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Full text of "Cine-mundial (1920)"

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JAMES  CARD  COL.L.ECTION 


Scanned  from  the  collection  of 
Bruce  Long 


Coordinated  by  the 

Media  History  Digital  Library 

www.mediahistoryproject.org 


Funded  by  an  anonymous  donation 
in  memory  of  Carolyn  Hauer 


Digitized  by  the  Internet  Archive 

in  2011  with  funding  from 

Media  History  Digital  Library 


http://www.archive.org/details/cinemundialvolum05chal 


JAMES  CARD  COLLECTION 

C I  N  E  -  M  U  N  D  I  A  L  > 


CINE-MUNDIAL 

VOLUMEN  V 

Enero-Diciembre,  1920 


CASA  EDITORIAL  DE  CHALMERS 

516  Fifth  Avenue,  Nueva  York,  E.  U.  A. 


índice  del  texto 


A  Través  da  )a  moda 635.  711.  797.  869.  941.  1005 

Aeronáutica  241,  325.  405,  489.  574.  715. 

801,  874.  945.  lOIÜ 

Al  Mai'tíen  de  Contra  y  Chambelona 318 

"i  Amour  !   .   .    .    ¡  Amour  !" 313 

Arle    CinematOKráfico    en    China.    Japón.    Siam    y 

las  Tierras  del  Oriente.   El 696 

Arte  de  la   Proyección.   El 110.  259.  352,  490.  572 

Así    terminó    un    régimen ~ 624 

Astucias   de    Carambita 705 


B. 

Barthelmess   aspira    a    Director  de    Escena 99 

Baturrillo  Neoyorquino 96.  228.  314.  394.  474.  562. 

632.  702.  788.  862.  934.  996 
Blue,  Monte,  el   "Don   Quijote"  de  las  películas 994 


C. 

Campbell.    Donald 176.   202.   203.   29?,   293. 

374,  375.  456,  457,  inserción 

Carpentier    y    Dempsey 308 

Carta    Abierta    782 

Chadwick.    Helene.    se   marea. 932 

Cine  es   un  tirano,  dice  Alice  Brady.   El - 312 

CINE-MUNDIAL  establece  un   precedente  sin   se- 
cundo     992 

Cita    Pelitírosa     561 

Cómo  lleyó  Eddy  Polo  a  per  astro  de  Cine .  224 

Con    las    Bañistas  del  Teatro   Broadway  787 

Conejos    Blancos.     Inc.- 630 

Courtot.  Martruerite.   cuenta  cosas   de   España 856 

Creador  de  "Quo-Vadis"  en  Nueva  York.  El 931 


Dalton,  Dorothy.   nos  hace  tiritar  en  estío 699 

De  cómo   Bessie  Love  perdió  el  apetito 786 

Des|>ertadores.    Los    5S7 

Doble   identidad   en    el    Cine.    La 222 

"Dominador.    El"    ( novel ización    de   un   foto- 
drama  en  serie) 112.  232.  322.   402.  486. 

640.  708.  792.  864.  936. 

En  Defensa  de  los  choferes 

Epilogo  de   una   Novela    Vivida 

Eja  lo   más   ló^co! ! 

Exceso   de   Celos 


Factura  de  los  Argumentos.   La.. 


568. 
1000 


-393 


....637.  704.   790. 
859.  946.  99S 
Fisher.  Margarita,  habla  con  Heriberto  y  viceversa.. 990 

G. 

Gacetilla 159.  2fi8.  351.  432.  511.  59'.!. 

658,  733,  822.  895.  963.   1025 

Gaona  en  la  metrópoli  de  los  rascacielos 924 

Gish,    Dorothy.    Aviadora , .560 

Griffith.  Corínne.   nos  Habla  de  Faldas 556 

Guardarropa  de  las  Protagonistas.  El 476.  565 

I. 

Impresionar  discos  fonográficos  es  una  hazaña 234 

Indiscreciones   de  Técnica  Cinematográfica 780 

Información  General 147.  263  347.  428,  505.  587. 

654.   727.   815.   S91.  959.    1023 

H. 

Hablando    con    Madge    Kennedy 626 

Hansen.   Juanita,   entrevista  a    cinco   leones 392 

Héroes  auténticos  del   Cine.    Los 388 

Huff.   Louise.  explica  la   tendencia  al  coqueteo 631 


Lytell.    Bert,    habla  del   talento  en  cinematografié  '^a»i 


Mérito   Relativo  de  las   Películas.   El.. 478 

Miss    Temptation     700 

Mujer  Hermosa  en  el  Cine  y  en  el  Teatro.  La 91 


Notas 219.  305.  385,  467,  551.  62:;. 

695,  779.  851.  923.  989 
Notas    de    Añp    Nuevo 79 


Páginas   de   Nuestro  Álbum 794-A,  866-A-B-C-D. 

938-A-B-C^D 

Pianista   del    Cine.    El 226 

Pomo  de  Colorete  es  un  Cofre  de  Pandora.  El 90 


Por  todo  lo  alto 642 

Por    una     Estrella    Cinematográfica 999 

Pormenor    de    lo    que    cuesta    una    Película 94 

Portera  del    Cine.    La 100 

Preguntas  y  Respuestas. 165,  269.  355.  433,  513. 

595.  659.  734.  823,  896,  965,  1026 

R. 

Recui-so    Hábil.    El        , „ 791 

Reloj   que  se  atrasa.   El 861 

Repórter  de!   Aire.   El 652 

Reseñas  y  Argumentos 106.  246.  319.  399.  483. 

570,  638.  706.  794.  866,  938.  1002 

Ringling  y  su  é|x>ca 225 

Ropero  de  las  ProtagonisUs.  El 102.  230,  316,  392 

S. 

Saludo   de    Eddy    Polo .* 81 

i  Sí    que   es   cierto! „ 98 

Socialismo  deÑGeorge  Bemard  Shaw.  El 698 


Talmadge,  Constance.  Toma  el  Pelo  a  un  Servidor.. 470 

Teatro  Moderno.   El    -Su  Construcción 104.  239. 

354.  492.  585 
Tijeias  son  Arma  Terrible  en  Manos  del  Censor. 

Las     468 

Tres  Estrellas  que  se  Apagan 858 

U. 

Un  chico    travieso  _, 933 

Un  día  de  charla  con  Lila   Lee 852 

Una  Entrevista    con    Blasco    Ibáñez 86 

Una  Ent  revista    con    Jorge    Walsh 926 

Una  Exix>5ición    Permanente  de    Mateiñal ..108 

Una  velada    benéfica    227 


Vieja  del  Cinema.  La  .. 
Virtud  de  un  "nickel" 
Visita.    La    


7f»3,  854,  930 

_ 52« 

..^ 928 


CINE-MUNDIAL 


índice  de  anunciantes 


A. 


Acmé  Motion    Pieture   Projector   Co 278. 

Agencia    Geral-Cinematográphíca    

All    Information    Film    Service ----■■ 

Alien.  L.  H 34a  y  34h.  289. 

Alltíood    Pictures    

American  Art  Co..   The   ;,"""■";";';"" 

American  Film  Title   Ck) 520.   598.  665. 

899.    971. 

American  Photo  Player  Co..  The 182.  276.  357. 

521.  601.    669.  739.   806.  877. 

American  Products  Exchanee  302.   382.    464. 

,\merican  Trading  Association 180  y  189.  273. 

43S.  519.  599.  609.  678.  826.  842.  971. 

Amusement  Supply  Co 183.  276.  358.  435.  520. 

667,  739.  826.  901.  971. 

Anselmi.    Carlos  45  y 

Apollo  Tradimr  Corp 24  y 

Argentine   Import  &  Export  Co-,  The 

Arrow  Film  Corp 536.  537. 

Associated     Exhibitors.    Inc ■ - 

Atlas  Seating  Co 17o.  358. 


363 
....66 
..969 
371 
..201 
1035 
729. 
1032 
439. 
1009 
548 
359. 
1032 
600. 
1033 
188 
25 
215 
748 
917 
518 


Banco  Comercial  de  Puerto  Rico 873.  952.  1019 

Banco   Internacional    807,    879,    949 

Beselcr  Lantern   Slide  Co 7¿o 

Blanca  y  Martínez 34b  y  34c.  688.    |50.    i51 

Brewster-Goldsmith    Corp..   The 244.    324,   404.   488. 

674.  642.  715.  801,  945.    1010 

Broadwell     Prod..     Inc i;;-??'! 

Brockliss.  J.  Frank.  Inc 30  y  31.  206.  290.  373.  452 

Brunet.    Sáenz    y    Co 954.  1017 

Butler  &  Baldwin.  Inc |29.  802 


Cab.-cra.    Rafael    A 1 14 

Campbell.   Donald 176.   202.   203,  292,   293. 

374,  376.  456,  457,  inserción 

Camus  G.   y   Cia - -_60  y    61 

Caparros.    Cayetano 768.    900 

Caibon    Impoits    Co..    Inc 972.    1033 

Carewe.    Edwin    - 181 

Carribbean    Film    Co 57 

Cárter  Cinema  Co 275.  356,  438,  520 

Casanovas    y    Pinol 70 

Cecilio    Pérez   662 

Cerra    &    Valverde 184 

Chaco    Film     44 

Chilean    Cinema   Corporation,   Inc ^4o 

Cinema  Films    Co l*'^ 

Cinema  Trading    Co 54 

Cinematográfica   Sud-Americana  48  y_49 

Cinematográfica    Verdaguer.  S.  A 767 

Circo-Teatro    España     668 

Circuito    Cuba    171 

Clark-Cornelius    Corp - 14 

Clivillés  y  Compañía.  J 881.  954,    1013 

Companhia    Brasil    Cinematográphica 192 

Continental    Film    Exchange     187 

Cooperativa    Biográfica  ' 41 

Corona  Film  Co 64  y  65 

Cuban    Film    Studios,    Inc 188 

Cuban    Medal    Film    Co-,    Inc 50 


De  Vry  Corp 168.  276.  360.  439.  521.  598 

Doménico.   Di.   Hnos.   y  Cia 540.   614.   680,   759. 

838.  913.  989 
Dwyer  Bros.  &  Co.,  The 518.  600.  667 

E. 

Eastman  Kodak  Co 183.  276.  359,  436,  519, 

fifift.  "?".  ^^28,  881,  948, 

Edstrom    Machinery    Co.  

Elias.   J.   A 38 

Emiliano    García    B ■ 

Empresa  de  Teatros  y  Cinemas.  Ltda 766 

Enterprise  Optical  Mfg.  Co 191.  279,  364, 

Eiiuit^y    Pictures    Co 

E.Kcelsior  Imixirt   &   Export.   Inc 

Exhibitors    Booking    Agency   

Exhibitors  Film    E.xchange- 174.  216.  521.   771 

Exi>ort  &   Import  Film  Co..  Inc 34, 

Extras  Film  Co 62 


600. 

1017 
...246 

y  39 
...356 
,  844 
,   523 

15 

...174 
...180 
,  985 
,  683 

y  63 


Famous   Players-Lasky   Corp. cubiertas   1    a    12 

Feature    Film    Co..    Inc 439 

Ferrez   &    Filhos.    Marc 171 

Film    Booking   Offices.    Inc 971 

Film  Frolics   Pictures   Corp 760 

Floyd  Smith  Aerial  Equipment  Co.,  The 240 

Fotia.   F.  A 182 

Fox  Film   Colp 4  y  5.   914,   915 

Frías.    Ramón    Morin 175 

Filedbcrg.    Joseph    213 

Fultun  Bag  &  Cotton  Mills. 173.  277.  357.  437.  517. 

737.  827,  899.  948 

G. 

Gallo    Film  35 

Gardiner    Screeii    Company  ~ 177 

Garrett    Inc..    Sidney    .-. 918,    1009 


Gillespie  Bros.  &  Co..  Inc 141-146.  235.  236. 

238.    329.  330.   331,   332,   409.   410. 

412,   447,   479,   480,  481.    482 

Girton.    Perry    

Glucksmann.    Jacobo    26. 

Glucksmann.   Max  - 71  y   186.   209. 

Golden    Sun    Pictures   Corp 682,    756.    757. 

Goldwitt  Film  Sales  Co 175.  272.  358.  434.  518. 

Goldwyn  Distributing  Corp 9  y  10.  198.  199. 

531.  752.  753.  754,  755,  836.  910. 

Gommel    &    Rose 820. 

Goodform    Mfg.   Co ,..797. 

Granados.    Pedro    (American    Title    Co.) 

Graphoscope    Development    Co..  The 436, 

Güell,    Isidro    

Gutiérrez.    Miguel    Ángel   


23T. 
411. 

.185 
608 
448 
843 
598 

530. 
911 
970 
869 

.435 
519 

.173 


H. 

Hallberg.   J.   H 260 

Hatlow.   Elizabeth  - 435.   522,   664,   636 

Herschcll  Co..  Inc..  Alian 177,  272.  358.  435.  520. 

698.  665,  736,  820.  872.  948.   1013 

Herz    Film    Co 985 

Hodkinson.    W.    W.    Corp 12 

Howells  Cine  Equipment    Co 195.   283.   367.    443. 

527.  603.  671.  743.  831.  903.  975.   1035 
Howells,  Inc..  David  P 16.   17.  18  y  19,   610  y  611 


Independent  Film  Exchange 178.   277.  360.    436. 

522.,  601.    665.    736.    90(1 

Independent   Movie  Supply  Co 179.  273.   35^ 

International    Cinema    Equipment    Co 170 

International  Tictures  Corp.. .53.  270,  361,  380.  468,  919 

Inter-Nations  Sales  Co 176.   517.   665.   736 

Inter-Ocean  Film    Corp 29.   297.   372.   449.   496 

y  497,  545.  620.  675.  772.  848.  920.  986 

Interocean   Fonvarding  Co 172.  273.  359.    439. 

520.   600.  668.  737.  826.  901.  972.    1033 
Isaacs.    Clifton    R..     Inc - , 374 


Jawilz  Pictures  Corp 971.    1032 

Joseph  J.  Branch  School  of  Engineering.  The 944 


Kassel   Studios.  Inc 168.   271 

Kelwin  Film  Corp 68  y  69.  208.  300 

Kentucky    Derby    Co 881.    948 

Klci«re    Universal    Stage    Lighting   Co 179 

Kosmík    Films   : 619 

Kraus    Mfg.    Co — 597 


Lamy,  Jos 40.  211.  884 

La   Nacional   Cinematográfica  210 

Lezama.    Hermanos    175 

Liberty    Film    Co 66.    679 

Luporini  Bros 738,  771.  837.  867.  890. 

919,  939.  958.  981 

M. 

Manheimer.   E  S 200.   451.   647 

Manor    Films    178 

Martínez   y    Cia 47.   762.    763.    885 

Masón  Foot  Ointment 564,  636,  711.  798 

M.  de  Miguel  &  Co 42  y  43 

Mennen    Company.    The 713,    798,    871.   943.    1007 

Meridional    Trading    Corp..    Inc 669 

Metcalfe.   G.   A 187.  360.   517 

Mimisa   Cine    Screen  Co 178.  2.72.   434 

Molina   y    Co..'. 461 

Monopols 176 

Montana   Export  Sales   Inc 948.    1013 

Mundus  Film   Co 32  y  33.  214 


Natalini.  Roberto  

National    Carbón   Co 


N. 

20  y  21 

169.  280.   524.    666. 

740.   830.   918.   985 

National  Film  Mfg.  Cd 180.  274,  361.  764.  766 

National  Films   Corp 380 

New  York   Film  Exchange  34f  y   34g 

Novis    &    Frote 171 

No.xall    Film    Co 738 


P. 


Pages.    Carlos    T 

Pascual.    Enrique    181. 

Pathé  Exchange.  Inc 8.  204.  296.  379. 

641.  616,  681,   768.  839.  912. 

Pease  Die  Works 174.  275.  356.  437. 

Peerless    Projector    Co 362,    440.    525. 

Penn.  Export   i.  Import  Co 52.  212.  296.  378. 

644.  618. 

Philadelphia    Aei'o-Service    Corp..    The 

Photo  Products  Export  Co 460.  642. 

689-690.   761.  847.  908. 
Piedmont   Pictures    Coi-p. 


..177 
770 

460, 
983 
518 
663 

463. 
686 

.246 

612. 
982 
270 


Planas,    Empresa    Juan    178 

Polkidoro    1016 

Polo.    Eddy   7 

Popular  Film  Co..  The 173.  274 

Portel-.   B.  F _.  168.  276,  358.  435.  617.  699. 

666.   736.   826.   899.   971.   1032 

Power,  Nicholas  Co..  Inc 196,  284,  368,  444.  628. 

604.  672.  744.  831.  904.  976 

Precisión  Machine  Co..  Inc 167.  282.  366.  432. 

626.  602.  670.  742.  974 

Preddy.    vV.    C 184 

Price.  C.  B..  Inc 73.  294.  674 

Producéis    Export    Co 770 


Quality   Film-Title  Co 273.  348.  434.   517.   599. 

666.  736.  826 


Rabcll,  William  H.  Enterprises.  Inc 438.  522.  601. 

668.  736.  828.  900.  972.  1032 

Radio    Mat    Slide    Co 737 

Ramms.    Inc 51 

Republic    Pictures    377 

Robertson-Cole    Co 13.    318A    y    318B.    462. 

532-633-634-536,  613.   749.  836.  907.  979 

Roca,    Adolfo    - 183 

Russo    Hermanos    171 

S. 

Sáenz   y   Mai -- 58   y    59 

Sagamore     Chemical     Co..    Inc 179 

Sala.    Juan    32    y    3? 

Salm.    Ltd 56.    206 

Sampliner   Adv.   &    Banner  Co 168 

Sánchez  Morales  &  Co..  Inc 965.   1017 

Santos    y    Artigas    .- 46 

Schoenbaum,    M.    H 667 

Scott's    Emulsión    1006 

Seel.    Louis   74   y    75 

Selznick  Pictures  Corp 6  y  7.  207.  291.  376. 

454  y  466.  638.  539.  617 

Shaw.   F.   C.  y  Siedentopf 300 

Slipper.    J.    A.    &    Co 177 

Smith.    Ltd..    Guy    CroswcU 28 

Sociedad   General   Cinematográfica 2   y   3.  286.  287. 

288.  370.  446.  606  y  607.  676.  746,  747. 
834,   906.  978 

Soria    &     Boffoni 176 

Specialty   Photoplay.   Inc 518.   601.   665 

Splendíd    Program    36    y    37 

Staffa,    J.    R 172 

Standard   Motion   Pieture  Co 188,    272 

Standard    Slide   Corp 178.   277.  357.   436.   518. 

698.   669,   738,  828.   899.  970.    1032 

States    Film    Export    Co..    Inc 185 

Stillman    Cream    Co 1007 

Sunshine    Films.    Inc 469.    646 

Swedish    Biograph    Co 67 

T. 

Talmadge  Hermanas  175 

Teatro    Miramar 174 

Thomas.    H.    M 804 

Toledo  Stamp  Co 872.   948,    1015 

Torres,    Eudaldo    179 

Trans-Atlantic  Film  Co.  of  America 22  y  23 

Transatlantic    Projector    Co..    Inc 661 

Transatlantic    Shipping    Co 186 

Trans-Regional  Trading  Co 194.  281.  365.  431, 

901.  971 

Trilety.    M 820.   872 

Typhoon    Pan    Co 184.    274.    664.    741. 

829.  902.  973  .1034 

U. 

Unión    Cinematográfica    Cubana,    S.    A 827 

United  Mirroroid   Mfg.  Corp 666.  737.  828.  901 

United  Theatre  Eiiui]>ment  Corp 177.  277.  357.  437 

Universal    Film    Mfg.    Co 11 

Universal  Motor  Co 171.  271.  357,  437.  517 

Universal    Stage    Lighting    Co 179 

Urbini    &    Co..    Mario 180 

U.  S.  Tent  &  Awning  Co 182.  272.  368.  438.  519 


Velasco    &    David 176 

Victory   Film   Title   Co 739.   827.    899,   970 

Vila,    Arsenio    ¿i    Cía 187 

Vitagraph    Film   Co.  of  America 34a  y  34e.  687 

Viterbo.    Empresa    Cine 177 

Vogel.   Wm.  Produclion.  Inc 27.  543.  616.   677 

W. 

Welte,    M.    Sons.    Inc 174.    275.    356.    137 

West    Lidies    Film.    Inc 970 

Whitelavv,    M.   H 273.   348.   434 

Wíndmill   Moüon  Pieture  Oorp_ 176.  275 

Winik,     Morris     840 

Wurlitzer    Co..    Rudolph 193 

Z. 

Zauder  Cosmetic  Co 174.  275,  366.  437.  518. 


LOS  PRINCIPALES    PRODUCTOFIES  Y 
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I  "HEW  YORJU 

CANADIAN   OrSTRIBUTORS,  FAMOUS -LASKV  FILM   SERVICt.LTO     HÉAOQUARTERS   TO«ONTO 


r 


Enero,    1920 


CINF.-'>f  UNDIAL 


^  .?' 


MaryPickford 

ACTOiAfT 


Charles  ria7 


'V> 


BryantWashbum 

Cpaamoufíí 


x*ina  Cavalieri 


Vivían  HaitiQ 


WUiamSHart 

AUTOJAn 


SOCIEDAD  GENERAL 

Tucumán  955,  Buenos  Aires  R.  Universidad, 

TÉMPORA 


Super  Producciones 


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MACHO  Y  HEMBRA      -    -    -  .    C.  B.  De  Mille 

Thomas  Meighan  .'.   Gloria  Swanson 

ÉrMILAGRO        -------      Mayflower 

Thomas  Meighan  .'.  Betty  Compson 


TODA  MUJER 


Theodore  Roberts 
Wanda  Hawley 


En  breve  anunciaremos  los  títulos  de  las  otras  seis  superproducciones 
que  presentaremos  durante  la  temporada.  Entre  ellas,  cuatro,  son  dirigi- 
das personalmente  por  el  afamado  director,  Thomas  H.  Ince. 


EnidBennett 


t^ 


W 


John  Banrmora 


ShirteyAaso 


DorothyDalton 

Cjií/úruunl 


Menciónese  esta   revista  al  dirigirse  a  los  anunciantes. 


EXKKO,     I  OJO 


C  I  X  E  -  M  V  X  n  I  A  L 


PÁGINA      3 


vi 

I^ulincrredcnck 


iffr-.r 


P£ 


Billie  Burke 


DorothyGish 


CINEMATOGRÁFICA 

14  Barcelona  1482  Broadway,  New  York 

DA    1920 


ARTCRAFT 

PARAMOUNT 

RIALTO 

ROYALTY 

AJURIA 

ajuria  especiales 
películas  en  series 

CÓMICAS 
NATURALES 

ACTUALIDADES,  REVISTAS 
REPRISES 


52 

52 

52 

52 

25 

6         . 

6 

52 

20 

52 

40 

ElsieFerouson 


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Dou^las  ^rbaskf 


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Fred  Stone 


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Marpuente  CÍarh 


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Lila  Lee 


íthei  Claytoa 


Menciónese  esta   revista  al  dirisrirse   a   los   ananciantes 


ÉXITOS 


■NínUT- 


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SeunJUCAD^EL 


^pau^cíiua 


'^  Hk. 


DEL  MUNDO 


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Enero,    1920 


C  I  N  E  -  M  U  N  D  I  A  L 


PÁGINA      O 


S  E  L  Z  N  I  CjK 
P  I  C  T  U  R  E  S 
CORPORATION 

LOUIS  BROCK 

Gerente  de  Exportación 
729  Seventh  Avenue.  Nueva  York,E.U.A. 


OLÍVE  THOMAS 

en 
"Arriba  y  Abajo" 
"La  Desposada  por  Fuerza" 
"Allá  Lejos" 
"Candilejas  y  Sombras" 

EUGENE  O'BRIEN 

en 
"El  Amante  Perfecto" 
"Corazones  Sellados" 
"La  Melodía  Interrumpida" 
"El  Dinero  de  su  Esposa" 

ELAINE  HAMMERSTEIN 

en 

"La  Prima  Campesina" 
"Mayor  que  Fama" 

OWEN  MOORE 

en 

"Piccadilíy    Jim" 

"Tarde  o  Tempano" 

ELSIE  JANIS 

en 
"Una  Moza  Castiza" 
"El  Diablejo" 


Menciónese    esta    revista   al    dirlsiree    a    los    ananciantes 


Knero.    1O20 


CI  XE- MUNDIAL 


PÁGINA 


■(NATIONAL  frn] 


Lewis  J.  Selznick 

tiene  el  gusto  de  anunciar  que  las 
producciones  que  salen  al  mercado 
por  conducto  de  la  National  Pie- 
ture  Theatres,  Inc.,  pueden  ser  ac- 
tualmente compradas  para  el  ex- 
tranjero. 

La  National  Picture  Theatres,  Inc., 
es  una  organización  que  beneficia 
a  sus  numerosos  miembros  exhibi- 
dores,  por  estar  mutuamente  inte- 
resada en  la  producción,  distribu- 
ción y  presentación  de  las  Películas 
"  National." 

Las  dos  primeras  producciones  son : 

"Solo  una  Esposa" 

(Just  a\A/ife) 

Una  adaptación  de  una  de  las  más  jamo- 
sas  comedias  de  Eugene  Walter. 

'Juventud  Ciega" 

(Blind  Youth) 

Adaptación  cinematográfica  de  la  popular  co- 
media por  Lou  Tellegen  y  Wiliard  Mack. 


National  Picture  Theatpss,  Inc. 

Lewis  J.  Selznick. 
Louis  Brock 


..J'residente 


_Gerente  de  Exportación 


729  Seventh  Avenue,NuevaYork 
E.  U.  A. 


(REPUBLBC  [[}j  PICTURES) 


La  Republic 
DistributingCorporation 

anuncia  las  siguientes  películas, 
listas  para  venta 

"Chica  del  Mar" 

(Girl  of  the  Sea) 

Una  producción  Submarina  de  "William- 

son"    con    Betty    Hilhurn 

V    Chester  Barnett. 


Las  series  de  ocho  episodios  de  a 
dos  rollos  cada  uno,  por  Herbert 
Ralston,  tomados  de  acontecimien- 
tos verídicos  ocurridos  en  la  vida  y 
carrera  del  mayor  y  mejor  detec- 
tive americano, 

WILLIAM  I.  FLYNN 

Ex-Jefe  del  Servicio  Secreto  de  los 
Estados  Unidos.  En  la  actuaUdad, 
Director  de  la  oficina  de  investiga- 
ción del  Departamento  de  Justicia, 
de  los  Estados  Unidos. 


\  CARL  HARBAUGH 

{  J.  CORDÓN  COOPER 
Fotografiada   por    WILSO.V   MIZNER. 


Dirigida  por 


"La  Mujer  Asombrosa" 

( The  Amazing  Woman ) 

Producción  de  Lloyd  Carleton, 
con  Ruth  Clijjord. 


Republic  Distpibuíing  Coppopation 

Lewis  J.  Selznick  Consejero   Director 

Briton  N.  Bush  Presidente 

LouiS  Brock,    Representante  para  el  Extranjero 

729  Seventh  Avenue,  Nueva  York 
E.  U.  A. 


HencióneM  esta   revista  al  diríffirse   a   los   ananctsntes 


Enero,   1920  CINE-MUNDIAL  PAcinaS 


PATHÉ 


La  más  antigua  y  poderosa  casa  de  la  industria  cinematográfica 
célebre  y  renombrada  dondequiera  que  se  exhiben 

películas,  felicita 

Pascuas  y  Año  Nuevo 

a  los  lectores  de  esta  revista  y  da  las  más  expresivas  gracias  a  los 
Exhibidores  y  al  Público  por  lajcordial  recepción  que  han 

tributado  a  sus 

Series 

Producciones 

Revistas  Pathé 

Comedias  Rolin  de  a  un  rollo 

Noticias  de  Actualidad  Pathé 

Comedias  Lloyd  de  a  dos  rollos 

La  Casa  Pathé  está  mejorando  de  dia  en  día  sus  producciones  y  se 
propone  mantener  su  supremacía  en  el  campo  Cinematográfico. 

PATHÉ  EXCHANGE,  Inc. 

Departamento  de  Exportación 

25  West  45th  Street  -  -  -  Nueva  York,  E.  U.  A. 


Mencidnese  e«ta   revista  al  dirifiíse   a   loi   anuncianUí 


ENtKO.     10:0 


C  I  X  E  -  -M  U  \  DIAL 


PÁGINA      9 


I 


Conseguirá  usted  un  lleno  en  su  teatro?  Le  dará  prestigio? 
Aumentará  la  fama  de  Tom  Moore  y  hará  de  él  un  gran 
favorito?  Téngalo  por  seguro!  QEs  imposible  fallar  con  esta 
nueva  película  de  Goldwyn,  Existe'^una'^  sola  razón  por  la 
cual  debiera  usted  conseguir  esta  película,  y  esta  razón  es 
.  .  .  "Dólares  y  centavos." 


^lendóaeM    eaú    rcVbU   «1   dirls^l*   a    loi    mounctiuite* 


Enero,    1920 


C  I  N  E  -  M  U  N  D  I  A  L 


PÁGINA      10 


Emociones  de  todo  género  en  todais  y  cada  una  de  lais  partes  de  esta 
película  que  está  baisada  en  una  comedia  de  la  Sociedad  Inglesa  — 
con  la  encantadora  Madge  Kennedy  desempeñando  e  papel  social 
mejor  que  jamás  haya  hecho.         '>         -■.'         '>         '>         ->         <■■ 


Sainuel  Qoldiúijti   ñvicnti. 

MADGE  KENNEDY 

''En  la  más  Absoluta  Reserva" 

por  Jerome  K.  Jerome  Dirigida  por  Ciarence  G.  Badger 


GOLDWYN  PICTVRES  CORPORATION 


WVI L  OOLliWYN  fonema 


Menciónese    esta    revista   a)    diHirirse   a    lo^    anancian'oí 


Eneku,    1920 


C  I  N  F.  -  H  U  N  D  I  A  I 


PÁGINA      11 


V^ÉLff^' 


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11 


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■;'ii  //-'        / 


rAiiPAiL 


ESTA  ES  LA  CIUDAD  UNIVERSAL,  Cali- 
fornia—propiedad de  la  Universal  Film 
M'f'g  Company.  En  estos  talleres  se  fabri- 
can más  y  mejores  películas  que  en  cualquier  otro 
taller  similar  del  mundo  entero. 

Aquí  se  han  construido  los  mayores  y  mejor  equi- 
pados escenarios  que  jamás  se  hayan  usado — aquí 
se  encontrarán  los  mayores  talentos  directivos  que 
la  industria  haya  producido — y  aquí  ha  sido  agru- 
pada una  compañía  de  actores  de  talento  y  expe- 
riencia cuyos  nombres  son  conocidos  por  el  mun- 
do entero. 

Los  productos  de  la  Universal  Film  IVI'f'g  Company  cubren  el 
campo  entero  de  la  cinematografía.  Además  de  producir  las  más 
célebres  producciones  dramáticas,  esta  compañía  es  reconocida  por 
ser  la  primera  en  películas  de  uno  y  dos  rollos,  de  todas  clases — 
Series,  Novedades,  Comedias,  Docentes,  Industriales,  de  animales 
salvajes  y  vaqueros,  de  dos  rollos.  Xunca  hará  usted  cosa  mejor 
que  exhibir  una  película  Universal. 

La    mayor     casa     productora 
de  películas  del  mundo  entero. 

Cari  Laepimle,  Presidente 

Universal  Film  M'f'g  Company 


1600  Broadway 


Nueva  York,  E.  U.  A. 


Mpriciónese    esta    revista    al    diriEÍrse    a    los    anurciantes 


W.  ^.  Hodkínson  Corporation 
Jnnouncesfor  sale  the  Vorlds 
Rights — 

To  the  1919-1920  series  of  splendidly  produced  and  exceptionally 
popular 

J.mRREN  KERRIGAN 

Productions 

made  by  his  own  producing  company  under  the  personal  supervisión  of 

ROBERT  BRUNTON 

and  surrounded  by  the  fine  technical  atmosphere  that  Brunton 
production  insures.  Four  of  the?e  productions  are  in  hand  and 
available  for  screening  by  buyers  of  foreign  rights : 

" J  ^hite  Marís  Cfmru:e " 

'  Th£  Joyous  Liar " 

'  ^he  Ola  Countr^Lad " 

"  Iivg  SparJcs " 

Distributors    for    Argentine,    Uruguay,    Paraguay    and    Chile:    Max 
Glucksman,  Buenos  Aires. 

Distributors  for  Porto  Rico;  Cuba  and  San  Domingo:  Selection  Film 
Service,  Inc.,  San  Juan,  P.  R. 

We  also  announce  for  sale  the  foreign  rights  to  the  beautifiílly  made 
production :  

BILLIE  RHODES 


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"  ^h&  BliLQ  Bormet " 

Produced  by  the  National  Film  Corporation  of  America  from  the  story 
by  E.  Magnus  Ingleton  and  directed  by  Louis  WilUam  Chaudet. 

Productions  for  reléase  through  W.  W.  Hodkinson  Corporation  in  1920 
will  include  a  group  of  powerful  "specials"  to  be  announced  shortly. 

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527  Fifth  Avenue.  New  YorkGty 


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La  W.    W.   HODKINSON    CORPORATION     m'Dndo"'entwo'de*lM"ie"«i"l9Í9-I920.  <!•    maRnlficas    y    populare»    produceionM 

de  J.  WARREN   KERRIGAN  hecha»  por  sa  propia  eompaflía  y  bajo  la  dirección   y  auperrisión   personal  de  ROBERT  BRUNTON.  embebidas  en  el   her- 

moBo  y  técnico  ambiente  característico  de  todas  las  producciones  Brunton.    Cuatro   de    estas    producciones    están    «ctualmento    listas    para    ser    «xhtbldai    por 

cualquier   comprador  de  exclusivas  para  el  extranjero:  _„,, 

"LA    OPORTUNIDAD    DE    UN    MORTAL"— "EL    EMBUSTERO    SONRIENTE"— "KL   VIEJO   CAMPESINO"— "CHISPAZOS" 

Distribuidores    para   Arssntlna,    Urvffaay.    Paraarvay    y    Chile:    Max    Glucksman,  Buenos   Aires. 

Distribuidores    para    Puerto    Blee,    Coba    y   Santo    Domingo  t    Selection    FUm    Serrlce,  Inc.,  San  Juan,  P.  R. 

También  anunciamos   la   Tsnta  de   los  derechos  de  «xclusWldad   para   el   extranjero  de   la   t>ella   produedÚB 

BILLIE    BHODEB    an    "EL    BONETE    AZUL" 
Producida   por   la   National    Pilm    Corporation    of   America,    y    tomada   de   la    «ovela   de    E,   Magnas    lnslet*B:   dirigida    por    LaoÍs   Wllliam    Chaudet. 
Las  Producciones  distribuidas   por  la   W.   W.   Hodkinson   Corporation   para    1920,   inclnlria   ■■   rrupo  de   magníficas  "especiales"   que   anunciaremos   en   brerc. 

W.  W.  HODKINSON  CORPORATION  S27  Fiflk  ATenue.  Niiev»  York,  E.  U.  A. 


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9  2  0 


Rangoon 


Enero,    1P20 


CINE-  M  U  X  DIAL 


PÁGINA      14 


/^^LAKK  CORNELIUS 
V^COROKATION 

1600  Broadway  ::  Nueva  York 


LA  CLARK  CORNELIUS 
C  O  RPOKATION, 
distribuidores  de  pelicular  en  los 
Estados  Unidos  y  el  Canadá,  se 
complacen  en  anunciar  el  ensan' 
che  de  sus  negocios  al  campo  in' 
ternacional,  en  calidad  de 
corredores,  importadores  y  ex- 
portadores.  ^  Quedan  abiertos 
los  derechos  para  Sur  o  CentrO' 
américa,  sobre  las  doce  Comedias 
Clásicas  de  Chao-lie  Chaplin.  las 
comedias  más  risibles,  por  el 
hombre  más  gracioso  del  mundo. 
En  estas  comedias  clásicas  están 
incluidas  "El  Jefe  de  Dependien- 
tes"  (The  Floorwaiker),  "El 
Bombero"  (The  Fireman),  "El 
Balneario"  (The  Cure),  "Sobre 
Ruedas"  (The  Rink)  y  otras 
ocho    igualmente    graciosas. 

Para   toda  información,  diríjanse 
al  Departamento  Extranjero. 


Menciónese   esta   revista  al   dirigirse    a    los    anunciantes 


Enero.    1020 


CINE-  M  U  N  D  I  A  L 

HARRY   GARSON    PRESENTA  <^ 

La  incomparable  estrella  del  cinematógrafo 


(L-- 


CLARA    KIMBALL    YOUNG 

en  la  mayor  producción  de  toda  su  carrera 

"Ojos    de    Juventud" 


PÁGINA       15 


Un   drama   impresionante 
dirigido  por  ALBERT  PARKER 

HECHOS  OR 

«OJOS  DE  JUVENTUD" 

"Ojos  de  Juventud"   (Eyes  of  Youth)   es, 
sin  duda  alguna,  la  más  grandiosa  película 
que  jamás  haya  producido  Clara  Kimball 
Voung .  .  .  "Ojos  de  Juventud"  en  la  obra 
original  hablada,  fué  dada  por  más  de  un 
año  entero  en  Nueva  York,  donde  deleitó 
y  encantó  a  cientos  de  miles  de  personas. 
En  Chicago,  Boston,  Filadelfia,  St.  Louis, 
Cleveland,  Baltimore,  San  Fran- 
cisco,  Los   Angeles,   Denver   y 
otras  muchas  ciudades  fué  da- 
da por  espacio  de  muchos  meses 
\'     semanas 

--^  con   llenos 

^v  enteros    e  n 

los    teatros. 


El  drama  más  suntuoso  y  conipli- 
cado  de  la  temporada  1919-192Q 

HECHOS  DE 

"OJOS  DE  JUVENTUD " 

•ojos  de  Juve-tud"  costó  más  de  $250,000  de  pro- 
ducir y  tomó  más  de  ocho  meses  de  tiempo.  En  "Ojos 
de  Juventud"  Clara  Kimball  Young  desempeña  cinco 
papeles  diferentes,  haciendo,  de  hecho,  cinco  argu- 
mentos distintos  en  una  sola  película. 

Los  principales  productores  de  películas  del  mundo 
entero  han  dicho:  "Existen  hasta  la  fe- 
cha dos  grandes  producciones  destinadas 
a  producir  dinero,  para  1919-1920  .  .  . 
Una  de  ellas  es  '  Ojos  de  Juventud.'  " 

Cuando  se  exhibió  en  Chicago  esta 
película,  se  formaron  inmensas  colas  de 
gentes  que  esperaron  durante  horas,  en- 
teras para  poder  conseguir  sus  entradas. 
En  Nueva  York  estuvo  el  teatro  lleno 
durante  todas  las  representaciones.     En 

Los  Angeles  fué  un  exitazo. 
Ninguna  producción,  desde  ha- 
ce muchos  años,  ha  igualado  a 
"Ojos  de  Juventud"  en  supre- 
mo interés.  Es  ima  gran  pe- 
lícula que  debe  solamente  e.xhi- 
birse  en  una  forma  grandiosa. 
Magniñcos  cartelo- 
nes  y  accesorios. 

Las  ofertas  que  se 
soliciten  para  el  te- 
rritorio suramerica- 
no  sobre  ¡a  película  "Ojos  de  Ju- 
ventud" se  venderán  inmediata- 
mente. Se  atenderán  todas  las 
solicitudes  por  el  orden  que  va- 
yan llegando. 

Diríjanse    todas    las    comunicaciones    a    la 

EQUITY 

Pictures     Corporation 

AEOLIANHALL.    NUEVA  YORK. 
E.  U.  A. 


É».  T.C- 

kz i:: 


3     Er^ 


t-  /"& 


iCOB  FA&tAN 


3 


C.-  "      PJSCriAEFER.        -'^ 


La  First  National 

■iiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiii^ 

se  complace  en  anunciar  a  todos  los  exhibidores 
ha  vendido  los  derechos  de  exclusivi 

AMERICA 

a ROBERTO 


REPÚBLICA    ARGENTINA:    -| 

Sucursales:  ROSARIO  DE  SANTA  FE, 
Córdoba  932¡      


CÓRDOBA  :    25  de  Mayo   58 


BRASIL:  RIOyANEIRO:      RualChile|No.  7 
SAO  PAULO:  Rúa  Pablo  Zouza  No.86 


DAVID  RHOWELLS 

729  Seventh  Avenue 

Las  ¡ologralias  del   margen  pertenecen  a  los  dueños   de  teatros,  socios 
de  América.     En  esta  combinación  de  intereses   estriba   la  pujanza  del 


WM_  JIEVECJ~  ,  't| 


^m^M¿.K     .-^  í^ 


Í3    ^Zñ 


\:  nswAíiiOM 


% 


j      C  '  "á",y"^    -3 


Exhibitors'Circuit 


liiilNHliiiililill 


de  los  paises  de  habla  española  y  portuguesa,  que 
dad  de  sus  producciones,  para  toda  la 

DEL  SUR 

NATALINI 


Casa  Central,  Lavelle  641,  Buenos  Aires 

SANTA  FE  :    San  Martín  801 
TUCUMAN  :    Catamarca  484 

URUGUAY:    MONTEVIDEO:   Florida  1420 
CHILE  :   (J  ¡nstalane) 


FÍRST 
NATIONAL 
EXHIBITORS 
CIRCürr 


( INCORPORA  TED ) 

Nueva    York,  E.U.A. 

del   "Primer  Circuito   Nacional   de   Exhibidores"   de   los  Estados   Unidos 
famoso    "Circuito."     El   Sr.    Satalini   representa    la   rama    sur  americana. 


Las  estrellas  y  los  directores  de 
cada  serie  individiml  de  películas 
abarcadas  en  este  contrato  están 
enumerados  en  las  dos  páginas 
iluminadas  que  siguen. 


f^  t    <    ^^^rth Si 


A.H.aiAÍÍK 


3 


MAX  SPíEGEL 


NATMaN  ASCHES        .'^ 


MOE  MAUC 


3    du^ 


HE-s'm'tflousE  %  ,n 


Enero,    1920 


CINE-MUNDIAL 


PÁGINA       1 S 


ESTAS  SON  LAS 

ESTRELLAS  SUPREMAS 

DE  LA' 

FIRST  NATIONAL 


D    W.  Gnffitb.  director 


Constance  Talmadge 


Mary  Pickford 


Esta  serie  de  producciones  son  de  exck 

América! 


E, 


ROBERTO 

POR  ME 

David  P.  H 

(Agente    para    el   extranjero    del   P  ' 

729  Seventh  Avenue 


fCiné  W    Vidor.  Director 


Norma    Taimadas 


Enero,    1920 


CINE- MUNDIAL 


PAcí  N  A       II 


{Para  las  direcciones  de 
la  oficina  principal  })  su- 
cursales, referirse  a  las 
dos  anteriores   páginas) . 


va  propiedad,  para  todo  el  territorio  de 

del  Sur 


VATALINI 

lO  DE 

íiwells,  Inc. 

ff  National  Exhibitor's    Circuit) 

Nueva  York,  E.  U.  A. 


Marshal!  Ncüan,  director 


Kathenne  Me  Donald 


Jack  Pickíord 


Henry  Lehrman.  directo 


Eneko,   1920 


CINE-MUNDIAL 


PÁGINA      20 


ROBERTO 


ARGENTINA 


Central: 


BUENOS  AIRES.  Lavalle  No.  641 


Frente  de  la  sucursal  en  Rosario  de  Sta.  Fe,  de  la  Empresa 
cinematográfica  KOBERTO  NATALINI 


Sucursales: 

ROSARIO, 

Calle  Córdoba  No.  932 

CÓRDOBA, 

Calle  25  de  Mayo  No.  5& 

TUCUMAN, 

Calle  9  de  Julio  No.  274 

SANTA  FE, 

Calle  S.  Martín  No.  801 


EMPRESA    CINE 


Menciónese  esta   revista  al  dirigirte  a  los   ananclantea 


Enero,    1920 


CINE-MUNDIAL 


FAGINA      21 


NATALINI 


BRASIL 


Visia  parcial  de  los  lalleres  de  la  sucursal  en  Rosario  de  la 
casa  ROBERTO  NATALINI. 


URUGUAY 


Central: 

RIO  DE  JANEIRO, 

Rúa  Chile  No.  7 

Sucursal: 

SAO  PAULO, 

Rúa  Paula  Souza  No.  86 


Central: 

MONTEVIDEO. 

Florida   No.    1420 


^        ^ 


RSií 


Vista  del  Hall  y  oficinas  de  la  sucursal  en  Pvosarío  de  la 
casa  ROBERTO  NATALINI. 


MATOGRAFICA 


k 


Menciónese  esta   revUta  al  dirigirse   a   los   anundantei 


Enero,    1920  CINE-MUNDIAL  PAGINA    22 


Llegará   en   breve 
La  grandiosa  Producción  de  la  Transatlantic  Film,  titulada: 

EL  TRIUNFO  VANO 

E^ta  maravillosa  producción  consta  de  7  rollos,    está  dirigida  por 

GEORGE    MORGAN 

Bajo  la  supervisión  de 

BU R TON  KING 

Presenta  a 

Edmundo  Bréese  y  Claire  Whitney 

Y  UN  ELENCO  DE  ESTRELLAS 
Está  casi  terminada  y  será  estrenada  en  el  mes  de  Enero. 


Producida  por 

Transatlantic  Film  Company  of  America,  Inc. 

LEWIS   ROACH,   Presidente. 


Agentes  Generales  para  toda  la 
América  Latina,  España  e  Italia. 

LÜPORINI    BROTHERS 


489     FIFTH  AVENUE  NUEVA  YORK. 


Dirección  Cablegráfica:  "Luporini,  New  York". 


Menciónese  esta   revista  al   diricirse   a   los   ananciantes 


Enero,   1920  CINE-MUNDIAL  PAgina23 


Las    MEJORES    comedias    QUE    se   hayan 
OFRECIDO    son 

Las  Muchachas  Transatlánticas 

Producción  de  la 

Transatlantic  Film  Company  of  Ainerica¿Inc. 
LEWIS  ROACH,  Presidente 


•^^  * 


Argumentos  originales.     Bellos  es- 
cenarios  y   Mujeres   encantadoras. 


DOS  ROLLOS  CADA   QUINCE  DÍAS 


Agentes   generales   para  toda  la 
América  Latina,  España  e  Italia. 


LÜPORINI  BROTHERS 

489     FIFTH  AVENUE  NUEVA  YORK. 

Dirección  Cablegráfica:  "Luporini,  New^  York". 


J 


Menciónese  esta  revista  al   dirigirse  a  los   ananciantes 


Enero,    1920 


CINE-MUNDIAL 


PÁGINA      24 


Edith  Hallor 


Ben  Wilson 


La  Apollo  Trad 


Es  la  unión  poseedora  de  los  derechos  de  exclusivida 
mencionan  más  abajo  y  por  consecuencia,  se  complac 

dos    de    habla    española    y 


Producciones 
L.  Lawrence  Weber      |ii( 

presentando  a 

Edith  Hallor 

y    un   elenco  de    estrellas 
incluyendo  a 

Florence  Billings  y 
Lumsden  Haré 

en 

"PERLA   AZUL" 

Cinco  más  seguirán 


Una  producción 
HALLMARK 


Amor, 


Honor 


presentando  a 

Stuart  Holmes  y 
Ellen  Cassidy 


TV 

H 

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H 

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Tí 

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XX 

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XX 

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.'„'. 
AA 


I?     Produc< 
J.  PARKEF 

presentam 

LOUISE  G 

en 

"SAHAl 

y 

"La  Hija  d 
Sólita] 

Cuatro  más   seguí 


Louise  Glaum 


UNA    NUE 


interpretada 

Medio  termina 

por 

-   til 

BEN 

WILSON 

Aparecerá  € 
de  a  d) 

APOLLO  TRADINC 

220  West  48th  Street,  Nueva  York,  E.  U.  A. 


Dirección  Cablégrafica  :     "APOLTRADE"  Naeva  York 


Eneko,    1920 


CINE-MUNDI  AT, 


PÁGINA      25 


ing  Corporation 

para  el  extranjero  de  las  películas  escogidas  que  se 
en  ofrecerlas  a  los  compradores  de  todos  los  merca- 
portuguesa  del  mundo  entero. 


ones 
REED 


AUM 


Evelyn  Greeley 


VA    SERIE 


a,  pero  aun   sm 
tilos. 


15 


episodios 


s  rollos 


lie 


interpretada 
por 

NEVA 
GERBER 


xx 

XX 

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.'.X 
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XX 
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XX 
XX 

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JÚ. 


xx 

XX 

XX 
.'.X 

.1.x 

.'.X 


M 


Producción 
World    Film 

titulado 

"El  Anónimo  Tráoico" 

presentando  a 

June  Elvidge 


Comedias 


Gale   Henry 

22  Comedias 


de  dos  rollos  cada  una 


Producción 
WORLD  FILM 

titulada 

"Yo  y  el 

Capitán  Kid" 

presentando  a 

Evelyn  Greeley 


CORPORATION 

Londres:     28  Denmark  Street 

Dirección  Cablegráfica  :     "BENJAHICKS".  Londres 


June  Elvidge 


Neva  Gerber 


GALE  HENRY 

THE  ELONQATED 

comedíenme 


Gale  Henry 


Enero,    1920 


CINE-MUNDIAL 


PÁGINA      26 


|t^^« 


JACOBO  GLUCKSMANN 

OFRECE  PARA  EL  BRASIL 

la  serie  en  15  episodios  titulada 


í  í 


$1.000.000   de    Recompensa" 


presentando  a 
LILLIAN     WALKER 


También  la  serie  en  15  episodios  titulada 

"La  Mujer  en  Gris'* 

presentando  a 
ARLINE     PRETTY    y     HENRY     G.     SELL 


"La  Silla  Número  13" 

dirigida  por  Leonce  Perret 


Cuatro  Producciones  Especiales  de  Olive  Thomas 

"Hogar  Sin   Hijos" 

(Producción  de  siete  rollos) 
Libre  para  Cuba,  Puerto  Rico,  Santo  Domingo,  Brasil,  Guayanas,  Venezuela, 

Colombia  y  América  Central 


Libres  para  América  Central.      Series  en   15  episodios. 

"$  1.000.000  de  Recompensa"  "La  Mujer  en   Gris" 

"La  Ciudad  Perdida"  "Isla  de  Joyas" 

con  Juanita  Hansen.  con  Francés  Mann. 

"La  Huella  del  Halcón" 

con   King   Baggot,    Rhea  Mitchell  y  Grace   Darmond. 

Cuatro  Producciones  Especiales  de  Olive  Thomas  para  Venezuela, 
Colombia,  Eduador  y  Guayanas. 

18  Peliculas  de  Tom  Mix  Libres  para  América  Central,  Cuba,  Puerto  Rico,  Santo 
Domingo,  Colombia,  Venezuela,  Ecuador  y  Guayana. 

DIRIGIRSE  A 

JACOBO   GLUCKSMANN 


220  WEST  42ND  STREET 
NUEVA  YORK,   E.  U.  A. 


Dirección  Cablegráf ica : 
«GLUXMAX,  NEW  YORK' 


I 


HenciéneM  Mta  revista  al  diiiflirM  a  los   anundantea 


Enero,    1920 


CINE-MUNDIAL 


PÁGINA      27 


Como  Recuerdo  de  Año  Nuevo 

Para  todos  sus  amigos  de  todos  los  países  de 
habla  española  y  portuguesa 

— ^  Charles  Chaplin  ^ — 


iiiiiiiiiiii(Diiuiiiiiuiun!iii]iuiiiuui[iniimiiiiiiiuiiiiiuiiuiuunuiiDuniimni 


Tiene  i  ya  lista]  para 
El   Mercado 


IIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIUUIIIIIIIIIIIIIUII' 


uuutnuiuiíiiiiiiuiuiuiínn 


su  cuarta  película  de  un 
Millón  de  Dólares 


TITUL<AT>ca 

UN  día  de  recreo 

Ya  están  vendidos  todos  los  territorios,  excepto  Perú,   Bolivia,   Ecuador  y  las  dos  primeras 

cintas  para  parte  de  Méjico;  las  seis  últimas  están  libres  para 

toda  la  República  Mejicana. 

Tendremos  mucho  gusto  en  recibir  proposiciones  de  compradores,    referentes  a  este 

territorio  aun  no  vendido,  pudiendo  dirigirse  a  la  dirección  que  indica 

en  la  parte  inferior  de  esta  página. 

/Me  complazco  lanbién  en  anunciar  a  los  compradores  de  los  países  de  habla  española  y  por- 
tuguesa que  he  adquirido  y  estoy  en  condiciones  de  ofrecer  ¡os  derechos  exclusivos  para  dichos  paí- 
ses de  las  PRODUCCIONES  ESCÉNICAS  CH ESTER,  películas  pictóricas  y  panoramas  que 
presentan  vividamente  la  vida  vegetal  y  animal.  53  rollos  constituyen  la  serie.  Todas  ellas  están 
entrelazadas  con  comedias  y  ofrecen  una  magnifíca  oportunidad  para  hacer  dinero  con  una  pequeña 
inversión. 

William  Vogel  Productions  Inc. 

1476     Broadway,     Nueva  York,    E.    U.    A. 

Cable.    "Vogel film  New  York." 

Hcndóneie  esta  revista  al  dirigirse  a  los   anunciantes 


Enero,    1920 


PÁGINA      28 


GUY  CROSWELL  SMITH,  Ltd. 


807-811  LONGACRE  BUILDING 
42nd  STREET    &    BROADWAY 

NUEVA  YORK,  E.  U.  A. 

Teléfonos:  Bryant  5293-5294 

Dirección  Cablegrárica:   "Crosmith,  N.  Y.' 


Directores 

J.  J.  Me  Carthy 
Theodore  Mitchell 
Cuy  Croswell  Stnit/t 
George  Bowles 


Oficinas  de  Paris:   6  Rué  déla  Paix,      GEORGE  BOWLES,  Gerente  Europeo 

Distribuidores  de  las  mejores  producciones  cinemato- 
gráficas en  todos  los  países  del  mundo. 

Poseedores  de  los  derechos  de  exclusividad  para  el  mundo  entero   (excluyendo  los 
Estados  Unidos  y  Canadá)  de  la  más  grandiosa  producción  de 

D.W.  GRIFFITH 

"PIMPOLLOS    ROTOS" 

(BROKEN    BLOSSOMS) 

Territorios  ya  vendidos: 

Inglaterra,  Suecia,  Noruega,  Dinamarca,  Suramérica,  Japón 
China,  India,  Burmah,  Ceilán,  Indias  Occidentales  Holandesas, 
Establecimientos  del  estrecho   de  Malaca,   Egipto  y  Sud  África 

También 

La  Producción  de  $2,000,000  de  D.  W.  GRIFFITH 

"INTOLERANCIA" 

Territoriosf  que  quedan    abiertos  para  venta: 

Bélgica,  Europa  Central,  España,  Portugal, 
Rusia  y  Polonia 


Mendineae  esU  rertsU  al  dirigirse   a  los   anunciante! 


A  nuestros  amigos 


PAUL    H.CROMELIN 


Enero,    1920 


CINE-MUNDIAL 


PÁGINA      30 


i 


CYNTHIA  LA 


Dirección  de 

PERRY    VEKROFF 

en 

Seis  Partes 


i 


Presen  I 
Favorita 


LEA 


secun 


Un  argumento  de  mucho  interés, 
repleto  de  momentos  emocionan- 
tes— la  mejor  obra  del  autor.  El 
arreglo  escénico  es  de  lo  más  sun- 
tuoso y  tomado  de  los  más  bellos 
lugares  de  los  alrededores  de  Nue- 
va York;  algunas  escenas  son  to- 
madas en  alta  mar,  otras  en  Cayo 
Hueso  y  en  las  Bermudas.  Miste- 
rio, sorpresa,  aventuras,  amor  y 
romance,  siempre  con  el  afamado 
artista  en  acción.  A  la  Srta.  Baird 
secundan  Burr  Mclntosh,  Hugli 
Thompson,  Alexander  Gaden  y 
Wallace  Widdemore. 


BURR 
HUGH 

Los  derechos 
el  extranjero 


Hendinne  esta  reybu  al  dlriiine  a  loa  anonclantat 


Enero,    1020  CINE-MUNniAL  Página    31 

MOMENTÁNEA 


Una  adaptación  de  la  conocida 

novela    de   dicho    nombre,   por 

LOUIS   JOSEPH  VANCE 

tando  a  la 

^^^^1 

Americana 

^^^^^B^^^l 

H  BAIRD 

dada  por 

McINTOSH 

^^^^^^^^^^^^^^^                                                                                    ^^^^^1 

y 

THOMPSON 

ie  exclusividad  para 

^^Hj^^K 

istdn  controlados  por 

^^^H 

HUGH  THOMPSON.  Primer  actor 


.  FRANK  BROCKLISS,  Inc. 


I  SIDNEY  J.  GARRETT.  Presidente 

^29  SEVENTH  AVE.  ••J^^í^^'^^...  NUEVA  YORK,  E.U.A. 


"BROCKLISS.  NE^V  YORK" 
Menciónese   esta    revista   al    dirigirse    a    los    anunciantes 


Enero,    1920 


C I  N  E  -  M  U  \T  D  I  A  L 


PÁGINA      32 


SUZANNE  GRANDAI5 

Cada  producción  se  está  haciendo,  mayor,  mejor  y  más  inte- 
resante  que  jamás  se    han    hecho    las    películas    francesas. 

Cada  pehcula  en  que  trabaje  Suzanne  Grandais 
costará  aproximadamente 

300,000  FRANCOS 

Cada  película  se  ofrecerá  y  venderá 
independientemente  de  las  demás 


A  Los  Comprad 

Quedan    abiertos    los 

Todos  los     distribuidores  de  la 
puesto  que    todos  los 


POR  ESTA  RAZÓN 

LA    PHOCEA-LOCATION  FILM   CO. 

OFRECE 


SUZANNE 
GRANDAIS 


en  una  serie  de 

12  Producciones  anuales 

empezando  con 


éé 


m  (üipr 


en  7  rollos 


Menciónese   esta    revista   al    dirieirse    a    los    ananciantei 


Enero,    1920  CINE-MUNDIAL  PAcina    33 

ores  de  Producciones  Cinematográficas 

derechos  de  exclusividad  para  el  mundo  entero,  excepto  Francia 

América  Latina  y  la  Península    Ibérica  se  complacerán  en  poder  disponer   de    películas  francesas, 
exhibidores    las    piden    clamorosamente    para    atender   a  los  deseos   de    su    clientela. 

La  Segunda  Superproducción 
está  actualmente  en  confección 

"LA   HISTORIA 


DE  LOS  13" 


en  la  que  SUZANNE  GRANDAIS  está  secundada  por  el  eminente  actor  Franco-Americano 

Paul  Capellán! 

que  acaba  de  regresar  de  una  larga  y  triunfal  fournée  realizada  por  América,  en  donde 
estuvo  contralado  por  American  Film  Studios 


MUNDUS  FILM    CO. 

12  Chausee  D'Auten        -       -         -        -       Paris 


^ 


MendóncM  esta   reviita   al   dirigirse   a   los   anunciantes 


Enero,   1920 


C  I  N  E  -  M  U  N  D  I  A  L 


PÁGINA      34 


ooo^oo  oo^cxxa 


ooo€^o  oo^ooo 


La  Export  &  Import  Film  Co. 

Tiene  el  gusto  de  anunciar  que  controla  los  derechos' de}  exclusividad 

para  el  extranjero,  de 

Una  Serie   de   Películas  Maestras 

Presentando  a 


OLIVE 


TELL 


La  Estrella  Predilecta  de  América 


J 


Dirigida  por 

B.     A.     R  O  L  F  E 

Producción  de 


ans   Pictures,    Inc. 

Nueva   York,    E.   U.   A. 
Dirigir   todas   las    proposiciones    a 

Export  &  Import  Film  Co.,  Inc. 


729  Seventh  Avenue 
Nueva  York,  E.  U.  A. 


Dirección  Cablegráf ica : 
"Eximfilm,  New  York" 


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OÍK3000 


Menciónese   esta    revista   al   dirigirse    a    los    ananciantes 


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L.  H.  ALLEN  -   - 

DIRECTORj,: 

Foreign  Markets  Distributing  Corporation 


130  WEST   46th  STREET 


NUEVA  YORK,  E.  U.  A. 

PROVECHAMOS  esta  oportunidad  pa- 
ra expresar  a  nuestros  clientes  y  a  los 
exhibidores  en  general  nuestra  satis- 
facción e  inmensa  gratitud  por  la  aco- 
gida que  el  culto  público  de  la  América  Latina  y 
Península  Ibérica  ha  dispensado  durante  el  año 
pasado  a  nuestras  producciones 


aK 

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I 


Vitagraph 

Producciones     "Cordón 
Azul" y  "Series  Superiores" 


I 
I 


Para  el  presente  año  ofrecemos  producciones  aún  más  atractivas, 
y  será  nuestra  mayor  satisfacción  saber  que  los  concesionarios  de 
las  producciones  Vitagraph  están  haciendo  dinero  con  el  material 
que  les  suministramos. 

Según  es  nuestra  costumbre,  publicamos  en  las  páginas  que  siguen 
ima  lista  completa  de  todos  los  concesionarios  de  las  producciones 
Vitagraph  en  los  distintos  territorios  que  controlamos,  para  conoci- 
miento y  gobierno  de  ustedes,  y  nos  permitimos  indicarles  la  conve- 
niencia de  que  cooperen  con  ellos,  durante  el  próximo  año,  a  fin  de 
hacer  que  las  "Series  Vitagraph",  las  "Producciones  Vitagraph  Corón 
Azul"  y  las  "Comedias  Vitagraph"  sean  las  predilectas  del  público 
que  acude  a  sus  teatros. 

Que  el  año  entrante  traiga  para  todos  ustedes,  salud,  éxito  y  pros- 
peridad sin  límites. 


VITAGRAPH 


Dij'tribuidorej' 

Exclusivoj" 

en  la 

c^mérica  Latina 

de  las 

Producciones 

VITAGRAPH 


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•íííiS-'í^ei 


Álbert  E.Smith 


t         Bes:ie  Love       |j 


Will.aní    Dniiíai 


PRODUCCIONES 
VITAGR  APH 


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I 


URANTE  el  próximo  año,  ofrecemos  a  uste- 
des   una    gran    variedad    de    Producciones 
Vitagraph  de  todas  clases,  cada  una  de  las 
cuales  llevará  el  sello  de  calidad  "VITAGRAPH". 


Series 

Producciones  "Cordón  Azul" 

Comedias 

SERIES: 


I 
I 


Vean  ustedes  la  ininterrumpida  sucesión  de  éxitos  obtenidos  por 
las  series  Vitagraph  hasta  la  fecha: 

"El  Reino  Secreto",  "El  Sendero  Sangriento" ,  "Por  Venganza 
y  por  Mujer",  "Las  Mallas  de  la  Intriga",  "La  Lucha  por  los 
Millones",    "El  Antifaz  Siniestro",    "El  Hombre  de  Hierro", 
"Los  Precipicios  del  Odio". 

A  éstas  seguirán  inmediatamente  otras  varias,  a  razón  de  una 
cada  noventa  días,  entre  las  que  se  encuentran: 
"LA   MANO    INVISIBLE" 
"ALIVIA   NEGRA" 

PRODUCCIONES  "CORDÓN  AZUL": 

Las  estrellas  Vitagraph  están  siendo  cada  día  más  populares  y 
conocidas  en  todos  los  países  de  habla  española.  Durante  el 
próximo  año  se  ofrecerán  52  producciones  aproximadamente, 
cada  una  de  las  cuales  será  una  verdadera  creación  artística. 

SUPER^PRODUCCIONES: 

Durante  la  temporada  presente,  la  Casa  Vitagraph  ha  produ- 
cido algunas  de  las  más  notables  superproducciones,  entre  ellas, 
"La  Venganza  de  Durand"  y  "Los  Trepadores" .  Durante  el 
año  de  1920  se  harán  cuatro  o  seis  de  estas  superproducciones. 

COMEDIAS  "BIG  V": 

Jamás  se  han  producido  mejores  Comedias  que  las  "Vitagraph", 
presentando  a  Larry  Semon  (Agapito),  Jimmy  Aubrey  (Peri- 
quete) y  Montgomery  &  Rock  (Crispin  y  Julián). 
Durante  el  año  de  1920  se  producirán  aproximadamente  52 
de  estas  comedias. 


WILLIAM 
DUNCAN 


CAROL 
HOLLOWAY 


I 
I 


VITAGRAPH 


I 

i 


"VITAGRAPH,"  POR  VEN- 
GANZA Y  POR  MUJER, 
POR  WILLIAM  DUNCAN 
Y  CAROL  HOLLOWAY. 
SERIE  EN  J5  EPISODIOS. 


"VITAGRAPH,"  SANGRE 
Y  ORO,  POR  WILLIAM 
DUNCAN  Y  EDITH  JOHN- 
SON. SERIE  EN  15  EPI- 
SODIOS. 


EXCLUSIVA  DE  LA 
PRODUCCIÓN  VITA- 
GRAPH   PARA    CUBA 
Y  CENTRO    AMERICA 


BLANCO    Y 

Cuba:   MONTE  242  HABANA 


"VITAGRAPH,"  EL  PRECI- 
PICIO DE  LA  MUERTE 
POR  BHARLES  HUTCHI- 
SON  Y  ANNE  LUTHER, 
SERIE  EN   J5  EPISODIOS. 


"VITAGRAPH,"  EL  HOM- 

BRE DE   HIERRO 

POR 

WILLIAM    DUNCAN   Y 

EDITH  JOHNSON. 

SERIE 

EN  Í5  EPISODIOS. 

(                                  • 

"VITAGRAPH,"  EN  LAS 
MALLAS  DE  LA  INTRIGA 
POR  EDDA  NOVA  Y 
FRANK  GLENDON.  SE- 
RIE EN  15  EPISODIOS. 


"VITAGRAPH,"  52  ASUN- 
TOS GORDON  AZUL  POR 
ANTONIO  MORENO, 
WILLIAM  DUNCAN,  EAR- 
LE  WILLIAMS,  HARRY 
MOREY,  ALICE  JOYCE  Y 
CORINNE  GRIFFITH. 


MARTÍNEZ 

New  York:  1  30  W.  46th  St.,  Room  401 


EMPRESAKIOS    DE     . 
ESPECTÁCULOS  Y 
COMEKCIANTES 
EN   PELÍCULAS     :::     ::: 


"VITAGRAPH,"  EL  ANTI- 
FAZ SINIESTRO  POR  AN- 
TONIO MORENO  Y  CA- 
ROLHOLLOWAY.  SERIE 
EN  15  EPISODIOS. 


"VITAGRAPH,"  LA  HUE- 
LLA DEL  HORROR  POR 
STUART  PAYTON.  SE- 
RIE EN  15  EPISODIOS,  IN- 
DEPENDIENTE. 


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NEW    YORK    FILM    EXCHANGE 

BUENOS   AIRES 


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■  Newr  York  Film  Elxchange  ■ 

951  Corrientes,  Buenos  Aires 


Concesionario     Exclusivo 
de  todas  las  producciones 


VITAGRAPH 


en 


ARGENTINA       URUGUAY       PAKAGUAY 


í 


Programa 

para  1920 

52  Grandes  Producciones 

14  Comedias  "Big  V" 

12  Comedias  Larry  Semon 

4  Series  interpretadas  por 

Wiiliam  Duncan  y 
Antonio     Moreno. 

5  Superproducciones 


Concesionario  exclusivo  en  Argentina,  Uruguay,  Paraguay 
y  Chile,  de  toda  superproducción  de  la 


I  Anita  Stewart  Pictures  Corporation  I 
I  I 


I 
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VI TA  GR  A  PH 


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Cable,  "Masterfilm" 
Clave:  A.B.C. — 5a  edición 


^r  A  palabra  "VITAGRAPH"  significa  en  asuntos  cinematográficos  ga- 
■jI  rantia  de  buena  calidad.  Se  han  necesitado  más  de  veinte  años  para 
^^  adquirir  el  gran  crédito  de  que  goza  hoy  esta  marca,  que  es  conocida 
como  una  de  las  mejores  marcas  de  películas.  La  FOREIGN  MARKETS 
DISTRIBUTING  CORPORATION  ofrece  en  este  año  las  siguientes  pro- 
ducciones VITAGRAPH: 
52  películas  "CORDÓN  AZUL"  de  los  siguientes  artistas 

AI  ICE   JOYCE  GLADYS  LESLIE, 

ÉXrLE   WILLIAMS.  CORINNE  GRIFFITH. 

BESSIE    LOVE,  HARRY  MOREY. 

4  PRODUCCIONES  EN  SERIE  52  COMEDIAS  "VITAGRAPH" 

4  SUPERPRODUCCIONES  52  COMEDIA-DRAMAS 

T-vAKA   oa.   lo.   eihibidore.   «n   lo,   T.rio.   territorio.,   «tín   .1    t.nU   de   lo.   d.recho.   «iqui- 
P  rfdo.. T.    .ií^ient.    li.ta    identificará    a    lo.    arrendatario,    de    titulo    de    la,    Prodoccone, 

VITAGRAPH    para   so.    respectivos   países. 
AEGENTINA:     New  York  fu™   Exchange    Bueno,  A^  ^^  ,^^  Ron,anoff.  "La  Lucha 

Las  fe""-      „°¡"     ..F^  Antifa?  SiSro",   "El  Hombre  de  Hierro"   y   "Loa  Precipicios 
^¡  ííd'io"'"  Coñtíato^^'e^íuslvo  |ara"*t"Sl,;,   las   Producciones   ViUgraph    Cord6n    Azul. 
Producciones   de   Serie   y   Comedias  Vitagraph. 
Sociedad  General  Cinematoeráfica,   Buenos  Aires.  ■      ,  .. 

Las   series    "El    Reino    Secreto"    y    "El    Sendero    Sangriento   . 
CSlLE:    Cía.   ítalo-Chilena    (Cinematográfica   Sud-Amenc.na) .   Santiago. 
26   Producciones   Cordón   Azul   al   ano. 
•""'ns's^re's'-El  lende'fo" sangriento"    y    "Por  Venganza   y  por   Muier". 
^"''£L"s'rieV'"E'InS?al""stñies"o°".''"S-  Lucha   por   lo.   Millonea"    y    2.    Producciones 
Cordón   Azul. 

Continental  Film   Company,  Santiago.  ^     „     ,       .  „.,,,^ ^ 

La  serie  "El   Reino  Secreto"  y  ocho  Producciones  Vitagrapn. 
El  resto  de  loa  producciones  está  disponible  para   contrato. 

'^^''^''"¿onuiTo  ^S  ^ara'Ui'^aa  Producciones  Vitagraph   durante  el   año   1920. 
L.    Gaumont,    Barcelona.  .,    .     ..         .«    t.     j       ■  ^     -ix-    a.»i 

La   serie   -Por  Venganza  y  por  Mujer"    y    10    Producciones   Cordón    Atol. 
Casanovas    y    Pinol,    Barcelona.  ..,„,, 

La  serie   "El    Sendero  Sangriento      (Panther). 
M.  de  Mienel  y  Cía-,  Barcelona.  ..t       t      l  i       mu 

Las  series  "Las  Alhajaa  de  los  Romanoff,  "La  Lucha  por  los  Millones  . 

Siniestro"    y    "El   Hombre  de   Hierro",   y   26    Producciones   Cordón    Azul. 
CUBA:     Blanco  y  Martínez,  Habana.  t       t      i.  i        tuii 

Las  series   "Por  Venganza   y   por  Mujer".    "La    Lucha   por   loa   Millones  •    ^      ,    „     . 

de  la  Intriga"  y  "El  Antifaz  Siniestro",  y  todas  las  Producciones  Cordón  Azul,  benes. 

Super-Producciones    y  Comedias  durante  el    año. 
Callejas  y  Boan.  Habana,  ^      ,-        »      , 

La    serie    "El    Sendero    Sangriento"    y    2    Producciones    Cordón    Azul. 
Adolfo  Boca.  Habana. 

La   serie    "El   Reino  Secreto",    "Barbarie'. 
BRASIL:     Cía,    Cinematográfica   Brazileira.    Río   de  Janeiro.  ^       .        ,     .,         ..*     m 

36    Producciones    Cordón    Azul    y    las    senes    "Em    Palpos    de    Aranha      y      A    Mascara 

Siniatra". 
Empreza    Pinfildi,    Río   de   Janeiro. 

La  serie  "El  Reino  Secreto". 
Carlos   Vaaconcellos.  Río   de  Janeiro.  .     __ 

Las  saries  "El   Sendero   Sangriento"   y   "Por  Venganza  y  por  Mujer  . 

El  resto  de  las  producciones  está  disponible  para  contrato. 
PUERTO  RICO:     M.  Román,  San  Juan. 

La  serie  "El    Sendero    Sangriento". 
Mundial   Film   Co.,   San  Juan.  .  ^      ,.       .      ,         .r.        j- 

La   serie   "Por  Venganza  y  por  Mujer'  .   6   Producciones    Cordón    Azul   y   (./omeaias. 
Medal  Film  Co..  San  Juan. 

La  serie  "Las   Mallas  de   la   Intriga". 
Caríbbean  Film    Co-,  San  Juan. 

La  serie   "El   Reino   Secreto"   y   Producciones   Cordón   Azul. 
Arceley  Film   Co.,  Cagnas.  ^      , .       .      ,         ^ 

La  serie  "La   Lucha  por  los   Millones",   6  producciones   Cordón   Azul   y    Comedias. 
MÉXICO:     P.  Aveline  y  A.  Dclalande.  México,  D.  F. 

La  serie  "El    Reino    Secreto". 
International  Pictures  Co.,   El  Paso.  Ter.,  E.   U.  A. 

La  serie    "El    Antifaz    Siniestro"    y    6    Producciones    Cordón    Azul. 
FILIPINAS:     "Ideal"    Sociedad,   Inc.,   Manila. 

Las   series    "El    Reino   Secreto"   y    "Las   Alhajas  de   los  Romanoff  . 
La  Sirena  Cinematográfica  Co.,  Manila. 

Las   series    "El    Sendero    Sangriento"    y    "Por  Venganza    y    por    Mujer". 
Wilse  &  Company,  Manila. 

Las    series   "La   Lucha   por   los   Millones"    y   "El    Antifaz    Siniestro"   y    26    Producciones 

Cordón    Azul    al    año;    4    Producciones    de    serie:    "El    Asalto",    "Por    la    Patria...    Por 

Amor".    "La  Invasión  de.  América",    "El   Clarín   de   la  Guerra". 

Él  resto  de  las  producciones  está   disponible  para  contrato. 
COLOMBIA,   VENEZUELA.    PANAMÁ.    CENTRO    AMERICA: 

Están  aún  disponibles   para   la  entera  producción   Vitagraph. 

Deseo  ponerme  en  contacto  con  todas  aquellas  personas  o   entidades  interesadas 
en   obtener  producciones  VITAGRAPH  para   estos  mercados. 


"El   Antifaz 


"Las    Mallas 


L.  H.  ALLEN 

Director:   FOREIGN  MARKBTS  DISTRIBUTING   CORPORATION 

130  West  46th  Street,  Nueva  York,  E.  U.  A. 


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ENfcRü.   1920  CINE-MUNDIAL  Página  35 

am  mi  ttiumniiu       uuiniTniumninnu  n  n  n  n 


uu  ui  nnini  n  uu  un        u  lu  iiii  u       u  u  ui  u  nn 


GALLO  FILM 

Cangallo  827 -Buenos  Aires 

Unión  Teléfono  7939  Libertad 


"La  Buena  Ley" 

Comedia  dramática  original  de  José  Mazanti,  bajo  la  dirección  artística  de 
Alberto  Traversa  y  la  técnica  de  MARIO  CIMILLO. 

Film  genuinamente  criollo,    ensalzado  por  toda  la^rensa  metropolitana 
y  consagrado  por  el  público  de  los  mejores  salones. 


"Cavallería  Rusticana" 

sincromia  de  la  popular  obra  del  ilustre  maestro  Mascagni 


FILMACIÓN   DE  PELÍCULAS  Y    TODOS    OTROS    TRABAJOS 
RELACIONADOS  CON  LA  CINEMATOGRAFÍA 


En  Filmación: 

"El  Perro  del  Gabaré" 

5  actos  (1500  metros)  —  VEAN  EL  PRÓXIMO  NUMERO 

Proposiciones  para  los  derechos  de  exhibición  en  el  extranjero 
se  recibirán  y  consideraran  por 

MARIO  GALLO 

Cangallo,  827         "^Í^WItíar         BUENOS  AIRES 


iiiiiiiiiiiininuiiiiniiiiniinnmimiiiinniniiiTninmnininnitni         u  n  im  n  nu       u         n         nn  n      m  n  u  n  h  n    h       u  uu  uin 

lüiiiiiiiiiiiiiiiuiiiuiiiiiiuimiiiiiiuiQíiiiuuluiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiuiitiiliulnu    tuuiuuu  uduu  Nuuiuuiuuuimiuiiuu 

Menciónese    esta    revista    al    dirigirse    a    los    anunciantes 


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'''Pirrvpollo/s  Ro-ío^>"  (<J?roKcr\,<Bic>«^2^omo^J 
j^G<^ur\ó^  produccíóPvo  de  'íArf  ío^fe></^ 
Urado/-:  úlf  imo  triunfo  de  Db>vid  w: 
GPiífüfK.L'b.UrJC5>películ2^quey^  e'xhi- 

150  noche/' corvecurivót^  e'n  elTeó.fro 
cohevA.Excjtt/^ivide^d  póm  cyuí^mépicau 


807-II  JS>orvo¿)a»oi?GBuildin^,Bro^d> 


Mencione  esta   reTÍsta   al   dirigirse   a    los    ananciantcs. 


^ 


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'<ElT\^cín\iervto  d«  urv^N^cióiV  (TheBiPfh 

0'rverTAd.to^rófíav  de  J)5vid  W.  G  r  i  f  íííl\, , 
epy  \í^  que  fon\2^r\  p^rtG  lO.ooo  peryorAdj^ 
y  y.ooo  C5>b5.1loy.Ex'clu>"ivid6d  pó^róBráj-il, 
Ar(^enfiP^ds..Uru<^ue^y,Píi.ró,(^u¿.>;  Chile,  - 
Perü,Ecuó.dor,Bolivi5.xColon\t)i?ís^.  t 


> 


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Menciónese  esta  reWsta  al  dlrUílrM  a  lo>  umncUnta. 


Enfro,   1920  CIXE-MUNDIAL  Página  3S 

■^0  0  nimiu  n  n  wn  ni  nmiminnniimnniitiii  n 


n  H    mn  n  nm  n       mn  n       tin  u 


Todos  los  grandes  exportado- 
res encomiendan  sus  títulos  a 


J.  A.  ELIAS 


¿Porqué  no  entra  usted  en  la  cate- 
goría de  los  grandes  exportadores? 


J.  A.  EUAS,  Suite  319, 


'  ^  u  u  ni   uui  ui      n  uutuí  ui         iminu  nmi  uu   u  mu      n  m 


r  m  nnmnnniiHiiirnnn  n  u  nnn 

Menciónese  esta  revista  al  dirigirse  a  los  anunciantes 


ENtRO.     1020  C  1   X  E  -   >  I   I'   V   I  )   I  A  L  PÁGINA     39 


n  n  mn  I 


All  the  leading  exporters 
are  giving  their  title  work  to 


J.  A.  ELIAS 


A/hy  are'n't  you  among 
he  leading  film  exporters? 


?0  W.  42  St.  Nueva  York 


rsm  n      njmn    nnniuau         nuunumuui  utnuHuui  uun  nn 


f 
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Menciónese  esta   revista  al   dirigirse  a   los  anunciantes. 


Enero,    1920 


Illllllllillillllll 


CINE- MUNDIAL 

lilllllllilllllllillllllilllllilllllllliillliilllillliilli 


PÁGINA     40 


Felices   Pascuas   y   Año   Nuevo    | 


I    lili  I    III 

Hay  una  razón 

Conocimiento  perfecto  del 
mercado. 

Servicio  pronto  y  eficiente 

Cordialidad,  Cortesía  y 
buen  trato. 

Absoluta  honradez  en  to- 
das   mis   transacciones. 


Por  esto  soy 

Comprador  por  cuenta  de 
importantes  casas  de  to- 
das partes  del  mundo. 

Por  esto  puedo 

servir  a  Ud.  como  su  com- 
prador, con  verdaderas 
ventajas  para  sus  inte- 
reses. 


JOSEPH  P.  LAMY 


OFREZCO 

La  Huella  del  Horror  [Signo  Fatal] 

Í5  Episodios.     30  lucilos. 

Quedan  aun  disponibles  algunos  territorios 

Producciones  de  gran  interés  dramático  de: 


HELENQIBSON 

en  24  producciones  de  2  rollos. 


I  lu  II I  luii  II I  II    II II I    111  1 1 III II  un  II    III II III  iti  II I 


I II  II II  1 1  II I    II 


NEAL   HART 

en  24  producciones  de  2  rollos. 


II II   I  I   I  I    I     II  I    \     MI   I  IMI  I   I    I II  II  IIU  I      II  I   II   U I  II  111  I   I II  II  I 


JOSEPH  P.  LAMY 


BRYANT  7036-7037 


1482   BROADWAY,    NUEVA   YORK,E.U.A.  Dirección  por  CabU; 


OFICINA  EN  PARÍS:  .W  BLDG.  DU  1  EMPLE. 


JOPELA".    NEW   YORK. 


Menciónese  esta  revista  r.I  dirigirse  a  Irs  antincian'.cs 


Enero,    1920  CINE-MUNDIAL  Página   41 


'»iii^t»iimniiiiinmiiiiiiiiiiimíiirtiiimmii»iiiiii!iiiinmiiMiiiiiimiiiiiiH:nimimiHiiMiiinii[riiiiMiiiiiimiriiii»iiiiiiiin 


Cooperativa  Biográfica 

Fundada  el  año   1912 

Buenos  Aires  Suipacha  750 


Alquiler  de  programas  selectos,  películas 
extraordinarias.  Especialidad  en  Series  y 
Cómicas. 

En  el  próximo  numero  publicaremos  las 
nuevas  exclusividades  que  hemos  adquirido 
para  la  República  Argentina. 

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de  accesorios  cinematográficos. 

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Menciónese  esta  revista  al  dirigirse  a  les  anunciantes. 


Enero,    1920 


CINE-MUNDIAL 


PAGINA    42 


n  n  n  Difl  n  mim 


UNA  EMPRESA  COLOSAL 

El  "Repertorio  Dulcinea"  en  España 

BANQUETE  CELEBRADO  EN   EL  HOTEL  RITZ 
EN   HONOR  DE  LOS  JURADOS 


EN  estos  tiempos  de  hipérboles  y 
"bluffs"  de  exageraciones  y  fanta- 
sías llevadas  a  efecto  con  fines 
puramente  mercantiles,  ha  llegado  el  pú- 
blico a  revestirse  de  un  frío  escepticismo, 
de  una  total  indiferencia,  ante  los  cuales 

I  se   estrellan    todas   las    reclames   y   los 

I  anuncios  por  muy  estrepitosos  que  sean. 

I  El   REPERTORIO  DULCINEA  sin 

I  embargo   es   la  cristalizacin   de   cuanto 

I  más  bello,  más  artístico  y  emocionante 

I  ha  producido   el   arte   cinematográfico; 

I  los  esfuerzos  costosos  que  han  sido  ne- 

I  cesarlos  para  formarlo,  constituyen  casi 

I  una  epopeya;  los  numerosos  agentes  de 

I  Norte  América  no  descansaban  un  ins- 

I  tante  a  la  busca  de  producciones  colosa- 
i'     ■  les,  se  cerraban  contratos  por  sumas  fa- 

I  hulosas  que  rebasaban  los  límites  de  lo 

I  usual  hasta  entonces,  y  ni  un  solo  mo- 

I  mentó  se  desmayó  de  la  magna  empresa 

I  hasta    que    surgió    el    REPERTORIO 

I  formado  por  Corazones  del  mundo,   la 

I  más  admirable  de  las  producciones  de 

I  D.  W.  Griffith,  el  mago  del  cinema,  obra 

I  que  ha  recorrido  triunfalmente  todos  los 

I  teatros  del  extranjero;  El  nacimiento  de 

I  una  nación  nacida  de  la  misma  pluma 

I  y  de  cuyo  éxito  de  clara  idea  el  que  se 

I  estuviese  proyectando  durante  siete  me- 

I  ses  seguidos  en  la  pantalla  del  artisto- 

I  crático   Select;    Los  miserables  de  Wil- 

I  liam  Fox,  en  los  que  William  Farnum 

I  hace   una  creación  magistral   del   Juan 

I  Valjean;    T/iais   la   admirable   obra    de 

I  Anatole  France,  llevada  al  cinema  por 

I  la  bellísima  Mary  Carden,  Ordenes  ro- 

I  badas.  Morir  de  amor  y  en  fin,  cuanto 

I  de  más  bello,  más  artístico  y  fastuoso 

I  han  producido  las  mejores  marcas  norte- 

I  americanas. 

I  La  firma  M.  de  Miguel  y  Compañí.a 

I  ha  puesto  su  nombre  en  la  primera  línea 

I  de  nuestras  casas  nacionales. 

I  Traer  a  España  un  programa  como 

I  éste,    suponía    una    tiránica    labor,    un 

I  capital,  pero  el  Sr.  De  Miguel  se  ha- 

I  bía  propuesto  dotar  a  nuestra  cinemato- 

I  grafía  con  el  más  exquisito  de  los  reper- 

I  torios  y   consiguió   transmitir  su  entu- 

I  siasmo  a  elevadas  personalidades  de  la 

I  política,  del  arte  y  de  la  banca,  surgien- 

I  do  como  bruto  de  sus  gestiones  una  po- 

I  tente   sociedad   con   varios   millones   de 

I  pesetas.     Este  entusiasmo,  se  comunicó 

I  bien  pronto  a  todas  las  entidades  cultu- 


Don    M.    de    Miguel    Grúas»    Gerente    de 
la  casa  M.  de  Miguel  y  Compañía,  orga- 
nizadora    y    concesionaria    exclusiva    del 
<•  Repertorio    Dulcinea  ». 


rales  y  financieras,  llegando  a  una  efer- 
vescencia tal,,  que  bien  pronto  los  pro- 
yectos del  -Sr.  De  Migue.,  fueron  un 
hecho  y  habiendo  sido  nombrado  ge- 
rente de  la  sociedad  fundadora  del  RE- 
PERTORIO DULCINEA  se  dispuso  a 
proporcionar  jomadas  de  gloria  a  nues- 
tros cinemas  con  la  proyección  de  tan 
maravilloso  programa.  El  Círculo  de 
Bellas  .Artes,  el  Casino  de  Autores  dra- 
máticos y  líricos,  todas  cuantas  entida- 
des laboran  en  pro  del  progreso  patrio 
se  pusieron  abiertamente  a  su  lado  y 
bajo  sus  auspicios  se  han  celebrado  re- 
cientemente dos  concursos,  uno,  para 
dar  título  a  esta  magnífica  selección,  un 
titulo  castizamente  español,  siendo  pre- 
miado por  el  Casino  de  .-Autores  el  de 
REPERTORIO  DULCINEA  y  otro  de 
carteles  anunciadores  celebrado  en  el 
Círculo  de  Bellas  Artes.  Para  conme- 
morar tan  brillante  éxito,  días  pasados 
el  Sr.  M.  De  Miguel  reunió  en  un 
banquete  celebrado  en  el  Hotel  Ritz  de 
Madrid  a  cuantas  personalidades  le  ha- 
bían ayudado  en  su  labor  v  a  continua- 


ción extractamos  algunos  de  los  comen- 
tarios hechos  con  este  motivo  por  la 
prensa  madrileña. 

El  Sol 

.  . .  Para  festejar  el  fallo  del  Casino  de 
.Autores  v  el  Círculo  de  Bellas  Artes, 
respecto  'al  REPERTORIO  DULCI- 
NE.A  se  celebró  ayer  en  el  Hotel  Ritz 
un  almuerzo  íntimo,  con  que  el  gerente  ( 
de  la  Casa  importadora  obsequió  a  los 
Jurados  del  Casino  de  Autores  y  Círculo 
de  Bellas  Artes,  a  varios  otros  escritores 
y  artistas  y  a  la  Prensa  de  Madrid.  Al 
banquete  que  resultó  brillantísimo  asis- 
tieron entre  otras  personas,  los  señores 
Moreno  Carbonero,  Santamaría  (D.M.), 
Inurria,  Amiches,  Francés,  Benlliure, 
Abatí,  .Anasagasti,  Yagüe,  Falencia,  Ma- 
gallón,  Valdés  Pulido,  Vinardell,  Bonnat, 
Grúas,  Manchancoses,  Molina  y  Cande- 
lero,  Tomasetti,  Drinaut,  Olaso,  Llizo, 
Rubio  Hidalgo,  Aldecoa,  San  Germán, 
Mata  (D.  J.),  Candamo,  Haro  Caste- 
llón, Armenta  y  otros  cuyos  nombres  no 
recordamos  ...  Se  comentó  favorable- 
mente los  admirables  propósitos  de  la 
Casa  importadora  del  REPERTORIO 
DULCINEA  que  ha  escogido  en  los 
Estados  Unidos  lo  más  selecto  de  toda 
13.  producción,  trayéndola  a  nuestro  país 
para  deleitar  el  público  español ...  el 
gesto  del  REPERTORIO  DULCINEA 
seleccionando  para  España  lo  más  ad- 
mirable de  la  producción  cinematográ- 
fica, ha  merecido  las  simpatías  de  todos 
los  artistas  y  escritores  españoles . . . 

La  Jornada 

Hace  algún  tiempo  que  una  impor- 
tante Empresa  cinematográfica  norte- 
americana, solicitó  el  concurso  de  nues- 
tros escritores  y  artistas  .  .  .  Vn  compe- 
tentísimo y  autorizado  Jurado  encontró 
en  el  concurso  abierto  un  nombre  que 
por  la  noevdad  y  casticismo  español  lla- 
mó bien  pronto  la  atención:  REPER- 
TORIO DULCINEA  fué  el  título  ele- 
gido ...  la  Empresa  convocó  a  nuevo 
concurso  para  premiar  un  cartel  anun- 
ciador entre  nuestros  artistas  ...  Y  ayer, 
en  el  Hotel  Ritz,  y  para  demostrar  su 
reconocimiento  a  los  señores  que  tan 
amablemente  accedieron  a  intervenir  en 
la  labor  que  se  propone  realizar  la  So- 


I  I  II  I  II  II III II  I  II III  I  I  I  II   I  I  II  I  MI  II II  II  III  I  II  I  I 


Menciónese  esta   revista  al  diriíirse   a  los  anuncíantCB 


Enero,    1020 


C 1  X  E  -  M  U  N  D  I  A  T, 


PÁGINA    43 


imiiiiiimiiiiFiiiiiitMiiiiiiiiimiiti 


ciedad  norteamericana,  reunió  éste  a  los 
dos  Jurados,  integrados  ambos  por  se- 
ñores de  tan  reconocida  autoridad  como 
Moreno  Carbonero,  Molina,  Candelero, 
Santa  Maria,  Inurria,  Pulido,  Anasa- 
gasti,  l'ria,  Plá,  Simonet,  Verger,  Ben- 
Uiure,  Miguel  de  ^liguel,  iSIarin  Maga- 
llón,  Linares  Rivas.  Jacinto  Benavente, 
Pablo  Luna.  Amiches,  S.  y  J.  Alvarez 
Quintero,  Luca  de  Tena,  Torres,  Oliver, 
Paso,  Abatí  y  Estremera  .  .  .  reconoci- 
dos a  las  atenciones  del  Sr.  De  Miguel, 
representante  en  España  de  la  nueva 
Sociedad  . . . 

Fígaro 

La  Empresa  cinematográfica  de  la  que 
es  gerente  en  España  el  Sr.  De  Miguel 
CiRiJ.AS,  ha  celebrado  un  banquete  en  el 
Ritz  en  honor  a  los  señores  que  com- 
ponian  el  Jurado  para  premiar  el  cartel 
animciador  de  las  producciones  de  aque- 
lla entidad  .  . . 

Xo  hubo  brindis;  pero  cuantos  asis- 
tieron a  la  fiesta,  pintores,  escultores, 
periodistas,  hicieron  votos  por  la  prospe- 
ridad del  REPERTORIO  DULCI- 
XEA . . . 

La  Correspondencia  de  España 

Don  Miguel  de  Miguel,  gerente  de 
la  Empresa  REPERTORIO  DULCI- 
XEA.  ha  obsequiado  hoj-  con  un  ban- 
quete a  los  señores  que  formaron  parte 
del  Jurado  en  el  concurso  de  carteles 
que  aquella  celebró  recientemente  .  .  . 
Fueron  también  invitados  redactores  de 
los  principales  diarios  madrileños  y  con 
todos  ellos  el  Sr.  De  Miguel  estuvo  en 
extremo  afable  }■  deferente  .  .  . 

El  Sr.  De  Miguel  quiso  asi  testimo- 
niar su  gratitud  al  Circulo  de  Bellas  Ar- 
tes y  al  Casino  de  .\utores,  que  le  faci- 
litaron los  Jurados  y  el  título  para  su 
Empresa. 

El  Mundo 

Esta  tarde  se  ha  celebrado  en  el  Ritz 
el  banquete  con  que  la  Empresa  cinema- 
tográfica REPERTORIO  DULCINEA, 
ha  obsequiado  a  los  señores  del  Circulo 
de  Bellas  .\rtes  y  del  Casino  de  Autores 
dramáticos  y  líricos  que  formaron  el  Ju- 
rado para  el  concurso  recientemente  ce- 
lebrado. También  fueron  invitados  los 
periodistas,  resultando  el  acto  simpático 
y  en  extremo  agradable. 

X'o  hubo  brindis. 

Entre  la  concurrencia  vimos  a  los  se- 
ñores Benlliure  (J.  A.),  Simonet,  Santa 
Maria,  Pulido.  Amiches,  Abatí,  Canda- 
mo,  Tomasetti,  Bonnat,  Mata  (D.  J.), 
y  otros. 

El  almuerzo  estuvo  muv  bien  servido. 


La  Tribuna 

Hoy  se  ha  celebrado  en  el  Hotel  Ritz 
un  banquete  organizado  por  la  Sociedad 
cinematográfica  americana,  que  reciente- 
mente organizó  dos  concursos,  imo,  para 
titular  el  repertorio  y  otro  de  carteles 
anunciadores.  El  acto  tuvo  por  objeto, 
agasajar  a  los  Jurados  calificadores  . . . 
Con  estos  señores  se  sentaron  a  la  mesa 
muchas  personalidades,  representantes 
del  arte  y  del  periodismo  ...  La  nueva 
Empresa  cinematográfica,  se  propone  ex- 
hibir en  España  una  estujjenda  colec- 
cción  de  películas  artísticas  que  llamarán 
poderosamente  la  atención  por  su  nove- 
dad y  su  ingenio. 

La  Acción 

Como  señal  de  agradecimiento  al  Ju- 
rado compuesto  de  miembros  del  Círculo 
de  Bellas  .-Xrtes  y  del  Casino  de  .Autores 
que  eligió  un  título  \'  un  cartel  para  el 
REPERTORIO  DULCINEA,  de  cine- 
matógrafo, se  ha  celebrado  hoy  en  el 
Hotel  Ritz  un  banquete,  al  que  tarribién 
han  concurrido  representantes  de  la 
Prensa. 

Presidió  el  acto  D.  M.  de  Miguel. 
quien  tenia  a  sus  inmediatos  sitios  a  los 
celebrados  autores  .Abatí  y  Amiches  y  al 
laureado  pintor  Moreno  Carbonero.  En 
torno  suyo  se  agrupaban  otros  señores 
del  Jurado. 

El  acto  transcurrió  entre  la  mayor  fa- 
miliaridad y  afecto. 

Fué  finalizado  con  la  lectura  de  algu- 
nas adhesiones  y  con  los.,votos  de  todos 
los  presentes,  por  el  mayor  esplendor  de 
la  obra  artística  y  patriótica  que  em- 
prende el  Sr.  De  Miguel. 


A.  B.  C. 

El  gerente  en  España  de  la  Empresa 
del  REPERTORIO  DULCINEA,  Don 
M.  De  Miguel  Gritas,  obsequió  ayer 
en  el  Hotel  Ritz  con  un  banquete  a  los 
Jurados  de  los  Circuios  de  Bellas  Artes 
y  de  Autores  que  intervinieron  en  los 
concursos  celebrados  recientemente  por 
dicha  casa  ...  El  acto  estuvo  concurri- 
dísimo. El  señor  Armenia  leyó,  al  final, 
numerosas  adhesiones  .  . . 

La  Mañana 

-Ayer  se  celebró,  en  el  Hotel  Ritz,  un 
banquete  organizado  por  la  Sociedad  ci- 
nematográfica que  recientemente  orga- 
nizó dos  concursos,  uno  para  titular  el 
repertorio  y  otro  de  carteles  anunciado- 
res. El  acto  tuvo  por  objeto  obsequiar 
a  los  Jurados ...  La  nueva  Empresa 
cinematográfica  se  propone  exhibir  en 
España  una  hermosa  colección  de  pelicu-  ' 
las  artísticas  ...  ,f 

Heraldo  de  Madrid 

Este  mediodía,  la  Empresa  america- 
na que  tuvo  el  buen  acierto  de  solicitar 
del  Casino  de  .Autores  que  diese  nombre 
a  sus  películas  y  del  Círculo  de  Bellas 
.\rtes  que  abriese  un  concurso  de  carte- 
les, ha  obsequiado  con  un  banquete  en  el 
Hotel  Ritz  a  las  personalidades  que  for- 
man parte  de  los  respectivos  Jurados  .  .  . 
Selecto  el  banquete  y  selecta  la  concu- 
rrencia ...  Se  hicieron  votos  por  el  é.xito 
del  REPERTORIO  DULCINEA  y  pa- 
ra que  la  nueva  Empresa  logre  realizar 
plenamente  sus  proyectos  informados 
por  un  gran  cariño  y  un  gran  respeto 
hacía  España  . .  . 


Grupo  obtenido  después  del  banquete  con  que  Don  M.  de  Miguel  obsequió  en 
el   Hotel   Ritz   a  lo   más  saliente  de   las   artes    y    las    letras    madrileñas. 


iiiiiniiiiiiíiii[iiiiiiiitiiiiiitiiiiniiiiiiiirtiii[iiniiiinitiiiiiiniiiiiiiiiiiuitiiiininiiiiiiiiiiiiiiiiinniiiiiiiitnnninr!i^ 
Hend&nese   esta  revista  al   dirigirse   a   los   annnclantes 


Enero,    1920 


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C  I  X  E  -  M  U  N  D  I  A  L 


PÁGINA     44 


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SOSTENE  LOUIS 
COMINETTI 

Director  General 


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Interpretada  por 

Sara  Elena  ¡Quirós 
Luis  Jeannot   y 
EdmolQuirós 


Presenta  la  soberbia  Cine-Comedia  en  seis  actos 

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PÁGINA     46 


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Enero,   1920 


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Operador :        Julio    Lamadrid 

Escenógrafo:  M.  González 


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MARTÍNEZ   Y   CÍA 


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Enero,    1P:0 


CINE-MUNDIAL 


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Enero,    1920 


CINE-MUNDIAL 


PÁGINA     49 


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%erzo  presentando  el 

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Enero,    1920 


CINE-MUNDIAL 


PÁGINA     50 


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P  Agina    53 


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2*  calle  de   Capuchinas  40 
Dirección  cablegráfica: 
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"EL  TORBELLINO"   [The  Wirlwindl 

Con  .\ntonio  Moreno,     íManheimer.) 

"LA  MANO  INVISIBLE"   [The  Hand  Invisible"] 

Con  Antonio  Moreno,   (Vitagraph) 

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Enero,  1020 


C  I  X  E  -  M  r  X  D  I  A  L 


PÁGINA  54 


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el  último  anuncio  que  pongamos  sobre  ellas.    Apresúrese  usted  a  aprove- 
char esta  ganga  si  no  quiere  llegar  demasiado  tarde.     He  aquí  la  lista  de 
ellas  —  de  segunda  mano,  pero  en  perfecto  estado,  y  a  precios  que  jamás  se  han 
cotizado  en  el  mercado. 

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LA    MUCHACHA    AMERICA.XA    (.\merican    Girl)  — Marín    Sais.     16    episodios. 
32  rollos. 

STINGAREE  o  EL  BANDIDO  AUSTRALIANO  —  Tnie  Boardman.     15  episodios. 
30  rollos. 

PIRATAS  SOCIALES  — ne\eT\  Oreen  y  Earl   ¡Nletcálfe.     15   episodios.     .?0  rollos. 

AVENTURAS  DE  ELENA    (Hazards  of  Helenl    —   Helen   Gibson.     40  episodios 
de  un  rollo  cada  uno. 

LA  HIJA  DEL  PELIGRO  (A  Daughter  of  Daring)  —  Helen  Gibson.     40  episodios 
de  un  rollo  cada  uno. 

EL  policía  REPÓRTER  —  George  Larkin.     29  episodios  de  un  rollo  cada  uno. 

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Enero,   1920  C 1  X  E  ■  M  T  N  1)  I  A  L  '  Páoina   55 

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la  sucursal  en  Nueva  York,  de  SALM 
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España  y  Portugal  para  las  cuales 
tiene  contratadas  las  más  hermosas  y 
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SALM  LIMITED  ha  extendido  ahora 
su  organización  para  poder  también 
representar  casas  compradoras  de 
Francia.  Inglaterra  y  Escandinavia.  y 
al  mismo  tiempo,  se  complace  en  ofre- 
cer sus  servicios,  prestigio  y  experien- 
cia a  entidades  de  los  países  de  Centro 
ySud  América. 


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Enero,    1920  CINE-MUNDIAL  Página   55 

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Cinema  Palais,    Cinema   Parisiense,   Cinema   America    (no 

Rio   de   Janiro)    e  outras  ñas   principaes   cidades 

do  interior   do   Brazil. 


/t  GERENCIA  do  seu  escriptorio  etn  New  York,  1482 
Broadway,  a  cargo  do  Snr.  Henry  A.  Darlot,  ca- 
valheiro  dotado  do  perjeito  conhecimento  das  necessidades 
e  gosío  do  publico  brazileiro,  annunciou  a  semana  passada 
ter  assignado  o  contracto  de  exclusividade  para  o  Brazil  das 
producQoes  da  UNITED  PICTURES  THEATRES  OF 
AMERICA,  Inc.,  incluindo  as  trez  "estrellas":  FLORENCE 
KEED,  DUSTIN  FARNUM  e  KITTY  CORDÓN,  de 
conformidade  com  os  que  tem  com  a  TRI ANCLE,  METRO, 
IVAN,  GRAPHIC,  SELZNICK,  ART  DRAMAS  (una 
selecgáo),  COMEDIAS  CHRISTIE  (seleccáo),  FILMS 
INSTRUCTIVOS  (selecgáo),  VITAGRAPH  (selecgáo)  e 
UNIVERSAL  para  o  Sul  de  Minas  e  Estado  de  Sao  Paulo. 


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CINE-MUNDIAL 


PÁGINA     57 


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Enero,   1920  CINE- MUNDIAL    .  Página  58 

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PÁGINA     62 


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El  Espectáculo  Dramático  de 

J.  PARKER  REED 

interpretado  por 

LOUISE  GLAUM 


Una  de  las  producciones  ver- 
daderamente sensacionales 
de  la  época.  Acaba  de  estre- 
narse por  conducto  de  W.  W. 
Hodkinson,  batiendo  el  re- 
cord de  taquilla  dondequiera 
que  se  ha  exhibido. 


Frente    del    edifício    de    la 
Extras    Films    Corporation    (Casa    Central) 


"EL  PECADO 
IMPERDONABLE" 

Producción  de 

HARRY  GARSON 

interpretada  por 

BLANCHE  SWEET 

bajo  la  dirección  personal  de  Marshall  Nellan 

Una  notable  y  vistosa  ver- 
sión a  la  pantalla  de  la  obra 
maestra  del  Mayor  Rupert 
Hughes,  que  ahora  mismo  se 
está  anunciando  como  el  au- 
tor mejor  pagado  que  existe. 

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La  Mujer 


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PÁGINA     63 


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CINEMATOGRÁFICA 

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Extraordinario  drama  de  amor  en  8 
grandes  actos.  Protagonista:  Harold 
Lockwood  y  Ruby  de  Remer. 

Vínculos  de  Honor 

Interesante  drama  en  6  grandes  actos. 
Protagonistas:  Sessue  Hayakawa  y  Ma- 
rin  Sais. 

Horribles  Dudas 

Notable  drama  en  6  actos.  Protagonista 
la  bella  actriz  Mollie  King. 

Corazón  Cautivo 

Drama  sentimental  en  6  actos.  Prota- 
gonistas: Sessue  Hayakawa  y  Tssuri 
Aoki. 


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abundancia  de  escenas  emocionantes 


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Regeneración  y  Heroísmo 

Interesante  drama  en  8  actos.  Protago- 
nistas: Ruby  de  Remer,  Mitchel  Lewis 
y  Helen  Ferguson. 

Supremo  Sacrificio 

Emocionante  drama  social  en  6  actos. 
Protagonistas:  Sessue  Hayakawa  y  Sil- 
via Braemer. 

Derechos  de  Nacimiento 

Notable  drama  social  en  6  actos.  Pro- 
tagonistas: Sessue  Hayakawa  y  Marin 
Sais. 

Hijos  del  Pecado 

Comedia  dramática  en  6  actos.  Prota- 
gonistas: Stuart  Holmes  y  Alma  Hanlon. 


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Perú 

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Paraguay 


Enero,    1920 


CINE-MUNDIAL 


PÁGINA     64 


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Corona  Film  Corporation 

Tiene  el  gusto  de  anunciar  que  hemos  cedido  los  derechos  de  exclusivi 
dad  de  todas  nuestras  producciones  para  Cuba  a  la  casa  alquiladora 

"La  Dirigible  Films" 

DE    MORIN   Y   CABAL 

Bayamo,  Cuba 

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MORIN  Y  CABAL 

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ñAxAMo  —  Cuba 


*'La  Dirigible  Films" 

Tiene    el    honor    de    participar    al   querido 
público  de  Cuba  que  muy  pronto  presentará: 


El  Terror  del  Oeste    ■     ■     •    wiiuam  s.  Hart 

El  Anónimo  Trágico '     ■  •      •     june  Elvidge 

Los  Piratas  o  El  amor  que  vence  Eveiyn  Greeiey 

£1  Poder  del  Cariño      ■    •  Em.  Gorman 

La  Explotación  de  la  Inocencia 


WM.  S.  HART 


EVELYN  GREELEY 


Una  gran  remesa  de  comedias,  en  las  que  no  faltarán  :    Charlíe  Chaplín,  Billy"  West,  Gale 
Henry  y  otros.   Para  más  informes  dirigirse  a  la  Oficina  alquiladora: 

"DIRIGIBLE  FILMS"  de  MORIN  Y  CABAL,  BAYAMO,  CUBA 


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Menciónese  esta   revista  al  dirigirse  &  los  anunciantes- 


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CIXE-MUXDIAL  Página  65 

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LA  SENSACIÓN  DEL  AÑO 


Mme.  Sarah  Bernhard 

presenta 

MME.  YORSKA  y  LAWSON  BUTT 


en 


LA  MUJER  EN  PARÍS 


Producida  en 
América  en  los 
famosos  Talleres 
de  Brunton  Studios 
California   ::   ::  :: 


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Escenas  de  la 
vida  real,  y  en 
donde  puede  verse 
el  peligro  de  la 
mujer  en  Paris. 


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Méjico,  América 
Centra],     Argentina,    BrasU,    Chile    y    España    dirigirse    a 

Corona  Film  Corporation 

1482  Broadway,  Nueva  York,  E.U.A. 

TELÉFONO:   BRYANT  2943 


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Enero.   «20  C  I  N  T^  -  M  UND  I  AL  Página   o6 


LIBERTY  FILM  COMPANY 

AGENTES    PARA   CUBA   Y    PUERTO 
RICO  DE  LAS  PRODUCCIONES  FOX 

Águila  y  Trocadero  Habana-Guba 

Salvador  Brau  72 -San  Juan,   P.  R. 

LAS  películas  INTERPRETADAS  POR 


I  I  WILLIAM  FARNUM 

B         f  THEDA  BAKA 

E         I  GEORGE  WALSH 

R         I  VIRGINIA  PEARSON 

I  TOM  MIX 

I  GLADYS  BROCKWELL 

I  STUART  HOLMES 

I  PEGGY  HYLAND 

I  WILLIAM  RUSSELL 

I  MADLAINE  TKAVERSE 

L         I  ALBERT  KAY 

M        I  PEARL  WHITE 
I  -  BETTY  NANSEN 


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Producen  llenos  en  los  Teatros   donde  se  Exhiben 
PROCURE    VER   "LOS    MISERABLES" 

POR 

WILLIAM    FARNUM 

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Enkro,     1920 


C  I  N  E  -  ¡SI  U  X  D  I  A  L 


PÁGINA     67 


Las    Películas     Escandinavas     son     muy 
populares  en  los  países  Latino-americanos 

Vendemos 
los  derechos  de  exclusividad  para 
América  del  Sur,  Méjico  y  América 
Central,  de  los  siguientes  dramas. 


Este 

fué  un  Señor 

A  ManThere  Was 

El  despertar 
del  Amor 

The  Dawn  of  Love 

El  Tesoro 
de  Sir  Arne 

Sir  Arne  s  Treasure 


El  amor 
por  sola  ley 

Love  Ihe  Only  Law 

La  llama 
de  la   vida 

The  Fíame  of  Life 

El  testamen- 
to de  un  Lord 

His  Lordship  s  Last  Will 


VÍCTOR   5EA5TROM 

El  Precursor  de  la  Cinematografía  df  lo  casa  "Suedish  Bicgraph 


Y  las  siguientes  Comedias 

"Boda  a  la  Moda     (Marriage  a  la  Mode) 

y  "El  Romance  de  un  Dramaturgo      (A  Scenario  Wriler  s  Romance) 

Las  producciones  de  la    "SWEDI5H   BIOGRAPH   COMPANY"  están  repletas  de 
interés  y  vivacidad  de  acción,  que  seguramente  tendrán  gran  acceptación  en  los  países 
de  la  América  Latina.   Los  fondos  escénicos  de  estas  películas  ponen  de  manifiesto  las 
bellezas  que  la  Naturaleza  ha  prodigado  en  las  regiones  Septentrionales. 
Para  cualquier  información,  dirigirse  a  cualesquiera  de  las   oficinas   de   la    Compañía 

Swedish  Biograph  Co. 


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LONDRES,  W.  1 
INGLATERRA 


220WE5r  42nd5T, 

NUEVA  YORK 
E.  U.  A. 


KUNGSACrAN   19 

STOCKHOLM 
SUECIA 


HencMnese  esta   revijta  al  dtrísirse   a   los   annncianteB 


Enero.     1020 


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Enero,     1020 


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PÁGINA      70 


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Siempre  las  últimas 

producciones  del 

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importante  de  España,  con  ex- 
clusividad de  las  mejores  marcas 
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momento,  en  \as  mejores 

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cantidad  de  películas 

Verdadera  y  escrupulosa 

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que  garantiza 


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Enero,     1920 


C  I  N  E  -  M  U  N  D  I  A  L 


PÁGINA     7 1 


MAX  GLUCKSMANN 

BUENOS  AIRES 

Ha  adquirido  para  el  año' de  1920,  todas  las  producciones  de 

Pathé  Exchange,  N.  Y. 

PARA 

ARGENTINA,  URUGUAY,  PARAGUAY,  CHILE,  PERÚ  Y  BOLIVIA 

En  este  programa  van  incluidas 

Series    Especiales  ^*®  nuevas  comedias  de 

'^  $100.000  de   Harold  Lloyd, 

de  Programa  ___  en  dos  rollos 

METRO 

Producciones  "Program"  Especiales  "Screen  Classic" 

Super-producciones  NAZIMOVA 


PRODUCCIONES  "TRIANGLE" 

Especiales,  presentando  a 
OLIVE  THOMAS 
en 
"Totón"    --    "El  Gorrión"     - 

"LA   HEREDERA   FLN'GIDA" 
■•;QUÉ  IXOCEXTE!" 


TRES  GRANDES  ÉXITOS  DE  CAPELLANI 
con  la  linda  JUNE  CAPRICE 

y 

CREIGHTON  HALE 
"LOS  NIÑOS  GÓTICOS", 

"AMOR  QUE  ENGAÑA",  y 

"UNA  DONCELLA  EX  APURO" 


CINCO  PRODUCCIONES  ESPECIALES 

presentando  a 

TAYLOR  HOLMES 


BRILLANTES    COMEDIAS    CHRISTIE 
de  a  un  rollo  cada  una 


DIEZ  PRODUCCIONES  ESPECIALES 

con 

J.  WARREN  KERRIGAN 


Para  Chile,  Perú,  Bolivia,  Venezuela.  Colombia, 

Ecuador  y  Las  Guayanas 

LA  FAMOSA  PRODUCCIÓN 

DE  MACK  SENNETT 

presentando  a 

MABEL  NORMAND  en  "MICKEY" 


PRODUCCIONES    UNIVERSAL-JEVVEL 

"  HOGAR  "  "DESTINO" 

"VEDADO" 

"PAGADO   POR   ADELANTADO" 

CASA  COMPRADORA 


MAX  GLUCKSMANN 

(anteriormente  en    110   West   40th    Street.) 
NUEVA      DIRECCIÓN: 


"EL   SOL   DE   MEDIA   NOCHE" 

(Carmen  of  the  Klondyke) 

con 

CLARA  WILLIAMS 

La   Grandiosa   Película   del  Norte 

Dirección  Cablegráfica: 
"Gluxmax  New  York" 


Jacobo  Glucksmann 

Gerente. 


220  West  42nd  Street,  Nueva  York,  E.  U.  A. 


Mendóneie   esta   revista   al   diriffirae    ■    los    anunciantes 


Enero,     1020 


CINE-MUNDIAL 


PÁGINA     72 


Un  gran  exponente  de  la  Cinematografía  en  el  Uru^uaj) 

La  Empresa  Cinematográfica  Nacional  Oliver  y  Cía. 

Reseña  sintética  retrospectiva  de  su  desarrollo,  su  organización  y  sus  progresos. 


LA  REPÚBLICA  ORIENTAL  DEL  URUGUAY,  que  hasta  ace  apenas  un 
par  de  años,  dejaba  mucho  que  desear  en  punto  a  perfecciones  cinema- 

tog-ráficas,  hállase  hoy  a  la  altura  de  los  centros  de  esta  índole  más 
progresistas  y  mejor  sei^idos,  y  de  ahí  que  nos  merezca  una  especialísima 
atención    en    el    presente   número. 

Pero,  como  este  resultado  se  ha  obtenido  gracias  a  la  acción  eficientí- 
sima  de  las  casas  alquiladoras  de  películas.  la  Empresa  Cinematográfica 
Nacional.  Oliver  y  Cía.  ha  sido  la  que  inició  este  movimiento  progresista 
y  la  que  con  mayor  empuje  ha  llevado  a  sus  culminaciones  más  destacadas 
la  obra  de  la  reforma  en  el  terreno  de  los  aportes  artísticos  más  notables 
y  del  saneamiento  comercial   de   la   plaza. 

Orígenes  de  la  Empresa. 

Hace  aproximadamente  dos  años  fué  fundada  la  Empresa  Alquiladora 
de  películas.  Nació,  puede  decirse,  del  acreditado  Cine  Oro.  que  tuvo  la 
peculiaridad  de  reunir  los  núcleos  familiares  más  selectos,  en  veladas  socia- 
les que  aún  se  recuerdan  frecuentemente  en  nuestro  alto  mundo,  debido  al 
brillo   que   alcanzaron. 

Ej  Cine  Oro.  se  caracterizaba  por  las  grandes  primicias  que  ofrecía, 
llegando  a  dar  diariamente  los  estrenos  simultáneos  de  tres  casas  alquila- 
doras establecidas.  De  estos  elegía  las  mejores  obras,  dejando  así  de 
exhibir  las  que  a  juicio  de  su  dirección,  no  descollaban. 

_  La  empresa  del  Cine  Oro.  resolvió  de  pronto  ampliar  su  esfera  de  ac- 
ción. Puede  decirse  que  de  lo  que  fué  en  sus  comienzos  un  simple  entre- 
tenimiento,   nació  una  poderosa  empresa. 

Existían  en  ese  entonces,  en  el  Uruguay,  las  sucursales  de  la  Norlh 
American  Iilm  Service  y  la  Cinematográfica  Sudamericana,  ambas  casas 
fuertes  establecidas  en  Buenos  Aires.  La  Empresa  Oliver  y  Cía.  adquirió 
la  representación  de  dichas  empresas  combinadas,  siendo  éste  su  primer 
paso  importante,  como  iniciación  de  sus  actividades  de  casa  alquiladora. 

A  poco.  I^a  Epresa  Oliver  y  Cía.,  adquirió  también  las  exclusivas  de  los 
films  de  la  bociedad  General  Cinematográfica  de  Buenos  Aires,  que  tam- 
bién  tenía  establecida  sucursal   en   Montevideo, 

Pasaron  así  las  tres  sucursales  a  la  firma  Oliver  y  Cía,  que  instaló 
su  local  propio  y  que  pasó  a  denominarse  Empresa  Cinematográfica  Na- 
cional, porque  intensificó  su  acción  en  todo  el  país,  hasta  llegar  a  dominar 
por  completo  el  mercado,  no  sólo  ya  en  la  plaza  de  Montevideo,  sino  tam- 
bién en  el  interior,  donde  adquirió  los  principales  teatros  de  las  capit-ales 
de  departamentos. 

J»  1  '^  Empresa,  así  constituida,  instaló  sus  oficinas  en  el  espacioso  local 
de  la  calle  Convención  1328  al  1330.  donde  están  ubicadas  las  oficinas-prin- 
cipales y  despachos  bajo  loa  cuales  en  un  espléndido  subsuelo  que  abarca 
toaa  la  extensión  de  la  casa,  funciona  la  sección  de  imprenta  y  se  insta- 
larán en  breve  los  talleres  filmadores  anexos  a  la  casa  alquiladora. 

Ampliación  de  servicios. 

.-^í?*^  ■'*''''''  '*"  Empresa  Cinematográfica  Nacional,  continuando  el  áes- 
ci^  Ivc  '^'"■''  "«"^'^V",  ""^  ""  ^'f""  "^^  negocios,  adnuirió  la  representa- 
dos A,>  ■""■",  !'  V"-'«™'»''  de  '=  New  York  íilm  Exchange  de  Bue- 
nos Aires,  que  explota  las  producciones  de  la  Vitagraph. 
,¡.„"  ,  -í"- -"}  desarrollo  inusitado  que  en  breve  tiempo,  desde  su  ini- 
c^con  fue  adquiriendo  la  Empresa,  ha  constituido  un  hecho  sin  preceden- 
tes  en    el    Uruguay,    donde   por    primera    vez,    se    contó    así,    con    una    casa 

u3o«rd^/"ISnoí  Alie?.""""""''    "°"'""'    ^'   '^'"°   "^    '^   '^""•'-   '"^-- 
Ha    seguido    en    su    organización,    los    procedimientos    norteamericanos. 

Departamentos  internos. 

del  rifr!;*^'^Í?í'  ~  ^'''"■'  '^  Dirección  de  la  Empresa,  el  señor  Demetrio 
cul.iSdi^;,^  '^'°,""'"'"'  ^">™'''<'°  "'  "'""'i»  social  y  comercial.  Espíritu 
cultivadísimo,  distingüese  por  sus  intachables  normas  de  caballerosidad 
S3^5  I  '1"  '"'"lo  amplio  los  problemas  de  la  Empresa.  Su  tino  y  saS 
c  íeia  o,,/"»  '°"''"'S«'«'''  merecidas  simpatías  en  el  mundo  de  los  negocíos 
de   s^s  ítT.fnf  Voluntad  serena  y  visión  clara  de  las  cosas,  son  la  clave 

Smo  el  ."lyo  característica    de    los    espíritus    sinceros    y    emprendedores 

Fl  ^^ERENCIA.— Ejerce  la  Gerencia  de  la  Empresa,  el  señor  Juan  Oliver. 
nór  el'^í?,"'  '"  ""°  Í  "'"5°  *'^  ^^  empresa,  está  regulado  y  controlado 
fndeciníh  e  ^  Sfl'.""'  f ^f'  determinaciones.  Distingüese  por  su  actividad 
indeclinable.     Culto,  afable  y  correcto,  su  energía  es  una  cualidad   inapre- 

fía'il  SS  'ia?;'i'a  ImíreT^'"""'"'"  ""^  ''"''■     ^"^  -"'^"°"  «  «— 

seño^Ta;ra!fo"Sí^e\?;o7o''c=ed^i^T.SÍÍÍ-dÍ^^ofí:^^^^^ 

los  negocios  cinematográficos,  especialmente  en  su  mecanismo  interno  en 
cuanto  se  relaciona  con  la  marcha  y  organización  de  los  numerosos  bió- 
grafos que  explota  la  Empresa.  La  corrección  invariable  de  sus  procedi- 
mientos y  la  proligidad  con  que  cumple  sus  funciones,  aseguran  éxitos 
permanentes  en  las  funciones  de  su  cargo. 

A^  P''t*PAGANDA.— Tiene  la  Empresa,  organizada  una  Sección  Especial 
de  Propaganda,  constituyendo  su  instalación  en  la  Casa,  una  novedad  para 
la  plaza  cinematográfica,  donde  las  empresas  alquiladoras  de  films,  no 
habían  tomado  en  seno  aún  tan  importante  renglón.  Esta  sección  está 
exclusivaniente  encomendada  a  un  experto  en  la  materia,  conocedor  de  los 
resortes  de  la  vida  cinematográfica  en  genera!,  vinculado  al  gremio,  y 
periodista,    militante,  de  profesión. 

IMPRENTA  (Anexa).— Vinculada  a  la  Sección  Propaganda,  y  como 
esta  bajo  la  supervigilancia  de  las  autoridades  de  la  Empresa,  funciona  una 
imprenta,  en  a  que  se  cuenta  con  instalaciones  para  todos  ios  trabajos  de 
programas,  folletos,  carteles,  boletos  de  entradas  para  los  numerosos  tea- 
tros y  biógrafos  de  la  Empresa,  etc.  Es  ésta,  también,  una  innovación  en 
el  mundo  cinematográfico  del  Uruguay. 

PROGRAMAS  Y  DESPACHO.— Un  departamento  especial  atiende  el 
despacho  diano  de  películas,  para  la  clientela  de  biografistas.  Los  eecri- 
tonos  de  programistas,  funcionan  en  combinación  con  ese  despacho.  Son 
secciones,  éstas,  que  están  atendidas  por  i>ersonaI  expertísimo,  lo  que  ase- 
ínira  una  marcha  matemática  a  las  combinaciones. 


SECCIÓN  REVISADORAS.  Un  departamento  especial  de  revisadoras 
de  películas,  funciona  dentro  de  la  misma  casa.  Pasan  por  alli  todas  las 
cintas,  siendo  prolijamente  revisadas  y  colocadas  en  condiciones  de  regu- 
laridad absoluta  al  ser  recibidas,  operación  que  se  repite  antes  de  expedirse 
a  cada  localidad  a  donde  se  despachen. 

FILMACIÓN. — La  Empresa  cuenta  con  un  operador  técnico  y  demás 
personal  auxiliar  para  la  filmación  de  notas  de  actualidades,  bajo  la  direc- 
ción artística  de  persona  competente.  La  filmación  de  títulos,  merece  es- 
ixrcial  atención.  Produce  para  sus  biógrafos  de  lujo  "Actualidades  Film", 
habiendo  conseguido  éxitos  notables  con  las  ediciones  del  "Álbum  Social 
Film",  en  que  se  presentan  los  sucesos  sociales  de  mayor  resonancia  en  el 
gran  mundo. 

Merece  citarse  como  éxito  especial,  el  del  film  sobre  "El  imponente 
sepelio  de  los  restos  del  poeta  y  embajador  de  Méjico  acreditado  ante  el 
gobierno  del  Uruguay,  Amado  Ñervo."  Este  film  obtuvo  un  éxito  extraor- 
dinario en  el  Cine  Ti'ianón,  propiedad  de  la  Empresa  y  en  otros  cines  ele- 
gantes. L'na  copia  del  mismo  fué  adquirida  por  el  Gobierno  Uruguayo  y 
obsequiada  al  de  Méjico,  en  ocasión  del  traslado  de  los  restos  del  gran 
poeta  a  su  país. 

EXPLOTACIÓN  DE  BIÓGRAFOS  Y  TEATROS.— La  Empresa  Cine- 
matográfica Nacional,  al  adquirir  la  exclusividad  para  el  Uruguay,  de  los 
films  de  la  Sociedad  General  Cinematográfica  de  Buenos  Aires,  entre  los 
cuales  se  destacan  sus  estrenos  diarios  partenecientes  a  las  marcas  de  cele- 
bridad, como  la  Artcraft.  la  Paramount,  las  del  Programa  Royalty  y  otros, 
comenzó  a  adquirir  biógrafos  y  teatros  en  la  capital  de  la  República  y  en 
los  deparlamentos,  sirviéndoles  directamente  su  programa  y  ofreciendo  en 
algunos  de  sus  teatros  y  salones  números  interesantes  de  variedades,  y  aun 
espectáculos  teatrales  completos,  con  la  presentación  de  Las  compañías 
más  renombradas. 


Biógrafos  y  Teatros. 


CINE  TRIANON. — Es  éste  el  salón  de  lujo  por  excelencia  en  Monte- 
video. Se  ha  instituido  en  éste  el  "martes  selecto",  día  de  estreno  de  las 
películas  Artcraft  y  los  "jueves  de  la  Paramount",  igualmente  día  de  moda. 
Para  cada  día  de  la  semana  tiene  designado  un  estreno  de  cada  una  de 
las  marcas  principales  que  explota  la  Empresa,  y  que  luego  recorren  en 
el  mismo  orden  las  primeras  lineas  de  la  combinación  de  salones. 

CINE  ORO. — Salón  Matriz.- — Comunica  con  la  Casa  Alquiladora,  dán- 
dole salida  por  la  Avenida  18  de  julio.  Hállase  establecida  en  este  local 
la  Oficina  de  Administración  General  de  Biógrafos,  de  propiedad  de  la 
Empresa.  Estrena  al  día  siguiente  que  el  Trianón,  aunque  tiene  habilitados 
los  "martes  extraordinarios"  para  estrenar  los  films  Artcraft  simultánea- 
mente con  el  Cine  Trianón,  debido  a  que  el  público  que  concurre  a  dicho 
estrenos  no  encuentra  cabida  totalmente  en  el  amplio  cine  citado  y  enton- 
ces para  al  Oro,  a  ver  el   mismo  film,  a   la  misma  hora. 

APOLO  CINEMA. — Es  el  salón  más  notable  de  Montevideo  por  sus 
comodidades.  Posee  palcos,  un  amplio  hall,  techo  corredizo  y  otras  pro- 
piedades.     La    Empresa   al    adquirirlo   dio    un    gran    paso. 

PALACE  CINEMA. — Salón  amplio,  en  el  cual,  además  de  las  cintas, 
se  ofrecen  diariamente  interesantes  números  de  varietés.  Al  adquirirlo, 
la  Empresa  introdujo  en  su  local,  reformas  de  importancia. 

CINE  RODÓ.^Este  salón  de  índole  familiar,  se  ve  favorecido  por  los 
habitúes  de  una  extensa  zona  importantísima  de  la  ciudad,  siendo  el  punto 
predilecto  de  reunión  de  las  familias  que  en  ella  habitan.  Ha  sido  com- 
pletamente reorganizado,  y  para  el  verano,  mediante  otras  reformas,  que- 
dará mejorado  aún. 

EDÉN  PARK  CINEMA. — Mención  especial  merece  este  gran  biógrafo, 
conceptuado  como  el  más  popular  de  Montevideo.  Se  caracteriza  por  las 
afluencias  extraordinarias  de  público,  a  tal  punto,  que  en  ciertas  noches 
de  estrenos  sensacionales  y  Qias  festivos,  es  necesario  apelar  a  la  fuerza  pa- 
ra evitar   aglomeraciones   inconvenientes   del   gentío. 

EL  VICTORIA  SALÓN,  EL  PARLANTE  y  otros  muchos,  que  funcio- 
nan con  la  dirección  artística  de  la  Empresa  Oliver  y  Cía.,  se  destacan 
igualmente  por  los  llenos  extraordinarios  que  anotan  en  sus  bordereaux. 
a  causa  principalmente  de  los  estrenos  selectos  de  la  Artcraft.  de  la  Par- 
amount y  demás  marcas  célebres  que  ofrece  la  Empresa  en   ellos. 

TEATROS.^La  Empresa  Cinematográfica  Nacional.  Oliver  y  Cía.,  ex- 
plota directamente  y  por  su  cuenta  en  el  país,  catorce  teatros,  los  mejores 
de  cada  departamento.  Suele  alternar  en  ellos  selectos  espectáculos  cine- 
matográficos, y  en  ciertas  éiKicas  del  año  hace  actuar  en  sus  escenarios 
compañías  teatrales  completas,  contratadas  entre  las  que  obtienen  mayores 
éxitos   en    Montevideo. 

Otros  datos. 

Hay  otras  ciicunstancias  que  revelan  el  éxito  sin  igual  alcanzado  en 
el  Uruguay  por  la  firma  Oliver  y  Cía.  y  que  revelan  el  perfeccionamiento 
alcanzado  por  la  Empresa,  en  los  distintos  órdenes  del  funcionamiento 
de  su  complejo  mecanismo.  Son  dignos  de  especial  mención  los  servicios 
de  expedición  de  películas,  para  el  reparto  de  las  mismas  a  los  numerosos 
cines  y  teatros  del  interior  del  país.  El  engranaje  es  comidicado  y  mate- 
mático. Depende  en  sus  combinaciones  del  sei-vicio  de  trenes  y  de  sus 
horarios,  que  se  cumplen  a  los  efectos  de  los  trasbordes  y  despachos  de 
películas,  sin  diferencias  de  minutos.  La  falla  de  una  combinación  a  veces 
podría  arruinar  el  programa  de  varios  teatros  en  el  país.  De  ahí  la  regu- 
laridad matemática  de  estos  servicios,  que  son  objeto  de  atención  especia- 
lísima  por   parte  de   los  gerentes   y  encargados   de   los   respectivos   salones. 

Los  éxitos  más  sonados. 

Indudablemente,  los  éxitos  más  sonados  en  el  último  año  han  pertene- 
cido a  las  supe  r-produ  ce  iones  de  Douglas  Fairbanks  y  Willíam  S.  Hart. 
De  éste  se  recuerda  siempre  "Mi  caballo  pinto  ..."  y  de  aquél  "El  mo- 
derno mosquetero"  y  "De  lo  vivo  a  lo  pintado  ..."  Dorothy  Dalton,  entre 
las  mujeres,  se  lleva  la  palma.  La  Empresa  consiguió  imponerla  definiti- 
vamente con  "Rosa  de  fuego  .  .  .  ",  que  obtuvo  resonante  suceso.  Margarita 
Clark,  Sessue  Hayakawa,  Elsie  Ferguson,  Mary  Pickford  y  otras  grandes 
estrellas,  han  sido  igualmente  dadas  a  conocer  y  popularizadas  y  valori- 
zadas por  la  firma  Oliver  y  Cía.  en  el  Uruguay. 


Menciónese   esta    revista    al    dirigirse   a   los    ananclantes 


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países  de  habla  española  y  portuguesa  el  saber  que 
tenemos  en  la  actualidad  10,000  rollos  de  película 
usada,  la  mayor  parte  estando  en  superior  condi- 
ción y  que  abarca  una  gran  variedad  de  marcas  y 
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PÁGINA     73 

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PÁGINA     75 


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protjia-iia  (¡ur  dfsrubif  el  lótulo;  hace 
uva     leveieneia     y     ><■     .cíiía  —  nmu     hite- 


:ODPHEliM 


liada    en    verde    pradera,    echando  al   aire 

burbujas    que    luego    estallan    y    al  estallar 

se     convierten     en     tas     letras    del  letrero 
deseado  —  de    mucha    belleza. 


Fiffura  clasica  contemplando  un  bloque  de 
mármol  ¡jiratorio  que  lleva  el  rótulo  —  de 
l/ran    efecto. 


Tres  años  ha,  el  teatro  Strand  de 
Nueva  York,  por  primrea  vez,  d¡ó  a 
conocer  la  idea  de  empezar  sus  fun- 
ciones con  una  figura  animada.  La 
novedad  se  propagó  con  la  velocidad 
del  rayo,  y  hoy  en  día  esta?  figuras 
animadas  determinan  la  apertura  de 
una  función  en  todos  los  teatros  de 
los  Estados  Unidos. 

Todos  los  empresarios  están  unáni- 
mes en  reconocer  que  estas  figuras 
animadas,  realzan  considerablemente 
el    atractivo    de   los   programas. 

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Figura  clásica,  arrodillada  sobre  una  roca 
y  sosteniendo  un  espejo  frente  a  una 
esfera  giratoria  que  lleva  el  letrero  —  de 
mucho  efecto. 


Pierrot  y  Pierrette  que  entran  en  escena 
pausadamente,  abren  despacio  loa  puertas, 
tras   las   que   se   ve   el   rótulo. 


Figura  contemplando  el  humo  que  ema  _ 
de  un  incensario  y  que  se  i'a  convirtiendo 
paulatinamente    en    las    letras    del    rótulo. 


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DEDICADA  AL  FOMENTO  DE  LC6  INTERESES  CINEMATOGRÁFICOS  EN  LOS  ESTADOS 
UNIDOS  Y  PAÍSES  UTINO-AMERICANOS 


ENERO,   1920 


CINE-MUNDIAL,  revista  mensual  Ilustrada,  con 
oflctnas  de  redacción  y  administración  en  516 
Fifth  Avenue,  Nueva  York.  Publicada  por  la 
CASA  EDITORIAL  DE  CHALMERS,  empresa 
formada  por  J.  P.  Clialmers,  Sr.,  Presidente; 
J.  F.  Chalmers,  Vice-Presidente;  E.  J.  Chalmers, 
Secretario  y  Tesorero:  todos  con  despacho  en 
la  dirección  ante*  (^itada.   Director:  F.  G.  OrteKa. 


SUMAKIO 

Frontispicio:    William    S.    Hart... 

Notas    de    Año    Nuevo       

Por   F.    G.    Ortega 

Saludo   de  Eddy   Polo 

Yo,    Actor    -. 


Página 
79 


Kl 
82 


Por  F,duardo  Zamaeois 

Una   Entrevista  con  Blasco   Ibáñez 

Por  F.  J.  Ariza 
El    Pomo    de   Colorete   es   un    Cofre 

de   Pandora  - - 

Por  Rodrigo   de  Carrasco 
La    Mujer    Hermosa    en    el    Cine    y 

tn  el  Teatro..- 

Por  Gil  Pérez 
Pormenor    de    lo    que    cuesta     una 

Película    ..- — - 

Por   Juan    del    Campo 

Baturrillo   Neoyorquino 

Por  Jorge  Hermida 

i  Sí   que   es   cierto !.. - 

Por  Juan  del  Campo 
Barthelnicss    aspira    a    Director    de 

Escena    - - 

Por   Eduardo    Guaitsel 


9+ 
9(i 
98 

99 


La   Portera  del  Cine   

Por  Narciso   Díaz   de   Escovar 

El  Ropero  de  las  Protagonistas 

Por  Josefina  Romero 
El   Teatro   Moderno  —  Su    Construc- 
ción  •- - - 

Por  E.  B.  Kinsila 

Reseñas    y   Argumentos    .,- - 

Una  Exposición  Permanente  de  Ma- 
terial    - _ - 

Por  E.  J.   Keyser 

El   Arte   de  la   Proyección 

Por  F.  H.  Richardson 
"El  Dominador"  (novjelización  de  un 

fotodrama   en   serie)    ..- 

Nuestros   Corresponsales : 

Crónica    Argentina   

Crónica   General   de  España. 

Crónica   de    Madrid   

Crónica  de  Canarias  

Crónica  de  Méjico  

Crónica  de   la   Habana. 

Crónica    de    Chile    .~ _ 


Crónica   del   Uruguay  

Crónica   de    París   

Sección  Luso-Brasileña  ... 
Crónica  de  Río  Janeiro- 
Crónica    de    Portugal    ..... 

Información  General  _.. 

Gacetilla  _ - 

Preguntas  y   Respuestas.- 


105 

108 
110 


114- 
122 
123 
123 
125 
126 
129 
130 
132 
134 
136 
139 

u: 

159 
165 


(índice  de  Anunciantes  en  la  página   166) 


TARIFA  DE  ANUNCIOS 
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Suscripción  Anual:    $.200         "     "    - 


Editada  por  CHALMERS  PüBLBHIKG  COHPMY 

^l^Tiftk  llve.,líuev¿lS>rfc.E.l 


V 


OofpyrigM^A,  1917,  &v  ^^  CHolmert  PuhVsMng  Co. 


C I  N  E  -  xM  U  N  D  I  A  L 


Enero,     1920      < 


>        PÁGINA       78 


Published    and    distributed    under    p?rmit     (No.    637)    authorized    by    the  Act  of  Octob*>r  6,    1917.  on  file  at  the  Post  Office  of   New  York,  N.  Y,  By  order 

of   the    President.    A.    S.    Burlesson,   Po&tmaster   General. 


Notas  de  Año  Nuevo 


-|  ^^/N  se  pri|senta  para  el  comercio  de  espectáculos, 
I-  ♦'^V'  desde  el  punto  de  vista  internacional,  envuel- 
to en  una  bruma  de  incertidumbres.  Cinco  años  de  guerra 
intensa,  en  la  que  intervinieron  no  sólo  los  ejércitos  de  los 
beligerantes  sino  todos  sus  recursos  industriales,  científicos, 
comerciales,  artísticos,  etc.,  y  que  influyó  al  mismo  tiempo 
de  manera  decisiva  en  la  vida  de  las  na- 
Influencia  ciones  neutrales,  convirtieron  en  norma- 

de  la  crisis  general  Hdad  un  estsdo  sin  más  horizonte  que 
en  el  negocio  el  de  destruir.    Con  el  cese  oficial  de  las 

de  espectáculos  hostilidades,  los  distintos  gobiernos  han 
ido  gradualmente  levantando  la  mano, 
protectora  a  veces  y  restrictiva  otras,  de  las  iniciativas  na- 
cionales, que,  durante  el  conflicto,  todas  dependieron  en 
absoluto  de  un  poder  centralizado  por  completo  y  omní- 
modo en  sus  atribuciones.  Y  la  inevitable  crisis  no  se  ha 
hecho  esperar.  Estrepitosamente  han  ido  cayendo  uno  tras 
otro  los  valores  artificiales  creados  en  aquellos  cinco  años; 
han  desaparecido  mercados  fructíferos  de  otras  épocas;  la 
enorme  circulación  de  papel  moneda  e  innúmeras  otras  cau- 
sas que  sería  prolijo  citar  han  encarecido  la  vida  hasta  lo 
increíble;  el  obrero  ya  no  quiere  serlo,  sino  que  aspira,  y 
en  algunos  casos  lo  está  logrando,  a  ser  socio  de  las  indus- 
trias en  que  labora;  y  en  este  sentido  podrían  mencionarse 
múltiples  factores  y  elementos  que  será  menester  liquidar 
en  esta  era  transitoria  entre  la  guerra  y  la  paz  efectiva,  y 
que  actualmente  distan  mucho  de  haberse  liquidado. 

Huelga  decir  que  esta  crisis  ha  repercutido  en  el  nego- 
cio de  espectáculos,  cuyo  éxito  va  tan  ligado  al  bienestar 
general. 

Se  han  registrado  en  el  año,  entre  los  elementos  que  inte- 
gran la  escena  muda  y  hablada,  distintos  movimientos  ana'- 
logos  en  sus  métodos,  fines  y  desarrollo  a  los  iniciados  por 
todas  las  clases  asalariadas. 

Examinemos,  pues,  aunque  sólo  sea  a  grandes  rasgos, 
el  estado  actual  y  las  tendencias  de  este  comercio,  pasando 
por  alto  lo  referente  a  la  escena  hablada,  circos,  conciertos, 
variedades,  etc.,  ya  que  esas  actividades,  en  su  desarrollo 
mundial,  no  irradian  de  centro  determinado  alguno  y  de- 
penden mucho  de  las  condiciones  reinantes  en  cada  país  o 
localidad,  de  modo  que  seria  tarea  inacabable  hacer  un 
análisis  de  ellas,  por  somero  que  fuese. 

Ekero,     1920      < 


Supremacía 

de    la    producción 

cinematográfíca 

norteamericana 


€N  cuanto  a  la  cinematografía,  la  paz  ha  venido  a  con- 
firmar la  supremacía  de  la  producción  norteamericana. 
Este  punto  ha  dejado  ya  de  ser  opinión  para  transformarse 
en  hecho  consumado. 

En  Francia  se  produce  algo,  muy  poco;  en  Italia  se 
hacen  esfuerzos  por  no  perder  terreno,  y  en  la  Gran  Bre- 
taña afrontan  la  cuestión  con  grandes 
energías,  aparentemente.  Decimos  apa- 
rentemente porque  la  base  de  las  acti- 
vidades productoras  inglesas  tiene  su 
asiento,  no  en  talleres  cinematográficos  y 
negativos  listos  para  embarque,  sino  en 
propagandas  periodísticas  sobre  solidaridad  entre  los  diver- 
sos componentes  del  Imperio.  No  hay  duda  de  que  esta 
campaña  ha  convencido  a  los  ingleses,  australianos,  cana- 
denses,  sudafricanos,  etc.,  de  que  es  conveniente  y  patrió- 
tico surtirse  de  películas  nacionales. .  .  cuando  las  haya. 
Por  ahora,  los  empresarios  se  limitan  a  exhibir  material  . 
de  Norte  América  porque  es  del  gusto  del  público,  y  los 
alquiladores  compran  en  Nueva  York  porque  lo  fabricado 
en  Londres  es  insignificante  en  cantidad  e  inferior  en  cali- 
dad. Respecto  a  Alemania,  un  exportador  conocido  recién 
llegado  de  Berlín,  donde  permaneció  varios  meses  estu- 
diando la  plaza,  declara  que  en  el  antiguo  Imperio  hay 
establecidas  doscientas  casas  productoras,  que  filmaron  du- 
rante la  guerra  tantas  películas  como  todas  las  de  los  Esta- 
dos Unidos.  Sobre  la  calidad  de  este  material  bastará  de- 
cir que  se  están  importando  en  Alemania,  a  precios  fabu- 
losos, cintas  hechas  aquí  hace  cuatro  y  cinco  años,  y  que 
ninguna  casa  ha  hecho  allí  compras  importantes  a  pesar 
de  que  el  marco  está  hoy  a  centavo  y  medio  de  dólar. 

Los  planes  que  en  este  sentido  están  desarrollando 
allende  el  .atlántico  las  empresas  norteamericanas,  que  se 
proponen  instalar  talleres  equipados  a  la  moderna  en  Fran- 
cia, Italia,  España  y  otras  naciones,  quizás  galvanicen  la 
producción  europea  impartiendo  nuevos  bríos  a  los  capita- 
listas y  empresarios  nacionales;  pero,  de  todos  modos,  ya 
puede  asegurarse  que  en  la  industria  cinematográfica  los 
norteamericanos  tendrán  una  competencia  análoga  a  la  que 
sostienen  en  la  manufactura  de  máquinas  de  escribir  y  co- 
ser— ni  más  ni  menos. 

- — >       PÁGINA      79 


CINE-MUNDIAL 


Combinaciones 
de   intereses 
homogéneos 
extendiéndose 


€N  este  último  año  algunas  de  las  empresas  productoras 
de  los  Estados  Unidos  han  asumido  gigantescas  pro- 
porciones. Pudieran  citarse  varias  que,  a  más  de  elencos 
interminables  y  magníficos  talleres,  han  absorbido  empresas 
de  la  escena  hablada  y  circuitos  teatrales.  Sus  acciones  se 
cotizan  en  bolsa  y  cuentan  con  capitales  fabulosos.  Tal 
vez  con  objeto  de  combatir  las  inclina- 
ciones monopolizadoras  de  estos  grupos, 
o  bajo  el  influjo  de  las  nuevas  ideas  que 
llegan  a  estas  costas  desde  el  Norte  de 
Europa,  lo  cierto  es  que  durante  el  año 
se  ha  observado  una  tendencia  persis- 
tente hacia  combinaciones  de  intereses  homogéneos,  algo 
así  como  la  teoría  del  soviet  aplicada  de  arriba  hacia  abajo. 
Empezaron  los  empresarios  de  los  grandes  teatros  con  el 
"Primer  Circuito",  vinieron  luego  los  favoritos  de  mayor 
renombre  con  los  "Artistas  Unidos",  y  en  estos  momentos 
se  organiza  una  sociedad  de  directores  en  la  que  figuran 
varías  notabilidades  de  esta  rama  de  la  industria. 

Per  supuesto,  ninguna  de  estas  nuevas  asociaciones  re- 
presenta cambio  radical  alguno  en  el  negocio.  Si  triimfan 
los  artistas  y  los  directores,  tendremos  dos  nuevas  empresas 
— como  tuvimos  otra  al  afianzarse  el  "Primer  Circuito". 
Las  películas  costarán  lo  mismo  y  se  harán,  alquilarán  y 
venderán  en  la  misma  forma.  Todo  el  "radicalismo"  de 
la  nueva  idea  consiste  en  que  el  director  o  el  artista,  que 
antes  se  llevaba  un  20  por  ciento,  por  ejemplo,  de  la  ga- 
nancia, ahora  se  adjudicará  un  40  por  ciento  y  trabajará 
menos.  Y  trabajará  menos  y  ganará  más,  no  por  ser  hoy 
mejor  director  o  artista,  sino  por  disponer  de  mayor  capital. 

*     *     * 

OS  ensayos  de  producción  en  España,  Portugal  y  la 
América  Latina  merecen  párrafo  aparte.  Sabemos  que 
al  calificar  de  ensayos  lo  que  hasta  la  fecha  se  ha  hecho 
en  los  países  aludidos  corremos  el  riesgo  de  ofender  suscep- 
tibilidades, pero  de  emplear  otros  calificativos  más  halagüe- 
ños incurriríamos,  sencillamente,  en  exageraciones.  Es  tam- 
bién cierto  que,  a  pesar  de  cuanto  se 
La  producción  diga,  en  la  Argentina  se  está  producíen- 

española  do  más  de  acuerdo  con  los  sistemas  mo- 

y  la  producción        demos  que  en  España,  donde  la  mayor 
argentina  remora  para  el  desarrollo  del  Arte  Nuevo 

no  es  otra  que  los  injustificados  alardes 
de  suficiencia  por  parte  de  algunos  de  los  elementos  dedi- 
cados a  la  producción.  En  la  Argentina — y  la  citamos  por 
ser  la  única  nación  de  la  América  Latina  en  que  se  hace 
un  esfuerzo  verdadero  por  producir  en  cierta  escala — se 
está  en  contacto  más  directo  con  los  métodos  de  las  gran- 
des casas  mundiales,  se  ven  mejores  películas  y  en  mayores 
cantidades  y,  a  pesar  de  que  se  sabe  más  cinematografía, 
el  deseo  de  aprender  es  de  mayor  intensidad  que  en  Es- 
paña, donde  existen,  por  desgracia,  innúmeros  "directores 
de  escena"  e  "intelectuales"  convencidos  de  que  nadie  pue- 
de enseñarles  cosa  alguna.  Todo  ésto  en  lo  que  se  refiere 
a  producción.  En  cuanto  a  organización  de  venta  y  alqui- 
ler fuera  del  territorio  nacional,  poco,  casi  nada,  se  ha  he- 
cho en  España  y  Argentina.  Algunas  de  las  cintas  pro- 
ducidas en  estos  países  se  han  exhibido  en  el  exterior,  pero 
hasta  la  fecha  no  se  ha  desarrollado  plan  alguno  de  expor- 


rirada    de    CINE-MUNDIAL    en 
Enero,    1920:    18,000   ejemplares. 


Tirada    de    CINE-MUNDIAL    en 
Enero,     1919:     7,000    ejemplares. 


Enero,     1920      <- 


tación  que  merezca  la  pena  de  reseñarlo.  No  obstante, 
como  es  casi  seguro  que  algunas  empresas  de  Norte  Amé- 
rica establezcan  talleres  en  la  Península  y  lo  que  sobra  en 
la  .-Xrgentina  es  energía  y  capitales,  puede  augurarse  que 
ambas  producciones  se  conviertan  en  elementos  de  impor- 
tancia, en  lo  que  atañe  a  los  mercados  de  la  raza  por 
lo  menos,  para  fines  de  este  año. 
*     *     * 

(?í  PESAR  de  que  la  película  norteamericana  se  exhibe 
^^'  en  todas  las  naciones  del  mundo,  y  en  cantidad  pre- 
ponderante excepto  en  Alemania  e  Italia,  las  casas  expor- 
tadoras neoyorquinas  atraviesan  por  un  período  bastante 
crítico  y  cuya  solución  no  depende  de  ellas.  El  problema 
de  los  cambios,  lejos  de  mejorar,  va  empeorando.    No  se 

necesitan  explicaciones  detalladas  para 
El  problema  percatarse  de  lo  difícil  que  resulta  ven- 

de los  cambios  der  películas  norteamericanas  en  Italia 

y  sus  efectos  con  la  lira  a  doce  o  trece  por  dólar,  o  en 

en  la  actualidad        Francia  con  el  franco  a  10.50,  o  en  la 

Gran  Bretaña,  cuya  libra  esterlina  no 
vale  hoy  arriba  de  $3.95  y  lleva  trazas  de  seguir  bajando. 
En  cuanto  a  Alemania,  el  marco  se  cotiza  en  la  bolsa  neo- 
yorquina en  el  momento  de  escribir  estas  líneas  a  centavo 
y  medio  de  dólar  cada  uno — antes  de  la  guerra  valía  vein- 
ticuatro centavos — de  modo  que  los  comentarios  huelgan. 
Los  mercados  donde  se  puede  vender  sin  entorpecimientos 
de  cambios  representan  una  parte  pequeña  de  la  cifra  mun- 
dial en  que  se  calcula  el  valor  de  una  película  y,  por  ende, 
la  situación  no  puede  ser  más  aguda.  De  haberse  presen- 
tado esta  crisis  hace  un  año,  es  casi  seguro  que  muchas 
casas  exportadoras  hubieran  tenido  que  abandonar  el  ne- 
gocio, pero,  dados  los  grandes  recursos  de  que  disponen 
actualmente  y  la  magnifica  organización  con  que  cuentan 
en  el  exterior,  no  hay  duda  de  que  capearán  el  mal  tiempo 
hasta  la  llegada  de  mejor  épocas. 


TT  A  producción  del  pasado  año  se  ha  distinguido  por  la  es- 
í^  casez  de  grandes  espectáculos.  No  se  ha  estrenado 
una  sola  película  de  las  proporciones  de  "Intolerancia", 
"Una  hija  de  los  dioses"  o  "El  nacimiento  de  una  nación". 
Por  lo  visto,  los  fotodramas  de  esta  índole  con  su  enorme 
coste  constituían  un  riesgo  demasiado  grande  aun  para  las 
productoras  yanquis.  Las  series,  por  el 
Tendencias  Contrario,  han  llegado  a  su  apogeo.    En 

de  la  producción  la  actualidad  se  producen  en  los  Estados 
en  el  transcurso  Unídos  entre  treinta  y  cincuenta  cintas 
del  pasado  año  Je  este  género,  y  su  popularidad  se  sos- 

tiene sin  decaer  tanto  aquí  como  en  el 
exterior.  La  tendencia  hacia  las  películas  cortas,  de  argu- 
mento cómico  o  ligeramente  dramático,  es  también  muy 
marcada  y  digna  de  tenerse  en  cuenta  porque  se  acentúa 
a  pesar  de  que  pugna  con  las  necesidades  del  programa 
diario.  Conviene  hacer  constar  a  la  vez  que  el  público 
adicto  a  la  cinematografía  revela  predilección  por  los  ar- 
gumentos puramente  divertidos,  sin  temas  o  problemas  que 
hagan  pensar,  y  en  cuyo  desarrollo  se  emplee  la  mayor 
cantidad  posible  de  mujeres  guapas. 

F.  G.  Ortega. 

>      P  .Á  G  I  N  A     80 


C  I  X  E  -  M  U  K  D  I  A  L        i 


Eniro,    1920      <- 


^ 


-^^ 


->        PÁGINA      81 


CINE-MUNDIAL 


'diiardo  ¿^am^cql/^ 


Enero,     1920      <- 


->       PÁGINA      S.' 


C  I  X  E  -  il  U  X  DIAL 


Yo,  Actor 


De  la  vida  inquieta 


€N  CONTRA  de  la  general  opinión, 
y  ateniéndome  severamente  a  lo 
que  mi  personal  experiencia  me 
ha  revelado,  debo  declarar  que  a 
los  servidores  de  la  farándula  les  será 
siempre  más  difícil  sobresalir  en  el  cine- 
matógrafo que  en  el  teatro.  Dentro  del 
"arte  del  gesto",  que  es  el  verdadero  ar- 
te del  comediante,  el  cinematógrafo  exige 
una  perfección  suprema.  En  esa  ciencia 
nueva  y  rara  "del  ademán",  el  cinema- 
tógrafo constituye  un  "doctorado",  mien- 
tras el  teatro  llamado  "de  verso"  no  pa- 
saría de  ser  una  especie  de  "licenciatura". 

El  éxito  de  una  comedia  no  es  muchas 
veces  un  triunfo  estrictamente  literario, 
sino  la  victoria  de  un  acoplamiento  feliz 
de  circunstancias  correspondientes  a  ór- 
denes estéticos  muy  diversos.  Obras  que, 
leídas,  nos  parecieron  monótonas,  más 
tarde,  en  el  teatro  nos  apasionaron  con 
inesperados  espejismos.  El  aplauso  es 
algo  irreflexivo,  alado,  epidérmico,  que 
los  maestros  de  la  farsa  escamotean  fá- 
cilmente. Cuando  el  telón  desciende  so- 
bre un  brillante  final  de  acto,  el  público 
no  aplaude  precisamente  la  labor  del  au- 
tor y  la  de  sus  intérpretes;  celebra  tam- 
bién la  mise  en  scene,  las  decoraciones, 
los  trajes  opulentos  de  las  actrices.  .  .  a 
todo  lo  cual  añadíase  tal  vez  el  hechizo 
de  una  música  lánguida  que  sonó  lejos 
entre  bastidores,  para  acrecentar  la  be- 
lleza de  un  "efecto  de  luna".  .  .  Los  pri- 
meros actores,  cegados  por  su  gran  va- 
nidad, están  seguros  de  que  cuantos 
aplausos  vibran  en  la  sala  durante  el  cur- 
so de  una  interpretación,  son  para  ellos; 
pero  se  engañan,  porque  el  público  fes- 
teja tanto  la  hermosura  de  la  frase  como 
el  gesto  con  que  el  histrión  la  entona  y 
realza.  El  teatro  es  una  suma  o  compen- 
dio de  bellezas  literarias  y  plásticas.  El 
actor  triunfa  con  el  ademán  y  la  voz,  que 
son  cualidades  exclusivamente  suyas;  mas 
no  olvide  su  egolatría  que  a  ceñirse  aque- 
llos laureles  le  ayudaron  el  autor,  los  tra- 
moyistas, el  sastre,  el  electricista  obscuro 
encargado  de  manejar  las  luces.  .  .  Así, 
del  embriagador  tesoro  de  los  éxitos  tea- 
trales, los  comediantes  sólo  debían  adju- 
dicarse un   modestísimo  tanto  por  ciento. 

La  labor  de  los  artistas  de  cinemató- 
grafo es  mucho  más  meritoria,  pues  su 
trabajo  tropieza  con  obstáculos  y  res- 
ponsabilidades incalculablemente  mayores. 
Los  impresionadores  de  películas  luchan, 
en  primer  término,  con  la  brevedad  del 
escenario  en  que  leyes  ópticas  inexora- 
bles les  constriñen  a  moverse.  En  la  gran 
amplitud  de  los  escenarios  de  teatro,  las 
miradas  de  los  espectadores  divagan,  y 
con  ellas  la  atención  se  distrae;  lo  que 
no  sucede  en  la  pantalla,  donde  todas  las 
figuras,  por  hallarse  muy  vecinas  unas 
de  otras,  son  vistas  y  juzgadas  a  la  vez; 
los  ojos  no  vacilan,  la  atención  tampoco, 
y  así  la  menor  incorrección  sería  inme- 
diatamente advertida. 

Otra  circunstancia  adversa  al  actor  ci- 

Enero,     1920      < 


Eduardo  Zamacois  llegará  pronto 
a  Nueva  York  dispuesto  a  celebrar 
contratos  sobre  la  adaptación  cine- 
matográfica  de  sus  obras,  algunas  de 
las  cuales  tienen  en  estos  momentos 
gran  éxito  en  los  Estados  Unidos. 
Blanca  Valoris,  la  exquisita  actriz  de 
la  Studio  Films,  también  estará  pron- 
to ■  en   Norte   América.  —  N.    de    R. 


nematográfico  es  la  severidad  de  los  co- 
lores negro  y  blanco;  estas  tonalidades 
supremas  no  perdonan  nada,  y  bajo  su 
acción  la  retina  del  espectador,  que  en 
el  teatro  suele  adormecerse  con  la  sinfo- 
nía de  los  rojos,  de  los  verdes,  de  los 
violetas  y  de  los  azules,  se  hiperestesia 
hasta  obtener  una  acuidad  perceptiva  im- 
placable. 

Pero  la  dificultad  suprema  que  el  actor 
mímico  ha  de  vencer,  es  el  silencio.  El 
verbo  le  está  prohibido.  ¿Cómo  imitar 
con  las  manos,  con  los  movimientos  de 
los  labios,  con  los  ojos  y  las  arrugas  de 
la  frente,  la  maravillosa  elocuencia  de  la 
palabra?  El  amor,  el  odio,  los  celos,  la 
avaricia,  los  remordimientos,  la  ambición, 
el  hambre,  la  sed. .  .  y  otros  varios  perfi- 
les que  pudiéramos  llamar  "básicos",  del 
cuerpo  y  del  espíritu,  son,  merced  a  la 
misma  violencia  y  sencillez  de  su  natu- 
raleza, mimados  fácilmente.  Pero,  ¿quién 
traduciría  en  gestos  los  minúsculos  e  in- 
contables matices  o  penumbras  del  pen- 
samiento y  de  la  sensación?  ¿Cómo  plas- 
mar lo  intangible?  ¿Cómo  hacer  que  aque- 
llo, de  esencia  sutil  y  musical,  hecho  pa- 
ra impresionarnos  por  al  conducto  de  los 
oídos,  se  transmute  en  línea  y  color  y 
nos  llegue  al  corazón  por  las  ventanas 
de    los   ojos? 

De  estos  y  otros  varios  tiquismiquis  y 
tropiezos  no  llegué  a  informarme  plena- 
mente hasta  que  la  casualidad — la  gran 
musa  folletinesca,  madre  de  los  artistas 
— me  permitió  conocer  a  los  Sres.  Sola  y 
Codina,  directores  de  la  empresa  cinema- 
tográfica española  Studio-Films.  A  ellos 
debo  haber  sido  actor  de  cinematógrafo 
durante  el  brevísimo  espacio  de  cinco  o 
seis  semanas. 

Don  Juan  Sola  es  un  hombre  cuaren- 
tón, gordo  y  alegre,  que  vestido  de  aba- 
te y  en  Francia,  bajo  la  regencia,  hu- 
biese estado  muy  bien.  Habla  poco  y, 
por  lo  mismo,  su  golpe  de  vista  es  pronto 
y  exacto.  Le  he  visto  trabajar  muchas 
veces:  es  un  operador  excelentísimo,  un 
"virtuoso"  dueño  de  los  mil  maravillo- 
sos secretos  de  la  perspectiva  y  de  la  luz. 

Su  compañero  y  tocayo  Codina  cuida 
de  cuanto  concierne  al  montaje  de  las 
obras:  planeamiento  literario  de  las  mis- 
mas— ordenación  de  escenas  y  títulos — ; 
decoraciones,  estilo  y  tonalidad  de  los 
muebles,  trajes,  etc.  Pequeño,  flaco,  des- 
aliñado en  el  vestir,  mal  peinado  siem- 
pre,  la  color  macilenta,  los  ojos  saltones, 


el  belfo  colgante  y  como  sediento  bajo 
el  hirsuto  bigote  recortado  según  la  mo- 
da yanqui,  la  voz  amistosa  y  regañona  a 
la  vez,  este  Codina  es  un  admirable  di- 
rector de  teatros.  Puesto  a  trabajar  sus 
nervios  se  desatan  y  todo  su  cuerpo  se 
alebra,  se  estira,  se  retuerce,  en  una  in- 
descriptible torsión  de  músculos.  Visto 
desde  lejos,  los  brazos  en  alto,  el  cuerpo 
inclinado  hacia  adelante  y  las  piernas  en 
flexión,  más  que  dirigir  un  ensayo  pa- 
rece tirar  al  florete.  No  contento  con 
decirles  a  los  actores  cuanto  deben  ha- 
cer, les  sigue  paso  a  paso  en  todas  sus 
expresiones  y  actitudes,  afligiéndose  o  llo- 
rando o  indignándose  o  forcejeando. . . 
etc.,  etc.,  según  las  circunstancias.  Es- 
tas tempestades  emotivas  prolongadas  du- 
rante tres  o  cuatro  horas,  le  acaloran  y 
deprimen.  A  poco  de  comenzar  los  en- 
sayos Codina,  aunque  haga  frío,  comien- 
za a  restañarse  el  sudor.  Luego,  con  un 
ademán  brusco,  se  quita,  mejor  dicho, 
"se  arranca",  de  los  hombros  la  ameri- 
cana; después  se  desabrocha  el  chaleco; 
finalmente,  furioso  al  ver  que  nadie  in- 
terpreta sus  observaciones  exactamente, 
se  desembaraza  de  la  corbata  y  del  cue- 
llo, que  arrojará  a  un  rincón.  Este  de- 
rroche de  emotividad,  de  sinceridad,  le 
arruina,  le  vence:  cuando  el  trabajo  aca- 
ba, mientras  los  comediantes  se  desvis- 
ten, don  Juan  Codina,  roto,  vencido,  des- 
hecho de  tanto  hablar,  de  tanto  reñir,  de 
tanto  moverse,  dormita  sobre  una  butaca 
en  mangas  de  camisa.  . . 

Sola  y  Codina  me  indujeron  a  repre- 
sentar, en  la  adaptación  cinematográfica 
de  mi  novela  El  Otro,  el  papel  de  "Juan 
Enrique  Halderg", 

— Tiene  usted — me  dijeron — el  tipo,  la 
seguridad  de  ademanes  y,  sobre  todo,  "el 
no  sé  qué"  necesarios  para  triunfar  en  la 
pantalla.  Anímese  y  desde  ahora  le  au- 
guramos  que   ese   film   será   un   éxito. 

La  proposición  era  tentadora:  yo  veía 
abrirse  ante  mí  un  camino  nuevo,  con 
emociones  ignoradas  y  fuertes  que  exigi- 
rían de  mis  nervios  una  gimnasia  espe- 
cial. Sin  embargo,  vacilaba :  mi  amor 
propio,  ese  deseo  "de  quedar-  bien",  tan 
agudo  en  los  artistas  que  llega  al  dolor, 
me  aconsejaba  no  comprometerme  en  una 
aventura    demasiado    difícil   para    mí. 

Comprendiendo  mis  dudas,  Codina  y. 
Sola   me   animaban. 

— Nada  debe  usted  temer — me  decían — 
siempre  que  se  deje  llevar  de  nuestras 
indicaciones.  Gesticule  usted  poco,  por- 
que un  exceso  de  ademanes  perjudica  a 
la  expresión  de  las  emociones.  La  inten- 
sidad está  en  la  sobriedad.  El  verdadero 
secreto  de  los  grandes  artistas  cinemato- 
gráficos consiste  en  "inmovilizar"  los  ges- 
tos; o,  más  exactamente:  en  "sujetar" 
las  expresiones,  en  "prolongarlas"  el  ma- 
yor tiempo  posible. 

Al  cabo,   cedí: 

— Lo  intentaré  —  repuse  —  a  condición 
de  que  ustedes  me  permitan  ser  juez  de 

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C  I  X  E  -  M  U  X  D  I  A  L 


Zamacois  y   Blanca   Valoris  en   el    fotodrama   "El  Otro" 


mí  inisnm;  pm-s  cuaiuiti  ia  \  anidad  no  nos 
ciega — y  yo,  en  hora  feliz  lo  difia,  tengo 
la  mía  muy  a  raya^ — en  ninguna  parte  iia- 
llaremos  consejo  mejor  que  aquel  de  nues- 
tra propia  conciencia.  Si  ese  "Yo  crítico" 
que  todos  llevamos  dentro,  Italia  buena, 
o  siquiera  tolerable,  las  primeras  esce- 
nas que  mi  "Yo  artístico  o  productor"  re- 
presente, seguiremos  adelante  hasta  el  fin; 
de  lo  contrarío,  nó. 

Esta  mi  única  exigencia  fué  aproba- 
da, y  comenzaron  los  ensayos.  Mis  di- 
rectores me  señalaron  detalladamente,  lo 
que  debía  hacer. 

Vervigracia: 

— Usted  aparece  por  aquella  puerta, 
cruza  la  escena  con  aire  preocupado  y 
viene  a  instalarse  en  este  sillón;  pero, 
antes  de  sentarse,  desdoblará  usted  un 
periódico,  encenderá  un  cigarrillo  y  mi- 
rará el  reloj,  con  el  continente  irresoluto 
y  lento  de  un  hondire  que  espera.  Cuan- 
do Ella  entre,  usted  sonreirá  y,  dando 
muestras  de  gran  alegría,  se  pondrá  de 
pié. .  . 

Yo   obedecía   sin   oponer   objeción    algu- 


na, y  mi  docilidad  favorecía  la  labor  de 
todos.  En  los  momentos  más  difíciles,  en 
aquellos  de  mayor  entoción,  Codina  rrie 
gritaba: 

— ¡Cara!.  .  .     ¡Cara!.  .  . 

Significándome  que  mi  rostro,  ineduca- 
do aún,  no  decía  lo  bastante,  que  debía 
contraerrae  más,  esperar  más,  y  yo  en- 
tonces me  concentraba  en  mí  mismo,  tor- 
turándome, autosugestionándome,  hasta 
acercarme,  cuanto  mi  corta  inspiración 
me  lo  permitía,  al  gesto  justo  y  evo- 
cador. 

Los  primeros  días  de  ensayo  fueron  real- 
mente dolorosos  para  mí:  me  reconocía 
desorientado,  abrumado.  La  idea  de  no. 
salir  airoso  de  mi  empeño,  me  afligía 
hasta  el  llanto.  ¿Por  qué  la  costumbre 
nos  habrá  negado  a  los  hombres  el  de- 
recho   a   llorar?.  .  . 

Después,  poco  a  poco,  fuí  "entablán- 
dome", según  en  la  jerga  teatral  se  dice, 
y  pausadamente  iba  acostumbrándome  a 
sentir  "como  comediante"  aquellas  esce- 
nas y  emociones  de  El  Otro  que  años  an- 
tes  sentí   como    autor.     Y    así,   lo   primero 


fué  "idea"  para  mí,  luego   fué  "ademán". 

En  esta  tarea  rudísima  me  ayudaron 
mucho  el  extraordinario  talento  de  la 
gran  actriz  francesa  Bianca  Valoris,  del 
Teatro  Antoine,  de  París;  y  el  excelente 
actor  Ramón  Quadreny,  artista  de  pode- 
rosa  emoción. 

Para  concluir  declararé  cómo  Studio 
Films,  que  ha  filmado  también  mi  novela 
"Duelo  a  Muerte",  quiso  que  yo  inter- 
pretase el  papel  principal  de  este  libro. 
Pero  yo,  siempre  receloso  y  descontento- 
de   mí    mismo,   decliné   ese   honor.  . . 

Porque  pensé  que,  si  me  dedicaba  a 
"mimar"  mis  obras,  iba  a  repetir  la  his- 
toria de  Saturno:  aquel  dios  terrible  que 
devoraba   a  sus  hijos.  .  . 


Guayaquil   (Ecuador),  Septiembre,  igig. 


en    que   aparecen 


Enero.     1^20      <~ 


->       PÁGINA      S-l 


C  I  N  E  -  M  U  N  D  I  A  L 


Adv. 
Enero,     10:0       <- 


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C  I  X  E  -  M  U  X  D  1  A  L 


Después  de  una  serie  de  conferencias  con  los  principales  productores 
de  los  Estados  Unidos,  don  Vicente  Blasco  Ibáñez  ha  dejado  a  la  "Metro 
Pictures  Corporation"  los  derechos  para  la  adaptación  a  la  pantalla  de 
"Los  Cuatro  Jinetes  del  Apocalipsis'.  La  compañía  de  que  se  trata 
dejará  la  supervisión  de  la  obra  al  eminente  literato  hispano,  y  sin 
duda  que  este  año  podremos  admirar  en  el  lienzo  esta  obra  clásica 
del  genio  contemporáneo.  Todavía  no  se  sabe  quiénes  serán  los  ar- 
tistas que  habrán  de  tener  a  su  cargo  la  interpretación,  pero  el  ele~ 
girlos   corresponderá,    según    parece,    al    propio   autor    de    "La    Bodega". 


Retrato  de  "Savoy  Studios" 

Alegoría  de  M.  Martínez 


Enero.     1P20      <- 


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C I  N  E  -  M  U  X  D  I  A  L 


El  Cinematógrafo  es  la  Novela  de  las  imágenes 


—  BLASCO  íbañez: 


-^j-^EREGRINO  del  Arte,  Vicente 
■^[J  Blasco  Ibáñez,  cuyo  talento  fué 
^Ij^P  coronado  de  laureles  en  los  Es- 
"^  MJ  "^  lados  Unidos  mucho  antes  de  su 
reciente  arribo  a  estas  playas,  no  podía 
eximirse  de  la  tortura,  un  poco  vulgar  y 
un  poco  artificial,  de  las  entrevistas.  Los 
enjambres  reporteriles  cayeron  sobre  él 
apenas  puso  los  pies  en  el  territorio  de 
la  Unión  y,  a  fuerza  de  aguijoneo,  le  de- 
Jaron  la  epidermis  excesivamente  sensi- 
ble a  la  intrusión  periodística. 

En  este  país,  los  hombres  públicos  son 
propiedad  de  todo  el  mundo  y  cada  uno 
se  cree  con  derecho  para  inquirir,  hur- 
gar, escarbar  y  abrumar  a  preguntas  a 
cuanto  novelista,  político,  poeta,  escritor 
o  publicista  se  pone  a  tiro.  V  es  natural 
que  los  que  llegan,  un  tanto  deslumhra- 
dos por  la  novedad  de  lo  exótico,  a  la 
nación  norteamericana,  padezcan  con  me- 
nos paciencia  que  los  radicados  aquí,  esas 
indiscreciones  de  los  cronistas  que  no  por 
bien  intencionadas,  dejan  de  ser,  a  ve- 
ces, sobrado  penosas  para  el  sacrificado. 
CINE-MUNDIAL  tenía  la  obligación 
de  pedir  al  autor  de  "La  Bodega"  medía 
hora  de  charla  porque  el  Cine  es  una 
expresión  de  Arte  y  si  los  artistas  y  los 
hombres  de  letras  de  la  talla  de  Blasco 
Ibáñez  no  hablan  de  eso,  entonces  es  ho- 
ra de  que  nos  callemos  todos.  Pero,  sin 
embargo,  nos  sentíamos  cohibidos  al  pre- 
sentarnos ante  el  novelista  porque  han 
sido  tantas  las  revistas  y  publicaciones 
que  lo  han  obligado  a  hablar,  que  era 
de  rigor  presumir  en  él  justificado  can- 
sancio. 

Y  no  nos  equivocamos;  pero  la  corte- 
sía del  entrevistado  nos  prestó  audacia, 
y  a!  cabo  de  cinco  minutos  de  conver- 
sación, ya  estábamos,  como  si  dijéramos, 
al  cabo  de  la  calle. 

Estas  líneas  preliminares  son  indispen- 
sables porque  queremos  hacer  hincapié 
en  el  interés  que  una  entrevista  con  el 
incansable  escritor  tiene.  Un  hombre  que 
duerme  cinco  horas  nada  más,  porque  lo 
abruman  las  visitas,  las  excursiones,  los 
banquetes,  los  periodistas,  los  maniáticos, 
los  promotores  y  toda  la  gente  de  pluma, 
de  teatro,  de  ley  y  de  negocios;  un  hom- 
bre que,  acostumbrado  a  escribir  cente- 
nares de  cuartillas,  no  ha  trazado  una 
línea  desde  que  llegó  a  Nueva  York  y  se 
comunica  con  su  familia  por  cable  por- 
que no  le  queda  tiempo  para  otra  cosa, 
casi  realiza  una  heroicidad  cuando  des- 
pilfarra un  poco  del  oro  de  ese  tiempo 
precioso  que  tanta  falta  le  hace,  char- 
lando de  Cine,  para  regalo  de  nuestros 
lectores. 

Pearl  White  hablaba  por  teléfono  con 
Blasco  Ibáñez  cuando  llegamos  a  su  ha- 
bitación. Y  como  nos  sorprendiera  que 
tan  pronto  estuviese  en  contacto  con  uno 
de  los  astros  de  la  pantalla  que  más  lu- 
cen,  nos   dijo,   sonriendo.  .  . 

— Pero  si  el  domingo  comí  con  Mary 
Pickford. .  . 

Enero,     1920      < ■ -— 


Con  lo  cual  ya  nos  sentimos  como  en 
terreno  propio,  e  iniciamos  la  entrevista 
sin   más  averiguaciones. 

— Por  lo  visto,  usted  ya  ha  entrado  en 
relaciones    con    la    gente    de    Cine.  . . 

— Ya  lo  ha  oído  usted.  De  Nueva  York 
no  conozco  absolutamente  nada,  porque 
cuando  salgo  del  Hotel  es  siempre  ence- 
rrado en  un  automóvil  que  me  lleva  aquí 
y  allá,  de  visita,  a  alguna  conferencia  o 
a  algún  negocio,  pero,  en  cambio,  ya  he 
estado  en  "Famous  Players",  con  William 
Fox,  con  Farnum  y  con  los  Barrymore.  .  . 
Es  que  el  Cine  es  para  mí  tan  impor- 
tante como  la  literatura,  y  tengo  interés 
personal  en  la  pantalla  porque  me  pro- 
pongo llevar  a  ella  mis  obras.  .  . 

• — ^;Ya  han  tomado  forma  esos  propó- 
sitos? 

— Sí,  pero  ax'm  no  puedo  decir  a  usted 
nada  a  este  respecto,  porque  los  arreglos 
definitivos  están  todavía  pendientes.  Sin 
embargo,  uno  de  los  objetos  de  mi  viaje 
trascontinental  es  el  visitar  Los  Angeles, 
centro  de  producción  cinematográfica, 
para  atender  a  los  detalles  de  ese  arre- 
glo   de   que    hablo. 

— De  modo  que  el  Cine, . . 

— El  Cine  es  la  novela  hecha  con  imá- 
genes, y  como  yo  soy  novelista,  considero 
el  arte  mudo  en  el  mismo  plano  que  a 
aquella  modalidad  de  la  literatura.  El 
Teatro  y  el  Cine  no  son  solamente  cosas 
distintas  sino  perfectamente  opuestas.  El 
teatro  es  la  encarnación  de  lo  artificial; 
el  Cine,  la  realidad  en  toda  su  asombro- 
sa belleza.  En  el  teatro,  los  actores  tie- 
nen que  amoldarse  a  las  exigencias  de_ 
escenario,  a  su  escualidez  y  a  sus  limita- 
ciones. En  el  Cine,  el  campo  de  actua- 
ción es  ilimitado,  la  interpretación  carece 
de  restricciones  y  la  escena  tiene  la  in- 
mensidad  de   la   naturaleza. . . 

— Y  la  novela.  . . 

— El  Cine  es  una  novela,  ya  lo  he  di- 
cho. Tiene  idéntico  desarrollo,  idénticas 
modalidades.  Está  dividido  en  capítulos, 
como  los  de  un  libro.  La  acción  se  tras- 
lada de  un  lugar  a  otro,  sin  que  haya  ne- 
cesidad, como  en  las  tablas,  de  bajar  el 
telón.  Dos  o  tres  distintos  temas  inde- 
pendientes unos  de  los  otros,  pueden  ser 
desarrollados  al  mismo  tiempo  sin  que 
haya  forzamiento  ninguno  ni  sufra  para 
nada  la  unidad  estética.  Las  series  cine- 
matográficas en  que  hay  palos,  tiros,  po- 
rrazos y  hazañas  increíbles  es  la  novela 
folletinesca.  Los  dramas  del  lienzo  repre- 
sentan la  novela  en  su  forma  más  esti- 
mada, en  tanto  que  las  comedias  son  el 
estilo   picaresco. .  . 

— De  modo  que  usted  es  un  entusias- 
ta  del   Cine.  .  . 

— ¡Ya  lo  creo  que  lo  soy!  Como  que 
una  de  las  razones  de  mi  viaje  ha  sido 
el  deseo  de  hacer  la  novela  de  la  cinema- 
tografía americana.  Y  además,  voy  a  fil- 
mar varias  de  mis  obras.  .  .  Ya  tengo 
ofertas  que  estoy  estudiando.  Yo  mismo 
supervisaré  la  producción.  .  . 


— ¿Usted  cree  que  sus  obras  se  prestan 
a    la    adaptación? 

— Es  indudable.  Tenga  usted  en  cuen- 
ta que,  precisamente  por  lo  que  le  decía 
yo  antes  acerca  de  la  relación  o  paren- 
tesco entre  la  novela  y  el  Cine,  siempre 
fueron  un  fracaso  las  adaptaciones  de  las- 
obras  teatrales  al  lienzo;  y,  en  cambio, 
hay  cintas  clásicas  cuyo  argumento  apa- 
reció primero  en  forma  de  novela,  de- 
"Los  Miserables"  para  acá.  La  semejan- 
za en  el  procedimiento  de  desarrollo  y- 
presentación,  facilita  la  adaptación  de 
novelas,  en  tanto  que  la  artificialidad  del 
drama  hace  casi  siempre  imposible  que 
su  filmación  tenga  éxito.  La  variedad  de 
las  decoraciones,  la  facilidad  para  trans- 
portar a  los  personajes  y  los  rail  deta- 
lles que  solamente  en  el  Cine  puede  un; 
autor  encontrar  para  dar  forma  apropia- 
da a  sus  ideas,  son  un  motivo  más  de 
belleza  y  añaden  atractivo  y  arte  a  un 
argumento   bien  presentado. 

— ¿Podemos  preguntar  cuáles  de  sus- 
obras  se  presentarán  primero  en  el  Cine? 
— John  Barrymore  va  a  presentar  "San- 
gre y  Arena"  en  las  tablas  dentro  de  po- 
co, y  después  se  adaptará  a  la  pantalla. 
Barrymore  es  uno  de  los  mejores  actores- 
que  haya  yo  conocido.  No  me  sorprendió 
su  vasta  cultura,  de  la  que  ya  tenía  noti- 
cias, pero  sí  me  llamó  la  atención  la  ex- 
celencia de  su  interpretación  escénica.  Ha 
leído  todas  mis  obras  y  me  dijo  que  le 
entusiasmaban  y  que  quería  interpretar- 
las, ya  en  las  tablas  o  ya  para  el  Cine.  .  . 
El  señor  Sheldon  será  quien  haga  la  adap- 
tación. Además,  tengo  ya  a  punto  de 
firmar  el  contrato  de  adaptación  de  "Los 
Cuatro  Jinetes  del  Apocalipsis"  y  de 
"Mare    Nostrum". 

— ¿Quién  va  a  hacer  la  película...? 
El  novelista  sonrió  y  no  dijo  una  pa- 
labra. Comprendimos  que  era  una  indis- 
creción insistir  en  un  asunto  que  no  es- 
taba aún  terminado  y  pasamos  a  otra 
cosa.  Quizá  antes  de  cerrar  esta  edición 
sepamos  ya  cuál  será  la  casa  productora 
encargada  de  llevar  al  lienzo  la  genial 
novela. 

— ¿Qué  opinión  tiene  usted  de  la  cine- 
matografía  americana? 

— Todo  lo  que  diga  es  poco.  A  mí  jui- 
cio está  por  encima  de  todas  las  demás, 
no  solamente  desde  el  punto  de  vista  de 
la  presentación  y  la  dirección,  sino  desde 
el  punto  de  vista  artístico.  Es  cierto  que 
su  lado  flaco  son  !os  argumentos,  pero 
es  esa  enfermedad  de  la  que  está  tratan- 
do de  curarse  a  gran  prisa,  y  ya  comien- 
zan a  verse  los  efectos...  Yo,  que  vengo - 
de  Europa,  puedo  darme  cuenta  mejor 
que  ustedes  del  influjo  y  poderío  de  la 
Cinematografía  de  los  Estados  Unidos 
tanto  en  el  Viejo  Continente  como  en  el 
resto  del  mundo.  París  ha  sido  verda- 
deramente tomado  por  asalto  por  los  pro- 
ductores norteamericanos,  que  pueden  en- 
vanecerse, en  estos  momentos,  de  domi- 
nar el  bulevar.    Por  todas  partes   ve   us- 


->       PÁGINA      87. 


C  I  X  E  -  .M  U  \  DIAL 


El    autor   de   "Los    Enemigos   de   la   Mujer"    habla    de   cinematografía    con    William 

Farnum,    durante    su    visita    al    taller    de    la    casa    "Fox",    a    los 

pocos  días   de   llegar  a   Nueva   York. 


ted  no  sólo  anuncios  de  películas  yanquis, 
sino  teatros,  letreros,  carteles  y  fantás- 
ticas manifestaciones  de  "reclame",  al  es- 
tilo de  por  aquí,  cuyas  luces  incandes- 
centes deslumhran  a  los  parisienses  sor- 
prendidos. . . 

- — ¿De  modo  que  es  ima  victoria  norte- 
americana. .  .  ? 

— Indudablemente.  Han  ido  al  terrre- 
no  enemigo  a  plantar  sus  tiendas,  es  de- 
cir, a  comprar  sus  teatros,  a  imponer  sus 
producciones  y  a  inundar  las  capitales  eu- 
ropeas con  sus  cintas,  sus  anuncios  y.  .  . 
sus  dólares.  Y  únicamente  mirándolo  pue- 
de uno  formarse  idea  cabal  de  la  influen- 
cia que  eso  tiene,  no  sólo  desde  el  punto 
de  vista  comercial  sino  desde  el  punto  de 
vista   psíquico.  .  . 

—¿Por  qué  dice  usted  eso? 

— El  Cine  es  uno  de  los  medios  más 
formidables  de  cultura  que  existen.  Mi- 
rando en  Europa  las  cosas  que  en  el  mun- 
do ocurren  a  través  de  la  mentalidad 
yanqui,  es  decir,  por  medio  del  cine  de 
este  país,  por  fuerza  tiene  la  gente  que 
formarse  una  opinión  de  ellas  idéntica  a 
la  norteamericana.  Y  ésto  es  de  una  tras- 
cendencia inaudita.  Además,  significa  un 
acercamiento  de  mentalidad  que  tiene  que 
resultar  provechoso.  La  excelencia  de  la 
producción  norteamericana,  por  otra  par- 
te, servirá  para  estimular  a  los  manufac- 
tureros de  otros  países  y  para  mejorar 
la  producción  general  de  películas.  En 
Europa,  hay  que  tener  en  cuenta,  asimis- 
mo, que  nadie  hace  películas,  porque  no 
hay  dinero;  de  manera  que  ahí,  como  en 
el  resto  del  mundo,  se  están  acostumbran- 
do a  la  producción  yanqui,  y  la  piden,  la 
aplauden  y  la  hacen  subir  incesantemente. 
Esto  es  una  maravilla  de  audacia  que  a 
mí  me  sorprendió.  El  espectáculo  de  un 
productor  norteamericano  apoderándose 
de  París  y  lanzando  sobre  las  aceras  del 
bulevar   el    re-flejo    de    oro    de    su    marca, 

Enero.     1P20      < 


reproducida  en  innumerables  foquillos 
eléctricos,  es  una  de  las  conquistas  más 
evidentes  del  genio  mercantil  y  artístico 
de  esta  gente. 

— Usted  nos  dijo  que  iba  a  hacer  una 
película  suya. . .  ¿Se  trata  acaso  de  la 
adaptación  de  alguna  de  sus  obras,  apar- 
te de  las  que  ya  ha  mencionado? 

— No.  Es  una  ilusión  que  he  tenido  des- 
de hace  mucho  tiempo  y  que  espero  ver 
realizada  pronto.  Ocho  años  llevo  de  pre- 
parar, en  mi  propia  mente,  esa  película 
que  deseo  llevar  al  lienzo  con  el  mismo 
afecto  que  una  novela.    Quiero  que  sea  el 


mejor  capítulo  de  mi  vida  de  hombre  de 
letras.  Y  la  haré  por  puro  entusiasmo 
patriótico  y  artístico.  .  .  Una  obra  espa- 
ñola, clásica,  que  encarne  toda  la  psico- 
logía de  nuestra  raza.  .  . 

— Un  nombre,  señor  Blasco.  .  .  Díga- 
nos. , , 

— ¿Un   nombre?...    Don    Quijote... 

— ¡Don   Quijote! 

— No  se  precipite  usted.  No  será  el 
Quijote  escrito  por  don  Miguel  de  Cer- 
vantes y  llevado  al  lienzo,  como  cualquie- 
ra adaptación  de  la  excelsa  obra.  Eso 
no.  Quiero  hacer  una  película  de  lo  que 
soñó  el  Quijote.  .  .  de  lo  que  no  está  en 
el  libro  de  Cervantes,  pero  que  todos  adi- 
vinamos en  el  reblandecido  cerebro  del 
Caballero  de  la  Triste  Figura.  .  .  Quiero 
llevar  al  lienzo,  no  la  venta  desastrada 
sino  el  palacio  de  plata  que  esa  venta  fin- 
gía a  ojos  de  Don  Quijote. . .    Quiero.  .  . 

Pero  no  nos  dijo  más.  Al  contrario, 
pareció  arrepentido  de  haber  hecho  vis- 
lumbrar, en  su  entusiasmo,  un  poco  de 
esa  obra  que  con  tanto  cariño  está  pre- 
parando. No  obstante,  la  revelación  era 
bastante. 

El  entusiasmo  que  se  traslucía  a  tra- 
vés de  la  forzada  reserva  del  entrevista- 
do —  luchando  entre  el  deseo  de  callar  y 
la  fuerza  de  las  imágenes  que  la  idea 
despertaba  en  él  —  nos  hizo  recordar  la 
frase  clásica,  que  resumió  el  primer  en- 
cuentro de  Lamartine  con  Napoleón:  "Y 
el   genio   se    halló   frente   a  frente".  .  . 

Cervantes  y  su  imperecedero  monumen- 
to de  gloria,  más  alto  que  todos  los  már- 
moles y  que  todas  las  torres,  frente  al 
crisol  de  un  temperamento  que  lo  com- 
prende y  que  quiere  interpretarlo  en  una 
forma  nueva  y  a  través  del  moderno  cri- 
terio estético! 

El    genio    estaba    frente   al   genio. 

Y,  satisfechos  y  agradecidos,  dimos  por 
terminada  la   entrevista. 

Francisco    José    Ariza. 


El   famoso  novelista  español   en  la   casa   de   Pearl   White.     De   izquierda   a  derecha 

los  dos  intérpretes,  Leo  A.  Pollock,  Blasco  Ibáñez,  Wallace  MacCutcheon, 

Miss    Blylh    Daly,    hija    de   Arnold    Daly,    y    la    picara    Pearl 

White,  que  es  una  de  sus  admiradoras  fervientes. 


->       PÁGINA      88 


CINE-MUNDIAL 


"~^)XAJun_, 


(Of^^^ 


Adv. 
Enero,     1920      <- 


->        P  Á  G  I  N  A      89 


CINE-MUNDIAL 


El  Pomo  de  Colorete  es  un  Cofre  de  Pandora 


Por  RODRIGO  DE  CARRASCO 


^•S^  A  IDEA  de  pintarse  es  tan  antí- 
^1  gua  como  el  tiempo.  Desde  la 
Tí^^  IJJíis  remota  antigüedad  el  expe- 
diente se  ha  usado,  sobre  todo, 
para  realzar  la  belleza  o  disimular  los 
defectos.  Cleopatra  y  los  faraones,  los 
asírios  y  los  persas,  hombres  y  mujeres, 
recurrían  a  los  afeites  y  pelucas  con  una 
devoción  que  nada  tiene  que  envidiar  a 
los  recursos  de  los  actores  contemporá- 
neos. Los  griegos,  en  su  teatro,  recu- 
rrían a  la  máscara  que  substituía  las  mo- 
dernas caracterizaciones.  V  antes  que  eso, 
que  es  costumbre  también  adoptada  por 
japoneses   y   chinos,   usaban    afeites. 

Pero  embadurnarse  el  rostro  es  una  co- 
sa y  caracterizarse  conforme  a  las  mo- 
dernas exigencias  de  luz  y  de  arte  es  otra. 
Pocos  ignoran  que,  para  que  una  nariz 
enorme  no  resulte  ni  siquiera  mediana- 
mente grande  a  ojos  del  público,  basta 
ennegrecerla  de  la  punta  a  las  cejas.  Y 
no  hay  actor  "a  una  nariz  pegado"  que 
no  use  este  expediente  cuando  va  a  in- 
terpretar papeles  sentimentales.  Todos 
los  detalles  relativos  a  la  caracterización 
moderna    tienen    igual    ciencia. 

Allá  cuando  comenzaron  en  España  las 
representaciones  teatrales  que  tuvieron 
su  origen  en  los  temas  religiosos.  Jas  ves- 
tiduras eran  las  que  jugaban  el  papel  más 
importante,  y  Jos  actores  salían  con  el 
rostro  limpio  de  pintura  y  afeites.  Más 
tarde,  sobrevinieron  el  corcho  quemado, 
primer  elemento  de  caracterización,  el  co- 
lorete y  otras  substancias  primitivas  y  de 
dudoso,   aunque   socorrido,   efecto. 

Despuí^s  se  usaron  las  pinturas  de  gra- 
sa que,  en  un  principio,  tenían  la  des- 
ventaja de  dañar  la  piel,  a  causa  de  los 
elementos  químicos  que  entraban  en  su 
manufactura,  .\ctualmente  se  emplean 
las  pinturas  (lue  son  a  base  vegetal  e 
inofensiva.  .Vdemás,  el  arte  de  la  carac- 
terización por  fuerza  ha  tenido  que  per- 
feccionarse a  causa  de  que  en  los  tea- 
tros modernos,  el  actor  queda  muy  cerca 
de  la  primera  fila  de  butacas,  las  luces 
son  intensísimas  y,  si  se  usan  los  mis- 
mos procedimientos  que  estaban  en  boga 
allá  en  tiempo  de  Don  Quijote,  los  có- 
micos tendrían  todos  cara  de  agonizan- 
tes o  parecerían  acabados  de  salir  de 
una    carbonera. 

El  poíno  de  colorete  es,  ahora,  una 
caja  de  Pandora,  de  la  que  surgen  ma- 
ravillas de  expresión,  de  sentimiento  y  de 
emoción.  La  caracterización  debe  venir 
del  cerebro,  sin  embargo,  más  bien  que 
de  ese  cofre  semi-mitológico.  Hay  que 
estudiar  el  papel  que  debe  asumirse  en 
escena  a  fin  de  dar  a  la  cara  el  aspecto 
artificial   que   las   circunstancias   exigen. 

En  el  tocador  de  un  actor  o  de  una 
actriz  hay  verdaderas  baterías  de  colo- 
res y  afeites.  Los  lápices  para  el  color 
son  rosados  pálidos,  crema,  blancos,  ama- 
rillentos, anaranjados,  rojizos,  verdosos, 
ocres,  bermellones,  grises,  castaños  y  es- 
carlatas. 

Enero,     1920      < 


Para  las  arrugas  del  rostro,  general- 
mente se  emplea  un  pincel  mojado  en 
negro  de  China.  Para  el  colorete  se  usa 
una  pata  de  conejo.  Para  las  cejas,  tro- 
citos  de  crespón  grises,  negros  o  casta- 
ños. Para  otros  afeites,  utilízanse  espon- 
jas de  todos  tamaños  y  toallas.  Hay  co- 
lores, como  el  blanco  para  los  brazos, 
que  deben  aplicarse  en  forma  líquida. 
Existe,  además,  crema  que  no  tiene  nin- 
guna grasa  para  limpiar  perfectamente  el 
rostro  antes  de  aplicar  los  afeites.  En 
cuanto  a  las  narices  postizas  y  demás 
elementos  de  exageración,  no  hay  came- 
rino que  se  respete  que  no  tenga  cuando 
menos    tres    cajas    grandes. 

Para  dar  idea  de  lo  complicada  que  es 
la  preparación  de  un  artista,  supongamos 
que  estamos  en  conipañía  de  una  moder- 
na actriz  que  se  prepara  para  salir  a  la 
escena. 

El  espejo  dd  tocador  está  rodeado  de 
intensos  foquillos  eléctricos.  A  veces,  pa- 
ra que  la  silueta  de  la  artista  se  repro- 
duzca el  mayor  número  posible  de  veces, 
el  cuarto  está  tapizado  con  lienzos  blan- 
cos de  arriba  a  abajo.  Sentada  ante  el 
espejo,  la  "protagonista"  se  suelta  el  ca- 
bello y  lo  separa  en  dos  bandas  que  en- 
reda en  torno  de  la  cabeza  a  fin  de  que 
ésta  tenga  un  volumen  uniforme  por  to- 
dos lados,  y  luego  ata  una  banda  de  mu- 
selina en  rededor,  con  objeto  de  que  no 
haya  pelillos  cortos  que  caigan  sobre  la 
frente  o  en  la  nuca  y  entorpezcan  la 
labor. 

Con  crema  no-grasienta,  se  unta  el  ros- 
tro, secándose  los  dedos  con  una  toalla 
que  tiene  en  el  regazo.  Luego,  con  otra 
toalla,  se  quita  la  crema,  que  sólo  es  una 
iiiiiiiinitiiiiiiniiiiiiiiiiiiiiii iiiiiiiiitiiiiiiiiiiiiiiiiiiíiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiii 


Mary     Miles    Minter,    la    pequeñita    y 
delicada  actriz  de  la  empresa  Realart, 
según    aparece    en    su    primera    inter- 
pretación   para    esa    marca. 


medida  de  aseo  preliminar.  Si  la  nariz 
es  demasiado  corta  y  hay  que  alargarla, 
basta  moldear  la  masilla  y  darle  forma, 
quitar  hasta  la  última  partícula  de  grasa, 
calentar  un  poco  la  punta  de  la  nariz  y 
aplicar  el  postizo,  oprimiéndolo  fuerte- 
mente. 

Después,  se  le  da  forma,  con  cold- 
cream  en  los  dedos  para  que  no  se  ad- 
hiera a  ellos,  procurando  siempre  dajar 
libres  las  ventanillas,  para  poder  respi- 
rar  libremente. 

I>uego  se  aplica  la  pintura  amarillen- 
ta sobre  todo  el  rostro,  inclusive  los  la- 
bios. En  seguida,  se  emplea  pintura 
gris,  bajo  los  ojos,  y  si  es  papel  de  vieja 
el  que  hay  que  interpretar,  se  dibujan 
las  arrugas,  se  hunden  las  mejillas  (todo 
con  pintura  de  diferentes  colores)  y  se 
hacen,  con  escarlata,  las  pequeñas  bolsas 
que  marcan,  debajo  de  cada  ojo,  los 
avances  de   la  edad. 

No  debe  olvidarse  el  pintar  tras  las 
orejas,  aunque  se  use  peluca,  a  fin  de 
que  el  público,  en  un  descuido,  no  se  en- 
tere del  contraste  entre  la  -piel  fresca  y 
la   pintada. 

Las  bailarinas,  por  lo  general,  se  pin- 
tan con  colores  lívidos  y  solamente  en 
la  línea  de  la  boca  emplean  carmín.  Po- 
niendo rojo  en  el  párpado  superior,  se 
añade  brillo  a  las  pupilas.  Las  orejas 
también  deben  tener  color  y  nunca  de- 
jarse  pálidas   o   blancas. 

Para  las  pestañas,  el  azul  es  el  color 
que  debe  emplearse,  ya  se  trate  de  mo- 
renas, rubias  o  pelirrojas,  aunque  con 
variada  intensidad. 

En  los  hombres,  la  tarea  de  la  carac- 
terización se  facilita  con  la  peluca,  la 
barba  y  los  bigotes  que  dan  al  rostro 
tantas  distintas  expresiones  como  mane- 
ras de  usar  los  aditamentos  capilares 
existen. 

No  puede  negarse  que  todos  los  gran- 
des actores  son  grandes  caracterizadores. 
Vico  podía,  en  sus  últimos  años,  reju- 
venecerse maravillosamente  en  sus  pape- 
les. Borras  y  los  otros  de  la  escena  con- 
temporánea tienen  una  facilidad  asom- 
brosa para  modificar,  a  su  antojo,  el  as- 
pecto  del   rostro   y   de   la  figura. 

Desentrañar  los  múltiples  secretos  del 
tocador  de  un  artista  de  esa  talla  es  ta- 
rea superior  a  nuestras  fuerzas.  Además, 
cada  cual  tiene  su  sistema  y  sus  secre- 
tos profesionales.  Muchos  guardan,  como 
oro  en  paño,  el  secreto  de  una  línea  tra- 
zada bajo  la  nariz  o  un  toque  de  carmín 
en  los  párpados.  Pero,  en  substancia,  los 
lincamientos  generales  que  hemos  men- 
cionado en  este  artículo  representan  la 
síntesis  de  la  caracterización  en  el  teatro 
moderno. 

Del  teatro  al  Cine,  la  diferencia,  en 
esto  de  caracterizarse,  es  enorme.  Son 
dos  sistemas  no  solamente  distintos,  sino 
opuestos  en  todo  y  por  todo.  Y  los  de- 
talles (jue  preceden  se  refieren  exclusi- 
vamente   a   las    tablas. 

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CINE-  iM  U  X  D  I  A  L 


La  Mujer  Hermosa  en  el  Cine  y  en  el  Teatro 


Por  GIL  PÉREZ 


eXISTE  en  los  Estados  Unidos  un 
señor  (jue  está  considerado  en  to- 
das las  partes  del  mundo,  donde- 
quiera que  existen  teatros  y  las 
empresas  mantienen  contacto  con  el  mo- 
vimiento artístico  internacional,  como  el 
experto  en  belleza  por  excelencia.  Otros 
sabrán  escribir,  o  anunciar,  o  presentar 
obras,  u  organizar  compañías  cinemato- 
gráñcas  y  teatrales,  o  importar  y  expor- 
tar películas,  etc.,  etc.:  Florenz  Ziegfeld 
sabe  escoger  mujeres  bellas.  El  esposo 
de  Billie  Burke,  hoy  multimillonario,  no 
ha  heclio  otra  cosa  en  los  veinte  y  pico 
de  años  que  lleva  de  empresario.  Sus 
dos  espectáculos  neoyorquinos,  el  "Folies" 
y  el  "Frolic"  de  medianoche,  son  famo- 
sos por  los  múltiples  y  diversos  tipos  de 
mujeres  bellas  con  que  cuentan.  Son  el 
punto  de  reunión  de  la  gente  rica,  de 
la  juventud  alegre,  del  forastero  con  los 
bolsillos  repletos  de  oro.  .  .  y  la  pesadi- 
lla de  las  familias  acaudaladas  por  los 
muchos  retoños  de  la  aristocracia  yan- 
qui que  escogieran  esposa  entre  sus  coros. 
Mr.  Ziegfeld,  por  tanto,  sabe  lo  que 
es  belleza  femenina  y  cómo  debe  pre- 
sentarse para  que  surta  el  efecto  desea- 
do sobre  las  tablas.  De  ahí  que  las  de- 
claraciones hechas  por  él  recientemente 
sobre  este  tema  a  un  redactor  del  "Amer- 
ican jMagazine"  sean  en  extremo  intere- 
santes, no  sólo  para  los  norteamericanos 
sino  también  para  nuestros  lectores  de  la 


Preguntaron  a  Mr.  Ziegfeld:  ¿Qué 
edad  tiene  la  corista  más  vieja  que 
usted  conoce?  He  aquí  su  respuesta: 

— La  corista  de  más  edad  que  co- 
nozco, en  compañías  análogas  a  las 
nuestras  tiene  35  años  y  una  hija 
señorita.  Todavía  atrae  con  sus  en- 
cantos y  baila  bien;  pero  no  conozco 
otro   caso   igual. 

— Los  primeros  signos  de  que  la 
juventud  se  aleja  aparecen  en  los 
ojos,  las  mejillas  y  en  el  cuello  por 
debajo  de  la  barba.  Los  ojos  pier- 
den algo  de  su  brillo,  las  mejillas 
son  menos  tersas  y  la  barba  da 
muestras  fatales  de  convertirse  en 
doble.  Luego,  empieza  a  notarse  lo 
que  en  el  "argot"  teatral  inglés  se 
llama  "cuello  de  pavo",  y  este  es 
un  síntoma  inexorable  de  que  se  acer- 
ca el  meridiano  de  la  vida,  como 
dicen    los    novelistas    cursis. 


raza,    que    no    van    a    la    zaga    en    estos 
asuntos. 

Dejemos,  pues,  que  explique  Mr.  Zieg- 
feld cómo  se  seleccionan  sus  célebres  co- 
ristas— el  grupo  de  mujeres  más  guapas 
de  la  escena  norteamericana.  Y  conste 
que  todo  lo  que  sigue  son  opiniones  y 
juicios  del  empresario  neoyorquino. 
*     «     * 

En  los  Estados  Unidos  se   ven  más   ti- 
pos de   mujeres  bonitas  que   en   parte   al- 


guna del  mundo.  Esto  obedece  a  que 
hay  toda  clase  de  nacionalidades  y  las 
mezclas    de   las   más   diversas    razas. 

Las  distintas  regiones  del  país  tienen 
sus  diferentes  tipos.  El  Sur  parece  ser 
el  manantial  más  fecudno,  aunque  Ca- 
lifornia le  anda  muy  cerca.  Entre  las^ 
ciudades,  Nueva  York,  Filadelfia,  Balti- 
more   y   San    Francisco   van    a   la   cabeza. 

El  tipo  del  Sur  tiene  cabello  y  ojos 
negros,  maneras  refinadas  y  mucha  gra- 
cia. El  de  California,  y  por  lo  general  el 
de  todas  las  regiones  del  Oeste,  se  dis- 
tingue por  sus  ojos  azules  o  grises,  ca- 
bello rubio  o  castaño,  y  un  andar  des- 
envuelto y  atlético  que  caracteriza  a  los 
que  han  hecho  mucho  ejercicio  al  aire 
libre. 

El  tipo  neoyorquino  revela  menos  na- 
turalidad, aunque  muestra  mayor  seguri- 
dad en  sí  mismo.  La  muchacha  neoyor- 
quina está  absolutamente  convencida  de 
sus  poderes  de  atracción,  y  no  lo  oculta. 

Cuando  se  trata  de  elegir  jóvenes  para 
la  escena  muda  o  hablada,  este  asunto 
de  la  belleza  resulta  un  problema  harto> 
complicado.  Una  cara  bonita  es  esencial, 
a  pesar  de  ser  muy  pocos  los  papeles  que 
pueden  encomendársele  a  una  joven  des- 
provista de  buena  figura,  o  que  no  sepa 
por  lo   menos   conducirse  con  donaire. 

Este  punto  no  es  de  vital  importancia 
fuera  de  las  tablas,  pero  sí  lo  es  sobre 
el    escenario. 


La  mujer  joven   y   guapa,   de  cara   y   cuerpo,   es   hoy   un    requisito  indispensable  del  cine  y  el  teatro.    Sin  ella,  no  hay  posibilidad 

de  presentar   cintas   cómicas   de   sabor   internacional   ni   revistas    teatrales  de  sensación.    Los  siete  exponentes  de  la  belleza  física 

que    aparecen    en    esta    página    pertenecen    al    elenco    de    William    Fox. 

Enero,     1920      < ■ >      Página     Pl 


CINE-  M  U  X  DIAL 


Aquí  aparecen  las  célebres  hermanas  Talmadge,  que  cuentan   a   millones   sus   admiradores   en   los   Estados   Unidos   y   en   el   exte~ 

rior.    Estas  chicas  no  sólo  fíguran  como  estrellas  de  primera  magnitud,    sino    que   pertenecen    a   una    familia   de    magnates    en    el 

negocio    de    espectáculos,     que    manejan    con    inteligencia    verdaderamente    admirable. 


Cuantío  se  escogen  muchachas  para  las 
grandes  revistas  teatrales,  se  empieza  por 
descartar  las  que  carecen  de  belleza  en 
el  rostro  y  el  cuerpo.  La  segunda  prue- 
ba es  tan  sencilla  que  de  seguro  sor- 
prenderá al  lector.  Se  reduce  a  hacer 
que  las  aspirantes  caminen  a  través  del 
escenario   a   los   acordes  de   una  orquesta. 

Por  supuesto,  es  público  y  notorio  que 
tanto  para  las  revistas  y  demás  obras 
teatrales  ligeras  como  para  las  películas, 
especialmente  las  cómicas,  lo  primero  que 
ha  de  tener  una  joven  es  belleza  física. 
Si  no  posee  este  requisito,  qu^da  recha- 
zada   incontinenti. 

Pero  una  vez  resuelto  lo  referente  al 
atractivo  físico,  comienza  la  faena  prin- 
cipal. Una  cara  bonita  no  basta  para 
crear    impresión    desde   las   tablas. 

Ls  n>uchachas  que  alcanzn  éxito  ver- 
dadero poseen,  además  de  belleza,  lo  que 
en  Norte  América  denominan  personali- 
dad, es  decir:  simpatía,  magnetismo.  Y 
aun  la  belleza  física  ocupa  im  segundo 
lugar  cuando  hay  suficiente  magnetismn 
o  personalidad.  La  belleza  se  ve  —  la 
atracción    magnética    se  'siente. 

Si  a  estos  dos  atributos,  belleza  y  per- 
sonalidad, se  le  agrega  un  tercero:  la  ha- 
bilidad de  liacer  algo,  sea  lo  que  fuere, 
perfectamente  bien,  entonces  nos  encon- 
tramos en  seguida  en  presencia  de  un 
producto  humano  cuyo  triunfo  desde  las 
tablas   está    descontado. 

En  el  teatro  a  veces  damos  entrada  a 
una  muchacha  sin  .seso  porque  realmente 
es  tan  hermosa  que  no  nos  atrevemos  a 
rechazarla;  pero  jamás  le  encomendamos 
un  papel  de  importancia,  ya  que  cuanto 
más  tenga  que  hacer  más  en  evidencia 
pondrá  su   falta   de  talento. 

Todo    el   mundo   se  habrá  percatado   de 

Enero.     1020      < 


que  las  bailarinas  sonríen  siempre.  Y 
sonríen  porque  esa  es  una  parte  tan  im- 
portante del  baile  como  los  mismos  pasos. 
Se  las  enseña  a  sonreír  lo  mismo  que  a 
bailar,  por  ser  elemento  esencial  del  tra- 
bajo. La  danza  representa  una  expre- 
sión de  júbilo,  }'  asi  la  bailarina  profe- 
sional   sonríe    para    revelar    felicidad. 

Pocas  bailarinas,  muy  pocas,  logran 
obtener  este  efecto.  Por  lo  general  son- 
ríen hasta  el  último  saludo,  hecho  lo  cual 
sus  rostros  asumen  tal  expresión  de  se- 
riedad que  parece  como  si  hubieran  is- 
to   al   casero. 

Los  gustos  populares  cambian,  como 
todas  las  cosas.  Hace  algunos  años,  las 
mujeres  altas  y  hermosas  eran  las  que 
más  gustaban.  En  la  fecha  a  que  me 
refiero  las  bellezas  de  esta  índole  ni  si- 
quiera hablaban  o  bailal>an :  limitábanse 
a  caminar  por  el  e.'ícenario  y  a  adoptar 
l")osturas  majestuosas,  luciendo  soberbios 
trajes.  Desi>ués  vino  la  reacción  y  el  pú- 
blico prefería  las  tiinieres  jiequeñas.  Hoy 
el  jiúblicn  norteamer'cano  podría  entonar 
la  canción  española:  "Me  gustan  todas.  .  ." 
Todos  los  tipos,  si  son  agraciados,  están 
de    moda. 

Esto  no  quiere  decir  que  no  liaya  un 
tipo  popular  en  la  actualidad.  Lo  hay, 
y  es  la  muchacha  de  mediana  estatura, 
esbelta,  pero  no  delgada.  Antes  había 
predilección  por  la  bajita  bien  envuelta 
en  carnes.  Hoy  debe  tener  un  par  de 
pulgadas  itkís  de  estatura,  pero  el  mis- 
mo   peso. 

La  muchacha  menudita.  no  obstante, 
jamás  pierde  su  boga.  Mucha  gente  se 
figura  que  la  estatura  es  una  indicación 
de  la   edad. 

L'na  mujer  pequeña  les  parece  joven 
sencillamente   porque    es   pequeña.     Y   co- 


mo a  todos  nos  agrada  la  juventud,  la 
muchacha    pequeña    es    popular. 

La  mujer  alta  y  hermosa  es  un  re- 
quisito indispensable  para  las  revistas 
norteamericanas.  Sin  ella  sería  imposible 
presentar  como  es  debido  estos  espectácu- 
los. Ella  es  la  que  se  encarga  de  los 
efectos  deslumbrantes  porque  puede  lle- 
var los  trajes  más  lujosos.  Las  peque- 
ñas bailan  y  hacen  todas  las  partes  de 
regocijo.  La  majestad  y  distinción  per- 
tenece   a    las   altas. 

Es  una  regla  casi  sin  excepción  que 
la  mujer  pequeña  es  el  tipo  más  popu- 
lar de  los  hombres.  Las  damas,  por  el 
contrario,  se  vuelven  locas  por  las  altas. 
Los  hombres  las  admiran  también,  pero 
no  hay  duda  de  que  prefieren  las  chi- 
quitas. 

No  estará  de  más  dejar  sentado  que 
las  muchachas  pequeñas  son  más  bonitas 
si  tienen  el  cabello  rizado.  Las  altas  no 
lo  requieren.  Producen  el  mismo  efecto 
con   cabello  lacio,  o  ligeramente  ondeado. 

Las  judías  no  pasan,  por  lo  regular,  de 
la  estatura  mediana.  En  realidad  son  pe- 
queñas, en  su  inmensa  mayoría.  Existen 
muchos  tipos  de  gran  belleza  entre  las 
judías,  pero  llegan  a  la  madurez  rápida- 
mente y  pierden  la  esbeltez  de  la  ju- 
ventud. .\  esto  obedece  que  no  duren 
mucho  en  los  coros  de  Norte  América. 

Las  irlandesas  ofrecen  un  material  mag- 
nífico. Por  lo  común  tienen  ojos  bonitos, 
nariz  bien  perfilada,  cabello  amplio  y  se- 
doso, boca  expresiva.  Las  inglesas  tienen 
una  l>elleza  característica  y  nos  son  de 
gran  valor  por  lo  bien  que  hablan.  Pero» 
por  regla  general,  las  mujeres  más  gua- 
pas que  aparecen  en  las  compañías  de 
este  país  son  norteamericanas  netas,  es 
decir:  nacidas  en  los  Estados  Unidos,  aun- 

>        PÁGINA      92 


puesto, 
centes. 

En    nue 
quinos,  los 
público  que 
viste     especi' 
nuestras  a' 
damas   se' 

Estp 
estu' 


esce- 

numero- 

hubo  que 

usados    en 

lilan  las  pren- 

T  de  diez   por 

^mana.     Por 

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días. 


Enero.     1020      <,- 


->        PÁGINA      95 


CINE-MUNDIAL 


EN  el  Century  Tlientre.  unn  de  los  co- 
liseos   más    elefantes    y     de     iii;' -•; 

proporciones  que  hoy  existen  en  el  mun- 
do, y  con  una  entrada  de  $16,000,  se 
estrenó  en  Nueva  York  a  principios  de 
mes  la  versión  inglesa  de  "Afrodita". 
Alan  Dale,  el  célebre  critico,  califica  la 
obra    en    los    siguientes    términos: 

"La  suntuosa  producción  escénica 
"Afrodita"  atrajo  anoche  al  "Century"  un 
público  que  esperaba  sonrojarse,  y  aún 
en  Nueva  York  blasé  esas  esperanzas  no 
quedaron    defraudades. 

"El  espectáculo  se  basa  en  una  novela 
de  Fierre  Louys  cuya  lectura  ha  sido  pro- 
hibida. Relata  con  franqueza  —  con  de- 
masiada franqueza — y  con  mucho  realis- 
mo —  con  exceso  de  realismo  —  episodios 
de  la  vida  cortesana  de  Alejandría.  La 
mescolanza  de  mujeres  medio  desnudas 
y  negros  casi  en  cueros  es  una  afrenta  a 
la  decencia  de  la  comunidad." 

Hasta  aquí  Alan  Dale  que,  entre  pa- 
réntesis, debe  ser  un  experto  en  esto  de 
ofensas  a  la  moral,  ya  que  sostuvo  múl- 
tiples escaramuzas  con  la  policía  y  los 
tribunales  por  análoga  causa  cuando  se 
estrenó,  hace  un  año,  su  drama"  "La  Ma- 
dona   del   Futuro". 

Aunque  la  prensa  neoyorquina,  en  su 
mayoría,  ensalza  la  obra,  no  hay  duda 
de  que  se  ha  exagerado  algo  la  nota  "ve- 
rística".  Yo  estuve  en  el  estreno  y  reci- 
bí varias  sorpresas  alarmantes,  sobre  todo 
en  la  escena  en  que  Dorotliy  Dalton,  la 
artista  cinematográfica,  hizo  el  papel  de 
estatua  con  mucho  arte,  es  cierto,  pero 
con  una  naturalidad  tan  fiel  que  produjo 
risas  y  movimientos  nerviosos  entre  las 
damas  y  murmullos  de  admiración  entre 
los  hombres.  Y  conste  que  fui  empre- 
sario en  Cuba  durante  el  imperio  del 
"naturalismo"  y  estoy  curado  de  espantp. 

Sobre  si  es  moral  o  inmoral,  cada  cual 
es  muy  dueño  de  su  opinión  y  Alan  Dale 
no  va  descaminado  en  mucho  de  lo  que 
dice;  pero  como  espectáculo  es  lo  más 
portentoso  y  deslumbrante  que  hasta  la 
fecha  se  ha  llevado  a  un  escenario  nor- 
teamericano. 

Hay  un  punto,  no  obstante,  que  no 
deja  lugar  a  dudas:  si  no  fuera  por  la 
abundancia  de  desnudos  y  semidesnudos 
que  aparecen  en  escena  al  mismo  tiempo, 
"Afrodita"  resultaría  rematadamente  por- 
nográfica, pero  son  tantas  las  sensaciones 
que  se  le  vienen  encima  al  espectador 
una  tras  otra  que  no  hay  tiempo  para 
fijar  la  vista  en  sitio  determinado  y  no 
le  queda  a  uno  otro  recurso  que  el  de 
abarcar  el  conjunto.  Esto  salva  la  obra, 
porque  con  una  mujer  y  dos  de  los  etió- 
picos   que   escandalizaron    al    crítico    neo- 

ExERO,     1920      < 


yorquino  habría  suficiente  para  precipi- 
tar la  intervención  de  la  policía— si  per- 
manecieran solos  en  escena  por  cinco  mi- 
nutos. 

♦  *  » 
TESTANDO  la  semana  pasada  en  el  tea- 
■'-'  tro  con  un  antiguo  amigo  ocurrió  un 
caso  curioso  que  revela  con  claridad  la 
diferencia  que  existe  entre  la  escena  nues- 
tra y  la  inglesa. 

Era  en  Proctor's,  donde  las  películas 
se  mezclan  con  los  números  de  varieda- 
des. Terminaba  la  exhibición  de  "El  Tau- 
maturgo", la  gran  obra  de  George  Loan 
Tucker,  tan  emocionante  como  cualquie- 
ra de  las  de  Griffith.  Un  paje,  unifor- 
mado al  estilo  de  la  Guardia  Republica- 
na de  Haití,  cambia  el  letrero  al  costado 
del  escenario  y  aparece  el  nombre  de 
Mike  S.  Whalen.  Mi  amigo  comienza  a 
moverse  en  la  butaca.  Está  nervioso,  no 
hay  duda.  Yergue  su  cuerpo  y  mira  con 
fijeza  hacia  la  bambalina  derecha.  La  or- 
questa lanza  al  aire  las  notas  de  una 
marcha  bulliciosa  y  aparece  el  cómico  en 
escena:  el  Sr.   Mike  S.   M'halen. 

— ¿Te  acuerdas  de  éste,  Hermida? 

— Hombre,  no.  Esta  es  la  primera  vez 
que  lo  veo. 

— Te  equivocas.  Lo  vimos  varias  ve- 
ces en  Londres.  Recuerdo  que  estabas 
conmigo  la  noche  que  debutó  Yukio  Tani, 
el  luchador  japonés,  en  el  Oxford  Music 
Hall,  y  este  Whalen  era  uno  de  los  di- 
versos números  del  programa.  Ahora  te 
convencerás.  Aquí  sale  con  traje  claro 
de  verano  y  bombín  carmelita;  en  Lon- 
dres llevaba  levita  y  sombrero  de  copa. 
El  bastón  es  el  mismo:  verás  cómo  lo  plie- 
ga en  forma  de  telescopio  y  se  lo  guar- 
da en  él  bolsillo.  Allá  el  monólogo  con- 
sistía en  una  serie  de  chistes  sobre  un 
albañil  irlandés,  una  señora  tan  gruesa 
que  se  invertían  15  minutos  en  darle  una 
vuelta  a  la  redonda,  y  una  historieta  so- 
bre un  alemán  que  se  emborrachaba.  Ter- 
minaba con  una  canción  alusiva  a  la  con- 
currencia.   Veremos  lo  que  hace  ahora. .  . 

Efectivamente.  El  bueno  de  WTialen 
hizo  exactamente  lo  mismo  que  había  he- 
cho quince   años   antes  en   el   teatro  lon- 


dinense. Se  metió  el  bastón  en  el  bolsillo, 
nos  habló  del  irlandés  y  del  alemán,  ex- 
plicó las  peculiaridades  de  la  dama  obe- 
sa citada,  nos  cantó  la  canción  alusiva 
de  marras,  etc.,  etc.  Hubo  una  ligera 
diferencia:  cuando  en  Londres  mehciona- 
ba   a   Picadilly,   aquí   aludía   a   Broadway. 

Ya  oigo  a  los  cómicos  españoles,  so- 
bre todo  los  del  género  chico  que  hacen 
tres  obras  por  noche:  —¡Eso  no  es  Arte! 
¡Esos  no  son   artistas!,   etc.,   etc. 

En  realidad,  tienen  razón.  Si  trabajos 
análogos  al  de  Whalen,  a  quien  menciono 
por  representar  un  caso  típico,  son  Arte, 
yo   soy.  . .   cura. 

