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Full text of "Cine-Mundial (Jan-Dec 1920)"

JAMES CARD COL.L.ECTION 



Scanned from the collection of 
Bruce Long 



Coordinated by the 

Media History Digital Library 

www.mediahistoryproject.org 



Funded by an anonymous donation 
in memory of Carolyn Hauer 



Digitized by the Internet Archive 

in 2011 with funding from 

Media History Digital Library 



http://www.archive.org/details/cinemundialvolum05chal 



JAMES CARD COLLECTION 

C I N E - M U N D I A L > 



CINE-MUNDIAL 

VOLUMEN V 

Enero-Diciembre, 1920 



CASA EDITORIAL DE CHALMERS 

516 Fifth Avenue, Nueva York, E. U. A. 



índice del texto 



A Través da )a moda 635. 711. 797. 869. 941. 1005 

Aeronáutica 241, 325. 405, 489. 574. 715. 

801, 874. 945. lOIÜ 

Al Mai'tíen de Contra y Chambelona 318 

"i Amour ! . . . ¡ Amour !" 313 

Arle CinematOKráfico en China. Japón. Siam y 

las Tierras del Oriente. El 696 

Arte de la Proyección. El 110. 259. 352, 490. 572 

Así terminó un régimen ~ 624 

Astucias de Carambita 705 



B. 

Barthelmess aspira a Director de Escena 99 

Baturrillo Neoyorquino 96. 228. 314. 394. 474. 562. 

632. 702. 788. 862. 934. 996 
Blue, Monte, el "Don Quijote" de las películas 994 



C. 

Campbell. Donald 176. 202. 203. 29?, 293. 

374, 375. 456, 457, inserción 

Carpentier y Dempsey 308 

Carta Abierta 782 

Chadwick. Helene. se marea. 932 

Cine es un tirano, dice Alice Brady. El - 312 

CINE-MUNDIAL establece un precedente sin se- 
cundo 992 

Cita Pelitírosa 561 

Cómo lleyó Eddy Polo a per astro de Cine . 224 

Con las Bañistas del Teatro Broadway 787 

Conejos Blancos. Inc.- 630 

Courtot. Martruerite. cuenta cosas de España 856 

Creador de "Quo-Vadis" en Nueva York. El 931 



Dalton, Dorothy. nos hace tiritar en estío 699 

De cómo Bessie Love perdió el apetito 786 

Des|>ertadores. Los 5S7 

Doble identidad en el Cine. La 222 

"Dominador. El" ( novel ización de un foto- 
drama en serie) 112. 232. 322. 402. 486. 

640. 708. 792. 864. 936. 

En Defensa de los choferes 

Epilogo de una Novela Vivida 

Eja lo más ló^co! ! 

Exceso de Celos 



Factura de los Argumentos. La.. 



568. 
1000 



-393 



....637. 704. 790. 
859. 946. 99S 
Fisher. Margarita, habla con Heriberto y viceversa.. 990 

G. 

Gacetilla 159. 2fi8. 351. 432. 511. 59'.!. 

658, 733, 822. 895. 963. 1025 

Gaona en la metrópoli de los rascacielos 924 

Gish, Dorothy. Aviadora , .560 

Griffith. Corínne. nos Habla de Faldas 556 

Guardarropa de las Protagonistas. El 476. 565 

I. 

Impresionar discos fonográficos es una hazaña 234 

Indiscreciones de Técnica Cinematográfica 780 

Información General 147. 263 347. 428, 505. 587. 

654. 727. 815. S91. 959. 1023 

H. 

Hablando con Madge Kennedy 626 

Hansen. Juanita, entrevista a cinco leones 392 

Héroes auténticos del Cine. Los 388 

Huff. Louise. explica la tendencia al coqueteo 631 



Lytell. Bert, habla del talento en cinematografié '^a»i 



Mérito Relativo de las Películas. El.. 478 

Miss Temptation 700 

Mujer Hermosa en el Cine y en el Teatro. La 91 



Notas 219. 305. 385, 467, 551. 62:;. 

695, 779. 851. 923. 989 
Notas de Añp Nuevo 79 



Páginas de Nuestro Álbum 794-A, 866-A-B-C-D. 

938-A-B-C^D 

Pianista del Cine. El 226 

Pomo de Colorete es un Cofre de Pandora. El 90 



Por todo lo alto 642 

Por una Estrella Cinematográfica 999 

Pormenor de lo que cuesta una Película 94 

Portera del Cine. La 100 

Preguntas y Respuestas. 165, 269. 355. 433, 513. 

595. 659. 734. 823, 896, 965, 1026 

R. 

Recui-so Hábil. El , „ 791 

Reloj que se atrasa. El 861 

Repórter de! Aire. El 652 

Reseñas y Argumentos 106. 246. 319. 399. 483. 

570, 638. 706. 794. 866, 938. 1002 

Ringling y su é|x>ca 225 

Ropero de las ProtagonisUs. El 102. 230, 316, 392 

S. 

Saludo de Eddy Polo .* 81 

i Sí que es cierto! „ 98 

Socialismo deÑGeorge Bemard Shaw. El 698 



Talmadge, Constance. Toma el Pelo a un Servidor.. 470 

Teatro Moderno. El -Su Construcción 104. 239. 

354. 492. 585 
Tijeias son Arma Terrible en Manos del Censor. 

Las 468 

Tres Estrellas que se Apagan 858 

U. 

Un chico travieso _, 933 

Un día de charla con Lila Lee 852 

Una Entrevista con Blasco Ibáñez 86 

Una Ent revista con Jorge Walsh 926 

Una Exix>5ición Permanente de Mateiñal ..108 

Una velada benéfica 227 



Vieja del Cinema. La .. 
Virtud de un "nickel" 
Visita. La 



7f»3, 854, 930 

_ 52« 

..^ 928 



CINE-MUNDIAL 



índice de anunciantes 



A. 



Acmé Motion Pieture Projector Co 278. 

Agencia Geral-Cinematográphíca 

All Information Film Service ----■■ 

Alien. L. H 34a y 34h. 289. 

Alltíood Pictures 

American Art Co.. The ;,"""■";";';"" 

American Film Title Ck) 520. 598. 665. 

899. 971. 

American Photo Player Co.. The 182. 276. 357. 

521. 601. 669. 739. 806. 877. 

American Products Exchanee 302. 382. 464. 

,\merican Trading Association 180 y 189. 273. 

43S. 519. 599. 609. 678. 826. 842. 971. 

Amusement Supply Co 183. 276. 358. 435. 520. 

667, 739. 826. 901. 971. 

Anselmi. Carlos 45 y 

Apollo Tradimr Corp 24 y 

Argentine Import & Export Co-, The 

Arrow Film Corp 536. 537. 

Associated Exhibitors. Inc ■ - 

Atlas Seating Co 17o. 358. 



363 
....66 
..969 
371 
..201 
1035 
729. 
1032 
439. 
1009 
548 
359. 
1032 
600. 
1033 
188 
25 
215 
748 
917 
518 



Banco Comercial de Puerto Rico 873. 952. 1019 

Banco Internacional 807, 879, 949 

Beselcr Lantern Slide Co 7¿o 

Blanca y Martínez 34b y 34c. 688. |50. i51 

Brewster-Goldsmith Corp.. The 244. 324, 404. 488. 

674. 642. 715. 801, 945. 1010 

Broadwell Prod.. Inc i;;-??'! 

Brockliss. J. Frank. Inc 30 y 31. 206. 290. 373. 452 

Brunet. Sáenz y Co 954. 1017 

Butler & Baldwin. Inc |29. 802 



Cab.-cra. Rafael A 1 14 

Campbell. Donald 176. 202. 203, 292, 293. 

374, 376. 456, 457, inserción 

Camus G. y Cia - -_60 y 61 

Caparros. Cayetano 768. 900 

Caibon Impoits Co.. Inc 972. 1033 

Carewe. Edwin - 181 

Carribbean Film Co 57 

Cárter Cinema Co 275. 356, 438, 520 

Casanovas y Pinol 70 

Cecilio Pérez 662 

Cerra & Valverde 184 

Chaco Film 44 

Chilean Cinema Corporation, Inc ^4o 

Cinema Films Co l*'^ 

Cinema Trading Co 54 

Cinematográfica Sud-Americana 48 y_49 

Cinematográfica Verdaguer. S. A 767 

Circo-Teatro España 668 

Circuito Cuba 171 

Clark-Cornelius Corp - 14 

Clivillés y Compañía. J 881. 954, 1013 

Companhia Brasil Cinematográphica 192 

Continental Film Exchange 187 

Cooperativa Biográfica ' 41 

Corona Film Co 64 y 65 

Cuban Film Studios, Inc 188 

Cuban Medal Film Co-, Inc 50 



De Vry Corp 168. 276. 360. 439. 521. 598 

Doménico. Di. Hnos. y Cia 540. 614. 680, 759. 

838. 913. 989 
Dwyer Bros. & Co., The 518. 600. 667 

E. 

Eastman Kodak Co 183. 276. 359, 436, 519, 

fifift. "?". ^^28, 881, 948, 

Edstrom Machinery Co. 

Elias. J. A 38 

Emiliano García B ■ 

Empresa de Teatros y Cinemas. Ltda 766 

Enterprise Optical Mfg. Co 191. 279, 364, 

Eiiuit^y Pictures Co 

E.Kcelsior Imixirt & Export. Inc 

Exhibitors Booking Agency 

Exhibitors Film E.xchange- 174. 216. 521. 771 

Exi>ort & Import Film Co.. Inc 34, 

Extras Film Co 62 



600. 

1017 
...246 

y 39 
...356 
, 844 
, 523 

15 

...174 
...180 
, 985 
, 683 

y 63 



Famous Players-Lasky Corp. cubiertas 1 a 12 

Feature Film Co.. Inc 439 

Ferrez & Filhos. Marc 171 

Film Booking Offices. Inc 971 

Film Frolics Pictures Corp 760 

Floyd Smith Aerial Equipment Co., The 240 

Fotia. F. A 182 

Fox Film Colp 4 y 5. 914, 915 

Frías. Ramón Morin 175 

Filedbcrg. Joseph 213 

Fultun Bag & Cotton Mills. 173. 277. 357. 437. 517. 

737. 827, 899. 948 

G. 

Gallo Film 35 

Gardiner Screeii Company ~ 177 

Garrett Inc.. Sidney .-. 918, 1009 



Gillespie Bros. & Co.. Inc 141-146. 235. 236. 

238. 329. 330. 331, 332, 409. 410. 

412, 447, 479, 480, 481. 482 

Girton. Perry 

Glucksmann. Jacobo 26. 

Glucksmann. Max - 71 y 186. 209. 

Golden Sun Pictures Corp 682, 756. 757. 

Goldwitt Film Sales Co 175. 272. 358. 434. 518. 

Goldwyn Distributing Corp 9 y 10. 198. 199. 

531. 752. 753. 754, 755, 836. 910. 

Gommel & Rose 820. 

Goodform Mfg. Co ,..797. 

Granados. Pedro (American Title Co.) 

Graphoscope Development Co.. The 436, 

Güell, Isidro 

Gutiérrez. Miguel Ángel 



23T. 
411. 

.185 
608 
448 
843 
598 

530. 
911 
970 
869 

.435 
519 

.173 



H. 

Hallberg. J. H 260 

Hatlow. Elizabeth - 435. 522, 664, 636 

Herschcll Co.. Inc.. Alian 177, 272. 358. 435. 520. 

698. 665, 736, 820. 872. 948. 1013 

Herz Film Co 985 

Hodkinson. W. W. Corp 12 

Howells Cine Equipment Co 195. 283. 367. 443. 

527. 603. 671. 743. 831. 903. 975. 1035 
Howells, Inc.. David P 16. 17. 18 y 19, 610 y 611 



Independent Film Exchange 178. 277. 360. 436. 

522., 601. 665. 736. 90(1 

Independent Movie Supply Co 179. 273. 35^ 

International Cinema Equipment Co 170 

International Tictures Corp.. .53. 270, 361, 380. 468, 919 

Inter-Nations Sales Co 176. 517. 665. 736 

Inter-Ocean Film Corp 29. 297. 372. 449. 496 

y 497, 545. 620. 675. 772. 848. 920. 986 

Interocean Fonvarding Co 172. 273. 359. 439. 

520. 600. 668. 737. 826. 901. 972. 1033 
Isaacs. Clifton R.. Inc - , 374 



Jawilz Pictures Corp 971. 1032 

Joseph J. Branch School of Engineering. The 944 



Kassel Studios. Inc 168. 271 

Kelwin Film Corp 68 y 69. 208. 300 

Kentucky Derby Co 881. 948 

Klci«re Universal Stage Lighting Co 179 

Kosmík Films : 619 

Kraus Mfg. Co — 597 



Lamy, Jos 40. 211. 884 

La Nacional Cinematográfica 210 

Lezama. Hermanos 175 

Liberty Film Co 66. 679 

Luporini Bros 738, 771. 837. 867. 890. 

919, 939. 958. 981 

M. 

Manheimer. E S 200. 451. 647 

Manor Films 178 

Martínez y Cia 47. 762. 763. 885 

Masón Foot Ointment 564, 636, 711. 798 

M. de Miguel & Co 42 y 43 

Mennen Company. The 713, 798, 871. 943. 1007 

Meridional Trading Corp.. Inc 669 

Metcalfe. G. A 187. 360. 517 

Mimisa Cine Screen Co 178. 2.72. 434 

Molina y Co..'. 461 

Monopols 176 

Montana Export Sales Inc 948. 1013 

Mundus Film Co 32 y 33. 214 



Natalini. Roberto 

National Carbón Co 



N. 

20 y 21 

169. 280. 524. 666. 

740. 830. 918. 985 

National Film Mfg. Cd 180. 274, 361. 764. 766 

National Films Corp 380 

New York Film Exchange 34f y 34g 

Novis & Frote 171 

No.xall Film Co 738 



P. 



Pages. Carlos T 

Pascual. Enrique 181. 

Pathé Exchange. Inc 8. 204. 296. 379. 

641. 616, 681, 768. 839. 912. 

Pease Die Works 174. 275. 356. 437. 

Peerless Projector Co 362, 440. 525. 

Penn. Export i. Import Co 52. 212. 296. 378. 

644. 618. 

Philadelphia Aei'o-Service Corp.. The 

Photo Products Export Co 460. 642. 

689-690. 761. 847. 908. 
Piedmont Pictures Coi-p. 



..177 
770 

460, 
983 
518 
663 

463. 
686 

.246 

612. 
982 
270 



Planas, Empresa Juan 178 

Polkidoro 1016 

Polo. Eddy 7 

Popular Film Co.. The 173. 274 

Portel-. B. F _. 168. 276, 358. 435. 617. 699. 

666. 736. 826. 899. 971. 1032 

Power, Nicholas Co.. Inc 196, 284, 368, 444. 628. 

604. 672. 744. 831. 904. 976 

Precisión Machine Co.. Inc 167. 282. 366. 432. 

626. 602. 670. 742. 974 

Preddy. vV. C 184 

Price. C. B.. Inc 73. 294. 674 

Producéis Export Co 770 



Quality Film-Title Co 273. 348. 434. 517. 599. 

666. 736. 826 



Rabcll, William H. Enterprises. Inc 438. 522. 601. 

668. 736. 828. 900. 972. 1032 

Radio Mat Slide Co 737 

Ramms. Inc 51 

Republic Pictures 377 

Robertson-Cole Co 13. 318A y 318B. 462. 

532-633-634-536, 613. 749. 836. 907. 979 

Roca, Adolfo - 183 

Russo Hermanos 171 

S. 

Sáenz y Mai -- 58 y 59 

Sagamore Chemical Co.. Inc 179 

Sala. Juan 32 y 3? 

Salm. Ltd 56. 206 

Sampliner Adv. & Banner Co 168 

Sánchez Morales & Co.. Inc 965. 1017 

Santos y Artigas .- 46 

Schoenbaum, M. H 667 

Scott's Emulsión 1006 

Seel. Louis 74 y 75 

Selznick Pictures Corp 6 y 7. 207. 291. 376. 

454 y 466. 638. 539. 617 

Shaw. F. C. y Siedentopf 300 

Slipper. J. A. & Co 177 

Smith. Ltd.. Guy CroswcU 28 

Sociedad General Cinematográfica 2 y 3. 286. 287. 

288. 370. 446. 606 y 607. 676. 746, 747. 
834, 906. 978 

Soria & Boffoni 176 

Specialty Photoplay. Inc 518. 601. 665 

Splendíd Program 36 y 37 

Staffa, J. R 172 

Standard Motion Pieture Co 188, 272 

Standard Slide Corp 178. 277. 357. 436. 518. 

698. 669, 738, 828. 899. 970. 1032 

States Film Export Co.. Inc 185 

Stillman Cream Co 1007 

Sunshine Films. Inc 469. 646 

Swedish Biograph Co 67 

T. 

Talmadge Hermanas 175 

Teatro Miramar 174 

Thomas. H. M 804 

Toledo Stamp Co 872. 948, 1015 

Torres, Eudaldo 179 

Trans-Atlantic Film Co. of America 22 y 23 

Transatlantic Projector Co.. Inc 661 

Transatlantic Shipping Co 186 

Trans-Regional Trading Co 194. 281. 365. 431, 

901. 971 

Trilety. M 820. 872 

Typhoon Pan Co 184. 274. 664. 741. 

829. 902. 973 .1034 

U. 

Unión Cinematográfica Cubana, S. A 827 

United Mirroroid Mfg. Corp 666. 737. 828. 901 

United Theatre Eiiui]>ment Corp 177. 277. 357. 437 

Universal Film Mfg. Co 11 

Universal Motor Co 171. 271. 357, 437. 517 

Universal Stage Lighting Co 179 

Urbini & Co.. Mario 180 

U. S. Tent & Awning Co 182. 272. 368. 438. 519 



Velasco & David 176 

Victory Film Title Co 739. 827. 899, 970 

Vila, Arsenio ¿i Cía 187 

Vitagraph Film Co. of America 34a y 34e. 687 

Viterbo. Empresa Cine 177 

Vogel. Wm. Produclion. Inc 27. 543. 616. 677 

W. 

Welte, M. Sons. Inc 174. 275. 356. 137 

West Lidies Film. Inc 970 

Whitelavv, M. H 273. 348. 434 

Wíndmill Moüon Pieture Oorp_ 176. 275 

Winik, Morris 840 

Wurlitzer Co.. Rudolph 193 

Z. 

Zauder Cosmetic Co 174. 275, 366. 437. 518. 




LOS PRINCIPALES PRODUCTOFIES Y 
DISTRIBUIDORES DE FOTODRAlMAS EN ELMUNDO 



ámummiÚ FAMOUS PLAYERSIASKY CORPORATION 

JJ (Jij/Ín/PA '- ADOLPM ZUKOR Pr^t. JESSE L.LASKY kíc*'*»* CECIL B DE MILLE D^rtctor Cr»rro/ 

I "HEW YORJU 

CANADIAN OrSTRIBUTORS, FAMOUS -LASKV FILM SERVICt.LTO HÉAOQUARTERS TO«ONTO 




r 



Enero, 1920 



CINF.-'>f UNDIAL 



^ .?' 







MaryPickford 

ACTOiAfT 



Charles ria7 




'V> 



BryantWashbum 

Cpaamoufíí 




x*ina Cavalieri 




Vivían HaitiQ 



WUiamSHart 

AUTOJAn 



SOCIEDAD GENERAL 

Tucumán 955, Buenos Aires R. Universidad, 

TÉMPORA 



Super Producciones 



v\ 



MACHO Y HEMBRA - - - . C. B. De Mille 

Thomas Meighan .'. Gloria Swanson 

ÉrMILAGRO ------- Mayflower 

Thomas Meighan .'. Betty Compson 



TODA MUJER 



Theodore Roberts 
Wanda Hawley 



En breve anunciaremos los títulos de las otras seis superproducciones 
que presentaremos durante la temporada. Entre ellas, cuatro, son dirigi- 
das personalmente por el afamado director, Thomas H. Ince. 



EnidBennett 




t^ 



W 



John Banrmora 



ShirteyAaso 



DorothyDalton 

Cjií/úruunl 



Menciónese esta revista al dirigirse a los anunciantes. 



EXKKO, I OJO 



C I X E - M V X n I A L 



PÁGINA 3 



vi 

I^ulincrredcnck 



iffr-.r 






P£ 



Billie Burke 




DorothyGish 



CINEMATOGRÁFICA 

14 Barcelona 1482 Broadway, New York 

DA 1920 



ARTCRAFT 

PARAMOUNT 

RIALTO 

ROYALTY 

AJURIA 

ajuria especiales 
películas en series 

CÓMICAS 
NATURALES 

ACTUALIDADES, REVISTAS 
REPRISES 





52 




52 




52 




52 




25 




6 . 




6 




52 




20 




52 




40 



ElsieFerouson 



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Dou^las ^rbaskf 








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■?:'V' 



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Fred Stone 



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Marpuente CÍarh 




M 



Lila Lee 



íthei Claytoa 



Menciónese esta revista al dirisrirse a los ananciantes 



ÉXITOS 



■NínUT- 



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SeunJUCAD^EL 



^pau^cíiua 



'^ Hk. 



DEL MUNDO 





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B¡^ 


¡fr*^ 




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Enero, 1920 



C I N E - M U N D I A L 



PÁGINA O 




S E L Z N I CjK 
P I C T U R E S 
CORPORATION 

LOUIS BROCK 

Gerente de Exportación 
729 Seventh Avenue. Nueva York,E.U.A. 




OLÍVE THOMAS 

en 
"Arriba y Abajo" 
"La Desposada por Fuerza" 
"Allá Lejos" 
"Candilejas y Sombras" 

EUGENE O'BRIEN 

en 
"El Amante Perfecto" 
"Corazones Sellados" 
"La Melodía Interrumpida" 
"El Dinero de su Esposa" 

ELAINE HAMMERSTEIN 

en 

"La Prima Campesina" 
"Mayor que Fama" 

OWEN MOORE 

en 

"Piccadilíy Jim" 

"Tarde o Tempano" 

ELSIE JANIS 

en 
"Una Moza Castiza" 
"El Diablejo" 





Menciónese esta revista al dirlsiree a los ananciantes 



Knero. 1O20 



CI XE- MUNDIAL 



PÁGINA 



■ (NATIONAL frn] 



Lewis J. Selznick 

tiene el gusto de anunciar que las 
producciones que salen al mercado 
por conducto de la National Pie- 
ture Theatres, Inc., pueden ser ac- 
tualmente compradas para el ex- 
tranjero. 

La National Picture Theatres, Inc., 
es una organización que beneficia 
a sus numerosos miembros exhibi- 
dores, por estar mutuamente inte- 
resada en la producción, distribu- 
ción y presentación de las Películas 
" National." 

Las dos primeras producciones son : 

"Solo una Esposa" 

(Just a\A/ife) 

Una adaptación de una de las más jamo- 
sas comedias de Eugene Walter. 

'Juventud Ciega" 

(Blind Youth) 

Adaptación cinematográfica de la popular co- 
media por Lou Tellegen y Wiliard Mack. 



National Picture Theatpss, Inc. 

Lewis J. Selznick. 
Louis Brock 



..J'residente 



_Gerente de Exportación 



729 Seventh Avenue,NuevaYork 
E. U. A. 



(REPUBLBC [[}j PICTURES) 



La Republic 
DistributingCorporation 

anuncia las siguientes películas, 
listas para venta 

"Chica del Mar" 

(Girl of the Sea) 

Una producción Submarina de "William- 

son" con Betty Hilhurn 

V Chester Barnett. 



Las series de ocho episodios de a 
dos rollos cada uno, por Herbert 
Ralston, tomados de acontecimien- 
tos verídicos ocurridos en la vida y 
carrera del mayor y mejor detec- 
tive americano, 

WILLIAM I. FLYNN 

Ex-Jefe del Servicio Secreto de los 
Estados Unidos. En la actuaUdad, 
Director de la oficina de investiga- 
ción del Departamento de Justicia, 
de los Estados Unidos. 



\ CARL HARBAUGH 

{ J. CORDÓN COOPER 
Fotografiada por WILSO.V MIZNER. 



Dirigida por 



"La Mujer Asombrosa" 

( The Amazing Woman ) 

Producción de Lloyd Carleton, 
con Ruth Clijjord. 



Republic Distpibuíing Coppopation 

Lewis J. Selznick Consejero Director 

Briton N. Bush Presidente 

LouiS Brock, Representante para el Extranjero 

729 Seventh Avenue, Nueva York 
E. U. A. 



HencióneM esta revista al diríffirse a los ananctsntes 



Enero, 1920 CINE-MUNDIAL PAcinaS 



PATHÉ 



La más antigua y poderosa casa de la industria cinematográfica 
célebre y renombrada dondequiera que se exhiben 

películas, felicita 

Pascuas y Año Nuevo 

a los lectores de esta revista y da las más expresivas gracias a los 
Exhibidores y al Público por lajcordial recepción que han 

tributado a sus 

Series 

Producciones 

Revistas Pathé 

Comedias Rolin de a un rollo 

Noticias de Actualidad Pathé 

Comedias Lloyd de a dos rollos 

La Casa Pathé está mejorando de dia en día sus producciones y se 
propone mantener su supremacía en el campo Cinematográfico. 

PATHÉ EXCHANGE, Inc. 

Departamento de Exportación 

25 West 45th Street - - - Nueva York, E. U. A. 



Mencidnese e«ta revista al dirifiíse a loi anuncianUí 



ENtKO. 10:0 



C I X E - -M U \ DIAL 



PÁGINA 9 



I 




Conseguirá usted un lleno en su teatro? Le dará prestigio? 
Aumentará la fama de Tom Moore y hará de él un gran 
favorito? Téngalo por seguro! QEs imposible fallar con esta 
nueva película de Goldwyn, Existe'^una'^ sola razón por la 
cual debiera usted conseguir esta película, y esta razón es 
. . . "Dólares y centavos." 



^lendóaeM eaú rcVbU «1 dirls^l* a loi mounctiuite* 



Enero, 1920 



C I N E - M U N D I A L 



PÁGINA 10 




Emociones de todo género en todais y cada una de lais partes de esta 
película que está baisada en una comedia de la Sociedad Inglesa — 
con la encantadora Madge Kennedy desempeñando e papel social 
mejor que jamás haya hecho. '> -■.' '> '> -> <■■ 



Sainuel Qoldiúijti ñvicnti. 

MADGE KENNEDY 

''En la más Absoluta Reserva" 

por Jerome K. Jerome Dirigida por Ciarence G. Badger 



GOLDWYN PICTVRES CORPORATION 



WVI L OOLliWYN fonema 



Menciónese esta revista a) diHirirse a lo^ anancian'oí 



Eneku, 1920 



C I N F. - H U N D I A I 



PÁGINA 11 



V^ÉLff^' 



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11 




#5^ f. 



■;'ii //-' / 



rAiiPAiL 



ESTA ES LA CIUDAD UNIVERSAL, Cali- 
fornia—propiedad de la Universal Film 
M'f'g Company. En estos talleres se fabri- 
can más y mejores películas que en cualquier otro 
taller similar del mundo entero. 

Aquí se han construido los mayores y mejor equi- 
pados escenarios que jamás se hayan usado — aquí 
se encontrarán los mayores talentos directivos que 
la industria haya producido — y aquí ha sido agru- 
pada una compañía de actores de talento y expe- 
riencia cuyos nombres son conocidos por el mun- 
do entero. 

Los productos de la Universal Film IVI'f'g Company cubren el 
campo entero de la cinematografía. Además de producir las más 
célebres producciones dramáticas, esta compañía es reconocida por 
ser la primera en películas de uno y dos rollos, de todas clases — 
Series, Novedades, Comedias, Docentes, Industriales, de animales 
salvajes y vaqueros, de dos rollos. Xunca hará usted cosa mejor 
que exhibir una película Universal. 

La mayor casa productora 
de películas del mundo entero. 

Cari Laepimle, Presidente 

Universal Film M'f'g Company 



1600 Broadway 



Nueva York, E. U. A. 




Mpriciónese esta revista al diriEÍrse a los anurciantes 



W. ^. Hodkínson Corporation 
Jnnouncesfor sale the Vorlds 
Rights — 

To the 1919-1920 series of splendidly produced and exceptionally 
popular 

J.mRREN KERRIGAN 

Productions 

made by his own producing company under the personal supervisión of 

ROBERT BRUNTON 

and surrounded by the fine technical atmosphere that Brunton 
production insures. Four of the?e productions are in hand and 
available for screening by buyers of foreign rights : 

" J ^hite Marís Cfmru:e " 

' Th£ Joyous Liar " 

' ^he Ola Countr^Lad " 

" Iivg SparJcs " 

Distributors for Argentine, Uruguay, Paraguay and Chile: Max 
Glucksman, Buenos Aires. 

Distributors for Porto Rico; Cuba and San Domingo: Selection Film 
Service, Inc., San Juan, P. R. 

We also announce for sale the foreign rights to the beautifiílly made 
production : 

BILLIE RHODES 



in 



" ^h& BliLQ Bormet " 

Produced by the National Film Corporation of America from the story 
by E. Magnus Ingleton and directed by Louis WilUam Chaudet. 

Productions for reléase through W. W. Hodkinson Corporation in 1920 
will include a group of powerful "specials" to be announced shortly. 

¥.W. HODKINSON CORPORAHON 

527 Fifth Avenue. New YorkGty 



m 



La W. W. HODKINSON CORPORATION m'Dndo"'entwo'de*lM"ie"«i"l9Í9-I920. <!• maRnlficas y populare» produceionM 

de J. WARREN KERRIGAN hecha» por sa propia eompaflía y bajo la dirección y auperrisión personal de ROBERT BRUNTON. embebidas en el her- 

moBo y técnico ambiente característico de todas las producciones Brunton. Cuatro de estas producciones están «ctualmento listas para ser «xhtbldai por 

cualquier comprador de exclusivas para el extranjero: _„,, 

"LA OPORTUNIDAD DE UN MORTAL"— "EL EMBUSTERO SONRIENTE"— "KL VIEJO CAMPESINO"— "CHISPAZOS" 

Distribuidores para Arssntlna, Urvffaay. Paraarvay y Chile: Max Glucksman, Buenos Aires. 

Distribuidores para Puerto Blee, Coba y Santo Domingo t Selection FUm Serrlce, Inc., San Juan, P. R. 

También anunciamos la Tsnta de los derechos de «xclusWldad para el extranjero de la t>ella produedÚB 

BILLIE BHODEB an "EL BONETE AZUL" 
Producida por la National Pilm Corporation of America, y tomada de la «ovela de E, Magnas lnslet*B: dirigida por LaoÍs Wllliam Chaudet. 
Las Producciones distribuidas por la W. W. Hodkinson Corporation para 1920, inclnlria ■■ rrupo de magníficas "especiales" que anunciaremos en brerc. 

W. W. HODKINSON CORPORATION S27 Fiflk ATenue. Niiev» York, E. U. A. 



ROBERT/^ON-COLE 




HACEMOS EN LA ACTUALIDAD CONTRATOS PAT 

ROBERTSON COLÉ COMPANY 



. A 



Lo^An^ele 



Departamento de Películas 1600 BROADWAY, NUEVA YORK 

San 'francisco Londres Sydney Calcuta Bombay 



jXr eapore 



/ 



9 2 



Rangoon 



Enero, 1P20 



CINE- M U X DIAL 



PÁGINA 14 



/^^LAKK CORNELIUS 
V^COROKATION 

1600 Broadway :: Nueva York 



LA CLARK CORNELIUS 
C O RPOKATION, 
distribuidores de pelicular en los 
Estados Unidos y el Canadá, se 
complacen en anunciar el ensan' 
che de sus negocios al campo in' 
ternacional, en calidad de 
corredores, importadores y ex- 
portadores. ^ Quedan abiertos 
los derechos para Sur o CentrO' 
américa, sobre las doce Comedias 
Clásicas de Chao-lie Chaplin. las 
comedias más risibles, por el 
hombre más gracioso del mundo. 
En estas comedias clásicas están 
incluidas "El Jefe de Dependien- 
tes" (The Floorwaiker), "El 
Bombero" (The Fireman), "El 
Balneario" (The Cure), "Sobre 
Ruedas" (The Rink) y otras 
ocho igualmente graciosas. 

Para toda información, diríjanse 
al Departamento Extranjero. 




Menciónese esta revista al dirigirse a los anunciantes 



Enero. 1020 



CINE- M U N D I A L 

HARRY GARSON PRESENTA <^ 

La incomparable estrella del cinematógrafo 



(L-- 



CLARA KIMBALL YOUNG 

en la mayor producción de toda su carrera 

"Ojos de Juventud" 



PÁGINA 15 



Un drama impresionante 
dirigido por ALBERT PARKER 

HECHOS OR 

«OJOS DE JUVENTUD" 

"Ojos de Juventud" (Eyes of Youth) es, 
sin duda alguna, la más grandiosa película 
que jamás haya producido Clara Kimball 
Voung . . . "Ojos de Juventud" en la obra 
original hablada, fué dada por más de un 
año entero en Nueva York, donde deleitó 
y encantó a cientos de miles de personas. 
En Chicago, Boston, Filadelfia, St. Louis, 
Cleveland, Baltimore, San Fran- 
cisco, Los Angeles, Denver y 
otras muchas ciudades fué da- 
da por espacio de muchos meses 
\' semanas 

--^ con llenos 

^v enteros e n 

los teatros. 





El drama más suntuoso y conipli- 
cado de la temporada 1919-192Q 

HECHOS DE 

"OJOS DE JUVENTUD " 

•ojos de Juve-tud" costó más de $250,000 de pro- 
ducir y tomó más de ocho meses de tiempo. En "Ojos 
de Juventud" Clara Kimball Young desempeña cinco 
papeles diferentes, haciendo, de hecho, cinco argu- 
mentos distintos en una sola película. 

Los principales productores de películas del mundo 
entero han dicho: "Existen hasta la fe- 
cha dos grandes producciones destinadas 
a producir dinero, para 1919-1920 . . . 
Una de ellas es ' Ojos de Juventud.' " 

Cuando se exhibió en Chicago esta 
película, se formaron inmensas colas de 
gentes que esperaron durante horas, en- 
teras para poder conseguir sus entradas. 
En Nueva York estuvo el teatro lleno 
durante todas las representaciones. En 

Los Angeles fué un exitazo. 
Ninguna producción, desde ha- 
ce muchos años, ha igualado a 
"Ojos de Juventud" en supre- 
mo interés. Es ima gran pe- 
lícula que debe solamente e.xhi- 
birse en una forma grandiosa. 
Magniñcos cartelo- 
nes y accesorios. 

Las ofertas que se 
soliciten para el te- 
rritorio suramerica- 
no sobre ¡a película "Ojos de Ju- 
ventud" se venderán inmediata- 
mente. Se atenderán todas las 
solicitudes por el orden que va- 
yan llegando. 

Diríjanse todas las comunicaciones a la 

EQUITY 

Pictures Corporation 

AEOLIANHALL. NUEVA YORK. 
E. U. A. 








É». T.C- 

kz i:: 




3 Er^ 



t- /"& 



iCOB FA&tAN 



3 



C.- " PJSCriAEFER. -'^ 






La First National 

■iiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiii^ 

se complace en anunciar a todos los exhibidores 
ha vendido los derechos de exclusivi 

AMERICA 

a ROBERTO 




REPÚBLICA ARGENTINA: -| 

Sucursales: ROSARIO DE SANTA FE, 
Córdoba 932¡ 



CÓRDOBA : 25 de Mayo 58 



BRASIL: RIOyANEIRO: RualChile|No. 7 
SAO PAULO: Rúa Pablo Zouza No.86 



DAVID RHOWELLS 

729 Seventh Avenue 

Las ¡ologralias del margen pertenecen a los dueños de teatros, socios 
de América. En esta combinación de intereses estriba la pujanza del 





WM_ JIEVECJ~ , 't| 






^m^M¿.K .-^ í^ 



Í3 ^Zñ 



\: nswAíiiOM 



% 



j C ' "á",y"^ -3 



Exhibitors'Circuit 



liiilNHliiiililill 



de los paises de habla española y portuguesa, que 
dad de sus producciones, para toda la 

DEL SUR 

NATALINI 



Casa Central, Lavelle 641, Buenos Aires 

SANTA FE : San Martín 801 
TUCUMAN : Catamarca 484 

URUGUAY: MONTEVIDEO: Florida 1420 
CHILE : (J ¡nstalane) 



FÍRST 
NATIONAL 
EXHIBITORS 
CIRCürr 



( INCORPORA TED ) 

Nueva York, E.U.A. 

del "Primer Circuito Nacional de Exhibidores" de los Estados Unidos 
famoso "Circuito." El Sr. Satalini representa la rama sur americana. 



Las estrellas y los directores de 
cada serie individiml de películas 
abarcadas en este contrato están 
enumerados en las dos páginas 
iluminadas que siguen. 






f ^ t < ^^^rth Si 




A.H.aiAÍÍK 



3 




MAX SPíEGEL 



NATMaN ASCHES .'^ 



MOE MAUC 



3 du^ 




HE-s'm'tflousE % ,n 



Enero, 1920 



CINE-MUNDIAL 



PÁGINA 1 S 




ESTAS SON LAS 

ESTRELLAS SUPREMAS 

DE LA' 

FIRST NATIONAL 



D W. Gnffitb. director 




Constance Talmadge 





Mary Pickford 



Esta serie de producciones son de exck 

América! 



E, 



ROBERTO 

POR ME 

David P. H 

(Agente para el extranjero del P ' 

729 Seventh Avenue 





fCiné W Vidor. Director 



Norma Taimadas 



Enero, 1920 



CINE- MUNDIAL 



PAcí N A II 




{Para las direcciones de 
la oficina principal }) su- 
cursales, referirse a las 
dos anteriores páginas) . 



va propiedad, para todo el territorio de 

del Sur 




VATALINI 

lO DE 

íiwells, Inc. 

ff National Exhibitor's Circuit) 

Nueva York, E. U. A. 



Marshal! Ncüan, director 




Kathenne Me Donald 




Jack Pickíord 



Henry Lehrman. directo 



Eneko, 1920 



CINE-MUNDIAL 



PÁGINA 20 



ROBERTO 



ARGENTINA 



Central: 



BUENOS AIRES. Lavalle No. 641 




Frente de la sucursal en Rosario de Sta. Fe, de la Empresa 
cinematográfica KOBERTO NATALINI 



Sucursales: 

ROSARIO, 

Calle Córdoba No. 932 

CÓRDOBA, 

Calle 25 de Mayo No. 5& 

TUCUMAN, 

Calle 9 de Julio No. 274 

SANTA FE, 

Calle S. Martín No. 801 



EMPRESA CINE 



Menciónese esta revista al dirigirte a los ananclantea 



Enero, 1920 



CINE-MUNDIAL 



FAGINA 21 



NATALINI 



BRASIL 




Visia parcial de los lalleres de la sucursal en Rosario de la 
casa ROBERTO NATALINI. 



URUGUAY 



Central: 

RIO DE JANEIRO, 

Rúa Chile No. 7 

Sucursal: 

SAO PAULO, 

Rúa Paula Souza No. 86 



Central: 

MONTEVIDEO. 

Florida No. 1420 



^ ^ 



RSií 




Vista del Hall y oficinas de la sucursal en Pvosarío de la 
casa ROBERTO NATALINI. 



MATOGRAFICA 



k 



Menciónese esta revUta al dirigirse a los anundantei 



Enero, 1920 CINE-MUNDIAL PAGINA 22 



Llegará en breve 
La grandiosa Producción de la Transatlantic Film, titulada: 

EL TRIUNFO VANO 

E^ta maravillosa producción consta de 7 rollos, está dirigida por 

GEORGE MORGAN 

Bajo la supervisión de 

BU R TON KING 

Presenta a 

Edmundo Bréese y Claire Whitney 

Y UN ELENCO DE ESTRELLAS 
Está casi terminada y será estrenada en el mes de Enero. 



Producida por 

Transatlantic Film Company of America, Inc. 

LEWIS ROACH, Presidente. 



Agentes Generales para toda la 
América Latina, España e Italia. 

LÜPORINI BROTHERS 



489 FIFTH AVENUE NUEVA YORK. 



Dirección Cablegráfica: "Luporini, New York". 



Menciónese esta revista al diricirse a los ananciantes 



Enero, 1920 CINE-MUNDIAL PAgina23 



Las MEJORES comedias QUE se hayan 
OFRECIDO son 

Las Muchachas Transatlánticas 

Producción de la 

Transatlantic Film Company of Ainerica¿Inc. 
LEWIS ROACH, Presidente 



•^^ * 



Argumentos originales. Bellos es- 
cenarios y Mujeres encantadoras. 



DOS ROLLOS CADA QUINCE DÍAS 



Agentes generales para toda la 
América Latina, España e Italia. 



LÜPORINI BROTHERS 

489 FIFTH AVENUE NUEVA YORK. 

Dirección Cablegráfica: "Luporini, New^ York". 



J 



Menciónese esta revista al dirigirse a los ananciantes 



Enero, 1920 



CINE-MUNDIAL 



PÁGINA 24 




Edith Hallor 




Ben Wilson 



La Apollo Trad 



Es la unión poseedora de los derechos de exclusivida 
mencionan más abajo y por consecuencia, se complac 

dos de habla española y 



Producciones 
L. Lawrence Weber |ii( 

presentando a 

Edith Hallor 

y un elenco de estrellas 
incluyendo a 

Florence Billings y 
Lumsden Haré 

en 

"PERLA AZUL" 

Cinco más seguirán 



Una producción 
HALLMARK 



Amor, 



Honor 



presentando a 

Stuart Holmes y 
Ellen Cassidy 




TV 

H 

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AA 



I? Produc< 
J. PARKEF 

presentam 

LOUISE G 

en 

"SAHAl 

y 

"La Hija d 
Sólita] 

Cuatro más seguí 



Louise Glaum 






UNA NUE 



interpretada 


Medio termina 


por 


- til 


BEN 




WILSON 


Aparecerá € 
de a d) 



APOLLO TRADINC 

220 West 48th Street, Nueva York, E. U. A. 



Dirección Cablégrafica : "APOLTRADE" Naeva York 



Eneko, 1920 



CINE-MUNDI AT, 



PÁGINA 25 



ing Corporation 

para el extranjero de las películas escogidas que se 
en ofrecerlas a los compradores de todos los merca- 
portuguesa del mundo entero. 



ones 
REED 



AUM 




Evelyn Greeley 



VA SERIE 



a, pero aun sm 
tilos. 



15 



episodios 



s rollos 



lie 



interpretada 
por 

NEVA 
GERBER 



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JÚ. 



xx 

XX 

XX 
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.'.X 



M 



Producción 
World Film 

titulado 

"El Anónimo Tráoico" 

presentando a 

June Elvidge 



Comedias 



Gale Henry 

22 Comedias 



de dos rollos cada una 



Producción 
WORLD FILM 

titulada 

"Yo y el 

Capitán Kid" 

presentando a 

Evelyn Greeley 



CORPORATION 

Londres: 28 Denmark Street 

Dirección Cablegráfica : "BENJAHICKS". Londres 




June Elvidge 




Neva Gerber 




GALE HENRY 

THE ELONQATED 

comedíenme 



Gale Henry 



Enero, 1920 



CINE-MUNDIAL 



PÁGINA 26 



|t^^« 



JACOBO GLUCKSMANN 

OFRECE PARA EL BRASIL 

la serie en 15 episodios titulada 



í í 



$1.000.000 de Recompensa" 



presentando a 
LILLIAN WALKER 



También la serie en 15 episodios titulada 

"La Mujer en Gris'* 

presentando a 
ARLINE PRETTY y HENRY G. SELL 



"La Silla Número 13" 

dirigida por Leonce Perret 



Cuatro Producciones Especiales de Olive Thomas 

"Hogar Sin Hijos" 

(Producción de siete rollos) 
Libre para Cuba, Puerto Rico, Santo Domingo, Brasil, Guayanas, Venezuela, 

Colombia y América Central 



Libres para América Central. Series en 15 episodios. 

"$ 1.000.000 de Recompensa" "La Mujer en Gris" 

"La Ciudad Perdida" "Isla de Joyas" 

con Juanita Hansen. con Francés Mann. 

"La Huella del Halcón" 

con King Baggot, Rhea Mitchell y Grace Darmond. 

Cuatro Producciones Especiales de Olive Thomas para Venezuela, 
Colombia, Eduador y Guayanas. 

18 Peliculas de Tom Mix Libres para América Central, Cuba, Puerto Rico, Santo 
Domingo, Colombia, Venezuela, Ecuador y Guayana. 

DIRIGIRSE A 

JACOBO GLUCKSMANN 



220 WEST 42ND STREET 
NUEVA YORK, E. U. A. 



Dirección Cablegráf ica : 
«GLUXMAX, NEW YORK' 



I 



HenciéneM Mta revista al diiiflirM a los anundantea 



Enero, 1920 



CINE-MUNDIAL 



PÁGINA 27 



Como Recuerdo de Año Nuevo 

Para todos sus amigos de todos los países de 
habla española y portuguesa 

— ^ Charles Chaplin ^ — 



iiiiiiiiiiii(Diiuiiiiiuiun!iii]iuiiiuui[iniimiiiiiiiuiiiiiuiiuiuunuiiDuniimni 



Tiene i ya lista] para 
El Mercado 




IIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIUUIIIIIIIIIIIIIUII' 



uuutnuiuiíiiiiiiuiuiuiínn 



su cuarta película de un 
Millón de Dólares 



TITUL<AT>ca 

UN día de recreo 

Ya están vendidos todos los territorios, excepto Perú, Bolivia, Ecuador y las dos primeras 

cintas para parte de Méjico; las seis últimas están libres para 

toda la República Mejicana. 

Tendremos mucho gusto en recibir proposiciones de compradores, referentes a este 

territorio aun no vendido, pudiendo dirigirse a la dirección que indica 

en la parte inferior de esta página. 

/Me complazco lanbién en anunciar a los compradores de los países de habla española y por- 
tuguesa que he adquirido y estoy en condiciones de ofrecer ¡os derechos exclusivos para dichos paí- 
ses de las PRODUCCIONES ESCÉNICAS CH ESTER, películas pictóricas y panoramas que 
presentan vividamente la vida vegetal y animal. 53 rollos constituyen la serie. Todas ellas están 
entrelazadas con comedias y ofrecen una magnifíca oportunidad para hacer dinero con una pequeña 
inversión. 

William Vogel Productions Inc. 

1476 Broadway, Nueva York, E. U. A. 

Cable. "Vogel film New York." 

Hcndóneie esta revista al dirigirse a los anunciantes 



Enero, 1920 




PÁGINA 28 



GUY CROSWELL SMITH, Ltd. 



807-811 LONGACRE BUILDING 
42nd STREET & BROADWAY 

NUEVA YORK, E. U. A. 

Teléfonos: Bryant 5293-5294 

Dirección Cablegrárica: "Crosmith, N. Y.' 



Directores 

J. J. Me Carthy 
Theodore Mitchell 
Cuy Croswell Stnit/t 
George Bowles 



Oficinas de Paris: 6 Rué déla Paix, GEORGE BOWLES, Gerente Europeo 

Distribuidores de las mejores producciones cinemato- 
gráficas en todos los países del mundo. 

Poseedores de los derechos de exclusividad para el mundo entero (excluyendo los 
Estados Unidos y Canadá) de la más grandiosa producción de 

D.W. GRIFFITH 

"PIMPOLLOS ROTOS" 

(BROKEN BLOSSOMS) 

Territorios ya vendidos: 

Inglaterra, Suecia, Noruega, Dinamarca, Suramérica, Japón 
China, India, Burmah, Ceilán, Indias Occidentales Holandesas, 
Establecimientos del estrecho de Malaca, Egipto y Sud África 

También 

La Producción de $2,000,000 de D. W. GRIFFITH 

"INTOLERANCIA" 

Territoriosf que quedan abiertos para venta: 

Bélgica, Europa Central, España, Portugal, 
Rusia y Polonia 




Mendineae esU rertsU al dirigirse a los anunciante! 



A nuestros amigos 




PAUL H.CROMELIN 



Enero, 1920 



CINE-MUNDIAL 



PÁGINA 30 



i 



CYNTHIA LA 




Dirección de 

PERRY VEKROFF 

en 

Seis Partes 



i 



Presen I 
Favorita 



LEA 



secun 



Un argumento de mucho interés, 
repleto de momentos emocionan- 
tes — la mejor obra del autor. El 
arreglo escénico es de lo más sun- 
tuoso y tomado de los más bellos 
lugares de los alrededores de Nue- 
va York; algunas escenas son to- 
madas en alta mar, otras en Cayo 
Hueso y en las Bermudas. Miste- 
rio, sorpresa, aventuras, amor y 
romance, siempre con el afamado 
artista en acción. A la Srta. Baird 
secundan Burr Mclntosh, Hugli 
Thompson, Alexander Gaden y 
Wallace Widdemore. 



BURR 
HUGH 

Los derechos 
el extranjero 



Hendinne esta reybu al dlriiine a loa anonclantat 



Enero, 1020 CINE-MUNniAL Página 31 

MOMENTÁNEA 



Una adaptación de la conocida 


novela de dicho nombre, por 


LOUIS JOSEPH VANCE 


tando a la 


^^^^1 


Americana 


^^^^^B^^^l 


H BAIRD 




dada por 


McINTOSH 


^^^^^^^^^^^^^^^ ^^^^^1 


y 

THOMPSON 




ie exclusividad para 


^^Hj^^K 


istdn controlados por 


^^^H 



HUGH THOMPSON. Primer actor 



. FRANK BROCKLISS, Inc. 



I SIDNEY J. GARRETT. Presidente 

^29 SEVENTH AVE. ••J^^í^^'^^... NUEVA YORK, E.U.A. 



"BROCKLISS. NE^V YORK" 
Menciónese esta revista al dirigirse a los anunciantes 



Enero, 1920 



C I N E - M U \T D I A L 



PÁGINA 32 




SUZANNE GRANDAI5 

Cada producción se está haciendo, mayor, mejor y más inte- 
resante que jamás se han hecho las películas francesas. 

Cada pehcula en que trabaje Suzanne Grandais 
costará aproximadamente 

300,000 FRANCOS 

Cada película se ofrecerá y venderá 
independientemente de las demás 



A Los Comprad 

Quedan abiertos los 

Todos los distribuidores de la 
puesto que todos los 



POR ESTA RAZÓN 

LA PHOCEA-LOCATION FILM CO. 

OFRECE 



SUZANNE 
GRANDAIS 



en una serie de 

12 Producciones anuales 

empezando con 



éé 



m (üipr 



en 7 rollos 



Menciónese esta revista al dirieirse a los ananciantei 



Enero, 1920 CINE-MUNDIAL PAcina 33 

ores de Producciones Cinematográficas 

derechos de exclusividad para el mundo entero, excepto Francia 

América Latina y la Península Ibérica se complacerán en poder disponer de películas francesas, 
exhibidores las piden clamorosamente para atender a los deseos de su clientela. 

La Segunda Superproducción 
está actualmente en confección 

"LA HISTORIA 



DE LOS 13" 



en la que SUZANNE GRANDAIS está secundada por el eminente actor Franco-Americano 

Paul Capellán! 

que acaba de regresar de una larga y triunfal fournée realizada por América, en donde 
estuvo contralado por American Film Studios 



MUNDUS FILM CO. 

12 Chausee D'Auten - - - - Paris 



^ 



MendóncM esta reviita al dirigirse a los anunciantes 



Enero, 1920 



C I N E - M U N D I A L 



PÁGINA 34 



ooo^oo oo^cxxa 









ooo€^o oo^ooo 



La Export & Import Film Co. 

Tiene el gusto de anunciar que controla los derechos' de} exclusividad 

para el extranjero, de 

Una Serie de Películas Maestras 

Presentando a 



OLIVE 




TELL 



La Estrella Predilecta de América 



J 



Dirigida por 

B. A. R O L F E 

Producción de 



ans Pictures, Inc. 

Nueva York, E. U. A. 
Dirigir todas las proposiciones a 

Export & Import Film Co., Inc. 



729 Seventh Avenue 
Nueva York, E. U. A. 



Dirección Cablegráf ica : 
"Eximfilm, New York" 



r^^ ^^ ir 



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oo oo-<3ooo 



"C3» 



OÍK3000 






Menciónese esta revista al dirigirse a los ananciantes 



I 
I 



L. H. ALLEN - - 

DIRECTORj,: 

Foreign Markets Distributing Corporation 



130 WEST 46th STREET 



NUEVA YORK, E. U. A. 

PROVECHAMOS esta oportunidad pa- 
ra expresar a nuestros clientes y a los 
exhibidores en general nuestra satis- 
facción e inmensa gratitud por la aco- 
gida que el culto público de la América Latina y 
Península Ibérica ha dispensado durante el año 
pasado a nuestras producciones 





aK 



I 
I 



Vitagraph 

Producciones "Cordón 
Azul" y "Series Superiores" 



I 
I 



Para el presente año ofrecemos producciones aún más atractivas, 
y será nuestra mayor satisfacción saber que los concesionarios de 
las producciones Vitagraph están haciendo dinero con el material 
que les suministramos. 

Según es nuestra costumbre, publicamos en las páginas que siguen 
ima lista completa de todos los concesionarios de las producciones 
Vitagraph en los distintos territorios que controlamos, para conoci- 
miento y gobierno de ustedes, y nos permitimos indicarles la conve- 
niencia de que cooperen con ellos, durante el próximo año, a fin de 
hacer que las "Series Vitagraph", las "Producciones Vitagraph Corón 
Azul" y las "Comedias Vitagraph" sean las predilectas del público 
que acude a sus teatros. 

Que el año entrante traiga para todos ustedes, salud, éxito y pros- 
peridad sin límites. 



VITAGRAPH 



Dij'tribuidorej' 

Exclusivoj" 

en la 

c^mérica Latina 

de las 

Producciones 

VITAGRAPH 



I 

I 



I 
I 



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I 



•íííiS-'í^ei 



Álbert E.Smith 



t Bes:ie Love |j 



Will.aní Dniiíai 




PRODUCCIONES 
VITAGR APH 



I 
I 



I 
I 



I 
I 




URANTE el próximo año, ofrecemos a uste- 
des una gran variedad de Producciones 
Vitagraph de todas clases, cada una de las 
cuales llevará el sello de calidad "VITAGRAPH". 



Series 

Producciones "Cordón Azul" 

Comedias 

SERIES: 



I 
I 



Vean ustedes la ininterrumpida sucesión de éxitos obtenidos por 
las series Vitagraph hasta la fecha: 

"El Reino Secreto", "El Sendero Sangriento" , "Por Venganza 
y por Mujer", "Las Mallas de la Intriga", "La Lucha por los 
Millones", "El Antifaz Siniestro", "El Hombre de Hierro", 
"Los Precipicios del Odio". 

A éstas seguirán inmediatamente otras varias, a razón de una 
cada noventa días, entre las que se encuentran: 
"LA MANO INVISIBLE" 
"ALIVIA NEGRA" 

PRODUCCIONES "CORDÓN AZUL": 

Las estrellas Vitagraph están siendo cada día más populares y 
conocidas en todos los países de habla española. Durante el 
próximo año se ofrecerán 52 producciones aproximadamente, 
cada una de las cuales será una verdadera creación artística. 

SUPER^PRODUCCIONES : 

Durante la temporada presente, la Casa Vitagraph ha produ- 
cido algunas de las más notables superproducciones, entre ellas, 
"La Venganza de Durand" y "Los Trepadores" . Durante el 
año de 1920 se harán cuatro o seis de estas superproducciones. 

COMEDIAS "BIG V": 

Jamás se han producido mejores Comedias que las "Vitagraph", 
presentando a Larry Semon (Agapito), Jimmy Aubrey (Peri- 
quete) y Montgomery & Rock (Crispin y Julián). 
Durante el año de 1920 se producirán aproximadamente 52 
de estas comedias. 



WILLIAM 
DUNCAN 




CAROL 
HOLLOWAY 



I 
I 



VITAGRAPH 



I 

i 



"VITAGRAPH," POR VEN- 
GANZA Y POR MUJER, 
POR WILLIAM DUNCAN 
Y CAROL HOLLOWAY. 
SERIE EN J5 EPISODIOS. 



"VITAGRAPH," SANGRE 
Y ORO, POR WILLIAM 
DUNCAN Y EDITH JOHN- 
SON. SERIE EN 15 EPI- 
SODIOS. 



EXCLUSIVA DE LA 
PRODUCCIÓN VITA- 
GRAPH PARA CUBA 
Y CENTRO AMERICA 



BLANCO Y 

Cuba: MONTE 242 HABANA 



"VITAGRAPH," EL PRECI- 
PICIO DE LA MUERTE 
POR BHARLES HUTCHI- 
SON Y ANNE LUTHER, 
SERIE EN J5 EPISODIOS. 



"VITAGRAPH," EL HOM- 


BRE DE HIERRO 


POR 


WILLIAM DUNCAN Y 


EDITH JOHNSON. 


SERIE 


EN Í5 EPISODIOS. 




( • 





"VITAGRAPH," EN LAS 
MALLAS DE LA INTRIGA 
POR EDDA NOVA Y 
FRANK GLENDON. SE- 
RIE EN 15 EPISODIOS. 



"VITAGRAPH," 52 ASUN- 
TOS GORDON AZUL POR 
ANTONIO MORENO, 
WILLIAM DUNCAN, EAR- 
LE WILLIAMS, HARRY 
MOREY, ALICE JOYCE Y 
CORINNE GRIFFITH. 



MARTÍNEZ 

New York: 1 30 W. 46th St., Room 401 



EMPRESAKIOS DE . 
ESPECTÁCULOS Y 
COMEKCIANTES 
EN PELÍCULAS ::: ::: 



"VITAGRAPH," EL ANTI- 
FAZ SINIESTRO POR AN- 
TONIO MORENO Y CA- 
ROLHOLLOWAY. SERIE 
EN 15 EPISODIOS. 



"VITAGRAPH," LA HUE- 
LLA DEL HORROR POR 
STUART PAYTON. SE- 
RIE EN 15 EPISODIOS, IN- 
DEPENDIENTE. 



I 
I 




I 



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NEW YORK FILM EXCHANGE 

BUENOS AIRES 



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■ Newr York Film Elxchange ■ 

951 Corrientes, Buenos Aires 



Concesionario Exclusivo 
de todas las producciones 



VITAGRAPH 



en 



ARGENTINA URUGUAY PAKAGUAY 



í 



Programa 

para 1920 

52 Grandes Producciones 

14 Comedias "Big V" 

12 Comedias Larry Semon 

4 Series interpretadas por 

Wiiliam Duncan y 
Antonio Moreno. 

5 Superproducciones 



Concesionario exclusivo en Argentina, Uruguay, Paraguay 
y Chile, de toda superproducción de la 



I Anita Stewart Pictures Corporation I 
I I 



I 
I 



VI TA GR A PH 



I 
I 



I 
I 



Cable, "Masterfilm" 
Clave: A.B.C. — 5a edición 



^r A palabra "VITAGRAPH" significa en asuntos cinematográficos ga- 
■jI rantia de buena calidad. Se han necesitado más de veinte años para 
^^ adquirir el gran crédito de que goza hoy esta marca, que es conocida 
como una de las mejores marcas de películas. La FOREIGN MARKETS 
DISTRIBUTING CORPORATION ofrece en este año las siguientes pro- 
ducciones VITAGRAPH: 
52 películas "CORDÓN AZUL" de los siguientes artistas 

AI ICE JOYCE GLADYS LESLIE, 

ÉXrLE WILLIAMS. CORINNE GRIFFITH. 

BESSIE LOVE, HARRY MOREY. 

4 PRODUCCIONES EN SERIE 52 COMEDIAS "VITAGRAPH" 

4 SUPERPRODUCCIONES 52 COMEDIA-DRAMAS 

T-vAKA oa. lo. eihibidore. «n lo, T.rio. territorio., «tín .1 t.nU de lo. d.recho. «iqui- 
P rfdo.. T. .ií^ient. li.ta identificará a lo. arrendatario, de titulo de la, Prodoccone, 

VITAGRAPH para so. respectivos países. 
AEGENTINA: New York fu™ Exchange Bueno, A^ ^^ ,^^ Ron,anoff. "La Lucha 

Las fe""- „°¡" ..F^ Antifa? SiSro", "El Hombre de Hierro" y "Loa Precipicios 
^¡ ííd'io"'" Coñtíato^^'e^íuslvo |ara"*t"Sl,;, las Producciones ViUgraph Cord6n Azul. 
Producciones de Serie y Comedias Vitagraph. 
Sociedad General Cinematoeráfica, Buenos Aires. ■ , .. 

Las series "El Reino Secreto" y "El Sendero Sangriento . 
CSlLE: Cía. ítalo-Chilena (Cinematográfica Sud-Amenc.na) . Santiago. 
26 Producciones Cordón Azul al ano. 
•""'ns's^re's'-El lende'fo" sangriento" y "Por Venganza y por Muier". 
^"''£L"s'rieV'"E'InS?al""stñies"o°".''"S- Lucha por lo. Millonea" y 2. Producciones 
Cordón Azul. 

Continental Film Company, Santiago. ^ „ , . „.,,,^ ^ 

La serie "El Reino Secreto" y ocho Producciones Vitagrapn. 
El resto de loa producciones está disponible para contrato. 

'^^''^''"¿onuiTo ^S ^ara'Ui'^aa Producciones Vitagraph durante el año 1920. 
L. Gaumont, Barcelona. ., . .. .« t. j ■ ^ -ix- a.»i 

La serie -Por Venganza y por Mujer" y 10 Producciones Cordón Atol. 
Casanovas y Pinol, Barcelona. ..,„,, 

La serie "El Sendero Sangriento (Panther). 
M. de Mienel y Cía-, Barcelona. ..t t l i mu 

Las series "Las Alhajaa de los Romanoff, "La Lucha por los Millones . 

Siniestro" y "El Hombre de Hierro", y 26 Producciones Cordón Azul. 
CUBA: Blanco y Martínez, Habana. t t i. i tuii 

Las series "Por Venganza y por Mujer". "La Lucha por loa Millones • ^ , „ . 

de la Intriga" y "El Antifaz Siniestro", y todas las Producciones Cordón Azul, benes. 

Super-Producciones y Comedias durante el año. 
Callejas y Boan. Habana, ^ ,- » , 

La serie "El Sendero Sangriento" y 2 Producciones Cordón Azul. 
Adolfo Boca. Habana. 

La serie "El Reino Secreto", "Barbarie'. 
BRASIL: Cía, Cinematográfica Brazileira. Río de Janeiro. ^ . , ., ..* m 

36 Producciones Cordón Azul y las senes "Em Palpos de Aranha y A Mascara 

Siniatra". 
Empreza Pinfildi, Río de Janeiro. 

La serie "El Reino Secreto". 
Carlos Vaaconcellos. Río de Janeiro. . __ 

Las saries "El Sendero Sangriento" y "Por Venganza y por Mujer . 

El resto de las producciones está disponible para contrato. 
PUERTO RICO: M. Román, San Juan. 

La serie "El Sendero Sangriento". 
Mundial Film Co., San Juan. . ^ ,. . , .r. j- 

La serie "Por Venganza y por Mujer' . 6 Producciones Cordón Azul y (./omeaias. 
Medal Film Co.. San Juan. 

La serie "Las Mallas de la Intriga". 
Caríbbean Film Co-, San Juan. 

La serie "El Reino Secreto" y Producciones Cordón Azul. 
Arceley Film Co., Cagnas. ^ , . . , ^ 

La serie "La Lucha por los Millones", 6 producciones Cordón Azul y Comedias. 
MÉXICO: P. Aveline y A. Dclalande. México, D. F. 

La serie "El Reino Secreto". 
International Pictures Co., El Paso. Ter., E. U. A. 

La serie "El Antifaz Siniestro" y 6 Producciones Cordón Azul. 
FILIPINAS: "Ideal" Sociedad, Inc., Manila. 

Las series "El Reino Secreto" y "Las Alhajas de los Romanoff . 
La Sirena Cinematográfica Co., Manila. 

Las series "El Sendero Sangriento" y "Por Venganza y por Mujer". 
Wilse & Company, Manila. 

Las series "La Lucha por los Millones" y "El Antifaz Siniestro" y 26 Producciones 

Cordón Azul al año; 4 Producciones de serie: "El Asalto", "Por la Patria... Por 

Amor". "La Invasión de. América", "El Clarín de la Guerra". 

Él resto de las producciones está disponible para contrato. 
COLOMBIA, VENEZUELA. PANAMÁ. CENTRO AMERICA: 

Están aún disponibles para la entera producción Vitagraph. 

Deseo ponerme en contacto con todas aquellas personas o entidades interesadas 
en obtener producciones VITAGRAPH para estos mercados. 



"El Antifaz 



"Las Mallas 



L. H. ALLEN 

Director: FOREIGN MARKBTS DISTRIBUTING CORPORATION 

130 West 46th Street, Nueva York, E. U. A. 



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I 



ENfcRü. 1920 CINE-MUNDIAL Página 35 

am mi ttiumniiu uuiniTniumninnu n n n n 



uu ui nnini n uu un u lu iiii u u u ui u nn 




GALLO FILM 

Cangallo 827 -Buenos Aires 

Unión Teléfono 7939 Libertad 



"La Buena Ley" 

Comedia dramática original de José Mazanti, bajo la dirección artística de 
Alberto Traversa y la técnica de MARIO CIMILLO. 

Film genuinamente criollo, ensalzado por toda la^rensa metropolitana 
y consagrado por el público de los mejores salones. 



"Cavallería Rusticana" 

sincromia de la popular obra del ilustre maestro Mascagni 



FILMACIÓN DE PELÍCULAS Y TODOS OTROS TRABAJOS 
RELACIONADOS CON LA CINEMATOGRAFÍA 



En Filmación: 

"El Perro del Gabaré" 

5 actos (1500 metros) — VEAN EL PRÓXIMO NUMERO 

Proposiciones para los derechos de exhibición en el extranjero 
se recibirán y consideraran por 

MARIO GALLO 

Cangallo, 827 "^Í^WItíar BUENOS AIRES 



iiiiiiiiiiiininuiiiiniiiiniinnmimiiiinniniiiTninmnininnitni u n im n nu u n nn n m n u n h n h u uu uin 

lüiiiiiiiiiiiiiiiuiiiuiiiiiiuimiiiiiiuiQíiiiuuluiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiuiitiiliulnu tuuiuuu uduu Nuuiuuiuuuimiuiiuu 

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'''Pirrvpollo/s Ro-ío^>" (<J?roKcr\,<Bic>«^2^omo^J 
j^G<^ur\ó^ produccíóPvo de 'íArf ío^fe></^ 
Urado/-: úlf imo triunfo de Db>vid w: 
GPiífüfK.L'b.UrJC5>películ2^quey^ e'xhi- 

150 noche/' corvecurivót^ e'n elTeó.fro 
cohevA.Excjtt/^ivide^d póm cyuí^mépicau 






807-II JS>orvo¿)a»oi?GBuildin^,Bro^d> 



Mencione esta reTÍsta al dirigirse a los ananciantcs. 



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'<ElT\^cín\iervto d« urv^N^cióiV (TheBiPfh 

0'rverTAd.to^rófíav de J)5vid W. G r i f íííl\, , 
epy \í^ que fon\2^r\ p^rtG lO.ooo peryorAdj^ 
y y.ooo C5>b5.1loy.Ex'clu>"ivid6d pó^róBráj-il, 
Ar(^enfiP^ds..Uru<^ue^y,Píi.ró,(^u¿.>; Chile, - 
Perü,Ecuó.dor,Bolivi5.xColon\t)i?ís^. t 



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Menciónese esta reWsta al dlrUílrM a lo> umncUnta. 



Enfro, 1920 CIXE-MUNDIAL Página 3S 

■^0 nimiu n n wn ni nmiminnniimnniitiii n 



n H mn n nm n mn n tin u 



Todos los grandes exportado- 
res encomiendan sus títulos a 



J. A. ELIAS 



¿Porqué no entra usted en la cate- 
goría de los grandes exportadores? 



J. A. EUAS, Suite 319, 



' ^ u u ni uui ui n uutuí ui iminu nmi uu u mu n m 



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ENtRO. 1020 C 1 X E - > I I' V I ) I A L PÁGINA 39 



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All the leading exporters 
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J. A. ELIAS 



A/hy are'n't you among 
he leading film exporters? 



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Enero, 1920 



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CINE- MUNDIAL 

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PÁGINA 40 



Felices Pascuas y Año Nuevo | 



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Conocimiento perfecto del 
mercado. 

Servicio pronto y eficiente 

Cordialidad, Cortesía y 
buen trato. 

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Por esto puedo 

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Producciones de gran interés dramático de: 



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en 24 producciones de 2 rollos. 



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I II II II 1 1 II I II 



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en 24 producciones de 2 rollos. 



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Enero, 1920 CINE-MUNDIAL Página 41 



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Cooperativa Biográfica 

Fundada el año 1912 

Buenos Aires Suipacha 750 



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En el próximo numero publicaremos las 
nuevas exclusividades que hemos adquirido 
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Suipacha 7 SO u. t. 802 juncaí Buenos Aires 



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Enero, 1920 



CINE-MUNDIAL 



PAGINA 42 



n n n Difl n mim 



UNA EMPRESA COLOSAL 

El "Repertorio Dulcinea" en España 

BANQUETE CELEBRADO EN EL HOTEL RITZ 
EN HONOR DE LOS JURADOS 



EN estos tiempos de hipérboles y 
"bluffs" de exageraciones y fanta- 
sías llevadas a efecto con fines 
puramente mercantiles, ha llegado el pú- 
blico a revestirse de un frío escepticismo, 
de una total indiferencia, ante los cuales 

I se estrellan todas las reclames y los 

I anuncios por muy estrepitosos que sean. 

I El REPERTORIO DULCINEA sin 

I embargo es la cristalizacin de cuanto 

I más bello, más artístico y emocionante 

I ha producido el arte cinematográfico; 

I los esfuerzos costosos que han sido ne- 

I cesarlos para formarlo, constituyen casi 

I una epopeya; los numerosos agentes de 

I Norte América no descansaban un ins- 

I tante a la busca de producciones colosa- 
i' ■ les, se cerraban contratos por sumas fa- 

I hulosas que rebasaban los límites de lo 

I usual hasta entonces, y ni un solo mo- 

I mentó se desmayó de la magna empresa 

I hasta que surgió el REPERTORIO 

I formado por Corazones del mundo, la 

I más admirable de las producciones de 

I D. W. Griffith, el mago del cinema, obra 

I que ha recorrido triunfalmente todos los 

I teatros del extranjero; El nacimiento de 

I una nación nacida de la misma pluma 

I y de cuyo éxito de clara idea el que se 

I estuviese proyectando durante siete me- 

I ses seguidos en la pantalla del artisto- 

I crático Select; Los miserables de Wil- 

I liam Fox, en los que William Farnum 

I hace una creación magistral del Juan 

I Valjean; T/iais la admirable obra de 

I Anatole France, llevada al cinema por 

I la bellísima Mary Carden, Ordenes ro- 

I badas. Morir de amor y en fin, cuanto 

I de más bello, más artístico y fastuoso 

I han producido las mejores marcas norte- 

I americanas. 

I La firma M. de Miguel y Compañí.a 

I ha puesto su nombre en la primera línea 

I de nuestras casas nacionales. 

I Traer a España un programa como 

I éste, suponía una tiránica labor, un 

I capital, pero el Sr. De Miguel se ha- 

I bía propuesto dotar a nuestra cinemato- 

I grafía con el más exquisito de los reper- 

I torios y consiguió transmitir su entu- 

I siasmo a elevadas personalidades de la 

I política, del arte y de la banca, surgien- 

I do como bruto de sus gestiones una po- 

I tente sociedad con varios millones de 

I pesetas. Este entusiasmo, se comunicó 

I bien pronto a todas las entidades cultu- 




Don M. de Miguel Grúas» Gerente de 
la casa M. de Miguel y Compañía, orga- 
nizadora y concesionaria exclusiva del 
<• Repertorio Dulcinea ». 



rales y financieras, llegando a una efer- 
vescencia tal,, que bien pronto los pro- 
yectos del -Sr. De Migue., fueron un 
hecho y habiendo sido nombrado ge- 
rente de la sociedad fundadora del RE- 
PERTORIO DULCINEA se dispuso a 
proporcionar jomadas de gloria a nues- 
tros cinemas con la proyección de tan 
maravilloso programa. El Círculo de 
Bellas .Artes, el Casino de Autores dra- 
máticos y líricos, todas cuantas entida- 
des laboran en pro del progreso patrio 
se pusieron abiertamente a su lado y 
bajo sus auspicios se han celebrado re- 
cientemente dos concursos, uno, para 
dar título a esta magnífica selección, un 
titulo castizamente español, siendo pre- 
miado por el Casino de .-Autores el de 
REPERTORIO DULCINEA y otro de 
carteles anunciadores celebrado en el 
Círculo de Bellas Artes. Para conme- 
morar tan brillante éxito, días pasados 
el Sr. M. De Miguel reunió en un 
banquete celebrado en el Hotel Ritz de 
Madrid a cuantas personalidades le ha- 
bían ayudado en su labor v a continua- 



ción extractamos algunos de los comen- 
tarios hechos con este motivo por la 
prensa madrileña. 

El Sol 

. . . Para festejar el fallo del Casino de 
.Autores v el Círculo de Bellas Artes, 
respecto 'al REPERTORIO DULCI- 
NE.A se celebró ayer en el Hotel Ritz 
un almuerzo íntimo, con que el gerente ( 
de la Casa importadora obsequió a los 
Jurados del Casino de Autores y Círculo 
de Bellas Artes, a varios otros escritores 
y artistas y a la Prensa de Madrid. Al 
banquete que resultó brillantísimo asis- 
tieron entre otras personas, los señores 
Moreno Carbonero, Santamaría (D.M.), 
Inurria, Amiches, Francés, Benlliure, 
Abatí, .Anasagasti, Yagüe, Falencia, Ma- 
gallón, Valdés Pulido, Vinardell, Bonnat, 
Grúas, Manchancoses, Molina y Cande- 
lero, Tomasetti, Drinaut, Olaso, Llizo, 
Rubio Hidalgo, Aldecoa, San Germán, 
Mata (D. J.), Candamo, Haro Caste- 
llón, Armenta y otros cuyos nombres no 
recordamos ... Se comentó favorable- 
mente los admirables propósitos de la 
Casa importadora del REPERTORIO 
DULCINEA que ha escogido en los 
Estados Unidos lo más selecto de toda 
13. producción, trayéndola a nuestro país 
para deleitar el público español ... el 
gesto del REPERTORIO DULCINEA 
seleccionando para España lo más ad- 
mirable de la producción cinematográ- 
fica, ha merecido las simpatías de todos 
los artistas y escritores españoles . . . 

La Jornada 

Hace algún tiempo que una impor- 
tante Empresa cinematográfica norte- 
americana, solicitó el concurso de nues- 
tros escritores y artistas . . . Vn compe- 
tentísimo y autorizado Jurado encontró 
en el concurso abierto un nombre que 
por la noevdad y casticismo español lla- 
mó bien pronto la atención: REPER- 
TORIO DULCINEA fué el título ele- 
gido ... la Empresa convocó a nuevo 
concurso para premiar un cartel anun- 
ciador entre nuestros artistas ... Y ayer, 
en el Hotel Ritz, y para demostrar su 
reconocimiento a los señores que tan 
amablemente accedieron a intervenir en 
la labor que se propone realizar la So- 



I I II I II II III II I II III I I I II I I II I MI II II II III I II I I 



Menciónese esta revista al diriíirse a los anuncíantCB 



Enero, 1020 



C 1 X E - M U N D I A T, 



PÁGINA 43 



imiiiiiimiiiiFiiiiiitMiiiiiiiiimiiti 



ciedad norteamericana, reunió éste a los 
dos Jurados, integrados ambos por se- 
ñores de tan reconocida autoridad como 
Moreno Carbonero, Molina, Candelero, 
Santa Maria, Inurria, Pulido, Anasa- 
gasti, l'ria, Plá, Simonet, Verger, Ben- 
Uiure, Miguel de ^liguel, iSIarin Maga- 
llón, Linares Rivas. Jacinto Benavente, 
Pablo Luna. Amiches, S. y J. Alvarez 
Quintero, Luca de Tena, Torres, Oliver, 
Paso, Abatí y Estremera . . . reconoci- 
dos a las atenciones del Sr. De Miguel, 
representante en España de la nueva 
Sociedad . . . 

Fígaro 

La Empresa cinematográfica de la que 
es gerente en España el Sr. De Miguel 
CiRiJ.AS, ha celebrado un banquete en el 
Ritz en honor a los señores que com- 
ponian el Jurado para premiar el cartel 
animciador de las producciones de aque- 
lla entidad . . . 

Xo hubo brindis; pero cuantos asis- 
tieron a la fiesta, pintores, escultores, 
periodistas, hicieron votos por la prospe- 
ridad del REPERTORIO DULCI- 
XEA . . . 

La Correspondencia de España 

Don Miguel de Miguel, gerente de 
la Empresa REPERTORIO DULCI- 
XEA. ha obsequiado hoj- con un ban- 
quete a los señores que formaron parte 
del Jurado en el concurso de carteles 
que aquella celebró recientemente . . . 
Fueron también invitados redactores de 
los principales diarios madrileños y con 
todos ellos el Sr. De Miguel estuvo en 
extremo afable }■ deferente . . . 

El Sr. De Miguel quiso asi testimo- 
niar su gratitud al Circulo de Bellas Ar- 
tes y al Casino de .\utores, que le faci- 
litaron los Jurados y el título para su 
Empresa. 

El Mundo 

Esta tarde se ha celebrado en el Ritz 
el banquete con que la Empresa cinema- 
tográfica REPERTORIO DULCINEA, 
ha obsequiado a los señores del Circulo 
de Bellas .\rtes y del Casino de Autores 
dramáticos y líricos que formaron el Ju- 
rado para el concurso recientemente ce- 
lebrado. También fueron invitados los 
periodistas, resultando el acto simpático 
y en extremo agradable. 

X'o hubo brindis. 

Entre la concurrencia vimos a los se- 
ñores Benlliure (J. A.), Simonet, Santa 
Maria, Pulido. Amiches, Abatí, Canda- 
mo, Tomasetti, Bonnat, Mata (D. J.), 
y otros. 

El almuerzo estuvo muv bien servido. 



La Tribuna 

Hoy se ha celebrado en el Hotel Ritz 
un banquete organizado por la Sociedad 
cinematográfica americana, que reciente- 
mente organizó dos concursos, imo, para 
titular el repertorio y otro de carteles 
anunciadores. El acto tuvo por objeto, 
agasajar a los Jurados calificadores . . . 
Con estos señores se sentaron a la mesa 
muchas personalidades, representantes 
del arte y del periodismo ... La nueva 
Empresa cinematográfica, se propone ex- 
hibir en España una estujjenda colec- 
cción de películas artísticas que llamarán 
poderosamente la atención por su nove- 
dad y su ingenio. 

La Acción 

Como señal de agradecimiento al Ju- 
rado compuesto de miembros del Círculo 
de Bellas .-Xrtes y del Casino de .Autores 
que eligió un título \' un cartel para el 
REPERTORIO DULCINEA, de cine- 
matógrafo, se ha celebrado hoy en el 
Hotel Ritz un banquete, al que tarribién 
han concurrido representantes de la 
Prensa. 

Presidió el acto D. M. de Miguel. 
quien tenia a sus inmediatos sitios a los 
celebrados autores .Abatí y Amiches y al 
laureado pintor Moreno Carbonero. En 
torno suyo se agrupaban otros señores 
del Jurado. 

El acto transcurrió entre la mayor fa- 
miliaridad y afecto. 

Fué finalizado con la lectura de algu- 
nas adhesiones y con los.,votos de todos 
los presentes, por el mayor esplendor de 
la obra artística y patriótica que em- 
prende el Sr. De Miguel. 



A. B. C. 

El gerente en España de la Empresa 
del REPERTORIO DULCINEA, Don 
M. De Miguel Gritas, obsequió ayer 
en el Hotel Ritz con un banquete a los 
Jurados de los Circuios de Bellas Artes 
y de Autores que intervinieron en los 
concursos celebrados recientemente por 
dicha casa ... El acto estuvo concurri- 
dísimo. El señor Armenia leyó, al final, 
numerosas adhesiones . . . 

La Mañana 

-Ayer se celebró, en el Hotel Ritz, un 
banquete organizado por la Sociedad ci- 
nematográfica que recientemente orga- 
nizó dos concursos, uno para titular el 
repertorio y otro de carteles anunciado- 
res. El acto tuvo por objeto obsequiar 
a los Jurados ... La nueva Empresa 
cinematográfica se propone exhibir en 
España una hermosa colección de pelicu- ' 
las artísticas ... ,f 

Heraldo de Madrid 

Este mediodía, la Empresa america- 
na que tuvo el buen acierto de solicitar 
del Casino de .Autores que diese nombre 
a sus películas y del Círculo de Bellas 
.\rtes que abriese un concurso de carte- 
les, ha obsequiado con un banquete en el 
Hotel Ritz a las personalidades que for- 
man parte de los respectivos Jurados . . . 
Selecto el banquete y selecta la concu- 
rrencia ... Se hicieron votos por el é.xito 
del REPERTORIO DULCINEA y pa- 
ra que la nueva Empresa logre realizar 
plenamente sus proyectos informados 
por un gran cariño y un gran respeto 
hacía España . . . 




Grupo obtenido después del banquete con que Don M. de Miguel obsequió en 
el Hotel Ritz a lo más saliente de las artes y las letras madrileñas. 



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Hend&nese esta revista al dirigirse a los annnclantes 



Enero, 1920 



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Douglas Fairbanks 
Dorothy Gish 
William S. Hart 
Lila Lee 
Vivian Martin 
Shirley Masen 
Mary Pickford 
Charles Ray 
Wallace Reíd 
Douglas MacLean 
Doris May 
Bryant Washburn 
Robert Warwick 
Herbert Bosworth 
Harry Houdini 
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Enero, 1920 CINE- MUNDIAL . Página 58 

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Enero, 1920 . C I N E - M U N D I A L Página 60 












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Enero, 1920 



C I X E - M r X D I A L 



PÁGINA 62 



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Una de las producciones ver- 
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de la época. Acaba de estre- 
narse por conducto de W. W. 
Hodkinson, batiendo el re- 
cord de taquilla dondequiera 
que se ha exhibido. 




Frente del edifício de la 
Extras Films Corporation (Casa Central) 



"EL PECADO 
IMPERDONABLE" 

Producción de 

HARRY GARSON 

interpretada por 

BLANCHE SWEET 

bajo la dirección personal de Marshall Nellan 

Una notable y vistosa ver- 
sión a la pantalla de la obra 
maestra del Mayor Rupert 
Hughes, que ahora mismo se 
está anunciando como el au- 
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La Mujer 



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'^ I X E - M r X n I VI 



PÁGINA 63 



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CINEMATOGRÁFICA 

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grandes actos. Protagonista: Harold 
Lockwood y Ruby de Remer. 

Vínculos de Honor 

Interesante drama en 6 grandes actos. 
Protagonistas: Sessue Hayakawa y Ma- 
rin Sais. 

Horribles Dudas 

Notable drama en 6 actos. Protagonista 
la bella actriz Mollie King. 

Corazón Cautivo 

Drama sentimental en 6 actos. Prota- 
gonistas: Sessue Hayakawa y Tssuri 
Aoki. 



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Barco Llega" 

abundancia de escenas emocionantes 




del Otro" 



Ohcinas de la casa principal 
" Sección Cinematográfica " 



éxito cinematográfico en los teatros de Broadwav. 



Regeneración y Heroísmo 

Interesante drama en 8 actos. Protago- 
nistas: Ruby de Remer, Mitchel Lewis 
y Helen Ferguson. 

Supremo Sacrificio 

Emocionante drama social en 6 actos. 
Protagonistas: Sessue Hayakawa y Sil- 
via Braemer. 

Derechos de Nacimiento 

Notable drama social en 6 actos. Pro- 
tagonistas: Sessue Hayakawa y Marin 
Sais. 

Hijos del Pecado 

Comedia dramática en 6 actos. Prota- 
gonistas: Stuart Holmes y Alma Hanlon. 



Argentina 
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Chile 
Perú 

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Paraguay 



Enero, 1920 



CINE-MUNDIAL 



PÁGINA 64 



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dad de todas nuestras producciones para Cuba a la casa alquiladora 

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DE MORIN Y CABAL 

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Tiene el honor de participar al querido 
público de Cuba que muy pronto presentará: 



El Terror del Oeste ■ ■ • wiiuam s. Hart 

El Anónimo Trágico ' ■ • • june Elvidge 

Los Piratas o El amor que vence Eveiyn Greeiey 

£1 Poder del Cariño ■ • Em. Gorman 

La Explotación de la Inocencia 




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Henry y otros. Para más informes dirigirse a la Oficina alquiladora: 

"DIRIGIBLE FILMS" de MORIN Y CABAL, BAYAMO, CUBA 



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Enero, \oio 

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CIXE-MUXDIAL Página 65 

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LA SENSACIÓN DEL AÑO 



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Enero. «20 C I N T^ - M UND I AL Página o6 



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E I GEORGE WALSH 

R I VIRGINIA PEARSON 

I TOM MIX 

I GLADYS BROCKWELL 

I STUART HOLMES 

I PEGGY HYLAND 

I WILLIAM RUSSELL 

I MADLAINE TKAVERSE 

L I ALBERT KAY 

M I PEARL WHITE 
I - BETTY NANSEN 



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Producen llenos en los Teatros donde se Exhiben 
PROCURE VER "LOS MISERABLES" 

POR 

WILLIAM FARNUM 

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Enkro, 1920 



C I N E - ¡SI U X D I A L 



PÁGINA 67 




Las Películas Escandinavas son muy 
populares en los países Latino-americanos 

Vendemos 
los derechos de exclusividad para 
América del Sur, Méjico y América 
Central, de los siguientes dramas. 



Este 

fué un Señor 

A ManThere Was 

El despertar 
del Amor 

The Dawn of Love 

El Tesoro 
de Sir Arne 

Sir Arne s Treasure 




El amor 
por sola ley 

Love Ihe Only Law 

La llama 
de la vida 

The Fíame of Life 

El testamen- 
to de un Lord 

His Lordship s Last Will 



VÍCTOR 5EA5TROM 

El Precursor de la Cinematografía df lo casa "Suedish Bicgraph 



Y las siguientes Comedias 

"Boda a la Moda (Marriage a la Mode) 

y "El Romance de un Dramaturgo (A Scenario Wriler s Romance) 

Las producciones de la "SWEDI5H BIOGRAPH COMPANY" están repletas de 
interés y vivacidad de acción, que seguramente tendrán gran acceptación en los países 
de la América Latina. Los fondos escénicos de estas películas ponen de manifiesto las 
bellezas que la Naturaleza ha prodigado en las regiones Septentrionales. 
Para cualquier información, dirigirse a cualesquiera de las oficinas de la Compañía 

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Enero. 1020 



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Enero, 1020 



C I .\ E - M U N D I A L 



PÁGINA 70 



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Enero, 1920 



C I N E - M U N D I A L 



PÁGINA 7 1 



MAX GLUCKSMANN 

BUENOS AIRES 

Ha adquirido para el año' de 1920, todas las producciones de 

Pathé Exchange, N. Y. 

PARA 

ARGENTINA, URUGUAY, PARAGUAY, CHILE, PERÚ Y BOLIVIA 

En este programa van incluidas 

Series Especiales ^*® nuevas comedias de 

'^ $100.000 de Harold Lloyd, 

de Programa ___ en dos rollos 

METRO 

Producciones "Program" Especiales "Screen Classic" 

Super-producciones NAZIMOVA 



PRODUCCIONES "TRIANGLE" 

Especiales, presentando a 
OLIVE THOMAS 
en 
"Totón" -- "El Gorrión" - 

"LA HEREDERA FLN'GIDA" 
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"LOS NIÑOS GÓTICOS", 

"AMOR QUE ENGAÑA", y 

"UNA DONCELLA EX APURO" 



CINCO PRODUCCIONES ESPECIALES 

presentando a 

TAYLOR HOLMES 



BRILLANTES COMEDIAS CHRISTIE 
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DIEZ PRODUCCIONES ESPECIALES 

con 

J. WARREN KERRIGAN 



Para Chile, Perú, Bolivia, Venezuela. Colombia, 

Ecuador y Las Guayanas 

LA FAMOSA PRODUCCIÓN 

DE MACK SENNETT 

presentando a 

MABEL NORMAND en "MICKEY" 



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"VEDADO" 

"PAGADO POR ADELANTADO" 

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MAX GLUCKSMANN 

(anteriormente en 110 West 40th Street.) 
NUEVA DIRECCIÓN: 



"EL SOL DE MEDIA NOCHE" 

(Carmen of the Klondyke) 

con 

CLARA WILLIAMS 

La Grandiosa Película del Norte 

Dirección Cablegráfica: 
"Gluxmax New York" 



Jacobo Glucksmann 

Gerente. 



220 West 42nd Street, Nueva York, E. U. A. 



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Enero, 1020 



CINE-MUNDIAL 



PÁGINA 72 



Un gran exponente de la Cinematografía en el Uru^uaj ) 

La Empresa Cinematográfica Nacional Oliver y Cía. 

Reseña sintética retrospectiva de su desarrollo, su organización y sus progresos. 



LA REPÚBLICA ORIENTAL DEL URUGUAY, que hasta ace apenas un 
par de años, dejaba mucho que desear en punto a perfecciones cinema- 

tog-ráficas, hállase hoy a la altura de los centros de esta índole más 
progresistas y mejor sei^idos, y de ahí que nos merezca una especialísima 
atención en el presente número. 

Pero, como este resultado se ha obtenido gracias a la acción eficientí- 
sima de las casas alquiladoras de películas. la Empresa Cinematográfica 
Nacional. Oliver y Cía. ha sido la que inició este movimiento progresista 
y la que con mayor empuje ha llevado a sus culminaciones más destacadas 
la obra de la reforma en el terreno de los aportes artísticos más notables 
y del saneamiento comercial de la plaza. 

Orígenes de la Empresa. 

Hace aproximadamente dos años fué fundada la Empresa Alquiladora 
de películas. Nació, puede decirse, del acreditado Cine Oro. que tuvo la 
peculiaridad de reunir los núcleos familiares más selectos, en veladas socia- 
les que aún se recuerdan frecuentemente en nuestro alto mundo, debido al 
brillo que alcanzaron. 

Ej Cine Oro. se caracterizaba por las grandes primicias que ofrecía, 
llegando a dar diariamente los estrenos simultáneos de tres casas alquila- 
doras establecidas. De estos elegía las mejores obras, dejando así de 
exhibir las que a juicio de su dirección, no descollaban. 

_ La empresa del Cine Oro. resolvió de pronto ampliar su esfera de ac- 
ción. Puede decirse que de lo que fué en sus comienzos un simple entre- 
tenimiento, nació una poderosa empresa. 

Existían en ese entonces, en el Uruguay, las sucursales de la Norlh 
American Iilm Service y la Cinematográfica Sudamericana, ambas casas 
fuertes establecidas en Buenos Aires. La Empresa Oliver y Cía. adquirió 
la representación de dichas empresas combinadas, siendo éste su primer 
paso importante, como iniciación de sus actividades de casa alquiladora. 

A poco. I^a Epresa Oliver y Cía., adquirió también las exclusivas de los 
films de la bociedad General Cinematográfica de Buenos Aires, que tam- 
bién tenía establecida sucursal en Montevideo, 

Pasaron así las tres sucursales a la firma Oliver y Cía, que instaló 
su local propio y que pasó a denominarse Empresa Cinematográfica Na- 
cional, porque intensificó su acción en todo el país, hasta llegar a dominar 
por completo el mercado, no sólo ya en la plaza de Montevideo, sino tam- 
bién en el interior, donde adquirió los principales teatros de las capit-ales 
de departamentos. 

J» 1 '^ Empresa, así constituida, instaló sus oficinas en el espacioso local 
de la calle Convención 1328 al 1330. donde están ubicadas las oficinas-prin- 
cipales y despachos bajo loa cuales en un espléndido subsuelo que abarca 
toaa la extensión de la casa, funciona la sección de imprenta y se insta- 
larán en breve los talleres filmadores anexos a la casa alquiladora. 

Ampliación de servicios. 

.-^í?*^ ■'*'''''' '*" Empresa Cinematográfica Nacional, continuando el áes- 
ci^ Ivc '^'"■'' "«"^'^V", ""^ "" ^'f"" "^^ negocios, adnuirió la representa- 
dos A,> ■""■", !' V"-'«™'»'' de '= New York íilm Exchange de Bue- 
nos Aires, que explota las producciones de la Vitagraph. 
,¡.„" , -í"- -"} desarrollo inusitado que en breve tiempo, desde su ini- 
c^con fue adquiriendo la Empresa, ha constituido un hecho sin preceden- 
tes en el Uruguay, donde por primera vez, se contó así, con una casa 

u3o«rd^/"ISnoí Alie?.""""""'' "°"'""' ^' '^'"° "^ '^ '^""•'- '"^-- 
Ha seguido en su organización, los procedimientos norteamericanos. 

Departamentos internos. 

del rifr!;*^'^Í?í' ~ ^'''"■' '^ Dirección de la Empresa, el señor Demetrio 
cul.iSdi^;,^ '^'°,""'"'"' ^">™'''<'° "' "'""'i» social y comercial. Espíritu 
cultivadísimo, distingüese por sus intachables normas de caballerosidad 
S3^5 I '1" '"'"lo amplio los problemas de la Empresa. Su tino y saS 
c íeia o,,/"» '°"''"'S«'«''' merecidas simpatías en el mundo de los negocíos 
de s^s ítT.fnf Voluntad serena y visión clara de las cosas, son la clave 

Smo el ."lyo característica de los espíritus sinceros y emprendedores 

Fl ^^ERENCIA.— Ejerce la Gerencia de la Empresa, el señor Juan Oliver. 
nór el'^í?,"' '" ""° Í "'"5° *'^ ^^ empresa, está regulado y controlado 
fndeciníh e ^ Sfl'.""' f ^f' determinaciones. Distingüese por su actividad 
indeclinable. Culto, afable y correcto, su energía es una cualidad inapre- 

fía'il SS 'ia?;'i'a ImíreT^'"""'"'" ""^ ''"''■ ^"^ -"'^"°" « «— 

seño^Ta;ra!fo"Sí^e\?;o7o''c=ed^i^T.SÍÍÍ-dÍ^^ofí:^^^^^ 

los negocios cinematográficos, especialmente en su mecanismo interno en 
cuanto se relaciona con la marcha y organización de los numerosos bió- 
grafos que explota la Empresa. La corrección invariable de sus procedi- 
mientos y la proligidad con que cumple sus funciones, aseguran éxitos 
permanentes en las funciones de su cargo. 

A^ P''t*PAGANDA.— Tiene la Empresa, organizada una Sección Especial 
de Propaganda, constituyendo su instalación en la Casa, una novedad para 
la plaza cinematográfica, donde las empresas alquiladoras de films, no 
habían tomado en seno aún tan importante renglón. Esta sección está 
exclusivaniente encomendada a un experto en la materia, conocedor de los 
resortes de la vida cinematográfica en genera!, vinculado al gremio, y 
periodista, militante, de profesión. 

IMPRENTA (Anexa).— Vinculada a la Sección Propaganda, y como 
esta bajo la supervigilancia de las autoridades de la Empresa, funciona una 
imprenta, en a que se cuenta con instalaciones para todos ios trabajos de 
programas, folletos, carteles, boletos de entradas para los numerosos tea- 
tros y biógrafos de la Empresa, etc. Es ésta, también, una innovación en 
el mundo cinematográfico del Uruguay. 

PROGRAMAS Y DESPACHO.— Un departamento especial atiende el 
despacho diano de películas, para la clientela de biografistas. Los eecri- 
tonos de programistas, funcionan en combinación con ese despacho. Son 
secciones, éstas, que están atendidas por i>ersonaI expertísimo, lo que ase- 
ínira una marcha matemática a las combinaciones. 



SECCIÓN REVISADORAS. Un departamento especial de revisadoras 
de películas, funciona dentro de la misma casa. Pasan por alli todas las 
cintas, siendo prolijamente revisadas y colocadas en condiciones de regu- 
laridad absoluta al ser recibidas, operación que se repite antes de expedirse 
a cada localidad a donde se despachen. 

FILMACIÓN. — La Empresa cuenta con un operador técnico y demás 
personal auxiliar para la filmación de notas de actualidades, bajo la direc- 
ción artística de persona competente. La filmación de títulos, merece es- 
ixrcial atención. Produce para sus biógrafos de lujo "Actualidades Film", 
habiendo conseguido éxitos notables con las ediciones del "Álbum Social 
Film", en que se presentan los sucesos sociales de mayor resonancia en el 
gran mundo. 

Merece citarse como éxito especial, el del film sobre "El imponente 
sepelio de los restos del poeta y embajador de Méjico acreditado ante el 
gobierno del Uruguay, Amado Ñervo." Este film obtuvo un éxito extraor- 
dinario en el Cine Ti'ianón, propiedad de la Empresa y en otros cines ele- 
gantes. L'na copia del mismo fué adquirida por el Gobierno Uruguayo y 
obsequiada al de Méjico, en ocasión del traslado de los restos del gran 
poeta a su país. 

EXPLOTACIÓN DE BIÓGRAFOS Y TEATROS.— La Empresa Cine- 
matográfica Nacional, al adquirir la exclusividad para el Uruguay, de los 
films de la Sociedad General Cinematográfica de Buenos Aires, entre los 
cuales se destacan sus estrenos diarios partenecientes a las marcas de cele- 
bridad, como la Artcraft. la Paramount, las del Programa Royalty y otros, 
comenzó a adquirir biógrafos y teatros en la capital de la República y en 
los deparlamentos, sirviéndoles directamente su programa y ofreciendo en 
algunos de sus teatros y salones números interesantes de variedades, y aun 
espectáculos teatrales completos, con la presentación de Las compañías 
más renombradas. 



Biógrafos y Teatros. 



CINE TRIANON. — Es éste el salón de lujo por excelencia en Monte- 
video. Se ha instituido en éste el "martes selecto", día de estreno de las 
películas Artcraft y los "jueves de la Paramount", igualmente día de moda. 
Para cada día de la semana tiene designado un estreno de cada una de 
las marcas principales que explota la Empresa, y que luego recorren en 
el mismo orden las primeras lineas de la combinación de salones. 

CINE ORO. — Salón Matriz.- — Comunica con la Casa Alquiladora, dán- 
dole salida por la Avenida 18 de julio. Hállase establecida en este local 
la Oficina de Administración General de Biógrafos, de propiedad de la 
Empresa. Estrena al día siguiente que el Trianón, aunque tiene habilitados 
los "martes extraordinarios" para estrenar los films Artcraft simultánea- 
mente con el Cine Trianón, debido a que el público que concurre a dicho 
estrenos no encuentra cabida totalmente en el amplio cine citado y enton- 
ces para al Oro, a ver el mismo film, a la misma hora. 

APOLO CINEMA. — Es el salón más notable de Montevideo por sus 
comodidades. Posee palcos, un amplio hall, techo corredizo y otras pro- 
piedades. La Empresa al adquirirlo dio un gran paso. 

PALACE CINEMA. — Salón amplio, en el cual, además de las cintas, 
se ofrecen diariamente interesantes números de varietés. Al adquirirlo, 
la Empresa introdujo en su local, reformas de importancia. 

CINE RODÓ.^Este salón de índole familiar, se ve favorecido por los 
habitúes de una extensa zona importantísima de la ciudad, siendo el punto 
predilecto de reunión de las familias que en ella habitan. Ha sido com- 
pletamente reorganizado, y para el verano, mediante otras reformas, que- 
dará mejorado aún. 

EDÉN PARK CINEMA. — Mención especial merece este gran biógrafo, 
conceptuado como el más popular de Montevideo. Se caracteriza por las 
afluencias extraordinarias de público, a tal punto, que en ciertas noches 
de estrenos sensacionales y Qias festivos, es necesario apelar a la fuerza pa- 
ra evitar aglomeraciones inconvenientes del gentío. 

EL VICTORIA SALÓN, EL PARLANTE y otros muchos, que funcio- 
nan con la dirección artística de la Empresa Oliver y Cía., se destacan 
igualmente por los llenos extraordinarios que anotan en sus bordereaux. 
a causa principalmente de los estrenos selectos de la Artcraft. de la Par- 
amount y demás marcas célebres que ofrece la Empresa en ellos. 

TEATROS.^La Empresa Cinematográfica Nacional. Oliver y Cía., ex- 
plota directamente y por su cuenta en el país, catorce teatros, los mejores 
de cada departamento. Suele alternar en ellos selectos espectáculos cine- 
matográficos, y en ciertas éiKicas del año hace actuar en sus escenarios 
compañías teatrales completas, contratadas entre las que obtienen mayores 
éxitos en Montevideo. 

Otros datos. 

Hay otras ciicunstancias que revelan el éxito sin igual alcanzado en 
el Uruguay por la firma Oliver y Cía. y que revelan el perfeccionamiento 
alcanzado por la Empresa, en los distintos órdenes del funcionamiento 
de su complejo mecanismo. Son dignos de especial mención los servicios 
de expedición de películas, para el reparto de las mismas a los numerosos 
cines y teatros del interior del país. El engranaje es comidicado y mate- 
mático. Depende en sus combinaciones del sei-vicio de trenes y de sus 
horarios, que se cumplen a los efectos de los trasbordes y despachos de 
películas, sin diferencias de minutos. La falla de una combinación a veces 
podría arruinar el programa de varios teatros en el país. De ahí la regu- 
laridad matemática de estos servicios, que son objeto de atención especia- 
lísima por parte de los gerentes y encargados de los respectivos salones. 

Los éxitos más sonados. 

Indudablemente, los éxitos más sonados en el último año han pertene- 
cido a las supe r-produ ce iones de Douglas Fairbanks y Willíam S. Hart. 
De éste se recuerda siempre "Mi caballo pinto ..." y de aquél "El mo- 
derno mosquetero" y "De lo vivo a lo pintado ..." Dorothy Dalton, entre 
las mujeres, se lleva la palma. La Empresa consiguió imponerla definiti- 
vamente con "Rosa de fuego . . . ", que obtuvo resonante suceso. Margarita 
Clark, Sessue Hayakawa, Elsie Ferguson, Mary Pickford y otras grandes 
estrellas, han sido igualmente dadas a conocer y popularizadas y valori- 
zadas por la firma Oliver y Cía. en el Uruguay. 



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mármol ¡jiratorio que lleva el rótulo — de 
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Nueva York, por primrea vez, d¡ó a 
conocer la idea de empezar sus fun- 
ciones con una figura animada. La 
novedad se propagó con la velocidad 
del rayo, y hoy en día esta? figuras 
animadas determinan la apertura de 
una función en todos los teatros de 
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pausadamente, abren despacio loa puertas, 
tras las que se ve el rótulo. 




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ENERO, 1920 



CINE-MUNDIAL, revista mensual Ilustrada, con 
oflctnas de redacción y administración en 516 
Fifth Avenue, Nueva York. Publicada por la 
CASA EDITORIAL DE CHALMERS, empresa 
formada por J. P. Clialmers, Sr., Presidente; 
J. F. Chalmers, Vice-Presidente; E. J. Chalmers, 
Secretario y Tesorero: todos con despacho en 
la dirección ante* (^itada. Director: F. G. OrteKa. 



SUMAKIO 

Frontispicio: William S. Hart... 

Notas de Año Nuevo 

Por F. G. Ortega 

Saludo de Eddy Polo 

Yo, Actor -. 



Página 
79 



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82 



Por F,duardo Zamaeois 

Una Entrevista con Blasco Ibáñez 

Por F. J. Ariza 
El Pomo de Colorete es un Cofre 

de Pandora - - 

Por Rodrigo de Carrasco 
La Mujer Hermosa en el Cine y 

tn el Teatro..- 

Por Gil Pérez 
Pormenor de lo que cuesta una 

Película ..- — - 

Por Juan del Campo 

Baturrillo Neoyorquino 

Por Jorge Hermida 

i Sí que es cierto !.. - 

Por Juan del Campo 
Barthelnicss aspira a Director de 

Escena - - 

Por Eduardo Guaitsel 



9+ 
9(i 
98 

99 






La Portera del Cine 

Por Narciso Díaz de Escovar 

El Ropero de las Protagonistas 

Por Josefina Romero 
El Teatro Moderno — Su Construc- 
ción •- - - 

Por E. B. Kinsila 

Reseñas y Argumentos .,- - 

Una Exposición Permanente de Ma- 
terial - _ - 

Por E. J. Keyser 

El Arte de la Proyección 

Por F. H. Richardson 
"El Dominador" (novjelización de un 

fotodrama en serie) ..- 

Nuestros Corresponsales : 

Crónica Argentina 

Crónica General de España. 

Crónica de Madrid 

Crónica de Canarias 

Crónica de Méjico 

Crónica de la Habana. 

Crónica de Chile .~ _ 



Crónica del Uruguay 

Crónica de París 

Sección Luso-Brasileña ... 
Crónica de Río Janeiro- 
Crónica de Portugal ..... 

Información General _.. 

Gacetilla _ - 

Preguntas y Respuestas.- 



105 

108 
110 



114- 
122 
123 
123 
125 
126 
129 
130 
132 
134 
136 
139 

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159 
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(índice de Anunciantes en la página 166) 



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Enero, 1920 < 



> PÁGINA 78 




Published and distributed under p?rmit (No. 637) authorized by the Act of Octob*>r 6, 1917. on file at the Post Office of New York, N. Y, By order 

of the President. A. S. Burlesson, Po&tmaster General. 



Notas de Año Nuevo 



-| ^^/N se pri|senta para el comercio de espectáculos, 
I- ♦'^V' desde el punto de vista internacional, envuel- 
to en una bruma de incertidumbres. Cinco años de guerra 
intensa, en la que intervinieron no sólo los ejércitos de los 
beligerantes sino todos sus recursos industriales, científicos, 
comerciales, artísticos, etc., y que influyó al mismo tiempo 
de manera decisiva en la vida de las na- 
Influencia ciones neutrales, convirtieron en norma- 

de la crisis general Hdad un estsdo sin más horizonte que 
en el negocio el de destruir. Con el cese oficial de las 

de espectáculos hostilidades, los distintos gobiernos han 
ido gradualmente levantando la mano, 
protectora a veces y restrictiva otras, de las iniciativas na- 
cionales, que, durante el conflicto, todas dependieron en 
absoluto de un poder centralizado por completo y omní- 
modo en sus atribuciones. Y la inevitable crisis no se ha 
hecho esperar. Estrepitosamente han ido cayendo uno tras 
otro los valores artificiales creados en aquellos cinco años; 
han desaparecido mercados fructíferos de otras épocas; la 
enorme circulación de papel moneda e innúmeras otras cau- 
sas que sería prolijo citar han encarecido la vida hasta lo 
increíble; el obrero ya no quiere serlo, sino que aspira, y 
en algunos casos lo está logrando, a ser socio de las indus- 
trias en que labora; y en este sentido podrían mencionarse 
múltiples factores y elementos que será menester liquidar 
en esta era transitoria entre la guerra y la paz efectiva, y 
que actualmente distan mucho de haberse liquidado. 

Huelga decir que esta crisis ha repercutido en el nego- 
cio de espectáculos, cuyo éxito va tan ligado al bienestar 
general. 

Se han registrado en el año, entre los elementos que inte- 
gran la escena muda y hablada, distintos movimientos ana'- 
logos en sus métodos, fines y desarrollo a los iniciados por 
todas las clases asalariadas. 

Examinemos, pues, aunque sólo sea a grandes rasgos, 
el estado actual y las tendencias de este comercio, pasando 
por alto lo referente a la escena hablada, circos, conciertos, 
variedades, etc., ya que esas actividades, en su desarrollo 
mundial, no irradian de centro determinado alguno y de- 
penden mucho de las condiciones reinantes en cada país o 
localidad, de modo que seria tarea inacabable hacer un 
análisis de ellas, por somero que fuese. 

Ekero, 1920 < 



Supremacía 

de la producción 

cinematográfíca 

norteamericana 



€N cuanto a la cinematografía, la paz ha venido a con- 
firmar la supremacía de la producción norteamericana. 
Este punto ha dejado ya de ser opinión para transformarse 
en hecho consumado. 

En Francia se produce algo, muy poco; en Italia se 
hacen esfuerzos por no perder terreno, y en la Gran Bre- 
taña afrontan la cuestión con grandes 
energías, aparentemente. Decimos apa- 
rentemente porque la base de las acti- 
vidades productoras inglesas tiene su 
asiento, no en talleres cinematográficos y 
negativos listos para embarque, sino en 
propagandas periodísticas sobre solidaridad entre los diver- 
sos componentes del Imperio. No hay duda de que esta 
campaña ha convencido a los ingleses, australianos, cana- 
denses, sudafricanos, etc., de que es conveniente y patrió- 
tico surtirse de películas nacionales. . . cuando las haya. 
Por ahora, los empresarios se limitan a exhibir material . 
de Norte América porque es del gusto del público, y los 
alquiladores compran en Nueva York porque lo fabricado 
en Londres es insignificante en cantidad e inferior en cali- 
dad. Respecto a Alemania, un exportador conocido recién 
llegado de Berlín, donde permaneció varios meses estu- 
diando la plaza, declara que en el antiguo Imperio hay 
establecidas doscientas casas productoras, que filmaron du- 
rante la guerra tantas películas como todas las de los Esta- 
dos Unidos. Sobre la calidad de este material bastará de- 
cir que se están importando en Alemania, a precios fabu- 
losos, cintas hechas aquí hace cuatro y cinco años, y que 
ninguna casa ha hecho allí compras importantes a pesar 
de que el marco está hoy a centavo y medio de dólar. 

Los planes que en este sentido están desarrollando 
allende el .atlántico las empresas norteamericanas, que se 
proponen instalar talleres equipados a la moderna en Fran- 
cia, Italia, España y otras naciones, quizás galvanicen la 
producción europea impartiendo nuevos bríos a los capita- 
listas y empresarios nacionales; pero, de todos modos, ya 
puede asegurarse que en la industria cinematográfica los 
norteamericanos tendrán una competencia análoga a la que 
sostienen en la manufactura de máquinas de escribir y co- 
ser — ni más ni menos. 

- — > PÁGINA 79 



CINE-MUNDIAL 



Combinaciones 
de intereses 
homogéneos 
extendiéndose 



€N este último año algunas de las empresas productoras 
de los Estados Unidos han asumido gigantescas pro- 
porciones. Pudieran citarse varias que, a más de elencos 
interminables y magníficos talleres, han absorbido empresas 
de la escena hablada y circuitos teatrales. Sus acciones se 
cotizan en bolsa y cuentan con capitales fabulosos. Tal 
vez con objeto de combatir las inclina- 
ciones monopolizadoras de estos grupos, 
o bajo el influjo de las nuevas ideas que 
llegan a estas costas desde el Norte de 
Europa, lo cierto es que durante el año 
se ha observado una tendencia persis- 
tente hacia combinaciones de intereses homogéneos, algo 
así como la teoría del soviet aplicada de arriba hacia abajo. 
Empezaron los empresarios de los grandes teatros con el 
"Primer Circuito", vinieron luego los favoritos de mayor 
renombre con los "Artistas Unidos", y en estos momentos 
se organiza una sociedad de directores en la que figuran 
varías notabilidades de esta rama de la industria. 

Per supuesto, ninguna de estas nuevas asociaciones re- 
presenta cambio radical alguno en el negocio. Si triimfan 
los artistas y los directores, tendremos dos nuevas empresas 
— como tuvimos otra al afianzarse el "Primer Circuito". 
Las películas costarán lo mismo y se harán, alquilarán y 
venderán en la misma forma. Todo el "radicalismo" de 
la nueva idea consiste en que el director o el artista, que 
antes se llevaba un 20 por ciento, por ejemplo, de la ga- 
nancia, ahora se adjudicará un 40 por ciento y trabajará 
menos. Y trabajará menos y ganará más, no por ser hoy 
mejor director o artista, sino por disponer de mayor capital. 

* * * 

OS ensayos de producción en España, Portugal y la 
América Latina merecen párrafo aparte. Sabemos que 
al calificar de ensayos lo que hasta la fecha se ha hecho 
en los países aludidos corremos el riesgo de ofender suscep- 
tibilidades, pero de emplear otros calificativos más halagüe- 
ños incurriríamos, sencillamente, en exageraciones. Es tam- 
bién cierto que, a pesar de cuanto se 
La producción diga, en la Argentina se está producíen- 

española do más de acuerdo con los sistemas mo- 

y la producción demos que en España, donde la mayor 
argentina remora para el desarrollo del Arte Nuevo 

no es otra que los injustificados alardes 
de suficiencia por parte de algunos de los elementos dedi- 
cados a la producción. En la Argentina — y la citamos por 
ser la única nación de la América Latina en que se hace 
un esfuerzo verdadero por producir en cierta escala — se 
está en contacto más directo con los métodos de las gran- 
des casas mundiales, se ven mejores películas y en mayores 
cantidades y, a pesar de que se sabe más cinematografía, 
el deseo de aprender es de mayor intensidad que en Es- 
paña, donde existen, por desgracia, innúmeros "directores 
de escena" e "intelectuales" convencidos de que nadie pue- 
de enseñarles cosa alguna. Todo ésto en lo que se refiere 
a producción. En cuanto a organización de venta y alqui- 
ler fuera del territorio nacional, poco, casi nada, se ha he- 
cho en España y Argentina. Algunas de las cintas pro- 
ducidas en estos países se han exhibido en el exterior, pero 
hasta la fecha no se ha desarrollado plan alguno de expor- 



rirada de CINE-MUNDIAL en 
Enero, 1920: 18,000 ejemplares. 



Tirada de CINE-MUNDIAL en 
Enero, 1919: 7,000 ejemplares. 



Enero, 1920 <- 



tación que merezca la pena de reseñarlo. No obstante, 
como es casi seguro que algunas empresas de Norte Amé- 
rica establezcan talleres en la Península y lo que sobra en 
la .-Xrgentina es energía y capitales, puede augurarse que 
ambas producciones se conviertan en elementos de impor- 
tancia, en lo que atañe a los mercados de la raza por 
lo menos, para fines de este año. 
* * * 

(?í PESAR de que la película norteamericana se exhibe 
^^' en todas las naciones del mundo, y en cantidad pre- 
ponderante excepto en Alemania e Italia, las casas expor- 
tadoras neoyorquinas atraviesan por un período bastante 
crítico y cuya solución no depende de ellas. El problema 
de los cambios, lejos de mejorar, va empeorando. No se 

necesitan explicaciones detalladas para 
El problema percatarse de lo difícil que resulta ven- 

de los cambios der películas norteamericanas en Italia 

y sus efectos con la lira a doce o trece por dólar, o en 

en la actualidad Francia con el franco a 10.50, o en la 

Gran Bretaña, cuya libra esterlina no 
vale hoy arriba de $3.95 y lleva trazas de seguir bajando. 
En cuanto a Alemania, el marco se cotiza en la bolsa neo- 
yorquina en el momento de escribir estas líneas a centavo 
y medio de dólar cada uno — antes de la guerra valía vein- 
ticuatro centavos — de modo que los comentarios huelgan. 
Los mercados donde se puede vender sin entorpecimientos 
de cambios representan una parte pequeña de la cifra mun- 
dial en que se calcula el valor de una película y, por ende, 
la situación no puede ser más aguda. De haberse presen- 
tado esta crisis hace un año, es casi seguro que muchas 
casas exportadoras hubieran tenido que abandonar el ne- 
gocio, pero, dados los grandes recursos de que disponen 
actualmente y la magnifica organización con que cuentan 
en el exterior, no hay duda de que capearán el mal tiempo 
hasta la llegada de mejor épocas. 



TT A producción del pasado año se ha distinguido por la es- 
í^ casez de grandes espectáculos. No se ha estrenado 
una sola película de las proporciones de "Intolerancia", 
"Una hija de los dioses" o "El nacimiento de una nación". 
Por lo visto, los fotodramas de esta índole con su enorme 
coste constituían un riesgo demasiado grande aun para las 
productoras yanquis. Las series, por el 
Tendencias Contrario, han llegado a su apogeo. En 

de la producción la actualidad se producen en los Estados 
en el transcurso Unídos entre treinta y cincuenta cintas 
del pasado año Je este género, y su popularidad se sos- 

tiene sin decaer tanto aquí como en el 
exterior. La tendencia hacia las películas cortas, de argu- 
mento cómico o ligeramente dramático, es también muy 
marcada y digna de tenerse en cuenta porque se acentúa 
a pesar de que pugna con las necesidades del programa 
diario. Conviene hacer constar a la vez que el público 
adicto a la cinematografía revela predilección por los ar- 
gumentos puramente divertidos, sin temas o problemas que 
hagan pensar, y en cuyo desarrollo se emplee la mayor 
cantidad posible de mujeres guapas. 

F. G. Ortega. 

> P .Á G I N A 80 



C I X E - M U K D I A L i 







Eniro, 1920 <- 



^ 



-^^ 



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CINE-MUNDIAL 




'diiardo ¿^am^cql/^ 



Enero, 1920 <- 



-> PÁGINA S.' 



C I X E - il U X DIAL 



Yo, Actor 



De la vida inquieta 



€N CONTRA de la general opinión, 
y ateniéndome severamente a lo 
que mi personal experiencia me 
ha revelado, debo declarar que a 
los servidores de la farándula les será 
siempre más difícil sobresalir en el cine- 
matógrafo que en el teatro. Dentro del 
"arte del gesto", que es el verdadero ar- 
te del comediante, el cinematógrafo exige 
una perfección suprema. En esa ciencia 
nueva y rara "del ademán", el cinema- 
tógrafo constituye un "doctorado", mien- 
tras el teatro llamado "de verso" no pa- 
saría de ser una especie de "licenciatura". 

El éxito de una comedia no es muchas 
veces un triunfo estrictamente literario, 
sino la victoria de un acoplamiento feliz 
de circunstancias correspondientes a ór- 
denes estéticos muy diversos. Obras que, 
leídas, nos parecieron monótonas, más 
tarde, en el teatro nos apasionaron con 
inesperados espejismos. El aplauso es 
algo irreflexivo, alado, epidérmico, que 
los maestros de la farsa escamotean fá- 
cilmente. Cuando el telón desciende so- 
bre un brillante final de acto, el público 
no aplaude precisamente la labor del au- 
tor y la de sus intérpretes; celebra tam- 
bién la mise en scene, las decoraciones, 
los trajes opulentos de las actrices. . . a 
todo lo cual añadíase tal vez el hechizo 
de una música lánguida que sonó lejos 
entre bastidores, para acrecentar la be- 
lleza de un "efecto de luna". . . Los pri- 
meros actores, cegados por su gran va- 
nidad, están seguros de que cuantos 
aplausos vibran en la sala durante el cur- 
so de una interpretación, son para ellos; 
pero se engañan, porque el público fes- 
teja tanto la hermosura de la frase como 
el gesto con que el histrión la entona y 
realza. El teatro es una suma o compen- 
dio de bellezas literarias y plásticas. El 
actor triunfa con el ademán y la voz, que 
son cualidades exclusivamente suyas; mas 
no olvide su egolatría que a ceñirse aque- 
llos laureles le ayudaron el autor, los tra- 
moyistas, el sastre, el electricista obscuro 
encargado de manejar las luces. . . Así, 
del embriagador tesoro de los éxitos tea- 
trales, los comediantes sólo debían adju- 
dicarse un modestísimo tanto por ciento. 

La labor de los artistas de cinemató- 
grafo es mucho más meritoria, pues su 
trabajo tropieza con obstáculos y res- 
ponsabilidades incalculablemente mayores. 
Los impresionadores de películas luchan, 
en primer término, con la brevedad del 
escenario en que leyes ópticas inexora- 
bles les constriñen a moverse. En la gran 
amplitud de los escenarios de teatro, las 
miradas de los espectadores divagan, y 
con ellas la atención se distrae; lo que 
no sucede en la pantalla, donde todas las 
figuras, por hallarse muy vecinas unas 
de otras, son vistas y juzgadas a la vez; 
los ojos no vacilan, la atención tampoco, 
y así la menor incorrección sería inme- 
diatamente advertida. 

Otra circunstancia adversa al actor ci- 

Enero, 1920 < 



Eduardo Zamacois llegará pronto 
a Nueva York dispuesto a celebrar 
contratos sobre la adaptación cine- 
matográfica de sus obras, algunas de 
las cuales tienen en estos momentos 
gran éxito en los Estados Unidos. 
Blanca Valoris, la exquisita actriz de 
la Studio Films, también estará pron- 
to ■ en Norte América. — N. de R. 



nematográfico es la severidad de los co- 
lores negro y blanco; estas tonalidades 
supremas no perdonan nada, y bajo su 
acción la retina del espectador, que en 
el teatro suele adormecerse con la sinfo- 
nía de los rojos, de los verdes, de los 
violetas y de los azules, se hiperestesia 
hasta obtener una acuidad perceptiva im- 
placable. 

Pero la dificultad suprema que el actor 
mímico ha de vencer, es el silencio. El 
verbo le está prohibido. ¿Cómo imitar 
con las manos, con los movimientos de 
los labios, con los ojos y las arrugas de 
la frente, la maravillosa elocuencia de la 
palabra? El amor, el odio, los celos, la 
avaricia, los remordimientos, la ambición, 
el hambre, la sed. . . y otros varios perfi- 
les que pudiéramos llamar "básicos", del 
cuerpo y del espíritu, son, merced a la 
misma violencia y sencillez de su natu- 
raleza, mimados fácilmente. Pero, ¿quién 
traduciría en gestos los minúsculos e in- 
contables matices o penumbras del pen- 
samiento y de la sensación? ¿Cómo plas- 
mar lo intangible? ¿Cómo hacer que aque- 
llo, de esencia sutil y musical, hecho pa- 
ra impresionarnos por al conducto de los 
oídos, se transmute en línea y color y 
nos llegue al corazón por las ventanas 
de los ojos? 

De estos y otros varios tiquismiquis y 
tropiezos no llegué a informarme plena- 
mente hasta que la casualidad — la gran 
musa folletinesca, madre de los artistas 
— me permitió conocer a los Sres. Sola y 
Codina, directores de la empresa cinema- 
tográfica española Studio-Films. A ellos 
debo haber sido actor de cinematógrafo 
durante el brevísimo espacio de cinco o 
seis semanas. 

Don Juan Sola es un hombre cuaren- 
tón, gordo y alegre, que vestido de aba- 
te y en Francia, bajo la regencia, hu- 
biese estado muy bien. Habla poco y, 
por lo mismo, su golpe de vista es pronto 
y exacto. Le he visto trabajar muchas 
veces: es un operador excelentísimo, un 
"virtuoso" dueño de los mil maravillo- 
sos secretos de la perspectiva y de la luz. 

Su compañero y tocayo Codina cuida 
de cuanto concierne al montaje de las 
obras: planeamiento literario de las mis- 
mas — ordenación de escenas y títulos — ; 
decoraciones, estilo y tonalidad de los 
muebles, trajes, etc. Pequeño, flaco, des- 
aliñado en el vestir, mal peinado siem- 
pre, la color macilenta, los ojos saltones, 



el belfo colgante y como sediento bajo 
el hirsuto bigote recortado según la mo- 
da yanqui, la voz amistosa y regañona a 
la vez, este Codina es un admirable di- 
rector de teatros. Puesto a trabajar sus 
nervios se desatan y todo su cuerpo se 
alebra, se estira, se retuerce, en una in- 
descriptible torsión de músculos. Visto 
desde lejos, los brazos en alto, el cuerpo 
inclinado hacia adelante y las piernas en 
flexión, más que dirigir un ensayo pa- 
rece tirar al florete. No contento con 
decirles a los actores cuanto deben ha- 
cer, les sigue paso a paso en todas sus 
expresiones y actitudes, afligiéndose o llo- 
rando o indignándose o forcejeando. . . 
etc., etc., según las circunstancias. Es- 
tas tempestades emotivas prolongadas du- 
rante tres o cuatro horas, le acaloran y 
deprimen. A poco de comenzar los en- 
sayos Codina, aunque haga frío, comien- 
za a restañarse el sudor. Luego, con un 
ademán brusco, se quita, mejor dicho, 
"se arranca", de los hombros la ameri- 
cana; después se desabrocha el chaleco; 
finalmente, furioso al ver que nadie in- 
terpreta sus observaciones exactamente, 
se desembaraza de la corbata y del cue- 
llo, que arrojará a un rincón. Este de- 
rroche de emotividad, de sinceridad, le 
arruina, le vence: cuando el trabajo aca- 
ba, mientras los comediantes se desvis- 
ten, don Juan Codina, roto, vencido, des- 
hecho de tanto hablar, de tanto reñir, de 
tanto moverse, dormita sobre una butaca 
en mangas de camisa. . . 

Sola y Codina me indujeron a repre- 
sentar, en la adaptación cinematográfica 
de mi novela El Otro, el papel de "Juan 
Enrique Halderg", 

— Tiene usted — me dijeron — el tipo, la 
seguridad de ademanes y, sobre todo, "el 
no sé qué" necesarios para triunfar en la 
pantalla. Anímese y desde ahora le au- 
guramos que ese film será un éxito. 

La proposición era tentadora: yo veía 
abrirse ante mí un camino nuevo, con 
emociones ignoradas y fuertes que exigi- 
rían de mis nervios una gimnasia espe- 
cial. Sin embargo, vacilaba : mi amor 
propio, ese deseo "de quedar- bien", tan 
agudo en los artistas que llega al dolor, 
me aconsejaba no comprometerme en una 
aventura demasiado difícil para mí. 

Comprendiendo mis dudas, Codina y. 
Sola me animaban. 

— Nada debe usted temer — me decían — 
siempre que se deje llevar de nuestras 
indicaciones. Gesticule usted poco, por- 
que un exceso de ademanes perjudica a 
la expresión de las emociones. La inten- 
sidad está en la sobriedad. El verdadero 
secreto de los grandes artistas cinemato- 
gráficos consiste en "inmovilizar" los ges- 
tos; o, más exactamente: en "sujetar" 
las expresiones, en "prolongarlas" el ma- 
yor tiempo posible. 

Al cabo, cedí: 

— Lo intentaré — repuse — a condición 
de que ustedes me permitan ser juez de 

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C I X E - M U X D I A L 




Zamacois y Blanca Valoris en el fotodrama "El Otro" 



mí inisnm; pm-s cuaiuiti ia \ anidad no nos 
ciega — y yo, en hora feliz lo difia, tengo 
la mía muy a raya^ — en ninguna parte iia- 
llaremos consejo mejor que aquel de nues- 
tra propia conciencia. Si ese "Yo crítico" 
que todos llevamos dentro, Italia buena, 
o siquiera tolerable, las primeras esce- 
nas que mi "Yo artístico o productor" re- 
presente, seguiremos adelante hasta el fin; 
de lo contrarío, nó. 

Esta mi única exigencia fué aproba- 
da, y comenzaron los ensayos. Mis di- 
rectores me señalaron detalladamente, lo 
que debía hacer. 