La  culpa,  por  supuesto,  no  la  tiene 
Whalen  ni  nadie.  De  nacer  en  España  o 
Italia,  Whalen  huliiera  tenido  que  apren- 
der cuarenta  o  cincuenta  papeles  en  el 
transcurso  de  su  carrera  para  ganarse  la 
vida;  pero  en  los  Estados  Unidos,  con  sus 
110  millones  de  habitantes,  puede  recitar 
la  misma  cosa  a  públicos  distintos  du- 
rante seis  o  siete  años.  Después  tiene 
dos  o  tres  años  en  Inglaterra,  otro  en 
la  India,  otro  en  el  Transvaal.  dos  en 
Nueva  Zelandia  y  Australia,  uno  en  el 
Canadá.  .  .  y  cuando  vuelve  a  Nueva  York 
resulta  todo  nuevo,  ya  que  son  muy  con- 
tadas las  personas  que  se  gastan  memorias 
como  las  de  mi   amigo. 

*  *     * 

CON  motivo  de  la  demanda  entablada 
por  la  señora  Grace  Humiston  con- 
tra la  Universal  Film  Company,  el  Tri- 
bunal Supremo  del  Estado  de  Nueva  York 
ha  fallado  que  las  personas  cuyas  activi- 
dades salen  a  la  luz  pública  no  tienen 
derecho  a  poner  objeciones  si  sus  rostros 
aparecen  fotografiados  sobre  las  panta- 
llas de  los  cines,  del  mismo  modo  que 
tampoco  pueden  exigir  daños  y  perjuicios 
de  los  periódicos  que  reseñan  los  actos 
públicos  en  que  hubieron  de  tomar  parte. 

La  señora  Humiston  adquirió  cierta  ce- 
lebridad en  los  Estados  Unidos  al  descu- 
brirse el  asesinato  de  la  niña  Ruth  Cru- 
ger,  cuyo  cuerpo  apareció  enterrado  ba- 
jo "el  piso  de  la  tienda  del  italiano  Alfred 
Cocchi.  En  el  pleito  aludido,  exigía  a  la 
Universal  §50,000  de  indemnización  por 
haberla  hecho  aparecer  en  unas  "actuali- 
dades cinematográficas". 

Este  fallo  sienta  un  precedente  jurídi- 
co de  gran  importancia  para  el  Cine  en 
este  país. 

*  *     * 

AL  despedirse  Blasco  Ibáiiez  de  Pearl 
M'hite,  en  cuya  residencia  campestre 
había  pasado  unas  horas  agradables  con 
varios  amigos,  la  "estrella"  de  los  foto- 
dramas  en  serie  obsequió  al  novelista  es- 
pañol  con   un   ejemplar  del  libro   de  me- 

>       PÁGINA      96 


CINE-MUNDIAL 


iiioriüs  que  acaba  de  escribir,  con  la  si- 
guiente dedicatoria:  "Del  peor  autor  del 
nuindo   al   mejor.— Pearl  Wbite". 

*  *     ♦ 

PL  agente  del  Primer  Circuito  en  Cle- 
■'-'  veland  alquiló  al  único  exhibidor  de 
un  pequeño  pueblo  una  copia  de  la  últi- 
nia  proilncción  de  Mary  Pickford,  me- 
diante cincuenta  dólares  pagados  por  ;uJe- 
lantado.  Transcurrieron  días  y  días  sin 
que  diera  señales  de  devolver  la  copia, 
y  por  fin  hubo  necesidad  de  despachar 
una  persona  a  recogerla.  Trabajo  costó 
convencer  al  empresario,  acostumbrado  a 
pagar  cinco  y  diez  dólares  de  alquiler  por 
día,  que  los  cincuenta  de  marras  no  le 
daban  derecho  de  propiedad  sobre  la  cin- 
ta. ¡Cuántos  casos  como  éste  podrían 
contarse  de  la  América  Latina ! 

*  *     * 

EN    un    restauran t    frecuentado    por    ar- 
tistas  de   la   escena   muda. 
Camarera:  ¿Me  dio  usted  ya  su  orden? 
Cómico:    ¿Desde    cuándo    trabaja    usted 
aquí? 

Camarera:  Hace  una  semana. 
Cómico :    No,    entonces    se    la    di    a    la 
otra   camarera. 

*  ♦     ♦ 

MONROE  SALISBURY,  el  favorito  de 
la  Universal  que  tantos  admiradores 
tiene  en  los  países  de  habla  española,  ha 
concluido  en  estos  días  una  serie  que  se 
estrenará  en  los  Estados  Unidos  con  el 
título    de    "La     Melodía-Fantasma". 


DESPUÉS  de  una  reunión  violenta  ce- 
lebrada el  3  de  diciembre  pasado  en 
el  Teatro  Globe  de  Londres,  los  repre- 
sentantes del  gremio  de  actores  de  la 
Gran  Bretaña  acordaron  rechazar  el  con- 
trato normal  que  hoy  ofrecen  las  empre- 
sas y  someter  a  un  voto  general  la  cues- 
tión  de   la   huelga. 

*  *     * 

EL  empresario  londinense  Bert  Howells 
ha  obtenido  los  derechos  de  represen- 
tación sobre  el  drama  español  "María  del 
Carmen",  original  de  Feliú  y  Codina,  que 
en  la  actualidad  se  está  dando  en  el  tea- 
tro Antoine  de  París,  con  el  título  de 
"Los  jardines  de  Murcia".  Esta  obra, 
que  en  la  capital  de  Francia  ha  alcan- 
zado un  gran  éxito,  se  estrenará  en  Nue- 
va   York    y    Londres    al    mismo    tiempo. 

*  *     * 

DEBIDO  a  la  huelga  de  mineros,  que 
continúa  en  todo  su  apogeo  a  pesar  de 
que,  según  el  gobierno,  "no  existe  legal- 
mente",  han  vuelto  a  ponerse  en  vigor 
las  medidas  restrictivas  sobre  el  consumo 
de  carbón  que  rigieron  durante  la  gue- 
rra. Si  la  huelga  no  termina  "de  he- 
cho" pronto,  habrá  necesidad  de  cerrar 
muchos  de  los  teatros  de  los  Estados 
Unidos. 

*  »     • 

POR  haber  usado  su  efigie  más  o  me- 
nos al  natural  portando  toda  clase  y 
hechuras  de  corsés,  la  artista  Leonore 
Harris  reclama  una  indemnización  de 
$10,000  a  una  casa  neoyorquina  que  con- 
fección;! ese  tan  necesario  artículo  de 
señora. 


A  I^GUNOS  de  los  directores  de  más 
■*»■  prestigio  en  la  escena  muda  nortea- 
mericana se  reunieron  la  semana  pasada 
con  objeto  de  asociarse  tan  pronto  expi- 
ren sus  contratos.  A  la  reunión  asistie- 
ron Marsh all  Neilan,  Tom  Ince,  Maurice 
Tourneur,  George  Loane  Tucker,  Mack 
Sennet  y  Alian  Dwan.  Proyectan  produ- 
cir las  cintas  independientemente,  pero 
distribuirlas  por  medio  de  la  misma  com- 
pañía. El  motivo  de  la  nueva  combina- 
ción, si  son  ciertos  los  rumores  que  circu- 
lan, es  el  de  combatir  las  tendencias  mo- 
nopolizadoras  de  la  Paramount,  que,  a 
juicio  de  los  expertos,  parece  resuelta  a 
dominar  las  actividades  de  producción  y 
exhibición  en  Norte  América.  Cinco  de 
los  directores  citados — todos  menos  Mar- 
shall  Neilan — tienen  contratos  con  esa 
empresa.  El  de  Neilan  con  el  Primer  Cir- 
cuito termina  a  primeros  del  próximo 
septiembre,  en  cuya  fecha  también  esta- 
rán   libres   los   otros   directores. 


AOLAF  SKAVLAN,  uno  de  los  actores 
que  tomó  parte  en  el  fotodrama 
"Ojos  de  Juventud",  acaban  de  abrirle 
los  ojos,  según  se  alega  en  el  escrito  pre- 
sentado por  su  abogado  ante  los  tribu- 
nales de  Nueva  York  con  motivo  de  la 
demanda  de  divorcio  implantada  por  su 
esposa. 

En  este  escrito  va  incluida  una  carta 
que,  asegura  Olaf,  hu'bo  de  dirigirle  su 
cara  mitad  cuando  andaba  por  Califor- 
nia trabajando  ante  la  cámara.  Hela 
aquí: 

"Mi  caramelito  inolvidable:  No  puedes 
imaginarte  lo  que  te  echo  de  menos.  Te 
envío  un  míHón  de  besos  y  todo  mi  amor. 
Eres  una  joya  de  marido." 

Al  volver  a  su  hogar  es  cuando  acae- 
ció la  escena  de  la  apertura  de  ojos;  es 
más,  Olaf  alega  que  estuvo  en  un  tris 
que  no  le  cerraran  ambas  linternas  por 
completo,  pues  la  señora  lo  recibió  a 
trompada  limpia  y  con  las  siguientes  y 
poco   dulces   palabras: 

"¡Mentecato!  ¡Imbécil!  ¿Por  qué  te 
apareces  por  aquí  cuando  sabes  demasia- 
do que  ya  no  te  quiero? 

El  señor  Skavlan  también  declara  que 
lo  dicho  por  su  mujer  sobre  escasez  de 
fondos  es  una  solemne  calumnia,  ya  que 
siempre  ha  partido  con  ella  "al  serru- 
cho", es  decir:  que  siempre  le  ha  entre- 
gado la  mitad  de  su  sueldo,  y  a  veces 
más  de  la  mitad. 


LAS  primeras  figuras  del  coro  del  Vati- 
cano terminaron  la  jira  en  los  Esta- 
dos Unidos  y  ya  han  emprendido  viaje 
de  regreso  a  Italia,  donde  tomarán  par- 
te en  las  fiestas  religiosas  de  fin  de  año. 
Durante  su  estancia  en  Norte  América 
dieron  56  conciertos,  obteniendo  una  en- 
trada bruta  de  más  de  $500,000.  Los 
tres  conciertos  celebrados  en  Nueva  York 
dejaron  un  ingreso  de  taquilla  de  $36,000. 
*     *     * 

UN    traductor    de    títulos     al     portugués 
que    viene    con    frecuencia    a    esta    re- 
dacción,  se    quejaba   de   que    le    había   sa- 
lido  un  competidor  tirándole  a  muerte. 
— Es  un  señor  profesor,  con  la  mar  de 


Molly    Malone,    la    nueva    estrella    có" 
mica    de    la    Empresa    Robertson-Cole. 

iiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiitiiniiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiniiiiiiiiiiiiiuiiiiiiiiitwiiiiiituiiiiniiiíii^^ 

pergaminos,  y  me  está  llevando  casa  traa 
casa.  Si  la  cosa  sigue  así,  me  arruino. 
Tendré  que  dedicarme  a  otro  negocio. 
¿Qué  voy  a  hacer,  Hermida? 

Pasaron  algunas  semanas  y  el  traduc- 
tor volvió   otra   vez   a  la   oficina. 

- — ¿Cómo  marcha  el  negocio? — le  pre- 
gunté.— Le  sigue  dando  guerra  el  compe- 
tidor aquel. 

— No,  no,  eso  se  acabó.  Las  casas  me 
están  llamando  de  nuevo.  El  profesor 
resultó  peor  que  yo. 

Jorge  Hermida. 


Enero.      IQJO       <- 


->        PÁGINA      07 


CINE- MUNDIAL 


j</°í  que  G¿f ^eicríéf 


poü^ 


■as\-^'' 


E  cuando  en  cuando,  sale  por 
ahí  algún  ingenuo  que,  después 
de  haber  presenciado  en  un  Cine 
tal  o  cual  película  en  la  que  hay- 
fieras,  luchas  a  puño  limpio  o  alguna  otra 
escena  realista  de  las  que  es  de  rigor  que 
se  presenten  en  una  cinta  con  sabor  nor- 
teamericano, pregunta,  incrédulo:  "¿Pero 
esas  trompadas  son  de  veras?  ¿Y  esas 
fieras    son    fieras    o    perros    disfrazados?" 

Y  por  si  hubiese  quien  lo  dudara,  bue- 
no es  repetir  algunas  experiencias  de 
"entre  bastidores"  para  que  se  vea  que 
el  realismo  cinematográfico  está  ponién- 
dose tan  exigente  que,  a  lo  mejor,  van 
a  faltar  actores  que  se  atrevan  a  tomar 
parte  en   tal   o  cual  escena. 

No  es  raro  que,  cuando  se  está  repre- 
sentando, para  el  Cine,  una  riña  a  puñe- 
tazos, tenga  que  intervenir  todo  el  per- 
sonal de  los  escenarios  para  separar  a 
los  contendientes  que,  enfurecidos  por  los 
golpes  y  enojados  de  veras,  intentan  dar 
un  final  enteramente  personal  a  lo  que 
empezó   como   puro   espectáculo. 

Hay  el  caso  auténtico  de  Jim  Savage, 
pugilista  de  profesión  que,  según  cuenta 
Herbert  Corey  en  "Everybodys  Maga- 
zine",  fué  contratado  por  una  casa  pro- 
ductora para  tomar  parte  en  una  película 
en  que  había  innumerables  bofetadas  por 
repartir.  Los  productores  creyeron  que 
Jim,  conocedor  de  los  secretos  del  com- 
bate, trataría  de  no  hacer  daño  a  sus 
contrincantes,  limitándose  a  hacer  como 
que  pegaba.  Y  a  fin  de  obligarlo  a  que 
perdiera  los  estribos  y  repartiera  golpes 
efectivos  y  sin  consideración  alguna,  le 
dijeron:  "Hasta  mañana  no  habrá  pelea, 
pero  es  necesario  ensayar  la  escena  hoy 
mismo. . ." 

Savage  comenzó  a  "ensayar",  todo  son- 
risas, pero  cuando  seis  hombres  comen- 
zaron a  golpearle  a  un  tiempo,  con  todas 
sus  fuerzas,  la  sonrisa  desapareció  y  fué 
substituida  por  un  ojo  apachurrado,  una 
boca  sanguinolenta  y  un  carrillo  infla- 
mado. Con  lo  cual  Jim  se  puso  furioso 
en  toda  regla  y  empezó  a  repartir  moji- 
cones a  diestra  y  siniestra,  para  satisfac- 
ción y  deleite  del  director.  Cuando  ter- 
minó "la  función",  había  dos  contrincan- 
tes por  el  suelo,  sin  sentido,  y  otro  hecho 
un  ovillo  en  un  rincón.  Los  que  queda- 
ban estaban  tan  interesados  en  darse  mu- 
tuas bofetadas  que  costó  gran  trabajo  se- 
pararlos. 

— De  modo  que  eso  fué  un  ensayo. . . 
¿  eh  ? — dijo    Savage    al    director    con    aire 


feroz...  ¿Y  cuándo  comienza  la  escena 
verdadera? 

— Ya  está — contestó  el  otro. — Esa  fué 
la   escena   verdadera. 

En  cambio,  hace  poco,  una  de  las  prin- 
cipales casas  productoras  estaba  fotogra- 
fiando la  escena  culminante  de  una  de 
sus   más  complicadas  películas  especiales. 

Y  resultó  que  a  la  hora  en  que  todo  es- 
taba listo,  y  después  de  haber  incurrido 
en  gastos  enormes  para  preparar  el  es- 
pectáculo, poco  faltó  para  que  todo  se 
echara  a  perder,  porque  la  "heroína"  tu- 
vo miedo. 

Dicha  escena  era  la  de  un  puente  des- 
trozado, sobre  el  cual,  con  un  extremo 
en  el  agua  y  otro  en  el  trozo  de  puente 
que  quedaba,  ardía  un  vagón  de  ferro- 
carril (to<lo  esto  de  verdad).  Se  presu- 
mía que  la  heroína  y  dos  de  sus  acompa- 
ñantes habían  caído  al  agua  y,  para  sal- 
varse, tenían  que  pasar  nadando  debajo 
del  ardiente  vagón.  Los  dos  acompañan- 
tes de  la  protagonista  salvaron  el  trecho 
peligroso,  aunque  un  tanto  quemados, 
pero   ella  no   se  decidía,   espantada. 

— ¡Pase! — gritó    furioso   el   director. 

Hay  que  imaginar  la  situación.  La  ac- 
triz, llorando  histéricamente  en  el  agua, 
se  había  agarrado  a  una  flotante  viga  y 
no  se  movía  por  nada.  Si  no  se  decidía  a 
nadar,  la  escena  que  había  costado  mu- 
chos miles  de  dólares,  se  echaba  a  perder 
completamente.  Mientras  mayor  era  la 
tardanza,  peor  era  el  riesgo  de  fracasar. 
Además,  el  contrato  hecho  con  la  com- 
paña ferroviaria  para  fotografiar  el  acto 
aquel,  no  incluía  la  quemadura  del  puen- 
te, y  éste  ya  comenzaba  a  arrojar  hu- 
mo. . .  Por  otra  parte,  el  agua  amena- 
zaba arrastrar  a  la  joven  a  cada  instan- 
te y  estrellarla   contra   el   vagún.  . . 

- — ¡Le  digo  que  pase! 

— No   puedo.  . . 

Y  cuando  el  director,  tirándose  de  los 
pelos  parecía,  él  mismo,  a  punto  de  pre- 
cipitarse al  agua  para  obligar  a  la  actriz 
a  cumplir  con  su  triste  obligación,  resol- 
vióse por  fin  ésta  y  se  salvó  la  escena. 

Hay  detalles  de  la  presentación  escéni- 
ca de  algunas  cintas  que  son  verdadera- 
mente curiosos.  El  caso  de  William  Far- 
num,  por  ejemplo,  es  extraordinario.  E.*- 
te  actor  tiene  la  firme  creencia  de  que 
no  puede  representar  bien,  a  menos  que 
sea   a   los    acordes    de    piezas    de    música. 

Y  por  donde  quiera  que  va,  en  sus  re- 
presentaciones, le  sigue  una  banda  de 
cuatro    filarmónicos,    que    forman    parte 


del  personal  y  cuya  presencia  en  cuantas 
escenas  tenga  que  aparecer  Farnum,  es- 
tá  especificada   en    el   contrato. 

Y  el  espectáculo  del  actor  yendo  y 
viniendo  por  todo  el  taller  seguido  de 
sus  cuatro  músicos,  es  una  de  las  cosas 
más   curiosas   que   darse   pueda. 

No  es  iFarnum  el  único  que  tiene  de  es- 
tas exigencias,  ya  musicales,  o  ya  de  otra 
especie.  Dicen  que  Mary  Pickford,  por 
ejemplo,  estipula  en  sus  contratos  que  so- 
lamente debe  fotografiarse  un  lado  de  su 
cara,   que   es   el   que   más  la   favorece. 

Ya  otras  veces  se  ha  hablado  en  estas 
calumnas  de  la  importancia  de  los  colo- 
res en  la  fotografía,  de  los  tonos  pecu- 
liares que  tanto  el  rostro  de  los  artistas 
como  su  indumentaria  deben  tener  y  de 
lo  extravagante  que  aparece,  a  ojos  del 
profano,  un  taller  cinematográfico  duran- 
te la  representación,  a  causa  de  los  tin- 
tes de  cosas  y  gentes.  Esto  tiene  capital 
interés  y  es  la  razón  de  que,  muchas 
veces,  el  artista  teatral  fracase  ante  el 
lienzo  y  viceversa.  * 

Hay,  bien  visto,  varias  especies  de  es- 
trellas cinematográficas:  las  que  nacen, 
las  que  se  hacen,  las  que  se  anuncian,  las 
que  pagan  por  aparecer  en  el  lienzo  (hay 
dos  o  tres  casos  de  esos)  y  otras.  No  fal- 
tan ejemplos  de  estrellas  que  se  revela- 
ron por  medio  de  un  accidente.  De  éstas, 
el  caso  clásico  es  el  de  Ben  Turpin. 

Ben  Turpin  fué,  en  su  juventud,  ma- 
labarista. Tenía  una  facilidad  asombro- 
sa para  lanzar  por  el  aire  platos  y  otras 
piezas  de  vajillas  y  hacerlos  girar  con  pas- 
mosa rapidez  y  maravillas  de  equilibrio, 
pero  el  ser  malabarista  no  deja  mucho 
dinero.  A  veces,  Turpin  deploraba  no  ha- 
ber elegido  profesión  más  productiva,  pe- 
ro  no  parecía  tener  otra  habilidad. 

Un  buen  día,  lanzó  por  el  aire  un  ob- 
jeto pesado,  no  pudo  medir  bien  las  dis- 
tancias y  el  susodicho  objeto  le  cayó  en 
la  cabeza.  ..ya  consecuencia  del  golpe, 
Ben  Turpin  se  quedó  bizco  para  toda  la 
vida.    Y  eso  le  ha  valido  su  fortuna. 

Como  malabarista,  Ben  estaba  arruina- 
do. Nadie  podría  presenciar  sin  doloro- 
sas  inquietudes  a  un  bizco  lanzando  co- 
sas por  el  aire.  Pero,  obligado  a  buscar 
otra  clase  de  trabajos,  dedicóse  al  Cine 
y  desde  entonces  está  haciendo  reír  a  me- 
dia humanidad   con   su   mirada   estrábica. 

Y  nos  consta  que  tiene  mucho  miedo 
de  que  el  mejor  día  le  caiga  otro  peso 
en  la  cabeza  y  le  deje  los  ojos  como  los 
tenía  antes. . . 


Enero, 


C  I  N  E  -  M  U  N  D  I  A  L 


Barthelmess  Aspira  a  ser  Director  de  Escena 


f 


VV.S  n;iíia,  que  estaba  yo  en  en- 
tredicho. El  Director  me  suspen- 
(lii),  según  dijo  "]ior  contumaz, 
indolente  y  liolKazán".  Eso  de 
suspenderlo  a  uno  (¡uiere  decir  que,  en 
dos  semanas,  no  hay  sueldo,  ni  poderoso 
automóvil,  ni  nada.  Y  la  vida  está  tan 
cara.  .  .  y  un  gabán  decente  cuesta  se- 
tenta dólares  y  yo  ando  de  riguroso 
otoño,  con  ocho  y  tiiez  grados  bajo  cero! 
¡  No    ha  \     (icrfi'hn  ' 


Richard  Barthelmess  interpretando  el 
papel  de  Chen  Huan  en  f  I  i'UÍ- 
mo    fotodrama    del    maestro    Criffith. 

Sumido  en  la  m.4s  profunda  de  las  me- 
lancolías, meditando  en  las  doscientas 
veintisiete  formas  distintas  de  suicidio 
que  vm  hombre  puede  adoptar,  y  resuel- 
to, sobre  todo,  a  no  volver  a  hablar  de 
mí  mismo  en  las  futuras  entrevistas,  pa- 
ra no  correr  el  riesgo  de  (jue  me  suspen- 
dan otra  vez,  estaba  yo  tiritando  en  mi 
casa   cuando. . . 

-^Triííínnn.  .  .  (Esta  es  una  manera 
consagrada  de  expresar  por  escrito  que 
la  campanilla  del  teléfono  comienza  a 
sonar.) 

— ¿Guaitsel? 

— Ni  más  ni  menos.  .  .  pero  estoy  sus- 
pendido, que  es  como  si  estuviera  muer- 
to.    No   como,    no    duermo.  .  . 

— Déjate  de  majaderías.  .  ,  Te  voy  a 
dar    una    noticia    agradable.  .  . 

— ^:Me    han    levantado    la    excomunión? 

— No,  hombre,  pero  en  tu  mano  está 
que  te  la  levanten.  Aquí  está  Richard 
Barthelmess,  que  dispone  de  un  cuarto 
de   hora,   y   si    quieres   entrevistarlo.  .  . 

—  -Allá   voy.  .  ,     ,;Hace   frío   en   la   calle? 

— Regular.  .  . 

Y  salí,  envuelto  en  mi  gabán  de  otofío, 
tembloroso  de  emoción.  Y  tomé  un  tran- 
vía. .  .  un  vulgar  tranvía,  yo  que  no  ha- 
go entrevistas  si  no  es  saturado  de  gaso- 
lina de  la  cabeza  a  los  pies,  y  llegué 
(tarde,  naturalmente,  porque  los  tranvías 
van    más    despacio    que    la    tortuga    de   la 

Enero.     1 020      < 


Por  EDUARDO  GUAITSEL 

fábula)  y.  .  .  aquí  tienen  ustedes  la  en- 
trevista, monda  y  lironda,  sin  alusiones 
a  mi  persona,  n¡  nada  que  no  venga  al 
caso. 

— Hábleme  usted  de  sí  mismo,  señor 
Barthelmess.  Su  carrera  cinematográfi- 
ca ha  sido  tan  rápida  y  centelleante,  que 
vale  la  pena  averiguar  sí  ha  sido  cues- 
tión de  suerte,  de  prudencia  o  de  ambas 
cosas. .  . 

— Cuando  inicié  mi  experiencia  artísti- 
ca en  las  tablas  con  "War  Brides",  en 
la  compañía  de  la  Nazimova,  en  1916,  no 
tenía,  ni  con  mucho,  la  intención  de  de- 
dicarme a  eso.  Más  bien  deseaba  ganar, 
así,  algún  dinero  para  ayudarme  a  pagar 
mis  cursos  universitarios.  Y  la  señora 
Nazimova,  que  ha  sido  bondadosísima, 
tanto  con  mi  madre  como  conmigo,  me 
ayudó  en  la  empresa.  Pero,  al  concluir 
la  temporada,  Herbert  Brenon  rae  pidió 
que  tomase  parte  en  su  próxima  pelícu- 
la, y  desde  entonces  estoy  en  *'el  lienzo". 

Recordé  en  seguida  que,  en  efecto,  mi 
entrevistado  había  aparecido  en  "El  Pe- 
cado Eterno"  y  que  su  trabajo  en  esa 
cinta  había  dado  mucho  que  hablar  a 
los  peritos,  que  le  consideraban  como  un 
descubrimiento  cinematográfico.  Y  dije 
a   Barthelmess: 

— Ahí  entra  la  parte  de  suerte.  Al  en- 
comendar a  usted  el  papel  de  Genaro,  le 
abrieron  las  puertas  de  la  fama,  y  al  mis- 
mo tiempo  qu«dó  demostrado  que  era 
usted  el  actor  ideal  para  los  papeles  ju- 
veniles. 

— Sí,  pero  ya  no  quiero  más  papeles 
juveniles.  .  .     Ya    he    crecido.  .  . 

— Pero  si  el  público  pide  esos  papeles.  .  . 

El  actor  movió  negativamente  la  cabe- 
za diciendo: 

— Es  un  error  el  no  elegir  una  nueva 
ruta  hasta  que  el  público  ha  declarado 
su  manifiesta  intención  de  recibir  con 
aplausos  interpretaciones  de  otra  espe- 
cie. En  realidad,  el  éxito  es  lo  que  se 
lleva  dentro,  lo  que  se  siente  uno  capaz 
de   hacer.  . . 

— Entonces,  querrá  usted  seguir  en  es- 
te   camino.  .  . 

- — La  verdad,  tal  vez  tenga  la  ilusión 
de  llegar  a  ser  un  director  de  escena. 
Después  de  trabajar  algún  tiempo  con  el 
señor  Grití'ith,  creo  que  no  hay  artista 
que  no  tenga  idénticos  anhelos.  Pero,  por 
ahora,  estoy  satisfecho  con  continuar  sien- 
do   guiado    por    sus    instrucciones. 

— Entiendo  que,  después  de  aparecer 
con  "Goldwyn",  "Triangle"  y  "Para- 
mount",  fué  usted  ya  reconocido  como 
astro  de  primera  magnitud  y  no  tuvo  que 
pasar  por  las  horcas  candínas  que  otros 
tienen   que   sufrir,   por   regla   general.  .  . 

— No.  Y  tal  vez  haya  salido  perdiendo 
con  no  interpretar  más  que  papeles  de 
importancia  desde  el  principio,  pero  le 
aseguro  que  me  han  dado  mucho  que- 
hacer; y,  por  otra  parte,  la  excelente 
dirección  que  he  recibido  por  fuerza  tie- 
ne  que   haber    mejorado    mi    trabajo.  .  . 

— ¿Qué  impresión  le  causa  a  un  actor 
el   verse  a  sí   mismo  ante  la  pantalla? 

— De  lo  más  raro  que  usted  quiera  su- 


poner. Al  iirincipio,  me  parecía  que  yo, 
en  el  lienzo,  no  era  yo.  Y  necesité  mu- 
cho tiempo  para  acostumbrarme  a  reco- 
nocerme. Me  parecía  que  aquella  ima- 
gen mía  era  enteramente  extraña  a  mi 
persona.  Luego,  a  fuerza  de  lógica,  se 
convence  uno  de  que  aquel  mozo  que 
tiene  aire  de  parentesco,  pero  que  hace 
cosas  tan  extrañas  a  nuestra  manera  de 
ser  y  a  nuestro  modo  de  pensar,  de  ves- 
tir y  basta  de  andar,  es  real  y  efectiva- 
mente uno  mismo.  .  .  Es  un  fenómeno 
((ue  para  un  afecto  a  los  análisis  psi- 
cológicos, tendría  innumerables  posibili- 
dades. 

— ¿Cuál  sería  para  usted,  aparte  de  lo 
que  me  dijo  respecto  a  su  ilusión  de  ser 
director  de  escena,  el  ideal  de  su  ca- 
rrera? 

— No  se  lo  puedo  decir  así,  a  quema- 
rropa, pero  debo  manifestarle  que,  por 
muy  competente  que  un  actor  se  sienta, 
y  aun  al  cabo  de  largos  años  de  expe- 
riencia y  de  triunfos,  siempre  habrá  am- 
plío campo  para  mejorar,  para  pulir,  pa- 
ra adelantar.  .  . .  aunque  sea  uno  vie- 
jo ya... 

— ¿De  modo  que  nunca  falta  algo  nue- 
vo que  aprender.  .  .? 

—Jamás.  Cada  nueva  obra  es  un  mo- 
tivo de  estudio  para  un  artista  que  tiene 
cariño  a  su  profesión  y  respeto  a  sus  ad- 
miradores. 


Richard  Barthelmess  tal  como  apare* 
ce  en  la  vida  real,  lejos  de  los  ra- 
yos   lumínicos    de    las    Cooper-Hewitt. 

Aplastados  por  aquella  filosofía,  nos 
quedamos  meditabundos  y  de  ello  se  apro- 
vechó el  joven  artista  para  despedirse  y 
dar  por   terminada   la   audiencia. 

Y,  mientras  me  dirigía  a  la  redacción 
a  ver  si  me  levantaban  el  famoso  entre- 
dicho, iba  yo  pensando: 

— A  mí  me  pasa  lo  contrario:  cada  nue- 
va entrevista   me  sale  peor  que  la  prece- 
(continúo  en  la  página  156) 
>       PÁGINA      Q9 


C I  N  E  -  M  U  N  D  I  A  L 


del 


PO^-  JiAf3.c7 


■^^=r/- 


^DEEgTCOVAR 


ACE  dos  o  tres  años  que  en  una 
mesa  del  café  de  Madrid  se  re- 
unían unos  cuantos  aficionados 
al  Cinc  y  a  otros  espectáculos 
públicos,  que  durante  tres  horas  tomaban 
café  con  su  copita  de  Ojén  o  de  Cognac 
de  las  Tres  Estrellas,  entreteniéndose  de 
camino  en  liahlar  de  sus  aficiones,  rela- 
tar sus  aventuras  y  murmurar  de  todo 
bicho  viviente.  Procuraban  estar  siem- 
pre cerquita  de  la  ventana  jiara  no  per- 
der ripio,  ver  pasar  buenas  mujeres  y 
echarles  oportunos  requiebros,  de  esos 
que  so^n  propios  de  la  tierra  de  María 
Santísima,  aunque  algunos  sean  de  color 
subidillo. 

Algunas  noches  se  referían  anécdotas 
y  cuentecillos  y  "en  ese  vastísimo  rejier- 
torio  figuró  el  que  hoy  traslado  a  los  lec- 
tores de  este  periódico,  aunque  añadien- 
do aquello  de  "si  non  e  vero  e  ben  tro- 
vato". 

En  los  principios  del  Cine,  cuando  éste 
comenzaba  a  implantarse  en  Andalucía, 
se  instaló  uno  de  estos  espectáculos  en 
un  solar  de  la  Plaza  de  los  Moros  al  que 
se  hicieron  grandes  re]ia  rae  iones,  deco- 
rándose el  salón  por  el  notable  artista 
don  Abelardo  GuirvnI,  que  unido  al  car- 
pintero Miguel  Rodríguez  se  esmeraron 
en    que    resultase    una    obra    efectista. 

Era  empresario  un  buscavidas  conoci- 
,  do  por  "Gran  Tonel",  atendiendo  a  su 
afición  ;d  mosto  y  n  su  estatura  de  gra- 
nadero, el  cual  procuró  que  la  inaugura- 
cii'm  no  se  retardase  y  se  cn'dó  de  los  más 
insignificantes  detalles,  sin  dejarlos  a  ter- 
cera   persona. 

Necesitó  un  portero  que  custodiase  el 
Cine  y  le  propuso  el  cargo  a  Lucas  Gó- 
mez, un  guardia  municipal  que  prestaba 
servicios  en  aquella  ]ilazue!n,  hombre 
cuarentón,  pacífico  y  más  feo  que  Picio, 
a  quien  sentalia  el  uniforme  como  a  un 
Santo    Cristo    un    par   de   pistolas. 

Mi  hombre  aceptó  el  puesto  con  rego- 
cijo y  agradecidísimo  al  "Gran  Tonel" 
por  haberse  acordado  de  él. 

Todo  lo  (jue  Lucas  tenía  de  feo  tenía 
de  guapa  su  media  nararja,  una  perche- 
lera    frescota,   de    formas   exuberantes,  de 

Enero,    1020      < 


ojos  negros  como  el  carbón,  labios  pro- 
vocativos y  unos  andares  voluptuosos  que 
hacían  perder  la  cabeza  al  hombre  más 
tranquilo.  Era  Paca  una  real  moza  co- 
diciada por  cuantos  la  veían,  más  ale- 
gre que  unas  castañuelas  y  un  tantico 
coqueta.  No  faltaba  quien  asegurase  que 
no  era  modelo  de  fidelidad;  pero  sobre 
ello    no   hemos   de   adelantar    indicaciones. 

Kl  matrimonio  tenía  un  hijo  que  más 
se  parecía  al  padre  cjue  a  la  madre,  es 
decir  que  era  feo  y  por  añadidura  bizco 
y  algo  contrahecho.  Pero  como  los  pa- 
dres no  ven  defectos,  al  bueno  del  Mu- 
nicipal le  parecía  que  su  chico  era  un 
Adonis. 

Instalóse  el  matrimonio  con  su  apén- 
dice en  la  portería  del  Cine  y  la  her- 
mosura de  la  portera  era  motivo  para 
fiue  algunos  aficionados,  que  también  lo 
eran  del  bello  sexo,  se  pasasen  sus  Tati- 
tos de  charla  en  la  portería  y  se  cuida- 
sen más  de  la  portera  que  de  las  pe- 
lículas. 

"Gran  Tonel"  reparó  también  que  la 
Municipala  no  era  costal  de  pajas  y  me- 
nudeaba las  ocasiones  de  hablar  con  ella, 
lo  cual  dio  lugar  a  ciertas  conversacio- 
nes, no  desprovistas  de  fundamento.  Al 
flamante  empresario  no  le  desvelaban  los 
derechos  maritales  de  Lucas  Gómez,  pues 
sabía  que  éste  era  hombre  resignado,  que 
tomaba  con  calma  las  expansiones  de  su 
esposa.  Además,  los  deberes  de  su  em- 
pleo le  tenían  alejado  todo  el  día  y  a 
veces  parte  de  la  noche  del  domicilio 
conyugal,  lo  que  pernutía  mayores  liber- 
tades  a   Paca. 

Cierta  noche  del  mes  de  octubre  a!  ter- 
minarse la  función  del  Cine,  cuando  es- 
pectadores y  empleados  dejaron  solita- 
rio el  salón,  el  empresario  se  marclió  a 
echar  un   ratito  de  charla  con  la  portera. 

Mas  he  aquí  que  a  los  pocv  ■  minutos 
Lucas  Gómez  que  estaba  de  guardia  se 
sintió  indispuesto  y  se  jiresentó  en  la 
portería. 

Al  apercibirse  de  ello  "Gran  Tonel", 
no  pensó  otro  medio  de  evitar  aquella 
situación  apurada  y  unas  explicaciones 
difíciles,  que  esconderse  debajo  de  la 
cama. 

El  niño  se  desjjertí'»  en  esto  y  empezó 
a  llorar  con  toda  la  fuerza  de  sus  pul- 
mones. Lucas  Gómez  acudió  al  tierno 
retoño   y   le   preguntó: 

— -¿Qué    tienes,    alma    mía,    qué    tienes? 

La  madre,  que  ya  estaba  acostada,  ter- 
ció  en    el   diálogo,   diciendo: 

— Nada,  nada,  hombre,  sino  ¡luc  ese 
niño  es  muy  miedoso  y  siempre  está  pen- 
sando  en   el  bú. 

El  chico  seguía  berreando  y  repitiendo: 

— ¡El   coco!     ¡El   coco! 

Y  al  mismo  tiempo  señalaba  el  escon- 
dite. 

El  Municipal  quitándose  el  sable  y  el 
ros   se   acercó    a    la   cuna   y    añadió: 

— ;Ea,  tranquilízate  y  a  callar! 

Pero   los  gritos  siguieron. 

— \'amos,  para  (]ue  \'eas  que  no  hay  co- 
co ninguno,  voy  a  levantar  las  ropas  de 
la  cama. 

Dicho   y  hecho. 

Se  alzó  el  telón  y  apareció  el  "Gran 
Tonel"  acurrucado,  algo  tembloroso,  pues 
no  tenía  nada  de  valiente,  y  pálido  como 
la  cera. 


Paca  escondió  su  cabeza  entre  las  sá- 
banas y  Lucas  con  ademán  altivo  y  voz 
severa,  exclamó: 

— Esto  sí  que  no  puede  tolerarse.  Has- 
ta aquí  podían  llegar  las  bromas.  Lo  de- 
más, bien;  pero  que  me  asuste  usted  al 
chico,  eso  sí  que  no  se  lo  consiento!!! 


La  Pantalla  Cóncava  es 

probada  en  Nueva  York 

L-\  industria  cinematográfica  tiene  una 
nueva  sorpresa:  la  pantalla  cóncava, 
invención  del  Dr.  J.  Louis  Pech,  de 
la  Universidad  de  Montpelier,  en  Francia, 
y  que  fué  ensayada  en  el  "Rivoli"  de  Nue- 
va York  ante  un  grupo  de  peritos.  El  re- 
sídtado  fué  que  las  imágenes,  en  esa  su- 
perficie, no  se  deforman  como  ocurre  con 
los  lienzos  planos  y  que  se  reduce,  al  mis- 
mo  tiempo,  el   esfuerzo  del   nervio   visual. 

Los  expertos  declaran  que  la  forma 
cóncava  es  la  indicada  para  la  reproduc- 
ción de  cintas  de  cine,  ya  que  la  proyec- 
ción de  las  máquinas  no  es  plana,  y  que, 
además,  se  corrigen  los  desfocamientos  de 
las  orillas.  La  deformación,  fpie  es  la  que 
produce  fatiga  \isual,  cpieda  eliminada, 
según    parece,    cim    el    nuevo   sistema. 

También  hay  la  ventaja  de  que  la  pan- 
talla cóncava  da  la  idea  de  una  tercera 
dimensión,  con  efectos  esteroscópicos.  To- 
davía no  se  ensaya  en  piiblico  esta  revo- 
luciímaria  innovación  en  las  exhibiciones 
cinematográficas. 


¡Cómo  está  "El  Tiempo"! 

Esto  es  tomar  el  pelo 

*  f  T  STEDES  no  saben  cómo  hacen  los 
/  IJ  artistas  para  representar  un  doble 
^  papel    en    el    Cine?.  .  .     Pues    enté- 

rense de  ]o  (jiie  dice  "El  Tiempo",  de  San 
Juan  de  Puerto  UÍco,  en  su  número  de  8 
de  diciembre.  Es  claro  como  la  luz  me- 
ridiana. Y  de  una  espiritualidad.  .  .  Bue- 
no.    Lean: 

"Los  artistas  a  quienes  se  les  encomien- 
dan dos  papeles  en  una  cinta  hacen  cada 
personaje  separado  y  luego  cortan  la  cin- 
ta ]ior  la  mitad  y  la  unen  con  la  otra,  o 
la  pegan  sin  necesidad  de  cortarla.  Por 
eso  usted  verá  que  los  dos  personajes 
siempre  conservan  su  lado,  nunca  se  jun- 
tan." 

Si  nuestros  lectores  se  toman  el  traba- 
jo de  escudriñar  la  sección  de  "Preguntas 
y  Respuestas"  de  CINE-MUNDL\L,  se 
enterarán,  sin  tantos  enredos,  de  cómo 
hacen  los  artistas  para  aparecer  en  la 
misma  escena  en  doble  papel,  sin  "jun- 
tarse", "cortarse"  ni,  mucho  menos,  me- 
terse  con   el  celuloide. 


Del    Ruth    prepara    una    Comedia 

Hampton  del  Ruth,  director  de  las  co- 
medias "Siinshine",  acaba  de  contratar  a 
los  famosos  enanos  Singer  que  figurarán 
en  una  comedia  en  cinco  tambores  que 
el  famoso  director  prepara  y  que  tardará 
cuatro  meses  en  producirse.  Habrá  en 
ella,  además,  cien  guapas  "mozas.  Habrá 
que    \'pr.  .  . 

>      PÁGINA    100 


CINE- MUNDIAL 


r^ecRoninoJ^oads 


Bessie  Barríscale 


en  una  de  sus  más  recientes 


interpretaciones  para 

Robertson-Cole 


Enero,    1920      <- 


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CINE-MUNDIAL 


El  Ropero  de  las  Protagonistas 


Por  JOSEFINA  ROMERO 


L'BO  una  época  en  la  cual  la  in- 
dumentaria del  teatro  era  algo 
tan  absurdo  o  tan  grotesco,  que 
a  nadie  se  le  hubiera  ocurrido 
mencionar  siquiera  el  vestido  de  las  actri- 
ces en  relación  con  el  de.  . .  las  demás 
personas. 

Todo  eso,  naturalmente,  ha  sido  rele- 
gado, junto  con  la  predisposición  en  con- 
tra de  la  profesión  histriónica,  al  cesto  de 
los  prejuicios  viejos.  Hoy  todo  el  mundo 
sabe  que  no  hay  mujeres  mejor  vestidas 
que  las  actrices,  y  el  ropero  de  las  prota- 
gonistas ha  pasado  a  ser  la  desesperación 
de  las  señoras  más  elegantes. 

Con  la  humanización  del  teatro  y  el 
desarrollo  de  la  comedia  de  costumbres, 
los  trajes  de  las  tablas  se  han  ¡do  huma- 
nizando también,  de  tal  modo,  que  ya  hoy 
no  es  nada  extraño  ver  a  una  artista 
presentarse  en  la  escena  del  mismo  modo 
que  se  presenta  a  tomar  el  te  en  casa  de 
sus  amigas,  o  salir  de  una  representación 
ibseniana  con  el  mismo  traje  con  que  apa- 
reció en  las  tablas.  Luego,  en  la  misma 
profesión  teatral  hay  algo  estimulante,  al- 
go propicio  al  desarrollo  de  esas  cualida- 
des de  buen  gusto,  pulcritud  y  absoluta 
perfección  que  caracterizan  el  ropero  de 
las  mujeres  bien  vestidas.  Porque  mien- 
tras el  pintor,  por  ejemplo,  suele  recon- 
centrar su  arte  y  su  entendimiento  de 
hermosura  en  su  obra,  que  no  está  nece- 
sariamente vinculada  con  su  apariencia 
personal,  el  actor,  por  la  naturaleza  mis- 
ma de  las  cosas,  sabe  que  su  arte  está 
inseparablemente  entremezclado  con  su 
fisonomía,  e  instintivamente  reconoce  la 
necesidad  de  consagrar  nn  poco  de  su  ge- 
nio al  problema  del  vestido.  Y  como  que 
en  la  mayoría  de  los  casos  el  teatro  mo- 
derno gira  en  torno  de  la  vida  que  nos 
rodea,  tenemos  que  la  indumentaria  de 
las  tablas  es  casi  siempre  !a  misma  indu- 
mentaria ciudadana,  realzada  por  el  buen 
gusto  individual  de  los  artistas  y  elevada 
a  la  perfección  por  la  conciencia  de  que 
ha  de  servir  de  objetivo  a  la  admiración 
reconcentrada,  implacable,  casi  indiscreta, 
de  un  público  que  suele  ir  al  teatro  tanto 
atraído  por  las  cualidades  de  las  obras 
representadas,  cuanto  por  la  devoción 
personal  que  le  inspiran  las  protagonis- 
tas. Por  lo  que  no  es  extraño  que,  an- 
dando el  tiempo,  como  seguramente  nos 
diría  Don  Quijote,  actrices  y  modistas  ha- 
yan entrado  en  una  especie  de  conspira- 
ción para  deslumhrar  a  tirios  y  troyanos, 
y  llenar  de  envidia  y  desesperación  a  las 
tirias  y  a  las  troyanas. 

Y  así  tenemos  que  ahora,  en  vez  de 
aquellas  prendas  grotescas  que  todos  es- 
l)eraban  encontrar,  como  la  cosa  más  na- 
tural del  mundo,  al  dirigirse  al  teatro, 
buena  parte  del  público  acude  a  éste,  no 
ya  tan  sólo  para  dividir  su  atención  entre 
la  obra  y  las  actrices,  sino  para  subdivi- 
dirla  luego  entre  éstas  y  sus  trajes. 

Todo  esto,  naturalmente,  que  decimos 
acerca  del  teajtro,  se  aplica,  con  mayor 
razón,    al    cine,    que    viene    a   ocupar   con 

Enero,    1920      < — 


Bajo  el  pseudónimo  de  Josefina  Ro- 
mero se  oculta  una  escritora  de  naíivi- 
dad  hispana  y  ciudadanía  inglesa,  de 
renombre  no  sólo  por  sus  colaboracio- 
nes en  diaños  y  revistas  de  Norte  Amé- 
rica sobre  asuntos  de  modas,  sino  por 
el  arte  que  persolnamente  desplega  en 
el  vestir.  Los  artículos  de  su  pluma  que 
irán  apareciendo  mes  a  mes  in  las  co- 
lumnas de  CINE-MUNDIAL  serán,  sin 
duda,  de  palpitante  interés  para  las  da- 
mas de  la  raza.  Nuestra  nueva  colabo- 
radora contestará  las  preguntas  que  se 
le  hagan  sobre  trajes  de  artistas  o  cual- 
quier otro  punto  relacionado  con  "El 
Arte   del    Buen    Vestir". — N.    de    R. 


respecto  de  aquél  una  posición  parecida  a 
la  del  gran  rotativo  moderno  con  respec- 
to a  la  novela  por  entregas,  por  ejemplo. 

Asi  ¿quién,  dentro  o  fuera  del  teatro, 
supo  lucir  con  mayor  gracia  un  esbelto 
traje  de  crespón  Georgette,  de  líneas  de- 
sesperadamente hermosas,  sobre  un  viso 
de  raso,  como  la  bella  Lucille  Lee  Stewart 
que  en  uno  de  los  grabados  que  acompa- 
ñan la  presente  plática,  perfila  su  figura 
sobre  un  complicado  dibujo  de  inspira- 
ción orienta]?  ¿Acaso  !a  sencillez  de  esc 
traje,  solamente  interrumpida  por  la  lar- 
ga cola  que  arranca  desde  los  hombros, 
no  es  todo  lo  contrario  de  lo  que,  basa- 
dos en  viejos  puntos  de  vista,  solemos  ca- 
lificar de  teatral?  O,  si  deseamos  algo 
apropiado  para  el  día,  ¿qué  mejor  podría- 
mos hacer  que  contemplar  a  Marguerite 
Clayton  en  su  admirable  traje  de  char- 
meuse  blanca  y  encajes  crudos,  que  con 
el  sombrero  de  paja  con  vistas  de  chifón 
y  el  lucido  ramillete  nos  sugiere  en  se- 
guida los  tibios  soplos  de  la  estación 
vernal? 

En  la  presente  hora  de  desmoralización 
universal,  en  la  que  se  conmueven  hasta 
las  bases  las  instituciones  y  se  derrumba 
el  edificio  de  las  convenciones  y  los  vie- 
jos valores,  no  era  posible  esperar  que  la 
moda,  siempre  capricliosa  y  traviesa,  se 
sometiera  a  los  cánones  de  una  ortodoxia 
inflexible.  Y  así  sucede  que,  mientras  por 
un  lado  tenemos  que  subsiste  esa  esbelta 
silueta  a  que  nos  han  acostumbrado  las 
últimas  temporadas,  por  el  otro  París  se 
entrega  en  cuerpo  y  alma  a  las  graciosas 
líneas  redondeadas,  a  las  curvas  robus- 
tas, al  perfil  crinolinesco  y  aluiecado.  Los 
sucesos  de  París,  naturalmente,  despier- 
tan ecos  en  todas  partes,  como  nos  lo  de- 
muestra en  seguida  una  simple  ojeada  a 
la  ilustración  correspondiente,  en  la  que, 
con  su  redondeado  traje  de  noche,  de  ta- 
fetán color  de  rosa  pálido,  adornado  con 
un  atractivo  delantero  suelto  de  encajes 
y  una  gran  profusión  de  graciosos  vueli- 
llos rizados,  nos  luce  I-ucille  Lee  Stewart 
la  más  nueva  tendencia  de  la  metrópoli 
francesa. 

En   la   vida   suele   haber  personajes  tan 


naturalmente  imponentes,  tan  íntimamen- 
te rodeados  del  sentimiento  y  de  las  cir- 
cunstancias trágicas,  que  hasta  su  simple 
paso  por  el  mundo  como  que  crea  una 
atmósfera  propicia  para  comprenderlos  y 
deja  una  a  manera  de  estela  grave  y  en- 
sombrecida. Y  el  teatro,  que  en  las  pa- 
labras de  Shakespeare  no  es  sino  un  es- 
pejo que  refleja  la  faz  de  la  naturaleza, 
reproduce  también  caracteres  semejantes. 

No  se  necesita  estar  dotado  de  un  pro- 
fundo espíritu  analítico  para  descubrir 
algo  semejante  en  el  notable  trabajo,  evo- 
cador de  todo  ese  mundo  legendario  y 
romántico  de  la  Edad  Media,  de  las  mu- 
jeres de  influencias  siniestras,  de  las  cu- 
riosas líneas  de  las  vestiduras  de  los  car- 
denales. .  .  con  que  Madlaine  Traverse 
atraviesa,  llena  de  majestad,  la  pantaJla 
del  cine  en  la  película  "La  Nave  del  In- 
fierno". El  traje  es  de  raso  negro,  con 
las  mangas  de  chifón  y  curiosos  ornamen- 
tos de  azabache,  y  en  la  disposición  de 
éstos,  en  la  línea  del  talle  y  en  la  ma- 
nera de  caer  la  falda,  hay  algo  inconfun- 
diblemente   medioeval. 

No  todo,  sin  embargo,  ha  de  participar 
en  el  mundo  de  esa  atmósfera  de  auste- 
ridad, que  a  despeclio  de  los  lises  de  la 
decoración  del  fondo,  que  bien  podrían 
arrastrarnos  también  a  la  rumia  mental 
de  cosas  idas,  la  angélica  expresión  de 
Lucille  Lee  Stewart,  esta  vez  envuelta  en 
un  traje  a  manera  de  cáliz  de  terciopelo 
chifón  azul  zafiro,  nos  invita  desde  el  gra- 
bado a  levantar  los  ojos  hacia  el  cielo. 
Hacia  el  cielo  ¡que  cada  cual  podrá  colo- 
car en  el  plano  que  mejor  armonice  con 
su  cosmogonía! 

En  cuanto  a  Marguerite  Olayton  ¡Dios 
la  guarde'  hay  quienes  estén  dispuestos 
a  contemplarla  de  sol  a  sol  sin  parpadear 
siquiera.  Eso,  naturalmemte,  lo  dicen  los 
que  no  la  han  visto  más  que  en  películas, 
que  los  que  han  tenido  la  buena  suerte 
de  admirarla  con  el  gracioso  traje  de 
calle  con  que  aparece  aquí,  de  raso  negro 
y  con  la  falda  formada  de  cintas  de  gro, 
confiesan  que  estarían  dispuestos  a  acom- 
pañarla, una  y  mil  veces,  a  donde  ella 
mande. 


Se  asegura  que  Eddie  Polo 
irá  a  la  América  del  Sur 

EL  señor  Ray  Davidson,  representante 
de  Eddie  Polo,  que  tanta  populari- 
dad tiene  entre  los  públicos  latinos, 
nos  dice  que  el  artista  tiene  intenciones 
de  hacer  próximamente  un  viaje  por  la 
América  del  Sur.  No  cabe  duda  que  la 
expedición,  de  llevarse  a  cago,  servirá  pa- 
ra aumentar  la  fama  que  el  intérprete 
tiene   entre   los   de   nuestra   raza. 

La  premura  del  tiempo  de  que  dispo- 
nemos y  el  exceso  de  material  nos  impi- 
den publicar  en  este  número  la  entrevista 
que  nuestro  redactor  Guaitsel  celebró  con 
Polo  y  que,  probablemente,  aparecerá  en 
nuestra  edición  de  febrero. 

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'  ■'■■-■  i 

La  bella  LuciUe  Lee 
Stewart.  estrella  de  la 
Fox  Film  Corporation, 
con  el  esbelto  traje  de 
crespón  Georgete  so- 
bre un  viso  de  raso, 
con  el  <ru€  aparece  en 
la  celebrada  película 
"Eastward  Ho!" 


¿ 


Lucaír 

Lee      Stewart, 

ron    mi 

redondeado   tra- 

je   de    noche   de    tafetán 

color    c 

r    rosa,    adoma- 

do  ron 

iin  atractivo  de- 

lantero 

suelto   de   enca- 

jfN    y   una   gran  profu-     | 

siíhi    dr 

Qractosos    vuf- 

Hilos     n 

rarfos                             ' 

Marguerite 
Clayton  lucien~ 
do     un     gracioso 
traje    de    eaüe.    de 
raso    negro,    con 
la  falda  de  cin- 
tas   de    gro. 


Madelaine    Traverse,    que    al 
atravesar  por  la  pantalla  del 
cine    en    la    película    intitu- 
lada "La  Nave  del  Infierno" 
de    la    Fox    Füm    Corpora- 
Uon,    jws   evoca  al  punto 
toda  una  serie  de  remi- 
niseencias    románticas. 


Enero,    1920      <- 


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El  Teatro  Moderno — Su  Construcción 


El  Sr.  Eduardo  Biinard  Kinsüa,  encaroaáu  de  esta  sicción,  cu  un  arquitecto  que  viiiu-  especiali- 
zando desde  hace  años  en  la  coyi^truccióón  de  teatros  y  ha  escrito  además  varios  libros  sobre  la  materia. 
Los  planos  y  inemorias  descriptivas.  Que  en  números  subsiguientes  se  irán  publicando,  serán  de  gran 
udlidad  para   todos  los   ittte.csados   cit   el  negocio  de   cfipectáculos. — N,    de    R. 


VENTILACIÓN 

f  Confín  Lücií'}} ) 

El  principal  objeto  de  la  ventilación 
consiste  en  suprimir  el  aire  que  esté  en- 
rarecido y  sustituirlo  por  aire  puro,  cuya 
operación  puede  hacerse  por  medios  na- 
turales o  artificiales.  La  generalidad  de 
las  personas  consumen  en  <,liez  y  seis  res- 
piraciones consecutivas  alrededor  de  un 
pie  cúbico  de  aire  por  minuto.  Este  aire, 
a  una  temperatura  y  humedad  de  70  gra- 
dos, se  compone  de  un  quinto  de  oxígeno 
y  cuatro  quintos  de  nitrt'igeno.  Al  efec- 
tuarse la  operación  de  respirar,  se  pierde 
una  quinta  parte,  o  un  20  por  ciento  del 
oxígeno,  en  la  formación  de  gas  de  ácido 
carbónico.  De  esto  se  deduce  que  el  aire 
enrarecido  de  esta  forma  y  esparcido  por 
todo  el  auditorio,  es  totalmente  inservible. 

Si  fuese  dado  expeler  del  local  el  ácido 
carbónico,  sin  que  esta  operación  impli- 
case la  expulsión  de  grandes  cantidades 
de  aire  puro,  la  operación  de  ventilación 
quedaría  simplificada  en  gran  forma.  De- 
bido a  la  rápida  difusión  del  ácido  car- 
bónico, y  para  mantener  constantemente 
una  buena  y  sana  atmósfera,  es  necesario 
introducir  con  frecuencia  aire  puro.  El 
aire  puro  del  campo  sólo  contiene  4  par- 
tes de  ácido  carbónico  por  cada  10,000 
partes.  Si  se  consiguiese  mantener  en 
una  sala  de  teatro,  aunque  fuese  el  doble 
de  esta  proporción,  o  sea  ocbo  partes  de 
gas  de  ácido  carbónico  por  cada  10,000, 
nos  podríamos  dar  por  muy  satisfechos. 
La  cantidad  de  aire  puro  que  se  necesita 
en  un  teatro  es  de  1,500  a  2,000  pies  cú- 
bicos  de   aire,    por   persona,   por   hora. 

Es  más  importante  la  forma  en  que  se 
surte  el  aire  puro,  en  un  teatro,  que  la 
cantidad  surtida,  puesto  ({ue  el  aire  que 
atraviesa  la  sala  sin  pasar  por  la  zona  de 
respiración  no  tiene  valor  práctico  algu- 
no. Mil  pies  cúbicos  de  aire  convenien- 
temente distribuidos  valen  luás  que  diez 
veces  esa  cantidad  introducida  sin  mez- 
clarse con  el  aire  de  la  zona  respiratoria. 

Son  muy  pocas  las  personas  que  van 
al  teatro  que  se  den  cuenta  que  por  más 
de  tres  horas  están  respirando  e!  aire 
enrarecido  por  las  exhalaciones  viciosas 
de  los  que  se  hallan  sentados  a  su  alre- 
dedor. Muchas  de  ellas  serán  quizás  per- 
sonas que  insisten  en  no  beber  agua  que 
no  sea  filtrada,  en  copas  o  vasos  higié- 
nicos, y  no  obstante  pagan  por  sentarse 
y  permanecer  en  un  ambiente  insalubre, 
de  atmósfera  enrarecida,  y  a  veces  tan 
impura  que  produce  un  olor  desagradable. 

Importancia     de     la      frescura 

La  importancia  de  la  frescura  que  de- 
be tener  la  temperatura,  generalmente,  se 
aprecia  tan  escasamente  como  la  impor- 
tancia de  la  circulación.  Si  se  baña  el 
aire,  para  limpiarlo,  antes  de  introducirlo 
en  el  local,  este  detalle  tendrá  un  efecto 
benéfico  en  la  comodidad  del  público, 
pues  bará  desaparecer  del  aire  todo  el 
polvillo  que  irrita  las  glándulas  mucosas, 
haciéndolas  susceptibles  a  los  gérmenes  y 
microbios  malsanos.  Este  baño  o  ducha 
de  agua  que  se  le  da  al  aire  aumenta,  al 
propio  tiempo,  la  cantidad  de  humedad 
del  mismo,  haciéndolo  así  más  fresco  en 
los  cálidos  meses  de  verano.  Si  se  hace 
que  el  agua  destinada  a  regar  el  aire, 
esté  artificialmente  enfriada,  el  aire  que 
pase  por  ella  se  enfriará  más,  por  con- 
secuencia. 

Enero,     1920       < 


En  los  teatros  que  se  calientan  por  mé- 
todo de  radiación  directa,  y  en  los  cuales 
no  se  surte  el  aire  mecánicamente,  ocu- 
rrirá un  cambio  o  renovación  natural  de 
la  atmósfera,  hasta  de  dos  y  tres  reno- 
vaciones completas  por  hora,  debido  a  la 
natural  infiltración  del  aire.  La  cantidad 
de  aire  que  se  infiltra  de  esta  forma  en 
la  sala,  depende  muy  especialmente  de  la 
amplitud,  arreglo,  carácter  y  localización 
de    las    diversas    aberturas. 

Sistema    Natural    para    Teatros    Pequeños 

Los  teatros  pequeños  pueden  ventilarse 
convenientemente  por  medio  de  ventila- 
dores de  escape.  Para  ventilación  adicio- 
nal, en  los  meses  de  invierno,  puede  em- 
plearse una  especie  de  chimenea  de  hierro 
galvanizado,  colocada  en  el  centro  de 
gran  chimenea.  El  calor  que  se  eleve  por 
esta  chimenea  interior  producirá  una  co- 
rriente de  abajo  arriba  que  se  llevará 
consigo  el  aire  enrarecido,  que  pasará 
por  la  cavidad  exterior  que  rodea  a  la 
chimenea  interior  tan  rápidamente  como 
\'aya  siendo  admitido  por  las  aberturas 
del  local.  Para  los  grandes  teatros,  o  pa- 
ra conseguir  ventilación  perfecta  en  los 
pequeños,  los  sistemas  llamados  de  ven- 
tilación natural  son  lo  mismo  que  si  no 
existiese  ventilación  alguna,  es  decir,  no 
sirven    absolutamente  para   nada. 

Para  comprender  liien  la  ventilación  es 
necesario  tener  algunos  conocimientos  de 
circulación  <le  aire.  El  efecto  (pie  produ- 
ce el  calor  en  el  aire  es  disminuir  su  den- 
sidad y  aumentar  su  volumen.  El  aire 
recalentado  o  enrarecido  tiende  a  elevar- 
se por  causa  de  su  menor  densidad,  y, 
por  lo  tanto,  es  sencillo  el  evacuarlo  por 
medio  de  ventiladores  de  escajie  mecáni- 
co instalados  en  el  techo.  Hay  varios 
tipos  de  estos  ventiladores,  pero  el  tipo 
más  práctico,  en  uso,  es  el  de  sifón.  Otro 
procedimiento  bueno,  para  el  escape  de 
aire  para  ventilación,  consiste  en  venti- 
lador de  liélices,  enjaulado  armazón,  y 
equipado  con  sistema  de  cierre  que  se 
cierra  y  sobrepone  por  gravedad  y  se 
abre  ¡lor  la  fuerza  de  la  corriente  de  aire 
expelida  al  exterior.  Si  fuese  necesario 
establecer  un  conducto  para  llevar  el  aire 
de  escape  desde  el  fuelle  o  ventilador  al 
exterior,  dicho  conducto  debe  ser  igual 
en  diámetro  al  del  corte  diagonal  del 
ventilador. 

Al  ser  expelido  al  exterior  por  los  ven- 
tiladores, el  aire  enrarecido  del  local,  se 
forma  en  el  interior  del  mismo  una  pre- 
sión mucho  más  débil  que  la.  que  existe 
en  el  exterior,  y,  por  consecuencia  natu- 
ral, el  aire  puro  de!  exterior  se  precipi- 
tará al  interior  de  la  sala  por  todos  los 
conductos  naturales,  como  puertas,  ven- 
tanas y  demás  aberturas,  para  rellenar 
el  espacio  vaciado  por  el  aire  impuro 
expelido.  Aunque  esto  resultaría  agra- 
dable en  los  meses  calurosos  de  verano, 
no  así  ocurriría  en  los  de  invierno,  en 
que  esas  corrientes  de  aire  que  penetran 
del  exterior  proporcionarían  una  desagra- 
dable sensación  de  frío.  Esto  último  pue- 
de evitarse  haciendo  que  el  aire  fresco 
que  penetra  del  exterior  pase  primera- 
mente por  una  antesala  calentada  por  ra- 
diadores, o  por  compuertas  especiales  des- 
tinadas a  ese  efecto  y  que  se  hallen  co- 
locadas a  retaguardia  de  radiadores  de 
pared. 

El    Sistema    de    Plenitud 

Sin  embargo,  el  mejor  sistema  de  cale- 


Por  E.  B.  KINSILA 

facción  y  ventilación  de  un  teatro  es  el 
llamado  "sistema  de  plenitud"  o  de  co- 
rriente forzada,  por  medio  del  cual  se  in- 
terna el  aire  del  exterior  en  una  cámara 
aislada,  en  ella  se  calienta  o  enfría  segxm 
el  caso,  y  desjíués  se  fuerza  en  el  audi- 
torio por  medio  de  ventiladores  de  fuelle. 
Esta  cámara  puede  ser  instalada,  bien 
sea  en  la  parte  superior  del  local,  o  en  los 
sótanos  como  se  hace  ver  en  la  figura  que 
acompaña.  La  adopción  de  este  método 
implica  la  modificación  del  sistema  de  ra- 
diación directa,  combinado  con  otros  sis- 
temas, y  proporciona  calefacción  y  venti- 
lación simultáneamente.  Asimismo  admi- 
te la  instalación  de  un  arreglo  mecánico 
especial  para  i>urificar  el  aire  antes  de 
ser    forzado    en    el    local. 

Puriñcación     del     Aire 

En  dicho  sistema,  el  aire  se  obtiene  del 
exterior  por  medio  de  una  compuerta 
destinada  a  ese  efecto,  compuesta  de  lum- 
breras o  cierres  que  se  cierran  con  un  re- 
gulador, siendo  su  abertura  propociona- 
da  al  tamaño  del  ventilador  y  la  capaci- 
dad del  teatro.  Es  conveniente  que  esta 
compuerta  sea  colocada  a  bastante  altura 
del  suelo  para  evitar  que  por  ella  se  in- 
troduzca el  polvo  del  exterior.  Después, 
el  aire  se  pasa  por  un  filtro  de  aire  de 
pantalla  seca  que  se  baila  encubierto,  a 
una  cámara  de  radiadores,  en  invierno,  o 
a  una  cámara  fri,n:orífica  que  contiene 
grandes  bloques  de  hielo,  en  verano.  Una 
vez  en  estas  condiciones,  el  aire  se  fuerza 
por  los  mismos  ventiladores  de  ruedas  de 
paletas  en  unos  conductos  de  hierro  gal- 
vanizado que  lo  introducen  en  el  local. 
En  algunos  sistemas,  el  aire  se  lava  por 
medio  de  un  rocío  de  agua,  caliente  en 
invierno    y    fría    en    verano. 

Corrientes     de     Aire 

Para  evitar  las  corrientes,  el  aire  en- 
tra en  el  local  por  medio  de  pequeñas 
aberturas,  en  forma  de  hongo,  instaladas 
debajo  de  los  asientos.  Existen  varias 
casas  que  se  dedican  a  la  instalación 
completa  de  este  sistema  de  ventilación, 
pero  un  arreglo  casero,  como  el  que  se 
indica  en  la  figura  anteriormente  men- 
cionada, resolverá  igualmente  el  problema. 

Para  construir  e  instalar  esta  cámara 
plena,  casera,  hágase  que  un  hojalatero 
construya  un  juego  completo  de  lumbre- 
ras o  compuertas,  de  hierro  galvanizado, 
a  las  que  va  instalado  un  regulador  co- 
rriente, e  instálense,  después  de  cubier- 
tos por  una  malla  de  alambre  grueso,  en 
el  muro  exterior,  en  la  forma  que  indica 
la  figura.  LTna  vez  hecho  esto,  sepárese 
un  espacio  para  la  instalación  dei  filtro 
de  aire.  Este  se  compone  de  <,l"s  hileras 
de  maderos  circulares  dispuestos  en  po- 
sición perpendicular  con  una  separación 
de  cinco  pies  y  sujetos  al  suelo  y  techo. 
Coloqúese,  de  arriba  abajo  y  sujeta  fuer- 
temente, una  espesa  alambrada  en  forma 
de  zig-zag,  cuyo  objeto  es  el  de  que  se 
pueda  sujetar  a  ella  una  estopella  de 
quita  y  pon  que  va  colocada  a  los  postes 
circulares  con  tachuelas.  Estos  filtros  de 
tejido  debieran  hacerse  con  tiras  anchas 
de  estopella,  cosidas  unas  a  otras  y  debe 
procurarse  que  queden  bien  pegados  a  la 
alambrada.  De  esta  forma,  el  área  total 
filtrante  será  como  diez  veces  el  área  sec- 
cional de  la  lumbrera.  Estos  tejidos  fil- 
trantes deben  ser  quitados  con  frecuen- 
cia,  limpiados   y   vueltos   a   colocar. 

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í^^^ 


MACHO   Y    HEMBRA 

(Male    and    Female) 

**Paranriount"  —  1800    metros. 

SE  trata  de  una  tle  las  más  bellas  pro- 
ducciones liedlas  por  Cecil  B.  de  Mille, 
no  solamente  por  lo  que  respecta  a  los 
detalles  de  presentación,  en  que  él  es  con- 
sumado maestro,  sino  por  el  argumento 
en  sí.  por  la  actuación  de  todos  los  in- 
térpretes y  por  el  refinamiento,  fidelidad 
y  emocionantes  filigranas  escénicas.  No 
iiay  nada  en  la  cinta  que  no  sea  digno 
de  estudio  y  aplauso.  Tal  vez  hubiera 
salido  muchísimo  mejor  si  se  le  recorta  la 
parte  media,  dejando  sólo  el  principio  y 
el  fin,  para  unidad  del  argumento — pues 
hay  mucho  de  inverosímil  en  algunas  si- 
tuaciones— pero,  con  todo,  el  resultado 
es  de  una  belleza  poco  comi'in  y  la  pe- 
lícula se  sale  del   cuadro   vulgar. 

Reparto 

Intérpretes  principales:  Gloria  Swanson, 
Thomus  Meighan,  Theodore  Roberts  y 
Lila  I>ee.  Colaboradores:  Rayniond  Hat- 
ton,  Robert  Caín,  Bebe  Daniels,  Julia 
Faye,  Rhy  Darby,  Mildred  Reardon, 
Maym  Kelso,  Edward  Burns,  Henry 
Woodward,  Syney  Dean,  Weseley  Barry, 
Edna  Mae  Cooper,  Lillian  Leighton,  Guy 
OÍ  i  ver    y    Clarence   Burton. 

Original  de  J.  M.  Barrie,  adaptado  por 
Jennie  Macpherson.  Dirección  de  Cecil 
B.   de   Mille. 

Argumento 

La  familia  de  un  Lord  inglés  vive  en 
el  más  refinado  de  los  modernos  lujos, 
en  su  residencia  londinense,  donde  el 
"confort"  y  las  cosas  dulces  de  la  vida 
tienen  trono  y  asiento.  Y  es  jefe  de  la 
servidumbre  de  la  casa  "el  admirable 
Chricton",  cuya  pericia  en  estos  asuntos 
de  domésticas  comodidades  está  por  en- 
cima de  toda  ponderación.  Organiza  la 
familia  un  viaje  por  los  Trópicos  en  su 
yate  privado  y  sobreviene  un  naufragio 
que  arroja  a  todos  a  una  isla  -riesierta. 
Ahí  es  donde,  abandonado  cada  uno  a 
sus  propios  recursos,  los  hombres  inúti- 
les y  las  mujeres  acostumbradas  a  depen- 
der de  los  demás,  se  ven  en  la  necesidad 
de  rendir  homenaje  al  temple  de  Chric- 
ton, que  a  fuerza  de  ser  el  más  apto 
para  la  lucha,  se  hace  obedecer  de  sus 
antiguos  amos  y  forma,  con  el  tiempo, 
una  especie  de  monarquía  absoluta,  en  la 
que  él  es  monarca  supremo.  A  despecho 
del  amor  de  cierta  doncella  de  la  casa 
que  le  adora  a  distancia,  el  ex-criado  está 
a  punto  de  casarse  con  su  ex-ama,  que 
antes  le  hacía  sufrir  con  sus  orgullosos 
caprichos,  pero  un  buque  que  aparece  a 
distancia  y  que  salva  a  los  náufragos  des- 
pués de  su  larga  permanencia  en  la  isla, 
vuelve  a  poner  las  cosas  como  estaban 
antes,  y  el  "rey"  vuelve  a  ser  criado.  .  . 
y  al  fin  se  casa  con  aquella  doncella  que 
le  sigue   amando. 

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Ya  que  se  quiera  explotar  la  comicidad 
inimitable    de    Roberts,    la    incomparable 

Enero,    1920      < 


interpretación  de  Gloria  Swanson,  la  ori- 
ginalidad del  argumento,  o  la  trágica 
hermosura  de  las  escenas  en  que  apare- 
cen las  fieras  devorando  a  una  cautiva, 
el  yate  estrellándose  contra  las  rocas  o 
cualquiera  otra  de  las  centenares  de  emo- 
cionantes imágenes  que  la  producción 
ofrece,  el  reclame  será  tan  efectivo  como 
innecesario.  La  dirección  de  De  Mille,  las 
fases  psicológicas  del  tema,  lo  insupera- 
ble de  las  situaciones,  todo,  en  fin,  lo  que 
tiene  relación  con  esta  cinta  puede  ser 
vehículo  de  una  campaña  de  anuncios  que 
llevará  a  los  cines  a  la  gente,  en  la  cer- 
tidumbre de  que  gozarán  con  el  espec- 
táculo. 

LA     MONTARAZ 

(Heart    O'the    Milis) 

"Primer   Circuito"  —  1800   metros. 

LA  más  reciente  de  las  producciones  de 
Mary  Pickford  viene  a  demostrar  que 
la  joven  ídolo  del  público  norteamerica- 
no, no  solamente  sabe  encantar  con  sus 
ingenuidades,  sino  que  tiene  instinto  ar- 
tístico y  puede  representar  papeles  emo- 
cionales. Esta  película  da  amplio  campo 
a  sus  facultades  y  ella  lo  aprovecha  muy 
bien.  Un  detalle:  los  famosos  rizos  no 
parecen  por  ninguna  parte  en  la  cinta. 
La  dirección  es  sencillamente  magistral  y 
hay  detalles  de  fotografía  y  de  presenta- 

lllllt>1ll!llllllllllllllll1ll!lll!IIMIIIIIIIIllll1lll1l[||llllllllltlllll1lllinilll[llll!ltl!ll[1lllllllllliniW 

Una  de  las  muchas  escenas  de  emoción  y 
belleza  que  caracterizan  a  la  producción 
de  Cecil  B.  de  Mille  "Macho  y  Hembra". 
Thomas  Meighan  y  Gloria  Swanson  en 
la    Isla    del    Naufragio. 


ción  que  recuerdan  al  maestro  Griftith. 
"La  ^Montaraz"  es  digna  compañera  de 
"Papá  '/ancas  Largas",  es  decir,  es  una 
película  de  primer  orden.  Los  demás  ac- 
tores son  dignos  de  merecido  y  caluroso 
aplauso. 

Reparto 

Intérprete  principal:  Mary  Pickford. 
Colaboradores:  Harold  Goodwin,  Alien 
Sears,  Clare  MacDowell,  Fred  Hunxtley. 
San  de  Grasse,  William  Bainridge,  Jack 
Gilbert.  Betty  Bouton,  Henry  J.  Herbert 
y   Fred   Warren. 

Adaptación  de  la  obra  de  John  Fox,  jr. 
Direccicin    de    Sidney    A.    Franklin. 

Argumento 

Mavis  es  "la  montaraz"  hija  de  la  mon- 
taña que  ha  jurado  vengar  a  su  padre, 
asesinado  por  un  desconocido.  Su  madre, 
que  la  maltrata,  a  poco  de  quedar  viuda 
se  casa  con  un  bribón  que  tiene  por  único 
fin  apoderarse  de  los  valiosos  terrenos 
carboníferos  heredados  por  la  viuda  y  su 
hija.  La  Montaraz  huye  de  su  casa,  no 
sin  que  haya  su  pequeña  tragedia  —  lo 
cual  da  lugar  a  un  juicio  ante  los  tri- 
bunales que  resulta  un  poco  extraordina- 
rio —  y  es  recogida  más  tarde  por  un 
caballero  que  la  educa.  Naturalmente  que 
hay  sus  amores  en  el  caso.  Al  cabo  de 
los  años  regresa  a  su  hogar  y  descubre 
que  su  padrastro  es  el  autor  de  la  muer- 
te del  padre.  Sobreviene  una  escena  que 
acaba  a  tiros,  y  el  villano   fallece,  según 


->     Pagina    105 


CINE-MUNDIAL 


¿Sería  usted  capaz  de  hacer  una  apuesta  de  diez  mil  pesos,  a  que  no  diría  más  que  verdades  durante  veinticuatro   horas?    Es 
es   la   tarea   que   Taylor   Holmes   emprende   en    la   película  "La  Pura  Verdad"  de  "Metro". 


es  de  rigor.  El  novio  de  la  infancia  ha 
vuelto  también  a  la  tierruca  y  la  Mon- 
taraz  se   casa. 

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El  asunto  es  un  poco  restringido  y  lo- 
cal en  esta  película  de  costumbres  mon- 
tañesas de  los  Estados  Unidos,  de  modo 
que  todo  el  reclame  y  la  campaña  de 
propaganda  debe  reconcentrarse  en  la  in- 
terpretación de  la  actriz.  Con  toda  con- 
fianza puede  explotarse  este  capítulo,  en 
la  certidumbre  de  que  las  esperanzas  del 
px'iblico  no  quedarán  defraudadas.  Hay 
además,  la  excelencia  de  las  situaciones 
dramáticas,  que  también  pueden  ser  uti- 
lizadas y  la  maestría  de  la  dirección  que 
es  susceptible  de  ser  puesta  de  relieve  por 
medio  de  numerosos  clisés,  tanto  para  el 
teatro  como  para  la  prensa.  Hágase  hin- 
capié en  que  "La  Montaraz"  muestra  a 
Mary  Pickford  en  un  papel  totalmente 
distinto  del  que  ha  interpretado  en  todas 
sus  producciones   anteriores. 


OJOS     DE    JUVENTUD 

(Eyes   of   Youth) 
"Equity"  —  1800    metros. 

TAN  gran  variedad  de  emociones  tiene 
esta  película,  que  resulta  irresistible 
para  cualquier  espectador.  Cuenta  con 
elementos  dramáticos,  de  gran  efecto,  así 
como  detalles  de  gracia  y  de  sentimenta- 
lismo, de  los  que  nunca  fallan.  No  cabe 
duda  que  la  intérprete  principal  ha  cum- 
plido su  promesa  de  hacer  algo  mejor 
que  todo  cuanto  había  emprendido  an- 
tes. Su  papel  fué  excelente.  La  direc- 
ción, bien.  I-o  mismo  la  fotografía  y  los 
detalles  de  la  producción.  No  puede,  sin 
embargo,  decirse  lo  mismo  de  los  demás 
personajes,  tal  vez  porque  la  obra  no  se 
presta  a  la  acción  secundaria.  En  resu- 
men, una  película  que  también  se  sale 
del  cuadro  común  y  corriente  de  la  cine- 
matografía. 

Reparto 

Intérprete  principal:  Clara  Kimball 
Young.  Colaboradores:  Gareth  Hughes, 
Pauline  Starke,  Sam  Sothern,  Milton 
Sills,  Ralph  Lewis,  Edmund  Lowe,  Wil- 
liam    Courtleigh    y    Vicente    Serrano. 

Original  de  Max  Marcin.  Dirección  de 
Albert  Parker. 

Arómenlo 

Gina  Ashling  es  una  joven  que,  por 
privilegio  especial,  se  encuentra  en  apti- 
tud de  mirar  al  porvenir  y  de  elegir,  en 
ese  período   futuro   que   comprende   cinco 

Enero,    1920      < — 


años,  cualquiera  de  las  sendas  que  se  le 
ofrecen,  por  medio  del  procedimiento  de 
liminación.  Estas  sendas  son  la  del  de- 
ber, la  de  la  fama,  por  medio  de  una 
carrera  en  la  Opera,  la  de  la  riqueza  y 
la  del  amor.  Naturalmente  que  elige  a 
ciegas  y  que  los  sentimentales  quedan 
satisfechos   de   la    elección. 

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Recúrrase  al  argumento,  que  tiene  mu- 
cho encanto,  para  hacer  preguntas  que 
sirvan  de  base  al  reclame.  Pero  no  se 
olvide  a  la  protagonista,  que  tiene  mu- 
chos admiradores  y  que  se  excede  a  sí 
misma  en  esta  cinta.  Serrano  también 
puede  ser  vehículo  de  explotación  de 
anuncio  no  sólo  por  su  nombre  latino, 
sino  porque  lo  hace  muy  bien  en  esta 
producción.  No  sería  malo  hacer  hinca- 
pié también  en  la  circunstancia  de  que 
esta  obra  no  está  adaptada  de  ningx'm 
libro,  lo  cual  ya  .va  siendo  un  mérito  en- 
tre   las    películas. 


EL   PODER    DE   LA  AMBICIÓN 

(The      Lure      of     Ambition) 

"Fox"  —  1500    metros. 

NO  está,  ni  con  mucho,  a  la  altura  de 
la  reputación  de  esta  casa,  la  más 
reciente  producción  de  Theda  Bara.  Ni 
por  lo  que  se  refiere  al  argumento,  ni 
por  lo  que  toca  a  la  dirección  tiene  atrac- 
tivos especiales.  La  interpretación  se 
adapta  a  las  dotes  de  la  actriz,  pero  no 
deja,  por  razón  misma  del  argumento, 
campo  a  filigranas  artísticas.  Es  una  pe- 
lícula de  menos  que  mediano  mérito,  pe- 
ro tal  vez,  por  la  tensión  de  algunas  de 
sus  escenas,  constituya  un  éxito  ante 
ciertos  públicos. 

Reparto 

Intérprete  principal:  Theda  Bara.  Co- 
laboradores: Thurlow  Bergen,  Williara  H. 
Davidson,  Dan  Masón,  Ida  Waterman, 
Amelia   Gardner   y   Robert    P.   Gibbs. 

Dirección  de  Edmund  Lawrence.  Adap- 
tación del   mismo  y  de  Julia  Burnham. 

Argumento 

Oprimida  por  la  atmósfera  vulgar  en 
que  vive,  urgida  por  una  ambición  sin 
límites  y  enamorada  de  cierto  aristócrata 
inglés,  una  joven  taquígrafa  decide  ca- 
sarse con  él  y  se  separa  de  su  familia; 
pero  cuando  ella  cree  que  está  a  punto 
de  colmar  sus  ensueños  de  grandeza,  re- 
sulta que  el  tal  aristócrata  falta  a  su  pro- 
mesa   de    enlace.     La    heroína,    entonces, 


busca  trabajo  y  es  designada  secretaria 
de  una  duquesa  que,  luego,  resulta  ser  la 
madre  del  hombre  que  la  engañó.  Decidi- 
da a  vengarse  y  a  realizar  sus  propósitos, 
la  joven  obliga  al  aristócrata  a  que  la 
lleve  a  la  casa  de  uno  de  los  caudillos 
políticos  de  más  influencia  en  la  Gran 
Bretaña,  a  fin  de  abrirse,  de  ese  modo, 
paso  a  través  de  los  altos  círculos  socia- 
les. Por  medio  de  intrigas,  en  las  que 
no  falta  ni  el  elemento  trágico  ni  el  ele- 
mento inverosímil,  consigue  ganar  in- 
fluencia en  el  ánimo  del  político,  pero, 
a  la  postre,  descubre  que  no  puede  casar- 
se con  él  porque  vive,  aunque  loca,  la 
esposa  del  noble.  Oportunamente,  sin  em- 
bargo, ésta  fallece  de  una  manera  extra- 
ordinaria, a  fin  de  que  la  cinta  termine 
a   la   entera   satisfacción    de   la    heroína. 

Publicidad     y     Rédame 

Si  la  intérprete  tiene  partidarios  en  la 
localidad,  explótese  su  persona.  Si  no,  re- 
cúrrase  a  alguna  de  las  escenas  trágicas 
que  tiene  la  cinta  y  háblese  en  términos 
generales  del  poder  de  la  ambición,  pero 
sin  hacer  alusión  directa  al  argumento, 
que  ya  se  dijo  que  es  débil.  Hay  nume- 
rosos carteles  y  clichés  de  todos  tamaños, 
tanto  para  uso  en  el  teatro,  como  para 
los   anuncios    en    la    prensa. 


F 


MAR      DE      FONDO 

(The      Undercurrent) 
"Select"  —  1500     metros. 

STA  prodlicción  está  basada  en  la  pro- 
i^  paganda  bolchevkiue,  en  sus  métodos 
y  en  sus  peligros.  Aunque  es  un  poco 
¡ocal  en  sus  tendencias,  pues  tiene  más 
bien  aspectos  del  problema  desde  el  pun- 
to de  vista  norteamericano,  la  dirección 
y  el  argumento  ayudan  a  hacer  de  la  pre- 
sentación.una  obra  meritoria.  Hay  esce- 
nas de  motines  y  otras  de  gran  espectácu- 
■  lo  que  realmente  tienen  valor  artístico. 

Reparto 

Intérprete  principal:  Guy  F.inpey.  Co- 
laboradores: Florence  Evelyn  Martin,  Bet- 
ty  Hutchinson,  Sally  Crute,  Frederick  R. 
Buckley,  Arthur  Donaldson,  Frank  Nor- 
cross  y  Harry  I>ee. 

Argumento 

Duncan  es  un  soldado  norteamericano 
que  acaba  de  regresar  de  la  guerra  y  que 
busca  trabajo  para  sostener  a  su  mujer 
y  a  su  hijo.  Empleado  en  la  fábrica  de 
Loring,  es  presa  de  los  agentes  bolche- 
viques  que    tratan   de    arruinar   la    moral 

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CINE- MUNDIAL 


industrial  del  país.  Cuando  los  "rojos" 
creen  tener  ya  en  su  poder  al  joven  y 
revelan  sus  métodos  de  violencia,  Duncan 
se  rebela  y  llaina  a  las  autoridades  que 
detienen  a  los  ananjuistas  en  el  momento 
álgitlo.  A  su  regreso  a  casa,  halla  a  uno 
de  sus  falsos  amigos  tratando  de  ultra- 
jar a  su   esposa  y   le   hace  huir  a   golpes. 

Publicidad    y     Reclame 

En  un  medio  conservador,  esta  es  una 
producción  que  sin  duda  será  bien  reci- 
bida. Sus  localismos  y  las  exageraciones 
naturales  en  una  cinta  de  propaganda 
leal,  tal  vez  la  despojen  de  interés  en 
otras  partes.  Pero  la  excelente  dirección 
de  Wilfred  North  es  una  garantía  de  be- 
lleza y  puede  explotarse  para  el  reclame. 


EL   CABALLERO   DE   LAS    PISTOLAS 

(The    Gun-Fighting    Gentleman) 
"Universal"  —  1500    metros. 

AUNQL'E  el  argumento  es  un  tanto  dé- 
bil en  esta  película,  deja,  sin  embar- 
go, oportunidad  a  la  estrella  principal 
para  lucirse  y  dar  lugar  a  aplausos  por 
su  interpretación,  sobria  y  bien  adaptada. 
Es  de  primera  como  entretenimiento.  La 
dirección,    bien;    la    fotografía    lo    mismo. 

Reparto 

Intérprete  principal:  Harry  Carey.  Di- 
rección de  Jack  Ford.  Adaptación  de  Hal 
Hoadley.    Fotografía  de  John  W.  Brnwn. 

Argumento 

Carey  es  el  propietario  de  un  "rancho" 
que  cierto  presidente  de  una  gran  com- 
pañía, llamado  Merrit,  tiene  grandes  de- 
seos de  poseer,  por  buenos  o  malos  pro- 
cedes. Carey,  naturalmente,  se  defiende 
contra  tamaña  injusticia;  pero  el  otro, 
que  gasta  dinero  a  manos  llenas  y  tiene 
abogados  tan  inteligentes  como  picaros, 
logra,  mediante  el  descubrimiento  de  un 
defecto  técnico  en  la  escritura  de  propie- 
dad, quedarse  con  esta  última.  El  despo- 
jado trata  entonces  de  recuperar  lo  per- 
dido, entendiéndose  directamente  con  Me- 
rrit en  su  domicilio  citadino,  pero  fraca- 
sa y  jura  vengarse.  Primero  procede  a 
robar  varios  miles  de  pesos  destinados  al 
pago  de  salarios  de  la  gente  de  Merrit  y 
luego  secuestra  a  la  hija  de  éste  y  la  con- 
duce, cautiva,  a  cierto  apartado  rincón 
de  las  montañas.  La  muchacha  deja  que 
las  cosas  sigan  su  curso  y  termina  por 
enamorarse  del  secuestrador,  con  lo  cual, 
ya  se  sabe  que  todo  resulta  a  pedir  de 
boca,  a  ciencia  y  paciencia  de  la  lógica, 
pero   con  el   aplauso  del  público. 

Publicidad    y    Reclame 

Tiene  suficientes  detalles  intrincados  el 
argumento  para  hacer  posible  un  buen 
reclame  sin  recurrir  a  la  popularidad  del 
actor  principal  que  siempre  será  explota- 
ble. El  secuestro  es  la  parte  culminante 
de  la  cinta  y  sobre  él  debe  hacerse  hin- 
capié, sin  temor  a  que  el  espectador  se 
llame  a  engaño.  Hay  sobrado  interés  pa- 
ra anunciar  sin  exagerar. 


EL    REY    DEL   ACERO 

(The   Steel   King) 


"World" 


- 1500     metros. 


SE  trata  aquí  de  un  drama  social  que. 
sin  tener  nada  de  extraordinario,  po- 
see el  atractivo  de  contar  con  dos  estre- 
llas entre  los  intérpretes  y  resulta,  en 
consecuencia,  bastante  aceptable.  Es  de- 
masiado extensa  la  producción  y  carece 
de  las  oportunidades  que  debiera  tener 
para  que  los  "astros"  que  la  interpretan 
se  luzcan  como  debieran. 

Enero,     1920      < 


Reparto 

Intérpretes  principales:  Montagu  Love 
y  June  Elvidge.  Colaboradores:  Priestley 
Morrison,  Marión  Barney,  Charles  Sut- 
ton,  Alexander  Shannon  y  Clay  Clement. 

Dirección  de  Osear  Apfel;  original  de 
Filres  Warren;  adaptación  de  H.  Irving 
Young  y    fotografía  de  J.    Badariaco. 

Argumento 
"El  Rey  del  Acero"  despoja  el  hogar 
de  una  familia  empobrecida  pero  orgullo- 
sa:  los  Fairchilds.  Y  a  modo  de  explica- 
ción les  cuenta  que  su  padre,  que  era  jar- 
dinero de  la  casa  en  los  buenos  tiempos 
de  la  familia,  había  sido  arrojado  de  allí 
en  la  vejez  y  él  quiere  vengarse  tal  tra- 
tamiento. Luego  resulta  que  el  dinero 
que  sirvió  para  educar  al  "Rey"  y  que 
éste  creía  que  era  proveniente  de  un  le- 
gado, salió  en  realidad  del  bolsillo  de 
Fairchild.  Arrepentido  el  "Rey",  trata  de 
pagar,  pero  el  orgullo  del  ofendido  re- 
chaza tal  oferta.  Después  viene  una  se- 
rie de  líos,  a  causa  de  que  la  hija  de 
Fairchild  se  casa  con  el  "Rey",  pero  no 
sin  que  aparezca  un  picaro  que  lo  echa 
todo  a  perder.  No  obstante,  allá  por  el 
quinto  tambor,  las  cosas  se  arreglan  pa- 
ra que  la  cinta  termine  bien,  con  muchos 
besos  y  amor  de  parte  de  "ambas  partes". 

Publicidad    y    Reclame 

Los  únicos  recursos  son  los  dos  intér- 
pretes principales.  Pregúntese,  además, 
al  público,  para  que  se  interese,  qué  ha- 
ría su  dirunte  años  hubiera  estado  ma- 
durando una  venganza  en  contra  de  de- 
terminadas personas  y  luego  resultara 
que  éstas  eran,  en  realidad,  benefactoras 
suyas.  Pero,  sobre  todo,  explótese  la  po- 
pularidad de  los  intérpretes.  Mientras 
menos   se   hable   del    argumento,   mejor. 


HOWTHORNE    DE    LOS    E.    U.   A. 

(Howthorne   of   the    U.    S.   A.) 

"Artcraft"  —  1500    metros. 

ESTA  no  es  una  película  de  guerra,  ni 
patriótica,  sino  por  el  contrario  una 
especie  de  comedia  romántica  en  la  que 
el   protagonista   interpretado   por   Wallace 


Ueid  va  a  parar  a  un  reino  en  el  que 
hay  revolución,  se  enamora  de  la  here- 
dera del  trono,  que  es  Lila  Lee,  y  arma 
la  de  San  Quintín,  con  la  connivencia  de 
cierta  enorme  suma  que  ganó  en  Mon- 
tecarlo.  Gustará  por  todas  partes  esta 
cinta.  La  fotografía  es  excelente  y  la 
presentación  digna  de  la  fama  de  ia  mar- 
ca. Lo  mejor  de  toda  ella  es  la  interpre- 
tación, en  la  que  toman  parte,  además 
de  los  mencionados  artistas,  Theodore 
Roberts,  Harrison  Ford,  Tully  Marshall, 
Charles   Ogle   y   Uobert    Browér. 


LA    PRIMA    DE    PROVINCIA 

(The    Country    Cousin) 

"  Select  "  —  1500      metros. 

ESTA  película  es  una  adaptación  del 
drama  de  Booth  Tarkington  y  Julián 
Street,  con  la  dirección  de  Alan  Corsland 
y  la  interpretación  de  Elaine  Hammers- 
tein.  Trátase  de  una  lucha  moral  entre 
el  elemento  provinciano  y  el  citadino,  en 
la  que  triunfa  la  virtud'  de  "la  prima" 
que  sacrifica  su  reputación  para  proteger 
honores  ajenos  y  recibe  como  premio  la 
consabida  bendición  nupcial  con  un  no- 
ble enamorado.  No  es  una  cinta  extraor- 
dinaria, pero  sin  duda  que  recibirá  me- 
recidos aplausos  y  tiene  sobrado  elemento 
de  distracción.  Todos  los  actores  del  re- 
parto   son    de    primera    línea. 


UNA  VAMPIRO  VIRTUOSA 

(A    Virtuous    Vamp) 
"Primer    Circuito"  —  1500    metros. 

CONSTANCE  TALMADGE  se  revela 
en  esta  cinta  como  actriz  de  altos 
vuelos,  y  si  a  esto  se  agrega  que  la  pro- 
ducción tiene  mucho  elemento  tanto  ar- 
tístico como  grato  y  sentimental,  el  éxito 
está  asegurado.  Conway  Tearle  debe  com- 
partir los  honores  de  interpretación.  Es 
una  novelita  cinematográfica  sin  mayores 
consecuencias,  pero  que  con  toda  seguri- 
dad dejará  satisfecho  a  cualquier  público. 
La  fotografía  y  la  direcci<»n  están  muy 
bien.  Lo  mismo  puede  decirse  de  la  pre- 
sentación, que  se  adapta  muy  especial- 
mente a  las  dotes  reconocidas  de  la  bella 
e    ingenua   intérprete. 


La  clara  de  huevo  que  "limpia,  fija  y  da  esplendor**  a   las  calvas   incipientes  está, 
esta  vez,   en   manos  de   Syd   Chaplin,  en   la  película   "Cien   Millones". 


->       PÁGINA     107 


CINE-iMUNDIAL 


Una  Exposición  Permanente, 
de  Material  Cinematográfico 


LA  International  Cinemaquipment  Gen- 
te r,  Inc.,  se  ha  organizado  con  es- 
paciosos salones  tle  exíiibicíón  y  ofi- 
cinas en  el  número  729  Seventh  Avenue, 
Nueva  York,  con  el  objeto  de  centralizar 
las  fuentes  de  abastecimiento  de  equipos 
y  accesorios  cinematográficos. 

La    idea    fundamental    de    esta    empresa 
es  reunir  en  un  mismo  salón  de  exhibición 


Grupo   motor    generador    Universal, 
con    cuadro    de    distribución 

los  productos  de  fabricantes  en  el  ramo 
cinematográfico,  con  la  mira  de  que  los 
clientes  puedan  pasar  de  un  departamento 
a  otro,  examinar  los  oroductos  detenida- 
mente, ver  los  diferentes  aparatos  en  fun- 
cionamiento y  hacer  sus  compras  sin  pér- 
dida de  tiempo. 

Tiene  esta  empresa  en  sus  salones  una 
instalación  eléctrica  completa  de  un  mo- 
tor generador  y  convertidor  rotatorio, 
cuadro  de  distribución,  conexiones,  etc., 
de  donde  obtienen  la  corriente  necesaria 
para  la  caseta  de  proyección,  donde  está 
instalada  una  batería  de  cuatro  proyecto- 
res "Simplex".  Al  frente  de  esta  caseta 
queda  el  salón  de  proyección,  donde  pue- 
den probarse  simultáneamente  las  diferen- 


Exposición   de   la   Sampliner 
Advertising  Co. 

tes  marcas  de  pantallas,  y  a  la  vez  tiene 
oportunidad  el  cliente  de  examinar  los  va- 
rios estilos  de  butacas  que  tienen  instala- 
das en   el  salón. 

Pasando  a  los  grupos  en  exhibición,  te- 
nemos los  proyectores  "Simplex",  mode- 
los tipo  "B"  y*"S",  este  último  de  impul- 
sión por  motor:  un  equipo  "Simplex" 
Mazda  y  otro  "Simplex"  de  faro.  Estos 
aparatos,  junto   con  los   que  están   insta- 

Enero,    1920       < 


lados  en  la  caseta  de  proyección,  hacen  un 
grupo  completo  de  los  últimos  modelos 
de  proyectores  "Simplex"  que  construye 
actualmente  la  Precisión  >Iachine  Com- 
pany. 

La  National  Carbón  Company,  de  Cle- 
veland, tiene  en  exhibición  un  surtido 
completo  de  carbones  para  proyección  ci- 
nematográfica, entre  los  cuales  citamos 
el  "Columbia  Regular",  "Columbia  Silver- 
tip",  "Columbia  AVhite  Special",  para  co- 
rriente alterna,  y  el  "Columbia  White 
Fíame  Are",  para  uso  en  trabajo  de  foto- 
grafía cinematográfica  que  requiera  expo- 
siciones claras  y  bien  definidas,  a  altas 
velocidades.  Esta  casa,  adeniás  de  los  car- 
l>ones.  también  fabrica  baterías  eléctricas 
de  acumulación  y  escás  para  diferentes 
usos,  cepillos  para  motores  y  generadores 
lijos,  y  otras  especialidades  eléctricas. 

La  L'niversal  Motor  Co.,  tiene  instalado 
uno  de  sus  grupos  generadores,  de  4  kilo- 
vatios y  8  caballos  de  fuerza,  que  genera 
una  corriente  de  (iO  voltios,  justamente 
adecuada  para  proyección  cinematográfi- 
ca, y  además  del  proyector  tiene  suficiente 
capacidad  para  abastecer  corriente  para 
el  alumbrado  del  teatro,  ventiladores  y 
letreros  eléctricos.  Este  motor  funciona 
con  gasolina,  petróleo,  gas  natural  o  des- 
tilado, y  el  renglón  incluye  motores  de 
mayor  capacidad  adecuados  a  las  necesi- 
dades  del   cliente. 

Entre  los  proyectores  portátiles  más 
prácticos  que  se  conocen,  se  encuentra  en 
exhibición  el  proyector  "De\'ry",  fabrica- 
do por  la  DeVry  Corporation,  de  Chicago. 
El  proyector  tipo  C-90,  que  se  conoce  co- 
mo el  último  modelo  para  proyección  cí- 
nematgráfica,  funciona  con  corriente  di- 
recta o  alterna  de  110-125  voltios.  Usa 
películas  del  tipo  corriente  en  carretes 
hasta  de  1,000  pies;  proyecta  cuadros  de 
doce  píes  a  una  distancia  de  50  a  80  píes, 
según  sea  el  alcance  focal  del  lente,  y 
para  funcionar  sólo  necesita  conectarse  a 
cualquier    boquilla    de    luz    eléctrica. 

La  Kassel  Studíos,  de  Nueva  York,  ha 
cooperado  mucho  a  hacer  los  salones  de 
exhibición  de  esta  empresa  verdadera- 
mente atractivos  debido  a  las  decoracio- 
nes murales.  Esta  casa,  bajo  la  dirección 
del  bien  conocido  artista,  M.  Kassel,  de 
reputación  mundial,  hace  especialidad  en 
pinturas  de  anuncio  que  convierten  el  ves- 
tíbulo de  un  teatro  en  una  galería  de  arte. 
Los  retratos  de  artistas  más  populares  del 
arte  mudo,  han  sido  confeccionados  por 
esta  rma  para  exhibición  como  reclame 
en  los  vestíbulos  de  los  principales  tea- 
tros de  Nueva  York. 

Otra  de  las  casas  que  también  hace  es- 
pecialidad en  material  de  anuncio  para 
teatros,  es  la  Sampliner  Advertising  Co., 
Inc.  Su  renglón  consiste  en  estandartes, 
cartelones,  letreros,  etc.,  adecuados  tam- 
bién para  reclame  en  vestíbulos  de  teatro. 
La  Kehvin  Film  Corporation,  que  tam- 
bién está  incorporada  entre  las  firmas  que 
forman  este  centro  de  distribución,  se  de- 
dica a  la  venta  de  películas  y  habilitacio- 
nes para  teatros  y  cinematógrafos,  y  son 
a  la  vez  representantes  para  el  exterior 
de  varios  fabricantes. 

Además  de  los  productos  aquí  citados, 
la  International  Cinemaquipment  Center, 
Tnc,  cuenta  con  otros  varios  departamen- 
tos, entre  los  que  citamos  el  de  piezas  de 
repuesto  para  los  diferentes  aparatos  que 
representan,  las  que  están  arregladas  en 
vitrinas   de   manera   que   si    el    cliente   no 


Por  E,  J.  KEYSER 

sabe  el  nombre  de  la  pieza  (¡ue  necesita, 
puede  fácilmente  verla  en  la  vitrina  y 
obtenerla  inmediatamente,  i>ues  siempre 
tienen  exisetncias  de  estas  piezas  en  al- 
macén. 

La    administración    de    la    International 


Vista    interior    del    proyector    DeVry 

Cinemaquipment  Center,  Inc.,  que  dirige 
esta  exposición  permanente,  se  compone 
de  los  señores  Edwín  S.  Porter,  de  la 
Precisión  Machine  Co.,  presidente,  J.  E. 
Robín,  perito  electricista,  vicepresidente, 
y  B.  F.  Porter,  ingeniero  proyeccionista, 
gerente  general.  El  señor  B.  F.  Porter  es 
especialista    en    proyección,    y    entre    sus 


Exposición  de  la  National  Carbón  Co. 

clientes  se  hallan  los  principales  teatros  de 
Nueva  York,  donde  ha  hecho  las  instala- 
ciones de  las  baterías  de  proyectores  que 
usan. 

Auguramos  un  éxito  completo  a  este 
centro  de  distribución,  especialmente  en- 
tre la  clientela  latinoamericana  que  viene 
a  Nueva  York,  pues  las  facilidades  con 
que  cuenta  simplifican  las  compras,  te- 
niendo a  su  cargo  la  representacii'm  nada 
menos  que  de  35  diferentes  casas  que  se 
dedican  a  la  fabricación  de  artículos  ci- 
nematográficos. 

>      PÁGINA     108 


Entro,    1920      <- 


Vistas  de  la  International  Cinemaquipment  Canter. 


->       PÁGINA     109 


C  I  N  E  -  M  U  N  D  I  A  L 


LIUÜUUUUUUU  U'iJ'C'i:j'Li^üLJÜULlUD'tn 


L°AlTi°in)i°LA 
E©YECC 


b 


Sección  a   cargo  de  F.   H.   RICHARDSON 
(Autor   del    "Manual    Cinematográfico"    que    lleva    su    nombre,    cuya    tercera   edición   acaba    de   imprimirse) 
NUEVAS   TABLAS   PARA   LENTES 


LAS  tablas  que  ilustran  esta  página  re- 
presentan el  procedimiento  más  mo- 
derno para  el  estudio  óptico  del  pro- 
yector. Son,  sin  duda  alguna,  las  más 
completas  que  jamás  se  haya  intentado 
hacer.  Estas  tablas  han  sido  hechas  por 
el  compañero  John  Griffith,  Ansonia, 
Conn.,  pero  todos  los  derechos  sobre  las 
mismas  han  sido  comprados,  sin  reserva, 
por  la  Casa  Editorial  de  Chalmers.  Por 
medio  de  estas  tablas,  todo  proyeccionis- 
ta  puede  hallar  muy  rápidamente,  y,  por 
lo  menos,  con  bastante  precisión,  lo  s¡- 
guiente:  (A)  Combinación  conveniente 
del  condensador,  teniendo  siempre  en 
cuenta  que  para  hacer  uso  de  estas  ta- 
blas es  de  absoluta  necesidad  que  las 
lentes  del  condensador  no  estén  separadas 
entre  sí  más  de  1/16^  de  pulgada.  Las 
tablas  están  calculadas  sobre  el  foco  equi- 
valente (f.  e.)  de  una  combinación  de 
condensador,  con.  las  lentes  colocadas  en 
esa  forma.  Si  las  lentes  van  separadas 
más  de  1/16°  de  pulgada,  el  foco  equiva- 
lente del  condensador  será  alterado  y  to- 
do el  resultado  óptico  será  trastornado. 
No  traten  de  emplear  estas  tablas,  estan- 
do los  bordes  de  las  superficies  curvas  de 
las  lentes  separados  más  de  1/16°  de  pul- 
gada. (B)  Distancia  justa  desde  un  pun- 
to en  el  centro  del  condensador  a  la  pe- 
lícula. (C)  Dimensión  correcta  del  diá- 
metro de  la  lente  de  proyección,  lo  cual 
evitará  el  desperdicio  de  luz,  que  signifi- 
ca desperdicio  de  fuerza  motriz,  y,  por 
consiguiente,  implica  el  desperdicio  de 
carbón.  (D)  Distancia  correcta  del  ob- 
turador giratorio  desde  la  abertura,  que 
es  el  punto  en  que  la  hoja  principal  del 
obturador  giratorio  puede  ser  rebajada  a 
su  ancho  mínimo,  conservando  de  esta 
forma  la  luz  y  reduciendo  el  vacileo  de 
la  llama  a  su  mínima  expresión. 

Las  tablas  están  todas  basadas  en  el 
amperaje  usado  en  el  arco  voltaico,  o,  di- 
cho en  otra  forma,  están  basadas  en  la 
combinación  del  condensador_que  arregla- 
rá automáticamente  la  posición  de  un  ar- 
co voltaico,  de  amperaje  conocido,  colo- 
cándolo lo  más  próximo  posible  a  la  len- 
te que  lo  permiten  las  condiciones  nor- 
males  de   rotura   de   lentes. 

De  esto  se  deduce  que  para  hacer  buen 
uso  de  estas  tablas,  tiene  uno  que  conocer 
el  amperaje,  con  un  grado  bueno  de  pre- 
cisión por  lo  menos,  y  también  tiene  uno 
que  saber  a  punto  fijo  si  se  trata  de  co- 
rriente continua  (C.  C.)  o  corriente  alter- 
na (C.  A.),  puesto  que  las  combinaciones 
para  cada  corriente  difieren  en  mucho 
unas  de  otras.  Las  tablas  en  cuestión  son 
lo  suficientemente  elásticas  para  permitir 
una  razonable  variación  de  amperaje,  sin 

Enero,    1920      < 


afectar  en  gran  forma  los  resultados.  Pon- 
gamos un  ejemplo:  supongamos  que  el 
amperaje  dado  es  en  números  redondos 
50  C.  C,  pero  su  exacto  valor  está  com- 
prendido digamos  entre  47  y  53;  en  este 
caso  las  tablas  funcionarán  perfectamen- 
te, aunque  cuanto  más  se  acerque  el  am- 
peraje al  número  dado  tanto  mejor  será. 
Algunos  proyeccionistas  aumentan  el  am- 
peraje cuando  está  siendo  proyectada  una 
escena  densa,  rebajándolo  nuevamente  al 
normal  cuando  dicha  escena  ha  termina- 
do. Esto  hará  que  el  condensador  sea 
sometido  a  un  grado  de  calor  mucho  más 
intenso  que  el  designado  por  las  tablas. 
No  obstante,  no  se  originará  perjuicio  al- 
guno siempre  y  cuando  que  haya  tiempo 
antes  de  terminarse  el  rollo,  cuando  se 
apaga  el  arco  voltaico,  para  que  el  con- 
densador se  enfríe  lo  suficientemente  para 
alcanzar  la   temperatura  normal. 

Yo  recomendaría  a  todo  proyeccionista 
que  pusiese  estas  tablas  en  un  marco  y 
lo  tuviera  siempre  colgando  en  algún  sitio 
visible  del  cuarto  de  proyección.  Emplé- 
ense estas  tablas  con  cuidado  y  precisión, 
que  siempre  darán  el  máximum  de  ilu- 
minación de  la  pantalla  por  va  taje  con- 
sumido. Xos  alegrará  recibir  noticias  de 
casos  en  que  estas  tablas  no  parezcan  dar 
los  resultados  apetecidos,  aunque  nos 
aventuramos  a  asegurar  que  en  cualquie- 
ra de  dichos  casos,  siempre  resultará  que 
algo  ha  sido  omitido  o  ha  habido  algún 
error  de  aplicación. 

Todos  los  proyeccionistas  del  mundo 
entero  deben  estar  muy  agradecidos  al  se- 
ñor John  Griffith,  de  Ansonia,  Connecti- 
cut,  presidente  del  gremio  número  273  de 
proyeccionistas,  por  su  importante  tra- 
bajo. 

Para  hacer  uso  de  estas  tablas,  precé- 
dase como  a  continuación  se  indica:  Pri- 
meramente, averigüese  el  amperaje  exac- 
to del  arco  voltaico,  cuando  está  funcio- 
nando  bajo  condiciones  normales  (hága- 
se, si  es  preciso,  que  la  compañía  de  luz 
lo  mida  exactamente  con  un  amperóme- 
tro  para  corriente  continua).  Suponga- 
mos un  caso  en  que  el  amperaje  sea  45 
amperios  (C.  C.)  y  que  nos  propongamos 
emplear  condensadores  menisco  bi-con- 
vexos.  Fijándose  en  la  columna  encabe- 
zada por  "Amperaje"  en  la  table  núme- 
ro 1,  encontramos  que  el  cuarto  número 
empezando  desde  arriba  es  45  C.  C;  asi- 
mismo, encontramos  que  este  número  está 
casi  opuesto  a  la  línea  que  hay  debajo  de 
la  cifra  20"  (pulgadas)  en  la  columna 
central,  que  indica  la  distancia  desde  la 
abertura.  Esto  significa  que  el  centro  de 
la  combinación  del  condensador  debe  es- 
tar a  20"  de  la  película,  o.  par.n  ser  más 
precisos,  tan  solamente  un  poquito  menos 


de  20",  puesto  que  cada  división  de  la 
columna  central  representa  una  pulgada 
entera,  yendo  las  rayas  negras  colocadas 
en  su  exacta  relación,  es  decir,  cada  es- 
pacio comprendido  entre  dos  rayas  ne- 
gras vale  una  pulgada.  Si  el  amperaje 
fuese  50  C.  C,  la  distancia  sería  en  este 
caso  un  poquito  menor  de  19".  Si  el  am- 
peraje fuese  60  C.  C,  entonces  la  distan- 
cia sería  un  poquito  más  de  17^4  pulga- 
das. ¿Está  esto  claro?  Puen  bien;  si  aho- 
ra miramos  hacia  la  izquierda  de  45  C.  C, 
vemos  que  la  lente  del  arco  voltaico  (me- 
nisco) tiene  que  ser  6V2",  y  la  lente  an- 
terior, o  sea,  la  lente  delantera  (bi-con- 
vexa)  8V2  pulgadas  de  distancia  focal. 
Aviso:  ¿Ina  vez  halladas  las  lentes  del 
condensador,  mídanse  sus  distancias  foca- 
les y  asegúrese  que  son  exactamente  lo 
que  dan  las  medidas.  No  debe  esperarse 
obtener  resultados  máximos  de  una  lente 
de  G%  pulgadas,  si  las  tablas  dan  sola- 
mente 6V2.  Naturalmente,  si  el  cálculo 
no  es  de  una  exactitud  absoluta,  ello  no 
implica  perjuicio  alguno,  pero  hay  que 
tener  siempre  presente  que  para  obtener 
resultados  máximos  de  las  tablas,  es  in- 
dispensable tener  lo  que  las  tablas  indi- 
can, no  algo  "muy  aproximado".  Hemos 
ya  arreglado  el  sistema  del  condensador 
tal  cual  debe  estar.  Después  de  haber 
hecho  esto,  lo  siguiente  que  se  hace  es 
proyectar  un  cuadro,  se  enfoca  sobre  la 
pantalla  y  entonces  se  mide  el  foco  pos- 
terior de  la  lente  de  proyección  (distancia 
de  la  película  a  la  lente  cuando  el  cuadro 
está  agudamente  enfocado  sobre  la  pan- 
talla) y  se  mira  a  la  izquierda  de  la  tabla, 
sobre  la  línea  directamente  opuesta  a 
"45"  C.  C.  Supongamos  que  el  foco  pos- 
terior es  de  4  pulgadas.  Mirando  en  la 
columna  encabezada  por  4"F.  P.  (Foco 
Posterior  de  4  pulgadas),  en  la  línea  di- 
rectamente opuesta  a  45  C.  C,  vemos  que 
la  lente  de  proyección  debe  tener  un  diá- 
metro de  entre*  1.8  y  1.75  pulgadas  para 
evitar  el  desperdicio  de  luz,  digamos  no 
menos  de  1.8  pulgadas,  aunque  en  la  prác- 
tica tendríamos,  probablemente,  que  to- 
mar una  lente  de  2  pulgadas  de  diámetro. 
Aquí  es  donde  sobreviene  la  única  dificul- 
tad de  aplicación,  porque  para  poder  ha- 
llar el  diámetro,  el  foco  posterior  tiene 
que  ser  una  cantidad  conocida,  por  con- 
siguiente, debe  de  usarse  una  lente  de  dis- 
tancia focal  adecuada.  Si  dicha  lente  es 
de  diámetro  adecuado,  todo  está  perfec- 
tamente; si  es  demasiado  grande,  puede 
fácilmente  ser  reducida,  pero  si  es  dema- 
siado pequeña,  tiene  que  buscarse,  forzo- 
samente, una  lente  de  mayor  diámetro, 
que  podrá  tener  un  foco  posterior  dife- 
rente, auníjue  el  mismo  foco  equivalente. 
De  ahí  que  siempre  es  mejor  emplear  una 

>      PÁGINA     110 


CINE-MUNDIAL 


lente  de  amplio  diámetro  y  reducirla,  em- 
pleamio  para  ello   metal  negro   mate. 

Si  los  condensadores  que  se  van  a  em- 
plear son  plano-convexos,  entonces  segui- 
mos el  mismo  procedimiento  y  curso  de 
operaciones,  esta  vez  mirando  al  lado 
opuesto  (a  la  derecha)  de  la  columna 
central  encabezada  por  "Distancia  a  la 
abertura".  En  este  caso  la  combinación 
correcta  sería  lentes  del  condensador,  de 
6V2  pulgadas,  aproximadamente  I7V^  pul- 
gadas retiradas  de  la  película,  y  el  diá- 
metro de  la  lente  de  proyección  sería 
(para  un  foco  posterior  de  4  pulgadas) 
un  poquito  mayor,  que  en  la  práctica  re- 
querirá el  uso  de  una  lente  de  2  pulgadas 
de  diámetro. 

Una  vez  averiguado  todo  esto,  pasamos 
a  la  tabla  número  2.    En  el  primer  caso. 


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según  vimos,  la  distancia  desile  el  centro 
del  condensador  a  la  película  es  un  po- 
quito menos  que  20  pulgadas.  Mirando 
hacia  la  parte  superior  de  la  tabla  vemos 
el  número  "20",  y,  directamente  bajo  ese 
número,  opuesto  al  F.  E.  (foco  equiva- 
lente) de  la  lente  de  proyección  (4"  en 
este  caso)  encontramos  que  la  figura  ima- 
ginaria (posición  del  obturador  giratorio) 
quedará  a  8.8  pulgadas  de  la  abertura,  su 
anchura  (si  se  usa  portavistas)  será  de 
.7  de  pulgada,  y  su  altura  un  .55  de  pul- 
gada. El  tamaño  de  la  lente  especial  es- 
tá marcado  a  la  derecha  de  esta  tabla,  el 
cuarto  espacio  empezando  por  arriba.  De 
ahí,  que  podemos  colocar  adecuadamente 
el  obturador  y  reducir  el  ancho  de  sus 
paletas  al  mínimum  que  permitan  las  con- 
diciones locales  existentes. 


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Puede  observarse  que  estas  tablas  están 
hechas  para  corriente  alterna  v  corriente 
continua,  C.  C.  y  C.  A.,  y  que  para  un 
amperaje  dado  los  requerimientos  de  ca- 
da corriente  difieren  en  mucho. 

Todo  proyeccionista  que  no  pueda  en- 
tender el  método  práctico  de  aplicar  las 
tablas,  como  aquí  se  indica,  puede  diri- 
girse a  mí  para  que  le  informe  de  cuanto 
precise,  proporcionándome  los  datos  ne- 
cesarios, como  son  amperaje  de  su  arco 
voltaico,  clase  de  corriente  y  foco  pos- 
terior de  su  lente  de  proyección.  Puede 
también  darme  el  diámetro — diámetro  de 
la  abertura,  se  entiende. 

Nota. — Si  no  se  hace  uso  de  portavista, 
en  ese  caso  el  diámetro  de  la  figura  ima- 
ginaria será,  aproximadamente,  ía  dimen- 
sión diagonal  de  la  imagen  del  portavista. 


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''El  Dominador'' 

Serie  cinematográñca,   en  quince  episodios,  original   de  Arthur   B. 
Reeve   y   John  V.   Grey. 

Novelización  de  Mary  Asquith  y  versión  castellana  de  F.  J.  Arizét, 
ambas  hechas  especialmente  para  CINE-MUNDIAL. 


Kl  fotodiawa  en  serie  "El  Dominador"  se  estrenará 
probablemente  en  los  Estados  Unidos  dentro  de  tres 
o  cuatro  meses.  Hasta  la  fecha  sólo  se  han  termi- 
nado los  primeros  episodios.  Todos  los  derechos  en 
el  exterior  corren  por  cuenta  del  exportador  neoyor- 
quino E.   S.   Manheimer. 


PRIMER     EPISODIO 


EL   RASTRO    HIPNÓTICO 

TAPIZADO  de  arriba  a  abajo  con  costosas  al- 
fombras orientales  que  parecían  despojos  de 
algún  viejo  palacio  persa ;  üeno  de  muebles 
exóticos  de  madera  labrada  y  luciendo  en  los 
muros  cuadros  de  grandes  artistas,  el  estudio  de 
Roberto  Dupont  habría  caucado  la  envidia  de  más 
de  un  coleccionador.  Y  el  buen  gusto,  la  riqueza 
y  el  lujo  cpJe  revelaban  hasta  los  menores  detalles 
del  decorado  parecian  reflejar  los  instintos  artís- 
ticos y  refinados  del  amo  y  señor  de  aquella 
mansión. 

Con  todo.  Dupont  mismo,  el  mayor  hipnotiza- 
dor de  su  época,  no  parecia  prestar  atención  a  los 
objetos  de  arte  ni  a  la  belleza  del  mobiliario  de 
que  se  veía  rodeado.  Sus  pensamientos  estaban 
ocupados  por  una  imagen  única:  la  de  Violeta 
Bronson,  la  joven  que.  dentro  de  muy  pocos  días, 
iba  a  ser  su  esposa. 

Dupont  tenía  en  las  manos  una  caria  firmada 
por  el  doctor  Sutton.  amigo  suyo  desde  hacía  mu- 
chos años  y  tutor  de  Violeta.  Fruncido  el  ceño, 
el  hipnotizador  trataba  de  desentrañar  de  aquellos 
renglones  el  secreto  de  la  tragedia  que  parecía 
alentar  en  el  seno  del  misterioso  mensaje : 

"...  Y  como  la  ilusión  más  cara  de  mi 
vida  ha  sido  el  ver  realizada  esta  boda,  de- 
seo que  vengas  a  casa  lo  más  pronto  posi- 
ble. No  quedan  sino  quince  días  y  no  sé 
por  qué  tengo  el  presentimiento  de  que 
Violeta  está    en    peligro." 

Este  último  renglón  era  el  que  alarmaba  y  te- 
nia perplejo  a  Roberto  Dupont.  El  Dr.  Sutton  no 
había  revelado  jamás  las  circunstancias  en  las 
cuales  llegó  a  ser  el  tutor  de  la  joven.  Cuando 
regresó  de  la  América  del  Sur.  en  donde  había 
estado  sirviendo  como  médico  cerca  de  las  márge- 
nes del  Orinoco,  trajo  consigo  a  una  niña  de  tres 
años  de  edad:  Violeta  Bronson.  Y  cuando  sus 
amigos  le  interrogaron  acerca  de  la  chiquilla,  se 
limitó  a  decir  que  su  padre,  a  quien  había  que- 
rido como  un  hermano,  'e  había  confiado  el  cui- 
dado de  la  criatura,  entregándole  al  mismo  tiem- 
po un  testamento  que  no  debería  abrirse  sino 
hasta  que  Violeta  llegase  a  la  mayor  edad. 

Violeta  y  Roberto  se  habían  amado  desde  que 
se  encontraron  por  la  primera  vez.  cuando  ella 
apenas  había  cruzado  los  umbrales  de  la  juventud 
y  él  comenzaba  a  ser  conocido  como  un  gran  hip- 
notizador. El  Dr.  Sutton  prestaba  su  apoyo  a 
aquellas  relaciones,  porque  en  la  boda  de  tos  dos 
jóvenes,  a  qui&nes  amaba,  veía  la  realización 
práctica  de  sus  teorías  médicas.  Desde  el  punto 
de  vista  físico  y  mental.  Roberto  y  Violeta  eran 
lo  más  perfectos  que  darse  pueda,  de  modo  que 
su  unión  por  fuerza  produciría  una  descendencia 
de   extraordinarias   facultades. 

Roberto  sabia  que  el  testamento  del  padre  de 
Violeta  debía  ser  leído  quince  días  después  y  por 
esa  razón  había  insistido  en  casarse  con  ella  antes 
de  la  fecha  en  cuestión.  No  quería  que  se  le 
tachase  de  interesado,  y  el  Dr.  Sutton  le  había 
dicho  que  la  fortuna  de  Bronson  era  enorme. 
Además,  temia  perder  a  Violeta  por  culpa  de  al- 
guna cláusula  testamentaria  que  coartase  la  li- 
bertad de  la  joven  o  exigiera  de  ella  tales  o  cua- 
les obligaciones. 

Por  otra  parte,  la  prevención  hecha  a  Sutton 
de  que  debería  ser  tutor  y  guardián  de  Violeta 
hasta  que  la  joven  llegase  a  la  mayor  edad,  ha- 
cía temer  tanto  al  médico  como  a  Roberto  que 
estuviese  amenazada  de  algún  grave  peligro.  ¿Pe- 
ro cuál  podía  ser  éste,  cuando  la  vida  de  la  novia 
del  hipnotizador  había  corrido  en  medio  de  la  paz 
y  la  quietud  de!  hogar  del  Dr.  Sutton.  ya  que  el 
médico  había  cuidado  de  ella  como  si  fuera  su 
propia  hija  ? 

El  primer  impulso  de  Roberto  fué  acudir  inme- 
diatamente a  la  casa  de  su  novia,  poro  en  aquel 
momento  estaba  ligado  por  un  compromiso  que 
representaba  para  él  el  coronamiento  de  su  ca- 
rrera y  el  triunfo  definitivo  de  sus  teorías,  pues 
iba  a  demostrar  ante  una  reunión  compuesta  por 
lo  más  gi-anado  de  las  sociedades  de  Medicina  y 
Cirujía  el  valor  de  la  sugestión  hipnótica  en 
cirujía.  Durante  largos  años,  Dupont  había  lu- 
chado por  obtener  una  oportunidad  semejante  de 
probar  sus  afirmaciones  y  la  ocasión  se  le  había 
presentado  casi  en  vísperas  de  su  matrimonio. 

Decidido  al  fin,  Dupont  ordenó  a  Dacca,  su 
criado,  que  preparase  las  maletas  a  fin  de  partir 
aquella  noche,  pensando  que  Violeta  no  correría 
peligro  alguno  duiant^  unas  cuantas  horas  m.-is  y 
resuelto  a  acudir  al  llamamiento  del  Dr.  Sutton 
apenas  terminara  la  demostración  que  debía  ha- 
cer ante  el  Colegio  de  los  Hombres  de  Ciencias. 

Violeta  Bronson,  entre  tanto,  ingenuamente  en- 
tusiasmada   con    la    llegada   de    su   traje   de    novia. 


quería  que  su  tutor  compartiese  esa  alegría  y  lle- 
vó aquel  conjunto  de  blancos  crespones  y  ligerí- 
simas  sedas  al  laburatorio  mismo  del  médico,  en 
donde  pensaba  encontrarlo  dedicado,  como  de  cos- 
tumbre, a  su.'í  experimentos  e  invenciones  de  ins- 
trumentos quirúrgicos.  Vio'eta  era  la  única  que 
se  atrevía  a  penetrar  en  aquel  recinto  donde  na- 
die era  admitido,  pero  el  viejo  médico  jamás  dejó 
de  recibirla  con  la  sonrisa  en  los  labios  ni  de  com- 
partir sus  infantiles  temores  o  sus  i'egoci jadas 
carcajadas.  Nunca  dejó  que  la  joven  se  enterase 
de  los  temores  que  él  tenía  por  su  porvenir. 
*  *  * 
_  Sí  Roberto  Dupont  hubiera  sido  uno  de  esos 
quirománticos  que  se  dedican  a  emular  a  los  astró- 
Ii'-Tos  de  la  antiirüedad  y  a  predecir  el  futuro  me- 
diante la  dudosa  ayuda  de  una  esfera  de  cristal, 
habría  contemplado  entre  las  transparencias  del 
globo  c¡ue  le  servía  de  pisapapeles  una  escena  de 
siniestra  significación    .   .  . 

Habría  visto  reflejados  allí  los  obscuros  e  inde- 
cisos rincones  de  un  bodfgón  erigido  en  las  afue- 
ras de  la  ciudad  y  que  había  servido  antes  para 
la  fabricación  de  substancias  químicas.  Habría 
notado,  a  la  entrada,  una  escalera  torcida  y  mise- 
rable que  guiaba  a  una  sala  destartalada  y  pobre 
en  mobiliario,  donde  se  reunían  los  miembros  de 
cierta  pandilla  sin  escrúpulos,  denominada  la  Ban- 
da Negra  y  cu.vo  caudillo  estaba  interesado  en 
Viólela  Bronson  y  se  iba  ya  a  servir  de  la  crimi- 
nal oiganización  de  que  era  jefe  para  conspirar 
contra  el  porvenir  *de  la  joven. 

Este  hombre  anónimo,  que  era  el  alma  misma 
de  la  Banda  Negra  y  que  movía  a  su  antojo  a  los 
demás  miembros  de  la  partida,  como  si  fuesen 
otras  tantas  piezas  de  ajedrez  sobre  ti  trágico 
tablero  del  delito,  era  una  criatura  odiosa,  en- 
vuelta en  misterio  y  conocido  entre  los  miembros 
de  la  banda  con  el  nombre  de  "El  Rostro  Fan- 
tasma" a  cau;.a  de  que  nadie  había  podida  jamás 
contemplar  sus  facciones.  Cuando  alguno  de  sus 
secuaces  obtenía  permiso  para  llegar  a  su  presen- 
cia, que  era  sólo  de  tarde  en  tarde,  el  siniestro 
capitán  l'evaba  sobre  la  cara  una  máscara  fantás- 
tica y  disforme,  Y  a  fin  de  dejarse  ver  lo  menos 
posible,  aun  con  el  rostro  oculto,  había  estable- 
cido su  cuartel  general  en  uno  de  los  rincones  del 


— Muy    poco    puedo    decirte,    Violeta 

— contestó   Sutton  al  cabo  de  algunos 

instantes    de    reflexión 

abandonado  edificio,  en  donde  un  lienzo  de  pared 
que  podía  deslizarse  de  uno  a  otro  lado,  le  per- 
mitía dar  órdenes,  sin  ser  visto,  a  los  que  esta- 
ban  en    la   sala. 

La    Banda   Neprra   sabia   perfectamente  que   sus 
criminales   depredaciones  habían   quedado  impunes 


Enero,    1920      <- 


hasta  la  fecha,  a  pesar  de  los  esfuerzos  de  la 
policía,  solamente  gracias  al  genio  infernal  del 
Rostro  Fantasma,  de  modo  que  sus  órdenes  eran 
obedecidas  ciegamente.  Pocas  semanas  antes  de 
la  fecha  señalada  para  abrir  el  testamento  de 
Bronson,  el  Rostro  Fantasma  había  revelado  a 
sus  tenientes  de  más  confianza  que  eran  Cari 
Canficld,  Renard  y  Vera  CoUins,  el  plan  que  ha- 
bía concebido  para  obtener  la  posesión  de  una 
vasta  fortuna,  pues  sabía,  por  artes  que  todos 
ignoraban,  el  contenido  exacto  del  testamento  de 
Bronson. 

Dicho  testamento  prevenía  que.  en  caso  de  que 
Violeta  muriese  antes  de  llegar  a  la  mayor  edad, 
Stuar:  Stele,  que  había  sido  socio  de  Bronson, 
heredaría  toda  la  fortuna  de  éste.  El  Rostro  Fan- 
iMsr.ia  había  decidida  secuestrar,  pues,  a  Violeta, 
ob  ígarla  a  casarse  con  uno  de  los  miembros  de 
su  Banda  y  hacer  asi  que  la  fortuna  pasara  inte- 
gra a  niai.cs  de  los  conspiradores.  Para  marido 
de  la  joven   había  elegido  a  Cari   Canfield. 

Canfield.  que  era  ambicioso  y  avaro,  estaba, 
naturalmente,  encantado  con  semejantes  proyec- 
tos;  pero  Vera,  que  amaba  a  Cari  y  tenía  razones 
para  creer  que  éste  la  quería,  sintió  despertarse 
sus  celos  al  saber  el  proyecto.  Todo,  sin  embar- 
go, parecía  ir  de  acuerdo  con  sus  criminales  in- 
tentos, cuando  la  noticia  del  proyectado  enlace  de 
Roberto  Dupont  y  Violeta  Bronson  soroprendió  al 
Rostro  Fantasma  y  lo  obligo  a  ponerse  en  acción. 
Cari.  Renard  y  Vera,  fueron  llamados  apresura- 
radan-ente  y  convocados  a   las  viejas  bodegas. 

— ¿  Quién  va  a  hacer  de  pastor  protestante  en 
esl^a  pretendida  boda  '!■ — preguntó  Vera,  mientras 
aguardaban  al   Rostro  Fantasma, 

—  Un  pastor  de  veras.  No  será  un  matrimonio 
de    mentirijillas. —  replicó    Cari    amablemente. 

— ¿  Cómo? — dijo    Renard    alzando    la    cabeza. 

— ¿A  qué  viene  hacerlo  en  serio? — preguntó  la 
mujer. 

— Si  no  se  hacen  las  cosas  legalmente. — ^explicó 
Cari,    no  podremos   quedarnos   con   el    dinero. 

—¡Majaderías!  interpuso  Renard  que  no  podía 
disimular  su   mal    humor. 

— Yo  no  veo  la  razón  por  la  cual  deba  ser  legal 
la   ceremonia.^ insistió    Vera. 

— Pues  yo  lo  único  que  sé  es  que  el  Rostro  Fan- 
tasma ha  ordenado  que  me  case  con  ella,  o  de  lo 
contrario,  morirá  en  dos  semanas, — respondió  Cari 
sin  perder  nada  de  su  diabólica  sunvidad. 

^Hombre, — dijo  Renard, ^si  le  dan  a  elegir, 
puede  que  la  muchacha  prefiera  estirar  la  pata  .  .  . 

—  ¿Por  qué  no  le  dijiste  al  Rostro  Fantasma  que 
te  dejara  a  tí  hacer  el  papel  de  novio  ? — replicó 
Cari,  con  aire  burlón. 

La  indumentaria  de  Renard,  descuidada  y  has- 
ta andrajosa  formaba  un  notable  contraste  con  el 
aliño  y  cuidado  con  que  Cari  iba  vestido,  de  ma- 
nera que  las  palabras  de  este  último,  que  era  fa- 
moso entre  los  de  la  banda  por  los  refinamientos 
de  su  guardarropa,  parecían  doblemente  significa- 
tivas. 

Nadie  ignoraba  que  los  dos  hombres  eran  riva- 
les en  todo.  Renard  estaba  enamorado  de  Vera, 
que  no  hacía  de  él  caso  alguno.  Canfield,  a  causa 
de  su  educación,  de  su  trato  social  y  sus  inmacu- 
lados trajes,  era  elegido  con  frecuencia  por  el  je- 
fe de  la  Banda  para  aquellas  tareas  que  reque- 
rían tacto  y  diplomacia,  y  eso  era  una  espina  pa- 
ra el  bribón  de  Renard,  que.  en  realidad,  era  el 
más  inteligente  de  los  dos.  Pero,  a  últimas  fe- 
chas, el  Rostro  Fantasma  parecía  favorecer  más 
a  Renard,  con  lo  que  había  disminuido  proporcio- 
nalmente    la    autoridad    de    Canfield    en    la    Banda. 

— Te  cederé  el  sitio, — dijo  con  insultante  con- 
descendencia Cari. — Tal  vez  cuando  sea  yo  ya  ca- 
sado .  . . 

Y  al  decir  ésto,  movió   la  cabeza  significativa- 
mente   hacia    Vera  .  .  . 
— 1  Silencio  I 

Una  voz  bronca  y  autoritaria  rompió  el  diá- 
logo con  esta  palabra.  Todos  volvieron  los  ojos 
hacia  el  muro  movedizo.  El  Rostro  Fantasma 
acababa  de  llegar.  Renard,  obedeciendo  a  una  se- 
ñal, plisóse  junto  a  la  abertura  y  escuchó  con 
cierta  humildad  en  la  actitud  las  órdenes  del  amo. 

- — Las  demostraciones  de  Dupont  serán  en  Fi- 
ladelfia  estí.  noche.  Renard.  Tú  te  presentarás  allí 
con  credenciales  que  te  dejarán  libre  la  entrada. 
Procurarás,  luego,  que  el  telegrama  que  he  pre- 
parado sea  leído  por  Dupont  en  el  instante  crítico 
de  la  conferencia.  Si  ama  a  Violeta,  regresará 
inmediatamente.  Y  no  debes  perderlo  de  vista 
hasta  que  esté  en  nuestras  manos.  Tú  y  tus  gen- 
tes, Canfield,  deberán  esperar  en  el  auto  cerca  de 
aquí,  y  apenas  dé  yo  la  señal,  saca  a  la  joven  de 
la  casa  de  Sutton.  Quiero  que  Dupont  llegue  aquí 
inmediatamente  después  de  que  tú  hayas  salido. 
Tú.  Vera,  te  encargarás  de  preparar  una  habita- 
ción para  ella  en  la  Casa  de  los  Horrores.  No 
debe  maltratársela  .  .  ,  todavía.  Hasta  mañana, 
en    la  Casa  de  los  Horrores ! 

>      PÁGINA     112 


C  I  N  E  -  M  U  N  D  I  A  L 


I-a  abertura  se  cerró.  El  Rostro  Fantasma 
habiii  hablado  y  sus  secuaces  se  apresuraron  a 
obedecer  sus  órdenes.  Vera  penetró  en  la  Casa 
de  los  Horrores,  una  mansión  semejanle  a  una 
cárcel,  carcomida  y  negra  y  que  había  sÍdo_  tiem- 
po htrás,   la  i-esidencia  de  un  multimillonario. 

El  Rostro  Fantasma  había  hecho  lo  posible  por 
aumentír  la  fama  que  dicha  residencia  tenía  de 
dar  abrigo  a  aparecidos  y  espectros,  a  fin  de  ale- 
jar a  los  curiosos  y  de  adquirirla  a  bajo  precio 
para  que  sirviera  de  punto  de  cita  a  la  Banda 
Nejrra.  Allí  estaban  ocultos  verdaderos  tesoros, 
despojos  de  cien  siniestras  empresas,  y  el  destar- 
talado caserón  era  un  laberinto  de  subterráneos, 
trampas,  paredes  huecas  y  otros  complicados  siste- 
mas de  entradas  y  salidas.  El  amo  de  la  Banda 
Negra  estaba  seguro  de  que  Violeta  no  podría  sa- 
lir de  allí  hasta  que  cediese  a  sus  demandas  o 
hasta    que    Renard    se    encargase    de    asesinarla. 

Volvamos   a    la   casa    del    Dr.    Sutton. 

Cuando  Violeta  llegó  al  laboratorio  del  mé- 
dico, llevando  su  traje  de  bodas.  Sutton  la  recibió 
sonriendo  con  ternura  y  se  puso  a  contemplar 
aquella  maravillosa  y  compleja  "creación"  de  ga- 
sa. Pero  el  rostro  del  cirujano  se  tornó  grave 
al   escuchar   las  palabras  de  su   protegida: 

— ¿  No  te  parece  que.  antes  de  casarme,  debes 
decirme  algo  respecto  a   mi    familia,    papá? 

— Muy  poco  puedo  decirte,  Violeta — contestó 
Sutton  al  cabo  de  algunos  instantes  de  reflexión.— 
I>or  lo  menos  mientras  no  conozcamos  el  conte- 
nido del  testamento  de  tu  padre.  En  su  vida  hu- 
bo una  gran  tragedia,  poio  antes  de  (|ue  te  con- 
fiara a  mi  protección  y  cariño,  cuando  me  en- 
tregó el  testamento,  junto  con  varios  papeles  de 
importancia  y   ese    reti-ato  .  .  . 

Y  señaló  la  fotografía  de  un  hombre,  vestido 
a  la  moda  de  hace  veinO  años  y  que  colgaba  de 
uno  de   los   muros. 

— ¿Cuál    fué  esa   tragedia*^ 

— Tu  padre  fué  enveneiiado  por  su  segunda  es- 
posa, que  se  fugó  con  su  socio.  Las  últimas  ins- 
ti-ucciones  de  tu  padre  fueron  que  guardase  yo 
con  gran  cuidado  este  reirato  del  hombre  que  le 
habia  traioionida  de  una   manera   tan    infame. 

— ¿  Y    mi    propia    madre  ? 

--Murió  cuando  estabas  en  pañales.  Fué  pre- 
cisamente para  que  no  te  faltasen  los  cuidados 
maternales  por  lo  que  tu  padre  se  casó  en  segun- 
das nupcias,  para  desgracia  suya.  Ahora  no  pue- 
do  decirte    más  .  .  . 

La  expresión  de  pena  que  se  había  extendido 
sobre  las  facciones  de  Violeta  en  el  curso  de  esta 
conversación  se  disipó  al  ix>ner  de  nuevo  los  ojos 
sobre  su  tr^je  de  boda,  y  tomándolo  en  sus  brazos 
dejó   de  pensar  en    aquellas    tragedias   del    pasado. 

- — Voy  a  comenzar  a  prenarar  mis  maletas  in- 
mediatamentp,  papá,  a  fin  de  disponer  de  todo  mi 
tiempo  cuando  regrese  Roberto  ,  .  . 

Súbitamente,  echando  los  brazos  al  cuello  de 
Sutton  y  poniendo  su  catecita  sc'bre  sus  hombros. 
la   joven    exclamó : 

— No  solamente  soy  feliz  a  causa  del  intenso 
amor  que  tengo  a  Roberto,  sino  porque,  sé  que 
este  traje  de  novia  representa  para  tí  la  realiza- 
ción de  una  dulce  ilusión  y  soy  dichosa  pensando 
que.  por  fin.  tú  estarás  tranquilo  y  contento. 

El  doctor  Sutton  besó  amorosamente  la  frente 
de  Violeta  y  cuando  ésta  salió  corriendo  hacia  su 
habitación,  sigruióla  con  la  miíada,  pidiendo  en 
silencio  al  Cielo  que  alejase  de  ella  las  sombras 
que  parecían  amenazar  su  ventura. 
*      *      * 

Aquella  noche,  en  el  anfiteftio  de  un  afamado 
colegio  de  medicina,  reaniérorse  unos  sesenta 
profesores  para  esperar  la  llegada  de  aquel  joven 
audaz  y  presuntuoso  que  tenía  la  fantasía  de 
creer  poder  enseñarles  una  manera  nueva  y  me- 
jor de  llevar  a  cabo  sus  tareas.  Cada  uno  de  los 
ahí  reunidos  estaba  a  la  cabeza  de  su  profesión 
en  la  comunidad  de  donde  venía,  y  todos  llegaban 
de    apartadas    regiones    del    país. 

Entre  ellos  estaba  Renard,  vestido  de  manera 
que  no  llamaba  la  alención,  con  aire  digno  y  des- 
prendida, pero  examinando  cuidadosamente  la  fiso- 
nomía de  los  ujieres  vestidos  de  blanco  uniforme. 
De  pronto  su  mirada  cayó  sobre  uno  de  ellos,  que 
le  pareció  a  propósito  para  su  objeto  y  lo  llamó 
aparte. 

— Escucha  ....  Se  trata  de  un  asunto  estricta- 
mente confidencial — dijo  Doniéndole  en  la  mano 
un  billete  de  Banco. — El  doctor  Dupont  quiere  que 
se  le  entregue  este  telegrama  cuando  llegue  a 
cierto  periodo  de  su  conferencia.  ¿  Crees  que  po- 
drás tú  encargarte  de  ello  y  guardar  silencio  res- 
pecto  al   asunto  ? 

— Sí.  señor  Doctor.— contestó  apresuradamente 
el  ujier,  guardando  el  billete  y  el  telegrama. — Ese 
doctor  es  un   charlatán   ¿eh? 

Renard  inició  un  significativo  guiño,  diciendo: 

— Ni  una  palabra.  Yo  te  diré  cuándo  debas 
entregar  el  mensaje  ...  Te  haré  una  señal  .  .  . 

Roberto  Dupont  llegó  acompañado  de  Dacca, 
que  dispuso  rápidamente  los  artículos  que  su  amo 
debía  necesitar  durante  la  conferencia.  Los  dos 
"sujetos"  que  Dupont  iba  a  emplear,  uno  para  la 
prueba  de  la  sangre  y  otro  para  la  prueba  de 
"rigidez",  habían  sido  ya  elegidos  por  los  otros 
médicos,  que  no  querían  que  hubiese  relación  nin- 
guna entre  el  conferenciante  y  ellos. 

— Caballeros  y  colegas, — comenzó  diciendo  Du- 
pont.— Todos  ustedes  conocen  el  origen  de  la  pa- 
labra hipnotismo,  que  se  deriva  del  griego  "hyi)- 
nos"  que  quiere  decir  sueño.  Yo  no  hipnotizo. 
Mis   "sujetos"    nunca  son  dormidos  por  mi,    y    los 

Enero,     1920       < 


resultados  .que  obtengo  son  solamente  por  medío 
de  sugestión  .r.ental  y  de  reconcentración.  Mis 
"sujetos"  se  dan  perfecta  cuenta  de  lo  que  está 
ocurriendo  en  el  curso  del  experimento.  Poseo  el 
secreto  de  la  fuerza  de  la  mente  sobre  la  materia, 
pero  ese  secreto  no  tiene  nada  de  extraordinario. 
Es  nada  más  el  resultado  de  una  voluntad  firme, 
que  se  ha  ejercitado  en  dominar  a  otros. 

-Mi  intención  es  probar  ante  la  culta  audien- 
cia que  me  favorece  con  su  atercíón  que  la  suges- 
tión y  la  concentración  puede  substituir  con  ven- 
laja  a  los  anestésicos,  sin  tener  los  peligros  de 
estos  últimos.  El  dolor  puede  ser  eliminado  por 
completo,  la  pérdida  de  la  sangre  puede  reducir- 
se ..  .  Y  si  logro  demostra--  únicamente  que  el 
poder  de  sugestión  es  capaz  de  detener  el  flujo 
de  una  hemorragia,  me  parece  que.  cuando  menos, 
habré  añadido  algo  valioso  a  la  ciencia  quirúr- 
gica ..  . 

Todas  las  miradas  se  reconcentraron  en  Du- 
pont cuando  éste  se  dirigió  hacía  el  hombre  con 
el  cual  iba  a  hacer  la  experiencia.  El  "sujeto", 
en  mangas  de  camisa  y  con  el  brazo  desnudo  de 
la  muñeca  al  hombro,  se  puso  a  la  luz.  de  modo 
que  ésta  diese  de  lleno  en  sus  facciones. 

Dupont  comenzó  a  hablarle  en  tonos  monó- 
tonos atravesando  con  su  poderosa  mirada  las  pu- 
pilas del  otro.  Poco  a  poco,  los  miembros  del  su- 
jeto parecieron  aflojarse  y  distenderse  y  lenta- 
mente cayó  sobre  una  silla  que  Dupont  se  apre- 
suró a  acercar.  El  txperimentador  colocó  luego 
el  brazo  del  sujeto  sobre  una  mesa,  sin  cesar  de 
hablai  le  en  el  tono  monótono  en  que  lo  había 
\  eaido  haciendo  desde  el  principio.  El  brazo  del 
hombre  adquirió  súbita  rigidez.  Dupcnt  parecía 
imbuido  en  el  experimento.  En  la  sala  se  dejó 
escuchar    un    murmullo.      Parecía    una    escena    de 


— Precisamente  eso   es   lo   que   quería- 
mos— dijo    burlonamente   el    chauffer. 

"magia  negra"  de  esas  que  ofrecen  en  los  Teatros 
de   Variedades   los  mesmeristas  de  pega. 

Pero  Dupont  no  hizo  caso.  Sentía  la  hostili- 
dad de  la  audiencia,  pero  tenía  sobrada  confianza 
en  sí  mismo  para  preocuparse  por  ella.  A  su 
orden  mental,  la  sangre  del  brazo  retrocedió,  y 
la  carne  se  tornó  lívida.  El  conferencista,  enton- 
ces,   volvióse    a    sus   coleg  is  : 

— El  paciente  está  ya  listo  para  el  ajuste  del 
torniquete.  El  brazo  debe  abandonar  su  rigidez 
antes  de  hacer  la  operación,  pero  tenemos  una 
pequeña  cantidad  de  sangre  de  la  cual  disponer. 
Supongamos  que  el  cirujano  está  ya  dispuesto  a 
operar  .  .  . —  coitinuó    Roberto. 

Uno  de  los  médicos  presentes  preparó  el  brazo 
que  volvió  a  su  flexibilidad  bajo  la  sugestión  de 
Dupont  y  que  parecía  tan  insensible  al  dolor  co- 
mo si  el  sujeto  estuviera  bajo  la  influencia  del 
éter.  Quitóse  el  torniquete,  entonces,  pero  la 
sangre  no  comenzó  a  correr  hasta  que  Dupont. 
con  und  orden  rápida,  no  la  dejó  fluir  de  uno  a 
otro    extremo   del    brazo. 

Aquello  era  ya  ciencia  pura,  y  los  presentes 
aplaudieron. 

— El  cerebro  humano  es  capaz  de  mayores  ma- 
ravillas.— continuó  Dupont. — sintiendo  más  segu- 
10  el  terreno  bajo  sus  pies.  Voy  a  demostrar  que 
en  estado  cataléptíco.  que  no  debe  confundirse 
con  el  eitado  hipnótico,  e!  paciente  será  todavía 
más    insensible   al    dolor. 

Volvióse  entonces  hacia  el  segundo  paciente. 

En  aquel  momento  el  ujier  le  entregó  un  tele- 
grama. 

Sorprendido.  Roberto,  murmuró  unas  frases  de 
excusa  y  abrió  el  mensaj?.  El  anfiteatro,  su  con- 
ferencia, su  triunfo,  todo  pareció  desaparecer  ante 
su  mente  al   recorrer  los  terribles  renglones: 


"Violeta  moribunda  resultado  súbito  ata- 
que.     Apresúrate    venir. 

Sutton." 

Por  explicable  impulso,  Roberto  se  lanzó  hacia 
la  puerta,  pero  no  escapó  a  su  mirada  el  con- 
junto de  burlonas  sonrisas  que  asomó  a  los  labios 
de  sus  colegas,  al  sospechar  que  lo  del  telegrama 
fuese  un  lazo  para  excusar  una  fuga  en  el  mo- 
mento difícil.  Su  reputación  estaba  en  juego. 
No  iba  a  permitir  que  se  le  condenara  por  char- 
latán .  .  . 

Ahogando  su  emoción  y  su  dolor,  continuó  el 
programa  de  la  conferencia,  tal  como  se  lo  había 
impuesto.  Pero  apenas  hubo  probado  su  afirma- 
ción, a  satisfacción  de  todos  los  concurrentes, 
apartando  las  manos  que  se  tendían  para  felici- 
tarlo y  despreciando  el  entusiasmo  de  los  que. 
momentos  antes,  sonreían  con  escep.icismo,  Ro- 
berto salió  corriendo  de  la  Universidad,  a  tomar 
el  primer  tren  que  le  llevase  al   lado  de  su  novia. 

Dupont  llegó  a  su  destino  y  saltó  sobre  el  pri- 
mer taxímetro   que  vio.    mientras  Renard   avisaba 
por  teléfono  a  Canfield   la  partida  de  Roberto. 
*      *      * 

Sutton,  que  estaba  ayudando  a  su  protegida  a 
llenar  maleta  que  acababan  de  llevar  al  vestíbulo, 
acudió  personalmente  a  la  puerta.  cuSndo  se  dejó 
escuchar  perentorio  e  imperioso,  el  tintineo  de  la 
campanilla.  Apenas  abrió,  brazos  poderosos  lo 
inmovilizaron  y  lo  llevaron  de  nuevo  al  centro  de 
la  habitación,  en  tanto  que  Boggs.  que  era  el 
chauffeur  de  la  Banda  Negra,  corrió  escaleras 
arriba  persiguiendo  a  Violeta,  que  iba  a  bajar  los 
peldaños  llevando  en  brazoa  un  bulto  de  prendas 
de  ropa. 

Boggs  se  sorprendió  de  ver  que  aquella  muñe- 
quila,  al  parecer  débil  y  delicada,  luchó  con  uñas 
y  dientes,  como  una  fierecilla.  defendiéndose  co- 
mo pudo  del  brutal  asaltante.  El  doctor  también 
estaba  dando  mái  quehacer  de  lo  que  la  Banda 
pensaba,  en  momentos  en  que  Dupont  llegó  a  la 
escena.  Durante  la  tremenda  lucha  que  siguió, 
Violeta,  que  trataba  de  llegar  al  lado  de  Roberto, 
fué  firmemente  asida  por  Boggs  y  amordazada 
l>or  éste,  de  modo  que  no  pudo  defenderse  del 
brutal  golpe  que  le  dio  Canfield  para  privarla  del 
sentido.  Arrojando  al  viejo  doctor  al  suelo,  tos 
demás  de  la  banda  salieron  corriendo  tras  su  jete 
y  saltaron  al  automóvil  en  que  ya  Violeta  estaba, 
desvanecida. 

Ya  en  camino.  Canfield  se  dio  cuenta  de  que 
uno  de  sus  secuaces.  Ned.  se  habia  quedado  atrás. 
Recordaba  haber  visto  al  muchccho  caei"  bajo  los 
golpes  de  Dupont.  pero  en  la  excitación  de  la 
fuga  se  haba  olvidado  de  él. 

— Volvamos    po'     él,^ — sugirió    Boggs. 

^Es  demasiado  arriesgado  regresar,  ^objetó 
Canfield. — -Ya  tenemos  en  nuestras  manos  a  la 
joven,  que  es  lo  principal.  Ned  sabrá  como  de- 
fenderse y,  además,  no  nos  hará  traición.  Con 
€80  basta. 

Y  Boggs  guió  el  coche  a  toda  prisa  hacia  la 
Casa  de  los  Horioies. 

Ned  efectivamente  no  habría  revelado  nada  en 
circunstancias  ordinarias,  pero,  en  puco  tiempo, 
Dupont  hizo  volver  a  la  vida  al  doctor  Sutton  y 
puso  a  Ned  bajo  su  influencia  hipnótica.  Ha- 
biendo sugerido  al  muchacho  que  abandonase  la 
compañía  de  aquellos  malvados  y  tratara  de  vivir 
honradamente,  Roberto  preguntó  repentina  y  brus- 
camente : 

— ¿A   dónse  se   la   han    llevado? 

Sin  vacilar.  Ned  dio  los  informes  que  Dupont 
buscaba  y  el  joven  hipnotizador  se  dirigió  a  sal- 
var a  su  novia,  dejando  a  Ned  en  manos  del 
doctor    Sutton. 

Era  tarde  y  las  calles  estaban  completamente 
desiertas.  Roberto  recordó  perfectamente  cuál 
era  la  casa  descrita  por  Ned  y  que  tenía,  en  el 
barrio,  fama  de  ser  visitada  por  aparecidos  y  áni- 
mas en  pena.  Era  indispensable  sacar  a  Violeta 
de  allí  a  todo  trance.  Alguna  vez,  atraído  por 
el  extraño  aspecto  de  los  inmensos  jíalios  del  ca- 
serón, había  recorrido  sus  abandonados  cuartos, 
años  hacía  y  no  habia  olvidado  completamente  la 
disposición    de    las    habitaciones. 

Dupont  no  perdió  el  tiempo.  Desde  la  calle 
saltó  la  barda  que  rodeaba  el  terreno  de  que  la 
casa  estaba  circundada  y  corrió  impetuosamente 
a  través  del  inmenso  patio  iluminado  por  los  lí- 
vidos rayos  de  la  luna.  De  pronto,  un  hombre 
saltó,  que  había  estado  oculto  tras  un  tronco  de 
árbol  y  gritó ; 
—i  Alto ! 

Dupont  se  halló  ante  un  revólver  que  apun- 
taba derechamente  al  corazón  y  sostenido  por  la 
mano  firme  de  Boggs.  Este  había  sido  colocado 
por  Canfield  como  centinela  avanzado,  para  im- 
pedir que    Roberto   llegase  hasta    la   casa. 

— Precisamente  eso  era  lo  que  queríamos,  jo- 
ven atrevido,  dijo  burlonamente  el  chauffeur. 
Ahora,  avance  hacia  la  casa  y  si  hace  algún  mo- 
vimiento sospechoso,  le  meteré  una  bala  en  el 
cueipo. 

(Contimuí  en   la  página   }38) 


En  el  número  de  febrero  de  CINE- 
MUNDIAL  se  publicará  el  segundo 
episodio    de    "El    Dominador". 


->     PÁGINA    113 


CINE-MUNDIAL 


iw^^^wwwwmmw)^/^Ammm^/m^/wwwwww^^^ 


Crónica  de  la  Argentina 


Resumen    general    y   biográfico   de   las   actividades   de   las    diversas   casas    productoras,    alquiladoras    y    exhibidoras    de    la    República 
Argentina  y  pormenor  de  su  personal,  actuación   y   trabajos  en  el   ramo  cinematográfíco,   tanto  nacional  como   extran- 
jero. —  La   producción   argentina.  —  Estrenos   y   presentaciones.  —  El  año    que   acaba   y   el   año   que   prin- 
t  cipia.  —  Exhibiciones.  —  Comercio    de    arte  nuevo.  —  Publicidad.  —  Notas  generales. 


OX  tantas,  de  tal  importancia  y  tan 
identificadas  con  el  progreso  mun- 
dial de  la  Cinematografía,  las  ca- 
sas alquiladoras,  productoras  y  exhibido- 
ras  de  la  República  Argentina  que  su  sola 
enumeración  constituye  una  reseña.  Los 
datos  que  siguen  y  que  hablan  por  sí  mis- 
mos, representan  la  situación  del  arte  mu- 
do en  Argentina,  mejor  de  lo  que  se  haría 
hablando   en    términos   generales. 


Sr.  José  Cruz,  Sub-Gerente  de  la  So- 
ciedad   General    Cinematográfica. 


SOCIEDAD    GENERAL 
CINEMATOGRÁFICA 

SU  fundación  remonta  al  año  1912,  y 
coincide  con  el  período  inicial  de  los 
grandes  negocios  cinematográficos. 

Concurrieron  a  la  formación  de  la  em- 
presa, siete  casas  alquiladoras  que  tenían 
entonces  vida  precaria,  y  que,  al  fusio- 
narse en  una  gran  organización,  resurgie- 
ron a  la  vida,  cobrando  fuerza  y  bríos. 
El  capital  inicial  fué  de  1.200,000  pesos 
en   acciones   totalmente   entregadas. 

Su  primer  gerente  fué  el  señor  Pablo 
Epstein,  al  que  sucedió  el  señor  Julián 
Ajuria.  Desde  dos  años  ocupa  la  geren- 
cia el  subgerente  titular  señor  José  Cruz. 

El  señor  Cruz  dio  a  la  empresa,  desde 
el  tiempo  en  que  asumió  su  dirección,  un 

Enhro,     1920       < 


beneficioso  impulso,  colocándola  a  una 
considerable  altura  entre  las  similares. 
No  vaciló  cuando  se  le  presentó  la  opor- 
tunidad de  abordar  negocios  de  grandes 
proporciones:  con  sana  clarividencia  su- 
po elegir  entre  los  muchos  que  se  le  iban 
presentando,  y  los  resultados  obtenidos 
fueron    altamente   satisfactorios. 

La  Sociedad  General  estuvo  desde  su 
fundación  estrechamente  vinculada  con 
el  movimiento  cinematográfico,  y  dados 
los  valiosos  intereses  que  tenía  en  juego, 
estuvo  expuesta  a  las  contingencias  de 
un  negocio  todavía  no  orientado.  Por  un 
período  bastante  largo  no  logró  obtener 
que  sus  actividades,  sus  medios  de  acción 
y  su  importancia  consiguieran  un  éxito 
correspondiente.  Tuvo  continuas  oscila- 
ciones que  por  algunos  años  no  le  per- 
mitieron un  desenvolvimiento  seguro  y  as- 
cendente. Pero  en  este  último  período 
de  su  vida,  entró  de  lleno  y  con  paso 
firme  en  el  camino  del  progreso,  siendo 
hoy  un  centro  radiador  de  poderosas  ex- 
pansiones, y  el  exponente  más  caracteri- 
zado y  más  descollante  del  movimiento 
cinematográfico  en  la  República  Argen- 
tina. 

Su  clientela,  en  la  capital  solamente, 
la  componen  90  biógrafos  a  los  que  pro- 
vee de  programas  diarios. 

Tiene  establecidas  sucursales  en  Rosa- 
riO;  Tucumán,  Mendoza  y  en  Montevideo 
(Uruguay).  En  Barcelona  ha  instalado 
una  casa  alquiladora  que  explota  las  mis- 
mas exclusividades  que  la  casa  matriz. 
Tiene  además  en  Nueva  York,  oficina 
propia  para  la   compra   de  películas. 

Son  propiedades  exclusivas  de  la  em- 
presa las  marcas  Paramount,  Artcraft  y 
Royalty,  bajo  cuyo  último  rubro  presenta 
las  obras  de  la  Select. 

Con  este  superior  repertorio  está  en 
condiciones  de  ofrecer  espectáculos  de 
primer  orden,  consiguiendo  sonados  éxi- 
tos, como  los  de  "Rosa  de  fuego",  con 
Dorothy  Dalton;  *'Mi  caballo  pinto",  por 
William  Hart;  "El  moderno  mosquetero", 
por  Douglas   Fairbanks,  y   muchos  otros. 


CHACO    FILMS 

ES  el  rubro  de  una  de  las  últimas  em- 
presas cinematográficas  que  se  han 
incorporado  al  movimiento  productor  na- 
cional y  ya  ha  dado  a  la  luz  un  primer 
vastago:  "Pueblo  Chico".  En  este  traba- 
jo ha  querido  el  nuevo  estudio  llevar  a  la 
pantalla  tipos  característicos  criollos,  co- 
mo   los    moradores   de    los   villorrios,    los 


gauchos  de  nuestras  campiñas  o  los  "ma- 
levos" de  la  hampa  porteña. 

Por  causas  varias  no  ha  podido  exhi- 
birse esta  película  en  la  actual  tempora- 
da, habiéndose  transferido  su  estreno  pa- 
ra el  año   1920. 

Chaco  Film  tiene  establecidos  en  Bel- 
grano  talleres  propios  con  galerías.  Tie- 
ne en  cartera  un  drama  de  ambiente  cha- 
queño    titulado    "El     Toba",    descripción 


Sostenes  Luis  Cominetti,  director  pro- 
pietario  de   la    "Chaco   Film". 

de  la  vida  de  las  tribus  aborígenes  en  lu- 
cha con  los  soldados  de  los  fortines,  y 
una  obra  de  gran  metraje,  de  argumento 
histórico:   "El   invasor". 

Creemos  que  el  Director-propietario  se- 
ñor Sostene  Luis  Cominetti,  haya  dado 
una  buena  orientación  a  su  labor,  con- 
cretándose a  temas  de  ambiente  nacional, 
únicos  que  pueden  dar  resultado  en  el 
extranjero  a  nuestra  producción,  una  vez 
que  puedan,  por  su  buena  presentación, 
traspasar   con    provecho    las   fronteras. 


NORTH    AMERICAN    FILM    SERVICE 
CORPORATION 

ESTABLECIDA    desde    hace    dos    años, 
esta  empesa  norteamericana  no  ha  al- 
canzado aún  a  ocupar  en  plaza  el  lugar 

>      PÁGINA    114 


CINE-MUNDIAL 


que   parecían    asignarle   sus    indicios. 

Aquí  cionde  la  producción  norteameri- 
cana tiene  un  predominio  casi  absoluto, 
parecía  {[ue  una  casa  formada  con  ele- 
mentos exclusivamente  de  los  Estados 
Unidos,  administrada  y  dirigida  por  per- 
sonas estrechamente  vinculadas  con  los 
centros  productores  y  comerciales  de  su 
tierra  de  origen,  desde  donde  el  movi- 
miento cinematográfico  se  irradia  por  to- 
do el  mundo,  habría  fácilmente  y  de  gol- 
pe obtenido  los  buenos  resultados  que  las 
casas  argentinas,  al  parecer  menos  favo- 
recidas, consiguieron  en  años  de  lucha. 

Empero,  mientras  éstas  se  han  ido  afian- 
zando y  prosperando,  la  North  American 
no  ha  seguido  el  movimiento  que  recibie- 
ra de  su  impulso  inicial  y  ha  quedado 
como  estacionaria,  en  medio  de  nuestro 
nervioso  y  progresivo  ambiente.  Tal  vez 
pase  por  un  período  de  reorganización, 
buscando  orientaciones  que  le  permitan 
elegir  un  rumbo  definitivo,  para  desen- 
volverse con  franca  seguridad.  Posible- 
mente este  compás  de  espera,  pueda  atri- 
buirse a  las  dos  corrientes  de  opinión  que 
se  han  formado  actualmente  sobre  las 
modalidades  futuras  de  la  programación, 
es  decir  si  prevalecerá  el  actual  progra- 
ma obligado  o  si  se  adoptará  el  progra- 
ma libre,  lo  que  transformaría  los  méto- 
dos actuales  de  compra. 

Presenta  asimismo,  un  material  si  no 
abundante  convenientemente  escogido,  en- 
tre obras  aisladas  de  buenas  marcas  co- 
mo la  Metro,  la  Balboa,  la  Paralla  y 
otras   no   menos   apreciadas. 


MAX   GLUCKSMANN 

EL  señor  Jacobo  Glucksmann,  represen- 
tante en  Nueva  York  de  la  casa  de 
Max  Glucksmann  de  Buenos  Aires,  mani- 
fiesta que  las  actividades  de  su  casa  han 
aumentado  considerablemente  durante  el 
año  1919,  a  pesar  de  lo  voluminosas  que 
ya  eran  con  anterioridad.  Entre  series, 
comedias,  fotodramas  y  otras  cintas  de 
manufactura  norteamericana,  ha  exporta- 
do durante  el  año  pasado  unos  cinco  mi- 
llones de  pies  de  película. 

Uno  de  los  últimos  contratos  firmados 
por  la  casa  ha  sido  con  Pathé,  para  la 
distribución  de  sus  producciones  en  Ar- 
gentina, Chile,  Paraguay,  Uruguay,  Perú 
y  Bolivia   durante   1920. 

Otros  contratos  abrazan  tres  cintas  de 
Capellani,  cuatro  de  Oliver  Thomas  y  la 
famosa  obra  "La  Hija  del  Lobo  Solita- 
rio" de  la  Apollo  Tradíng  Company.  Ade- 
más, ocho  cintas  de  .1.  Warren  Kerrigan, 
cuatro  de  Universal  Jewel,  "Mickey"  y 
"El  Sol  de  Media  Noche",  sin  contar  las 
de  marca  Trtangle,  que  siguen  siendo  ex- 
plotadas por  dicha   casa. 

Otros  contratos  incluyen  la  distribución 
en  la  América  del  Sur  de  las  mejores  se- 
ries que  se  produzcan  durante  el  año  que 
se  inicia,  y  las  comedias   "Christie". 

El  señor  Max  Glucksmann  se  halla  ac- 
tualmente en  Europa  estudiando  la  situa- 
ción cinematográfica  en  aquel  mercado  y 
ha  adquirido  algunas  películas  francesas, 
entre  lo  mejor  que  la  industria  de  ese 
país  ha  producido  últimamente.  Dicho  se- 
ñor se  propone  comprar  lo  mejor  de  las 
películas  francesas,  italianas  y  escandi- 
navas. 

El  señor  Jacobo  Glucksmann  se  ha  de- 
dicado, por  su  cuenta,  y  además  de  sus 
labores  como  representante  de  su  herma- 
no en  los  Estados  Unidos,  a  la  exporta- 
ción de  películas  cinematográficas  a  toda 
la  América,  y  ya  tiene  contratos  para  la 
explotación   en    el   continente,    con    excep- 

Enero,    1920       < 


Sr.   Jacobo   Glucksmann,  representan- 
te en   Nueva   York   de   la  casa  de 
"Max   Glucksmann". 

ción  de  Canadá,  Estados  Unidos  y  Alaska, 
de  dos  series  de  la  Burston  Film,  Inc.: 
"El  Misterio  del  13"  y  "El  Rastro  del 
Gavilán",  que  son  interpretados  por  Fran- 
cis  Ford  y  Uosemary  Tbeby  y  por  King 
Baggot,  Ray  Mitchel  y  Grace  Darmond, 
respectivamente. 

El  señor  Jacobo  Glucksmann  tiene  los 
derechos  exclusivos  de  Metro  en  Brasil, 
además  de  las  cintas  especiales  de  la  Na- 
zimova  y  de  otras  series  y  producciones 
especiales. 


que  comprende  obras  notables,  entró  en 
acción  Extras  Films  Corporation,  que  en 
poco  tiempo  se  ha  instalado  cómodamen- 
te en  plaza,  iniciando  su  marcha  con  éxi- 
to que  irá  aumentando  gradualmente  a 
medida  que  pueda  dar  completo  desarro- 
llo al  plan  evolutivo  que  se  ha  propuesto. 

La  empresa  ha  abierto  en  Nueva  York 
una  sucursal  para  atender  a  las  compras 
de    películas.  ^ 

Extras  Films  constituye  la  sección  ci- 
nematográfica de  la  firma  F.  M.  Furió  y 
Ua.,  miportadores  y  exportadores,  sien- 
do e  señor  José  Nebot  jefe  de  dicha 
sección. 

La  empresa  hizo  su  presentación  con 
Julieta  y  Romeo",  de  Beverly  Bayne  y 
Francis  X.  Buschman,  siguiendo  después 
con  Companeros  de  infortunio"  de  Har- 
rold  Lockwood  y  Ruby  De  Remer.  Con 
el  estreno  de  "Corazones  Cautivos",  con 
Sessue  Hayakawa,  y  otras,  cimentó  su 
buena  reputación  de  empresa  que  no  se 
presenta  solamente  con  marcas  exclusivas 
aunque  SI  con  las  exhibiciones  de  las  me- 
jores obras  que  cada  marca  produce  Ac- 
tualmente exhibe  un  estreno  semanal. 

El  esfuerzo  de  Extras  Films  ha  sido 
merecidamente  secundado  por  el  apoyo 
del  publico,  que  se  da  cuenta  de  que  el 
porvenir  del  espectáculo  silencioso  está 
en  la  selección  de  obras  meritorias 


EXTRAS  FILM  CORPORATION 

ABRIRSE  hoy  camino  una  casa  alqui- 
ladora entre  otras  dueñas  del  mer- 
cado y  propietarias  de  un  formidable 
stock  constantemente  renovado,  es  un 
problema  arduo  y  que  encierra  peligros. 
Único  medio  para  no  quedar  aplastado 
es  el  de  imponer  la  calidad  a  la  cantidad 
exuberante. 

Con  un  programa  de  esta  naturaleza  y 


Sr.    José    Nabot,    Gerente    de    la    com- 
pañía  "Extras   Films   Corporation". 


MARTÍNEZ    Y    GUNCHE 

T  A  casa  Martínez  y  Gunche  es,  tal  vez, 
í-i  la  de  mayor  abolengo  entre  nuestras 
empresas  productoras.  Cuando  en  los  al- 
bores de  la  industria  nacional,  los  innu- 
merables estudios  que  iban  brotando  ca- 
da día  estaban  aún  en  tanteos  y  ensayos, 
dando  a  la  luz  obras  que  nacían  muertas, 
Martínez  y  Gunche  vencieron  de  golpe 
con  "Nobleza  Gaucha",  la  obra  argentina 
que  mayores  resultados  financieros  ha  te- 
nido. Su  estreno  fué  entonces  una  verda- 
dera revelación  y  nadie  dudó  que,  con 
principios  tan  brillantes,  la  cinematogra- 
fía argentina  tenía  asegurado  un  porve- 
nir singularmente  halagüeño.  Después  de 
"Nobleza  gaucha",  otra  producción,  de 
hechura  quizás  más  cuidada  pero  menos 
atrayente,  "Hasta  después  de  muerta", 
confirmó  la  buena  reputación  que  había 
conquistado  la  empresa,  colocándose  en 
primera  fila  entre  las  manufactureras  lo- 
cales. Transcurrió  un  período  bastante 
largo  de  inactividad,  en  el  que  los  seño- 
res Martínez  y  Gunche  no  se  ocuparon 
más  que  de  trabajos  comerciales.  Con  la 
filmación  de  "En  la  Sierra"  reanudaron 
sus  actividades  y  sus  é.\itos,  y  tienen  ac- 
tualmente en  preparación  otra  película 
titulada  "El  guante  negro". 

Desde  un  principio,  la  empresa  se  ins- 
taló con  cómodos  talleres  propios,  tea- 
tros de  pose,  galerías,  camerinos  v  toda 
la  maquinaria  necesaria  para  hacer  un 
buen    trabajo. 

Estudiosos  y  competentes,  los  señores 
Martínez  y  Gunche,  seguirán  perfeccio- 
nando los  métodos  algo  empíricos  que  ri- 
gen en  nuestros  estudios  y  seguramente 
mucho  harán  todavía  en  beneficio  de  la 
nueva  escena. 

Comprendiendo  que  la  cinematografía 
como  industria,  para  tener  absoluta  liber- 
tad en  su  marcha  evolutiva,  debía  des- 
vincularse de  las  tareas  propias  de  la  ex- 
plotación, la  empresa  ha  confiado  la  de 
su  producción  a  la  casa  P.  F.  Pedrazza 
y  Cía.,  que  ha  conseguido  en  su  corta 
existencia  el  mejor  de  los  éxitos.  Seria 
de  desear  que  este  loable  ejemplo  tuvie- 
ra imitadores. 

>     PAGINA    lis 


C  I  N  E  -  M  U  N  D  I  A  L 


GALLO    FILM 

MARIO  GALLO  es  uno  de  los  más  ac- 
tivos y  competentes  cultivadores  de 
la  industria  cinematográfica  argentina, 
habiendo  llegado  ésta  a  un  grado  de  per- 
fección, en  lo  que  a  tecnicismo  se  refiere 
gracias   a   sus  laboriosos   esfuerzos. 

En  1909,  al  alborear  entre  nosotros  el 
arte  mudo,  produjo  su  primer  trabajo, 
"Muerte  Civile",  interpretado  ]>or  el  cono- 
cido trágico  Giovanríi  Grasso.  Editó  des- 
pués varias  otras  obras,  pero  dedicándose 
con  preferencia  a  aquellas  de  uso  comer- 
cial e  industrial,  hasta  que  en  1918,  con 
la  colaboración  de  Alberto  Traversa,  dio 
a  la  luz  "l'n  día  de  gloria",  revelándose 
como  técnico  de  gran  valor,  prestigio  que 
tuvo  amplia  confirmación  con  "En  bue- 
na ley",  una  de  las  mejores  produccio- 
nes  del    teatro    silencioso   argentino. 

Tiene  en  preparación  "El  perro  del  ca- 
baret", también  obra  de  ambiente  criollo. 

Posee  talleres  y  teatro  de  pose  perfec- 
tamente instalados,  estando  por  consi- 
guiente en  favorables  condiciones  para 
producir  obras  fotográficamente  superio- 
res, ya  sean  de  arte,  comerciales,  indus- 
triales, etc. 

Mucho  ha  hecho  Mario  Gallo  en  pro  de 
la  industria  argentina  del  cine,  y  dado 
sus  cualidades  de  trabajador  estudioso  e 
incansable,  mucho  todavía  podrá  dar 
de  sí. 

Mario  Gallo  ha  llegado  a  ser,  no  sólo 
un  cameraman  de  verdaderos  méritos,  si- 
no un  industrial  y  comerciante  compene- 
trado de  la  importancia  del  negocio  cine- 
matográfico, una  vez  que  fuera  racional- 
mente orientado.  Rodeando  sus  obras  de 
una  propaganda  persistente  y  eficaz  por 
lo  novedosa,  ha  conseguido  el  primer 
triunfo  argentino  en  el  extranjero,  lo- 
grando vender  en  Sud  América  y  en  Eu- 
ropa varias  copias  de  su  último  trabajo: 
"En  buena  ley".  Con  colaboradores  de 
la  talla  de  Mario  Gallo  la  cinematografía 
argentina  se  está  abriendo  un  brillante 
camino  y  pronto  saldrá  del  estado  vege- 
tativo en  que  la  ineptitud  de  la  mayoría 
la  habían  postrado. 


COOPERATIVA    BIOGRÁFICA 

FUE  fundada  en  1912  y  cuenta  actual- 
mente con  un  capital  de  300  mil  pe- 
sos, y  con  una  existencia  de  películas  que 
miden   al  rededor  de  4-80  mil  metros. 

Sus  ramificaciones  se  extienden  espe- 
cialmente en  el  interior  de  la  República, 
donde  cuenta  con  clientes  en  los  puntos 
más  apartados.  Para  este  servicio,  que 
requiere  modalidades  de  trabajo  diferen- 
tes de  las  que  rigen  en  el  desenvolvimien- 
to de  las  otras  empresas,  se  ha  organi- 
zado en  modo  que  puede  atender  simul- 
táneamente y  sin  contratiempos,  clientes 
ubicados  en  los  más  remotos  rincones, 
donde,  gracias  a  ellas,  no  son  desconoci- 
dos  los   encantos   de   la   nueva   escena. 

Sin  tener  marcas  determinadas,  la  Co- 
operativa Biográfica  compra  aisladamen- 
te películas  de  producción  europea  y  nor- 
teamericana, especializando  en  las  cómi- 
cas de  esta  última  producción  y  en  las 
series. 

En  este  año  ha  adquirido  unos  87  mil 
metros  de  películas,  todas  en  activa  ex- 
plotación. Para  efectuar  sus  compras  tie- 
ne establecidas  oficinas  en  Londres,  To- 
rino   y   Barcelona. 

Para  atender  cumplidamente  su  clien- 
tela de  provincias,  la  Cooperativa  tiene 
instaladas  agencias  en  Rosario,  Córdoba, 
Tucumán   y   Bahía    Blanca. 

La  dirección  de  la  empresa  está  con- 
fiada al  señor  Manuel  A.  Brugo,  funda- 
dor de  la  misma  y  su  director  desde  que 
se   fundó. 

Enero,    1920      < 


Las  oficinas  destinadas  al  público  en  el  despacho    de    la    "Gallo    Film" 
Aires  y  escritorio  del  Director    de    la    Empresa. 


Bue 


FEDERICO    VALLE 

ES  uno  de  los  esforzados  precursores 
de  la  cinematografía  argentina.  In- 
corporado al  movimiento  cinematográfico 
desde  sus  principios  en  ésta,  fundó  en 
1914-  la  actual  casa.  En  ese  año  filmó  "El 
ovillo  fatal",  romance  sentimental  que  tu- 
vo por  aquel  entonces  sus  buenos  días,  y 
"El   cóndor  de   los   Andes". 

En  el  año  siguiente  empezó  la  edición 
de  "Film  Revista",  una  colección  de  ac- 
tualidades interesantes.  En  el  año  1916, 
la    casa    empezó    a    especializar    en    cintas 


Sr.     Federico    Valle,     que    especializa 
en   las   películas   industriales    y   de   di- 
bujos   animados 

industriales  que  dieron  excelentes  resul- 
tados. Citaremos  entre  ellas  "Los  frigo- 
ríficos". "Armour  de  La  Plata",  "Eleva- 
dores y  molinos  harineros  del  Río  de  la 
Plata",  "Industria  del  calzado",  "Bizco- 
clios  Canales",  etc. 

El  año  1917  marcó  para  la  casa  Fede- 
rico Valle  el  "record  de  altura"  con  la 
exhibición  de  "El  apóstol",  sátira  política 
en  dibujos  animados  que  constituyó  el 
mayor  éxito  de  la  temporada.  Figura  en 
ella  un  cuadro  de  efectos  sorprendentes, 
representando  una  construcción  perfecta 
de  la  ciudad  de  Buenos  Aires,  destruida 
luego    por    un    colosal    incendio. 

Su  principal  trabajo  en  el  año  siguien- 
te, fué  otra  cinta  de  dibujos  animados: 
"Una  función  de  gala  en  el  Colón",  con 
muñecos  caricaturizando  personajes  co- 
nocidos. 

En  sus  principios  la  casa  empleaba  pa- 
ra títulos  unos  60,000  metros  de  película 


virgen,  cantidad  que  actualmente  se  ele- 
va a  100,000  al  año.  La  producción  en 
general  sobrepasa  los  350,000  metros.  Al 
principio  los  talleres  empleaban  80,000 
metros  de  película  negativa,  ahora  se  gas- 
tan   arriba   de  250,000   metros. 

Actualmente  Federico  Valle  está  fil- 
mando los  ingenios  de  azúcar  de  Tucu- 
mán, Refinería  de  Rosario  y  estancias  y 
cabanas   sitas    en    las   provincias. 

El  film  "Pueblo  Chico"  salió  tambiéii 
de  sus  talleres,  así  como  "La  excursión 
a  la  Asunción  del  Paraguay"  y  "Catara- 
tas del  Aguazó",  hechas  por  encargo  de 
las  empresas  ferroviarias  de  la  Repúbli- 
ca, el  Banco  de  la  Nación  y  representan- 
tes de  casas  financieras  extranjeras. 


FOX     FILM 

CUANDO  hace  cuatro  años  se  ínstala 
en  ésta  la  sucursal  de  la  Fox  Film» 
tuvo  la  suerte  de  llenar  una  verdadera 
necesidad.  Por  aquel  entonces  escasea- 
itan  en  plaza  las  buenas  películas  y  las 
írrandes  marcas  norteamericanas  aún  no 
habían  penetrado  en  la  República,  y  se 
las  conocía  únicamente  por  referencias. 
N'o  bien  puso  pie  entre  nosotros,  sus 
obras  despertaron  un  verdadero  entusias- 
mo y  sus  intérpretes  fueron  de  golpe  los 
¡dolos   del    público. 

Pero  no  pudo  conservar  por  mucho 
tiempo  este  lugar  de  preferencia;  empe- 
zaron a  exhibirse  las  obras  de  los  más 
excelsos  maestros  del  cine,  nuevas  estre- 
llas, nuevos  astros  de  mayor  luminosidad, 
empañaron  la  brillantez  de  los  favoritos 
de   antaño. 

Hoy,  por  consiguiente,  ha  perdido  las 
exclusivas  preferencias  del  tiempo  pasa- 
do, pero  conserva  con  todo  un  buen  lu- 
gar  entre   las  demás   marcas. 

En  Buenos  Aires  tiene  establecida  la 
casa  central  para  la  América  del  Sur» 
con  sucursales  en  Rosario,  Montevideo 
(Uruguav),  Río  de  Janeiro  y  San  Pablo 
(Brasil).' 

Actual  Gerente  es  el  señor  Eugenio  P. 
Cetran,  hombre  de  reconocida  competen- 
cia en  el  ramo,  y  que  no  omite  esfuerzo 
para  conservar  a  la  marca  su  antigua, 
reputación. 

La  Fox  ha  incorporado  últimamente  a 
su  elenco  nuevos  artistas  como  Pearl 
White  y  otros,  y  es  dable  esperar  que 
este  refuerzo  interpretativo  robustecerá 
sus  programas. 


MUNDIAL    FILM 

ENTRE  las  numerosas  compañías  que 
surgieron  en  Buenos  Aires  bajo  el 
irresistible  empuje  del  oleaje  cinemato- 
gráfico figura  Mundial  Film,  empresa  mo- 
desta en  sus  orígenes  y  que  hoy  avanza 
resueltamente  al  lado  de  las  más  anti- 
guas. 

■ >      PÁGINA     116- 


C  I  N  E  -  M  U  \  D  1  A  L 


A.     F.     Gómez,     Director     Gerente 
de  la  "Mundial  Film" 


Mundial  Film  fué  fundada  en  1917  por 

el  señor  Adolfo  Croce,  comprador  que 
fué  en  Europa  de  la  "Cinematográfica 
Argentina"  y  de  la  "Cinematográfica  Sud- 
Americana",  que  sucedió  a  la  primera. 
Conocedor  de  los  mercados  latinos  por 
su  larga  actuación  en  ellos,  el  señor  Cro- 
ce se  dedicó  por  completo  a  la  adquisi- 
ción de  films  europeos  y  tal  vez  sea  Mun- 
dial Film  la  única  casa  argentina  que 
liaya  mantenido  durante  la  guerra  estre- 
chas vinculaciones  con  los  productores 
europeos. 

Al  aliündonar  (V>n  Alejandro  F.  A.  Gó- 
mez el  cargo  de  Gerente  de  la  Cinemato- 
gráñca  Sud-Americana,  asumió  la  direc- 
c-ón  y  administración  de  la  Mundial  Film 
de  la  que  es  copropietario,  y  aportó  a 
dicha  empresa  el  caudal  de  experiencia 
adquirida  en  doce  y  más  años  de  una 
labor    continuada   y   estudiosa. 

Desde  ese  momento  Mundial  Film  to- 
ma nuevo  rumbo  ensanchando  conside- 
rablemente  su    esfera    de   acción. 

El  señor  Gómez,  que  fué  uno  de  los 
primeros  que  aquí  se  aventuraron  al  ma- 
nejo del  objetivo,  ha  mantenido  intacta 
su  fe  en  la  producción  nacional  y  ha 
puesto  a  la  disposición  de  ella  todo  lo 
necesario  para  que  los  productores  ar- 
gentinos, una  vez  llevada  a  término  la 
filmación  de  sus  películas,  puedan  des- 
preocuparse de  su  explotación,  aportan- 
do fondos  y  organizando  la  parte  mer- 
cantil del  negocio  con  indudable  bene- 
ficio para  la  parte  industrial,  que  podrá 
desenvolverse  libremente  sin  las  trabas  y 
tropiezos   de    antaño. 

Por  lo  pronto  adquirió  los  derechos 
mundiales  de  *'Campo  ajuera",  primer 
^xito  de  la  Ferreyra  Film,  habiéndose 
asegurado  también  los  de  la  segunda  pe- 
lícula.  "De  vuelta   al  pago". 

Varias  películas  italianas  ha  presenta- 
do Mundial  Film,  como  "La  Estratage- 
ma de  Ketty",  "Una  aventura  de  espio- 
naje", "El  trono  y  la  silla",  "El  príncipe 
Imposible",  etc.,  etc.,  anunciando  otras 
de  mayor  mérito.  Aunque  hasta  hoy  ha 
concentrado  su  trabajo  a  la  explotación 
de  material  europeo,  ha  recibido  ya  pe- 
lículas americanas  que  irán  alternando 
en  sus  programas  con  los  films  de  otras 
procedencias. 

Enero,    1920      < 


Ernesto    J.     Mai,    de    la 
"Sáenz   y   Mai" 


EMPRESA    CINEMATOGRÁFICA 
CARLOS    ANSELMI 

AXTIGL'O  y  bien  reputa  tío  empresario 
de  biógrafos  con  larga  actuación  en 
el  oficio,  el  señor  Anselmi  ha  fundado 
recientemente  una  casa  alquiladora  de  pe- 
lículas, siendo  su  primera  adquisición  "La 
vida  de  Cristóbal  Colón  y  su  descubri- 
miento de  América",  con  cuya  exhibición 
obtuvo    resultados   envidiables. 

Ha  comprado  y  recibido  ya  otras  pe- 
lículas norteamericanas  que  en  sus  cor- 
tos días  de  vida  no  ha  podido  aún  es- 
trenar. Hombre  conocedor  del  ramo  y 
capitalista  emnrendedor,  el  señor  Ansel- 
mi no  tardará  en  dar  un  buen  impulso 
a   la   empresa   que   acaba    de   establecer. 


Sr.   Carlos  Anselmi,  propietario   de  la 

empresa  cinematográfica   que  lleva  su 

nombre 


Sr.    Manuel    Sáenz,    copropietario    de 
la    misma    casa 

SAENZ    Y    MAI 

L.\  empresa  Sáenz  y  Mai  inició  sus  ac- 
tividades comerciales,  con  un  éxito 
completo.  Se  presentó  al  público  con  la 
grandiosa  película  Fox  "Una  hija  de  los 
dioses",  que  fué  estrenada  el  29  de  ma- 
yo de  1918. 

Halagada  por  este  suceso  inicial,  abor- 
dó el  magno  trabajo  de  adquirir  la  marca 
Goldwyn,  que  aún  no  había  penetrado  en 
plaza,  y  cuyas  características  se  conocían 
aquí  por  las  referencias  de  la  prensa  nor- 
teamericana. 

Agregó  después  a  la  exclusividad  de 
la  Goldwyn  Pictures,  i;is  de  la  Sherry 
Service  v  de  las  Capítol  Comedies,  con 
cuyos  elementos  ofrece  un  estreno  se- 
manal. 

Rasgo  peculiar  de  la  empresa,  y  natu- 
ral en  jóvenes  como  sus  propietarios,  es 
la  despreocupación  del  dinero,  con  tal  de 
poder  presentar  algo  que  asombre,  que 
deslumbre,  que  subyugue  al  público.  Y 
es  fuerza  convenir  que  sus  atrevimien- 
tos, tildados  con  antelación  de  temera- 
rios, siempre  han  sido  coronados  por  éxi- 
tos   halagüeños. 

Gracias  a  la  esforzada  iniciativa  de 
Sáenz  y  Mai  pudo  nuestro  público  asis- 
tir a  la  exhibición  de  obraS  como  "L'^na 
hija  de  los  dioses",  "Mis  cuatro  años  en 
Alemania",  "Mujer",  "Vida  sportiva"  y, 
por  último,  "Intolerancia",  cuyo  éxito  aún 
perdura  después  de  dos  meses  de  exhibi- 
ciones  continuadas. 

Xo  hay  empresa  cinematográfica  aquí 
que  invierta  en  reclame  la^  cantidades 
que  le  dedican  Sáenz  y  Mai:  tienen  como 
el  gozo,  la  fruición  de  la  propaganda, 
([ue  asume  a  veces  proporciones  estu- 
jiendas. 

El  metraje  de  las  películas  por  ellos 
estrenadas  a  la  fecha  puede  cifrarse  en 
un  millón  de  pies,  correspondientes  a  cin- 
tas superiores,  contando  a  su  haber,  a 
más  de  las  extraordinarias  ya  menciona- 
das, obras  como  "I-a  barrera",  "Aguinal- 
do de  amor",  "La  subasta  de  la  virtud" 
y    otras. 

Su  última  adquisición  fué  la  de  las  pro- 
ducciones Robertson  Colé,  figurando  en- 
tre ellas  muchas  interpretadas  por  Ses- 
sue    Hayakawa. 

Su  capital  inicial  de  cien  míI  pesos, 
fué  elevándose  hasta  el  medio  millón,  in- 
vertido   parte    en    la    adquisición    de    pe- 

— >      PÁGINA    117 


CINE-MUNDIAL 


Sr.  M.  M.  González,  copropietario  del 
"Spiendid    Program"    y    dueño    de   va- 
rios   salones    cinematográficos. 


lículas,  y  parte  en  la  explotación  de  bió- 
grafos de  su  propiedad  como  el  "Callao", 
"Cinematóíírafo  de  las  familias",  "Colón 
de  Flores".  "Central"  y  "Rialto  Theatre" 
en   construcción. 


SPLENDID     PROGRAM 

EMPKKSA  de  luuy  reciente  formación, 
ha  obtenido  desde  su  primer  paso  un 
pleno  éxito  con  la  grandiosa  obra  "El 
nacimiento   de   una    nación". 

Forman  la  empresa  los  señores  M.  M. 
González,  A.  C.  y  A.  D.  Devoto  y  el  se- 
ñor I, arrosa,  disponiendo  para  sus  exhi- 
biciones de  varios  lujosos  salones  propie- 
dad  del   señor   González. 

Otro  éxito  de  resonancia  oI)tuvo  con 
el  estreno  de  "Mikey",  la  hermosa  come- 
dia de  Mac  Sennett.  cuya  interpretación 
movida  y  llena  de  gracia  de  Mabel  Nor- 
mand  ha  merecido  particular  apreciación. 
Confirmó  sus  éxitos  con  "Campo  de  oro" 
y  anuncia  el  próximo  estreno  de  otra  pe- 
lícula de  grandes  contornos,  "Broken 
Blossoms",  una  de  las  últimas  produccio- 
nes de  GrifFith  que  en  la  Argentina  ha 
sido  bautizada  con  el  título  de  "Pimpo- 
llos  rotos". 

Iniciada  su  marcha  con  tan  halagüeños 
resultados,  no  tardará  Spiendid  Program 
en  ocupar  un  lugar  importante  entre  las 
casas  i  mi)ort  adoras,  lugar  que  segura- 
mente le  asegurará  en  modo  definitivo 
el  señor  González,  que  actualmente  está 
en  los  Estados  l'nidos,  al  objeto  de  ha- 
cer   valiosas    ad(|UÍsiciones. 

La  gerencia  de  esta  empresa  está  a  car- 
go del  señor  Arístides  Demaitre,  antiguo 
profesional  cinematográfico  con  buenas 
vincidaciones   en    el    gremio. 


ARIEL    FILM 

NACIDA  esta  empresa  en  febrero  de 
ini8,  con  capitales  y  personal  argen- 
tinos, ha  entrado  de  lleno  en  el  movimien- 
to productor  cinematográfico,  obteniendo 
un  éxito  satisfactorio  con  su  primer  tra- 
bajo   "El    mentir    de    los    demás". 

Los  estudios  y  talleres  instalados  en  la 
Paternal,  casi  en  pleno  campo,  bañados 
por  una  luz  intensa,  empezaron  a  fun- 
cionar a  fines  del  año  pasado.  I, a  gale- 
ría de  pose  abierta,  mide  unos  2-50  me- 
tros cuadrados,  y  la  cerrada,  con  luz  ar- 
tificial, 150  metros.  En  un  anexo  se  ha- 
llan   emplazados    los   laboratorios,    monta- 

Enero,     1920       < — 


dos  de  acuerdo  con  las  exigencias  mo- 
dernas, con  una  instalación  completa  de 
máquinas  y  aparatos  Bell  &  Howell,  Pa- 
thé,  etc.  Complementan  las  instalaciones 
una  serie  de  camerinos,  una  espaciosa  sa- 
la de  proyecciones,  talleres  de  carpinte- 
ría,  escenografía,   utilería,   etc. 

La  empresa  Ariel  tiene  el  propósito  de 
editar  solamente  obras  de  exclusiva  ca- 
racterística argentina,  manteniendo  en 
todas  sus  producciones  un  tinte  netamen- 
te nacional,  que  las  hará  simpáticas  aquí 
y  at rayentes  para  los  extranjeros,  inte- 
resados siempre  en  conocer  costumbres  y 
modalidades  de  los  pueblos  lejanos. 

El  señor  Roberto  Guidi  tiene  a  su  car- 
go la  dirección  artística  y  el  señor  Al- 
berto J.  Biasotti  la  dirección  técnica  de 
la  empresa,  de  cuya  administración  está 
al    frente  el  señor   Mario    V.    Ponisio. 


EL   "CINEMÁTICO  ARGENTINO" 

EL  señor  Marcelino  Viturro  ha  invitado 
a  la  prensa  y  a  los  gremiales  a  asis- 
tir a  los  ensayos  de  una  máquina  proyec- 
tora  de  su  invención.  En  la  circular  que 
ha  distribuido  profusamente  señala  las 
ventajas  que  ofrece  su  máquina,  y  que 
son:  1»,  asegura  la  conservación  de  las 
películas  debido  a  que  el  mencionado  pro- 
yector   funciona    sin    "cruz    de    malta"    y 


Sr.    Marcelino    Viturro,    inventor    del 

"Cinemático   Argentino",   máquina   de 

proyección    de    gran    mérito. 

sin  tambores  o  rodillos  dentados  de  nin- 
guna clase,  siendo  por  consiguiente  mí- 
nimo el  desgaste  sufrido  jior  la  película; 
2°,  se  presta  a  la  exhibición  de  películas 
cuya  perforación  esté  completamente  de- 
teriorada >■  aun  en  las  (jue  carecen  de 
ella;  3».  elimina  por  completo  las  oscila- 
ciones, los  saltos  de  cuadros  y  las  inte- 
rrupciones que  con  tanta  molestia  se  pro- 
ducen en  las  películas  de  algún  uso;  4°, 
influye  sobre  el  tranquilo  y  por  consi- 
guiente mejor  trabajo  del  operador,  su- 
prime en  absoluto,  en  su  marcha  silen- 
ciosa, el  ruido  de  los  actuales  proyecto- 
res, y  evita  p  or  completo  los  riesgos  de 
incendio.  Hemos  asistido  a  los  ensayos 
de  esta  máquina  ideal,  y  hemos  tenido 
una  impresión  del  todo  optimista;  pero 
como  carecemos  de  prepara citín  técnica 
suficiente  para  pronunciarnos  definitiva- 
mente al  respecto,  esperaremos  para  ha- 
cerlo  conocer   el   autorizado   dictamen  de 


Sr.  Mario  V.  Pianisío,  Dírector'geren- 
te    de    la    Compañía    Cinema- 
tográfica   "Ariel". 

los  profesionales  que  están  estudiando  el 
aparato   y  que  no   tardarán   en   hacerlo. 

El  conocido  cinematografista  Sr.  Car- 
los Anselmi,  se  ha  hecho  cargo  de  capita- 
lizar el  negocio,  lo  que  abona  en  su  favor. 
Ha  adquirido  también  el  señor  Anselmi 
los  derechos  exclusivos  para  todo  el 
muníio. 


ROBERTO     NATALINI 

LA  personalidad  del  señor  Natalini  es 
una  de  las  que  se  destacan  en  el  gre- 
mio cinematográfico.  Hombre  inteligen- 
te y  emprendedor,  ha  entrado  en  la  lu- 
cha con  espíritu  innovador,  hasta  con  un 
dejo  de  maximalismo,  atropellando  los 
métodos  añejos,  atreviéndose  con  proce- 
dimientos que  los  timoratos  tildaron  de 
audaces,  pero  que  los  resultados  han  jus- 
tificado; convulsionando  el  ambiente  y  si- 
guiendo impertérrito  su  camino,  sin  vaci- 
laciones, con  la  mirada  hacia  adelante, 
sin  preocuparse  del  terreno  que  deja 
atrás  en  su  avance  afortunado. 

De  diez  años  a  esta  parte,  período  con- 
siderable en  la  corta  existencia  de  la  ci- 
nematografía, está  el  señor  Natalini  de- 
dicando sus  energías  a  este  negocio  con 
tenacidad   y   competencia   extraordinarias. 

Hizo  su  debut  en  Montevideo,  y,  al  fun- 
dar la  empresa  que  lleva  su  nombre,  tu- 
vo el  propósito  de  hacer  conocer  en  la 
América  latina  los  films  que  mayor  éxito 
pudieran  conseguir,  no  con  exhibiciones 
aisladas  de  obras  de  grandes  proporcio- 
nes, sino  con  la  presentación  continuada 
de  material  superior  seleccionado  entre 
las  mejores  marcas.  Así  adquirió  la  con- 
cesión exclusiva  para  la  Argentina,  Uru- 
guay' y  Paraguay  de  las  producciones  del 
Primer  Circuito  Nacional  de  Exhibidores, 
iniciando  su  trabajo  con  "\'ida  de  perro",. 
la  primera  comedia  del  millón  de  pesos, 
y  siguiendo  con  las  obras  de  Mme.  Pe- 
trova.  Posee,  además,  la  excIusi^■idad  de 
las  extraordinarias  de  Fox  como  "Los 
miserables"   y  las  de   Mary   Pickford. 

No  reza  en  las  costumbres  del  activo 
empresario  pararse  para  saborear  las  did- 
zuras  del  éxito,  e,  impulsado  por  su  ins- 
tinto de  conquistador,  pronto  irá  aumen- 
tado sus  elementos  de  'combate,  reserván- 
donos   sorpresas   de   bulto. 

— >      P. AGINA     118 


CINE- MUNDIAL 


por  Anita  Stewart;  "Raffles"  por  John 
liarrymore,    y    otras. 

La  distribución  en  el  interior  de  la  Re- 
pública de  las  exclusivas  de  la  New  York 
Kilm  Exehange,  está  a  cargo  del  Splen- 
did  Program,  y  para  la  República  Orien- 
tal del  Uruguay  a  cargo  de  la  casa  Oliver 
de  Montevideo. 

Durante  el  último  viaje  del  Sr.  Morhan- 
ge  a  Nueva  York  quedó  renovado  el  con- 
trato entre  la  New  York  Film  Exehange 
y  la  Compañía  Vitagraph  por  tres  aflos, 
11  sea  hasta  1923.  Este  contrato  compren- 
de toda  la  producción  de  la  citada  em- 
presa neoyorquina. 

El  señor  Morhange  también  ha  adqui- 
rido los  derechos  de  exclusividad  sobre 
la  película  extraordinaria  "La  Confe- 
sión", interpretada  por  el  conocido  actor 
Harrv  Walthall. 


Sr.   Roberto    Natalini,   prominente  en- 
tre  los   alquiladores   de    la    Repú- 
blica  Argentina. 

Tiene  establecida  para  el  desarrollo  de 
su  trabajo  una  extensa  y  completa  orga- 
nización, habiendo  instalado  sucursales 
en  Montevideo  (R.  O.),  Rosario  de  San- 
ta Fe,  Tcumán,  Santa  Fe  y  Córdoba,  las 
que  han  contribuido  poderosamente  a  la 
difusión  en  el  interior  de  sus  obras  cine- 
matográficas. En  el  Brasil  fundó  la  casa 
Natalini  &  Cía.  y  pronto  abrirá  otra  en 
Valparaíso  de  Chile. 


NEW  YORK  FILM   EXCHANGE 

LA  empresa  alquiladora  que  lleva  el  ru- 
bro del  epígrafe,  fué  fundada  el  21 
de  julio  de  1918  por  el  señor  Marcel  H. 
Morhange,  que  en  el  breve  período  de 
estadía  entre  nosotros  se  dio  cuenta  del 
importante  campo  de  acción  que  repre- 
sentaba la  .\rgentina  para  la  explotación 
de  películas  de  mérito.  Concluidas  sus 
tareas  en  Buenos  Aires,  embnrco  para  los 
Estados  Unidos  y  pronto  regresó  con  la 
adquisición  de  la  producción  Vitagraph. 
El  material  que  actualmente  explota  la 
empresa,  comprende,  como  se  deja  dicho: 
la  producción  Vitagraph-Cordón  azul,  co- 
medias Big  V,  Estrellas  de  Broadway, 
Series,  la  producción  de  Añila  Stewart 
y  otras  extraordinarias  como  "Corazones 
del  mundo",  uno  de  los  mayores  éxitos 
de  la  temporada  y  que,  solamente  en  Bue- 
nos  .\ires,   fué   exliihidn    118   veres. 

Su  programa  tiene  las  siguientes  ba- 
ses: cada  mes  una  extraordinaria  Vita- 
graph; una  obra  Cordón  azul  semanal- 
mente,  una  comedia  cada  quince  días,  y 
cuatro  series  de  15  episodios  por  año. 
Desde  su  fundación  la  empresa  ha  exhi- 
bido casi  un  millón  de  pies  de  película 
por  año. 

El  señor  Morhange,  activo  y  empren- 
dedor hombre  de  negocios,  tiene  intuición 
especial  para  la  explotación  de  sus  pe- 
lículas: siempre  en  movimiento,  husmean- 
do oportunidades,  planeando  combinacio- 
nes, ha  sabido,  en  el  breve  tiempo  de  vi- 
da que  tiene  su  empresa,  enderezarla  por 
el  camino  del  éxito,  que  está  recorriendo 
con  paso  firme  y  seguro. 

Entre  las  obras  de  grandes  contornos 
cuya  adquisición  se  ha  asegurado,  men- 
cionaremos, a  más  de  "Corazones  del  mun- 
do" de  Griffith,  ".\1  asalto",  "Dentro  de 
la  ley",  por  Alice  .Toyec:  "Esposas  vir- 
tuosas" y  "El  romance  de  media   noche" 

Enero,     1920       < 


cinematografía  SUDAMERICANA 

ESTA  empresa  alquiladora  fué  fundada 
el  22  de  noviembre  de  1915,  con  un 
capital  de  un  millón  de  pesos,  habiendo 
desde  entonces  desarrollado  un  intenso  y 
movido   trabajo. 

Entre  las  casas  congéneres  representa 
el  espíritu  conservador,  y  diremos  tradi- 
cionalista,  rehuyendo  de  las  aventuras  y 
de  los  golpes  de  audacia,  pisando  caute- 
losamente el  suelo  en  su  camino  de  pro- 
gresiva evolución. 

La  empresa  tiene  varias  importantes 
ramificaciones.  En  Buenos  Aires  está  es- 
tablecida la  casa  matriz,  bajo  la  geren- 
cia del  señor  Ernesto  Cambiaso.  En  Chi- 
le funcionan  las  sucursales  de  Valparaíso, 
Santiago,  Antofagasta,  Punta  Arenas  y 
Concepción;  en  el  Perú  la  de  Lima,  y  en 
Bolivia  la  de  La  Paz.  Sus  compras  de 
materiales  para  la  República  Argentina 
suman  actualmente  cien  mil  pesos  por 
año,  atendiendo  solamente  en  Buenos 
.\ires   a   (i5   salones  biográficos. 

Las  exclusividades  con  que  cuenta  las 
constituyen  las  siguientes  marcas:  Select, 
producción  1919-20,  Universal,  Unites 
Pictures,  Gaumont  París,  Jewel,  Super 
Blue   Bird,   L.    Ko,   Star   y   otras. 

Entre  las  películas  de  su  elenco  que 
más  resonancia  han  tenido,  citaremos: 
"¡Dónde  están  mis  hijos?",  "20  m'l  ^'e- 
guas  de  viaje  submarino",  "Falena",  "El 
precio  de  un  placer"  y  "Kaiser".  De  las 
cintas  en  serie  hasta  la  fecha  presentadas 
la  que  obtuvo  el  éxito  más  completo  fué 
"La  moneda  rota",  y  actualmente  la  que 
más  prestigio  tiene  es  la  titulada  "Judex", 
liermosa   producción    de    Gaumont. 

En  Buenos  Aires  la  empresa  está  ins- 
talada en  un  edificio  de  su  propiedad,  an- 
tiguo salón  cinematográfico,  transforma- 
do ahora  en  cómodo  y  espacioso  local 
para  sus  oficinas  y  anexos.  Desde  varios 
años,  su  más  valioso  elemento  de  trabajo 
lo  constituyen  las  obras  de  la  Select  y 
Universal  con  sus  varias  marcas,  todas 
bien  conceptuadas  y  con  sus  películas  en 
series   entre   las   mejores   del   género. 

ARSENIO    VILA    Y    Cia. 

ESTA  empresa  alquiladora  fué  fundada 
por  el  mismo  señor  Vila,  el  año  1912, 
y  es  una  de  las  pocas  casas  que  han 
acompañado  a  la  cinematografía  desde 
sus  primeros  pasos  en  suelo  argentino. 
Forma  una  excepción  entre  las  empresas 
del  ramo,  las  que  cuando  la  producción 
norteamericana  penetró  en  plaza  con  ím- 
petu avasallador  c  irresistible,  se  dejaron 
arrastrar  por  la  nueva  corriente,  aban- 
donando a  su  destino  sus  antiguos  y  pres- 
tigiosos elementos  de  trabajo.  La  empre- 
sa Arsenio  Vila  se  ha  empeñado  en  se- 
guir   sosteniendo    los    méritos    de    las   pe- 


Marcel    H.    Morhange,    director-geren- 
te de  la  "New   York   Film   Exehange" 
de    Buenos    Aires. 

líenlas  europeas,  de  cuyas  más  importan- 
tes manufacturas  recibe  regularmente  las 
mejores  obras.  Ha  prestado  siempre  su- 
ma atención  a  las  películas  editadas  en 
España,  siendo  tal  vez  la  sola  casa  que 
se   ha   dedicado   a   su    introducción. 

A  pesar  de  su  predilección  por  la  pro- 
ducción latina,  no  ha  querido  substraerse 
a  las  exigencias  del  gusto  moderno,  y  ha 
introducido  importantes  obras  norteame- 
ricanas, que  explota  en  este  país  por 
cuenta  de  la  Empresa  de  Teatros  y  Cine- 
mas Limitada,  de  la  que  es  concesionario 
para  la  Argentina,  Paraguay  y  Uruguay. 
Recibe  también  regularmente  algunas  cin- 
tas buenas  que  se  le  envían  desde  los  Es- 
tados Unidos  para  explotarlas  a  base  de 
porcentaje,  que  se  divide  entre  la  empre- 
sa y  los  propietarios  de  las  películas.  Es- 
ta es  la  verdadera  modalidad  del  trabajo 
de  la  Empresa  Arsenio  Vila  y  Cía.  que, 
salvo  casos  excepcionales,  no  acostumbra 
a  invertir  capitales  en  la  adquisición  de 
cintas. 

TEATROS 

H.\CER  una  reseña  del  movimiento  tea- 
tral habido  en  la  República  Argenti- 
na durante  el  año  que  fenece,  es  lema 
que  excede  las  proporciones  de  una  co- 
rresponsalía cinematográfica.  Sin  embar- 
go, como  ambas  escenas,  la  silenciosa  y 
la  hablada,  siguen  paralelamente  su  ca- 
mino evolutivo,  al  dejar  constancia  de 
que  los  cinematógrafos  han  tenido  en  el 
transcurso  del  año  una  numerosa  y  asi- 
dua concurrencia,  nos  es  grato  establecer 
que  también  a  los  teatros  no  les  ha  fal- 
tado abundante  público. 

En  otras  crónicas  hemos  hablado  ex- 
tensamente de  la  magna  temporada  lírica 
que  se  efectuó  simultáneamente  en  el 
Colón  y  en  el  Coliseo,  y  de  la  cual  difí- 
cilmente se  extinguirá  el  recuerdo.  Los 
teatros  que  se  dedican  al  arte  nacional, 
han  gozado  en  su  mayor  parte  de  pros- 
peridad, especialmente  aquellos  que  tu- 
vieron la  suerte  de  dar  con  una  obra  de 
cartel.  Así  ha  sucedido  en  el  Nuevo  con 
"Delirio  de  grandezas"  por  la  compañía 
Orfilia  Rico,  en  el  Apolo  con  el  "Profe- 
sor Muler"  V  "El  Doctor  Giménez"  por 
ia  compañía  de  Roberto  Casaux,  en  el 
Nacional  con  "El  cabaret  de  Montmar- 
tre"  por  la  compañía  Arata  Simari  y 
Franco,  en  el  Buenos  Aires  con  "El  loco 

>       P.NCINA     119 


CINE-MUNDIAL 


Ruiz  por  Muiño-Aüppi,  en  el  Liceo  con 
"El  germen  disperso",  por  la  compañía 
Quiroga-Rosich. 

Los  teatros  españoles  de  zarzuelas,  saí- 
netes, revistas  y  comedias.  La  Comedia, 
el  Avenida,  el  Victoria  y  el  San  Martín, 
han  reunido  todas  las  noches  una  clien- 
tela especial  siempre  fiel  a  los  espectácu- 
los de  la  tierra,  menos  el  último  que  por 
su  repertorio  de  buen  corte  reúne  una 
concurrencia  ecléctica.  Los  números  de 
atracciones,  al  concluir  la  guerra,  han 
llegado  en  buena  y  selecta  cantidad,  sien- 
do el  vetusto  y  tradicional  Casino  su  pri- 
mer etapa  obligada.  Las  incidencias  del 
campeonato  de  lucha  greco-romana,  han 
llevado  al  popular  teatro  un  público  en- 
tusiasmado y  numerosísimo. 

La  ópera  popular  ba  tenido  contmua- 
das  representaciones  en  el  Marconi,  brin- 
dando a  los  cultivadores  de  la  buena  mú- 
sica un  extenso  y  bien  nutrido  repertorio 
a  precios   módicos. 

Las  dos  compañías  La  Biovanissima  y 
Valle-Csillag  en  el  Marconi  y  en  el  Na- 
cional, respectivamente,  han  mantenido 
viva  la  afición  tan  difundida  entre  nos- 
otros para  la  opereta. 

Los  amantes  del  circo  ecuestre  han  po- 
dido gozar  en  todo  el  año  de  las  atraccio- 
nes de  su  preferencia  en  el  Hipódromo, 
que  ha  funcionado  casi  sin  solución  de 
continuidad,  en  general  bajo  la  compe- 
tente dirección  del  popular  y  querido  pa- 
yaso, Frank  Brown,  el  índolo  de  la  gente 
menuda.  Últimamente  la  empresa  del  Co- 
liseo ha  contratado  la  compañía  del  cir- 
co cubano  "Santos  v  Artigas",  que  ha  re- 
corrido las  principales  capitales  del  Pací- 
fico. El  elenco  lo  constituyen  un  cente- 
nar de  artistas,  que  forman  un  con.iunto 
<le  variedades  y  especialidades  poco  co- 
munes, figurando  entre  ellas  a  más  de 
prestidigitadores,  trapecistas,  acróbatas, 
etc.,  una  numerosa  colección  de  anima- 
les amaestrados  y  fieras. 

La  comedia  francesa  ha  tenido  un  bello 
exponente  en  el  Odeón  con  la  compañía 
de  Enrique  Burguet,  que  ha  dado  una 
serie  de  representaciones  calurosamente 
aplaudidas  por  la  selecta  concurrencia 
de  la  aristocrática  sala,  cuando  todavía 
no  se  había  apagado  el  eco  de  los  aplau- 
sos tributados  a  la  Compañía  Española 
María  Guerrero-Fernando  Díaz  de  Men- 
doza. 


T.'^ 


CINEMATÓGRAFOS 

OS  numerosos  salones  cinematográfi- 
J-J  eos,  esparcidos  por  el  extensísimo  plan 
municipal,  tienen  actualmente  una  vida 
sana  y  lozana  como  no  han  tenido  nunca. 

Varios  factores  entran  en  este  floreci- 
miento. Antes  de  todo  la  creciente  afi- 
ción del  público  para  los  buenos  espec- 
táculos, y  la  cantidad  y  calidad  de  las  pe- 
lículas que  se  van  presentando  a  diario. 
Hasta  el  más  modesto  biógrafo,  arrinco- 
nado en  los  barrios  más  apartados,  brin- 
da a  su  concurrencia,  aunque  con  consi- 
derable retardo,  las  películas  de  mayor 
resonancia,  y  en  los  biógrafos  centrales 
los  programas  comprenden  a  lo  menos 
dos  importantes  estrenos  diarios,  además 
de  la  reprise  de  aquellas  obras  que  mejor 
impresión  han  producido.  Los  precios  de 
entrada,  que  se  han  podido  mantener  ba- 
jos, a  pesar  del  aumento  habido  en  los 
alquileres  de  programas  y  de  los  costosos 
extras,  son  también  elemento  que  influye 
en  que  la  concurrencia  sea  asidua  y  abun- 
dante. 

Hay  que  apuntar  también  otra  causa 
productora  de  bienestar,  y  que  puede  con- 
siderarse una  de  las  más  importantes  y 
la  que  mayores  garantías  ofrece  para  el 
porvenir.    Los  propietarios   de  biógrafos, 

Enero,    1920      < 


improvisados  y  ajenos  al  negocio,  en  su 
mayor  parte,  se  han  ido  convenciendo  que 
el  manejo  de  un  cinematógrafo  es  asunto 
más  complejo  de  lo  que  antes  les  pare- 
cía. Al  empezar  sus  gestiones,  los  bio- 
grafistas poco  se  preocupaban  de  su  esta- 
Iilecimiento;  muchos  de  ellos  se  dedica- 
ban a  otros  negocios,  dejando  la  adminis- 
tración de  sus  salas  en  mano  de  subal- 
ternos. De  ahí  sus  antiguas  lamentacio- 
nes sobre  el  fracaso  de  las  exhibiciones, 
sobre  la  indiferencia  del  público,  sobre 
la  inferioridad  de  los  programas,  etc.  Pe- 
ro metidos  ya  en  un  negocio  del  que  no 
podían  desprenderse  sin  arruinarse,  y  pa- 
ra tratar  de  salvar  el  descalabro  total, 
tuvieron  forzosamente  que  atender  per- 
sonalmente y  con  la  mayor  dedicación  su 
empresa,  y  poquito  a  poco  han  ido  adqui- 
riendo los  conocimientos  indispensables 
para  atraer  y  conservar  al  público,  estu- 
diando sus  peculiaridades  y  ofreciéndole 
aquellos  espectáculos  que  más  pudieran 
agradarle.  Se  fueron  poniendo  al  co- 
rriente de  todos  los  detalles  de  las  varias 


Srta.    Elena    Quirós,    protagonista    de 
la     película     "Pueblo     Chico" 

producciones,  de  la  atracción  de  determi- 
nadas marcas  para  la  concurrencia  natu- 
ral de  su  biógrafo,  y  sirviéndola  a  su  gus- 
to, consiguieron  que  no  se  desviase  hacia 
otros  locales   mejor   atendidos. 

En  una  ciudad  tan  vasta  y  populosa 
como  ésta,  cada  barrio  tiene  una  fisono- 
mía especial.  Esto  lo  han  comprendido 
nuestros  exhibidores,  y  ahora  cada  uno 
de  ellos  cuida  de  su  biógrafo  como  de 
una  hija  mimada,  haciéndolo  objeto  de 
sus    más    cariñosas    atenciones. 

Muchos  se  han  preocupado  por  higie- 
nizar y  acicalar  sus  locales  con  letreros 
luminosos,  con  faroles  de  fantasía,  refac- 
cionando las  salas,  hermoseando  los  ves- 
tíbulos, para  que  atraigan  con  invitacio- 
nes llamativas  al  transeúnte  desocupado. 
Hasta  han  logrado,  en  parte  solamente 
desgraciadamente,  transformar  a  los  can- 
cerberos de  la  entrada  en  personal  dis- 
cretamente   urbano. 

En  fin,  todos  se  han  persuadido  de  que 
un  biógrafo,  para  que  produzca,  debe  ser 
atendido  con  la  misma  dedicación  que 
cualquier  otro  negocio,  y  que  requiere, 
como  éstos,  una  suma  máxima  de  cono- 
cimientos técnicos  y  profesionales,  y  una 
aplicación  exclusiva.  Los  resultados  son 
ahora   tangibles. 


ENTRE  las  empresas  que  se  dedican  a 
la  exhibición  de  películas,  merecen  es- 
pecial mención  la  Biográfica  Americana, 
M.  M.  González,  Sáenz  y  Mai  y  Empire 
Theatre.  Poseen  los  salones  más  lujosos 
de  la  metrópoli,  y  los  van  embelleciendo 
cada  año  con  novedosas  ornamentaciones 
que  resultan  un  marco  apropiado  para 
sus  brillantes  y  aristocráticas  concurren- 
cias. Al  acecho,  siempre,  de  todo  lo  que 
pueda  impresionar  gratamente  a  su  pú- 
blico, no  omiten  esfuerzo,  no  ahorran 
gastos  para  conservarlo  y  satisfacerlo. 
Dejamos  constancia  de  que  lo  consiguen. 
Exhiben  como  primicias  los  estrenos  más 
importantes,  llamando  por  anticipado  la 
atención  con  una  rédame  costosa,  difu- 
sa y  de   una   intensidad   poco   común. 

La  Biográfica  Americana  posee  los  bió- 
grafos "Select  Suipacha",  "Select  Lava- 
lie"  y  "Select  Buen  Orden".  La  empresa 
Sáenz  y  Mai  tiene  a  su  cargo  los  cine- 
matógrafos "Callao",  "Colón  de  Flores", 
"Central"  y  "Rialto  Theatre"  en  cons- 
trucción. Son  de  M.  M.  González  los  bió- 
grafos "Splendid",  "Petit  Splendid",  "Ci- 
ne de  las  Familias",  "Cine  City",  "Cine 
A.  B.  C."  y,  en  Mar  del  Plata,  el  "Splen- 
did", el  cine  más  lujoso  del  aristocrático 
balneario. 


PRODUCCIÓN    ARGENTINA 

NO  podemos  dejar,  en  cada  reseña,  de 
mencionar  nuestra  producción  cine- 
matográfica, pero  lo  hacemos  siempre  con 
cierto  desengaño,  porque,  francamente,  no 
sabemos  cómo  abordar  un  tema  que  se 
presenta  erizado  de  púas. 

Nuestra  conciencia  de  críticos  impar- 
ciales nos  llevaría  a  juzgar  las  pocas 
obras  que  se  han  ido  presentando,  con 
apreciaciones  no  completamente  elogio- 
sas, sino  con  la  severidad  con  que  las  ha 
recibido  el  público.  Pero,  cunde  tanto 
desaliento  en  el  ambiente  cinematográfi- 
co casero,  que  nuestra  misión  se  vuelve 
penosa;  desearíamos  poder  hallar  la  ma- 
nera de  oxigenar  ese  cuerpo  endeble,  con 
palabras  halagadoras,  con  incitamientos  a 
la  perseverancia,  mientras  que  estamos 
forzados  siempre  a  dejar  constancia  de 
una    realidad    demasiado    triste. 

En  el  período  1919  se  ha  estrenado  un 
escaso  número  de  películas,  mediocres  en 
su  mayor  parte  (las  excepciones  son  con- 
tadas), siendo  muy  pocas  las  que  llegaron 
a  destacarse  algo  sobre  la  vulgaridad  del 
conjunto. 

Se  nota  en  la  confección  de  todas  las 
obras  exceso  de  buena  voluntad,  empeño 
tenaz,  labor  intensa,  pero  los  resultados, 
como  negocio,  son  siempre  los  mismos  y 
el   nivel   queda   siempre   estacionario. 

Las  películas  estrenadas  durante  el  pe- 
ríodo mencionado  son:  "En  buena  ley", 
"Los  muertos",  "En  la  sierra",  "Juan  sin 
ropa",  "Campo  ajuera",  "Ironía  del  des- 
tino", "El  mentir  de  los  demás",  "Pueblo 
chico",  "Un  día  de  gloria",  "Cavallería 
Rusticana".  Sin  embargo,  a  pesar  de  es- 
ta pobreza  productiva,  algunas  pocas  em- 
presas, entre  las  muchas  que  han  fraca- 
sado y  han  ido  desapareciendo,  se  man- 
tienen aún  en  pie,  empeñadas  en  la  lucha, 
intensificando  un  trabajo  encomiable  y 
merecedor  de  mayor  suerte.  Es  justo,  por 
consiguiente,  mencionar  a  un  grupo  de 
superstites,  exiguo  si  se  quiere,  pero  cu- 
ya labor  consciente  y  perseverante  for- 
ma los  cimientos  sobre  los  que  podrá  eri- 
girse un  día  el  edificio  del  porvenir.  Cons- 
truidos sobre  planos  apropiados  a  las  ne- 
cesidades  y  objetivo  del   arte  nuevo. 

Gallo  Film,  Patria  Film,  Martínez  y 
Gunche    han    conserv.'^ido    intacta    su    bien 


->      PÁGINA     120 


r  I  N  E  -  M  U  N  D  I  A  L 


nierei'idií  ifiuiljición;  la  Compañía  Cine- 
matográfica Ariel  se  ha  incorporatlo  lil- 
tiiuiímente  a  sus  antipuos  culebras  sin  des- 
mero,  y  Ferreyra  Film  es  una  promesa 
halagadora  que  es  dable  esperar  confir- 
me nuevos  trabajos.  Son  éstos,  actual- 
mente, los  productores  que  están  en  con- 
diciones de  dir¡;rir  sus  esfuerzos,  con  las 
experiencias  adquiridas,  hacia  un  resul- 
tado más  confortante  del  que  hasta  la  fe- 
cha consiguieron,  pero,  a  nuestro  pare- 
cer, deberán  al  efecto  cambiar  diametral- 
mente  el  punto  de  vista  y  el  objetivo  co- 
mercial que  han  tenido  hasta  la  fecha 
como  norte. 

Una  industria,  como  la  cinematográfi- 
ca, nunca  tendrá  vida  próspera  si  no  lle- 
ga a  traspasar  las  fronteras,  y  con  más 
razón  tratándose  de  nuestra  industria  lo- 
cal. El  ambiente  le  será  aquí  siempre  si 
no  hostil  cuando  menos  displicente;  la 
prensa  hoy  más  que  nunca  se  le  demues- 
tra madrastra  y  no  le  admite  valor  algu- 
no, y  el  público  no  toma  en  consideración 
artistas,  técnicos  y  directores,  que  dema- 
siado conoce  y  que  no  han  tenido  la  opor- 
tunidad de  elevarse  sobre  la  medianía. 
En  el  extranjero  el  público  de  los  in- 
térpretes y  técnicos  no  conoce  más  de  lo 
que  le  pregona  la  reclame,  y  si  se  le  pre- 
senta una  obra,  aun  no  perfecta,  pero 
que  encierre  algo  nuevo  y  desconocido, 
no  rehusará  recibirla  con  favor;  si  los 
intérpretes  no  resultan  del  todo  superio- 
res, los  aceptará  igualmente,  como  aquí 
hemos  aceptado  a  los  norteamericanos, 
porque  pensamos  que  sus  modalidades,  al- 
go raras  a  veces,  se  derivan  de  su  idio- 
sincrasia, y  no  pedimos  más.  Creemos 
que  es  un  error  perjudicial  mantenerse 
en  la  persuasión  de  que  nuestros  films 
no  puedan  gustar  en  otros  países:  invir- 
tamos los  papeles  y  nos  convenceremos 
de  que  si  lo  exótico  aquí  se  ha  impuesto, 
también  nosotros  podemos  hacer  lo  pro- 
pio más  allá  de  las  fronteras  —  cuanto 
más   lejos,   mejor. 

Prodúzcase  con  la  mirada  fija  en  esta 
brillante  perspectiva,  hágase  en  el  extran- 
jero una  reclame  inteligente,  eficaz  y  bien 
estudiada  y  los  resultados  no  tardarán  en 
confirmar  esta  opinión.  Se  notan  ya  al- 
gunos síntomas  prometedores  y  espera- 
mos que  en  un  período  no  muy  remoto, 
la  cinematografía  argentina,  resurgiendo 
de  sus  cenizas,  reviva,  para  llevar  al  re- 
dedor del  mundo  un  trozo  de  esta  tierra 
y  un   fragmento  de  su  intelectualidad. 

*  *     * 

UNA  nota  auspiciosa  e  interesante  re- 
sulta el  contrato  que  acaba  de  hacer 
la  Fox,  la  productora  yanqui  por  antono- 
masia, con  la  filmadora  argentina  Gallo 
Film.  La  empresa  norteamericana  ha  en- 
cargado a  la  Gallo  Film  la  filmación  de 
un  "Journal"  de  actualidades  argentinas 
con  vistas  panorámicas  nacionales,  para 
ser  por  ella  exhibida  en  los  Estados  Uni- 
dos. Hemos  presenciado  la  exhibición  de 
algunas  escenas  fragmentarias,  y  pode- 
mos asegurar  que  tendrán  pleno  éxito, 
pues  en  su  hermosa  estructura  el  señor 
Gallo  ha  evidenciado  una  vez  más  su  ma- 
estría como  "cameraman".  Nos  pregun- 
tamos: ¿si  desde  Norte  América  nos  so- 
licitan vistas  de  actualidades  criollas,  có- 
mo no  habrán  de  interesarse  también  por 
la  presentación  de  escenas  que  reproduz- 
can nuestras  costumbres,  enmarcadas  en 
los  hermosos  escenarios  de  nuestra  exu- 
berante   naturaleza? 

*  +     » 

CHACO  FILM  ha  terminado  su  película 
que  lleva  el  título  de  "Pueblo  chico". 
Autores  y  directores  de  la  obra  son  los 
señores  S.  L.  y  E.  Cuminetti,  y  los  roles 

Enero,    1920      < 


principales  han  sido  desempeñados  por  la 
señora  Sara  K.  Quirós  y  los  señores  Luis 
Jeannot  y  Edmundo  Quirós.  No  podemos 
adelantar  opiniones,  pues  la  película  no 
se   ha   exhibido   ni   en   privado. 


EXHIBICIONES 

ESTE  año  que  fenece  marca  para  la 
cinematografía  la  cúspide  de  la  pa- 
rábola ascendente  con  que  inició  su  mo- 
vimiento en  la  República  Argentina.  Las 
películas  yanquis  se  han  adueñado  en  mo- 
do casi  absoluto  de  nuestras  pantallas, 
siendo  muy  contadas  las  europeas  que 
han  alternado  con  ellas.  Unas  pocas  ita- 
lianas presentadas  por  la  Mundial  Film 
y  el  Sindicato  Cinematográfico  Sudame- 
ricano, escasísimas  francesas,  que  tuvie- 
ron con  todo  un  soberbio  exponente  en 
"J'accuse",  y  dos  o  tres  inglesas  de  la 
Britannia  Film,  constituyen  el  exiguo  ba- 
gaje con  que  ha  dado  señales  de  vida  la 
cinematografía   europea. 

Las  marcas  norteamericanas  han  rati- 
ficado este  año  los  prestigios  de  que  go- 
zaron en  los  anteriores,  habiendo  concu- 
rrido a  aumentar  su  éxito  el  loable  em- 
peño demostrado  por  los  representantes 
de  nuestras  alquiladoras  en  Nueva  York 
en  elegir  de  todas  las  marcas  aquellas  pe- 
lículas   que    mayores    méritos    encerraban. 

Entre  las  películas  de  grandes  propor- 
ciones presentadas  en  el  año  y  que  se 
captaron  todo  el  favor  del  público,  cita- 
remos "Intolerancia",  "El  nacimiento  de 
una  nación",  "Corazones  del  mundo", 
"J'accuse",  '*Cleopatra",  "La  reina  del 
mar"   y   "Los   Miserables". 

Las  marcas  que  constituyen  el  grupo 
Paramount  y  Artcraft,  conservan  siem- 
pre un  lugar  de  preferencia  conquistado 
con  méritos  indisputables.  Gozan  siem- 
pre de  especial  aprecio  la  Triangle,  Pri- 
mer Circuito,  Vitagraph,  Select,  World, 
Robertson  Colé  y  Select  1919,  exclusiva 
ahora  de  la  Cinematográfica  Sudameri- 
cana. 


COMERCIO    CINEMATOGRÁFICO 

AUNQUE  el  comercio  cinematográfico 
no  haya  llegado  a  asumir  en  la  Re- 
pública las  proporciones  que  le  están  asig- 
nadas para  un  porvenir  no  muy  lejano, 
tiene  ya  hoy,  entre  las  otras  actividades 
mercantiles,  un  lugar  importante  por  los 
capitales   que    mueve    en    su    rotación. 

Puede  calcularse  en  seis  millones  el  ca- 
pital de  que  disponen  las  casas  alquila- 
doras y  en  cinco  millones  anuales  las  en- 
tradas que  perciben  en  concepto  de  alqui- 
leres de  películas,  debiendo  notarse  que 
la  mayor  parte  de  esta  cantidad  toma 
rumbo  a  los  Estados  L^nidos,  para  cubrir 
el  monto  de  las  adquisiciones  de  films. 
Las  entradas  que  perciben  los  biógrafos 
durante  un  año,  no  bajan  seguramente 
de  veinte  a  veinticinco  millones.  Lo  que 
es  muy  difícil  de  calcular  es  el  capital 
invertido  en  la  producción  argentina,  por- 
que es  generalmente  eventual  y  adscripto 
a  la  filmación  de  una  película  que  lo  ab- 
sorbe con  creces,  siendo  casi  nunca  re- 
novado. 

Paralelamente  al  negocio  cinematográ- 
fico, como  explotación,  se  han  ido  desa- 
rrollando varios  otros  comercios  e  indus- 
trias accesorias,  que  en  breve  tiempo  han 
llegado  a  hacerse  indispensables,  cada  una 
de  ellas  por  la  especialidad  de  su  trabajo. 
La  venta,  por  ejemplo,  de  carbones,  ar- 
tículo de  primera  necesidad,  no  tenía  an- 
tes quien  regulase  su  distribución:  ahora 
la  casa  F.  A.  Fotia  ha  aplicado  a  este  ra- 
mo una  especial  dedicación  de  prácticos 
resultados.  Han  surgido  talleres  mecáni- 
cos, como  los  de  Antonio  La  Roca,  para 
las  composturas  de  aparatos  cinematográ- 


ficos, y  hasta  se  ha  instalado  una  fábrica 
de  sillas  para  biógrafos,  artículo  que  an- 
tes  se    importaba   en    modo    exclusivo. 

Las  mejores  marcas  proyectoras  tienen 
en  Buenos  Aires  representación  directa: 
la  "Gaunmnt"  tiene  a  la  casa  León  Gau- 
mont;  la  "Nicolás  Power",  a  Moss  &  Cía.; 
Max  Gluksmann  es  representante  de  la 
"Pathé"  y  "Simplex".  La  fábrica  de  pe- 
lícula virgen  "Kodak",  desde  tiempo  tie- 
ne  establecida  en   ésta   una  sucursal. 

La  industria  del  fotograbado  aplicada 
al  cine,  ha  tenido  un  considerable  desa- 
rrollo, y  el  arte  del  "affiche"  tiene  en  el 
nuevo  comercio   un  poderoso   auxiliar. 

Varias  casas,  como  Federico  Valle  y 
Gallo  Film,  se  ocupan  con  buenos  resul- 
tados de  los  muchos  trabajos  que  requie- 
ren el  comercio  y  la  industria  cinemáti- 
ca, como  confecciones  de  títulos,  tirajes 
de   copias,   etc.,   etc. 

En  fin,  la  nueva  industria  ha  atraído 
en  su  luminosa  estela  un  núcleo  de  ener- 
gías, dispersas  antes  en  el  "mare  mag- 
num"  de  las  actividades  metropolitanas 
y  concentradas  ahora  en  una  labor  acti- 
va y  provechosa. 

PUBLICIDAD 

HA  entrado  tanto  el  espectáculo  cine- 
matográfico en  los  hábitos  de  todos 
que  la  prensa  en  general  ha  tenido  for- 
zosamente que  ocuparse  de  la  nueva  es- 
cena, con  la  misma  extensión  con  que  tra- 
ta los  asuntos  teatrales. 

En  Buenos  Aires  se  editan  una  infini- 
dad de  revistas  literarias  e  informativas 
que  influenciadas  por  el  ambiente  han 
abierto  casi  todas  en  sus  páginas  una  sec- 
ción, más  o  menos  nutrida,  destinada  al 
cine  y  a  los  héroes  de  la  pantalla.  Los 
detalles  de  la  vida  artística  y  especial- 
mente los  de  la  vida  íntima  de  éstos  for- 
man la  comidilla  predilecta  de  los  admi- 
radores y  admiradoras  con  que  cuenta  la 
proyección  entre  nosotros.  Varios  dia- 
rios, vespertinos  la  mayor  parte,  hacen 
lo  propio  en  sus  columnas  y  la  sección 
de  cines  viene  a  ser  en  ellos  un  comple- 
mento  de   la   página   de   teatros. 

Solamente  los  grandes  rotativos,  los 
"monstruos"  del  periodismo  porteño,  mi- 
ran, al  parecer,  con  displicencia,  la  nue- 
va manifestación  expositiva:  insisten  en 
clasificarla  entre  las  industrias,  negándo- 
le valor  artístico  y,  por  ende,  juzgan  que 
no  es  merecedora  ni  siquiera  de  un  co- 
mentario. Y  como  las  industrias  para  im- 
ponerse al  público,  tienen  a  través  de  la 
prensa  un  solo  camino,  el  de  los  avisos, 
los  grandes  diarios  aceptan  y  publican 
los  cinematográficos  que  se  les  lleva,  co- 
mo acepta  y  publica  los  de  una  fábrica 
de  alpargatas,  por  ejemplo,  pero  niega 
en  sus  columnas  a  la  cinematografía  la 
hospitalidad  que  concede  a  otros  géneros, 
como  saínetes,  revistas,   zarzuelas. 

Este  punto  de  vista,  erróneo  y  anti- 
cuado, es,  afortunadamente,  transitorio, 
y  no  tardará  mucho  el  areópago  perio- 
dístico en  doblegarse  ante  la  corriente 
que  todo  lo   está   invadiendo. 

Además  de  diarios  y  revistas  que  de- 
dican al  cine  secciones  especiales,  muchas 
publicaciones  semanales  mantienen  en  for- 
ma exclusiva  una  intensa  propaganda  so- 
bre todo  lo  que  a  la  cinematografía  con- 
cierne. Figuran  entre  ellas  algunas  edi- 
tadas lujosamente,  con  acopio  abundan- 
te de  material  informativo  y  gráfico,  con 
el  que  siguen  fielmente  los  pasos  del  ar- 
te y  de  la  industria  fotocinemática  en  su 
recorrido  mundial.  Varias  han  tenido  una 
vida  efímera,  no  pocas  han  muerto  al  na- 
cer, pero  las  que  quedan  han  afirmado 
sus  posiciones  y  gozan  de  lozanía  y  pros- 
peridad. 

>      PÁGINA     121 


CINE-MUNDIAL 


Crónica  General  de  España 

Progresamos.  —  Desde   las   primeras   barracas  hasta   la    gramdiosíilacl  de   los  edifícios  en  que  hoy  se  pasan   películas.  —  Madrid   con- 
tará  con  un   cine  magníñco   y  en   Barcelona   tendremos   otro  de  colosal  importancia.  —  Reseña  de  las  cintas  presenta- 
das en  sesión  de  pruebas  y  de  las  estrenadas  con  más   éxito.  —  La   vida   del    teatro.  —  Unos    renglones   de 

varietés.  —  Crónicas    de    provincias. 


(De  Eduardo  Sola,  corresponsal  general   en  España) 


ES  sorprendente,  maravilloso,  el  avance 
operado  por  la  Cinematografía  des- 
de aquellos  tiempos,  aún  no  muy  lejanos, 
en  los  que  el  cine  era  un  divertimiento 
pueril,  sólo  para  niños,  y  las  cintas,  to- 
das muy  cortas,  sin  argumento,  desqui- 
ciadas, no  alcanzaban  más  honor  que  el 
de  ser  pasadas  en  barracones  de  madera 
desacondicionados  e  incómodos.  Aquellas 
cintas,  en  una  ascendente  progresión  de 
méritos,  han  llegado  a  ser  las  de  hoy. 
Las  películas  magníficas,  verdaderas  jo- 
yas de  un  arte  nuevo,  que  juntan  valo- 
res de  técnica,  de  esplendidez,  de  emo- 
ción y  de  belleza  a  caudales,  en  un  todo 
armónico  de  maravilla.  Aquellos  barra- 
cones destartalados,  como  los  otros  ba- 
rracones en  que  muy  años  atrás  las  fa- 
milias de  bohemios  recorrían  las  ferias 
de  los  pueblos  con  la  algazara  de  sus  jue- 
gos y  funciones,  han  sido  sustituidos  por 
edificios  levantados  a  -propósito  en  los  que 
se  han  puesto  enormes  cantidades  de 
buen  gusto  y  no  nada  menores  cantida- 
des de  buen  dinero.  Hasta  los  teatros 
principales,  los  de  más  fama,  los  consa- 
grados por  un  prestigio  ancestral  como 
templos  del  gran  arte,  aquellos  en  cuyos 
escenarios  sólo  actúan,  y  con  todo  boato, 
las  más  brillantes  figuras,  no  se  desde- 
ñan de  cobijar  las  producciones  cinema- 
tográficas que  las  actuales  grandes  ma- 
nufacturas mundiales  nos  brindan,  y  así 
vemos  que  muchos  se  habilitan  temporal- 
mente para  cine  y  que  el  público  los  lle- 
na dejando  en  las  taquillas  muy  redon- 
das cifras  de  ganancias.  Tal  vez  mayo- 
res que  las  que  se  obtienen  con  cualquie- 
ra otra   clase  de  espectáculos. 

Por  si  lo  apuntado,  con  todo  y  ser  y 
representar  mucho,  pudiera  a  alguien  pa- 
recer poco,  dentro  de  escaso  tiempo  se 
inaugurará  en  Madrid  el  Salón  Regio, 
construido  con  derroche  de  arte  y  toda 
suntuosidad,  exclusivamente  para  cinema- 
tógrafo, y  que  promete  ser  digno  bajo 
todos  los  aspectos  de  la  Corte  de  Espa- 
ña y  uno  de  los  que  sin  desdoro  podrán 
compararse  con  los  mejores  del  mundo. 
Tales  son  nuestras  referencias  que  suje- 
tamos a  lo  que  nos  demuestren  los  he- 
chos una  vez  la  inauguración  se  celebre, 
pero  con  la  evidencia  de  que  no  habrá 
exageraciones  en  lo  que  se  dice,  porque 
los  madrileños  saben  y  pueden,  cuando 
quieren,  como  ahora,  las  cosas  hacer  bien. 

Aquí  en  Barcelona  también  se  pro- 
yecta la  construcción  de  un  cine  aristo- 
crático, con  cabida  para  treS  mil  espec- 
tadores y  situado  en  el  corazón  de  la  ciu- 
dad elegante.  En  realidad  está  haciendo 
falta,  mucha  falta,  porque  si  bien  conta- 
mos con  infinitos  locales  que  funcionan 
constantemente,  y  esto  da  una  prueba  de 
la  importancia  y  calidad  de  la  afición 
barcelonesa,  se  echa  de  menos,  en  cam- 
bio, un  local  que  por  su  amplitud,  por 
su  decorado,  por  su  lujo,  por  todo  en  una 
palabra,  esté  a  la  altura  que  esta  capital 
merece. 

Y  una  vez  mencionadas  estas  noveda- 
des, realidad  la  de  Madrid  y  esperanza 
muy  positiva  la  de  Barcelona,  entremos 
de  lleno  en  la  relación  de  las  otras  no- 
vedades, con  la  satisfacción  de  ver  que 
cuantos   en   un   principio    fueron   sistemá- 

Ekero,    1920       < 


ticos  detractores  del  arte  del  silencio  ten- 
drán que  reconocer  su  error,  y  con  la  otra 
satisfacción  no  menos  cordial  de  observar 
que  hemos  llegado  a  una  época  que  mar- 
ca el  más  optimista  esplendor  de  la  ci- 
nematografía mundial. 

Presentaciones.  "Estirpe",  un  espléndi- 
do drama  de  la  marca  italiana  Milano- 
Film,  presentado  por  la  casa  Verdaguer. 
La  misma  casa  y  el  mismo  día  nos  ense- 
ñó "El  silencio  culpable",  película  ame- 
ricana que  entraña  un  drama  sugestivo 
e  interesantísimo,  interpretado  con  mu- 
cha justeza  por  Salisbury  y  Ruth  Clifford. 

La  casa  Gaumont  nos  presentó  dos  cin- 
tas, americana  una  e  italiana  la  otra,  ti- 


De  la  Julio  Cesar  S.  A.  hemos  visto  una 
cinta  italiana,  "Bordeando  la  muerte",  de 
argumento  dramático  muy  emocional,  in- 
terpretada por  la  bellísima  Thea,  y  "La 
casa  de  oro",  americana  de  la  Metro,  en 
la  que  se  luce  la  admirable  estrella  Em- 
my   Wehlen. 

Estrenos.  Los  más  importantes  han  si- 
do "Armas  al  hombro",  de  Charlot,  un 
éxito  de  risa.  "Los  arlequines  de  seda 
y  oro",  película  española  impresionada 
por  la  Royal  Films,  que  gustó  mucho. 
"La  lucha  por  los  millones",  una  serie 
americana  de  gran  atracción,  y  "La  gar- 
denia enrojecida",  de  cuyos  méritos  da- 
mos cuenta  en  la  sección  de  pruebas. 


Fachada    e   interior    del    "Teatro    Leal",   de   magníficas   proporciones,   recien 
construido   en    la    Laguna   de  Tenerife  (Islas  Canarias). 


tuladas  respectivamente  **La  ilusión  de  su 

vida"  y  "La  condesa  miseria".  La  pri- 
mera lleva  la  marca  Vitagraph  y  está  in- 
terpretada por  Earle  Williams.  Tiene  un 
asunto  que  cautiva  desde  los  comienzos  y 
una  fotografía  admirable.  La  segunda  es 
de  la  Rodolfi-Films  con  la  linda  actriz 
Henriette  Bonnard  en  el  papel  de  prota- 
gonista. Se  trata  de  una  producción  dra- 
mática que  tendrá  éxito  porque  son  mu- 
chas y  muy  vibrantes  sus  situaciones  de 
honda   emoción. 

"A  merced  de  los  hombres",  "Casi  ca- 
sados", "El  geranio  rosa"  y  "La  gardenia 
enrojecida"  son  los  títulos  de  las  cuatro 
películas  que  hemos  visto  en  el  salón  de 
pruebas  de  los  señores  Casanovas  y  Pínol. 

"A  merced  de  los  hombres",  de  la  mar- 
ca americana  Select,  brinda  con  sus  cua- 
dros, interesantemente  dramáticos,  una 
brillante  ocasión  a  la  gentil  Alice  Brady 
para  lucir  la  variedad  de  su  talento. 

"Casi  casados"  de  la  Goldwyn,  con 
Madge  Kennedy  en  el  principal  papel, 
está  llena  de  momentos  que  reflejan  en 
toda  su  crudeza  las  incidencias  de  la  vi- 
da real. 

"El  geranio  rosa",  delicadísima  come- 
dia de  la  Select,  realza  los  méritos  de  la 
preciosa  Constance  Talmadge. 

Y  "La  gardenia  enrojecida"  de  la  Gold- 
wyn, es  una  admirable  cinta  que  inter- 
preta magistralmente  el  popular  novelis- 
ta   V    actor   americano    Rex    Beach. 


Noticias.  La  importante  casa  alquila- 
dora M.  de  Miguel  y  Compañía,  cuyo  Ge- 
rente don. Miguel  de  Miguel  es  un  hom- 
bre de  negocios  con  un  claro  criterio  y 
valentía  impulsiva,  perfectamente  ameri- 
cana, para  las  operaciones  comerciales 
más  arriesgadas,  ha  organizado  un  con- 
curso para  buscar  un  título  genérico,  ne- 
tamente castellano,  a  una  selección  de  pe- 
lículas de  allende  el  Atlántico,  que  pre- 
sentará bajo  la  acepción  de  Repertorio 
Dulcinea. 

El  primer  premio  que  era  de  mil  pe- 
setas es  el  que  ha  ganado  este  título. 
Con  alegorías  simbólicas  se  han  premiado 
en  un  otro  concurso  diversos  carteles,  y 
para  mayor  realce  de  estas  orientaciones 
artísticas  de  la  propaganda,  el  señor  de 
Miguel  ha  dado  en  el  Hotel  Ritz  de  Ma- 
drid un  espléndido  banquete  a  los  miem- 
bros del  Jurado  de  ambos  concursos,  Jun- 
tas directivas  del  Círculo  de  Bellas  Artes 
y  Autores  Dramáticos,  y  a  lo  más  es- 
cogido de  la  literatura  y  periodismo  ma- 
drileños, constituyendo  el  acto  un  acon- 
tecimiento desusado  en  nuestras  costum- 
bres y  una  nueva  prueba,  muy  elocuente 
por  cierto,  de  que  la  intelectualidad  espa- 
ñola no  desdeña  las  cuestiones  del  cine 
en  la  grandiosidad  de  su  sentido  artístico. 

Las  películas  agrupadas  bajo  esta  men- 
cionada acepción  de  Repertorio  Dulcinea 
son  de  lo  más  escogido,  y  esto  hace  su- 
poner que  los  empresarios  habrán  de  pa- 

>       PÁGINA     122 


CINE-MUNDIAL 


Crónica  de  Madrid 


iBuen   aperitivo! — Una    vuelta    por    los   cines   madrileños. —  Inaug^uración  de  la  temporada  oñcial.  —  Las  casas  editoras  madrileñas 
no   trabajan,   pero  se  preparan.  —  Exposición   de   carteles   anunciadores.  —  El     Gran     Teatro     vuelve    a     ser     cinemató- 
grafo.—  Algo     de     teatros.  —  Reaperturas     y     estrenos.  —  ¿Rosarito    Leonis,    estrella    de    varietés?  —  Los 

operadores   españoles    se   agremian. 


j/^  LORIA  a  Dios  en  las  alturas  y  paz 
I  vJ  en  la  tierra  a  los  hombres  de  buena 
voluntad ! 

Esto,  nuestros  muy  amados  lectores,  va 
por  algunos  empresarios  de  esta  invicta 
Villa  que,  queriendo  darnos  un  poquito 
de  miel  en  los  labios  para  dulcificar  el 
amargor  de  los  "refritos"  que  nos  han 
venido  sirviendo  a  partir  de  junio,  estre- 
naron estos  últimos  días  de  septiembre — 
anticipándose  unos  días  a  la  inauguración 
de  la  temporada  de  invierno  en  sus  res- 
pectivos  locales — muy   lindas   películas. 

El  calificativo  no  creáis  que  es  exage- 
rado ni  adjudicado  a  razón  de  tanto  la 
línea.  ¡Líbrenos  Dios  de  semejante  co- 
rruptela! Aquí  estamos  para  servir  al 
público,  y  llamamos  al  pan,  pan,  y  al 
vino,  vino,  y. .  .  el  que  quiera  honra  que 
la  gane. 

Bueno.  Pues  como  íbamos  diciendo,  en 
vísperas  ya  de  la  nueva  temporada,  se 
han  proyectado  en  los  cines  madrileños 
algunas  cosas  muy  bonitas.  Entre  ellas 
merecen  especial  mención  "La  secretaria 
particular",  bella  producción  de  la  no  me- 
nos hermosa  artista  que  se  llama  Norma 
Talmadge;  "Toda  una  dama",  soberbia 
creación  de  Madge  Kennedy;  "Una  coris- 
ta santa",  delicada  comedia  interpreta- 
da con  candorosa  ingenuidad  por  Mae 
Marsh;  "El  hampa",  en  que  está  mara- 
villosa de  picardía  y  acierto  Dorothy  Dal- 
thon;    "El   Derecho    al    asilo",    y    algunas 


(De  Carmen  Prada,  corresponsal  en  Madrid) 

más  que  no  desmerecen  un  ápice  de  las 
producciones   citadas. 

Es  este  un  vermouth  tan  exquisito  que 
nos  ha  abierto  el  apetito  que  ya,  ya! 
Y  ved  aquí  a  las  espirituales  "amateures" 
y  a  todos  los  buenos  aficionados  prepa- 
rados al  asalto  de  las  taquillas  y  a  cubrir 
el  abono  de  nuestros  elegantes  salones, 
con  un  entusiasmo  loco. 

Príncipe  Alfonso,  Cinema  España,  Ma- 
drid Cinema,  Gran  Vía  y  Salón  Doré,  ce- 
lebraron la  inauguración  de  su  tempora- 
da oficial  a  mediados  de  septiembre,  y 
desde  entonces  vienen  dando  muy  exce- 
lentes programas  en  los  que  han  figura- 
do: "La  reina  de  las  Muñecas"  y  "El 
amor  en  el  Far-West",  interpretadas  por 
la  monísima  nena  Mary  Osborne  y  el  sim- 
pático negrito  África;  "El  escándalo", 
adaptación  de  la  célebre  novela  de  Henry 
Bataille;  "La  madrastra",  "La  Iiora  del 
perdón",  "La  leyenda  de  San  Ivis",  "El 
drama  del  refugio",  "Olvidados  por  el 
mundo",  "La  bala  de  bronce",  serie  en 
que  intervienen  Juanita  Hansen  y  Jack 
Muihall. 

El  "Ideal"  y  "Roj'alty"  inauguran  sus 
campañas  de  invierno,  oficialmente,  uno 
de  estos  días,  y  a  ellos  es  a  quienes  tene- 
mos que  agradecer  las  primicias  de  las 
delicadas  obras   que  citamos   al  principio. 

Todos  tienen  ya  contratado,  o  en  vías 
de  contratación,  un  soberbio  material  que 
irán  sometiendo  al  fallo  del  público  a  me- 


( Viene  de  la  página  anterior) 

garlas  a  precios  muy  altos  y  presentarlas 
en  circunstancias  especiales  de  propagan- 
da y  ostentación,  para  que  no  dejen  de 
estar  rodeadas  del  esplendor  que  corres- 
ponde a  sus  méritos. 

Puede  decirse  que  todo  lo  relacionado 
con  el  Repertorio  Dulcinea  ha  constituí- 
do  la  novedad  del  mes  en  materia  cine- 
matográfica y  que  comn  cinematografista 
y  como  negociante  ha  obtenido  un  seña- 
lado   triunfo    la    casa   M.   de   Miguel. 

Se  anuncia  la  formación  de  una  socie- 
dad francobritánica,  que  se  dedicará  en 
España  a  la  edición  de  películas  con  un 
capital  de  algunos  millones  de  pesetas. 
¿Será   verdad   tanta   belleza? 

Dos  casas  han  inaugurado  sus  salones 
de  pruebas,  Casanovas  y  Pinol  y  Julio 
César  S.  A.  Las  dos  tienen  sus  salones 
muy  bien  decorados,  elegantísimos  y,  co- 
mo el  resto  de  la  casa,  montados  con  to- 
da esplendidez  y  lujo.  La  segunda,  con 
motivo  de  su  inauguración,  ofreció  un 
"lunch"  a  sus  invitados,  impresionando 
luego  algunos  metros  de  película  en  re- 
cuerdo  de  la  grata  fiesta. 

Teatros.  Los  teatros  empiezan  a  ani- 
marse con  buenas  compañías  y  ya  funcio- 
nan casi  todos.  Estos  días,  como  cosa 
obligada,  es  raro  el  que  no  nos  presenta 
a  "Don  Juan  Tenorio"  con  sus  andanzas, 
valentonadas  y  conquistas.  Lo  de  todos 
los  años. 

Las  varietés  también  estaban  anima- 
das, pero  la  situación  anómala  porque 
ahora  atraviesa  Barcelona  con  motivo  de 
los  conflictos  sociales,  y  que  hieren  muy 
directamente  a  los  locales  donde  estos 
alegres  números  tienen   su  aposentamien- 

Enero,     1920       < 


to,  las  han  hecho  languidecer  un  poco. 
Veremos  en  qué  quedan  estas  misas. 

Y  entre  tanto  esperaremos  a  ver  lo  que 
el  nuevo  mes  nos  depara,  subiéndonos  un 
poco  el  cuello  del  gabán,  porque,  seño- 
res,  "ya   ha   empezado    a   hacer    frío". 

Estamos    en    invierno. 

Eduardo   Sola. 


Crónica  de  Canarias 

Santa  Cruz  de  Tenerife. — En  la  Plaza 
de  Toros  actuó  con  éxito  el  famoso  atleta 
M.  Scherbelis  y  en  el  Parque  Recreativo 
está  obteniendo  un  ruidoso  éxito  la  famo- 
sa artista  Adela  Margot  y  a  principios  de 
diciembre  acuará  en  el  Teatro  Principal 
el    célebre    "Fregolini". 

Güimar. — En  el  Salón  Cine  continúan 
las  proyecciones  cinematográficas  y  actuó 
con  éxito  la  simpática  artista  Teresita 
Mozart.  Aquella  empresa  prepara  gran- 
des atracciones  para  la  temporada  de  in- 
vierno. 

Orotava. — En  el  teatro  actuaron  últi- 
mamente varias  artistas  de  las  que  obtu- 
vieron éxito  en  Santa  Cruz  de  Tenerife  y 
se  proyectan  preciosas  películas.  Los  ac- 
tivos empresarios  señores  Herreros  y  Re- 
yes presentan  siempre  lo  mejor  a  aquel 
público,  pues  últimamente  se  han  proyec- 
tado allí  grandiosas  obras  cinematográfi- 
cas  de   fama. 

Icod. — En  el  teatro  se  anuncian  espec- 
táculos de  variedades  y  en  el  salón  Cine 
continúan  proyectándose  películas  y  últi- 
mamente se  estrenaron  las  "Aventuras  de 
Mary". 


dida  que  el  tiempo  se  desenvuelva,  y  to- 
dos— a  partir  de  la  entrada  del  mes  de 
septiembre — se  ven  materialmente  atesta- 
dos; síntoma  bien  preciso  de  que  la  pa- 
sión  por  el   "cine"   se   ha  agudizado. 

Esto  por  lo  que  se  refiere  a  los  salones 
dedicados  al  espectáculo  cinematográfico 
exclusivamente. 

Después  tenemos  el  "Trianon  Palace", 
"Romea"  y  "La  Catedral  de  las  Varieda- 
des", que  desde  mediados  de  septiembre 
funcionan  con  cinematógrafo  y  varietés. 
con  buen  éxito  artístico  y  pecuniario. 
*     *     * 

LAS  presentaciones  siguen  a  la  orden 
del  día.  Cada  casa  prueba  una  vez 
á  la  semana,  y  hay  quien  prueba  dos  y 
tres  veces;  y  a  más...  se  prueba  en  los 
mismos  cinematógrafos  antes  y  después 
de  la  función:..    ¡El  delirio  en  pruebas! 

Esto  da  una  idea  del  exceso  de  mate- 
rial que  existe,  y  que  es  imposible  de  to- 
do punto  que  se  digiera  en  una  sola  tem- 
porada. Indudablemente  a  alguien  se  le 
ha  de  indigestar  la  sobra  de  producción. 

Pero  repasemos,  aunque  sea  a  la  lige- 
ra, la  lista  de  presentaciones,  y  veremos 
que  la  casa  Verdagiier  ha  pasado  última- 
mente "El  lobo  del  Norte",  marca  Blue- 
bírd,  drama  en  que  interpretan  los  per- 
sonajes principales  Luisita  Loveley  y  Hart 
Hosie;  "Maciste  enamorado",  comedia  de 
la  ítala,  por  el  atleta  italiano  y  la  bella 
Leticia  Quaranta;  "Felipe  Derblay,  o  el 
patrón  de  las  herrerías",  adaptación  a  la 
pantalla  de  la  novela  de  Jorge  Ohnet,  he- 
cha por  la  ítala  y  en  la  que  intervienen 
Pina  Menichelli,  Amleto  Novelli,  Lina 
Millefleurs  y  Luis  Serventi;  "Los  dos  yu- 
gos", preciosa  comedia  americana,  por  la 
gentil  Dorothy  Phillips;  "El  verdadero 
amor",  drama  en  que  luce  su  arte  Mae 
Murray;  "La  honradez  del  pecado",  pro- 
ducción dramática  de  la  ítala  en  que  es- 
tá soberbia  de  expresión  María  Jacobiní, 
demostrando  su  extraordinaria  ductilidad 
artística;  y  varias  producciones  cómicas, 
marcas    American,    Century    y    L-KO. 

"La  señorita  ambición";  "Sombras",  ad- 
mirable creación  de  Geraldine  Parrar;  "El 
apartamento  número  29";  "El  último  ca- 
pítulo", interpretación  de  la  traviesa  Ma- 
bel  Normand;  "Mi  bebé',  graciosísima  co- 
media inspirada  en  la  obra  "Lluvia  de 
hijos":  "El  otro  yo",  drama  por  Earl 
Williams;  "El  sello  de  la  infamia",  pro- 
tagonista Rex  Beach;  "Su  Majestad  la 
juventud"  y  "La  victoria  de  Susana",  es- 
tas dos  últimas  de  Madge  Kennedy,  han 
sido  presentadas  por  don  Ernesto  Gon- 
zález. 

La  agencia  "Orbe"  ha  probado  "Nina 
la  florista",  ingenua  creación  de  la  mo- 
nísima Bessie  Love;  "Almas  triunfantes", 
por  Lillian  Gish;  "El  hampa",  por  Do- 
rothy Dalthon  y  "La  secretaria  particu- 
lar", de  Norma  Talmadge,  entre  otras 
cosas  que  no  recordamos  en  estos  mo- 
mentos. Las  dos  últimas  han  sido  proyec- 
tadas ya,  según  dejamos  expuesto,  con 
gran    éxito,  en   los   cines   Royalty   e   Ideal. 

Pathé  ha  pasado  igualmente  un  gran 
número  de  películas,  entre  las  c|ue  me- 
recen mención  especial,  "Luciano  juega 
a  las  muñecas",  deliciosa  comedia  con 
argumento  sencillo  y  original;  "La  hora 
del    perdón",    drama     ya     estrenado    con 

>      PÁGI.VA     123 


'^  I  N  E  -  M  U  X  D  I  M. 


éxito  en  los  salones  Príncipe  Alfonso  y 
Cinema  España ;  "El  pasado  que  rena- 
ce", comedia  sentimental  con  puntos  y 
ribetes  de  drama,  de  tema  muy  simpá- 
tico y  sencillito;  "Las  dos  ligas",  come- 
dia de  un  grato  sabor  picaresco  muy 
francés;  "Supremo  sacrificio",  interesan- 
te drama  en  cinco  partes;  varías  cintas 
panorámicas  en  colores,  que  son  verda- 
deras preciosidades,  y  a  más,  una  por- 
ción   de    películas   cómicas   e    instructivas. 

Creerán  ustedes  que  ya  pasó  el  chapa- 
rrón. ,;  verdad?  Pues  se  equivocan  de 
medio  a  medio.  Ax'm  nos  queda  ocupar- 
nos de  Gaumont,  de  la  Cinematográfica 
Española  y  de.  .  .  Pero,  vayamos  por 
partes. 

Gaumont,  no  se  ha  quedado  atrás  tam- 
poco, presentando  material.  Citaremos, 
por  no  agotar  la  paciencia  del  lector,  "La 
conquista  de  su  marido",  original  ocupa- 
ción a  que  se  entrega  con  ardor  la  bella 
Carmel  Myers;  "La  guardabarrera  núme- 
ro 13",  drama  intenso,  de  gran  fuerza 
euiotiva,  marca  Ambrosio;  "El  tesoro", 
otro  drama,  producción  americana,  en 
que  el  "rol"  principal  corre  a  cargo  de 
Herbert  Relinson ;  "El  hombre  sin  ros- 
tro" y  "Una  nuclie  en  Montecarlo",  films- 
lujo  marca  Gaumont,  asuntos  drajnáti- 
cos  en  que  interviene  Rene  Cresté;  "El 
eterno  manantial",  de  la  Bluebird,  drama 
de  delicada  factura,  con  Ruth  ClifFord 
y   Salisburj'   por   intérpretes. 

La  Cinematográfíca  Española  por  lia- 
ber  tenido  suspendidas  las  pruebas  algu- 
nas semanas  debido  a  circunstancias  aje- 
nas a  su  voluntad,  sólo  ha  pasado  "Com- 
bate aéreo",  maniobras  de  hidroaviones 
italianos  muy  interesantes;  "El  secreto 
profesional",  drama  que  nos  presenta  un 
grave  problema  social,  y  las  películas  có- 
micas "Pasteles  caseros"  y  "El  chaleco 
mágico". 

En  el  Trianon  Palace,  en  prueba  ex- 
traordinaria, presentó  el  día  19  de  sep- 
tiempo  a  los  empresarios  y  cinematogra- 
fistas de  Madrid,  don  José  Muntañola,  de 
Barcelona,  la  cinta  de  producción  nacio- 
nal, marca  "Royal  Films",  titulada  "Los 
arlequines  de  seda  y  oro".  El  argumen- 
to, es  un  girón  de  la  accidentada  vida 
de  esos  brillantes  y  lindos  muñecos  que 
llamamos  toreros  y  cupletistas,  y  en  la 
interpretación  tiene  parte  muy  principal 
la  gentil  artista  Raquel  Meller,  que  im- 
prime a  su  papel  toda  la  fuerza  dramá- 
tica y  el  apasionamiento  que  requiere.  La 
fotografía  y  dirección  escénica  son  muy 
buenas.  En  suma:  un  buen  paso  adelan- 
te  para    la    Cinematografía    española. 

Eclien  ustedes  cuenta  de  que  nos  en- 
gullimos una  barbaridad  de  pruebas  pri- 
vadas, sin  olvidar  que  de  aquí  a  fines 
de  mayo  se  continuará  presentando  ma- 
terial sin  interrupción,  y  vean  si  nos  fal- 
ta razón  para  vaticinar  que  va  a  ocurrir 
algún    reventón    por    indigestión. 

*     *     * 

LAS  manufacturas  madrileñas  continúan 
paralizadas   por   el   momento. 

Una  de  ellas,  la  "Patria  Films",  pien- 
sa 'reanudar  en  breve  sus  trabajos,  para 
lo  cual  espera  únicamente  poder  inaugu- 
rar sus  nuevas  galerías  y  talleres  monta- 
dos con  todos  los  adelantos  en  el  sitio 
más  pintoresco  de  las  afueras  de  Ma- 
drid. En  breve  se  reunirá  también  el  ju- 
rado que  ha  de  dictaminar  acerca  de  los 
argumentos  presentados  al  concurso  que 
esta   Snciedad   abrió   en   julio. 

Rafael  Salvador  Film,  ultima  también 
el  montnje  de  su  galería  y  laboratorios, 
y  prepara  la  terminación  de  la  hermosa 
cinta  que  tiene  entre  manos,  titulada 
*'I.,as  entrañas  de  Madrid",  con  argumen- 

Enero,    1920       < 


Juanita    Hansen   sale   a   dar   su    paseo   matutino  en  compañía  de  un  "cachorrito  '  en 
la  película  "La  Ciudad  Perdida",  una  serie  de  Selig  distribuida  por  Warner  Brothers 


to   del  conocido   escritor  madrileño   Pedro 
de   Répide. 

La  Madrid-Cines  tiene  en  proyecto  va- 
rias cosas,  y  "La  Atlántida"  igualmente 
tiene  en   telar  grandes   asuntos. 

*  *     * 

CON  gran  animación  se  ha  celebrado 
estos  días  la  exposición  de  carteles 
anunciadoras  del  "Repertorio  Dulcinea" 
—título  de  una  nueva  selección  de  pelícu- 
las a  que  aludíamos  en  una  crónica  an- 
terior— enviados  al  concurso  abierto  bajo 
el  patrocinio  del  Círculo  de  Bellas  Artes. 

Las  obras  presentadas  son  cerca  de 
cuarenta,  }■  algunas  muy  notables  por 
cierto. 

Uno  (le  estos  días  se  liará  público  el 
fallo.  Y  por  hoy,  podemos  anticipar  que, 
si  se  confirman  los  rumores  que  circulan, 
probablemente  se  declarará  desierto  el 
primer  premio,  dividiéndolo  en  varios  ac- 
césits para  premiar  algunos  dibujos  que 
lo    merecen. 

*  *      * 

AMEDLVDIOS  de  octubre  posiblemen- 
te dará  por  terminada  su  campaña 
teatral  la  empresa  del  Gran  Teatro,  rea- 
nudnndo    sus    tareas    cinematográficas. 


LOS  teatros  de  Madrid,  en  su  mayor 
parte,  han  vuelto  a  abrir  sus  puertas. 
"Apolo"  con  su  compañía  de  zarzuela, 
aumentada  este  año  en  algunas  tiples  có- 
micas y  segundas  tiples,  un  primer  actor 
y  un  tenor;  "Centro"  con  la  compañía 
dramática  de  Enrique  Borras  y  Margari- 
ta Xirgú;  "Princesa"  con  la  compañía 
dramática  "Atenea",  que  dirige  el  gran 
Ricardo  Baeza;  "Cervantes"  con  la  com- 
pañía de  comedia  que  acaudillan  Simó 
Raso  y  Ramírez;  "Reina  \'ictoria"  con  la 
compañía  de  opereta  y  vaudeville  que  ri- 
ge Cadenas;  "Zarzuela",  Pepe  Serrano  con 
sus  huestes;  "Comedia",  el  imprescindible 
Tirso  Escudero  con  su  excelente  compa- 
ñía; en  "Fuencarral",  sigue  Portes,  que 
en  vista  de  la  fructífera  que  le  resulta 
la  campaña  continuará  seguramente  has- 
ta fines  de  junio;  ''Novedades"  con  su 
compañía    de    zarzuela    bajo    la    dirección 


de  Vicente  Aparicio,  y  "Coliseo  imperial" 
con  la  compañía  dramática  de  Manolo 
Vigo. 

De  aquí  a  unos  días  se  inaugurará 
también  el  antiguo  Cine  de  la  Latina, 
convertido  en  teatro  donde  actuará  la 
gente  de  Manrique  Gil;  y  a  continuación, 
en  el  Español,  comenzará  una  activa  la- 
bor  la   compaña   de   Ricardo    Calvo. 

Los  excelentes  propósitos  y  la  mucha 
tela  cortada  y  confeccionada  que  todas 
las  empresas  tienen  en  cartera,  nos  ha- 
cen esperar  un  invierno  archipistonudo.  .  . 
si  las  novedades  no  se  convierten  después 
en  agua  de  borrajas. 

Esperemos.  .  .  y  digamos  que,  por  el 
pronto,  apenas  abiertas  sus  puertas,  Apo- 
lo y  Comedia  nos  han  largado  ya  dos  es- 
trenos. El  primero,  un  saínete,  "La  Ma- 
drina", de  los  libretistas  Paradas  y  Ji- 
ménez, con  música  de  Vela  y  Brú,  que 
ha  sido  muy  bien  acogido  por  el  público. 
La  "Comedia",  una  graciosísima  obra  de 
Perico  Muñoz  Seca,  que  se  titula  "Faus- 
tina",  y  es  remedio  seguro  para  curar 
la   hipocondría. 

Para  en  breve  se  anuncian  "cosas  gor- 
das".   Allá   veremos. . . 

*  *      * 

SE  dice.  .  .  que  en  la  compañía  de  nues- 
tra   "catedral" — Apolo — ,    va    a   haber 
una    escisión    muy   sensible. 

¿Saben  ustedes  quién  se  susurra  que 
sale?,  .  .  Rosarito  I-eonis.  i  Ay!  Sí,  se- 
ñores, sí.  La  saladísima  tiple  dice  que 
está  recibiendo  hace  algún  tiempo  tenta- 
doras ofertas  de  Alesanco — el  vivo  em- 
presario de  Romea — para  trasplantarla  a 
su  salón  y  consagrarla  estrella  de  varie- 
tés. ¿Lo  conseguirá?  Según  parece  no 
anda  muy  lejos  de  lograr  sus  propósitos. 

*  *     * 

HA  quedado  constituida  oficialmente  en 
Madrid  la  Sociedad  de  operadores  y 
auxiliares  de  Cinematógrafo,  habiendo  si- 
do ya  elegida  la  Junta  directiva  que  tra- 
bajará el  logro  de  las  aspiraciones  de  la 
clase. 

Y  con  esta  noticia  hacemos  punto  final. 
Creemos  que  ya  es  hora. 

Carmen    Prada. 

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I 


C  I  X  E  -  M  U  X  D  I  A  L 

Crónica  de  México 

Se   inicia   la   temporada   de   invierno.  —  Actividades   de   las   diversas    casas    alquiladoras.  —  Estreno»    americanos    y    europeos. - 
ducción    nacional.  —  Teatros    y    números    de    variedades.  —  Detalles    sobre    la    muerte    del    tenor    Constantmo.  —  Movi- 
miento artístico  por  los  diferentes  Estados  de  la  República. 


Pro- 


Aquí,  dichosa  ciudad  en  que  el  frío, 
por  mucho  que  lo  sea,  apenas  llega 
a  hiioernos  temblar  bajo  la  regadera,  an- 
tes de  que  ésta  nos  desperece  con  su  azote 
liquido,  poco  influye  la  llegada  del  in- 
vierno en  la  cuestión  de  los  espectáculos; 
y  sobre  todo,  del  cine.  Los  salones  de- 
dicados a  éste  están  llenos  basta  en  la 
época  más  calurosa  y  apenas  en  los  fres- 
cos días  que  corren  vienen  a  unirse  a 
sus  despreocupados  y  rutinarios  concu- 
rrentes, los  esclavos  de  la  moda;  y  he 
aquí  que  la  taquilla  vende  más  boletos 
que  asientos  hay,  la  gente  refunfuña  y 
el  empresario,  que  va  engordando,  se  fro- 
ta las  manos,  gozoso,  y  después,  por  fór- 
mula y  para  explicar  su  conducta,  lanza 
el  aliento  sobre  las  uñas  y  significativa 
y  escandalosamente,  el  "¡brrr!"  de  rigor. 

Y  el  bombo  a  la  cuarta  estación,  si- 
gue. . . 

Camus  anuncia  una  gran  temporada  de 
invierno  y  la  inicia  con  una  cinta  de  la 
Bertini  capaz  de  hacer  dormir  a  su  más 
neurasténico  admirador;  después  estrena 
varias  películas  europeas:  las  del  resu- 
men, si  se  quitan  unas  cuantas  de  la  Im- 
perial Cinematográfica.  La  cinema  abre 
el  fuego  con  "La  garra  bolsheviki",  ol)- 
teniendo  un  gran  éxito.  Continental  ga- 
na el  primer  puesto  en  calidad  y  uno  de 
los  mejores  en  número;  Fox  presenta  su 
primera  serie;  la  Universal  conquista  ca- 
da vez  más  al  público  con  series  y  cine- 
poemas;  International  Pictures  Co.,  que 
por  lo  escogido  de  sus  películas  ha  po- 
pularizado su  nombre,  coloca  sus  pocos 
estrenos  que  es  un  gusto ;  el  sucesor  de 
Arrondo  vuelve  a  la  decadencia;  Gil  Goñi 
y  Cía.  duermen  en  paz ;  de  Chapultepec 
Film  tendremos  noticias  dentro  de  im 
año.  Várela,  también  amodorrado,  y  los 
demás.  .  .  ni  chistar.  .  .  si  se  quita  a  Gra- 
nat  que,  con  Chaplin,  gana  lo  que  quiere. 

Películas  en   noviembre. 

La  Bertini.  uno  de  los  grandes  gene- 
rales europeos,  se  pasa  de  campo  cuando 
los  suyos  estaban  más  apurados;  el  éxito 
de  los  americanos  en  esta  campaña,  es 
indudable. 

^'¡mos :  "L^n  petalo  en  la  corriente". 
que  fué  un  triunfo  para  Mary  Me  Lean; 
**E1  águila",  por  Monroe  Salisbury;  "El 
mono  musical",  por  Joe  Martin,  orangu- 
tán de  la  Universal;  "Un  baño  al  vapor", 
por  esas  nunca  bien  alabadas  bañistas 
de  L-KO.  En  honor  de  las  señoritas  que 
tomaron  parte  en  el  concurso  mecano- 
gráfico  del  diario  "Excelsior",  estrenó  la 
International  Pictures  Co.:  "El  capitán 
fantasma",  por  Alice  Joyce;  "Gloria", 
por  Juanita  Hansen,  y  "Astillas  del  vie- 
jo tronco",  por  "Pulgarclllo",  Para  todo 
el  público,  se  pasaron  las  siguientes:  "La 
garra  bolsheviki",  película  Select  inter- 
pretada divinamente  por  N'orma  Talmad- 
ge,  Pedro  de  Córdova  y  Stuart  Holmes, 
ese  antipático  creador  de  "infames"  ru- 
sos; "Matrimonio  a  prueba",  la  segunda 
cinta  Select  con  la  incomparable  Cons- 
tance  Talmadge;  "El  canto  de  la  sirena", 
por  Belasco,  cinta  Vitagraph;  "Fuerza  si- 
lenciosa", por  Harry  Morey;  "Un  engaño 
sin  igual",  por  Pauline  Frederick;  "El  ve- 
neno de  su  rival",  de  Sennett;  y  de  Cba- 
plin,  las  que  van  a  continuación:  "De 
bombero  a  gendarme",  "Buen  camarada". 

Enero.     1920       < \ — 


(De     nuestro     corresponsal) 

"A  la  una  de  la  madrugada",  "Entre  bas- 
tidores" y  "En  el  balneario".  "El  guan- 
te rojo".  Universal  en  serie,  con  Thur- 
man  Van  Dykc  y  Marie  Walcamp,  artis- 
ta (jue  ha  engortlado  mucho,  en  prove- 
cho de  su  físico;  "El  silencioso  culpable", 
"El  beso  decisivo",  "Los  apuros  de  un 
capitán",  "^;Pnr  iiué  apurarse?",  "El  vam- 
piro de  la  montaña"  con  Dorothy  Dalton; 
"Martirio  de  almas",  por  Hcnry  B.  Wal- 
thall;  "La  bestia",  una  buena  película  con 
Clara  Williams;  "La  eterna  tentadora", 
con  Lina  Cavallieri,  y  un  panorama  de 
Koma  digno  de  anotarse,  marca  Para- 
mount;  "Misterio  de  un  crimen",  por 
Wallace    Keid;    "El    proceso    de    Clemen- 


Sr.  Enrique  Ugartechea,  conocido 
atleta  y  promotor  de  exhibiciones  pu- 
gilísticas    en     la     República     Mejicana. 

ceau",  por  Theda  H;ira;  "A  dar,  que  vie- 
nen dando".  Fox-Sunshine,  marca  que  in- 
dica pelíc.das  cómicas.  .  .  ¡narcóticas!.  .  . 
"Amores  y  amoríos";  "¡Oh,  madre  mía!" 
con  la  bella  Ruth  ClifFord;  "¿Por  qué 
no?",  con  Marmel  Myers;  "El  debut  de 
la  bailarina";  "Mi  quinto  novio";  "El  hun- 
dimiento del  Lusitania",  una  parte,  Jewel; 
"El  hombre  trágico",  serie;  "María  An- 
gélica", la  famosa  cinta  de  Mary  Píck- 
ford;  "Héroe  en  el  desierto",  por  el  estu- 
pendo "Gordito"  y  una  muchacha  encan- 
tadora cuyo  nombre  se  nos  fué;  "Gordito 
castiga  al  villano"  y  las  siguientes  series: 
"Las  hazañas  de  Tom  Mix",  cuyo  intér- 
prete asegura  el  triunfo;  "El  ferrocarril 
de  la  muerte",  buen  trabajo  de  Helen 
Holmes;  "La  gran  jugada",  por  Charles 
Hutchinson,  el  prodigioso,  y  Anne  Lutber. 
Y   pasemos   a   las   cintas   europeas,   que 


no  quitarán  mucho  tiempo  ni  espacio: 
"El  pulpo",  pésima,  de  la  Bertini;  "La 
farsa  vista  desde  mi  palco";  "El  atenta- 
do", por  DoUy  Morgan;  "La  voz  de  la 
conciencia",  Russian  Art  Flm.  "La  rei- 
necilla  Isora",  por  Thea,  imitadora  de  la 
Menichelli;  "Extra  aventura",  por  .\ure- 
lio  Siney;  "I-a  imagen  de  la  otra",  por 
Anna  Fougez,  millonésima  reina  del  ci- 
ne, que  debe  tener  muchos  tronos  vacan- 
tes; "La  señora  de  las  perlas",  por  Vic- 
toria Lepanto;  "Enterrada  viva",  de  una 
novela  de  Carolina  Invernizio  y,  por  lo 
mismo,  película  que  no  veríamos  ni  a  ti- 
ros.   Y  pasemos  a  la 

Producción  nacional 

diciendo   que   ha   sido   bien    floja. 

"Confesión  trágica".  Por  conducto  de 
Germán  Camus  y  Cía.,  la  Colonial  Film 
ha  presentado  con  el  título  de  este  pá- 
rrafo su  primera  cinta,  basada  en  el  poe- 
ma "Fray  Juan",  de  José   Velarde. 

Seguramente  que  extrañará  a  todo  el 
que  conozca  esa  obra  que  con  ella  pueda 
llenarse  una  cinta  en  seis  rollos,  sin  re- 
currir a  las  interminables  series  de  pai- 
sajes que  en  algunas  ocasiones,  y  escu- 
dándose con  la  palabra  arte,  que  tantos 
significados  tiene,  nos  regalan  ciertos  pro- 
ductores. . .    especialmente    mejicanos. . . 

"Confesión  trágica",  con  todo  y  ser 
esencialmente  descriptivo  su  argumento, 
tiene  un  desarrollo  que  ni  admira  ni  abu- 
rre. Cierto:  sus  escenas  son  lentas;  pero 
tan  propias,  tan  comprendidas  que,  si  la 
pobreza  fuese  menor,  no  podrían  censu- 
rarse.   Nuestro   aplauso   al  director. 

Sin  querer  hemos  tocado  el  defecto 
central:  la  pobreza.  En  ella  hubiera  nau- 
fragado esta  película  a  no  socorrerla  con 
sus  bellezas  arquitectónicas  el  convento 
de  Tepozotlán,  donde  fué  filmada  en  su 
mayor  parte. 

La  interpretación  es  lo  más  discutible: 
muy  tímida,  muy  reposada;  tanto,  que  no 
es  cinematográfica;  sobre  todo  en  la  par- 
te del  personaje  principal,  José  Manuel 
Ramos,  que  quizá  viva  su  personaje  para 
sí  y  no  para  el  público;  o  lo  que  es  igual: 
sea  un  artista  y  no  un  actor.  Su  trabajo 
ha  sido  un  poco  pobre,  sin  la  gallardía 
necesaria.    Donde   el   poeta   dice: 

Desencajado    y    convulso, 
con   la    borrasca   pelea, 
grita    y   la    puerta    golpea 
hasta  perder  voz   y   pulso, 

le  vimos,  sí,  rendido;  mas  sin  el  arranque 
necesario  y  desesperado. 

Alberto  Fuentes,  en  cambio,  bordó  su 
parte;  bien  pueden  perdonarse  algunas 
puntadas   de   su    inexperta    aguja. 

Acabamos  de  leer  a  Schopenhauer,  se- 
ñores; y  aunque  sin  que  el  filósofo  teu- 
tón nos  haya  convencido,  siempre  respi- 
ramos algo  de  él;  además,  la  elegancia 
ordena,  diría  Vargas  Vila,  romper  fór- 
mulas; he  aquí  por  qiié,  aunque  resulte 
algo  cursi,  hablamos  al  fin  de  María  Lui- 
sa Férriz, 

esbelta,  de   altiva   frente 
y  de  pálido  color; 

en  fin,  una  "Clara"  ideal,  si  bien  con  los 
mismos  defectos  que  el  señor  Ramos:  de- 


->       PÁGINA     125 


C  I  N  E  -  M  U  N  D  I  A  L 


Crónica  de  la  Habana 


Una  innovación  decidida  por  la  Asociación  Mutua  de  Defensa  Cinematográfíca    de    Cuba.  —  Los    exhibidores    también    piensan    aso- 
ciarse. —  Los   operadores   no    se    quedan    atrás.  —  Nuevas    salas.  —  Las  actividades  de  empresarios  y  exhibidores.  —  De 


todo    un    poco.  —  Estrenos.  —  Noticias    teatrales. 


LA  Asociación  Mutua  de  Defensa  Cine- 
matográfica de  Cuba,  acordó»  en  una 
de  sus  últimas  sesiones,  no  servir  pro- 
gramas a  los  teatros  que  exhiban  pelícu- 


las de  la  "Internacional  Cinematográfica" 
o  de  la  "West  Indies".  La  causa  de  se- 
mejante determinación  estriba  en  que  las 
mencionadas  casas  se  dedican  al   alquiler 


(Viene  de  la  página  anterior) 
masiado  muerta  en  la  escena  final.  . .  so- 
bre todo.  .  . 

Amado  Ñervo.  Con  este  nombre  se 
han  proyectado  varias  películas  de  infor- 
mación, interesantes  compendios  de  sus 
funerales.  Mucho  nos  agrada  hacer  cons- 
tar que  estas  cintas  fueron  hechas  rápida 
y  concienzudamente,  proyectándose  con 
toda  oportunidad. 

Variedades. 

"Carmen  de  Granada",  canzonetista; 
Paquita  Sicilia;  Avelina  García;  Gando- 
lín;  Los  Arien;  Charles;  Elsa;  Trío  Tro- 
vatore;  Angelina  Iris;  Limón  y  Muñoz, 
guitarristas;  niño  Raúl  Vanegas;  Thony 
y  Marianela;  Hermanas  Castilla;  Schilles- 
Diavolina;  Roberto  Camacho  y  Julia  Na- 
va;  Hermanas   Murillo. 

Otro   teatro. 

Caruso  colocó  la  primera  piedra  del 
teatro  que  piensa  hacer  el  señor  Granat 
en  el  lugar  que  ahora  ocupa  el  Cinema 
Olimpia;  tendrá  23  metros  de  frente  por 
78  de  fondo,  siendo,  por  lo  tanto,  uno 
de  los  mayores  en  la  América  Latina. 

Teatrales. 

Anfiteatro  E.  N.  Preparatoria.  El  28 
de  octubre,  un  recital  de  la  soprano  Ma- 
ría Elena   G.   de  García. 

Arbeu.  Han  debutado  los  famosos  tí- 
teres  de    "Rosete-Aranda". 

Colón.  Pedro  de  la  Torre  y  no  sé  qué 
otros,  presentaron  "Don  Juan  Tenorio". 
Después  se  han  convertido  en  cine- 
Esperanza  Iris.  Tomando  parte  Caru- 
so, dióse  un  concierto  organizado  por  el 
Ayuntamiento,  a  beneficio  de  las  mejoras 
en  la  ciudad.  Roberto  Soto  y  Cía.  pre- 
sentaron el  manoseado  "Tenorio".  La  del 
31  de  octubre,  fué  "noche  mejicana"  en 
honor  de  Caruso:  canciones  populares  por 
artistas  del  país.  Debutó  la  compañía  de 
comedia  Serra-Salvó,  cuyas  primeras  ac- 
trices son  María  Luisa  Serrano  y  Rutilia 
Urriola.  El  domingo  23  se  benefició  Con- 
suelo Escobar  con  "Los  pescadores  de 
perhis",  cantando  el  cuarto  acto  de  "Gio- 
conda" su  hermana  María  Luisa. 

Fábregas.  Ocupado  por  María  Conesa, 
a  cuyos  compañeros  se  agregaron  el  29 
de  octubre  Celia  Montalbán  y  Aurora 
Walker.  Xo  escapó  este  teatro  del  "Don 
Juan"  de  Zorrilla.  José  Tamés  entró  co- 
mo   refuerzo    el    4    de    noviembre. 

Ideal.  Taboada  y  la  Montoya  renun- 
ciaron a  verse  de  burlador  y  monja  res- 
pectivamente. Matilde  Cires  Sánchez  se 
benefició  con  "Malvaloca". 

Lírico.  Compañía  de  zarzuela  de  Ma- 
nuel Tamés.  El  día  9  debutó  Luz  Sego- 
via.  Después:  María  Calvacanti,  Salva- 
dor Arnaldo,  Elvira  Vargas  y  Natalia 
Velázquez. 

Principal.  El  8  de  noviembre  debutó 
una  nueva  compañía  de  zarzuela  cuyos 
empresarios  son  los  señores  Carreño  Her- 
manos. jLos  artistas?  Rosario  Soler, 
Emilia  C.  Iglesias,  Adelina  Vehi,  Emilio 
Lacasa,  José  Limón,  Paco  Portas,  Salva- 
dor Roldan  y  Jerónimo  Galián.  El  ba- 
rítono español  Augusto  Ordóñez,  compa- 
Epifanio   Soto,    hijo. 

Enero.     1920       < 


ñero  de  Caruso  en   la  última  temporada, 
cantó    "Rigoletto". 

Toreo.  El  2  de  noviembre  se  despidió 
de  Méjico  Caruso  con  un  programa  de 
revoltijo  indigestante.  El  9,  Augusto  Or- 
dóñez interpretó  "Rigoletto",  atreviéndose 
nuestro  Limón  con  el  Duque  de  Mantua. 

Constantino  ha  muerto. 

El  cable  debe  haber  llevado  a  todo  el 
mundo  tan  triste  noticia  y,  por  lo  tanto, 
no  será  novedosa  para  los  lectores  de 
CINE-MUNDIAL. 

Pero  bueno  es  decir  que  el  célebre  can- 
tante español  había  empeorado  mucho  en 
los  últimos  tiempos;  de  tal  manera  que 
se  perdieron  todas  las  esperanzas,  con- 
cebidas precipitadamente,  de  que  le  vol- 
viera la  razón. 

Su  hijo  Ricardo  vino  de  Nueva  York 
para  llevarlo  a  España,  con  la  esperanza 
de  que  el  aire  patrio  y  las  caricias  de  su 
esposa  hicieran  lo  que  no  fué  posible  pa- 
ra los  especialistas  de  Tlálpam;  pero  a 
las  doce  y  media  de  la  noche  que  separó 
el  18  del  19  de  noviembre,  ha  fallecido 
esta   gloria  por   una   congestión    cerebral. 

Y  la  colonia  ibera  de  Méjico,  que  tan- 
to honrara  a  Quinito  Valverde  y  otros 
artistas  frivolos,  ha  guardado  un  silencio 
extraño,  siendo  el  homenaje  al  ilustre 
muerto  las  lágrimas  sinceras  de  los  pocos 
que  comprendieron  la  grandeza  de  sus 
ruinas,   en   el  Teatro   Colón. 

Descansa   en    el    Panteón   Español,   este 
hombre   que    enloqueció   por   su   arte. 
POR  LOS   ESTADOS 

Aguascalientes.  Amparito  Valdivieso  se 
benefició   en   el   Morelos. 

Baja  California.  De  San  Diego  pasó  a 
Ensenada  la  bailarina  Amparo  Guyot. 
Tuvieron  mucho  éxito  sus  interpretacio- 
nes clásicas  y  fué  despedida  cariñosa- 
mente. 

Coahuila.  De  Saltillo  salieron  Julia  y 
Felipe   Llera   para    Chihuahua. 

Guerrero.  Dice  el  corresponsal  de  "Ex- 
celsior"  en  Chilapa:  "Funcionan  aquí  dos 
empresas  cinematográficas,  y  como  el  es- 
pectáculo es  completamente  nuevo,  llama 
mucho  la  atención  del  público  y  ha  coope- 
rado para  que  los  delitos  de  sangre  y  los 
escándalos   disminuyan    notablemente." 

Jalisco.  Vlasta  Maslowa  debutó  con 
poco  éxito  pecuniario.  Claro :  los  tapa- 
tíos  vieron  el  cuadro  completo  de  Anna 
Pavlowa. 

Michoacán.  En  el  Teatro  Ocampo  de 
Morelia.  función  en  honor  de  don  Leo- 
poldo Pérez,  interpretando  varios  aficio- 
nados "Juramento". — Se  ha  dispuesto  que 
se  revisen  con  cuidado  las  películas,  pa- 
ra impedir  en  la  pantalla  ataques  a  la 
moral  y  a  Méjico. 

Querélaro.  Ricardo  Mutio  y  su  com- 
pañía   dramática. 

San  Luis  Potosí.  Con  muy  buen  éxito, 
en  el  Teatro  Paz,  actuó  la  Compañía 
"Bell".  Pronto,  en  el  Durand,  estará  Am- 
parito Valdivieso  con  su  Compañía  in- 
fantil de   zarzuela. 


de  películas  cuyas  exclusivas  han  adquiri- 
do otras  compañías.  El  caso  merece  ser 
estudiado  y  son  las  mismas  casas  produc- 
toras de  los  Estados  Unidos  las  que  de- 
ben fijar  su  atención  en  este  asunto,  ya 
que,  a  fin  de  cuentas,  pueden  ser  ellas 
las    que    resulten    más    perjudicadas. 

Merece  elogios  la  actuación  de  la  Aso- 
ciación Mutua  al  procurar  que  se  respe- 
ten los  derechos  de  exclusividad  que  se 
adquieran  o  se  hayan  adquirido.  Y  ya 
que  las  leyes  de  este  país  no  protegen 
esos  derechos,  me  parece  muy  puesto  en 
su  punto  que  los  alquiladores  asociados 
acudan  a  los  medios  a  su  alcance  para 
defender    las    exclusivas. 

Digo  que  el  asunto  debe  merecer  la 
atención  de  las  casas  productoras  norte- 
americanas fundado  en  que  de  seguir  las 
cosas  como  hasta  aquí  les  va  a  ser  muy 
difícil  vender  exclusivas  para  Cuba.  Por- 
que ¿quiere  decírseme  qué  empresa  se 
decidirá  a  pagar  derechos  de  exclusivas, 
que  no  le  sirven  para  nada?  El  caso  se 
ha  presentado,  y  se  sigue  presentando 
aquí,  con  lamentable  frecuencia.  Varias 
casas  que  pagaron  muy  buen  dinero  por 
exclusivas  de  películas  de  los  Estados 
Unidos  se  han  encontrado  más  tarde  con 
que  esas  películas  habían  sido  adquiridas 
de  segunda  mano  por  otras  casas,  las  cua- 
les, en  ocasiones  las  estrenaron  primero 
que  las  que  habían  abonado  los  derechos 
de  exclusiva.  ¿Es  posible  la  competencia 
en  semejantes  condiciones?  ¿Ni  es  posi- 
ble que  mientras  ese  mal  dure  haya  quie- 
nes se  atrevan  a  pagar  exclusivas?  A 
buen  seguro  tengo  que  no.  Por  eso  digo 
y  repito  que  el  asunto  merece  ser  estu- 
diado con  detenimiento  para  buscarle  una 
solución  adecuada  que  ponga  a  cubierto 
de  mala  fe  los  derechos  de  nuienes  hon- 
radamente exponen  su  dinero. 
«      *      * 

TAMBIÉN   los  exhibidores   realizan   ges- 
tiones  para   asociarse.     En    este  senti- 
do  han    celebrado   ya   varias   reuniones   J 


Sr.    Armando    Pereira,    gerente    de    la 

Empresa    Teatral    Carlos    Pereira,    de 

Matanzas,    Cuba. 


->       P  Á  G  I  N  A     126 


C  I  N  E  -  M  U  N  D  I  A  L 


se  anuncian  otras.  Quizá  cuando  se  pu- 
bliquen estas  lineas  sea  un  hecho  la  Aso- 
ciación  de  Exhibidores. 

Nació  la  idea  de  que  algunos  exhibi- 
dores no  esti'm  conformes  con  la  actua- 
ción de  la  Asociación  Mutua  de  Defensa 
Cinematográfica.  Entre  ésta  y  aquéllos 
parece  entablada  la  lucha,  cuyos  resulta- 
dos no  me  atrevo  a  predecir. 

Lo  que  me  parece  lamentable  es  que 
alquiladores  y  exhibidores  empiecen  a  mi- 
rarse como  antagonistas,  siendo  así  que 
tienen  ligados  sus  intereses.  Es  de  desear 
que  a  la  guerra,  que  se  inicia  entre  ellos, 
sustituya  la  armonía,  sin  que  por  eso  de- 
je cada   uno  de  defender  sus  intereses. 

*  *   •  * 

LOS  operadores  cinematográficos  se  han 
reunido  y  acordado  constituir  una 
Asociación    de    auxilio    y    resistencia. 

Las  gestiones  realizadas  hasta  ahora 
van    bien    encaminadas. 

Pero  ya  que  los  operadores  tratan  de- 
asociarse  no  estaría  de  más  que  hicieran 
una  conveniente  selección  de  los  que  son 
verdaderos  operadores,  para  no  confun- 
dirlos con  los  que  titulándose  tales  es- 
tropean cuantas  películas  tienen  la  des- 
gracia  de   caer   en    sus   pecadoras   manos. 

*  *     + 

CADA  día  es  mayor  el  número  de  tea- 
tros y  salones  que  aquí  se  dedican  a 
la   exhibición   de   películas. 

A  los  numerosos  que  ya  existen  habrá 
que  agregar  dentro  de  poco  los  siguientes: 

L'UO  de  Santos  y  Artigas  en  San  José 
e  Industria;  otro  de  los  mismos  señores 
en  Zanja,  y  tres  más,  también  de  Santos 
y  Artigas,  en  Luyanó,  Víbora  y  Vedado. 

Adolfo  Roca  está  construyendo  uno  en 
la  calle  J.  C.  Zenea. 

El  señor  López  Soto  está  levantando 
un  bello  teatro  en  la  Avenida  del  Padre 
Várela.  Llevará  el  nombre  de  "Wilson". 
Otro  se  está  construyendo  en  el  Parque 
de  Trillo. 

Y  en  el  Vedado  se  proyecta  construir 
un  hermoso  salón  con  arreglo  a  los  ade- 
lantos  modernos. 

Todo  ello  da  idea  del  admirable  des- 
envolvimiento de  la  cinematografía  en 
Cuba. 


EL  arte  de  hacer  películas,  que  en  an- 
teriores ocasiones  iniciaron  los  seño- 
res Santos  y  Artigas,  está  entrando  en 
una   fase   de   verdadera   intensidad. 

Simultáneamente  acaban  de  aparecer 
cinco  compañías  que  se  dedicarán  a  la 
producción  de  películas. 

La  **Cuban  Film  Studio,  Inc."  es  una 
de  ellas.  Sus  directores,  jóvenes  cuba- 
nos, se  proponen  vencer  todos  los  obs- 
táculos que  se  les  presenten  para  conse- 
guir el  triunfo. 

La  primera  comedia,  "Quesitos  de  cre- 
ma'*, estará  terminada  para  enero.  Cons- 
ta de  dos  actos  y  tiene  un  argumento 
sencillo  y  gracioso,  que,  a  no  dudar,  con- 
servará la  atención  del  público  hasta  el 
final  de  la  obra,  terminando  con  un  có- 
mico y  a  la  vez   romántico  desenlace. 

También  cuenta  la  "Cuban  Studio  Film, 
Inc."  con  un  buen  elenco  de  actores  dra- 
máticos, que  tomará  parte  en  el  gran 
drama  "Leyes  sociales"  próximo  a  ser  fil- 
mado. 

No  podemos  por  menos  de  felicitar  a 
estos    jóvenes    y    emprendedores    cinema- 


Paquita   Escribano,   cupletista  españo* 
la   que   recibe   aplausos    en    Cuba. 


Sr.  Antonio  M 

tra     revista     y 

Niza", 


iquelly,  agente  de  nues- 
empresario  del  "Cine 
de    Cienfuegos. 


tografistas,  a  los  que,  lo  mismo  que  a  las 
demás  compañías  productoras,  deseamos 
prosperidades    y    éxitos. 

De  las  otras  empresas  impresoras  de 
películas  nos  ocuparemos  en  otra  corres- 
pondencia. 

*     *     * 

DON  PEDRO  ROSSELLO,  propietario 
de  la  "Cinema  Films",  viene  libran- 
do en  el  teatro  "Royal"  una  magnífica 
campaña  cinematográfica.  Constantemen- 
te renueva  el  cartel,  procurando  dar  al 
público  las  películas  que  más  han  llama- 
do la  atención  en  el  mercado. 

Así,  pues,  no  es  de  extrañar  que  el 
"Royal"  se  vea  siempre  concurrido.  La 
bondad  de  las  películas  que  allí  se  exhi- 
ben y  la  experiencia  de  D.  Pedro  en  el 
negocio  hacen  el  milagro,  que  no  es  tal 
milagro,  ya  que  el  "Royal"  es  un  bello 
lugar  excelentemente  acondicionado  y  con 
un  espectáculo  digno  del  distinguido  pú- 
blico que  noche  a  noche  concurre  a  él. 

El  señor  Rosselló  anuncia  varios  im- 
portantes estrenos  de  las  películas  que 
acaba  de  adquirir  en  los  Estados  Unidos. 


El  laureado  vate  Francisco  Villaespe- 
sa,   que   ha   dado    unas   brillantes   con- 
ferencias  en    Puerto    Rico. 

OTRO  empresario  de  películas  que  de- 
be exclusivamente  a  su  propio  esfuer- 
zo los  magníficos  triunfos  que  lleva  con- 
seguidos, es  el  señor  Enrique  Pascual. 
Conocedor  del  negocio,  ha  sabido  poner 
su  casa  a  una  altura  envidiable,  gracias 
a  su  tesón  y  maravillosa  constancia. 

Uno  de  los  últimos  espectáculos  abier- 
tos por  el  señor  Pascual  es  el  que  lleva 
por  título  "La  Carpa  Blanca",  en  socie- 
dad con  el  señor  José  Martínez,  otro  em- 
presario experto  en  negocios  espectacu- 
lares. 

El  señor  Pascual  adquirió  recientemen- 
te algunas  películas  de  las  que  la  crítica 
neoyorquina  hace  grandes  elogios.  Esas 
películas  serán  dadas  a  conocer  en  breve 
al  público  de  Cuba. 

,  *     *     + 

LA  potencia  económica  de  los  populares 
empresarios  señores   Blanco  y  Martí- 


Sr.    J.    Fernández    Ortiz,    secretario    y 
representante    del    poeta    Villaespesa. 


Enero,     1920       <- 


->      PÁGINA     127 


CINE-MUNDIAL 


Artistas    de    la    Compañía    Nacional    Cine  matográfíca    de    la    Habana    que    está    ha 
ciendo  actualmente  su  primera  producción 


nez  ha  quedado  de  manifiesto  con  el  enor- 
me desembolso  que  han  tenido  que  liacer 
para  conseguir  la  exclusiva  de  la  Vita- 
graph   para  Cuba  y  Centro  América. 

Los  señores  Blanco  y  Martínez  tienen 
abiertos  varios  teatros  en  esta  capital  y 
se  proponen  abrir  otros  en  plazo  no  le- 
jano. Su  competencia  en  el  negocio  hace 
augurarles  éxitos,  quizá  mayores,  a  los 
que  llevan  conseguidos,  con  ser  éstos  mu- 
chos  y   buenos. 

*  ♦      * 

LAS  películas  de  la  marca  Fox  se  van 
imponiendo  en  este  mercado.  Débese 
ello  en  gran  parte  a  la  actividad  del  se- 
ñor Ernesto  P.  Smith,  administrador  ge- 
neral de  la  "Liberty  Film  Co.",  que  es  la 
que  tiene  la  exclusiva  de  dichas  pelícu- 
las para   Cuba   y   Puerto   Rico. 

La  "Libert\"  anuncia  para  en  breve  el 
estreno  "Los  Miserables",  interpretada 
por  ^Villiam  Farnum  y  tomada  de  la  no- 
vela del  mi^inlo  título  de  Víctor  Hugo. 

A  Willianí  Farnum,  que  cuenta  en  Cu- 
ba con  innumerables  admiradores,  hay 
verdaderos  deseos  de  verlo  en  la  hermo- 
sa   obra    del    inmortal    autor    francés. 

*  *     * 

ADOLFO  ROCA,  ei  experto  empresario, 
prepara  en  su  Cine  Ideal  grandes  no- 
vedades cinematográficas,  algunas  de  ellas 
de  marcas  esj>añolas,  que  tan  buen  resul- 
tado  le    están    dando. 

En  la  actualidad  construye  el  Sr.  Roca 
un  teatro  en  la  calle  de  J.  C.  Zenea,  mon- 
tado con  arreglo  a  los  más  modernos 
adelantos. 

No  es  posible  dudar  que  el  éxito  con- 
tinúe acompañando  al  señor  Roca,  ya 
que   está   familiarizado   con   él. 

*  *     * 

TAMBIÉN  Eudaldn  Torres  se  prepara 
para  emprender  una  activa  campaña 
cinematográfica. 

En  la  casa  de  Eiidaldo  Torres  se  lian 
registrado  en  estos  últimos  tiempos  algu- 
nas importantes  novedades,  pocas  en  com- 
paración a  las  que  el  popular  alquilador 
tiene  en  cartera  para  el  próximo  año. 

Para  mejor  preparar  la  próxima  tem- 
porada, el  señor  Torres  emprenderá  en 
breve  un  viaje  a  Europa  donde  dejará 
ultimados   contratos   de   consideración. 

*  *     * 

HE    aquí,    ahora,    los    más    importantes 
estrenos  del  mes: 
En    CampoaniQr:      "El    precipio    de    la 
muerte",     por     Anne     Luther     y     Charles 

Enero,     1920       < 


Hutchison,  15  episodios;  "El  abate  Cons- 
tantino", por  Louise  Lovely;  "A  la  luz 
de  la  ^'ictoria'^  por  Monroe  Salisbury; 
"El  testamento  de  Juan  Meso",  por  Loui- 
se Lovely;  "La  gula",  por  la  Bertini;  "La 
parlanchína",  por  Priscilla  Dean;  "Una 
esposa  por  correo",  por  Neva  Gerber;  "La 
sombra  escarlata",  por  Mae  Murray;  "La 
gatita  montes",  por  Edda  Nova;  "Cuan- 
do el  culpable  confesó",  por  Harry  Carey. 

En  Fomos  y  Maxin:  "La  historia  de 
un  pecado",  por  Soava  Gallone;  "Vícti- 
mas de  la  civilización",  por  Dorothy  Dal- 
ton;  "Expiación",  por  Gabriela  Robinne; 
"Una  mascarada  en  el  mar",  por  Herriet- 
te  Bernard;  "La  dicha",  por  Linda  Pini; 
"El  pecado  de  sus  padres",  por  Gladys 
Brackwell;  "Grito  de  odio",  por  Betti 
Nansen;  "La  fuerza  de  la  inocencia",  por 
William  Farnum,  y  "Ajustando  cuentas", 
por   Tom    Mix. 

En  Inglateira:  "La  prometida  incógni- 
ta", piir  Bryant  Washburn;  "La  diablilla", 
por  June  Caprice,  marca  Fox;  "\'aliente 
por  dos",  por  Carlyle  Brafell;  "El  rey 
de  la  plata",  por  Willianí  Farversham; 
"Copo  de  nieve",  por  Tom  Mix,  marca 
Fox;    "Felicidad   a   la    moda",   por   Norma 


Talmadge,  marca  Select;  "Dando  y  daii- 
do",  por  M.  Kennedy ;  "Dos  almas  en 
una",  por  Norma  Talmadge,  marca  Se- 
lect; "El  golpe  final",  por  Norma  Tal- 
madge. marca  Select,  y  "La  ciudad  de  los 
rostros   borrosos",   por  Sessue  Hayakawa. 

En  Rialto:  "La  nueva  senda",  por 
Harry  Carey;  "Sangre  azul  y  sangre  ro- 
ja", por  Fruncís  Bushman  y  Beverly 
Bayne;  "Tus  pecados",  por  Frank  Kee- 
nan;  "El  hombre  del  desierto",  por  Wil- 
liam  S.  Hart;  "Nube  que  pasa",  por  Ge- 
raldine  Farrar;  "Cleopatra",  por  Novelly 
y  Matilde  di  -Marzio;  "El  peldaño",  por 
Frank  Keenan;  "Lauri,  el  lobo",  por  Wil- 
lianí S.  Hart,  y  "Uno  de  los  buenos",  por 
Tom   Moore. 

En  Fausto:  "Honor  sin  honra",  por 
Clara  Kimball;  "El  tigre",  por  WiUiain 
S.  Hart;  "Entre  sedas  \'  uropel",  por 
Enid  Bennet;  "La  furia  del  amor",  por 
Virginia  Pearson,  marca  Fox;  "Repara- 
ción", por  Jewel  Carmen,  marca  Fox; 
"Al  sol",  por  Charles  Chaplín;  "Era  una 
gallina",  por  Wailace  Reíd;  "Prisionero 
en  Marruecos",  por  Douglas  Fairbanks; 
"El  valle  de  la  muerte,  o  el  vengador", 
por  William  Farnum,  marca  Fox;  "La 
silla  13",  por  Crieghton  Hale  e  Ivonne 
Delva;  "Dolores,  la  pirata  social",  por 
June  Elvidge:  "De  pillo  a  pillo  y  medio",, 
por  Clara  Kimball,  marca  Select*  y  "No 
hay  tal  cosa",  por  Alice  Bradv,  marca 
Select. 

*     *     * 

LOS  señores  Santos  y  Artigas,  que  ade- 
más de  alquiladores  son  editores  de 
películas,  preparan  el  estreno  de  "La  bru- 
jería en  acción",  segunda  parte  de  "La 
Hija   del  policía". 

Dado  el  éxito  que  alcanzó  "La  Hija 
del  policía",  es  de  esperar  que  su  segun- 
da parte,  "La  brujería  en  acción",  no 
desmerezca    de    aquél. 

En    la   interpretación   de   la    nueva   obra 
cinematográfica   toman   parte   conocidos   y 
.  aplaudidos    artistas    cubanos. 

El  estreno  se  efectuará  en  uno  de  los 
principales    teatros. 


TEATROS 

EN  Payret  trabaja  con  excelente  éxito 
la  compañía  de  circo  "Santos  y  Ar- 
tigas". En  el  elenco  figuran  muy  buenos 
artistas  y  ello  justifica  el  éxito  que  al- 
canzó  desde   el   día    de   su   presentación. 


Firma  del  contrato  de   los  Sres.   Morín   y   C 
gerente  de  la  "Corona  Film 


abal,   de   Bayamo,   Cuba,   con   el   Sr.    Mayer, 
Corporation",  de  New   York 

>       PÁCIXA      12S 


C  I  N  »=•  -  M  U  N  D  I  A  L 


Crónica  de  Chile 


Malo  fué  el  bicho,   pero  no   para   tanto.  —  Vacas   flacas,   Vacas   gordas   y    otros   asuntos    agrícolas.  —  Y    p..a    acá...    ,nada 
rica   versus   Europa.  —  De   ayer   a   hoy,   o    la   invasión   de   series.  —  Las    actividades    de     las    empresas    alquiladoras. 

Profesión    de    fe    y    otros    asuntos    cinematográficos. 

(De     nuestro     corresponsal) 


BUEX  viaje,  pero  que  no  te  vea  más!.  .  . 
Tan  poco  liospitalaria  frase  escuché 
<le  un  cinematografista,  despidiendo  el  año 
1919,  mientras  las  campanas,  el  bullicio  y 
la  alegría  señalaban  la  llegada  del  Nuevo 
Año.  Y  tan  desusada  despedida  fué  para 
€l  corresponsal  una  revelación,  pues  es- 
taba convencido  de  que  el  año  terminado 
había  sido  uno  de  esos  que  dejan  "re- 
cuerdos imborrables"  como,  dicen  ciertos 
cronistas   sociales. 

Y  a  la  verdad  que  la  perplejidad  tenía 
su  razón  de  ser.  La  temporada  se  inició 
l)ajo  los  mejores  auspicios:  una  abundan- 
cia de  material,  pero  de  buen  material, 
hacía  que  los  exhibidores  pudieran  for- 
mar sus  programas  con  una  robustez  po- 
cas veces  vista.  Así  los  programas  do- 
bles  entraron    en    plena    moda,   pasándose 

(Viene  de  la  página  anterior) 
En  el  Nacional  hay  también  compañía 
de  circo:  la  de  la  señora  viuda  de  Pu- 
billones.  Los  números  presentados  son 
excelentes  y  este  teatro,  como  el  de  Pay- 
ret,  se  llena  todas  las  noches. 

En  Martí,  la  compañía  "Velasco"  anun- 
cia el  estreno  de  "Ave  César",  obra  de 
González  Pastor,  música  del  maestro 
Lleó.  Los  que  han  presenciado  los  ensa- 
yos aseguran  franco  éxito  a  la  nueva 
producción.  Esta  será  montada  a  todo 
lujo,  como  es  costumbre  en  los  herma- 
nos  X'elasco. 

En  Campoamor  actuó  con  buen  éxito 
la  tonadillera  Paquita  Escribano.  Alter- 
nó esta  artista  con  la  bailarina  Elia  Gra- 
nados, que  también  gustó  al  respetable. 

Y  en  Margot  libra  muy  buena  tempo- 
rada la  compañía  de  verso  de  Fernando 
Porredón. 

Eduardo   A.    Quiñones. 
Post    Crónica — 

Ya  escrita  la  correspondencia  anterior 
y  a  punto  de  echarla  al  correo,  me  en- 
tero  de    que    en    la   Asociación    Mutua    de 


en  una  misma  noche  hasta  quince  rollos. 
Y  luego  hablaban  del  '"desarrollo"  del  ci- 
ne con  una  fatuidad  tan  grande  conuí  la 
ignorancia  de  que  hacían  gala.  Porque 
luego  el  público  se  acostumbró  a  los  quin- 
ce tambores,  y  cuando  llegó  ,1a  época  de 
las  "vacas  flacas"  los  exli!bi<lores  empe- 
zaron a  mirarse  las  caras  >'.  a  compren- 
der, aunque  demasiado  tarde,  que  el  pi'i- 
blico  no  es  más  que  un  niño  caprichoso 
y  sumamente  fácil  de  acostumbrarse  a  lo 
bueno.  . . 

^'  luego,  llegó  el  invierno  con  su  co- 
horte de  fríos,  ventarrones  y  lluvias,  y 
concluyó  por  dar  un  goliiecito  mortal  a 
los  espectáculos.  El  "Gran  Niño"  se  h;i- 
bía  metido  en  su  casa,  dis])uesto  a  pasar 
el  frío  entre  cuatro  paredes  con  una  es- 
tufa  al  lado,  y  previniéndose  de  la  gripe. 

Defensa  Cinematográfica  hay  mar  de  fon- 
do y  que  han  sido  presentadas  varias  di- 
misiones. Es  más,  hasta  se  me  asegura 
que  la  Asociación  está  herida  de  muerte. 
Confírmense  o  no  los  rumores  que  hasta 
mí  llegan,  prometo  ocuparme  del  asunto 
en   otra   crónica. 

E.   A.   Q. 

Post    Crónica — 

ACABO  de  enterarme  de  la  disolución 
de  la  Asociación  Mutua  de  Defensa 
Cinematográfica.  Es  lástima  que  los  al- 
quiladores de  películas  no  hayan  sabido 
persistir  en  la  unión  para  la  defensa  de 
sus   intereses. 

Según  rumores  que  hasta  mí  llegan, 
se  realizan  gestiones  para  fundar  otra 
Mutua.  Pero  es  posible  que  algunas  de 
las  más  importantes  casas  que  en  la  an- 
terior figuraban  no  quieran  entrar  en  la 
que   se   gestiona    ahora. 

Es  lamentable,  muy  lamentable,  la  di- 
visión que  se  observa  entre  los  alquila- 
dores. Y  esa  división  no  perjudicará  a 
nadie    más   que   a    ellos   mismos. 

E.   A.   Q. 


que  recrudecía  por  entonces.  Solamente 
cuando  la  reclame  "repicaba  fuerte"  lo- 
graban ver  algunas  aposentadurías  de  sus 
salones  ocupadas  por  gente  medrosa  pen- 
diente de  los  aires  colados,  los  calorífe- 
ros, etc.,  etc.  En  resumen:  ¡una  deli- 
cia!. .  . 

Y  se  repitió  este  año  como  en  todos, 
la  bíblica  historia  de  las  Vacas  Gordas  y 
de  las  Vacas  Flacas,  hecho  que  sucede 
todos  los  años,  pero  que  ax'in  no  ha  dado 
experiencia  a  nadie. 

Por  eso,  reflexionando  y  estudiando 
con  calma  el  año  1919,  si  bien  no  encon- 
tramos razonable  la  despedida  del  cine- 
matografista aquél,  creemos  que  tampoco 
era  cosa  de  darle  un  banquete,  porque  és- 
te no  ha  sido  sino  vmo  de  tantos  que  pa- 
san sin  dejar  más  rastros  (pie  detalles 
más   o   menos    anónimos.  .  . 

En  días  pasados  conversábamos  con  el 
gerente  de  ima  de  las  más  ÍTuportantes 
casas  cinematográficas  sobre  la  decisión 
que  las  compañías  productoras  america- 
nas habían  tomado  para  establecer  su- 
cursales en  los  diversos  países  europeos. 
Naturalmente,  llama  la  atención  el  he- 
dió (le  que  los  americanos  olviden  por 
completo  a  Sud  América,  continente  ri- 
quísimo en  paisajes,  de  obra  de  mano 
baratísima,  y  con  negocios  que  podrían 
tener  grandes  proyecciones  en  el  futuro. 
La  idea  está  lanzada.  Si  es  buena,  que 
se  aproveche,  y  si  no.  .  .  ¡qué  le  hemos 
de   hacer!.  .  . 

La  producción  europea  ha  disminuido 
más  aún  este  año.  Algunas  cuantas  pe- 
lículas Pathé-París  y  Eclair,  Bertinis,  Bo- 
rellis  y  Hesperias,  representaron  el  arte 
francés  e  italiano,  mereciendo  un  éxito 
bastante  variado.  En  general,  el  cine 
americano  ha  muerto  casi  completamente 
los  sistemas  europeos  de  "hacer  pelícu- 
las", de  ahí  que  éstas  no  nos  emocionen, 
a  pesar  de  reconocer  en  algunas  de  ellas 


Oficinas   de    la    Empresa    "Oliver   y    Cía.' 


Enero,    1920       <- 


de    Montevideo,    Uruguay,  y  despacho  particular  del   Sr.   Demetrio   Delcerro,   director 
de  la  susodicha  empresa  uruguaya 


->       PÁGINA     129 


CINE-MUNDIAL 


CINE  MUNDIAL  y  su  difusión.  —  Lo  que 
caso   de   "Intolerancia".  —  Fracaso   de 

'"•al.  —  Dos    elencos    de    Gran    Opera. 


Crónica  del  Uruguay 


vimos  en   1919.  —  Las   Empresas  Alquiladoras.  —  Resultados  de   la   temporada.  —  Fr- 
ías  cintas   en   series.  —  Nuevo    Cine-Teatro. —  Publicidad. —  La    temporada    Tea- 
Opereta,    Zarzuela    y    Varietés.  —  Lo    que    vendrá    en    Verano. 


"CINE  MUNDIAL"   SE   IMPONE 

V.VMOS  a  iniciar  esta  sintética  corres- 
pondencia de  fin  de  año,  hablando  de 
nosotros,  aunque  para  ello  nos  veamos 
obligados  a  pecar  de  inmodestos.  Pero  no 
podemos  menos  de  bacerlo,  en  vista  de  la 
enorme  aceptación  y  popularidad  que  le 
ha  cabido  a  nuestra  publicación  en  un  es- 
pacio de  tiempo  sumamente  breve.  CINE- 
MUNDL\L  se  ha  ganado  en  forma  defi- 
nitiva y  concluycnte  las  unánimes  simpa- 
tías de  los  miles  de  aficionados  con  que 
cuenta  el  arte  mudo  en  nuestra  patria,  y 
si  acerca  de  esto  éramos  optimistas  por- 
que sabíamos  de  las  bondades  de  CINE- 
MUNDIAL,  nunca  llegamos  a  suponer  que 
el  éxito  fuera  tan  rápido  y  lisonjero. 


(De  nuestro   corresponsal) 


Agradecemos  a  nuestros  estimados  lec- 
tores   la    valiosa    cooperación    prestada    y 
les  prometernos  formalmente  retribuírsela 
en  la  medida  de  nuestras  fuerzas. 
EL  AÑO  QUE  SE  VA 

1919  cinematográfico,  nos  ha  brindado 
más  o  menos  las  mismas  características 
que  su  antecesor:  producción  excelente; 
ánimo  y  optimismo  para  desarrollar  la 
labor  y   mucho   entusiasmo  en  el  público. 

Sin  embargo,  ha  variado  una  modali- 
dad que  gustosos  dejamos  consignada,  y 
es  que  tanto  alquiladores  como  exhibido- 
res,  han  llegado  a  comprender  que  al  cine 
había  que  dignificarlo  en  la  forma  amplia, 
elevándolo  a  la  cúspide  que  con  justos 
méritos   y   derechos   ha   escalado.     Y   esto 


{viene  de  la  página  anterior) 
mucho  arte  y  más  literatura. . .    Bien  pu- 
diera ser  que   allí  precisamente   estuviera 
el   error. 

Las  series  han  abundado  en  tal  forma 
este  año,  por  todo  lo  escasas  que  estuvie- 
ron en  el  anterior.  Se  han  estrenado  no 
menos  de  treinta,  de  las  que  naturalmen- 
te muchas  han  pasado  en  el  más  oscuro 
de  los  anónimos.  .  . 

"Corazones  del  Mundo"  llegó,  pero  sin 
reclame. .  .  Parecen  estas  cosas  increíbles, 
pero  pasan.  "Vindicación"  continúa  sien- 
do objeto  de  una  prohibición  inexplica- 
ble por  parte  de  las  autoridades. 

Las  actividades  desarrolladas  en  el  pre- 
sente año  por  las  diversas  casas  alquila- 
doras, pueden  calificarse  en  general  de 
óptimas.  Cada  una  de  ellas  ha  tratado 
de  presentar  mejor  y  más  abundante  ma- 
terial, rivalidad  que  ha  ido  directamente 
en  provecho  del  público.  Sin  tiempo  ni 
espacio  para  ocuparnos  de  cada  una  de 
ellas  en  la  forma  que  merecen,  haremos 
una  ligera  reseña  de  la  labor  de  las  prin- 
cipales   entidades    alquiladoras: 

Casa  Max  Clucksmann.  —  Sabiamente 
dirigida  por  su  digno  gerente  don  Carlos 
Battier,  se  ha  mantenido  esta  casa  en  el 
lugar  prominente  que  ha  ocupado  siem- 
pre en  la  cinematografía  sudamericana. 
Luchando  hasta  con  los  elementos,  ya 
que  el  cierre  de  cinco  meses  de  la  cordi- 
llera la  incomunicó  con  Buenos  Aires  y 
Montevideo  de  donde  le  llegaban  cinco 
estrenos  semanales,  supo  mantener  su 
tren  de  estrenos  mediante  una  reserva 
acertadamente  administrada  y  a  las  cin- 
tas llegadas  directamente  de  los  Estados 
Unidos.  Ha  estrenado  esta  casa  los  últi- 
mos Chaplines  de  la  Mutual,  que  han 
tenido  un  grande  éxito.  Nazimova  en 
"Ojo  por  Ojo",  ha  sido  otro  de  sus  legí- 
timos éxitos.  En  general  de  gran  acepta- 
ción en  el  público  son  las  películas  Me- 
tro, que  trae  esta  casa,  así  también  co- 
mo las  Triangle.  Dos  teatros  tiene  en 
Santiago  la  casa  Max  Glucksmann:  El 
"Splendid",  colocado  en  el  corazón  de  la 
capital,  y  el  "Politeama",  uno  de  los  más 
grandes  y  cómodos  de  Santiago.  Los  in- 
teligentes empresarios  señores  Francisco 
Sanfuentes  S.  y  Julio  Chenevey,  los  ad- 
ministran, respectivamente,  habiendo  ob- 
tenido en  el  curso  del  presente  año  éxitos 
lisonjeros. 

Empresa  de  Teatros  y  Cinema  Ltda. — 
Esta    Empresa    cuenta    como    base   de    su 

Enero,    1920       < 


programa  la  Fox.  En  efecto,  presenta  no 
menos  de  dos  Fox  semanales,  películas 
que  en  nuestro  público  tienen  el  más  di- 
ferente éxito.  Durante  el  año  que  termi- 
na Fox  estreno  "El  Sistema  del  Honor", 
obra  que  gustó  francamente,  por  su  te- 
ma, presentación  e  interpretación;  "Cleo- 
patra",  por  Theda  Bara,  con  un  media- 
no éxito,  y  varias  otras  cuyos  nombres 
no  recordamos  ahora.  Esta  casa  tiene 
también,  la  Select,  marca  que  produce 
cintas  que  son  del  completo  agrado  del 
público.  Además  ofrece  a  su  clientela  la 
Pathé  N.  Y.  y  la  Pathé  París,  así  como 
algunas  exclusividades  italianas  de  mayor 
o  menor  aceptación.  En  Santigo  tiene 
esta  empresa  el  "-\lhambra",  cine  cen- 
tral, y  el  "V'ictoria",  teatro  de  barrio, 
bastante  confortable.   - 

ítalo-Chilena.  —  Con  las  exclusividades 
Universal,  Blue  Bird  y  United  Pictures, 
esta  empresa  incorporada  a  la  Cinemato- 
gráfica Sud  Americana  se  ha  mantenido 
en  un  buen  pie  de  estrenos.  Especialmen- 
te en  cuanto  a  series,  ya  que  ha  estrena- 
do constantemene  alguna  Universal  con 
María  Walcam]),  Juanita  Hansen  o  Eddie 
Polo  como  protagonista. 

South  Pacific  Paramount  Co.,  Ltd. — 
Con  gran  reclame  inició  sus  o]")eraciones 
esta  empresa  anunciando  sus  películas  co- 
mo las  mejores  del  mundo.  Sin  embargo, 
las  cintas  que  se  mandaron  a  la  sucursal 
fueron  antiguas,  lo  que  vino  en  despresti- 
gio de  la  casa.  No  obstante,  últimamen- 
te ha  estrenado  muy  buenas  películas, 
especialmente  entre  las  Artcraft,  que  han 
obtenido  marcado  éxito. 


CREEMOS  haber  hecho  una  exposición 
iniparcial  de  los  trabajos  realizados 
durante  el  año  I9I9  por  las  diversas  em- 
presas cinematográficas  del  país,  dando 
al  César  lo  que  es  del  César.  Solamente 
nos  falta  hacer  votos  porque  en  el  año 
que  se  inicia  los  errores  sufridos  sirvan 
de   vivida   lección    y   experiencia. 

En  un  banquete  ofrecieron  a  un  buen 
señor  la  palabra  y  después  de  muchos 
ruegos  accedii't.  Habló  durante  un  cuarto 
de  hora  y  al  terminar,  en  vez  del  regla- 
mentario  "He  dicho",  preguntó,   azorado: 

— Bueno,  ,;lie  dicho  algo? 

Así  también  yo  al  terminar  esta  cró- 
nica me  viene  la  duda  de  saber  si  he  di- 
cho algo.  .  .    En  fin,  los  lectores  dirán. 

El  Corresponsal. 


lo  han  conseguido  nuestros  cinematogra- 
fistas elevando  en  una  forma  prudencial 
los  precios  de  programas  y  entradas,  v 
rebajando  el  metraje  de  las  exhibiciones, 
las  cuales  eran  antes  realmente  monstruo- 
sas y  dadas  a  precios  irrisorios,  todo  lo 
cual  sólo  servía  para  rebajar  el  valor  de 
la  producción  a  la  vista  de  todos  y  oca- 
sionarse perjuicios  ingentes  los  verdade- 
ros interesados  en  que  sucediera  lo  con- 
trario. 

Como  se  ve,  ha  sido  dado  un  paso  más 
en  pro  del  progreso  y  ello  nos  satisface, 
ya  que  siempre  desde  las  columnas  de 
CINE-MUNDIAL  mantuvimos  ese  crite- 
rio, que  para  la  mayoría  de  nuestros  hoy 
convencidos  cinematografistas  era  erróneo 
e  infundado.  Hoy  ante  la  realidad  de  los 
hechos  y  sus  positivos  resultados,  duda- 
mos que  quede  alguno  capaz  de  negarnos 
la  razón  de  nuestras  prédicas. 
MAX   GLUCKSMANN 

NOS  ha  brindado  dentro  de  su  extenso 
programa,  verdaderas  obras  de  valor. 
Las  marcas  Triangle,  Mutual,  American, 
Metro,  Pathé  New  York,  General  Film, 
Selznick,  Kaiem  y  otras  varias  que  compo- 
nen el  celebrado  programa  Rex,  han  sido 
el  fuerte  de  esta  empresa.  Si  hemos  de 
nombrar  algún  film  entre  los  muchos  bue- 
nos ofrecidos,  recordaremos  a  "Poppy,  la 
niña  sudafricana",  interpretado  por  Nor- 
ma Talmadge  y  que  constituyó  un  ver- 
dadeso  suceso. 

No  sabemos  si  los  éxitos  financieros  es- 
tán en  relación  con  los  artísticos,  pero 
suponemos  que  aquéllos  deben  haber  de- 
jado un  buen  margen,  pues  la  empresa 
Max  Glucksmann  se  ha  lanzado  a  ía  con- 
iiuista  de  cuanto  cine  se  encuentra  dis- 
ponible en  Montevideo.  Hasta  la  fecha 
y  según  nuestros  apuntes,  están,  bajo  la 
dirección  Glucksmann,  los  siguientes:  "Ci- 
ne Rex",  "Cinema  Mundial",  "Cine  Uru- 
guayo" y  "Cine  Defensa".  En  todos  ellos 
realizará  durante  la  temporada  de  verano 
importantes  reformas,  a  fin  de  convertir- 
los en  teatros  interesantes  que  podrán 
competir  con  éxito  con  los  mejores  del 
Rio   de  la   Plata. 

El  señor  Bernardo  Glucksmann  ocupa 
la  dirección  de  la  casa  y  se  deben  a  su 
acertada  labor,  los  triunfos  que  dejamos 
anotados. 

OLIVER    &    Cía. 

EL  pasado  año,  cuando  comentábamos 
los  trabajos  realizados  por  esta  firma, 
decíamos  que  ellos  serían  precursores  de 
otros  más  interesantes  y  valorables.  Y 
no  nos  hemos  equivocado'.  Una  labor  fe- 
runda  y  pródiga  en  novedades  es  la  que 
lia  llevado  a  cabo  esta  apreciada  casa, 
siendo  ella  una  de  las  que  con  más  tesón 
ha  contribuido  al  levantamiento  fie  la  ci- 
nematografía en  el  Urugua\'.  Con  un 
plantel  de  filniadoras  tales  como  la  Para- 
mount, Artcraft,  Select,  Universal  y  otras 
muchas,  tuvo  ocasión  para  presentarnos 
un  programa  variado  e  interesantísimo, 
de  entre  el  que  se  destacaron  también  las 
producciones  Vitagraph  Cordón  Azul.  To- 
dos los  estrenos  fueron  presentados  en  el 
"Cine  Trianón"  y  ello  contribuyó  en  gran 
parte  a  que  las  i>eliculas,  valoi-ables  de 
por  sí,  aumentaran  sus  éxitos  con  el  pres- 
tigio de  la  aristocrática  sala. 

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CINE- MUNDIAL 


Voltio  Max  Glucksmann,  tanibii-n  i;i  rin- 
presa  Oltver  tiene  urrciuiatlos  varios  rim- 
matógrafos.  sierulo  los  principales,  ade- 
mán del  "Trianón"  y  "Oro",  con  los  (jue 
se  inició  en  la  vida  del  cine,  el  "Apolo", 
"Palace",  "Victoria",  "Rodo"  y  otros, 
amén  de  algunos  buenos  teatros  del  in- 
terior  de    la    república. 

Kl  señor  Demetrio  Delcerro — cuya  fo- 
tografía publicamos — es  el  director'  de  la 
empresa  y  alma  máter  de  todos  sus  éxi- 
tos y   negocios. 

NATALINI     &    Cía. 

EN  las  postrimerías  de  la  temporada  in- 
vernal, hizo  su  reentre  la  sucursal  de 
la  firma  mencionada,  la  cual  como  recor- 
darán los  lectores  de  CINE-MUNDIAL 
había  sido  arrendada  a  principios  de  1918 
por  la  casa  Oliver,  Con  un  stock  de  cin- 
tas a  cuál  más  interesante,  inició  sus  ta- 
reas, las  cuales  desde  el  primer  momento 
contaron  con  el  apoyo  de  un  Interesante 
núcleo  de  exhibidores.  A  pesar  de  la  cor- 
ta actuación  ya  pueden  paJparse  triunfos, 
especialmente  en  los  departamentos  del 
interior,  donde  cuenta  con  muchos  alqui- 
ladores de  sus  películas.  "Armas  al  hom- 
bro", la  cómica  creación  de  Chaplin,  fué 
presentada  al  público  montevideano  por 
intermedio  de  esta  casa — que  tiene  la  ex- 
clusiva para  el  Río  de  la  Plata— y  sus 
proyecciones  acusaron  una  serie  inacaba- 
ble  de   triunfos   de    taquilla. 

El  experto  y  viejo  cinematografista  se- 
ñor Héctor  Gandüs,  está  al  frente  de  la 
sucursal   Natalini   &  Cía. 

FOX     FILM 

T  A  casa  yanqui  continúa  como  en  sus 
A-*  primeros  días:  triunfando.  Sus  pelícu- 
las que  lo  abarcan  todo,  desde  la  tra- 
gedia a  la  más  disparatada  astrakanada, 
gustan  a  todos  los  públicos,  v  de  ahí  la 
creciente   prosperidad   de   la   Fox. 

En  junio  se  hizo  cargo  de  la  Fox  el 
señor  José  Andrade  Abelenda  v  ello  fué 
recibido  con  plácemes  por  los'  exhibido- 
res,  ya  que  era  testimonio  de  una  acerta- 
da dirección.  Y  así  ha  sido  para  bien  de 
todos. 

SAENZ  &  MAI 

INSTALADA  en  el  mes  de  junio,  desde 
1  los  primeros  momentos  fué  una  fuerza 
viva  que  se  introdujo  en  nuestro  ambien- 
te. Con  un  programa  muy  aceptable  en 
el  que  además  de  las  producciones  Robert- 
»on  Colé,  se  destacaban  las  de  la  Gold- 
wyn,  esta  sucursal  de  la  gran  empresa 
porteña  captóse  las  simpatías  del  público 
y,  por  ende,  la  mayoría  de  los  exhibido- 
res  tomaron  sus  películas.  A  su  cargo  se 
encuentra  el  señor  Rraña  '/vubieta,  un  des- 
conocido de  nuestro  anibiente,  que  supo 
en  muy  poco  tiempo  rodearse  de  la  amis- 
tad de  todos,  por  sus  condiciones  de  ca- 
ballerosidad y  hombría  de  bien. 

RESULTADOS 
FINANCIEROS    Y   ARTÍSTICOS 

'TODAS  las  casas  alquiladoras  y  exhibi- 
1  doras  están  contestes  en  que  los  re- 
sultacfos  financieros  han  sido  superiores  al 
año  anterior.  Esto  se  debe  a  la  excelente 
presentación  de  que  hicieron  gala  todos 
los  programas  y  en  los  cuales,  como  antes 
hemos  dicho,  nos  fué  dable  registrar  ver- 
daderas obras  de  arte,  y  esto,  es  natural, 
atrajo  a  todos  los  cinemas  una  cantidad 
de  público  desconocido  en  otras  épocas. 
Se  calcula  que  diariamente  concurrieron 
a  los  diferentes  ines  unas  25,000  perso- 
nas, habiendo  sido  los  más  favorecidos 
en  este  sentido  los  dos  más  centrales : 
'*Rex"   y   "Trianón". 

Enero.     1920       < 


PELÍCULAS 

ES  este  un  capitulo  que  nos  llevaría  mu- 
cho espacio  si  tratáramos  de  detallar 
y  ello  no  reportaría  ninguna  ilustración  al 
lector,  ya  que  él  a  este  respecto  está  bien 
enterado  de  cuáles  han  sido  los  Imenos  y 
también  los  malos.  Felizmente  estos  últi- 
mos han  sido  los  menos,  y,  cosa  curiosa, 
si  algunos  hubieron  que  merecen  tal  ca- 
lificativo, deberíamos  cont;ir  entre  ellos 
varios  editados  por  filiiiiidoras  que.  coint) 
Paramount,  merecen  de  parte  del  público 
la  niíls  absoluta  confianza.  Sin  embargo, 
no  se  escaparon  de  ofrecernos  varios  real- 
mente   al)urridores. 

EXTRAORDINARIAS 

FUERON  varias  las  presentadas  y  como 
en  ocasiones  anteriores  estrenadas  en 
teatros.  ¿Pero  qué  manía  tienen  los  seño- 
res empresarios  en  hacer  tal  cosa?  Siem- 
pre hemiis  sostenido  y  lo  spstendremos. 
que  los  hlms  son  hechos  para  los  cine- 
matógrafos y  no  para  teatros.  ¿Por  qué 
entonces  ese  afán  en  restar  primicias  a 
nuestros  salones?  ¿Es  que  creen  esos  se- 
ñores que  con  tal  actitud  valoran  la  pe- 
lícula? Si  ese  es  el  criterio,  lo  juzgamos 
equivocado. 

"X'ida  de  perro",  la  primera  de  Chaplin 
para  el  Circuito,  nos  la  dio  a  conocer  la 
empresa  Oliver.  El  éxito  fué  bastante 
bueno  y  este  es  el  momento  en  que  la 
susodicha  firma  se  apresta  a  proyectarla 
en  sus  salones.  "Corazones  del  mundo" 
obtuvo  una  aceptación  en  consonancia  con 
sus  méritos,  vale  decir  que  triunfó  alta- 
mente. "Intolerancia",  que  fué  por  cuen- 
ta de  la  casa  Sáenz  y  Maí,  fracasó  y  es- 
to naturalmente  nadie  se  lo  esperaba,  si 
tenemos  en  cuenta  que  ha  sido  la  pelícu- 
la que  mayores  rendimientos  ha  dado  en 
todo  el  mundo,  excepto  aquí  y  en  Buenos 
Aires,  donde  la  taquilla  tampoco  dio  los 
frutos  apetecidos.  Indudablemente  ha  si- 
do este  un  mal  negocio  para  los  progre- 
sistas  empresarios   bonaerenses. 

Y  por  último  liemos  asistido  a  un  do- 
ble éxito:  financiero  y  de  risa.  Estuvo 
a  cargo  de  Chaplin  interpretando  "Armas 
al  hombro",  la  cual  fué  estrenada  por 
Natalini,  que  es  quien  tiene  la  exclusiva 
de  todas  las  comedias  del  celebrado  mimo. 

PRODUCCIÓN     EUROPEA 

SE  puede  decir  que  no  hemos  visto  nin- 
guna a  pesar  de  que  se  anuncian  va- 
rias y  las  que,  según  las  crónicas  argen- 
tinas, han  sido  bien  recibidas  por  el  pú- 
blico. Dudamos  que  aquí  acontezca  lo 
mismo,  pues  hemos  hablado  con  varios 
aficionados  autorizados  y  nos  manifies- 
tan categóricamente  que  es  sencillamente 
imposible  que  la  Bertini  o  la  Borelli — 
únicas  estrellas  de  magnitud  dentro  de 
la  escena  muda  europea — lleguen  a  con- 
quistar el  puesto  envidiable  que  dentro  de 
las  preferencias  del  público  ocupaban,  an- 
tes de  difundirse  el  arte  de  las  actrices  y 
actores  yanquis. 

Con  todo  hay  empresarios  que  confían 
en  tal  resurgimiento  y  se  aprestan  valero- 
sos a  la  lucha,  que  nosotros  vemos  ruda 
y  homérica. 

La  primera  que  se  nos  presentará — y 
esto  creemos  ocurra  para  la  próxima  tem- 
porada— será  "J'Acuse",  de  la  casa  fran- 
cesa Pathé  Freres.  Después  ven<lrán  al- 
gunas de  la  industria  italiana,  entre  las 
que  se  dice  tiene  méritos  para  triunfar, 
"Atila",    editada   por  la   Ambrosio. 

Veremos  cuáles  son  los  resultados. 


FRACASO  DE  LOS  FILMS  EN  SERIES 

EL  pueblo  uruguayo  ha  ilado  una  prue- 
ba de  que  sus  gustos  artísticos  están 
por  muy  arriba  de  lo  que  muchos  creen, 
y  ello  ha  sucedido  al  repudiar  en  forma 
clara  y  terminante  los  truculentos  films 
en  episodios,  (pie  las  empresas  siguen  in- 
tercalando en  sus  programas.  "Ultus", 
"La  casa  del  odio"  y  "Por  venganza  y 
por  mujer",  han  corrido  la  misma  suerte. 
Sólo  un  número  muy  limitado  de  horte- 
ras y  modistillas  románticas  han  seguido 
los  diferentes  distiaratados  capítulos  que 
forman  dichos  films  y  ello  es  una  prueba 
irrecusable  íle  lo  que  antes  decimos.  En 
los  cines  consagrados  por  nuestra  socie- 
dad, ante  la  evidencia  de  los  hechos,  han 
sido  suprimidas  sus  cintas. 

NUEVO     TEATRO 
CINEMATOGRÁFICO 

SIGUEN  sumaiuente  adelantadas  las 
obras  del  jialacio  tiel  señor  A.  Herbert 
Jackson,  en  el  (]ue  la  planta  baja  será 
destinada  a  teatro  cinematográfico  y  va- 
riedades. Las  empresas  actuantes  se  pre- 
paran para  la  lucha,  en  el  afán  de  arren- 
dar el  referido  local,  el  cual  será  de  los 
mejores   de   nuestra    urbe. 

Veremos   quién   sale   triunfante. 

PUBLICIDAD 

ESTE  renglón,  que  es  la  base  de  éxito 
en  todo  negocio,  parece  que  no  im- 
porta mayormente  a  nuestros  cinemato- 
grafistas, ya  que  son  contados  los  que  ha- 
cen propaganda  por  medio  de  la  prensa 
a  sus  producciones  y  eso  con  el  agravan- 
te de  que  muy  de  tarde  en  tarde  es  que 
se  "arriesgan". 

Muchas  veces  hemos  insistido  sobre  es- 
te punto  y  esperamos  una  reacción  en 
nuestro  medio,  que  será  provechosa  para 
todos.    ¿Estamos? 

PERIODISMO 

VARIAS  son  las  publicaciones  que, 
además  de  CINE-MUNDIAL,  cuentan 
con  lectores  en  Montevideo.  "Excelsior", 
"Mundo  Cinematográfico"  y  "Cine  Star", 
son  de  las  más  difundidas,  debido  a  su 
material   ameno   e    interesante. 

De  los  diarios  editados  en  nuestra  capi- 
tífl,  sólo  "La  Noche",  comprendiendo  la 
importancia  de  una  sección  dedicada  al 
cine,  es  el  que  se  ocupa  de  lo  que  acon- 
tece en  la  escena  muda.  Es  de  felicitar 
a  sus  directores  por  tal  iniciativa  y  espe- 
ramos que  sus  demás  colegas  sabrán  imi- 
tar el  gesto. 

LA    TEMPORADA    TEATRAL 

BASTANTES  fueron  los  elencos  que  nos 
visitaron  y  hubo,  por  tal,  de  todo: 
bueno  \'  malo ;  ópera,  opereta,  zarzuela, 
drama  y  comedia,  variedades  y  lo  que 
llamamos  género  nacional.  Esto  último 
fué  en  general  malo,  gracias  a  los  con- 
juntos desvencijados  que  actuaron  y  a 
las  .obras  que  integraron  los  carteles,  la 
mayoría  de  los  cuales  se  redujeron  a  mos- 
trarnos la  vida  en  los  cabarets  y  a  pre- 
sentarnos una  serie  de  tipos  de  los  bajos 
fondos  y  esferas  sociales,  todo  lo  cual  di- 
ce muy  poco  en  favor  de  nuestros  pobre- 
citos   autores.  • 

LA    OPERA 

BUENOS  AIRES  y  Montevideo  han  vis- 
to, lo  que  ninguna  otra  ciudad  del 
mundo:  (jue  en  su  seno  actuaran  simul- 
táneamente dos  compañías  de  ópera  de 
"primo  cartello".  y  lo  que  es  más,  que 
ambas  cumplieran  sus  compromisos  con 
los  teatros  llenos.  Esto  es  lo  que  ha  ocu- 
rrido y  ha  sido  el  público  el  más  benefi- 


->      PÁGINA     131 


C  1  X  1'.  -  .M  U  X  DIAL 

Crónica  de  París 

Comentarios   de    la    prensa   Cinematográfíca    francesa.  —  La    importación    americana.  —  Cómo    se    trabaja    aquí.  —  Lo    que    se 

espera  en   el    porvenir. — Novedades   cinematográficas. 


DESDE  hace  ya  algún  tiempo,  preci- 
sando, desde  que  se  firmó  el  armis- 
ticio, la  industria  cinematográfica  fran- 
cesa viene  resintiéndose  de  la  importa- 
ción extranjera.  Este  movimiento  brusco 
y  repentino  que  se  lia  dejado  sentir  de 
la  noche  a  la  mañana,  como  el  cese  de 
las  hostilidades,  ha  llegado  a  adquirir  ta- 
les proporciones'  que»  hoy  en  día,  no  pue- 
de ojearse  un  periódico  o  revista  sin  que 
en  él  se  vea  indicado  el  tema  aludido  con 
grandes  encabezamientos.  Nadie  por  aquí 
se  siente  satisfecho  de  la  importación  ex- 
tranjera, y  este  movimiento  hostil  está 
basado  en  dos  puntos  principales: 

1)  Un  gran  número  de  artistas  licen- 
ciados del  ejército  no  pueden  encontrar 
trabajo. 

2)  Las  principales  casas  editoriales. 
que  estaban  acostumbradas  a  exportar, 
antes  de  la  guerra,  una  cantidad  enorme 
de    sus    películas,    se    ven    ahora    con    las 


puertas  de  los  mercados  extranjeros  ce- 
rradas por  consecuencia  de  la  afluencia 
de  los  concurrentes. 

Debiendo  este  estado  de  cosas  interesar 
principalmente  a  las  casas  americanas, 
([ue  han  invadido  todos  los  mercados  del 
mundo,  quiero  exponer  los  efectos  de  es- 
te movimiento  y,  sobre  todo,  lo  que  con 
él  se  prponen. 

Ante  todo  convendrá  indicar  lo  que  pu- 
blicaba hace  poco  acerca  de  esto  un  re- 
dactor de  "La  Liberté",  periódico  de  la 
noche. 

Bajo  un  encabezado  que  indicaba  bien 
a  las  claras  el  asunto,  decía  Mr.  Doublon 
poco   más   o   menos  lo  siguiente: 

"Las  películas  americanas  son  aplaudi- 
das en  Francia, 

"Las  películas  francesas  son  rechaza- 
das  en   América." 

V  para  convencer  a  sus  lectores,  ase- 
guraba  que   *'E1  Desfile   de   la   Victoria", 


(viene  de  la  página  anterior) 
ciado,  pues  no  sólo  ambas  empresas  se 
esforzaron  para  sobrepasarse  en  lo  artís- 
tico de  las  presentaciones  y  en  la  exce- 
lencia de  los  cantantes,  sino  que  para  ha- 
cerse competencia,  rebajaron  los  precios 
exorbitantes  que  rigieran  en  otras  tem- 
poradas. 

La  primera  en  presentarse  fué  la  de 
Da  Rosa-Mochi,  que  actuó  en  el  teatro 
Urquiza  con  un  magnífico  conjunto,  del 
que  se  destacaron  Gilda  Dalla  Rizza,  Tito 
Schipa,  Nazareno  de  Angelis  y  el  maestro 
Gino  Marinuzzi. 

El  aplauso  más  grande  resonó  en  la  ele- 
gante sala  cuando  subió  a  escena  "Moi- 
sés'*, que  constituyó  un  verdadero  monu- 
mento artístico.  El  tríptico  de  Puccine 
que  lo  estrenara  esta  compañía,  gustó  y 
lo  mismo  "Mefistófeles",  que  fué  base  pa- 
ra que  se  pusieran  de  relieve  las  dotes 
vocales  del  insuperable  bajo  De  Angelis. 
En  cambio  "Otello"  y  "Pagliacci"  fraca- 
saron por  la  desastrosa  interpretación  que 
les  cupo  en  suerte. 

El  resultado  artístico  y  financiero  dejó 
satisfecha  a  la  empresa,  la  cual  se  propo- 
ne volver  el  próximo  año  con  Caruso  o 
Tita  Ruffo. 

En  el  Solís  se  presentó  la  "oficial",  bajo 
la  firma  de  Camilo  Bonetti.  Si  algunos 
espectáculos  tuvieron  brillo,  como  "Mon- 
na  Vanna"  y  "La  Boheme",  otros  fraca- 
saron. Varias  notas  interesantes  dio  esta 
compañía,  entre  otras  la  presentación  de 
la  soprano  Claudia  Muzzio,  los  tenores 
Gigli  y  Marutare  y  el  maestro  Tulio  Se- 
rafín, una  de  las  Iiatutas  más  reputadas. 
Muratore  que  interpretó  "Monna  \  au- 
ne" "Manon"  y  "Carmen",  obtuvo  una 
acogida  amable,  y  aunque  su  labor  no  con- 
venció en  la  ópera  de  Bizet,  se  mostró  en 
"Monna  Vanna"  un  cantante  superior  y 
un  actor  de  temperamento  excepcional. 

Gigli  y  la  Srta.  Muzzio  fueron  el  su- 
cuseo.  En  todas  las  representaciones  que 
tomaron  parte,  las  más  cálidas  ovaciones 
premiaron  su  labor  bellísima  bajo  todos 
conceptos,  ya  que  demostraron  ser  dos 
cantantes  excepcionales,  como  muy  pocos 
se  encuentran  hoy  día.  Ambos  han  pro- 
metido volver  en  1920  y  esta  noticia  ha 
causado  una  gratísima  impresión  en  todos 
los   habitúes. 

Enero.     1020       <^ 


LOS  DEMÁS  CONJUNTOS 

V.VUIOS  fueron  los  de  opereta  y  zar- 
zuela (|ue  nos  visitaron,  todos  ellos 
bastante  aceptables  y  que  realizaron  sus 
campañas  con  el  apoyo  del  público.  Ue- 
cordamos  a  Vítale;  la  de  la  exquisita 
Steffi  Scillac  que  realizó  una  larga  tem- 
porada, la  de  Lamas,  la  Excelsíor  y  otras. 

El  drama  y  la  comedia  estuvieron  re- 
presentados por  dos  elencos  muy  buenos: 
GuerrerO'Díaz  de  Mendoza  y  Antonia  Pla- 
na. El  teatro  Solís  sirvióles  de  marco,  de- 
sarrollando ambas  magníficas  veladas,  en 
las  que  imperó  casi  siempre  Jacinto  Be- 
navente.  Linares  Rivas  y  los  hermanos 
Quintero. 

Antonia  Plana  es  muy  posible  que 
arriende  nuestro  primer  coliseo,  para  ac- 
tuar en  él  desde  marzo  hasta  que  se  re- 
inicien  los  espectáculos  líricos  en  agosto. 
«     *     * 

La  bailarina  "La  Argentinita",  "La  Go- 
ya"  y  "La  Gioconda",  tuvieron  también 
sus  admiradores,  habiendo  reaparecido  en 
los  primeros  días  de   noviembre. 

♦  *     * 

De  teatro  nacional,  lo  dicho  antes  cree- 
mos que  es  suficiente.  Sin  embargo,  que- 
remos destacar  el  estreno  de  la  "Ciudad 
Incrédula",  efectuado  por  Daglío-Morgan- 
ti  en  el  teatro  18  de  julio,  obrita  debida 
a  la  pluma  de  Roberto  Cayol,  uno  de  los 
pocos   autores    con    que    cuenta    el    Plata. 

*  *     * 

Casino  y  Royal  continúan  con  varieda- 
des, las  cuales  se  renuevan  constantemen- 
te, haciendo  que  tengan  un  público  nu- 
meroso. 

PARA    EL    VERANO 

ES  casi  seguro  nos  visite  Parravicini,  el 
aplaudido  actor  argentino,  que  hace 
varios  años  no  viene  a  Montevideo.  Su 
debut  lo  realizaría  para  mediados  de  no- 
viembre, siendo  el  Urquiza  el  teatro  ele- 
gido. 

Kn  cambio  Ins  elementos  de  Vittone- 
Pomar  y  Muiño-Alíppi,  es  muv  posible 
nos  dejen  sin  "saison"  y  ello  sería  lásti- 
ma pues  son  dos  conjuntos  bastante  acep- 
tables, dentro  de  aquello  de  lo  "nacional". 
Horacio   López  Vignart. 


película  oficial  que  ha  sido  proyectada  en 
el  mundo  entero,  no  había  sido  vendida 
en  los  Estados  Unidos.  Añadía,  según 
información  recibida  por  el  "Courrier 
Cinematographique"  de  su  corresponsal 
en  Nueva  York,  que  los  directores  ame- 
ricanos estaban  resueltos  a  rechazar  to- 
da película  extranjera. 

Si  eso  es  cierto,  y  no  lo  dudo,  dada 
la  importancia  del  periódico  que  publicó 
la  noticia,  el  problema  se  presenta  muy 
serio  y  no  es  tan  fácil  como  pueda  cre- 
erse  el   hallarle  solución. 

Por  otra  parte,  ciertos  periodistas  que 
ven  las  cosas  tales  como  son,  nos  expo- 
nen su  opinión,  que  creemos  es  la  ver- 
dadera: "Puesto  que  América  está  ven- 
diendo sus  películas  a  precios  muy  razo- 
nables, y  siendo  dichas  películas  de  ver- 
dadero interés,  es  inútil  que  las  casas  edi- 
toriales se  aparten  de  lo  que  han  estado 
haciendo  durante  la  guerra,  y  que  hacen 
en  la  actualidad;  esto  es,  comprar  en 
América.  Esto  les  sale  menos  caro  y  ade- 
más les  evita  muchos  trastornos." 

Creo  que  esta  última  opinión  es  la  más 
razonable  y  la  mejor,  y,  si  vamos  a  juz- 
gar por  la  acogida  que  tienen  las  pelícu- 
las americanas,  es  un  hecho  que  la  im- 
portación continuará  mientras  los  Esta- 
dos Unidos  nos  sigan  enviando  material 
interesante,  como  lo  han  hecho  hasta  la 
fecha. 

*     »     H< 

LAS  películas  americanas  tienen  mucha 
aceptación  aquí,  repito,  y  voy  a  re- 
señar ahora  cuáles  son  las  producciones 
predilectas  del  público. 

Si  nos  guiamos  por  el  veredicto  popu- 
lar, Charlot  (Charlie  Chaplin),  WilliaKi 
S.  Hart,  Mary  Pickford,  Pearl  White,  Ses- 
sue  Hayakawa,  en  una  palabra:  los  ído- 
los del  público  americano,  son  también 
los  ídolos  del  público  francés.  Las  pe- 
lículas de  Chaplin  y  de  Willíam  S.  Hart, 
que  al  principio  pasaron  desapercibidas, 
tienen    siempre    acogida    entusiasta. 

Las  películas  americanas  gustan,  por 
otra  parte,  por  más  de  una  razón,  de  las 
que   las   principales    son    las  siguientes: 

1)  Los  argumentos  son  argumentos 
internacionales  por  su  carácter,  aunque 
con  ello  y  todo  ofrecen  particularidades 
y  detalles  propios  de  los  usos  y  costum- 
bres de  los  Estados  Unidos. 

2)  Los  argumentos  son  de  los  que 
ocurren  en  realidad,  prácticos,  verosí- 
miles. 

3)  Tienen  un  fin  moral  y  siempre  ha- 
cen triunfar  el  bien,  lo  que  constituye, 
digámoslo   así,    la   base   del   éxito. 

No    hay    necesidad    de    hablar    siquiera 
de  la  presentación,  siempre  esmerada,  del 
fotografiado,   siempre    muy   claro,   en    fin, 
del   conjunto   que   es   siempre   perfecto. 
*     *     * 

NUEVE  décimos  del  total  de  películas 
ofrecidas  a  los  directores  para  repre- 
sentaciones semanales,  son  americanas. 
En  una  palabra,  las  películas  de  Norte 
América  dan  mucho  rendimiento  y  eso 
es  lo  principal. 

Únicamente  los  dramas  en  episodios 
son  los  que  no  encuentran  aceptación 
por  parte  del  público,  primero  por  su 
inverosimilitud,  y,  segundo,  por  ser  casi 
imposible    seguirlos    con    regularidad,    lo 

>     PÁGINA     132 


C  I  \  E  -  M  U  \  DIAL 


Viola   Dana,   que   hasta   la   fecha   no   había   tenido   ocasión   de   interpretar   esta    clas«   de   papeles,   ofrece    a   sus    admiradores   una 

nueva  fase  de  su   talento  artístico  en   la  interpretación  de  un  fotodrama  oriental:  "Por  favor,  cásese",  producción 

clásica   de   marca   "Metro".     Estas   escenas   están  tomadas  de  la  bella,  extraordinaria  cinta. 


cual  es,  no  cabe  duda,  una  gran  des- 
ventaja. 

Desde  hace  algún  tiempo,  la  Fox  Film 
se  ha  puesto  a  la  cabeza:  no  pasa  una 
sola  semana  en  que  no  se  proyecte  una 
de   sus   películas   en    nuestros   salones. 

Sin  embargo,  la  llegada  a  Francia  de 
artistas  americanos  ha  sido  un  completo 
fracaso.  Desde  que  empezaron  a  correr 
los  primeros  rumores  acerca  de  ello,  yo 
me  mostré  pesimista  y  expuse  mis  ra- 
zones  en   diferentes    revistas. 

Inútil  seria  recordar  en  estas  líneas  lo 
que  ha  constituido  el  éxito  de  ciertos  ar- 
tistas ;  es  necesario  que  siempre  exista 
un  poco  de  misterio  que  no  deje  pene- 
trar enteramente  su  talento.  Hay  que 
ocultarle  algo  al  público,  hacerle  creer 
que  los  artistas  no  viven  como  los  de- 
más; eso  contribuye  a  excitar  su  curio- 
sidad, pero  resulta  que  cuando  estos  ar- 
tistas llegan  a  Francia,  nos  hacen  ver 
que  son  personas  como  otras  cualesquie- 
ra, como  lo  son  todos  los  artistas  fran- 
ceses, y  entonces  el  público  queda  un 
tanto  decepcionado.  Por  otra  parte,  me 
pregunto  por  qué  y  a  santo  de  qué  viene 
esta  mudanza.  ¿Acaso  no  tienen  los  Es- 
tados Unidos  exteriores  tan  buenos  como 
los  de  Francia?  Creo  que  sucede  todo 
lo    contrario.     ¿Pues   entonces? 


¿UI  todo  el  mundo  espera  y  cree  que 
Tas  "películas  francesas  han  de  volver 
a  encontrar  su  pasada  boga,  pero  a  mi 
parecer    se    equivocan.     Se    han    cometido 

Enero,     1920       < 


graves    errores    en    el    pasado,    que    hacen 
pronosticar   lo   contrario. 

Las  artistas  del  cinematógrafo  han  sido 
reclutadas  de  entre  las  que  se  dedican  al 
teatro  exclusivamente.  No  parecen  ha- 
berse apercibido  del  hecho  indudable  de 
que  muchas  de  ellas  no  poseen  una  figu- 
ra   adaptable    a    la    fotografía,    y    las    de 


La  escena  del  salvamento  en   la  notable 
película  de  De  Mille  "Macho  y  Hembra" 


ellas  que  cumplen  con  este  requisito,  en 
cambio,  no  tienen  la  cualidad  esencial  pa- 
ra triunfar  en  la  escena  muda;  esto  es, 
la   expresión. 

En  estas  condiciones,  y  a  menos  que 
no  se  establezcan  reformas  radicales,  es 
fácil  apercibirse  del  camino  que  se  ex- 
ponen a  seguir. 

*     *     ♦ 

HARÁ  cosa  de  una  semana,  se  proyec- 
taron tres  películas  francesas  simul- 
táneamente, y  más  de  un  crítico  escribió: 
"Henos  aquí  en  el  debut  del  triunfo  de 
la  película  francesa."  Esto  era  «na  falsa 
alegría.  Eran  dos  dramas,  uno  de  ellos 
adaptado  de  una  obra  de  Paul  Hervieu, 
el  otro  tomado  de  un  argumento  escrito 
para  el  cine  por  el  director  de  escena 
Louis  Feuillade,  y,  por  último,  una  pelícu- 
la cómica  interpretada  por  Max  Linder 
y  editada  por  la  Compañía  Essanay. 

Max  Linder  no  obtuvo  éxito  alguno, 
debido  a  que  quiso  compaginar  su  juego, 
muy  parisino,  con  los  gestos  propios  de 
artistas  americanos,  y  esa  mezcla,  que  se 
asimila  tan  poco,  hizo  de  él  un  fantoche. 
Por  otra  parte,  no  tuvo  ni  un  solo  gesto 
nuevo,  no  hubo  ni  una  sola  situación  in- 
teresante que  no  se  hubiera  visto  ya. 

El  drama  de  Louis  Feuillade,  lleno  de 
situaciones  traídas  por  los  cabellos  y  co- 
sas fantásticas,  también   fracasó. 

Únicamente  el  drama  tomado  de  la 
obra  de  Paul  Hervieu  tuvo  algún  éxito, 
aunque    mediano   solamente. 

Maurice   Rosett. 

>     P  .4  C  I  NA    133 


C  I  X  t;  -  M  U  \  DIAL 


Secgao  Luso-Brasileira 


O  Novo  Anno  e  as  novas   surprezas  do  CINE-MUNDIAL.  - —  Exporta^ao   de   ñlins   para    Portugal    e    Brasil.  —  O    Jogo    do    Gato. 
A    Machina    "Pilot".  —  Aladdin,    a    Lampada    Maravílhosa.  —  Unía  comedía  engranada  e  um  drama  de  arrepíar  os  cía- 
bellos.  —  A    Resurret^áo    dos    Pombos.  —  Chistes   e   pilherias   dos  vaudevilles  de   Nova   York. 


O    NOVO    ANNO 

OPRIMEIRO  anno  da  Sec^ao  Luso- 
Brasileira  do  CINE-MUNDIAL  aca- 
ba de  terminar.  No  inicio  do  segundo, 
só  temos  a  dizer  aos  nossos  amaveis  lei- 
tores,  que  algumas  surprezas  mais  cons- 
tam  do  nosso  programma  para  o  anno 
de  1920.  Dizemos  surprezas,  porque  as- 
sim  como  iniciamos  os  nossos  artígos  so- 
bre "Feiras,  Jogos  e  Novidades"  e  "Nos 
Vaudevilles  de  Nova  York",  que  certa- 
mente  interessaram  muitos  proprietarios 
de  cinemas,  empresarios,  auctores,  fei- 
rantes,  expositores,  artistas  e  negociantes 
Luso-Brasileiros,  vamos  brevemente  inau- 
gurar ñas  columnas  d'esta  sec?ao  outros 
assumptos  de  interesse  geral,  de  maneira 
a  poder  dar  aos  nossos  distinción  leitores 
noticias  variadas  com  todos  os  requisitos 
do  jornalismo  moderno,  para  o  leitor  po- 
der tirar  vantagens  do   que  lé. 

O  CINE-MUNDIAL,  portanto,  que 
sempre  pugna  por  corresponder  aos  in- 
teresses  e  ideaes  dos  seus  leitores,  apre- 
senta-lhes  os  mais  cordiaes  cumprimentos 
de  boas  festas,  desejando-lbes  un  prospe- 
ro e  feliz  novo  anno. 

GAZETILHA 

CONSTANCE  TALMADGE.  da  Empre- 
za  First  National  foi  o  nome  que 
attrahiu  muita  gente  ao  Cinema  "Strand", 
onde  foi  projectada  a  película  "Virtuous 
Vamp",  ("A  Seductora  Virtuosa").  Na 
tela  d'este  theatro,  vimos  mais  os  se- 
guintes  films:  "Mind  the  Paint",  ("Caras 
Pintadas")  marca  First  National,  com 
Annita  Stewart.  "Heart  of  the  Hills", 
("Coraváo  Montanhez")  marca  United 
Artists,  com   Mary  Pickford. 

No  theatro  "Capítol"  assistimos  ás  se- 
guintes  películas:  "A  Star  over  Night", 
("Urna  Estrella  durante  a  Noite")  da 
LTniversal;  "The  Undercurrent"  ("Corren- 
te  Profunda")  da  Empreza  Empey;  "Sol- 
diers  of  Fortune"  ("Soldados  da  Fortu- 
na"), marca  Realart,  com  Pauline  Stark, 
Anna  Nilsson  e  Norman  Kerry;  "Paid  in 
Advance"  ("Pagamento  Adiantado")  da 
Universal,  com  a  notavel  actriz  Dorothy 
Phillips. 

A  actriz  Elsie  Ferguson  proporcionou 
enormes  enchentes  ao  Cinema  "Rivoli" 
com  o  novo  film  intitulado  "Counterfeit" 
("Falsifica^ao").  Esta  produc^ao  é  da 
marca  Paramount-Artcraft.  N'este  cine- 
ma tambem  foram  projectados  os  seguin- 
tes  films:  "Male  and  Female"  ("Nobres 
e  Plebeus"),  da  marca  Paramount,  com 
Gloria  Swanson,  Lila  Lee  e  Thomas  Meig- 
han,  que  alcan^ou  um  brilhante  successo. 
"Eyes  of  Youth"  ("Olhos  da  Juventude") 
com  Clara  Kimball  Young  e  os  artistas 
da  sua  propria  companhia. 

A  formosissima  actriz  Lila  Lee  e  o 
notavel  actor  Wallace  Reid  sao  os  prota- 
gonistas da  película  Paramount-Artcraft 
"Hawthorne  of  the  U.  S."  ("Francisco 
Hawthorne  da  America"),  que  foi  pro- 
yectado no  cinema  "Rialto"  com  geral 
agrado.  N'este  theatro  vimos  tambem  as 
seguintes  prnducí^oes:  "Victory"  ("Victo- 
ria"), com  Jack  Holt.  produc^ao  Maurice 
Tourneur.  "Male  and  Fcmale"  ("Nobres 
e  Plebeus"),  que  tambem  foi  projectada 
no   cinema   "Rivoli",   conforme   menciona- 

Enero.     1020       < '■ 


P^ 


mos  antes.  O  argumento  d'este  magnifi- 
co film  é  m.  o.  m.  o  seguinte:  O  hiate 
de  Lord  Loam  naufraga  no  alto  mar, 
mas  tanto  o  dono,  como  os  seus  amigos 
e  convidados,  conseguein  salvar-se,  indo 
todos  parar  a  uina  ilha  deserta.  Os  fidal- 
gos  esmorecen!  com  niedo  da  morte  e  o 
criado  Crichton  impOe-se  a  todos  como 
um  \erdadeiro  héroe,  por  ter  aíf rentado 
todos  os  perigos  com  o  maior  sangue  frío. 
Com  Justina,  Crichton  é  eleito  para  go- 
vernar  os  náufragos.  Ao  principio,  Lady 
Mary  revolta-se  contra  as  ordens  do  seu 
subalterno,  mas  em  breve  descobre  que 
Crichton  tem  sentimentos  mais  nobres 
que  os  proprios  fidalgos.  D'esta  admira- 
^áo  nasce  um  profundo  amor  entre  am- 
bos e  a  fidalga  sente-se  feliz  quando 
Crichton  confessa-lhe  a  sua  ardente  pai- 
xao.  Um  vapor  que  passa  ao  longe  des- 
cobre os  náufragos  pelos  signaes  de  tér- 
ra. Crichton  comprehende  entao  que 
Tino  pode  casar  com  a  fidalga  e  para 
attenuar  o  soflfrimento  de  Lady  Mary 
apresent-lhe  uma  das  criadas  como  sendo 
a  mulher  que  elle  ama  e  com  quem  vai 
casar. 

EXPORTACÁO  DE  FILMS 

)ARA  Portugal  e  Brasil,  consta-nos 
1  que  váo  ser  exportados  os  seguintes 
films,  cujos  títulos  em  portuguez  sSo  de- 
finitivos: "Lagrimas  Vingativas"  (Para- 
mount), com  Dorothy  Dalton;  "O  Rico 
Indigente"  (Universal),  com  Ora  Carew; 
"O  Márquez  de  Lorma"  (Paramount), 
com  Marie  Doro  e  Elliott  Dexter;  "Las- 
ca" (Universal),  com  Edith  Roberts  e 
Frank  Mayo;  "Amor  e  Odio"  (Para- 
mount), com  Lila  Lee;  *'0  Capricho  de 
Paulina"  (Universal),  com  Bessie  Barrís- 
cale; "Negra  Prophecia"  (Paramount), 
com  Dorothy  Gish;  "Humilha^ao"  (Uni- 
versal), com  Florence  Vidor;  "O  Valle 
dos  Gigantes"  (Paramount),  com  Wal- 
lace Reid;  "A  Caminho  da  Victoria" 
(Universal),  um  film  histórico  da  con- 
flagra^áo  europea  I914-19I8;  "A  Outra 
Virtude"  (Paramount)  com  Wallace  Reid; 
"Homem  de  Recursos"  (Universal),  com 
Josephine  Hill;  "Caminho  Indirecto"  (Pa- 
ramount), com  Charles  Ray;  "Para  Sal- 
var o  Filho"  (Universal),  com  Mildred 
Moore;  "Cau^So  de  Amor"  (Paramount), 
com  Bryant  Washburn;  "Doce  Martyrio" 
(Universal),  com  Magda  Lañe;  "Ingenui- 
dade"  (Paramount),  com  Vivian  Martin; 
"Ladroes  Virtuosos"  (Paramount),  com 
Enid  Bennett. 

Comedias  da  Universal:  *'0  Habito  nSo 
faz  o  Monge",  "Exercicio  Nocturno",  "O 
seu,  a  seu  Dono",  "Os  Gatunos",  "Com 
falta  de  Appetite",  "As  Apparencias  En- 
gañara",   "Quem    nao    pode,    arreia". 

FEIRAS,  JOGOS  E  NOVIDADES 

N'ESTA  sec9áo  publicamos  noticias  que 
podem  interessar  aos  snrs.  negocian- 
tes em  geral,  feirantes  e  expositores 
Luso-Brasileiros.  Os  nomes  dos  fabrican- 
tes americanos,  allemáes,  francezes  e  in- 
glezes  que  lan?am  nos  mercados  artigos 
de  novidade  de  toda  a  classe,  só  serao 
fornecidos  aos  assignantes  do  CINE- 
ML^NDIAL  que  os  requisitarem: 

Conforme  promettemos  no  nosso  ulti- 
mo  numero,  passamos  agora   a   descrever 


um  novo  jogo  para  feiras  e  kermesses, 
que  é  devéras  interessante  e  que  se  in- 
titula o  "Jogo  do  Gato".  Consiste  o  mes- 
mo  em  fazer  cahir,  a  tirando  bolas,  os 
gatos  que  estüo  em  fila,  a  uns  quatro 
metros  de  distancia,  em  cima  de  uma  ta- 
bea pintada  de  encarnado,  collocada  ho- 
risontalmente  no  fundo  da  barraca.  Os 
gatos  sao  de  varias  cores  e  teem  deze- 
nove  poUegadas  de  altura.  Sao  de  feltro 
e  imitam  perfeiatmente  estes  animaes,  o 
que  dá  muita  graga  ao  jogo.  Para  ganhar 
o  premio,  é  preciso  que  o  gato  nao  cahia 
em  cima  da  taboa.  Tem  de  cahir  da  ta- 
boa  ao  chao,  o  que  se  consegue  depois 
de  adquirir-se  uma  certa  pratica  ao  ati- 
rar  as  bolas.  Com  a  arma^ao  completa 
em  uma  caixa  de  madeira  pronta  para 
exportaíao,  custa  $65.  Gatos  extras  cus- 
tam  $3  cada  um  e  bolas  de  sobrecelente 
custam  $0.60  cada  uma.  Presos  sem  com- 
promisso. 

Machina  "Pilot"  para  fazer  manteiga. 
— Heis  aqui  um  outro  artigo  muito  apro- 
priado  para  barracas  de  feiras.  Transfor- 
mar leite  em  manteiga  á  vista  do  publico, 
nao  deixa  de  ser  attrahente  e  interessan- 
te. A  demonstra^So  pode  ser  feita  na 
frente  da  barraca  e  como  a.  machina  é 
"mignone"  e  simples  de  manejar,  chama 
a  atten^áo  dos  passantes  que,  em  geral, 
nao  deixam  de  ser  bons  gastrónomos. 
"Faremos  a  nossa  manteiga  em  casa", 
diráo  elles  e  d'esta  forma  podem  vender- 
se multas  machinas.  Caso  o  comprador 
nao  queira  levar  a  machina  comsigo.  a 
mesma  poderá  ser  enviada  no  dia  se- 
guinte ao  seu  domicilio.  Uma  crianza 
pode  manejal-a  facilmenet.  Faz  uma  li- 
bra de  manteiga  em  dois  minutos  e  o 
pre^o  é  de  $12.50  a  duzia,  sujeito  a  fluc- 
tua^oes. 

"Aladdin",  A  Lampada  Maravílhosa. — 
Uma  lampada  de  petróleo,  com  uma  luz 
clara  e  brilhante  como  a  luz  eléctrica, 
gastando  pouco  kerozcne  e  de  um  feito 
elegante,  acaba  de  ser  posta  á  venda  na 
.\merica  do  Norte.  As  camisas  incandes- 
centes sao  resistentes  e  fortes,  produzin- 
do  uma  luz  clara  e  possante,  que  illumina 
com  vantagem  qualquier  barraca  de  fei- 
ra.  Pregos,  conforme  as  quantidades. 
Esta  lampada  tambem  se  vende  fácilmen- 
te, no  interior  de  qualquer  paiz,  onde,  em 
geral,  nao  ha  usinas  de   electricidade. 

COMEDIAS   E   DRAMAS 

DAMOS  a  seguir  o  enredo  de  uma  co- 
media em  um  acto,  representada  no 
"Loews  Theatre"  (42nd  Street)  em  que 
sómente  duas  palavras  fazem  o  successo 
d'esta  engracada  pega  theatral.  Essas 
duas  palavras  sao  pronunciadas  no  meio 
da  declamagao,  em  diversos  tons  e  de 
differentes  maneiras,  de  modo  a  demons- 
trareni  alegría,  tristeza,  agrado,  aversao, 
ira,  dor,  admiragao,  desapprovaga,  pavor, 
amor  e  surpreza.  Essas  duas  palavras, 
sao  ao  mesmo  tempo,  o  titulo  da  come- 
dia: "ArchilJaldo  e  Albertina",  que  fez 
rir  a  valer  os  frequentadores  d'aquelle 
theatro.  O  argumento  c  o  seguinte:  Al- 
bertina está  á  espera  de  Archibaldo,  ma- 
rido d'ella,  que  deve  voltar  da  guerra, 
depois  de  um  anno  de  ausencia  e  prepara- 
Ihe    um    prato    de    arroz    com    camaróes. 

>       PÁGINA     1  ?4 


CINE-MUNDIAL 


■que  é  o  manjar  favorito  do  ausente,  para 
Ihe  fazer  unía  surpreza.  Chega  Archi- 
baldo  e  da  porta  exclama  "Albertina'*  cm 
tom  de  alegria  e  ella  exclama  "Archibal- 
do**  no  mesmo  tom.  Segue-se  um  longo 
abraco  e  um  meigo  beijo  e  os  dois  ex- 
clamam  as  mesmas  palavras  no  mesmo 
tom  de  voz.  Archibaldo  narra  entáo  á 
«posa,  diversas  peripecias  da  horrivel 
guerra  e  guando  a  narrativa  apresen ta 
lima  situa^áo  perigosa,  Albertina  excla- 
ma em  tom  de  pavor  "Archibaldo"  c  elle 
no  mesmo  tom  exclama  "Albertina".  Du- 
rante a  narrativa,  estas  duas  palavras  sSo 
repetidas  urna  duzia  de  vezes  em  diversos 
tons,  que  denotam  horror,  ira,  aversao, 
tristeza,  etc.  Cabe  entáo  á  esposa  dizer, 
como  tinha  passado  aquelles  doze  mezes 
de  separa^ao  e  quando  ella  cometa  a 
contar  a  sua  historia,  ouve-se,  no  quarto 
ao  lado,  o  choro  de  urna  crlanía,  .justa- 
mente quando  ella  diz  ao  marido  que  tem 
uma  surpresa,  referindo-se  aos  camarSes 
com  arroz.  Elle,  porem,  pensa  que  tem 
um  filho  e  seguem-se  meia  duzia  de  ex- 
claraa^oes  "Archibaldo",  "Albertina",  que 
exprimem  alegria,  suspresa,  admira^ao, 
agrado,  etc.  O  marido  corre  para  o  quar- 
to ao  lado  e  traz  a  criancinha  coberta 
com  um  panno  branco  e  a  esposa  corre 
para  a  cosinha  e  traz  os  camaroes  com 
arroz.  Quando  Archibaldo  vai  beijar  o 
filhinho  descobre  que  a  crianza  é  de  ra?a 
negra  e  exclama  "Albertina"  em  tom  de 
terror  e  ella  rindo  exclama  "Archibaldo" 
em  tom  de  aversáo,  dizendo-lhe:  esse  é  o 
fil'hinho  da  cosinheira;  a  minha  surpresa 
é  este  prato  de  camaroes  com  arroz.  "Al- 
bertina" exclama  elle  e  vai  abrat^ar  a  es- 
posa e  ella  exclama  "Archibaldo",  abrin- 
do  os  bragos  e  deixando  cahir  o  prato, 
que  se  faz  era  pedamos,  o  que  dá  logar 
á  exclama^áo  final  "Archibaldo-Alberti- 
na"  acompanhada  de  uma  grande  gar- 
galhada. 

Dramas — "A  Füha-Homem"  ("The  Son- 
Daughter")  o  novo  drama  de  David  Be- 
lasco  em  que  a  notavel  e  conhecida  actriz 
Leonore  Ulric  tem  um  difficil  papel,  foi 
representado  com  grande  successo  no 
Theatro  Belasco.  A  actriz  Leonore  Ulric 
representa  papéis  de  ingenua  de  uma  ma- 
neira  fascinante  e  ñas  scenas  trágicas  é 
uma  segunda  Sarah  Bernard.  O  drama 
tem  duas  scenas  grandiosas.  Uma,  quan- 
do a  ingenua  despede-se  do  homem  que 
ama,  por  ser  forjada  a  casar  com  um 
outro  escolhido  pelo  pai.  E  a  segunda, 
quando  ella  descobre  que  tinha  casado 
com  um  criminoso,  terminando  por  matar 
o  marido  para  fugir  com  o  homem  que 
ella  adora. 

PERSONALIDADE 
CINEMATOGRAPHICA 

A  AGENCIA  Geral  Cinematographica 
Claude  Darlot  (com  sede  principal 
no  Rio  de  Janeiro  e  filiaes  em  Sao  Paulo, 
Pernambuco,  Porto  Alegre,  Bahia,  Curi- 
tyba,  Ribeiráo  Preto,  etc.)  com  o  arren- 
damento  feito  no  anno  passado  da  Em- 
preza  J.  R.  Staffa,  que  por  longos  anno» 
manteve  no  Brazil  importagáo  e  loca^ao 
de  films;  antes  disto,  porén,  o  intrapen- 
dente  do  Snr.  Darlot  ha  vía  enriquecido 
a  sua  Empreza  Cinematographica,  inicio 
da  sua  operosidade  commercial,  com  a 
aquisi^ao  feita  no  anno  passado  por  som- 
ma  relevante  da  Agencia  Geral  Cinema- 
tographica   de    Alberto    Sestini. 

O  Snr.  Sestini  sentindo-se  abalado  em 
sua  saúde  pela  excessiva  labuta  que  tinha 
e  querendo  fixar  sua  residencia  na  Italia, 
vendeu  sua  empreza,  com  o  compromisso 
formal  por  escriptura  publica  de  nunca 
mais  negociar  em   seu  nome  ou   no   nome 

Enero,     1920       < 


de   possüa    interposta,    nestc    ramo   de   ne- 
gocio no  territorio  do   Brazil. 

A  Agencia  Geral  Cinematographica  em- 
bora  menos  antiga  do  que  a  Empreza 
StafFa,  tinha  com  esta  luctado  em  leal 
concurrencia  firmando-se  no  conceito  dos 
fabricantes,  dos  locadores  e  do  publico; 
do  publico  dizemos  pois,  a  mesma  dis- 
punha  dos  dois  mais  frequentados  Cine- 
mas do  Rio  de  Janeiro.  O  Cine-Palais 
situado  no  melhor  ponto  da  Avenida  Rio 
Hranco,  cora^ao  da  Capital  e  de  onde  se 
emana  a  vida  "flanease"  do  "Iiigh-life" 
carioca  e  o  Cine-Theatro  America,  com- 
pra feita  pelo  Snr.  Claude  Darlot  em  14 
de  Agosto  do  anno  passado  ao  Snr.  An- 
tonio Domingos  Couto  que  se  retirou  pa- 
ra Portugal.  O  Cine  America,  o  mais 
confortavel  de  todas  as  casas  de  exhibi- 
?óes  no  Brazil,  situado  no  explendido 
jardim  Saenz  Peña  no  aprazivel  bairro 
da  Tijuca.  O  Cinema  Parisiense,  situado, 
tambem  na  principal  arteria  da  Capital, 
Já  arrendado  pelo  Snr.  Darlot  ha  mais 
de  um  anno.    Estas  casas  de  diversoes  for- 


Snr.   Claude 


man  o  circulo  mais  completo,  dos  cine- 
mas da  Capital  do  Brazil,  sendo  que  o 
commercio  cinematographico  de  locayáo 
de  films  no  Brazil  inteiro,  do  Rio  Grande 
do  Sul  ao  extremo  Norte  dos  Estados  do 
Para,  Amazonas,  penetrando  até  ao  Acre 
e  Matto  Grosso  irradia  com  as  produ^óes 
apresentadas  nos  cinemas  do  Rio  de  Ja- 
neiro, 

Mas  a  expansao  do  arrojado  empre- 
hendedor  nao  parou  ahi,  pois  uestes  últi- 
mos lempos  arrendou  tambem  o  Theatrn 
Avenida  na  Capital  do  Estado  de  Sao 
Paulo,  indiscutivelmente  o  mais  luxuoso 
d'aquelle  metropole,  a  "Athenas  Brazi- 
leira'*;  o  Cine  Parisiense,  na  Cidade  de 
Santos,  a  "Boston  Brazileira"  e  o  Cinema 
Helvetia"  na  movimentada  Cidade  de  Re- 
cife,  a  "Veneza  Brazileira"  e  aonde  o 
Snr.  Darlot  comprou  e  arrendou  os  res- 
tantes cinemas  Pathé,  Victoria  e  Royal, 
e  está  construindo  uma  grande  casa  de 
diversoes  que  será  uma  das  melhores  no 
Norte  do  Brazil.  Taes  aquisitoes  e  in- 
corpora^oes  feitas  no  curto  espado  de 
um  anno,  bem  classificam  as  summas  ac- 
tividades que  em  pról  da  cinematographia 
depende  a  Agencia  Geral  Cinematogra- 
phica Claude  Darlot,  fusáo  grandiosa  da 
omonyma  Alberto  Sestini,  da  Empreza  J. 
R.  Staífa  e  da  Empreza  Cinematographi- 
ca  fundada   pelo   proprio   Snr.   Darlot. 

Este  acervo  da  .\gencia  Geral  Cinema- 
tographica com  a  avultada  importa^áo 
que  practica,  com  o  enorme  stock  que 
dispóe,  com  os  estabelecimentos  de  diver- 
soes que  possue,  bom  justificara  ser  ella 
uma  das  principaes  agencias  cinematogra- 
phicas  do  Brasil. 


E  pois  de  comenha  Justina  que  nos  con- 
gratulamos este  vulto  em  destaque  tkj 
commercio  cinematographico  e  que  elle 
raere<7a  a  maior  atten^áo  e  distincgao  por 
parte  dos  fabricantes  americanos,  pois 
elle  educado  na  Grande  República  dos 
Yankées  absorveu  dos  mesmos  o  estimulo 
dos  grandes  f eitos ;  dizemos  do  arrojo 
commercial  do  Snr.  Darlot.  digamos  ago- 
ra du.ts  palavras  sobre  o  homem. 

Killio  do  fallecido  Snr.  Armando  Dar- 
lot, um  dos  principaes  fundadores  da 
grande  coinpanhia  de  seguros  de  vida  "A 
Sul  America"  maior  empreza  deste  gene- 
ro na  America  do  Sul,  o  Snr.  Darlot  pro- 
fessou  a  cirurgi&  aonde  creou  fama  pels 
sil  a  proficiencia,  firmeza  de  carácter  re- 
flexivo e  um  tanto  mysantropo,  sentiu-se 
atrahido  por  este  novo  ramo  de  activida- 
de  e  deixando  a  nobre  arte  aonde  Ihe 
teria  sido  fácil  colher  mais  renoine  e  aufe- 
rir  maiores  satisfac^oes  moraes  e  mate- 
riaes,  atirou-se  de  corpo  e  alma  ao  com- 
mercio de  films.  Aos  noucos  que  elle 
admitte  na  sua  intimidade  e  que  o  in- 
terpellam  sobre  a  transforma^áo  que  se 
havia  operado  ñas  suas  tendencia.",  o  Snr. 
Darlot  com  a  simplicidade  peculiar  que 
procede  da  convicgao  das  proprias  apti- 
does  e  da  propria  for^a,  limita-se  a  res- 
ponder: "Meus  amigos,  a  cinematogra- 
phia  é   a    minha   cacha9a!" 

Uma  individualidade  assim  em  desta- 
que e  que  tao  adentro  já  se  encentra 
nos  tortuosos  meandros  da  industria  e  do 
commercio  cinematographico  deve  sem 
duvida  ser  uma  fonte  crystalina  e  inesau- 
rivel  aonde  se  possa  beber  justos  conceitos 
sobre  a  sua  expansao  e  criterios  prácticos 
para    os   seus    melhores   desenvolviraento». 

VAUDEVILLES   DE   NOVA  YORK 

N'ESTA  secgáo  apresentamos  ideas,  que 
poderao  servir  aos  snrs.  proprietariot 
de  cinemas,  empresarios,  auctores  c  artis- 
tas   I.uso-Brasileiros: 

A  Ressurei^ao  dos  Pombo». — Vimos  úl- 
timamente um  prestidigitador  matar  um 
ponibo  branco  e  outro  preto,  cortando- 
Ihes  os  pescólos,  que  eram  coUocados 
dentro  de  uma  panella  vasia,  juntamente 
com  os  corpos.  Depois  de  passar  a  pa- 
nella rápidamente  por  cima  do  fogo,  sa- 
hiam  de  dentro  os  dois  pombos  vivos, 
mas  com  os  percogos  e  as  caberas  troca- 
das. O  pombo  branco  tinha  o  pescofo  e 
a  cabera  do  pombo  de  plumas  pretas  e 
0  pescólo  do  pombo  preto  estava  branco, 
o  que  causava  grande  admiragao.  Esta 
mágica,  comquanto  seja  muito  velha,  nSo 
deixa  de  causar  sensa?ao.  sempre  que  é 
executada,  principalmente  se  o  prestidi- 
gitador tem  boa  labia.  Quando  os  pescó- 
los dos  inoffensivos  animaes  sJo  corta- 
dos, o  publico  fica  devéras  sentido  e 
quando  os  animaes  "resuscitam",  o  con- 
tentamento  é  geral,  principalmente  por- 
que as  cabegas  trocadas  provocara  mul- 
tas risadas.  A  explica^ao  d'esta  sorte  é 
a  seguinte:  A  panella  tem  tres  compar- 
timentos de  fundos  duplos.  Os  pombos 
vivos  sao  mostrados  ao  publico  e  depois 
sao  collocados  no  fundo  duplo  do  pri- 
meiro  compartimento,  onde  ficam  invisi- 
veis.  Depois  de  "impingir  um  discurso" 
ao  publico,  o  prestidigtador  tira  dois 
pombos  embalsamados  do  segundo  com- 
partimento, que  o  publico  pensa  serem 
os  mesmos.  Com  a  faina  de  cortar  os  pes- 
cólos (que  sao  de  encn'xe)  o  publico  nñ.o 
tem  tempo  pnra  notar  a  difFerenca.  No 
fundo  duplo  do  terc'iro  compartimento, 
o  prestidigitador,  antes  de  vir  para  a 
scena,  Já  tinha  coUocado  dentro  os  dois 
pombos   vivos  com   os  pescólos   artificial- 

>     PÁniNA    135 


CINE- MUNDIAL 


Crónica  de  P\io  de  Janeiro 


Novo  Anuo.  —  O   aniversario   da    CINE<MUNDIAL.  —  A    nova   Agencia    da    CINE-MUNDIAL»   no    Rio    de    Janeiro.  —  Inaugura^ao 

do  Cinema  Central.  —  Ultimas  exhibi^Óes.  —  A  censura  cinematographica.  —  Uugmentos    de    imposto*.  —  Novos    cine- 

nias.  —  Cinematographia    nacional.  —  Varias    noticias   o    movitnento    theatral.  —  A   "Sociedade    Brasileira 

de  Autores   Theatrales". 


NOVO  ANNO !.  . .  Que  surprezas  nos 
reservará  o  anno  de  1920.  ¿Firmar- 
se-á  definitivamente  a  paz  universal  cu 
continuaremos  neste  estado  de  incerteza 
pelo  dia  de  amanhtl,  «ssistindo  a  esse  tre- 
mendo choque  de  interesses  que  resultam 
tantos  infornios  para  esta  desamparada 
humanidade  e  nos  enche  o  espirito  de  tan- 
tas apprehensoes?  O  custo  já  táo  exces- 
«iTO  da  vida  augmentará  ou  diminuirá  com 
a  normaliía^áo  do  trabalho  e  a  volta  do 
senso  commum  aos  homens?  E  o  que  nSo 
sabemos.  No  entanto  isto  n&o  pode  con- 
tinuar como  vae.  Tudo  augmenta  de  cus- 
to t  Só  o  cinema  é  que  conserva,  inalte- 
ravelmcnte,  o  mesmo  pre^o  de  entrada. 
Alguns  até  existem  que  nos  áho  um  pro- 
gramma  de  quasi  tres  horas  pelo  raesmo 
prc^o,  proporcionando-nos  assim  uma  ver- 
dadeira  indigestfto.  . . .  cinematographica. 
Mas  nem  só  do  cinema  vive  o  homem. . . 


E  mister  alimentar-se  de  mais  alguma  coi- 
ca. E  é  justamente  o  que  se  está  tornan- 
do cada  Tez  Tnais  difficíl,  pois  o  pre^o  dos 
géneros  alimenticios  augmentan  vertigino- 
samente e  por  esse  andar  nSo  vira  longe 
o  tempo  em  que,  para  nao  morrermos  de 
fome,  tercmos  que  devorarnos  uns  aos 
outros  como  authenticos  anthropophagos 
civilizados.  Com  o  pre^o  dos  tecidos  para 
os  nossos  vestuarios  dá-se  o  mesmo.  Cual- 
quer  dia  só  p(>derao  mandar  fazer  roupa 
os  mollionarios  ou  accionistas  de  fabricas 
de  "films".  .  .  americanos.  As  mulheres, 
em  geral  mais  praticas  dos  que  os  ho- 
mens, já  resolveram  em  parte  o  problema 
do  vestuario,  encurtando  progressivamen- 
tc  sáias  e  augmentando  o  decote  e  nessa 
diminuÍ9áo  devem  continuar  at*  que  o 
trajo  se  torne  o  mois  fresco  e  económico 
passivel.  .  .  Nao  ha  duvida  que  a  carestia 
da   vida   conduzir-nos-á   ao   estado   primi- 


(viene  de  la  pázina  anterior) 

mente  pintados. . .  para  bom  entendedor, 
meia  palavra  basta. 

Km  diversos  vaudevilles  ouvimos  os  se- 
íuintcs    chistes: 

Pcrgunta:  ¿Qual  é  a  coisa  que  todos 
nos  adoramos  e  da  qual  todos  nos  nos 
separamos? 

Resposta:    A  vida. 


Joaquim:    ¿Porque  bebes   tanto   vinho? 

Antonio:  Eu  como  cebólas  para  tirar 
•  mau  hálito  que  deixa  o  vinho  e  agora 
tenho  de  beber  mais  vinho  para  "matar" 
o  cheiro   das  cebólas. 


Pcrgunta:    ¿Em  que  dia  nasceu  AdSo? 
Reaposta:    Um  dia  antes  de  Eva. 


No  dia  do  casamento,  o  noivo  promet- 
te  comprar  um  automovel  a  noiva;  um 
mea  depoís  ainda  estuda  como  deve  ser  o 
carro  e  finalmente,  nove  mezes  depois, 
compra-Ihe  un  carrinho  para  crianza. 

O  viajante:  Nao  sei  como  tens  coragem 
de  conversar  tanto  tempo  com  uma 
mulher  tSo  feia? 

O  amigo:    Ella  é   a  minha  esposa. 

Anna:  Foi  uma  grande  injusti^a  man- 
darem  o  teu  marido  para  a  pris&ol 

Maria:  Só  assim  é  que  eu  posso  saber 
onde   elle   passa   as   noites. 


Jacob  a  Isaac:  Como  recompensa  por 
me  teres  salvo  a  vida,  hei  de  elogiar-te 
no  céo,  se  morrer  antes  de  ti. 


Simdo:  O  nosso  guarda-livros  quer  um 
augmento  de  ordenado,  porque  vai  casar. 

SalomSo:  Augmenta  e  depois  d'elle  ca- 
sar, diminui-o  outravez,  porque  homens 
casados  nao  podem  perder  o  emprcgo. 


A  dona  da  casa:    ¿Que  hortaliza  é  esta? 

A  criada:  Como  me  esqueci  de  com- 
prar os  cspinafres,  preparei  um  prato  de 
hortalizas  com  as  folhas  da  palmcira,  que 
a  senhora  tem  na  sala.  Os  convidados 
nfto  notam  a  differen^a. 

A  dona  da  casa:  ¡Que  horror;  essa 
palroeira    é    artificial! 

Enero,     1 920       < 


O  agricultor:  Allí  estavam  dois  moin- 
hos  c  agora  só  vejo  um. 

O  empregado:  Um  foi  demolido  para 
deixar  mas  vento  para  o  outro. 

Pergunta:  Para  um  vestido  ser  elegan- 
te,   deve   ser   curto   ou   comprido? 

Resposta:  Deve  ser  as  duas  coisas,  por- 
que de  todos  os  modos  a  distancia  é  sem- 
pre   um  pouco   ácima  de   "dois  pés". 

O  agricultor  a  um  amigo:  A  minha 
vacca  é  tao  gorda,  que  com  o  peso  partiu 
o  gelo  do  lago  e  quasi  morre  de  frió, 
mas  eu  consegui  salval-a  e  n'esse  dia 
quando  fui  mugil-a  enchi  o  cangírfto 
de. . .   sorvete  de  leite. 


Pergunta:  ¿Qual  é  a  maior  fclicídadc 
d'este  mundo? 

Resposta:  E  herdar  dinheiro  sufficien- 
te  para  comprar  uma  casa  e  depois  in- 
cendíal-a  com  a  minha  sogra  trancada  lá 
dentro. 


Pergunta:    O  que  acontece  a  um  advo- 
gado  antes  de  morrer? 

Resposta:    Ainda   está  vivo. 


Francisco:  Em  uma  jaula  contendo  um 
leáo  e  um  tigre,  cahiu  um  homem  que 
preferiu  ser  comido  pelo  lefto  e  tu  o  que 
preferías? 

Ernesto:  Eu  prefería  que  o  leio  co- 
messe  o  tigre  para  me  dar  tempo  a  sabir 
da  jaula. 


Pergunta:  Porque  é  que  Adflo  "mor- 
deu"  a  ma^an? 

Resposta:  Porque  nSo  tinha  faca  para 
decscascal-a. 


O  noivo:  Antes  do  casamento,  quero 
saber  se  és  supersticiosa? 

A  noiva:  Nao  sou  e  acho  que  a  su- 
persticfto    é    uma    tolice. 

O  noivo:  Entao  nao  recelo  dizer-te  que 
vais  ser  a  minha  esposa  numero   13. 


Amelia  a  Joaquina:  Quando  me  casar 
nao  me  importo  com  o  passado,  ñera  com 
o  futuro  do  meu  marido,  mas  importó- 
me com   o   "presente". 


tivo  de  selvageria  ou  aos  deliciosos  tem- 
pos  do  paraizo.  Depois,  porem,  que  os 
homens  inventaram  as  armas  e  o  capital 
só  mesmo  á  selvageria  poderemos  retro- 
ceder, pois  nao  *  mais  possivel  um  enten- 
dimento  commum  para  a  vida  calma  c  fe- 
liz de  um  Paraíso.  . .  segundo  nos  pinta  a 
Biblia.  Emñm,  aguardemos,  pacientemen- 
te, o  desenrollar  dos  acontecimentos  e  que 
nao  nos  abandone  o  optimismo  para  que 
continuemos  a  raciocinar  como  o  illustre 
Dr.  Pangloss,  que  este  mundo  vae  pelo 
melhor  dos  mundos  possivcis  e  imagina- 
veis. . . 

*  *     * 

A  CINE-MUNDIAL  completa  e  seu  quar- 
to  anno  de  existencia.  Representa 
isso  um  triumpho  brilhante.  A  CINE- 
MUNDIAL  pode  hoje  collocar-se  ao  lado 
das  melhores  revistas  no  genero  e  cada 
vez  mais  se  impoe  á  estima  e  á  admira- 
í^o  do  publico.  Muito  tem  concorrido 
para  isso  a  operosidade  e  intelligencia  de 
seus  directores,  que  nio  poupam  esforzó» 
para  melhoral-a  nao  só  sob  o  ponto  de 
vista  artístico,  como  litterario  e  ainda  tor- 
nando-a o  orgáo  mais  completo,  em  lin- 
gua  hespanhola  e  portugueza,  de  informa- 
^oes  sobre  a  grande  industria  cinemato- 
graphica. O  aspecto  da  CINE-MUNDIAL 
está  completamente  modificado  do  que 
era,  apresentando  a  cada  novo  numero 
um  melhoramento,  uma  innovaíáo,  sendo 
CTidentes  os  seus  progressos. 
«     *     >^ 

A  CINE-MUNDIAL  tem  agora  a  bu» 
agencia  de  representa^áo,  no  Rio  de 
Janeiro,  installada  em  escriptorio  proprio 
— á  Rúa  do  Senado,  No,  I  andar,  sala  6. 
O  servido  de  correspondencia  do  Rio  de 
Janeiro  terá,  d'agora  em  diante,  toda  a 
regularidade  possivel,  trazendo  os  leitores 
desta  sec^So  informados  de  tudo  que  mai» 
importante  se  passar  no  mundo  cinemato- 
graphico  e  theatral  desta  forraosa  capital, 
cujo  nomem,  alguem  se  lembrou  c  quaria 
tentar  mudar  para.  . .  Guanabara. 

*  ♦     ♦ 

ENTRAMOS  na  esta^So  calmosa  do  ve- 
rao.  Muita  gente,  nestes  últimos  dlas^ 
em  que  o  calor  tem  augmentado,  tem 
abandonado  o  Rio  em  demanda  das  está- 
biles d'aguas  e  cidades  serranas,  á  pro- 
cura de  climas  amenos.  Mesmo  assim  hií 
muito  gente  nSo  sáe  do  Rio  e  proporciona 
um  grande  contingente  de  publico  para 
os  cinemas  e  os  theatros. 

Odeon,  a  elegante  casa  de  diversóei» 
propriédade  da  Companhia  Brasil  Cine- 
matographica, tem  o  seu  publico  certo^ 
numeroso  e  escolhido.  Os  últimos  "films" 
exhibidos  com  éxito  neste  cinema,  foram: 
"Amor  e  ciude",  da  Warld,  por  Montegu 
Love,  June  Elvidge  e  Carlyle  Brokwell; 
"Coracóes  do  Mundo",  da  D.  W.  Griífith, 
por  Lilian  Gish;  "Coraba  de  ouro",  da 
World,  por  Louise  Hoff;  "Mulher  enig- 
ma", da  Goldwyn,  por  Mae  Marsh,  e  "O 
atelier  de  Mme.  Mary",  da  Select,  por 
Alice   Brady. 

Palh  —  Este  grande  e  concorrido  cine- 
ma da  avenida,  empresa  Marc  Ferres  & 
Filhos,  exhibiu,  nestes  últimos  30  dias,  o» 
seguintes  "films"  da  Fox:  "O  vingador 
perseguido"  e  "A  Tolta  do  vingador",  por 
William   Farnum,   que  brilhante  éxito   al- 

>    PÁGINA    136 


CINE-MUNDIAL 


Sr.  Gustavo  Pinfildi,  Director  da  Em- 
preza    Cinetnatographica    Pinñldi. 


Harry  Carey,  e  "Ladrao  com  luva  de 
pellica",  da  Universal-Especial;  "O  desti- 
no", por  Dorotliy  Philips,  e  "Surpreza 
conjugal",  por  Merry  Mar,  da  Jewell;  os 
"films"  em  seríes:  "Luva  vermelha",  por 
Marie  Walcamp,  e  "Seduc^ao  do  circo", 
por  Rolleaiix. 

*     *     * 

COM  grande  afluencia  de  publico  e  so- 
lemnidade  foi  inaugarada,  era  15  de 
Xovembro,  data  da  proclama^áo  da  Re- 
publica,  a  nova  casa  de  diversoes  da  Ave- 
nida, o  Cinema  Central,  propriedade  da 
Empreza  Cinematographica  Pinfildi.  O 
Cinema  Central,  cuja  execugao  se  deve 
ao  esforgo  e  prctinacia  do  sr.  Gustavo 
Pinfildi,  director  da  Empreza  Cinemato- 
graphica Pinfildi,  é  um  estabelicimento  que 
honra   a  nossa  capital. 

Construido  com  todos  os  requisitos  mo- 
dernos de  hygiene  e  conforto,  o  Cinema 
Central  dispoe  de  1-500  poltronas  e  32 
camarotes,  um  systhema  perfeito  de  ven- 
tila^áo  natural,  illumina^áo  farta,  uma 
projecgáo  magnifica,  tendo  uma  decora- 
gao  de  requintado  gosto  em  estylo  egyp- 
cio.  O  primeiro  "film"  que  passou  na  tela 
deste  novo  cinema,  cuja  concurrencia  tem 
sido  enorme,  foi  "Luctando  contra  o  des- 
tino",  por    Bessie    Barríscale. 


Sr.    Manuel    F.    Araujo,    Director    da 
Empreza  "Amazonia-Film" 


cangaram;  "Decima  symphonia",  da  Path* 
(franceza)  por  Emy  Lyonn,  que  egual- 
mente  fez  grande  successo;  "Ladrao  gen- 
til-homem",  por  George  Walsh,  com  éxito 
mediocre;  "O  clamor  do  fraco",  da  Pathe 
New  York,  por  Fannie  Ward;  "A  sombra 
do  presidio",  da  Fox,  por  Gladys  Brock- 
well;  "Patrulhando",  por  Tora  Mix,  ar- 
tista este  que  já  conquistou  por  completo 
a  sympathia  do  publico  carioca,  consc- 
guindo  oflfuscar  William  Hart,  que  era 
o   eow  boy    até   hoje   mais    admirado. 

Avenida  —  Neste  confortavel  cinema, 
onde  sao  pela  primeira  vez  exhibidas  as 
prodúceles  da  Paramount  e  Artgraft  tem 
exhibido  com  éxito  as  seguintes  pelliculas: 
"Jubilo  amargo",  da  Lasky,  por  Lila  Lee; 
"Plano  frustrado",  da  Lasky,  por  Ethel 
Clayton;  "A  casa  de  bineca",  da  Art- 
graft, por  Elsic  Fergunson;  "Os  exilados", 
da  Tho.  H.  Ince,  por  Enid  Bennett;  "O 
meu  cavallo  malhado",  da  Artgraft,  por 
William  Hart;  "A  filha  do  esculptor",  da 
Laaky,  por  Lina  Cavallieri;  "Dona  da  si- 
tua^So",  da  Tho.  H.  Ince,  por  Charles 
Ray;  "Extravagancia",  da  Tho.  H.  Ince, 
por  Dorothy  Dalton;  "Alcova  do  phan- 
tasma",  da  Tho,  H.  Ince,  por  Enid  Ben- 
net;  "A  esposa  parisiense",  da  Artgraft, 
por  Elsie  Ferguson;  "A  visinha  viuva",  da 
Lasky,  por  Ethel  Clayton,  e  "Romance  de 
artista",  da  Artgraft,  por  Enrico  Caruso, 
o  grande  cantor. . .  que  ñas  horas  vagas 
tambcm    faa   fitas. 

A  empreza  Claude  Darlot  forneceu  aos 
cinemas  París,  Palais  e  Parisiense  os 
**films":  "Educae  Tossas  filhas",  da  Trían- 
gle;  "O  caminho  mais  fácil",  da  Select, 
por  Clara  Kimball;  "Culpa  antiga",  da 
Russian,  por  Lea  Baird;  "Calvario  hu- 
mano", por  Stuart  Holmcs;  "O  refugio", 
da  Monopolio  Film,  por  Leda  Gys;  "O 
conquistador",  da  Triangle,  por  Enid  Mar- 
key;  "Beijo  de  odio",  da  Metro,  por  Ethel 
Barrymore;  "Um  homem  medroso",  da 
Metro,  por  Bryant  Washburn;  "O  poder 
do  amor",  da  Metro,  por  Franklin  Farnum 
e  Ann  Nilssen ;  "Caminho  de  lagrimas", 
da  Metro,  por  King  Bagoot;  "Covardia  c 
dever",  da  Select,  por  Ann  Nilssen,  e  "A 
mulher  dos  sonhos",  da  Pasquali,  por  Fer- 
nanda TasBi. 

Da  "Agencia  Cinematographica  Univer- 
sal" foram  exhibidas  no  cinema  Iris  as 
pelliculas:  "Uma  contenda  de  amor",  por 

Enero,    1920      < 


FOI  estabelicida  entre  nos  a  censura  ci- 
nematographica, que  ficou  a  cargo  de 
dois  funccionarios  da  policía  especialmen- 
te nomeados  para  esse  fim.  Está  salva  a 
moral!...  Mas  como  é  necessario  que  a 
sala  fique  ás  escuras  emqiianto  se  projecta 
o  "film"  no  tela  e  como  a  immoralidade 
nos  cinemas  é  a  mais  das  vezes  palpavel 
que  visual.  .  .  nao  sabemos  se  a  medida 
preventiva  policial  contra  determinadas 
scenas  das  pelliculas  possa  resguardar  a 
D.  Moral  dos  máos  encontros.  .  .  A  cen- 
sura foi  recebida  pelos  exhibidores  e  im- 
portadores de  "films"  com  natural  des- 
confianza, que  cert amenté  se  dessipará, 
pois  a  censura,  cuja  necessidade.  .  .  todos 
reclamavan,  nao  é  tao  feia  como  a  que- 
rein  pintar. 


OConselho  Municipal,  no  ornamento  que 
está  elaborando  para  o  exercicio  do 
próximo  anno,  lembrou-se  de  augmentar 
em  10%,  sobre  a  receita  bruta,  as  casas 
de  diversoes.  Os  importadores  e  a  "Allian- 
Va  dos  Exhibidores  em  Cinematographia" 
protestaran!  contra  esse  augmento  projec- 
tado,  que  aínda  está  em  discussSo.  E  bem 
possivel,  mesmo  que  quasi  certo,  que  os 
srs.  intendentes  e  o  sr.  Prefeito,  em  vista 
dos  protestos  dos  interessados,  reduza  o 
novo  imposto   a  5%   ou   nao  o  vote. 


M 


AIS  outro  novo  cinema  foi  tambem 
inaugurado  nesta  capital,  no  dia  15 
de  Novembrp.  Trata-se  do  "Cine-Meyer", 
propriedade  da  empreza  Coelho  Brandao, 
situado  no  populoso  bairro  do  Meyer.  O 
"Cine-Meyer",  construido  especialmente 
para  esse  fim,  é  amplio,  disp5e  de  vasta 
lota^ao,  ofi'erecendo  ao  publico  toda  a 
commodidade  possivel  e  obedecendo  a  to- 
das as  exigencias  ha  hygiene,  possuindo 
um  novo  e  curioso  systhema  de  ventila^ao 
subterránea. 

A  empreza  Claude  Darlot  já  iniciou,  na 
avenida  Rio  Branco,  a  Construcgao  de  um 
grande  theatro-cinema,  que  deve  ficar  con- 
cluido em   Abril  do  próximo   anno. 

Alem  destes,  durante  o  primeiro  semes- 
tre do  anno  de  1920,  devem  ser  inaugura- 
dos nesta  capital  mais  8  novos  cinemas,  al- 
guns  dos  quaes  já  estáo  es  construcgáo. 


Cinematographia  Nacional — Alguns  ele- 
mentos da  Guanabara-Film  desligaram-se 
dessa  empreza  organizando  uma  nova  a 
que  deram  nome  de  Amazonie-Fílm.  O 
director  desta  nova  fabrica,  que  vae  ini- 
ciar os  seus  trabalhos  com  a  pellícula  his- 
tórica "Annita  GaribaWi",  tem  como  di- 
rector o  sr.  Manocl  F.  Araujo,  que  tam- 
bem é  actor,  tendo  já  posado  para  oi 
"films",  "Alma  sertaneja",  "L^birajara"  c 
"Coraq-ao  de  gaucho".  O  operador  é  sr. 
F.  Stamatto,  que  tem  grande  experiencia 
da  sua  profissao. 

A  Guanabara-Film  continúa  sob  a  di- 
rec^ao  dos  srs.  F.  Aragao  e  Teixeira  de 
Barros,  talvez  o  mais  competente  metteur- 
en-scene  dos  atilieres  nacionaes.  O  ej- 
plendido  "film"  de  esta  fabrica,  "Coragto 
de  gaucho",  será  brevemente  exhibido  no 
Cinema   Central. 

A  Carioca-Film  come^ou  a  confecí&« 
da  pellicula  nacional  "O  Guarany",  eztra- 
hido  do  popular  romance  de  José  de  Alen- 
car  pelo  sr.  José  Alves  Netto,  um  dos 
directores  desta  fabrica.  O  principal  pa- 
pel feminino  d*  "O  Guarany"  será  inter- 
pretado pela  notavel  e  graciosa  actriz  bra- 
sileira  Abigail  Maia,  que  pela  primeira 
vez  vae  posar  diante  da  objetiva  de  uma 
machina  cinematographica.  O  operador  da 
Carioca-Film  é  O  sr.  Alberto  Botelho,  con- 
siderado o  mais  hábil  operador  brasileiro, 
sendo  o  metteur-en'scene  o  actor  Jofio  de 
Deus,  que  já  tem  feito  algumas  fitas  de 
successo. 

Varias  noticias — O  sr.  Marris  Wcnik,  o 
introductor  da  marca  Triangle  no  nosso 
mercado,  partirá  brevemente  para  os  Es- 
tados Lfnidos  em  viagem  de  negocios. 

— Os  cinemas  Paria,  Avenida,  Iris  c 
Ideal  vao  ter  os  edificios  onde  funccionam 
reconstruidos  e  augmentados  de  accordo 
com    as   novas   posturas   municipaes. 

— -O  Sr.  H.  Jansen,  o  fundador  da  Ome- 
ga-Film,  está  construíndo  um  cinema  no 
bairro  de  S.  Christovao. 

— A  empreza  J.  R.  Staffa  reentrará, 
brevemente,   em   actividade  commercial. 

— Appareceu  uma  nova  revista  semanal 
consagrada  á  tela,  que  tem  o  titulo  "O 
cinema". 

— O  antigo  semanario  de  theatros  e  ci- 
nemas "Palcos  &  Telas"  acaba  de  ser 
inelhorado  entrando  para  a  sua  redacífto 

■ >     PÁGINA      137 


CINE-MUNDIAL 


O  sr.  Cravo  Júnior,  de  reconhecida  com- 
petencia em  assumptos  de  cinematogra- 
phia. 

O  movimento  theatral  —  Com  a  entrada 
do  verao  o  movimento  theatral  tem  de- 
crescido  sensivelmente. 

Trianon  —  Este  theatro,  depois  do  suc- 
cesso  da  comedia  brasileira,  de  Abadie 
Faria  Rosa,  "Loneg  dos  olhos. .  .",  que 
foi  alem  do  centenario,  raontou  outra  co- 
media brasileira,  de  Gastao  Tojeiro,  "Son- 
hos  do  Theodoro",  que  agradou.  Agora 
esta  companhia,  dirigida  pelo  actor  brasi- 
leiro,  o  Dr.  Leopoldo  Froes,  prepara-se 
para  urna  brilhante  toumée  aos  estados 
do  Sul. 

S.  Pedro  —  A  grande  companhia  de  fee- 
ríe  que  trabalha  neste  theatro,  teve  últi- 
mamente duas  pe^as  em  scena:  "A  prova 
de  amor",  de  Serra  Pinto  e  Luiz  Dru- 
mond,  que  agradou,  e  "As  sapequinhas", 
que  cair  redondamente. 

S.  José  —  A  companhia  popular  deste 
theatro,  depois  da  far^a  "Os  fiteiros", 
montou  a  esplendida  revista  de  Cardoso 
de  Menezes  "Confessa,  meu  bem!",  que 
ruidoso  successo  alcaní^ou. 

Phenix  —  Para  este  theatro  os  srs.  Jay- 
me  Silva  e  Roberto  Soríano  organízaram 
ama  companhia  de  feeries,  que  pouca  du- 
ra^ao  teve,  estreando  com  a  fantasía  "No 
paiz  das  fadas". 

Carlos  Gomes  —  Keste  theatro  está  tra- 
balhando  urna  companhia  dramática  na- 
cional, dirigida  .pelo  actor  Eduardo  Pe- 
rcira,  explorando  o  velho  repretorio  de 
dramas. 

Polytheama  Meyer  —  Continua  a  tra- 
balhar  neste  theatro  a  companhia  drama- 
tica  dirigida  pela  actriz  brasileira  Alzira 
Leáo,  explorando  dramas  de  grande  mon- 
tagem. 

República  —  A  companhia  portugueza 
de  operetas,  da  qual  faz  parte  o  notavel 
cómico  José  Ricardo,  continua  a  dar-nos 
o  seu  variado  repertorio  de  operetas  vien- 
nense 

Recreio  —  A  companhia  portugueza  de 
rcTÍstas  Nascimento  Fernandes  está  dando 
neste  theatro  seus  últimos  espectáculos, 
leguindo  brevemente  para  S.  Paulo. 

Lyrico  —  Para  este  theatro  voltou  a 
companhia  mexicana  de  operetas,  dirigida 
pela  actriz  Esperanza  Iris,  que  brevemen- 
te seguirá  para  Lisboa,  onde  vae  pela  pri- 
meira  vez. 

Palace-Theatre  —  Depois  de  proveitosa 
excursáo  artista  pelos  estados  do  Sul,  vol- 
tou a  occupar  este  theatro  a  magnifica 
companhia  de  comedias,  portugueza,  sob 
a  direc^ao  da  eximia  artista  Maria  Mattos. 

Companhia  Dramática  Nacional  —  Re- 
^essou  da  sua  brilhante  toumée  aos  esta- 
dos do  Norte,  a  Companhia  Dramática 
Nacional,  da  qual  faz  parte  a  eminente 
actriz  Italia  Fausta. 

Ainda  outhos  theatros  secundarios,  ca- 
barets e  circos  estao  trabalhando  nesta 
capital. 

A  "Sociedade  Brasileira  de  Autores 
Theatraes"  —  Grande  impulso  tem  toma- 
do últimamente  a  "Sociedade  Brasileira  de 
Autores  Theatraes",  que  conseguiu  quasi 
que  adhesáo  de  todos  os  autores  nacionaes 
e  está  agindo  com  eficacia  afim  de  acabar 
com  os  abusos  que  ha  muito  veem  com- 
mettendo  certos  artistas  e  alguns  empre- 
zarios  seni  escrúpulos.  Ha  grande  anima- 
^áo  por  parte  dos  autores  e  artistas  bra- 
sUeiros,  que  trabalham  pelo  resurginiento 
d  otheatro  nacional,  que  em  autores  e 
artistas  já  foi  o  primeiro  da  America 
do  Sul. 


Gastáo    Tojeiro. 


"¿Qué  le  parece  a  usted  mi  sonri- 
sa?. .  .  ¿Y  mi  perfil?.  .  .  ¿Qué  cosa? 
¡Es  usted  un  grosero,  un  audaz  y  un 
impertinente!  No  vuelva  a  dirigirme 
la  palabra.  .  .  ¡Malo!" — Todo  eso  dice 
Blanche  Sweet  en  esta  serie  de  elo* 
cuentes  fotografías. — Nosotros  no  de- 
cimos   ni    una    palabra.     ¿Para    qué? 


El   Dominador 

{Viene  de  la  página  113) 
Por  la  primera  vez  en  su  vida,  Dupont  hizo 
uso  de  BUS  maravillosos  poderes  hipnóticos  para 
salvarse  a  sí  mismo.  Aparentemente  vencido,  al- 
zó los  ojos  hacia  BoggB,  poniendo  en  aquella  mi- 
rada toda  la  enorme  energía  de  su  voluntad  de 
acero,  y  con  firme  autoridad  dijo,  lentamente : 
— ¡  Ño  puedes  hacer  fuego  ...  I 
Poco  a  poco,  'os  ojos  de  Boggs  se  dilataron, 
sus  músculos  se  aflojaron  y  Roberto  pudo,  sin  di- 
ficultades, tomar  el  arma  de  su  mano  ¿acida  y 
temblorosa.  Dejólo  plantado  allf,  junto  al  mis- 
mo árbol  de  donde  había  surgido  como  un  es- 
pectro de  muerte  y,  no  sin  trabajo,  forzó  la  en- 
trada al  sótano  por  una  ventana  y  subió  las  es- 
caleras de  la  Gasa  de  los  Horrores, 

El  espacioso  salón,  con  su  costoso  mobiliariOr 
era  muy  distinto,  a  sus  ojos,  del  corredor  vacío 
que  él  había  visto  durante  su  primera  visita  a  la 
misteriosa  mansión.  Ya  se  ocuparía  más  tarde 
de  investigar  aquellos  cambies.  Detúvose  delante 
de  una  habitación,  en  la  que  había  una  luz  suave 
y   que   parecía  vacía  .  .  . 

Ahí  estaba  Violeta,  desvanecida  sobre  una  silla. 

En  el  colmo  de  la  emoción,  sintiendo  que  el 
amor  y  la  piedad  le  dominaban  por  completo. 
Roberto  se  arrodilló  al  lado  de  su  novia. 

En  aquel  instante,  un  ruido  percibido  a  sus 
espaldas,  le  hizo  volverse  rápidamente.  Las  puer- 
tas de  la  habitación  se  cerraban  lentamente  y  a 
través  del  espacio  quu  quedaba  entre  el  marco  y 
las  maderas,  Roberto  pudo  ver  el  rostro  diabóli- 
camente burlón  de  Boggs. 

Dupont  saltó  hacia  la  puerta  pero  ya  no  tuvo 
tiemxx»  de  impedir  que  el  chauffeur  la  cerrara. 
£1  sonido  metálico  que  hizo  al  girar,  dio  a 
comprender  al  joven  que  la  puerta  se  cerraba  por 
medio  de  un  mecanismo  especial.  Al  mismo 
tiempo,  las  ventanas  se  cerraron  automáticamen- 
te, con  hojas  de  hierro  .  . . 

Ambos  estaban,  pues,  en  ana  trampa  y  Dupont 
se  culpaba  a  si  mismo  de  la  situación.  Debía 
haber  puesto  a  Boggs  en  estado  catalépticp,  pero 
era  tanta  su  ansia  por  llegar  al  lado  de  Violeta 
que  había  olvidado  tomar  precaución  alguna.  La 
joven   comenzó   a  moverse  . . . 

— I  Roberto  I  Sácame  de  aquí,  i>or  piedad  . . . 
Aléjame  de  ese   hombre  horrible .  .  . 

— Violeta  .  . .  Ya  encontraremos  la  manera  de 
salir  de   este   sitio  . . . 

La  joven  asió  violentamente  el  brazo  de  Du- 
pont, diciéndole,  con  aire  de  atroz  ansiedad: 

— Mira...   ¡El   techo  I 

El  rostro  maligno  de  Boggs  aparecía  a  través 
de  una  especie  de  tragaluz  abierto  en  la  parte 
sui>erior  de  la  habitación.  El  chauffeur,  con  aire 
insolente,   apuntaba  una  pistola  hacia  Dupont : 

— ¿  Creíste  que  podías  jugar  una  mala  pasada 
al  zorro  de  Boggs.  eh  ? — dijo  con  ferocidad — pero 
ahora    vas    a    morir  .  .  . 

El  disparo  que  siguió  tuvo  eco  siniestro  en  la 
cerrada  habitación.  Roberto  Dupont  se  desplomó 
exánime . . . 

El  tragaluz  se  cerró   rápidamente. 

FIN   DEL   PRIMER    EPISODIO 


Películas  escandinavas 

para  la  América  Latina 

Q  ECONOCIDA  la  afición  que  los  pú- 
1^^  blicos  latinos  tienen  por  las  cintas 
de  origen  escandinavo,  y  termina- 
das las  restricciones  que  la  guerra  puso 
en  la  distribución  de  dichas  producciones, 
la  "Swedish  Biograph",  por  intermedio  de 
su  agente  el  señor  Ernest  Mattsson,  en 
Nueva  York,  ha  iniciado  una  campaña  de 
ventas  para  territorios  hispanoamericanos. 
Victor  Seastrom  y  Mary  Johnson,  el 
primero  como  director  y  la  segunda  como 
intérprete,  son  las  "estrellas"  de  estas  pe- 
lículas, entre  las  cuales  se  cuentan  "Ha- 
bía un  Hombre. . .",  *'La  Aurora  del 
Amor",  "El  Tesoro  de  Sir  Arne",  *'La 
Llama  de  la  Vida",  "Amor,  única  Ley", 
"Boda  a  la  moda"  y  "El  Testamento  de 
Su   Alteza". 


Con  este  número  de  CINE-MUN- 
DIAL, cuya  tirada  es  de  más  de 
18,000  ejemplares,  nuestra  revista  es 
la  PRIMERA  EN  EL  MUNDO  por 
lo  que  se  refiere  a  circulación,  entre 
las  profesionales.  Esto>,  sin  excluir 
a  ninguna  de  las  que  se  publican  en 
Europa.  Nuestros  lectores  alcanzan 
al  doble  de  los  que  tiene  la  revista 
que  más  se  aproxima  a  CINE-MUN- 
DIAL  en   circulación. 


Enero,     1920       <- 


->       PÁGINA     13S 


C  I  X  E  -  M  U  X  DIAL 


Crónica  de  Portugal 


Mais  um   ano  que  fínda.  .  . —  Resumo  do  ano.  —  Algumas  horas  no  Studio  da  "Invicta-Film"  do  Porto.  —  Projectos  da  "Invicla". — 
"O  Commissario   de   Policía".  —  "Quando  o   amor   fala".  —  A   nova   fírma  Sancho   Lda.  —  Modifica^oes   nos   cinemas   de 

Lisboa.  —  O    invernó    e    os    teatros.  —  Nota    Solta. 


M.AIS  um  ano  está  prestes  a  chegar  ao 
seu  terniinus  e,  como  sempre  todas 
as  nossas  esperan(;as  agora  vao  para  o 
ano  que  em  breve  vae  comecar.  O  que 
será  ele  respeitante  a  cineniatografia,  que 
novidades  ou  desilusoes  nos  esperaní? 
Puro  inigma.  Nao  obstante  ha  projectos 
varios,  elaborados  ñas  ultimas  semanas 
do  ano  qu  evae  terminar  e  cuja  realiza- 
^ao,  é  de  esperar,  déla  caiba  as  honras 
a   1920. 

*     *     * 

1919.  Nao  foi  ele  táo  banal,  como  á 
primeira  vista  pode  parecer.  Transfor- 
niaram-se  ideias  velhas,  surgiram  novida- 
des. trouxe-se  para  o  cinema  novos  apre- 
ciadores, que,  até  entao,  haviam  acolhido 
com  pouco  entusiasmo  a  nova  arte.  O 
ramerrao  passou  á  galeria  das  cousas 
velhas  e  em  toda  a  gente  come^ou  a  haver 
um  certo  amor  pela  cinematografía.  Do 
pouco  que  se  fez,  algum  bom  resultado 
se  obteve  e  recapitulando  vemos  a  inser- 
^ao  de  films  americanos  nos  programas, 
em  grande  profusao,  o  estabelecimento 
da  agencia  da  Companhia  Cinematográ- 
fica de  Portugal  em  Broadway,  a  produ- 
^ao  da  Invicta-Film,  modifica^oes  nos  in- 
teriores de  deis  dos  principaes  cinemas, 
tornando-os  mais  confortaveis  e  mais  mo- 
dernos ;  f unda^So  da  **Sancho-Lda."  em 
Faro,  emfim  um  punhado  de  iniciativas 
as  quaes  é  justo  serem  aplaudidas,  por- 
que demonstram  a  vontade  de  se  come^ar 
em  Portugal  alguma  cousa  do  muito  que 
é  necessario   fazer. 

E  se  sempre  fomos  combatentes  a  favor 
desse  desenvolvimento,  mais  grata  essa 
nossa  tarefa  se  tornará,  desejosos,  como 
estamos,  de  que  esse  entusiasmo  nao 
esfrie. 

«     *     * 

DEZ  da  manhá.  O  carro  rodou  pelas 
rúas  da  cidade  do  Porto,  em  dire^ao 
á  Uua  da  Prelada.  O  caminho  parecía 
imensamente  longo  e  a  velocidade  do  auto 
era  diminuta,  para  poder  satisfazer  os 
nossos  descjos.  E  caminhando  sempre, 
avistamos  com  certa  alegria,  lá  longe, 
ainda,  um  longo  telhado  de  vidrio.  Era 
ali,  certamente,  o  "studio"  da  Invicta. 
Como  seriam  as  inst alances,  o  seu  aper- 
fei^oamento,  a  disposi^ao  dos  ateliers  e 
laboratorios,  aonde  dentro  em  pouco  se 
conservaría  diariamente  um  batalhao  de 
gente,  numa  azafema  crecente  de  entu- 
siasmo? O  que  seria  tudo  aquilo.  com- 
parado com  os  grandes  "studios"  de  New 
York,  Los  Angeles,  París  ou  Roma?  Era 
o  que  nos  restava  saber  e  parec!a-nos 
nao  mais  lá.  chegar. 

Dobrada  a  esquina  da  Uua  da  Prelada, 
eis  que  se  nos  depara,  com  toda  a  sua 
monstruosidade,  dois  soberbos  edificios. 
A  portao  abre-se  e  dele  surge  o  sr.  Hen- 
rique  Alegria,  director-artístico,  que  nos 
espera.  Com  a  sua  costumada  amabili- 
dade,  faz-nos  entrar  no  edificio  destinado 
.IOS  escritorios  e  laboratorios.  Ampia  edi- 
fica(^ao  de  dois  andares,  fresco  ainda  da 
mao  dos  estucadores,  nele  vamos  as  salas 
para  os  laboratorios.  Revelagem,  lava-  , 
pem,  secagem,  typografía,  sala  de  projec- 
<;ao,  emfim  urna  enormidade,  cujos  nomes 
todos  nos  nao  ocorrem.  Técnicamente  dis- 
postas as  referidas  salas,  o  film,  depoís  de 
ímpressionado    no    "studio",    passa    dumas 

Enero,     1920       < 


(De  nuestro   representante-corresponsal) 

salas  ás  outras,  descrevendo  um  semi- 
círculo no  seu  trajecto,  passando  depois 
ao  andar  superior,  para  ser  devidamente 
terminado. 

Obedecen  a  um  grande  plano,  equal  na 
sua  orientavao,  ao  dos  melhores  laborato- 
rios extrangeiros,  garantindo  assim  uma 
grande  perfei^ao  no  trabalho  e  método 
da  sua  labora^áo. 

Tudo  foi  executado  amplamente  de 
modo  a  poder,  mais  tarde,  adaptar-se  ao 
dobro  ou  triplo  da  produ^ao  e  que,  den- 
tro   de    alguns    mezes   se   vae    intensificar. 

Passemos  agora  ao  "studio"  e  entao  ali 
dentro,  vemos  a  ímensidade  daquela  casa 
de  vidro  que,  segundo  o  projecto  devia 
ser  o  dobro  e  será,  no  momento  em  que 
se  possa  obter  o  material  necessario,  poís 
o  aumento  de  produ^ao  assim  o  vae  re- 
querer. 

A  perfei?áo  em  tudo,  é  completa,  pro- 
cedendo-se  á  edifica^áo  dos  camarins  para 
artistas  e  comparsas,  deposito  de  movéis 
e  scenarios,  etc.  Tudo  ficará  com  con- 
forto e  modernismo,  e  grandioso  para  uní 
paíz,  como  este,  no  cometo  da  sua  pro- 
du^ao,  cinematográfica.  E  é  assim  lam- 
ber que  o  temos  julgádo,  porque  só  com 
um  certo  arrojo,  se  deve  come^ar,  a  bem 
da  empreza  e  para  garantía  do  futuro, 
que  ha-de  ser  grande. 


SURGE-NOS  depois  a  ideia  de  pregun- 
tar, quaes  os  planos  da  Invicta  para 
futuro.  Responde-nos  o  sr.  Henrique  Ale- 
gria. 

— Terminados  como  estáo  já  os  dois 
films  "O  Comissario  de  Policía"  e  "Quan- 
do o  amor  fala.  .  .",  a  Invicta  parará  com 
a  sua  produ?ao.  Mr.  George  Pallu,  o  nos- 
so  enscenador,  prepara-se  para  seguir  pa- 
ra Paris,  a  fim  de  trazer  consigo  todo  o 
pessoal  necessario  para  guarnecer  as  filei- 
ras  do  novo  studio  e  laboratorios.  Distri- 
buido esse  pessoal  e  completas  as  obras, 
a  Invicta  come^ará  entao  a  sua  actívidade 
máxima.  Contamos  com  bons  elementos 
extrangeiros  que  viráo  aperfei^oar  os  nos- 
sos  operarios,  de  modo  a  termos  todos  os 
elementos  necessarios  para  guarantir  den- 
tro em  pouco   uma  excelente  produ^ao. 

— E  quando  filmaráo  as  "Pupilas  do  Sr. 
Reitor"  de  Julio  Diniz? 

— Sobre  esse  assunto,  devo-lhe  respon- 
der, que  é  provavel  nao  seja  editada  por 
nos.  Uma  outra  casa  productora  se  ante- 
cipára  e  os  direitos  foram  a  ela  dados. 
No  entanto,  como  sabe,  essa  empreza  aca- 
bou,  mas. nos  temos  obras  de  sobejo  para 
filmar,  na  vasta  galeria  literaria  do  nosso 
paíz. 

— E  os  "Pidalgos  da  casa  Mourisca"? 

— Estamos  esperanzados  em  que  o  actor 
Brazáo  nos  nao  faltará  para  desempenhar 
o  papel  de  fidalgo  e  para  a  por  em  scena. 
estamos  já  tratando,  com  todo  o  rigor, 
dos  seus  scenarios.  Comquanto  adaptada 
á  cínematografia,  será  uma  reconstru^ao 
fiel  daquela  ¿poca.  Como  viu  na  carpin- 
taria,  algumas  portas  e  janelas  havia  já 
feitas. 

— E  quaes  os  demais  artistas  que  a 
interpretaráor 

— Nada  aínda  está  assente,  no  entanto 
talvez  alguns  deles  sejam,  Ignacio  Peixo- 
■to,  Erico  Braga,  Etelvina  Serra. 


— E  todos  estes  films  serao  exibidos  no 

extrangeiro? 

— Certamente.  Temos  um  contracto  com 
a  casa  Pathé  de  Paris,  a  quem  demos  a 
concessáo  para  o  extrangeiro,  excepto  o 
Brazil  de  que  é  concessionario  o  sr.  Car- 
los Lopes.  Desta  forma  e  em  vista  das 
muitas  sucursaes  e  agencias  de  que  dispoe 
a  casa  Pathé,  em  todo  o  mundo  seráo 
projectados   os   films   da   Invicta. 

— E  ha  já  mais  algum  romance  em 
prespectiva? 

— Sim.  O  "Amor  de  Perdigao"  de  Ca- 
milo, e  os  "Torturados"  de  Sousa  Rocha, 
que  se  seguiráo. 

— Apenas  como  uma  pequeña  nota  para 
os  nossos  leitores.  Teem  tido  dificultades 
para  obter  o  consentimento  de  proprie- 
tarios  de  quintas  ou  chalets  para  filmar 
exteriores? 

— Alguma.  Quasí  todos  julgam  que  Ihes 
vamos  desarrumar  a  casa,  nao  obstante 
outros  teem  sido  uma  grande  amabilida- 
de,  franqueando  as  suas  portsas.  E  os 
(jue  nao  teem  cedido  até  agora,  é,  talvez 
por  se  lembrarem  dum  caso  sucedido  ha 
tempo  em  que  uns  gatunos  se  apresenta- 
ram  para  filmar  urna  scena  de  remo^áo 
de  movéis  duma  casa  e  os  movéis  desapa- 
recerán! definitivamente,  como  por  encan- 
to. Mas  isto  foi  só  para  contar  esta  ane- 
docta.  De  resto,  em  todos  os  nossos  ami- 
gos, temos  visto  a  maior  bóo  vontade.  E 
agora  que  sao  horas  de  atender  ao  ex- 
pediente, fica  o  meu  amigo  convidado  a 
asstir  ámanhá  de  manhá,  a  uma  passagem 
de  prova  dos  films  "O  Commissario  de 
Policía"   e   "Quando   o    amor    fala".  .  . 

Despedímo-nos,  agradecendo  ao  ilustre 
director-artístico  a  amabilidade  do  convite. 
*     «     « 

RECITA  em  familia.  Ao  nosso  lado  o 
sr.  Henrique  Alegria.  A'  frente  Ma- 
ría d'Oliveira  e  Mr.  George  Pallu.  Mais 
ao  lado  o  sr.  Carlos  Lopes.  E  nessa  doce 
intimidade,  come^ou  a  desenrolar  de  O 
Commissario  de  Policía,  extraída  da  ce- 
lebre comedia  de  Gervasio  Lobato,  ela  nao 
perdeu  nada  da  sua  gra^a  nem  do  seu 
encanto.  Rafael  Marques  fez,  no  prota- 
gonista da  pega  a  sua  estreía  cinemato- 
gráfica e  houve-se  como  um  grande  ar- 
tista, que  o  é,  já,  no  palco.  Com  todo  o 
seu  costumado  saber  evidenciou-se  egual- 
mente  Casimiro  Tristáo  assim  como  Ma- 
ría d'Oliveira,  que  foi  correcta  no  desem- 
penho  do  seu  papel.  Os  demais  nao  des- 
mancharam  o  conjunto,  comquanto  dois 
muito  fracos.  A  mise-en-scene  bóo,  no- 
tando-se  um  certo  bom  gosto  no  armar 
das  scenas,  sem  cahír  no  genero  pesado 
de  mobiliarios.  Efeitos  de  luz,  alguns 
acertados  e  nao  mais,  pela  carencia  de 
luz  artificial.  Exteriores  de  gosto  mas  em 
certas    scenas,    sol    em    demasía. 

Interpretado  tambem  por  Rafael  Mar- 
María  Campos,  passou-se  a  comedia  z 
ques,  Duarte  Silva,  María  d'Oliveira  e  Ma- 
ría Campos,  passou-se  a  comedia  "Quan- 
do o  amor  fala.  .  .  "  que  é  interessante 
pelo  seu  entrecho.  Nesta,  foÍ  felicissiraa 
a  escolha  de  exteriores,  luz,  artistas  e  tu- 
do. E*  um  verdadeiro  mimo  de  arte,  essa 
interessante    comedia. 

E  apresentando  os  nossos  agradecímen- 
tos,  pela  amabilidade  de  que  tinhamos  sido 
alvo,  depedimo-nos,  para  breves  horas  de- 

>      PÁGINA     139 


CINE-MUNDIAL 


pois,  regressarmos  a  Lisboa.  Eis  o  que  é 
hoje  a  Invicta,  o  que  projecta  ser,  e  do 
que  déla  ha  já  feito  que  o  publico  des- 
conhece. 

A  nova   ñrma   Sancho   Lda. 

SOB  a  Direc^áo  geral  do  sr.  José  Dias 
Sancho,  seu  fundador,  constituiu-se  no 
Algarve,  ha  niezes,  urna  companhia  de 
films  que  gira  baixo  o  nome  de  San- 
cho  Lda. 

Esta  companhia  adquiriu  as  ex-instala- 
^Óes  da  Lusitania'Film  e  grande  parte  do 
seu   material. 

Tera  como  "jeune  premiére"  Mine.  Lu- 
cie  Van  Aubcl  c  como  actor  principal  o 
sr,  Carlos  Porfirio.  O  operador-chefe  dos 
servidos  técnicos  é  Mr.  Durot,  outh'ora 
da    casa    Gaumont. 

Tamber  no  elenco  figurara  Pepita  Belli- 
do e  Paulo  Rosado. 

Está-se  terminando  o  cinedrama  origi- 
nal do  sr.  Dias  Sancho,  "Onde  está  a  feli- 
cidade?'*,  breve  come^ando  a  filmar-se 
tambem  um  outro  intitulado  "Magdows- 
ka"  cujo  entrecho  é  egualmente  do  sr. 
Sancho. 

Está  esta  empresa  tambem  interessada 
na  propaganda  de  Portugal  por  meio  do 
cinema  e  para  tal  tem  já  filmado  "O  AI- 
garve". 

Modifica^oes    nos    cinemas 

NAO  foi  tarefa  muito  dificil  fazer  com- 
prehender  aos  srs.  emprezarios  a  ur- 
gente necessidade  de  darem  maior  capa- 
cidade  aos  seus  saloes  e  assim  eis  que 
duas  das  mais  importantes  casas  da  capi- 
tal procederán!  a  melhoramentes  e  ao 
aumento  da  sua  lata^ao,  porque  a  fre- 
quencia,  día  a  dia,  mais  se  vae  acentuan- 
do. E  este  acrescimo  de  frequentadores  é 
pelo  motivo  do  aumento  da  popula^So? 
E,  em  parte.  Mas  a  razao  basilar,  a  que 
verdadeiramente  justifica  as  continuas  en- 
chentes  nos  cinemas,  é  a  escolha  mais  cui- 
dada de  programas  que  presentemente  se 
está  fazendo.  Dissémo-lo  sempre  nestas 
colunas  e  nao  nos  candaremos  de  repetir. 
E  que  havendo  bons  films  em  exibi^áo, 
nunca  falta  publico  para  os  ir  ver.  D'an- 
tes  houve  esse  erro,  fas  felizmente  que  tal 
passou,  em  parte  e  todas  as  energías  se 
concentrara  para  apresentar  escolhidos 
prograraas. 

Aumentaran!  as  suas  plateias  o  Cinema 
Condes  e  C«ntral,  tornando-as  mais  con- 
fortaveis  ao  publico  e  menos  pobre  o  seu 
ambiente.    Reina  um  pouco  de  luxo,  sera- 


Charlie   Chaplin,   gran   maestre   de   las 
comedias  cinematográficas,  en  com- 
pañía   de    Charles    Schwab,    amo 
y    señor   de    las    grandes    indus- 
triéis  del    acero    en   los    Esta' 
dos     Unidos,    y     la    señora 
de    Schwab. 


pre  agradavel  á  vista  dos  espectadores  e 
estes  saloes  passam  a  ser  os  preferidos  da 
capital;  porque  tudo  que  tem  uma  certa 
novidade,    encanta. 

O  Invernó  e  os  Teatros 

NACIONAL.  Inauguro-sc  a  época  de 
invernó  no  primeiro  teatro  de  decla- 
raa^áo  de  IJsboa,  onde,  por  fim,  se  con- 
seguiu  reunir  ura  elenco  que  honre  essa 
casa  de  espectáculos.  Fazem  parte  do 
elenco  Palmyra  Bastos,  Eduardo  Brazao. 
Inacio  Peixoto,  Lucinda  do  Carmo,  Hen- 
rique  d'Alburquerque,  Rafael  Marques. 
Augusta  Cordeiro,  Erico  Braga,  María 
Pia,  Leonor  Faria,  Pato  Moniz,  Augusto 
de  Meló,  Ilda  Stichini,  Albertina  d'Olivei- 
ra,  Luiz  Pinto,  Luz  Veloso,  etc. 

Inaugurou  com  a  "Flor  de  Seda"  ori- 
frinal  de  Maurel  e  Decourcelle,  seguindo- 
se-lhe  o  "Cardeal"  de  que  é  protagonista 
Eduardo  Brazao. 


Politeama.  De  regresso  do  Brazil,  acha- 
se  novamente  neste  teatro  a  companhia 
Aura  Abranches-Chaby  Pinheiro,  com 
quasi  todos  os  seus  primitivos  elementos. 
Abriram  as  suas  portas  com  a  "Blanchet- 
te"^  que  já  na  época  passada  havia  obtido 
um  ruidoso  suecesso.  Segue-se  o  "Adeus 
Mocidade",  que  de  novo  agradou,  e  para 
breve    "Boa.  .  .    gente",   de    Rossiñol. 

Trindade.  Com  uma  companhia  de  de- 
clama^áo,  superiormente  dirigida  pelo  ce- 
nografo  Augusto  Pina,  abriu  tambem  as 
suas  portas  este  teatro.  O  elenco  consta 
de  Angela  Pinto,  Etelvina  Serra,  Tereza 
Taveira,  Emilia  d'Oliveira,  Ferreira  da 
Silva,  Carlos  Santos,  Antonio  Pinheiro, 
Teodoro  Santos,  Luicia  García,  Tamoz 
Vieira,  etc.  No  repertorio  figuram  "A 
exilada"  de  Henry  Kistamaekers,  cora  que 
abrirara,  "En  garde!"  de  Alfred  Capus  e 
Veber,  "La  femme  nue"  de  Henry  Ba- 
tallle,  "O  centenario"  de  Irmaos  Quintero, 
"Soeurs  d'Amour"  de  Bataílle,  "O  merca- 
dor  de  Veneza"  de  Shakespeare,  "O  mons- 
tro  dos  olhos  verdes"  de  André  Brun, 
"Sangue  Azul"  de  Branca  da  Silveira  e 
Silva,  etc. 

Ginasio.  Continua  neste  teatro  a  com- 
panhia de  Lucinda  SimÓes.  Levaram  á 
scena  "O  libertino"  de  que  é  protagonista 
Robles  Monteiro,  secundado  por  Julieta 
Simóes,  Samweli  Diniz,  Laura  Kirsch. 
Lusitania  Sayal,  Julieta  Silva,  Francisco 
Judicibus,  etc.  A  seguir  será  posta  em 
scena  a  pe^a  policial  "A  cadeira  No.  13". 

S.  Luiz.  Continua  a  companhia  de  re- 
vista com  a  pe^a  "O  pé  de  meia"  de 
Shwalback.  Para  este  teatro  vira,  apoz 
a  sua  tournée  ao  Brazil,  a  companhia  di- 
rigida por  Armando  de  Vasconcelos. 

Edén.  Com  duas  sessoes,  a  primeira 
com  a  revista  "Aquid  El-rei"  e  a  segunda 
com  operetas  do  velho  repertorio,  tendo 
á  sua  frente  Cremilda  d'Oliveira,  Matías 
d'Almeida,   etc. 

Avenida.  Para  este  teatro  veio  a  com- 
panhia de  Amarante-Satanela,  tendo  aber- 
to  com  "Pae  Simáo".  Alera  dos  dois  ar- 
tistas-emprezarios,  teem  no  seu  elenco 
Vasco  Sant'Anna.  Para  breve  "Mademoi- 
selle   Ecran". 