Vervigracia: 

— Usted aparece por aquella puerta, 
cruza la escena con aire preocupado y 
viene a instalarse en este sillón; pero, 
antes de sentarse, desdoblará usted un 
periódico, encenderá un cigarrillo y mi- 
rará el reloj, con el continente irresoluto 
y lento de un hondire que espera. Cuan- 
do Ella entre, usted sonreirá y, dando 
muestras de gran alegría, se pondrá de 
pié. . . 

Yo obedecía sin oponer objeción algu- 



na, y mi docilidad favorecía la labor de 
todos. En los momentos más difíciles, en 
aquellos de mayor entoción, Codina rrie 
gritaba: 

— ¡Cara!. . . ¡Cara!. . . 

Significándome que mi rostro, ineduca- 
do aún, no decía lo bastante, que debía 
contraerrae más, esperar más, y yo en- 
tonces me concentraba en mí mismo, tor- 
turándome, autosugestionándome, hasta 
acercarme, cuanto mi corta inspiración 
me lo permitía, al gesto justo y evo- 
cador. 

Los primeros días de ensayo fueron real- 
mente dolorosos para mí: me reconocía 
desorientado, abrumado. La idea de no. 
salir airoso de mi empeño, me afligía 
hasta el llanto. ¿Por qué la costumbre 
nos habrá negado a los hombres el de- 
recho a llorar?. . . 

Después, poco a poco, fuí "entablán- 
dome", según en la jerga teatral se dice, 
y pausadamente iba acostumbrándome a 
sentir "como comediante" aquellas esce- 
nas y emociones de El Otro que años an- 
tes sentí como autor. Y así, lo primero 



fué "idea" para mí, luego fué "ademán". 

En esta tarea rudísima me ayudaron 
mucho el extraordinario talento de la 
gran actriz francesa Bianca Valoris, del 
Teatro Antoine, de París; y el excelente 
actor Ramón Quadreny, artista de pode- 
rosa emoción. 

Para concluir declararé cómo Studio 
Films, que ha filmado también mi novela 
"Duelo a Muerte", quiso que yo inter- 
pretase el papel principal de este libro. 
Pero yo, siempre receloso y descontento- 
de mí mismo, decliné ese honor. . . 

Porque pensé que, si me dedicaba a 
"mimar" mis obras, iba a repetir la his- 
toria de Saturno: aquel dios terrible que 
devoraba a sus hijos. . . 




Guayaquil (Ecuador), Septiembre, igig. 




en que aparecen 



Enero. 1^20 <~ 



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C I N E - M U N D I A L 




Adv. 
Enero, 10:0 <- 



-> PÁGINA 83 



C I X E - M U X D 1 A L 




Después de una serie de conferencias con los principales productores 
de los Estados Unidos, don Vicente Blasco Ibáñez ha dejado a la "Metro 
Pictures Corporation" los derechos para la adaptación a la pantalla de 
"Los Cuatro Jinetes del Apocalipsis'. La compañía de que se trata 
dejará la supervisión de la obra al eminente literato hispano, y sin 
duda que este año podremos admirar en el lienzo esta obra clásica 
del genio contemporáneo. Todavía no se sabe quiénes serán los ar- 
tistas que habrán de tener a su cargo la interpretación, pero el ele~ 
girlos corresponderá, según parece, al propio autor de "La Bodega". 



Retrato de "Savoy Studios" 

Alegoría de M. Martínez 



Enero. 1P20 <- 



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C I N E - M U X D I A L 



El Cinematógrafo es la Novela de las imágenes 



— BLASCO íbañez: 



-^j-^EREGRINO del Arte, Vicente 
■^[J Blasco Ibáñez, cuyo talento fué 
^Ij^P coronado de laureles en los Es- 
"^ MJ "^ lados Unidos mucho antes de su 
reciente arribo a estas playas, no podía 
eximirse de la tortura, un poco vulgar y 
un poco artificial, de las entrevistas. Los 
enjambres reporteriles cayeron sobre él 
apenas puso los pies en el territorio de 
la Unión y, a fuerza de aguijoneo, le de- 
Jaron la epidermis excesivamente sensi- 
ble a la intrusión periodística. 

En este país, los hombres públicos son 
propiedad de todo el mundo y cada uno 
se cree con derecho para inquirir, hur- 
gar, escarbar y abrumar a preguntas a 
cuanto novelista, político, poeta, escritor 
o publicista se pone a tiro. V es natural 
que los que llegan, un tanto deslumhra- 
dos por la novedad de lo exótico, a la 
nación norteamericana, padezcan con me- 
nos paciencia que los radicados aquí, esas 
indiscreciones de los cronistas que no por 
bien intencionadas, dejan de ser, a ve- 
ces, sobrado penosas para el sacrificado. 
CINE-MUNDIAL tenía la obligación 
de pedir al autor de "La Bodega" medía 
hora de charla porque el Cine es una 
expresión de Arte y si los artistas y los 
hombres de letras de la talla de Blasco 
Ibáñez no hablan de eso, entonces es ho- 
ra de que nos callemos todos. Pero, sin 
embargo, nos sentíamos cohibidos al pre- 
sentarnos ante el novelista porque han 
sido tantas las revistas y publicaciones 
que lo han obligado a hablar, que era 
de rigor presumir en él justificado can- 
sancio. 

Y no nos equivocamos; pero la corte- 
sía del entrevistado nos prestó audacia, 
y a! cabo de cinco minutos de conver- 
sación, ya estábamos, como si dijéramos, 
al cabo de la calle. 

Estas líneas preliminares son indispen- 
sables porque queremos hacer hincapié 
en el interés que una entrevista con el 
incansable escritor tiene. Un hombre que 
duerme cinco horas nada más, porque lo 
abruman las visitas, las excursiones, los 
banquetes, los periodistas, los maniáticos, 
los promotores y toda la gente de pluma, 
de teatro, de ley y de negocios; un hom- 
bre que, acostumbrado a escribir cente- 
nares de cuartillas, no ha trazado una 
línea desde que llegó a Nueva York y se 
comunica con su familia por cable por- 
que no le queda tiempo para otra cosa, 
casi realiza una heroicidad cuando des- 
pilfarra un poco del oro de ese tiempo 
precioso que tanta falta le hace, char- 
lando de Cine, para regalo de nuestros 
lectores. 

Pearl White hablaba por teléfono con 
Blasco Ibáñez cuando llegamos a su ha- 
bitación. Y como nos sorprendiera que 
tan pronto estuviese en contacto con uno 
de los astros de la pantalla que más lu- 
cen, nos dijo, sonriendo. . . 

— Pero si el domingo comí con Mary 
Pickford. . . 

Enero, 1920 < ■ -— 



Con lo cual ya nos sentimos como en 
terreno propio, e iniciamos la entrevista 
sin más averiguaciones. 

— Por lo visto, usted ya ha entrado en 
relaciones con la gente de Cine. . . 

— Ya lo ha oído usted. De Nueva York 
no conozco absolutamente nada, porque 
cuando salgo del Hotel es siempre ence- 
rrado en un automóvil que me lleva aquí 
y allá, de visita, a alguna conferencia o 
a algún negocio, pero, en cambio, ya he 
estado en "Famous Players", con William 
Fox, con Farnum y con los Barrymore. . . 
Es que el Cine es para mí tan impor- 
tante como la literatura, y tengo interés 
personal en la pantalla porque me pro- 
pongo llevar a ella mis obras. . . 

• — ^;Ya han tomado forma esos propó- 
sitos? 

— Sí, pero ax'm no puedo decir a usted 
nada a este respecto, porque los arreglos 
definitivos están todavía pendientes. Sin 
embargo, uno de los objetos de mi viaje 
trascontinental es el visitar Los Angeles, 
centro de producción cinematográfica, 
para atender a los detalles de ese arre- 
glo de que hablo. 

— De modo que el Cine, . . 

— El Cine es la novela hecha con imá- 
genes, y como yo soy novelista, considero 
el arte mudo en el mismo plano que a 
aquella modalidad de la literatura. El 
Teatro y el Cine no son solamente cosas 
distintas sino perfectamente opuestas. El 
teatro es la encarnación de lo artificial; 
el Cine, la realidad en toda su asombro- 
sa belleza. En el teatro, los actores tie- 
nen que amoldarse a las exigencias de_ 
escenario, a su escualidez y a sus limita- 
ciones. En el Cine, el campo de actua- 
ción es ilimitado, la interpretación carece 
de restricciones y la escena tiene la in- 
mensidad de la naturaleza. . . 

— Y la novela. . . 

— El Cine es una novela, ya lo he di- 
cho. Tiene idéntico desarrollo, idénticas 
modalidades. Está dividido en capítulos, 
como los de un libro. La acción se tras- 
lada de un lugar a otro, sin que haya ne- 
cesidad, como en las tablas, de bajar el 
telón. Dos o tres distintos temas inde- 
pendientes unos de los otros, pueden ser 
desarrollados al mismo tiempo sin que 
haya forzamiento ninguno ni sufra para 
nada la unidad estética. Las series cine- 
matográficas en que hay palos, tiros, po- 
rrazos y hazañas increíbles es la novela 
folletinesca. Los dramas del lienzo repre- 
sentan la novela en su forma más esti- 
mada, en tanto que las comedias son el 
estilo picaresco. . . 

— De modo que usted es un entusias- 
ta del Cine. . . 

— ¡Ya lo creo que lo soy! Como que 
una de las razones de mi viaje ha sido 
el deseo de hacer la novela de la cinema- 
tografía americana. Y además, voy a fil- 
mar varias de mis obras. . . Ya tengo 
ofertas que estoy estudiando. Yo mismo 
supervisaré la producción. . . 



— ¿Usted cree que sus obras se prestan 
a la adaptación? 

— Es indudable. Tenga usted en cuen- 
ta que, precisamente por lo que le decía 
yo antes acerca de la relación o paren- 
tesco entre la novela y el Cine, siempre 
fueron un fracaso las adaptaciones de las- 
obras teatrales al lienzo; y, en cambio, 
hay cintas clásicas cuyo argumento apa- 
reció primero en forma de novela, de- 
"Los Miserables" para acá. La semejan- 
za en el procedimiento de desarrollo y- 
presentación, facilita la adaptación de 
novelas, en tanto que la artificialidad del 
drama hace casi siempre imposible que 
su filmación tenga éxito. La variedad de 
las decoraciones, la facilidad para trans- 
portar a los personajes y los rail deta- 
lles que solamente en el Cine puede un; 
autor encontrar para dar forma apropia- 
da a sus ideas, son un motivo más de 
belleza y añaden atractivo y arte a un 
argumento bien presentado. 

— ¿Podemos preguntar cuáles de sus- 
obras se presentarán primero en el Cine? 
— John Barrymore va a presentar "San- 
gre y Arena" en las tablas dentro de po- 
co, y después se adaptará a la pantalla. 
Barrymore es uno de los mejores actores- 
que haya yo conocido. No me sorprendió 
su vasta cultura, de la que ya tenía noti- 
cias, pero sí me llamó la atención la ex- 
celencia de su interpretación escénica. Ha 
leído todas mis obras y me dijo que le 
entusiasmaban y que quería interpretar- 
las, ya en las tablas o ya para el Cine. . . 
El señor Sheldon será quien haga la adap- 
tación. Además, tengo ya a punto de 
firmar el contrato de adaptación de "Los 
Cuatro Jinetes del Apocalipsis" y de 
"Mare Nostrum". 

— ¿Quién va a hacer la película...? 
El novelista sonrió y no dijo una pa- 
labra. Comprendimos que era una indis- 
creción insistir en un asunto que no es- 
taba aún terminado y pasamos a otra 
cosa. Quizá antes de cerrar esta edición 
sepamos ya cuál será la casa productora 
encargada de llevar al lienzo la genial 
novela. 

— ¿Qué opinión tiene usted de la cine- 
matografía americana? 

— Todo lo que diga es poco. A mí jui- 
cio está por encima de todas las demás, 
no solamente desde el punto de vista de 
la presentación y la dirección, sino desde 
el punto de vista artístico. Es cierto que 
su lado flaco son !os argumentos, pero 
es esa enfermedad de la que está tratan- 
do de curarse a gran prisa, y ya comien- 
zan a verse los efectos... Yo, que vengo - 
de Europa, puedo darme cuenta mejor 
que ustedes del influjo y poderío de la 
Cinematografía de los Estados Unidos 
tanto en el Viejo Continente como en el 
resto del mundo. París ha sido verda- 
deramente tomado por asalto por los pro- 
ductores norteamericanos, que pueden en- 
vanecerse, en estos momentos, de domi- 
nar el bulevar. Por todas partes ve us- 



-> PÁGINA 87. 



C I X E - .M U \ DIAL 




El autor de "Los Enemigos de la Mujer" habla de cinematografía con William 

Farnum, durante su visita al taller de la casa "Fox", a los 

pocos días de llegar a Nueva York. 



ted no sólo anuncios de películas yanquis, 
sino teatros, letreros, carteles y fantás- 
ticas manifestaciones de "reclame", al es- 
tilo de por aquí, cuyas luces incandes- 
centes deslumhran a los parisienses sor- 
prendidos. . . 

- — ¿De modo que es ima victoria norte- 
americana. . . ? 

— Indudablemente. Han ido al terrre- 
no enemigo a plantar sus tiendas, es de- 
cir, a comprar sus teatros, a imponer sus 
producciones y a inundar las capitales eu- 
ropeas con sus cintas, sus anuncios y. . . 
sus dólares. Y únicamente mirándolo pue- 
de uno formarse idea cabal de la influen- 
cia que eso tiene, no sólo desde el punto 
de vista comercial sino desde el punto de 
vista psíquico. . . 

—¿Por qué dice usted eso? 

— El Cine es uno de los medios más 
formidables de cultura que existen. Mi- 
rando en Europa las cosas que en el mun- 
do ocurren a través de la mentalidad 
yanqui, es decir, por medio del cine de 
este país, por fuerza tiene la gente que 
formarse una opinión de ellas idéntica a 
la norteamericana. Y ésto es de una tras- 
cendencia inaudita. Además, significa un 
acercamiento de mentalidad que tiene que 
resultar provechoso. La excelencia de la 
producción norteamericana, por otra par- 
te, servirá para estimular a los manufac- 
tureros de otros países y para mejorar 
la producción general de películas. En 
Europa, hay que tener en cuenta, asimis- 
mo, que nadie hace películas, porque no 
hay dinero; de manera que ahí, como en 
el resto del mundo, se están acostumbran- 
do a la producción yanqui, y la piden, la 
aplauden y la hacen subir incesantemente. 
Esto es una maravilla de audacia que a 
mí me sorprendió. El espectáculo de un 
productor norteamericano apoderándose 
de París y lanzando sobre las aceras del 
bulevar el re-flejo de oro de su marca, 

Enero. 1P20 < 



reproducida en innumerables foquillos 
eléctricos, es una de las conquistas más 
evidentes del genio mercantil y artístico 
de esta gente. 

— Usted nos dijo que iba a hacer una 
película suya. . . ¿Se trata acaso de la 
adaptación de alguna de sus obras, apar- 
te de las que ya ha mencionado? 

— No. Es una ilusión que he tenido des- 
de hace mucho tiempo y que espero ver 
realizada pronto. Ocho años llevo de pre- 
parar, en mi propia mente, esa película 
que deseo llevar al lienzo con el mismo 
afecto que una novela. Quiero que sea el 



mejor capítulo de mi vida de hombre de 
letras. Y la haré por puro entusiasmo 
patriótico y artístico. . . Una obra espa- 
ñola, clásica, que encarne toda la psico- 
logía de nuestra raza. . . 

— Un nombre, señor Blasco. . . Díga- 
nos. , , 

— ¿Un nombre?... Don Quijote... 

— ¡Don Quijote! 

— No se precipite usted. No será el 
Quijote escrito por don Miguel de Cer- 
vantes y llevado al lienzo, como cualquie- 
ra adaptación de la excelsa obra. Eso 
no. Quiero hacer una película de lo que 
soñó el Quijote. . . de lo que no está en 
el libro de Cervantes, pero que todos adi- 
vinamos en el reblandecido cerebro del 
Caballero de la Triste Figura. . . Quiero 
llevar al lienzo, no la venta desastrada 
sino el palacio de plata que esa venta fin- 
gía a ojos de Don Quijote. . . Quiero. . . 

Pero no nos dijo más. Al contrario, 
pareció arrepentido de haber hecho vis- 
lumbrar, en su entusiasmo, un poco de 
esa obra que con tanto cariño está pre- 
parando. No obstante, la revelación era 
bastante. 

El entusiasmo que se traslucía a tra- 
vés de la forzada reserva del entrevista- 
do — luchando entre el deseo de callar y 
la fuerza de las imágenes que la idea 
despertaba en él — nos hizo recordar la 
frase clásica, que resumió el primer en- 
cuentro de Lamartine con Napoleón: "Y 
el genio se halló frente a frente". . . 

Cervantes y su imperecedero monumen- 
to de gloria, más alto que todos los már- 
moles y que todas las torres, frente al 
crisol de un temperamento que lo com- 
prende y que quiere interpretarlo en una 
forma nueva y a través del moderno cri- 
terio estético! 

El genio estaba frente al genio. 

Y, satisfechos y agradecidos, dimos por 
terminada la entrevista. 

Francisco José Ariza. 




El famoso novelista español en la casa de Pearl White. De izquierda a derecha 

los dos intérpretes, Leo A. Pollock, Blasco Ibáñez, Wallace MacCutcheon, 

Miss Blylh Daly, hija de Arnold Daly, y la picara Pearl 

White, que es una de sus admiradoras fervientes. 



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CINE-MUNDIAL 



"~^)XAJun_, 



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Adv. 
Enero, 1920 <- 



-> P Á G I N A 89 



CINE-MUNDIAL 



El Pomo de Colorete es un Cofre de Pandora 



Por RODRIGO DE CARRASCO 



^•S^ A IDEA de pintarse es tan antí- 
^1 gua como el tiempo. Desde la 
Tí^^ IJJíis remota antigüedad el expe- 
diente se ha usado, sobre todo, 
para realzar la belleza o disimular los 
defectos. Cleopatra y los faraones, los 
asírios y los persas, hombres y mujeres, 
recurrían a los afeites y pelucas con una 
devoción que nada tiene que envidiar a 
los recursos de los actores contemporá- 
neos. Los griegos, en su teatro, recu- 
rrían a la máscara que substituía las mo- 
dernas caracterizaciones. V antes que eso, 
que es costumbre también adoptada por 
japoneses y chinos, usaban afeites. 

Pero embadurnarse el rostro es una co- 
sa y caracterizarse conforme a las mo- 
dernas exigencias de luz y de arte es otra. 
Pocos ignoran que, para que una nariz 
enorme no resulte ni siquiera mediana- 
mente grande a ojos del público, basta 
ennegrecerla de la punta a las cejas. Y 
no hay actor "a una nariz pegado" que 
no use este expediente cuando va a in- 
terpretar papeles sentimentales. Todos 
los detalles relativos a la caracterización 
moderna tienen igual ciencia. 

Allá cuando comenzaron en España las 
representaciones teatrales que tuvieron 
su origen en los temas religiosos. Jas ves- 
tiduras eran las que jugaban el papel más 
importante, y Jos actores salían con el 
rostro limpio de pintura y afeites. Más 
tarde, sobrevinieron el corcho quemado, 
primer elemento de caracterización, el co- 
lorete y otras substancias primitivas y de 
dudoso, aunque socorrido, efecto. 

Despuí^s se usaron las pinturas de gra- 
sa que, en un principio, tenían la des- 
ventaja de dañar la piel, a causa de los 
elementos químicos que entraban en su 
manufactura, .\ctualmente se emplean 
las pinturas (lue son a base vegetal e 
inofensiva. .Vdemás, el arte de la carac- 
terización por fuerza ha tenido que per- 
feccionarse a causa de que en los tea- 
tros modernos, el actor queda muy cerca 
de la primera fila de butacas, las luces 
son intensísimas y, si se usan los mis- 
mos procedimientos que estaban en boga 
allá en tiempo de Don Quijote, los có- 
micos tendrían todos cara de agonizan- 
tes o parecerían acabados de salir de 
una carbonera. 

El poíno de colorete es, ahora, una 
caja de Pandora, de la que surgen ma- 
ravillas de expresión, de sentimiento y de 
emoción. La caracterización debe venir 
del cerebro, sin embargo, más bien que 
de ese cofre semi-mitológico. Hay que 
estudiar el papel que debe asumirse en 
escena a fin de dar a la cara el aspecto 
artificial que las circunstancias exigen. 

En el tocador de un actor o de una 
actriz hay verdaderas baterías de colo- 
res y afeites. Los lápices para el color 
son rosados pálidos, crema, blancos, ama- 
rillentos, anaranjados, rojizos, verdosos, 
ocres, bermellones, grises, castaños y es- 
carlatas. 

Enero, 1920 < 



Para las arrugas del rostro, general- 
mente se emplea un pincel mojado en 
negro de China. Para el colorete se usa 
una pata de conejo. Para las cejas, tro- 
citos de crespón grises, negros o casta- 
ños. Para otros afeites, utilízanse espon- 
jas de todos tamaños y toallas. Hay co- 
lores, como el blanco para los brazos, 
que deben aplicarse en forma líquida. 
Existe, además, crema que no tiene nin- 
guna grasa para limpiar perfectamente el 
rostro antes de aplicar los afeites. En 
cuanto a las narices postizas y demás 
elementos de exageración, no hay came- 
rino que se respete que no tenga cuando 
menos tres cajas grandes. 

Para dar idea de lo complicada que es 
la preparación de un artista, supongamos 
que estamos en conipañía de una moder- 
na actriz que se prepara para salir a la 
escena. 

El espejo dd tocador está rodeado de 
intensos foquillos eléctricos. A veces, pa- 
ra que la silueta de la artista se repro- 
duzca el mayor número posible de veces, 
el cuarto está tapizado con lienzos blan- 
cos de arriba a abajo. Sentada ante el 
espejo, la "protagonista" se suelta el ca- 
bello y lo separa en dos bandas que en- 
reda en torno de la cabeza a fin de que 
ésta tenga un volumen uniforme por to- 
dos lados, y luego ata una banda de mu- 
selina en rededor, con objeto de que no 
haya pelillos cortos que caigan sobre la 
frente o en la nuca y entorpezcan la 
labor. 

Con crema no-grasienta, se unta el ros- 
tro, secándose los dedos con una toalla 
que tiene en el regazo. Luego, con otra 
toalla, se quita la crema, que sólo es una 
iiiiiiiinitiiiiiiniiiiiiiiiiiiiiii iiiiiiiiitiiiiiiiiiiiiiiiiiiíiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiii 




Mary Miles Minter, la pequeñita y 
delicada actriz de la empresa Realart, 
según aparece en su primera inter- 
pretación para esa marca. 



medida de aseo preliminar. Si la nariz 
es demasiado corta y hay que alargarla, 
basta moldear la masilla y darle forma, 
quitar hasta la última partícula de grasa, 
calentar un poco la punta de la nariz y 
aplicar el postizo, oprimiéndolo fuerte- 
mente. 

Después, se le da forma, con cold- 
cream en los dedos para que no se ad- 
hiera a ellos, procurando siempre dajar 
libres las ventanillas, para poder respi- 
rar libremente. 

I>uego se aplica la pintura amarillen- 
ta sobre todo el rostro, inclusive los la- 
bios. En seguida, se emplea pintura 
gris, bajo los ojos, y si es papel de vieja 
el que hay que interpretar, se dibujan 
las arrugas, se hunden las mejillas (todo 
con pintura de diferentes colores) y se 
hacen, con escarlata, las pequeñas bolsas 
que marcan, debajo de cada ojo, los 
avances de la edad. 

No debe olvidarse el pintar tras las 
orejas, aunque se use peluca, a fin de 
que el público, en un descuido, no se en- 
tere del contraste entre la -piel fresca y 
la pintada. 

Las bailarinas, por lo general, se pin- 
tan con colores lívidos y solamente en 
la línea de la boca emplean carmín. Po- 
niendo rojo en el párpado superior, se 
añade brillo a las pupilas. Las orejas 
también deben tener color y nunca de- 
jarse pálidas o blancas. 

Para las pestañas, el azul es el color 
que debe emplearse, ya se trate de mo- 
renas, rubias o pelirrojas, aunque con 
variada intensidad. 

En los hombres, la tarea de la carac- 
terización se facilita con la peluca, la 
barba y los bigotes que dan al rostro 
tantas distintas expresiones como mane- 
ras de usar los aditamentos capilares 
existen. 

No puede negarse que todos los gran- 
des actores son grandes caracterizadores. 
Vico podía, en sus últimos años, reju- 
venecerse maravillosamente en sus pape- 
les. Borras y los otros de la escena con- 
temporánea tienen una facilidad asom- 
brosa para modificar, a su antojo, el as- 
pecto del rostro y de la figura. 

Desentrañar los múltiples secretos del 
tocador de un artista de esa talla es ta- 
rea superior a nuestras fuerzas. Además, 
cada cual tiene su sistema y sus secre- 
tos profesionales. Muchos guardan, como 
oro en paño, el secreto de una línea tra- 
zada bajo la nariz o un toque de carmín 
en los párpados. Pero, en substancia, los 
lincamientos generales que hemos men- 
cionado en este artículo representan la 
síntesis de la caracterización en el teatro 
moderno. 

Del teatro al Cine, la diferencia, en 
esto de caracterizarse, es enorme. Son 
dos sistemas no solamente distintos, sino 
opuestos en todo y por todo. Y los de- 
talles (jue preceden se refieren exclusi- 
vamente a las tablas. 

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CINE- iM U X D I A L 



La Mujer Hermosa en el Cine y en el Teatro 



Por GIL PÉREZ 



eXISTE en los Estados Unidos un 
señor (jue está considerado en to- 
das las partes del mundo, donde- 
quiera que existen teatros y las 
empresas mantienen contacto con el mo- 
vimiento artístico internacional, como el 
experto en belleza por excelencia. Otros 
sabrán escribir, o anunciar, o presentar 
obras, u organizar compañías cinemato- 
gráñcas y teatrales, o importar y expor- 
tar películas, etc., etc.: Florenz Ziegfeld 
sabe escoger mujeres bellas. El esposo 
de Billie Burke, hoy multimillonario, no 
ha heclio otra cosa en los veinte y pico 
de años que lleva de empresario. Sus 
dos espectáculos neoyorquinos, el "Folies" 
y el "Frolic" de medianoche, son famo- 
sos por los múltiples y diversos tipos de 
mujeres bellas con que cuentan. Son el 
punto de reunión de la gente rica, de 
la juventud alegre, del forastero con los 
bolsillos repletos de oro. . . y la pesadi- 
lla de las familias acaudaladas por los 
muchos retoños de la aristocracia yan- 
qui que escogieran esposa entre sus coros. 
Mr. Ziegfeld, por tanto, sabe lo que 
es belleza femenina y cómo debe pre- 
sentarse para que surta el efecto desea- 
do sobre las tablas. De ahí que las de- 
claraciones hechas por él recientemente 
sobre este tema a un redactor del "Amer- 
ican jMagazine" sean en extremo intere- 
santes, no sólo para los norteamericanos 
sino también para nuestros lectores de la 



Preguntaron a Mr. Ziegfeld: ¿Qué 
edad tiene la corista más vieja que 
usted conoce? He aquí su respuesta: 

— La corista de más edad que co- 
nozco, en compañías análogas a las 
nuestras tiene 35 años y una hija 
señorita. Todavía atrae con sus en- 
cantos y baila bien; pero no conozco 
otro caso igual. 

— Los primeros signos de que la 
juventud se aleja aparecen en los 
ojos, las mejillas y en el cuello por 
debajo de la barba. Los ojos pier- 
den algo de su brillo, las mejillas 
son menos tersas y la barba da 
muestras fatales de convertirse en 
doble. Luego, empieza a notarse lo 
que en el "argot" teatral inglés se 
llama "cuello de pavo", y este es 
un síntoma inexorable de que se acer- 
ca el meridiano de la vida, como 
dicen los novelistas cursis. 



raza, que no van a la zaga en estos 
asuntos. 

Dejemos, pues, que explique Mr. Zieg- 
feld cómo se seleccionan sus célebres co- 
ristas — el grupo de mujeres más guapas 
de la escena norteamericana. Y conste 
que todo lo que sigue son opiniones y 
juicios del empresario neoyorquino. 
* « * 

En los Estados Unidos se ven más ti- 
pos de mujeres bonitas que en parte al- 



guna del mundo. Esto obedece a que 
hay toda clase de nacionalidades y las 
mezclas de las más diversas razas. 

Las distintas regiones del país tienen 
sus diferentes tipos. El Sur parece ser 
el manantial más fecudno, aunque Ca- 
lifornia le anda muy cerca. Entre las^ 
ciudades, Nueva York, Filadelfia, Balti- 
more y San Francisco van a la cabeza. 

El tipo del Sur tiene cabello y ojos 
negros, maneras refinadas y mucha gra- 
cia. El de California, y por lo general el 
de todas las regiones del Oeste, se dis- 
tingue por sus ojos azules o grises, ca- 
bello rubio o castaño, y un andar des- 
envuelto y atlético que caracteriza a los 
que han hecho mucho ejercicio al aire 
libre. 

El tipo neoyorquino revela menos na- 
turalidad, aunque muestra mayor seguri- 
dad en sí mismo. La muchacha neoyor- 
quina está absolutamente convencida de 
sus poderes de atracción, y no lo oculta. 

Cuando se trata de elegir jóvenes para 
la escena muda o hablada, este asunto 
de la belleza resulta un problema harto> 
complicado. Una cara bonita es esencial, 
a pesar de ser muy pocos los papeles que 
pueden encomendársele a una joven des- 
provista de buena figura, o que no sepa 
por lo menos conducirse con donaire. 

Este punto no es de vital importancia 
fuera de las tablas, pero sí lo es sobre 
el escenario. 




La mujer joven y guapa, de cara y cuerpo, es hoy un requisito indispensable del cine y el teatro. Sin ella, no hay posibilidad 

de presentar cintas cómicas de sabor internacional ni revistas teatrales de sensación. Los siete exponentes de la belleza física 

que aparecen en esta página pertenecen al elenco de William Fox. 

Enero, 1920 < ■ > Página Pl 



CINE- M U X DIAL 




Aquí aparecen las célebres hermanas Talmadge, que cuentan a millones sus admiradores en los Estados Unidos y en el exte~ 

rior. Estas chicas no sólo fíguran como estrellas de primera magnitud, sino que pertenecen a una familia de magnates en el 

negocio de espectáculos, que manejan con inteligencia verdaderamente admirable. 



Cuantío se escogen muchachas para las 
grandes revistas teatrales, se empieza por 
descartar las que carecen de belleza en 
el rostro y el cuerpo. La segunda prue- 
ba es tan sencilla que de seguro sor- 
prenderá al lector. Se reduce a hacer 
que las aspirantes caminen a través del 
escenario a los acordes de una orquesta. 

Por supuesto, es público y notorio que 
tanto para las revistas y demás obras 
teatrales ligeras como para las películas, 
especialmente las cómicas, lo primero que 
ha de tener una joven es belleza física. 
Si no posee este requisito, qu^da recha- 
zada incontinenti. 

Pero una vez resuelto lo referente al 
atractivo físico, comienza la faena prin- 
cipal. Una cara bonita no basta para 
crear impresión desde las tablas. 

Ls n>uchachas que alcanzn éxito ver- 
dadero poseen, además de belleza, lo que 
en Norte América denominan personali- 
dad, es decir: simpatía, magnetismo. Y 
aun la belleza física ocupa im segundo 
lugar cuando hay suficiente magnetismn 
o personalidad. La belleza se ve — la 
atracción magnética se 'siente. 

Si a estos dos atributos, belleza y per- 
sonalidad, se le agrega un tercero: la ha- 
bilidad de liacer algo, sea lo que fuere, 
perfectamente bien, entonces nos encon- 
tramos en seguida en presencia de un 
producto humano cuyo triunfo desde las 
tablas está descontado. 

En el teatro a veces damos entrada a 
una muchacha sin .seso porque realmente 
es tan hermosa que no nos atrevemos a 
rechazarla; pero jamás le encomendamos 
un papel de importancia, ya que cuanto 
más tenga que hacer más en evidencia 
pondrá su falta de talento. 

Todo el mundo se habrá percatado de 

Enero. 1020 < 



que las bailarinas sonríen siempre. Y 
sonríen porque esa es una parte tan im- 
portante del baile como los mismos pasos. 
Se las enseña a sonreír lo mismo que a 
bailar, por ser elemento esencial del tra- 
bajo. La danza representa una expre- 
sión de júbilo, }' asi la bailarina profe- 
sional sonríe para revelar felicidad. 

Pocas bailarinas, muy pocas, logran 
obtener este efecto. Por lo general son- 
ríen hasta el último saludo, hecho lo cual 
sus rostros asumen tal expresión de se- 
riedad que parece como si hubieran is- 
to al casero. 

Los gustos populares cambian, como 
todas las cosas. Hace algunos años, las 
mujeres altas y hermosas eran las que 
más gustaban. En la fecha a que me 
refiero las bellezas de esta índole ni si- 
quiera hablaban o bailal>an : limitábanse 
a caminar por el e.'ícenario y a adoptar 
l")osturas majestuosas, luciendo soberbios 
trajes. Desi>ués vino la reacción y el pú- 
blico prefería las tiinieres jiequeñas. Hoy 
el jiúblicn norteamer'cano podría entonar 
la canción española: "Me gustan todas. . ." 
Todos los tipos, si son agraciados, están 
de moda. 

Esto no quiere decir que no liaya un 
tipo popular en la actualidad. Lo hay, 
y es la muchacha de mediana estatura, 
esbelta, pero no delgada. Antes había 
predilección por la bajita bien envuelta 
en carnes. Hoy debe tener un par de 
pulgadas itkís de estatura, pero el mis- 
mo peso. 

La muchacha menudita. no obstante, 
jamás pierde su boga. Mucha gente se 
figura que la estatura es una indicación 
de la edad. 

L'na mujer pequeña les parece joven 
sencillamente porque es pequeña. Y co- 



mo a todos nos agrada la juventud, la 
muchacha pequeña es popular. 

La mujer alta y hermosa es un re- 
quisito indispensable para las revistas 
norteamericanas. Sin ella sería imposible 
presentar como es debido estos espectácu- 
los. Ella es la que se encarga de los 
efectos deslumbrantes porque puede lle- 
var los trajes más lujosos. Las peque- 
ñas bailan y hacen todas las partes de 
regocijo. La majestad y distinción per- 
tenece a las altas. 

Es una regla casi sin excepción que 
la mujer pequeña es el tipo más popu- 
lar de los hombres. Las damas, por el 
contrario, se vuelven locas por las altas. 
Los hombres las admiran también, pero 
no hay duda de que prefieren las chi- 
quitas. 

No estará de más dejar sentado que 
las muchachas pequeñas son más bonitas 
si tienen el cabello rizado. Las altas no 
lo requieren. Producen el mismo efecto 
con cabello lacio, o ligeramente ondeado. 

Las judías no pasan, por lo regular, de 
la estatura mediana. En realidad son pe- 
queñas, en su inmensa mayoría. Existen 
muchos tipos de gran belleza entre las 
judías, pero llegan a la madurez rápida- 
mente y pierden la esbeltez de la ju- 
ventud. .\ esto obedece que no duren 
mucho en los coros de Norte América. 

Las irlandesas ofrecen un material mag- 
nífico. Por lo común tienen ojos bonitos, 
nariz bien perfilada, cabello amplio y se- 
doso, boca expresiva. Las inglesas tienen 
una l>elleza característica y nos son de 
gran valor por lo bien que hablan. Pero» 
por regla general, las mujeres más gua- 
pas que aparecen en las compañías de 
este país son norteamericanas netas, es 
decir: nacidas en los Estados Unidos, aun- 

> PÁGINA 92 



puesto, 
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Enero. 1020 <,- 



-> PÁGINA 95 



CINE-MUNDIAL 




EN el Century Tlientre. unn de los co- 
liseos más elefantes y de iii;' -•; 

proporciones que hoy existen en el mun- 
do, y con una entrada de $16,000, se 
estrenó en Nueva York a principios de 
mes la versión inglesa de "Afrodita". 
Alan Dale, el célebre critico, califica la 
obra en los siguientes términos: 

"La suntuosa producción escénica 
"Afrodita" atrajo anoche al "Century" un 
público que esperaba sonrojarse, y aún 
en Nueva York blasé esas esperanzas no 
quedaron defraudades. 

"El espectáculo se basa en una novela 
de Fierre Louys cuya lectura ha sido pro- 
hibida. Relata con franqueza — con de- 
masiada franqueza — y con mucho realis- 
mo — con exceso de realismo — episodios 
de la vida cortesana de Alejandría. La 
mescolanza de mujeres medio desnudas 
y negros casi en cueros es una afrenta a 
la decencia de la comunidad." 

Hasta aquí Alan Dale que, entre pa- 
réntesis, debe ser un experto en esto de 
ofensas a la moral, ya que sostuvo múl- 
tiples escaramuzas con la policía y los 
tribunales por análoga causa cuando se 
estrenó, hace un año, su drama" "La Ma- 
dona del Futuro". 

Aunque la prensa neoyorquina, en su 
mayoría, ensalza la obra, no hay duda 
de que se ha exagerado algo la nota "ve- 
rística". Yo estuve en el estreno y reci- 
bí varias sorpresas alarmantes, sobre todo 
en la escena en que Dorotliy Dalton, la 
artista cinematográfica, hizo el papel de 
estatua con mucho arte, es cierto, pero 
con una naturalidad tan fiel que produjo 
risas y movimientos nerviosos entre las 
damas y murmullos de admiración entre 
los hombres. Y conste que fui empre- 
sario en Cuba durante el imperio del 
"naturalismo" y estoy curado de espantp. 

Sobre si es moral o inmoral, cada cual 
es muy dueño de su opinión y Alan Dale 
no va descaminado en mucho de lo que 
dice; pero como espectáculo es lo más 
portentoso y deslumbrante que hasta la 
fecha se ha llevado a un escenario nor- 
teamericano. 

Hay un punto, no obstante, que no 
deja lugar a dudas: si no fuera por la 
abundancia de desnudos y semidesnudos 
que aparecen en escena al mismo tiempo, 
"Afrodita" resultaría rematadamente por- 
nográfica, pero son tantas las sensaciones 
que se le vienen encima al espectador 
una tras otra que no hay tiempo para 
fijar la vista en sitio determinado y no 
le queda a uno otro recurso que el de 
abarcar el conjunto. Esto salva la obra, 
porque con una mujer y dos de los etió- 
picos que escandalizaron al crítico neo- 

ExERO, 1920 < 




yorquino habría suficiente para precipi- 
tar la intervención de la policía— si per- 
manecieran solos en escena por cinco mi- 
nutos. 

♦ * » 
TESTANDO la semana pasada en el tea- 
■'-' tro con un antiguo amigo ocurrió un 
caso curioso que revela con claridad la 
diferencia que existe entre la escena nues- 
tra y la inglesa. 

Era en Proctor's, donde las películas 
se mezclan con los números de varieda- 
des. Terminaba la exhibición de "El Tau- 
maturgo", la gran obra de George Loan 
Tucker, tan emocionante como cualquie- 
ra de las de Griffith. Un paje, unifor- 
mado al estilo de la Guardia Republica- 
na de Haití, cambia el letrero al costado 
del escenario y aparece el nombre de 
Mike S. Whalen. Mi amigo comienza a 
moverse en la butaca. Está nervioso, no 
hay duda. Yergue su cuerpo y mira con 
fijeza hacia la bambalina derecha. La or- 
questa lanza al aire las notas de una 
marcha bulliciosa y aparece el cómico en 
escena: el Sr. Mike S. M'halen. 

— ¿Te acuerdas de éste, Hermida? 

— Hombre, no. Esta es la primera vez 
que lo veo. 

— Te equivocas. Lo vimos varias ve- 
ces en Londres. Recuerdo que estabas 
conmigo la noche que debutó Yukio Tani, 
el luchador japonés, en el Oxford Music 
Hall, y este Whalen era uno de los di- 
versos números del programa. Ahora te 
convencerás. Aquí sale con traje claro 
de verano y bombín carmelita; en Lon- 
dres llevaba levita y sombrero de copa. 
El bastón es el mismo: verás cómo lo plie- 
ga en forma de telescopio y se lo guar- 
da en él bolsillo. Allá el monólogo con- 
sistía en una serie de chistes sobre un 
albañil irlandés, una señora tan gruesa 
que se invertían 15 minutos en darle una 
vuelta a la redonda, y una historieta so- 
bre un alemán que se emborrachaba. Ter- 
minaba con una canción alusiva a la con- 
currencia. Veremos lo que hace ahora. . . 

Efectivamente. El bueno de WTialen 
hizo exactamente lo mismo que había he- 
cho quince años antes en el teatro lon- 



dinense. Se metió el bastón en el bolsillo, 
nos habló del irlandés y del alemán, ex- 
plicó las peculiaridades de la dama obe- 
sa citada, nos cantó la canción alusiva 
de marras, etc., etc. Hubo una ligera 
diferencia: cuando en Londres mehciona- 
ba a Picadilly, aquí aludía a Broadway. 

Ya oigo a los cómicos españoles, so- 
bre todo los del género chico que hacen 
tres obras por noche: —¡Eso no es Arte! 
¡Esos no son artistas!, etc., etc. 

En realidad, tienen razón. Si trabajos 
análogos al de Whalen, a quien menciono 
por representar un caso típico, son Arte, 
yo soy. . . cura. 

La culpa, por supuesto, no la tiene 
Whalen ni nadie. De nacer en España o 
Italia, Whalen huliiera tenido que apren- 
der cuarenta o cincuenta papeles en el 
transcurso de su carrera para ganarse la 
vida; pero en los Estados Unidos, con sus 
110 millones de habitantes, puede recitar 
la misma cosa a públicos distintos du- 
rante seis o siete años. Después tiene 
dos o tres años en Inglaterra, otro en 
la India, otro en el Transvaal. dos en 
Nueva Zelandia y Australia, uno en el 
Canadá. . . y cuando vuelve a Nueva York 
resulta todo nuevo, ya que son muy con- 
tadas las personas que se gastan memorias 
como las de mi amigo. 

* * * 

CON motivo de la demanda entablada 
por la señora Grace Humiston con- 
tra la Universal Film Company, el Tri- 
bunal Supremo del Estado de Nueva York 
ha fallado que las personas cuyas activi- 
dades salen a la luz pública no tienen 
derecho a poner objeciones si sus rostros 
aparecen fotografiados sobre las panta- 
llas de los cines, del mismo modo que 
tampoco pueden exigir daños y perjuicios 
de los periódicos que reseñan los actos 
públicos en que hubieron de tomar parte. 

La señora Humiston adquirió cierta ce- 
lebridad en los Estados Unidos al descu- 
brirse el asesinato de la niña Ruth Cru- 
ger, cuyo cuerpo apareció enterrado ba- 
jo "el piso de la tienda del italiano Alfred 
Cocchi. En el pleito aludido, exigía a la 
Universal §50,000 de indemnización por 
haberla hecho aparecer en unas "actuali- 
dades cinematográficas". 

Este fallo sienta un precedente jurídi- 
co de gran importancia para el Cine en 
este país. 

* * * 

AL despedirse Blasco Ibáiiez de Pearl 
M'hite, en cuya residencia campestre 
había pasado unas horas agradables con 
varios amigos, la "estrella" de los foto- 
dramas en serie obsequió al novelista es- 
pañol con un ejemplar del libro de me- 

> PÁGINA 96 



CINE-MUNDIAL 



iiioriüs que acaba de escribir, con la si- 
guiente dedicatoria: "Del peor autor del 
nuindo al mejor.— Pearl Wbite". 

* * ♦ 

PL agente del Primer Circuito en Cle- 
■'-' veland alquiló al único exhibidor de 
un pequeño pueblo una copia de la últi- 
nia proilncción de Mary Pickford, me- 
diante cincuenta dólares pagados por ;uJe- 
lantado. Transcurrieron días y días sin 
que diera señales de devolver la copia, 
y por fin hubo necesidad de despachar 
una persona a recogerla. Trabajo costó 
convencer al empresario, acostumbrado a 
pagar cinco y diez dólares de alquiler por 
día, que los cincuenta de marras no le 
daban derecho de propiedad sobre la cin- 
ta. ¡Cuántos casos como éste podrían 
contarse de la América Latina ! 

* * * 

EN un restauran t frecuentado por ar- 
tistas de la escena muda. 
Camarera: ¿Me dio usted ya su orden? 
Cómico: ¿Desde cuándo trabaja usted 
aquí? 

Camarera: Hace una semana. 
Cómico : No, entonces se la di a la 
otra camarera. 

* ♦ ♦ 

MONROE SALISBURY, el favorito de 
la Universal que tantos admiradores 
tiene en los países de habla española, ha 
concluido en estos días una serie que se 
estrenará en los Estados Unidos con el 
título de "La Melodía-Fantasma". 



DESPUÉS de una reunión violenta ce- 
lebrada el 3 de diciembre pasado en 
el Teatro Globe de Londres, los repre- 
sentantes del gremio de actores de la 
Gran Bretaña acordaron rechazar el con- 
trato normal que hoy ofrecen las empre- 
sas y someter a un voto general la cues- 
tión de la huelga. 

* * * 

EL empresario londinense Bert Howells 
ha obtenido los derechos de represen- 
tación sobre el drama español "María del 
Carmen", original de Feliú y Codina, que 
en la actualidad se está dando en el tea- 
tro Antoine de París, con el título de 
"Los jardines de Murcia". Esta obra, 
que en la capital de Francia ha alcan- 
zado un gran éxito, se estrenará en Nue- 
va York y Londres al mismo tiempo. 

* * * 

DEBIDO a la huelga de mineros, que 
continúa en todo su apogeo a pesar de 
que, según el gobierno, "no existe legal- 
mente", han vuelto a ponerse en vigor 
las medidas restrictivas sobre el consumo 
de carbón que rigieron durante la gue- 
rra. Si la huelga no termina "de he- 
cho" pronto, habrá necesidad de cerrar 
muchos de los teatros de los Estados 
Unidos. 

* » • 

POR haber usado su efigie más o me- 
nos al natural portando toda clase y 
hechuras de corsés, la artista Leonore 
Harris reclama una indemnización de 
$10,000 a una casa neoyorquina que con- 
fección;! ese tan necesario artículo de 
señora. 



A I^GUNOS de los directores de más 
■*»■ prestigio en la escena muda nortea- 
mericana se reunieron la semana pasada 
con objeto de asociarse tan pronto expi- 
ren sus contratos. A la reunión asistie- 
ron Marsh all Neilan, Tom Ince, Maurice 
Tourneur, George Loane Tucker, Mack 
Sennet y Alian Dwan. Proyectan produ- 
cir las cintas independientemente, pero 
distribuirlas por medio de la misma com- 
pañía. El motivo de la nueva combina- 
ción, si son ciertos los rumores que circu- 
lan, es el de combatir las tendencias mo- 
nopolizadoras de la Paramount, que, a 
juicio de los expertos, parece resuelta a 
dominar las actividades de producción y 
exhibición en Norte América. Cinco de 
los directores citados — todos menos Mar- 
shall Neilan — tienen contratos con esa 
empresa. El de Neilan con el Primer Cir- 
cuito termina a primeros del próximo 
septiembre, en cuya fecha también esta- 
rán libres los otros directores. 



AOLAF SKAVLAN, uno de los actores 
que tomó parte en el fotodrama 
"Ojos de Juventud", acaban de abrirle 
los ojos, según se alega en el escrito pre- 
sentado por su abogado ante los tribu- 
nales de Nueva York con motivo de la 
demanda de divorcio implantada por su 
esposa. 

En este escrito va incluida una carta 
que, asegura Olaf, hu'bo de dirigirle su 
cara mitad cuando andaba por Califor- 
nia trabajando ante la cámara. Hela 
aquí: 

"Mi caramelito inolvidable: No puedes 
imaginarte lo que te echo de menos. Te 
envío un míHón de besos y todo mi amor. 
Eres una joya de marido." 

Al volver a su hogar es cuando acae- 
ció la escena de la apertura de ojos; es 
más, Olaf alega que estuvo en un tris 
que no le cerraran ambas linternas por 
completo, pues la señora lo recibió a 
trompada limpia y con las siguientes y 
poco dulces palabras: 

"¡Mentecato! ¡Imbécil! ¿Por qué te 
apareces por aquí cuando sabes demasia- 
do que ya no te quiero? 

El señor Skavlan también declara que 
lo dicho por su mujer sobre escasez de 
fondos es una solemne calumnia, ya que 
siempre ha partido con ella "al serru- 
cho", es decir: que siempre le ha entre- 
gado la mitad de su sueldo, y a veces 
más de la mitad. 



LAS primeras figuras del coro del Vati- 
cano terminaron la jira en los Esta- 
dos Unidos y ya han emprendido viaje 
de regreso a Italia, donde tomarán par- 
te en las fiestas religiosas de fin de año. 
Durante su estancia en Norte América 
dieron 56 conciertos, obteniendo una en- 
trada bruta de más de $500,000. Los 
tres conciertos celebrados en Nueva York 
dejaron un ingreso de taquilla de $36,000. 
* * * 

UN traductor de títulos al portugués 
que viene con frecuencia a esta re- 
dacción, se quejaba de que le había sa- 
lido un competidor tirándole a muerte. 
— Es un señor profesor, con la mar de 







Molly Malone, la nueva estrella có" 
mica de la Empresa Robertson-Cole. 

iiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiitiiniiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiniiiiiiiiiiiiiuiiiiiiiiitwiiiiiituiiiiniiiíii^^ 

pergaminos, y me está llevando casa traa 
casa. Si la cosa sigue así, me arruino. 
Tendré que dedicarme a otro negocio. 
¿Qué voy a hacer, Hermida? 

Pasaron algunas semanas y el traduc- 
tor volvió otra vez a la oficina. 

- — ¿Cómo marcha el negocio? — le pre- 
gunté. — Le sigue dando guerra el compe- 
tidor aquel. 

— No, no, eso se acabó. Las casas me 
están llamando de nuevo. El profesor 
resultó peor que yo. 

Jorge Hermida. 



Enero. IQJO <- 



-> PÁGINA 07 



CINE- MUNDIAL 




j</°í que G¿f ^eicríéf 



poü^ 






■as\-^'' 




E cuando en cuando, sale por 
ahí algún ingenuo que, después 
de haber presenciado en un Cine 
tal o cual película en la que hay- 
fieras, luchas a puño limpio o alguna otra 
escena realista de las que es de rigor que 
se presenten en una cinta con sabor nor- 
teamericano, pregunta, incrédulo: "¿Pero 
esas trompadas son de veras? ¿Y esas 
fieras son fieras o perros disfrazados?" 

Y por si hubiese quien lo dudara, bue- 
no es repetir algunas experiencias de 
"entre bastidores" para que se vea que 
el realismo cinematográfico está ponién- 
dose tan exigente que, a lo mejor, van 
a faltar actores que se atrevan a tomar 
parte en tal o cual escena. 

No es raro que, cuando se está repre- 
sentando, para el Cine, una riña a puñe- 
tazos, tenga que intervenir todo el per- 
sonal de los escenarios para separar a 
los contendientes que, enfurecidos por los 
golpes y enojados de veras, intentan dar 
un final enteramente personal a lo que 
empezó como puro espectáculo. 

Hay el caso auténtico de Jim Savage, 
pugilista de profesión que, según cuenta 
Herbert Corey en "Everybodys Maga- 
zine", fué contratado por una casa pro- 
ductora para tomar parte en una película 
en que había innumerables bofetadas por 
repartir. Los productores creyeron que 
Jim, conocedor de los secretos del com- 
bate, trataría de no hacer daño a sus 
contrincantes, limitándose a hacer como 
que pegaba. Y a fin de obligarlo a que 
perdiera los estribos y repartiera golpes 
efectivos y sin consideración alguna, le 
dijeron: "Hasta mañana no habrá pelea, 
pero es necesario ensayar la escena hoy 
mismo. . ." 

Savage comenzó a "ensayar", todo son- 
risas, pero cuando seis hombres comen- 
zaron a golpearle a un tiempo, con todas 
sus fuerzas, la sonrisa desapareció y fué 
substituida por un ojo apachurrado, una 
boca sanguinolenta y un carrillo infla- 
mado. Con lo cual Jim se puso furioso 
en toda regla y empezó a repartir moji- 
cones a diestra y siniestra, para satisfac- 
ción y deleite del director. Cuando ter- 
minó "la función", había dos contrincan- 
tes por el suelo, sin sentido, y otro hecho 
un ovillo en un rincón. Los que queda- 
ban estaban tan interesados en darse mu- 
tuas bofetadas que costó gran trabajo se- 
pararlos. 

— De modo que eso fué un ensayo. . . 
¿ eh ? — dijo Savage al director con aire 



feroz... ¿Y cuándo comienza la escena 
verdadera? 

— Ya está — contestó el otro. — Esa fué 
la escena verdadera. 

En cambio, hace poco, una de las prin- 
cipales casas productoras estaba fotogra- 
fiando la escena culminante de una de 
sus más complicadas películas especiales. 

Y resultó que a la hora en que todo es- 
taba listo, y después de haber incurrido 
en gastos enormes para preparar el es- 
pectáculo, poco faltó para que todo se 
echara a perder, porque la "heroína" tu- 
vo miedo. 

Dicha escena era la de un puente des- 
trozado, sobre el cual, con un extremo 
en el agua y otro en el trozo de puente 
que quedaba, ardía un vagón de ferro- 
carril (to<lo esto de verdad). Se presu- 
mía que la heroína y dos de sus acompa- 
ñantes habían caído al agua y, para sal- 
varse, tenían que pasar nadando debajo 
del ardiente vagón. Los dos acompañan- 
tes de la protagonista salvaron el trecho 
peligroso, aunque un tanto quemados, 
pero ella no se decidía, espantada. 

— ¡Pase! — gritó furioso el director. 

Hay que imaginar la situación. La ac- 
triz, llorando histéricamente en el agua, 
se había agarrado a una flotante viga y 
no se movía por nada. Si no se decidía a 
nadar, la escena que había costado mu- 
chos miles de dólares, se echaba a perder 
completamente. Mientras mayor era la 
tardanza, peor era el riesgo de fracasar. 
Además, el contrato hecho con la com- 
paña ferroviaria para fotografiar el acto 
aquel, no incluía la quemadura del puen- 
te, y éste ya comenzaba a arrojar hu- 
mo. . . Por otra parte, el agua amena- 
zaba arrastrar a la joven a cada instan- 
te y estrellarla contra el vagún. . . 

- — ¡Le digo que pase! 

— No puedo. . . 

Y cuando el director, tirándose de los 
pelos parecía, él mismo, a punto de pre- 
cipitarse al agua para obligar a la actriz 
a cumplir con su triste obligación, resol- 
vióse por fin ésta y se salvó la escena. 

Hay detalles de la presentación escéni- 
ca de algunas cintas que son verdadera- 
mente curiosos. El caso de William Far- 
num, por ejemplo, es extraordinario. E.*- 
te actor tiene la firme creencia de que 
no puede representar bien, a menos que 
sea a los acordes de piezas de música. 

Y por donde quiera que va, en sus re- 
presentaciones, le sigue una banda de 
cuatro filarmónicos, que forman parte 



del personal y cuya presencia en cuantas 
escenas tenga que aparecer Farnum, es- 
tá especificada en el contrato. 

Y el espectáculo del actor yendo y 
viniendo por todo el taller seguido de 
sus cuatro músicos, es una de las cosas 
más curiosas que darse pueda. 

No es iFarnum el único que tiene de es- 
tas exigencias, ya musicales, o ya de otra 
especie. Dicen que Mary Pickford, por 
ejemplo, estipula en sus contratos que so- 
lamente debe fotografiarse un lado de su 
cara, que es el que más la favorece. 

Ya otras veces se ha hablado en estas 
calumnas de la importancia de los colo- 
res en la fotografía, de los tonos pecu- 
liares que tanto el rostro de los artistas 
como su indumentaria deben tener y de 
lo extravagante que aparece, a ojos del 
profano, un taller cinematográfico duran- 
te la representación, a causa de los tin- 
tes de cosas y gentes. Esto tiene capital 
interés y es la razón de que, muchas 
veces, el artista teatral fracase ante el 
lienzo y viceversa. * 

Hay, bien visto, varias especies de es- 
trellas cinematográficas: las que nacen, 
las que se hacen, las que se anuncian, las 
que pagan por aparecer en el lienzo (hay 
dos o tres casos de esos) y otras. No fal- 
tan ejemplos de estrellas que se revela- 
ron por medio de un accidente. De éstas, 
el caso clásico es el de Ben Turpin. 

Ben Turpin fué, en su juventud, ma- 
labarista. Tenía una facilidad asombro- 
sa para lanzar por el aire platos y otras 
piezas de vajillas y hacerlos girar con pas- 
mosa rapidez y maravillas de equilibrio, 
pero el ser malabarista no deja mucho 
dinero. A veces, Turpin deploraba no ha- 
ber elegido profesión más productiva, pe- 
ro no parecía tener otra habilidad. 

Un buen día, lanzó por el aire un ob- 
jeto pesado, no pudo medir bien las dis- 
tancias y el susodicho objeto le cayó en 
la cabeza. ..ya consecuencia del golpe, 
Ben Turpin se quedó bizco para toda la 
vida. Y eso le ha valido su fortuna. 

Como malabarista, Ben estaba arruina- 
do. Nadie podría presenciar sin doloro- 
sas inquietudes a un bizco lanzando co- 
sas por el aire. Pero, obligado a buscar 
otra clase de trabajos, dedicóse al Cine 
y desde entonces está haciendo reír a me- 
dia humanidad con su mirada estrábica. 

Y nos consta que tiene mucho miedo 
de que el mejor día le caiga otro peso 
en la cabeza y le deje los ojos como los 
tenía antes. . . 




Enero, 



C I N E - M U N D I A L 



Barthelmess Aspira a ser Director de Escena 



f 



VV.S n;iíia, que estaba yo en en- 
tredicho. El Director me suspen- 
(lii), según dijo "]ior contumaz, 
indolente y liolKazán". Eso de 
suspenderlo a uno (¡uiere decir que, en 
dos semanas, no hay sueldo, ni poderoso 
automóvil, ni nada. Y la vida está tan 
cara. . . y un gabán decente cuesta se- 
tenta dólares y yo ando de riguroso 
otoño, con ocho y tiiez grados bajo cero! 
¡ No ha \ (icrfi'hn ' 




Richard Barthelmess interpretando el 
papel de Chen Huan en f I i'UÍ- 
mo fotodrama del maestro Criffith. 

Sumido en la m.4s profunda de las me- 
lancolías, meditando en las doscientas 
veintisiete formas distintas de suicidio 
que vm hombre puede adoptar, y resuel- 
to, sobre todo, a no volver a hablar de 
mí mismo en las futuras entrevistas, pa- 
ra no correr el riesgo de (jue me suspen- 
dan otra vez, estaba yo tiritando en mi 
casa cuando. . . 

-^Triííínnn. . . (Esta es una manera 
consagrada de expresar por escrito que 
la campanilla del teléfono comienza a 
sonar.) 

— ¿Guaitsel? 

— Ni más ni menos. . . pero estoy sus- 
pendido, que es como si estuviera muer- 
to. No como, no duermo. . . 

— Déjate de majaderías. . , Te voy a 
dar una noticia agradable. . . 

— ^:Me han levantado la excomunión? 

— No, hombre, pero en tu mano está 
que te la levanten. Aquí está Richard 
Barthelmess, que dispone de un cuarto 
de hora, y si quieres entrevistarlo. . . 

— -Allá voy. . , ,;Hace frío en la calle? 

— Regular. . . 

Y salí, envuelto en mi gabán de otofío, 
tembloroso de emoción. Y tomé un tran- 
vía. . . un vulgar tranvía, yo que no ha- 
go entrevistas si no es saturado de gaso- 
lina de la cabeza a los pies, y llegué 
(tarde, naturalmente, porque los tranvías 
van más despacio que la tortuga de la 

Enero. 1 020 < 



Por EDUARDO GUAITSEL 

fábula) y. . . aquí tienen ustedes la en- 
trevista, monda y lironda, sin alusiones 
a mi persona, n¡ nada que no venga al 
caso. 

— Hábleme usted de sí mismo, señor 
Barthelmess. Su carrera cinematográfi- 
ca ha sido tan rápida y centelleante, que 
vale la pena averiguar sí ha sido cues- 
tión de suerte, de prudencia o de ambas 
cosas. . . 

— Cuando inicié mi experiencia artísti- 
ca en las tablas con "War Brides", en 
la compañía de la Nazimova, en 1916, no 
tenía, ni con mucho, la intención de de- 
dicarme a eso. Más bien deseaba ganar, 
así, algún dinero para ayudarme a pagar 
mis cursos universitarios. Y la señora 
Nazimova, que ha sido bondadosísima, 
tanto con mi madre como conmigo, me 
ayudó en la empresa. Pero, al concluir 
la temporada, Herbert Brenon rae pidió 
que tomase parte en su próxima pelícu- 
la, y desde entonces estoy en *'el lienzo". 

Recordé en seguida que, en efecto, mi 
entrevistado había aparecido en "El Pe- 
cado Eterno" y que su trabajo en esa 
cinta había dado mucho que hablar a 
los peritos, que le consideraban como un 
descubrimiento cinematográfico. Y dije 
a Barthelmess: 

— Ahí entra la parte de suerte. Al en- 
comendar a usted el papel de Genaro, le 
abrieron las puertas de la fama, y al mis- 
mo tiempo qu«dó demostrado que era 
usted el actor ideal para los papeles ju- 
veniles. 

— Sí, pero ya no quiero más papeles 
juveniles. . . Ya he crecido. . . 

— Pero si el público pide esos papeles. . . 

El actor movió negativamente la cabe- 
za diciendo: 

— Es un error el no elegir una nueva 
ruta hasta que el público ha declarado 
su manifiesta intención de recibir con 
aplausos interpretaciones de otra espe- 
cie. En realidad, el éxito es lo que se 
lleva dentro, lo que se siente uno capaz 
de hacer. . . 

— Entonces, querrá usted seguir en es- 
te camino. . . 

- — La verdad, tal vez tenga la ilusión 
de llegar a ser un director de escena. 
Después de trabajar algún tiempo con el 
señor Grití'ith, creo que no hay artista 
que no tenga idénticos anhelos. Pero, por 
ahora, estoy satisfecho con continuar sien- 
do guiado por sus instrucciones. 

— Entiendo que, después de aparecer 
con "Goldwyn", "Triangle" y "Para- 
mount", fué usted ya reconocido como 
astro de primera magnitud y no tuvo que 
pasar por las horcas candínas que otros 
tienen que sufrir, por regla general. . . 

— No. Y tal vez haya salido perdiendo 
con no interpretar más que papeles de 
importancia desde el principio, pero le 
aseguro que me han dado mucho que- 
hacer; y, por otra parte, la excelente 
dirección que he recibido por fuerza tie- 
ne que haber mejorado mi trabajo. . . 

— ¿Qué impresión le causa a un actor 
el verse a sí mismo ante la pantalla? 

— De lo más raro que usted quiera su- 



poner. Al iirincipio, me parecía que yo, 
en el lienzo, no era yo. Y necesité mu- 
cho tiempo para acostumbrarme a reco- 
nocerme. Me parecía que aquella ima- 
gen mía era enteramente extraña a mi 
persona. Luego, a fuerza de lógica, se 
convence uno de que aquel mozo que 
tiene aire de parentesco, pero que hace 
cosas tan extrañas a nuestra manera de 
ser y a nuestro modo de pensar, de ves- 
tir y basta de andar, es real y efectiva- 
mente uno mismo. . . Es un fenómeno 
((ue para un afecto a los análisis psi- 
cológicos, tendría innumerables posibili- 
dades. 

— ¿Cuál sería para usted, aparte de lo 
que me dijo respecto a su ilusión de ser 
director de escena, el ideal de su ca- 
rrera? 

— No se lo puedo decir así, a quema- 
rropa, pero debo manifestarle que, por 
muy competente que un actor se sienta, 
y aun al cabo de largos años de expe- 
riencia y de triunfos, siempre habrá am- 
plío campo para mejorar, para pulir, pa- 
ra adelantar. . . . aunque sea uno vie- 
jo ya... 

— ¿De modo que nunca falta algo nue- 
vo que aprender. . .? 

—Jamás. Cada nueva obra es un mo- 
tivo de estudio para un artista que tiene 
cariño a su profesión y respeto a sus ad- 
miradores. 




Richard Barthelmess tal como apare* 
ce en la vida real, lejos de los ra- 
yos lumínicos de las Cooper-Hewitt. 

Aplastados por aquella filosofía, nos 
quedamos meditabundos y de ello se apro- 
vechó el joven artista para despedirse y 
dar por terminada la audiencia. 

Y, mientras me dirigía a la redacción 
a ver si me levantaban el famoso entre- 
dicho, iba yo pensando: 

— A mí me pasa lo contrario: cada nue- 
va entrevista me sale peor que la prece- 
(continúo en la página 156) 
> PÁGINA Q9 



C I N E - M U N D I A L 




del 



PO^- JiAf3.c7 



■^^=r/- 



^DEEgTCOVAR 



ACE dos o tres años que en una 
mesa del café de Madrid se re- 
unían unos cuantos aficionados 
al Cinc y a otros espectáculos 
públicos, que durante tres horas tomaban 
café con su copita de Ojén o de Cognac 
de las Tres Estrellas, entreteniéndose de 
camino en liahlar de sus aficiones, rela- 
tar sus aventuras y murmurar de todo 
bicho viviente. Procuraban estar siem- 
pre cerquita de la ventana jiara no per- 
der ripio, ver pasar buenas mujeres y 
echarles oportunos requiebros, de esos 
que so^n propios de la tierra de María 
Santísima, aunque algunos sean de color 
subidillo. 

Algunas noches se referían anécdotas 
y cuentecillos y "en ese vastísimo rejier- 
torio figuró el que hoy traslado a los lec- 
tores de este periódico, aunque añadien- 
do aquello de "si non e vero e ben tro- 
vato". 

En los principios del Cine, cuando éste 
comenzaba a implantarse en Andalucía, 
se instaló uno de estos espectáculos en 
un solar de la Plaza de los Moros al que 
se hicieron grandes re]ia rae iones, deco- 
rándose el salón por el notable artista 
don Abelardo GuirvnI, que unido al car- 
pintero Miguel Rodríguez se esmeraron 
en que resultase una obra efectista. 

Era empresario un buscavidas conoci- 
, do por "Gran Tonel", atendiendo a su 
afición ;d mosto y n su estatura de gra- 
nadero, el cual procuró que la inaugura- 
cii'm no se retardase y se cn'dó de los más 
insignificantes detalles, sin dejarlos a ter- 
cera persona. 

Necesitó un portero que custodiase el 
Cine y le propuso el cargo a Lucas Gó- 
mez, un guardia municipal que prestaba 
servicios en aquella ]ilazue!n, hombre 
cuarentón, pacífico y más feo que Picio, 
a quien sentalia el uniforme como a un 
Santo Cristo un par de pistolas. 

Mi hombre aceptó el puesto con rego- 
cijo y agradecidísimo al "Gran Tonel" 
por haberse acordado de él. 

Todo lo (jue Lucas tenía de feo tenía 
de guapa su media nararja, una perche- 
lera frescota, de formas exuberantes, de 

Enero, 1020 < 



ojos negros como el carbón, labios pro- 
vocativos y unos andares voluptuosos que 
hacían perder la cabeza al hombre más 
tranquilo. Era Paca una real moza co- 
diciada por cuantos la veían, más ale- 
gre que unas castañuelas y un tantico 
coqueta. No faltaba quien asegurase que 
no era modelo de fidelidad; pero sobre 
ello no hemos de adelantar indicaciones. 

Kl matrimonio tenía un hijo que más 
se parecía al padre cjue a la madre, es 
decir que era feo y por añadidura bizco 
y algo contrahecho. Pero como los pa- 
dres no ven defectos, al bueno del Mu- 
nicipal le parecía que su chico era un 
Adonis. 

Instalóse el matrimonio con su apén- 
dice en la portería del Cine y la her- 
mosura de la portera era motivo para 
fiue algunos aficionados, que también lo 
eran del bello sexo, se pasasen sus Tati- 
tos de charla en la portería y se cuida- 
sen más de la portera que de las pe- 
lículas. 

"Gran Tonel" reparó también que la 
Municipala no era costal de pajas y me- 
nudeaba las ocasiones de hablar con ella, 
lo cual dio lugar a ciertas conversacio- 
nes, no desprovistas de fundamento. Al 
flamante empresario no le desvelaban los 
derechos maritales de Lucas Gómez, pues 
sabía que éste era hombre resignado, que 
tomaba con calma las expansiones de su 
esposa. Además, los deberes de su em- 
pleo le tenían alejado todo el día y a 
veces parte de la noche del domicilio 
conyugal, lo que pernutía mayores liber- 
tades a Paca. 

Cierta noche del mes de octubre a! ter- 
minarse la función del Cine, cuando es- 
pectadores y empleados dejaron solita- 
rio el salón, el empresario se marclió a 
echar un ratito de charla con la portera. 

Mas he aquí que a los pocv ■ minutos 
Lucas Gómez que estaba de guardia se 
sintió indispuesto y se jiresentó en la 
portería. 

Al apercibirse de ello "Gran Tonel", 
no pensó otro medio de evitar aquella 
situación apurada y unas explicaciones 
difíciles, que esconderse debajo de la 
cama. 

El niño se desjjertí'» en esto y empezó 
a llorar con toda la fuerza de sus pul- 
mones. Lucas Gómez acudió al tierno 
retoño y le preguntó: 

— -¿Qué tienes, alma mía, qué tienes? 

La madre, que ya estaba acostada, ter- 
ció en el diálogo, diciendo: 

— Nada, nada, hombre, sino ¡luc ese 
niño es muy miedoso y siempre está pen- 
sando en el bú. 

El chico seguía berreando y repitiendo: 

— ¡El coco! ¡El coco! 

Y al mismo tiempo señalaba el escon- 
dite. 

El Municipal quitándose el sable y el 
ros se acercó a la cuna y añadió: 

— ;Ea, tranquilízate y a callar! 

Pero los gritos siguieron. 

— \'amos, para (]ue \'eas que no hay co- 
co ninguno, voy a levantar las ropas de 
la cama. 

Dicho y hecho. 

Se alzó el telón y apareció el "Gran 
Tonel" acurrucado, algo tembloroso, pues 
no tenía nada de valiente, y pálido como 
la cera. 




Paca escondió su cabeza entre las sá- 
banas y Lucas con ademán altivo y voz 
severa, exclamó: 

— Esto sí que no puede tolerarse. Has- 
ta aquí podían llegar las bromas. Lo de- 
más, bien; pero que me asuste usted al 
chico, eso sí que no se lo consiento!!! 



La Pantalla Cóncava es 

probada en Nueva York 

L-\ industria cinematográfica tiene una 
nueva sorpresa: la pantalla cóncava, 
invención del Dr. J. Louis Pech, de 
la Universidad de Montpelier, en Francia, 
y que fué ensayada en el "Rivoli" de Nue- 
va York ante un grupo de peritos. El re- 
sídtado fué que las imágenes, en esa su- 
perficie, no se deforman como ocurre con 
los lienzos planos y que se reduce, al mis- 
mo tiempo, el esfuerzo del nervio visual. 

Los expertos declaran que la forma 
cóncava es la indicada para la reproduc- 
ción de cintas de cine, ya que la proyec- 
ción de las máquinas no es plana, y que, 
además, se corrigen los desfocamientos de 
las orillas. La deformación, fpie es la que 
produce fatiga \isual, cpieda eliminada, 
según parece, cim el nuevo sistema. 

También hay la ventaja de que la pan- 
talla cóncava da la idea de una tercera 
dimensión, con efectos esteroscópicos. To- 
davía no se ensaya en piiblico esta revo- 
luciímaria innovación en las exhibiciones 
cinematográficas. 



¡Cómo está "El Tiempo"! 

Esto es tomar el pelo 

* f T STEDES no saben cómo hacen los 
/ IJ artistas para representar un doble 
^ papel en el Cine?. . . Pues enté- 

rense de ]o (jiie dice "El Tiempo", de San 
Juan de Puerto UÍco, en su número de 8 
de diciembre. Es claro como la luz me- 
ridiana. Y de una espiritualidad. . . Bue- 
no. Lean: 

"Los artistas a quienes se les encomien- 
dan dos papeles en una cinta hacen cada 
personaje separado y luego cortan la cin- 
ta ]ior la mitad y la unen con la otra, o 
la pegan sin necesidad de cortarla. Por 
eso usted verá que los dos personajes 
siempre conservan su lado, nunca se jun- 
tan." 

Si nuestros lectores se toman el traba- 
jo de escudriñar la sección de "Preguntas 
y Respuestas" de CINE-MUNDL\L, se 
enterarán, sin tantos enredos, de cómo 
hacen los artistas para aparecer en la 
misma escena en doble papel, sin "jun- 
tarse", "cortarse" ni, mucho menos, me- 
terse con el celuloide. 



Del Ruth prepara una Comedia 

Hampton del Ruth, director de las co- 
medias "Siinshine", acaba de contratar a 
los famosos enanos Singer que figurarán 
en una comedia en cinco tambores que 
el famoso director prepara y que tardará 
cuatro meses en producirse. Habrá en 
ella, además, cien guapas "mozas. Habrá 
que \'pr. . . 

> PÁGINA 100 



CINE- MUNDIAL 



r^ecRoninoJ^oads 




Bessie Barríscale 



en una de sus más recientes 



interpretaciones para 

Robertson-Cole 



Enero, 1920 <- 



-> PÁGINA 101 



CINE-MUNDIAL 



El Ropero de las Protagonistas 



Por JOSEFINA ROMERO 



L'BO una época en la cual la in- 
dumentaria del teatro era algo 
tan absurdo o tan grotesco, que 
a nadie se le hubiera ocurrido 
mencionar siquiera el vestido de las actri- 
ces en relación con el de. . . las demás 
personas. 

Todo eso, naturalmente, ha sido rele- 
gado, junto con la predisposición en con- 
tra de la profesión histriónica, al cesto de 
los prejuicios viejos. Hoy todo el mundo 
sabe que no hay mujeres mejor vestidas 
que las actrices, y el ropero de las prota- 
gonistas ha pasado a ser la desesperación 
de las señoras más elegantes. 

Con la humanización del teatro y el 
desarrollo de la comedia de costumbres, 
los trajes de las tablas se han ¡do huma- 
nizando también, de tal modo, que ya hoy 
no es nada extraño ver a una artista 
presentarse en la escena del mismo modo 
que se presenta a tomar el te en casa de 
sus amigas, o salir de una representación 
ibseniana con el mismo traje con que apa- 
reció en las tablas. Luego, en la misma 
profesión teatral hay algo estimulante, al- 
go propicio al desarrollo de esas cualida- 
des de buen gusto, pulcritud y absoluta 
perfección que caracterizan el ropero de 
las mujeres bien vestidas. Porque mien- 
tras el pintor, por ejemplo, suele recon- 
centrar su arte y su entendimiento de 
hermosura en su obra, que no está nece- 
sariamente vinculada con su apariencia 
personal, el actor, por la naturaleza mis- 
ma de las cosas, sabe que su arte está 
inseparablemente entremezclado con su 
fisonomía, e instintivamente reconoce la 
necesidad de consagrar nn poco de su ge- 
nio al problema del vestido. Y como que 
en la mayoría de los casos el teatro mo- 
derno gira en torno de la vida que nos 
rodea, tenemos que la indumentaria de 
las tablas es casi siempre !a misma indu- 
mentaria ciudadana, realzada por el buen 
gusto individual de los artistas y elevada 
a la perfección por la conciencia de que 
ha de servir de objetivo a la admiración 
reconcentrada, implacable, casi indiscreta, 
de un público que suele ir al teatro tanto 
atraído por las cualidades de las obras 
representadas, cuanto por la devoción 
personal que le inspiran las protagonis- 
tas. Por lo que no es extraño que, an- 
dando el tiempo, como seguramente nos 
diría Don Quijote, actrices y modistas ha- 
yan entrado en una especie de conspira- 
ción para deslumhrar a tirios y troyanos, 
y llenar de envidia y desesperación a las 
tirias y a las troyanas. 

Y así tenemos que ahora, en vez de 
aquellas prendas grotescas que todos es- 
l)eraban encontrar, como la cosa más na- 
tural del mundo, al dirigirse al teatro, 
buena parte del público acude a éste, no 
ya tan sólo para dividir su atención entre 
la obra y las actrices, sino para subdivi- 
dirla luego entre éstas y sus trajes. 

Todo esto, naturalmente, que decimos 
acerca del teajtro, se aplica, con mayor 
razón, al cine, que viene a ocupar con 

Enero, 1920 < — 



Bajo el pseudónimo de Josefina Ro- 
mero se oculta una escritora de naíivi- 
dad hispana y ciudadanía inglesa, de 
renombre no sólo por sus colaboracio- 
nes en diaños y revistas de Norte Amé- 
rica sobre asuntos de modas, sino por 
el arte que persolnamente desplega en 
el vestir. Los artículos de su pluma que 
irán apareciendo mes a mes in las co- 
lumnas de CINE-MUNDIAL serán, sin 
duda, de palpitante interés para las da- 
mas de la raza. Nuestra nueva colabo- 
radora contestará las preguntas que se 
le hagan sobre trajes de artistas o cual- 
quier otro punto relacionado con "El 
Arte del Buen Vestir". — N. de R. 



respecto de aquél una posición parecida a 
la del gran rotativo moderno con respec- 
to a la novela por entregas, por ejemplo. 

Asi ¿quién, dentro o fuera del teatro, 
supo lucir con mayor gracia un esbelto 
traje de crespón Georgette, de líneas de- 
sesperadamente hermosas, sobre un viso 
de raso, como la bella Lucille Lee Stewart 
que en uno de los grabados que acompa- 
ñan la presente plática, perfila su figura 
sobre un complicado dibujo de inspira- 
ción orienta]? ¿Acaso !a sencillez de esc 
traje, solamente interrumpida por la lar- 
ga cola que arranca desde los hombros, 
no es todo lo contrario de lo que, basa- 
dos en viejos puntos de vista, solemos ca- 
lificar de teatral? O, si deseamos algo 
apropiado para el día, ¿qué mejor podría- 
mos hacer que contemplar a Marguerite 
Clayton en su admirable traje de char- 
meuse blanca y encajes crudos, que con 
el sombrero de paja con vistas de chifón 
y el lucido ramillete nos sugiere en se- 
guida los tibios soplos de la estación 
vernal? 

En la presente hora de desmoralización 
universal, en la que se conmueven hasta 
las bases las instituciones y se derrumba 
el edificio de las convenciones y los vie- 
jos valores, no era posible esperar que la 
moda, siempre capricliosa y traviesa, se 
sometiera a los cánones de una ortodoxia 
inflexible. Y así sucede que, mientras por 
un lado tenemos que subsiste esa esbelta 
silueta a que nos han acostumbrado las 
últimas temporadas, por el otro París se 
entrega en cuerpo y alma a las graciosas 
líneas redondeadas, a las curvas robus- 
tas, al perfil crinolinesco y aluiecado. Los 
sucesos de París, naturalmente, despier- 
tan ecos en todas partes, como nos lo de- 
muestra en seguida una simple ojeada a 
la ilustración correspondiente, en la que, 
con su redondeado traje de noche, de ta- 
fetán color de rosa pálido, adornado con 
un atractivo delantero suelto de encajes 
y una gran profusión de graciosos vueli- 
llos rizados, nos luce I-ucille Lee Stewart 
la más nueva tendencia de la metrópoli 
francesa. 

En la vida suele haber personajes tan 



naturalmente imponentes, tan íntimamen- 
te rodeados del sentimiento y de las cir- 
cunstancias trágicas, que hasta su simple 
paso por el mundo como que crea una 
atmósfera propicia para comprenderlos y 
deja una a manera de estela grave y en- 
sombrecida. Y el teatro, que en las pa- 
labras de Shakespeare no es sino un es- 
pejo que refleja la faz de la naturaleza, 
reproduce también caracteres semejantes. 

No se necesita estar dotado de un pro- 
fundo espíritu analítico para descubrir 
algo semejante en el notable trabajo, evo- 
cador de todo ese mundo legendario y 
romántico de la Edad Media, de las mu- 
jeres de influencias siniestras, de las cu- 
riosas líneas de las vestiduras de los car- 
denales. . . con que Madlaine Traverse 
atraviesa, llena de majestad, la pantaJla 
del cine en la película "La Nave del In- 
fierno". El traje es de raso negro, con 
las mangas de chifón y curiosos ornamen- 
tos de azabache, y en la disposición de 
éstos, en la línea del talle y en la ma- 
nera de caer la falda, hay algo inconfun- 
diblemente medioeval. 

No todo, sin embargo, ha de participar 
en el mundo de esa atmósfera de auste- 
ridad, que a despeclio de los lises de la 
decoración del fondo, que bien podrían 
arrastrarnos también a la rumia mental 
de cosas idas, la angélica expresión de 
Lucille Lee Stewart, esta vez envuelta en 
un traje a manera de cáliz de terciopelo 
chifón azul zafiro, nos invita desde el gra- 
bado a levantar los ojos hacia el cielo. 
Hacia el cielo ¡que cada cual podrá colo- 
car en el plano que mejor armonice con 
su cosmogonía! 

En cuanto a Marguerite Olayton ¡Dios 
la guarde' hay quienes estén dispuestos 
a contemplarla de sol a sol sin parpadear 
siquiera. Eso, naturalmemte, lo dicen los 
que no la han visto más que en películas, 
que los que han tenido la buena suerte 
de admirarla con el gracioso traje de 
calle con que aparece aquí, de raso negro 
y con la falda formada de cintas de gro, 
confiesan que estarían dispuestos a acom- 
pañarla, una y mil veces, a donde ella 
mande. 



Se asegura que Eddie Polo 
irá a la América del Sur 

EL señor Ray Davidson, representante 
de Eddie Polo, que tanta populari- 
dad tiene entre los públicos latinos, 
nos dice que el artista tiene intenciones 
de hacer próximamente un viaje por la 
América del Sur. No cabe duda que la 
expedición, de llevarse a cago, servirá pa- 
ra aumentar la fama que el intérprete 
tiene entre los de nuestra raza. 

La premura del tiempo de que dispo- 
nemos y el exceso de material nos impi- 
den publicar en este número la entrevista 
que nuestro redactor Guaitsel celebró con 
Polo y que, probablemente, aparecerá en 
nuestra edición de febrero. 

> PÁGINA 102 



■j^^' p^V^ 


&. 




' ^^^5 








1 


' ■'■■-■ i 



La bella LuciUe Lee 
Stewart. estrella de la 
Fox Film Corporation, 
con el esbelto traje de 
crespón Georgete so- 
bre un viso de raso, 
con el <ru€ aparece en 
la celebrada película 
"Eastward Ho!" 



¿ 



Lucaír 


Lee Stewart, 


ron mi 


redondeado tra- 


je de noche de tafetán 


color c 


r rosa, adoma- 


do ron 


iin atractivo de- 


lantero 


suelto de enca- 


jfN y una gran profu- | 


siíhi dr 


Qractosos vuf- 


Hilos n 


rarfos ' 





Marguerite 
Clayton lucien~ 
do un gracioso 
traje de eaüe. de 
raso negro, con 
la falda de cin- 
tas de gro. 



Madelaine Traverse, que al 
atravesar por la pantalla del 
cine en la película intitu- 
lada "La Nave del Infierno" 
de la Fox Füm Corpora- 
Uon, jws evoca al punto 
toda una serie de remi- 
niseencias románticas. 



Enero, 1920 <- 



-> PÁGINA 103 



El Teatro Moderno — Su Construcción 



El Sr. Eduardo Biinard Kinsüa, encaroaáu de esta sicción, cu un arquitecto que viiiu- especiali- 
zando desde hace años en la coyi^truccióón de teatros y ha escrito además varios libros sobre la materia. 
Los planos y inemorias descriptivas. Que en números subsiguientes se irán publicando, serán de gran 
udlidad para todos los ittte.csados cit el negocio de cfipectáculos. — N, de R. 



VENTILACIÓN 

f Confín Lücií'}} ) 

El principal objeto de la ventilación 
consiste en suprimir el aire que esté en- 
rarecido y sustituirlo por aire puro, cuya 
operación puede hacerse por medios na- 
turales o artificiales. La generalidad de 
las personas consumen en <,liez y seis res- 
piraciones consecutivas alrededor de un 
pie cúbico de aire por minuto. Este aire, 
a una temperatura y humedad de 70 gra- 
dos, se compone de un quinto de oxígeno 
y cuatro quintos de nitrt'igeno. Al efec- 
tuarse la operación de respirar, se pierde 
una quinta parte, o un 20 por ciento del 
oxígeno, en la formación de gas de ácido 
carbónico. De esto se deduce que el aire 
enrarecido de esta forma y esparcido por 
todo el auditorio, es totalmente inservible. 

Si fuese dado expeler del local el ácido 
carbónico, sin que esta operación impli- 
case la expulsión de grandes cantidades 
de aire puro, la operación de ventilación 
quedaría simplificada en gran forma. De- 
bido a la rápida difusión del ácido car- 
bónico, y para mantener constantemente 
una buena y sana atmósfera, es necesario 
introducir con frecuencia aire puro. El 
aire puro del campo sólo contiene 4 par- 
tes de ácido carbónico por cada 10,000 
partes. Si se consiguiese mantener en 
una sala de teatro, aunque fuese el doble 
de esta proporción, o sea ocbo partes de 
gas de ácido carbónico por cada 10,000, 
nos podríamos dar por muy satisfechos. 
La cantidad de aire puro que se necesita 
en un teatro es de 1,500 a 2,000 pies cú- 
bicos de aire, por persona, por hora. 

Es más importante la forma en que se 
surte el aire puro, en un teatro, que la 
cantidad surtida, puesto ({ue el aire que 
atraviesa la sala sin pasar por la zona de 
respiración no tiene valor práctico algu- 
no. Mil pies cúbicos de aire convenien- 
temente distribuidos valen luás que diez 
veces esa cantidad introducida sin mez- 
clarse con el aire de la zona respiratoria. 

Son muy pocas las personas que van 
al teatro que se den cuenta que por más 
de tres horas están respirando e! aire 
enrarecido por las exhalaciones viciosas 
de los que se hallan sentados a su alre- 
dedor. Muchas de ellas serán quizás per- 
sonas que insisten en no beber agua que 
no sea filtrada, en copas o vasos higié- 
nicos, y no obstante pagan por sentarse 
y permanecer en un ambiente insalubre, 
de atmósfera enrarecida, y a veces tan 
impura que produce un olor desagradable. 

Importancia de la frescura 

La importancia de la frescura que de- 
be tener la temperatura, generalmente, se 
aprecia tan escasamente como la impor- 
tancia de la circulación. Si se baña el 
aire, para limpiarlo, antes de introducirlo 
en el local, este detalle tendrá un efecto 
benéfico en la comodidad del público, 
pues bará desaparecer del aire todo el 
polvillo que irrita las glándulas mucosas, 
haciéndolas susceptibles a los gérmenes y 
microbios malsanos. Este baño o ducha 
de agua que se le da al aire aumenta, al 
propio tiempo, la cantidad de humedad 
del mismo, haciéndolo así más fresco en 
los cálidos meses de verano. Si se hace 
que el agua destinada a regar el aire, 
esté artificialmente enfriada, el aire que 
pase por ella se enfriará más, por con- 
secuencia. 

Enero, 1920 < 



En los teatros que se calientan por mé- 
todo de radiación directa, y en los cuales 
no se surte el aire mecánicamente, ocu- 
rrirá un cambio o renovación natural de 
la atmósfera, hasta de dos y tres reno- 
vaciones completas por hora, debido a la 
natural infiltración del aire. La cantidad 
de aire que se infiltra de esta forma en 
la sala, depende muy especialmente de la 
amplitud, arreglo, carácter y localización 
de las diversas aberturas. 

Sistema Natural para Teatros Pequeños 

Los teatros pequeños pueden ventilarse 
convenientemente por medio de ventila- 
dores de escape. Para ventilación adicio- 
nal, en los meses de invierno, puede em- 
plearse una especie de chimenea de hierro 
galvanizado, colocada en el centro de 
gran chimenea. El calor que se eleve por 
esta chimenea interior producirá una co- 
rriente de abajo arriba que se llevará 
consigo el aire enrarecido, que pasará 
por la cavidad exterior que rodea a la 
chimenea interior tan rápidamente como 
\'aya siendo admitido por las aberturas 
del local. Para los grandes teatros, o pa- 
ra conseguir ventilación perfecta en los 
pequeños, los sistemas llamados de ven- 
tilación natural son lo mismo que si no 
existiese ventilación alguna, es decir, no 
sirven absolutamente para nada. 

Para comprender liien la ventilación es 
necesario tener algunos conocimientos de 
circulación <le aire. El efecto (pie produ- 
ce el calor en el aire es disminuir su den- 
sidad y aumentar su volumen. El aire 
recalentado o enrarecido tiende a elevar- 
se por causa de su menor densidad, y, 
por lo tanto, es sencillo el evacuarlo por 
medio de ventiladores de escajie mecáni- 
co instalados en el techo. Hay varios 
tipos de estos ventiladores, pero el tipo 
más práctico, en uso, es el de sifón. Otro 
procedimiento bueno, para el escape de 
aire para ventilación, consiste en venti- 
lador de liélices, enjaulado armazón, y 
equipado con sistema de cierre que se 
cierra y sobrepone por gravedad y se 
abre ¡lor la fuerza de la corriente de aire 
expelida al exterior. Si fuese necesario 
establecer un conducto para llevar el aire 
de escape desde el fuelle o ventilador al 
exterior, dicho conducto debe ser igual 
en diámetro al del corte diagonal del 
ventilador. 

Al ser expelido al exterior por los ven- 
tiladores, el aire enrarecido del local, se 
forma en el interior del mismo una pre- 
sión mucho más débil que la. que existe 
en el exterior, y, por consecuencia natu- 
ral, el aire puro de! exterior se precipi- 
tará al interior de la sala por todos los 
conductos naturales, como puertas, ven- 
tanas y demás aberturas, para rellenar 
el espacio vaciado por el aire impuro 
expelido. Aunque esto resultaría agra- 
dable en los meses calurosos de verano, 
no así ocurriría en los de invierno, en 
que esas corrientes de aire que penetran 
del exterior proporcionarían una desagra- 
dable sensación de frío. Esto último pue- 
de evitarse haciendo que el aire fresco 
que penetra del exterior pase primera- 
mente por una antesala calentada por ra- 
diadores, o por compuertas especiales des- 
tinadas a ese efecto y que se hallen co- 
locadas a retaguardia de radiadores de 
pared. 

El Sistema de Plenitud 

Sin embargo, el mejor sistema de cale- 



Por E. B. KINSILA 

facción y ventilación de un teatro es el 
llamado "sistema de plenitud" o de co- 
rriente forzada, por medio del cual se in- 
terna el aire del exterior en una cámara 
aislada, en ella se calienta o enfría segxm 
el caso, y desjíués se fuerza en el audi- 
torio por medio de ventiladores de fuelle. 
Esta cámara puede ser instalada, bien 
sea en la parte superior del local, o en los 
sótanos como se hace ver en la figura que 
acompaña. La adopción de este método 
implica la modificación del sistema de ra- 
diación directa, combinado con otros sis- 
temas, y proporciona calefacción y venti- 
lación simultáneamente. Asimismo admi- 
te la instalación de un arreglo mecánico 
especial para i>urificar el aire antes de 
ser forzado en el local. 

Puriñcación del Aire 

En dicho sistema, el aire se obtiene del 
exterior por medio de una compuerta 
destinada a ese efecto, compuesta de lum- 
breras o cierres que se cierran con un re- 
gulador, siendo su abertura propociona- 
da al tamaño del ventilador y la capaci- 
dad del teatro. Es conveniente que esta 
compuerta sea colocada a bastante altura 
del suelo para evitar que por ella se in- 
troduzca el polvo del exterior. Después, 
el aire se pasa por un filtro de aire de 
pantalla seca que se baila encubierto, a 
una cámara de radiadores, en invierno, o 
a una cámara fri,n:orífica que contiene 
grandes bloques de hielo, en verano. Una 
vez en estas condiciones, el aire se fuerza 
por los mismos ventiladores de ruedas de 
paletas en unos conductos de hierro gal- 
vanizado que lo introducen en el local. 
En algunos sistemas, el aire se lava por 
medio de un rocío de agua, caliente en 
invierno y fría en verano. 

Corrientes de Aire 

Para evitar las corrientes, el aire en- 
tra en el local por medio de pequeñas 
aberturas, en forma de hongo, instaladas 
debajo de los asientos. Existen varias 
casas que se dedican a la instalación 
completa de este sistema de ventilación, 
pero un arreglo casero, como el que se 
indica en la figura anteriormente men- 
cionada, resolverá igualmente el problema. 

Para construir e instalar esta cámara 
plena, casera, hágase que un hojalatero 
construya un juego completo de lumbre- 
ras o compuertas, de hierro galvanizado, 
a las que va instalado un regulador co- 
rriente, e instálense, después de cubier- 
tos por una malla de alambre grueso, en 
el muro exterior, en la forma que indica 
la figura. LTna vez hecho esto, sepárese 
un espacio para la instalación dei filtro 
de aire. Este se compone de <,l"s hileras 
de maderos circulares dispuestos en po- 
sición perpendicular con una separación 
de cinco pies y sujetos al suelo y techo. 
Coloqúese, de arriba abajo y sujeta fuer- 
temente, una espesa alambrada en forma 
de zig-zag, cuyo objeto es el de que se 
pueda sujetar a ella una estopella de 
quita y pon que va colocada a los postes 
circulares con tachuelas. Estos filtros de 
tejido debieran hacerse con tiras anchas 
de estopella, cosidas unas a otras y debe 
procurarse que queden bien pegados a la 
alambrada. De esta forma, el área total 
filtrante será como diez veces el área sec- 
cional de la lumbrera. Estos tejidos fil- 
trantes deben ser quitados con frecuen- 
cia, limpiados y vueltos a colocar. 

> PÁGINA 104 



í^^^ 




MACHO Y HEMBRA 

(Male and Female) 

**Paranriount" — 1800 metros. 

SE trata de una tle las más bellas pro- 
ducciones liedlas por Cecil B. de Mille, 
no solamente por lo que respecta a los 
detalles de presentación, en que él es con- 
sumado maestro, sino por el argumento 
en sí. por la actuación de todos los in- 
térpretes y por el refinamiento, fidelidad 
y emocionantes filigranas escénicas. No 
iiay nada en la cinta que no sea digno 
de estudio y aplauso. Tal vez hubiera 
salido muchísimo mejor si se le recorta la 
parte media, dejando sólo el principio y 
el fin, para unidad del argumento — pues 
hay mucho de inverosímil en algunas si- 
tuaciones — pero, con todo, el resultado 
es de una belleza poco comi'in y la pe- 
lícula se sale del cuadro vulgar. 

Reparto 

Intérpretes principales: Gloria Swanson, 
Thomus Meighan, Theodore Roberts y 
Lila I>ee. Colaboradores: Rayniond Hat- 
ton, Robert Caín, Bebe Daniels, Julia 
Faye, Rhy Darby, Mildred Reardon, 
Maym Kelso, Edward Burns, Henry 
Woodward, Syney Dean, Weseley Barry, 
Edna Mae Cooper, Lillian Leighton, Guy 
OÍ i ver y Clarence Burton. 

Original de J. M. Barrie, adaptado por 
Jennie Macpherson. Dirección de Cecil 
B. de Mille. 

Argumento 

La familia de un Lord inglés vive en 
el más refinado de los modernos lujos, 
en su residencia londinense, donde el 
"confort" y las cosas dulces de la vida 
tienen trono y asiento. Y es jefe de la 
servidumbre de la casa "el admirable 
Chricton", cuya pericia en estos asuntos 
de domésticas comodidades está por en- 
cima de toda ponderación. Organiza la 
familia un viaje por los Trópicos en su 
yate privado y sobreviene un naufragio 
que arroja a todos a una isla -riesierta. 
Ahí es donde, abandonado cada uno a 
sus propios recursos, los hombres inúti- 
les y las mujeres acostumbradas a depen- 
der de los demás, se ven en la necesidad 
de rendir homenaje al temple de Chric- 
ton, que a fuerza de ser el más apto 
para la lucha, se hace obedecer de sus 
antiguos amos y forma, con el tiempo, 
una especie de monarquía absoluta, en la 
que él es monarca supremo. A despecho 
del amor de cierta doncella de la casa 
que le adora a distancia, el ex-criado está 
a punto de casarse con su ex-ama, que 
antes le hacía sufrir con sus orgullosos 
caprichos, pero un buque que aparece a 
distancia y que salva a los náufragos des- 
pués de su larga permanencia en la isla, 
vuelve a poner las cosas como estaban 
antes, y el "rey" vuelve a ser criado. . . 
y al fin se casa con aquella doncella que 
le sigue amando. 

Publicidad y Rédame 

Ya que se quiera explotar la comicidad 
inimitable de Roberts, la incomparable 

Enero, 1920 < 



interpretación de Gloria Swanson, la ori- 
ginalidad del argumento, o la trágica 
hermosura de las escenas en que apare- 
cen las fieras devorando a una cautiva, 
el yate estrellándose contra las rocas o 
cualquiera otra de las centenares de emo- 
cionantes imágenes que la producción 
ofrece, el reclame será tan efectivo como 
innecesario. La dirección de De Mille, las 
fases psicológicas del tema, lo insupera- 
ble de las situaciones, todo, en fin, lo que 
tiene relación con esta cinta puede ser 
vehículo de una campaña de anuncios que 
llevará a los cines a la gente, en la cer- 
tidumbre de que gozarán con el espec- 
táculo. 

LA MONTARAZ 

(Heart O'the Milis) 

"Primer Circuito" — 1800 metros. 

LA más reciente de las producciones de 
Mary Pickford viene a demostrar que 
la joven ídolo del público norteamerica- 
no, no solamente sabe encantar con sus 
ingenuidades, sino que tiene instinto ar- 
tístico y puede representar papeles emo- 
cionales. Esta película da amplio campo 
a sus facultades y ella lo aprovecha muy 
bien. Un detalle: los famosos rizos no 
parecen por ninguna parte en la cinta. 
La dirección es sencillamente magistral y 
hay detalles de fotografía y de presenta- 

lllllt>1ll!llllllllllllllll1ll!lll!IIMIIIIIIIIllll1lll1l[||llllllllltlllll1lllinilll[llll!ltl!ll[1lllllllllliniW 

Una de las muchas escenas de emoción y 
belleza que caracterizan a la producción 
de Cecil B. de Mille "Macho y Hembra". 
Thomas Meighan y Gloria Swanson en 
la Isla del Naufragio. 



ción que recuerdan al maestro Griftith. 
"La ^Montaraz" es digna compañera de 
"Papá '/ancas Largas", es decir, es una 
película de primer orden. Los demás ac- 
tores son dignos de merecido y caluroso 
aplauso. 

Reparto 

Intérprete principal: Mary Pickford. 
Colaboradores: Harold Goodwin, Alien 
Sears, Clare MacDowell, Fred Hunxtley. 
San de Grasse, William Bainridge, Jack 
Gilbert. Betty Bouton, Henry J. Herbert 
y Fred Warren. 

Adaptación de la obra de John Fox, jr. 
Direccicin de Sidney A. Franklin. 

Argumento 

Mavis es "la montaraz" hija de la mon- 
taña que ha jurado vengar a su padre, 
asesinado por un desconocido. Su madre, 
que la maltrata, a poco de quedar viuda 
se casa con un bribón que tiene por único 
fin apoderarse de los valiosos terrenos 
carboníferos heredados por la viuda y su 
hija. La Montaraz huye de su casa, no 
sin que haya su pequeña tragedia — lo 
cual da lugar a un juicio ante los tri- 
bunales que resulta un poco extraordina- 
rio — y es recogida más tarde por un 
caballero que la educa. Naturalmente que 
hay sus amores en el caso. Al cabo de 
los años regresa a su hogar y descubre 
que su padrastro es el autor de la muer- 
te del padre. Sobreviene una escena que 
acaba a tiros, y el villano fallece, según 




-> Pagina 105 



CINE-MUNDIAL 




¿Sería usted capaz de hacer una apuesta de diez mil pesos, a que no diría más que verdades durante veinticuatro horas? Es 
es la tarea que Taylor Holmes emprende en la película "La Pura Verdad" de "Metro". 



es de rigor. El novio de la infancia ha 
vuelto también a la tierruca y la Mon- 
taraz se casa. 

Publicidad y Reclame 

El asunto es un poco restringido y lo- 
cal en esta película de costumbres mon- 
tañesas de los Estados Unidos, de modo 
que todo el reclame y la campaña de 
propaganda debe reconcentrarse en la in- 
terpretación de la actriz. Con toda con- 
fianza puede explotarse este capítulo, en 
la certidumbre de que las esperanzas del 
px'iblico no quedarán defraudadas. Hay 
además, la excelencia de las situaciones 
dramáticas, que también pueden ser uti- 
lizadas y la maestría de la dirección que 
es susceptible de ser puesta de relieve por 
medio de numerosos clisés, tanto para el 
teatro como para la prensa. Hágase hin- 
capié en que "La Montaraz" muestra a 
Mary Pickford en un papel totalmente 
distinto del que ha interpretado en todas 
sus producciones anteriores. 



OJOS DE JUVENTUD 

(Eyes of Youth) 
"Equity" — 1800 metros. 

TAN gran variedad de emociones tiene 
esta película, que resulta irresistible 
para cualquier espectador. Cuenta con 
elementos dramáticos, de gran efecto, así 
como detalles de gracia y de sentimenta- 
lismo, de los que nunca fallan. No cabe 
duda que la intérprete principal ha cum- 
plido su promesa de hacer algo mejor 
que todo cuanto había emprendido an- 
tes. Su papel fué excelente. La direc- 
ción, bien. I-o mismo la fotografía y los 
detalles de la producción. No puede, sin 
embargo, decirse lo mismo de los demás 
personajes, tal vez porque la obra no se 
presta a la acción secundaria. En resu- 
men, una película que también se sale 
del cuadro común y corriente de la cine- 
matografía. 

Reparto 

Intérprete principal: Clara Kimball 
Young. Colaboradores: Gareth Hughes, 
Pauline Starke, Sam Sothern, Milton 
Sills, Ralph Lewis, Edmund Lowe, Wil- 
liam Courtleigh y Vicente Serrano. 

Original de Max Marcin. Dirección de 
Albert Parker. 

Arómenlo 

Gina Ashling es una joven que, por 
privilegio especial, se encuentra en apti- 
tud de mirar al porvenir y de elegir, en 
ese período futuro que comprende cinco 

Enero, 1920 < — 



años, cualquiera de las sendas que se le 
ofrecen, por medio del procedimiento de 
liminación. Estas sendas son la del de- 
ber, la de la fama, por medio de una 
carrera en la Opera, la de la riqueza y 
la del amor. Naturalmente que elige a 
ciegas y que los sentimentales quedan 
satisfechos de la elección. 

Publicidad y Rédame 

Recúrrase al argumento, que tiene mu- 
cho encanto, para hacer preguntas que 
sirvan de base al reclame. Pero no se 
olvide a la protagonista, que tiene mu- 
chos admiradores y que se excede a sí 
misma en esta cinta. Serrano también 
puede ser vehículo de explotación de 
anuncio no sólo por su nombre latino, 
sino porque lo hace muy bien en esta 
producción. No sería malo hacer hinca- 
pié también en la circunstancia de que 
esta obra no está adaptada de ningx'm 
libro, lo cual ya .va siendo un mérito en- 
tre las películas. 



EL PODER DE LA AMBICIÓN 

(The Lure of Ambition) 

"Fox" — 1500 metros. 

NO está, ni con mucho, a la altura de 
la reputación de esta casa, la más 
reciente producción de Theda Bara. Ni 
por lo que se refiere al argumento, ni 
por lo que toca a la dirección tiene atrac- 
tivos especiales. La interpretación se 
adapta a las dotes de la actriz, pero no 
deja, por razón misma del argumento, 
campo a filigranas artísticas. Es una pe- 
lícula de menos que mediano mérito, pe- 
ro tal vez, por la tensión de algunas de 
sus escenas, constituya un éxito ante 
ciertos públicos. 

Reparto 

Intérprete principal: Theda Bara. Co- 
laboradores: Thurlow Bergen, Williara H. 
Davidson, Dan Masón, Ida Waterman, 
Amelia Gardner y Robert P. Gibbs. 

Dirección de Edmund Lawrence. Adap- 
tación del mismo y de Julia Burnham. 

Argumento 

Oprimida por la atmósfera vulgar en 
que vive, urgida por una ambición sin 
límites y enamorada de cierto aristócrata 
inglés, una joven taquígrafa decide ca- 
sarse con él y se separa de su familia; 
pero cuando ella cree que está a punto 
de colmar sus ensueños de grandeza, re- 
sulta que el tal aristócrata falta a su pro- 
mesa de enlace. La heroína, entonces, 



busca trabajo y es designada secretaria 
de una duquesa que, luego, resulta ser la 
madre del hombre que la engañó. Decidi- 
da a vengarse y a realizar sus propósitos, 
la joven obliga al aristócrata a que la 
lleve a la casa de uno de los caudillos 
políticos de más influencia en la Gran 
Bretaña, a fin de abrirse, de ese modo, 
paso a través de los altos círculos socia- 
les. Por medio de intrigas, en las que 
no falta ni el elemento trágico ni el ele- 
mento inverosímil, consigue ganar in- 
fluencia en el ánimo del político, pero, 
a la postre, descubre que no puede casar- 
se con él porque vive, aunque loca, la 
esposa del noble. Oportunamente, sin em- 
bargo, ésta fallece de una manera extra- 
ordinaria, a fin de que la cinta termine 
a la entera satisfacción de la heroína. 

Publicidad y Rédame 

Si la intérprete tiene partidarios en la 
localidad, explótese su persona. Si no, re- 
cúrrase a alguna de las escenas trágicas 
que tiene la cinta y háblese en términos 
generales del poder de la ambición, pero 
sin hacer alusión directa al argumento, 
que ya se dijo que es débil. Hay nume- 
rosos carteles y clichés de todos tamaños, 
tanto para uso en el teatro, como para 
los anuncios en la prensa. 



F 



MAR DE FONDO 

(The Undercurrent) 
"Select" — 1500 metros. 

STA prodlicción está basada en la pro- 
i^ paganda bolchevkiue, en sus métodos 
y en sus peligros. Aunque es un poco 
¡ocal en sus tendencias, pues tiene más 
bien aspectos del problema desde el pun- 
to de vista norteamericano, la dirección 
y el argumento ayudan a hacer de la pre- 
sentación.una obra meritoria. Hay esce- 
nas de motines y otras de gran espectácu- 
■ lo que realmente tienen valor artístico. 

Reparto 

Intérprete principal: Guy F.inpey. Co- 
laboradores: Florence Evelyn Martin, Bet- 
ty Hutchinson, Sally Crute, Frederick R. 
Buckley, Arthur Donaldson, Frank Nor- 
cross y Harry I>ee. 

Argumento 

Duncan es un soldado norteamericano 
que acaba de regresar de la guerra y que 
busca trabajo para sostener a su mujer 
y a su hijo. Empleado en la fábrica de 
Loring, es presa de los agentes bolche- 
viques que tratan de arruinar la moral 

> PÁGINA 106 



CINE- MUNDIAL 



industrial del país. Cuando los "rojos" 
creen tener ya en su poder al joven y 
revelan sus métodos de violencia, Duncan 
se rebela y llaina a las autoridades que 
detienen a los ananjuistas en el momento 
álgitlo. A su regreso a casa, halla a uno 
de sus falsos amigos tratando de ultra- 
jar a su esposa y le hace huir a golpes. 

Publicidad y Reclame 

En un medio conservador, esta es una 
producción que sin duda será bien reci- 
bida. Sus localismos y las exageraciones 
naturales en una cinta de propaganda 
leal, tal vez la despojen de interés en 
otras partes. Pero la excelente dirección 
de Wilfred North es una garantía de be- 
lleza y puede explotarse para el reclame. 



EL CABALLERO DE LAS PISTOLAS 

(The Gun-Fighting Gentleman) 
"Universal" — 1500 metros. 

AUNQL'E el argumento es un tanto dé- 
bil en esta película, deja, sin embar- 
go, oportunidad a la estrella principal 
para lucirse y dar lugar a aplausos por 
su interpretación, sobria y bien adaptada. 
Es de primera como entretenimiento. La 
dirección, bien; la fotografía lo mismo. 

Reparto 

Intérprete principal: Harry Carey. Di- 
rección de Jack Ford. Adaptación de Hal 
Hoadley. Fotografía de John W. Brnwn. 

Argumento 

Carey es el propietario de un "rancho" 
que cierto presidente de una gran com- 
pañía, llamado Merrit, tiene grandes de- 
seos de poseer, por buenos o malos pro- 
cedes. Carey, naturalmente, se defiende 
contra tamaña injusticia; pero el otro, 
que gasta dinero a manos llenas y tiene 
abogados tan inteligentes como picaros, 
logra, mediante el descubrimiento de un 
defecto técnico en la escritura de propie- 
dad, quedarse con esta última. El despo- 
jado trata entonces de recuperar lo per- 
dido, entendiéndose directamente con Me- 
rrit en su domicilio citadino, pero fraca- 
sa y jura vengarse. Primero procede a 
robar varios miles de pesos destinados al 
pago de salarios de la gente de Merrit y 
luego secuestra a la hija de éste y la con- 
duce, cautiva, a cierto apartado rincón 
de las montañas. La muchacha deja que 
las cosas sigan su curso y termina por 
enamorarse del secuestrador, con lo cual, 
ya se sabe que todo resulta a pedir de 
boca, a ciencia y paciencia de la lógica, 
pero con el aplauso del público. 

Publicidad y Reclame 

Tiene suficientes detalles intrincados el 
argumento para hacer posible un buen 
reclame sin recurrir a la popularidad del 
actor principal que siempre será explota- 
ble. El secuestro es la parte culminante 
de la cinta y sobre él debe hacerse hin- 
capié, sin temor a que el espectador se 
llame a engaño. Hay sobrado interés pa- 
ra anunciar sin exagerar. 



EL REY DEL ACERO 

(The Steel King) 



"World" 



- 1500 metros. 



SE trata aquí de un drama social que. 
sin tener nada de extraordinario, po- 
see el atractivo de contar con dos estre- 
llas entre los intérpretes y resulta, en 
consecuencia, bastante aceptable. Es de- 
masiado extensa la producción y carece 
de las oportunidades que debiera tener 
para que los "astros" que la interpretan 
se luzcan como debieran. 

Enero, 1920 < 



Reparto 

Intérpretes principales: Montagu Love 
y June Elvidge. Colaboradores: Priestley 
Morrison, Marión Barney, Charles Sut- 
ton, Alexander Shannon y Clay Clement. 

Dirección de Osear Apfel; original de 
Filres Warren; adaptación de H. Irving 
Young y fotografía de J. Badariaco. 

Argumento 
"El Rey del Acero" despoja el hogar 
de una familia empobrecida pero orgullo- 
sa: los Fairchilds. Y a modo de explica- 
ción les cuenta que su padre, que era jar- 
dinero de la casa en los buenos tiempos 
de la familia, había sido arrojado de allí 
en la vejez y él quiere vengarse tal tra- 
tamiento. Luego resulta que el dinero 
que sirvió para educar al "Rey" y que 
éste creía que era proveniente de un le- 
gado, salió en realidad del bolsillo de 
Fairchild. Arrepentido el "Rey", trata de 
pagar, pero el orgullo del ofendido re- 
chaza tal oferta. Después viene una se- 
rie de líos, a causa de que la hija de 
Fairchild se casa con el "Rey", pero no 
sin que aparezca un picaro que lo echa 
todo a perder. No obstante, allá por el 
quinto tambor, las cosas se arreglan pa- 
ra que la cinta termine bien, con muchos 
besos y amor de parte de "ambas partes". 

Publicidad y Reclame 

Los únicos recursos son los dos intér- 
pretes principales. Pregúntese, además, 
al público, para que se interese, qué ha- 
ría su dirunte años hubiera estado ma- 
durando una venganza en contra de de- 
terminadas personas y luego resultara 
que éstas eran, en realidad, benefactoras 
suyas. Pero, sobre todo, explótese la po- 
pularidad de los intérpretes. Mientras 
menos se hable del argumento, mejor. 



HOWTHORNE DE LOS E. U. A. 

(Howthorne of the U. S. A.) 

"Artcraft" — 1500 metros. 

ESTA no es una película de guerra, ni 
patriótica, sino por el contrario una 
especie de comedia romántica en la que 
el protagonista interpretado por Wallace 



Ueid va a parar a un reino en el que 
hay revolución, se enamora de la here- 
dera del trono, que es Lila Lee, y arma 
la de San Quintín, con la connivencia de 
cierta enorme suma que ganó en Mon- 
tecarlo. Gustará por todas partes esta 
cinta. La fotografía es excelente y la 
presentación digna de la fama de ia mar- 
ca. Lo mejor de toda ella es la interpre- 
tación, en la que toman parte, además 
de los mencionados artistas, Theodore 
Roberts, Harrison Ford, Tully Marshall, 
Charles Ogle y Uobert Browér. 



LA PRIMA DE PROVINCIA 

(The Country Cousin) 

" Select " — 1500 metros. 

ESTA película es una adaptación del 
drama de Booth Tarkington y Julián 
Street, con la dirección de Alan Corsland 
y la interpretación de Elaine Hammers- 
tein. Trátase de una lucha moral entre 
el elemento provinciano y el citadino, en 
la que triunfa la virtud' de "la prima" 
que sacrifica su reputación para proteger 
honores ajenos y recibe como premio la 
consabida bendición nupcial con un no- 
ble enamorado. No es una cinta extraor- 
dinaria, pero sin duda que recibirá me- 
recidos aplausos y tiene sobrado elemento 
de distracción. Todos los actores del re- 
parto son de primera línea. 



UNA VAMPIRO VIRTUOSA 

(A Virtuous Vamp) 
"Primer Circuito" — 1500 metros. 

CONSTANCE TALMADGE se revela 
en esta cinta como actriz de altos 
vuelos, y si a esto se agrega que la pro- 
ducción tiene mucho elemento tanto ar- 
tístico como grato y sentimental, el éxito 
está asegurado. Conway Tearle debe com- 
partir los honores de interpretación. Es 
una novelita cinematográfica sin mayores 
consecuencias, pero que con toda seguri- 
dad dejará satisfecho a cualquier público. 
La fotografía y la direcci<»n están muy 
bien. Lo mismo puede decirse de la pre- 
sentación, que se adapta muy especial- 
mente a las dotes reconocidas de la bella 
e ingenua intérprete. 




La clara de huevo que "limpia, fija y da esplendor** a las calvas incipientes está, 
esta vez, en manos de Syd Chaplin, en la película "Cien Millones". 



-> PÁGINA 107 



CINE-iMUNDIAL 



Una Exposición Permanente, 
de Material Cinematográfico 



LA International Cinemaquipment Gen- 
te r, Inc., se ha organizado con es- 
paciosos salones tle exíiibicíón y ofi- 
cinas en el número 729 Seventh Avenue, 
Nueva York, con el objeto de centralizar 
las fuentes de abastecimiento de equipos 
y accesorios cinematográficos. 

La idea fundamental de esta empresa 
es reunir en un mismo salón de exhibición 




Grupo motor generador Universal, 
con cuadro de distribución 

los productos de fabricantes en el ramo 
cinematográfico, con la mira de que los 
clientes puedan pasar de un departamento 
a otro, examinar los oroductos detenida- 
mente, ver los diferentes aparatos en fun- 
cionamiento y hacer sus compras sin pér- 
dida de tiempo. 

Tiene esta empresa en sus salones una 
instalación eléctrica completa de un mo- 
tor generador y convertidor rotatorio, 
cuadro de distribución, conexiones, etc., 
de donde obtienen la corriente necesaria 
para la caseta de proyección, donde está 
instalada una batería de cuatro proyecto- 
res "Simplex". Al frente de esta caseta 
queda el salón de proyección, donde pue- 
den probarse simultáneamente las diferen- 




Exposición de la Sampliner 
Advertising Co. 

tes marcas de pantallas, y a la vez tiene 
oportunidad el cliente de examinar los va- 
rios estilos de butacas que tienen instala- 
das en el salón. 

Pasando a los grupos en exhibición, te- 
nemos los proyectores "Simplex", mode- 
los tipo "B" y*"S", este último de impul- 
sión por motor: un equipo "Simplex" 
Mazda y otro "Simplex" de faro. Estos 
aparatos, junto con los que están insta- 

Enero, 1920 < 



lados en la caseta de proyección, hacen un 
grupo completo de los últimos modelos 
de proyectores "Simplex" que construye 
actualmente la Precisión >Iachine Com- 
pany. 

La National Carbón Company, de Cle- 
veland, tiene en exhibición un surtido 
completo de carbones para proyección ci- 
nematográfica, entre los cuales citamos 
el "Columbia Regular", "Columbia Silver- 
tip", "Columbia AVhite Special", para co- 
rriente alterna, y el "Columbia White 
Fíame Are", para uso en trabajo de foto- 
grafía cinematográfica que requiera expo- 
siciones claras y bien definidas, a altas 
velocidades. Esta casa, adeniás de los car- 
l>ones. también fabrica baterías eléctricas 
de acumulación y escás para diferentes 
usos, cepillos para motores y generadores 
lijos, y otras especialidades eléctricas. 

La L'niversal Motor Co., tiene instalado 
uno de sus grupos generadores, de 4 kilo- 
vatios y 8 caballos de fuerza, que genera 
una corriente de (iO voltios, justamente 
adecuada para proyección cinematográfi- 
ca, y además del proyector tiene suficiente 
capacidad para abastecer corriente para 
el alumbrado del teatro, ventiladores y 
letreros eléctricos. Este motor funciona 
con gasolina, petróleo, gas natural o des- 
tilado, y el renglón incluye motores de 
mayor capacidad adecuados a las necesi- 
dades del cliente. 

Entre los proyectores portátiles más 
prácticos que se conocen, se encuentra en 
exhibición el proyector "De\'ry", fabrica- 
do por la DeVry Corporation, de Chicago. 
El proyector tipo C-90, que se conoce co- 
mo el último modelo para proyección cí- 
nematgráfica, funciona con corriente di- 
recta o alterna de 110-125 voltios. Usa 
películas del tipo corriente en carretes 
hasta de 1,000 pies; proyecta cuadros de 
doce píes a una distancia de 50 a 80 píes, 
según sea el alcance focal del lente, y 
para funcionar sólo necesita conectarse a 
cualquier boquilla de luz eléctrica. 

La Kassel Studíos, de Nueva York, ha 
cooperado mucho a hacer los salones de 
exhibición de esta empresa verdadera- 
mente atractivos debido a las decoracio- 
nes murales. Esta casa, bajo la dirección 
del bien conocido artista, M. Kassel, de 
reputación mundial, hace especialidad en 
pinturas de anuncio que convierten el ves- 
tíbulo de un teatro en una galería de arte. 
Los retratos de artistas más populares del 
arte mudo, han sido confeccionados por 
esta rma para exhibición como reclame 
en los vestíbulos de los principales tea- 
tros de Nueva York. 

Otra de las casas que también hace es- 
pecialidad en material de anuncio para 
teatros, es la Sampliner Advertising Co., 
Inc. Su renglón consiste en estandartes, 
cartelones, letreros, etc., adecuados tam- 
bién para reclame en vestíbulos de teatro. 
La Kehvin Film Corporation, que tam- 
bién está incorporada entre las firmas que 
forman este centro de distribución, se de- 
dica a la venta de películas y habilitacio- 
nes para teatros y cinematógrafos, y son 
a la vez representantes para el exterior 
de varios fabricantes. 

Además de los productos aquí citados, 
la International Cinemaquipment Center, 
Tnc, cuenta con otros varios departamen- 
tos, entre los que citamos el de piezas de 
repuesto para los diferentes aparatos que 
representan, las que están arregladas en 
vitrinas de manera que si el cliente no 



Por E, J. KEYSER 

sabe el nombre de la pieza (¡ue necesita, 
puede fácilmente verla en la vitrina y 
obtenerla inmediatamente, i>ues siempre 
tienen exisetncias de estas piezas en al- 
macén. 

La administración de la International 




Vista interior del proyector DeVry 

Cinemaquipment Center, Inc., que dirige 
esta exposición permanente, se compone 
de los señores Edwín S. Porter, de la 
Precisión Machine Co., presidente, J. E. 
Robín, perito electricista, vicepresidente, 
y B. F. Porter, ingeniero proyeccionista, 
gerente general. El señor B. F. Porter es 
especialista en proyección, y entre sus 




Exposición de la National Carbón Co. 

clientes se hallan los principales teatros de 
Nueva York, donde ha hecho las instala- 
ciones de las baterías de proyectores que 
usan. 

Auguramos un éxito completo a este 
centro de distribución, especialmente en- 
tre la clientela latinoamericana que viene 
a Nueva York, pues las facilidades con 
que cuenta simplifican las compras, te- 
niendo a su cargo la representacii'm nada 
menos que de 35 diferentes casas que se 
dedican a la fabricación de artículos ci- 
nematográficos. 

> PÁGINA 108 




Entro, 1920 <- 



Vistas de la International Cinemaquipment Canter. 



-> PÁGINA 109 



C I N E - M U N D I A L 




LIUÜUUUUUUU U'iJ'C'i:j'Li^üLJÜULlUD'tn 



L°AlTi°in)i°LA 
E©YECC 



b 



Sección a cargo de F. H. RICHARDSON 
(Autor del "Manual Cinematográfico" que lleva su nombre, cuya tercera edición acaba de imprimirse) 
NUEVAS TABLAS PARA LENTES 



LAS tablas que ilustran esta página re- 
presentan el procedimiento más mo- 
derno para el estudio óptico del pro- 
yector. Son, sin duda alguna, las más 
completas que jamás se haya intentado 
hacer. Estas tablas han sido hechas por 
el compañero John Griffith, Ansonia, 
Conn., pero todos los derechos sobre las 
mismas han sido comprados, sin reserva, 
por la Casa Editorial de Chalmers. Por 
medio de estas tablas, todo proyeccionis- 
ta puede hallar muy rápidamente, y, por 
lo menos, con bastante precisión, lo s¡- 
guiente: (A) Combinación conveniente 
del condensador, teniendo siempre en 
cuenta que para hacer uso de estas ta- 
blas es de absoluta necesidad que las 
lentes del condensador no estén separadas 
entre sí más de 1/16^ de pulgada. Las 
tablas están calculadas sobre el foco equi- 
valente (f. e.) de una combinación de 
condensador, con. las lentes colocadas en 
esa forma. Si las lentes van separadas 
más de 1/16° de pulgada, el foco equiva- 
lente del condensador será alterado y to- 
do el resultado óptico será trastornado. 
No traten de emplear estas tablas, estan- 
do los bordes de las superficies curvas de 
las lentes separados más de 1/16° de pul- 
gada. (B) Distancia justa desde un pun- 
to en el centro del condensador a la pe- 
lícula. (C) Dimensión correcta del diá- 
metro de la lente de proyección, lo cual 
evitará el desperdicio de luz, que signifi- 
ca desperdicio de fuerza motriz, y, por 
consiguiente, implica el desperdicio de 
carbón. (D) Distancia correcta del ob- 
turador giratorio desde la abertura, que 
es el punto en que la hoja principal del 
obturador giratorio puede ser rebajada a 
su ancho mínimo, conservando de esta 
forma la luz y reduciendo el vacileo de 
la llama a su mínima expresión. 

Las tablas están todas basadas en el 
amperaje usado en el arco voltaico, o, di- 
cho en otra forma, están basadas en la 
combinación del condensador_que arregla- 
rá automáticamente la posición de un ar- 
co voltaico, de amperaje conocido, colo- 
cándolo lo más próximo posible a la len- 
te que lo permiten las condiciones nor- 
males de rotura de lentes. 

De esto se deduce que para hacer buen 
uso de estas tablas, tiene uno que conocer 
el amperaje, con un grado bueno de pre- 
cisión por lo menos, y también tiene uno 
que saber a punto fijo si se trata de co- 
rriente continua (C. C.) o corriente alter- 
na (C. A.), puesto que las combinaciones 
para cada corriente difieren en mucho 
unas de otras. Las tablas en cuestión son 
lo suficientemente elásticas para permitir 
una razonable variación de amperaje, sin 

Enero, 1920 < 



afectar en gran forma los resultados. Pon- 
gamos un ejemplo: supongamos que el 
amperaje dado es en números redondos 
50 C. C, pero su exacto valor está com- 
prendido digamos entre 47 y 53; en este 
caso las tablas funcionarán perfectamen- 
te, aunque cuanto más se acerque el am- 
peraje al número dado tanto mejor será. 
Algunos proyeccionistas aumentan el am- 
peraje cuando está siendo proyectada una 
escena densa, rebajándolo nuevamente al 
normal cuando dicha escena ha termina- 
do. Esto hará que el condensador sea 
sometido a un grado de calor mucho más 
intenso que el designado por las tablas. 
No obstante, no se originará perjuicio al- 
guno siempre y cuando que haya tiempo 
antes de terminarse el rollo, cuando se 
apaga el arco voltaico, para que el con- 
densador se enfríe lo suficientemente para 
alcanzar la temperatura normal. 

Yo recomendaría a todo proyeccionista 
que pusiese estas tablas en un marco y 
lo tuviera siempre colgando en algún sitio 
visible del cuarto de proyección. Emplé- 
ense estas tablas con cuidado y precisión, 
que siempre darán el máximum de ilu- 
minación de la pantalla por va taje con- 
sumido. Xos alegrará recibir noticias de 
casos en que estas tablas no parezcan dar 
los resultados apetecidos, aunque nos 
aventuramos a asegurar que en cualquie- 
ra de dichos casos, siempre resultará que 
algo ha sido omitido o ha habido algún 
error de aplicación. 

Todos los proyeccionistas del mundo 
entero deben estar muy agradecidos al se- 
ñor John Griffith, de Ansonia, Connecti- 
cut, presidente del gremio número 273 de 
proyeccionistas, por su importante tra- 
bajo. 

Para hacer uso de estas tablas, precé- 
dase como a continuación se indica: Pri- 
meramente, averigüese el amperaje exac- 
to del arco voltaico, cuando está funcio- 
nando bajo condiciones normales (hága- 
se, si es preciso, que la compañía de luz 
lo mida exactamente con un amperóme- 
tro para corriente continua). Suponga- 
mos un caso en que el amperaje sea 45 
amperios (C. C.) y que nos propongamos 
emplear condensadores menisco bi-con- 
vexos. Fijándose en la columna encabe- 
zada por "Amperaje" en la table núme- 
ro 1, encontramos que el cuarto número 
empezando desde arriba es 45 C. C; asi- 
mismo, encontramos que este número está 
casi opuesto a la línea que hay debajo de 
la cifra 20" (pulgadas) en la columna 
central, que indica la distancia desde la 
abertura. Esto significa que el centro de 
la combinación del condensador debe es- 
tar a 20" de la película, o. par.n ser más 
precisos, tan solamente un poquito menos 



de 20", puesto que cada división de la 
columna central representa una pulgada 
entera, yendo las rayas negras colocadas 
en su exacta relación, es decir, cada es- 
pacio comprendido entre dos rayas ne- 
gras vale una pulgada. Si el amperaje 
fuese 50 C. C, la distancia sería en este 
caso un poquito menor de 19". Si el am- 
peraje fuese 60 C. C, entonces la distan- 
cia sería un poquito más de 17^4 pulga- 
das. ¿Está esto claro? Puen bien; si aho- 
ra miramos hacia la izquierda de 45 C. C, 
vemos que la lente del arco voltaico (me- 
nisco) tiene que ser 6V2", y la lente an- 
terior, o sea, la lente delantera (bi-con- 
vexa) 8V2 pulgadas de distancia focal. 
Aviso: ¿Ina vez halladas las lentes del 
condensador, mídanse sus distancias foca- 
les y asegúrese que son exactamente lo 
que dan las medidas. No debe esperarse 
obtener resultados máximos de una lente 
de G% pulgadas, si las tablas dan sola- 
mente 6V2. Naturalmente, si el cálculo 
no es de una exactitud absoluta, ello no 
implica perjuicio alguno, pero hay que 
tener siempre presente que para obtener 
resultados máximos de las tablas, es in- 
dispensable tener lo que las tablas indi- 
can, no algo "muy aproximado". Hemos 
ya arreglado el sistema del condensador 
tal cual debe estar. Después de haber 
hecho esto, lo siguiente que se hace es 
proyectar un cuadro, se enfoca sobre la 
pantalla y entonces se mide el foco pos- 
terior de la lente de proyección (distancia 
de la película a la lente cuando el cuadro 
está agudamente enfocado sobre la pan- 
talla) y se mira a la izquierda de la tabla, 
sobre la línea directamente opuesta a 
"45" C. C. Supongamos que el foco pos- 
terior es de 4 pulgadas. Mirando en la 
columna encabezada por 4"F. P. (Foco 
Posterior de 4 pulgadas), en la línea di- 
rectamente opuesta a 45 C. C, vemos que 
la lente de proyección debe tener un diá- 
metro de entre* 1.8 y 1.75 pulgadas para 
evitar el desperdicio de luz, digamos no 
menos de 1.8 pulgadas, aunque en la prác- 
tica tendríamos, probablemente, que to- 
mar una lente de 2 pulgadas de diámetro. 
Aquí es donde sobreviene la única dificul- 
tad de aplicación, porque para poder ha- 
llar el diámetro, el foco posterior tiene 
que ser una cantidad conocida, por con- 
siguiente, debe de usarse una lente de dis- 
tancia focal adecuada. Si dicha lente es 
de diámetro adecuado, todo está perfec- 
tamente; si es demasiado grande, puede 
fácilmente ser reducida, pero si es dema- 
siado pequeña, tiene que buscarse, forzo- 
samente, una lente de mayor diámetro, 
que podrá tener un foco posterior dife- 
rente, auníjue el mismo foco equivalente. 
De ahí que siempre es mejor emplear una 

> PÁGINA 110 



CINE-MUNDIAL 



lente de amplio diámetro y reducirla, em- 
pleamio para ello metal negro mate. 

Si los condensadores que se van a em- 
plear son plano-convexos, entonces segui- 
mos el mismo procedimiento y curso de 
operaciones, esta vez mirando al lado 
opuesto (a la derecha) de la columna 
central encabezada por "Distancia a la 
abertura". En este caso la combinación 
correcta sería lentes del condensador, de 
6V2 pulgadas, aproximadamente I7V^ pul- 
gadas retiradas de la película, y el diá- 
metro de la lente de proyección sería 
(para un foco posterior de 4 pulgadas) 
un poquito mayor, que en la práctica re- 
querirá el uso de una lente de 2 pulgadas 
de diámetro. 

Una vez averiguado todo esto, pasamos 
a la tabla número 2. En el primer caso. 



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según vimos, la distancia desile el centro 
del condensador a la película es un po- 
quito menos que 20 pulgadas. Mirando 
hacia la parte superior de la tabla vemos 
el número "20", y, directamente bajo ese 
número, opuesto al F. E. (foco equiva- 
lente) de la lente de proyección (4" en 
este caso) encontramos que la figura ima- 
ginaria (posición del obturador giratorio) 
quedará a 8.8 pulgadas de la abertura, su 
anchura (si se usa portavistas) será de 
.7 de pulgada, y su altura un .55 de pul- 
gada. El tamaño de la lente especial es- 
tá marcado a la derecha de esta tabla, el 
cuarto espacio empezando por arriba. De 
ahí, que podemos colocar adecuadamente 
el obturador y reducir el ancho de sus 
paletas al mínimum que permitan las con- 
diciones locales existentes. 



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hechas para corriente alterna v corriente 
continua, C. C. y C. A., y que para un 
amperaje dado los requerimientos de ca- 
da corriente difieren en mucho. 

Todo proyeccionista que no pueda en- 
tender el método práctico de aplicar las 
tablas, como aquí se indica, puede diri- 
girse a mí para que le informe de cuanto 
precise, proporcionándome los datos ne- 
cesarios, como son amperaje de su arco 
voltaico, clase de corriente y foco pos- 
terior de su lente de proyección. Puede 
también darme el diámetro — diámetro de 
la abertura, se entiende. 

Nota. — Si no se hace uso de portavista, 
en ese caso el diámetro de la figura ima- 
ginaria será, aproximadamente, ía dimen- 
sión diagonal de la imagen del portavista. 



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''El Dominador'' 

Serie cinematográñca, en quince episodios, original de Arthur B. 
Reeve y John V. Grey. 

Novelización de Mary Asquith y versión castellana de F. J. Arizét, 
ambas hechas especialmente para CINE-MUNDIAL. 



Kl fotodiawa en serie "El Dominador" se estrenará 
probablemente en los Estados Unidos dentro de tres 
o cuatro meses. Hasta la fecha sólo se han termi- 
nado los primeros episodios. Todos los derechos en 
el exterior corren por cuenta del exportador neoyor- 
quino E. S. Manheimer. 



PRIMER EPISODIO 



EL RASTRO HIPNÓTICO 

TAPIZADO de arriba a abajo con costosas al- 
fombras orientales que parecían despojos de 
algún viejo palacio persa ; üeno de muebles 
exóticos de madera labrada y luciendo en los 
muros cuadros de grandes artistas, el estudio de 
Roberto Dupont habría caucado la envidia de más 
de un coleccionador. Y el buen gusto, la riqueza 
y el lujo cpJe revelaban hasta los menores detalles 
del decorado parecian reflejar los instintos artís- 
ticos y refinados del amo y señor de aquella 
mansión. 

Con todo. Dupont mismo, el mayor hipnotiza- 
dor de su época, no parecia prestar atención a los 
objetos de arte ni a la belleza del mobiliario de 
que se veía rodeado. Sus pensamientos estaban 
ocupados por una imagen única: la de Violeta 
Bronson, la joven que. dentro de muy pocos días, 
iba a ser su esposa. 

Dupont tenía en las manos una caria firmada 
por el doctor Sutton. amigo suyo desde hacía mu- 
chos años y tutor de Violeta. Fruncido el ceño, 
el hipnotizador trataba de desentrañar de aquellos 
renglones el secreto de la tragedia que parecía 
alentar en el seno del misterioso mensaje : 

"... Y como la ilusión más cara de mi 
vida ha sido el ver realizada esta boda, de- 
seo que vengas a casa lo más pronto posi- 
ble. No quedan sino quince días y no sé 
por qué tengo el presentimiento de que 
Violeta está en peligro." 

Este último renglón era el que alarmaba y te- 
nia perplejo a Roberto Dupont. El Dr. Sutton no 
había revelado jamás las circunstancias en las 
cuales llegó a ser el tutor de la joven. Cuando 
regresó de la América del Sur. en donde había 
estado sirviendo como médico cerca de las márge- 
nes del Orinoco, trajo consigo a una niña de tres 
años de edad: Violeta Bronson. Y cuando sus 
amigos le interrogaron acerca de la chiquilla, se 
limitó a decir que su padre, a quien había que- 
rido como un hermano, 'e había confiado el cui- 
dado de la criatura, entregándole al mismo tiem- 
po un testamento que no debería abrirse sino 
hasta que Violeta llegase a la mayor edad. 

Violeta y Roberto se habían amado desde que 
se encontraron por la primera vez. cuando ella 
apenas había cruzado los umbrales de la juventud 
y él comenzaba a ser conocido como un gran hip- 
notizador. El Dr. Sutton prestaba su apoyo a 
aquellas relaciones, porque en la boda de tos dos 
jóvenes, a qui&nes amaba, veía la realización 
práctica de sus teorías médicas. Desde el punto 
de vista físico y mental. Roberto y Violeta eran 
lo más perfectos que darse pueda, de modo que 
su unión por fuerza produciría una descendencia 
de extraordinarias facultades. 

Roberto sabia que el testamento del padre de 
Violeta debía ser leído quince días después y por 
esa razón había insistido en casarse con ella antes 
de la fecha en cuestión. No quería que se le 
tachase de interesado, y el Dr. Sutton le había 
dicho que la fortuna de Bronson era enorme. 
Además, temia perder a Violeta por culpa de al- 
guna cláusula testamentaria que coartase la li- 
bertad de la joven o exigiera de ella tales o cua- 
les obligaciones. 

Por otra parte, la prevención hecha a Sutton 
de que debería ser tutor y guardián de Violeta 
hasta que la joven llegase a la mayor edad, ha- 
cía temer tanto al médico como a Roberto que 
estuviese amenazada de algún grave peligro. ¿Pe- 
ro cuál podía ser éste, cuando la vida de la novia 
del hipnotizador había corrido en medio de la paz 
y la quietud de! hogar del Dr. Sutton. ya que el 
médico había cuidado de ella como si fuera su 
propia hija ? 

El primer impulso de Roberto fué acudir inme- 
diatamente a la casa de su novia, poro en aquel 
momento estaba ligado por un compromiso que 
representaba para él el coronamiento de su ca- 
rrera y el triunfo definitivo de sus teorías, pues 
iba a demostrar ante una reunión compuesta por 
lo más gi-anado de las sociedades de Medicina y 
Cirujía el valor de la sugestión hipnótica en 
cirujía. Durante largos años, Dupont había lu- 
chado por obtener una oportunidad semejante de 
probar sus afirmaciones y la ocasión se le había 
presentado casi en vísperas de su matrimonio. 

Decidido al fin, Dupont ordenó a Dacca, su 
criado, que preparase las maletas a fin de partir 
aquella noche, pensando que Violeta no correría 
peligro alguno duiant^ unas cuantas horas m.-is y 
resuelto a acudir al llamamiento del Dr. Sutton 
apenas terminara la demostración que debía ha- 
cer ante el Colegio de los Hombres de Ciencias. 

Violeta Bronson, entre tanto, ingenuamente en- 
tusiasmada con la llegada de su traje de novia. 



quería que su tutor compartiese esa alegría y lle- 
vó aquel conjunto de blancos crespones y ligerí- 
simas sedas al laburatorio mismo del médico, en 
donde pensaba encontrarlo dedicado, como de cos- 
tumbre, a su.'í experimentos e invenciones de ins- 
trumentos quirúrgicos. Vio'eta era la única que 
se atrevía a penetrar en aquel recinto donde na- 
die era admitido, pero el viejo médico jamás dejó 
de recibirla con la sonrisa en los labios ni de com- 
partir sus infantiles temores o sus i'egoci jadas 
carcajadas. Nunca dejó que la joven se enterase 
de los temores que él tenía por su porvenir. 
* * * 
_ Sí Roberto Dupont hubiera sido uno de esos 
quirománticos que se dedican a emular a los astró- 
Ii'-Tos de la antiirüedad y a predecir el futuro me- 
diante la dudosa ayuda de una esfera de cristal, 
habría contemplado entre las transparencias del 
globo c¡ue le servía de pisapapeles una escena de 
siniestra significación . . . 

Habría visto reflejados allí los obscuros e inde- 
cisos rincones de un bodfgón erigido en las afue- 
ras de la ciudad y que había servido antes para 
la fabricación de substancias químicas. Habría 
notado, a la entrada, una escalera torcida y mise- 
rable que guiaba a una sala destartalada y pobre 
en mobiliario, donde se reunían los miembros de 
cierta pandilla sin escrúpulos, denominada la Ban- 
da Negra y cu.vo caudillo estaba interesado en 
Viólela Bronson y se iba ya a servir de la crimi- 
nal oiganización de que era jefe para conspirar 
contra el porvenir *de la joven. 

Este hombre anónimo, que era el alma misma 
de la Banda Negra y que movía a su antojo a los 
demás miembros de la partida, como si fuesen 
otras tantas piezas de ajedrez sobre ti trágico 
tablero del delito, era una criatura odiosa, en- 
vuelta en misterio y conocido entre los miembros 
de la banda con el nombre de "El Rostro Fan- 
tasma" a cau;.a de que nadie había podida jamás 
contemplar sus facciones. Cuando alguno de sus 
secuaces obtenía permiso para llegar a su presen- 
cia, que era sólo de tarde en tarde, el siniestro 
capitán l'evaba sobre la cara una máscara fantás- 
tica y disforme, Y a fin de dejarse ver lo menos 
posible, aun con el rostro oculto, había estable- 
cido su cuartel general en uno de los rincones del 




— Muy poco puedo decirte, Violeta 

— contestó Sutton al cabo de algunos 

instantes de reflexión 

abandonado edificio, en donde un lienzo de pared 
que podía deslizarse de uno a otro lado, le per- 
mitía dar órdenes, sin ser visto, a los que esta- 
ban en la sala. 

La Banda Neprra sabia perfectamente que sus 
criminales depredaciones habían quedado impunes 



Enero, 1920 <- 



hasta la fecha, a pesar de los esfuerzos de la 
policía, solamente gracias al genio infernal del 
Rostro Fantasma, de modo que sus órdenes eran 
obedecidas ciegamente. Pocas semanas antes de 
la fecha señalada para abrir el testamento de 
Bronson, el Rostro Fantasma había revelado a 
sus tenientes de más confianza que eran Cari 
Canficld, Renard y Vera CoUins, el plan que ha- 
bía concebido para obtener la posesión de una 
vasta fortuna, pues sabía, por artes que todos 
ignoraban, el contenido exacto del testamento de 
Bronson. 

Dicho testamento prevenía que. en caso de que 
Violeta muriese antes de llegar a la mayor edad, 
Stuar: Stele, que había sido socio de Bronson, 
heredaría toda la fortuna de éste. El Rostro Fan- 
iMsr.ia había decidida secuestrar, pues, a Violeta, 
ob ígarla a casarse con uno de los miembros de 
su Banda y hacer asi que la fortuna pasara inte- 
gra a niai.cs de los conspiradores. Para marido 
de la joven había elegido a Cari Canfield. 

Canfield. que era ambicioso y avaro, estaba, 
naturalmente, encantado con semejantes proyec- 
tos ; pero Vera, que amaba a Cari y tenía razones 
para creer que éste la quería, sintió despertarse 
sus celos al saber el proyecto. Todo, sin embar- 
go, parecía ir de acuerdo con sus criminales in- 
tentos, cuando la noticia del proyectado enlace de 
Roberto Dupont y Violeta Bronson soroprendió al 
Rostro Fantasma y lo obligo a ponerse en acción. 
Cari. Renard y Vera, fueron llamados apresura- 
radan-ente y convocados a las viejas bodegas. 

— ¿ Quién va a hacer de pastor protestante en 
esl^a pretendida boda '!■ — preguntó Vera, mientras 
aguardaban al Rostro Fantasma, 

— Un pastor de veras. No será un matrimonio 
de mentirijillas. — replicó Cari amablemente. 

— ¿ Cómo? — dijo Renard alzando la cabeza. 

— ¿A qué viene hacerlo en serio? — preguntó la 
mujer. 

— Si no se hacen las cosas legalmente. — ^explicó 
Cari, no podremos quedarnos con el dinero. 

—¡Majaderías! interpuso Renard que no podía 
disimular su mal humor. 

— Yo no veo la razón por la cual deba ser legal 
la ceremonia.^ insistió Vera. 

— Pues yo lo único que sé es que el Rostro Fan- 
tasma ha ordenado que me case con ella, o de lo 
contrario, morirá en dos semanas, — respondió Cari 
sin perder nada de su diabólica sunvidad. 

^Hombre, — dijo Renard, ^si le dan a elegir, 
puede que la muchacha prefiera estirar la pata . . . 

— ¿Por qué no le dijiste al Rostro Fantasma que 
te dejara a tí hacer el papel de novio ? — replicó 
Cari, con aire burlón. 

La indumentaria de Renard, descuidada y has- 
ta andrajosa formaba un notable contraste con el 
aliño y cuidado con que Cari iba vestido, de ma- 
nera que las palabras de este último, que era fa- 
moso entre los de la banda por los refinamientos 
de su guardarropa, parecían doblemente significa- 
tivas. 

Nadie ignoraba que los dos hombres eran riva- 
les en todo. Renard estaba enamorado de Vera, 
que no hacía de él caso alguno. Canfield, a causa 
de su educación, de su trato social y sus inmacu- 
lados trajes, era elegido con frecuencia por el je- 
fe de la Banda para aquellas tareas que reque- 
rían tacto y diplomacia, y eso era una espina pa- 
ra el bribón de Renard, que. en realidad, era el 
más inteligente de los dos. Pero, a últimas fe- 
chas, el Rostro Fantasma parecía favorecer más 
a Renard, con lo que había disminuido proporcio- 
nalmente la autoridad de Canfield en la Banda. 

— Te cederé el sitio, — dijo con insultante con- 
descendencia Cari. — Tal vez cuando sea yo ya ca- 
sado . . . 

Y al decir ésto, movió la cabeza significativa- 
mente hacia Vera . . . 
— 1 Silencio I 

Una voz bronca y autoritaria rompió el diá- 
logo con esta palabra. Todos volvieron los ojos 
hacia el muro movedizo. El Rostro Fantasma 
acababa de llegar. Renard, obedeciendo a una se- 
ñal, plisóse junto a la abertura y escuchó con 
cierta humildad en la actitud las órdenes del amo. 

- — Las demostraciones de Dupont serán en Fi- 
ladelfia estí. noche. Renard. Tú te presentarás allí 
con credenciales que te dejarán libre la entrada. 
Procurarás, luego, que el telegrama que he pre- 
parado sea leído por Dupont en el instante crítico 
de la conferencia. Si ama a Violeta, regresará 
inmediatamente. Y no debes perderlo de vista 
hasta que esté en nuestras manos. Tú y tus gen- 
tes, Canfield, deberán esperar en el auto cerca de 
aquí, y apenas dé yo la señal, saca a la joven de 
la casa de Sutton. Quiero que Dupont llegue aquí 
inmediatamente después de que tú hayas salido. 
Tú. Vera, te encargarás de preparar una habita- 
ción para ella en la Casa de los Horrores. No 
debe maltratársela . . , todavía. Hasta mañana, 
en la Casa de los Horrores ! 

> PÁGINA 112 



C I N E - M U N D I A L 



I-a abertura se cerró. El Rostro Fantasma 
habiii hablado y sus secuaces se apresuraron a 
obedecer sus órdenes. Vera penetró en la Casa 
de los Horrores, una mansión semejanle a una 
cárcel, carcomida y negra y que había sÍdo_ tiem- 
po htrás, la i-esidencia de un multimillonario. 

El Rostro Fantasma había hecho lo posible por 
aumentír la fama que dicha residencia tenía de 
dar abrigo a aparecidos y espectros, a fin de ale- 
jar a los curiosos y de adquirirla a bajo precio 
para que sirviera de punto de cita a la Banda 
Nejrra. Allí estaban ocultos verdaderos tesoros, 
despojos de cien siniestras empresas, y el destar- 
talado caserón era un laberinto de subterráneos, 
trampas, paredes huecas y otros complicados siste- 
mas de entradas y salidas. El amo de la Banda 
Negra estaba seguro de que Violeta no podría sa- 
lir de allí hasta que cediese a sus demandas o 
hasta que Renard se encargase de asesinarla. 

Volvamos a la casa del Dr. Sutton. 

Cuando Violeta llegó al laboratorio del mé- 
dico, llevando su traje de bodas. Sutton la recibió 
sonriendo con ternura y se puso a contemplar 
aquella maravillosa y compleja "creación" de ga- 
sa. Pero el rostro del cirujano se tornó grave 
al escuchar las palabras de su protegida: 

— ¿ No te parece que. antes de casarme, debes 
decirme algo respecto a mi familia, papá? 

— Muy poco puedo decirte, Violeta — contestó 
Sutton al cabo de algunos instantes de reflexión.— 
I>or lo menos mientras no conozcamos el conte- 
nido del testamento de tu padre. En su vida hu- 
bo una gran tragedia, poio antes de (|ue te con- 
fiara a mi protección y cariño, cuando me en- 
tregó el testamento, junto con varios papeles de 
importancia y ese reti-ato . . . 

Y señaló la fotografía de un hombre, vestido 
a la moda de hace veinO años y que colgaba de 
uno de los muros. 

— ¿Cuál fué esa tragedia*^ 

— Tu padre fué enveneiiado por su segunda es- 
posa, que se fugó con su socio. Las últimas ins- 
ti-ucciones de tu padre fueron que guardase yo 
con gran cuidado este reirato del hombre que le 
habia traioionida de una manera tan infame. 

— ¿ Y mi propia madre ? 

--Murió cuando estabas en pañales. Fué pre- 
cisamente para que no te faltasen los cuidados 
maternales por lo que tu padre se casó en segun- 
das nupcias, para desgracia suya. Ahora no pue- 
do decirte más . . . 

La expresión de pena que se había extendido 
sobre las facciones de Violeta en el curso de esta 
conversación se disipó al ix>ner de nuevo los ojos 
sobre su tr^je de boda, y tomándolo en sus brazos 
dejó de pensar en aquellas tragedias del pasado. 

- — Voy a comenzar a prenarar mis maletas in- 
mediatamentp, papá, a fin de disponer de todo mi 
tiempo cuando regrese Roberto , . . 

Súbitamente, echando los brazos al cuello de 
Sutton y poniendo su catecita sc'bre sus hombros. 
la joven exclamó : 

— No solamente soy feliz a causa del intenso 
amor que tengo a Roberto, sino porque, sé que 
este traje de novia representa para tí la realiza- 
ción de una dulce ilusión y soy dichosa pensando 
que. por fin. tú estarás tranquilo y contento. 

El doctor Sutton besó amorosamente la frente 
de Violeta y cuando ésta salió corriendo hacia su 
habitación, sigruióla con la miíada, pidiendo en 
silencio al Cielo que alejase de ella las sombras 
que parecían amenazar su ventura. 
* * * 

Aquella noche, en el anfiteftio de un afamado 
colegio de medicina, reaniérorse unos sesenta 
profesores para esperar la llegada de aquel joven 
audaz y presuntuoso que tenía la fantasía de 
creer poder enseñarles una manera nueva y me- 
jor de llevar a cabo sus tareas. Cada uno de los 
ahí reunidos estaba a la cabeza de su profesión 
en la comunidad de donde venía, y todos llegaban 
de apartadas regiones del país. 

Entre ellos estaba Renard, vestido de manera 
que no llamaba la alención, con aire digno y des- 
prendida, pero examinando cuidadosamente la fiso- 
nomía de los ujieres vestidos de blanco uniforme. 
De pronto su mirada cayó sobre uno de ellos, que 
le pareció a propósito para su objeto y lo llamó 
aparte. 

— Escucha .... Se trata de un asunto estricta- 
mente confidencial — dijo Doniéndole en la mano 
un billete de Banco. — El doctor Dupont quiere que 
se le entregue este telegrama cuando llegue a 
cierto periodo de su conferencia. ¿ Crees que po- 
drás tú encargarte de ello y guardar silencio res- 
pecto al asunto ? 

— Sí. señor Doctor.— contestó apresuradamente 
el ujier, guardando el billete y el telegrama. — Ese 
doctor es un charlatán ¿eh? 

Renard inició un significativo guiño, diciendo: 

— Ni una palabra. Yo te diré cuándo debas 
entregar el mensaje ... Te haré una señal . . . 

Roberto Dupont llegó acompañado de Dacca, 
que dispuso rápidamente los artículos que su amo 
debía necesitar durante la conferencia. Los dos 
"sujetos" que Dupont iba a emplear, uno para la 
prueba de la sangre y otro para la prueba de 
"rigidez", habían sido ya elegidos por los otros 
médicos, que no querían que hubiese relación nin- 
guna entre el conferenciante y ellos. 

— Caballeros y colegas, — comenzó diciendo Du- 
pont. — Todos ustedes conocen el origen de la pa- 
labra hipnotismo, que se deriva del griego "hyi)- 
nos" que quiere decir sueño. Yo no hipnotizo. 
Mis "sujetos" nunca son dormidos por mi, y los 

Enero, 1920 < 



resultados .que obtengo son solamente por medío 
de sugestión .r.ental y de reconcentración. Mis 
"sujetos" se dan perfecta cuenta de lo que está 
ocurriendo en el curso del experimento. Poseo el 
secreto de la fuerza de la mente sobre la materia, 
pero ese secreto no tiene nada de extraordinario. 
Es nada más el resultado de una voluntad firme, 
que se ha ejercitado en dominar a otros. 

-Mi intención es probar ante la culta audien- 
cia que me favorece con su atercíón que la suges- 
tión y la concentración puede substituir con ven- 
laja a los anestésicos, sin tener los peligros de 
estos últimos. El dolor puede ser eliminado por 
completo, la pérdida de la sangre puede reducir- 
se .. . Y si logro demostra-- únicamente que el 
poder de sugestión es capaz de detener el flujo 
de una hemorragia, me parece que. cuando menos, 
habré añadido algo valioso a la ciencia quirúr- 
gica .. . 

Todas las miradas se reconcentraron en Du- 
pont cuando éste se dirigió hacía el hombre con 
el cual iba a hacer la experiencia. El "sujeto", 
en mangas de camisa y con el brazo desnudo de 
la muñeca al hombro, se puso a la luz. de modo 
que ésta diese de lleno en sus facciones. 

Dupont comenzó a hablarle en tonos monó- 
tonos atravesando con su poderosa mirada las pu- 
pilas del otro. Poco a poco, los miembros del su- 
jeto parecieron aflojarse y distenderse y lenta- 
mente cayó sobre una silla que Dupont se apre- 
suró a acercar. El txperimentador colocó luego 
el brazo del sujeto sobre una mesa, sin cesar de 
hablai le en el tono monótono en que lo había 
\ eaido haciendo desde el principio. El brazo del 
hombre adquirió súbita rigidez. Dupcnt parecía 
imbuido en el experimento. En la sala se dejó 
escuchar un murmullo. Parecía una escena de 




— Precisamente eso es lo que quería- 
mos — dijo burlonamente el chauffer. 

"magia negra" de esas que ofrecen en los Teatros 
de Variedades los mesmeristas de pega. 

Pero Dupont no hizo caso. Sentía la hostili- 
dad de la audiencia, pero tenía sobrada confianza 
en sí mismo para preocuparse por ella. A su 
orden mental, la sangre del brazo retrocedió, y 
la carne se tornó lívida. El conferencista, enton- 
ces, volvióse a sus coleg is : 

— El paciente está ya listo para el ajuste del 
torniquete. El brazo debe abandonar su rigidez 
antes de hacer la operación, pero tenemos una 
pequeña cantidad de sangre de la cual disponer. 
Supongamos que el cirujano está ya dispuesto a 
operar . . . — coitinuó Roberto. 

Uno de los médicos presentes preparó el brazo 
que volvió a su flexibilidad bajo la sugestión de 
Dupont y que parecía tan insensible al dolor co- 
mo si el sujeto estuviera bajo la influencia del 
éter. Quitóse el torniquete, entonces, pero la 
sangre no comenzó a correr hasta que Dupont. 
con und orden rápida, no la dejó fluir de uno a 
otro extremo del brazo. 

Aquello era ya ciencia pura, y los presentes 
aplaudieron. 

— El cerebro humano es capaz de mayores ma- 
ravillas. — continuó Dupont. — sintiendo más segu- 
10 el terreno bajo sus pies. Voy a demostrar que 
en estado cataléptíco. que no debe confundirse 
con el eitado hipnótico, e! paciente será todavía 
más insensible al dolor. 

Volvióse entonces hacia el segundo paciente. 

En aquel momento el ujier le entregó un tele- 
grama. 

Sorprendido. Roberto, murmuró unas frases de 
excusa y abrió el mensaj?. El anfiteatro, su con- 
ferencia, su triunfo, todo pareció desaparecer ante 
su mente al recorrer los terribles renglones: 



"Violeta moribunda resultado súbito ata- 
que. Apresúrate venir. 

Sutton." 

Por explicable impulso, Roberto se lanzó hacia 
la puerta, pero no escapó a su mirada el con- 
junto de burlonas sonrisas que asomó a los labios 
de sus colegas, al sospechar que lo del telegrama 
fuese un lazo para excusar una fuga en el mo- 
mento difícil. Su reputación estaba en juego. 
No iba a permitir que se le condenara por char- 
latán . . . 

Ahogando su emoción y su dolor, continuó el 
programa de la conferencia, tal como se lo había 
impuesto. Pero apenas hubo probado su afirma- 
ción, a satisfacción de todos los concurrentes, 
apartando las manos que se tendían para felici- 
tarlo y despreciando el entusiasmo de los que. 
momentos antes, sonreían con escep.icismo, Ro- 
berto salió corriendo de la Universidad, a tomar 
el primer tren que le llevase al lado de su novia. 

Dupont llegó a su destino y saltó sobre el pri- 
mer taxímetro que vio. mientras Renard avisaba 
por teléfono a Canfield la partida de Roberto. 
* * * 

Sutton, que estaba ayudando a su protegida a 
llenar maleta que acababan de llevar al vestíbulo, 
acudió personalmente a la puerta. cuSndo se dejó 
escuchar perentorio e imperioso, el tintineo de la 
campanilla. Apenas abrió, brazos poderosos lo 
inmovilizaron y lo llevaron de nuevo al centro de 
la habitación, en tanto que Boggs. que era el 
chauffeur de la Banda Negra, corrió escaleras 
arriba persiguiendo a Violeta, que iba a bajar los 
peldaños llevando en brazoa un bulto de prendas 
de ropa. 

Boggs se sorprendió de ver que aquella muñe- 
quila, al parecer débil y delicada, luchó con uñas 
y dientes, como una fierecilla. defendiéndose co- 
mo pudo del brutal asaltante. El doctor también 
estaba dando mái quehacer de lo que la Banda 
pensaba, en momentos en que Dupont llegó a la 
escena. Durante la tremenda lucha que siguió, 
Violeta, que trataba de llegar al lado de Roberto, 
fué firmemente asida por Boggs y amordazada 
l>or éste, de modo que no pudo defenderse del 
brutal golpe que le dio Canfield para privarla del 
sentido. Arrojando al viejo doctor al suelo, tos 
demás de la banda salieron corriendo tras su jete 
y saltaron al automóvil en que ya Violeta estaba, 
desvanecida. 

Ya en camino. Canfield se dio cuenta de que 
uno de sus secuaces. Ned. se habia quedado atrás. 
Recordaba haber visto al muchccho caei" bajo los 
golpes de Dupont. pero en la excitación de la 
fuga se haba olvidado de él. 

— Volvamos po' él,^ — sugirió Boggs. 

^Es demasiado arriesgado regresar, ^objetó 
Canfield. — -Ya tenemos en nuestras manos a la 
joven, que es lo principal. Ned sabrá como de- 
fenderse y, además, no nos hará traición. Con 
€80 basta. 

Y Boggs guió el coche a toda prisa hacia la 
Casa de los Horioies. 

Ned efectivamente no habría revelado nada en 
circunstancias ordinarias, pero, en puco tiempo, 
Dupont hizo volver a la vida al doctor Sutton y 
puso a Ned bajo su influencia hipnótica. Ha- 
biendo sugerido al muchacho que abandonase la 
compañía de aquellos malvados y tratara de vivir 
honradamente, Roberto preguntó repentina y brus- 
camente : 

— ¿A dónse se la han llevado? 

Sin vacilar. Ned dio los informes que Dupont 
buscaba y el joven hipnotizador se dirigió a sal- 
var a su novia, dejando a Ned en manos del 
doctor Sutton. 

Era tarde y las calles estaban completamente 
desiertas. Roberto recordó perfectamente cuál 
era la casa descrita por Ned y que tenía, en el 
barrio, fama de ser visitada por aparecidos y áni- 
mas en pena. Era indispensable sacar a Violeta 
de allí a todo trance. Alguna vez, atraído por 
el extraño aspecto de los inmensos jíalios del ca- 
serón, había recorrido sus abandonados cuartos, 
años hacía y no habia olvidado completamente la 
disposición de las habitaciones. 

Dupont no perdió el tiempo. Desde la calle 
saltó la barda que rodeaba el terreno de que la 
casa estaba circundada y corrió impetuosamente 
a través del inmenso patio iluminado por los lí- 
vidos rayos de la luna. De pronto, un hombre 
saltó, que había estado oculto tras un tronco de 
árbol y gritó ; 
—i Alto ! 

Dupont se halló ante un revólver que apun- 
taba derechamente al corazón y sostenido por la 
mano firme de Boggs. Este había sido colocado 
por Canfield como centinela avanzado, para im- 
pedir que Roberto llegase hasta la casa. 

— Precisamente eso era lo que queríamos, jo- 
ven atrevido, dijo burlonamente el chauffeur. 
Ahora, avance hacia la casa y si hace algún mo- 
vimiento sospechoso, le meteré una bala en el 
cueipo. 

(Contimuí en la página }38) 



En el número de febrero de CINE- 
MUNDIAL se publicará el segundo 
episodio de "El Dominador". 



-> PÁGINA 113 



CINE-MUNDIAL 



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Crónica de la Argentina 



Resumen general y biográfico de las actividades de las diversas casas productoras, alquiladoras y exhibidoras de la República 
Argentina y pormenor de su personal, actuación y trabajos en el ramo cinematográfíco, tanto nacional como extran- 
jero. — La producción argentina. — Estrenos y presentaciones. — El año que acaba y el año que prin- 
t cipia. — Exhibiciones. — Comercio de arte nuevo. — Publicidad. — Notas generales. 



OX tantas, de tal importancia y tan 
identificadas con el progreso mun- 
dial de la Cinematografía, las ca- 
sas alquiladoras, productoras y exhibido- 
ras de la República Argentina que su sola 
enumeración constituye una reseña. Los 
datos que siguen y que hablan por sí mis- 
mos, representan la situación del arte mu- 
do en Argentina, mejor de lo que se haría 
hablando en términos generales. 




Sr. José Cruz, Sub-Gerente de la So- 
ciedad General Cinematográfica. 



SOCIEDAD GENERAL 
CINEMATOGRÁFICA 

SU fundación remonta al año 1912, y 
coincide con el período inicial de los 
grandes negocios cinematográficos. 

Concurrieron a la formación de la em- 
presa, siete casas alquiladoras que tenían 
entonces vida precaria, y que, al fusio- 
narse en una gran organización, resurgie- 
ron a la vida, cobrando fuerza y bríos. 
El capital inicial fué de 1.200,000 pesos 
en acciones totalmente entregadas. 

Su primer gerente fué el señor Pablo 
Epstein, al que sucedió el señor Julián 
Ajuria. Desde dos años ocupa la geren- 
cia el subgerente titular señor José Cruz. 

El señor Cruz dio a la empresa, desde 
el tiempo en que asumió su dirección, un 

Enhro, 1920 < 



beneficioso impulso, colocándola a una 
considerable altura entre las similares. 
No vaciló cuando se le presentó la opor- 
tunidad de abordar negocios de grandes 
proporciones: con sana clarividencia su- 
po elegir entre los muchos que se le iban 
presentando, y los resultados obtenidos 
fueron altamente satisfactorios. 

La Sociedad General estuvo desde su 
fundación estrechamente vinculada con 
el movimiento cinematográfico, y dados 
los valiosos intereses que tenía en juego, 
estuvo expuesta a las contingencias de 
un negocio todavía no orientado. Por un 
período bastante largo no logró obtener 
que sus actividades, sus medios de acción 
y su importancia consiguieran un éxito 
correspondiente. Tuvo continuas oscila- 
ciones que por algunos años no le per- 
mitieron un desenvolvimiento seguro y as- 
cendente. Pero en este último período 
de su vida, entró de lleno y con paso 
firme en el camino del progreso, siendo 
hoy un centro radiador de poderosas ex- 
pansiones, y el exponente más caracteri- 
zado y más descollante del movimiento 
cinematográfico en la República Argen- 
tina. 

Su clientela, en la capital solamente, 
la componen 90 biógrafos a los que pro- 
vee de programas diarios. 

Tiene establecidas sucursales en Rosa- 
riO; Tucumán, Mendoza y en Montevideo 
(Uruguay). En Barcelona ha instalado 
una casa alquiladora que explota las mis- 
mas exclusividades que la casa matriz. 
Tiene además en Nueva York, oficina 
propia para la compra de películas. 

Son propiedades exclusivas de la em- 
presa las marcas Paramount, Artcraft y 
Royalty, bajo cuyo último rubro presenta 
las obras de la Select. 

Con este superior repertorio está en 
condiciones de ofrecer espectáculos de 
primer orden, consiguiendo sonados éxi- 
tos, como los de "Rosa de fuego", con 
Dorothy Dalton; *'Mi caballo pinto", por 
William Hart; "El moderno mosquetero", 
por Douglas Fairbanks, y muchos otros. 



CHACO FILMS 

ES el rubro de una de las últimas em- 
presas cinematográficas que se han 
incorporado al movimiento productor na- 
cional y ya ha dado a la luz un primer 
vastago: "Pueblo Chico". En este traba- 
jo ha querido el nuevo estudio llevar a la 
pantalla tipos característicos criollos, co- 
mo los moradores de los villorrios, los 



gauchos de nuestras campiñas o los "ma- 
levos" de la hampa porteña. 

Por causas varias no ha podido exhi- 
birse esta película en la actual tempora- 
da, habiéndose transferido su estreno pa- 
ra el año 1920. 

Chaco Film tiene establecidos en Bel- 
grano talleres propios con galerías. Tie- 
ne en cartera un drama de ambiente cha- 
queño titulado "El Toba", descripción 




Sostenes Luis Cominetti, director pro- 
pietario de la "Chaco Film". 

de la vida de las tribus aborígenes en lu- 
cha con los soldados de los fortines, y 
una obra de gran metraje, de argumento 
histórico: "El invasor". 

Creemos que el Director-propietario se- 
ñor Sostene Luis Cominetti, haya dado 
una buena orientación a su labor, con- 
cretándose a temas de ambiente nacional, 
únicos que pueden dar resultado en el 
extranjero a nuestra producción, una vez 
que puedan, por su buena presentación, 
traspasar con provecho las fronteras. 



NORTH AMERICAN FILM SERVICE 
CORPORATION 

ESTABLECIDA desde hace dos años, 
esta empesa norteamericana no ha al- 
canzado aún a ocupar en plaza el lugar 

> PÁGINA 114 



CINE-MUNDIAL 



que parecían asignarle sus indicios. 

Aquí cionde la producción norteameri- 
cana tiene un predominio casi absoluto, 
parecía {[ue una casa formada con ele- 
mentos exclusivamente de los Estados 
Unidos, administrada y dirigida por per- 
sonas estrechamente vinculadas con los 
centros productores y comerciales de su 
tierra de origen, desde donde el movi- 
miento cinematográfico se irradia por to- 
do el mundo, habría fácilmente y de gol- 
pe obtenido los buenos resultados que las 
casas argentinas, al parecer menos favo- 
recidas, consiguieron en años de lucha. 

Empero, mientras éstas se han ido afian- 
zando y prosperando, la North American 
no ha seguido el movimiento que recibie- 
ra de su impulso inicial y ha quedado 
como estacionaria, en medio de nuestro 
nervioso y progresivo ambiente. Tal vez 
pase por un período de reorganización, 
buscando orientaciones que le permitan 
elegir un rumbo definitivo, para desen- 
volverse con franca seguridad. Posible- 
mente este compás de espera, pueda atri- 
buirse a las dos corrientes de opinión que 
se han formado actualmente sobre las 
modalidades futuras de la programación, 
es decir si prevalecerá el actual progra- 
ma obligado o si se adoptará el progra- 
ma libre, lo que transformaría los méto- 
dos actuales de compra. 

Presenta asimismo, un material si no 
abundante convenientemente escogido, en- 
tre obras aisladas de buenas marcas co- 
mo la Metro, la Balboa, la Paralla y 
otras no menos apreciadas. 



MAX GLUCKSMANN 

EL señor Jacobo Glucksmann, represen- 
tante en Nueva York de la casa de 
Max Glucksmann de Buenos Aires, mani- 
fiesta que las actividades de su casa han 
aumentado considerablemente durante el 
año 1919, a pesar de lo voluminosas que 
ya eran con anterioridad. Entre series, 
comedias, fotodramas y otras cintas de 
manufactura norteamericana, ha exporta- 
do durante el año pasado unos cinco mi- 
llones de pies de película. 

Uno de los últimos contratos firmados 
por la casa ha sido con Pathé, para la 
distribución de sus producciones en Ar- 
gentina, Chile, Paraguay, Uruguay, Perú 
y Bolivia durante 1920. 

Otros contratos abrazan tres cintas de 
Capellani, cuatro de Oliver Thomas y la 
famosa obra "La Hija del Lobo Solita- 
rio" de la Apollo Tradíng Company. Ade- 
más, ocho cintas de .1. Warren Kerrigan, 
cuatro de Universal Jewel, "Mickey" y 
"El Sol de Media Noche", sin contar las 
de marca Trtangle, que siguen siendo ex- 
plotadas por dicha casa. 

Otros contratos incluyen la distribución 
en la América del Sur de las mejores se- 
ries que se produzcan durante el año que 
se inicia, y las comedias "Christie". 

El señor Max Glucksmann se halla ac- 
tualmente en Europa estudiando la situa- 
ción cinematográfica en aquel mercado y 
ha adquirido algunas películas francesas, 
entre lo mejor que la industria de ese 
país ha producido últimamente. Dicho se- 
ñor se propone comprar lo mejor de las 
películas francesas, italianas y escandi- 
navas. 

El señor Jacobo Glucksmann se ha de- 
dicado, por su cuenta, y además de sus 
labores como representante de su herma- 
no en los Estados Unidos, a la exporta- 
ción de películas cinematográficas a toda 
la América, y ya tiene contratos para la 
explotación en el continente, con excep- 

Enero, 1920 < 




Sr. Jacobo Glucksmann, representan- 
te en Nueva York de la casa de 
"Max Glucksmann". 

ción de Canadá, Estados Unidos y Alaska, 
de dos series de la Burston Film, Inc.: 
"El Misterio del 13" y "El Rastro del 
Gavilán", que son interpretados por Fran- 
cis Ford y Uosemary Tbeby y por King 
Baggot, Ray Mitchel y Grace Darmond, 
respectivamente. 

El señor Jacobo Glucksmann tiene los 
derechos exclusivos de Metro en Brasil, 
además de las cintas especiales de la Na- 
zimova y de otras series y producciones 
especiales. 



que comprende obras notables, entró en 
acción Extras Films Corporation, que en 
poco tiempo se ha instalado cómodamen- 
te en plaza, iniciando su marcha con éxi- 
to que irá aumentando gradualmente a 
medida que pueda dar completo desarro- 
llo al plan evolutivo que se ha propuesto. 

La empresa ha abierto en Nueva York 
una sucursal para atender a las compras 
de películas. ^ 

Extras Films constituye la sección ci- 
nematográfica de la firma F. M. Furió y 
Ua., miportadores y exportadores, sien- 
do e señor José Nebot jefe de dicha 
sección. 

La empresa hizo su presentación con 
Julieta y Romeo", de Beverly Bayne y 
Francis X. Buschman, siguiendo después 
con Companeros de infortunio" de Har- 
rold Lockwood y Ruby De Remer. Con 
el estreno de "Corazones Cautivos", con 
Sessue Hayakawa, y otras, cimentó su 
buena reputación de empresa que no se 
presenta solamente con marcas exclusivas 
aunque SI con las exhibiciones de las me- 
jores obras que cada marca produce Ac- 
tualmente exhibe un estreno semanal. 

El esfuerzo de Extras Films ha sido 
merecidamente secundado por el apoyo 
del publico, que se da cuenta de que el 
porvenir del espectáculo silencioso está 
en la selección de obras meritorias 



EXTRAS FILM CORPORATION 

ABRIRSE hoy camino una casa alqui- 
ladora entre otras dueñas del mer- 
cado y propietarias de un formidable 
stock constantemente renovado, es un 
problema arduo y que encierra peligros. 
Único medio para no quedar aplastado 
es el de imponer la calidad a la cantidad 
exuberante. 

Con un programa de esta naturaleza y 




Sr. José Nabot, Gerente de la com- 
pañía "Extras Films Corporation". 



MARTÍNEZ Y GUNCHE 

T A casa Martínez y Gunche es, tal vez, 
í-i la de mayor abolengo entre nuestras 
empresas productoras. Cuando en los al- 
bores de la industria nacional, los innu- 
merables estudios que iban brotando ca- 
da día estaban aún en tanteos y ensayos, 
dando a la luz obras que nacían muertas, 
Martínez y Gunche vencieron de golpe 
con "Nobleza Gaucha", la obra argentina 
que mayores resultados financieros ha te- 
nido. Su estreno fué entonces una verda- 
dera revelación y nadie dudó que, con 
principios tan brillantes, la cinematogra- 
fía argentina tenía asegurado un porve- 
nir singularmente halagüeño. Después de 
"Nobleza gaucha", otra producción, de 
hechura quizás más cuidada pero menos 
atrayente, "Hasta después de muerta", 
confirmó la buena reputación que había 
conquistado la empresa, colocándose en 
primera fila entre las manufactureras lo- 
cales. Transcurrió un período bastante 
largo de inactividad, en el que los seño- 
res Martínez y Gunche no se ocuparon 
más que de trabajos comerciales. Con la 
filmación de "En la Sierra" reanudaron 
sus actividades y sus é.\itos, y tienen ac- 
tualmente en preparación otra película 
titulada "El guante negro". 

Desde un principio, la empresa se ins- 
taló con cómodos talleres propios, tea- 
tros de pose, galerías, camerinos v toda 
la maquinaria necesaria para hacer un 
buen trabajo. 

Estudiosos y competentes, los señores 
Martínez y Gunche, seguirán perfeccio- 
nando los métodos algo empíricos que ri- 
gen en nuestros estudios y seguramente 
mucho harán todavía en beneficio de la 
nueva escena. 

Comprendiendo que la cinematografía 
como industria, para tener absoluta liber- 
tad en su marcha evolutiva, debía des- 
vincularse de las tareas propias de la ex- 
plotación, la empresa ha confiado la de 
su producción a la casa P. F. Pedrazza 
y Cía., que ha conseguido en su corta 
existencia el mejor de los éxitos. Seria 
de desear que este loable ejemplo tuvie- 
ra imitadores. 

> PAGINA lis 



C I N E - M U N D I A L 



GALLO FILM 

MARIO GALLO es uno de los más ac- 
tivos y competentes cultivadores de 
la industria cinematográfica argentina, 
habiendo llegado ésta a un grado de per- 
fección, en lo que a tecnicismo se refiere 
gracias a sus laboriosos esfuerzos. 

En 1909, al alborear entre nosotros el 
arte mudo, produjo su primer trabajo, 
"Muerte Civile", interpretado ]>or el cono- 
cido trágico Giovanríi Grasso. Editó des- 
pués varias otras obras, pero dedicándose 
con preferencia a aquellas de uso comer- 
cial e industrial, hasta que en 1918, con 
la colaboración de Alberto Traversa, dio 
a la luz "l'n día de gloria", revelándose 
como técnico de gran valor, prestigio que 
tuvo amplia confirmación con "En bue- 
na ley", una de las mejores produccio- 
nes del teatro silencioso argentino. 

Tiene en preparación "El perro del ca- 
baret", también obra de ambiente criollo. 

Posee talleres y teatro de pose perfec- 
tamente instalados, estando por consi- 
guiente en favorables condiciones para 
producir obras fotográficamente superio- 
res, ya sean de arte, comerciales, indus- 
triales, etc. 

Mucho ha hecho Mario Gallo en pro de 
la industria argentina del cine, y dado 
sus cualidades de trabajador estudioso e 
incansable, mucho todavía podrá dar 
de sí. 

Mario Gallo ha llegado a ser, no sólo 
un cameraman de verdaderos méritos, si- 
no un industrial y comerciante compene- 
trado de la importancia del negocio cine- 
matográfico, una vez que fuera racional- 
mente orientado. Rodeando sus obras de 
una propaganda persistente y eficaz por 
lo novedosa, ha conseguido el primer 
triunfo argentino en el extranjero, lo- 
grando vender en Sud América y en Eu- 
ropa varias copias de su último trabajo: 
"En buena ley". Con colaboradores de 
la talla de Mario Gallo la cinematografía 
argentina se está abriendo un brillante 
camino y pronto saldrá del estado vege- 
tativo en que la ineptitud de la mayoría 
la habían postrado. 



COOPERATIVA BIOGRÁFICA 

FUE fundada en 1912 y cuenta actual- 
mente con un capital de 300 mil pe- 
sos, y con una existencia de películas que 
miden al rededor de 4-80 mil metros. 

Sus ramificaciones se extienden espe- 
cialmente en el interior de la República, 
donde cuenta con clientes en los puntos 
más apartados. Para este servicio, que 
requiere modalidades de trabajo diferen- 
tes de las que rigen en el desenvolvimien- 
to de las otras empresas, se ha organi- 
zado en modo que puede atender simul- 
táneamente y sin contratiempos, clientes 
ubicados en los más remotos rincones, 
donde, gracias a ellas, no son desconoci- 
dos los encantos de la nueva escena. 

Sin tener marcas determinadas, la Co- 
operativa Biográfica compra aisladamen- 
te películas de producción europea y nor- 
teamericana, especializando en las cómi- 
cas de esta última producción y en las 
series. 

En este año ha adquirido unos 87 mil 
metros de películas, todas en activa ex- 
plotación. Para efectuar sus compras tie- 
ne establecidas oficinas en Londres, To- 
rino y Barcelona. 

Para atender cumplidamente su clien- 
tela de provincias, la Cooperativa tiene 
instaladas agencias en Rosario, Córdoba, 
Tucumán y Bahía Blanca. 

La dirección de la empresa está con- 
fiada al señor Manuel A. Brugo, funda- 
dor de la misma y su director desde que 
se fundó. 

Enero, 1920 < 




Las oficinas destinadas al público en el despacho de la "Gallo Film" 
Aires y escritorio del Director de la Empresa. 



Bue 



FEDERICO VALLE 

ES uno de los esforzados precursores 
de la cinematografía argentina. In- 
corporado al movimiento cinematográfico 
desde sus principios en ésta, fundó en 
1914- la actual casa. En ese año filmó "El 
ovillo fatal", romance sentimental que tu- 
vo por aquel entonces sus buenos días, y 
"El cóndor de los Andes". 

En el año siguiente empezó la edición 
de "Film Revista", una colección de ac- 
tualidades interesantes. En el año 1916, 
la casa empezó a especializar en cintas 




Sr. Federico Valle, que especializa 
en las películas industriales y de di- 
bujos animados 

industriales que dieron excelentes resul- 
tados. Citaremos entre ellas "Los frigo- 
ríficos". "Armour de La Plata", "Eleva- 
dores y molinos harineros del Río de la 
Plata", "Industria del calzado", "Bizco- 
clios Canales", etc. 

El año 1917 marcó para la casa Fede- 
rico Valle el "record de altura" con la 
exhibición de "El apóstol", sátira política 
en dibujos animados que constituyó el 
mayor éxito de la temporada. Figura en 
ella un cuadro de efectos sorprendentes, 
representando una construcción perfecta 
de la ciudad de Buenos Aires, destruida 
luego por un colosal incendio. 

Su principal trabajo en el año siguien- 
te, fué otra cinta de dibujos animados: 
"Una función de gala en el Colón", con 
muñecos caricaturizando personajes co- 
nocidos. 

En sus principios la casa empleaba pa- 
ra títulos unos 60,000 metros de película 



virgen, cantidad que actualmente se ele- 
va a 100,000 al año. La producción en 
general sobrepasa los 350,000 metros. Al 
principio los talleres empleaban 80,000 
metros de película negativa, ahora se gas- 
tan arriba de 250,000 metros. 

Actualmente Federico Valle está fil- 
mando los ingenios de azúcar de Tucu- 
mán, Refinería de Rosario y estancias y 
cabanas sitas en las provincias. 

El film "Pueblo Chico" salió tambiéii 
de sus talleres, así como "La excursión 
a la Asunción del Paraguay" y "Catara- 
tas del Aguazó", hechas por encargo de 
las empresas ferroviarias de la Repúbli- 
ca, el Banco de la Nación y representan- 
tes de casas financieras extranjeras. 



FOX FILM 

CUANDO hace cuatro años se ínstala 
en ésta la sucursal de la Fox Film» 
tuvo la suerte de llenar una verdadera 
necesidad. Por aquel entonces escasea- 
itan en plaza las buenas películas y las 
írrandes marcas norteamericanas aún no 
habían penetrado en la República, y se 
las conocía únicamente por referencias. 
N'o bien puso pie entre nosotros, sus 
obras despertaron un verdadero entusias- 
mo y sus intérpretes fueron de golpe los 
¡dolos del público. 

Pero no pudo conservar por mucho 
tiempo este lugar de preferencia; empe- 
zaron a exhibirse las obras de los más 
excelsos maestros del cine, nuevas estre- 
llas, nuevos astros de mayor luminosidad, 
empañaron la brillantez de los favoritos 
de antaño. 

Hoy, por consiguiente, ha perdido las 
exclusivas preferencias del tiempo pasa- 
do, pero conserva con todo un buen lu- 
gar entre las demás marcas. 

En Buenos Aires tiene establecida la 
casa central para la América del Sur» 
con sucursales en Rosario, Montevideo 
(Uruguav), Río de Janeiro y San Pablo 
(Brasil).' 

Actual Gerente es el señor Eugenio P. 
Cetran, hombre de reconocida competen- 
cia en el ramo, y que no omite esfuerzo 
para conservar a la marca su antigua, 
reputación. 

La Fox ha incorporado últimamente a 
su elenco nuevos artistas como Pearl 
White y otros, y es dable esperar que 
este refuerzo interpretativo robustecerá 
sus programas. 



MUNDIAL FILM 

ENTRE las numerosas compañías que 
surgieron en Buenos Aires bajo el 
irresistible empuje del oleaje cinemato- 
gráfico figura Mundial Film, empresa mo- 
desta en sus orígenes y que hoy avanza 
resueltamente al lado de las más anti- 
guas. 

■ > PÁGINA 116- 



C I N E - M U \ D 1 A L 




A. F. Gómez, Director Gerente 
de la "Mundial Film" 



Mundial Film fué fundada en 1917 por 

el señor Adolfo Croce, comprador que 
fué en Europa de la "Cinematográfica 
Argentina" y de la "Cinematográfica Sud- 
Americana", que sucedió a la primera. 
Conocedor de los mercados latinos por 
su larga actuación en ellos, el señor Cro- 
ce se dedicó por completo a la adquisi- 
ción de films europeos y tal vez sea Mun- 
dial Film la única casa argentina que 
liaya mantenido durante la guerra estre- 
chas vinculaciones con los productores 
europeos. 

Al aliündonar (V>n Alejandro F. A. Gó- 
mez el cargo de Gerente de la Cinemato- 
gráñca Sud-Americana, asumió la direc- 
c-ón y administración de la Mundial Film 
de la que es copropietario, y aportó a 
dicha empresa el caudal de experiencia 
adquirida en doce y más años de una 
labor continuada y estudiosa. 

Desde ese momento Mundial Film to- 
ma nuevo rumbo ensanchando conside- 
rablemente su esfera de acción. 

El señor Gómez, que fué uno de los 
primeros que aquí se aventuraron al ma- 
nejo del objetivo, ha mantenido intacta 
su fe en la producción nacional y ha 
puesto a la disposición de ella todo lo 
necesario para que los productores ar- 
gentinos, una vez llevada a término la 
filmación de sus películas, puedan des- 
preocuparse de su explotación, aportan- 
do fondos y organizando la parte mer- 
cantil del negocio con indudable bene- 
ficio para la parte industrial, que podrá 
desenvolverse libremente sin las trabas y 
tropiezos de antaño. 

Por lo pronto adquirió los derechos 
mundiales de *'Campo ajuera", primer 
^xito de la Ferreyra Film, habiéndose 
asegurado también los de la segunda pe- 
lícula. "De vuelta al pago". 

Varias películas italianas ha presenta- 
do Mundial Film, como "La Estratage- 
ma de Ketty", "Una aventura de espio- 
naje", "El trono y la silla", "El príncipe 
Imposible", etc., etc., anunciando otras 
de mayor mérito. Aunque hasta hoy ha 
concentrado su trabajo a la explotación 
de material europeo, ha recibido ya pe- 
lículas americanas que irán alternando 
en sus programas con los films de otras 
procedencias. 

Enero, 1920 < 



Ernesto J. Mai, de la 
"Sáenz y Mai" 



EMPRESA CINEMATOGRÁFICA 
CARLOS ANSELMI 

AXTIGL'O y bien reputa tío empresario 
de biógrafos con larga actuación en 
el oficio, el señor Anselmi ha fundado 
recientemente una casa alquiladora de pe- 
lículas, siendo su primera adquisición "La 
vida de Cristóbal Colón y su descubri- 
miento de América", con cuya exhibición 
obtuvo resultados envidiables. 

Ha comprado y recibido ya otras pe- 
lículas norteamericanas que en sus cor- 
tos días de vida no ha podido aún es- 
trenar. Hombre conocedor del ramo y 
capitalista emnrendedor, el señor Ansel- 
mi no tardará en dar un buen impulso 
a la empresa que acaba de establecer. 





Sr. Carlos Anselmi, propietario de la 

empresa cinematográfica que lleva su 

nombre 



Sr. Manuel Sáenz, copropietario de 
la misma casa 

SAENZ Y MAI 

L.\ empresa Sáenz y Mai inició sus ac- 
tividades comerciales, con un éxito 
completo. Se presentó al público con la 
grandiosa película Fox "Una hija de los 
dioses", que fué estrenada el 29 de ma- 
yo de 1918. 

Halagada por este suceso inicial, abor- 
dó el magno trabajo de adquirir la marca 
Goldwyn, que aún no había penetrado en 
plaza, y cuyas características se conocían 
aquí por las referencias de la prensa nor- 
teamericana. 

Agregó después a la exclusividad de 
la Goldwyn Pictures, i;is de la Sherry 
Service v de las Capítol Comedies, con 
cuyos elementos ofrece un estreno se- 
manal. 

Rasgo peculiar de la empresa, y natu- 
ral en jóvenes como sus propietarios, es 
la despreocupación del dinero, con tal de 
poder presentar algo que asombre, que 
deslumbre, que subyugue al público. Y 
es fuerza convenir que sus atrevimien- 
tos, tildados con antelación de temera- 
rios, siempre han sido coronados por éxi- 
tos halagüeños. 

Gracias a la esforzada iniciativa de 
Sáenz y Mai pudo nuestro público asis- 
tir a la exhibición de obraS como "L'^na 
hija de los dioses", "Mis cuatro años en 
Alemania", "Mujer", "Vida sportiva" y, 
por último, "Intolerancia", cuyo éxito aún 
perdura después de dos meses de exhibi- 
ciones continuadas. 

Xo hay empresa cinematográfica aquí 
que invierta en reclame la^ cantidades 
que le dedican Sáenz y Mai: tienen como 
el gozo, la fruición de la propaganda, 
([ue asume a veces proporciones estu- 
jiendas. 

El metraje de las películas por ellos 
estrenadas a la fecha puede cifrarse en 
un millón de pies, correspondientes a cin- 
tas superiores, contando a su haber, a 
más de las extraordinarias ya menciona- 
das, obras como "I-a barrera", "Aguinal- 
do de amor", "La subasta de la virtud" 
y otras. 

Su última adquisición fué la de las pro- 
ducciones Robertson Colé, figurando en- 
tre ellas muchas interpretadas por Ses- 
sue Hayakawa. 

Su capital inicial de cien míI pesos, 
fué elevándose hasta el medio millón, in- 
vertido parte en la adquisición de pe- 

— > PÁGINA 117 



CINE-MUNDIAL 




Sr. M. M. González, copropietario del 
"Spiendid Program" y dueño de va- 
rios salones cinematográficos. 



lículas, y parte en la explotación de bió- 
grafos de su propiedad como el "Callao", 
"Cinematóíírafo de las familias", "Colón 
de Flores". "Central" y "Rialto Theatre" 
en construcción. 



SPLENDID PROGRAM 

EMPKKSA de luuy reciente formación, 
ha obtenido desde su primer paso un 
pleno éxito con la grandiosa obra "El 
nacimiento de una nación". 

Forman la empresa los señores M. M. 
González, A. C. y A. D. Devoto y el se- 
ñor I, arrosa, disponiendo para sus exhi- 
biciones de varios lujosos salones propie- 
dad del señor González. 

Otro éxito de resonancia oI)tuvo con 
el estreno de "Mikey", la hermosa come- 
dia de Mac Sennett. cuya interpretación 
movida y llena de gracia de Mabel Nor- 
mand ha merecido particular apreciación. 
Confirmó sus éxitos con "Campo de oro" 
y anuncia el próximo estreno de otra pe- 
lícula de grandes contornos, "Broken 
Blossoms", una de las últimas produccio- 
nes de GrifFith que en la Argentina ha 
sido bautizada con el título de "Pimpo- 
llos rotos". 

Iniciada su marcha con tan halagüeños 
resultados, no tardará Spiendid Program 
en ocupar un lugar importante entre las 
casas i mi)ort adoras, lugar que segura- 
mente le asegurará en modo definitivo 
el señor González, que actualmente está 
en los Estados l'nidos, al objeto de ha- 
cer valiosas ad(|UÍsiciones. 

La gerencia de esta empresa está a car- 
go del señor Arístides Demaitre, antiguo 
profesional cinematográfico con buenas 
vincidaciones en el gremio. 



ARIEL FILM 

NACIDA esta empresa en febrero de 
ini8, con capitales y personal argen- 
tinos, ha entrado de lleno en el movimien- 
to productor cinematográfico, obteniendo 
un éxito satisfactorio con su primer tra- 
bajo "El mentir de los demás". 

Los estudios y talleres instalados en la 
Paternal, casi en pleno campo, bañados 
por una luz intensa, empezaron a fun- 
cionar a fines del año pasado. I, a gale- 
ría de pose abierta, mide unos 2-50 me- 
tros cuadrados, y la cerrada, con luz ar- 
tificial, 150 metros. En un anexo se ha- 
llan emplazados los laboratorios, monta- 

Enero, 1920 < — 



dos de acuerdo con las exigencias mo- 
dernas, con una instalación completa de 
máquinas y aparatos Bell & Howell, Pa- 
thé, etc. Complementan las instalaciones 
una serie de camerinos, una espaciosa sa- 
la de proyecciones, talleres de carpinte- 
ría, escenografía, utilería, etc. 

La empresa Ariel tiene el propósito de 
editar solamente obras de exclusiva ca- 
racterística argentina, manteniendo en 
todas sus producciones un tinte netamen- 
te nacional, que las hará simpáticas aquí 
y at rayentes para los extranjeros, inte- 
resados siempre en conocer costumbres y 
modalidades de los pueblos lejanos. 

El señor Roberto Guidi tiene a su car- 
go la dirección artística y el señor Al- 
berto J. Biasotti la dirección técnica de 
la empresa, de cuya administración está 
al frente el señor Mario V. Ponisio. 



EL "CINEMÁTICO ARGENTINO" 

EL señor Marcelino Viturro ha invitado 
a la prensa y a los gremiales a asis- 
tir a los ensayos de una máquina proyec- 
tora de su invención. En la circular que 
ha distribuido profusamente señala las 
ventajas que ofrece su máquina, y que 
son: 1», asegura la conservación de las 
películas debido a que el mencionado pro- 
yector funciona sin "cruz de malta" y 




Sr. Marcelino Viturro, inventor del 

"Cinemático Argentino", máquina de 

proyección de gran mérito. 

sin tambores o rodillos dentados de nin- 
guna clase, siendo por consiguiente mí- 
nimo el desgaste sufrido jior la película; 
2°, se presta a la exhibición de películas 
cuya perforación esté completamente de- 
teriorada >■ aun en las (jue carecen de 
ella; 3». elimina por completo las oscila- 
ciones, los saltos de cuadros y las inte- 
rrupciones que con tanta molestia se pro- 
ducen en las películas de algún uso; 4°, 
influye sobre el tranquilo y por consi- 
guiente mejor trabajo del operador, su- 
prime en absoluto, en su marcha silen- 
ciosa, el ruido de los actuales proyecto- 
res, y evita p or completo los riesgos de 
incendio. Hemos asistido a los ensayos 
de esta máquina ideal, y hemos tenido 
una impresión del todo optimista; pero 
como carecemos de prepara citín técnica 
suficiente para pronunciarnos definitiva- 
mente al respecto, esperaremos para ha- 
cerlo conocer el autorizado dictamen de 




Sr. Mario V. Pianisío, Dírector'geren- 
te de la Compañía Cinema- 
tográfica "Ariel". 

los profesionales que están estudiando el 
aparato y que no tardarán en hacerlo. 

El conocido cinematografista Sr. Car- 
los Anselmi, se ha hecho cargo de capita- 
lizar el negocio, lo que abona en su favor. 
Ha adquirido también el señor Anselmi 
los derechos exclusivos para todo el 
muníio. 



ROBERTO NATALINI 

LA personalidad del señor Natalini es 
una de las que se destacan en el gre- 
mio cinematográfico. Hombre inteligen- 
te y emprendedor, ha entrado en la lu- 
cha con espíritu innovador, hasta con un 
dejo de maximalismo, atropellando los 
métodos añejos, atreviéndose con proce- 
dimientos que los timoratos tildaron de 
audaces, pero que los resultados han jus- 
tificado; convulsionando el ambiente y si- 
guiendo impertérrito su camino, sin vaci- 
laciones, con la mirada hacia adelante, 
sin preocuparse del terreno que deja 
atrás en su avance afortunado. 

De diez años a esta parte, período con- 
siderable en la corta existencia de la ci- 
nematografía, está el señor Natalini de- 
dicando sus energías a este negocio con 
tenacidad y competencia extraordinarias. 

Hizo su debut en Montevideo, y, al fun- 
dar la empresa que lleva su nombre, tu- 
vo el propósito de hacer conocer en la 
América latina los films que mayor éxito 
pudieran conseguir, no con exhibiciones 
aisladas de obras de grandes proporcio- 
nes, sino con la presentación continuada 
de material superior seleccionado entre 
las mejores marcas. Así adquirió la con- 
cesión exclusiva para la Argentina, Uru- 
guay' y Paraguay de las producciones del 
Primer Circuito Nacional de Exhibidores, 
iniciando su trabajo con "\'ida de perro",. 
la primera comedia del millón de pesos, 
y siguiendo con las obras de Mme. Pe- 
trova. Posee, además, la excIusi^■idad de 
las extraordinarias de Fox como "Los 
miserables" y las de Mary Pickford. 

No reza en las costumbres del activo 
empresario pararse para saborear las did- 
zuras del éxito, e, impulsado por su ins- 
tinto de conquistador, pronto irá aumen- 
tado sus elementos de 'combate, reserván- 
donos sorpresas de bulto. 

— > P. AGINA 118 



CINE- MUNDIAL 




por Anita Stewart; "Raffles" por John 
liarrymore, y otras. 

La distribución en el interior de la Re- 
pública de las exclusivas de la New York 
Kilm Exehange, está a cargo del Splen- 
did Program, y para la República Orien- 
tal del Uruguay a cargo de la casa Oliver 
de Montevideo. 

Durante el último viaje del Sr. Morhan- 
ge a Nueva York quedó renovado el con- 
trato entre la New York Film Exehange 
y la Compañía Vitagraph por tres aflos, 
11 sea hasta 1923. Este contrato compren- 
de toda la producción de la citada em- 
presa neoyorquina. 

El señor Morhange también ha adqui- 
rido los derechos de exclusividad sobre 
la película extraordinaria "La Confe- 
sión", interpretada por el conocido actor 
Harrv Walthall. 



Sr. Roberto Natalini, prominente en- 
tre los alquiladores de la Repú- 
blica Argentina. 

Tiene establecida para el desarrollo de 
su trabajo una extensa y completa orga- 
nización, habiendo instalado sucursales 
en Montevideo (R. O.), Rosario de San- 
ta Fe, Tcumán, Santa Fe y Córdoba, las 
que han contribuido poderosamente a la 
difusión en el interior de sus obras cine- 
matográficas. En el Brasil fundó la casa 
Natalini & Cía. y pronto abrirá otra en 
Valparaíso de Chile. 



NEW YORK FILM EXCHANGE 

LA empresa alquiladora que lleva el ru- 
bro del epígrafe, fué fundada el 21 
de julio de 1918 por el señor Marcel H. 
Morhange, que en el breve período de 
estadía entre nosotros se dio cuenta del 
importante campo de acción que repre- 
sentaba la .\rgentina para la explotación 
de películas de mérito. Concluidas sus 
tareas en Buenos Aires, embnrco para los 
Estados Unidos y pronto regresó con la 
adquisición de la producción Vitagraph. 
El material que actualmente explota la 
empresa, comprende, como se deja dicho: 
la producción Vitagraph-Cordón azul, co- 
medias Big V, Estrellas de Broadway, 
Series, la producción de Añila Stewart 
y otras extraordinarias como "Corazones 
del mundo", uno de los mayores éxitos 
de la temporada y que, solamente en Bue- 
nos .\ires, fué exliihidn 118 veres. 

Su programa tiene las siguientes ba- 
ses: cada mes una extraordinaria Vita- 
graph; una obra Cordón azul semanal- 
mente, una comedia cada quince días, y 
cuatro series de 15 episodios por año. 
Desde su fundación la empresa ha exhi- 
bido casi un millón de pies de película 
por año. 

El señor Morhange, activo y empren- 
dedor hombre de negocios, tiene intuición 
especial para la explotación de sus pe- 
lículas: siempre en movimiento, husmean- 
do oportunidades, planeando combinacio- 
nes, ha sabido, en el breve tiempo de vi- 
da que tiene su empresa, enderezarla por 
el camino del éxito, que está recorriendo 
con paso firme y seguro. 

Entre las obras de grandes contornos 
cuya adquisición se ha asegurado, men- 
cionaremos, a más de "Corazones del mun- 
do" de Griffith, ".\1 asalto", "Dentro de 
la ley", por Alice .Toyec: "Esposas vir- 
tuosas" y "El romance de media noche" 

Enero, 1920 < 



cinematografía SUDAMERICANA 

ESTA empresa alquiladora fué fundada 
el 22 de noviembre de 1915, con un 
capital de un millón de pesos, habiendo 
desde entonces desarrollado un intenso y 
movido trabajo. 

Entre las casas congéneres representa 
el espíritu conservador, y diremos tradi- 
cionalista, rehuyendo de las aventuras y 
de los golpes de audacia, pisando caute- 
losamente el suelo en su camino de pro- 
gresiva evolución. 

La empresa tiene varias importantes 
ramificaciones. En Buenos Aires está es- 
tablecida la casa matriz, bajo la geren- 
cia del señor Ernesto Cambiaso. En Chi- 
le funcionan las sucursales de Valparaíso, 
Santiago, Antofagasta, Punta Arenas y 
Concepción; en el Perú la de Lima, y en 
Bolivia la de La Paz. Sus compras de 
materiales para la República Argentina 
suman actualmente cien mil pesos por 
año, atendiendo solamente en Buenos 
.\ires a (i5 salones biográficos. 

Las exclusividades con que cuenta las 
constituyen las siguientes marcas: Select, 
producción 1919-20, Universal, Unites 
Pictures, Gaumont París, Jewel, Super 
Blue Bird, L. Ko, Star y otras. 

Entre las películas de su elenco que 
más resonancia han tenido, citaremos: 
"¡Dónde están mis hijos?", "20 m'l ^'e- 
guas de viaje submarino", "Falena", "El 
precio de un placer" y "Kaiser". De las 
cintas en serie hasta la fecha presentadas 
la que obtuvo el éxito más completo fué 
"La moneda rota", y actualmente la que 
más prestigio tiene es la titulada "Judex", 
liermosa producción de Gaumont. 

En Buenos Aires la empresa está ins- 
talada en un edificio de su propiedad, an- 
tiguo salón cinematográfico, transforma- 
do ahora en cómodo y espacioso local 
para sus oficinas y anexos. Desde varios 
años, su más valioso elemento de trabajo 
lo constituyen las obras de la Select y 
Universal con sus varias marcas, todas 
bien conceptuadas y con sus películas en 
series entre las mejores del género. 

ARSENIO VILA Y Cia. 

ESTA empresa alquiladora fué fundada 
por el mismo señor Vila, el año 1912, 
y es una de las pocas casas que han 
acompañado a la cinematografía desde 
sus primeros pasos en suelo argentino. 
Forma una excepción entre las empresas 
del ramo, las que cuando la producción 
norteamericana penetró en plaza con ím- 
petu avasallador c irresistible, se dejaron 
arrastrar por la nueva corriente, aban- 
donando a su destino sus antiguos y pres- 
tigiosos elementos de trabajo. La empre- 
sa Arsenio Vila se ha empeñado en se- 
guir sosteniendo los méritos de las pe- 




Marcel H. Morhange, director-geren- 
te de la "New York Film Exehange" 
de Buenos Aires. 

líenlas europeas, de cuyas más importan- 
tes manufacturas recibe regularmente las 
mejores obras. Ha prestado siempre su- 
ma atención a las películas editadas en 
España, siendo tal vez la sola casa que 
se ha dedicado a su introducción. 

A pesar de su predilección por la pro- 
ducción latina, no ha querido substraerse 
a las exigencias del gusto moderno, y ha 
introducido importantes obras norteame- 
ricanas, que explota en este país por 
cuenta de la Empresa de Teatros y Cine- 
mas Limitada, de la que es concesionario 
para la Argentina, Paraguay y Uruguay. 
Recibe también regularmente algunas cin- 
tas buenas que se le envían desde los Es- 
tados Unidos para explotarlas a base de 
porcentaje, que se divide entre la empre- 
sa y los propietarios de las películas. Es- 
ta es la verdadera modalidad del trabajo 
de la Empresa Arsenio Vila y Cía. que, 
salvo casos excepcionales, no acostumbra 
a invertir capitales en la adquisición de 
cintas. 

TEATROS 

H.\CER una reseña del movimiento tea- 
tral habido en la República Argenti- 
na durante el año que fenece, es lema 
que excede las proporciones de una co- 
rresponsalía cinematográfica. Sin embar- 
go, como ambas escenas, la silenciosa y 
la hablada, siguen paralelamente su ca- 
mino evolutivo, al dejar constancia de 
que los cinematógrafos han tenido en el 
transcurso del año una numerosa y asi- 
dua concurrencia, nos es grato establecer 
que también a los teatros no les ha fal- 
tado abundante público. 

En otras crónicas hemos hablado ex- 
tensamente de la magna temporada lírica 
que se efectuó simultáneamente en el 
Colón y en el Coliseo, y de la cual difí- 
cilmente se extinguirá el recuerdo. Los 
teatros que se dedican al arte nacional, 
han gozado en su mayor parte de pros- 
peridad, especialmente aquellos que tu- 
vieron la suerte de dar con una obra de 
cartel. Así ha sucedido en el Nuevo con 
"Delirio de grandezas" por la compañía 
Orfilia Rico, en el Apolo con el "Profe- 
sor Muler" V "El Doctor Giménez" por 
ia compañía de Roberto Casaux, en el 
Nacional con "El cabaret de Montmar- 
tre" por la compañía Arata Simari y 
Franco, en el Buenos Aires con "El loco 

> P.NCINA 119 



CINE-MUNDIAL 



Ruiz por Muiño-Aüppi, en el Liceo con 
"El germen disperso", por la compañía 
Quiroga-Rosich. 

Los teatros españoles de zarzuelas, saí- 
netes, revistas y comedias. La Comedia, 
el Avenida, el Victoria y el San Martín, 
han reunido todas las noches una clien- 
tela especial siempre fiel a los espectácu- 
los de la tierra, menos el último que por 
su repertorio de buen corte reúne una 
concurrencia ecléctica. Los números de 
atracciones, al concluir la guerra, han 
llegado en buena y selecta cantidad, sien- 
do el vetusto y tradicional Casino su pri- 
mer etapa obligada. Las incidencias del 
campeonato de lucha greco-romana, han 
llevado al popular teatro un público en- 
tusiasmado y numerosísimo. 

La ópera popular ba tenido contmua- 
das representaciones en el Marconi, brin- 
dando a los cultivadores de la buena mú- 
sica un extenso y bien nutrido repertorio 
a precios módicos. 

Las dos compañías La Biovanissima y 
Valle-Csillag en el Marconi y en el Na- 
cional, respectivamente, han mantenido 
viva la afición tan difundida entre nos- 
otros para la opereta. 

Los amantes del circo ecuestre han po- 
dido gozar en todo el año de las atraccio- 
nes de su preferencia en el Hipódromo, 
que ha funcionado casi sin solución de 
continuidad, en general bajo la compe- 
tente dirección del popular y querido pa- 
yaso, Frank Brown, el índolo de la gente 
menuda. Últimamente la empresa del Co- 
liseo ha contratado la compañía del cir- 
co cubano "Santos v Artigas", que ha re- 
corrido las principales capitales del Pací- 
fico. El elenco lo constituyen un cente- 
nar de artistas, que forman un con.iunto 
<le variedades y especialidades poco co- 
munes, figurando entre ellas a más de 
prestidigitadores, trapecistas, acróbatas, 
etc., una numerosa colección de anima- 
les amaestrados y fieras. 

La comedia francesa ha tenido un bello 
exponente en el Odeón con la compañía 
de Enrique Burguet, que ha dado una 
serie de representaciones calurosamente 
aplaudidas por la selecta concurrencia 
de la aristocrática sala, cuando todavía 
no se había apagado el eco de los aplau- 
sos tributados a la Compañía Española 
María Guerrero-Fernando Díaz de Men- 
doza. 



T.'^ 



CINEMATÓGRAFOS 

OS numerosos salones cinematográfi- 
J-J eos, esparcidos por el extensísimo plan 
municipal, tienen actualmente una vida 
sana y lozana como no han tenido nunca. 

Varios factores entran en este floreci- 
miento. Antes de todo la creciente afi- 
ción del público para los buenos espec- 
táculos, y la cantidad y calidad de las pe- 
lículas que se van presentando a diario. 
Hasta el más modesto biógrafo, arrinco- 
nado en los barrios más apartados, brin- 
da a su concurrencia, aunque con consi- 
derable retardo, las películas de mayor 
resonancia, y en los biógrafos centrales 
los programas comprenden a lo menos 
dos importantes estrenos diarios, además 
de la reprise de aquellas obras que mejor 
impresión han producido. Los precios de 
entrada, que se han podido mantener ba- 
jos, a pesar del aumento habido en los 
alquileres de programas y de los costosos 
extras, son también elemento que influye 
en que la concurrencia sea asidua y abun- 
dante. 

Hay que apuntar también otra causa 
productora de bienestar, y que puede con- 
siderarse una de las más importantes y 
la que mayores garantías ofrece para el 
porvenir. Los propietarios de biógrafos, 

Enero, 1920 < 



improvisados y ajenos al negocio, en su 
mayor parte, se han ido convenciendo que 
el manejo de un cinematógrafo es asunto 
más complejo de lo que antes les pare- 
cía. Al empezar sus gestiones, los bio- 
grafistas poco se preocupaban de su esta- 
Iilecimiento; muchos de ellos se dedica- 
ban a otros negocios, dejando la adminis- 
tración de sus salas en mano de subal- 
ternos. De ahí sus antiguas lamentacio- 
nes sobre el fracaso de las exhibiciones, 
sobre la indiferencia del público, sobre 
la inferioridad de los programas, etc. Pe- 
ro metidos ya en un negocio del que no 
podían desprenderse sin arruinarse, y pa- 
ra tratar de salvar el descalabro total, 
tuvieron forzosamente que atender per- 
sonalmente y con la mayor dedicación su 
empresa, y poquito a poco han ido adqui- 
riendo los conocimientos indispensables 
para atraer y conservar al público, estu- 
diando sus peculiaridades y ofreciéndole 
aquellos espectáculos que más pudieran 
agradarle. Se fueron poniendo al co- 
rriente de todos los detalles de las varias 




Srta. Elena Quirós, protagonista de 
la película "Pueblo Chico" 

producciones, de la atracción de determi- 
nadas marcas para la concurrencia natu- 
ral de su biógrafo, y sirviéndola a su gus- 
to, consiguieron que no se desviase hacia 
otros locales mejor atendidos. 

En una ciudad tan vasta y populosa 
como ésta, cada barrio tiene una fisono- 
mía especial. Esto lo han comprendido 
nuestros exhibidores, y ahora cada uno 
de ellos cuida de su biógrafo como de 
una hija mimada, haciéndolo objeto de 
sus más cariñosas atenciones. 

Muchos se han preocupado por higie- 
nizar y acicalar sus locales con letreros 
luminosos, con faroles de fantasía, refac- 
cionando las salas, hermoseando los ves- 
tíbulos, para que atraigan con invitacio- 
nes llamativas al transeúnte desocupado. 
Hasta han logrado, en parte solamente 
desgraciadamente, transformar a los can- 
cerberos de la entrada en personal dis- 
cretamente urbano. 

En fin, todos se han persuadido de que 
un biógrafo, para que produzca, debe ser 
atendido con la misma dedicación que 
cualquier otro negocio, y que requiere, 
como éstos, una suma máxima de cono- 
cimientos técnicos y profesionales, y una 
aplicación exclusiva. Los resultados son 
ahora tangibles. 



ENTRE las empresas que se dedican a 
la exhibición de películas, merecen es- 
pecial mención la Biográfica Americana, 
M. M. González, Sáenz y Mai y Empire 
Theatre. Poseen los salones más lujosos 
de la metrópoli, y los van embelleciendo 
cada año con novedosas ornamentaciones 
que resultan un marco apropiado para 
sus brillantes y aristocráticas concurren- 
cias. Al acecho, siempre, de todo lo que 
pueda impresionar gratamente a su pú- 
blico, no omiten esfuerzo, no ahorran 
gastos para conservarlo y satisfacerlo. 
Dejamos constancia de que lo consiguen. 
Exhiben como primicias los estrenos más 
importantes, llamando por anticipado la 
atención con una rédame costosa, difu- 
sa y de una intensidad poco común. 

La Biográfica Americana posee los bió- 
grafos "Select Suipacha", "Select Lava- 
lie" y "Select Buen Orden". La empresa 
Sáenz y Mai tiene a su cargo los cine- 
matógrafos "Callao", "Colón de Flores", 
"Central" y "Rialto Theatre" en cons- 
trucción. Son de M. M. González los bió- 
grafos "Splendid", "Petit Splendid", "Ci- 
ne de las Familias", "Cine City", "Cine 
A. B. C." y, en Mar del Plata, el "Splen- 
did", el cine más lujoso del aristocrático 
balneario. 



PRODUCCIÓN ARGENTINA 

NO podemos dejar, en cada reseña, de 
mencionar nuestra producción cine- 
matográfica, pero lo hacemos siempre con 
cierto desengaño, porque, francamente, no 
sabemos cómo abordar un tema que se 
presenta erizado de púas. 

Nuestra conciencia de críticos impar- 
ciales nos llevaría a juzgar las pocas 
obras que se han ido presentando, con 
apreciaciones no completamente elogio- 
sas, sino con la severidad con que las ha 
recibido el público. Pero, cunde tanto 
desaliento en el ambiente cinematográfi- 
co casero, que nuestra misión se vuelve 
penosa; desearíamos poder hallar la ma- 
nera de oxigenar ese cuerpo endeble, con 
palabras halagadoras, con incitamientos a 
la perseverancia, mientras que estamos 
forzados siempre a dejar constancia de 
una realidad demasiado triste. 

En el período 1919 se ha estrenado un 
escaso número de películas, mediocres en 
su mayor parte (las excepciones son con- 
tadas), siendo muy pocas las que llegaron 
a destacarse algo sobre la vulgaridad del 
conjunto. 

Se nota en la confección de todas las 
obras exceso de buena voluntad, empeño 
tenaz, labor intensa, pero los resultados, 
como negocio, son siempre los mismos y 
el nivel queda siempre estacionario. 

Las películas estrenadas durante el pe- 
ríodo mencionado son: "En buena ley", 
"Los muertos", "En la sierra", "Juan sin 
ropa", "Campo ajuera", "Ironía del des- 
tino", "El mentir de los demás", "Pueblo 
chico", "Un día de gloria", "Cavallería 
Rusticana". Sin embargo, a pesar de es- 
ta pobreza productiva, algunas pocas em- 
presas, entre las muchas que han fraca- 
sado y han ido desapareciendo, se man- 
tienen aún en pie, empeñadas en la lucha, 
intensificando un trabajo encomiable y 
merecedor de mayor suerte. Es justo, por 
consiguiente, mencionar a un grupo de 
superstites, exiguo si se quiere, pero cu- 
ya labor consciente y perseverante for- 
ma los cimientos sobre los que podrá eri- 
girse un día el edificio del porvenir. Cons- 
truidos sobre planos apropiados a las ne- 
cesidades y objetivo del arte nuevo. 

Gallo Film, Patria Film, Martínez y 
Gunche han conserv.'^ido intacta su bien 



-> PÁGINA 120 



r I N E - M U N D I A L 



nierei'idií ifiuiljición; la Compañía Cine- 
matográfica Ariel se ha incorporatlo lil- 
tiiuiímente a sus antipuos culebras sin des- 
mero, y Ferreyra Film es una promesa 
halagadora que es dable esperar confir- 
me nuevos trabajos. Son éstos, actual- 
mente, los productores que están en con- 
diciones de dir¡;rir sus esfuerzos, con las 
experiencias adquiridas, hacia un resul- 
tado más confortante del que hasta la fe- 
cha consiguieron, pero, a nuestro pare- 
cer, deberán al efecto cambiar diametral- 
mente el punto de vista y el objetivo co- 
mercial que han tenido hasta la fecha 
como norte. 

Una industria, como la cinematográfi- 
ca, nunca tendrá vida próspera si no lle- 
ga a traspasar las fronteras, y con más 
razón tratándose de nuestra industria lo- 
cal. El ambiente le será aquí siempre si 
no hostil cuando menos displicente; la 
prensa hoy más que nunca se le demues- 
tra madrastra y no le admite valor algu- 
no, y el público no toma en consideración 
artistas, técnicos y directores, que dema- 
siado conoce y que no han tenido la opor- 
tunidad de elevarse sobre la medianía. 
En el extranjero el público de los in- 
térpretes y técnicos no conoce más de lo 
que le pregona la reclame, y si se le pre- 
senta una obra, aun no perfecta, pero 
que encierre algo nuevo y desconocido, 
no rehusará recibirla con favor; si los 
intérpretes no resultan del todo superio- 
res, los aceptará igualmente, como aquí 
hemos aceptado a los norteamericanos, 
porque pensamos que sus modalidades, al- 
go raras a veces, se derivan de su idio- 
sincrasia, y no pedimos más. Creemos 
que es un error perjudicial mantenerse 
en la persuasión de que nuestros films 
no puedan gustar en otros países: invir- 
tamos los papeles y nos convenceremos 
de que si lo exótico aquí se ha impuesto, 
también nosotros podemos hacer lo pro- 
pio más allá de las fronteras — cuanto 
más lejos, mejor. 

Prodúzcase con la mirada fija en esta 
brillante perspectiva, hágase en el extran- 
jero una reclame inteligente, eficaz y bien 
estudiada y los resultados no tardarán en 
confirmar esta opinión. Se notan ya al- 
gunos síntomas prometedores y espera- 
mos que en un período no muy remoto, 
la cinematografía argentina, resurgiendo 
de sus cenizas, reviva, para llevar al re- 
dedor del mundo un trozo de esta tierra 
y un fragmento de su intelectualidad. 

* * * 

UNA nota auspiciosa e interesante re- 
sulta el contrato que acaba de hacer 
la Fox, la productora yanqui por antono- 
masia, con la filmadora argentina Gallo 
Film. La empresa norteamericana ha en- 
cargado a la Gallo Film la filmación de 
un "Journal" de actualidades argentinas 
con vistas panorámicas nacionales, para 
ser por ella exhibida en los Estados Uni- 
dos. Hemos presenciado la exhibición de 
algunas escenas fragmentarias, y pode- 
mos asegurar que tendrán pleno éxito, 
pues en su hermosa estructura el señor 
Gallo ha evidenciado una vez más su ma- 
estría como "cameraman". Nos pregun- 
tamos: ¿si desde Norte América nos so- 
licitan vistas de actualidades criollas, có- 
mo no habrán de interesarse también por 
la presentación de escenas que reproduz- 
can nuestras costumbres, enmarcadas en 
los hermosos escenarios de nuestra exu- 
berante naturaleza? 

* + » 

CHACO FILM ha terminado su película 
que lleva el título de "Pueblo chico". 
Autores y directores de la obra son los 
señores S. L. y E. Cuminetti, y los roles 

Enero, 1920 < 



principales han sido desempeñados por la 
señora Sara K. Quirós y los señores Luis 
Jeannot y Edmundo Quirós. No podemos 
adelantar opiniones, pues la película no 
se ha exhibido ni en privado. 



EXHIBICIONES 

ESTE año que fenece marca para la 
cinematografía la cúspide de la pa- 
rábola ascendente con que inició su mo- 
vimiento en la República Argentina. Las 
películas yanquis se han adueñado en mo- 
do casi absoluto de nuestras pantallas, 
siendo muy contadas las europeas que 
han alternado con ellas. Unas pocas ita- 
lianas presentadas por la Mundial Film 
y el Sindicato Cinematográfico Sudame- 
ricano, escasísimas francesas, que tuvie- 
ron con todo un soberbio exponente en 
"J'accuse", y dos o tres inglesas de la 
Britannia Film, constituyen el exiguo ba- 
gaje con que ha dado señales de vida la 
cinematografía europea. 

Las marcas norteamericanas han rati- 
ficado este año los prestigios de que go- 
zaron en los anteriores, habiendo concu- 
rrido a aumentar su éxito el loable em- 
peño demostrado por los representantes 
de nuestras alquiladoras en Nueva York 
en elegir de todas las marcas aquellas pe- 
lículas que mayores méritos encerraban. 

Entre las películas de grandes propor- 
ciones presentadas en el año y que se 
captaron todo el favor del público, cita- 
remos "Intolerancia", "El nacimiento de 
una nación", "Corazones del mundo", 
"J'accuse", '*Cleopatra", "La reina del 
mar" y "Los Miserables". 

Las marcas que constituyen el grupo 
Paramount y Artcraft, conservan siem- 
pre un lugar de preferencia conquistado 
con méritos indisputables. Gozan siem- 
pre de especial aprecio la Triangle, Pri- 
mer Circuito, Vitagraph, Select, World, 
Robertson Colé y Select 1919, exclusiva 
ahora de la Cinematográfica Sudameri- 
cana. 



COMERCIO CINEMATOGRÁFICO 

AUNQUE el comercio cinematográfico 
no haya llegado a asumir en la Re- 
pública las proporciones que le están asig- 
nadas para un porvenir no muy lejano, 
tiene ya hoy, entre las otras actividades 
mercantiles, un lugar importante por los 
capitales que mueve en su rotación. 

Puede calcularse en seis millones el ca- 
pital de que disponen las casas alquila- 
doras y en cinco millones anuales las en- 
tradas que perciben en concepto de alqui- 
leres de películas, debiendo notarse que 
la mayor parte de esta cantidad toma 
rumbo a los Estados L^nidos, para cubrir 
el monto de las adquisiciones de films. 
Las entradas que perciben los biógrafos 
durante un año, no bajan seguramente 
de veinte a veinticinco millones. Lo que 
es muy difícil de calcular es el capital 
invertido en la producción argentina, por- 
que es generalmente eventual y adscripto 
a la filmación de una película que lo ab- 
sorbe con creces, siendo casi nunca re- 
novado. 

Paralelamente al negocio cinematográ- 
fico, como explotación, se han ido desa- 
rrollando varios otros comercios e indus- 
trias accesorias, que en breve tiempo han 
llegado a hacerse indispensables, cada una 
de ellas por la especialidad de su trabajo. 
La venta, por ejemplo, de carbones, ar- 
tículo de primera necesidad, no tenía an- 
tes quien regulase su distribución: ahora 
la casa F. A. Fotia ha aplicado a este ra- 
mo una especial dedicación de prácticos 
resultados. Han surgido talleres mecáni- 
cos, como los de Antonio La Roca, para 
las composturas de aparatos cinematográ- 



ficos, y hasta se ha instalado una fábrica 
de sillas para biógrafos, artículo que an- 
tes se importaba en modo exclusivo. 

Las mejores marcas proyectoras tienen 
en Buenos Aires representación directa: 
la "Gaunmnt" tiene a la casa León Gau- 
mont; la "Nicolás Power", a Moss & Cía.; 
Max Gluksmann es representante de la 
"Pathé" y "Simplex". La fábrica de pe- 
lícula virgen "Kodak", desde tiempo tie- 
ne establecida en ésta una sucursal. 

La industria del fotograbado aplicada 
al cine, ha tenido un considerable desa- 
rrollo, y el arte del "affiche" tiene en el 
nuevo comercio un poderoso auxiliar. 

Varias casas, como Federico Valle y 
Gallo Film, se ocupan con buenos resul- 
tados de los muchos trabajos que requie- 
ren el comercio y la industria cinemáti- 
ca, como confecciones de títulos, tirajes 
de copias, etc., etc. 

En fin, la nueva industria ha atraído 
en su luminosa estela un núcleo de ener- 
gías, dispersas antes en el "mare mag- 
num" de las actividades metropolitanas 
y concentradas ahora en una labor acti- 
va y provechosa. 

PUBLICIDAD 

HA entrado tanto el espectáculo cine- 
matográfico en los hábitos de todos 
que la prensa en general ha tenido for- 
zosamente que ocuparse de la nueva es- 
cena, con la misma extensión con que tra- 
ta los asuntos teatrales. 

En Buenos Aires se editan una infini- 
dad de revistas literarias e informativas 
que influenciadas por el ambiente han 
abierto casi todas en sus páginas una sec- 
ción, más o menos nutrida, destinada al 
cine y a los héroes de la pantalla. Los 
detalles de la vida artística y especial- 
mente los de la vida íntima de éstos for- 
man la comidilla predilecta de los admi- 
radores y admiradoras con que cuenta la 
proyección entre nosotros. Varios dia- 
rios, vespertinos la mayor parte, hacen 
lo propio en sus columnas y la sección 
de cines viene a ser en ellos un comple- 
mento de la página de teatros. 

Solamente los grandes rotativos, los 
"monstruos" del periodismo porteño, mi- 
ran, al parecer, con displicencia, la nue- 
va manifestación expositiva: insisten en 
clasificarla entre las industrias, negándo- 
le valor artístico y, por ende, juzgan que 
no es merecedora ni siquiera de un co- 
mentario. Y como las industrias para im- 
ponerse al público, tienen a través de la 
prensa un solo camino, el de los avisos, 
los grandes diarios aceptan y publican 
los cinematográficos que se les lleva, co- 
mo acepta y publica los de una fábrica 
de alpargatas, por ejemplo, pero niega 
en sus columnas a la cinematografía la 
hospitalidad que concede a otros géneros, 
como saínetes, revistas, zarzuelas. 

Este punto de vista, erróneo y anti- 
cuado, es, afortunadamente, transitorio, 
y no tardará mucho el areópago perio- 
dístico en doblegarse ante la corriente 
que todo lo está invadiendo. 

Además de diarios y revistas que de- 
dican al cine secciones especiales, muchas 
publicaciones semanales mantienen en for- 
ma exclusiva una intensa propaganda so- 
bre todo lo que a la cinematografía con- 
cierne. Figuran entre ellas algunas edi- 
tadas lujosamente, con acopio abundan- 
te de material informativo y gráfico, con 
el que siguen fielmente los pasos del ar- 
te y de la industria fotocinemática en su 
recorrido mundial. Varias han tenido una 
vida efímera, no pocas han muerto al na- 
cer, pero las que quedan han afirmado 
sus posiciones y gozan de lozanía y pros- 
peridad. 

> PÁGINA 121 



CINE-MUNDIAL 



Crónica General de España 

Progresamos. — Desde las primeras barracas hasta la gramdiosíilacl de los edifícios en que hoy se pasan películas. — Madrid con- 
tará con un cine magníñco y en Barcelona tendremos otro de colosal importancia. — Reseña de las cintas presenta- 
das en sesión de pruebas y de las estrenadas con más éxito. — La vida del teatro. — Unos renglones de 

varietés. — Crónicas de provincias. 



(De Eduardo Sola, corresponsal general en España) 



ES sorprendente, maravilloso, el avance 
operado por la Cinematografía des- 
de aquellos tiempos, aún no muy lejanos, 
en los que el cine era un divertimiento 
pueril, sólo para niños, y las cintas, to- 
das muy cortas, sin argumento, desqui- 
ciadas, no alcanzaban más honor que el 
de ser pasadas en barracones de madera 
desacondicionados e incómodos. Aquellas 
cintas, en una ascendente progresión de 
méritos, han llegado a ser las de hoy. 
Las películas magníficas, verdaderas jo- 
yas de un arte nuevo, que juntan valo- 
res de técnica, de esplendidez, de emo- 
ción y de belleza a caudales, en un todo 
armónico de maravilla. Aquellos barra- 
cones destartalados, como los otros ba- 
rracones en que muy años atrás las fa- 
milias de bohemios recorrían las ferias 
de los pueblos con la algazara de sus jue- 
gos y funciones, han sido sustituidos por 
edificios levantados a -propósito en los que 
se han puesto enormes cantidades de 
buen gusto y no nada menores cantida- 
des de buen dinero. Hasta los teatros 
principales, los de más fama, los consa- 
grados por un prestigio ancestral como 
templos del gran arte, aquellos en cuyos 
escenarios sólo actúan, y con todo boato, 
las más brillantes figuras, no se desde- 
ñan de cobijar las producciones cinema- 
tográficas que las actuales grandes ma- 
nufacturas mundiales nos brindan, y así 
vemos que muchos se habilitan temporal- 
mente para cine y que el público los lle- 
na dejando en las taquillas muy redon- 
das cifras de ganancias. Tal vez mayo- 
res que las que se obtienen con cualquie- 
ra otra clase de espectáculos. 

Por si lo apuntado, con todo y ser y 
representar mucho, pudiera a alguien pa- 
recer poco, dentro de escaso tiempo se 
inaugurará en Madrid el Salón Regio, 
construido con derroche de arte y toda 
suntuosidad, exclusivamente para cinema- 
tógrafo, y que promete ser digno bajo 
todos los aspectos de la Corte de Espa- 
ña y uno de los que sin desdoro podrán 
compararse con los mejores del mundo. 
Tales son nuestras referencias que suje- 
tamos a lo que nos demuestren los he- 
chos una vez la inauguración se celebre, 
pero con la evidencia de que no habrá 
exageraciones en lo que se dice, porque 
los madrileños saben y pueden, cuando 
quieren, como ahora, las cosas hacer bien. 

Aquí en Barcelona también se pro- 
yecta la construcción de un cine aristo- 
crático, con cabida para treS mil espec- 
tadores y situado en el corazón de la ciu- 
dad elegante. En realidad está haciendo 
falta, mucha falta, porque si bien conta- 
mos con infinitos locales que funcionan 
constantemente, y esto da una prueba de 
la importancia y calidad de la afición 
barcelonesa, se echa de menos, en cam- 
bio, un local que por su amplitud, por 
su decorado, por su lujo, por todo en una 
palabra, esté a la altura que esta capital 
merece. 

Y una vez mencionadas estas noveda- 
des, realidad la de Madrid y esperanza 
muy positiva la de Barcelona, entremos 
de lleno en la relación de las otras no- 
vedades, con la satisfacción de ver que 
cuantos en un principio fueron sistemá- 

Ekero, 1920 < 



ticos detractores del arte del silencio ten- 
drán que reconocer su error, y con la otra 
satisfacción no menos cordial de observar 
que hemos llegado a una época que mar- 
ca el más optimista esplendor de la ci- 
nematografía mundial. 

Presentaciones. "Estirpe", un espléndi- 
do drama de la marca italiana Milano- 
Film, presentado por la casa Verdaguer. 
La misma casa y el mismo día nos ense- 
ñó "El silencio culpable", película ame- 
ricana que entraña un drama sugestivo 
e interesantísimo, interpretado con mu- 
cha justeza por Salisbury y Ruth Clifford. 

La casa Gaumont nos presentó dos cin- 
tas, americana una e italiana la otra, ti- 



De la Julio Cesar S. A. hemos visto una 
cinta italiana, "Bordeando la muerte", de 
argumento dramático muy emocional, in- 
terpretada por la bellísima Thea, y "La 
casa de oro", americana de la Metro, en 
la que se luce la admirable estrella Em- 
my Wehlen. 

Estrenos. Los más importantes han si- 
do "Armas al hombro", de Charlot, un 
éxito de risa. "Los arlequines de seda 
y oro", película española impresionada 
por la Royal Films, que gustó mucho. 
"La lucha por los millones", una serie 
americana de gran atracción, y "La gar- 
denia enrojecida", de cuyos méritos da- 
mos cuenta en la sección de pruebas. 




Fachada e interior del "Teatro Leal", de magníficas proporciones, recien 
construido en la Laguna de Tenerife (Islas Canarias). 



tuladas respectivamente **La ilusión de su 

vida" y "La condesa miseria". La pri- 
mera lleva la marca Vitagraph y está in- 
terpretada por Earle Williams. Tiene un 
asunto que cautiva desde los comienzos y 
una fotografía admirable. La segunda es 
de la Rodolfi-Films con la linda actriz 
Henriette Bonnard en el papel de prota- 
gonista. Se trata de una producción dra- 
mática que tendrá éxito porque son mu- 
chas y muy vibrantes sus situaciones de 
honda emoción. 

"A merced de los hombres", "Casi ca- 
sados", "El geranio rosa" y "La gardenia 
enrojecida" son los títulos de las cuatro 
películas que hemos visto en el salón de 
pruebas de los señores Casanovas y Pínol. 

"A merced de los hombres", de la mar- 
ca americana Select, brinda con sus cua- 
dros, interesantemente dramáticos, una 
brillante ocasión a la gentil Alice Brady 
para lucir la variedad de su talento. 

"Casi casados" de la Goldwyn, con 
Madge Kennedy en el principal papel, 
está llena de momentos que reflejan en 
toda su crudeza las incidencias de la vi- 
da real. 

"El geranio rosa", delicadísima come- 
dia de la Select, realza los méritos de la 
preciosa Constance Talmadge. 

Y "La gardenia enrojecida" de la Gold- 
wyn, es una admirable cinta que inter- 
preta magistralmente el popular novelis- 
ta V actor americano Rex Beach. 



Noticias. La importante casa alquila- 
dora M. de Miguel y Compañía, cuyo Ge- 
rente don. Miguel de Miguel es un hom- 
bre de negocios con un claro criterio y 
valentía impulsiva, perfectamente ameri- 
cana, para las operaciones comerciales 
más arriesgadas, ha organizado un con- 
curso para buscar un título genérico, ne- 
tamente castellano, a una selección de pe- 
lículas de allende el Atlántico, que pre- 
sentará bajo la acepción de Repertorio 
Dulcinea. 

El primer premio que era de mil pe- 
setas es el que ha ganado este título. 
Con alegorías simbólicas se han premiado 
en un otro concurso diversos carteles, y 
para mayor realce de estas orientaciones 
artísticas de la propaganda, el señor de 
Miguel ha dado en el Hotel Ritz de Ma- 
drid un espléndido banquete a los miem- 
bros del Jurado de ambos concursos, Jun- 
tas directivas del Círculo de Bellas Artes 
y Autores Dramáticos, y a lo más es- 
cogido de la literatura y periodismo ma- 
drileños, constituyendo el acto un acon- 
tecimiento desusado en nuestras costum- 
bres y una nueva prueba, muy elocuente 
por cierto, de que la intelectualidad espa- 
ñola no desdeña las cuestiones del cine 
en la grandiosidad de su sentido artístico. 

Las películas agrupadas bajo esta men- 
cionada acepción de Repertorio Dulcinea 
son de lo más escogido, y esto hace su- 
poner que los empresarios habrán de pa- 

> PÁGINA 122 



CINE-MUNDIAL 



Crónica de Madrid 



iBuen aperitivo! — Una vuelta por los cines madrileños. — Inaug^uración de la temporada oñcial. — Las casas editoras madrileñas 
no trabajan, pero se preparan. — Exposición de carteles anunciadores. — El Gran Teatro vuelve a ser cinemató- 
grafo. — Algo de teatros. — Reaperturas y estrenos. — ¿Rosarito Leonis, estrella de varietés? — Los 

operadores españoles se agremian. 



j/^ LORIA a Dios en las alturas y paz 
I vJ en la tierra a los hombres de buena 
voluntad ! 

Esto, nuestros muy amados lectores, va 
por algunos empresarios de esta invicta 
Villa que, queriendo darnos un poquito 
de miel en los labios para dulcificar el 
amargor de los "refritos" que nos han 
venido sirviendo a partir de junio, estre- 
naron estos últimos días de septiembre — 
anticipándose unos días a la inauguración 
de la temporada de invierno en sus res- 
pectivos locales — muy lindas películas. 

El calificativo no creáis que es exage- 
rado ni adjudicado a razón de tanto la 
línea. ¡Líbrenos Dios de semejante co- 
rruptela! Aquí estamos para servir al 
público, y llamamos al pan, pan, y al 
vino, vino, y. . . el que quiera honra que 
la gane. 

Bueno. Pues como íbamos diciendo, en 
vísperas ya de la nueva temporada, se 
han proyectado en los cines madrileños 
algunas cosas muy bonitas. Entre ellas 
merecen especial mención "La secretaria 
particular", bella producción de la no me- 
nos hermosa artista que se llama Norma 
Talmadge; "Toda una dama", soberbia 
creación de Madge Kennedy; "Una coris- 
ta santa", delicada comedia interpreta- 
da con candorosa ingenuidad por Mae 
Marsh; "El hampa", en que está mara- 
villosa de picardía y acierto Dorothy Dal- 
thon; "El Derecho al asilo", y algunas 



(De Carmen Prada, corresponsal en Madrid) 

más que no desmerecen un ápice de las 
producciones citadas. 

Es este un vermouth tan exquisito que 
nos ha abierto el apetito que ya, ya! 
Y ved aquí a las espirituales "amateures" 
y a todos los buenos aficionados prepa- 
rados al asalto de las taquillas y a cubrir 
el abono de nuestros elegantes salones, 
con un entusiasmo loco. 

Príncipe Alfonso, Cinema España, Ma- 
drid Cinema, Gran Vía y Salón Doré, ce- 
lebraron la inauguración de su tempora- 
da oficial a mediados de septiembre, y 
desde entonces vienen dando muy exce- 
lentes programas en los que han figura- 
do: "La reina de las Muñecas" y "El 
amor en el Far-West", interpretadas por 
la monísima nena Mary Osborne y el sim- 
pático negrito África; "El escándalo", 
adaptación de la célebre novela de Henry 
Bataille; "La madrastra", "La Iiora del 
perdón", "La leyenda de San Ivis", "El 
drama del refugio", "Olvidados por el 
mundo", "La bala de bronce", serie en 
que intervienen Juanita Hansen y Jack 
Muihall. 

El "Ideal" y "Roj'alty" inauguran sus 
campañas de invierno, oficialmente, uno 
de estos días, y a ellos es a quienes tene- 
mos que agradecer las primicias de las 
delicadas obras que citamos al principio. 

Todos tienen ya contratado, o en vías 
de contratación, un soberbio material que 
irán sometiendo al fallo del público a me- 



( Viene de la página anterior) 

garlas a precios muy altos y presentarlas 
en circunstancias especiales de propagan- 
da y ostentación, para que no dejen de 
estar rodeadas del esplendor que corres- 
ponde a sus méritos. 

Puede decirse que todo lo relacionado 
con el Repertorio Dulcinea ha constituí- 
do la novedad del mes en materia cine- 
matográfica y que comn cinematografista 
y como negociante ha obtenido un seña- 
lado triunfo la casa M. de Miguel. 

Se anuncia la formación de una socie- 
dad francobritánica, que se dedicará en 
España a la edición de películas con un 
capital de algunos millones de pesetas. 
¿Será verdad tanta belleza? 

Dos casas han inaugurado sus salones 
de pruebas, Casanovas y Pinol y Julio 
César S. A. Las dos tienen sus salones 
muy bien decorados, elegantísimos y, co- 
mo el resto de la casa, montados con to- 
da esplendidez y lujo. La segunda, con 
motivo de su inauguración, ofreció un 
"lunch" a sus invitados, impresionando 
luego algunos metros de película en re- 
cuerdo de la grata fiesta. 

Teatros. Los teatros empiezan a ani- 
marse con buenas compañías y ya funcio- 
nan casi todos. Estos días, como cosa 
obligada, es raro el que no nos presenta 
a "Don Juan Tenorio" con sus andanzas, 
valentonadas y conquistas. Lo de todos 
los años. 

Las varietés también estaban anima- 
das, pero la situación anómala porque 
ahora atraviesa Barcelona con motivo de 
los conflictos sociales, y que hieren muy 
directamente a los locales donde estos 
alegres números tienen su aposentamien- 

Enero, 1920 < 



to, las han hecho languidecer un poco. 
Veremos en qué quedan estas misas. 

Y entre tanto esperaremos a ver lo que 
el nuevo mes nos depara, subiéndonos un 
poco el cuello del gabán, porque, seño- 
res, "ya ha empezado a hacer frío". 

Estamos en invierno. 

Eduardo Sola. 



Crónica de Canarias 

Santa Cruz de Tenerife. — En la Plaza 
de Toros actuó con éxito el famoso atleta 
M. Scherbelis y en el Parque Recreativo 
está obteniendo un ruidoso éxito la famo- 
sa artista Adela Margot y a principios de 
diciembre acuará en el Teatro Principal 
el célebre "Fregolini". 

Güimar. — En el Salón Cine continúan 
las proyecciones cinematográficas y actuó 
con éxito la simpática artista Teresita 
Mozart. Aquella empresa prepara gran- 
des atracciones para la temporada de in- 
vierno. 

Orotava. — En el teatro actuaron últi- 
mamente varias artistas de las que obtu- 
vieron éxito en Santa Cruz de Tenerife y 
se proyectan preciosas películas. Los ac- 
tivos empresarios señores Herreros y Re- 
yes presentan siempre lo mejor a aquel 
público, pues últimamente se han proyec- 
tado allí grandiosas obras cinematográfi- 
cas de fama. 

Icod. — En el teatro se anuncian espec- 
táculos de variedades y en el salón Cine 
continúan proyectándose películas y últi- 
mamente se estrenaron las "Aventuras de 
Mary". 



dida que el tiempo se desenvuelva, y to- 
dos — a partir de la entrada del mes de 
septiembre — se ven materialmente atesta- 
dos; síntoma bien preciso de que la pa- 
sión por el "cine" se ha agudizado. 

Esto por lo que se refiere a los salones 
dedicados al espectáculo cinematográfico 
exclusivamente. 

Después tenemos el "Trianon Palace", 
"Romea" y "La Catedral de las Varieda- 
des", que desde mediados de septiembre 
funcionan con cinematógrafo y varietés. 
con buen éxito artístico y pecuniario. 
* * * 

LAS presentaciones siguen a la orden 
del día. Cada casa prueba una vez 
á la semana, y hay quien prueba dos y 
tres veces; y a más... se prueba en los 
mismos cinematógrafos antes y después 
de la función:.. ¡El delirio en pruebas! 

Esto da una idea del exceso de mate- 
rial que existe, y que es imposible de to- 
do punto que se digiera en una sola tem- 
porada. Indudablemente a alguien se le 
ha de indigestar la sobra de producción. 

Pero repasemos, aunque sea a la lige- 
ra, la lista de presentaciones, y veremos 
que la casa Verdagiier ha pasado última- 
mente "El lobo del Norte", marca Blue- 
bírd, drama en que interpretan los per- 
sonajes principales Luisita Loveley y Hart 
Hosie; "Maciste enamorado", comedia de 
la ítala, por el atleta italiano y la bella 
Leticia Quaranta; "Felipe Derblay, o el 
patrón de las herrerías", adaptación a la 
pantalla de la novela de Jorge Ohnet, he- 
cha por la ítala y en la que intervienen 
Pina Menichelli, Amleto Novelli, Lina 
Millefleurs y Luis Serventi; "Los dos yu- 
gos", preciosa comedia americana, por la 
gentil Dorothy Phillips; "El verdadero 
amor", drama en que luce su arte Mae 
Murray; "La honradez del pecado", pro- 
ducción dramática de la ítala en que es- 
tá soberbia de expresión María Jacobiní, 
demostrando su extraordinaria ductilidad 
artística; y varias producciones cómicas, 
marcas American, Century y L-KO. 

"La señorita ambición"; "Sombras", ad- 
mirable creación de Geraldine Parrar; "El 
apartamento número 29"; "El último ca- 
pítulo", interpretación de la traviesa Ma- 
bel Normand; "Mi bebé', graciosísima co- 
media inspirada en la obra "Lluvia de 
hijos": "El otro yo", drama por Earl 
Williams; "El sello de la infamia", pro- 
tagonista Rex Beach; "Su Majestad la 
juventud" y "La victoria de Susana", es- 
tas dos últimas de Madge Kennedy, han 
sido presentadas por don Ernesto Gon- 
zález. 

La agencia "Orbe" ha probado "Nina 
la florista", ingenua creación de la mo- 
nísima Bessie Love; "Almas triunfantes", 
por Lillian Gish; "El hampa", por Do- 
rothy Dalthon y "La secretaria particu- 
lar", de Norma Talmadge, entre otras 
cosas que no recordamos en estos mo- 
mentos. Las dos últimas han sido proyec- 
tadas ya, según dejamos expuesto, con 
gran éxito, en los cines Royalty e Ideal. 

Pathé ha pasado igualmente un gran 
número de películas, entre las c|ue me- 
recen mención especial, "Luciano juega 
a las muñecas", deliciosa comedia con 
argumento sencillo y original; "La hora 
del perdón", drama ya estrenado con 

> PÁGI.VA 123 



'^ I N E - M U X D I M. 



éxito en los salones Príncipe Alfonso y 
Cinema España ; "El pasado que rena- 
ce", comedia sentimental con puntos y 
ribetes de drama, de tema muy simpá- 
tico y sencillito; "Las dos ligas", come- 
dia de un grato sabor picaresco muy 
francés; "Supremo sacrificio", interesan- 
te drama en cinco partes; varías cintas 
panorámicas en colores, que son verda- 
deras preciosidades, y a más, una por- 
ción de películas cómicas e instructivas. 

Creerán ustedes que ya pasó el chapa- 
rrón. ,; verdad? Pues se equivocan de 
medio a medio. Ax'm nos queda ocupar- 
nos de Gaumont, de la Cinematográfica 
Española y de. . . Pero, vayamos por 
partes. 

Gaumont, no se ha quedado atrás tam- 
poco, presentando material. Citaremos, 
por no agotar la paciencia del lector, "La 
conquista de su marido", original ocupa- 
ción a que se entrega con ardor la bella 
Carmel Myers; "La guardabarrera núme- 
ro 13", drama intenso, de gran fuerza 
euiotiva, marca Ambrosio; "El tesoro", 
otro drama, producción americana, en 
que el "rol" principal corre a cargo de 
Herbert Relinson ; "El hombre sin ros- 
tro" y "Una nuclie en Montecarlo", films- 
lujo marca Gaumont, asuntos drajnáti- 
cos en que interviene Rene Cresté; "El 
eterno manantial", de la Bluebird, drama 
de delicada factura, con Ruth ClifFord 
y Salisburj' por intérpretes. 

La Cinematográfíca Española por lia- 
ber tenido suspendidas las pruebas algu- 
nas semanas debido a circunstancias aje- 
nas a su voluntad, sólo ha pasado "Com- 
bate aéreo", maniobras de hidroaviones 
italianos muy interesantes; "El secreto 
profesional", drama que nos presenta un 
grave problema social, y las películas có- 
micas "Pasteles caseros" y "El chaleco 
mágico". 

En el Trianon Palace, en prueba ex- 
traordinaria, presentó el día 19 de sep- 
tiempo a los empresarios y cinematogra- 
fistas de Madrid, don José Muntañola, de 
Barcelona, la cinta de producción nacio- 
nal, marca "Royal Films", titulada "Los 
arlequines de seda y oro". El argumen- 
to, es un girón de la accidentada vida 
de esos brillantes y lindos muñecos que 
llamamos toreros y cupletistas, y en la 
interpretación tiene parte muy principal 
la gentil artista Raquel Meller, que im- 
prime a su papel toda la fuerza dramá- 
tica y el apasionamiento que requiere. La 
fotografía y dirección escénica son muy 
buenas. En suma: un buen paso adelan- 
te para la Cinematografía española. 

Eclien ustedes cuenta de que nos en- 
gullimos una barbaridad de pruebas pri- 
vadas, sin olvidar que de aquí a fines 
de mayo se continuará presentando ma- 
terial sin interrupción, y vean si nos fal- 
ta razón para vaticinar que va a ocurrir 
algún reventón por indigestión. 

* * * 

LAS manufacturas madrileñas continúan 
paralizadas por el momento. 

Una de ellas, la "Patria Films", pien- 
sa 'reanudar en breve sus trabajos, para 
lo cual espera únicamente poder inaugu- 
rar sus nuevas galerías y talleres monta- 
dos con todos los adelantos en el sitio 
más pintoresco de las afueras de Ma- 
drid. En breve se reunirá también el ju- 
rado que ha de dictaminar acerca de los 
argumentos presentados al concurso que 
esta Snciedad abrió en julio. 

Rafael Salvador Film, ultima también 
el montnje de su galería y laboratorios, 
y prepara la terminación de la hermosa 
cinta que tiene entre manos, titulada 
*'I.,as entrañas de Madrid", con argumen- 

Enero, 1920 < 




Juanita Hansen sale a dar su paseo matutino en compañía de un "cachorrito ' en 
la película "La Ciudad Perdida", una serie de Selig distribuida por Warner Brothers 



to del conocido escritor madrileño Pedro 
de Répide. 

La Madrid-Cines tiene en proyecto va- 
rias cosas, y "La Atlántida" igualmente 
tiene en telar grandes asuntos. 

* * * 

CON gran animación se ha celebrado 
estos días la exposición de carteles 
anunciadoras del "Repertorio Dulcinea" 
—título de una nueva selección de pelícu- 
las a que aludíamos en una crónica an- 
terior — enviados al concurso abierto bajo 
el patrocinio del Círculo de Bellas Artes. 

Las obras presentadas son cerca de 
cuarenta, }■ algunas muy notables por 
cierto. 

Uno (le estos días se liará público el 
fallo. Y por hoy, podemos anticipar que, 
si se confirman los rumores que circulan, 
probablemente se declarará desierto el 
primer premio, dividiéndolo en varios ac- 
césits para premiar algunos dibujos que 
lo merecen. 

* * * 

AMEDLVDIOS de octubre posiblemen- 
te dará por terminada su campaña 
teatral la empresa del Gran Teatro, rea- 
nudnndo sus tareas cinematográficas. 



LOS teatros de Madrid, en su mayor 
parte, han vuelto a abrir sus puertas. 
"Apolo" con su compañía de zarzuela, 
aumentada este año en algunas tiples có- 
micas y segundas tiples, un primer actor 
y un tenor; "Centro" con la compañía 
dramática de Enrique Borras y Margari- 
ta Xirgú; "Princesa" con la compañía 
dramática "Atenea", que dirige el gran 
Ricardo Baeza; "Cervantes" con la com- 
pañía de comedia que acaudillan Simó 
Raso y Ramírez; "Reina \'ictoria" con la 
compañía de opereta y vaudeville que ri- 
ge Cadenas; "Zarzuela", Pepe Serrano con 
sus huestes; "Comedia", el imprescindible 
Tirso Escudero con su excelente compa- 
ñía; en "Fuencarral", sigue Portes, que 
en vista de la fructífera que le resulta 
la campaña continuará seguramente has- 
ta fines de junio; ''Novedades" con su 
compañía de zarzuela bajo la dirección 



de Vicente Aparicio, y "Coliseo imperial" 
con la compañía dramática de Manolo 
Vigo. 

De aquí a unos días se inaugurará 
también el antiguo Cine de la Latina, 
convertido en teatro donde actuará la 
gente de Manrique Gil; y a continuación, 
en el Español, comenzará una activa la- 
bor la compaña de Ricardo Calvo. 

Los excelentes propósitos y la mucha 
tela cortada y confeccionada que todas 
las empresas tienen en cartera, nos ha- 
cen esperar un invierno archipistonudo. . . 
si las novedades no se convierten después 
en agua de borrajas. 

Esperemos. . . y digamos que, por el 
pronto, apenas abiertas sus puertas, Apo- 
lo y Comedia nos han largado ya dos es- 
trenos. El primero, un saínete, "La Ma- 
drina", de los libretistas Paradas y Ji- 
ménez, con música de Vela y Brú, que 
ha sido muy bien acogido por el público. 
La "Comedia", una graciosísima obra de 
Perico Muñoz Seca, que se titula "Faus- 
tina", y es remedio seguro para curar 
la hipocondría. 

Para en breve se anuncian "cosas gor- 
das". Allá veremos. . . 

* * * 

SE dice. . . que en la compañía de nues- 
tra "catedral" — Apolo — , va a haber 
una escisión muy sensible. 

¿Saben ustedes quién se susurra que 
sale?, . . Rosarito I-eonis. i Ay! Sí, se- 
ñores, sí. La saladísima tiple dice que 
está recibiendo hace algún tiempo tenta- 
doras ofertas de Alesanco — el vivo em- 
presario de Romea — para trasplantarla a 
su salón y consagrarla estrella de varie- 
tés. ¿Lo conseguirá? Según parece no 
anda muy lejos de lograr sus propósitos. 

* * * 

HA quedado constituida oficialmente en 
Madrid la Sociedad de operadores y 
auxiliares de Cinematógrafo, habiendo si- 
do ya elegida la Junta directiva que tra- 
bajará el logro de las aspiraciones de la 
clase. 

Y con esta noticia hacemos punto final. 
Creemos que ya es hora. 

Carmen Prada. 

> PÁGINA 124 



I 



C I X E - M U X D I A L 

Crónica de México 

Se inicia la temporada de invierno. — Actividades de las diversas casas alquiladoras. — Estreno» americanos y europeos. - 
ducción nacional. — Teatros y números de variedades. — Detalles sobre la muerte del tenor Constantmo. — Movi- 
miento artístico por los diferentes Estados de la República. 



Pro- 



Aquí, dichosa ciudad en que el frío, 
por mucho que lo sea, apenas llega 
a hiioernos temblar bajo la regadera, an- 
tes de que ésta nos desperece con su azote 
liquido, poco influye la llegada del in- 
vierno en la cuestión de los espectáculos; 
y sobre todo, del cine. Los salones de- 
dicados a éste están llenos basta en la 
época más calurosa y apenas en los fres- 
cos días que corren vienen a unirse a 
sus despreocupados y rutinarios concu- 
rrentes, los esclavos de la moda; y he 
aquí que la taquilla vende más boletos 
que asientos hay, la gente refunfuña y 
el empresario, que va engordando, se fro- 
ta las manos, gozoso, y después, por fór- 
mula y para explicar su conducta, lanza 
el aliento sobre las uñas y significativa 
y escandalosamente, el "¡brrr!" de rigor. 

Y el bombo a la cuarta estación, si- 
gue. . . 

Camus anuncia una gran temporada de 
invierno y la inicia con una cinta de la 
Bertini capaz de hacer dormir a su más 
neurasténico admirador; después estrena 
varias películas europeas: las del resu- 
men, si se quitan unas cuantas de la Im- 
perial Cinematográfica. La cinema abre 
el fuego con "La garra bolsheviki", ol)- 
teniendo un gran éxito. Continental ga- 
na el primer puesto en calidad y uno de 
los mejores en número; Fox presenta su 
primera serie; la Universal conquista ca- 
da vez más al público con series y cine- 
poemas; International Pictures Co., que 
por lo escogido de sus películas ha po- 
pularizado su nombre, coloca sus pocos 
estrenos que es un gusto ; el sucesor de 
Arrondo vuelve a la decadencia; Gil Goñi 
y Cía. duermen en paz ; de Chapultepec 
Film tendremos noticias dentro de im 
año. Várela, también amodorrado, y los 
demás. . . ni chistar. . . si se quita a Gra- 
nat que, con Chaplin, gana lo que quiere. 

Películas en noviembre. 

La Bertini. uno de los grandes gene- 
rales europeos, se pasa de campo cuando 
los suyos estaban más apurados; el éxito 
de los americanos en esta campaña, es 
indudable. 

^'¡mos : "L^n petalo en la corriente". 
que fué un triunfo para Mary Me Lean; 
**E1 águila", por Monroe Salisbury; "El 
mono musical", por Joe Martin, orangu- 
tán de la Universal; "Un baño al vapor", 
por esas nunca bien alabadas bañistas 
de L-KO. En honor de las señoritas que 
tomaron parte en el concurso mecano- 
gráfico del diario "Excelsior", estrenó la 
International Pictures Co.: "El capitán 
fantasma", por Alice Joyce; "Gloria", 
por Juanita Hansen, y "Astillas del vie- 
jo tronco", por "Pulgarclllo", Para todo 
el público, se pasaron las siguientes: "La 
garra bolsheviki", película Select inter- 
pretada divinamente por N'orma Talmad- 
ge, Pedro de Córdova y Stuart Holmes, 
ese antipático creador de "infames" ru- 
sos; "Matrimonio a prueba", la segunda 
cinta Select con la incomparable Cons- 
tance Talmadge; "El canto de la sirena", 
por Belasco, cinta Vitagraph; "Fuerza si- 
lenciosa", por Harry Morey; "Un engaño 
sin igual", por Pauline Frederick; "El ve- 
neno de su rival", de Sennett; y de Cba- 
plin, las que van a continuación: "De 
bombero a gendarme", "Buen camarada". 