Nota   solta  -_ 

NO  Olympia,  por  ocasí3o  da*  vinda  do 
film  "Rosa  do  Adro"  para  Lisboa, 
houve  a  passagem  para  a  ímprensa,  tendo 
vindo  propositadamente  sr.  Henrique  Ale- 
gría, Mr.  George  Pallu  e  demais  directo- 
res da  Invicta. 


'^*?i« 


Cada   uno   tiene   su    manera    de    ganarse   la   vida.     Pero   hay    algunos    que    han    encontrado    la    fórmula    suprema,    como    George 

Ovey,  que  se  pasa  la  vida  como  ustedes  ven  aquí,  haciendo  comedias  "Gayety"  en  excelente  compañía. 

y  sin  preocuparse  de  otra  cosa  alguna. . 


Enero,    1920      <- 


->     PAC    I  KA     WO 


Enero.     1020 


CINE-MUNDIAL 


PÁGINA       141 


Sr,  f,-  ■. '   -i   es  i   ; 


E-VEBO,       10:0 


CINE-MUNDIAL 


PÁGINA     14Z 


Ó  sf relias 


"yisuntos 


cOirecforGS 


.    ^  ^arantizct  / 

Su  selección  nuesfro  nombro    /^oUq 

QiÜQSpiQ  ^rosfííZo,       /x  1 Q  ^ 


UucMmm  «te  nrllte  ■!  tlridn*  «  I»  annnciuileL 


Enero.     1020 


CINE- MUNDIAL 


PÁGINA     143 


QriQS 


ramas 


arantiza 
oii  calidad  nuQstro  nombre 

QilÍQSpiQ  ^ros^Co. 


MrsdAaeM  cita  rcviiU  al  dirigirse  «  los  anondantev 


Enero,    1920 


CINE-MUNDIAL 


PÁGINA       144 


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con 


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Enero.    io20 


C  I  N  E  -  M  U  N  D  I  A  L 


PÁGINA       I4S 


!  íxhíbi(?i\doIaCaj  a  doScsmbrproe/s 

coivDopr/2lQ>iwoi\ 


Enero,     1920 


CINE-MUNDIAL 


PÁGINA     146 


Señores  Cjchi  bidones  •• 
^yuestro  ejcito  qs  nuestro  ^ifo.  6V  í^ 
Vosotros  fracasa/s  con  nuestras 
be/ículasjTracasamos  nosotros  <> 
y  nuQstroj^racaso  es  qL  mío  per- 
sonal, 

Cs  por  tanto  mi  interés  personab 
Vuestro  QXitov  en  el  pongo  mi  per- 


yJUimÁ 


Vtfii99lVál^l 


L*JWL«7#M«An 


espQcialmentQ  bor  mi . 


Menciónese  esta  revista  al  dirlcin*  ■  l*J  anuidaatM. 


C  I  i\  E  -  .M  U  N  D  I  A  L 


PINFOKMACION    GEICEMALI'* 

yrtícuiosJueltos  yjfíoticias 
€irculo3  CinematoQrancQS 

jMiinflMalnj 


Ka:hajlii-h..k..w_ilajlj,kjlaa.w.  ají 


RUMORES  DE  REORGANIZACIÓN  DE  GILLESPIE  Bros 


Se    dice    que    la    casa    producirá    por    su    cuenta,    aumentará 
su     capital    y    extenderá     sus    actividades     cinematográficas. 


DESDE  hace  tiempo  vienen  corriendo 
rumores  de  grandes  proyectos,  nue- 
vas empresas  y  extensión  de  los  ne- 
gocios en  la,  ya  de  suyo  vasta,  compañía 
de  Gillespie  Bros.  &  Co.  Pero  el  señor 
-T.  M.  de  Aragón,  gerente  del  departamen- 
to de  películas,  precisamente  en  estos  días 
en  que  se  habla  de  tales  proyectos,  rehuía 
a  nuestros  representantes  y  no  quería  ha- 
blar de  nada,  aunque  era  manifiesto  que 
algo  había  en  el  aire.  Lo  tnás  (jue  conse- 
guíamos era  una  sonrisa,  amable,  pero 
que  ni  concedía  ni  negaba.  Y  los  rumores 
iban  en  aumento.  .  . 


Sr.   J.   M.   de  Aragón,   jefe  de  la   sec- 
ción   cinematográfica    de    la    casa    de 
Gillespie    Bros.   &   Co. 

Sin  esi>eranzas  ya  de  (|ue  nuestro  buen 
amigo  nos  diera  los  datos  solicitados,  acu- 
dimos a  Miss  Parker,  pero  tampoco  ella 
nos  quiso  dar  datos  de  ninguna  especie. 
Y  entonces,  hubimos  de  recurrir  al  expe- 
diente que  nunca  falla:  nos  echamos  a  l;t 
calle,  a  husmear,  al  estilo  reporteril,  y  a 
averiguar,  de  segunda  mano,  como  si  di- 
jéramos, lo  que  no  podíamos  saber  direc- 
tamente. Y  aunque  el  señor  de  Aragón, 
ni  confirma  ni  niega,  y  Miss  Parker  tam- 
poco da  su  brazo  a  torcer,  lo  cierto  es 
que  casi  hemos  confirmado  definitivamen- 
te que  esos  proyectos  y  la  expansión  de 
la  casa  de  Gillespie  son  mucho  más  tras- 
cendentales de  lo  que  creíamos  y  tienen 
ya  base  firme. 

Indudablemente  que,  de  modo  oficial, 
podrían  confirmarse  m/is  tarde,  pero  por 
íihora   CINE-MUNDIAL  se   limita   a   dar- 

Enero,     1920       <■ 


los  sin  confirmación,  aunque  no  es  posible 
eximirse  de  disimular  su   importancia. 

Desde  luego,  el  señor  de  Aragón  ha 
concertado  con  la  compañía  cuyo  depar- 
tamento de  películas  administra,  la  exten- 
sión de  su  esfera  de  acción  por  lo  que  se 
refiere  a  cinematografía,  ampliando  no  so- 
lamente el  departamento  de  comprar  y 
vender  películas,  sino  el  local  para  faci- 
litar los  embarques,  que  van  creciendo  sin 
cesar,   y   organizar  nuevos  servicios. 

Hasta  la  fecha,  la  mayoría  de  las  cintas 
eran  exportadas  a  la  América  del  Sur,  pe- 
ro como  Gillespie  Bros.  &  Co.  han  ini- 
ciado su  campaña  en  los  mercados  de  Eu- 
ropa y  ya  no  hay  espacio  en  las  oficinas 
existentes  para  atender  a  las  nuevas  acti- 
vidades, se  adquirirán  otros  edificios  en 
los    que    se    hagan    las    expediciones. 

Al  mismo  tiempo,  se  hará  una  reorga- 
nización completa  del  departamento  de 
películas,  con  el  mismo  personal  que  has- 
ta la  feclia,  y  encabezado  por  el  señor  de 
Aragón.  Dícese  que  el  capital  que  entra 
ahora  a  la  casa  Gillespie,  para  su  inver- 
sión en  negocios  cinematográficos,  alcan- 
za a  la  respetable  suma  de  diez  millones 
de  dólares. 

La  nueva  Compañía,  según  parece,  se- 
guirá llevando  el  nombre  de  Gillespie,  pe- 
ro, nuevamente  incorporada,  tendrá  otra 
firma  comercial  que  se  identificará  exclu- 
sivamente con  las  transacciones  de  pelícu- 
las. Los  directores  de  la  corporacíim  que 
va  a  crearse  son  todos  personas  que,  di- 
recta e  indirectamente,  tienen  que  ver  con 
el  manejo  actual  de  los  negocios,  y  el  se- 
ñor de  Aragón  será,  como  hasta  ahora,  el 
(jue   dirija    la    empresa    cinematográfica. 

Hasta  la  fecha,  el  departamento  de  pe- 
lículas de  Gillespie  Bros.  &  Co.  ha  sido 
una  dependencia  de  la  gran  casa  expor- 
tadora que  lleva  ese  nombre,  pero  apenas 
se  reorganice  en  la  forma  que  hemos  in- 
dicado, quedará  independiente  de  las  otras 
actividades  mercantiles  y  tendrá  su  per- 
sonal propio,  separado  de  la  casa  matriz. 

I_.a  reorganización  que  hay  en  proyecto 
ha  paralizado  los  otros  negocios  y  por  eso 
el  señor  de  Aragón  rehusa  darnos  los  da- 
tos respectivos,  mientras  no  esté  termi- 
nado  el   arreglo. 

Pero  no  es  eso  todo.  Parece  que  la 
nueva  empresa  no  se  limitará  a  extender 
sus  negocios  de  exportación  de  películas 
sino  que  ha  decidido  hacer  sus  propias 
producciones  y  distribuirlas  tanto  en  los 
Estados  Unidos  como  por  el  resto  del 
mundo,  y  que  el  señor  de  Aragón  será 
también  el  encargado  de  dirigir  y  admi- 
nistrar esta  rama  del  negocio. 

Esta  extraordinaria  noticia  complacerá 
sin  duda — aunque  no  esté  confirmada  to- 
davía— a  quienes,  por  sus  transacciones 
con  la  casa,  saben  que  ésta  es  una  de  las 
primeras  de  los  Estados  Unidos,  por  su 
hnnorabllidad,  sii  solidez  y  sus  bien  ma- 
nejadas empresas. 


El  señor  de  Aragón  nos  dijo  que  ac- 
tualmente tiene  la  concesión  para  la  Amé- 
rica Latina  de  toda  la  producción  "Selecf* 
y  la  de  las  series  de  Helen  Holmes  para 
todo  el  mundo.  Hay  nuevos  contratos 
pendientes. 

Indudablemente  que  en  nuestra  próxi- 
ma edición  podremos  ya  dar  confirmación 
a  estos  rumores  que,  no  por  serlo,  dejan 
de  constituir  una  de  las  noticias  de  más 
sensíición  en  el  mundo  de  la  exportación 
cinematográfica  neoyorquina.  Y  de  todos 
modos,  habrá  que  felicitar  a  nuestro  buen 
amigo  Aragón,  cuyo  talento  y  actividad 
tienen   tanto  que  ver  en  este  asunto. 


Retratos  a  colores  de  los 

artistas  cinematográficos 

H\Y  en  New  York  un  afamado  taller 
de  retratos  de  todas  clases,  especial- 
mente a  colores  y  con  una  finura  de 
acabado  ([ue  no  tiene  rival,  en  donde  se 
hacen  todos  esos  cuadros  que  adornan, 
por  lo  general,  los  vestíbulos  de  'los  tea- 
tros y  los  "studios"  y  talleres  de  la  gente 
dedicada  al  arte  mudo  en  todas  sus  ma- 
nifestaciones. 

Este  taller  se  llama  "Kassel  Studios"  y 
especializa  en  retratos  de  artistas  de  Cine, 
directores,  exhibidores,  escenas  de  pelícu- 
las y  cuanto  se  refiere  a  las  expresiones 
artísticas  en  la  pantalla. 

Aparte  de  las  obras  de  arte  que  llevan 
al  pie  la  conocida  firma  de  Kassel  y  que 
lucen  en  los  mejores  cines  de  Broadway, 
en  Nueva  York  y  de  todas  las  metrópolis 
norteamericanas,  hay  otras  que  están  des- 
tinadas a  los  teatros  latinos.  "Kassel  Stu- 
dios" acaba  de  vender  varias  series  de 
esos  retratos  a  colores  a  la  Sociedad  Ge- 
neral Cinematográfica  de  Buenos  Aires,  a 
la  agencia  de  la  Universal  en  Méjico  y  en 
la  Habana,  al  señor  Wilcox,  de  Colón, 
en  Panamá,  y  a  otros  muchos  empresarios 
de  la  -Vmérica  Latina  que  destinan  esas 
obras  a  sus  salas  de  exhibición. 


Calvo    en    Nueva    York 

KI  señítr  .\f[UÍleo  Calvo,  liasta  lince  poco 
representante  en  Méjico  de  la  Empresa 
Fox,  se  encuentra  entre  nosotros,  desde 
hace  varios  días. 

El  señor  Calvo  ha  renunciado  al  cargo 
que  ocupaba  en  la  productora  neoyorqui- 
na, en  cuyo  departamento  de  exportación 
laboró  por  cerca  de  dos  años,  y  tenemos 
entendido  que  dentro  de  poco  se  dedicará 
por  cuenta  propia  al  comercio  de  pelícu- 
las  con   el   exterior. 

Dados  sus  conocimientos  del  ramo  y  los 
muchos  amigos  con  que  cuenta  aquí  y  en 
la  América  Latina,  es  indudable  que  el  se- 
ñor Calvo  obtendrá  éxito  halagüeño  en  sus 
nuevas  actividades. 

>       PÁGINA     147 


CINE-MUNDIAL 


LA    CONQUISTA    CINEMATOGRÁFICA    DE    ESPAÑA 

De    tal    puede    calificarse    la    labor    emprendida    hace 
un  año  en  la   Península  por  el  señor  Julián  Ajuria. 


SI  SE  escribiera  la  historia  de  lo  que 
pudiéramos  llamar  la  conquista  de 
España  por  la  cinematografía  norte- 
americana, quedaría  demostrado  una  vez 
más  que  las  empresas  comerciales  tienen 
su  parte  romántica  y  que  hasta  en  la 
trama  aparentemente  mercenaria  de  los 
negocios  hay  un  fondo  de  sentimentalis- 
mo que,  a  veces,  es  la  esencia  misma  de 
su   éxito. 


Sr.  Julián  Ajuria,  de  la  Sociedad  Ge- 
neral   Cinematográfíca    de    la 
República  Argentina. 

El  cruzado  de  esa  moderna  conquista 
es  el  señor  Julián  Ajuria  que,  a  des- 
pecho del  pesimismo  y  hasta  la  sonrisa 
burlona  con  que,  en  un  principio  fueron 
recibidos  sus  proyectos,  se  propuso,  con- 
tra viento  y  marea,  hace  escasamente  un 
año,  hacer  conocer  y  popularizar  en  la 
península  lo  mejor  de  la  producción  de 
arte   mudo   de   los   Estados    Unidos. 

— La  barrera — dijo  el  señor  Ajuria  en 
el  curso  de  una  interesante  entrevista  ce- 
lebrada con  un  redactor  de  CINE-MUN- 
DIAL la  víspera  de  su  partida  para  Eu- 
ropa— no  era  de  ningún  modo  la  antipa- 
tía del  público  hacia  una  producción  que 
desconocía  absolutamente,  pues  mal  po- 
día recibir  mal  lo  que  no  había  visto 
aún,  sino  la  oposición  de  los  alquilado- 
res que,  por  tradición,  por  temor  de 
arriesgarse  en  aventuras  que  exigían  nue- 
vos y  mucho  mayores  gastos  y  por  no 
comprender  que  la  gente  quisiera  pagar 
precio  elevado  por  entrar  al  Cine,  cons- 
tituían un  obstáculo  al  parecer  infran- 
queable. 

— Pero,  a  fuerza  de  tesón,  de  lógica  y 
de  fe  en  la  superioridad  de  la  producción 
norteamericana,  hemos  logrado  abrirnos 
paso  y  en  la  actualidad  tengo  el  orgullo 
de  ver  que  los  mismos  que  antes  tacha- 
ban de  quimera  mis  proyectos,  son  los 
primeros  en  reconocer  que  la  buena  pro- 
ducción por  fuerza  tiene  que  ser  con- 
sagrada y  aplaudida,  en  España  y  en 
todas  partes. 

• — No  puedo  relatar  en  detalle  las  difi- 
cultades que  tuve  que  vencer.  Baste  de- 
cir que  no  faltó  quien  quisiera  cortar  las 
películas  a  su  antojo,  modificarlas  y  trans- 

Enero,     1920       < 


formarlas,  como  si  fueran  prendas  de  ro- 
pa que  venían  grandes  al  diente.  Las 
gentes  estaban  enviciadas  con  la  produc- 
ción europea.  Y  era  dificilísimo  llegar 
hasta  el  público  cuyo  favor  sólo  podía 
obtenerse  a  través  de  los  alquiladores  re- 
fractarios. Además,  no  había,  no  hay  sa- 
lones de   exhibición.  .  . 

— Pero  dicen  que  usted  se  propone  edi- 
ficarlos. . . 

— Esa  es  mi  intención.  Quiero  fomen- 
tar la  exhibición  en  todas  las  formas  po- 
sibles, y  al  efecto  pienso  construir  una 
serie  de  teatros  por  toda  España,  siguien- 
do los  planes  de  los  ingenieros  de  cine 
norteamericanos  que,  a  fuerza  de  expe- 
riencia en  el  asunto,  son  peritos  en  esa 
clase  de  edificios.  Tengo  los  planos  del 
"Rialto"  y  del  "Rivoli"  y  una  vez  que 
haya  adquirido  el  terreno  en  España,  ha- 
ré que  los  mismos  ingenieros  que  edifi- 
caron esos  dos  palacios  del  arte  mudo, 
se  encarguen,  desde  Nueva  York,  de  diri- 
gir la  erección  de  mis  salas. 

— ¿Qué  arreglos  nuevos  hizo  usted  du- 
rante su  permanencia  en  Nueva  York? 

■ — He  renovado  mis  contratos  con  la  ca- 
sa de  "Famous-Players"  y  he  conseguido 
algo  que  es  verdaderamente  extraordina- 
rio :  obtener  la  concesión  exclusiva  para 
España  y  Argentina  de  toda  la  produc- 
ción de  dicha  casa,  sea  cual  fuere  la  clasi- 
ficación de  las  películas.  Los  nuevos  con- 
tratos representan  una  inversión  de  sete- 
cientos mil  dólares.  Además,  he  entre- 
gado a  la  casa  referida  mis  derechos  de 
registro  de  su  marca  en  España,  a  fin 
de  que  pueda,  conforme  al  Código  de  Co- 
mercio hispano,  explotar  sin  trabas  su 
vasta  producción.  Por  otra  parte,  hay  el 
proyecto  de  que  la  casa  edite,  por  inter- 
medio mío,  sus  producciones  en  España 
misma,  como  está  haciendo  en  Inglate- 
rra. Y*a  ve  usted  que  el  proyecto  es  de 
una  trascendencia  enorme.  Mis  contra- 
tos son  ahora   por  dos   años. 

— Es  cierto  que  piensa  usted  hacer  un 
arreglo   con   Salm   Limited? 

— Está  usted  autorizado  para  negar 
que   haya  tal   arreglo. 

- — ¿Tiene  usted  intenciones  de  nuevas 
campañas  en   España? 

— ^í,  especialmente  por  lo  que  se  re- 
fiere a  propaganda.  Aparte  de  los  car- 
teles a  todo  lujo,  de  las  tarjetas  con 
retratos  y  biografías  de  los  artistas  y  de 
los  demás  medios  populares  de  reclame 
de  que  he  hecho  uso,  ahora  estoy  edi- 
tando la  "Esfera  Cinematográfica",  que 
es,  por  su  presentación  y  texto,  de  pro- 
porciones monumentales.  El  último  nú- 
mero, en  el  que  colaboran  los  primeros 
literatos  de  España  y  que  contiene  lito- 
grafías a  colores  y  fotograbados  de  to- 
do lo  relativo  al  "Programa  Ajuria",  me 
ha  costado  diez  y  siete  mil  pesetas.  Cin- 
co mil  ejemplares  serán  distribuidos  por 
toda   la   península. 

— ¿Ha  hecho  usted  valer  en  España 
las  producciones  que  exhibe? 

—Sí.  Y  eso  elevando  el  precio  de  en- 
trada, a  fin  de  dignificar  el  material.  La 
prueba  de  que  lo  he  logrado  es  que  el 
público  tiene  alisoluta  confianza  en  la  ca- 
lidad de  las  cintas  y  acude  en  masa  a  las 
exhibiciones    del    "Programa    Ajuria". 

Nuestro  entrevistado  que,  después  de 
su  actual  viaje  a  España,  regresará  a  la 
Argentina  a  atender  a  los  asuntos  de 
la  Sociedad  General  Cinematográfica,  tie- 
ne el  proyecto  de  volver  a  Europa  más 
tarde  y  de   regresar  luego  a  Nueva   York 


a    terminar    los    arreglos    que    deja    pen- 
dientes. 

El  señor  Ajuria  logró,  hace  dos  años  y 
sin  gran  trabajo,  popularizar  en  la  Ar- 
gentina las  películas  de  los  Estados  L^ni- 
dos,  hasta  el  grado  de  que  no  hay  en  esc 
país  más  producciones  que  las  proceden- 
tes de  Norte  América.  Y,  seguro  de  su 
éxito,  aunque  todos  le  anunciaban  fraca- 
sos, fué  a  España  hace  meses  a"  realizar 
empresa  igual.  Nuestra  entrevista  prueba 
que  no  iba  errado. 


Una  casa  que  ha  resuelto 

el  problema  de  titulaje 

No  HAY'  exportador  que  no  se  dé 
cuenta  de  que  los  titulajes  de  las 
películas  son,  por  el  tiempo  que 
tardan  en  hacerse  y  por  las  dificultades 
inherentes  a  su  manufactura,  un  obstácu- 
lo para  la  fácil  expedición  de  las  cintas. 
El  señor  José  A.  Elias,  que  hace  tiempo 
se  dedica  a  la  fabricación  de  títulos  de 
película  y  que  durante  los  últimos  dos 
años  ha  trabajado  en  su  taller  de  Nueva 
York  para  perfeccionar  la  difícil  tarea, 
parece   haber   resuelto   el   problema. 


Sr.    José    A.    Elias,    fabricante    de    tí- 
tulos   cÍneniatográfíco&,    estable- 
cido  en    Nueva    York. 

El  señor  Elias  tiene  un  sistema  espe- 
cial de  fabricación — con  ayuda  de  linoti- 
pos y  de  organización  adaptada  a  las  exi- 
gencias del  negocio  —  que  apresura  el 
rendimiento  y  mejora  la  calidad  del  título. 

No  es  extraño,  pues,  que  la  gran  mayo- 
ría de  los  exportadores  latinoamericanos 
le  encomienden  al  traducción  y  manufac- 
tura de  sus  leyendas. 


Edwin  Carewe  forma  su 

propia  Cía.  productora 

EL  director  de  películas  Edwin  Carewe, 
después  de  cinco  años  de  producir 
varios  fotodramas  que  han  alcanza- 
do popularidad,  con  Dolores  Cassinelli  y 
otros  artistas  de  fama,  acaba  de  formar 
su  propia  compañía.  Carewe  estuvo  con 
la  casa  Metro  y  la  Lubin,  en  la  que  hizo 
primeros  papeles  en  varias  producciones. 
Carewe  es  el  único  director  norteame- 
ricano que  lleva  sangre  de  Piel-Roja  en 
sus   venas. 

>     PÁGINA     148 


CINE-  M  U  X  D  I  A  L 


y  constituye  un  equtpu  kleal,  útil  y  ven- 
tajoso para  el  proyeccionista  ambulante, 
rn  aquellos  sitios  en  (¡ue  no  exista  co- 
rriente eléctrica. 

La  Howells  Cine  Equipment  Company, 
(le  Nueva  York,  tiene  a  su  cargo  la  ex- 
portación de  estos  aparatos. 


canelas  que  ha  caracterizado  su  labor  de 
distribución,  no  tardarán  sus  nuevos  tra- 
bajos en   rendir  fruto  abundante. 


David  P.  Howells  sigue 

ampliando  sus  empresas 

El-  nue\()  año  marca  un  aumento  to- 
davía m^ayor  en  las  actividades  de  las 
grandes  casas  exportadoras  y  distri- 
buidoras. Y  no  es  de  extrañar  que  las 
que  marchan  en  primera  linea  muestren 
aún  más  grande  interés  que  hasta  la  fe- 
cha en   los  mercados  de  ultramar. 


William  Fox,  en  su  Cine  de  la  Aca- 
denriia  de  Música  de  Nueva  York,  da 
la    bienvenida    al    Príncipe    de    Gales. 


Nueva  Planta  de  alumbrado 
que  promete  tener  éxito 

DYNELECTRIC;.ese  es  el  nombre  de 
la  planta  a  que  hacemos  referencia 
y  cuyo  fotograbado  aparece  en  esta 
página. 

La  Dynelectric  ha  sido  construida  es- 
pecialmente para  adaptarse  a  los  proyec- 
tores portátiles  de  tamaño  pequeño,  a  los 
que  puede  suministrar  hasta  110  voltios 
de  ■  rriente  eléctrica,  siendo  una  de  las 
ventajas  de  esta  planta  el  hecho  de  que 
ni^^tiene  dicho  voltaje  automáticamente, 
por  medio  de  un  sencillo  y  seguro  regu- 
lador que  impide  ocurran  fluctuaciones 
de  corriente  eléctrica  al  pasar  del  estado 
sin   carga    al  de  carga   completa. 

A  más  de  esta  ventaja,  posee  la  de  nn 
necesitar  el  empleo  de  condensadores.  Es 
tan  pequeña  y  ligera  esta  máquina  y  su 
construcción  es  tan  compacta  que  un  solo 
hombre  puede  transportarla  de  un  lado 
para  otro  con  suma  facilidad,  pudiendo 
ser  toda  ella  cubierta  por  un  canasto.  El 
peso  de  esta  máquina  no  pasa  de  ciento 
setenta  y  cinco  libras,  esto  es,  menos  de 
la  mitad  del  peso  corriente  de  cualquier 
otra  máquina  de  su  género.  Funciona  con 
tal  regularidad  y  vibra  tan  poco  al  fun- 
cionar que  no  hay  necesidad  de  sujetarla 
a  parte  alguna.  Funciona  por  medio  de 
gasolina,  acetileno  o  alcohol,  su  sistema 
<le  enfriamiento  es  por  medio  de  aire  y 
su  lubricación  se  efectúa  por  aceite  vapo- 
rífero, teniendo  además  la  incomparable 
ventaja  de  que  no  se  oye  ruido  alguno 
de  motor,   al   trabajar. 

No  requiere  atención  alguna  por  parte 
del  operador  debido  a  que  solamente 
consta  de  tres  elementos  de  movimiento. 
y  según  los  expertos,  esto  le  hará  pro- 
porcionar largo  y  buen  servicio,  que  pue- 
de calcularse  en  un  buen  número  de  años. 

En  el  fotograbado  que  acompaña  puede 
verse  la  planta  Dynelectric  suministrando 
fuerza  motriz  al  proyector  portátil  Acmé, 
surtiendo  la  corriente  necesaria  y  sufi- 
ciente para  que  funcionen  tanto  la  \&m- 
^aTa  especial,  de  concentración,  de  400 
vatios  como   el  motor. 

El  conjunto,  proyector  y  planta  Dyne- 
lectric, no  pesa  arriba  de  doscientas  libras 

Enzro,     1920       <— 


La  Rama  de  Accesorios 

de  la  David  P,  Howells,  Inc. 

DAVID  P.  HOWELLS  acaba  de  inau- 
gurar su  nuevo  departamento  de  ac- 
cesorios cinematográficos,  mediante 
una  exposición  abierta  en  su  despacho  del 
729  de  la  Séptima  Avenida,  en  Nueva 
York,  que  por  la  profusión  de  artículos 
exhibidos,  da  idea  de  la  magnitud  que 
este  nuevo  negocio  tiene,  desde  el  punto 
fie   vista  de   la  exportación. 

No  es  dudoso  el  éxito  de  la  flamante 
sección— que  viene  a  añadirse  a  las  ya 
numerosas  de  la  misma  casa  distribuido- 
ra— si  se  tiene  en  cuenta  que  el  jefe  del 
nuevo  departamento  es  el  señor  J.  C. 
Hornstein,  uno  de  los  peritos  que  más 
fama  tienen  en  estos  asuntos  y  que  du- 
rante (|uince  años  estuvo  a  cargo  de  las 
operaciones  del  "United  Theatre  Equip- 
ment". 

El  señor  Hornstein  conoce  al  dedillo 
las  necesidades  de  la  exportación  en  todo 
lo  que  tiene  que  ver  con  aparatos  de  cx- 
liibición,  luz  y  demás  detalles,  y  por  prin- 
cipio de  cuentas  acaba  de  lanzar,  para 
ser  distribuidos  gratuitamente,  magníficos 
catálogos  ilustrados  y  repletos  de  mate- 
rial, en  español,  ¡ngl!s  y  francés,  y  en 
([ue  se  numeran  y  describen  las  mercan- 
cías puestas  en   venta. 

Entre  otras  concesiones  exclusivas  para 
países  extranjeros,  obtenidas  por  la  casa 
Howells  y  dirigidas  por  el  Sr.  Hornstein, 
se  cuentan  la  del  proyector  "Simplex", 
para  todo  el  Oriente;  la  del  "Powers", 
para  Brasil,  y  la  del  "Acmé",  para  todo 
el  mundo ;  la  del  equipo  de  alumbrado 
"Univeresal",  la  del  aparato  vendedor  de 
billetes  "Simplex"  y  otras  plantas  y  apa- 
ratos acreditados. 

La  experiencia  y  conocimientos  del  se- 
ñor Hornstein  y  In   magnitud  de  la  nueva 


Sr.    David    P.    Howells 

Entre  las  que  más  influencia  tienen, 
tanto  en  los  Estados  Unidos  como  fuera 
del  país,  se  cuenta,  por  sú  crldito  y  sus 
vastas  organizaciones  mundiales,  la  casa 
de  David  P.  Howells,  que  ahora  trae  a 
la  cinematografía  un  nuevo  campo  de  des- 
arrollo y  de   explotación. 

David  P.  Howells  acaba  de  fundar  en 
las  principales  capitales  del  mundo,  su- 
cursales de  la  matriz  de  Nueva  York,  en 
las  que  se  atenderá  a  la  distribución  de 
las  películas  por  los  respectivos  países  y 
a  la  venta  de  los  accesorios  que  la  com- 
pañía maneja.  Dichas  sucursales  están  ya 
en  operación  en  Inglaterra,  Esipaña,  los 
países  de  Oriente  y  casi  toda  la  América 
Latina. 

Uno  de  los  últimos  contratos  firmados 
por  la  casa  Howells,  ha  sido  con  el  señor 
Natalini,  de  Buenos  Aires,  que  adquirió 
todas  las  películas  del  Primer  Circuito 
Nacional  de  Exhibidores  para  su  explo- 
tación en  todas  las  repúblicas  de  la  Amé- 
rica del  Sur. 

Pero  no  sólo  a  cintas  cinematográficas 
se  dedica  actualmente  la  aludida  corpo- 
ración. A  últimas  fechas  ha  tomado  a  su 
cargo  la  venta  de  toda  clase  de  equipos 
y  accesorios  que  se  relacionan  con  la 
proyección  y  manejo  de  películas,  apara- 
tos de  alumbrado  de  cine,  etc.,  etc.  Y  si 
la  casa  Howells  pone  —  como  es  seguro 
que  pondrá  —  el  mismo  espíritu  de  em- 
presa  para    la    explotación    de    estas   mer- 


Sr.   J.   C.    Hornstein 

sección  de  exportación  de  la  casa  Howells 
no  dejan  duda  acerca  de  la  importancia 
que  estas  nuevas  transacciones  tendrán 
para   el  mundo   cinematográfico. 

>     PÁGINA     149 


CINE-MUNDIAL 


Campaña  Anunciadora  de  la 
Trans-Regional  en  Europa 

EL  señor  Jesse  S.  Bernstein,  presidente 
de  la  Trans-Regional  Trading  Cor- 
poration, de  Nueva  York,  está  en  vís- 
peras de  partir  para  Europa,  donde  espera 
hacer  una  campaña  entre  los  dueños  de 
cinematógrafos  para  introducir  el  sistema 
**Automat¡cket",  que  es  una  de  las  últi- 
iiias  novedades  mecanoeléctricas  que  ha 
producido   la   industria    americana. 

En  la  entrevista  que  tuvimos  con  el  se- 
ñor Bernstein  nos  manifestó  que  aún  se 
adhería  al  lema  del  contacto  personal  en- 
tre comprador  y  vendedor,  pues  mientras 
mayor  sea  el  negocio,  mayor  necesidad 
hay  de  esta  influencia  personal.  La  ma- 
yoría de  los  compradores  de  Londres,  Pa- 
rís o  Buenos  Aires  que  vienen  a  Nueva 
York,  desean  saber  algo  de  las  personas 
con  quienes  hacen  negocios,  y  mucho  de! 
éxito  de  estas  transacciones  depende  de 
una  entrevista  personal. 

— No  apelaré  a  nuevos  o  extraordina- 
rios métodos  para  introducir  el  sistema 
"Automaticket"  en  Europa — dijo  a  nues- 
tro redactor. — Mi  modo  de  proceder  será 
semejante  al  que  he  seguido  aquí  en  los 
Estados  Unidos,  es  decir,  colocaré  el  apa- 
rato en  los  teatros  a  prueba,  y  si  los  re- 
sultados son  satisfactorios — de  lo  que  no 


tengo  la  menor  duda — la  venta  se  llevará 
a  cabo,  de  otra  manera  retiraremos  el 
aparato  sin  costo  u  obligación  alguna  por 
parte  del  dueño  del  cinematógrafo.  Este 
método,  que  ha  dado  excelentes  resulta- 
dos en  los  Estados  Unidos,  junto  con  la 
publicidad  que  baga  en  ciertas  revistas 
serias  cinematográficas,  servirá  para  in- 
formar a  los  exhibidores  de  las  razones 
por  qué  me  encuentro  entre  ellos,  pues 
aunque  el  sistema  "Automaticket"  se  ven- 
de por  sí,  el  único  objeto  de  mi  viaje  es 
facilitar  el  asunto  y  colocarlo  al  alcance 
de  todos  los  que  estén  interesados  y  de- 
seen más  informes  acerca  de  esta  extra- 
ordinaria invención. 

■ — El  exhibidor  europeo  ha  desarrollado 
muchos  pequeños  sistemas  de  su  propia 
invención,  y  es  mi  objeto,  durante  mi  vi- 
sita en  Europa,  estudiar  los  mejores  de 
estos  sistemas  y  traerlos  a  los  Esfcados 
Unidos  y  adaptarlos  ajos  métodos  ameri- 
canos tan  pronto  como  su  utilidad  haya 
sido  demostrada  y  apreciada. 

Según  entendemos,  este  viaje  llevará  al 
señor  Bernstein  a  las  principales  capitales 
de  España,  Portugal  y  algunas  en  Rusia 
donde  hay  posibilidad  de  comerciar.  Su 
dirección  temporalmente  en  Londres  será 
con  W.  S.  Crawfords,  Ltd.,  Graven  Housc, 
Kingsway,  \V.  C,  y  en  breve  la  Trans- 
Regional  tendrá  sus  ¡iropias  oficinas  y 
sucursales. 


Katherine  MacDonald,  estrella  del   Primer  Circuito   Nacional  de  Exhibidores,  deja 

que  el  calorcillo  de   la  chimenea  acaricie  su   cuerpo  de  reina   en   la   película 

*'£1    Mercado    de    la    Belleza*',    que    será    distribuida    próximamente. 


Con  el  pretexto  de  contener  los  apre- 
surados latidos  de  su  corazón,  Louise 
Glaum     nos    enseña    un     hombro. 


COMO  VIENE 

Sr.  Director  de  CINE-MUNDL\L, 

Nueva    York. 
Muy  señor  mío: 

Por  la  presente  notifico  a  los  manufac- 
tureros del  gran  riesgo  que  corren  al  ha- 
cer transacciones  comerciales  con  varias 
casas  danesas.  Se  han  formado  en  Co- 
penhague (Dinamarca)  varias  compañías 
con  el  exclusivo  proposito  de  comprar  pe- 
lículas para  Holanda,  en  Dinamarca,  ha- 
cer copias  espúreas  de  ellas  y  después  in- 
troducirlas de  contrabando  en   Alemania. 

Un  tal  Mr.  Gluckstadt,  socio  de  una  ca- 
sa de  Copenhague,  ha  formado  las  si- 
guientes   tres    distintas    compañías: 

Continental  Film  Agency,  Copenhague. 

Continental  Commercial  Company,  Co- 
penhague, y 

Det  Nye  Danske  Filmkompagn,  Co- 
penhague. 

Estas  casas  han  comprado  varias  co- 
pias nuevas  de  películas  americanas,  las 
han  arreglado  e  introducido  de  contra- 
bando en  Alemania.  He  lobado  que  la 
policía  se  apoderase  de  dichas  películas 
en  Berlín  y  estoy  tomando  las  medidas 
que  hacen  al  caso,  en  Dinamarca.  Ac- 
tualmente estoy  tratando  de  conseguir  la 
aprehensión  de  dicho  señor  Gluckstadt  y 
sus  socios. 

Todo  esto  me  está  costando  una  gran 
cantidad  de  dinero  e  indefinibles  fatigas. 
Mas  por  el  interés  de  toda  la  industria 
cinematográfica  debiera  ponerse  término 
a  estas  ilegales  transacciones  y,  puedo  de- 
cir, que  ha  sido  realmente  afortunado  el 
que  me  encontrara  en  Europa  al  tiempo 
de  estos  hechos,  pues  de  lo  contrario,  el 
nombre  de  los  productores  americanos  hu- 
biera sufrido  descrédito.  Es,  por  lo  tan- 
to, preciso  que  los  manufactureros  ame- 
ricanos, antes  de  vender  sus  productos,  se 
informen  de  la  formalidad  y  buena  inten- 
ción de  las  compañías  con  quienes  van  a 
comercial,  y  que  no  se  conformen  sólo 
por  razón  de  los  precios  altos  que  obtie- 
nen por  sus  películas,  pues  vale  más  que 
los  precios  sean  más  bajos,  pero  que  se 
tenga  la  seguridad  absoluta  de  que  las  pe- 
lículas van  a  permanecer  en  el  territorio 
cnnvcnidn. 

(firmado)    L.  Auerbach 

Export  &  Imx)ort  Film  Co. 


Enero, 


1920       <- 


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150 


CINE-  M  V  X  n  I  A  L 


Se  asocian  los  señores  E.  S.  Manheimer  al  frente 

R.  Nataliní  y  J.  Donati  de  una  casa  productora 


Pearl  White,  heroína  de  las  películas 
en  serie,  que  asumirá   papeles  dramá- 
ticos   en    sus    producciones    "Fox". 


El  Sr.  Kelley  Presidente 

de  la  "Kelwin  Film  Corp." 

UNO  de  los  pocos  cinematografistas 
que  ha  estado  identificado  con  la 
industria  respectiva  desde  sus  co- 
mienzos en  los  Estados  Unidos,  es  el  se- 
ñor W.  F.  Kelley,  fundador  de  la  "Kelwin 
Film  Corporation",  y  que  inició  su  carre- 
ra en  el  arte  mudo  en  calidad  de  operador 
de  proyectores  allá  cuando  aparecieron 
en  plaza  las  primeras  máquinas  de  es- 
ta especie. 

De  Chicago,  en  donde  aprendió  a  ma- 
nejarlas, pasó  a  otras  partes  del  país,  con 
cines  ambulantes — como  era  entonces  la 
moda — hasta  que  se  establecieron  los  tea- 
tros propiamente  dichos;  y  después  de  una 
serie  de  exhibiciones,  en  las  que  él  fué  a 
un  tiempo  operador,  gerente  y  adminis- 
trador, al  entrar  los  Estados  Unidos  en 
la  guerra  era  el  señor  Kelley  propietario 
de  un  circuito  de  cines  y  de  un  estableci- 
miento de  alquiler  de  películas  y  ventü 
de  equipos  cinematográficos. 

Al  sobrevenir  el  conflicto,  el  Sr.  Kelley 
vendió  todos  sus  intereses  y  se  dedicó  a 
trabajos  confidenciales  del  Gobierno,  siem- 
pre relacionados  con  sus  conocimientos  en 
arte  mudo  y  exhibición,  instalando  pro- 
yectores y  seleccionando  películas  para  ser 
exhibidas  en  campamentos,  navios  y  hos- 
pitales de  sangre. 

Ahora  que  ya  estamos  en  paz,  el  señor 
Kelley  ha  organizado  la  "Kelwin  Film 
Corporation"  para  la  venta  y  distribución 
de  películas  y  se  propone  dedicarse  a  la 
exportación  de  éstas  en  gran  escala.  To- 
dos los  fotodramas  y  comedias  que  tiene 
entre  manos  son  de  primera  calidad  y 
pronto  iniciará,  asimismo,  la  producción 
de  cintas  propias,  con  artistas  de  mérito 
y  que  respondan  a  las  exigencias  de  los 
públicos  modernos. 


CISE  MUNDIAL  fué  el  primero  en  descu- 
brir Uis  posibilidades  cinematográficas  de  las 
aventuras  de  Carlisle,  el  ladrón  de  trenes,  afec- 
to a  hacer  sus  hazañas  al  estilo  de  las  películas 
en  serie,  pero  ya  anda  por  ahi  una  compañía 
productora  tratando  de  adaptar  al  lienzo  las 
empresas  del  "héroe.'* 

Enero,    t920       <^ ■ 


ACABA  de  formarse  en  la  Argentina 
una  nueva  sociedad  denominada  la 
"Cinematográfica  Internacional", 
constituida  en  Buenos  Aires  para  la  ex- 
plotación de  películas,  sobre  las  cuales  tie- 
nen derecho  los  señores  Natalini  y  Donati, 
(jue  serán  los  directores  de  la  nueva  en- 
tidad mercantil. 

Ambos  señores  son  sobrado  conocidos 
en  los  círculos  cinematográficos  por  sus 
actividades  en  Argentina,  Chile,  Uruguay 
y  Brasil,  con  cintas  norteamericanas.  El 
señor  Donati,  cuya  reciente  visita  a  los 
Estados  Unidos  dejó  aquí  gratos  recuer- 
dos, viene  luchando  desde  hace  tiempo  en 
favor  de  la  popularidad  de  las  mejores 
producciones  de  Norte  América  entre  los 
liúblicos  latinos.  La  experiencia  que  tie- 
ne en  estos  asuntos  corre  parejas  con  la 
del  señor  Natalini,  y  ambos  están  iden- 
tificados con  la  cinematografía  sudameri- 
cana desde  ios  albores  del  arte  mudo. 

La  nueva  sociedad  absorbe  las  acciones 
de  las  empresas  de  ambos  directores  y  es- 
tablece la  formación  de  una  tercera  com- 
pañía con  idénticos  fines  de  explotación 
cinematográfica.  No  hay  duda  que  sus  ac- 
tividades se  harán  sentir  en  Sud-América. 


EL  CONOCIDO  exportador  neoyorqui- 
no señor  E.  S.  Manheimer,  ha  entra- 
do a  formar  parte  de  la  Schomer- 
Ross  Productions,  Inc.,  como  administra- 
dor general,  y  dada  su  larga  práctica  en 
el  comercio  cinematográfico  y  al  presti- 
gio de  que  goza  en  este  país  y  en  el 
exterior,  es  de  esperarse  que  la  empresa 
citada  pronto  ocupará  un  buen  puesto  en- 
tre las  casas  productoras. 

La  Schomer-Ross  Productions  ha  ter- 
minado en  estos  días  la  primera  de  sus 
producciones  especiales  en  seis  partes,  que 
lleva  por  título  "La  Llama  Sagrada"  y 
cuyo  papel  principal  fué  encomendado  a 
Emily  Stevens.  Esta  hermosa  actriz  go- 
za de  múltiples  admiradores  por  su  im- 
pecable labor  en  la  escena  halilada  y  du- 
rante la  temporada  que  trabajó  al  ser- 
vicio de  la  Metro.  En  esta  película,  Miss 
Stevens  ha  sido  secundada  por  un  re- 
parto notable,  en  el  que  se  destacan  Mu- 
riel  Ostrich,  Earl  Schenk  y  Lionel  Adams. 

Según  las  noticias  que  nos  llegan,  la 
Schomer-Ross  producirá  cuatro  de  estos 
fotodramas  especiales  durante  el  año.  La 
campaña  de  propaganda  se  hará  sin  es- 
catimar gastos,  tanto  en  Norte  América 
como  en  el  exterior,  donde  el  Sr.  Manhei- 
mer cuenta  con  muchos  amigos  y  clientes. 


Esto  es  lo  que  pudiéramos  llamar  sombras  chinescas.    Y  a  Viola  Dana,  estrella  de 

"Metro",    queda    encomendada    la    tarea    de    hacerlas    atractivas    en    su 

próxima    cinta    para    dicha    casa,    intitulada    "El    Sauce". 

■ >       PÁGINA     151 


I 


CINE-MUNDIAL 


Banquete  celebrada  por  la 


"lnter<Oceaii  Film"  en  el  Hotel  Astor   el   27   de   diciembre     próximo     pasado    y    al    que   asistieron 
los  empleados   y   amigos   de  la   casa. 


LEOPOLDO    BERISTAIN 

LEOPOLDO  BERISTAIN,  es  un  no- 
table actor  mejicano,  de  intensa  vis 
cómica,  que  ha  llegado,  a  fuerza  de 
estudio  y  de  observación,  a  encarnar  en 
la  escena  de  su  país,  los  más  variados  y 
complejos  tipos  genuinamente  nacionales. 
La  labor  de  este  culto  actor,  es  premia- 
da en  Méjico  con  la  admiración  y  el  aplau- 
do del  público,  que  se  complace  en  ver 
en  escena,  magistralmente  interpretados 
por  tan  sutil  psicólogo,  los  típicos  perso- 


Eileen  Sedgwick,  astro  de  la  "Univer- 
sal" según  aparece  en   la  serie  última 
de    esta    casa    productora:     *^E1    Gran 
Misterio   del    Radio". 


najes  de  la  República  hermana,  en  sus  ca- 
racterísticos ademanes,  en  sus  graciosos 
gestos  y  con  su  pintoresco  léxico,  en  el 
que  esplenden  los  más  ingeniosos  equívo- 
cos y  los  más  originales  giros  que  ima- 
ginarse pueda. 

Leopoldo  Beristain,  que  pertenece  a  una 
distinguida  familia  de  la  Capital  de  la 
vecina  República,  se  ha  compenetrado 
tanto  con  el  alma  y  las  maneras  del  pe- 
lado astuto  y  socarrón,  del  gendarme  in- 
culto y  altanero,  del  payo  sagaz  y  des- 
confiado, de  los  innumerables  picaros  de 
la  caterva  del  hampa,  en  fin,  que  al  en- 
carnar en  la  escena  estos  tipos  inimita- 
bles, lleva  al  público  la  sensación  de  la 
realidad,  con  un  verismo  tal,  que,  perdi- 
da en  absoluto  la  personalidad  del  origi- 
nal artista,  produce  la  ilusión  de  ser,  no 
Leopoldo  Beristain,  el  impecable  "dandy" 
que  nos  fué  presentado  en  el  Club  o  en 
el  Casino,  sino  uno  de  los  seres  de  ínfima 
atracción  social  que  se  agitan  en  los  su- 
tmrbios  de  la  gran  urbe  Azteca,  indife- 
rentes al  emporio  de  Civilización  a  cuya 
sombra  vegetan. . . 

Pues  bien,  este  notable  actor  está  fil- 
mando una  serie  de  películas  típicas  me- 
jicanas que  muy  pronto  serán  admiradas 
por  el  público  del  vecino  país  y  que  no 
(ludamos  serán  un  éxito  entre  nosotros, 
pues,  sobre  lo  exótico  y  pintoresco  del 
asunto  que  inspirará  esas  films  de  intensa 
comicidad,  descollará  el  arte  del  notable 
actor,  maestro  del  gesto  desenfadado  y 
picaresco,  que  responde  al  eufóni^-o  noni- 
hre  de  Leopoldo   Beristain. 


La   "Popular    Film   Company" 

ACABA  de  establecer  su  departamento 
de  exportación,  dedicado  especialmen- 
te a  los  compradores  latinoamericanos,  la 
"Popular  Film  Company",  que  tiene  un 
surtido  de  películas  usadas  y  a  precios 
razonables,  en  venta  para  los  clientes  de 
ultramar. 

Esta  empresa  de  propone  acreditar  su 
nombre  y  sus  productos  y  merecer  la  con- 
lianza  de  quienes  le  confíen  sus  pedidos. 
El  departamento  de  exportación  está  a 
cargo  del  señor  Charles  N.  Jawitz,  que 
atenderá  ■  las  solicitudes  de  los  compra- 
dores. 


25,000   Películas 

ACABA  de  establecerse  en  Nueva  York 
la  empresa  Ramms,  Inc.,  que  espe- 
cializa en  la  venta  al  exterior  de  pelícu- 
la» de  segunda  mano.  Esta  casa,  según 
se  nos  asegura,  tiene  en  existencia  la 
fabulosa  suma  de  26,000  cintas  distintas, 
entre  las  cuales  se  encuentran  argumen- 
tos de  todas  clases  y  de  todas  las  mar- 
cas, norteamericanas  y  europeas;  y  de  to- 
dos los  metrajes   que  puedan   desearse. 


Enero,    1920      <- 


¿Andará  buscando  un  hombre  hon- 
rado como  Diógenes?  La  película  es 
intrigante,  se  llama  "¿Debe  hablar 
una    mujer?"    y    es    de    Alice    Lake. 

>    PÁGINA    152 


Cl  N  K-  M  L"  \  i)  I  A  L 


PÁGINA       I5J 


Cl 


El    Corazón    de    León" 


Dirección  de 
PAUL  HURST 


PRESENTANDO     A 


Argumento  de 
JOB   BRANDT 


I 


ANN    LITTLE    y   JACK    HOXIE 

EN    QUINCE    EPISODIOS    DE    DOS    ROLLOS    CADA    UNO 
Los    territorios    se    están    vendiendo    muy    deprisa 

Si  quieren  ustedes  la  mejor  serie  que  haya  salido  al  mercado   comuniqúense  con 

DONALD    CAMPBELL 

Distribuidores    para    la    América     Latina. 
145    West    4Sth    Street  Nueva    York,    E.  U.  A. 

Dirección    Cablegráfica:     "  Doncameo,    Nueva    York" 

K 


? 


Menciónese   esta   revista   a)   dlrisrírse  a   los   anunciantes. 


CINE-MUNDIAL 


Sylvia  Mariategui,  artista  de  la  "Stu" 
dio    Film"    que    se    encuentra    actual- 
mente en    Nueva   York. 


El  Maestro  Griffith  en 

grave  riesgo  de  perecer 

EL  11  (ie  diciembre  salió  David  Griffith 
de  Miami,  en  Florida,  a  bordo  de  un 
yate  que  se  dirigía  a  las  Bahamas,  a 
terminar  una  película.  Iban  en  su  com- 
|iinÍH  tr?¡nta  y  seis  persenas,  entre  acto- 
ri-s  fotógrafos  y  demás  que  con  la  cinta 
teninn  que  ver,  y  aunque  el  viaje  no  dura 
más  de  un  día,  tres  pasaron  sin  que  se 
tuvieran  noticias  del  famoso  director,  y 
eso  en  momentos  en  que  se  desataba  so- 
bre las  costas  del  Atlántico  una  de  las 
borrascas    más    formidables    del    año. 

Casi  no  había  quien  dudara  que  el  yate 
se  había  ido  a  pique,  sobre  todo  después 
de  que  regresaron  de  un  viaje  infructuo- 
so los  hidroplanos  y  guardacostas  del  Go- 
bierno  enviados   a   buscar   la   nave.     Pero 


•-!4« 


.Sll.j.,, 


w 


"'W 


Este  apunte  de  Mme.  Nazimova,  es- 
trella popular,  fué  hecho  en  una 
máquina  de  escribir  por  Kenneth 
Taylor,  del  periódico  "Los  Angeles 
Times",  y  estaba  destinado  a  nuestra 
edición  inglesa  durante  la  época  de 
la    huelga    tipográ6ca. 


por  fortuna,  se  encontró  a  ésta  embarran- 
cada en  las  playas  de  Nassau  y  con  toflos 
los  de  a  bordo  a  salvo,  aunque  con  ham- 
bre, pues,  no  teniendo  comida  más  que 
para  veinticuatro  horas,  habían  pasado 
tres   días   entre   cielo   y   agua. 


Clark-Cornelius  ensancha 

sus  actividades  de  Cine 

WII,LIAiM  J.  CLARK,  presidente 
de  la  Clark-Cornelius  Corpora- 
tion, anuncia  que  esta  organiza- 
i-ión  se  dedicará  en  lo  adelante  al  mercado 
internacional.  Esta  casa  esta  identificada 
con  la  "Exhlbitors'  Mutual",  cuyas  cintas 
seguirán  siendo  distribuidas  por  ella.  Los 
'•tros  miembros  de  la  corporación  son  los 
.•señores  L.  A.  y  H.  C.  Cornelius,  S.  J. 
KoUo,  C.  Brown  y  W.  K.  Plumb,  que  son 
bien  conocidos  en  los  círculos  cineniato- 
i;rá  fieos. 

Las  películas  que  distribuirá  esta  com- 
pañía incluyen  las  de  Edna  Goodrich,  Gail 
Cañe,  Mary  Miles  Minter,  Margarita  Fl- 
sher  y  William  Russell,  aparte  de  otras 
especiales,  así  como  los  "Chaplin  Classics" 
que  tanta  popularidad  han  alcanzado. 

La  organización  de  que  hablamos  re- 
presenta, en  personal  y  en  capital,  los  an- 
tiguos "Mutual  Film  Corporation"  y  "Mu- 
tual Distributing  Corporation",  que  tan- 
tos negocios  han  hecho  con  la  América 
Latina. 


Guy  Croswell  Smith,  Inc. 
y  las  producciones  Griffith 

LA  semana  pasada  fueron  vendidos  los 
tlereclios  en  Gran  Bretaña  sobre  "AI 
Soplo  del  Cierzo",  la  última  produc- 
ción del  maestro  Griffith,  por  conducto  de 
la  Guy  Croswell  Smith,  que.  al  mismo 
tiempo,  explotará  por  su  cuenta  la  misma 
producción  en  Francia,  mediante  la  inter- 
vención del  señor  George  Bowles.  Tam- 
bün  "Intolerancia"  está  incluida  en  estas 
transacciones   europeas. 

Todos  los  derechos  de  "Al  Soplo  del 
Cierzo"  en  Europa  están  ya  vendidos,  y 
las  cantidades  pagadas  por  esos  derechos 
representan  una  fortuna,  al  decir  de  quie- 
nes están  enterados  del  asunto.  El  señor 
Smith  proyecta  hacer  la  exhibición  de  la 
monumental  película  en  la  misma  forma 
en  que  fué  presentada  en  Nueva  York, 
con  gran  lujo  de  decoraciones,  y  efectos 
(le  luz. 


Siguen  siendo  favoritas 

las  series  en  Méjico 

EL  señor  Juan  de  la  C.  Alarcón,  ge- 
rente general  de  la  International 
Pictures  Company,  está  tan  compla- 
cido con  el  resultado  de  la  exhibición  de 
series,  que  ha  hecho  nuevos  contratos  con 
la  casa  Vitagraph  para  el  año  de  1920, 
que  iniciará  con  la  presentación  de  "Ba- 
rreras Infranqueables"  y  "El  Torbellino". 

Todas  estas  exhibiciones  episódicas  es- 
tán en  gran  demanda  en  Méjico,  donde 
tiene  su  casa  de  distribución  la  Interna- 
tional Pictures. 

Además  de  las  mencionadas,  la  misma 
casa  presentará  una  película  especial  ca- 
da mes,  la  primera  de  las  cuales  será  "La 
Venganza  de  Durand",  con  Alice  Joyce. 

El  señor  Alarcón,  no  solamente  exhibe, 
como  es  natural,  esta  clase  de  películas, 
sino  producciones  fotodramá ticas  en  cin- 
co  rollos  V  comedias  cortas. 


Seel  y  Dhame  animan 

dibujos  en  la  pantalla 

ADEMAS  de  las  series  cómicas  que 
ahora  están  teniendo  tanto  éxito 
donde  quiera  que  hay  un  lienzo  cine- 
matográfico, el  animador  Luis  Seel,  con 
su  socio  y  amigo  Dahme,  acaban  de  lan- 
zar una  nueva  especie  de  dibujos  anima- 
dos que  difiere  totalmente  de  los  hechos 
liasta  ahora  y  que  sin  duda  llamará  mu- 
cho la  atención. 

Seel  y  Dahme  han  introducido  las  pe- 
lículas de  presentación  (hechas  con  dibu- 
jos artísticos  movidos)  y  no  es  dudoso 
el  éxito  que  obtengan  con  su  nuevo  siste- 


F.    A.    A.     Dahme,    notable    dibujan- 
te   y    animador    de    películas. 

ma  de  producir  "Sonrisas  y  Carcajadas". 
Dahme  es  uno  de  los  artistas  más  famo- 
sos de  Nueva  York  y  desde  que  adquirió 
con  "Famous  Players"  merecido  crédito 
en  la  ilustración  de  películas,  se  ha  dedi- 
cado a  las  manifestaciones  cinematográfi- 
cas del  dibujo,  en  compañía  de  Seel  y  con 
magníficos   resultados   para   ambos. 


ExBRO,     1920       <- 


La    Cía.    Internacional    Cinematográfica 

Acaba  de  establecerse  en  la  Habana  la 
"Compañía  Internacional  Cinematográfi- 
ca", de  la  que  es  Presidente  el  Sr.  Mar- 
celino Díaz  de  Villegas,  prominente  cuba- 
no, que  fué  en  un  tiempo  Secretario  de 
Hacienda  de  aquella  República,  y  admi- 
nistrador General  el  señor  Miguel  A.  Cle- 
mente. 

El  señor  Clemente  ha  venido  a  Nueva 
York,  como  representante  de  la  referida 
casa,  a  fin  de  hacer  aquí  algunas  transac- 
ciones mercantiles  relacionadas  con  la  la- 
bor de  la  nueva  compañía  cinematográfica. 

>     P  Agina   154 


CINE-MUNDIAL 


Enero,     1920      <- 


->      PÁGINA    ISS 


CINE-MUNDIAL 


L.  H.  Alien,  cuyas  labores  de  distribu* 
ción  de  películas  "Vitagraph"  en  la 
América  Latina  ha  aumentado  conside- 
rablemente   durante    los    últimos    meses. 

El  señor  Alien  se  prepara  a 
nuevas  campañas  este  año 

El  Sr.  L.  H.  Alien,  que  tiene  la  re- 
presentación exclusiva  de  la  "Vitagraph" 
para  muchos  mercados  del  exterior  y 
que  desde  hace  tiempo  está  identificado 
con  la£  campañas  de  esa  corporación  en- 
tre nuestros  públicos,  se  prepara  a  ensan- 
char 8u  campo  de  acción  durante  el  año 
que  principia. 

Es  indudable  que  al  Sr.  Alien  se  debe 
en  mucha  parte  la  popularidad  que  las 
cintas  de  la  casa  "Vitagraph"  tienen  en 
la  América  Latina  y  el  éxito  obtenido 
hasta  la  fecha  en  esos  mercados  prome- 
te a  las  nuevas  producciones  una  acogi- 
da favorable,  a  donde  quiera  que  el  señor 
Alien  lleve  sus  luchas. 


convienen  en  que  este  maravilloso  instru- 
mento combina  las  notas  de  viento  con 
las  de  una  orquesta,  a  causa  de  las  modi- 
ficaciones de  instrumentación  que  carac- 
terizan  a   este  aparato  musical. 

Los  tonos,  por  su  riqueza  y  magnitud 
y  la  armonía  general  de  esta  clase  de  ór- 
ganos producen  una  bella  combinación  de 
sonidos  que  ha  dado  justa  fama  a  la  mar- 
ca en  cuestión.  La  casa  manufacturera, 
que  fabrica,  además,  toda  clase  de  apa- 
ratas musicales  destinados  a  las  iglesias, 
ha  vendido  varios  de  ellos  en  la  América 
Latina  y  a  últimas  fechas  ha  abierto  una 
campaña  de  exportación  que  sin  duda  da- 
rá  grandes   resultados. 


Los  Sres.  Camus,  Vollrath 
y  Carrasco  en  Nueva  York 

Procedentes  de  Méjico,  acaban  de  lle- 
gar a  Nueva  York  los  señores  Germán 
Camus,  Ezequiel  Carrasco  y  Ernesto  Voll- 
rath, que  están  ocupándose  en  la  produc- 
ción de  películas  nacionales  en  la  ve- 
cina República,  en  donde  ahora  el  señor 
Camus  se  había  dedicado  al  alquiler  y 
exhibición   de   cintas  cinematográficas. 

El  señor  Vollrath  acaba  de  terminar 
la  fotografía  de  una  película  en  episodios 
intitulada  la  "Banda  del  Automóvil",  he- 
cha bajo  los  auspicios  del  señor  Camus 
y  ha  venido  a  esta  ciudad  a  fin  de  mos- 
trar la  cinta  en  cuestión  a  los  comprado- 
res de  Norte  América. 

El  señor  Camus,  que  tiene  una  agencia 
neoyorquina,  entendemos  que  piensa,  al 
mismo  tiempo,  adquirir  algunas  produc- 
ciones norteamericanas  para  su  exhibición 
en  Méjico. 


El  Órgano  de  Wurlitzer 

es  único  en  su  género 

Todos  los  que  han  escuchado  los  acor- 
des  de    los    órganos    de    marca    Wurlitzer 


El  Sr.  Garrett  habla  de 

la  situación  en  Europa 

Los  productores  de  películas  de  este 
país,  en  opinión  del  señor  S.  Garrett, 
deben  prepararse  a  extender  créditos  por 
largo  tiempo  a  los  mercados  europeos, 
como  consecuencia  de  la  desastrosa  situa- 
ción del  tipo  de  cambio  y  el  escaso  valor 
en  oro  de  la  moneda  de  todos  los  países 
europeos. 

Inglaterra,  por  ejemplo,  ha  estado  es- 


trechando de  más  en  más  sus  mercados 
y  ¡a  película  independiente  tiene  que  ser 
tan  notable  que  el  exhibidor  inglés  no 
pueda  desecharla.  La  situación  en  Fran- 
cia es  mucho  peor.  Todo  distribuidor 
francés  que  tiene  largo  contrato  para  pe-. 
líenlas  americanas  está  en  situación  de- 
sesperada y  solamente  en  el  caso  de  que 
el  exportador  americano  mejore  sus  con- 
diciones se  logrará  evitar  un  fracaso. 

En  presencia  de  esta  situación,  las  in- 
dustrias de  este  país  no  debieran  perder 
tiempo  alguno  en  reorganizar  sus  méto- 
dos de  negociar  con  los  mercados  del  ex- 
tranjero. Solamente  deben  exportarse  pe- 
lículas de  primera  calidad  si  no  se  quie- 
ren exponer  a  grandes  pérdidas,  y  deben 
de  hacerse  arreglos  para  adaptar  nuestras 
operaciones  a  las  necesidades  financieras 
de   los    clientes   del    extranjero. 


El  Sr,  Hammond  hará  un 
viaje  por  la  América  Latina 

Con  objeto  de  promover  las  activida- 
des mercantiles  de  la  casa  en  la  Amé- 
rica Latina  y  a  fin  de  establecer  agencias 
en  todos  los  países  de  habla  española, 
el  señor  Hammond,  como  representante 
de  la  casa  "Kelwin",  de  la  que  nos  ocu- 
pamos en  otro  lugar  de  esta  edición,  está 
preparando  una  expedición  a  la  América 
del   Sur  y  a   Centro   América. 

El  señor  Hammond  no  solamente  se 
ocupará  de  la  venta  de  las  películas  que 
la  compañía  "Kelwin"  tiene  disponibles, 
sino  que  procurará  dar  impulso  a  las  dé^ 
más  actividades  de  la  casa  que  representa. 

•       BARTHELMESS  ASPIRA... 

{Viene  de  la  página  99) 

dente.  Y  el  Director  dice  que  no  le  tengo 
respeto  al  público  ni  a  la  revista,  y  que 
solamente  me  pongo  serio  y  enérgico 
cuando  voy  a  cobrar.  ¿Seré  yo  otro  fra- 
caso cinematográfico?  "¡Oh,  mundo,  mun- 
do!", como  dice  un  amigo  mío  que  es 
portugués,   colega  y   neurasténico. 

Si  este  artículo  no  me  salva  de  la  sus- 
pensión, me  voy  a  suicidar,  o  mejor  di- 
cho, voy  a  dejar  que  me  mate  cji  frío. 


La    versatilidad    del    talento    de    Norma   Talmadge   manifiesta  en   estas   tres   caracterizaciones  en  que  aparece  en  otras  tan- 
tas  edades,  de  diez  y  ocho   a    sesenta    y   dos,    en    la    película    "Select"    llamada    "Ama    y    Miente". 


Enero.     1Q20       <- 


->     PÁGINA     156 


CINE-  M  U  X  DIAL 


^^^ON  motivo  de  la  Exposición  Na- 
2^^^  cíonal  Aeronáutica,  que  se  celc' 
brará  en  Chicago  bajo  los  auspicios  de  la 
"Manufacturer's  Aircraft  Association". 
en  los  dias  comprendidos  entre  el  8  y  el 
15  de  Enero,  y  el  Tercer  Congreso  y 
Exposición  Aeronáutica  Pan-Americana, 
que  tendrá  lugar  en  la  Habana,  del  21  de 
Febrero  al  1°  de  Marzo. 


CINE  -  MUNDIAL 


publicará  en  su  edición  de  Febrero,  un 
resumen  del  movimiento  aeronáutico  en 
el  último  año. 


C  I  X  E  -  .M  U  \  D  I  A  L 


Enlro,     1920      <- 


->      P  Á  C  I  N  A     158 


CINE-MUNDIAL 


trP4;'cPlr-, 


5^^ 


■^ 


T7 


El  Eminente  Ramírez 

se  mete  con  el  Arte  Mudo 

EL  célebre  crítico  Ramírez  (¿no  han 
oído  ustedes  hablar  de  Ramírez.  .  . 
Francisco  Ramírez  r ),  cuyos  artícu- 
los de  critica  causan  sensación  por  todas 
partes,  acaba  de  tomar  la  pluma  para 
arremeter  contra  la  cinematografía.  Y 
como  siempre  que  habla  de  arte  en  ge- 
neral y  de  las  producciones  de  la  panta- 
lla en  particular,  nos  ha  dejado  patidi- 
fusos. 

Desde  las  columnas  de  un  periódico  de 
Santo  Domingo,  el  ¡lustre  Ramírez,  ahito 
de  hablar  de  ópera,  drama,  zarzuela  y 
bailes  rusos,  lanza  una  especie  de  bula 
pontificia  condenando  al  Cine,  por  malo, 
por  inmoral,  por  estúpido  y  por. . .  nor- 
teamericano. 

Estamos  temblando  de  miedo:  si  Ra- 
mírez sigue  por  ese  camino  ¡temblad,  pro- 
ductores y  artistas!  Con  la  fuerza  de 
su  potente  palabra,  Ramírez  os  va  a  ani- 
quilar.   No  nos  llega  la  camisa  al  cuerpo. 

\  Sálvese  quien  pueda.  Ramírez  est  ad 
portas/ 


Fin  de  la  serie  episódica 

del  bandolero  Carlisle 

KESUMEN  de  los  episodios  anterio- 
res: Un  valiente  bandido  norte- 
americano asaltó  solo,  en  el  Esta- 
do de  AV'yoming,  a  todo  un  tren  de  pasa- 
jeros, con  la  sonrisa  en  los  labios  y  sin 
meterse  para  nada  con  las  mujeres  y  los 
niños.  Luego,  saltó  a  un  talud,  se  quitó 
la  máscara,  montó  a  caballo  y  se  dirigió 
a  la  oficina  telegráfica  más  cercana,  don- 
de remitió  un  sarcástico  mensaje  a  la 
compañía  ferrocarrilera;  pagó  al  contado 
y  desapareció  "como  si  se  lo  hubiera  tra- 
gado  la   tierra". 

Carlisle,  después,  pasó  a  hacer  una  vi- 
sita a  la  oficina  de  un  periódico,  en  don- 
de escribió  con  sus  pelos  y  señales  la  his- 
toria de  su  hazaña,  y  dejando  estupefac- 
to al  director  del  diario,  se  marchó  fu- 
mando un  cigarrillo. 

Los  alambres  comenzaron  a  funcionar, 
se  organizaron  partidas  a  caballo,  se  ba- 
tió la  comarca  en  todos  sentidos;  pero 
Carlisle  aparecía  siempre  a  muchas  le- 
guas de  distancia  de  donde  se  le  suponía. 
El  día  de  "acción  de  gracias"  de  los  Es- 
tados Unidos,  Carlisle  no  quiso  dejar  de 
celebrarlo  con  el  tradicional  banquete  de 
pavo  y  se  presentó  en  el  comedor  de  un 
ranchero  a  la  hora  de  la  comida,  mien- 
tras sus  perseguidores  se  tiraban  de  los 
pelos. 

Satisfecho  y  ahito,  y  después  de  ha- 
ber acariciado  a  los  niños  y  felicitado  a 
la  señora  de  la  casa  por  lo  sabroso  del 
pavo,  volvió  a  montar  a  caballo.  .  .  y  to- 
pó con  una  partida  de  guardias  rurales 
que  comenzó  a  dispararle  tiros  de  una 
manera  alarmante.  Herido  en  una  mano 
se  refugió  en  otro  rancho,  pero  otra  par- 
tida lo  persiguió  hasta  allí  y  tuvo  que 
salir    por    la    ventana,    al    estilo    Hart    o 

Enero,     1920       < 


Mix.  Corrió  pcir  la 
senda,  envuelto  en 
una  tempestad  de 
nieve;  se  refugió  en 
una  choza  al>andona- 
da  y  allí  lo  agarra- 
ron, por  fin,  herido 
i-n  los  pulmones,  son- 
riente y  amabilísimo 
como  siempre. 

Los  médicos  del 
II()sp¡ta!  a  donde  fué 
tiuiílncido  en  estado 
(le  (-(HiKÉ.  (Ijci-n  ipit'  es  demasiado  "duro 
lU-  pelar"  ji.ira  morirse  en  su  cama  y  que 
Irndrá  (¡iie  aliviarse,  a  pesar  de  sus  dos 
Uala/os  y  pasar  de  nuevo  a  la  penitencia- 
ria, (le  donde  se  esciipó  en  un  imito  de 
ropa  sucia,  a  terminar  de  cumplir  sus 
\einticinc(t  año.s  de  condena. 

Pero,  en  confianza,  el  personal  del  hos- 
pital cree  que  todavía  se  va  a  enamorar 
de  alguna  de  las  enfermeras  y  a  raptár- 
sela  o   aljro    parecido. 

Por  ahora,  fin   de  la  serie. 


Isabel    Vargas 
Calle    15    No.    315,    esq.    a    C 

Vedado,    Habana,    Cuba. 

(]ue  es  la  que  li.i  ganado  este  singular 
concurso  y  a  quien  ya  remitimos  el  re- 
trato ofrecido,  felicitándola  por  su  agu- 
dez   de   percepción. 

Naturalmente  que  no  faltó  su  choteíto, 
y  que  recibimos  cada  carta  que  nos  dejó 
temblando.  Pem,  en  candjio,  hubo  otras 
liasta  en  verso,  como  la  que  nos  mandó 
un  tal  "Puchulungo  líi.  Monarca  consti- 
tucional de  la  Isla  de  Pinos"  y  otras  co- 
sas más,  que  pide  que  si   gana  el  concur- 


La  legitima  propietaria 
de  aquellas  misteriosas 

pantorrillas  es  la. . . 

Por    Rodrigo    de    Carrasco 

PL'ES  señor,  cuando  iniciamos  el  com- 
plicado, íntimo  y  ruboroso  concurso 
de  las  misteriosas  pantorrillas,  creí- 
mos que  aquello  no  tendría  mayor  im- 
portancia. Pero  a  medida  que  pasaban 
las  semanas,  el  asunto  iba  poniéndose 
más  interesante,  las  cartas  con  opiniones 
eran  más  numerosas  y  quedó  demostrado 
de  manera  palmaria  que  los  hombres  con- 
tinúan teniendo  gr;iii  interés  en  los  tobi- 
llos bien  torneados  y  que  las  mujeres  no 
se   quedan    atrás   y   gustan   de   "calificar". 

El  encargado  de  las  Preguntas  y  Res- 
puestas de  esta  revista,  que  es  uno  de  los 
redactores  más  "cara-duras"  que  hemos 
tenido  el  honor  de  conocer,  se  frotaba  las 
manos  con  verdadera  indecencia  cada  vez 
que  nos  llegaba  una  contestación  relativa 
al  concurso  y  decía,  sonriendo  diabólica- 
mente: 

- — Miren  al  pudibundo  Carrasco,  que  se 
pone  colorado  si  me  ve  abrir  mis  perfu- 
madas misivas  color  de  turquesa  y  que 
ahora  anda  a  las  vueltas  con  faldas,  pier- 
nas, medias  y  ropa  interior.  .  .  De  esta 
hecha,  se  va  a  quedar  como  camarón  pa- 
ra el  resto  de  su  vida,  y  su  mujer  le  va 
a   armar  pleito   de   divorcio. 

Este  Responde-Preguntas  es  la  perso- 
nificación del  cinismo.  A  él  le  debían 
haber  dado  el  encargo  de  las  pantorrillas. 
Pero  cuando  le  propuse  que  lo  tomara 
por  su  cuenta,  me  dijo: 

— No,  no...  A  mí  me  gustan  los  con- 
cursos de  cuerpo  entero.  Si  fuera  cues- 
tión  de  besos.  .  . 

Ha  sido  un  tormento  el  transcurso  de 
estos  tres  meses  de  pantorrillescos  jero- 
glíficos. Por  eso  nos  alegramos  de  que 
haya  concluido.  Y  nos  alegramos  tam- 
bién de  que  sea  una  mujer  la  (|ue  hay;i 
ganado.  Por  lo  visto,  los  hombres,  se 
fijan  más  en  la  cara  que  en  los  extremo.'i. 
No  hubo  uno  que  diera  con  la  propietaria. 

Y  lo  más  curioso  del  caso  es  que  \.\ 
personita  que  ganó  el  concurso,  nos  man- 
da una  carta  en  la  que  a  manera  de  pos- 
data, dice  terminantemente:  "Se  prohi- 
be la  reproducción."  Y  como  nosotros 
somos  de  lo  más  obedientes,  sólo  publi- 
caremos la  parte  de  la  carta  que  declara 
que  "ya  me  pueden  ir  mandando  el  re- 
trato, pues  esas  pantorrillas  me  son  so- 
brado conocidas  y  pertenecen  a  Kathleen 
OTonnor  de  la  Universal".    Y  firma 


/ 


Katheleen  O'Connor,  cuyas  extremi- 
dades inferiores  han  sido  confundidas 
con  las  de  (lo  menos)  otros  doscien- 
tos artistas  cinematográficos  de  am- 
bos  sexos. 


->      PÁc;i  NA    15Q 


CINE-MUNDIAL 


•o  le  regalen  el  retrato  al  encargado  de 
las  Preguntas  y  Respuestas,  que  se  puso 
a  llorar  de  la  emoción,  al  ver  cuánto  lo 
quieren  por  esas  tierras.  Agrega  que  las 
misteriosas  pantorrillas  son  de  !a  Mis- 
tinguet  y  luego  se   arranca: 

S«  levanta  a  las  ocho,  el  sol  sas  greRas  nimba, 
Cnando  sale  azorada  al  patio  tarde  ya. 
Se  ya  hacia  la  bodega,  se  afloja  un  pan  con  timba, 
T  ae  queda  pensando  en  dónde  almorzará. 

Por  la  tarde  va  a  nn  santo,  y  al  son  de  la  marimba. 

Baila  y  rinde  sa  culto  a  Yemayá, 

Ulentraa  le  dice  nn  chévere :    1  te  zumba  la  cachimba ! 

Y  otro  cintura  agrega:   J Mulata  estás  pasál! 

Cuando  la  tarde  muere  se  dispara  los  trozos, 

Y  va  al  Campo  de  Marte  a  ver  los  buenos  mozos. 
Que  la  invitan  al  cine,  u  otro  sitio  peor, 

Y  sobre  un  duro  frío,  al  fin  queda  rendida. 
La  pobre  habitantona  que  asi  pasa  la  vida. 
Entregada  al  acaso,  al  hambre  y  al  amor. 

Lo  cual  es  cubano  legítimo  y  no  es- 
tá mal. 

Aparte  de  la  Mistinguet,  que  obtuvo 
cuatro  votos,  las  opiniones  se  dividieron 
de  la  manera  siguiente.  Para  Priscilla 
Dean,  ocho  votos.  Para  Nell  Craig,  uno. 
Lo  mismo  para  Irene  Castle,  Geraldine 
Parrar,  Jorge  Walsh,  Pearl  White,  Fattv 
Arbuckle,  Charlie  Chaplin  y  la  Bertini. 
Viola  Dana  se  llevó  catorce  votos.  Bes- 
sie  Barríscale,  tres;  Margueríte  Clarlie, 
tres;  Mary  Píckford,  tres;  Katherine  Clif- 
ford,  dos;  Dorothy  Gish,  seis;  Constance 
Talmadge,  dos;  Peggy  Hyland,  dos,  y 
\'ivian  Martin,  dos. 

Y  aquí  tienen  ustedes  de  cuerpo  ente- 
ro a  la  artista  cuyas  desnudas  pantorri- 
llas lian  dejado  ya  de  ser  misteriosas. 


Aventuras  Dominicanas 

DESPUÉS  de  un  mareo  padre  y  señor 
mío,  llegué  a  la  capital  dominicana, 
en  la  que  según  dicen,  aseguran  y 
porfían  hállanse  los  restos  del  que  en 
en  vida   fué   Cristóforo  Colombo. 

Tan  pronto  como  pisé  el  muelle,  me' 
asaltó  un  joven  que  hablaba  más  que  un 
gramófono.  Ya  en  inglés,  ya  en  español 
mal  hablado,  me  ofreció  su  hotel  con  tan- 
ta labia  y  tantas  ponderaciones,  que  me 
figuré  y  creí  que  se  trataba  por  lo  menos 
de  una  sucursal  del  "Biltmore"  de  Nue- 
va York.  En  una  palabra,  me  persuadió 
de  que  su  hotel  era  nuevo,  montado  al 
estilo  de  los  americanos  y  propio  para 
turistas.  Mientras  me  hablaba,  alargóme 
una  tarjeta  en  la  que  se  leía  en  título 
gordo:  "High  Class  Hotel  o  Palacio 
Oculto".    . 

Entusiasmado  por  haber  conseguido  tan 
buen  alojamiento,  procuré  despachar  rá- 
pidamente mi  equipaje  y  me  encaminé 
hacia  el  Palacio  Oculto;  no  sin  antes  ha- 
ber sido  explotado  cruelmente  y  sin  dere- 
cho a  reclamo,  por  los  lancheros  y  carga- 
dores del  muelle,  que  abusan  debido  a 
que  no  existen  tarifas  ni  reglamentacio- 
nes para  el  desembarco  de  los  pasajeros. 

En  vista  que  del  muelle  al  hotel  tenía 
que  subir  una  larga  cuesta,  resolví  tomar 
un  vehículo  tirado  por  un  cuadrúpedo  y 
que  no  estoy  seguro  si  era  un  caballo  o 
una  jaiba. 

Por  fin  llegué  al  hotel.  ¡Oh  sorpresn 
al  ver  que  la  fachada  más  que  la  de  un 
hotel  parecía  la  entrada  a  un  establo!  Ya 
en  el  interior,  mi  asombro  fué  aún  ma- 
yor, debido  a  que  todas  las  habitacione;. 
eran  formadas  por  bastidores  que  ten- 
drían metro  y  medio  de  alto,  forrados  con 
pedazos  de  tela  que  de  seguro  en  otros 
tiennpos  pertenecieron  al  ajuar  de  alguno 
de  los  conquistadores. 

Mis  protestas  ante  cuadro  tan  poco 
atractivo,  creo  que  las  oyeron  en  el  cielo. 

Enero,    1920      < 


puesto  que  el  propietario  para  aplacarme 
y  no  permitir  que  se  le  fuera  el  cliente, 
resolvió  cederme  la  habitación  que  ocupa- 
ban él  y  su  seilora;  única  que  como  tal 
pudiera  llamarse  y  única  con  paredes  y 
puertas  reales  y  efectivas.  La  acenté  en 
vista  de  que  el  propietario  me  aseguraba 
que  en  toda  la  ciudad  no  encontraría  na- 
da mejor  y  que  su  casa  era  la  única  que 
tenía  baño  y  luz  eléctrica. 

En  vista  de  todas  estas  razones,  me  re- 
signé a  ocupar  la  habitación  que  se  me 
brindaba  y  que  en  realidad  de  verdad  no 
era  del  todo  mala  y  sobre  todo  tenía  la 
ventaja  de  poderme  desvestir  sin  ser  visto 
por  mis  vecinos. 

A\  siguiente  día  de  estar  viviendo  en 
el  "Palacio  Oculto"  llegó  a  hospedarse  un 
matrimonio  joven  que  al  parecer  estaban 
en  la  luna.  . .  de  miel  y  al  que  alojaron  en 
las  transparentes  habitaciones  de  percal; 
lo  que  promovió,  al  siguiente  día,  protes- 
tas y  comentarios  de  los  resignados  pasa- 
jeros que  habían  presenciado  desde  sus 
camas  una  película  cómico-sicalíptica,  y 
cuyos  protagonistas  habían  sido  los  amar- 
telados amantes  huéspedes  de  tan  trans- 
parente habitación. 

Como  todo  en  la  vida  tiene  remedio,  el 
dueño  de  tan  pintoresco  hotel,  en  vista  de 
las  protestas  de  algunos  y  de  la  guasa 
de  otros,  resolvió  para  evitar  nuevas  y 
más  edificantes  pelculas,  apagar  a  las  nue- 
ve de  la  noche  toda  la  luz  de  la  casa,  a 
fin  de  que  en  lo  sucesivo  nada  se  trans- 
parentara. 

Sabido  es  que  el  calor  de  Santo  Domin- 
go es  horripilante;  tanto  que,  según  cuen- 
tan, a  las  gallinas  hay  necesidad  de  po- 
nerles hielo  entre  los  nidos  para  que  no 
pongan  los  huevos  cocidos;  motivo  por  el 
cual  el  baño  es  indispensable  para  las  per- 


sonas,  pero  no  para  el  feliz  dueño  del 
"Palacio  Oculto",  puesto  que,  viendo  que 
me  bañaba  diariamente,  me  llamó  la  aten- 
citin  sobre  el  derroche  de  agua  y  me  ad- 
virtió que  en  lo  sucesivo  tan  sólo  tenía 
(lereclio  a  dos  baños  semanales  y  eso  siem- 
¡ire  y   cuando   que  lloviera. 

Viéndome  falto  de  luz,  sin  baño  y  mal 
coniido,  recurrí  a  donde  don  Fernando 
Escobar,  el  más  simpático  de  los  agentes 
de  vapores  que  he  encontrado  en  mis  ya 
repetidos  viajes,  y  gracias  a  él  y  a  su 
galantería  exquisita,  pude  instalarme  có- 
moda y  decentemente  en  otro  lióte!,  de 
no  tan  pomposo  nombre,  pero  si  higiéni- 
co, con  luz,  baño  y  sana  comida.  ■ 

*  *     * 

.\núnciase  en  el  Teatro  Colón  "La  Mu- 
jer X",  interpretada  por  una  compañía  de 
verso,  en  que  todo  era  prosa  y  algo  más, 
y  allí  fui  a  dar  a  pesar  de  mi  sordera. 
La  función  pasó  para  mí  como  un  sueño, 
puesto  que  me  quedé  dormido;  de  lo  con- 
trario, me  hubiera  podido  pasar  lo  que  a 
una  señora,  que  no  se  sabe  si  impresio- 
nada por  el  drama  o  por  lo  malo  de  la 
compañía,  al  salir  del  teatro,  en  las  mis- 
mas puertas  y  a  la  vista  del  público  que 
abandonaba  el  edificio,  largó  una  robusta 
criatura  que  al  haber  vivido  de  fijo  la 
hubieran   llamado:  "La  Señorita  X". 

*  *     * 

Encargo  varios  trabajos  a  una  de  las 
imprentas  de  la  capital  y  cuando  estaba 
advirtiendo  la  rapidez  que  requería  la 
pronta  terminación  del  trabajo,  llegó  un 
caballero  y  me  dijo:  "Si  espera  usted  a 
que  los  trabajos  se  le  hagan  rápidamente, 
voy  a  contarle  antes  lo  que  a  mí  me  pa- 
só: Días  antes  de  mi  boda  encargué  en 
esta  misma  imprenta  un  ciento  de  tarje- 
tas, en  las  que  participaba  mi  próximo 
enlace.  Pasó  el  tiempo,  llegó  el  día  de  la 
boda  y  no  hubo  tarjetas.  Al  año,  cuando 
nació  lili  primer  hijo,  volví  a  la  imprenta 
para  mandar  hacer  una  invitación  para 
el  bautizo  y  resulta  que  ese  día  me  en- 
tregaron las  tarjetas  que  había  encarga- 
do las  vísperas  de  mi  boda;  de  lo  que 
saqué  en  consecuencia  que,  para  invitar 
a  un  matrimonio  hay  necesidad  de  tener 
hijos  primero." 

Machaborrus. 


Hay   fotografías   que  no  necesitan  explicación.    ¿Quién  duda   que  el   héroe  de  esta 

película    ("Un    Perro   de    Suerte",    marca    Universal)    va    a    lanzarse    por    los    aires 

para   huir   de   la   sirena   de   la   izquierda   y   no   de   las   sirenas   de   la    derecha? 

>    P  A  c  I  N  .4    160 


Enero,     1P20       <- 


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CINE-MUNDIAL 


La  Resurrección  de  la  Caballería 

Por   Epifanio   Soto,  híjo 

Hostíganos  la  eterna  incógnita  al 
dar  comienzo  a  estas  líneas,  con  cu- 
yo fondo  ella  nada  tiene  que  ver;  y 
nos  preguntamos  cómo  nacen  las  ideas  en 
nuestras  pobres  frentes  mortales;  y  hasta 
si  nacen  en  ellas  o  es  pura  presunción  el 
que  nos  consideremos  capaces  de  engen- 
drarlas sin  ayuda,  ni  más  ni  menos  que 
Júpiter  o  Minerva. 

"Todo  el  que  escribe  es  un  plagiario" 
leí  en  cierta  revista  cuyo  nombre,  ingrato 
yo,  olvidé;  después  he  escuchado  conver- 
saciones sobre  bolcheviques  españoles  en 
1840;  y,  en  uno  de  sus  cuentos,  el  insu- 
perable creador  de  Arsenio  Lupín,  apoya 
la  hipótesis  de  que  la  vida  presente  es  re- 
producción exacta  de  otra  pretérita,  cuyos 
recuerdos  despiertan  según  corre  la  pri- 
mera, evitando  el  asombro  perenne  a  que 
las  constantes  novedades  debían  entregar- 
nos. Según  eso,  lo  que  fabricamos  con 
pretensiones  de  originalidad  bien  pudo  ser 
hecho  en  los  remotos  tiempos  de  Nemrod 
por  un  vaso  de  barro  que  animara  nues- 
tro mismísimo  espíritu.  Ultimo  apoyo:  la 
definición  de  historia  que  debemos  a  la 
Condesa  de  Pardo  Bazán:  "es  una  repe- 
tición  de   hechos". . . 

Queda  en  pie,  pues,  que  todo  es  viejo; 
pero  no  desanimarse.  Lo  temible  es  !o 
viejo  nuevo.  Expliquémonos;  lo  viejo  en 
esta  vida,  lo  que  ya  hemos  recordado  y 
encontramos  delante  otra  vez;  lo  que  has- 
tía. Ponga  el  lector  en  tal  caso  este  pe- 
queño atrevimiento. 

Ya  alguno  habló  de  cierta  semejanza 
entre  la  caballería  andante  y  la  película 
en  episodios;  nosotros  vamos  a  establecer 


más  largamento  el  paralelo  ideado  por  el 
dichoso  que  nos  obliga  a  chuparnos  los 
dedos  de  envidia  con  su  fecundidad.  . . 
convencional,  si  hacemos  caso  de  lo  tra- 
zado arriba. . . 

Como  la  serie  cinematográfica  ahora, 
tuvo  la  literatura  caballeresca,  en  la  di- 
chosa época  de  su  poder,  muchos  enemi- 
gos; todos  pedantes  despreciables,  vícti- 
mas de  su  megalomanía,  que  atacaban  con 
frases  de  molde,  impotentes  contra  la  mu- 
ralla del  ideal.  Recordemos  los  clisés: 
la  caballeiía  está  llena  de  disparates;  he- 
chas realidad  sus  aventuras  por  la  gente 
inculta,  la  perjudica  llenándole  el  cerebro 
de  fantasmas;  con  las  narraciones  de  asal- 
tos a  princesas  o  peregrinos  ricos,  alec- 
ciona a  los  bandoleros.  .  .  Decid:  ¿es  ésto 
o  no  lo  que  se  clama  hoy  contra  las  cin- 
tas en  episodios? 

Y  veamos  los  resultados  de  respirar  un 
aire  tan  puro  como  el  de  los  libros  no- 
bles y  valientes:  nació  entonces  lo  más  su- 
blime de  la  historia;  aquella  guerra  de 
ideales  en  que,  para  hacer  de  cristianos 
el  sepulcro  de  Cristo,  señores  y  vasallos 
abandonaron  castillos  y  granjas,  tomando 
espada  y  lanza  para  subir  al  nivel  de 
Amadís  de  Gaula.  Pero  el  surgimiento  de 
las  Cruzadas,  no  fué  bastante  para  acallar 
protestas;  las  "frases  de  molde"  no  cesa- 
ban; a  pesar  de  ello,  la  corriente,  sin  sen- 
tirlo,  arrastraba   los  obstáculos.  .  . 

¡Pobres  críticos!  No  eran  capaces  de 
concebir  "que  sin  mal  no  hay  bien",  como 
asentó  el  filósofo  alemán. . . 

Entonces  hizo  su  aparición  el  genio: 
Cervantes.  Comprendiendo  que  sólo  la 
traición  vencería  a  los  que  no  la  cono- 
cieron nunca,  metió  la  cizaña  en  un  ca- 
ballero andante;  con  toda  su  ingenuidad, 
Don  Quijote  vino  a  dar  el  golpe  de  gracia 


a  la  caballería,  cuando  deseaba  resucitar- 
la; pero  todos  ven  más  grande  al  manche- 
go  en  su  locura,  que  predicando  lógica 
ante  la  muerte. 

La  orden  magnífica  rindióse  al  golpe 
del  ridículo.  El  vencedor  no  quiso  man- 
darla a  humillarse  ante  su  señora,  y  la 
mató. 

Por  fortuna,  resucita.  Al  levantarse  de 
su  féretro,  saludáronla  cariñosamente  las 
multitudes,  abriéndole  los  brazos  la  ju- 
ventud. 

Los  paladines  vienen  modernizados;  mas 
siempre  llenos  de  desinterés;  sobrándoles 
arrojo  y  belleza,  fuertes.  Se  llaman : 
Charles  Hutchison,  Antonio  Moreno,  Fran- 
cis  Ford,  William  Duncan,  Eddie  Polo.  .  . 

No  usan  lanza  y  escudo:  llevan  "el  al- 
ma a  la  espalda  y  los  puños  cerrados", 
según  el  traductor  de  "Él  misterio  silen- 
cioso"; a  sus  golpes  caen  por  docenas  los 
malvados;  sus  saltos  espantan,  sus  carre- 
ras electrizan.  .  . 

Ellos  comprenden  que  para  que  inten- 
te emulárseles,  necesitan  ser  creídos;  por 
eso  a  veces  nos  extraña  que,  si  su  dama 
está  presa,  no  les  baste  urí  grito  potente 
para  derribar  con  el  ruido  las  paredes  de 
la  cárcel.  .  .  En  vez  de  gritar,  se  acercan 
prontos  a  los  guardias,  tíranlos  al  arroyo 
cercano;  entran,  salvan  a  la  joven  y,  co- 
mo sus  antecesores,  aceptan  por  única  re- 
compensa  los   besos   melosos.  .  . 

El  espectador  aspira  heroísmo.  . . 

Sale  del  salón  hecho  un  Orlando,  capaz 
de  partir,  con  una  bofetada,  a  cualquier 
felón    en   dos   partes. .  . 

Se  descubre  para  que  el  viento  alborote 
su  melena,  hinche  el  pecho  con  orgullo  y 
mira  de  frente  al  porvenir. . . 

¡Viva  la  caballería! 

Méjico,  1919. 


*  Siga    la    Danza"    se   llama    la    película    "Arlcraft",    dirigida    por    George    Fitzmaurice    en    que    aparece    Mae    Murray    en    estas 
actitudes    clásicas.     Por   nosotros,    que    siga.     A   juzgar    por    los    primeros    pasos    de    la    susodicha    danza,    el    resto 
debe  ser  de  chuparse  los  dedos.    Por  lo  visto,  aun    las    "grandes    estrellas"    de    la    pantalla    están    sin- 
tiendo  cierta   envidia   hacia    las   "bañistas"   de   las   piezas   cómicas. 

Enero,    io:o      < — >     pacina    162 


C  I  N  E  -  M  U  N  D  I  A  L 


El  operador  empezó  su  trabajo.  .  .  y 
entramos  en  escena. 

Tenía  que  hacer  yo  el  papel  de  un  no- 
vio que  llegaba  de  la  guerra  después  de 
dos  años  de  ausencia,  y  al)razar  a  mi  no- 
via, con   un  beso  muy  prolongado. 

Me  dirigí  casi  sin  conocimiento  ante  la 
perspectiva  del  beso. .  .  y  deposité  los  la- 
bios míos  sobre  los  de  mi  novia  un  lar- 
go. . .  larguísimo  rato.  . .  y  caímos  en  un 
diván    embriagados   de   amor,   y — — 

sentí  como  que  me  tiraban   de  las 

orejas.  Era  mi  madre  que  me  llamaba 
para  que  fuera  al  trabajo,  pues  ya  era 
tarde. 

¡Qué  maldito  sueño!...  ¡Si  hubiera  si- 
do  verdad!.  .  . 

Agustín    Palenque. 

Cienfuegos,  octubre  10  de  IÍU9. 


CINE-MUNDIAL  hace  una 
oferta  a  los  aficionados 

Por  cada  soneto,  poesía  corta,  trozo  en 
prosa  o  cualquiera  otra  producción  lite- 
raria de  pequeñas  dimensiones  que  se  en- 
víe a  nuestra  redacción  a  propósito  del 
cine  o  sus  artistas  y  que  merezca  los 
honores  de  la  publicidad,  regalaremos  al 
autor  el  retrato  de  una  estrella  del  lienzo. 


Evidentemente  se  le  ha  olvidado  nadar  al   infeliz.     La   situación   no   puede  ser   más 

comprometida.     Trece   Venus   en   paños   menores   y    rodeado   de   aE^ua    por 

todas    partes.  .  .  !     No    hay    escape    posible.     La    cinta    es    de 

la   "Florida   Film   Corporation". 


"¡Qué  Ilusión!". . . 

ERAN  ya  las  diez  de  la  noche.  Oí  un 
silbido  que  me  indicaba  que  salía  el 
"Mascotte"  hacia  los  Estados  Uni- 
dos, donde  iba  yo  a  buscar  fortuna  como 
primer  actor  de  películas. 

.\penas  llegué  al  camarote  destinado 
para  mí,  me  desnudé,  me  tiré  en  la  ca- 
ma, y.  .  .  hasta  el  día  siguiente  a  las  doce 
del  día  no  desperté.  Al  instante  estaba 
vestido.  Salí  y  me  dirigí  en  busca  de  un 
lugar  solitario,  a  propósito  como  para 
pensar    sin    ser    interrumpido. 

Al  fin  lo  encontré.  .  .  y  me  senté  en 
un  sillón  fumando  un  delicioso  habano. 

Y    pensaba. . . 

¡Cómo  voy  a  gozar  en  los  Estados  Uni- 
dos!. ..  ¡Cómo  voy  a  pasear!...  ¡Con 
tres  mil  pesos  de  sueldo,  y  hecho  todo  un 
primer  actor  de  películas  no  hay  quien 
me  haga  nada!. . . 

Allí  conoceré  a  las  bellas  Pearl  Wlüte. 
Dorotea  Phillips,  Bessíe  Barríscale,  Clara 
Kimball.  Theda  Bara,  Margarita  Clark, 
Irene  Castle,  Juanita  Hansen,  Arline 
Pretty,  Bessie  Love,  Carol  Halloway, 
Mary  Pickford,  Anita  Stewart,  Geraldine 
Parrar,  la  gran  artista  de  ópera;  y  a  la 
que  ya  mi  corazón  había  indicado  como 
la  más  bella  de  todas:  Viola  Dana.  .  . 

Sí.  .  .  Mi  primera  película  tenía  que 
hacerla   con    Viola. 

Tan  pionto  pisé  tierra  rae  dirigí  hacia 
la  casa  productora  donde  trabajaba  Viola 
Dana. 

Tras  la  presentación  mía  al  señor  Di- 
rector, logré  que  al  día  siguiente  empe- 
záramos una  serie  de  50  episodios,  con 
Viola  Dana   de   primera   dama. 

¡  Cómo  iba  a  gozar  en  esos  50  episo- 
dios!. ..  Me  parecía  que  no  se  iban  a 
acabar   nunca. 

Al  día  siguiente  a  primera  hora  estaba 
en  casa  del  señor  Director.  A  las  dos 
horas  ya  estaba  preparado  el  primer  ac- 
to. .  .  y  todavía  no  apaecía  Viola.  Yo  es- 
taba que  me  imaginaba  tener  hasta  fie- 
bre. . .    Sufría. . .    Cuando  por  fin  se  abrió 

Enero,      1920      < 


la  puerta  y  apareció  la  radiante  imagen 
de  Viola  Dana  ante  mis  ojos.  Sentí  un 
latido  agudísimo  en  el  corazón.  Se  me 
nubló  la  vista.  . .  Yo  esperaba  una  be- 
lleza, pero  no  tan  sumamente  extraordi- 
naria  conm   la   (jue   estaba   admirando. 

Se  adelantó  el  Director  y  tras  la  pre- 
sentación debida,  le  explicó  mi  presencia 
allí.  Que  yo  había  llegado  de  Cuba  ex- 
presamente a  trabajar  en  películas.  Y 
que   mi   primera   obra  sería   con    ella. 

A  la  media  hora  todo  estaba  dispuesto. 


Las  artistas  de  Cine 

inspiran  a  tres  poetas 

A    Mary    Pickford 

Sus  secretos  te   dio   la   Cenicienta. 
A  los  cielos  de  mayo  tu  pupila 
Un  trozo  arrebató.     Y  la  Primavera 
De  tu  mirada  azul  fué  la  madrina. 

*  «     « 

Todo  el  oro  del  sol  cunde  y  se  enreda 
En  tus  bucles,  y  juega  entre  las  lindas 
Pestañas  como  un  gnomo  que  las  perlas 
Y  los  zafiros  busca,  pule  y  limpia. 

*  *     * 

Tus  hoyuelos  la  magia  dulce  encierran 
Del  Hada  sembradora  de  sonrisas 
Y,    al   verte    hacer    un    guiño    ¿quién    no 
piensa 


Notarán  ustedes  que  el  único  que  no  tiene  frío  es  el   portero.    ¿Quién  va  a  tiritar 

en  medio  de  esa  media  docena  de  bellezas?    En  cambio  ellas,  como  andan 

ligeritas  de  ropa.  . .  harán  un  éxito  de  las  comedias  "Arrow  Film". 

>       PÁGINA     16.^ 


CINE-MUNDIAL 


Aunque  parezca  mentira,  los  cinco  retratos  pertenecen  a  la  misma 
artista:   Margarita  Fisher,  cuya  habilidad  histriónica  queda  patente  con 
sólo  examinar  las  diversas  "poses"  en  su  próxima  película  distribuida   por  "Pathé**. 


Que    has    sido    de    un    diablillo    siempre 

amiga? 
Un  supremo  favor  te  pido:     Deja 
Que  mis  ensueños  en  tu  boca  vivan  .  .  . 
José  Icaza  F. 
Cinco  Cerros,  México. 


A   UNA  ARTISTA  DE  CINE. 

(Soneto) 
No  sé  que  dulce  sensación  me  hiere 
Al  admirar  tu  genio  y   tu   belleza, 
Que  el  arte  vive  en  ti  y  es  su  realeza 
Un  poder  inmortal  que  nunca  muere. 

*  *     ♦ 

Prefieres  la  verdad  y  ella  prefiere 
Hallar  su  templo  en  tí,  de  tal  grandeza, 
Que  no  podrá  minar  su  fortaleza 
La  envidia  que  al  talento  morder  quiere. 

*  *     « 

Hay  en  tu  cuerpo  perfección  tan  rara, 
Tal  hechizo  en  tu  rostro  placentero, 
Que  Dios  como  modelo  te  creara. 

*  ♦     * 

Que  en   tí,   como   el  poeta,  considero 
Que  es  lo  real  de  lo  ideal  tu  cara. 
Lo  real  de  lo  ideal  tu  cuerpo  entero. 
Narciso  Días  de  Escovar. 


"A   UNA  ACTRIZ." 

(Ante  la  fotografía  de  Viola  Dana.) 
Viola. 

Viola   Dana, 

¿Por  qué  tu  has  vertido  en  mi  alma. 
Lloro  de  ola, 

Y  fontana 

De  tintes  de  la  mañana  .  .  .  ? 

*  *     * 
Viola, 

Viola  Dana, 

Tu  albo  nombre  es  barcarola 

Veneciana. 

*  *     * 
¡Oh  Viola  I     ¡Oh  Dana  I 

Con  miles  goces  vi  tu  retrato: 

Me   inspira   trato, 

Porque   semejas  a  boríncana. 

*  *     * 

Desde   Borinquen.   la  gentil  garza, 
Que  tanto  nombrar   habrás  oído, 
Yo  te  brindo  las  rosas  de  mi  alma, 

Y  mi  corazón  más  de  un  latido. 

Pedro  José  Navas  Jr. 
Hatillo.    P.    R. 
Julio    10,   1919. 

Enero,    1920      < 


Comida  con  motivo  de  una 
apuesta  cinematográfica 

EN  nuestra  edición  anterior  hablamos 
de  la  apuesta  heclia  en  Puerto  Hit-o 
por  Bernardo  Herrera,  que  asegura- 
ba que  "Corazones  del  Mundo"  era  me- 
jor que  "Tosca".  Y  mientras  el  público 
decide  quién  tiene  razón,  el  iníjuieto  em- 
jiresario  y  sus  contrincantes,  los  señores 
Crosas  y  Cía.,  se  han  dedicado  a  festejar 
a  la  prensa  de  San  Juan. 

Hace  poco  ofrecieron  un  banquete  cam- 
pestre al  cual  asistieron  todos  los  perio- 
distas de  la  ciudad  y  los  propietarios  de 
cines  de  San  .Juan.  La  comida  fué  un 
éxito.  Entre  los  concurrentes  estaban 
Camilo  Crosas,  Carlos  Paoli  y  Eduardo 
O'Ferrall,  José  Vicente  Mal-donado,  Ber- 
nardo Herrera  y  José  Tosté.  Este  señor 
es  gerente  del  "Cine  ^'icto^ia  Carden",  el 
más  moderno,  elegante  y  espacioso  de 
San  Juan  y  en  el  que  se  estrenaron  "Tos- 


Los  Despojos  a  Nuestra 

Revista  Siguen  Creciendo 

En  nuestra  edición  anterior  nos  quejá- 
l)a[nos  de  la  gran  cantidad  de  sueltos  y 
artículos  que  nuestros  colegas  se  apropian 
sin  darnos  siquiera  las  gracias.  Pero  las 
cosas  se  han  pue.sto  peor  de  un  mes  para 
acá.  El  "Cine  Magazine"  de  V^alparaíso 
aprovecha  nuestra  última  entrevista  con 
Theda  Bara  y,  luego,  no  conforme  con 
eso  ¿qué  creen  ustedes  (¡ne  nos  ari-ebata? 
Pues  el  Concurso  de  Pantorrillas,  con  sus 
fotografías  V  todo.  ¡No  liav  derecho,  co- 
legas!^  

ca"  y  "Corazones  del  Mundo". 

Toda  la  prensa  de  Puerto  Rico  se  ha 
ocupado  de  la  famosa  apuesta  y  el  pú- 
blico— que  será  el  que  decida  el  asunto 
por  medio  de  cupones  distribuidos  con  los 
billetes  de  entrada — está  interesadísimo 
en  el  caso. 


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Banquete  en  Puerto  Rico  con  motivo  de  la  apuesta  "Corazones  del  Mundo-Tosca". 

(1)    Camilo  Crosas,    (2)   Bernardo   Herrera,    (3)    José  Vicente  Maldonado, 

(4)    Carlos  Paoli,    (5)    Eduardo  O'Ferrall,    (6)    Pepe  Tosté. 


->     PÁGINA     164 


CINE-MUNDIAL 


PREGUNTAS  Y  RESPUESTAS 


Perla,  Azucena,  Sag^a  la  Grande. — M. 
Camer,  Barcelona. — M.  Blanco,  Jagüe" 
yal. — Las  direcciones  que  ustedes  piden 
(que  no  son  pocas)  van  a  continuación: 
Corinne  Griffith,  40,  Clinto  Street,  Broo- 
klyn;  Gladys  Leslie.  1386  East  21st  St., 
Brookiyn;  Juanita  Hansen,  ''Universal 
City",  California;  Edith  Johnson,  1624 
Hudson  Avenue,  Hollywood,  California; 
Alice  Joyce,  "Vitagraph",  Brookiyn;  Gra- 
ce  Darmond,  la  misma;  Arline  Prett,  350 
West  65th  Strett,  New  York;  Alice  Bra- 
dy,  se  ignora  en  estos  momentos;  Clara 
Kimball  Young,  729,  7th  Avenue,  New 
York;  Norma  Talmadge,  la  misma;  Cons- 
tance  Talmadge,  la  misma;  Mary  Pick- 
ford,  Hollywood,  California;  Dorothy 
Phillips,  14-96  Calmenga  Avenue,  Holly- 
wood; Mary  McLaren,  Horsley,  Los  An- 
geles, Cal.;  Madge  Kennedy,  Mabel  Nor- 
mand,  "Goldwyn  Pictures",  Nueva  York; 
Enid  Bennett,  Vivian  Martin  y  Margue- 
rite  Clark.  "Paramount  Pictures",  Nueva 
York;  Carol  Holló way,  "Vitagraph",  Nue- 
va York;  Bessie  Barríscale,  se  ignora  ac- 
tualmente; Mae  Murray,  "Universal  City", 
California;  Anita  Stewart,  "Vitagraph", 
Brookiyn;  Carmel  Myers,  4525  Prospect 
Ave.,  Hollywood,  California;  Mary  Miles 
Minter,  1515  Santa  Barbara  St.,  Santa 
Barbara,  Cal.;  Pearl  White,  "Fox",  New 
York  (no  sabemos  ninguna  otra);  Helen 
Holmes,  4555  Pasadena  Avenue,  Los  An- 
geles, Cal.;  Kathleen  Clifford,  Hotel  Ás- 
ter, New  York.  Si  no  tienen  ustedes  se- 
llos de  correo,  manden  cupones  interna- 
cionales. 

M.  García,  Camagüey. — Nuestra  sec- 
ción de  arministración  contestará  por  car- 
ta sus  primeras  preguntas.  —  Los  argu- 
mentos de  cintas,  si  son  para  los  Esta- 
dos Unidos,  deben  ir  en  inglés.  —  Hay 
varias  revistas  cinematográficas  en  Espa- 
ña y  no  sabemos  a  cuál  alude  usted. 

José    L.    del    Valle,    La    Habana. — Max 

Linder  no  ha  muerto  ni  se  ha  retirado 
del  Cine.- — Ninguna  de  las  fotografías  a 
que  alude  es  fácil  de  conseguir  ya.  Nos- 
otros las  echamos  al  cesto,  apenas  pu- 
blicadas. 


Madlaine   Traversa   en  una   escena   in- 
teresante   (¡y   tan   interesante!)    de  su 
última    película. 


Néstor  Drocchi,  Buenos  Aires. — Louise 
Fazenda  y  Mack  Sennett,  Hollywood,  Ca- 
lifornia.— Las  otras  no  sabemos. — Mil  gra- 
cias  por   su    amabilidad. 

Julio  Gutiérrez,  Santa  Clara. — Bush- 
man  está  en  Francia  y  todavía  no  nos 
dice  dónde  vive  ni  con  quién  trabaja. 
Habrá   que-  esperar. 

Cozy  Bushman,  Santa  Clara. — ¡Pícara! 
(Y  se  lo  decimos  en  calidad  de  requie- 
bro, por  segunda  vez  y  con  más  gusto 
que  antes.)  Ya  ve  usted  lo  que  le  con- 
testamos a  su  paisano  y  convecino  el  se- 
ñor Gutiérrez.  Bushman  está  perdido. . . 
desvanecido  como  un  perfume;  ido,  va- 
mos. Pero  le  seguiremos  el  rastro  y  has- 
ta que  no  demos  con  él,  no  pararemos. 
Cualquier  cosa  somos  capaces  de  hacer 
por  dejar  a  usted  satisfecha.  Gracias  por 
sus  elogios. 

Luis  Rivera,  Santo  Domingo. — No  co- 
nocemos ningún  artista  de  Cine  portorri- 
queño.— Nada  tienen  que  ver  los  dientes 
orificados    con    la   pantalla. 

Enamorado    de    Ruth    Roland,    Rubí. — 

No  es  usted  el  único.  En  esta  redacción 
nada  más  tiene  cuatro  rivales  y  medio 
(que  soy  yo). — Las  producciones  de  esa 
amable  joven  serán  por  cuenta  de  "Pa- 
thé",  aunque  con  su  propia  compañía,  y 
a  esa  casa  puede  mandar  cartas.  Su  re- 
trato le  será  enviado  si  manda  veinticin- 
co centavos  en  sellos  postales. 

J.,  Guadalajara.- — Diríjase  a  cualquie- 
ra de  las  casas  productoras  que  en  nues- 
tra   revista   se   mencionan. 

F.  B.,  Antofagasta. — No  a  todas  sus 
preguntas  podemos  contestar  porque  ig- 
noramos el  nombre  de  las  series  en  in- 
glés. Las  que  sabemos  son:  "El  Buque 
Fantasma",  Universal;  "El  Gran  Secre- 
to", Metro;  "El  Peligro  Amarillo",  L^'nity. 
y  "El  Teléfono  de  la  Muerte",  Universal. 
— Lo  demás  se  lo  contestará  directamente 
nuestro    departamento   de   administración. 

J.     Noriega     Escanden,     La     Habana. — 

Eddie  Polo  es  norteamericano  y  Antonio 
Moreno  es  español.  Todo  cuanto  se  diga 
en  contrario,  o  es  broma  o  es  -mentira. 
No  haga  caso  de  las  afirmaciones  de  al- 
gunos   exhibidores    a    este    respecto. 

Rosa-Té,  Lima. — Ya  publicamos  los  da- 
tos completos  de  la  biografía  de  Chaplin 
en  nuestro  número  anterior.  Lo  mismo 
los   otros   que   solicita. 

Tiomara,  Matanzas. — Estamos  a  prime- 
ros de  año,  amabilísima  lectora,  y  es  el 
momento  de  las  grandes  resoluciones.  Yo" 
lie  tomado  una  decisiva  y  terminante:  no 
me  dejaré  ver  la  oreja  durante  los  365 
días  que  formarán,  si  el  Cielo  lo  per- 
mite, el  año  de  1920.  Ya  en  otra  oca- 
sión y  desde  lo  alto  de  estas  columnas, 
(lije  In  más  que  pude  acerca  de  mi  hu- 
milde persona,  declarando  que  lo  hacía 
jior  fuerza  y  para  que  no  me  siguieran 
dirigiendo  pullitas;  asenté  entonces  que 
soy  soltero,  que  soy  joven  y  que  soy  de 
los  Trópicos.  Y  no  me  obligarán  a  decir 
más,  aunque  me  amenacen  con  un  fusi- 
lamiento. No  me  explico  que  mis  bonda- 
dosísimas preguntonas  tengan  interés  en 
el  respondedor.  Por  eso  me  he  subleva- 
do contra  la  idea  de  poner  mi  retrato  (co- 
mo algunos  querían)   a  la  cabeza  de  esta 


biografías  cortas 

OLGA  PETROVA.— Nació  en  Var- 
sovia,  Polonia,  y  se  educó  en  Bru- 
selas, París  y  Londres.  Inició  su 
carrera  artística  a  la  edad  de  20 
años  con  repertorio  clásico,  inter- 
pretando obras  de  Shakespeare,  Ib* 
sen,  Bernstein  y  Strindberg.  Vino 
luego  a  los  Estados  Unidos,  donde 
también  hizo  papeles  dramáticos  y 
luego  entró  a  Variedades.  Sus  triun- 
fos en  la  pantalla  comenzaron  con 
"Metro";  luego  pasó  a  "Paramount" 
y  después  volvió  con  "Metro".  En 
la  actualidad  tiene  su  propia  compa- 
ñía. Esta  artista  mide  cinco  píes 
cinco  pulgadas  de  altura;  pesa  cien- 
to treinta  libras  y  tiene  rojo  el  ca- 
bello y  verdes  los  ojos.  Su  direc- 
ción  es  25   West  44th   Street,    Nueva 


York. 

En 

tre  sus 

mejores 

interpreta- 

Clones 
gra", 
de     M 

se  cuentan 
'La  Eterna 
agdalena" 

"La  Mariposa   Ne- 
Llama",  "El  Alma 
y     "Una     Hija     del 

Destino". 

Enero,    1920      <- 


sección.  La  mitad  del  interés  se  perdería 
al  salir  del  anónimo.  No  insista  usted, 
pues,  aunque  agradezco  en  el  alma  su 
picaresca  curiosidad.  —  La  dirección  de 
Ethel  Clayton  y  la  de  W'allace  Reid  es 
la  misma:  "Paramount  Pictures",  Nueva 
York.  Ni  una  ni  otro  hablan  español. 
Wallace  Reid  no  dice  su  edad,  ni  tam- 
poco Meighan,  pero  ambos  son  casados. 
Blanche  Sweet  nos  parece  que  es  soltera. 
Tampoco  gusta  de  decir  en  qué  año  na- 
ció, pero  es  joven  aún. — Muchísimas  gra- 
cias por  las  palabras  de  elogio  que  nos 
dirige.  Escríbanos  usted  con  frecuencia, 
que  lo  sabe  usted  hacer  muy  bien  y  nada 
nos  agrada  más  que  aludir  a  misivas  tan 
bien  pergeñadas  y  tan  gratas  como  las 
suyas. 

Kimball,  Santa  Lucia,  Cuba. — La  "chi- 
quita pasáa"  por  quien  usted  se  interesa 
vive  en   "3   West   61st   St,   Nueva   York". 

Preguntón,  Majagua,  Cuba.  —  Moreno 
es  de  Madrid,  soltero,  según  entendemos, 
v  recibe  cartas  en  la  "Vitagraph,  Nueva 
York". 

Luis  Rivera,  Santo  Domingo. — Hombre, 
no  se  meta  usted  en  cosas  intimas.  Es 
cierto  que  los  artisas  se  besan  "de  veras" 
y  a  lo  vivo.  ¿No  lo  ve  usted  bien  claro, 
caramba?  Y  si  se  enamoran  o  no,  allá 
ellos. 

M.  Carner,  Barcelona. — Mande  cupo- 
nes internacionales  en  vez  de  sellos.  Si 
quiere  que  las  cartas  lleguen,  siga  el  mis- 
mo consejo  que  en  estas  columnas  da- 
mos  a   "Myrian". 

■ >    PÁGINA    165 


Enero,     1920 


riNE-MUNDIAL 


PÁGINA     16b 


I 
I 


I 
I 


índice  de  Anunciantes 


Agencia    Geral    Cinematographica    66 

Alien,   L.  H 34a  y  34h 

American  Photo  Player  Co-,  The 182 

American  Trading  Association  180  y  189 

Amusement  Supply  Co 183 

Anselmi,  Carlos 45  y  188 

Apollo  Trading  Corp 24  y  25 

Atlas   Seating    Co 175 

B 

Blanco  y  Martínez  „ 34b  y  34c 

Brockliss.  J.  Frank,  Inc 30  y  31 

C 

Cabrera,  Rafael  A „ 174 

Campbell,    Donald    ^ ..„ 176 

Camus  G.  y  Cía 60  y  61 

Carribhean  Film  Co „ _ 67 

Carewe.    Edwin igi 

Casonovas  y  Pinol  70 

Cerra   &    Valverde  184 

Chaco    Film 44 

Cinema   Films  Co Igg 

Cinema  Trading  Co.  „ Z..'.[     64 

Cinematográfica  Sud-Americana  48  y  49 

Circuito   Cuba   „ 171 

Clark-Cornelius  Corp 1I...1     14 

Companhia    Brasil   Cinema tographica  192 

Continental  Film  Exchange  187 

Cooperativa    Biográfica    "..     41 

Corona  Film  Co 54  y  gg 

Cuban  Film  Studios,  Inc - „ 188 

Cuban  Medal  Film  Co..  Inc ',    60 


De  Vry   Corp. 


Eastman  Kodak   Co.  ^ 

Elias,  J.  A 

Enterprise  Optical  Mfg.  Co. 

Equity    Pictures    00.    

Excelsior  Import  &    Eport.  Inc. 
Exhibitors  Booking  Agency 
Exhibitors   Film   Exchange 
Export  &  Import  Film  Co..  Inc 
Extras  Film  Co 


183 

38  y  39 

191 

15 

174 

180 

174 

34 

62  y  63 


Famous  Píayers-Lasky  Co Cubierta 

Ferrez  &   Filhos.   iviarc .-. 171 

Folia.    F.    A ["  182 

Fox  Film  Corp ...r.....,,"..  4  y  5 

Frías,    Ramón    Morin    175 

Fulton  Bag  &  Cotton  Mills  ".[  173 

G 

Gallo    Film    35 

Gardiner   Screen   Company  177 

Garrson,    Murray    W  171 

Gillespie  Bros.  &  Co  ,  Inc  141-146 

Gírton.    Perry    _  -     186 

Glucksman,   Jacobo      „  -  26 

Glucksman.    Max.    ...  _  71    y   186 

Goldwitt  Film  Sales  Co  175 

Goldwyn  Distributing  Corp  9  y  10 

GüeU,    Isidro    _  I73 

H 

Herschell  Co.,   Inc.,  Alian  177 

Hodkinson    W.    W.    Corp 12 

Howells  Cine  Equipment  Co _ 195 

Howells.  Inc.,  David  P 16.  l'í,  18  y  19 

/ 

Independen!    Film    Exchange  „ 178 

Independent  Movie  Supply  Co 179 

International  Cinema  Equipment  Co 170 

International   Pictures   Corp 63 

Inter-Nations  Sales  Co 176 

Inter-Ocean  Film  Corp 29 

Interocean   Forwarding  Co - 172 

K 

Kassel   Studios,    Inc 168 

Kelwin  Film  Corp 68  y  69 

Kleige  Universal  Stage  Lighting  Co 179 

L 

Lamy,    Jos _ ~ 40 

Lezama,   Hermanos   —  175 

Liberty   Film    Co 66 


M 

Manor   Films   - l'fS 

Martínez    y    Cía 47 

M.  de  ..xiguel  &  Co 42  y  43 

Metcalfe.  G.  A.  187 

Minusa  Cine  Screen  Co 178 

Monopols     176 

Mundus  Fihn  Co 32  y  33 

N 
Natalini,  Roberto  _  20  y  21 

National  Carbón  Co  169 

National  Film  Mfg    Co  180 

New  York  Film  L\change  34f  j  34r 

Novia   &    Frote   ..  171 

O 
Oliver  y  Cia.  ...» _ 72 


Pases,    Carlos  T.    ..._ 177 

Pascual,    Enrique   181 

Pathé  Exchange.  Inc 8 

Pease  Die  Works  „ 174 

Penn.    Export  &   Import  Co 52 

Pinfildi,    Empresa    Cine    „ 190 

Planas.    Empresa   Juan   178 

Polo.    Eddy   7 

Popular   Film   Co..   The   „ 173 

Porter.  B.  F 168 

Power  Nicholas   Co.,   Inc 196 

Precisión  Machine  Co.,  Inc 167 

Preddy,    W.    G 184 

Price,  C.  B.,  Inc 73 

je 

Ramms,    Inc. 51 

Robertson-Cole    Co 13 

Roca,    Adolfo  183 

Russo   Hermanos   171 

S 

Sala,  Juan  32  y  33 

Salm.    Ltd 55 

Saenz  y  Mai 58  y  59 

Sagamore  Chemical  Co..  Inc 179 

Sampliner  Adv.  &  Banner  Co 168 

Santos  y  Artigas  46 

Seel,  Louís  74  y  75 

Selznick  Pictures  Corp 6  y  7 

Slipper,  J.  A.  &  Co 177 

Smith.    Ltd.,   Guy  Croswell  28 

Sociedad   General   Cinematográfica  2   y  3 

Soria    &    Boffoni    176 

Splendid  Program  36  y  37 

Staffa,  J.  R 172 

Standard  Motion  Picture  Co 188 

Standard  Slide  Corp 178 

States  Film   Export  Co.,  Inc 185 

Swedisb    Biograph    Co 67 


Talmadge    Hermanas    175 

Teatro  Miramar  174 

Torres.    Eudaldo   179 

Trans-Atlantic  Film  Co.  of  America  22  y  23 

Transatlantic    Shipping   Co 186 

Trans-Regional    Trading  Co 194 

Typhoon    Fan    Co 184 

U 

U.  S.  Tent  &  Awning  Co 182 

United  Theatre  Equipment  Corp 177 

Universal  Film  Mfs.  Co 11 

Universal  Motor  Co _ 171 

Universal  Stage  Lighting  Co 179 

Urbini   &    Co..    Mario   _ 180 

V 

Velasco  &  David   _ 176 

Vila.  Arsenio  &  Cia 187 

Vitagraph   Film  Co.  of  America  34a  y  34e 

Viterbo.    Empresa   Cine  177 

Vogel,    Wm.    Production.    Inc 27 

W 

Welte.    M.    Sons.   Inc.    ...- 174 

Windmill  Motion  Picture  Corp —  175 

Wurlitzer    Co.,    Rudolph    193 

Z 
Zauder  Cosmetic  Co 174 


I 
I 


I 
I 


Enero,     1».'0 


C  I  N  E  -  I\I  U  N  D  I  A  L 


PÁGINA    167 


Eniro,    1920 


CINE-MUNDIAL 


PÁGINA      168 


Convierta  usted  el  vestíbulo  de  su 
teatro  en  una  galería  de  arte  con 
pinturas   de   estrellas   del  arte   mudo 

HECHAS  POR 

KASSEL 
STUDIOS 

INCORPORATED 

CANDLER  BLDG 

220  West  42nd  Street 

Nueva  York,  E.U.A. 

Nuestra  especialidad  consiste  en  pinturas  de  estrellas 

cinematográficas  y  cuadros  especiales  para 

películas  especiales. 

No  emitimos  catálogo,  pues  cada  pedido  es  atendido  y 
cumplimentado  con  prontitud  y  esmero- 

Pueden  verse  grandes  pinturas  de  "estrellas"  en  los  siguientf-s 
lugares:  Oficina  Fox  en  Buenos  Aires  y  Rio  de  Janeiro,  en  la 
Oñcina  de  la  "Universal"  en  Habana,  en  el  Café  Cecilia  de 
Panamá,     y    en    otros    muchos    teatros    de    la    América    Latina. 


La 

Maravillosa 

DeVry 


UN    aficionado    cualquiera    puede    dar    una    representación 
cinematográfica    de    calidad    profesional — con    jwlículafl 
de    tamaño    corriente — si    emplea    el    proyector    cinema- 
tográfico portátil  De  Vry. 

El  proyector  De  Vry  sirve  para  auditorios  de  3  a  3,000  per- 
sonas— yea  sea  en  ciudad,  pueblo  o  al  aire  libre. 

Para  exhibiciones  al  aire  libre  fabricamos  el  pequeño  gene- 
rador De  Vry,  que  puede  ser  conectado  fácilmente  al  motor 
de  un  automóvil  Ford.  De  esta  forma,  se  puede  proyectar 
una  fotografía  hasta  de  12  pies  en  cuadro  y  a  una  distancia 
de  SO  pies,  lo  mismo  que  en  los  mejores  teatros. 

El  Gobierno  de  los  Estados  Unidos  empleó  los  aparatos 
De  Vry  en  todos  los  departamentos  que  contaban  con  cine- 
matógrafos. Asimismo,  los  emplearon  la  Cruz  Roja  Ame- 
ricana, la  Asociación  de  Jóvenes  Cristianos,  el  Ejército  de 
Salvación,  y  los  Caballeros  de  Colón.  Se  está  empleando 
exclusivamente  por  la  Ford  Motor  Company  y  por  muchas 
otras    casas  manufacturas  de  los  Estados  Unidos  , 

El  proyector  De  Vry  pesa  20  libras.  Puede  llevarse  en 
cualquier  sitio.  Es  una  verdadera  maravilla.  EBCríbannoa 
acerca  de  este  aparato  en  cualquier  idioma.  Le  remitiremoa 
gustosos  nuestro  libreto  escrito  en  inglés.  Entonces  se  con- 
vencerá  de  que    debería   usted   ser    poseedor   de    un    De   Vry. 


De  Vry  Corporation  ¡| 

2  38  Marianna  Street,  Chicago 

k  Office        -  -  141  VV.42iid  Street 


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Sampliner  Advertising  Co.,  Inc. 

729    7TH    AVENUE NUEVA    YORK 

PRECIOSAS  BANDEROLAS 

pintadas    a    mano,    a    cuatro   colores,    tamafío    3    por    12    pies. 

precio  $3.50 — franco  de  porte. 
También    VISTAS    FIJAS     PARA     ANUNCIO     Y     PROPA- 
GANDA.     Pídannos    catálogo. 


Los  Mejores  Carbones  para  Proyección 

UurftvllloK)  carbón  que  c&mblA  oorrleote  Alt«ni»  co  oonUnm^  Ibtfir  lu  y 
•uprealóD  de  ruido.  Ckrbonei  de  punt»  plAteadA  pkra  ot>nleat«  onnünu». 
Menciónese   1a   cI&m  de   corriente   y   el   número   de   unperloa. 

Telones    "Gold    Fibre."    Háqaínas    j    Repoest*! 


729    Seventh    Ar«nna 


B.    F.    PORTEE 


Nnara  T*rk,  B.  U.  A. 


■-  -y-  -^.  -»-  .*^  ---  .^-  -^-  ---  -' 


En  las  Páginas  108  y  109 

Se  describen  los  aparatos  y  accesorios  agrupados  en  las  páginas   | 

167,  168,   169  y  170 

que  se  hayan  expuestos  al  piíblico  en  los  salones  del 


International   Cinemaequipment    Center 


Menciónese  esta  revista  al  dirigirse  a  loa  anunciantes. 


Enero,    1920 


CINE-MUNDIAL 


'iOIKA    172 


CARBONES 
C  O  L  U  M  B  I  A 

Carbones  para^Proyectores  Cinematográficos 
Un   carbón  que   sirve   para   toda   clase   de   corrientes 

pODEMOS  SUMINISTRAR  carbones  con  mecha,  variando  en  tamaños,  desde  6x305  mm.  a  30x30S  mra.,  y  carbones  sóli- 
dos de  6  X  305  mm.  a  25  x  305  mm.    Estos  carbones  pueden  emplearse  tanto  para  corriente  alterna  como  continua,  y  son 
conocidos  por  The  Regular  Columbio  Carbons.     Además  de  las  dos  combinaciones  especiales  de  carbones  que  mencionamos 
anteriormente,  tenemos  un  carbón  especial  para  corriente  continua  y  otro  para  corriente  alterna. 

La^Combinaciónj"Columbia-Silvertip" 
Para  Proyección  con  Corriente  Continua 

Esta  combinación  consiste  del  carbón  de  mecha  positivo  Columbio  Regular  y  el  carbón  negativo  Sptctal  Silverlip. 
El  carbón  negativo  Silvertip  es  de  pequeño  diámetro,  pero  va  sólidamente  recubierto  de  metal,  lo  cual  le  da  la  consis- 
tencia suficiente  para  aguantar  las  altas  corrientes  empleadas. 

La  Combinación  Especial  "Columbia  White  A.  C." 
Para  Proyección  con  Corriente  Alterna 

Los  carbones  Silvertip,  debido  a  su  pequeño  diámetro,  requieren  el  empleo  de  un  ajustador.  Al  efecto,  ofrecemos  al 
ramo,  el  ajustador  Columbia  Silvertip.  Este  ajustador  es  im  agarrador  de  apariencia  sencilla  que  se  ajusta  dentro  del  porta- 
carbón  inferior  de  cualquier  dase  o  marca  de  caseta  de  lámpara. 

Estos  carbones  se  venden  por  juegos,  cada  juego  consiste  de  un  carbón  superior  de  350  mm.  y  dos  carbones  inferiores 
de  150  mm.  Los  carbones  especiales  Columbia  White  A.  G.  funcionan  con  mucha  regularidad  y  dan  una  luz  blanca  de  mucha 
intensidad.  Si  desea  usted  obtener  una  perfecta  proyección,  empleando  corriente  alterna,  sin  necesidad  de  agregar  costosos 
aparatos,  adquiera  usted  un  juego  de  estos  carbones. 

Al  emplear  cualesquiera  de  nuestras  dos  combinaciones  especiales  de  carbones,  es  absolutamente  esencial  el  escoger 
tamaño  exacto,  de  acuerdo  con  el  que  requiera  el  consumo  de  corriente.  Nuestros  ingenieros  han  encontrado  que  las  siguien- 
tes combinaciones  dan  los  mejores  resultados.     Estas  son  especificaciones  más  bien  que  recomendaciones. 


CARBONES  EPECIALES  "COLUMBIA" 
"WHITE  A.  C." 

PARA   CORRIENTE   ALTERNA 

Para   40  o  menos  de  60   amperios: 

Combinación  de  16  mra.   (16  x  150  mm.  inferiores) 
(16  X  305  mm.  superiores) 
Para  60  o  menos  de  75   amperios: 

Combinación  de  19  mm.   (19  x  150  mm.  inferiores) 
(19  X  305  mm.  superiores) 
Para  75  o  menos  de  100  amperios: 

Combinación   de  22  mm.    (22.x  150  mm.  inferiores) 
(22  X  305  mm.  superiores) 

CARBONES  "COLUIMBIA"  -  "SILVERTIP" 

Para  corriente  continua  de  25  a  50  amperios,  empléense 
Carbones  superiores,  con  mecha,   "  Columbia  ", 

16x305  mm.  (?á  x  12")  y 
Carbones      inferiores,      macizos,      "  Silvertip  ", 

8x50  mm.  (5/16x6). 


Para  corriente  continua  de  50  a  66  amperios,  empléense| 
Carbones  superiores,  con  mecha,  "  Columbia  ", 

19x35  mm.   (»4  x  12")   y 
Carbones      inferiores,      macizos,      "  Silvertip  "f 
8.75  X  150  mm.    (11/32x6"). 
Para  corriente  continua  de  65  a  70  amperios,  empléense 
Carbones  superiores,  con  mecha,  "  Columbia  *', 

22x305mm.    (7¿  X  12")   y 
Carbones       inferiores,       macizos,       "  Silvertip  ", 
8.75  X  150  mm.    (11/32x6"). 
Para  corriente  continua  de  70  a  85  amperios,  empléense 
Carbones  superiores,  con  mecha,  "  Columbia  **, 

22x305mm.   Cs  x  12")    y 
Carbones      inferiores,      macizos,      "  Silvertip  **, 
9.5  X  150  mm.    i%  x6"). 
Para  corriente  continua  de  85  a  100  amperios  empléense 
Carbones  superiores,  con  mecha,  "  Columbia  ", 

25  X  305  mm.    (1  X  12")    y 
Carbones      inferiores,      macizos,      "  Silvertip  ", 
llxl50mm.    (7/16x6"). 


Pídanse    los    folletos    descriptivos    de    estos    carbones. 

NATIONAL  CARBÓN  COMPANY,  Inc. 

Cleveland,  Ohio,  E.  U.  A. 


Menciónese  esta   rcTÚta  al   diriEÍrse   a   los   anandantes. 


Enero,     1920 


CINE-MUNDIAL 


PÁGINA     170 


DURANTE  SU  PERMANENCIA  EN  NUEVA  YORK 

HAGAN  DE  ESTA  OFICINA  SU  CENTRO   DE   COMPRAS 

HEMOS  EQUIPADOS  CON  TODO  LO  MEJOR 

Los  Mayores, 
Mejores  y  más  Modernos  Teatros    de  América 

Las  Casas  que  a  continuación  citamos  representan  lo  mejor  en  sus  ramos  respectivos,  de  cuyos  años  de  experiencia 
pueden  ustedes  beneficiarse.     Hagan  ustedes  sus  transacciones  con  la  casa  especial  del  centro. 


AMERICAN  SEATING  COMPANY 

Sillas  de  todas  clases  para  teatros 

AJAX  FILM  ACCESSORIES  COMPANY 

Envasesi,   carretes   y  especialidades   de   metal 

ARGUS  LAMP  &   APPLIANCE  COMPANY 

Pantallas     "Argus    Crystal     Bead"     y     adaptadores 
Sheck 

AUTOMATIC  FILM  REWINDER  CO, 

Máquinas   para   enrollar   películas 

BYRON  CHANDLER  COMPANY 

Máquina    Feaster   que   elimina    la    necesidad   de    en- 
rollar la  película 

CHALMERS  PUBLISHING  COMPANY 

Moving   Picture    World — Cine-Mundial 

CHARLES  BESELER  COMPANY 

Artículos    "Beseler"    y   aparato    Stereomalográfico 

BROOKINS  COMPANY 

Accesorios   para   alumbrado   de   pasillos   de   butacas 

WILLIAM  CAMPH 

Accesorios  para  adorno  y  cortinaje  de  los  teatros 

AGNES  EGAN  COBB 

Agente  consultor  de  ventas  de   películas 

SAMUEL  BREGMAN 

Estenógrafo   y   Notario   Público 

DE  VRY  CORPORATION 

Proyectores    Portátiles 

HULL   SALMÓN   COMPANY 

Gabinetes    de    seguridad    "Safe'T    First"    para    pe- 
lículas 

KASSELL  STUDIOS 

Toda   clase   de  Pinturas   para    Teatro   o   Produccio- 
nes   Cinematográñcas 

KELWIN   COMPANY 

Agentes    de    exportación    de    películas,    Proyectores 
y   Cámaras   Combinados 

LIGHTNING   COIN   CHANGER   COMPANY 

Máquinas    para    cambiar   moneda 

MAZDA  SERVICE  EXHIBIT  OF  THE 
GENERAL   ELECTRIC   CO. 

Lámparas   de   todas   clases 

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CINE-MUNDIAL 


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Enero,    1920 


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PAGINA      184 


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chardson,  redactor 
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CINE-MUNDIAL, 
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Enero,    1920 


CINE-MUNDIAL 


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LA  CIUD.AD  PERDIDA  15  Episodios 

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Enero,     1920 


CINE-MUNDIAL 


PÁGINA     186 


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a  los  más  importantes  puertos  del  mundo. 

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Enkro,     1920 


CINE-MUNDIAL 


PAGINA    187 


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Enero,    1920 


CINE-MUNDIAL 


PÁGINA      188 


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Enero,    1920 


CINE-MUNDIAL 


PÁGINA      189 


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Mignon   __.. Beatriz    Michelena 5  100 

El  Torbellino  de  la  Vida Sr.  y  Sra.  Vernon  Castle  6  200 

La   llave  del   ayer . Carlyle     Blackwell 5  160 

El   amigo  de  mi   eapoBO.,- .^- .Milton   Sille.. — 5  175 

La  chica  de  la  Ciadad ..— ...^ .Margeret  Fisher. 5  126 

El    Arco    Iris Dorothy    Bernard 6  200 

Infidelidad .^ Anna    Q.    Nelson 5  160 

El    aventurero .— .Marión  Swain. 6  125 

El    Cómplice  . Dorothy    Bernard 5  125 

El  código  Moral Gertrude  McCoy 6  190 

El  Latigazo  del  Destino - Anna    Q.    Nelson 5  190 

Safo    _ Jlorence    Roberts 6  150 

La  furia  de  un  León Bárbara  Tennant. 5  100 

El    Infierno   del    Dante. Milano   Makes __  6  150 

La  Procesión  de  S.  FranciBco Espectacular   6  100 

Crepáscalo — —_„...__ Drama    Indio 6  200 

Formando    el    Carácter — „___ «_..WilIiam    Courtnay—.  6  176 

Cleopatra — — - ^elen    Gardner 6"'       200 

Viejo    Amor                    JSáaríon    Leonard 6  200 

Flor    de    LodazaL. ■- — .^ Henry   King 5  175 


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El   Bandido  y  el  Predicador Wm.   S.    Hart 

La   Hija  de   Brand . .Kathleen  Kirkham..„ 

El   Buen  fusil Kathleen  Kirkham_. 

La    Carabina   de   Ambrosio „.Kathleen  Kirkham_ 

La    Dama   de    la   Biblioteca.» .Vola  Vale. 

El  Secreto  de  ta  Montaña  Negra-. .Vola  Vale. 

Dicho    en    Confianza .Vola  Vale.._ 

La    Comedia    Bobada „.„ „__„Jluth    Roland 

Zollenstein    — __ . Jíonroe  Salisbury 

Vola  Vale 

El  Testigo  de  Boda Margaret    Landia. 

La   Boda  de  los  Martinache. Jtíargaret    Landis— . 

La    inspiración    de    Harry    La- 
rabee   ..„_Margaret    Landis 

El    Trepador    _„^ .Henry  King. - 

El    Muelle    Henry  King 

Henry  King 

Lillian    West 

Ethel    Rickey 

..Mol lie  McConnell— . 

Lucy    Payton 

.-.Clifford    Gray.„ 


La  Venganza  del  Moerto_. 
El   Bajorelieve 


Un  Padre  Chapado  a  la  Antigna.„ 

La   bala    amaiilla   .-„. 

Sangre    extranjera    .. 

Un    hombre   de    palabra    ., 

Pies  de  Barro  — 


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CONDICIONES  D£  PAGO:  La  tercera  parte  del  valor  de  los  pedidos  debe  acompañar  a  los  mismos,  o  puede  remi- 
tirse a  nuestros  banqueros,  The  Commercial  Trust  Co.,  de  Nueva  York,  por  cuenta  nuestra.  Por  las  restantes  tres  cuar- 
tas partes  girarenios  contra  documentos  de  embarque. 

Por  pago  de  la  orden  completa,  ya  sea  de  contado  o  por  medio  de  créditos  firmados,  hacemos  un  descuento  de  un 
CINCO  POR  CIENTO. 

Departamento  de  películas  />^  I  -T^N 

American  Trading  Association       rilRy 

145  West  45th  Street,  Nueva  York,  E.U.A.  Dirección  Cablegráfica:  '*Philmaxtra,  New  York."     \"'-'-"-^ "-"-;/ 

NOTA. — Véase  página  número   180  para  todo  lo  referente  a  clase  cablegráfica  y  anuncios  especiales  de  Series.  trade  MARK 


Menciónese  esta  rerista  al  dlrl^rse  a  los  anandantes. 


Enero,    1920 


CINE-MUNDIAL 


PÁGINA     190 


EMPREZA  CINEMATOGRAPHICA  PINFILDI 

Sede  -  Rúa  de  .  José,  56  Rio  de  Janeiro  -  Brasil 

Com    succursaes  em 

S.  Paulo,  Curityba,  Porto  Alegre,  Bahía,  Recife  e  Ribeirao  Preto 

Proprietaria    do 

CINEMA  CENTRAL 

AVENIDA  RIO  BRANCO,  168 

O  mais  luxuoso,  ampio  e  confortavel  cinema  do  Brasil 

1500  LOGARES  E  24  CAMAROTES! 


FACHADA  DO  "CINEMA  CENTRAL"   INAUGURADO    EM    15   DE    NOVEMBRO    DE    1919 

Possue  tudo  que  ha  de  mais  grandioso  e  moderno:  a  construc9áo,  a  capacidade,  a  ventilafáo 
natural,  a  hygiene  dos  salóes,  a  distribui9áo  farta  de  luz,  a  riqueza  e  requinte  de  arte  ñas 
decorafóes,  a  commodidode  das  poltronas,  a  amplidáo  de  seus  compartimentos,  em  fim, 
tudo  que  se  possa  desejar  para  uma  casa  de  diversóes  de  primeira  ordem,  digna  das  capi- 
taes  mais  adiantadas  do  mundo,  cuja  realiza9áo  custou  á  Empreza  Pinfildi  capitaes  avultados. 

EXHIBICAODOS    "FILM"    DOS    MAIS    AFAMADOS 

FABRICANTES  INTERPRETADOS  POR 

CELEBRIDADES  ARTÍSTICAS! 

Acceitam-se  propostas  de  qualquer  fabricante  norte  americano  para  a  exhi^áo  de  suas  pro- 

ducfoes  no  "CINEMA  CENTRAL". 

Esta  Empreza  conta  actualmente  no  Brasil  mais  de  200  cinemas  que  sao  seus  clientes. 


Menciónese  esta  revista  al   dirigirse  a   los   anunciantes. 


Siempre  listo 
para  funcionar! 


H  \'  U ' 


L     'A'-U:^. 


lü: 


BASÁNDOSE  en  el  hecho  de  que  un  pro- 
yector de  cinematógrafos  va  a  ser  puesto  a 
funcionar  a  miles  y  miles  de  millas  de  distancia 
del  sitio  en  que  ha  sido  manufacturado,  no  Ca- 
be duda,  que  el  mayor  argumento  a  su  favor 
es  su  seguridad  bajo  toda  clase  de  condiciones 
de  servicio. 

Si  una  descompostura  del  proyector  cuesta 
diez  pesos  en  Chicago,  costará  cien  pesos  en 
Río  de  Janeiro.  Cihcago  está  cercano  al  cen- 
tro de  manufa.:tura  distribuidor,  mientras  que 
Río  de  Janeiro  dista  miles  de  millas  de  él. 

El  "Moliograph",  a  través  de  muchos  años, 
ha  establecido  la  envidiable  reputación  de  es- 
tar "siempre  listo."  Está  construido  como  un 
acorazado,  cuyas  partes  son  resistentes  y  he- 
chas a  conciencia.     No  puede  descomponerse. 

En  muchos  de  los  teatros  de  los  Estados  Uni- 
dos está  proporcionando  esa  impecable  pro- 
yección que  tanto  ha  contribuido  a  elevar  la 
industria  cinematográfica  al  presente  alto  nivel 
en  que  se  halla. 

Este  es  el  proyector  más  lógico  y  eficaz  que 
pueden  tener  los  cinematógrafos  de  la  América 
Latina  y  Continente  Europeo. 


Por  espacio  de  muchos  años  la  Enterprise  Optical  Mfg.  Company 

ha  sido  reconocida  por 

La  Mejor  y  Más  Formal  Casa  del  Mundo 

para  negocios 


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The  Enterprise  Optical  Mfg.  Co. 

564  Randolph  Street         :::         :::         :::         Chicago,  111.,  E.U.A. 


Menciónese  esta   revista  al  dirigirse  a  los   anancianteü. 


Enero,     1920 


CINE-MUNDIAL 


PÁGINA      192 


^^[f 


u 


Companhía  Brazíl  Cinematographica 

Av.   Rio   Br£uico  No.    137    1"  Andar 

Director  Presidente:  F.  SERRADOR^ 


A  mais  importante  Empreza  Cinematographica  no  Brasil,  proprietaria  do  CINEMA  ODEON 

no  Rio  de  Janeiro 


Concessionaría  para  toda  a  República  do  Brasil  de  todas  as  producgoes 
das  grandes  fabricas  de  films: 


SELECT   PICTURES 


GOLDWYN   PICTURES  —  WORLD  PICTURES  — VITAGRAPH 
BLUE  RIBBON  e  GAUMONT   (Fran?a) 


Esta  Companhia  é  a  que  tem  apresentado  os  mais  extraordinarios  films  em  Series: 
JUDEX  —  VAMPIROS  —  RASTRO  SANGRENTO  —  NOVA  MISSAO  DE  JUDEX  — 
CONDE  DE  MONTE-CHRISTO  —  TIH-MINH 
e  muitos  outros  de  grande  successo. 


Exclusividade  para  todo  o  Brasil  das  EXTRAS  producíóes  da  FOX  FILM  CORPORATION: 

J]üim  has  BfiusEs  por    ...    .   Eutiettc  Ikellcmian 

4íltsm:íins  por Míllíam  jfamum 

CÍEopatra  por Ubcba  Bata 

%auxn  bo  iíiar Hmiette  Ikellcrman 


da  "Superproducfáo"  da  PARAMOUNT: 

Joana  D'Arco  ou  A  Donzella  DOrleans 

do  magestuoso  film  de  D.  W.  GRIFFITH 

CoraQoes  do  Mundo 

da  suprema  obra  a  sublime  Epopéa: 

1  N  TOL  ER  ANC  1  A 

a  producfáo  mais  fantástica  de  todos  os  tempos,  o  CHEF  D'OEUVRE  de  GRIFFITH,  o  rei 

dos  metteurs  en-scene. 


A  maior  compradora  e  importadora  de  todos  os  grandes  films  que  aparecem  no  Brasil,  e 
producfóes  EXTRAS  de  todas  as  fabricas  do  mundo  como  sejam: 

Leiláo  de  Almas 

da  FIRST  NATIONAL  EXHIBITORS  CIRCUIT, 
e  as  sensacionaes  producfóes  do  grande  ensaiador,  MAURICE  TOURNEUR: 


The  Woman  -  The  White  Heather  -  Sporting  Life 


Menciónese   esta  revista  al  dirigirse  a  los   ananciantes. 


WURLITZER 


Un  artista  sentado  de- 
lante del  teclado  del 
iVurlitzer  Hope  Jones 
Unit  Orchesira,  tiene 
bajo  su  control  la 
instrumentación  com- 
pleta de  una  orquesta 
entera  y  la  de  un  ór- 
gano. 

Imagínese  Ud.  IOS  efectos  de  cinematógrafo,  más  362  combinaciones  de  orquesta  y  órgano,  todos  bajo  el 
control  más  absoluto  df  un  solo  artista;  —  una  variedad  sin  limites;  —  una  manipulación  facilísima;  — 
y  entonces  podrá  Ud.  darse  cuenta  aproximadamentede  lo  magnifico  y  maravilloso  que  es  este  instrumento. 

EL  WURLITZER  HOPE  JONES  UNIT  ORCHESTRA  ES  EL 
INSTRUMENTO  DE  MÚSICA  MAS  PERFECTO  DEL  MUN- 
DO PARA  CINEMATÓGRAFOS,   GRANDES    Y  PEQUEÑOS. 

El  WURLITZER  HOPE  JONES  UXIT  ORCHESTRA  es  tan  esencial  en  un  teatro  moderno  como  lo  es  un  órgano  en  una  catedral  Es  un  ins- 
trumento admirable  para  tocar  la  música  de  acompañamiento  para  películas  cinematográficas  ya  sean  comedias,  dramas,  tragedias  o  películas 
instructivas.  Se  pueden  obtener  los  más  delicados  efectos  a  la  vez  que  las  voces  más  majestuosas  y  conmovedoras,  que  sólo  un  órgano  puede  produ- 
cir.  Es,  sin  duda,  el  instrumento  de  música  y  el  medio  más  perfecto  para  el  desarrollo  del  Arte  Cinematográfico,     j  Es  una  verdadera  maravilla ! 


Ulllimil]IUIIIIII»ll[IIHH|niWI][|IH||l[||)[I]|[||nT  "TMT 


aun  lili  II  I II I  I  III  II  II  I  lllt  II III  lililí  mil  I  II III  II 1 1  I  llllllll  III)  II  I  III  iiitiiiiiii  lili  lili 


El  Colíseum  es  uno  de  los  mejons  Ctntm  ¡ 
grajos  de  California,  la  tierra  de  la  Indus 
tna  Cmemaiograjica.  Citando  se  estreno 
este  teatro,  miles  de  personas  apiñáronse 
para  oír  el  Wurlitzer  Hope  Jones  Unit 
Orchesira. 


En  fsta  ilustrauon  se  ve  el  teclado  del 
Wurlitzer  Hope  Jones  Vnit  Orchestra,  por 
el  cual  el  artista  domina  y  toca  un  piano 
de  cola  (que  se  ve  en  uno  de  los  palcos) 
ademes  de  obtener  la  instrumentación  más 
combinada  de  im  magnífico  órgano  y  de 
toda   una   gran   orquesta! 


miiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiitiiniiiiiiiiiiiniiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiHiiiiiiiiiiii^^ 

Sin  duda  el  Coliseum  es  uno  de  los  teatros  cinemalóurafos  más  bello  y  cómrKÍo  ,i,-[  mundo.  Tiene  Foyers  para  Señoras  y  Caballeros.  Hay  cien  sirvientes 
constantemente  al  semicio  del  público  Tiene  Fumoirs,  Salas  de  Conversación  para  Señoras  y  Cabalieros.  etc.  etc.,  ser^'icio  de  teJéfono  y  todas  las  comodi- 
dades más  modernas  en  cada  piso.  Se  dan  funciones  continuas  desde  por  la  mañana  hasta  la  noche,  aliernando  entre  películas  cinematográficas  y  vaudeville. 
El  teatro  Coliseum,  como  es  nat\iral.  en  materia  de  música  quería  lo  mejor  posible  para  teatros.     Asi  es  que  instalaron  una  Orquesta  Wurlitzer  Hope  Jones. 


MIENTRAS 
DURA  LA 
EDICIÓN 

A    continuación 


El  Wurlitzer  Hope  Jones  Unit  Orchesira  se  fabrica  de  todos  tamaños, 
desde  un  piano  pequeño  y  una  orquesta  con  tambores,  hasta  el  mayor 
conjunto  de  instrumentos  de  música  imaginable.  Un  solo  artista  lo 
domina  desde  el  teclado,  o  también  puede  tocarse  automáticamente  por 
medio   de    rollos. 

Pídase  nuestra  edición  de  lujo  del  Wurlitzer  Hope  Jone  Unit  Orchesira, 
indicándonos  la  capacidad  de  so  teatro  y  será  con  gusto  que  daremos 
a  usted  todos  los  detalles. 

damos    los    nombres    de    algunos    de    los   mayores    teatros   en    los    Estados    Unidos,    en    los 
cuales  hemos  instalado  Orquestas  Wurlitzer  Hope  Jones: 


Muy   señores   nuest  ros : 


Teatro  Isis — Denver,     Col. 

Teatro  Liberty Seattle,     Washington 

Teatro  Ucean  Grove  Auditorium....Ocean  Grove,  N    J. 

Teatro  Strand Cincinnati.    O. 

Teatro  Regent.„ _ Rochester,   N.   Y. 

Teatro  Cristal „ Dallas.     Texas 

Teatro  Paris- „ Denver,    Col. 

Teatro  Broadway-Strand „ Detroit,    Mich 

Teatro  Germantown Gennantown.  Philadelphia,  Pa! 

Teatro  Broadway _ Louisville.     Ky. 

Teatro  Regent „ Paterscn,    N.    J. 

Teatro  Lib*?rty _ Spokane.    Washington 

Teatro  Slratford._ Detroit,    Michigan 

APROVECHE  LA  OPORTUNIDAD 


Teatro  Grand _ Columbus,    O. 

Teatro  Empire San  Antonio.  Texas 

Teatro  Keith's  Imperial _ Montreal,    Canadá 

Teatro  Claremont Broadway  and  135th  St..  N.  Y. 

Teatro  Tremont _ 1940  Webster  Ave.,  N.  Y. 

Teatro  Orpheum Cincinnati.     O. 

Teatro  Standard „ _ Cleveland.     O. 

Elk's  Temple New  York  City  No.  2  Rector  St. 

New  Elk's  Home. ._„_..._, Columbus,  O. 

Teatro  Oíd    Mili Dallas,    Texas 

Teatro  Avon Utica.    New    York 

Teatro  American -, Bellingham.    Washington 

MÁNDENOS  EL  CUPÓN. 


Hagan  el  favor  de  remitir  su  Edi- 


ción de  lujo  del  Catálogo  Wurlitzer 
Hope     Jones     Unit     Orchestra.     sin 


compromiso    de    mi     parte. 


Nuestro  teatro   tiene asientos. 


Nombre 


THE  RUDOLPH  WURLITZER  CO. 


CINCINNATI 


OHIO,  E.  U.  A. 


Calle    -. 
Ciudad 
Pais    .... 


Enero,     1920 


C I  N  E  -  M  U  N  D  I  A  L 


PÁGINA     194 


% 


La  Registradora 
Automaticket  Perfeccionada 

T  A  REGISTRADORA  AUTOMATICKET  ha  alcanzado  reputación  mun- 
■^-^  dial,  porque,  en  los  diez  años  que  lleva  de  servicios,  ha  demostrado 
su  superioridad  insuperable  sobre  todas  las  demás  máquinas  de  vender  billetes. 

EL  SISTEMA  AUTOMATICKET 

elimina  por  completo  las  filtraciones  de  contaduría  y  las  pérdidas  originadas 
por  el  descuido  en  el  manejo  de  billetes  y  proporciona  la  cuenta  exacta  de  las 
entradas  dianas.  Es  la  ÚNICA  registradora  que  no  puede  hacerse  volver 
atrás  hasta  tanto  no  haya  alcanzado  el  número  99,999,  volviendo,  en  este 
punto,  automáticamente  a  cero. 

Las  máquinas  que  se  ven  por  todas  partes  deben,  sin  duda  alguna,  estar  cum- 
phendo  bien  su  cometido  y  dejándonos  en  buen  lugar,  y  si  no  están  ustedes  al 
corriente  del  Sistema  Automaticket,  deben  ponerse  en  comunicación  con  nos- 
otros sobre  este  asunto,  sin  pérdida  alguna  de  tiempo. 

La  Registradora  Automaticket  tiene  la  sanción  del  Gobierno,  como  base  in- 
sustituible para  hacer  los  cálculos  de  impuestos. 

Separen  ustedes  el  cupón  que  adjuntamos  y  remítanlo  a  nuestra  dirección  in- 
mediatamente, dándonos  su  nombre  y  dirección. 


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Trans- 
Re^tonal 

Trading 
Corporation, 
/■    47    West    42nd 
,-■'    St,  Nueva  York, 
/      E.    U.    A. 

Ciertamente     desea- 
mos más  información 
acerca   de  este    sistema. 


Oficinas  Administrativas 
Nueva    York,    E.    U.    A. 


Bryant  Park  Building 
47    West    42nd    Street 


Dirección  Cablegráfica:  **TR ANSREGO",   New  York 
Teléfono:     Vanderbilt  1409 


Nombre 

de  ¡a  casa 
compañía   .. 


Firmado    por 


Dirección 


Menciónese   esta   revista    al   dirigirse    a    los    anunciantes 


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Para  el 

ORIENTE 


Suministra  una  corriente 
de  110  voltios  y  mantiene 
este  voltaje  automática- 
mente, sin  dar  lugar  a 
fluctuaciones  al  pasar  de 
los  estados  sin  carga  a  car- 
ga completa,  por  medio 
de  un  regulador  senci- 
llísimo y  seguro. 

IVo  requiere  Acumulador 
Funciona  con  Petróleo, 
Gasolina  o  Alcohol. 

El  enfriamiento  es  por 
medio  de  aire  y  la  lubri- 
cación por  vapor  de  aceite 
Funciona  con  suavidad  y 
silencio.       Pesa    175    Libras 


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La 

Planta  de  Alumbrado 

''Dinelectric'' 

Está  construida   especialmente  para  ser  adaptada  al 

Proyector  Portátil  "Acmé  " 


Proyectores 
Powers  y  Simplex 

Proyector  y  Carbones  para  arco  vol- 
taico National 

El  nuevo  mecanismo  FEASTER 
elimina  absolutamente   la   necesidad 
de  enrollar  la  película 

Pantallas   de  fibra  de  oro,  MINUSA 

Máquinas     SIMPLEX    para    vender 
billetes  automáticamente 

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de  alumbrado  IMSCO 

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EL  PROYECTOR 
PORTÁTIL  "ACMÉ" 

está  hecho  en  dos  mode- 
los distintos. 

El  modelo  No.  10  proyecta 
uda  fotografía  de  6x8  a 
una  distancia  de  35  pies, 
de  la  pantalla. 

El  modelo  No. 11  Proyecta 
una  fotografía  de  9  x  12  a 
una  distancia  de  75  pies, de 
la    pantalla.     Pesa  24  Libras 


"Cuanto  necesita  un  Cine,  desde  el  vestíbulo  a  la  pantalla." 


Howells  Cine  Equipment  Co. 


729  Seventh  Avenue 


Dirección  Cablegráftca:  HOWELLFILM.   NEW    YORK       NuCVa    Yofk,    E.    U.    A. 


u  u  II I       u    mil  miiunni  i  ii  ii  iiih  i       i  iiuu  i  ii  ii     m 


II I  III  lui  uiiiir 


I  I  "n  I  II  mi"    I    ■>  ■>  I  lili      II  nnDiiiiii  i    i  i  iii  ii  ii  i     i    i     iii  i  i  nu  i  i     i  i  1 1     ii  iii  iiiuii  ii  ii  ii  iiu  i  mi  ii  iii  iii  iii  iii  i  iimnniiiiiiniii  i  i  r 

Menciónese  esta  revista  al  dirÍBrirse  a  loa  ananciantet. 


Nada  Supera 
al 

CAN^      *  Ai  í^  **Pí^i 

El  Proyector  Cinematográfico  Perfecto 

Como  precusor  en  la  industria,  el  Camarágrafo  "Power"  mantiene  su  primacía  debido  a 
la  perfección  de  su  proyección.  Ha  sido  siempre  el  primero  en  su  clase,  y  nuestro  último 
modelo  ha  llegado  al  pináculo  de  precisión  mecánica. 

N 


Irreprochable  mano  de  obra  y  materiales  de  la  más  alta  calidad,  están  combinados  en 
esta  máquina,  que  ostenta  a  la  vez  características  especiales  para  rendir  un  servicio 
altamente  satisfactorio. 

Se  le  han  adjudicado  premios  en  las  Exposiciones  de  Norte  y  Sud  América,  y  está 
extensamente  en  uso  en  todas  partes  del  mundo  donde  tanto  el  comercio  cinemato- 
gráfico como  el  público  en  general  reconocen  su  superioridad. 


Es  el  Proyector  de  Confianza 

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Nueva  York.E.U.A. 


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New    York 


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M 

s 

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^"r 

.r^v^^^H 

B 

TOM  MOORE '" 

■LAS  FORTUNAS  DE  LORD  QUEX' 
Por  SiR  Arthur  Wing  Pinero 

Dirigida  por  Harry  Beaumont 

'■  Una   película   muy   divertida  y   repleta   de 
interés. 


íí 


LA  REDENTORA" 

Por  Rex  Beach 

Dirigida  por  Regtnaid  Barker 


"  Uno  de   los   dramas   más   hermosos   de   los 
últimos  meses." 


GERALDINA    PARRAR  e„ 

•    'LA  LLAMA  DEL  DESIERTO' 

Por  Ch.arles  Logue 

Dirigida  por   Rcginald   Barker 

"  Una  pjelicula  muy  interesante,  de  mucho 
efecto  escénico  y  muy  bien  trabajada." 

TOM  MOORE  " 

■TOBYS  BOW 

Por  John  Tainter  Foote 

Dirigida  por  Harry  Beaumont 

■■  La  versión  cinematográfica  resulta  aún  más 
interesante  que  cuando,  en  forma  de  comedia, 
proporcionaba  llenos  completos  en  el  Comedy 
Theatre." 


GOLDWYN  PICTVRES  CORPORATION 


XAMVSi,  COLDWVi^  Onuki 


Menciónese  esta   revista  al   dirigirse  a  los  anunciantes. 


Febrero,    1920 


CINE-MUNDIAL 


P  A  o  I H  A    199 


EXHIBIDAS    CON    LLENOS 


PAULINE 
FREDERICK 

en 
■LOS  AMORES  DE  LETTVJi 
Por  SiK  Arthur  Wing  Pinero 

Dirigida  por  Frank   Lloyd 

"Esta  es  una  de  las  mejores  películas  del  año; 
su  fotografia  es  grandiosa,  los  escenarios  so- 
berbios y  el  trabajo  muy  bueno." 

WILL  ROGERS 

en 

'■JUBILO- 

Por  Ben  Ames  Williams 

DMcida  por  Clarenn  Badxer 

"  Dentro  de  un  año  aún  se  recordará  esta 
película  como  modelo  de  cosa  buena." 


MABELs^i 

normand" 


■■/A  MALA  SOMBRA^' 
Por  Shannon  Fife 

Diriirída  por  Víctor  Sciurtzinner 

"Abunda  esta  pdíciüa  en  escenas  cómicas  y 
emocionantes.  Mabel  Normand  está  en  su 
ambiente." 


GOLDWYN  PICTVRES  CORPORATION 


MMVH,  OOLDWVM  f 


Febrero,     1920 


CINE- MUNDIAL 


PÁGINA      200 


¿Creen  Ustedes  en  la  Reencarnación? 
¿Pueden  Resucitar  los  Muertos? 
¿Existe   Realmente  la  Transmigración 
de  las  Almas? 


HTodos  estos 
Millones 
de  personas 
acudirán 
presurosas 
a  su  teatro 


MILLONES    DE    PERSONAS    CREEN 
EN    EL    MUNDO    SOMBRÍO. 

MILLONES    DE    PERSONAS    CREEN 
EN   LA   psíquica. 

MILLONES    DE    PERSONAS    CREEN 
EN    LOS    FANTASMAS. 

MILLONES    DE    PERSONAS    CREEN 
EN    LOS    espíritus. 

MILLONES    DE    PERSONAS    CREEN 
EN    EL    HIPNOTISMO. 


EH  D®ímnía!iidl®ír 

Por  ^t|M  M%  ^i^i  T  íite  W^  lliY 

Presentando  a 

^^  R(^bert  Pmilriie 

£/  Gran  Mesmerizador 

>*(?      i*r      «r      .*r 

E.  S.  MANHEIMER 


\ 


130  WEST  46TH  STREET 


NUEVA  YORK,  E.  U.  A. 


Dirección    Cablegráfica : 
"MANFILMEX" 

Menciónese   esta   revista   al   dirieirse   a   los   anunciantes. 


Febkf.ro.     ]OJO 


C  I  X  E  -  M  U  X  D  I  A  L 


PÁGINA      201 


NOTA 


Esta  es  una  de 

las  muchas    escenas 

emocionantes  que  se 

ven  en 

"El  Torbellino" 

Presentando  al  gran 

Hutchison 


Derechos  de  Exclusividad  Actualmente  en  Venta 

De  la  más  grandiosa  serie  que  ha  producido  el  gran 
JOSEPH  A.  GOLDEN 

Presentando  al  más  intrépido  y  valiente  artista  del  mundo 

CHARLES   HUTCHISON 

En  la  emocionante  serie  en  15  episodios 

"EL  TORBELLINO" 


Miles  de  Exhibidores  del  mundo  entero  aplaudirán  la 
presentación  de  esta  nueva  y  maravillosa  serie  en  quince 
episodios  "El  Torbellino",  presentando  al  gran  Hutchi- 
son, escrita  y  dirigida  por  Joseph  A.  Golden,  el  mismo 
i)ue  dirigió  "La  Gran  Jugada",  que  dio  más  ganancias  a 
los  exhibidores  que  ninguna  otra  serie  en  los  últimos 
quince   años 


Además  de  proporcionarles  a  los  exhibidores  del  mun- 
do entero  la  serie  más  sensacional  que  Jamás  se  haya 
exhibido  en  la  pantalla,  también  les  proporcionamos  una 
magnifica  colección  de  materiales  de  propaganda  y  anun- 
cio, preciosos  y  llamativos  cartelones  y  demás  accesorios. 
He  aquí  la  mayor  serie  que  se  ha  producido  en  muchos 
año.s,  la  serie  que  ha  de  causar  sensación  en  dondequiera 
i|ue  se  exhiba  y  que  ha  de  reportar  pingües  beneficios  a 
todos  los  teatros.  Los  derechos  de  exclusividad  se  están 
vendiendo  actualmente.  Escriban  o  cablegrafíen  ¡nme- 
diataiuente  para  precios,  territorio,  condiciones,  etc. 


ALLGOOD  PICTURES  CORPORATION 

815  LONGACRE  BLDG.   NUEVA  YORK,  E.  U.  A. 


A.  ALPERSTEIN 

Gerente  General. 


E.  S.  MANHEIMER 

Representante  de  ventas  para  el  exterior. 


Menciónese   esta    revista   al   dirigirse  a   los   anunciantes. 


Febrero,     1P20 


CINE-MUNDIAL 


PÁGINA      202 


Hendinese  esta  revúU  al  ürieirM  a  loi  anundantes. 


Febrero     1920 


CINE-MUNDIAL 


P  A  o  I  N  A     203 


UendtfneM  esta  revista  al  dirigirte  a  ios  anunciantei. 


I 


Febrero,     1Q20  CINE-MUNDIAL  Página    2(M 


PATHE 


NUEVA  YORK 


Anuncio  lás  siguienfes  producciones  para  ser  enfregádas  duran  fe 

el  mes  de  Enero  de  1920. 

"Las  Aventuras  de  Ruth" 

Una  serie  en   15  episodios,  repleta  de  romances   y  aventuras,   con  la 
más  popular  de  todas  las  estrellas  de  series,  Rufh  Roland. 

"La  Otra  Esposa  de  mi  Marido" 

Un  drama  verdaderamente  emocionante  en  6  partes. 

Dirigido  por  J.  Síuarí  Blackton. 

Presentando  a  Sylvia  Breamer  y  Robert  Cordón. 

"La  Valiente  Cressy" 

Un  viejo  romance  de  California,  en  5  partes, 
presentando  a  la  popular  B/anche  Sweet. 

"La  Red  de  Engaños" 

Un  melodrama  moderno,  en  6  partes, 
presentando  a  Dolores  Cassinelli. 

Una  nueva    Comedia  Especial  de   dos  rol/os.  con  Harold  Lloyd.  la  Comedia 

Rolin  semanal,  de  un  rollo.  Actualidades  Pafhé  Nos.  1-9 

y  las  Revistas  Pafhé  Nos.  32-35. 

PATHÉ  EXCHANGE,  Inc. 

Departamento  de  Exportación.  I 

25  West  45th  Street.  Nueva  York,  E.  U.  A. 


Menciónese    esta    revista    al    diriyirse    a    los    anunciantes. 


Fkukfkm.     ]020 


CINE-MUNDIAL 


P  A  o  I N  A    205 


/    / 


Tenemos  el  gusto  de  anunciar  que 

The  Apgentine  Impopt  &  Expopt  Co. 

ha  adquirido  los  derechos  de  exclusividad  para  la 
Argentina,  Uruguay   y  ¡Paraguay  de  todas   las 
producciones  controladas  por  esta  empresa  duran- 
J  te  1920,  entre  las^cuales  van  incluidas 

3  de  Louis  Joseph  Vanee 

4  argumentos  de  Jack  London,  interpretados  por 
Mitchell  Levvis  y  producidos  por  Metro 

1  de  Zane  Grey 

7  de  la  "Serie  Great  Authors" 
3  de  la  "Serie  Arco" 


Todas  producciones  extraor- 
dinarias de  seis  y  siete  rollos 


Sidney   Garrett,  Presidente 
J.  FRANK  BROCKLISS,  Inc. 

729  Seventh  Avenue 
Nueva  York.  E.  U.  A. 


Producciones  que  Satisfa- 
cen  en  todo  el   Universo 


Mendtfneae  esta  revista  al  dirigirse  a  los  anundantes. 


xo,     1920 


CINE-MUNDIAL 


P  A  G  I  K  A     206 


Salm  Limited 

141  BROADWAY  NUEVA  YORK,  E.  U.  A. 


I* 


El  Departamento  Cinematogrático  de 
la  sucursal  en  Nueva  York,  de  SALM 
LIMITED,  tiene  a  cargo  lo  representa- 
ción exclusiva  de  casas  importantes  en 
España  y  Portugal,  para  las  cuales 
tiene  contratadas  las  más  hermosas  y 
artísticas    producciones    americanas- 

SALM  LIMITED  ha  extendido  ahora 
su  organización  para  poder  también 
representar  casas  compradoras  de 
Francia,  Inglaterra  y  Escandinavia,  y 
al  mismo  tiempo,  se  complace  en  ofre- 
cer sus  servicios,  prestigio  y  experien- 
cia a  entidades  de  los  países  de  Cen- 
tro y  Sud  América. 


'v.m 


MencióneBe  eita  revista  al  dirisirse  a  loa  anandantaa. 


Febrero,    1920 


CINE- MUNDIAL 


PÁGINA      207 


k 


S  E  L  Z  N  I  C  K 
P  I  C  T  U  R  E  S 
COEIPORATION 

LOUIS  BROCK 

Gerente  de  Exportación 
729  Seventh  Avenue.  Nueva  York.E.U.A. 


OLÍVE  THOMAS 

en 

"Arriba  y  Abajo" 

"La  Desposada  por  Fuerza" 

"Allá  Lejos" 

"Candilejas  y  Sombras" 

"Gentes  de  Sociedad" 

EUGENE  OBRIEN 

en 
"El  Amante  Perfecto" 
"Corazones  Sellados" 
"La  Melodía  Interrumpida" 
"El  Dinero  de  su  Esposa" 

ELAINE  HAMMERSTEIN 

en 
"La  Prima  Campesina" 
"Mayor  que  Fama" 
"El  Papel  de  Mujer" 

,..       OWEN  MOOREj 


"Piccadilly   Jim" 
Tarde  o  Tempano" 

ELSIE  JANIS 


Uendóneie  eita  revtita  al  dirigirse  a  loi  anunciantes. 


Febrero,     1920 


CINE- MUNDIAL 


PÁGINA      208 


SpJlJJUJJJJJlJJUJtAlUJL^^ 


R 


La  K 

Dirección 

Cablegráfica 
Kelfilra,  N.  Y. 


Doce 

Producciones 

"Blazed  Trail" 

de  a  dos  rollos 
cada    una. 

Arrúmenlos  de  la 
"  Policía  Montada 
del  Noroeste  del 
Canadá"  toma- 
dos de  verídi- 
cas aventuras  de 
tsta  organización  de 
lama  mundial. 

Doce 

Dramas 

"Northwood'* 

de  a  dos  rollos 
cada  uno. 

Emocionantes  d  ra  - 
mas  de  las  sentes 
castizas  de  los  gran- 
des bosques  ameri- 
canos  del   Noroeste. 


elwin   Film  Corporation 

Ofrece 

La  Captura  de  Arsenio  Lupin" 

por  MAURICE  LE  BLANC 


<<I 


Claves: 

Liebers 

A.  B.  C.  5a.  edición 

Western  Union 


Producción  de 

GEORGE    LOANE    TUCKER 

Siete  Rollos  de  Aventuras  Emocionantes 


Una  Serie  de  Comedias  "HANK  f^yVIANN" 
De  un  Rollo  cada  una 


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'    I 

Doce 

Producciones 
*'Lone  Star" 

de  a  dos  rollos 
cada    una. 

Estas  películas  de 
verdadera  emoción 
han  de  tener  gran 
aceptación  por  par- 
te del  público,  que 
se  interesará  por  es- 
tas películas  de  a 
dos  rollos  verdade- 
ramente m  a  r  a  V  i- 
llosas. 

Una  palabra 

para  los 
compradores 

Estas  tres  distintas 
marcas  de  produccio- 
nes de  a  dos  rollos 
llevan  nuestra  garan- 
tía personal  de  que 
han  de  igualar  a  cua- 
Ies(iu¡era  de  las  pro- 
ducciones ordinarias 
de  cinco  rollos  que  se 
hacen  hoy  en  día. 
puesto  que  en  ellai. 
no  hay  relleno  algu- 
no de  pietaje  ni  se 
trata  de  explotar  es- 
trella cinematográfica 
alguna,  de  ahí  que,  ei 
resultado  son  pelícu- 
las de  gran  mérito  y 
que  dan  satisfacción 
completa. 


Las  mejores,  más  lindas  y  divertidas  Comedias  da  "Niñas  bañistas",  que  jamás  se  hayan  ofrecido. 
EN   BREVE   DAREMOS   SALIDA   A    VARIAS    GRANDES    PRODUCCIONES.        ESTÉN    USTEDES 

AL  TANTO  DE  NUESTROS  ANUNCIOS. 

<.)freceiiins  verdaderas  gangas  en   cuestión  de  itelieulas  >    enmedias  lii;eramente  usadas  del  existente  que  teníamos  para 
surtir  a  los  barcos  de  guerra  v   puestos  marinos   durante   le   guerra.     Soliciten    nuestra    lista. 

OFRECEMOS  LA  NUEVA  MAQUINA  DE  PROYECCIÓN    PORTÁTIL    "ROTARY-EDUCATIONAL". 


Sencillez 


Los    derechos    de    exclusividad    para    el    mundo    entero    están    manejados    por    la 

KELWIN    FILM   CORPORATION 

Seguridad  —  y  Satisfacción. 


Esta  máquina  no  es  "una  de  tantas",  sino  una  completamente  nueva  en  diseño  y  construcción.  Este  nuevo  mo- 
vimiento de  "rotación"  es  el  mayor  adelanto,  habido  en  diez  años,  en  cuestión  de  mecanismo  cinematográíico. 
No  más  accesorio  de  "estrella  y  leva",  no  más  mecanismo  "Geneva".  La  "Rotary-Press"  (Prensa  de  rotación) 
tiene  (lue  ser  vista  i>ara  ser  apreciada. 

La  última  palabra  en  Proyectores  Portátiles. 

Es  del  tamaño  de  un  maletín  de  mano!  Facilísimo  de  enroscar  v  manejar.  Menos  partes,  menos  complicacirm. 
no  tiene  vibración   alguna,  —  no  se  descompone.     Estén  ustedes   al   tanto  de   nuestros  próximos  anuncios. 


DIRECCIÓN 

CABLEGRÁFICA 

"KELFILM 

NEW  YORK" 


KELWIN  Film  Corp. 

W.  F.  Kelley-Pres. 


REFERENCIAS 
COMERCIALES 
EXCELENTES 

729  7'"    AVE.  NEW  YORK  ClTY.   E.   U.  A. 

Comerciantes  acreditados  y  distribuidores  para  el  extranjero. 

Arluamos  de  representantes  en  Nueva  York  para  compradores  del  extranjero 


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Menciónese  esla   revista   al   dirigirse   a   los   anonriatites. 


^  M^X    (iLiU(¿K8M,M>^    ^^ 


Owen  Moore  "SELZNICK 


Louise  Glaum  " HODK INSON" 


Eugene  OBnen  "SELZNICK" 


;Va^Imova  "METRO" 


presentará  en  la  temoorada  próxi' 
ma  las  estrelláis  más  famosais.  en  la 
Argentina.  Chile,  Uruguay,  Perú, 
'  -   Paraguay,  Bolivia  y  Brasil  -  - 

Max  Glucksmann 

220  West  42nd  Street 
Nueva  York 

Gerente 


Dirección  Cablcgráfica: 
■CLUCKSMAX,  NEW  YORK" 


Btanche  iivee-í     PATHE" 


g!¿ijK 


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ÍM4 


Olive  Thomas  "SELZNICK"  Ruth  Roland  "  PATH  E  '  l',o/fl  Dan»  "METRO" 


Febrero,    1920 


CINE-MUNDIAL 


PÁGINA      210 


I 
I 


I 
I 


La '  Nacional  Cinematográfica   ^^^^=  ■ 

Sucesora  de     - 

Alvarez,  Arrondo  y  Compañía 

tiene  el  gusto  de  comunicar  a  todos  sus  amigos  y 
clientes,  haber  adquirido  los  derechos  de  exclusivi- 
dad para  toda  la  República  Mejicana,  sobre  las  si- 
guientes producciones  de  la  marca  Robertson-Cole: 

8    fotodramas  extraordinarios 

interpretados  por  el  trágico 

japonés  Sessue  Hayakawa. 
8    fotodramas  extraordinarios 

interpretados  por  B  e  s  s  i  e 

Barríscale. 
8    fotodramas  extraordinarios 

interpretados   por   William 

Desmond. 
8    fotodramas  extraordinarios 

interpretados    por    H.    B. 

Warner. 
8    fotodramas  extraordinarios 

interpretados  por  J.  Warren 

Kerrigan. 
6    producciones  especiales  de 

Brentwood. 
14    producciones  de  sensación 

recientemente  exhibidas  con 

éxito  completo  en  los  Esta- 
dos Unidos  y  controladas 

por  esta  marca. 


I 
I 


H.    B.   WARNER 


BESSIE     barríscale 


Además,  los  derechos  de  exclusividad  en  la  República  Mejicana  sobre  las  series, 
"LA  HUELLA  DEL  HORROR",  "LA  SENDA  DEL  PELIGRO"  y  "EL 
RUGIDO  EN  LA  SOMBRA". 

Y  la  representación  exclusiva  en  Méjico  para  la  venta  del  jiro  vector  portátil 
"ACMÉ"  y  todos  los  aparatos  y  accesorios  cinematográficos  que  exporta  la 
David  P.  Howells,  Inc.,  de  Nueva  York. 

LA  NACIONAL  CINEMATOGRÁFICA 

Sucesora  de 

Alvarez,  Arrondo  y  Cía. 

MÉJICO,  D.  F. 

Rafael  Cruz  Blanco,  Gerente 


I 
I 


Menciónese   esta   revista   al   dirigirse   a   las   anunciantes. 


Febrero,    1920 


CINE-MUNDIAL 


PAOINA      211 


Ben^Wilsoo  Helen  Holmes  Harry  Cárter 

Tres  Series,  de  argumento  continuo,  seleccionadasfy  reservadas  para  mi  Clientela: 


HARRY  CÁRTER 

EN 

La  Huella  del  Horror 

(Fatal    Sign) 

Éxito  Grandioso 

Entrega  inmediata 

Queda  abierto: 

El  Brazil, 
Chile,        Perú,        Bolivia. 

Cablegrafíen. 


La  más  reciente 

producción  de  la  intrépida 

HELEN  HOLMES 
La  Estrella  más  audaz  del  Ci- 
nematógrafo, se  llama: 

La  Senda  del  Peligro 

(Danger  Trail) 

La  ofrezco  para: 

América  del  Sur,  América 
Central,  Méjico,  Antillas. 

Interesados:     Apúrense. 


Neva  Gerber 
El  incomparable  BEN  \\qLSON  y  la  bellísima  NEVA  GERBER,  en 

EL  RUGIDO  EN  LA  SOMBRA 

Todos  los  compradores  latinos  que  han  visto  esta  serie  la  proclamaron  el  "Éxito  de  la  Temporada" 


¡ARGUMENTO  NUEVO! 
¡HAZAÑAS   ESTUPENDAS! 


¡  FOTOGRAFÍA    MARAVILLOSA ! 

i  DECORACIONES    DE    GRAN    LUJO! 


Esta  serie  inicia  una  nueva  Era  en  la  Fabricación  de  esta  clase  de  películas. 

Póngase  rápidamente  en  contacto  conmigo  para 
América  dt^  Sur,  América  Central,   Méjico,  Antillas,  España  y  Portugal. 

COMPRADOR    DE   CONFIANZA   DE    CASAS  EXTRANJERAS 

JOSEPH  P.  LAMY 


BRYANT  7036-7037 
Teléfono: 


1482    BROADWAY,     NUEVA    YORK,    E.   U.   A.  Direc.ón    Cablegrí.ic: 

OFICINA  EN  P.\RIS:  ¡i  BLDG.  Db  TEMPLE  "JOSELA".    NEW    YORK 


Henciónefe   eita   rtTista   al   áirisirte   a   los   anuneiantn. 


Febrero,    1920 


C  I  N  E  -  M  U  N  D  I  A  L 


PÁGINA      212 


Sucursales: 

PETROGRAD 

RIGA 

MOSCOW 

PETROVSK 

ODESSA 

STOCKHOLM 

HAMBURG 

BOMBAY 


TELEFONO 
BARCLAY  7087 


PENN    IMPORT 
AND    EXPORT 

C  O  íVfl  F  A  W  Y 

15  PARK  ROW        NEW  YORK 


DIRECCIÓN 

CABLEGRAFICA: 
"PENNIMPORT" 
CUALQUIER  CLAVE 


DESEAN  anunciar  a  sus  clientes  que  tienen 

ya  listas  para  enviar  a  la  América  Latina, 

Europa  y  el  Oriente,  la  tercera  serie 

emocionante  del  ferrocarril 


'^Los  Episodios  de  Elena" 

(Adventures  of  Helen) 


Presentando   a   la  in- 
trépida y  original 
HELEN  HOLMES 


Eji  20  episodios  de  a  dos  rollos  cada  uno. 


También  está  lista  para  ser  remitida  a  Suramé- 
rica,  la  nueva  y  maravillosa  serie,  titulada: 

"Corazón  de  León" 

(Lightning  Bryce) 

En  15  episodios,  de  a  dos  rollos  cada  uno 


Presentando  a 
ANN  LITTLE  r  JACK  HOXIE 


ESCRIBAN  O  cablegrafíen  PIDIENDO 
PRECIOS   Y    HOJAS    DESCRIPTIVAS 


Departamento   de  Películas 

l^m  DIMFO^T  a  EXF@[RT 

15  PARK  ROW,  NUEVA  YORK,  E.  U.  A. 


Menciónese   esta   revista   al   dirÍKÍrse  a   los   anunciantes. 


Febrlro.     1030 


r  I  X  E  -  M  U  N  D  I  A  L 


PÁGINA      213 


OFERTA  ESPECIAL 

De  las  nueve  producciones  especiales  siguientes  para  los  territorios  que  aun  quedan 

libres  y  que  mencionamos  más  abajo. 


"Taxi" 

"Tres  Ojos  Negros" 

"Un   Chico  Castizo" 

"Es  Una  Maravilla" 

"Boca  Abajo" 

^•miuiiiitiuiuuiiiimiiiiiininiiiiiitniíiiiiiiniiiiiiiiiiiiiiiiiiniiiiiiw^^^ 

TERRITORIOS  AUN  LIBRES     I 

Cuba,  Puerto  Rico, 

Santo  Domingo,   Méjico, 

América  Central,  Brasil,  i 

Venezuela,   Colombia,  j 

Ecuador,  Guayanas  | 

e  Islas  Filipinas.  | 


II    II      II I  n       II  mil  II  lili  mil  mu  i       i        i     iii  i^ 

Verdaderas  estrellas  de  ¡ 

contaduría  que  siempre  | 

proporcionan  llenos   en  | 

todos  los  teatros  de  los  j 

Estados  Unidos  j 

y  Canadá  * 


Cablegrafíennos  el  territorio  que  desean 
y  nosotros  les  cablegrafiaremos  nues- 
tros precios  sobre  esta  ganga. 

JOSEPH  FRIEDBERG 

14  5  7      B  R  t>  A  1>  W  A  Y 
NUEVA     YORK  U.  S.  A. 


Dirección     Cable  gráfica : 
"Friedñlms,    Nueva    York" 


"Totón" 

"La   Corista" 

"El   Prisionero    del 

Amor" 
"Prudencia  en  Broad- 

way" 
j 

I     TERRlTüRlüb  AUN  UBRES     | 

I  Cuba.  Puerto  Rico,  | 

I  Santo  Domingo,   Méjico,  | 

I  América  Central,  e  Islas  | 

I  Filipinas.  | 


Referencics : 

The    Harriman    National    Bank 

Nueva  York,  E.  U.  A. 


miiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiniiiiiiiiiiiiiiiiiiiiitiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiii 


Menciónese    esta    revista    al    dirigirse    a    los   anunciantes. 


Febkeko,     1920 


CINE-MUNDIAL 


PÁGINA      214 


A  los  Compradores  de  Películas  Cinematográficas 


Cada  producción  se  está  haciendo,  mayor,  mejor  y  más  in- 
teresante que  jamás  se  han   hecho  las   películas  francesas. 

Cada  película  en  que  trabaje  Suzanne  Grandais 
costará  aproximadamente 

300,000     FRANCOS 

Cada  película  se  ofrecerá  y  venderá 
independientemente  de  las  demás. 


Quedan  abiertos  los  derechos  de  exclusi- 
vidad para  el  mundo  entero, 
excepto  Francia 

Todos  los  distribuidores  de  la  América  Latina  y  la 
Península  Ibérica  se  complacerán  en  poder  disponer 
de  películas  francesas,  puesto  que  todos  los  exhibi- 
dores  las  piden  clamorosamente  para  atender  a  los 
deseos  de  su   clientela. 

POR   ESTA   RAZÓN 

LA   PHOCEA-LOCATION   FILM   CO. 

OFRECE 


SUZANNE 
GRANDAIS 


en   una  serie  de 

1 2    Producciones    anuales 

empezando   con 

"MEA  CULPA" 

en     7    rollos 


La    Segunda    Superproducción 
está    actualmente    en    confección 

La  Historia  de  los  13 

en  la  que  SUZANNE  GRANDAIS  está  secundada 
por  el   eminente   actor   Franco-Americano 

PAUL  CAPELLÁN/ 

que  acaba  de  regresar  de  una  larga  y  triunfal  tournée 
realizada  por  América,  en  donde  estuvo  contratado 
por  American  Film  Studios. 


MUNDUS  FILM  CO. 


12  Chausee  D'Auten 


Paris 


MendineM  esta  revUta  al  diricirM  ■  Ira  aBDBcUlltca. 


Febrero,     1920 


CINE-MUNDIAL 


PAGINA      215 


The  Argentine  Import  &  Export  Co. 

JOSÉ  W.  AGUSTI,  Gerente 

-:-         BUENOS  (ylIRES         ■:- 

OE  COMPLACE  EN  COMUNICAR  que  ha  adquirido  para  la  AREGENTINA,  URUGUAY  y 

PARAGUAY  las  siguientes  producciones  que  corresponden  a  una  parte  del  selecto  pro- 
grama que  ofrecerá  durante  el  año  1920: 

KOBERTSON^COLE  COMPANY 

Este  programa  incluye  la  producción  total  de  sus  diez  compañías  subsidiarias  con  las  famo- 
sas estrellas;  Mae  Marsh,  Bessie  Barríscale,  Edith  Storey,  Molly  Malone,  Sessue  Hayakawa, 
Lew  Cody,  H.  Warner,  Chic  Sale,  Beatriz  Michelena  y  otras. 

"METRO" 

Cuatro  Super-Producciones  presentando  a  Mitchell  Lewis  en  las  grandes  obras  del  famoso 
novelista  JACK  LONDON. 

J.  FRANK  BROCKLISS,  Inc. 

Exclusividad  durante  el  año  1920,  de  las  producciones  especiales  correspondientes  a  las  si- 
guientes Compañías,  películas  todas  de  siete  rollos: 

ARTCO  PICTURES  CORPORATION 
ZANE  GREY  PICTURES,  Inc. 


JACK  LONDON  PRODUCTIONS 
GIBRALTAR  CORPORATION 


Serie  de  los  GRANDES  AUTORES 

La  primera  película  de  los  GRANDES  AUTORES,    "EL   RUSTICO"    (The   SageDrusher), 

presentando  a  Margarita  de  la  Motte  y  Roy  Stewart,  es  uno  de  los  más  grandes  éxitos  de  la 

jtj;  presente  temporada  neoyorquina. 

I  HALLMARK  CORPORATION 

La  producción  total  para  el  año  1920,  de  esta  compañía,  cuyas  primeras  producciones  del  co- 
rriente año:  CORAZÓN  DE  GITANO  (Heart  of  a  Gipsy)  y  A  TODA  VELOCIDAD  (High 
Speed),  batieron  records  de  taquilla  en  los  cines  americanos. 

GAUMONT  rEE.  UU.; 

La  producción  completa  de  1920,  en  cuyas  dos  primeras  películas  presentan  a  la  adorable 
Vivían  Martín  en  "AMOR  DE  INDIO"  y  a  la  hermosa  Rubye  de  Remer  en  "ESPOSA 
PROVISORIA." 


41 


EL  TORBELLINO   (The  Whirlwind)  15  Episodios 
La  película  en  serie  mejor  que  se  ha  producido.  El  mago  de  la  motocicleta,  Charles  Hutchíson, 
en  las  más  arriesgadas  escenas  de  su  género. 

Veinte  PRODUCCIONES  INDEPENDIENTES  de  Primera  Calidad 

Presentando  a  Beatriz  Michelena.  Henrv  B.  Walthall.  Billie  Rhodes,  Ana  Lehr,  Alma  Rubens, 
Helen  Eddy,  Peggy  Mav.  Lewis  Stone.  Lucy  Cotton,  Florence  Vidor  y  Betty  Blythe. 

"zABRA   SUS  OJOS" 

La  producción  especial  de  la  HEALTH  STATE  CORPORATION,  película  de  sensacional 
espectáculo.  Se  exhibió  durante  tres  meses  consecutivos  en  el  Teatro  Gaiety  de  New  York. 
Película  creada  bajo  el  directo  control  de  las  Autoridades  Norteamericanas. 


REPRESENTANTE  EN   NEW  YORK: 

GUILLERMO  WIDMER 
Office  631  —  H  Whitehall  Street 


DIRECCIÓN    CABLEGRAFICA: 
ARGEIMCO  -   NEW   YORK 


Mcncl¿ncse  utm  rtriito  mi  dirialrae  ■  loa  anoncjantea. 


Febkero,     1020 


C  I  X  E  -  M  r  X  D  I  A  L 


PÁGINA      216 


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SE  VENDEN  PELÍCULAS 

DE 

SEGUNDA  MANO 

Se  garantiza   que  todas  ellas 
están  en  perfecto  estado 

^la- 


Películas  de  5  y  6  rollos,  series  y  argumentos 
cortos  de  uno  y  dos  rollos 

^tmmniii!:rmrtiiMiimiimttiiniiniiiiiniiiittii:iiniiiiiítiii:ittiiiiiiiiiiii)nimiTtintniiiiiitiiiiittr^  iiitimiiiiiiiiiiiimiiiiiiiiriiiiutiiiiiiíiittiitiiiiiitmiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiniiiiifiiniiiiniiiiuiiitiiiiti^^^ 

j   PRECIOS  EXTRAORDINARIAMENTE  RAZONABLES   | 

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Escríbannos  diciendo  qué  película  desean,  de  cualquier  claise  que  sea,  y  nosotros 

les  serviremos  a  satisfacción 

Tan  sólo  un  pequeño  pedido  de  prueba  servirá  para  convencerles  de  nuestra  habi- 
lidad e  integridad  comercial. 


EXHIBITORS  FILM  EXCHANGE 


130  West  46  Street 


Nueva  York,  E.  U.A. 


Dirección  Cablegráfica: 
"EXFILM,  NUEVA  YORK" 


^7 


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Menciónese  esta   revista  al  HirÍ£Írse  a  los  anunciantes. 


SK-Mwim 


REVISTA  MENSUAL  ILUSTRADA 

DEDICADA  AL  FOMENTO  DE  LOS  INTERESES  CINEMATOGRÁFICOS  EN  LOS  ESTADOS 


TOMO  V.  No.  2 


CINE-MUNDIAU  revista  mensual  ilustrada,  con 
oficinas  de  redacción  y  administración  en  516 
Flftli  Avenue,  Nueva  York.  Publicada  por  la 
CASA  EDirORIAL  DE  CHALMERS,  emprcM 
formad,  por  J.  P.  Chalniers  Sr.  Presidente; 
J  F  Chalmers.  Vlce-Presidente;  E.  J.  Chalmers. 
Secretario  y  Tesorero;  todos  con  despacho  en 
la  dirección  ante»  ritada.   Director:  F.  G.  Orteea. 


>^ 


SUMAPvlO 


Páffina 

Frontispicio      - - " ^\^ 

Notas     - 

La  doble  identidad  en  el   Cine 222 

Por  F.  J.  Ariza 

Cómo  llegó  Eddy  Polo  a  ser  astro  de  Cine 224 

Por  Eduardo   Guaitsel 

Ringling  y  su  época  ;  "  ;  "V; ^^^ 

Por   Gualterio   K.   Hill 

El  pianista  del  Cine  226 

Por    Luciano   Otartechea 

Una  velada  benéfica  2_7 

Por  Narciso  Díaz  de  Escovar 

Baturrillo   Neoyorquino   - -■  228 

Por  Jorge  Hermida 

El  ropero  de  las  protagonistas  230 

Por  Josefina   Romero 

■'  El    Dominador  "" -■- --  232 

Impresionar  discos  fonográficos  es  una  hazaña  234 
Por   Juan   del    Campo 

El  Teatro  Moderno— su  construcción  239 

Por  E.   B.   Kinsila 

Aeronáutica "■*' 

Por  A.  J.   Chalmers 

Reseñas  y  Argumentos  -~ 246 

Nuestros   Corresponsales : 

Crónica  General  de  España 

Crónica  de  Madrid  - 

Crónica  de  Méjico    

Crónica  de  la  Habana  - 

Crónica   de   Panamá- 

Sección   Luso-Brasileña  

Crónica  de  Sao  Paulo  

El  Arte  de  la  Proyección 


249 
250 
251 
253 
264 
255 
257 
259 

,  263 

.  268 
269 


Por  F.  H.  Richardson 

Información    General 

Gacetilla     

Preguntas   y  Respuestas  - 

ÍNDICE  DE  ANUNCIANTES 

-Vcme   Motion    Picture    Projector   Co 278 

Allgood    Pictures    - ;5i 

American  Photo  Player  Co..  The ZJ» 

American  Trading  Association     273 


FEBRERO,   1920 


Amusement  Supply  Co 

Argentine  Import  &  Export  Co, 
Brewster-Goldsmith    Corp..  The 

Brockliss.    J.   Frank,    Inc 

Campbell.  Donald  

Cárter   Cinema  Co - 

De  Vry   Corp ~ 

Eastman   Kodak  Co. 


Edstrom    Machinery    Co 

Enterprise  Optical   Mfg.  Co 

Exhibitors  Film  Exchange  

Famous    Players-Lasky    Corp 

Floyd   Smith   Aerial  Equipment  Co.,  The 

Friedberg.    Joseph   

Faltón  Bag  &  Cotton  Mills  

Gillespie  - 236,  36.  37 

Glucksmann,    Max    _ 

Goldwitt   Film  Sales  Co 

Goldwyn  Distributing  Corp 198. 

Hallberg.   J.    H.    ..._ - 

Hersehell    Co..    Inc..    Alian 

Howells  Cine  Equipment  Co 

Independenl   Film    Exchange  

Independen!   Movie  Supply  Co 

International  Pictures  Corp 

Interocean   Forwarding  Co — 

Isaacs.    Clifton  R..  Inc 

Kelwin  Film  Corp    ~ 

Kassel    Studios.  Inc 

Lamy.    Jos „ — 

La  Nacional    Cinematográfica  

Manheimer.    E.   S - 

Minusa  Cine  Screen  Co - - 

Mundus    Film    Co 

National    Carbón    Co 

National   Film   Mfg.   Co 

Pathé   Film  Exchange  _ 

Pease    Die    Works 


Penn.  Import  &  Export  Co 

Philadelphia   Aero-Service  Corp.. 

Piedmont    Pictures   Corp 

Popular  Film   Co..  The  -.... 

Porter.    B.    F 

Power.    Nicholas   Co..   Inc 

Precisión    Machine  Co..   Inc 

Quality  Film-Title  Co 

Salm.    Limited    _ 

Selznick   Pictures  Corp 

Standard  Motion  Picture  Co 

Standard  Slide  Corp ...._ 

Trans-Regiohai   Trading  Corp.  ™ 

Typhoon   Co — „ 

U.  S.  Tent  &  A»-ning  Co.  . 


United  Theatre   Equipment  Corp.  

Universal  Motor  Co _.. 

Welte  M..   Sons.   Inc „ 

Whitelaw.  M.  H _ _.. 

Windmill  Motion  Pictures  Corp 

Zauder  Cosmetic  C<í,   _ 


276 

215 

244 

205 

203 

275 

276 

276 

245 

279 

216 

197 

240 

213 

277 

.  38 

209 

272 

199 

260 

272 

283 

.  277 

.  273 

-  270 

.  273 

.  274 

.  208 

.  271 

.  211 

.  210 

.  200 

.  272 

.  214 

.  280 

.  274 

.  204 

.  275 

.  212 

.  245 

.  270 

.  274 

.  275 

.  284 

.  282 

.  273 

.  206 

.  207 

.  272 

,  277 

.  281 

.  274 

.  272 

277 

271 

276 

273 

276 

276 


'W<Ws^-^^-^': 


TARIFA  DE  ANUNCIOS 
A  SOLICITUD 


DIRÍJASE  LA  CORRESPONDENCIA  Y 
GIROS  A  NOMBRE  DE  LA  EN'IPRESA 


Precios  íie  Suscripción- 
EjempIsrCB  Sueltos  20  Ctvs,  Oro  Am. 
Súscnpciwi  Anual;    4200         "     " 


Editada  por  CHALMERS  PÜBLISHIKG  COMPAlOr 
^Tiftk  lye.3uevaK>rk.E.UA. 


CopyrifrKMd,  ISIT,  ^y  tíié  Ckalmcrt  Publithinff  Co. 


I 


Febrero,    1920    <- 


->    PÁGINA     218 


P«b>ehed   and   distributed    under   permit    (No.    G37)    authorized    by   the    Act    of    October    6,    1917,    on    file    at    the    Post    Office    of    New    York.    N.    Y. 

By  order  of  the  President,  A.  S.  Burlesson,  Postmaster  General. 


NOTAS 


TT  AS  conferencias  de  Maurice  Maeterlinck  han  motivado 
•í^  «n  cisco  curioso.  Llegó  a  Nueva  York  en  el  momento 
propicio  y  todo  hacia  augurar  un  triunfo  rotundo  para  su 
jira  por  los  Estados  Unidos.  Siempre  popular  aqui,  espe- 
cialmente entre  las  mujeres  que  leen  cuanto  publica,  la  ver- 
sión musical  de  "El  pájaro  azul"  acababa  de  estrenarse  en 
el  "Metropolitan",  con  éxito,  y  por  el 
MaMrica  Maeter-  momento  era  el  literato  del  día,  al  ex- 
'"        uíferencista   tremo  que  hubo  quien  creyó  que  en  se- 


guida relegarla  a  Blasco  Ibáñez  a  segun- 
do tírmino.  Asi  las  cosas,  celebróse  su  primera  conferencia 
ante  un  auditorio  escogido  que  llenaba  de  bote  en  bote  la 
amplia  sala  del  Carnegie  Hall  y. . .  ocurrió  el  escándalo  más 
estupendo  que  hasta  la  fecha  nos  ha  cabido  en  suerte  pre- 
senciar. Pocos  cómicos  habrán  recibido  "pateo"  semejante. 
La  algarabía  era  ensordecedora.  Aquello  sólo  podía  com- 
pararse a  una  valla  de  gallos  en  el  momento  álgido  de  la  pelea. 

La  causa  de  este  inesperado  desenlace  no  pudo  ser  más 
sencilla.  Al  señor  Maeterlink  no  hubo  Cristo  que  lo  enten- 
diera. Hablaba  en  una  jerigonza  que  no  era  francés,  ni  in- 
glés, ni  idioma  alguno  conocido.  Sonaba  así  como  chino, 
o  vasco  u  otra  de  esas  lenguas  enrevesadas.  Parte  del  pú- 
blico gritaba:  ¡Que  hable  en  inglés!  Otros  pedían:  ¡Que 
hable  en  francés!  Pero,  cá!  El  autor  de  "El  Pájaro  azul", 
ya  ciscado  por  completo,  por  lo  visto  se  había  olvidado  hasta 
de  su  nombre.  Como  el  discurso  estaba  escrito — al  menos 
Maeterlinck  llevaba  unos  papeles  en  la  mano — su  repre- 
sentante e  intérprete,  t  meroso  de  que  aquello  terminara  a 
palos  o  silletazos,  trató  de  apaciguar  al  público  ofreciendo 
que  él  leería  la  famosa  conferencia.  Con  esto  se  restableció 
algo  la  calma,  aunque  continuaban  oyéndose  algunos  gru- 
ñidos y  protestas.  Sentóse  Maeterlinck,  cogió  el  intérprete 
el  papel,  le  echó  una  ojeada  por  encima  y. . .  se  declaró  ven- 
cido: tampoco  él  lo  entendía.  No  hay  para  qué  relatar 
cómo  terminó  la  fiesta. 

Según  contaron  luego  personas  interesadas  en  el  asunto, 
Maeterlinck,  al  hacer  arreglos  con  una  empresa  yanqui  sobre 
la  jira,  se  comprometió  a  dar  las  conferencias  en  inglés,  a 
pesar  de  no  conocer  una  palabra  del  idioma.  Con  uno  de 
esos  arranques  que  sólo  se  le  ocurren  a  un  genio  o  un  chi- 
flado, se  echó  de  profesor  a  un  chico  de  diez  y  seis  años 
y  dio  clases  durante  uno  o  dos  meses,  y  con  este  bagaje 
shakesperiano  vino  a  los  Estados  Unidos.    Redactó  su  pe- 

Febrero,     1920    < 


rorata  en  francés  y  obtuvo  una  buena  traducción  de  ella  ea 
inglés,  pero  esta  traducción — que  era  la  que  él  leyó  y  el 
intérprete  no  pudo  comprender — en  vez  de  estar  escrita  en 
la  ortografía  correcta  inglesa,  lo  estaba  en  una  especie  de 
equivalente  fonética,  estilo  "Método  OUendorff",  para  que 
un  francés  pudiera  pronunciar  las  palabras. 

Y  así  tenemos  que  el  filósofo  de  la  vida  tranquila  y  apa- 
cible, que  vino  a  Nueva  York  a  buscar  gloria  y  provecho, 
se  encuentra  ensarzado  en  una  serie  de  pleitos  ante  )oi 
tribunales  por  incxmíplimiento  de  contrato. 
*     *     * 

TT  A  Cámara  de  Comercio  de  Los  Angeles  acaba  de  publi- 
V^  car  un  boletín  que  contiene  datos  interesantes  sobre 
la  industria  cinematográfica. 

Según  la  Cámara,  un  ochenta  por  ciento  de  las  películas 
que  se  fabrican  en  los  Estados  Unidos  proceden  de  los  ta- 
lleres de  Los  Angeles,  y  su  valor  se  calcula  en  más  de  cin- 
cuenta millones  de  dólares  anualmente. 
Cifras  interesantes  Lqs   cuarenta   "estudios"    donde   se 

sobre  el  comercio        .„  ,  .    .  , .  ,       ,       

cinematográfico         impresionan  las  cintas  están  valuados  en 

$12,265,000.    El    personal    se   eleva    a 

10,000  empleados  que  ganan  $20,000,000  durante  el  año. 

Algunos  de  los  sueldos  ascienden  a  sumas  fabulosas. 

Geraldine  Parrar  percibe  semanalmente  $10,000.  Lo» 
paga  la  Goldwyn. 

$900,000  ganó  William  S.  Hart  en  los  dos  últimos  años. 
Se  calcula  que  en  los  próximos  dos  años,  por  interpretar 
nueve  fotodramas,  obtendrá  $2.250,000.  Y  Hart  no  es  nin- 
gún niño  bonito:  tiene  ya  cerca  de  cincuenta  años,  a  pesar 
de  todas  las  negativas. 

Las  entradas  de  Mary  Pickford  el  año  pasado  se  acerca- 
ron a  medio  millón  de  dólares.  Sólo  interpretó  tres  ar- 
gumentos. 

Muchas  de  las  "estrellas"  norteamericanas  han  ganado 
más  que  Chaplin.  Es  cierto  que  éste  tiene  un  contrato  de  un 
millón  de  dólares  p)or  ocho  comedias  cortas,  pero  corren 
por  su  cuenta  los  gastos  de  producción. 

Norma  Talmadge  y  Anita  Stevvart  ganaron  el  año  pa- 
sado alrededor  de  medio  millón  de  dólares  cada  una. 

Theda  Bara  cobraba  $4,000  por  semana  al  expirar  su 
contrato  con  William  Fox. 

Otras  "estrellas"  perciben  salarios  que  varían  entre  $1,000 
y  $5,000  por  semana. 

. >     PÁGINA      219 


CINE-  .M  I'  X  D  I  A  L 


kURANTE  los  últimos  tres  o  cuatro  años  han  venido  a 
Nueva  York  muchos  artistas  europeos  atraídos  por  el 
éxito  de  la  cinematografía  yanqui.  También  han  llegado  la 
mar  de  aficionados  con  análogas  pretensiones:  las  de  traba- 
jar ante  la  cámara.  E.xcepto  en  aquellos  casos,  muy  contados 
por  cierto,  en  que  los  artistas  llegaban  con  contratos  firma- 
dos en  el  bolsillo,  los  pretendientes  sólo 
Los  Angeles,  y  no    han  encontrado  en  Nueva  York  de?en- 

Nueva    York,   es   el  .  , 

centro   productor       S^nos  y  decepciones. 

En  beneficio  de  los  que  proyectan 
hacer  ese  viaje,  y  nos  consta  que  no  son  pocos,  no  estará  de- 
más repetir  que  Nueva  York  no  es  el  centro  productor  cine- 
matográfico de  Norte  .América.  Es  \'erdad  que  aquí  radican 
las  centrales  de  todas  las  grandes  empresas  y  que  las  acti- 
vidades exportadoras  se  desarrollan  en  unos  cuantos  edifi- 
cios alrededor  de  la  calle  42  y  Broadway,  pero  el  95  por 
ciento  de  las  películas  se  produce  fuera  de  Nueva  York. 
Los  Angeles,  California,  es  el  centro  de  producción  de  los 
Estados  Unidos,  y  la  distancia  entre  Nueva  York  y  Los 
Angeles  es  mayor  que  la  existente  entre  Nueva  York  y  los 
principales  puertos  europeos. 

De  manera  que  para  probar  fortuna  en  la  cinematografía 
es  preciso  ir  a  Los  .\ngeles,  deteniéndose  en  Nueva  York 
lo  menos  posible.  Una  vez  en  la  ciudad  californíana,  el  as- 
pirante— que  suponemos  sepa  inglés  y  trabajar  ante  la  cá- 
mara, pues  de  lo  contrario  ha  cometido  un  error  no  que- 
dándose en  casa — puede  dirigirse  a  los  directores  de  cua- 
renta o  cincuenta  compañías  de  todos  los  géneros. 

Huelga  decir  que  el  pretendiente  recibe  en  seguida  una 
sorpresa  desagradable  si  se  había  figurado  que  los  directores 
de  marras  iban  a  recibirlo  con  los  brazos  abiertos.  Estos 
señores  tienen  los  cómicos  a  centenares  y  pueden  escoger 
a  su  antojo. 


3^E  aquí  algunas  declaraciones  jugosas  hechas  recíente- 
^^  mente  por  el  jefe  de  una  gran  casa  productora: 

"Ni  yo,  ni  empresario  alguno,  tiene  el  poder  de  crear 
"estrellas"  de  la  escena  muda  o  hablada.  A  nuestro  alcance 
está  presentar  en  plaza,  como  se  dice  comercíalmente,  los 
ejemplares  artísticos  que  estimamos  más  descollantes.  El 
éxito  depende,  únicamente,  del  público. 
¿Quién  hace  las  "Entre   los  muchos   artistas   de   ex- 

estrellas    de  la         .         j.       .        ,       ,,    , 
escena  hablada?        traordmanas   facultades  que  atraviesan 

la  escena  año  tras  año,  muy  pocos  lle- 
gan a  convertirse  en  "estrellas".  En  términos  generales,  las 
"estrellas"  pueden  definirse  en  la  misma  forma  que  Edison 
aludió  al  genio:  "5  por  ciento  de  talento  y  95  por  ciento 
de  aplicación  al  trabajo".  En  los  elencos  de  la  escena  muda 
no  e.xiste  una  sola  "estrella"  improvisada.  Estos  grandes 
del  Cine  tuvieron  todos,  antes  de  adquirir  celebridad  mun- 
dial, años  de  estudio  y  perseverante  preparación. 

"Tenemos  el  caso  de  un  gran  empresario  cinematográfico 
que  durante  dos  temporadas  ha  persistido  en  encomendar  a 
una  mujer  joven  y  de  extraordinaria  hermosura  los  papeles 
principales  en  varios  argumentos  de  sensación,  pero  hasta  la 
fecha  la  actriz  no  ha  revelado  ese  magnetismo  personal  o 
excepcionales  dotes  dramáticas  que  son  la  característica  de 
las  "estrellas"  femeninas.  El  empresario  cree  sinceramente 
en  las  aptitudes  de  la  artista;  ella,  por  su  parte,  es  una 
mujer  de  talento,  estudiosa  y  con  ansias  de  agradar.  Pero 
el  público  permanece  frío  e  impasible  ante  su  labor.  La 
chispa  magnética,  que  atrae  al  espectador  muchas  veces  con- 

Febrero,     1920    <^ 


tra  su  voluntad,  y  que  resulta  casi  indescriptible,  no  se  ma- 
nifiesta en  su  trabajo,  y  !a  artista  a  que  me  refiero  no  ha 
llegado — y  quizás  nunca  llegará — a  la  categoría  de  "estrella", 
a  pesar  de  que  se  cuenten  a  millares  los  letreros  lumínicos, 
emplazados  en  las  grandes  urbes  norteamericanas,  que  dicen 
que  lo  es. 

"En  nuestra  propia  compañía  tenemos  el  caso  de  Lila 
Lee.  k  raíz  de  un  éxito  completo  en  el  género  de  varie- 
dades, ingresó  en  nuestro  elenco  y  se  le  asignaron  partes 
principales.  Después  de  interpretar  varios  fotodramas  de 
primer  orden,  lanzados  con  todos  los  recursos  de  publicidad 
de  que  dispone  nuestra  empresa,  quedamos  convencidos  de 
que  como  "estrella"  era  un  fracaso.  No  obstante,  qiñsimos 
darle  una  oportunidad  más  y  en  la  cinta  "Macho  y  Hembra" 
se  le  encomendó  uno  de  los  papeles  secundarios — el  de  la 
sír\'ienta  enamorada  del  mayordomo.  El  resultado  es  de  to- 
dos conocido.  Haciendo  primeras  partes  y  respaldada  por  la 
organización  más  pujante  de  la  industria,  que  gasta  al  año 
centenares  de  miles  de  dólares  en  anuncios,  pasó  inadvertida. 
Con  un  papel  secundario,  se  ha  convertido  en  favorita,  y 
no  hay  duda  ya  de  que  no  tardará  mucho  en  obtener  esa 
popularidad  que  forma  el  pedestal  de  la  verdadera  "estrella". 

"Y,  por  último,  no  vendrá  mal  decir  que,  si  bien  los 
actores  ascienden  con  frecuencia  a  las  alturas  de  la  popu- 
laridad, nunca  llegan  a  inspirar  ese  entusiasmo,  ese  apasio- 
namiento que  es  la  prerrogativa  de  la  actriz  joven,  bella,  con 
talento  y  magnetismo  personal." 


€L  jefe  de  las  actividades  de  exportación  de  la  Empresa 
Famous  Players-Lasky  ha  ideado  un  sistema  novel  de 
presentar  su  informe  anual  a  la  Junta  General  de  accio- 
nistas. En  vez  de  múltiples  pliegos  de  papel,  difíciles  de 
entender  y  llenos  de  descripciones  soporíficas,  Mr.  Emile 
Shauer  ha  presentado  una  memoria  gráfica  del  avance  de 
las  marcas  a  su  cargo  en  los  mercados 
Un  informe  co-        (jel  exterior.    La  película,  cuya  proyec- 

mercial  hecho  cine-        •  -       j  j      u  j- 

matográficamente  ^lon  dura  cerca  de  hora  y  media,  es  in- 
teresantísima. Después  de  un  ligero 
preámbulo,  citando  que  durante  1917  la  exportación  total 
de  la  casa  ascendió  a  $1,400,000,  en  1918  a  $2,600,000  y 
en  1919  a  $4,500,000,  desfilan  por  el  lienzo  las  distintas 
sucursales  y  agencias,  con  todo  su  personal,  los  teatros  de 
que  disponen  y  los  métodos  de  que  se  valen  para  la  exhibi- 
ción de  las  películas.  Con  gran  minuciosidad  de  detalles, 
puede  observarse  en  las  vistas  cómo  se  desarrolla  el  negocio 
de  este  sindicato  en  Francia,  Gran  Bretaña,  Australia  y  Nue- 
va Zelandia;  en  la  Península  Escandinávica.  en  las  diversas 
repúblicas  de  la  América  Latina.  Para  satisfacción  de  los 
empresarios  de  la  raza,  haremos  constar  que  la  oficina  más 
elegante  y  mejor  montada  entre  todas  las  que  vimos,  sin 
exclusión  alguna,  es  la  de  Santiago  de  Chile,  que  gira  ba- 
jo el  nombre  de  "  South  Pacific  Paramount  Company  "  y 
está  presidida  por  el  señor  Suárez  Mujica,  en  otro  tiempo 
Embajador  de  aquel  país  en  los  Estados  Unidos.  Fotográ- 
ficamente se  llevó  la  palma  la  de  la  Habana.  Hay  unas 
vistas  tomadas  de  noche  al  .salir  un  gentío  enorme  del  Teatro 
Fausto  que  produjeron  exclamaciones  de  aprobación  en  la 
concurrencia,  a  pesar  de  que  estaba  integrada  por  críticos 
cansados  de  ver  fotodramas.  El  señor  .A.  L.  Pratchett,  ad- 
ministrador general  de  la  "Caribbean",  a  cuyo  cargo  corren 
estas  marcas  en  las  .Antillas  y  algunas  repúblicas  de  Centro 
y  Sur  .América,  puede  estar  de  plácemes. 

^>     PÁGINA      220 


enera  Lrenerucmn 


I 


Febrero.     1920    <- 


->     PÁGINA      221 


CINE-MUNDIAL 


Otra  escena 
de  la  mismft 
cinta  con  tut 
tercer  p  e  r- 
sonaje  anta 
el     oJsjetiro, 


yjf^O^lO  harán  eso? — exclama  estu- 
T  ■!  pefacto  el  espectador  al  ver  que 
J  ^L^/  Mae  Marsh,  por  ejemplo,  »e 
^^  sienta    frente    a    Mac   Marsh   en 

una  película  cinematográfica,  y  se  pone 
a  platicar  y  a  sonreír  consigo  misma,  sin 
que  nada  cambie  ni  se  logre  descubrir 
dónde  está  el  quid  ni  en  qué  consiste  el 
procedimiento  para  hacer  aparecer  a  dos 
imágenes  de  la  misma  persona  en  la  mis- 
ma escena. 

A  mí  siempre  me  maravillaban  seme- 
jantes cosas  y  juzgué  vergonzoso  el  ig- 
norar ese  detalle  sencillísimo  de  la  cinema- 
tografía técnica.  Me  decidió  a  despejar 
la  incógnita  de  una  manera  definitiva  el 
haber  visto  la  última  producción  de  Fair- 
banks,  que  es  un  portento  de  fotografía  t 
en  la  que  no  pude  entender  cómo  lleva- 
ban a  cabo  ciertos  milagros. 

Cuando  comencé  a  ver  películas,  en 
calidad  de  simple  aficionado,  lo  primero 
que  me  llamó  la  atención  fué  el  viejo 
procedimiento  seguido  en  algunas  come- 
dias francesas  para  hacer  que  la  gente 
se  moviera  con  rapidez  inusitada  y  creí, 
como  la  mayoría,  que  tal  resultado  era 
consecuencia  de  la  rapidez  con  que  el  ope- 
rador de  la  cámara  daba  vueltas  a  la  ma- 
nija del  aparato. 


Este  dibujo  da  una  idea  bastante  exacta 

de  como   funcionan  las  cortinillas 

metálicas  mencionadas. 

Febrero.     1920    < 


La  experiencia  me  ha  enseñado  que  es 
todo  lo  contrario.  La  verdad  es  que  pa- 
ra obtener  esas  escenas  de  veloz  sucesión 
de  imágenes,  el  fotógrafo  no  tiene  más 
que  hacer  girar  su  manubrio  lo  más  len- 
tamente posible,  a  fin  de  que  al  pasar  en 
la  cámara  de  proyección,  con  la  velocidad 
normal,  aparezcan  muy  de  prisa  ante  el 
espectador.  Y,  al  revés,  si  se  trata  de 
escenas  lentas.  Por  eso  se  usan  aparatos 
llamados  "ultra-rápidos"  para  sacar  foto- 
grafías en  que  el  salto  de  un  hombre,  por 
ejemplo,  se  descompone  paulatinamente 
en  los  distintos  esfuerzos  musculares  que 
lo  integran  y  resulta  hasta  cómico,  aun- 
que interesante,  sólo  porque  revela  en  sus 
más  disimulados  movimientos,  la  sucesión 
de  posiciones  que  el  cuerpo  adopta  a  tra- 
vés del  espacio. 

En  ese  caso  ocurre  lo  contrario  que  en 
el  anterior.  Es  decir,  la  cámara  ultra- 
rápida  ha  sacado  con  extremada  veloci- 
dad— y  haciendo  girar  la  película  ante  el 
objetivo  cien  veces  más  de  prisa  que  en 
los  casos  comunes  y  corrientes — toda  la 
escena,  y  cuando  ésta  aparece  en  la  pan- 
talla, proyectada  con  la  velocidad  normal, 
es  natural  que  salga  extremadamente 
lenta. 

En  otras  palabras,  a  mayor  número  de 
cuadros,  mayor  tiempo  para  proyectarlos, 
de  modo  que  si — en  vez  de  diez — hay  que 
proyectar  quinientos  dentro  del  mismo  es- 
pacio de  tiempo,  estos  últimos  se  descom- 
pondrán en  mayor  suma  de  imágenes  y 
mayores  detalles  en  los  movimientos. 

Pero  de  lo  que  aquí  se  trata  es  de  la 
llamada  "doble  exposición"  a  que  me  re- 
fiero al  principio.  Este  procedimiento,  que 
fué  inventado  por  un  fotógrafo  italiano 
■ — Gaudio  de  nombre,  si  la  memoria  no  me 
engaña- — forma  la  base  de  la  gran  mayo- 
ría de  ciertas  escenas  efectistas  de  la  ci- 
nematografía moderna  y  que  han  llegado 
a  perfeccionarse  a  tal  grado,  que  consti- 
tuyen   un   nuevo  elemento   de   belleza. 

AI    principio,    tales   recursos    eran    bur- 


dos y  se  usaban  generalmente  para  la 
confección  de  fantasmas  y  espectros,  pa- 
ra las  cintas  de  magia  (que  eran  una 
soberana  lata)  y  para  las  comedias  mái 
o  menos  graciosas.  Recientemente,  sin 
embargo,  gracias  a  la  precisión  de  las 
cámaras  modernas,  la  doble  exposición  se 
emplea  con  gran  ventaja  en  las  produc- 
ciones de  primera  clase,  sin  que  ello  quite 
ni   mérito   ni   verosimilitud   a  las  escenM. 

Hablando    en    plata. . . 

Como  el  procedimiento  es  esencialmes- 
te  técnico,  y  como  el  recurrir  a  tecnicis- 
mos es  como  escribir  en  chino  cuando  9t 
dirige  uno  al  público  lector  que  no  tie«e 
tiempo  de  andar  a  las  vueltas  con  el  dic- 
cionario, trataré  de  explicar  las  cosas  !• 
más  llanamente  posible. 

En  la  cámara  fotográfica  de  cine  j 
para  los  efectos  de  la  doble  exposición, 
solamente  tres  elementos  nos  interesan: 
el  cuentapiés,  la  ventanilla  del  objetÍTO  y 
el  manubrio  al  cual  el  operador  da  Tuetta. 

El  cuentapiés  es  un  disco  graduado  en 
el  que,  a  medida  que  la  película  se  des- 
enrolla para  fotografiar  las  imágenes.  Tan 
marcándose  los  pies,  o  metros,  gastados 
y  revelados.  Este  aparatito  es  esencia! 
en  la  doble  exposición  por  lo  que  se  verá 
más  adelante. 

El  objetivo  pocos  habrá  que  no  sepac 
lo  que  es,  pues  la  popularidad  de  las 
kodaks  y  el  número  de  los  aficionados  van 
aumentando  sin  cesar.  Y  el  objetivo  de 
una  cámara  fotográfica  común  y  corrien- 
te es  lo  mismo — en  esencia — que  el  de 
una   cámara   cinematográfica. 

El  manubrio  es  el  que  hace  girar  la 
película  en  derredor  de  su  eje  para  que 
la  serie  de  cuadros  que  la  integran,  al 
pasar  delante  del  lente,  al  ser  heridos  por 
la  luz,  fotografíe  sucesivamente  las  imá- 
genes. 

Pues  bien,  cuando  se  quiere  hacer  apa- 
recer a  la  misma  artista  en  dos  imáge- 
nes distintas   y  presentes   en    idéntica   es- 

>     PÁGINA      222 


CINE-MUNDIAL 


cena,  lo  primero  que  se  hace  es  poner  en 
cero  el  cuentapiés,  para  saber  dónde  ha 
comenzado  a  revelarse  la  película,  cosa 
que  no  se  puede  averiguar  de  otra  ma- 
nera, ya  que  la  susodicha  película  está 
encerrada  dentro  de  la  cámara,  y  no  se 
puede   abrir  el    aparato   sin   velarla. 

Luego  se  ocupa  uno  de  la  ventanilla 
del  objetivo.  Esta  tiene  a  ambos  lados 
una  especie  de  cortinillas  metálicas  que 
se  deslizan  de  un  lado  a  otro  para  redu- 
cir o  aumentar  lateralmente  el  campo  de 
visión  del  lente.  Si  se  hace  correr  hacia 
el  centro  de  la  ventanilla  una  de  estas 
láminas,  es  claro  que  a  Ib  parte  de  la 
película  delante  de  la  cual  se  ponga,  no 
llegarán  los  rayos  de  luz.  Si  los  dos  lados 
de  la  cortinilla  se  hacen  correr  en  toda  su 
extensión,  cerrarán  completamente  la  ven- 
tana del  objetivo. 

Para    disimular    mejor 

Hay  que  añadir  que  los  bordes  de  es- 
tas cortinillas  metálicas  no  tienen  un  corte 
lateral  recto,  sino  que  parecen  peines  cu- 
yos dientes  encajan  en  los  intersticios  de 
la  cortinilla  opuesta.  Esto  tiene  por  ob- 
jeto conseguir  que  la  escena  no  se  divi- 
da en  dos  partes  matemáticamente  igua- 
les— con  lo  cual  se  revelaría  claramente 
que  había  sido  fotografiada  por  pedazos — 
sino  que  se  esfume  hacia  la  mitad  y, 
cuando  la  doble  exposición  quede  con- 
cluida, sea  muy  difícil  para  el  espectador 
darse  cuenta  de  la  línea  de  separación  en- 
tre  las  dos  mitades  de   la   escena. 

Hechas  estas  aclaraciones  supongamos 
que  se  trata  de  fotografiar  a  Dolores  Cas- 
sinelli  con  su  hermana  gemela,  interpre- 
tada por  ella  misma,  y  que  todo  ello  tiene 
lugar  en  un  salón  tapizado,  alfombrado, 
amueblado  y  con  plena  luz. 

Lo  primero  es  colocar  a  la  artista  a 
mano  derecha,  de  modo  que  no  pase  la 
línea  media  de  la  habitación,  es  decir: 
que  solamente  ocupe  la  mitad  del  área 
▼isual  del  objetivo.    Con  grandes  precau- 

Febr£RO,     1920    < 


ciones,  el  fotógrafo  ha  hecho  correr  la 
cortina  de  la  ventanilla  del  objetivo,  de 
modo  que  llegue  precisamente  a  la  mitad 
de  la  susodicha  abertura  y  tape  la  mitad 
de  la  película  (no  de  arriba  a  abajo  sino 
de  izquierda  a  derecha). 

Teniendo  el  cuentapiés  en  cero,  listo 
todo  el  mundo,  el  director  dará  la  voz 
de  mando,  y  el  fotógrafo  comenzará  a 
hacer  girar  su  manubrio.  Dolores  segui- 
rá al  pie  de  la  letra  las  instrucciones  del 
director,  que  tiene  que  vigilar  que  los 
gestos  que  haga  la  artista  correspondan 
con  la  escena  que  se  supone  que  está  te- 
niendo lugar  del  otro  lado,  es  decir,  que 
no  vaya  a  ocurrírsele  volver  las  espaldas 
a  su  propia  imagen  (la  imagen  que  to- 
davía no  existe)  cuando  esta  última  le 
dirija  la  palabra,  o  vaya  a  cometer  algún 
otro  error  por  el  estilo. 

El  fotógrafo  da  vueltas  a  su  manubrio 
y  la  escena  se  desarrolla  sin  peripecias. 
Naturalmente  que  la  parte  de  la  película 
que  está  abierta  a  la  luz,  reproducirá 
cuanto  está  sucediendo;  pero  la  otra  mi- 
tad, la  que  está  tapada  por  la  dentada 
cortina  de  la  ventanilla  del  objetivo,  con- 
tinúa en  estado  de  película  virgen  (así  se 
llama  la  película  no  revelada  aún)  a  obs- 
curas y  sin  que  le  llegue  la  luz. 

Terminada  esta  parte  de  la  escena,  el 
fotógrafo  mira  al  cuentapiés.  Suponga- 
mos que  éste  marca  cincuenta  metros.  El 
operador  lo  apunta  y,  luego,  con  muchí- 
simo cuidado,  hace  retroceder  la  película. 
dando  vuelta  al  manubrio  en  dirección 
contraria,  hasta  que  llegue  al  cero  pri- 
mitivo  que  marcó    al   empezar. 

La    segunda   operación 

Aquí  entra  en  juego  la  otra  mitad  de 
la  cortina  metálica  de  la  ventanilla  del 
objetivo.  Cerrado  éste,  para  no  velar  la 
película,  la  mitad  de  la  cortina  que  sirvió 
para  tapar  la  cinta  no  revelada  retroce- 
de, dejando  esa  mitad  libre,  y  la  parte 
opuesta  se  hace  correr  hasta  la  mitad  de 


la  ventanilla,  de  modo  que  cuando  em- 
piece a  desenrollarse  nuevamente  la  tira 
de  celuloide,  quede  protegida  la  porción 
que  ya  ha  retenido  las  imágenes.  Así  se 
evita  el  riesgo  de  velarla  y  de  fotografiar 
una  encima  de  la  otra  dos  escenas  dis- 
tintas- 
Pasa,  entonces,  Dolores  al  lado  izquier- 
do; ocúpase  el  director  de  que  sus  gestos 
y  modales  correspondan,  en  tiempo  y  en 
espacio,  con  la  escena  tomada  antes,  a 
fin  de  darle  naturalidad,  y.  .  .  la  doble 
exposición   ha   quedado    terminada. 

Cuando  este  trozo  de  cinta — que  habrá 
llegado  a  los  mismos  cincuenta  metros  de 
la  anterior — pasa  al  laboratorio  a  ser  re- 
velado, las  dos  mitades  quedarán  tan  per- 
fectamente unidas  (por  obra  y  gracia  del 
cuentapiés  y  de  las  cortinas  de  la  venta- 
(conthuia  en  h  página  266) 


Aquí    no    hay    "doble    exposición."      La 

actriz  de   espaldas  no   es   Dolores 

Cassinelli. 

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C  I  N  E  -  M  U  N  D  I  A  L 


Cómo  Llegó  Eddy  Polo  a  Ser  Astro  de  Cine 


por  EDUARDO  GUAITSEL 


ESDE  que  el  señor  Director  tuvo 
a  bien  suspenderme,  voló,  para 
mi  desdicha,  el  escaso  prestigio 
que  tenía  en  esta  redacción.  Per- 
dida la  buena  voluntad  del  jefe  y  a  punto 
de  pertler  también  mi  dignidad  y  la  in- 
fluencia con  el  cajero,  he  resultado  vícti- 
ma hasta  del  último  y  más  insignificante 
empleadillo  de  la  casa.  Todos  me  dirigen 
pidlitas  y  me  miran  por  encima  del  hom- 
bre y  soy  víctima  de  las  bromas  de  mal 
gusto  de  Carrasquete  y  de  las  pesadeces 
del  insufrible  Respondedor  de  Preguntan. 
Este  último,  sobre  todo,  ha  adquir¡di> 
grandes  huimos  y  hasta  se  permite  darme 
órdenes.  La  semana  pasada,  con  un  aire- 
cilio  de  emperador  me  dijo: 

— A  propósito,  Guaitsel,  el  Direct<>r 
quiere  que  haga  una  entrevista  con  Eddy 
Polo.  A  mí  ya  me  tienen  seco  con  pre- 
gTintas  respecto  a  él.  Vaya  a  buscarlo  \ 
traiga  cuanto  antes  el  artículo»  para  qu* 
no    me   den    más   la   lata.  .  . 

Y  como  el  Director  no  me  habla  y  yo 
no  me  atrevo  a  entrar  en  su  despacho, 
por  temor  a  que  me  tire  la  caz^uela  del 
engrudo  a  la  cabeza,  pues  nada,  aquí  me 
tienen  ustedes  recibiendo  órdenes  del  En- 
cargado  de    Preguntas  y    Res]3uestas! 

¡A  mi  edad,  Señor,  a  mi  edad!  ¡Ay, 
condenado   destino ! 

Para  colmo,  el  poderoso  automóvil  se 
enfermó  de  reumas,  o  algo,  y  a  la  mitad 
del  camino — cuando  me  dirigía  a  ver  a 
Polo — 'lanzó  dos  suspiros,  tosió  una  vez 
y  se  declaró  en  huelga.  Llegó  un  guar- 
da, y  luego  otro,  y  mediy  docena  de  cu- 
riosos; tomaron  mi  noml)re.  me  impusie- 
ron una  multa  y  la  refractaria  máquina 
se  quedó  ahí,  inmóvil,  a  cargo  del  chauf- 
feur, mientras  yo,  a  pie  y  furioso,  me  las 
entendía  con   Polo. 

Y  aquí  es  donde  comienza  la  entrevista. 
Polo  estaba  hojeando  las  páginas  de  un 

álbum  de  fotografías.  Entre  éstas,  la  ma- 
yor parte  representaban  al  entrevistado 
en   comipañía   de   acróbatas   de   circo. 

— ¿Pero  usted  ha  estado  en  la  pista? — 
pregúntele. 

—Esos  fueron  los  principios  de  mi  ca- 
rrera. Me  uní  con  el  faimoso  circo  de  los 
Hermanos  Ringling,  y  con  eJlos  anduve 
hasta  que  cierta  vez,  en  Memphis,  el  jefe 
de  la  casa  me  llami>  para  decirme  que, 
en  vista  de  la  guerra  europea,  y  del  con- 
siguiente aumento  en  los  gastos  y  la  dis- 
minución de  las  entradas,  había  decidido 
reducir  los  sueldos  de  la  compañía  en 
veinte  por  ciento.  Aquella  reducción  ines- 
perada tuvo  la  culpa  de  que  me  UTetiera 
a  hacer  películas.  Esa  misma  noche  tomé 
el  tren  para  Los  Angeles  y,  a  poco,  esta- 
ba  yo   ganando    tres  pesos   diarios. 

— ¿Con   qué   Compañía? 

— Con  la  "Universal",  de  la  que  no  he 
salido.  Y  estaba  yo  feliz,  palabra  de  ho- 
nor. Claro  que  trabajaba  mucho.  Pero, 
la  verdad,  creo  que,  aunque  hacía  de  to- 
do, no  aparecí  en  lo  absoluto  delante  de 
la  cámara.  Al  terminar  el  primer  día,  el 
director,   que   había   estado   dando    \ueltas 

Febrero,     1920    < 


^«i-*^ 


Esta  es  una  de  las  últimas   fotogra- 
fías del  primer  actor  de  la  "Univer- 
sal",   que    pronto    estará    en    camino 
hacia  la  América   Latina. 


por  ahí,  mientras  yo  hacía  piruetas,  me 
preguntó  cuánto  estaba  ganando  y  me  di- 
jo que  no  dejara  de  volver  al  taller  al 
día  siguiente. 

— ^Y    usted    volvió,    naturalmente.  .  . 

— Lo  más  temprano  que  pude.  Lo  pri- 
mero que  el  director  me  dijo  fué  que  se 
me  había  subido  el  salario  a  cinco  pesos 
diarios,  y  luego  me  hizo  una  serie  de  pre- 
guntas respecto  a  detalles  del  circo. 

— ¿Entonces,  él  sabía  que  usted  venía 
de  la  empresa  Ringling? 

— Xo.  Eso  es  lo  más  curioso.  Xo  sé 
dónde  habría  averiguado  que  yo  conocía 
algunos  secretos  de  la  pista.  Pero  el  caso 
es  que  quedó  satisfecho  de  lo  que  le  dije 
y  de  lo  que  hice.  Y  esa  misma  mañana 
aparecí   ante  la  cámara. 

^Pues,  ¿qué  había  usted  estado  ha- 
ciendo  el   día   anterior? 

— Ya  se  lo  dije:  piruetas,  saltos  y  cuan- 
to se  me  ocurría,  pero,  al  parecer,  sólo 
para  beneficio  de  los  tramoyistas  y  car- 
pinteros que  se  divertían  a  mí  costa.  No 
rae  importó,  porque  para  eso  me  paga- 
ban, pero  le  confieso  que  lanzaba  nostál- 
gicas miradas  al  fotógrafo. 

— ¿Y  qué  impresión  le  causó  aparecer 
ante  el  lente? 

— Hombre,  la  misma  que  nos  causó  a 
usted  y  a  mí  el  ponernos  por  primera 
vez   los   pantalones   largos.     ¿Se    acuerda? 

— Ya  lo  creo  que  me  acuerdo.  Como 
que  el  día  en  que  me  los  puse  fué  cuando 
me  dieron  la  primera  paliza.  .  .  de  la  cual 
fué  responsable  el  padre  de  cierta  more- 
na  a  quien   andaba  yo  haciendo  el  oso.  .  . 

— ¿Y  cuántas  le  han  dado  desde  enton- 
ces, Guaitsel? 

— Ya  perdí  la  cuenta.  Con  esto  de  las 
entrevistas.  .  .     ¿Y  qué  pasó  después? 


— Pues  que  me  aumentaron  el  sueldo 
a  cincuenta  dólares  por  semana,  con  lo 
cual  estaba  satisfechísimo  de  haber  salido 
dd  circo.  Por  la  tarde,  me  ofrecieron  un 
contrato,  pero  no  quise  firmar,  aunque 
era  sólo  por  seis  meses,  con  la  esperanza 
de  hacer  mejor  negocio  si  aguardaba  un 
po<ío,  y  no  me  equivoqué. 

— ¿Cuáil   fué  su   primera  película? 

— Aparecí  en  "La  Moneda  Rota"  con 
Francís  Ford,  y  con  él  trabajé  durante 
\arios  meses.  Y  cuando  quedó  terminado 
el  último  episodio  de  la  serie,  firmé  un 
contrato  ¡lara  hacer  series  con  la  "l^ni- 
xersal". 

— ¿  En  qué  obras  ha  aijiarecido  usted 
desde   entonces? 

— En  "Libertad",  "El  Fantasma  Gris", 
"El  Blanco  Trágico",  "La  Atracción  del 
firco".  .  .  y  varias  cintas  de  cinco  rollos. 
Actualmente  estoy  trabajando  en  una  que 
se  llamará  en  ingtlés  "The  Vanishing  Dag- 
ger"  (La  daga  que  desaparece)  y  luego 
(¡lie  la  termine.  .  . 

— ¿Firmará    usted    otro    contrato? 

— No,  señor.  Me  iré  a  la  América  del 
Sur  a  hacer  una  visita  a  los  compatrio- 
tas de  usted.  Tantas  cartas  recibo  de  los 
países  latinos  y  tantos  amigos  parece  que 
tengo  por  allá,  que  he  resuelto  hacer  un 
viaje   por   aquellas   tierras. 

— Hombre,  me  alegro,  sabré  todo  por 
el  Encargado  de  las  "Preguntas"  de 
CINE-MUNDIAL,  que  dice  que  está  lite- 
ralmente agobiado  por  las  cartas  qiie  le 
llegan    pidiendo    referencias  de   usted. 

— Dígale  que  no  se  preocupe,  y  que  les 
advierta  a  los  lectores  que  tengaoi  interés 
por  mí,  que  pueden  dirigirme  su  corres- 
pondencia personalmente  a  Universal  City 
en  California,  y  que  mandaré  mi  fotogra- 
fía autografiada  a  cualquiera  que  me  la 
pida. 

De  modo  que  ya  lo  saben  mis  lectores. 
Se  lo  comunico  para  su  gobierno  y  para 
alivio  del  Respondedor,  sobre  cuya  mesa 
dejo   estas  cuartillas. 

Y  con  permiso  de  ustedes,  me  voy  a 
cobrar,  para  pagar  la  multa  del  poderoso 
automóvil,   que   está    resultando    caro. 


Los  operadores  ganarán  más  sueldo 

Los  empresarios  cinematográficos  de 
Chicago  han  convenido  en  subir  los  suel- 
dos de  Jos  operadores,  o  proyeccionistas, 
de  90  centavos  la  hora  a  .$L12V2,  dándo- 
les además  un  bono  de  cincuenta  centavos 
semanalmente  por  cada  cien  asientos  del 
teatro. 

El  delegado  del  gremio  de  operadores 
ha  declarado  que  la  oferta  será  acepta- 
da. Con  el  aumento  aludido,  los  proyec- 
cionistas ganarán  en  lo  sucesivo  un  mí- 
nimum  de  $fi3  por  semana. 


Otra    oferta    a    Carpentier 

El  empresario  Harry  Webber  acaba  de 
cablegrafiar  al  pugilista  francés  Georges 
Carpentier  ofreciéndole  $2,500  por  sema- 
na por  aparecer  en  los  principales  teatros 
de  los  Estados  Unidos  durante  tres  meses. 

Si  Carpentier  acepta  la  oferta,  su  debut 
norteamericano  se  llevará  a  cabo  en  el 
teatro   "Palace"  de   Nueva   York. 

>     PÁGINA      224 


C  I  N  E  -  M  U  N  D  I  A  L 


^JP^l.FHl'.DO  T.  UINGI.lN'Cl,  initiii- 
(  /  B  bro  de  una  familia  intefrrada  an- 
j^TB,  les  por  siete  hermanos,  falleció  en 
sit  easa  de  campo  en  Oak  Rid^e. 
cerca  de  Dover,  en  Nueva  .lersey,  el  21 
de  octubre,  a  los  cincuenta  y  seis  años 
de  edad,  l'na  afección  cardíaca  fué  la 
causa  inmediata  de  su  muerte,  pero  ha- 
cía ya  tiempo  que  la  mala  salud  le  im- 
pedia tomar  parte  activa  en  los  negocios. 

El  señor  Ringlingr  deja  una  viuda  y 
un  hijo  que  heredar.4  los  grandes  inte- 
reses de  su  padre  en  tres  Circos,  los 
mayores  del  mimdo  y  los  más  famosos, 
sin  duda,  de  la  época  contemporánea:  el 
de  "Barnum  y  líailey".  el  de  los  Herma- 
nos Ringlínp  y  el  de  Forepaug-Sells,  que 
recientemente  se  han  combinado  en  una 
sola  vasta  empresa. 

Aunque  el  asiento  de  esta  compañía 
está  en  los  Estados  l'nidos,  puede  decir- 
se sin  exageración  que  sus  intereses  abra- 
zan a  todo  el  mundo  pues,  aparte  de  (lue 
hace  "tournées"  en  otros  países,  casi  no 
hay  nación  que  no  tenga  algiín  circo  di- 
recta o  indirectamente  conectado  con  el 
de  que  se  trata,  ya  por  intercambio  de 
acróbatas,  o  ya  porque  dependa  directa- 
mente de  la  compañía. 

De  los  siete  hermanos  Ringling,  que 
son  de  descendencia  germano-americana 
y  que  nacieron  en  el  Estado  de  lowa, 
,  solamente  dos  sobreviven,  .\ugusto  y  En- 
rique Ringling  no  eran  miembros  de  la 
casa  de  "Ringling  lirotbers"  durante  los 
primeros  años  de  sus  actividades,  pero  a 
la  muerte  de  Otto,  heredó  sus  intereses 
Enrique,  .\ugusto  había  sido  siempre 
empleado  de  la  enijíresa,  pero  murió  sin 
haber  llegado  a  formar  parte  de  la  junta 
directiva   de   ésta. 

Alberto,  Otto,  Carlos.  .Tuan  y  .Vlfredo 
eran  los  originales  "Hermanos  Ringling" 
y  estos  cinco  formaron  un  nombre  y  una 
reputación  que  se  extendió  por  todo  el 
mundo,  aunque  sus  actividades  directas 
solamente  estaban  confinadas  a  los  Es- 
tados L'nidos  y  al  Canadá. 

Los    principios    de    una     gran    empresa 

Los  hermanos  Ringling  comenzaron  a 
trabajar  en  forma  modesta,  organizando 
una  serie  de  pequeñas  funciones  musica- 
les que  daban  en  salas  y  teatros  <le  ínfi- 
mo orden  en  las  aldeas  y  pueblecillos  de 
su  Estado  natal.  Cada  peso  de  ganancia 
que  entraba  en  taquilla  era  invertido  en 
acrecentar  la  "compañía",  de  modo  que 
ésta  fué  adquiriendo,  poco  a  poco,  mayor 
importancia. 

.\1  cabo  de  algún  tiempo,  aquellas  fun- 
ciones, que  nunca  habían  sido  hechas  al 
aire  libre,  se  convirtieron  en  un  iiequeño 
crico  ambulante  uue  iba  de  villorrio  en 
villorrio,  en  un  vag«in  tiraíb»  por  mul.is. 
Al  cabo  de  un  año,  como  los  ingresos 
aumentaban  y  las  economías  eran  tan 
estrictas  como  al  principio,  ya  no  era 
uno  sino  varios  los  vagones  y,   creciendo 

Febrero.     1920    < 


tiiiiiíít'rio  K.  Hill,  hoy  redactor  di- 
nut'sira  edición  inglesa,  fué  duranít 
ilñoí  íigcnle  de  publicidad  del  Coronel 
Cody  ^ Bu f falo  Bill),  de  la  empresa 
Barnum  &  Bailey,  y  de  tos  Hermanos 
Ringling-  Habla,  tior  tanto,  con  auto- 
ridad   en    esta    materüi. 


el  éxito,  éstos  fueron  substituidos  por  la 
línea  férrea. 

De  las  aldeas  y  los  pueblos  pasaron  a 
las  grandes  ciudades,  pero  cuando  ini- 
ciaron esta  nueva  etapa  de  su  desarrollo, 
los  hermanos  Ringling  se  reducían  a  re- 
correr el  centro  del  país  nada  más.  Sin 
perder  la  cabeza  por  su  éxito,  los  em- 
presarios continuaban  invirtiendo  sus  uti- 
lidades en  la  expansión  de  la  compañía 
liasta  que,  enriquecidos  y  famosos,  ex- 
tendieron sus  negocios,  a  despecho  de  fe- 
roz competencia,  por  todo  el  territorio 
(le  los  Estados  l'nidos.  Sin  embargo,  aún 
no  habían  tocado  las  grandes  metrópolis, 
V  su  clientela  y  su  fama  ra<licaban  más 
iiien  en  las  ciudades  de  segundo  orden, 
de  menos  de  un   millón  de  habitantes. 

Finalmente,  los  hermanos  Ringling  de- 
cidieron coger  al  toro  por  los  cuernos  e 
ir  a  desafiar  a  sus  rivales  en  su  propio 
terreno,  plantando  su  inmensa  tienda  en 
Chicago.  El  gran  mercado  de  caballos 
de  Tattersalls  fué  elegido  para  la  presen- 
tación, allá  por  el  otoño  de  1893,  año  en 
que  se  celebró  la  exposición  en  aquella 
ciudad. 

Y  tan  gran  recibimiento  hizo  la  metro- 
poli  occidental  a  los  Hermanos  Ringling, 
que,  desde  entonces,  siempre  han  inau- 
gurado sus  temporadas  en  esa  ciudad, 
presentándose    en    el    inmenso    "Coliseo". 

Nuevo    desarrollo    del    Gran    Circo 

.Vnimados  por  el  éxito  inicial,  los  Ring- 
ling se  aventuraron  en  un  terreno  prác- 
ticamente desconocido:  el  del  Oriente,  es 
decir,  la  costa  del  Atlántico  en  donde  no 
solamente  tenían  poca  clientela,  sino  (|ue 
había  poderosos  rivales,  de  fama  firme  y 
de  largo  tiempo  atrás  establecida.  Pero 
triunfaron  ahí  también,  y  desde  entonces, 
su  desarrollo  fué  una  serie  no  interrum- 
pida  de    triunfos. 

En  sus  largas  luchas,  habían  encontra- 
do toda  clase  de  competidores,  pero  el 
inmenso  circo  de  Barnum  y  Bailey,  su 
principal  rival,  fué  el  único  que  no  les 
cedió  el  terreno.  Ambos  circos  competían 
en  clientela,  en  magniflcencia  y  en  pode- 
río. Es  más,  el  prestigio  de  Barnum  y 
Bailev,  subrayado  por  las  campañas  de 
reclame  que  hacia  por  todo  el  mundo, 
mantuvo  a  los  Hermanos  Ringling  en 
una  posición  secundaria,  caracterizada 
por  una  serie  de  luchas  de  competencia 
que  se  esparció  por  todo  el  país. 

Pero,  a  la  muerte  de  James  A.  Bailey, 
los  Ringling  compraron  a  sus  competido- 


res, entregando  a  los  herederos,  en  1907, 
la  suma  de  .¥400.000.  De  ahi  en  adelante, 
los  Hermanos  Ringling  fueron  "los  reyes 
del  circo",  sin  que  nadie  se  atreviera  a 
disputar  su  primacía.  Uno  de  los  prime- 
ros resultados  de  la  compra  de  los  inte- 
reses de  Bailey  fué  el  que  pudieran  pre- 
sentar su  compañía  en  Nueva  York,  don- 
de nunca  habían  logrado  venir  porque 
Bailey  era  el  dueño  del  "Madison  Square 
Carden",  que  es  el  único  sitio  en  donde 
tales  magnas  exhibiciones  pueden  ha- 
cerse. 

Cuando  se  presentaron  en  la  inmensa 
metrópoli  por  primera  vez,  resultó  que 
los  neoyorquinos  no  los  conocían,  y  hubo 
necesidad  de  anunciar  el  "Circo  de  Bar- 
num y  Bailey"  para  que  acudiera  la  gen- 
te, como  acudió  y  acude  en  masa  cada 
año,  aunque  sean  los  Ringling  los  dueños 
y  directores  de  la  empresa.  .Aunque  todo 
el  país  aclamaba  y  reconocía  a  los  Ring- 
ling, Nueva  Y'ork  rehusó  confirmar  el  ve- 
redicto   de    su    supremacía. 

La  muerte  había  arrebatado  ya  a  va- 
rios de  los  hermanos  en  el  curso  de  es- 
tas luchas  y  de  estos  viajes.  El  primero 
que  murió  fué  el  mayor,  Alberto.  Luego 
Otto:  después  Augusto  y  Enrique,  y  por 
último  Alfredo,  fallecido  en  octubre.  De 
modo  que  no  quedan  más  que  Carlos  y 
.Tuan  para  perpetuar  la  reputación  del 
Gran  Circo.  Carlos  es  el  gerente  gene- 
ral de  la  casa,  y  ,7uan  siempre  tuvo  a  su 
cargo  el  problema  de  transporte  y  el  de 
los   contratos   de   exhibición. 

El  secreto  del  éxito  de  los  Ringling 
El  éxito  de  los  hermanos  Ringling  no 
se  debió  solamente  a  la  sagacidad  mer- 
cantil de  los  empresarios  y  a  sus  cono- 
cimientos en  el  asunto,  sino  a  las  grandes 
oportunidades  que  el  país  les  ofrecía  pa- 
ra su  desarrollo.  Sus  principios  fueron 
casi  ridículos  y  no  obstante  llegaron  a 
adquirir  una  prominencia  ciue  no  podrá 
ser   superada   jamás. 

\demás.  hav  la  circunstancia  de  que 
cada  uno  de  ios  diversos  departamentos 
directivos  estaban  a  cargo  de  alguno  de 
los  hermanos,  con  lo  cual  la  cooperación 
v  la  mutua  avuda  nunca  faltaban. 
■  \lberto  era  el  encargado  de  contratar 
a  los  artistas  v  el  que  ensayaba  y  diri- 
gía personalmente  la  función.  No  era 
sólo  el  "Director  ecuestre"  como  se  lla- 
ma generalmente  a  esta  clase  de  perso- 
nas, sino  que  tenia  el  dominio  absoluto 
de  todo  lo  relativo  a  la  presentación  an- 
te el  público. 

Otto  era  el  financiero  de  la  compañía. 
Por  sus  manos  pasaba  hasta  el  último 
centavo  que  entraba  en  taquilba,  y  a  su 
vez.  gastaba  y  distribuía  los  fondos,  ad- 
ministraba la  contabilidad,  supervisando 
la  labor  de  los  vendedores  de  billetes  y 
de  toda  la  vasta  corporación  de  caja. 
Carlos  estaba  encargado  de  los  carte- 
(continíía  en  la  página   227) 

-^ >     P  Á  r.  I  N  A     225 


CINE-MUNDIAL 


ElPí< 


lOirx^t 


E^dR  Luciaj^^rblca=>f<?chpe^ 


AY  Cines  y  Cines.  Algunos  tienen 
el  aspecto  de  palacetes  y  están 
construidos  a  base  de  mármoles, 
estucos,  butacas  de  lujo,  frescos 
en  el  *'foyer"  y  capacidad  para  un  millar 
de  personas.  Generalmente,  esos  grandes 
templos  de  la  cinematografía,  se  hallan  en 
lo  mejorcito  de  la  capital  y  lucen  al  fren- 
te, un  rótulo  luminoso  de  esos  que  se  apa- 
gan y  se  iluminan  como  si  fueran  inmen- 
so aleteo  de  una  irisada  mariposa.  En  la 
taquilla,  los  precios  dan  escalofrío  y  den- 
tro hay  una  orquesta,  invariablemente 
compuesta  de  "profesores"  y,  si  a  mano 
Tiene,  hasta  cuatro  números  de  variedades. 

Con  esos  cines,  o  "templos",  o  lo  que 
<ea,  no  me  meto. 

Pero  existen,  además,  y  en  inmensa  ma- 
jorfa,  lo  que  pudiéramos  llamar  el  cine 
democrático,  a  donde  acuden  esas  perso- 
nas que  integran  lo  que  se  ha  convenido 
en  llamar  "el  público  en  general"  y  en- 
tre las  cuales  tengo  el  honor  de  con- 
tarme. 

En  esos  salones,  que  a  veces  ni  siquiera 
tal  nombre  merecen,  no  hay  estucos  de 
mármoles,  ni  nada  que  con  el  lujo  o  la 
comodidad  tenga  que  ver.  La  pantalla, 
la  máquina  (con  mucho  chirriar,  mucho 
ruido  de  latas  y  mucho  declararse  en 
huelga  los  carbones)  y,  por  música,  un 
piano  desastrado  y  una  persona  encarga- 
da de  tocarlo. 

En  resumidas  cuentas,  si  se  hace  abs- 
tracción de  los  mármoles  y  demás  deta- 
lles de  que  hablé  antes,  eso,  mondo  y 
lirondo,  es  lo  que  integra  un  cine:  pan- 
talla, máquina  y  un  poco  de  música. . . 
aparte  del  público,  naturalmente,  y  del 
empresario  que  no  aparece  sino  a  la  hora 
del  corte  de  caja.  Y,  ya  que  otros  han 
hablado  de  la  pantalla  y  de  la  máquina, 
del  público  y  del  empresario,  justo  es  que 
alguien   se  ocupe  del  pianista. 

Sumido  en  la  más  completa  de  las  obs- 
curidades y  en  el  más  desastroso  de  los 
anónimos,  este  ser,  que  en  los  Estados 
Unidos  en  la  mayoría  de  los  casos  perte- 
nece al  sexo  femenino,  trabaja  y  suda  sin 
que  nadie  se  ocupe  de  él,  ni  se  dé  cuenta 
de    sus    esfuerzos.     Su    presencia    sólo    se 

Febrero,     1920    < 


manifiesta  cuando  deja  de  tocar.  Ocu- 
pada la  gente  en  ver  lo  que  pasa  en  el 
lienzo,  escucha  la  música  con  rara  incons- 
ciencia y  sólo  que  cese,  reconoce  que  la 
estaba  oyendo. 

En  los  entreactos  (todavía  hay  cines, 
sobre  todo  en  España,  en  que  el  entreacto 
es  de  rigor)  los  que  se  quedan  en  las  bu- 
tacas, no  teniendo  en  frente  más  que  la 
blanca  vacuidad  de  la  pantalla,  contem- 
plan la  espalda  del  artista,  pero,  a  lo  me- 
jor, éste  se  ha  escabullido  antes  de  que 
enciendan  las  luces,  y  si  es  mujer  y  fea, 
sabe  Dios  dónde  se  mete. 

Los  que  no  conocen  las  interioridades 
psicológicas  del  pianista  de  cine,  creen 
que  ha  de  ser  un  empleo  envidiable,  ya 
que  se  pasa  la  vida  tecleando  sin  ver  el 
piano  y  contemplando  cuanto  drama,  co- 
media o  serie  pasa  por  aquel  salón.  Pero 
lo  cierto  es  que,  pegado  casi  a  la  panta- 
lla y  obligado  a  destrozarse  la  nuca  si 
quiere  enterarse  de  la  escena,  el  pianista 
no  ve,  ni  quiere  ver,  a  no  ser  que  la  ne- 
cesidad lo   obligue. 

Esa  necesidad  es  la  de  ajustar  la  mú- 
sica a  la  escena.  Si  se  trata  de  un  acto 
sentimental,  e6  regla  que  suelte  una  se- 
renata o  algo  por  el  estilo.  Si  es  una 
escena  de  persecución,  se  imponen  las  ga- 
lopas, o  como  se  llamen.  Si  se  trata  de 
un  espectáculo  de  emoción,  como  un  ase- 
sinato o  cosa  así,  viene  como  anillo  al 
dedo  un  trozo  de  ópera  trágica  o  algo 
fúnebre.    Y  así  sucesivamente. 

Pero  lo  curioso  es  que  el  público,  a 
pesar  de  eso,  confunde  en  una  sola  im- 
presión el  sonido  de  las  notas  y  el  paso 
de   las   imágenes,  y  como   si   no    oyera.  . . 

Mas  no  es  de  estas  psicologías  de  lo 
que  se  trata,  sino  del  punto  de  vista  me- 
ramente humano  del  pianista  de  cine. 

Precisamente  porque  hay  que  tocar  de 
todo,  si  el  pianista  es  concienzudo,  debe 
también  ser  hábil  y  poder  eslabonar  una 
alegre  danza  (cuando  la  escena  muestra, 
por  ejemplo,  una  feria)  con  una  marcha 
fúnebre  si  aparecen  a  renglón  seguido  dos 
tíos  dándose  de  puñaladas.  Esto  es  lo 
esencial. 

Los  empresarios  están  convencidos  (por- 
que, aunque  parezca  mentira,  en  el  co- 
mercio también  entra  un  poco  la  psico- 
logía) de  que  mucha  parte  del  éxito  de 
una  película  nueva,  depende  de  la  músi- 
ca que  la  acompañe.  Hay  empresas  que 
hacen  un  estudio  especial  de  las  notas 
que  deben  ir  con  tales  o  cuales  escenas. 
Y  hasta  los  mismos  productores  llevan  en 
sus  prospectos  de  reclame,  indicaciones 
musicales. 

Se  necesita  estudiar  el  trabajo  de  un 
pianista  de  cine,  para  comprender  el  es- 
fuerzo mental  y  el  desgaste  nervioso  que 
su  labor  implica.  Es  un  empleo  de  los 
más  tristes.  Y  a  veces,  el  público  ingrato 
no  sólo  no  estima  ese  esfuerzo  sino  que 
lo  toma  a  chacota. 

Recuerdo  que  en  un  cine  de  barrio  a 
donde  me  Uevó  mi  inclinación  hacia  cierta 
trigueña  que  lo  frecuentaba,  por  poco  lin- 
chan a  un  infeliz  que  se  puso  a  tocar 
una  escala  cuando  comenzó  la  función  y 
estaba  tocando  la  misma  escala  al  termi- 
nar el  primer  acto.  Aquello  era  atroz. 
La  gente  se  puso  a  patear,  a  sisear  y  a 
dar  toda  clase  de  manifestaciones  de  des- 
contento. El  operador,  creyendo  que  la 
cosa  iba  con   él,  nos  dejó  a  obscuras.    Y 


el  pianista  siguió  con  su  escala,  con  lo 
cual  sobrevino  un  escándalo  que  iba  a 
acabar   a   palos. 

Es  interesante  notar  que  la  mayoría  de 
los  pianistas  de  cine  gusta  mejor  de  los 
trozos  clásicos  que  de  música  popular. 
Esto  tiene  su  origen  en  la  circunstancia 
de  que,  por  regla  general,  los  tales  pia- 
nistas, son  personas  que  se  dedicaron  a  la 
música  por  inclinación,  que  han  estudia- 
do mucho  y  que,  sin  haber  logrado  el  éxi- 
to que  esperaban  en  la  carrera  artística, 
han  abdicado  de  sus  ilusiones  y  doblado 
la  cerviz  ante  aquella  ocupación  anóni- 
ma y  melancólica,  si  se  quiere,  pero  que 
produce   un   poco. 

No  pocas  veces  ocurre  que  el  operador 
tiene  la  culpa  de  que  la  música  no  ar- 
monice con  la  película  porque  va  dema- 
siado lenta  o  rápidamente  y  el  del  piano 
tiene  que  prolongar  sus  notas  y  echarlo 
todo  a  perder.  Pero  casi  todos  esos  ab- 
negados artistas  de  las  tinieblas  «on  há- 
biles en  la  adaptación  de  sus  melodías  a 
los  cambios  escénicos. 

Hace  poco,  en  un  cine  popular  de  Nue- 
va York,  un  pianista  de  larga  melena  y 
nerviosos  movimientos,  cansado  sin  duda 
de  torcer  el  pescuezo  para  ver  la  película, 
se  lanzó  por  los  intrincados  vericuetos 
musicales  de  una  de  las  rapsodias  de  Liszt, 
que  iban  muy  bien  con  la  escena  en  el 
momento  en  que  comenzó  a  tocar,  pues 
según  recuerdo,  se  trataba  de  carrera*  de 
caballos.  Pero,  llegado  a  la  mitad  de  la 
rapsodia,  olvidó  parte  de  ella  y  con  gran 
naturalidad  enlazó  sus  nota6  con  las  de 
uno  de  esos  "jazz"  africanos  que  marti- 
rizan los  oídos  de  los  concurrentes  a  los 
café-conciertos. . . 

¡La  que  se  armó!  Mientras  el  músico 
"jazzeaba"  en  el  instrumento,  la  protago- 
nista estaba  dando  las  últimas  boqueadas! 

Entre  el  segundo  y  el  tercer  acto  de 
la  película  deben  haber  despedido  al  po- 
bre hombre,  porque  el  resto  del  programa 
lo  exhibieron  en  el  seno  del  má«  signifi- 
cativo de  los  silencios. 


La  Universal  en  pleito  con 
Dorothy  Phillips  y  Holubar 

LA  UNIVERSAL  ha  entablado  pleito 
contra  Dorothy  Phillips  y  su  e»poso, 
el  director  Alien  Holubar,  por  incum- 
plimiento de  contrato.  Los  rumores  de 
desavenencias  que  venían  circulando  des- 
de hace  tres  o  cuatro  meses  se  han  confir- 
mado  por   completo. 

— Alien  Holubar  y  Dorothy  Phillips  han 
abandonado  a  la  francesa  nuestros  talle- 
res de  California  —  dijo  Cari  Laemmle, 
presidente  de  la  compañía  a  uno  de  nues- 
tros redactores. — Ambos  tienen  con  nos- 
otros un  contrato  equitativo  y  legal  bajo 
todos  conceptos,  cuyo  término  no  expi- 
rará hasta  de  aquí  a  un  año.  Como  no 
quiero  sentar  el  precedente  de  que  estos 
compromisos  puedan  violarse  al  antojo 
del  artista,  me  he  propuesto  llevar  el 
asunto  a  los  tribunales  y  nuestros  aboga- 
dos ya  han  presentado  escritos  de  de- 
manda. 

Ya  tendremos  al  corriente  a  nuestros 
lectores  de  este  pequeño  lío  jurídico-cine- 
matográfico  que  promete  ser  jugoso,  por- 
que si  el  Sr.  Laemle  está  seguro  de  que 
Dorothy  Phillips  y  Holubar  tendrán  que 
cumplir  el  contrato,  éstos,  por  su  parte, 
declaran  enfáticamente  que  no  volverán 
a   trabajar  para   la   marca   "Universal." 

>     PÁGINA      226 


CINE-MUNDIAL 


€L  CUENTO,  o  historia,  que  voy  a 
referir  no  tiene  nada  de  nuevo; 
pero  es  poco  conocido. 
Se  oye  contar  en  Andalucía  y  el 
saladísimo  gaditano  Javier  de  Burgos  lo 
llevó  a  uno  de  sus  libros,  aunque  varián- 
dolo  bastante  en  la  forma,  ya  que  no  en 
el  fondo. 

Como  no  deja  de  tener  miga,  como  aquí 
decimos,  procuraré  revestirlo  de  algún  in- 
terés y  servirlo  en  calidad  de  refrito,  con- 
tando con  la  benevolencia  de  los  lectores 
de   CINE-MUNDIAL. 

Un  empresario  de  Cines  llamado  D.  Sa- 
lustio  del  Hueso  Gordo,  que  había  gana- 
do bastante  dinero  en  el  Salón  Principal 
de  Cádiz,  se  propuso  hacer  un  delicioso 
veraneo  recorriendo  las  poblaciones  de  la 
costa  y  visitar  San  Fernando,  los  Puertos, 
Jerez  y  San  Lúcar.  Se  puso  de  acuerdo 
con  otro  compañero  que  le  facilitaba  las 
películas  de  mayores  sensaciones  dramá- 
ticas y  apropiadas  para  cada  público  y 
dio  comienzo  a  la  excursión  de  la  que 
esperaba  grandes  éxitos. 

Estuvo  en  San  Fernando  quince  días 
y  pasó  luego  a  Puerto  Real  donde  la  co- 
lonia de  bañistas  era  importante,  por  lo 
que  el  Cine  instalado  en  el  patio  de  una 
casa  del  Paseo  se  le  llenaba  todas  las 
noches. 

Para  hacer  más  agradables  las  veladas 
tenía  contratada  a  una  tiple  francesa  que 
cantaba  "couplets",  con  sabor  a  las  ba- 
rracas de  Clichy  y  a  los  cabarets  de  Mon- 
martre,  y  una  bailarina  andaluza,  hija 
del  barrio  malagueño  de  la  Goleta,  que 
no  se  cansaba  de  hacer  trenzados  y  pi- 
ruetas, aunque  llamaba  más  la  atención 
por  sn  cara  y  por  sus  formas  que  por 
su   arte. 

Una  noche  hallábase  sentado  a  la  puer- 
ta del  salón  tomando  café  con  unos  ami- 
gos cuando  se  le  presentó  un  sujeto  de 
largas  melenas,  rostro  melancólico  y  mal 
trajeado,  dicléndole  era  un  notable  bajo 
de  ópera  italiana  que  al  regresar  de  Amé- 
rica con  su  esposa  había  naufragado  cer- 
ca de  Tarifa  y  se  encontraba  sin  recur- 
sos ni  equipaje.  Cuanto  tenía  había  ido 
a  parar  al  fondo  del  Océano. 

Como  D.  Salustio  tenía  buen  corazón 
se  compadeció  del  pobre  náufrago,  influ- 
yendo en  ello  las  amargas  lágrimas  de 
aquella  infeliz  esposa  que  con  su  llanto 
acompañaba  la  solicitud  del  italiano. 

El  empresario  llevó  al  Círculo  al  desdi- 
chado artista,  habló  con  unos  y  con  otros, 
interviniendo  hasta  la  Sociedad  de  Cari- 
dad,  formada  por  las  damas  más  distin- 
guidas  de    Puerto    Real,   y   la   función   se 

Febrero.    1920    < 


organizó  en  seguida  para  tres  días  después. 

Los  socios  del  Círculo  se  encargaron 
de  colocar  las  localidades,  se  amplió  la 
orquesta  y  se  colocaron  los  anuncios  en 
las  esquinas,  en  las  tiendas  y  hasta  en 
las   poblaciones   cercanas. 

Llegó  el  día  del  espectáculo  y  el  náu- 
frago se  presentó  en  el  Salón  diciéndolc 
al  maquinista  que  pusiese  una  decoración 
de  playa  solitaria,  con  mucha  agua,  mu- 
cha arena  y  en  primer  término  una  pal- 
mera y  un  banco  rústico.   Fué  complacido. 

Aquella  noche  no  había  en  el  botiquín 
ni  una  localidad  ni  una  entrada.  Era  un 
lleno  colosal.  Había  circulado  en  el  pue- 
blo la  voz  de  que  el  artista  era  una  emi- 
nencia que  había  cantado  en  la  Scala  de 
Milán  y  el  Gran  Teatro  de  París.  La  ca- 
sualidad, en  esta  ocasión  desgraciada,  iba 
a  ser  pretexto  para  oir  a  una  eminencia 
lírica.  Esta  versión  corrió  de  labio  en  la- 
bio y  todos  esperaban  oir  al  afamado 
cantante,  gloria  de  Italia. 

Se  levantó  el  telón,  entre  la  expectación 
general.  Salva  de  aplausos  al  aparecer  el 
artista,  mientras  la  orquesta  ejecutaba 
aires   de    tempestad. 

Iba  con  el  cabello  revuelto,  unos  pan- 
talones destrozados  y  una  camisa  hecha 
girones.  Los  ojos  espantados  y  el  cuer- 
po tembloroso. 

Se  detuvo  junto  al  foro  y  con  voz  de 
bajo    profundo,    cantó : 

— iNaufragati!  ¡Naufragati! 

Señaló  a  la  playa,  6ngió  estremecerse, 
adelantó  dos  pasos  y  repitió: 

— ¡  Naufragati! 

Pausa  solemne.  Mirada  trágica  y  vuel- 
ta a  decir: 

— ¡  Naufragati ! 

El  público  empezó  a  impacientarse.  No 
faltaron  risas  ni  siseos;  pero  los  dominó 
la  voz  del  cantante  gritando: 

— i  Naufragati ! 

Allí  fué  Troya.  Se  promovió  un  escán- 
dalo mayúsculo.  A  los  silbidos  y  pateos 
sucedieron  los  gritos,  las  amenazas  y  las 
frases  soeces;  pero  el  cantante  continua- 
ba con  su  frase  favorita,  como  si  aquel 
jaleo  no  fuese  con  éL 

El  salón  del  Cine  se  convirtió  en  una 
Plaza  de  Toros.  Hasta  hubo  sillas  en  el 
aire. 

Intervino  la  autoridad,  se  personó  en 
el  escenario  el  Jefe  de  Policía  y  ^el  náu- 
frago fué  a  pasar  la  noche  en  la  cárcel, 
como  medida  previsora. 

Pasó  largo  rato  hasta  que  se  tranquili- 
zó el  público,  cesaron  los  comentarios  y 
pudieron  exhibirse  las  películas  anun- 
ciadas. 


En  tanto  los  organizadores  de  la  vela- 
da, aunque  contrariados  por  lo  ocurrido, 
consideraron  galante  visitar  a  la  esposa 
del  preso,  que  desde  una  butaca  presen- 
ció eJ  escándalo  y  que  estaba  refugiada 
en  Contaduría,  a  ñn  de  darle  alg^JQ  con- 
suelo. 

La  dania  los  recibió  con  admirable  se- 
renidad y  al  darle  explicaciones,  más  o 
menos  lógicas,   replicó: 

— No  se  fatiguen  los  signores.  Yo  es- 
toy acostumbrata,  pues  el  mío  caro  ma- 
rito,  dormita  en  la  cárcel  siempre  que 
debuta. 


RINGLING  Y  SU   ÉPOCA 

(viene  de  la  página  225) 
les,  dirigiendo  todo  lo  relativo  a  ellos, 
el  litografiado,  diseño  y  colorido,  y  cuan- 
to con  los  magníficos  anuncios  tenía  que 
ver.  Además,  corría  también  con  los 
anuncios  hechos  en  sus  vagones  de  trans- 
porte. 

Alfredo,  el  que  acaba  de  morir,  tenía 
bajo  su  dominio  lo  relativo  a  la  publici- 
dad y  anuncios  en  los  periódicos.  El  era 
el  que  contrataba  a  los  agentes  de  prensa 
y  el  que  "formaba"  los  anuncios  en  los 
grandes  diarios,  en  cuyas  redacciones  era 
conocido  de  costa  a  costa.  A  su  inago- 
table inventiva  se  deben  los  extraordi- 
narios artículos  que  aparecían  en  los  pe- 
riódicos, como  reclame  al  circo,  pero  sin 
que  parecieran  un  anuncio  sino  simple- 
mente  una   narración   llena   de   atractivo. 

Y  a  medida  que  iban  desapareciendo 
sus  hermanos,  los  supervivientes  tomaban 
a  su  cargo  las  responsabilidades  abando- 
nadas por  el  fallecido,  de  modo  que  los 
dos  que  quedan  tienen  concentrado  en 
sus  manos  todo  el  interés  de  la  compañía. 

Millonarios  y  en  el  cénit  de  su  fama 
como  empresarios  de  circo,  solamente 
quedan  Juan  y  Carlos.  Cuando  desapa- 
rezcan, habrán  desaparecido  los  dos  úl- 
timos ejemplares  de  una  raza  extinta  ya 
y  perteneciente  a  una  generación  de 
"grandes  hombres  de  Circo"  que  marcan 
una  etapa  imborrable  en  los  anales  de 
los   espectáculos  de   esta   clase. 


"La  Malquerida"  en  Nueva  York 
Con  éxito  regular  se  estrenó  a  media- 
dos del  mes  pasado  la  versión  inglesa  de 
"La  Malquerida"  de  Benavente.  Se  le  ha 
puesto  el  título  "The  passion  flower",  que 
en  castellano  quiere  decir  "La  pasionaria." 

— >     PÁGINA     227 


CINE- MUNDIAL 


J3 


EL  violinista  cíngaro  Janczi  Rigo  está  a 
la  muerte  en  Nueva  York  con  un  ata- 
que de  pulmonía.  Este  es  aquel  mismo 
Rigo  que  (lió  un  escándalo  mayúsculo  en 
París  liace  unos  quince  o  veinte  años  fu- 
gándose con  la  Princesa  de  Caraman- 
Chimay.  La  última  vez  que  lo  vi  en  el 
restauran t  "Little  Hungary"  de  la  calle 
Houston  parecía  su  cara  la  de  una  mo- 
mia galvanizada,  y  si  de  esta  no  se  va 
al   otro  barrio,   se   irá   pronto. 

Después  de  todo.  Higo  ya  íio  pertenece 
a  estos  tiempos.  Es  de  otra  época — una 
reliquia  mundana  que  sólo  sirve  para  po- 
nernos de  ma!  humor  a  los  que  sabemos 
quién  fué,  recordándonos  que  el  tiempo 
pasa. 

La  Princesa  que  le  dii»  fama  en  el  mun- 
do— que  de  soltera  llamóse  Clara  Ward  y 
era  hija  del  célebre  millonario  de  Detroit 
— murió  hace  un  par  de  años.  Su  boda 
con  e!  Príncipe  belga  de  Caraman-Chimay 
fué  uno  de  los  grandes  acontecimientos 
sociales  de  hace  veinticinco  años.  Este 
personaje  era  un  hombre  alto,  fornido, 
guapo  y  de  muy  buena  presencia.  Rigo 
tocaba  el  violín  por  aquel  entonces  en 
un  café  de  París,  en  una  de  tantas  or- 
questas de  gitanos  orientales.  Bajo  de  es- 
tatura, moreno,  de  ojos  oblicuos  y  con 
Jos  pómulos  pronunciados  de  su  raza,  no 
era  precisamente  un  ejemplar  del  sexo 
fuerte  muy  apetecible.  ¡Pero  váyales  us- 
ted con  lógica  a  las  mujeres!  Clara  Ward 
se  enamoró  de  él  y  en  seguida  vino  la 
fuga  y  el  escándalo  consiguiente. 

El  idilio  fué  de  corta  duración.  Rigo 
sólo  conserva  de  él  la  imagen  de  la  Prin- 
cesa tatuada  sobre  el  antebrazo  izquier- 
do. Cuando  andaban  i>or  Italia  en  la  luna 
de  miel,  Clara  Ward  se  escapó  de  nuevo 
— esta  vez  con  un  conductor  de  tren.  Lo 
que  ocurrió  luego  en  la  vida  de  la  yanqui 
excéntrica  va  envuelto  en  bruma.  Anduvo 
de  la  Ceca  a  la  Meca  y  sábese  que  aún 
descendió  otros  escalones  en  el  transcurso 
de  los  años.  .  .  hasta  su  muerte  en  nn  hos- 
pital  italiano. 

Rigo,  a  quien  conocí  en  la  Habana 
cuando  dirigía  una  pequeña  orquesta  en 
el  "Miramar",  cayó  por  Nueva  York  a 
raíz  de  la  guerra.  Pronto  entró  en  el 
"Little  Hungary",  restauran t  popular  de 
los  barrios  bajos,  que  debe  su  fama  a  la 
amistad  de  Roosevelt,  cuando  era  Jefe  de 
Policía,    con    el    antiguo   propietario. 

Irreprochablemente  vestido,  cortés,  fin*) 
y  galante,  tocaba  Rigo  solos  de  violín  en- 
tre los  comensales.  Ivos  aires  entre  ale- 
gres y  lastimeros  de  los  valles  de  Hungría 
iban  acompañados  de  la  sorprendente  mo- 
vilidad de  facciones  del  artista.  M  obser- 
varlo de  cerca  se  caía  en  la  cuenta  de 
cómo  atrajo  a  Clara  Ward.  Aun  viejo, 
los   gestos   y   la    música    de   Rigo   son    una 

Febrero,     1920    <-• 


tentación.  Terminada  la  comida,  en  la 
sala  alta  del  restaurant,  donde  se  bebía 
y  bailaba  hasta  las  dos  o  tres  de  la  ma- 
ñana, Rigo  sentábase  en  la  mesa  de  este 
o  aquel  amigo.  Siempre  pedía  lo  mismo: 
whiskey  y  soda  (o  quizás  una  imitación 
de  agua  azucarada).  Recuerdo  (|ue  una 
noche  se  enfadó  con  un  grupo  de  solda- 
dos porque  no  prestaban  atención  a  su 
música. 

Hablaba,  o  habla  ípie  no  quiero  yo 
echarlo  a  empujones  hacia  el  otro  mundo, 
la  mar  de  idiomas,  y  mal  casi  todos  ellos. 
Conoce  todas  las  grandes  ciudades  de  Eu- 
ropa y  América.  Ha  dado  la  vuelta  al 
mundo   varias   veces. 

Aunque  sadga  con  vida  de  esta  pulmo- 
nía, su  trabajo  en  el  "Little  Hungary", 
donde  eJ  elemento  femenino  continuaba 
mirándolo  con  curiosidad,  está  para  fene- 
cer. La  "Prohibición"  es  un  golpe  mortal 
para  el  restaurant  y  su  primer  artista. 
Sin  bebidas,  el  "Little  Hungary"  pasará 
a  la  historia.  Sin  los  vapores  del  alcohol. 
Rigo  resultaría  insoportable. 
*     *      ♦ 

HABLANDO  con  Blasco  Ibáñez,  le  pre- 
gunté si  había  quedado  satisfecho  de 
la  forma  en  que  se  iba  a  adaptar  al  lienzo 
su  novela  "Los  cuatro  jinetes  del  .\po- 
calipsis". 


DE    NUESTRO    ALMANAQUE 

Los  atenienses,  poco  satisfechos 
con  sus  primeras  representaciones 
dramáticas,  ofrecieron  un  premio  de 
un  "tragos",  o  macho  cabrío,  al  au- 
tor de  la  oda  mejor  compuesta  y 
recitada  en  forma  más  dramática. 
£1  que  to  ganaba  durante  los  festi' 
vales  celebrados  en  honor  de  los  dio- 
ses, tenía  derecho  a  sacrificarlo  en 
persona  a  su  deidad  favorita.  De 
ahí  que  desde  aquella  época  toda 
representación  dramática  en  que  se 
supone  que  alguien  pierde  la  vida, 
se  clasifique  bajo  el  nombre  de  "can- 
ción  del    macho   cabrío",   o   tragedia. 


— Sí — contestó. — Es  cierto  que  los  en- 
cargados de  convertir  la  obra  en  argu- 
mento cinematográfico  (o  mejor  dicJio:  la 
encargada,  porque  se  trata  de  una  mujer. 
June  Matbis,  muy  lista  y  de  imaginación 
sorprendente),  han  matado  algunos  per- 
sonajes que  yo  dejé  con  vida  y  en  cambio 
aparecen  vivos  y  coleando  al  final  varios 
buenos  señores  que  yo  enterré.  Pero  al 
in'iblico  hay  que  darle  por  la  vena  del 
gusto  y  estoy  convencido  de  que  las  mo- 
dificaciones hechas  en  la  trama,  que  no 
cambian  su  fondo,  son  necesarias  para  el 
éxito  comercial  de  la  película. 

Esto  me  recuerda  el  caso  de  "Macho 
y  Hembra",  una  de  las  mejores  cintas 
de  la  temporada.  Tomada  del  drama  de 
Sir  James  Barrie  "The  Admirable  Crich- 
ton",  la  empresa  que  la  llevó  a  la  pan- 
talla resolvió  modificar  el  nombre  debido 
a  que  el  original  sonaba  así  como  a  "El 
Almirante  Criohton",  dando  al  público 
una  idea  errónea  del  argumento,  y  ade- 
más porque  la  palabra  "Crichton"  era  de 
difícil  pronunciación.  Cuando  se  enteró 
Sir  Jaimes,  dijo  a  un  amigo: 

- — "Macho  y  Hembra".  .  .  "Macho  y 
Hembra".  .  .  Lo  único  que  siento  es  que 
no  se   me  hubiera  ocurrido   a  mí  antes.  .  . 

*  *     * 

T  -V  conocida  artista  de  variedades  Eva 
^  Tanguay  se  empeñó  en  trabajar  ante 
la  cámara.  — Haremos  una  prueba — dijo 
el  director  a  quien  comunicó  sus  preten- 
siones. Dicho  y  liecho.  I 'na  vez  proyec- 
tado sobre  el  lienzo  el  trozo  de  celuloide, 
el  técnico,  sin  andarse  por  las  ramas,  de- 
claró que  tenía  la  cara  demasiado  gruesa 
y,  en  cuanto  a  la  barba.  .  .  bueno,  que 
estaría  bien  en  el  rostro  de  un  fraile  do- 
minico aficionado  a  los  placeres  de  la 
mesa.  Lejos  de  desanimarse,  Eva  se  fué 
a  ver  a  un  médico  que,  mediante  compleja 
operación,  le  sacó  una  libra  ac  carne  de 
la  cara  en  dos  incisiones.  Las  cicatrices 
quedan  bien  cubiertas  por  su  abundante 
C;ihello. 

*  *     * 

CLALQTIERA  se  figura  que  Willianí 
Hart  debía  ser  un  experto  en  todo 
1(1  relacionado  con  la  raza  caballar,  pero, 
a  1(»  que  parece,  aún  le  queda  bastante 
(pie  aprender.  De  I^os  Angeles  llega  la 
noticia  de  que  el  célebre  "hombre  malo", 
al  interpretar  su  última  película,  se  en- 
tusiasmó con  el  trabajo  de  una  de  las 
muías  y  en  seguida  bautizó  el  cuadrúpe<lo 
i-nn  el  nombre  de  "Júpiter";  pero  uno  de 
los  vaqueros  le  comimicó  que  "Anastasia" 
(i    "Sinforosa"    resultaría    más    apropiado. 

*  *     * 

POR  Jo    visto,   los   gritos   se   han    puesto 
de  moda  entre  los  inventores  de  títu- 
los.   .\  la  película  "El  grito  en  la  noChe", 

>     PÁGINA      328 


CIXE-  M  r  \  DIAL 


iiuc  se  exhibe  con  bastante  éxito,  ha  se- 
guittu  "El  grito  en  la  sombra",  aún  por 
estrenar.  El  caricaturista  Ltlanco,  (jue  en 
sus  ratos  de  ocio  se  (le<licíi  a  c(inij>rjir 
cintas  para  la  empresa  lílanco  y  Martí- 
nez, (íe  la  Habana,  está  imiijrnaíiisirnn. 
- — Esas  peiicnlas  que  se  las  vayan  a  ven- 
der al  Nuncio — dice. — Yo  tengo  gritos  <ie 
sobra  en  mi  propia  casa.  (Aquí  hay  (|ue 
aclarar  (|ue  el  caricaturista-peliculero  aca- 
ba de  ser  padre  de  uno  de  los  chitiuillos 
mis  chillones  que  se  han  visto  p(ir  estas 
costas.) 

»     *     » 

MAHV  PICKFORD  gano  el  pleito  pen- 
diente con  la  señora  Cora  Wilken- 
ning.  que  le  reclanialia  $108,00(1  por  con- 
cepto de  comisiones.  Durante  el  interro- 
gatorio, Miss  Pickforíl  tuvo  un  altercado 
]ieregrino  con  el  abogado  de  la  parte  con- 
traria. Cuando  éste  comenzó  a  hacerle 
preguntas.  Mary,  mirándolo  con  fijeza  y 
apuntando   con   el   índice,   exclamó: 

— ¡  Me   inspira   usted   mucho  miedo  ! 

El  jurisconsulto,  algo  confuso  por  esta 
salida    singular,    tosió    y    repuso: 

— Señorita,   yo   no   me  como   a   nadie. 

— Me  asusta  usted  mucho  de  lodos  mo- 
dos— dijo  entonces   la   actriz. 

*  »     * 

WILLIAM  FOX  ha  hecho  una  oferta 
de  $500,000  a  los  pugilistas  Carpen- 
tier  y  Dempsey.  A  la  hora  de  escribir  no 
se  sabe  aún  si  ha  sido  aceptada  o  no, 
aunque  parece  imposible  que  se  atrevan 
a  rechazar  semejante  proposición  si  viene 
en  debida  forma  y  sin  trallas  que  pudie- 
ran variar  su  aspecto.  í>ea  como  fuere,  lo 
cierto  es  que  William  Fox  está  convertido 
en  el  empresario  más  agresivo  del  mundo. 

*  *     * 

L.\  Condesa  Du  Barry,  descendiente  de 
aquella  favorita  de  Luis  XV,  se  halla 
en  los  Estados  l'nidos  con  objeto  de  in- 
gresar en  la  cinematografía.  Dice  la  jo- 
ven que  sus  deseos  son  de  ganar  dinero 
— 'lo   cual    no    deja    de   ser    una    magnifica 


idea — -para  entablar  pleito  al  Gobierno  in- 
glés que,  durante  la  revolución  francesa, 
se  incautó  de  cinco  millones  de  francos 
propiedad  de  la  familia. 
»  »  ♦ 
OEGl'N'  noticias  de  nuestro  correspoti- 
**'  sal.  Max  Linder  llegó  a  I,os  -Vngeles 
acompañado  de  su  iKlininl.stra<lor  y  un 
intér]írete.  Nada  se  sabe  respecto  a  sus 
planes.  Hasta  la  fecha  no  ha  sido  con- 
tratado por  empresa  alguna.  No  hay  du- 
da, por  supuesto,  de  que  su  intención  es 
hacer  películas,  ya  bajo  contrato  o  pttr 
cuenta  propia.  Los  cómicos  europeos  no 
van  a  Los  .Vngeles  por  su  salud. 

*  »      * 

OEGL'N  el  cronista  teatrjul  del  diari.» 
•^  "The  Globe",  de  Nueva  Yítrk.  la  ofer- 
ta de  $550,000  hecha  por  William  Fox  a 
los  pugilistas  Carpentier  }  Dempsey  eípii- 
vale,  como  publicidad,  a  nueve  naufra- 
gios de  GrifFitb. 

WILLLVM   FOX  ha  consprado   los  dere- 
chos   de    reproducciiin    cinematográfi- 
ca   sobre    la    novela    de    Clemenceau    "KI 

más  fuerte".  Que  sepamos,  todavía  nin- 
gún productor  ha  hecho  ofertas  sobre  la 
próxima  obra  dej  ex-kálser: — "El  más 
débil". 

*  ♦      * 

CON  consternación  leí  hace  poco  en  una 
revista   ]>rofesion;i(l    neoyorquina  el  si- 
guiente    titul;ii': 

Smith    Asegura    que    "La    Mujer 

Prohibida"   es   despampanante 

pero  luego  iiif  enteré  pdr  el  texto  que  se 
trataba  de  un  fntodrama  y  recobré  la 
ecuanimidad. 

LA  Empresa  Metro  y  el  Circuito  Teatral 
Loew  son  hoy  la  misma  cosa.  La  aso- 
ciación de  ambas  compañías  se  efectuó 
hace  dos  semanas.  Los  directores  de  la 
casa  cinematográfica  han  hecho  varias  de- 


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El    campeón   de  pugilismo,   Jack   Demp- 
sey,    que     está     interpretando     una 
serie    para    Pathé,    rodeado    de 
las    artistas    Rosemary 
Theby  y   Ruth   Roland 


Una    instantánea     interesante:     Douglas    Fairbanks,    Marjorie    Daw,    Mary 
Pickford,   Mildred   Harris  de  Chaplin   y   el   propio   "Carlitos". 


Febrero,     1020    <- 


cía  raciones  en  la  prensa  asegurando  que 
continuarán  trabajando  con  independen- 
cia y  que  todo  redundará  en  beneficio  del 
público  y  los  exhibido  res,  pero  lo  cierto 
es  (|ue  la  -Metro  ha  sido  alísorbida  por  el 
magnate   teatral   netiyorquino. 

EN  vista  de  ijue  a  los  reclamistas  de 
las  casas  productoras  les  ha  dado  aho- 
ra pi)r  recomendar  a  los  empresarios  di- 
\  ersos  sistemas  para  atraer  las  familias 
a  los  teatros,  a  nuestro  redactor  Walter 
K.  Hill,  encargado  de  una  columna  que 
él  llama  humorística  en  nuestra  edición 
inglesa,  se  le  ha  ocurrido  un  plan  fellz 
para  llevar  y  retener  dichas  familias  en 
los  cines.  — No  pienso  cobrar  por  la  idea 
-dice  modestamente  Mr.  Hill. — El  haber 
hecho   bien   será   mi    recompensa. 

He  aqui  el  plan  de  nuestro  redactor 
en   las   mismas  pa^labras  que  él  lo   explica: 

"Se  trata  <le  despertar  el  interés  de 
las  familias  para  que  acudan  al  teatro, 
;  no  es  eso?  Es  necesario,  pues,  presen- 
tar algo  que  tenga  atractivo  especial  pa- 
ra los  solteros,  para  los  niños,  para  el 
]>apá  y  la  mamá,  para  la  suegra,  etc.  Mí 
plan,  que  denominaría  "Progra«ia  Sema- 
nal de  Felicidad  Doméstica",  se  compon- 
tlría    de    las    siguientes    atracciones: 

Lunes — "Los  pecados  de  las  madres", 
marca  Vitagraph. 

Martes — "La  otra  mujer  de  mi  marido", 
marca  Pathé. 

Miércoles — "Por  qué  (no)  cambiar  de 
esposa?",  marca   Paramount. 

Jueves^ — "Cuando  la  mujer  pega",  mar- 
ca   Hallmark. 

Viernes — ";Debe  perdonar  el  marido?", 
marca   Fox. 

Sábado — ",;tjué  secreto  hay  sagrado  pa- 
ra la  mujer?",  marca  Metro.    * 

Matinée  e.'vi>ecial  para  niños — ",; Quién 
es  tu  hemi;in<)?".   marca  Curtlss. 

Matinée  especial  para  padres  y  chicos — 
"Un  grito  en  la  noche",  marca  Select. 

Jorge    Hermida. 

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C I N  E  -  M  U  N  D  I  A  L 


El  Ropero  de  las  Protagonistas 


Por  JOSEFINA  KOMERO 


i^' 


j  ADA  podrá  darnos  una  idea  más 
clara  de  la  verdadera  personali- 
dad, del  verdadero  refinamiento, 
de  las  más  exquisitas  cualidades 
de  una  mujer,  que  ese  delicioso  ropero 
compuesto  de  las  prendas  destinadas  para 
las  dulces  horas  de  la  intimidad  y  del  re- 
tiro. En  primer  lugar,  el  ambiente  ínti- 
mo, con  su  atmósfera  propicia  y  seducto- 
ra, nos  invita  amistosamente  a  desdoblar 
nuestras  recónditas  características,  a  des- 
cubrir nuestras  complejidades,  a  abrir  de 
par  en  par  las  puertas  de  nuestra  verda- 
dera naturaleza,  sin  preocuparnos  de  las 
mil  y  una  complicaciones  introducidas  en 
la  vida  de  relación  por  las  imperiosas  exi- 
gencias de  la  comedia  humana. 

Allí,  en  el  misterio  de  nuestro  boudoir, 
podemos  llamar  a  confesión  nuestras  pro- 
pias almas,  y  libres  de  todos  aquellos  ele- 
mentos de  artificialidad  que  rigen  nuestros 
destinos  en  el  mundo  externo  y  conven- 
cional, dar  rienda  suelta  a  esa  serie  de 
caprichos  y  de  antojos,  verdadera  bandada 
de  mariposas,  que  constituyen  la  fase  más 
amable  de  la  naturaleza  femenina.  ¡Y  qué 
campo  tan  maravilloso  para  dar  genuina 
expresión  a  todos  los  matices  y  a  todas  las 
tonalidades  del  alma  de  una  mujer!  Aquí 
hay  cintas  para  expresar  nuestra  frivoli- 
dad, encajes  etéreos  y  sutiles  que  son  co- 
mo eco  vivo  de  las  grandes  exquisiteces 
de  nuestro  espíritu,  rasos  deslumbradores, 
bordados  dobles  y  complejos,  volantes  ri- 
zados y  coquetos,  cascadas  que  son  como 
reflejos  de  esas  ondas  emocionales  en  que 
se  envuelve  el  corazón  de  las  mujeres  .  .  . 
El  traje  de  saJir  se  usa  un  momento  y 
en  presencia  de  extraños  o  de  seres  que 
nos  son  más  bien  indiferentes.  Pero  el 
boudoir  es  nuestro,  nuestro  reino  de  Dios, 
podría  llamársele,  que  disfrutamos  a  nues- 
tro sabor  o  compartimos  con  aquellos  que 
más  nos  interesa  propiciar.  No  hay  mu- 
jer que  no  se  tome  más  o  menos  la  pena 
de  aparecer  lo  más  atractivamente  posible 
en  público:  De  donde  resulta  que  no  es 
tan    fácil  juzgar  de   una  persona   por   su 


La  Srta.  Josefina  Romero  contestará 
las  preguntas  que  se  le  hagan  sobre  tra- 
jes de  artistas  o  cualf¿uier  otro  punto 
relacionado  con  "  El  Arte  del  Buen 
Vestir,"  — N.  de  R. 


simple  aspecto  ni  su  manera  de  vestir  en 
sociedad.  Pero  sólo  aquellas  de  verda- 
dero refinamiento,  para  quienes  la  satis- 
facción del  propio  buen  gusto  es  la  su- 
prema ley,  dedicarán  su  tiempo  y  consa- 
grarán sus  empeños  al  de  mantenerse  pul- 
cras, atractivas,  fragantes,  impecables,  en 
el  tranquilo  recogimiento  del  hogar.  Por 
lo  que  no  es  extraño  que,  parodiando  por 
milésima  vez  uno  de  los  proverbios  más 
antiguos  y  más  sabios,  pudiéramos  esta- 
blecer como  criterio  de  diferenciación  la 
siguiente  regla:  Dime  cómo  te  vistes  en  tu 
casa  y  te  diré  quién  eres. 

En  su  más  vasta  ocupación,  el  simple 
término  ropa  de  eíitre  casa  abarca  todas 
aquellas  prendas  que  no  usamos  fuera  del 
propio  hogar.  Pero  aun  dentro  de  esta 
misma  provincia  podemos  establecer  aun 
otra  división  para  designar  aquellas  pren- 
das de  entre  casa  que  usamos  en  la  ma- 
ñana y  cuando  estamos  solas,  o  reducidas 
a  los  círculos  de  la  más  estricta  intimi- 
dad, generalmente  llamadas  négligées,  y 
la  ropa  de  noche  o  de  cama,  porque  si 
bien  es  cierto  que  hubo  una  época  en  la 
cual  el  bello  sexo  solía  despojarse  por 
completo  de  toda  vestidura  al  recogerse 
en  la  cama,  la  tendencia  del  uso  y  las  cos- 
tumbres se  ha  orientado  cada  vez  más  en 
el  sentido  de  alejarnos  de  aquella  sencillez 
paradisiaca,  y  hoy  nos  cuesta  trabajo  has- 
ta creer  en  descrinciones  como  aquella  en 
que  se  nos  cuenta,  por  ejemplo,  que  una 
señora,  interrumpida  en  el  momento  de 
acostarse  por  las  voces  de  un  fugitivo  que 
invocaba  el  derecho  de  santuario,  se  asomó 
a  la  ventana  hasta  ver  a  éste  refugiarse 
en  la  iglesia  y  quedar  bajo  la  protección 


de  los  monjes.  En  seguida,  dice  Dion 
Clayton  Calthrop  en  su  obra  sobre  El  Ves- 
tido en  Inglaterra  (English  Costume)   "la 

señora  baja  una  cortina,  se  deshace  de  su 
camisa  y  se  mete  en  la  cama."  Hoy,  co- 
mo decíamos  antes,  es  inconcebible  que 
una  dama  se  despoje  de  toda  vestidura  en 
el  momento  de  acostarse. 

Como  señala  Wilfred  Mark  Webb,  en 
su  libro  sobre  La  Herencia  del  Vestido 
(The  Heritage  of  Dress),  la  moda  feme- 
nina ha  tendido  siempre  a  imitar  la  de  los 
hombres.  Hasta  hace  poco,  esa  tendencia 
no  se  atrevió  a  traspasar  ciertos  límites,  y 
la  frontera  que  demarcara  las  provincias 
legítimas  de  la  indumentaria  de  uno  y 
otro  sexo  estuvo  representada  durante  si- 
glos por  los  pantalones.  Pero  hoy,  no  im- 
porta de  qué  modo  reciban  las  mujeres  los 
atentados  en  el  sentido  de  introducir  la 
moda  de  los  pantalones  para  los  trajes 
públicos,  no  podemos  desconocer  el  hecho 
de  que  para  las  négligées  y  la  ropa  de 
dormir  están  definitivamente  aceptados. 
Bástenos,  si  no,  dar  una  ojeada  a  los  gra- 
bados que  acompañan  la  presente  conver- 
sación mensual  sobre  la  moda. 


Cuando  deseéis  recibir  la  impresión 
más  perfecta  del  ocio  dulce,  íntimo,  refi- 
nado, expresión  consumada  de  todos  los 
complejos  de  una  muier  hermosa  coloca- 
da en  exquisita  atmósfera  de  belleza,  no 
tenéis  más  que  admirar  a  Dorothy  Dalton 
en  su  primorosa  néglígée  de  encajes  so- 
bre un  viso  de  raso,  la  cual,  con  su  sólido 
descote  cuadrado  y  sus  tupidos  bordados 
en  el  frente,  envuelve  cariciosamente  a  la 
soberbia  actriz,  que  reclinada  en  clásica 
chaise  longue  de  rica  tapicería  y  abundan- 
tes cojines  se  entretiene  en  prodigar  mi- 
mos a  su  envidiado  y  envidiable  pekinés. 

Como  todo  el  mundo  sabe,  (o,  por 
lo  menos,  debiera  saberlo),  Gloria  Swan- 
son  es  la  actriz  mejor  vestida  del  cinema- 

{continúa  en  la  página  271) 


Febrero,    1920    <- 


->     PÁGINA     230 


Líllian     Hall 

invade     el     do- 

minio    de     los 

pantalones    pa- 

ra     presentár- 

senos con  unas 

pvjamas       ado- 

rables. 

Febrero,    1920    <- 


->      PÁGINA      231 


,1 


CINE- MUNDIAL 


"El  Dominador" 

Serie    cinematográfica,    en    quince    episodios,    original    de    Arthur 
B.    Reeve    y   John   V.    Grey. 

Novelización  de  Mary  Asquith  y  versión  castellana  de  F.  J.  Ariza, 
ambas  hechas  especialmente  para   CINE-MUNDIAL. 


Según  noticias  acabados  de  recibir  del 5r.  E.  S.  Manheimer.  el  ex- 
portador neoyorquino  por  cuya  cuenta  corren  todos  ¡os  derechos 
en  ei  exterior  sobrt  este  loiodrama.  «  mediados  de  mes  quedmron 
listos  los  primeros  seis  episodios.  Todos  ¡os  indicios  confirmen 
que  el  estreno  en  loa  Estados  Umidos  no  se  hará  esperar. 


SEGUNDO     EPISODIO 

A    MERCED    DEL   FUEGO 

^¡  Con  e.so  tienes ! — gruñó  Boggs.  cerrando  de 
golpe  la  puerlecilla  del  tragaluz,  mientras  Dupont 
caia  inanimado  contra    la    pared. 

Una  figurilla  de  mármol  que  el  joven,  al  desplo- 
marse, había  hecho  caer,  se  rompió  en  pedazos 
que  saltaron  sobre  Violeta.  Su  novio,  entonces, 
abrió  los  ojos  y,  rápido  como  el  pensamiento,  sa- 
có la  pistola  que  había  arrebatado  a  Boggs  en  el 
jardín  y,  sirviéndose  de  una  estatua  que  había  en 
la  habitación  como  minúscula  catapulta,  la  lanzó 
con   fuerza   sobre  el   tragaluz. 

Abrióse  éste  y  apareció  la  cara  iracunda  de 
Boggs.  Viendo  a  Dupont  incólume,  apresuróse  a 
apuntar  de  nuevo  su  arma  contra  el  joven,  pero 
antes  de  que  pudiera  hacer  fuego,  recibió  un  dis- 
paro en  el  hombro  y  cayó  de  cabeza  en  la  habi- 
tación. 

— I  Roberto  !  i  Lo  has  matado.  .  . ! — gritó  Violeta. 
— No.  Solamente  está  privado  del  sentido — res- 
pondió Dupont,  después  de  un  apresurado  exa- 
men.— No  es  tanto  por  el  balazo  como  por  el  gol- 
pe. Su  rabia  le  impidió  dar  en  el  blanco.  De  lo 
contrario,  lo  probable  es  que  ambos  hubiéramos 
muerto. 

Violeta  se  acercó  al  insensible  Boggs  y  sus  pies 
tropezaron  con  una  pequeña  libreta  que  había 
caído  del  bolsillo  del  bandido.  La  joven  la  recogió. 
—  Mira,  Roberto— dijo — esta  libreta  contiene  los 
datos  necesarios  para  abrir  las  puertas  secretas 
de  la  casa.  Este  hombre  se  sirvió  de  ella  para 
penetrar    aquí. 

Dupont  hojeó  el  cuadernillo.  .  .  Sus  páginas  es- 
taban   en   blanco. 

— Lo  puso  contra  la  luz  antes  de  apretar  nn 
botón  que  estaba  debajo  de  la  mesa— dijo  Violeta. 
Bajo  la  mesa,  efectivamente,  Dupont  encontró 
tina  serie  de  botones  con  varias  combinaciones  de 
letras  para  hacerlos  girar.  Siguiendo  el  consejo 
de  su  novia  y  poniendo  la  libreta  contra  la  luz, 
pronto  sacó  ventaja  al  descubrimiento  de  aquella 
clave  que  le  permitió  utilizar  los  botones.  Ha- 
ciendo presión  sobre  el  indicado  para  abrir  la  sata, 
Dupont  vio  que  las  puertas  de  ésta  se  deslizaban 
lentamente,  dejando  el  paso  libre.  Luego,  ano- 
tando las  direcciones  para  abrir  las  puertas  del 
frente,  dejó  a  Violeta  la  tarea  de  encontrar  las 
instrucciones  para  cerrarlas,  a  fin  de  mantener  a 
Boggs  prisionero  allí,  en  la  certidumbre  de  que. 
sin  el  cuadernillo  revelador,  no  podría  hallar  la 
salida.  Luego,  dirigióse  apresuradamente  hacia  la 
habitación    principal. 

Ni  Roberto  ni  Violeta  se  habían  dado  cuenta 
de  que  Boggs  comenzaba  a  volver  en  sí,  y  de 
que.  viendo  lo  que  hacían,  trataba  con  grandes 
esfuerzos,  de  ponerse  en  pie  apoyándose  en  la 
mesa. 

Mientras  Dupont  encontraba  el  clavo  de  la  per- 
cha que  hacía  mover  las  pesadas  puertas  de  entra- 
da y  veía  a  éstas  abrirse  lentamente,  Bogsrs  se 
acercó  a  la  mesa  y  apretó  un  botón  que  ni  Vio- 
leta ni  su  novio  conocían.  Lentamente,  se  alzó 
una  sección  de  un  muro  de  acero  desde  el  piso. 
en  tanto  que  otro  muro  que  descendía  del  techo, 
bajaba  a  reunirse  con  el  primero  para  cerrar  el 
paso. 

— Las  puertas  están  abiertas,  Violeta. .  .  Aho- 
ra, ¿qué   sigue? 

Violeta  alzó  los  ojos  y  por  primera  vez  se  dio 
cuenta  de  que  la  pared  de  acero  se  levantaba 
ante  ella,  poniendo  una  barrera  infranqueable  en- 
tre ambos. 

— ¡  Roberto  ¡—gritó  angustiosamente.  Pero  la 
pesada  mano  de  Boggs  ahogó  en  sus  labios  las 
pal  ab  rao. 

Al  escuchar  el  grito  de  su  amada.  Dupont  saltó 
hacia  la  sala,  pero  ante  él  se  alzaba  la  barrera, 
alta  de  dos  metros.  Sin  perder  un  instante,  su- 
bióse a  una  silla  que  encontró  a  mano  y  pudo 
ver  a  Violeta  arrastrada  por  Boggs  hacia  el  inte- 
rior del  caserón.  No  tuvo  tiempo  de  mirar  más. 
Las  dos  secciones  del  muro  de  acero  se  cerraron 
con  mido  metálico.  Instintivamente,  y  compren- 
diendo que  no  podría  hacer  nada  en  aquellos  mo- 
mentos en  favor  de  Violeta,  Dui>ont  temió  que  las 
puertas  de  entrada  fueran  también  a  cerrarse. 
Lanzóse,  pues,  corriendo  hacia  el  patio.  Apenas 
tuvo  tiempo  de  salir  a  la  escalera.  .  .  Las  hojas 
de  las  puertas  que  se  cerraban,  rozábanle  los  hom- 
bros en  su  fuga.  Por  fin,  bajando  a  saltos  los 
peldaños,    llegó    al    patío. 

El  joven  no  pensaba  más  que  en  sacar  a  Vio- 
leta de  las  garras  de  la  banda,  sin  atender  a  su 
propia  seguridad.  Pero  Boggs,  entre  tanto,  habla 
ya  dado  la  voz  de  alarma.  Renard  y  otro  ban- 
dolero, advertidos  a  tiempo,  se  lanzaron  sobre  el 
joven  y.  dándole  una  diestra  zancadilla,  lo  hicie- 
ron caer  al  suelo  antes  de  que  pudiera  darse  cuen- 
ta del  peligro  o  prepararse  para  la  defensa  con- 
tra aquel  ataque  por  la  espalda.  Ya  en  tierra. 
Roberto   luchó  y  forcejeó  con  toda  energía.     Pero 

Febrero,     1020    < 


Renard,  impaciente  por  aquella  resistencia,  le  dio 
un  golpe  que  lo  privó  de  sentido  y,  luego,  atán- 
dolo con  un  fuerte  cinturón.  lo  arrastró,  con  ayu- 
da de  BQ  compañero,  hasta  la  guarida  del  Rostro 
Fantasma. 

*       *       * 

La  ansiedad  del  Dr.  Sutton  iba  aumentando  a 
medida  que  pasaban  las  horas,  y  el  médico  no 
sabía  a  qué  atenerse.  ¿Habría  caído  Roberto  en 
manos    de    la   banda  de  malhechores? 

Ya  estaba  el  tutor  de  Violeta  enterado  de  la 
existencia  y  designios  maléficos  de  la  temible  aso- 
ciación dirigida  por  el  Ro.stro  Fantasma,  porque 
Ned  que,  bajo  la  sugestión  hipnótica  de  Dupont. 
se  había  quedado  en  la  casa  del  Dr.  Sutton  desde 
el  momento  del  asalto  y  alejádose,  al  parecer  de- 
finitivamente, de  sus  compañeros  de  crimen,  rela- 
tó   todo   cuanto   sabía    acerca  de    la    Banda    Negra. 

— No  creo  que  la  maten^-dijo  al  Dr.  Sutton — 
pero,  a  menos  que  sea  posible  sacarla  de  allí  an- 
tes de  que  llegue  la  noche,  es  seguro  que  la  obli- 
garán a  que  se  case  con  Canfield.  El  Rostro  Fan- 
tasmo  sabe  que  heredará  una  gran  suma  de  di- 
nero y  tras  de  eso  va.  Por  otra  parte,  el  novio 
de  la  señorita  no  podrá  penetrar  en  el  caserón 
ese.  Y  si  entra.  .  .  quién  sabe  cuándo  y  cómo 
pueda    salir.  .  . 

Dacca,  que  llegaba  en  aquel  instante  con  las 
maletas,  escuchó  las  palabras  del  muchacho.  Y 
con  cólera  fría  mostró  la  afilada  hoja  de  su  pu- 
ñal y  juró  vengar  a  su  amo.    Ned.  viendo  la  fide- 


Dupont    hojeó    el    cuadernillo.  .  .     Su 
páginas    estaban    en    blanco. 


lidad  del  criado  reñejada  en  el  brillo  de  sus  ojos 
relampagueantes  y  contemplando  la  inmensa  tris- 
teza del  médico,  doblegado  por  el  dolor,  sintió 
alzarse  en  su  alma  emociones  desconocidas  hasta 
entonces.  Sorprendido  él  mismo  de  aquella  trans- 
formación de  su  espíritu,  se  ofreció  a  ayudar  al 
rescate  de  Violeta. 

— Yo  puedo  entrar  en  la  casa.  Conozco  la  ha- 
bitación que  estaba  destinada  a  la  señorita. .  . 
en  el  segundo  piso,  y  sé  una  manera  de  salir 
de  allí. . . 

Y  luego,  vacilante,  como  tratando  de  disimular 
aquella  timidez  que  sentía  desde  que  trataba  de 
hacer  un  beneficio  a  esas  gentes  de  las  cuales  era 
enemigo    la    víspera,    agregó : 

— Y  yo  volveré  con  ella  aquí  mismo.  .  .  No 
crean    ustedes   que  voy   a   hacerles  traición.  .  . 

Sutton  se  apresuró  a  asegurar  al  muchacho 
que  tenían  plena  confianza  en  él  y,  animado  de 
nueva  esperanza,  lo  dejó  partir.  Dacca  salió 
también,  resuelto  a  acudir  en  socorro  de  su  amo, 
y  el  anciano  se  quedó  solo,  alzando  mentalmente 
al  Cielo  una  plegaria  en  favor  del  éxito  de  aque- 
llos  dos   hombres, 

Dupont  fué  llevado  al  antiguo  laboratorio  quí- 
mico y  arrojado  sin  muchas  contemplaciones  en 
el  cuarto  en  que  la  banda  acostumbraba  tener 
sus    sesiones.      Demasiado    incómodo,    a    causa    de 


las    fuertes    ligaduras    que    le    ataban,    hasta    para 

f^'^l^^'^f*^.^.*''""^'"^  <^on  la  suya,  petx»  el 
astuto  bandido  había  ya  visto  la  influencia  mIÍ 
grosa  que  los  ojos  del  prisionero  tenían  s^bre^i» 
gentes  y  no  se  dejó  coger  en  la  red 

.,,7^aT°^'°-  "^  ""^  '"•'■^  más  I— gritó  a  Dupont 
cuando  los  ojos  de  este  se  cruzaron,  sólo  un  mo- 
í^fi?!*'' .*"*"  '°^,^"yo«-  Inclinóse  a  encender  una 
F«n,;,^^  ^"^  '^  i^"^'  convenida  con  el  Rostro 
Fantasma  para  mdicar  que  su  presencia  era  n" 
cesaría  en  la  casa  y.  dándose  cuenta  de  qu?  St 
.mí^hrííí     'K"1^^^""''^^°'^    intensamente,    dióí 


.Jf  i    ^   '?-^    Horrores   parecía    Un    desierta 

como  en  los  antiguos  tiempos  en  que  la  imairi- 
nac.on  popular  la  había  poblado  de  es^írofí 
ánimas  en  pena,  cuando  Dacca  y  Ned  llegaron  > 
ella,  al  romper  la  aurora.  Aconsejando  a  Dacca 
uTfs.ll  ""^^f  *''"'*^  ^"  '"^  matorrales,  su  <^ 
h^K?."  deslizo  como  un  reptil  hacia  la  casa.  El 
hombre  que  había  quedado  de  guardia  ante  e\ 
viejo  ^eron  reconoció  al  criado  de  Roberto,  y 
temiendo  que  preparase  alguna  sorpresa,  al  ver 
hSn^"l  ^J--^'^-"^^,  suponiéndolo  traidor  a  la 
banda— le  dio   un  golpe  en   la  cabeza   y  lo  arrai 

Viofeta  l'T«'"°V^^  '^  destartalada  maSsíS^ 
Violeta,  en  la  certidumbre  de  que  el  grito  que 
había  oado  momentos  antes  de  separarsfde  ^ 
berlo,  había  sido  suficiente  para  poner  a  éstTa 
salvo  y  tranquila  ^r  ese  lado,  ¿o  resistió  mal 
a  los  esfuerzos  de  Boggs  por  mantenerla  quietí 
Con  lo  cual,  el  bandido  la  puso  sin  mirami^n^. 
sobre  una  silla,  diciéndole  secamente:  ""'^^™'^""*" 
— No  se  mueva  de  ahí. 

Y  luego,  sonriendo  con  sarcasmo  y  con  mal  re- 
primida   ira.   añadió;  ™^   , 

.-  "^íi^  t'*^^  "°  ®^^-  '"^'^*  P^'"*^  yo  soy  viejo  zorro. 
>  todavía  voy  a  ajustarle  las  cuentas  a  ese  h£ 
notista  de  tu   novio.  "  «   «he  nip- 

Apoderándose  luego  del  teléfono,  Boggs  ordenó 
a    algiien  que  estaba  en   la  casa   misma- 

,,«7;  M?."^  ^^'r^  P^^^''  ^^^  su  audacia  a  Du- 
pont. Mátalo  SI  es  necesario,  pero  quisiera  yo 
hacerlo    sufrir    antes    un    poco.  . 

Violeu    miró    en    derredor.     La    habitación    era 

nSSfh""  7^'^  ^^  «^^^°-  Aparentemente  no  le 
quedaba  más   recurso  que  resignarse  con  su  suer- 

rf^  iJ  K  ■•  ^'"  %"^^'^''?°:  'a  certidumbre  de  que 
hr«o^,^n^°    sufrir    violencia    alguna.     Las   pala- 

fir^o^^  ^°^^^  '^  ^'"^°  ^°  «"'^e"  instante,  con- 
firmaron   tu    creencia : 

nnT^hí^f  íf'if'^^*^  ^^  i^"^  ^'  ^sí'-o  Fantasma 
nos  haya  dado  orden  de  no  tocarte.  .  .  De  lo 
contrario,  te  daría  yo  una  ración  de  azotes  bien 
merecidos,  para  que  te  acordaras  de  mí.  Pero  es 
necesario  ser  muy  atento  con  Su  Majestad.  . . 

Y  al  decir  esto,  el  bandolero  doblaba  el  espi- 
nazo.  con  ridicula  cortesía,  como  si  tratara  de 
imitar  a   un   aristócrata,    y  decía- 

h„;^^^  manera  que  si  Vuestra  Alteza  tiene  la 
bondad  de  callarse  el  hocico,  iremos  al  tercer 
h,  K--  ^8'  Vuestra  Alteza  no  quiere  ir  ^? 
la    buera,    la    llevaré   a    puntapiés.     . 

Tl^  í^i-**"j"  ffrado— contestó  Violeta.— No  sé 
a  quién  debo  dar  las  gracias  por  esta  "cortesía" 
pero  conste  que  de  veras  la  agradezco 

Como  Boggs  había  quitado  desde  el  principio  « 
la  joven  el  cuaderritllo  en  el  cual  estaba  la  clave 
de  entradas  y  salidas  de  la  casa,  Violeta  trató  de 
ver  como  hacía  para  que  descendiera  la  pared 
de  acero,  pero  el  bandido  se  colocó  astutamente 
entre  ella  y  la  mesa,  a  fin  de  impedir  que  siguiera 
sus  movimientos.  La  pared  bajó  y  Violeta,  por 
^.1  «Pm^  S'^°J  "5  pudo  encontrar  vestigio  alguno 
del  sitio  de  donde  había  surgido  la  primera  vez. 
fe-n  cuanto  a  la  sección  que  descendía  del  techo, 
era  evidente  que  formaba  parte  de  una  de  laj 
vigas.  La  parte  que,  en  el  piso,  marcaba  el  sitio 
de  ascensión  del  muro,  estaba  oculta  por  dos  pe- 
sados tapetes.  *^ 

Violeta  siguió  a  Boggs  por  la  escalera  y  en- 
tró con  el  en  la  habitación  que  se  le  tenía"  re- 
servada. La  llave  giró  sobre  la  cerradura  de  la 
puerta  que   la  separaba  del    resto   del    mundo 


En  la  vieja  cueva,  Dupont  trataba  de  desha- 
cerse  de  las  ligaduras  que  atenazaban  sus  mu- 
ñecas. Arrastrándose  hacia  la  bujía  que  Renard 
había  dejado  encendida,  puso  sus  manos  atadas 
encima  de  la  llama.  Pero,  en  aquel  instante,  se 
dejo  oír  en  la  escalera  el  paso  firme  de  un  hom- 
bre que  subía,  y  el  joven  se  apresuró  a  retirarse 
contra  la  pared,  asumiendo  la  misma  postura  en 
que  Renard  le  había  dejado.  Alguien  había  pe- 
netrado  cautelosamente  en  la  habitación  inme- 
diata, y  se  movía  de  un  lado  a  otro. 

En  aquel  mismo  instante,  un  rayo  de  luz  atra- 
vesó  una   hendidura   que   hahia  en    la    pared   y   fué 


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CINE-MUNDIAL 


a  reflejarle  del  lado  opuesto,  por  encima  de  la 
cabeza  del  prisionero.  Un  rostro  apareció  en 
aquella  hendidura,  y  la  luí  de  la  bujía  de  Ro- 
berto dio  de  lleno  en  sus  facciones.  Era  la  cara 
más  odiosa  y  repulsiva  que  Dupont  hubiera  con- 
templado en  su  vida,  pero  sólo  un  momento  se 
dejó    ver. 

Aquel  rostro  lívido  tenía  para  Roberto,  a  la 
vez,  motivos  de  atracción  y  de  repugnancia,  ein 
que  el  joven  pudiera  explicarse  tal  paradoja.  Irre- 
sistiblemente inclinado  hacia  la  hendidura,  el  jo- 
ven se  alzó  para  atisbar  por  ella  y  recorrer  con 
la  vista  el  cuarto  adjunto.  Directamente  en  fren- 
te, habla  vn  espejo  y  pudo  notar  con  alegría  que 
la  criatura^ —  hombre  o  lo  que  fuese-  que  había 
visto,  por  fuerza  pasaría  delante  del  espejo  para 
salir  de  la  habitación.  Concentrando  su  mirada 
con  toda  la  rnerjría  de  que  era  capaz,  Dui>ont 
inició  un  experimento  que  nunca  antes  había  en- 
sayado. 

El  Rostro  Fantasma  sacó  de  debajo  de  un  sofá 
una  maleta  estrecha  de  la  cual  extrajo  un  ma- 
chete— una  de  esas  armas  tropicales,  pesadas,  filo- 
sas, de  hoja  más  ancha  que  la  de  un  sable  y 
cur\as  hacia  la  punta,  que  son  tan  temibles  por 
«u  peso  como  por  su  temple — y  lo  contempló  con 
siniestra  sonrisa.  Luegx>.  avanzó  hacia  la  puerta 
que  separaba  aquella  habitación  del  cuarto  en 
que    Roberto   estaba    prisionero. 

Dupont  no  tenía  duda  de  que  el  machete  estaba 
destinado  a  quitarle  la  vida.  La  cara,  de  una 
maldad  horrible  en  su  expresión,  se  reflejaba  en 
el    espejo.  .  . 

En  aquel  instante,  el  reflejo  de  la  mirada  hip- 
notizadora de  Dupont.  se  cruzó  con  los  ojos  dia- 
bólicos del  Rostro  Fantasma.  Las  pupilas  de  és- 
te se  dilataron,  como  quemadas  por  el  fuego  de 
aquella  mirada  que  fulguraba  desde  el  fondo  del 
espejo,  lanzando  un  mandato  imperioso  y  mudo. 
Y  luego,  a  través  de  la  hendidura,  se  dejó  oír  la 
voa    dulce    y    monótona    del    hipnotizador.  .  . 

El  Rostro  Fantasma  se  vió  obligado  a  obe- 
decer. 

—No  puedes  ir  más  adelante.  No  puedes  mo- 
verte del  espejo.  No  puedes  caminar.  .  .  Tu  ma- 
no está  débil.  .  .  No  te  obedecerán  tus  miem- 
bros. .  .     I  Siéntate! 

El  Rostro  Fantasma  se  sentó,  rígido,  sobre  una 
silla,  ante  el  espejo.  £1  machete  se  escapó  a  sus 
manos    debilitadas.  .  . 

El  poder  dominador  de  Dupont  había  ganado 
una    victoria    más. 

En  la  seguridad  de  que  el  hombre  desconocido 
no  podía  moverse  ni  hacer  daño  alguno,  al  me- 
nos durante  un  rato,  Dupont  volvió  a  la  tarea  de 
quemar  sus  ataduras.  Pocos  momentos  bastaron 
para  que  la  cuerda  se  rompiese  en  sus  muñecas 
y  lo  dejara  en  libertad  para  desasirse.  Sabía  que 
contaba  con  tiempo  suficiente  para  explorar  sus 
alrededores  y  hasta  para  montar  guardia  cerca 
de  la  repulsiva  criatura  a  quien  había  hipnotiza- 
do, pero,  a  decir  verdad,  el  personaje  le  inspi- 
raba demasiada  repulsión  y  no  quiso  aproximarse 
de  nuevo  al  Rostro  Fantasma,  de  modo  que.  rom- 
piendo la  cerradura  de  un  golpe,  salió  de  su  pri- 
sión   y    bajó    las    escaleras    rápidamente. 

El  Rostí  o  Fantasma,  que  se  había  dado  per> 
fecta  cuenta  de  lo  que  Dupont  estaba  haciendo, 
pero  que.  inmovilizado  por  la  fuerza  hipnótica 
del  joven,  no  podía  impedir  ninguno  de  sus  actos. 
recobró  los  sentidos  y  la  fuerza  de  voluntad  al 
escuchar  el  ruido  de  una  puerta  que  caía  destro- 
zada. Vacilante  aún  y  sin  haber  recuperado  por 
completo  el  dominio  de  sí  mismo,  corrió  hacia  la 
ventana  desde  donde  todavía  pudo  ver  a  Dupont 
que    huía    a    todo    correr. 

— Ese  hombre  constituye  ahora  una  mayor 
amenaza  que  antes — dijo  en  alta  voz  el  Rostro 
Fantasma. 


Tiempo  hacía  que  la  aurora  había  tenido  de 
púrpura  el  cielo  cuando  Dupont.  rendido,  sucio 
y  con  las  ropas  destrozadas,  llegó  a  la  casa  del 
Dr.  Sutton  y  trató  de  calmar  la  aflicción  y  la 
angustia  de!  anciano  médico.  Violeta,  sin  em- 
bargo, estaba  todavía  en  poder  de  sus  persegui- 
dores y  había  que  preparar  un  plan  de  salva- 
mento que  la  arrancase  a  las  garras  de  aquellos 
desalmados. 

El  Dr,  Sutton  era  de  opinión  que  debía  espe- 
rarse el  regreso  de  Ned.  Era  indudable  que  la 
banda,  sabiendo  que  Dupont-  ya  conocía  el  sitio 
en  que  la  joven  se  hallaba  secuestrada,  trataría 
de  llevar  inmediatamente  a  la  joven  a  algún  otro 
escondite.  Roberto  se  dio  cuenta  de  la  lógica  de 
esta  conclusión  y,  aunque  muy  a  pesar  suyo — 
pues  le  impacientaba  su  forzada  inacción  en 
aquellos  momentos  terribles — consintió  en  aguar- 
dar   el    regreso   de  Ned   y  del    fiel    Dacca. 


Violeta  que,  de  la  mucha  fatiga,  había  caído  do- 
blegada por  el  sueño,  despertó  al  cabo  de  algu- 
nas horas  y  miró  en  torno  suyo.  Sus  ropas,  que 
habían  sido  empleadas  la  noche  anterior  para 
impedir  sus  movimientos  y  para  amordazarla, 
estaban  ajadas  y  desgarradas,  pero  en  orden,  en 
la  habitación.  La  puerta  del  cuarto  estaba  abier- 
ta, pero  eso  no  quería  decir  que  estuviese  libre. 
Bien  sabía  la  joven  que  aquella  casa  se  hallaba 
guardada  con  exceso  de  precauciones  y  que  ha- 
bría sido  inútil  intentar  la  fuga.  Y  sonrió  a  la 
ironía  de  que  se  la  dejara  en  libertad  de  reco- 
rrer el    caserón    de    uno    a  otro   extremo, 

Sin  embargo,  segura  de  que  podría  aprovechar 
el    tiempo,    decidió    investigar   cuanto   pudiera    res- 


pecto a  la  disposición  «eneral  de  las  habitacio- 
nes,  las  entradas  y  salidas  de  la  vieja  residencia. 

Bajando  las  escaleras,  vió  que  las  puertas  del 
frente  se  abrían  a  su  paso,  en  apariencia  auto- 
máticamente. Fascinada  por  este  nuevo  misterio, 
se  detuvo  a  mirarlas,  y  en  ese  instante  hallóse 
delente  de  Cari  Canfield.  Iba  a  retirarse,  pero  el 
bribón  se  apresuró  a  detenerla,  estrechándole  las 
manos    calurosamente    y    diciendo : 

— I  Bravo,  mi  futura  esposa!  Las  experiencias 
de  anoche  no  han  disminuido  en  nada  la  belleza 
de    usted.  .  . 

— No  comprendo  lo  que  quiere  usted  decir.  Ig- 
noro por  qué  asume  que  soy  su  futura  cuando 
anoche  nos  hemos  visto  por  primera  vez  en  la 
vida.  .  . 

-  Pero  es  que  yo  la  adoro  desde  que  la  conoz- 
co— interrumpió  Canfield  melosamente — y  cuando 
un  hombre  ama  con  el  apasionamiento  con  que 
amo   yo,    se   desespera.  .  . 

^  — Usted  no  me  ama— dijo  secamente  Violeta. — 
Sin  duda  que  tiene  algún  motivo  oculto  para  co- 
meter este  ultraje. 

^Sea  como  fuere,  no  habrá  cambio  alguno  por 
eso  en  los  planes  de  la  ceremonia,  señorita — re- 
plicó Canfield. ^Pronto  llegará  el  pastor,  y  den- 
tro de  algunas  horas  será  usted  mi  esposa  le- 
BÍtima.  A  propósito.,.  ¿Tiene  usted  alguna  pre- 
ferencia en  cuestiones  religiosas?  i  Quiere  casar- 
se conforme  al  ritual  protestante,  o  de  acuerdo 
con    las    prescripciones    del    catolicismo? 

_  La  voz  de  Canfield  seguía  siendo  suave  y  aca- 
riciadora,  porque  tenía  sus  planes  personales  res- 


¡  Socorro !   ¡  Socorro ! — continuaba    gri' 
tando,   cada   vez   más   angustiada. 


pecto  al  matrimonio.  5'  la  Banda  Negra  no  in- 
tervenía en  ellos  para  nada.  Se  había  propuesto 
ganarse  la  voluntad  y  la  confianza  de  Violeta  y 
traicionar  como  pudiera  a  sus  compañeros  de 
crimen,  una  vez  alcanzado  el  objeto  que  se  pro- 
ponía. 

— i  Nunca  consentiré  en  casarme  con  usted ! — 
dijo  firmemente  Violeta  desasiéndose  de  sus  ma- 
nos y  subiendo  apresuradamente  la  escalera.  Can- 
field iba  a  seguirla,  pero  la  voz  colérica  de  Vera 
lo  obligó  a  regresar.  Sin  que  se  diese  cuenta  de 
ello,  la  celosa  mujer  había  escuchado  la  conver- 
sación tenida  con  la  joven  y  Canfield  tuvo  nece- 
sidad de  toda  su  diplomacia,  para  apaciguar  a  la 
indignada    compañera. 

Violeta  trató  de  encontrar  el  sitio  en  que  es- 
taba el  tragaluz  o  trampa  a  través  del  cual  Boggs 
los  había  amenazado  la  noche  anterior.  La  habi- 
tación que  estaba  precisamente  encima  de  la  sala 
servía  de  fumadero.  Calculando  la  distancia  que 
había  entre  el  tragaluz  y  la  puerta,  se  dió  cuenta 
la  joven  de  que  aquél  debía  quedar  muy  cerca 
de  una  mesa  maciza,  cuyas  patas  estaban  for- 
madas por  alados  monstruos  de  madera  labrada. 
La  joven  buscó  rápidamente  alguna  señal  en  el 
suelo   que   indicara    la   situación    del    tragaluz. 

Como  BUS  investigaciones  parecían  infructuo- 
sas,    la    joven    se    incorporó    y,    al    hacerlo,    tocó 


una  de  las  alas  de  los  monstruos  labrados  en  Is 
pala  de  la  mesa.  Giró  la  pieza,  como  sobre 
goznes  y  la  trampa  (|uedó  abierta  ante  la  joven. 
Ahogó  Violeta  en  su  garganta  un  grito  al  ver  a 
Ned  que,  abajo,  golpeaba  con  todas  sus  fuerzas 
contra    las   paredes   de   acero. 

Suponiéndolo  prisionero  como  ella,  iba  a  lla- 
marlo, cuando  el  muro  de  acero  se  abrió  y  de- 
jóse oír  la  voz  de  Canfield,  Violeta  tiró  de  la 
pata  de  la  mesa  y  el  tragaluz  se  cerró,  pero  el 
vestido  de  la  joven  se  prendió  en  la  trampa  que 
no  quiso  ceder.  Violeta  quedó  prisionera  por 
sus    ropas, 

Mientrají  forcejeaba  por  libertarse,  oyó  cómo 
la  Banda  condenaba  a  Ned  por  su  traición,  es- 
cuchó sus  gritos  y  los  golpes  que  le  dieron  antes 
de  arrastrarlo  fuera  del  cuarto  y  procuró,  aun- 
que vanamente,  desgarrar  su  falda  para  desasirse. 
Desesperada,  la  joven  acercó  al  vestido  una  ce- 
rilla y  le  prendió  fuego.  Con  eso,  pudo  des- 
prenderse de  la  trampa  y  salió  vacilante  de  la 
habitación. 

Canfield  y  Vera  iban  subiendo  la  escalera  y 
no  era  posible  llegar  a  la  habitación  que  le  es- 
taba destinada  sin  que  la  vieran.  Como  una 
sombra,  se  deslizó  junto  a  las  paredes,  aseen- 
diendo  al  piso  sisruiente  y  penetró  en  un  cuarto 
en  que  no  había  nadie.  Desde  la  ventana  víó  un 
tiibo  de  desagüe  clavado  a  lo  largo  del  borde  del 
edificio.  Saltando  al  techo  que  había  precisamente 
debajo  de  la  ventana,  podía  alcanzar  dicho  tubo.  .  . 

La  joven  no  vaciló:  era  una  ocasión  única  pa- 
ra huir,  aunque  arriesgara  la  muerte.  Prefería 
morir  a  enfrentarse  con  el  destino  que  su  per- 
manencia en  aquella  casa  le  reservaba.  Asióse, 
pues,  al  tubo,  agarrándose  a  cuantas  hendiduras 
había  en  la  pared  para  sostenerse.  Sus  manos 
se  desangraban  al  deslizarse  por  la  enmohecida 
canal. . .  Cuando  ya  parecía  que  el  éxito  coro- 
naba sus  esfuerzos,  el  tubo  se  rompió,  a  tres  o 
cuatro  metros  del  suelo,  y  la  joven  fué  precipi- 
tada   desde    aquella    altura.  .  . 


La  mirada  celosa  de  Vera  había  descubierto 
un  pedacito  del  vestido  de  Violeta  en  el  suelo. 
Los  fragmentos  de  ropa  a  medio  quemar  dejaban 
un  rastro  visible  y  evidente  a  través  de  la  sala 
y  escaleras  arriba.  Siguiendo  aquella  huella  per- 
fectamente bien  definida.  Vera  y  Canfield  llegaron 
hasta  la  ventana  a  tiempo  para  ver  a  Violeta 
caer  del  tubo  y  quedar,  hecha  un  ovillo,  al  pia 
del    caserón, 

^i  Ojalá  se  haya  desnucado!— dijo  Vera  feroz- 
mente, mientras  corría  con  Canfield  hacía  donde 
yacía    Violeta, 

La  joven  no  había  muerto.  Demasiado  dolori- 
da para  hacer  resistencia,  se  dejó  llevar  hacia 
la  casa,  y  encerrar  en  la  habitación  que  le  ser- 
via  de    cárcel. 

— Supongo  que  ahora  dejarás  que  el  Rostro 
Fantasma  se  entienda  con  ella — dijo  Vera  a  Can- 
field.—¿  Por  qué  hemos  de  arriesgar  la  vida  y  la 
libertad,  cuando  puede  apoderarse  del  dinero  me- 
diante   un    testamento    falsificado,    más    tarde? 

Antes  de  que  Canfield  pudiera  contestar,  se  es- 
cucho la  campanilla  del  teléfono:  Ned  acababa 
de  escapar  y  sin  duda  avisaria  a  la  policía.  Can- 
field, i-nfurecido,  asintió  a  lo  que  Vera  decía : 
era  indispensable  dejar  a  Violeta  a  merced  del 
Rostro    Fantasma. 

*      *      * 

Dupont  esperaba  impaciente  la  llegada  de  Ned 
y  de  Dacca.  Al  regreso  de  Dacca,  que  apareció 
solo,  y  una  vez  que  hubieron  escuchado  su  narra- 
ción. Roberto  y  el  Dr.  Sutton  decidieron  no  espe- 
rar más.  El  primero  fué  en  busca  de  la  polida 
y  se  convino  hacer  inmediatamente  una  incursión 
en  la  Casa  de  los  Horrores.  En  momentos  en  que 
se  preparaba  dicha  incursión  llegó  Ned.  fatigado 
y  palpitante.  Había  logrado  escapar  de  las  ga- 
rras del  Rostro  Fantasea  y  se  le  permitió  que 
se    reuniera   a    los  asaltantes. 

Canfield  se  dió  cuenta,  oportunamente,  de  que 
la  policía  se  acercaba,  y  previniendo  a  sus  secua- 
ces, se  apoderó  de  Violeta  y  la  obligó  a  penetrar 
en  el  cuarto  del  tragaluz.  La  joven  y  Vera  fue- 
ron descendidas  a  través  de  la  trampa,  y  recibi- 
das abajo  por  dos  hombres  que  esperaban.  Con 
gran  sorpresa  suya,  Violeta  vió  que  la  pesada  y 
enorme  chimenea  que  había  hacia  la  mitad  de 
la  habitación,  giraba  en  tomo  de  un  pivote 
desprendiéndose  de  la  pared  y  descubriendo  un 
pasadizo  negro  en  el  cual  se  la  obligó  a  entrar 
con     vera    y    los    demás. 

Dejando  atrás  a  un  hombre  que  guardase  la 
retirada  de  la  banda.  Canfield  esperó  nada  más 
que  el  tiempo  suficiente  para  apretar  el  botón 
que  gobernaba  el  manejo  de  las  paredes  de  acero 
y.  luego,  penetró  a  su  vez  en  el  pasadizo,  vol- 
viendo a  hacer  girar  la  chimenea  para  que  que- 
dase   como    antes. 

Dupont  no  había  olvidado  los  datos  contenidos 
en  el  cuaderno  de  clave  y  ayudó  a  la  policía  a 
franquear  las  puertas  del  caserón.  Mientras  tra- 
taba de  abrir  una  de  las  puertas,  los  agentes  se 
dividieron  por  toda  la  casa,  registrándola  de 
arriba   a   abajo,    pero    sólo    encontraron    a    Renard 

\  continúa  en  la  página  266) 


En    el    número    de    marzo    de    CINE-MUN- 
DIAL   se    publicará    el    tercer    episodio    de 
EL     DOMINADOR". 


Febrero,    1920    <- 


->     PÁGIÜf 


233 


C  I  X  E  -  M  U  X  D  I  A  L 


Impresionar  Discos  Fonográficos  es  una  Hazaña 


CUANDO  los  acoríles  más  o  menos 
armoniosos  de  un  grafófono  se  es- 
parcen por  Tina  sala — en  que  está 
reunida  la  familia  para  festejar 
el  santo  de  la  niña  mayor  o  para  aga- 
sajar a  las  visitas — ■v.-i  nadie  se  maravilla 
del  milagro  de  los  sonidos  prisioneros  en 
el  aparato  mágico,  como  nadie  se  pasma 
en  el  Cine,  del  rayo  de  luz  que  prende, 
sobre  la  pantalla,  el  reflejo  de  cien  imá- 
genes. 

Pero  el  milagro  está  ahí,  de  todos  mo- 
dos. Y  los  curiosos  gustan  de  desentra- 
ñar los  detalles  del  procedimiento  que 
fija  voces  y  sonidos  de  toda  especie  en 
la  rayada  superficie  del  disco  de  Edison. 
Para  beneficio  de  ellos,  la  señora  Kathleen 
Howard,  cantante  de  fama,  acaba  de  enu- 
merar en  el  "Saturday  Evening  Post"  las 
complicadas  operaciones  que  con  la  im- 
presión de  discos  tienen  que  ver.  Y  de 
lo  que  dice  se  desprende  que  aquello  no 
es  cuestión  de  cinco  minutos,  como  verá 
el    paciente    lector. 

En  primer  lugar,  afirma  la  señora 
Howards,  hay  que  preparar  la  canción 
que  va  a  reproducirse.  Y  esta  prepara- 
ción consiste  no  sólo  en  aprender  de  me- 
moria las  palabras,  sino  en  ejercitarse  a 
fin  de  que  el  tiempo  que  se  tarda  en  can- 
tar el  aria,  o  lo  que  sea,  corresponda 
exactamente  al  tamaño  del  disco.  Si  éste 
tiene  doce  pulgadas  de  superficie,  la  can- 
ción debe  durar  tres  minutos  y  medio,  y 
tres   si    nada    más   es   de   diez   pulgadas. 

Luego  hay  ijue  decidir  si  el  acompa- 
ñante deberá  ser  pianista,  chelista,  violi- 
nista. .  .  o  toda  una  orquesta.  Por  cierto 
que  las  orquestas  salen  más  baratas  que 
los  solos  de  cual<]uier  instrumento,  pero 
son  preferibles,  para  canto,  estos  últimos. 
Y  decidida  la  fecha,  hechos  los  ensayos 
y  listo  lo  demás,  se  presenta  uno  en  el 
sitio   en   que   debe   impresionarse   el  ilisco. 

Un  patio  de  vecindad,  en  domingo  por 
la  tarde,  tiene  menos  ecos  que  la  sala 
de  impresionar.  Alguien  está  trabajando. 
La  misma  canción  se  repite  una,  dos, 
tres,  cuatro  veces.  Se  adivina  el  esfuer- 
zo del  intérprete,  fatigado  de  su  labor. 
Otros,    como    nosotros,    esperan    su    turno. 

Me  llega,  por  fin,  el  mío — continúa  la 
señora  Howard — y  penetro  en  el  cuarto 
de  impresionar.  Algunas  compañías  pre- 
fieren las  salas  amplias,  en  que  hay  vas- 
to campo  a  las  vibraciones  sonoras.  Otras 
casas  tienen  debilidad  por  los  saloncitos 
en  que  se  amengua  el  sonido.  Yo  pre- 
fiero  las   primeras. 

La  orquesta  se  agrupa  en  torno.  Es 
pequeña  y  varía,  por  lo  general,  entre 
doce  y  veinte  filarmónicos.  Hay  varios 
instrumentos  de  cuerda,  trombones,  cla- 
rinetes, flautas,  dos  o  tres  de  viento,  un 
saxófono  y  un  oboe.  A  veces,  los  violi- 
nes  tienen  un  raro  cuernecillo  de  metal 
hacia  un  lado,  que  sirve  para  concentrar 
el  sonido  en  dirección  al  megáfono  y  per- 
mite al  artista   retirarse  de  éste. 

Todos  los  músicos  están  a  diferentes 
niveles;  algunos  sobre  pequeñas  platafor- 
mas; otros  de  pie  en  sillas.    Los  papeles 

Febrero,     1920    < 


Por  JUAN  DEL  CAMPO 

están  sostenidos  del  tedio  por  medio  de 
alambres.  I^os  instrumentos  resonantes  se 
colocan  atrás  y  los  de  cuerda  por  de- 
lante. 

Y  comienza  el  ensayo.  .  .  de  la  música.. 
con  el  acompañamiento  de  discordancias 
y  maullidos  que  todos  conocemos.  Luego 
el  director  se  tira  de  los  pelos,  riñe,  suel- 
ta palabrotas  y  vuelve  a  empezar.  Y 
aquello  dura,  al  parecer,  un  siglo.  Por 
fin,  todo  está  listo.  Yo  me  coloco  junto 
al  de  la  flauta,  pero  no  muy  cerca  del 
megáfono.  Debo  tener  un  pie  delante  del 
otro,  lista  para  retroceder  o  avanzar  ha- 
cia el  grafófono  a  voluntad  y  según  me 
lo  indique  el  operador,  que  ha  colocado 
ya  el  disco  de  cera  bajo  la  aguja. 

Como  primero  debe  oirse  la  flauta,  ce- 
do mi  lugar  al  artista,  o  haciéndome  a 
un  lado,  o  agachándome.  Se  necesita  in- 
finita paciencia  para  no  echarlo  todo  a 
rodar   con   tan    incómodos  preparativos. 

Comienzo  a  cantar.  La  orquesta  toca 
demasiado  fuerte  y  comprendo  que,  a  pe- 
sar de  mis  esfuerzos,  va  a  ahogar  mi  voz, 
y  trato  de  hacer  señas  al  director  que, 
creyendo  que  quiero  ir  más  lentamente, 
cambia  el  tiempo.  Termino...  y  digo: 
"Creo  que  no  salió  tan   mal.  .  .'* 

Y  echo  a  perder  el  disco,  pues  mis  pa- 
labras son  fielmente  reproducidas  por  la 
indiscreta  aguja,  y  hay  que  volver  a  em- 
pezar. Pero,  para  que  la  orquesta  mejo- 
re su  producción,  se  hace  reproducir  el 
disco.  Y  los  comentarios  son  siempre  los 
mismos.  .\1  trombón,  que  no  dé  tonos 
tan  fuertes;  al  clarinete  que  se  retire  del 
megáfono  o  se  suba  en  otra  silla  más 
alta,  etc.,  etc.  Y  el  artista,  in  mente,  se 
critica  a  sí  mismo,  al  escucharse,  y  se 
promete    mejorar    esto    o    aquello.  .  . 

Y  vuelta  a  empezar,  con  los  mismos 
preparativos  que  la  primera  vez. 

Ya  he  comenzado  a  ponerme  nerviosa, 
pero  trato  de  dominarme.  Comprendo 
que  lo  estoy  haciendo  mejor  que  la  pri- 
mera ocasión.  Si.  Decididamente,  está 
muy  bien.  La  orquesta  me  sigue  fiel- 
mente y  a  mi  gusto. 

— ¡Un    momento! 

Y  el    director    alza    la    mano,    y    todos 


paramos.  El  disco  de  cera  tiene  un  agu- 
jero.   N'o  sirve. 

Los  músicos  no  disimulan  su  disgusto, 
pero  como  les  pagan  por  tiempo,  se  re- 
signan y  charlan.  Yo,  resueltamente,  ya 
estoy  como  sobre  ascuas.  La  atmósfera 
de  la  sala  me  ahoga.  Me  siento  fatigada 
como  si  hubiera  estado  cantando  horas 
enteras. 

Volvemos  a  empezar,  por  la  tercera 
vez,  pero  a  la  mitad  del  disco,  suelto  un 
gallo,  de  pura  rabia  que  tengo.  Y  claro.  .  . 

Van  cuatro.  Pero  lo  curioso  es  que  el 
ejercicio,  las  interrupciones  y  hasta  la  ten- 
sión nerviosa  sirven  para  mejorar  la  in- 
terpretación. Y  cuando  el  disco  queda, 
por  fin.  listo,  resulta  de  primera  clase: 
el  cantante  ha  sacado  de  sus  dotes  el  me- 
jor provecho   posible. 

De  todos  los  idiomas  el  más  difícil  de 
reproducir  en  el  fonógrafo  es  el  inglés, 
que  sólo  se  presta  para  las  canciones  po- 
pulares— es  decir,  las  de  segundo  orden, 
en  que  las  palabras  es  lo  de  más  y  la 
música  y  el  resultado  artístico  lo  de 
menos. 

El  italiano  es  ideal  para  los  efectos 
fonográficos,  desde  el  punto  de  vista  me- 
ramente estético.  El  alemán  es  sencilla- 
mente atroz.  En  cambio,  en  francés  y  en 
español,  da  gusto  cantar  ante  el  megá- 
fono, porque  hay  la  certidumbre  de  que 
no  se  perderán  en  el  aparato  los  refina- 
mientos de  tono  que  el  artista  pone  en 
la   modulación   de  la   voz. 

Una  vez,  un  amigo  mío  que  se  gana  la 
vida  impresionando  discos,  me  contó  que 
estaba  en  China  y  preparó  la  producción 
de  un  acto  musical  y  de  canto  con  ar- 
tistas indígenas.  Todo  estaba  listo.  La 
"orquesta"  comenzó  a  tocar  y  el  tenor  o 
lo  que  fuera  a  hacer  gorgoritos.  Pero, 
a  lo  mejor,  se  detuvo.  .  .  Y  la  orquesta 
también.  \'olvió  a  empezar.  ..ya  poco 
calló   de  nuevo. 

—¿Está  enfermo? — preguntó  el  director. 

— Xo.  No  sabe  la  canción — dijo  el  in- 
térprete. 

Y  mi  amigo  dice  que  no  vuelve  a  Chi- 
na janíás.  Cuatro  meses  estuvo  prepa- 
rando aquel  famoso  disco  que  nunca  oirá 
nadie. 


Una  escena  de  la  serie  de  vistas  instructivas  impresionadas  por  Martin  Johnson 
en    la    Micronesia.       Estos    son    ejemplares    de    una    raza    de    hombres- 
simios,  que  viven  como  animales  en   los  bosques. 

— — ^>      P.\GINA      234 


Fkiikkro,     IO20 


C  I  X  E  -  M  V  \  ÍM  A  L 


PÁGINA       2.15 


Menciónese   esta   reviüta   al   dirigirse  a   los   anunciantes. 


Fi:brero.     1^20 


CINE-MUNDIAL 


PÁGINA      236      ] 


QríQS 


rama^ 


Comedias 


Jarantiza 
OH  calidad  nuQstro  nombre 


Mencijnese  enta  revUta  al  dlrillrM  «  IM  uandaRtm. 


Febrero,    1920 


CINE-MUNDIAL 


FioiNA      237 


h^fneíóotxr  c»ta   rvrists  al   dirigirse  a   los   anunciantes. 


Fkbr::uo,     I  ojo 


P  Á  c  I  X  A     238 


Señores  iS^chi  bidones  •• 
"Vuestro  ejáto  qs  nuestro  eXito.  Sí  '/ 
Vosotros  fracasáis  con  nuestras 
be/ículasjTracasamos  nosotros  ^ 
y  nuestro/fracaso  es  el  mío  per- 
^sonaí.  ^  . .  , 

£\p  por  tanto  mi  ínteres  personáb 
Vuestro  éjCítov  en  el  bongo  mi  ber- 
sonal  empeño  por  TJosof ros  y  muy 
especialmente  bor  mi,  ^     ^ 

—  J.'J^.cl<>yfro^ón 

c 


Menciónese   esta   revista  a)  dirigirse  a  los   anunciantes. 


C  I  X  E  -  M  U  X  DIAL 

El  Teatro  Moderno — Su  Construcción 


El  St.  Eduardo  Brmard  Kinsüa,  encargado  de  esta  sección,  es  un  arquitecto  que  viene  especiali- 
zando desde  hace  años  rn  la  construccióón  de  teatros  y  ha  escrito  ademas  varios  libros  sobre  la  materia. 
Los  planos  y  memorias  descriptivas,  que  en  números  subsiguientes  se  irán  publicando,  serán  de  gran 
utilidad   para   todoit  los  interesados   en   el   negocio  de   espectáculos. — N.    OE    R. 


Por  E.  B.  KINSILA 


CONDICIONES  ACÚSTICAS 

DESDE  tiempos  de  los  griegos  hasta 
hace  poco,  el  prohlenia  de  l;i  acús- 
tica de  h)s  teatros  lia  sido  uiu)  muy 
arduo.  No  sabemos  si  los  griejíos  cono- 
cían o  no  las  leyes  de  la  acústica  y  si 
estaban  fani¡liariza(íos  con  sus  teorías.  El 
líechti  inihulable  es  que  todos  los  teatros 
construidos  por  los  griegos  estaban  per- 
fectamente adajttados  a  las  le\  es  acústi- 
cas; ahora  que,  puede  muy  bien  deberse 
esa  disposición  especial  a  la  habitual  ati- 
hesión  a  las  condiciones  primitivas  des- 
arrolladas lógicamente  en  gran  forma, 
más  bien  que  a  un  estudio  y  aplicación 
especial  de  dichas  leyes,  al  construir  el 
teatro.  Lo  cierto  es  que  los  teatros  grie* 
gos  no  tenían  paredes  algunas  que  refrac- 
tasen el  sonido,  aunque  algunos  peritos 
en  sus  construcciones  aseguran  que  em- 
pleaban gran<les  vasos  invertidos  para  au- 
mentar y  dar  más  fuerza  de  intensida<l  al 
sonido. 

Reg^tas   Precisas  \'arÍos  siglos  después, 

para    condiciones        cuando   se   le   pregun- 
acústicas.  tó   a  Charles  Garnier, 

el  famoso  ar(|uitecto 
que  edificó  la  Oliera  de  París,  cómo  se 
las  había  arreglado  para  obtener  tan  bue- 
nas condiciones  acústicas,  replicó:  "Me 
confié  a  la  suerte".  Hoy  en  día  no  tiene 
uno  necesidad  de  abandonarse  a  la  suer- 
te. Los  expertos  se  guian  por  ciertas  re- 
glas de  acústica  bien  precisadas,  iiue  pro- 
ducen magníficos  resultados  y  uniformi- 
dad de  sonido  cuan<lo  son  bien  aplicadas. 
La  audiciíin  de  sonidos  dei>ende  íle  la  in- 
tensidad, distinción  y  caliilad  e  los  efectos 
que  protlucen.  Hay  siempre  sonido  so- 
brante en  una  sala,  pero  lo  difícil  es  re- 
gularlo. Las  ondas  sonoras  irradian  de 
su  fuente  en  todas  íUrecciones,  a  manera 
de  círculos  que  se  ensanchan  constante- 
mente. Las  ondas  llegan  a  las  paredes  y 
techo,  ne  donde  sufren  una  refracción, 
extendiéndose  luego  por  toda  la  sala  en 
cuestión  de  segundos.  Si  la  sala  está 
adecuadamente  proiporcionada,  las  ondas 
sonoras  refractadas  por  las  paredes  y  te- 
chos se  repartirán  por  el  local  simultá- 
neamente con  el  sonido  directo  <iue  sale 
del  escenario.  Como  resultado  de  esto, 
las  personas  que  ocupen  los  asientos  con- 
siderados como  los  peores  de  la  sala,  oirán 
los  sonidos  tan  distinta  y  claramente  co- 
mo aquellas  (|ue  ocupan  los  asientos  que 
se    suponen    mejores. 

Dada  la  dimensión  y  forma  de  un  audi- 
torio y  los  materiales  de  que  están  cons- 
truidas sus  paredes  y  techos,  puede,  aho- 
ra, determinarse  a  prior!  el  valor  acústi- 
co de  los  mismos.  Los  requerimientos 
acústicos  de  una  ópera  o  de  un  teatro  co- 
rriente difieren  en  gran  forma  a  causa  de 
su  distinta  forma.  La  sala  <le  una  ópera 
es  mayor  y  más  abierta  (pie  la  de  un  tea- 
tro corriente,  y  tiene  hileras  de  palcos 
de  poco  calado  en  lugar  de  uno  o  dos 
balconcillos   de    mucha    profiindídati. 

La  voz  humana  K!     prolilema    que    va- 

alcanza   unos  mos  a  considerar  at|ui 

75   pies  es    el    del    teatro.     Co- 

mo fpiiera  que  la  voz 
humana  puede  emitir  sonidos  perceptibles 
solamente  a  una  distancia  de  7-5  pies,  sin 
expansión»  es  de  suma  importancia  que 
el   área   de   un   teatro   se   ajuste   y   confine 

Febrero.     1P20    < 


a  dicha  dimensión;  y  como  <|uiera  que  las 
ondas  sonoras  emitidas  en  sentido  de  arri- 
ba a  abajo  son  más  bien  absorbidas  que 
refractadas,  de  esto  se  deduce  que  la  al- 
tura del  techo  debe  reducirse  a  la  mitad 
de  dicha  distancia.  El  sonido  pierde  vo- 
lumen en  cada  refracción  de  sufre,  dis- 
minuyendo cada  vez  más  de  intensi<lad 
hasta  que  pasa,  lo  que  los  hombres  de 
ciencia  llaman  ".Vntecámara  de  percep- 
ción". La  rapidez  con  que  el  sonido  se 
desvanece  depende  de  la  dimensión  de  la 
sala,  su  forma,  y  de  los  materiales  con 
(pie  están  construidas  sus  paredes,  techos 
y  adornos.  En  los  teatros,  la  magnitud  y 
distribución  de  los  oyentes  son  también 
factores  importantes  en  la  propagación  y 
absorción    de!   sonido. 

Las  paredes  laterales  deben  seguir  una 
curva  gradual  en  dirección  de  la  abertura 
del  proscenio,  y  la  pared  del  fondo  ha 
de  seguir  la  línea  de  curva  de  los  asien- 
tos. Las  paredes  laterales  deben  ovalarse 
en  su  parte  superior  para  permitir  su  en- 
cuentro con  el  techo,  y  todas  las  paredes 
en  general  deben  construirse  de  material 
refractario  en  vez  de  material  absorbente. 
La  ciencia  enseña  (jiie  las  ondas  sonoras 
son  refractadas  en  la  misma  forma  en  que 
los  rayos  luminosos,  siendo  igual  el  ángu- 
lo de  incidencia  al  de  refracción,  un  he- 
cho que  demuestra  bien  a  las  claras  la 
necesidad  imprescindible  de  evitar  toda 
clase  de  curvas  y  nichos  pronunciados.  Lí- 
neas irregulares,  vueltas  pronunciadas  o 
curvas  abruptas,  como  las  que  llevan,  por 
regla  general,  los  palcos  proscenios,  tie- 
nen que  evitarse.  Los  teclios  de  mucha 
altura  también  son  un  inconveniente. 
Ijuesto  que  las  ondas  sonoras  se  extienden 
más  lejos  en  sentido  horizontal  de  no  im- 
p~edírselo  espacios  libres  por  encima  de 
la  sala. 


Las   paredes  de  Los   experimentos  he- 

ladrillo   o   teja  chos     durante     varios 

hueca   son   las  me"      años    por    el    catedrá- 
jores    reflectoras  tico    Wallace    C.    Sabi- 

de    sonido.  ne,  de  la   L'niversidad 

de  Harvard,  notable 
autoridad  en  acústica,  demuestran  que  las 
paredes  poseen  o  fuerza  constructiva,  o 
refractaria,  o  absorbente.  Dicho  catedrá- 
tico dice  que  las  paredes  de  ladrillo  o 
las  de  tejas  huecas  han  probado  ser  las 
mejores  refractoras  de!  sonido,  con  una 
cantidad  insignificante  de  fuerza  de  ab- 
sorción. Con  relación  a  esto,  varias  auto- 
ridades en  la  materia  rec(»iiiiendan  una 
mezcla  de  cal  hidratada  apagada  y  pre- 
parada en  la  fábrica.  El  profesor  Sabine 
da  la  siguiente  explicación,  al  tratar  de 
las  varias  condiciones  que  ofrecen  entor- 
pecimiento natural  a  la  propagación  de 
la    voz   humana: 

Análisis  del  "Los  disonantes   (obs- 

problema   de  táculos)    son    aquellos 

acústica.  sitios    en    los    que    el 

sonido  primeramente 
emitido  es  propagado  hacia  arriba,  llega 
a  (Chocar  con  los  cuerpos  sólidos  que  en- 
cuentra en  la  parte  superior,  y,  al  ser  re- 
fractado, choca  en  su  caída  con  los  so- 
nidos siguientes  que  suben  haciendo  el 
mismo  recorrido.  Los  circumsonantes  (re- 
verberación) son  aquellos  en  los  cuales  la 
voz  se  esparce  en  todas  direcciones,  es 
refractada  hacia  el  centro,  en  donde  se 
disuelve,  confundiéndose  los  sonidos  fina- 
les, desvaneciéndose  en  sonidos  de  senti- 
do ininteligible.  Los  resonantes  (eco)  son 
aquellos  en  que  el  sonido  entra  en  con- 
tacto con  alguna  substancia  sólida  y  es 
refractado,  produciendo  un  eco  y  hacien- 
do las  terminaciones  finales  dobles.  Los 
consonantes  son  aquellos  en  los  que  la 
{continúa   en   la   página    266) 


Vista    interior    del     "Little    Theatre".      Arquitectos:     Harry     Creighton     Ingalls 
y    F.     Burral     Hoffman,    Jr. 
~ >     P  Á  V.  I  X  .\     239 


Febrero,     1P20 


CINE-MUNDIAL 


PÁGINA      240 


Después  de  largas  pruebas  de  toda  clase  de  mochilas  de  salvamento  aéreo 
y  paracaídas,  el  Gobierno  de  los  Estados  Unidos  ha  adoptado  como  oficial 

LA  MOCHILA  DE  SALVAMENTO  AEREO 
Y  paracaídas  "FLOYD" 


Ha  demostrado  ser  la  más  adaptable,  más  fuerte,  más  compacta  y 
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de  ocho  años  consecutivos  de  práctica  en  vuelos  y  paracaídas. 

Proporcionamos,  a  quien  lo  solici- 
te, información  detallada  acerca 
de  su  funcionamiento. 


Scguramenie  equipado  para  cualquier  accidente 


Reproducción  Gráfica  de  tres  distintos  pasajes  de  un  descenso 
hecho  por  Mr.  Smiih. 


nimiiiiiiii' tiiiiiiniiiiiiiiiiiiuiiiiiiimiiiiii!iiiiiiiiiiiiii!iiiniiiiiiiiiiiiiiii]iiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiimiiiiiii!ii!:uni! 


iTiitiiiiiiinm iiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiii iiiiiiitiiiiiiuiiiiiiiiiiiniiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiHiiimiiiiiiiiiiiiiitiiiiiiüiiii iiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiini iiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiimiiiiiiiiiiniiiii iiiiiiiimiiiiiiiiüiiiiiiiiK 


The  Floyd  Smith  Aerial  Equipment  Company 


367  WEST  ADAMS  STREET, 


CHICAGO,  ILL. 


Illllllllllllllllllllllllllllllllllllilllllillllllllliilliillllllllill 


iiDiiiiiiiiiiMiiniiiiiiiiiiiitiiMiiiiiiiiiiiíiiiiiiiiii mil iiiiiiiii mil i iiiiiiiniiiiiiiiiiiiitiiiiiiiiiiiiiiiiiiiin i iiiiiiiiiiiiiiitiiiiiuiiiiiiiiiiiiiiiainiiiiiiiiiiiiiiiiiiitiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiitiiiiiiimtiiiin^  iniiiiii Htintiiiiiii iiiiiii 

Menciónese  esta   revista  al  dirÍEÍrie  a   los   anuni-iaiUv^. 


C  I  X  E  -  M  r  X  D  I  A  L 


TieA^ 


^[f  A  I.Mi'OUrANCIA  que  l;i  aviaciun 
■Jl  ha  ;i(i(Hiirido  en  los  negocios  del 
^H^  inundo,  no  sólo  desde  el  punto  de 
vista  mercantil,  sino  por  lo  que 
se  refiere  a  deportes,  servicio  postal  y 
hasta  viajes  de  recreo  es  manifiesta  para 
cualquiera  que  esté  en  contacto  con  los 
progresos    de    este    sig'Jo    de    maravillas. 

CINE-MUNDIAL,  que  es  una  revista 
moderna  y  que  se  ocupa  de  todos  los  de- 
portes, y  que,  por  consiguiente,  tiene  in- 
terés en  todas  las  manifestaciones  del  ge- 
nio contemporáneo,  no  podía  pasar  por 
alto  el  adelanto  que  en  el  campo  de  la 
aeronáutica  se  lia  alcanzado,  y  menos 
cuando  los  latinos  han  dejado  huella  de 
su  valor  y  de  su  talento  por  dondequiera 
que,  zumbante  y  raudo,  pasó  un  aeropla- 
no, ya  sobre  las  nevadas  crestas  de  los 
Andes  o  ya  en  las  alpinas  cumbres  donde 
Chávez  ganó  sangrientos  laureles. 

Había  el  proyecto  de  hacer  en  la  Ha- 
bana una  gran  exposición  de  aeroplanos, 
y  a  ella  se  proponía  CINE-MUNDIAL 
enviar  dos  representantes,  pero  no  se  lle- 
vó a  cabo  esa  exhibición  y  quisimos,  cuan- 
do menos,  asistir,  por  medio  de  nuestros 
redactores  especiales,  a  la  aeronáutica  que 
en   el   mes  pasado   se   celebró   en   Chicago. 

Estas  páginas  representan  el  esfuerzo 
de  nuestros  dos  enviados  y  estamos  segu- 
ros de  que  nuestros  lectores  recorrerán 
con  agrado  su  contenido,  que  no  es  tan 
ajeno  como  parece  a  la  misión  de  esta 
revista   en   la   vida   de   nuestro   continente. 

La   aviación   en    1920 

PAKA  darse  cuenta  de  lo  que  significa 
el  progreso  de  la  aviación  en  esta 
época,  basta  acudir  a  la  exposición  aero- 
náutica de  Chicago,  en  donde  se  mues- 
tran todos  los  modelos  de  las  mejores 
fábricas,  tanto  norteamericanas  como  del 
extranjero.  Allí  se  ve,  en  vez  de  las  lige- 
ras, vacilantes  y  extrañas  máquinas  de 
hace  algunos  años,  el  moderno  avión,  de 
lujo  o  acorazado,  firme,  bello  de  aspecto, 
con  asientos  cómodos  y  refinamientos  en 
los  detalles. 

En  el  tipo  de  "limousine",  las  venta- 
nas de  gruesos  cristales  y  el  techo  dejan 
al  piloto  en  una  caseta  perfectamente  ce- 
rrarla y  separada  de  la  parte  en  que  van 
los  pasajeros,  de  modo  que  no  llegan  has- 
ta éstos  el  ruido  del  motor  ni  la  corrien- 
te de  aire,  dejando  que  pueda  conver- 
sarse en  el  interior  y  permitiendo  que  el 
paisaje  sea  contemplado  libremente.  Ade- 
más, el  tipo  moderno  de  aeroplano  tiene 
un  detalle  único:-el  arranque  automático. 
Esta  clase  de  aeroplanos  resulta  ideal  pa- 
ra aquellas  personas  que  tienen  horror  al 
ruido  y  al  aire  que  van  invariablemente 
asociados   con   un   vuelo. 

Los  aeroplanos  grandes  van  propelidos 
por  dos  o  tres  motores,  de  modo  que  se 
reduce  a  un  mínimo  la  necesidad  de  los 
aterrizajes  forzados.  Hace  tiempo  que 
dichas  aeronaves,  conduciendo  millares  de 
pasajeros,  han  estado  haciendo  grandes 
vuelos  a  través  de  los  Estados  Unidos,  sin 
que  haya  ocurrido  ningiín  accidente.  Has- 
ta veinticinco  personas  han  ido  en  una 
de  esas  expediciones  y  todos  declaran  que 
la  sensación  es  idéntica  a  la  que  caracte- 
riza un  viaje  por  ferrocarril,  con  la  dife- 

Febrero,     1920    < \ 


rcm  Id  lie  qiii-  liii\  in;i>  iires  comoditlades 
y   menos   tuml)os  y  ajetreo. 

Las  máquinas  de  un  solo  motor  tam- 
hirn  están  muy  mejoradas  y  en  todas  ellas 
los  pasajeros  van  de  tal  manera  protegi- 
dos contra  el  viento,  la  lluvia  y  el  frío 
que   la    expedición    resulta    agradabilísima. 

Hasta  ahora  el  tipo  llamado  de  tándem 
ha  sido  el  más  favorecido  para  los  viajes 
de  pasajeros,  pero  a  últimas  fechas  se  han 
fabricado  aviones  que  tienen  asientos  pa- 
ralelos, o  en  forma  de  "trébol",  o  de  do- 
ble tándem  para  cuatro.  Y  aimque  en 
Chicago  solamente  se  exhibió  una  máqui- 
na destinada  a  un  solo  pasajero,  hay  va- 
rios fabricantes,  sin  embargo,  que  pien- 
san manufacturar  varias  de  este  mismo 
tipo.  Este  aparato  tiene  la  ventaja  de 
que  puede  guardarse  como  sí  fuera  un 
auto,  en  la  propia  casa,  y  cuesta  poco  el 
sostenerlo. 

Por  todo  el  país  están  organizándose 
escuelas  de  aviación  y  las  f|ue  había  el 
año  pasado  estaban  repletas  de  estudian- 
tes. Algunas  de  estas  escuelas  están 
abiertas  en  el  norte  durante  el  invierno 
porque  los  aviadores,  para  la  práctica, 
necesitan  volar  lo  mismo  cuando  las  con- 
diciones meteorológicas  son  ideales  ()ue 
cuando  hay  que  luchar  contra  el  viento 
y  las  tempestades,  la  nieve  y  el  frío.  V 
esas  escuelas  están  enseñando  a  sus  alum- 
nos a  hacer  vuelos  cuando  el  terrreno  es- 
tá cubierto  de  hielo  y  hay  nieve  en  la 
atmósfera. 

Ya  se  están  organizando  líneas  de  pa- 
sajeros y  de  carga,  y  las  ciudades  se  pre- 
paran a  adquirir  y  organizar  campos  de 
aterrizaje  y  de  arranque- 
Para  el  rápido  transporte  de  la  corres- 
pondencia, el  aeroplano  ha  demostrado  su 
utilidad  tanto  en  los  Estados  L'nidos  co- 
mo en  Europa.  Este  año  se  preparan 
nuevas  rutas  y  no  es*  difícil  que  las  co- 
marcas más  apartadas,  de  Norte  a  Sur 
y  de  Este  a  Oeste  se  acerquen,  gracias 
a   la   aviación,   más  (pie   nunca. 

El  departamento  norteamericano  de 
bosques  emplea  el  aeroplano  para  patru- 
llar las  selvas  y  dar  cuenta  de  los  cona- 
tos de  incendio  que  tan  fatales  son  para 
la  propiedad.  A  tres  mil  metros  de  altu- 
ra, un  aviador  tiene  un  radio  visual  de 
cerca  de  doscientos  kilómetros,  de  modo 
que  desde  el  aire  resulta  más  fácil  des- 
cubrir el  fuego,  por  alejado  que  esté  de 
las   estaciones  de   vigilancia. 

En  cuanto  a  la  parte  meramente  co- 
mercial de  -la  aviación,  baste  decir  que 
una  sola  compañía  ba  vendido  cuatro- 
cientas cuarenta  y  siete  máquinas  en 
Oklahoma  y  que  los  demás  pedidos  a  esa 
casa  y  a  otras  del  país  suman  unos  dos 
mil  aeroplanos.  Las  casas  que  estaban 
vendiendo  máquinas  para  pruebas  duran- 
te la  guerra,  han  hecho  un  gran  negocio 
con  sus  máquinas  durante  los  últimos  seis 
meses.  Una  de  ellas  nada  más,  vendió 
1-50  de  mayo  a  la  fecha.  Estos  aparatos 
tienen  gran  resistencia  en  todo  tiempo  y 
para  cualquier  tarea.  Algunos  se  usan 
para  patrullar  las  selvas,  otras  para  trans- 
portar pasajeros  o  correspondencia;  no 
faltan  aparatos  destinados  a  guardar  in- 
mensos ganados  e  impedir  que  las  reses 
se  descarríen.    Pero  sea  cual  fuere  la  mi- 


sión que  se  Jes  encomiende,  siempre  la 
llenan   a   satisfacción    del   propietario. 

El  aeroplano  es  un  nuevo  factor  de 
progreso,  un  nuevo  elemento  de  produc- 
ción y  de  rendimiento,  sea  cual  fuere  la 
aplicación  que  se  le  dé;  el  fabricante  de 
aeroplanos  ha  aprendido  mucho  durante 
la  guerra.  Entre  otras  cosas,  ha  descu- 
bierto la  manera  de  hacer  aviones  que  se 
sostengan  en  el  aire  sin  cabecear  y  resis- 
tiendo victoriosamente  el  soplo  del  viento. 
Tiene,  además,  tipos  diversos  que  se  adap- 
tan a  las  distintas  exigencias  y  ha  puesto, 
por  otra  parte,  cuidado  especial  en  los 
detalles   de   seguridad    v   de   firmeza. 

Y  si  se  tiene  en  cuenta  que  la  industria 
respectiva  está  en  su  infancia  y  que  ya 
comienza  a  rendir  tamaños  frutos,  ^quién 
puede  profetizar  lo  que  el  año  entrante 
y  los  que  vienen  jtroducirán  como  factor 
en   la  conquista   definitiva   de  los   aires? 

PROGRESOS    DE    LA   AERONÁUTICA 
Por    O.     E.    Edstrom 

UN  ejemplo  concreto  y  típico  de  los  pro- 
gresos actuales  de  la  aeronáutica  y 
de  las  posibilidades  futuras  que  esta  na- 
ciente industria  encierra  es  el  desarrollo 
de  la  Lewis  &  Vought  Corporation,  cons- 
tructores del  tipo  "Vought"  de  aeroplano 
y  (pie  durante  la  guerra  estuvo  al  servicio 
del  gobierno  y  llevó  a  cabo  una  serie  de 
experiencias,  tendentes  más  bien  al  "en- 
trenaje"  de  aviadores  y  a  la  realización 
de  pruebas  en   condiciones  especiales. 

Después  de  una  serie  de  experimentos, 
hechos  a  la  entera  satisfacción  de  la  Se- 
cretaría de  Marina  de  los  Estados  Unidos, 
esta  casa  obtuvo  un  contrato  oficia!  para 
la  manufactura  de  treinta  máquinas  de 
esa  marca. 

A  partir  del  primero  de  año,  la  com- 
pañía ha  desarrollado  y  aumentado  la  ca- 
pacidad de  sus  fábricas  v  el  personal  de 
sus  entpleados  a  fin  de  dar  abasto  a  las 
('trdenes  recibidas,  en  su  planta  de  Long 
Island   City,   Nueva    York. 

La  casa,  aparte  de  los  pedidos  guber- 
namentales, tiene  en  cartera  otros  indi- 
viduales a  los  que  también  presta  aten- 
ción, y  ahora  se  ocupa  en  la  construcción 
de  un  nuevo  tipo  de  avión  que  satisfaga 
las  exigencias  de  cada  cliente. 
♦     *     + 

EL  QUE  esto  escribe  tuvo  la  oportu- 
nidad de  asistir  tanto  a  la  reciente 
exposición  de  automóviles  de  Nueva  York, 
como  a  la  de  aeroplanos  de  Chicago,  y 
pudo  notar  que.  si  la  primera  ofrecía  ma- 
yor número  de  exhibidores  que  la  segun- 
da, en  cambio  esta  última,  a  causa  del 
tremendo  interés  r|ue  la  gente  tiene  en 
aeronáutica,  produjo  un  volumen  muchí- 
simo   mayor    de    negocios. 

En  la  exposición  de  Chicago  hubo  casa 
que  vendiera  600  aeroplanos  a  comercian- 
tes, anunciantes,  gente  afecta  a  los  depor- 
tes, etc.  Y  entre  esas  máquinas  había  de 
todos  los  tipos,  desde  el  "escucha"  veloz 
hasta  los  grandes  aeroplanos  de  turismo. 
Los  contratos  hechos  con  otras  casas  re- 
presentan la  venta  d*-  unos  dos  mil  apa- 
ratos. 

A  juzgar  por  el  éxito  de  la  exhibición 
de  Chicago,  la  de  Nueva  York  que  tendrá 

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C  I  N  E  -  M  U  N  D  I  A  L 


lugar  próximamente,  del  6  al  15  de  mar- 
zo, alcanzará  un  éxito  todavía  más  so- 
nado. 


DÁNDOSE  cuenta  tle  que  el  mundo  está 
en  los  umbrales  de  una  nueva  era  por 
lo  (¡uc  a  la  aviación  se  refiere,  la  Goad- 
\'ear  Rubber  Company,  teniendo  en  con- 
sideración este  desarrollo  desde  el  i^unto 
de  vista  comercial,  ha  dedicado  una  gran 
parte  de  sus  oclienta  eílificios,  en  los  que 
hay  4-8,000  empleados,  a  la  fabricación 
de  aparatos  aéreos  menos  pesados  (pie  el 
aire.  Dej an<io  a  un  lado  aquellas  manu- 
facturas que  se  emprendieron  durante  la 
guerra  y  que  implicaban  el  empleo  de 
2,H0ü  obreros  para  la  fabricación  de  más 
de  mil  globos,  esta  casa  se  dedica  actual- 
mente a  la  manufactura  de  aeronaves  pa- 
ra fines  comerciales. 

Entre  otros  tipos  que  ahora  fabrica,  la 
Goodyear  Rubber  Company  ha  jierfeccio- 
nado  un  globo  türiarible  que  llama  "Pony 
Blimp",  de  capacidad  para  dos  personas 
y  que  puede  anclar  ya  en  tierra  o  ya  so- 
bre el  agua. 

Este  dirigible  tiene  95  pies  de  largo, 
38  de  alto  y  28  de  diámetro,  con  capaci- 
dad para  35,000  pies  cúbicos  de  hidróge- 
no. El  peso  total  es  de  l.liOO  libras.  La 
carga,  por  lo  que  se  reñere  a  tripulación, 
combustible  y  balastre  alcanza  a  800  li- 
bras. Doblado,  apenas  ocupa  doce  pies 
cuadratlos   de   esi)ac¡o. 

Este  dirigible  tiene  un  motor  "Ace"  de 


cuatro  cilindros,  diez  y  seis  válvulas  y 
cuarenta  cabsUos  de  fuerza,  para  des- 
arrollar una  \  elocidad  de  unas  cuarenta 
millas  por  hora.  Los  tanques  de  gasolina, 
de  veinte  galones,  suministran  combusti- 
ble suficiente  para  un  via.je  de  diez  ho- 
ras, con  un  radio  de  expedición  de  cuatro- 
cientas   Tuilias. 

Como  este  dirigible  no  requiere  muchos 
tripulantes  para  su  manejo,  y  como  la 
canastilla  se  puede  desprender  fácilmen- 
te, se  adapta  muy  bien  a  los  deportes. 
Esjiecialmente  en  países  en  los  que  no  hay 
espacio  suficiente  para  aterrizaje  de  aero- 
planos, el  em]iIeo  de  este  dirigible  resulta 
magnífico  i>ara  tareas  de  ingeniería,  co- 
rreo o  patrullas  de  incendio. 

Son  tantas  las  posibilidades  de  este  tipo 
de  dirigible  (pie  se  están  organizando  nue- 
vas plantas  destinadas  a  aumentar  su  pro- 
ducción. 


ESTA  casa  entró  en  el  terreno  de  la 
faliricacií'in  de  aeroplanos  hace  aj]3e- 
nas  año  y  medio,  de<li candóse  preferen- 
temente a  la  fabricaci()n  de  cabos  de  ca- 
ble, no  a  mano,  sino  j)or  medio  de  má- 
quinas, dando  así  una  prueba  de  la  mul- 
titud de  oportunidades  que  la  aviación 
ofrece  a  quienes  trabajan  por  alcanzar 
el  éxito,  sea  cual  fuere  la  rama  (pie  elijan. 
La  primera  máquina  para  hacer  cabos 
de  cable  fué  construida  en  San  Francisco 
liace  diez  y  ocho  meses,  pero  de  tal  ma- 
nera   ha    lile  j  orado    su    organización    que 


esta  casa  está  en  condiciones  de  atender 
a  todos  los  pedidos  de  la  parte  oriental 
del  país,  desde  su  planta  de  I>ong  Island, 
y  los  resultados  de  la  exposición  de  Chica- 
go han  sido  tan  satisfactorios  que  ahora 
se  proponen  abrir  sucursales  en  el  centro 
y  el  occidente  de  los  Estados  Unidos. 

La  compañía  está  también  trabajando, 
de  acuerdo  con  el  departamento  de  Ma- 
rina de  Filadelfia,  para  perfeccionar  pun- 
tas o  cabos  que  se  emplearán  en  la  cons- 
trucción de  las  armazones  y  que  pronto, 
sin   duda,  serán   lanzados  al   mercado. 


UN  MEDICO  PROGRESISTA 

EL  Dr.  F.  A.  Brewster,  de  Beaver  City, 
en  Xebraska,  ha  comprado  un  aero- 
idano  "Oriole",  para  tres  pasajeros,  de 
los  exhibidos  por  la  Curtíss  Aeroiplane 
Cínnpany  en  la  exposición  de  Chicago.  El 
señor  Brewster  tiene  que  hacer  visitas  y 
viajes  al  hospital  que  representan  un  re- 
corrido de  dos  y  trescientas  millas  de  dis- 
tancia de  su  consultorio,  y  en  Nebrasña, 
a  causa  de  las  malas  carreteras,  estos  via- 
jes no  pueden   ser  ni  cómodos  ni   rápidos. 

El  Dr.  Brewster.  cierta  vez  que  recibió 
un  llamado  urgente,  hizo  uso  de  un  aero- 
plano que  por  casualidad  estal.ia  en  la  ciu- 
dad y  de  tal  manera  ipiedó  satisfecho  con 
el  viaje,  que  se  apresuró  a  comprar  una 
máquina  i)ropia. 

Hace  ya  varios  meses  que  tiene  un 
avión  "Curtíss  JN"  que  ha  estado  en  ope- 
raci(m  casi  constante  desde  cpie  lo  com- 
]trñ.     El   motor  ha   hecho   más   de    150  lio- 


Febrero,     1020    <- 


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Cl  XE-M  U  \D  I  AL 


ras  (io  trabajo  en  el  aire  sin  necesidad 
<ie  reparaei<^n  ni  limpieza  y  sin  (iiie  iuiya 
liabklo  que  aterrizar  furiosamente  ni  una 
sola   vez. 

Además  <le  emplearlo  para  sus  visitas 
profesionales,  el  Dr.  Brewster  deja  que 
su  piloto  conduzca  pasajeros,  lo  euaJ  luí 
rendido  a  este  último  una  utilidad  de  dos 
a  trescientos  dólares,  llevando  a  ^rentes 
(|ue  querían  hacer  un  pequeño  viaje, 
mientras  el  doctor  estaba  en  al^ruiia  visi- 
ta o  haciendo  una  operación  (pie  exijíía 
varias  horas. 

De  modo  que  este  progresista  cirujano 
no  solamente  ha  hallado  que  el  aeroplano 
es  útil,  cómodo  y  rájíído  sino  hasta  pro- 
ductivo, como  cualtpiiera  otra  invención 
mercantil.    V  solamente  le  costó  $9,000. 

No  sólo  son  los  médicos  los  que  se  dan 
cuenta  de  la  utilidad  de  poseer  un  aero- 
plano, en  los  Estados  l'nidos.  Hay,  en  el 
Oeste,  multitud  de  rancheros,  petroleros  y 
manufactureros  que  han  substituido  sus 
automóviles    eon    aeronaves. 


AEROPLANOS  DE  RECREO 
Y  COMERCIALES 

TRES  tipos  distintos,  cada  uno  de  los 
cuales  representa  la  última  palabra 
en  cuestión  de  máquinas  de  volar,  ya  co- 
merciales como  de  placer,  ofrece  al  co- 
menzar el  año  la  casa  tle  Curtiss  Aero- 
plane  and  Motor  Corporation.  Estos  tres 
tipos  representan  los  esfuerzos  hechos  por 
la  compañía  durante  el   año  )iasado,  a  fin 


<ie  cambiar  de  base  de  producción,  pasan- 
do de  pie  de  guerra  a  pie  <le  paz. 

Entre  los  tipos  presentados  en  ia  expo- 
sición aeronáutica  de  Chicago  se  cuenta 
el  famoso  N'C  (Navy  Curtiss),  modelo  del 
primer  ¡leroplano  que  haya  cruzado  el 
Océano    .\tlántÍeo. 

Para  satisfacer  las  exigencias  de  quie- 
nes demandan  un  modelo  de  aeroplano  de 
tamaño  medio  que  pueda  usarse  en  el 
transporte  de  pasajeros  o  carga,  de  tnodit 
cpie  su  o}>eración  sea  llevada  a  cabo  a 
precios  razonables,  la  casa  Curtiss  ha 
faliricado  un  modelo  llamado  "Eagle" 
(Águila)  que  parece  satisfacer  en  todos 
sus  detalles  las  aludidas  exigencias,  y  que 
servirá  para  popularizar  el  transpore  aé- 
reii.  Tiene  equipo  de  "multi-motor",  es 
decir,  tres  unidades  Curtis-seis  de  150  ca- 
ballos de  fuerza  que  evitan  los  peligros 
del  aterrizaje  y  que  al  mismo  tiempo  im- 
plican velocidad,  durabilidad  y  economía 
en  la  operación.  El  camarote  ofrece  to- 
da clase  de  comodidades  a  los  pasajeros 
(pie,  aunque  )irotegidos  contra  el  aire  y 
alejados  del  ruido  del  motor,  pueden,  sin 
embargo,  gozar  del  paisaje  y  viajar  co- 
mo si  fuesen  en  un  auto  de  lujo  o  en  un 
tren  de  recreo.  Estos  camaortes  tienen 
sillones  de  mimbre,  espacio  sohrado  para 
ir  y  venir  y  puerta  lateral.  I, os  motores 
son  de  arranque  automático. 

Este  tipo  de  máquina  tiene  una  veloci- 
dad de  105  millas  por  hora  y  puede  ate- 
rrizar a  la  velocidad  de  50  millas.  Posee 
un    radio   de    vuelo    de   350    millas   a    toda 


máquina,  una  embergadwra  de  (il  pies  i 
l)ulgadas  y  un  peso  bruto  de  7,450  libras 
y  capacidad  para  2320  libras. 

El  segundo  tipo  de  Curtiss  es  el  "Orlcf- 
le"  de  tres  asientos  que  tiene  las  mismas 
características  del  conocido  Curtís  JN, 
aunjpie  posee  mayor  velocidad,  mayor  ca- 
pacidad de  coiidjustible  y  más  refinamien- 
tos destinados  a  la  conibdidad  del  pasa- 
je. La  anchura  del  camarote  es  suficiente 
para  |>erniitir  que  los  |)asajeros  vayan  y 
vengan  con  libertad;  los  asientos  son  de 
cuero  y  van  protegidos  con  un  parabri- 
sas. Hay  entradas  laterales  y  el  motor  es 
de   arranque   automático. 

El  "üriole"  tiene  25  pies  de  largo  y  9 
pies  fi  pulgadas  de  altura  con  una  ember- 
gadura  de  3(i  pies.  Tiene  un  motor  Cur- 
tiss-seis  <le  150  caballos  tle  fuerza  y  una 
velocidad  de  ÍHi  millas  por  hora.  Aterriza 
a  cincuenta  millas.  Tiene  un  radio  de 
vuelo  de  290  millas  y  una  velocidad  de 
440  millas.  Peso  bruto  de  2354  libras  y 
carga  hasta   de    790. 

Una  de  estas  máquinas  voló  de  Buffalo 
a  Houston,  Texas,  y  regresó  a  Nueva 
York,  con  tres  pasajeros  —  un  viaje  de 
cinco  mil  millas- — en  cuarenta  horas  de 
viaje.  Este  mismo  aeroplano  ha  hecho 
otros  viajes  sensacionales  y  sin  dificultaíl 
alguna  en  varias  ocasiones.  En  la  Amé- 
rica ílel  Sur  hay  en  uso  varias  de  estas 
máquinas. 

El  "SeaguJl"  (Gaviota)  de  Curtiss  es 
semejante  al  "Oríole"  y  tiene  las  mismas 
{continúa    c»    In    f>úí:iuii    267 1 


El      nuevo      aeropinno 
postal    "Martin"     que 

transporta  1500   libn 
de    correspondencia    a 

115    millas    por 

hora. 


L 


Febrero,     1Q20    <- 


->     PÁGINA      243 


The  Brewster-Goldsmith  Corporation 

33  Gold  St.,  New  York  City,  U.  S.  A. 


Menciónese  esta  revista  al  diríirirBe  a  loi  anunciantes. 


CINE-MUNDIAL 


Productos    Terminados   de    las    Máquinas    Edstrom 


Edstrom  Machinery  Company 

DEPARTAMENTO  DE  GUERRA 
NEGOCIADO  DE  PRODUCCIÓN  AEREA 
DEPARTAMENTO  DE   INGENIERÍA  DE  AVIACIÓN 
McCook   Field,   Dayton,  Ohio,   E.   U.  A. 
PARTK    No.    646 
acerca    de    las    pruebas    de    juntas    de    cabos    de    cable,    hechas    por    la 
EDSTROM    WIRE    WRAPPING    MACHINE: 
"...  Debe   notarse  que  de  diez   muestras   sin    soldar,   tamaños    '^" 
a    5/32".    solamente    una    se    rompió  al  ser  sometida  al  peso,   menor 
que  el  señalado  para  el  cable.     Las  muestras  3/16"  hechas  con  alam- 
bre de  cobre  se   rompieron   todas  al  ser  sometidas  a  un   peso  de  un 
70'~;    del   total  para  el  que  el  cable  estaba  calculado. 

NOTA:  Los  nueve  cables  que  soportaron  el  loj"";  fueron  los  que 
estaban  terminados  con  el  alambre  de  envoltura  de  fuerza  especial 
que    empleamos    en    todos    nuestros    trabajos. 

"...  La  Máquina  Edstrom  de  Envoltura  de  Alambre  .  .  debería 
probarse  en  aquellos  sitios  en  que  se  desee  emplear.'* 

Permítannos   que   les   digamos   nuestros   precios. 

FABRICA:     REVIEW     AVENUE  LONG    ISLAND    CITY 

Entre  Fox  and  Marsh  Streets  NUEVA  YORK.  E.U.A. 

Teléfono :    Astoria    1497 


{viene  de  la  página   243) 

características,  y  el  diseño  ha  sido  hecho 
de  modo  que  combine  comodidad,  gran 
radio  de  vuelo,  velocidad  y  seguridad.  Es 
ideal  para  viajes  de  recreo  y  expedicio- 
nes de  dos  a  tres  a  cuatro  horas  de  dura- 
ción, sin  necesidad  de  nuevo  combustible. 
El  compartimiento  para  el  pasaje  es  am- 
plio y  cómodo,  los  asientos  forrados  de 
cuero  y  un  parabrisas  protector  que  no 
impide  el  contemplar  las  bellezas  del  pai- 
saje. Este  aparato  no  sólo  sirve  para  via- 
jes de  recreo  sino  para  llevar  pasajeros 
y  bultos. 

Es  del  tipo  pequeño  de  aeroplanos. 
Tiene  28  pies,  10-3/16  de  pulgada  de  lar- 
go y  11  pies  9-3/22  de  pulgada  de  altura. 
La  embergadura  es  de  49  pies  9%  de  pul- 
gada. El  corte  es  de  Curtiss-seis  150  ca- 
ballos; velocidad  máxima  de  76  millas  por 
hora. 

El  Curtiss  K-6  que  es  el  motor  con  que 
van  equipados  estos  tres  tipos  de  aeropla- 
nos es  del  tipo  en  bloque,  con  150  caba- 
llos de  fuerza  y  1700  revoluciones  por  mi- 
nuto, construido  de  aluminio,  con  diáme- 
tro de  cuatro  pulgadas  y  media  y  carrera 
de  seis  pulgadas.  Pesa  417  libras  y  su 
consumo  de  gasolina  es  poco.  Pesa  me- 
nos que  cualquiera  otro  motor  del  mismo 
número   de   caballos.    Es   ligerísimo. 


UN   BUEN   SALVAVIDAS 

SON  tan  rápidos  los  progresos  alcanza- 
dos por  la  aviación  en  los  últimos  tres 
años  que  las  industrias  que  pudiéramos 
llamar  subsidiarias  tienen  que  hacer  gran- 
des esfuerzos  para  alcanzar  ese  grado  de 
adelanto. 

Entre  los  detalles  incidentales  de  los 
vuelos,  hay,  por  ejemplo  el  de  los  salva- 
vidas. La  Floyd  Smith  Aerial  Life  Pack 
(salvadidas  aéreo  Floy  Smith)  es  inven- 
ción de  Floyd  Smith,  uno  de  los  aeronau- 
tas de  más  experiencia  en  los  Estados 
Unidos. 

El  señor  Smith  comenzó  a  volar  en 
1912  y  en  1914  inició  sus  experiencias  con 
distintos  tipos  de  paracaídas.  Durante  la 
guerra  sirvió  al  gobierno  como  ingeniero 
aeronauta,  y  se  le  autorizó  a  que  hiciera 
varias  experiencias  en  Francia  para  per- 
feccionar un  salvavidas  destinado  a  las 
fuerzas  aéreas  del  ejército  expedicionario 
de  los  Estados  Unidos. 

El  resultado  de  estas  experiencias  es  el 
salvavidas  de  que  se  trata.  Mide  24  pul- 
gadas de  largo,  12  de  ancho  y  3  de  grue- 
so, empacado  y  con  todos  sus  accesorios, 
pesa  15  libras.  Tiene  como  característi- 
cas la  sencillez,  la  adaptabilidad,  la  segu- 
ridad a  velocidades  hasta  de  300  millas 
por  hora,  la  ligereza  en  su  peso  y  su  faci- 
lidad para  adaptarse   a   cualquiera  emer- 

Febrero,    1920    < 


gencia    aérea.     Además,    es    de    facilísima 
operación. 

En  Holanda  se  ha  establecido  una  ley 
que  obliga  a  todo  pasajero  de  un  aero- 
plano a  llevar  salvavidas,  y  otros  países 
seguirán  ese  ejemplo;  ya  que  el  uso  del 
paracaídas  no  sólo  se  aplica  a  los  seres 
humanos  sino  a  los  bultos  que  vayan  en 
un  avión,  las  balijas  de  correo,  etc. 


AEROPLANOS  POSTALES 

LA  compañía  de  Glen  L.  Martin,  de  Cle- 
veland, Ohio,  ha  terminado  y  entre- 
gado al  Departamento  de  Correos  de  los 
Estados  Unidos  seis  grandes  aeroplanos 
de  motores  gemelos  que  se  usarán  pa- 
ra llevar  y  traer  correspondencia  entre 
Chicago,    Cleveland   y    Nueva    York. 

Estas  máquinas  son  semejantes  en  sus 
detalles  a  las  de  la  misma  marca  destina- 
das a  bombardeos  y  que  tanta  fama  obtu- 
vieron durante  la  guerra.  Tienen  71  pies 
y  cinco  pulgadas  de  embergadura,  46 
pies  de  largo  y  14  pies  de  alto.  El  ge- 
nerador consiste  en  dos  motores  de  400 
caballos  de  fuerza  de  alta  compresión, 
"Liberty",  que  van  cada  uno  en  una  de 
las  alas  y  que  hacen  girar  sendas  hélices 
de  tracción,  para  vuelo. 

Estas  máquinas  pueden  llevar  1500  li- 
bras de  peso  además  del  correspondiente 
al  piloto  y  al  combustible  que  se  usará 
en  seis  horas  de  vuelo  a  115  millas  por 
hora.  En  el  curso  de  viajes  recientes  he- 
chos de  Cleveland  a  Nueva  York,  las  430 
millas  han  sido  recorridas,  con  el  límite 
de  peso,  en   tres  horas  y  media. 

El  correo  va  en  cinco  amplios  compar- 
timientos, de  los  cuales  dos  están  hacia  la 
proa  y  tres  en  el  armazón,  tras  de  los  tri- 
pulantes. Cuatro  de  estos  compartimientos 
tienen  puertas  de  trampa  que  pueden  ser 
manejadas  por  el  piloto,  a  fin  de  dejar 
caer  las  balijas  de  correspondencia  sin 
necesidad  de  moverse  de  su  asiento,  lo 
cual  facilita  la  carga  y  descarga  del 
correo. 

Otro  de  los  detalles  distintivos  de  este 
aeroplano  es  la  proa  en  forma  de  proyec- 
til, que  puede  desprenderse  rápidamente 
en  caso  necesario.  Sólo  cuatro  pernos 
se  usan  para  sostener  en  el  armazón  esta 
pieza  sólidamente  construida,  y  cuando 
haya  necesidad  de  un  aterrizaje  forzado 
en  el  que  la  proa  deba  enterrarse  en  el 
suelo,  siempre  será  sencillo  el  desprender 
la  pieza,  substituirla  y  seguir  adelante. 

Los  seis  aeroplanos  Postales  Martin  van 
pintados  de  azul  y  negro  y  están  numera- 
dos del  201  al  206  inclusive.  Las  letras, 
blancas  y  rojas,  se  destacan  perfectamen- 
te y  pueden  verse  a  setecientos  metros 
de  altura. 


LAURA  BROWELL,  AVIADORA 

HACE  poco  obtuvo  su  diploma  como 
aviadora  la  señorita  Laura  Bromwell, 
consumada    piloto...    ¿o   será   pilota? 

— ¿Intenta  usted  hacer  muchos  vuelos — 
preguntárnosle. 

— Ya  lo  creo — nos  dijo. — Es  de  lo  más 
interesante  y  por  eso  es  que  no  quiero 
dedicarme  a  la  parte  meramente  depor- 
tiva sino  a  la  parte  práctica,  es  decir,  to- 
mar a  mi  cargo  la  instrucción  de  quienes 
intenten    dedicarse    a   los   vuelos. 

La  señorita  Bromwell  está  en  la  actua- 
lidad con  la  casa  de  Curtiss  y  durante  la 
exposición  de  Chicago  tuvo  el  honor  de 
vender  el  primer  aeroplano  *'Oriole"  de 
esa  marca.  El  comprador  fué  el  doctor 
Brewster,  de  Nebraska,  que  ha  estado 
usando  dicha  máquina  para  hacer  las  vi- 
sitas a  sus  enfermos,  desde  hace  varios 
meses. 


CABOS  DE  CABLE  DE  ALAMBRE 

UNO  de  los  obstáculos  por  resolver  en 
la  aviación  ha  sido  el  de  hacer  sega- 
ros los  cabos  de  cables  de  alambre.  Si  un 
aeroplano  se  encuentra  en  el  aire  sin  di- 
rección y  con  el  motor  parado,  no  corre- 
rá tanto  riesgo  el  aviador  si  sabe  que  los 
cables  de   alambre   van    fuertemente   suje- 

(continm  en  la  página  267) 


ESCUELA   CIVIL 
DE  AVIACIÓN 

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Entrenamos  en  todos  los  ramos  de 
aviación   y   preparamos  estudiantes 
para  títulos  de  pilotos. 

Nuestros  precios  son  los  más  ba- 
jos posibles,  de  acuerdo  con  la  ense- 
ñanza que  damos.  No  cargamos  por 
roturas  en  accidentes.  Soliciten  in- 
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PHILADELPHIA  -:-         E.  U.  A. 


->    PÁGINA     245 


C  I  X  E  -  M  U  N  ü  I  A  L 


LLAMAS    DE    LA    CARNE 

(Flames    of    Flesh) 

"Fox"  —  1500   metros. 

EL  ;i.sunti'  (ie  esta  iJrtKhicción  .se  aparta 
(le  lo.s  que  por  \u  general  presiden  a 
las  películas  de  la  misma  clase.  No  hay 
tipos  vampirescos  ni  nada  de  lo  que  el 
titulo  general  parece  implicar.  Es  un  nue- 
vo triunfo  de  interpretación  de  la  .joven 
Gladys  Brockwell.  Hay  que  reconocer  que 
la  historia  no  es  verosímd!,  pero  la  ]>re- 
sentación  y  la  dirección  la  liaren  diver- 
tida, lo  cual  ya  es  bastante  mérito  en  es- 
tos tiempos  de  producción  medi()cre,  por 
lo    excesiva. 

Reparto 
Primera  actriz:  Gladys  Brockwell.  Co- 
laboradores: William  Scott,  Harry  Sping- 
1er,  lien  Deely,  Charles  K.  Frencb,  Louis 
Fitzro\',  Rosita  Marstini,  Josephine  Cro- 
well   y   Nigel   de   Brullier. 

Dirección  de  Edward  J.  Le  Saint;  ar- 
guniento  de  Forrest,  adaptado  por  Do- 
rothy  Yost. 

Argumento 
Una  .jovencita  norteamericana,  descen- 
diente de  una  familia  de  "bru.ia.s"  de  la 
antigua  Nueva  Inglaterra,  se  halla  en  un 
puerto  de  Portugal  en  donde  la  ha  aban- 
donado el  hombre  que  la  engañó.  Va  a 
suicidarse  cuando  un  compatriota  la  salva, 
para  que  sirva  a  sus  propios  proyectos. 
Condúcela  a  París  y  la  hace  vivir  la  vida 
alegre  del  bulevar,  ba.jo  el  nombre  de 
Laura  de  Saxe.  Entre  los  que  caen  en 
sus  garras  cortesanas  se  cuenta  Estcoat, 
cuvo  hermano,  al  verlo  por  el  camino  de 
la  "perdición,  trata  de  salvarlo,  pero  con 
él  también  intriga  la  joven  Laura.  Las 
cosas  se  complican  c  interviene  el  padre, 
que  resulta  ser,  al  fin,  el  hombre  culpa- 
ble de  todas  sus  desgraciadas.  Enamo- 
rada verdaderamente  de  uno  de  los  her- 
manos, I.,aura   se   mata. 

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"Una    puritana    que    escandaliza    a    Pa- 
rís".— "Un  argumento  repleto  de  emocio- 
nes".— "Gladys  Brockwell  en  un  papel  que 
se  adapta  a  su  personalidad". 

Explótese  a  la  artista,  que  tiene  popu- 
laridad, pero  no  se  deje  de  la  mano  el 
argumento,  que  posee  nuevos  puntos  de 
vista  para  un  viejo  problema.  La  circuns- 
tancia de  haber  sido  victima  del  padre  y 
de  haberse  enamorado  del  hijo  es  lo  que 
mejor  puede  aprovecharse  para  hacer  una 
buena  campaña  de  publicidad. 


LAS    AVENTURAS    DE    LORD    QUEX 

(The  Gay  Lord  Quex) 

"Goldwyn"  —  1500     metros. 

TOM  MOORE,  primer  actor  de  esta 
cinta,  se  presta  a  hacer  de  héroe  en 
la  adaptación  del  drama  de  Pinero,  el 
famoso  autor  inglés.  Pero,  como  resulta 
casi  siempre  cuando  se  trata  de  estas 
adaptaciones,  hav  algo  de  desordenado  en 
la  trama.  Sin  embargo,  la  buena  distri- 
bución   de   los   intérpretes   y    la    caracteri- 

Febrero,    1P20    < 


zación  de  todos  ellos,  así  como  algunos 
detalles  de  la  presentación,  ponen  a  la 
obra  entre  las  gratas  de  la  temporada. 

Reparto 

Primer  actor,  Tom  Moore.  Colabora- 
dores: Gloria  Hope,  Naomi  Chiklers,  Ha- 
zel  Down,  Sydne.v  Ainsworth,  P.  H,  ,Mc 
CuUough,  Arthur  Housman,  Kate  I-ester, 
Henr>'   Miller  jr.,   Kathleen    Kirkman. 

Original  de  Sir  .\rthur  Pinero,  adapta- 
do por  E.  A.  Binghaní,  dirección  de  Har- 
ry  Beaumont. 

Argumento 

Después  de  haberse  enamorado  de  dos 
ílocenas  de  mujeres,  con  un  fervor  digno 
de  mejor  causa,  el  joven  Lord  Quex,  fa- 
moso por  sus  aventuras  amorosas,  es  víc- 
tima de  una  nueva  enfermedad  del  cora- 
zón, causada  por  Muriel  Edén.  En  el 
fondo,  la  joven  conserva  afecto  al  Capi- 
tán Bastling,  que  anda  a  caza  de  dinero 
más  que  de  amor.  ,\lguien  cuenta  a  Mu- 
riel  que  Lord  Quex  tiene  todavía  sus  "da- 
res  y  tomares"  con  cierta  marquesa  v, 
furiosa,  la  .¡oven  hace  una  cita  indiscreta 
con  el  famoso  capitán.  Pero  Sofía,  mani- 
curista  y  amiga  de  Muriel,  a  quien  adora, 
y  que  es  la  que  ha  contado  a  la  heroína 
las  aventuras  de  su  novio,  descubre  la 
verdad  en  el  momento  álgido,  desenmas- 
cara al  picaro  capitán  y  todo  termina  con 
la  boda  de  Lord  Quex  y  la  satisfacción 
de  los  espectadores. 

Publicidad    y    Reclame 

"LTna  buena  adajitación  de  un  popular 
drama  inglés". — "Tom  Moore  como  el  pez 
en  el  agua  en  una  producción  muy  suya". 
— "No  faltan  elementos  cómicos  en  este 
drama    cinematográfico". 

Ya  que  se  explote  la  personalidad  de 
Tom  Moore,  o  ya  que  se  aproveche  lo  sin- 
gular del  argumento,  la  publicidad  será 
un   éxito.    ,Solvra   material. 

LA     melodía     rota 

(The    Broken    Melody) 

"Selznick"  —  1500     metros. 

EL  sentimentalismo  es  la  característica 
de  esta  producción,  la  última  de  Eu- 
gene  O'Brien  para  la  casa  productora. 
.\unque  el  tema  no  es  cosa  del  otro  jue- 
ves, hav  suficiente  material  amoroso  para 
complacer  al  público  y  existen,  por  otra 
parte,  bellas  fotografías  de  exteriores. 
Los  intérpretes  están  muy  bien  y  la  di- 
rección   es    excelente. 

Reparto 
Primer  actor,  Eugene  O'Brien.  Cola- 
boradores; I.ucv  Cotton,  Corinne  Barker, 
Donald  Hall,  Ivo  Dawson,  Gus  Weinberg. 
.\rguniento  de  Dorothy  Farnum  y  Cui- 
da Bergere.  Dirección  de  William  P.  S. 
Earle. 

Argumento 

Grant  v  su  novia  Hedda  viven  en  la 
misma  casa.  Grant  es  artista.  También 
habita  allí  un  músico,  que  fué  famoso  en 
sus  tiempos,  y  que  aconseja  a  ambos  jó- 
venes procuren  ser  algo  mientras  viva  en 


ellos  el  fuego  de  los  veinte  años.  El  mú- 
sico en  cuestión  compone  una  obra  para 
el  teatro,  pero  los  empresarios  sólo  acep- 
tan una  canción  que  hay  en  aquel  traba- 
jo. Por  influencia  del  autor,  Hedda  re- 
cibe la  encomienda  de  interpretar  dicha 
canción  en  las  tablas.  El  triunfo  de  am- 
bos jóvenes  sobreviene  apenas  aparece 
Hedda  ante  el  público,  pues  por  interme- 
dio de  los  admiradores  de  la  cantante, 
Grant  conoce  a  personas  que  lo  protegen 
y  lo  llevan  a  F^uropa  en  donde  llega  a  la 
fama,  con  sus  iiinturas.  Tanto  él  como 
Hedda,  a  despeciio  de  las  tentaciones,  con- 
servan mutua  fidelidad  y  todo  termina  en 
la   dicha   de  los  enamorados. 

Publicidad    y    Rédame 

"L'na  sencilla  historia  de  amor,  en  la 
que  el  protagonistas  es  Eugene  O'Brien". 
— "El  arte  y  el  amor,  París  .v  la  fama". — 
"Dos   almas   fieles". 

Hay  que  atenerse  al  intérprete  princi- 
pal, sin  meterse  mucho  con  el  argumento, 
cuya  sencillez  no  se  presta  a  explotacio- 
nes, iiero  hágase  hincapié  en  el  carácter 
sentimental   v    romántico   del   tema. 


HOMBRES    MARCADOS 

(Marked   Men) 
"Universal" — 1500     metros. 

HACE  ya  muchos  años  que  se  adaptó  a 
la  pantalla  esta  obra,  tomada  de  una 
novela  conocida,  y  ahora,  con  nuevos  tí- 
tulos, se  edita  otra  vez  sin  que  haya  per- 
dido nada  de  su  atractivo  ni  de  su  inten- 
so sentimiento.  Es  seguro  ((ue  será  po- 
pular por  todas  partes,  no  solamente  por 
la  calidad  del  argumento,  sino  jior  lo  cui- 
dadoso de  la  presentación  y  por  la  fideli- 
dad con  que  los  intérjiretes  todos  han  ca- 
racterizado  sus   respectivos   papeles. 

Reparto 

Primeros  actores:  Harry  Carey,  J.  Far- 
rel  McDonald,  .loe  Harris.  Colaborado- 
res: Ted  Brooks,  Winifred  Westover  y 
Charles  Lenioyne. 

.\rguiiiento '  de  Tipton  Steck.  Direc- 
ción   de    .lack    Ford. 

Argumento 

En  medio  de  una  tempestad  de  dispa- 
ros, tres  presidiarios,  Harry,  Tom  y  Tony, 
se  fugan  de  la  cárcel  cierta  noche.  Ya 
en  libertad,  se  separan,  conviniendo  en 
encontrarse  en  cierta  i)obl;ici('ni  veciiui  al 
desierto  de  Mojave.  Harry  es  el  primero 
en  llegar  allí  y  se  enamora  de  una  joven, 
Ruhy,  a  quien  también  ama  el  "slieriff" 
del  lugar.  Llegan  los  compañeros  del  io- 
ven  v  tratíin  de  convencerlo  de  <|ue  los 
ayude  a  robar  el  Banco  de  la  población, 
liarrv  accede,  el  despojo  se  efectúa  y  los 
tres  'huyen  a  través  del  desierto.  Esta 
travesía'  es  una  odisea  -en  la  que  las  tem- 
pestades de  arena  forman'  telón  trágico 
;i  la  escena.  En  aquella  desolación,  los 
fugitivos  topan  con  una  mujer  moribun- 
da que  tiene  en  los  brazos  a  un  niño  ^ 
i|ue,  antes  de  dar  el  último  su.spiro.  entre- 
¡ra   sil   hiio   a   los  criminales  designándolos 

>    PAGINA    246 


C  I  N  E  -  M  U  \  D  I  A  L 


patlrinos  de  la  criatura.  Kn  la  lucha  por 
rt'írresar  al  seno  de  la  civilización,  Tom 
y  Tony  mueren,  pero  Ilarry  sobrevive 
¡lara  pur^far  su  delito  y  casarse,  al  fin, 
con   Ruby. 

Publicidad    y    Rédame 

"I. os  tres  ])adrinos  de  un  niño  iiiillado 
en  el  desierto  son  tres  presidiarios  (pie 
huyen  de  la  justicia". — "Un  criminal  re- 
formado ¡lor  el  amor  en  circunstancias 
trágicas".— "Ha rry  Carey  en  una  maíris- 
tral    interpretación". 

No  hay  (|ue  ocidtar  que  esta  es  una 
nueva  exhibición  de  película  ya  distribui- 
da hace  años.  ]iero  expliqúese  que  fué  el 
público  mismo  quien  solicitó  su  "reprise". 
Háblese  también  de  la  labor  de  Harr> 
Carey  y  del  éxito  que  el  libro  original 
tuvo  en  el  público.  El  argumento  tiene, 
por  otra  parte,  muchos  puntos  explotables. 


SENDEROS    QUE    ATRAEN 

(Beckoning     Roads) 
"Robertson    Colé"  —  1500      metros. 

A  DESPECHO  de  la  dirección'  y  de  los 
esfuerzos  artísticos  manifiestos  en  es- 
ta obra,  lo  mediocre  del  argumento  re- 
sulta obstáculo  infranqueable  para  el  éxi- 
to definitivo  de  la  cinta.  Bessie  Barris- 
cale,  que  evs  la  intérprete  principal,  tra- 
baja con  la  singular  maestría  que  todos 
reconocemos  en  ella,  y  si  triunfo  alguno 
hay  en  la  producción,  a  ella  se  debe  ex- 
clusivamente, sobre  todo  en  Jas  escenas 
dramáticas. 

Reparto 

Priinera  actriz,  Hessie  Barríscale.  Co- 
laltor adores:  Niles  Welch,  George  Perio- 
lat,  Joseph  Dowling,  Emmet  King,  Dor- 
cas  Mathews,  Thoinas  Holding. 

Adaptación  de  la  historia  de  Jeanne 
Judson.     Dirección    de    Howard   Hickman. 

Argumento 

Una  joven  sin  experiencia  ni  mundo  se 
casa  con  un  hombre  de  dcliil  carácter  }' 
surgen  complicaciones  de  familia,  cotno 
epílogo  de  las  cuales  la  esposa  da  a  ele- 
gir al  consorte  entre  ella  y  su  suegro. 
El  marido  prefiere  a  su  padre  y  la  joven, 
indignada,  se  refugia  en  la  casa  de  su  tu- 
tor, pero  al  llegar  allí,  encuentra  que  és- 
te ha  muerto  y  que  le  ha  dejado  un  papel 
en  que  le  comunica  que  está  arruinada. 
La  heroína  sale,  pues,  a  ganarse  la  vi<la 
como  puede,  y  se  hace  secretaria  de  un 
individuo  que  tiene  una  casa  de  juego  de 
gran  lujo.  .\  poco  de  estar  en  aquel  em- 
pleo, descubre  la  joven  que  el  jug.idor  es 
el  responsable  de  su  ruina.  Por  medio 
de  hábiles  manejos  de  Bolsa,  logra  recu- 
perar su  perdido  dinero,  haciendo  ftuehrar 
al  picaro  y  enriquecientio  a  su  propio  ma- 
rido, con   quien   por  fin   se   reconciilía. 

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"La  historia  de  un  casaimiento  secreto 
y  desgraciado". — "Una  joven  que  recupe- 
ra su  fortuna  con  femenina  astucia". — 
"Bessie  Barríscale  en  una  magnífica  inter- 
pretación dramática".— "La  debilidad  de 
un    marido". 

Subráyese  la  labor  de  Bessie  Barríscale. 
dejando  el  argumento  en  paz.  P\ie<le,  sin 
peligro,  ensalzarse  su  trabajo  en  esta  obra 
que  es.  realmente,  extraordinario,  y  exjdo* 
tarse  aquello  que,  en  el  tema,  tenga  que 
ver   con    su    interpretación    escénica. 


presente.  El  socorrido  recurso  de  hacer 
que  el  héroe  se  olvide  de  su  propia  his- 
toria está  ya  muy  gastado.  Sin  etrd)argo, 
hay  algunos  detalles  novedosos  v  diverti- 
dos que  cubren  los  lunares  de  desarrollo, 
ílarry  Mnrcy  queda  muy  bien  en  la  pvo- 
ducción. 

Reparto 

Primer  actor.  Harry  T.  Morey.  Cola- 
boradores: .\nna  Lehr.  Jean  Page,  George 
Howard,  George  Majeroni.  Robert  Gail- 
lard,  Louís  Walheím,  Herbert  Pattec, 
Harry    Hallem    y    Jane    Jennings. 

Argumento  de  Marie  Eve.  Dirección 
de   Paul  Scardon. 

Argumento 

Pedro,  rico  joven,  es  víctima  de  las  in- 
trigas de  una  mujer  que  pretende  estar 
enamorada  de  él,  aunque  lo  que  queire  es 
casarse  con  su  dinero.  El  héroe  de  la  his- 
toria la  rechaza  y  aquella  misma  noche 
es  atacado  en  su  domicilio  por  ladrones 
cpie  le  dan  un  golpe  en  la  cabeza,  deján- 
dolo sin  memoria  alguna  de  su  pasado. 
I-'.rrante  y,  con  la  identidad  perdida,  va  a 
dar  a  un  campamento  maderero  del  Norte. 
Allí  se  enamora  de  la  sobrina  del  picaro 
capataz  del  campamento.  Cásanse.  Pe- 
dro riñe  con  el  tío  y  recibe  un  segundo 
garrotazo  en  la  cabeza.  Recuerda  su  vida 
anterior.  Vuelve  a  Nueva  York,  ^'icto- 
rioso  en  los  líos  que  su  regreso  atrae  so- 
bre su  adolorida  cabeza,  se  encara  con  Ja 
vida  otra  vez,  dichoso  al  lado  de  su  mujer. 

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"¿Puede  una  mujer  obligar  a  un  hom- 
bre a  que  se  le  declare  sin  darse  cuenta 
de  que  lo  está  haciendo?" — "Harry  Morey 
en  una  de  sus  mejores  películas". — "Una 
historia  de  los  cortes  de  madera  del  in- 
menso  norte". 

El  recurso  supremo  aquí  es  la  persona- 
í  i  fiad  de  Morey.  Alúdase  ligeramente  a 
la  pendida  de  la  memoria  y  explótese  la 
situación  del  campo  maderero,  a  menos 
que  se  hayan  exlubído  demasiadas  pelícu- 
las de  esa  clase. 


LA    HORA    MAS    NEGRA 

(The    Darkest    Hour) 
"Vitagraph"  —  1500     metros. 

AL'NQl'E   inverosímil   en   su   teima,  tiene 
suficientes  elementos  de  entretenimien- 
to  esta  película  para  que   guste  donde  sf 

Febrero.     1920    < 


LA    TELA    DEL    ENGAÑO 

(The   Web   of   Deceit) 

"Pathé"  —  1800     metros. 

NO  HAY  película  de  mayores  elementos 
melodramáticos  que  ésta,  de  la  que 
es  intérprete  Dolores  CassineHi  en  doble 
papel.  La  jiresent ación  se  ha  hecho  en 
forma  que  atraiga  y  guste  a  las  masas. 
Quizás  el  argumento  no  resista  a  un  aná- 
lisis minucioso,  pero  sin  duda  que  pocos 
tildarán  de  mediocre  la  pro<lucción,  diri- 
gida por  mano  de  conocedores. 

Reparto 

Primera  actriz:  Dolores  Casínelli,  en  do- 
l)le  papel.  Colaboradores:  Letty  Ford, 
Ilug-h  C'ameron,  Eranglyn  Hanna  y  Mit- 
chell   Harris. 

Argumento  de  Finis  Fox.  Dirección  de 
Edwin   Carewe. 

Argumento 
Wanda  hace  creer  a  su  alejada  familia 
c|ue  está  viviendo  de  sus  triunfos  artísti- 
cos en  Nueva  ^'ork  cuando  lo  cierto  es 
que  se  lia  asfK'iado  con  un  bribón  y  vive 
<lel  delito.  Durante  cierto  robo  que  ellos 
calculan  que  será  el  último,  a  la  casa  de 
im  tal  Clark,  son  sori>rendidos  por  la  po- 
licía, pero  logran  escapar.  Luego,  al  mo- 
rir la  madre  de  Wanda,  revela  a  ésta  que 
lyiicila,  su  hermana,  es  hija  de  Clark  (el 
r<d)ado).  \\'anda  decide  ponerse  en  lugar 
de  su  hermana,  apareciendo,  al  efecto,  en 
la  casa  de  Clark  y  allí  se  enamora  del 
protegido  de  éste,  Uoger.  Pero  I^ucila 
llega  a  su  debidc)  tiempo  a  la  casa  del  pa- 


dre y  ella  es  quien  gana  el  corazón  de 
Roger.  Los  celos  de  Wanda  provocan  una 
serie  de  escenas  melodramáticas  en  las 
que  su  antiguo  compañero  de  crimen  to- 
ma parte  activa,  pero,  al  fin,  todo  resulta 
en  favor  de  Lucila  y  Koger,  ipie  se  casan 
y  son  muy  felices,  según  es  de  rigor. 

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"Dolores  Cassineili  en  doble  papel  que 
tiene  variadísimas  e  intensas  cmocif)nes". 
— "¿Quién   teje   la   tela   del   engaño  r" 

Alúdase  a  Dolores  Cassinelliy,  a  su  ta- 
lento drainático  y  exi)lótese  el  éxito  que 
haya  tenido  en  producciones  anteriormen- 
te presentadas.  El  asunto  tiene  ánguhís 
favorables  a  la  explotación  y  (pie  no  deben 
descuidarse  ¡tara   el   anuncio. 

EN  EL  VIEJO  KENTUCKY 

(In   Oíd    Kentucky) 

"Primer    Circuito"  —  1800    metros. 

LA  generalidad  de  las  películas  que  tie- 
nen por  escena  al  estado  de  Kentucky, 
es  regla  que  presenten  algún  prolilema  de 
hipódromo  o  se  refieran  a  alguna  "ven- 
detta'* entre  dos  familias.  Anita  Stewart 
tuvo  a  su  cargo  en  este  caso  el  papel  de 
protagonista,  y  como  el  argumento,  que 
está  de  acuerdo  con  las  tradiciones  ken- 
tuckianas  a  que  nos  referimos  antes,  deja 
ocasión  a  la  artista  jiara  lucirse,  es  indu- 
dable   que    la    cinta    gustará. 

Reparto 

Intérprete  principal:  Anita  Stewart.  Co- 
laboradores: Mahlon  Hamilton,  Edward 
Coxen,  Charles  Arling,  Edward  Connolly, 
Adele  Farrington,  Marcia  Manon,  Frank 
Dufi'y    y    John    Currie. 

Argumento  de  Charles  T.  Dazey;  di- 
rección  de   Marshall    Neilan. 

Argumento 

Madge  es  una  joven  que  vive  en  Ken- 
tucky, en  donde  ha  quedado  como  último 
resto  de  una  familia  casi  agotada  por  una 
"vendetta"  sanguinaria.  Hasta  la  aislada 
cabana  en  donde  vive,  llega  Layson,  pro- 
pietario de  un  caballo  de  ))ura  sangre  y 
que  se  interesa  por  la  joven  y  la  enseña 
a  leer  y  a  escribir.  Cuando  todo  parece 
marchar  a  maravilla,  salen  a  relucir  un 
tal  Holton  y  su  hermana  (pie  se  proponen 
arruinar  a  Layson.  Al  efecto,  incitan  los 
celos  de  cierto  admirador  de  Madge.  Pe- 
ro la  joven,  como  es  de  rigor,  salva  a 
Layson  en  dos  ocasiones  sucesivas  de  los 
siniestros  planes  de  sus  enemigos.  No 
conforme  con  eso,  Madge  hace  que  su 
amigo  gane  la  carrera  clásica  en  el  hipó- 
dromo, nmntando  ella  misma  el  famoso 
caballo  de  pura  sangre.  Y  luego,  cuando 
todavía  no  se  quita  de  encima  el  polvo 
de  la  pista,  libra  nuevamente  al  joven  de 
un  asesinato  y  hace  caer  la  máscara  de 
los  conspiradores.  No  hay  corazón  que 
resista  a  semejantes  pruebas  de  devoción 
y  cariño  y  todo  acaba  en  la  iglesia,  co- 
mo  no   puede   menos   de  suceder. 

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"Un  melodrama  cÍnematográ.fico  Heno 
de  emociones". — "La  intriga,  el  deporte, 
el  amor  y  la  codicia,  a  las  órdenes  de 
Cupido". — "La  hermosa  Anita  Stewart 
salva,  a  caballo,  la  vida  y  la  fortuna  de 
su  novio". 

Explótese  principalmente  la  personali- 
dad de  la  ]5rimera  actriz,  que  tiene  admi- 
radores por  todas  partes.  Saqúese  parti- 
do, también,  de  las  escenas  del  hipódromo 
y  de  la  "vendetta"  que  ha  dejado  a  la  jo- 
ven a  merced  de  tantas  aventuras.  Es  in- 
dudable que  todo  lo  que  tenga  que  ver 
con  las  carreras  puede  ser  motivo  de  huen 
rédame. 

>    P  .\  c  I  N  A     247 


C I  N  E  -  M  U  N  D  I A  L 


¿DEBE  CONFESAR  UNA  MUJER? 
(Should  a   Woman   Tell?) 
"Metro**  —  1500    metros. 

ESTA  es  una  magnífica  cinta  de  la  casa 
productora,  que  tiene  el  atractivo  adi- 
cional de  mostrar  a  Alice  Lake  en  una 
verdadera  revelación  de  talento  escénico, 
notable  en  quien,  como  ella,  inició  su  ca- 
rrera en  la  pantalla  por  medio  de  inter- 
pretaciones de  comedias  del  género  bur- 
do. Tanto  por  ésto,  como  por  la  forma 
en  que  la  película  está  presentada  y  por 
lo  bien  dirigido  y  desarrollado  del  tema, 
no  cabe  duda  que,  a  pesar  del  título,  la 
cinta   tendrá   éxito. 

Argumento 

La  protagonista  del  asunto  es  una  jo- 
ven que,  educada  en  un  medio  ignorante, 
cae  víctima,  durante  un  viaje  a  Boston, 
de  la  intriga  y  la  bajeza  de  un  hombre. 
Abrumada  por  la  vergüenza,  regresa  a  su 
hogar.  Pocos  años  después,  un  artista 
que  la  ha  amado  siempre,  le  pide  que  sea 
su  esposa,  pero  ella  lo  rechaza  escribién- 
dole la  historia  de  su  página  negra.  La 
madre  intercepta  la  nota  y  el  joven  no  se 
entera  de  la  verdad  sino  hasta  que  se  han 
casado  (la  joven  creyendo  que  ha  sido 
comprendida  y  perdonada  y  su  marido  en 
la  ignorancia  del  secreto).  La  noche  de 
la  boda,  enterado  al  fin,  deja  a  su  esposa 
y  se  va  a  vagar  por  el  mundo.  Engañada 
por  la  noticia  de  que  ha  muerto,  la  joven 
se  casa  con  el  hombre  que  la  ultrajó.  Si- 
guen días  de  tormento.  En  el  curso  de 
un  viaje,  marido  y  mujer  topan  con  el 
artista,  que  está  en  Méjico  a  la  sazón. 
Los  dos  hombres  riñen  y  el  canalla  cae 
de  un  balcón  y  muere.  El  artista,  con- 
vencido de  que  su  mujer  es  digna  de  amor 
y  fidelidad,  ruelve  a  su  lado  y. . .  lo  de 
siempre. 

Reparto 

Intérprete  principal:  Alice  Lake.  Cola- 
boradores: Frank  Currier,  Jack  Mulhall. 
Relyea  Anderson,  Lydia  Knott,  Don  Bai- 
ley,  Jack  Gilbert. 

Argumento  de  Finís  Fox.  Dirección  de 
John  E.   Ince. 

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"La  bella  Alice  Lake  en  un  melodra- 
ma de  intensa  emoción". — "Si  quiere  us- 
ted saber  si  debe  confesar  una  mujer,  no 
tiene  más  que  ver  esta  película,  que  re- 
suelve el  problema". 

Como  el  asunto  es  sobrado  escabroso, 
lo  mejor  es  no  tocarlo  para  la  explota- 
ción. No  se  revele  la  trama.  Al  contrario, 
rodéesela  de  misterio   a  fin  de   atraer  al 


Edith    Hallor,    una    de    las    nuevas    es- 
trellas  de   la  constelación   "Selznick", 


público,  pero  téngase  cuidado  de  no  ele- 
var demasiado  las  esperanzas  del  especta- 
dor, pues  tal  vez  a  muchos  desagrade  el 
tema. 


EL    MILAGRO    DEL    AMOR 

(The  Miracle  of  Love) 
"Artcraft"  —  1500     metros. 

HAY  sus  opiniones  respecto  a  esta  pe- 
lícula, que  unos  califican  de  excelente 
y  otros  de  menos  que  mediana.  Lo  cierto 
es  que  tiene  de  todo,  pues  si  el  argumen- 
to carece  de  lunares,  la  presentación  es, 
a  veces  (solamente  a  veces)  defectuosa. 
Hay  detalles  que  son  melodramáticos  y 
que,  sin  embargo,  pueden  hacer  reir  al 
público,  a  causa  de  la  falta  de  prepara- 
ción. Con  todo,  la  producción  se  sale  de 
lo  vulgar  y  vale  la  pena  de  ser  presentada 
por  todas  partes,  en  la  seguridad  de  que 
ha   de   dar    mucho    bueno    que   decir. 

Reparto 

Intérpretes  principales:  Lucy  Cotton, 
Blanche  Davenport,  Lila  Blow,  Jackie 
Saunders,  Wyndham  Standing,  Ivo  Wat- 
son,  Percy  Standing,  Edwin  Earle. 


Argumento  de  Cosmo  Hamilton,  adap- 
tado por  Adrián  Johnson.  Dirección  de 
Robert  Z.  Leonard. 

Argumento 

El  milagro  de  este  amor  es  el  premio 
que  reciben  un  par  de  amantes  que  per- 
manecen fieles  a  las  leyes  morales  a  pesar 
de  las  tentaciones  que  la  ocasión  les  ofre- 
ce. Obligada  a  casarse  con  un  hombre 
sin  vergüenza  y  a  quien  desprecia,  Elena 
se  enamora  de  Herbert,  hermano  del  Du- 
que de  Chesihire.  El  marido  de  la  joven 
se  queda  paralítico  y  anda  de  un  lado  a 
otro  de  su  regia  residencia  sobre  un  sillón 
con  ruedas.  Enterado  de  que  su  esposa 
y  Herbert  se  aman,  procura  atormentar- 
los a  cada  paso.  Herbert  va  a  huir  del 
país  con  su  amada,  pero  la  familia  del 
joven  es  pobre  y  en  aquel  instante,  al 
morir  su  hermano  el  Duque,  Herbert  se 
ve  obligado  a  entrar  en  la  Cámara  de  los 
Lores  como  heredero  del  título.  En  eso, 
topa  con  una  rica  heredera  norteamerica- 
na. A  fin  de  conseguir  el  dinero  que  tan- 
ta falta  hace  a  la  familia,  Herbert  y  la 
heredera  van  a  casarse,  pero  a  última 
hora,  todo  se  arregla,  cada  cual  se  casa 
con  la  persona  a  quien  ama — merced  a 
oportunas  defunciones — y  el  ambicioso 
Herbert  es  designado  Embajador  de  su 
país   en   los   Estados   Unidos. 

Publicidad    y    Reclame 

"El  Milagro  del  Amor  es  adaptación 
de  una  novela  famosa  de  Cosmo  Hamil- 
ton".— "El  argumento  es  raro,  emocionan- 
te y  singular". — "Un  drama  de  la  alta  so- 
ciedad inglesa,  con  un  grupo  de  intérpre- 
tes a  cuál  más  escogido." 

Diríjase  el  reclame  en  el  sentido  que 
mejor  halague  al  público  de  cada  comu- 
nidad. Todos  tienen  sus  preferencias  y 
el  tema  se  presta  a  satisfacer  las  exigen- 
cias de  cualquiera. 


SUERTE   DE  VAGABUNDO 

(Vagabund   Luck) 

"Fox"  —  1500     metros. 

EL  argumento  de  esta  producción  tie- 
ne que  ver  con  las  carreras  de  ca- 
ballos, es  original  de  Frank  Tenney  Jack- 
son,  dirigido  por  Scott  Dunlap  e  inter- 
pretado por  Albert  Ray  y  Elinor  Fair. 
El  interés  del  tema  no  es  cosa  del  otro 
jueves,  pero  está  bien  desarrollado  y  tiene 
legítimo  elemento  de  comicidad.  Hay  es- 
cenas, sobre  todo  las  de  tempestad  que 
allí  aparecen,  que  tienen  verdadero  mé- 
rito. 


Varias  escenas  de   "El   tiburón",   cuyo   papel   principal   interpreta   George   Walsh. 


Febrero,    1920    <- 


->    PACIN.A     248 


CINE-MUNDIAL 


Crónica  General  de  España 

Dentro   de  poco  se  inaugurará  en   Barcelona  el   grandioso  Cine   Metropolitan.  —  Los  conflictos   de   ahora.  —  La    temporada,   sin 
bargo,  está  animada.  —  Lo  que   se  ha  proyectado   y   lo  que   se  anuncia.  —  Una  artista  española  que  se  marcha  a  Norte 
América.  —  Presentaciones,    estrenos    y    noticias.  —  Teatros   y   Varietés.  • —  Crónicas  de  Provincias. 

(De  Eduardo  Sola,  corresponsal  general  en  España) 


EN  NUESTRA  crónica  anterior— al  dar 
la  noticia  de  que  en  Madrid  estaba 
próximo  a  inaugurarse  un  nuevo  y 
grandioso  cinematógrafo  —  apuntábamos, 
también,  las  referencias  que  teníamos  de 
que  en  Barcelona  se  preparaba  la  forma- 
ción de  una  sociedad,  con  el  propósito  de 
construir  un  edificio  dedicado  a  proyec- 
ciones, pero  con  todos  los  caracteres  de 
confort,  lujo  y  suntuosidad  de  que  puedan 
hacer  gala  los  mejores  y  más  sonados  del 
extranjero. 

No  decíamos  más  porque  más  no  sabía- 
mos y  lo  que  no  sabemos  a  punto  fijo  no 
nos  gusta  decirlo.  Ahora  ya  es  otra  cosa. 
Aquellos  propósitos  se  han  trocado  en 
realidad.  Una  voluntad  firme,  rectilínea, 
decidida,  apoyada  además  por  el  crédito 
de  competencia  que  dan  varios  años  de 
actuación,  ha  realizado  la  gran  obra.  Don 
José  Sola  Guardiola,  director  de  las  edi- 
ciones de  "El  Mundo  Cinematográfico", 
que  recientemente  dio  a  la  estampa  su 
"Anuario  Cinematográfico  de  España  y 
del  Extranjero" — una  asombrosa  recopi- 
lación de  datos,  informaciones  y  direccio- 
nes de  la  cinematografía  mundial — ha  si- 
do el  propulsor  y  gestor  esencial  de  la 
idea  de  levantar  aquí  un  suntuoso  teatro- 
cine,  hasta  llevarla  a  las  prácticas  vías  de 
realidad  en  que  ahora  se  encuentra  por 
haberse  constituido  una  sociedad  a  tal 
objeto  con  el  título  "Metropolitan,  S.  A." 
y  un  capital  inicial  de  dos  millones  de 
pesetas. 

El  Consejo  de  Administración  de  la 
nueva  sociedad  está  representado  por  per- 
sonalidades tan  conocidas  y  prestigiosas 
en  la  banca  y  comercio  catalanes  como 
don  Ramón  Almirall,  don  .\ntonio  Feliú, 
don  Juan  Valldaura,  don  Enrique  Buxe- 
res.  don  Carlos  Maristany,  don  Victoria- 
no Saludes  y  el  mencionado  don  José 
Sola,  a  quien  ha  sido  conferida  la  ge- 
rencia como  hombre  de  profundos  cono- 
cimientos cimentados  en  la  práctica  de 
toda  clase  de  negocios  cinematográfios. 

Los  proyectos  y  planes  que  hemos  vis- 
to confirman  que  el  teatro-cine  "Metropo- 
litan" será  el  verdadero  palacio  de  la  ci- 
nematografía. Constará  de  planta  baja  y 
dos  pisos,  todo  decorado  con  lujosa  mo- 
dernidad y  podrán  aposentarse  en  él  tres 
mil  espectadores,  estando  encargado  de 
las  obras  el  notable  arquitecto  don  Fran- 
cisco de  P.  Nebot,  especializado  en  este 
género  de  construcciones,  de  las  que  ha 
realizado  brillantes  estudios  en  las  princi- 
pales capitales  del   extranjero. 

Se  supone  que  todo  quedará  termina- 
do y  en  disposición  de  abrirse  al  público 
antes  de  un  año,  habiéndose  adquirido  ya 
en  firme  el  solar  sobre  que  ha  de  alzarse 

Febrero,    1920    < ~ 


el  edificio,  situado  en  el  corazón  del  en- 
sanche de  Barcelona  por  la  suma  de  un 
millón  cincuenta  mil  pesetas  y  siendo  de 
más  de  otro  millón  lo  presupuestado  en 
principio   para   las   obras. 

Todo  lo  cual  quiere  decir,  que  dentro 
de  poco  Barcelona  podrá  juntar  al  legí- 
timo orgullo  de  sus  teatros,  el  de  poseer 
un  cinematógrafo  que  no  sólo  será  el 
mejor  y  más  grande  de  España,  sino  que 
también  uno  a  incluir  entre  los  mejores 
y  mayores  del  mundo. 

Y  vamos  a  otra  cosa,  que  también  en 
nuestro  concepto  merece  párrafo  aparte, 
por  escapar  del  orden  general  de  noticias. 
Nos  referimos  a  la  marcha  de  una  ar- 
tista joven,  notable  y  bellísima,  que  al 
tiempo  mismo  que  esta  crónica  estará  ca- 
mino de  Norte  América  a  bordo  del  "An- 
tonio López",  donde  cruzamos  con  ella 
cordiales  saludos  de  despedida.  Silvia  Ma- 
riátegui,  españolísima,  madrileña,  casi  una 
niña,  ingenua  y  linda  como  una  muñeca 
de  dorados  bucles,  ha  interpretado  lucidos 
papeles  en  la  manufactura  Studio  Films 
y  halagada  por  el  éxito,  con  la  noble  am- 
bición de  mayores  triunfos  y  sobre  todo 
buscando  un  ambiente  mayor  para  el  des- 
arrollo de  su  arte,  se  ha  alejado  de  nos- 
otros soñando  con  las  grandes  marcas  y 
las  famosas  estrellas  de  los  Estados  Uni- 
dos. Nosotros  hemos  despedido  con  tris- 
teza a  Silvia  Mariátegui.  Es  una  artista 
gentil  y  muy  notable  que  se  nos  va.  Pero 
también  pensamos  en  la  seguridad  de  sus 
éxitos  en  ese  país  dorado  y  nos  alienta 
saber  que  entre  las  artistas  cuyos  nom- 
bres todo  el  mundo  repite  con  unción  ad- 
mirativa, tal  vez  figurará  dentro  de  poco 
el  nombre  de  una  preciosa  y  simpática 
artista    española. 

Hemos  hablado  de  artistas  de  fama  uni- 
versal y  justo  será  mencionar  a  Sidney. 
.\urelio  Sidney,  el  famoso  creador  de  Ul- 
tus,  está  entre  nosotros.  No  sólo  está 
entre  nosotros,  sino  que  ya  ha  empezado 
a  filmar  una  película  en  Barcelona  para 
la  Studio  Films.  El  notable  actor,  que 
nos  ha  dispensado  el  honor  de  una  visita, 
está  encantado  de  España,  de  como  aquí 
se  le  ha  recibido  y  de  los  magníficos  ele- 
mentos con  que  contados  para  la  pros- 
peridad   de    la    industria    cinematográfica. 


PRESENTACIONES 

POCAS,  muy  pocas.  He  aquí  las  más 
salientes;  por  el  mismo  orden  en  que 
han  tenido  lugar.  Los  señores  Bretón  her- 
manos, de  Central  Cinematográfica,  han 
presentado  "Tarzán,  el  hombre  mono", 
admirable  serie  en  dos  jornadas  rebosan- 
tes de  emoción.  Casi  toda  la  cinta  se  des- 
arrolla en  las  laberínticas  selvas  africanas 


donde,  desnudo  y  salvaje  como  una  fiera, 
habita  Tarzán.  Elmo  Lincoln  y  Enid 
Markey,  los  protagonistas,  están  admira- 
bles en  sus  respectivos  papeles,  y  la  pre- 
sentación y  la  fotografía  son  espléndidas. 

En  la  casa  Julio  César  S.  A.  hemos 
visto  dos  muy  buenas  de  la  Metro  titula- 
das "Broadway  Bill"  y  "Amor  y  Odio" 
que  interpretan  magístralmente  en  un  ar- 
mónico conjunto  todos  los  artistas.  Y 
otras  dos  de  la  Cines  de  Roma,  "La  huér- 
fana", con  la  linda  Sylvana  en  el  papel 
de  protagonista,  y  "El  espectro  del  cas- 
tillo", con  Aurelio  Sidney.  Ambas  gusta- 
ron mucho  y  tienen  asegurado  el  éxito. 

Editada  por  la  marca  española  Lotos 
Flms  se  ha  pasado  una  producción  titu- 
lada "El  rey  de  las  montañas",  que  acusa 
un  firme  adelanto  comparada  con  la  an- 
terior y  reúne  muy  buenos  elementos  pa- 
ra gustar  al  público. 

Pasadas  en  el  salón  de  pruebas  de  don 
Julián  Ajuria  hemos  admirado  la  delica- 
dísima comedia  "Las  travesuras  de  un 
ángel",  de  la  marca  World,  y  la  emocio- 
nante cinta  dramática  "El  oro  del  man- 
darín". 


ESTRENOS 

LOS  más  notables  han  sido,  entre  las 
series,  la  titulada  "La  prueba  de  hie- 
rro", de  la  Vitagraph,  por  Antonio  Mo- 
reno y  Carolina  Holloway.  Entre  las  cin- 
tas de  Italia,  "Adiós  juventud",  por  Ma- 
ría Jacobini  (impresionada  gratuitamente 
por  la  gentil  artista  cuando  la  trágica 
muerte  en  la  guerra  de  su  novio  Niño 
Oxiria).  "Espiritismo",  por  la  Bertini,  y 
"Felipe  Derblay  o  el  patrón  de  las  he- 
rrerías", por  Pina  Menichelli.  De  las  pe- 
lículas de  América  ha  sobresalido  "Mic- 
key",  en  la  que  borda  una  interpretación 
de  maravilla  la  deliciosa  Mabel  Normand. 


NOTICIAS 

PARA  dentro  de  unos  días  se  anuncia 
el  estreno  de  la  sensacional  serie 
"Houdini  o  el  tanque  humano",  que  ha 
despertado    gran    expectación. 

En  Madrid  se  ha  constituido  la  Socie" 
dad  de  Operadores  de  Cinematógrafo,  ba- 
jo la  presidencia  de  don  Arturo  Lillo,  con 
el  fin  de  buscar  el  mejoramiento  económi- 
co de  la  clase. 

Parece  ser  que  una  empresa  cinemato- 
gráfica española  ha  concebido  el  proyecto 
de  llevar  a  la  pantalla  las  incidencias  y 
aventuras  de  la  vida  pintoresca  de  un  to- 
rero, siendo  el  elegido  Cocherito  de  Bil- 
bao, que  no  hace  mucho  abandonó  la  pro- 
fesión después  de  haber  obtenido  en  ella 
lauros    y   dinero. 

>     PÁGINA     249 


C  I  \  E  -  M  U  N  D  I  A  L 

Crónica  de  Madrid 


Algunas  consideraciones  acerca  del  estado  del  mercado.  —  Ultimas  presentaciones.  —  Los  cines   madrileños  están  haciendo  su  Agos- 
to. —  Estrenos  principales.  —  "Patria   Films"   inaugurará   a   primeros  de  año  sus  nuevas  galerías.  —  La  "Madrid-Cines" 
presenta   "La   Madona   de   las   Rosas".  —  "La   Atlántida    y    sus    trabajos.  —  "Salvador    Films"    vende    una 
copia    de    "La    España    trágica"    para     Nueva     York.  —  Algo    de    teatros. 


EX  CRÓNICAS  anteriores  decíamos  ya 
algo  de  la  que  nos  parecía  excesiva 
cantidad  de  material  en  plaza  y  de 
que  ello  redundaría,  sin  duda,  en  perjui- 
cio de  los  alquiladores  de  películas.  A 
medida  que  el  tiempo  transcurre,  vemos 
ir    confirmámiose    nuestros   presagios. 

La  lucha  que  este  año  sostienen  los  al- 
quiladores para  colocar  sus  adquisiciones, 
es  tremenda,  y  determina  una  baja  muy 
sensible  en  los  precios,  porque,  como  es 
natural,  los  exhibidores  o  empresarios  se 
valen  de  las  circunstancias  para  formar 
sus   jirogramas    al    menor   costo   posible. 

Es  notorio  que  la  temporada  anterior 
hubo  empresas  que  puede  decirse  traba- 
jaron sólo  para  los  alquiladores.  Tales 
fueron  las  locuras  que  hicieron  para  ase- 
gurarse lo  más  notable  de  las  produccio- 
nes presentadas  que,  por  la  situación  mun- 
dial, no  eran  tan  abundantes  como  ho- 
gaño. Los  alquiladores  hicieron  un  año 
redondo. 

Este  año  la  competencia  entre  las  em- 
presas no  es  menos;  pero  como  hay  ma- 
terial de  sobra  y  abunda  lo  bueno,  y  a 
más,  los  alquiladores,  en  su  afán  de  con- 
tratar y  si  es  posible  copar  los  salones, 
con  poco  tacto  mercantil  ofrecen  sus  pe- 
lículas con  una  insistencia  perjudicial,  tie- 
nen admirables  posiciones  para  defender- 
se y  hacer  pasar  por  el  aro  a  los  tenedo- 
res de  cehdoide. 

Tememos,  pues,  mucho,  no  equivocar- 
nos al  vaticinar  mal  ejercicio  para  algu- 
nos de  éstos. 

*  *     * 

ES  VISIBLE  la  preponderancia  adqui- 
rida en  este  mercado  por  la  produc- 
ción norteamericana.  El  material  de  esta 
procedencia,  existente  en  el  mercado  es- 
pañol,   es    abundantísimo. 

Italia,  en  sus  últimas  producciones,  da 
la  sensación  de  evolucionar  sabiamente  y 
prepararse  a  competir  dignamente,  en- 
viando  bastante   material    también. 

La  que  más  alejada  permanece  de  nues- 
tro mercado  es  Francia.  Ello  es  una  pe- 
na, porque  del  historial  cinematográfico 
de  la  República  latina  hay  derecho  a  es- 
perar grandes  cosas  y  su  retraimiento  nos 
impide    apreciar   en    forma   sus   progresos. 