Enero. 1920 < \ — 



(De nuestro corresponsal) 

"A la una de la madrugada", "Entre bas- 
tidores" y "En el balneario". "El guan- 
te rojo". Universal en serie, con Thur- 
man Van Dykc y Marie Walcamp, artis- 
ta (jue ha engortlado mucho, en prove- 
cho de su físico; "El silencioso culpable", 
"El beso decisivo", "Los apuros de un 
capitán", "^;Pnr iiué apurarse?", "El vam- 
piro de la montaña" con Dorothy Dalton; 
"Martirio de almas", por Hcnry B. Wal- 
thall; "La bestia", una buena película con 
Clara Williams; "La eterna tentadora", 
con Lina Cavallieri, y un panorama de 
Koma digno de anotarse, marca Para- 
mount; "Misterio de un crimen", por 
Wallace Keid; "El proceso de Clemen- 




Sr. Enrique Ugartechea, conocido 
atleta y promotor de exhibiciones pu- 
gilísticas en la República Mejicana. 

ceau", por Theda H;ira; "A dar, que vie- 
nen dando". Fox-Sunshine, marca que in- 
dica pelíc.das cómicas. . . ¡narcóticas!. . . 
"Amores y amoríos"; "¡Oh, madre mía!" 
con la bella Ruth ClifFord; "¿Por qué 
no?", con Marmel Myers; "El debut de 
la bailarina"; "Mi quinto novio"; "El hun- 
dimiento del Lusitania", una parte, Jewel; 
"El hombre trágico", serie; "María An- 
gélica", la famosa cinta de Mary Píck- 
ford; "Héroe en el desierto", por el estu- 
pendo "Gordito" y una muchacha encan- 
tadora cuyo nombre se nos fué; "Gordito 
castiga al villano" y las siguientes series: 
"Las hazañas de Tom Mix", cuyo intér- 
prete asegura el triunfo; "El ferrocarril 
de la muerte", buen trabajo de Helen 
Holmes; "La gran jugada", por Charles 
Hutchinson, el prodigioso, y Anne Lutber. 
Y pasemos a las cintas europeas, que 



no quitarán mucho tiempo ni espacio: 
"El pulpo", pésima, de la Bertini; "La 
farsa vista desde mi palco"; "El atenta- 
do", por DoUy Morgan; "La voz de la 
conciencia", Russian Art Flm. "La rei- 
necilla Isora", por Thea, imitadora de la 
Menichelli; "Extra aventura", por .\ure- 
lio Siney; "I-a imagen de la otra", por 
Anna Fougez, millonésima reina del ci- 
ne, que debe tener muchos tronos vacan- 
tes; "La señora de las perlas", por Vic- 
toria Lepanto; "Enterrada viva", de una 
novela de Carolina Invernizio y, por lo 
mismo, película que no veríamos ni a ti- 
ros. Y pasemos a la 

Producción nacional 

diciendo que ha sido bien floja. 

"Confesión trágica". Por conducto de 
Germán Camus y Cía., la Colonial Film 
ha presentado con el título de este pá- 
rrafo su primera cinta, basada en el poe- 
ma "Fray Juan", de José Velarde. 

Seguramente que extrañará a todo el 
que conozca esa obra que con ella pueda 
llenarse una cinta en seis rollos, sin re- 
currir a las interminables series de pai- 
sajes que en algunas ocasiones, y escu- 
dándose con la palabra arte, que tantos 
significados tiene, nos regalan ciertos pro- 
ductores. . . especialmente mejicanos. . . 

"Confesión trágica", con todo y ser 
esencialmente descriptivo su argumento, 
tiene un desarrollo que ni admira ni abu- 
rre. Cierto: sus escenas son lentas; pero 
tan propias, tan comprendidas que, si la 
pobreza fuese menor, no podrían censu- 
rarse. Nuestro aplauso al director. 

Sin querer hemos tocado el defecto 
central: la pobreza. En ella hubiera nau- 
fragado esta película a no socorrerla con 
sus bellezas arquitectónicas el convento 
de Tepozotlán, donde fué filmada en su 
mayor parte. 

La interpretación es lo más discutible: 
muy tímida, muy reposada; tanto, que no 
es cinematográfica; sobre todo en la par- 
te del personaje principal, José Manuel 
Ramos, que quizá viva su personaje para 
sí y no para el público; o lo que es igual: 
sea un artista y no un actor. Su trabajo 
ha sido un poco pobre, sin la gallardía 
necesaria. Donde el poeta dice: 

Desencajado y convulso, 
con la borrasca pelea, 
grita y la puerta golpea 
hasta perder voz y pulso, 

le vimos, sí, rendido; mas sin el arranque 
necesario y desesperado. 

Alberto Fuentes, en cambio, bordó su 
parte; bien pueden perdonarse algunas 
puntadas de su inexperta aguja. 

Acabamos de leer a Schopenhauer, se- 
ñores; y aunque sin que el filósofo teu- 
tón nos haya convencido, siempre respi- 
ramos algo de él; además, la elegancia 
ordena, diría Vargas Vila, romper fór- 
mulas; he aquí por qiié, aunque resulte 
algo cursi, hablamos al fin de María Lui- 
sa Férriz, 

esbelta, de altiva frente 
y de pálido color; 

en fin, una "Clara" ideal, si bien con los 
mismos defectos que el señor Ramos: de- 



-> PÁGINA 125 



C I N E - M U N D I A L 



Crónica de la Habana 



Una innovación decidida por la Asociación Mutua de Defensa Cinematográfíca de Cuba. — Los exhibidores también piensan aso- 
ciarse. — Los operadores no se quedan atrás. — Nuevas salas. — Las actividades de empresarios y exhibidores. — De 



todo un poco. — Estrenos. — Noticias teatrales. 



LA Asociación Mutua de Defensa Cine- 
matográfica de Cuba, acordó» en una 
de sus últimas sesiones, no servir pro- 
gramas a los teatros que exhiban pelícu- 



las de la "Internacional Cinematográfica" 
o de la "West Indies". La causa de se- 
mejante determinación estriba en que las 
mencionadas casas se dedican al alquiler 



(Viene de la página anterior) 
masiado muerta en la escena final. . . so- 
bre todo. . . 

Amado Ñervo. Con este nombre se 
han proyectado varias películas de infor- 
mación, interesantes compendios de sus 
funerales. Mucho nos agrada hacer cons- 
tar que estas cintas fueron hechas rápida 
y concienzudamente, proyectándose con 
toda oportunidad. 

Variedades. 

"Carmen de Granada", canzonetista; 
Paquita Sicilia; Avelina García; Gando- 
lín; Los Arien; Charles; Elsa; Trío Tro- 
vatore; Angelina Iris; Limón y Muñoz, 
guitarristas; niño Raúl Vanegas; Thony 
y Marianela; Hermanas Castilla; Schilles- 
Diavolina; Roberto Camacho y Julia Na- 
va; Hermanas Murillo. 

Otro teatro. 

Caruso colocó la primera piedra del 
teatro que piensa hacer el señor Granat 
en el lugar que ahora ocupa el Cinema 
Olimpia; tendrá 23 metros de frente por 
78 de fondo, siendo, por lo tanto, uno 
de los mayores en la América Latina. 

Teatrales. 

Anfiteatro E. N. Preparatoria. El 28 
de octubre, un recital de la soprano Ma- 
ría Elena G. de García. 

Arbeu. Han debutado los famosos tí- 
teres de "Rosete-Aranda". 

Colón. Pedro de la Torre y no sé qué 
otros, presentaron "Don Juan Tenorio". 
Después se han convertido en cine- 
Esperanza Iris. Tomando parte Caru- 
so, dióse un concierto organizado por el 
Ayuntamiento, a beneficio de las mejoras 
en la ciudad. Roberto Soto y Cía. pre- 
sentaron el manoseado "Tenorio". La del 
31 de octubre, fué "noche mejicana" en 
honor de Caruso: canciones populares por 
artistas del país. Debutó la compañía de 
comedia Serra-Salvó, cuyas primeras ac- 
trices son María Luisa Serrano y Rutilia 
Urriola. El domingo 23 se benefició Con- 
suelo Escobar con "Los pescadores de 
perhis", cantando el cuarto acto de "Gio- 
conda" su hermana María Luisa. 

Fábregas. Ocupado por María Conesa, 
a cuyos compañeros se agregaron el 29 
de octubre Celia Montalbán y Aurora 
Walker. Xo escapó este teatro del "Don 
Juan" de Zorrilla. José Tamés entró co- 
mo refuerzo el 4 de noviembre. 

Ideal. Taboada y la Montoya renun- 
ciaron a verse de burlador y monja res- 
pectivamente. Matilde Cires Sánchez se 
benefició con "Malvaloca". 

Lírico. Compañía de zarzuela de Ma- 
nuel Tamés. El día 9 debutó Luz Sego- 
via. Después: María Calvacanti, Salva- 
dor Arnaldo, Elvira Vargas y Natalia 
Velázquez. 

Principal. El 8 de noviembre debutó 
una nueva compañía de zarzuela cuyos 
empresarios son los señores Carreño Her- 
manos. jLos artistas? Rosario Soler, 
Emilia C. Iglesias, Adelina Vehi, Emilio 
Lacasa, José Limón, Paco Portas, Salva- 
dor Roldan y Jerónimo Galián. El ba- 
rítono español Augusto Ordóñez, compa- 
Epifanio Soto, hijo. 

Enero. 1920 < 



ñero de Caruso en la última temporada, 
cantó "Rigoletto". 

Toreo. El 2 de noviembre se despidió 
de Méjico Caruso con un programa de 
revoltijo indigestante. El 9, Augusto Or- 
dóñez interpretó "Rigoletto", atreviéndose 
nuestro Limón con el Duque de Mantua. 

Constantino ha muerto. 

El cable debe haber llevado a todo el 
mundo tan triste noticia y, por lo tanto, 
no será novedosa para los lectores de 
CINE-MUNDIAL. 

Pero bueno es decir que el célebre can- 
tante español había empeorado mucho en 
los últimos tiempos; de tal manera que 
se perdieron todas las esperanzas, con- 
cebidas precipitadamente, de que le vol- 
viera la razón. 

Su hijo Ricardo vino de Nueva York 
para llevarlo a España, con la esperanza 
de que el aire patrio y las caricias de su 
esposa hicieran lo que no fué posible pa- 
ra los especialistas de Tlálpam; pero a 
las doce y media de la noche que separó 
el 18 del 19 de noviembre, ha fallecido 
esta gloria por una congestión cerebral. 

Y la colonia ibera de Méjico, que tan- 
to honrara a Quinito Valverde y otros 
artistas frivolos, ha guardado un silencio 
extraño, siendo el homenaje al ilustre 
muerto las lágrimas sinceras de los pocos 
que comprendieron la grandeza de sus 
ruinas, en el Teatro Colón. 

Descansa en el Panteón Español, este 
hombre que enloqueció por su arte. 
POR LOS ESTADOS 

Aguascalientes. Amparito Valdivieso se 
benefició en el Morelos. 

Baja California. De San Diego pasó a 
Ensenada la bailarina Amparo Guyot. 
Tuvieron mucho éxito sus interpretacio- 
nes clásicas y fué despedida cariñosa- 
mente. 

Coahuila. De Saltillo salieron Julia y 
Felipe Llera para Chihuahua. 

Guerrero. Dice el corresponsal de "Ex- 
celsior" en Chilapa: "Funcionan aquí dos 
empresas cinematográficas, y como el es- 
pectáculo es completamente nuevo, llama 
mucho la atención del público y ha coope- 
rado para que los delitos de sangre y los 
escándalos disminuyan notablemente." 

Jalisco. Vlasta Maslowa debutó con 
poco éxito pecuniario. Claro : los tapa- 
tíos vieron el cuadro completo de Anna 
Pavlowa. 

Michoacán. En el Teatro Ocampo de 
Morelia. función en honor de don Leo- 
poldo Pérez, interpretando varios aficio- 
nados "Juramento". — Se ha dispuesto que 
se revisen con cuidado las películas, pa- 
ra impedir en la pantalla ataques a la 
moral y a Méjico. 

Querélaro. Ricardo Mutio y su com- 
pañía dramática. 

San Luis Potosí. Con muy buen éxito, 
en el Teatro Paz, actuó la Compañía 
"Bell". Pronto, en el Durand, estará Am- 
parito Valdivieso con su Compañía in- 
fantil de zarzuela. 



de películas cuyas exclusivas han adquiri- 
do otras compañías. El caso merece ser 
estudiado y son las mismas casas produc- 
toras de los Estados Unidos las que de- 
ben fijar su atención en este asunto, ya 
que, a fin de cuentas, pueden ser ellas 
las que resulten más perjudicadas. 

Merece elogios la actuación de la Aso- 
ciación Mutua al procurar que se respe- 
ten los derechos de exclusividad que se 
adquieran o se hayan adquirido. Y ya 
que las leyes de este país no protegen 
esos derechos, me parece muy puesto en 
su punto que los alquiladores asociados 
acudan a los medios a su alcance para 
defender las exclusivas. 

Digo que el asunto debe merecer la 
atención de las casas productoras norte- 
americanas fundado en que de seguir las 
cosas como hasta aquí les va a ser muy 
difícil vender exclusivas para Cuba. Por- 
que ¿quiere decírseme qué empresa se 
decidirá a pagar derechos de exclusivas, 
que no le sirven para nada? El caso se 
ha presentado, y se sigue presentando 
aquí, con lamentable frecuencia. Varias 
casas que pagaron muy buen dinero por 
exclusivas de películas de los Estados 
Unidos se han encontrado más tarde con 
que esas películas habían sido adquiridas 
de segunda mano por otras casas, las cua- 
les, en ocasiones las estrenaron primero 
que las que habían abonado los derechos 
de exclusiva. ¿Es posible la competencia 
en semejantes condiciones? ¿Ni es posi- 
ble que mientras ese mal dure haya quie- 
nes se atrevan a pagar exclusivas? A 
buen seguro tengo que no. Por eso digo 
y repito que el asunto merece ser estu- 
diado con detenimiento para buscarle una 
solución adecuada que ponga a cubierto 
de mala fe los derechos de nuienes hon- 
radamente exponen su dinero. 
« * * 

TAMBIÉN los exhibidores realizan ges- 
tiones para asociarse. En este senti- 
do han celebrado ya varias reuniones J 




Sr. Armando Pereira, gerente de la 

Empresa Teatral Carlos Pereira, de 

Matanzas, Cuba. 



-> P Á G I N A 126 



C I N E - M U N D I A L 



se anuncian otras. Quizá cuando se pu- 
bliquen estas lineas sea un hecho la Aso- 
ciación de Exhibidores. 

Nació la idea de que algunos exhibi- 
dores no esti'm conformes con la actua- 
ción de la Asociación Mutua de Defensa 
Cinematográfica. Entre ésta y aquéllos 
parece entablada la lucha, cuyos resulta- 
dos no me atrevo a predecir. 

Lo que me parece lamentable es que 
alquiladores y exhibidores empiecen a mi- 
rarse como antagonistas, siendo así que 
tienen ligados sus intereses. Es de desear 
que a la guerra, que se inicia entre ellos, 
sustituya la armonía, sin que por eso de- 
je cada uno de defender sus intereses. 

* * • * 

LOS operadores cinematográficos se han 
reunido y acordado constituir una 
Asociación de auxilio y resistencia. 

Las gestiones realizadas hasta ahora 
van bien encaminadas. 

Pero ya que los operadores tratan de- 
asociarse no estaría de más que hicieran 
una conveniente selección de los que son 
verdaderos operadores, para no confun- 
dirlos con los que titulándose tales es- 
tropean cuantas películas tienen la des- 
gracia de caer en sus pecadoras manos. 

* * + 

CADA día es mayor el número de tea- 
tros y salones que aquí se dedican a 
la exhibición de películas. 

A los numerosos que ya existen habrá 
que agregar dentro de poco los siguientes: 

L'UO de Santos y Artigas en San José 
e Industria; otro de los mismos señores 
en Zanja, y tres más, también de Santos 
y Artigas, en Luyanó, Víbora y Vedado. 

Adolfo Roca está construyendo uno en 
la calle J. C. Zenea. 

El señor López Soto está levantando 
un bello teatro en la Avenida del Padre 
Várela. Llevará el nombre de "Wilson". 
Otro se está construyendo en el Parque 
de Trillo. 

Y en el Vedado se proyecta construir 
un hermoso salón con arreglo a los ade- 
lantos modernos. 

Todo ello da idea del admirable des- 
envolvimiento de la cinematografía en 
Cuba. 



EL arte de hacer películas, que en an- 
teriores ocasiones iniciaron los seño- 
res Santos y Artigas, está entrando en 
una fase de verdadera intensidad. 

Simultáneamente acaban de aparecer 
cinco compañías que se dedicarán a la 
producción de películas. 

La **Cuban Film Studio, Inc." es una 
de ellas. Sus directores, jóvenes cuba- 
nos, se proponen vencer todos los obs- 
táculos que se les presenten para conse- 
guir el triunfo. 

La primera comedia, "Quesitos de cre- 
ma'*, estará terminada para enero. Cons- 
ta de dos actos y tiene un argumento 
sencillo y gracioso, que, a no dudar, con- 
servará la atención del público hasta el 
final de la obra, terminando con un có- 
mico y a la vez romántico desenlace. 

También cuenta la "Cuban Studio Film, 
Inc." con un buen elenco de actores dra- 
máticos, que tomará parte en el gran 
drama "Leyes sociales" próximo a ser fil- 
mado. 

No podemos por menos de felicitar a 
estos jóvenes y emprendedores cinema- 





Paquita Escribano, cupletista españo* 
la que recibe aplausos en Cuba. 



Sr. Antonio M 

tra revista y 

Niza", 



iquelly, agente de nues- 
empresario del "Cine 
de Cienfuegos. 



tografistas, a los que, lo mismo que a las 
demás compañías productoras, deseamos 
prosperidades y éxitos. 

De las otras empresas impresoras de 
películas nos ocuparemos en otra corres- 
pondencia. 

* * * 

DON PEDRO ROSSELLO, propietario 
de la "Cinema Films", viene libran- 
do en el teatro "Royal" una magnífica 
campaña cinematográfica. Constantemen- 
te renueva el cartel, procurando dar al 
público las películas que más han llama- 
do la atención en el mercado. 

Así, pues, no es de extrañar que el 
"Royal" se vea siempre concurrido. La 
bondad de las películas que allí se exhi- 
ben y la experiencia de D. Pedro en el 
negocio hacen el milagro, que no es tal 
milagro, ya que el "Royal" es un bello 
lugar excelentemente acondicionado y con 
un espectáculo digno del distinguido pú- 
blico que noche a noche concurre a él. 

El señor Rosselló anuncia varios im- 
portantes estrenos de las películas que 
acaba de adquirir en los Estados Unidos. 




El laureado vate Francisco Villaespe- 
sa, que ha dado unas brillantes con- 
ferencias en Puerto Rico. 

OTRO empresario de películas que de- 
be exclusivamente a su propio esfuer- 
zo los magníficos triunfos que lleva con- 
seguidos, es el señor Enrique Pascual. 
Conocedor del negocio, ha sabido poner 
su casa a una altura envidiable, gracias 
a su tesón y maravillosa constancia. 

Uno de los últimos espectáculos abier- 
tos por el señor Pascual es el que lleva 
por título "La Carpa Blanca", en socie- 
dad con el señor José Martínez, otro em- 
presario experto en negocios espectacu- 
lares. 

El señor Pascual adquirió recientemen- 
te algunas películas de las que la crítica 
neoyorquina hace grandes elogios. Esas 
películas serán dadas a conocer en breve 
al público de Cuba. 

, * * + 

LA potencia económica de los populares 
empresarios señores Blanco y Martí- 




Sr. J. Fernández Ortiz, secretario y 
representante del poeta Villaespesa. 



Enero, 1920 <- 



-> PÁGINA 127 



CINE-MUNDIAL 




Artistas de la Compañía Nacional Cine matográfíca de la Habana que está ha 
ciendo actualmente su primera producción 



nez ha quedado de manifiesto con el enor- 
me desembolso que han tenido que liacer 
para conseguir la exclusiva de la Vita- 
graph para Cuba y Centro América. 

Los señores Blanco y Martínez tienen 
abiertos varios teatros en esta capital y 
se proponen abrir otros en plazo no le- 
jano. Su competencia en el negocio hace 
augurarles éxitos, quizá mayores, a los 
que llevan conseguidos, con ser éstos mu- 
chos y buenos. 

* ♦ * 

LAS películas de la marca Fox se van 
imponiendo en este mercado. Débese 
ello en gran parte a la actividad del se- 
ñor Ernesto P. Smith, administrador ge- 
neral de la "Liberty Film Co.", que es la 
que tiene la exclusiva de dichas pelícu- 
las para Cuba y Puerto Rico. 

La "Libert\" anuncia para en breve el 
estreno "Los Miserables", interpretada 
por ^Villiam Farnum y tomada de la no- 
vela del mi^inlo título de Víctor Hugo. 

A Willianí Farnum, que cuenta en Cu- 
ba con innumerables admiradores, hay 
verdaderos deseos de verlo en la hermo- 
sa obra del inmortal autor francés. 

* * * 

ADOLFO ROCA, ei experto empresario, 
prepara en su Cine Ideal grandes no- 
vedades cinematográficas, algunas de ellas 
de marcas esj>añolas, que tan buen resul- 
tado le están dando. 

En la actualidad construye el Sr. Roca 
un teatro en la calle de J. C. Zenea, mon- 
tado con arreglo a los más modernos 
adelantos. 

No es posible dudar que el éxito con- 
tinúe acompañando al señor Roca, ya 
que está familiarizado con él. 

* * * 

TAMBIÉN Eudaldn Torres se prepara 
para emprender una activa campaña 
cinematográfica. 

En la casa de Eiidaldo Torres se lian 
registrado en estos últimos tiempos algu- 
nas importantes novedades, pocas en com- 
paración a las que el popular alquilador 
tiene en cartera para el próximo año. 

Para mejor preparar la próxima tem- 
porada, el señor Torres emprenderá en 
breve un viaje a Europa donde dejará 
ultimados contratos de consideración. 

* * * 

HE aquí, ahora, los más importantes 
estrenos del mes: 
En CampoaniQr: "El precipio de la 
muerte", por Anne Luther y Charles 

Enero, 1920 < 



Hutchison, 15 episodios; "El abate Cons- 
tantino", por Louise Lovely; "A la luz 
de la ^'ictoria'^ por Monroe Salisbury; 
"El testamento de Juan Meso", por Loui- 
se Lovely; "La gula", por la Bertini; "La 
parlanchína", por Priscilla Dean; "Una 
esposa por correo", por Neva Gerber; "La 
sombra escarlata", por Mae Murray; "La 
gatita montes", por Edda Nova; "Cuan- 
do el culpable confesó", por Harry Carey. 

En Fomos y Maxin: "La historia de 
un pecado", por Soava Gallone; "Vícti- 
mas de la civilización", por Dorothy Dal- 
ton; "Expiación", por Gabriela Robinne; 
"Una mascarada en el mar", por Herriet- 
te Bernard; "La dicha", por Linda Pini; 
"El pecado de sus padres", por Gladys 
Brackwell; "Grito de odio", por Betti 
Nansen; "La fuerza de la inocencia", por 
William Farnum, y "Ajustando cuentas", 
por Tom Mix. 

En Inglateira: "La prometida incógni- 
ta", piir Bryant Washburn; "La diablilla", 
por June Caprice, marca Fox; "\'aliente 
por dos", por Carlyle Brafell; "El rey 
de la plata", por Willianí Farversham; 
"Copo de nieve", por Tom Mix, marca 
Fox; "Felicidad a la moda", por Norma 



Talmadge, marca Select; "Dando y daii- 
do", por M. Kennedy ; "Dos almas en 
una", por Norma Talmadge, marca Se- 
lect; "El golpe final", por Norma Tal- 
madge. marca Select, y "La ciudad de los 
rostros borrosos", por Sessue Hayakawa. 

En Rialto: "La nueva senda", por 
Harry Carey; "Sangre azul y sangre ro- 
ja", por Fruncís Bushman y Beverly 
Bayne; "Tus pecados", por Frank Kee- 
nan; "El hombre del desierto", por Wil- 
liam S. Hart; "Nube que pasa", por Ge- 
raldine Farrar; "Cleopatra", por Novelly 
y Matilde di -Marzio; "El peldaño", por 
Frank Keenan; "Lauri, el lobo", por Wil- 
lianí S. Hart, y "Uno de los buenos", por 
Tom Moore. 

En Fausto: "Honor sin honra", por 
Clara Kimball; "El tigre", por WiUiain 
S. Hart; "Entre sedas \' uropel", por 
Enid Bennet; "La furia del amor", por 
Virginia Pearson, marca Fox; "Repara- 
ción", por Jewel Carmen, marca Fox; 
"Al sol", por Charles Chaplín; "Era una 
gallina", por Wailace Reíd; "Prisionero 
en Marruecos", por Douglas Fairbanks; 
"El valle de la muerte, o el vengador", 
por William Farnum, marca Fox; "La 
silla 13", por Crieghton Hale e Ivonne 
Delva; "Dolores, la pirata social", por 
June Elvidge: "De pillo a pillo y medio",, 
por Clara Kimball, marca Select* y "No 
hay tal cosa", por Alice Bradv, marca 
Select. 

* * * 

LOS señores Santos y Artigas, que ade- 
más de alquiladores son editores de 
películas, preparan el estreno de "La bru- 
jería en acción", segunda parte de "La 
Hija del policía". 

Dado el éxito que alcanzó "La Hija 
del policía", es de esperar que su segun- 
da parte, "La brujería en acción", no 
desmerezca de aquél. 

En la interpretación de la nueva obra 
cinematográfica toman parte conocidos y 
. aplaudidos artistas cubanos. 

El estreno se efectuará en uno de los 
principales teatros. 



TEATROS 

EN Payret trabaja con excelente éxito 
la compañía de circo "Santos y Ar- 
tigas". En el elenco figuran muy buenos 
artistas y ello justifica el éxito que al- 
canzó desde el día de su presentación. 




Firma del contrato de los Sres. Morín y C 
gerente de la "Corona Film 



abal, de Bayamo, Cuba, con el Sr. Mayer, 
Corporation", de New York 

> PÁCIXA 12S 



C I N »=• - M U N D I A L 



Crónica de Chile 



Malo fué el bicho, pero no para tanto. — Vacas flacas, Vacas gordas y otros asuntos agrícolas. — Y p..a acá... ,nada 
rica versus Europa. — De ayer a hoy, o la invasión de series. — Las actividades de las empresas alquiladoras. 

Profesión de fe y otros asuntos cinematográficos. 

(De nuestro corresponsal) 



BUEX viaje, pero que no te vea más!. . . 
Tan poco liospitalaria frase escuché 
<le un cinematografista, despidiendo el año 
1919, mientras las campanas, el bullicio y 
la alegría señalaban la llegada del Nuevo 
Año. Y tan desusada despedida fué para 
€l corresponsal una revelación, pues es- 
taba convencido de que el año terminado 
había sido uno de esos que dejan "re- 
cuerdos imborrables" como, dicen ciertos 
cronistas sociales. 

Y a la verdad que la perplejidad tenía 
su razón de ser. La temporada se inició 
l)ajo los mejores auspicios: una abundan- 
cia de material, pero de buen material, 
hacía que los exhibidores pudieran for- 
mar sus programas con una robustez po- 
cas veces vista. Así los programas do- 
bles entraron en plena moda, pasándose 

(Viene de la página anterior) 
En el Nacional hay también compañía 
de circo: la de la señora viuda de Pu- 
billones. Los números presentados son 
excelentes y este teatro, como el de Pay- 
ret, se llena todas las noches. 

En Martí, la compañía "Velasco" anun- 
cia el estreno de "Ave César", obra de 
González Pastor, música del maestro 
Lleó. Los que han presenciado los ensa- 
yos aseguran franco éxito a la nueva 
producción. Esta será montada a todo 
lujo, como es costumbre en los herma- 
nos X'elasco. 

En Campoamor actuó con buen éxito 
la tonadillera Paquita Escribano. Alter- 
nó esta artista con la bailarina Elia Gra- 
nados, que también gustó al respetable. 

Y en Margot libra muy buena tempo- 
rada la compañía de verso de Fernando 
Porredón. 

Eduardo A. Quiñones. 
Post Crónica — 

Ya escrita la correspondencia anterior 
y a punto de echarla al correo, me en- 
tero de que en la Asociación Mutua de 



en una misma noche hasta quince rollos. 
Y luego hablaban del '"desarrollo" del ci- 
ne con una fatuidad tan grande conuí la 
ignorancia de que hacían gala. Porque 
luego el público se acostumbró a los quin- 
ce tambores, y cuando llegó ,1a época de 
las "vacas flacas" los exli!bi<lores empe- 
zaron a mirarse las caras >'. a compren- 
der, aunque demasiado tarde, que el pi'i- 
blico no es más que un niño caprichoso 
y sumamente fácil de acostumbrarse a lo 
bueno. . . 

^' luego, llegó el invierno con su co- 
horte de fríos, ventarrones y lluvias, y 
concluyó por dar un goliiecito mortal a 
los espectáculos. El "Gran Niño" se h;i- 
bía metido en su casa, dis])uesto a pasar 
el frío entre cuatro paredes con una es- 
tufa al lado, y previniéndose de la gripe. 

Defensa Cinematográfica hay mar de fon- 
do y que han sido presentadas varias di- 
misiones. Es más, hasta se me asegura 
que la Asociación está herida de muerte. 
Confírmense o no los rumores que hasta 
mí llegan, prometo ocuparme del asunto 
en otra crónica. 

E. A. Q. 

Post Crónica — 

ACABO de enterarme de la disolución 
de la Asociación Mutua de Defensa 
Cinematográfica. Es lástima que los al- 
quiladores de películas no hayan sabido 
persistir en la unión para la defensa de 
sus intereses. 

Según rumores que hasta mí llegan, 
se realizan gestiones para fundar otra 
Mutua. Pero es posible que algunas de 
las más importantes casas que en la an- 
terior figuraban no quieran entrar en la 
que se gestiona ahora. 

Es lamentable, muy lamentable, la di- 
visión que se observa entre los alquila- 
dores. Y esa división no perjudicará a 
nadie más que a ellos mismos. 

E. A. Q. 



que recrudecía por entonces. Solamente 
cuando la reclame "repicaba fuerte" lo- 
graban ver algunas aposentadurías de sus 
salones ocupadas por gente medrosa pen- 
diente de los aires colados, los calorífe- 
ros, etc., etc. En resumen: ¡una deli- 
cia!. . . 

Y se repitió este año como en todos, 
la bíblica historia de las Vacas Gordas y 
de las Vacas Flacas, hecho que sucede 
todos los años, pero que ax'in no ha dado 
experiencia a nadie. 

Por eso, reflexionando y estudiando 
con calma el año 1919, si bien no encon- 
tramos razonable la despedida del cine- 
matografista aquél, creemos que tampoco 
era cosa de darle un banquete, porque és- 
te no ha sido sino vmo de tantos que pa- 
san sin dejar más rastros (pie detalles 
más o menos anónimos. . . 

En días pasados conversábamos con el 
gerente de ima de las más ÍTuportantes 
casas cinematográficas sobre la decisión 
que las compañías productoras america- 
nas habían tomado para establecer su- 
cursales en los diversos países europeos. 
Naturalmente, llama la atención el he- 
dió (le que los americanos olviden por 
completo a Sud América, continente ri- 
quísimo en paisajes, de obra de mano 
baratísima, y con negocios que podrían 
tener grandes proyecciones en el futuro. 
La idea está lanzada. Si es buena, que 
se aproveche, y si no. . . ¡qué le hemos 
de hacer!. . . 

La producción europea ha disminuido 
más aún este año. Algunas cuantas pe- 
lículas Pathé-París y Eclair, Bertinis, Bo- 
rellis y Hesperias, representaron el arte 
francés e italiano, mereciendo un éxito 
bastante variado. En general, el cine 
americano ha muerto casi completamente 
los sistemas europeos de "hacer pelícu- 
las", de ahí que éstas no nos emocionen, 
a pesar de reconocer en algunas de ellas 




Oficinas de la Empresa "Oliver y Cía.' 



Enero, 1920 <- 



de Montevideo, Uruguay, y despacho particular del Sr. Demetrio Delcerro, director 
de la susodicha empresa uruguaya 



-> PÁGINA 129 



CINE-MUNDIAL 



CINE MUNDIAL y su difusión. — Lo que 
caso de "Intolerancia". — Fracaso de 

'"•al. — Dos elencos de Gran Opera. 



Crónica del Uruguay 



vimos en 1919. — Las Empresas Alquiladoras. — Resultados de la temporada. — Fr- 
ías cintas en series. — Nuevo Cine-Teatro. — Publicidad. — La temporada Tea- 
Opereta, Zarzuela y Varietés. — Lo que vendrá en Verano. 



"CINE MUNDIAL" SE IMPONE 

V.VMOS a iniciar esta sintética corres- 
pondencia de fin de año, hablando de 
nosotros, aunque para ello nos veamos 
obligados a pecar de inmodestos. Pero no 
podemos menos de bacerlo, en vista de la 
enorme aceptación y popularidad que le 
ha cabido a nuestra publicación en un es- 
pacio de tiempo sumamente breve. CINE- 
MUNDL\L se ha ganado en forma defi- 
nitiva y concluycnte las unánimes simpa- 
tías de los miles de aficionados con que 
cuenta el arte mudo en nuestra patria, y 
si acerca de esto éramos optimistas por- 
que sabíamos de las bondades de CINE- 
MUNDIAL, nunca llegamos a suponer que 
el éxito fuera tan rápido y lisonjero. 



(De nuestro corresponsal) 



Agradecemos a nuestros estimados lec- 
tores la valiosa cooperación prestada y 
les prometernos formalmente retribuírsela 
en la medida de nuestras fuerzas. 
EL AÑO QUE SE VA 

1919 cinematográfico, nos ha brindado 
más o menos las mismas características 
que su antecesor: producción excelente; 
ánimo y optimismo para desarrollar la 
labor y mucho entusiasmo en el público. 

Sin embargo, ha variado una modali- 
dad que gustosos dejamos consignada, y 
es que tanto alquiladores como exhibido- 
res, han llegado a comprender que al cine 
había que dignificarlo en la forma amplia, 
elevándolo a la cúspide que con justos 
méritos y derechos ha escalado. Y esto 



{viene de la página anterior) 
mucho arte y más literatura. . . Bien pu- 
diera ser que allí precisamente estuviera 
el error. 

Las series han abundado en tal forma 
este año, por todo lo escasas que estuvie- 
ron en el anterior. Se han estrenado no 
menos de treinta, de las que naturalmen- 
te muchas han pasado en el más oscuro 
de los anónimos. . . 

"Corazones del Mundo" llegó, pero sin 
reclame. . . Parecen estas cosas increíbles, 
pero pasan. "Vindicación" continúa sien- 
do objeto de una prohibición inexplica- 
ble por parte de las autoridades. 

Las actividades desarrolladas en el pre- 
sente año por las diversas casas alquila- 
doras, pueden calificarse en general de 
óptimas. Cada una de ellas ha tratado 
de presentar mejor y más abundante ma- 
terial, rivalidad que ha ido directamente 
en provecho del público. Sin tiempo ni 
espacio para ocuparnos de cada una de 
ellas en la forma que merecen, haremos 
una ligera reseña de la labor de las prin- 
cipales entidades alquiladoras: 

Casa Max Clucksmann. — Sabiamente 
dirigida por su digno gerente don Carlos 
Battier, se ha mantenido esta casa en el 
lugar prominente que ha ocupado siem- 
pre en la cinematografía sudamericana. 
Luchando hasta con los elementos, ya 
que el cierre de cinco meses de la cordi- 
llera la incomunicó con Buenos Aires y 
Montevideo de donde le llegaban cinco 
estrenos semanales, supo mantener su 
tren de estrenos mediante una reserva 
acertadamente administrada y a las cin- 
tas llegadas directamente de los Estados 
Unidos. Ha estrenado esta casa los últi- 
mos Chaplines de la Mutual, que han 
tenido un grande éxito. Nazimova en 
"Ojo por Ojo", ha sido otro de sus legí- 
timos éxitos. En general de gran acepta- 
ción en el público son las películas Me- 
tro, que trae esta casa, así también co- 
mo las Triangle. Dos teatros tiene en 
Santiago la casa Max Glucksmann: El 
"Splendid", colocado en el corazón de la 
capital, y el "Politeama", uno de los más 
grandes y cómodos de Santiago. Los in- 
teligentes empresarios señores Francisco 
Sanfuentes S. y Julio Chenevey, los ad- 
ministran, respectivamente, habiendo ob- 
tenido en el curso del presente año éxitos 
lisonjeros. 

Empresa de Teatros y Cinema Ltda. — 
Esta Empresa cuenta como base de su 

Enero, 1920 < 



programa la Fox. En efecto, presenta no 
menos de dos Fox semanales, películas 
que en nuestro público tienen el más di- 
ferente éxito. Durante el año que termi- 
na Fox estreno "El Sistema del Honor", 
obra que gustó francamente, por su te- 
ma, presentación e interpretación; "Cleo- 
patra", por Theda Bara, con un media- 
no éxito, y varias otras cuyos nombres 
no recordamos ahora. Esta casa tiene 
también, la Select, marca que produce 
cintas que son del completo agrado del 
público. Además ofrece a su clientela la 
Pathé N. Y. y la Pathé París, así como 
algunas exclusividades italianas de mayor 
o menor aceptación. En Santigo tiene 
esta empresa el "-\lhambra", cine cen- 
tral, y el "V'ictoria", teatro de barrio, 
bastante confortable. - 

ítalo-Chilena. — Con las exclusividades 
Universal, Blue Bird y United Pictures, 
esta empresa incorporada a la Cinemato- 
gráfica Sud Americana se ha mantenido 
en un buen pie de estrenos. Especialmen- 
te en cuanto a series, ya que ha estrena- 
do constantemene alguna Universal con 
María Walcam]), Juanita Hansen o Eddie 
Polo como protagonista. 

South Pacific Paramount Co., Ltd. — 
Con gran reclame inició sus o]")eraciones 
esta empresa anunciando sus películas co- 
mo las mejores del mundo. Sin embargo, 
las cintas que se mandaron a la sucursal 
fueron antiguas, lo que vino en despresti- 
gio de la casa. No obstante, últimamen- 
te ha estrenado muy buenas películas, 
especialmente entre las Artcraft, que han 
obtenido marcado éxito. 



CREEMOS haber hecho una exposición 
iniparcial de los trabajos realizados 
durante el año I9I9 por las diversas em- 
presas cinematográficas del país, dando 
al César lo que es del César. Solamente 
nos falta hacer votos porque en el año 
que se inicia los errores sufridos sirvan 
de vivida lección y experiencia. 

En un banquete ofrecieron a un buen 
señor la palabra y después de muchos 
ruegos accedii't. Habló durante un cuarto 
de hora y al terminar, en vez del regla- 
mentario "He dicho", preguntó, azorado: 

— Bueno, ,;lie dicho algo? 

Así también yo al terminar esta cró- 
nica me viene la duda de saber si he di- 
cho algo. . . En fin, los lectores dirán. 

El Corresponsal. 



lo han conseguido nuestros cinematogra- 
fistas elevando en una forma prudencial 
los precios de programas y entradas, v 
rebajando el metraje de las exhibiciones, 
las cuales eran antes realmente monstruo- 
sas y dadas a precios irrisorios, todo lo 
cual sólo servía para rebajar el valor de 
la producción a la vista de todos y oca- 
sionarse perjuicios ingentes los verdade- 
ros interesados en que sucediera lo con- 
trario. 

Como se ve, ha sido dado un paso más 
en pro del progreso y ello nos satisface, 
ya que siempre desde las columnas de 
CINE-MUNDIAL mantuvimos ese crite- 
rio, que para la mayoría de nuestros hoy 
convencidos cinematografistas era erróneo 
e infundado. Hoy ante la realidad de los 
hechos y sus positivos resultados, duda- 
mos que quede alguno capaz de negarnos 
la razón de nuestras prédicas. 
MAX GLUCKSMANN 

NOS ha brindado dentro de su extenso 
programa, verdaderas obras de valor. 
Las marcas Triangle, Mutual, American, 
Metro, Pathé New York, General Film, 
Selznick, Kaiem y otras varias que compo- 
nen el celebrado programa Rex, han sido 
el fuerte de esta empresa. Si hemos de 
nombrar algún film entre los muchos bue- 
nos ofrecidos, recordaremos a "Poppy, la 
niña sudafricana", interpretado por Nor- 
ma Talmadge y que constituyó un ver- 
dadeso suceso. 

No sabemos si los éxitos financieros es- 
tán en relación con los artísticos, pero 
suponemos que aquéllos deben haber de- 
jado un buen margen, pues la empresa 
Max Glucksmann se ha lanzado a ía con- 
iiuista de cuanto cine se encuentra dis- 
ponible en Montevideo. Hasta la fecha 
y según nuestros apuntes, están, bajo la 
dirección Glucksmann, los siguientes: "Ci- 
ne Rex", "Cinema Mundial", "Cine Uru- 
guayo" y "Cine Defensa". En todos ellos 
realizará durante la temporada de verano 
importantes reformas, a fin de convertir- 
los en teatros interesantes que podrán 
competir con éxito con los mejores del 
Rio de la Plata. 

El señor Bernardo Glucksmann ocupa 
la dirección de la casa y se deben a su 
acertada labor, los triunfos que dejamos 
anotados. 

OLIVER & Cía. 

EL pasado año, cuando comentábamos 
los trabajos realizados por esta firma, 
decíamos que ellos serían precursores de 
otros más interesantes y valorables. Y 
no nos hemos equivocado'. Una labor fe- 
runda y pródiga en novedades es la que 
lia llevado a cabo esta apreciada casa, 
siendo ella una de las que con más tesón 
ha contribuido al levantamiento fie la ci- 
nematografía en el Urugua\'. Con un 
plantel de filniadoras tales como la Para- 
mount, Artcraft, Select, Universal y otras 
muchas, tuvo ocasión para presentarnos 
un programa variado e interesantísimo, 
de entre el que se destacaron también las 
producciones Vitagraph Cordón Azul. To- 
dos los estrenos fueron presentados en el 
"Cine Trianón" y ello contribuyó en gran 
parte a que las i>eliculas, valoi-ables de 
por sí, aumentaran sus éxitos con el pres- 
tigio de la aristocrática sala. 

> PÁGINA 130 



CINE- MUNDIAL 



Voltio Max Glucksmann, tanibii-n i;i rin- 
presa Oltver tiene urrciuiatlos varios rim- 
matógrafos. sierulo los principales, ade- 
mán del "Trianón" y "Oro", con los (jue 
se inició en la vida del cine, el "Apolo", 
"Palace", "Victoria", "Rodo" y otros, 
amén de algunos buenos teatros del in- 
terior de la república. 

Kl señor Demetrio Delcerro — cuya fo- 
tografía publicamos — es el director' de la 
empresa y alma máter de todos sus éxi- 
tos y negocios. 

NATALINI & Cía. 

EN las postrimerías de la temporada in- 
vernal, hizo su reentre la sucursal de 
la firma mencionada, la cual como recor- 
darán los lectores de CINE-MUNDIAL 
había sido arrendada a principios de 1918 
por la casa Oliver, Con un stock de cin- 
tas a cuál más interesante, inició sus ta- 
reas, las cuales desde el primer momento 
contaron con el apoyo de un Interesante 
núcleo de exhibidores. A pesar de la cor- 
ta actuación ya pueden paJparse triunfos, 
especialmente en los departamentos del 
interior, donde cuenta con muchos alqui- 
ladores de sus películas. "Armas al hom- 
bro", la cómica creación de Chaplin, fué 
presentada al público montevideano por 
intermedio de esta casa — que tiene la ex- 
clusiva para el Río de la Plata— y sus 
proyecciones acusaron una serie inacaba- 
ble de triunfos de taquilla. 

El experto y viejo cinematografista se- 
ñor Héctor Gandüs, está al frente de la 
sucursal Natalini & Cía. 

FOX FILM 

T A casa yanqui continúa como en sus 
A-* primeros días: triunfando. Sus pelícu- 
las que lo abarcan todo, desde la tra- 
gedia a la más disparatada astrakanada, 
gustan a todos los públicos, v de ahí la 
creciente prosperidad de la Fox. 

En junio se hizo cargo de la Fox el 
señor José Andrade Abelenda v ello fué 
recibido con plácemes por los' exhibido- 
res, ya que era testimonio de una acerta- 
da dirección. Y así ha sido para bien de 
todos. 

SAENZ & MAI 

INSTALADA en el mes de junio, desde 
1 los primeros momentos fué una fuerza 
viva que se introdujo en nuestro ambien- 
te. Con un programa muy aceptable en 
el que además de las producciones Robert- 
»on Colé, se destacaban las de la Gold- 
wyn, esta sucursal de la gran empresa 
porteña captóse las simpatías del público 
y, por ende, la mayoría de los exhibido- 
res tomaron sus películas. A su cargo se 
encuentra el señor Rraña '/vubieta, un des- 
conocido de nuestro anibiente, que supo 
en muy poco tiempo rodearse de la amis- 
tad de todos, por sus condiciones de ca- 
ballerosidad y hombría de bien. 

RESULTADOS 
FINANCIEROS Y ARTÍSTICOS 

'TODAS las casas alquiladoras y exhibi- 
1 doras están contestes en que los re- 
sultacfos financieros han sido superiores al 
año anterior. Esto se debe a la excelente 
presentación de que hicieron gala todos 
los programas y en los cuales, como antes 
hemos dicho, nos fué dable registrar ver- 
daderas obras de arte, y esto, es natural, 
atrajo a todos los cinemas una cantidad 
de público desconocido en otras épocas. 
Se calcula que diariamente concurrieron 
a los diferentes ines unas 25,000 perso- 
nas, habiendo sido los más favorecidos 
en este sentido los dos más centrales : 
'*Rex" y "Trianón". 

Enero. 1920 < 



PELÍCULAS 

ES este un capitulo que nos llevaría mu- 
cho espacio si tratáramos de detallar 
y ello no reportaría ninguna ilustración al 
lector, ya que él a este respecto está bien 
enterado de cuáles han sido los Imenos y 
también los malos. Felizmente estos últi- 
mos han sido los menos, y, cosa curiosa, 
si algunos hubieron que merecen tal ca- 
lificativo, deberíamos cont;ir entre ellos 
varios editados por filiiiiidoras que. coint) 
Paramount, merecen de parte del público 
la niíls absoluta confianza. Sin embargo, 
no se escaparon de ofrecernos varios real- 
mente al)urridores. 

EXTRAORDINARIAS 

FUERON varias las presentadas y como 
en ocasiones anteriores estrenadas en 
teatros. ¿Pero qué manía tienen los seño- 
res empresarios en hacer tal cosa? Siem- 
pre hemiis sostenido y lo spstendremos. 
que los hlms son hechos para los cine- 
matógrafos y no para teatros. ¿Por qué 
entonces ese afán en restar primicias a 
nuestros salones? ¿Es que creen esos se- 
ñores que con tal actitud valoran la pe- 
lícula? Si ese es el criterio, lo juzgamos 
equivocado. 

"X'ida de perro", la primera de Chaplin 
para el Circuito, nos la dio a conocer la 
empresa Oliver. El éxito fué bastante 
bueno y este es el momento en que la 
susodicha firma se apresta a proyectarla 
en sus salones. "Corazones del mundo" 
obtuvo una aceptación en consonancia con 
sus méritos, vale decir que triunfó alta- 
mente. "Intolerancia", que fué por cuen- 
ta de la casa Sáenz y Maí, fracasó y es- 
to naturalmente nadie se lo esperaba, si 
tenemos en cuenta que ha sido la pelícu- 
la que mayores rendimientos ha dado en 
todo el mundo, excepto aquí y en Buenos 
Aires, donde la taquilla tampoco dio los 
frutos apetecidos. Indudablemente ha si- 
do este un mal negocio para los progre- 
sistas empresarios bonaerenses. 

Y por último liemos asistido a un do- 
ble éxito: financiero y de risa. Estuvo 
a cargo de Chaplin interpretando "Armas 
al hombro", la cual fué estrenada por 
Natalini, que es quien tiene la exclusiva 
de todas las comedias del celebrado mimo. 

PRODUCCIÓN EUROPEA 

SE puede decir que no hemos visto nin- 
guna a pesar de que se anuncian va- 
rias y las que, según las crónicas argen- 
tinas, han sido bien recibidas por el pú- 
blico. Dudamos que aquí acontezca lo 
mismo, pues hemos hablado con varios 
aficionados autorizados y nos manifies- 
tan categóricamente que es sencillamente 
imposible que la Bertini o la Borelli — 
únicas estrellas de magnitud dentro de 
la escena muda europea — lleguen a con- 
quistar el puesto envidiable que dentro de 
las preferencias del público ocupaban, an- 
tes de difundirse el arte de las actrices y 
actores yanquis. 

Con todo hay empresarios que confían 
en tal resurgimiento y se aprestan valero- 
sos a la lucha, que nosotros vemos ruda 
y homérica. 

La primera que se nos presentará — y 
esto creemos ocurra para la próxima tem- 
porada — será "J'Acuse", de la casa fran- 
cesa Pathé Freres. Después ven<lrán al- 
gunas de la industria italiana, entre las 
que se dice tiene méritos para triunfar, 
"Atila", editada por la Ambrosio. 

Veremos cuáles son los resultados. 



FRACASO DE LOS FILMS EN SERIES 

EL pueblo uruguayo ha ilado una prue- 
ba de que sus gustos artísticos están 
por muy arriba de lo que muchos creen, 
y ello ha sucedido al repudiar en forma 
clara y terminante los truculentos films 
en episodios, (pie las empresas siguen in- 
tercalando en sus programas. "Ultus", 
"La casa del odio" y "Por venganza y 
por mujer", han corrido la misma suerte. 
Sólo un número muy limitado de horte- 
ras y modistillas románticas han seguido 
los diferentes distiaratados capítulos que 
forman dichos films y ello es una prueba 
irrecusable íle lo que antes decimos. En 
los cines consagrados por nuestra socie- 
dad, ante la evidencia de los hechos, han 
sido suprimidas sus cintas. 

NUEVO TEATRO 
CINEMATOGRÁFICO 

SIGUEN sumaiuente adelantadas las 
obras del jialacio tiel señor A. Herbert 
Jackson, en el (]ue la planta baja será 
destinada a teatro cinematográfico y va- 
riedades. Las empresas actuantes se pre- 
paran para la lucha, en el afán de arren- 
dar el referido local, el cual será de los 
mejores de nuestra urbe. 

Veremos quién sale triunfante. 

PUBLICIDAD 

ESTE renglón, que es la base de éxito 
en todo negocio, parece que no im- 
porta mayormente a nuestros cinemato- 
grafistas, ya que son contados los que ha- 
cen propaganda por medio de la prensa 
a sus producciones y eso con el agravan- 
te de que muy de tarde en tarde es que 
se "arriesgan". 

Muchas veces hemos insistido sobre es- 
te punto y esperamos una reacción en 
nuestro medio, que será provechosa para 
todos. ¿Estamos? 

PERIODISMO 

VARIAS son las publicaciones que, 
además de CINE-MUNDIAL, cuentan 
con lectores en Montevideo. "Excelsior", 
"Mundo Cinematográfico" y "Cine Star", 
son de las más difundidas, debido a su 
material ameno e interesante. 

De los diarios editados en nuestra capi- 
tífl, sólo "La Noche", comprendiendo la 
importancia de una sección dedicada al 
cine, es el que se ocupa de lo que acon- 
tece en la escena muda. Es de felicitar 
a sus directores por tal iniciativa y espe- 
ramos que sus demás colegas sabrán imi- 
tar el gesto. 

LA TEMPORADA TEATRAL 

BASTANTES fueron los elencos que nos 
visitaron y hubo, por tal, de todo: 
bueno \' malo ; ópera, opereta, zarzuela, 
drama y comedia, variedades y lo que 
llamamos género nacional. Esto último 
fué en general malo, gracias a los con- 
juntos desvencijados que actuaron y a 
las .obras que integraron los carteles, la 
mayoría de los cuales se redujeron a mos- 
trarnos la vida en los cabarets y a pre- 
sentarnos una serie de tipos de los bajos 
fondos y esferas sociales, todo lo cual di- 
ce muy poco en favor de nuestros pobre- 
citos autores. • 

LA OPERA 

BUENOS AIRES y Montevideo han vis- 
to, lo que ninguna otra ciudad del 
mundo: (jue en su seno actuaran simul- 
táneamente dos compañías de ópera de 
"primo cartello". y lo que es más, que 
ambas cumplieran sus compromisos con 
los teatros llenos. Esto es lo que ha ocu- 
rrido y ha sido el público el más benefi- 



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C 1 X 1'. - .M U X DIAL 

Crónica de París 

Comentarios de la prensa Cinematográfíca francesa. — La importación americana. — Cómo se trabaja aquí. — Lo que se 

espera en el porvenir. — Novedades cinematográficas. 



DESDE hace ya algún tiempo, preci- 
sando, desde que se firmó el armis- 
ticio, la industria cinematográfica fran- 
cesa viene resintiéndose de la importa- 
ción extranjera. Este movimiento brusco 
y repentino que se lia dejado sentir de 
la noche a la mañana, como el cese de 
las hostilidades, ha llegado a adquirir ta- 
les proporciones' que» hoy en día, no pue- 
de ojearse un periódico o revista sin que 
en él se vea indicado el tema aludido con 
grandes encabezamientos. Nadie por aquí 
se siente satisfecho de la importación ex- 
tranjera, y este movimiento hostil está 
basado en dos puntos principales: 

1) Un gran número de artistas licen- 
ciados del ejército no pueden encontrar 
trabajo. 

2) Las principales casas editoriales. 
que estaban acostumbradas a exportar, 
antes de la guerra, una cantidad enorme 
de sus películas, se ven ahora con las 



puertas de los mercados extranjeros ce- 
rradas por consecuencia de la afluencia 
de los concurrentes. 

Debiendo este estado de cosas interesar 
principalmente a las casas americanas, 
([ue han invadido todos los mercados del 
mundo, quiero exponer los efectos de es- 
te movimiento y, sobre todo, lo que con 
él se prponen. 

Ante todo convendrá indicar lo que pu- 
blicaba hace poco acerca de esto un re- 
dactor de "La Liberté", periódico de la 
noche. 

Bajo un encabezado que indicaba bien 
a las claras el asunto, decía Mr. Doublon 
poco más o menos lo siguiente: 

"Las películas americanas son aplaudi- 
das en Francia, 

"Las películas francesas son rechaza- 
das en América." 

V para convencer a sus lectores, ase- 
guraba que *'E1 Desfile de la Victoria", 



(viene de la página anterior) 
ciado, pues no sólo ambas empresas se 
esforzaron para sobrepasarse en lo artís- 
tico de las presentaciones y en la exce- 
lencia de los cantantes, sino que para ha- 
cerse competencia, rebajaron los precios 
exorbitantes que rigieran en otras tem- 
poradas. 

La primera en presentarse fué la de 
Da Rosa-Mochi, que actuó en el teatro 
Urquiza con un magnífico conjunto, del 
que se destacaron Gilda Dalla Rizza, Tito 
Schipa, Nazareno de Angelis y el maestro 
Gino Marinuzzi. 

El aplauso más grande resonó en la ele- 
gante sala cuando subió a escena "Moi- 
sés'*, que constituyó un verdadero monu- 
mento artístico. El tríptico de Puccine 
que lo estrenara esta compañía, gustó y 
lo mismo "Mefistófeles", que fué base pa- 
ra que se pusieran de relieve las dotes 
vocales del insuperable bajo De Angelis. 
En cambio "Otello" y "Pagliacci" fraca- 
saron por la desastrosa interpretación que 
les cupo en suerte. 

El resultado artístico y financiero dejó 
satisfecha a la empresa, la cual se propo- 
ne volver el próximo año con Caruso o 
Tita Ruffo. 

En el Solís se presentó la "oficial", bajo 
la firma de Camilo Bonetti. Si algunos 
espectáculos tuvieron brillo, como "Mon- 
na Vanna" y "La Boheme", otros fraca- 
saron. Varias notas interesantes dio esta 
compañía, entre otras la presentación de 
la soprano Claudia Muzzio, los tenores 
Gigli y Marutare y el maestro Tulio Se- 
rafín, una de las Iiatutas más reputadas. 
Muratore que interpretó "Monna \ au- 
ne" "Manon" y "Carmen", obtuvo una 
acogida amable, y aunque su labor no con- 
venció en la ópera de Bizet, se mostró en 
"Monna Vanna" un cantante superior y 
un actor de temperamento excepcional. 

Gigli y la Srta. Muzzio fueron el su- 
cuseo. En todas las representaciones que 
tomaron parte, las más cálidas ovaciones 
premiaron su labor bellísima bajo todos 
conceptos, ya que demostraron ser dos 
cantantes excepcionales, como muy pocos 
se encuentran hoy día. Ambos han pro- 
metido volver en 1920 y esta noticia ha 
causado una gratísima impresión en todos 
los habitúes. 

Enero. 1020 <^ 



LOS DEMÁS CONJUNTOS 

V.VUIOS fueron los de opereta y zar- 
zuela (|ue nos visitaron, todos ellos 
bastante aceptables y que realizaron sus 
campañas con el apoyo del público. Ue- 
cordamos a Vítale; la de la exquisita 
Steffi Scillac que realizó una larga tem- 
porada, la de Lamas, la Excelsíor y otras. 

El drama y la comedia estuvieron re- 
presentados por dos elencos muy buenos: 
GuerrerO'Díaz de Mendoza y Antonia Pla- 
na. El teatro Solís sirvióles de marco, de- 
sarrollando ambas magníficas veladas, en 
las que imperó casi siempre Jacinto Be- 
navente. Linares Rivas y los hermanos 
Quintero. 

Antonia Plana es muy posible que 
arriende nuestro primer coliseo, para ac- 
tuar en él desde marzo hasta que se re- 
inicien los espectáculos líricos en agosto. 
« * * 

La bailarina "La Argentinita", "La Go- 
ya" y "La Gioconda", tuvieron también 
sus admiradores, habiendo reaparecido en 
los primeros días de noviembre. 

♦ * * 

De teatro nacional, lo dicho antes cree- 
mos que es suficiente. Sin embargo, que- 
remos destacar el estreno de la "Ciudad 
Incrédula", efectuado por Daglío-Morgan- 
ti en el teatro 18 de julio, obrita debida 
a la pluma de Roberto Cayol, uno de los 
pocos autores con que cuenta el Plata. 

* * * 

Casino y Royal continúan con varieda- 
des, las cuales se renuevan constantemen- 
te, haciendo que tengan un público nu- 
meroso. 

PARA EL VERANO 

ES casi seguro nos visite Parravicini, el 
aplaudido actor argentino, que hace 
varios años no viene a Montevideo. Su 
debut lo realizaría para mediados de no- 
viembre, siendo el Urquiza el teatro ele- 
gido. 

Kn cambio Ins elementos de Vittone- 
Pomar y Muiño-Alíppi, es muv posible 
nos dejen sin "saison" y ello sería lásti- 
ma pues son dos conjuntos bastante acep- 
tables, dentro de aquello de lo "nacional". 
Horacio López Vignart. 



película oficial que ha sido proyectada en 
el mundo entero, no había sido vendida 
en los Estados Unidos. Añadía, según 
información recibida por el "Courrier 
Cinematographique" de su corresponsal 
en Nueva York, que los directores ame- 
ricanos estaban resueltos a rechazar to- 
da película extranjera. 

Si eso es cierto, y no lo dudo, dada 
la importancia del periódico que publicó 
la noticia, el problema se presenta muy 
serio y no es tan fácil como pueda cre- 
erse el hallarle solución. 

Por otra parte, ciertos periodistas que 
ven las cosas tales como son, nos expo- 
nen su opinión, que creemos es la ver- 
dadera: "Puesto que América está ven- 
diendo sus películas a precios muy razo- 
nables, y siendo dichas películas de ver- 
dadero interés, es inútil que las casas edi- 
toriales se aparten de lo que han estado 
haciendo durante la guerra, y que hacen 
en la actualidad; esto es, comprar en 
América. Esto les sale menos caro y ade- 
más les evita muchos trastornos." 

Creo que esta última opinión es la más 
razonable y la mejor, y, si vamos a juz- 
gar por la acogida que tienen las pelícu- 
las americanas, es un hecho que la im- 
portación continuará mientras los Esta- 
dos Unidos nos sigan enviando material 
interesante, como lo han hecho hasta la 
fecha. 

* » H< 

LAS películas americanas tienen mucha 
aceptación aquí, repito, y voy a re- 
señar ahora cuáles son las producciones 
predilectas del público. 

Si nos guiamos por el veredicto popu- 
lar, Charlot (Charlie Chaplin), WilliaKi 
S. Hart, Mary Pickford, Pearl White, Ses- 
sue Hayakawa, en una palabra: los ído- 
los del público americano, son también 
los ídolos del público francés. Las pe- 
lículas de Chaplin y de Willíam S. Hart, 
que al principio pasaron desapercibidas, 
tienen siempre acogida entusiasta. 

Las películas americanas gustan, por 
otra parte, por más de una razón, de las 
que las principales son las siguientes: 

1) Los argumentos son argumentos 
internacionales por su carácter, aunque 
con ello y todo ofrecen particularidades 
y detalles propios de los usos y costum- 
bres de los Estados Unidos. 

2) Los argumentos son de los que 
ocurren en realidad, prácticos, verosí- 
miles. 

3) Tienen un fin moral y siempre ha- 
cen triunfar el bien, lo que constituye, 
digámoslo así, la base del éxito. 

No hay necesidad de hablar siquiera 
de la presentación, siempre esmerada, del 
fotografiado, siempre muy claro, en fin, 
del conjunto que es siempre perfecto. 
* * * 

NUEVE décimos del total de películas 
ofrecidas a los directores para repre- 
sentaciones semanales, son americanas. 
En una palabra, las películas de Norte 
América dan mucho rendimiento y eso 
es lo principal. 

Únicamente los dramas en episodios 
son los que no encuentran aceptación 
por parte del público, primero por su 
inverosimilitud, y, segundo, por ser casi 
imposible seguirlos con regularidad, lo 

> PÁGINA 132 



C I \ E - M U \ DIAL 




Viola Dana, que hasta la fecha no había tenido ocasión de interpretar esta clas« de papeles, ofrece a sus admiradores una 

nueva fase de su talento artístico en la interpretación de un fotodrama oriental: "Por favor, cásese", producción 

clásica de marca "Metro". Estas escenas están tomadas de la bella, extraordinaria cinta. 



cual es, no cabe duda, una gran des- 
ventaja. 

Desde hace algún tiempo, la Fox Film 
se ha puesto a la cabeza: no pasa una 
sola semana en que no se proyecte una 
de sus películas en nuestros salones. 

Sin embargo, la llegada a Francia de 
artistas americanos ha sido un completo 
fracaso. Desde que empezaron a correr 
los primeros rumores acerca de ello, yo 
me mostré pesimista y expuse mis ra- 
zones en diferentes revistas. 

Inútil seria recordar en estas líneas lo 
que ha constituido el éxito de ciertos ar- 
tistas ; es necesario que siempre exista 
un poco de misterio que no deje pene- 
trar enteramente su talento. Hay que 
ocultarle algo al público, hacerle creer 
que los artistas no viven como los de- 
más; eso contribuye a excitar su curio- 
sidad, pero resulta que cuando estos ar- 
tistas llegan a Francia, nos hacen ver 
que son personas como otras cualesquie- 
ra, como lo son todos los artistas fran- 
ceses, y entonces el público queda un 
tanto decepcionado. Por otra parte, me 
pregunto por qué y a santo de qué viene 
esta mudanza. ¿Acaso no tienen los Es- 
tados Unidos exteriores tan buenos como 
los de Francia? Creo que sucede todo 
lo contrario. ¿Pues entonces? 



¿UI todo el mundo espera y cree que 
Tas "películas francesas han de volver 
a encontrar su pasada boga, pero a mi 
parecer se equivocan. Se han cometido 

Enero, 1920 < 



graves errores en el pasado, que hacen 
pronosticar lo contrario. 

Las artistas del cinematógrafo han sido 
reclutadas de entre las que se dedican al 
teatro exclusivamente. No parecen ha- 
berse apercibido del hecho indudable de 
que muchas de ellas no poseen una figu- 
ra adaptable a la fotografía, y las de 




La escena del salvamento en la notable 
película de De Mille "Macho y Hembra" 



ellas que cumplen con este requisito, en 
cambio, no tienen la cualidad esencial pa- 
ra triunfar en la escena muda; esto es, 
la expresión. 

En estas condiciones, y a menos que 
no se establezcan reformas radicales, es 
fácil apercibirse del camino que se ex- 
ponen a seguir. 

* * ♦ 

HARÁ cosa de una semana, se proyec- 
taron tres películas francesas simul- 
táneamente, y más de un crítico escribió: 
"Henos aquí en el debut del triunfo de 
la película francesa." Esto era «na falsa 
alegría. Eran dos dramas, uno de ellos 
adaptado de una obra de Paul Hervieu, 
el otro tomado de un argumento escrito 
para el cine por el director de escena 
Louis Feuillade, y, por último, una pelícu- 
la cómica interpretada por Max Linder 
y editada por la Compañía Essanay. 

Max Linder no obtuvo éxito alguno, 
debido a que quiso compaginar su juego, 
muy parisino, con los gestos propios de 
artistas americanos, y esa mezcla, que se 
asimila tan poco, hizo de él un fantoche. 
Por otra parte, no tuvo ni un solo gesto 
nuevo, no hubo ni una sola situación in- 
teresante que no se hubiera visto ya. 

El drama de Louis Feuillade, lleno de 
situaciones traídas por los cabellos y co- 
sas fantásticas, también fracasó. 

Únicamente el drama tomado de la 
obra de Paul Hervieu tuvo algún éxito, 
aunque mediano solamente. 

Maurice Rosett. 

> P .4 C I NA 133 



C I X t; - M U \ DIAL 



Secgao Luso-Brasileira 



O Novo Anno e as novas surprezas do CINE-MUNDIAL. - — Exporta^ao de ñlins para Portugal e Brasil. — O Jogo do Gato. 
A Machina "Pilot". — Aladdin, a Lampada Maravílhosa. — Unía comedía engranada e um drama de arrepíar os cía- 
bellos. — A Resurret^áo dos Pombos. — Chistes e pilherias dos vaudevilles de Nova York. 



O NOVO ANNO 

OPRIMEIRO anno da Sec^ao Luso- 
Brasileira do CINE-MUNDIAL aca- 
ba de terminar. No inicio do segundo, 
só temos a dizer aos nossos amaveis lei- 
tores, que algumas surprezas mais cons- 
tam do nosso programma para o anno 
de 1920. Dizemos surprezas, porque as- 
sim como iniciamos os nossos artígos so- 
bre "Feiras, Jogos e Novidades" e "Nos 
Vaudevilles de Nova York", que certa- 
mente interessaram muitos proprietarios 
de cinemas, empresarios, auctores, fei- 
rantes, expositores, artistas e negociantes 
Luso-Brasileiros, vamos brevemente inau- 
gurar ñas columnas d'esta sec?ao outros 
assumptos de interesse geral, de maneira 
a poder dar aos nossos distinción leitores 
noticias variadas com todos os requisitos 
do jornalismo moderno, para o leitor po- 
der tirar vantagens do que lé. 

O CINE-MUNDIAL, portanto, que 
sempre pugna por corresponder aos in- 
teresses e ideaes dos seus leitores, apre- 
senta-lhes os mais cordiaes cumprimentos 
de boas festas, desejando-lbes un prospe- 
ro e feliz novo anno. 

GAZETILHA 

CONSTANCE TALMADGE. da Empre- 
za First National foi o nome que 
attrahiu muita gente ao Cinema "Strand", 
onde foi projectada a película "Virtuous 
Vamp", ("A Seductora Virtuosa"). Na 
tela d'este theatro, vimos mais os se- 
guintes films: "Mind the Paint", ("Caras 
Pintadas") marca First National, com 
Annita Stewart. "Heart of the Hills", 
("Coraváo Montanhez") marca United 
Artists, com Mary Pickford. 

No theatro "Capítol" assistimos ás se- 
guintes películas: "A Star over Night", 
("Urna Estrella durante a Noite") da 
LTniversal; "The Undercurrent" ("Corren- 
te Profunda") da Empreza Empey; "Sol- 
diers of Fortune" ("Soldados da Fortu- 
na"), marca Realart, com Pauline Stark, 
Anna Nilsson e Norman Kerry; "Paid in 
Advance" ("Pagamento Adiantado") da 
Universal, com a notavel actriz Dorothy 
Phillips. 

A actriz Elsie Ferguson proporcionou 
enormes enchentes ao Cinema "Rivoli" 
com o novo film intitulado "Counterfeit" 
("Falsifica^ao"). Esta produc^ao é da 
marca Paramount-Artcraft. N'este cine- 
ma tambem foram projectados os seguin- 
tes films: "Male and Female" ("Nobres 
e Plebeus"), da marca Paramount, com 
Gloria Swanson, Lila Lee e Thomas Meig- 
han, que alcan^ou um brilhante successo. 
"Eyes of Youth" ("Olhos da Juventude") 
com Clara Kimball Young e os artistas 
da sua propria companhia. 

A formosissima actriz Lila Lee e o 
notavel actor Wallace Reid sao os prota- 
gonistas da película Paramount-Artcraft 
"Hawthorne of the U. S." ("Francisco 
Hawthorne da America"), que foi pro- 
yectado no cinema "Rialto" com geral 
agrado. N'este theatro vimos tambem as 
seguintes prnducí^oes: "Victory" ("Victo- 
ria"), com Jack Holt. produc^ao Maurice 
Tourneur. "Male and Fcmale" ("Nobres 
e Plebeus"), que tambem foi projectada 
no cinema "Rivoli", conforme menciona- 

Enero. 1020 < '■ 



P^ 



mos antes. O argumento d'este magnifi- 
co film é m. o. m. o seguinte: O hiate 
de Lord Loam naufraga no alto mar, 
mas tanto o dono, como os seus amigos 
e convidados, conseguein salvar-se, indo 
todos parar a uina ilha deserta. Os fidal- 
gos esmorecen! com niedo da morte e o 
criado Crichton impOe-se a todos como 
um \erdadeiro héroe, por ter aíf rentado 
todos os perigos com o maior sangue frío. 
Com Justina, Crichton é eleito para go- 
vernar os náufragos. Ao principio, Lady 
Mary revolta-se contra as ordens do seu 
subalterno, mas em breve descobre que 
Crichton tem sentimentos mais nobres 
que os proprios fidalgos. D'esta admira- 
^áo nasce um profundo amor entre am- 
bos e a fidalga sente-se feliz quando 
Crichton confessa-lhe a sua ardente pai- 
xao. Um vapor que passa ao longe des- 
cobre os náufragos pelos signaes de tér- 
ra. Crichton comprehende entao que 
Tino pode casar com a fidalga e para 
attenuar o soflfrimento de Lady Mary 
apresent-lhe uma das criadas como sendo 
a mulher que elle ama e com quem vai 
casar. 

EXPORTACÁO DE FILMS 

)ARA Portugal e Brasil, consta-nos 
1 que váo ser exportados os seguintes 
films, cujos títulos em portuguez sSo de- 
finitivos: "Lagrimas Vingativas" (Para- 
mount), com Dorothy Dalton; "O Rico 
Indigente" (Universal), com Ora Carew; 
"O Márquez de Lorma" (Paramount), 
com Marie Doro e Elliott Dexter; "Las- 
ca" (Universal), com Edith Roberts e 
Frank Mayo; "Amor e Odio" (Para- 
mount), com Lila Lee; *'0 Capricho de 
Paulina" (Universal), com Bessie Barrís- 
cale; "Negra Prophecia" (Paramount), 
com Dorothy Gish; "Humilha^ao" (Uni- 
versal), com Florence Vidor; "O Valle 
dos Gigantes" (Paramount), com Wal- 
lace Reid; "A Caminho da Victoria" 
(Universal), um film histórico da con- 
flagra^áo europea I914-19I8; "A Outra 
Virtude" (Paramount) com Wallace Reid; 
"Homem de Recursos" (Universal), com 
Josephine Hill; "Caminho Indirecto" (Pa- 
ramount), com Charles Ray; "Para Sal- 
var o Filho" (Universal), com Mildred 
Moore; "Cau^So de Amor" (Paramount), 
com Bryant Washburn; "Doce Martyrio" 
(Universal), com Magda Lañe; "Ingenui- 
dade" (Paramount), com Vivian Martin; 
"Ladroes Virtuosos" (Paramount), com 
Enid Bennett. 

Comedias da Universal: *'0 Habito nSo 
faz o Monge", "Exercicio Nocturno", "O 
seu, a seu Dono", "Os Gatunos", "Com 
falta de Appetite", "As Apparencias En- 
gañara", "Quem nao pode, arreia". 

FEIRAS, JOGOS E NOVIDADES 

N'ESTA sec9áo publicamos noticias que 
podem interessar aos snrs. negocian- 
tes em geral, feirantes e expositores 
Luso-Brasileiros. Os nomes dos fabrican- 
tes americanos, allemáes, francezes e in- 
glezes que lan?am nos mercados artigos 
de novidade de toda a classe, só serao 
fornecidos aos assignantes do CINE- 
ML^NDIAL que os requisitarem: 

Conforme promettemos no nosso ulti- 
mo numero, passamos agora a descrever 



um novo jogo para feiras e kermesses, 
que é devéras interessante e que se in- 
titula o "Jogo do Gato". Consiste o mes- 
mo em fazer cahir, a tirando bolas, os 
gatos que estüo em fila, a uns quatro 
metros de distancia, em cima de uma ta- 
bea pintada de encarnado, collocada ho- 
risontalmente no fundo da barraca. Os 
gatos sao de varias cores e teem deze- 
nove poUegadas de altura. Sao de feltro 
e imitam perfeiatmente estes animaes, o 
que dá muita graga ao jogo. Para ganhar 
o premio, é preciso que o gato nao cahia 
em cima da taboa. Tem de cahir da ta- 
boa ao chao, o que se consegue depois 
de adquirir-se uma certa pratica ao ati- 
rar as bolas. Com a arma^ao completa 
em uma caixa de madeira pronta para 
exportaíao, custa $65. Gatos extras cus- 
tam $3 cada um e bolas de sobrecelente 
custam $0.60 cada uma. Presos sem com- 
promisso. 

Machina "Pilot" para fazer manteiga. 
— Heis aqui um outro artigo muito apro- 
priado para barracas de feiras. Transfor- 
mar leite em manteiga á vista do publico, 
nao deixa de ser attrahente e interessan- 
te. A demonstra^So pode ser feita na 
frente da barraca e como a. machina é 
"mignone" e simples de manejar, chama 
a atten^áo dos passantes que, em geral, 
nao deixam de ser bons gastrónomos. 
"Faremos a nossa manteiga em casa", 
diráo elles e d'esta forma podem vender- 
se multas machinas. Caso o comprador 
nao queira levar a machina comsigo. a 
mesma poderá ser enviada no dia se- 
guinte ao seu domicilio. Uma crianza 
pode manejal-a facilmenet. Faz uma li- 
bra de manteiga em dois minutos e o 
pre^o é de $12.50 a duzia, sujeito a fluc- 
tua^oes. 

"Aladdin", A Lampada Maravílhosa. — 
Uma lampada de petróleo, com uma luz 
clara e brilhante como a luz eléctrica, 
gastando pouco kerozcne e de um feito 
elegante, acaba de ser posta á venda na 
.\merica do Norte. As camisas incandes- 
centes sao resistentes e fortes, produzin- 
do uma luz clara e possante, que illumina 
com vantagem qualquier barraca de fei- 
ra. Pregos, conforme as quantidades. 
Esta lampada tambem se vende fácilmen- 
te, no interior de qualquer paiz, onde, em 
geral, nao ha usinas de electricidade. 

COMEDIAS E DRAMAS 

DAMOS a seguir o enredo de uma co- 
media em um acto, representada no 
"Loews Theatre" (42nd Street) em que 
sómente duas palavras fazem o successo 
d'esta engracada pega theatral. Essas 
duas palavras sao pronunciadas no meio 
da declamagao, em diversos tons e de 
differentes maneiras, de modo a demons- 
trareni alegría, tristeza, agrado, aversao, 
ira, dor, admiragao, desapprovaga, pavor, 
amor e surpreza. Essas duas palavras, 
sao ao mesmo tempo, o titulo da come- 
dia: "ArchilJaldo e Albertina", que fez 
rir a valer os frequentadores d'aquelle 
theatro. O argumento c o seguinte: Al- 
bertina está á espera de Archibaldo, ma- 
rido d'ella, que deve voltar da guerra, 
depois de um anno de ausencia e prepara- 
Ihe um prato de arroz com camaróes. 

> PÁGINA 1 ?4 



CINE-MUNDIAL 



■que é o manjar favorito do ausente, para 
Ihe fazer unía surpreza. Chega Archi- 
baldo e da porta exclama "Albertina'* cm 
tom de alegria e ella exclama "Archibal- 
do** no mesmo tom. Segue-se um longo 
abraco e um meigo beijo e os dois ex- 
clamam as mesmas palavras no mesmo 
tom de voz. Archibaldo narra entáo á 
«posa, diversas peripecias da horrivel 
guerra e guando a narrativa apresen ta 
lima situa^áo perigosa, Albertina excla- 
ma em tom de pavor "Archibaldo" c elle 
no mesmo tom exclama "Albertina". Du- 
rante a narrativa, estas duas palavras sSo 
repetidas urna duzia de vezes em diversos 
tons, que denotam horror, ira, aversao, 
tristeza, etc. Cabe entáo á esposa dizer, 
como tinha passado aquelles doze mezes 
de separa^ao e quando ella cometa a 
contar a sua historia, ouve-se, no quarto 
ao lado, o choro de urna crlanía, .justa- 
mente quando ella diz ao marido que tem 
uma surpresa, referindo-se aos camarSes 
com arroz. Elle, porem, pensa que tem 
um filho e seguem-se meia duzia de ex- 
claraa^oes "Archibaldo", "Albertina", que 
exprimem alegria, suspresa, admira^ao, 
agrado, etc. O marido corre para o quar- 
to ao lado e traz a criancinha coberta 
com um panno branco e a esposa corre 
para a cosinha e traz os camaroes com 
arroz. Quando Archibaldo vai beijar o 
filhinho descobre que a crianza é de ra?a 
negra e exclama "Albertina" em tom de 
terror e ella rindo exclama "Archibaldo" 
em tom de aversáo, dizendo-lhe: esse é o 
fil'hinho da cosinheira; a minha surpresa 
é este prato de camaroes com arroz. "Al- 
bertina" exclama elle e vai abrat^ar a es- 
posa e ella exclama "Archibaldo", abrin- 
do os bragos e deixando cahir o prato, 
que se faz era pedamos, o que dá logar 
á exclama^áo final "Archibaldo-Alberti- 
na" acompanhada de uma grande gar- 
galhada. 

Dramas — "A Füha-Homem" ("The Son- 
Daughter") o novo drama de David Be- 
lasco em que a notavel e conhecida actriz 
Leonore Ulric tem um difficil papel, foi 
representado com grande successo no 
Theatro Belasco. A actriz Leonore Ulric 
representa papéis de ingenua de uma ma- 
neira fascinante e ñas scenas trágicas é 
uma segunda Sarah Bernard. O drama 
tem duas scenas grandiosas. Uma, quan- 
do a ingenua despede-se do homem que 
ama, por ser forjada a casar com um 
outro escolhido pelo pai. E a segunda, 
quando ella descobre que tinha casado 
com um criminoso, terminando por matar 
o marido para fugir com o homem que 
ella adora. 

PERSONALIDADE 
CINEMATOGRAPHICA 

A AGENCIA Geral Cinematographica 
Claude Darlot (com sede principal 
no Rio de Janeiro e filiaes em Sao Paulo, 
Pernambuco, Porto Alegre, Bahia, Curi- 
tyba, Ribeiráo Preto, etc.) com o arren- 
damento feito no anno passado da Em- 
preza J. R. Staffa, que por longos anno» 
manteve no Brazil importagáo e loca^ao 
de films; antes disto, porén, o intrapen- 
dente do Snr. Darlot ha vía enriquecido 
a sua Empreza Cinematographica, inicio 
da sua operosidade commercial, com a 
aquisi^ao feita no anno passado por som- 
ma relevante da Agencia Geral Cinema- 
tographica de Alberto Sestini. 

O Snr. Sestini sentindo-se abalado em 
sua saúde pela excessiva labuta que tinha 
e querendo fixar sua residencia na Italia, 
vendeu sua empreza, com o compromisso 
formal por escriptura publica de nunca 
mais negociar em seu nome ou no nome 

Enero, 1920 < 



de possüa interposta, nestc ramo de ne- 
gocio no territorio do Brazil. 

A Agencia Geral Cinematographica em- 
bora menos antiga do que a Empreza 
StafFa, tinha com esta luctado em leal 
concurrencia firmando-se no conceito dos 
fabricantes, dos locadores e do publico; 
do publico dizemos pois, a mesma dis- 
punha dos dois mais frequentados Cine- 
mas do Rio de Janeiro. O Cine-Palais 
situado no melhor ponto da Avenida Rio 
Hranco, cora^ao da Capital e de onde se 
emana a vida "flanease" do "Iiigh-life" 
carioca e o Cine-Theatro America, com- 
pra feita pelo Snr. Claude Darlot em 14 
de Agosto do anno passado ao Snr. An- 
tonio Domingos Couto que se retirou pa- 
ra Portugal. O Cine America, o mais 
confortavel de todas as casas de exhibi- 
?óes no Brazil, situado no explendido 
jardim Saenz Peña no aprazivel bairro 
da Tijuca. O Cinema Parisiense, situado, 
tambem na principal arteria da Capital, 
Já arrendado pelo Snr. Darlot ha mais 
de um anno. Estas casas de diversoes for- 




Snr. Claude 



man o circulo mais completo, dos cine- 
mas da Capital do Brazil, sendo que o 
commercio cinematographico de locayáo 
de films no Brazil inteiro, do Rio Grande 
do Sul ao extremo Norte dos Estados do 
Para, Amazonas, penetrando até ao Acre 
e Matto Grosso irradia com as produ^óes 
apresentadas nos cinemas do Rio de Ja- 
neiro, 

Mas a expansao do arrojado empre- 
hendedor nao parou ahi, pois uestes últi- 
mos lempos arrendou tambem o Theatrn 
Avenida na Capital do Estado de Sao 
Paulo, indiscutivelmente o mais luxuoso 
d'aquelle metropole, a "Athenas Brazi- 
leira'*; o Cine Parisiense, na Cidade de 
Santos, a "Boston Brazileira" e o Cinema 
Helvetia" na movimentada Cidade de Re- 
cife, a "Veneza Brazileira" e aonde o 
Snr. Darlot comprou e arrendou os res- 
tantes cinemas Pathé, Victoria e Royal, 
e está construindo uma grande casa de 
diversoes que será uma das melhores no 
Norte do Brazil. Taes aquisitoes e in- 
corpora^oes feitas no curto espado de 
um anno, bem classificam as summas ac- 
tividades que em pról da cinematographia 
depende a Agencia Geral Cinematogra- 
phica Claude Darlot, fusáo grandiosa da 
omonyma Alberto Sestini, da Empreza J. 
R. Staífa e da Empreza Cinematographi- 
ca fundada pelo proprio Snr. Darlot. 

Este acervo da .\gencia Geral Cinema- 
tographica com a avultada importa^áo 
que practica, com o enorme stock que 
dispóe, com os estabelecimentos de diver- 
soes que possue, bom justificara ser ella 
uma das principaes agencias cinematogra- 
phicas do Brasil. 



E pois de comenha Justina que nos con- 
gratulamos este vulto em destaque tkj 
commercio cinematographico e que elle 
raere<7a a maior atten^áo e distincgao por 
parte dos fabricantes americanos, pois 
elle educado na Grande República dos 
Yankées absorveu dos mesmos o estimulo 
dos grandes f eitos ; dizemos do arrojo 
commercial do Snr. Darlot. digamos ago- 
ra du.ts palavras sobre o homem. 

Killio do fallecido Snr. Armando Dar- 
lot, um dos principaes fundadores da 
grande coinpanhia de seguros de vida "A 
Sul America" maior empreza deste gene- 
ro na America do Sul, o Snr. Darlot pro- 
fessou a cirurgi& aonde creou fama pels 
sil a proficiencia, firmeza de carácter re- 
flexivo e um tanto mysantropo, sentiu-se 
atrahido por este novo ramo de activida- 
de e deixando a nobre arte aonde Ihe 
teria sido fácil colher mais renoine e aufe- 
rir maiores satisfac^oes moraes e mate- 
riaes, atirou-se de corpo e alma ao com- 
mercio de films. Aos noucos que elle 
admitte na sua intimidade e que o in- 
terpellam sobre a transforma^áo que se 
havia operado ñas suas tendencia.", o Snr. 
Darlot com a simplicidade peculiar que 
procede da convicgao das proprias apti- 
does e da propria for^a, limita-se a res- 
ponder: "Meus amigos, a cinematogra- 
phia é a minha cacha9a!" 

Uma individualidade assim em desta- 
que e que tao adentro já se encentra 
nos tortuosos meandros da industria e do 
commercio cinematographico deve sem 
duvida ser uma fonte crystalina e inesau- 
rivel aonde se possa beber justos conceitos 
sobre a sua expansao e criterios prácticos 
para os seus melhores desenvolviraento». 

VAUDEVILLES DE NOVA YORK 

N'ESTA secgáo apresentamos ideas, que 
poderao servir aos snrs. proprietariot 
de cinemas, empresarios, auctores c artis- 
tas I.uso-Brasileiros: 

A Ressurei^ao dos Pombo». — Vimos úl- 
timamente um prestidigitador matar um 
ponibo branco e outro preto, cortando- 
Ihes os pescólos, que eram coUocados 
dentro de uma panella vasia, juntamente 
com os corpos. Depois de passar a pa- 
nella rápidamente por cima do fogo, sa- 
hiam de dentro os dois pombos vivos, 
mas com os percogos e as caberas troca- 
das. O pombo branco tinha o pescofo e 
a cabera do pombo de plumas pretas e 
pescólo do pombo preto estava branco, 
o que causava grande admiragao. Esta 
mágica, comquanto seja muito velha, nSo 
deixa de causar sensa?ao. sempre que é 
executada, principalmente se o prestidi- 
gitador tem boa labia. Quando os pescó- 
los dos inoffensivos animaes sJo corta- 
dos, o publico fica devéras sentido e 
quando os animaes "resuscitam", o con- 
tentamento é geral, principalmente por- 
que as cabegas trocadas provocara mul- 
tas risadas. A explica^ao d'esta sorte é 
a seguinte: A panella tem tres compar- 
timentos de fundos duplos. Os pombos 
vivos sao mostrados ao publico e depois 
sao collocados no fundo duplo do pri- 
meiro compartimento, onde ficam invisi- 
veis. Depois de "impingir um discurso" 
ao publico, o prestidigtador tira dois 
pombos embalsamados do segundo com- 
partimento, que o publico pensa serem 
os mesmos. Com a faina de cortar os pes- 
cólos (que sao de encn'xe) o publico nñ.o 
tem tempo pnra notar a difFerenca. No 
fundo duplo do terc'iro compartimento, 
o prestidigitador, antes de vir para a 
scena, Já tinha coUocado dentro os dois 
pombos vivos com os pescólos artificial- 

> PÁniNA 135 



CINE- MUNDIAL 



Crónica de P\io de Janeiro 



Novo Anuo. — O aniversario da CINE<MUNDIAL. — A nova Agencia da CINE-MUNDIAL» no Rio de Janeiro. — Inaugura^ao 

do Cinema Central. — Ultimas exhibi^Óes. — A censura cinematographica. — Uugmentos de imposto*. — Novos cine- 

nias. — Cinematographia nacional. — Varias noticias o movitnento theatral. — A "Sociedade Brasileira 

de Autores Theatrales". 



NOVO ANNO !. . . Que surprezas nos 
reservará o anno de 1920. ¿Firmar- 
se-á definitivamente a paz universal cu 
continuaremos neste estado de incerteza 
pelo dia de amanhtl, «ssistindo a esse tre- 
mendo choque de interesses que resultam 
tantos infornios para esta desamparada 
humanidade e nos enche o espirito de tan- 
tas apprehensoes? O custo já táo exces- 
«iTO da vida augmentará ou diminuirá com 
a normaliía^áo do trabalho e a volta do 
senso commum aos homens? E o que nSo 
sabemos. No entanto isto n&o pode con- 
tinuar como vae. Tudo augmenta de cus- 
to t Só o cinema é que conserva, inalte- 
ravelmcnte, o mesmo pre^o de entrada. 
Alguns até existem que nos áho um pro- 
gramma de quasi tres horas pelo raesmo 
prc^o, proporcionando-nos assim uma ver- 
dadeira indigestfto. . . . cinematographica. 
Mas nem só do cinema vive o homem. . . 



E mister alimentar-se de mais alguma coi- 
ca. E é justamente o que se está tornan- 
do cada Tez Tnais difficíl, pois o pre^o dos 
géneros alimenticios augmentan vertigino- 
samente e por esse andar nSo vira longe 
o tempo em que, para nao morrermos de 
fome, tercmos que devorarnos uns aos 
outros como authenticos anthropophagos 
civilizados. Com o pre^o dos tecidos para 
os nossos vestuarios dá-se o mesmo. Cual- 
quer dia só p(>derao mandar fazer roupa 
os mollionarios ou accionistas de fabricas 
de "films". . . americanos. As mulheres, 
em geral mais praticas dos que os ho- 
mens, já resolveram em parte o problema 
do vestuario, encurtando progressivamen- 
tc sáias e augmentando o decote e nessa 
diminuÍ9áo devem continuar at* que o 
trajo se torne o mois fresco e económico 
passivel. . . Nao ha duvida que a carestia 
da vida conduzir-nos-á ao estado primi- 



(viene de la pázina anterior) 

mente pintados. . . para bom entendedor, 
meia palavra basta. 

Km diversos vaudevilles ouvimos os se- 
íuintcs chistes: 

Pcrgunta: ¿Qual é a coisa que todos 
nos adoramos e da qual todos nos nos 
separamos? 

Resposta: A vida. 



Joaquim: ¿Porque bebes tanto vinho? 

Antonio: Eu como cebólas para tirar 
• mau hálito que deixa o vinho e agora 
tenho de beber mais vinho para "matar" 
o cheiro das cebólas. 



Pcrgunta: ¿Em que dia nasceu AdSo? 
Reaposta: Um dia antes de Eva. 



No dia do casamento, o noivo promet- 
te comprar um automovel a noiva; um 
mea depoís ainda estuda como deve ser o 
carro e finalmente, nove mezes depois, 
compra-Ihe un carrinho para crianza. 

O viajante: Nao sei como tens coragem 
de conversar tanto tempo com uma 
mulher tSo feia? 

O amigo: Ella é a minha esposa. 

Anna: Foi uma grande injusti^a man- 
darem o teu marido para a pris&ol 

Maria: Só assim é que eu posso saber 
onde elle passa as noites. 



Jacob a Isaac: Como recompensa por 
me teres salvo a vida, hei de elogiar-te 
no céo, se morrer antes de ti. 



Simdo: O nosso guarda-livros quer um 
augmento de ordenado, porque vai casar. 

SalomSo: Augmenta e depois d'elle ca- 
sar, diminui-o outravez, porque homens 
casados nao podem perder o emprcgo. 



A dona da casa: ¿Que hortaliza é esta? 

A criada: Como me esqueci de com- 
prar os cspinafres, preparei um prato de 
hortalizas com as folhas da palmcira, que 
a senhora tem na sala. Os convidados 
nfto notam a differen^a. 

A dona da casa: ¡Que horror; essa 
palroeira é artificial! 

Enero, 1 920 < 



O agricultor: Allí estavam dois moin- 
hos c agora só vejo um. 

O empregado: Um foi demolido para 
deixar mas vento para o outro. 

Pergunta: Para um vestido ser elegan- 
te, deve ser curto ou comprido? 

Resposta: Deve ser as duas coisas, por- 
que de todos os modos a distancia é sem- 
pre um pouco ácima de "dois pés". 

O agricultor a um amigo: A minha 
vacca é tao gorda, que com o peso partiu 
o gelo do lago e quasi morre de frió, 
mas eu consegui salval-a e n'esse dia 
quando fui mugil-a enchi o cangírfto 
de. . . sorvete de leite. 



Pergunta: ¿Qual é a maior fclicídadc 
d'este mundo? 

Resposta: E herdar dinheiro sufficien- 
te para comprar uma casa e depois in- 
cendíal-a com a minha sogra trancada lá 
dentro. 



Pergunta: O que acontece a um advo- 
gado antes de morrer? 

Resposta: Ainda está vivo. 



Francisco: Em uma jaula contendo um 
leáo e um tigre, cahiu um homem que 
preferiu ser comido pelo lefto e tu o que 
preferías? 

Ernesto: Eu prefería que o leio co- 
messe o tigre para me dar tempo a sabir 
da jaula. 



Pergunta: Porque é que Adflo "mor- 
deu" a ma^an? 

Resposta: Porque nSo tinha faca para 
decscascal-a. 



O noivo: Antes do casamento, quero 
saber se és supersticiosa? 

A noiva: Nao sou e acho que a su- 
persticfto é uma tolice. 

O noivo: Entao nao recelo dizer-te que 
vais ser a minha esposa numero 13. 



Amelia a Joaquina: Quando me casar 
nao me importo com o passado, ñera com 
o futuro do meu marido, mas importó- 
me com o "presente". 



tivo de selvageria ou aos deliciosos tem- 
pos do paraizo. Depois, porem, que os 
homens inventaram as armas e o capital 
só mesmo á selvageria poderemos retro- 
ceder, pois nao * mais possivel um enten- 
dimento commum para a vida calma c fe- 
liz de um Paraíso. . . segundo nos pinta a 
Biblia. Emñm, aguardemos, pacientemen- 
te, o desenrollar dos acontecimentos e que 
nao nos abandone o optimismo para que 
continuemos a raciocinar como o illustre 
Dr. Pangloss, que este mundo vae pelo 
melhor dos mundos possivcis e imagina- 
veis. . . 

* * * 

A CINE-MUNDIAL completa e seu quar- 
to anno de existencia. Representa 
isso um triumpho brilhante. A CINE- 
MUNDIAL pode hoje collocar-se ao lado 
das melhores revistas no genero e cada 
vez mais se impoe á estima e á admira- 
í^o do publico. Muito tem concorrido 
para isso a operosidade e intelligencia de 
seus directores, que nio poupam esforzó» 
para melhoral-a nao só sob o ponto de 
vista artístico, como litterario e ainda tor- 
nando-a o orgáo mais completo, em lin- 
gua hespanhola e portugueza, de informa- 
^oes sobre a grande industria cinemato- 
graphica. O aspecto da CINE-MUNDIAL 
está completamente modificado do que 
era, apresentando a cada novo numero 
um melhoramento, uma innovaíáo, sendo 
CTidentes os seus progressos. 
« * >^ 

A CINE-MUNDIAL tem agora a bu» 
agencia de representa^áo, no Rio de 
Janeiro, installada em escriptorio proprio 
— á Rúa do Senado, No, I andar, sala 6. 
O servido de correspondencia do Rio de 
Janeiro terá, d'agora em diante, toda a 
regularidade possivel, trazendo os leitores 
desta sec^So informados de tudo que mai» 
importante se passar no mundo cinemato- 
graphico e theatral desta forraosa capital, 
cujo nomem, alguem se lembrou c quaria 
tentar mudar para. . . Guanabara. 

* ♦ ♦ 

ENTRAMOS na esta^So calmosa do ve- 
rao. Muita gente, nestes últimos dlas^ 
em que o calor tem augmentado, tem 
abandonado o Rio em demanda das está- 
biles d'aguas e cidades serranas, á pro- 
cura de climas amenos. Mesmo assim hií 
muito gente nSo sáe do Rio e proporciona 
um grande contingente de publico para 
os cinemas e os theatros. 

Odeon, a elegante casa de diversóei» 
propriédade da Companhia Brasil Cine- 
matographica, tem o seu publico certo^ 
numeroso e escolhido. Os últimos "films" 
exhibidos com éxito neste cinema, foram: 
"Amor e ciude", da Warld, por Montegu 
Love, June Elvidge e Carlyle Brokwell; 
"Coracóes do Mundo", da D. W. Griífith, 
por Lilian Gish; "Coraba de ouro", da 
World, por Louise Hoff; "Mulher enig- 
ma", da Goldwyn, por Mae Marsh, e "O 
atelier de Mme. Mary", da Select, por 
Alice Brady. 

Palh — Este grande e concorrido cine- 
ma da avenida, empresa Marc Ferres & 
Filhos, exhibiu, nestes últimos 30 dias, o» 
seguintes "films" da Fox: "O vingador 
perseguido" e "A Tolta do vingador", por 
William Farnum, que brilhante éxito al- 

> PÁGINA 136 



CINE-MUNDIAL 




Sr. Gustavo Pinfildi, Director da Em- 
preza Cinetnatographica Pinñldi. 



Harry Carey, e "Ladrao com luva de 
pellica", da Universal-Especial; "O desti- 
no", por Dorotliy Philips, e "Surpreza 
conjugal", por Merry Mar, da Jewell; os 
"films" em seríes: "Luva vermelha", por 
Marie Walcamp, e "Seduc^ao do circo", 
por Rolleaiix. 

* * * 

COM grande afluencia de publico e so- 
lemnidade foi inaugarada, era 15 de 
Xovembro, data da proclama^áo da Re- 
publica, a nova casa de diversoes da Ave- 
nida, o Cinema Central, propriedade da 
Empreza Cinematographica Pinfildi. O 
Cinema Central, cuja execugao se deve 
ao esforgo e prctinacia do sr. Gustavo 
Pinfildi, director da Empreza Cinemato- 
graphica Pinfildi, é um estabelicimento que 
honra a nossa capital. 

Construido com todos os requisitos mo- 
dernos de hygiene e conforto, o Cinema 
Central dispoe de 1-500 poltronas e 32 
camarotes, um systhema perfeito de ven- 
tila^áo natural, illumina^áo farta, uma 
projecgáo magnifica, tendo uma decora- 
gao de requintado gosto em estylo egyp- 
cio. O primeiro "film" que passou na tela 
deste novo cinema, cuja concurrencia tem 
sido enorme, foi "Luctando contra o des- 
tino", por Bessie Barríscale. 




Sr. Manuel F. Araujo, Director da 
Empreza "Amazonia-Film" 



cangaram; "Decima symphonia", da Path* 
(franceza) por Emy Lyonn, que egual- 
mente fez grande successo; "Ladrao gen- 
til-homem", por George Walsh, com éxito 
mediocre; "O clamor do fraco", da Pathe 
New York, por Fannie Ward; "A sombra 
do presidio", da Fox, por Gladys Brock- 
well; "Patrulhando", por Tora Mix, ar- 
tista este que já conquistou por completo 
a sympathia do publico carioca, consc- 
guindo oflfuscar William Hart, que era 
o eow boy até hoje mais admirado. 

Avenida — Neste confortavel cinema, 
onde sao pela primeira vez exhibidas as 
prodúceles da Paramount e Artgraft tem 
exhibido com éxito as seguintes pelliculas: 
"Jubilo amargo", da Lasky, por Lila Lee; 
"Plano frustrado", da Lasky, por Ethel 
Clayton; "A casa de bineca", da Art- 
graft, por Elsic Fergunson; "Os exilados", 
da Tho. H. Ince, por Enid Bennett; "O 
meu cavallo malhado", da Artgraft, por 
William Hart; "A filha do esculptor", da 
Laaky, por Lina Cavallieri; "Dona da si- 
tua^So", da Tho. H. Ince, por Charles 
Ray; "Extravagancia", da Tho. H. Ince, 
por Dorothy Dalton; "Alcova do phan- 
tasma", da Tho, H. Ince, por Enid Ben- 
net; "A esposa parisiense", da Artgraft, 
por Elsie Ferguson; "A visinha viuva", da 
Lasky, por Ethel Clayton, e "Romance de 
artista", da Artgraft, por Enrico Caruso, 
o grande cantor. . . que ñas horas vagas 
tambcm faa fitas. 

A empreza Claude Darlot forneceu aos 
cinemas París, Palais e Parisiense os 
**films": "Educae Tossas filhas", da Trían- 
gle; "O caminho mais fácil", da Select, 
por Clara Kimball; "Culpa antiga", da 
Russian, por Lea Baird; "Calvario hu- 
mano", por Stuart Holmcs; "O refugio", 
da Monopolio Film, por Leda Gys; "O 
conquistador", da Triangle, por Enid Mar- 
key; "Beijo de odio", da Metro, por Ethel 
Barrymore; "Um homem medroso", da 
Metro, por Bryant Washburn; "O poder 
do amor", da Metro, por Franklin Farnum 
e Ann Nilssen ; "Caminho de lagrimas", 
da Metro, por King Bagoot; "Covardia c 
dever", da Select, por Ann Nilssen, e "A 
mulher dos sonhos", da Pasquali, por Fer- 
nanda TasBi. 

Da "Agencia Cinematographica Univer- 
sal" foram exhibidas no cinema Iris as 
pelliculas: "Uma contenda de amor", por 

Enero, 1920 < 



FOI estabelicida entre nos a censura ci- 
nematographica, que ficou a cargo de 
dois funccionarios da policía especialmen- 
te nomeados para esse fim. Está salva a 
moral!... Mas como é necessario que a 
sala fique ás escuras emqiianto se projecta 
o "film" no tela e como a immoralidade 
nos cinemas é a mais das vezes palpavel 
que visual. . . nao sabemos se a medida 
preventiva policial contra determinadas 
scenas das pelliculas possa resguardar a 
D. Moral dos máos encontros. . . A cen- 
sura foi recebida pelos exhibidores e im- 
portadores de "films" com natural des- 
confianza, que cert amenté se dessipará, 
pois a censura, cuja necessidade. . . todos 
reclamavan, nao é tao feia como a que- 
rein pintar. 



OConselho Municipal, no ornamento que 
está elaborando para o exercicio do 
próximo anno, lembrou-se de augmentar 
em 10%, sobre a receita bruta, as casas 
de diversoes. Os importadores e a "Allian- 
Va dos Exhibidores em Cinematographia" 
protestaran! contra esse augmento projec- 
tado, que aínda está em discussSo. E bem 
possivel, mesmo que quasi certo, que os 
srs. intendentes e o sr. Prefeito, em vista 
dos protestos dos interessados, reduza o 
novo imposto a 5% ou nao o vote. 



M 



AIS outro novo cinema foi tambem 
inaugurado nesta capital, no dia 15 
de Novembrp. Trata-se do "Cine-Meyer", 
propriedade da empreza Coelho Brandao, 
situado no populoso bairro do Meyer. O 
"Cine-Meyer", construido especialmente 
para esse fim, é amplio, disp5e de vasta 
lota^ao, ofi'erecendo ao publico toda a 
commodidade possivel e obedecendo a to- 
das as exigencias ha hygiene, possuindo 
um novo e curioso systhema de ventila^ao 
subterránea. 

A empreza Claude Darlot já iniciou, na 
avenida Rio Branco, a Construcgao de um 
grande theatro-cinema, que deve ficar con- 
cluido em Abril do próximo anno. 

Alem destes, durante o primeiro semes- 
tre do anno de 1920, devem ser inaugura- 
dos nesta capital mais 8 novos cinemas, al- 
guns dos quaes já estáo es construcgáo. 



Cinematographia Nacional — Alguns ele- 
mentos da Guanabara-Film desligaram-se 
dessa empreza organizando uma nova a 
que deram nome de Amazonie-Fílm. O 
director desta nova fabrica, que vae ini- 
ciar os seus trabalhos com a pellícula his- 
tórica "Annita GaribaWi", tem como di- 
rector o sr. Manocl F. Araujo, que tam- 
bem é actor, tendo já posado para oi 
"films", "Alma sertaneja", "L^birajara" c 
"Coraq-ao de gaucho". O operador é sr. 
F. Stamatto, que tem grande experiencia 
da sua profissao. 

A Guanabara-Film continúa sob a di- 
rec^ao dos srs. F. Aragao e Teixeira de 
Barros, talvez o mais competente metteur- 
en-scene dos atilieres nacionaes. O ej- 
plendido "film" de esta fabrica, "Coragto 
de gaucho", será brevemente exhibido no 
Cinema Central. 

A Carioca-Film come^ou a confecí&« 
da pellicula nacional "O Guarany", eztra- 
hido do popular romance de José de Alen- 
car pelo sr. José Alves Netto, um dos 
directores desta fabrica. O principal pa- 
pel feminino d* "O Guarany" será inter- 
pretado pela notavel e graciosa actriz bra- 
sileira Abigail Maia, que pela primeira 
vez vae posar diante da objetiva de uma 
machina cinematographica. O operador da 
Carioca-Film é O sr. Alberto Botelho, con- 
siderado o mais hábil operador brasileiro, 
sendo o metteur-en'scene o actor Jofio de 
Deus, que já tem feito algumas fitas de 
successo. 

Varias noticias — O sr. Marris Wcnik, o 
introductor da marca Triangle no nosso 
mercado, partirá brevemente para os Es- 
tados Lfnidos em viagem de negocios. 

— Os cinemas Paria, Avenida, Iris c 
Ideal vao ter os edificios onde funccionam 
reconstruidos e augmentados de accordo 
com as novas posturas municipaes. 

— -O Sr. H. Jansen, o fundador da Ome- 
ga-Film, está construíndo um cinema no 
bairro de S. Christovao. 

— A empreza J. R. Staffa reentrará, 
brevemente, em actividade commercial. 

— Appareceu uma nova revista semanal 
consagrada á tela, que tem o titulo "O 
cinema". 

— O antigo semanario de theatros e ci- 
nemas "Palcos & Telas" acaba de ser 
inelhorado entrando para a sua redacífto 

■ > PÁGINA 137 



CINE-MUNDIAL 



O sr. Cravo Júnior, de reconhecida com- 
petencia em assumptos de cinematogra- 
phia. 

O movimento theatral — Com a entrada 
do verao o movimento theatral tem de- 
crescido sensivelmente. 

Trianon — Este theatro, depois do suc- 
cesso da comedia brasileira, de Abadie 
Faria Rosa, "Loneg dos olhos. . .", que 
foi alem do centenario, raontou outra co- 
media brasileira, de Gastao Tojeiro, "Son- 
hos do Theodoro", que agradou. Agora 
esta companhia, dirigida pelo actor brasi- 
leiro, o Dr. Leopoldo Froes, prepara-se 
para urna brilhante toumée aos estados 
do Sul. 

S. Pedro — A grande companhia de fee- 
ríe que trabalha neste theatro, teve últi- 
mamente duas pe^as em scena: "A prova 
de amor", de Serra Pinto e Luiz Dru- 
mond, que agradou, e "As sapequinhas", 
que cair redondamente. 

S. José — A companhia popular deste 
theatro, depois da far^a "Os fiteiros", 
montou a esplendida revista de Cardoso 
de Menezes "Confessa, meu bem!", que 
ruidoso successo alcaní^ou. 

Phenix — Para este theatro os srs. Jay- 
me Silva e Roberto Soríano organízaram 
ama companhia de feeries, que pouca du- 
ra^ao teve, estreando com a fantasía "No 
paiz das fadas". 

Carlos Gomes — Keste theatro está tra- 
balhando urna companhia dramática na- 
cional, dirigida .pelo actor Eduardo Pe- 
rcira, explorando o velho repretorio de 
dramas. 

Polytheama Meyer — Continua a tra- 
balhar neste theatro a companhia drama- 
tica dirigida pela actriz brasileira Alzira 
Leáo, explorando dramas de grande mon- 
tagem. 

República — A companhia portugueza 
de operetas, da qual faz parte o notavel 
cómico José Ricardo, continua a dar-nos 
o seu variado repertorio de operetas vien- 
nense 

Recreio — A companhia portugueza de 
rcTÍstas Nascimento Fernandes está dando 
neste theatro seus últimos espectáculos, 
leguindo brevemente para S. Paulo. 

Lyrico — Para este theatro voltou a 
companhia mexicana de operetas, dirigida 
pela actriz Esperanza Iris, que brevemen- 
te seguirá para Lisboa, onde vae pela pri- 
meira vez. 

Palace-Theatre — Depois de proveitosa 
excursáo artista pelos estados do Sul, vol- 
tou a occupar este theatro a magnifica 
companhia de comedias, portugueza, sob 
a direc^ao da eximia artista Maria Mattos. 

Companhia Dramática Nacional — Re- 
^essou da sua brilhante toumée aos esta- 
dos do Norte, a Companhia Dramática 
Nacional, da qual faz parte a eminente 
actriz Italia Fausta. 

Ainda outhos theatros secundarios, ca- 
barets e circos estao trabalhando nesta 
capital. 

A "Sociedade Brasileira de Autores 
Theatraes" — Grande impulso tem toma- 
do últimamente a "Sociedade Brasileira de 
Autores Theatraes", que conseguiu quasi 
que adhesáo de todos os autores nacionaes 
e está agindo com eficacia afim de acabar 
com os abusos que ha muito veem com- 
mettendo certos artistas e alguns empre- 
zarios seni escrúpulos. Ha grande anima- 
^áo por parte dos autores e artistas bra- 
sUeiros, que trabalham pelo resurginiento 
d otheatro nacional, que em autores e 
artistas já foi o primeiro da America 
do Sul. 




Gastáo Tojeiro. 



"¿Qué le parece a usted mi sonri- 
sa?. . . ¿Y mi perfil?. . . ¿Qué cosa? 
¡Es usted un grosero, un audaz y un 
impertinente! No vuelva a dirigirme 
la palabra. . . ¡Malo!" — Todo eso dice 
Blanche Sweet en esta serie de elo* 
cuentes fotografías. — Nosotros no de- 
cimos ni una palabra. ¿Para qué? 



El Dominador 

{Viene de la página 113) 
Por la primera vez en su vida, Dupont hizo 
uso de BUS maravillosos poderes hipnóticos para 
salvarse a sí mismo. Aparentemente vencido, al- 
zó los ojos hacia BoggB, poniendo en aquella mi- 
rada toda la enorme energía de su voluntad de 
acero, y con firme autoridad dijo, lentamente : 
— ¡ Ño puedes hacer fuego ... I 
Poco a poco, 'os ojos de Boggs se dilataron, 
sus músculos se aflojaron y Roberto pudo, sin di- 
ficultades, tomar el arma de su mano ¿acida y 
temblorosa. Dejólo plantado allf, junto al mis- 
mo árbol de donde había surgido como un es- 
pectro de muerte y, no sin trabajo, forzó la en- 
trada al sótano por una ventana y subió las es- 
caleras de la Gasa de los Horrores, 

El espacioso salón, con su costoso mobiliariOr 
era muy distinto, a sus ojos, del corredor vacío 
que él había visto durante su primera visita a la 
misteriosa mansión. Ya se ocuparía más tarde 
de investigar aquellos cambies. Detúvose delante 
de una habitación, en la que había una luz suave 
y que parecía vacía . . . 

Ahí estaba Violeta, desvanecida sobre una silla. 

En el colmo de la emoción, sintiendo que el 
amor y la piedad le dominaban por completo. 
Roberto se arrodilló al lado de su novia. 

En aquel instante, un ruido percibido a sus 
espaldas, le hizo volverse rápidamente. Las puer- 
tas de la habitación se cerraban lentamente y a 
través del espacio quu quedaba entre el marco y 
las maderas, Roberto pudo ver el rostro diabóli- 
camente burlón de Boggs. 

Dupont saltó hacia la puerta pero ya no tuvo 
tiemxx» de impedir que el chauffeur la cerrara. 
£1 sonido metálico que hizo al girar, dio a 
comprender al joven que la puerta se cerraba por 
medio de un mecanismo especial. Al mismo 
tiempo, las ventanas se cerraron automáticamen- 
te, con hojas de hierro . . . 

Ambos estaban, pues, en ana trampa y Dupont 
se culpaba a si mismo de la situación. Debía 
haber puesto a Boggs en estado catalépticp, pero 
era tanta su ansia por llegar al lado de Violeta 
que había olvidado tomar precaución alguna. La 
joven comenzó a moverse . . . 

— I Roberto I Sácame de aquí, i>or piedad . . . 
Aléjame de ese hombre horrible . . . 

— Violeta . . . Ya encontraremos la manera de 
salir de este sitio . . . 

La joven asió violentamente el brazo de Du- 
pont, diciéndole, con aire de atroz ansiedad: 

— Mira... ¡El techo I 

El rostro maligno de Boggs aparecía a través 
de una especie de tragaluz abierto en la parte 
sui>erior de la habitación. El chauffeur, con aire 
insolente, apuntaba una pistola hacia Dupont : 

— ¿ Creíste que podías jugar una mala pasada 
al zorro de Boggs. eh ? — dijo con ferocidad — pero 
ahora vas a morir . . . 

El disparo que siguió tuvo eco siniestro en la 
cerrada habitación. Roberto Dupont se desplomó 
exánime . . . 

El tragaluz se cerró rápidamente. 

FIN DEL PRIMER EPISODIO 



Películas escandinavas 

para la América Latina 

Q ECONOCIDA la afición que los pú- 
1^^ blicos latinos tienen por las cintas 
de origen escandinavo, y termina- 
das las restricciones que la guerra puso 
en la distribución de dichas producciones, 
la "Swedish Biograph", por intermedio de 
su agente el señor Ernest Mattsson, en 
Nueva York, ha iniciado una campaña de 
ventas para territorios hispanoamericanos. 
Victor Seastrom y Mary Johnson, el 
primero como director y la segunda como 
intérprete, son las "estrellas" de estas pe- 
lículas, entre las cuales se cuentan "Ha- 
bía un Hombre. . .", *'La Aurora del 
Amor", "El Tesoro de Sir Arne", *'La 
Llama de la Vida", "Amor, única Ley", 
"Boda a la moda" y "El Testamento de 
Su Alteza". 



Con este número de CINE-MUN- 
DIAL, cuya tirada es de más de 
18,000 ejemplares, nuestra revista es 
la PRIMERA EN EL MUNDO por 
lo que se refiere a circulación, entre 
las profesionales. Esto>, sin excluir 
a ninguna de las que se publican en 
Europa. Nuestros lectores alcanzan 
al doble de los que tiene la revista 
que más se aproxima a CINE-MUN- 
DIAL en circulación. 



Enero, 1920 <- 



-> PÁGINA 13S 



C I X E - M U X DIAL 



Crónica de Portugal 



Mais um ano que fínda. . . — Resumo do ano. — Algumas horas no Studio da "Invicta-Film" do Porto. — Projectos da "Invicla". — 
"O Commissario de Policía". — "Quando o amor fala". — A nova fírma Sancho Lda. — Modifica^oes nos cinemas de 

Lisboa. — O invernó e os teatros. — Nota Solta. 



M.AIS um ano está prestes a chegar ao 
seu terniinus e, como sempre todas 
as nossas esperan(;as agora vao para o 
ano que em breve vae comecar. O que 
será ele respeitante a cineniatografia, que 
novidades ou desilusoes nos esperaní? 
Puro inigma. Nao obstante ha projectos 
varios, elaborados ñas ultimas semanas 
do ano qu evae terminar e cuja realiza- 
^ao, é de esperar, déla caiba as honras 
a 1920. 

* * * 

1919. Nao foi ele táo banal, como á 
primeira vista pode parecer. Transfor- 
niaram-se ideias velhas, surgiram novida- 
des. trouxe-se para o cinema novos apre- 
ciadores, que, até entao, haviam acolhido 
com pouco entusiasmo a nova arte. O 
ramerrao passou á galeria das cousas 
velhas e em toda a gente come^ou a haver 
um certo amor pela cinematografía. Do 
pouco que se fez, algum bom resultado 
se obteve e recapitulando vemos a inser- 
^ao de films americanos nos programas, 
em grande profusao, o estabelecimento 
da agencia da Companhia Cinematográ- 
fica de Portugal em Broadway, a produ- 
^ao da Invicta-Film, modifica^oes nos in- 
teriores de deis dos principaes cinemas, 
tornando-os mais confortaveis e mais mo- 
dernos ; f unda^So da **Sancho-Lda." em 
Faro, emfim um punhado de iniciativas 
as quaes é justo serem aplaudidas, por- 
que demonstram a vontade de se come^ar 
em Portugal alguma cousa do muito que 
é necessario fazer. 

E se sempre fomos combatentes a favor 
desse desenvolvimento, mais grata essa 
nossa tarefa se tornará, desejosos, como 
estamos, de que esse entusiasmo nao 
esfrie. 

« * * 

DEZ da manhá. O carro rodou pelas 
rúas da cidade do Porto, em dire^ao 
á Uua da Prelada. O caminho parecía 
imensamente longo e a velocidade do auto 
era diminuta, para poder satisfazer os 
nossos descjos. E caminhando sempre, 
avistamos com certa alegria, lá longe, 
ainda, um longo telhado de vidrio. Era 
ali, certamente, o "studio" da Invicta. 
Como seriam as inst alances, o seu aper- 
fei^oamento, a disposi^ao dos ateliers e 
laboratorios, aonde dentro em pouco se 
conservaría diariamente um batalhao de 
gente, numa azafema crecente de entu- 
siasmo? O que seria tudo aquilo. com- 
parado com os grandes "studios" de New 
York, Los Angeles, París ou Roma? Era 
o que nos restava saber e parec!a-nos 
nao mais lá. chegar. 

Dobrada a esquina da Uua da Prelada, 
eis que se nos depara, com toda a sua 
monstruosidade, dois soberbos edificios. 
A portao abre-se e dele surge o sr. Hen- 
rique Alegria, director-artístico, que nos 
espera. Com a sua costumada amabili- 
dade, faz-nos entrar no edificio destinado 
.IOS escritorios e laboratorios. Ampia edi- 
fica(^ao de dois andares, fresco ainda da 
mao dos estucadores, nele vamos as salas 
para os laboratorios. Revelagem, lava- , 
pem, secagem, typografía, sala de projec- 
<;ao, emfim urna enormidade, cujos nomes 
todos nos nao ocorrem. Técnicamente dis- 
postas as referidas salas, o film, depoís de 
ímpressionado no "studio", passa dumas 

Enero, 1920 < 



(De nuestro representante-corresponsal) 

salas ás outras, descrevendo um semi- 
círculo no seu trajecto, passando depois 
ao andar superior, para ser devidamente 
terminado. 

Obedecen a um grande plano, equal na 
sua orientavao, ao dos melhores laborato- 
rios extrangeiros, garantindo assim uma 
grande perfei^ao no trabalho e método 
da sua labora^áo. 

Tudo foi executado amplamente de 
modo a poder, mais tarde, adaptar-se ao 
dobro ou triplo da produ^ao e que, den- 
tro de alguns mezes se vae intensificar. 

Passemos agora ao "studio" e entao ali 
dentro, vemos a ímensidade daquela casa 
de vidro que, segundo o projecto devia 
ser o dobro e será, no momento em que 
se possa obter o material necessario, poís 
o aumento de produ^ao assim o vae re- 
querer. 

A perfei?áo em tudo, é completa, pro- 
cedendo-se á edifica^áo dos camarins para 
artistas e comparsas, deposito de movéis 
e scenarios, etc. Tudo ficará com con- 
forto e modernismo, e grandioso para uní 
paíz, como este, no cometo da sua pro- 
du^ao, cinematográfica. E é assim lam- 
ber que o temos julgádo, porque só com 
um certo arrojo, se deve come^ar, a bem 
da empreza e para garantía do futuro, 
que ha-de ser grande. 



SURGE-NOS depois a ideia de pregun- 
tar, quaes os planos da Invicta para 
futuro. Responde-nos o sr. Henrique Ale- 
gria. 

— Terminados como estáo já os dois 
films "O Comissario de Policía" e "Quan- 
do o amor fala. . .", a Invicta parará com 
a sua produ?ao. Mr. George Pallu, o nos- 
so enscenador, prepara-se para seguir pa- 
ra Paris, a fim de trazer consigo todo o 
pessoal necessario para guarnecer as filei- 
ras do novo studio e laboratorios. Distri- 
buido esse pessoal e completas as obras, 
a Invicta come^ará entao a sua actívidade 
máxima. Contamos com bons elementos 
extrangeiros que viráo aperfei^oar os nos- 
sos operarios, de modo a termos todos os 
elementos necessarios para guarantir den- 
tro em pouco uma excelente produ^ao. 

— E quando filmaráo as "Pupilas do Sr. 
Reitor" de Julio Diniz? 

— Sobre esse assunto, devo-lhe respon- 
der, que é provavel nao seja editada por 
nos. Uma outra casa productora se ante- 
cipára e os direitos foram a ela dados. 
No entanto, como sabe, essa empreza aca- 
bou, mas. nos temos obras de sobejo para 
filmar, na vasta galeria literaria do nosso 
paíz. 

— E os "Pidalgos da casa Mourisca"? 

— Estamos esperanzados em que o actor 
Brazáo nos nao faltará para desempenhar 
o papel de fidalgo e para a por em scena. 
estamos já tratando, com todo o rigor, 
dos seus scenarios. Comquanto adaptada 
á cínematografia, será uma reconstru^ao 
fiel daquela ¿poca. Como viu na carpin- 
taria, algumas portas e janelas havia já 
feitas. 

— E quaes os demais artistas que a 
interpretaráor 

— Nada aínda está assente, no entanto 
talvez alguns deles sejam, Ignacio Peixo- 
■to, Erico Braga, Etelvina Serra. 



— E todos estes films serao exibidos no 

extrangeiro? 

— Certamente. Temos um contracto com 
a casa Pathé de Paris, a quem demos a 
concessáo para o extrangeiro, excepto o 
Brazil de que é concessionario o sr. Car- 
los Lopes. Desta forma e em vista das 
muitas sucursaes e agencias de que dispoe 
a casa Pathé, em todo o mundo seráo 
projectados os films da Invicta. 

— E ha já mais algum romance em 
prespectiva? 

— Sim. O "Amor de Perdigao" de Ca- 
milo, e os "Torturados" de Sousa Rocha, 
que se seguiráo. 

— Apenas como uma pequeña nota para 
os nossos leitores. Teem tido dificultades 
para obter o consentimento de proprie- 
tarios de quintas ou chalets para filmar 
exteriores? 

— Alguma. Quasí todos julgam que Ihes 
vamos desarrumar a casa, nao obstante 
outros teem sido uma grande amabilida- 
de, franqueando as suas portsas. E os 
(jue nao teem cedido até agora, é, talvez 
por se lembrarem dum caso sucedido ha 
tempo em que uns gatunos se apresenta- 
ram para filmar urna scena de remo^áo 
de movéis duma casa e os movéis desapa- 
recerán! definitivamente, como por encan- 
to. Mas isto foi só para contar esta ane- 
docta. De resto, em todos os nossos ami- 
gos, temos visto a maior bóo vontade. E 
agora que sao horas de atender ao ex- 
pediente, fica o meu amigo convidado a 
asstir ámanhá de manhá, a uma passagem 
de prova dos films "O Commissario de 
Policía" e "Quando o amor fala". . . 

Despedímo-nos, agradecendo ao ilustre 
director-artístico a amabilidade do convite. 
* « « 

RECITA em familia. Ao nosso lado o 
sr. Henrique Alegria. A' frente Ma- 
ría d'Oliveira e Mr. George Pallu. Mais 
ao lado o sr. Carlos Lopes. E nessa doce 
intimidade, come^ou a desenrolar de O 
Commissario de Policía, extraída da ce- 
lebre comedia de Gervasio Lobato, ela nao 
perdeu nada da sua gra^a nem do seu 
encanto. Rafael Marques fez, no prota- 
gonista da pega a sua estreía cinemato- 
gráfica e houve-se como um grande ar- 
tista, que o é, já, no palco. Com todo o 
seu costumado saber evidenciou-se egual- 
mente Casimiro Tristáo assim como Ma- 
ría d'Oliveira, que foi correcta no desem- 
penho do seu papel. Os demais nao des- 
mancharam o conjunto, comquanto dois 
muito fracos. A mise-en-scene bóo, no- 
tando-se um certo bom gosto no armar 
das scenas, sem cahír no genero pesado 
de mobiliarios. Efeitos de luz, alguns 
acertados e nao mais, pela carencia de 
luz artificial. Exteriores de gosto mas em 
certas scenas, sol em demasía. 

Interpretado tambem por Rafael Mar- 
María Campos, passou-se a comedia z 
ques, Duarte Silva, María d'Oliveira e Ma- 
ría Campos, passou-se a comedia "Quan- 
do o amor fala. . . " que é interessante 
pelo seu entrecho. Nesta, foÍ felicissiraa 
a escolha de exteriores, luz, artistas e tu- 
do. E* um verdadeiro mimo de arte, essa 
interessante comedia. 

E apresentando os nossos agradecímen- 
tos, pela amabilidade de que tinhamos sido 
alvo, depedimo-nos, para breves horas de- 

> PÁGINA 139 



CINE-MUNDIAL 



pois, regressarmos a Lisboa. Eis o que é 
hoje a Invicta, o que projecta ser, e do 
que déla ha já feito que o publico des- 
conhece. 

A nova ñrma Sancho Lda. 

SOB a Direc^áo geral do sr. José Dias 
Sancho, seu fundador, constituiu-se no 
Algarve, ha niezes, urna companhia de 
films que gira baixo o nome de San- 
cho Lda. 

Esta companhia adquiriu as ex-instala- 
^Óes da Lusitania'Film e grande parte do 
seu material. 

Tera como "jeune premiére" Mine. Lu- 
cie Van Aubcl c como actor principal o 
sr, Carlos Porfirio. O operador-chefe dos 
servidos técnicos é Mr. Durot, outh'ora 
da casa Gaumont. 

Tamber no elenco figurara Pepita Belli- 
do e Paulo Rosado. 

Está-se terminando o cinedrama origi- 
nal do sr. Dias Sancho, "Onde está a feli- 
cidade?'*, breve come^ando a filmar-se 
tambem um outro intitulado "Magdows- 
ka" cujo entrecho é egualmente do sr. 
Sancho. 

Está esta empresa tambem interessada 
na propaganda de Portugal por meio do 
cinema e para tal tem já filmado "O AI- 
garve". 

Modifica^oes nos cinemas 

NAO foi tarefa muito dificil fazer com- 
prehender aos srs. emprezarios a ur- 
gente necessidade de darem maior capa- 
cidade aos seus saloes e assim eis que 
duas das mais importantes casas da capi- 
tal procederán! a melhoramentes e ao 
aumento da sua lata^ao, porque a fre- 
quencia, día a dia, mais se vae acentuan- 
do. E este acrescimo de frequentadores é 
pelo motivo do aumento da popula^So? 
E, em parte. Mas a razao basilar, a que 
verdadeiramente justifica as continuas en- 
chentes nos cinemas, é a escolha mais cui- 
dada de programas que presentemente se 
está fazendo. Dissémo-lo sempre nestas 
colunas e nao nos candaremos de repetir. 
E que havendo bons films em exibi^áo, 
nunca falta publico para os ir ver. D'an- 
tes houve esse erro, fas felizmente que tal 
passou, em parte e todas as energías se 
concentrara para apresentar escolhidos 
prograraas. 

Aumentaran! as suas plateias o Cinema 
Condes e C«ntral, tornando-as mais con- 
fortaveis ao publico e menos pobre o seu 
ambiente. Reina um pouco de luxo, sera- 




Charlie Chaplin, gran maestre de las 
comedias cinematográficas, en com- 
pañía de Charles Schwab, amo 
y señor de las grandes indus- 
triéis del acero en los Esta' 
dos Unidos, y la señora 
de Schwab. 



pre agradavel á vista dos espectadores e 
estes saloes passam a ser os preferidos da 
capital; porque tudo que tem uma certa 
novidade, encanta. 

O Invernó e os Teatros 

NACIONAL. Inauguro-sc a época de 
invernó no primeiro teatro de decla- 
raa^áo de IJsboa, onde, por fim, se con- 
seguiu reunir ura elenco que honre essa 
casa de espectáculos. Fazem parte do 
elenco Palmyra Bastos, Eduardo Brazao. 
Inacio Peixoto, Lucinda do Carmo, Hen- 
rique d'Alburquerque, Rafael Marques. 
Augusta Cordeiro, Erico Braga, María 
Pia, Leonor Faria, Pato Moniz, Augusto 
de Meló, Ilda Stichini, Albertina d'Olivei- 
ra, Luiz Pinto, Luz Veloso, etc. 

Inaugurou com a "Flor de Seda" ori- 
frinal de Maurel e Decourcelle, seguindo- 
se-lhe o "Cardeal" de que é protagonista 
Eduardo Brazao. 



Politeama. De regresso do Brazil, acha- 
se novamente neste teatro a companhia 
Aura Abranches-Chaby Pinheiro, com 
quasi todos os seus primitivos elementos. 
Abriram as suas portas com a "Blanchet- 
te"^ que já na época passada havia obtido 
um ruidoso suecesso. Segue-se o "Adeus 
Mocidade", que de novo agradou, e para 
breve "Boa. . . gente", de Rossiñol. 

Trindade. Com uma companhia de de- 
clama^áo, superiormente dirigida pelo ce- 
nografo Augusto Pina, abriu tambem as 
suas portas este teatro. O elenco consta 
de Angela Pinto, Etelvina Serra, Tereza 
Taveira, Emilia d'Oliveira, Ferreira da 
Silva, Carlos Santos, Antonio Pinheiro, 
Teodoro Santos, Luicia García, Tamoz 
Vieira, etc. No repertorio figuram "A 
exilada" de Henry Kistamaekers, cora que 
abrirara, "En garde!" de Alfred Capus e 
Veber, "La femme nue" de Henry Ba- 
tallle, "O centenario" de Irmaos Quintero, 
"Soeurs d'Amour" de Bataílle, "O merca- 
dor de Veneza" de Shakespeare, "O mons- 
tro dos olhos verdes" de André Brun, 
"Sangue Azul" de Branca da Silveira e 
Silva, etc. 

Ginasio. Continua neste teatro a com- 
panhia de Lucinda SimÓes. Levaram á 
scena "O libertino" de que é protagonista 
Robles Monteiro, secundado por Julieta 
Simóes, Samweli Diniz, Laura Kirsch. 
Lusitania Sayal, Julieta Silva, Francisco 
Judicibus, etc. A seguir será posta em 
scena a pe^a policial "A cadeira No. 13". 

S. Luiz. Continua a companhia de re- 
vista com a pe^a "O pé de meia" de 
Shwalback. Para este teatro vira, apoz 
a sua tournée ao Brazil, a companhia di- 
rigida por Armando de Vasconcelos. 

Edén. Com duas sessoes, a primeira 
com a revista "Aquid El-rei" e a segunda 
com operetas do velho repertorio, tendo 
á sua frente Cremilda d'Oliveira, Matías 
d'Almeida, etc. 

Avenida. Para este teatro veio a com- 
panhia de Amarante-Satanela, tendo aber- 
to com "Pae Simáo". Alera dos dois ar- 
tistas-emprezarios, teem no seu elenco 
Vasco Sant'Anna. Para breve "Mademoi- 
selle Ecran". 

Nota solta -_ 

NO Olympia, por ocasí3o da* vinda do 
film "Rosa do Adro" para Lisboa, 
houve a passagem para a ímprensa, tendo 
vindo propositadamente sr. Henrique Ale- 
gría, Mr. George Pallu e demais directo- 
res da Invicta. 



'^*?i« 




Cada uno tiene su manera de ganarse la vida. Pero hay algunos que han encontrado la fórmula suprema, como George 

Ovey, que se pasa la vida como ustedes ven aquí, haciendo comedias "Gayety" en excelente compañía. 

y sin preocuparse de otra cosa alguna. . 



Enero, 1920 <- 



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Enero. 1020 



CINE-MUNDIAL 



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Enero. 1020 



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Enero, 1920 



CINE-MUNDIAL 



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Señores Cjchi bidones •• 
^yuestro ejcito qs nuestro ^ifo. 6V í^ 
Vosotros fracasa/s con nuestras 
be/ículasjTracasamos nosotros <> 
y nuQstroj^racaso es qL mío per- 
sonal, 

Cs por tanto mi interés personab 
Vuestro QXitov en el pongo mi per- 



yJUimÁ 



Vtfii99lVál^l 



L*JWL«7#M«An 



espQcialmentQ bor mi . 




Menciónese esta revista al dirlcin* ■ l*J anuidaatM. 



C I i\ E - .M U N D I A L 



PINFOKMACION GEICEMALI'* 

yrtícuiosJueltos yjfíoticias 
€irculo3 CinematoQrancQS 

jMiinflMalnj 



Ka:hajlii-h..k..w_ilajlj,kjlaa.w. ají 



RUMORES DE REORGANIZACIÓN DE GILLESPIE Bros 



Se dice que la casa producirá por su cuenta, aumentará 
su capital y extenderá sus actividades cinematográficas. 




DESDE hace tiempo vienen corriendo 
rumores de grandes proyectos, nue- 
vas empresas y extensión de los ne- 
gocios en la, ya de suyo vasta, compañía 
de Gillespie Bros. & Co. Pero el señor 
-T. M. de Aragón, gerente del departamen- 
to de películas, precisamente en estos días 
en que se habla de tales proyectos, rehuía 
a nuestros representantes y no quería ha- 
blar de nada, aunque era manifiesto que 
algo había en el aire. Lo tnás (jue conse- 
guíamos era una sonrisa, amable, pero 
que ni concedía ni negaba. Y los rumores 
iban en aumento. . . 




Sr. J. M. de Aragón, jefe de la sec- 
ción cinematográfica de la casa de 
Gillespie Bros. & Co. 

Sin esi>eranzas ya de (|ue nuestro buen 
amigo nos diera los datos solicitados, acu- 
dimos a Miss Parker, pero tampoco ella 
nos quiso dar datos de ninguna especie. 
Y entonces, hubimos de recurrir al expe- 
diente que nunca falla: nos echamos a l;t 
calle, a husmear, al estilo reporteril, y a 
averiguar, de segunda mano, como si di- 
jéramos, lo que no podíamos saber direc- 
tamente. Y aunque el señor de Aragón, 
ni confirma ni niega, y Miss Parker tam- 
poco da su brazo a torcer, lo cierto es 
que casi hemos confirmado definitivamen- 
te que esos proyectos y la expansión de 
la casa de Gillespie son mucho más tras- 
cendentales de lo que creíamos y tienen 
ya base firme. 

Indudablemente que, de modo oficial, 
podrían confirmarse m/is tarde, pero por 
íihora CINE-MUNDIAL se limita a dar- 

Enero, 1920 <■ 



los sin confirmación, aunque no es posible 
eximirse de disimular su importancia. 

Desde luego, el señor de Aragón ha 
concertado con la compañía cuyo depar- 
tamento de películas administra, la exten- 
sión de su esfera de acción por lo que se 
refiere a cinematografía, ampliando no so- 
lamente el departamento de comprar y 
vender películas, sino el local para faci- 
litar los embarques, que van creciendo sin 
cesar, y organizar nuevos servicios. 

Hasta la fecha, la mayoría de las cintas 
eran exportadas a la América del Sur, pe- 
ro como Gillespie Bros. & Co. han ini- 
ciado su campaña en los mercados de Eu- 
ropa y ya no hay espacio en las oficinas 
existentes para atender a las nuevas acti- 
vidades, se adquirirán otros edificios en 
los que se hagan las expediciones. 

Al mismo tiempo, se hará una reorga- 
nización completa del departamento de 
películas, con el mismo personal que has- 
ta la feclia, y encabezado por el señor de 
Aragón. Dícese que el capital que entra 
ahora a la casa Gillespie, para su inver- 
sión en negocios cinematográficos, alcan- 
za a la respetable suma de diez millones 
de dólares. 

La nueva Compañía, según parece, se- 
guirá llevando el nombre de Gillespie, pe- 
ro, nuevamente incorporada, tendrá otra 
firma comercial que se identificará exclu- 
sivamente con las transacciones de pelícu- 
las. Los directores de la corporacíim que 
va a crearse son todos personas que, di- 
recta e indirectamente, tienen que ver con 
el manejo actual de los negocios, y el se- 
ñor de Aragón será, como hasta ahora, el 
(jue dirija la empresa cinematográfica. 

Hasta la fecha, el departamento de pe- 
lículas de Gillespie Bros. & Co. ha sido 
una dependencia de la gran casa expor- 
tadora que lleva ese nombre, pero apenas 
se reorganice en la forma que hemos in- 
dicado, quedará independiente de las otras 
actividades mercantiles y tendrá su per- 
sonal propio, separado de la casa matriz. 

I_.a reorganización que hay en proyecto 
ha paralizado los otros negocios y por eso 
el señor de Aragón rehusa darnos los da- 
tos respectivos, mientras no esté termi- 
nado el arreglo. 

Pero no es eso todo. Parece que la 
nueva empresa no se limitará a extender 
sus negocios de exportación de películas 
sino que ha decidido hacer sus propias 
producciones y distribuirlas tanto en los 
Estados Unidos como por el resto del 
mundo, y que el señor de Aragón será 
también el encargado de dirigir y admi- 
nistrar esta rama del negocio. 

Esta extraordinaria noticia complacerá 
sin duda — aunque no esté confirmada to- 
davía — a quienes, por sus transacciones 
con la casa, saben que ésta es una de las 
primeras de los Estados Unidos, por su 
hnnorabllidad, sii solidez y sus bien ma- 
nejadas empresas. 



El señor de Aragón nos dijo que ac- 
tualmente tiene la concesión para la Amé- 
rica Latina de toda la producción "Selecf* 
y la de las series de Helen Holmes para 
todo el mundo. Hay nuevos contratos 
pendientes. 

Indudablemente que en nuestra próxi- 
ma edición podremos ya dar confirmación 
a estos rumores que, no por serlo, dejan 
de constituir una de las noticias de más 
sensíición en el mundo de la exportación 
cinematográfica neoyorquina. Y de todos 
modos, habrá que felicitar a nuestro buen 
amigo Aragón, cuyo talento y actividad 
tienen tanto que ver en este asunto. 



Retratos a colores de los 

artistas cinematográficos 

H\Y en New York un afamado taller 
de retratos de todas clases, especial- 
mente a colores y con una finura de 
acabado ([ue no tiene rival, en donde se 
hacen todos esos cuadros que adornan, 
por lo general, los vestíbulos de 'los tea- 
tros y los "studios" y talleres de la gente 
dedicada al arte mudo en todas sus ma- 
nifestaciones. 

Este taller se llama "Kassel Studios" y 
especializa en retratos de artistas de Cine, 
directores, exhibidores, escenas de pelícu- 
las y cuanto se refiere a las expresiones 
artísticas en la pantalla. 

Aparte de las obras de arte que llevan 
al pie la conocida firma de Kassel y que 
lucen en los mejores cines de Broadway, 
en Nueva York y de todas las metrópolis 
norteamericanas, hay otras que están des- 
tinadas a los teatros latinos. "Kassel Stu- 
dios" acaba de vender varias series de 
esos retratos a colores a la Sociedad Ge- 
neral Cinematográfica de Buenos Aires, a 
la agencia de la Universal en Méjico y en 
la Habana, al señor Wilcox, de Colón, 
en Panamá, y a otros muchos empresarios 
de la -Vmérica Latina que destinan esas 
obras a sus salas de exhibición. 



Calvo en Nueva York 

KI señítr .\f[UÍleo Calvo, liasta lince poco 
representante en Méjico de la Empresa 
Fox, se encuentra entre nosotros, desde 
hace varios días. 

El señor Calvo ha renunciado al cargo 
que ocupaba en la productora neoyorqui- 
na, en cuyo departamento de exportación 
laboró por cerca de dos años, y tenemos 
entendido que dentro de poco se dedicará 
por cuenta propia al comercio de pelícu- 
las con el exterior. 

Dados sus conocimientos del ramo y los 
muchos amigos con que cuenta aquí y en 
la América Latina, es indudable que el se- 
ñor Calvo obtendrá éxito halagüeño en sus 
nuevas actividades. 

> PÁGINA 147 



CINE-MUNDIAL 



LA CONQUISTA CINEMATOGRÁFICA DE ESPAÑA 

De tal puede calificarse la labor emprendida hace 
un año en la Península por el señor Julián Ajuria. 



SI SE escribiera la historia de lo que 
pudiéramos llamar la conquista de 
España por la cinematografía norte- 
americana, quedaría demostrado una vez 
más que las empresas comerciales tienen 
su parte romántica y que hasta en la 
trama aparentemente mercenaria de los 
negocios hay un fondo de sentimentalis- 
mo que, a veces, es la esencia misma de 
su éxito. 




Sr. Julián Ajuria, de la Sociedad Ge- 
neral Cinematográfíca de la 
República Argentina. 

El cruzado de esa moderna conquista 
es el señor Julián Ajuria que, a des- 
pecho del pesimismo y hasta la sonrisa 
burlona con que, en un principio fueron 
recibidos sus proyectos, se propuso, con- 
tra viento y marea, hace escasamente un 
año, hacer conocer y popularizar en la 
península lo mejor de la producción de 
arte mudo de los Estados Unidos. 

— La barrera — dijo el señor Ajuria en 
el curso de una interesante entrevista ce- 
lebrada con un redactor de CINE-MUN- 
DIAL la víspera de su partida para Eu- 
ropa — no era de ningún modo la antipa- 
tía del público hacia una producción que 
desconocía absolutamente, pues mal po- 
día recibir mal lo que no había visto 
aún, sino la oposición de los alquilado- 
res que, por tradición, por temor de 
arriesgarse en aventuras que exigían nue- 
vos y mucho mayores gastos y por no 
comprender que la gente quisiera pagar 
precio elevado por entrar al Cine, cons- 
tituían un obstáculo al parecer infran- 
queable. 

— Pero, a fuerza de tesón, de lógica y 
de fe en la superioridad de la producción 
norteamericana, hemos logrado abrirnos 
paso y en la actualidad tengo el orgullo 
de ver que los mismos que antes tacha- 
ban de quimera mis proyectos, son los 
primeros en reconocer que la buena pro- 
ducción por fuerza tiene que ser con- 
sagrada y aplaudida, en España y en 
todas partes. 

• — No puedo relatar en detalle las difi- 
cultades que tuve que vencer. Baste de- 
cir que no faltó quien quisiera cortar las 
películas a su antojo, modificarlas y trans- 

Enero, 1920 < 



formarlas, como si fueran prendas de ro- 
pa que venían grandes al diente. Las 
gentes estaban enviciadas con la produc- 
ción europea. Y era dificilísimo llegar 
hasta el público cuyo favor sólo podía 
obtenerse a través de los alquiladores re- 
fractarios. Además, no había, no hay sa- 
lones de exhibición. . . 

— Pero dicen que usted se propone edi- 
ficarlos. . . 

— Esa es mi intención. Quiero fomen- 
tar la exhibición en todas las formas po- 
sibles, y al efecto pienso construir una 
serie de teatros por toda España, siguien- 
do los planes de los ingenieros de cine 
norteamericanos que, a fuerza de expe- 
riencia en el asunto, son peritos en esa 
clase de edificios. Tengo los planos del 
"Rialto" y del "Rivoli" y una vez que 
haya adquirido el terreno en España, ha- 
ré que los mismos ingenieros que edifi- 
caron esos dos palacios del arte mudo, 
se encarguen, desde Nueva York, de diri- 
gir la erección de mis salas. 

— ¿Qué arreglos nuevos hizo usted du- 
rante su permanencia en Nueva York? 

■ — He renovado mis contratos con la ca- 
sa de "Famous-Players" y he conseguido 
algo que es verdaderamente extraordina- 
rio : obtener la concesión exclusiva para 
España y Argentina de toda la produc- 
ción de dicha casa, sea cual fuere la clasi- 
ficación de las películas. Los nuevos con- 
tratos representan una inversión de sete- 
cientos mil dólares. Además, he entre- 
gado a la casa referida mis derechos de 
registro de su marca en España, a fin 
de que pueda, conforme al Código de Co- 
mercio hispano, explotar sin trabas su 
vasta producción. Por otra parte, hay el 
proyecto de que la casa edite, por inter- 
medio mío, sus producciones en España 
misma, como está haciendo en Inglate- 
rra. Y*a ve usted que el proyecto es de 
una trascendencia enorme. Mis contra- 
tos son ahora por dos años. 

— Es cierto que piensa usted hacer un 
arreglo con Salm Limited? 

— Está usted autorizado para negar 
que haya tal arreglo. 

- — ¿Tiene usted intenciones de nuevas 
campañas en España? 

— ^í, especialmente por lo que se re- 
fiere a propaganda. Aparte de los car- 
teles a todo lujo, de las tarjetas con 
retratos y biografías de los artistas y de 
los demás medios populares de reclame 
de que he hecho uso, ahora estoy edi- 
tando la "Esfera Cinematográfica", que 
es, por su presentación y texto, de pro- 
porciones monumentales. El último nú- 
mero, en el que colaboran los primeros 
literatos de España y que contiene lito- 
grafías a colores y fotograbados de to- 
do lo relativo al "Programa Ajuria", me 
ha costado diez y siete mil pesetas. Cin- 
co mil ejemplares serán distribuidos por 
toda la península. 

— ¿Ha hecho usted valer en España 
las producciones que exhibe? 

—Sí. Y eso elevando el precio de en- 
trada, a fin de dignificar el material. La 
prueba de que lo he logrado es que el 
público tiene alisoluta confianza en la ca- 
lidad de las cintas y acude en masa a las 
exhibiciones del "Programa Ajuria". 

Nuestro entrevistado que, después de 
su actual viaje a España, regresará a la 
Argentina a atender a los asuntos de 
la Sociedad General Cinematográfica, tie- 
ne el proyecto de volver a Europa más 
tarde y de regresar luego a Nueva York 



a terminar los arreglos que deja pen- 
dientes. 

El señor Ajuria logró, hace dos años y 
sin gran trabajo, popularizar en la Ar- 
gentina las películas de los Estados L^ni- 
dos, hasta el grado de que no hay en esc 
país más producciones que las proceden- 
tes de Norte América. Y, seguro de su 
éxito, aunque todos le anunciaban fraca- 
sos, fué a España hace meses a" realizar 
empresa igual. Nuestra entrevista prueba 
que no iba errado. 



Una casa que ha resuelto 

el problema de titulaje 

No HAY' exportador que no se dé 
cuenta de que los titulajes de las 
películas son, por el tiempo que 
tardan en hacerse y por las dificultades 
inherentes a su manufactura, un obstácu- 
lo para la fácil expedición de las cintas. 
El señor José A. Elias, que hace tiempo 
se dedica a la fabricación de títulos de 
película y que durante los últimos dos 
años ha trabajado en su taller de Nueva 
York para perfeccionar la difícil tarea, 
parece haber resuelto el problema. 




Sr. José A. Elias, fabricante de tí- 
tulos cÍneniatográfíco&, estable- 
cido en Nueva York. 

El señor Elias tiene un sistema espe- 
cial de fabricación — con ayuda de linoti- 
pos y de organización adaptada a las exi- 
gencias del negocio — que apresura el 
rendimiento y mejora la calidad del título. 

No es extraño, pues, que la gran mayo- 
ría de los exportadores latinoamericanos 
le encomienden al traducción y manufac- 
tura de sus leyendas. 



Edwin Carewe forma su 

propia Cía. productora 

EL director de películas Edwin Carewe, 
después de cinco años de producir 
varios fotodramas que han alcanza- 
do popularidad, con Dolores Cassinelli y 
otros artistas de fama, acaba de formar 
su propia compañía. Carewe estuvo con 
la casa Metro y la Lubin, en la que hizo 
primeros papeles en varias producciones. 
Carewe es el único director norteame- 
ricano que lleva sangre de Piel-Roja en 
sus venas. 

> PÁGINA 148 



CINE- M U X D I A L 




y constituye un equtpu kleal, útil y ven- 
tajoso para el proyeccionista ambulante, 
rn aquellos sitios en (¡ue no exista co- 
rriente eléctrica. 

La Howells Cine Equipment Company, 
(le Nueva York, tiene a su cargo la ex- 
portación de estos aparatos. 



canelas que ha caracterizado su labor de 
distribución, no tardarán sus nuevos tra- 
bajos en rendir fruto abundante. 



David P. Howells sigue 

ampliando sus empresas 

El- nue\() año marca un aumento to- 
davía m^ayor en las actividades de las 
grandes casas exportadoras y distri- 
buidoras. Y no es de extrañar que las 
que marchan en primera linea muestren 
aún más grande interés que hasta la fe- 
cha en los mercados de ultramar. 



William Fox, en su Cine de la Aca- 
denriia de Música de Nueva York, da 
la bienvenida al Príncipe de Gales. 



Nueva Planta de alumbrado 
que promete tener éxito 

DYNELECTRIC;.ese es el nombre de 
la planta a que hacemos referencia 
y cuyo fotograbado aparece en esta 
página. 

La Dynelectric ha sido construida es- 
pecialmente para adaptarse a los proyec- 
tores portátiles de tamaño pequeño, a los 
que puede suministrar hasta 110 voltios 
de ■ rriente eléctrica, siendo una de las 
ventajas de esta planta el hecho de que 
ni^^tiene dicho voltaje automáticamente, 
por medio de un sencillo y seguro regu- 
lador que impide ocurran fluctuaciones 
de corriente eléctrica al pasar del estado 
sin carga al de carga completa. 

A más de esta ventaja, posee la de nn 
necesitar el empleo de condensadores. Es 
tan pequeña y ligera esta máquina y su 
construcción es tan compacta que un solo 
hombre puede transportarla de un lado 
para otro con suma facilidad, pudiendo 
ser toda ella cubierta por un canasto. El 
peso de esta máquina no pasa de ciento 
setenta y cinco libras, esto es, menos de 
la mitad del peso corriente de cualquier 
otra máquina de su género. Funciona con 
tal regularidad y vibra tan poco al fun- 
cionar que no hay necesidad de sujetarla 
a parte alguna. Funciona por medio de 
gasolina, acetileno o alcohol, su sistema 
<le enfriamiento es por medio de aire y 
su lubricación se efectúa por aceite vapo- 
rífero, teniendo además la incomparable 
ventaja de que no se oye ruido alguno 
de motor, al trabajar. 

No requiere atención alguna por parte 
del operador debido a que solamente 
consta de tres elementos de movimiento. 
y según los expertos, esto le hará pro- 
porcionar largo y buen servicio, que pue- 
de calcularse en un buen número de años. 

En el fotograbado que acompaña puede 
verse la planta Dynelectric suministrando 
fuerza motriz al proyector portátil Acmé, 
surtiendo la corriente necesaria y sufi- 
ciente para que funcionen tanto la \&m- 
^aTa especial, de concentración, de 400 
vatios como el motor. 

El conjunto, proyector y planta Dyne- 
lectric, no pesa arriba de doscientas libras 

Enzro, 1920 <— 




La Rama de Accesorios 

de la David P, Howells, Inc. 

DAVID P. HOWELLS acaba de inau- 
gurar su nuevo departamento de ac- 
cesorios cinematográficos, mediante 
una exposición abierta en su despacho del 
729 de la Séptima Avenida, en Nueva 
York, que por la profusión de artículos 
exhibidos, da idea de la magnitud que 
este nuevo negocio tiene, desde el punto 
fie vista de la exportación. 

No es dudoso el éxito de la flamante 
sección— que viene a añadirse a las ya 
numerosas de la misma casa distribuido- 
ra — si se tiene en cuenta que el jefe del 
nuevo departamento es el señor J. C. 
Hornstein, uno de los peritos que más 
fama tienen en estos asuntos y que du- 
rante (|uince años estuvo a cargo de las 
operaciones del "United Theatre Equip- 
ment". 

El señor Hornstein conoce al dedillo 
las necesidades de la exportación en todo 
lo que tiene que ver con aparatos de cx- 
liibición, luz y demás detalles, y por prin- 
cipio de cuentas acaba de lanzar, para 
ser distribuidos gratuitamente, magníficos 
catálogos ilustrados y repletos de mate- 
rial, en español, ¡ngl!s y francés, y en 
([ue se numeran y describen las mercan- 
cías puestas en venta. 

Entre otras concesiones exclusivas para 
países extranjeros, obtenidas por la casa 
Howells y dirigidas por el Sr. Hornstein, 
se cuentan la del proyector "Simplex", 
para todo el Oriente; la del "Powers", 
para Brasil, y la del "Acmé", para todo 
el mundo ; la del equipo de alumbrado 
"Univeresal", la del aparato vendedor de 
billetes "Simplex" y otras plantas y apa- 
ratos acreditados. 

La experiencia y conocimientos del se- 
ñor Hornstein y In magnitud de la nueva 



Sr. David P. Howells 

Entre las que más influencia tienen, 
tanto en los Estados Unidos como fuera 
del país, se cuenta, por sú crldito y sus 
vastas organizaciones mundiales, la casa 
de David P. Howells, que ahora trae a 
la cinematografía un nuevo campo de des- 
arrollo y de explotación. 

David P. Howells acaba de fundar en 
las principales capitales del mundo, su- 
cursales de la matriz de Nueva York, en 
las que se atenderá a la distribución de 
las películas por los respectivos países y 
a la venta de los accesorios que la com- 
pañía maneja. Dichas sucursales están ya 
en operación en Inglaterra, Esipaña, los 
países de Oriente y casi toda la América 
Latina. 

Uno de los últimos contratos firmados 
por la casa Howells, ha sido con el señor 
Natalini, de Buenos Aires, que adquirió 
todas las películas del Primer Circuito 
Nacional de Exhibidores para su explo- 
tación en todas las repúblicas de la Amé- 
rica del Sur. 

Pero no sólo a cintas cinematográficas 
se dedica actualmente la aludida corpo- 
ración. A últimas fechas ha tomado a su 
cargo la venta de toda clase de equipos 
y accesorios que se relacionan con la 
proyección y manejo de películas, apara- 
tos de alumbrado de cine, etc., etc. Y si 
la casa Howells pone — como es seguro 
que pondrá — el mismo espíritu de em- 
presa para la explotación de estas mer- 




Sr. J. C. Hornstein 

sección de exportación de la casa Howells 
no dejan duda acerca de la importancia 
que estas nuevas transacciones tendrán 
para el mundo cinematográfico. 

> PÁGINA 149 



CINE-MUNDIAL 



Campaña Anunciadora de la 
Trans-Regional en Europa 

EL señor Jesse S. Bernstein, presidente 
de la Trans-Regional Trading Cor- 
poration, de Nueva York, está en vís- 
peras de partir para Europa, donde espera 
hacer una campaña entre los dueños de 
cinematógrafos para introducir el sistema 
**Automat¡cket", que es una de las últi- 
iiias novedades mecanoeléctricas que ha 
producido la industria americana. 

En la entrevista que tuvimos con el se- 
ñor Bernstein nos manifestó que aún se 
adhería al lema del contacto personal en- 
tre comprador y vendedor, pues mientras 
mayor sea el negocio, mayor necesidad 
hay de esta influencia personal. La ma- 
yoría de los compradores de Londres, Pa- 
rís o Buenos Aires que vienen a Nueva 
York, desean saber algo de las personas 
con quienes hacen negocios, y mucho de! 
éxito de estas transacciones depende de 
una entrevista personal. 

— No apelaré a nuevos o extraordina- 
rios métodos para introducir el sistema 
"Automaticket" en Europa — dijo a nues- 
tro redactor. — Mi modo de proceder será 
semejante al que he seguido aquí en los 
Estados Unidos, es decir, colocaré el apa- 
rato en los teatros a prueba, y si los re- 
sultados son satisfactorios — de lo que no 



tengo la menor duda — la venta se llevará 
a cabo, de otra manera retiraremos el 
aparato sin costo u obligación alguna por 
parte del dueño del cinematógrafo. Este 
método, que ha dado excelentes resulta- 
dos en los Estados Unidos, junto con la 
publicidad que baga en ciertas revistas 
serias cinematográficas, servirá para in- 
formar a los exhibidores de las razones 
por qué me encuentro entre ellos, pues 
aunque el sistema "Automaticket" se ven- 
de por sí, el único objeto de mi viaje es 
facilitar el asunto y colocarlo al alcance 
de todos los que estén interesados y de- 
seen más informes acerca de esta extra- 
ordinaria invención. 

■ — El exhibidor europeo ha desarrollado 
muchos pequeños sistemas de su propia 
invención, y es mi objeto, durante mi vi- 
sita en Europa, estudiar los mejores de 
estos sistemas y traerlos a los Esfcados 
Unidos y adaptarlos ajos métodos ameri- 
canos tan pronto como su utilidad haya 
sido demostrada y apreciada. 

Según entendemos, este viaje llevará al 
señor Bernstein a las principales capitales 
de España, Portugal y algunas en Rusia 
donde hay posibilidad de comerciar. Su 
dirección temporalmente en Londres será 
con W. S. Crawfords, Ltd., Graven Housc, 
Kingsway, \V. C, y en breve la Trans- 
Regional tendrá sus ¡iropias oficinas y 
sucursales. 





Katherine MacDonald, estrella del Primer Circuito Nacional de Exhibidores, deja 

que el calorcillo de la chimenea acaricie su cuerpo de reina en la película 

*'£1 Mercado de la Belleza*', que será distribuida próximamente. 



Con el pretexto de contener los apre- 
surados latidos de su corazón, Louise 
Glaum nos enseña un hombro. 



COMO VIENE 

Sr. Director de CINE-MUNDL\L, 

Nueva York. 
Muy señor mío: 

Por la presente notifico a los manufac- 
tureros del gran riesgo que corren al ha- 
cer transacciones comerciales con varias 
casas danesas. Se han formado en Co- 
penhague (Dinamarca) varias compañías 
con el exclusivo proposito de comprar pe- 
lículas para Holanda, en Dinamarca, ha- 
cer copias espúreas de ellas y después in- 
troducirlas de contrabando en Alemania. 

Un tal Mr. Gluckstadt, socio de una ca- 
sa de Copenhague, ha formado las si- 
guientes tres distintas compañías: 

Continental Film Agency, Copenhague. 

Continental Commercial Company, Co- 
penhague, y 

Det Nye Danske Filmkompagn, Co- 
penhague. 

Estas casas han comprado varias co- 
pias nuevas de películas americanas, las 
han arreglado e introducido de contra- 
bando en Alemania. He lobado que la 
policía se apoderase de dichas películas 
en Berlín y estoy tomando las medidas 
que hacen al caso, en Dinamarca. Ac- 
tualmente estoy tratando de conseguir la 
aprehensión de dicho señor Gluckstadt y 
sus socios. 

Todo esto me está costando una gran 
cantidad de dinero e indefinibles fatigas. 
Mas por el interés de toda la industria 
cinematográfica debiera ponerse término 
a estas ilegales transacciones y, puedo de- 
cir, que ha sido realmente afortunado el 
que me encontrara en Europa al tiempo 
de estos hechos, pues de lo contrario, el 
nombre de los productores americanos hu- 
biera sufrido descrédito. Es, por lo tan- 
to, preciso que los manufactureros ame- 
ricanos, antes de vender sus productos, se 
informen de la formalidad y buena inten- 
ción de las compañías con quienes van a 
comercial, y que no se conformen sólo 
por razón de los precios altos que obtie- 
nen por sus películas, pues vale más que 
los precios sean más bajos, pero que se 
tenga la seguridad absoluta de que las pe- 
lículas van a permanecer en el territorio 
cnnvcnidn. 

(firmado) L. Auerbach 

Export & Imx)ort Film Co. 



Enero, 



1920 <- 



-> PÁGINA 



150 



CINE- M V X n I A L 




Se asocian los señores E. S. Manheimer al frente 

R. Nataliní y J. Donati de una casa productora 



Pearl White, heroína de las películas 
en serie, que asumirá papeles dramá- 
ticos en sus producciones "Fox". 



El Sr. Kelley Presidente 

de la "Kelwin Film Corp." 

UNO de los pocos cinematografistas 
que ha estado identificado con la 
industria respectiva desde sus co- 
mienzos en los Estados Unidos, es el se- 
ñor W. F. Kelley, fundador de la "Kelwin 
Film Corporation", y que inició su carre- 
ra en el arte mudo en calidad de operador 
de proyectores allá cuando aparecieron 
en plaza las primeras máquinas de es- 
ta especie. 

De Chicago, en donde aprendió a ma- 
nejarlas, pasó a otras partes del país, con 
cines ambulantes — como era entonces la 
moda — hasta que se establecieron los tea- 
tros propiamente dichos; y después de una 
serie de exhibiciones, en las que él fué a 
un tiempo operador, gerente y adminis- 
trador, al entrar los Estados Unidos en 
la guerra era el señor Kelley propietario 
de un circuito de cines y de un estableci- 
miento de alquiler de películas y ventü 
de equipos cinematográficos. 

Al sobrevenir el conflicto, el Sr. Kelley 
vendió todos sus intereses y se dedicó a 
trabajos confidenciales del Gobierno, siem- 
pre relacionados con sus conocimientos en 
arte mudo y exhibición, instalando pro- 
yectores y seleccionando películas para ser 
exhibidas en campamentos, navios y hos- 
pitales de sangre. 

Ahora que ya estamos en paz, el señor 
Kelley ha organizado la "Kelwin Film 
Corporation" para la venta y distribución 
de películas y se propone dedicarse a la 
exportación de éstas en gran escala. To- 
dos los fotodramas y comedias que tiene 
entre manos son de primera calidad y 
pronto iniciará, asimismo, la producción 
de cintas propias, con artistas de mérito 
y que respondan a las exigencias de los 
públicos modernos. 



CISE MUNDIAL fué el primero en descu- 
brir Uis posibilidades cinematográficas de las 
aventuras de Carlisle, el ladrón de trenes, afec- 
to a hacer sus hazañas al estilo de las películas 
en serie, pero ya anda por ahi una compañía 
productora tratando de adaptar al lienzo las 
empresas del "héroe.'* 

Enero, t920 <^ ■ 



ACABA de formarse en la Argentina 
una nueva sociedad denominada la 
"Cinematográfica Internacional", 
constituida en Buenos Aires para la ex- 
plotación de películas, sobre las cuales tie- 
nen derecho los señores Natalini y Donati, 
(jue serán los directores de la nueva en- 
tidad mercantil. 

Ambos señores son sobrado conocidos 
en los círculos cinematográficos por sus 
actividades en Argentina, Chile, Uruguay 
y Brasil, con cintas norteamericanas. El 
señor Donati, cuya reciente visita a los 
Estados Unidos dejó aquí gratos recuer- 
dos, viene luchando desde hace tiempo en 
favor de la popularidad de las mejores 
producciones de Norte América entre los 
liúblicos latinos. La experiencia que tie- 
ne en estos asuntos corre parejas con la 
del señor Natalini, y ambos están iden- 
tificados con la cinematografía sudameri- 
cana desde ios albores del arte mudo. 

La nueva sociedad absorbe las acciones 
de las empresas de ambos directores y es- 
tablece la formación de una tercera com- 
pañía con idénticos fines de explotación 
cinematográfica. No hay duda que sus ac- 
tividades se harán sentir en Sud-América. 



EL CONOCIDO exportador neoyorqui- 
no señor E. S. Manheimer, ha entra- 
do a formar parte de la Schomer- 
Ross Productions, Inc., como administra- 
dor general, y dada su larga práctica en 
el comercio cinematográfico y al presti- 
gio de que goza en este país y en el 
exterior, es de esperarse que la empresa 
citada pronto ocupará un buen puesto en- 
tre las casas productoras. 

La Schomer-Ross Productions ha ter- 
minado en estos días la primera de sus 
producciones especiales en seis partes, que 
lleva por título "La Llama Sagrada" y 
cuyo papel principal fué encomendado a 
Emily Stevens. Esta hermosa actriz go- 
za de múltiples admiradores por su im- 
pecable labor en la escena halilada y du- 
rante la temporada que trabajó al ser- 
vicio de la Metro. En esta película, Miss 
Stevens ha sido secundada por un re- 
parto notable, en el que se destacan Mu- 
riel Ostrich, Earl Schenk y Lionel Adams. 

Según las noticias que nos llegan, la 
Schomer-Ross producirá cuatro de estos 
fotodramas especiales durante el año. La 
campaña de propaganda se hará sin es- 
catimar gastos, tanto en Norte América 
como en el exterior, donde el Sr. Manhei- 
mer cuenta con muchos amigos y clientes. 




Esto es lo que pudiéramos llamar sombras chinescas. Y a Viola Dana, estrella de 

"Metro", queda encomendada la tarea de hacerlas atractivas en su 

próxima cinta para dicha casa, intitulada "El Sauce". 

■ > PÁGINA 151 



I 



CINE-MUNDIAL 




Banquete celebrada por la 



"lnter<Oceaii Film" en el Hotel Astor el 27 de diciembre próximo pasado y al que asistieron 
los empleados y amigos de la casa. 



LEOPOLDO BERISTAIN 

LEOPOLDO BERISTAIN, es un no- 
table actor mejicano, de intensa vis 
cómica, que ha llegado, a fuerza de 
estudio y de observación, a encarnar en 
la escena de su país, los más variados y 
complejos tipos genuinamente nacionales. 
La labor de este culto actor, es premia- 
da en Méjico con la admiración y el aplau- 
do del público, que se complace en ver 
en escena, magistralmente interpretados 
por tan sutil psicólogo, los típicos perso- 




Eileen Sedgwick, astro de la "Univer- 
sal" según aparece en la serie última 
de esta casa productora: *^E1 Gran 
Misterio del Radio". 



najes de la República hermana, en sus ca- 
racterísticos ademanes, en sus graciosos 
gestos y con su pintoresco léxico, en el 
que esplenden los más ingeniosos equívo- 
cos y los más originales giros que ima- 
ginarse pueda. 

Leopoldo Beristain, que pertenece a una 
distinguida familia de la Capital de la 
vecina República, se ha compenetrado 
tanto con el alma y las maneras del pe- 
lado astuto y socarrón, del gendarme in- 
culto y altanero, del payo sagaz y des- 
confiado, de los innumerables picaros de 
la caterva del hampa, en fin, que al en- 
carnar en la escena estos tipos inimita- 
bles, lleva al público la sensación de la 
realidad, con un verismo tal, que, perdi- 
da en absoluto la personalidad del origi- 
nal artista, produce la ilusión de ser, no 
Leopoldo Beristain, el impecable "dandy" 
que nos fué presentado en el Club o en 
el Casino, sino uno de los seres de ínfima 
atracción social que se agitan en los su- 
tmrbios de la gran urbe Azteca, indife- 
rentes al emporio de Civilización a cuya 
sombra vegetan. . . 

Pues bien, este notable actor está fil- 
mando una serie de películas típicas me- 
jicanas que muy pronto serán admiradas 
por el público del vecino país y que no 
(ludamos serán un éxito entre nosotros, 
pues, sobre lo exótico y pintoresco del 
asunto que inspirará esas films de intensa 
comicidad, descollará el arte del notable 
actor, maestro del gesto desenfadado y 
picaresco, que responde al eufóni^-o noni- 
hre de Leopoldo Beristain. 



La "Popular Film Company" 

ACABA de establecer su departamento 
de exportación, dedicado especialmen- 
te a los compradores latinoamericanos, la 
"Popular Film Company", que tiene un 
surtido de películas usadas y a precios 
razonables, en venta para los clientes de 
ultramar. 

Esta empresa de propone acreditar su 
nombre y sus productos y merecer la con- 
lianza de quienes le confíen sus pedidos. 
El departamento de exportación está a 
cargo del señor Charles N. Jawitz, que 
atenderá ■ las solicitudes de los compra- 
dores. 



25,000 Películas 

ACABA de establecerse en Nueva York 
la empresa Ramms, Inc., que espe- 
cializa en la venta al exterior de pelícu- 
la» de segunda mano. Esta casa, según 
se nos asegura, tiene en existencia la 
fabulosa suma de 26,000 cintas distintas, 
entre las cuales se encuentran argumen- 
tos de todas clases y de todas las mar- 
cas, norteamericanas y europeas; y de to- 
dos los metrajes que puedan desearse. 




Enero, 1920 <- 



¿Andará buscando un hombre hon- 
rado como Diógenes? La película es 
intrigante, se llama "¿Debe hablar 
una mujer?" y es de Alice Lake. 

> PÁGINA 152 



Cl N K- M L" \ i) I A L 



PÁGINA I5J 




Cl 



El Corazón de León" 



Dirección de 
PAUL HURST 



PRESENTANDO A 



Argumento de 
JOB BRANDT 



I 



ANN LITTLE y JACK HOXIE 

EN QUINCE EPISODIOS DE DOS ROLLOS CADA UNO 
Los territorios se están vendiendo muy deprisa 

Si quieren ustedes la mejor serie que haya salido al mercado comuniqúense con 

DONALD CAMPBELL 

Distribuidores para la América Latina. 
145 West 4Sth Street Nueva York, E. U. A. 

Dirección Cablegráfica: " Doncameo, Nueva York" 

K 



? 




Menciónese esta revista a) dlrisrírse a los anunciantes. 



CINE-MUNDIAL 




Sylvia Mariategui, artista de la "Stu" 
dio Film" que se encuentra actual- 
mente en Nueva York. 



El Maestro Griffith en 

grave riesgo de perecer 

EL 11 (ie diciembre salió David Griffith 
de Miami, en Florida, a bordo de un 
yate que se dirigía a las Bahamas, a 
terminar una película. Iban en su com- 
|iinÍH tr?¡nta y seis persenas, entre acto- 
ri-s fotógrafos y demás que con la cinta 
teninn que ver, y aunque el viaje no dura 
más de un día, tres pasaron sin que se 
tuvieran noticias del famoso director, y 
eso en momentos en que se desataba so- 
bre las costas del Atlántico una de las 
borrascas más formidables del año. 

Casi no había quien dudara que el yate 
se había ido a pique, sobre todo después 
de que regresaron de un viaje infructuo- 
so los hidroplanos y guardacostas del Go- 
bierno enviados a buscar la nave. Pero 






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Este apunte de Mme. Nazimova, es- 
trella popular, fué hecho en una 
máquina de escribir por Kenneth 
Taylor, del periódico "Los Angeles 
Times", y estaba destinado a nuestra 
edición inglesa durante la época de 
la huelga tipográ6ca. 



por fortuna, se encontró a ésta embarran- 
cada en las playas de Nassau y con toflos 
los de a bordo a salvo, aunque con ham- 
bre, pues, no teniendo comida más que 
para veinticuatro horas, habían pasado 
tres días entre cielo y agua. 



Clark-Cornelius ensancha 

sus actividades de Cine 

WII,LIAiM J. CLARK, presidente 
de la Clark-Cornelius Corpora- 
tion, anuncia que esta organiza- 
i-ión se dedicará en lo adelante al mercado 
internacional. Esta casa esta identificada 
con la "Exhlbitors' Mutual", cuyas cintas 
seguirán siendo distribuidas por ella. Los 
'•tros miembros de la corporación son los 
.•señores L. A. y H. C. Cornelius, S. J. 
KoUo, C. Brown y W. K. Plumb, que son 
bien conocidos en los círculos cineniato- 
i;rá fieos. 

Las películas que distribuirá esta com- 
pañía incluyen las de Edna Goodrich, Gail 
Cañe, Mary Miles Minter, Margarita Fl- 
sher y William Russell, aparte de otras 
especiales, así como los "Chaplin Classics" 
que tanta popularidad han alcanzado. 

La organización de que hablamos re- 
presenta, en personal y en capital, los an- 
tiguos "Mutual Film Corporation" y "Mu- 
tual Distributing Corporation", que tan- 
tos negocios han hecho con la América 
Latina. 



Guy Croswell Smith, Inc. 
y las producciones Griffith 

LA semana pasada fueron vendidos los 
tlereclios en Gran Bretaña sobre "AI 
Soplo del Cierzo", la última produc- 
ción del maestro Griffith, por conducto de 
la Guy Croswell Smith, que. al mismo 
tiempo, explotará por su cuenta la misma 
producción en Francia, mediante la inter- 
vención del señor George Bowles. Tam- 
bün "Intolerancia" está incluida en estas 
transacciones europeas. 

Todos los derechos de "Al Soplo del 
Cierzo" en Europa están ya vendidos, y 
las cantidades pagadas por esos derechos 
representan una fortuna, al decir de quie- 
nes están enterados del asunto. El señor 
Smith proyecta hacer la exhibición de la 
monumental película en la misma forma 
en que fué presentada en Nueva York, 
con gran lujo de decoraciones, y efectos 
(le luz. 



Siguen siendo favoritas 

las series en Méjico 

EL señor Juan de la C. Alarcón, ge- 
rente general de la International 
Pictures Company, está tan compla- 
cido con el resultado de la exhibición de 
series, que ha hecho nuevos contratos con 
la casa Vitagraph para el año de 1920, 
que iniciará con la presentación de "Ba- 
rreras Infranqueables" y "El Torbellino". 

Todas estas exhibiciones episódicas es- 
tán en gran demanda en Méjico, donde 
tiene su casa de distribución la Interna- 
tional Pictures. 

Además de las mencionadas, la misma 
casa presentará una película especial ca- 
da mes, la primera de las cuales será "La 
Venganza de Durand", con Alice Joyce. 

El señor Alarcón, no solamente exhibe, 
como es natural, esta clase de películas, 
sino producciones fotodramá ticas en cin- 
co rollos V comedias cortas. 



Seel y Dhame animan 

dibujos en la pantalla 

ADEMAS de las series cómicas que 
ahora están teniendo tanto éxito 
donde quiera que hay un lienzo cine- 
matográfico, el animador Luis Seel, con 
su socio y amigo Dahme, acaban de lan- 
zar una nueva especie de dibujos anima- 
dos que difiere totalmente de los hechos 
liasta ahora y que sin duda llamará mu- 
cho la atención. 

Seel y Dahme han introducido las pe- 
lículas de presentación (hechas con dibu- 
jos artísticos movidos) y no es dudoso 
el éxito que obtengan con su nuevo siste- 




F. A. A. Dahme, notable dibujan- 
te y animador de películas. 

ma de producir "Sonrisas y Carcajadas". 
Dahme es uno de los artistas más famo- 
sos de Nueva York y desde que adquirió 
con "Famous Players" merecido crédito 
en la ilustración de películas, se ha dedi- 
cado a las manifestaciones cinematográfi- 
cas del dibujo, en compañía de Seel y con 
magníficos resultados para ambos. 



ExBRO, 1920 <- 



La Cía. Internacional Cinematográfica 

Acaba de establecerse en la Habana la 
"Compañía Internacional Cinematográfi- 
ca", de la que es Presidente el Sr. Mar- 
celino Díaz de Villegas, prominente cuba- 
no, que fué en un tiempo Secretario de 
Hacienda de aquella República, y admi- 
nistrador General el señor Miguel A. Cle- 
mente. 

El señor Clemente ha venido a Nueva 
York, como representante de la referida 
casa, a fin de hacer aquí algunas transac- 
ciones mercantiles relacionadas con la la- 
bor de la nueva compañía cinematográfica. 

> P Agina 154 



CINE-MUNDIAL 




Enero, 1920 <- 



-> PÁGINA ISS 



CINE-MUNDIAL 





L. H. Alien, cuyas labores de distribu* 
ción de películas "Vitagraph" en la 
América Latina ha aumentado conside- 
rablemente durante los últimos meses. 

El señor Alien se prepara a 
nuevas campañas este año 

El Sr. L. H. Alien, que tiene la re- 
presentación exclusiva de la "Vitagraph" 
para muchos mercados del exterior y 
que desde hace tiempo está identificado 
con la£ campañas de esa corporación en- 
tre nuestros públicos, se prepara a ensan- 
char 8u campo de acción durante el año 
que principia. 

Es indudable que al Sr. Alien se debe 
en mucha parte la popularidad que las 
cintas de la casa "Vitagraph" tienen en 
la América Latina y el éxito obtenido 
hasta la fecha en esos mercados prome- 
te a las nuevas producciones una acogi- 
da favorable, a donde quiera que el señor 
Alien lleve sus luchas. 



convienen en que este maravilloso instru- 
mento combina las notas de viento con 
las de una orquesta, a causa de las modi- 
ficaciones de instrumentación que carac- 
terizan a este aparato musical. 

Los tonos, por su riqueza y magnitud 
y la armonía general de esta clase de ór- 
ganos producen una bella combinación de 
sonidos que ha dado justa fama a la mar- 
ca en cuestión. La casa manufacturera, 
que fabrica, además, toda clase de apa- 
ratas musicales destinados a las iglesias, 
ha vendido varios de ellos en la América 
Latina y a últimas fechas ha abierto una 
campaña de exportación que sin duda da- 
rá grandes resultados. 



Los Sres. Camus, Vollrath 
y Carrasco en Nueva York 

Procedentes de Méjico, acaban de lle- 
gar a Nueva York los señores Germán 
Camus, Ezequiel Carrasco y Ernesto Voll- 
rath, que están ocupándose en la produc- 
ción de películas nacionales en la ve- 
cina República, en donde ahora el señor 
Camus se había dedicado al alquiler y 
exhibición de cintas cinematográficas. 

El señor Vollrath acaba de terminar 
la fotografía de una película en episodios 
intitulada la "Banda del Automóvil", he- 
cha bajo los auspicios del señor Camus 
y ha venido a esta ciudad a fin de mos- 
trar la cinta en cuestión a los comprado- 
res de Norte América. 

El señor Camus, que tiene una agencia 
neoyorquina, entendemos que piensa, al 
mismo tiempo, adquirir algunas produc- 
ciones norteamericanas para su exhibición 
en Méjico. 



El Órgano de Wurlitzer 

es único en su género 

Todos los que han escuchado los acor- 
des de los órganos de marca Wurlitzer 



El Sr. Garrett habla de 

la situación en Europa 

Los productores de películas de este 
país, en opinión del señor S. Garrett, 
deben prepararse a extender créditos por 
largo tiempo a los mercados europeos, 
como consecuencia de la desastrosa situa- 
ción del tipo de cambio y el escaso valor 
en oro de la moneda de todos los países 
europeos. 

Inglaterra, por ejemplo, ha estado es- 



trechando de más en más sus mercados 
y ¡a película independiente tiene que ser 
tan notable que el exhibidor inglés no 
pueda desecharla. La situación en Fran- 
cia es mucho peor. Todo distribuidor 
francés que tiene largo contrato para pe-. 
líenlas americanas está en situación de- 
sesperada y solamente en el caso de que 
el exportador americano mejore sus con- 
diciones se logrará evitar un fracaso. 

En presencia de esta situación, las in- 
dustrias de este país no debieran perder 
tiempo alguno en reorganizar sus méto- 
dos de negociar con los mercados del ex- 
tranjero. Solamente deben exportarse pe- 
lículas de primera calidad si no se quie- 
ren exponer a grandes pérdidas, y deben 
de hacerse arreglos para adaptar nuestras 
operaciones a las necesidades financieras 
de los clientes del extranjero. 



El Sr, Hammond hará un 
viaje por la América Latina 

Con objeto de promover las activida- 
des mercantiles de la casa en la Amé- 
rica Latina y a fin de establecer agencias 
en todos los países de habla española, 
el señor Hammond, como representante 
de la casa "Kelwin", de la que nos ocu- 
pamos en otro lugar de esta edición, está 
preparando una expedición a la América 
del Sur y a Centro América. 

El señor Hammond no solamente se 
ocupará de la venta de las películas que 
la compañía "Kelwin" tiene disponibles, 
sino que procurará dar impulso a las dé^ 
más actividades de la casa que representa. 

• BARTHELMESS ASPIRA... 

{Viene de la página 99) 

dente. Y el Director dice que no le tengo 
respeto al público ni a la revista, y que 
solamente me pongo serio y enérgico 
cuando voy a cobrar. ¿Seré yo otro fra- 
caso cinematográfico? "¡Oh, mundo, mun- 
do!", como dice un amigo mío que es 
portugués, colega y neurasténico. 

Si este artículo no me salva de la sus- 
pensión, me voy a suicidar, o mejor di- 
cho, voy a dejar que me mate cji frío. 




La versatilidad del talento de Norma Talmadge manifiesta en estas tres caracterizaciones en que aparece en otras tan- 
tas edades, de diez y ocho a sesenta y dos, en la película "Select" llamada "Ama y Miente". 



Enero. 1Q20 <- 



-> PÁGINA 156 



CINE- M U X DIAL 




^^^ON motivo de la Exposición Na- 
2^^^ cíonal Aeronáutica, que se celc' 
brará en Chicago bajo los auspicios de la 
"Manufacturer's Aircraft Association". 
en los dias comprendidos entre el 8 y el 
15 de Enero, y el Tercer Congreso y 
Exposición Aeronáutica Pan-Americana, 
que tendrá lugar en la Habana, del 21 de 
Febrero al 1° de Marzo. 



CINE - MUNDIAL 



publicará en su edición de Febrero, un 
resumen del movimiento aeronáutico en 
el último año. 




C I X E - .M U \ D I A L 




Enlro, 1920 <- 



-> P Á C I N A 158 



CINE-MUNDIAL 



trP4;'cPlr-, 







5^^ 



■^ 



T7 



El Eminente Ramírez 

se mete con el Arte Mudo 

EL célebre crítico Ramírez (¿no han 
oído ustedes hablar de Ramírez. . . 
Francisco Ramírez r ), cuyos artícu- 
los de critica causan sensación por todas 
partes, acaba de tomar la pluma para 
arremeter contra la cinematografía. Y 
como siempre que habla de arte en ge- 
neral y de las producciones de la panta- 
lla en particular, nos ha dejado patidi- 
fusos. 

Desde las columnas de un periódico de 
Santo Domingo, el ¡lustre Ramírez, ahito 
de hablar de ópera, drama, zarzuela y 
bailes rusos, lanza una especie de bula 
pontificia condenando al Cine, por malo, 
por inmoral, por estúpido y por. . . nor- 
teamericano. 

Estamos temblando de miedo: si Ra- 
mírez sigue por ese camino ¡temblad, pro- 
ductores y artistas! Con la fuerza de 
su potente palabra, Ramírez os va a ani- 
quilar. No nos llega la camisa al cuerpo. 

\ Sálvese quien pueda. Ramírez est ad 
portas/ 



Fin de la serie episódica 

del bandolero Carlisle 

KESUMEN de los episodios anterio- 
res: Un valiente bandido norte- 
americano asaltó solo, en el Esta- 
do de AV'yoming, a todo un tren de pasa- 
jeros, con la sonrisa en los labios y sin 
meterse para nada con las mujeres y los 
niños. Luego, saltó a un talud, se quitó 
la máscara, montó a caballo y se dirigió 
a la oficina telegráfica más cercana, don- 
de remitió un sarcástico mensaje a la 
compañía ferrocarrilera; pagó al contado 
y desapareció "como si se lo hubiera tra- 
gado la tierra". 

Carlisle, después, pasó a hacer una vi- 
sita a la oficina de un periódico, en don- 
de escribió con sus pelos y señales la his- 
toria de su hazaña, y dejando estupefac- 
to al director del diario, se marchó fu- 
mando un cigarrillo. 

Los alambres comenzaron a funcionar, 
se organizaron partidas a caballo, se ba- 
tió la comarca en todos sentidos; pero 
Carlisle aparecía siempre a muchas le- 
guas de distancia de donde se le suponía. 
El día de "acción de gracias" de los Es- 
tados Unidos, Carlisle no quiso dejar de 
celebrarlo con el tradicional banquete de 
pavo y se presentó en el comedor de un 
ranchero a la hora de la comida, mien- 
tras sus perseguidores se tiraban de los 
pelos. 

Satisfecho y ahito, y después de ha- 
ber acariciado a los niños y felicitado a 
la señora de la casa por lo sabroso del 
pavo, volvió a montar a caballo. . . y to- 
pó con una partida de guardias rurales 
que comenzó a dispararle tiros de una 
manera alarmante. Herido en una mano 
se refugió en otro rancho, pero otra par- 
tida lo persiguió hasta allí y tuvo que 
salir por la ventana, al estilo Hart o 

Enero, 1920 < 



Mix. Corrió pcir la 
senda, envuelto en 
una tempestad de 
nieve; se refugió en 
una choza al>andona- 
da y allí lo agarra- 
ron, por fin, herido 
i-n los pulmones, son- 
riente y amabilísimo 
como siempre. 

Los médicos del 
II()sp¡ta! a donde fué 
tiuiílncido en estado 
(le (-(HiKÉ. (Ijci-n ipit' es demasiado "duro 
lU- pelar" ji.ira morirse en su cama y que 
Irndrá (¡iie aliviarse, a pesar de sus dos 
Uala/os y pasar de nuevo a la penitencia- 
ria, (le donde se esciipó en un imito de 
ropa sucia, a terminar de cumplir sus 
\einticinc(t año.s de condena. 

Pero, en confianza, el personal del hos- 
pital cree que todavía se va a enamorar 
de alguna de las enfermeras y a raptár- 
sela o aljro parecido. 

Por ahora, fin de la serie. 




Isabel Vargas 
Calle 15 No. 315, esq. a C 

Vedado, Habana, Cuba. 

(]ue es la que li.i ganado este singular 
concurso y a quien ya remitimos el re- 
trato ofrecido, felicitándola por su agu- 
dez de percepción. 

Naturalmente que no faltó su choteíto, 
y que recibimos cada carta que nos dejó 
temblando. Pem, en candjio, hubo otras 
liasta en verso, como la que nos mandó 
un tal "Puchulungo líi. Monarca consti- 
tucional de la Isla de Pinos" y otras co- 
sas más, que pide que si gana el concur- 



La legitima propietaria 
de aquellas misteriosas 

pantorrillas es la. . . 

Por Rodrigo de Carrasco 

PL'ES señor, cuando iniciamos el com- 
plicado, íntimo y ruboroso concurso 
de las misteriosas pantorrillas, creí- 
mos que aquello no tendría mayor im- 
portancia. Pero a medida que pasaban 
las semanas, el asunto iba poniéndose 
más interesante, las cartas con opiniones 
eran más numerosas y quedó demostrado 
de manera palmaria que los hombres con- 
tinúan teniendo gr;iii interés en los tobi- 
llos bien torneados y que las mujeres no 
se quedan atrás y gustan de "calificar". 

El encargado de las Preguntas y Res- 
puestas de esta revista, que es uno de los 
redactores más "cara-duras" que hemos 
tenido el honor de conocer, se frotaba las 
manos con verdadera indecencia cada vez 
que nos llegaba una contestación relativa 
al concurso y decía, sonriendo diabólica- 
mente: 

- — Miren al pudibundo Carrasco, que se 
pone colorado si me ve abrir mis perfu- 
madas misivas color de turquesa y que 
ahora anda a las vueltas con faldas, pier- 
nas, medias y ropa interior. . . De esta 
hecha, se va a quedar como camarón pa- 
ra el resto de su vida, y su mujer le va 
a armar pleito de divorcio. 

Este Responde-Preguntas es la perso- 
nificación del cinismo. A él le debían 
haber dado el encargo de las pantorrillas. 
Pero cuando le propuse que lo tomara 
por su cuenta, me dijo: 

— No, no... A mí me gustan los con- 
cursos de cuerpo entero. Si fuera cues- 
tión de besos. . . 

Ha sido un tormento el transcurso de 
estos tres meses de pantorrillescos jero- 
glíficos. Por eso nos alegramos de que 
haya concluido. Y nos alegramos tam- 
bién de que sea una mujer la (|ue hay;i 
ganado. Por lo visto, los hombres, se 
fijan más en la cara que en los extremo.'i. 
No hubo uno que diera con la propietaria. 

Y lo más curioso del caso es que \.\ 
personita que ganó el concurso, nos man- 
da una carta en la que a manera de pos- 
data, dice terminantemente: "Se prohi- 
be la reproducción." Y como nosotros 
somos de lo más obedientes, sólo publi- 
caremos la parte de la carta que declara 
que "ya me pueden ir mandando el re- 
trato, pues esas pantorrillas me son so- 
brado conocidas y pertenecen a Kathleen 
OTonnor de la Universal". Y firma 




/ 





Katheleen O'Connor, cuyas extremi- 
dades inferiores han sido confundidas 
con las de (lo menos) otros doscien- 
tos artistas cinematográficos de am- 
bos sexos. 



-> PÁc;i NA 15Q 



CINE-MUNDIAL 



•o le regalen el retrato al encargado de 
las Preguntas y Respuestas, que se puso 
a llorar de la emoción, al ver cuánto lo 
quieren por esas tierras. Agrega que las 
misteriosas pantorrillas son de !a Mis- 
tinguet y luego se arranca: 

S« levanta a las ocho, el sol sas greRas nimba, 
Cnando sale azorada al patio tarde ya. 
Se ya hacia la bodega, se afloja un pan con timba, 
T ae queda pensando en dónde almorzará. 

Por la tarde va a nn santo, y al son de la marimba. 

Baila y rinde sa culto a Yemayá, 

Ulentraa le dice nn chévere : 1 te zumba la cachimba ! 

Y otro cintura agrega: J Mulata estás pasál! 

Cuando la tarde muere se dispara los trozos, 

Y va al Campo de Marte a ver los buenos mozos. 
Que la invitan al cine, u otro sitio peor, 

Y sobre un duro frío, al fin queda rendida. 
La pobre habitantona que asi pasa la vida. 
Entregada al acaso, al hambre y al amor. 

Lo cual es cubano legítimo y no es- 
tá mal. 

Aparte de la Mistinguet, que obtuvo 
cuatro votos, las opiniones se dividieron 
de la manera siguiente. Para Priscilla 
Dean, ocho votos. Para Nell Craig, uno. 
Lo mismo para Irene Castle, Geraldine 
Parrar, Jorge Walsh, Pearl White, Fattv 
Arbuckle, Charlie Chaplin y la Bertini. 
Viola Dana se llevó catorce votos. Bes- 
sie Barríscale, tres; Margueríte Clarlie, 
tres; Mary Píckford, tres; Katherine Clif- 
ford, dos; Dorothy Gish, seis; Constance 
Talmadge, dos; Peggy Hyland, dos, y 
\'ivian Martin, dos. 

Y aquí tienen ustedes de cuerpo ente- 
ro a la artista cuyas desnudas pantorri- 
llas lian dejado ya de ser misteriosas. 



Aventuras Dominicanas 

DESPUÉS de un mareo padre y señor 
mío, llegué a la capital dominicana, 
en la que según dicen, aseguran y 
porfían hállanse los restos del que en 
en vida fué Cristóforo Colombo. 

Tan pronto como pisé el muelle, me' 
asaltó un joven que hablaba más que un 
gramófono. Ya en inglés, ya en español 
mal hablado, me ofreció su hotel con tan- 
ta labia y tantas ponderaciones, que me 
figuré y creí que se trataba por lo menos 
de una sucursal del "Biltmore" de Nue- 
va York. En una palabra, me persuadió 
de que su hotel era nuevo, montado al 
estilo de los americanos y propio para 
turistas. Mientras me hablaba, alargóme 
una tarjeta en la que se leía en título 
gordo: "High Class Hotel o Palacio 
Oculto". . 

Entusiasmado por haber conseguido tan 
buen alojamiento, procuré despachar rá- 
pidamente mi equipaje y me encaminé 
hacia el Palacio Oculto; no sin antes ha- 
ber sido explotado cruelmente y sin dere- 
cho a reclamo, por los lancheros y carga- 
dores del muelle, que abusan debido a 
que no existen tarifas ni reglamentacio- 
nes para el desembarco de los pasajeros. 

En vista que del muelle al hotel tenía 
que subir una larga cuesta, resolví tomar 
un vehículo tirado por un cuadrúpedo y 
que no estoy seguro si era un caballo o 
una jaiba. 

Por fin llegué al hotel. ¡Oh sorpresn 
al ver que la fachada más que la de un 
hotel parecía la entrada a un establo! Ya 
en el interior, mi asombro fué aún ma- 
yor, debido a que todas las habitacione;. 
eran formadas por bastidores que ten- 
drían metro y medio de alto, forrados con 
pedazos de tela que de seguro en otros 
tiennpos pertenecieron al ajuar de alguno 
de los conquistadores. 

Mis protestas ante cuadro tan poco 
atractivo, creo que las oyeron en el cielo. 

Enero, 1920 < 



puesto que el propietario para aplacarme 
y no permitir que se le fuera el cliente, 
resolvió cederme la habitación que ocupa- 
ban él y su seilora; única que como tal 
pudiera llamarse y única con paredes y 
puertas reales y efectivas. La acenté en 
vista de que el propietario me aseguraba 
que en toda la ciudad no encontraría na- 
da mejor y que su casa era la única que 
tenía baño y luz eléctrica. 

En vista de todas estas razones, me re- 
signé a ocupar la habitación que se me 
brindaba y que en realidad de verdad no 
era del todo mala y sobre todo tenía la 
ventaja de poderme desvestir sin ser visto 
por mis vecinos. 

A\ siguiente día de estar viviendo en 
el "Palacio Oculto" llegó a hospedarse un 
matrimonio joven que al parecer estaban 
en la luna. . . de miel y al que alojaron en 
las transparentes habitaciones de percal; 
lo que promovió, al siguiente día, protes- 
tas y comentarios de los resignados pasa- 
jeros que habían presenciado desde sus 
camas una película cómico-sicalíptica, y 
cuyos protagonistas habían sido los amar- 
telados amantes huéspedes de tan trans- 
parente habitación. 

Como todo en la vida tiene remedio, el 
dueño de tan pintoresco hotel, en vista de 
las protestas de algunos y de la guasa 
de otros, resolvió para evitar nuevas y 
más edificantes pelculas, apagar a las nue- 
ve de la noche toda la luz de la casa, a 
fin de que en lo sucesivo nada se trans- 
parentara. 

Sabido es que el calor de Santo Domin- 
go es horripilante; tanto que, según cuen- 
tan, a las gallinas hay necesidad de po- 
nerles hielo entre los nidos para que no 
pongan los huevos cocidos; motivo por el 
cual el baño es indispensable para las per- 






sonas, pero no para el feliz dueño del 
"Palacio Oculto", puesto que, viendo que 
me bañaba diariamente, me llamó la aten- 
citin sobre el derroche de agua y me ad- 
virtió que en lo sucesivo tan sólo tenía 
(lereclio a dos baños semanales y eso siem- 
¡ire y cuando que lloviera. 

Viéndome falto de luz, sin baño y mal 
coniido, recurrí a donde don Fernando 
Escobar, el más simpático de los agentes 
de vapores que he encontrado en mis ya 
repetidos viajes, y gracias a él y a su 
galantería exquisita, pude instalarme có- 
moda y decentemente en otro lióte!, de 
no tan pomposo nombre, pero si higiéni- 
co, con luz, baño y sana comida. ■ 

* * * 

.\núnciase en el Teatro Colón "La Mu- 
jer X", interpretada por una compañía de 
verso, en que todo era prosa y algo más, 
y allí fui a dar a pesar de mi sordera. 
La función pasó para mí como un sueño, 
puesto que me quedé dormido; de lo con- 
trario, me hubiera podido pasar lo que a 
una señora, que no se sabe si impresio- 
nada por el drama o por lo malo de la 
compañía, al salir del teatro, en las mis- 
mas puertas y a la vista del público que 
abandonaba el edificio, largó una robusta 
criatura que al haber vivido de fijo la 
hubieran llamado: "La Señorita X". 

* * * 

Encargo varios trabajos a una de las 
imprentas de la capital y cuando estaba 
advirtiendo la rapidez que requería la 
pronta terminación del trabajo, llegó un 
caballero y me dijo: "Si espera usted a 
que los trabajos se le hagan rápidamente, 
voy a contarle antes lo que a mí me pa- 
só: Días antes de mi boda encargué en 
esta misma imprenta un ciento de tarje- 
tas, en las que participaba mi próximo 
enlace. Pasó el tiempo, llegó el día de la 
boda y no hubo tarjetas. Al año, cuando 
nació lili primer hijo, volví a la imprenta 
para mandar hacer una invitación para 
el bautizo y resulta que ese día me en- 
tregaron las tarjetas que había encarga- 
do las vísperas de mi boda; de lo que 
saqué en consecuencia que, para invitar 
a un matrimonio hay necesidad de tener 
hijos primero." 

Machaborrus. 




Hay fotografías que no necesitan explicación. ¿Quién duda que el héroe de esta 

película ("Un Perro de Suerte", marca Universal) va a lanzarse por los aires 

para huir de la sirena de la izquierda y no de las sirenas de la derecha? 

> P A c I N .4 160 




Enero, 1P20 <- 



-> PÁGINA 161 



CINE-MUNDIAL 



La Resurrección de la Caballería 

Por Epifanio Soto, híjo 

Hostíganos la eterna incógnita al 
dar comienzo a estas líneas, con cu- 
yo fondo ella nada tiene que ver; y 
nos preguntamos cómo nacen las ideas en 
nuestras pobres frentes mortales; y hasta 
si nacen en ellas o es pura presunción el 
que nos consideremos capaces de engen- 
drarlas sin ayuda, ni más ni menos que 
Júpiter o Minerva. 

"Todo el que escribe es un plagiario" 
leí en cierta revista cuyo nombre, ingrato 
yo, olvidé; después he escuchado conver- 
saciones sobre bolcheviques españoles en 
1840; y, en uno de sus cuentos, el insu- 
perable creador de Arsenio Lupín, apoya 
la hipótesis de que la vida presente es re- 
producción exacta de otra pretérita, cuyos 
recuerdos despiertan según corre la pri- 
mera, evitando el asombro perenne a que 
las constantes novedades debían entregar- 
nos. Según eso, lo que fabricamos con 
pretensiones de originalidad bien pudo ser 
hecho en los remotos tiempos de Nemrod 
por un vaso de barro que animara nues- 
tro mismísimo espíritu. Ultimo apoyo: la 
definición de historia que debemos a la 
Condesa de Pardo Bazán: "es una repe- 
tición de hechos". . . 

Queda en pie, pues, que todo es viejo; 
pero no desanimarse. Lo temible es !o 
viejo nuevo. Expliquémonos; lo viejo en 
esta vida, lo que ya hemos recordado y 
encontramos delante otra vez; lo que has- 
tía. Ponga el lector en tal caso este pe- 
queño atrevimiento. 

Ya alguno habló de cierta semejanza 
entre la caballería andante y la película 
en episodios; nosotros vamos a establecer 



más largamento el paralelo ideado por el 
dichoso que nos obliga a chuparnos los 
dedos de envidia con su fecundidad. . . 
convencional, si hacemos caso de lo tra- 
zado arriba. . . 

Como la serie cinematográfica ahora, 
tuvo la literatura caballeresca, en la di- 
chosa época de su poder, muchos enemi- 
gos; todos pedantes despreciables, vícti- 
mas de su megalomanía, que atacaban con 
frases de molde, impotentes contra la mu- 
ralla del ideal. Recordemos los clisés: 
la caballeiía está llena de disparates; he- 
chas realidad sus aventuras por la gente 
inculta, la perjudica llenándole el cerebro 
de fantasmas; con las narraciones de asal- 
tos a princesas o peregrinos ricos, alec- 
ciona a los bandoleros. . . Decid: ¿es ésto 
o no lo que se clama hoy contra las cin- 
tas en episodios? 

Y veamos los resultados de respirar un 
aire tan puro como el de los libros no- 
bles y valientes: nació entonces lo más su- 
blime de la historia; aquella guerra de 
ideales en que, para hacer de cristianos 
el sepulcro de Cristo, señores y vasallos 
abandonaron castillos y granjas, tomando 
espada y lanza para subir al nivel de 
Amadís de Gaula. Pero el surgimiento de 
las Cruzadas, no fué bastante para acallar 
protestas; las "frases de molde" no cesa- 
ban; a pesar de ello, la corriente, sin sen- 
tirlo, arrastraba los obstáculos. . . 

¡Pobres críticos! No eran capaces de 
concebir "que sin mal no hay bien", como 
asentó el filósofo alemán. . . 

Entonces hizo su aparición el genio: 
Cervantes. Comprendiendo que sólo la 
traición vencería a los que no la cono- 
cieron nunca, metió la cizaña en un ca- 
ballero andante; con toda su ingenuidad, 
Don Quijote vino a dar el golpe de gracia 



a la caballería, cuando deseaba resucitar- 
la; pero todos ven más grande al manche- 
go en su locura, que predicando lógica 
ante la muerte. 

La orden magnífica rindióse al golpe 
del ridículo. El vencedor no quiso man- 
darla a humillarse ante su señora, y la 
mató. 

Por fortuna, resucita. Al levantarse de 
su féretro, saludáronla cariñosamente las 
multitudes, abriéndole los brazos la ju- 
ventud. 

Los paladines vienen modernizados; mas 
siempre llenos de desinterés; sobrándoles 
arrojo y belleza, fuertes. Se llaman : 
Charles Hutchison, Antonio Moreno, Fran- 
cis Ford, William Duncan, Eddie Polo. . . 

No usan lanza y escudo: llevan "el al- 
ma a la espalda y los puños cerrados", 
según el traductor de "Él misterio silen- 
cioso"; a sus golpes caen por docenas los 
malvados; sus saltos espantan, sus carre- 
ras electrizan. . . 

Ellos comprenden que para que inten- 
te emulárseles, necesitan ser creídos; por 
eso a veces nos extraña que, si su dama 
está presa, no les baste urí grito potente 
para derribar con el ruido las paredes de 
la cárcel. . . En vez de gritar, se acercan 
prontos a los guardias, tíranlos al arroyo 
cercano; entran, salvan a la joven y, co- 
mo sus antecesores, aceptan por única re- 
compensa los besos melosos. . . 

El espectador aspira heroísmo. . . 

Sale del salón hecho un Orlando, capaz 
de partir, con una bofetada, a cualquier 
felón en dos partes. . . 

Se descubre para que el viento alborote 
su melena, hinche el pecho con orgullo y 
mira de frente al porvenir. . . 

¡Viva la caballería! 

Méjico, 1919. 




* Siga la Danza" se llama la película "Arlcraft", dirigida por George Fitzmaurice en que aparece Mae Murray en estas 
actitudes clásicas. Por nosotros, que siga. A juzgar por los primeros pasos de la susodicha danza, el resto 
debe ser de chuparse los dedos. Por lo visto, aun las "grandes estrellas" de la pantalla están sin- 
tiendo cierta envidia hacia las "bañistas" de las piezas cómicas. 

Enero, io:o < — > pacina 162 



C I N E - M U N D I A L 




El operador empezó su trabajo. . . y 
entramos en escena. 

Tenía que hacer yo el papel de un no- 
vio que llegaba de la guerra después de 
dos años de ausencia, y al)razar a mi no- 
via, con un beso muy prolongado. 

Me dirigí casi sin conocimiento ante la 
perspectiva del beso. . . y deposité los la- 
bios míos sobre los de mi novia un lar- 
go. . . larguísimo rato. . . y caímos en un 
diván embriagados de amor, y — — 

sentí como que me tiraban de las 

orejas. Era mi madre que me llamaba 
para que fuera al trabajo, pues ya era 
tarde. 

¡Qué maldito sueño!... ¡Si hubiera si- 
do verdad!. . . 

Agustín Palenque. 

Cienfuegos, octubre 10 de IÍU9. 



CINE-MUNDIAL hace una 
oferta a los aficionados 

Por cada soneto, poesía corta, trozo en 
prosa o cualquiera otra producción lite- 
raria de pequeñas dimensiones que se en- 
víe a nuestra redacción a propósito del 
cine o sus artistas y que merezca los 
honores de la publicidad, regalaremos al 
autor el retrato de una estrella del lienzo. 



Evidentemente se le ha olvidado nadar al infeliz. La situación no puede ser más 

comprometida. Trece Venus en paños menores y rodeado de aE^ua por 

todas partes. . . ! No hay escape posible. La cinta es de 

la "Florida Film Corporation". 



"¡Qué Ilusión!". . . 

ERAN ya las diez de la noche. Oí un 
silbido que me indicaba que salía el 
"Mascotte" hacia los Estados Uni- 
dos, donde iba yo a buscar fortuna como 
primer actor de películas. 

.\penas llegué al camarote destinado 
para mí, me desnudé, me tiré en la ca- 
ma, y. . . hasta el día siguiente a las doce 
del día no desperté. Al instante estaba 
vestido. Salí y me dirigí en busca de un 
lugar solitario, a propósito como para 
pensar sin ser interrumpido. 

Al fin lo encontré. . . y me senté en 
un sillón fumando un delicioso habano. 

Y pensaba. . . 

¡Cómo voy a gozar en los Estados Uni- 
dos!. .. ¡Cómo voy a pasear!... ¡Con 
tres mil pesos de sueldo, y hecho todo un 
primer actor de películas no hay quien 
me haga nada!. . . 

Allí conoceré a las bellas Pearl Wlüte. 
Dorotea Phillips, Bessíe Barríscale, Clara 
Kimball. Theda Bara, Margarita Clark, 
Irene Castle, Juanita Hansen, Arline 
Pretty, Bessie Love, Carol Halloway, 
Mary Pickford, Anita Stewart, Geraldine 
Parrar, la gran artista de ópera; y a la 
que ya mi corazón había indicado como 
la más bella de todas: Viola Dana. . . 

Sí. . . Mi primera película tenía que 
hacerla con Viola. 

Tan pionto pisé tierra rae dirigí hacia 
la casa productora donde trabajaba Viola 
Dana. 

Tras la presentación mía al señor Di- 
rector, logré que al día siguiente empe- 
záramos una serie de 50 episodios, con 
Viola Dana de primera dama. 

¡ Cómo iba a gozar en esos 50 episo- 
dios!. .. Me parecía que no se iban a 
acabar nunca. 

Al día siguiente a primera hora estaba 
en casa del señor Director. A las dos 
horas ya estaba preparado el primer ac- 
to. . . y todavía no apaecía Viola. Yo es- 
taba que me imaginaba tener hasta fie- 
bre. . . Sufría. . . Cuando por fin se abrió 

Enero, 1920 < 



la puerta y apareció la radiante imagen 
de Viola Dana ante mis ojos. Sentí un 
latido agudísimo en el corazón. Se me 
nubló la vista. . . Yo esperaba una be- 
lleza, pero no tan sumamente extraordi- 
naria conm la (jue estaba admirando. 

Se adelantó el Director y tras la pre- 
sentación debida, le explicó mi presencia 
allí. Que yo había llegado de Cuba ex- 
presamente a trabajar en películas. Y 
que mi primera obra sería con ella. 

A la media hora todo estaba dispuesto. 



Las artistas de Cine 

inspiran a tres poetas 

A Mary Pickford 

Sus secretos te dio la Cenicienta. 
A los cielos de mayo tu pupila 
Un trozo arrebató. Y la Primavera 
De tu mirada azul fué la madrina. 

* « « 

Todo el oro del sol cunde y se enreda 
En tus bucles, y juega entre las lindas 
Pestañas como un gnomo que las perlas 
Y los zafiros busca, pule y limpia. 

* * * 

Tus hoyuelos la magia dulce encierran 
Del Hada sembradora de sonrisas 
Y, al verte hacer un guiño ¿quién no 
piensa 




Notarán ustedes que el único que no tiene frío es el portero. ¿Quién va a tiritar 

en medio de esa media docena de bellezas? En cambio ellas, como andan 

ligeritas de ropa. . . harán un éxito de las comedias "Arrow Film". 

> PÁGINA 16.^ 



CINE-MUNDIAL 




Aunque parezca mentira, los cinco retratos pertenecen a la misma 
artista: Margarita Fisher, cuya habilidad histriónica queda patente con 
sólo examinar las diversas "poses" en su próxima película distribuida por "Pathé**. 



Que has sido de un diablillo siempre 

amiga? 
Un supremo favor te pido: Deja 
Que mis ensueños en tu boca vivan . . . 
José Icaza F. 
Cinco Cerros, México. 



A UNA ARTISTA DE CINE. 

(Soneto) 
No sé que dulce sensación me hiere 
Al admirar tu genio y tu belleza, 
Que el arte vive en ti y es su realeza 
Un poder inmortal que nunca muere. 

* * ♦ 

Prefieres la verdad y ella prefiere 
Hallar su templo en tí, de tal grandeza, 
Que no podrá minar su fortaleza 
La envidia que al talento morder quiere. 

* * « 

Hay en tu cuerpo perfección tan rara, 
Tal hechizo en tu rostro placentero, 
Que Dios como modelo te creara. 

* ♦ * 

Que en tí, como el poeta, considero 
Que es lo real de lo ideal tu cara. 
Lo real de lo ideal tu cuerpo entero. 
Narciso Días de Escovar. 



"A UNA ACTRIZ." 

(Ante la fotografía de Viola Dana.) 
Viola. 

Viola Dana, 

¿Por qué tu has vertido en mi alma. 
Lloro de ola, 

Y fontana 

De tintes de la mañana . . . ? 

* * * 
Viola, 

Viola Dana, 

Tu albo nombre es barcarola 

Veneciana. 

* * * 
¡Oh Viola I ¡Oh Dana I 

Con miles goces vi tu retrato: 

Me inspira trato, 

Porque semejas a boríncana. 

* * * 

Desde Borinquen. la gentil garza, 
Que tanto nombrar habrás oído, 
Yo te brindo las rosas de mi alma, 

Y mi corazón más de un latido. 

Pedro José Navas Jr. 
Hatillo. P. R. 
Julio 10, 1919. 

Enero, 1920 < 



Comida con motivo de una 
apuesta cinematográfica 

EN nuestra edición anterior hablamos 
de la apuesta heclia en Puerto Hit-o 
por Bernardo Herrera, que asegura- 
ba que "Corazones del Mundo" era me- 
jor que "Tosca". Y mientras el público 
decide quién tiene razón, el iníjuieto em- 
jiresario y sus contrincantes, los señores 
Crosas y Cía., se han dedicado a festejar 
a la prensa de San Juan. 

Hace poco ofrecieron un banquete cam- 
pestre al cual asistieron todos los perio- 
distas de la ciudad y los propietarios de 
cines de San .Juan. La comida fué un 
éxito. Entre los concurrentes estaban 
Camilo Crosas, Carlos Paoli y Eduardo 
O'Ferrall, José Vicente Mal-donado, Ber- 
nardo Herrera y José Tosté. Este señor 
es gerente del "Cine ^'icto^ia Carden", el 
más moderno, elegante y espacioso de 
San Juan y en el que se estrenaron "Tos- 



Los Despojos a Nuestra 

Revista Siguen Creciendo 

En nuestra edición anterior nos quejá- 
l)a[nos de la gran cantidad de sueltos y 
artículos que nuestros colegas se apropian 
sin darnos siquiera las gracias. Pero las 
cosas se han pue.sto peor de un mes para 
acá. El "Cine Magazine" de V^alparaíso 
aprovecha nuestra última entrevista con 
Theda Bara y, luego, no conforme con 
eso ¿qué creen ustedes (¡ne nos ari-ebata? 
Pues el Concurso de Pantorrillas, con sus 
fotografías V todo. ¡No liav derecho, co- 
legas!^ 

ca" y "Corazones del Mundo". 

Toda la prensa de Puerto Rico se ha 
ocupado de la famosa apuesta y el pú- 
blico — que será el que decida el asunto 
por medio de cupones distribuidos con los 
billetes de entrada — está interesadísimo 
en el caso. 



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Si.'- 



Banquete en Puerto Rico con motivo de la apuesta "Corazones del Mundo-Tosca". 

(1) Camilo Crosas, (2) Bernardo Herrera, (3) José Vicente Maldonado, 

(4) Carlos Paoli, (5) Eduardo O'Ferrall, (6) Pepe Tosté. 



-> PÁGINA 164 



CINE-MUNDIAL 



PREGUNTAS Y RESPUESTAS 



Perla, Azucena, Sag^a la Grande. — M. 
Camer, Barcelona. — M. Blanco, Jagüe" 
yal. — Las direcciones que ustedes piden 
(que no son pocas) van a continuación: 
Corinne Griffith, 40, Clinto Street, Broo- 
klyn; Gladys Leslie. 1386 East 21st St., 
Brookiyn; Juanita Hansen, ''Universal 
City", California; Edith Johnson, 1624 
Hudson Avenue, Hollywood, California; 
Alice Joyce, "Vitagraph", Brookiyn; Gra- 
ce Darmond, la misma; Arline Prett, 350 
West 65th Strett, New York; Alice Bra- 
dy, se ignora en estos momentos; Clara 
Kimball Young, 729, 7th Avenue, New 
York; Norma Talmadge, la misma; Cons- 
tance Talmadge, la misma; Mary Pick- 
ford, Hollywood, California; Dorothy 
Phillips, 14-96 Calmenga Avenue, Holly- 
wood; Mary McLaren, Horsley, Los An- 
geles, Cal.; Madge Kennedy, Mabel Nor- 
mand, "Goldwyn Pictures", Nueva York; 
Enid Bennett, Vivian Martin y Margue- 
rite Clark. "Paramount Pictures", Nueva 
York; Carol Holló way, "Vitagraph", Nue- 
va York; Bessie Barríscale, se ignora ac- 
tualmente; Mae Murray, "Universal City", 
California; Anita Stewart, "Vitagraph", 
Brookiyn; Carmel Myers, 4525 Prospect 
Ave., Hollywood, California; Mary Miles 
Minter, 1515 Santa Barbara St., Santa 
Barbara, Cal.; Pearl White, "Fox", New 
York (no sabemos ninguna otra); Helen 
Holmes, 4555 Pasadena Avenue, Los An- 
geles, Cal.; Kathleen Clifford, Hotel Ás- 
ter, New York. Si no tienen ustedes se- 
llos de correo, manden cupones interna- 
cionales. 

M. García, Camagüey. — Nuestra sec- 
ción de arministración contestará por car- 
ta sus primeras preguntas. — Los argu- 
mentos de cintas, si son para los Esta- 
dos Unidos, deben ir en inglés. — Hay 
varias revistas cinematográficas en Espa- 
ña y no sabemos a cuál alude usted. 

José L. del Valle, La Habana. — Max 

Linder no ha muerto ni se ha retirado 
del Cine.- — Ninguna de las fotografías a 
que alude es fácil de conseguir ya. Nos- 
otros las echamos al cesto, apenas pu- 
blicadas. 




Madlaine Traversa en una escena in- 
teresante (¡y tan interesante!) de su 
última película. 



Néstor Drocchi, Buenos Aires. — Louise 
Fazenda y Mack Sennett, Hollywood, Ca- 
lifornia. — Las otras no sabemos. — Mil gra- 
cias por su amabilidad. 

Julio Gutiérrez, Santa Clara. — Bush- 
man está en Francia y todavía no nos 
dice dónde vive ni con quién trabaja. 
Habrá que- esperar. 

Cozy Bushman, Santa Clara. — ¡Pícara! 
(Y se lo decimos en calidad de requie- 
bro, por segunda vez y con más gusto 
que antes.) Ya ve usted lo que le con- 
testamos a su paisano y convecino el se- 
ñor Gutiérrez. Bushman está perdido. . . 
desvanecido como un perfume; ido, va- 
mos. Pero le seguiremos el rastro y has- 
ta que no demos con él, no pararemos. 
Cualquier cosa somos capaces de hacer 
por dejar a usted satisfecha. Gracias por 
sus elogios. 

Luis Rivera, Santo Domingo. — No co- 
nocemos ningún artista de Cine portorri- 
queño. — Nada tienen que ver los dientes 
orificados con la pantalla. 

Enamorado de Ruth Roland, Rubí. — 

No es usted el único. En esta redacción 
nada más tiene cuatro rivales y medio 
(que soy yo). — Las producciones de esa 
amable joven serán por cuenta de "Pa- 
thé", aunque con su propia compañía, y 
a esa casa puede mandar cartas. Su re- 
trato le será enviado si manda veinticin- 
co centavos en sellos postales. 

J., Guadalajara.- — Diríjase a cualquie- 
ra de las casas productoras que en nues- 
tra revista se mencionan. 

F. B., Antofagasta. — No a todas sus 
preguntas podemos contestar porque ig- 
noramos el nombre de las series en in- 
glés. Las que sabemos son: "El Buque 
Fantasma", Universal; "El Gran Secre- 
to", Metro; "El Peligro Amarillo", L^'nity. 
y "El Teléfono de la Muerte", Universal. 
— Lo demás se lo contestará directamente 
nuestro departamento de administración. 

J. Noriega Escanden, La Habana. — 

Eddie Polo es norteamericano y Antonio 
Moreno es español. Todo cuanto se diga 
en contrario, o es broma o es -mentira. 
No haga caso de las afirmaciones de al- 
gunos exhibidores a este respecto. 

Rosa-Té, Lima. — Ya publicamos los da- 
tos completos de la biografía de Chaplin 
en nuestro número anterior. Lo mismo 
los otros que solicita. 

Tiomara, Matanzas. — Estamos a prime- 
ros de año, amabilísima lectora, y es el 
momento de las grandes resoluciones. Yo" 
lie tomado una decisiva y terminante: no 
me dejaré ver la oreja durante los 365 
días que formarán, si el Cielo lo per- 
mite, el año de 1920. Ya en otra oca- 
sión y desde lo alto de estas columnas, 
(lije In más que pude acerca de mi hu- 
milde persona, declarando que lo hacía 
jior fuerza y para que no me siguieran 
dirigiendo pullitas; asenté entonces que 
soy soltero, que soy joven y que soy de 
los Trópicos. Y no me obligarán a decir 
más, aunque me amenacen con un fusi- 
lamiento. No me explico que mis bonda- 
dosísimas preguntonas tengan interés en 
el respondedor. Por eso me he subleva- 
do contra la idea de poner mi retrato (co- 
mo algunos querían) a la cabeza de esta 




biografías cortas 

OLGA PETROVA.— Nació en Var- 
sovia, Polonia, y se educó en Bru- 
selas, París y Londres. Inició su 
carrera artística a la edad de 20 
años con repertorio clásico, inter- 
pretando obras de Shakespeare, Ib* 
sen, Bernstein y Strindberg. Vino 
luego a los Estados Unidos, donde 
también hizo papeles dramáticos y 
luego entró a Variedades. Sus triun- 
fos en la pantalla comenzaron con 
"Metro"; luego pasó a "Paramount" 
y después volvió con "Metro". En 
la actualidad tiene su propia compa- 
ñía. Esta artista mide cinco píes 
cinco pulgadas de altura; pesa cien- 
to treinta libras y tiene rojo el ca- 
bello y verdes los ojos. Su direc- 
ción es 25 West 44th Street, Nueva 



York. 


En 


tre sus 


mejores 


interpreta- 


Clones 
gra", 
de M 


se cuentan 
'La Eterna 
agdalena" 


"La Mariposa Ne- 
Llama", "El Alma 
y "Una Hija del 


Destino". 











Enero, 1920 <- 



sección. La mitad del interés se perdería 
al salir del anónimo. No insista usted, 
pues, aunque agradezco en el alma su 
picaresca curiosidad. — La dirección de 
Ethel Clayton y la de W'allace Reid es 
la misma: "Paramount Pictures", Nueva 
York. Ni una ni otro hablan español. 
Wallace Reid no dice su edad, ni tam- 
poco Meighan, pero ambos son casados. 
Blanche Sweet nos parece que es soltera. 
Tampoco gusta de decir en qué año na- 
ció, pero es joven aún. — Muchísimas gra- 
cias por las palabras de elogio que nos 
dirige. Escríbanos usted con frecuencia, 
que lo sabe usted hacer muy bien y nada 
nos agrada más que aludir a misivas tan 
bien pergeñadas y tan gratas como las 
suyas. 

Kimball, Santa Lucia, Cuba. — La "chi- 
quita pasáa" por quien usted se interesa 
vive en "3 West 61st St, Nueva York". 

Preguntón, Majagua, Cuba. — Moreno 
es de Madrid, soltero, según entendemos, 
v recibe cartas en la "Vitagraph, Nueva 
York". 

Luis Rivera, Santo Domingo. — Hombre, 
no se meta usted en cosas intimas. Es 
cierto que los artisas se besan "de veras" 
y a lo vivo. ¿No lo ve usted bien claro, 
caramba? Y si se enamoran o no, allá 
ellos. 

M. Carner, Barcelona. — Mande cupo- 
nes internacionales en vez de sellos. Si 
quiere que las cartas lleguen, siga el mis- 
mo consejo que en estas columnas da- 
mos a "Myrian". 

■ > PÁGINA 165 



Enero, 1920 



riNE-MUNDIAL 



PÁGINA 16b 



I 
I 



I 
I 



índice de Anunciantes 



Agencia Geral Cinematographica 66 

Alien, L. H 34a y 34h 

American Photo Player Co-, The 182 

American Trading Association 180 y 189 

Amusement Supply Co 183 

Anselmi, Carlos 45 y 188 

Apollo Trading Corp 24 y 25 

Atlas Seating Co 175 

B 

Blanco y Martínez „ 34b y 34c 

Brockliss. J. Frank, Inc 30 y 31 

C 

Cabrera, Rafael A „ 174 

Campbell, Donald ^ ..„ 176 

Camus G. y Cía 60 y 61 

Carribhean Film Co „ _ 67 

Carewe. Edwin igi 

Casonovas y Pinol 70 

Cerra & Valverde 184 

Chaco Film 44 

Cinema Films Co Igg 

Cinema Trading Co. „ Z..'.[ 64 

Cinematográfica Sud-Americana 48 y 49 

Circuito Cuba „ 171 

Clark-Cornelius Corp 1I...1 14 

Companhia Brasil Cinema tographica 192 

Continental Film Exchange 187 

Cooperativa Biográfica ".. 41 

Corona Film Co 54 y gg 

Cuban Film Studios, Inc - „ 188 

Cuban Medal Film Co.. Inc ', 60 



De Vry Corp. 



Eastman Kodak Co. ^ 

Elias, J. A 

Enterprise Optical Mfg. Co. 

Equity Pictures 00. 

Excelsior Import & Eport. Inc. 
Exhibitors Booking Agency 
Exhibitors Film Exchange 
Export & Import Film Co.. Inc 
Extras Film Co 



183 

38 y 39 

191 

15 

174 

180 

174 

34 

62 y 63 



Famous Píayers-Lasky Co Cubierta 

Ferrez & Filhos. iviarc .-. 171 

Folia. F. A [" 182 

Fox Film Corp ...r.....,,".. 4 y 5 

Frías, Ramón Morin 175 

Fulton Bag & Cotton Mills ".[ 173 

G 

Gallo Film 35 

Gardiner Screen Company 177 

Garrson, Murray W 171 

Gillespie Bros. & Co , Inc 141-146 

Gírton. Perry _ - 186 

Glucksman, Jacobo „ - 26 

Glucksman. Max. ... _ 71 y 186 

Goldwitt Film Sales Co 175 

Goldwyn Distributing Corp 9 y 10 

GüeU, Isidro _ I73 

H 

Herschell Co., Inc., Alian 177 

Hodkinson W. W. Corp 12 

Howells Cine Equipment Co _ 195 

Howells. Inc., David P 16. l'í, 18 y 19 

/ 

Independen! Film Exchange „ 178 

Independent Movie Supply Co 179 

International Cinema Equipment Co 170 

International Pictures Corp 63 

Inter-Nations Sales Co 176 

Inter-Ocean Film Corp 29 

Interocean Forwarding Co - 172 

K 

Kassel Studios, Inc 168 

Kelwin Film Corp 68 y 69 

Kleige Universal Stage Lighting Co 179 

L 

Lamy, Jos _ ~ 40 

Lezama, Hermanos — 175 

Liberty Film Co 66 



M 

Manor Films - l'fS 

Martínez y Cía 47 

M. de ..xiguel & Co 42 y 43 

Metcalfe. G. A. 187 

Minusa Cine Screen Co 178 

Monopols 176 

Mundus Fihn Co 32 y 33 

N 
Natalini, Roberto _ 20 y 21 

National Carbón Co 169 

National Film Mfg Co 180 

New York Film L\change 34f j 34r 

Novia & Frote .. 171 

O 
Oliver y Cia. ...» _ 72 



Pases, Carlos T. ..._ 177 

Pascual, Enrique 181 

Pathé Exchange. Inc 8 

Pease Die Works „ 174 

Penn. Export & Import Co 52 

Pinfildi, Empresa Cine „ 190 

Planas. Empresa Juan 178 

Polo. Eddy 7 

Popular Film Co.. The „ 173 

Porter. B. F 168 

Power Nicholas Co., Inc 196 

Precisión Machine Co., Inc 167 

Preddy, W. G 184 

Price, C. B., Inc 73 

je 

Ramms, Inc. 51 

Robertson-Cole Co 13 

Roca, Adolfo 183 

Russo Hermanos 171 

S 

Sala, Juan 32 y 33 

Salm. Ltd 55 

Saenz y Mai 58 y 59 

Sagamore Chemical Co.. Inc 179 

Sampliner Adv. & Banner Co 168 

Santos y Artigas 46 

Seel, Louís 74 y 75 

Selznick Pictures Corp 6 y 7 

Slipper, J. A. & Co 177 

Smith. Ltd., Guy Croswell 28 

Sociedad General Cinematográfica 2 y 3 

Soria & Boffoni 176 

Splendid Program 36 y 37 

Staffa, J. R 172 

Standard Motion Picture Co 188 

Standard Slide Corp 178 

States Film Export Co., Inc 185 

Swedisb Biograph Co 67 



Talmadge Hermanas 175 

Teatro Miramar 174 

Torres. Eudaldo 179 

Trans-Atlantic Film Co. of America 22 y 23 

Transatlantic Shipping Co 186 

Trans-Regional Trading Co 194 

Typhoon Fan Co 184 

U 

U. S. Tent & Awning Co 182 

United Theatre Equipment Corp 177 

Universal Film Mfs. Co 11 

Universal Motor Co _ 171 

Universal Stage Lighting Co 179 

Urbini & Co.. Mario _ 180 

V 

Velasco & David _ 176 

Vila. Arsenio & Cia 187 

Vitagraph Film Co. of America 34a y 34e 

Viterbo. Empresa Cine 177 

Vogel, Wm. Production. Inc 27 

W 

Welte. M. Sons. Inc. ...- 174 

Windmill Motion Picture Corp — 175 

Wurlitzer Co., Rudolph 193 

Z 
Zauder Cosmetic Co 174 



I 
I 



I 
I 



Enero, 1».'0 



C I N E - I\I U N D I A L 



PÁGINA 167 




Eniro, 1920 



CINE-MUNDIAL 



PÁGINA 168 



Convierta usted el vestíbulo de su 
teatro en una galería de arte con 
pinturas de estrellas del arte mudo 

HECHAS POR 

KASSEL 
STUDIOS 

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220 West 42nd Street 

Nueva York, E.U.A. 

Nuestra especialidad consiste en pinturas de estrellas 

cinematográficas y cuadros especiales para 

películas especiales. 

No emitimos catálogo, pues cada pedido es atendido y 
cumplimentado con prontitud y esmero- 

Pueden verse grandes pinturas de "estrellas" en los siguientf-s 
lugares: Oficina Fox en Buenos Aires y Rio de Janeiro, en la 
Oñcina de la "Universal" en Habana, en el Café Cecilia de 
Panamá, y en otros muchos teatros de la América Latina. 




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Maravillosa 

DeVry 



UN aficionado cualquiera puede dar una representación 
cinematográfica de calidad profesional — con jwlículafl 
de tamaño corriente — si emplea el proyector cinema- 
tográfico portátil De Vry. 

El proyector De Vry sirve para auditorios de 3 a 3,000 per- 
sonas — yea sea en ciudad, pueblo o al aire libre. 

Para exhibiciones al aire libre fabricamos el pequeño gene- 
rador De Vry, que puede ser conectado fácilmente al motor 
de un automóvil Ford. De esta forma, se puede proyectar 
una fotografía hasta de 12 pies en cuadro y a una distancia 
de SO pies, lo mismo que en los mejores teatros. 

El Gobierno de los Estados Unidos empleó los aparatos 
De Vry en todos los departamentos que contaban con cine- 
matógrafos. Asimismo, los emplearon la Cruz Roja Ame- 
ricana, la Asociación de Jóvenes Cristianos, el Ejército de 
Salvación, y los Caballeros de Colón. Se está empleando 
exclusivamente por la Ford Motor Company y por muchas 
otras casas manufacturas de los Estados Unidos , 

El proyector De Vry pesa 20 libras. Puede llevarse en 
cualquier sitio. Es una verdadera maravilla. EBCríbannoa 
acerca de este aparato en cualquier idioma. Le remitiremoa 
gustosos nuestro libreto escrito en inglés. Entonces se con- 
vencerá de que debería usted ser poseedor de un De Vry. 




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729 Seventh Ar«nna 



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En las Páginas 108 y 109 

Se describen los aparatos y accesorios agrupados en las páginas | 

167, 168, 169 y 170 

que se hayan expuestos al piíblico en los salones del 



International Cinemaequipment Center 



Menciónese esta revista al dirigirse a loa anunciantes. 



Enero, 1920 



CINE-MUNDIAL 



'iOIKA 172 




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Combinación de 19 mm. (19 x 150 mm. inferiores) 
(19 X 305 mm. superiores) 
Para 75 o menos de 100 amperios: 

Combinación de 22 mm. (22.x 150 mm. inferiores) 
(22 X 305 mm. superiores) 

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Carbones superiores, con mecha, " Columbia ", 

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Carbones inferiores, macizos, " Silvertip ", 

8x50 mm. (5/16x6). 



Para corriente continua de 50 a 66 amperios, empléense| 
Carbones superiores, con mecha, " Columbia ", 

19x35 mm. (»4 x 12") y 
Carbones inferiores, macizos, " Silvertip "f 
8.75 X 150 mm. (11/32x6"). 
Para corriente continua de 65 a 70 amperios, empléense 
Carbones superiores, con mecha, " Columbia *', 

22x305mm. (7¿ X 12") y 
Carbones inferiores, macizos, " Silvertip ", 
8.75 X 150 mm. (11/32x6"). 
Para corriente continua de 70 a 85 amperios, empléense 
Carbones superiores, con mecha, " Columbia **, 

22x305mm. Cs x 12") y 
Carbones inferiores, macizos, " Silvertip **, 
9.5 X 150 mm. i% x6"). 
Para corriente continua de 85 a 100 amperios empléense 
Carbones superiores, con mecha, " Columbia ", 

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Enero, 1920 



CINE-MUNDIAL 



PÁGINA 188 



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y su Descubrimiento de América 

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admirable película se evocan las escenas de la epopeya más 
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Enero, 1920 



CINE-MUNDIAL 



PÁGINA 189 



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Argumento Estrella Rollos Precio 

Pensándolo Bien Catherine Calvert..... 5 5190 

Hijos de Eva Viola Dana. - 5 200 

Rosa O'Grady — _„ Viola Dana 5 155 

Nell la Salvadora Beatriz Michelena 5 100 

Mignon __.. Beatriz Michelena 5 100 

El Torbellino de la Vida Sr. y Sra. Vernon Castle 6 200 

La llave del ayer . Carlyle Blackwell 5 160 

El amigo de mi eapoBO.,- .^- .Milton Sille.. — 5 175 

La chica de la Ciadad ..— ...^ .Margeret Fisher. 5 126 

El Arco Iris Dorothy Bernard 6 200 

Infidelidad .^ Anna Q. Nelson 5 160 

El aventurero .— .Marión Swain. 6 125 

El Cómplice . Dorothy Bernard 5 125 

El código Moral Gertrude McCoy 6 190 

El Latigazo del Destino - Anna Q. Nelson 5 190 

Safo _ Jlorence Roberts 6 150 

La furia de un León Bárbara Tennant. 5 100 

El Infierno del Dante. Milano Makes __ 6 150 

La Procesión de S. FranciBco Espectacular 6 100 

Crepáscalo — —_„...__ Drama Indio 6 200 

Formando el Carácter — „___ «_..WilIiam Courtnay—. 6 176 

Cleopatra — — - ^elen Gardner 6"' 200 

Viejo Amor JSáaríon Leonard 6 200 

Flor de LodazaL. ■- — .^ Henry King 5 175 



Las siguientes películas son cortas, de 5 rollos cada una 
y de una longitud aproximada de 1200 metros cada una 

Argumento Estrella Rollos Precio 



El Bandido y el Predicador Wm. S. Hart 

La Hija de Brand . .Kathleen Kirkham..„ 

El Buen fusil Kathleen Kirkham_. 

La Carabina de Ambrosio „.Kathleen Kirkham_ 

La Dama de la Biblioteca.» .Vola Vale. 

El Secreto de ta Montaña Negra-. .Vola Vale. 

Dicho en Confianza .Vola Vale.._ 

La Comedia Bobada „.„ „__„Jluth Roland 

Zollenstein — __ . Jíonroe Salisbury 

Vola Vale 

El Testigo de Boda Margaret Landia. 

La Boda de los Martinache. Jtíargaret Landis— . 

La inspiración de Harry La- 
rabee ..„_Margaret Landis 

El Trepador _„^ .Henry King. - 

El Muelle Henry King 

Henry King 

Lillian West 

Ethel Rickey 

..Mol lie McConnell— . 

Lucy Payton 

.-.Clifford Gray.„ 



La Venganza del Moerto_. 
El Bajorelieve 



Un Padre Chapado a la Antigna.„ 

La bala amaiilla .-„. 

Sangre extranjera .. 

Un hombre de palabra ., 

Pies de Barro — 



-.Henry Gray.. 
Vola Vale 



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Comedias "Tweedledum" de 2 rollos. a $ 30.00 por rollo 

"BUly West" . _ a 30.00 " " 

"Charlie Chaplin" 1 y 2 rollos _.- a 40.00 " " 

"Charlie Chaplin" Revistas -2 y 3 rollos _ a 30.00 *' " 

"Mr. & Mrs. Sidney Drew" de 1 rollo .™.... a 20.00 " " 

"Pokes & Jabs" de 1 rollo- __ a 25.00 " " 

"Vims" Harry C. Meyers de 1 rollo. a 20.00 " " 

"Unique" Black Diamond de 1 rollo. a 25.00 " " 

"L. K. O. 2 roUos - a 25.00 " " 

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tirse a nuestros banqueros, The Commercial Trust Co., de Nueva York, por cuenta nuestra. Por las restantes tres cuar- 
tas partes girarenios contra documentos de embarque. 

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145 West 45th Street, Nueva York, E.U.A. Dirección Cablegráfica: '*Philmaxtra, New York." \"'-'-"-^ "-"-;/ 

NOTA. — Véase página número 180 para todo lo referente a clase cablegráfica y anuncios especiales de Series. trade MARK 



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Enero, 1920 



CINE-MUNDIAL 



PÁGINA 190 



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Sede - Rúa de . José, 56 Rio de Janeiro - Brasil 

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Possue tudo que ha de mais grandioso e moderno: a construc9áo, a capacidade, a ventilafáo 
natural, a hygiene dos salóes, a distribui9áo farta de luz, a riqueza e requinte de arte ñas 
decorafóes, a commodidode das poltronas, a amplidáo de seus compartimentos, em fim, 
tudo que se possa desejar para uma casa de diversóes de primeira ordem, digna das capi- 
taes mais adiantadas do mundo, cuja realiza9áo custou á Empreza Pinfildi capitaes avultados. 

EXHIBICAODOS "FILM" DOS MAIS AFAMADOS 

FABRICANTES INTERPRETADOS POR 

CELEBRIDADES ARTÍSTICAS! 

Acceitam-se propostas de qualquer fabricante norte americano para a exhi^áo de suas pro- 

ducfoes no "CINEMA CENTRAL". 

Esta Empreza conta actualmente no Brasil mais de 200 cinemas que sao seus clientes. 



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Siempre listo 
para funcionar! 



H \' U ' 



L 'A'-U:^. 



lü: 



BASÁNDOSE en el hecho de que un pro- 
yector de cinematógrafos va a ser puesto a 
funcionar a miles y miles de millas de distancia 
del sitio en que ha sido manufacturado, no Ca- 
be duda, que el mayor argumento a su favor 
es su seguridad bajo toda clase de condiciones 
de servicio. 

Si una descompostura del proyector cuesta 
diez pesos en Chicago, costará cien pesos en 
Río de Janeiro. Cihcago está cercano al cen- 
tro de manufa.:tura distribuidor, mientras que 
Río de Janeiro dista miles de millas de él. 

El "Moliograph", a través de muchos años, 
ha establecido la envidiable reputación de es- 
tar "siempre listo." Está construido como un 
acorazado, cuyas partes son resistentes y he- 
chas a conciencia. No puede descomponerse. 

En muchos de los teatros de los Estados Uni- 
dos está proporcionando esa impecable pro- 
yección que tanto ha contribuido a elevar la 
industria cinematográfica al presente alto nivel 
en que se halla. 

Este es el proyector más lógico y eficaz que 
pueden tener los cinematógrafos de la América 
Latina y Continente Europeo. 



Por espacio de muchos años la Enterprise Optical Mfg. Company 

ha sido reconocida por 

La Mejor y Más Formal Casa del Mundo 

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Enero, 1920 



CINE-MUNDIAL 



PÁGINA 192 



^^[f 



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Companhía Brazíl Cinematographica 

Av. Rio Br£uico No. 137 1" Andar 

Director Presidente: F. SERRADOR^ 



A mais importante Empreza Cinematographica no Brasil, proprietaria do CINEMA ODEON 

no Rio de Janeiro 



Concessionaría para toda a República do Brasil de todas as producgoes 
das grandes fabricas de films: 



SELECT PICTURES 



GOLDWYN PICTURES — WORLD PICTURES — VITAGRAPH 
BLUE RIBBON e GAUMONT (Fran?a) 



Esta Companhia é a que tem apresentado os mais extraordinarios films em Series: 
JUDEX — VAMPIROS — RASTRO SANGRENTO — NOVA MISSAO DE JUDEX — 
CONDE DE MONTE-CHRISTO — TIH-MINH 
e muitos outros de grande successo. 



Exclusividade para todo o Brasil das EXTRAS producíóes da FOX FILM CORPORATION: 

J]üim has BfiusEs por ... . Eutiettc Ikellcmian 

4íltsm:íins por Míllíam jfamum 

CÍEopatra por Ubcba Bata 

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da "Superproducfáo" da PARAMOUNT: 

Joana D'Arco ou A Donzella DOrleans 

do magestuoso film de D. W. GRIFFITH 

CoraQoes do Mundo 

da suprema obra a sublime Epopéa: 

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a producfáo mais fantástica de todos os tempos, o CHEF D'OEUVRE de GRIFFITH, o rei 

dos metteurs en-scene. 



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producfóes EXTRAS de todas as fabricas do mundo como sejam: 

Leiláo de Almas 

da FIRST NATIONAL EXHIBITORS CIRCUIT, 
e as sensacionaes producfóes do grande ensaiador, MAURICE TOURNEUR: 



The Woman - The White Heather - Sporting Life 







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WURLITZER 




Un artista sentado de- 
lante del teclado del 
iVurlitzer Hope Jones 
Unit Orchesira, tiene 
bajo su control la 
instrumentación com- 
pleta de una orquesta 
entera y la de un ór- 
gano. 

Imagínese Ud. IOS efectos de cinematógrafo, más 362 combinaciones de orquesta y órgano, todos bajo el 
control más absoluto df un solo artista; — una variedad sin limites; — una manipulación facilísima; — 
y entonces podrá Ud. darse cuenta aproximadamentede lo magnifico y maravilloso que es este instrumento. 

EL WURLITZER HOPE JONES UNIT ORCHESTRA ES EL 
INSTRUMENTO DE MÚSICA MAS PERFECTO DEL MUN- 
DO PARA CINEMATÓGRAFOS, GRANDES Y PEQUEÑOS. 

El WURLITZER HOPE JONES UXIT ORCHESTRA es tan esencial en un teatro moderno como lo es un órgano en una catedral Es un ins- 
trumento admirable para tocar la música de acompañamiento para películas cinematográficas ya sean comedias, dramas, tragedias o películas 
instructivas. Se pueden obtener los más delicados efectos a la vez que las voces más majestuosas y conmovedoras, que sólo un órgano puede produ- 
cir. Es, sin duda, el instrumento de música y el medio más perfecto para el desarrollo del Arte Cinematográfico, j Es una verdadera maravilla ! 



Ulllimil]IUIIIIII»ll[IIHH|niWI ][|IH ||l[||)[I]|[||nT " TMT 



aun lili II I II I I III II II I lllt II III lililí mil I II III II 1 1 I llllllll III) II I III iiitiiiiiii lili lili 




El Colíseum es uno de los mejons Ctntm ¡ 
grajos de California, la tierra de la Indus 
tna Cmemaiograjica. Citando se estreno 
este teatro, miles de personas apiñáronse 
para oír el Wurlitzer Hope Jones Unit 
Orchesira. 



En fsta ilustrauon se ve el teclado del 
Wurlitzer Hope Jones Vnit Orchestra, por 
el cual el artista domina y toca un piano 
de cola (que se ve en uno de los palcos) 
ademes de obtener la instrumentación más 
combinada de im magnífico órgano y de 
toda una gran orquesta! 



miiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiitiiniiiiiiiiiiiniiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiHiiiiiiiiiiii^^ 

Sin duda el Coliseum es uno de los teatros cinemalóurafos más bello y cómrKÍo ,i,-[ mundo. Tiene Foyers para Señoras y Caballeros. Hay cien sirvientes 
constantemente al semicio del público Tiene Fumoirs, Salas de Conversación para Señoras y Cabalieros. etc. etc., ser^'icio de teJéfono y todas las comodi- 
dades más modernas en cada piso. Se dan funciones continuas desde por la mañana hasta la noche, aliernando entre películas cinematográficas y vaudeville. 
El teatro Coliseum, como es nat\iral. en materia de música quería lo mejor posible para teatros. Asi es que instalaron una Orquesta Wurlitzer Hope Jones. 



MIENTRAS 
DURA LA 
EDICIÓN 

A continuación 



El Wurlitzer Hope Jones Unit Orchesira se fabrica de todos tamaños, 
desde un piano pequeño y una orquesta con tambores, hasta el mayor 
conjunto de instrumentos de música imaginable. Un solo artista lo 
domina desde el teclado, o también puede tocarse automáticamente por 
medio de rollos. 

Pídase nuestra edición de lujo del Wurlitzer Hope Jone Unit Orchesira, 
indicándonos la capacidad de so teatro y será con gusto que daremos 
a usted todos los detalles. 

damos los nombres de algunos de los mayores teatros en los Estados Unidos, en los 
cuales hemos instalado Orquestas Wurlitzer Hope Jones: 



Muy señores nuest ros : 



Teatro Isis — Denver, Col. 

Teatro Liberty Seattle, Washington 

Teatro Ucean Grove Auditorium....Ocean Grove, N J. 

Teatro Strand Cincinnati. O. 

Teatro Regent.„ _ Rochester, N. Y. 

Teatro Cristal „ Dallas. Texas 

Teatro Paris- „ Denver, Col. 

Teatro Broadway-Strand „ Detroit, Mich 

Teatro Germantown Gennantown. Philadelphia, Pa! 

Teatro Broadway _ Louisville. Ky. 

Teatro Regent „ Paterscn, N. J. 

Teatro Lib*?rty _ Spokane. Washington 

Teatro Slratford._ Detroit, Michigan 

APROVECHE LA OPORTUNIDAD 



Teatro Grand _ Columbus, O. 

Teatro Empire San Antonio. Texas 

Teatro Keith's Imperial _ Montreal, Canadá 

Teatro Claremont Broadway and 135th St.. N. Y. 

Teatro Tremont _ 1940 Webster Ave., N. Y. 

Teatro Orpheum Cincinnati. O. 

Teatro Standard „ _ Cleveland. O. 

Elk's Temple New York City No. 2 Rector St. 

New Elk's Home. ._„_..._, Columbus, O. 

Teatro Oíd Mili Dallas, Texas 

Teatro Avon Utica. New York 

Teatro American -, Bellingham. Washington 

MÁNDENOS EL CUPÓN. 



Hagan el favor de remitir su Edi- 



ción de lujo del Catálogo Wurlitzer 
Hope Jones Unit Orchestra. sin 



compromiso de mi parte. 



Nuestro teatro tiene asientos. 



Nombre 



THE RUDOLPH WURLITZER CO. 



CINCINNATI 



OHIO, E. U. A. 



Calle -. 
Ciudad 
Pais .... 



Enero, 1920 



C I N E - M U N D I A L 



PÁGINA 194 




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Automaticket Perfeccionada 

T A REGISTRADORA AUTOMATICKET ha alcanzado reputación mun- 
■^-^ dial, porque, en los diez años que lleva de servicios, ha demostrado 
su superioridad insuperable sobre todas las demás máquinas de vender billetes. 

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elimina por completo las filtraciones de contaduría y las pérdidas originadas 
por el descuido en el manejo de billetes y proporciona la cuenta exacta de las 
entradas dianas. Es la ÚNICA registradora que no puede hacerse volver 
atrás hasta tanto no haya alcanzado el número 99,999, volviendo, en este 
punto, automáticamente a cero. 

Las máquinas que se ven por todas partes deben, sin duda alguna, estar cum- 
phendo bien su cometido y dejándonos en buen lugar, y si no están ustedes al 
corriente del Sistema Automaticket, deben ponerse en comunicación con nos- 
otros sobre este asunto, sin pérdida alguna de tiempo. 

La Registradora Automaticket tiene la sanción del Gobierno, como base in- 
sustituible para hacer los cálculos de impuestos. 

Separen ustedes el cupón que adjuntamos y remítanlo a nuestra dirección in- 
mediatamente, dándonos su nombre y dirección. 



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,-■' St, Nueva York, 
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acerca de este sistema. 



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Teléfono: Vanderbilt 1409 



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Suministra una corriente 
de 110 voltios y mantiene 
este voltaje automática- 
mente, sin dar lugar a 
fluctuaciones al pasar de 
los estados sin carga a car- 
ga completa, por medio 
de un regulador senci- 
llísimo y seguro. 

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Funciona con Petróleo, 
Gasolina o Alcohol. 

El enfriamiento es por 
medio de aire y la lubri- 
cación por vapor de aceite 
Funciona con suavidad y 
silencio. Pesa 175 Libras 




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Proyector Portátil "Acmé " 




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Powers y Simplex 

Proyector y Carbones para arco vol- 
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de enrollar la película 

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billetes automáticamente 

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de alumbrado IMSCO 

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PORTÁTIL "ACMÉ" 

está hecho en dos mode- 
los distintos. 

El modelo No. 10 proyecta 
uda fotografía de 6x8 a 
una distancia de 35 pies, 
de la pantalla. 

El modelo No. 11 Proyecta 
una fotografía de 9 x 12 a 
una distancia de 75 pies, de 
la pantalla. Pesa 24 Libras 



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la perfección de su proyección. Ha sido siempre el primero en su clase, y nuestro último 
modelo ha llegado al pináculo de precisión mecánica. 

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esta máquina, que ostenta a la vez características especiales para rendir un servicio 
altamente satisfactorio. 

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extensamente en uso en todas partes del mundo donde tanto el comercio cinemato- 
gráfico como el público en general reconocen su superioridad. 



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TOM MOORE '" 

■LAS FORTUNAS DE LORD QUEX' 
Por SiR Arthur Wing Pinero 

Dirigida por Harry Beaumont 

'■ Una película muy divertida y repleta de 
interés. 



íí 



LA REDENTORA" 

Por Rex Beach 

Dirigida por Regtnaid Barker 



" Uno de los dramas más hermosos de los 
últimos meses." 



GERALDINA PARRAR e„ 

• 'LA LLAMA DEL DESIERTO' 

Por Ch.arles Logue 

Dirigida por Rcginald Barker 

" Una pjelicula muy interesante, de mucho 
efecto escénico y muy bien trabajada." 

TOM MOORE " 

■TOBYS BOW 

Por John Tainter Foote 

Dirigida por Harry Beaumont 

■■ La versión cinematográfica resulta aún más 
interesante que cuando, en forma de comedia, 
proporcionaba llenos completos en el Comedy 
Theatre." 










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Febrero, 1920 



CINE-MUNDIAL 



P A o I H A 199 



EXHIBIDAS CON LLENOS 










PAULINE 
FREDERICK 

en 
■LOS AMORES DE LETTVJi 
Por SiK Arthur Wing Pinero 

Dirigida por Frank Lloyd 

"Esta es una de las mejores películas del año; 
su fotografia es grandiosa, los escenarios so- 
berbios y el trabajo muy bueno." 

WILL ROGERS 

en 

'■JUBILO- 

Por Ben Ames Williams 

DMcida por Clarenn Badxer 

" Dentro de un año aún se recordará esta 
película como modelo de cosa buena." 



MABELs^i 

normand" 



■■/A MALA SOMBRA^' 
Por Shannon Fife 

Diriirída por Víctor Sciurtzinner 

"Abunda esta pdíciüa en escenas cómicas y 
emocionantes. Mabel Normand está en su 
ambiente." 










GOLDWYN PICTVRES CORPORATION 



MMVH, OOLDWVM f 



Febrero, 1920 



CINE- MUNDIAL 



PÁGINA 200 




¿Creen Ustedes en la Reencarnación? 
¿Pueden Resucitar los Muertos? 
¿Existe Realmente la Transmigración 
de las Almas? 



HTodos estos 
Millones 
de personas 
acudirán 
presurosas 
a su teatro 



MILLONES DE PERSONAS CREEN 
EN EL MUNDO SOMBRÍO. 

MILLONES DE PERSONAS CREEN 
EN LA psíquica. 

MILLONES DE PERSONAS CREEN 
EN LOS FANTASMAS. 

MILLONES DE PERSONAS CREEN 
EN LOS espíritus. 

MILLONES DE PERSONAS CREEN 
EN EL HIPNOTISMO. 



EH D®ímnía!iidl®ír 

Por ^t|M M% ^i^i T íite W^ lliY 

Presentando a 

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E. S. MANHEIMER 



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130 WEST 46TH STREET 



NUEVA YORK, E. U. A. 



Dirección Cablegráfica : 
"MANFILMEX" 

Menciónese esta revista al dirieirse a los anunciantes. 



Febkf.ro. ]OJO 



C I X E - M U X D I A L 



PÁGINA 201 




NOTA 



Esta es una de 

las muchas escenas 

emocionantes que se 

ven en 

"El Torbellino" 

Presentando al gran 

Hutchison 



Derechos de Exclusividad Actualmente en Venta 

De la más grandiosa serie que ha producido el gran 
JOSEPH A. GOLDEN 

Presentando al más intrépido y valiente artista del mundo 

CHARLES HUTCHISON 

En la emocionante serie en 15 episodios 

"EL TORBELLINO" 



Miles de Exhibidores del mundo entero aplaudirán la 
presentación de esta nueva y maravillosa serie en quince 
episodios "El Torbellino", presentando al gran Hutchi- 
son, escrita y dirigida por Joseph A. Golden, el mismo 
i)ue dirigió "La Gran Jugada", que dio más ganancias a 
los exhibidores que ninguna otra serie en los últimos 
quince años 



Además de proporcionarles a los exhibidores del mun- 
do entero la serie más sensacional que Jamás se haya 
exhibido en la pantalla, también les proporcionamos una 
magnifica colección de materiales de propaganda y anun- 
cio, preciosos y llamativos cartelones y demás accesorios. 
He aquí la mayor serie que se ha producido en muchos 
año.s, la serie que ha de causar sensación en dondequiera 
i|ue se exhiba y que ha de reportar pingües beneficios a 
todos los teatros. Los derechos de exclusividad se están 
vendiendo actualmente. Escriban o cablegrafíen ¡nme- 
diataiuente para precios, territorio, condiciones, etc. 



ALLGOOD PICTURES CORPORATION 

815 LONGACRE BLDG. NUEVA YORK, E. U. A. 



A. ALPERSTEIN 

Gerente General. 



E. S. MANHEIMER 

Representante de ventas para el exterior. 



Menciónese esta revista al dirigirse a los anunciantes. 



Febrero, 1P20 



CINE-MUNDIAL 



PÁGINA 202 




Hendinese esta revúU al ürieirM a loi anundantes. 



Febrero 1920 



CINE-MUNDIAL 



P A o I N A 203 




UendtfneM esta revista al dirigirte a ios anunciantei. 



I 



Febrero, 1Q20 CINE-MUNDIAL Página 2(M 



PATHE 



NUEVA YORK 



Anuncio lás siguienfes producciones para ser enfregádas duran fe 

el mes de Enero de 1920. 

"Las Aventuras de Ruth" 

Una serie en 15 episodios, repleta de romances y aventuras, con la 
más popular de todas las estrellas de series, Rufh Roland. 

"La Otra Esposa de mi Marido" 

Un drama verdaderamente emocionante en 6 partes. 

Dirigido por J. Síuarí Blackton. 

Presentando a Sylvia Breamer y Robert Cordón. 

"La Valiente Cressy" 

Un viejo romance de California, en 5 partes, 
presentando a la popular B/anche Sweet. 

"La Red de Engaños" 

Un melodrama moderno, en 6 partes, 
presentando a Dolores Cassinelli. 

Una nueva Comedia Especial de dos rol/os. con Harold Lloyd. la Comedia 

Rolin semanal, de un rollo. Actualidades Pafhé Nos. 1-9 

y las Revistas Pafhé Nos. 32-35. 

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Departamento de Exportación. I 

25 West 45th Street. Nueva York, E. U. A. 



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Fkukfkm. ]020 



CINE-MUNDIAL 



P A o I N A 205 



/ / 






Tenemos el gusto de anunciar que 

The Apgentine Impopt & Expopt Co. 

ha adquirido los derechos de exclusividad para la 
Argentina, Uruguay y ¡Paraguay de todas las 
producciones con troladas por esta empresa duran- 
J te 1920, entre las^cuales van incluidas 

3 de Louis Joseph Vanee 

4 argumentos de Jack London, interpretados por 
Mitchell Levvis y producidos por Metro 

1 de Zane Grey 

7 de la "Serie Great Authors" 
3 de la "Serie Arco" 



Todas producciones extraor- 
dinarias de seis y siete rollos 



Sidney Garrett, Presidente 
J. FRANK BROCKLISS, Inc. 

729 Seventh Avenue 
Nueva York. E. U. A. 



Producciones que Satisfa- 
cen en todo el Universo 



Mendtfneae esta revista al dirigirse a los anundantes. 



xo, 1920 



CINE-MUNDIAL 



P A G I K A 206 



Salm Limited 

141 BROADWAY NUEVA YORK, E. U. A. 



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El Departamento Cinematogrático de 
la sucursal en Nueva York, de SALM 
LIMITED, tiene a cargo lo representa- 
ción exclusiva de casas importantes en 
España y Portugal, para las cuales 
tiene contratadas las más hermosas y 
artísticas producciones americanas- 

SALM LIMITED ha extendido ahora 
su organización para poder también 
representar casas compradoras de 
Francia, Inglaterra y Escandinavia, y 
al mismo tiempo, se complace en ofre- 
cer sus servicios, prestigio y experien- 
cia a entidades de los países de Cen- 
tro y Sud América. 



'v.m 



MencióneBe eita revista al dirisirse a loa anandantaa. 