*  *      * 

C^ON  la  misma  intensidad  señalada  en 
'  cuartillas  anteriores,  continúan  las 
presentaciones  de  películas  a  empresas  y 
profesionales,  en   pruebas  privadas. 

Entre  las  producciones  más  notables 
que   hemos   visto   últimamente,   citaremos: 

{viene   de   la   página   anterior) 
DE    TEATROS    Y    VARIETÉS 

L.V  temporíida  ha  empezado  a  animarse 
y  ya  tenemos  muy  buenas  compañías 
y  muy  buenas  estrellas  en  los  principales 
escenarios.  Ni  siquiera  los  agobios  de  la 
vida  de  ahora,  agravada  por  los  conffictos 
sociales  fértiles  en  "lock-outs",  huelgas  y 
otras  zarandajas,  son  bastantes  a  restar 
animación  en  los  espectáculos  donde  el 
público  busca,  sin  duda,  un  poco  de  dis- 
tracción para  sus  preocupaciones,  y  un 
poco   de   expansión  para   el   espíritu. 

La    cosa    se    pone    más    grave    cada    día 
y  no  sabemos  dónde  vamos  a  parar.     Pe- 
ro  es  lo    que    se   dirá    la   gente:    A    donde 
vayamos  ya  lo   veremos,   y   entre  tanto.  .  . 
Eduardo   Sola. 

Febrero,     1920    < 


(De  Carmen  Prada,  corresponsal  en  Madrid) 

De  la  marca  Goldwyn:  "La  cara  ocul- 
ta", interpretada  con  su  peculiar  inge- 
nuidad por  Mae  Marsh;  "Casi  casados"  y 
"Caprichos  de  \'irginia",  graciosísimas  co- 
medias hechas  donosamente  por  Madge 
Kennedy;  "Cien  duros  al  mes'*  y  "El  or- 
gullo de  la  fuerza",  por  el  simpático  Tom 
Moore;  "El  giro  de  la  rueda"  y  "En  aras 
de  la  venganza",  dos  dramas  estupenda- 
mente hechos  por  Geraldine  Parrar,  y 
"Venus  modelo",  por  Mabel  Nordman. 

De  la  Select:  "A  la  merced  de  los  honi- 
bres",  drama  vigorosamente  trazado  y 
ejecutado  con  acierto  por  la  bella  Alice 
Brady,  y  "El  geranio  rosa",  comedia  con 
situaciones  de  mucha  gracia  en  que  actúa 
de  protagonista  principal  la  monísima 
Constance   Talmadge. 

Y  de  la  Vitagraph,  Cordón  Azul:  "La 
mujer  sin  corazón"  y  "Una  novela  de 
ladrones",  y  "Voluntad  de  hierro",  por 
Harry  T.  Morey. 

Todas  ellas  presentadas  por  don  Ernes- 
to   González. 

La  casa  Verdaguer  ha  prohado  del  pro- 
grama americano:  "El  secreto  de  una  ma- 
dre", interpretado  por  Elda  Hall;  "Silen- 
cio culpable",  marca  Universal,  de  la  be- 
llísima Ruth  ClifTord  y  Monroe  Salisbury; 
"La  princesa  andrajosa",  marca  Fox,  de 
June  Caprice,  y  "Los  buscadores  de  oro", 
de  la  Special  Pictures,  con  Luisa  Lovely 
como  protagonista,  y  a  más  "Amor  y  sus- 
tos", de  la  L.  Ko.,  que  es  una  estupenda 
exposición  de  pantorrillas.  Del  programa 
italiano  nos  ha  presentado:  "El  jardín  en- 
cantado", drama  de  la  Ítala,  liecho  por 
Pina  Menichelli;  "El  secreto  del  misal", 
"S.  E.  la  muerte",  producción  de  la  Tiber, 
de  Emilio  Ghione  y  la  Sambuccini,  y  "Lo 
inverosímil",  drama  de  aventuras  marca 
Ítala,  con  campo  para  haber  hecho  una 
serie,  por  Letizia  Quaranta  y  Campoglia- 
no,  que  se  porta  como  un  verdadero  gim- 
nasta y   un   gran    boxeiubir. 

Por  la  casa  Gaumont  ha  sido  presenta- 
do William  S.  Hart  en  "Dos  enemigos", 
película  de  perfecto  sabor  "cow-boy", 
compartiendo  su  labor  con  Charles  Ray, 
otro  formidal)le  actor  de  la  pantalla;  "La 
ilusión  de  su  vida"  y  "^Quién  es  ella--", 
de  la  Vitagraph,  por  Alice  Joyce;  "La 
clave  del  enigma",  cinta  francesa,  de  ar- 
gumento ingenioso  y  felizmente  ejecutado 
por  los  intérjiretes,  entre  los  que  se  halla 
Rene  Cresté;  "La  mejor  ]>elícula  de  Víc- 
tor Graal",  de  la  Nordisk,  por  el  gran 
trágico  Sjostrom  y  la  .Mohiiuler.  y  "Kl 
hond)re    del    lago",    marca    Ambrosio. 

Pathé  ha  pasado  "La  conquista  de  la 
abuelita",  por  la  nena  Mary  Osborne; 
"Náufragos  de  la  vida",  "L'n  idilio  en  el 
Japón",  drama  de  aiidiiente  exótico  eje- 
cutado por  Fanny  Ward;  "¡Adiós  Bohe- 
mia!", por  Vernon  Castle,  y  una  infinidad 
de  cintas  de  corto  metraje,  panorámicas 
y    cómicas,    muy    bien    tiradas. 

La  "Cinematográfica  Española"  ha  pre- 
sentado "Caprichos  de  amor",  comedia 
sentimental,  y  "El  fantasma  del  monte 
encantado",  fotodrama  que  ofrece  la  re- 
constitución de  algunos  animales  prehis- 
tóricos,  hecha   con    bastante   acierto. 

l'na  nuevji  casa,  recientemente  instala- 
da en  Madrid,  la  "Julio  César",  ha  inau- 
gurado sus  pru ellas  jiresentando  "El  fa- 
rol rojo",  película  en  que  la  exquisita 
actriz    rusa    Alia    Nazimova,    se    nos    pre- 


senta como  algo  inquietante  y  enigmáti- 
co, subyugando  nuestra  atención.  Tam- 
bién ha  pasado  "Las  puertas  de  la  ven- 
tura" por  la  monísima  niña  Madge  Ewans; 
"La  huérfana",  "Broadway  Bill"  y  "El 
vagabundo". 

*     *      * 

LOS  cinematógrafos  se  ven  concurridísi- 
mos tarde  y  noche,  y  los  turnos  de 
abono  y  días  aristocráticos  se  multiplican 
de  manera  prodigiosa  atrayendo  a  los  sa- 
lones en  que  se  cultiva  el  género  mímico 
lo  más  escogido  de  la  alta  sociedad  ma- 
drileña, que  hace  de  ellos  un  exquisito 
centro   de    reunión. 

Por  su  parte,  las  empresas  renuevan 
constantemente  los  carteles  dándoles  asi 
el  atractivo  necesario  para  que  el  público 
que  concurre  a  los  "cines"  no  se  canse, 
encontrando   siempre   alguna   novedad. 

De  las  películas  últimamente  sancio- 
nadas por  el  aplauso  del  público  forma 
parte  "El  médico  de  las  locas",  en  cuatro 
jornadas,  editada  por  la  Ambrosio,  de 
Torino,  a  base  de  la  novela  del  escritor 
francés  Javier  de  Montepin,  con  una  foto- 
grafía estupenda  y  una  ejecución  irre- 
prochal)le;  "El  Naulahka",  leyenda  india 
lanzada  por  Pathé  y  que  obtuvo  un  pre- 
mio en  el  concurso  cinematográfico  cele- 
brado por  la  Asociación  de  la  Prensa  ma- 
drileña; "La  mujer  enigma",  "La  mujer 
y  la  ley",  "La  mujer  sin  corazón",  "La 
mujer  moderna"— ¡Eche  usted  mujeres! 
¡Pero  qué  mujeriegos  son  esos  traducto- 
res ! — -;  "La  gardenia  enrojecida",  por  el 
excelente  autor  Rex  Beach;  "La  ilustre 
fregona"  y  "El  barrio  de  la  alegría",  por 
Mae  Marsh;  "El  otro  yo",  por  Earle  Wil- 
liams; "La  hija  de  Hopkins",  interpretada 
por  Mabel  Normand;  "La  gota  de  san- 
gre", por  Harry  Carey;  "Sueños  de  ju- 
ventud", gentil  creación  de  Madge  Ken- 
nedy; "La  ciudad  de  los  camaradas",  de 
Tom  Moore;  "El  eterno  manantial",  ar- 
gumento sentimental,  francés;  "Luciano 
juega  a  las  muñecas",  comedia  francesa 
de  un  grato  sabor  frivolo;  "i  Adiós,  ju- 
\'entud !",  delicada  comedia  sentimental, 
inspirada  en  la  vida  real  y  tumultuosa 
del  estudiante,  soberbiamente  interpreta- 
da por  todos  los  artistas,  entre  los  que 
se  encuentra  la  monísima  María  Jacabíni 
y  Elena   Makowska. 

Otras  muchas  cintas  se  han  pasado  en 
los  Cinematógrafos  de  esta  Villa  y  Corte, 
pero  su  enumeración  sera  prolija  y  can- 
sada. 

Baste.    i>ues,    con    las    citadas,    que    son 
las    ¡irincipales,    v    a    otra    cosa. 
'  *     +     * 

DK  producción  madrileña,  poco  podemos 
decir  todavía. 

"P.itria  Films",  ya  ha  terminado  la  ins- 
talación de  sus  nuevos  talleres  y  labora- 
torios, que  se  inaugurarán  n  principios 
de   año. 

.M  acto  asistirá  proli.-iblemente  S.  M.  el 
Rey  Don  Alfonso  XIII.  honrando  con  su 
presencia  la  apertura  de  las  galerías  más 
importantes  que  en  hi  actualidad  existen 
en   España. 

Tan  pronto  como  la  inauguración  sea 
un  hecho,  imprimirá  gran  impulso  a  su 
producción,  llevando  a  realización  sus 
vastos   jiroyectos. 

La  orientación  que  de  preferencia  dará 
a    sus    trabajos    es   de    carácter    marcada- 

>    P  Á  G I  N  .A     250 


C  I  X  E  -  M  r  X  D  1  A  L 


Crónica  de  México 


producción    nacional    en    1919.  —  Los   estrenos   de   diciembre. — Sobre   la  censura  cinematográfica. —  Una    serie    mejicana.  —  Nue 
vo    reglamento    de    espectáculos.  —  Resumen    teatral.  —  Por    los   diferentes    Estados. 


El,  sijruiente  es  el  resumen  tie  lo  que 
por  el  reino  de  la  pantalla  ha  sucedi- 
do en  el  inolvidable  año  de  1919.  "Ca- 
ridad". "María",  "Cuauhtéinnc",  "I, a  ban- 
da del  automóvil",  "Dos  corazones",  "l'na 
novia  caprichosa",  "Confesión  trágica". 
"Kl  autoiiHivil  íiris";  las  revistas  semana- 
les "Méjico"  y  algunas  otras  películas  de 
información,  es  todo  lo  producido  aquí 
en   los  liltimos  doce  meses. 

Gilda  Cliavarri,  María  Mercedes  Férriz, 
Dora  Vila.  Guillermo  Hernández  G.,  Juan 
Cachó  lí..  I-uis  F.  Cervantes,  Ricardo  Bel- 
tri,  etc..  han  sido  los  intérpretes  distin- 
guidos. 

La  industria  nacional  queda  en  mucho 
mejor  estado  que  al  finalizar  1918.  Aho- 
ra hay  empresas  formales  que  contratan 
a  los  artistas  para  series  de  producciones: 
Aztián  se  ha  entendido  con  Flena  Sán- 
chez \'alenzuela,  la  estrella  de  más  brillo 
en  nuestro  aún  caliginoso  firmamento;  don 
P'ederico  Gamboa  se  dedica  a  fabricar  pe- 
lículas basadas  en  sus  obras,  y  la  actriz 
americana  Hilda  North,  vendrá  a  inter- 
j>retar  una  cinta  en  episotlios.  Y  si  a  tal 
animaciém  sumamos  que  la  calidad  ha  su- 
bido mucho,  convendremos  en  (pie  el  ade- 
lanto cinematográfico  de  Méjico,  es  muy 
satisfactorio. 

Y  eso  que  hasta  aquí,  el  que  escribe 
encern»  a  su  país  en  nna  especie  de  mu- 
ralla china;  le  toca,  pues,  regocijarse  ha- 
blando de  lo  exterior,  ya  que  las  relacio- 
nes   con    los    países    exportadores    se    han 


estrechado  asombrosamente,  porque  a  va- 
rias importantes  casas  productoras  les  en- 
tró en  buen  momento  la  idea  de  mandar- 
nos representantes. 

Pero   >  a   es   tiempo    de   reseñar   el 
Diciembre    Cinematográfico 

Al'NQl'K  el  número  de  estrenos  no  ba- 
jó   mucho,    puede    asegurarse    que    el 
mes   fué   de   los   más    reposados. 

Las  cintas  europeas,  presentadas  por 
Germán  Camus  y  Cía.,  Imperial  Cinema- 
tográfica >  Salón  Rojo,  fueron:  de  Caesar: 
"Esjíiritisnm".  |mr  la  liertini  y  .\mleto 
N'ovelli,  superior  a  las  anteriores  de  dicha 
actriz  por  ser  el  argumento  de  Sardou; 
"Dora",  por  Vera  \'ergani  y  Gustavo  Se- 
rena, con  trama  del  mismo  autor  que  la 
precedente;  "Sullivan",  por  Livi(i  PJava- 
nelli:  "La  carrera  al  trono",  formidables 
aventuras  de  Tilde  Kassay  y  Gustavo  Se- 
rena; "Nellina",  con  los  mismos  artistas; 
"Lolita",  por  la  bella  y  graciosa  Blanca 
Stagno  Bellincioni  y  Guido  Trento.  De 
Tíber:  "El  vampiro  del  mar",  por  Alber- 
to CoUo,  y  "La  fibra  del  dolor",  de  Hes- 
peria y  Tullio  Carminatti.  Otras  marcas; 
"Cuarenta  millones  y  una  corona",  por 
Mary  Corwin  (Poli  Film,  Napoli);  "F>i 
incendiario",  por  \'alentina  Frascaroli  y 
Dante  Testa  (Ambrosio);  "La  condesa 
Miseria",  por  Lola  \'iscotl  y  Henriette 
Bonard  (Rodoifi),  y  "Kl  nido  del  gavi- 
lán", Pathé,  de  la  subdivisi<)n  Rusian  Arl, 
interpretada  admirablemente,  como  todas 
esas  películas. 


iviene    de   la    página    anterior) 

mente  español,  pues  aunque  ya  andan 
rodando  por  el  mundo  bastantes  películas 
de  escenario  español.  Cf>mo  en  su  mayo- 
ría están  hechas  en  el  extranjero,  carecen 
del  andiiente  fiel,  indispensable,  i|ue  ten- 
drán sus  producciones  tomadas  en  este 
bello  país  del  sol  entre  piedras  y  monu- 
mentos legendarios,  y  con  artistas,  atre- 
cistas y  directores  identificados  reciamen- 
te con  las  tradiciones  y  el  sabor  local 
antiguo   y   moderno   del   solar  hispano. 

"Patria  Films"  cuenta  ya  con  compra- 
dores que  introducirán  esta  producción  en 
.\m erica  para  su  explotación;  de  modo 
que  ya    todo   se   reduce   a   coser  y   cantar. 

La  "Madrid-Cines"  estrenará  uno  de  es- 
tos días  su  producción  "La  Madona  de 
las  Rosas",  del  ilustre  escritor  don  Ja- 
cinto  BenaA  ente. 

"La  .\tláñtida",  sociedad  formada  no 
ha  mucho  con  un  capital  de  cuatro  millo- 
nes de  pesetas,  se  prepara  a  poner  en 
ejecuc¡t»n  importantísimos  proyectos  y. 
probablemente,  dentro  de  poco  saldrá  pa- 
ra Norte  América  una  Comisión  encar- 
gada de  ciertas  gestiones  relacionadas  con 
aí|Ucllos. 

Y  ahi>ra  una  noticia  que  dejará  a  uste- 
des tan  turulatos  como  a  no.sotros  cuan- 
flo   la    recogimos. 

La  casa  productora  madrileña  "Rafael 
Salvador  Films"  ha  logrado  vender  una 
copia  de  una  cinta  editada  por  ella  en 
?:spaña,  titulada  "La  España  Trágica", 
liara  ser  exhibida  en  un  cine  de  Nueva 
York.  Casi  parece  un  sueño,  ^no  es  ver- 
dad? Con  gran  diligencia  se  está  tirando 
la  copia  en  cuestión;  y  ya  se  han  empe- 
zado a  enviar  relaciones  del  titidaje  para 
(pie    lo    vayan    traduciendo    al    inglés    con 

Fecrlro.     1020    <^ 


objeto  de  que  al  llegar  la  película  esté 
todo  listo  y  no  haya  más  que  encajar  las 
leyendas  o  letreros  en  sus  lugares  res- 
pectivos, y  darla  al  público. 

Es  un  verdadero  triunfo  para  la  cine- 
matografía   española. 

*      *      * 

ECHEMOS  ahora  un  parrafito  acerca  de 
los   teatros. 

Es  una  fiebre  de  estrenos  la  que  se  ha 
desarrollado  en  los  coliseos  de  esta  alegre 
capital  de  España.  Salimos  casi  a  estre- 
ne) por  día.  Y  si  no,  vayan  ustedes  ano- 
tando: "El  conde  Alarcos",  "La  liga  ma- 
trimonial",- "Rocío  la  canastera  o  Entre 
calé  y  calé.  .  .",  "La  garduña",  "I-a  noche 
de  la  verbena",  "La  caseta  de  la  feria", 
"Justicias  y  ladrones",  "El  hombre  que  ha 
visto  al  diablo",  "Rosaura,  la  viuda  as- 
tuta". .  . 

Pero  entre  los  mejor  acogidos  por  el 
respetable,  pueden  citarse  "El  agua  del 
Jordán",  comedia  en  tres  actos,  de  Gar- 
cía Pacheco  y  Grajales.  que  presentan  ti- 
pos muy  bien  observados  del  natural,  en 
un  ambiente  entre  cómico  y  sentimental 
sumamente  agradable,  estrenada  en  el 
"Coliseo  Imperial";  "El  as",  vodevil  pre- 
sentado en  el  "Reina  Victoria"  con  un 
alarde  de  puesta  escénica,  estupendo;  "La 
razón  de  la  locura",  comedia  de  Muñoz 
Seca,  y  "Alimaña",  drama  de  Marquina, 
estrenados  en  el  Teatro  del  Centro  por 
Margarita    Xirgú    y    Enritpie    Borras. 

L'n  acontecimiento  artístico  ha  sido  la 
presentación  de  Ana  Pavlova  con  sus  ma- 
ravillosas danzas  en  el  escenario  de  nues- 
tro teatro  Real,  y  la  rcprise  de  la  famo- 
sa ópera  "La  Favorita",  cantada  por  el 
tenor   Borgioli   con   mucha   fortuna. 

Y  basta  por  hoy. 


De  las  americanas  figuraron  en  prime- 
ra línea  las  de  la  marca  Select,  jiresenta- 
das  por  La  Cinema:  "El  remolínr)",  con 
.Vlice  Brady;  "Las  botas  de  doñ;i  Dolo- 
res', con  Consta nce  Talmadge;  "Dos  al- 
mas en  una",  un  sueño  ríe  Norma  Tal- 
madge y  Eugene  O'Brien;  con  éstas  alter- 
naron las  cómicas  de  Pathé,  entre  las  que 
merece  citarse  "Bastos  son  triunfo'^,  por 
Harold  Lloyd.  La  Paramount  es  otra  de 
las  marcas  que  tiene  cada  día  más  ami- 
gos que  el  anterior;  se  jiroyectaron  de 
ella:  "El  caricaturista",  "La  sirena",  "La 
novia  de  Gordito"  y  ".Vmor",  por  el  có- 
mico panzón;  "La  senda  del  amor",  des- 
lumbrante novela  oriental  interpretada 
por  la  gallarda  Leonor  l'lricli;  "El  hom- 
bre-mono", película  de  risa  censurando  a 
la  serie  de  igual  nombre,  en  ípie  Olin 
Howland  interpreta  al  protagonista  qui- 
zá mejor — cada  cual  en  su  ambiente — 
ípie  Elmo  Lincoln ;  "Intrépido  aviador", 
por  \\'allace  Reid  >  "La  moza  del  hotel" 
(Mack  Sennett-Keystone),  única  en  el  mes 
de  esa  serie  cuyos  artistas  son  tan  popu- 
lares, empezando  por  Vera  Steadman  pa- 
ra   culminar   con    lien    Turpin. 

De  Fox,  vimos:  "Reparación",  por 
.lewell  Carmen;  "Amor  al  galope",  por 
Hank  Man;  "Leones  en  el  hospital";  "Los 
dos  diablillos",  por  Jane  y  Katherine  Lee; 
"La  eterna  Safo",  con  Theda  Bara  y 
\Varner  Oland;  "El  torbellino",  un  gran 
triunfo  de  George  Waish,  y  muchísimas 
de  Mutt  y  Jeff.  Universal  presentó: 
".\venturas  de  Ciclón",  diez  películas  en 
dos  partes  cada  una,  de  Eddie  Polo,  que 
fueron  presentadas  como  serie:  alternan 
con 'el  ídolo  la  gentil  Eileen  Sedgwíck,  la 
po])ular  Helen  Gihson.  Peggy  O'Dore,  en- 
cantadora rubia  casi  desconocida  en  Mé- 
jico, y  otras  de  no  menos  valer;  también 
"El  bermanito  del  millonario",  por  Ka- 
theryn  .Vdams.  De  Charles  Chaplin:  "So- 
bre ruedas"  (antes  "patinador")  y  ".\mor 
infernal".  "I-a  silla  número  13",  Pathé, 
con  Creighton  Hale;  "La  diana  de  las 
locuras",  con  Lillian  Gish;  "El  misterio 
de!  microscopio",  con  Constance  Talmad- 
ge. Granat,  bautizando  Charlot  a  Billy 
West,  dio  "Chorizos  y  espíritus  chocarre- 
ros"  más  "El  conde  Babanoff".  Y  pare- 
mos de  contar. 


NOTAS 

DLSCl'TIENDOSE  en  la  cámara  si  la 
censura  cinematográfica  debía  subsis- 
tir o  no,  el  licenciado  .\guirre  Berlanga, 
ministro  de  Gobernación,  dijo  que  el  Go- 
bierno había  comprado  doscientos  mil  pies 
de  películas  mejicanas  para  defensa  del 
país  en  el  extranjero.  Y  para  probar  lo 
indispensable  de  esas  películas,  aseguró 
que  en  ocho  mil  cines  de  los  Estados  Uni- 
áoSi  se  proyectaba  una  con  este  título: 
"Méjico,  el  país  donde  los  árboles  no  dan 
frutos,  donde  las  flores  no  tienen  perfu- 
me, donde  las  mujeres  no  tienen  virtud 
V  donde  los  hombres  no  tienen  honor". 


En  Girardot.  Colombia,  se  ha  j>rohibi- 
do  la  exhibición  de  "Libertad",  serie  Uni- 
versal, con  Eddie  Polo  y  Mary  Walcamp, 
que  trata  "la  barbarie  mejicana".  Buena 
prueba  es  ésta  de  la  unión  de  las  repú- 
idicas    latinoamericanas. 

.V    los    "dorados"   de   Villa,   (pie   ya   son 
>     PÁGINA      251 


CINE-MUNDIAL 


de  la  pantalla,  interesará  saber  que  su  ex- 
jefe, Nicolás  Fernández,  se  ha  rendido. 


Viajeros.  Llegaron:  N.  A.  Reíchlin,  de 
la  Goldwyn  y  R,  S.  Vernon,  de  la  Fox. 
Salió  Ezequiel  Carrasco,  el  primer  opera- 
dor cinematográfico  mejicano,  que  foto- 
grafió *'La  banda  del  automóvil",  a  estu- 
diar su  arte  en  New  York  y  Los  Angeles. 

EL  AUTOMÓVIL   GRIS 

ES  la  última  película  mejicana,  dividida 
en  tres  jornadas,  que  editó  la  empresa 
Enrique  Rosas  y  Cía.,  basándose  en  el  es- 
candaloso proceso  de  unos  bandidos  que 
disfrazados  de  militares,  habían,  por  1915, 
hecho  limpieza  demasiado  general  en  las 
colonias  Roma  y  Juárez,  faltas  entonces 
de  vigilancia. 

Aunque  no  se  hizo  a  un  lado  lo  nove- 
lesco, porque  todavía  está  en  el  misterio 
mucho  que  era  necesario  explicar,  puede 
decirse  que  la  serie  es  histórica;  aumen- 
tando su  valer  el  que  la  interprete  Juan 
Manuel  Cabrera,  aprehensor  auténtico  de 
la  banda  revivida  y  que  ha  sido  muy  dis- 
creto ante  el  objetivo. 

El  papel  más  importante  lo  tuvo  a  su 
cargo,  desempeñándolo  con  acierto,  Juan 
Cañáis  de  Homs.  Anotamos  también:  a 
María  Mercedes  Férriz,  que  hace  muy 
bien  las  escenas  tranquilas,  sin  bastante 
vehemencia  en  las  dramáticas;  Dora  Vila; 
Ángel  Esquivel,  en  su  "Oviedo"  y  Enri- 
que Catalauva. 

Cosa  rara:  no  se  han  rebuscado  las  ca- 
lles para  que  Méjico  parezca  prodigiosa- 
mente bello,  manía  de  los  productores  de 
por  acá;  casi  todo  se  tomó  en  callejuelas 
desiertas  y  feas,  que  dan  realismo  a  las 
persecuciones  en  otros  lugares  increíbles, 
y  a  los  combates  formidables,  propios  de 
la  época  de  anarquía  en  que  fueron.  En 
las  escenas  típicas,  la  dirección  estuvo 
también  atinadísima,  y  es  lástima  que 
tan  bello  trabajo  se  enlodara  en  los  últi- 
mos rollos  de  la  tercer  jornada;  atroz 
desbarajuste  en  que  algunos  personajes 
mueren  dos  veces,  otros  que  estaban  li- 
bres aparecen  escapando  de  la  cárcel  y 
se  ven  escenas  inexplicables,  que  hacen 
ptcnsar  en  unas  tijeras,  manejadas  quizá 
por  el  juez  que  hizo  pasar  ante  él  esta 
cinta,  en  vista  de  que  los  reos  Quintero 
y  Lara,  pertenecientes  al  verdadero  "Au- 
tomóvil gris",  no  consentían  que  se  les 
desacreditara  en  el  lienzo. 

La  fotografía,  buena;  los  rótulos,  muy 
ampulosos.  .  . 

Como  negocio,  descomunal.  Se  estrenó 
en  18  cines  llegando  a  proyectarse  en  23 
en  una  misma  tarde. 


EL   NUEVO   REGLAMENTO 

(Tomado  de  "Excelsior").  El  Presi- 
dente Municipal  aprobó  e!  nuevo  regla- 
mento de  espectáculos  presentado  por  la 
comisión  respectiva  en  el  Ayuntamiento  y 
que  entraña  reformas  muy  importantes 
que  tienden  a  beneficiar  al  público  y  a  las 
empresas. 

Entre  las  innovaciones  que  se  introdu- 
cen en  el  Reglamento,  hay  una  que  se 
refiere  a  los  impuestos  municipales  que 
causarán  los  espectáculos  de  alta  cultura, 
ópera  y  conciertos.  Por  un  decreto  Fe- 
deral, dichos  espectáculos  quedaron  ex- 
luídos  de  impuestos,  por  tanto  sólo  se 
les  cobrarán  los  municipales. 

Se  advierte  que  en  las  funciones  de  be- 
neficio los  boletos  deben  ser  puestos  a  la 
venta  setenta  y  dos  horas  antes  de  la 
función. 

A  los  revendedores  de  boletos  les  im- 
pone como  obligación  que  sólo  pueden 
hacer  esta  clase  de  especulaciones  los  que 
hállanse     previamente     registrados.      Sólo 

Febrero,    1920    < 


podrán  recargar  en  un  veinte  por  ciento 
el  precio  de  los  boletos  y  deben  estar  re- 
sellados, por  los  revendedores  al  reverso 
con  una  inscripción  en  que  se  diga  el  pre- 
cio en  taquilla  y  el  precio  fuera  de  ella. 

Las  empresas  tienen  la  obligación  de 
mandar  poner  en  lugar  visible  diariamen- 
te un  cartel  en  el  que  se  digan  los  pre- 
cios de  los  boletos,  según  la  localidad 
respectiva. 

En  cuanto  a  los  cines,  seguirán  pagan- 
do sus  impuestos  tomando  como  base  el 
doble  de  personas  que  quedan  en  las  salas. 

El  reglamento  de  espectáculos  será 
puesto  en  vigor  desde  el  primero  de  ene- 
ro  próximo. 


TEATRALES 


EN  LO  referente  a  escenarios  no  fué 
menos  fecundo  1919  que  en  la  cues- 
tión silenciosa.  Conocimos  al  inolvidable 
Pablo  Casáis,  la  compañía  de  bailes  clá- 
sicos "Anna  Pavlowa",  al  desgraciado 
Constantino,  a  Titta  Ruffo,  Caruso  y  Ga- 
briella  Besanzoni;  la  irreprochable  com- 
pañía de  comedia  '"Fernando  Porredón", 
que  fracasó  inexplicablemente.  Arturo 
Rubinstein,  el  pianista  maravilloso,  y  Sas- 
cha  Jacobsen,  ardiente  violinista,  asimis- 
mo nos  visitaron.  También  hicieron  rui- 
do: Julio  Taboada,  María  Conesa,  Con- 
suelo Mayendía,  María  Teresa  Santillán, 
José  Limón,  Beristain,  Lupe  Rivas  Cacho, 
como  actores.  Y  como  autores:  Eugenia 
Torres  de  Meléndez,  Méndez  Bolio,  cuya 
obra  musicalizó  Micelli,  y  Rafael  Pérez 
Taylor    ("Hipólito   Seijas"). 


RESUMAMOS    EL    MOVIMIENTO 

Anfiteatro  E.  N.  Preparatoria.  Dos  re- 
citales del  pianista  A.  Gómez  Anda,  que 
se  portó  magistralmente,  aunque  ante  po- 
co público.  Otro  de  la  señorita  Elena 
Tejada,  también  al  piano. 

Colón.  Convertido  en  cine  al  principio 
del  mes,  presentó  como  variedad  a  la 
Trouppe  imperial  japonesa  "Matsumoto". 
El  19  de  diciembre  se  benefició  en  él  Pepe 
Serra  Salvó.  Después,  una  compañía  de 
zarzuela,  en  cuyo  elenco  figuran:  Emilia 
C.  Iglesias,  Angelina  y  Adelina  Iris,  La- 
casa,  Alberto  Morales,  Manuel  Ruanova, 
Ricardo  Beltri,  Anastasio  Otero,  Eva  Bel- 
tri  y  Rodolfo  Areu,  los  dos  últimos  de 
bailarines. 

Fábregas.  María  Conesa  tuvo  el  acier- 
to de  presentar  "La  república  lírica",  re- 
vista de  Carlos  Ortega,  Tirso  Sany  y  Ma- 
nuel Castro  Padilla;  gustó  muchísimo,  ori- 
ginando protestas  de  algunos  políticos 
ridiculizados  en  ella.  Beneficióse  el  19  de 
diciembre  la  Sociedad  de  Autores  Meji- 
canos. Parece  que  la  compañía  irá  a 
Coahuila  el  próximo  enero. 

Ideal.  Con  "Fedora"  se  benefició  la 
Montoya;  la  obra  es  muy  fuerte  para  ella, 
que  aún  no  se  ha  madurado  como  prime- 
ra actriz.  La  Escuela  de  Arte  Teatral  ha 
dado  también  sus  funciones,  distinguién- 
dose los  alumnos:  Srta.  Correa,  Sras.  Ve- 
ga y  Cillaseñor,  Sres.  Gándara,  Cueva  y 
Férriz.  La  señorita  Isaura  Cano  fué  apro- 
bada por  unanimidad. 

Iris.  De  capa  caída.  Algunas  señori- 
tas continuaron  en  pleno  diciembre  las 
fiestas  de  Covadonga.  Después  una  com- 
pañía de  género  grande,  en  la  que  figu- 
raron: María  Bustamante,  Celestina  Iris, 
Julia  Nava,  Eduardo  Pastor,  Alberto  Mo- 
rales, Miguel  Flores,  Poncho  Castillo,  etc. 
Lo  tiene  la  compañía  infantil  de  zarzue- 
las "Amparito  Valdivieso",  a  la  que  se 
prohibió  representar  obras  que  no  sean 
absolutamente  morales. 

Lírico.     Han  reforzado  el  elenco:  Lupe 


Rivas    Cacho,    Carmen     Cabrera     y    Eva 
Pérez. 

Principal.  26  de  noviembre,  homenaje 
a  Quinito  Valverde.  26  de  diciembre,  be- 
neficio de  Rosario  Soler. 

Directiva  de  la  Unión  Mejicana  de  Au- 
tores Dramáticos  y  Líricos,  para  1920: 
Presidente,  Ricardo  García  de  Arellano; 
Vicepresidente,  Humberto  Galindo;  Se- 
cretario, Leonardo  Centeno;  Prosecreta- 
rio, Gustavo  Lendech;  Tesorero,  Ricardo 
Jiménez,  Vocales:  Manuel  Barajas,  Lauro 
D.  Uranga  y  Fernando  Troncoso;  Admi- 
nistrador,  César   Martínez    Gómez. 

Variedades. 

Despidiendo  a  la  empresa  José  R.  Cam- 
pillo, dieron  una  función,  en  el  Cine  Ca- 
sino, las  siguientes:  Paquita  Sicilia,  Duet- 
to  Camacho,  María  Bustamante,  Las  W'al- 
kirias,  Trío  Trovatore,  R,  Díaz  y  Carmen 
Delgado,  Las  Fornarinas,  Gandolín,  Franz 
y  Rachel,  Charles,  Thony  y  Marianela, 
Mará  Cruz.  Los  demás  fueron:  hermanas 
Castilla,  una  de  las  variedades  más  acep- 
tables; Shiller-Diavolina,  pareja  de  baile, 
que  algunas  veces  canta,  desastrosamente 
por  cierto;  Mario  Talavera,  Eduardo  Pas- 
tor y  María  Luisa  Infante,  hermanas  Mu- 
rillo,  Julia  Nava,  Cuarteto  lírico,  y  el  pu- 
gilista Jack  Johnson,  que  se  divierte  con 
el  público  y  manotea  a  una  pelota  y  a  un 
tal   Gus   Rhodes. 


POR    LOS    ESTADOS 

La  censura  de  películas.  (De  "Exccl- 
sior").  Está  ya  visto  que  en  los  Estados 
de  nuestra  República  se  suelen  implantar 
modificaciones  legislativas  que  se  proyec- 
tan en  la  capital  y  que  aun  muchas  ve- 
ces, estas  reformas  se  llevan  a  cabo  en 
provincia  mucho  antes  de  que  en  Méjico 
queden    aprobadas. 

De  allí  resulta  que  sin  ton  ni  son  se 
apliquen  disposiciones  administrativas  que 
con  frecuencia  violan  un  derecho,  como 
ha  estado  sucediendo  con  la  censura  de 
películas  de  cine  en  algunos  Estados,  y 
por  simple  acuerdo  de  los  ayuntamientos 
locales. 

Apenas  se  habló  en  esta  capital  de  es- 
tablecer la  censura  para  las  películas, 
cuando  algunos  ayuntamientos,  sin  facul- 
tad ninguna,  pero  en  todos  los  casos  con 
miras  de  lucro,  pensaron  que  este  sería 
un  filón  digno  de  explotarse  y  a  la  vez 
un  arma  para  manejarse  en  favor  de  de- 
terminados empresarios. 

De  esta  suerte  ha  habido  cintas  de  cine 
que  en  Méjico  se  han  exhibido  por  cen- 
tenares de  veces  y  que  al  llegar  a  los  Es- 
tados se  prohibe  la  exhibición  porque  el 
"censor",  un  individuo  las  más  veces  por 
completo  ignorante,  no  recibe  determina- 
da cantidad  para  dar  el  permiso  necesario. 

Hemos  tenido  conocimiento  de  casos 
como  éste  ocurridos  en  Morelia,  Michoa- 
cán,  en  la  capital  del  estado  de  Colima  y 
en  Manzanillo.  Todos  estos  casos  han  si- 
do verdaderos  atentados  contra  derechos 
establecidos  por  la  Constitución. 

Guerrero.  La  noche  del  14-  de  diciem- 
bre se  incendió  el  teatro  de  Tepecoacuilco, 
quemándose  bastantes  personas. 

Hidalfifo.  También  en  Pachuca  hay  ópe- 
ra al  aire  libre,  en  la  plaza  de  toros.  El 
Cine  Rojo  tuvo  el  puesto  delantero  en 
cuestión  de  películas  hasta  que  el  Genova 
se  convirtió  en  Granat,  perteneciendo  al 
empresario   del    mismo   nombre. 

Jalisco.  Quedó  establecida  la  "Compa- 
ñía Impulsora  del  Teatro  Regional",  in- 
vitándose desde  luego  a  todos  los  buenos 
escritores  del  estado  a  mandar  sus  obras. 
La  compañía  de  ópera  obtuvo  verdaderos 
éxitos,  distinguiéndose  el  barítono  Malpi- 
ca  y  la  bella  María  Teresa  Santillán  que, 

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CINE-MUNDIAL 


Crónica  de  la  Habana 


La  Asociación  de  Defensa   Cinematográfíca 
Mack   Sennett   no   despiertan   gran   en 
Rivas, 


LA  Asociación  Mutua  de  Defensa  Cine- 
matográfica ha  pasado  a  mejor  vida. 
Habían  fundado  esa  Asociación  los  alqui- 
ladores de  películas  con  el  sano  propósito 
de  atender  a  la  defensa  de  sus  intereses, 
harto  puestos  en  peligro  con  la  ruda  com- 
petencia que  en  dicho  negocio  existió 
siempre  en  este  país.  Pero  he  aquí  que 
la  Asociación  muere  al  dar  los  primeros 
pasos,  sin  que  haya  habido  esfuerzo  ca- 
paz de  hacerla  revivir. 

Para  mí  tengo  que,  aunque  determina- 
dos elementos  gestionan  una  nueva  unión 
de  alquiladores,  esa  unión  no  se  hará  se- 
gún pude  comprender  en  conversaciones 
que  tuve  con  algunos  gerentes  de  impor- 
tantes casas  alquiladoras.  Y  ello  es  sen- 
sible, ya  que  todos  sufrirán  las  conse- 
cuencias de  su   falta  de  cohesión. 

En  estas  mismas  columnas  hice  el  elo- 
gio de  la  Asociación  Mutua  cuando  la  vi 
emprender  rumbos  de  noble  defensa;  que 
tales  me  parecieron  los  acuerdos  tomados 
por  ella  para  procurar  el  respeto  a  las 
exclusivas.  Aquí,  como  dije  en  otra  oca- 
sión, no  existen  las  exclusivas.  Hay  quie- 
nes han  pagado  por  ellas  fuertes  cantida- 
des y  al  llegar  a  Cuba  se  encontraron 
con  que  otros  que  no  habían  adquirido 
semejantes  exclusivas,  tenían  las  mismas 
películas  y  las  explotaban  en  condiciones 
que  hacían  imposible  la  competencia  y 
siempre  favorables  para  los  que  compra- 
ban las  cintas  de  segunda  mano.  Ese  era 
uno  de  los  males  que  la  Mutua  intentó 
evitar.  Pero  no  sólo  no  pudo  evitarlo  sino 
que    le   costó    la    vida. 

Esperemos  los  acontecimientos,  que,  al- 
gunos habrá,  a  juzgar  por  el  derrotero 
que  parecen  tomar  las  cosas  después  de 
la  desaparicián  de  la  Asociación  de  al- 
quiladores. 

•     *     • 

DESAPARECIDA  la  Asociación  Mutua 
de  Defensa  Cinematográfica,  dejó  de 
hablarse  de  la  proyectada  Asociación  de 
Exhibidores.  Y  es  que  ésta  nacía  para 
contrarrestar  los  efectos  de  aquélla  en  lo 
referente  a  salones  y  teatros  destinados  a 
exhibiciones    cinematográficas. 

Así,  pues,  ni  hay  Asociación  Mutua  de 
Defensa,  ni  Asociación  de  Exhibidores. 

Puede  decirse,  por  lo  tanto,  que  la  paz 
reina    en    Varsovia. 

(continúa  en  la  página  267) 
al  lado  de  Caruso,  ganara  el  primer  lugar 
entre    las    cantantes    mejicanas,    según    el 
cronist    González     Peña.    Esta    compañía 
pasó  a  San  Luis  Potosí. 

Micboacán.  En  el  Ocampo  de  Morelia 
se  presentó  una  compañía  de  zarzuela  en 
que  figuran:  María  Valdialde,  García  Cha- 
vero,  Cosío  y  De  la  Garza.  También  hu- 
bo concierto  del  bartono  David  Silva,  que 
trabajó  en  honor  del  jefe  del  estado. 

San  Luis  Potosí.  La  compañía  infantil 
"Valdivieso**,  actuó  con  aplauso  en  el  Du- 
rand.  Dicho  teatro  ha  sido  arrendado  por 
los  señores  Gonzalo  Várela,  S.  en  C,  al- 
quiladores de  películas.  Teatro  Paz,  la 
compañía  de  ópera  venida  de  Jalisco,  tra- 
bajó con  tanto  éxito,  que  estuvo  doble 
tiempo  del  que  pensaba;  dejó  en  su  lugar 
a  Matilde  del  Pozo.  M.  J.  Othón,  recital 
de  Josefina  Romero. 

Eptfanio  Soto  (hijo). 

Febrero,     1920    < 


ha   dejado  de   existir.  —  Su    defunción   ocasiona    tristes   comentarios.  —  Las   bañistas    d« 
tusiasmo,   contra    lo   que    se    esperaba.  —  Exclusivas.  —  Vendrá     a     Cuba    Linares 
—  Estrenos    de    películas.  —  Novedades    teatrales. 

(De  nuestro   corresponsal) 

OON  varios  los  cronistas  teatrales  de  la 


Habana  a  los  que  debo  muy  sincero 
agradecimiento.  Séame  dado  expresárselo 
así  a  los  excelentes  compañeros  y  conse- 
cuentes amigos,  Enrique  UthoflF,  cronista 
de  **La  Prensa";  Santiago  Longoria,  del 
"Heraldo  de  Cuba",  y  "El  Músico  Viejo", 
de  "La  Nación".  Todos  ellos  tienen  para 
CINE-MUNDIAL  y  su  representante  fra- 
ses de  elogio. 

Agradecidísimo,   compañeros. 


Marina    Cabrera:    una    artista    cubana 
de   la   escena   muda. 

Y  YA  que  hablo  de  cronistas  teatrales, 
daré  cuenta  de  haberío  sido  nombra- 
do de  "El  Día",  el  señor  Fernández  de! 
Riego,  muy  buen  compañero  y  muy  culto 
periodista,  aimén  de  intencionado  dibu- 
jante. 

Sustituye  el  señor  Fernández  del  Riego, 
en  la  crónica  de  "El  Día",  a  un  excelente 
camarada,  Alberto  Martínez,  que,  víctima 
de  rápida  enfermedad,  falleció  hace  po- 
cos días. 

*  *     * 

Aquí,  en  la  misma  tierra  donde  nacie- 
ra, acaba  de  fallecer  una  de  las  más 
grandes  figuras  de  las  letras  castellanas, 
que  tal  era  don  José  de  Armas  y  Cár- 
denas. 

Su  pseudónimo  "Justo  de  Lara"  es  co- 
nocido en  todos  los  países  donde  se  ha- 
bla el  idioma  de  Cervantes.  Distinguióse 
siempre  en  la  crítica  noble  y  elevada,  sin 
descender  a  personalismos  y  deja  escritas 
varias  obras  de  gran  valor  literario,  es- 
pecialmente las  que  dedicó  al  estudio  del 
"Quijote",  que  lo  acreditan  como  uno  de 
los    primeros    cervantistas. 

Colaboró  en  los  principales  periódicos 
de  los  Estados  Unidos,  Inglaterra  y  Es- 
paña. Las  letras  castellanas  pierden,  con 
su  muerte,  un  verdadero  procer,  y  Cuba 
uno  de  sus  más  preclaros  hijos. 

*  *     * 

POR   acá   hemos   tenido    a   las   siete   ba- 
ñistas   de    Mack    Sennett,    que    hacen 
poco   y  enseñan    mucho.    Se   presentaron. 


muy  ligeritas  de  ropa,  en  Campoamor. 
Fué  una  exhibición  de  formas,  de  buenas 
formas,  iiue  agradó  al  público  aunque  sin 
producir    entusiasmo. 

Y  es  que  de  buenas  formas  andamos 
muy  bien  por  aquí. 

Junto  con  las  bañistas  se  exhibió  la  pe- 
lícula "El  tío  Sam  en  BerlÍJi",  que  tam- 
poco logró  entusiasmar  al  público,  quizá 
porque,  derrotados  los  teutones,  parezcan 
un  tanto  pueriles  y  fuera  de  lugar  esas 
burlas  a  las  figuras  de  la  Alemania 
que  fué. 

*  *     * 

DON  PEDRO  ROSELLO  Y  CACERES, 
dueño  de  la  importante  casa  alquila- 
dora de  películas  "Cinema  Films",  acaba 
de  comprar  la  casa  Consulado  120,  para 
instalar  allí  un  teatro  que  se  llamará 
"Verdún",  como  homenaje  a  la  heroica 
plaza   francesa  de  igual   nombre. 

Las  obras  del  nuevo  teatro  han  dado 
ya  comienzo,  y  junto  con  "RoyaJ",  tam- 
bién del  señor  Roselló,  mantendrá  la  ac- 
tualidad   cinematográfica. 

*  *     * 

LA  casa  del  señor  Enrique  Pascual  ha 
adquirido  la  exclusiva  para  Cuba  y 
Centro  América  de  las  siguientes  series: 
"La  revancha  del  bandido",  "Inspiración", 
"La  rata  azul"  y  "Pólvora",  todas  en  cin- 
co  episodios. 

Tam,bién  adquirió  la  exclusiva  de  las 
siguientes  películas  en  15  episodios:  "La 
hija  del  peligro",  "Broncho  B¡U"  y  "Vida 
en   el  Oeste". 

Otras  adquisiciones  ha  hecho  el  señor 
Pascual,  entre  las  que  figuran  las  produc- 
ciones de   Henry   B.   Walthall. 

*  «     * 

A  PRIMEROS  de  febrero  llegará  a  es- 
ta capital  el  ilustre  comediógrafo  es- 
pañol Uñares  Rivas. 

Coincidirá  su  llegada  con  la  de  la  com- 
pañía del  teatro  Lara  de  Madrid,  que  nos 
dará  a  conocer  las  últimas  producciones 
del   aplaudido   autor  de  "La   garra". 

Como  primera  actriz  de  la  compañía 
Lara  vendrá  Carmen  JPiménez,  en  susti- 
tución   de    María    Palou. 

*  *     * 

PARA  dentro  de  breves  días  se  anuncia 
en  el  teatro  Payret  el  estreno  de  "La 
brujería  en  acción",  película  editada  por 
los  señores   Santos  y   Artigas. 

Conocidos  artistas  cubanos  toman  par- 
te  en   la   interpretación. 

Como  aún  no  he  visto  la  película,  nada 
puedo  decir  de  ella.  Lo  haré  en  el  pró- 
ximo número. 


U  pi 


ESTRENOS    DEL    MES 

Royal:  "La  casa  de  las  muñecas", 
por  Elsie  Ferguson ;  "Los  teóricos", 
por  Richard  D.  Travers;  "La  diablilla", 
por  June  Caprice;  "Sangre  azul  y  sangre 
roja",  por  Bushman  y  B.  Bayne;  "La 
mujer  salvaje",  por  Clara  Kimball  Youngj 
"El  americano",  por  Douglas  Fairbanks; 
"Ojos  verdes",  por  Dorothy  Dalton;  "Co- 
po de  nieve",  por  Tom  Mix;  "El  hombre 
del  desierto",  por  WUliam  S.  Hart;  "Tris- 
tes amores",  por  Lina  Millefleurs;  "Ante 
la  ley",  por  Eugene  Stron;  "La  señorita 
Fortuna",  por  M.  Swaine;  "Primavera", 
por   Florence    Nash;    "Tus   pecados",   por 

>    PÁGINA     253 


Frank  Keenan;  "El  regalo  del  mar",  por 
Luisa  Huff;  "La  flor  sangrienta",  por 
Heda  Nova  y  Owen  Moore;  "l'no  de  los 
buenos",  por  Toni  Moore;  "Raza  de  hom- 
hres",  por  William  S.  Hart;  "El  jinete 
enmascarado",  por  Harry  Myers  y  Paul 
Panzcrs:  "El  repórter  genial",  por  George 
Lawkin;  "Las  hazañas  de  Elena",  serie  en 
40  partes,  y  "Los  siete  pecados  cajpitales", 
marca   americana. 

En  Campoamor:  "El  sexo  débil",  por 
Mary  Mac  Laren;  "Cuando  el  león  des- 
pertó", por  Monroe  Salisbury,  marca  Uni- 
versal; "Lujuria",  por  la  Bertini;  "El  tio 
Sam  en  Berlín",  de  Mack  Sennett;  "La 
gran  personiUa",  por  Mae  Murray;  "EJ- 
mo,  el  invencible",  por  Elmo  Lincoln  y 
Grace  Cunard;  "El  hidalgo  facineroso", 
por  Monroe  Salisbury;  "La  monada  de  un 
mono",  por  el  mono  Joe  Martin;  "El  lier- 
manito  del  millonario",  por  Frank  Mayo; 
"Error  incorregible",  por  Rubert  Raw- 
lison. 

En  Fausto:  "Caprichos  de  aanor",  por 
Evelyn  Farnum,  marca  World;  "La  más- 
cara de  la  vida",  por  Olga  Fetrova;  "Ho- 
nor sin  honra",  por  Clara  Kiniball  Young; 
"El  grito  del  corazón",  por  Florence  Red. 
del  Primer  Cincuito;  "Nube  c|ue  pasa", 
por  Geraldine  Farrar;  "Romeo  y  Julie- 
ta", por  Theda  Bara,  marca  Fox;  "í;i 
rayo",  por  Charles  Ray,  marca  Para- 
mount-Artcraft;  "Amadme",  por  Doro- 
thy  Dailton,  marca  Paramount;  "Kendal, 
el  relámpago",  por  Luisa  Huff  y  Jack 
Pickford,  marca  Paramount;  "La  casa  de 
empeño",  por  Charles  Chaplin;  "Uno  de 
los  buenos",  por  Tom  Moore;  "Matrimo- 
nio convencional",  por  Inver  Curvisg;  "La 
luz  interior",  por  Olga  Petrova;  "Misión 
diplomática",  marca  Vitagraph,  y  "La 
cas.n  de  muchas  llaves",  de  la  marca 
Artcraft. 

En  Maxim  y  Fornos:  ".\raor  de  ma- 
dre", por  Betty  Nansem;  "La  fiera",  por 
George  Walsh;  ".\1  fin  de  la  jornada", 
por  \ViHi;iirn  Farnum:  "El  triunfo  de  la 
inocencia",  por  Antonio  Moreno;  "María 
Ana",  por  Vivian  Martin;  "El  despoja- 
dor", por  William  Farnum:  "F^l  hombre 
que  calla",  por  William  Earle,  y  "Lucha 
de  corazones",  por  William  Farnum.  Se 
estrenó  tammbién  en  estos  teatros  la  se- 
rie titulada  "Las  mallas  de  la  intriga" 
y  otr;is. 

En  Rialto:  "El  fantasma",  por  Frank 
Keenan:  "Jai]ue  al  rey",  por  Richard  D. 
Trevers:  "La  pecadora  casta",  por  Diana 
Karren;  "El  caso  .Vlter",  por  Bryant 
Washl)urn:  "La  flor  sangrienta",  por  He- 
da Nova  y  Owen  Moore;  "La  ley  del 
odio",  por  William  S.  Hart;  ".\mor  bohe- 
mio", por  >Lie  Marsh;  "Felipe  Derblay", 
por  Pina  Meniclielli,  Lina  Millefleur  y  Al- 
berto Novelli;  "La  espía",  por  Luisa 
Glauín:  "Escándalo  arriba",  por  Mabel 
Norniand,  y  ".luego  peligroso",  por  Madge 
Kennedy. 

En  Inglaterra:  "El  peldaño",  por  Frank 
Keenan:  "La  ley  natural",  ]>or  Margarita 
Courtot  y  George  Larkin;  "El  hombre  in- 
fortunatlo",  por  William  Farnum;  "Siem- 
previvíis",  por  Tom  Moore:  "Regenera- 
ción", por  Ana  Nelson;  "El  bombero", 
por  Charles  Chaplin.  y  "Marinos  de  agua 
dulce",    por    Harry    Care}'. 


TEATROS 


TERMIN.VRON  los  circos,  que  actuaron 
en  el  Nacional  y  Pa\ret,  y  ambos  em- 
prendieron  la   tournée  por  la   isla. 

Y  para  fjue  el  contraste  sea  lo  más 
.crande  posiide,  a  los  caballitos  sustituy*), 
en  el  Nacional,  la  ópera.  El  salto  es  más 
que  salto  mortal;  pero  aquí  estamos  acos- 

Feprero.     1920    < 


CINE-MUNDIAL 

tumbrados  a  tales  cosas  y  no  hay  nada 
capaz    de    sorprendernos. 

La  compañía  que  el  señor  Bracale  nos 
presenta  este  año  es,  a  juzgar  por  las 
primeras  funciones,  inferior  a  las  de  otros 
años.  Y  eso  que  ya  aquéllas  dejaban  bas- 
tante que  desear. 

La  inauguración  de  la  temporada  se 
efectuó  con  "El  Trovador".  El  público 
no  salió,  ciertamente,  muy  satisfecho. 
Únicamente  la  labor  del  barítono  Danise 
mereció,   por  lo  discreta,   algunos  elogios. 

Veremos  si  en  sucesivas  noches  logra 
dársele  gusto  a  este  buen  público  que  pa- 
ga, sin  protestar,  diez  pesos  por  la  luneta. 

En  el  elenco  figuran:  Hipólito  Láza- 
ro, tenor:  .María  Cantoni,  mezzosoprano; 
Francisca  Peralta,  soprano;  Gius.sepe  Da- 
nisi,  barítono;  ítalo  Picchi,  bajo,  y  el 
maestro   Padovani. 

En  f*ayret  se  anuncia  el  debut  de  una 
comíi)añía  china,  (¡ue  por  lo  exótica  ha 
despertado  expectación.  Después  de  to- 
do, aunque  los  artistas  hablen  en  chino, 
es  posible  que  les  entendamos  mejor  que 


a    otros   que,    bajo   su   paJabra   de   honor, 
aseguran  hablar  en   castellano. 

Fernando   Porredón   continúa  obtenien- 
do aplausos  y  dinero  en  Margot. 
^  Norka    Rouskaya    trabajó    tres   días    en 
Campoamor  con  buen  éxito. 

"El  20.  .  .  El  de  la  suerte",  es  el  título 
de  la  revista  de  fin  de  año  estrenada  en 
el  te.Ttro  Martí.  Y  el  títuío  no  mintió, 
porque  "El  20"  llevó  la  suerte  a  Martí. 
Mucha  alegría  en  el  escenario,  muchos 
aplausos  en  el  público  y  mucho  dinero 
en  taquilla.  Tal  es  el  resumen  de  lo  ocu- 
rrido con   el  estreno   de  la   revista. 

Y  ahora  a  esperar  el  ".\ve  César",  obra 
que  se  viene  anunciando  desde  antes  que 
Sotíllo  y  Daroca  pensaran  ailternar  el  tea- 
rto  con  los  negocios.  Y  hace  un  rato 
de  ello. 

Por  la  isla  actúan  la«  compañías  de 
Margarita  Robles,  Penella,  Prudencia 
Grift'ell,  Julia  Canupos,  I>uis  Manzano,  Se- 
rrador y  otras. 

Eduardo    A.    Quiñones. 


Crónica  de  Panamá 

Cambios    en    las    empresas    teatrales.  —  Estreno    de    muchas    cintas    italianas. 
series    y    su    popularidad.  —  Resumen    del    movimiento    cinematográfico. 


-  Las 


EN  ESTOS  últimos  meses  ha  habido  un 
cambio  completo  en  los  teatros  Va- 
riedades   y    Kklorjido. 

Este  cambio  se  debe  a  que  el  señor  Di 
Doimenico,  empresario  de  cintas  netamen- 
te italianas  y  francesas,  se  ha  vuelto  a 
unir  a  la  enipresa  de  dichos  teatros,  des- 
pués de  haber  estado  separado  de  la  ge- 
rencia  por  algunos  meses,  exhibiendo  por 
tal  motivo  películas  de  arte  italiano  de 
nuevo   repertorio. 

Han  sido  tantas  las  cintas  italianas  que 
han  descollado  por  los  lienzos  de  estos 
dos  teatros  durante  los  meses  pasados, 
que    no    pueílo    enumerar   sus   títulos. 

También  las  cintas  en  series  que  tanto 
llaman  la  atención  en  nuestro  público  ca- 
pitolino,  han  estado  exhibiémlose  con  lle- 
nos. Mencionaré  a  continuación  una  de 
las  series  que  mayor  éxito  ha  obtenido  en 
el  presente  mes:  "La  ííran  jugada",  de 
Pathé,  interpretada  por  Anne  Luther  y 
Charles  Hutschison.  Para  en  breve  se 
anuncia  "El  sendero  sangriento",  de  la 
Vitagraph,  por  M'illiam  Duncan  y  CaroU 
Halloway;  "Manos  arriba",  de  la  Pathé, 
por  la  bella  Ruth  Roland,  y  "Elmo  el  in- 
vencible", de  la  Universal,  por  Elmo  Lin- 
co'ln  y  Grace  Cunard. 

L'n  dato  digno  de  mencionar,  es  la 
troupe  China-Zaitolin  que,  procedente  del 
teatro  Nacional  de  la  Habana  estuvo  de- 
leitando al  escaso  público  que  a  admirar- 
los concurrió  al  Variedades.  También  de 
butó  en  el  mismo  coliseo  la  Compañía  del 
Maripiano  Hermanos  Hurtado,  de  Guate- 
maila,  dando  algunas  funciones  de  su  se- 
lecto repertorio  musical. 

Actualmente  nos  está  projiorcionando 
ratos  de  amenidad  en  el  mismo  teatro,  la 
Compañía  de  Zarzuela  y  Operetas  de  Ma- 
tilde de  Rueda.  Descuellan,  además  de 
la  artista  Matilde,  el  tenor  Luis  Rueda  y 
el  barítono  José  de  Rueda,  este  último 
po^jular  actor  conocido  por  nuestro  pú- 
blico desde  hace  algunos  años  en  que  hizo 
su  primera  aparición  en  las  mismas  ta- 
blas donde  en  la  actualidad  debuta. 

En  nuestro  Teatro  Nacional  debutó  con 
éxito  el  mes  pasado,  la  Compañía  de  Ope- 
ra Bracale,  descollando  entre  los  numero- 
sos actores  de  que  se  compone  la  compa- 
ñía el  gran  divo  Hipólito  Lázaro.  Re- 
cuerdo   Imiperecedero   ha   dejado   en    nues- 


tras mentes  la  gran  Compañía  de  Opera, 
a  cansa  de  haber  sido  una  de  las  mejores 
que  nos  han  visita-do  en  el  año  expirante. 

El  teatro  Pacífico  sigue  en  todo  el  es- 
plendor de  sus  exhibiciones,  con  las  her- 
mosas cinlas  de  la  marca  Universal.  Por 
su  pantalla  está  desfilando  "Elmo  el  in- 
vencible"; también  se  ha  exhibido  "Cora- 
zones de  la  humanidad",  de  la  misma  casa. 

Los  cómodos  y  bien  ventilados  teatros 
El  Amador  y  El  Cecilia,  son  los  centros 
donde  se  exhiben  con  mayor  preponde- 
rancia películas  de  variadas  casas  norte- 
americanas. Enumeraré  algunas  de  las 
exhibidas  últimamente  y  las  cuales  habla- 
rán sobre  el  movimiento  cinematográfico 
habido  en  estos  meses  finales.  De  la  Art- 
craft, "La  mujer  en  el  índice",  interpre- 
tada por  Pauline  Freilerick;  "El  corral 
del  dinero",  por  William  S.  Hart;  "La 
avalancha",  por  Elsie  Ferguson;  "De  me- 
jor en  peor",  producción  de  Cecil  B.  de 
Mille;  de  la  Triangle,  "El  nenúfar",  "Fru- 
tas de  pasión",  ambas  por  Alice  Mann: 
"Extravagancia",  por  Dorothy  DaJton; 
"Esposa  de  otros  hombres",  por  Dorothy 
Dalton;  de  la  Paramount,  "Vickny  Van", 
por  Ethel  Clayton;  "Oh!  vosotras  muje- 
res", por  Ernesto  Truex  y  Luisa  HuflF; 
"Vamos  a  fugarnos",  por  Marguerite 
Clark;  "Relámpagos  grasicntos",  "Pié  de 
paja",  ambas  por  Charles  Rav;  de  la 
Goldwyn,  "Sandy  Burke  del  café  U",  "El 
camino  llamado  recto",  ambas  por  Louis 
Bennison;  "Sueños  diurnos",  por  Madge 
Kennedy;  "La  carrera  forzada",  por  Mae 
Marsh;  "La  marca",  argumento  escrito 
por  el  célebre  Rex  Beach,  e  interpretado 
por  May  Laurel!;  de  la  Fox,  "Su  precio", 
por  Virginia  Pearson,  y  "Kultura",  por 
Gladys  Brockwell;  de  la  Metro,  "Ven- 
ganza", por  Edith  Storey;  "Amanecer", 
por  Emilia  Ste\'ens;  de  la  W.  E.  "Espo- 
sa número  dos",  por  Valeska  Surat;  de  la 
Artcraft,  "Susana  la  sincera",  obra  diri- 
gida jior  D.  W.  Griffith,  y  "Corazones  de 
la    humanidad". 

También  terminó  con  gramdes  éxitos  la 
obra  "El  Taumaturgo",  interpretada  por 
Thomas  Meighan,  y  la  serie  interesantí- 
sima de  la  Metro,  "El  gran  secreto",  cu- 
yos protagonistas  son  Francis  X.  Bush- 
man  y  Beverly  Bayne. 

Julio    E.    Davis. 

>      PÁC.IN.A       254 


I  I  X  E  -  .M  L"  X  D  1  A  L 


Seccáo  Luso-Brasileira 


o   CINE-MUNDIAL    continua    a    merecer   o    favor    publico    em    todo  o   Brasil.  —  Pelo   mundo   dos   films.  —  A   Empresa   Universa!. 
Um    film   sacro.  —  O   Cinema   Central    do    Rio.  —  Novidades   Cinematographicas.  —  Theda     Bara     em     "Cleopalra'  .  —  Os 
films  em   serie.  —  A   falta  de  carváo.  —  O  Snr.   Sestini.  —  Resenha   dos   Palcos   e   Telas. 


"O   TERCEIRO    BEIJO" 

ESTK  film  c  da  marca  Paramount,  ten- 
do  fomo  protagímista  N'ivian  Martin, 
a  talentosa  actriz  que  tanibetu  é  admirada 
pelos  seus  vestidos  "chics",  de  urna  sini- 
pliritiade  elegante,  mas  ao  niesnio  tenipo 
attraliente  e  <le  boru  gosto,  inuito  aprecia- 
da pelas  iovens  n()rte-aiuericanas,  que 
ehegam  até  a  copiar  os  vestuarios  d'esta 
artista.  O  argumento  é  interessante:  L'nia 
operaría  niorre  no  incendio  de  unía  fa- 
brica e  a  rnai  enlouqueee  ao  \er  o  cadáver 
carbonisado  da  filba.  .\  fabrica  pertencia 
a  Missy  (N'ivian  Martin)  filha  do  fallecido 
milionario  Joao  Morrison.  A  louca  fica 
coni  unía  idea  fixa  que  a  persegue  e  que 
consiste  em  assassinar  a  jovem  proprie- 
taria,  que,  entretanto,  manda  construir 
Ulna  nova  fabrica  e  quando  vai  examinar 
as  obras,  a  louca  consefrue  fecbal-a  n'uní 
quarto  ¡solado  e  incendeia  o  novo  predio, 
para  vingar  o  morte  da  filha.  Missy  é  salva 
das  chamas  por  Oliver  Cloyne,  um  Joveni 
de  bellas  qualídades  nioraes.  mas  que 
n'urn  baile  tinha  beijado  Míssy  duas  ve- 
zes.  Missy  zanga-se  e  Oliver  diz-lhe  que 
ella  prapria  havia  de  pedir-lhe  algum  día 
"o  terceiro  beijo".  Salva  das  chammas 
pelos  hercúleos  bravos  do  homem  que  ella 
niio  pode  deixar  de  admirar,  a  prophecia 
de  Oliver  transforma-se  em  realidade. 
Este  film  vai  ser  brevemente  enviado  pa- 
ra o  Brasil. 


A  EMPREZA  FOX 

EST.\  muitu  conceituada  empreza  vai 
It reveniente  enviar  para  o  Brasil  os 
seguintes  films,  que  obtiveram  grande 
successo  em  todos  os  cinemas  da  America 
do   Norte: 

••.\posta  Fatal"  ("Checekrs") ;  "Evan- 
gelina"  ("Evangeline"),  "O  soreho  Reve- 
lador" (  "Kathleen  Mavourneed"  ),  "O 
Combate"  ("The  Speed  Maniac")  e  "Lo- 
bos da   Noite"    ("Wolves   of  the   Xight") 


PELÍCULAS    EDUCATIVAS 

AS  produe^nes  da  Kord  .Mdtur  COmpany, 
distribuirlas  i^ela  Empreza  Goldwyn, 
tambeni  seguem  no  priineiro  vapor  a  par- 
tir para  o  Brasil  e  sao  as  seguintes:  *'0 
Preparo  do  Zinco",  "A  Carne",  ".\  .\rte 
de  Fabricar  Sabao"  e  a  "\*ida  do  Porco- 
Espinho  e  do  Castor",  sendo  estas  duas 
ultimas  muito  interessantes.  O  castor  é 
urñ  animal  f|ue  sabe  construir  o  seu  covil 
coni  milita  habilidade.  Pertence  aos  qua- 
drupedos  mammíferos  da  ordem  dos  roe- 
dores e  haliita  nos  logares  aqua  ticos  a  o 
norte  do  antigo  e  novo  continente.  Tem 
vinte  dentes  muito  añados,  com  os  quaes 
pode  serrar  troncos  de  arvores,  fazendo- 
as  tombar.  A  pelle  do  castor  é  valiosis- 
sima  e  emprega-se  muito  em  abafos  de 
invernó.  O  porco-espinho  trepa  com  faci- 
lidade  ñas  arvores,  tem  urna  cauda  curta, 
mas  as  garras  sao  possantes  e  o  corpo 
está  armado  de  espinhos  que  ehegam  a  ter 
33  centímetros  de  c-omprimento.  Estes 
dois  animaes,  apesar  de  estareni  em  in- 
teira  liberdade,  foram  óptimamente  cine- 
matographados. 


sotí'rein  lie  "melancliolia  chronica".  .V  fina 
interjíretavao,  a  grai;a  de  todos  os  de- 
talhes  e  o  elenco  de  primeira  classe,  con- 
tribuem  para  o  bom  éxito  d'esta  película, 
que  tem  duas  partes  e  é  apresentada  i>ela 
First    National    Exhibitors    Circuit. 


NOS  CINEMAS  DE  NOVA  YORK 

FORAM  últimamente  projectados,  nos 
principaes  Cinemas  de  Nova  York,  os 
seguintes  films,  cujos  titulos  eni  portuguez 
nao  sao  definitivos: 

Cine  Capítol. — "Blind  Husbands"  ("Ma- 
ridos Cégos"),  marca  Universal,  um  vigo- 
roso photo-drama  em  oito  partes  bascado 
no  seguinte  argumento:  "L^m  dos  mais 
frequentes  motivos  para  o  divorcio  é  a 
"aliena^ao  da  affeicao"  provocada  por  um 
outro  homeni.  .justamente  quando  o  ma- 
ridí)  esquece  os  votos  feitos  no  dia  do 
casamento.  A  opináo  jiubllca  conde  tuna 
geratmente  o  outro  homem.  .  .  e  porque 
nao  condemna  ou  censura  o  marido  in- 
diflFerente?"  —  A  ac^áo  do  drama  passa- 
se  nos  .-Vlpes  Tyrolezes  e  as  paisagens 
sao  deslumbrantes.  —  "Jinx"  ("Joaquina 
Jinx"),  marca  Goldwyn,  com  Mabel  Xor- 
mand  e  CuUen  Landis.  —  "Twelve,  Ten" 
("A  Meia  Noite  e  Dez"),  marca  Republic, 
com  Marie  Doro.  —  "Back  to  God's  C(íun- 
try"  ("Oe  \'(iltn  á  Terra  de  Deus"),  mar- 
Cunwood    Carver,    con    Xeil    Shípman. 

Cinema  Rialto.  —  "Earstwliile  Susan" 
("Su/anna,  a  .\ltiva"),  marca  Realart, 
com  a  actriz  Constance  Binney,  que  re- 
presentou  admiravelmente  o  papel  de  Bar- 
nabetta.— "Wanted  a  Husband"  ("Preci- 
sa-se  de  um  Marido"),  marca  Paramount" 
Artcraft,  com  Billie  Burke.  - — -"Mirarle  of 
l,n\  f"  ( "O  Mtlagre  do  Amor"),  marca 
Paramount-Artcraft,  com  Lucy  Cotton  e 
\\'.\  ndliam  Standing. — "Red  Hot  Dollars" 
f"I)ollars  em  Braza"),  marca  Paramount- 
Artcraft,    com    Charles   Ray. 

Cinema  Strand. — "Jubilo",  marca  Gold- 
wyn, eom  Will  Uogers  e  Josie  Sedkwick. 
—"Toby's  Bow"  {"O  Arco  de  Toby"). 
marca  Goldwyn,  com  Tom  Moore.  —  f "-\ 
Day's  Pleasure"  { "l'm  Dia  de  Prazer" ). 
m-arca  First  National,  com  Charles  Cha- 
plin.  —  "In  Oíd  Kenntucky",  ("Xa  \'elha 
Kenntucky"),  marca  First  National,  com 
Annita  Stewart.  —  "The  Greatest  Ques- 
tion"  ("A  Resolu^ao").  marca  Paramount 
com   Lillian   Gish- 

Cinema  Rivoli.  —  "More  Deadly  than 
the  Male"  ("Mais  Mortal  que  o  Homem"), 
marca  Paramount,  com  Ethel  Clayton  no 
papel  de  Helena  Hora.  —  "Everywoman" 
("Mvdheres  Bonitas"),  marca  Paramount- 
Artcraft,  com  ^'iolet  Heming,  Wanda 
Hawley  e  Tbeodore  Roberts. — "Anne  of 
Oreen  Gables"  ("Anna  da  AUleía  de 
Green  Gables"),  marca  Realart,  rom  Mary 
Miles  Minter.— "When  Clouds  Roll  By" 
f"X''uvens  que  Passam"),  marca  L'nitetl 
Artists,    com    Douglas    Fairbanks. 

Todas  esta  películas  foram  pro.jectadas 
nos  respectivos  cinemas,  durante  sete  dias 
consecutivos. 


"UM  DIA  DE  PRAZER" 

CHARLES  CHAPLIX  tambem  vai  en- 
viar para  o  Brasil  a  comedia  intitu- 
lada "l'm  Dia  de  Prazer",  que  é  uma 
exeellente  cura  para  todas  as  pessoas  que 

Febrero,     1 920    < 


EXPORTACÁO    DE    FILMS 

P.VRA  o  Rio  de  Janeiro   vao  ser  expor- 
tados   os    seguintes    films,    cuJos    titu- 
los em   portuguez   sao   definiti\os: 

".\  Iniciativa",  marca  Paramount,  com 
o  actor  Bryant  Washburn  no  papel  de 
.Vffonso  Leal,  um  mediocre  empregado  do 


Departamento  de  Sorvetes  e  Refrescos  da 
Ivo.ia  Cbilton,  que  eonsegue  passar  de  em- 
l)regado  a  chefe,  sómente  pela  sua  inicia- 
tiva. .  .  que  effectivamente  é  de  primeira 
ordem  e  muito  original. 

".V  Formosa  Mendiga",  marca  Univer- 
sal, com  a  actriz  .Mary  Mae  Lareii,  que 
tei)resenta  o  papel  de  Maria  Murjihy  com 
muita   arte  e   multa   grafa. 

"Alterando  a  Verdade",  marca  Para- 
'mount,  um  photo-drama  em  cinco  partes 
com  a  celebre  actriz  Dorothy  Dalton  co- 
adyuvada por  Philo  Me  Cullough  e  H. 
E.  Herbert.  Entre  as  situa^oes  trágicas, 
que  sao  abundantes,  notamos  duas  de 
grande  effeito.  L'nia,  durante  a  lucta  en- 
tre os  dois  irmaos  e  a  outra  quando  o 
irraao  mais  novo  volta  da  guerra  para 
morrer  arrependido  das  offensas  feítas  ao 
irmao   mais   ^elho. 

"Mortifica(.-ao",  marca  Universal,  com 
.Vlice  EUiott  e  Monroe  Salisbury.  Um 
drama  cheio  de  incidentes  trágicos  e  sen- 
sacionaes. 

".V  N'ingan^-a  de  Durand",  marca  Vita- 
graph,  com  -\lice  Jovce.  É  a  meíhor  obra 
cinematographiea  da  penna  no  notavel 
escriptor  Rex  Beach  e  a  primeira  da  serie 
"Suprema  Vitagraph"  composta  de  dra- 
mas dos  mais  celebras  escriptores  con- 
tenqioraneos. 

"O  Dominio  Vedado",  marca  Para- 
mount, com  Marguerite  Clark.  Quando 
tres  jovens  formosas  organisam  uma 
"Liga  de  Odio  contra  os  Homens",  to- 
mando o  caso  a  peito,  naturalmente  per- 
guntaraos:  "Que  desgostos  teriam  ellas 
tido  n'este  mundo?"  O  leitor,  ao  ver  esta 
pergunta,  certamente  ficará  "com  ag^ua 
na  bocea"  até  assistir  a  projec^ao  d'este 
film.    Xós  tambem  ficamos. 

"O  Momento  Decisivo",  marca  Univer- 
sal, com  Helen  Jerome  e  Kenneth  Harían, 
que  deram  urna  exeellente  interpreta?ao 
aos  seus  difficeis  pairéis. 

"O  Seu  Primeiro  Amor",  marca  Para- 
mount, com  Shirley  Masón  e  Xiles  Welsh. 
A  operaría  de  uma  fabrica  salva  a  vida 
<le  muitos  a\iadores,  do  que  resulta  ficar 
noiva  com  um  d'elles.  .  .  d'esta  forma  a 
heroína  é  transportada  das  regioes  ideaes 
da   pureza   para   a   realidade  do   mundo. 

"Arrejiendimento"  marca  Goldwyn,  com 
Seena  ()wen  e  Tom  Moore  no  papel  de 
Frank  Melbury,  um  jovem  educado  na 
opulencia,  mas  que  os  revezes  da  serte 
tinhaní  feito  descer  a  escala  social  até 
chegar  a  ser  um  ladrao  vulgar.  O  amor 
de  Regina  Barry,  porém,  leva  o  Joven 
novainente  ao  bom  camínho  e  elle  apesar 
dos  desengaños  soffridos,  diz-lhe:  "Se  o 
amor  é  a  vida,  viver  nao  foi  em  váo,  nem 
foram   deniais  os   soffrimentos   passados!" 

"Dignidade",  marca  Universa!,  com  Glo- 
ría Hope  e  Harry  Carey.  As  scenas  dra- 
máticas sao  abundantes  e  entre  ellas  des- 
tacamos a  seguinte:  O  irmao  mais  novo 
arrependido  de  um  acto  indigno,  prati- 
cado  contra  o  innao  mais  velho,  monta  a 
cavalho  e  atira-se  em  ])leno  galope  n'um 
profundo  precipicio. 

"F-speran^osa  Lotería",  marca  Para- 
mount, desc  reven  do  claramente  como  a 
"Fortuna"  em  todos  tem  poder,  porque 
t(ídos  teeni  espera nya^-  A  jovem  e  for- 
mosa actriz  Wanda  Hawley  e  o  actor 
Wallace  Reid  representan!  os  principaes 
papéis. 

>    ?kcis.\     255 


CINE-MUNDIAL 


"A  Intima^áo",  marca  Goldwyn,  escrip- 
to  por  Wilson  Bailey,  para  debute  do  ac- 
tor Louis  Bennison  na  cinematographia. 
Este  drama  tem  cinco  partes  muito  bem 
dirigidas  e  com  urna  boa  "mise  en  scene". 
"Alma  Independente",  marca  Universal, 
com  Kathleen  O'Connor  e  Harry  Carey. 
Merecem  especial  men?áo  e  louvor  as  sce- 
nas  do  rapto  da  heroina  em  que  o  héroe 
passa  um  recibo,  mencionando:  "Apode- 
rei-me  da  sua  filha,  do  mesmo  modo  como 
Vocé  apoderou-se  da  minha  propriedade. 
Este  é  o  meu  recibo,  do  qual  pode  fazer 
uso    conforme   entender". 

"Casamento  Arriscado",  marca  Para- 
mount,  com  o  actor  John  Barrymore,  re- 
presentando o  papel  de  um  advogado  ho- 
nesto e  portante. . .  pobre.  Se  a  moral  e 
o  temperamento  é  que  tra^am  o  destino 
do  homem,  vemos  n'esta  película  um  bom 
exemplo    d'esta    asser^áo. 

"Juventude  Elegante",  marca  Univer- 
sal, com  Agnes  Vernon  e  Franklyn  Far- 
num.  Todas  &s  cinco  partes  d'esta  pelícu- 
la sao  muito  interessantes  e  team  urna 
óptima  interpretagao  por  parte  dos  dois 
protagonistas. 

"Louca  Presump^áo"  marca  Paramount, 
com  a  actriz  Enid  Bennett  que  repre- 
senta artísticamente,  mas  com  muíta  na- 
turalídade,  o  papel  de  uma  esposa  que 
sacrifica  a  vida  pelo  bem-estar  de  um 
marido  presumpgoso. 

"Imposi^ao  de  Preceitos",  marca  Uni- 
versal; o  actor  Roy  Stewart  é  o  inter- 
prete principal  d'esta  película.  O  argu- 
mento, é  de  prímcira  ordem  e  muíto 
instructivo. 

"Dictames  do  Cora^ao",  marca  Para- 
mount, com  Charles  Ray,  que  n*esta  pe- 
lícula prova  ser  um  hábil  "boxeur"  e  um 
explendido  actor.  O  enredo  é  devéras  in- 
teressante,  coherente  e  lógico. 

"Resigna^ao",  marca  Universa!.  Uma 
película  dramática  bem  interpretada  e 
com  um  assumpto  muito  interessante.  A 
celebre  actriz  Francelía  Billíngton  e  o 
actor  Charles  Clary  fazem  realzar  com 
muita  arte  as  diversas  scenas  trágicas 
d'este  explendádo  film. 

"Amor  Repartido",  marca'  Paramount, 
com  BíUie  Burke,  a  formosa  actriz  có- 
mica da  scena  falada.  N'esta  película, 
Bíllic  Burke  representa  com  muita  gra^a 
o  papel  de  uma  jovem  cheía  de  mimos, 
a  qüem  todos  devem  obedecer,  especial- 
mente. .  .  o  marido  ! 

"O  Cora^ao  de  Juanita",  apresentado 
pela  Universal.  Um  drama  em  cinco  par- 
tes em  que  a  graciosa  actriz  Beatriz  Mi- 
cbelena,  com  os  seus  bellos  olhos  "inquie- 
tos", faz  bril'har  o  seu  notavel  talento 
dramático. 

"Um  Feliz  Equivoco",  apresentado  pela 
Universal,  com  a  actriz  Seena  Owen  e  H. 
B.  Warner.  Uma  magnifica  película  em 
que  um  rapaz  rico,  salva  um  pobre  fugi- 
tivo das  gales,  arriscando  a  propria  vida. 


FEIRAS,  JOGOS   E   NOVIDADES 

N'ESTA  seccáo  publicamos  noticias  que 
podem  interessar  aos  Snrs.  negocian- 
tes em  geral,  feirantes  e  expositores  luso- 
brasileiros.  Os  noraes  dos  fabricantes  nor- 
te-americanos, allemáes,  francezes  e  in- 
glezes,  que  lan^am  nos  mercados  artigos 
de  novidade  de  toda  a  classe,  só  seáo  for- 
necidos  aos  assignantes  do  CINE-MUN- 
DIAL que  os  requisitarem: 

A  roleta  eléctrica.  —  Este  jogo  tem  a 
forma  de  uma  estrella  com  dez  bícos  nu- 
merados de  1  a  10.  Cada  um  dos  bicos 
tem  duas  lampadas  de  luz  eléctrica:  uma 
branca  e  outra  encarnada,  que  constante- 
mente se  apagam  e  illuminam,  o  que  mui- 
to concorre  para  chamar  a  atten^áo  do 
publico.    A   roleta  n5o   gira,   está  sempre 

Febrero,    1920    < " 


parada  no  mesmo  logar  e  o  jogo  torna- 
se interessante,  porque  um  dos  jogadores 
é  que  fecha  o  contacto  eléctrico  e  apaga 
as  luzes,  ficando  sómente  illuminadas  as 
lampadas  do  bico  do  numero  vencedor, 
que  gan'ha  o  premio.  Nem  o  jogador  que 
fecha  o  contacto,  nem  o  dono  da  barraca 
podem  calcular  o  numero  premiado,  por- 
que o  mechanismo  eléctrico  (Motor  driven 
flash  apparatus)  está  sempre  em  movi- 
mento  e  toca  nos  números  salteadamente. 
O  pre<;o  da  roleta  regula  entre  75  a  100 
dollars,  mas  devido  á  constante  oscillagao 
do  valor  das  materias  primas,  está  sujeito 
a  alteraíSes. 

Cadeado  de  Segredo  Sem  Chave  com 
uma  Combina$áo  egual  á  dos  Cofres-For- 
tes.—  Heis  aquí  um  cadeado  summamen- 
te  original.  Serve  para  fechar  barracas 
de  feira,  garages,  barracas  de  banho,  tra- 
piches, armarios,  gavetas,  etc.  O  seu  ma- 
nejo rápid  e  seguro  assemelha-se  á  com- 
bina^ao  d  eum  cofre  forte.  Conhecendo 
a  combina^ao,  pode  ser  aberto  em  cinco 
segundos  e  nao  a  conhecendo,  terá  de  ser 
feíto  em  pedamos  antes  de  ceder.  Para 
abril-o,  faz-se  girar  o  ponteiro  que  está 
munido  do  seu  correspondente  pomo,  até 
qu-e  teniha  indicado  pela  sua  ordem  res- 
pectiva as  cifras  que  comprehendem  a 
combinagáo,  depoís  do  que,  o  anel  abrír- 
se-ha  expontaneamente.  É  de  a^o  enver- 
nisado,  com  charol  do  Japao  interior  e 
exteríormente.  O  pomo  do  ponteiro  é  de 
ferro  nickelado  e  as  pe^as  interiores  sao 
de  estanho. 


Antonio  (gracejando):  No  outro  día  vi 
um  porco  com  a  cara  lavada. 

Manoel:  Eu  vejo  isso  todos  os  días... 
quando  tu  lavas  a  tua. 


A  ama:  Na  minha  pensao  todos  os  hos- 
pedes permanecem  por  "longo"  tempo. 

A  criada:  É  porque  ficam  tao  magros, 
que  até  ficam  "longos". 


O  Juiz  ao  prísioneiro:  Vai  ser  enfor- 
cado  e  espero  que  isso  Ihe  sirva  de 
emenda! 


Joaquim:  Este  vinho  é  excellente;  deve 
ser  muíto  velho! 

Francisco:  É  tao  velho  que  vai  exhalar 
hoje  o  ultimo  suspiro.  Esta  é  a  ultima 
garrafa! 


A  dona  da  casa:  Julguei  que  nao  sabía 
escreverl 

A  criada:  Aprendí,  para  poder  obter 
trabalho.  Eu  escrevo  todas  as  mínhas  car- 
tas de  recommendacáo. 


A  esposa:  A  minha  máí  faz  annos 
amanha.    O  que  devo  dar-lhe  de  presente? 

O  marido:  Ha  tres  semanas  que  ella 
está  morando  comnosco.  Dá-lhe  o  iMlhete 
da  viagem  de  volta  para  ella  voHar  para 
a  casa  d'ella. 


VAUDEVILLES  DE  NOVA  YORK 

N'ESTA  seci^ao  apresentamos  ideas  que 
poderao  servir  aos  snrs.  proprietarios 
de  cinemas,  empresarios,  auctores  e  artis- 
tas luso-brasíleiros: 

A  Ma^an,  o  Guardanapo  e  o  Prato. — 
Atirar  estes  tres  objectos  de  uma  mao 
para  a  outra  e  ao  mesmo  tempo  ir  co- 
mendo  a  ma^an,  limpando  a  bocea  com 
o  guardanapo  (que  está  enrolado  e  enfia- 
do  na  competente  argola)  nao  é  um  exer- 
cicio  fácil.  O  jongleur  que  fazia  este  tra- 
balho ia  comendo  a  ma^an  aos  poucos, 
até  ficar  um  pedazo  quasi  invisivel,  com 
o  qual  continuava  a  jogar  conjunctamente 
cora  o   guardanapo  e  o  prato. 

Em  outros  vaudevilles  ouvímos  os  se- 
guintes  dictos  neo-yorkinos  a  respeito  da 
prohibi^áo   das   bebidas   alcoolicas: 

"Sem  cerveja,  nao  trabalho!"  —  ("No 
beer,  no  work!") 

"Sem  whiskey  nao  ha  amor!" — ("No 
whiskey,  no  love!") 

"O  que  é  um  prohibicionista?  É  um 
homem  que  tem  vento  na  cabera,  vinho 
no  estomago  e  a  adega  cheía  de  barrís  de 
whiskey!" 

E   os  seguintes   trocadilhos: 
A   dama:    O   senhor    nSo     pode     fumar 
n'esta  sala  de  espera! 

O  desconhecído:  Mas  é  permitido  fu- 
mar aqui! 

A  dama:  Que  insolencia!  Se  vocé  fosse 
meu  marido,  dava-lhe  um  copo  com  ve- 
neno. 

O  desconhecído:  Se  Vocé  fosse  minha 
esposa.  . .  bebia-o  ! 


Joáo:  A  tua  esposa  ficou  muito  zan- 
gada por  teres  voltado  para  casa  ás  duas 
horas  da   madrugada? 

José:  Nao.  atirou-me  com  flores,  mas 
esqueceu-se   de  tiral-as   dos   vasos  T 


Isaac:  D'aqui  a  vinte  annos,  a  tua  pro- 
priedade  valerá   dez   vezes   mais, 

Abrahao:  Vinte  annos?  Entáo  vou 
vendel-a  hoje,  porque  mais  vale  um  pas- 
saro   na  mao  que  dois  a  voar! 


Os  trens  da  estrada  de  ferro  andam 
tao  atrasados  que  já  ninguem  se  entende. 
Hontem  perguntei  a  que  horas  partía  o 
comboio  das  sete  e  o  guarda  da  estaba© 
respondeu-me:  O  comboio  das  sete  parte 
ás  nove. 


No  outro  día  fui  comprar  as  seguintes 
can^onetas:  "A  ultima  rosa  de  Verao", 
"A  choupana  á  beira-mar"  c  "A  minha 
tía  Anna"  e  perguntei  ao  dono  da  loja 
quanto  custavam?  Elle  respondeu-me  que 
cada  uma  custava  dez  centavos.  Como  eu 
só  tinha  dez  centavos  no  bolso,  mett»  "A 
min'ha  tía  Anna"  com  "A  ultima  rosa  de 
verao"  ao  peito,  dentro  da  "Choupana  á 
beira-mar"  e  dísse-lhe:  Das  tres  ftz  uma! 
O  dono  da  loja  achou  gra?a  e  vendeu^me 
as  tres  cangonetas  pelos  dee  centavos. 


O  meu  irmao  chamava-se  Junho,  por- 
que nasceu  em  Junho.  Um  chauffeur 
atropellou-o  no  día  primeiro  de  Junho  e 
eUe  morreu  no  dia  trinta  de  Jutího;  foi 
assim  o  "fim"  do  pobre  Junho. 


O  medico :  Siga  a  minha  direc?ao, 
quando   tomar   as   pilulas. 

O  doente:  Nao  é  preciso,  todas  as  pi- 
lulas,  vao   pela   mesma   "dírec^ao". 


EL    ARTE    DE    LA    PROYECCIÓN 

(viene  de  la  página  261) 

ocurrido,  pues  es  más  fácil  que  hayan 
enganchado  mal  los  dientes  del  erizo  su- 
perior que  no  el  intermitente,  y,  al  pare- 
cer, el  engranaje  de  los  dientes  del  erizo, 
ha  sido  el  causante  del  daño,  puesto  que 
un  número  bastante  grande  de  las  divi- 
siones entre  los  orificios  del  erizo  están 
torcidas   y   agrietadas. 

■ >     PÁGINA      256 


C  I  N  E  -  iM  U  X  D  I  A  L 


Crónica  de  Sao  Paulo 


CINE-MUNDIAL    continua    a    merecer    o    favor    publico    em    todo  o  Brasil.  —  Pelo  mundo  dos  films.  —  A   Empresa   Univerial. 

Um   film  sacro.  —  O  Cinema   Central   do   Rio.  —  Novidades  Ctnematographicas.  —  Theda     Bara    em     "Cleopatra". Os 

films  em   serie.  —  A   falta   de   carváo.  —  O   Snr.   Sestini. —  Resenha  dos   Palcos  e  Telas. 


INTERVALLO 

DE  HA  niuito,  os  nossos  bons  e  affic- 
cionados  leitores  paulístas  e  brazilei- 
ros  {nao  nos  chamen  de  asnos!)  no- 
taraní,  nao  sabemos  si  tristemente  ou  com 
suspiros  de  alivio,  a  ausencia  desta  cos- 
tumada  crónica  em  CINE-ML'NDIAI,. 
Quem  escreve  estas  modestissimas  e  des- 
pretenciosas  linhas,  impressionado  pela  re- 
viravolta  por  que  passa  o  mundo.  .  .  dos 
Lenine,  resolveu,  ao  que  parece,  acom- 
panhar  a  onda  universal,  terroristica,  com 
bases  aÜás  vulgares,  na  greve  e  no  "sa- 
botage", recusando  a  sua  muito  dispen- 
savel  collaboraíáo  para  as  columnas  des- 
te  magasine,  e  que  tem  dado  ensejo  a  um 
calumniador  para  aíTirmar  que  as  verda- 
deiras  preten^oes  do  escriptor  eram  de 
imitar  a  Sansáo  e  o  seu  celebre  gesto 
contra   os   Philisteus!.  .  . 

Felizmente,  as  columnas  da  CINE- 
MUNDIAL  nao  desabam  tao  fácilmente, 
inda  si  contra  ellas  se  atira,  furiosamen- 
te, o  estylo  "dernier-cri"  dos  seus  con- 
currentes da  ultima  hora,  os  quaes  nao 
sabem  como  proceder  para  ganharem  o 
favor  publico,  ditf icilmente  conquistavel.  .  . 
Podemos  pois  dizer,  com  o  maior  or- 
gulho  e  justifica^áo  que,  apesar  do  appa- 
recimento  de  múltiplos  e  variopintados 
"soi-disants"  orgaos  da  cinematographia. 
a  CINE-MLWDIAL  continúa  a  ser,  sem 
recelo  de  desmentido,  a  revista  mais  pro- 
curada e  mais  lida  no  Brazil.  pelos  apai- 
xonados  da  Arte  silenciosa. 

E  qu€  ella  sabe  adaptar-se  maravilhosa- 
mente  aos  caprichos  e  ás  exigencias  do 
grande  numero  de  seus  leitores  e  sabe 
acompanhar  com  incomparavel  destreza 
as  evolu^oes  nao  só  da  propria  industria 
dos  films,  como  as  da  verdadeira  e  nobre 
arte  typographica,  cujas  mais  lindas  ves- 
tes traja  com  natural  desembara^ao  e  ele- 
gante aprumo.  .  . 

As  transphorma^oes  por  que  passou  e 
continúa  a  passar,  num  diapasón  estupe- 
facente,  CINE-MUNDIAL,  provam  de  so- 
bejo  que  a  sua  redac?áo  procura  tao  só- 
mente  ir  de  encontró  aos  gostos  e  aos 
desejos  do  publico:  sao,  ao  raesmo  tempo, 
garantía  absoluta  de  que,  num  futuro 
cada  vez  mais  próximo,  nenhuma  outra 
revista  nacional  ou  extrangeira,  irá  com- 
petir com  ella  sob  qualquer  forma  ou  as- 
peto.  Isto  cabe-nos  informar,  ao  reto- 
marmos  o  nosso  posto  modestissimo  nes- 
tas  columnas;  é  esta  a  nossa  apresenta?áo 
escolhida  para  novamente  saudarmos  aos 
nossos   benévolos   leitores.  .  . 


I 


PELO  MUNDO  DOS   FILMS 

OS  FILMS  norte-americanos,  comquan- 
to  estejem  gosando  do  pleno  apoio 
das  nossas  plateas,  estSo  amea(,-ados,  co- 
mo de  resto  era  fácil  de  prever,  pela  con- 
correncia das  pelliculas  europeas,  italia- 
nas, francezas,  allemas  e  até  dinamarque- 
zas.  Reina  grande  interesse  entre  os  exhi- 
bidores  acerca  dos  resultados  da  tremen- 
da hicta  que  muito  em  breve,  vae  se  tra- 
var  entre  as  pelliculas  estrelladas  e  as.  .  . 
velhas  produc?6es  europeas,  de  ha  muito 
quasi  que  completamente  banidas  do  nos- 
so  mercado.  Diversas  emprezas  surtas  ou 
para  surgir,  estao  tratando  de  importar 
os  films  do  antigo  continente,  que,  ao  que 
sómente  agora  se  sabe,  nunca  deixou  de 
produzir,   apesar  da   guerra.  .  .     Na   Italia, 

Febrero,     1920    < — ■ 


existem  nada  menos  de  100  fabricas  im- 
portantes que  acudiram,  durante  o  perio- 
do das  hostilidades,  ás  necessidades  do 
proprio  mercado  interno;  na  Allemanha. 
pelo  que  acabamos  de  ler  em  resenha  teu- 
tónica, 147  casas  productoras  lan^aram 
em  1918,  nada  menos  de  1.145.316  metros 
de  films!...  Sem  fallarmos  ñas  fabricas 
francezas  que,  como  a  Pathé,  a  Gaumont, 
a  Eclair  e  outras,  já  se  aprestam  em  re- 
conquistar. .  .  o  Brazil,  acabam  de  appa- 
recer  no  Rio  de  Janeiro,  os  famosos  films 
da  Kinograph,  interpretados  pelo  celebre 
Olaf  Fons,  da  antiga  e  celebérrima  "Nor- 
disk".  .  .  Como  se  ve,  a  produc^ao  eu- 
ropea, offerece  batalha  a  norte-americana. 
Ha  grande  interesse,  repetimos,  em  se 
conhecer  em  os  resultados  do  grande  em- 
bate e  os  prognosticos,  embora  difficili- 
mos,  nao  sao  de  todo  desfavoraveis  aos 
films  yankees.  E  certo  que  nem  todas  as 
Casas  da  America  do  Norte,  cuidaram  es- 
merar o  lado  artístico  das  suas  produc- 
^oes,  afim  de  que  as  mesmas,  se  nao  su- 
perar, poudessem  igualar  as  europeas,  mas 
nao  é  menos  um  facto  de  que  a  sua  in- 
fluencia actual  no  espirito  publico  brazi- 
leiro  nao  tem  conta  e  de  que  depende  só 

della,    únicamente    della,    conserval-a 

Os  fabricantes  dos  Estados  Unidos  deve- 
riam  ter  suas  vistas  mais  favoraveis  para 
esse  importante  ponto,  digamos  mal,  de 
con  correncia,  procurando  cuidar  melhor 
da  produc^ao  artística  do  que  tem  feíto 
até  agora.  .  .  O  sentimento  latino,  o  tem- 
peramento latino,  do  publico  brazileiro 
exige-o  e  os  norte- americanos,  cavalhei- 
rescos  como  sempre,  nao  terao  dífficulda- 
des,  nem  carencia  de  meios.  para  at- 
tendel-o.  .  . 

A    EMPREZA    "UNIVERSAL" 

TIVEMOS    o    prazer   de    apertar    a    mao 
do   Snr.    B.    Lichtig,   muito   digno   Ge- 
rente  geral   da  Agencia   Cinematographíca 

Universal  do  Rio  de  Janeiro  e  superin- 
tendente-chefe  de  todos  os  negocios  dessa 
poderosa  empreza  no  Brazil.  O  distincto 
amigo,  cujas  actividades  multiformes,  a 
grande  massa  dos  exhibidores  já  conhece, 
veio  em  S.  Paulo,  acompanhado  de  s. 
excma.  esposa  e  nos  dcu  o  prazer  duma 
sua  visita.  Mr.  Lichtig,  como  elle  proprin 
nos  afFirmou,  tenciona  "revolucionar"  o 
Brazil,  por  meio  da  propaganda.  .  .  de 
seus  films  e,  na  verdade,  até  boje,  ninguem 
o    depassou    em    habilidades. 

Diariamente,  a  Agencia  Cinematogra- 
phica  Universal,  expede  para  todos  os  re- 
cantos do  torrao  brazileiro,  milhares  de 
circulares,  ora  informando  acerca  dos 
seus  procuradissimos  films  em  series,  ora 
procurando  convencer  os  exhibidores  da 
utilidade  dos  seus  carvües.  do  seu  oleo 
para  machinas,  das  suas  pe?as  e  acces- 
sorios  de  apparelhos,  e  até  dos  seus  biUie- 
tes  de  cinema,  os  quaes,  infelizmente,  aquí  ^ 
nao  pegam. 

N»o  "pegam",  porquanto,  pelo  menos 
noste  Estado,  as  entradas  sSo  talhadas 
em  molde  differente  das  dos  Estados  teni- 
dos e,  emquanto  allí  tudo  se  reduz  a.  .  . 
expressao  mais  simples,  por  meio  de  ca- 
balas numéricas  ou  de  machinismos  "up- 
to-date",  aquí  ainda  se  recorre  ao  bana- 
lissimo  meio  das  maos.  .  .  para  cortar  e.  .  . 
rasgas  os  bilhetes.  .  . 

Passando  a  seriedade,  Mr.  Lichtig,  é  um 
trabalhador  incaní^avel,  um  desses  homens 


enérgicos  e  perseverantes,  dos  quaes  é 
farta  a  ra^a  yanee:  podemos  portanto  fe- 
licitarmo-nos  com  o  distincto  amigo  pelo 
éxito  sempre  crescente,  por  que  envere- 
dan! os  seus  negocios,  e  com  a  Universal, 
pela  feliz  escolha  desse  propagandista 
"enragé".  .  . 


UN     FILM     SACRO 

DEVEMOS  a  Brazilgrapf,  nova  Empre- 
za. .  .  audaciosa  do  Brazil,  a  exhibiíáo 
nos  nossos  saloes  dum  film  sacro  de  gran- 
de successo:  "N.  S.  Da  Apparecída  e  Seus 
Milagres",  cujo  titulo  de  per  si  só,  explica 
a  natureza  da  pellicula.  A  o  par  dumas 
bellas  scenas  apanhadas  do  natural,  por 
occasiao  da  grande  e  ultima  roraaria  an- 
nual  que  se  realiza  na  bella  cidade  do 
Norte,  existe,  bascada  nos  documentos  do 
archivo  da  Egreja,  urna  fiel  reconstruc^ao 
da  appari^áo  e  milagres  da  Santa,  o  que 
causou  excellente  impressao  entre  os  nu- 
merosos assistentes  do  film,  em  maioria 
padres  e  veneradores.  A  pellicula,  como 
é  fácil  suppor,  foi  authorisada  pelas  altas 
patentes  do  archibispado  e  mereceu  o 
franco   louvor   do  publico. 

O  CINEMA  CENTRAL  DO  RIO 

ESTE  grandioso  saláo  cinematographico, 
o  mais  vasto,  commodo  e  luxuoso  do 
Brazil,  no  dizer  unánime  da  critica,  foi 
inaugurado,  ha  tempo,  pela  Empreza  Pin- 
fildi,  e  está  obtendo  enchentes  collossaes. 
Afim  de  cooperar  com  as  actividades  do 
seu  progenitor,  Snr.  Gustavo,  seguio  para 
a  bella  Capital  Federal,  o  nosso  amigo, 
Snr.  Braz,  que  dalH  acaba  de  confirmar- 
nos o  éxito  cada  vez  maior  do  "Cinema 
Central".  LTma  das  attracgoes  do  "Cine- 
ma Central",  consiste  na  distribui?ao  gra- 
tuita de  lindos  postaes  coloridos  de  artis- 
tas, innovagáo  esta  que  nenhum  Cinema 
até  hoje  ousou  afFrontar  e  que,  no  en- 
tanto,  constitue,  um  dois  mais  communs 
meios  de  reclame  dos  Estados  Unidos.  De 
par  com  a  "Agencia  de  Novidades  Cine- 
matographicas",  a  Empreza  Pnfildi  está 
tratando  de  tornar  mais  intensa  essa  dis- 
tribui^ao,  pois,  como  é  fácil  relevar,  cons- 
titue ella  o  melhor  meio,  nao  só  de  agra- 
dar ao  publico,  como  de  contribuir  em 
affirmar  o  renome  de  tal  ou  qual  artista. 
Parabens   aos  dois   Pinfildi,  pae  e  filho.  .  . 


NOVIDADES    CINEMATOGRAPHICAS 

SOB  este  titulo  foi  definitivamente  or- 
ganizada pelo  correspondente  e  re- 
presentante para  todo  o  Brazil,  da  CINE- 
MUNDL\L  (excep^ao  apenas  do  Estado 
do  Rio  e  Capital  Federal),  uma  nova  Em- 
preza de  films  e  accessorios  cinematogra- 
phicos.  Sao  proprietarios  da  mesma,  os 
Snrs.  Pedro  Caruggi  &  Irmaos,  os  quaes. 
além  de  explorarem  o  "Cinema  Congres- 
so",  um  dos  mais  antigos,  elegantes  e  fre- 
quentadns  de  S.  Paulo,  tratam  da  diffusao, 
aos  milheiros,  da  CINE-MUNDIAL  e  de 
outras  revistas  de  Cinema.  Essa  Agencia 
importa  egualmente  films  de  todas  as  mar- 
cas e  genero  e  fornece  carvóes,  colla  e 
pegas  de  Cinema.  L^m  dos  artigos  que 
mais  se  distinguem  entre  os  muitos  que 
essa  Agencia  fornece,  é  constituido  pelas 
centenas  de  milhares  de  cart«^es  postaes 
coloridos  de  todos  os  artistas  mundiaes, 
especialmente  dos  norte-americanos,   arti- 

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CI  XE-  M  UXDI  AI 


go  esse  muito  procurado  pelo  publico  e 
que  muito  contribue  para  a  intensifica^áo 
das  suas  sympathias  pelos  films.  A  firma 
"Pedro  Carug'gi  &  Irmaos,  tem  agentes- 
correspondentes  eiii  todo  o  lírazil  e  repre- 
senta, entre  outras  Casas  new-yorkinas,  a 
"Standard  Slíde  Corporation,"  a  "Cinema 
TradinjL:  Ce",  a  "Photo  &  Art  Posta! 
Card  Co.".  além  de  outras  casas  de  Chica- 
go, Buenos- Ayres.  Barcelona,  Turini,  Ro- 
ma e  Xapoles.  Üs  nossos  leitores  poderao 
dirigir-se  aos  nossos  representantes  dessa 
firma  para  tudo  quanto  se  referir  a  CINE- 
MUNDIAI.. 


THEDA  BARA  EM  "CLEOPATRA" 

CÜMQIAXTO  essa  con'hecidissima  e  ori- 
ginal artista  egypcía  seja  favorecida 
pela  preferencia  de  quasi  todas  as  plateas 
do  mundo,  devido  á  theatralidade  das  suas 
famosas  interpretaq-oes  e  ao  particular 
realce  que  Ihes  sabe  emprestar  de  cunho 
proprio,  é  de  Justina  constatar  que  na  sua 
ultima,  grande  fita:  "Cleopatra",  ella  nao 
esteve  completamente  á  altura  dos  seus 
dotes  e  do  seu  merecimento.  Devenios  es- 
sa resultante,  em  grande  parte,  á  inverda- 
de  histórica  de  que  se  acha  possuida  a 
pellicula  em  questao,  o  que  muito  indispoz 
ao  publico,  conhecedor  a  fundo  da  laxiva 
amante  de  Marco  Antonio.  Esse  film  fo¡ 
prejudicado  bastante  tambem  pelo  desem- 
penho  do  conjuncto  em  (¡ue  trabalhou 
Theda  Bara,  o  qual,  si  nao  tirou  o  brilho 
extraordinario  da  artista,  muito  fez  para 
que  o  seu  papel  sahisse  do  foco  um  tan- 
to. . .    apagado. 

Assistencias  enormes  te  ve  "Cleopatra" 
da  Fox,  tanto  no  Rio,  como  em  S.  Paulo, 
mas,  repetimos,  nao  houve  para  esse,  o 
mesmo  enthusiasmo  de  outros  films.  Tan- 
to assim  que,  enuiuanto  no  Rio  foi  a  pro- 
pria  Agencia  da  grande  Casa  americana 
que  explorou  a  loca^ao  de  "Cleopatra", 
em  S.  Paulo  foi  esse  film  cedido  aos  Snrs. 
D'Errico,  Bruno,  Lopes,  Figueiredo  &  Cía, 
os  quaes  continuam  a  tarefa,  em  logar 
da  Fox.  .  . 

Eis  um  aviso  para  ao  futuras  pro- 
duc^oes. 


OS    FILMS    EN   SERIES 

CONTINTAM  em  apogeu.  O  publico 
anda  cada  vez  mais  apaixonado  por 
esse  genero  de  cinema  e  os  emprezarios, 
por  causa  do  publico,  andam  sempre  vi- 
ciados. .  .  Pode-se  dizer  que,  dentre  os 
sete  dias  da  semana,  cinco  ha  em  que  só 
exhibem  film  em  series.  A  maioria,  é  pre- 
ciso confessal-o,  sao  todos  de  grande  va- 
lor e  agradam  visivelmente  aos  frequen- 
tadores  impenitentes.  Outros,  porém,  sao 
urna  verdadeira  lastima,  quer  pela  bana- 
lidade  do  assum]>to,  quer  pela.  .  .  velhíce 
das  pelliculas,  quasi  sempre  de  "segunda 
mao",    a    pedir    niisericordia.  .  . 

Como  é  lógico  a rg\i mentar,  isso  pre.ju- 
dica  a  reputa^ao  dos  fabricantes,  os  quaes, 
coitados,  nao  tém  culpa  alguma  sí  os  ar- 
tistas e.  .  .  os  revendedores  nao  os  favo- 
recem. 

Dentre  os  últimos  grande  films  em  series 
de  successo,  devenios  destacar  "O  Homem 
de  A?o",  da  serie  Houndini;  "O  Vampiro 
Relámpago",  da  Pathé,  por  Pearl  White; 
**A  Jovem  Americana",  da  Kalem;  os 
quaes  continuam  a  serení  exhiliidos,  seni 
contarmos  outros,  como  "O  Rastro  San- 
grento", "A  Joia  Fatal",  "A  Mullier  \'in- 
gan^a",  "L''ltus",  "Roulleaux",  etc.,  que 
continuam  a  fazer  a  delicia  dos  nossos 
bons  sertanejos,  ñas  cidades  do  Interior. 
Entre  os  apresentadores  de  films  em  se- 
ries é  justo  destacarmos  a  Universal,  a 
qual  se  collocou  na  vanguarda  entre  to- 
dos os  competidores.  Da  lista  numerosa 
que   acabamos   de   receber  dessa    Agencia, 

Febrero,     1920    < 


A  notavel   actriz  Nazitnova  no  drama 

sensacional     "Mais     Forte    que    a 

Morte'\    da    Metro. . 

destacamos  *'A  Bala  de  Bronze",  film  este 
de  próxima  extréa  nos  nossos  saloes. 


A    FALTA    DE    CARVÁO 

ACRISE  provocada  pela  parede  d()s 
mineiros  inglezes  e  norte-americanos 
(aquella  já  sanada,  esta,  ainda  em  vias 
de  resolu^áo),  reffectiu-se  de  chofre  sobre 
a  situa^ao  do  stock  visivel  no  Brazil  do 
carvao  mineral.  .  .  para  Cinema.  Todos 
andam  á  procura  desse  precioso  elemento, 
digamos  techinico,  dos  films,  sem  o  que 
nao  haveriam  artistas  nem  exhibidores.  .  . 
o  productores.  Os  pregos  que  este  artigo 
indispensabilissimo  está  alcanzando  sao, 
sem  exagero,  fabulosos  e,  na  faina  da  sua 
acquisicao,  ninguem  rei>ara  para  a  marca 
ou  qualidade.  .  .  Os  melhores  carvoes  ac- 
tualmente bom  cotados  no  Brazil,  sao 
os  "Siemens",  de  fabrico  teuto-brazileiro 
Cpois  si  a  AUenianha  nada  exporta!)  e 
os  de  marca  "Speer"  o  "Radio",  genuina- 
mente  americanos.  Tambem,  estes  últimos, 
sao  os  que  se  vendem  mais  barato  de 
qualquer  outro.  O  carvao  francez  que 
aqui  se  conhece,  tendo  mesmo  conseguido 
certa  acceita^ao,  é  o  de  marca  "Nancy", 
mas  tambem  esse  já  hoje  desappareceu 
da  Pra^a.  Podemos  portanto  affirmar, 
com  dados  positivos,  tiue  a  supremacía 
norte-americana  logrón  impor-se  nesta  ou- 
tra  manifesta^ao  industrial,  sem  recelo 
nenlium  de  concorrencia.  Senao,  vejamos: 
emquanto  os  carvoes  "Speer"  e  "Radio", 
sao  aquí  vendidos  (note-se  bem  vendidos) 
numa  media,  estabelecida  pelos  varios  diá- 
metros e  comprimen  tos,  de  Rs.  4-.5$000  o 
cento,  a  "Compagnie  Fran^aise  de  Char- 
bons  Pour  TElcctricité",  offerece  os  seus 
productos,  por  pouco  mais  desse  pre^o,  f. 
o.  b.  do  vapor  em  aguas  francezas!.  .  . 

Nao  sabemos  si,  finda  a  greve  dos  mi- 
neiros, a  situa^áo  desse  artigo  mudará. 
Oxalá  assim  seja,  quando  menos  para  evi- 
tar a  insaciavel  tarefa  dos  especuladores. 


O   SENHOR    SESTINI 

ESSE  antign  e  coiiluHidissiuio  importa- 
dor de  films,  cuja  Agencia  Geral.  em 
outros  tempos,  conseguirá  obter  a  ^an- 
guarda  "Ínter  pares";  depois  de  ter  ten- 
tado a  constituií^áo  duma  Companhia  de 
Seguros  (sím,  senhor!)  em  S.  Paulo,  com 
o  apoio  de  eleuientos  capitalistas  da  co- 
lonia italiana,  entre  os  quaes  o  Convm. 
Martinelli,    tentativa    essa    mallogrda    "ab 


initio"  (e,  digamos  de  passagem,  foi  urna 
sorte,  pois  dentro  de  poucos  dias  lio  uve 
incendios  coni  prejuizos  de  milhares  de 
con  tos !),  depois  dessa  infeliz  tentativa, 
tlecidiu-se  embarcar  para  a  Italia,  onde 
pretende  adquirir  um  stocñ  colossal  de 
films,  dentre  os  mais  famosos,  e  das  mais 
conhecidas   fabricas. 

O  Senhor  Alberto  Sestini  tem  elemen- 
tos de  sol)ra  para  nova  mente  introduzir 
no  nosso  mercado  a  jiroduc^áo  europea, 
no  que  taTubem  vae  ser  largamente  fa- 
vorecido pela  deprecia(;'áo  actual  da  moe- 
da  italiana  em  confronto  com  o  nosso 
"milreis",  facto  este  que  Ihe  permittirá 
dispor  com  mais  vantagem  dos  seus  ca- 
pí taes. 

Dése  jamos  ao  distinctissimo  amigo  to- 
da a  sorte  tle  prosperidades  pelo  seu  no- 
vel   emprehendi  mentó. 


RESENHA  DOS  PALCOS  E  TELAS 

MUNICIPAL— Depnis  da  Gr.iruie  Com- 
panhia Lyrica  Italiana  de  Walter 
M(icchi,  o  qual  acaba  de  adtjuirir  urna 
grande  fazenda  na  ilha  de  S.  Sebastiáo, — 
o  nosso  maior  theatro.  .  .  emmudeceu. 
Concertos  ¡solados,  de  quando  em  vez, 
fizeram-nos  lembrar  da  sua  existencia: 
Lea  Bach,  a  grande  harpista,  Manen,  o 
celebre  violinista  cataláo  e  outros  mais, 
contribuirán!  ao  chamado  do  publico  pa- 
ra o  administrado  de  Ernesto  Della  Guar- 
dia. .  .  Tambem  a  esposa  deste  ultimo,  a 
eximia  Snra.  Clara  Della  Guardia,  quiz 
despedir-se  do  publico  paulistano,  ousa- 
mos  crer  nao  definiivnmente,  representan- 
do urna  ultima  vez  do  palco  do  Munici- 
lial.    Presentemente,  nenhuma  novidade. 

Colombo — A  Empreza  Joao  Castro  & 
Cía-,  exhibe  films  e  números  de  varieda- 
des. Este  grande  theatro,  o  maior  do 
Braz,  bairro  popularissimo  da  Capital,  es- 
tá sempre  concorrido. 

Mafalda — Trabalho  ueste  Cine-Theatro, 
a  Companhia  de  Operetas  que  acaba  de 
ser  reorganissada  pelo  tenor  De  Angelis. 
um  dos  mais  perfeitos  artistas  hoje  co- 
nhecido  pelo  nosso  publico  e  que  já  per- 
tenceu  a  Cía.  Scognamiglio-Caramba,  con- 
juncto de  primeirissima  ordem.  Os  presos 
dos  espectáculo,  deste  Theatro,  sao  real- 
mente ao  alcance  de  todos:  paga-se  por 
unía  poltrona  a  ninharia  de  Um  Milreis, 
com  direito  a  opereta  e  a  diversos  films.  .  . 
Todas  as  noítes,  enchentes  á  cuntía. 

Boa  Vista — O  celebre  Arruda.  o  Rei 
dos  nossos  caipiras.  .  .  theatraes,  voltou 
do  Norte,  depois  de  longa  ausencia,  no- 
vamente  representando  neste  Theatro.  A 
populai^ao  paulista  nao  se  can^a  de  ap- 
plaudir  os  bravos  artistas  da  Cía.  Arruda, 
entre  os  quaes  é  dever  destacarmos  Pra- 
ta,  os  dois  irmaos  Soares,  Julia  Lopes, 
as  duas  irmás  Zozíma  e  Deborah  Rocha, 
Esmeralda  Castro.  Celeste  Reís,  etc.,  etc. 

Sao  José  —  Trabalha  neste  Theatro  a 
Grande  Companhia  Lyrica  italiana  diri- 
gida pelo  Maestro  Cav.  Arthuro  De  An- 
gelis. Está  obtendo  um  grande  successo, 
pois,  na  verdade,  possue  artistas  muito 
bons,  conhecedores  perfeitos  dos  seus  pa- 
péis. Os  pre(;os  das  localidades,  inferiores 
ao  merecimento  da  Companhia.  mais  con- 
tribuein  para  as  endientes  que  no  S.  Josf, 
todas  as  noites,  se   registam. 

No  Cinema  Central,  no  Royal,  no  Rio 
Branco,  nn  Congresso,  no  America,  no 
Pathé,  no  Sao  Paulo,  no  Guarany,  nt> 
Theatro  da  Paz,  no  Theatro  Melitta  e 
outros,  sao  exhibidos  todas  as  noites  films 
de  successo,  na  maioria,  de  fabricas  ame- 
ricanas. 

Pedro    Caruggi. 
>     P  .\  C  I  N-  A      2Í8 


(-1  \  E-  M  r  X  I)  I  AL 


ÜUJLILILIIJLIIJULIIJLILJLJUUILJLILILJIJLILJUIJUUULILIÜULIJLIIJUIJUUIJIJLILI'LIIJLILJ^ 

■^         M"  '  _  ^ , . —     -  ^-  ""      \5~V 

L°Á1T1°D1°LA 


b 


Sección    a   cargo    de    F.    H.    RICHARDSON 
(Autor    del    "Manual    Cinematográfico"    que    lleva    su    nombre,    cuya    tercera    edición    acaba    de    imprimirse) 


CARACAS  CONTESTA  LAS 
PREGUNTAS 

HEM(»S    recibido    la    siguiente   comuni- 
caiioii  de  los  señores  Manuel  C.  Be- 
tancourt^  Pedro  Uonián  Lira,  Adolfo 
Ruiz,    Luis    M.    Muiga    y    Julián    Herrera, 
todos    ellos    de    Caracas,    Venezuela: 

"Hemos  tenido  el  gusto  de  leer  en  el 
CIN'E--MIN'DL\L  la  contestación  a  la  car- 
ta que  dirigimos  a  usted  sohre  el  asunto 
del  señor  Humarán.  Démosle  las  más  ex- 
presivas gracias  por  su  atención.  .\1  ha- 
cernos usted  las  cinco  preguntas  a  ma- 
nera de  "Prueba",  comprendemos  que 
tienen  por  principal  objeto  estimularnos 
en  el  estudio,  por  lo  tanto,  tenemos  mu- 
chísimo gusto  en  contestarlas  (aunque 
nuestros  conocimientos  no  sean  suficien- 
tes para  hacerlo  con  toda  propiedad), 
pues  estamos  seguros  que  ésto  nos  ha 
de  proporcionar  el  modo  de  que  usted, 
c<»mo  jíersona  entendida  en  la  materia, 
analice  nuestros  conocimientos  y  nos  dé 
las  explicaciones  necesarias  para  aclarar 
los  "puntos  obscuros"  que  siempre  tene- 
mos todos  los  estudiantes.  Sus  preguntas 
han  despertado  en  nosotros  un  verdadero 
deseo  de  estudiar;  para  el  efecto,  hemos 
creido  conveniente  guiarnos  por  el  Ma- 
nual Cinematográfico  escrito  por  usted. 
Le  agradeceríamos  nos  hiciera  el  favor 
de  darnos  los  informes  necesarios  para 
dirigirnos  en  solicitud  de  algunos  e.iem- 
plares.  Exigiéndole  se  sirva  perdonar  tan- 
tas molestias  y  anticipándole  las  gracias, 
nos  complacemos  en  suscribirnos  atentos, 
seguros  servidores." 

En  primer  lugar,  señores,  permítanme 
ustedes  que  les  asegure,  con  toda  sinceri- 
dad, i|ue  no  es  para  raí  molestia  alguna 
el  contestar  las  preguntas  y  solucionar  las 
dudas  de  mis  compañeros  suramericanos. 
Para  dicho  fln  se  fundó  esta  sección,  y, 
cuanto  más  comunicaciones  se  reciban, 
tanto  más  será  nuestra  satisfacción.  Sen- 
timos, sin  embargo,  que  no  se  haya  he- 
cho uso  de  estas  columnas  todo  lo  que 
nosotros  queremos  que  se  haga.  El  "Ma- 
nual ilel  Proveccíonista"  no  ha  sido  aún 
traducido  al  'castellano.  Puede  olitenerse 
en  inglé.s,  un  libro  que  consta  de  700  pá- 
ginas, dedicado  por  conjpleto  a  la  pro- 
vección  v  sus  derivadas,  dirigiéndose  a 
CIN'E-MI'XDI.\L  y  remitiendo  la  suma 
de  cuatro  pesos  (oro  americano),  libre  de 
porte. 

En  cnanto  a  sus  respuestas  se  rcbere, 
permítanme  ustedes  que  les  dé  nii  enlio- 
raluiena,  pues,  en  general,  están  muy  bien 
(■ontest;id;is : 

Adjunto  publico  sus  contestaciones,  sé- 
cuidas  de  las  mías. 

No.  l^;Qué  se  entiende  por  una  lente 
roñdensadnra    de    (i.5    pulpadas? 

Contestación  de  ustedes:  Nosotros  en- 
tiMidemos  por  un,i  lente  condensadora  de 
(i.5  pulpadas,  una  lente  convergente  cuya 

Febrero,    1920    <— 


distancia  focal  principal  sea  de  (i, 5  pul^ra- 
das,  es  decir,  que  .si  suponemos  un  ha/,  de 
rayos  luminosos  ([ue  entren  a  la  lente  pa- 
ralelamente a  su  eje  princiiial,  diclios  ra- 
yos, después  de  ser  refractados  por  la 
lente,  cortariaii  al  eje  en  un  punto  distan- 
te (i. 5  pulpadas  del  centro  óptico  de  la 
misma.  Inversamente:  si  colocamos  un 
foco  luminoso  en  el  eje  principal  de  la 
lente,  los  rayos  luminosos  serían  proyec- 
tados en  dirección  paralela  al  eje  prin- 
cipal. 

El  foco  de  una  lente  depende  del  índice 
de  refracción  del  vidrio  empleado  en  la 
construcción  de  la  misma  y  del  radio  de 
curvatura  de  sus  caras. 

Mi  contestación:  La  misma  que  la  de  ' 
usteíles,  con  la  excepción  de  <iue,  hablan- 
do en  términos  correctamente  técnicos,  lo 
anteriormente  mencionado  no  sucedería 
más  que  con  un  foco  luminoso  del  tama- 
ño de  la  punta  de  un  alfiler;  taanbién  su- 
cede que,  aunque,  teóricamente,  los  ra- 
yos paralelos  convergerían  en  un  punto 
distante  (i.5  pulgadas  del  centro  óptico  de 
la  lente,  no  sucedería  así  en  la  prí'ictica. 
a  no  ser  que  se  emplease  una  lente  co- 
rregida de  toda  aberración  esférica.  Con 
una  lente  imiierfecta,  como  lo  es  la  con- 
densadora, sucede  tiue  los  rayos  lumino- 
sos que  parten  de  los  extremos  se  encuen- 
tran en  un  punto  mucho  más  cercano  a 
la  lente,  que  los  que  parten  del  centro  o 
partes  cercanas  a  él  de  la  lente.  Sin  em- 
bargo, hablando  en  términos  generales,  la 
contestación   de  ustedes   es  correcta. 

No.  2 — ¿Proyecta  o  no  un  rayo  parale- 
lo la  lente  contigua  al  arco?  Den  sus  ra- 
zones para  contestar  afirmativa  o  negati- 
vajmente,  y  digan  qué  efecto  tiene  esto 
último  en  las  lentes  condensadoras  de  dis- 
tancias, cuando  é.stas  se  encuentran  se- 
paradas. 

Contestación  de  ustedes:  En  las  condi- 
ciones bajo  las  cuales  se  trabaja,  la  lente 
contigua  al  arco  no  proyecta  rayos  para- 
lelos, sino  divergentes,  separándose  cada 
vez  más  del  eje  principal  de  la  lente,  por- 
que  e!  foco  luminoso  se  encuentra  colo- 
cado a  una  distancia  de  la  lente,  menor 
que  su  distancia  focal  principal.  En  el  ca- 
so de  que  el  arco  estuviese  colocado  en 
el  foco  principal,  entonces  sí  proyectaría 
los  rayos  paralelos  a  su  eje.  Si  colocamos 
el  arco  a  una  distancia  mayor  que  la  dis- 
tancia focal  de  la  lente,  los  rayos  lumi- 
nosos, después  de  su  refracción,  se  acer- 
carían al  eje  principal. 

Cuando  las  lentes  condensadoras  están 
muy  separadas,  el  número  de  rayos  lumi- 
nosos recibidos  por  la  segunda  lente  con- 
densadora es  menor  que  cuando  éstas  se 
encuentran  a  su  distancia  conveniente, 
puesto  que  el  haz  de  rayos  luminosos  pro- 
yectados por  la  lente  contigua  al  arco   es 


divergente.  Además  de  este  inconvenien- 
te, influye  también  sobre  la  distancia  del 
punto  en  que  se  cruzan  los  rayos  lumi- 
nosos. 

Mi  contestación:  Todo  lo  anteriormen- 
te expuesto  por  ustedes  es  correcto,  pero 
encuentro  que  la  última  parte  no  esta 
bien  explicada.  Aceptando  la  primera  par- 
le sin  comentario  alguno,  diré  que  la  se- 
iparación  de  las  lentes  altera  la  distancia 
focal  de  la  combinación  del  condensador 
e  impide  que  se  pueda  trabajar  bien  al 
aplicar  la.s  fórmulas  y  tablas.  (\'ean  el 
Manual  del  Proveccíonista,  Pág.  14-1,  y  la 
tabla  óptica  publicada  en  el  número  de 
enero  de  1!)20,  de  CINE-MUNDIAL).  Las 
lentes  no  deben  jamás  estar  separadas 
más  de  1/16  de  pulgada.  Tampoco  deben 
las  lentes  estar  en  contacto,  pues  esto  lle- 
varía a  la  lente  delantera  mucho  calor  de 
la   lente   Cfmtigua   al   arco. 

Xo.  3 — ¿Cómo  se  determina  la  distan- 
cia que  lia  de  sei>arar  el  condensador  de 
la   abertura  de  la    máquina? 

Contestación  de  ustedes:  La  distancia 
del  condensador  a  la  abertura  de  la  má- 
quina depende  de  varios  factores,  cuales 
son;  el  foco  del  condensador,  la  distancia 
del  arco  al  condensador,  el  foco  equiva- 
lente del  objetivo,  etc.  Sabemos  que  las 
distancias  relativas  al  arco,  del  condensa- 
dor y  del  objetivo,  deben  ser  tales  que  la 
imagen  del  foco  himinoso  se  forme  en  el 
diafragma  del  olíjetivo,  pues  de  este  mod() 
se  aprovecha  la  mayor  cantidad  de  rayos 
huninosos;  pero  nosotros  no  conocemos 
una  fórmula  que  nos  permita  determinar 
estas  distancias  por  medio  del  cálculo. 
Lo  hacemos  experimentalmente,  por  "tan- 
teo", acercando  o  alejand»»  la  linterna  y 
el  arco,  de  modo  que  la  abertura  del  ven- 
tanillo recilja  la  mayor  cantida<l  posi))lc 
de  rayos  himinoso,s,  obteniendo  asi  en  la 
pantalla  la  proyección  de  un  cuadro  bien 
iluminado  y  sin  manchas.  Cons¡deran<lo 
este  asunto  de  gran  importancia  para  un 
operador,  le  quedaríamos  altamente  agra- 
decidos si  usted  tuviera  la  bonilad  de  in- 
dicarnos el  modo  de  encontrar  estas  dis- 
tancias relativas  del  arco,  del  condensador 
y  del  objetivo  sin  necesidad  de  recurrir 
a   la   práctica. 

Mi  contestación:  Es  un  error  el  supo- 
ner 11UI'  (1  foco  luminoso  debe  de  ser  en- 
focado en  el  ol)jetivo.  Esta  es  una  teoría 
muy  vieja,  que  ba  dejado  de  existir  ya. 
Se  aplica  únicamente  a  la  proyección  tie 
vistas  fijas.  El  cráter  debe  ser  enfocado 
en  un  punto  un  poquito  a  la  derecha  del 
lado  en  donde  se  encuentra  la  abertura, 
para  obtener  los  mejores  resultados  en  la 
l)royeccÍón  de  cintas  cinematográficas.  Es 
un  hecho,  desde  luego,  que  el  cráter  no 
puede  ser  enfocado  en  un  punto  fijo  dado 
l)or  dos   razones,  a  saber:  Aberración   es- 

— >     PÁGINA      259 


¡Una  Invención  Maravillosa! 


Equipo  Portátil  de  Cinematógrafo 


HALLBERG 


Máquina  Portátil  para  Proyecciones 
y  Planta  de  luz  Eléctrica  "Hallberg" 


Cualidades  del  motor:  Enfriamiento  por  corriente  aérea — un  solo  cilindro — fricción  por  balines — 1,100  revo- 
luciones por  minuto — ignición  por  medio  de  chispa — regulador  de  válvula  movible — arrancador  de  pedal.  Peso, 
incluyendo  la  mufla,  65  libras  (30  kilos).    Volumen,  12  pulgadas  por  cada  uno  de  los  tres  lados. 

Cualidades  del  generador:  arrollador  doble  fricción  por  balines — 32  voltios — regulador  de  acción  y  amperí- 
metro— base  adecuada  para  ponerlo  sobre  el  motor.  Pe.^o  25  libras  (11.500  kilos).  Volumen,  6  por  6  por  8  pul- 
gadas. Precio  de  toda  la  planta,  tal  como  queda  descrita  arriba,  empacada  para  la  exportación,  franco  a  bordo 
de  Nueva  York,  $275.00. 

Cualidades  de  la  máquina  de  proyección;  25  libras  ( 11.500  kilos),  17  pulgadas  de  largo,  19  de  alto  y  8  de 
ancho.  Trabaja  con  circuitos  de  corriente  directa  o  alternada  de  110  voltios,  o  sobre  un  circuito  de  32  voltios,  in- 
cluyendo motor  a  mano  o  mecánico — la  película  corre  hacia  adelante  o  retrocede  a  voluntad — ^permite  usar  placas 
fijas — regulador  automático  de  la  luz  que  evita  el  incendio  de  la  película  cuando  por  cualquier  motivo  cesa  de  correr 
— puede  adaptársele  un  estereoscopio — todo  completo — capaz  de  proyectar  con  la  planta  de  luz  eléctrica  arriba  des- 
cripta, mil  películas  regulares  de  75  pies  de  extensión,  si  son  cinematográficas  y  estereoscópicas,  en  toda  su  exten- 
sión de  9  por  14  pies.     La  máquina  de  proyecciones  sola  $225. 

Reostato   de   repuesto,   de   220   voltios:   $30. 

Toda  la  planta  "Hallberg  Feathenveight"  completa,  tal  como  la  muestra  la  lámina:   $500. 

Miembros  de  la  Sociedad  Nacional  de  Fabricantes 


•ESTABLISHÉD 

1903 
IN  NEW  YORK 


BanK  Refetew^e 


J.  n .  H Alilf BSRV.      B/NKERS  TRUST CO. 
HECTRICAL  AND   ClNENlATOGRAPH  EVPERT        Nrv/  york 


NC W  VORK 


445^  RIVERSIDE,    D. 


u.2r.A. 


férica  del  condensador  y  el  hecho  de  i|u^ 
el  cráter  no  se  puede  disponer  paralela- 
mente a  la  lente.  Pero  el  punto  principal 
del  foco  tiene  que  situarse  como  queda 
dicho  más  arriba,  para  obtener  buenos 
resultados.  En  cuanto  al  procedimiento 
que  desean  ustede»  que  les  diga  para  ha- 
llar dichas  distancias,  he  de  confesar  que 
requeriría  mucho  espacio  para  explicarln 
bien  claramente.  Les  recomiendo  que  vean 
el  manual  y  la  tabla  óptica,  publicada  en 
el  último  número  de  esta  revista.  Dichii 
tabla  ha  sido  probada  repetidas  veces  v 
ha  demostrado  ser  muy  precisa,  aqui  en 
los  Estados  Unidos. 

No.  i — ¿Cuál  es  la  fígura  imaginaria 
de  su  condensador.'  ¿En  dónde  se  halla 
colocada  y  cuál  es  la  relación  que  existe 
entre  esta  imagen  y  la  real,  que  se  obtie- 
ne al  hacer  girar  el  obturador? 

Me  parece  que  ha  habido  algún  error 
al  hacer  la  traducción  de  mi  pregunta. 
La  pregunta  que  yo  hice  es  la  siguiente: 
¿Cuál  es  la  "figura  aérea",  etc.,  y  no  cual 
es  la  "figura  imaginaria",  ni  tampoco  la 
"imagen  virtual".  Por  esto  omito  comen- 
tarios acerca  de  la  respuesta  de  ustedes, 
que,  aunque  correcta,  está  basada  en  una 
pregunta  que  no  hice. 

Mi  contestación:  La  imagen  aérea  del 
condensador  está  situada  en  el  frente  de 
la  lente  del  objetivo,  excepto  en  lentes  de 
corta  distancia  focal,  que  enfocan  la  ima- 
gen dentro  del  barril.  Esto  puede  apre- 
ciarse sosteniendo  un  pedazo  de  papel  ne- 
gro o  de  color  obscuro  en  el  rayo  y  reti- 
rándolo paulatinamente  de  la  lente  hasta 
que  la  imagen  clara  del  condensador  apa- 
rezca sobre  el  papel.  Bajo  condiciones 
normales,  el  obturador  giratorio  debe  co- 
locarse en  el  plano  de  la  imagen  aérea, 
porque  es  ah!  en  donde  la  paleta  maestra 
puede  ser  reducida  a  su  ancho  m¡nimi>. 
Véase  la  tabla  óptica. 

No.  3 — Supóngase  ahora  que  está  Vd. 
empleado  como  jefe  proyeccionista.  La 
corriente  disponible  va  a  ser  de  120  a 
24.0  voltios  (corriente  alterna).  Su  prin- 
cipal le  pregunta  que  cuál,  a  su  juicio,  es 
el  aparato  mejor  y  más  eficiente  para  su- 
plir el  fluido  al  arco.  ¿Cuál  será  su  con- 
testación?    ¿Y  por  qué? 

Contestación  de  ustedes:  Como  en  to- 
da empresa  de  cinematógrafo  lo  primero 
que  debe  buscarse  en  presentar  una  pro- 
yección lo  mejor  posible,  nuestra  opinión 
sería  que  se  instalase  un  convertidor  ro- 
tatorio, o  sea  un  motor  de  corriente  al- 
terna directamente  acoplado  con  una  dí- 
namo de  corriente  continua,  aunque  la 
pérdida  de  energía  eléctrica  en  la  trans- 
formación sería,  poco  más  o  menos,  de 
un  50  por  ciento.  En  e!  caso  de  que  la 
dínamo  sea  de  110  voltios,  rebajaríamos 
la  tensión  por  medio  de  la  excitación  del 
campo  magnético  a  40  o  50  voltios,  de 
acuerdo  con  la  intensidad  de  la  corriente 
requerida  por  el  arco. 

De  este  modo  se  evitaría  el  tener  que 
rebajar  la  tensión  en  la  caseta  por  medio 
de  reostatos  intercalados  en  serie  con  el 
arco,  que,  como  usted  bien  sabe,  ocasio- 
nan un  gran  consumo  de  energía,  que  se 
pierde   inútilmente   en  calor. 

En  el  caso  de  que  por  cualquier  cir- 
cunstancia no  fuese  posible  la  instalación 
del  convertidor,  entonces,  le  recomenda- 
ríamos a  nuestro  principal  el  empleo  de 
un  "Inductor  Power",  o  simplemente  un 
transformador  adecuado  al  caso,  obtenien- 
do de  este  modo  una  gran  economía  en 
el  consumo  de  corriente.  Como  la  inten- 
sidad del  foco  luminoso  conviene  a  veces 
aumentarla  o  disminuirla,  colocaríamos 
una  resistencia  pequeña  en  serie  con  el 
arco,  con  el  objeto  de  regular  a  voluntad 
la  intensidad  de  la  corriente. 

Como  último  recurso,  en  el  caso  de  que 

Febrero,    1920    < 


CINE-MUNDIAL 

no  fuesen  aceptados  ninguno  de  los  apa- 
ratos indicados,  entonces,  propondríamos 
rebajar  la  tensión  por  medio  de  un  reos- 
tato  de  120  voltios,  a  su  voltaje  conve- 
niente, según  la  intensidad  de  la  corrien- 
te con  que  se  vaya  a  trabajar;  pero  an- 
tes le  haríamos  ver  a  nuestro  principal, 
por  medio  de  números,  la  gran  cantidad 
de  energía  eléctrica  que  se  tendría  que 
pagar  inútilmente. 

Aunque  a  primera  vista  el  empleo  de 
un  "Inductor  Power"  sea  muchísimo  más 
ecoriómico  (|ue  un  convertidor  rotatorio, 
según  nuestra  opinión  (y  dispénsenos  la 
pretensión),  creemos  que  no  sea  tanto, 
porque,  en  igualdad  de  condiciones,  para 
lograr  los  mismos  resultados,  la  cantiduii 
de  corriente  necesaria  para  alimentar  el 
arco,  tratándose  de  corriente  alterna,  e.s 
casi  el  doble  de  la  que  se  necesitaría  em- 
pleando corriente  directa.  .\demás,  la 
práctica  nos  ha  demostrado  que,  por  muy 
hábil  que  sea  un  operador  en  el  manejo 
del  arco,  nunca  podría  compararse  la  ca- 
lidad de  una  proyección  empleando  co- 
rriente directa  o  empleando  corriente  al- 
terna. Por  estas  razones,  no  dudaríamos 
en  aconsejar  a  nuestro  principal  el  em- 
pleo de  la  corriente  directa. 

Mí  contestación:  Tienes  ustedes  razón, 
excepto  en  algunos  puntos.  Primeramente 
el  motor  generador  moderno  emplea  una 
clase  de  generador  que  no  requiere  resis- 
tencia alguna  entre  é]  y  el  arco.  Esto  se 
hizo  factible  por  un  exceso  de  arrolla- 
miento del  campo  de  arrollamiento  del 
generador.  Un  motor  generador  que  ten- 
ga un  generador  de  150  voltios  ocasiona- 
ría mucha  pérdida.  Aún  a  pesar  de  que 
se  emplee  un  generador  de  motor  directo 
debe  emplearse  un  generador  de  70  vol- 
tios. A  no  ser  que  estén  ustedes  al  co- 
rriente de  todas  las  instalaciones  de  mo- 
tores generadores  para  trabajos  de  cine- 
matógrafo, y  parece  que  no  lo  están,  les 
recomiendo  se  dirijan,  sin  pérdida  alguna 
de  tiempo  a  las  siguientes  casas,  pidién- 
doles información  y  detalles  acerca  de  las 
diversas  instalaciones  y  variedades  de  mo- 
tores generadores  de  arco  que  tienen  pa- 
ra trabajos  de  cinematógrafo.  Dichas  ca- 
sas son  las  siguientes:  General  Electric 
Company,  Schenectady,  Xew  York;  The 
Hertner  Electric  Company,  Cleveland. 
Ohio;  y  la  Westinghouse  Electric  Com- 
pany, Pittsburgh,  Pa.  Dichas  máquinas 
son  de  una  eficiencia  maravillosa.  El  mo- 
tor generador  moderno,  como  el  que  más 
arriba  he  referido,  tiene  una  eficiencia 
muy  aproximada  a  70  por  ciento.  Apar- 
te de  lo  que  acabo  de  exponer,  la  respues- 
ta de  ustedes  es  correcta. 

Y,  ahora,  me  permito  preguntar  a  los 
proyeccionistas  de  Argentina,  Brasil,  Cu- 
ba, Puerto  Rico,  Uruguay,  Méjico  y  otros 
países  de  Suraniérica:  ¿por  qué  no  han 
contestado  ustedes  a  mis  preguntas?  ¿Es 
que  van  a  permitir  ustedes  el  ser  dejados 
a  retaguardia  de  esa  forma  por  Venezue- 
la?    ¡Parece   mentira! 

He  aquí  otras  tres  preguntas:  Prime- 
ra: Cómo  determinarían  ustedes  si  la  len- 
te de  su  objetivo  es  lo  suficientemente 
grande?  Segunda:  ¿Por  qué  una  grieta 
del  condensador  se  refleja  en  una  vista 
fija  y  no  en  una  película?  Tercera:  ¿Qué 
efecto  tiene  el  emplear  condensador  de 
demasiada  distancia  focal,  o  de  muy  poca 
distancia   focal? 

AL  PARECER,  DEMASIADA  TENSIÓN 

El  Jefe  de  los  Proyeccionistas  del  Tea- 
tro Hidalgo,  de  El  Paso,  Texas,  nos  diri- 
ge  la   siguiente   comunicación: 

"Después  de  saludarle,  le  hago  las  si- 
guientes preguntas:  En  la  presente  en- 
contrará usted  un  pedazo  de  pelícxda,  la 
cual  quiero  que  usted  examine  y  me  diga 


a  ciencia  cierta  a  qué  se  debe  el  estado 
en  que  se  encuentra  la  cinta  a  que  dicho 
trozo  pertenece.  Mis  patrones,  al  devol- 
ver dicha  película,  que  se  compone  de  dos 
partes  y  pertenece  a  la  Universal  Film 
&  Supply  Co.,  le  hicieron  cargo  a  dicha 
casa  por  valor  de  $1.80.00,  como  daños 
y  perjuicios.  (No  está  claro  en  la  carta 
si  es  $1.80  o  $180.00.)  El  manipulador 
que  la  corrió,  que  es  empleado  en  uno 
de  los  teatros  arriba  mencionados,  ase- 
gura que  la  perforación  de  uno  de  los 
márgenes  está  intervalada  más  que  la  co- 
rrespondiente del  otro  lado.  El  operador 
de  relevo  asegura  que  la  perforación  no 
es  normal  ("Standard").  En  fin,  nuestros 
patrones  convocaron  una  junta  de  mani- 
puladores para  resolver  el  caso.  Yo,  por 
mi  parte,  al  tomar  el  pedazo  de  película 
dañada,  digo  lo  siguiente:  La  tensión  en 
la  ventanilla  es  demasiada,  v  al  mismo 
tiempo  digo  que  la  tensión  de  la  banda 
en  el  arrollador  del  aparato  proyector  se 
encuentra  en  iguales  condiciones.  Otros 
dicen  que  como  en  dicho  teatro  se  usan 
bobinas  de  dos  mil  pies  de  capacidad,  los 
jalones,  al  terminar  la  película,  son  su- 
mamente pesados.  (Pero  esto  no  fué  en 
el  fin,  sino  en  el  principio).  Uno  de  nues- 
tros patrones  descubrió  y  asegura  que 
consiste  en  la  perforación,  pero  no  en 
ninguna  de  las  maneras  indicadas;  dice 
lo  siguiente:  La  perforación  en  uno  de 
los  márgenes  de  la  película  no  está  di- 
rectamente opuesta  (cual  debiera)  a  la 
perforación  correspondiente  en  el  otro 
margen." 

La  carta  no  está  bastante  clara  y  re- 
sulta difícil  darse  cuenta  exacta  de  su 
contenido.  Sin  embargo,  de  acuerdo  con 
el  examen  hecho  del  trozo  de  película  re- 
mitido, no  hemos  hallado  imperfección  al- 
guna en  cuanto  a  la  perforación  se  refie- 
re. Son  de  forma  y  tamaño  corriente  y 
los  intervalos  entre  cada  una  de  las  per- 
foraciones, en  ambos  lados,  son  mecánica- 
mente exactos.  Hallamos,  no  obstante, 
evidencia  de  una  fuerte  tensión  en  la  aber- 
tura o  que  los  dientes  del  erizo  inter- 
mitente ajustan  mal,  o  ambos  defectos.  .  . 
lo  más  probable  es  que  sean  ambos. 
También  puede  ser  que  haya  ocurrido  un 
desgaste  del  rollo,  en  la  cámara  superior. 

Fijándonos  en  la  cinta,  en  su  paso  por 
la  máquina,  notamos  que,  desde  el  fondo 
de  cada  orificio  del  erizo,  se  extienden 
dos  grietas  en  dirección  de  arriba  hacia 
abajo  hasta  mitad  de  distancia  al  siguien- 
te orificio  y  que  las  divisiones  entre  cada 
dos  orificios  han  desaparecido  por  com- 
pleto— esto  último  ocurre  en  uno  de  los 
lados  por  un  espacio  de  tres  y  un  cuarto 
pulgadas. 

Ahora  bien,  como  quiera  que  las  grie- 
tas están  en  el  fondo  de  los  orificios  del 
erizo,  que  dichas  grietas  no  pueden  haber 
sido  causadas  más  qoe  por  una  fuerte 
tensión  o  tirón  en  el  lado  de  dichos  ori- 
ficios, y  que  la  tensión  de  toma  se  ejerce 
en  e!  otro  lado  de  dichos  orificios,  diri- 
gimos nuestra  investigación  hacia  el  eri- 
zo superior  y  el  intermitente.  El  daño 
puede  muy  bien  haber  sido  causado  por 
haberse  trabado  el  rollo  superior  en  la 
cámara  correspondiente,  en  cuyo  caso  di- 
cho erizo  se  vería  obligado  a  tirar  con 
fuerza,  y  yo  creo  que  esto  es  lo  que  real- 
mente ha  sucedido.  Puede  también  haber 
sido  causado  por  demasiada  tensión  en 
la  abertura,  pero  según  eso,  todas  las  cin- 
tas tendrían  que  haberse  dañado,  pero  por 
otra  parte,  esa  trabazón  del  rollo  en  la 
cámara  superior  puede  haber  sido  origi- 
nada por  algún  desperfecto  de  dicho  ro- 
llo, de  forma  que  al  quitarse  dicho  rollo 
desapareció  el  daño.  Más  bien  me  in- 
clino a   creer  que  esto  último   ha  sido  lo 

(rnnlmúa  en  la  página  256) 
>    PÍGINA     261 


GENEROSO 
CONQUISTADOR 


Pedrero,     1920    <- 


->     PÁGINA      262 


C  1  N  E  -  M  U  N  D  1  A  L 


piNFOIKMACIÍDN    (GENIE 

Ijírtículos,  Sueltos  vMticias 
tirculos  Cinematografíeos 


LA  EMPRESA  SELZMCK  ENSANCHA  SI  S  NEGOCIOS 

Contrata  directores  y  artistas;  edifica  talleres  e  inicia 
gran  campaña  anunciadora  en  todos  los  Estados  Unidos 


SI  ES  cierto  que  Willianí  Fox  es  en  la 
actualidad  el  eniiires;iri(i  cinemato- 
gráfico (^ue  tnayor  ruido  está  hacien- 
do en  el  exterior,  no  In  es  menos  que 
Lewis  .1.  Selznick  es  el  hombre  del  día 
entre  los  pr()d«ctores  dentro  de  Norte 
América.     Xo    hay    ciudad    yanqui    cuyas 


parte  como  actor  en  al;?uiias  de  ellas.  La 
primera,  titulada  "Los  mantenedores  de 
la  Ley",  se  imiiresionará  en  los  bosques 
del  Canadá. 

Olive  Thomas  interpretará  media  doce- 
na de  fotodramas  durante  el  año,  y  Eu- 
gene  O'Brien,  que  hasta  la  fecha  se  ha 
limitado  a  representar  "hombres  elegan- 
tes" ante  el  objetivo,  tomará  parte  en 
varios  argumentos  que  le  permitirán  de- 
mostrar sus  facultades  como  artista. 

Elaine  Hammerstein  aparecerá  en  cua- 
tro o  cinco  películas  bajo  la  dirección  de 
George  Anciíainbaud,  y  Owen  Moore,  que 
hoy  se  halla  en  los  talleres  de  Los  Ange- 
les con  su  director  Wesley  Ruggles,  in- 
terpretará por  lo  menos  seis  fotodramas 
especiales  durante   1920. 

También  saldrán  de  los  talleres  de  esta 
empresa  varias  producciones  sueltas  de 
índole  extraordinaria,  una  de  ellas  inter- 
]i retada  por  Zena  Keefe  y  las  otras  poi- 
iirtistas  que  aún  no  han  sido  contratados. 
:iunque  ya  se  han  elegido  argumentos  > 
ilirectores. 

Harry  Hapf,  el  director  encargado  de 
los  talleres  de  Los  Angeles,  mantendrá 
las  conipañías  a  sus  órdenes  en  actividad 
constante. 

Entre  los  directores  recientemente  con- 
tratados, se  destaca  John  López,  que  vie- 
ne a  esta  compañía  precedido  de  gran  fa- 
ma como  productor  de  asuntos  sensacio- 
nales. 

Entre  los  diversos  ¡iroyectos  de  produc- 


ción de  esta  empresa  en  el  año  que  em- 
pieza se  distingue,  por  su  originalidad,  el 
de  llevar  al  lienzo  los  editoriales  de  Her- 
bert  Kaufman,  uno  de  los  periodistas  de 
mayor  renombre  en  los  Estados  L'nidos. 

Él  Departamento  de  Exportación  de  la 
Selznick  está  a  cargo  del  señor  Louis 
Brock,  por  largo  tiempo  a  cargo  de  la 
Sección  de  \'entas  de  la  Inter-Ocean  Film 
Corporation,  que  conoce  al  dedillo  los 
mercados  extranjeros  y  cuenta  con  mu- 
chos  amigos  en  la   América   Latina. 


Más  luces  para  "Luna   Park" 

En  la  primavera  próxima  se  demolerá 
la  entrada  principal  de  "Luna  Park", 
Coney  Island,  y  en  su  lugar  se  levantará 
otra  de  mayores  proporciones  y  de  efec- 
tos lumínicos  aún  más  atractivos.  La  nue- 
va entrada  irá  provista  de  250,000  lám- 
paras incandescentes.  La  puerta  central 
llevará,  a  manera  de  remate,  una  figura 
de  setenta  y  cinco  ]5Íes  de  alto  represen- 
tando a  Atlas  sosteniendo  al  mundo.  La 
mole  representativa  del  globo  terráqueo 
irá  adornada  con  un  grupo  alegórico  de 
gigantesco  tamaño  denominado  "Las  sie- 
te maravillas  del  mundo". 

Estas  y  varias  otras  innovaciones  de  im- 
portancia que  se  harán  en  el  famoso  sitio 
de  recreo  cambiarán  mucho  su  aspecto,  y 
no  hay  duda  de  que  los  aficionados  van  a 
recibir  muchas  sorpresas  agradables  en  la 
próxima  temporada. 


Sr.    Lewis   J.    Selznick 

grandes  aveni<las  no  ostenten  sus  uiurca* 
o  los  rostros  de  sus  artistas  eti  enornie* 
letreros  eléctricos.  No  hay  diario  de  al- 
guna importancia  donde  no  aparezcan  su» 
anuncios,  a  veces  de  página*  enteran. 
Ocupa  hoy,  en  la  escena  hablada,  el  «hs- 
mo  lugar  que  por  poco  tiempo  le  deparó 
la  suerte  hace  dos  años  exactos.  En  aque- 
lla fecha,  la  pregunta  más  repetida  en  lob 
círculos  del  ramo  era:  ¿Qué  hará  Selz- 
nick? Hoy  sucede  lo  mismo.  No  contento 
con  ampliar  en  gran  escala  sus  negocios 
de  prodHCción  y  alquiler,  acaba  de  absor- 
ber todo  un  circuito  de  teatros.  En  menos 
de  ocfio  meses  ha  logrado  colocar  su  casa 
entre  las  manufactureras  más  pujantes 
del  ramo  y  todo  indica  que  a  la  campaña 
realizada  en  los  Estados  Unidos  y  Canadá 
sucederán  otras  en  las  naciones  del  ex- 
terior. 

En  la  actualidad  está  construyendo 
unos  talleres  de  magnas  proporciones  en 
Long  Island  City,  y,  hasta  que  esa  obra 
no  quede  completa,  casi  todas  las  pelícu- 
las de  sus  marcas  se  impresionarán  en 
los  estudios  de  la  casa  establecidos  en 
Fort  Lee  y  el  Bronx,  ambos  barrios  cer- 
canos a  Nueva  York. 

El  director  Ralph  Ince,  contratado  re- 
cientemente, hará  durante  el  año  una  se- 
rie   de   producciones    especiales,    tomando 

Febrero.     1920    < ~' 


Aspecto    que    presentaba    el    Teatro    "Columbia",  de  Dayton,  U  noche  del  estreno  de 
"Subasta    de   Almas",    el    fotodrama    de    la    marca    Goldwyn 

. • >      PÁGINA      263 


C  I  X  E  -  M  r  X  DIAL 


r/ini%iii^ 


Shirley    Masón    tn   tres   escenas    del    argumento    que   interprtla    dttualmente   para  la   Empresa   Fox, 
se  exhibirá  dentro  de  un  par  de  meses  con  el  título  de  "Mí  Reino** 


hstricJos    Unidos 


El  "Primer  Circuito"  Forma 
Dos  Nuevas  Agrupaciones 

Ex  ASAMBLEA  celebrada  la  semana 
pasada  en  Atlantic  City,  los  miem- 
bros del  "Primer  Circuito  Nacional 
de  Exhibidores"  formaron  dos  nuevas 
compañías  que  revelan  con  claridad  las 
tendencias  actuales  del  cinematógrafo  en 
los  Estados  Unidos.  La  primera  gira  bajo 
el  nombre  de  "Associated  First  National 
Pictures,  Inc.",  y  se  dedicará  exclusiva- 
mente a  todo  lo  relacionado  con  películas 
y  la  producción  de  las  mismas.  Será,  en 
una  palabra,  una  empresa  para  comprar 
o  producir  material,  seííiin  resulte  más 
conveniente.  La  segunda,  que  lleva  el 
nombre  de  "First  National  Theatres,  Inc.". 
tendrá  jurisdicción  sobre  las  finanzas  de 
los  exhibidores  asociados,  funcionando  en 
forma  análoga  a  los  bancos  de  refacción 
o  préstamos.  En  aquellos  sitios  donde  al 
miembro  del  "Circuito"  se  le  presenten 
trabas  para  competir  con  éxito,  la  compa- 
ñía le  suministrará  los  fondos  necesarios 
para  que  pueda  desenvolverse  y  traba- 
jar sin  obstáculos.  También  abrirá  tea- 
tros en  los  puntos  donde  entre  los  empre- 
sarios de  la  localidad  no  haya  alguno  que 
pertenezca  a  la  agrupación. 

Provisionalmente  se  ha  capitalizado  en 
$10,000,000  la  primera  de  estas  compañías 
y  en  $6,400,000  la  segunda. 

El  paso  dado  por  el  "Primer  Circuito" 
significa  que  se  han  roto  las  hostilidades 
abiertamente  entre  los  diversos  sindicatos 
que  intentan  dominar  el  comercio  de  pe- 
lículas apoderándose  de  las  fuentes  direc- 
tas de  los  ingresos,  que  son  los  teatros. 
Selznick  ha  formado  un  circuito  teatral, 
la  Metro  es  ya  parte  integrante  de  la 
combinación  de  teatros  de  Loew,  que  se 
extiende  por  toda  Norte  América,  la  Para- 
mount  y  la  Goldwyn,  en  cuyas  directi- 
vas figuran  hoy  capitalistas  con  recursos 
internacionales,  están  absorbiendo  no  sólo 
teatros  sino  hasta  organizaciones  de  la 
escena  hablada,  y  Fox,  que  tan  aficionado 
es  en  otras  ocasiones  a  la  publicidad,  ha 
comprado  en  los  últimos  seis  meses  cerca 
de  cuarenta  magníficos  locales  sin  decir 
una  palabra    a   nadie. 

Y    así    están   las   cosas    en    el    momento 

Febrero,    1920    < : 


de  escribir.  Cada  grupo  trata  de  justifi- 
car los  motivos  que  le  impelen  por  el  nue- 
vo derrotero.  Todos  declaran  que  no  in- 
tentan establecer  monopolio  alguno,  sino 
defender,  por  el  contrario,  sus  propios  in- 
tereses dando  salida  libre  al  material  que 
producen.  Lo  cierto  es  nue  la  finalidad 
tangible  de  todas  las  combinaciones  apun- 
tadas es  la  de  apoderarse  de  la  taquilla 
por  el  procedimiento  más  directo  que  se 
conoce — por  la  fuerza  del  capital. 


Otra  Casa  Exportadora 
de  Material  Cinematográfico 

EN  ESTE  mes  ha  salido  a  la  palestra 
una  nueva  casa  exportadora  de  ma- 
terial cinematográfico,  que  promete 
dedicar  preferente  atención  a  los  merca- 
dos de  la  América  Latina.  "American 
Products  Exchange"  es  el  nombre  de  la 
empresa,   que    lleva    ya    varios    años    esta- 


blecida en  el  comercio  de  exportación  e 
importación  en  general.  Al  frente  de  la 
nueva  Sección  de  Películas  se  halla  el  se- 
ñor Jack  Pivar,  un  veterano  del  negocio 
que  durante  largo  tiempo  fué  empresario 
y  alquilador  en  varias  repúblicas  de  la 
América   Central  y  del  Sur. 

Fl  señor  Jack  Pivar  inició  sus  activi- 
dades en  el  comercio  de  películas  a  me- 
diados de  190(i  y,  antes  de  establecerse 
en  la  América  Central,  donde  administró 
por  algún  tiempo  los  intereses  del  em- 
presario señor  Robert  Wilcox  y  más  tar- 
de se  lanzó  por  cuenta  propia,  tuvo  una 
casa  alquiladora  en  Nueva  York.  Cono- 
ce, por  tanto,  no  sólo  las  peculiaridades 
de  los  mercados  de  la  América  Latina, 
sino  todo  lo  relacionado  con  la  compra- 
venta de  material  cinematográfico  en  los 
Estados  Unidos. 

Respaldados  sus  esfuerzos  por  una  casa 
de  la  pujanza  mercantil  de  la  "American 
Products  Excliange,  Inc.",  puede  augu- 
rarse que  no  tardará  mucho  en  dejar  sen- 
tir su  influencia  en  las  diversas  plazas  del 
exterior. 


Sr.    Jack    Pivar 


Muere  en  Nueva  York  la 

Madre  de  Gus  Schlesinger 

EL  20  de  los  corrientes  falleció  en  es- 
ta ciudad  la  señora  Sophia  Schlesin- 
ger,  madre  de  nuestro  buen  amigo 
Gus  Schlesinger,  que  ha  estado  afiliado 
con  la  Inter-Ocean  Film  Corporation,  co- 
mo Jefe  del  Departamento  de  Ventas, 
desde  la   fundación   de  esa  compañía. 

Muere  la  señora  Schlesinger  a  los  80 
años  de  edad,  después  de  una  vida  ejem- 
plar durante  la  cuaJ  supo  conquistarse  la 
estimación  y  simpatía  de  sus  numerosas 
amistades. 

Los  funerales  se  celebraron  en  Nueva 
York  el  22  de  los  corriente,  después  de 
los  cuales  el  cadáver  fué  trasladado  a 
Filadelfia,  donde  se  le  dio  sepultura  en  la 
tumba  de  la  familia. 

Van  nuestras  sinceras  muestras  de  con- 
dolencia a  todos  los  miembros  de  la  fa- 
milia, y  en  especial  a  nuestro  querido  ami- 
go Gus. 

^>     PÁGINA      264 


CINE-.M  r  \  !)  I  AL 


El  Sr.  López  Seña  se 

establece  en  Nueva  York 

EN    I, AS   paginas  de   anuncios  liaUar;iii 
nuestros    lectores    el    de    la    "Qnalilv 
Film  Title  Co.'*,  que  acaba  de  insli 
lar  sus  nuevos  y  amplios  talleres  tipojrr.i 
fieos   para    tarjetería   en    la   calle   4.'j,    nu 
mero   101,   Oeste. 

Él  señor  J.  R.   López  Seña,  jefe  di-   I  i 
compañía    y    antiguo    compañero    nut'sli" 
en  el  periodismo  cubano,  es  persona   l'ic:' 
conocida   en   el   círculo  exportador  de   i>« 
lículas.    Hace  vari()s  años  cjue  sus  tradih 
ciones    para    marcas    tan    conocidas    coiimi 
la  Vitagraph,  Primer  Circuito,  Paramount, 
Artcraft,  Select  y  otras  son  acogidas  ci>u 
singular   agrado    en   los   países   latinoaim 
ricanos.    y    la    insistente    demanda    de    s" 
clientela  le  alentó  a  ampliar  su  radio  il< 
acción,  encargándose  de  facilitar  a  la  mis 
ma   la   tarjetería  y  el   trabajo   fotográfi<<' 
de  la  misma. 

Rodeado  de  personal  idóneo  que  atien 
de  con  esmero   y   rapidez   a  la   confecciiui 
de  las  tarjetas,  ofrece  la  Quality  la  no\  c 
dad  de  cotejar  cuidadosamente  éstas,  en^ 
(regándolas    libres    de    errores    que    denn»-'* 
ran  a  menudo  la  ulterior  manipulación  en 
el  laboratorio.    Este  es  un  servicio  no  su- 
perado en   la   actualidad  por  casa   alguna 
de  la   ciudad. 

Felicitamos  al  amigo  López  Seña  por 
este  lógico  "paso  de  avance"  y  le  desea- 
mos el  éxito  a  que  sus  esfuerzos  y  serie- 
dad  le   hacen    acreedor. 


"«^  Sr.  Geo.  C.  Gaede 


Muere  en  Barcelona  el 

Sr.  Joaquín  L.  Battle 

VICTLMA   de   cruel   enfermedad,   falle- 
ció  en   Barcelona  a  primeros  de   año 
el    señor    don    Joaquín    L.    Batlle    y 
.\lvarez.  que  durante  algún  tiempo  ocupó 
el    cargo    de    agente-corresponsal    de    esta 
revista  en   España  y  fué  el  primer  repre- 


sentante   que    nombramos    en    el    exterior. 

Uno  de  los  redactores-fundadores  de 
CINE-MUNDIAL,  laboró  a  nuestro  lado 
con  entusiasmo  y  ahinco  hasta  su  vuelta 
a  España.  De  vasta  cultura,  conocía  tres 
idiomas  a  la  perfección  y  supo  empaparse 
en  los  procedimientos  del  ]>eriodismo  mo- 
derno a  la  usanza  norteamericana.  Su 
trabajo  en  los  primeros  siete  u  ocho  nú- 
meros influyó  mucho  en  la  rápida  popu- 
laridad que  adquirió  esta  revista  por  toda 
la   América   Latina. 

CINE-MUNDIAL  lamenta  hondamente 
esta  pérdida  —  que  compañeros  leales  y 
amigos  sinceros  del  calibre  de  Batlle  en- 
tran pocos  en  la  vida — y  quiere  hacer 
llegar  hasta  sus  familiares  este  testimo- 
nio  de  pésame   sentido. 


Manheimer  Obtiene  Derechos 
Sobre  otra  Cinta  en  Serie 

MO.MKNTOS  antes  de  entrar  en  pren- 
sa nos  comunica  el  señor  E.  S. 
Manheimer  haber  adquirido  Ja  ex- 
clusividad absolula^para  todo  el  exterior 
sobre  una  nueva  serie,  que  se  estrenará 
aquí  dentro  de  dos  o  tres  meses,  titulada 
en  inglés  "The  Evil  Eye".  Todavía  no 
se  le  ha  dado  título  definitivo  en  castella- 
no. Consta  la  serie  de  quince  episodios  y 
está  interpretada  por  Benny  Leonard, 
Ruth  Dwyer  y  Stewart  Holmes,  estos  dos 
últimos  artistas  de  la  pantalla  con  renom- 
lire  internacional.  Benny  Leonard  es  el 
campeón  de  pugilismo  del  mundo  entre 
los  boxeadores  de  peso  ligero,  y  esta  es 
la  primera  vez  cpie  interpreta  un  argu- 
mento cinematográfico. 

El  tema  de  la  película  comienza  a  des- 
arrollarse en  Nueva  York,  en  la  famosa 
AVall  Street  de  las  casas  de  banca,  y  ter- 
mina en  San  Francisco.  Hay  escenas  to- 
madas en  casi  todas  las  grandes  ciudades 
de  los  Estados  L'^nidos. 

Según  el  señor  Manheimer,  la  cinta  es- 
tará lista  para  despacho  a  la  América  La- 
tina para  primeros  de  mayo  próximo, 
acompañada  de  profuso  y  llamativo  mate- 
rial de  propaganda. 


Empresario    chileno    en    Nueva    York 

El  señor  Aurelio  Valenzuela,  empresa- 
rio de  los  teatros  "Septiembre"  y  "Bra- 
sil" de  Santiago  de  Chile,  se  encuentra  en 
Nueva  York  desde  hace  varios  días  aten- 
diendo a  diferentes  negocios  cinematográ- 
ficos. 

Según  nos  manifestó  en  reciente  visita, 
se  propone  embarcar  de  nuevo  con  rum- 
bo a  Chile  para  fines  de  este  mes  de  fe- 
brero. 


Alice    Brady,   Mary    Mile 

Febrero,    1920    < 


Minter  y  Constance  Binney,  tres  favoritas    internacionales,    en    escenas    de    fotodramas    interpretados 
para  la  nueva  marca  "Realart",  que  se  está   abriendo   campo   con   rapidez. 

>     PÁGINA     265 


CINE-MUNDIAL 


LA  DOBLE   IDENTIDAD  . 

(viene  de  la  página  223) 


nilla  del  objetivo)  que  resulta  imposible 
enterarse  de  que  son  dos  partes  fotogra- 
ñadas  por  separado.  Los  dientes  de  las 
cortinas  han  esfumado  la  luz  y  no  hay 
separación  visible  ninguna  entre  las  dos 
mitades. 

El  milagro  ha  quedado  consumado.  Ahí 
tienen   ustedes. 

Pero  no  se  crea  que  esto  es  tan  sencillo 
como    lo    hemos  descrito. 

Por  mucho  que  sea  el  cuidado  que  en 
la  operación  se  ponga  y  por  hábilmente 
que  combinen  su  talento  el  director,  el 
fotógrafo  y  el  artista,  un  observador  que 
tenga  buenos  ojos,  podrá,  si  se  fija  bien, 
notar  la  diferencia  entre  una  y  otra  mi- 
tad de  la  escena  en  que  aparecen  las  dos 
imágenes  de  la  misma  persona.  Esto  de- 
pende de  la  diferencia  de  luz  entre  una 
y  otra  parte.  De  nada  sirve  el  artificio 
humano  para  disimular  la  diversa  inten- 
sidad de  los  rayos  lumínicos  y,  poniendo 
atención  en  esta  clase  de  fotografías,  se 
ve  claramente  que  la  mitad  de  la  izquier- 
da es  más  obscura  o  más  clara  que  la 
mitad  de  la  derecha  y  que,  en  el  piso, 
sobre  todo,  o  en  cualquier  superficie  obs- 
cura, se  presenta,  aunque  esfumada,  la 
línea  divisoria  que  aparta  una  fotografía 
de  la  otra. 

Eso  no  obstante,  cada  día  se  perfeccio- 
na más  este  procedimiento,  y  en  algunas 
películas  es  imposible  establecer  la  dife- 
rencia. Los  grabados  que  acompañan  a 
este  artículo  reproducen  escenas  de  doble 
exposición  del  fotodrama  de  Pathé  inti- 
tulado "La  Tela  del  Destino"  y,  aunque 
en  este  caso  (por  tratarse  de  vistas  fijas) 
la  fotografía  se  hizo  con  placa,  no  puede 
notarse  diferencia  alguna  entre  las  dos 
mitades. 

£1   arte  y  la   técnica 

Son  tantos,  sin  embargo,  los  detalles 
que  hay  que  tener  presentes,  que  se  ne- 
cesitan muchos  ensayos  antes  de  llegar 
al  éxito.  Por  eso  son  relativamente  es- 
casas las  cintas  en  que  hay  estas  dobles 
imágenes. 

La  parte  meramente  técnica  es  de  lo 
más  simple.  Lo  difícil  es  la  parte  artís- 
tica. En  esto,  como  en  todo  lo  que  se 
refiere  a  cinematografía,  el  director  es 
quien  tiene  mayor  trabajo  y  responsabili- 
dad. Y  es  una  labor  de  cuidado  extremo 
la  de  coordinar  las  dos  mitades  fotogra- 
fiadas a  fin  de  que  no  resulten  un  ma- 
marracho o  de  que  se  vea  claramente  que 
parecen  como  pegadas  perpendicularraente 
las   dos   escenas  opuestas. 

Hay  otros  detalles  de  la  doble  exposi- 
ción, que  completan  la  impresión  de  ser 
dos  identidades  las  de  la  misma  artista, 
pero  que  manifiestamente  revelan  dónde 
está  el  truco.  Cuando  parece  que  la  ar- 
tista marcha,  de  espaldas  al  público, 
abrazada  con  su  "hermana  gemela",  es 
claro  que  esa  hermana  gemela  es  una 
joven  que  se  parece  a  la  intérprete  en 
estatura  }■  formas,  que  va  vestida  como 
ella  y  que,  como  no  tiene  que  volver  la 
cara  al  público,  puede  acercarse  a  la  pro- 
tagonista y  darle  la  mano  y  hasta  plan- 
tarle un  beso  sin  riesgo  de  echar  a  perder 
la  película. 

Para    terminar,    diré    que    hay    algunas 

Febrero,     1920    < 


escenas  en  las  que  el  protagonista  desa- 
parece por  una  pared,  como  si  tal  cosa. 
Estas  escenas  se  hacen  poniendo  en  la 
primera  parte  de  la  fotografía  (según  se 
ha  explicado  en  las  líneas  precedentes) 
un  cortinaje  negro  donde  se  supone  que 
esté  la  pared;  y  por  ahí  desaparece  el 
actor.  Luego,  al  hacer  el  fotografiado  de 
la  segunda  mitad,  se  ponen  paredes  don- 
de antes  estaba  la  cortina,  se  saca  la  es- 
cena nuevamente,  según  los  datos  a  que 
ya  me  referí,  y  asunto  concluido. 

En  resumidas  cuentas,  la  doble  identi- 
dad es  como  el  huevo  de  Colón.  Pero 
hay  que  ir  al  taller  a  ver  las  cosas  de 
cerca.  Y  como  los  lectores  no  pueden  ir, 
va  CINE-MUNDIAL,  revista  indiscreta 
que  anda  lanzando  a  los  cuatro  vientos 
los  detalles  de  esta  alquimia  del  celu- 
loide, tan  llena  de  sorpresas. 


pedazos  las  ventanas  del  cuarto  y  gritó  con  to- 
das sua  fuerzas,  pidiendo  auxilio.  Desde  allí  vi6 
que  el  auto  en  que  habla  sido  traída  desaparecía 
a    lo    tejos. 

Entre  los  matorrales  que  rodeaban  la  casa,  no 
se  veta  a  nadie.  El  sitio  estaba  completamente 
fioutario. 

Violeta  comprendió  que  la  fuga  era  ya  impo- 
sible, porque  el  fuego  había  alcanzado  la  escalera 
principal  y  parte  del  piso  se  había  desplomado  ya 

—I  bocorro  I  i  Socorro  I  —  continuaba  gritando, 
cada  vez  mas  angustiada. 

Más  y  más  se  acercaban  las  llamas  a  cada  ins- 
tant«.  El  fuegro  la  tenía  sitiada  en  la  habitación. 
Pronto  no  quedo  más  que  un  pequeño  espacio 
libre  del   incendio.  i-iaviu 

Pocos  minutos  bastarían  para  que  aquel  suore- 
mo  refugio  se  viera  también  invadido  por  laa  Ha- 
maradas  asesinas.  .  .  Furia  infernal  parecía  aiU- 
raar  a  aquel  fuego  que  avanzaba,  como  una  ban- 
dera    de    muerte.  .  . 

Abajo,  la  inmensa  hoguera  se  abría,   como  para 

FIN   DEL   SEGUNDO   EPISODIO 


"EL  DOMINADOR" 

(viene  de  la  página  233) 

que,  después  de  una  pelea  tremenda,  escapó  dando 
un  salto  pelÍRTOsísimo  desde  el  techo  del  entre- 
suelo y  huyendo  a  todo  correr  hacia  la  ciudad, 

Al  abrir  las  puertas,  Dui>ont  vio  con  terror 
que  los  mxiros  de  acero  comenzaban  a  moverse.  . . 

— I  Párenlos  I — gritó — i  No   deben   cerrarse  I 

Dos  de  los  agentes  arrojaron  unos  pesados  si- 
llones que  había  a  mano  sobre  la  abertura  que 
quedaba  entre  muro  y  muro.  Se  oyó  un  ruido 
estridente,  y  las  paredes  quedaron  inmóviles.  La 
maquinaria  había  sido  destrozada  y  quedó  entre 
trozo  y  trozo  un  espacio  suficiente  para  per- 
mitir que  los  que  iban  a  quedar  prisioneros  pu- 
diesen   deslizarse    hacia    afuera. 

Después  de  examinar  minuciosamente  todos  los 
detalles  de  la  casa,  Dupont  dió  con  el  pasadizo 
secreto  por  donde  la  banda  había  huido.  El  hom- 
bre a  quien  Canfield  había  dejado  de  guardia  abrió 
el  fuego  sobre  la  policía,  matando  instantánea- 
mente a  uno  de  los  agentes.  Un  balazo  le  dejó, 
sin  vida,  sobre  el  húmedo  piso  del  subterráneo. 
Dupont  corrió,  desalado,  por  el  pasadizo  y  fué  a 
parar  a  una  especie  de  establo  que  había  al  ex- 
tremo ñnal.  Desde  ahí,  con  la  muerte  en  el  alma, 
todavía  pudo  ver  el  automóvil  en  que  Canfield  y 
su    gente    huían    llevándose    a   Violeta. 

El    joven    corrió    tras    el    coche.  .  . 

Desde  su  máquina.  Canfield  ordenó  a  Bo^gs, 
señalando  los  automóviles  de  la  policía  que  espe- 
raban a  la  puerta  de  la  Casa  de  los  Horrores: 

— I  Dispara  contra  las  llantas  I 

La  pistola  automática  de  Boggs  hizo  ana  se- 
rie de  blancos  en  los  neumáticos  de  los  autos, 
que  quedaron  así  inutilizados  para  la  j>erEecución. 

Dupont   no  podría   seguir  a  su  amada. 

Canfield  ahogó  con  un  pañuelo  los  gritos  de- 
sesperados de  Violeta.  Vera  contemplaba  con 
fruición  el  maltrato  sufrido  por  la  joven,  y  dió 
un  suspiro  de  satisfacción  al  ver  a  Violeta  arro- 
jada en  un  sofá,  sin  contemplaciones,  cuando  la 
banda  llegó  al  abandonado  laboratorio,  refugio 
del  Rostro  Fantasma. 

Canfield  estaba  fosco  y  pálido  de  coraje.  No 
la  caía  en  gracia  la  idea  de  arriesgar  la  libertad 
y  la  vida  para  llevar  a  cabo  los  planes  de  otro, 
que,  en  resumidas  cuentas,  iba  a  ser  el  apro- 
vechado. 

— Por  favor,  no  me  dejéis  aquí — dijo  Violeta 
llorosa. — Este  es  un  sitio  abandonado  y  horrible.  . . 
tan   lejos   de  todas   partes. .  . 

— Trataste  de  huir  de  nosotros — replicó  Can- 
field con  insolencia — y  tú  misma  tienes  la  culpa 
de  hallarte  aq\ií  ahora.  En  lo  sucesivo  el  Rostro 
Fantasma    será    quien    le    entienda    contigo. 

Y  cerrando  la  puerta  de  la  habitación,  dejó  a 
Violeta   abandonada   a    sus   lágrimas. 

Canfield  halló  a  Vera  explicando  al  Rostro 
Fantasma  los  detalles  de  la  incursión  policiaca 
y    la    fuga   en    compañía   de   Violeta. 

— Basta  ya  de  contemplaciones— dijo  el  Rostro 
Fantasma  con  voz  enronquecida  por  la  ira. — Esa 
muchacha  debe  perecer.    Nos  ha  costado  muy  caro. 

Arrancando  una  tabla  del  piso,  el  Rostro  Fan- 
tasma mostró  a  sus  secuaces  cómo  había  prepa- 
rado todo  para  destruir  aquella  casa,  si  alguna 
vez  se  hallaban  en  peligro.  El  jefe  de  la  pan- 
dilla prendió  fuego  a  un  montón  de  substancias 
inflamables  que  pronto  comenzaron  a  alzar  sus 
llamas^  y  a  ganar  en  intensidad  en  la  casa  mis- 
ma, mientras  la  banda  íntegra,  dejando  a  Violeta 
a  merced  de  la  conflagración,   huía  a   lo  lejos. 

El  Rostro  Fantasma  sabía  que  el  viejo  caserón 
ardería  como  paja  en  un  par  de  horas  y  que  ya 
no  habría  obstáculo  alguno  que  separase  a  los 
ladrones  de  la  inmensa  fortuna  de  Bronso. 

Violeta  salió  de  su  estupor  al  darse  cuenta  de 
que  un  humo  acre  comenzaba  a  invadir  la  habi- 
tación en  que  la  habían  abandonado.  Incorpo- 
rándose aterrorizada,  vio  con  espanto  que  las 
llamas  hambrientas  lamían  ya  los  muros  del  cuar- 
to y  surgían  por  debajo  de  la  puerta.  En  el  col- 
mo  de    la   desesperación,    la    joven    hizo   saltar  en 


EL  TEATRO  MODERNO 

(viene  de  la  página  239) 

voz  es  sostenida  e  intensificada,  llegando 
al  oído  de  los  oyentes  en  forma  clara 
y  distinta." 

Naturalmente,  tiene  uno  que  disminuir 
cuanto  sea  posible  todos  los  obstáculos 
descritos  en  los  tres  casos  primeros  y 
tratar  de  conseguir  las  condiciones  expli- 
cadas en  el  último.  Los  obstáculos  resul- 
tantes de  la  interferencia  y  reverberación 
nunca  intervinieron  en  el  teatro  abierto 
de  los  griegos,  a  causa  de  su  extensa 
área  sm  obstáculo  alguno,  ni  tampoco 
constituía  el  eco  un  serio  obstáculo  en 
estos  edificios,  puesto  que  no  había  más 
que  una  repetición  de  las  sílabas  finales 
Ln  los  teatros  modernos  puede  haber  más 
ecos,  cada  uno  de  ellos  llegando  inmedia- 
tamente después  del  sonido  directo,  con 
distintos  intervalos  de  tiempo,  lo  cual  los 
hace  menos  distintos,  y,  por  lo  tanto, 
más  molestos. 

El  'Littie  Theatre'  El  "Little  Theatre"  de 
está  especialmente  Nueva  York  está  es- 
construído  para  pecialmente    construí- 

bueñas  condicio-  do  para  llevar  las  de- 
nes  acústicas.  licadas  tonalidades  de 

la  voz  a  todas  las  par- 
tes de  la  sala,  con  especial  precisión.  Es- 
te teatro  tiene  una  sala  que  mide  48  pies 
de  largo  y  49  de  ancho;  el  techo  mide  al 
frente  28  pies  de  altura  y  en  la  parte 
posterior  23  pies  de  altura.  En  este  tea- 
tro, las  paredes  delanteras,  en  ambos  la- 
dos del  proscenio,  están  simétricamente 
curvadas  y  llevan  tableros,  y  las  paredes 
posteriores  siguen  la  línea  de  curvatura 
de  los  asientos.  Con  objeto  de  reducir  al 
mínimum  la  reverberación,  en  cada  una 
de  las  paredes  laterales  van  montados  tres 
"paños  acústicos"  de  6  x  13  pies,  y  en  las 
paredes  posteriores  van  también  empla- 
zados siete  de  estos  "paños",  dos  de  ellos 
miden  4  pies  cinco  pulgadas  por  12  pies. 
dos  de  5  pies  por  10  pies,  dos  de  2  por  4 
pies  y  uno  de  8  por  7  pies.  Como  puede 
verse  en  la  figura  que  acompaña,  no  exis- 
ten palcos  que  disminuyan  o  destruyan 
el  sonido. 

Fologra6ando  El     profesor     Sabine. 

las  ondas  sonoras,  al  hacer  experimentos 
para  tratar  de  reme- 
diar los  defectos  del  "New  Century 
Theatre",  hizo  pruebas  fotográficas  de  sus 
ondas  sonoras,  antes  y  después  de  corre- 
gir los  defectos.  Para  obtener  estas  foto- 
grafías se  hizo  un  modelo  en  pequeño 
del  teatro,  fotografiándose  los  sonidos 
por  el  método  "Toepler-Boyes-Foley",  en 
forma  de  corrientes  de  aire  que  lo  atra- 
vesaban. 

Las  reproducciones  de  las  ondas  so- 
noras   originales    y '  de    las    nuevas    ondas 

>    PÁCiN-.\     266 


C  I  N  E  -  M  U  N  D  I  A  L 


sonoras,  después  de  luiber  sido  instalado 
en  el  techo  un  dosel  corrector,  demues- 
tran claramente  la  posibilidad  de  mejo- 
rar Ins  condiciones  acústicas.  Este  dosel 
era  de  forma  ovalada  y  algo  mayor  que 
el  óvalo  del  techo  que  substituía,  y  del 
que  colgaba  la  araña  central.  Esto  im- 
l)edía  la  interrupción  de  los  sonidos  re- 
fractados, y  el  profesor  Sabine  declara 
que  desde  que  se  hizo  esta  corrección, 
existen  en  América  muy  pocos  teatros  de 
su  tamaño  que  estén  tan  libres  de  la  di- 
fusión   del    sonido    como    éste. 

La  presencia  del  La  presencia  del  pú- 
público    mejora  blico     en     un     teatro, 

las  condiciones  por  regla  general,  me- 

acús  ticas.  jora     las     condiciones 

acústicas  del  mismo. 
Dentro  de  las  paredes  cerradas  de  una 
sala,  en  donde  la  distancia  a  recorrer  no 
es  grande,  la  voz,  directamente  refracta- 
da por  el  techo  ovalado  y  por  las  pare- 
des laterales,  llega  simultáneamente  con 
el  sonido  directo,  siendo  cada  sílaba  ha- 
blada vigorizada  como  un  solo  sonido  por 
la  resultante  "consonancia". 

AERONÁUTICA 

aviene  de  la  página  245) 
tos.  Está  demostrado,  después  de  muchas 
experiencias,  que  los  cabos  sujetos  por 
medio  de  alambre  de  cobre  no  tienen  la 
resistencia  ni  la  consistencia  que  los  que 
están  hechos  con  alambre  de  resistencia 
especial.  Además,  los  cabos  hechos  con 
alambre  de  plomo,  tienen  forzosamente 
que  ser  atados  a  mano,  mientras  que  los 
anteriores  Tan  sujetos  por  medio  de  má- 
quina. Las  pruebas  realizadas  acerca  de 
este  asunto,  como  hemos  ya  dicho,  han 
demostrado  que  existe  una  gran  diferen- 
cia entre  el  trabajo  hecho  a  mano  y  el 
hecho  a  máquina,  entre  alambre  blando  y 
alambre  fuerte,  de  mucha  resistencia,  que 
no  puede  ser  amoldado  ni  sujetado  a 
mano. 

El  grabado  demuestra  bien  a  las  claras 
cómo  se  obtiene  la  tensión  por  medio  de 
la  máquina  Edstrom,  que  es  la  que  se  ha 
empleado  en  las  pruebas  de  que  hablamos 
anteriormente.  Ante  todo,  se  pone  en  ten- 
sión el  carrete  por  medio  de  una  contra- 
tuerca y  un  muelle;  después  se  le  enrolla 
alrededor  del  cilindro  fijo,  dándole  la  ten- 
sión más  uniforme.  La  tensión  puede  ob- 
tenerse apretando  la  contratuerca,  y  esta 
tensión,  así  obtenida,  puede  romper  el 
alambre  de  más  resistencia.  Lo  que  per- 
mite que  el  cable  sea  sometido  a  esta 
tensión  es  el  continuo  arrollamiento  alre- 
dedor de  la  espiga  de  mano  derecha,  que 
está  engranada  para  trabajar  en  sentido 
contrario  lo  suficientemente  de  prisa  pa- 
ra permitir  el  nuevo  espacio  *de  viraje  en- 
tre la  espiga  y  la  lUtima  vuelta. 

Esta  compañía  que  ha  inventado  la  má- 
quina, tiene  también  otra  de  trabajo  auto- 
mático que  ase  fuertemente  el  alambre 
por  medio  de  un  par  de  tenazas,  para  evi- 
tar que  se  abra  o  extienda  al  ser  corta- 
do. También  tiene  una  máquina  para 
cortar  cables.  Hay  que  añadir  a  éstas, 
otra  máquina  para  hacer  el  trabajo,  lo 
cual  completa  el  juego  de  aparatos  para 
cables. 


LAS    bujías    BREWSTER. 
GOLDSMITH 

I^ns  recientes  triunfos  alcanzados  por 
las  bujías  B-G,  en  las  carreras  de  Toronto 
y  Transcontinental,  demuestran  que  se  ha 
dado  un  gran  paso  en  la  fabricación  y 
diseño  de  bujías.  El  mejoramiento  y  se- 
guridad del  sistema  de  ignición  significan 
mejor  servlt-io. 

Él  adelanto  introducido  en  estas  bujías 

Febrero.     1920    < 


consiste  en  que  no  tienen  necesidad  alguna 
de  limpiarse,  haciéndolo  por  medio  de  un 
soplo  de  alta  presión  dirigido  hacia  los 
puntos  de  contacto  en  las  cuatro  carreras 
del  período  del  motor. 

En  la  carrera  de  compresión,  la  presión 
se  acumula  en  el  cuerpo  de  la  bujía  en  un 
espacio  provisto  para  el  caso  en  la  parte 
superior  de  los  puntos  de  contacto.  En- 
tonces, al  comenzar  la  carrera  de  fuerza, 
sobreviene  el  contacto  y  el  retroceso  del 
émbolo  da  lugar  al  escape  de  la  presión 
acumulada,  aumentada  por  el  calor  de  la 
combustión  y  del  contacto.  El  aceite  y  la 
presión  cogidos  en  las  bolsas  al  ocurrir  la 
carrera  de  compresión  pasan  por  orificios 
sitos  en  el  fondo  de  la  bujía  y  la  mezcla 
purificada  de  la  cámara  interior  se  pasa 
a  gran  presión  por  encima  del  punto  de 
contacto.  Esta  operación  se  repite  en  las 
carreras  de  entrada  y  escape. 

Se  emplea  un  aislamiento  de  mica  pre- 
parada especialmente.  En  la  parte  exte- 
rior de  la  bujía  va  situada  una  cámara  de 
enfriamiento  que  mantiene  baja  la  tempe- 
ratura. La  bu'ía  se  puede  senarar  del 
cuerpo  con  mucha  facilidad  por  medio  de 
tornillos  que  van  en  la  cabeza  del  cilindro, 
dejando  de  este  modo  a  la  vista  el  punto 
de  contacto  y  de  aislamiento  para  que 
puedan  limpiarse. 


Unidos  y  la  América  Latina,  para  cuyos 
países  se  prestan  admirablemente  estos 
equipos  de  refrescar  y  ventilar  la  at- 
mósfera. 


Los  Ventiladores  "Typhoon" 
se  Popularizan  Rápidamente 

LA  Typhoon  Company,  de  Nueva  York, 
está  preparando   una  extensa   campa- 
ña destinada  a  instalar  la  mayor  can- 
tidad posible  de  sus  sistemas  de  ventilar 


Sr.  Jame*  A.  Milligan 

y  refrescar  en  los  teatros,  restaurants,  ho- 
teles, lavanderías  y  fábricas.  Estos  apa- 
ratos "Typhoon"  se  han  popularizado  rá- 
pidamente en  los  Estados  Unidos  duran- 
te los  últimos  dos  años,  debido  no  sólo 
a  los  magníficos  resultados  que  dan  sino 
a  su  coste  relativamente  bajo  y  lo  fácil 
que  resultan  de  manejar.  Algunos  de  los 
grandes  circuitos  teatrales  norteamerica- 
nos los  han  adoptado  en  todos  sus  locales. 
A  principios  de  mes,  el  señor  J.  A.  Mil- 
ligan,  que  por  algunos  años  fué  miembro 
de  las  redacciones  de  CINE-MUNDIAL  y 
MOVING  PICTURE  WORLD  (nuestra 
edición  inglesa),  se  hizo  cargo  de  la  ad- 
ministración general  de  Typhoon  Compa- 
ny y  se  propone  emprender  una  activa 
campaña    de    publicidad     en     los    Estados 


Lamy  Adopta  el  Sistema 
de  las  "Compras  Colectivas" 

EL  señor  Joseph  P.  Lamy,  uno  de  los 
exportadores  neoyorquinos  que  en  es- 
tos últimos  tiempos  ha  venido  dedi- 
cando preferente  atención  a  los  fotodra- 
mas  en  serie,  está  poniendo  en  práctica 
un  nuevo  sistema  de  comerciar  cinema- 
tográficamente que  denomina  "Compras 
Colectivas".  Pero  dejemos  que  él  mismo 
explique  su  nuevo  método  y  las  ventajas 
que   ofrece. 

"Desde  hace  tiempo  he  estado  aconse- 
jando a  mis  clientes  y  amigos  comprado- 
res de  América  Latina  y  demás  países", 
declara  el  señor  Lamy,  "la  conveniencia 
de  las  "Compras  colectivas".  Esto  quiere 
decir  que,  en  vez  de  comprar  la  exclusiva 
de  una  película  o  serie  para  determinado 
país,  es  preferible  obtener  la  misma  cinta 
para  un  grupo  de  territorios  por  medio 
de  un  agente  comprador.  He  podido  con- 
vencer a  algunos  de  mis  clientes,  y  los  re- 
sultados han  sido  sumamente  satisfacto- 
rios. Al  comerciar  en  esta  forma,  no  sólo 
hemos  recibido  atención  especial  de  los 
fabricantes,  que  prefieren  vender  de  una 
vez  los  derechos  sobre  la  mayor  cantidad 
posible  de  territorios,  sino  que  además  en 
varias  ocasiones  hemos  conseguido  precios 
más  ventajosos." 

"También  he  adaptado  este  sistema  a 
la  compra  de  películas  en  Francia,  Gran 
Bretaña  e  Italia,  con  el  mismo  resul- 
tado." 


Rafael  Cruz  Blanco  Hace 

Compras  en  Gran  Escala 

MOMENTOS  antes  de  entrar  en  pren- 
sa, recibimos  la  grata  visita  del  se- 
ñor Rafael  Cruz  Blanco,  antiguo 
amigo  de  esta  casa  y  uno  de  los  empre- 
sarios progresistas  de  la  América  Latina. 
Aunque  sabíamos  que  estaba  en  Nueva 
York  y  comprando  material  en  cantida- 
des, nada  quisimos  decir  sobre  el  asunto 
en  el  número  anterior  de  CINE-MUN- 
DIAL hasta  obtener  datos  exactos. 

— Están  ustedes  en  lo  cierto — dijo  el 
señor  Cruz  Blanco. — Hace  cuatro  o  cin- 
co meses  asumí  la  gerencia  de  "la  Nacio- 
nal Cinematográfica",  que  es  el  nombre 
con  que  gira  actualmente  la  empresa  Al- 
varez.  Arrondo  y  Cía.  Se  han  implantado 
reformas  radicales  en  la  organización  de 
la  casa  y  en  su  personal  directivo,  así  co- 
mo en  los  métodos  de  compras  y  alquiler. 

— Durante  este  viaje  a  Nueva  York, 
he  adquirido  los  derechos  de  exclusividad 
sobre  una  extensa  selección  de  la  marca 
Robertson-Cole.  Entre  las  películas  que 
llevo  se  destacan  artistas  de  tanta  nom- 
bradla como  Hayawaka,  Bessie  Barríscale, 
.  H.  B.  Warner,  WUIiam  Desmond  y  .1. 
Warren  Kerrigan.  También  he  comprado 
a  esta  misma  casa  productora  catorce 
asuntos  sensacionales,  todos  ellos  recién 
estrenados  en  los  Estados  Unidos. 

— Después  de  largas  negociaciones  con 
la  David  P.  Howells,  Inc.,  que  tiene  en 
sus  almacenes  un  surtido  extraordinario 
de  material  cinematográfico,  he  logrado 
la  representación  de  los  proyectores  por- 
tátiles "Acmé",  el  Condensador  "Howeli- 
te",  el  Encerador  "Acmé",  la  Medidora 
"Aome",  varios  modelos  de  vistas  fijas 
propias  para  mátiuínas  de  escribir  y  to- 
dos los  aparatos  y  accesorios  de  esta  casa. 

>     PÁGINA      267 


C  I  N  E  -  M  U  X  D  I  A  L 


Una  Obra  de  Clemenceau 

Adaptada  a  la  Pantalla 

GEORGE  CLEMENCEAU,  "el  Tigre" 
de  Francia,  que,  aparte  sus  glorias 
como  estadista,  tiene  conquistados 
lauros  como  literato,  autor  dramático  y 
novelista,  ha  decidido  adaptar  a  la  pan- 
talla una  de  sus  obras,  eligiendo,  al  efec- 
to, intérpretes  de  primera  línea.  La  Fox 
Film  Corporation  tiene  la  concesión  para 
poner  en  el  lienzo  "El  Más  Fuerte",  que 
es  el  libro  de  que  se  trata. 

Los  trabajos  de  adaptación  se  harán  de 
acuerdo  con  los  deseos  del  autor,  según 
han  sido  trasmitidos  al  director  de  la  pe- 
lícula, que  será  R.  A.  Walsh. 

Un  detalle  curioso  es  que  Clemenceau 
ha  querido  que  los  artistas  que  se  encar- 
garán de  la  interpretación,  se  ajusten  a 
las  exigencias  de  la  obra,  3-,  al  efecto,  se 
han  hecho  venir  de  Francia,  Bélgica  y 
de  las  Antillas  a  aquellos  que  integrarán 
el    reparto. 

Carlos  Liten,  el  más  famoso  de  los  ar- 
•  tistas  del  teatro  belga,  será  quien  haga 
el  papel  de  Marqués  en  "El  Más  Fuerte". 
Lites  es  quien  ha  caracterizado  los  per- 
sonajes de  las  obras  del  eminente  Maeter- 
linck  y  tiene  treinta  y  cinco  años  de  ex- 
periencia en  las  tablas,  como  intérprete 
de  papeles  dramáticos  y  en  los  que  lo 
esencial  es  la  intensidad  de  expresión. 

Harrison  Hunter  tendrá  a  su  cargo  el 
papel  del  Rey  del  Acero  francés.  Hunter 
es  uno  de  los  cómicos  más  populares  de 
la  escena  hablada  en  los  países  anglo-sa- 
i-.es   y   discínulo    de    Sir    Henry    Irving. 

La  heroína  de  "El  Más  Fuerte"  viene 
directamente  del  "FoUies  Bergere",  de 
París  y  se  llama  Renée  Adorée,  bella,  ad- 
mirada y  reconocida  como  una  artista 
hábil  y  de  talento.  Jean  de  Trigny  Gau- 
tier  y  su  esposa  harán  el  papel  de  villano 


I  I. ^iH!M     y     villana,     respectiva- 

I  '"  ^^        mente.      A  ru  b  o  s    son 

#í^      artistas     favoritos     del 

teatro  francés,  pero 
sólo  la  señora  lia 
interpretado  películas 
liasta  la   fecha. 

Teddy  Piper,  nortt- 
iiiiericana,  hará  la  da- 
ma joven  en  la  obra. 
Es  muy  conocida  en 
las  tablas,  pero  hará 
su  debut  en  la  panta- 
lla en  la  interpretación 
del   argumento   "El   Más.  Fuerte." 

C.  A.  de  Lima,  actor  nacido  en  las  An- 
tillas y  de  descendencia  española,  y  que 
ha  tomado  parte  en  la  representación  de 
varias  obras  en  el  Teatro  Antoine  de  Pa- 
rís, tendrá  a  su  cargo  otro  de  los  pape- 
les importantes  del  drama.  Lima  es  co- 
nocido en  Madrid  también  y  en  los  Esta- 
dos   Unidos. 

Con  estos  elementos,  con  la  dirección 
de  Walsh  y  Marcus  (que  será  su  ayudan- 
te) y  con  la  fotografía  de  Benjamín  Bail, 
se  espera  que  la  obra  de  Clemenceau  re- 
sulte digna  del  nombre  y  fama  del  autor. 


CARTA    ABIERTA 

San  Juan  de  Puerto  Rico,  Dcbre.  24,  1919. 

Sr.  Director  de  CINE-MUNDIAL. 

Nueva    York. 
Muy   señor   mío: 

Asiduo  lector  de  esa  revista  por  u^ted 
dirigida,  me  entero  de  la  nota  que  pu- 
blica en  el  número  de  diciembre  actual, 
con  referencia  a  Puerto  Rico  y  a  una 
carta  dirigida  a  esa  Redacción,  por  "Un 
empresario  de  Puerto  Rico",  en  la  que 
advierte  "al  propietario  de  una  cinta  ex- 
traordinaria que  los  precios  deben  ser  los 
más  bajos  posibles  porque  el  público  es- 
tá mal  acostumbrado  con  entradas  de  5 
a  3  centavos";  advertencia  y  carta  a  las 
que  hace  usted  el  merecido  comentario, 
mientras  rinde  a  esta  Isla  la  justicia  de- 
bida. 

Como  puertorriqueño  y  como  periodis- 
ta, reciba  usted,  señor  Director,  las  gra- 
cias más  cordiales  por  ese  comentario  en 
el  que,  con  tanto  acierto,  retrata  usted 
al   empresario   en    cuestión. 

No  cabe  duda  de  que  ese  señor  Empre- 
sario— o  lo  que  sea — es  uno  de  tantos  es- 
píritus  de    usurero   como    abundan    en    es- 


te culto  país,  por  desgracia,  que  atentos 
sólo  a  llenarse  de  dinero  los  bolsillos, 
creen  que  el  arte  es  algo  susceptible  de 
mercantilización,  y  con  el  solo  fin  de  ob- 
tener mayores  ganancias,  no  vacilan  en 
desacreditar  en  el  extranjero  el  nombre 
de  su  país. 

Usted  lo  dice  en  su  nota.  "Puerto  Rico 
es  un  país  moderno,  uno  de  los  más  prós- 
peros de  América  y  donde  se  conoce  lo 
que  son  buenos  espectáculos  y  se  sabe  pa- 
garlos". 

Sí,  señor:  en  este  país  el  público  de  to- 
das las  clases,  sin  distinción,  es  amante 
del  verdadero  arte,  del  que  emociona  y 
convence,  y  cuando  se  le  ofrecen  espec- 
táculos de  esa  naturaleza,  sale  de  su  casa 
para  dirigirse  al  teatro  o  cine,  sin  pre- 
guntar antes  lo  que  la  entrada  cueste,  si- 
no dispuesto  a  pagar  el  importe  de  la  lo- 
calidad, sea  cual  fuere  el  precio. 

Puerto  Rico,  señor  Director,  es  un  país 
en  el  que  la  civilización  y  la  cultura  ar- 
tística han  llegado  a  tal  grado  de  des- 
arrollo, que  no  tolera  que  mendrugos  de 
la  categoría  del  Empresario  que  nos  ocu- 
pa, se  permitan  hacer  negocios  que  no  co- 
nocen; y  sin  duda  porque  el  público  no 
tolera  su  ignorancia  en  esos  asuntos,  los 
castiga  con  la  ausencia  de  su  teatro,  cine, 
o  ¡quién  sabe  si  una  carpa!  y  de  ahí  la 
carta  que  le  dirigiera  al  dueño  de  la  cin- 
ta, que  nos  ha  hecho  escribir  a  usted  y 
a    mí. 

Permítame,  al  ponerme  a  sus  órdenes, 
ofrecerme  de  usted  atto.  s.  s.,  amigo  y 
compañero, 

(firmado)    R.    Váizquez    Cabanas, 
Presidente  del  "Sindicato  de  Periodis- 
tas de  Puerto  Rico." 


Un    Catálogo    Útil 

A  la  amabilidad  del  señor  J.  C.  Horn- 
stein,  socio  y  administrador  general  de  la 
Howells  Cine  Equipment  Co.,  debemos  un 
ejemplar  del  catálogo  recientemente  pu- 
blicado por  esta  casa  y  que  lleva  por  títu- 
lo un  magnífico  lema:  "Desde  la  facha- 
da del  teatro  hasta  la  mesa  de  escritorio". 
Efectivamente,  redactado  en  castellano, 
sus  cincuenta  y  pico  de  páginas  están 
repletas  de  descripciones  de  aparatos  y 
accesorios  para  salones  y  teatros  cinema- 
tográficos. Difícilmente  habrá  un  artícu- 
lo necesario  al  buen  funcionamiento  del 
teatro  cinematográfico  moderno  que  no 
se   encuentre   descrito   e   ilustradn. 


Estas  son   las   chicas   que   aparecen   en   las   comedias   "Sunshine"    de    la    Empresa    Fox.      El    afortunado    mortal    que    se   ve    en    el 

centro   es   Hampton    del    Ruth,   director    general    de    la    compañía.      Los    caballitos,    por    lo    visto,    no    se    han    dado 

cuenta  de  la  situación:  obsérvese  el  aire  de  seriedad  de  todos  ellos 


Febrero,     1^20    <- 


->    P  Á  G  I  N  A     26S 


C I  N  E  -  M  U  N  D  I  A  L 

PREGUNTAS  Y  RESPUESTAS 


Antonio  López,  Matanzas. — Algunas  de 
las  direcciones  que  solicita  aparecieron  en 
nuestras  ediciones  de  diciembre  y  enero, 
V  a  fin  de  no  incurrir  en  repeticiones,  nos 
limitamos  a  consignar  aquí  las  demás  que 
nos  pide.  May  Allíson,  "Metro  Pictures 
Corporation".  New  York;  Charles  Ray, 
Hollywood,  California;  Neil  Burns,  642-t, 
Dix  Street,  Hollywood,  California;  Harry 
Morey,  Vitagraph,  Brooklyn;  Tora  Moore, 
"Goldwyn    Pictures    Corp.",   Nueva    York. 

Largain  C,  Méjico.  —  La  dirección  de 
Wallace  Reid  es  "Lasky,  Hollvwood,  Ca- 
lifornia, E.  U.  A." 

G.    Huarte,    Guadalajara,    Méjico.  —  La 

dirección  de  la  Bertíni  es  "Metro  Pictures 
Corporation.  New  York",  pues  la  artista 
italiana  ha  hecho  ya  contrato  para  traba- 
jar con  esta  casa.  Las  demás  direcciones 
son:  Corinne  Griffith,  40  Clinton  Street, 
Brooklyn,  N.  Y,;  Grace  Darmond,  Vita- 
graph Studío,  Brooklyn;  Bessie  Barrís- 
cale, Los  Angeles,  Calf.,  y  Ben  Turpin, 
5660  Santa  Mónica  Boulvd.,  Los  Ange- 
les. Cal. 

£1  Conde  de  Fuñón  Rojo,  Chiclayo, 
Perú.  —  Nos  equivocamos,  muy  noble  se- 
ñor y  amigo.  Es  decir,  se  equivocó  pri- 
mero el  cajista  y  luego  el  corrector  de 
pruebas.  La  persona  de  que  se  trata  es 
Anna  Little.  Sus  demás  preguntas  no  po- 
demos contestarlas,  y  nos  duele,  en  vista 
de  que  tan  amena  y  cortés  es  la  extensa 
carta  de  Su  Alteza. 

Un  curioso  platens«.  La  Plata.  —  No 
creemos  que  los  artistas  contesten  todas 
las  cartas  que  se  les  dirigen  porque  su 
correspondencia  es  de  esas  que  dan  el 
vértigo.  Y  menos  si  las  susodichas  misi- 
vas van  escritas  en  español,  pues  pocos 
lo  conocen. 

Vicente  G.,  La  Habana.  —  No  nos  cul- 
pe si  los  artistas  no  le  contestan.  Nos- 
otros nos  limitamos  a  dar  las  direcciones 
que  se  nos  piden,  pero  no  es  posible  ga- 
rantizar otra  cosa.  L.  C.  Shunway  no 
dice  su  domicilio  a  nadie.  Lee  Hill  vive 
en  Culver  City.  Dearholt,  1826  La  Vina 
Street,  Santa  Barbara,  Cal. 

J.    E.    Guzmáun,    Monterrey,    Méjico.  — 

Lea  nuestra  contestación  a  "Un  curioso 
platense".  La  dirección  de  Antonio  Mo- 
reno es  "Pathé  Exchange,  Nueva  York". 

Belascoín,  Bañes.  —  La  Srta.  Carmen 
ha  desaparecido  momentáneamente  del 
cielo  cinematográfico  y  no  sabemos  ni  su 
dirección  presente  ni  los  datos  adiciona- 
les que  nos  pide.  Perdone  por  ahora.  Las 
otras  dos  artistas  de  que  habla  en  su 
carta  han  sido  objeto  de  nuestras  descrip- 
ciones en  éste  y  en  nuestro  último  núme- 
ro. En  cuanto  a  Alice  Lake,  confesamos 
que  no  sabemos  dónde  trabaja  ni  pode- 
mos identificarla. 

V.  A.  Rojo,  San  Pedro  de  Macorís.  — 
Theda  Bara  no  trabaja  ahora  con  ninguna 
casa  productora  de  películas  y  piensa  de- 
dicarse al  teatro,  según  dicen  por  ahí; 
nació,  según  unos,  en  el  Sahara,  y  según 
otros  en  Cincinnatti,  es  soltera  y  no  dice 
su  edad.  La  dirección  de  Pearl  White 
es  "Fox  Film  Corp.,  New  York".  Creigh- 
ton  Hale  no  ha  dejado  la  escena  muda  y 
su  dirección  es  324  West  84th  St.  New 
York. 

Violeta    de   los   Alpes,    Caibarién.  —  La 

dirección  de  George  AVaIsh  es  "Fox  FUm 
Corp."  Nueva  York.  La  de  Dorothy  Phil- 
lips la  dimos  en  nuestra  edición  anterior. 
La  de  Eddy  Polo  es  "Universal  City,  Ca- 
lifornia". 

Febrero,     1920    < 


Marisabel,  Lima. —  No  sabemos  la  edatl 
de  Toin  Moore;  entendemos  que  es  casa- 
do; su  dirección  es  "Goldwyn  Pictures 
Corp."  New  York.  Si  las  peruanas  son 
curiosas,  nosotros  estamos  encantados  de 
poder,  a  veces,  satisfacer  su  curiosidad. 
Pregunte  usted  lo  que  quiera,  amable 
Marisabel. 

Asunción  Rojas,  Puebla. — |  Mentira  in- 
fame! Pearl  tiene  el  cutis  más  fresco  que 
una  rosa  y  el  par  de  orejitas  más  monas 
que  usted  pueda  imaginarse.  En  cuanto 
a  su  matrimonio  con  Moreno,  no  hay  tal. 

N.    Aviles,    Santa   Ana,    El    Salvador.- — 

Constance  Talmadge  es  soltera.  ¡Figúre- 
se! Nosotros  no  vendemos  postales  con 
retratos,  pero  puede  dirigirse  a  las  casas 
que  en  nuestra  revista  es  anuncian. 

González,  La  Habana.  - —  Norma  Tal- 
madge, Hollywood,  Cal.;  Alice  Brady,  729 
Seventh  Avenue,  Nueva  York.  Las  demás, 
no  las  sabemos.  \  bueno  será  aprove- 
char esta  ocasión  para  decir  que  no  siem- 
pre nos  es  posible  dar  los  datos  pedidos. 
porque  o  no  los  tenemos  a  mano  o  los 
que  poseemos  son  inexactos,  a  causa  de 
que  el  artista  se  muda  o  hace  nuevos  con- 
tratos, con  lo  cual  lo  perdemos  de  vista. 

Lidia  B.,  Matanzas.  —  Algunas  de  las 
direcciones  que  pide,  ya  las  hemos  dado 
en  esta  misma  página.  Las  demás  que  sa- 
bemos son:  Pauline  Curley,  3  West  61st 
St.,  New  York;  Mabel  Normand,  "Gold- 
wyn Pictures,  New  York";  Lila  Lee,  "Fa- 
mous  Players  Co.,  Nueva  York". 

Antonio  López,  Matanzas. — Stuart  Hol- 
mes  (que  no  es  hermano  de  Helen),  "Fox 
Film  Corp.,  New  York";  Helen  Holmes, 
4555  Pasadena  Ave.,  Los  Angeles;  Jack 
Pickford,  Hollywood,  Cal.;  Herbert  Raw- 
linson,  "L'^niversal  City,  Cal." 

Manuel  Amor,  Ciego  de  Avila. —  Kart 
trabaja  con  "Famous  Players"  y  recibe 
correspondencia  en  Hollywood,  California. 
Es  casado,  según  entendemos.  Si  tiene 
usted  en  cuenta  que  una  película  cuesta, 
cuando  menos,  tres  veces  más  que  una  lo- 
comotora, comprenderá  que  el  destruir  un 
par  de  estas  últimas  para  dar  realismo  a 
una  producción,  no  tiene  nada  de  particu- 
lar. Todo  lo  que,  en  ese  sentido,  vea  us- 
ted en  ¡a  pantalla,  es  la  pura  verdad. 

Nomeolvides,  Méjico. — Olvídenos  usted, 
señorita.  Somos  perfectamente  anónimos. 
No  nos  enojamos,  pero  no  podemos  ni 
describirle  nuestra  fisonomía  ni  hablar  de 
nosotros  mismos.  Esta  es  una  sección  pa- 
ra el  público  en  general  y  no  para  nos- 
otros en  particular.  Por  lo  demás,  esta- 
mos siempre  a  sus  órdenes.  Ya  una  vez 
dijimos  nuestras  "generales"  (como  dicen 
ustedes  en  Méjico)  y  el  Director  nos  puso 
verdes. 

Manuel  J.  Muñiz,  Víbora,  La  Habana. — 
Fairbanks  no  es  boxeador  de  profesión, 
de  modo  que  no  sabemos  qué  peso  tenga. 
No  es  campeón. 

C.  W.  Thomson,  Sao  Paulo. —  Por  lo 
que  se  refiere  a  Mary  Osborne,  lo  mejor 
es  dirigirse  a  Los  Angeles,  donde,  en  es- 
ta época,  reside  habitualmente  la  pequeña 
artista.  Zoé  Rae  recibe  correspondencia 
en  la  "Universal  Film,  Nueva  York".  La 
"Essanay"  tiene  despacho  en  Chicago.  La 
"Fox  Film  Corporation"  tiene  sus  gran- 
des oficinas  en  "57th  Streel  and  lOth 
Avenue,  los  Angeles,  Cal.  La  de  Olive 
V  Madge  Evans,  no  sabemos.  Tampoco 
de  las  dos  niñas  Lee.  Pearl  White  firmo 
contrato  con  "Fox".  Pregunte  usted  lo 
que  guste. 


biografías  cortas 

WILLIAM  FARNUM.— Nació  en 
Boston  en  1876,  y  se  educó  en  Bucks- 
port,  Maine.  Inició  su  carrera  en 
las  tablas  a  la  edad  de  quince  años 
y  su  primer  éxito  sonado  fué  en 
la  interpretación  del  drama  bíblico 
"Ben-Hur"  que  representó  durante 
cinco  años.  En  las  tablas  estuvo, 
como  actor  de  nombre,  durante  diez 
años.  Llegó  al  lienzo  bajo  los  aus- 
picíos  de  "Selig"  y  luego  pasó  a 
"Famous  Players"  en  donde  hizo  va- 
rias películas  clásicas.  Más  tarde, 
efectuó  un  contrato  con  "Fox"  en 
donde  continúa  trabajando.  Una  de 
las  obras  que  más  prestigio  le  ha 
dado  es  "Los  Miserables".  Tiene  5 
pies  y  diez  y  media  pulgadas  de  al- 
tura, pelo  castaño  y  ojos  azules.  Su 
dirección   es   "Fox,   Nueva   York". 


Clovis,  Río  de  Janeiro. — Lo  que  le  cuen- 
tan de  Keid  es  mentira.  Es  un  excelente 
padre  de  familia,  sin  pretensiones  de  nin- 
guna clase. 

Vasco  D'Assumpcao,  Lisboa.  —  Aunque 
Ruth  Roalnd  hará  sus  propias  produccio- 
nes, su  direción  sigue  siendo  la  misma: 
"Pathé  Exchange,  New  York",  y  ahí  pue- 
de usted  dirigirse.  En  cuanto  a  las  casas 
productoras  de  películas,  no  tiene  más 
que  elegir  entre  las  numerosas  que  se 
anuncian  en  cada  número  de  nuestra  re- 
vista y  que  son,  sin  disputa,  las  mejores 
del  mundo. 

F.  Castro  Sistach,  Barcelona.  —  La  di- 
rección de  Dorothy  Dalton  es  1209,  4th 
Avenue,  New  York".  De  Helen  Costello 
Thomas  (que  acaba  de  casarse  con  Jack 
Pickford)  es  1936  Canyon  Drive,  Holly- 
wood, California. 

Un  lector,  Holguín.  — •  Sentimos  no  te- 
ner ya  disponibles  los  números  de  nuestra 
revista  en  que  están  los  datos  que  a  us- 
ted le  interesan. 

F.  Ruiz,  Santa  Clara.  —  La  dirección 
de  Edith  Johnson:  1624,  Hudson  Avenue, 
Hollywood,  California. 

Agnes  A.  C,  Cienfuee;os.  —  La  han  en- 
gañado, amable  amiguita,  pues  William 
Farnum  está  tan  vivo  y  tan  trabajador 
como  siempre.  Mil  gracias  por  sus  bue 
nos  deseos  y  por  su  amabilidad  para  cod 
nosotros.    Estamos  a  sus  órdenes. 

>     PÁGINA      269 


Febrero,     1920 


CINE-MUNDIAL 


PÁGINA      270 


NUEVA  YORK,  N.  Y. 
1402    Broadway,    Room   624 
Cable;   "Inpictuco",  Nueva  York 


MÉJICO,    D.    F.,    MÉJICO 
2a    Calle    de    Capuchinas    40 
Cable    "Inpictuco",    Méjico 


EL  PASO,  TEXAS 

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heinier,  con  Pauline. 

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las  mismas,  así  como  de  todos  los  informes  que  necesite,  ofreciendo  como  ga- 
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CINE- MUNDIAL 


PÁGINA      271 


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(vifng  de  /(í  página  230) 
tógrafo  norteamericano.  Y  aun  cuando 
en  estos  días  de  complicada  urdimbre  de 
intereses  hay  que  tomar  seme.iantes  afir- 
maciones con  un  grano  de  sal,  pocos  in- 
sistirán en  esto  de  la  sal  al  contemplar 
esta  atrevida  négÜgée  de  chifón  adornada 
con  encajes  dobles  y  tupidas  aplicaciones 
de  frutas  de  seda  que,  no  conformes  con 
transformarle  en  huertos  las  r.iangas  y  en 
verdadera  cornucopia  el  zócalo  de  la  cha- 
queta, descienden  por  la  cola  como  si  hu- 
bieran caído  de  los  mismos  árboles  del 
jardín  paradisiaco.  En  cuanto  al  corte  de 
la  prenda,  ;qiiién  podrá  asegurar  si  se  tra- 
ta de  obtener  un  efecto  mandarín  con  la 
ohaqueta.  o  un  efecto  de  harem  con  la 
parte  inferior? 

De  Ge  .Idina  Parrar  se  sabe  en  to- 
das partes  nue  tiene  muchas  cosas  bue- 
nas, desde  una  vos  cuya  dulrura  pasma, 
y  «na  cara  cuya  belleza  pasma  más  toda- 
vía, hasta  «n  marido  que  rivaliza  con  ella 
misma  como  actor  cinematográfico.  De 
hoy  en  adelante,  sin  embargo,  sabemos 
también  que  tiene  una  négHgée  tan  ex- 
quisita, de  tul  bordado  sobre  un  viso  de 
raso,  y  un  collar  de  perlas  y  una  gorra  de 
bondotr  tan  heroica,  tan  graciosa  y  tan 
provocadora,  que  la  famosa  diva  suele 
caer,  como  mortal  al  fin,  en  la  tentación 
de  venir  a  contemplarse  a  sí  misma.  Y 
no  conforme  con  verse  pura  y  sencilla- 
mente en  una  luna,  despliega  las  tres  luces 
de  su  espejo  para  escuchar  tres  veces  el 
poema  más  halagador  que  puede  escuchar 
una  hija  de  Eva. 

Tantas  cosa$  sabemos  ya  de  Irene 
Castle,  danzante,  actriz,  autora  de  biogra- 
fías y  personalidad  de  genio  versátil  y  di- 
versos atractivos,  que  acaso  lo  más  nuevo 
que  podamos  decir  de  ella  sea  que  en  su 
tíltima  película  aparece  con  esta  encanta- 
dora négligée  de  chifón  color  de  salmón 
sobre    un    viso    de    thso    del    mismo    tono. 


adornada  con  una  obra  de  cordones  grue- 
sos y  borlas  colgantes  a  los  lados.  Natu- 
ralmente, la  fotografía,  en  la  que  sólo  se 
ve  la  austeridad  de  la  prenda,  casi  lisa  por 
completo,  con  mangas  curiosas  y  una  se- 
vera cola  cuadrada,  no  podrá  nunca  dar- 
nos idea  de  un  traje  que  depende  tanto 
como  éste  del  color. 

¡No!  No  se  trata  de  una  libélula 
posada,  como  ífor  que  crece  sobre  las  rui- 
nas centenarias,  en  el  clásico  sillón  con 
los  brazos  sostenidos  por  enigmáticas  ca- 
riátides. Que  esta  que  veis  aquí  es  nada 
menos  que  la  gentil  Elizabeth  France, 
gloria  del  arte,  del  sexo,  de  la  raza  y  .  .  . 
de  las  películas  Goldwyn,  en  una  de  las 
cuales  aparece  con  estas  turbadoras  pvja- 
mas  de  raso  color  de  rosa,  con  los  hom- 
bros cubiertos  con  una  gloriosa  cascada 
de  encajes  crudos  y  el  rosto  y  los  brazos 
todavía  más  cubiertos  de  las  miradas  del 
público. 

Para  completar  la  mararilU  del  tra- 
je-pyjama  que  acabamos  de  describir  en 
la  fotografía  anterior,  Miss  France  recu- 
rre a  una  novedosa  gorra  de  boudoir,  con- 
feccionada de  chifón  rizado  color  de  rosa, 
recogido  con  una  cinta  de  raso  asegurada 
a  su  vez  con  diminutas  florecitas. 

Según  los  historiadores  de  la  moda, 
las  mujeres  han  tratado  siempre  de  imitar 
las  de  los  hombres.  Hasta  hace  poco,  la 
línea  divisoria  entre  la  indumentaria  legí- 
tima de  uno  y  otro  sexo  estuvo  represen- 
tada por  los  pantalones.  Hoy,  sin  embar- 
go, que  ha  sido  demostrada  la  inutilidad 
de  todas  las  fronteras,  la  de  la  provincia 
masculina  ha  quedado  completamente  obli- 
terada ante  los  asaltos  de  prendas  como 
esta  con  que  Lillian  Hall  invade  el  domi- 
nio de  los  pantalones  para  presentársenos 
con  unas  pyjamas  adorables,  que  a  fin  de 
distinguirse  de  las  de  los  hombres,  se  cu- 
bren la  espalda  con  amplio  chai  de  tul, 
para  no  decir  nada  de  los  lises,  cruces, 
i-nadros  de  cinta  y  demás  insignias  que  la 


adornan.      En   cuanto   a  la  gorra,   ¿quién 
vio  nunca  corona  semejante? 