Febrero, 1920 



CINE- MUNDIAL 



PÁGINA 207 




k 



S E L Z N I C K 
P I C T U R E S 
COEIPORATION 

LOUIS BROCK 

Gerente de Exportación 
729 Seventh Avenue. Nueva York.E.U.A. 



OLÍVE THOMAS 

en 

"Arriba y Abajo" 

"La Desposada por Fuerza" 

"Allá Lejos" 

"Candilejas y Sombras" 

"Gentes de Sociedad" 

EUGENE OBRIEN 

en 
"El Amante Perfecto" 
"Corazones Sellados" 
"La Melodía Interrumpida" 
"El Dinero de su Esposa" 

ELAINE HAMMERSTEIN 

en 
"La Prima Campesina" 
"Mayor que Fama" 
"El Papel de Mujer" 

,.. OWEN MOOREj 



"Piccadilly Jim" 
Tarde o Tempano" 

ELSIE JANIS 




Uendóneie eita revtita al dirigirse a loi anunciantes. 



Febrero, 1920 



CINE- MUNDIAL 



PÁGINA 208 



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La K 

Dirección 

Cablegráfica 
Kelfilra, N. Y. 



Doce 

Producciones 

"Blazed Trail" 

de a dos rollos 
cada una. 

Arrúmenlos de la 
" Policía Montada 
del Noroeste del 
Canadá" toma- 
dos de verídi- 
cas aventuras de 
tsta organización de 
lama mundial. 

Doce 

Dramas 

"Northwood'* 

de a dos rollos 
cada uno. 

Emocionantes d ra - 
mas de las sentes 
castizas de los gran- 
des bosques ameri- 
canos del Noroeste. 



elwin Film Corporation 

Ofrece 

La Captura de Arsenio Lupin" 

por MAURICE LE BLANC 



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Claves: 

Liebers 

A. B. C. 5a. edición 

Western Union 



Producción de 

GEORGE LOANE TUCKER 

Siete Rollos de Aventuras Emocionantes 



Una Serie de Comedias "HANK f^yVIANN" 
De un Rollo cada una 



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Doce 

Producciones 
*'Lone Star" 

de a dos rollos 
cada una. 

Estas películas de 
verdadera emoción 
han de tener gran 
aceptación por par- 
te del público, que 
se interesará por es- 
tas películas de a 
dos rollos verdade- 
ramente m a r a V i- 
llosas. 

Una palabra 

para los 
compradores 

Estas tres distintas 
marcas de produccio- 
nes de a dos rollos 
llevan nuestra garan- 
tía personal de que 
han de igualar a cua- 
Ies(iu¡era de las pro- 
ducciones ordinarias 
de cinco rollos que se 
hacen hoy en día. 
puesto que en ellai. 
no hay relleno algu- 
no de pietaje ni se 
trata de explotar es- 
trella cinematográfica 
alguna, de ahí que, ei 
resultado son pelícu- 
las de gran mérito y 
que dan satisfacción 
completa. 



Las mejores, más lindas y divertidas Comedias da "Niñas bañistas", que jamás se hayan ofrecido. 
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vimiento de "rotación" es el mayor adelanto, habido en diez años, en cuestión de mecanismo cinematográíico. 
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Menciónese esla revista al dirigirse a los anonriatites. 



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Owen Moore "SELZNICK 



Louise Glaum " HODK INSON" 



Eugene OBnen "SELZNICK" 










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presentará en la temoorada próxi' 
ma las estrelláis más famosais. en la 
Argentina. Chile, Uruguay, Perú, 
' - Paraguay, Bolivia y Brasil - - 

Max Glucksmann 

220 West 42nd Street 
Nueva York 

Gerente 



Dirección Cablcgráfica: 
■CLUCKSMAX, NEW YORK" 





Btanche iivee-í PATHE" 




g!¿ijK 



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Olive Thomas "SELZNICK" Ruth Roland " PATH E ' l',o/fl Dan» "METRO" 



Febrero, 1920 



CINE-MUNDIAL 



PÁGINA 210 



I 
I 



I 
I 



La ' Nacional Cinematográfica ^^^^= ■ 

Sucesora de - 

Alvarez, Arrondo y Compañía 

tiene el gusto de comunicar a todos sus amigos y 
clientes, haber adquirido los derechos de exclusivi- 
dad para toda la República Mejicana, sobre las si- 
guientes producciones de la marca Robertson-Cole: 

8 fotodramas extraordinarios 

interpretados por el trágico 

japonés Sessue Hayakawa. 
8 fotodramas extraordinarios 

interpretados por B e s s i e 

Barríscale. 
8 fotodramas extraordinarios 

interpretados por William 

Desmond. 
8 fotodramas extraordinarios 

interpretados por H. B. 

Warner. 
8 fotodramas extraordinarios 

interpretados por J. Warren 

Kerrigan. 
6 producciones especiales de 

Brentwood. 
14 producciones de sensación 

recientemente exhibidas con 

éxito completo en los Esta- 
dos Unidos y controladas 

por esta marca. 



I 
I 





H. B. WARNER 



BESSIE barríscale 



Además, los derechos de exclusividad en la República Mejicana sobre las series, 
"LA HUELLA DEL HORROR", "LA SENDA DEL PELIGRO" y "EL 
RUGIDO EN LA SOMBRA". 

Y la representación exclusiva en Méjico para la venta del jiro vector portátil 
"ACMÉ" y todos los aparatos y accesorios cinematográficos que exporta la 
David P. Howells, Inc., de Nueva York. 

LA NACIONAL CINEMATOGRÁFICA 

Sucesora de 

Alvarez, Arrondo y Cía. 

MÉJICO, D. F. 

Rafael Cruz Blanco, Gerente 



I 
I 



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Febrero, 1920 



CINE-MUNDIAL 



PAOINA 211 






Ben^Wilsoo Helen Holmes Harry Cárter 

Tres Series, de argumento continuo, seleccionadasfy reservadas para mi Clientela: 



HARRY CÁRTER 

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La Huella del Horror 

(Fatal Sign) 

Éxito Grandioso 

Entrega inmediata 

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El Brazil, 
Chile, Perú, Bolivia. 

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producción de la intrépida 

HELEN HOLMES 
La Estrella más audaz del Ci- 
nematógrafo, se llama: 

La Senda del Peligro 

(Danger Trail) 

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América del Sur, América 
Central, Méjico, Antillas. 

Interesados: Apúrense. 



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El incomparable BEN \\qLSON y la bellísima NEVA GERBER, en 

EL RUGIDO EN LA SOMBRA 

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OFICINA EN P.\RIS: ¡i BLDG. Db TEMPLE "JOSELA". NEW YORK 



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Febrero, 1920 



C I N E - M U N D I A L 



PÁGINA 212 



Sucursales: 

PETROGRAD 

RIGA 

MOSCOW 

PETROVSK 

ODESSA 

STOCKHOLM 

HAMBURG 

BOMBAY 



TELEFONO 
BARCLAY 7087 



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AND EXPORT 

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CABLEGRAFICA: 
"PENNIMPORT" 
CUALQUIER CLAVE 



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ya listas para enviar a la América Latina, 

Europa y el Oriente, la tercera serie 

emocionante del ferrocarril 



'^Los Episodios de Elena" 

(Adventures of Helen) 



Presentando a la in- 
trépida y original 
HELEN HOLMES 



Eji 20 episodios de a dos rollos cada uno. 



También está lista para ser remitida a Suramé- 
rica, la nueva y maravillosa serie, titulada: 

"Corazón de León" 

(Lightning Bryce) 

En 15 episodios, de a dos rollos cada uno 



Presentando a 
ANN LITTLE r JACK HOXIE 



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Departamento de Películas 

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15 PARK ROW, NUEVA YORK, E. U. A. 



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Febrlro. 1030 



r I X E - M U N D I A L 



PÁGINA 213 



OFERTA ESPECIAL 

De las nueve producciones especiales siguientes para los territorios que aun quedan 

libres y que mencionamos más abajo. 




"Taxi" 

"Tres Ojos Negros" 

"Un Chico Castizo" 

"Es Una Maravilla" 

"Boca Abajo" 

^•miuiiiitiuiuuiiiimiiiiiininiiiiiitniíiiiiiiniiiiiiiiiiiiiiiiiiniiiiiiw^^^ 

TERRITORIOS AUN LIBRES I 

Cuba, Puerto Rico, 

Santo Domingo, Méjico, 

América Central, Brasil, i 

Venezuela, Colombia, j 

Ecuador, Guayanas | 

e Islas Filipinas. | 



II II II I n II mil II lili mil mu i i i iii i^ 

Verdaderas estrellas de ¡ 

contaduría que siempre | 

proporcionan llenos en | 

todos los teatros de los j 

Estados Unidos j 

y Canadá * 



Cablegrafíennos el territorio que desean 
y nosotros les cablegrafiaremos nues- 
tros precios sobre esta ganga. 

JOSEPH FRIEDBERG 

14 5 7 B R t> A 1> W A Y 
NUEVA YORK U. S. A. 



Dirección Cable gráfica : 
"Friedñlms, Nueva York" 



"Totón" 

"La Corista" 

"El Prisionero del 

Amor" 
"Prudencia en Broad- 

way" 
j 

I TERRlTüRlüb AUN UBRES | 

I Cuba. Puerto Rico, | 

I Santo Domingo, Méjico, | 

I América Central, e Islas | 

I Filipinas. | 



Referencics : 

The Harriman National Bank 

Nueva York, E. U. A. 



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Febkeko, 1920 



CINE-MUNDIAL 



PÁGINA 214 



A los Compradores de Películas Cinematográficas 




Cada producción se está haciendo, mayor, mejor y más in- 
teresante que jamás se han hecho las películas francesas. 

Cada película en que trabaje Suzanne Grandais 
costará aproximadamente 

300,000 FRANCOS 

Cada película se ofrecerá y venderá 
independientemente de las demás. 



Quedan abiertos los derechos de exclusi- 
vidad para el mundo entero, 
excepto Francia 

Todos los distribuidores de la América Latina y la 
Península Ibérica se complacerán en poder disponer 
de películas francesas, puesto que todos los exhibi- 
dores las piden clamorosamente para atender a los 
deseos de su clientela. 

POR ESTA RAZÓN 

LA PHOCEA-LOCATION FILM CO. 

OFRECE 



SUZANNE 
GRANDAIS 



en una serie de 

1 2 Producciones anuales 

empezando con 

"MEA CULPA" 

en 7 rollos 



La Segunda Superproducción 
está actualmente en confección 

La Historia de los 13 

en la que SUZANNE GRANDAIS está secundada 
por el eminente actor Franco-Americano 

PAUL CAPELLÁN/ 

que acaba de regresar de una larga y triunfal tournée 
realizada por América, en donde estuvo contratado 
por American Film Studios. 



MUNDUS FILM CO. 



12 Chausee D'Auten 



Paris 



MendineM esta revUta al diricirM ■ Ira aBDBcUlltca. 



Febrero, 1920 



CINE-MUNDIAL 



PAGINA 215 



The Argentine Import & Export Co. 

JOSÉ W. AGUSTI, Gerente 

-:- BUENOS (ylIRES ■:- 

OE COMPLACE EN COMUNICAR que ha adquirido para la AREGENTINA, URUGUAY y 

PARAGUAY las siguientes producciones que corresponden a una parte del selecto pro- 
grama que ofrecerá durante el año 1920: 

KOBERTSON^COLE COMPANY 

Este programa incluye la producción total de sus diez compañías subsidiarias con las famo- 
sas estrellas; Mae Marsh, Bessie Barríscale, Edith Storey, Molly Malone, Sessue Hayakawa, 
Lew Cody, H. Warner, Chic Sale, Beatriz Michelena y otras. 

"METRO" 

Cuatro Super-Producciones presentando a Mitchell Lewis en las grandes obras del famoso 
novelista JACK LONDON. 

J. FRANK BROCKLISS, Inc. 

Exclusividad durante el año 1920, de las producciones especiales correspondientes a las si- 
guientes Compañías, películas todas de siete rollos: 

ARTCO PICTURES CORPORATION 
ZANE GREY PICTURES, Inc. 



JACK LONDON PRODUCTIONS 
GIBRALTAR CORPORATION 



Serie de los GRANDES AUTORES 

La primera película de los GRANDES AUTORES, "EL RUSTICO" (The SageDrusher), 

presentando a Margarita de la Motte y Roy Stewart, es uno de los más grandes éxitos de la 

jtj; presente temporada neoyorquina. 

I HALLMARK CORPORATION 

La producción total para el año 1920, de esta compañía, cuyas primeras producciones del co- 
rriente año: CORAZÓN DE GITANO (Heart of a Gipsy) y A TODA VELOCIDAD (High 
Speed), batieron records de taquilla en los cines americanos. 

GAUMONT rEE. UU.; 

La producción completa de 1920, en cuyas dos primeras películas presentan a la adorable 
Vivían Martín en "AMOR DE INDIO" y a la hermosa Rubye de Remer en "ESPOSA 
PROVISORIA." 



41 



EL TORBELLINO (The Whirlwind) 15 Episodios 
La película en serie mejor que se ha producido. El mago de la motocicleta, Charles Hutchíson, 
en las más arriesgadas escenas de su género. 

Veinte PRODUCCIONES INDEPENDIENTES de Primera Calidad 

Presentando a Beatriz Michelena. Henrv B. Walthall. Billie Rhodes, Ana Lehr, Alma Rubens, 
Helen Eddy, Peggy Mav. Lewis Stone. Lucy Cotton, Florence Vidor y Betty Blythe. 

"zABRA SUS OJOS" 

La producción especial de la HEALTH STATE CORPORATION, película de sensacional 
espectáculo. Se exhibió durante tres meses consecutivos en el Teatro Gaiety de New York. 
Película creada bajo el directo control de las Autoridades Norteamericanas. 



REPRESENTANTE EN NEW YORK: 

GUILLERMO WIDMER 
Office 631 — H Whitehall Street 



DIRECCIÓN CABLEGRAFICA: 
ARGEIMCO - NEW YORK 



Mcncl¿ncse utm rtriito mi dirialrae ■ loa anoncjantea. 



Febkero, 1020 



C I X E - M r X D I A L 



PÁGINA 216 



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SE VENDEN PELÍCULAS 

DE 

SEGUNDA MANO 

Se garantiza que todas ellas 
están en perfecto estado 

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Películas de 5 y 6 rollos, series y argumentos 
cortos de uno y dos rollos 

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Escríbannos diciendo qué película desean, de cualquier claise que sea, y nosotros 

les serviremos a satisfacción 

Tan sólo un pequeño pedido de prueba servirá para convencerles de nuestra habi- 
lidad e integridad comercial. 



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Dirección Cablegráfica: 
"EXFILM, NUEVA YORK" 



^7 



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SK-Mwim 



REVISTA MENSUAL ILUSTRADA 

DEDICADA AL FOMENTO DE LOS INTERESES CINEMATOGRÁFICOS EN LOS ESTADOS 



TOMO V. No. 2 



CINE-MUNDIAU revista mensual ilustrada, con 
oficinas de redacción y administración en 516 
Flftli Avenue, Nueva York. Publicada por la 
CASA EDirORIAL DE CHALMERS, emprcM 
formad, por J. P. Chalniers Sr. Presidente; 
J F Chalmers. Vlce-Presidente; E. J. Chalmers. 
Secretario y Tesorero; todos con despacho en 
la dirección ante» ritada. Director: F. G. Orteea. 



>^ 



SUMAPvlO 



Páffina 

Frontispicio - - " ^\^ 

Notas - 

La doble identidad en el Cine 222 

Por F. J. Ariza 

Cómo llegó Eddy Polo a ser astro de Cine 224 

Por Eduardo Guaitsel 

Ringling y su época ; " ; "V; ^^^ 

Por Gualterio K. Hill 

El pianista del Cine 226 

Por Luciano Otartechea 

Una velada benéfica 2_7 

Por Narciso Díaz de Escovar 

Baturrillo Neoyorquino - -■ 228 

Por Jorge Hermida 

El ropero de las protagonistas 230 

Por Josefina Romero 

■' El Dominador "" -■- -- 232 

Impresionar discos fonográficos es una hazaña 234 
Por Juan del Campo 

El Teatro Moderno— su construcción 239 

Por E. B. Kinsila 

Aeronáutica "■*' 

Por A. J. Chalmers 

Reseñas y Argumentos -~ 246 

Nuestros Corresponsales : 

Crónica General de España 

Crónica de Madrid - 

Crónica de Méjico 

Crónica de la Habana - 

Crónica de Panamá- 

Sección Luso-Brasileña 

Crónica de Sao Paulo 

El Arte de la Proyección 



249 
250 
251 
253 
264 
255 
257 
259 

, 263 

. 268 
269 



Por F. H. Richardson 

Información General 

Gacetilla 

Preguntas y Respuestas - 

ÍNDICE DE ANUNCIANTES 

-Vcme Motion Picture Projector Co 278 

Allgood Pictures - ;5i 

American Photo Player Co.. The ZJ» 

American Trading Association 273 




FEBRERO, 1920 



Amusement Supply Co 

Argentine Import & Export Co, 
Brewster-Goldsmith Corp.. The 

Brockliss. J. Frank, Inc 

Campbell. Donald 

Cárter Cinema Co - 

De Vry Corp ~ 

Eastman Kodak Co. 



Edstrom Machinery Co 

Enterprise Optical Mfg. Co 

Exhibitors Film Exchange 

Famous Players-Lasky Corp 

Floyd Smith Aerial Equipment Co., The 

Friedberg. Joseph 

Faltón Bag & Cotton Mills 

Gillespie - 236, 36. 37 

Glucksmann, Max _ 

Goldwitt Film Sales Co 

Goldwyn Distributing Corp 198. 

Hallberg. J. H. ..._ - 

Hersehell Co.. Inc.. Alian 

Howells Cine Equipment Co 

Independenl Film Exchange 

Independen! Movie Supply Co 

International Pictures Corp 

Interocean Forwarding Co — 

Isaacs. Clifton R.. Inc 

Kelwin Film Corp ~ 

Kassel Studios. Inc 

Lamy. Jos „ — 

La Nacional Cinematográfica 

Manheimer. E. S - 

Minusa Cine Screen Co - - 

Mundus Film Co 

National Carbón Co 

National Film Mfg. Co 

Pathé Film Exchange _ 

Pease Die Works 



Penn. Import & Export Co 

Philadelphia Aero-Service Corp.. 

Piedmont Pictures Corp 

Popular Film Co.. The -.... 

Porter. B. F 

Power. Nicholas Co.. Inc 

Precisión Machine Co.. Inc 

Quality Film-Title Co 

Salm. Limited _ 

Selznick Pictures Corp 

Standard Motion Picture Co 

Standard Slide Corp ...._ 

Trans-Regiohai Trading Corp. ™ 

Typhoon Co — „ 

U. S. Tent & A»-ning Co. . 



United Theatre Equipment Corp. 

Universal Motor Co _.. 

Welte M.. Sons. Inc „ 

Whitelaw. M. H _ _.. 

Windmill Motion Pictures Corp 

Zauder Cosmetic C<í, _ 



276 

215 

244 

205 

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'W<Ws^-^^-^': 



TARIFA DE ANUNCIOS 
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DIRÍJASE LA CORRESPONDENCIA Y 
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I 




Febrero, 1920 <- 



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P«b>ehed and distributed under permit (No. G37) authorized by the Act of October 6, 1917, on file at the Post Office of New York. N. Y. 

By order of the President, A. S. Burlesson, Postmaster General. 



NOTAS 



TT AS conferencias de Maurice Maeterlinck han motivado 
•í^ «n cisco curioso. Llegó a Nueva York en el momento 
propicio y todo hacia augurar un triunfo rotundo para su 
jira por los Estados Unidos. Siempre popular aqui, espe- 
cialmente entre las mujeres que leen cuanto publica, la ver- 
sión musical de "El pájaro azul" acababa de estrenarse en 
el "Metropolitan", con éxito, y por el 
MaMrica Maeter- momento era el literato del día, al ex- 
'" uíferencista tremo que hubo quien creyó que en se- 



guida relegarla a Blasco Ibáñez a segun- 
do tírmino. Asi las cosas, celebróse su primera conferencia 
ante un auditorio escogido que llenaba de bote en bote la 
amplia sala del Carnegie Hall y. . . ocurrió el escándalo más 
estupendo que hasta la fecha nos ha cabido en suerte pre- 
senciar. Pocos cómicos habrán recibido "pateo" semejante. 
La algarabía era ensordecedora. Aquello sólo podía com- 
pararse a una valla de gallos en el momento álgido de la pelea. 

La causa de este inesperado desenlace no pudo ser más 
sencilla. Al señor Maeterlink no hubo Cristo que lo enten- 
diera. Hablaba en una jerigonza que no era francés, ni in- 
glés, ni idioma alguno conocido. Sonaba así como chino, 
o vasco u otra de esas lenguas enrevesadas. Parte del pú- 
blico gritaba: ¡Que hable en inglés! Otros pedían: ¡Que 
hable en francés! Pero, cá! El autor de "El Pájaro azul", 
ya ciscado por completo, por lo visto se había olvidado hasta 
de su nombre. Como el discurso estaba escrito — al menos 
Maeterlinck llevaba unos papeles en la mano — su repre- 
sentante e intérprete, t meroso de que aquello terminara a 
palos o silletazos, trató de apaciguar al público ofreciendo 
que él leería la famosa conferencia. Con esto se restableció 
algo la calma, aunque continuaban oyéndose algunos gru- 
ñidos y protestas. Sentóse Maeterlinck, cogió el intérprete 
el papel, le echó una ojeada por encima y. . . se declaró ven- 
cido: tampoco él lo entendía. No hay para qué relatar 
cómo terminó la fiesta. 

Según contaron luego personas interesadas en el asunto, 
Maeterlinck, al hacer arreglos con una empresa yanqui sobre 
la jira, se comprometió a dar las conferencias en inglés, a 
pesar de no conocer una palabra del idioma. Con uno de 
esos arranques que sólo se le ocurren a un genio o un chi- 
flado, se echó de profesor a un chico de diez y seis años 
y dio clases durante uno o dos meses, y con este bagaje 
shakesperiano vino a los Estados Unidos. Redactó su pe- 

Febrero, 1920 < 



rorata en francés y obtuvo una buena traducción de ella ea 
inglés, pero esta traducción — que era la que él leyó y el 
intérprete no pudo comprender — en vez de estar escrita en 
la ortografía correcta inglesa, lo estaba en una especie de 
equivalente fonética, estilo "Método OUendorff", para que 
un francés pudiera pronunciar las palabras. 

Y así tenemos que el filósofo de la vida tranquila y apa- 
cible, que vino a Nueva York a buscar gloria y provecho, 
se encuentra ensarzado en una serie de pleitos ante )oi 
tribunales por incxmíplimiento de contrato. 
* * * 

TT A Cámara de Comercio de Los Angeles acaba de publi- 
V^ car un boletín que contiene datos interesantes sobre 
la industria cinematográfica. 

Según la Cámara, un ochenta por ciento de las películas 
que se fabrican en los Estados Unidos proceden de los ta- 
lleres de Los Angeles, y su valor se calcula en más de cin- 
cuenta millones de dólares anualmente. 
Cifras interesantes Lqs cuarenta "estudios" donde se 

sobre el comercio .„ , . . , . , , 

cinematográfico impresionan las cintas están valuados en 

$12,265,000. El personal se eleva a 

10,000 empleados que ganan $20,000,000 durante el año. 

Algunos de los sueldos ascienden a sumas fabulosas. 

Geraldine Parrar percibe semanalmente $10,000. Lo» 
paga la Goldwyn. 

$900,000 ganó William S. Hart en los dos últimos años. 
Se calcula que en los próximos dos años, por interpretar 
nueve fotodramas, obtendrá $2.250,000. Y Hart no es nin- 
gún niño bonito: tiene ya cerca de cincuenta años, a pesar 
de todas las negativas. 

Las entradas de Mary Pickford el año pasado se acerca- 
ron a medio millón de dólares. Sólo interpretó tres ar- 
gumentos. 

Muchas de las "estrellas" norteamericanas han ganado 
más que Chaplin. Es cierto que éste tiene un contrato de un 
millón de dólares p)or ocho comedias cortas, pero corren 
por su cuenta los gastos de producción. 

Norma Talmadge y Anita Stevvart ganaron el año pa- 
sado alrededor de medio millón de dólares cada una. 

Theda Bara cobraba $4,000 por semana al expirar su 
contrato con William Fox. 

Otras "estrellas" perciben salarios que varían entre $1,000 
y $5,000 por semana. 

. > PÁGINA 219 



CINE- .M I' X D I A L 



kURANTE los últimos tres o cuatro años han venido a 
Nueva York muchos artistas europeos atraídos por el 
éxito de la cinematografía yanqui. También han llegado la 
mar de aficionados con análogas pretensiones: las de traba- 
jar ante la cámara. E.xcepto en aquellos casos, muy contados 
por cierto, en que los artistas llegaban con contratos firma- 
dos en el bolsillo, los pretendientes sólo 
Los Angeles, y no han encontrado en Nueva York de?en- 

Nueva York, es el . , 

centro productor S^nos y decepciones. 

En beneficio de los que proyectan 
hacer ese viaje, y nos consta que no son pocos, no estará de- 
más repetir que Nueva York no es el centro productor cine- 
matográfico de Norte .América. Es \'erdad que aquí radican 
las centrales de todas las grandes empresas y que las acti- 
vidades exportadoras se desarrollan en unos cuantos edifi- 
cios alrededor de la calle 42 y Broadway, pero el 95 por 
ciento de las películas se produce fuera de Nueva York. 
Los Angeles, California, es el centro de producción de los 
Estados Unidos, y la distancia entre Nueva York y Los 
Angeles es mayor que la existente entre Nueva York y los 
principales puertos europeos. 

De manera que para probar fortuna en la cinematografía 
es preciso ir a Los .\ngeles, deteniéndose en Nueva York 
lo menos posible. Una vez en la ciudad californíana, el as- 
pirante — que suponemos sepa inglés y trabajar ante la cá- 
mara, pues de lo contrario ha cometido un error no que- 
dándose en casa — puede dirigirse a los directores de cua- 
renta o cincuenta compañías de todos los géneros. 

Huelga decir que el pretendiente recibe en seguida una 
sorpresa desagradable si se había figurado que los directores 
de marras iban a recibirlo con los brazos abiertos. Estos 
señores tienen los cómicos a centenares y pueden escoger 
a su antojo. 



3^E aquí algunas declaraciones jugosas hechas recíente- 
^^ mente por el jefe de una gran casa productora: 

"Ni yo, ni empresario alguno, tiene el poder de crear 
"estrellas" de la escena muda o hablada. A nuestro alcance 
está presentar en plaza, como se dice comercíalmente, los 
ejemplares artísticos que estimamos más descollantes. El 
éxito depende, únicamente, del público. 
¿Quién hace las "Entre los muchos artistas de ex- 

estrellas de la . j. . , ,, , 
escena hablada? traordmanas facultades que atraviesan 

la escena año tras año, muy pocos lle- 
gan a convertirse en "estrellas". En términos generales, las 
"estrellas" pueden definirse en la misma forma que Edison 
aludió al genio: "5 por ciento de talento y 95 por ciento 
de aplicación al trabajo". En los elencos de la escena muda 
no e.xiste una sola "estrella" improvisada. Estos grandes 
del Cine tuvieron todos, antes de adquirir celebridad mun- 
dial, años de estudio y perseverante preparación. 

"Tenemos el caso de un gran empresario cinematográfico 
que durante dos temporadas ha persistido en encomendar a 
una mujer joven y de extraordinaria hermosura los papeles 
principales en varios argumentos de sensación, pero hasta la 
fecha la actriz no ha revelado ese magnetismo personal o 
excepcionales dotes dramáticas que son la característica de 
las "estrellas" femeninas. El empresario cree sinceramente 
en las aptitudes de la artista; ella, por su parte, es una 
mujer de talento, estudiosa y con ansias de agradar. Pero 
el público permanece frío e impasible ante su labor. La 
chispa magnética, que atrae al espectador muchas veces con- 

Febrero, 1920 <^ 



tra su voluntad, y que resulta casi indescriptible, no se ma- 
nifiesta en su trabajo, y !a artista a que me refiero no ha 
llegado — y quizás nunca llegará — a la categoría de "estrella", 
a pesar de que se cuenten a millares los letreros lumínicos, 
emplazados en las grandes urbes norteamericanas, que dicen 
que lo es. 

"En nuestra propia compañía tenemos el caso de Lila 
Lee. k raíz de un éxito completo en el género de varie- 
dades, ingresó en nuestro elenco y se le asignaron partes 
principales. Después de interpretar varios fotodramas de 
primer orden, lanzados con todos los recursos de publicidad 
de que dispone nuestra empresa, quedamos convencidos de 
que como "estrella" era un fracaso. No obstante, qiñsimos 
darle una oportunidad más y en la cinta "Macho y Hembra" 
se le encomendó uno de los papeles secundarios — el de la 
sír\'ienta enamorada del mayordomo. El resultado es de to- 
dos conocido. Haciendo primeras partes y respaldada por la 
organización más pujante de la industria, que gasta al año 
centenares de miles de dólares en anuncios, pasó inadvertida. 
Con un papel secundario, se ha convertido en favorita, y 
no hay duda ya de que no tardará mucho en obtener esa 
popularidad que forma el pedestal de la verdadera "estrella". 

"Y, por último, no vendrá mal decir que, si bien los 
actores ascienden con frecuencia a las alturas de la popu- 
laridad, nunca llegan a inspirar ese entusiasmo, ese apasio- 
namiento que es la prerrogativa de la actriz joven, bella, con 
talento y magnetismo personal." 



€L jefe de las actividades de exportación de la Empresa 
Famous Players-Lasky ha ideado un sistema novel de 
presentar su informe anual a la Junta General de accio- 
nistas. En vez de múltiples pliegos de papel, difíciles de 
entender y llenos de descripciones soporíficas, Mr. Emile 
Shauer ha presentado una memoria gráfica del avance de 
las marcas a su cargo en los mercados 
Un informe co- (jel exterior. La película, cuya proyec- 

mercial hecho cine- • - j j u j- 

matográficamente ^lon dura cerca de hora y media, es in- 
teresantísima. Después de un ligero 
preámbulo, citando que durante 1917 la exportación total 
de la casa ascendió a $1,400,000, en 1918 a $2,600,000 y 
en 1919 a $4,500,000, desfilan por el lienzo las distintas 
sucursales y agencias, con todo su personal, los teatros de 
que disponen y los métodos de que se valen para la exhibi- 
ción de las películas. Con gran minuciosidad de detalles, 
puede observarse en las vistas cómo se desarrolla el negocio 
de este sindicato en Francia, Gran Bretaña, Australia y Nue- 
va Zelandia; en la Península Escandinávica. en las diversas 
repúblicas de la América Latina. Para satisfacción de los 
empresarios de la raza, haremos constar que la oficina más 
elegante y mejor montada entre todas las que vimos, sin 
exclusión alguna, es la de Santiago de Chile, que gira ba- 
jo el nombre de " South Pacific Paramount Company " y 
está presidida por el señor Suárez Mujica, en otro tiempo 
Embajador de aquel país en los Estados Unidos. Fotográ- 
ficamente se llevó la palma la de la Habana. Hay unas 
vistas tomadas de noche al .salir un gentío enorme del Teatro 
Fausto que produjeron exclamaciones de aprobación en la 
concurrencia, a pesar de que estaba integrada por críticos 
cansados de ver fotodramas. El señor .A. L. Pratchett, ad- 
ministrador general de la "Caribbean", a cuyo cargo corren 
estas marcas en las .Antillas y algunas repúblicas de Centro 
y Sur .América, puede estar de plácemes. 

^> PÁGINA 220 



enera Lrenerucmn 




I 



Febrero. 1920 <- 



-> PÁGINA 221 



CINE-MUNDIAL 




Otra escena 
de la mismft 
cinta con tut 
tercer p e r- 
sonaje anta 
el oJsjetiro, 



yjf^O^lO harán eso? — exclama estu- 
T ■! pefacto el espectador al ver que 
J ^L^/ Mae Marsh, por ejemplo, »e 
^^ sienta frente a Mac Marsh en 

una película cinematográfica, y se pone 
a platicar y a sonreír consigo misma, sin 
que nada cambie ni se logre descubrir 
dónde está el quid ni en qué consiste el 
procedimiento para hacer aparecer a dos 
imágenes de la misma persona en la mis- 
ma escena. 

A mí siempre me maravillaban seme- 
jantes cosas y juzgué vergonzoso el ig- 
norar ese detalle sencillísimo de la cinema- 
tografía técnica. Me decidió a despejar 
la incógnita de una manera definitiva el 
haber visto la última producción de Fair- 
banks, que es un portento de fotografía t 
en la que no pude entender cómo lleva- 
ban a cabo ciertos milagros. 

Cuando comencé a ver películas, en 
calidad de simple aficionado, lo primero 
que me llamó la atención fué el viejo 
procedimiento seguido en algunas come- 
dias francesas para hacer que la gente 
se moviera con rapidez inusitada y creí, 
como la mayoría, que tal resultado era 
consecuencia de la rapidez con que el ope- 
rador de la cámara daba vueltas a la ma- 
nija del aparato. 




Este dibujo da una idea bastante exacta 

de como funcionan las cortinillas 

metálicas mencionadas. 

Febrero. 1920 < 



La experiencia me ha enseñado que es 
todo lo contrario. La verdad es que pa- 
ra obtener esas escenas de veloz sucesión 
de imágenes, el fotógrafo no tiene más 
que hacer girar su manubrio lo más len- 
tamente posible, a fin de que al pasar en 
la cámara de proyección, con la velocidad 
normal, aparezcan muy de prisa ante el 
espectador. Y, al revés, si se trata de 
escenas lentas. Por eso se usan aparatos 
llamados "ultra-rápidos" para sacar foto- 
grafías en que el salto de un hombre, por 
ejemplo, se descompone paulatinamente 
en los distintos esfuerzos musculares que 
lo integran y resulta hasta cómico, aun- 
que interesante, sólo porque revela en sus 
más disimulados movimientos, la sucesión 
de posiciones que el cuerpo adopta a tra- 
vés del espacio. 

En ese caso ocurre lo contrario que en 
el anterior. Es decir, la cámara ultra- 
rápida ha sacado con extremada veloci- 
dad — y haciendo girar la película ante el 
objetivo cien veces más de prisa que en 
los casos comunes y corrientes — toda la 
escena, y cuando ésta aparece en la pan- 
talla, proyectada con la velocidad normal, 
es natural que salga extremadamente 
lenta. 

En otras palabras, a mayor número de 
cuadros, mayor tiempo para proyectarlos, 
de modo que si — en vez de diez — hay que 
proyectar quinientos dentro del mismo es- 
pacio de tiempo, estos últimos se descom- 
pondrán en mayor suma de imágenes y 
mayores detalles en los movimientos. 

Pero de lo que aquí se trata es de la 
llamada "doble exposición" a que me re- 
fiero al principio. Este procedimiento, que 
fué inventado por un fotógrafo italiano 
■ — Gaudio de nombre, si la memoria no me 
engaña- — forma la base de la gran mayo- 
ría de ciertas escenas efectistas de la ci- 
nematografía moderna y que han llegado 
a perfeccionarse a tal grado, que consti- 
tuyen un nuevo elemento de belleza. 

AI principio, tales recursos eran bur- 



dos y se usaban generalmente para la 
confección de fantasmas y espectros, pa- 
ra las cintas de magia (que eran una 
soberana lata) y para las comedias mái 
o menos graciosas. Recientemente, sin 
embargo, gracias a la precisión de las 
cámaras modernas, la doble exposición se 
emplea con gran ventaja en las produc- 
ciones de primera clase, sin que ello quite 
ni mérito ni verosimilitud a las escenM. 

Hablando en plata. . . 

Como el procedimiento es esencialmes- 
te técnico, y como el recurrir a tecnicis- 
mos es como escribir en chino cuando 9t 
dirige uno al público lector que no tie«e 
tiempo de andar a las vueltas con el dic- 
cionario, trataré de explicar las cosas !• 
más llanamente posible. 

En la cámara fotográfica de cine j 
para los efectos de la doble exposición, 
solamente tres elementos nos interesan: 
el cuentapiés, la ventanilla del objetÍTO y 
el manubrio al cual el operador da Tuetta. 

El cuentapiés es un disco graduado en 
el que, a medida que la película se des- 
enrolla para fotografiar las imágenes. Tan 
marcándose los pies, o metros, gastados 
y revelados. Este aparatito es esencia! 
en la doble exposición por lo que se verá 
más adelante. 

El objetivo pocos habrá que no sepac 
lo que es, pues la popularidad de las 
kodaks y el número de los aficionados van 
aumentando sin cesar. Y el objetivo de 
una cámara fotográfica común y corrien- 
te es lo mismo — en esencia — que el de 
una cámara cinematográfica. 

El manubrio es el que hace girar la 
película en derredor de su eje para que 
la serie de cuadros que la integran, al 
pasar delante del lente, al ser heridos por 
la luz, fotografíe sucesivamente las imá- 
genes. 

Pues bien, cuando se quiere hacer apa- 
recer a la misma artista en dos imáge- 
nes distintas y presentes en idéntica es- 

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CINE-MUNDIAL 




cena, lo primero que se hace es poner en 
cero el cuentapiés, para saber dónde ha 
comenzado a revelarse la película, cosa 
que no se puede averiguar de otra ma- 
nera, ya que la susodicha película está 
encerrada dentro de la cámara, y no se 
puede abrir el aparato sin velarla. 

Luego se ocupa uno de la ventanilla 
del objetivo. Esta tiene a ambos lados 
una especie de cortinillas metálicas que 
se deslizan de un lado a otro para redu- 
cir o aumentar lateralmente el campo de 
visión del lente. Si se hace correr hacia 
el centro de la ventanilla una de estas 
láminas, es claro que a Ib parte de la 
película delante de la cual se ponga, no 
llegarán los rayos de luz. Si los dos lados 
de la cortinilla se hacen correr en toda su 
extensión, cerrarán completamente la ven- 
tana del objetivo. 

Para disimular mejor 

Hay que añadir que los bordes de es- 
tas cortinillas metálicas no tienen un corte 
lateral recto, sino que parecen peines cu- 
yos dientes encajan en los intersticios de 
la cortinilla opuesta. Esto tiene por ob- 
jeto conseguir que la escena no se divi- 
da en dos partes matemáticamente igua- 
les — con lo cual se revelaría claramente 
que había sido fotografiada por pedazos — 
sino que se esfume hacia la mitad y, 
cuando la doble exposición quede con- 
cluida, sea muy difícil para el espectador 
darse cuenta de la línea de separación en- 
tre las dos mitades de la escena. 

Hechas estas aclaraciones supongamos 
que se trata de fotografiar a Dolores Cas- 
sinelli con su hermana gemela, interpre- 
tada por ella misma, y que todo ello tiene 
lugar en un salón tapizado, alfombrado, 
amueblado y con plena luz. 

Lo primero es colocar a la artista a 
mano derecha, de modo que no pase la 
línea media de la habitación, es decir: 
que solamente ocupe la mitad del área 
▼isual del objetivo. Con grandes precau- 

Febr£RO, 1920 < 



ciones, el fotógrafo ha hecho correr la 
cortina de la ventanilla del objetivo, de 
modo que llegue precisamente a la mitad 
de la susodicha abertura y tape la mitad 
de la película (no de arriba a abajo sino 
de izquierda a derecha). 

Teniendo el cuentapiés en cero, listo 
todo el mundo, el director dará la voz 
de mando, y el fotógrafo comenzará a 
hacer girar su manubrio. Dolores segui- 
rá al pie de la letra las instrucciones del 
director, que tiene que vigilar que los 
gestos que haga la artista correspondan 
con la escena que se supone que está te- 
niendo lugar del otro lado, es decir, que 
no vaya a ocurrírsele volver las espaldas 
a su propia imagen (la imagen que to- 
davía no existe) cuando esta última le 
dirija la palabra, o vaya a cometer algún 
otro error por el estilo. 

El fotógrafo da vueltas a su manubrio 
y la escena se desarrolla sin peripecias. 
Naturalmente que la parte de la película 
que está abierta a la luz, reproducirá 
cuanto está sucediendo; pero la otra mi- 
tad, la que está tapada por la dentada 
cortina de la ventanilla del objetivo, con- 
tinúa en estado de película virgen (así se 
llama la película no revelada aún) a obs- 
curas y sin que le llegue la luz. 

Terminada esta parte de la escena, el 
fotógrafo mira al cuentapiés. Suponga- 
mos que éste marca cincuenta metros. El 
operador lo apunta y, luego, con muchí- 
simo cuidado, hace retroceder la película. 
dando vuelta al manubrio en dirección 
contraria, hasta que llegue al cero pri- 
mitivo que marcó al empezar. 

La segunda operación 

Aquí entra en juego la otra mitad de 
la cortina metálica de la ventanilla del 
objetivo. Cerrado éste, para no velar la 
película, la mitad de la cortina que sirvió 
para tapar la cinta no revelada retroce- 
de, dejando esa mitad libre, y la parte 
opuesta se hace correr hasta la mitad de 



la ventanilla, de modo que cuando em- 
piece a desenrollarse nuevamente la tira 
de celuloide, quede protegida la porción 
que ya ha retenido las imágenes. Así se 
evita el riesgo de velarla y de fotografiar 
una encima de la otra dos escenas dis- 
tintas- 
Pasa, entonces, Dolores al lado izquier- 
do; ocúpase el director de que sus gestos 
y modales correspondan, en tiempo y en 
espacio, con la escena tomada antes, a 
fin de darle naturalidad, y. . . la doble 
exposición ha quedado terminada. 

Cuando este trozo de cinta — que habrá 
llegado a los mismos cincuenta metros de 
la anterior — pasa al laboratorio a ser re- 
velado, las dos mitades quedarán tan per- 
fectamente unidas (por obra y gracia del 
cuentapiés y de las cortinas de la venta- 
(conthuia en h página 266) 




Aquí no hay "doble exposición." La 

actriz de espaldas no es Dolores 

Cassinelli. 

> PÁGINA 223 



C I N E - M U N D I A L 



Cómo Llegó Eddy Polo a Ser Astro de Cine 



por EDUARDO GUAITSEL 




ESDE que el señor Director tuvo 
a bien suspenderme, voló, para 
mi desdicha, el escaso prestigio 
que tenía en esta redacción. Per- 
dida la buena voluntad del jefe y a punto 
de pertler también mi dignidad y la in- 
fluencia con el cajero, he resultado vícti- 
ma hasta del último y más insignificante 
empleadillo de la casa. Todos me dirigen 
pidlitas y me miran por encima del hom- 
bre y soy víctima de las bromas de mal 
gusto de Carrasquete y de las pesadeces 
del insufrible Respondedor de Preguntan. 
Este último, sobre todo, ha adquir¡di> 
grandes huimos y hasta se permite darme 
órdenes. La semana pasada, con un aire- 
cilio de emperador me dijo: 

— A propósito, Guaitsel, el Direct<>r 
quiere que haga una entrevista con Eddy 
Polo. A mí ya me tienen seco con pre- 
gTintas respecto a él. Vaya a buscarlo \ 
traiga cuanto antes el artículo» para qu* 
no me den más la lata. . . 

Y como el Director no me habla y yo 
no me atrevo a entrar en su despacho, 
por temor a que me tire la caz^uela del 
engrudo a la cabeza, pues nada, aquí me 
tienen ustedes recibiendo órdenes del En- 
cargado de Preguntas y Res]3uestas! 

¡A mi edad, Señor, a mi edad! ¡Ay, 
condenado destino ! 

Para colmo, el poderoso automóvil se 
enfermó de reumas, o algo, y a la mitad 
del camino — cuando me dirigía a ver a 
Polo — 'lanzó dos suspiros, tosió una vez 
y se declaró en huelga. Llegó un guar- 
da, y luego otro, y mediy docena de cu- 
riosos; tomaron mi noml)re. me impusie- 
ron una multa y la refractaria máquina 
se quedó ahí, inmóvil, a cargo del chauf- 
feur, mientras yo, a pie y furioso, me las 
entendía con Polo. 

Y aquí es donde comienza la entrevista. 
Polo estaba hojeando las páginas de un 

álbum de fotografías. Entre éstas, la ma- 
yor parte representaban al entrevistado 
en comipañía de acróbatas de circo. 

— ¿Pero usted ha estado en la pista? — 
pregúntele. 

—Esos fueron los principios de mi ca- 
rrera. Me uní con el faimoso circo de los 
Hermanos Ringling, y con eJlos anduve 
hasta que cierta vez, en Memphis, el jefe 
de la casa me llami> para decirme que, 
en vista de la guerra europea, y del con- 
siguiente aumento en los gastos y la dis- 
minución de las entradas, había decidido 
reducir los sueldos de la compañía en 
veinte por ciento. Aquella reducción ines- 
perada tuvo la culpa de que me UTetiera 
a hacer películas. Esa misma noche tomé 
el tren para Los Angeles y, a poco, esta- 
ba yo ganando tres pesos diarios. 

— ¿Con qué Compañía? 

— Con la "Universal", de la que no he 
salido. Y estaba yo feliz, palabra de ho- 
nor. Claro que trabajaba mucho. Pero, 
la verdad, creo que, aunque hacía de to- 
do, no aparecí en lo absoluto delante de 
la cámara. Al terminar el primer día, el 
director, que había estado dando \ueltas 

Febrero, 1920 < 




^«i-*^ 




Esta es una de las últimas fotogra- 
fías del primer actor de la "Univer- 
sal", que pronto estará en camino 
hacia la América Latina. 



por ahí, mientras yo hacía piruetas, me 
preguntó cuánto estaba ganando y me di- 
jo que no dejara de volver al taller al 
día siguiente. 

— ^Y usted volvió, naturalmente. . . 

— Lo más temprano que pude. Lo pri- 
mero que el director me dijo fué que se 
me había subido el salario a cinco pesos 
diarios, y luego me hizo una serie de pre- 
guntas respecto a detalles del circo. 

— ¿Entonces, él sabía que usted venía 
de la empresa Ringling? 

— Xo. Eso es lo más curioso. Xo sé 
dónde habría averiguado que yo conocía 
algunos secretos de la pista. Pero el caso 
es que quedó satisfecho de lo que le dije 
y de lo que hice. Y esa misma mañana 
aparecí ante la cámara. 

^Pues, ¿qué había usted estado ha- 
ciendo el día anterior? 

— Ya se lo dije: piruetas, saltos y cuan- 
to se me ocurría, pero, al parecer, sólo 
para beneficio de los tramoyistas y car- 
pinteros que se divertían a mí costa. No 
rae importó, porque para eso me paga- 
ban, pero le confieso que lanzaba nostál- 
gicas miradas al fotógrafo. 

— ¿Y qué impresión le causó aparecer 
ante el lente? 

— Hombre, la misma que nos causó a 
usted y a mí el ponernos por primera 
vez los pantalones largos. ¿Se acuerda? 

— Ya lo creo que me acuerdo. Como 
que el día en que me los puse fué cuando 
me dieron la primera paliza. . . de la cual 
fué responsable el padre de cierta more- 
na a quien andaba yo haciendo el oso. . . 

— ¿Y cuántas le han dado desde enton- 
ces, Guaitsel? 

— Ya perdí la cuenta. Con esto de las 
entrevistas. . . ¿Y qué pasó después? 



— Pues que me aumentaron el sueldo 
a cincuenta dólares por semana, con lo 
cual estaba satisfechísimo de haber salido 
dd circo. Por la tarde, me ofrecieron un 
contrato, pero no quise firmar, aunque 
era sólo por seis meses, con la esperanza 
de hacer mejor negocio si aguardaba un 
po<ío, y no me equivoqué. 

— ¿Cuáil fué su primera película? 

— Aparecí en "La Moneda Rota" con 
Francís Ford, y con él trabajé durante 
\arios meses. Y cuando quedó terminado 
el último episodio de la serie, firmé un 
contrato ¡lara hacer series con la "l^ni- 
xersal". 

— ¿ En qué obras ha aijiarecido usted 
desde entonces? 

— En "Libertad", "El Fantasma Gris", 
"El Blanco Trágico", "La Atracción del 
firco". . . y varias cintas de cinco rollos. 
Actualmente estoy trabajando en una que 
se llamará en ingtlés "The Vanishing Dag- 
ger" (La daga que desaparece) y luego 
(¡lie la termine. . . 

— ¿Firmará usted otro contrato? 

— No, señor. Me iré a la América del 
Sur a hacer una visita a los compatrio- 
tas de usted. Tantas cartas recibo de los 
países latinos y tantos amigos parece que 
tengo por allá, que he resuelto hacer un 
viaje por aquellas tierras. 

— Hombre, me alegro, sabré todo por 
el Encargado de las "Preguntas" de 
CINE-MUNDIAL, que dice que está lite- 
ralmente agobiado por las cartas qiie le 
llegan pidiendo referencias de usted. 

— Dígale que no se preocupe, y que les 
advierta a los lectores que tengaoi interés 
por mí, que pueden dirigirme su corres- 
pondencia personalmente a Universal City 
en California, y que mandaré mi fotogra- 
fía autografiada a cualquiera que me la 
pida. 

De modo que ya lo saben mis lectores. 
Se lo comunico para su gobierno y para 
alivio del Respondedor, sobre cuya mesa 
dejo estas cuartillas. 

Y con permiso de ustedes, me voy a 
cobrar, para pagar la multa del poderoso 
automóvil, que está resultando caro. 



Los operadores ganarán más sueldo 

Los empresarios cinematográficos de 
Chicago han convenido en subir los suel- 
dos de Jos operadores, o proyeccionistas, 
de 90 centavos la hora a .$L12V2, dándo- 
les además un bono de cincuenta centavos 
semanalmente por cada cien asientos del 
teatro. 

El delegado del gremio de operadores 
ha declarado que la oferta será acepta- 
da. Con el aumento aludido, los proyec- 
cionistas ganarán en lo sucesivo un mí- 
nimum de $fi3 por semana. 



Otra oferta a Carpentier 

El empresario Harry Webber acaba de 
cablegrafiar al pugilista francés Georges 
Carpentier ofreciéndole $2,500 por sema- 
na por aparecer en los principales teatros 
de los Estados Unidos durante tres meses. 

Si Carpentier acepta la oferta, su debut 
norteamericano se llevará a cabo en el 
teatro "Palace" de Nueva York. 

> PÁGINA 224 



C I N E - M U N D I A L 




^JP^l.FHl'.DO T. UINGI.lN'Cl, initiii- 
( / B bro de una familia intefrrada an- 
j^TB, les por siete hermanos, falleció en 
sit easa de campo en Oak Rid^e. 
cerca de Dover, en Nueva .lersey, el 21 
de octubre, a los cincuenta y seis años 
de edad, l'na afección cardíaca fué la 
causa inmediata de su muerte, pero ha- 
cía ya tiempo que la mala salud le im- 
pedia tomar parte activa en los negocios. 

El señor Ringlingr deja una viuda y 
un hijo que heredar.4 los grandes inte- 
reses de su padre en tres Circos, los 
mayores del mimdo y los más famosos, 
sin duda, de la época contemporánea: el 
de "Barnum y líailey". el de los Herma- 
nos Ringlínp y el de Forepaug-Sells, que 
recientemente se han combinado en una 
sola vasta empresa. 

Aunque el asiento de esta compañía 
está en los Estados l'nidos, puede decir- 
se sin exageración que sus intereses abra- 
zan a todo el mundo pues, aparte de (lue 
hace "tournées" en otros países, casi no 
hay nación que no tenga algiín circo di- 
recta o indirectamente conectado con el 
de que se trata, ya por intercambio de 
acróbatas, o ya porque dependa directa- 
mente de la compañía. 

De los siete hermanos Ringling, que 
son de descendencia germano-americana 
y que nacieron en el Estado de lowa, 
, solamente dos sobreviven, .\ugusto y En- 
rique Ringling no eran miembros de la 
casa de "Ringling lirotbers" durante los 
primeros años de sus actividades, pero a 
la muerte de Otto, heredó sus intereses 
Enrique, .\ugusto había sido siempre 
empleado de la enijíresa, pero murió sin 
haber llegado a formar parte de la junta 
directiva de ésta. 

Alberto, Otto, Carlos. .Tuan y .Vlfredo 
eran los originales "Hermanos Ringling" 
y estos cinco formaron un nombre y una 
reputación que se extendió por todo el 
mundo, aunque sus actividades directas 
solamente estaban confinadas a los Es- 
tados L'nidos y al Canadá. 

Los principios de una gran empresa 

Los hermanos Ringling comenzaron a 
trabajar en forma modesta, organizando 
una serie de pequeñas funciones musica- 
les que daban en salas y teatros <le ínfi- 
mo orden en las aldeas y pueblecillos de 
su Estado natal. Cada peso de ganancia 
que entraba en taquilla era invertido en 
acrecentar la "compañía", de modo que 
ésta fué adquiriendo, poco a poco, mayor 
importancia. 

.\1 cabo de algún tiempo, aquellas fun- 
ciones, que nunca habían sido hechas al 
aire libre, se convirtieron en un iiequeño 
crico ambulante uue iba de villorrio en 
villorrio, en un vag«in tiraíb» por mul.is. 
Al cabo de un año, como los ingresos 
aumentaban y las economías eran tan 
estrictas como al principio, ya no era 
uno sino varios los vagones y, creciendo 

Febrero. 1920 < 



tiiiiiíít'rio K. Hill, hoy redactor di- 
nut'sira edición inglesa, fué duranít 
ilñoí íigcnle de publicidad del Coronel 
Cody ^ Bu f falo Bill), de la empresa 
Barnum & Bailey, y de tos Hermanos 
Ringling- Habla, tior tanto, con auto- 
ridad en esta materüi. 



el éxito, éstos fueron substituidos por la 
línea férrea. 

De las aldeas y los pueblos pasaron a 
las grandes ciudades, pero cuando ini- 
ciaron esta nueva etapa de su desarrollo, 
los hermanos Ringling se reducían a re- 
correr el centro del país nada más. Sin 
perder la cabeza por su éxito, los em- 
presarios continuaban invirtiendo sus uti- 
lidades en la expansión de la compañía 
liasta que, enriquecidos y famosos, ex- 
tendieron sus negocios, a despecho de fe- 
roz competencia, por todo el territorio 
(le los Estados l'nidos. Sin embargo, aún 
no habían tocado las grandes metrópolis, 
V su clientela y su fama ra<licaban más 
iiien en las ciudades de segundo orden, 
de menos de un millón de habitantes. 

Finalmente, los hermanos Ringling de- 
cidieron coger al toro por los cuernos e 
ir a desafiar a sus rivales en su propio 
terreno, plantando su inmensa tienda en 
Chicago. El gran mercado de caballos 
de Tattersalls fué elegido para la presen- 
tación, allá por el otoño de 1893, año en 
que se celebró la exposición en aquella 
ciudad. 

Y tan gran recibimiento hizo la metro- 
poli occidental a los Hermanos Ringling, 
que, desde entonces, siempre han inau- 
gurado sus temporadas en esa ciudad, 
presentándose en el inmenso "Coliseo". 

Nuevo desarrollo del Gran Circo 

.Vnimados por el éxito inicial, los Ring- 
ling se aventuraron en un terreno prác- 
ticamente desconocido: el del Oriente, es 
decir, la costa del Atlántico en donde no 
solamente tenían poca clientela, sino (|ue 
había poderosos rivales, de fama firme y 
de largo tiempo atrás establecida. Pero 
triunfaron ahí también, y desde entonces, 
su desarrollo fué una serie no interrum- 
pida de triunfos. 

En sus largas luchas, habían encontra- 
do toda clase de competidores, pero el 
inmenso circo de Barnum y Bailey, su 
principal rival, fué el único que no les 
cedió el terreno. Ambos circos competían 
en clientela, en magniflcencia y en pode- 
río. Es más, el prestigio de Barnum y 
Bailev, subrayado por las campañas de 
reclame que hacia por todo el mundo, 
mantuvo a los Hermanos Ringling en 
una posición secundaria, caracterizada 
por una serie de luchas de competencia 
que se esparció por todo el país. 

Pero, a la muerte de James A. Bailey, 
los Ringling compraron a sus competido- 



res, entregando a los herederos, en 1907, 
la suma de .¥400.000. De ahi en adelante, 
los Hermanos Ringling fueron "los reyes 
del circo", sin que nadie se atreviera a 
disputar su primacía. Uno de los prime- 
ros resultados de la compra de los inte- 
reses de Bailey fué el que pudieran pre- 
sentar su compañía en Nueva York, don- 
de nunca habían logrado venir porque 
Bailey era el dueño del "Madison Square 
Carden", que es el único sitio en donde 
tales magnas exhibiciones pueden ha- 
cerse. 

Cuando se presentaron en la inmensa 
metrópoli por primera vez, resultó que 
los neoyorquinos no los conocían, y hubo 
necesidad de anunciar el "Circo de Bar- 
num y Bailey" para que acudiera la gen- 
te, como acudió y acude en masa cada 
año, aunque sean los Ringling los dueños 
y directores de la empresa. .Aunque todo 
el país aclamaba y reconocía a los Ring- 
ling, Nueva Y'ork rehusó confirmar el ve- 
redicto de su supremacía. 

La muerte había arrebatado ya a va- 
rios de los hermanos en el curso de es- 
tas luchas y de estos viajes. El primero 
que murió fué el mayor, Alberto. Luego 
Otto: después Augusto y Enrique, y por 
último Alfredo, fallecido en octubre. De 
modo que no quedan más que Carlos y 
.Tuan para perpetuar la reputación del 
Gran Circo. Carlos es el gerente gene- 
ral de la casa, y ,7uan siempre tuvo a su 
cargo el problema de transporte y el de 
los contratos de exhibición. 

El secreto del éxito de los Ringling 
El éxito de los hermanos Ringling no 
se debió solamente a la sagacidad mer- 
cantil de los empresarios y a sus cono- 
cimientos en el asunto, sino a las grandes 
oportunidades que el país les ofrecía pa- 
ra su desarrollo. Sus principios fueron 
casi ridículos y no obstante llegaron a 
adquirir una prominencia ciue no podrá 
ser superada jamás. 

\demás. hav la circunstancia de que 
cada uno de ios diversos departamentos 
directivos estaban a cargo de alguno de 
los hermanos, con lo cual la cooperación 
v la mutua avuda nunca faltaban. 
■ \lberto era el encargado de contratar 
a los artistas v el que ensayaba y diri- 
gía personalmente la función. No era 
sólo el "Director ecuestre" como se lla- 
ma generalmente a esta clase de perso- 
nas, sino que tenia el dominio absoluto 
de todo lo relativo a la presentación an- 
te el público. 

Otto era el financiero de la compañía. 
Por sus manos pasaba hasta el último 
centavo que entraba en taquilba, y a su 
vez. gastaba y distribuía los fondos, ad- 
ministraba la contabilidad, supervisando 
la labor de los vendedores de billetes y 
de toda la vasta corporación de caja. 
Carlos estaba encargado de los carte- 
(continíía en la página 227) 

-^ > P Á r. I N A 225 



CINE-MUNDIAL 



ElPí< 



lOirx^t 




E^dR Luciaj^^rblca=>f<?chpe^ 



AY Cines y Cines. Algunos tienen 
el aspecto de palacetes y están 
construidos a base de mármoles, 
estucos, butacas de lujo, frescos 
en el *'foyer" y capacidad para un millar 
de personas. Generalmente, esos grandes 
templos de la cinematografía, se hallan en 
lo mejorcito de la capital y lucen al fren- 
te, un rótulo luminoso de esos que se apa- 
gan y se iluminan como si fueran inmen- 
so aleteo de una irisada mariposa. En la 
taquilla, los precios dan escalofrío y den- 
tro hay una orquesta, invariablemente 
compuesta de "profesores" y, si a mano 
Tiene, hasta cuatro números de variedades. 

Con esos cines, o "templos", o lo que 
<ea, no me meto. 

Pero existen, además, y en inmensa ma- 
jorfa, lo que pudiéramos llamar el cine 
democrático, a donde acuden esas perso- 
nas que integran lo que se ha convenido 
en llamar "el público en general" y en- 
tre las cuales tengo el honor de con- 
tarme. 

En esos salones, que a veces ni siquiera 
tal nombre merecen, no hay estucos de 
mármoles, ni nada que con el lujo o la 
comodidad tenga que ver. La pantalla, 
la máquina (con mucho chirriar, mucho 
ruido de latas y mucho declararse en 
huelga los carbones) y, por música, un 
piano desastrado y una persona encarga- 
da de tocarlo. 

En resumidas cuentas, si se hace abs- 
tracción de los mármoles y demás deta- 
lles de que hablé antes, eso, mondo y 
lirondo, es lo que integra un cine: pan- 
talla, máquina y un poco de música. . . 
aparte del público, naturalmente, y del 
empresario que no aparece sino a la hora 
del corte de caja. Y, ya que otros han 
hablado de la pantalla y de la máquina, 
del público y del empresario, justo es que 
alguien se ocupe del pianista. 

Sumido en la más completa de las obs- 
curidades y en el más desastroso de los 
anónimos, este ser, que en los Estados 
Unidos en la mayoría de los casos perte- 
nece al sexo femenino, trabaja y suda sin 
que nadie se ocupe de él, ni se dé cuenta 
de sus esfuerzos. Su presencia sólo se 

Febrero, 1920 < 



manifiesta cuando deja de tocar. Ocu- 
pada la gente en ver lo que pasa en el 
lienzo, escucha la música con rara incons- 
ciencia y sólo que cese, reconoce que la 
estaba oyendo. 

En los entreactos (todavía hay cines, 
sobre todo en España, en que el entreacto 
es de rigor) los que se quedan en las bu- 
tacas, no teniendo en frente más que la 
blanca vacuidad de la pantalla, contem- 
plan la espalda del artista, pero, a lo me- 
jor, éste se ha escabullido antes de que 
enciendan las luces, y si es mujer y fea, 
sabe Dios dónde se mete. 

Los que no conocen las interioridades 
psicológicas del pianista de cine, creen 
que ha de ser un empleo envidiable, ya 
que se pasa la vida tecleando sin ver el 
piano y contemplando cuanto drama, co- 
media o serie pasa por aquel salón. Pero 
lo cierto es que, pegado casi a la panta- 
lla y obligado a destrozarse la nuca si 
quiere enterarse de la escena, el pianista 
no ve, ni quiere ver, a no ser que la ne- 
cesidad lo obligue. 

Esa necesidad es la de ajustar la mú- 
sica a la escena. Si se trata de un acto 
sentimental, e6 regla que suelte una se- 
renata o algo por el estilo. Si es una 
escena de persecución, se imponen las ga- 
lopas, o como se llamen. Si se trata de 
un espectáculo de emoción, como un ase- 
sinato o cosa así, viene como anillo al 
dedo un trozo de ópera trágica o algo 
fúnebre. Y así sucesivamente. 

Pero lo curioso es que el público, a 
pesar de eso, confunde en una sola im- 
presión el sonido de las notas y el paso 
de las imágenes, y como si no oyera. . . 

Mas no es de estas psicologías de lo 
que se trata, sino del punto de vista me- 
ramente humano del pianista de cine. 

Precisamente porque hay que tocar de 
todo, si el pianista es concienzudo, debe 
también ser hábil y poder eslabonar una 
alegre danza (cuando la escena muestra, 
por ejemplo, una feria) con una marcha 
fúnebre si aparecen a renglón seguido dos 
tíos dándose de puñaladas. Esto es lo 
esencial. 

Los empresarios están convencidos (por- 
que, aunque parezca mentira, en el co- 
mercio también entra un poco la psico- 
logía) de que mucha parte del éxito de 
una película nueva, depende de la músi- 
ca que la acompañe. Hay empresas que 
hacen un estudio especial de las notas 
que deben ir con tales o cuales escenas. 
Y hasta los mismos productores llevan en 
sus prospectos de reclame, indicaciones 
musicales. 

Se necesita estudiar el trabajo de un 
pianista de cine, para comprender el es- 
fuerzo mental y el desgaste nervioso que 
su labor implica. Es un empleo de los 
más tristes. Y a veces, el público ingrato 
no sólo no estima ese esfuerzo sino que 
lo toma a chacota. 

Recuerdo que en un cine de barrio a 
donde me Uevó mi inclinación hacia cierta 
trigueña que lo frecuentaba, por poco lin- 
chan a un infeliz que se puso a tocar 
una escala cuando comenzó la función y 
estaba tocando la misma escala al termi- 
nar el primer acto. Aquello era atroz. 
La gente se puso a patear, a sisear y a 
dar toda clase de manifestaciones de des- 
contento. El operador, creyendo que la 
cosa iba con él, nos dejó a obscuras. Y 



el pianista siguió con su escala, con lo 
cual sobrevino un escándalo que iba a 
acabar a palos. 

Es interesante notar que la mayoría de 
los pianistas de cine gusta mejor de los 
trozos clásicos que de música popular. 
Esto tiene su origen en la circunstancia 
de que, por regla general, los tales pia- 
nistas, son personas que se dedicaron a la 
música por inclinación, que han estudia- 
do mucho y que, sin haber logrado el éxi- 
to que esperaban en la carrera artística, 
han abdicado de sus ilusiones y doblado 
la cerviz ante aquella ocupación anóni- 
ma y melancólica, si se quiere, pero que 
produce un poco. 

No pocas veces ocurre que el operador 
tiene la culpa de que la música no ar- 
monice con la película porque va dema- 
siado lenta o rápidamente y el del piano 
tiene que prolongar sus notas y echarlo 
todo a perder. Pero casi todos esos ab- 
negados artistas de las tinieblas «on há- 
biles en la adaptación de sus melodías a 
los cambios escénicos. 

Hace poco, en un cine popular de Nue- 
va York, un pianista de larga melena y 
nerviosos movimientos, cansado sin duda 
de torcer el pescuezo para ver la película, 
se lanzó por los intrincados vericuetos 
musicales de una de las rapsodias de Liszt, 
que iban muy bien con la escena en el 
momento en que comenzó a tocar, pues 
según recuerdo, se trataba de carrera* de 
caballos. Pero, llegado a la mitad de la 
rapsodia, olvidó parte de ella y con gran 
naturalidad enlazó sus nota6 con las de 
uno de esos "jazz" africanos que marti- 
rizan los oídos de los concurrentes a los 
café-conciertos. . . 

¡La que se armó! Mientras el músico 
"jazzeaba" en el instrumento, la protago- 
nista estaba dando las últimas boqueadas! 

Entre el segundo y el tercer acto de 
la película deben haber despedido al po- 
bre hombre, porque el resto del programa 
lo exhibieron en el seno del má« signifi- 
cativo de los silencios. 



La Universal en pleito con 
Dorothy Phillips y Holubar 

LA UNIVERSAL ha entablado pleito 
contra Dorothy Phillips y su e»poso, 
el director Alien Holubar, por incum- 
plimiento de contrato. Los rumores de 
desavenencias que venían circulando des- 
de hace tres o cuatro meses se han confir- 
mado por completo. 

— Alien Holubar y Dorothy Phillips han 
abandonado a la francesa nuestros talle- 
res de California — dijo Cari Laemmle, 
presidente de la compañía a uno de nues- 
tros redactores. — Ambos tienen con nos- 
otros un contrato equitativo y legal bajo 
todos conceptos, cuyo término no expi- 
rará hasta de aquí a un año. Como no 
quiero sentar el precedente de que estos 
compromisos puedan violarse al antojo 
del artista, me he propuesto llevar el 
asunto a los tribunales y nuestros aboga- 
dos ya han presentado escritos de de- 
manda. 

Ya tendremos al corriente a nuestros 
lectores de este pequeño lío jurídico-cine- 
matográfico que promete ser jugoso, por- 
que si el Sr. Laemle está seguro de que 
Dorothy Phillips y Holubar tendrán que 
cumplir el contrato, éstos, por su parte, 
declaran enfáticamente que no volverán 
a trabajar para la marca "Universal." 

> PÁGINA 226 



CINE-MUNDIAL 







€L CUENTO, o historia, que voy a 
referir no tiene nada de nuevo; 
pero es poco conocido. 
Se oye contar en Andalucía y el 
saladísimo gaditano Javier de Burgos lo 
llevó a uno de sus libros, aunque varián- 
dolo bastante en la forma, ya que no en 
el fondo. 

Como no deja de tener miga, como aquí 
decimos, procuraré revestirlo de algún in- 
terés y servirlo en calidad de refrito, con- 
tando con la benevolencia de los lectores 
de CINE-MUNDIAL. 

Un empresario de Cines llamado D. Sa- 
lustio del Hueso Gordo, que había gana- 
do bastante dinero en el Salón Principal 
de Cádiz, se propuso hacer un delicioso 
veraneo recorriendo las poblaciones de la 
costa y visitar San Fernando, los Puertos, 
Jerez y San Lúcar. Se puso de acuerdo 
con otro compañero que le facilitaba las 
películas de mayores sensaciones dramá- 
ticas y apropiadas para cada público y 
dio comienzo a la excursión de la que 
esperaba grandes éxitos. 

Estuvo en San Fernando quince días 
y pasó luego a Puerto Real donde la co- 
lonia de bañistas era importante, por lo 
que el Cine instalado en el patio de una 
casa del Paseo se le llenaba todas las 
noches. 

Para hacer más agradables las veladas 
tenía contratada a una tiple francesa que 
cantaba "couplets", con sabor a las ba- 
rracas de Clichy y a los cabarets de Mon- 
martre, y una bailarina andaluza, hija 
del barrio malagueño de la Goleta, que 
no se cansaba de hacer trenzados y pi- 
ruetas, aunque llamaba más la atención 
por sn cara y por sus formas que por 
su arte. 

Una noche hallábase sentado a la puer- 
ta del salón tomando café con unos ami- 
gos cuando se le presentó un sujeto de 
largas melenas, rostro melancólico y mal 
trajeado, dicléndole era un notable bajo 
de ópera italiana que al regresar de Amé- 
rica con su esposa había naufragado cer- 
ca de Tarifa y se encontraba sin recur- 
sos ni equipaje. Cuanto tenía había ido 
a parar al fondo del Océano. 

Como D. Salustio tenía buen corazón 
se compadeció del pobre náufrago, influ- 
yendo en ello las amargas lágrimas de 
aquella infeliz esposa que con su llanto 
acompañaba la solicitud del italiano. 

El empresario llevó al Círculo al desdi- 
chado artista, habló con unos y con otros, 
interviniendo hasta la Sociedad de Cari- 
dad, formada por las damas más distin- 
guidas de Puerto Real, y la función se 

Febrero. 1920 < 



organizó en seguida para tres días después. 

Los socios del Círculo se encargaron 
de colocar las localidades, se amplió la 
orquesta y se colocaron los anuncios en 
las esquinas, en las tiendas y hasta en 
las poblaciones cercanas. 

Llegó el día del espectáculo y el náu- 
frago se presentó en el Salón diciéndolc 
al maquinista que pusiese una decoración 
de playa solitaria, con mucha agua, mu- 
cha arena y en primer término una pal- 
mera y un banco rústico. Fué complacido. 

Aquella noche no había en el botiquín 
ni una localidad ni una entrada. Era un 
lleno colosal. Había circulado en el pue- 
blo la voz de que el artista era una emi- 
nencia que había cantado en la Scala de 
Milán y el Gran Teatro de París. La ca- 
sualidad, en esta ocasión desgraciada, iba 
a ser pretexto para oir a una eminencia 
lírica. Esta versión corrió de labio en la- 
bio y todos esperaban oir al afamado 
cantante, gloria de Italia. 

Se levantó el telón, entre la expectación 
general. Salva de aplausos al aparecer el 
artista, mientras la orquesta ejecutaba 
aires de tempestad. 

Iba con el cabello revuelto, unos pan- 
talones destrozados y una camisa hecha 
girones. Los ojos espantados y el cuer- 
po tembloroso. 

Se detuvo junto al foro y con voz de 
bajo profundo, cantó : 

— iNaufragati! ¡Naufragati! 

Señaló a la playa, 6ngió estremecerse, 
adelantó dos pasos y repitió: 

— ¡ Naufragati! 

Pausa solemne. Mirada trágica y vuel- 
ta a decir: 

— ¡ Naufragati ! 

El público empezó a impacientarse. No 
faltaron risas ni siseos; pero los dominó 
la voz del cantante gritando: 

— i Naufragati ! 

Allí fué Troya. Se promovió un escán- 
dalo mayúsculo. A los silbidos y pateos 
sucedieron los gritos, las amenazas y las 
frases soeces; pero el cantante continua- 
ba con su frase favorita, como si aquel 
jaleo no fuese con éL 

El salón del Cine se convirtió en una 
Plaza de Toros. Hasta hubo sillas en el 
aire. 

Intervino la autoridad, se personó en 
el escenario el Jefe de Policía y ^el náu- 
frago fué a pasar la noche en la cárcel, 
como medida previsora. 

Pasó largo rato hasta que se tranquili- 
zó el público, cesaron los comentarios y 
pudieron exhibirse las películas anun- 
ciadas. 



En tanto los organizadores de la vela- 
da, aunque contrariados por lo ocurrido, 
consideraron galante visitar a la esposa 
del preso, que desde una butaca presen- 
ció eJ escándalo y que estaba refugiada 
en Contaduría, a ñn de darle alg^JQ con- 
suelo. 

La dania los recibió con admirable se- 
renidad y al darle explicaciones, más o 
menos lógicas, replicó: 

— No se fatiguen los signores. Yo es- 
toy acostumbrata, pues el mío caro ma- 
rito, dormita en la cárcel siempre que 
debuta. 



RINGLING Y SU ÉPOCA 

(viene de la página 225) 
les, dirigiendo todo lo relativo a ellos, 
el litografiado, diseño y colorido, y cuan- 
to con los magníficos anuncios tenía que 
ver. Además, corría también con los 
anuncios hechos en sus vagones de trans- 
porte. 

Alfredo, el que acaba de morir, tenía 
bajo su dominio lo relativo a la publici- 
dad y anuncios en los periódicos. El era 
el que contrataba a los agentes de prensa 
y el que "formaba" los anuncios en los 
grandes diarios, en cuyas redacciones era 
conocido de costa a costa. A su inago- 
table inventiva se deben los extraordi- 
narios artículos que aparecían en los pe- 
riódicos, como reclame al circo, pero sin 
que parecieran un anuncio sino simple- 
mente una narración llena de atractivo. 

Y a medida que iban desapareciendo 
sus hermanos, los supervivientes tomaban 
a su cargo las responsabilidades abando- 
nadas por el fallecido, de modo que los 
dos que quedan tienen concentrado en 
sus manos todo el interés de la compañía. 

Millonarios y en el cénit de su fama 
como empresarios de circo, solamente 
quedan Juan y Carlos. Cuando desapa- 
rezcan, habrán desaparecido los dos úl- 
timos ejemplares de una raza extinta ya 
y perteneciente a una generación de 
"grandes hombres de Circo" que marcan 
una etapa imborrable en los anales de 
los espectáculos de esta clase. 



"La Malquerida" en Nueva York 
Con éxito regular se estrenó a media- 
dos del mes pasado la versión inglesa de 
"La Malquerida" de Benavente. Se le ha 
puesto el título "The passion flower", que 
en castellano quiere decir "La pasionaria." 

— > PÁGINA 227 



CINE- MUNDIAL 






J3 



EL violinista cíngaro Janczi Rigo está a 
la muerte en Nueva York con un ata- 
que de pulmonía. Este es aquel mismo 
Rigo que (lió un escándalo mayúsculo en 
París liace unos quince o veinte años fu- 
gándose con la Princesa de Caraman- 
Chimay. La última vez que lo vi en el 
restauran t "Little Hungary" de la calle 
Houston parecía su cara la de una mo- 
mia galvanizada, y si de esta no se va 
al otro barrio, se irá pronto. 

Después de todo. Higo ya íio pertenece 
a estos tiempos. Es de otra época — una 
reliquia mundana que sólo sirve para po- 
nernos de ma! humor a los que sabemos 
quién fué, recordándonos que el tiempo 
pasa. 

La Princesa que le dii» fama en el mun- 
do — que de soltera llamóse Clara Ward y 
era hija del célebre millonario de Detroit 
— murió hace un par de años. Su boda 
con e! Príncipe belga de Caraman-Chimay 
fué uno de los grandes acontecimientos 
sociales de hace veinticinco años. Este 
personaje era un hombre alto, fornido, 
guapo y de muy buena presencia. Rigo 
tocaba el violín por aquel entonces en 
un café de París, en una de tantas or- 
questas de gitanos orientales. Bajo de es- 
tatura, moreno, de ojos oblicuos y con 
Jos pómulos pronunciados de su raza, no 
era precisamente un ejemplar del sexo 
fuerte muy apetecible. ¡Pero váyales us- 
ted con lógica a las mujeres! Clara Ward 
se enamoró de él y en seguida vino la 
fuga y el escándalo consiguiente. 

El idilio fué de corta duración. Rigo 
sólo conserva de él la imagen de la Prin- 
cesa tatuada sobre el antebrazo izquier- 
do. Cuando andaban i>or Italia en la luna 
de miel, Clara Ward se escapó de nuevo 
— esta vez con un conductor de tren. Lo 
que ocurrió luego en la vida de la yanqui 
excéntrica va envuelto en bruma. Anduvo 
de la Ceca a la Meca y sábese que aún 
descendió otros escalones en el transcurso 
de los años. . . hasta su muerte en nn hos- 
pital italiano. 

Rigo, a quien conocí en la Habana 
cuando dirigía una pequeña orquesta en 
el "Miramar", cayó por Nueva York a 
raíz de la guerra. Pronto entró en el 
"Little Hungary", restauran t popular de 
los barrios bajos, que debe su fama a la 
amistad de Roosevelt, cuando era Jefe de 
Policía, con el antiguo propietario. 

Irreprochablemente vestido, cortés, fin*) 
y galante, tocaba Rigo solos de violín en- 
tre los comensales. Ivos aires entre ale- 
gres y lastimeros de los valles de Hungría 
iban acompañados de la sorprendente mo- 
vilidad de facciones del artista. M obser- 
varlo de cerca se caía en la cuenta de 
cómo atrajo a Clara Ward. Aun viejo, 
los gestos y la música de Rigo son una 

Febrero, 1920 <-• 





tentación. Terminada la comida, en la 
sala alta del restaurant, donde se bebía 
y bailaba hasta las dos o tres de la ma- 
ñana, Rigo sentábase en la mesa de este 
o aquel amigo. Siempre pedía lo mismo: 
whiskey y soda (o quizás una imitación 
de agua azucarada). Recuerdo (|ue una 
noche se enfadó con un grupo de solda- 
dos porque no prestaban atención a su 
música. 

Hablaba, o habla ípie no quiero yo 
echarlo a empujones hacia el otro mundo, 
la mar de idiomas, y mal casi todos ellos. 
Conoce todas las grandes ciudades de Eu- 
ropa y América. Ha dado la vuelta al 
mundo varias veces. 

Aunque sadga con vida de esta pulmo- 
nía, su trabajo en el "Little Hungary", 
donde eJ elemento femenino continuaba 
mirándolo con curiosidad, está para fene- 
cer. La "Prohibición" es un golpe mortal 
para el restaurant y su primer artista. 
Sin bebidas, el "Little Hungary" pasará 
a la historia. Sin los vapores del alcohol. 
Rigo resultaría insoportable. 
* * ♦ 

HABLANDO con Blasco Ibáñez, le pre- 
gunté si había quedado satisfecho de 
la forma en que se iba a adaptar al lienzo 
su novela "Los cuatro jinetes del .\po- 
calipsis". 



DE NUESTRO ALMANAQUE 

Los atenienses, poco satisfechos 
con sus primeras representaciones 
dramáticas, ofrecieron un premio de 
un "tragos", o macho cabrío, al au- 
tor de la oda mejor compuesta y 
recitada en forma más dramática. 
£1 que to ganaba durante los festi' 
vales celebrados en honor de los dio- 
ses, tenía derecho a sacrificarlo en 
persona a su deidad favorita. De 
ahí que desde aquella época toda 
representación dramática en que se 
supone que alguien pierde la vida, 
se clasifique bajo el nombre de "can- 
ción del macho cabrío", o tragedia. 



— Sí — contestó. — Es cierto que los en- 
cargados de convertir la obra en argu- 
mento cinematográfico (o mejor dicJio: la 
encargada, porque se trata de una mujer. 
June Matbis, muy lista y de imaginación 
sorprendente), han matado algunos per- 
sonajes que yo dejé con vida y en cambio 
aparecen vivos y coleando al final varios 
buenos señores que yo enterré. Pero al 
in'iblico hay que darle por la vena del 
gusto y estoy convencido de que las mo- 
dificaciones hechas en la trama, que no 
cambian su fondo, son necesarias para el 
éxito comercial de la película. 

Esto me recuerda el caso de "Macho 
y Hembra", una de las mejores cintas 
de la temporada. Tomada del drama de 
Sir James Barrie "The Admirable Crich- 
ton", la empresa que la llevó a la pan- 
talla resolvió modificar el nombre debido 
a que el original sonaba así como a "El 
Almirante Criohton", dando al público 
una idea errónea del argumento, y ade- 
más porque la palabra "Crichton" era de 
difícil pronunciación. Cuando se enteró 
Sir Jaimes, dijo a un amigo: 

- — "Macho y Hembra". . . "Macho y 
Hembra". . . Lo único que siento es que 
no se me hubiera ocurrido a mí antes. . . 

* * * 

T -V conocida artista de variedades Eva 
^ Tanguay se empeñó en trabajar ante 
la cámara. — Haremos una prueba — dijo 
el director a quien comunicó sus preten- 
siones. Dicho y liecho. I 'na vez proyec- 
tado sobre el lienzo el trozo de celuloide, 
el técnico, sin andarse por las ramas, de- 
claró que tenía la cara demasiado gruesa 
y, en cuanto a la barba. . . bueno, que 
estaría bien en el rostro de un fraile do- 
minico aficionado a los placeres de la 
mesa. Lejos de desanimarse, Eva se fué 
a ver a un médico que, mediante compleja 
operación, le sacó una libra ac carne de 
la cara en dos incisiones. Las cicatrices 
quedan bien cubiertas por su abundante 
C;ihello. 

* * * 

CLALQTIERA se figura que Willianí 
Hart debía ser un experto en todo 
1(1 relacionado con la raza caballar, pero, 
a 1(» que parece, aún le queda bastante 
(pie aprender. De I^os Angeles llega la 
noticia de que el célebre "hombre malo", 
al interpretar su última película, se en- 
tusiasmó con el trabajo de una de las 
muías y en seguida bautizó el cuadrúpe<lo 
i-nn el nombre de "Júpiter"; pero uno de 
los vaqueros le comimicó que "Anastasia" 
(i "Sinforosa" resultaría más apropiado. 

* * * 

POR Jo visto, los gritos se han puesto 
de moda entre los inventores de títu- 
los. .\ la película "El grito en la noChe", 

> PÁGINA 328 



CIXE- M r \ DIAL 



iiuc se exhibe con bastante éxito, ha se- 
guittu "El grito en la sombra", aún por 
estrenar. El caricaturista Ltlanco, (jue en 
sus ratos de ocio se (le<licíi a c(inij>rjir 
cintas para la empresa lílanco y Martí- 
nez, (íe la Habana, está imiijrnaíiisirnn. 
- — Esas peiicnlas que se las vayan a ven- 
der al Nuncio — dice. — Yo tengo gritos <ie 
sobra en mi propia casa. (Aquí hay (|ue 
aclarar (|ue el caricaturista-peliculero aca- 
ba de ser padre de uno de los chitiuillos 
mis chillones que se han visto p(ir estas 
costas.) 

» * » 

MAHV PICKFORD gano el pleito pen- 
diente con la señora Cora Wilken- 
ning. que le reclanialia $108,00(1 por con- 
cepto de comisiones. Durante el interro- 
gatorio, Miss Pickforíl tuvo un altercado 
]ieregrino con el abogado de la parte con- 
traria. Cuando éste comenzó a hacerle 
preguntas. Mary, mirándolo con fijeza y 
apuntando con el índice, exclamó: 

— ¡ Me inspira usted mucho miedo ! 

El jurisconsulto, algo confuso por esta 
salida singular, tosió y repuso: 

— Señorita, yo no me como a nadie. 

— Me asusta usted mucho de lodos mo- 
dos — dijo entonces la actriz. 

* » * 

WILLIAM FOX ha hecho una oferta 
de $500,000 a los pugilistas Carpen- 
tier y Dempsey. A la hora de escribir no 
se sabe aún si ha sido aceptada o no, 
aunque parece imposible que se atrevan 
a rechazar semejante proposición si viene 
en debida forma y sin trallas que pudie- 
ran variar su aspecto. í>ea como fuere, lo 
cierto es que William Fox está convertido 
en el empresario más agresivo del mundo. 

* * * 

L.\ Condesa Du Barry, descendiente de 
aquella favorita de Luis XV, se halla 
en los Estados l'nidos con objeto de in- 
gresar en la cinematografía. Dice la jo- 
ven que sus deseos son de ganar dinero 
— 'lo cual no deja de ser una magnifica 



idea — -para entablar pleito al Gobierno in- 
glés que, durante la revolución francesa, 
se incautó de cinco millones de francos 
propiedad de la familia. 
» » ♦ 
OEGl'N' noticias de nuestro correspoti- 
**' sal. Max Linder llegó a I,os -Vngeles 
acompañado de su iKlininl.stra<lor y un 
intér]írete. Nada se sabe respecto a sus 
planes. Hasta la fecha no ha sido con- 
tratado por empresa alguna. No hay du- 
da, por supuesto, de que su intención es 
hacer películas, ya bajo contrato o pttr 
cuenta propia. Los cómicos europeos no 
van a Los .Vngeles por su salud. 

* » * 

OEGL'N el cronista teatrjul del diari.» 
•^ "The Globe", de Nueva Yítrk. la ofer- 
ta de $550,000 hecha por William Fox a 
los pugilistas Carpentier } Dempsey eípii- 
vale, como publicidad, a nueve naufra- 
gios de GrifFitb. 

WILLLVM FOX ha consprado los dere- 
chos de reproducciiin cinematográfi- 
ca sobre la novela de Clemenceau "KI 

más fuerte". Que sepamos, todavía nin- 
gún productor ha hecho ofertas sobre la 
próxima obra dej ex-kálser: — "El más 
débil". 

* ♦ * 

CON consternación leí hace poco en una 
revista ]>rofesion;i(l neoyorquina el si- 
guiente titul;ii': 

Smith Asegura que "La Mujer 

Prohibida" es despampanante 

pero luego iiif enteré pdr el texto que se 
trataba de un fntodrama y recobré la 
ecuanimidad. 

LA Empresa Metro y el Circuito Teatral 
Loew son hoy la misma cosa. La aso- 
ciación de ambas compañías se efectuó 
hace dos semanas. Los directores de la 
casa cinematográfica han hecho varias de- 





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El campeón de pugilismo, Jack Demp- 
sey, que está interpretando una 
serie para Pathé, rodeado de 
las artistas Rosemary 
Theby y Ruth Roland 



Una instantánea interesante: Douglas Fairbanks, Marjorie Daw, Mary 
Pickford, Mildred Harris de Chaplin y el propio "Carlitos". 



Febrero, 1020 <- 



cía raciones en la prensa asegurando que 
continuarán trabajando con independen- 
cia y que todo redundará en beneficio del 
público y los exhibido res, pero lo cierto 
es (|ue la -Metro ha sido alísorbida por el 
magnate teatral netiyorquino. 

EN vista de ijue a los reclamistas de 
las casas productoras les ha dado aho- 
ra pi)r recomendar a los empresarios di- 
\ ersos sistemas para atraer las familias 
a los teatros, a nuestro redactor Walter 
K. Hill, encargado de una columna que 
él llama humorística en nuestra edición 
inglesa, se le ha ocurrido un plan fellz 
para llevar y retener dichas familias en 
los cines. — No pienso cobrar por la idea 
-dice modestamente Mr. Hill. — El haber 
hecho bien será mi recompensa. 

He aqui el plan de nuestro redactor 
en las mismas pa^labras que él lo explica: 

"Se trata <le despertar el interés de 
las familias para que acudan al teatro, 
; no es eso? Es necesario, pues, presen- 
tar algo que tenga atractivo especial pa- 
ra los solteros, para los niños, para el 
]>apá y la mamá, para la suegra, etc. Mí 
plan, que denominaría "Progra«ia Sema- 
nal de Felicidad Doméstica", se compon- 
tlría de las siguientes atracciones: 

Lunes — "Los pecados de las madres", 
marca Vitagraph. 

Martes — "La otra mujer de mi marido", 
marca Pathé. 

Miércoles — "Por qué (no) cambiar de 
esposa?", marca Paramount. 

Jueves^ — "Cuando la mujer pega", mar- 
ca Hallmark. 

Viernes — ";Debe perdonar el marido?", 
marca Fox. 

Sábado — ",;tjué secreto hay sagrado pa- 
ra la mujer?", marca Metro. * 

Matinée e.'vi>ecial para niños — ",; Quién 
es tu hemi;in<)?". marca Curtlss. 

Matinée especial para padres y chicos — 
"Un grito en la noche", marca Select. 

Jorge Hermida. 

> PÁGINA 229 



C I N E - M U N D I A L 



El Ropero de las Protagonistas 



Por JOSEFINA KOMERO 



i^' 



j ADA podrá darnos una idea más 
clara de la verdadera personali- 
dad, del verdadero refinamiento, 
de las más exquisitas cualidades 
de una mujer, que ese delicioso ropero 
compuesto de las prendas destinadas para 
las dulces horas de la intimidad y del re- 
tiro. En primer lugar, el ambiente ínti- 
mo, con su atmósfera propicia y seducto- 
ra, nos invita amistosamente a desdoblar 
nuestras recónditas características, a des- 
cubrir nuestras complejidades, a abrir de 
par en par las puertas de nuestra verda- 
dera naturaleza, sin preocuparnos de las 
mil y una complicaciones introducidas en 
la vida de relación por las imperiosas exi- 
gencias de la comedia humana. 

Allí, en el misterio de nuestro boudoir, 
podemos llamar a confesión nuestras pro- 
pias almas, y libres de todos aquellos ele- 
mentos de artificialidad que rigen nuestros 
destinos en el mundo externo y conven- 
cional, dar rienda suelta a esa serie de 
caprichos y de antojos, verdadera bandada 
de mariposas, que constituyen la fase más 
amable de la naturaleza femenina. ¡Y qué 
campo tan maravilloso para dar genuina 
expresión a todos los matices y a todas las 
tonalidades del alma de una mujer! Aquí 
hay cintas para expresar nuestra frivoli- 
dad, encajes etéreos y sutiles que son co- 
mo eco vivo de las grandes exquisiteces 
de nuestro espíritu, rasos deslumbradores, 
bordados dobles y complejos, volantes ri- 
zados y coquetos, cascadas que son como 
reflejos de esas ondas emocionales en que 
se envuelve el corazón de las mujeres . . . 
El traje de saJir se usa un momento y 
en presencia de extraños o de seres que 
nos son más bien indiferentes. Pero el 
boudoir es nuestro, nuestro reino de Dios, 
podría llamársele, que disfrutamos a nues- 
tro sabor o compartimos con aquellos que 
más nos interesa propiciar. No hay mu- 
jer que no se tome más o menos la pena 
de aparecer lo más atractivamente posible 
en público: De donde resulta que no es 
tan fácil juzgar de una persona por su 



La Srta. Josefina Romero contestará 
las preguntas que se le hagan sobre tra- 
jes de artistas o cualf¿uier otro punto 
relacionado con " El Arte del Buen 
Vestir," — N. de R. 



simple aspecto ni su manera de vestir en 
sociedad. Pero sólo aquellas de verda- 
dero refinamiento, para quienes la satis- 
facción del propio buen gusto es la su- 
prema ley, dedicarán su tiempo y consa- 
grarán sus empeños al de mantenerse pul- 
cras, atractivas, fragantes, impecables, en 
el tranquilo recogimiento del hogar. Por 
lo que no es extraño que, parodiando por 
milésima vez uno de los proverbios más 
antiguos y más sabios, pudiéramos esta- 
blecer como criterio de diferenciación la 
siguiente regla: Dime cómo te vistes en tu 
casa y te diré quién eres. 

En su más vasta ocupación, el simple 
término ropa de eíitre casa abarca todas 
aquellas prendas que no usamos fuera del 
propio hogar. Pero aun dentro de esta 
misma provincia podemos establecer aun 
otra división para designar aquellas pren- 
das de entre casa que usamos en la ma- 
ñana y cuando estamos solas, o reducidas 
a los círculos de la más estricta intimi- 
dad, generalmente llamadas négligées, y 
la ropa de noche o de cama, porque si 
bien es cierto que hubo una época en la 
cual el bello sexo solía despojarse por 
completo de toda vestidura al recogerse 
en la cama, la tendencia del uso y las cos- 
tumbres se ha orientado cada vez más en 
el sentido de alejarnos de aquella sencillez 
paradisiaca, y hoy nos cuesta trabajo has- 
ta creer en descrinciones como aquella en 
que se nos cuenta, por ejemplo, que una 
señora, interrumpida en el momento de 
acostarse por las voces de un fugitivo que 
invocaba el derecho de santuario, se asomó 
a la ventana hasta ver a éste refugiarse 
en la iglesia y quedar bajo la protección 



de los monjes. En seguida, dice Dion 
Clayton Calthrop en su obra sobre El Ves- 
tido en Inglaterra (English Costume) "la 

señora baja una cortina, se deshace de su 
camisa y se mete en la cama." Hoy, co- 
mo decíamos antes, es inconcebible que 
una dama se despoje de toda vestidura en 
el momento de acostarse. 

Como señala Wilfred Mark Webb, en 
su libro sobre La Herencia del Vestido 
(The Heritage of Dress), la moda feme- 
nina ha tendido siempre a imitar la de los 
hombres. Hasta hace poco, esa tendencia 
no se atrevió a traspasar ciertos límites, y 
la frontera que demarcara las provincias 
legítimas de la indumentaria de uno y 
otro sexo estuvo representada durante si- 
glos por los pantalones. Pero hoy, no im- 
porta de qué modo reciban las mujeres los 
atentados en el sentido de introducir la 
moda de los pantalones para los trajes 
públicos, no podemos desconocer el hecho 
de que para las négligées y la ropa de 
dormir están definitivamente aceptados. 
Bástenos, si no, dar una ojeada a los gra- 
bados que acompañan la presente conver- 
sación mensual sobre la moda. 



Cuando deseéis recibir la impresión 
más perfecta del ocio dulce, íntimo, refi- 
nado, expresión consumada de todos los 
complejos de una muier hermosa coloca- 
da en exquisita atmósfera de belleza, no 
tenéis más que admirar a Dorothy Dalton 
en su primorosa néglígée de encajes so- 
bre un viso de raso, la cual, con su sólido 
descote cuadrado y sus tupidos bordados 
en el frente, envuelve cariciosamente a la 
soberbia actriz, que reclinada en clásica 
chaise longue de rica tapicería y abundan- 
tes cojines se entretiene en prodigar mi- 
mos a su envidiado y envidiable pekinés. 

Como todo el mundo sabe, (o, por 
lo menos, debiera saberlo), Gloria Swan- 
son es la actriz mejor vestida del cinema- 

{continúa en la página 271) 




Febrero, 1920 <- 



-> PÁGINA 230 








Líllian Hall 






invade el do- 






minio de los 






pantalones pa- 






ra presentár- 






senos con unas 






pvjamas ado- 






rables. 









Febrero, 1920 <- 



-> PÁGINA 231 



,1 



CINE- MUNDIAL 



"El Dominador" 

Serie cinematográfica, en quince episodios, original de Arthur 
B. Reeve y John V. Grey. 

Novelización de Mary Asquith y versión castellana de F. J. Ariza, 
ambas hechas especialmente para CINE-MUNDIAL. 



Según noticias acabados de recibir del 5r. E. S. Manheimer. el ex- 
portador neoyorquino por cuya cuenta corren todos ¡os derechos 
en ei exterior sobrt este loiodrama. « mediados de mes quedmron 
listos los primeros seis episodios. Todos ¡os indicios confirmen 
que el estreno en loa Estados Umidos no se hará esperar. 



SEGUNDO EPISODIO 

A MERCED DEL FUEGO 

^¡ Con e.so tienes ! — gruñó Boggs. cerrando de 
golpe la puerlecilla del tragaluz, mientras Dupont 
caia inanimado contra la pared. 

Una figurilla de mármol que el joven, al desplo- 
marse, había hecho caer, se rompió en pedazos 
que saltaron sobre Violeta. Su novio, entonces, 
abrió los ojos y, rápido como el pensamiento, sa- 
có la pistola que había arrebatado a Boggs en el 
jardín y, sirviéndose de una estatua que había en 
la habitación como minúscula catapulta, la lanzó 
con fuerza sobre el tragaluz. 

Abrióse éste y apareció la cara iracunda de 
Boggs. Viendo a Dupont incólume, apresuróse a 
apuntar de nuevo su arma contra el joven, pero 
antes de que pudiera hacer fuego, recibió un dis- 
paro en el hombro y cayó de cabeza en la habi- 
tación. 

— I Roberto ! i Lo has matado. . . ! — gritó Violeta. 
— No. Solamente está privado del sentido — res- 
pondió Dupont, después de un apresurado exa- 
men. — No es tanto por el balazo como por el gol- 
pe. Su rabia le impidió dar en el blanco. De lo 
contrario, lo probable es que ambos hubiéramos 
muerto. 

Violeta se acercó al insensible Boggs y sus pies 
tropezaron con una pequeña libreta que había 
caído del bolsillo del bandido. La joven la recogió. 
— Mira, Roberto— dijo — esta libreta contiene los 
datos necesarios para abrir las puertas secretas 
de la casa. Este hombre se sirvió de ella para 
penetrar aquí. 

Dupont hojeó el cuadernillo. . . Sus páginas es- 
taban en blanco. 

— Lo puso contra la luz antes de apretar nn 
botón que estaba debajo de la mesa— dijo Violeta. 
Bajo la mesa, efectivamente, Dupont encontró 
tina serie de botones con varias combinaciones de 
letras para hacerlos girar. Siguiendo el consejo 
de su novia y poniendo la libreta contra la luz, 
pronto sacó ventaja al descubrimiento de aquella 
clave que le permitió utilizar los botones. Ha- 
ciendo presión sobre el indicado para abrir la sata, 
Dupont vio que las puertas de ésta se deslizaban 
lentamente, dejando el paso libre. Luego, ano- 
tando las direcciones para abrir las puertas del 
frente, dejó a Violeta la tarea de encontrar las 
instrucciones para cerrarlas, a fin de mantener a 
Boggs prisionero allí, en la certidumbre de que. 
sin el cuadernillo revelador, no podría hallar la 
salida. Luego, dirigióse apresuradamente hacia la 
habitación principal. 

Ni Roberto ni Violeta se habían dado cuenta 
de que Boggs comenzaba a volver en sí, y de 
que. viendo lo que hacían, trataba con grandes 
esfuerzos, de ponerse en pie apoyándose en la 
mesa. 

Mientras Dupont encontraba el clavo de la per- 
cha que hacía mover las pesadas puertas de entra- 
da y veía a éstas abrirse lentamente, Bogsrs se 
acercó a la mesa y apretó un botón que ni Vio- 
leta ni su novio conocían. Lentamente, se alzó 
una sección de un muro de acero desde el piso. 
en tanto que otro muro que descendía del techo, 
bajaba a reunirse con el primero para cerrar el 
paso. 

— Las puertas están abiertas, Violeta. . . Aho- 
ra, ¿qué sigue? 

Violeta alzó los ojos y por primera vez se dio 
cuenta de que la pared de acero se levantaba 
ante ella, poniendo una barrera infranqueable en- 
tre ambos. 

— ¡ Roberto ¡—gritó angustiosamente. Pero la 
pesada mano de Boggs ahogó en sus labios las 
pal ab rao. 

Al escuchar el grito de su amada. Dupont saltó 
hacia la sala, pero ante él se alzaba la barrera, 
alta de dos metros. Sin perder un instante, su- 
bióse a una silla que encontró a mano y pudo 
ver a Violeta arrastrada por Boggs hacia el inte- 
rior del caserón. No tuvo tiempo de mirar más. 
Las dos secciones del muro de acero se cerraron 
con mido metálico. Instintivamente, y compren- 
diendo que no podría hacer nada en aquellos mo- 
mentos en favor de Violeta, Dui>ont temió que las 
puertas de entrada fueran también a cerrarse. 
Lanzóse, pues, corriendo hacia el patio. Apenas 
tuvo tiempo de salir a la escalera. . . Las hojas 
de las puertas que se cerraban, rozábanle los hom- 
bros en su fuga. Por fin, bajando a saltos los 
peldaños, llegó al patío. 

El joven no pensaba más que en sacar a Vio- 
leta de las garras de la banda, sin atender a su 
propia seguridad. Pero Boggs, entre tanto, habla 
ya dado la voz de alarma. Renard y otro ban- 
dolero, advertidos a tiempo, se lanzaron sobre el 
joven y. dándole una diestra zancadilla, lo hicie- 
ron caer al suelo antes de que pudiera darse cuen- 
ta del peligro o prepararse para la defensa con- 
tra aquel ataque por la espalda. Ya en tierra. 
Roberto luchó y forcejeó con toda energía. Pero 

Febrero, 1020 < 



Renard, impaciente por aquella resistencia, le dio 
un golpe que lo privó de sentido y, luego, atán- 
dolo con un fuerte cinturón. lo arrastró, con ayu- 
da de BQ compañero, hasta la guarida del Rostro 
Fantasma. 

* * * 

La ansiedad del Dr. Sutton iba aumentando a 
medida que pasaban las horas, y el médico no 
sabía a qué atenerse. ¿Habría caído Roberto en 
manos de la banda de malhechores? 

Ya estaba el tutor de Violeta enterado de la 
existencia y designios maléficos de la temible aso- 
ciación dirigida por el Ro.stro Fantasma, porque 
Ned que, bajo la sugestión hipnótica de Dupont. 
se había quedado en la casa del Dr. Sutton desde 
el momento del asalto y alejádose, al parecer de- 
finitivamente, de sus compañeros de crimen, rela- 
tó todo cuanto sabía acerca de la Banda Negra. 

— No creo que la maten^-dijo al Dr. Sutton — 
pero, a menos que sea posible sacarla de allí an- 
tes de que llegue la noche, es seguro que la obli- 
garán a que se case con Canfield. El Rostro Fan- 
tasmo sabe que heredará una gran suma de di- 
nero y tras de eso va. Por otra parte, el novio 
de la señorita no podrá penetrar en el caserón 
ese. Y si entra. . . quién sabe cuándo y cómo 
pueda salir. . . 

Dacca, que llegaba en aquel instante con las 
maletas, escuchó las palabras del muchacho. Y 
con cólera fría mostró la afilada hoja de su pu- 
ñal y juró vengar a su amo. Ned. viendo la fide- 




Dupont hojeó el cuadernillo. . . Su 
páginas estaban en blanco. 



lidad del criado reñejada en el brillo de sus ojos 
relampagueantes y contemplando la inmensa tris- 
teza del médico, doblegado por el dolor, sintió 
alzarse en su alma emociones desconocidas hasta 
entonces. Sorprendido él mismo de aquella trans- 
formación de su espíritu, se ofreció a ayudar al 
rescate de Violeta. 

— Yo puedo entrar en la casa. Conozco la ha- 
bitación que estaba destinada a la señorita. . . 
en el segundo piso, y sé una manera de salir 
de allí. . . 

Y luego, vacilante, como tratando de disimular 
aquella timidez que sentía desde que trataba de 
hacer un beneficio a esas gentes de las cuales era 
enemigo la víspera, agregó : 

— Y yo volveré con ella aquí mismo. . . No 
crean ustedes que voy a hacerles traición. . . 

Sutton se apresuró a asegurar al muchacho 
que tenían plena confianza en él y, animado de 
nueva esperanza, lo dejó partir. Dacca salió 
también, resuelto a acudir en socorro de su amo, 
y el anciano se quedó solo, alzando mentalmente 
al Cielo una plegaria en favor del éxito de aque- 
llos dos hombres, 

Dupont fué llevado al antiguo laboratorio quí- 
mico y arrojado sin muchas contemplaciones en 
el cuarto en que la banda acostumbraba tener 
sus sesiones. Demasiado incómodo, a causa de 



las fuertes ligaduras que le ataban, hasta para 

f^'^l^^'^f*^.^.*''""^'"^ <^on la suya, petx» el 
astuto bandido había ya visto la influencia mIÍ 
grosa que los ojos del prisionero tenían s^bre^i» 
gentes y no se dejó coger en la red 

.,,7^aT°^'°- "^ ""^ '"•'■^ más I— gritó a Dupont 
cuando los ojos de este se cruzaron, sólo un mo- 
í^fi?!*'' .*"*" '°^,^"yo«- Inclinóse a encender una 
F«n,;,^^ ^"^ '^ i^"^' convenida con el Rostro 
Fantasma para mdicar que su presencia era n" 
cesaría en la casa y. dándose cuenta de qu? St 
.mí^hrííí 'K"1^^^""''^^°'^ intensamente, dióí 



.Jf i ^ '?-^ Horrores parecía Un desierta 

como en los antiguos tiempos en que la imairi- 
nac.on popular la había poblado de es^írofí 
ánimas en pena, cuando Dacca y Ned llegaron > 
ella, al romper la aurora. Aconsejando a Dacca 
uTfs.ll ""^^f *''"'*^ ^" '"^ matorrales, su <^ 
h^K?." deslizo como un reptil hacia la casa. El 
hombre que había quedado de guardia ante e\ 
viejo ^eron reconoció al criado de Roberto, y 
temiendo que preparase alguna sorpresa, al ver 
hSn^"l ^J--^'^-"^^, suponiéndolo traidor a la 
banda— le dio un golpe en la cabeza y lo arrai 

Viofeta l'T«'"°V^^ '^ destartalada maSsíS^ 
Violeta, en la certidumbre de que el grito que 
había oado momentos antes de separarsfde ^ 
berlo, había sido suficiente para poner a éstTa 
salvo y tranquila ^r ese lado, ¿o resistió mal 
a los esfuerzos de Boggs por mantenerla quietí 
Con lo cual, el bandido la puso sin mirami^n^. 
sobre una silla, diciéndole secamente: ""'^^™'^""*" 
— No se mueva de ahí. 

Y luego, sonriendo con sarcasmo y con mal re- 
primida ira. añadió; ™^ , 

.- "^íi^ t'*^^ "° ®^^- '"^'^* P^'"*^ yo soy viejo zorro. 
> todavía voy a ajustarle las cuentas a ese h£ 
notista de tu novio. " « «he nip- 

Apoderándose luego del teléfono, Boggs ordenó 
a algiien que estaba en la casa misma- 

,,«7; M?."^ ^^'r^ P^^^'' ^^^ su audacia a Du- 
pont. Mátalo SI es necesario, pero quisiera yo 
hacerlo sufrir antes un poco. . 

Violeu miró en derredor. La habitación era 

nSSfh"" 7^'^ ^^ «^^^°- Aparentemente no le 
quedaba más recurso que resignarse con su suer- 

rf^ iJ K ■• ^'" %"^^'^''?°: 'a certidumbre de que 
hr«o^,^n^° sufrir violencia alguna. Las pala- 

fir^o^^ ^°^^^ '^ ^'"^° ^° «"'^e" instante, con- 
firmaron tu creencia : 

nnT^hí^f íf'if'^^*^ ^^ i^"^ ^' ^sí'-o Fantasma 
nos haya dado orden de no tocarte. . . De lo 
contrario, te daría yo una ración de azotes bien 
merecidos, para que te acordaras de mí. Pero es 
necesario ser muy atento con Su Majestad. . . 

Y al decir esto, el bandolero doblaba el espi- 
nazo. con ridicula cortesía, como si tratara de 
imitar a un aristócrata, y decía- 

h„;^^^ manera que si Vuestra Alteza tiene la 
bondad de callarse el hocico, iremos al tercer 
h, K-- ^8' Vuestra Alteza no quiere ir ^? 
la buera, la llevaré a puntapiés. . 

Tl^ í^i-**"j" ffrado— contestó Violeta.— No sé 
a quién debo dar las gracias por esta "cortesía" 
pero conste que de veras la agradezco 

Como Boggs había quitado desde el principio « 
la joven el cuaderritllo en el cual estaba la clave 
de entradas y salidas de la casa, Violeta trató de 
ver como hacía para que descendiera la pared 
de acero, pero el bandido se colocó astutamente 
entre ella y la mesa, a fin de impedir que siguiera 
sus movimientos. La pared bajó y Violeta, por 
^.1 «Pm^ S'^°J "5 pudo encontrar vestigio alguno 
del sitio de donde había surgido la primera vez. 
fe-n cuanto a la sección que descendía del techo, 
era evidente que formaba parte de una de laj 
vigas. La parte que, en el piso, marcaba el sitio 
de ascensión del muro, estaba oculta por dos pe- 
sados tapetes. *^ 

Violeta siguió a Boggs por la escalera y en- 
tró con el en la habitación que se le tenía" re- 
servada. La llave giró sobre la cerradura de la 
puerta que la separaba del resto del mundo 



En la vieja cueva, Dupont trataba de desha- 
cerse de las ligaduras que atenazaban sus mu- 
ñecas. Arrastrándose hacia la bujía que Renard 
había dejado encendida, puso sus manos atadas 
encima de la llama. Pero, en aquel instante, se 
dejo oír en la escalera el paso firme de un hom- 
bre que subía, y el joven se apresuró a retirarse 
contra la pared, asumiendo la misma postura en 
que Renard le había dejado. Alguien había pe- 
netrado cautelosamente en la habitación inme- 
diata, y se movía de un lado a otro. 

En aquel mismo instante, un rayo de luz atra- 
vesó una hendidura que hahia en la pared y fué 



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CINE-MUNDIAL 



a reflejarle del lado opuesto, por encima de la 
cabeza del prisionero. Un rostro apareció en 
aquella hendidura, y la luí de la bujía de Ro- 
berto dio de lleno en sus facciones. Era la cara 
más odiosa y repulsiva que Dupont hubiera con- 
templado en su vida, pero sólo un momento se 
dejó ver. 

Aquel rostro lívido tenía para Roberto, a la 
vez, motivos de atracción y de repugnancia, ein 
que el joven pudiera explicarse tal paradoja. Irre- 
sistiblemente inclinado hacia la hendidura, el jo- 
ven se alzó para atisbar por ella y recorrer con 
la vista el cuarto adjunto. Directamente en fren- 
te, habla vn espejo y pudo notar con alegría que 
la criatura^ — hombre o lo que fuese- que había 
visto, por fuerza pasaría delante del espejo para 
salir de la habitación. Concentrando su mirada 
con toda la rnerjría de que era capaz, Dui>ont 
inició un experimento que nunca antes había en- 
sayado. 

El Rostro Fantasma sacó de debajo de un sofá 
una maleta estrecha de la cual extrajo un ma- 
chete — una de esas armas tropicales, pesadas, filo- 
sas, de hoja más ancha que la de un sable y 
cur\as hacia la punta, que son tan temibles por 
«u peso como por su temple — y lo contempló con 
siniestra sonrisa. Luegx>. avanzó hacia la puerta 
que separaba aquella habitación del cuarto en 
que Roberto estaba prisionero. 

Dupont no tenía duda de que el machete estaba 
destinado a quitarle la vida. La cara, de una 
maldad horrible en su expresión, se reflejaba en 
el espejo. . . 

En aquel instante, el reflejo de la mirada hip- 
notizadora de Dupont. se cruzó con los ojos dia- 
bólicos del Rostro Fantasma. Las pupilas de és- 
te se dilataron, como quemadas por el fuego de 
aquella mirada que fulguraba desde el fondo del 
espejo, lanzando un mandato imperioso y mudo. 
Y luego, a través de la hendidura, se dejó oír la 
voa dulce y monótona del hipnotizador. . . 

El Rostro Fantasma se vió obligado a obe- 
decer. 

—No puedes ir más adelante. No puedes mo- 
verte del espejo. No puedes caminar. . . Tu ma- 
no está débil. . . No te obedecerán tus miem- 
bros. . . I Siéntate! 

El Rostro Fantasma se sentó, rígido, sobre una 
silla, ante el espejo. £1 machete se escapó a sus 
manos debilitadas. . . 

El poder dominador de Dupont había ganado 
una victoria más. 

En la seguridad de que el hombre desconocido 
no podía moverse ni hacer daño alguno, al me- 
nos durante un rato, Dupont volvió a la tarea de 
quemar sus ataduras. Pocos momentos bastaron 
para que la cuerda se rompiese en sus muñecas 
y lo dejara en libertad para desasirse. Sabía que 
contaba con tiempo suficiente para explorar sus 
alrededores y hasta para montar guardia cerca 
de la repulsiva criatura a quien había hipnotiza- 
do, pero, a decir verdad, el personaje le inspi- 
raba demasiada repulsión y no quiso aproximarse 
de nuevo al Rostro Fantasma, de modo que. rom- 
piendo la cerradura de un golpe, salió de su pri- 
sión y bajó las escaleras rápidamente. 

El Rostí o Fantasma, que se había dado per> 
fecta cuenta de lo que Dupont estaba haciendo, 
pero que. inmovilizado por la fuerza hipnótica 
del joven, no podía impedir ninguno de sus actos. 
recobró los sentidos y la fuerza de voluntad al 
escuchar el ruido de una puerta que caía destro- 
zada. Vacilante aún y sin haber recuperado por 
completo el dominio de sí mismo, corrió hacia la 
ventana desde donde todavía pudo ver a Dupont 
que huía a todo correr. 

— Ese hombre constituye ahora una mayor 
amenaza que antes — dijo en alta voz el Rostro 
Fantasma. 



Tiempo hacía que la aurora había tenido de 
púrpura el cielo cuando Dupont. rendido, sucio 
y con las ropas destrozadas, llegó a la casa del 
Dr. Sutton y trató de calmar la aflicción y la 
angustia de! anciano médico. Violeta, sin em- 
bargo, estaba todavía en poder de sus persegui- 
dores y había que preparar un plan de salva- 
mento que la arrancase a las garras de aquellos 
desalmados. 

El Dr, Sutton era de opinión que debía espe- 
rarse el regreso de Ned. Era indudable que la 
banda, sabiendo que Dupont- ya conocía el sitio 
en que la joven se hallaba secuestrada, trataría 
de llevar inmediatamente a la joven a algún otro 
escondite. Roberto se dio cuenta de la lógica de 
esta conclusión y, aunque muy a pesar suyo — 
pues le impacientaba su forzada inacción en 
aquellos momentos terribles — consintió en aguar- 
dar el regreso de Ned y del fiel Dacca. 



Violeta que, de la mucha fatiga, había caído do- 
blegada por el sueño, despertó al cabo de algu- 
nas horas y miró en torno suyo. Sus ropas, que 
habían sido empleadas la noche anterior para 
impedir sus movimientos y para amordazarla, 
estaban ajadas y desgarradas, pero en orden, en 
la habitación. La puerta del cuarto estaba abier- 
ta, pero eso no quería decir que estuviese libre. 
Bien sabía la joven que aquella casa se hallaba 
guardada con exceso de precauciones y que ha- 
bría sido inútil intentar la fuga. Y sonrió a la 
ironía de que se la dejara en libertad de reco- 
rrer el caserón de uno a otro extremo, 

Sin embargo, segura de que podría aprovechar 
el tiempo, decidió investigar cuanto pudiera res- 



pecto a la disposición «eneral de las habitacio- 
nes, las entradas y salidas de la vieja residencia. 

Bajando las escaleras, vió que las puertas del 
frente se abrían a su paso, en apariencia auto- 
máticamente. Fascinada por este nuevo misterio, 
se detuvo a mirarlas, y en ese instante hallóse 
delente de Cari Canfield. Iba a retirarse, pero el 
bribón se apresuró a detenerla, estrechándole las 
manos calurosamente y diciendo : 

— I Bravo, mi futura esposa! Las experiencias 
de anoche no han disminuido en nada la belleza 
de usted. . . 

— No comprendo lo que quiere usted decir. Ig- 
noro por qué asume que soy su futura cuando 
anoche nos hemos visto por primera vez en la 
vida. . . 

- Pero es que yo la adoro desde que la conoz- 
co — interrumpió Canfield melosamente — y cuando 
un hombre ama con el apasionamiento con que 
amo yo, se desespera. . . 

^ — Usted no me ama— dijo secamente Violeta. — 
Sin duda que tiene algún motivo oculto para co- 
meter este ultraje. 

^Sea como fuere, no habrá cambio alguno por 
eso en los planes de la ceremonia, señorita — re- 
plicó Canfield. ^Pronto llegará el pastor, y den- 
tro de algunas horas será usted mi esposa le- 
BÍtima. A propósito.,. ¿Tiene usted alguna pre- 
ferencia en cuestiones religiosas? i Quiere casar- 
se conforme al ritual protestante, o de acuerdo 
con las prescripciones del catolicismo? 

_ La voz de Canfield seguía siendo suave y aca- 
riciadora, porque tenía sus planes personales res- 




¡ Socorro ! ¡ Socorro ! — continuaba gri' 
tando, cada vez más angustiada. 



pecto al matrimonio. 5' la Banda Negra no in- 
tervenía en ellos para nada. Se había propuesto 
ganarse la voluntad y la confianza de Violeta y 
traicionar como pudiera a sus compañeros de 
crimen, una vez alcanzado el objeto que se pro- 
ponía. 

— i Nunca consentiré en casarme con usted ! — 
dijo firmemente Violeta desasiéndose de sus ma- 
nos y subiendo apresuradamente la escalera. Can- 
field iba a seguirla, pero la voz colérica de Vera 
lo obligó a regresar. Sin que se diese cuenta de 
ello, la celosa mujer había escuchado la conver- 
sación tenida con la joven y Canfield tuvo nece- 
sidad de toda su diplomacia, para apaciguar a la 
indignada compañera. 

Violeta trató de encontrar el sitio en que es- 
taba el tragaluz o trampa a través del cual Boggs 
los había amenazado la noche anterior. La habi- 
tación que estaba precisamente encima de la sala 
servía de fumadero. Calculando la distancia que 
había entre el tragaluz y la puerta, se dió cuenta 
la joven de que aquél debía quedar muy cerca 
de una mesa maciza, cuyas patas estaban for- 
madas por alados monstruos de madera labrada. 
La joven buscó rápidamente alguna señal en el 
suelo que indicara la situación del tragaluz. 

Como BUS investigaciones parecían infructuo- 
sas, la joven se incorporó y, al hacerlo, tocó 



una de las alas de los monstruos labrados en Is 
pala de la mesa. Giró la pieza, como sobre 
goznes y la trampa (|uedó abierta ante la joven. 
Ahogó Violeta en su garganta un grito al ver a 
Ned que, abajo, golpeaba con todas sus fuerzas 
contra las paredes de acero. 

Suponiéndolo prisionero como ella, iba a lla- 
marlo, cuando el muro de acero se abrió y de- 
jóse oír la voz de Canfield, Violeta tiró de la 
pata de la mesa y el tragaluz se cerró, pero el 
vestido de la joven se prendió en la trampa que 
no quiso ceder. Violeta quedó prisionera por 
sus ropas, 

Mientrají forcejeaba por libertarse, oyó cómo 
la Banda condenaba a Ned por su traición, es- 
cuchó sus gritos y los golpes que le dieron antes 
de arrastrarlo fuera del cuarto y procuró, aun- 
que vanamente, desgarrar su falda para desasirse. 
Desesperada, la joven acercó al vestido una ce- 
rilla y le prendió fuego. Con eso, pudo des- 
prenderse de la trampa y salió vacilante de la 
habitación. 

Canfield y Vera iban subiendo la escalera y 
no era posible llegar a la habitación que le es- 
taba destinada sin que la vieran. Como una 
sombra, se deslizó junto a las paredes, aseen- 
diendo al piso sisruiente y penetró en un cuarto 
en que no había nadie. Desde la ventana víó un 
tiibo de desagüe clavado a lo largo del borde del 
edificio. Saltando al techo que había precisamente 
debajo de la ventana, podía alcanzar dicho tubo. . . 

La joven no vaciló: era una ocasión única pa- 
ra huir, aunque arriesgara la muerte. Prefería 
morir a enfrentarse con el destino que su per- 
manencia en aquella casa le reservaba. Asióse, 
pues, al tubo, agarrándose a cuantas hendiduras 
había en la pared para sostenerse. Sus manos 
se desangraban al deslizarse por la enmohecida 
canal. . . Cuando ya parecía que el éxito coro- 
naba sus esfuerzos, el tubo se rompió, a tres o 
cuatro metros del suelo, y la joven fué precipi- 
tada desde aquella altura. . . 



La mirada celosa de Vera había descubierto 
un pedacito del vestido de Violeta en el suelo. 
Los fragmentos de ropa a medio quemar dejaban 
un rastro visible y evidente a través de la sala 
y escaleras arriba. Siguiendo aquella huella per- 
fectamente bien definida. Vera y Canfield llegaron 
hasta la ventana a tiempo para ver a Violeta 
caer del tubo y quedar, hecha un ovillo, al pia 
del caserón, 

^i Ojalá se haya desnucado!— dijo Vera feroz- 
mente, mientras corría con Canfield hacía donde 
yacía Violeta, 

La joven no había muerto. Demasiado dolori- 
da para hacer resistencia, se dejó llevar hacia 
la casa, y encerrar en la habitación que le ser- 
via de cárcel. 

— Supongo que ahora dejarás que el Rostro 
Fantasma se entienda con ella — dijo Vera a Can- 
field.— ¿ Por qué hemos de arriesgar la vida y la 
libertad, cuando puede apoderarse del dinero me- 
diante un testamento falsificado, más tarde? 

Antes de que Canfield pudiera contestar, se es- 
cucho la campanilla del teléfono: Ned acababa 
de escapar y sin duda avisaria a la policía. Can- 
field, i-nfurecido, asintió a lo que Vera decía : 
era indispensable dejar a Violeta a merced del 
Rostro Fantasma. 

* * * 

Dupont esperaba impaciente la llegada de Ned 
y de Dacca. Al regreso de Dacca, que apareció 
solo, y una vez que hubieron escuchado su narra- 
ción. Roberto y el Dr. Sutton decidieron no espe- 
rar más. El primero fué en busca de la polida 
y se convino hacer inmediatamente una incursión 
en la Casa de los Horrores. En momentos en que 
se preparaba dicha incursión llegó Ned. fatigado 
y palpitante. Había logrado escapar de las ga- 
rras del Rostro Fantasea y se le permitió que 
se reuniera a los asaltantes. 

Canfield se dió cuenta, oportunamente, de que 
la policía se acercaba, y previniendo a sus secua- 
ces, se apoderó de Violeta y la obligó a penetrar 
en el cuarto del tragaluz. La joven y Vera fue- 
ron descendidas a través de la trampa, y recibi- 
das abajo por dos hombres que esperaban. Con 
gran sorpresa suya, Violeta vió que la pesada y 
enorme chimenea que había hacia la mitad de 
la habitación, giraba en tomo de un pivote 
desprendiéndose de la pared y descubriendo un 
pasadizo negro en el cual se la obligó a entrar 
con vera y los demás. 

Dejando atrás a un hombre que guardase la 
retirada de la banda. Canfield esperó nada más 
que el tiempo suficiente para apretar el botón 
que gobernaba el manejo de las paredes de acero 
y. luego, penetró a su vez en el pasadizo, vol- 
viendo a hacer girar la chimenea para que que- 
dase como antes. 

Dupont no había olvidado los datos contenidos 
en el cuaderno de clave y ayudó a la policía a 
franquear las puertas del caserón. Mientras tra- 
taba de abrir una de las puertas, los agentes se 
dividieron por toda la casa, registrándola de 
arriba a abajo, pero sólo encontraron a Renard 

\ continúa en la página 266) 



En el número de marzo de CINE-MUN- 
DIAL se publicará el tercer episodio de 
EL DOMINADOR". 



Febrero, 1920 <- 



-> PÁGIÜf 



233 



C I X E - M U X D I A L 



Impresionar Discos Fonográficos es una Hazaña 



CUANDO los acoríles más o menos 
armoniosos de un grafófono se es- 
parcen por Tina sala — en que está 
reunida la familia para festejar 
el santo de la niña mayor o para aga- 
sajar a las visitas — ■v.-i nadie se maravilla 
del milagro de los sonidos prisioneros en 
el aparato mágico, como nadie se pasma 
en el Cine, del rayo de luz que prende, 
sobre la pantalla, el reflejo de cien imá- 
genes. 

Pero el milagro está ahí, de todos mo- 
dos. Y los curiosos gustan de desentra- 
ñar los detalles del procedimiento que 
fija voces y sonidos de toda especie en 
la rayada superficie del disco de Edison. 
Para beneficio de ellos, la señora Kathleen 
Howard, cantante de fama, acaba de enu- 
merar en el "Saturday Evening Post" las 
complicadas operaciones que con la im- 
presión de discos tienen que ver. Y de 
lo que dice se desprende que aquello no 
es cuestión de cinco minutos, como verá 
el paciente lector. 

En primer lugar, afirma la señora 
Howards, hay que preparar la canción 
que va a reproducirse. Y esta prepara- 
ción consiste no sólo en aprender de me- 
moria las palabras, sino en ejercitarse a 
fin de que el tiempo que se tarda en can- 
tar el aria, o lo que sea, corresponda 
exactamente al tamaño del disco. Si éste 
tiene doce pulgadas de superficie, la can- 
ción debe durar tres minutos y medio, y 
tres si nada más es de diez pulgadas. 

Luego hay ijue decidir si el acompa- 
ñante deberá ser pianista, chelista, violi- 
nista. . . o toda una orquesta. Por cierto 
que las orquestas salen más baratas que 
los solos de cual<]uier instrumento, pero 
son preferibles, para canto, estos últimos. 
Y decidida la fecha, hechos los ensayos 
y listo lo demás, se presenta uno en el 
sitio en que debe impresionarse el ilisco. 

Un patio de vecindad, en domingo por 
la tarde, tiene menos ecos que la sala 
de impresionar. Alguien está trabajando. 
La misma canción se repite una, dos, 
tres, cuatro veces. Se adivina el esfuer- 
zo del intérprete, fatigado de su labor. 
Otros, como nosotros, esperan su turno. 

Me llega, por fin, el mío — continúa la 
señora Howard — y penetro en el cuarto 
de impresionar. Algunas compañías pre- 
fieren las salas amplias, en que hay vas- 
to campo a las vibraciones sonoras. Otras 
casas tienen debilidad por los saloncitos 
en que se amengua el sonido. Yo pre- 
fiero las primeras. 

La orquesta se agrupa en torno. Es 
pequeña y varía, por lo general, entre 
doce y veinte filarmónicos. Hay varios 
instrumentos de cuerda, trombones, cla- 
rinetes, flautas, dos o tres de viento, un 
saxófono y un oboe. A veces, los violi- 
nes tienen un raro cuernecillo de metal 
hacia un lado, que sirve para concentrar 
el sonido en dirección al megáfono y per- 
mite al artista retirarse de éste. 

Todos los músicos están a diferentes 
niveles; algunos sobre pequeñas platafor- 
mas; otros de pie en sillas. Los papeles 

Febrero, 1920 < 



Por JUAN DEL CAMPO 

están sostenidos del tedio por medio de 
alambres. I^os instrumentos resonantes se 
colocan atrás y los de cuerda por de- 
lante. 

Y comienza el ensayo. . . de la música.. 
con el acompañamiento de discordancias 
y maullidos que todos conocemos. Luego 
el director se tira de los pelos, riñe, suel- 
ta palabrotas y vuelve a empezar. Y 
aquello dura, al parecer, un siglo. Por 
fin, todo está listo. Yo me coloco junto 
al de la flauta, pero no muy cerca del 
megáfono. Debo tener un pie delante del 
otro, lista para retroceder o avanzar ha- 
cia el grafófono a voluntad y según me 
lo indique el operador, que ha colocado 
ya el disco de cera bajo la aguja. 

Como primero debe oirse la flauta, ce- 
do mi lugar al artista, o haciéndome a 
un lado, o agachándome. Se necesita in- 
finita paciencia para no echarlo todo a 
rodar con tan incómodos preparativos. 

Comienzo a cantar. La orquesta toca 
demasiado fuerte y comprendo que, a pe- 
sar de mis esfuerzos, va a ahogar mi voz, 
y trato de hacer señas al director que, 
creyendo que quiero ir más lentamente, 
cambia el tiempo. Termino... y digo: 
"Creo que no salió tan mal. . .'* 

Y echo a perder el disco, pues mis pa- 
labras son fielmente reproducidas por la 
indiscreta aguja, y hay que volver a em- 
pezar. Pero, para que la orquesta mejo- 
re su producción, se hace reproducir el 
disco. Y los comentarios son siempre los 
mismos. .\1 trombón, que no dé tonos 
tan fuertes; al clarinete que se retire del 
megáfono o se suba en otra silla más 
alta, etc., etc. Y el artista, in mente, se 
critica a sí mismo, al escucharse, y se 
promete mejorar esto o aquello. . . 

Y vuelta a empezar, con los mismos 
preparativos que la primera vez. 

Ya he comenzado a ponerme nerviosa, 
pero trato de dominarme. Comprendo 
que lo estoy haciendo mejor que la pri- 
mera ocasión. Si. Decididamente, está 
muy bien. La orquesta me sigue fiel- 
mente y a mi gusto. 

— ¡Un momento! 

Y el director alza la mano, y todos 



paramos. El disco de cera tiene un agu- 
jero. N'o sirve. 

Los músicos no disimulan su disgusto, 
pero como les pagan por tiempo, se re- 
signan y charlan. Yo, resueltamente, ya 
estoy como sobre ascuas. La atmósfera 
de la sala me ahoga. Me siento fatigada 
como si hubiera estado cantando horas 
enteras. 

Volvemos a empezar, por la tercera 
vez, pero a la mitad del disco, suelto un 
gallo, de pura rabia que tengo. Y claro. . . 

Van cuatro. Pero lo curioso es que el 
ejercicio, las interrupciones y hasta la ten- 
sión nerviosa sirven para mejorar la in- 
terpretación. Y cuando el disco queda, 
por fin. listo, resulta de primera clase: 
el cantante ha sacado de sus dotes el me- 
jor provecho posible. 

De todos los idiomas el más difícil de 
reproducir en el fonógrafo es el inglés, 
que sólo se presta para las canciones po- 
pulares — es decir, las de segundo orden, 
en que las palabras es lo de más y la 
música y el resultado artístico lo de 
menos. 

El italiano es ideal para los efectos 
fonográficos, desde el punto de vista me- 
ramente estético. El alemán es sencilla- 
mente atroz. En cambio, en francés y en 
español, da gusto cantar ante el megá- 
fono, porque hay la certidumbre de que 
no se perderán en el aparato los refina- 
mientos de tono que el artista pone en 
la modulación de la voz. 

Una vez, un amigo mío que se gana la 
vida impresionando discos, me contó que 
estaba en China y preparó la producción 
de un acto musical y de canto con ar- 
tistas indígenas. Todo estaba listo. La 
"orquesta" comenzó a tocar y el tenor o 
lo que fuera a hacer gorgoritos. Pero, 
a lo mejor, se detuvo. . . Y la orquesta 
también. \'olvió a empezar. ..ya poco 
calló de nuevo. 

—¿Está enfermo? — preguntó el director. 

— Xo. No sabe la canción — dijo el in- 
térprete. 

Y mi amigo dice que no vuelve a Chi- 
na janíás. Cuatro meses estuvo prepa- 
rando aquel famoso disco que nunca oirá 
nadie. 




Una escena de la serie de vistas instructivas impresionadas por Martin Johnson 
en la Micronesia. Estos son ejemplares de una raza de hombres- 
simios, que viven como animales en los bosques. 

— — ^> P.\GINA 234 



Fkiikkro, IO20 



C I X E - M V \ ÍM A L 



PÁGINA 2.15 




Menciónese esta reviüta al dirigirse a los anunciantes. 



Fi:brero. 1^20 



CINE-MUNDIAL 



PÁGINA 236 ] 



QríQS 




rama^ 



Comedias 



Jarantiza 
OH calidad nuQstro nombre 




Mencijnese enta revUta al dlrillrM « IM uandaRtm. 



Febrero, 1920 



CINE-MUNDIAL 



FioiNA 237 




h^fneíóotxr c»ta rvrists al dirigirse a los anunciantes. 



Fkbr::uo, I ojo 



P Á c I X A 238 




Señores iS^chi bidones •• 
"Vuestro ejáto qs nuestro eXito. Sí '/ 
Vosotros fracasáis con nuestras 
be/ículasjTracasamos nosotros ^ 
y nuestro/fracaso es el mío per- 
^sonaí. ^ . . , 

£\p por tanto mi ínteres personáb 
Vuestro éjCítov en el bongo mi ber- 
sonal empeño por TJosof ros y muy 
especialmente bor mi, ^ ^ 

— J.'J^.cl<>yfro^ón 

c 




Menciónese esta revista a) dirigirse a los anunciantes. 



C I X E - M U X DIAL 

El Teatro Moderno — Su Construcción 



El St. Eduardo Brmard Kinsüa, encargado de esta sección, es un arquitecto que viene especiali- 
zando desde hace años rn la construccióón de teatros y ha escrito ademas varios libros sobre la materia. 
Los planos y memorias descriptivas, que en números subsiguientes se irán publicando, serán de gran 
utilidad para todoit los interesados en el negocio de espectáculos. — N. OE R. 



Por E. B. KINSILA 



CONDICIONES ACÚSTICAS 

DESDE tiempos de los griegos hasta 
hace poco, el prohlenia de l;i acús- 
tica de h)s teatros lia sido uiu) muy 
arduo. No sabemos si los griejíos cono- 
cían o no las leyes de la acústica y si 
estaban fani¡liariza(íos con sus teorías. El 
líechti inihulable es que todos los teatros 
construidos por los griegos estaban per- 
fectamente adajttados a las le\ es acústi- 
cas; ahora que, puede muy bien deberse 
esa disposición especial a la habitual ati- 
hesión a las condiciones primitivas des- 
arrolladas lógicamente en gran forma, 
más bien que a un estudio y aplicación 
especial de dichas leyes, al construir el 
teatro. Lo cierto es que los teatros grie* 
gos no tenían paredes algunas que refrac- 
tasen el sonido, aunque algunos peritos 
en sus construcciones aseguran que em- 
pleaban gran<les vasos invertidos para au- 
mentar y dar más fuerza de intensida<l al 
sonido. 

Reg^tas Precisas \'arÍos siglos después, 

para condiciones cuando se le pregun- 
acústicas. tó a Charles Garnier, 

el famoso ar(|uitecto 
que edificó la Oliera de París, cómo se 
las había arreglado para obtener tan bue- 
nas condiciones acústicas, replicó: "Me 
confié a la suerte". Hoy en día no tiene 
uno necesidad de abandonarse a la suer- 
te. Los expertos se guian por ciertas re- 
glas de acústica bien precisadas, iiue pro- 
ducen magníficos resultados y uniformi- 
dad de sonido cuan<lo son bien aplicadas. 
La audiciíin de sonidos dei>ende íle la in- 
tensidad, distinción y caliilad e los efectos 
que protlucen. Hay siempre sonido so- 
brante en una sala, pero lo difícil es re- 
gularlo. Las ondas sonoras irradian de 
su fuente en todas íUrecciones, a manera 
de círculos que se ensanchan constante- 
mente. Las ondas llegan a las paredes y 
techo, ne donde sufren una refracción, 
extendiéndose luego por toda la sala en 
cuestión de segundos. Si la sala está 
adecuadamente proiporcionada, las ondas 
sonoras refractadas por las paredes y te- 
chos se repartirán por el local simultá- 
neamente con el sonido directo <iue sale 
del escenario. Como resultado de esto, 
las personas que ocupen los asientos con- 
siderados como los peores de la sala, oirán 
los sonidos tan distinta y claramente co- 
mo aquellas (|ue ocupan los asientos que 
se suponen mejores. 

Dada la dimensión y forma de un audi- 
torio y los materiales de que están cons- 
truidas sus paredes y techos, puede, aho- 
ra, determinarse a prior! el valor acústi- 
co de los mismos. Los requerimientos 
acústicos de una ópera o de un teatro co- 
rriente difieren en gran forma a causa de 
su distinta forma. La sala <le una ópera 
es mayor y más abierta (pie la de un tea- 
tro corriente, y tiene hileras de palcos 
de poco calado en lugar de uno o dos 
balconcillos de mucha profiindídati. 

La voz humana K! prolilema que va- 

alcanza unos mos a considerar at|ui 

75 pies es el del teatro. Co- 

mo fpiiera que la voz 
humana puede emitir sonidos perceptibles 
solamente a una distancia de 7-5 pies, sin 
expansión» es de suma importancia que 
el área de un teatro se ajuste y confine 

Febrero. 1P20 < 



a dicha dimensión; y como <|uiera que las 
ondas sonoras emitidas en sentido de arri- 
ba a abajo son más bien absorbidas que 
refractadas, de esto se deduce que la al- 
tura del techo debe reducirse a la mitad 
de dicha distancia. El sonido pierde vo- 
lumen en cada refracción de sufre, dis- 
minuyendo cada vez más de intensi<lad 
hasta que pasa, lo que los hombres de 
ciencia llaman ".Vntecámara de percep- 
ción". La rapidez con que el sonido se 
desvanece depende de la dimensión de la 
sala, su forma, y de los materiales con 
(pie están construidas sus paredes, techos 
y adornos. En los teatros, la magnitud y 
distribución de los oyentes son también 
factores importantes en la propagación y 
absorción de! sonido. 

Las paredes laterales deben seguir una 
curva gradual en dirección de la abertura 
del proscenio, y la pared del fondo ha 
de seguir la línea de curva de los asien- 
tos. Las paredes laterales deben ovalarse 
en su parte superior para permitir su en- 
cuentro con el techo, y todas las paredes 
en general deben construirse de material 
refractario en vez de material absorbente. 
La ciencia enseña (jiie las ondas sonoras 
son refractadas en la misma forma en que 
los rayos luminosos, siendo igual el ángu- 
lo de incidencia al de refracción, un he- 
cho que demuestra bien a las claras la 
necesidad imprescindible de evitar toda 
clase de curvas y nichos pronunciados. Lí- 
neas irregulares, vueltas pronunciadas o 
curvas abruptas, como las que llevan, por 
regla general, los palcos proscenios, tie- 
nen que evitarse. Los teclios de mucha 
altura también son un inconveniente. 
Ijuesto que las ondas sonoras se extienden 
más lejos en sentido horizontal de no im- 
p~edírselo espacios libres por encima de 
la sala. 



Las paredes de Los experimentos he- 

ladrillo o teja chos durante varios 

hueca son las me" años por el catedrá- 
jores reflectoras tico Wallace C. Sabi- 

de sonido. ne, de la L'niversidad 

de Harvard, notable 
autoridad en acústica, demuestran que las 
paredes poseen o fuerza constructiva, o 
refractaria, o absorbente. Dicho catedrá- 
tico dice que las paredes de ladrillo o 
las de tejas huecas han probado ser las 
mejores refractoras de! sonido, con una 
cantidad insignificante de fuerza de ab- 
sorción. Con relación a esto, varias auto- 
ridades en la materia rec(»iiiiendan una 
mezcla de cal hidratada apagada y pre- 
parada en la fábrica. El profesor Sabine 
da la siguiente explicación, al tratar de 
las varias condiciones que ofrecen entor- 
pecimiento natural a la propagación de 
la voz humana: 

Análisis del "Los disonantes (obs- 

problema de táculos) son aquellos 

acústica. sitios en los que el 

sonido primeramente 
emitido es propagado hacia arriba, llega 
a (Chocar con los cuerpos sólidos que en- 
cuentra en la parte superior, y, al ser re- 
fractado, choca en su caída con los so- 
nidos siguientes que suben haciendo el 
mismo recorrido. Los circumsonantes (re- 
verberación) son aquellos en los cuales la 
voz se esparce en todas direcciones, es 
refractada hacia el centro, en donde se 
disuelve, confundiéndose los sonidos fina- 
les, desvaneciéndose en sonidos de senti- 
do ininteligible. Los resonantes (eco) son 
aquellos en que el sonido entra en con- 
tacto con alguna substancia sólida y es 
refractado, produciendo un eco y hacien- 
do las terminaciones finales dobles. Los 
consonantes son aquellos en los que la 
{continúa en la página 266) 




Vista interior del "Little Theatre". Arquitectos: Harry Creighton Ingalls 
y F. Burral Hoffman, Jr. 
~ > P Á V. I X .\ 239 



Febrero, 1P20 



CINE-MUNDIAL 



PÁGINA 240 



Después de largas pruebas de toda clase de mochilas de salvamento aéreo 
y paracaídas, el Gobierno de los Estados Unidos ha adoptado como oficial 

LA MOCHILA DE SALVAMENTO AEREO 
Y paracaídas "FLOYD" 



Ha demostrado ser la más adaptable, más fuerte, más compacta y 
segura. Concebida, diseñada y fabricada por Floyd Smith, después 
de ocho años consecutivos de práctica en vuelos y paracaídas. 

Proporcionamos, a quien lo solici- 
te, información detallada acerca 
de su funcionamiento. 




Scguramenie equipado para cualquier accidente 



Reproducción Gráfica de tres distintos pasajes de un descenso 
hecho por Mr. Smiih. 



nimiiiiiiii' tiiiiiiniiiiiiiiiiiiuiiiiiiimiiiiii!iiiiiiiiiiiiii!iiiniiiiiiiiiiiiiiii]iiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiimiiiiiii!ii!:uni! 



iTiitiiiiiiinm iiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiii iiiiiiitiiiiiiuiiiiiiiiiiiniiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiHiiimiiiiiiiiiiiiiitiiiiiiüiiii iiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiini iiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiimiiiiiiiiiiniiiii iiiiiiiimiiiiiiiiüiiiiiiiiK 



The Floyd Smith Aerial Equipment Company 



367 WEST ADAMS STREET, 



CHICAGO, ILL. 



Illllllllllllllllllllllllllllllllllllilllllillllllllliilliillllllllill 



iiDiiiiiiiiiiMiiniiiiiiiiiiiitiiMiiiiiiiiiiiíiiiiiiiiii mil iiiiiiiii mil i iiiiiiiniiiiiiiiiiiiitiiiiiiiiiiiiiiiiiiiin i iiiiiiiiiiiiiiitiiiiiuiiiiiiiiiiiiiiiainiiiiiiiiiiiiiiiiiiitiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiitiiiiiiimtiiiin^ iniiiiii Htintiiiiiii iiiiiii 

Menciónese esta revista al dirÍEÍrie a los anuni-iaiUv^. 



C I X E - M r X D I A L 





TieA^ 



^[f A I.Mi'OUrANCIA que l;i aviaciun 
■Jl ha ;i(i(Hiirido en los negocios del 
^H^ inundo, no sólo desde el punto de 
vista mercantil, sino por lo que 
se refiere a deportes, servicio postal y 
hasta viajes de recreo es manifiesta para 
cualquiera que esté en contacto con los 
progresos de este sig'Jo de maravillas. 

CINE-MUNDIAL, que es una revista 
moderna y que se ocupa de todos los de- 
portes, y que, por consiguiente, tiene in- 
terés en todas las manifestaciones del ge- 
nio contemporáneo, no podía pasar por 
alto el adelanto que en el campo de la 
aeronáutica se lia alcanzado, y menos 
cuando los latinos han dejado huella de 
su valor y de su talento por dondequiera 
que, zumbante y raudo, pasó un aeropla- 
no, ya sobre las nevadas crestas de los 
Andes o ya en las alpinas cumbres donde 
Chávez ganó sangrientos laureles. 

Había el proyecto de hacer en la Ha- 
bana una gran exposición de aeroplanos, 
y a ella se proponía CINE-MUNDIAL 
enviar dos representantes, pero no se lle- 
vó a cabo esa exhibición y quisimos, cuan- 
do menos, asistir, por medio de nuestros 
redactores especiales, a la aeronáutica que 
en el mes pasado se celebró en Chicago. 

Estas páginas representan el esfuerzo 
de nuestros dos enviados y estamos segu- 
ros de que nuestros lectores recorrerán 
con agrado su contenido, que no es tan 
ajeno como parece a la misión de esta 
revista en la vida de nuestro continente. 

La aviación en 1920 

PAKA darse cuenta de lo que significa 
el progreso de la aviación en esta 
época, basta acudir a la exposición aero- 
náutica de Chicago, en donde se mues- 
tran todos los modelos de las mejores 
fábricas, tanto norteamericanas como del 
extranjero. Allí se ve, en vez de las lige- 
ras, vacilantes y extrañas máquinas de 
hace algunos años, el moderno avión, de 
lujo o acorazado, firme, bello de aspecto, 
con asientos cómodos y refinamientos en 
los detalles. 

En el tipo de "limousine", las venta- 
nas de gruesos cristales y el techo dejan 
al piloto en una caseta perfectamente ce- 
rrarla y separada de la parte en que van 
los pasajeros, de modo que no llegan has- 
ta éstos el ruido del motor ni la corrien- 
te de aire, dejando que pueda conver- 
sarse en el interior y permitiendo que el 
paisaje sea contemplado libremente. Ade- 
más, el tipo moderno de aeroplano tiene 
un detalle único:-el arranque automático. 
Esta clase de aeroplanos resulta ideal pa- 
ra aquellas personas que tienen horror al 
ruido y al aire que van invariablemente 
asociados con un vuelo. 

Los aeroplanos grandes van propelidos 
por dos o tres motores, de modo que se 
reduce a un mínimo la necesidad de los 
aterrizajes forzados. Hace tiempo que 
dichas aeronaves, conduciendo millares de 
pasajeros, han estado haciendo grandes 
vuelos a través de los Estados Unidos, sin 
que haya ocurrido ningiín accidente. Has- 
ta veinticinco personas han ido en una 
de esas expediciones y todos declaran que 
la sensación es idéntica a la que caracte- 
riza un viaje por ferrocarril, con la dife- 

Febrero, 1920 < \ 



rcm Id lie qiii- liii\ in;i> iires comoditlades 
y menos tuml)os y ajetreo. 

Las máquinas de un solo motor tam- 
hirn están muy mejoradas y en todas ellas 
los pasajeros van de tal manera protegi- 
dos contra el viento, la lluvia y el frío 
que la expedición resulta agradabilísima. 

Hasta ahora el tipo llamado de tándem 
ha sido el más favorecido para los viajes 
de pasajeros, pero a últimas fechas se han 
fabricado aviones que tienen asientos pa- 
ralelos, o en forma de "trébol", o de do- 
ble tándem para cuatro. Y aimque en 
Chicago solamente se exhibió una máqui- 
na destinada a un solo pasajero, hay va- 
rios fabricantes, sin embargo, que pien- 
san manufacturar varias de este mismo 
tipo. Este aparato tiene la ventaja de 
que puede guardarse como sí fuera un 
auto, en la propia casa, y cuesta poco el 
sostenerlo. 

Por todo el país están organizándose 
escuelas de aviación y las f|ue había el 
año pasado estaban repletas de estudian- 
tes. Algunas de estas escuelas están 
abiertas en el norte durante el invierno 
porque los aviadores, para la práctica, 
necesitan volar lo mismo cuando las con- 
diciones meteorológicas son ideales ()ue 
cuando hay que luchar contra el viento 
y las tempestades, la nieve y el frío. V 
esas escuelas están enseñando a sus alum- 
nos a hacer vuelos cuando el terrreno es- 
tá cubierto de hielo y hay nieve en la 
atmósfera. 

Ya se están organizando líneas de pa- 
sajeros y de carga, y las ciudades se pre- 
paran a adquirir y organizar campos de 
aterrizaje y de arranque- 
Para el rápido transporte de la corres- 
pondencia, el aeroplano ha demostrado su 
utilidad tanto en los Estados L'nidos co- 
mo en Europa. Este año se preparan 
nuevas rutas y no es* difícil que las co- 
marcas más apartadas, de Norte a Sur 
y de Este a Oeste se acerquen, gracias 
a la aviación, más (pie nunca. 

El departamento norteamericano de 
bosques emplea el aeroplano para patru- 
llar las selvas y dar cuenta de los cona- 
tos de incendio que tan fatales son para 
la propiedad. A tres mil metros de altu- 
ra, un aviador tiene un radio visual de 
cerca de doscientos kilómetros, de modo 
que desde el aire resulta más fácil des- 
cubrir el fuego, por alejado que esté de 
las estaciones de vigilancia. 

En cuanto a la parte meramente co- 
mercial de -la aviación, baste decir que 
una sola compañía ba vendido cuatro- 
cientas cuarenta y siete máquinas en 
Oklahoma y que los demás pedidos a esa 
casa y a otras del país suman unos dos 
mil aeroplanos. Las casas que estaban 
vendiendo máquinas para pruebas duran- 
te la guerra, han hecho un gran negocio 
con sus máquinas durante los últimos seis 
meses. Una de ellas nada más, vendió 
1-50 de mayo a la fecha. Estos aparatos 
tienen gran resistencia en todo tiempo y 
para cualquier tarea. Algunos se usan 
para patrullar las selvas, otras para trans- 
portar pasajeros o correspondencia; no 
faltan aparatos destinados a guardar in- 
mensos ganados e impedir que las reses 
se descarríen. Pero sea cual fuere la mi- 



sión que se Jes encomiende, siempre la 
llenan a satisfacción del propietario. 

El aeroplano es un nuevo factor de 
progreso, un nuevo elemento de produc- 
ción y de rendimiento, sea cual fuere la 
aplicación que se le dé; el fabricante de 
aeroplanos ha aprendido mucho durante 
la guerra. Entre otras cosas, ha descu- 
bierto la manera de hacer aviones que se 
sostengan en el aire sin cabecear y resis- 
tiendo victoriosamente el soplo del viento. 
Tiene, además, tipos diversos que se adap- 
tan a las distintas exigencias y ha puesto, 
por otra parte, cuidado especial en los 
detalles de seguridad v de firmeza. 

Y si se tiene en cuenta que la industria 
respectiva está en su infancia y que ya 
comienza a rendir tamaños frutos, ^quién 
puede profetizar lo que el año entrante 
y los que vienen jtroducirán como factor 
en la conquista definitiva de los aires? 

PROGRESOS DE LA AERONÁUTICA 
Por O. E. Edstrom 

UN ejemplo concreto y típico de los pro- 
gresos actuales de la aeronáutica y 
de las posibilidades futuras que esta na- 
ciente industria encierra es el desarrollo 
de la Lewis & Vought Corporation, cons- 
tructores del tipo "Vought" de aeroplano 
y (pie durante la guerra estuvo al servicio 
del gobierno y llevó a cabo una serie de 
experiencias, tendentes más bien al "en- 
trenaje" de aviadores y a la realización 
de pruebas en condiciones especiales. 

Después de una serie de experimentos, 
hechos a la entera satisfacción de la Se- 
cretaría de Marina de los Estados Unidos, 
esta casa obtuvo un contrato oficia! para 
la manufactura de treinta máquinas de 
esa marca. 

A partir del primero de año, la com- 
pañía ha desarrollado y aumentado la ca- 
pacidad de sus fábricas v el personal de 
sus entpleados a fin de dar abasto a las 
('trdenes recibidas, en su planta de Long 
Island City, Nueva York. 

La casa, aparte de los pedidos guber- 
namentales, tiene en cartera otros indi- 
viduales a los que también presta aten- 
ción, y ahora se ocupa en la construcción 
de un nuevo tipo de avión que satisfaga 
las exigencias de cada cliente. 
♦ * + 

EL QUE esto escribe tuvo la oportu- 
nidad de asistir tanto a la reciente 
exposición de automóviles de Nueva York, 
como a la de aeroplanos de Chicago, y 
pudo notar que. si la primera ofrecía ma- 
yor número de exhibidores que la segun- 
da, en cambio esta última, a causa del 
tremendo interés r|ue la gente tiene en 
aeronáutica, produjo un volumen muchí- 
simo mayor de negocios. 

En la exposición de Chicago hubo casa 
que vendiera 600 aeroplanos a comercian- 
tes, anunciantes, gente afecta a los depor- 
tes, etc. Y entre esas máquinas había de 
todos los tipos, desde el "escucha" veloz 
hasta los grandes aeroplanos de turismo. 
Los contratos hechos con otras casas re- 
presentan la venta d*- unos dos mil apa- 
ratos. 

A juzgar por el éxito de la exhibición 
de Chicago, la de Nueva York que tendrá 

> PÁGINA 241 



C I N E - M U N D I A L 



lugar próximamente, del 6 al 15 de mar- 
zo, alcanzará un éxito todavía más so- 
nado. 



DÁNDOSE cuenta tle que el mundo está 
en los umbrales de una nueva era por 
lo (¡uc a la aviación se refiere, la Goad- 
\'ear Rubber Company, teniendo en con- 
sideración este desarrollo desde el i^unto 
de vista comercial, ha dedicado una gran 
parte de sus oclienta eílificios, en los que 
hay 4-8,000 empleados, a la fabricación 
de aparatos aéreos menos pesados (pie el 
aire. Dej an<io a un lado aquellas manu- 
facturas que se emprendieron durante la 
guerra y que implicaban el empleo de 
2,H0ü obreros para la fabricación de más 
de mil globos, esta casa se dedica actual- 
mente a la manufactura de aeronaves pa- 
ra fines comerciales. 

Entre otros tipos que ahora fabrica, la 
Goodyear Rubber Company ha jierfeccio- 
nado un globo türiarible que llama "Pony 
Blimp", de capacidad para dos personas 
y que puede anclar ya en tierra o ya so- 
bre el agua. 

Este dirigible tiene 95 pies de largo, 
38 de alto y 28 de diámetro, con capaci- 
dad para 35,000 pies cúbicos de hidróge- 
no. El peso total es de l.liOO libras. La 
carga, por lo que se reñere a tripulación, 
combustible y balastre alcanza a 800 li- 
bras. Doblado, apenas ocupa doce pies 
cuadratlos de esi)ac¡o. 

Este dirigible tiene un motor "Ace" de 



cuatro cilindros, diez y seis válvulas y 
cuarenta cabsUos de fuerza, para des- 
arrollar una \ elocidad de unas cuarenta 
millas por hora. Los tanques de gasolina, 
de veinte galones, suministran combusti- 
ble suficiente para un via.je de diez ho- 
ras, con un radio de expedición de cuatro- 
cientas Tuilias. 

Como este dirigible no requiere muchos 
tripulantes para su manejo, y como la 
canastilla se puede desprender fácilmen- 
te, se adapta muy bien a los deportes. 
Esjiecialmente en países en los que no hay 
espacio suficiente para aterrizaje de aero- 
planos, el em]iIeo de este dirigible resulta 
magnífico i>ara tareas de ingeniería, co- 
rreo o patrullas de incendio. 

Son tantas las posibilidades de este tipo 
de dirigible (pie se están organizando nue- 
vas plantas destinadas a aumentar su pro- 
ducción. 



ESTA casa entró en el terreno de la 
faliricacií'in de aeroplanos hace aj]3e- 
nas año y medio, de<li candóse preferen- 
temente a la fabricaci()n de cabos de ca- 
ble, no a mano, sino j)or medio de má- 
quinas, dando así una prueba de la mul- 
titud de oportunidades que la aviación 
ofrece a quienes trabajan por alcanzar 
el éxito, sea cual fuere la rama (pie elijan. 
La primera máquina para hacer cabos 
de cable fué construida en San Francisco 
liace diez y ocho meses, pero de tal ma- 
nera ha lile j orado su organización que 



esta casa está en condiciones de atender 
a todos los pedidos de la parte oriental 
del país, desde su planta de I>ong Island, 
y los resultados de la exposición de Chica- 
go han sido tan satisfactorios que ahora 
se proponen abrir sucursales en el centro 
y el occidente de los Estados Unidos. 

La compañía está también trabajando, 
de acuerdo con el departamento de Ma- 
rina de Filadelfia, para perfeccionar pun- 
tas o cabos que se emplearán en la cons- 
trucción de las armazones y que pronto, 
sin duda, serán lanzados al mercado. 



UN MEDICO PROGRESISTA 

EL Dr. F. A. Brewster, de Beaver City, 
en Xebraska, ha comprado un aero- 
idano "Oriole", para tres pasajeros, de 
los exhibidos por la Curtíss Aeroiplane 
Cínnpany en la exposición de Chicago. El 
señor Brewster tiene que hacer visitas y 
viajes al hospital que representan un re- 
corrido de dos y trescientas millas de dis- 
tancia de su consultorio, y en Nebrasña, 
a causa de las malas carreteras, estos via- 
jes no pueden ser ni cómodos ni rápidos. 

El Dr. Brewster. cierta vez que recibió 
un llamado urgente, hizo uso de un aero- 
plano que por casualidad estal.ia en la ciu- 
dad y de tal manera ipiedó satisfecho con 
el viaje, que se apresuró a comprar una 
máquina i)ropia. 

Hace ya varios meses que tiene un 
avión "Curtíss JN" que ha estado en ope- 
raci(m casi constante desde cpie lo com- 
]trñ. El motor ha hecho más de 150 lio- 




Febrero, 1020 <- 



-> PÁGINA 242 



Cl XE-M U \D I AL 



ras (io trabajo en el aire sin necesidad 
<ie reparaei<^n ni limpieza y sin (iiie iuiya 
liabklo que aterrizar furiosamente ni una 
sola vez. 

Además <le emplearlo para sus visitas 
profesionales, el Dr. Brewster deja que 
su piloto conduzca pasajeros, lo euaJ luí 
rendido a este último una utilidad de dos 
a trescientos dólares, llevando a ^rentes 
(|ue querían hacer un pequeño viaje, 
mientras el doctor estaba en al^ruiia visi- 
ta o haciendo una operación (pie exijíía 
varias horas. 

De modo que este progresista cirujano 
no solamente ha hallado que el aeroplano 
es útil, cómodo y rájíído sino hasta pro- 
ductivo, como cualtpiiera otra invención 
mercantil. V solamente le costó $9,000. 

No sólo son los médicos los que se dan 
cuenta de la utilidad de poseer un aero- 
plano, en los Estados l'nidos. Hay, en el 
Oeste, multitud de rancheros, petroleros y 
manufactureros que han substituido sus 
automóviles eon aeronaves. 



AEROPLANOS DE RECREO 
Y COMERCIALES 

TRES tipos distintos, cada uno de los 
cuales representa la última palabra 
en cuestión de máquinas de volar, ya co- 
merciales como de placer, ofrece al co- 
menzar el año la casa tle Curtiss Aero- 
plane and Motor Corporation. Estos tres 
tipos representan los esfuerzos hechos por 
la compañía durante el año )iasado, a fin 



<ie cambiar de base de producción, pasan- 
do de pie de guerra a pie <le paz. 

Entre los tipos presentados en ia expo- 
sición aeronáutica de Chicago se cuenta 
el famoso N'C (Navy Curtiss), modelo del 
primer ¡leroplano que haya cruzado el 
Océano .\tlántÍeo. 

Para satisfacer las exigencias de quie- 
nes demandan un modelo de aeroplano de 
tamaño medio que pueda usarse en el 
transporte de pasajeros o carga, de tnodit 
cpie su o}>eración sea llevada a cabo a 
precios razonables, la casa Curtiss ha 
faliricado un modelo llamado "Eagle" 
(Águila) que parece satisfacer en todos 
sus detalles las aludidas exigencias, y que 
servirá para popularizar el transpore aé- 
reii. Tiene equipo de "multi-motor", es 
decir, tres unidades Curtis-seis de 150 ca- 
ballos de fuerza que evitan los peligros 
del aterrizaje y que al mismo tiempo im- 
plican velocidad, durabilidad y economía 
en la operación. El camarote ofrece to- 
da clase de comodidades a los pasajeros 
(pie, aunque )irotegidos contra el aire y 
alejados del ruido del motor, pueden, sin 
embargo, gozar del paisaje y viajar co- 
mo si fuesen en un auto de lujo o en un 
tren de recreo. Estos camaortes tienen 
sillones de mimbre, espacio sohrado para 
ir y venir y puerta lateral. I, os motores 
son de arranque automático. 

Este tipo de máquina tiene una veloci- 
dad de 105 millas por hora y puede ate- 
rrizar a la velocidad de 50 millas. Posee 
un radio de vuelo de 350 millas a toda 



máquina, una embergadwra de (il pies i 
l)ulgadas y un peso bruto de 7,450 libras 
y capacidad para 2320 libras. 

El segundo tipo de Curtiss es el "Orlcf- 
le" de tres asientos que tiene las mismas 
características del conocido Curtís JN, 
aunjpie posee mayor velocidad, mayor ca- 
pacidad de coiidjustible y más refinamien- 
tos destinados a la conibdidad del pasa- 
je. La anchura del camarote es suficiente 
para |>erniitir que los |)asajeros vayan y 
vengan con libertad; los asientos son de 
cuero y van protegidos con un parabri- 
sas. Hay entradas laterales y el motor es 
de arranque automático. 

El "üriole" tiene 25 pies de largo y 9 
pies fi pulgadas de altura con una ember- 
gadura de 3(i pies. Tiene un motor Cur- 
tiss-seis <le 150 caballos tle fuerza y una 
velocidad de ÍHi millas por hora. Aterriza 
a cincuenta millas. Tiene un radio de 
vuelo de 290 millas y una velocidad de 
440 millas. Peso bruto de 2354 libras y 
carga hasta de 790. 

Una de estas máquinas voló de Buffalo 
a Houston, Texas, y regresó a Nueva 
York, con tres pasajeros — un viaje de 
cinco mil millas- — en cuarenta horas de 
viaje. Este mismo aeroplano ha hecho 
otros viajes sensacionales y sin dificultaíl 
alguna en varias ocasiones. En la Amé- 
rica ílel Sur hay en uso varias de estas 
máquinas. 

El "SeaguJl" (Gaviota) de Curtiss es 
semejante al "Oríole" y tiene las mismas 
{continúa c» In f>úí:iuii 267 1 



El nuevo aeropinno 
postal "Martin" que 

transporta 1500 libn 
de correspondencia a 

115 millas por 

hora. 




L 



Febrero, 1Q20 <- 



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The Brewster-Goldsmith Corporation 

33 Gold St., New York City, U. S. A. 



Menciónese esta revista al diríirirBe a loi anunciantes. 



CINE-MUNDIAL 




Productos Terminados de las Máquinas Edstrom 



Edstrom Machinery Company 

DEPARTAMENTO DE GUERRA 
NEGOCIADO DE PRODUCCIÓN AEREA 
DEPARTAMENTO DE INGENIERÍA DE AVIACIÓN 
McCook Field, Dayton, Ohio, E. U. A. 
PARTK No. 646 
acerca de las pruebas de juntas de cabos de cable, hechas por la 
EDSTROM WIRE WRAPPING MACHINE: 
"... Debe notarse que de diez muestras sin soldar, tamaños '^" 
a 5/32". solamente una se rompió al ser sometida al peso, menor 
que el señalado para el cable. Las muestras 3/16" hechas con alam- 
bre de cobre se rompieron todas al ser sometidas a un peso de un 
70'~; del total para el que el cable estaba calculado. 

NOTA: Los nueve cables que soportaron el loj""; fueron los que 
estaban terminados con el alambre de envoltura de fuerza especial 
que empleamos en todos nuestros trabajos. 

"... La Máquina Edstrom de Envoltura de Alambre . . debería 
probarse en aquellos sitios en que se desee emplear.'* 

Permítannos que les digamos nuestros precios. 

FABRICA: REVIEW AVENUE LONG ISLAND CITY 

Entre Fox and Marsh Streets NUEVA YORK. E.U.A. 

Teléfono : Astoria 1497 



{viene de la página 243) 

características, y el diseño ha sido hecho 
de modo que combine comodidad, gran 
radio de vuelo, velocidad y seguridad. Es 
ideal para viajes de recreo y expedicio- 
nes de dos a tres a cuatro horas de dura- 
ción, sin necesidad de nuevo combustible. 
El compartimiento para el pasaje es am- 
plio y cómodo, los asientos forrados de 
cuero y un parabrisas protector que no 
impide el contemplar las bellezas del pai- 
saje. Este aparato no sólo sirve para via- 
jes de recreo sino para llevar pasajeros 
y bultos. 

Es del tipo pequeño de aeroplanos. 
Tiene 28 pies, 10-3/16 de pulgada de lar- 
go y 11 pies 9-3/22 de pulgada de altura. 
La embergadura es de 49 pies 9% de pul- 
gada. El corte es de Curtiss-seis 150 ca- 
ballos; velocidad máxima de 76 millas por 
hora. 

El Curtiss K-6 que es el motor con que 
van equipados estos tres tipos de aeropla- 
nos es del tipo en bloque, con 150 caba- 
llos de fuerza y 1700 revoluciones por mi- 
nuto, construido de aluminio, con diáme- 
tro de cuatro pulgadas y media y carrera 
de seis pulgadas. Pesa 417 libras y su 
consumo de gasolina es poco. Pesa me- 
nos que cualquiera otro motor del mismo 
número de caballos. Es ligerísimo. 



UN BUEN SALVAVIDAS 

SON tan rápidos los progresos alcanza- 
dos por la aviación en los últimos tres 
años que las industrias que pudiéramos 
llamar subsidiarias tienen que hacer gran- 
des esfuerzos para alcanzar ese grado de 
adelanto. 

Entre los detalles incidentales de los 
vuelos, hay, por ejemplo el de los salva- 
vidas. La Floyd Smith Aerial Life Pack 
(salvadidas aéreo Floy Smith) es inven- 
ción de Floyd Smith, uno de los aeronau- 
tas de más experiencia en los Estados 
Unidos. 

El señor Smith comenzó a volar en 
1912 y en 1914 inició sus experiencias con 
distintos tipos de paracaídas. Durante la 
guerra sirvió al gobierno como ingeniero 
aeronauta, y se le autorizó a que hiciera 
varias experiencias en Francia para per- 
feccionar un salvavidas destinado a las 
fuerzas aéreas del ejército expedicionario 
de los Estados Unidos. 

El resultado de estas experiencias es el 
salvavidas de que se trata. Mide 24 pul- 
gadas de largo, 12 de ancho y 3 de grue- 
so, empacado y con todos sus accesorios, 
pesa 15 libras. Tiene como característi- 
cas la sencillez, la adaptabilidad, la segu- 
ridad a velocidades hasta de 300 millas 
por hora, la ligereza en su peso y su faci- 
lidad para adaptarse a cualquiera emer- 

Febrero, 1920 < 



gencia aérea. Además, es de facilísima 
operación. 

En Holanda se ha establecido una ley 
que obliga a todo pasajero de un aero- 
plano a llevar salvavidas, y otros países 
seguirán ese ejemplo; ya que el uso del 
paracaídas no sólo se aplica a los seres 
humanos sino a los bultos que vayan en 
un avión, las balijas de correo, etc. 



AEROPLANOS POSTALES 

LA compañía de Glen L. Martin, de Cle- 
veland, Ohio, ha terminado y entre- 
gado al Departamento de Correos de los 
Estados Unidos seis grandes aeroplanos 
de motores gemelos que se usarán pa- 
ra llevar y traer correspondencia entre 
Chicago, Cleveland y Nueva York. 

Estas máquinas son semejantes en sus 
detalles a las de la misma marca destina- 
das a bombardeos y que tanta fama obtu- 
vieron durante la guerra. Tienen 71 pies 
y cinco pulgadas de embergadura, 46 
pies de largo y 14 pies de alto. El ge- 
nerador consiste en dos motores de 400 
caballos de fuerza de alta compresión, 
"Liberty", que van cada uno en una de 
las alas y que hacen girar sendas hélices 
de tracción, para vuelo. 

Estas máquinas pueden llevar 1500 li- 
bras de peso además del correspondiente 
al piloto y al combustible que se usará 
en seis horas de vuelo a 115 millas por 
hora. En el curso de viajes recientes he- 
chos de Cleveland a Nueva York, las 430 
millas han sido recorridas, con el límite 
de peso, en tres horas y media. 

El correo va en cinco amplios compar- 
timientos, de los cuales dos están hacia la 
proa y tres en el armazón, tras de los tri- 
pulantes. Cuatro de estos compartimientos 
tienen puertas de trampa que pueden ser 
manejadas por el piloto, a fin de dejar 
caer las balijas de correspondencia sin 
necesidad de moverse de su asiento, lo 
cual facilita la carga y descarga del 
correo. 

Otro de los detalles distintivos de este 
aeroplano es la proa en forma de proyec- 
til, que puede desprenderse rápidamente 
en caso necesario. Sólo cuatro pernos 
se usan para sostener en el armazón esta 
pieza sólidamente construida, y cuando 
haya necesidad de un aterrizaje forzado 
en el que la proa deba enterrarse en el 
suelo, siempre será sencillo el desprender 
la pieza, substituirla y seguir adelante. 

Los seis aeroplanos Postales Martin van 
pintados de azul y negro y están numera- 
dos del 201 al 206 inclusive. Las letras, 
blancas y rojas, se destacan perfectamen- 
te y pueden verse a setecientos metros 
de altura. 



LAURA BROWELL, AVIADORA 

HACE poco obtuvo su diploma como 
aviadora la señorita Laura Bromwell, 
consumada piloto... ¿o será pilota? 

— ¿Intenta usted hacer muchos vuelos — 
preguntárnosle. 

— Ya lo creo — nos dijo. — Es de lo más 
interesante y por eso es que no quiero 
dedicarme a la parte meramente depor- 
tiva sino a la parte práctica, es decir, to- 
mar a mi cargo la instrucción de quienes 
intenten dedicarse a los vuelos. 

La señorita Bromwell está en la actua- 
lidad con la casa de Curtiss y durante la 
exposición de Chicago tuvo el honor de 
vender el primer aeroplano *'Oriole" de 
esa marca. El comprador fué el doctor 
Brewster, de Nebraska, que ha estado 
usando dicha máquina para hacer las vi- 
sitas a sus enfermos, desde hace varios 
meses. 



CABOS DE CABLE DE ALAMBRE 

UNO de los obstáculos por resolver en 
la aviación ha sido el de hacer sega- 
ros los cabos de cables de alambre. Si un 
aeroplano se encuentra en el aire sin di- 
rección y con el motor parado, no corre- 
rá tanto riesgo el aviador si sabe que los 
cables de alambre van fuertemente suje- 

(continm en la página 267) 



ESCUELA CIVIL 
DE AVIACIÓN 

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aviación y preparamos estudiantes 
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jos posibles, de acuerdo con la ense- 
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-> PÁGINA 245 



C I X E - M U N ü I A L 




LLAMAS DE LA CARNE 

(Flames of Flesh) 

"Fox" — 1500 metros. 

EL ;i.sunti' (ie esta iJrtKhicción .se aparta 
(le lo.s que por \u general presiden a 
las películas de la misma clase. No hay 
tipos vampirescos ni nada de lo que el 
titulo general parece implicar. Es un nue- 
vo triunfo de interpretación de la .joven 
Gladys Brockwell. Hay que reconocer que 
la historia no es verosímd!, pero la ]>re- 
sentación y la dirección la liaren diver- 
tida, lo cual ya es bastante mérito en es- 
tos tiempos de producción medi()cre, por 
lo excesiva. 

Reparto 
Primera actriz: Gladys Brockwell. Co- 
laboradores: William Scott, Harry Sping- 
1er, lien Deely, Charles K. Frencb, Louis 
Fitzro\', Rosita Marstini, Josephine Cro- 
well y Nigel de Brullier. 

Dirección de Edward J. Le Saint; ar- 
guniento de Forrest, adaptado por Do- 
rothy Yost. 

Argumento 
Una .jovencita norteamericana, descen- 
diente de una familia de "bru.ia.s" de la 
antigua Nueva Inglaterra, se halla en un 
puerto de Portugal en donde la ha aban- 
donado el hombre que la engañó. Va a 
suicidarse cuando un compatriota la salva, 
para que sirva a sus propios proyectos. 
Condúcela a París y la hace vivir la vida 
alegre del bulevar, ba.jo el nombre de 
Laura de Saxe. Entre los que caen en 
sus garras cortesanas se cuenta Estcoat, 
cuvo hermano, al verlo por el camino de 
la "perdición, trata de salvarlo, pero con 
él también intriga la joven Laura. Las 
cosas se complican c interviene el padre, 
que resulta ser, al fin, el hombre culpa- 
ble de todas sus desgraciadas. Enamo- 
rada verdaderamente de uno de los her- 
manos, I.,aura se mata. 

Publicidad y Reclame 
"Una puritana que escandaliza a Pa- 
rís". — "Un argumento repleto de emocio- 
nes". — "Gladys Brockwell en un papel que 
se adapta a su personalidad". 

Explótese a la artista, que tiene popu- 
laridad, pero no se deje de la mano el 
argumento, que posee nuevos puntos de 
vista para un viejo problema. La circuns- 
tancia de haber sido victima del padre y 
de haberse enamorado del hijo es lo que 
mejor puede aprovecharse para hacer una 
buena campaña de publicidad. 



LAS AVENTURAS DE LORD QUEX 

(The Gay Lord Quex) 

"Goldwyn" — 1500 metros. 

TOM MOORE, primer actor de esta 
cinta, se presta a hacer de héroe en 
la adaptación del drama de Pinero, el 
famoso autor inglés. Pero, como resulta 
casi siempre cuando se trata de estas 
adaptaciones, hav algo de desordenado en 
la trama. Sin embargo, la buena distri- 
bución de los intérpretes y la caracteri- 

Febrero, 1P20 < 



zación de todos ellos, así como algunos 
detalles de la presentación, ponen a la 
obra entre las gratas de la temporada. 

Reparto 

Primer actor, Tom Moore. Colabora- 
dores: Gloria Hope, Naomi Chiklers, Ha- 
zel Down, Sydne.v Ainsworth, P. H, ,Mc 
CuUough, Arthur Housman, Kate I-ester, 
Henr>' Miller jr., Kathleen Kirkman. 

Original de Sir .\rthur Pinero, adapta- 
do por E. A. Binghaní, dirección de Har- 
ry Beaumont. 

Argumento 

Después de haberse enamorado de dos 
ílocenas de mujeres, con un fervor digno 
de mejor causa, el joven Lord Quex, fa- 
moso por sus aventuras amorosas, es víc- 
tima de una nueva enfermedad del cora- 
zón, causada por Muriel Edén. En el 
fondo, la joven conserva afecto al Capi- 
tán Bastling, que anda a caza de dinero 
más que de amor. ,\lguien cuenta a Mu- 
riel que Lord Quex tiene todavía sus "da- 
res y tomares" con cierta marquesa v, 
furiosa, la .¡oven hace una cita indiscreta 
con el famoso capitán. Pero Sofía, mani- 
curista y amiga de Muriel, a quien adora, 
y que es la que ha contado a la heroína 
las aventuras de su novio, descubre la 
verdad en el momento álgido, desenmas- 
cara al picaro capitán y todo termina con 
la boda de Lord Quex y la satisfacción 
de los espectadores. 

Publicidad y Reclame 

"LTna buena adajitación de un popular 
drama inglés". — "Tom Moore como el pez 
en el agua en una producción muy suya". 
— "No faltan elementos cómicos en este 
drama cinematográfico". 

Ya que se explote la personalidad de 
Tom Moore, o ya que se aproveche lo sin- 
gular del argumento, la publicidad será 
un éxito. ,Solvra material. 

LA melodía rota 

(The Broken Melody) 

"Selznick" — 1500 metros. 

EL sentimentalismo es la característica 
de esta producción, la última de Eu- 
gene O'Brien para la casa productora. 
.\unque el tema no es cosa del otro jue- 
ves, hav suficiente material amoroso para 
complacer al público y existen, por otra 
parte, bellas fotografías de exteriores. 
Los intérpretes están muy bien y la di- 
rección es excelente. 

Reparto 
Primer actor, Eugene O'Brien. Cola- 
boradores; I.ucv Cotton, Corinne Barker, 
Donald Hall, Ivo Dawson, Gus Weinberg. 
.\rguniento de Dorothy Farnum y Cui- 
da Bergere. Dirección de William P. S. 
Earle. 

Argumento 

Grant v su novia Hedda viven en la 
misma casa. Grant es artista. También 
habita allí un músico, que fué famoso en 
sus tiempos, y que aconseja a ambos jó- 
venes procuren ser algo mientras viva en 



ellos el fuego de los veinte años. El mú- 
sico en cuestión compone una obra para 
el teatro, pero los empresarios sólo acep- 
tan una canción que hay en aquel traba- 
jo. Por influencia del autor, Hedda re- 
cibe la encomienda de interpretar dicha 
canción en las tablas. El triunfo de am- 
bos jóvenes sobreviene apenas aparece 
Hedda ante el público, pues por interme- 
dio de los admiradores de la cantante, 
Grant conoce a personas que lo protegen 
y lo llevan a F^uropa en donde llega a la 
fama, con sus iiinturas. Tanto él como 
Hedda, a despeciio de las tentaciones, con- 
servan mutua fidelidad y todo termina en 
la dicha de los enamorados. 

Publicidad y Rédame 

"L'na sencilla historia de amor, en la 
que el protagonistas es Eugene O'Brien". 
— "El arte y el amor, París .v la fama". — 
"Dos almas fieles". 

Hay que atenerse al intérprete princi- 
pal, sin meterse mucho con el argumento, 
cuya sencillez no se presta a explotacio- 
nes, iiero hágase hincapié en el carácter 
sentimental v romántico del tema. 



HOMBRES MARCADOS 

(Marked Men) 
"Universal" — 1500 metros. 

HACE ya muchos años que se adaptó a 
la pantalla esta obra, tomada de una 
novela conocida, y ahora, con nuevos tí- 
tulos, se edita otra vez sin que haya per- 
dido nada de su atractivo ni de su inten- 
so sentimiento. Es seguro ((ue será po- 
pular por todas partes, no solamente por 
la calidad del argumento, sino jior lo cui- 
dadoso de la presentación y por la fideli- 
dad con que los intérjiretes todos han ca- 
racterizado sus respectivos papeles. 

Reparto 

Primeros actores: Harry Carey, J. Far- 
rel McDonald, .loe Harris. Colaborado- 
res: Ted Brooks, Winifred Westover y 
Charles Lenioyne. 

.\rguiiiento ' de Tipton Steck. Direc- 
ción de .lack Ford. 

Argumento 

En medio de una tempestad de dispa- 
ros, tres presidiarios, Harry, Tom y Tony, 
se fugan de la cárcel cierta noche. Ya 
en libertad, se separan, conviniendo en 
encontrarse en cierta i)obl;ici('ni veciiui al 
desierto de Mojave. Harry es el primero 
en llegar allí y se enamora de una joven, 
Ruhy, a quien también ama el "slieriff" 
del lugar. Llegan los compañeros del io- 
ven v tratíin de convencerlo de <|ue los 
ayude a robar el Banco de la población, 
liarrv accede, el despojo se efectúa y los 
tres 'huyen a través del desierto. Esta 
travesía' es una odisea -en la que las tem- 
pestades de arena forman' telón trágico 
;i la escena. En aquella desolación, los 
fugitivos topan con una mujer moribun- 
da que tiene en los brazos a un niño ^ 
i|ue, antes de dar el último su.spiro. entre- 
¡ra sil hiio a los criminales designándolos 

> PAGINA 246 



C I N E - M U \ D I A L 



patlrinos de la criatura. Kn la lucha por 
rt'írresar al seno de la civilización, Tom 
y Tony mueren, pero Ilarry sobrevive 
¡lara pur^far su delito y casarse, al fin, 
con Ruby. 

Publicidad y Rédame 

"I. os tres ])adrinos de un niño iiiillado 
en el desierto son tres presidiarios (pie 
huyen de la justicia". — "Un criminal re- 
formado ¡lor el amor en circunstancias 
trágicas".— "Ha rry Carey en una maíris- 
tral interpretación". 

No hay (|ue ocidtar que esta es una 
nueva exhibición de película ya distribui- 
da hace años. ]iero expliqúese que fué el 
público mismo quien solicitó su "reprise". 
Háblese también de la labor de Harr> 
Carey y del éxito que el libro original 
tuvo en el público. El argumento tiene, 
por otra parte, muchos puntos explotables. 



SENDEROS QUE ATRAEN 

(Beckoning Roads) 
"Robertson Colé" — 1500 metros. 

A DESPECHO de la dirección' y de los 
esfuerzos artísticos manifiestos en es- 
ta obra, lo mediocre del argumento re- 
sulta obstáculo infranqueable para el éxi- 
to definitivo de la cinta. Bessie Barris- 
cale, que evs la intérprete principal, tra- 
baja con la singular maestría que todos 
reconocemos en ella, y si triunfo alguno 
hay en la producción, a ella se debe ex- 
clusivamente, sobre todo en Jas escenas 
dramáticas. 

Reparto 

Priinera actriz, Hessie Barríscale. Co- 
laltor adores: Niles Welch, George Perio- 
lat, Joseph Dowling, Emmet King, Dor- 
cas Mathews, Thoinas Holding. 

Adaptación de la historia de Jeanne 
Judson. Dirección de Howard Hickman. 

Argumento 

Una joven sin experiencia ni mundo se 
casa con un hombre de dcliil carácter }' 
surgen complicaciones de familia, cotno 
epílogo de las cuales la esposa da a ele- 
gir al consorte entre ella y su suegro. 
El marido prefiere a su padre y la joven, 
indignada, se refugia en la casa de su tu- 
tor, pero al llegar allí, encuentra que és- 
te ha muerto y que le ha dejado un papel 
en que le comunica que está arruinada. 
La heroína sale, pues, a ganarse la vi<la 
como puede, y se hace secretaria de un 
individuo que tiene una casa de juego de 
gran lujo. .\ poco de estar en aquel em- 
pleo, descubre la joven que el jug.idor es 
el responsable de su ruina. Por medio 
de hábiles manejos de Bolsa, logra recu- 
perar su perdido dinero, haciendo ftuehrar 
al picaro y enriquecientio a su propio ma- 
rido, con quien por fin se reconciilía. 

Publicidad y Reclame 

"La historia de un casaimiento secreto 
y desgraciado". — "Una joven que recupe- 
ra su fortuna con femenina astucia". — 
"Bessie Barríscale en una magnífica inter- 
pretación dramática".— "La debilidad de 
un marido". 

Subráyese la labor de Bessie Barríscale. 
dejando el argumento en paz. P\ie<le, sin 
peligro, ensalzarse su trabajo en esta obra 
que es. realmente, extraordinario, y exjdo* 
tarse aquello que, en el tema, tenga que 
ver con su interpretación escénica. 



presente. El socorrido recurso de hacer 
que el héroe se olvide de su propia his- 
toria está ya muy gastado. Sin etrd)argo, 
hay algunos detalles novedosos v diverti- 
dos que cubren los lunares de desarrollo, 
ílarry Mnrcy queda muy bien en la pvo- 
ducción. 

Reparto 

Primer actor. Harry T. Morey. Cola- 
boradores: .\nna Lehr. Jean Page, George 
Howard, George Majeroni. Robert Gail- 
lard, Louís Walheím, Herbert Pattec, 
Harry Hallem y Jane Jennings. 

Argumento de Marie Eve. Dirección 
de Paul Scardon. 

Argumento 

Pedro, rico joven, es víctima de las in- 
trigas de una mujer que pretende estar 
enamorada de él, aunque lo que queire es 
casarse con su dinero. El héroe de la his- 
toria la rechaza y aquella misma noche 
es atacado en su domicilio por ladrones 
cpie le dan un golpe en la cabeza, deján- 
dolo sin memoria alguna de su pasado. 
I-'.rrante y, con la identidad perdida, va a 
dar a un campamento maderero del Norte. 
Allí se enamora de la sobrina del picaro 
capataz del campamento. Cásanse. Pe- 
dro riñe con el tío y recibe un segundo 
garrotazo en la cabeza. Recuerda su vida 
anterior. Vuelve a Nueva York, ^'icto- 
rioso en los líos que su regreso atrae so- 
bre su adolorida cabeza, se encara con Ja 
vida otra vez, dichoso al lado de su mujer. 

Publicidad y Reclame 

"¿Puede una mujer obligar a un hom- 
bre a que se le declare sin darse cuenta 
de que lo está haciendo?" — "Harry Morey 
en una de sus mejores películas". — "Una 
historia de los cortes de madera del in- 
menso norte". 

El recurso supremo aquí es la persona- 
í i fiad de Morey. Alúdase ligeramente a 
la pendida de la memoria y explótese la 
situación del campo maderero, a menos 
que se hayan exlubído demasiadas pelícu- 
las de esa clase. 



LA HORA MAS NEGRA 

(The Darkest Hour) 
"Vitagraph" — 1500 metros. 

AL'NQl'E inverosímil en su teima, tiene 
suficientes elementos de entretenimien- 
to esta película para que guste donde sf 

Febrero. 1920 < 



LA TELA DEL ENGAÑO 

(The Web of Deceit) 

"Pathé" — 1800 metros. 

NO HAY película de mayores elementos 
melodramáticos que ésta, de la que 
es intérprete Dolores CassineHi en doble 
papel. La jiresent ación se ha hecho en 
forma que atraiga y guste a las masas. 
Quizás el argumento no resista a un aná- 
lisis minucioso, pero sin duda que pocos 
tildarán de mediocre la pro<lucción, diri- 
gida por mano de conocedores. 

Reparto 

Primera actriz: Dolores Casínelli, en do- 
l)le papel. Colaboradores: Letty Ford, 
Ilug-h C'ameron, Eranglyn Hanna y Mit- 
chell Harris. 

Argumento de Finis Fox. Dirección de 
Edwin Carewe. 

Argumento 
Wanda hace creer a su alejada familia 
c|ue está viviendo de sus triunfos artísti- 
cos en Nueva ^'ork cuando lo cierto es 
que se lia asfK'iado con un bribón y vive 
<lel delito. Durante cierto robo que ellos 
calculan que será el último, a la casa de 
im tal Clark, son sori>rendidos por la po- 
licía, pero logran escapar. Luego, al mo- 
rir la madre de Wanda, revela a ésta que 
lyiicila, su hermana, es hija de Clark (el 
r<d)ado). \\'anda decide ponerse en lugar 
de su hermana, apareciendo, al efecto, en 
la casa de Clark y allí se enamora del 
protegido de éste, Uoger. Pero I^ucila 
llega a su debidc) tiempo a la casa del pa- 



dre y ella es quien gana el corazón de 
Roger. Los celos de Wanda provocan una 
serie de escenas melodramáticas en las 
que su antiguo compañero de crimen to- 
ma parte activa, pero, al fin, todo resulta 
en favor de Lucila y Koger, ipie se casan 
y son muy felices, según es de rigor. 

Publicidad y Rédame 

"Dolores Cassineili en doble papel que 
tiene variadísimas e intensas cmocif)nes". 
— "¿Quién teje la tela del engaño r" 

Alúdase a Dolores Cassinelliy, a su ta- 
lento drainático y exi)lótese el éxito que 
haya tenido en producciones anteriormen- 
te presentadas. El asunto tiene ánguhís 
favorables a la explotación y (pie no deben 
descuidarse ¡tara el anuncio. 

EN EL VIEJO KENTUCKY 

(In Oíd Kentucky) 

"Primer Circuito" — 1800 metros. 

LA generalidad de las películas que tie- 
nen por escena al estado de Kentucky, 
es regla que presenten algún prolilema de 
hipódromo o se refieran a alguna "ven- 
detta'* entre dos familias. Anita Stewart 
tuvo a su cargo en este caso el papel de 
protagonista, y como el argumento, que 
está de acuerdo con las tradiciones ken- 
tuckianas a que nos referimos antes, deja 
ocasión a la artista jiara lucirse, es indu- 
dable que la cinta gustará. 

Reparto 

Intérprete principal: Anita Stewart. Co- 
laboradores: Mahlon Hamilton, Edward 
Coxen, Charles Arling, Edward Connolly, 
Adele Farrington, Marcia Manon, Frank 
Dufi'y y John Currie. 

Argumento de Charles T. Dazey; di- 
rección de Marshall Neilan. 

Argumento 

Madge es una joven que vive en Ken- 
tucky, en donde ha quedado como último 
resto de una familia casi agotada por una 
"vendetta" sanguinaria. Hasta la aislada 
cabana en donde vive, llega Layson, pro- 
pietario de un caballo de ))ura sangre y 
que se interesa por la joven y la enseña 
a leer y a escribir. Cuando todo parece 
marchar a maravilla, salen a relucir un 
tal Holton y su hermana (pie se proponen 
arruinar a Layson. Al efecto, incitan los 
celos de cierto admirador de Madge. Pe- 
ro la joven, como es de rigor, salva a 
Layson en dos ocasiones sucesivas de los 
siniestros planes de sus enemigos. No 
conforme con eso, Madge hace que su 
amigo gane la carrera clásica en el hipó- 
dromo, nmntando ella misma el famoso 
caballo de pura sangre. Y luego, cuando 
todavía no se quita de encima el polvo 
de la pista, libra nuevamente al joven de 
un asesinato y hace caer la máscara de 
los conspiradores. No hay corazón que 
resista a semejantes pruebas de devoción 
y cariño y todo acaba en la iglesia, co- 
mo no puede menos de suceder. 

Publicidad y Rédame 

"Un melodrama cÍnematográ.fico Heno 
de emociones". — "La intriga, el deporte, 
el amor y la codicia, a las órdenes de 
Cupido". — "La hermosa Anita Stewart 
salva, a caballo, la vida y la fortuna de 
su novio". 

Explótese principalmente la personali- 
dad de la ]5rimera actriz, que tiene admi- 
radores por todas partes. Saqúese parti- 
do, también, de las escenas del hipódromo 
y de la "vendetta" que ha dejado a la jo- 
ven a merced de tantas aventuras. Es in- 
dudable que todo lo que tenga que ver 
con las carreras puede ser motivo de huen 
rédame. 

> P .\ c I N A 247 



C I N E - M U N D I A L 



¿DEBE CONFESAR UNA MUJER? 
(Should a Woman Tell?) 
"Metro** — 1500 metros. 

ESTA es una magnífica cinta de la casa 
productora, que tiene el atractivo adi- 
cional de mostrar a Alice Lake en una 
verdadera revelación de talento escénico, 
notable en quien, como ella, inició su ca- 
rrera en la pantalla por medio de inter- 
pretaciones de comedias del género bur- 
do. Tanto por ésto, como por la forma 
en que la película está presentada y por 
lo bien dirigido y desarrollado del tema, 
no cabe duda que, a pesar del título, la 
cinta tendrá éxito. 

Argumento 

La protagonista del asunto es una jo- 
ven que, educada en un medio ignorante, 
cae víctima, durante un viaje a Boston, 
de la intriga y la bajeza de un hombre. 
Abrumada por la vergüenza, regresa a su 
hogar. Pocos años después, un artista 
que la ha amado siempre, le pide que sea 
su esposa, pero ella lo rechaza escribién- 
dole la historia de su página negra. La 
madre intercepta la nota y el joven no se 
entera de la verdad sino hasta que se han 
casado (la joven creyendo que ha sido 
comprendida y perdonada y su marido en 
la ignorancia del secreto). La noche de 
la boda, enterado al fin, deja a su esposa 
y se va a vagar por el mundo. Engañada 
por la noticia de que ha muerto, la joven 
se casa con el hombre que la ultrajó. Si- 
guen días de tormento. En el curso de 
un viaje, marido y mujer topan con el 
artista, que está en Méjico a la sazón. 
Los dos hombres riñen y el canalla cae 
de un balcón y muere. El artista, con- 
vencido de que su mujer es digna de amor 
y fidelidad, ruelve a su lado y. . . lo de 
siempre. 

Reparto 

Intérprete principal: Alice Lake. Cola- 
boradores: Frank Currier, Jack Mulhall. 
Relyea Anderson, Lydia Knott, Don Bai- 
ley, Jack Gilbert. 

Argumento de Finís Fox. Dirección de 
John E. Ince. 

Publicidad y Reclame 

"La bella Alice Lake en un melodra- 
ma de intensa emoción". — "Si quiere us- 
ted saber si debe confesar una mujer, no 
tiene más que ver esta película, que re- 
suelve el problema". 

Como el asunto es sobrado escabroso, 
lo mejor es no tocarlo para la explota- 
ción. No se revele la trama. Al contrario, 
rodéesela de misterio a fin de atraer al 




Edith Hallor, una de las nuevas es- 
trellas de la constelación "Selznick", 



público, pero téngase cuidado de no ele- 
var demasiado las esperanzas del especta- 
dor, pues tal vez a muchos desagrade el 
tema. 



EL MILAGRO DEL AMOR 

(The Miracle of Love) 
"Artcraft" — 1500 metros. 

HAY sus opiniones respecto a esta pe- 
lícula, que unos califican de excelente 
y otros de menos que mediana. Lo cierto 
es que tiene de todo, pues si el argumen- 
to carece de lunares, la presentación es, 
a veces (solamente a veces) defectuosa. 
Hay detalles que son melodramáticos y 
que, sin embargo, pueden hacer reir al 
público, a causa de la falta de prepara- 
ción. Con todo, la producción se sale de 
lo vulgar y vale la pena de ser presentada 
por todas partes, en la seguridad de que 
ha de dar mucho bueno que decir. 

Reparto 

Intérpretes principales: Lucy Cotton, 
Blanche Davenport, Lila Blow, Jackie 
Saunders, Wyndham Standing, Ivo Wat- 
son, Percy Standing, Edwin Earle. 



Argumento de Cosmo Hamilton, adap- 
tado por Adrián Johnson. Dirección de 
Robert Z. Leonard. 

Argumento 

El milagro de este amor es el premio 
que reciben un par de amantes que per- 
manecen fieles a las leyes morales a pesar 
de las tentaciones que la ocasión les ofre- 
ce. Obligada a casarse con un hombre 
sin vergüenza y a quien desprecia, Elena 
se enamora de Herbert, hermano del Du- 
que de Chesihire. El marido de la joven 
se queda paralítico y anda de un lado a 
otro de su regia residencia sobre un sillón 
con ruedas. Enterado de que su esposa 
y Herbert se aman, procura atormentar- 
los a cada paso. Herbert va a huir del 
país con su amada, pero la familia del 
joven es pobre y en aquel instante, al 
morir su hermano el Duque, Herbert se 
ve obligado a entrar en la Cámara de los 
Lores como heredero del título. En eso, 
topa con una rica heredera norteamerica- 
na. A fin de conseguir el dinero que tan- 
ta falta hace a la familia, Herbert y la 
heredera van a casarse, pero a última 
hora, todo se arregla, cada cual se casa 
con la persona a quien ama — merced a 
oportunas defunciones — y el ambicioso 
Herbert es designado Embajador de su 
país en los Estados Unidos. 

Publicidad y Reclame 

"El Milagro del Amor es adaptación 
de una novela famosa de Cosmo Hamil- 
ton". — "El argumento es raro, emocionan- 
te y singular". — "Un drama de la alta so- 
ciedad inglesa, con un grupo de intérpre- 
tes a cuál más escogido." 

Diríjase el reclame en el sentido que 
mejor halague al público de cada comu- 
nidad. Todos tienen sus preferencias y 
el tema se presta a satisfacer las exigen- 
cias de cualquiera. 



SUERTE DE VAGABUNDO 

(Vagabund Luck) 

"Fox" — 1500 metros. 

EL argumento de esta producción tie- 
ne que ver con las carreras de ca- 
ballos, es original de Frank Tenney Jack- 
son, dirigido por Scott Dunlap e inter- 
pretado por Albert Ray y Elinor Fair. 
El interés del tema no es cosa del otro 
jueves, pero está bien desarrollado y tiene 
legítimo elemento de comicidad. Hay es- 
cenas, sobre todo las de tempestad que 
allí aparecen, que tienen verdadero mé- 
rito. 




Varias escenas de "El tiburón", cuyo papel principal interpreta George Walsh. 



Febrero, 1920 <- 



-> PACIN.A 248 



CINE-MUNDIAL 




Crónica General de España 

Dentro de poco se inaugurará en Barcelona el grandioso Cine Metropolitan. — Los conflictos de ahora. — La temporada, sin 
bargo, está animada. — Lo que se ha proyectado y lo que se anuncia. — Una artista española que se marcha a Norte 
América. — Presentaciones, estrenos y noticias. — Teatros y Varietés. • — Crónicas de Provincias. 

(De Eduardo Sola, corresponsal general en España) 



EN NUESTRA crónica anterior— al dar 
la noticia de que en Madrid estaba 
próximo a inaugurarse un nuevo y 
grandioso cinematógrafo — apuntábamos, 
también, las referencias que teníamos de 
que en Barcelona se preparaba la forma- 
ción de una sociedad, con el propósito de 
construir un edificio dedicado a proyec- 
ciones, pero con todos los caracteres de 
confort, lujo y suntuosidad de que puedan 
hacer gala los mejores y más sonados del 
extranjero. 

No decíamos más porque más no sabía- 
mos y lo que no sabemos a punto fijo no 
nos gusta decirlo. Ahora ya es otra cosa. 
Aquellos propósitos se han trocado en 
realidad. Una voluntad firme, rectilínea, 
decidida, apoyada además por el crédito 
de competencia que dan varios años de 
actuación, ha realizado la gran obra. Don 
José Sola Guardiola, director de las edi- 
ciones de "El Mundo Cinematográfico", 
que recientemente dio a la estampa su 
"Anuario Cinematográfico de España y 
del Extranjero" — una asombrosa recopi- 
lación de datos, informaciones y direccio- 
nes de la cinematografía mundial — ha si- 
do el propulsor y gestor esencial de la 
idea de levantar aquí un suntuoso teatro- 
cine, hasta llevarla a las prácticas vías de 
realidad en que ahora se encuentra por 
haberse constituido una sociedad a tal 
objeto con el título "Metropolitan, S. A." 
y un capital inicial de dos millones de 
pesetas. 

El Consejo de Administración de la 
nueva sociedad está representado por per- 
sonalidades tan conocidas y prestigiosas 
en la banca y comercio catalanes como 
don Ramón Almirall, don .\ntonio Feliú, 
don Juan Valldaura, don Enrique Buxe- 
res. don Carlos Maristany, don Victoria- 
no Saludes y el mencionado don José 
Sola, a quien ha sido conferida la ge- 
rencia como hombre de profundos cono- 
cimientos cimentados en la práctica de 
toda clase de negocios cinematográfios. 

Los proyectos y planes que hemos vis- 
to confirman que el teatro-cine "Metropo- 
litan" será el verdadero palacio de la ci- 
nematografía. Constará de planta baja y 
dos pisos, todo decorado con lujosa mo- 
dernidad y podrán aposentarse en él tres 
mil espectadores, estando encargado de 
las obras el notable arquitecto don Fran- 
cisco de P. Nebot, especializado en este 
género de construcciones, de las que ha 
realizado brillantes estudios en las princi- 
pales capitales del extranjero. 

Se supone que todo quedará termina- 
do y en disposición de abrirse al público 
antes de un año, habiéndose adquirido ya 
en firme el solar sobre que ha de alzarse 

Febrero, 1920 < ~ 



el edificio, situado en el corazón del en- 
sanche de Barcelona por la suma de un 
millón cincuenta mil pesetas y siendo de 
más de otro millón lo presupuestado en 
principio para las obras. 

Todo lo cual quiere decir, que dentro 
de poco Barcelona podrá juntar al legí- 
timo orgullo de sus teatros, el de poseer 
un cinematógrafo que no sólo será el 
mejor y más grande de España, sino que 
también uno a incluir entre los mejores 
y mayores del mundo. 

Y vamos a otra cosa, que también en 
nuestro concepto merece párrafo aparte, 
por escapar del orden general de noticias. 
Nos referimos a la marcha de una ar- 
tista joven, notable y bellísima, que al 
tiempo mismo que esta crónica estará ca- 
mino de Norte América a bordo del "An- 
tonio López", donde cruzamos con ella 
cordiales saludos de despedida. Silvia Ma- 
riátegui, españolísima, madrileña, casi una 
niña, ingenua y linda como una muñeca 
de dorados bucles, ha interpretado lucidos 
papeles en la manufactura Studio Films 
y halagada por el éxito, con la noble am- 
bición de mayores triunfos y sobre todo 
buscando un ambiente mayor para el des- 
arrollo de su arte, se ha alejado de nos- 
otros soñando con las grandes marcas y 
las famosas estrellas de los Estados Uni- 
dos. Nosotros hemos despedido con tris- 
teza a Silvia Mariátegui. Es una artista 
gentil y muy notable que se nos va. Pero 
también pensamos en la seguridad de sus 
éxitos en ese país dorado y nos alienta 
saber que entre las artistas cuyos nom- 
bres todo el mundo repite con unción ad- 
mirativa, tal vez figurará dentro de poco 
el nombre de una preciosa y simpática 
artista española. 

Hemos hablado de artistas de fama uni- 
versal y justo será mencionar a Sidney. 
.\urelio Sidney, el famoso creador de Ul- 
tus, está entre nosotros. No sólo está 
entre nosotros, sino que ya ha empezado 
a filmar una película en Barcelona para 
la Studio Films. El notable actor, que 
nos ha dispensado el honor de una visita, 
está encantado de España, de como aquí 
se le ha recibido y de los magníficos ele- 
mentos con que contados para la pros- 
peridad de la industria cinematográfica. 



PRESENTACIONES 

POCAS, muy pocas. He aquí las más 
salientes; por el mismo orden en que 
han tenido lugar. Los señores Bretón her- 
manos, de Central Cinematográfica, han 
presentado "Tarzán, el hombre mono", 
admirable serie en dos jornadas rebosan- 
tes de emoción. Casi toda la cinta se des- 
arrolla en las laberínticas selvas africanas 



donde, desnudo y salvaje como una fiera, 
habita Tarzán. Elmo Lincoln y Enid 
Markey, los protagonistas, están admira- 
bles en sus respectivos papeles, y la pre- 
sentación y la fotografía son espléndidas. 

En la casa Julio César S. A. hemos 
visto dos muy buenas de la Metro titula- 
das "Broadway Bill" y "Amor y Odio" 
que interpretan magístralmente en un ar- 
mónico conjunto todos los artistas. Y 
otras dos de la Cines de Roma, "La huér- 
fana", con la linda Sylvana en el papel 
de protagonista, y "El espectro del cas- 
tillo", con Aurelio Sidney. Ambas gusta- 
ron mucho y tienen asegurado el éxito. 

Editada por la marca española Lotos 
Flms se ha pasado una producción titu- 
lada "El rey de las montañas", que acusa 
un firme adelanto comparada con la an- 
terior y reúne muy buenos elementos pa- 
ra gustar al público. 

Pasadas en el salón de pruebas de don 
Julián Ajuria hemos admirado la delica- 
dísima comedia "Las travesuras de un 
ángel", de la marca World, y la emocio- 
nante cinta dramática "El oro del man- 
darín". 



ESTRENOS 

LOS más notables han sido, entre las 
series, la titulada "La prueba de hie- 
rro", de la Vitagraph, por Antonio Mo- 
reno y Carolina Holloway. Entre las cin- 
tas de Italia, "Adiós juventud", por Ma- 
ría Jacobini (impresionada gratuitamente 
por la gentil artista cuando la trágica 
muerte en la guerra de su novio Niño 
Oxiria). "Espiritismo", por la Bertini, y 
"Felipe Derblay o el patrón de las he- 
rrerías", por Pina Menichelli. De las pe- 
lículas de América ha sobresalido "Mic- 
key", en la que borda una interpretación 
de maravilla la deliciosa Mabel Normand. 



NOTICIAS 

PARA dentro de unos días se anuncia 
el estreno de la sensacional serie 
"Houdini o el tanque humano", que ha 
despertado gran expectación. 

En Madrid se ha constituido la Socie" 
dad de Operadores de Cinematógrafo, ba- 
jo la presidencia de don Arturo Lillo, con 
el fin de buscar el mejoramiento económi- 
co de la clase. 

Parece ser que una empresa cinemato- 
gráfica española ha concebido el proyecto 
de llevar a la pantalla las incidencias y 
aventuras de la vida pintoresca de un to- 
rero, siendo el elegido Cocherito de Bil- 
bao, que no hace mucho abandonó la pro- 
fesión después de haber obtenido en ella 
lauros y dinero. 

> PÁGINA 249 



C I \ E - M U N D I A L 

Crónica de Madrid 



Algunas consideraciones acerca del estado del mercado. — Ultimas presentaciones. — Los cines madrileños están haciendo su Agos- 
to. — Estrenos principales. — "Patria Films" inaugurará a primeros de año sus nuevas galerías. — La "Madrid-Cines" 
presenta "La Madona de las Rosas". — "La Atlántida y sus trabajos. — "Salvador Films" vende una 
copia de "La España trágica" para Nueva York. — Algo de teatros. 



EX CRÓNICAS anteriores decíamos ya 
algo de la que nos parecía excesiva 
cantidad de material en plaza y de 
que ello redundaría, sin duda, en perjui- 
cio de los alquiladores de películas. A 
medida que el tiempo transcurre, vemos 
ir confirmámiose nuestros presagios. 

La lucha que este año sostienen los al- 
quiladores para colocar sus adquisiciones, 
es tremenda, y determina una baja muy 
sensible en los precios, porque, como es 
natural, los exhibidores o empresarios se 
valen de las circunstancias para formar 
sus jirogramas al menor costo posible. 

Es notorio que la temporada anterior 
hubo empresas que puede decirse traba- 
jaron sólo para los alquiladores. Tales 
fueron las locuras que hicieron para ase- 
gurarse lo más notable de las produccio- 
nes presentadas que, por la situación mun- 
dial, no eran tan abundantes como ho- 
gaño. Los alquiladores hicieron un año 
redondo. 

Este año la competencia entre las em- 
presas no es menos; pero como hay ma- 
terial de sobra y abunda lo bueno, y a 
más, los alquiladores, en su afán de con- 
tratar y si es posible copar los salones, 
con poco tacto mercantil ofrecen sus pe- 
lículas con una insistencia perjudicial, tie- 
nen admirables posiciones para defender- 
se y hacer pasar por el aro a los tenedo- 
res de cehdoide. 

Tememos, pues, mucho, no equivocar- 
nos al vaticinar mal ejercicio para algu- 
nos de éstos. 

* * * 

ES VISIBLE la preponderancia adqui- 
rida en este mercado por la produc- 
ción norteamericana. El material de esta 
procedencia, existente en el mercado es- 
pañol, es abundantísimo. 

Italia, en sus últimas producciones, da 
la sensación de evolucionar sabiamente y 
prepararse a competir dignamente, en- 
viando bastante material también. 

La que más alejada permanece de nues- 
tro mercado es Francia. Ello es una pe- 
na, porque del historial cinematográfico 
de la República latina hay derecho a es- 
perar grandes cosas y su retraimiento nos 
impide apreciar en forma sus progresos. 

* * * 

C^ON la misma intensidad señalada en 
' cuartillas anteriores, continúan las 
presentaciones de películas a empresas y 
profesionales, en pruebas privadas. 

Entre las producciones más notables 
que hemos visto últimamente, citaremos: 

{viene de la página anterior) 
DE TEATROS Y VARIETÉS 

L.V temporíida ha empezado a animarse 
y ya tenemos muy buenas compañías 
y muy buenas estrellas en los principales 
escenarios. Ni siquiera los agobios de la 
vida de ahora, agravada por los conffictos 
sociales fértiles en "lock-outs", huelgas y 
otras zarandajas, son bastantes a restar 
animación en los espectáculos donde el 
público busca, sin duda, un poco de dis- 
tracción para sus preocupaciones, y un 
poco de expansión para el espíritu. 

La cosa se pone más grave cada día 
y no sabemos dónde vamos a parar. Pe- 
ro es lo que se dirá la gente: A donde 
vayamos ya lo veremos, y entre tanto. . . 
Eduardo Sola. 

Febrero, 1920 < 



(De Carmen Prada, corresponsal en Madrid) 

De la marca Goldwyn: "La cara ocul- 
ta", interpretada con su peculiar inge- 
nuidad por Mae Marsh; "Casi casados" y 
"Caprichos de \'irginia", graciosísimas co- 
medias hechas donosamente por Madge 
Kennedy; "Cien duros al mes'* y "El or- 
gullo de la fuerza", por el simpático Tom 
Moore; "El giro de la rueda" y "En aras 
de la venganza", dos dramas estupenda- 
mente hechos por Geraldine Parrar, y 
"Venus modelo", por Mabel Nordman. 

De la Select: "A la merced de los honi- 
bres", drama vigorosamente trazado y 
ejecutado con acierto por la bella Alice 
Brady, y "El geranio rosa", comedia con 
situaciones de mucha gracia en que actúa 
de protagonista principal la monísima 
Constance Talmadge. 

Y de la Vitagraph, Cordón Azul: "La 
mujer sin corazón" y "Una novela de 
ladrones", y "Voluntad de hierro", por 
Harry T. Morey. 

Todas ellas presentadas por don Ernes- 
to González. 

La casa Verdaguer ha prohado del pro- 
grama americano: "El secreto de una ma- 
dre", interpretado por Elda Hall; "Silen- 
cio culpable", marca Universal, de la be- 
llísima Ruth ClifTord y Monroe Salisbury; 
"La princesa andrajosa", marca Fox, de 
June Caprice, y "Los buscadores de oro", 
de la Special Pictures, con Luisa Lovely 
como protagonista, y a más "Amor y sus- 
tos", de la L. Ko., que es una estupenda 
exposición de pantorrillas. Del programa 
italiano nos ha presentado: "El jardín en- 
cantado", drama de la Ítala, liecho por 
Pina Menichelli; "El secreto del misal", 
"S. E. la muerte", producción de la Tiber, 
de Emilio Ghione y la Sambuccini, y "Lo 
inverosímil", drama de aventuras marca 
Ítala, con campo para haber hecho una 
serie, por Letizia Quaranta y Campoglia- 
no, que se porta como un verdadero gim- 
nasta y un gran boxeiubir. 

Por la casa Gaumont ha sido presenta- 
do William S. Hart en "Dos enemigos", 
película de perfecto sabor "cow-boy", 
compartiendo su labor con Charles Ray, 
otro formidal)le actor de la pantalla; "La 
ilusión de su vida" y "^Quién es ella--", 
de la Vitagraph, por Alice Joyce; "La 
clave del enigma", cinta francesa, de ar- 
gumento ingenioso y felizmente ejecutado 
por los intérjiretes, entre los que se halla 
Rene Cresté; "La mejor ]>elícula de Víc- 
tor Graal", de la Nordisk, por el gran 
trágico Sjostrom y la .Mohiiuler. y "Kl 
hond)re del lago", marca Ambrosio. 

Pathé ha pasado "La conquista de la 
abuelita", por la nena Mary Osborne; 
"Náufragos de la vida", "L'n idilio en el 
Japón", drama de aiidiiente exótico eje- 
cutado por Fanny Ward; "¡Adiós Bohe- 
mia!", por Vernon Castle, y una infinidad 
de cintas de corto metraje, panorámicas 
y cómicas, muy bien tiradas. 

La "Cinematográfica Española" ha pre- 
sentado "Caprichos de amor", comedia 
sentimental, y "El fantasma del monte 
encantado", fotodrama que ofrece la re- 
constitución de algunos animales prehis- 
tóricos, hecha con bastante acierto. 

l'na nuevji casa, recientemente instala- 
da en Madrid, la "Julio César", ha inau- 
gurado sus pru ellas jiresentando "El fa- 
rol rojo", película en que la exquisita 
actriz rusa Alia Nazimova, se nos pre- 



senta como algo inquietante y enigmáti- 
co, subyugando nuestra atención. Tam- 
bién ha pasado "Las puertas de la ven- 
tura" por la monísima niña Madge Ewans; 
"La huérfana", "Broadway Bill" y "El 
vagabundo". 

* * * 

LOS cinematógrafos se ven concurridísi- 
mos tarde y noche, y los turnos de 
abono y días aristocráticos se multiplican 
de manera prodigiosa atrayendo a los sa- 
lones en que se cultiva el género mímico 
lo más escogido de la alta sociedad ma- 
drileña, que hace de ellos un exquisito 
centro de reunión. 

Por su parte, las empresas renuevan 
constantemente los carteles dándoles asi 
el atractivo necesario para que el público 
que concurre a los "cines" no se canse, 
encontrando siempre alguna novedad. 

De las películas últimamente sancio- 
nadas por el aplauso del público forma 
parte "El médico de las locas", en cuatro 
jornadas, editada por la Ambrosio, de 
Torino, a base de la novela del escritor 
francés Javier de Montepin, con una foto- 
grafía estupenda y una ejecución irre- 
prochal)le; "El Naulahka", leyenda india 
lanzada por Pathé y que obtuvo un pre- 
mio en el concurso cinematográfico cele- 
brado por la Asociación de la Prensa ma- 
drileña; "La mujer enigma", "La mujer 
y la ley", "La mujer sin corazón", "La 
mujer moderna"— ¡Eche usted mujeres! 
¡Pero qué mujeriegos son esos traducto- 
res ! — -; "La gardenia enrojecida", por el 
excelente autor Rex Beach; "La ilustre 
fregona" y "El barrio de la alegría", por 
Mae Marsh; "El otro yo", por Earle Wil- 
liams; "La hija de Hopkins", interpretada 
por Mabel Normand; "La gota de san- 
gre", por Harry Carey; "Sueños de ju- 
ventud", gentil creación de Madge Ken- 
nedy; "La ciudad de los camaradas", de 
Tom Moore; "El eterno manantial", ar- 
gumento sentimental, francés; "Luciano 
juega a las muñecas", comedia francesa 
de un grato sabor frivolo; "i Adiós, ju- 
\'entud !", delicada comedia sentimental, 
inspirada en la vida real y tumultuosa 
del estudiante, soberbiamente interpreta- 
da por todos los artistas, entre los que 
se encuentra la monísima María Jacabíni 
y Elena Makowska. 

Otras muchas cintas se han pasado en 
los Cinematógrafos de esta Villa y Corte, 
pero su enumeración sera prolija y can- 
sada. 

Baste. i>ues, con las citadas, que son 
las ¡irincipales, v a otra cosa. 
' * + * 

DK producción madrileña, poco podemos 
decir todavía. 

"P.itria Films", ya ha terminado la ins- 
talación de sus nuevos talleres y labora- 
torios, que se inaugurarán n principios 
de año. 

.M acto asistirá proli.-iblemente S. M. el 
Rey Don Alfonso XIII. honrando con su 
presencia la apertura de las galerías más 
importantes que en hi actualidad existen 
en España. 

Tan pronto como la inauguración sea 
un hecho, imprimirá gran impulso a su 
producción, llevando a realización sus 
vastos jiroyectos. 

La orientación que de preferencia dará 
a sus trabajos es de carácter marcada- 

> P Á G I N .A 250 



C I X E - M r X D 1 A L 



Crónica de México 



producción nacional en 1919. — Los estrenos de diciembre. — Sobre la censura cinematográfica. — Una serie mejicana. — Nue 
vo reglamento de espectáculos. — Resumen teatral. — Por los diferentes Estados. 



El, sijruiente es el resumen tie lo que 
por el reino de la pantalla ha sucedi- 
do en el inolvidable año de 1919. "Ca- 
ridad". "María", "Cuauhtéinnc", "I, a ban- 
da del automóvil", "Dos corazones", "l'na 
novia caprichosa", "Confesión trágica". 
"Kl autoiiHivil íiris"; las revistas semana- 
les "Méjico" y algunas otras películas de 
información, es todo lo producido aquí 
en los liltimos doce meses. 

Gilda Cliavarri, María Mercedes Férriz, 
Dora Vila. Guillermo Hernández G., Juan 
Cachó lí.. I-uis F. Cervantes, Ricardo Bel- 
tri, etc.. han sido los intérpretes distin- 
guidos. 

La industria nacional queda en mucho 
mejor estado que al finalizar 1918. Aho- 
ra hay empresas formales que contratan 
a los artistas para series de producciones: 
Aztián se ha entendido con Flena Sán- 
chez \'alenzuela, la estrella de más brillo 
en nuestro aún caliginoso firmamento; don 
P'ederico Gamboa se dedica a fabricar pe- 
lículas basadas en sus obras, y la actriz 
americana Hilda North, vendrá a inter- 
j>retar una cinta en episotlios. Y si a tal 
animaciém sumamos que la calidad ha su- 
bido mucho, convendremos en (pie el ade- 
lanto cinematográfico de Méjico, es muy 
satisfactorio. 

Y eso que hasta aquí, el que escribe 
encern» a su país en nna especie de mu- 
ralla china; le toca, pues, regocijarse ha- 
blando de lo exterior, ya que las relacio- 
nes con los países exportadores se han 



estrechado asombrosamente, porque a va- 
rias importantes casas productoras les en- 
tró en buen momento la idea de mandar- 
nos representantes. 

Pero > a es tiempo de reseñar el 
Diciembre Cinematográfico 

Al'NQl'K el número de estrenos no ba- 
jó mucho, puede asegurarse que el 
mes fué de los más reposados. 

Las cintas europeas, presentadas por 
Germán Camus y Cía., Imperial Cinema- 
tográfica > Salón Rojo, fueron: de Caesar: 
"Esjíiritisnm". |mr la liertini y .\mleto 
N'ovelli, superior a las anteriores de dicha 
actriz por ser el argumento de Sardou; 
"Dora", por Vera \'ergani y Gustavo Se- 
rena, con trama del mismo autor que la 
precedente; "Sullivan", por Livi(i PJava- 
nelli: "La carrera al trono", formidables 
aventuras de Tilde Kassay y Gustavo Se- 
rena; "Nellina", con los mismos artistas; 
"Lolita", por la bella y graciosa Blanca 
Stagno Bellincioni y Guido Trento. De 
Tíber: "El vampiro del mar", por Alber- 
to CoUo, y "La fibra del dolor", de Hes- 
peria y Tullio Carminatti. Otras marcas; 
"Cuarenta millones y una corona", por 
Mary Corwin (Poli Film, Napoli); "F>i 
incendiario", por \'alentina Frascaroli y 
Dante Testa (Ambrosio); "La condesa 
Miseria", por Lola \'iscotl y Henriette 
Bonard (Rodoifi), y "Kl nido del gavi- 
lán", Pathé, de la subdivisi<)n Rusian Arl, 
interpretada admirablemente, como todas 
esas películas. 



iviene de la página anterior) 

mente español, pues aunque ya andan 
rodando por el mundo bastantes películas 
de escenario español. Cf>mo en su mayo- 
ría están hechas en el extranjero, carecen 
del andiiente fiel, indispensable, i|ue ten- 
drán sus producciones tomadas en este 
bello país del sol entre piedras y monu- 
mentos legendarios, y con artistas, atre- 
cistas y directores identificados reciamen- 
te con las tradiciones y el sabor local 
antiguo y moderno del solar hispano. 

"Patria Films" cuenta ya con compra- 
dores que introducirán esta producción en 
.\m erica para su explotación; de modo 
que ya todo se reduce a coser y cantar. 

La "Madrid-Cines" estrenará uno de es- 
tos días su producción "La Madona de 
las Rosas", del ilustre escritor don Ja- 
cinto BenaA ente. 

"La .\tláñtida", sociedad formada no 
ha mucho con un capital de cuatro millo- 
nes de pesetas, se prepara a poner en 
ejecuc¡t»n importantísimos proyectos y. 
probablemente, dentro de poco saldrá pa- 
ra Norte América una Comisión encar- 
gada de ciertas gestiones relacionadas con 
aí|Ucllos. 

Y ahi>ra una noticia que dejará a uste- 
des tan turulatos como a no.sotros cuan- 
flo la recogimos. 

La casa productora madrileña "Rafael 
Salvador Films" ha logrado vender una 
copia de una cinta editada por ella en 
?:spaña, titulada "La España Trágica", 
liara ser exhibida en un cine de Nueva 
York. Casi parece un sueño, ^no es ver- 
dad? Con gran diligencia se está tirando 
la copia en cuestión; y ya se han empe- 
zado a enviar relaciones del titidaje para 
(pie lo vayan traduciendo al inglés con 

Fecrlro. 1020 <^ 



objeto de que al llegar la película esté 
todo listo y no haya más que encajar las 
leyendas o letreros en sus lugares res- 
pectivos, y darla al público. 

Es un verdadero triunfo para la cine- 
matografía española. 

* * * 

ECHEMOS ahora un parrafito acerca de 
los teatros. 

Es una fiebre de estrenos la que se ha 
desarrollado en los coliseos de esta alegre 
capital de España. Salimos casi a estre- 
ne) por día. Y si no, vayan ustedes ano- 
tando: "El conde Alarcos", "La liga ma- 
trimonial",- "Rocío la canastera o Entre 
calé y calé. . .", "La garduña", "I-a noche 
de la verbena", "La caseta de la feria", 
"Justicias y ladrones", "El hombre que ha 
visto al diablo", "Rosaura, la viuda as- 
tuta". . . 

Pero entre los mejor acogidos por el 
respetable, pueden citarse "El agua del 
Jordán", comedia en tres actos, de Gar- 
cía Pacheco y Grajales. que presentan ti- 
pos muy bien observados del natural, en 
un ambiente entre cómico y sentimental 
sumamente agradable, estrenada en el 
"Coliseo Imperial"; "El as", vodevil pre- 
sentado en el "Reina Victoria" con un 
alarde de puesta escénica, estupendo; "La 
razón de la locura", comedia de Muñoz 
Seca, y "Alimaña", drama de Marquina, 
estrenados en el Teatro del Centro por 
Margarita Xirgú y Enritpie Borras. 

L'n acontecimiento artístico ha sido la 
presentación de Ana Pavlova con sus ma- 
ravillosas danzas en el escenario de nues- 
tro teatro Real, y la rcprise de la famo- 
sa ópera "La Favorita", cantada por el 
tenor Borgioli con mucha fortuna. 

Y basta por hoy. 



De las americanas figuraron en prime- 
ra línea las de la marca Select, jiresenta- 
das por La Cinema: "El remolínr)", con 
.Vlice Brady; "Las botas de doñ;i Dolo- 
res', con Consta nce Talmadge; "Dos al- 
mas en una", un sueño ríe Norma Tal- 
madge y Eugene O'Brien; con éstas alter- 
naron las cómicas de Pathé, entre las que 
merece citarse "Bastos son triunfo'^, por 
Harold Lloyd. La Paramount es otra de 
las marcas que tiene cada día más ami- 
gos que el anterior; se jiroyectaron de 
ella: "El caricaturista", "La sirena", "La 
novia de Gordito" y ".Vmor", por el có- 
mico panzón; "La senda del amor", des- 
lumbrante novela oriental interpretada 
por la gallarda Leonor l'lricli; "El hom- 
bre-mono", película de risa censurando a 
la serie de igual nombre, en ípie Olin 
Howland interpreta al protagonista qui- 
zá mejor — cada cual en su ambiente — 
ípie Elmo Lincoln ; "Intrépido aviador", 
por \\'allace Reid > "La moza del hotel" 
(Mack Sennett-Keystone), única en el mes 
de esa serie cuyos artistas son tan popu- 
lares, empezando por Vera Steadman pa- 
ra culminar con lien Turpin. 

De Fox, vimos: "Reparación", por 
.lewell Carmen; "Amor al galope", por 
Hank Man; "Leones en el hospital"; "Los 
dos diablillos", por Jane y Katherine Lee; 
"La eterna Safo", con Theda Bara y 
\Varner Oland; "El torbellino", un gran 
triunfo de George Waish, y muchísimas 
de Mutt y Jeff. Universal presentó: 
".\venturas de Ciclón", diez películas en 
dos partes cada una, de Eddie Polo, que 
fueron presentadas como serie: alternan 
con 'el ídolo la gentil Eileen Sedgwíck, la 
po])ular Helen Gihson. Peggy O'Dore, en- 
cantadora rubia casi desconocida en Mé- 
jico, y otras de no menos valer; también 
"El bermanito del millonario", por Ka- 
theryn .Vdams. De Charles Chaplin: "So- 
bre ruedas" (antes "patinador") y ".\mor 
infernal". "I-a silla número 13", Pathé, 
con Creighton Hale; "La diana de las 
locuras", con Lillian Gish; "El misterio 
de! microscopio", con Constance Talmad- 
ge. Granat, bautizando Charlot a Billy 
West, dio "Chorizos y espíritus chocarre- 
ros" más "El conde Babanoff". Y pare- 
mos de contar. 



NOTAS 

DLSCl'TIENDOSE en la cámara si la 
censura cinematográfica debía subsis- 
tir o no, el licenciado .\guirre Berlanga, 
ministro de Gobernación, dijo que el Go- 
bierno había comprado doscientos mil pies 
de películas mejicanas para defensa del 
país en el extranjero. Y para probar lo 
indispensable de esas películas, aseguró 
que en ocho mil cines de los Estados Uni- 
áoSi se proyectaba una con este título: 
"Méjico, el país donde los árboles no dan 
frutos, donde las flores no tienen perfu- 
me, donde las mujeres no tienen virtud 
V donde los hombres no tienen honor". 



En Girardot. Colombia, se ha j>rohibi- 
do la exhibición de "Libertad", serie Uni- 
versal, con Eddie Polo y Mary Walcamp, 
que trata "la barbarie mejicana". Buena 
prueba es ésta de la unión de las repú- 
idicas latinoamericanas. 

.V los "dorados" de Villa, (pie ya son 
> PÁGINA 251 



CINE-MUNDIAL 



de la pantalla, interesará saber que su ex- 
jefe, Nicolás Fernández, se ha rendido. 



Viajeros. Llegaron: N. A. Reíchlin, de 
la Goldwyn y R, S. Vernon, de la Fox. 
Salió Ezequiel Carrasco, el primer opera- 
dor cinematográfico mejicano, que foto- 
grafió *'La banda del automóvil", a estu- 
diar su arte en New York y Los Angeles. 

EL AUTOMÓVIL GRIS 

ES la última película mejicana, dividida 
en tres jornadas, que editó la empresa 
Enrique Rosas y Cía., basándose en el es- 
candaloso proceso de unos bandidos que 
disfrazados de militares, habían, por 1915, 
hecho limpieza demasiado general en las 
colonias Roma y Juárez, faltas entonces 
de vigilancia. 

Aunque no se hizo a un lado lo nove- 
lesco, porque todavía está en el misterio 
mucho que era necesario explicar, puede 
decirse que la serie es histórica; aumen- 
tando su valer el que la interprete Juan 
Manuel Cabrera, aprehensor auténtico de 
la banda revivida y que ha sido muy dis- 
creto ante el objetivo. 

El papel más importante lo tuvo a su 
cargo, desempeñándolo con acierto, Juan 
Cañáis de Homs. Anotamos también: a 
María Mercedes Férriz, que hace muy 
bien las escenas tranquilas, sin bastante 
vehemencia en las dramáticas; Dora Vila; 
Ángel Esquivel, en su "Oviedo" y Enri- 
que Catalauva. 

Cosa rara: no se han rebuscado las ca- 
lles para que Méjico parezca prodigiosa- 
mente bello, manía de los productores de 
por acá; casi todo se tomó en callejuelas 
desiertas y feas, que dan realismo a las 
persecuciones en otros lugares increíbles, 
y a los combates formidables, propios de 
la época de anarquía en que fueron. En 
las escenas típicas, la dirección estuvo 
también atinadísima, y es lástima que 
tan bello trabajo se enlodara en los últi- 
mos rollos de la tercer jornada; atroz 
desbarajuste en que algunos personajes 
mueren dos veces, otros que estaban li- 
bres aparecen escapando de la cárcel y 
se ven escenas inexplicables, que hacen 
ptcnsar en unas tijeras, manejadas quizá 
por el juez que hizo pasar ante él esta 
cinta, en vista de que los reos Quintero 
y Lara, pertenecientes al verdadero "Au- 
tomóvil gris", no consentían que se les 
desacreditara en el lienzo. 

La fotografía, buena; los rótulos, muy 
ampulosos. . . 

Como negocio, descomunal. Se estrenó 
en 18 cines llegando a proyectarse en 23 
en una misma tarde. 



EL NUEVO REGLAMENTO 

(Tomado de "Excelsior"). El Presi- 
dente Municipal aprobó e! nuevo regla- 
mento de espectáculos presentado por la 
comisión respectiva en el Ayuntamiento y 
que entraña reformas muy importantes 
que tienden a beneficiar al público y a las 
empresas. 

Entre las innovaciones que se introdu- 
cen en el Reglamento, hay una que se 
refiere a los impuestos municipales que 
causarán los espectáculos de alta cultura, 
ópera y conciertos. Por un decreto Fe- 
deral, dichos espectáculos quedaron ex- 
luídos de impuestos, por tanto sólo se 
les cobrarán los municipales. 

Se advierte que en las funciones de be- 
neficio los boletos deben ser puestos a la 
venta setenta y dos horas antes de la 
función. 

A los revendedores de boletos les im- 
pone como obligación que sólo pueden 
hacer esta clase de especulaciones los que 
hállanse previamente registrados. Sólo 

Febrero, 1920 < 



podrán recargar en un veinte por ciento 
el precio de los boletos y deben estar re- 
sellados, por los revendedores al reverso 
con una inscripción en que se diga el pre- 
cio en taquilla y el precio fuera de ella. 

Las empresas tienen la obligación de 
mandar poner en lugar visible diariamen- 
te un cartel en el que se digan los pre- 
cios de los boletos, según la localidad 
respectiva. 

En cuanto a los cines, seguirán pagan- 
do sus impuestos tomando como base el 
doble de personas que quedan en las salas. 

El reglamento de espectáculos será 
puesto en vigor desde el primero de ene- 
ro próximo. 



TEATRALES 



EN LO referente a escenarios no fué 
menos fecundo 1919 que en la cues- 
tión silenciosa. Conocimos al inolvidable 
Pablo Casáis, la compañía de bailes clá- 
sicos "Anna Pavlowa", al desgraciado 
Constantino, a Titta Ruffo, Caruso y Ga- 
briella Besanzoni; la irreprochable com- 
pañía de comedia '"Fernando Porredón", 
que fracasó inexplicablemente. Arturo 
Rubinstein, el pianista maravilloso, y Sas- 
cha Jacobsen, ardiente violinista, asimis- 
mo nos visitaron. También hicieron rui- 
do: Julio Taboada, María Conesa, Con- 
suelo Mayendía, María Teresa Santillán, 
José Limón, Beristain, Lupe Rivas Cacho, 
como actores. Y como autores: Eugenia 
Torres de Meléndez, Méndez Bolio, cuya 
obra musicalizó Micelli, y Rafael Pérez 
Taylor ("Hipólito Seijas"). 



RESUMAMOS EL MOVIMIENTO 

Anfiteatro E. N. Preparatoria. Dos re- 
citales del pianista A. Gómez Anda, que 
se portó magistralmente, aunque ante po- 
co público. Otro de la señorita Elena 
Tejada, también al piano. 

Colón. Convertido en cine al principio 
del mes, presentó como variedad a la 
Trouppe imperial japonesa "Matsumoto". 
El 19 de diciembre se benefició en él Pepe 
Serra Salvó. Después, una compañía de 
zarzuela, en cuyo elenco figuran: Emilia 
C. Iglesias, Angelina y Adelina Iris, La- 
casa, Alberto Morales, Manuel Ruanova, 
Ricardo Beltri, Anastasio Otero, Eva Bel- 
tri y Rodolfo Areu, los dos últimos de 
bailarines. 

Fábregas. María Conesa tuvo el acier- 
to de presentar "La república lírica", re- 
vista de Carlos Ortega, Tirso Sany y Ma- 
nuel Castro Padilla; gustó muchísimo, ori- 
ginando protestas de algunos políticos 
ridiculizados en ella. Beneficióse el 19 de 
diciembre la Sociedad de Autores Meji- 
canos. Parece que la compañía irá a 
Coahuila el próximo enero. 

Ideal. Con "Fedora" se benefició la 
Montoya; la obra es muy fuerte para ella, 
que aún no se ha madurado como prime- 
ra actriz. La Escuela de Arte Teatral ha 
dado también sus funciones, distinguién- 
dose los alumnos: Srta. Correa, Sras. Ve- 
ga y Cillaseñor, Sres. Gándara, Cueva y 
Férriz. La señorita Isaura Cano fué apro- 
bada por unanimidad. 

Iris. De capa caída. Algunas señori- 
tas continuaron en pleno diciembre las 
fiestas de Covadonga. Después una com- 
pañía de género grande, en la que figu- 
raron: María Bustamante, Celestina Iris, 
Julia Nava, Eduardo Pastor, Alberto Mo- 
rales, Miguel Flores, Poncho Castillo, etc. 
Lo tiene la compañía infantil de zarzue- 
las "Amparito Valdivieso", a la que se 
prohibió representar obras que no sean 
absolutamente morales. 

Lírico. Han reforzado el elenco: Lupe 



Rivas Cacho, Carmen Cabrera y Eva 
Pérez. 

Principal. 26 de noviembre, homenaje 
a Quinito Valverde. 26 de diciembre, be- 
neficio de Rosario Soler. 

Directiva de la Unión Mejicana de Au- 
tores Dramáticos y Líricos, para 1920: 
Presidente, Ricardo García de Arellano; 
Vicepresidente, Humberto Galindo; Se- 
cretario, Leonardo Centeno; Prosecreta- 
rio, Gustavo Lendech; Tesorero, Ricardo 
Jiménez, Vocales: Manuel Barajas, Lauro 
D. Uranga y Fernando Troncoso; Admi- 
nistrador, César Martínez Gómez. 

Variedades. 

Despidiendo a la empresa José R. Cam- 
pillo, dieron una función, en el Cine Ca- 
sino, las siguientes: Paquita Sicilia, Duet- 
to Camacho, María Bustamante, Las W'al- 
kirias, Trío Trovatore, R, Díaz y Carmen 
Delgado, Las Fornarinas, Gandolín, Franz 
y Rachel, Charles, Thony y Marianela, 
Mará Cruz. Los demás fueron: hermanas 
Castilla, una de las variedades más acep- 
tables; Shiller-Diavolina, pareja de baile, 
que algunas veces canta, desastrosamente 
por cierto; Mario Talavera, Eduardo Pas- 
tor y María Luisa Infante, hermanas Mu- 
rillo, Julia Nava, Cuarteto lírico, y el pu- 
gilista Jack Johnson, que se divierte con 
el público y manotea a una pelota y a un 
tal Gus Rhodes. 



POR LOS ESTADOS 

La censura de películas. (De "Exccl- 
sior"). Está ya visto que en los Estados 
de nuestra República se suelen implantar 
modificaciones legislativas que se proyec- 
tan en la capital y que aun muchas ve- 
ces, estas reformas se llevan a cabo en 
provincia mucho antes de que en Méjico 
queden aprobadas. 

De allí resulta que sin ton ni son se 
apliquen disposiciones administrativas que 
con frecuencia violan un derecho, como 
ha estado sucediendo con la censura de 
películas de cine en algunos Estados, y 
por simple acuerdo de los ayuntamientos 
locales. 

Apenas se habló en esta capital de es- 
tablecer la censura para las películas, 
cuando algunos ayuntamientos, sin facul- 
tad ninguna, pero en todos los casos con 
miras de lucro, pensaron que este sería 
un filón digno de explotarse y a la vez 
un arma para manejarse en favor de de- 
terminados empresarios. 

De esta suerte ha habido cintas de cine 
que en Méjico se han exhibido por cen- 
tenares de veces y que al llegar a los Es- 
tados se prohibe la exhibición porque el 
"censor", un individuo las más veces por 
completo ignorante, no recibe determina- 
da cantidad para dar el permiso necesario. 

Hemos tenido conocimiento de casos 
como éste ocurridos en Morelia, Michoa- 
cán, en la capital del estado de Colima y 
en Manzanillo. Todos estos casos han si- 
do verdaderos atentados contra derechos 
establecidos por la Constitución. 

Guerrero. La noche del 14- de diciem- 
bre se incendió el teatro de Tepecoacuilco, 
quemándose bastantes personas. 

Hidalfifo. También en Pachuca hay ópe- 
ra al aire libre, en la plaza de toros. El 
Cine Rojo tuvo el puesto delantero en 
cuestión de películas hasta que el Genova 
se convirtió en Granat, perteneciendo al 
empresario del mismo nombre. 

Jalisco. Quedó establecida la "Compa- 
ñía Impulsora del Teatro Regional", in- 
vitándose desde luego a todos los buenos 
escritores del estado a mandar sus obras. 
La compañía de ópera obtuvo verdaderos 
éxitos, distinguiéndose el barítono Malpi- 
ca y la bella María Teresa Santillán que, 

> PÁGINA 252 



CINE-MUNDIAL 



Crónica de la Habana 



La Asociación de Defensa Cinematográfíca 
Mack Sennett no despiertan gran en 
Rivas, 



LA Asociación Mutua de Defensa Cine- 
matográfica ha pasado a mejor vida. 
Habían fundado esa Asociación los alqui- 
ladores de películas con el sano propósito 
de atender a la defensa de sus intereses, 
harto puestos en peligro con la ruda com- 
petencia que en dicho negocio existió 
siempre en este país. Pero he aquí que 
la Asociación muere al dar los primeros 
pasos, sin que haya habido esfuerzo ca- 
paz de hacerla revivir. 

Para mí tengo que, aunque determina- 
dos elementos gestionan una nueva unión 
de alquiladores, esa unión no se hará se- 
gún pude comprender en conversaciones 
que tuve con algunos gerentes de impor- 
tantes casas alquiladoras. Y ello es sen- 
sible, ya que todos sufrirán las conse- 
cuencias de su falta de cohesión. 

En estas mismas columnas hice el elo- 
gio de la Asociación Mutua cuando la vi 
emprender rumbos de noble defensa; que 
tales me parecieron los acuerdos tomados 
por ella para procurar el respeto a las 
exclusivas. Aquí, como dije en otra oca- 
sión, no existen las exclusivas. Hay quie- 
nes han pagado por ellas fuertes cantida- 
des y al llegar a Cuba se encontraron 
con que otros que no habían adquirido 
semejantes exclusivas, tenían las mismas 
películas y las explotaban en condiciones 
que hacían imposible la competencia y 
siempre favorables para los que compra- 
ban las cintas de segunda mano. Ese era 
uno de los males que la Mutua intentó 
evitar. Pero no sólo no pudo evitarlo sino 
que le costó la vida. 

Esperemos los acontecimientos, que, al- 
gunos habrá, a juzgar por el derrotero 
que parecen tomar las cosas después de 
la desaparicián de la Asociación de al- 
quiladores. 

• * • 

DESAPARECIDA la Asociación Mutua 
de Defensa Cinematográfica, dejó de 
hablarse de la proyectada Asociación de 
Exhibidores. Y es que ésta nacía para 
contrarrestar los efectos de aquélla en lo 
referente a salones y teatros destinados a 
exhibiciones cinematográficas. 

Así, pues, ni hay Asociación Mutua de 
Defensa, ni Asociación de Exhibidores. 

Puede decirse, por lo tanto, que la paz 
reina en Varsovia. 

(continúa en la página 267) 
al lado de Caruso, ganara el primer lugar 
entre las cantantes mejicanas, según el 
cronist González Peña. Esta compañía 
pasó a San Luis Potosí. 

Micboacán. En el Ocampo de Morelia 
se presentó una compañía de zarzuela en 
que figuran: María Valdialde, García Cha- 
vero, Cosío y De la Garza. También hu- 
bo concierto del bartono David Silva, que 
trabajó en honor del jefe del estado. 

San Luis Potosí. La compañía infantil 
"Valdivieso**, actuó con aplauso en el Du- 
rand. Dicho teatro ha sido arrendado por 
los señores Gonzalo Várela, S. en C, al- 
quiladores de películas. Teatro Paz, la 
compañía de ópera venida de Jalisco, tra- 
bajó con tanto éxito, que estuvo doble 
tiempo del que pensaba; dejó en su lugar 
a Matilde del Pozo. M. J. Othón, recital 
de Josefina Romero. 

Eptfanio Soto (hijo). 

Febrero, 1920 < 



ha dejado de existir. — Su defunción ocasiona tristes comentarios. — Las bañistas d« 
tusiasmo, contra lo que se esperaba. — Exclusivas. — Vendrá a Cuba Linares 
— Estrenos de películas. — Novedades teatrales. 

(De nuestro corresponsal) 

OON varios los cronistas teatrales de la 



Habana a los que debo muy sincero 
agradecimiento. Séame dado expresárselo 
así a los excelentes compañeros y conse- 
cuentes amigos, Enrique UthoflF, cronista 
de **La Prensa"; Santiago Longoria, del 
"Heraldo de Cuba", y "El Músico Viejo", 
de "La Nación". Todos ellos tienen para 
CINE-MUNDIAL y su representante fra- 
ses de elogio. 

Agradecidísimo, compañeros. 




Marina Cabrera: una artista cubana 
de la escena muda. 

Y YA que hablo de cronistas teatrales, 
daré cuenta de haberío sido nombra- 
do de "El Día", el señor Fernández de! 
Riego, muy buen compañero y muy culto 
periodista, aimén de intencionado dibu- 
jante. 

Sustituye el señor Fernández del Riego, 
en la crónica de "El Día", a un excelente 
camarada, Alberto Martínez, que, víctima 
de rápida enfermedad, falleció hace po- 
cos días. 

* * * 

Aquí, en la misma tierra donde nacie- 
ra, acaba de fallecer una de las más 
grandes figuras de las letras castellanas, 
que tal era don José de Armas y Cár- 
denas. 

Su pseudónimo "Justo de Lara" es co- 
nocido en todos los países donde se ha- 
bla el idioma de Cervantes. Distinguióse 
siempre en la crítica noble y elevada, sin 
descender a personalismos y deja escritas 
varias obras de gran valor literario, es- 
pecialmente las que dedicó al estudio del 
"Quijote", que lo acreditan como uno de 
los primeros cervantistas. 

Colaboró en los principales periódicos 
de los Estados Unidos, Inglaterra y Es- 
paña. Las letras castellanas pierden, con 
su muerte, un verdadero procer, y Cuba 
uno de sus más preclaros hijos. 

* * * 

POR acá hemos tenido a las siete ba- 
ñistas de Mack Sennett, que hacen 
poco y enseñan mucho. Se presentaron. 



muy ligeritas de ropa, en Campoamor. 
Fué una exhibición de formas, de buenas 
formas, iiue agradó al público aunque sin 
producir entusiasmo. 

Y es que de buenas formas andamos 
muy bien por aquí. 

Junto con las bañistas se exhibió la pe- 
lícula "El tío Sam en BerlÍJi", que tam- 
poco logró entusiasmar al público, quizá 
porque, derrotados los teutones, parezcan 
un tanto pueriles y fuera de lugar esas 
burlas a las figuras de la Alemania 
que fué. 

* * * 

DON PEDRO ROSELLO Y CACERES, 
dueño de la importante casa alquila- 
dora de películas "Cinema Films", acaba 
de comprar la casa Consulado 120, para 
instalar allí un teatro que se llamará 
"Verdún", como homenaje a la heroica 
plaza francesa de igual nombre. 

Las obras del nuevo teatro han dado 
ya comienzo, y junto con "RoyaJ", tam- 
bién del señor Roselló, mantendrá la ac- 
tualidad cinematográfica. 

* * * 

LA casa del señor Enrique Pascual ha 
adquirido la exclusiva para Cuba y 
Centro América de las siguientes series: 
"La revancha del bandido", "Inspiración", 
"La rata azul" y "Pólvora", todas en cin- 
co episodios. 

Tam,bién adquirió la exclusiva de las 
siguientes películas en 15 episodios: "La 
hija del peligro", "Broncho B¡U" y "Vida 
en el Oeste". 

Otras adquisiciones ha hecho el señor 
Pascual, entre las que figuran las produc- 
ciones de Henry B. Walthall. 

* « * 

A PRIMEROS de febrero llegará a es- 
ta capital el ilustre comediógrafo es- 
pañol Uñares Rivas. 

Coincidirá su llegada con la de la com- 
pañía del teatro Lara de Madrid, que nos 
dará a conocer las últimas producciones 
del aplaudido autor de "La garra". 

Como primera actriz de la compañía 
Lara vendrá Carmen JPiménez, en susti- 
tución de María Palou. 

* * * 

PARA dentro de breves días se anuncia 
en el teatro Payret el estreno de "La 
brujería en acción", película editada por 
los señores Santos y Artigas. 

Conocidos artistas cubanos toman par- 
te en la interpretación. 

Como aún no he visto la película, nada 
puedo decir de ella. Lo haré en el pró- 
ximo número. 



U pi 



ESTRENOS DEL MES 

Royal: "La casa de las muñecas", 
por Elsie Ferguson ; "Los teóricos", 
por Richard D. Travers; "La diablilla", 
por June Caprice; "Sangre azul y sangre 
roja", por Bushman y B. Bayne; "La 
mujer salvaje", por Clara Kimball Youngj 
"El americano", por Douglas Fairbanks; 
"Ojos verdes", por Dorothy Dalton; "Co- 
po de nieve", por Tom Mix; "El hombre 
del desierto", por WUliam S. Hart; "Tris- 
tes amores", por Lina Millefleurs; "Ante 
la ley", por Eugene Stron; "La señorita 
Fortuna", por M. Swaine; "Primavera", 
por Florence Nash; "Tus pecados", por 

> PÁGINA 253 



Frank Keenan; "El regalo del mar", por 
Luisa Huff; "La flor sangrienta", por 
Heda Nova y Owen Moore; "l'no de los 
buenos", por Toni Moore; "Raza de hom- 
hres", por William S. Hart; "El jinete 
enmascarado", por Harry Myers y Paul 
Panzcrs: "El repórter genial", por George 
Lawkin; "Las hazañas de Elena", serie en 
40 partes, y "Los siete pecados cajpitales", 
marca americana. 

En Campoamor: "El sexo débil", por 
Mary Mac Laren; "Cuando el león des- 
pertó", por Monroe Salisbury, marca Uni- 
versal; "Lujuria", por la Bertini; "El tio 
Sam en Berlín", de Mack Sennett; "La 
gran personiUa", por Mae Murray; "EJ- 
mo, el invencible", por Elmo Lincoln y 
Grace Cunard; "El hidalgo facineroso", 
por Monroe Salisbury; "La monada de un 
mono", por el mono Joe Martin; "El lier- 
manito del millonario", por Frank Mayo; 
"Error incorregible", por Rubert Raw- 
lison. 

En Fausto: "Caprichos de aanor", por 
Evelyn Farnum, marca World; "La más- 
cara de la vida", por Olga Fetrova; "Ho- 
nor sin honra", por Clara Kiniball Young; 
"El grito del corazón", por Florence Red. 
del Primer Cincuito; "Nube c|ue pasa", 
por Geraldine Farrar; "Romeo y Julie- 
ta", por Theda Bara, marca Fox; "í;i 
rayo", por Charles Ray, marca Para- 
mount-Artcraft; "Amadme", por Doro- 
thy Dailton, marca Paramount; "Kendal, 
el relámpago", por Luisa Huff y Jack 
Pickford, marca Paramount; "La casa de 
empeño", por Charles Chaplin; "Uno de 
los buenos", por Tom Moore; "Matrimo- 
nio convencional", por Inver Curvisg; "La 
luz interior", por Olga Petrova; "Misión 
diplomática", marca Vitagraph, y "La 
cas.n de muchas llaves", de la marca 
Artcraft. 

En Maxim y Fornos: ".\raor de ma- 
dre", por Betty Nansem; "La fiera", por 
George Walsh; ".\1 fin de la jornada", 
por \ViHi;iirn Farnum: "El triunfo de la 
inocencia", por Antonio Moreno; "María 
Ana", por Vivian Martin; "El despoja- 
dor", por William Farnum: "F^l hombre 
que calla", por William Earle, y "Lucha 
de corazones", por William Farnum. Se 
estrenó tammbién en estos teatros la se- 
rie titulada "Las mallas de la intriga" 
y otr;is. 

En Rialto: "El fantasma", por Frank 
Keenan: "Jai]ue al rey", por Richard D. 
Trevers: "La pecadora casta", por Diana 
Karren; "El caso .Vlter", por Bryant 
Washl)urn: "La flor sangrienta", por He- 
da Nova y Owen Moore; "La ley del 
odio", por William S. Hart; ".\mor bohe- 
mio", por >Lie Marsh; "Felipe Derblay", 
por Pina Meniclielli, Lina Millefleur y Al- 
berto Novelli; "La espía", por Luisa 
Glauín: "Escándalo arriba", por Mabel 
Norniand, y ".luego peligroso", por Madge 
Kennedy. 

En Inglaterra: "El peldaño", por Frank 
Keenan: "La ley natural", ]>or Margarita 
Courtot y George Larkin; "El hombre in- 
fortunatlo", por William Farnum; "Siem- 
previvíis", por Tom Moore: "Regenera- 
ción", por Ana Nelson; "El bombero", 
por Charles Chaplin. y "Marinos de agua 
dulce", por Harry Care}'. 



TEATROS 



TERMIN.VRON los circos, que actuaron 
en el Nacional y Pa\ret, y ambos em- 
prendieron la tournée por la isla. 

Y para fjue el contraste sea lo más 
.crande posiide, a los caballitos sustituy*), 
en el Nacional, la ópera. El salto es más 
que salto mortal; pero aquí estamos acos- 

Feprero. 1920 < 



CINE-MUNDIAL 

tumbrados a tales cosas y no hay nada 
capaz de sorprendernos. 

La compañía que el señor Bracale nos 
presenta este año es, a juzgar por las 
primeras funciones, inferior a las de otros 
años. Y eso que ya aquéllas dejaban bas- 
tante que desear. 

La inauguración de la temporada se 
efectuó con "El Trovador". El público 
no salió, ciertamente, muy satisfecho. 
Únicamente la labor del barítono Danise 
mereció, por lo discreta, algunos elogios. 

Veremos si en sucesivas noches logra 
dársele gusto a este buen público que pa- 
ga, sin protestar, diez pesos por la luneta. 

En el elenco figuran: Hipólito Láza- 
ro, tenor: .María Cantoni, mezzosoprano; 
Francisca Peralta, soprano; Gius.sepe Da- 
nisi, barítono; ítalo Picchi, bajo, y el 
maestro Padovani. 

En f*ayret se anuncia el debut de una 
comíi)añía china, (¡ue por lo exótica ha 
despertado expectación. Después de to- 
do, aunque los artistas hablen en chino, 
es posible que les entendamos mejor que 



a otros que, bajo su paJabra de honor, 
aseguran hablar en castellano. 

Fernando Porredón continúa obtenien- 
do aplausos y dinero en Margot. 
^ Norka Rouskaya trabajó tres días en 
Campoamor con buen éxito. 

"El 20. . . El de la suerte", es el título 
de la revista de fin de año estrenada en 
el te.Ttro Martí. Y el títuío no mintió, 
porque "El 20" llevó la suerte a Martí. 
Mucha alegría en el escenario, muchos 
aplausos en el público y mucho dinero 
en taquilla. Tal es el resumen de lo ocu- 
rrido con el estreno de la revista. 

Y ahora a esperar el ".\ve César", obra 
que se viene anunciando desde antes que 
Sotíllo y Daroca pensaran ailternar el tea- 
rto con los negocios. Y hace un rato 
de ello. 

Por la isla actúan la« compañías de 
Margarita Robles, Penella, Prudencia 
Grift'ell, Julia Canupos, I>uis Manzano, Se- 
rrador y otras. 

Eduardo A. Quiñones. 



Crónica de Panamá 

Cambios en las empresas teatrales. — Estreno de muchas cintas italianas. 
series y su popularidad. — Resumen del movimiento cinematográfico. 



- Las 



EN ESTOS últimos meses ha habido un 
cambio completo en los teatros Va- 
riedades y Kklorjido. 

Este cambio se debe a que el señor Di 
Doimenico, empresario de cintas netamen- 
te italianas y francesas, se ha vuelto a 
unir a la enipresa de dichos teatros, des- 
pués de haber estado separado de la ge- 
rencia por algunos meses, exhibiendo por 
tal motivo películas de arte italiano de 
nuevo repertorio. 

Han sido tantas las cintas italianas que 
han descollado por los lienzos de estos 
dos teatros durante los meses pasados, 
que no pueílo enumerar sus títulos. 

También las cintas en series que tanto 
llaman la atención en nuestro público ca- 
pitolino, han estado exhibiémlose con lle- 
nos. Mencionaré a continuación una de 
las series que mayor éxito ha obtenido en 
el presente mes: "La ííran jugada", de 
Pathé, interpretada por Anne Luther y 
Charles Hutschison. Para en breve se 
anuncia "El sendero sangriento", de la 
Vitagraph, por M'illiam Duncan y CaroU 
Halloway; "Manos arriba", de la Pathé, 
por la bella Ruth Roland, y "Elmo el in- 
vencible", de la Universal, por Elmo Lin- 
co'ln y Grace Cunard. 

L'n dato digno de mencionar, es la 
troupe China-Zaitolin que, procedente del 
teatro Nacional de la Habana estuvo de- 
leitando al escaso público que a admirar- 
los concurrió al Variedades. También de 
butó en el mismo coliseo la Compañía del 
Maripiano Hermanos Hurtado, de Guate- 
maila, dando algunas funciones de su se- 
lecto repertorio musical. 

Actualmente nos está projiorcionando 
ratos de amenidad en el mismo teatro, la 
Compañía de Zarzuela y Operetas de Ma- 
tilde de Rueda. Descuellan, además de 
la artista Matilde, el tenor Luis Rueda y 
el barítono José de Rueda, este último 
po^jular actor conocido por nuestro pú- 
blico desde hace algunos años en que hizo 
su primera aparición en las mismas ta- 
blas donde en la actualidad debuta. 

En nuestro Teatro Nacional debutó con 
éxito el mes pasado, la Compañía de Ope- 
ra Bracale, descollando entre los numero- 
sos actores de que se compone la compa- 
ñía el gran divo Hipólito Lázaro. Re- 
cuerdo Imiperecedero ha dejado en nues- 



tras mentes la gran Compañía de Opera, 
a cansa de haber sido una de las mejores 
que nos han visita-do en el año expirante. 

El teatro Pacífico sigue en todo el es- 
plendor de sus exhibiciones, con las her- 
mosas cinlas de la marca Universal. Por 
su pantalla está desfilando "Elmo el in- 
vencible"; también se ha exhibido "Cora- 
zones de la humanidad", de la misma casa. 