"  Un  peinador  muy  blanco  y  un  pia- 
no", como  decía  el  poeta.  Eso  era,  natu- 
ralmente, en  otros  días,  que  en  los  que 
corren  sería  más  natural  decir  "unas  py- 
jamas 5'  una  pianola."  Así,  por  lo  menos, 
parece  sugerirlo  la  pulcra  négligée  de 
punto  y  cinta  de  raso  con  que  aperece  Lila 
Lee  en  una  de  las  películas  Paramount. 
La  falda,  evocadora  del  Oriente  y  sus  ha- 
renes, es  de  raso,  recogida  en  el  ruedo  pa- 
ra producir  el  efecto  de  pantalones.  La 
gorra  de  boudoir  es  de  encajes  finos,  y  se 
recoge  con  cintas  de  raso  rizadas  y  ase- 
guradas con  rosas  color  de  idem. 


AVISO 

En  la  página  180  del  número  de  CINE- 
MUNDIAL  correspondiente  al  mes  de 
Enero  de  1920  se  cometió  un  error  al  es- 
pecificar los  precios  en  el  anuncio  de  se- 
ries que  hacía  la  "American  Trading  As- 
ssociation."  Los  precios  verídicos  pueden 
obtenerse  dirigiéndose  a  la  "  American 
Trading  Association",  145  West  4-5th  St., 
Nueva  York,  cuyo  anuncio  en  CINE- 
MUNDIAL,  correspondiente  a  este  núrse- 
ro,  aparece  en  la  página  273. 


COMPRAS  IMPORTANTES 

MOMENTOS  antes  de  entrar  en  prensa 
recibimos  la  visita  del  Sr.  José  W. 
Agusti,  gerente  de  "The  Argentine  Im- 
port  &  Export  Co.",  que  ha  permanecido 
dos  meses  en  los  Estados  Unidos  haciendo 
compras  de  consideración.  Entre  ellas  se 
destacan  algunos  contratos  de  material  ci- 
nematográfico que  han  de  ejercer  pode- 
rosa influencia  en  el  mercado  sudameri- 
cano. En  el  próximo  número  publicare- 
mos una  reseña  detallada  de  estas  opera- 
ciones, a  fin  de  que  nuestros  lectores  estén 
al  tanto  de  los  proyectos  que  tiene  en  car- 
lera  la  nueva  empresa  cinematográfica. 


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Febrero,     1920 


CINE-MUNDIAL 


PÁGINA      272 


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Febrero,     1920 


CINE-MUNDIAL 


PÁGINA      273 


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EL  LIBERTADOR— Maciste 24. 

EL  GRAN  SECRETO— Bushman  y  Beverly  Bañe.......  36 


LOS  SIETE  PECADOS  CAPITALES— Una  serie  de 
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de  7  rollos — Ann  Murdock,  Nance  O'Neil,  Shirley 

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tenerse por  cable.  Para  la  lista  de  películas  de  pro- 
Crrama,  películas  cortas  y  comedias,  vean  el  número 
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CINE-MUNDIAL 


PÁGINA      275 


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Febrero,     1920 


CINE-MUNDIAL 


PÁGINA      276 


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cinematográfica    de    calidad    profesional — con    películas 
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de  un  automóvil  Ford.  De  esta  forma,  se  puede  proyectar 
una  fotografía  hasta  de  12  pies  en  cuadro  y  a  una  distancia 
de  80  pies,   lo  mismo  que  en   los  mejores  teatros. 

El  Gobierno  de  los  Estados  Unidos  empleó  los  aparatos 
De  Vry  en  todos  los  departamentos  que  contaban  con  cine- 
matógrafos. Asimismo,  los  emplearon  la  Cruz  Roja  Ame- 
ricana, la  Asociación  de  Jóvenes  Cristianos,  el  Ejército  d« 
Salvación,  y  los  Caballeros  de  Colón.  Se  ei  á  empleando 
exclusivamente  por  la  Ford  Motor  Company  y  por  muchas 
otras   casas   manufacturas  de   los   Estados   Unidos   . 

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cualquier  sitio.  Es  una  verdadera  maravilla.  Escríbannos 
acerca  de  este  aparato  en  cualquier  idioma,  he  remitiremol 
gustosos  nuestro  libreto  escrito  en  inglés.  Entonces  se  con- 
vencerá  de   que   debería    usted    ser    poseedor   de    un    De    Vry. 


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Febrero.     1920 


nXE- MUNDIAL 


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Febrero,     1Q20 


CINE-MUNDIAL 


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yector de  cinematógrafos  va  a  ser  puesto  a 
funcionar  a  miles  y  miles  de  millas  de  distancia 
del  sitio  en  que  ha  sido  manufacturado,  no  ca- 
be duda,  que  el  mayor  argumento  a  su  favor 
es  su  seguridad  bajo  toda  clase  de  condiciones 
de  servicio. 

Si  una  descompostura  del  proyector  cuesta 
diez  pesos  en  Chicago,  costará  cien  pesos  en 
Río  de  Janeiro.  Cihcago  está  cercano  al  cen- 
tro de  manufa.:tura  distribuidor,  mientras  que 
Río  de  Janeiro  dista  miles  de  millas  de  él. 

El  "Motiograph",  a  través  de  muchos  años, 
ha  establecido  la  envidiable  reputación  de  es- 
tar "siempre  listo."  Está  construido  como  un 
acorazado,  cuyas  partes  son  resistentes  y  he- 
chas a  conciencia.     No  puede  descomponerse. 

En  muchos  de  los  teatros  de  los  Estados  Uni- 
dos está  proporcionando  esa  impecable  pro- 
yección que  tanto  ha  contribuido  a  elevar  la 
industria  cinematográfica  al  presente  alto  nivel 
en  que  se  halla. 

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pueden  tener  los  cinematógrafos  de  la  América 
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Febrero,     1920 


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PODEMOS  SUMINISTRAR  carbones  con  mecha,  variando  en  tamaños,  desde  6  x  303  mm.  a  30  x  305  mm.,  y  carbones  sóli- 
dos de  6  X  305  mm.  a  25  x  305  mm.  Estos  carbones  pueden  emplearse  tanto  para  corriente  alterna  como  continua,  y  son 
conocidos  por  The  Regular  Columbia  Carbons.  Además  de  las  dos  combinaciones  especiales  de  carbones  que  mencionamoi 
anteriormente,  tenemos  un  carbón  especial  para  corriente  continua  y  otro  para  corriente  alterna. 

La  Combinación  "Columbia-Silvertip" 
Para  Proyección  con  Corriente  Continua 

Esta  combinación  consiste  del  carbón  de  mecha  positivo  Columbia  Regular  y  el  carbón  negativo  SpccáX  Süvertip. 
El  carbón  negativo  Süvertip  es  de  pequeño  diámetro,  pero  va  sólidamente  recubierto  de  metal,  lo  cual  le  da  la  consis- 
tencia suficiente  para  aguantar  las  altas  corrientes  empleadas. 

La  Combinación  Especial  "Columbia  White  A.  C." 
Para  Proyección  con  Corriente  Alterna 

Los  carbones  Süvertip,  debido  a  su  pequeño  diámetro,  requieren  el  empleo  de  un  ajustador.  Al  efecto,  ofrecemos  al 
ramo,  el  ajustador  Columbia  Süvertip.  Este  ajustador  es  un  agarrador  de  apariencia  sencilla  que  se  ajusta  dentro  del  porta- 
carbón  inferior  de  cualquier  clase  o  marca  de  caseta  de  lámpara. 

Estos  carbones  se  venden  por  juegos,  cada  juego  consiste  de  un  carbón  superior  de  350  mm.  y  dos  carbones  inferiores 
de  iSOmm.  Los  carbones  especiales  Columbia  White  A.  G.  funcionan  con  mucha  regularidad  y  dan  una  luz  blanca  de  mucha 
intensidad.  Si  desea  usted  obtener  una  perfecta  proyección,  empleando  corriente  alterna,  sin  necesidad  de  agregar  costosos 
aparatos,  adquiera  usted  un  juego  de  estos  carbones. 

Al  emplear  cualesquiera  de  nuestras  dos  combinaciones  especiales  de  carbones,  es  absolutamente  esencial  el  escoger 
tamaño  exacto,  de  acuerdo  con  el  que  requiera  el  consumo  de  corriente.  Nuestros  ingenieros  han  encontrado  que  las  siguien  ■ 
tes  combinaciones  dan  los  mejores  resultados.     Estas  son  especificaciones  más  bien  que  recomendaciones. 


CARBONES  EPECIALES  "COLUMBIA" 
"WHITE  A.  C." 

PARA   CORRIENTE   ALTERNA 

Para  40  o  menos  de   60   amperios: 

Combinación  de  16  mra.   (16xl50mm.  inferiores) 
(16  X  305  ram.  superiores) 
Para  60  o  menos  de  75  amperios: 

Combinación  de  19  mm.   (19xl50mm.  inferiores) 
(19  X  305  mm.  superiores) 
Para  76  o  menos  de  100  amperios: 

Combinación   de  22  mm.    (22  x  150  mm.  inferiores) 
(22  X  305  mra.  superiores) 

CARBONES  "COLUMBIA"  -  "SILVERTIP" 

Para  corriente  continua  de  25  a  50  amperios,  empléense 
Carbones  superiores,  con  mecha,  "  Columbia  *\ 

16  X  305  mm.  (%  x  12")  y 
Carbones      inferiores,      macizos,      "  Süvertip  *', 
8x50  mm.  (5/16x6"). 


Para  corriente  continua  de  50  a  65  amperios,  empléense 
Carbones  superiores,  con  mecha,  1*  Columbia  *', 

19x35  mm.   (?4  x  12")  y 
Carbones      inferiores,      macizos,      "  Silvertip ", 
8.75  X  150  mm.    (11/32x6"). 
Para  corriente  continua  de  66  a  70  amperios,  empléense 
Carbones  superiores,  con  mecha,   "  Columbia  **, 

22  x  305  mm.    (?é  x  12")    y 
Carbones      inferiores,      macizos,      "  Silvertip ", 
8.75  X  150  mm.    (11/32x6"). 
Para  corriente  continua  de  70  a  85  amperios,  empléense 
Carbones  superiores,  con  mecba,  "  Columbia  ", 

22  X  305  mm.   (.%  x  12")   y 
Carbones      inferiores,      macizos,      "  Silvertip ", 
9.5  X  150  mm.    i%  x6"). 
Para  corriente  continua  de  85  a  100  amperioó  empléense 
Carbones  superiores,  con  mecha,  "  (^lumbia  *', 

25  X  305  mm.    (1  x  12")    y 
Carbones      inferiores,      macizos,      "  Silvertip  ", 
11  xlSOmm.    (7/16x6"). 


Pídanse    los    folletos   descriptivos    de    estos    carbones. 

NATIONAL  CARBÓN  COMPANY,  Inc. 

Cleveland,  Ohio,  E.  U.  A. 


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Usted  está  interesado  en  mayores  beneficios. 

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Usted  está  interesado  en  niayorts  \cntas. 

El  Sistema  AUTOMATICKET  acrecenta  su  patronaje. 

Usted  está  interesado  en  la  reducción  de  gastos. 

El  Sistema  AUTOMATICKET  reducirá  sus  gastos. 

Usted  está  interesado  en  tener  un  sistema  de  contabilidad,  seguro  y  barato. 

El  sistema  AUTOMATICKET  lleva  la  contabilidad  de  su  negocio  al  centavo 
y  le  da  la  cuenta  exacta  de  los  billetes  vendidos. 

Usted  está  interesado  en  la  fácil  copilación  de  impuestos. 

El  Sistema  AUTOMATICKET  le  dará  una  exacta  copilación  de  impuestos 
aceptable  para  el  recaudador  del  gobierno. 


No  cabe  duda  que,  si  el  Sistema  AUTOMATICKET   pudiera   resolverle    uno    cual- 
quiera de  los  indicados  problemas,  estaría  usted  interesado  en  él. 

Le  remitiremos  a  usted  a  solicitud  un  ejemplar  de  nuestro  libreto  titulado 
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Febrero,    1920 


CINE-MUNDIAL 


P Agina    282 


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CINE-MUNDIAL 


luiiiuiiiunniuiiniuiDniíiiiiiiiiiiuniuiiiiniiiiiiiiiiiriiiiiiuiutuiiiiiiiiiiii 


niiiaiiimi  iiuiiiiiiiiiiiiiiiiiniiiii  ;jihi;uii!i  iiiiuiii  i:iiJUiiiuiiiiiaiiiminniiiiiiuuiuuDiiiiiiiii  iiiiiinnu^^^^^ 


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BRASIL 


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silios que  para  el 
teatro,  la  galería 
fotográfica  o  pelí- 
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Camarágrafo  6B 


El  Camarágrafo 
POWER 

esfá  fabricado  por  los  mayores  ma- 
nufactureros de  máquinas  de  proyec- 
ción del  mundo  entero,  y  nuestra 
reputación  es  hija  de  muchos  años 
de  experiencia  en  este  ramo. 

Las  buenas  películas  deben  presen- 
tarse con  propiedad  y  esto  se  consi- 
gue empleando  el  Proyector  Power. 

Nuestro  departamento  de  exportación 
está  al  corriente  de  las  necesidades 
de  los  exhibidores  del  exterior,  y  to- 
dos los  informes  que  se  soliciten  re- 
cibirán nuestra  mejor  atención. 

El  empleo  de  proyectores  cinemato- 
gráficos no  está  ya  solo  confiando  a 
los  teatros,  pues  el  campo  de  la  ci- 
nematografía se  ha  ensanchado  con- 
siderablemente. Tendremos  mucho 
gusto  en  proporcianar  a  quien  la  so- 
licite, una  extensa  lista  de  nuestros 
importantes  compradores  y  explicar 
cómo  los  colegios,  escuelas,  iglesias 
y  empresas  industriales  encuentran 
que  el  cinematógrafo  es  una  ayuda 
muy  importante  para  su  trabajo. 


"TTS 


NICHOIAS  POWER  COMPANY 


INCORPORATED 

EDWARD      E:/\RI_,   Rresident 

N I N  ET Y  GoLD  St  .    New^  York,  N  .Y. 


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PKECIO      lOCts. 

OR.O  AMEPJCANO    O    SU    EQUIVALENTE., 
EN     ESPAÑA-UNA     PESETA. 


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Estrella  de  las  producciones. 
PARAMOUNT  ARTCB-AFT 

Los  principailes  productores 
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ibtodramas  en  el  mundo  . 


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C  I  N  E  -  :\I  U  X  D  I  A  L 


New  York 

Broadway  1482 


§©11141  Í111E4Í 

Buenos 

Tucumat 

LISTA  DE  LA  PRIMERA  REMESA  DE 

TEMPORADA 


PROGRAMAS  SUPERPRODUCCIONES: 

EL   MILAGRO  _ Geo.  L.  Tucker _ (Tilomas  Meiglian 

{Betty  Compson 


ÍTliomas  Meighan 

"I  Gloria  Swanson 

[Theo.  Roberts 

JTlieo.  Roberts 

(Wanda  Havvley 
DETRAS  DE  LA  PUERTA _..  T.  H.  Ince Hobart  Bosworth 


MACHO    Y    HEMBRA   ._ .   C.  B.  DeMüle 


TODA  MUJER 


PROGRAMA  ESPECIAL: 

~^SCARLET  DAYS  


VICTORY  .....¿. Maurice  Toiirneur 


D.  W.  Griffith  Richard  Bartlielemess 

JJack  Holt 
¿Seena  Owen 


THE  WOMAN  THOU  GAVEST  ME Katlierine  McDonald 


PROGRAMA  ARTCRAFT: 

La  Muchacha  que  se  quedó  en  casa 

o  Los  que  esperan _ - — 

LOS  APUROS  DE  AXABELA B.  Burke 

EL  COFRE  DE  LAS  ESPERANZAS Dorothy  Gish 

CARMODV  EL  DESCUIDADO W.  S.  Hart 

LA  SEÑORITA  CON  MANDIL JVIarv  Pickford 

EL  PREMIO  GORDO _ Wallace  Reid 

ROBO  POR  \IRTUD..._ _ _...Enid  Bennett 

EL  INGENIO  DE  l^N  MANCEBO B.  Washburn 

DOWN  TO  EARTH _ D.  Fairbanks 

SQUARE  DE.\L  SANDERSON \V.  S.  Hart 

PRIDE  OF  THE  CLAN ....Mary  Pickford 


.\R.  Harron 
D.  W.  Griffith  _.._.  (R.  Barthelemess 

HEART  OF  THE  WILDS E.  Ferguson 

BATTLING  JANE  _...Dorothy  Gish 

OTHER  MEN'S  WUES _ _ ....Dorothy  Dalton 

A  \ERV  GOOD  VOUNG  MAN. B.  Washburn 

SU  ^L\JESTAD  LA  OPINIÓN  PUBLICA B.  Burke 

ARIZONA  D.  Fairbanks 

LEV  DE  HERENCIA Elsie  Ferguson 

LA    DESTERRADA    SOCIAL Elsie  Ferguson 

EL  CORRAL  DEL  DINERO -..W.  S.  Hart 

LA  IMPULSIVA - Ethel  Clayton 


?         PROGRAMA  PARAMOUNT: 

THE  M\'STERIOUS  JHSS  TERRY Blllie  Burke 

THE  WORLD  FOR  SALE..._ Stuart  Blackton 

LO\ES  CONQUEST  _ Lina  Cavalieri 

THE  GIRL  WHO  CAME  BACK. Ethel  Clavton 

HIS  OWN  HOME  TOWTV Chas.  Ray 

FLARE  UP  S.\L _ _ - Dorothv  Dalton 

SUCH  A  LITTLE  PÍRATE - Lila  Lee 

THE  FINAL  CLOSE  UP Shirlev  Masón 

THE  ^L•\RRIAGE  RING _...Enid  Bennett 

HASHIMURA  TOGO Sessue  Hayakawa 

LITTLE  COMRADE V.  Martin 

EL  JARDÍN  SECRETO - Lila  Lee 

ROSTROS  LUIDOS Sessue  Hayakawa 


LUISIANA V.  Martin 

LAND  OF  PROMISE ....BUlie  Burke 

LITTLE  MISS  HOOVER _ JVIargarita  Clark 

MAGGIE   PEPPER _ Ethel   Clayton 

DAUGHTER  OF  THE  WOLF _.._ Lila  Lee 

THE  SHERIFF'S  SON _...Chas.  Ray 

VOU'RE  FIRED  ..._ _ _ _ Wallace  Reid 

LOS  SUEÑOS  DE  BETTY _ Margarita  Clark 

LA  \'IUDA  POR  PODER Margarita  Clark 

MERCADO  DE  CORAZONES Dorothy  Dalton 

LA  FLOR  DE  LA  RIBER.\ _..- Lila  Lee 

LO  QUE  DIGA  DA\TD Chas.  Ray 

EL  NIÑO  DEL  COLT..._ Wallace  Reid 


PROGRAMA  AJURIA: 

THE  LIFE  LINE _ ^ Maurice  Tourneur Jack  Holt 

SILVER  KING William  Faversham         GIRLS  Margarita  Clark 

I'LL   OET   HIM  YET Dorothy  Gish  VANIDAD _..Ethel  Clayton 


SERIES: 


EL  RASTRO  DEL  OCTOPOl^*^'"  ^^''s°" 

;Neva  Gerber 


LURKING  PERIL  \^™  V'"^i" 

¡Geo.  Larkín 


fClaire  .^nderson  (Ron  \x/ii<:r,n  v 

EL    SIGNO    FATAL -iHenry  Cárter        SCREAMING  SHADOW         geva  Gerber^ 

[Boyd  Irwin 


Menciónese  esta   revista  al  dirigrirse  a  los  annnciantes. 


Marzo,    1 Q20 


C  I  N  E  -  M  U  N  D  I  A  L 


PAcí  N  A  287 


C  I N  E  M  A  T  O  (í  R  A  F I C  A 


Aires 

965 

MATERIAL  A  BUENOS  AIRES  PARA  LA 

1920 

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Barcelona 

Ronda  Universidad  14 


COMEDIAS  PARAMOUNT  -  ARTCRAFT: 

SIDNEY  DREW: 


Squared. 

Once  a  Masón. 

Bunkered, 


Herold,   the    last    of   the 

Saxdns. 
A  Sisterly  Scheme. 


MONTGOMERY  FLAGG 

PerfecÜy    Fiendish    Fla- 

nagan . 
Hick   Manhattan. 
Romance  &  Brass  Tacks. 
Tell  that  to  the  Marines. 
Impropaganda. 


Beresford  of  the  Baboons. 
The  Last  Bottle. 
Welcome  Little  Stranger. 
The  "Con"  in  Economy. 
The  Inmovable  Guest. 
Oh,  judge  how  could  you? 


MACK   SENNETT: 

The    Village    Smithy. 

His  Wife's  Friend. 

Sleuths. 

Among  those  present. 

Love  loops  the  loop. 

Treatin'  them  Rough. 

Ladies  First. 

A  Bedroom  Blunder. 

Roping  her  Romeo. 

An  International  Sneak. 


Taming  Target  Centre. 
Sheriff  Nells  Tussle 
Saucy   Madeline. 
His  Smothered  Love 
Her  Blighted  Love. 
That  Night. 
Ni  perro  que  lo  ladre  .  . 
Ir  por  lana  .  .  . 
Haciendo  por  la  vida. 
El  Dentista. 


ARBUCKLE  (Tripitas): 

Tripitas  Tenorio.  Tripitas  en  la  feria. 

Tripitas  Doctor.  Las  tragedias  del  contra- 

bandismo. 


PROGRAMA  ROYALTY: 

EL  PRINCIPE  Y  EL  MENDIGO Margarita  Clark 

LA  CARRERA - — _ - Moore  -  King 

LA  SENDA  DEL  AMOR  _ Leonora  Ulric 

LA  ETERNA  CANCIÓN Elsie   Janis 

LA  "VELETA"   Blanche   Sweet 

RAYITO  DE  SOL - Louis  Weber 

SAPHO  - : _...  Pauiine  Frederick 

EL  RASGO - - Blanche  Sweet 

LA  NOVIA  - Geo.  Beban 

LA  MORAL  DE  MARCIA  GREY Constance  CoUier 

FLOR  SILVESTRE  Paulina  Frederick 

NI  A  PESO  DE  ORO _ Huff  -  Pickford 

LA  MAGDALENA  Fanny  Ward 


La  Oveja  negra. 

La  Garantía. 

La  Promesa  cumplida. 

La  Zarpa  del  Gato. 

La  última  sentencia. 

La  bala  amarilla. 

El  Guardián. 

La  Dama  sentimental. 

La  Dama  del  retrato 

El  Testigo. 

La  Protectora. 

El  casamiento  de  Martinache. 


Las  oraciones  del  Diablo. 

El  secreto  de  la  montana. 

Oro  sucio. 

El  orador. 

La  Senda  del  pecado. 

El  trepador. 

Mancomunión. 

La  casaca  verde. 

Un  padre  a  la  antigua. 

E!  fusil  fantasma. 

La  historia  de  un  caballo. 


COMEDIAS  VARIAS: 

BUENAS  NOCHES,  SR. 
CASI  UN  HÉROE 
TODO  AL  REVÉS 


JUEZ 


EL  CANDIDATO  DE  CUPIDO 
NOTAS  DEL  DÍA 
EL  VIOLIN    FATAL 
CONDENANDO  AL  CONDE 


UNA  SEMFONIA  DE  SAUERKRAUT 
DÍA  DE  trajín 
ROMEOS  RIVALES 


VARIOS: 


GARLITOS  -  ESSANAY: 


His  New  Job 
A  Night  Out 


The  Champion 
In  the  Park 


A  Jitney  Elopment 
The  Tramp 


Work 

By  the  Sea 


A  Woman 
The  Bank 


Shanghied 

A  Night  in  the  Show 


Carmen 
PoUce 


NEAL    HART 
THE  GIRL  FROM 
HELEN  GIBSON 


„ - 24  Episodios  de  Cowboys 

"PRISCO"....: - -'...- - 24  Episodios  del  West 


.- „ '....24  sensacionales  Episodios  de  Ferrocarriles 

VARIETÉS    - - - - - Diez  últimos  estrenos 

NATURAL -....- _ - La  Vida  de  ROOSEVELT 

W.  S.  HART Serie  de  16  asuntos  de  tres  actos 


REPRISES: 


ELENA  DEL  NORTE Margarita  Clark 

LA  NIÑA  DE  LOS  SUEÑOS Mae  Murray 

MARÍA  ROSA  — Geraldine  Parrar 

EL  PEÓN  AMARILLO Wallace  Reid 

LOS  MODERNOS  GALEOTES Mary  Pickford 


LA  DORADA  OCASIÓN Wallace  Reid 

LA  BORRASCA  Margarita  Clark 

LA  HERMANA  MAYOR  Mae  Murray 

LA  MARCA  DE  FUEGO Fanny  Ward  -  Hayakawa 


^ 


b8i 


^ 


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SOCIEDAD  GENERAL  CINEMATOGRÁFICA 

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A  Nuestro  Supremo  Programa  de  la  Temporada  1920 

Agregamos  una  Atracción  más 

La  última  novedad  en  producciones  de  argumentos  policiales 


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BUENOS  AIRES 


Durante  un  año   esfrenaremos  cada 
mes  un  Episodio  en  seis  a  dos 


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DEL    DETECTIVE 


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Cuba:    Blanco  y  Martínez. 
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actos  "L.\S  PRUEBAS  ACUSAN",  y    los  otros  episodios  serán  embarcados  mensualmente  du- 
rante los  subsiguientes  once  meses.    La  longitud  de  cada  episodio  de  seis  actos  es  de  5,000  pies 
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"La  Mujer  Culpable"  "Hombres  Virtuosos" 

(Guilty  Wife)  (Virtuous  Men) 

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(The  She  Wolf )  (Once  to  every  Man) 


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Marzo,    1020 


C  I  N  E  -  M  U  N  D  I A  L 


PÁGINA    201 


Marzo.    1920 


CINE-MUNDIAL 


PÁGINA    292 


Marzo.    1020 


C  I  N  E  -  M  U  N  D  I  A  L 


PÁCINA    293 


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Marzo,    1920 


CINE-MUNDIAL 


PÁGINA    294 


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OCCIDENTALES 


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interpretada  por 
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(Dos  Rollos  cada  uno) 
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TOM  MOORE  y  MARGUERITE  COURTOT 

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(Un  Rollo  cada  uno) 

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MONA    DARKFEATHER 


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C  I  N  E  -  M  U  N  D  I  A  L 


PÁGINA    30; 


HAROLD 
LLOYD 

cuyas  primeras  cuatro  CO- 
MEDIAS ESPECIALES  de 
a  dos  rollos  se  han  exhibido 
en  los  principales  teatros  de 
los  Estados  Unidos  y  quien 
ha  sido  proclamado  por  el 
público  como 

El    Comediante 

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Marzo.    1920 


CINE-  M  U  N  D  I  A  L 


SENSACIÓN         AVENTURA      EMOCIONES 

ElTe^ce^Epísqoi©  de  Elena 

20  Partes,  2  Rollos  cada  una 

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Por  la  estrella 

HELEN  HOLMES 

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Marzo,    1920 

r 


CINE-MUNDIAL 


PÁGINA  298 


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Menciónese  esta  revista   al   dirigirse  a   los   ananciantes. 


Maszo,    1920 


CINE- MUNDIAL 


PÁGINA    299 


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(Un  Sueño  de  Mujeres  Bellas) 

/^BPs.A  interpretada  por  las  vencedoras  en  el  certamen 
^^  de  fama  y  fortuna  celebrado  bajo  los  auspicios  de  las 
revistas  "Motion  Picture  Magazine",  "Motion  Picture 
Classic",  y  "Shadowland" 

Fueron  los  calificadores:  Mary  Pickford,  Thomas  H.  Ince, 
Cecil  B.  de  Mille,  Maurice  Tourneur,  James  Montgomery 
Flagg,   Howard  Chandier  Christy,  Eugene  V.  Brewster  y 
Olga  Petrova. 
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Con  respecto  a  les  derechos  terri- 
toriales extranjeros,  dirigirse  a: 

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Marzo.    1920 


C I  N  E  -  II  U  N  D  I  A  L 


PÁGINA    300 


F.  C.  Shaw  y  Siedentopf 

Tiene  el  gusto  de  anuciar  al  público  y  a  los  empre' 
sarios  haber  adquirido  los  derechos  de  exclusividad 
de  la  majestuosa  superproducción  con  miisica  propia 


Los  Destinos  del  Mundo 

en  las  Repúblicais  de 

México,  América  Central  y  Sud  América 

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la  creación  del  mundo  hasta  el  presente 


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dos Unidos,  ya  se  trate  de  películas,  de  teatro  o  de 
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Marzo,    1920 


CINE-MUNDTAL 


PÁGINA    302 


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con  muchos  años  de  experiencia,  desde  los  laboratorios 
americanos  hasta  la  venta  en  países  del  exterior.  Ha  via- 
jado por  la  América  Latina  y  ha  tenido  a  su  cargo  una 
serie  de  teatros  en  la  América  Central.  El  ¡ué  el  que 
construyó  el  Teatro  Strand  de  Panamá.  Por  todo  ello, 
dicho  señor  posee  un  profundo  conocimiento  del  senti- 
miento y  gusto  latinos,  que  le  permitirá  seleccionar  pelí- 
culas que  se  adaptarán  a  los  gustos  del  público  de  aque- 
llas repúblicas). 


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rio o  quien  se  haga  cargo  de  sus  compras,  embarques,  etc., 
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Nueva  York,  N.  Y. 


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DEDICADA  AL  FOMENTO  E>E  LOS  INTERESES  CíNEMATOGRAFICOS  EN  LOS  ESTADOS 
UNIDOS  Y  PAÍSES  lATINO-AMERICANOS 


TOMO    V,    No.    3 


MARZO,  1920 


CINE-MUNIHAL.  revista  mensual  ilustrada,  con 
oficinas  de  redacción  y  administración  en  516 
Fifth  Avenue.  Nueva  York.  Publicada  por  la 
CASA  EDITORIAL  DE  CHALMERS.  empresa 
formada  por  J.  P.  Chalmers.  Sr..  Presidente: 
J.  F  Chalmers.  Vicepresidente ;  E.  J.  Chalmers, 
Secretario  y  Tesorero  :  todos  con  despacho  en  la 
dirección  antes  citada.   Director:   F.  G.  ORTEGA. 


SUMAKIO 


Página 

Frontispicio    3'''* 

Notas     219 

Carpentier    y    Dempsey    308 

El    Cine   es   un    tirano,    dice  Alice   Brady 312 

Por    Eduardo    Guaitsel 

"lAmour!.  ..    lAmour!"    - - 313 

Por    Narciso    Díaz    de   Escovar 

Baturrillo   Neoyorquino   314 

Por  JorRC   Hermida 

El    Ropero   de    las    Protagonistas _ 316 

Por  Josefina    Romero 

Al    Margen  de  Conga  y  Chambelona 318 

Reseñas  y   Argumentos   319 

"El    Dominador"    322 

Aeronáutica  326 

Por    A.    J.    Chalmers 

Nuestros   Corresponsales: 

Crónica    General    de    España 328 

Crónica  de  Madrid                     -  333 

Crónica  de  Argentina ~          --  335 

Crónica  de  Méjico  ..      _        _        -  -          338 

Crónica  de  la  Habana          _           _  —       339 

Crónica  de  Chile    ....          -     -  340 

Crónica  de  Costa    Rica         _     _    „     -  342 

Crónica  de  Puerto    Rico               -  343 

Sección    Laso-Brasileira     -  344 

Información    General    847 

Gacettila   - - 351 

El  Arte  de   la  Proyección    352 

Por    F.    H.    Richardson 

El   Teatro  Moderno — Su    Construcción 354 

Por   E,   B.   Kinsila 
Preguntas   y  Respuestas  355 


índice  de  anunciantes 


página 

Acmé  Motion  Picture  Projector 363 

Alien.    L.    H » - 289 

American    Photo    Player    Co.,    The    357 

American    Products    Exchange    _ 302 

- 359 


American    Trading    Associalion 

Amusement    Supply    Co 

Atlas    Seating    Co 

Brewster-Goldsmith    Corp.,   The 
Brockliss,  J.    Frank,    Inc. 


358 

324 

290 

Campbell.    Donald    , 292,  293 

Cárter    Cinema    Co 356 

De    Vry    Corp 360 

Eastman    Kodak    Co 359 

Emiliano    García    B 356 

Enterprise    Optical    Mfg.    Co 364 

Famous    Players-Lasky    Corp Cubierta 

Fulton  Bag  &  Cotton  Mills  357 

Garsson    Murray   W 298,  299 

Gillespie  Bros.  &  Co..  Inc 329,  330,  331.  332 

Goldwitt    Film    Sales    Co 358 

Herschell,    Co..    Inc.,    Alian         -  358 

Howeils   Cine    Equípment  Co  367 

Independent  Film   Exchange  _  360 

Independent  Movie  Supply  Co  358 

International   Pictures  Corp.  361 

Inter-Ocean    Film    Corp  297 

Interocean    Forwarding  Co.  359 

Kelwin  Film  Corp 300 

Metcalfe.   G.   A 360 

National    Film    Mfg.    Co  361 

Pathe  Film    Exchange  295 

Pease  Die    Works    356 

Peerless    Projector    Co.  362 

Penn.    Import   &    Export    Co.  296 

Porter,    B.    F _  358 

Power.   Nicholas   Co..   The  „         _        368 

Precisión   Machine    Co..   Inc. 366 

Price.    C.    B..    Inc „ 294 

Quality  Film  Title  Co  „  348 

Robertson-Cole  Co 318  A  y  318  B 

Selznick    Pictures    Corp  .  291 

Shaw.    F.   C,    y   Siedentopf   ._ _ 300 

Sociedad    General    Cinematográfica. 286,  287,  288 

Standard    Slide    Corp 357 

Trans-Regional   Trading   Corp 365 

U.  S.  Tent  &  Awning  Co 358 

United  Theatre    Equipment  Corp 357 

Universal    Motor    Co 357 

Welte,  M.   Sons,   Inc ^_ _ 356 

Whitelaw,  M.  H „ 348 

Zauder   Cosmetic    Co 356 


TARIFA  DE  ANUNCIOS 
A  SOLÍCITUD 


DIRÍJASE  LA  CORRESPONDENCÍA  Y 
GIROS  A  NOMBRE  DE  LA  EMPRESA 


Precias  ík  Suscripción: 
Ejemplares  Sueltos.  20  Ctvs.  Oro  Am. 
Suscnptbn  Anual:    $.200         ** 


Editada  por  CHALMERS  PüBLISHIKG  COMPANY 
n^Tiftk  lve..líuev^\í>rk.E.UA- 


y 


Copyrighted,  1917,  by  the  Chalmers  Publisking  Co. 


CINE-MUNDIAL 


"La  Pasionaria**  se  llama  en  inglés  "La  Malquerida"  del  maes- 
tro Benavente,  que  está  siendo  representada  con  éxito  y  en  el 
idioma  de  Shakespeare  en  uno  de  los  teatros  neoyorquinos.  Y 
el  ilustre  autor  de  "Los  Intereses  Creados**»  que  nos  dedica 
amablemente  su  retrato,  va  a  abrir  sin  duda,  con  esta  represen- 
tación inicial  de  sus  obras  dramáticas,  el  camino  para  la 
exhibición     de      las     mismas     en      la     pantalla      cinematográfíca. 


Marzo,   1920    <- 


>      PÁGINA    304 


P»bli8h«l    and   diítributed    under    permit    (No.    637)    authoriied    by    the   Act    of    October    6.    1917,    on    file    at    the    Post    Office    of    New    York.    N.    Y. 

By  order  of  the  Preaident,  A.  S.  Burlesaon,  Poetmaster  G«neral. 


NOTAS 


Muere   el    autor 
mát    famoso 
de   fotogramas 
en   series 


^ÉíTriCTIMA    de   una   pulmonia   fulminante,    falleció   en 
K-'     Nueva  York  el  mes  de  enero  el  Dr.  Cyrus  Townsend 
Brady,  uno  de  los  autores  de  argumentos  cinematográficos 
que  mayores  éxitos  obtuvo  en  estos  últimos  tiempos. 

Su  carrera  es  de  las  típicas  en  América.  Alumno  de  la 
Academia  Naval  de  .'Xnnapolis,  cursó  con  buenas  notas  todos 
sus  estudios  hasta  obtener  grado  com- 
pleto de  oficial.  Después  de  algún 
tiempo  en  la  marina  de  los  Estados 
Unidos,  abandonó  la  carrera  para  en- 
trar de  empleado  en  una  empresa  fe- 
rroviaria. No  tardó  en  cansarse  del  puesto,  por  su  carácter 
prosaico,  y  al  poco  tiempo  resurgió  hecho  todo  un  pastor 
de  la  Iglesia  Episcopal.  Después  de  ocupar  cargos  de  rector 
en  diversas  diócesis  de  la  Iglesia  citada,  allá  por  el  año  1897 
publicó  su  primer  obra  literaria,  una  novela  titulada  "Por 
amor  a  la  Patria".  Al  morir,  había  publicado  centenares  de 
novelas,  cuentos  para  niños,  trabajos  sobre  historia  y  reli- 
gión, etc. 

Hace  aproximadamente  dos  años,  a  raíz  de  haber  estre- 
nado dos  argumentos  cinematográficos,  el  Dr.  Brady  firmó 
contrato  obligándose  a  escribir  exclusivamente  para  la  "V'ita- 
graph",  bajo  cuya  marca  se  han  exhibido  por  el  mundo  mu- 
chas de  las  obras  de  este  autor. 

A  su  pluma  debemos  los  argumentos  de  películas  tan  co- 
nocidas como  "La  Isla  de  la  Regeneración",  "El  cáliz  del 
valor",  "El  angelito  de  Canyon  Creek",  "El  héroe  del  sub- 
marino D-2",  "La  isla  de  las  sorpresas",  etc.  El  último  ar- 
gumento del  Dr.  Brady  llevado  al  lienzo  por  la  "Vitagraph" 
se  titula  "Olvidado  por  el  mundo". 

En  1917  terminó  el  manuscrito  de  "La  huella  de  la 
peJea",  en  quince  episodios,  con  cuya  trama  se  tejió  la 
primera  serie  presentada  por  la  "Vitagraph".  El  éxito  de 
este  fotodrama  indujo  a  la  empresa  a  continuar  ex-plotando 
ese  género,  con  los  resultados  hoy  de  todos  conocidos.  "Por 
venganza  y  ¡xir  mujer",  "La  lucha  por  los  millones",  "La 
mano  invisible",  se  cuentan  entre  los  fotodramas  de  este 
estilo  escritos  por  el  prolifico  autor. 

El  Dr.  Tow-nsend  Brady  fué  uno  de  los  primeros  autores 
en  reconocer  la  importancia  comercial  del  género  folletinesco 
en  la  cinematografía,  y  con  su  muerte  la  empresa  "Vita- 
graph" pierde  uno  de  sus  más  valiosos  elementos  y  la  escena 
muda  toda  un  colaborador  entusiasta  y  de  fecundidad  ex- 
traordinaria. 


¿Está  acaparando 
el    cinematógrafo 
los    teatros 
de  Norte  América? 


Marzo,   1930    <- 


/tr*R.  MORRIS  GEST,  uno  de  los  empresarios  del  Cen- 
jITl  tury  Theatre,  donde  se  representa  la  versión  inglesa 
de  "Afrodita",  hizo  ciertas  declaraciones  a  su  paso  por 
Chicago  que  han  dado  origen  a  comentarios  en  la  prensa. 
— La  escena  norteamericana  se  derrumba — dijo  a  un  repór- 
ter del  "Tribune". — Los  banqueros  de  Wall  Street  han  inver- 
tido arriba  de  $100,000,000  en  la  in- 
dustria cinematográfica  y  no  tardarán 
en  acabar  con  el  teatro  hablado.  En 
la  actualidad  están  comprando  los  me- 
jores locales  de  los  Estados  tenidos,  los 
mejores  artistas,  los  autores  de  más  nombradla  y  los  em- 
presarios más  acreditados.  No  pasan  de  medía  docena  las 
empresas  de  la  escena  hablada  que  hoy  pueden  considerarse 
independientes.  La  mayoría  de  los  locales  de  Norte  América 
pertenece  o  está  bajo  el  control  de  estos  señores.  Al  menos 
que  ocurra  algo  radical,  no  pasarán  tres  años  antes  de  que 
los  banqueros  de  Wall  Street  dominen  en  absoluto  el  nego- 
cio teatral. 

Mr.  Gest  deplora  la  ascendencia  de  la  escena  muda  y 
que  los  capitalistas  se  apoderen  de  un  negocio  que  hasta  la 
fecha  ha  estado  en  manos  de  empresarios.  — Dentro  de  po- 
co, el  .^rte  escénico,  el  verdadero  Arte,  habrá  desaparecido 
de  los  Estados  Unidos — exclama  el  empresario  neoyorquino 
que,  entre  paréntesis,  en  la  misma  entrevista  asegura  que 
a  él  no  hay  quien  lo  compre,  "ni  por  un  millón  de  dólares". 
Quizás  se  transe  por  menos,  pero  dejemos  ésto  a  un  lado. 
*     *     * 

3^0R  supuesto,  es  un  hecho  que  las  empresas  cinema- 
.^D»'  tográficas  acaparan  con  rapidez  los  elementos  que  in- 
tegran el  espectáculo  teatral  en  sus  diversas  fases.  En  este 
sentido  tiene  mucha  razón  Mr.  Gest:  la  escena  muda  con- 
vierte en  satélites  a  todas  las  demás  diversiones,  que  dentro 
de  poco  dependerán  de  ella  aun  para  obtener  locales.  En 
lo  que  no  estamos  conformes  es  en  la 
"desaparición  del  .^rte".  Hablando  con 
franqueza,  la  escena  muda  norteameri- 
cana está  a  cíen  codos  sobre  la  hablada 
en  lo  que  respecta  a  .Xrte — y  al  asegu- 
rarlo no  olvidamos  la  avalancha  de  películas  inferiores  y 
mediocres  que  se  producen  aqui  año  tras  año.  El  "Teatro 
Norteamericano",  si  merece  tal  nombre — que  lo  dudamos — 
tiene  mucho  de  todo  pero  poco  de  .■\rte.    (Nos  referimos,  na- 

>       PÁGINA    305 


El   Mercantilismo 
y   el   Arte 
en    las   escenas 
muda  y  hablada 


CINE-MUNDIAL 


turalmente,  a  los  centenares  de  obras  que  se  presentan  por 
temporada  en  las  grandes  capitales  y  son  éxitos  comerciales. 
Es  cierto  que  se  escribe  mucho  bueno,  pero,  o  no  se  es- 
trena, o  se  estrena  en  saloncitos  para  intelectuales  donde 
escasamente  se  gana  para  pagar  la  luz.  O,  si  por  casualidad 
llega  a  Broadway,  los  resultados  rara  vez  son  halagüeños.) 
En  cuanto  al  mercantilismo  de  los  banqueros  a  que  alude 
Mr.  Gest,  mucho  pudiera  decirse.  Esos  mismos  señores  cons- 
truyeron, mediante  una  inversión  fabulosa,  el  "Teatro 
Century"  de  Nueva  York  para  dedicarlo  a  la  presentación 
de  obras  dramáticas  y  líricas,  y  tuvieron  que  cerrarlo  por 
indiferencia  del  público.  Después  lo  abrieron  Mr.  Gest  y 
sus  socios,  con  gran  é.xito.  ¿Estrenando  buenas  obras  dra- 
máticas? No.  Todo  lo  contrario.  Presentando  revistas  o 
espectáculos  como  "Chu-Chin-Chow"  y  "Afrodita",  que  en 
lenguaje  vulgar  tienen  un  nombre  muy  distinto. 


€N  UN  semanario  financiero  que  circula  entre  aquellos 
afortunados  mortales  con  capital  suficiente  para  com- 
prar bonos  y  acciones,  el  jefe  de  conocida  empresa  produc- 
tora de  fotodramas  se  expresa  en  los  siguientes  términos: 
"Tanto  se  ha  escrito  sobre  los  sueldos  de  las  "estrellas" 
que  el  público  se  imagina  a  un  Creso  en  cada  artista  cine- 
matográfico. Tal  creencia  carece  de 
Cómo  se  calcula  fundamento  sólido.    Las  figuras  princi- 

j  "^°*'*  pales  cu  vos  nombres  bastan  para  llenar 

de  una  película  ,  -  ^ 

y  su  rendimiento  'os  teatros,  Cobran,  naturalmente,  su- 
mas respetables  por  sus  servicios,  pero 
no  continuamente  sino  sólo  cuando  trabajan — unas  cuarenta 
semanas  al  año.  .'\demas,  no  pasan  de  quince  los  artistas 
que  en  realidad  ganan  enormes  cantidades,  de  modo  que 
mucho  de  lo  que  se  dice  y  escribe  sobre  este  asunto  peca 
de  exagerado.  En  lo  que  atañe  a  los  intérpretes  secundarios, 
si  ha  de  decirse  la  verdad,  obtienen  salarios  en  extremo 
modestos,  ya  que  en  la  mayoría  de  los  casos  tienen  que 
"vestir"  las  obras  por  cuenta  propia  y  esto  representa  un 
desembolso  de  consideración." 

"Y  ya  que  he  tocado  este  punto,  quizás  sorprenda  a  mu- 
chos enterarse  de  que  el  celuloide,  la  película  virgen,  cons- 
tituye un  egreso  mayor  que  el  sueldo  de  las  "estrellas",  pues 
equivale  por  lo  regular  a  una  cuarta  o  tercera  parte  del 
coste  del  fotodrama." 

"Aunque  el  rendimiento  de  una  película  nunca  se  man- 
tiene constante,  varía  de  acuerdo  con  leyes  fijas  que  cono- 
cen al  dedillo  las  empresas.  La  práctica  ha  demostrado  que 
los  ingresos  de  una  película  en  dos  años,  que  es  su  vida 
normal  en  los  Estados  Unidos,  pueden  calcularse  con  preci- 
sión casi  absoluta." 

"Respecto  a  gastos,  el  cálculo  es  tan  sencillo  que  puede 
presuponerse  sin  incurrir  en  errores.  Lo  primero  es  el  coste 
del  argumento,  que  no  ofrece  dificultades.  Después  viene 
el  tiempo  del  director  y  los  artistas  en  producirlo,  que  tam- 
bién se  calcula  con  exactitud.  El  gasto  en  película  virgen 
es  conocido  y  no  fluctúa.  El  tiempo  que  el  estudio,  o  fábrica, 
permanece  ocupado  en  la  confección  del  negativo  se  le  carga 
al  fotodrama,  asi  como  los  transportes  cuando  la  compañía 
tenga  que  trasladarse  de  un  lugar  a  otro.  El  único  factor 
incierto  es  la  atmósfera,  y  a  esto  obedece  la  supremacía  de 
California  en  la  industria,  debido  a  que  en  aquel  clima 
pocos  son  los  días  en  que  no  brilla  el  sol." 

Marzo,   1920    < ■ 


4AO,  NO  estamos  de!  todo  de  acuerdo.  Si  se  ha  exage- 
jífr  rado  la  nota  en  el  asunto  de  los  sueldos,  también  hay 
algo  de  eso  en  estas  declaraciones  sobre  el  aspecto  comercial 
de  la  cinematografía.  No  salen  por  lo  general  las  cosas  tan 
a  pedir  de  boca,  ni  aun  en  el  sindicato  que  capitanea  este 
empresario  con  sus  enormes  recursos  y  magnífica  organiza- 
ción. "El  nacimiento  de  una  nación" 
La  atracción  dió  más  de   un   millón   de   dólares  y 

del  Cine  continúa   exhibiéndose,   aunque   se   es- 

sobre los  capitalistas  ,  '  ^ 

de  Wall  Street  treno  antes  de  la  guerra.    Gnffith  no 

hizo  cálculos  aritméticos  y  los  e.xpertos 
que  vieron  la  cinta  por  primera  vez,  salieron  echando  pestes. 
Por  otro  lado,  William  Fox  aún  no  le  ha  sacado  a  "Una 
hija  de  los  dioses",  el  dinero  invertido  en  hacerla,  y  proba- 
blemente no  se  lo  sacará  nunca,  a  pesar  de  sus  circuitos 
teatrales,  gran  capital  y  sucursales  alquiladoras  esparcidas 
por  el  mundo.  No,  todavía  el  azar  juega  un  papel  impor- 
tante en  el  negocio  de  espectáculos.  "Pureza" — ^para  citar 
otro  ejemplo — ^pasa  desapercibida  en  los  Estados  Unidos  y 
en  casi  toda  la  .América  Latina:  pero  en  Chile  es  el  éxito 
más  sensacional  de  la  temporada  y  deja  una  fortuna  al  em- 
presario que  la  explota. 

Ahora  bien;  de  todos  los  negocios  de  esta  Índole,  el  cine- 
matógrafo es  el  más  seguro,  el  que  mayores  utilidades  rinde, 
el  de  más  alcance  en  sus  actividades,  el  que  mayor  influencia 
proporciona  al  que  lo  maneja  y  el  más  "limpio". 

De  aquí  que  los  capitalistas  de  Wall  Street,  antes  norte- 
americanos y  hoy  internacionales,  hayan  echado  sus  tentácu- 
los hacia  este  nuevo  instrumento  de  lucrar  e  influir. 


Para  formarse  una  idea  de  las  proporciones  que  hoy 
asume  el  negocio,  cinematográfico  en  Norte  América,  basta 
fijarse  en  los  siguientes  datos  sacados  de  estadísticas  ofi- 
ciales: En  los  Estados  LInídos  funcionan  actualmente  15,000 
teatros  destinados  a  exhibir  vistas  animadas,  contra  17,500 
en  todos  los  demás  países  juntos.  La  diferencia  entre  el 
número  de  teatros  existentes  aquí  y  en  el  resto  del  mundo 
es,  por  tanto,  sólo  de  2,500. 


Tan  pronto  se  restablezca  la  normalidad  en  el  tráfico 
marítimo,  muchos  números  de  variedades  y  atracciones  tea- 
trales vendrán  a  la  América  Latina  huyendo  de  la  depre- 
ciación de  la  moneda  en  Europa. 


La  contabilidad  de  los  Cines  neoyorkinos  "Rialto"  y 
"Rivoli"  se  lleva  arquitectónicamente.  ¿Cómo?  En  ima  pró- 
xima edición  de  CINE-MUNDIAL  lo  explicaremos  deta- 
lladamente. 


Como  Blasco  Ibáñez  con  la  "Metro",  Maeterlink  ha 
firmado  un  contrato  con  la  "Goldwyn".  ¿Qué  hace  Zama- 
cois  por  Sud  América? 


Mary  Pickford  se  ha  divorciado  y  Alice  Joyce  se  acaba 

de  casar  otra  vez.  En  esto  del  estado  conyugal  de  las  actrices 
hay  tanta  certidumbre  como  en  las  profecías  del  Observa- 
torio Meteorológico.  Nadie  sabe  a  qué  atenerse.  Y  ■  con 
los  actores  pasa  exactamente  lo  mismo. 

>     P  .4  G  I  N  A   306 


Marzo,   1920    <- 


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CINE-MUNDIAL 


0 


Georges  Carpentier 

TRA  VEZ  está  de  moda  el  pugi- 
lismo. La  guerra  lo  ha  popula- 
rizado. Era  el  deporte  favorito 
en  los  puntos  de  embarque  de  las 
tropas,  en  los  campamentos  del  teatro  de 
la  guerra  y  aún  las  avanzadas.  Hasta  el 
elemento  femenino,  siempre  reacio  a  es- 
pectáculos brutales,  siente  hoy  atracción 
hacia  ese  pasatiempo  viril  que  inventaron 
los  griegos,  continuaron  los  romanos  y  a 
los  ingleses  cupo  en  suerte  resucitar. 

Y  como  todo  lo  que  se  populariza  tie- 
ne que  ir  ligado  de  algún  modo  al  cine- 
matógrafo, pronto  aparecerán  sobre  el 
lienzo    los    dos    exponentes    más    perfectos 


que  existen  en  la  actualidad  en  ese  pere- 
grino arte  de  dar  y  recibir  golpes:  Geor- 
ges Carpentier,  campeón  de  Europa,  y 
Jack  Dempsey,  el  del  mundo.  El  primero 
acaba  de  ser  contratado  por  la  Empresa 
líobertson-Cole,  de  Nueva  York,  para  in- 
terpretar cuatro  películas,  y  el  segundo 
"eva  varios  meses  trabajando  en  la  con- 
fección de  una  serie  para  Pathé. 

El    éxito    de    ambos   como    artistas   pue- 
de   descontarse.     Los    dos    quedarán 
bien.      Las     empresas     productoras, 
cuentan     con      sobrados     recursos 
para    explotar    celebri- 
dades   de    esta    índole. 
Carpentier,  hombre  in- 
teligente   y    ducho    en 
trabajar  ante  toda  cla- 
se   de   públicos,    no   ha 
de  ofrecer  dificultades. 
En    cuanto    al    yanqui, 
la    empresa    ha    resuel- 
to que  la  serie  aludida 
no   deje   nada   que    cie- 
sear,    aunque    para    lo- 
grarlo sea  preciso  recurrir  a  remedios  he- 
roicos.    (Como  a  Mr.  Dempsey  no  puede 
tachársele  de  bonito,  dícese  que  para  em- 
bellecer su   rostro  ha  sido   menester   afei- 
tarle parte  de  las  cejas,  que  en  su  estado 
normal    asemcjanse   a    un    cepillo    de   lim- 
piabotas). 

El  Cinematógrafo  El  cine  ha  recogido 
y  el  Pugilismo  en    su    seno    a    mucho 

miembro  de  esa  soco- 
rrida profesión,  pero  antiguamente  sólo 
iban  a  parar  ante  el  lienzo  aquellos  que 
ya  no  podían  ganarse  la  vida  en  el  "ring". 
Cuando  un  boxeador  se  acostumbraba  a 
recibir  "knock-outs"  y  el  público  a  verlo 
rodar  por  tierra,  caía  por  lo  regular  en 
algún  taller  donde  lo  empleaban  como 
hombre  fuerte  en  papeles  de  matón,  ban- 
dido o  simplemente  de  aguantagolpes,  so- 
bre cuyas  costillas  podía  descargar  con 
impunidad  toda  clase  de  trompadas  el 
protagonista  de  la  obra  para  regocijo  y 
admiración  de  jovenzuelos  anémicos  y 
niñas   cursis. 

Las  cosas  han  cambiado,  no  obstante. 
El  pugilista  no  va  hoy  al  taller  con  el 
sombrero  en  la  mano  dispuesto  a  aceptar 
lo  que  le  den.  Entra  por  la  puerta  gran- 
de,   como    cualquier    "estrella"    y    percibe 


sueldos  de  esos  que  los  periodistas  califi- 
can de  fabulosos. 

Huelga  decir  que  esos  desembolsos  es- 
tán justificados  por  los  ingresos  de  ta- 
quilla, y,  en  el  caso  de  Dempsey  y  Car- 
pentier, no  vendrá  mal  presentarlos  de 
nuevo  a  nuestros  lectores  de  habla  hispa- 
na a  fin  de  dar  una  idea  de  la  atracción 
que  ejercen  hoy  sobre  todos  los  públicos 
de  habla   francesa   e   inglesa. 

El  Próximo  Es    un    hecho    que 

Campeonato  Dempsey     y     Carpen- 

Mundial  tier    tendrán     un     en- 

cuentro este  año  para 
decidir  el  Campeonato  Mundial  de  boxeo. 
Todavía  no  se  sabe  si  aquí  o  en  Europa, 
pero,  por  distintos  motivos,  es  probable 
que  se  efectúe  en  París  o  Londres,  donde 
la  popularidad  de  Carpentier  es  muchísi- 
mo mayor  que  la  de  Dempsey  en  su  pro- 
pio   país. 

Existen  en  los  Estados  LTnidos  milla- 
res de  curas,  pastores  protestantes,  jun- 
tas de  damas,  sociedades  humanitarias, 
mujeres  y  hombres  desocupados  y,  entro- 
metidos que  se  empeñan  en  aguar  fiestas 
de  esta  índole.  La  influencia  de  que  dis- 
pone este  elemento  es  aplastante:  la  "Pro- 
hibición" <le  las  bebidas  alcohólicas  es  un 
ejemplo.  Por  otro  lado,  la  guerra  con  su 
secuela  de  delirios  de  persecución,  espio- 
naje, "jingoísmo",  imperialismo  y  demás 
martingalas  ha  venido  a  reforzar  las  hues- 
tes de  gente  entrometida  antes  citada  con 
una  nueva  falange:  la  de  aquellos  indi- 
viduos con  cerebros  demasiado  débiles  pa- 
ra resistir  los  embates  morales  del  con- 
flicto, a  quienes  se  les  ha  subido  el  pa- 
triotismo a  la  cabeza  y  se  creen  en  el 
deber  de  defender  a  todo  trance  y  en  to- 
do momento  la  Constitución,  las  institu- 
ciones nacionales,  etc.,  y  que  seguramente 
se  opondrían  también  al  encuentro  "para 
evitar  un  conflicto  con  Francia  en  el  ca- 
so de  que  ese  bruto  de  Dempsey  lastima- 
ra al  héroe  Carpentier",  como  oí  decir  a 


Esta  es  una   descripción   gráfica  de   la   pelea   Carpentier-Beckett — una  de  las  más  sensacionales  en  la  historia  del  boxeo.    El  pu- 
gilista de  la  tru««  negra  es  Beckett,  que  en  el  último  dibujo   de  la  derecha  está  ja  fuera  de  combate — al  separarse  Car- 
pentier  el   inglés   cayó   por   tierra   sin   sentido.     Estos   dibujos,   que  también  están   tomados   de   fotografías   au- 
ténticas,   revelan    el    golpe    limpio    con    que    terminó    el    encuentro. 


Marzo,   1920    <- 


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CINE-MUNDIAL 


Dempsey 


iREZ 


uno  de  elhts.  Luego  h.iy  (¡ue  contar  con 
otro  factor:  el  que  integra  todo  el  ele- 
mento militar  de  la  nación,  que,  sin  obe- 
decer a  impulsos  ñoños,  respeta  y  admira 
a  Carpentier  porque  supo  pelear  con  el 
fusil  en  la  mano,  pero  tiene  la  certeza 
de  que  Dempsey  lo  derrotaría  sin  gran 
esfuerzo  y  por  eso  se  opone  a  que  se  ce- 
lebre el   "match". 

Un  diario  de  San  Francisco  resume  es- 
ta   tendencia    en    las    siguientes    palabras: 

"Esto  quizás  suene  mal,  pero  lo  cierto 
es  que  nos  alegraríamos  de  que  el  pugi- 
lista francés,  que  durante  tres  años  peleó 
por  su  patria  y  por  la  nuestra,  le  rom- 
piera el  bautizo  al  campeón  americano, 
que  se  quedó  muy  tranquilo  en  casa  sin 
exponer  el  pellejo." 

Dempsey  no  fué  a  la  guerra,  entre  otras 
razones,  por  ser  hombre  casado  y  con 
hijos.  Según  su  administrador,  sirvió  a 
su  patria  trabajando  en  unos  astilleros, 
mas  tuvo  la  mala  suerte  de  fotografiarse 
en  distintas  ocasiones,  mientras  realizaba 
esa  labor,  y  en  uno  íle  los  retratos  apa- 
rece vestido  de  obrero  clásico,  pero  cal- 
zando unos  elegantes  zapatos  de  charol. 
Y  los  zapatitos  de  marras  ya  le  han  aca- 
rreado más  de  un  serio  disgusto. 

De  modo  que  aunque  el  boxeador  yan- 
qui, de  acuerdo  con  la  ley,  hizo  lo  mismo 
que  millares  de  otros  norteamericanos  jó- 
venes, se  le  echa  en  cara,  y  con  funda- 
mento hasta  cierto  punto,  que  un  hom- 
bre acostumbrado  a  ganarse  la  vida  con 
la  fuerza  de  los  puños  no  aprovechara  la 
oportunidad  de  demostrar  sus  bríos  en 
los  campos  de  batalla. 

Ofertas  hechas  Tenemos,     en     primer 

a  los  campeones  lugar,  la  de  Wílliam 
Fox,  ascendente  e  n 
total  a  $550,000  para  ambos  pugilistas. 
Después  de  múltiples  cablegramas  y  car- 
tas en  la  prensa,  no  ha  vuelto  a  mencio 
narse  el  asunto.  Como  resulta  inexplica- 
ble que  los  boxeadores   rechazasen   senn- 


jante  proposición,  muchos  entendidos  en 
la  materia  califican  lo  ocurrido  de  un 
buen  golpe  de  publicidad  por  parte  del 
empresario  neoyorquino,  sin  dar  mayor 
importancia    a    la    cosa. 

Hubo    otra    de    $300,000    por   parte    de 
Tortorich,    el    empresario    de    Nueva    Or- 
leans.    CofFroth,  el  de  California,  también 
gastó   papel   de   imprenta   ofreciendo   cen- 
tenares de  miles  de  dólares.    Cochran,  el 
de   Londres,   que   administró   el    encuentro 
entre   Cari>entier   y   Beckett, 
habló     a     la     vez     de     sumas 
fabulosas.     También   han   so- 
nado   los    nombres    de    Tex 
Rickard,     el     empresario    de 
la    lucha    Johnson- Jeffries    en    Reno    y    la 
de    Willard-Dempsey    en    Toledo;    y   el   de 
Jack    Curly,    que    tuvo    a    su    cargo    la    de 
Willard  y  Johnson  en  la  Habana. 

Total:  nada  concreto.  Hasta  la  feolia, 
nadie  sabe  a  ciencia  cierta  cuándo  ni  dón- 
de se   realizará   el   "match". 

Las  facultades  de  Resulta  difícil  com- 
los  conteiiclientes  parar  ambos  pugilis- 
tas debido  a  que  sus 
representantes  mienten  con  una  vo- 
lubilidad pasmosa.  Después  de  leer 
innúmeras  discusiones  en  la  prensa, 
aún  no  puede  saberse  con  exactitud 
el  peso  de  Carpentier.  Según  Des- 
camps,  su  administrador — uno  de 
los  hombres  más  listos  en  esta  rara 
profesión  —  Carpentier  pesaba  esca- 
samente 167  libras  cuando  derrotó  a 
Beckett  en  Londres.  El  represen- 
tante de  Dempsey,  un  tal  Kearns,  y  mu- 
chos peritos  yanquis,  alegan  que  esto  no 
es  más  que  un  engaño  y  que  el  pugilista 
francés  entró  en  el  "ring"  pesando  alre- 
dedor de  180  libras.  Dempsey,  listo  para 
pelear,  debe  pesar  entre  187  y  195  libras. 
Sobre    esto    no   existen    dudas. 

Si  el  peso  ha  dado  origen  a  tantas  po- 
lémicas, el  lector  podrá  imaginarse  lo  que 
sucederá  con  las  demás  "generales  físi- 
cas". A  mi  juicio  estos  pormenores  ca- 
recen de  importancia  y  me  abstendré  de 
extenderme  en  averiguaciones.  Es  ver- 
dad, porque  salta  a  la  vista,  que  Dempsey 
es  'hombre  más  desarrollado,  de  extraor- 
dinaria fuerza  natural  y  capaz  de  asestar 
golpes  demoledores.  En  cuanto  Carpen- 
tier, quizás  su  desarrollo  muscular  no  sea 


Jack    Dempsey 


tan  natural  como  el  de  Dempsey — tal  vez 
haya  sido  creado  artificiahnente  en  los 
gimnasios,  como  aseguran  los  expertos — 
pero  lo  cierto  es  que  con  una  trompad» 
suya  bien  dada  basta  para  terminar  el  eS' 
pectáculo,  por  grande  que. sea  el  contra- 
rio. Así  lo  han  confirmado  cuantos  bo- 
xeadores se  le  han  puesto  en  frente.  Res- 
pecto a  fuerza  bruta,  el  final  de  la  lucha 
con  líeckett  prueba  hasta  la  evidencia 
que  Carpentier  tiene  el  arranque  y  la  re- 
sistencia de  un  estivador.  Cuando  el  ído- 
lo de  los  ingleses  rodó  por  tierra  sin  co- 
nocimiento y  el  juez  terminara  de  contar 
los  diez  segundos  de  rúbrica,  Carpentier 
hi   Ie\antó  del  suelo  como  a  un  niño  y  lo 


r 


En  esto»  dibujos  nuestro  redactor  artístico,   M.   Martínez  Vizuel,  reseña  los  movimientos  culminantes  de  la  lucha  entre  Willard 

y  Dempsey.    Se  basan  en   fotografías   tomadas  desde  el   "ring"  después  del  primer  "knock-down",  que  destrozó  todo 

un    lado    de    la    cara    a    Willard    y    casi    paralizó    sus    facultades    mentales. 


Marzo,   1920    <- 


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CINE-MUNDIAL 


llevó  en  brazos  hasta  su  silla.  Y  Berki-tc 
no  era  ninguna  caja  de  bombones:  pe- 
saba alrededor  de  doscientas  libras. 

Las  Peleas  Los     encuentros     de 

de  Carpentier  ambos    tal    vez    sirvan 

y  Dempsey  para    formarse    una 

idea  de  los  méritos 
respectivos.  Carpentier  ingresó  en  el  pu- 
gilismo de  muchacho.  Nació  en  el  distri- 
to de  Lens,  Francia,  donde  es  el  mayor 
accionista  de  una  mina  que  los  alemanes 
arrasaron  antes  de  la  evacuación.  Preci- 
samente en  una  mina  de  carbón  trabajó 
de  niño.  Escasamente  pesaba  cien  libras 
al  empezar  su  carrera.  Fué  campeón  de 
tres  o  cuatro  pesos  hasta  la  llegada  de 
Willie  Lewis  a  París,  un  profesional  nor- 
teamericano de  cartel,  que  cogió  por  su 
cuenta  a  Carpentier,  le  hizo  olvidar  mu- 
clto  de  lo  malo  que  le  habían  enseñado 
en  los  gimnasios  de  Francia  y  lo  convir- 
tió en  pugilista  moderno  de  primera  cla- 
se. De  aquella  época  data  su  fama  in- 
ternacional. 

Con  éxito  mediano  peleó  contra  Billie 
Papke,  Frank  Klaus  y  su  propio  maestro 
Willie  Lewis.  Todos  eran  boxeadores  de 
peso  mediano,  y  Frank  Klaus  el  único  en 
el  apogeo  de  sus  facultades.  Billie  Papke, 
muy  bueno  en  otra  época,  ya  andaba  de 
capa  caída  cuando  luchó  y  venció  decisi- 
vamente a  Carpentier.  Descamps,  aficio- 
nado a  armar  escándalos  si  las  cosas  van 
mal  on  su  protegido,  hizo  parar  el  en- 
cuentro cuando  Carpentier  estaba  al  bor- 
de de  un  "knock-out".  Tampoco  quedó 
mucho  mejor  con  Willie  Lewis  o  Frank 
Klaus. 

En  la  pelea  con  Frank  Klaus  ocurrió  un 
incidente  curioso.  Este  pugilista,  que  en- 
tonces reclamaba  el  campeonato  mundial 
de  peso  mediano,  tenía  la  costumbre  de 
no  afeitarse  mientras  se  preparaba  para 
un  ^'match"  y  el  día  fijado  entró  en  el 
"ring"  con  unas  barbas  tan  espesas  y  un 
aspecto  de  ferocidad  tan  pronunciado  que 
los  padrinos  del  francés,  y  el  propio  Des- 
camps,  protestaron  a  grito  pelado.  Real- 
mente, los  que  asistieron  al  espectáculo 
aseguran  que  Klaus,  que  aun  afeitado  y 
pelado  tenia  una  catadura  de  facineroso 
poco  común,  con  las  barbas  aquellas  hu- 
biera infundido  terror  a  un  granadero. 
Parecía  un  troglodita  capaz  de  morde:!c 
el   hígado   a   cualquiera. 

Meses  después  tuvo  lugar  el  encuentro 
entre  Carpentier  y  Sullivan,  campeón  de 
peso  mediano  en  la  Gran  Breaña  y  Euro- 
pa. Se  llevó  a  efecto  en  Niza.  Sullivan 
duró  tres  "rounds".  Los  ingleses  estaban 
indignados.  Eso  de  que  un  francés — que 
ellos  sólo  consideraban  capaces  de  ganar 
el  campeonato  de  comer  ranas — les  derro- 
tara a  su  favorito  con  tanta  facilidad  no 
podía  tolerarse.  Se  arregló  en  seguida  el 
"match"  con  Bombardier  Wells,  el  mejor 
pugilista  que  ha  salido  de  Inglaterra  en 
■  los  últimos  diez  años.  Wells  pesaba  cerca 
de  200  libras,  su  cuerpo  parecía  una  ré- 
plica del  Adonis  griego,  de  suma  habili- 
dad como  boxeador  científico  y  con  una 
trompada  en  cada  brazo  como  patada  de 
muía.  En  el  "Madison  Square  Carden" 
de  Nueva  York  lo  vi  boxear  contra  Pal- 
zer,  una  bestia  de  240  libras  de  músculo, 
que  el  inglés  derribó  por  tierra  a  linter- 
nazo limpio  tres  o  cuatro  veces.  El  flaco 
de   Wells,    según    pudo    corroborarse   más 

Marzo,  1920    < 


tarde,  estaba  en  el  estómago.  Su  pelea 
con  Carpentier  se  efecutó  en  Gante,  Bél- 
gica. Duró  poco  menos  de  tres  "rounds". 
Georges  pesaba  entonces  ciento  cincuen- 
ta y  pico  de  libras.  El  inglés  cerca  de 
200.  Aquello  parecía  el  "match"  más  des- 
igual del  mundo.  En  los  primeros  dos 
"rounds"  Wells  derribó  a  Carpentier  re- 
petidamente, pero  en  el  tercero  éste,  des- 
pués de  asertar  varios  golpes  recios  al 
cuerpo,  dejó  a  Wells  sin  sentido  con  un 
golpe  en  la  quijada. 

A  renglón  seguido  vino  el  encuentro 
con  Wells  en  el  "National  Sporting  Club" 
de  Londres.  Los  ingleses  alegaban  que  lo 
de  Gante  ^labía  sido  una  chiripa.  Car- 
pentier derrotó  de  nuevo  a  M'ells  en  75 
segundos.  Saltó  sobre  su  contrario  como 
un  tigre  y,  antes  de  que  el  público  se  die- 
ra cuenta  de  lo  ocurrido,  Wells  estaba  en 
tierra  sin  sentido  y  la  fiesta  había  ter- 
minado. 

Con  Becket  pasó  tres  cuartos  de  lo 
mismo. 

Dos  luchas  que  Las     peleas     de     Car- 

deben   tenerse  pentier    con    Gunboat 

en  cuenta  Smith  y  el  negro  Joe 

Jeanette  deben  men- 
cionarse porque,  a  juicio  de  muchos  en- 
tendidos, tienen  mayor  importancia  que 
todas  las  otras,  aunque  no  terminaron  en 
forma  tan  sensacional  .  Smith  perdió  en 
Londres  en  el  cuarto  "round"  por  haber 
dado  un  golpe  "foul",  es  decir:  por  per- 
der la  cabeza  e  intentar  pegar  a  Carpen- 
tier cuando  éste  se  hallaba  con  una  ro- 
dilla en  tierra.  (El  francés  estaba  en  la 
posición  citada  no  porque  lo  derribara  el 
contrario,  sino  por  haber  resbalado  al  dar 
un    golpe   en    falso). 

Gunboat  Smith  era  entonces  el  mejor 
pugilista  americano  blanco  de  gran  peso. 
Había  derrotado  a  todos  los  pretendien- 
tes, incluso  a  Willard — en  el  apogeo  de 
sus  facultades  en  aquella  época.  El  ne- 
gro Jeanette  estaba  considerado  a  la  al- 
tura de  Johnson,  que  era  el  campeón 
mundial.  La  lucha  con  Smith  no  fué  de- 
cisiva— terminó  como  ya  he  dicho  con  un 
"foul"  en  el  cuarto  "round" — y  tampoco 
la  de  Jeanette,  que  duró  los  veinte  esti- 
pulados y  el  juez  la  declaró  empate. 

Ahora  bien,  en  el  tercer  "round",  Car- 
pentier tiró  patas  arriba  a  Smith  de  un 
golpe  limpio  en  la  quijada,  y  en  el  décimo- 
octavo  de  la  lucha  en  París  hizo  lo  mismo 
al  negro  americano.  Ni  Smith  ni  Jean- 
nete  eran  pugilistas  europeos,  que  por  lo 
regular  no  pueden  compararse  con  los  de 
Norte  América,  sino  exponentes  magní- 
ficos de  la  escuela  yanqui. 

El  record  de  La     ejecutoria     de 

Jack  Dempsey  Dempsey  es,  a  mi  jui- 

cio, más  completa  que 
la  de  Carpentier.  Como  todo  el  que  se 
dedica  a  este  oficio,  tuvo  múltiples  alti- 
bajas cuando  empezó  a  boxear,  y  como 
Carpentier  perdió  varias  peleas — algunas 
decisivamente. 

En  los  últimos  dos  años,  no  obstante, 
ha  derrotado  a  cuanto  pugilista  de  méri- 
to ba  salido  en  los  Estados  Unidos,  cu- 
yos nombres  me  abstendré  de  citar  por- 
que formarían  una  lista  interminable.  Su 
encuentro  con  Willard  en  Toledo,  Ohio, 
es  de  todos  conocido.  Se  halla  en  la  ac- 
tualidad a  la  cabeza  de  su  profesión. 


No  vale  la  pena,  a  mi  juicio,  detidlar 
el  "record"  de  Dempsey.  Me  he  ido  más 
a  fondo  con  Carpentier  porque  é.5.te  ha 
tenido  como  contrarios  a  boxeadores  bue- 
nos, medianos  y  muchos,  muchísimos,  de 
ínfima  categoría  que  aquí  sólo  servi- 
rían para  aguantar  golpes  en  "prelimi- 
nares". 

Dempsey,  por  el  contrario,  únicamente 
se  ha  batido  en  estos  últimos  tiempos  con 
gente  de  primera  clase. 


¿Quién  será 
el   próximo 
campeón? 


Tanto  los  aficionados 
como  los  peritos  de 
Estados  Unidos  están 
de  acuerdo  en  que 
Carpentier  es  inferior  al  campeón  ameri- 
cano, y  si  la  lucha  se  realiza  aquí  no  hay 
duda  de  que  éste  entrará  en  el  "ring"  en 
calidad  de  favorito  decidido.  Es  muy  pro- 
bable que  las  apuestas  lleguen  ii;i>ra  cu'i- 
tro  contra   uno   a  favor  de  Dempsey. 

Confieso  francamente  que  a  mí  no  me 
convencen  los  argumentos  de  los  expertos 
yanquis,  que  parecen  basar  sus  cálculos 
en  que  Dempsey  es  norteamericano  y  Car- 
pentier europeo.  Es  cierto,  y  sería  ab- 
surdo discutirlo,  que  el  pugilismo  en 
Norte  América  está  a  mayor  altura  que 
en  cualquier  otra  parte  del  mundo,  como 
se  ha  demostrado  en  innúmeras  ocasiones. 
También  lo  es  que  Dempsey  es  de  mayor 
peso  que  el  francés  y  dos  o  tres  años 
más  joven,  pero.  . . 

Carpentier  es  el  pugilista  más  ex- 
traordinario que  ha  producido  Eu- 
ropa. 

Si  basta  con  un  buen  golpe  de 
Dempsey  para  terminar  una  pelea, 
lo    mismo   sucede    con    Carpentier. 

Si  Dempsey  conoce  todas  las  tre- 
tas del  "ring",  Carpentier  tiene  tan- 
ta o  mayor  práctica. 

Y  Carpentier  ha  resistido  "mat- 
ches" de  veinte  rounds,  y  de  Demp- 
sey no  se  sabe  lo  que  haría  ante  un 
contrario  que  lo  llevara  a  toda  velo- 
cidad  por  larga   distancia. 

El  hecho  de  que  los  peritos  califiquen 
de  favorito  a  Dempsey  no  tiene  importan- 
cia alguna.  Lo  mismo  hicieron  los  ingle- 
ses con  Sullivan,  M'ells  y  recientemente 
con  Beckett. 

Yo  creo  que  entre  Dempsey  y  Carpen- 
tier todo  dependen  de  la  malicia  y  astucia 
que  despleguen  en  el  "ring" — porque  el 
primero  que  aseste  al  otro  un  buen  golpe, 
gana  la  pelea. 

¿Cuándo  No    antes    del     I*'    de 

se  celebrará  octubre.      Carpentier 

el  "match"?  tiene    que    hacer    cua- 

tro películas  para  la 
Robertson-Cole,  como  ya  se  ha  dicho,  y 
Dempsey  toda  una  serie  para  Pathé. 

Además,  ambos  poseen  contratos  tea- 
trales y  la  mar  de  combinaciones  para 
capitalizar   el   interés  del  público. 

Como  el  boxeo  está  hoy  reducido  al  co- 
mercialismo más  absoluto,  estos  dos  seño- 
res no  se  decidirán  a  atizarse  las  trompa- 
das de  rigor  hasta  que  el  respetable  se 
canse  de  verlos  en  teatros  y  cines  y  exija 
que   entren   en   el   "ring". 

Hasta  entonces,  y  va  para  largo,  espe- 
remos con  paciencia,  entreteniéndonos  en 
el  ínterin  con  sus  "triunfos  artísticos"  co- 
mo actores  cinematográficos. 

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CINE- MUNDIAL 


Marzo,   1920    <- 


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CINE- MUNDIAL 


El  Cine  es  un  Tirano,  dice  Alice  Brady 


Por  EDUARDO  GUAITSEL 


ABRAN  mis  estimados  lectores 
que  a  CINE-MUNDIAL  le  dio 
la  influenza,  es  decir,  que  se  en- 
fermaron desde  el  Respondedor 
de  Preguntas  hasta  la  más  insignificante 
de  las  taquígrafas.  Y  yo,  sospechando 
que  la  redacción  estaba  infestada  de  mi- 
crobios, pretexté  una  entrevista  extraor- 
dinaria y  me  alejé  de  aquellos  ponzoño- 
sos lugares  por  quince  días. 

Naturalmente  que  el  señor  Director, 
que  fué  el  único  que  quedó  en  pie  de 
todo  el  personal,  estaba  de  un  humor  ex- 
quisito cuando  me  le  presenté,  lo  más 
amable  y  sonriente  que  pude,  al  cabo  de 
esas  vacaciones  higiénicas  aconsejadas  por 
la    prudencia. 

— ¿ Usted    también    se    enfermó? 

— Sí,   señor.  .  .   es  decir,   no.  .  . 

— ¡Ya  lo  creo  que  no!  Tiene  usted  una 
cara  de  rosa.  .  .  ¿Dónde  se  ha  metido  que 
no  se  le  ve  el  pelo  desde  hace  un  mes?.  . . 

— Quince  días,  con  permiso  del  señor 
Director.  .  . 

— No  me  contradiga.  .  .  ¿Dónde  ha  es- 
tado? 

— Haciendo  una  entrevista. . . 

— ¡Por  vida  del  concurso  de  pantorri- 
Uas!  ¿Tiene  usted  el  descaro  de  venirme 
a  decir  que  se  ha  estado  dos  semanas 
haciendo  una  entrevista?  Habrá  que  ver.  .  . 

— Permítame  usted  que  le  explique. . . 
Usted  sabe  que  mi  automóvil  sufrió  un 
accidente. . .  y  que  los  caminos,  con  la 
nieve,  se  han  puesto.  .  . 

— Mire,  Guaitsel,  yo  ya  le  he  aguanta- 
do muchas  impertinencias  y  no  estoy  aho- 
ra para  tolerar  bromitas.  Si  quiere  con- 
servar su  integridad  física  y  su  empleo, 
quítesenac  de  por  delante  y  póngase  a  tra- 
bajar. 

Y,  de  puro  susto,  porque  la  verdad  es 
que  me  había  yo  estado  metido  en  mi 
casa,  absorbiendo  desinfectantes  y  toman- 
do emulsión,  decidí  hacer  una  entrevista 
sensacional,  tomé  un  directorio,  me  metí 
en  el  auto,  busqué  por  orden  alfabético 
los  nombres  de  las  artistas  y.  .  . 

— ¡A  la  casa  de  Alice  Brady,  como  de 
rayo! — grité   al  chauffeur. 

Nervioso  y  atribulado,  subí  de  dos  en 
dos  los  escalones  de  la  entrada  y  apreté 
el  botón  de  la  campanilla,  con  una  mano, 
mientras  rae  arreglaba  la  corbata  con  la 
otra.  (La  raeticulosidad  en  el  vestir  es 
uno  de  los  requisitos  indispensables  en  el 
éxito  de  las  entrevistas). 

— ¿La  señorita  Brady...? 

— La  señora  Crane  salió  a  comer  con  su 
esposo — me  dijo  la  negra  doncella  que 
abrió  la  puerta. 

— ¿A  comer,  eh? — dije  yo  sin  saber  qué 
hacer.  .  . 

— Sí,  señor,  y  de  muy  mal  humor.  Mi- 
re lo  que  hizo  antes  de  partir. 

Y  miré.  En  el  suelo  estaba  un  espejo 
hecho  añicos. 

— Bueno — me  ,d¡je  para  mi  capote — , 
está  visto  que  hoy  ha  amanecido  todo  el 
mundo  con  ganas  de  morder  a  alguien. 
¡Perra  suerte  la  mía!  Entrevistaré  a  la 
doncella.  .  . 

Marzo,   1920    < 


comer 
espejo. 


hace 


— ¿Y   no   tiene   miedo   de  salir 
después    de    haber    destrozado    un 
que   es  signo   de    mala   suerte? 

— No,    señor.     Continuamente    In 
pedazos  y  no  pierde  el  apetito. . . 

— ¿No,   eh?    ¡Vaya,  vaya,  vaya! 

Y  como  no  se  me  ocurría  cosa  mejor 
y  la  negrita  de  mis  pecados  estaba  por 
ponerme  cortésmente  en  la  calle,  ya  iba 
yo  a  ofrecer  mi  pescuezo  al  sacrificador, 
es  decir,  a  presentar  mi  renuncia  en  la 
redacción,  cuando  quisieron  los  hados  que 
Alice  Brady  (la  señora  Crane,  con  per- 
miso de  ustedes)  llegara,  en  el  momento 
álgido,  como   si  dijéramos. 

Y,  sin  perder  tiempo  en  naderías,  co- 
menzamos la   entrevista. 

— Lo  que  no  sé — le  dije — es  cómo  hace 
usted  para  que  le  alcance  el  tiempo  para 
tantas  cosas.  .  .  romper  espejos,  comer, 
hacer  películas,   casarse.  .  . 

— Ni  yo  tampoco.  Será  la  costumbre. 
Desde  que  comencé  a  representar  ha  sido 
lo  mismo.  Y  hace  dos  años  que  no  des- 
canso ni  un  minuto.  No  tengo  tiempo 
para  nada.  El  Cinematógrafo  es  un  ti- 
rano que  nos  exige  cada  uno  de  nuestros 
minutos,  sin   respiro  ni  piedad. 

— Sobre    todo — le    dije— cuando     a     las 


viabilidad  de  ganar  dos  salarios  a  un 
tiempo.  Y,  con  toda  franqueza,  le  dije 
que  no  era  cosa  fácil,  pero  que  si  estaba 
dispuesta  a  dormir  cinco  horas  diarias  y 
a  trabajar  las  restantes  del  día.  .  .  co- 
mo hago  yo.  .  . 

— Por  lo  visto,  no  le  asusta  a  ella  el 
trabajo,  ya   que   aceptó.  .  . 

— Ya  lo  ve  usted.  Debe  ser  fuerte.  Se 
necesita  ser  fuerte  para  hacer  esas  cosas. 
No  tiene  usted  idea  del  desgaste  nervioso 
que   ello   significa. 

— ¿Y  usted  qué  planes  tiene? 

— Intento  hacer  tres  películas,  aprove- 
chando la  estancia  de  !a  compañía  tea- 
tral donde  ahora  actúo.  La  primera  cin- 
ta será  concluida  en  Chicago,  durante 
nuestra  permanencia  allí;  la  segunda  a 
nuestro  paso  por  Filadelfia  y  la  tercera 
aquí,  en  Nueva  York. 

— Me  dicen  que  ha  estado  usted  ensa- 
yando una  nueva  obra  teatral  para  la 
próxima  temporada. 

— Sí.  Está  ya  lista  e  hicimos  un  ensa- 
yo general  la  semana  pasada.  Es  un  me- 
lodrama exótico,  en  el  que  yo  hago  el 
papel  de  inmigrante  de  siria.  Por  cierto 
([ue  tuve  que  aprender  el  sirio  para  poder 
hacer   hien   las   cosas.  .  . 

— ¿De  modo  que,  entre  ensayo  j  enSB- 


Alice    Brady    en    una    escena    de    su    último    fotodrama,    "El    mercado    del    terror" 
que   se   estrenara    bajo    la    marca    "Realart". 


estrellas  de  Cine  les  ha  dado  ahora  por 
trabajar  al  mismo  tiempo  en  el  lienzo  y 
en  las  tablas. 

— Es  cierto.  Elsie  Ferguson,  Constance 
Talmadge,  Constance  Binney,  Dorothy 
Dalton.  .  .  Yo.  .  .  Todas  estamos  repre- 
sentando a  un  tiempo  en  la  escena  muda 
y  en  el  teatro.  La  señorita  Dalton,  cuan- 
do se  le  ofreció  su  contrato  en  el  "Cen- 
tury".   me   pidió   mi    opinión   acerca   de   la 


yo,  entre  película  y  película,  usted  apren- 
de el  sirio. . .  así,  por  vía  de  distrac- 
ción. .  .? 

— ^Pero  eso  fué  una  distracción  más 
bien  que  un  trabajo  laborioso.  Además, 
le  confieso  a  usted  que  prefiero  el  con- 
tacto directo  con  el  público,  tal  como  se 
tiene  en  las  tablas,  al  contacto  indirecto 
de  la  cinematografía.  Y  no  quiero  dejar 
{sigue  en  la  página  356) 

>       PÁGINA    312 


C I  N  E  -  M  U  N  D  I  A  L 


€N  LAS  puertas  del  frecuentado  ca- 
fé del  "Lion  d'or",  de  la  villa  y 
corte,  se  reunían  todas  las  tardes 
de  verano  a  tomar  una  horchata 
que  aminorase  el  calor  interior  que  los 
mortificaba,  dos  o  tres  operadores  de  cine, 
que  charlaban  hasta  cansarse  y  discutían 
hasta  el  punto  de  que  alguna  vez  llegó  a 
intervenir  el  serio  y  siempre  tieso  guar- 
dia del  Ayuntamiento,  que  recorre  sin  ce- 
sar la  acera  desde  la  calle  de  Sevilla  a  la 
de  Cedaceros. 

Como  yo  asistía  también  a  una  tertulia 
de  literatos  y  cómicos  que  allí  se  reunía, 
de  la  que  formaban  parte  el  inolvidable 
Vital  Aza,  Francos  Rodríguez,  Dícenta, 
Thuillier,  Balaguer,  Ceferino  Falencia  y 
tantos  otros,  de  los  cuales  muchos  nos 
abandonaron  para  siempre,  oía,  sin  querer 
oír,  las  conversaciones  de  los  operadores, 
que  a  veces  no  dejaban  de  ser  chistosas. 
Entre  ellos  descollaba  un  tal  Pepe  Zam- 
brana,  conocido  por  el  "Rubio  de  la  Go- 
leta", andaluz  de  pura  sangre,  nacido  allá 
en  las  famosas  casillas  del  Coto,  aquellas 
casillas  de  las  que  dijo  el  cantar  del 
pueblo: 

Por  las  casas   del    Coto 
pasa  de   largo, 
porque  tienen  más  pulgas 
que  vecindario. 

Una  tarde  del  mes  de  julio,  calurosa 
de  verdad,  pues  ni  el  frío  Guadarrama 
se  acordaba  de  enviar  uno  de  esos  so- 
plos codiciados  que  refrescan  la  tempe- 
ratura de  horno  de  los  Madriles,  hablaban 
muy  entusiasmados  los  operadores  de  al- 
gunos lances  desagradables  que  les  ha- 
bían ocurrido  en  sus  excursiones  a  los 
pueblos,  cuando  los  Cines  empezaban. 

Refería  uno  de  ellos  cómo  en  Medina 
Sidonia  se  jugó  todo  el  dinero  que  tenía 
y  hasta  el  que  le  dieron  por  los  objetos 
que  empeñó,  no  teniendo  ni  lo  preciso  pa- 
ra abonar  el  hospedaje,  por  lo  que  tuvo 
que   salir   de    escapada,   jinete   en    un    bo- 

Marzo,   1920    < ■ 


POP  jMarcl/k?  vjaz  ve  iyoD\¡^ 


rricn,  que  por  poco  si  no  le  deja  caer 
en  el   fondo  de  un  barranco. 

Contaha  otro  de  ellos,  que  por  cierto 
era  un  gallego  muy  ocurrente  y  despierto, 
hijo  de  líetanzos,  el  altercado  que  tuvo 
con  un  .\lcalde  que  se  empeñó  en  no  per- 
mitir una  película  que  se  titulaba  *'La 
verdad  desnuda",  por  considerarla  inmo- 
ral, entendiendo  que  en  aquella  honrada 
villa,  modelo  de  religiosidad,  no  se  pre- 
sentaba desnuda  ni  la  verdad  misma,  no 
bastando  argumentos  que  convenciesen  al 
monteríUa  y  siendo  preciso  variar  el  títu- 
lo, aun  después  de  asistir  a  la  prueba  de 
la   película. 

Entonces  tomó  la  palabra  el  "Rubio  de 
la  Goleta",  que  era  un  tipo  atraycnte,  de 
fácil  palabra,  finas  maneras  y  voz  de  te- 
nor, aunque  un  tantico  averiada  por  el 
aguardiente   de   Ojén. 

Mi  hombre  se  expresó  así: 

— Yo  no  me  olvidaré  nunca  de  la  paliza 
(jue  me  dieron  en  Alora,  una  villa  o  ciu- 
dad, que  en  eso  no  estoy  firme,  que  se 
levanta  como  un  nido  de  águilas  en  lo 
alto  de  un  monte  en  la  línea  férrea  de 
Bobadilla  a  Málaga.  Aquellos  vecinos  no 
son  malas  personas,  pero  tienen  fama  de 
pegar  fuerte  y  bien  demuestra  sus  fuer- 
zas excepcionales  el  hecho  de  que  van  a 
las  Plazas  de  Toros,  cogen  un  novillo  por 
los  cuernos  y  lo  echan  a  tierra  como  si 
se   tratase   de   un    carnerillo. 

Estaba  yo  entonces  contratado  con  un 
empresario  muy  simpático,  que  pagaba 
bien  y  me  trataba  mejor,  llamado  don 
Luis  Ramírez.  Se  proyectó  una  excursión 
por  varios  pueblos  andaluces  donde  el  Ci- 
ne era  todavía  desconocido.  Tocó  su  tur- 
no a  Alora  y  gracias  a  las  bondades  del 
Alcalde,  hermano  de  un  Canónigo  de  Cór- 
doba que  nos  recomendó,  encontramos  un 
amplio  local  que  utilizaban  para  Teatro 
los  aficionados  y  las  compañías  de  la  le- 
gua que  por  allí  pasaban  en  tiempo  de 
feria.  Se  arregló  una  buena  cabina  y 
todas  las  noches  teníamos  unas  entradas 
soberbias,  agotándose  el  papel  y  estando 
el  empresario  loco  de  alegría. 

Frente  a  la  casa  de  huéspedes  donde  el 
señor  Ramírez  y  yo  teníamos  cuarto  y 
mesa,  apetitosas  raciones  de  lomo  y  un 
vinillo  de  la  tierra  que  era  el  néctar  de 
los  Dioses,  vivía  un  carpintero  que  hacía 
las  veces  de  maquinista  en  el  Teatro  y 
al  que  se  encargó  la  formación  de  la  ca- 
bina, por  lo  cual  llegó  a  hacerse  buen 
amigo  mío. 

El  carpintero  tenía  una  hija  que  era  un 
encanto.  Llamábase  Rosa  y  efectivamen- 
te era  una  rosa  que  no  tenía  nada  que 
envidiar  a  sus  hermanas  las  que  adorna- 
ban los  hermosos  jardines  del  pueblo.  Se 
gastaba  unos  ojos  negros  que  trastorna- 
ban, una  boquita  que  era  una  constante 
provocación  y  un  cuerpo  que  ni  el  de 
esas  Venus  ligeritas  de  ropa  y  exuberan- 
tes de  carnes  que  se  ven  en  los  Museos. 
Desde  el  primer  día  pude  apercibirme 
que  era  alegre,  despreocupada  y  que  yo 
no  le  desagradaba.  De  balcón  a  balcón 
sosteníamos  unas  conversaciones  incendia- 


rias que  daban  pur  resultado  el  que  por 
horas  me  sintiese  enamorado  más  y  más 
de  la  bella  aloreña. 

Todas  las  noches  iba  con  su  padre  al 
Cine  y  aprovechábamos  los  intermedios 
para  charlar  y  decirnos  muchas  cosas  bo- 
nitas, de  esas  que  son  el  pan  nuestro  de 
cada  día  de  los  enamorados  que  saben 
mentir  y  no  perder  el  tiempo.  ¡Vaya  una 
Rosita  zaragatera,  cariñosa  y  sensible! 

En  pocos  días  la  hoguera  creció  y  nos 
juramos  amor  eterno,  aunque  se  opusiera 
el  mundo  entero.  Ella  tenía  un  novio  en 
América  y  dejó  de  escribirle.  Yo  me  ol- 
vidé de  la  serrana  que  esperaba  cumplie- 
se mi  palabra  de  casamiento,  que  era  una 
rondeña   bastante  guapa. 

Como  los  enamorados  andan  siempre 
proyectando  diabluras  y  buscando  la  so- 
ledad para  sus  idilios,  maduré  un  proyec- 
to que  a  ella  no  le  pareció  mal.  Una  no- 
che en  que  hubiese  lleno,  ella  procuraría 
el  modo  de  dejar  a  sus  amigas,  alegando 
que  iba  al  escenario  en  busca  de  su  pa- 
dre y  se  vendría  a  la  cabina,  donde  esta- 
ríamos un  rato  sin  que  nadie  nos  inco- 
modara. Yo,  a  mi  vez,  estudiaría  la  ma- 
nera de  no  faltar  a  mi  obligación  y  de 
charlar   con   mi   novia. 

Llegó  el  día  de  la  Ascensión,  me  acuer- 
do bien,  el  29  de  mayo,  y  en  el  local  no 
había  sitio  desocupado. 

Estaba  proyectando  una  cinta  cuyo  tí- 
tulo era  *'La  Desgraciada  María  Antonie- 
ta",  episodios  de  la  revolución  francesa, 
bastante  bien  presentados  y  que  desper- 
taban el  interés  del  público.  Eran  los  mo- 
mentos en  que  la  Reina  de  Francia  iba 
a  subir   al   cadalso. 

De  pronto  la  puerta  de  la  cabina  se 
abre. 

¡Oh,  placer!  Allí  estaba  mi  Rosa,  con 
su  traje  de  día  de  fiesta,  adornada  de 
claveles  y  nardos,  más  hermosa  que  nun- 
ca. No  pude  contenerme,  me  dejé  vencer 
por   aquellos   ojos   negros,   fijos   en   mí,   y 

(síguf  en  la  página  317) 
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CINE-MUNDIAL 


EL  Sr.  Juan  Kunzler  Landabaru — que 
los  latinos  de  por  aquí  llaman  señor 
Kunzler  y  los  yanquis  Mr.  Landabaru — 
ha  sido  en  este  último  mes  el  tema  de 
las  conversaciones  entre  los  compradores 
del  extranjero  residentes  en  Nueva  York. 
Desde  hace  algún  tiempo  vienen  circu- 
lando distintos  rumores  sobre  próximos 
cambios  en  las  actividades  del  represen- 
tante de  la  Sociedad  General  de  la  Ar- 
gentina. Asegúrase  que  ha  tenido  ofer- 
tas muy  ventajosas  del  grupo  Famous 
Players-Lasky,  del  Primer  Circuito  Na- 
cional de  Exhibidores  v  recientemente  de 
los  Artistas  Unidos.  Como  estas  empre- 
sas van  hoy  a  la  cabeza  de  la  industria 
y  tienen  fama  de  pagar  a  sus  miembros 
sueldos  que  estún  casi  a  la  altura  de  los 
■que  perciben  las  "estrellas",  la  creencia 
general  -era  que  no  tardaría  en  aceptar 
algunas  de  las  ofertas.  No  obstante,  co- 
mo los  rumores  me  producen  el  mismo 
-efecto  que  a  un  sabueso  ver  volar  una 
perdiz,  en  seguida  tendí  la  red  para  tro- 
pezarme  con  el  delegado  de  la  "General" 
lo  más  solapadamente  posible  y  averiguar 
-qué  había  de  cierto  en  todo  esto  sin  asus- 
tar la  presa.  Efectivamente.  Cogí  el  te- 
léfono y,  cerciorado  de  que  no  era  Gar- 
-finkle  el  que  contestaba  desde  el  otro  ex- 
tremo del  apaarto — Garfinkle  trabaja  con 
Kunzler  y  es  muy  aficionado  a  dar  latas 
sobre  "Ciencia  Cristiana",  Espiritismo  y 
otras  martingalas  por  ese  estilo — dije: 

— Amigo    Kunzler,    ¿se    come    hoy? 

— Hombre,  si.    ¿Dónde  come  usted? 

— En  el  "Woodstock".  Por  allí  caeré  a 
«so   de  la  una. 

— i  All  right!  Espéreme  en  la  oficina: 
iremos   juntos. 

(Observarán  ustedes  que  este  fué  un 
golpe  de  diplomacia  certero.  Ni  un  at- 
taché  de  Embajada  turca  pudiera  haberlo 


hecho  mejor.  Mis  designios  quedaban 
ocultos  en  la  sombra  y  así,  al  desgaire, 
había  resuelto  el  problema  del  almuerzo.) 

Cuando  llegamos  a  los  postres,  rompí 
el  fuego. 

— ¿Acepta  usted  la  oferta  del  "Primer 
Circuito"? 

—i  Ah ! 

— ^Entonces,  ¿ha  resuelto  ingresar  en  la 
"Famous    Players-Lasky"? 

— ¡  Oh  !         ' 

— Pero,  ¿en  qué  quedamos?  ¿Ha  re- 
chazado usted  las  proposiciones  de  esas 
empresas?  ¿Ha  decidido  encargarse  de 
exportar  el  material  de  los  "Artistas 
Unidos"? 

— Amigo  Hermida,  no  se  excite  usted, 
hágame  el  favor,  que  se  está  fatigando. 
Y  sobre  todo,  que  no  vaya  a  ocurrírsele 
publicar  nada  de  estos  rumores  en  CINE- 
MUNDIAL.  Usted  y  el  amigo  ese  de  la 
sección  "Preguntas  y  Respuestas"  son  un 
par  de  indiscretos.  Todos  estos  comenta- 
rios ya  sé  yo  de  dónde  vienen:  de  que  el 
mes  pasado  me  invitó  Howells  a  ir  a  Los 
Angeles  en  compañía  de  él,  su  esposa  y 
Mary  Pickford.  Tenga  mucho  cuidado, 
Hermida,  se  lo  repito,  que  en  esta  época 
no  sólo  la  influenza  hace  perder  la  salud. 
Déjese    de    bromas    y    no    vaya     usted    a 


El  novelista  Blasco  Ibáñez  en  compañía  del  Sr.  Julián  Ajuria   (primera  fotografía) 

y  del  Sr.  Juan  Kunzler  Landabaru,   gerente  y   delegado  neoyorquino, 

respectivamente,  de  la  "Sociedad  General  de  la  Argentina. 


Marzo.  1920    <- 


armarme  un  lío  con  mi  gente  en  la  Ar- 
gentina! 

Como  mi  hombre  se  había  puesto  muy 
colorado  y  hasta  empezaba  ya  a  tartamu- 
dear, le  prometí  que  toda  la  conversación 
quedaría  en  el  más  profundo  secreto;  pe- 
ro, al  volver  a  la  redacción,  me  comunica- 
ron que  los  rumores  de  marras  eran  más 
persistentes  que  nunca  y  me  dije,  ¡qué 
diablos!  a  mí  no  me  achica  nadie  y  es- 
cribo lo  que  me  da  la  gana,  y  así  lo  he 
becho,  como  el  lector  habrá  observado. 

Y  sí  se  propasa  conmigo  cuando  me  tro- 
piece con  él — cosa  que  trataré  de  evitar 
para  no  darle  un  disgusto — ya  veré  lo 
que  hago.  Yo  soy  hombre  pacífico  y  po- 
co aficionado  a  escenas  desagradables,  pe^ 
ro  no  estará  de  más  recordar  al  señor 
Kuntzler  que  en  Nueva  York  existen  tri- 
bunales   y    policía. 

*     *     + 

"T^L  12  del  pasado  mes  de  febrero  falle- 
-Lj  ció  Gaby  Deslys  en  un  hospital  de 
París  después  de  haber  sufrido  varias 
operaciones  para  eliminar  una  infección 
de  la  garganta,  producida — dicen  los  mé- 
dicos— 'por  el  ataque  de  influenza  que  pa- 
deció la  actriz  el  año  pasado.  La  enfer- 
medad que  la  llevó  a  la  tumba  se  declaró 
hace  varios  meses,  y  su  estado  se  consi- 
deraba grave  desde  diciembre  del  año  pa- 
sado. 

Gaby  Deslys  que,  según  un  crítico 
francés,  era  "una  muchacha  guapa  que 
entró  en  la  gloria  por  el  vestíbulo  de  un 
Palacio  Real",  nació  hace  treinta  y  seis 
años  en  la  entonces  imperial  ciudad  de 
Viena.  Ni  era  francesa  ni  Gaby  Deslys 
su  verdadero  nombra.  Llamábase  Hedy 
Navratil  y  sus  antepasados  procedían  de 
la  Galicia  austríaca. 

Nadie  sabe  a  ciencia  cierta  si  sus  amo- 
res con  el  Rey  Manuel  de  Portugal  in- 
fluyeron en  la  caída  de  este  monarca, 
pero  lo  cierto  es  que  no  recordamos  ar- 
tista alguna  que  se  encumbrara  tan  rápi- 
damente  a    raíz   de   circular   aquel   rumor. 

Llegó  por  primera  vez  a  Nueva  York 
en  1911.  Antes  de  ésto  todos  los  grandes 
diarios  publicaron  sendos  artículos  alusi- 
vos a  su  idilio  con  el  destronado  rey  por- 
tugués, y  hasta  hubo  de  predecirse  que 
Manuel  vendría  con  la  actriz  a  los  Esta- 
dos Unidos.  Entre  los  costosos  regalos 
que,  segi'm  la  prensa,  el  príncipe  había 
dado  a  Gaby,  destacábase  un  collar  de 
perlas  avaluado  en  $25,000.  Respaldada 
por  esta  publicidad,  los  empresarios  la 
asediaron  a  ofertas  y  pudo  escoger  a  su 
antojo. 

Su  primera  aparición  sobre  las  tablas 
en  este  país  se  efectuó  en  la  "Revista  de 
Revistas"  del  Wínter  Palace  en  el  invier- 
no de  1911.  Desde  aquella  fecJia  hasta 
el   otoño  pasado,  cuando   estuvo   aquí  por 

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CINE- MUNDIAL 


última  vez,  venía  con  frecuencia  a  Nuevn 
York  y  tomó  parte  en  diversas  obras  tea- 
trales con  bastante  éxito. 

Gaby  Deslys  no  era  una  mujer  de  ex- 
Iraortliniiria  belleza  ni  de  cuerpo  perfec- 
to, pero  vestía  bien  y  poseía  un  don  espe- 
cial para  atraer  a  los  hombres.  Cuando 
estuvo  aquí  la  última  vez  venía  siguién- 
dola, como  un  perro  faldero,  el  Duque  de 
Crussol,  jovenzuelo  francés  con  mucho  di- 
nero y,  a  juzgar  por  su  cara,  poco  sen- 
tido común.  Estaba  enamorado  de  la  ac- 
triz, (¡uc  podía  ser  su  madre,  como  un 
carnero  y  hacía  los  papeles  más  ridículos 
con   una   naturalidad   pasmosa. 

— Está  empeñado  en  casarse  conmigo 
— dijo  Gaby  a  los  reporters  al  desembar- 
car— y  me  pide  la  mano  por  lo  menos  tres 
veces  al  día.  Aunque  le  he  dicho  una  y 
mil  veces  que  pierde  el  tiempo,  el  mucha- 
cho tiene  una  persistencia  digna  de  me- 
jor suerte. 

Como  todas  las  celebridades  de  la  épo- 
ca, y  Gaby  Deslys  se  hallaba  entre  ellas, 
tomó  parte  varias  veces  en  películas  cine- 
matográficas y,  si  mal  no  recuerdo,  hace 
seis  o  siete  meses  interpretó  un  fotodra- 
ma  para  Pathé. 

*     *     * 

ACABA  de  aparecer  en  Berlín  un  niño 
(Ic  seis  años  que  es  un  verdadero  fe- 
nómeno jugando  al  ajedrez.  Los  únicos 
juguetes  que  le  interesan  son  las  torres, 
los  caballos,  alfiles  y  peones.  Los  psicó- 
logos de  la  capital  teutona  se  maravillan 
de  su  asombrosa  memoria,  que  no  acier- 
tan a  analizar.  Los  veteranos  del  ajedrez 
a  quienes  derrota  con  facilidad  no  pue- 
den explicarse  su  dominio  misterioso  so- 
bre  el   tablero. 

El  niño  prodigio  se  llama  Samuel 
Rzesphewski  y  es  hijo  de  un  polaco-ale- 
mán. Su  cerebro  trabaja  con  tal  activi- 
dad que  no  se  conforma  con  jugar  par- 
tidas aisladas.  Por  lo  regular  juega  vein- 
te partidas  simultáneamente.  Jamás  tar- 
da más  de  diez  segundos  en  mover  una 
ficha. 


SEGLIN  cablegramas  de  Varsovia,  cuan- 
do llegó  allí  la  noticia  de  que  I^loyd 
George  se  negaba  a  mantener  las  preten- 
siones de  Polonia,  a  Ignace  Paderewski 
le  dio  un  ataque  de  nervios.  El  célebre 
artista  y  ex-Primer  Ministro  cogió  un  ha- 
cha e  hizo  trizas  su  piano,  procediendo 
a  renglón  seguido  a  rechazar  varias  ofer- 
tas de  empresas  neoyorquinas.  Una  de 
ellas  ascendía  a  un  millón  de  francos  por 
aparecer  en  varios  conciertos.  Paden.'ws- 
ki  aseguró  luego  a  sus  amigos  que  jamás 
tocaría  otra  vez  en  público  en  señal  de 
protesta  contra  el  "egoísmo  y  mercanti- 
lismo  inglés". 

*     *     * 

EL  Recaudador  de  Contribuciones  del 
Estado  de  Nueva  York  dio  una  sor- 
presa desagradable  a  uno  de  los  repre- 
sentantes del  pugilista  Jack  Dempsey, 
que  estuvo  en  su  oficina  para  indagar  a 
cuánto  ascendería  el  impuesto  sobre  una 
entrada  de  $500,000.  El  funcionario,  co- 
giendo lápiz  y  papel,  "empezó  a  hacer  nú- 
meros. 

— El  impuesto  normal  sobre  $500,000  es 
de  $40,8i0  y  el  sobreimpuesto  de  $263, .510, 
que    arrojan    un    total    de   $304,350 — dijo. 


— De  mcKio  que  si  Dempsey  gana  500 
mil  pesos  por  batirse  con  Carpentier,  en 
realidad  sólo   vendrá   a   percibir  $195, (i5i). 

— Usted  ha  dado  en  el  clavo.  Eso  es. 
exactamente. 

El  representante  salió  del  despacho  del 
Recaudador  pensativo  y  cabizbajo,  conm 
dicen   los  novelistas   de   moda. 


♦     *     * 


TTN  fabricante  de  Chicago  declara  que 
^  el  mejor  anuncio  jamás  se  leerá,  sino 
que  ha  de  verse.  Lo  cual  es  otra  mane- 
ra de  decir  que,  como  instrumento  para 
difundir  ideas,  el  Cinema  es  más  eficaz 
(¡ue   la    Prensa. 


LA  nevasca  de  principios  de  mes  derrum- 
bó, con  fatales  consecuencias  en  dos 
casos,  las  marquesinas  de  varios  teatros 
neoyorquinos.  La  del  "Rivoli",  que  er;i 
de  enormes  proporciones,  se  vino  al  suel-» 
en  pleno  día,  ocasionando  una  muerte  y 
varios  heridos. 


F' 


'STA  probado  que  los  aficionados  al 
^  cine  se  enteran  aquí  perfectamente 
de  lo  que  dicen  los  artistas  por  los  mo- 
vimientos de  los  labios.  Hay  chicos  y 
chicas  tan  expertos  en  la  materia  que  no 
pierden  una  sola  sílaba.  Así  lo  asegura 
Hugo  Riesenfield,  director  de  los  teatros 
neoyorquinos  "Rialto"  y  "Rivoli",  que  re- 
visa y  edita  cuantas  películas  estrena  pa- 
ra evitar  que  se  proyecten  "exclamación" 
o  "parlamento"  alguno  subido  de  tono. 


*     *      * 


TTE  aquí  algunas  atracciones  candentes 
■II    para   teatros  a  prueba  de  incendio: 

"Llamas   del    desierto"    (Goldwyn). 

"I^lamas  de  la   carne"    (Fox). 

"lya   llama   del  Yukon"    (Triangle). 

"La  llama   sagrada"    (Schomer-Ross). 

"Llamas   de    la   fe"    (Paramount). 

Para  apagar  toda  esta  conflagración,  la 
GoMwyn,  con  motivo  de  las  leyes  contra 
las  bebidas  alcohólicas  hoy  (desgraciada- 
mente) en  vigor  en  los  Estados  LTnidos, 
acaba  de  producir  un  fotodrama  titulado 
"Agua,  agua  por  doquier". 


EL  célebre  ilusionista  Houdini  acababa 
de  llegar  a  Los  Angeles  y  obtener 
alojamiento  en  una  modesta  casa  de 
huéspedes.  Entonces  no  era  estrella  ci- 
nematográfica, entre  otras  razones  porque 
aún  no  existía  la  cinematografía.  Era 
sencillamente  un  saltimbanqui  de  circo 
que  explotaba  su  habilidad  para  zafarse 
de  grillos  y  cadenas.  Momentos  antes  de 
la  cena  le  preguntó  la  patrona: 

—  -¿A  qué  negocio  se  dedica  usted,  se- 
ñor  Houdini? 

— Soy  un   actor  especialista. 

— ¿Y  cuál  es  la  especialidad,  se  puede 
saber? 

— Escurrir  el  bulto,  señora;  salir  de 
cualquier  aprieto  por  difícil  que  parezca 
— ílijo  nuestro  hombre  echándoselas  de 
chistoso. 

Pero  la  broma  resultó  trágica.  La  pa- 
trona en  seguida  puso  cara  fosca  y  co- 
municó a  Houdini  que  en  su  casa  los  pa- 
gos  eran   por   adelantado. 


Marzo,  1920    <- 


Norka  Rouskaya  (Baronesa  Rouskaya 

en  los  Estados  Unidos)   en  una  de  las 

danzas    clásicas    que     están     haciendo 

furor  en   Norte  América 


"PL  ASESINATO  CINEMATOGRÁFICO 

es  el  título  de  una  película  que  acaba 
de  estrenarse  aquí.  Este  es  un  crimen 
que  ha  venido  cometiéndose  con  harta 
frecuencia  desde  "los  albores  del  gran 
arte-industria". 

Jorge   Hermida. 
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CINE-MUNDIAL 


Pauline    Frederick 


El  Ropero  de  las  Protagonistas 


sus    TOCADOS 

Por  JOSEFINA  ROMERO 


Mabel    Normand 


m 


^NO  (le  los  principales  encantos  de 
la  belleza  femenina  es  el  peinado, 
que  viene  a  ser  el  marco  de  la 
fisonomía  y  !a  diadema  que  la 
corona.  El  cabello  proyecta  en  el  rostro 
reflejos  y  sombras  y  parece  como  que  de 
sus  suaves  ondulaciones  se  evaporan,  pa- 
ra acentuar  la  poesía  de  la  mirada,  eflu- 
vios impalpables  de  alegría  o  de  tristeza, 
de  inquietud  o  de  serenidad,  de  placer  o 
de   disgusto. 

Considerado  desde  el  punto  de  vista 
decorativo,  el  estudio  de  la  evolución  del 
peinado  a  través  de  los  siglos  es  intere- 
santísimo, porque  nos  demuestra  que  hoy 
en  día  no  ^hacemos  míís  que  combinar  pa- 
ra el  arreglo  de  nuestras  cabelleras  los  es- 
tilos que  en  otras  épocas  prevalecieron. 
Lo  que  prueba  el  conocido  adagio  latino 
**Nihil    novum    sub   solé". 

En  Grecia  y  Roma  las  mujeres  no  te- 
nían inconveniente  (como  tampoco  nos- 
otras lo  tenemos)  en  teñirse  el  cabello  y 
en  servirse  de  los  postillos.  Las  bellas 
romanas — al  fin  mujeres — despojaban  des- 
piadadamente a  las  infelices  esclavas  del 
Norte  de  sus  abundantes  guedejas  rubias 
para  hacerse  con  ellas  pelucas  y  postizos. 

Las  damas  de  la  Edad  Media  (siglo  XI) 
trenzaban  su  cabello  y  lo  dejaban  caer 
sobre  sus  espaldas,  cubriéndolo  con  un 
velo  que  una  franja  de  metal  sujetaba  al- 
rededor de  la  frente.  Este  peinado  senci- 
llo y  gracioso,  facilitaba  a  la  mujer  de 
cabello  demasiado  corto  el  uso  de  trenzas 
postizas,  porque  bajo  el  velo  difícilmente 
se  distinguía  si  eran  propias  o  ajenas. 
Después,  quizá,  el  candido  marido  echaría 
de  ver  el  engaño,  pero  por  lo  pronto  se 
tragaba  el  anzuelo. 

Posteriormente  se  usaron  las  cofias  y 
tocas  que  no  dejaban  lucir  el  cabello;  pe- 
ro pronto  volvió  la  moda  de  descubrir 
la  cabeza,  quedando  las  cofias  solamente 
para  las  personas  mayores.  Las  jóvenes 
llevaban  trenzas  adornadas  con  joyas,  y 
recogidas  de  ambos  lados;  rodeaban  la 
cabeza  con  una  franja,  de  oro  o  de  pe- 
drería, estilo  muy  semejante  al  que  sole- 
mos ver  en  los  palcos  de  la  ópera  en  una 

Marzo,   1Q20    < — 


noche  de  gala,  (^tras  veces  una  redecilla 
de  oro  sujetaba  la  cabellera  sin  ocultarla. 

El  siglo  XV  trajo  las  fantásticas  gorras 
y  los  tocados  de  alturas  descomunales. 
Estos  enormes  edificios  a  más  de  ser  cos- 
tosos porque  llevaban  oro,  joyas  y  gasas 
de  seda,  eran  seguramente  muy  incómo- 
dos. Simpatizamos  con  las  mujeres  que 
poco  después  adoptaron  una  sencilla  cofia 
que  apenas  dejaba  ver  el  cabello.  La  in- 
constancia de  la  moda,  sin  embargo,  tro- 
có estas  cofias  a  mediados  del  siglo  XVII 
en  cascadas  de  graciosos  rizos  que  caían 
sobre  la  frente  y  a  los  lados,  lo  que  reju- 
venecía el   rostro  sobremanera. 

Reinaron  las  pelucas  en  lo  absoluto  du- 
rante el  siglo  XVIII,  imponiéndose  a  hom- 
bres y  a  mujeres.  Sencillas  al  principio, 
empolvadas  ligeramente,  con  adornos  de 
florecitas  y  guirnaldas,  fueron  poco  a  po- 
co creciendo  'hasta  adquirir  proporciones 
gigantescas.  Grasas,  polvos,  rizos  y  ador- 
nos de  todas  clases,  desde  frutas  hasta 
barcos,  abultaron  de  tal  manera  el  peina- 
do de  las  elegantes,  que  hubo  necesidad 
de  destechar  las  sillas  de  mano  para  que 
las  damas  pudieran  entrar  en  ellas  con 
las  construcciones  que  llevaban  en  la  ca- 
beza. ¡Qué  agradecidas  debemos  estar  de 
no  haber  vivido  en  esa  época  pues  las 
señoras  tenían — entre  otros — el  inconve- 
niente de  irse  a  la  cama  sin  deshacerse  el 
catafalco,  dada  la  imposibilidad  de  re- 
construirlo  día  a  día! 

La  Revolución  francesa  introdujo  la 
sencillez  en  el  estilo;  los  graciosos  rizos 
del  Imperio  persisten  según  podemos  ver 
en  muchos  de  los  peinados  modernos. 

Después,  entre  las  infinitas  variaciones 
de  la  moda  no  ha  habido  ninguna  digna 
de  llamar  nuestra  atención  hasta  que  la 
terrible  guerra  de  1914  impuso  el  peina- 
do más  sencillo  y  tal  vez  más  atractivo 
de  todos  los  tiempos.  Las  mujeres  al 
ofrecer  voluntariamente  sus  servicios  pa- 
ra ayudar  hasta  donde  sus  fuerzas  les 
permitieran,  la  causa  de  la  justicia,  tuvie- 
ron que  desenípeñar  frecuentemente  car- 
gos varoniles.  No  hubiera  cuadrado  bien 
el    cabello    largo   con    el    uniforme,    ni   hu- 


bieran podido  perder  el  tiempo  peinán- 
dolo delante  del  espejo;  así,  para  simpli- 
ficar la  toilette  optaron  por  recortarlo 
hasta  las  orejas. 

Volvió  la  paz  y  con  ella  el  movimien- 
to mundano  y  las  mujeres  que  habían 
vestido  el  uniforme  hallaron  que  sus  ca- 
bezas varoniles  no  iban  de  acuerdo  con 
el  traje  escotado,  pero  los  sagaces  pelu- 
queros resolvieron  el  problema  con  pei- 
nados encantadores  que  lo  mismo  hacen 
valer  una  cabellera  corta  que  una  cabe- 
llera larga. 

No  tenemos  más  que  echar  una  mirada 
a  las  eminencias  de  la  pantalla  para  con- 
vencernos de  que  los  peinados,  además 
de  artísticos  son  prácticos  y  elegantes. 


CONTESTACIONES 

Carmita,  Habana. —  (1)  Cumplo  sus  de- 
seos publicando  los  peinados  que  usted 
me  pide.  No  dudo  que  entre  esa  variada 
colección  encontrará  algo  que  le  con- 
venga. 

(2)  Es  muy  cierto  que  hay  un  nuevo 
■método  para  ondular  el  cabello  perma- 
nentemente, y  sé  que  todas  las  personas 
que  lo  han  ensayado  quedaron  muy  com- 
placidas. El  método  es  sencillo  y  puede 
hacerse  en  casa.  Si  usted  quiere  mayores 
detalles  puedo  ponerla  en  comunicación 
con   el  inventor. 

No  se  preocupe  por  las  preguntas  que 
haga,  pues  le  aseguro  que  todas  ellas  se- 
rán contestadas,  lo  único  que  le  ruego  es 
que  no  se  impaciente  si  no  lo  hago  en  se- 
guida; no  hay  que  olvidar  que  tengo  que 
complacer  a  todas  mis  curiosas  lectoras. 
*     *     * 

Presumida,  Méjico. —  (1)  Sí,  conorco 
algunas  buenas  preparaciones  para  el  cu- 
tis, pero  antes  de  recomendarle  una,  me 
permito  aconsejarle  que  escriba  a  algún 
especialista  para  que  de  acuerdo  con  las 
condiciones  de  su  cutis  le  indique  el  tra- 
tamiento  conveniente. 

(2)  Los  trajes  de  Irene  Castle  son  di- 
señados por  ella  misma  y  confeccionados 
en  sedas  y  tafetanes  de  calidad  superior. 

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C  I  i\  E  -  M  U  N  D  I  A  L 


Es  muy  fácil  obtener  copias  í\c  estos  mo- 
delüs  dirigiéndose  a  una  buena  casa  de 
modas. 


A.  N.  A. — Aunque  las  crónicas  ile  l*a- 
ris  nos  cuenten  que  no  se  usa  el  corsé, 
no  debemos  baccrles  mucho  caso  porque 
nos  exponemos  a  perder  la  esbeltez  de 
nuestros  talles.  Los  corsés  que  ahora  se 
usan  no  son  ya  aipiellas  corazas  (pie  nos 
privaban  de  todo  movimiento,  sino  una 
combinación  de  tela  suave,  elástico  y  ba- 
llenas; el  objeto  es  (jue  sujeten  ligera- 
mente sin   molestar. 


DESCRIPCIONES 


¿Quién  mejor  que  Irene  Castle  para 
poner  de  relieve  el  encanto  de  una  cabe- 
llera corta,  ya  que  fue  ella  la  primera  en 
lanzar  esta  moda?  Este  peinado  cuadra 
a  maravilla  no  sólo  con  su  cara  picaresca, 
sino  también  con  los  graciosos  movimien- 
tos de  sus  bailes. 

La  elegancia  que  Gloria  Swanson  des- 
pliega en  el  vestir  no  supera  a  la  habili- 
dad con  que  arregla  sus  cabellos;  entre 
sus  numerosos  y  artísticos  peinados  llama 
nuestra  atención  por  lo  sencillo  y  atrac- 
tivo este  de  cabello  corto,  con  el  cual 
luce  Gloria  en  todo  el  esplendor  de  su 
belleza. 

Contrastando  con  la  sencillez  de  los  (jiie 
acabamos  de  describir,  se  encuentra  el 
peinado  de  Elsie  Ferguson,  "la  aristócra- 
ta de  la  pantalla"  como  justamente  la 
llaman.  Hábil  combinación  de  ondas  que 
vagamente  cubren  la  frente  y  las  orejas, 
elevándose  majestuosamente  en  la  parte 
superior  de  la  cabeza  para  después  con- 
fundirse en   un   moño   torzal. 

Dorothy  Dalton,  adorna  su  peinado  con 
un  "acroche-coeur"  en  el  centro  de  la 
frente,  ¡como  si  necesitara  esta  arma  pa- 
ra herir  corazones  que  voluntariamente 
se  rinden  ante  su  belleza!  Su  cabello,  on- 
dulado cuidadosamente,  se  recoge  en  un 
moño    formado    con    pequeños    bucles. 

Al  ver  ese  sencillo  peinado  de  Geraldinc 
Farrar  nos  figuramos  que  nada  es  tan  fá- 
cil como  copiarlo.  Sin  embargo,  la  difi- 
cultad estriba  en  llevarlo,  pues  este  jie:- 
nado  solamente   agracia   a   las  mujeres  de 


'  -íü  ¿  a  t 


facciones  perfectas.  ^;Nos  sorprende  que 
ella  luzca  tan  bien  con  él? 

Madge  Kennedy  no  necesita  decirnos 
que  es  ferviente  admiradora  del  estilo 
líriego.  bástanos  examinar  su  artística  ca- 
l)eza  para  convencernos  de  ello.  Cuando 
no  se  tiene  una  cabellera  muy  larga  este 
peinado  puede  copiarse  fácilmente  agre- 
gando una  trenza  postiza  o  una  franja 
de   cinta. 

El  clásico  peinado  que  la  "Tíella  Otero" 
puso   de   moda    en    años    pasados,   ha   sido 


opacado  por  este  de  Pauline  Frederick,  a 
quien  podemos  dar  también  el  titulo  de 
"bella"  sin  pecar  de  exageradas. 

En  esta  ocasión  Lila  Lee  olvida  sus  Ju- 
veniles trenzas  presentándonos  un  precio- 
so peinado  de  "bandea ux"  ondulados  y 
alto  moño  ahuecado,  peinado  que  cuadra 
admirablemente  con  el  óvalo  adorable  de 
su   cara. 

Ethel  Clayton  arregla  con  gracia  sus 
cabellos  acentuando  así  su  helénico  per- 
fil. La  pronunciada  onda  de  la  frente 
realza    la   belleza   de   sus    ojos   hechiceros. 

La  ondulada  cabellera  de  Mabel  Nor- 
mand  hace  que  su  peinado  se  convierta 
en  una  deliciosa  combinación  de  ondas  y 
bucles;  estos  últimos  forman  el  moño, 
mientras  las  primeras  cubren  la  parte  su- 
perior de  la  cabeza. 

lAMOUR!...    lAMOUR! 

(sigue  de  la  página  313) 

dejé  de  maniobrar.  Me  olvidé  del  públi- 
co, de  la  película  y  de  todo. 

La  cinta  quedó  parada.  Los  especta- 
dores vieron  que  la  guillotina  no  caía  so- 
bre el  alabastrino  cuello  de  María  Anto- 
nieta,  ¿qué  pasaba?  ¿Por  qué  aquella  in- 
terrupción? 

A  nuestros  oídos  no  llegaba  el  rumor, 
primero  de  extrañeza,  luego  de  protesta 
y  al  fin   amenazador  del  público. 

El  empresario  estaba  en  el  escenario 
hablando  con  el  padre  de  Rosita,  cuando 
escuchó  aquellos  rumores,  y  se  apercibió 
de  la  inmovilidad  de  la   película. 

Ambos  corrieron  hacia  la  cabina  y  tras 
ellos  unos  cuantos  curiosos. 

¡Bonito  cuadro   presenciaron! 

Mi  carpinterita  y  yo  estábamos  abraza- 
dos, ajenos  a  cuanto  nos  rodeaba. 

¡  Y  no  fué  garrotazo  el  que  descargó 
en  mis  espaldas  el  animal  del  carpintero! 

Ella  lloraba,  yo  corría,  el  empresario 
gritaba  y  los  espectadores  armaban  un  es- 
cándalo  tremendo. 

En  resumen,  que  aquella  noche  se  aca- 
bo el  Cine  en  Alora,  que  el  empresario 
me  despidió  y  que  me  pasé  por  orden  del 
Alcalde  quince  días  en  la  Cárcel  que  me 
parecieron  quince  siglos. 

No  me  he  olvidado  de  Rosita,  ni  del  pue- 
blo,  ni   me  olvidaré   en   toda   mi   vida. 


» 


Marzo,  1920    <- 


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C  I  N  E  -  M  U  N  D  I  A  L 


^ 


'IMÍINCIPIOS  de  semana  se  celebró 
en  Nueva  ^'ork  la  primera  exlii- 
liíción  privada  de  toda  la  película 
"Conga  y  Cliambelona",  a  la  que 
asistieron  varios  empresarios  de  Cuba  y 
los  Estados  Unidos  y  algunos  de  los  polí- 
ticos de  la  república  vecina  qué  se  hallan 
en   Nueva  York. 

Mide  la  cinta  entre  dos  mil  quinientos 
y  tres  mil  pies  en  longitud,  está  presen- 
tada con  esmero  irreprochable  y  tiene 
detalles    técnicos    de    efecto    sorprendente. 

Si  su  acogida  en  Cuba  ha  de  juzgarse 
por  la  que  aquí  tuvo  entre  los  cubanos 
que  presenciaron  su  exhibición,  ^'ictoria- 
no  Martínez  y  Rafael  Blanco  están  en 
vísperas  de  obtener  un  éxito  sensacional, 
tanto  artístico  como  monetario,  y  sin  pre- 
cedente en  los  anales  de  la  cinematogra- 
fía en  la  Isla. 

Los  empresarios  norteamericanos,  invi- 
tados por  el  animador  Luis  Seel  para  que 
observaran  algunas  reformas  técnicas  que 
por  primera  vez  se  han  llevado  al  lienzo 
en  esta  cinta,  no  podían  ocultar  su  asom- 
bro. Pocas  veces  se  han  oído  tantos  aplau- 
sos ni  algarabía  semejante  en  una  exhi- 
bición privada,  donde  por  lo  regular  rei- 
na el  más  absoluto  silencio. 

Y  es  que  a  esta  clase  de  sesiones  sólo 
acuden,  por  lo  general,  representantes  de 
casas  extranjeras  que,  en  defensa  de  sus 
intereses,  proceden  siempre  bajo  la  mis- 
ma consigna.  Todo  comprador  sabe  que 
al  enseñarle  una  cinta  cómica  es  de  rigor 
comportarse  con  austera  solemnidad,  asi 
como  si  se  tratara  de  un  velorio  o  un  fu- 
silamiento. Por  chistosa  que  sea,  el  que 
va  a  comprarla  no  puede  permitirse  la 
más  ligera  sonrisa,  que  sólo  vendría  a 
dar  ánimo  al  vendedor.  En  estos  casos, 
una  exclamación  de  alegría  implica  dos  o 
tres  centavos  por  pie  de  aumento  en  el 
precio;  y  basta  una  carcajada  para  que 
el  productor  se  niegue  a  soltar  la  película 
a  menos  que  el  empresario  hipoteque  has- 
ta la  familia.  Y  vice-versa  con  los  asun- 
tos trágicos,  durante  cuya  exhibición  to- 
do buen  comprador  debe  revelar  frivoli- 
dad, hablando  por  lo  bajo  de  política,  o 
de  la  influenza,  o  de  Lenin,  o  del  alco- 
hol de  madera,  o  de  cualquier  otra  niñe- 
ría  de    índole    regocijada   por    este    estilo. 

De  aquí  el  asombro  general  de  los  em- 
presarios yanquis  ante  las  ebulliciones  de 
entusiasmo  del  elemento  latino.  Hubo 
quien  se  figuró  que  aquello  era  un  mitin 
político,  aplaudiendo  no  sólo  las  partes  de 
la  cinta  que  le  agradaban  sino  la  salida 
sobre  el  lienzo  de  cualquiera  de  los  per- 
sonajes de  su  partido.  Es  digno  de  men- 
cionar un  detalle  curioso:  si  los  hombres 
que  asistieron  a  la  exhibición  parecían 
inclinarse  abiertamente  hacia  los  liberales 

Marzo,  1920    < 


en  sus  opiniones  políticas,  también  es  cier- 
to que  las  señoras  tenían  predilección  por 
los  conservadores  y  no  se  andaban  por 
las  ramas  en  sus  comentarios.  Una  de  es- 
tas damas,  hermana  del  liberal  más  faná- 
tico que  asistió  a  la  sesión  de  prueba,  nos 
espetó  un  pequeño  discurso  sobre  los  sis- 
temas de  gobierno  del  General  Gómez  que 
dejó  fría   a  la  concurrencia. 

Pero  pasemos  a  la  película,  que  ya  el 
lector  estará  impaciente  por  conocer  más 
pormenores    de    "Conga    y    Ohambelona". 

En  primer  lugar,  el  título  le  cuadra 
tanto  a  la  obra  de  Rafael  Blanco  como 
"Sartor  Resartus"  a  la  de  Carlisle.  Ni  el 
tral)ajo  del  gran  literato  inglés  tenia  algo 
que  ver  con  el  asunto  de  sastrería  ni  el 
de  Blanco  con  las  costumbres  populares 
y — ¿por   qué   no   decirlo? — con    las   vulga- 


Sr.    Victorino    Martínez 


ridades  de  la  vida  cubana  que  el  nombre 
"Conga  y  Chambelona"  parece  implicar. 
La  película  es  una  especie  de  narración 
gráfica  de  los  sucesos  políticos  culminan- 
tes acaecidos  en  Cuba  en  los  dos  últimos 
años,  —  simbólica  hasta  cierto  punto  ya 
que  cada  escena,  y  a  veces  hasta  cada 
movirnientíí  de  los  personajes  tiene  su  sig- 
nificado especial,  - —  que  se  desarrolla  con 
sutil  ironía  y  casi  siempre  con  las  inten- 
ciones de  un  niiura.  No  hay  en  toda  la 
obra  un  solo  incidente  burdo,  ni  un  ata- 
que personal  o  incorrecto:  las  situaciones 
alusivas  y  el  argumento  todo  se  desen- 
vuelven, desde  el  primero  hasta  el  déci- 
motiuinto  "episodio",  en  una  atmósfera 
de  comicidad  de  buena  ley.  De  que  la  sá- 
tira ha  de  escocer,  y  escocer  mucho,  no 
hay  duda  alguna,  pero  sin  producir  heri- 
das ni  dejar  cicatrices  aun  en  la  más  de- 
licada epidermis. 

Como  se  ha  dicho  ya  desde  estas  co- 
lumnas, técnicamente  la  pieza  es  extraor- 
dinaria. Hay  una  escena  en  que  el  "Ge- 
neral Tiburón"  persigue  a  "El  Enmasca- 
rado", que  se  ha  apoderado  de  la  "Silla 
Encantada",  de  un  efecto' magnífico.  Ni 
aun  al  natural  pudiera  haberse  hecho  me- 
jor. Me  aseguran  que  solamente  en  dibu- 
jar y  fotografiar  esta  escena  se  invirtie- 
ron arriba  de  tres  semanas.  El  polizonte 
es  otro  primor  de  "animación".  El  gato 
filarmónico,  que  va  a  parar  a  la  cárcel 
junto  con  "Pancho  Moreira",  "Mr.  Únele 
Sam"  y  don  Pilícipo  Menéndez  por  mau- 
llar a  destiempo,  hará  rabiar  de  envidia 
a  todos  los  gatos  habaneros.  El  gallo  es 
un  prodigio  y  hace  cuanto  es  capaz  de 
hacer  todo  gallo  que  se  respete,  y  mu- 
chas cosas  más  no  hechas  todavía  por  ga- 
llo alguno.  Y  el  ñañigo,  ¿1"^  f^'^é  del  ña- 
ñigo? Confieso  que  no  me  atrevo  a  des- 
cribir la  danza  que  ejecuta  este  exponente 
del  hampa  afro-cubana.  Según  manifestó 
Blanco  a  los  empresarios  yanquis  —  que 
estaban  en  la  creencia  de  que  el  danzante 
etiópico  quería  interpretar  un  Hoochi- 
Koochi  ordinario  —  para  poder  apreciar 
aquella  "rumba"  o  lo  que  fuera,  era  ne- 
cesario haber  vivido  en  la  Habana  y  co- 
nocer a  fondo  el  barrio  de  Carraguao  y 
los  vericuetos  de  la  Calzada  de  Vives.  So- 
bre el  "Coronel  Tutti-Frutti"  y  las  carre- 
ras en  pelo  que  ejecuta  en  su  afán  por 
rescatar  al  primer  personaje  de  la  obra, 
me  reservo  mis  juicios  por  ahora  porque 
tengo  noticias  de  que  llegará  en  persona 
a  Nueva  York  de  un  momento  a  otro. 

No  estará  de  más  mencionar  también 
algunos  gestos  expresivos — demasiado  ex- 
presivos opino  yo — del  "Licenciado  Tri- 
quiuclas"  cuando  lo  encuentra  Pancho 
Moreira  en  el  momento  de  abandonar  la 
{úpie  de  la  página  348) 

>       PÁGINA    318 


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ALWAVy  THE  ROBERT/ON-COLE  /TANDAR 


ESCENA 

^       ,  r.   ■  ..  ,— .      .^  .X-     -,-       ^,  ^^     AVENTURAS 

"Sombras    Chinescas 


'd  Quien    es    su    criado?" 

presentando  a 

LOIS   WILSON 


Para  continuar  el  éxito  obtenido  durante  el  at'io  transcurrido,  la  Robertson-Cole  tiene 
preparados  aún  mayores  éxitos,  mejores  producciones  y  mayor  magnificencia,  que  ofrece 
a  los  compradores  de  todo  el  mundo  en  una  serie  de  fotodramas  interpretados  por  las 
siguientes  estrellas  internacionales  de  la  cinematografia: 

SESSUE  HAYAKAWA  :::  BESSIE  BARRÍSCALE 
"CHIC"  SALE  :::  LEW  CODY  :::  H.  B.  WARNER 

y  varias  otras,  de  aiin  mayor  fama,  que  se  anunciarán  en  breve.  No  solamente  se  limitará 
a  esto,  sino  que  además,  de  cuando  en  cuando  ofrecerá  producciones  especiales  de  grandi- 
oso interés,  como : 

"EL  SORTÍLEGO"  "LA  MARIPOSA  CAÍDA" 

"GENEROSO  CONQUISTADOR"  "¿QUIÉN  ES  SU  CRIADO?" 

La  reputación  de  los  argumentos  cortos  de  la  Robertson-Cole,  tales  como  "Comedias 
Supreme"  y  "Escenas  de  Aventuras"  está  creciendo  de  dia  en  dia.  Están  muy  por  encima 
de  la  categoría  de  las  peliculas  corrientes  del  mismo  pietaje.  En  una  palabra,  todos 
los  que  las  están  exhibiendo  reconocen  que  están  a  la  altura  de  cualesquiera  de  las  peliculas 
más  interesantes  y  atractivas. 

La    fama   y    reputación   de   la    Robertson-Cole   está    detrás    de   todas   las   producciones 

En    breve   aparecerá   GEORGES   CARPENTIER  en  una  gran  producción 
especial  Robertson-Cole. 


J 


'UPREME  QUALITY  PLU/  UNEQUALED  /ERVICE 
^LWAY/  THE  ROBERT/'ON"COLE  STANDARD 


La  mejor  prueba  del  éxito  obtenido  por  la  Robertson-Cole  es  el  hecho  palpable  de  que  en 
solo  doce  meses  que  han  transcurrido  desde  que  ofreció  al  mercado  su  primera  produc- 
ción, todos  los  países  del  mundo  han  aceptado  sus  producciones,  reconociendo  su  verda- 
dero valor,  y  han  logrado  conseguir  una  reputación  de  carácter  universal. 


LA  ROBERTSON-COLE,  con  su  organización  que  abarca  todos  los  países  del  mundo,  y 
con  su  exacto  y  preciso  conocimiento  de  las  condiciones  de  embarque,  puede  ofrecer  a  los 
compradores,  no  solamente  Servicio,  sino  también  Calidad.  El  servicio  a  que  hacemos  men- 
ción comprende  desde  los  más  hasta  los  menos  importantes  detalles,  y  la  Robertson-Cole 
tiene  la  reputación  de  jamás  ofrecer  cosa  alguna  que  no  pueda  cumplir. 


mm^^ 


'  f^fJ-VmiLñ 


C  I  X  E  -  M  r  \  D  I  A  L 


LA  NOVIA  DE   MEDIA   NOCHE 

(The    Midnight    Bride) 

"Vitagraph"  —  1500    metros. 

LA  personalidad  de  Gladys  Leslie  en- 
cuadra perfectamente  en  el  carácter 
de  la  protagonista  de  esta  cinta,  en  la 
que  el  tema  se  desarrolla  con  frran  faci- 
lidad y  sin  abrumadores  detalles  que  lo 
afeen  o  !o  enreden.  La  producción  está 
bien  llevada  y  las  escenas  melodramáticas 
vienen  muy  a  pelo  para  contrabalancear 
las  tendencias  románticas  que  bay  al  prin- 
cipio de  la  obra.  Es  una  cinta  digna  de 
recomendarse  por  todos  conceptos. 

Reparto 

Intérprete  principal:  Gladys  Leslie.  Co- 
laboradores: James  Morrison,  Gladden 
James,  Xellie  Spaulding,  Roy  Applegate, 
y  Miss  Vallie. 

Argumento  de  Charles  S.  Wayne,  adap- 
tado por  Sam  Taylor.  Dirección  de  Wil- 
liam   J.   Huniphrey. 

Argumento 

Jeanne  va  a  Nueva  York  a  visitar  a 
unos  amigos  y  cuando  llega  a  la  metró- 
poli, se  encuentra  con  que  han  partido  a 
la  playa  y  .tiene  que  esperarlos,  sola  y 
sin  conocer  la  ciudad,  lo  cual,  con  toda 
naturalidad,  la  guía  a  trabar  relaciones 
con  un  joven  desconocido  que  galante- 
mente se  ofrece  a  distraerla,  llevándola 
al  jardín  zoológico,  y  luego  a  cenar  con 
toda  decencia,  por  supuesto.  El  joven  se 
enamora  y,  aprovechando  la  circunstancia 
de  que  tiene  en  el  bolsillo  una  licencia 
matrimonial,  propone  boda  inmediata  a 
Jeanne,  que  consiente.  Cásanse  a  media 
noche,  en  un  café,  pero  olvidan  el  certi- 
ficado matrimonial,  lo  cual  trae  una  serie 
de  complicaciones,  porque  el  flamante  es- 
poso sufre  una  caída,  se  mata  y  alguien, 
que  ha  substituido  el  nombre  de  Jeanne 
en  el  perdido  certificado,  reclama  la  rica 
herencia  del  difunto.  Sin  embargo,  des- 
pués de  algunos  incidentes  más  o  menos 
complicados,  todo  se  resuelve  favorable- 
mente y  Jeanne  recoge  la  fortuna  que  le 
corresponde  y  se  casa  con  otro,  a  quien 
(según  se  aclara)  amaba  desde  hacía  tiem- 
po. ¡Y  métanse  ustedes  a  desentrañar  es- 
tas raras  psicologías  de  los  argumentos 
de  películas! 

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"La  casualidad  lleva  primero  al  matri- 
monio, luego  a  la  tragedia  y  por  fin  a  la 
fortuna  y  a  la  dicha."  —  "Una  aventura 
inocente  que  se  convierte  en  un  rayo  del 
destino."  —  "Gladys  Leslie  en  un  papel 
que  parece  creado  exclusivamente  paru 
ella." 

La  acción  está  muy  bien  desarrollada 
y  puede  explotarse  cualquiera  de  los  án- 
gulos del  argumento  así  como  la  interpre- 
tación de  los  artistas,  que  no  deja  nada 
que  desear  y  que  no  hará  nunca  que  el 
público  se  de  por  engañado  si  se  le  ase- 
gura que  la  película  es  bonifa  y  entre- 
tenida. 

Marzo,  1920    < 


DOS     SEMANAS 

(Two    WeeUs) 

"Primer    Circuito"  —  1500     metros. 

COXOCID.V  como  es  la  actuación  de 
Constan  ce  Talmadge,  bastará,  para 
dar  una  idea  de  los  méritos  de  esta  pe- 
lícula, el  declarar  que  en  ninguna  otra 
producción  ha  aparecido  esta  artista  ba- 
jo mejores  auspicios  ni  trabajado  con 
mejores  resultados.  Su  papel  es  una  ver- 
dadera creación,  a  pesar  de  las  dificulta- 
des que  lo  caracterizan.  La  dirección  y 
la  presentación  no  tienen  un  solo  lunar. 
No  es  necesario  decir  más.  Trátase,  pues, 
de  una  obra  que  no  vacilamos  en  calificar 
de  excelente,  sea  cual  fuere  el  territorio 
a    que    esté    destinada. 

Reparto 

Intérprete  principal:  Constance  Tal- 
madge. Colaboradores:  Conway  Tea  ríe, 
Reginald  Masón,  George  Fawcett,  Tem- 
plar Saxe,  William  Fredericks,  Tom  Ca- 
meron,  Gertrude  Doyle  y  Wensley  Thom- 
son. Original  de  Anthony  Wharton.  Di- 
rección de  Sidney  A.  Franklin. 

Argumento 

Lillian,  corista  de  graiules  ambiciones, 
es  víctima  de  las  intrigas  de  un  picaro, 
en  quien  ella  fundaba  su  iiorvenir  y  que 
revela  su  verdadero  carácter  en  el  curso 
de  un  viaje  automovilístico  al  cual  da  fin 
una  escena  emocionante  en  que  la  prota- 
gonista logra  escapar  del  presunto  seduc- 
tor, aunque  herida  en  una  mano.  A  fin 
de  atender  la  herida,  la  joven  entra  en 
una  casa  que  juzga  desierta  pero  que  es- 
tá, en  realidad,  habitada  por  tres  incorre- 
gibles solterones.  L'^no  de  ellos,  Jimby, 
compadecido  de  la  situación  de  la  bella 
intrusa,  decide  protegerla  a  fuerza  de 
mentiras  contra  las  persecuciones  del  pi- 
caro de  la  historia,  que  no  ceja  en  sus 
propósitos  y  va  a  buscarla  a  la  mansión 
aquella.  La  permanencia  de  la  joven  en- 
tre ellos,  transforma  las  vidas  de  los  solte- 
rones poco  a  poco  y,  aunque  hay  algunas 
complicaciones  que  amenazan  dar  al  tras- 
te con  la  novela,  al  fin  y  al  cabo  Lillian 
gana  el  corazón  y  la  mano  de  su  solte- 
rón, Jimby. 

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"L^na  corista  que  se  introduce  sin  ce- 
remonias en  la  pacífica  casa  de  tres  solte- 
rones y  disuelve  con  sus  encantos  la  at- 
mósfera vulgar  de  aquella  residencia." — 
"Dos  semanas  bastan  para  convertir  una 
tragedia  en  una  novela  de  amor." — "Cons- 
tance Talmadge  en  la  mejor  de  sus  inter- 
pretaciones." 

El  título  por  una  parte  y  el  nombre  de 
Constance  por  otra,  forman  la  base  de  un 
buen  reclamo  para  esta  producción,  y 
cualquiera  de  los  detalles  del  argumento, 
ya  se  tome  el  medio,  el  principio  o  el  fin. 
dará  pie  para  anunciar  de  manera  efee- 
tiva    la    presentación. 


S  AND 

(Sand) 
"Artcraft"  —  1500    metros. 

ESTA  cinta  tiene  cimihi  intérprete  a  Wil- 
liam S.  Hart  y  es  mejor  que  las  pro- 
ílucidas  por  dicho  artista  durante  los  úl- 
timos meses.  Esto  da  idea  de  su  mérito, 
ya  que  no  han  sido,  ni  con  mucho,  malas 
las  anteriores.  Hay  el  detalle  adicional 
de  que  el  protagonista  aparece  a  lomos 
del  famoso  caballo  pinto  (jue  tanta  fama 
(lió  a  ambos.  Todo  es  digno  de  encomio: 
argumento,  interpretación,  presentación, 
dirección  y  fotografía.  ¿  Para  qué  decir 
más?  En  tratándose  de  Hart,  con  sólo 
aclarar  que  está  a  la  altura  de  su  repu- 
tación y  que  el  tema  es  bueno,  no  que- 
da   nada    por   añadir. 

Reparto 

Intérprete  principal:  William  S.  Hart. 
Colaboradores:  Mary  Thurman,  G.  Ray- 
mond  Nye,  Patricia  Palmer,  William  Pat- 
ton.   Lon    Puff  y   Hugh    Sackson. 

Dirección   de  Lambert   Hillyer. 

Argumento 

Dan  Currie  se  dirige  a  cierta  estación 
de  ferrocarril  a  substituir  al  agente  que 
lleva  largos  años  de  servicios  en  la  com- 
pañía. El  tren  se  detiene  en  una  estación 
j)erdida  en  donde  acaba  de  ocurrir  un 
asalto.  Los  ladrones  han  buido  sin  dejar 
rastro.  Al  llegar  a  su  destino,  Dan  en- 
cuentra que  va  a  quedarse  en  el  empleo 
del  padre  de  su  novia,  lo  cual  es  una 
grata  sorpresa.  El  futuro  suegro  va,  por 
su  parte,  a  encargarse  del  manejo  de  una 
tienda  que  pertenece  a  uno  de  los  accio- 
nistas del  ferrocarril  y  que,  además,  está 
enamorado  de  la  novia  de  Dan.  Cuándo 
se  entera  de  aquellos  amores,  Garber,  que 
es  el  nombre  del  accionista,  echa  del  em- 
pleo a  Dan  y  éste  tiene  que  irse  a  traba- 
jar a  un  rancho  vecino.  Tanto  gusto  le 
da  volver  a  tener  en  sus  manos  al  caballo 
pinto,  que  se  pone  a  decirle  ternezas,  cual 
si  fuera  una  novia,  y  la  muchacha,  que 
oye  aquelbt,  pero  no  ve  con  quién  está 
hablando  Dan,  le  da  calabazas  sin  más 
averiguaciones  y  decide  casarse  con  Ger- 
ber.  A  poco,  Dan  se  mete  en  un  lío  a 
balazos  con  ciertos  bandoleros  que  por  ahí 
hacen  de  las  suyas  y,  al  cabo  de  una  se- 
rie de  sensacionales  episodios,  logra  aco- 
rralar a  la  banda  y  obligando  a  desen- 
mascararse al  jefe  de  ella,  descubre  que 
éste  es  ni  más  ni  menos  que  el  propio 
Gerber.  Con  lo  cual,  ya  se  sabe  cómo  ter- 
mina todo,  después  de  las  reconciliacio- 
nes  de   rigor. 

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"El  caballo  pinto  y  AV'illiam  S.  Hart 
vuelven  a  emprender  nuevas  hazañas  en 
esta  película."  —  "Hart  se  las  entiende  a 
balazos  con  una  banda  de  ladrones  de  la 
que  es  jefe  un  odiado  rival." 

Teniendo  a  mano  los  dos  elementos  del 
caballo  pinto  y  del  inimitable  Hart,  re- 
sulta facilísimo  hacer  una  buena  campaña 

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CINE-MUNDIAL 


de  anuncios.  No  necesitará  más  el  públi- 
co para  acudir  a  la  taquilla,  aunque  haya 
muchos  detalles  explotables  en  el  argu- 
mento y  en  la  presentación,  de  los  cuales 
también  se  puede  sacar  provechosa  ven- 
taja. 


JACK  EL  ATREVIDO 

(Daredevil    Jack) 
"Pathe"  — .  9000     metros. 

LOS  episodios  que  han  sido  exhibidos  en 
privado  demuestran  que  esta  serie,  de 
la  que  es  protagonista  el  campeón  de  pu- 
gilismo Jack  Dempsey,  va  a  tener  éxito. 
A  pesar  del  justificado  pesimismo  con  que 
se  ven,  sobre  la  pantalla,  las  interpreta- 
ciones de  gentes  que,  como  Dempsey,  no 
tienen  escuela  alguna  en  las  tablas  o  en 
el  lienzo,  no  cabe  duda  que  hay  casos  en 
que  el  experimento  da  buen  resultado  y 
éste  es  uno  de  ellos.  El  campeón  actúa 
con  naturalidad  y  todo  sale  bien.  El  ar- 
gumento, como  todos  ellos,  tiene  muchas 
imposibilidades,  pero  con  todo  y  con  eso, 
la   película   gustará. 

Reparto 

Intérprete  principal:  Jack  Dempsey. 
Colaboradores:  Herschell  Mayall,  Albert 
Cody,  Frederic  Starr,  Frank  Lanning, 
Spike  Robinson,  Al  Kaufman,  S.  E.  Jen- 
nings,  Edward  Hearn,  Clyde  Benson,  Jo- 
sie  Sedgwick  y  Aggie  Herring. 

Argumento  de  Frederick  Ohapin  y  Har- 
ry  Hoyt,  adaptado  por  Jack  Cunning- 
ham.    Dirección  de  W.  S.  Van  Dyke. 

Argumento 

El  tema  de  todas  las  series  es  casi  siem- 
pre el  mismo.  Jack  el  Atrevido,  en  este 
caso,  se  ve  envuelto  en  las  intrigas  de  que 
es  víctima  Glory  Billings,  a  quien  por  ac- 
cidente ha  librado  él  de  ser  secuestrada. 
En  el  desarrollo  de  la  historia,  el  héroe 
salva  sucesivas  veces  a  la  joven  de  una 
innumerable  cantidad  de  peligros,  que  son 
el  resultado  de  las  malas  artes  de  un  gru- 
po de  pillos  que  quiere  apoderarse  del  se- 
creto de  ciertos  riquísimos  yacimientos  de 
petróleo.  El  secreto  de  estos  yacimientos 
está  encerrado  en  un  brazalete  por  cuya 
posesión  sufren  los  protagonitsas  toda  cla- 
se de  golpes  y  descalabraduras.  Y  así, 
con  complicaciones  cada  vez  más  intrinca- 
das, que  sirven  para  aumentar  el  interés 
del  espectador  y  poner  sal  y  pimienta  en 
la  historia,  van  pasando  rollos  y  más  ro- 
llos, en  cada  uno  de  los  cuales  hay  ele- 
mentos emocionantes  suficientes  para  sa- 
tisfacer  al   más   exigente   de   los   públicos. 

Publicidad    y     Reclamo 

Casi  resulta  inútil  recomendar  que  se 
haga  hincapié  principalmente  en  la  figura 
de  Jack  Dempsey,  campeón  mundial,  co- 
mo primer  intérprete  de  la  serie.  La 
reputación  de  la  casa  productora  cuando 
se  trata  de  series  es  una  garantía  de  que 
esta  última  sea  un  éxito,  como  lo  auguran 
los  primeros  episodios.  Poco  esfuerzo  se 
necesitará  para  acreditarla. 


LA  SUERTE  DE  GERALDINA 
(The  Luck  of  Geraldine  Laird) 
"Robertson-Cole"  —  1500     metros. 

COMO  se  adai>ta  a  la  individualidad  y 
aptitudes  artísticas  de  Bessie  Barrís- 
cale, este  argumento  contribuye  de  una 
manera  efectiva  al  éxito  de  la  película 
de  que  se  trata.  La  presentación,  los  de- 
talles de  dirección  y  la  fotografía  están 
a  la  altura  de  los  méritos  de  la  intérpre- 
te y  puede  tenerse  plena  confianza  en  la 
cinta,  que  es  una  de  las  mejores  que  se 
hayan    encomendado    a    la   popular   actriz. 

Marzo,  1920    < 


Reparto 

Intérprete  principal:  Bessie  Barríscale. 
Colaboradores:  Niles  Welch,  Boyd  Irwin, 
Coreas  Mathews,  William  V.  Mong,  Ro- 
setta  Marstini,  Ashton  Dearholt,  George 
Hall,  Nannie  Wright,  Jane  Irving,  Alice 
Carpenter. 

Argumento  de  Kathleen  Xorris.  Direc- 
ción   de   Edward   Sloman. 

Argumento 

En  mala  hora,  Geraldina  escucha  los 
consejos  de  su  madre  que  le  propone  que, 
con  su  marido,  vayan  a  vivir  a  su  casa. 
El  marido,  Dean  Laird,  desde  aquel  cam- 
bio de  domicilio,  se  ve  obligado  a  soste- 
ner a  toda  la  familia,  el  resto  de  la  cual 
se  dedica  a  la  holganza.  Con  eso  y  con 
las  tentaciones  que  llegan  en  momento 
oportuno,  el  joven  marido,  que  es  autor 
dramático,  se  fuga,  un  buen  día,  acompa- 
ñado de  cierta  bella  coqueta,  abandonan- 
do a  su  mujer  y  a  sus  dos  hijos.  Geral- 
dina decide  salvar  a  su  marido  y,  al  efec- 
to, comienza  a  ganarse  el  pan  con  el  su- 
dor de  su  frente  y,  al  cabo  de  los  meses, 
cuando  el  éxito  le  sonríe  en  las  tablas, 
topa  con  el  infiel  consorte,  que  ha  sufrido 
una  serie  de  fracasos  en  el  teatro  y  lo 
perdona.  Arabos  inician  de  nuevo  la  exis- 
tencia en  mejores  condiciones  y  ahí  ter- 
mina la   película. 

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"Si  fuera  usted  la  jnadre  de  dos  niños 
y  su  marido  la  abandonara,  ¿qué  haría 
usted?"  —  "Un  problema  matrimonial  de 
palpitante  actualidad  encomendado  a  una 
de  las  mejores  artistas  de  la  pantalla"  — 
"Se  ganó  la  felicidad  a  fuerza  de  energía." 

Sin  dejar  de  explotar  a  Bessie  Barrís- 
cale, que  es  un  buen  triunfo  en  los  naipes 
de  la  cinematografía,  alúdase  a  los  deta- 
lles del  argumento,  que  se  sale  de  lo  vul- 
gar y  que  ha  de  interesar  a  todas  las 
mujeres. 


SOMBRAS     Y     CANDILEJAS 

(Footlights   and   Shadows) 
"Selznick"  —  1500     metros. 

LA  historia  es  de  amor,  pura  y  simple- 
mente, con  lo  cual  ya  se  ganaron  las 
dos  terceras  partes  del  atractivo,  pues  no 
por  viejo  es  el  tema  menos  gustado  de 
todos  los  públicos.  Además,  hay  la  cir- 
cunstancia de  que  las  escenas  están  muy 
bien  presentadas,  con  pleno  conocimiento 
artístico,  sobre  todo  aquellas  en  que  apa- 
rece el  cabaret.  Y,  por  último,  la  intér- 
prete principal  es  Olive  Thomas.  No  ha- 
cen falta  más  elementos  para  recomendar 
esta   cinta. 

Reparto 

Intérprete  principal:  Olive  Thomas.  Co- 
laboradores: Al.ex  Onslow,  Ivo  Dawson, 
E.  Van  Bousen,  Busby,  Barrell,  Hicks  y 
Robert  Keeling. 

Dirección  de  John  W.  Noble  y  argu- 
mento de  Bradley  King. 

Argumento 

Gloria,  artista  favorita  de  un  café  can- 
tante, acepta,  aunque  sin  amarlo,  casarse 
con  el  dueño  del  establecimiento.  La  mis- 
ma noche  que  ha  consentido  en  casarse, 
entra  en  sus  habitaciones  un  desconocido, 
que  ha  perdido  momentáneamente  la  ra- 
zón y  que  cae  a  sus  pies,  desvanecido.  I, a 
joven,  en  el  colmo  del  terror,  llama  a 
un  médico  que  aconseja  que  el  intruso 
no  sea  movido  de  ahí,  a  fin  de  evitar 
su  muerte.  En  esto,  el  prometido  esposn 
de  la  artista  llega  de  visita  y  ella  oculta 
al  otro,  a  fin  de  no  dar  lugar  a  feas 
sospechas.  Más  tarde,  se  aclara  que  el 
intruso   es   un    millonario   que,   durante   la 


ausencia  de  la  joven  ha  recuperado  la 
memoria  y  salido  de  estampía  de  la  casa, 
cuyo  número  no  recuerda,  aunque  se  ha 
enamorado  de  la  dulce  enfermera  que  lo 
atendió  durante  su  delirio.  Al  cabo  de  los 
días,  sin  embargo,  la  ve  en  el  cabaret,  la 
reconoce  y. . .  no  hay  más  que  añadir:  el 
dueño  del  café  se  queda  con  un  palmo  de 
narices   y  nuestros   héroes  se   casan. 

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"No  sabía  quién  era  ni  de  dónde  venía, 
pero  se  enamoró  de  él,  a  pesar  de  que 
estaba  comprometida  a  casarse  con  otro." 
—"Un  intruso  que  llega,  perdida  la  ra- 
zón, a  la  casa  de  una  joven  y  en  las  tinie- 
blas de  la  noche.  .  .  para  robar  un  co- 
razón." 

El  nombre  de  Olive  Thomas  en  lo  alto 
de  un  cartel  es  poderoso  reclamo,  pero  si 
no  se  descuidan  los  detalles  explotables 
del  tema,  no  será  difícil  tener  teatro  lleno 
con  esta  película,  en  la  que  se  puede  po- 
ner  confianza    plena. 


FORZANDO    EL    PASO 

(The  Ríght   of   Way) 
"Metro"  —  1800     metros. 

ES  UNA  película  de  gran  fuerza  emo- 
tiva, viril,  bien  hecha,  moderna  y  dig- 
na de  figurar,  por  su  tema  e  interpreta- 
ción, entre  las  mejores  de  la  producción 
de  estos  últimos  meses.  La  curiosidad  y 
el  interés  del  espectador  son  legítimos  y 
no  resultan  defraudados,  y  el  papel  del 
protagonista,  encomendado  a  Bert  Lytell, 
completa  el  atractivo.  No  se  trata,  ni 
con  mucho,  de  una  cinta  extraordinaria 
en  el  sentido  absoluto  de  la  palabra,  pero 
sí  puede   decirse  que  es   de  primera. 

Reparto 

Protagonista  principal:  Bert  Lytell.  Co- 
laboradores: H.  Gibson  Gowland,  Laetri- 
ce  Joy,  Virginia  Caldweyy,  Antrim  Short, 
Carmen  Phillips,  Frank  Currier,  Henry 
Harmon  y  Larry  Steers. 

Argumento  de  Sir  Gilbert  Parker,  adap- 
tado por  June  Mathis.  Dirección  de  Jack 
Dillon. 

Argumento 

Steele,  abogado  de  fama,  ateo  y  cínico, 
consigue  librar  de  presidio  a  un  reo,  me- 
diante una  elocuentísima  arenga  que  con- 
mueve al  jurado,  pero  que  tiene  por  fuen- 
te el  uso  de  drogas  estimulantes.  El  joven 
se  desprecia  a  sí  mismo  por  este  subter- 
fugio y  cuando  el  acusado  viene  a  darle 
las  gracias,  él  le  explica  que  es  un  error 
el  haberlo  sacado  de  las  garras  de  la  jus- 
ticia, porque  es  culpable,  a  despecho  de  la 
famosa  arenga.  Steele  se  casa,  descubre 
que  su  cuñado  ha  falsificado  un  cheque, 
a  pesar  de  que  la  familia  es  excesivamen- 
te religiosa  y,  harto  de  todo  ello,  se  lanza 
a  un  campamento  de  madereros,  donde 
busca  el  peligro  y  concluye  por  recibir 
una  tremenda  paliza  que  le  deja  medio 
muerto.  A  consecuencia  de  los  golpes, 
pierde  la  memoria  de  su  pasado.  Luego, 
al  recobrarla,  decide  no  volver  al  seno 
de  l'í  sociedad.  Rebelde  contra  los  hom- 
bres V  contra  la  Providencia,  va  de  sufri- 
miento en  sufrimiento  en  el  curso  de  su 
nueva  vida,  hasta  ir  a  parar  a  la  casa  de 
un  viejo  sastre  fanático  que  lo  marca  con 
un  hierro  ardiente  en  forma  de  cruz.  Ca- 
da nueva  pena  acerca  a  Steele  a  la  rege- 
neración, hasta  que,  al  final  de  la  cinta, 
se  redime  y  es,  a  un  tiempo,  creyente  y 
bueno. 

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"Despreciaba  a  sus  semejantes  y  no 
creía  en  Dios,  pero  lo  redimió  el  sufri- 
miento."—  "Bert  Lytell  en  un  drama  de 
múltiple  personalidad." — "L'n  abogado  d¿ 

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CINE-MTINDI  AL 


nota  que  cae  en  la  degradación  y  surge 
de  ahí,  humilde  pero  curado  de  su  satá- 
nico orgullo." 

El  argumento  es  totalmente  distinto  de 
los  que  se  ven  todos  los  días.  Explótese 
este  detalle  y  !as  partes  salientes.  Hay 
campo  sobrado  para  sacarle  fruto.  Te- 
niendo, por  otra  parte,  a  Hert  I.ytell, 
como  estrellii.  el  reclamo  estará  hecho 
sin    esfuerzo. 


AGUA    POR    TODAS    PARTES 
(Water,   Water   Everywhere) 
"Goldwyn" — 1500  metros. 

LA  sequedad  que  prevalece  en  la  tierra 
del  tío  Sam,  a  consecuencia  de  las 
leyes  que  prohiben  la  manufactura  y  ven- 
ta de  bebidas  alcohólicas,  es  la  esencia  del 
argumento  de  esta  película  cuyo  princi- 
pal papel  se  ha  encomendado  al  inimita- 
ble WiJl  R()gers.  Como  en  todas  las  cintas 
en  que  este  artista  toma  parte,  la  fuerza 
de  la  producción  depende  casi  por  com- 
pleo  de  la  personalidad  de  Uogers,  de  sus 
refinamientos  de  expresión  y  de  su  ma-' 
ñera  característica  de  actuar.  Aparte  de 
eso  (y  hay. multitud  de  detalles  que  com- 
placerán a  todos  los  públicos,  aunque  no 
estén  interesados  en  el  problema  del  al- 
coholismo) la  cinta  tiene  dos  o  tres  de- 
talles de  presentación  dignos  de  encomio. 

Reparto 

Intérprete  principal:  Will  Rogers.  Co- 
laboradores: Irene  Rich,  Roland  Lee, 
Wade  Boteler,  Marguerite  Lívingston. 
Milton  Brown,  Víctor  Potel,  WiHianí 
Courtwright,  Sidney  DeGrey  y  Lillian 
Langdon. 

Argumento  de  M'illiam  R.  Lightoní  di- 
rección  de  Clarence  Badger. 

Argumento 

Btlly  y  Morgan,  que  es  su  compinche, 
están  enamorados  de  la  misma  mujer,  que 
prefiere  al  segundo,  aunque  le  ha  dicho 
que  no  se  casará  con  él  a  menos  que  de- 
je de  embriagarse  cuotidianamente.  Y 
Billy  decide  reformar  a  su  amigo,  de  pu- 
ro buenazo  que  es.  A  fin  de  llevar  a  cabo 
el  plan  que  tiene  en  la  cabeza.  Billy  co- 
mienza a  galantear  a  cierta  viuda  de  la 
localidad,  pero  ésta  toma  las  cosas  a  lo 
serio  y  nuestro  héroe  se  ve  obligado  a 
emprender  precipitada  fuga.  Luego,  es- 
tablece una  tienda  en  la  que  se  venden 
refrescos  y,  después  de  hacer  otras  cosas 
más  o  menos  desastradas  y  deshilvanadas 
(porque  el  argumento  no  peca  por  exce- 
so de  unidad)  logra  redimir  a  su  amigo 
Morgan  y  quedarse,  definitivamente,  a  la 
luna   de   \'alencia. 

Publicidad    y     Reclamo 

"L*na  novela  provinciana,  encomendada 
a  Will  Uogers."  —  "El  arte  de  humedecer 
una  población  que  se  ha  quedado  en  se- 
co." —  *'La  personalidad  de  Will  Rogers 
al  servicio  de  los  amigos  de  la  embria- 
guez." 

Como  el  tema  es  de  carácter  local,  lo 
mejor  es  no  meterse  con  él  y  dejar  el 
peso  del  reclamo  a  Will  Rogers,  cuyas 
últimas  producciones  han  servido  sin  du- 
da para  darle  fama.  El  público  no  que- 
dará desencantado,  por  más  que  el  desa- 
rrollo  de   la    obra   tenga   sus   lunares. 


EL     COLMO 

(The    Last    Straw) 

"Fox"  —  1500      metros. 

UN   NL'EVO  artista,  que  especializa  en 
potros  cerreros  y  otros  detalles  de  la 
vida  del  Oeste,  sobrado  conocidos  pero,  al 

Marzo,  1920    < 


Aquí   tenemos  a  Alice  Lake,   la  nueva 
y   discutida   "estrella"   de   la   Em- 
presa   Metro,    en    cuatro    dis- 
tintas caracterizaciones. 


parecer  siempre  gustados  del  público,  es 
el  intérprete  principal  de  esta  producción 
en  la  que  comparte  laureles  con  la  dulce 
\'ivian  Rich,  ausente  de  la  pantalla  desde 
hacía  ya  tiempo.  El  tema  es  dramático, 
como  conviene  a  esta  clase  de  películas 
y  el  atractivo  prinj^ipal  consiste  en  lo  bien 
que  montan  a  caballo  y  en  las  hazañas 
que  sobre  los  cuadrúpedos  realizan  cuan- 
tos en  la  cinta  toman  parte.  Por  lo  de- 
más, la  obra  luce  algunos  detalles  de  pre- 
sentación y  fotografía  dignos  de  mención 
especial. 

Reparto 

Intérpretes  principales:  Buck  Jones  y 
\'ivian  Rich.  Colaboradores:  Jane  Tal- 
lent,  Collin  Kenny,  Charles  LeMoyne,  Bob 
Ohandler,  Willia'm  Gillis,  H.  Padgett. 
Hank   Bell,   Zelb  Morris  y  Lon   Poff. 

Argumento  de  Harold  Titus;  dirección 
de  Denison  Clift. 

Argumento 

Tom  Beck  está  empleado  en  un  rancho 
o  hacienda  que  acaba  de  heredar  cierta 
joven  del  Este,  a  la  cual  están  esperandfo 
el  héroe  y  eL  resto  del  personal  cuando 
se  inicia  la  película.  Cuando  llega  Jane, 
que  así  se  llama  la  heredera,  resulta  ser 
aficionada  a  los  aperitivos,  los  cigarrillos 
y  otras  cosas  que  nada  tienen  que  ver 
con  el  manejo  y  administración  de  una 
finca  respetable.  Jane  simpatiza  con  Tom. 
pero  como  éste  rehusa  empinar  el  codo 
en  su  compañía  y  se  muestra  disgustado 
de  aquellos  hábitos  citadinos,  el  primer 
encuentro  de  ambos  termina  en  una  ri- 
ña. En  esto,  se  presenta  un  antiguo  pre- 
tendiente de  Jane,  Dick  de  nombre,  que 
descubre  que  la  nueva  vida  de  su  adora- 
do tormento  ha  comenzado  a  influir  ya 
en  sus  costumbres  y  que  Jane  fuma  poco 
y  no  bebe  casi  nada,  ni  tiene  el  menor 
interés  en  las  pretensiones  de  Dick.  Con 
lo  cual,  y  con  una  hazaña  novelesca  que 
realiza  Tom  persiguiendo  a  cierta  banda 
de  ladrones  de  ganado  que  merodean  por 
la  comarca,  la  heroína  se  enamora  defini- 
tivamente  del  héroe,  y. . .   lo  de  siempre. 

Publicidad    y     Redamo 

"LTna  historia  del  Oeste  en  la  que  se 
presencia  la  sensacional  persecución  de 
una  banda  de  facinerosos." — "Buck  Jones 
en  una  novela  de  los  ranchos  del  Oeste.'^ 
— "La  heroína  fuma  y  bebe  aperitivos,  pe- 
ro el  aire  puro  y  libre  de  las  llanuras  la 
transforma  y  la  regenera." 

Es  necesario  aludir  con  justa  alabanxa 
al  nuevo  astro  de  la  pantalla,  que  especia- 
liza en  producciones  de  vaqueros,  y  al  re- 
greso al  lienzo  de  la  simpática  Vivían 
Rich.  No  se  mencione  mucho  el  argumen- 
to, que  no  tiene  nada  de  particular. 


ELMO    EL    TEMERARIO 

(Elmo    the    Fearless) 
"Universal"  —  4500     metros. 

ESTA  es  la  última  serie  de  la  casa  pro- 
ductora, en  la  que  Elmo  Lincoln,  fa- 
moso por  sus  papeles  en  otras  cintas  se 
mej antes,  tiene  el  papel  principal.  Hay. 
naturalmente,  detalles  sensacionales,  trá 
gicos  y  patéticos  como  es  de  rigor  en  las 
películas  episódicas,  y  el  realismo  y  hi 
inverosimilitud  se  dan  la  mano  para  ofre- 
cer la  mayor  suma  posible  de  emociones 
Hay  que  añadir  que  el  argumento  se  apar 
ta  un  poco  de  la  pauta  generalmente  se 
guida  para  el  desarrollo  de  las  series,  d<- 
modo  que  la  cinta  resulta  origina-  Por 
lo  demás,  la  presentación,  la  producción 
y  la  interpretación  no  dejan  nada  que 
desear. 

■ >      PÁGINA    321 


C  I  N  E  -  M  U  N  D  I  A  L 


''El  Dominador" 


Serie  cinematográfica,  en  quince  episodios,  original  de  Arlhur  B.  Reeve  y  John  V.  Grey 

Novelización    de    Mary    Asquith    y    versión    castellana    de    F.    J.    Ariza,    ambas    hechas 
especialmente    para    CINE-MUNDIAL 


TERCER    EPISODIO 
LUCHA   DE   VOLUNTADES 


La  destrucción  de  los  neumáticos  de  las  ruedas 
de  los  automóviles  en  que  habían  venido  los  agen- 
tes de  la  policía — destrucción  llevada  a  cabo  por 
Boggs — tenía  por  objeto  retardar  la  persecución  de 
Dupont  que  estaba  haciendo  sobrehumanos  esfuer- 
zos para  alcanzar  a  Violeta  y  a  sus  sucuestrado- 
res.  Pero  el  joven  no  perdió  el  tiempo  en  lamen- 
taciones y,  viendo  que  los  coches  estaban  inutili- 
zados cuando  menos  por  un  par  de  horas,  corrió 
al  garage  más  próximo  y  alquiló  un  automóvil, 
en  la  certidumbre  de  que  la  banda  conduciría  a 
Violeta  al  laboratorio  abandonado  y  él  tendría 
tiempo  de  alcanzarlos  antes  de  que  tomaran  otro 
camino. 

El  Rostro  Fantasma  y  sus  secuaces  habían  de- 
jado a  Violeta  a  merced  de  las  llamas,  seguros  de 
que  éstas  devorarían  a  ia  joven,  alejada  de  todo 
auxilio  y  encerrada  en  aquella  cárcel  de  fuego. 
Apenas  si  se*  habían  alejado  cincuenta  metros  de 
la  casa  ardiente  cuando  ya  el  voraz  incendio  ha- 
bía consumido  parte  del  piso  superior  y  Violeta, 
obligada  a  retroceder  ante  la  invasión  ígnea,  se 
refugió  en  el  marco  de  la  ventana,  mientras  las 
llamas  le  lamían  los  pies.  Ni  un  solo  ser  humano 
se  veía  en  torno  del  ardiente  edificio.  Los  mato- 
rrales que  lo  rodeaban  estaban  desiertos  comple- 
tamente. 

— ¿  Dónde  está  ese  laboratorio  abandonado  ?- — 
preguntó  el  chauffeur  de  Dupont,  deteniéndose  en 
el  cruce  de  dos  calles.  Yo  no  conozco  muy  bien 
este  barrio  .  .  . 

— I  Santo  Dios! — exclamó  Dupont  en  aquel  ins- 
tante, al  ver  el  reflejo  purpúreo  de  las  llamas  que 
alzaban  hacia  el  cielo,  desde  la  hoguera  del  labo- 
ratorio,   sus    lenguas    mortíferas. 

— I  A  toda  velocidad,  por  favor  l^gritó  al  chauf- 
feur.^ — Lléveme  a  ese  edificio  que  arde  ...  Se  trata 
de  salvar  la  vida  a  una  mujer  .  .  . 

La  máquina  dio  un  salto,  impulsada  hacía  ade- 
lante. Dupont,  electrizado  por  la  ansiedad,  se  pu- 
so de  pie  en  el  coche,  dispuesto  a  saltar  apenas 
llegara  a  aquella  hornaza  en  donde  no  sabía  si 
Violeta  habría   podido   librarse   del    fuego. 

— ¡  Más  aprisa  !  Una  fracción  de  segTjndo  puede 
eigíiificar  la  muerte  de  esa  infeliz  joven  ,  ,  . 

Violeta,  desde  la  ventana,  vio  aproximarse  rápi- 
damente el  automóvil  y  casi  se  lanzó  desde  ahí 
en  un  esfuerzo  supremo  por  atraer  la  atención  de 
los  que  acudían.  Al  reconocer  a  Dupont  de  pie  en 
el  coche  gritó,  con  el  acento  de  la  más  enternece- 
dora  emoción : 

—I  Robtrto  I 

—  xt:n  va.or.  V;o!e;."..  Procura  conservar  tus 
fuerzas  .  . ,  /V-.érqucse  . .  .  bajo  la  ventana — dijo  el 
doctor  al   cl  ajffeur. 

—I  Salta! 

Con  los  brazos  abiertos,  esperó  a  que  la  joven  se 
lanzase  hacta  el  coche.  Envuelta  en  llamas  y  hu- 
mo, Violeta  apenas  si  podía  escuchar  las  palabras 
de  su  novio,  p^ro  no  le  quedaba  otro  recurso  y 
viendo  al    automóvil    a    sus   pies,    saltó. 

Roberto  la  recibió  en  sus  brazos  y  depositándola 
con  infinita  ternura  en  el  estribo  del  coche,  se 
arrodilló  a  sus  pies  e  hizo  una  señal  al  chauffeur 
para  que  se  alejara  del  fuego  que  ya  amenazaba 
con  sus   lenguas  de  carmín  el  tanque  de  gasolina. 

Sollozante  y  pálida,  tratando  de  reponerse  de 
tantas  emociones  sucesivas,  Violeta  reclinó  la  ca- 
beza en  el  hombro  de  Dupont.  Cuando  estaban 
ya  a  distancia  de  la  incendiada  casa,  saltó  éste  del 
coche,  abrió  la  portezuela  y  pudo,  al  fin,  poner  a 
la  joven  dentro  del  automóvil,  diciendo  al  mismo 
tiempo  al  chauffeur  que  los  condujera  a  la  casa 
del  doctor  Sutton. 


El  Rostro  Fantasma  dio  órdenes  a  los  miembros 
de  la  banda  para  que  se  congregasen  en  su  propia 
casa,  mientras  i>odian  encontrar  nueva  guarida, 
ya  que  no  podían  aprovechar  ni  el  laboratorio  in- 
cendiado ni  ia  casa  de  los  espectros. 

Vera  pareció  muy  satisfecha  de  este  arreglo, 
porque  tenía  la  certidumbre  de  que  iba  a  costar 
mucho  trabajo  encontrar  nuevo  cuartel  general,  y 
la  casa  del  Rostro  Fantasma  estaba  repleta  de 
cuadros  magníficos  y  objetos  de  gran  valor  artís- 
ticos. El  siniestro  criminal  era  un  coleccionador 
furioso  y  había  reunido  en  su  casa  los  mejores 
despojos  de  la  banda,  que  tiempo  ha  venía  roban- 
do tesoros  de  arte  en  todos  los  rincones  del  globo. 

Uno  de  los  de  la  banda,  a  quien  se  había  enco- 
mendado que  vigilara  la  casa  de  Sutton,  pronto 
se  presentó  a  informar  del  regreso  de  Violeta  y 
de  Dupont  a  la  residencia  del  doctor,  con  lo  cual 
el  Rostro  Fantasma  se  enteró,   furioso,  de  que  su 


diabólico  plan  paiá  deshacerse  de  la  heredera  de 
Richard  Bronson  había  fracasado.  Sin  pérdida  de 
tiempo,  su  cerebro,  pervertido  pero  fecundo,  con- 
cibió un   nuevo   plan. 

— Puesto  que  Dupont  se  ocupa  de  las  ciencias 
ocultas  y  del  mairnetismo.— dijo, — vamos  a  servir- 
nos de  eso  mismo  para  determinar  la  muerte  de 
Violeta.      Buscad   a   Nerva,    la   hipnotizadora  .  .  . 

Uno  de  los  emisarios  enviados  en  busca  de  esta 
mesmerista.  volvió,  al  poco  tiempo,  con  su  direc- 
ción, y  Vera,  Renard  y  Canfield  fueron  citados  en 
un  sitio  .convenido  de  antemano,  para  poner  en 
práctica  los  nuevos  planes  del  jefe  de  la  banda. 

— Este  Dupont  constituye  una  amenaza  constan- 
te para  todo  lo  que  emprendemos, — dijo  el  Rostro 
Fantasma. — y  mientras  viva,  será  inútil  cuanto 
esfuerzo  hagamos,  de  manera  que  es  indispensable 
matarlo.     Tú,  Renard,  te  encargarás  de  ello. 

— Con  muchísimo  gusto,— contestó  Renard,  son- 
riendo  significativamente. 

—Tú  y  Vera.^continuó  el  Rostro  Fantasma  di- 
rigiéndose a  Canfield. — debéis  ir  a  visitar  a  Ner- 
va, que  es  amiga  íntima  mía  y  que  estoy  seguro 
de  que  me  ayudará  si  se  lo  pido.  Decidle  que  pro- 
cure alquilar  su  casa  a  Dupont.  Nosotros  nos  en- 
cargaremos de  que  el  doctor  encuentre  tan  ingrata 
e  incómoda  su  residencia  actual,  que  se  vea  obli-, 
gado  a  mudar  de  domicilio  cuanto  antes.  Y  una 
vez  que  hayáis  arreglado  los  preliminares,  traed 
aquí  a  Nerva  para  que  preparemos  el  resto  del 
plan. 


nvoluntariamente.  Dupont  ayudó  al  Rostro  Fan- 
tasma a  la  realización  de  sus  proyectos,  porque  él 
y  el  Dr.  Sutton  decidieron  que.  a  fin  de  no  poner 
en  peligro  a  Violeta,  era  indispensable  cambiar 
de  casa.  Dacca  y  Ned  (que  formaba  ya  parte  de 
la  servidumbre  de  la  casa  y  a  quien  Roberto  ha- 
bía prometido  trabajo  bien  retribuido)  se  encarga- 


Nerva    sonrió    al    separarse    del    teléfono. .  . 


ron  de  preparar  los  muebles  para  la  mudanza,  en 
tanto  que  Dupont  salía  en  busca  de  casa.  Vio- 
leta, que  en  la  plenitud  de  la  edad,  tenía  sobradas 
fuerzas  y  optimismo,  pronto  pudo  recuperarse  de 
su  terrible  experiencia  en  la  Casa  de  los  Horro- 
res  y   en   el    abandonado    laboratorio. 


Canfield  y  Vera  fueron  en  busca  de  Nerva  la 
mesmerista,  que  vivía  en  un  elegantísimo  "estu- 
dio", amueblado  con  esplendor  oriental.  Nerva 
había  adoptado,  para  causar  gran  efecto  en  sus 
clientes,  la  indumentaria  egipcia  y  en  aquella  at- 
mósfera de  misterio,  donde  el  humo  del  incienso 
velaba  los  rincones  cubiertos  de  tapices  y  hacía 
aparecer  como  etéreo,  vago  y  exótico  cuanto  las 
lámparas  orientales  dejaban  ver,  era  muy  fácil  ex- 
plotar la  credulidad  de  los  candidos  y  ganarse  la 
vida  a  costa  de  mil  subterfugios  de  la  llamada 
"magia  negra." 


Los  ocho  primeros  episodios  de  "El 
Dominador*'  han  quedado  tertn  ¡nados 
y  seguramente  en  el  próximo  número 
de  CINE-MUNDIAL  podremos  reseñar 
el  estreno  del  fotodrama  en  Nueva  York. 
El  Sr.  E.  S.  Manheimer,  que  ha  adqui- 
rido los  derechos  de  exclusividad  en  el 
exterior,  asegura  que  la  obra  causará 
sensación  dentro  y  fuera  de  los  Estados 
Unidos. 


Marzo,  1920    <- 


El  trabajo  de  Dupont  y  el  de  Nerva  eran  total- 
mente distintos.  Roberto  estudiaba  y  practicaba 
el  hipnotismo  solamente  desde  el  punto  de  vista 
científico  y  con  fines  benéficos,  en  tanto  que  Ner- 
va trataba  de  convencer  a  sus  clientes  de  que  te- 
nía poderes  sobrenatui-ales  y  se  servía  de  cuantos 
medios  tenia  a  su  alcance  para  convencerlos  de 
ello. 

Esta  circunstancia  la  había  puesto  en  peligro  de 
ir  a  dar  a  la  cárcel  más  de  una  vez  y  como  la  po- 
licía la  vigilaba  y  ella  lo  sabía,  adoptó  la  precau- 
ción de  construir  una  serie  de  pasadizos  secretos, 
salidas  excusadas  y  otros  medios  disimulados  de 
facilitar   la  fuga  en  caso  necesario. 

— Pueden  Üds.  decir  al  Rostro  Fantasma  que 
estoy  dispuesta  a  unir  mis  fuerzas  con  las  suyas — 
dijo  Nerva  a  Vera  y  a  Canfield  cuanto  éstos  fue- 
ron a  llevarle  el  mensaje  del  jefe  de  la  Banda — y 
como  tengo  muchas  oportunidades  para  saber  don- 
de pueden  hacerse  "negocios"  buenos,  pruductivos 
y  sin  riesgo,  nos  será  fácil  a  todos  ganar  mucho 
dinero  en  poco  tiempo.  En  cuanto  a  Dupont.  creo 
que  podré  fácilmente  manejarlo.  Nos  conocemos 
y  he  hablado  con  él  varias  veces.  Voy  a  llamarlo 
ahora  mismo. 

Y  acercándose  al  teléfono.  Ia  "pitonisa"  llamó 
al  domicilio  del  joven.  Roberto  acudió  en  perso- 
na al  aparato  y  reconoció  la  voz  do  Nerva.  cuyas 
experiencias  hipnóticas  le  habían  divertido  en  más 
de  una  ocasión.  Sin  embargo,  no  conocía  a  fondo 
a  aquella  intrigante,  con  la  que  sólo  tuvo  con- 
tacto sui>erficial  e  ignoraba  de  todo  lo  que  era  ca- 
paz, aunque  se  maravillase  de  ver  que,  a  despecho 
de  que  evidentemente  vivía  de  explotar  a  los  ino- 
centes, estaba  rodeada  de  lujo  y  sin  duda  ganaba 
mucho    dinero. 

— Voy  a  partir  para  el  extranjero,  doctor  Du- 
pont— dijo  Nerva — y  desearía  alquilar  m¡  casa 
amueblada,  tal  como  está.  Mi  contrato  con  los 
dueños  durará  todavía  muchos  meses  y  nuisiera 
dejarlo  en  buenas  manos  durante  mi  ausencia. 
¿Le  gustaría  a  usted  alquilarla  7 

- — Precisamente  ando  en  busca  de  nuevos  apo- 
sentos— contestó  Dupont — y  el  estudio  de  usted  se- 
ría   ideal .  .  , 

Pronto  llegaron  los  dos  a  un  acuerdo  respecto 
al  alquiler  y  se  fijó  la  fecha  en  que  Roberto  iría 
a  tomar  posesión  del  nuevo  domicilio.  A  juicio 
de  DuiMjnt,  esta  mudanza  resolvía  el  problema  más 
importante  en  lo  relativo  a  la  seguridad  de  Vio- 
leta, y  asi  se  lo  comunicó  al  Dr.  Sutton,  aunque 
ambos  estaban  muy  lejos  de  sospe  'bar  que  eran 
víctimas  de  las  siniestras  intrigas  del  Rostro  Fan- 
tasma. 

Nerva  sonrió  al  separarse  del  teléfono.  Ya  ha- 
bía sido  dado  el  primer  paso  en  el  plan  de  atro- 
cidades que  el  jefe  de  la  banda  meditaba  contra 
Violeta. 

La  hipnotizadora  condujo  a  Vera  y  a  Canfield 
por  toda  la  casa,  a  fin  de  explicarle  donde  esta- 
ban situadas  las  salidas  y  pasadizos  secretos. 

Canfield,  cuya  imaginación  había  sido  grata- 
mente sorprendida  con  la  personalidad  de  Nerva, 
que  se  daba  aires  de  Cleopatra  y  que  tenía  gran- 
des atractivos  personales,  comenzó  a  galantearla, 
sin  ocuparse  para  nada  de  Nei-va.  con  lo  cual  los 
celos  de  ésta  de  nuevo  se  manifestaron  en  forma 
apasionada. 

— Me  parece  que  ya  es  tiempo  de  ir  a  dar  nues- 
tros informes  al  Rostro  Fantasma — dijo  con  voz 
ronca — si  es  que  has  concluido  de  hacer  la  corte 
a   esa    reñora  .  .  . 

Canfield  se  apresuró  a  tranquilizarla  y  a  cal- 
mar sus  celos,  comprendiendo  que  tal  vez  había 
ido  demasiado  lejos  y  deseoso  de  no  reñir  con 
Vera  hasta  que  sus  planes  para  el  porvenir  fue- 
ran más  firmes.  Sabía  que  Vera  tenía  gran  in- 
fluencia con  el  Rostro  Fantasma  y  no  quería 
arriesgar  demasiado  su  vida. 


Violeta  y  el  Dr.  Sutton  cambiaron  domicilio  a 
los  pocos  días,  al  estudio  de  Nerva.  Mucha  dife- 
rencia había  entre  los  gustos  de  esta  última  y  los 
de  la  novia  de  Dupont,  de  modo  que  aquella  at- 
mósfera de  sensualidad  y  de  extremado  lujo  no  se 
acomodaba  a  las  tendencias  de  la  joven  ni  a  las 
aficiones  del  Dr.  Sutton.  pero,  sintiéndose  seguros 
y    defendidos    contra    nuevos,    posibles    ataques    de 


->       PÁGINA     322 


CINE-  M  l\  DIAL 


SUS  cnemitn^s,  pronto   so   reconcilinron   con    la   ex- 
traña  residencia. 


Con  la  esperanza  do  panarse  el  cariño  de  Vera 
a  expensas  de  Canfield,  Keiiard  procuró  ahondar 
Ins  diferencias  que  hnbian  surgido  entre  uno  y 
otn  a  partir  de  la  fecha  de  la  visita  a  Ncrva.  Y 
esta  tarca  fué  fácil,  porque  las  cosas  llegaron  al 
período  crítico  cierta  tarde  en  que  Vera  sorpren- 
dió a  Canñeld  saliendo  de  la  casa  de  Ner\'a.  cuan- 
do se  le  suponía  estar  en  otro  sitio  muy  distinto. 
La  escena  que  siíjuió  a  este  descubrimiento  no  tu- 
vo nada  do  placentera,  y  en  el  curso  de  ella.  Can- 
fíeld,  olvidando  su  suavidad  habitual  y  sus  moda- 
les de  pisaverde  bribón,  dijo,  con  los  ojos  cente- 
lleantes: 

— I  Ya  estoy  harto  de  condena  intransigencia ! 
No  quiero  tener  nada  más  que  ver  contigo  .  .  . 
Nuestras  relaciones  han  concluido  desde  este  ins- 
tante e  iré  y  vendré  cuando  y  como  me  plazca! 

Sin  que  ellos  se  dieran  cuenta,  esta  escena  te- 
nía dos  testigos :  Renard  cuyos  pasos  no  tenían 
eco  algruno  a  causa  de  la  espesa  alfombra  que  cu- 
bría el  piso  de  la  habitación  en  que  Vera  y  Can- 
field  disputaban,  y  el  Rostro  Fantasma  que,  desde 
el  obscuro  fondo  de  su  habitación  tapizada  de  ne- 
gro, lo  escuchaba  y  lo  veía  todo  a  través  de  un 
biombo  de  bambú  que  lo  separaba  de  sus  secuaces. 
Tanto  él  como  Renard,  aprobaban,  en  secreto,  las 
rabiosa-s   recriminaciones  de  Veía. 

Enfurecido  por  los  insultos  de  ésta — cuya  ira  iba 
creciendo  por  instantes — Canñeld  la  asió  por  la 
garganta  . . . 

— i  Basta.  Canfield  !^gritó  Renard  a  su  espalda. 

AI  darse  cuenta  de  que  no  estaban  solos.  Can- 
field soltó  a  Vera  que.  espantada,  corrió  hacia  Re- 
nard y  echándole  los  brazos  al  cuello,  le  pidió 
sollozante  que  la  defendiese. 

— ¿Te  dedicfs  ahorü  a  proteger  las  damas.  Re- 
nard?— preguntó  sarcásticamente  Canñeld  al  ver 
a  su  rival  ceñir  la  cintura  de  la  joven. — Te  ves 
muy  bien  en  el  papel  de  Don  Quijote  .  .  .  Palabra 
de  honor .  . . 

— ¡Ya  he  aguantado  demasiado  tus  insultos,  gra- 
nuja ! — contestó  el  bandido — y  vamos  a  zanjar 
nuestras  diferencins  ahora  mismo. 

Cerrados  los  puños  y  fulgurante  la  mirada.  Re- 
nard se  dirigió  hacia  el  odiado  enemigo.  Pero 
Vera   intervino,  diciendo: 

— El  Rostro  Fantasma  se  indignará.  No  quiero 
I>eleas  en    su    casa  .  .  . 

— 1  Bah  !  Esa  es  una  excusa  imbécil.  No  acep- 
taré ya  más  órdenes  de  él  ni  de  nadie  .  .  .  He  ter- 
minado con  todos  vosotros.  De  aquí  en  adelante 
trabajaré  por  mi  cuenta.     No  necesito  de  nadie  .  .  . 

Y.  sin  más,   salió  impetuosamente  del  aposento. 


Aquella  misma  noche  Canfield  fué  a  la  casa  de 
Sutton,  resuelto  a  secuestrar  a  Violeta,  casarse 
con  ella  y  eliminar  definitivamente  de  su  vida  a 
tos  miembros  de  la  Banda  Negra,  a  fin  de  gozar 
por  sí  solo  de  la  fortuna  íntegra  de  la  joven.  Pe- 
ro no  sabía  que  Sutton  y  su  protegida  se  habían 
ido  a  vivir  ya  al  domicilio  que  había  sido  de  Ner- 
va,  y  que  solamente  Ned  había  permanecido  en  la 
antigua   residencia 

El  antigruo  miembro  de  la  banda  se  había  que- 
dado allí  para  expedir  el  último  carro  con  mueioles 
y  el  retrato  grande,  cu"0  cuidado  se  le  encomendó 
personalmente.  Canfield,  penetrando  subrepticia- 
mente por  una  de  las  ventanas,  tropezó  con  Ned. 
Al  reconocerse  ambos,  sin  que  mediara  siquiera 
una  palabra,  se  litnzaron  uno  contra  otro,  propi- 
nándose furiosas  bofetadas,  de  las  que  Canfield  lle- 
vaba la  peor  parte  hasta  que  loírró  dar  zancadilla 
p    Ked. 

Kste  cayó  pesadamente  contra  uno  de  los  mue- 
bles y  se  quedó  inmóvil.  Tanto,  que  Canfield, 
después  de  examinarlo  con  gran  atención,  se  apre- 
suró a  huir  de  la  casa.  Había  cometido  su  primer 
crimen,  solo  y  por  cuenta  propia,  y  esta  vez  no 
contab.i  con  el  luxilio  de  la  Banda  Negra  para 
ofrecerle  refugio  propicio  ni  escondite  ninguno. 


Antes  de  entregarle  las  llaves  de  la  casa.  Nerva 
pidió  a  Dupont  un  favor : 

— Estoy  esperando  de  Francia  una  maravillosa 
máquina  hipnótica— di  jóle. — ¿Quiere  usted  permi- 
tirme que  la  traiga  aquí,  con  dos  de  mis  sujetos 
y  que  le  muestre  sus  ventajas  ?  Estoy  segura  de 
que  le  interesará  el  experimento. 

Dupont  accedió  a  la  petición  y  Nerva  se  apre- 
suró a  ir  a  decir  al  Rostro  Fantasma  que  los  pla- 
nes de  ambos  iban   por  muy  buen   camino. 

Aquella  misma  noche,  mientras  Ned  era  asesi- 
nado por  Canfield, — Nerva,  acompañada  de  Vera 
y  de  Renard,  que  iban  muy  bien  disfrazados — 
llegaron  al  estudio  de  Dupont.  Renard  llevaba 
una  maleta  con  la  máquina  hipnótica,  que  era  un 
ingenioso  aparato  formado  con  espejos  y  foquillos 
eléctricos,  Dupont,  Sutton  y  Violeta  recibieron  a 
los  visitantes,  aparentando  gran  interés  en  la  ex- 
periencia. 

En  la  certidumbre  de  que  se  trataba  de  algún 
fraude.    Dupont    se    acercó    a    la    máquina    lo    más 


que  pudo.  Nerva,  temiendo  que  tal  proximidad 
echase  por  tierra  sus  bien  madurados  planes,  le 
advirtió  que  no  podía  trabajar  teniéndolo  tan 
cerca. 

— -Está  usted  haciendo  "antagonistas"  a  mis  su- 
jétesele dijo — y  le  suplico  que  se  ponga  junto  al 
balcón   para   no  echar  a  perder  el   experimento. 

Dupont,  sonriendo,  siguió  las  instrucciones  que 
se  le  daban  y  subió  la  escalera,  al  final  de  la  cual 
encontró  a  Renard,  sentado  sobre  un  banco  de 
piedra    y    en    apariencia    interesadísimo    en    Nerva, 


En    uno    de    los    peldaños,    ambos    hombres    se 
encontraron     y     lucharon     en     silencio,  .  . 


aunnue,  en  realidad,  estaba  esperando  la  señal  del 
otro  lado  de  la  pared,  anunciando  la  llegada  del 
Rostro  Fantasma,  de  la  otra  parte  de  la  casa, 

— ¿No  nos  hemos  visto  antes  en  alguna  parte? 
— preguntó  cortesmente  Roberto. 

Renard  alzó  la  cabeza  y  la  movió  negativa- 
mente,  sonriendo. 

— Tengo  la  certidumbre  de  que  lo  conozco. — in- 
sistió el  joven. 

• — Imposible,  señor.  Hoy  llegué  de  Francia  y  es 
la  primera  vez  que  piso  este  país.  Solamente  vine 
a  traer  a  la  señorita  Nerva  su  maravillosa  má- 
quina hipnótica. 

Y  luego,  con  aire  indiferente,  dejó  a  Dupont, 
descendió  la  escalera  y  se  preparó  a  obrar,  pues 
acababa  de  escuchar  la  señal  convenida  para 
anunciarle  que  el  Rostro  Fantasma  estaba  ya  del 
otro  lado  de  la  pared. 

Nerva,  entre  tanto,  había  hipnotizado  a  Vera, 
que  estaba  sentada,  inmóvil  frente  a  la  máquina. 
Al  mandato  de  Nerva.  se  incorporó.  El  Dr.  Sut- 
ton, lo  mismo  que  Roberto,  reconcentraba  su  aten- 
ción en  la  escena  a  fin  de  no  perder  detalle  al- 
guno, el  primero  desde  su  asiento  vecino  a  la 
ventana  y  el  segundo  desde  el  balcón.  Renard 
hizo  a  Nerva  un  signo  imperceptible,  indicándole 
que    continuase. 

— Esta  joven  está  ya  completamente  dominada 
por  mí. — dijo  Nerva  dirigiéndose  a  los  dos  médi- 
cos.— No  tiene  más  voluntad  que  la  mía.  y  para 
probarlo,  voy  a  guiar  a  su  mano,  haciendo  que 
arroje  en   dirección    mía   estos  cuchillos. 

Y  Nervd.  arrancó  de  una  panoplia  que  había 
en  la  pared  tres  filosos  cuchillos  malayos,  de  an- 
cha hoja.  Yendo  a  ponerse  ai  centro  de  la  pared 
en  donde  había  una  especie  de  sillón  del  trono, 
tropezó  deliberadamente  con  Violeta,  acercándola 
al  asiento.  La  joven  se  apartó  a  un  lado,  que 
era  justamente  lo  que  la  hipnotizadora  deseaba- 
Violeta  quedó  precisamente  delante  de  un  tapiz 
obscuro  que  formaba  el  fondo  o  dosel  del  sillón. 
Nerva  retiró  un  poco  ese  asiento,  de  modo  que 
quedara  un  espacio  libre  en  frente  al  tapiz, 

— ¡  Mírame  ! — ordenó    a    Vera. 

Esta  obedeció,  clavando  los  ojos  en  Nerva. 

— Alza  tu  cuchillo  y  arrójamelo  .  ,  . 

La  afilada  hoja  fué  lanzada  por  el  aire.  De- 
masiado tarde,  Sutton  se  dio  cuenta  de  que  Vio- 
leta estaba  en  la  trayectoria  del  arma.  La  joven 
misma  no  había  notado  su  propio  riesgo  hasta  que 
sintió  que  la  hoja  atravesaba  sus  cabellos,  claván- 
dola en   la   pared, 

— ¡  Roberto  ! — gritó  angustiada. 

Nerva  se  apresuró  a  correr  a  su  lado,  como  si 
fuera  a  ayudarla,  pero  en  realidad  con  objeto  de 
impedir  que  se   moviese. 


— ¡El  otro  cuchillol -ordenó   a  Vera. 

Al  oir  el  grito  de  Violeta,  Roberto  y  Sutton  se 
lanzaron  hacia  ella.  Pero  Renard,  con  un  goli>e 
brutal,  puso  fuera  de  combate  al  anciano,  deján- 
dolo sin  sentido  en  el  suelo  y  t  rato,  después,  de 
interceptar  a  Roberto  que  bajaba  la  escalera  a 
grandeá  saltos. 

En  uno  de  los  peldaños,  ambos  hombres  se  en- 
contraron y  lucharon  en  silencio,  ferozmente.  La 
idea  dominante  de  Roberto  era  obligar  a  Vera  a 
que  volviera  los  ojos  en  dirección  a  su  propia  mi- 
rada e  hipnotizarla  a  su  vez.  a  fin  de  impedir  que 
siguiera  lanzando  los  cuchillos,  porque  había  com- 
prendido tardíamente  que  todo  era  una  criminal 
comedia  de  Nerva, 

Nerva,  por  su  parto,  comprendiendo  las  inten- 
ciones de  Dui>ont,  usó  de  todo  su  poder  hipnótico 
para  impedir  que  Vera  obedeciese  a  Roberto.  De 
sobra  sabía  que  si  el  joven  se  apoderaba  de  la 
voluntad  de  "el  sujeto",  todo  se  habría  perdido. 

Renard  también  trataba  de  alejar  el  peligro,  en 
aquel  instante  en  que  se  jugaba  el  todo  por  el  to- 
do y  dio  la  señal  convenida  para  indicar  al  Ros- 
tro Fantasma  que  cortase  los  alambres  de  la  luz, 
aunque  sin  dejar  de  luchar  con  toda  su  energía 
contra  Roberto,  que  procuraba  desasirse  de  los 
brazos  poderosos  del   bandolero. 

Renard  lo  que  Ciuería  era  ganar  tiempo  a  toda 
costa,  sabiendo  que  el  lienzo  de  pared  que  que- 
daba en  lo  alto  de  la  escalera  daría  pronto  paso 
ni   Rostro  Fantasn:a. 

Vera  permanecía  inmóvil  en  el  centro  de  la  ha- 
bitación. Los  rayos  de  luz  que  venían  de  la  calle, 
daban  de  lleno  en  su  rostro.  De  pie  y  bañada  en 
los  rayos  luminosos,  con  el  cuchillo  en  la  mano, 
parecía  una  figura  arrancada  a  alguna  trilogía 
griega.  El  resto  de  la  habitación  estaba  envuelta 
en    tinieblas. 

Violeta,  clavada  en  la  pared  por  los  cabellos  y 
retenida  ahí  por  Nerva  n.ue  la  había  .isido  firme- 
mente, formaba  un  blanco  admirable,  porque  la  fa- 
mosa "silla  del  trono"  estaba  en  un  marco  de  luz 
que   la  hacía   destacarse  claramente 

—I  El  otro  cuchillo,  pronto! — gritó  a  Vera  la 
intrigante. 

— ¡  No  ! — ordenó    Dupont, 

Pero  el  arma  cruzó  rápidamente  el  aire  y  fué  a 
clavarse,  temblorosa,  a  menos  de  un  centímetro  de 
la  garganta  de  Violeta.  Imposibilitada  para  mo- 
ver la  cabeza,  la  joven  sólo  pudo  lanzar  nuevoB 
gritos,  pidiendo  ayuda  a  Dupont  y  a  Sutton, 

Enfurecido  por  este  nuevo  ataque  contra  su  no- 
via, Roberto  forzó  brutalmente  a  Renard  a  incli- 
nar la  cabeza  y,  reteniéndolo  así,  a  fin  de  impedir 
que  hiciera  movimiento  alguno,  reconcentró  su  mi- 
rada y  su  voluntad  sobre  Vera,  con  toda  la  ener- 
gía de  que  era  capaz. 

Pero  Renard  no  percha  el  tiempo  y  pudo  ad- 
vertir a    Vera: 

— ¡  No    veas   a   Dupont ! 

Y  Vera  obedeció.  Dupont,  sin  poder  dominarla 
y  teniendo  las  manos  ocupadísimas  con  Renard 
que  continuaba  forcejando,  hubo  de  renunciar  a 
acercarse   a    la    intrigante   mujer, 

Ner\'a,  que  comenzaba  a  impacientarse,  vio,  por 
fin,  que  se  abría  el  lienzo  de  pared  situado  en  la 
parte  supeiior  de  la  escalera  y  que  una  sombra  se 
deslizaba  silenciosamente  por  los  peldaños.  La 
sombra  se  acercó  a  Roberto  y  se  confundió  un  ins- 
tante con  el  cuerpo  de  éste.  La  hoja  de  un  arma 
lelampagueaba  en   la  obscuridad. 

Nerva  sabía  que  el  Rostro  Fantasma  iba  a  dar 
una  puñalada  a   Roberto. 

— ¡El  teicer  cuchillo! — griló  3.  Vera. 

Vera,    mecánicamente,    alzó    el    arma. 

— ¡  No  lo  lances  !^ — gritó  Roberto  con  tono  an- 
gustioso,   pero    firme. 

Sin  embargo,  bien  sabía  que  sus  esfuerzos  eran 
inútiles.  Sutton  continuaba  tendido  en  el  suelo, 
sin  conocimiento.  ¡  Si  el  viejo  doctor  hubiera  po- 
dido prestar  alguna  ayuda  I  Pero  el  golpe  de  Re- 
nard había  sido  tiemtndo 

También  Roberto  habín  visto  abrirse  el  lienzo 
de  pared   y   surgir   la   sombra  asesina. 

— ¡  Lanza  el  cuchillo! — gritó  Nerva  a  Vera,  al 
ver  el  puñal  levantado  por  el  Rostro  Fantasma 
sobre   la   cabeza   de  Roberto. 

El  cuchillo  arrojado  por  Vera  cruzó  el  aire,  de- 
rechamente   hacia    el    blanco, 

Violeta,  demasiado  aterrorizada  hasta  para  ge- 
mir, con  la  cabeza  inmovilizada  contra  la  pared, 
sólo  pudo  ver,  en  el  colmo  de  la  angustia,  aquel 
raudo  mensajero  de  muerte  que  venía  hacia  »Jla, 
como  un    rayo   .   .   . 

FIN    DEL   TERCER    EPISODIO 


En    el    número   de   abril   de 
CINE-MUNDIAL 

se    publicará    el    cuarto    episodio    de 
"El    Dominador" 


Marzo,  1920    <- 


->      PÁGINA    323 


-  _  juego  de  24  bujías  H.  C.  se  instalo 
en  un  motor  Liberty  en  el  campo  aéreo  de 
experimentación  "McCook."  Por  más  de 
155  horas  estuvo  funcionando  a  la  per- 
fección sin  que  hubiera  necesidad  algu- 
na de  arreglarlas  antes  de  retirarlas  del 
motor.  Este  servicio  es  30  veces  más  efi- 
caz que  el  dado,  en  análogas  condiciones, 
por    las   demás    bujías    conocidas. 


'  El  coronel  R.  S.  Hartz  completó  la  carre- 
ra de  9,823  millas  alrededor  de  los  E.  U. 
en  un  aeroplano  Martin,  de  bombardeo, 
provisto  de  un  juego  de  48  bujías  B.G., 
ninguna  de  las  cuales  tuvo  que  reponerse 
durante  el  vuelo,  que  duró  del  24  de  Ju- 
lio al  13  de  Noviembre.  Estas  bujías  tu- 
vieron un  calentamiento  y  vuelo  de  140 
horas  aproximadamente  a  un  costo  de  Bo- 
lo  S0.0214   por  hora  cada  bujía. 


El  Teniente  B.  W.  Maynard  ga- 
nó la  carrera  de  velocidad  en  el 
concurso  aéreo  Nueva  York  - 
Toronto,  y  empleó  en  su  motor 
bujías  B-G.  También  empleó  di- 
chas bujías  en  la  carrera  trans- 
continental, que  también  ganó. 


El  Capitán  Donaldson,  ganador 
de  la  prueba  de  seguridad,  en  la 
carrera  transcontinental,  equipó 
su  motor  Hispano  con  8  bujías 
B-G,  y  8  bujías  corrientes.  Las 
bujías  B-G  dieron  perfecto  resul- 
tado. Tres  bujías  corrientes  fa- 
llaron en  las  primeras  300  millas: 
todas  las  8  tuvieron  que  cam- 
biarse diariamente. 


De  los  quince  aeroplanos  que  pri- 
mero terminaron  la  carrera  Nue- 
va York  -  Toronto,  trece  estaban 
equipados  con  bujías  B-G. 


A  pesar  de  que  las  4/5  partes  de 
los  aeroplanos  que  tomaron  parte 
en  la  carrera  transcontinental  es- 
taban equipados  con  bujías  B-G., 
de  las  1,200  bujías  instaladas  só- 
lo seis  fallaron  en  dar  perfectos 
resultados. 


"La  Bujía  de  la 

Chispa 

Infinita" 


"La  Bujía  que  se 
Limpia   Sola'' 


El  Comandante  R.  W.  Schroeder 
estableció  un  nuevo  record  de  al- 
tura con  un  pasajero,  en  Dayton, 
Ohio,  el  4  de  Octubre,  elevándose 
a  31,800  pies  en  un  biplano  Le 
Pére,  equipado  con  un  motor  Li- 
berty, un  recargador  y  bujías  B-G. 


El  Teniente  Coronel  Kcynoiüs  vo- 
ló con  24  bujías  B-G  durante  diez 
horas  alrededor  del  campo  de 
aviación  "Langley'';  siguió  hasta. 
Mineóla,  voló  a  través  del  conti- 
nente y  regresó  volando  en  la  ca- 
rrera transcontinental,  sin  necesi- 
dad de  tocar  ni  cambiar  las  bu- 
jías que  puso  al  aparato  al  em- 
pezar el   vuelo 


The  Brewster-Goldsmith  Corporation 

33  Gold  St.,  New  York  City,  U.  S.  A. 


Menciónese  esta   revista  al   dirigirse  a   los   anunciantes. 


C  I  N  E  -  M  U  N  D  I  A  L 


LAS   RUTAS  AEREAS 

TKI^'.S  invenciones  se  han  desar rolla tJo 
durante  los  últimos  cien  años  hasta 
cl  ^rado  de  ofrecer,  en  la  actualidad, 
vnliosísinios  servicios  a  los  diversos  pue- 
blos del  mundo,  mediante  el  mayor  acer- 
camiento entre  ellos  y  por  la  transforma- 
ción de  los  viajes,  tiue  antes  eran  tarea 
no  muy  grata,  en  un  verdadero  placer. 
Estas  invenciones  son  el  buque  de  vapor, 
el  ferrocarril  y  el  automóvil. 

De  ellas,  algunas  han  adquirido  mayor 
desarrollo  en  ciertos  países  que  en  otros, 
porque  solamente  en  comarcas  en  donde 
la  inversión  de  capitales  y  la  acumulación 
de  energías  habían  sido  aplicadas  a  su 
explotación,  han  podido  estas  invenciones 
asumir  papel  importante.  En  la  mayoría 
de  I''"  casos,  el  éxito  y  la  r''lidad  no 
aparecen  simultáneamente  con  la  inven- 
ción sino  con  su  aplicación  práctica,  es 
decir  con  una  aplicación  que  produzca 
frutos,  y  esta  clase  de  aplicación  implica 
a  menudo  grandes  labores  y  costosa  pre- 
paración. 

I>os  viajes  trasatlánticos  de  las  grandes 
ciudades  flotantes  contemporáneas  sola- 
mente son  posibles  gracias  a  la  construc- 
ción de  muelles  apropiados  y  prácticos. 
Lo  mismo  ocurre  con  el  ferrocarril.  Sin 
la  laboriosa  construcción  de  terraplenes 
firmes  y  seguros  y  de  rieles  y  durmientes 
durables,  fuertes  y  bien  nivelados,  sería 
imposible  lanzar  por  la  vía,  a  la  velocidad 
de  cincuenta  millas  por  hora,  los  grandes 
trenes  de  la  época  moderna.  ¿Qué  fué 
lo  que  popularizó  el  automóvil?  Simple  y 
sencillamente  la  construcción  de  buenas 
carreteras.  En  cada  uno  de  estos  casos, 
fué  necesario  hacer  una  preiparación  apro- 
piada antes  de  lograr  que  la  invención  re- 
sultase  práctica   y   útil. 

Actualmente  tenemos  el  aeroplano  y  el 
dirigible,  que  han  hecho  posible  el  trans- 
portarse por  el  aire.  Mediante  ellos,  el 
hombre  ha  podido  conquistar  el  último 
y  más  difícil  de  los  elementos.  Pero  en 
su  estado  presente,  no  pasan  de  ser  meras 
invenciones  y  antes  de  que  exista  la  avia- 
ción comercial  debe  haber  cierta  prepa- 
ración, lo  mismo  que  cuando  se  trató  del 
vapor,  del  ferrocarril  y  del  automóvil. 
Debe  haber  rutas  aéreas. 

Las  rutas  aéreas  deben  asumir,  desde 
luego,  la  forma  de  sitios  apropiados  para 
el  aterrizaje.  Llámense  muelles  aéreos  o 
estaciones  aéreas,  lo  esencial  es  que  lle- 
nen el  objeto  a  que  están  llamadas.  To- 
da ciudad  que  se  dé  cuenta  de  las  posi- 
bilidades del  transporte  aéreo  debe  elegir 
en  sus  alrededores  una  extensión  de  te- 
rreno apropiada  para  el  aterrizaje.  Y 
tanto  las  autoridades  oficiales  como  las 
empresas  particulares  deberán  establecer 
campos  de  aterrizaje  de  emergencia  a 
cada  diez  millas,  más  o  menos,  entre  las 
poblaciones  terminales.  Las  poblaciones 
que,  aunque  situadas  en  la  costa,  carecen 
de  muelles  o  puertos  apropiados,  duer- 
men mientras  el  comercio  marítimo  del 
mundo  pasa,  sin  detenerse,  delante  de 
ellas.  Este  es  el  momento  de  prepararse 
para  el  transporte  aéreo.  La  ciudad  que 
prepare    sus    estaciones    terminales    ahora 

Marzo,   1920    < 


mismo  es  la  que  tendrá  mañana  a  su  dis- 
posición   las   mejores    rutas    aéreas. 

Naturalmente  que  eso  cuesta  dinero,  lo 
mismo  que  la  edificación  de  los  hangares 
y  la  construcción  del  equipo,  y  los  sueldos 
de  los  hombres  empicados  en  el  campo  de 
aviación,  pero  los  gastos  serán  pequeños 
comparados  con  los  que  tienen  que  hacer- 
se en  la  prefparación  de  otras  formas  de 
transporte.  La  línea  aérea  representa  la 
distancia  más  corta  entre  dos  puntos  y  el 
aeroplano  o  el  dirigible  pueden  recorrerla 
en  menos  tiempo  que  cualquiera  otro  ve- 
hículo. En  aquellos  vastos  países  en  flue 
el  transporte  es  lento  y  costoso,  al  mismo 
tiempo  que  inseguro,  la  ruta  aérea  debe 
adoptarse  como  el  sistema  más  eficaz  y 
digno  de  desarrollo.  La  América  Latina 
daría  un  gran  paso  en  la  senda  del  pro- 
greso si  construyera  un  sistema  extenso 
de  rutas   aéreas. 

La  América  Latina  puede  ir  a  la  cabe- 
za del  resto  del  mun<lo  en  la  aviación  co- 
mercial. Haciendo  uso  del  aeroplano  y 
del  dirigible,  puede  resolver  fácilmente 
sus  problemas  de  transporte,  y  ello  me- 
diante una  modesta  inversión  pecuniaria. 
Puede  hacerlo  con  capital  nacional.  Ya 
existe  un  gran  interés,  bien  manifiesto, 
por  la  aviación  en  los  países  latinoame- 
ricanos. Hay  que  mantener  vivo  ese  inte- 
rés. Hay  que  promover  la  campaña  en 
favor  de  buenas  rutas  aéreas,  para  apre- 
surar y  facilitar  el  desarrollo  y  el  triunfo 
de  la  aviación  comercial  en  el  continente. 


LA    MISIÓN     CURTISS 

El   interés   de   los   latinoamericanos   por    la 
aviación  demostrado  con  los  hechos 

A  SU  regreso  de  la  América  del  Sur, 
el  jefe  de  la  misión  de  aviación  de 
Curtiss,  el  señor  C.  W.  Webster,  ha 
referido  la  sorpresa  que  le  causó  ver  el 
entusiasmo  que  los  latinoamericanos  tie- 
nen por  la  aviación,  los  progresos  realiza- 
dos en  ese  sentido  durante-los  últimos  seis 
meses  y  el  empeño  que  los  fabricantes 
americanos  y  europeos  están  tomando  por 
acreditar  sus  marcas  en  los  diversos  paí- 
ses del    continente    americano. 

Dice  el  señor  Webster  que  Brasil  era 
el  único  país  de  la  América  Latina  que 
tenía  servicio  aéreo — muy  limitado  natu- 
ralmente^— durante  la  guerra,  (pero  que  de 
entonces  acá,  las  cosas  han  cambiado 
mucho. 

"Dos  hecílios  significativos  —  añade  — 
marcan  los  detalles  de  mi  expedición:  el 
establecimiento  de  la  primera  'policía  aé- 
rea' en  la  América  Latina  y  el  record  pe- 
ruano de  vuelo  continuado,  realizado  a 
bordo  de  un  'Oriole'  de  marca  Curtiss, 
así  como  la  adquisición  por  el  gobierno 
de  Bolivia  de  un   'Wasp'  de  coml)ate." 

Para  darse  cuenta  de  la  importancia 
del  viaje  realizado  por  la  misión  de  Cur- 
tiss, que  iba  integrada  por  el  señor 
Webster,  por  los  pilotos  T^awrence  León 
y  Orton  W.  Hoover  y  por  un  cuerpo  com- 
pleto de  mecánicos  y  que  llevaba  media 
docena  de  aparatos  de  diversos  usos,  to- 
dos de  marca  Curtiss,  bastará  decir  que 
hicieron,  durante  su  expedición,  ventas 
por  valor  de  medio  millón  de  dólares. 


Los  expedicionarios  tuvieron  que  ven- 
cer grandes  dificultades,  entre  las  cuales 
no  fué  la  menor  la  de  encontrar  que  las 
misiones  europeas  se  les  habían  adelan- 
tado. 

A  causa  de  no  contar  con  espacio  sufi- 
ciente en  Buenos  Aires  al  llegar  a  aquella 
capital,  se  dirigieron  al  Brasil,  en  donde 
organizaron  la  policía  aérea  del  Estado, 
suministrando,  además,  todas  las  máqui- 
nas destinadas  a  la  marina  brasileña  pa- 
ra vuelos  y  ascensiones. 

Según  parece,  Brasil,  que  fué  el  pri- 
mero en  hacerse  de  aparatos  aéreos,  va 
a  la  cabeza  de  las  demás  naciones  de  la 
América  del  Sur  en  lo  que  se  refiere  a 
equipo,  y  todos  sus  aparatos  son  de  mar- 
ca Curtiss:  tiene  cinco  hidroplanos  "N-9", 
cinco  naves  "F"  y  otros  aeroplanos  para 
uso  en  tierra,  sobre  todo  del  modelo 
"Oriole". 

En  Argentina,  la  misión  estableció  un 
campo  de  aterrizaje  que  es  el  mejor  del 
país.  Allí  vendieron  una  "Gaviota"  a  la 
marina  nacional,  y  un  "Oriole"  y  cuatro 
"JN-'l'D"  a  particulares,  es  decir,  a  es- 
tancieros que  los  emplearán  para,  trabajos 
de  inspección. 

En  Perú  y  Bolivia  no  fué  la  misión 
menos  afortunada,  pues,  como  lo  mani- 
festamos en  otro  lugar  de  estas  mismas 
columnas,  sus  vuelos  entusiasmaron  a  la 
población  de  los  aludidos  países  y  dieron 
por  resultado  la  compra  de  varias  má- 
quinas. 

La  mi-sión  de  Curtiss  se  muestra  en 
extremo  agradecida  por  la  cortesía  con 
(jue  fué  tratada  por  los  representantes  del 
gobierno   en    los   países   visitados. 


DE    FLORIDA   A    LA    HABANA 
POR  EL  AIRE 

SEGl^N  proyectos  en  poder  de  la  "Air- 
craft  Manufacturers  Association",  una 
empresa  manufacturera  de  un  artículo  de 
consumo  general  ha  dedicado  dos  mi- 
llones de  dólares  para  el  establecimiento 
de  un  servicio  de  pasajeros  y  transporte 
entre  Jacksonville,  Florida,  y  la  Habana, 
Cuba,  como  movimiento  inicial  para  un 
servicio  semejante  entre  los  Estados  Uni- 
dos y  otros  países  de  la  América  Latina. 