Los cómodos y bien ventilados teatros 
El Amador y El Cecilia, son los centros 
donde se exhiben con mayor preponde- 
rancia películas de variadas casas norte- 
americanas. Enumeraré algunas de las 
exhibidas últimamente y las cuales habla- 
rán sobre el movimiento cinematográfico 
habido en estos meses finales. De la Art- 
craft, "La mujer en el índice", interpre- 
tada por Pauline Freilerick; "El corral 
del dinero", por William S. Hart; "La 
avalancha", por Elsie Ferguson; "De me- 
jor en peor", producción de Cecil B. de 
Mille; de la Triangle, "El nenúfar", "Fru- 
tas de pasión", ambas por Alice Mann: 
"Extravagancia", por Dorothy DaJton; 
"Esposa de otros hombres", por Dorothy 
Dalton; de la Paramount, "Vickny Van", 
por Ethel Clayton; "Oh! vosotras muje- 
res", por Ernesto Truex y Luisa HuflF; 
"Vamos a fugarnos", por Marguerite 
Clark; "Relámpagos grasicntos", "Pié de 
paja", ambas por Charles Rav; de la 
Goldwyn, "Sandy Burke del café U", "El 
camino llamado recto", ambas por Louis 
Bennison; "Sueños diurnos", por Madge 
Kennedy; "La carrera forzada", por Mae 
Marsh; "La marca", argumento escrito 
por el célebre Rex Beach, e interpretado 
por May Laurel!; de la Fox, "Su precio", 
por Virginia Pearson, y "Kultura", por 
Gladys Brockwell; de la Metro, "Ven- 
ganza", por Edith Storey; "Amanecer", 
por Emilia Ste\'ens; de la W. E. "Espo- 
sa número dos", por Valeska Surat; de la 
Artcraft, "Susana la sincera", obra diri- 
gida jior D. W. Griffith, y "Corazones de 
la humanidad". 

También terminó con gramdes éxitos la 
obra "El Taumaturgo", interpretada por 
Thomas Meighan, y la serie interesantí- 
sima de la Metro, "El gran secreto", cu- 
yos protagonistas son Francis X. Bush- 
man y Beverly Bayne. 

Julio E. Davis. 

> PÁC.IN.A 254 



I I X E - .M L" X D 1 A L 



Seccáo Luso-Brasileira 



o CINE-MUNDIAL continua a merecer o favor publico em todo o Brasil. — Pelo mundo dos films. — A Empresa Universa!. 
Um film sacro. — O Cinema Central do Rio. — Novidades Cinematographicas. — Theda Bara em "Cleopalra' . — Os 
films em serie. — A falta de carváo. — O Snr. Sestini. — Resenha dos Palcos e Telas. 



"O TERCEIRO BEIJO" 

ESTK film c da marca Paramount, ten- 
do fomo protagímista N'ivian Martin, 
a talentosa actriz que tanibetu é admirada 
pelos seus vestidos "chics", de urna sini- 
pliritiade elegante, mas ao niesnio tenipo 
attraliente e <le boru gosto, inuito aprecia- 
da pelas iovens n()rte-aiuericanas, que 
ehegam até a copiar os vestuarios d'esta 
artista. O argumento é interessante: L'nia 
operaría niorre no incendio de unía fa- 
brica e a rnai enlouqueee ao \er o cadáver 
carbonisado da filba. .\ fabrica pertencia 
a Missy (N'ivian Martin) filha do fallecido 
milionario Joao Morrison. A louca fica 
coni unía idea fixa que a persegue e que 
consiste em assassinar a jovem proprie- 
taria, que, entretanto, manda construir 
Ulna nova fabrica e quando vai examinar 
as obras, a louca consefrue fecbal-a n'uní 
quarto ¡solado e incendeia o novo predio, 
para vingar o morte da filha. Missy é salva 
das chamas por Oliver Cloyne, um Joveni 
de bellas qualídades nioraes. mas que 
n'urn baile tinha beijado Míssy duas ve- 
zes. Missy zanga-se e Oliver diz-lhe que 
ella prapria havia de pedir-lhe algum día 
"o terceiro beijo". Salva das chammas 
pelos hercúleos bravos do homem que ella 
niio pode deixar de admirar, a prophecia 
de Oliver transforma-se em realidade. 
Este film vai ser brevemente enviado pa- 
ra o Brasil. 



A EMPREZA FOX 

EST.\ muitu conceituada empreza vai 
It reveniente enviar para o Brasil os 
seguintes films, que obtiveram grande 
successo em todos os cinemas da America 
do Norte: 

••.\posta Fatal" ("Checekrs") ; "Evan- 
gelina" ("Evangeline"), "O soreho Reve- 
lador" ( "Kathleen Mavourneed" ), "O 
Combate" ("The Speed Maniac") e "Lo- 
bos da Noite" ("Wolves of the Xight") 



PELÍCULAS EDUCATIVAS 

AS produe^nes da Kord .Mdtur COmpany, 
distribuirlas i^ela Empreza Goldwyn, 
tambeni seguem no priineiro vapor a par- 
tir para o Brasil e sao as seguintes: *'0 
Preparo do Zinco", "A Carne", ".\ .\rte 
de Fabricar Sabao" e a "\*ida do Porco- 
Espinho e do Castor", sendo estas duas 
ultimas muito interessantes. O castor é 
urñ animal f|ue sabe construir o seu covil 
coni milita habilidade. Pertence aos qua- 
drupedos mammíferos da ordem dos roe- 
dores e haliita nos logares aqua ticos a o 
norte do antigo e novo continente. Tem 
vinte dentes muito añados, com os quaes 
pode serrar troncos de arvores, fazendo- 
as tombar. A pelle do castor é valiosis- 
sima e emprega-se muito em abafos de 
invernó. O porco-espinho trepa com faci- 
lidade ñas arvores, tem urna cauda curta, 
mas as garras sao possantes e o corpo 
está armado de espinhos que ehegam a ter 
33 centímetros de c-omprimento. Estes 
dois animaes, apesar de estareni em in- 
teira liberdade, foram óptimamente cine- 
matographados. 



sotí'rein lie "melancliolia chronica". .V fina 
interjíretavao, a grai;a de todos os de- 
talhes e o elenco de primeira classe, con- 
tribuem para o bom éxito d'esta película, 
que tem duas partes e é apresentada i>ela 
First National Exhibitors Circuit. 



NOS CINEMAS DE NOVA YORK 

FORAM últimamente projectados, nos 
principaes Cinemas de Nova York, os 
seguintes films, cujos titulos eni portuguez 
nao sao definitivos: 

Cine Capítol. — "Blind Husbands" ("Ma- 
ridos Cégos"), marca Universal, um vigo- 
roso photo-drama em oito partes bascado 
no seguinte argumento: "L^m dos mais 
frequentes motivos para o divorcio é a 
"aliena^ao da affeicao" provocada por um 
outro homeni. .justamente quando o ma- 
ridí) esquece os votos feitos no dia do 
casamento. A opináo jiubllca conde tuna 
geratmente o outro homem. . . e porque 
nao condemna ou censura o marido in- 
diflFerente?" — A ac^áo do drama passa- 
se nos .-Vlpes Tyrolezes e as paisagens 
sao deslumbrantes. — "Jinx" ("Joaquina 
Jinx"), marca Goldwyn, com Mabel Xor- 
mand e CuUen Landis. — "Twelve, Ten" 
("A Meia Noite e Dez"), marca Republic, 
com Marie Doro. — "Back to God's C(íun- 
try" ("Oe \'(iltn á Terra de Deus"), mar- 
Cunwood Carver, con Xeil Shípman. 

Cinema Rialto. — "Earstwliile Susan" 
("Su/anna, a .\ltiva"), marca Realart, 
com a actriz Constance Binney, que re- 
presentou admiravelmente o papel de Bar- 
nabetta.— "Wanted a Husband" ("Preci- 
sa-se de um Marido"), marca Paramount" 
Artcraft, com Billie Burke. - — -"Mirarle of 
l,n\ f" ( "O Mtlagre do Amor"), marca 
Paramount-Artcraft, com Lucy Cotton e 
\\'.\ ndliam Standing. — "Red Hot Dollars" 
f"I)ollars em Braza"), marca Paramount- 
Artcraft, com Charles Ray. 

Cinema Strand. — "Jubilo", marca Gold- 
wyn, eom Will Uogers e Josie Sedkwick. 
—"Toby's Bow" {"O Arco de Toby"). 
marca Goldwyn, com Tom Moore. — f "-\ 
Day's Pleasure" { "l'm Dia de Prazer" ). 
m-arca First National, com Charles Cha- 
plin. — "In Oíd Kenntucky", ("Xa \'elha 
Kenntucky"), marca First National, com 
Annita Stewart. — "The Greatest Ques- 
tion" ("A Resolu^ao"). marca Paramount 
com Lillian Gish- 

Cinema Rivoli. — "More Deadly than 
the Male" ("Mais Mortal que o Homem"), 
marca Paramount, com Ethel Clayton no 
papel de Helena Hora. — "Everywoman" 
("Mvdheres Bonitas"), marca Paramount- 
Artcraft, com ^'iolet Heming, Wanda 
Hawley e Tbeodore Roberts. — "Anne of 
Oreen Gables" ("Anna da AUleía de 
Green Gables"), marca Realart, rom Mary 
Miles Minter.— "When Clouds Roll By" 
f"X''uvens que Passam"), marca L'nitetl 
Artists, com Douglas Fairbanks. 

Todas esta películas foram pro.jectadas 
nos respectivos cinemas, durante sete dias 
consecutivos. 



"UM DIA DE PRAZER" 

CHARLES CHAPLIX tambem vai en- 
viar para o Brasil a comedia intitu- 
lada "l'm Dia de Prazer", que é uma 
exeellente cura para todas as pessoas que 

Febrero, 1 920 < 



EXPORTACÁO DE FILMS 

P.VRA o Rio de Janeiro vao ser expor- 
tados os seguintes films, cuJos titu- 
los em portuguez sao definiti\os: 

".\ Iniciativa", marca Paramount, com 
o actor Bryant Washburn no papel de 
.Vffonso Leal, um mediocre empregado do 



Departamento de Sorvetes e Refrescos da 
Ivo.ia Cbilton, que eonsegue passar de em- 
l)regado a chefe, sómente pela sua inicia- 
tiva. . . que effectivamente é de primeira 
ordem e muito original. 

".V Formosa Mendiga", marca Univer- 
sal, com a actriz .Mary Mae Lareii, que 
tei)resenta o papel de Maria Murjihy com 
muita arte e multa grafa. 

"Alterando a Verdade", marca Para- 
'mount, um photo-drama em cinco partes 
com a celebre actriz Dorothy Dalton co- 
adyuvada por Philo Me Cullough e H. 
E. Herbert. Entre as situa^oes trágicas, 
que sao abundantes, notamos duas de 
grande effeito. L'nia, durante a lucta en- 
tre os dois irmaos e a outra quando o 
irraao mais novo volta da guerra para 
morrer arrependido das offensas feítas ao 
irmao mais ^elho. 

"Mortifica(.-ao", marca Universal, com 
.Vlice EUiott e Monroe Salisbury. Um 
drama cheio de incidentes trágicos e sen- 
sacionaes. 

".V N'ingan^-a de Durand", marca Vita- 
graph, com -\lice Jovce. É a meíhor obra 
cinematographiea da penna no notavel 
escriptor Rex Beach e a primeira da serie 
"Suprema Vitagraph" composta de dra- 
mas dos mais celebras escriptores con- 
tenqioraneos. 

"O Dominio Vedado", marca Para- 
mount, com Marguerite Clark. Quando 
tres jovens formosas organisam uma 
"Liga de Odio contra os Homens", to- 
mando o caso a peito, naturalmente per- 
guntaraos: "Que desgostos teriam ellas 
tido n'este mundo?" O leitor, ao ver esta 
pergunta, certamente ficará "com ag^ua 
na bocea" até assistir a projec^ao d'este 
film. Xós tambem ficamos. 

"O Momento Decisivo", marca Univer- 
sal, com Helen Jerome e Kenneth Harían, 
que deram urna exeellente interpreta?ao 
aos seus difficeis pairéis. 

"O Seu Primeiro Amor", marca Para- 
mount, com Shirley Masón e Xiles Welsh. 
A operaría de uma fabrica salva a vida 
<le muitos a\iadores, do que resulta ficar 
noiva com um d'elles. . . d'esta forma a 
heroína é transportada das regioes ideaes 
da pureza para a realidade do mundo. 

"Arrejiendimento" marca Goldwyn, com 
Seena ()wen e Tom Moore no papel de 
Frank Melbury, um jovem educado na 
opulencia, mas que os revezes da serte 
tinhaní feito descer a escala social até 
chegar a ser um ladrao vulgar. O amor 
de Regina Barry, porém, leva o Joven 
novainente ao bom camínho e elle apesar 
dos desengaños soffridos, diz-lhe: "Se o 
amor é a vida, viver nao foi em váo, nem 
foram deniais os soffrimentos passados!" 

"Dignidade", marca Universa!, com Glo- 
ría Hope e Harry Carey. As scenas dra- 
máticas sao abundantes e entre ellas des- 
tacamos a seguinte: O irmao mais novo 
arrependido de um acto indigno, prati- 
cado contra o innao mais velho, monta a 
cavalho e atira-se em ])leno galope n'um 
profundo precipicio. 

"F-speran^osa Lotería", marca Para- 
mount, desc reven do claramente como a 
"Fortuna" em todos tem poder, porque 
t(ídos teeni espera nya^- A jovem e for- 
mosa actriz Wanda Hawley e o actor 
Wallace Reid representan! os principaes 
papéis. 

> ?kcis.\ 255 



CINE-MUNDIAL 



"A Intima^áo", marca Goldwyn, escrip- 
to por Wilson Bailey, para debute do ac- 
tor Louis Bennison na cinematographia. 
Este drama tem cinco partes muito bem 
dirigidas e com urna boa "mise en scene". 
"Alma Independente", marca Universal, 
com Kathleen O'Connor e Harry Carey. 
Merecem especial men?áo e louvor as sce- 
nas do rapto da heroina em que o héroe 
passa um recibo, mencionando: "Apode- 
rei-me da sua filha, do mesmo modo como 
Vocé apoderou-se da minha propriedade. 
Este é o meu recibo, do qual pode fazer 
uso conforme entender". 

"Casamento Arriscado", marca Para- 
mount, com o actor John Barrymore, re- 
presentando o papel de um advogado ho- 
nesto e portante. . . pobre. Se a moral e 
o temperamento é que tra^am o destino 
do homem, vemos n'esta película um bom 
exemplo d'esta asser^áo. 

"Juventude Elegante", marca Univer- 
sal, com Agnes Vernon e Franklyn Far- 
num. Todas &s cinco partes d'esta pelícu- 
la sao muito interessantes e team urna 
óptima interpretagao por parte dos dois 
protagonistas. 

"Louca Presump^áo" marca Paramount, 
com a actriz Enid Bennett que repre- 
senta artísticamente, mas com muíta na- 
turalídade, o papel de uma esposa que 
sacrifica a vida pelo bem-estar de um 
marido presumpgoso. 

"Imposi^ao de Preceitos", marca Uni- 
versal; o actor Roy Stewart é o inter- 
prete principal d'esta película. O argu- 
mento, é de prímcira ordem e muíto 
instructivo. 

"Dictames do Cora^ao", marca Para- 
mount, com Charles Ray, que n*esta pe- 
lícula prova ser um hábil "boxeur" e um 
explendido actor. O enredo é devéras in- 
teressante, coherente e lógico. 

"Resigna^ao", marca Universa!. Uma 
película dramática bem interpretada e 
com um assumpto muito interessante. A 
celebre actriz Francelía Billíngton e o 
actor Charles Clary fazem realzar com 
muita arte as diversas scenas trágicas 
d'este explendádo film. 

"Amor Repartido", marca' Paramount, 
com BíUie Burke, a formosa actriz có- 
mica da scena falada. N'esta película, 
Bíllic Burke representa com muita gra^a 
o papel de uma jovem cheía de mimos, 
a qüem todos devem obedecer, especial- 
mente. . . o marido ! 

"O Cora^ao de Juanita", apresentado 
pela Universal. Um drama em cinco par- 
tes em que a graciosa actriz Beatriz Mi- 
cbelena, com os seus bellos olhos "inquie- 
tos", faz bril'har o seu notavel talento 
dramático. 

"Um Feliz Equivoco", apresentado pela 
Universal, com a actriz Seena Owen e H. 
B. Warner. Uma magnifica película em 
que um rapaz rico, salva um pobre fugi- 
tivo das gales, arriscando a propria vida. 



FEIRAS, JOGOS E NOVIDADES 

N'ESTA seccáo publicamos noticias que 
podem interessar aos Snrs. negocian- 
tes em geral, feirantes e expositores luso- 
brasileiros. Os noraes dos fabricantes nor- 
te-americanos, allemáes, francezes e in- 
glezes, que lan^am nos mercados artigos 
de novidade de toda a classe, só seáo for- 
necidos aos assignantes do CINE-MUN- 
DIAL que os requisitarem: 

A roleta eléctrica. — Este jogo tem a 
forma de uma estrella com dez bícos nu- 
merados de 1 a 10. Cada um dos bicos 
tem duas lampadas de luz eléctrica: uma 
branca e outra encarnada, que constante- 
mente se apagam e illuminam, o que mui- 
to concorre para chamar a atten^áo do 
publico. A roleta n5o gira, está sempre 

Febrero, 1920 < " 



parada no mesmo logar e o jogo torna- 
se interessante, porque um dos jogadores 
é que fecha o contacto eléctrico e apaga 
as luzes, ficando sómente illuminadas as 
lampadas do bico do numero vencedor, 
que gan'ha o premio. Nem o jogador que 
fecha o contacto, nem o dono da barraca 
podem calcular o numero premiado, por- 
que o mechanismo eléctrico (Motor driven 
flash apparatus) está sempre em movi- 
mento e toca nos números salteadamente. 
O pre<;o da roleta regula entre 75 a 100 
dollars, mas devido á constante oscillagao 
do valor das materias primas, está sujeito 
a alteraíSes. 

Cadeado de Segredo Sem Chave com 
uma Combina$áo egual á dos Cofres-For- 
tes. — Heis aquí um cadeado summamen- 
te original. Serve para fechar barracas 
de feira, garages, barracas de banho, tra- 
piches, armarios, gavetas, etc. O seu ma- 
nejo rápid e seguro assemelha-se á com- 
bina^ao d eum cofre forte. Conhecendo 
a combina^ao, pode ser aberto em cinco 
segundos e nao a conhecendo, terá de ser 
feíto em pedamos antes de ceder. Para 
abril-o, faz-se girar o ponteiro que está 
munido do seu correspondente pomo, até 
qu-e teniha indicado pela sua ordem res- 
pectiva as cifras que comprehendem a 
combinagáo, depoís do que, o anel abrír- 
se-ha expontaneamente. É de a^o enver- 
nisado, com charol do Japao interior e 
exteríormente. O pomo do ponteiro é de 
ferro nickelado e as pe^as interiores sao 
de estanho. 



Antonio (gracejando): No outro día vi 
um porco com a cara lavada. 

Manoel: Eu vejo isso todos os días... 
quando tu lavas a tua. 



A ama: Na minha pensao todos os hos- 
pedes permanecem por "longo" tempo. 

A criada: É porque ficam tao magros, 
que até ficam "longos". 



O Juiz ao prísioneiro: Vai ser enfor- 
cado e espero que isso Ihe sirva de 
emenda! 



Joaquim: Este vinho é excellente; deve 
ser muíto velho! 

Francisco: É tao velho que vai exhalar 
hoje o ultimo suspiro. Esta é a ultima 
garrafa! 



A dona da casa: Julguei que nao sabía 
escreverl 

A criada: Aprendí, para poder obter 
trabalho. Eu escrevo todas as mínhas car- 
tas de recommendacáo. 



A esposa: A minha máí faz annos 
amanha. O que devo dar-lhe de presente? 

O marido: Ha tres semanas que ella 
está morando comnosco. Dá-lhe o iMlhete 
da viagem de volta para ella voHar para 
a casa d'ella. 



VAUDEVILLES DE NOVA YORK 

N'ESTA seci^ao apresentamos ideas que 
poderao servir aos snrs. proprietarios 
de cinemas, empresarios, auctores e artis- 
tas luso-brasíleiros: 

A Ma^an, o Guardanapo e o Prato. — 
Atirar estes tres objectos de uma mao 
para a outra e ao mesmo tempo ir co- 
mendo a ma^an, limpando a bocea com 
o guardanapo (que está enrolado e enfia- 
do na competente argola) nao é um exer- 
cicio fácil. O jongleur que fazia este tra- 
balho ia comendo a ma^an aos poucos, 
até ficar um pedazo quasi invisivel, com 
o qual continuava a jogar conjunctamente 
cora o guardanapo e o prato. 

Em outros vaudevilles ouvímos os se- 
guintes dictos neo-yorkinos a respeito da 
prohibi^áo das bebidas alcoolicas: 

"Sem cerveja, nao trabalho!" — ("No 
beer, no work!") 

"Sem whiskey nao ha amor!" — ("No 
whiskey, no love!") 

"O que é um prohibicionista? É um 
homem que tem vento na cabera, vinho 
no estomago e a adega cheía de barrís de 
whiskey!" 

E os seguintes trocadilhos: 
A dama: O senhor nSo pode fumar 
n'esta sala de espera! 

O desconhecído: Mas é permitido fu- 
mar aqui! 

A dama: Que insolencia! Se vocé fosse 
meu marido, dava-lhe um copo com ve- 
neno. 

O desconhecído: Se Vocé fosse minha 
esposa. . . bebia-o ! 



Joáo: A tua esposa ficou muito zan- 
gada por teres voltado para casa ás duas 
horas da madrugada? 

José: Nao. atirou-me com flores, mas 
esqueceu-se de tiral-as dos vasos T 



Isaac: D'aqui a vinte annos, a tua pro- 
priedade valerá dez vezes mais, 

Abrahao: Vinte annos? Entáo vou 
vendel-a hoje, porque mais vale um pas- 
saro na mao que dois a voar! 



Os trens da estrada de ferro andam 
tao atrasados que já ninguem se entende. 
Hontem perguntei a que horas partía o 
comboio das sete e o guarda da estaba© 
respondeu-me: O comboio das sete parte 
ás nove. 



No outro día fui comprar as seguintes 
can^onetas: "A ultima rosa de Verao", 
"A choupana á beira-mar" c "A minha 
tía Anna" e perguntei ao dono da loja 
quanto custavam? Elle respondeu-me que 
cada uma custava dez centavos. Como eu 
só tinha dez centavos no bolso, mett» "A 
min'ha tía Anna" com "A ultima rosa de 
verao" ao peito, dentro da "Choupana á 
beira-mar" e dísse-lhe: Das tres ftz uma! 
O dono da loja achou gra?a e vendeu^me 
as tres cangonetas pelos dee centavos. 



O meu irmao chamava-se Junho, por- 
que nasceu em Junho. Um chauffeur 
atropellou-o no día primeiro de Junho e 
eUe morreu no dia trinta de Jutího; foi 
assim o "fim" do pobre Junho. 



O medico : Siga a minha direc?ao, 
quando tomar as pilulas. 

O doente: Nao é preciso, todas as pi- 
lulas, vao pela mesma "dírec^ao". 



EL ARTE DE LA PROYECCIÓN 

(viene de la página 261) 

ocurrido, pues es más fácil que hayan 
enganchado mal los dientes del erizo su- 
perior que no el intermitente, y, al pare- 
cer, el engranaje de los dientes del erizo, 
ha sido el causante del daño, puesto que 
un número bastante grande de las divi- 
siones entre los orificios del erizo están 
torcidas y agrietadas. 

■ > PÁGINA 256 



C I N E - iM U X D I A L 



Crónica de Sao Paulo 



CINE-MUNDIAL continua a merecer o favor publico em todo o Brasil. — Pelo mundo dos films. — A Empresa Univerial. 

Um film sacro. — O Cinema Central do Rio. — Novidades Ctnematographicas. — Theda Bara em "Cleopatra". Os 

films em serie. — A falta de carváo. — O Snr. Sestini. — Resenha dos Palcos e Telas. 



INTERVALLO 

DE HA niuito, os nossos bons e affic- 
cionados leitores paulístas e brazilei- 
ros {nao nos chamen de asnos!) no- 
taraní, nao sabemos si tristemente ou com 
suspiros de alivio, a ausencia desta cos- 
tumada crónica em CINE-ML'NDIAI,. 
Quem escreve estas modestissimas e des- 
pretenciosas linhas, impressionado pela re- 
viravolta por que passa o mundo. . . dos 
Lenine, resolveu, ao que parece, acom- 
panhar a onda universal, terroristica, com 
bases aÜás vulgares, na greve e no "sa- 
botage", recusando a sua muito dispen- 
savel collaboraíáo para as columnas des- 
te magasine, e que tem dado ensejo a um 
calumniador para aíTirmar que as verda- 
deiras preten^oes do escriptor eram de 
imitar a Sansáo e o seu celebre gesto 
contra os Philisteus!. . . 

Felizmente, as columnas da CINE- 
MUNDIAL nao desabam tao fácilmente, 
inda si contra ellas se atira, furiosamen- 
te, o estylo "dernier-cri" dos seus con- 
currentes da ultima hora, os quaes nao 
sabem como proceder para ganharem o 
favor publico, ditf icilmente conquistavel. . . 
Podemos pois dizer, com o maior or- 
gulho e justifica^áo que, apesar do appa- 
recimento de múltiplos e variopintados 
"soi-disants" orgaos da cinematographia. 
a CINE-MLWDIAL continúa a ser, sem 
recelo de desmentido, a revista mais pro- 
curada e mais lida no Brazil. pelos apai- 
xonados da Arte silenciosa. 

E qu€ ella sabe adaptar-se maravilhosa- 
mente aos caprichos e ás exigencias do 
grande numero de seus leitores e sabe 
acompanhar com incomparavel destreza 
as evolu^oes nao só da propria industria 
dos films, como as da verdadeira e nobre 
arte typographica, cujas mais lindas ves- 
tes traja com natural desembara^ao e ele- 
gante aprumo. . . 

As transphorma^oes por que passou e 
continúa a passar, num diapasón estupe- 
facente, CINE-MUNDIAL, provam de so- 
bejo que a sua redac?áo procura tao só- 
mente ir de encontró aos gostos e aos 
desejos do publico: sao, ao raesmo tempo, 
garantía absoluta de que, num futuro 
cada vez mais próximo, nenhuma outra 
revista nacional ou extrangeira, irá com- 
petir com ella sob qualquer forma ou as- 
peto. Isto cabe-nos informar, ao reto- 
marmos o nosso posto modestissimo nes- 
tas columnas; é esta a nossa apresenta?áo 
escolhida para novamente saudarmos aos 
nossos benévolos leitores. . . 



I 



PELO MUNDO DOS FILMS 

OS FILMS norte-americanos, comquan- 
to estejem gosando do pleno apoio 
das nossas plateas, estSo amea(,-ados, co- 
mo de resto era fácil de prever, pela con- 
correncia das pelliculas europeas, italia- 
nas, francezas, allemas e até dinamarque- 
zas. Reina grande interesse entre os exhi- 
bidores acerca dos resultados da tremen- 
da hicta que muito em breve, vae se tra- 
var entre as pelliculas estrelladas e as. . . 
velhas produc?6es europeas, de ha muito 
quasi que completamente banidas do nos- 
so mercado. Diversas emprezas surtas ou 
para surgir, estao tratando de importar 
os films do antigo continente, que, ao que 
sómente agora se sabe, nunca deixou de 
produzir, apesar da guerra. . . Na Italia, 

Febrero, 1920 < — ■ 



existem nada menos de 100 fabricas im- 
portantes que acudiram, durante o perio- 
do das hostilidades, ás necessidades do 
proprio mercado interno; na Allemanha. 
pelo que acabamos de ler em resenha teu- 
tónica, 147 casas productoras lan^aram 
em 1918, nada menos de 1.145.316 metros 
de films!... Sem fallarmos ñas fabricas 
francezas que, como a Pathé, a Gaumont, 
a Eclair e outras, já se aprestam em re- 
conquistar. . . o Brazil, acabam de appa- 
recer no Rio de Janeiro, os famosos films 
da Kinograph, interpretados pelo celebre 
Olaf Fons, da antiga e celebérrima "Nor- 
disk". . . Como se ve, a produc^ao eu- 
ropea, offerece batalha a norte-americana. 
Ha grande interesse, repetimos, em se 
conhecer em os resultados do grande em- 
bate e os prognosticos, embora difficili- 
mos, nao sao de todo desfavoraveis aos 
films yankees. E certo que nem todas as 
Casas da America do Norte, cuidaram es- 
merar o lado artístico das suas produc- 
^oes, afim de que as mesmas, se nao su- 
perar, poudessem igualar as europeas, mas 
nao é menos um facto de que a sua in- 
fluencia actual no espirito publico brazi- 
leiro nao tem conta e de que depende só 

della, únicamente della, conserval-a 

Os fabricantes dos Estados Unidos deve- 
riam ter suas vistas mais favoraveis para 
esse importante ponto, digamos mal, de 
con correncia, procurando cuidar melhor 
da produc^ao artística do que tem feíto 
até agora. . . O sentimento latino, o tem- 
peramento latino, do publico brazileiro 
exige-o e os norte- americanos, cavalhei- 
rescos como sempre, nao terao dífficulda- 
des, nem carencia de meios. para at- 
tendel-o. . . 

A EMPREZA "UNIVERSAL" 

TIVEMOS o prazer de apertar a mao 
do Snr. B. Lichtig, muito digno Ge- 
rente geral da Agencia Cinematographíca 

Universal do Rio de Janeiro e superin- 
tendente-chefe de todos os negocios dessa 
poderosa empreza no Brazil. O distincto 
amigo, cujas actividades multiformes, a 
grande massa dos exhibidores já conhece, 
veio em S. Paulo, acompanhado de s. 
excma. esposa e nos dcu o prazer duma 
sua visita. Mr. Lichtig, como elle proprin 
nos afFirmou, tenciona "revolucionar" o 
Brazil, por meio da propaganda. . . de 
seus films e, na verdade, até boje, ninguem 
o depassou em habilidades. 

Diariamente, a Agencia Cinematogra- 
phica Universal, expede para todos os re- 
cantos do torrao brazileiro, milhares de 
circulares, ora informando acerca dos 
seus procuradissimos films em series, ora 
procurando convencer os exhibidores da 
utilidade dos seus carvües. do seu oleo 
para machinas, das suas pe?as e acces- 
sorios de apparelhos, e até dos seus biUie- 
tes de cinema, os quaes, infelizmente, aquí ^ 
nao pegam. 

N»o "pegam", porquanto, pelo menos 
noste Estado, as entradas sSo talhadas 
em molde differente das dos Estados teni- 
dos e, emquanto allí tudo se reduz a. . . 
expressao mais simples, por meio de ca- 
balas numéricas ou de machinismos "up- 
to-date", aquí ainda se recorre ao bana- 
lissimo meio das maos. . . para cortar e. . . 
rasgas os bilhetes. . . 

Passando a seriedade, Mr. Lichtig, é um 
trabalhador incaní^avel, um desses homens 



enérgicos e perseverantes, dos quaes é 
farta a ra^a yanee: podemos portanto fe- 
licitarmo-nos com o distincto amigo pelo 
éxito sempre crescente, por que envere- 
dan! os seus negocios, e com a Universal, 
pela feliz escolha desse propagandista 
"enragé". . . 



UN FILM SACRO 

DEVEMOS a Brazilgrapf, nova Empre- 
za. . . audaciosa do Brazil, a exhibiíáo 
nos nossos saloes dum film sacro de gran- 
de successo: "N. S. Da Apparecída e Seus 
Milagres", cujo titulo de per si só, explica 
a natureza da pellicula. A o par dumas 
bellas scenas apanhadas do natural, por 
occasiao da grande e ultima roraaria an- 
nual que se realiza na bella cidade do 
Norte, existe, bascada nos documentos do 
archivo da Egreja, urna fiel reconstruc^ao 
da appari^áo e milagres da Santa, o que 
causou excellente impressao entre os nu- 
merosos assistentes do film, em maioria 
padres e veneradores. A pellicula, como 
é fácil suppor, foi authorisada pelas altas 
patentes do archibispado e mereceu o 
franco louvor do publico. 

O CINEMA CENTRAL DO RIO 

ESTE grandioso saláo cinematographico, 
o mais vasto, commodo e luxuoso do 
Brazil, no dizer unánime da critica, foi 
inaugurado, ha tempo, pela Empreza Pin- 
fildi, e está obtendo enchentes collossaes. 
Afim de cooperar com as actividades do 
seu progenitor, Snr. Gustavo, seguio para 
a bella Capital Federal, o nosso amigo, 
Snr. Braz, que dalH acaba de confirmar- 
nos o éxito cada vez maior do "Cinema 
Central". LTma das attracgoes do "Cine- 
ma Central", consiste na distribui?ao gra- 
tuita de lindos postaes coloridos de artis- 
tas, innovagáo esta que nenhum Cinema 
até hoje ousou afFrontar e que, no en- 
tanto, constitue, um dois mais communs 
meios de reclame dos Estados Unidos. De 
par com a "Agencia de Novidades Cine- 
matographicas", a Empreza Pnfildi está 
tratando de tornar mais intensa essa dis- 
tribui^ao, pois, como é fácil relevar, cons- 
titue ella o melhor meio, nao só de agra- 
dar ao publico, como de contribuir em 
affirmar o renome de tal ou qual artista. 
Parabens aos dois Pinfildi, pae e filho. . . 



NOVIDADES CINEMATOGRAPHICAS 

SOB este titulo foi definitivamente or- 
ganizada pelo correspondente e re- 
presentante para todo o Brazil, da CINE- 
MUNDL\L (excep^ao apenas do Estado 
do Rio e Capital Federal), uma nova Em- 
preza de films e accessorios cinematogra- 
phicos. Sao proprietarios da mesma, os 
Snrs. Pedro Caruggi & Irmaos, os quaes. 
além de explorarem o "Cinema Congres- 
so", um dos mais antigos, elegantes e fre- 
quentadns de S. Paulo, tratam da diffusao, 
aos milheiros, da CINE-MUNDIAL e de 
outras revistas de Cinema. Essa Agencia 
importa egualmente films de todas as mar- 
cas e genero e fornece carvóes, colla e 
pegas de Cinema. L^m dos artigos que 
mais se distinguem entre os muitos que 
essa Agencia fornece, é constituido pelas 
centenas de milhares de cart«^es postaes 
coloridos de todos os artistas mundiaes, 
especialmente dos norte-americanos, arti- 

_ > PÁGINA 257 



CI XE- M UXDI AI 



go esse muito procurado pelo publico e 
que muito contribue para a intensifica^áo 
das suas sympathias pelos films. A firma 
"Pedro Carug'gi & Irmaos, tem agentes- 
correspondentes eiii todo o lírazil e repre- 
senta, entre outras Casas new-yorkinas, a 
"Standard Slíde Corporation," a "Cinema 
TradinjL: Ce", a "Photo & Art Posta! 
Card Co.". além de outras casas de Chica- 
go, Buenos- Ayres. Barcelona, Turini, Ro- 
ma e Xapoles. Üs nossos leitores poderao 
dirigir-se aos nossos representantes dessa 
firma para tudo quanto se referir a CINE- 
MUNDIAI.. 



THEDA BARA EM "CLEOPATRA" 

CÜMQIAXTO essa con'hecidissima e ori- 
ginal artista egypcía seja favorecida 
pela preferencia de quasi todas as plateas 
do mundo, devido á theatralidade das suas 
famosas interpretaq-oes e ao particular 
realce que Ihes sabe emprestar de cunho 
proprio, é de Justina constatar que na sua 
ultima, grande fita: "Cleopatra", ella nao 
esteve completamente á altura dos seus 
dotes e do seu merecimento. Devenios es- 
sa resultante, em grande parte, á inverda- 
de histórica de que se acha possuida a 
pellicula em questao, o que muito indispoz 
ao publico, conhecedor a fundo da laxiva 
amante de Marco Antonio. Esse film fo¡ 
prejudicado bastante tambem pelo desem- 
penho do conjuncto em (¡ue trabalhou 
Theda Bara, o qual, si nao tirou o brilho 
extraordinario da artista, muito fez para 
que o seu papel sahisse do foco um tan- 
to. . . apagado. 

Assistencias enormes te ve "Cleopatra" 
da Fox, tanto no Rio, como em S. Paulo, 
mas, repetimos, nao houve para esse, o 
mesmo enthusiasmo de outros films. Tan- 
to assim que, enuiuanto no Rio foi a pro- 
pria Agencia da grande Casa americana 
que explorou a loca^ao de "Cleopatra", 
em S. Paulo foi esse film cedido aos Snrs. 
D'Errico, Bruno, Lopes, Figueiredo & Cía, 
os quaes continuam a tarefa, em logar 
da Fox. . . 

Eis um aviso para ao futuras pro- 
duc^oes. 



OS FILMS EN SERIES 

CONTINTAM em apogeu. O publico 
anda cada vez mais apaixonado por 
esse genero de cinema e os emprezarios, 
por causa do publico, andam sempre vi- 
ciados. . . Pode-se dizer que, dentre os 
sete dias da semana, cinco ha em que só 
exhibem film em series. A maioria, é pre- 
ciso confessal-o, sao todos de grande va- 
lor e agradam visivelmente aos frequen- 
tadores impenitentes. Outros, porém, sao 
urna verdadeira lastima, quer pela bana- 
lidade do assum]>to, quer pela. . . velhíce 
das pelliculas, quasi sempre de "segunda 
mao", a pedir niisericordia. . . 

Como é lógico a rg\i mentar, isso pre.ju- 
dica a reputa^ao dos fabricantes, os quaes, 
coitados, nao tém culpa alguma sí os ar- 
tistas e. . . os revendedores nao os favo- 
recem. 

Dentre os últimos grande films em series 
de successo, devenios destacar "O Homem 
de A?o", da serie Houndini; "O Vampiro 
Relámpago", da Pathé, por Pearl White; 
**A Jovem Americana", da Kalem; os 
quaes continuam a serení exhiliidos, seni 
contarmos outros, como "O Rastro San- 
grento", "A Joia Fatal", "A Mullier \'in- 
gan^a", "L''ltus", "Roulleaux", etc., que 
continuam a fazer a delicia dos nossos 
bons sertanejos, ñas cidades do Interior. 
Entre os apresentadores de films em se- 
ries é justo destacarmos a Universal, a 
qual se collocou na vanguarda entre to- 
dos os competidores. Da lista numerosa 
que acabamos de receber dessa Agencia, 

Febrero, 1920 < 




A notavel actriz Nazitnova no drama 

sensacional "Mais Forte que a 

Morte'\ da Metro. . 

destacamos *'A Bala de Bronze", film este 
de próxima extréa nos nossos saloes. 



A FALTA DE CARVÁO 

ACRISE provocada pela parede d()s 
mineiros inglezes e norte-americanos 
(aquella já sanada, esta, ainda em vias 
de resolu^áo), reffectiu-se de chofre sobre 
a situa^ao do stock visivel no Brazil do 
carvao mineral. . . para Cinema. Todos 
andam á procura desse precioso elemento, 
digamos techinico, dos films, sem o que 
nao haveriam artistas nem exhibidores. . . 
o productores. Os pregos que este artigo 
indispensabilissimo está alcanzando sao, 
sem exagero, fabulosos e, na faina da sua 
acquisicao, ninguem rei>ara para a marca 
ou qualidade. . . Os melhores carvoes ac- 
tualmente bom cotados no Brazil, sao 
os "Siemens", de fabrico teuto-brazileiro 
Cpois si a AUenianha nada exporta!) e 
os de marca "Speer" o "Radio", genuina- 
mente americanos. Tambem, estes últimos, 
sao os que se vendem mais barato de 
qualquer outro. O carvao francez que 
aqui se conhece, tendo mesmo conseguido 
certa acceita^ao, é o de marca "Nancy", 
mas tambem esse já hoje desappareceu 
da Pra^a. Podemos portanto affirmar, 
com dados positivos, tiue a supremacía 
norte-americana logrón impor-se nesta ou- 
tra manifesta^ao industrial, sem recelo 
nenlium de concorrencia. Senao, vejamos: 
emquanto os carvoes "Speer" e "Radio", 
sao aquí vendidos (note-se bem vendidos) 
numa media, estabelecida pelos varios diá- 
metros e comprimen tos, de Rs. 4-.5$000 o 
cento, a "Compagnie Fran^aise de Char- 
bons Pour TElcctricité", offerece os seus 
productos, por pouco mais desse pre^o, f. 
o. b. do vapor em aguas francezas!. . . 

Nao sabemos si, finda a greve dos mi- 
neiros, a situa^áo desse artigo mudará. 
Oxalá assim seja, quando menos para evi- 
tar a insaciavel tarefa dos especuladores. 



O SENHOR SESTINI 

ESSE antign e coiiluHidissiuio importa- 
dor de films, cuja Agencia Geral. em 
outros tempos, conseguirá obter a ^an- 
guarda "Ínter pares"; depois de ter ten- 
tado a constituií^áo duma Companhia de 
Seguros (sím, senhor!) em S. Paulo, com 
o apoio de eleuientos capitalistas da co- 
lonia italiana, entre os quaes o Convm. 
Martinelli, tentativa essa mallogrda "ab 



initio" (e, digamos de passagem, foi urna 
sorte, pois dentro de poucos dias lio uve 
incendios coni prejuizos de milhares de 
con tos !), depois dessa infeliz tentativa, 
tlecidiu-se embarcar para a Italia, onde 
pretende adquirir um stocñ colossal de 
films, dentre os mais famosos, e das mais 
conhecidas fabricas. 

O Senhor Alberto Sestini tem elemen- 
tos de sol)ra para nova mente introduzir 
no nosso mercado a jiroduc^áo europea, 
no que taTubem vae ser largamente fa- 
vorecido pela deprecia(;'áo actual da moe- 
da italiana em confronto com o nosso 
"milreis", facto este que Ihe permittirá 
dispor com mais vantagem dos seus ca- 
pí taes. 

Dése jamos ao distinctissimo amigo to- 
da a sorte tle prosperidades pelo seu no- 
vel emprehendi mentó. 



RESENHA DOS PALCOS E TELAS 

MUNICIPAL— Depnis da Gr.iruie Com- 
panhia Lyrica Italiana de Walter 
M(icchi, o qual acaba de adtjuirir urna 
grande fazenda na ilha de S. Sebastiáo, — 
o nosso maior theatro. . . emmudeceu. 
Concertos ¡solados, de quando em vez, 
fizeram-nos lembrar da sua existencia: 
Lea Bach, a grande harpista, Manen, o 
celebre violinista cataláo e outros mais, 
contribuirán! ao chamado do publico pa- 
ra o administrado de Ernesto Della Guar- 
dia. . . Tambem a esposa deste ultimo, a 
eximia Snra. Clara Della Guardia, quiz 
despedir-se do publico paulistano, ousa- 
mos crer nao definiivnmente, representan- 
do urna ultima vez do palco do Munici- 
lial. Presentemente, nenhuma novidade. 

Colombo — A Empreza Joao Castro & 
Cía-, exhibe films e números de varieda- 
des. Este grande theatro, o maior do 
Braz, bairro popularissimo da Capital, es- 
tá sempre concorrido. 

Mafalda — Trabalho ueste Cine-Theatro, 
a Companhia de Operetas que acaba de 
ser reorganissada pelo tenor De Angelis. 
um dos mais perfeitos artistas hoje co- 
nhecido pelo nosso publico e que já per- 
tenceu a Cía. Scognamiglio-Caramba, con- 
juncto de primeirissima ordem. Os presos 
dos espectáculo, deste Theatro, sao real- 
mente ao alcance de todos: paga-se por 
unía poltrona a ninharia de Um Milreis, 
com direito a opereta e a diversos films. . . 
Todas as noítes, enchentes á cuntía. 

Boa Vista — O celebre Arruda. o Rei 
dos nossos caipiras. . . theatraes, voltou 
do Norte, depois de longa ausencia, no- 
vamente representando neste Theatro. A 
populai^ao paulista nao se can^a de ap- 
plaudir os bravos artistas da Cía. Arruda, 
entre os quaes é dever destacarmos Pra- 
ta, os dois irmaos Soares, Julia Lopes, 
as duas irmás Zozíma e Deborah Rocha, 
Esmeralda Castro. Celeste Reís, etc., etc. 

Sao José — Trabalha neste Theatro a 
Grande Companhia Lyrica italiana diri- 
gida pelo Maestro Cav. Arthuro De An- 
gelis. Está obtendo um grande successo, 
pois, na verdade, possue artistas muito 
bons, conhecedores perfeitos dos seus pa- 
péis. Os pre(;os das localidades, inferiores 
ao merecimento da Companhia. mais con- 
tribuein para as endientes que no S. Josf, 
todas as noites, se registam. 

No Cinema Central, no Royal, no Rio 
Branco, nn Congresso, no America, no 
Pathé, no Sao Paulo, no Guarany, nt> 
Theatro da Paz, no Theatro Melitta e 
outros, sao exhibidos todas as noites films 
de successo, na maioria, de fabricas ame- 
ricanas. 

Pedro Caruggi. 
> P .\ C I N- A 2Í8 



(-1 \ E- M r X I) I AL 



ÜUJLILILIIJLIIJULIIJLILJLJUUILJLILILJIJLILJUIJUUULI LIÜULIJLIIJUIJUUIJIJLILI ' LI IJLILJ^ 

■^ M" ' _ ^ , . — - ^- "" \5~V 

L°Á1T1°D1°LA 




b 



Sección a cargo de F. H. RICHARDSON 
(Autor del "Manual Cinematográfico" que lleva su nombre, cuya tercera edición acaba de imprimirse) 



CARACAS CONTESTA LAS 
PREGUNTAS 

HEM(»S recibido la siguiente comuni- 
caiioii de los señores Manuel C. Be- 
tancourt^ Pedro Uonián Lira, Adolfo 
Ruiz, Luis M. Muiga y Julián Herrera, 
todos ellos de Caracas, Venezuela: 

"Hemos tenido el gusto de leer en el 
CIN'E--MIN'DL\L la contestación a la car- 
ta que dirigimos a usted sohre el asunto 
del señor Humarán. Démosle las más ex- 
presivas gracias por su atención. .\1 ha- 
cernos usted las cinco preguntas a ma- 
nera de "Prueba", comprendemos que 
tienen por principal objeto estimularnos 
en el estudio, por lo tanto, tenemos mu- 
chísimo gusto en contestarlas (aunque 
nuestros conocimientos no sean suficien- 
tes para hacerlo con toda propiedad), 
pues estamos seguros que ésto nos ha 
de proporcionar el modo de que usted, 
c<»mo jíersona entendida en la materia, 
analice nuestros conocimientos y nos dé 
las explicaciones necesarias para aclarar 
los "puntos obscuros" que siempre tene- 
mos todos los estudiantes. Sus preguntas 
han despertado en nosotros un verdadero 
deseo de estudiar; para el efecto, hemos 
creido conveniente guiarnos por el Ma- 
nual Cinematográfico escrito por usted. 
Le agradeceríamos nos hiciera el favor 
de darnos los informes necesarios para 
dirigirnos en solicitud de algunos e.iem- 
plares. Exigiéndole se sirva perdonar tan- 
tas molestias y anticipándole las gracias, 
nos complacemos en suscribirnos atentos, 
seguros servidores." 

En primer lugar, señores, permítanme 
ustedes que les asegure, con toda sinceri- 
dad, i|ue no es para raí molestia alguna 
el contestar las preguntas y solucionar las 
dudas de mis compañeros suramericanos. 
Para dicho fln se fundó esta sección, y, 
cuanto más comunicaciones se reciban, 
tanto más será nuestra satisfacción. Sen- 
timos, sin embargo, que no se haya he- 
cho uso de estas columnas todo lo que 
nosotros queremos que se haga. El "Ma- 
nual ilel Proveccíonista" no ha sido aún 
traducido al 'castellano. Puede olitenerse 
en inglé.s, un libro que consta de 700 pá- 
ginas, dedicado por conjpleto a la pro- 
vección v sus derivadas, dirigiéndose a 
CIN'E-MI'XDI.\L y remitiendo la suma 
de cuatro pesos (oro americano), libre de 
porte. 

En cnanto a sus respuestas se rcbere, 
permítanme ustedes que les dé nii enlio- 
raluiena, pues, en general, están muy bien 
(■ontest;id;is : 

Adjunto publico sus contestaciones, sé- 
cuidas de las mías. 

No. l^;Qué se entiende por una lente 
roñdensadnra de (i.5 pulpadas? 

Contestación de ustedes: Nosotros en- 
tiMidemos por un,i lente condensadora de 
(i.5 pulpadas, una lente convergente cuya 

Febrero, 1920 <— 



distancia focal principal sea de (i, 5 pul^ra- 
das, es decir, que .si suponemos un ha/, de 
rayos luminosos ([ue entren a la lente pa- 
ralelamente a su eje princiiial, diclios ra- 
yos, después de ser refractados por la 
lente, cortariaii al eje en un punto distan- 
te (i. 5 pulpadas del centro óptico de la 
misma. Inversamente: si colocamos un 
foco luminoso en el eje principal de la 
lente, los rayos luminosos serían proyec- 
tados en dirección paralela al eje prin- 
cipal. 

El foco de una lente depende del índice 
de refracción del vidrio empleado en la 
construcción de la misma y del radio de 
curvatura de sus caras. 

Mi contestación: La misma que la de ' 
usteíles, con la excepción de <iue, hablan- 
do en términos correctamente técnicos, lo 
anteriormente mencionado no sucedería 
más que con un foco luminoso del tama- 
ño de la punta de un alfiler; taanbién su- 
cede que, aunque, teóricamente, los ra- 
yos paralelos convergerían en un punto 
distante (i.5 pulgadas del centro óptico de 
la lente, no sucedería así en la prí'ictica. 
a no ser que se emplease una lente co- 
rregida de toda aberración esférica. Con 
una lente imiierfecta, como lo es la con- 
densadora, sucede tiue los rayos lumino- 
sos que parten de los extremos se encuen- 
tran en un punto mucho más cercano a 
la lente, que los que parten del centro o 
partes cercanas a él de la lente. Sin em- 
bargo, hablando en términos generales, la 
contestación de ustedes es correcta. 

No. 2 — ¿Proyecta o no un rayo parale- 
lo la lente contigua al arco? Den sus ra- 
zones para contestar afirmativa o negati- 
vajmente, y digan qué efecto tiene esto 
último en las lentes condensadoras de dis- 
tancias, cuando é.stas se encuentran se- 
paradas. 

Contestación de ustedes: En las condi- 
ciones bajo las cuales se trabaja, la lente 
contigua al arco no proyecta rayos para- 
lelos, sino divergentes, separándose cada 
vez más del eje principal de la lente, por- 
que e! foco luminoso se encuentra colo- 
cado a una distancia de la lente, menor 
que su distancia focal principal. En el ca- 
so de que el arco estuviese colocado en 
el foco principal, entonces sí proyectaría 
los rayos paralelos a su eje. Si colocamos 
el arco a una distancia mayor que la dis- 
tancia focal de la lente, los rayos lumi- 
nosos, después de su refracción, se acer- 
carían al eje principal. 

Cuando las lentes condensadoras están 
muy separadas, el número de rayos lumi- 
nosos recibidos por la segunda lente con- 
densadora es menor que cuando éstas se 
encuentran a su distancia conveniente, 
puesto que el haz de rayos luminosos pro- 
yectados por la lente contigua al arco es 



divergente. Además de este inconvenien- 
te, influye también sobre la distancia del 
punto en que se cruzan los rayos lumi- 
nosos. 

Mi contestación: Todo lo anteriormen- 
te expuesto por ustedes es correcto, pero 
encuentro que la última parte no esta 
bien explicada. Aceptando la primera par- 
le sin comentario alguno, diré que la se- 
iparación de las lentes altera la distancia 
focal de la combinación del condensador 
e impide que se pueda trabajar bien al 
aplicar la.s fórmulas y tablas. (\'ean el 
Manual del Proveccíonista, Pág. 14-1, y la 
tabla óptica publicada en el número de 
enero de 1!)20, de CINE-MUNDIAL). Las 
lentes no deben jamás estar separadas 
más de 1/16 de pulgada. Tampoco deben 
las lentes estar en contacto, pues esto lle- 
varía a la lente delantera mucho calor de 
la lente Cfmtigua al arco. 

Xo. 3 — ¿Cómo se determina la distan- 
cia que lia de sei>arar el condensador de 
la abertura de la máquina? 

Contestación de ustedes: La distancia 
del condensador a la abertura de la má- 
quina depende de varios factores, cuales 
son; el foco del condensador, la distancia 
del arco al condensador, el foco equiva- 
lente del objetivo, etc. Sabemos que las 
distancias relativas al arco, del condensa- 
dor y del objetivo, deben ser tales que la 
imagen del foco himinoso se forme en el 
diafragma del olíjetivo, pues de este mod() 
se aprovecha la mayor cantidad de rayos 
huninosos; pero nosotros no conocemos 
una fórmula que nos permita determinar 
estas distancias por medio del cálculo. 
Lo hacemos experimentalmente, por "tan- 
teo", acercando o alejand»» la linterna y 
el arco, de modo que la abertura del ven- 
tanillo recilja la mayor cantida<l posi))lc 
de rayos himinoso,s, obteniendo asi en la 
pantalla la proyección de un cuadro bien 
iluminado y sin manchas. Cons¡deran<lo 
este asunto de gran importancia para un 
operador, le quedaríamos altamente agra- 
decidos si usted tuviera la bonilad de in- 
dicarnos el modo de encontrar estas dis- 
tancias relativas del arco, del condensador 
y del objetivo sin necesidad de recurrir 
a la práctica. 

Mi contestación: Es un error el supo- 
ner 11UI' (1 foco luminoso debe de ser en- 
focado en el ol)jetivo. Esta es una teoría 
muy vieja, que ba dejado de existir ya. 
Se aplica únicamente a la proyección tie 
vistas fijas. El cráter debe ser enfocado 
en un punto un poquito a la derecha del 
lado en donde se encuentra la abertura, 
para obtener los mejores resultados en la 
l)royeccÍón de cintas cinematográficas. Es 
un hecho, desde luego, que el cráter no 
puede ser enfocado en un punto fijo dado 
l)or dos razones, a saber: Aberración es- 

— > PÁGINA 259 



¡Una Invención Maravillosa! 




Equipo Portátil de Cinematógrafo 




HALLBERG 



Máquina Portátil para Proyecciones 
y Planta de luz Eléctrica "Hallberg" 



Cualidades del motor: Enfriamiento por corriente aérea — un solo cilindro — fricción por balines — 1,100 revo- 
luciones por minuto — ignición por medio de chispa — regulador de válvula movible — arrancador de pedal. Peso, 
incluyendo la mufla, 65 libras (30 kilos). Volumen, 12 pulgadas por cada uno de los tres lados. 

Cualidades del generador: arrollador doble fricción por balines — 32 voltios — regulador de acción y amperí- 
metro — base adecuada para ponerlo sobre el motor. Pe.^o 25 libras (11.500 kilos). Volumen, 6 por 6 por 8 pul- 
gadas. Precio de toda la planta, tal como queda descrita arriba, empacada para la exportación, franco a bordo 
de Nueva York, $275.00. 

Cualidades de la máquina de proyección; 25 libras ( 11.500 kilos), 17 pulgadas de largo, 19 de alto y 8 de 
ancho. Trabaja con circuitos de corriente directa o alternada de 110 voltios, o sobre un circuito de 32 voltios, in- 
cluyendo motor a mano o mecánico — la película corre hacia adelante o retrocede a voluntad — ^permite usar placas 
fijas — regulador automático de la luz que evita el incendio de la película cuando por cualquier motivo cesa de correr 
— puede adaptársele un estereoscopio — todo completo — capaz de proyectar con la planta de luz eléctrica arriba des- 
cripta, mil películas regulares de 75 pies de extensión, si son cinematográficas y estereoscópicas, en toda su exten- 
sión de 9 por 14 pies. La máquina de proyecciones sola $225. 

Reostato de repuesto, de 220 voltios: $30. 

Toda la planta "Hallberg Feathenveight" completa, tal como la muestra la lámina: $500. 

Miembros de la Sociedad Nacional de Fabricantes 



•ESTABLISHÉD 

1903 
IN NEW YORK 



BanK Refetew^e 



J. n . H Alilf BSRV. B/NKERS TRUST CO. 
HECTRICAL AND ClNENlATOGRAPH EVPERT Nrv/ york 



NC W VORK 



445^ RIVERSIDE, D. 



u.2r.A. 



férica del condensador y el hecho de i|u^ 
el cráter no se puede disponer paralela- 
mente a la lente. Pero el punto principal 
del foco tiene que situarse como queda 
dicho más arriba, para obtener buenos 
resultados. En cuanto al procedimiento 
que desean ustede» que les diga para ha- 
llar dichas distancias, he de confesar que 
requeriría mucho espacio para explicarln 
bien claramente. Les recomiendo que vean 
el manual y la tabla óptica, publicada en 
el último número de esta revista. Dichii 
tabla ha sido probada repetidas veces v 
ha demostrado ser muy precisa, aqui en 
los Estados Unidos. 

No. i — ¿Cuál es la fígura imaginaria 
de su condensador.' ¿En dónde se halla 
colocada y cuál es la relación que existe 
entre esta imagen y la real, que se obtie- 
ne al hacer girar el obturador? 

Me parece que ha habido algún error 
al hacer la traducción de mi pregunta. 
La pregunta que yo hice es la siguiente: 
¿Cuál es la "figura aérea", etc., y no cual 
es la "figura imaginaria", ni tampoco la 
"imagen virtual". Por esto omito comen- 
tarios acerca de la respuesta de ustedes, 
que, aunque correcta, está basada en una 
pregunta que no hice. 

Mi contestación: La imagen aérea del 
condensador está situada en el frente de 
la lente del objetivo, excepto en lentes de 
corta distancia focal, que enfocan la ima- 
gen dentro del barril. Esto puede apre- 
ciarse sosteniendo un pedazo de papel ne- 
gro o de color obscuro en el rayo y reti- 
rándolo paulatinamente de la lente hasta 
que la imagen clara del condensador apa- 
rezca sobre el papel. Bajo condiciones 
normales, el obturador giratorio debe co- 
locarse en el plano de la imagen aérea, 
porque es ah! en donde la paleta maestra 
puede ser reducida a su ancho m¡nimi>. 
Véase la tabla óptica. 

No. 3 — Supóngase ahora que está Vd. 
empleado como jefe proyeccionista. La 
corriente disponible va a ser de 120 a 
24.0 voltios (corriente alterna). Su prin- 
cipal le pregunta que cuál, a su juicio, es 
el aparato mejor y más eficiente para su- 
plir el fluido al arco. ¿Cuál será su con- 
testación? ¿Y por qué? 

Contestación de ustedes: Como en to- 
da empresa de cinematógrafo lo primero 
que debe buscarse en presentar una pro- 
yección lo mejor posible, nuestra opinión 
sería que se instalase un convertidor ro- 
tatorio, o sea un motor de corriente al- 
terna directamente acoplado con una dí- 
namo de corriente continua, aunque la 
pérdida de energía eléctrica en la trans- 
formación sería, poco más o menos, de 
un 50 por ciento. En e! caso de que la 
dínamo sea de 110 voltios, rebajaríamos 
la tensión por medio de la excitación del 
campo magnético a 40 o 50 voltios, de 
acuerdo con la intensidad de la corriente 
requerida por el arco. 

De este modo se evitaría el tener que 
rebajar la tensión en la caseta por medio 
de reostatos intercalados en serie con el 
arco, que, como usted bien sabe, ocasio- 
nan un gran consumo de energía, que se 
pierde inútilmente en calor. 

En el caso de que por cualquier cir- 
cunstancia no fuese posible la instalación 
del convertidor, entonces, le recomenda- 
ríamos a nuestro principal el empleo de 
un "Inductor Power", o simplemente un 
transformador adecuado al caso, obtenien- 
do de este modo una gran economía en 
el consumo de corriente. Como la inten- 
sidad del foco luminoso conviene a veces 
aumentarla o disminuirla, colocaríamos 
una resistencia pequeña en serie con el 
arco, con el objeto de regular a voluntad 
la intensidad de la corriente. 

Como último recurso, en el caso de que 

Febrero, 1920 < 



CINE-MUNDIAL 

no fuesen aceptados ninguno de los apa- 
ratos indicados, entonces, propondríamos 
rebajar la tensión por medio de un reos- 
tato de 120 voltios, a su voltaje conve- 
niente, según la intensidad de la corrien- 
te con que se vaya a trabajar; pero an- 
tes le haríamos ver a nuestro principal, 
por medio de números, la gran cantidad 
de energía eléctrica que se tendría que 
pagar inútilmente. 

Aunque a primera vista el empleo de 
un "Inductor Power" sea muchísimo más 
ecoriómico (|ue un convertidor rotatorio, 
según nuestra opinión (y dispénsenos la 
pretensión), creemos que no sea tanto, 
porque, en igualdad de condiciones, para 
lograr los mismos resultados, la cantiduii 
de corriente necesaria para alimentar el 
arco, tratándose de corriente alterna, e.s 
casi el doble de la que se necesitaría em- 
pleando corriente directa. .\demás, la 
práctica nos ha demostrado que, por muy 
hábil que sea un operador en el manejo 
del arco, nunca podría compararse la ca- 
lidad de una proyección empleando co- 
rriente directa o empleando corriente al- 
terna. Por estas razones, no dudaríamos 
en aconsejar a nuestro principal el em- 
pleo de la corriente directa. 

Mí contestación: Tienes ustedes razón, 
excepto en algunos puntos. Primeramente 
el motor generador moderno emplea una 
clase de generador que no requiere resis- 
tencia alguna entre é] y el arco. Esto se 
hizo factible por un exceso de arrolla- 
miento del campo de arrollamiento del 
generador. Un motor generador que ten- 
ga un generador de 150 voltios ocasiona- 
ría mucha pérdida. Aún a pesar de que 
se emplee un generador de motor directo 
debe emplearse un generador de 70 vol- 
tios. A no ser que estén ustedes al co- 
rriente de todas las instalaciones de mo- 
tores generadores para trabajos de cine- 
matógrafo, y parece que no lo están, les 
recomiendo se dirijan, sin pérdida alguna 
de tiempo a las siguientes casas, pidién- 
doles información y detalles acerca de las 
diversas instalaciones y variedades de mo- 
tores generadores de arco que tienen pa- 
ra trabajos de cinematógrafo. Dichas ca- 
sas son las siguientes: General Electric 
Company, Schenectady, Xew York; The 
Hertner Electric Company, Cleveland. 
Ohio; y la Westinghouse Electric Com- 
pany, Pittsburgh, Pa. Dichas máquinas 
son de una eficiencia maravillosa. El mo- 
tor generador moderno, como el que más 
arriba he referido, tiene una eficiencia 
muy aproximada a 70 por ciento. Apar- 
te de lo que acabo de exponer, la respues- 
ta de ustedes es correcta. 

Y, ahora, me permito preguntar a los 
proyeccionistas de Argentina, Brasil, Cu- 
ba, Puerto Rico, Uruguay, Méjico y otros 
países de Suraniérica: ¿por qué no han 
contestado ustedes a mis preguntas? ¿Es 
que van a permitir ustedes el ser dejados 
a retaguardia de esa forma por Venezue- 
la? ¡Parece mentira! 

He aquí otras tres preguntas: Prime- 
ra: Cómo determinarían ustedes si la len- 
te de su objetivo es lo suficientemente 
grande? Segunda: ¿Por qué una grieta 
del condensador se refleja en una vista 
fija y no en una película? Tercera: ¿Qué 
efecto tiene el emplear condensador de 
demasiada distancia focal, o de muy poca 
distancia focal? 

AL PARECER, DEMASIADA TENSIÓN 

El Jefe de los Proyeccionistas del Tea- 
tro Hidalgo, de El Paso, Texas, nos diri- 
ge la siguiente comunicación: 

"Después de saludarle, le hago las si- 
guientes preguntas: En la presente en- 
contrará usted un pedazo de pelícxda, la 
cual quiero que usted examine y me diga 



a ciencia cierta a qué se debe el estado 
en que se encuentra la cinta a que dicho 
trozo pertenece. Mis patrones, al devol- 
ver dicha película, que se compone de dos 
partes y pertenece a la Universal Film 
& Supply Co., le hicieron cargo a dicha 
casa por valor de $1.80.00, como daños 
y perjuicios. (No está claro en la carta 
si es $1.80 o $180.00.) El manipulador 
que la corrió, que es empleado en uno 
de los teatros arriba mencionados, ase- 
gura que la perforación de uno de los 
márgenes está intervalada más que la co- 
rrespondiente del otro lado. El operador 
de relevo asegura que la perforación no 
es normal ("Standard"). En fin, nuestros 
patrones convocaron una junta de mani- 
puladores para resolver el caso. Yo, por 
mi parte, al tomar el pedazo de película 
dañada, digo lo siguiente: La tensión en 
la ventanilla es demasiada, v al mismo 
tiempo digo que la tensión de la banda 
en el arrollador del aparato proyector se 
encuentra en iguales condiciones. Otros 
dicen que como en dicho teatro se usan 
bobinas de dos mil pies de capacidad, los 
jalones, al terminar la película, son su- 
mamente pesados. (Pero esto no fué en 
el fin, sino en el principio). Uno de nues- 
tros patrones descubrió y asegura que 
consiste en la perforación, pero no en 
ninguna de las maneras indicadas; dice 
lo siguiente: La perforación en uno de 
los márgenes de la película no está di- 
rectamente opuesta (cual debiera) a la 
perforación correspondiente en el otro 
margen." 

La carta no está bastante clara y re- 
sulta difícil darse cuenta exacta de su 
contenido. Sin embargo, de acuerdo con 
el examen hecho del trozo de película re- 
mitido, no hemos hallado imperfección al- 
guna en cuanto a la perforación se refie- 
re. Son de forma y tamaño corriente y 
los intervalos entre cada una de las per- 
foraciones, en ambos lados, son mecánica- 
mente exactos. Hallamos, no obstante, 
evidencia de una fuerte tensión en la aber- 
tura o que los dientes del erizo inter- 
mitente ajustan mal, o ambos defectos. . . 
lo más probable es que sean ambos. 
También puede ser que haya ocurrido un 
desgaste del rollo, en la cámara superior. 

Fijándonos en la cinta, en su paso por 
la máquina, notamos que, desde el fondo 
de cada orificio del erizo, se extienden 
dos grietas en dirección de arriba hacia 
abajo hasta mitad de distancia al siguien- 
te orificio y que las divisiones entre cada 
dos orificios han desaparecido por com- 
pleto — esto último ocurre en uno de los 
lados por un espacio de tres y un cuarto 
pulgadas. 

Ahora bien, como quiera que las grie- 
tas están en el fondo de los orificios del 
erizo, que dichas grietas no pueden haber 
sido causadas más qoe por una fuerte 
tensión o tirón en el lado de dichos ori- 
ficios, y que la tensión de toma se ejerce 
en e! otro lado de dichos orificios, diri- 
gimos nuestra investigación hacia el eri- 
zo superior y el intermitente. El daño 
puede muy bien haber sido causado por 
haberse trabado el rollo superior en la 
cámara correspondiente, en cuyo caso di- 
cho erizo se vería obligado a tirar con 
fuerza, y yo creo que esto es lo que real- 
mente ha sucedido. Puede también haber 
sido causado por demasiada tensión en 
la abertura, pero según eso, todas las cin- 
tas tendrían que haberse dañado, pero por 
otra parte, esa trabazón del rollo en la 
cámara superior puede haber sido origi- 
nada por algún desperfecto de dicho ro- 
llo, de forma que al quitarse dicho rollo 
desapareció el daño. Más bien me in- 
clino a creer que esto último ha sido lo 

(rnnlmúa en la página 256) 
> PÍGINA 261 




GENEROSO 
CONQUISTADOR 



Pedrero, 1920 <- 



-> PÁGINA 262 



C 1 N E - M U N D 1 A L 



piNFOIKMACIÍDN (GENIE 

Ijírtículos, Sueltos vMticias 
tirculos Cinematografíeos 



LA EMPRESA SELZMCK ENSANCHA SI S NEGOCIOS 

Contrata directores y artistas; edifica talleres e inicia 
gran campaña anunciadora en todos los Estados Unidos 




SI ES cierto que Willianí Fox es en la 
actualidad el eniiires;iri(i cinemato- 
gráfico (^ue tnayor ruido está hacien- 
do en el exterior, no In es menos que 
Lewis .1. Selznick es el hombre del día 
entre los pr()d«ctores dentro de Norte 
América. Xo hay ciudad yanqui cuyas 




parte como actor en al;?uiias de ellas. La 
primera, titulada "Los mantenedores de 
la Ley", se imiiresionará en los bosques 
del Canadá. 

Olive Thomas interpretará media doce- 
na de fotodramas durante el año, y Eu- 
gene O'Brien, que hasta la fecha se ha 
limitado a representar "hombres elegan- 
tes" ante el objetivo, tomará parte en 
varios argumentos que le permitirán de- 
mostrar sus facultades como artista. 

Elaine Hammerstein aparecerá en cua- 
tro o cinco películas bajo la dirección de 
George Anciíainbaud, y Owen Moore, que 
hoy se halla en los talleres de Los Ange- 
les con su director Wesley Ruggles, in- 
terpretará por lo menos seis fotodramas 
especiales durante 1920. 

También saldrán de los talleres de esta 
empresa varias producciones sueltas de 
índole extraordinaria, una de ellas inter- 
]i retada por Zena Keefe y las otras poi- 
iirtistas que aún no han sido contratados. 
:iunque ya se han elegido argumentos > 
ilirectores. 

Harry Hapf, el director encargado de 
los talleres de Los Angeles, mantendrá 
las conipañías a sus órdenes en actividad 
constante. 

Entre los directores recientemente con- 
tratados, se destaca John López, que vie- 
ne a esta compañía precedido de gran fa- 
ma como productor de asuntos sensacio- 
nales. 

Entre los diversos ¡iroyectos de produc- 



ción de esta empresa en el año que em- 
pieza se distingue, por su originalidad, el 
de llevar al lienzo los editoriales de Her- 
bert Kaufman, uno de los periodistas de 
mayor renombre en los Estados L'nidos. 

Él Departamento de Exportación de la 
Selznick está a cargo del señor Louis 
Brock, por largo tiempo a cargo de la 
Sección de \'entas de la Inter-Ocean Film 
Corporation, que conoce al dedillo los 
mercados extranjeros y cuenta con mu- 
chos amigos en la América Latina. 



Más luces para "Luna Park" 

En la primavera próxima se demolerá 
la entrada principal de "Luna Park", 
Coney Island, y en su lugar se levantará 
otra de mayores proporciones y de efec- 
tos lumínicos aún más atractivos. La nue- 
va entrada irá provista de 250,000 lám- 
paras incandescentes. La puerta central 
llevará, a manera de remate, una figura 
de setenta y cinco ]5Íes de alto represen- 
tando a Atlas sosteniendo al mundo. La 
mole representativa del globo terráqueo 
irá adornada con un grupo alegórico de 
gigantesco tamaño denominado "Las sie- 
te maravillas del mundo". 

Estas y varias otras innovaciones de im- 
portancia que se harán en el famoso sitio 
de recreo cambiarán mucho su aspecto, y 
no hay duda de que los aficionados van a 
recibir muchas sorpresas agradables en la 
próxima temporada. 



Sr. Lewis J. Selznick 

grandes aveni<las no ostenten sus uiurca* 
o los rostros de sus artistas eti enornie* 
letreros eléctricos. No hay diario de al- 
guna importancia donde no aparezcan su» 
anuncios, a veces de página* enteran. 
Ocupa hoy, en la escena hablada, el «hs- 
mo lugar que por poco tiempo le deparó 
la suerte hace dos años exactos. En aque- 
lla fecha, la pregunta más repetida en lob 
círculos del ramo era: ¿Qué hará Selz- 
nick? Hoy sucede lo mismo. No contento 
con ampliar en gran escala sus negocios 
de prodHCción y alquiler, acaba de absor- 
ber todo un circuito de teatros. En menos 
de ocfio meses ha logrado colocar su casa 
entre las manufactureras más pujantes 
del ramo y todo indica que a la campaña 
realizada en los Estados Unidos y Canadá 
sucederán otras en las naciones del ex- 
terior. 

En la actualidad está construyendo 
unos talleres de magnas proporciones en 
Long Island City, y, hasta que esa obra 
no quede completa, casi todas las pelícu- 
las de sus marcas se impresionarán en 
los estudios de la casa establecidos en 
Fort Lee y el Bronx, ambos barrios cer- 
canos a Nueva York. 

El director Ralph Ince, contratado re- 
cientemente, hará durante el año una se- 
rie de producciones especiales, tomando 

Febrero. 1920 < ~' 




Aspecto que presentaba el Teatro "Columbia", de Dayton, U noche del estreno de 
"Subasta de Almas", el fotodrama de la marca Goldwyn 

. • > PÁGINA 263 



C I X E - M r X DIAL 



r/ini%iii^ 




Shirley Masón tn tres escenas del argumento que interprtla dttualmente para la Empresa Fox, 
se exhibirá dentro de un par de meses con el título de "Mí Reino** 



hstricJos Unidos 



El "Primer Circuito" Forma 
Dos Nuevas Agrupaciones 

Ex ASAMBLEA celebrada la semana 
pasada en Atlantic City, los miem- 
bros del "Primer Circuito Nacional 
de Exhibidores" formaron dos nuevas 
compañías que revelan con claridad las 
tendencias actuales del cinematógrafo en 
los Estados Unidos. La primera gira bajo 
el nombre de "Associated First National 
Pictures, Inc.", y se dedicará exclusiva- 
mente a todo lo relacionado con películas 
y la producción de las mismas. Será, en 
una palabra, una empresa para comprar 
o producir material, seííiin resulte más 
conveniente. La segunda, que lleva el 
nombre de "First National Theatres, Inc.". 
tendrá jurisdicción sobre las finanzas de 
los exhibidores asociados, funcionando en 
forma análoga a los bancos de refacción 
o préstamos. En aquellos sitios donde al 
miembro del "Circuito" se le presenten 
trabas para competir con éxito, la compa- 
ñía le suministrará los fondos necesarios 
para que pueda desenvolverse y traba- 
jar sin obstáculos. También abrirá tea- 
tros en los puntos donde entre los empre- 
sarios de la localidad no haya alguno que 
pertenezca a la agrupación. 

Provisionalmente se ha capitalizado en 
$10,000,000 la primera de estas compañías 
y en $6,400,000 la segunda. 

El paso dado por el "Primer Circuito" 
significa que se han roto las hostilidades 
abiertamente entre los diversos sindicatos 
que intentan dominar el comercio de pe- 
lículas apoderándose de las fuentes direc- 
tas de los ingresos, que son los teatros. 
Selznick ha formado un circuito teatral, 
la Metro es ya parte integrante de la 
combinación de teatros de Loew, que se 
extiende por toda Norte América, la Para- 
mount y la Goldwyn, en cuyas directi- 
vas figuran hoy capitalistas con recursos 
internacionales, están absorbiendo no sólo 
teatros sino hasta organizaciones de la 
escena hablada, y Fox, que tan aficionado 
es en otras ocasiones a la publicidad, ha 
comprado en los últimos seis meses cerca 
de cuarenta magníficos locales sin decir 
una palabra a nadie. 

Y así están las cosas en el momento 

Febrero, 1920 < : 



de escribir. Cada grupo trata de justifi- 
car los motivos que le impelen por el nue- 
vo derrotero. Todos declaran que no in- 
tentan establecer monopolio alguno, sino 
defender, por el contrario, sus propios in- 
tereses dando salida libre al material que 
producen. Lo cierto es nue la finalidad 
tangible de todas las combinaciones apun- 
tadas es la de apoderarse de la taquilla 
por el procedimiento más directo que se 
conoce — por la fuerza del capital. 



Otra Casa Exportadora 
de Material Cinematográfico 

EN ESTE mes ha salido a la palestra 
una nueva casa exportadora de ma- 
terial cinematográfico, que promete 
dedicar preferente atención a los merca- 
dos de la América Latina. "American 
Products Exchange" es el nombre de la 
empresa, que lleva ya varios años esta- 




blecida en el comercio de exportación e 
importación en general. Al frente de la 
nueva Sección de Películas se halla el se- 
ñor Jack Pivar, un veterano del negocio 
que durante largo tiempo fué empresario 
y alquilador en varias repúblicas de la 
América Central y del Sur. 

Fl señor Jack Pivar inició sus activi- 
dades en el comercio de películas a me- 
diados de 190(i y, antes de establecerse 
en la América Central, donde administró 
por algún tiempo los intereses del em- 
presario señor Robert Wilcox y más tar- 
de se lanzó por cuenta propia, tuvo una 
casa alquiladora en Nueva York. Cono- 
ce, por tanto, no sólo las peculiaridades 
de los mercados de la América Latina, 
sino todo lo relacionado con la compra- 
venta de material cinematográfico en los 
Estados Unidos. 

Respaldados sus esfuerzos por una casa 
de la pujanza mercantil de la "American 
Products Excliange, Inc.", puede augu- 
rarse que no tardará mucho en dejar sen- 
tir su influencia en las diversas plazas del 
exterior. 



Sr. Jack Pivar 



Muere en Nueva York la 

Madre de Gus Schlesinger 

EL 20 de los corrientes falleció en es- 
ta ciudad la señora Sophia Schlesin- 
ger, madre de nuestro buen amigo 
Gus Schlesinger, que ha estado afiliado 
con la Inter-Ocean Film Corporation, co- 
mo Jefe del Departamento de Ventas, 
desde la fundación de esa compañía. 

Muere la señora Schlesinger a los 80 
años de edad, después de una vida ejem- 
plar durante la cuaJ supo conquistarse la 
estimación y simpatía de sus numerosas 
amistades. 

Los funerales se celebraron en Nueva 
York el 22 de los corriente, después de 
los cuales el cadáver fué trasladado a 
Filadelfia, donde se le dio sepultura en la 
tumba de la familia. 

Van nuestras sinceras muestras de con- 
dolencia a todos los miembros de la fa- 
milia, y en especial a nuestro querido ami- 
go Gus. 

^> PÁGINA 264 



CINE-.M r \ !) I AL 



El Sr. López Seña se 

establece en Nueva York 

EN I, AS paginas de anuncios liaUar;iii 
nuestros lectores el de la "Qnalilv 
Film Title Co.'*, que acaba de insli 
lar sus nuevos y amplios talleres tipojrr.i 
fieos para tarjetería en la calle 4.'j, nu 
mero 101, Oeste. 

Él señor J. R. López Seña, jefe di- I i 
compañía y antiguo compañero nut'sli" 
en el periodismo cubano, es persona l'ic:' 
conocida en el círculo exportador de i>« 
lículas. Hace vari()s años cjue sus tradih 
ciones para marcas tan conocidas coiimi 
la Vitagraph, Primer Circuito, Paramount, 
Artcraft, Select y otras son acogidas ci>u 
singular agrado en los países latinoaim 
ricanos. y la insistente demanda de s" 
clientela le alentó a ampliar su radio il< 
acción, encargándose de facilitar a la mis 
ma la tarjetería y el trabajo fotográfi<<' 
de la misma. 

Rodeado de personal idóneo que atien 
de con esmero y rapidez a la confecciiui 
de las tarjetas, ofrece la Quality la no\ c 
dad de cotejar cuidadosamente éstas, en^ 
(regándolas libres de errores que denn»-'* 
ran a menudo la ulterior manipulación en 
el laboratorio. Este es un servicio no su- 
perado en la actualidad por casa alguna 
de la ciudad. 

Felicitamos al amigo López Seña por 
este lógico "paso de avance" y le desea- 
mos el éxito a que sus esfuerzos y serie- 
dad le hacen acreedor. 




"«^ Sr. Geo. C. Gaede 



Muere en Barcelona el 

Sr. Joaquín L. Battle 

VICTLMA de cruel enfermedad, falle- 
ció en Barcelona a primeros de año 
el señor don Joaquín L. Batlle y 
.\lvarez. que durante algún tiempo ocupó 
el cargo de agente-corresponsal de esta 
revista en España y fué el primer repre- 



sentante que nombramos en el exterior. 

Uno de los redactores-fundadores de 
CINE-MUNDIAL, laboró a nuestro lado 
con entusiasmo y ahinco hasta su vuelta 
a España. De vasta cultura, conocía tres 
idiomas a la perfección y supo empaparse 
en los procedimientos del ]>eriodismo mo- 
derno a la usanza norteamericana. Su 
trabajo en los primeros siete u ocho nú- 
meros influyó mucho en la rápida popu- 
laridad que adquirió esta revista por toda 
la América Latina. 

CINE-MUNDIAL lamenta hondamente 
esta pérdida — que compañeros leales y 
amigos sinceros del calibre de Batlle en- 
tran pocos en la vida — y quiere hacer 
llegar hasta sus familiares este testimo- 
nio de pésame sentido. 



Manheimer Obtiene Derechos 
Sobre otra Cinta en Serie 

MO.MKNTOS antes de entrar en pren- 
sa nos comunica el señor E. S. 
Manheimer haber adquirido Ja ex- 
clusividad absolula^para todo el exterior 
sobre una nueva serie, que se estrenará 
aquí dentro de dos o tres meses, titulada 
en inglés "The Evil Eye". Todavía no 
se le ha dado título definitivo en castella- 
no. Consta la serie de quince episodios y 
está interpretada por Benny Leonard, 
Ruth Dwyer y Stewart Holmes, estos dos 
últimos artistas de la pantalla con renom- 
lire internacional. Benny Leonard es el 
campeón de pugilismo del mundo entre 
los boxeadores de peso ligero, y esta es 
la primera vez cpie interpreta un argu- 
mento cinematográfico. 

El tema de la película comienza a des- 
arrollarse en Nueva York, en la famosa 
AVall Street de las casas de banca, y ter- 
mina en San Francisco. Hay escenas to- 
madas en casi todas las grandes ciudades 
de los Estados L'^nidos. 

Según el señor Manheimer, la cinta es- 
tará lista para despacho a la América La- 
tina para primeros de mayo próximo, 
acompañada de profuso y llamativo mate- 
rial de propaganda. 



Empresario chileno en Nueva York 

El señor Aurelio Valenzuela, empresa- 
rio de los teatros "Septiembre" y "Bra- 
sil" de Santiago de Chile, se encuentra en 
Nueva York desde hace varios días aten- 
diendo a diferentes negocios cinematográ- 
ficos. 

Según nos manifestó en reciente visita, 
se propone embarcar de nuevo con rum- 
bo a Chile para fines de este mes de fe- 
brero. 




Alice Brady, Mary Mile 

Febrero, 1920 < 



Minter y Constance Binney, tres favoritas internacionales, en escenas de fotodramas interpretados 
para la nueva marca "Realart", que se está abriendo campo con rapidez. 

> PÁGINA 265 



CINE-MUNDIAL 



LA DOBLE IDENTIDAD . 

(viene de la página 223) 



nilla del objetivo) que resulta imposible 
enterarse de que son dos partes fotogra- 
ñadas por separado. Los dientes de las 
cortinas han esfumado la luz y no hay 
separación visible ninguna entre las dos 
mitades. 

El milagro ha quedado consumado. Ahí 
tienen ustedes. 

Pero no se crea que esto es tan sencillo 
como lo hemos descrito. 

Por mucho que sea el cuidado que en 
la operación se ponga y por hábilmente 
que combinen su talento el director, el 
fotógrafo y el artista, un observador que 
tenga buenos ojos, podrá, si se fija bien, 
notar la diferencia entre una y otra mi- 
tad de la escena en que aparecen las dos 
imágenes de la misma persona. Esto de- 
pende de la diferencia de luz entre una 
y otra parte. De nada sirve el artificio 
humano para disimular la diversa inten- 
sidad de los rayos lumínicos y, poniendo 
atención en esta clase de fotografías, se 
ve claramente que la mitad de la izquier- 
da es más obscura o más clara que la 
mitad de la derecha y que, en el piso, 
sobre todo, o en cualquier superficie obs- 
cura, se presenta, aunque esfumada, la 
línea divisoria que aparta una fotografía 
de la otra. 

Eso no obstante, cada día se perfeccio- 
na más este procedimiento, y en algunas 
películas es imposible establecer la dife- 
rencia. Los grabados que acompañan a 
este artículo reproducen escenas de doble 
exposición del fotodrama de Pathé inti- 
tulado "La Tela del Destino" y, aunque 
en este caso (por tratarse de vistas fijas) 
la fotografía se hizo con placa, no puede 
notarse diferencia alguna entre las dos 
mitades. 

£1 arte y la técnica 

Son tantos, sin embargo, los detalles 
que hay que tener presentes, que se ne- 
cesitan muchos ensayos antes de llegar 
al éxito. Por eso son relativamente es- 
casas las cintas en que hay estas dobles 
imágenes. 

La parte meramente técnica es de lo 
más simple. Lo difícil es la parte artís- 
tica. En esto, como en todo lo que se 
refiere a cinematografía, el director es 
quien tiene mayor trabajo y responsabili- 
dad. Y es una labor de cuidado extremo 
la de coordinar las dos mitades fotogra- 
fiadas a fin de que no resulten un ma- 
marracho o de que se vea claramente que 
parecen como pegadas perpendicularraente 
las dos escenas opuestas. 

Hay otros detalles de la doble exposi- 
ción, que completan la impresión de ser 
dos identidades las de la misma artista, 
pero que manifiestamente revelan dónde 
está el truco. Cuando parece que la ar- 
tista marcha, de espaldas al público, 
abrazada con su "hermana gemela", es 
claro que esa hermana gemela es una 
joven que se parece a la intérprete en 
estatura }■ formas, que va vestida como 
ella y que, como no tiene que volver la 
cara al público, puede acercarse a la pro- 
tagonista y darle la mano y hasta plan- 
tarle un beso sin riesgo de echar a perder 
la película. 

Para terminar, diré que hay algunas 

Febrero, 1920 < 



escenas en las que el protagonista desa- 
parece por una pared, como si tal cosa. 
Estas escenas se hacen poniendo en la 
primera parte de la fotografía (según se 
ha explicado en las líneas precedentes) 
un cortinaje negro donde se supone que 
esté la pared; y por ahí desaparece el 
actor. Luego, al hacer el fotografiado de 
la segunda mitad, se ponen paredes don- 
de antes estaba la cortina, se saca la es- 
cena nuevamente, según los datos a que 
ya me referí, y asunto concluido. 

En resumidas cuentas, la doble identi- 
dad es como el huevo de Colón. Pero 
hay que ir al taller a ver las cosas de 
cerca. Y como los lectores no pueden ir, 
va CINE-MUNDIAL, revista indiscreta 
que anda lanzando a los cuatro vientos 
los detalles de esta alquimia del celu- 
loide, tan llena de sorpresas. 



pedazos las ventanas del cuarto y gritó con to- 
das sua fuerzas, pidiendo auxilio. Desde allí vi6 
que el auto en que habla sido traída desaparecía 
a lo tejos. 

Entre los matorrales que rodeaban la casa, no 
se veta a nadie. El sitio estaba completamente 
fioutario. 

Violeta comprendió que la fuga era ya impo- 
sible, porque el fuego había alcanzado la escalera 
principal y parte del piso se había desplomado ya 

—I bocorro I i Socorro I — continuaba gritando, 
cada vez mas angustiada. 

Más y más se acercaban las llamas a cada ins- 
tant«. El fuegro la tenía sitiada en la habitación. 
Pronto no quedo más que un pequeño espacio 
libre del incendio. i-iaviu 

Pocos minutos bastarían para que aquel suore- 
mo refugio se viera también invadido por laa Ha- 
maradas asesinas. . . Furia infernal parecía aiU- 
raar a aquel fuego que avanzaba, como una ban- 
dera de muerte. . . 

Abajo, la inmensa hoguera se abría, como para 

FIN DEL SEGUNDO EPISODIO 



"EL DOMINADOR" 

(viene de la página 233) 

que, después de una pelea tremenda, escapó dando 
un salto pelÍRTOsísimo desde el techo del entre- 
suelo y huyendo a todo correr hacia la ciudad, 

Al abrir las puertas, Dui>ont vio con terror 
que los mxiros de acero comenzaban a moverse. . . 

— I Párenlos I — gritó — i No deben cerrarse I 

Dos de los agentes arrojaron unos pesados si- 
llones que había a mano sobre la abertura que 
quedaba entre muro y muro. Se oyó un ruido 
estridente, y las paredes quedaron inmóviles. La 
maquinaria había sido destrozada y quedó entre 
trozo y trozo un espacio suficiente para per- 
mitir que los que iban a quedar prisioneros pu- 
diesen deslizarse hacia afuera. 

Después de examinar minuciosamente todos los 
detalles de la casa, Dupont dió con el pasadizo 
secreto por donde la banda había huido. El hom- 
bre a quien Canfield había dejado de guardia abrió 
el fuego sobre la policía, matando instantánea- 
mente a uno de los agentes. Un balazo le dejó, 
sin vida, sobre el húmedo piso del subterráneo. 
Dupont corrió, desalado, por el pasadizo y fué a 
parar a una especie de establo que había al ex- 
tremo ñnal. Desde ahí, con la muerte en el alma, 
todavía pudo ver el automóvil en que Canfield y 
su gente huían llevándose a Violeta. 

El joven corrió tras el coche. . . 

Desde su máquina. Canfield ordenó a Bo^gs, 
señalando los automóviles de la policía que espe- 
raban a la puerta de la Casa de los Horrores: 

— I Dispara contra las llantas I 

La pistola automática de Boggs hizo ana se- 
rie de blancos en los neumáticos de los autos, 
que quedaron así inutilizados para la j>erEecución. 

Dupont no podría seguir a su amada. 

Canfield ahogó con un pañuelo los gritos de- 
sesperados de Violeta. Vera contemplaba con 
fruición el maltrato sufrido por la joven, y dió 
un suspiro de satisfacción al ver a Violeta arro- 
jada en un sofá, sin contemplaciones, cuando la 
banda llegó al abandonado laboratorio, refugio 
del Rostro Fantasma. 

Canfield estaba fosco y pálido de coraje. No 
la caía en gracia la idea de arriesgar la libertad 
y la vida para llevar a cabo los planes de otro, 
que, en resumidas cuentas, iba a ser el apro- 
vechado. 

— Por favor, no me dejéis aquí — dijo Violeta 
llorosa. — Este es un sitio abandonado y horrible. . . 
tan lejos de todas partes. . . 

— Trataste de huir de nosotros — replicó Can- 
field con insolencia — y tú misma tienes la culpa 
de hallarte aq\ií ahora. En lo sucesivo el Rostro 
Fantasma será quien le entienda contigo. 

Y cerrando la puerta de la habitación, dejó a 
Violeta abandonada a sus lágrimas. 

Canfield halló a Vera explicando al Rostro 
Fantasma los detalles de la incursión policiaca 
y la fuga en compañía de Violeta. 

— Basta ya de contemplaciones— dijo el Rostro 
Fantasma con voz enronquecida por la ira. — Esa 
muchacha debe perecer. Nos ha costado muy caro. 

Arrancando una tabla del piso, el Rostro Fan- 
tasma mostró a sus secuaces cómo había prepa- 
rado todo para destruir aquella casa, si alguna 
vez se hallaban en peligro. El jefe de la pan- 
dilla prendió fuego a un montón de substancias 
inflamables que pronto comenzaron a alzar sus 
llamas^ y a ganar en intensidad en la casa mis- 
ma, mientras la banda íntegra, dejando a Violeta 
a merced de la conflagración, huía a lo lejos. 

El Rostro Fantasma sabía que el viejo caserón 
ardería como paja en un par de horas y que ya 
no habría obstáculo alguno que separase a los 
ladrones de la inmensa fortuna de Bronso. 

Violeta salió de su estupor al darse cuenta de 
que un humo acre comenzaba a invadir la habi- 
tación en que la habían abandonado. Incorpo- 
rándose aterrorizada, vio con espanto que las 
llamas hambrientas lamían ya los muros del cuar- 
to y surgían por debajo de la puerta. En el col- 
mo de la desesperación, la joven hizo saltar en 



EL TEATRO MODERNO 

(viene de la página 239) 

voz es sostenida e intensificada, llegando 
al oído de los oyentes en forma clara 
y distinta." 

Naturalmente, tiene uno que disminuir 
cuanto sea posible todos los obstáculos 
descritos en los tres casos primeros y 
tratar de conseguir las condiciones expli- 
cadas en el último. Los obstáculos resul- 
tantes de la interferencia y reverberación 
nunca intervinieron en el teatro abierto 
de los griegos, a causa de su extensa 
área sm obstáculo alguno, ni tampoco 
constituía el eco un serio obstáculo en 
estos edificios, puesto que no había más 
que una repetición de las sílabas finales 
Ln los teatros modernos puede haber más 
ecos, cada uno de ellos llegando inmedia- 
tamente después del sonido directo, con 
distintos intervalos de tiempo, lo cual los 
hace menos distintos, y, por lo tanto, 
más molestos. 

El 'Littie Theatre' El "Little Theatre" de 
está especialmente Nueva York está es- 
construído para pecialmente construí- 

bueñas condicio- do para llevar las de- 
nes acústicas. licadas tonalidades de 

la voz a todas las par- 
tes de la sala, con especial precisión. Es- 
te teatro tiene una sala que mide 48 pies 
de largo y 49 de ancho; el techo mide al 
frente 28 pies de altura y en la parte 
posterior 23 pies de altura. En este tea- 
tro, las paredes delanteras, en ambos la- 
dos del proscenio, están simétricamente 
curvadas y llevan tableros, y las paredes 
posteriores siguen la línea de curvatura 
de los asientos. Con objeto de reducir al 
mínimum la reverberación, en cada una 
de las paredes laterales van montados tres 
"paños acústicos" de 6 x 13 pies, y en las 
paredes posteriores van también empla- 
zados siete de estos "paños", dos de ellos 
miden 4 pies cinco pulgadas por 12 pies. 
dos de 5 pies por 10 pies, dos de 2 por 4 
pies y uno de 8 por 7 pies. Como puede 
verse en la figura que acompaña, no exis- 
ten palcos que disminuyan o destruyan 
el sonido. 

Fologra6ando El profesor Sabine. 

las ondas sonoras, al hacer experimentos 
para tratar de reme- 
diar los defectos del "New Century 
Theatre", hizo pruebas fotográficas de sus 
ondas sonoras, antes y después de corre- 
gir los defectos. Para obtener estas foto- 
grafías se hizo un modelo en pequeño 
del teatro, fotografiándose los sonidos 
por el método "Toepler-Boyes-Foley", en 
forma de corrientes de aire que lo atra- 
vesaban. 

Las reproducciones de las ondas so- 
noras originales y ' de las nuevas ondas 

> PÁCiN-.\ 266 



C I N E - M U N D I A L 



sonoras, después de luiber sido instalado 
en el techo un dosel corrector, demues- 
tran claramente la posibilidad de mejo- 
rar Ins condiciones acústicas. Este dosel 
era de forma ovalada y algo mayor que 
el óvalo del techo que substituía, y del 
que colgaba la araña central. Esto im- 
l)edía la interrupción de los sonidos re- 
fractados, y el profesor Sabine declara 
que desde que se hizo esta corrección, 
existen en América muy pocos teatros de 
su tamaño que estén tan libres de la di- 
fusión del sonido como éste. 

La presencia del La presencia del pú- 
público mejora blico en un teatro, 

las condiciones por regla general, me- 

acús ticas. jora las condiciones 

acústicas del mismo. 
Dentro de las paredes cerradas de una 
sala, en donde la distancia a recorrer no 
es grande, la voz, directamente refracta- 
da por el techo ovalado y por las pare- 
des laterales, llega simultáneamente con 
el sonido directo, siendo cada sílaba ha- 
blada vigorizada como un solo sonido por 
la resultante "consonancia". 

AERONÁUTICA 

aviene de la página 245) 
tos. Está demostrado, después de muchas 
experiencias, que los cabos sujetos por 
medio de alambre de cobre no tienen la 
resistencia ni la consistencia que los que 
están hechos con alambre de resistencia 
especial. Además, los cabos hechos con 
alambre de plomo, tienen forzosamente 
que ser atados a mano, mientras que los 
anteriores Tan sujetos por medio de má- 
quina. Las pruebas realizadas acerca de 
este asunto, como hemos ya dicho, han 
demostrado que existe una gran diferen- 
cia entre el trabajo hecho a mano y el 
hecho a máquina, entre alambre blando y 
alambre fuerte, de mucha resistencia, que 
no puede ser amoldado ni sujetado a 
mano. 

El grabado demuestra bien a las claras 
cómo se obtiene la tensión por medio de 
la máquina Edstrom, que es la que se ha 
empleado en las pruebas de que hablamos 
anteriormente. Ante todo, se pone en ten- 
sión el carrete por medio de una contra- 
tuerca y un muelle; después se le enrolla 
alrededor del cilindro fijo, dándole la ten- 
sión más uniforme. La tensión puede ob- 
tenerse apretando la contratuerca, y esta 
tensión, así obtenida, puede romper el 
alambre de más resistencia. Lo que per- 
mite que el cable sea sometido a esta 
tensión es el continuo arrollamiento alre- 
dedor de la espiga de mano derecha, que 
está engranada para trabajar en sentido 
contrario lo suficientemente de prisa pa- 
ra permitir el nuevo espacio *de viraje en- 
tre la espiga y la lUtima vuelta. 

Esta compañía que ha inventado la má- 
quina, tiene también otra de trabajo auto- 
mático que ase fuertemente el alambre 
por medio de un par de tenazas, para evi- 
tar que se abra o extienda al ser corta- 
do. También tiene una máquina para 
cortar cables. Hay que añadir a éstas, 
otra máquina para hacer el trabajo, lo 
cual completa el juego de aparatos para 
cables. 



LAS bujías BREWSTER. 
GOLDSMITH 

I^ns recientes triunfos alcanzados por 
las bujías B-G, en las carreras de Toronto 
y Transcontinental, demuestran que se ha 
dado un gran paso en la fabricación y 
diseño de bujías. El mejoramiento y se- 
guridad del sistema de ignición significan 
mejor servlt-io. 

Él adelanto introducido en estas bujías 

Febrero. 1920 < 



consiste en que no tienen necesidad alguna 
de limpiarse, haciéndolo por medio de un 
soplo de alta presión dirigido hacia los 
puntos de contacto en las cuatro carreras 
del período del motor. 

En la carrera de compresión, la presión 
se acumula en el cuerpo de la bujía en un 
espacio provisto para el caso en la parte 
superior de los puntos de contacto. En- 
tonces, al comenzar la carrera de fuerza, 
sobreviene el contacto y el retroceso del 
émbolo da lugar al escape de la presión 
acumulada, aumentada por el calor de la 
combustión y del contacto. El aceite y la 
presión cogidos en las bolsas al ocurrir la 
carrera de compresión pasan por orificios 
sitos en el fondo de la bujía y la mezcla 
purificada de la cámara interior se pasa 
a gran presión por encima del punto de 
contacto. Esta operación se repite en las 
carreras de entrada y escape. 

Se emplea un aislamiento de mica pre- 
parada especialmente. En la parte exte- 
rior de la bujía va situada una cámara de 
enfriamiento que mantiene baja la tempe- 
ratura. La bu'ía se puede senarar del 
cuerpo con mucha facilidad por medio de 
tornillos que van en la cabeza del cilindro, 
dejando de este modo a la vista el punto 
de contacto y de aislamiento para que 
puedan limpiarse. 



Unidos y la América Latina, para cuyos 
países se prestan admirablemente estos 
equipos de refrescar y ventilar la at- 
mósfera. 



Los Ventiladores "Typhoon" 
se Popularizan Rápidamente 

LA Typhoon Company, de Nueva York, 
está preparando una extensa campa- 
ña destinada a instalar la mayor can- 
tidad posible de sus sistemas de ventilar 




Sr. Jame* A. Milligan 

y refrescar en los teatros, restaurants, ho- 
teles, lavanderías y fábricas. Estos apa- 
ratos "Typhoon" se han popularizado rá- 
pidamente en los Estados Unidos duran- 
te los últimos dos años, debido no sólo 
a los magníficos resultados que dan sino 
a su coste relativamente bajo y lo fácil 
que resultan de manejar. Algunos de los 
grandes circuitos teatrales norteamerica- 
nos los han adoptado en todos sus locales. 
A principios de mes, el señor J. A. Mil- 
ligan, que por algunos años fué miembro 
de las redacciones de CINE-MUNDIAL y 
MOVING PICTURE WORLD (nuestra 
edición inglesa), se hizo cargo de la ad- 
ministración general de Typhoon Compa- 
ny y se propone emprender una activa 
campaña de publicidad en los Estados 



Lamy Adopta el Sistema 
de las "Compras Colectivas" 

EL señor Joseph P. Lamy, uno de los 
exportadores neoyorquinos que en es- 
tos últimos tiempos ha venido dedi- 
cando preferente atención a los fotodra- 
mas en serie, está poniendo en práctica 
un nuevo sistema de comerciar cinema- 
tográficamente que denomina "Compras 
Colectivas". Pero dejemos que él mismo 
explique su nuevo método y las ventajas 
que ofrece. 

"Desde hace tiempo he estado aconse- 
jando a mis clientes y amigos comprado- 
res de América Latina y demás países", 
declara el señor Lamy, "la conveniencia 
de las "Compras colectivas". Esto quiere 
decir que, en vez de comprar la exclusiva 
de una película o serie para determinado 
país, es preferible obtener la misma cinta 
para un grupo de territorios por medio 
de un agente comprador. He podido con- 
vencer a algunos de mis clientes, y los re- 
sultados han sido sumamente satisfacto- 
rios. Al comerciar en esta forma, no sólo 
hemos recibido atención especial de los 
fabricantes, que prefieren vender de una 
vez los derechos sobre la mayor cantidad 
posible de territorios, sino que además en 
varias ocasiones hemos conseguido precios 
más ventajosos." 

"También he adaptado este sistema a 
la compra de películas en Francia, Gran 
Bretaña e Italia, con el mismo resul- 
tado." 



Rafael Cruz Blanco Hace 

Compras en Gran Escala 

MOMENTOS antes de entrar en pren- 
sa, recibimos la grata visita del se- 
ñor Rafael Cruz Blanco, antiguo 
amigo de esta casa y uno de los empre- 
sarios progresistas de la América Latina. 
Aunque sabíamos que estaba en Nueva 
York y comprando material en cantida- 
des, nada quisimos decir sobre el asunto 
en el número anterior de CINE-MUN- 
DIAL hasta obtener datos exactos. 

— Están ustedes en lo cierto — dijo el 
señor Cruz Blanco. — Hace cuatro o cin- 
co meses asumí la gerencia de "la Nacio- 
nal Cinematográfica", que es el nombre 
con que gira actualmente la empresa Al- 
varez. Arrondo y Cía. Se han implantado 
reformas radicales en la organización de 
la casa y en su personal directivo, así co- 
mo en los métodos de compras y alquiler. 

— Durante este viaje a Nueva York, 
he adquirido los derechos de exclusividad 
sobre una extensa selección de la marca 
Robertson-Cole. Entre las películas que 
llevo se destacan artistas de tanta nom- 
bradla como Hayawaka, Bessie Barríscale, 
. H. B. Warner, WUIiam Desmond y .1. 
Warren Kerrigan. También he comprado 
a esta misma casa productora catorce 
asuntos sensacionales, todos ellos recién 
estrenados en los Estados Unidos. 

— Después de largas negociaciones con 
la David P. Howells, Inc., que tiene en 
sus almacenes un surtido extraordinario 
de material cinematográfico, he logrado 
la representación de los proyectores por- 
tátiles "Acmé", el Condensador "Howeli- 
te", el Encerador "Acmé", la Medidora 
"Aome", varios modelos de vistas fijas 
propias para mátiuínas de escribir y to- 
dos los aparatos y accesorios de esta casa. 

> PÁGINA 267 



C I N E - M U X D I A L 




Una Obra de Clemenceau 

Adaptada a la Pantalla 

GEORGE CLEMENCEAU, "el Tigre" 
de Francia, que, aparte sus glorias 
como estadista, tiene conquistados 
lauros como literato, autor dramático y 
novelista, ha decidido adaptar a la pan- 
talla una de sus obras, eligiendo, al efec- 
to, intérpretes de primera línea. La Fox 
Film Corporation tiene la concesión para 
poner en el lienzo "El Más Fuerte", que 
es el libro de que se trata. 

Los trabajos de adaptación se harán de 
acuerdo con los deseos del autor, según 
han sido trasmitidos al director de la pe- 
lícula, que será R. A. Walsh. 

Un detalle curioso es que Clemenceau 
ha querido que los artistas que se encar- 
garán de la interpretación, se ajusten a 
las exigencias de la obra, 3-, al efecto, se 
han hecho venir de Francia, Bélgica y 
de las Antillas a aquellos que integrarán 
el reparto. 

Carlos Liten, el más famoso de los ar- 
• tistas del teatro belga, será quien haga 
el papel de Marqués en "El Más Fuerte". 
Lites es quien ha caracterizado los per- 
sonajes de las obras del eminente Maeter- 
linck y tiene treinta y cinco años de ex- 
periencia en las tablas, como intérprete 
de papeles dramáticos y en los que lo 
esencial es la intensidad de expresión. 

Harrison Hunter tendrá a su cargo el 
papel del Rey del Acero francés. Hunter 
es uno de los cómicos más populares de 
la escena hablada en los países anglo-sa- 
i-.es y discínulo de Sir Henry Irving. 

La heroína de "El Más Fuerte" viene 
directamente del "FoUies Bergere", de 
París y se llama Renée Adorée, bella, ad- 
mirada y reconocida como una artista 
hábil y de talento. Jean de Trigny Gau- 
tier y su esposa harán el papel de villano 



I I. ^iH!M y villana, respectiva- 

I '" ^^ mente. A ru b o s son 

#í^ artistas favoritos del 

teatro francés, pero 
sólo la señora lia 
interpretado películas 
liasta la fecha. 

Teddy Piper, nortt- 
iiiiericana, hará la da- 
ma joven en la obra. 
Es muy conocida en 
las tablas, pero hará 
su debut en la panta- 
lla en la interpretación 
del argumento "El Más. Fuerte." 

C. A. de Lima, actor nacido en las An- 
tillas y de descendencia española, y que 
ha tomado parte en la representación de 
varias obras en el Teatro Antoine de Pa- 
rís, tendrá a su cargo otro de los pape- 
les importantes del drama. Lima es co- 
nocido en Madrid también y en los Esta- 
dos Unidos. 

Con estos elementos, con la dirección 
de Walsh y Marcus (que será su ayudan- 
te) y con la fotografía de Benjamín Bail, 
se espera que la obra de Clemenceau re- 
sulte digna del nombre y fama del autor. 



CARTA ABIERTA 

San Juan de Puerto Rico, Dcbre. 24, 1919. 

Sr. Director de CINE-MUNDIAL. 

Nueva York. 
Muy señor mío: 

Asiduo lector de esa revista por u^ted 
dirigida, me entero de la nota que pu- 
blica en el número de diciembre actual, 
con referencia a Puerto Rico y a una 
carta dirigida a esa Redacción, por "Un 
empresario de Puerto Rico", en la que 
advierte "al propietario de una cinta ex- 
traordinaria que los precios deben ser los 
más bajos posibles porque el público es- 
tá mal acostumbrado con entradas de 5 
a 3 centavos"; advertencia y carta a las 
que hace usted el merecido comentario, 
mientras rinde a esta Isla la justicia de- 
bida. 

Como puertorriqueño y como periodis- 
ta, reciba usted, señor Director, las gra- 
cias más cordiales por ese comentario en 
el que, con tanto acierto, retrata usted 
al empresario en cuestión. 

No cabe duda de que ese señor Empre- 
sario — o lo que sea — es uno de tantos es- 
píritus de usurero como abundan en es- 



te culto país, por desgracia, que atentos 
sólo a llenarse de dinero los bolsillos, 
creen que el arte es algo susceptible de 
mercantilización, y con el solo fin de ob- 
tener mayores ganancias, no vacilan en 
desacreditar en el extranjero el nombre 
de su país. 

Usted lo dice en su nota. "Puerto Rico 
es un país moderno, uno de los más prós- 
peros de América y donde se conoce lo 
que son buenos espectáculos y se sabe pa- 
garlos". 

Sí, señor: en este país el público de to- 
das las clases, sin distinción, es amante 
del verdadero arte, del que emociona y 
convence, y cuando se le ofrecen espec- 
táculos de esa naturaleza, sale de su casa 
para dirigirse al teatro o cine, sin pre- 
guntar antes lo que la entrada cueste, si- 
no dispuesto a pagar el importe de la lo- 
calidad, sea cual fuere el precio. 

Puerto Rico, señor Director, es un país 
en el que la civilización y la cultura ar- 
tística han llegado a tal grado de des- 
arrollo, que no tolera que mendrugos de 
la categoría del Empresario que nos ocu- 
pa, se permitan hacer negocios que no co- 
nocen; y sin duda porque el público no 
tolera su ignorancia en esos asuntos, los 
castiga con la ausencia de su teatro, cine, 
o ¡quién sabe si una carpa! y de ahí la 
carta que le dirigiera al dueño de la cin- 
ta, que nos ha hecho escribir a usted y 
a mí. 

Permítame, al ponerme a sus órdenes, 
ofrecerme de usted atto. s. s., amigo y 
compañero, 

(firmado) R. Váizquez Cabanas, 
Presidente del "Sindicato de Periodis- 
tas de Puerto Rico." 



Un Catálogo Útil 

A la amabilidad del señor J. C. Horn- 
stein, socio y administrador general de la 
Howells Cine Equipment Co., debemos un 
ejemplar del catálogo recientemente pu- 
blicado por esta casa y que lleva por títu- 
lo un magnífico lema: "Desde la facha- 
da del teatro hasta la mesa de escritorio". 
Efectivamente, redactado en castellano, 
sus cincuenta y pico de páginas están 
repletas de descripciones de aparatos y 
accesorios para salones y teatros cinema- 
tográficos. Difícilmente habrá un artícu- 
lo necesario al buen funcionamiento del 
teatro cinematográfico moderno que no 
se encuentre descrito e ilustradn. 




Estas son las chicas que aparecen en las comedias "Sunshine" de la Empresa Fox. El afortunado mortal que se ve en el 

centro es Hampton del Ruth, director general de la compañía. Los caballitos, por lo visto, no se han dado 

cuenta de la situación: obsérvese el aire de seriedad de todos ellos 



Febrero, 1^20 <- 



-> P Á G I N A 26S 



C I N E - M U N D I A L 

PREGUNTAS Y RESPUESTAS 



Antonio López, Matanzas. — Algunas de 
las direcciones que solicita aparecieron en 
nuestras ediciones de diciembre y enero, 
V a fin de no incurrir en repeticiones, nos 
limitamos a consignar aquí las demás que 
nos pide. May Allíson, "Metro Pictures 
Corporation". New York; Charles Ray, 
Hollywood, California; Neil Burns, 642-t, 
Dix Street, Hollywood, California; Harry 
Morey, Vitagraph, Brooklyn; Tora Moore, 
"Goldwyn Pictures Corp.", Nueva York. 

Largain C, Méjico. — La dirección de 
Wallace Reid es "Lasky, Hollvwood, Ca- 
lifornia, E. U. A." 

G. Huarte, Guadalajara, Méjico. — La 

dirección de la Bertíni es "Metro Pictures 
Corporation. New York", pues la artista 
italiana ha hecho ya contrato para traba- 
jar con esta casa. Las demás direcciones 
son: Corinne Griffith, 40 Clinton Street, 
Brooklyn, N. Y,; Grace Darmond, Vita- 
graph Studío, Brooklyn; Bessie Barrís- 
cale, Los Angeles, Calf., y Ben Turpin, 
5660 Santa Mónica Boulvd., Los Ange- 
les. Cal. 

£1 Conde de Fuñón Rojo, Chiclayo, 
Perú. — Nos equivocamos, muy noble se- 
ñor y amigo. Es decir, se equivocó pri- 
mero el cajista y luego el corrector de 
pruebas. La persona de que se trata es 
Anna Little. Sus demás preguntas no po- 
demos contestarlas, y nos duele, en vista 
de que tan amena y cortés es la extensa 
carta de Su Alteza. 

Un curioso platens«. La Plata. — No 
creemos que los artistas contesten todas 
las cartas que se les dirigen porque su 
correspondencia es de esas que dan el 
vértigo. Y menos si las susodichas misi- 
vas van escritas en español, pues pocos 
lo conocen. 

Vicente G., La Habana. — No nos cul- 
pe si los artistas no le contestan. Nos- 
otros nos limitamos a dar las direcciones 
que se nos piden, pero no es posible ga- 
rantizar otra cosa. L. C. Shunway no 
dice su domicilio a nadie. Lee Hill vive 
en Culver City. Dearholt, 1826 La Vina 
Street, Santa Barbara, Cal. 

J. E. Guzmáun, Monterrey, Méjico. — 

Lea nuestra contestación a "Un curioso 
platense". La dirección de Antonio Mo- 
reno es "Pathé Exchange, Nueva York". 

Belascoín, Bañes. — La Srta. Carmen 
ha desaparecido momentáneamente del 
cielo cinematográfico y no sabemos ni su 
dirección presente ni los datos adiciona- 
les que nos pide. Perdone por ahora. Las 
otras dos artistas de que habla en su 
carta han sido objeto de nuestras descrip- 
ciones en éste y en nuestro último núme- 
ro. En cuanto a Alice Lake, confesamos 
que no sabemos dónde trabaja ni pode- 
mos identificarla. 

V. A. Rojo, San Pedro de Macorís. — 
Theda Bara no trabaja ahora con ninguna 
casa productora de películas y piensa de- 
dicarse al teatro, según dicen por ahí; 
nació, según unos, en el Sahara, y según 
otros en Cincinnatti, es soltera y no dice 
su edad. La dirección de Pearl White 
es "Fox Film Corp., New York". Creigh- 
ton Hale no ha dejado la escena muda y 
su dirección es 324 West 84th St. New 
York. 

Violeta de los Alpes, Caibarién. — La 

dirección de George AVaIsh es "Fox FUm 
Corp." Nueva York. La de Dorothy Phil- 
lips la dimos en nuestra edición anterior. 
La de Eddy Polo es "Universal City, Ca- 
lifornia". 

Febrero, 1920 < 



Marisabel, Lima. — No sabemos la edatl 
de Toin Moore; entendemos que es casa- 
do; su dirección es "Goldwyn Pictures 
Corp." New York. Si las peruanas son 
curiosas, nosotros estamos encantados de 
poder, a veces, satisfacer su curiosidad. 
Pregunte usted lo que quiera, amable 
Marisabel. 

Asunción Rojas, Puebla. — | Mentira in- 
fame! Pearl tiene el cutis más fresco que 
una rosa y el par de orejitas más monas 
que usted pueda imaginarse. En cuanto 
a su matrimonio con Moreno, no hay tal. 

N. Aviles, Santa Ana, El Salvador.- — 

Constance Talmadge es soltera. ¡Figúre- 
se! Nosotros no vendemos postales con 
retratos, pero puede dirigirse a las casas 
que en nuestra revista es anuncian. 

González, La Habana. - — Norma Tal- 
madge, Hollywood, Cal.; Alice Brady, 729 
Seventh Avenue, Nueva York. Las demás, 
no las sabemos. \ bueno será aprove- 
char esta ocasión para decir que no siem- 
pre nos es posible dar los datos pedidos. 
porque o no los tenemos a mano o los 
que poseemos son inexactos, a causa de 
que el artista se muda o hace nuevos con- 
tratos, con lo cual lo perdemos de vista. 

Lidia B., Matanzas. — Algunas de las 
direcciones que pide, ya las hemos dado 
en esta misma página. Las demás que sa- 
bemos son: Pauline Curley, 3 West 61st 
St., New York; Mabel Normand, "Gold- 
wyn Pictures, New York"; Lila Lee, "Fa- 
mous Players Co., Nueva York". 

Antonio López, Matanzas. — Stuart Hol- 
mes (que no es hermano de Helen), "Fox 
Film Corp., New York"; Helen Holmes, 
4555 Pasadena Ave., Los Angeles; Jack 
Pickford, Hollywood, Cal.; Herbert Raw- 
linson, "L'^niversal City, Cal." 

Manuel Amor, Ciego de Avila. — Kart 
trabaja con "Famous Players" y recibe 
correspondencia en Hollywood, California. 
Es casado, según entendemos. Si tiene 
usted en cuenta que una película cuesta, 
cuando menos, tres veces más que una lo- 
comotora, comprenderá que el destruir un 
par de estas últimas para dar realismo a 
una producción, no tiene nada de particu- 
lar. Todo lo que, en ese sentido, vea us- 
ted en ¡a pantalla, es la pura verdad. 

Nomeolvides, Méjico. — Olvídenos usted, 
señorita. Somos perfectamente anónimos. 
No nos enojamos, pero no podemos ni 
describirle nuestra fisonomía ni hablar de 
nosotros mismos. Esta es una sección pa- 
ra el público en general y no para nos- 
otros en particular. Por lo demás, esta- 
mos siempre a sus órdenes. Ya una vez 
dijimos nuestras "generales" (como dicen 
ustedes en Méjico) y el Director nos puso 
verdes. 

Manuel J. Muñiz, Víbora, La Habana. — 
Fairbanks no es boxeador de profesión, 
de modo que no sabemos qué peso tenga. 
No es campeón. 

C. W. Thomson, Sao Paulo. — Por lo 
que se refiere a Mary Osborne, lo mejor 
es dirigirse a Los Angeles, donde, en es- 
ta época, reside habitualmente la pequeña 
artista. Zoé Rae recibe correspondencia 
en la "Universal Film, Nueva York". La 
"Essanay" tiene despacho en Chicago. La 
"Fox Film Corporation" tiene sus gran- 
des oficinas en "57th Streel and lOth 
Avenue, los Angeles, Cal. La de Olive 
V Madge Evans, no sabemos. Tampoco 
de las dos niñas Lee. Pearl White firmo 
contrato con "Fox". Pregunte usted lo 
que guste. 




biografías cortas 

WILLIAM FARNUM.— Nació en 
Boston en 1876, y se educó en Bucks- 
port, Maine. Inició su carrera en 
las tablas a la edad de quince años 
y su primer éxito sonado fué en 
la interpretación del drama bíblico 
"Ben-Hur" que representó durante 
cinco años. En las tablas estuvo, 
como actor de nombre, durante diez 
años. Llegó al lienzo bajo los aus- 
picíos de "Selig" y luego pasó a 
"Famous Players" en donde hizo va- 
rias películas clásicas. Más tarde, 
efectuó un contrato con "Fox" en 
donde continúa trabajando. Una de 
las obras que más prestigio le ha 
dado es "Los Miserables". Tiene 5 
pies y diez y media pulgadas de al- 
tura, pelo castaño y ojos azules. Su 
dirección es "Fox, Nueva York". 



Clovis, Río de Janeiro. — Lo que le cuen- 
tan de Keid es mentira. Es un excelente 
padre de familia, sin pretensiones de nin- 
guna clase. 

Vasco D'Assumpcao, Lisboa. — Aunque 
Ruth Roalnd hará sus propias produccio- 
nes, su direción sigue siendo la misma: 
"Pathé Exchange, New York", y ahí pue- 
de usted dirigirse. En cuanto a las casas 
productoras de películas, no tiene más 
que elegir entre las numerosas que se 
anuncian en cada número de nuestra re- 
vista y que son, sin disputa, las mejores 
del mundo. 

F. Castro Sistach, Barcelona. — La di- 
rección de Dorothy Dalton es 1209, 4th 
Avenue, New York". De Helen Costello 
Thomas (que acaba de casarse con Jack 
Pickford) es 1936 Canyon Drive, Holly- 
wood, California. 

Un lector, Holguín. — • Sentimos no te- 
ner ya disponibles los números de nuestra 
revista en que están los datos que a us- 
ted le interesan. 

F. Ruiz, Santa Clara. — La dirección 
de Edith Johnson: 1624, Hudson Avenue, 
Hollywood, California. 

Agnes A. C, Cienfuee;os. — La han en- 
gañado, amable amiguita, pues William 
Farnum está tan vivo y tan trabajador 
como siempre. Mil gracias por sus bue 
nos deseos y por su amabilidad para cod 
nosotros. Estamos a sus órdenes. 

> PÁGINA 269 



Febrero, 1920 



CINE-MUNDIAL 



PÁGINA 270 



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Hemos conseguido las siguientes series para 
estrenarlas en Méjico durante el año de 1920: 



"La Eterna Lucha" — Vita- 
graph, con Duncan. 

"El Torbellino"— Mannhei- 

mer, con Hutchinson. 

" El Dominador " — Mann- 

heinier, con Pauline. 

"La Mano Invisible" — Vita- 
gTaph, con Moreno. 



Comedias Vitagraph con Simón El Narizón 

Estas Comedias han sido exhibidas en el mayor teatro del mundo, el Capítol de Nueva York. 
Tenemos estas Comedias para Méjico, Guatemala, y el Salvador. 

J. de la C. ALARCON 

Gerente General 



Piedmont Pictures Corp. 



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'piENEN, como siempre, las ULTIMAS NOVEDADES de venta para sus 
territorios y están a sus órdenes para hacerse cargo en este GRAN CEN- 
TRO CINEMATOGRÁFICO de todas sus compras, empaque y embarque de 
las mismas, así como de todos los informes que necesite, ofreciendo como ga- 
rantía: el servicio dado a su numerosa clientela, sus inmejorables relaciones y su 
elevada posición comercial y financiera. 



Dirección cablegráfica: 
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CINE- MUNDIAL 



PÁGINA 271 



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EL ROPERO de las PROTAGONISTAS 

(vifng de /(í página 230) 
tógrafo norteamericano. Y aun cuando 
en estos días de complicada urdimbre de 
intereses hay que tomar seme.iantes afir- 
maciones con un grano de sal, pocos in- 
sistirán en esto de la sal al contemplar 
esta atrevida négÜgée de chifón adornada 
con encajes dobles y tupidas aplicaciones 
de frutas de seda que, no conformes con 
transformarle en huertos las r.iangas y en 
verdadera cornucopia el zócalo de la cha- 
queta, descienden por la cola como si hu- 
bieran caído de los mismos árboles del 
jardín paradisiaco. En cuanto al corte de 
la prenda, ;qiiién podrá asegurar si se tra- 
ta de obtener un efecto mandarín con la 
ohaqueta. o un efecto de harem con la 
parte inferior? 

De Ge .Idina Parrar se sabe en to- 
das partes nue tiene muchas cosas bue- 
nas, desde una vos cuya dulrura pasma, 
y «na cara cuya belleza pasma más toda- 
vía, hasta «n marido que rivaliza con ella 
misma como actor cinematográfico. De 
hoy en adelante, sin embargo, sabemos 
también que tiene una négHgée tan ex- 
quisita, de tul bordado sobre un viso de 
raso, y un collar de perlas y una gorra de 
bondotr tan heroica, tan graciosa y tan 
provocadora, que la famosa diva suele 
caer, como mortal al fin, en la tentación 
de venir a contemplarse a sí misma. Y 
no conforme con verse pura y sencilla- 
mente en una luna, despliega las tres luces 
de su espejo para escuchar tres veces el 
poema más halagador que puede escuchar 
una hija de Eva. 

Tantas cosa$ sabemos ya de Irene 
Castle, danzante, actriz, autora de biogra- 
fías y personalidad de genio versátil y di- 
versos atractivos, que acaso lo más nuevo 
que podamos decir de ella sea que en su 
tíltima película aparece con esta encanta- 
dora négligée de chifón color de salmón 
sobre un viso de thso del mismo tono. 



adornada con una obra de cordones grue- 
sos y borlas colgantes a los lados. Natu- 
ralmente, la fotografía, en la que sólo se 
ve la austeridad de la prenda, casi lisa por 
completo, con mangas curiosas y una se- 
vera cola cuadrada, no podrá nunca dar- 
nos idea de un traje que depende tanto 
como éste del color. 

¡No! No se trata de una libélula 
posada, como ífor que crece sobre las rui- 
nas centenarias, en el clásico sillón con 
los brazos sostenidos por enigmáticas ca- 
riátides. Que esta que veis aquí es nada 
menos que la gentil Elizabeth France, 
gloria del arte, del sexo, de la raza y . . . 
de las películas Goldwyn, en una de las 
cuales aparece con estas turbadoras pvja- 
mas de raso color de rosa, con los hom- 
bros cubiertos con una gloriosa cascada 
de encajes crudos y el rosto y los brazos 
todavía más cubiertos de las miradas del 
público. 

Para completar la mararilU del tra- 
je-pyjama que acabamos de describir en 
la fotografía anterior, Miss France recu- 
rre a una novedosa gorra de boudoir, con- 
feccionada de chifón rizado color de rosa, 
recogido con una cinta de raso asegurada 
a su vez con diminutas florecitas. 

Según los historiadores de la moda, 
las mujeres han tratado siempre de imitar 
las de los hombres. Hasta hace poco, la 
línea divisoria entre la indumentaria legí- 
tima de uno y otro sexo estuvo represen- 
tada por los pantalones. Hoy, sin embar- 
go, que ha sido demostrada la inutilidad 
de todas las fronteras, la de la provincia 
masculina ha quedado completamente obli- 
terada ante los asaltos de prendas como 
esta con que Lillian Hall invade el domi- 
nio de los pantalones para presentársenos 
con unas pyjamas adorables, que a fin de 
distinguirse de las de los hombres, se cu- 
bren la espalda con amplio chai de tul, 
para no decir nada de los lises, cruces, 
i-nadros de cinta y demás insignias que la 



adornan. En cuanto a la gorra, ¿quién 
vio nunca corona semejante? 

" Un peinador muy blanco y un pia- 
no", como decía el poeta. Eso era, natu- 
ralmente, en otros días, que en los que 
corren sería más natural decir "unas py- 
jamas 5' una pianola." Así, por lo menos, 
parece sugerirlo la pulcra négligée de 
punto y cinta de raso con que aperece Lila 
Lee en una de las películas Paramount. 
La falda, evocadora del Oriente y sus ha- 
renes, es de raso, recogida en el ruedo pa- 
ra producir el efecto de pantalones. La 
gorra de boudoir es de encajes finos, y se 
recoge con cintas de raso rizadas y ase- 
guradas con rosas color de idem. 



AVISO 

En la página 180 del número de CINE- 
MUNDIAL correspondiente al mes de 
Enero de 1920 se cometió un error al es- 
pecificar los precios en el anuncio de se- 
ries que hacía la "American Trading As- 
ssociation." Los precios verídicos pueden 
obtenerse dirigiéndose a la " American 
Trading Association", 145 West 4-5th St., 
Nueva York, cuyo anuncio en CINE- 
MUNDIAL, correspondiente a este núrse- 
ro, aparece en la página 273. 



COMPRAS IMPORTANTES 

MOMENTOS antes de entrar en prensa 
recibimos la visita del Sr. José W. 
Agusti, gerente de "The Argentine Im- 
port & Export Co.", que ha permanecido 
dos meses en los Estados Unidos haciendo 
compras de consideración. Entre ellas se 
destacan algunos contratos de material ci- 
nematográfico que han de ejercer pode- 
rosa influencia en el mercado sudameri- 
cano. En el próximo número publicare- 
mos una reseña detallada de estas opera- 
ciones, a fin de que nuestros lectores estén 
al tanto de los proyectos que tiene en car- 
lera la nueva empresa cinematográfica. 




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