Ese  servicio  comenzará  apenas  estén 
terminados  dos  dirigibles  de  cincuenta 
pasajeros  cada  uno,  que  van  a  fabricarse 
y  que,  conforme  a  los  planes  de  los  orga- 
nizadores, tendrán  330  pies  de  largo  y 
llevarán  motores  "Hispano-Suiza"  o  "Li- 
berty" con  mil  caballos  de  fuerza  y  velo- 
cidad de  72  millas  por  hora.  Se  proyecta 
poner  a  bordo  espaciosos  camarotes,  res- 
taurant  y  salones  de  lujo,  iluminados  eléc- 
tricamente. 

Hay  el  proyecto  de  hacer  un  viaje  dia- 
rio de  ida  y  vuelta,  en  el  término  de 
veinte  lioras,  lo  que  dejará  al  turista  do- 
ce lloras  disponibles  para  su  permanen- 
cia en  tierra.  Las  salidas  podrán  hacerse 
de  noche. 

Además  del  pasaje,  se  tiene  la  inten- 
ción de  llevar  varias  toneladas  de  carga 
en  cada  viaje. 

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C  I  N  E  -  M  U  N  D  I  A  I. 


Marzo,   1Q20    <- 


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C  I  N  E  -  M  U  N  D  1  A  L 


EL  GOBIERNO  DE  SOLIVIA  ADOPTA 
EL  MODELO  "WASP" 

DUUANTK  L-1  año  p;is;uio,  el  gobierno 
de  BoHvia  demostró  tener  firan  inte- 
rés en  la  neronáutioa,  eoino  lo  demuestra 
la  circunstancia  de  haber  adquirido  hace 
poco  un  triplano  Curtiss,  de  los  llamados 
"\\'asp",   de   batalla,  con   dos   asientos. 

Esta  máquina,  ()ue  es  ¡^ual  a  Ití  usada 
por  el  piloto  de  Curtiss,  lioland  Ut)hlfs, 
durante  el  vuelo  de  altura  que  batió  to- 
dos los  records  hace  algunos  meses,  está 
reconocida  como  la  mejor  máquina  de 
batalla.  Para  demostrarlo  basta  recordar 
que  tiene  en  su  favor  nada  menos  que 
un  vuelo  de  record  a  34,910  pies  de  altura, 
un  record  de  ascensión  de  20,000  pies  en 
diez  minutos  y  una  velocidad  de  1(>2  mi- 
llas por  hora,  con  equipo  militar  comple- 
to. Con  eso  y  con  sus  cuatro  ametralla- 
doras,  resulta   un   temible   adversario. 

En  Bolivia,  el  piloto  de  la  máquina  ad- 
quirida por  el  gobierno  es  un  joven  nor- 
teamericano:  Donald    Hudson. 


UNA    ESCUELA    DE    AVIACIÓN    QUE 

FUNCIONA  TAMBIÉN   DURANTE 

EL  INVIERNO 

APOYANDO  la  teoría  de  que,  si  se  ba 
de  volar  bien,  lo  mismo  debe  hacerse 
en  invierno  que  en  las  otras  estaciones, 
el  colegio  de  la  Philadelpbia  Aero  Service 
Corporation  ha  continuado  sus  cursos  du- 
rante  la   estación    frígida. 

Hace  poco  se  celebró  en  el  campo  de 
esa  escuela  una  pequeña  fiesta  con  moti- 
vo de  que  el  piloto  Davis  acababa  de  ate- 
rrizar, completando  así  el  vuelo  número 
dos  mil  de  los  hechos  en  el  establecimien- 
to. El  administrador  Hower  aprovechó 
la  ocasión  para  dar  las  gracias  a  todos 
los  pilotos  instructores  que  han  tomado 
parte  en   las   clases. 

Davis,  al  terminar  la  ceremonia,  volvió 
a  lanzarse  por  los  aires  y  realizó  una  se- 
rie de  saltos,  "loops"  y  demás  piruetas 
temerarias  de  las  que  ponen  los  pelos  de 
punta. 


ACTIVIDADES  DE  LA  'AEROMARINE 
PLAÑE  AND  MOTOR" 

LA  "Acroma riñe  Plañe  and  Motor  Cor- 
poration", que  tiene  sus  fábricas  en 
Keyport,  Xevf  Jersey,  está  tratando  de 
atender  a  las  demandas  que  ha  recibido 
para  la  entrega  de  sus  máquinas,  la  últi- 
ma de  las  cuales  es  una  nave  volante  de 
lujo,  para  tres  pasajeros,  que  fué  exhi- 
bida en  la  exposición  de  Chicago,  en  don- 
de llamó  mucho  la  atención.  Está  com- 
pletamente  pintada    de    blanco. 

El  piloto  Z immerman  hace  poco  hizo 
un  vuelo  a  bordo  de  uno  de  los  aparatos 
de  la  compañía,  desde  Nueva  York  a  Cu- 
ba, con  objeto  de  preparar  el  estableci- 
miento de  un  servicio  aéreo  entre  Cayo 
Hueso  y  la  Habana.  Luego  regresó  a 
Nueva  York  y  su  viaje  fué  una  de  las 
empresas  más  prácticas  realizadas  duran- 
te el  uño. 

La  compañía  de  referencia  intenta  am- 
pliar sus  actividades  y  dedicarse  de  lleno 
a  la   exportación  de  sus  aeroplanos. 


HIDROPLANOS   PARA  SERVICIOS 

FLUVIALES    EN   SUDAMERICA 

Afín  de  levantar  los  planos  de  la  cuen- 
ca del  Amazonas,  parece  que  van  a 
emplearse  neronianos  del  tipo  de  "nave 
flotante".  Lo  mismo  se  proyecta  por  lo 
que  toca  a  las  corrientes  fluviales  de  la 
Guayana  francesa  y  a  los  tributarios  del 
Amazonas  en  el  Brasil. 

Marzo.  1920    < 


Los  franceses  ya  han  construido,  con 
ese  fin,  hangares  y  talleres  en  las  márge- 
nos  del  rio  Maroni  y  tienen  un  escuadrón 
de   veinticinco   hidroplanos. 

Además  de  emplearse  para  levantar  pla- 
nos, estas  máquinas  se  usarán  para  trans- 
porte, pues  los  ríos  de  la  Guayana,  ]5or 
ejemplo,  tienen  tal  cantidad  de  torrentes 
que  sólo  son  navegables  en  parte  y  el 
transporte  resulta  muy  difícil.  Los  mis- 
mos hidr<íplanos  servirán  para  el  examen 
de  las  selvas  en  que  hay  "árboles  mula- 
tos" de  gran  importancia  comercial,  difí- 
ciles de  distinguir  en  el  mismo  nivel,  pe- 
ro notables  desde  el  aire.  Esto  da  una 
idea  del  papel  importantísimo  que  el  aero- 
plano tiene  en  el  porvenir  del  comercio 
en  este  continente. 


Lima,  Perú,  29  de  enero. — Están  ha- 
ciéndose arreglos  entre  la  Vickers  Com- 
pany  y  el  Gobierno  para  el  establecimien- 
to de  un  servicio  regular  de  aeroplanos 
entre  Lima  y  Payta,  en  la  costa  septen- 
trional peruana  y  con  estación  en  Iquitos, 
a  las   faldas  de  la   sierra  andina. 


Lima,  Perú,  22  de  enero.- — El  primer 
vuelo  comercial  de  aviación  en  Perú  fué 
llevado  a  *  cabo  hoy,  cuando  un  biplano 
piloteado  por  un  aviador  norteamericano, 
Walter  Pack,  salió  de  Lima  en  dirección 
a  Pisca,  a  130  millas  de  distancia  de  aquí, 
bordeando  la  costa  y  llevando  a  un  pasa- 
jero que  representa  la  agencia  de  los 
compradores  de  algodón  de  los  Estados 
Unidos,  el  señor  C.  A.  Fisk.  L'n  impor- 
tante embarque  de  algodón  habia  queda- 
do detenido  en  Pisca  y,  o  se  remediaba 
esta  detención,  o  se  sufrirían  pérdidas  de 
gran  importancia.  De  ahí  el  viaje,  que 
duró  dos  horas  y  que  los  navios  costeros 
tardan  veinticuatro  en  hacer — y  eso  cada 
diez  días. 


Lima,  Perú,  22  de  enero. — En  vista  de 
los  éxitos  obtenidos  en  los  vuelos  comer- 
ciales recientemente  hechos,  el  ministro 
de  Hacienda,  don  Alberto  Salomón,  ha 
presentado  al  Congreso  una  iniciativa  de 
ley  tendiente  al  desarrollo  del  servicio  de 
aviación,  a  fin  de  que  entren,  libres  de  im- 
puestos, en  Perú,  los  aeroplanos  y  todo 
el  material  de  aviación. 
*     *     * 

Los  Sres.  Jourdanet  y  Bazin,  conocidos 
pilotos  franceses,  se  han  dirigido  a  Co- 
lombia, en  compañía  de  sus  mecánicos,  a 
fin  de  establecer  en  ese  país  una  nueva 
línea  aérea. 

La  Compañía  Colombiana  de  Navega- 
ción Aérea,  de  Medellín,  dispone  de  un 
capital  de  cuatro  millones  de  francos  y 
se  ocupa  ya  de  la  organización  de  los  via- 
jes por  aire.  Aviones  "Goliath"  de  tipo. 
"Farman"  serán  los  que  se  usen  para  el 
transporte  aéreo  entre  Barranquilla  y  Me- 
dellín Cunos  700  kilómetros)  entre  las 
cuales,  el  servicio  se  hace  ahora  en  una 
semana  v  que,  con  aeroplanos,  podrá  rea- 
lizarse en  unas  cuantas  horas.  Las  má- 
quinas llevarán  pasajeros  y  carga  mer- 
cante y  se  piensa  extender  la  línea  hasta 
Bogotá. 


Palm  Beach,  Florida,  5  de  febrero.— 
La  famosa  tienda  de  John  Wanamaker 
hizo  una  expedición  de  ropa  de  señora 
a  la  Habana,  por  medio  de  un  hidroplano 
de  la  "America  Transoceanic  Company". 
Por  tren  y  vapor,  este  viaje  dura  quince 
horas  más  o  menos,  pero  la  nave  aérea  lo 
hizo  en  tres  horas  y  cincuenta  minutos. 
A  bordo  del  hidroplano  iba  la  señora 
Germaine  Madeleine,  que  tiene  a  su  cargo 
el  departamento  de  vestidos  de  señora  en 
la    casa   Wanamaker. 


Lima,  Perú,  9  de  febrero. — La  Han  ley 
Page  Aeroplane  Company  inaugurará, 
próximamente,  un  servicio  comercial  de 
hidroplanos  a  lo  largo  de  la  costa  perua- 
na. Acaban  de  llegar  un  piloto  y  tres 
mecánicos  a  fin  de  iniciar  el  servicio  y  se 
espera  la  llegada  de  nuevo  personal  y 
otras  máquinas. 

*     *     * 

Lima,  Perú,  14  de  febrero. — El  coman- 
dante Lebeaudez,  jefe  de  la  Misión  Mi- 
litar de  Aviación  Francesa,  acaba  de  te- 
ner una  importante  conferencia  con  el 
Presidente  Leguia,  como  coronamiento  de 
la  cual  se  anuncia  el  próximo  estableci- 
miento del  Colegio  Nacional  de  Aviación 
Militar  en   el   Perú. 


Asunción,  Paraguay,  8  de  febrero. — El 
gobierno  paraguayo  ha  aprobado  los  pla- 
nes para  la  erección  de  edificios,  talleres 
y  hangares,  asi  como  para  la  construc- 
ción de  un  colegio  de  aviación  militar, 
aunque  se  tropieza  con  algunas  dificulta- 
des a  causa  de  los  obstáculos  que  hay 
para  el  embarque  de  material,  que  ha  sido 
adquirido  ya  en  los  Estados  Unidos. 


Asunción,  Paraguay.  15  de  febrero. — 
El  interés  que  hay  en  los  asuntos  de  avia- 
ción en  este  país,  ha  recibido  un  gran 
impulso  con  la  llegada  de  un  aviador  ita- 
liano que  hizo  el  vuelo  entre  Buenos  Aires 
y  esta  ciudad.  A  fin  de  efectuar  la  com- 
pra de  aeroplanos,  acaba  de  fundarse 
aquí   el   Aero-Club   Paraguayo. 


Buenos  Aires,  2  de  febrero. — La  Ccmi- 

sión  de  Aviación  Francesa  que  se  halla 
actualmente  aquí,  ha  sido  invitada  a  visi- 
tar Asunción,  a  fin  de  dar  nuevo  desa- 
rrollo a  la  conquista  del  aire  en  la  na- 
ción vecina. 


Siam,  16  de  enero. — Siam  inaugurará 
un  servicio  postal  aéreo  entre  la  capital. 
Bankok,  y  las  provincias  de  Oriente.  Con 
este  sistema  de  transporte  se  reducirá  el 
tiempo  empleado  por  los  correos  de  16 
días  que  ahora  emplean,  a  seis  horas. 


Chicago,  111.,  30  de  enero. — Catorce  ma- 
rineros que  estaban  en  grave  peligro  de 
ahogarse,  a  causa  de  que  el  hielo  y  la 
tempestad  les  impedían  llegar  aquí  y  que 
se  hallaban  a  catorce  millas  de  la  costa, 
fueron  salvados  de  morir  de  hambre  gra- 
cias a  un  aeroplano  que  dejó  caer  sobre 
el  sitio  donde  se  encontraban,  bultos  con 
víveres.  El  piloto  Skoning  fué  el  que 
llevó  esos  víveres. 

*     *     * 

Cleveland,  O.,  15  de  febrero.^El  aero- 
plano "Martin"  lleva  a  bordo  un  torpe- 
do que  pesa  una  tonelada,  poco  más  o 
menos,  y  puede  ser  lanzado  desde  cual- 
quier navio  de  guerra.  La  máquina  tiene 
una  velocidad  de  114-  millas  por  hora  y 
asciende  cuatro  mil  pies  en  seis  minutos. 


->       PÁGINA     327 


Crónica  General  de  España 

El    año    1919    acaba    mal.  —  ¿Cómo    empezará    el    que    viene?  —  Los    conflictos    van    en    auge.  —  La    vida    industrial    suspendida. 
No   se   publican   las   revistas.  —  Viaje   por   España   del    operador    cinematográfico    H.    S.    Cowling,    por    la    iniciativa    de 
la  Cámara  de  Comercio  Americana.  —  Pocas  presentaciones. — Pocas  novedades. — Crónicas  de  Provincias. 


(De  Eduardo  Sola,  corresponsal  general  en  España) 


EL  año  1919  no  ha  podido  acabar  peor. 
Los  conflictos  sociales  desarrollados 
durante  su  curso,  se  han  intensificado  de 
tal  modo  en  los  últimos  días,  que  han  ter- 
minado por  paralizar  en  absoluto  la  vida 
industrial  y  casi  paralizar  la  comercial  de 
Barcelona.  Como  respondiendo  a  la  su- 
cesión ininterrumpida  de  huelgas  por  par- 
te de  los  obreros,  los  patronos  agrupados 
en  una  Junta  que  adoptó  resoluciones  de 
defensa,  han  declarado  el  "lock-out"  ha- 
ce unas  cuantas  semanas  y  desde  enton- 
ces no   se  trabaja. 

Veremos  cuándo  se  reanuda  la  vida 
normal,  que  en  nuestro  juicio  y  por  des- 
gracia va  para  muy  tarde.  Entre  tanto 
el  hambre  empieza  a  dejarse  sentir  en  los 
hogares  pobres,  las  pérdidas  son  cada  día 
más  considerables  para  los  centros  pro- 
ductores por  la  paralización  continuada, 
y  no  dejan  de  perpetrarse  atentados  per- 
sonales que  tienen  a  la  población  condo- 
lida en  una  ansiosa  espectación  de  alarma. 

Naturalmente  que  este  estado  general 
de  cosas  ha  de  dejarse  sentir  en  la  vida 
de  los  espectáculos  y  por  ende  en  la  del 
cine.  No  hay  humor  ni  hay  dinero.  Y 
sin  humor  y  sin  dinero,  además  del  lógi- 
co retraimiento  que  la  más  elemental  pre- 
vención aconseja,  es  natural,  aunque  sen- 
sible, que  teatros  y  salones  de  proyeccio- 
nes se  vean  desde  hace  unas  semanas  es- 
casamente concurridos  y  reflejen  con  su 
falta  de  gente  y  de  animación  el  lamen- 
table estado  de  la  ciudad. 

No  hay  ni  la  más  remota  probabilidad 
concreta  de  que  ésto  termine  hoy  ni  ma- 
ñana, porque  las  soluciones  no  se  vislum- 
bran aunque  todos  al  parecer  las  desean 
desde  sus  esferas  respectivas. 

Y  entre  tanto  vivimos  como  vivimos, 
que  es  vivir  una  penosa  vida  de  zozobras 
y  de  inactiidad  en  la  que  todo  está  in- 
terrumpido en  un  estancamiento  de  infe- 
cundidad lamentable. 

Las  revistas  tampoco  se  publican.  Ha- 
ce muchísimos  días  que  apenas  y  con  difi- 
cultad pueden  salir  los  diarios.  Como  el 
"lock-out"  es  general,  afecta  a  las  im- 
prentas y  almacenes  y  fábricas  de  papel 
y  no  hay  modo  de  sacar  a  la  calle  ni  un 
número  de  los  infinitos  periódicos  espe- 
cializados en  el  profesionalismo  de  la 
ciencia,  del  arte,  del  comercio,  o  de  la 
vida  alegre  de  los  espectáculos. 

Cinematográficamente  la  nota  saliente 
es  el  proyectado  viaje  por  España  del  se- 
ñor H.  S.  Cowling,  operador  de  la  Em- 
presa Burton  Holmes  Lectures,  Inc.,  de 
Nueva  York,  que  vendrá  en  el  próximo 
mes  de  enero  para  impresionar  películas 
de  las  bellezas  naturales  de  nuestro  país, 
monumentos  artísticos,  aspectos  del  tra- 
bajo, etc.,  etc.,  por  iniciativa  y  bajo  los 
auspicios  de  la  Cámara  de  Comercio  Ame- 
ricana, secundada  por  otras  entidades  ta- 

Marzo,   1920    < 


les  como  la  Cámara  Oficial  de  Comercio  y 
Navegación,  Cámara  Oficial  de  Industrias, 
Casa  de  América,  Real  Automóvil  Club 
de  Cataluña,  Real  Círculo  Artístico,  So- 
ciedad de  Atracción  de  Forasteros  y  Cen- 
tro Excursionista  de  Cataluña,  además  de 
muchos  y  muy  significados  particulares 
que,  como  don  Eduardo  Sola,  Gerente  de 
las  ediciones  de  "El  Mundo  Cinematográ- 
fico" y  Agente  General  en  España  de  CI- 
NE-MUNDL\L,  se  han  sumado  a  la  pa- 
triótica resolución  de  que  estas  cintas  se 
impresionen  y  sean  proyectadas  después 
en  los  cines  de  los  Estados  Unidos  y  paí- 
ses de  Europa  y  de  la  América  Latina. 

Fuera  de  esto,  con  decir  que  para  muy 
pronto  se  anuncia  en  el  Salón  Doré  el 
estreno  de  "El  Farol  Rojo"  con  Alia  Na- 
zimova,  la  artista  de  los  grandes  éxitos 
en  el  papel  de  protagonista,  que  la  Studio 
Films  continúa  muy  adelantados  sus  tra- 
bajos en  la  película  de  Aurelio  Sydney, 
que  la  Patria  Films,  de  Madrid,  no  des- 
maya en  su  labor,  y  que  toda  la  industria 
nacional  se  apresta  con  nuevos  bríos  a 
intensificar  su  trabajo,  está  dicho  todo. 

Por  cierto  que  una  muy  significada  ca- 
sa de  producción  española,  dolida  y  con 
razón  de  la  sistemática  oposición  que  ha- 
cen los  empresarios  a  las  películas  edita- 
das aquí,  sin  distinción  de  clases,  ha  em- 
pezado a  publicar  una  serie  de  artículos 
en  defensa  de  nuestra  industria  que  están 
siendo  muy  calurosamente  elogiados. 

Y  e'fectivamente,  no  hay  derecho  a  que 
los  empresarios  dejen  de  ofrecer  hospi- 
talidad en  sus  programas  a  las  cintas  es- 
pañolas entre  las  que  ya  hay  no  sólo  al- 
gunas, sino  muchas  que  pueden  con  orgu- 
llo figurar  en  las  pantallas  de  los  cines 
más  escrupulosos. 

La  misma  paralización  de  que  hablába- 
mos antes,  ha  sin  duda  amodorrado  algo 
y  más  que  algo,  a  los  representantes  y 
alquiladores  que  este  mes  no  nos  han  da- 
do en  presentaciones  ninguna  extraordi- 
naria. Nos  quedamos  esperando  hasta  ver 
si  con  1920  se  retorna  al  antiguo  movi- 
miento, que  al  menos  en  cinematografía, 
lo  hace  esperar  la  abundancia  de  mate- 
rial almacenado. 

Nada  o  casi  nada  tampoco  de  estrenos. 
Y  esto  mismo  puede  decirse  de  los  tea- 
tros, vacíos  en  su  inmensa  mayoría  y  con 
muy  poco  público  los  demás  y  de  los  sa- 
lones de  varietés  en  los  que  la  alegría 
ha  huido,  perdiendo  con  ello  su  simpática 
nota  característica. 

En  este  momento  nos  llega  la  noticia 
de  un  nuevo  atentado.  ¿En  qué  irán  a 
parar  las  cosas.  .  .  ?  Si  el  presente  está 
tinto  en  negro  de  pesadumbres  y  rojo  de 
tragedias,  el  porvenir  no  se  aboceta  más 
dichoso.  Somos  de  los  primeros  conven- 
cidos en  que  la   evolución  natural  tle   1 


tiempos  ha  de  producir  conmociones  en 
tt>dos  los  órdenes  establecidos  de  la  vida 
social,  pero  nos  parece  que  en  '*ste  vér- 
tigo actual,  de  frenesí,  absurdo,  >in  norte 
fijo  ni  guías  ideales  no  se  persigue  la 
concreción  altruista  de  reivindicaciones  ni 
mejoramientos,  sino  la  substanciajíón  de 
una  lucha  de  odios,  de  odios  irrazonables, 
que  a  la  larga,  lejos  de  fructíferis  reso- 
luciones, han  de  acabar  de  un  nuido  h-nto 
pero  irremediablemente  seguro  con  las  re- 
servas morales,  espirituales  y  económicas 
de  los  contendientes,  a  la  manera  que  ya 
han  acabado  con  la  tranquilidad  de  esta 
hermosa  ciudad   mediterránea. 


DESDE     ZARAGOZA 

EL  cinematógrafo  en  Aragón  es  un  es- 
pectáculo muy  popular  en  la  capital, 
pero  poco  explotado  en  los  pueblos  y  aun 
en  las  localidades  de  alguna  importancia. 
La  provincia  de  Zaragoza  solamente,  tie- 
ne al  menos  sesenta  poblaciones  de  más 
de  cinco  mil  almas  y  de  ellas  ni  media 
docena  tienen  instalado  un  cinemató;rrafo, 
espectáculo  que  ven  solamente  cuando  va 
alguno  de  esos  ambulantes  que  lleva  un 
aparato  que  funciona  con  luz  oxi-acetdé- 
nica  y  que  se  instala  en  medio  de  la  pla- 
za del  pueblo  donde  después  de  terminar 
su  espectáculo  pasa  la  bandeja.  .  .  ¿<íué 
consigue  con  ello?  Reunir  apena.s  -mas 
pocas  monedas,  las  suficientes  parí  pagar 
la  posada  y  marcharse  al  pueblo  del  lado 
con  su  carro,  que  es  el  medio  de  loco- 
moción que  utiliza.  Otra  cosa  consiguen 
también  esos  "empresarios",  y  es  desacre- 
ditar el  cine  en  los  pueblos  y  aldeas,  con 
lo  cual  se  da  el  caso  de  que  en  los 
días  de  afluencia  de  forasteros  en  la  ca- 
pital pasen  por  delante  de  los  salones 
donde  se  exhiben  películas,  notabilísimas 
algunas  de  ellas,  y  al  mirar  los  carteles 
digan:  "¿Qué  es  esto?  ¿Cuadros?  Pues 
vaya  una  cosa",  y  se  marchen  sin  querer 
ni  asomarse  al  vestíbulo,  recordando  sin 
duda  el  mal  rato  que  pasaron  en  la  plaza 
de  su  pueblo  donde  no  consiguieron  ver 
más  que  unas  sombras  informes  en  un  su- 
cio trapo  puesto  contra  las  tapias  de  cual- 
quier casa  en  ruinas. 

En  la  capital  ya  es  otra  cosa.  En  Za- 
ragoza, desde  hace  unos  quince  a  diez  y 
seis  años,  el  espectáculo  cinematográfico 
ha  entrado  de  lleno  en  el  público  y  lo 
mismo  las  clases  populares  que  las  fami- 
lias más  aristocráticas  mostraron  gran  afi- 
ción por  la  escena  muda.  Un  lindo  salón 
ya  desaparecido  pero  de  grata  memoria 
para  todos,  el  Cine  Coyne,  fué  el  primero 
que  dignificó  el  Cine  que  antes  sólo  en 
épocas  de  las  Fiestas  del  Pilar  se  veía  en 
los  barracones  de  la  feria,  donde  Farru- 
ossini.   Pardo.   Minuesa,  Sánchiz  y  otros  se 

>      PÁGINA    328 


CINE-MUNDIAL 


Gillespie 

220  West  42nd  Street 
New  York 


C  I  X  E  -  M  U  N  D  I  A  L 


Gillespie 


La 

Mejor 

Selección  de  América 


220  West  42nd  Street 

New  York 


CINE- MUNDIAL 


La 

Mejor 

Producción  de  América 


220  West  42nd  Street 
New  York 


Gillespie 


C  I  N  E  -  M  U  N  D  I  A  T 


Gillespie 

220  West  42nd  Street 
New  York 


C  I  N  E  ■  M  U  \  D  I  A  L 


Crónica  de  Madrid 


El    cinematógrafo    triunfa    en    toda    la    línea 

nes,  —  De    producción    madrileña.  —  " 

Films.  —  Algo    de 


EN  plena  tenipoiada  de  invierno,  y  con 
un  frío  que  pela,  no  necesitaremos 
mucho  para  convencer  al  lector  de  lo  con- 
fortable que  resulta  meterse  en  un  cine- 
matógrafo, dejando  transcurrir  plácida- 
mente unas  horas  que  proporcionan  allí 
comodidades  al  cuerpo  y  paz  al  espíritu. 

Pero  no  crean  ustedes  que  eso  de  lle- 
gar a  Ja  taquilla,  tomar  un  billete  y  zam- 
parse en  el  salón,  que  a  primera  vista 
es  tan  sencillo,  resulta  tan  hacedero  en 
la  práctica  como  en  la  teoría.  El  primer 
punto  del  programa  —  llegar  a  la  taqui- 
lla —  ai'in,  aún.  .  .  mas  el  segundo  y  ter- 
cero suelen  venirse  a  tierra  si  no  se  ma- 
druga. 

¡Y  es  que  hay  que  ver  la  afición  que 
se  ha  despertado  por  el  cine  en  este  Ma- 
drid de  nuestros  pecados!  El  cine  triunfa 
en  toda  la  línea,  y  las  salas  destinadas  a 
este  espectáculo  se  ven  abarrotadas.  Par- 
ticularmente por  las  tardes,  sí  doble  cabi- 
da tuvieran,  se  llenaban. 

¿Qué  influirá  tanto  en  la  exaltación  del 
arte  mudo  aquí  donde  siempre  existió 
una  cierta  prevención   contra  él? 

Cierto  es  que  el  perfeccionamiento  a 
que  se  hallegado  en  las  producciones  ci- 
nematográficas es  un  poderoso  acicate  pa- 

(Viene  de  la  página  anterior) 
disputaban  al  respetable  con  sus  origina- 
les y  ruinosas  competncias.  El  Cine  Coy- 
ne,  fué  el  templo  del  Cine  en  Zaragoza 
por  espacio  de  muchos  años.  Luego  fue- 
ron las  cosas  cambiando,  las  películas  de 
largo  metraje  desterraron  aquellas  come- 
dias de  300  y  400  metros  y  los  salones  pe- 
queños que  no  tenían  vida,  se  construyeron 
otros  locales  más  amplios  y  un  nuevo  Ci- 
ne, el  En  a  Victoria,  de  doble  cabida  o 
más  que  el  anteriormente  mencionado  se 
llevó  el  púbilco  poco  a  poco. 

Se  edificó  otro  local  amplio  y  bien  si- 
tuado, La  Alhambra;  tuvo  épocas  brillan- 
tísimas: la  de  su  inauguración  y  otra  pos- 
terior; después  decayó  grandemente  hasta 
verse  convertido  en  un  espectáculo  cosmo- 
polita que  no  consiguió  otra  cosa  que  el 
desprestigio.  Por  aquel  entonces  fué,  y 
de  esto  hace  cinco  años,  cuando  se  cons- 
truyó el  Gran  Salón  Doré,  un  cómodo  y 
elegante  cine  situado  a  pocos  metros  de 
La  Alhambra.  Este  es  en  la  actualidad 
el  local  de  moda,  donde  diariamente  se 
congrega  la  aristocracia  de  Zaragoza  y 
en  donde  se  proyectan  las  películas  más 
notables  que  se  presentan  al  mercado  es- 
pañol. 

Esta  es  a  grandes  rasgos,  la  historia  re- 
trospectiva del  espectáculo  en  Zaragoza, 
espectáculo  que  hoy  explota  una  Empre- 
sa única,  que  tienen  funcionando  los  tres 
salones.  Doré,  Ena  Victoria  y  Alhambra, 
con  la  particularidad  de  que  cada  uno  de 
ellos  tiene  definida  de  una  manera  clara 
y  precisa  la  clase  de  público  que  concurre, 
siendo  de  admirar  cómo  con  precios  tan 
reducidos  como  son  0'40  pesetas  la  prefe- 
rencia y  0'20  la  entrada  general,  puede 
cambiarse  el  programa  tres  veces  por  se- 
mana. 

En  mi  próxima,  pues  ésta  se  alarga  ya 
demasiado  y  me  temo  sea  pesada  para 
los  simpáticos  lectores,  daré  cuenta  de  los 
estrenos  y  novedades  presentadas  y  en 
cartera. 

Antonio   de   P.    Tramullas. 
Sub-Agente   en   Aragón. 
M  A  R  z  o.   1920     < 


.  —  ¿Motivos?  —  Movimiento    en    los    cines. — 

La    Madona    de    las    Rosas".  —  Resultado   del 

teatros.  —  Principales    estrenos    y    cosas    de 

(De  Carmen  Prada,  corresponsal  en  Madrid) 

ra  su  prosperidad.  Pero  no  creemos  sea 
eso  todo:  creemos  que  a  su  triunfo  con- 
tribuye también  el  período  de  crisis  por 
que  atraviesa  el  teatro,  no  por  cantidad 
— hoy  se  producen  más  obras  teatrales 
que  se  produjeron  en  siglos — sino  por  ca- 
lidad. Las  obras  que  se  hacían  centena- 
rias en  las  carteleras  de  los  teatros,  han 
pasado  a  la  historia.  Salen  algunas,  de 
cuando  en  cuando,  que  merecen  los  hono- 
res del  aplauso;  pero,  en  general,  son  ano- 
dinas, ñoñas,  faltas  de  vida  y  de  novedad, 
y,  claro,  el  público  se  hastía  y  deserta 
del  teatro.  Es  decir  que  mientras  el  cine- 
matógrafo se  pule,  se  esmera  en  engran- 
decerse, se  perfecciona,  el  teatro  vegeta, 
sin  procurar  salir  de  su  decadencia  rom- 
piendo trabas  y  viejos  moldes  que  lo  apri- 
sionan haciéndole  arrastrar  una  vida  me- 
diocre. 

Por  otra  parte,  los  precios  del  teatro 
han  subido  bastante,  mientras  que  los  del 
cine  continúan  estacionados  y  bastante 
bajos. 

El  público  de  América,  sus  mismos  ci- 
nematografistas, no  comprenderán  cómo 
aquí  se  pueda  asistir  a  una  sesión  de  tres 
horas,  en  cualquiera  de  los  salones  ele- 
gantes de  la  corte,  en  tarde  de  moda, 
cuando  la  sala  rebosa  el  público  más  dis- 
tinguido y  de  rancio  abolengo  del  mundo, 
y  con  un  programa  de  4,000  a  5,000  me- 
tros de  las  mejores  producciones  que  lle- 
gan a  este  mercado,  por  una  peseta  o 
1.25  la  butaca.  Y  estas  mismas  produccio- 
nes —  Vitagraph,  Goldwyn,  Fox,  Pathé, 
Gaumont,  Bertini,  Ítala,  etc.,  etc.  —  son 
pasadas  ocho  días  después  en  los  cinema- 
tógrafos de  segunda  categoría  en  donde 
las  butacas  cuestan  de  0.25  a  0.40  y  las 
entradas  generales  0.25  a  0.15. 
*     *     * 

EN  series,  base  del  programa  de  Cine- 
matógrafos en  España,  han  sido  pre- 
sentados, durante  el  mes  de  diciembre, 
"El  Caso  Cárter",  por  Hebert  Rawlinson. 
y  "El  Hombre  de  Hierro",  de  William 
Duncan.  El  primero  ha  pasado  sin  gran 
entusiasmo  porque  las  fórmulas  científi- 
cas pesan  un  poco  a  nuestro  público  que, 
de  espíritu  aventurero  y  audaz,  prefiere 
más  la  conquista  del  triunfo  a  fuerza  de 
puños  y  derroche  de  valentía,  que  a  fuer- 
za de  quemarse  las  cejas  dentro  de  un 
laboratorio  oponiendo  a  un  invento  otro 
invento.  Somos  aún  algo  primitivos,  y 
nos  enloquece  ver  triunfar  a  los  prota- 
gonistas de  la  pantalla  por  sus  propios 
medios,  y  nos  entusiasman  los  caballos  y 
las  batallas  campales  en  que,  con  exposi- 
ción de  unos  y  otros,  se  aparenta  correr 
la  pólvora.  La  inconsciencia  nos  va  me- 
jor que  la  astucia.  Después  de  dicho  ésto, 
no  es  necesario  añadir  que  el  éxito  de  "El 
Hombre  de  Hierro"  ha  superado  al  de 
"El  Caso  Cárter",  y  que  William  Duncan, 
con  su  actuación  en  la  primera,  ha  reno- 
vado quimeras  en  soñadoras  cabecitas,  y 
envidias  en  varoniles  corazones  que  qui- 
sieran encontrarse  en  idénticas  andanzas 
para  demostrar  al  objeto  de  sus  ansias 
las  audacias  de  que  serían  capaces  por 
una   leve   sonrisa. 

En  comedias  y  dramas,  el  número  de 
producciones  presentadas  es  enorme.  Y 
en  cintas  cómicas  sucede  algo  por  el  es- 
tilo, porque  son  completamente  obligadas 
de  todo  programa,  y  a  más,  indispensa- 
bles para  completar  el  metraje. 


Una    película    "reventada".  —  Presentacio- 
concurso   de   argumentos   de    Patria 
entre    bastidores. 


"La  Honradez  del  Pecado",  película  in- 
terpretada por  María  Jacobini,  ha  sido 
una  de  las  más  aplaudidas.  También  lo 
han  sido  "Caprichos  de  Virginia",  de 
Madge  Kennedy;  "Aguinaldo  de  Amor", 
de  Mae  Marsh  y  Tom  Moore;  "¡Justicia!", 
por  el  formidable  atleta  Galaor;  "Ivan  el 
Terrible",  por  Amleto  Novelli;  "Casi  ca- 
sados", también  de  Madge  Kennedy; 
"¡Adiós,  Bohemia!",  de  Vernon  Castle; 
"Caprichos  de  amor",  "La  Décima  Sinfo- 
nía", magnífica  composición  artística  de 
Abel  Gance,  y  muphas  más  cuya  enuncia- 
ción sería  interminable  porque  aquí  el 
cambio    de    programas    en    continuo. 

El  Gran  Teatro,  Royalty,  Príncipe  Al- 
fonso, Cine  Ideal,  Proyecciones,  Madrid- 
Cinema,  Cinema  España,  Salón  Olimpia, 
Cine  de  la  Flor,  etc.,  etc.,  están  de  enho- 
rabuena con  los  entradones  que,  cada  uno 
en    su    esfera,   logran. 


DE  propósito  hemos  dejado  para  hablar 
aparte,  otra  película  americana:  "Al- 
mas de  acero".  Esta  producción  cinema- 
tográfica, basada  en  la  novela  de  Jorge 
Ohnet,  aunque  en  algunos  puntos  se  apar- 
te por  completo  de  lo  que  el  escritor 
francés  llevó  al  papel,  ha  sido  la  gota  que 
ha  hecho  rebosar  la  copa  de  la  discordia, 
hoy  más  que  nunca  latente,  levantada  en- 
tre las  diferentes  empresas  y  los  distintos 
alquiladores. 

Y  véase  por  cuanto  la  proyección  de 
esta  película,  interpretada  por  William 
Farnum,  en  dos  de  los  elegantes  cines  de 
Madrid,  será  probablemente  motivo  de 
que  no  veamos  una  adaptación  italiana 
hecha  por  la  Menichelli  y  Amleto  Novelli, 
ya  que  la  empresa  que  la  tenía  contratada 
toma  pretexto  en  ello  para  dejársela  al 
alquilador,  anulando  el  convenio. 

Nosotros,  que  hemos  visto  las  dos,  opi- 
namos que  la  una  no  perjudica  a  la  otra 
en  nada,  ya  que  su  desarrollo  es  comple- 
tamente distinto,  y  que  es  lástima  que  por 
estas  ridiculas  competencias  y  antagonis- 
mos, se  prive  al  público,  a  veces,  como 
ocurre  en  este  caso,  de  ver  una  buena 
cinta. 

¿Hasta  qué  punto  el  interés  del  público 
permite  que  se  hagan  cuestión  de  gabi- 
nete estas  luchas  sordas?  ¿Qué  empresa 
será  la  primera  que  sepa  elevarse  por 
encima  de  estas  pequeneces? 
*     *     * 

VEAMOS  ahora  algo  de  presentaciones 
en  prueba  que  siguen  su  curso  normal. 

Los  señores  Vilaseca  y  Ledesma,  con- 
cesionarios de  las  producciones  Pathé,  han 
presentado  infinidad  de  cintas  de  corto 
metraje,  cómicas  y  panorámicas,  y  algu- 
nos dramas  y  comedias,  muy  aceptables, 
como  pasa  por  regla  general  con  el  mate- 
rial de  esta  casa  en  que  nada  es  franca- 
mente  rechazable. 

"Bajo  nombre  supuesto"  nos  encontra- 
mos con  Theda  Bara;  "El  calvario  de  una 
huérfana",  es  de  Carmel  Myers;  "El  oro 
y  la  muerte",  hecha  por  Armando  Vay,  y 
"El  perfecto  amor",  por  Mercedes  Bri- 
gnone.  Todas  ellas  a  más  de  "El  guante 
rojo",  serie  en  nueve  jornadas  interpreta- 
da por  María  Wallcamp,  y  cuatro  o  cinco 
cintas  cómicas  de  la  L.  K.  O.  y  la  Ame- 
rican, han  sido  pasadas  por  la  casa  Ver- 
da  £^er. 

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C I  N  E  -  M  U  N  D  I  A  L 


£n    la    Agencia    Cinematográfica    Orbe, 

hemos  podido  admirar  a  Bessie  Barríscale 
en  lina  finísima  comedia  que  lleva  por 
titulo  "La  marquesita",  y  "La  voz  de  la 
sangre",  drama,  con  dos  cómicas:  "Los 
tres  rivales"  y  "Cocinero  improvisado". 

Gaumont  nos  ha  presentado  "El  poder 
y  la  astucia",  drama  de  su  Programa  se- 
lecto: "El  famoso  Picard",  de  la  Vita- 
graph;  "La  baraja  marcada",  por  "William 
S.  JL:irt;  "Yo  soy  el  asesino",  por  Clareta 
Rosaj ;  "El  amor  vigila",  por  Corinne 
Griffith;  "El  kimono  y  el  pijama",  vo- 
devW  de  la  Rodoifi  Film,  de  Torino,  y  las 
indispensables  cómicas. 

Del  material  que  explota  en  Madrid 
don  Ernesto  González,  se  ha  pasado  "Su- 
basta de  virtud",  serie  dividida  en  dos  jor- 
nadas que  ejecuta  Rex  Beach;  "En  las 
garras  del  Espía"  y  "El  usurpador".  Cor- 
dón Azul  Vitagraph;  "Calibre  38",  por 
Hedda  Xova;  "La  isla  del  ensueño",  por 
Doris  Kenyon;  "El  honor  de  una  fami- 
lia", "De  entre  las  sombras"  y  "El  precio 
del  perdón",  por  Catalina  Calvert,  cinco 
producciones  dramáticas  de  la  Sherry. 
"Prisionera  de  amor"  y  "Totó",  por  Olive 
Thomas;  "Fuego  escondido",  Goldwyn, 
por  Mae  Marsh,  y  "Arrepentida",  Gold- 
wyn también,  por  Jane  Cowl. 


PARALIZ.VDAS  casi  por  completo  las 
labores  en  las  manufacturas  madrile- 
ñas, poco  hemos  de  decir  en  este  par- 
ticular. 

La  Madrid-Cines  no  hace  actualmente 
nada.  íLtcc  unos  días  ha  presentado  en 
el  Teatro  de  la  Comedia,  a  la  sanción 
pública,  su  última  producción  titulada 
"La  Madona  de  las  Rosas",  de  que  es 
autor  don  Jacinto  Benavente.  La  acogida 
ha  sido  fria.  tal  vez  en  demasía. 

Salvador  Films  efectúa  pocos  trabajos, 
ocupado  como  está,  casi  en  absoluto,  en 
terminar  la  instalación  de  sus  nuevas  ga- 
lerías que,  cuando  no  es  por  pitos  es  por 
flautas,  sufre   algún    entorpecimiento. 

Patria  Films,  se  ocupa  en  tomar  algu- 
nas escenas  de  una  cinta  empezada  la  pri- 
mavera última  y  en  perfilar  los  detalles 
de  sus  nuevos  estudios,  próximos  a  la 
inauguración. 

El  resultado  del  concurso  que  este  ve- 
rano abrió  esta  Sociedad  para  premiar 
los  mejores  argumentos  de  películas  que 
fueran  presentados,  ha  sido  el  siguiente: 
Primer  premio,  1000  pesetas,  desierto; 
segundo  premio,  500  pescas,  "El  gaitero'*, 
autor  don  Juan  Pérez;  tercer  premio,  250 
pesetas,  "El  trampolín  de  la  muerte",  de 
don  Carlos  del  Mudo  y  Morana;  cuarto 
precio,  150  pesetas.  "El  pasado  que  vuel- 
ve", de  doña  María  Comendador;  quinto 
premio,  100  pescas,  "Verdadero  Cariño", 
de  don  Octavio  R.  Vilariño  y  Joaquín 
Boix  y  Ribo. 

Además  se  han  concedido  los  siguientes 
accésits  de  50  pescas  cada  uno:  A  "La 
última  calaverada  de  Ricardo",  de  don 
José  Luis  de  Cárcer  y  L.  R.;  "Por  la 
senda  de  la  vida",  de  don  Rosendo  Cor- 
tadas Famadas;  "El  cóndor",  de  don  Car- 
los del  Mudo  y  Morana;  "Una  travesura 
de  KettT,'",  de  don  Cándido  Pérez  Muñiz; 
"La  moza  del  Robledal",  de  don  José  R. 
García  Díaz;  "Ei  hijo  del  hierro",  de  don 
Eduardo  Valdivia  Pardo. 

Tan  pronto  como  Patria  Films  tenga 
terminadas  las  cintas  que  tiene  entre  ma- 
nos y  pueda  trabajar  en  sus  nuevos  ta- 
lleres, empezará  a  llevar  a  la  pantalla 
todas  estas  obras. 

Parece  ser  también  que  entre  esta  So- 
ciedad y  otra  muy  pujante,  relativamente 
moderna,  existen  ciertas  corrientes  de 
aproximación  con  visos  a  una  fusión,  que 

Marzo.   1Q20    < 


celebraríamos  ver  confirmados,  pues  de 
las  dos  partes  se  cuenta  con  bien  sanea- 
dos capitales  y  enormes  entusiasmos.  La 
discreción  nos  impide  decir  hoy  más,  por- 
que sentiríamos  que  una  imprudencia 
nuestra  diese  al  traste  con  planes  de  que 
tanto  bueno  se  puede  prometer  la  Cine- 
matografía   española. 


Y  QUE  hay  de  teatros,  dirá  el  lector? 
Pues,  verán  ustedes.  Estas  Pascuas 
hemos  tenido  un  aluvión  de  cosas  nuevas 
que  nos  han  hecho  retroceder  a  los  tiem- 
pos de  la  famosa  "Pata  de  cabra",  "La 
lámpara  de  Aladino",  etc.  En  buen  ro- 
mance: a  los  tiempos  de  la  Magia. 

De  este  género  son  "Y  va  de  cuen- 
to. .  .",  estrenada  en  el  Teatro  de  la  Prin- 
cesa por  la  Compañía  Guerrero-Mendoza, 
y  "En  las  garras  del  demonio",  presenta- 
da en  el  Teatro  de  Cervantes  por  Simó- 
Raso-Ramírez,  dos  excelentes  artistas  que 
alternan  en  la  interpretación  del  prota- 
gonista principal,  de  forma  que  en  "En 
las  garras  del  demonio"  ve  el  público  una 
vez  al  simpático  Simó-Raso  y  otra  vez 
a  Ramírez.  Y  "La  Cenicienta",  puesta 
en  el  Teatro  Español,  si  no  es  de  magia 
precisamente,  tiene  un  movimiento  de 
cuadros  que  casi  casi  lo  parece. 

Las  tres  están  servidas  con  un  lujo  de 
presentación  extraordinario,  y  las  tres 
han  gustado  extraordinariamente  al  res- 
petable, haciéndole  retroceder  a  los  más 
deliciosos  años  de  la  niñez  con  sus  cuen- 
tos de  hadas  y  duendecillos  bienhechores. 

Autor  de  "Y  va  de  cuento.  . ."  y  "La 
Cenicienta",  es  el  ilustre  don  Jacinto  Be- 
navente, y  de  "En  las  garras  del  demo 
nio",   Sinesio   Delgado. 


LA  Zarzuela  cerró  hace  unos  días  sus 
puertas.  Pepe  Serrano  aludió  a  unos 
compromisos  ineludibles  que  tenía  en  pro- 
vincias, y  de  la  noche  a  la  mañana  dio 
cerrojazo.  .  .  y  aquí  paz  y  después  gloria. 
Pero  la  realidad  es  que  el  negocio  no  iba 
bien,  que  la  compañía  era.  .  .  flojita,  y 
que  se  imponía  una  rectificación  de  con- 
ducta. ¿Volverá  Serrano  a  abrir  las  puer- 
tas de  la  Zarzuela? 

La  deserción  en  las  huestes  de  Tirso 
Escudero  se  ha  hecho  endémica.  Espnn- 
taleón  se  fué;  Carmen  Giménez,  también. 
Bonafé  y  Zorrilla,  parece  siguen  la  des- 
bandada iniciada.  .  .  ¿Quién  va  a  quedar 
en   el   elegante  escenario  de   la  Comedia? 

Otro  teatro  atacado  de  "desercionitis" 
aguda:  la  elegante  bombonera  de  la  Co- 
rredera Baja — vulgo  Lara — .  Disgustada 
la  compañía  —  al  parecer  —  por  la  intro- 
ducción de  números  de  "varietés",  para 
fin  de  fiesta,  que  de  algún  tiempo  a  esta 
parte  se  practica,  y  que  va  en  despres- 
tigio del  historial  glorioso  de  aquel  tem- 
plo de  Talía,  cunde  la  decisión  de  las 
figuras  más  salientes  del  elenco  de  no 
volver  a  este  escenario  a  su  regreso  de 
la  "tournée"  por  América,  que  tienen  ya 
comprometida  para  fines  de  la  temporada 
madrileña. 

De  esperar  es,  en  bien  del  prestigio 
de  este  elegante  teatro  cuya  fama  artís- 
tica y  seria  jamás  fué  desmentida,  que 
la  dirección  rectifique  el  camino  empren- 
dido, y  que  la  marcha  de  Emilio  Thuillier 
v  demás  artistas,  quede  en  dicho.  Así  la 
institución  "los  de  Lara",  denominación 
con  que  en  toda  España  se  designa  a  esta 
agrupación  de  excelentes  artistas,  volverá 
a  sus  lares  al  regreso  de  América,  y  el 
público  madrileño  no  se  verá  privado  de 
uno  de  sus  más  queridos  teatros,  precisa- 
mente por  la  exquisitez  de  su  labor. 


Crónica  de  Palma  de  Mallorca 

(BALEARES) 

ESTAMOS  en  pleno  invierno.  El  frío, 
adelantándose  a  la  estación,  ha  inva- 
dido prematuramente  nuestros  horizontes 
y  esto,  más  que  ninguna  otra  cosa,  in- 
fluye para  que  nuestros  cuerpos  anhelen 
buscar  refugio  bajo  el  techo  vaporoso  de 
alguna  "soirée"  al  par  que  en  la  sala  ca- 
lenturienta del  Teatro  o   Cine. 

Y  por  eso  allí  los  rostros  sonríen  de 
bienestar  y  las  gentes  buscan  alivio  a  su 
pesar. .  .  Nada  mejor  para  ahuyentar  la 
pena  y  .el  dolor,  como  la  alegría  y  la  dis- 
tracción. Y  bien  convencidos  podemos 
estar,  que  la  humanidad  (¡ue  vive  esta 
época,  aunque  se  vea  amenazada  por  la 
vorágine  tumultuosa  de  un  porvenir  te- 
nebroso, entiende  también  que  la  vida  es 
la  resultante  de  todo  momento,  y  desva- 
neciendo de  su  mente  los  tristes  presagios 
que  la  acosan,  busca  todo  aquello  que 
simpatiza  con  su  alma,  porque  su  alma, 
lo  mismo  que  su  cuerpo,  necesita  de  ese 
alimento  pricordial. 

Pero  no  divaguemos  en  filosofías  y  vea- 
mos qué  es  lo  mejor  que  nos  ha  entre- 
tenido en  el  transcurso  de  este  mes  por 
nuestros  teatros  y  cines.  Desde  luego, 
que  ya  anticipé  en  una  de  mis  anteriores 
crónicas,  que  las  adquisiciones  que  se  ha- 
bían hecho  para  la  próxima  temporada 
de  invierno  eran  interesantes  y  extraordi- 
narias, y  buena  prueba  de  ello  ha  sido  el 
observar  el  buen  resultado  que  está  dando. 
El  Principal,  no  ha  seguido  presentan- 
do películas  de  verdadero  arte,  figurando 
entre  ellas,  algunas  de  la  serie  de  "Los 
siete  pecados  capitales"  como  son,  "Ira", 
"Soberbia"  y  "Avaricia",  que  han  tenido 
un   gran   éxito,   con   la   Bertini. 

Posteriormente  actúa  en  dicho  coliseo, 
la  compañía  de  comedia  de  Luis  Llano, 
en  la  que  figura  la  primera  actriz,  Ma- 
ría Banquer. 

En  el  Lírico  siguen  proyectándose  pe- 
lículas de  acreditadas  marcas,  y  especial- 
mente americanas,  en  series.  Estos  días 
nos  presenta  a  "Las  joyas  de  un  Impe- 
rio", que  consiguen  el  agrado  del  públi- 
co, alternando  con  otras  varias  de  marcas 
italianas,  y  va  gustando  mucho  también 
"El  médico  de  las  locas",  adaptada  a  la 
pantalla  de  la  novela  del  mismo  nombre 
de  Xavier  de  Montepin. 

Alternan  también  varios  números  de 
varietés,  pudiéndose  señalar  un  merecido 
elogio  por  parte  de  Lola  Montes,  que  con 
su  simpática  sonrisa  y  buen  acierto  en 
sus  couplets,  ha  hecho  el  encanto  del  pú- 
blico y  en  particular  de  la  gente  joven. 
El  Salón  Moderno  nos  presenta  tam- 
bién escogidos  programas  y  merecen  ser 
señaladas  las  películas  "El  matrimonio 
de  Olimpia",  "El  jinete  de  hierro",  "Ma- 
ciste  enamorado",  "El  enigma  del  auto 
vacío",  "La  reina  del  carbón"  y  muy  es- 
pecialmente las  de  series  americanas. 
"¿Quién  es  el  número  uno"  y  "La  mone- 
da  rota". 

Al  hermoso  salón  de  La  Protectora  acu- 
de numerosa  concurrencia  para  gozar  del 
variado  programa  también,  y  merecen  ser 
elogiadas  las  proyecciones  "La  Pecado- 
ra", "Sibila"  por  Alice  Brady  y  John 
Bowers,  "El  Cordero"  por  Douglas,  y  las 
de  serie  "Houdini,  o  el  tanque  humano" 
V  "Los  Misterios  de  New  York". 


Subscríbale  a 

"CINE-MUNDIAL" 

hoy  mismo 

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CINE- MUNDIAL 


Crónica  de  la  Argentina 


Los  calores  y  los  precios  de  las  películas.  —  Inesperado   resurgimiento    de    la    producción    intelectual    en    el    Teatro. — Conferencias 
de    Eduardo    Zamacois.  —  La    producción    europea    anticuada   y   el   fracaso   de   sus    cintas.  —  ¿Subirá   el    precio   del    ma- 
terial? —  Notas    sueltas.  —  Por    los    teatros.  —  La    próxima    temporada:     proyectos    y     futuros    estrenos. 


f  Df    n  ¡ifítro    corres  pon  snl ) 


LA  temporada  artística  del  año  fenecido 
se  hn  proloní^ado  más  allá  de  lo  que 
han  durado  las  temporadas  pasadas,  debi- 
do quizás  a  la  tardanza  con  ()ue  se  ha  pre- 
sentado el  rijjor  del  verano  entre  nosotros, 
pero  es  innegable  que,  una  vez  presenta- 
do, se  nos  ha  impuesto  pesadamente  y  en 
forma  abrumadora  con  su  cohorte  de  in- 
solaciones, siestas,  abruuiDS,  inapetencias 
y  desesperaciones,  ante  la  imposibilidad 
de  encontrar  atenuaciones  compensadoras. 
i  Bendita  estación  ésta!  La  esperamos,  la 
deseamos  casi  por  el  halago  de  las  pers- 
pectivas que  ofrece  en  excursiones  cam- 
pestres o  en  vigorizantes  baños  en  playas 
marítimas  y  una  vez  que  llega,  nos  aplas- 
ta y  nos  somete  con  sus  rigores  enervan- 
tes, sin  protesta  de  nuestra  parte  o  más 
bien  dicho  sin  hacer  oídos  a  nuestros  bien 
fundados  reclamos. 

¿Cómo  pensar  en  el  cinematógrafo  si 
los  mismos  lugares  de  esparcimiento  al 
aire  libre  resultan  deficientes  para  neu- 
tralizar la  temperatura?  De  ahí,  pues, 
se  sigue  que  la  poca  animación  de  este 
fin  de  año  en  lo  que  se  refiere  a  novedades 
exhibidas  esté  justificada  por  el  poco  in- 
terés demostrado  por  el  público,  que  pre- 
fiere las  caricias  de  la  brisa  del  Plata  en 
la  extensión  del  Balnueario  Municipal  a 
la  suave  claridad  de  estas  noches  de  luna, 
a  las  divertidas  excentricidades  de  Carli- 
tos  Chaplin  o  a  las  dramáticas  aventuras 
de  Perla  White  o  Bessie  Barríscale  en  el 
sofocante  ambiente  de  los  salones  de  ex- 
hibición. 

No  hay  duda,  pues,  que  el  rigor  de 
los  calores  caniculares  conspira  contra  el 
éxito  de  las  producciones  que  llegan  y 
también  contra  el  interés  económico  de 
las  casas  alquiladoras  y  de  los  empresa- 
rios de  salón,  aun  cuando  unos  y  otros 
se  desviven  por  mantener  de  pie  el  inte- 
rés decayente  de  los  espectadores  entu- 
siastas. Y  de  este  afán  común  que  parece 
forjar  una  alianza  de  alquiladores  y  em- 
presarios se  ha  encendido  una  lucha  sobre 
si  Jos  precios  de  las  películas  deben  ser 
mantenidos  o  rebajados,  pues  los  empre- 
sarios temen,  fundadamente,  el  abandono 
del  público  habitual  por  el  exceso  de  los 
calores  reinantes  y  las  casas  alquiladoras 
que  no  se  someten  a  esa  peligrosa  aven- 
tura mantienen  invariables  sus  precios, 
seguros  como  están  de  que  a  fin  de  cuen- 
tas siempre  saldrán  triunfantes.  No  deja 
de  ser  interesante — por  las  perspectivas 
que  ofrecen  las  alternativas  de  este  asun- 
to— el  desarrollo  de  esta  cómica  inciden- 
cia de  la  vida  cinematográfica  del  país, 
porque  a  despecho  de  las  pretensiones 
respectivas  es  el  público  quien  pronuncia 
en  definitiva  fallos  categóricos  en  la  for- 
ma silenciosa  y  primitiva  que  sabe  ha- 
cerlo. 

En  realidad,  el  único  culpable  es  el  ca- 
lor y  aunque  los  recursos  adoptados  son 
múltiples  (■  ven  til  adores  a  granel,  techos 
corredizos  que  ponen  al  público  en  rela- 
ción directa  con  el  cielo  estrellado,  etc.). 
han  resultado  inocuos  puesto  que  difícil- 
mente nos  avenimos  a  encerrarnos  entre 
cuatro  paredes  que  nos  sublevan,  porque 
nos  reducen,  y  en  contra  de  los  anhelos 
legítimos  de  los  empresarios  huímos  a  la 
soledad  aereada  de  los  paseos  para  de- 
sesperación de  la  taquilla  que  no  se  enga- 
lana ya  con  el  cartelito  sugestivo  de  "No 
hay  más  localidades". 

Marzo,  1P20    < 


Sr.  Guillermo  Widmer,  comprador  de 

películas    y    representante    de    la    "Ar- 

gentine    Imporl    &    Export    Ce",    de 

Buenos  Aires 


Esa  indiferencia  actual  justifica  el  mé- 
todo de  las  casas  alquiladoras,  que  han 
restringido  los  estrenos  reservando  para 
la  temporada  próxima  un  stock  de  nove- 
dades que  prometen  satisfacciones  repe- 
tidas para  los  asiduos  partidarios  de  la 
escena   muda. 

Sin  embargo,  es  digno  de  anotarse  el 
inesperado  resurgimiento  de  la  produc- 
ción intelectual  de  teatro  que  se  ha  ofre- 
cido al  público  durante  el  pasado  mes  de 
diciembre,  en  cuyo  transcurso  y  a  despe- 
cho de  lo  problemático  de  la  concurren- 
cia, se  han  estrenado  trece  piezas  nuevas 
cuya  nómina  damos  en  la  sección  corres- 
pondiente y  que  han  obtenido  un  relativo 
éxito  de  boletería,  si  se  tiene  en  cuenta 
que  la  estación  es  poco  propicia  para 
consagrar  una  producción. 

La  temporada  comienza  en  marzo  pró- 
ximo y  hasta  entonces  es  de  rigor  aban- 
donar en  gran  parte  las  esperanzas  que 
por  lo  general  se  cifran  en  los  espectácu- 
los teatrales  o  cinematográficos,  so  pena 
de   llevarse   un   chasco. 

CONFERENCIAS    DE    ZAMACOIS 

EL  conocido  literato  español  Eduardo 
Zamacois,  cuyos  prestigios  han  tras- 
cendido de  las  fronteras  de  España  par:i 
invadir  la  mentalidad  de  los  países  de  ha- 
bla española,  se  encuentra  en  calidad  de 
huésped  en  esta  capital,  donde  ha  delei- 
tado al  público  inteligente  en  las  tres  no- 
ches que  ocupó  la  tribuna  del  Odeón 
para  hablarnos  de  los  intelectuales  espa- 
ñoles contemporáneos.  No  hay  duda  que 
Zamacois  es  un  verdadero  mago  de  la  pa- 
labra. Después  de  conq instarnos  con  las 
páginas  de  sus  libros,  llenas  de  esa  gracia 
ligera  y  amable  de  sus  descripciones,  nos 
ha  dado  en  estas  últimas  noches  la  nota 
más  alta  de  su  ingenio  al  ocuparse  de  los 
hombres  y  las  cosas  de  España,  que  vis- 


tas a  través  de  sus  anécdotas  tienen  todo 
el  colorido  de  un  riueño  miraje  de  le- 
\'enda. 

Hablar  de  España  ante  un  público  ar- 
gentino es  como  comentar  de  sobremesa 
lo  que  se  trae  de  un  hogar  amigo  y  le- 
jano; tan  grande  es  la  vinculación  espiri- 
tual existente  de  lo  que  como  intelectua- 
lidad tiene  España  con  lo  que  de  senti- 
mental, inteligente  y  anheloso  tiene  esta 
Kpública. 

Comenzó  su  disertación  manifestando 
(pie  estas  "peregrinaciones"  que  realiza 
por  los  países  americanos  responden  a  un 
deseo  de  aproximación  y  de  cultura.  De 
cultura  porque,  ocupándose  de  los  gran- 
des españoles  actuales,  provoca  en  el  pú- 
l>lico  la  curiosidad  de  ir  a  beber  en  las 
fuentes  mismas  del  pensamiento,  y  de 
aproximación,  porque  nada  une  tanto  a 
los  pueblos  como  esos  minutos  de  comu- 
nión espiritual  incomparables,  pudiéndose 
afirmar  sin  incurrir  en  exageraciones  que 
el  acercamiento  intelectual  cimenta  en 
forma  más  sólida  los  vínculos  hispano- 
americanos que  los  discursos  vacíos  y  las 
espirales    de    los    diplomáticos    militantes. 

Al  ocuparse  del  tema  central  de  su  con- 
ferencia: "Mis  contemporáneos",  el  diser- 
tante evocó  la  figura  de  Benito  Pérez 
Galdós,  cuyo  fallecimiento  reciente  ha 
conmovido  a  las  letras  españolas,  y  dijo, 
refiriéndose  a  éste,  que  puede  considerár- 
sele como  al  novelista  más  completo  de 
la  Europa  contemporánea.  Hizo  una  des- 
cripción amena  de  su  nacimiento,  de  su 
vida,  de  sus  libros  y  terminó  formulando 
un  juicio  sobre  la  producción  total  de 
este  escritor,  alguna  de  cuyas  piezas  hu- 
biera   firmado    Cervantes. 

Al  analizar  la  producción  de  Pérez  Gal- 
dós dijo  Zamacois  que  la  ironía  penetran- 
te que  este  autor  había  derramado  en  las 
páginas  numerosas  de  sus  libros  no  te- 
nían igual  dentro  de  la  literatura  mo- 
derna ni  aun  en  los  mejores  volúmenes 
de   Anatole   France   o   Ega   de   Queiroz. 

Habló  en  seguida  de  Ramón  del  Valle 
Inclán  a  quien  consideró  como  al  escri- 
tor español  que  posee  mejor  el  dominio 
del  idioma. 

Las  anécdotas  con  que  salpicó  su  admi- 
rable conversación  despertaban  la  ruidosa 
y  unánime  hilaridad  y  muestras  de  apro- 
bación del  auditorio  congregado  en  la  bo- 
nita sala  del  Odeón.  Recordó  la  juventud 
del  poeta  del  \'alle  Inclán,  evocó  la  épo- 
ca en  que  la  generación  nueva  del  año 
1898  libraba  verdaderas  batallas  contra 
las  personalidades  descollantes  de  la  polí- 
tica del  momento  y  destacó  con  admirable 
riqueza  de  expresión  la  obra  y  la  perso- 
nalidad del  autor  de  "Soneto  de  Abril". 
Ilustró  su  disertación  con  proyecciones 
luminosas  donde  aparecía  del  Valle  In- 
clán  en  distintos  episodios  de  su  carrera. 

Azorín,  Pío  Baroja  y  Felipe  Trigo  me- 
recieron de  inmediato  la  atención  del  con- 
ferenciante que  se  dedicó  a  analizar  pro- 
fundamente la  labor  literaria  de  cada  uno 
de  los  autores  nombrados,  para  quienes 
tuvo  el  señor  Zamacois  juicios  certeros 
de  apreciación. 

Después  de  un  breve  descanso  se  refi- 
rió a  los  poetas  que  considera  como  los 
mejores  de  lá  época:  Emilio  Carrere  y 
Manuel  Machado,  de  los  que  recitó  algu- 
nas bellísimas  composiciones,  y  cerró  el 
estudio  de  las  personalidades  literarias  de 

— >      PÁGINA    335 


CINE-MUNDIAL 


la  España  contemporánea  con  la  referen- 
cia chistosa  de  una  tertulia  literaria  en 
el  Lion  d'Or,  que  es,  según  el  conferen- 
ciante, un  famoso  mentidero  de  Madrid. 
En  síntesis,  Zamacois  ha  retribuido  en 
forma  magnífica  la  hospitalidad  del  pú- 
blico de  Buenos  Aires  que  ha  reunido  lo 
más  selecto  de  su  mundo  intelectual  pa- 
ra escuchar  la  palabra  atrayente  del  dis- 
tinguido  disertante. 

PRODUCCIÓN    EUROPEA 

EN  corresponsalías  anteriores,  al  hablar 
de  las  películas  europeas,  e  italianas 
esipecialniente,  que  constituyen  el  progra- 
ma del  Sindicato  Cinematográfíco  Sud 
Americano,  abrigábamos  la  esperanza  que 
esta  iniciativa  constituyera  una  evolución 
beneficiosa  de  arte. 

Pero  desgraciadamente  tuvimos  que  lle- 
gar a  la  triste  convicción  de  que  tal  ini- 
ciativa, lejos  de  constituir  un  esfuerzo 
progresista  marcará  un  retroceso  para  el 
arte  cinematográfico  europeo  en  la  Amé- 
rica Latina. 

Las  obras  que  el  Sindicato  ha  ido  pre- 
sentando al  juicio  del  público,  salvo  con- 
tadas excepciones,  pertenecen  justamente 
a  aquel  cíelo  en  que  se  produjeron  los 
trabajos  que  cayeron  bajo  la  sanción  con- 
denatoria del  público  argentino,  y  la  re- 
aparición de  producciones  confeccionadas 
con  los  mismos  sistemas  reprobados  e  in- 
terpretadas por  los  mismos  artistas  que 
se  malquistaron  el  favor  de  los  espectado- 
res, surtieron  el  efecto  de  acrecentar  la 
repulsión  ya  existente  y  de  retardar  por 
tiempo  indeterminado  las  apreciaciones 
justicieras  que  habrán  de  merecer  ese 
arte  y  esa  industria  cuando  sus  produc- 
tos, vestidos  de  moderno  ropaje,  penetren 
en  estos  mercados  en  busca  de  benevo- 
lente ambiente. 

Los  acaparadores  italianos  y  franceses 
de  stocks  anticuados  y  mediocres,  ante 
la  carencia  absoluta  de  demanda,  sin  te- 
ner en  cuenta  el  daño  que  infligían  a  su 
propio  comercio  y  atraídos  solamente  por 
el  interés  pecuniario  del  momento,  aco- 
gieron la  única  oferta  que  se  les  presen- 
taba; y  el  Sindicato  Cinematográfico  Sud 
Americano  creyó  que  la  baratura  del  pre- 
cio era  suficiente  para  garantizar  el  éxito. 
Pronto  llegará,  si  ya  no  llegó,  la  hora  del 
desengaño,  lo  que  en  fin  no  será  ningún 
mal  para  el  arte  italiano,  francés  y  eu- 
ropeo en  general,  pero  es  de  lamentar 
que  por  reprobable  codicia,  o  por  abso- 
luta ignorancia  de  estos  mercados  y  del 
negocio,  compradores  y  vendedores  hayan 
colocado  el  porvenir  de  la  cinematografía 
europea  en  una  situación  tan  crítica  que 
serán  necesarios  muchos  esfuerzos,  mucha 
producción  de  obras  superiores  para  con- 
jurarla. 

A  no  ser  por  la  inoportuna  intromisión 
del  Sindicato  Cinematográfico  Sud  Ame- 
ricano, habrían  en  breve  llegado  aquí  las 
nuevas  obras  europeas  que  se  están  ac- 
tualmente confeccionando  con  criterios 
novísimos  y  su  aparición  habría  sido  to- 
do una  revelación,  suficiente  para  echar 
al  suelo  los  prejuicios  y  prevenciones  que 
actualmente  dominan  y  que  por  desgracia 
se  irán  ahora  intensificando. 

A  juzgar  por  algunas  buenas  produc- 
ciones italianas  que  presentó  la  empresa 
alquiladora  Mundial  Film,  vemos  que  el 
arte  cinematográfico  italiano,  se  va  com- 
pletamente transformando,  en  modo  que 
de  los  nuevos  trabajos  han  sido  elimina- 
dos desde  las  raíces  todos  aquellos  méto- 
dos interpretativos  y  escénicos  que  núes-. 
tro  público  ha  repudiado  en  los  viejos 
ejemplares  y  que  volverá  a  repudiar  con 
mayor  violencia  cuando  el  Sindicato  vuel- 
va a  presentar  las  películas  anticuadas 
que  anuncia. 

Marzo,  1920    < 


No  dudamos  que  del  inevitable  fraca- 
so que  sufrirá  esta  nueva  empresa  alqui- 
ladora, surja  una  lección  saludable  y  que 
los  veleidosos  de  introducir  en  los  progra- 
mas una  variedad,  que  pronto  se  hará 
indispensable,  pondrán  un  especial  cuida- 
do en  la  selección  de  las  obras  latinas 
que  al  efecto  quieran  adquirir  y  presen- 
tarán sólo  aquellas  capaces  de  ejercer 
una  reacción  en  el  espíritu  público;  obras 
semejantes  se  están  preparando  actual- 
mente y  no  faltará  quien  las  exhiba  con 
éxito  en  el  momento  oportuno. 

Buenas  películas  americanas  alternadas 
con  modernas  euroi)eas  en  los  programas, 
constituyen  a  nuestro  parecer  el  espec- 
táculo del  porvenir. 


Sr.    José    W.    Agusti,     gerente    de    la 

"Argentine    Import    &    Export    Co.", 

de  Buenos  Aires 

NOTAS    SUELTAS 

SE  dijo  últimamente  que  la  Cinemato- 
gráfica Sud  Americana  perdería  la  ex- 
clusiva de  la  Universal.  Es  tan  apetitosa 
la  marca  ¡y  vinieron  tan  buenas  películas 
en  la  temporada  última!  La  noticia  debe 
desmentirse.  Dio  motivo  a  este  comenta- 
rio la  actitud  adoptada  por  la  Sud  Ame- 
ricana que  creyó  prudente  cambiar  en  la 
estación  de  verano  la  norma  de  su  pro- 
grama a  fin  de  reservarse  material  esco- 
gido que  luego  hará  falta  en  invierno. 
Ha  suspendido  su  cartel  mensual  y  ofrece 
solo  e  independientemente  un  estreno  no- 
table cada  semana,  acreditando  su  pro- 
ducción bajo  la  simpática  rúbrica  de 
Bijou  Programe,  que  se  va  popularizan- 
do e  imponiendo  cada  día  más.  Esta  em- 
presa alquiladora  entrará  en  su  labor 
normal  a  mediado  de  marzo,  habiendo  re- 
cibido en  estos  días  una  considerable  can- 
tidad de  films  que  corresponderán  al  pro- 
grama próximo,  así  como  muchos  otros 
buenos  estrenos  que  se  están  reservando. 
La  casa  alquiladora  de  Max  Glucks- 
mann  nos  informa  haber  hecho  para  el 
año  1920  la  adquisición  de  todas  las  pe- 
lículas de  Tom  Mix,  que  es  como  si  dijé- 
ramos el  futuro  favorito  del  público,  de 
cuyas  exhibiciones  se  adelantan  favora- 
bles comentarios.  También  esta  empresa 
anticipa  las  primicias  de  "La  linterna  ro- 
ja" y  todos  los  films  a  cargo  de  la  Nazi- 
mova,  posteriores  a  esta  ultima.  Otra 
novedad  en  el  cartel  de  dicha  casa  será 
la  exclusiva  de  las  nuevas  películas  mar- 
ca Nordisk,  cuyo   contrato  ha  firmado  el 


señor  Glucksmann  en  su  reciente  jira  por 
Europa.  Parece  que  la  Nordisk  ha  em- 
prendido sus  tareas  con  más  actividades 
que  nunca,  todo  lo  cual  constituye  una 
verdadera  promesa  de  esparcimiento  para 
el  público  porteño. 

La  Sociedad  General  Cinematográfica 
anuncia  el  comienzo  de  sus  actividades 
para  marzo  con  los  estrenos  siguientes: 
**La  mujer  que  los  dioses  olvidaron",  por 
Geraldina  Farrar  y  Wallace  Reíd;  "El 
pájaro  azul",  de  Maeterlink;  "El  Quijote 
Moderno",  "Arréglalo  todo",  "Oiga,  jo- 
ven" y  "En  camisa  de  once  varas",  por 
Douglas  Fairbanks;  "Rebeca  la  de  granja- 
sol",  "Amarilis"  y  "Doblones  y  peluco- 
nas",  por  Mary  Pickford;  "El  tifón"  y 
"El  gaucho  en  Broadway",  por  William 
Hart;  "Leña  a  la  hoguera",  "El  nombre 
de  una  dama",  "Arabela  la  romántica", 
"Un  casamiento  a  prueba"  y  "El  velo 
gris",  por  Constance  Talraadge;  "El  re- 
curso supremo",  "La  esposa  a  prueba", 
"La  ciudad  prohibida",  "La  lun'a  nueva", 
"El  corazón  de  Betina"  y  "El  telón  de  se- 
guridad", por  Norma  Talmadge;  "La  mu- 
jer salvaje"  y  "La  garra",  por  Clara 
Kimbal  Young. 

El  señor  Ernesto  Cambiaso,  actual  y 
activísimo  gerente  de  la  Cinematográfica 
Sud  Americana,  ha  emprendido  una  jira 
por  vía  Pacífico  a  fin  de  observar  los  pro- 
gresos alcanzados  por  la  cinematografía 
en  los  diversos  países  del  tránsito.  Una 
vez  cumplidas  estas  obligaciones,  de  las 
cuales  depende  en  mucho  la  futura  orien- 
tación de  la  empresa  que  dirige,  el  señor 
Cambiaso  se  dirigirá  a  los  Estados  Uni- 
dos para  estudiar  las  últimas  evoluciones 
del  arte  y  de  la  proyección  a  fin  de  in- 
troducir en  la  Sud  Americana  aquellas 
reformas  que  considere  indispensables  pa- 
ra el  mayor  éxito  de  su  acción.  De  este 
viaje  a  Norte  América  se  esperan  grandes 
beneficios  en  lo  que  se  refiere  especial- 
mente a  la  adquisición  de  material  impor- 
tante. Esto  no  dejará  de  causar  sorpresa 
aun  cuando  no  se  hace  misterio  de  estos 
preparativos-  Queda  al  frente  de  la  casa, 
mientras  dure  la  ausencia  del  señor  Cam- 
biaso,  el  presidente   del   directorio,   señor 

Atilio  Liberti. 

*  +     * 

CINEMA  STAR,  la  difundida  revista 
cinematográfica  que  ve  la  luz  en  Ro- 
sario de  Santa  Fe,  ha  ofrecido  en  su  ter- 
cer aniversario  un  número  extraordinario, 
con  material  nutrido  y  selecto  de  noticias 
informativas  y  gráficas.  Felicitamos  a  su 
Director-propietario,     señor    Zacearía    So- 

prani. 

*  *     * 

La  Mundial  Film,  bajo  la  dirección  del 
señor  Alejandro  F.  Gómez,  piensa  estre- 
nar este  año  un  número  especial  de  pe- 
lículas italianas,  las  que  por  sus  méritos 
artísticos  y  técnicos  conquistarán  de  lle- 
no el  favor  del  público,  volviendo  la  bue- 
na producción  italiana  a  ocupar  el  pues- 
to que  le  corresponde. 

*  ♦     » 

La  Fox  Film  Corporation  ha  trasladado 
las  oficinas  de  su  agencia  en  ésta  a  la 
calle  Lavalle  940,  donde  cuenta  con  un 
local  más  amplio  y  adecuado  para  su  des- 
arrollo comercial,  que  en  estos  últimos 
meses  adquirió  un  vuelo  superior  a  toda 
expectación. 

*  *     * 

La  casa  Sáenz  &  Maí  ha  adquirido  una 
parte  de  la  empresa  del  Smart  Palace, 
con  lo  que  completan  cinco  salones  de 
espectáculos  en  la  capital.  Teresita  Zaza, 
la  comanditaria  de  la  empresa  en  cues- 
tión, ha  dejado  la  administración  de  la 
misma  a  los  nuevos  componentes  de  la 
firma,  cuya  acción  comenzará  a  desarro- 
llarse en   1920. 

>      PÁGINA    336 


CINE- MUNDIAL 


Natalini  &  Cía.,  además  de  sus  ya  co- 
nocidos estrenos,  promete  incorporar  a  la 
temporada  próxima  los  nombres  de  las 
estrellas  Mary  Pickford,  Norma  Tal- 
madge,  Anita  Slewart,  Caterine  Mac  Do- 
nald  y  Jack  Pickford.  También  anuncia 
como  uno  de  los  primeros  estrenos  del 
año  "l.a  reina  del  mar",  por  Annette 
Kellennan,  y  "El  romance  de  Tarzan", 
por  E.   K.   Lincoln. 

«     «     « 

El  progresista  empresario  señor  Andrés 
Cordero,  acaba  de  adquirir  los  derechos 
de  una  parte  .social  del  Hipodrome,  don- 
de hasta  el  momento  sólo  actuaron  com- 
pañías de  circo,  sin  que  obtuvieran  los 
resultados  pecuniarios  esperados  de  estos 
espectáculos- 

El  nuevo  empresario  al  hacerse  cargo 
en  sociedad  del  local  mencionado,  ha  lo- 
grado de  la  Municipalidad  una  concesión 
por  cinco  años  sobre  la  ((ue  ya  había 
otorgado  en  el  contrato  de  arrendamien- 
to, adquiriendo  por  su  parte  el  compro- 
miso de  hacer  arreglos  en  el  local,  que 
consistirán  en  la  construcción  de  escena- 
rio y  las  filas  de  palcos  y  lunetas  nece- 
sarias. Hasta  la  fecha  se  ignora  el  desti- 
no que  se  dará  a  esta  sala  de  espectácu- 
los, aunque  se  tiene  razón  al  creer  que 
se  dedicará  a  exhibiciones  biográficas  con 
números   de   variedades  de  primer  orden. 

*  *     * 

La    North   American    Film    Service   que 

actuaba  en  el  mercado  cinematográfico  de 
esta  capital,  ha  desaparecido  sin  despe- 
dirse previamente,  habiéndose  hecho  car- 
go de  dicha  empresa  alquiladora  los  se- 
ñores Roberto  Natalini  y  José  Donati, 
cuyas  figuras  dentro  de  la  cinematogra- 
fía   son    de   conocidos    veteranos. 

Actualmente,  esta  empresa  actúa  con  el 
nombre  de  Sociedad  Cinematográfica  In- 
ternacional, y  dada  la  capacidad  recono- 
cida de  ambos  directores,  es  de  creerse 
que  sus  servicios  tomarán  más  seguros 
rumbos  y  su  acción  será  más  eficaz  que 
la  que  desarrollaban  sus  antecesores,  por 
cuanto  estos  últimos  cuentan  a  su  favor 
con  el  conocimiento  pleno  de  la  plaza 
donde  actúan. 

El  señor  Donati  ha  formado  parte  du- 
rante varios  años  de  la  Cinematográfica 
Sud  Americana,  de  cuyo  seno  se  separó 
para  ampliar  el  círculo  de  sus  energías 
indiscutibles. 

En  cuanto  al  señor  Natalini,  es  un  an- 
tiguo conocido  por  su  actuación  perma- 
nente al  frente  de  sus  varias  casas  esta- 
blecidas en  Sud  América  y  de  cuya  ac- 
ción es  dable  esperar  muy  estimables  re- 
sultados. 

♦  ♦     * 

A  JUZGAR  por  las  actividades  que  se 
inician  y  los  proyectos  que  se  for- 
mulan, puede  creerse  que  la  temporada 
del  año  1920  ha  ser  considerablemente  re- 
ñida, pues  a  las  casas  conocidas  piensan 
agregarse  buen  número  de  competidores, 
por  difundirse  el  concepto  de  que  el  al- 
quiler de  películas  es  un  negocio  tentador 
por  las  risueñas  perspectivas  que  ofrece, 
aun  cuando  para  la  gente  del  oficio,  cu- 
ya experiencia  tiene  en  contra  crueles 
lecciones,  no  todo  "es  color  de  rosa". 
Hay  algunos  que  sueñan  con  la  especu- 
lación de  algunas  producciones  de  gran 
cartel  mediante  las  cuales  pueden  "hacer 
la  América",  y  para  realizar  el  propósito 
confían  en  el  éxito  de  alguna  novedad 
conmovedora,  capaz  de  llamar  poderosa- 
mente la  atención.  Las  casas  ya  consti- 
tuidas y  de  larga  actuación,  con  capita- 
les responsables,  confían  a  su  vez  en  los 
prestigios  conquistados  durante  los  años 
de  lucha,  pero  al  parecer  no  se  entregan 
a  las  dulzuras  de  los  fáciles  laureles  por- 

Marzo,   1920    < 


ijue  temen  el  impulso  <le  la  subasta,  de- 
terminado por  consecuencia  lógica  del 
aumento  de  postores.  ¿Subirá  de  precio 
el  material  por  esta  causa?  Nada  se  pue- 
de asegurar  por  el  momento,  aunque  pue- 
de preverse  que  no  es  posible.  El  caso 
es  que  para  el  año  1920  las  perspectivas 
no  pueden  ser  más  ausjiiciosas  para  las 
casas  alquiladoras,  empresarios  de  bió- 
grafos y  en  consecuencia  para  el  público, 
que  a  fin  de  cuentas  es  el  beneficiado, 
por  cuanto  cada  casa  se  esfuerza  en  am- 
pliar su  centro  de  acción  y  desarrollo. 

*  *     * 

"Corazón  de  la  humanidad".  El  estre- 
no de  esta  obra  tuvo  un  éxito  sensacional 
a  pesar  de  que  estuvo  retardado,  cayen- 
do en  consecuencia  un  poco  fuera  de  la 
fecha  correspondiente  al  momento  álgido 
de    la    temporada. 

*  *     * 

La  Sociedad  General  Cinematográfica 
durante  el  transcurrido  año  ha  ofrecido 
un  estreno  diario,  habiendo  repartido  su 
material  dentro  del  orden  de  sus  marcas 
contando  con  que  lo  reparte  en  esta  for- 
ma: Paramounl,  miércoles;  jueves  y  do- 
mingos, estrenos  Royalty;  viernes,  estre- 
nos Artcraft;  sábados,  comedias  Para- 
mount;  en  síntesis,  suman  para  la  tem- 
porada, comprendida  de  marzo  a  diciem- 
bre, la  cantidad  total  de  88  Paramount; 
131  Royalty;  17  Artcraft;  4-4  cómicas,  que 
suman  310  estrenos  en   diez   meses. 

*  *     * 
Cinematográfica    Sud    Americana.     Esta 

empresa  alquiladora  que  cuenta  con  la 
exclusiva  de  las  marcas  Universal,  apar- 
te de  los  últimos  contratos  con  la  Select 
y  la  United,  ha  tenido  un  programa  am- 
plio y  sólido,  contando  con  algunos  films 
extraordinarios  de  calidad  que  han  res- 
pondido admirablemente.  En  el  resumen 
correspondiente  al  año  que  termiun,  la 
Sud  Americana  registra  los  siguientes  es- 
trenos: 12  Jewel,  62  Blue  Bird  y  Super 
Blue  Bird,  45  especiales  Universal,  36 
Jutter  Ocean;  9  United  Pictures,  8  Select, 
4  Gaumont,  32  Bisson.  35  actualidades. 
95  cómicas  L.  K.  O.,  50  películas  instruc- 
tivas y  8  en  serie.  Suman  estas  cifras 
un  total  de  387  películas  estrenadas,  a  lo 
que  es  necesario  agregar  un  número  gran- 
de que  esta  empresa  ha  reservado  para 
la    temporada   de    1920. 

*  ♦     * 

También  la  casa  Max  Glucksmann  que 
con  sus  programas  abastece  un  crecido 
grupo  de  salones  de  exhibiciones,  durante 
el  mismo  transcurso  ha  estrenado  una  im- 
portante cantidad  de  películas  que  suman 
un  conjunto  de  662  que  sin  precisar  títu- 
los se  reparten  entre  las  siguientes  mar- 
cas: Metro,  Triangle,  American,  Mutual, 
Palhé  N.  York,  Gold  Restar,  Play,  S¡- 
gnaU  Balboa,  Edison,  Jackson,  Keystone, 
Bay   y   otras. 

*  *     * 

Además  de  las  mencionadas  casas  al- 
quiladoras de  programas  mensuales,  las 
demás  empresas  alquiladoras  de  películas 
sueltas  como  Sáenz  y  Mai,  Fox  Film, 
Cooperativa  Biográfica,  Natalini  y  Cía., 
New  York  Film  Exchange,  Extra  Films, 
Spiendid  Program,  Britannia  Film,  Mun- 
dial Film  y  otras  han  hecho  verdaderos 
prodigios  para  poder  mantener  excitado 
el  interés  del  público  y  han  intensifioado 
su  acción  en  forma  tal  que  han  conseg.ii- 
do  formar  en  el  país  un  mercado  suma- 
mente importante  para  la  producción  del 
teatro  silencioso  de  todas  las  procedencias. 

POR    LOS    TEATROS 

SE  HAN  iniciado  algunas  compañías  de 
verano  a  precios  populares,  gracias  a 
lo  cual  logran  mantenerse  en  pie,  a  pesar 


de  que  la  estación  se  ha  presentado  con 
las  más  sinceras  disposiciones  de  derretir 
ai  prójimo.  Las  temporadas  grandes  que 
fueron  poniendo  sus  cartelones  en  blanca 
dirigieron  sus  pasos  hacia  diversas  ciuda- 
des de  la  República  y  aún  del  exterior  a 
fin  de  intentar  sacar  partido  de  los  estre- 
nos más  importantes. 

Parravicini  fué  .el  primero  en  levantar 
el  vuelo  y  no  lo  decimos  en  calidad  de 
metáfora  puesto  que  tuvo  la  humorada 
de  dirigirse  a  Montevideo  en  un  hermoso 
aeroplano  en  compañía  de  su  esposa  y  del 
señor  García  Velloso,  presentándose  en  la 
capital  uruguaya  en  plena  plaza  y  a  pleno 
sol.  El  distinguido  actor  humo  de  lamen- 
tar solamente  un  incidente  sin  mayor 
trascendencia  pública,  pero  que  de  su  rea- 
lización salían  beneficiadas  las  arcas  de 
la  Municipalidad  de  Montevideo.  Al  des- 
cender airosamente  del  pájaro  mecánico 
en  el  cual  había  realizado  la  travesía  del 
Estuario  del  Plata  lo  aguardaba  una  sen- 
tencia judicial  que  lo  condenaba  al  pago 
de  la  suma  g^-  cinco  mil  pesos  oro  por 
indemnización  correspondiente  a  un  atro- 
pello causado  con  su  automóvil  en  las 
calles  de  aquella  ciudad.  Esto  quiere  de- 
cir que  las  autoridades  uruguayas  tienen 
buena  memoria  puesto  que  desde  el  inci- 
dente hasta  la  fecha  han  transcurrido  dos 
años.  Por  lo  demás,  todo  quedó  en  la 
mejor  armonía  puesto  que  en  el  término 
de  veinticinco  días  de  temporada  Parra- 
vicini se  ganó  la  bonita  suma  de  diez  mil 
pesos  oro,  lo  que  quiere  decir  que  si  las 
autoridades  de  Montevideo  son  celosas  en 
el  cobro,  el  público  de  la  misma  ciudad 
parece  ser  muy  galante  con  el  actor  ar- 
gentino. 

Al  vuelo  de  Parravicini  le  siguió  el  via- 
je de  Camila  Quiroga  (aunque  no  en 
vuelo)  que  ya  está  de  retorno  entre  nos- 
otros y  que  cuenta  de  Montevideo  muy 
buenas  cogas.  Artística  y  económicamen- 
te, su  jira  parece  haber  sido  de  provecho. 

En  la  actualidad  Montevideo  merece  las 
preferencias  de  los  principales  artistas  ar- 
gentinos, pues  Lola  Membrives  aprove- 
chando el  apogeo  de  la  temporada  vera- 
niega en  aquella  ciudad  está  haciendo 
una  campaña  de  la  que  espera  regresar 
con  muchos  laureles  de  oro — como  los 
que  se  usan  en  Montevideo — y  Roberto 
Caseaux  que  ha  regresado  de  Bahía  Blan- 
ca y  Rosario  anuncia  también  una  visita 
a  los  felices  veraneantes. 

La  compañía  Vittone-Pomar  y  la  co- 
lectiva de  Arata-Simari  y  Franco  tam- 
bién tienen  sus  ojos  puestos  en  la  capital 
uruguaya  a  donde  irán  a  rematar  sus 
respectivas   temporadas. 

Actualmente  trabajan  los  siguientes 
teatros:  Marconi,  compañía  de  operetas 
de  Aída  Arce.— Avenida,  termina  Romo 
Viñas  y  pasa  la  de  Rosita  Rodrigo. — Bue- 
nos Aires.  Ha  comenzado  con  mucha  for- 
tuna la  compañía  Rivera  de  Rosas  con  el 
estreno  de  "La  Santa  Madre"  de  Gon- 
zález Castillo  y  Martínez  Cuitiño,  propo- 
niéndose hacer  un  teatro  importante  de 
obras  de  "tesis". — Apolo.  Pepe  y  Anto- 
nio Podestá  consiguen  llenos  todas  las  no- 
ches con  la  función  doble  "La  Piedra  de 
Escándalo"  y  "La  Chacra  de  don  Loren- 
zo".— Nacional.  Debutó  la  compañía  de 
zarzuela  española  Marín  Fernández. — Li- 
ceo. Compañía  dramática  italiana  de  Ca- 
valli-Piacentini. 

Los  demás  teatros  que  funcionan  son 
de  radio  o  mejor  dicho  de  barrio  y  están 
actuando  en  ellos  compañías  de  vida  pre- 
caria pues  les  falta  capacidad  como  para 
interesar  al  público,  sobre  todo  en  esta 
época  en  que  se  prefieren  los  esparcimien- 
tos al  aire  libre. 

El   Corresponsal. 

— ■ >       PÁGINA     337 


C  I  \  E  -  M  U  N  D  I  A  L 


Crónica  de  México 


El   establecimiento  de  la   censura   provoca   una   serie  de  protestaá,   pero    produce    algo    bueno:    la    "Unión    de    Alquiladores    Mej¡< 
nos".  —  El    asunto    está    todavía    por    resolver.  —  Enero    cinematográñco.  —  Estrenos      del      mes.  —  Notas.  —  Varieda- 
des. —  Por    los    teatros.  —  Una    revista    que    provoca    escándalos    y    otra    que    se    suprime. 


LOS  alquiladores  están  de  malas;  por- 
(¡ue,  habiéndose  abierto  con  fecha  19 
el  Departamento  de  Censura,  en  la  Se- 
cretaría de  Gobernación,  se  les  puso  un 
plazo  de  quince  días  para  que  presenta- 
ran, no  ya  las  películas  que  estrenen,  si- 
no todas  aquellas  que  piensen  explotar, 
aunque  estén  exhibiéndose  desde  antes  de 
crearse  la  disposición;  como  esto  origina- 
ba el  enorme  gasto  de  $1.75  por  rollo,  a 
más  de  que  es  imposible  examinar  to<las 
las  cintas  que  hay  en  Méjico  (como  20 
mil  rollos)  en  el  plazo  concedido,  los  em- 
presarios protestaron  con  gran  justicia, 
declarando  que  están  dispuestos  a  sopor- 
tar la  censura  siempre  que  sea  gratuita  y 
con   seguridades  para   ellos. 

Fortificáronse  bajo  el  nombre  de  Unión 
de  alquiladores  mejicanos,  comprometién- 
dose a  no  ceder  ninguna  de  sus  tiras  a 
los  salones  públicos,  en  caso  de  negárse- 
les lo  que  piden;  y  cada  uno  garantiza 
tal  promesa  con  10,000  pesos,  perdidos 
por  el  que  la  quebrante. 

Del  otro  lado,  hasta  ahora,  siguen  rea- 
cios, contestando  a  todos  los  ataques;  al- 
guien declaró  que  el  precio  de  la  censura 
es  módico,  puesto  que  se  cobra  más  en 
los  Estados  Unidos,  y  que  hacerla  gratui- 
tamente ís  inadmisible;  y  es,  por  otra 
parte,  indispensable  que  subsista,  porque 
en  caso  de  suprimirla  vendrían  aquí,  co- 
mo antes,  todas  las  cintas  dañadas  que 
en  otros  lugi;res  no  permiten  exhibir.  A 
eso  se  repuso  que  en  el  país  vcjino  se 
paga  por  el  original  y  en  éste  por  cada 
copia;  además,  como  están  confonaes  con 
que  se  desechen  las  producciones  in-no- 
rales,  piden  que  no  lo  haga  el  gobierno, 
sino  una  asociación  honorable,  con  carác- 
ter oficial. 

Se  gestiona  un  resultado  satisfactorio  y 
urgente,  pues  el  negocio  está  pronto  a  pa- 
ralizarse y  esto  ocasionaría  perjuicios  por 
ambas  partes.  Deseamos  informar  algo 
grato   en   nuestra   próxima   crónica. 

A  pesar  del  conflicto,  ha  surgido  la 

Mundial    Cinematográfíca 

nombre  con  que  los  Sres.  Martínez,  Crom- 
bé  y  Cía.,  darán  al  público  sus  exclusivi- 
dades para  nuestra  república  de  las  dos 
ramas  de  Pathé;  CINE-MUNDIAL  saluda 
a  la  nueva  casa,  haciendo  votos  por  la 
prolongada  existencia  que  le  asegura  su 
material. 


PRODUCCIÓN    MEJICANA 

PUEDE  decirse  que  ha  sido  nula,  pues 
apenas  vieron  luz  las  revistas  "Méji- 
co", incluyendo  adaptaciones  breves  de 
leyendas  nacionales,  interpretadas  por 
Elena  Sánchez  Valenzuela,  y  una  historia 
parcial  de  los  temblores  veracruzanos.  Es- 
tá concluida  la  primer  cinta  de  Beristain. 


ESTRENOS    EN    EL   MES 

DESDE  el  punto  de  vista  artístico,  ene- 
ro ha  sido  encantador  para  los  que 
no  sólo  vemos  belleza  en  escenas  eróticas 
a  la  luz  lunar. 

Las  series  dominaron,  y  basta  para  de- 
mostrar nuevamente  que  son  favoritas  en- 
tre nosotros,  el  número  de  ellas  estrenado. 
He  aquí  las  de  procedencia  americana: 
"Los  bandidos  del  gran  mundo",  viejísi- 
ma, con  Margarita  Snow;  "Elmo  el  pode- 
roso", marca  Universal,  en  que  reaparece 

Marzo,  1920    < 


(De    nuestro    corresponsal; 

en  nuestra  pantalla  Grace  Cunard,  ya  sin 
su  originalidad  primitiva,  en  el  campo 
vulgar  de  la  interpretación  gimnástica,  > 
secundada  por  Elmo  Lincoln;  "Las  aven- 
turas de  Moreno"  o  "Los  peligros  de  la 
montaña  del  trueno",  con  el  artista  his- 
pano de  la  Vitagraph  y  Carol  Holloway; 
"El  misterio  de  los  13",  un  argumento  de- 
fectuoso de  Elsie  Van  N'ame,  en  que 
Burnston  presenta  a  Hosemary  Theby  v 
Francis  Ford,  este  último  en  el  doble  pa- 
pel con  más  alardes  técnicos  que  haya- 
mos visto  hasta  la  fecha;  "El  rastro  "del 
octopo",  con  Ben  Wilson  y  Neva  Ger- 
ber,  y  "La  liuella  del  tigre",  Pathé,  con 
la  favorita  Ruth  Uoland  y  el  intrépido 
Jorge  Larkin.  Europea  tambin  hubo  su 
serie:  "Judex  explorador",  con  Rene  Cres- 
té,  de  la  marca  Gaumont. 

Anotamos  entre  los  otros  estrenos:  "La 
mujer  de  acero",  coa  Nance  O'Neil,  Fox; 
"La  casa  de  cristal",  Select,  con  Clara 
Kimball  Young;  "Vileza  y  generosidad". 
Fox,  por  Gladys  Brockwefl;  "Jinx"  o  "La 
mala  sombra",  con  Mabel  Normand,  de 
la  Goldwyn;  "El  honor  de  su  casa",  por 
Sessue  Hayakawa,  de  la  marca  Para- 
mount;  "El  derecho  a  la  felicidad",  por 
Dorothy  Phillips,  Universal;  "Tu  hijo  te 
llama",  por  Louise  Glaum;  "El  señor  doc- 
tor", por  Alice  Hówell,  Universal;  "El 
fuego  de  la  juventud",  por  Ruth  ClifTord, 
de  la  misma  casa;  "El  beso  decisivo",  por 
Edith  Robert;  "La  destrucción",  con  The- 
da  Bara,  Fox;  "Luchando  con  la  muerte", 
por  Wallace  Reíd.  Paramount;  "Cupido 
de  paseo",  por  Ben  Turpin,  del  fecundí- 
simo Mack  Sennett;  "Lo  prohibido",  por 
Mrs.  Chaplin;  "La  confesión  del  culpable", 
con  Franklin  Farnum;  "Pájaros  de  la  mis- 
ma pluma",  por  Smillig  Bill;  "La  bañis- 
ta", de  Mack  Sennett,  en  la  que  el  nom- 
bre suena  a  Vera  Steandan;  "La  corista 
santa",  por  Mae  Marsh,  Goldwyn;  "La 
mujer  enigma",  por  Priscilla  Dean;  "El 
hogar  sin  hijos";  "Los  tres  granujas",  por 
Harry  Carey;  "Elíxir  de  amor",  por  Smill- 
ing  Bill;  "Siempre  vivas",  de  Tom  Moore, 
y  "Cuando  el  león  despierta",  por  Monroe 
Salisbury.  El  mes  concluye  regiamente: 
con  "Cleopatra",  la  gran  cinta  de  Fox 
que  agrandará  la  fama  de  la  mujer  vam- 
piro. Granat  ha  iniciado  también  la  ex- 
hibición de  las  revistas  Fox.  Camus  y 
Cía.,  campeones,  como  siempre,  en  la 
cuestión  de  cintas  europeas,  presentaron, 
a  más  de  "Judex  explorador",  las  siguien- 
tes: "La  mujer  más  fuerte  que  Maciste", 
por  la  Perlowa,  Cinedrama;  "Corazón  de 
hierro  y  oro",  por  María  Roasio;  "Viaje 
de  Alfonso  XIII  a  París";  "El  hombre  sin 
rostro",  de  Rene  Cresté;  "La  máscara  del 
esqueleto",  por  Henriette  Bonard  y  "Los 
trabajadores  del  mar",  de  la  novela  de 
\'íctor  Hugo.  Imperial  Cinema  tográfíca 
dio,  entre  otras,  "Maciste  enamorado",  de 
la  Ítala  y  el  señor  Cruz  Blanco  "La  pe- 
queña   movilizada". 


NOTAS 


EL  Cine  Iris,  de  la  municipalidad  de  Ta- 
cuba,  así  como  el  Carmen,  de  San  Án- 
gel, patrocinados  ambos  por  el  diario  "Ex- 
celsior",  dieron  una  función  destinando  el 
producto  íntegro  a  las  víctimas  de  los 
temblores  veracruzanos;  las  películas  fue- 
ron cedidas  gratuitamente  por  algunas  ca- 
sas   alquiladoras. 


TEATROS 

Anfiteatro  "E.  N.  Preparatoria".  El  jo- 
ven violinista  Gabriel  del  Orbe,  con  mejor 
éxito  artístico  que  pecuniario,  dio  sus 
conciertos. 

Colón.  La  Iglesias,  Hnas.  Iris  y  demás, 
concluyeron,  rumorándose  irán  a  Guate- 
mala. Emilia  R.  del  Castillo,  menuda  pri- 
mera actriz,  hace  ahora  su  campaña,  con 
comedia. 

Fábregas.  María  Conesa  estrenó  "Ver- 
de, blanco  y  colorfldo",  revista  de  Sanz^ 
Ortega  y  Castro,  en  la  que  sobresalieron 
sobre  todas  las  cosas,  las  decoraciones  de 
los  Tarazona.  La  misma  artista,  Emilia 
Iglesias,  Rosario  Soler,  Beristain,  traba- 
jaron en  pro  de  los  desgraciados  víctimas 
de  los  temblores,  y  Diógenes  Ferrand,  au- 
tor y  periodista,  hizo  su  beneficio  y  des- 
pedida. 

Ideal.  Beneficiáronse  con  resultado  co- 
losel,  Julio  Taboada  y  Luis  G.  Barreiro; 
este  último  piensa  salir  a  los  estados;  en 
honor  de  Galdós  y  a  favor  de  Veracruz  y 
Puebla,  organizó  una  función  la  sociedad 
literaria    "Jacinto    Benavente". 

Iris.  Una  Cia.  mejicana  de  ópera  cantó 
"Aída"  y  "Gioconda",  siendo  los  princi- 
pales artistas:  Pilar  González,  Josefina 
Llaca,  Edmundo  Anaya,  Ángel  Ferreiro, 
etc.  Para  "glorificación"  del  teatro  nacio- 
nal, representóse  "La  última  campaña", 
de  Federico  Gamboa,  distinguiéndose  en 
su  desempeño  la  actriz  de  cine  Elena 
Sánchez    Valenzuela. 

Lírico.  Se  estrenó  "Tricolor",  de  Gan- 
dolín,  y  "Cuartelazo  celestial",  del  mismo 
autor.  No  pudo  ponerse  en  escena  porque 
se  opusieron  los  católicos,  en  vista  de  que 
eran  santos  los  protagonistas.  Elenco  y 
empresa  han  cambiado:  los  daremos  en 
la  siguiente  correspondencia. 

Principal.  La  temporada  sigue  halaga- 
dora para  la  empresa  Carreño  Hnos.,  que 
se  reforzó  con  Lupe  Inclán,  Carmen  Ca- 
brera, Roberto  Camacho  v  Poncho  Cas- 
tUlo. 

Estrenaron:  "19-20"  zarzuela  de  gran 
éxito  hecha  por  Elizondo  y  Vigil,  que 
originó  un  escandalazo,  con  sus  correspon- 
dientes aprehensiones,  calumnias  y  demás; 
igual  que  "Verde,  blanco  y  colorado",  fué 
suspendida  por  ataques  a  políticos;  pero 
algunos  artistas  visitaron  al  presidente  y 
se  nombró  una  camisión,  que  hizo  volver 
la  obra  a  las  tablas.  También  se  puso 
"Méjico  se  hunde",  revista  floja  de  Gan- 
dolín.  Algunos  artistas  distinguidos  tra- 
bajaron tambin  en  beneficio  de  los  mal- 
tratados por  los  terremotos. 


POR  LOS  ESTADOS 

Campeche.  Mercedes  Navarro  ha  sali- 
do de  este  puerto  para  al  ciudad  del 
Carmen. 

Guerrero.  El  Ayuntamiento  de  Aca- 
pulco  permite  que  en  el  patio  de  su  edi- 
ficio se  den   funciones  de  circo. 

Méjico.  Granat  empezó  en  el  Teatro 
Principal,  de  Toluca,  una  serie  de  funcio- 
nes de  cine,  inaugurándolas  con  "La  hue- 
lla del  tigre",  por  Ruth  Roland. 

Sonora.  En  la  esquina  de  las  calles 
\'ázquez  y  Arizpe  se  levantará  un  nuevo 
teatro. 

Epifanio    Soto,    hijo. 

>      PÁGINA    338 


C  I  N  E  -  ¡\I  U  N  D  I  A  L 


Crónica  de  la  Habana 


Norma   Talmadge    y    Priscílla    Dean    en    la    Habana.  —  Casas    productoras    cubanas    que    desaparecen.  —  Estreno    de    "Intolerancia" 

Movimiento  de  películas  en  el   mes. —  Nuevos  contratos  de   exclusividad. —  Las   compañías  de   Penella   y   Femando   Porredón. 

—  Estrenos  y  presentaciones.  —  Por  los  Teatros.  —  Otras  noticias. 


(De    nuestro    corresponsal} 


HEMOS  tenido  por  aquí  dos  estrellas 
del  arte  cinematográfico  norteameri- 
cano. Son  ellas  Norma  Talmadge  y  Pris- 
cilla  Dean.  La  primera,  a  quien  acompa- 
ñaba su  esposo,  tiene  grandes  proyectos 
que  piensa  desarrollar  en  Cuba.  Me  ex- 
plicaré. 

Fernández  del  Riego,  cronista  teatral 
de  "El  Día",  que  no  descuida  jamás  la 
actualidad,  se  ba  entrevistado  con  Norma 
Talmadge.  Y  lo  que  la  bella  y  talentosa 
artista  le  dijo  vale  la  pena  de  ser  publi- 
cado. Norma  Talmadge  volverá  a  la  Ha- 
bana en  los  primeros  días  de  marzo.  Con 
ella  vendrá  todo  el  personal  necesario  pa- 
ra hacer  películas  en  Cuba  y  la  "Talmadge 
Film  Corporation"  dará  inmediatamente 
principio   a  sus   actividades   aquí. 

La  noticia  es  buena.  Cuija  reúne  pre- 
ciosas cualidades  para  el  arte  cinemato- 
gráfico y  Norma  Talmadge  se  propone 
aprovecharlas  de  ser  cierta  la  información 
de  Fernández  del  Riego.  Y  francamente, 
tratándose  como  se  trata  de  un  periodista 
ducho  en  el  arte,  no  hay  por  qué  poner 
en  duda  sus  afirmaciones. 

El  objeto  del  viaje  de  Priscílla  Dean  no 
hemos  podido  averiguarlo.  Es  posible  que 
se  trate  de  un  simple  paseo  de  recreo.  Lo 
cierto  es  que  la  artista  llamó  aquí  pode- 
rosamente la  atención  por  contar  en  Cuba 
con  numerosos  admiradores. 

*  *     * 

ALGUNAS  casas  que  se  anunciaron  co- 
mo editoras  de  películas  parece  que 
han  desaparecido  a  causa  del  silencio  que 
guardan   acerca  de  sus  actividades. 

En  cambio  se  nos  anuncia  otra  con  un 
capital  de  ochocientos  rail  pesos,  que  pien- 
sa traer  artistas  de  los  Estados  Unidos 
para  proceder  inmediatamente  a  la  im- 
presión de  películas. 

Allá  veremos  en  qué  paran  las  misas. 

*  *     * 

LA  Cuban  Medal  anuncia  para  el  día  4 
de  febrero  el  estreno  en  Rialto  de  la 
película  "Intolerancia".  Los  que  asistie- 
ron a  las  pruebas  hacen  grandes  elogio? 
de  la  cinta. 

Lo    cierto    es    que    existe    gran    interés 

por  verla. 

*  *     * 

DL'RANTE  el  mes  de  enero  recorda- 
mos los  siguientes  estrenos: 

En  Campoamor:  "La  reina  apache",  por 
Priscílla  Deaní  "Error  incorregible",  por 
Herbert  Rawlison;  "El  pasado  tenebroso", 
por  Olive  Tell:  "El  trono  de  Kosnovia", 
por  ^Var^en  Kerrigan ;  "L'^n  hombre  de 
paz",  por  Harry  Carey;  "Un  pétalo  en  la 
corriente",  por  Marj*  Mac  Laren;  ''Es- 
piritismo", por  la  Bertini  y  Amleto  No- 
velli.  y  "El  cobarde  valeroso",  por  Ses- 
sue   Hayakawa. 

En  ídolo:  "La  escalera  del  progreso", 
por  Frank  Keenan;  "El  buen  camino",  por 
Norma  Talmadge;  "Lo  inevitable",  por 
.\níta  Nilson;  "Amor  que  muere",  prr 
Clara  Willins;  "El  tiro  silencioso",  por 
Bryan  Washburne;  "Su  honra  a  salvo", 
por  Frank  Keeman;  "El  surtidor  de  fue- 
go", por  W.  Karrigan;  "Por  el  honor  del 
hombre",  por  Norma  Talmadge,  y  "El  hi- 
jo de  Grinsby",  por  Frank   Keenan. 

En  Fausto:  "Horas  robadas",  por  Ethel 
Clayton.  marca  World;  "Vacaciones  cam- 
pestres", por  Fatty  Arburkle;  "La  nove- 
la de  un  ladrón",  por  Evel  Williams; 
"Amapola",  por  Norma  Talmadge,  marca 

Marzo,   1920    < 


Francisco  Otero,  cronista  de  la  revis- 
ta "Renacimiento"  en  Santa  Clara^ 
con  Alice  Tumer,  una  de  las  chicas 
guapas  que  fueron  a  Cuba,  desde 
Nueva  York,  en  combinación  con 
una   película 

Select;  "A  merced  de  los  homibres",  por 
Alice  Brady,  marca  Select;  "El  ángel  del 
callejón",  por  Mary  Píckford;  "El  chéve- 
re de  Nueva  ^'ork",  ])or  Douglas  Fair- 
banks,  marca  Artcraft;  "Demasiados  mi- 
llones", por  Wallace  Ueid;  "Promesa  cum- 
plida", marca  Vitagraph;  "Razón  por 
qué",  por  Clara  Kimball;  "Conquistando 
a  Broadway",  por  William  S.  Hart;  "La 
defensa    de    su    dicha",    por    Norma    Tal- 


madge, marca  Select;  "Soltero  empeder- 
nido", por  Charles  Ray,  marca  Paramount, 
y  '*E1  agente  de  libros"  por  George  Waish. 

En  Royal:  "La  canalla  de  París",  serie 
muy  interesante;  "Avaricia",  de  la  serie 
"Los  siete  pecados  capitales",  marca  ame- 
ricana; "Honor  sin  lionra",  por  Clara 
Kimball;  "Sara  la  torbellino",  por  Do- 
rothy  Dalton;  "La  mujer  en  cuestión", 
por  Paulina  Frederic;  "El  manantial", 
por  Wallace  Reíd,  y  "Pereza"  y  "Envi- 
dia",   marca    americana. 

En  Fornos  y  Maxim:  "El  ídolo  verde", 
por  Harry  Morey;  "L'na  misión  diplomá- 
tica", por  Earle  William.  marca  Vita- 
graph; "La  casa  donde  nadie  ríe",  por 
Frank  Keenan ;  "La  novia  del  leopardo", 
por  Margarita  Gíbson;  "La  brujería  en 
acción",  marca  Santos  y  Artigas,  pelícu- 
la cubana;  "El  nido  ajeno",  por  Henry 
Krausse;  "La  leyenda  de  San  Ivés",  de 
la  marca  Pathé;  "Jugando  a  la  suerte", 
por  Harry  Morey;  "Fuera  de  combate", 
por  Charles  Chaplin;  "La  furia  del  amor", 
por  Virginia  Pearson;  "El  retorno  de  la 
dicha",  por  >Lary  Osborne,  y  "Promesa 
cumplida",  pur  Nell  Sinipson. 

En  Rialto:  "La  mano  redentora",  por 
Kitty  Gordon;  "Mi  primo",  por  Enrico 
Caruso;  "Juego  peligroso",  por  Madge 
Kennedy;  "El  sello  de  la  infamia",  de 
Rex  Beach;  "Su  retrato  en  los  periódi- 
cos", por  Douglas  Fairbanks;  "El  mesti- 
zo", por  Douglas  Fairbanks;  "I^a  honra- 
dez del  pecado",  por  María  Jacobíni;  "La 
zarpa  invisible",  por  Olive  Tell;  "Maciste 
enamorado",  por  Maciste;  "El  dios  cauti- 
vo", por  William  S.  Hart;  "La  secreta- 
ria", por  Norma  Talmadge;  "Maciste  en 
acción",   por   Maciste. 

En  Inglaterra:  "Vanidad",  por  Mary 
Mac  Laren;  "El  novato",  por  William 
Duncan;  "Las  dos  mujeres",  por  Harry 
Carey;  "Sangre  aristocrática",  por  Nena 
Thomas;  "La  condesa  encantada",  por  Ju- 
lián   Eltinge;    "Camino    de    esjiinas",    por 


^•' 


Teatro  "Fausto",  en  la  Habana,  para  la  presentación  de  las  películas  "Paramount" 
y   "Artcraft",    propiedad  Je   la   Caribbean   Film   Company 


->       PÁGINA     339 


CINE-MUNDIAL 

Crónica  de  Chile 

Calores  e  in certidumbres.  —  Nada  se  sabe  y  de  lodo  se  habla. Liquidaciones  y  asociaciones.  —  Piratas  literarios.  —  Mr.  Ryan, 

en  viaje  de  inspección.  —  ¿Quién  tendrá  la  Fox?  —  La  Casa  Max  Glucksmann,  su  organización  y  algunos  datos. 

Por   los   Teatros.  —  Otras   noticias. 

(De   nuestro    corresponsal} 


ESTAMOS  en  el  raes  de  los  calores  in- 
tensos y  de  las  febriles  agitaciones  ci- 
nematográficas. En  estas  temporadas  de 
verano,  los  señores  empresarios  se  mue- 
ven, visitan  las  casas  alquiladoras,  y  en- 
tre sudor  y  sudor,  largan  frases  entrecor- 
tadas, que  siempre  son  quejas  contra 
aquel  que  inventó  los  balnearios  y  el 
calor. 

A  pesar  de  las  quejumbrosas  lamenta- 
ciones de  los  directores  de  cines,  todos 
éstos  permanecen  abiertos,  y  nadie  quiere 
ser  el  primero  en  poner  cautelosamente 
un  candado  a  la  entrada  de  su  salón.  Y 
este  dato  es  lo  suficientemente  elocuente, 
para  suponer  que  la  temporada  no  es  tan 
mala  como  la  pintan.  . . 

En  1919,  creíamos  que  la  competencia 
cinematográfica  había  llegado  a  su  máxi- 
mum; sin  embargo,  por  lo  que  vemos,  el 
año  que  se  inicia  ha  de  intensificarse  en 
tal  forma,  que  no  sabemos  dónde  irá  a 
parar.  Por  de  pronto,  apenas  una  casa 
alquiladora  anuncia  una  nueva  exclusivi- 
dad, las  casas  competidoras  anuncian  otra 
de  tanta  o  mayor  fuerza  como  la  anterior, 
y  esto,  a  pesar  de  la  reserva  que  como 
divisa  principal  tienen  todos  los  cinema- 
tografistas de  esta  bendita  tierra.  Nada 
se  sabe  aún  de  las  marcas  que  compon- 
drán los  futuros  programas  de  los  cines. 
Nada  de  los  contratos  que  firmarán  em- 
presarios y  alquiladores,  nada  de  los  nue- 
vos teatros  que  abrirán  sus  puertas;  y 
sin  embargo  todos  hablan,  comentan  y 
discuten. .  .  En  días  pasados,  anotamos 
las  siguientes  noticias  que  daba  en  un 
corrillo  de  café,  un  cinematografista,  cé- 
lebre por  sus  aficiones  detectivescas  y. . . 
por  su  lengua  inquieta.  Algunas  de  es- 
tas noticias  han  sido  comprobadas,  otras 
están  por  comprobarse,  de  modo  que  so- 
lamente las  reproducimos,  para  que  el 
público  las  ponga  en  cuarentena  y  se  en- 
tretenga un  tanto  con  chismes  del  gremio. 
Decía  el  hablador,  que  la  Cinema  Tea- 
tros Ltda.  se  había  unido  con  la  South 
Pacific  Paramount  Co.,  lo  que  vendría  a 
significar  un  importante  refuerzo  en  los 
programas  de  la  primera  de  estas  entida- 
des, un  tanto  debilitados  por  haber  ter- 
minado sus  contratos  con  la  Fox,  Select 
y  Pathé  N.  Y. 

Añadía  que  una  vez  efectuada  la  liqui- 
dación de  la  Empresa  Bidwell  Larrain  y 
Co.,  ésta  entregaría  sus  películas  del  Pri- 
mer Circuito  a  la  Casa  Max  Glucksmann. 
para  explotarlas  por  intermedio  de  esta 
última,  dedicándose  Bidwell  Larrain  y  Co. 
solamente  a  sus  teatros  del  Norte  de 
Chile. 

Con  el  desaparecimiento  de  estas  dos 
entidades  cinematográficas,  quedarían  ac- 
tuando en  Chile  sólo  cuatro  casas  alqui- 
ladoras: Max  Glucksmann,  la  Empresa  de 
Teatros  y  Cinemas  Ltda.,  la  ítalo  Chilena 
y  la  Mundial  Film.  Esta  última  se  dedica 
solamente  a  films  europeos,  trayendo  un 
buen  surtido  de  Bertinis,  Berellis,  Macis- 
tes  ydemás  productos  de  la  cinematogra- 
fía italiana  A  cargo  de  esta  sucursal, 
está  el  activo  cinematografista  Honorio 
García. 

Como  se  ve  por  los  resultados  no  muy 
halagüeños,  Chile  no  es  un  país  en  donde 
la  industria  del  cinema  esté  muy  desarro- 
llada, ni  dé  margen  a  los  negocios  fabu- 

{sigue  de  la  página  341) 
Marzo,  1920    < 


Personal  de  la  casa  "Max  Glucksmann"  en  Santiago  de  Chile 


(Viene  de  la  página  anterior) 
Dorothy    Phillips;    "Casamiento    de    prue- 
ba", por  Constance  Talmadge;  "Amor  bo- 
hemio",   por     Mae     Marsh,    y    "Venganza 
oriental",  por  Dorothj'  Dalton. 

TEATROS 

DE  nuevo  tenemos  aquí  al  maestro  Pe- 
nella.  A  su  regreso  de  España  trajo 
Penella  dos  actores  cómicos:  los  señores 
Lamas  y  LloVens,  y  siete  bonitas  segundas 
tiples. 

La  compañía  de  Penella,  con  el  nuevo 
refuerzo,  hizo  su  debut  en  Payret  con  ex- 
celente éxito.  Los  señores  Lamas  y  Lló- 
reos  gustaron,   como   era   de   esperar. 

Y  Blanquita  Pozas  y  el  tenor  cómico 
Guillen,  continúan  como  en  la  anterior 
temporada,  llevándose  las  simpatías  del 
público. 

La  compañía  "Velasco",  que  actúa  en 
Martí,  ha  sido  también  reforzada.  En 
ella  ingresaron  Juanito  Martínez,  actor 
cómico  que  en  poco  tiempo  se  hizo  aquí 
popularísimo,  María  Silvestre  y  Carmen 
Máiquez.  Además,  la  empresa  "Velasco" 
contrató  de  quince  a  veinte  señoritas,  ca- 
paces de  quitarle  las  penas  al  más  neu- 
rasténico. 

El  primer  estreno  que  se  anuncia  en 
Martí  es  "El  portfolio  del  amor",  revista 
del  aplaudido  González  Pastor,  con  músi- 
ca del  maestro  Lecuona.  La  obra,  que  ha 
sido  montada  con  el  exquisito  cuidado 
tradicional  en  los  hermanos  Velasco,  for- 
zosamente ha  de  gustar,  ya  que  los  auto- 


res que  la  firman  son  una  garantía  y  los 
Velasco  son  otra  garantía  de  esplendidez 
y  buen  gusto. 

Y  a  esperar  el  "Ave  César",  que  con- 
tinúa  anunciándose  para  en  breve. 

En  Margot  terminó  la  temporada  de 
la  compañía  de  Fernando  Porredón.  El 
teatro  permanece  cerrado  en  espera  de 
nuevo  espectáculo. 

*     *     * 

A  NUESTRA  mesa  llega  una  circular 
dándonos  cuenta  de  la  disolución  de 
la  sociedad  "Cerra  &  Valverde"  que  se 
dedicaba  al  giro  de  alquiladores  de  pelícu- 
las, quedando  como  sucesor  el  señor  Teo- 
doro G.  de  la  Cerra  que  ha  organizado  la 
"National  Film  Mfg.  Co.",  constituida  ya, 
para  la  manufactura  de  películas  y  tra- 
bajos comerciales. 

Esta  nueva  empresa  ha  empezado  con 
grandes  bríos,  pues  estrenará  una  película 
a  la  semana  y  distribuirá  la  gran  marca 
americana  "Realart  Pictures  Corporation". 

Ivos  primeros  estrenos  serán  lanzados 
en  este  mes  y  son:  "Miel  Silvestre",  "Ho- 
gar destruido",  "Calibre  38",  "Romance 
del  Hampa",  interpretadas  por  Doris  Ke- 
nyon,  Sylvia  Breamer,  Mitchell  Lewis  y 
Catherine  Calvert;  y  también  una  chis- 
peante comedia  "Christie"  con  cada  es- 
treno. 

Mi  felicitación  al  amigo  Cerra,  lucha- 
dor incansable  por  la  cinematografía  en 
Cuba. 

Eduardo  A.   Quiñones. 

>       PÁGINA    340 


CINE- MUNDIAL 


{sigue  de  la  página  340) 
losos  que  pretenden  algunos,  con  ser  que 
el  año  pasado,  se  ha  notado  un  mayor 
gusto  del  público  por  los  espectáculos  del 
ramo,  y  de  que  1919  ha  sido  más  prove- 
choso para  los  empresarios  que  los  an- 
teriores. 

«     •     * 

En  el  número  de  diciembre  de  CINE- 
MUNDIAL,  leímos  una  protesta  justifica- 
dísima que  hace  el  señor  Corresponsal  de 
Cuba,  contra  diarios  y  revistas  que  se  nu- 
tren cínicamente  con  las  infonnaciones  de 
esta  revista.  Unimos  nuestros  clamores  a 
los  del  celoso  colega  cubano,  para  protes- 
tar enérgicamente  contra  cierta  página 
cinematográfica  de  un  diario  que  espera 
ansiosamente  la  llegada  de  CINE-MUN- 
DIAL para  tener  con  qué  llenar  las  siete 
columnas    de    que    consta. 

CINE-MUNDIAL  es  cada  dfa  más  leído 
en  Chile,  y  naturalmente  el  público  se  ha 
de  dar  cuenta  del  piraterismo  de  esos  re- 
dactores, a  quienes  aconsejamos  por  su 
propio  provecho  que,  o  no  copien,  o  pon- 
gan al  pie  de  los  artículos  la  honrosa  pro- 
cedencia que  ellos  tienen. 
♦     »     * 

Mr.  Ryan,  el  activo  representante  de 
la  Fox,  anda  actualmente  por  la  Argen- 
tina. A  su  paso  por  Chile,  sufrió  la  visita 
de  varios  cinematografistas  y  las  proposi- 
ciones de  no  pocos  otros,  que  sin  más 
títulos  que  un  buen  deseo  de  ganar  dine- 
ro y  una  frescura  un  tanto  polar,  le  ofre- 
cían negocios,  ni  más  ni  menos  que  si  se 
tratara  de  un  poeta  candoroso  para  quien 
los  negocios  eran  un  mito. 

Pero  Mr.  Ryan,  tuvo  la  paciencia  de 
escucharles,  sonreirles.  .  .  y  marcharse  sin 
decir  esta  boca  es  mía.  Hay  la  impre- 
sión de  que  o  la  Fox  instalará  aquí  una 
agencia  por  su  cuenta  o  bien  admitirá 
las  proposiciones  hechas  por  una  de  las 
principales  casas  alquiladoras  de  esta  ca- 
pital. 

Creemos  de  interés  dar  a  conocer  a 
nuestros  lectores  los  datos  e  informacio- 
nes estadísticas  de  cada  una  de  las  em- 
presas alquiladoras  que  tienen  negocios 
en  esta  capital,  cosa  que  hasta  hoy  no 
se  ha  hecho  en  la  crónica  de  este  país. 
Empezamos  hoy  con  la  casa  Max  Glucks- 
mann. 

Fundada  en  Buenos  Aires,  por  el  señor 
Enrique  Lepage,  pasó  algún  tiempo  des- 
pués a  ser  propiedad  exclusiva  de  D.  Max 
Glucksmann,  antiguo  gerente  del  señor 
Lepage.  En  1913,  más  o  menos,  se  esta- 
bleció la  sucursal  en  Chile,  a  cargo  de  su 
actual  gerente,  don  Carlos  Battier,  esti- 
mable caballero  de  nacionalidad  francesa, 
antiguo  periodista,  hombre  avezado  en 
los  negocios  y  de  exquisita  cultura  espi- 
ritual. La  sucursal  ha  ¡do  creciendo  a  me- 
dida que  las  circunstancias  lo  han  permi- 
tido. Ha  tenido  que  soportar  rudas  cam- 
pañas, cuando  el  cine  era  considerado  co- 
mo un  peligro  social,  situación  que  afor- 
tunadamente ha  pasado  a  la  historia.  Pue- 
de decirse  que  a  Max  Glucksmann  han 
correspondido  las  principales  iniciativas 
para  el  mejoramiento  de  los  espectáculos 
cinematográficos,  realizando  una  labor 
por  demás  eficiente  en  pro  de  esta  bella 
industria. 

En  Chile,  existe  un  stock  permanente 
de  películas  con  más  de  6,000  asuntos  di- 
ferentes. En  dicho  stock,  encuéntranse 
obras  del  cine  balbuceante  aún,  y  las  úl- 
timas producciones  del  formidable  impul- 
so americano.  Es  como  una  historia  viva 
de  esta  admirable  industria. 

Jefe  de  este  departamento,  es  don  José 
Frenkel,  activo  cinematografista,  que  vino 
desde  Buenos  Aires  con  las  primeras  pe- 
lículas que  componían  la  agencia.  Ama 
esos  rollos,  como  si  fueran  hijos  suyos,  y 

Marzo,  1920    < 


Nuestro  agente  en  Chile,  en  las  oficinas  de  CINE>MUND1A1.  en  aquella  República 


conoce  al  dedillo,  la  historia  de  cada  uno 
de  esos  seis   mil   temas  diferentes. 

Actualmente  posee  en  Santiago  la  casa 
Glucksmann  dos  excelentes  salas  de  cine- 
matógrafos, el  Splendid  Theatre  y  el  PoH- 
teama,  el  primero  de  ellos  ubicado  en  el 
corazón  mismo  de  la  capital,  y  que  es  el 
centro  obligado  de  la  aristocracia  chile- 
na. Está  dirigido  por  don  Francisco  San- 
fuentes  Smith,  uno  de  los  empresarios 
chilenos  de  más  fuste,  activo,  trabajador 
y  de  gran  "tinca",  como  decimos  nosotros 
por  aquí.  Sabe  de  antemano  lo  que  va  a 
tener  éxito,  y  es  por  eso  que  rara  vez 
conoce  las  angustias  de  un  fracaso.  Fren- 
te al  "Politeama"  está  don  Julio  Chene- 
vey,  de  nacionalidad  francesa,  hombre  de 
gran  criterio  artístico  y  comercial  y  que 
une  a  estas  excepcionales  dotes,  una  sim- 
patía  capaz   de  desarmar  a   un   vigilante. 

A  cargo  del  reclamo  se  encuentra  don 
Guillermo  Canales,  joven  escritor,  que 
tiene  profundo  cariño  por  el  cine,  y  que 
sabe  defenderlo.  Con  estos  elementos,  no 
es  extraño  que  la  casa  Glucksmann  figu- 
re entre  las  primeras  de  Chile,  y  que  sus 
programas  obtengan  el  éxito  que  merecen. 

Como  dato  ilustrativo  damos  aquí  las 
marcas  que  compondrán  el  programa  que 
presentara  durante  1920.  Están  incluidas 
en  esta  lista  las  nuevas  exclusividades  y 
las  que  conserva  desde  1919.  También 
figuran  las  que  explotará  por  cuenta  de 
otras  casas  importadoras,  y  que  o  están 
en  liquidación  o  han  buscado  su  sabia 
cooperación :  Selznick,  Select,  Metro,  Pa- 
thé  N.  Y.,  Triangle,  Capellani  especiales, 
World,  Primer  Circuito,  Selig,  Tom  Mix 
especiales.  Essanay,  Mutual,  Ambrosio  y 
otras  italianas,  Eclair,  American,  Gross- 
man  Bray,  Keystone,  Christies,  Balboa, 
Eclipse,  ínter  Ocean,  etc. 

Como  se  ve,  Glucksmann  tiene  abun- 
dante material  y  se  distingue,  sobre  to- 
do, por  la  diversidad  que  da  a  sus  estre- 
nos, pudiendo  surtir  eficientemente  tanto 
al  aristocrático  salón  del  "centro"  como 
al  más  humilde  teatro  de  barrio,  en  donde 
sólo  triunfan  las  trompadas,  el  cuchillo 
y   las    aventuras   detectivescas. 

Creemos  con  esto  haber  dado  una  idea 


ligera,  pero  substanciosa,  de  la  casa  Max 
Glucksmann    en    Santiago    de    Chile. 

TEATROS 

PUEDE  decirse  que  actualmente  no  fun- 
ciona en  Santiago  otro  teatro  de  ver- 
so que  el  Comedia.  En  él  ha  hecho  una 
buena  temporada  la  compañía  de  Antonia 
Plana,    atrayendo    numeroso    público. 

L^n  estreno  nacional,  "La  Marcha  Fú- 
nebre", escrita  por  Elvira  Santa  Cruz 
(Roxane)  ha  tenido  un  verdadero  éxito, 
congregando  a  lo  más  selecto  de  nuestra 
sociedad.  La  obra  es  interesante,  sobre 
todo  por  pintar  con  gran  colorido  tipos 
de  nuestra  sociedad  conocidos  de  cerca 
por  la  inteligente  autora,  que  vive  en  el 
gran  mundo. 

En  el  Teatro  Santiago  hace  su  terce- 
ra temporada  la  Compañía  Valle  Csillag, 
media  italiana  y  media  austriaca,  y  que 
trabaja  en  opereta  española.  Sin  tener 
un  gran  éxito,  logra  sacar  de  su  apatía 
al   público   santiaguino. 

En  el  San  Martín  actúa  una  compañía 
también  de  operetas  dirigida  por  Ramón 
Giné,  y  que  como  la  anterior,  no  tiene 
ni  éxito  ni  fracaso.  Se  mantiene  en  un 
prudente   término    medio. 

Sabemos  que  para  el  próximo  año  trae- 
rá la  Empresa  Bouquet  buenas  compa- 
ñías. Dios  quiera  que  no  sean  sólo  pro- 
pósitos, ya  que  los  primeros  beneficiados 
con  los  buenos  espectáculos  son  los  em- 
presarios  mismos. 

Y  con  esto  damos  por  terminada  nues- 
tra crónica. 

El  Corresponsal. 

Mary  Pickford  s«  divorcia 

Owen  Moore  y  Mary  Pickford  han  de- 
jado de  ser  marido  y  mujer,  conforme  al 
dictamen  del  Tribunal  en  el  que  se  exa- 
minó la  respectiva  causa  de  divorcio.  Es- 
te fué  concedido  en  favor  de  Mary  y  con- 
tra su  esposo,  por  abandono  del  hogar. 
Mary  lloró,  durante  la  lectura  del  vere- 
dicto, a  lágrima  viva.  No  faltó  quien 
se  extrañara  de  que,  siendo  católica,  bus- 
cara  la   separación. 

>      PÁGINA    341 


CINE-  .M  U  X  DIAL 


Crónica  de  Costa  Rica 


Los  escándalos  en   los   teatros  de   Cine   y   la   cultura   de   Costa    Rica.  —  Es    necesario    suprimir    las    manifestaciones    de    grosería. — 
El    público    está   mal    acostumbrado    y   exige    que    se    le    presenten    siempre     películas      excepcionales.  —  Nuevos    estre- 
nos. —  Por    los    cines    y    teatros.  —  La    temporada    actual.  —  Otras    noticias. 


EL  escándalo  a  la  hora  de  la  proyección 
es  uno  de  los  muchos  defectos  que  los 
empresarios  deben  corregir;  ya  llega  a  la 
exageración  y  es  muy  molesto  para  el 
resto  de  los  espectadores  que  no  son  ami- 
gos de  los  escándalos.  Al  teatro  se  va 
a  divertirse,  a  olvidar  por  completo  los 
trabajos  y  sinsabores  de  la  vida,  para 
trasportarnos  al  mundo  de  la  quimera,  a 
los  reinos  de  lo  maravilloso,  en  donde  la 
magia  erige  sus  palacios  principescos. 

La  cultura  para  los  concurrentes  al  ci- 
ne está  muy  lejos  de  aprovecharla  y  para 
convencernos  de  que  no  sólo  a<iuí  pasa 
esto,  copiamos  un  fragmento  de  un  ar- 
tículo de  don  Carlos  Torres  Duran,  poeta 
colombiano,  sobre  los  escándalos  en  el  ci- 
ne.   Dice: 

"Por  la  pantalla  pasa  la  vida,  pasa  el 
amor,  pasa  el  hondire  artista,  pasa  la  mu- 
jer,   grácil,    tentadora." 

"Cuando  por  el  lienzo  pasa  el  amor 
cantando,  sonriendo,  en  alguna  de  sus  mil 
y  una  formas,  el  pi'iblico,  casi  siempre, 
hace    alguna    manifestación    ruidosa." 

"Se  oyen  silbidos  apagados  que  imitan 
torpemente   el    rumor   de    un   beso." 

"Se  oyen  clamoreos  confusos,  balbuceos 
turbios.  .  ." 

"Y  todo  esto,  nos  preguntamos  siem- 
pre, ¿por  qué?" 

"Porque  nuestro  público,  sencillamente, 
no  sabe  ver  el  amor,  no  sabe  comprender- 
lo,  no  sabe   respetarlo." 

"Nuestro  público,  ante  el  amor,  sabe 
rugir,  sabe  clamar,  en  vez  de  recogerse 
y  de  conmoverse,  en  vez  de  sentir  un  ca- 
lofrío suave  en  el  alma,  en  vez  de  sentir 
un  temblar  tibio  en   el  corazón." 

"Por  el  teatro,  por  el  salón  del  cine, 
i  oh  temible !  i  oh  respetable  público !  de- 
jad que  vuele  en  lugar  del  feo  abejón  del 
instinto,  la  mariposa  de  oro  de  la  emo- 
ción." 

"El  amor  es,  al  fin  y  al  cabo,  una  cosa  ■ 
sagrada." 

"Si  el  cine  es  bello,  es  porque  el  cine, 
en  cierto  modo,  educa,  pule  y  hasta  re- 
na,  en  medios  como  el  nuestro  en  donde 
no  vive  ni  prospera  el  teatro." 

"El  amor  por  el  cine  es,  hasta  cierto 
punto,   el   amor  por  la  belleza.  .  ." 

"Lucidos  estaríamos  si  el  cine,  a  la  pos- 
tre, no  consiguiera  hacernos  un  poco  ar- 
tistas!. .  ." 

Para  que  los  extranjeros  que  frecuen- 
tan los  espectáculos  no  tengan  motivos 
de  queja,  deben  suprimirse  todos  esos 
abusos  que  hacen  que  aparezca  Costa  Ri- 
ca a  muy  baja  altura. 

Indudablemente  en  materia  de  gusto  ar- 
tístico, la  culta  sociedad  Josefina  ha  pro- 
gresado mucho  y  tórnase  cada  día  más 
exigente  basta  el  extremo  de  que  pelícu- 
las que  antes  pasaban  con  el  calificativo 
de  muy  buenas,  hoy  son  consideradas  co- 
mo mediocres.  El  buen  gusto  en  materia 
cinematográfica  ha  llegado  a  tal  punto, 
que  ya  hoy  no  critican  solamente  aque- 
llos que  antes,  por  ser  asiduos  concu- 
rrentes a  los  teatros,  tenían  tales  preten- 
siones, sino  que  hoy  critican  hasta  los 
chicuelos  o  lustrabotas  que  llenan  con.s- 
t antemente  las  galerías.  Ya  hoy  todo  el 
mundo  habla  de  la  Bertini,  de  la  Meni- 
chelli,  de  la  Robine.  de  la  Fabregés,  de 
la  Hesperia,  de  la  Kimbal  Young,  de  la 
Theda  Bara  y  de  otras  muchas  estrellas 
del  cine,  como  antaño  hablaban  del  clown 

Marzo.   1920    < 


(De    nuestro    corresponsal) 

Pepino  o  Faria  que  eran  en  los  circos  las 
delicias  de  la  gente  menuda. 

Es  por  esas  razones  que  los  empresarios 
de  cines  ya  no  saben  qué  hacer  y  pa^an 
miles  de  apuros  para  dejar  complacido 
al  público.  Hace  unos  diez  años,  cuando 
el  cinematógrafo  estaba  en  embrión  y  só- 
lo una  empresa  teatral  haliía  en  esta  ca- 
pital, cualquier  película  de  corto  metraje 
y  de  argumento  insustancial  era  conside- 
rada como  una  novedad.  Hoy  las  cosas 
han  cambiado  a  tal  extremo  que  los  em- 
presarios de  este  género  de  espectáculos 
se  mortifican  el  cerebro  pensando  en  el 
material  que  deben  traer  para  que  no 
resulte  un  fracaso  pecuniario.  A  menudo 
ocurre  que  películas  (jue  quizá  en  otras 
partes  han  tenido  un  éxito  brillante  de 
taquilla,  aquí  obtienen  el  día  del  estreno 
una  buena  entrada  y  luego  fracasan  com- 
pletamente. 

La  culpa  la  han  tenido  los  empresarios 
que  han  acostumbrado  al  público  a  darle 
muy  buen  material,  constantemente,  y  cla- 
ro está,  cuando  se  exhibe  una  película 
que  no  es  una  verdadera  novedad,  sale 
la  gente  del  espectáculo  no  del  todo  sa- 
tisfecha. 

Hay  dos  clases  de  público  bien  defini- 
das: uno  admirador  del  arte  italiano  y 
francés,  y  otro  del  americano,  especial- 
mente de  las  series. 

TEATRO    VARIEDADES 

HOY  ha  ocupado  el  primer  puesto  y  ha 
exhibido  en  los  dos  últimos  meses  las 
siguientes  películas,  todas  las  cuales,  más 
o  menos,  han  sido  aplaudidas  por  la  so- 
ciedad que  llena  absolutamente  el  teatro, 
especialmente  los  domingos:  "El  Matri- 
monio de  Olimpia",  por  la  Manzini;  "El 
Jardín  de  la  Voluptuosidad",  por  Pina 
Menichelli;  "Orgullo".  "Ira",  "Envidia"  y 
otras  por  la  Bertini;  "Lolita",  por  la  Be- 
Ilinicioni;  "Supremo  Holocausto",  por  la 
Fabregés;  "N'uestros  Buenos  Aldeanos", 
por  la  Kasay  y  Gustavo  Serena;  "Expia- 
ción", por  la  Robinne,  y  otras  muchas  de 
menor  importancia  como  "La  Señal  de  la 
Pequeña  Mano",  "Los  Sobrinos  del  Capi- 
tán Grant",  "El  Judío  Errante",  etc.  Pró- 
ximamente se  estrenará  un  número  de  pe- 
lículas bastante  considerable  que  ha  llega- 
do últimamente,  entre  ellas  "Fémína", 
"Panopta"  I,  II  y  HI  series;  "Maciste 
Enamorado",  "El  Ferrocarril  de  la  Muer- 
te"   (serie)   y  otras  muchas. 

También  se  exhibieron  otras  que  llega- 
ron de  Guatemala:  "El  Lazo  Funesto", 
"El  Ángel  Guardián",  "Reliquia  de  la  Fe- 
licidad", etc.,  y  en  estos  días  reaparece- 
rán las  notables  films:  "Hechicería"  y 
"Tosca"  por  la  Bertini  y  otras  de  fama 
conocida. 

El  Teatro  Variedades  ha  conquistado 
prestigio  debido  a  la  selección  de  su  ma- 
terial, y  si  no  decae  el  entusiasmo  de  los 
empresarios  por  complacer  al  público,  ese 
prestigio  les  perdurará  por  mucho  tiempo. 
*     *     * 

Uno  de  esos  empresarios  del  Varieda- 
des, el  conocido  Agente  de  Di  Domenico 
Hnos.  de  Panamá,  don  Mario  Urbini,  con- 
tagiado de  los  amores  que  constantemen- 
te ve  deslizarse  en  la  pantalla  blanca,  dis- 
puso abandonar  el  hábito  de  monje  y  ha- 
ciendo a  un  lado  la  soltería  contrajo  ma- 
trimonio con  una  de  las  más  distinguidas 
señoritas   de    la    sociedad   de   esta    capital. 


Haydee  Alvarado,  bija  del  opulento  em- 
presario don  Felipe  J.  Alvarado,  ex-Mi- 
nistro  de  Hacienda  del  Presidente  don 
Ricardo  Jiménez. 

TEATRO     AMERICA 

DESDE  el  primero  de  enero  volvió  a  ser 
socio  y  Administrador  el  señor  Dioni- 
sio Fació,  ofreciendo  volver  a  hacer  de 
ese  teatro  el  centro  de  reunión  de  la  so- 
ciedad Josefina. 

Dicho  teatro,  a  causa  de  las  malas  ad- 
ministraciones, había  llegado  a  ser  el  peor 
de  la  capital  para  negocio.  N'eremos  si 
con   la  nueva   administración   cambia. 

Cuenta  con  material  de  la  Universal  y 
de  varias  casas   productoras   europeas. 

Entre  las  funciones  dadas  hasta  hoy, 
nada  notable  hemos  visto;  pero  en  sus 
programas  anuncian  grandes  obras  de 
arte. 

TEATRO  TRÉBOL 

ESTE  simpático  teatro  se  ha  dedicado 
por  completo  a  la  zarzuela,  para  lo 
cual  contrató  a  la  primera  tiple  cantante 
señora  Antonia  Cidoncha,  i]ue  posee  una 
voz   muy  bien  educada. 

Los  periódicos  de  ésta  se  han  ocupado 
extensamente  de  ella  haciendo  grandes 
elogios  de  sus  facultades  artísticas.  De- 
seámosle  larga  permanencia  entre  noso- 
tros y  buenos  negocios. 

Las  demás  partes  son  ya  conocidas  pe- 
ro eso  no  ha  sido  obstáculo  para  que  el 
público  les  siga  demostrando  las  mismas 
manifestaciones   de   aprecio   de   antes. 

\'aya  nuestra  felicitación  para  las  se- 
ñoras Cidoncha,  Juanita  Lasauca,  Rodri- 
go, Cordero  y  Jiménez,  a  los  señores  Mar- 
có. Luque,  Martínez,  Quirós.  Figueroa, 
Alfaro  y  Bazo,  que  ponen  todo  su  esfuer- 
zo en  hacer  que  las  obras  salgan  tal  cual 
las  escribió  el  autor,  a.^-í  como  también 
por  su  actuación  en  las  tablas  tan  co- 
rrecta. 

El  amigo  Rodó,  gracias  a  su  empeño, 
ha  hecho  del  Trébol  un  lugar  de  reunión 
de  los  amantes  de  la  zarzuela.  También 
debido  a  sus  esfuerzos  se  formó  la  nueva 
compañía. 

.Vctuaron  en  este  teatro,  como  variedad, 
los  señores  Mad  Ballini  y  Gran  Pallini. 
hipnotistas  y  prestidigitadores.  El  públi- 
co brilló  por  su  ausencia  después  del  de- 
but, pues  fué  un   número  malo. 

*  *     * 

Goldin  y  Bina,  hipnotistas  y  prestidigi- 
tadores, sufrieron  las  consecuencias  del 
número  anterior:  debido  al  fracaso  de  los 
anteriores  artistas,  nadie  quiso  volver  al 
teatro. 

Este  número  es  muy  aceptable  y  en  sus 
últimas  funciones  tuvo  un  éxito  muy  ha- 
lagüeño. 

*  *     * 

Trabajaron  también  "Los  Fantoches 
Humanos",  con  el  popular  actor  Enrique 
Martínez  y  La  Criollita.  Fué  un  número 
que  gustó  mucJio  por  ser  nuevo  para  esta 
ciudad.  Hicieron  una  tournée  por  las 
principales  poblaciones  de  la  república, 
obteniendo  en  todas  ellas  grandes  éxitos, 
tanto    artísticos    como    pecuniarios. 

TEATRO    MODERNO 

HA  ESTADO  exhibiendo  muy  buenas 
cintas  a  iirecios  pnpulares.  con  lo  que 
ha  conseguido  el  empresario  tener  siem- 
pre su   teatro  Heno. 

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C  I  X  E  -  M  U  X  D  I  V  I. 


Crónica  de  Puerto  Rico 


la    Práctica    y    lo    Efectivo.  —  La   situación   en    la    isla    por   lo   que    se    refiere    a    los    sistemas    de    exhibición    y    explotación.- 
de  las  dificultades  que  el  negocio   tiene.  —  Enumeración    de    los    obstáculos.  —  Casos    particulares.  — 
El    impuesto    y    las    nuevas    amenazas    contra   el    Cine. 

(De   miestro   currespunsal    viajero) 


BIEN  sé  que  estas  líneas  sobre  el  cine, 
los  alquiladores  y  los  empresarios  de 
Puerto  Rico,  son  rigurosamente  ciertas  y 
libres  de  toda  pasión;  pero  también  sé 
que  la  franqueza  que  en  ellas  me  gasto, 
no  ha  de  ser  bien  vijta  por  aquellos  v-.n- 
presarios  montados  a  la  antigua;  a  los 
que  les  asusta  cualquier  innovación  refe- 
rente al  negocio  y  a  la  pauta  que  siguen 
y  seguirían  si  no  luí  hiera  competidores 
que  les  enseñaran  a  llevar  el  negocio  a 
la  moderna.  Afortunadamente,  hoy  hay 
en  ésta  cines  que  merecen  tal  nombre  y 
empresarios  que  cuidan  de  sus  espectácu- 
los y  de  las  comodidades  y  atenciones  que 
el  público  requiere. 

Por  las  cartas  que  algunos  enipresarios 
me  han  enviado  y  que  a  mi  ve^  he  remi- 
tido a  esa  redacción- — las  que  comproba- 
rán lo  dicho  en  esta  relación — ya  se  ha- 
brán podido  formar  en  esa  una  idea  de 
lo  que  es  en  la  actualidad  el  negocio  cine- 
matográfico en  Puerto  Rico  y  los  bemo- 
les que  tiene  y  que  tendrá,  si  los  alquila- 
dores no  se  unen  para  defenderse  contra 
algunos  operadores  destructores  de  pelícu- 
las, contra  ciertos  empresarios  sin  escrú- 
pulos y  para  igualar  y  fijar  los  precios 
de  los  programas  y  más  que  todo,  jiara 
fijar  el  mínimum  por  que  puede  a  y  de- 
ben   iilquilarse. 

Actualmente  hay  alrededor  de  90  cines 
en  toda  la  isla — si  como  tal  pueden  lla- 
marse muchos  de  ellos — de  los  cuales  hay 
21  que  funcionan  diariamente  y  el  resto 
una,  dos  y  tres  veces  a  la  semana;  y,  en 
cambio,  hay  14  casas  alquiladoras,  lo  que 
da  un  promedio  aproximado  de  seis  cines 
por  cada  casa  alquiladora,  entre  las  cua- 
les hay  algunas  que  debido  a  la  abundan- 

( Viene  de  la  página  anterior) 

A  don  Arturo  Rosales  le  ha  sido  conce- 
dida la  exclusiva  de  la  casa  Fox  para  Cen- 
tro América,  ^'e^emos  qué  tales  cintas 
exhibe. 


Hay  entablada  demanda  contra  una  ca- 
sa comisionista  americana  por  haber  man- 
dado a  ésta  una  película  velada.  Esta  es 
una  cinta  de  gran  valor  y  cuyo  importe 
ya  estaba  remesado.  Veremos  en  qué  pa- 
ra este  lío. 


El  Teatro  Mascota  de  Puntaren  as  tpie 
administra  don  Francisco  Luis  Enríquez, 
está  haciendo  las  delicias  de  los  puntare- 
nenses  por  el  esmero  que  tiene  en  selec- 
cionar el   material. 

Es  el  único  Administrador  que  ha  lo- 
grado mantener  abierto  durante  todo  el 
aiño   el   teatro. 


La  fiesta  organizada  en  honor  de  Santa 
Cecilia  por  los  músicos  de  esta  ciudad,  fué 
un  éxito  artístico  y  pecuniari»  .  Merecen 
especial  mención  los  maestros  J.  Santies- 
teban  Repetto  íjue  es  un  ejecutante  y 
compositor  de  verdad,  don  Julio  Fonseca, 
don  f^nrique  Jiménez  y  don  César  Nieto; 
muy  bien  sus  composiciones,  por  lo  que 
felicitamos  a   todos. 


cia  de  películas  y  más  que  todo  al  desco- 
nocimiento absoluto  que  tienen  del  nego- 
cio, dan  ])rogramas  hasta  por  cinco  pesos, 
]>erjudÍcándose,  perjudicando  a  los  demás 
a l(|u dadores  y  lo  tiue  es  j5eor,  estable- 
ciendo un  mal  preceilente  y  fa\oreciendo 
con  ésto  a  los  empresarios  que  aún  creen 
que  todas  las  películas  cuestan  igual  y 
ipic  el  buen  resultjido  del  negocio  no  está 


Maestro  Manuel  Fizo!,  inspirado  com- 
positor y  director  de  la  banda  porto* 
rríqueña    que    vendrá   a    Nueva    York. 


M.   V.   h. 


en  la  buena  y  efectiva  propaagnda,  la  ca- 
lidad del  material  y  las  comodidades  que 
al  público  hay  que  prestarle,  sino  en  la 
baratura  en  los  precios  de  las  entradas. 

Veo  o  siento  venir  para  algunos  alqui- 
ladores de  películas  una  época  dificilísima 
y  me  atrevo  casi  a  asegurar  que  de  las 
14  casas  ahiuiladoras  que  hay  hoy  en 
ésta,  tendrán  íiue  desaparecer  muchas,  sí 
el  negocio  sigue  el  camino  ruinoso  que 
lleva,  si  los  fai)ricantes  y  vendedores  de 
exclusivas  siguen  pidiendo  los  subidísimos 
precios  que  actualmente  cobran  y  sí  el 
valor  de  las  entradas  a  los  cines  no  sube 
sobre  los  precios  que  hoy  se  están  co- 
brando. 

L^na  prueba  de  lo  dicho  en  párrafos 
anteriores,  es  lo  que  actualmente  pasa  en 
Ponce— donde  existe  una  sociedad  que 
controla  la  mayoría  de  los  cines  y  elia 
misma  se  hace  la  competencia  exhibiendo 
las  películas  que  alquila  y  que  son  pro- 
yectadas en  sus  distintos  cines;  hoy  en 
uno,  mañana  en  otro  y  así  por  el  estilo, 
a  los  insignificantes  precios — por  luneta — 
de  3,  5,  10  y  25  centavos,  precio  este  últi- 
mo que  es  el  máximum  que  cobran,  por 
extraordinaria  que  sea  la  película.  I>e 
adjunto  varios  recortes  del  periódico  "El 
Día",  que  se  publica  en  Ponce,  en  los  cua- 
les se  pueden  ver  los  precios  a  que  me 
refiero.  El  resultado  de  esta  competencia 
— sin    razón    y   sí   mortal   para    el    negocio 


en  general  y  especialmente  para  los  al- 
quiladores— se  vio  claro,  cuando  la  mis- 
ma empresa  exhibión  "Intolerancia"  en  el 
mejor  de  sus  cines,  cobrando  como  algo 
extraordinario  cincuenta  centavos  por  la 
luneta.  Digo  se  vió  claro  puesto  que  la 
entrada  total  no  alcanzó  a  100  pesos;  en- 
trada que  con  seguridad  la  Medal  Film 
Co.,  concesionaria  de  los  derechos,  habrá 
^isto  superada  en  muchos  pueblos  y  ciu- 
dades de  Cuba— donde  actualmente  se  ex- 
hibe la  obra  a  que  me  refiero — de  mucho 
menos  categoría  e  importancia  que  Ponce. 

Un  antiguo  y  conocido  alquilador — que 
pronto  dejará  esta  plaza  para  establecerse 
en  una  república  vecina — me  mostró  sus 
libros,  y  con  sorpresa  pude  ver  que,  de 
ocho  películas  muy  buenas,  de  una  mar- 
ca muy  acreditada,  en  las  que  figuran  ar- 
tistas de  la  talla  de  Geraldina  Farrar,  no 
han  podido  dar  aíjui  para  cubrir  su  costo 
y  mucho  menos  para  pagar  los  gastos  de 
propaganda,  etc.,  etc.  Es  de  advertir  que 
estas  películas  llegaron  a  ésta  con  ante- 
rioridad al  prohibitivo  derecho  de  dos 
centavos  el  pie.  de  modo  que  la  pérdida 
sería  aún  mayor  si  hubieran  sido  graba- 
das con  tan  enorme  impuesto. 

La  culpa,  a  mi  modo  de  ver,  de  que 
el  negocio  cinematográfico  en  Puerto  Ri- 
co no  sea  lo  que  debía  y  podía  ser  la  tie- 
nen: lo.  Los  fabricantes  y  vendedores 
de  películas  que  debido  a  la  ignorancia 
que  tienen  de  los  distintos  países  de  la 
América  Latina  y  de  lo  que  cada  terri- 
torio puede  y  debe  dar  según  sus  habi- 
tantes, sus  riquezas  y  el  número  de  ciu- 
dades y  pueblos  en  que  existen  cines  o 
teatros,  exigen  precios  exorbitantes  por 
las  exclusividades  de  películas  que  están 
muy  lejos  de  ser  extraordinarias  y  sí  muy 
cerca  de  un  seguro  fracaso. — 2o.  El  des- 
conocimiento absoluto  del  negocio  de  cier- 
tos empresarios  de  cines  y  la  falta  de 
unión  entre  algunos  de  ellos;  los  que  dada 
la  poca  buena  voluntad  con  que  se  miran, 
más  se  preocupan  de  hablar  del  competi- 
dor que  de  atraer  al  público  por  medio 
de  la  bondad  del  espectáculo  y  lo  atrac- 
tivo del  reclamo. — 3o.  La  falta  de  unión 
entre  los  alquiladores  para  defenderse 
mutuamente  y  fijar  el  mínimum  por  que 
se  deben  alquilar  los  programas  corrien- 
tes.— 4o.  Los  bajísimos  y  a  veces  ridícu- 
los precios  que  se  cobran  por  las  entra- 
das; sobre  todo  en  las  ciudades  y  pueblos 
fuera  de  San  Juan.— 5o,  y  último:  el  enor- 
me y  despampanante  gravamen  de  dos 
centavos  por  pie  a  que  están  sujetas  to- 
das las  películas  americanas.  Como  si  es- 
te derecho  y  las  contribuciones  con  que 
están  gravados  los  cines  y  los  alquilado- 
res fueran  pocos,  ya  se  susurra  en  ésta 
— y  en  Mayagüez  ya  es  efectivo^ — que  to- 
dos los  cines  tendrán  que  abonar  un  tan- 
to por  ciento  sobre  el  valor  de  las  entra- 
das que  vendan.  Si  ésto  se  llevase  a  efec- 
to en  San  Juan  y  en  el  resto  de  la  Isla, 
los  peliculeros  portorriqueños  tendrán  que 
decir  como  la  vieja  aquella  que  no  te- 
niendo ya  qué  empeñar  fué  a  ver  al  pres- 
tamista y  le  dijo:  '%:Cuánto  me  da  usted 
por  lo  que  me  queda  de  vida?  Métame 
en  la  caja  de  hierro  de  una  vez". 

Corresponsal    Viajero. 

San   Juan,   enero,    1920. 


Marzo,   1920    <- 


->     P.iciNA   ."^43 


CINE-MUNDIAL 


Seccáo  Luso'Brasileira 


Diversas   scenas   do    grandioso   film   da    Paramount   "De   Fidalga   a   Escrava".  —  Um    concurso    de    belleza    Parisiense.  —  Nos    princi- 

paes    cinemas    de    Nova    York.  —  Exporta^áo    de    films    pai  a    Portugal    e   Brasil.  —  O   jogo   do    "Bowl-O-Ball'.  —  Como 

fazer   sorvetes   sem   nenhum    trabalho.  —  Urna    grande    novidade    acrobática.  —  Dictos    jocosos    dos    vau- 

devilles   de   Nova   York.  —  Rectiñca^áo. 


"DE   FIDALGA  A   ESCRAVA" 

A  EMPRESA  Paramount  vai  brevemen- 
te enviar  para  o  Brasil  a  película  de 
grande  espectáculo,  em  nove  partes,  inti- 
tulada "De  Fidalga  a  Escrava"  ("Male 
and  Female")  que  tanto  suíicésso  alcan- 
qou  nos  theatros  Rivoli  e  Rialto,  onde 
foi  projectada  durante  quinze  dias  con- 
secutivos. No  nosso  ultimo  numero  de- 
mos summariamente  o  enredo  d'este  dra- 
ma e  agora  que  o  mesmo  vai  ser  enviado 
para  o  Brasil,  cumpre  ao  CINE-MUN- 
DIAL descrever  algumas  das  scenas  prin- 
cipaes,  que  a  empresa  Paramount  soube 
realgar  com  urna  extraordinaria  pericia 
artística: 

A  apresenta^ao  dos  protagonistas  é 
feita  de  urna  forma  originalissima,  que 
n5o  mencionamos  aqui,  para  nao  tirarmos 
aos  nossos  amaveis  leitores  o  surprehen- 
dente  effeito  a  que  váo  assistir,  quando 
presenciarem  a  projec^ao  d'esta  película, 
mas  desde  já  chamamos  a  atten^ao  do  pu- 
blico para  o  excellente  trabalho  artístico 
do  jovem  lacaío  de  14  annos,  que  espia 
pelos  buracos  das  fechaduras  dos  diver- 
sos quartos  do  palacio  do  Conde  de  Loam. 

Das  muitas  scenas  de  alto  valor  dnma- 
tico,  distinguem-se  especialmente  as  se- 
guintes:  O  naufragio  do  liiate  do  Conde 
com  as  diverías  peripecias  do  salvamento 
dos  náufragos,  que  conseguem  alcaní^ar  a 
praia  de  urna  ilha  deserta,  onde  Rirardo 
Crichton  (The  Admirable  Crichton),  cria- 
do do  Conde,  demonstra  a  sua  coragem 
e  abnega^So.  Em  breve,  Lady  Mary,  a 
filha  mais  velha  do  Conde  descobre  rjue 
Ricardo  tem  sentímentos  mais  nobres  do 
que  os  proprios  fidalgos.  O  enorme  or- 
gulho  de  Lady  Mary,  quebra-se  pouco  a 
pouco  e  finalmente,  Ricardo,  o  humilde 
criado,  é  quem  governa  na  ilha  e  a  fidalga 
sente-se  feliz  por  poder  servir  á  mesa  do 
homem   que  ella   adora. 

"Nobres  e  Plebeus"  foi  o  titulo  primeí- 
ramente  escolhido,  mas  depois  ficou  re- 
solvido  definitivamente  que  o  mesmo  de- 
vería  ser  substituido  pelo  "De  Fidalga  a 
Escrava".  Alem  das  actrizes  Gloria  Swan- 
son  e  Lila  Lee,  cujos  nomes  constam  do 
nosso  primeíro  artigo,  cumpre-nos  tam- 
ber  mencionar  o  da  actriz  Mildred  Rear- 
don,  cu.io  papel  foi  muíto  bem  interpre- 
tado. Dos  actores,  tambem  nao  devemos 
mond  Hatton  que  conseguíram  brilhar  ao 
lado  de  Thomas  Meighan,  que  desem- 
penha  o  papel  principal. 

Dos  sub-titulos  d'este  emocionante  dra- 
ma, que  sao  devéras  interessantes,  desta- 
camos o  seguinte  verso  do  notavel  poeta 
Alberto   Pimentel: 

Sede  justos,  olhae  que  da  gloria  os  caminkos 
Teem   arcos   triumphaes   e   tapetes  d'espinhos. 

UM    CONCURSO    DE    BELLEZA 

UM  jury  composto  de  sete  artistas,  seis 
auctores,  quatro  directores  de  produc- 
9oes  cinematographicas  e  dois  joven  mi- 
lionarios,  terá  de  eleger  as  dez  jovems 
mais  formosas  da  Franca.  Entré  estas 
dez  bellezas,  o  publico  parisiense  escolhe- 
rA  a  que  deve  ganhar  o  premio  do  con- 
curso e  para  poder  fazel-o,  terá  de  ir  ad- 
mirabas ñas  telas  dos  príncipaes  cinemas 
de  Paris,  afim  de  poder  votar,  certifican- 

Marzo.   1920    < 


do-se  "de  que  lado  sopra  o  vento".  Quan- 
do a  felizarda  que  ganhar  o  concurso, 
principiar  a  trabalhar  para  a  cínemato- 
graphía,  já  é  urna  "estrella"  das  mais  po- 
pulares. O  que  diráo  as  outras,  que  ira- 
balharam  durante  muítos  annos  para  í.1- 
can^arem    esse   lindo   titulo? 

NOS   CINEMAS   DE   NOVA   YORK 

FORAM  últimamente  projectados  nos 
príncipaes  cinemas  de  Nova  York  os 
seguintes  films,  cujos  títulos  em  portu- 
guez  nao  sao  definitivos: 

Cinema  Capítol. — "Should  a  Woman 
Tell"  ("O  Silencio  é  Giro"),  marca  Me- 
tro, para  debute  na  cínematographia  da 
actriz  Alíce  Lake,  cujo  talento  prcmette 
eleval-a  em  breve  á  cathegoria  de  "estre- 
lla", para  continuar  a  brilhar  conforme 
merece. — "Stronger  than  Death"  ("Mais 
Forte  que  a  Morte"),  marca  Metro,  com 
a  celebre  actriz  Nazímova,  que  reprcsen- 
tou  admiravelmente  o  papel  de  .Sigrid 
Fersen  urna  bailarina  de  Gaya,  n.i  India. 
Sigríd  consegue,  pela  sut  belleza  ■;  a.síu- 
cia,  evitar  uma  revolutao,  ate  i¡ue  ns  iv- 
for^os  commandados  pelo  honiein  que  ella 
ama,  possam  aprontarse  para  suffocar  a 
revolta — "The  Lone  Wolf's  Daughter", 
("A  Filha  do  Eremita"),  marca  W.  W. 
Hodkinson,  com  a  actriz  Louise  Glamu  e 
os  actores  Edwin  Stevens,  Thomas  Hold- 
ing e  Bertram  Grassby. — "Pinto",  marca 
Goldwyn,   com   Mabel   Normand. 

Cinema  Strand. — "A  Daughter  of  Two 
Worlds"  ("Uma  Filha  dos  Dois  Mun- 
dos"), um  melodrama  escripto  por  Le  Roy 
Scott  em  que  Norma  Talmadge  representa 
o  papel  de  Jennie  Malone,  fiilha  de  um 
ladrao;  este  film  é  da  marca  Select. — 
"Desert  Gold"  ("Giro  do  Deserto"),  mar- 
ca B.  B.  Hampton,  escripto  por  /ane 
Grey. — "Beauty  Market"  ("Mercado  de 
Bellezas"),  marca  First  National,  com  a 
formosa  actriz  Katherine  Mac  Donaid; 
o  conhecído  actor  Roy  Stewart  tem  n'es- 
te  drama  um  importante  papel. — "Two 
Weeks"  ("Duas  Semanas"),  marca  Select, 
com  Constance  Talmadge  e  Conway  Tear- 
le,  que  é  hoje  um  dos  melhores  galans 
do  écran. 

Cinema  Rialto.— "When  the  Clouds  Roll 
By"  ("Nuvens  que  Passam"),  marca  Uni- 
ted Artists,  com  o  celebre  actor  athleta 
Douglas  Fairbanks.  Esta  película,  con- 
forme noticiamos  no  nosso  ultimo  nume- 
ro, tambem  alcan^ou  um  ruidoso  succésso 
no  cinema  Rivoli. — "The  Tree  of  Know- 
ledge"  ("A  Arvore  do  Saber"),  marca 
Paramount,  com  Robert  Warwick,  Kath- 
lyn  Williams,  Wanda  Hawley  e  Tom  For- 
man; como  se  vé,  o  elenco  nao  pode  ser 
melhor. — "The  Cinema  Murder"  ("O  Cri- 
me  do  Cinema"),  marca  Paramount,  com 
Marión  Davíes,  Peggy  Parr,  Eulalíe  Jen- 
sen,  Nígel  Barríe  e  Regínald  Barlow. — 
"Polyanna",  marca  United  Artists,  com  a 
notavel  actriz  Mary  Pickford;  este  film 
tambem  foi  projectado  no  Cinema  Rivoli. 

Cinema  Rivoli. — "She  Loves  and  Lies", 
("Ella  Ama  e  Mente"),  marca  Select, 
com  Norma  Talmadge,  Conwav  Tearle, 
Ida  Darling  e  Phillips  Tead.— "The  Wo- 
man in  the  Suitcase"  ("A  Photographia 
da  Maleta"),  marca  Paramount,  com  'i 
actriz  Enid  Bennett,  que,  cada  vez  mais. 
apresen t a   enormes   nropressns   ii'>   sen    n.i- 


tavel  trabalho  na  tela.  O  elenco,  com- 
posto dos  artistas  Roland  Lee,  Horcas 
Mathews,  Claire  Mac  Dowell,  William 
Conklin  e  Donald  Mac  Donald,  coadjuvou 
com  perfei^áo  a  distincta  actriz. — "Po- 
lyanna", marca  United  Artists,  com  a  ce- 
lebre actriz  Mary  Pickford,  coadjuvada 
por  J.  W^harton  Jones,  Katherine  Círif- 
fith,  William  Coutleigh,  Helen  Jerome 
Eddy  e  George  Derrell. — "Fear  Markel" 
("G  Mercado  de  Medo"),  marca  Realart, 
com  Alice  Brady,  Alfred  Heckman,  Har- 
ry  Mortiraer  e  Edith  Stockton. 


EXPORTACAO    DE    FILMS 

CGNSTA-NOS  que  vao  ser  exportados 
brevemente  para  os  cultos  paizes 
Luso-Brasileiros  os  seguintes  films,  cujos 
titules   em   portuguez  sao   definitivos: 

"G  Taumaturgo"  ("The  Miracle  Man"), 
marca  Paramount;  um  drama  era  cito 
partes,  que  causou  sensa^ao  em  toda  a 
America  do  Norte.  Do  elenco,  destacam- 
se  os  nomes  da  formosa  actriz  Betty 
Compson  e  dos  actores  Thomas  Meighan 
e  Lon  Chaney.  O  trabalho  d'este  ultimo 
nao  pode  ser  melhor.  Lon  Chaney  já  é 
muito  conhecido  em  todo  o  Brasil,  onde 
este  film  certamen  te  vai  alcanzar  o  (nes- 
■mo  brilhante  successo  que  alcan^ou  na 
America  do  Norte. 

"A  Montanha  do  TrovSo"  ("Perils  of 
Thunder  Mountain"),  marca  Vitagraph ; 
um  film  em  serie  com  quinze  episodios 
de  duas  partes,  em  que  a  actriz  Carol 
Holloway  e  o  actor  Antonio  Moreno  sSo 
os  protagonistas. 

"A  Luz"  ("De  Light"),  marca  Ford. 
Uma  pelicula  educativa  devéras  interes- 
sante.  Dos  varios  títulos  descriptivos  no- 
tamos o  seguinte:  "Estamos  no  seculo 
das  luzes,  caracterisado  pelo  grande  de- 
senvolvimento  do  saber  humano.  Nada 
mais  natural,  portanto,  do  que  descrever- 
mos  a  LUZ,  pondo  de  lado  tochas,  velas, 
lampioes  e  lamparínas."  Os  outros  sub- 
títulos  sao   muito   instructivos. 

"Divida  Inexigivel"  ("His  Debt"),  apre- 
sentado  pela  Universal.  Jane  Novak  e 
Sessue  Hayakawa  sao  os  príncipaes  in- 
terpretes. 

"G  Culpado-Innocente"  ("Bill  Henry"), 
marca  Paramount,  com  Charles  Ray  e 
Edith  Roberts. 

"Aventuras  de  Rosinha"  ("Pecks  Bad 
Gírl"),  marca  Goldwyn,  com  Mabel  Nor- 
mand e  Earle  Foxe. 

"Segredos  de  uma  Fabrica  de  Meias" 
("Nines  and  a  Half,  dealing  wíth  Ho- 
siery")  marca  Ford.  Uma  película  ins- 
tructiva distribuida  pela  Empresa  Gold- 
wyn, da  qual  destacamos  o  seguinte  sub- 
titulo: "Lindas  pernas  com  os  pés  para 
cima,  onde  as  meias  sao  passadas  a  ferro. 
Ha  muíta  gente  que  gosta  d*esta  indus- 
tria, porque  uma  linda  meia  é  um  dos 
adornos    mais    tentadores    do    bello-sexo". 

"Magno  Delicto"  ("What  Every  Wo- 
man Learns"),  marca  Paramount,  cora  a 
celebre  actriz  Enid  Bennett,  coadjuvada 
por  Mílton  Sills,  Irving  Cunnings,  Theo- 
dore  Roberts  e  Lydia  Knotts. 

"G  Ultimo  Recurso"  ("The  Grim 
Game"),  marca  Paramount,  com  o  cele- 
bre Harry  Houdíni,  que  em  uma  grande 
altura,  salta  de  um  aeroplano  para  outro. 

"Inspira^ao"    ("Spotlight  Sadie"),  mar- 

>       PÁGINA    344 


CINE-MUNDIAL 


ca     Goldwyn,     com     Mae     Marsh,     Betty 
Shade  e  \ValIace  Mac  Donaid. 

"Os  Escaladores  de  Montanhas"  ("In 
Higher  Spheres")  marca  Ford;  urna  pelí- 
cula educativa,  na  qual  lenios  o  seguinte 
sub-titulo:  "Onde  uní  passo  en  falso  si- 
gnifica urna  viagem  á  eternidade  *sem  bi- 
Ihete  de  ida  e  volta'  e  onde  as  leis  da 
gravidsde  sio  desafiadas  em  troca  de 
commo^íies". 

"O  Apache'*  (**L' Apache'*),  marca  Pa- 
ramount  com  a  notavel  actriz  Dorothy 
Dalton  e  um  magnifico  conjuncto  com- 
posto dos  seguintes  artistas:  Robert  El- 
iiott,  Justin  Webber,  Alíce  Gale  e  George 
Furry. 

"Perfei^ües  e  Defeitos'*  (*'Her  Par- 
chase Price")  apresentado  pela  Universal. 
Protagonistas:  Bessie  Barríscale  e  Albert 
Roscoe. 

"A  Estrada  de  Agua"  (Flowing  Road") 
marca  Ford,  distribuida  pela  Empresa 
Goldwyn.  Uma  película  instructiva  que  é 
iniciada  pelo  seguinte  sub-titulo:  "Vamos 
descrever  aqui  um  rio  que  corre  para  o 
mar,  sem  querer  fazer  allusoes  ao  "Reí  • 
Dinheiro"  que  só  corre  para  os  bolsos  dos 
ricos". 

"Expiagáo"  ("Marked  Men"),  marca 
Universal,  com  Harry  Carey  e  Winifred 
Westhover. 

"A  Exilada  Social"  (Society  Exilie*'), 
marca  Paramount,  com  a  notavel  actriz 
dramática  da  scena  falada,  Elsíe  Fergu- 
son  em  que  tomam  parte  os  actores  Wíl- 
liam   Garitón   e  Warburton   Gamble. 

"Uma  Pílha  de  Sal"  ("Taken  with  a 
grain  of  salt"),  marca  Ford,  distribuida 
pela  Empresa  Goldwyn.  Pelo  primeiro 
sub-titulo  da  película  vemos  logo  do  que 
se  trata:  "Sem  querer  por  o  sal  na  mol- 
leira  de  nínguem,  vamos  descrever  agora 
o  que  é  o  sal  de  cosinha,  tarabem  conhe- 
cido  por  sal  marítimo".  Este  fil  instruc- 
tivo é  devéras  interessante. 

"O  Velho-Jovem"  ("The  Phantom  Me- 
lody"),  marca  Universal,  com  Monroe  Sa- 
lisbury  e  Jean  Calhoura. 

"Corsarios  do  Ar"  ("The  Great  Air 
Robbery"),  marca  Universal,  com  a  dís- 
tincta  actriz  Francellia  Billington,  muíto 
conhecida  no  Brasil.  Em  um  alto  vóo  em 
aeroplano,  o  Tenente  Olmer  Locklear  exe- 
cuta  um  arriscado  salto,  indo  parar  em 
um  outro  aeroplano  que  conduz  a  heroína 
do   drama. 

Comedías  da  Universal. — "A  Occasiao 
faz  o  Ladráo"  ("Good  líttle  Brownie"). — 
"O  Espertalhao"  ("Over  the  Thansom"). 
— "Ou  Tudo,  ou  Nada"  ("All  for  the 
Dough  Bag"). — "Vendo  o  Jogo  Mal  Pa- 
rado" (Naughty  Lions  and  Wild  Men"). 
— "Afamada  Azafama"  ("Brownie's  Busy 
Day"). 


FEIRAS,    JOGOS    E    NOVIDADES 

N'ESTA  secíáo  publicamos  noticias  que 
podem  interessar  aos  snrs.  negocian- 
tes em  geral,  feirantes  e  expositores  Luso- 
Brasileiros.  Os  noraes  dos  fabricantes 
norte-americanos,  francezes,  inglezes  e 
allemSes,  que  lan^am  no  mercado  artígos 
de  novídade  de  toda  a  classe,  só  serSo 
fornecídos  aos  assignantes  dn  CINE- 
MUNDIAL  que  os  requisitarem: 

O  Jogo  do  "Bowl-O-Ball". — Um  ópti- 
mo divertimento  para  feiras,  kermesses, 
etc.  Consiste  este  jogo  em  atirar  peque- 
ñas bolas  de  madeira,  rolando  sobre  tima 
prancha  de  seis  pés  de  comprimento,  até 
chegarem  á  outra  ponta  da  prancha  que 
está  curvada  para  cima,  o  que  faz  com 
que  as  bolas  saltem  para  traz,  cahindo 
n'um  quadro  numerado.  O  jogador  tem 
direíto  a  .jogar  4  bolas,  com  as  quaes  pe- 
derá marcar  até  200  pontos.  Os  premios, 
d'esta    forma,   podem   ser   muitos  e   varia- 

Marzo,   1920    < ■- 


dos,  podendo  ser  distribuidos  de  accordo 
com  os  pontos  obtidos.  Como  é  preciso 
dar  á  bola  á  for^a  necessaria  para  descre- 
ver a  curva  no  ar  e  ir  cahir  no  quadrp, 
os  jogadores,  ao  principio,  erram  o  alvo. 
Isto  anima-os  a  experímentarem  o  jogo 
novamente,  o  que  nao  deixa  de  ser  di- 
vertido. 

Fazer  sorvetes  sem  trabalho. — O  "Auto 
Vacuum  Freezer"  trabalha  sósínho.  Nao 
é  preciso  "dar  á  manivella",  como  ñas 
outras  machinas  de  sorvetes.  Tudo  que 
ha  a  fazer,  é  coUocar  dentro  do  recep- 
táculo as  competentes  substancias  de  que 
se  compoe  o  sorvete  (frutas,  assucar,  etc.) 
D'ahi  a  media  hora,  um  delicioso  sorvete, 
pronto  paar  ser  saboreado,  poderá  delei- 
tar amigos  e  convidados.  N'um  dia  de 
veráo,  ao  iniciar  um  passeio  em  automo- 
vel,  basta  collocar  o  "Auto  Vacuum  Free- 
zer'* n'um  dos  cantos  do  carro  e  ao  che- 
gar  ao  campo,  um  magnifico  sorvete  pode- 
rá ser  servido  ás  pessoas  que  tomarem 
parte    no    passeio. 


VAUDEVILLES   DE   NOVA  YORK 

N'ESTA  sec^áo  apresentamos  ideas  que 
poderáo  servir  aos  snrs.  propríetaríos 
de  cinemas,  empresarios,  auctores  e  artis- 
tas Luso-Brasíleíros: 

Uma  Grande  Novídade  Acrobática. — 
Os  acróbatas  luso-brasileiros  que  sao  mui- 
tos e  bons,  certamente  gostarao  de  saber 
que  na  America  do  Norte  já  se  executa 
o  salto-mortal  com  um  homem  sentado 
nos  hombros  do  que  executa  o  salto.  Es- 
te formidavel  "tour  de  forcé"  que  até 
hoje  era  considerado  como  impossivel  de 
executar,  faz-nos  lembrar  as  celebres  e 
acertadas  palavras  de  Sao  Thomé:  "Ver 
para  crer"!  E  efFectívamente  esse  pro- 
digio de  for^a  e  agilidade  é  hoje  um 
facto  íncontestavel.  Tratem  os  acróbatas 
luso-brasileiros  de  pratícal-o  e  veráo  que 
tamber  conseguiráo  levar  a  effeito  este 
magistral  exercicio.  Certamente  que  no 
principio  terao  de  usar  o  trampolim  pa- 
ra formar  o  salto.  Melhor  ainda,  seria 
usar  o  trampolim  duplo,  com  o  cavallete 
no  centro,  collocando-se  os  doís  executan- 
tes  do  lado  da  parte  baixa  da  prancha; 
um  outro  acróbata  pulará  de  uma  escada 
sobre  o  outro  lado  da  parte  alta  da  pran- 
cha, o  que  dará  o  competente  impulso  aos 
dois  executantes  d'este  grandioso  salto 
mortal. 


Eu  outros  vaudevilles  ouvimos  os  se- 
guintes dictos  jocosos: 

Isaac  cabe  dentro  de  um  lago  e  trata 
de  nadar  para  térra.  Um  policía  díz-lhe 
da  margem  que  allí  é  prohibido  nadar  e 
que  a  multa  é  de  cincoente  doUars.  Isaac 
responde:  Por  cincoenta  dollars  prefiro 
morrer  afogado  e  submerge,  desapare- 
cendo  para  sempre. 


Maria:  Diz-me,  se  o  teu  marido  é  mul- 
to generoso? 

Rosa:  Generoso  demais!  No  día  do 
anniversario  d'elle,  dei-lhe  urna  caixa  com 
charutos,  ^  dos  quaes  elle  só  fumou  um. 
Os  outros,  tfatou  de  dal-os  a  diversos 
amigos. 


Salomao,  leva  Simao,  filho  d'elle,  para 
jantarem  n'um  restaurante.  Simao  diz  ao 
pai  que  uma  mosca  tínha  cabido  na  sopa. 
Toma  a  sopa,  díz-lhe  o  pai  e  depois  mos- 
tra  a  mosca  ao  criado,  que  assím  sera 
obrigado  a  dar-te  outro  prato  cheio  de 
sapa. .  .  de  gra^a. 


O  marido:  Tu  poes  cabellos  de  outra 
mulher   na  tua   cabera? 

A  esposa:  E  tu  nao  p6es  a  pelle  de  um 
outro  carneiro  ñas  tuas  maos,  quando 
usas  luvas? 


Abrahao  fez  uma  víagem  á  Europa  e 
um  submarino  allemao  torpedeou  o  va- 
por, que  principíou  a  ir  para  o  fundo. 
Com  um  relogio  de  oiro  no  bolso,  que 
valia  cem  dollars,  Abrahao  calculou  que 
n'aquelle  momento  o  relogio  nao  valia 
nada  e  entre  os  passageiros  afflictos,  tra- 
tou  de  vendel-o  por  um  dollar  e  meío. 


RECTIFICACÁO 

NO  NOSSO  ultimo  numero,  os  títulos 
do  cabe^alho  da  secí^ao  Luso-Brasi- 
leira  sahiram  truncados.  O  nosso  chro- 
nísta  encarregado  d'esta  secfáo,  nao  es- 
capou  á  epidemia  de  influenza  que  grassa 
em  Nova  York  e  devido  a  isso  nao  com- 
parecen á  officina  para  corrigir  as  pro- 
vas  e  a  ultima  gréve  dos  typographos 
tambem  for(^ou-nos  a  transferir  as  nossas 
officinas,  o  que  occasionou-nos  diverso.<í 
transtornos  e  embarazos.  Estas  duas  ra- 
zoes  explicaní  o  motivo  d'este  equivoco, 
que  os  nossos  amaveís  leitores  luso-brasi- 
leiros  certamente  desculparao. 


Este   es   un   grabado  que  no  necesita   "pie" 


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CINE-MUNDIAL 


Marzo,   1020    <- 


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C  I  M  E  -  M  U  N  D  I  A  L 


PINFOISMACKON    (REME 


^Jrticulos, Sueltos  yj^qticms  del^^ 
ےrculo3  CinematoQrahcos 


tít^JIJÍ^JJ^J^J'^f^fJXJ^XJ^  AXK^ 


LA    LMER-OCEAN    HARÁ    MAS   EXTENSA    CAMPANA 


Se  propone  ensanchar  sus  actividades  en  el  extranjero 
a  pesar  de  las  dificultades   y  obstáculos   del   momento 


EN  ESTE  período,  al  que  todos  están 
de  acuerdo  en  considerar  como  uno 
de  los  más  critic()S  en  el  mercado  de 
exportación  a  causa  de  las  dificultades  re- 
lacionadas con  la  baja  del  cambio,  la 
Inter-Ocean  Film  Corporation  va  a  au- 
mentar todavía  más  el  volumen  de  sus  ac- 
tividades en  el   exterior. 

Los  directores  de  la  compañía  tienen  la 
convicción  de  que  las  dificultades  que 
abora  surgen  para  exportar  con  prove- 
cho son  de  corta  duración  y  vienen  sólo 
cómo  consecuencia  de  la  guerra,  sin  <|ue 
afecten  al  porvenir  de  la  industria  en 
forma  definitiva.  Por  consiguiente,  se  pro- 
ponen en  el  año  que  comienza,  no  sola- 
mente extender  la  órbita  de  sus  activida- 
des, sino  adquirir  mayor  suma  de  cintas 
de  primera  clase  para  su  distribución  ex- 
clusiva por  el  mundo. 

No  es  el  mercado  cinematogrráfico  el 
único  que  sufre  las  consecuencias  de  la 
guerra,  sino  todas  las  industrias  del  país, 
pero  esa  es  una  razón  adicional,  en  opi- 
nión de  la  Inter-Ocean,  para  tratar  de 
hacer  que  las  cosas  vuelavn  a  su  estado 
normal,  mediante  loables  esfuerzos  de 
restauración. 

.\nuncia  esta  empresa  que  acaba  de 
obtener  los  derechos  exclusivos  de  explo- 
tación en  el  extranjero  de  dos  nuevos  ac- 
cesorios cinematográficos:  el  Proyector 
Portátil  "Smith"  y  el  lente  "Projex",  fa- 
bricados respectivamente  por  la  Sinith 
Projector  Company  y  por  la  Projection 
Optics  Corporation. 

El  aparato  de  proyección  "Smith",  al 
decir  de  sus  fabricantes,  carece  de  los  de- 
fectos que,  por  lo  general,  tienen  los  de 
los  competidores  y  es  de  un  nuevo  tipo 
de  máiiuina,  operado  automáticamente  y 
con  movimiento  eléctrico.  Está  equipado 
con  un  condensador  enfriado  por  agua  y 
aunque  la  luz  es  en  extremo  fuerte,  no 
se  calienta.  Tiene  multitud  de  aplicacio- 
nes prácticas,  al  parecer,  y  grandes  ven- 
tajas. 

En  cuanto  al  lente,  no  sólo  se  ajusta 
perfectamente  a  las  máquinas,  sino  que 
produce  una  imagen  excepcionalmente 
brillante. 

El  señor  Eugene  H.  Kaufman,  director 
del  Departamento  de  Accesorios  de  U 
Inter-Ocean  Film  Corporation,  será  el  en- 
cargado de  poner  en  venta  los  nuevos 
productos. 

También  acaba  de  adquirir  los  dere- 
chos sobre  la  nueva  película  producida 
por  Julián  Eltinge,  el  famoso  intérprete 
de  papeles  femeninos,  cuyo  título  es  "I-a 
Aventurera".  Teniendo  en  cuenta  los 
triunfos  que  dicho  artista  ha  conseguido 
en  sus  anteriores  caracterizaciones,  es  de 
presumir  que  esta  última  resulte  también 
muy  popular. 

La  Inter-Ocean  se  propone  hacer  una 
gran  campaña  de  reclamo  a  fin  de  acre- 
cí arzo,   1920    <^ 


ditar  la  cinta  en  todos  los  países  del  globn, 
haciendo  hincapié  en  la  circunstancia  de 
cjue  es  la  primera  que  Eltínge  hace  dés- 
ele que  volvió  a  la  pantalla,  pues  es  sa- 
bido que  a  últimas  fechas  se  dedicaba  ex- 
clusivamente a  las  tablas. 

El  propio  Eltinge  está  actualmente  ca- 
mino del  Oriente  y  se  propone  recorrer 
las  principales  capitales  del  mundo  du- 
rante los  próximos  dos  años,  lo  cual  faci- 
litará y  dará  nueva  fuerza  a  la  campaña 
de   anuncio  de   "La  Aventurera". 


Vasta  experiencia  posee 

el  Sr.  Lincoln  Ehrgott 

EN   EL  Departamento   de   Exportación 
de    la    "C.    B.    Price    Co.,    Inc."    está, 
como    gerente,    el    señor    A.    Lincoln 
FJirgott    que,   habiendo    iniciado    sus    acti- 
vidades en  el  ramo  cinematográfico  con  la 
"General  Film  Company",  ha  continuado. 


Sr.   A.    Lincoln    Ehrgott 
encargado   del   Departamento   Extran- 
jero de   la  C.   B.   Price  Company. 

en  calidad  de  director  de  exportación,  en 
"McClure",  "Triangle"  y  otras  casas  pro- 
ductoras. 

E!  Sr.  Ehrgott  es,  por  consiguiente, 
conocidísimo  en  ei  mercado  y  sus  activi- 
dades a!  frente  del  Departamento  extran- 
jero de  la  "C.  B.  Price  Co.,  Inc."  sin  duda 
que  pronto  darán  el  apetecido  resultado. 
El  señor  Ehrgott  ha  realizado  ya  varios 
negocios  de  importancia  con  los  países  de 
la  América  del  Sur. 


La  Robertson-Cole  con  sus 
actividades  abarca  el  mundo 

BAS.VXDOSE  en  las  estadísticas  de 
distribución  de  películas  hecha  du- 
rante el  año  pasado,  el  departamen- 
to extranjero  de  la  Kohertson-Cole  decla- 
ró, hace  poco,  que  esta  compañía  exhibe 
y  explota  películas  cinematográficas  en 
todos  los  países  del  globo.  A  despecho 
de  lo  cual,  sus  directores  tienen  el  pro- 
yecto de  ensanchar  sus  actividades  y  de 
extender  aún  más  su  órbita,  mediante  una 
enérgica-campaña  de  anuncios. 

Al  efecto,  se  ha  creado  un  cuerpo  es- 
pecial de  anunciadores,  familiarizados  con 
los  países  en  que  el  reclamo  se  llevará  a 
efecto,  a  fin  de  que  ya  por  medios  indi- 
rectos, o  ya  sirviéndose  de  los  órganos 
de  la  prensa,  se  inicie  la  publicidad  rela- 
tiva en  el  Jajión,  India,  Antillas,  Méjico, 
España,  Australia,  .\frica,  Escandinavia, 
Alemania,  Francia,  Italia  y  todos  los  paí- 
ses de  la  América   del  Sur. 

Teniendo  en  cuenta  que  la  casa  apenas 
si  lleva  un  año  de  dedicarse  a  los  mer- 
cados extranjeros  de  películas  su  desarro- 
llo es  realmente  extraordinario,  lo  cual  se 
debe,  sin  duda,  en  mucha  parte,  al  cui- 
dado cjue  en  la  selección  de  las  cintas  po- 
ne y  al  estudio  que  ha  hecho  {le  las  exi- 
gencias del  público  de  otros  países  donde, 
aunque  reconocida  la  superioridad  de  la 
producción  americana,  no  se  aceptan  pe- 
lículas de  mediocre  mérito. 

Además,  la  casa  Robertson-CoIe  tiene 
facilidades  especiales  para  la  exportación, 
embalaje  y  expedición,  lo  cual  no  sólo 
facilita  los  envíos  y  los  hace  más  rápidos 
sino  que  representa  una  economía  no- 
table. 

Entre  los  artistas  cuyas  cintas  distri- 
buye se  cuentan  algunos  de  los  de  más 
fama  en  el  mundo,  como  Sessue  Haya- 
kawa,  William  Desmond,  Henry  Walthall, 
Grace  Darmnnd.  Bessie  Barríscale,  Alma 
Rubens.  Billy  Rhodes,  Beatriz  Michelena, 
H.  B.  Warner  v  otros  de  no  menos  mérito. 


Cinta    Educativa'  de    Interés 

El  señor  M.  H.  Whitelaw,  que  durante 
los  últimos  cinco  años  se  ha  estado  dedi- 
cando a  la  distribución  de  películas  edu- 
cativas y  comerciales,  acaba  de  estrenar 
una  producción  de  un  solo  rollo  que 
muestra  "La  Educación  Moderna  de  los 
Ciegos"  y  en  la  que  se  exhiben  los  deta- 
lles del  maravilloso  éxito  que  los  infelices 
privados  de  la  luz  alcanzan  en  numerosas 
tareas. 

Toda  ponderación  es  corta,  en  lo  rela- 
tivo al  interés  de  esta  cinta,  que  tiene, 
aparte  de  su  inusitado  argumento,  innu- 
merables detalles  poco  conocidos  que  han 
de  llamar  la  atención  dondequiera  que 
se   exhiba. 

>      PÁGINA    347 


CINE-MUNDIAL 


LISTA    PARA    SER    EXHIBIDA 

LA  EDUCACIÓN  MODERNA  DE  LOS  CIEGOS 

Una  Película  de  Un  RoUo. 
Los  desoí  trabajando,  juffando  y  estudiando. — Véanlos  tejiendo 
t»l*i^  afinando  pianos,  cosiendo  a  máquina,  cocinando,  haciendo 
juesoí  gimnásticos,  enfilando  una  aguja  con  la  lengua  y  otraa 
cosas    más    maravillosas. 

Para  informes  referentes  a  precio  y  condiciones,  dirigirse  a 

M.  H.  WHITELAW,  145  West  45th  St,  NUEVA  YORK,  E.U.A. 

Suite  702  —  Teléfono  Bryant  20S7 


QUAUTY  FILM  TITLECO. 


Traducciones  y  Tarjetería  perfectas,  en  todos 

los  idiomas.— Servicio  Esmerado  y  Rápido 

J.  R.  LÓPEZ  SEÑA,  Propietario 

101  WEST  45th  STREET.  NUEVA  YORK.      TELEFONO:  BRYANT  2931 


AL    MARGEN    DE    CONGA 
Y  CHAMBELONA 

(sigue   de   Ai   págimí   318) 

historia  de  Cuba  y  apoderarse  de  distin- 
tas botellas.  (¿Qué  querrá  decir  Blancu 
con  las  alusiones  a  botellas  que  abundan 
en  la  película?  ¿Se  tratará  de  algo  rela- 
cronado  con  la  "Prohibición"?  Quizás. 
Así,  al  menos,  lo  interpretaron  varios  de 
los  empresarios  yanquis,  que  entendían 
muy  bien  esta  parte  de  la  obra  a  juzgar 
por  la  animación  de  unos  y  mal  reprimi- 
dos suspiros  de  otros  cada  vez  que  apa- 
recía alguno  de  estos  receptáculos  sobre 
la  escena.  El  administrador  de  un  teatro 
de  Filadelña,  que  estaba  sentado  a  mi  la- 
do, se  le  saltaron  las  lágrimas  al  proyec- 
tarse sobre  el  lienzo  una  botella  con  la  eti- 
queta del  R  onBacardí.  Aquella  parte  de 
la  trama  le  produjo  un  efecto'  desga- 
rrador.) 

Mucho  más  pudiera  decir  sobre  la  cin- 
ta, pero  con  lo  dicho  basta  para  que  los 
lectores  de  Cuba  se  formen  una  idea 
aproximada  de  lo  que  van  a  ver. 

El  señor  Luis  Seel,  en  cuyos  talleres 
se  "animó"  la  película,  puede  estar  de 
plácemes.  Su  trabajo  presenta  pocos  lu- 
nares. 

Rafael  Blanco  obtiene  un  nuevo  triunfo 
— como  autor.  Su  labor  como  caricatu- 
rista y  pintor  es  bien  conocida  del  públi- 
co cubano,  aunque  los  alardes  que  hace 
en  la  película  de  sus  conocimientos  en  di- 
bujo bastarían  para  colocarlo  a  envidia- 
ble altura. 

En  cuanto  a  Victoriano  Martínez,  la 
fuerza  que  ha  movido  lodo  esto  y  a  cuyo 
entusiasmo  se  debe  principalmente  la  rea- 
lización de  la  obra,  esta  nueva  aparición 
como  empresario  ha  de  ser  sonada:  con 
"Conga  y  Chambelona"  tiene  en  sus  ma- 
nos el  producto  artístico  de  mayor  sensa- 
ción que  en  esta  época  puede  presentarse 
en   Cuba. 


El  Sr.  A.  L  Feinman  nuevo 

Director  de  Publicidad 

EL  Sr.  George  W.  Newgass,  vicepresi- 
dente de  la  Inter-Ocean  Film  Cor- 
poration anuncia  el  nombramiento 
del  señor  A.  L.  Feinman  como  director 
de  Anuncios  y  Publicidad  de  dicha  com- 
pañía, en  substitución  del  Sr.  Bert  Adler, 
que  renunció  para  asumir  su  nuevo  puesto 
en   la   Realart   Pictures   Corporation. 

El  Sr.  Feinman  es  muy  conocido  entre 
los  cinematografistas  y  tiene  vasta  expe- 
riencia en  los  asuntos  de  publicidad  y  re- 
clamo, pues  ha  dirigido  campañas  anun- 
ciadoras en  la   "Select  Pictures   Corpora- 

Marzo,   1920    < 


Una  película  recibida 

bien  por  todas  partes 

LA  PRIMERA  de  las  cintas  que  ha 
estrenado  el  señor  M.  W.  Garsson, 
de  la  Foundation  Film  Corporation, 
ha  obtenido  un  gran  éxito  en  su  presen- 
tación, a  juzgar  por  los  informes  recibidos 
en  la  central  de  dieha  compañía.  Dicha 
película  se  llama  "La  Ceguera  de  la  Ju- 
ventud" y  está  destinada  a  los  exhibidores 
independientes. 

Hay  un  curioso  detalle  en  la  rapidez  de 
algunas  de  las  ventas  hechas  a  los  distri- 
buidores de  los  Estados  Unidos:  un  com- 
prador de  Pittsburgh  salió  de  esa  ciudad 
el  sábado  por  la  noche,  llegó  a  Nueva 
York  a  la  mañana  siguiente  y,  dos  horas 
después  de  su  arribo,  había  visto  la  cinta, 
cerrado  el  contrato  de  compra  y  tomado 
el  tren  de  regreso  a  tiempo  para  poder 
desayunarse  el  lunes  en   Pittsburgh. 

Los  contratos  para  la  exportación  es- 
tán todavía  disponibles. 


Tres  ninfas  en  la  nieve  y  con  traje 
de  baño.  .  .  y  en  persecución  de  un 
adán.  No  hay  que  dejar  pasar  esta 
película,  marca  "Paramount"  que,  se- 
g^n  las  apariencias,  es  interesantísima 


tion"  y  en  otras  compañías,  y  es,  además, 
un  colaborador  de  varias  revistas  dedica- 
das al  arte  mudo. 

Por  otra  parte,  conoce  a  un  gran  ni'i- 
mero  de  exhibidores  por  razón  de  sus  pa- 
sadas experiencias  en  el  negocio  y  ya  es- 
tá preparando  la  campaña  que  la  Inter- 
Ocean  se  propone  hacer  tanto  en  los  Es- 
tados Unidos  como   en   el   extranjero. 


Nueva  casa  Exportadora 

dedicada  a  las  películas 

LA  "Penn  Import  and  Export  Co.",  de 
Nueva  York,  que  desde  hace  años 
se  viene  dedicando  con  éxito  a  la 
exportación  de  diversas  mercancías,  acaba 
de  abrir  un  departamento  de  películas, 
que  se  dedicará  con  particularidad  a  los 
nuevos  mercados  eslavos,  en  donde  pien- 
san explotar  las  producciones  norteameri- 
canas. 

En  la  actualidad,  la  aludida  casa  cuen- 
ta con  sucursales  en  Estocolmo,  Copen- 
hague, Hamburgo,  Moscou,  Retrogrado, 
Madrid,   Calcuta  y  Bombay. 


m> 

^^   \.     -'"       ^"         1 

Nativos  de  Malekula,   fotograñados  por  Martín  Johnson,  de  fama  canibalesca,  en 
momentos    en    que    examinaban,    con  la   curiosidad   que  es  de  su- 
poner,   el    proyector    "Peerless" 


->       PÁGINA     348 


CINE-MUNDIAL 


Nuevos  Cinematógrafos 

en  los  Estados  Unidos 

SEGÚN   datos   exactos   recopilados   por 
el    MOVING      PICTUUE     WOllLD, 

nuestra  edición  inglesa,  durante  las 
últimas  tres  semanas  han  abierto  sus 
puertas  en  los  Estados  Unidos  veintiocho 
nuevos  teatros  cinematográficos,  cuyo  cos- 
te total  se  eleva  a  $7.710,000.  En  esta 
lista  no  van  incluidos  aquellos  teatros  o 
salones  cuyo  valor  no  llega  a  $100,000. 

En  la  semana  que  corre — y  nos  referi- 
mos a  la  comprendida  entre  los  días  1°  y 
7  de  febrero^ — ^se  recibió  en  la  redacción 
otra  lista  de  ocho  nuevos  teatros  construi- 
dos mediante  una  inversión  de  $2.250,000. 
Ahí  van  algunos  datos  sobre  estos  últi- 
mos ocho. 

En  Brooklyn. — La  Empresa  Fox  abre 
un  local  avaluado  en  $1.000,000.  Capaci- 
dad: 3,500  asiento.  Este  es  el  séptimo 
teatro  del  Circuito  Fox  en  Brooklyn. 

En  Duluth,  Estado  de  Minnesota. — Tea- 
tro combinado  con  bazar.  Coste:  $500,000. 

Milwaukee,  Estado  de  Wisconsin. — Tea- 
tro  "Riviera".     Coste:  $125,000. 

Peabody,  Estado  de  Kansas. — Teatro 
cinematográfico  en  el  centro  de  la  ciudad. 
Coste:  $100,000. 

San  Francisco,  California.— Teatro  en 
el  distrito  de  Visalia.    Coste:  $125,000. 

Toledo,  Estado  de  Ohio. — Una  cadena 
de  ocho  salones,  mediante  un  coste  total 
de  $200,000.  Un  teatro  de  1,500  asientos, 
avaluado  en  $100,000. 

Virginia,  Minnesota. — Teatro  de  100 
mil  dólares  construido  en  el  local  que 
antes  ocupaba  una  fábrica  de  cerveza. 


Regresa  de  Puerto  Rico 

el  Sr.  Ramírez  Torres 

EL  Sr.  Ramírez  Torres,  que  tiene  a -su 
cargo  la  distribución  y  explotación 
de  la  "Selection  Film  Service",  aca- 
ba de  regresar  de  la  isla  de  Puerto  Rico, 
en  donde  ha  establecido  un  servicio  cine- 
matográfico de  importancia,  mediante  la 
exhibición  de  dos  programas  semanales 
de  la  marca  que  distribuye. 

Nos  dijo  que,  a  pesar  de  las  dificultades 
con  que  el  arte  mudo  tropieza  en  Puerto 
Rico,  por  razón  de  los  impuestos  exagera- 
dos y  de  otros  obstáculos,  hay  gran  acti- 
vidad en  el  mercado  de  películas  y  están 
próximos  a  abrirse  varios  teatros,  tanto 
en  San  Juan  como  en  el  resto  de  la  isla. 


El  Teatro  Rooseveit  que  se  erigirá  en  Chicago  y  que  es  propiedad  de  los  Herma- 
nos Archer,  será  construido  en  la  calle  más   famosa  de  aquella  metrópoli, 
tendrá    capacidad    para    2500    personas    y    costará    dos    millones. 


Una   película   para   el    Brasil 

La  Inter-Ocean  Film  Corporation  in- 
forma que  acaba  de  vender  con  destino 
al  Brasil  una  nueva  película  llamada  "The 
Transgressor",  en  inglés,  y  que  es  la  se- 
gunda de  las  producidas  por  la  Asociación 


de  Arte  Católica.  Esta  cinta  tiene  un  ar- 
gumento atractivo  y  novelesco  que  sin 
duda  gustará  por  todas  partes. 

"The  Transgressor"  parece  que  fué  ven- 
dido en  muy  buenas  condiciones  por  el 
señor  Shoninger,  que  es  el  encargado  de 
ventas  de  la  Inter-Ocean. 


Escenas   de   circo,   de   las   que   encantan   a   la    gente   menuda     y     que    aparecen    en    una    de    las    últimas    comedias    "Sun^hine' 


dirigidas  por  Hampton  del   Ruth 


Marzo,   1920    <- 


->     PÁGINA     349 


CINE- MUNDIAL 


Marzo,  1920    <■ 


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CINE- MUNDIAL 


¿Quién  es  la  artista  que 

aquí  esconde  sus  ojos? 

SI  LA  ¡irefíiint;!  relativa  a  las  ex-niis- 
teri().sa.s  piintorrillas  trajo  a  nuestra 
mesa  de  redacción  la  friolera  de  cien- 
to cincuenta  cartas  (que  representan  un 
gasto  mínimo  de  tres  dólares  en  sellos  de 
correo,  ai)arte  el  papel,  la  tinta,  el  es- 
fuerzo mental  v  los  demás  ingredientes 
que  entran  en  la  confección  de  una  misi- 
va), Justo  es  predecir  que  esta  otra  inte- 
rrogación gráfica,  que  queda  bajo  la  ad- 
ministración, dirección  y  gerente  del  Res- 
pondedor de  Preguntas  de  CIXE-MUX- 
DIAL,  alcanzará  todavía  7nayor  éxito  que 
la  de  las  pantorrillas. 

El  tal  Respondedor  está  ya  fatigado  de 
responder  y  considera  equitativo  usar,  si- 
quiera una  vez,  del  privilegio  de  pregun- 
tar. ¡Y  con  qué  fruición,  un  poco  per- 
versa, va  a  picar  ahora  la  curiosidad  de 
sus  lectoras  y  lectores  que,  de  enero  a 
diciembre,  transforman  su  escritorio  en 
una  especie  de  pizarra  con  fórmulas  ma- 
temáticas en  la  que  todas  son  "equis"  y 
más  "equis"  que  hay  que  resolver! 

CINE-MUNDIAL  mandará  por  correo 
certificado  el  retrato  de  la  propietaria  de 
esa  carita-incógnita  a  quien  acierte  en 
identificarla. 

¿Quién  tiene  ese  diminuto  labio  supe- 
rior levantado  y  como  predispuesto  al 
beso?  ¿Quién  luce  ese  mentón  de  purí- 
sima línea  y  ese  labio  inferior  carnoso  que 
los  psicólogos  aseguran  ser  signo  de  vo- 
luptuosidad? ¿Quién  posee  ese  cuello  rec- 
to, largo,  lleno  y  blanco,  firme  sobre  es- 
paldas jóvenes  y  bien  delineadas? 


La  señorita  Incógnita,  cuyo  nombre 
proponemos  a  nuestros  lectores  que 
nos  digan  y  que  esconde  sus  ojos  de 
astro  cinematográfico  bajo  este  som- 
brero  elegantísimo. 


¿Es  rubia?  ¿Es  mo- 
rena? ¿De  qué  color 
tiene  los  ojos? 

¿Quién  es?  ¿Cómo 
se  llama?  ¿Con  quién 
trabaja? 

Esa  naricilla  un 
poco  remangada  y 
picaresca,  de  la  que 
sólo  vemos  la  punta, 
¿es  griega  o  romana? 
Nosotros  ya  lo  sa- 
bemos, pero  el  chiste 
es  que  ustedes  nos  lo 
digan. 

Naturalmente  que  se  trata  de  una  ar- 
tista de  cinematógrafo  en  servicio  activo, 
es  decir,  que  trabaja  actualmente  en  una 
de  las  principales  casas  productoras  de 
los  Estados  Unidos. 

Debemos  agregar  que  dicha  artista  per- 
tenece al  género  femenino,  que  NO  ES  la 
persona  encargada  de  la  sección  de  Pre- 
guntas y  Respuestas  de  esta  revista  y  quu 
tiene  fama  de  vestirse  con  elegancia  y 
buen  gusto. 

Esperamos  tranquilos  la  lluvia  de  res- 
puestas y. .  .  a  quien  Dios  se  la  dé,  San 
Pedro  se  la  bendiga,  como  dijo  el  otro. 


AL   CINEMATÓGRAFO 

Mímica  sin   igual   que   nos  encanta 
Nos  das  en  tu  labor  sagrado  invento, 
Y  en  un  baño  de  luz  que  se  agiganta 
Sabes  mover  del  alma  el  sentimiento. 


Tú   no   podrás  llevar  a  los  oídos 
Ni   palabras,   ni   ritmos,   ni   rumores. 
Ni  la"  fiel  traducción  de  los  gemidos, 
Ni  ecos  de  besos  al   pintar  amores. 


Tú  no  darás  del  verso  la  armonía, 

Ni  del  tribuno  el  signo  de  elocuencia, 

Ni  los  estruendos  de  la  mar  bravia, 

Ni   de  cantores  la   genial   cadencia. 


Tú  no  tendrás  acentos  musicales 
Para  darnos  de  Wagner  las  ideas, 
Ni  ese  ruido  que  aturde  a  los  mortales 
Cuando  atruena  el  cañón  en  las  peleas. 


Tú   no   marcas  la   furia   de   los  vientos 

Ni  el  toque  de  oración  de  la  campana, 

Ni  del  trueno  los  ásperos  acentos, 

Ni  los  trinos  del  ave  en  la  mañana; 

Mas...  ¿oué  importa  el  silencio  a  tu  destino, 

Maravilloso   invento  incomparable, 

Si  hay  en  todo  lo  tuyo  algo  divino 

Cubierto   de   un   poder   inapreciable? 

¿Qué  importa  la  mudez  de  lo  que  haces 

Si   en   el  arte  inmortal  que   tú   realizas 

Te  burlas  de  ese  escollo,  te  rehaces. 

Y  llegas  a   la   cumbre   y  te  entronizas? 
No   importa    nada   que   labores   mudo, 
Propagador   de   múltiples   creaciones, 
Tu   marcha   sin    igual   tiene   su   escudo 
En  el  lienzo  que  da  tus   proyecciones. 
Allí   muestras   del   arte   la   balalla, 

Allí   sabes  alzarte  en  plena  gloria; 

Y  es  allí  la  virtud  de  la  pantalla, 

Y  es  allí  la  visión  de  tu  victoria ! 


Y  ante  los  ojos  del  mortal  humano 

\'as  proyectando  el   esplendor  del   mundo 

Y  haces  que  tu  trabajo  soberano 
Deje  en  las  almas  divagar  profundo. 

Y  expones  ante  todos  la  hermosura 
Del  divnno  crear  de  mil  artistas, 

O  reflejas  la  espléndida  natura 

Y  triunfos    por    doquier    siempre    conquistas. 

¡Salve  mil  veces,  poderoso  invento, 
Salve   al   cerebro  aquel  que  te  ha  creado! 
Mediante  tu  trabajo  y  su  talento 
Siempre  será  presente  lo  pasado. 

Juan    L.    Arce. 
Jatibonico,   Cuba. 


El  poeta  de  "El  Pájaro  Azul",  Mau- 
ricio Maeterlinck,  que  acaba  de  fir- 
mar contrato  con  la  casa  "Goldwyn" 
para  escribir  un  argumento  de  pelícu- 
las cada  año. 


A   LOS   OJOS    DE   VIOLA   DANA 

De    la    beldad,    los    ojos    refulgentes 
Son   su   hechizo    mejor,   y   el   que   más   dura! 
Sólo  la   muerte  apaga  la  luz  pura 
De   esas   perennes    lámparas   ardientes. 
Del    templo   celestial    de   la    hermosura 
Cuando   el  seno,   el  talle   y  el   cabello. 
Los   labios,   los   dientes   y   la    tez, 
Las   lindas   manos   y   el    gracioso   cuello 
Se    resientan    unánimes    del    sello 
Que   imprimen   el   dolor   o   la   vejez; 
Cuando  llegue  la  edad  de  los  enojos, 
Cuando    rostro   ninguno    se   distinga 
De   tu   belleza   de   hoy   hecha   despojos. 
Sólo  un  encanto  habrá  que  no  se  extinga. . . 
Sólo  con  vida  quedarán  tus  ojos! 
Sobreviviendo   victoriosos  ellos 
A   cuanto   con   el   tiempo   se   amortigua, 
Derramarán  entonces  sus  destellos 
Como  entre  ruinas  dos  luceros  bellos. 
Como  fanal  en  una  estancia  antigua. 
De   males   por   venir   no   te   amedrentes, 
Los  años  que  aún   te   faltan   no   los  cuentes; 
Espirituales  siempre  y  refulgentes, 
Siempre  tus  ojos  han  de  ser  los  mismos! 


Santa  Clara,  Cuba. 


Ralph    González. 


Marzo.  1P:o    <- 


Los   Godos    y    las    Nimiedades 

Todo  depende  de  las  latitudes,  según 
parece.  "Excelsior",  de  Buenos  Aires,  lla- 
ma "nimiedad"  a  despojarnos  de  una  pá- 
gina, con  sus  grabados  y  todo,  cada  mes. 
Y  no  conforme  con  eso,  nos  espeta  un 
elucubreciones  sonoro  y  feroz,  nos  llama 
"godos",  tal  vez  porque  escribimos  sin 
faltas  de  ortografía,  pues  no  hay  un  ibe- 
ro ni  para  remedio  en  esta  redacción;  nos 
dice  que  copiamos  todo  de  las  revistas 
rivales  y  en  resumen,  canta  una  palino- 
dia que  nos  ha  dejado  "elucubrecíonados". 
Por  Dios,  colega,  no  añada  insulto  a  des- 
pojo. Nos  conformamos  con  que  ponga 
debajo  del  artículo  una  línea  que  diga 
Cine  Mundial,  no  sea  que  se  enoje  el 
Moving  Picture  New  (revista  inventada 
por  el  colega)  o  alguna  otra  "fuente"  en 
donde  bebemos  esas  "elucubreciones"  gó- 
dicas  que  él  se  empeña  en  reproducir. 

>      PÁGINA    351 


CINE-MUNDIAL 


JUJÜUUULIlJUUUUUUULILIÜUUUUUULmUUUUUULIÜ  LIUUUUUUUUUUÜUUL^ 

^ — m^: ~ __: — ■  <5-5 


0y: 


b 


Sección    a    cargo    de    F.    H.    RICHARDSON 
(Autor    del    "Manual    Cinematográfico"   que   lleva   su   nombre,   cuya   tercera   edición    acaba    de    imprimirse) 


CONCURSO    DE    PAÍSES 

DESPUÉS  de  larga  consideración,  he- 
mos decidido  dar  comienzo  a  una 
serie  de  preguntas,  diez  de  las  cuales 
aparecerán  en  cada  número  de  CINE- 
MUNDIAL,  en  esta  sección.  Las  pregun- 
tas serán  todas  referentes  al  trabajo  de 
proyección.  Algunas  de  ellas  tratarán  de 
cosas  no  absolutamente  necesarias  para 
la  proyección,  pero  se  harán,  no  obstan- 
te, partiendo  de  la  base  de  que  nadie 
puede  desempeñar  airosamente  un  cargo 
si  no  está  al  corriente  de  todo  lo  relacio- 
nado con  el  trabaio  que  se  le  encomienda. 

La  revista  CINE-MUNDIAL  circula 
donde  quiera  que  se  habla  español  o  por- 
tugués, y  por  ello  sugerimos  que  esto  sea 
una  especie  de  concurso  entre  los  dife- 
rentes países   que   integran   ese   mundo. 

Serán  más  de  cuatrocientas  las  pregun- 
tas de  que  se  componga  esta  serie  y  no 
cabe  duda  que  el  beneficio  obtenido  por 
todos  los  que  participen  en  contestarlas 
y  el  estudio  consiguiente  de  las  mismas, 
será   grande. 

Las  contestaciones  que  se  reciban  se- 
rán debidamente  atendidas,  pero  nos  per- 
mitimos sugerir  que  los  proyeccionistas 
de  las  principales  capitales  como  Buenos 
Aires,  Río  Janeiro,  Madrid,  Barcelona, 
Lisboa,  Habana.  Caracas,  Santiago,  etc., 
procedan  en  cada  capital  de  común  acuer- 
do y  tengan  sus  reuniones  una  vez  a  la 
semana  o  al  mes  para  formular  las  res- 
puestas. 

Cada  contestación  que  sea  correcta  .se- 
rá calificada  con  una  nota  de  diez,  adju- 
dicándosele el  título  de  ganador  al  que 
tenga  mayores  números  al  final  del  con- 
curso. 

Es  probable  que  ofrezcamos  premios  de 
consideración,  que  pueden  ser  hasta  de 
más  de  mil  dólares,  para  el  primero  y 
segundo  ganador,  pero  estos  premios  no 
se  especificarán  hasta  tanto  no  veamos 
el  interés  que  se  toman  en  este  concurso. 

Primeras     Diez     Preguntas 

1  ¿Por  qué  se  emplea  el  cobre,  con 
preferencia  a  otros  metales,  para 
los   conductores   eléctricos? 

2  ¿Qué  quiere  decir  "Capacidad  de 
carga",  en  su  aplicación  a  con- 
ductores eléctricos? 

3  ¿Qué  limita  o  determina  la  ca- 
pacidad  de   carga   de   un   hilo? 

4  ¿Cuáles  son  las  características  re- 
sultantes de  sobrecargar  un  hilo? 

5  ¿Qué  efectos  tiene  el  calor  en  los 
diferentes  tipos  de  aisladores  em- 
pleados dentro  y  fuera  de  los  tea- 
tros? 

Marzo,   1920    < 


6  ¿Perjudica  el  calor  al  metal  del 
condensador? 

7  Supónganse  ustedes  que  su  patrón 
acaba  de  adquirir  alambres  con 
cabos  recubiertos  de  amianto,  pa- 
ra guías  de  lámparas.  Se  supone 
que  son  No.  6.  ¿Cómo  procede- 
rían ustedes  para  medir  ese  hilo 
y  asegurarse  si  es  o  no  del  N^,  6? 

8  Dígannos  cómo  se  las  arreglarían 
para  hacer  una  junta  o  unión  en 
un  hilo  de  alambre  recubierto  de 
cauclio  macizo.  Lo  mismo  en  el 
caso  de  un  alambre  de  cabos  cu- 
bierto de  caucho,  y  lo  propio 
cuando  se  trata  de  alambre  de 
cabos   recubierto   de   amianto. 

9  ¿En  qué  forma  debe  ir  una  cola 
de  boma,  igual  a  las  que  se  em- 
plean para  conectar  los  alambres 
para  interrumpir  bornas,  sujeta  al 
alambre? 

10     ¿Qué    es    conducto    y    cuál    es    su 
aplicación? 

Ahora,  señores,  mi  propósito  es  llevar 
a  ustedes  durante  este  curso  por  todo  el 
campo  de  la  proyección.  Puede  ocurrir 
que  algunas  preguntas  estén  relacionadas 
con  cosas  que  no  se  emplean  en  algunos 
de  sus  países.  Si  tal  ocurre,  se  conside- 
rará como  una  nota  adicional  el  que  se 
mencione  dicho  detalle. 

El  redactor,  como  es  natural,  tendrá 
que  decidir  acerca  de  la  corrección  de  las 
contestaciones,  pero  para  ello  se  valdrá 
de  alguna  persona  competente  en  la  ma- 
teria, que  pueda  solucionar  debidamente 
cualquier  caso  de  duda  que  ocurriese. 

Ahora,  veamos  qué  país  cuenta  con  los 
mejores,  más  entendidos  y  emprendedores 
proyeccionistas. 

MÉTODOS     PROGRESIVOS 

EN  UNA  reciente  conversación  soste- 
nida con  Samuel  Rothapfel,  el  re- 
dactor encontró  que  el  precursor  de 
los  métodos  artísticos  para  la  presenta- 
ción de  fotodramas  tenía  varias  ideas 
nuevas  sobre  el  progreso  artístico  en  este 
sentido,  algunas  de  las  cuales  están  direc- 
tamente   relacionadas    con    la    proyección. 

Mr.  Rothapfel  dijo: 

"La  configuración  general  que  se  le  ha 
dado  a  la  imagen  en  la  pantalla  ha  pa- 
sado ya  al  olvido." 

"He  estado  haciendo  varios  experimen- 
tos que  han  demostrado  la  posibilidad  de 
darle  a  la  configuración  general  de  la 
imagen  cualquier  forma  que  se  desee,  con 
solamente  colocar  una  segunda  abertura 
inmediatamente  detrás  de  la   ¡iberturíi    re- 


gular del  aparato  de  proyección.  Esta 
especie  de  pantalla  debe  colocarse  en  un 
marco  especial  y  tan  cerca  como  sea  po- 
sible a  la  abertura  de  regulaión,  para  evi- 
tar un  efecto  de  desfoque  demasiado 
grande  en  la  configuración  de  la  imagen. 
No  obstante,  podría  muy  bien  utilizarse 
esta  tendencia  de  fuera-de-foco,  movien- 
do esta  falsa  pantalla  hacia  fuera  de  la 
abertura  regular,  creando  de  este  modo 
un  desfocamiento  acentuado  en  las  silue- 
tas,  para   ciertas   escenas." 

"Mi  idea  es  que  cada  escena  distinta 
tuviera  diferentes  luces." 

Estamos  de  acuerdo  con  Mr.  Rothapfel 
en  que  una  variación  en  configuraciones 
de  fotografías  es  una  innovación  acepta- 
ble, aunque  no  quisiéramos  decir  hasta 
qué  punto  este  cambio  daría  relieve  ar- 
tístico a  las  distintas  escenas. 

Creemos  que  para  que  esta  idea  pueda 
llevarse  a  la  práctica  con  resultados  po- 
sitivos, se  requiere  un  detenido  estudio  y 
experimento;  también  creemos  que  en 
cierta  clase  de  proyectores,  sería  nece- 
sario colocar  esta  falsa  pantalla  en  el  la- 
do de  la  abertura  donde  se  halla  el  con- 
densador, en  lugar  de  colocarse  en  el  lado 
del  objetivo. 

Resumiendo,  pues  no  queremos  discutir 
este  asunto  sin  haberlo  previamente  estu- 
diado, y  creyendo  que  la  idea  tiene  mu- 
chas probabilidades  de  obtener  éxito,  y 
que  pudiera  muy  bien  adaptarse  a  fun- 
cionar en  el  proyector,  creemos,  no  obs- 
tante, que  se  necesita  toda  la  originalidad 
del  señor  Rothapfel  para  adaptar  el  dise- 
ño con  propiedad  a  cada  escena,  de  tal 
manera  que  resaltase  a  simple  vista  la 
ventaja  artística  de  este  sistema.  Ade- 
más, tenemos  nuestras  dudas  de  si  se 
adaptaría  este  plan  o  no  a  la  cámara  de 
toma.  Los  pros  y  los  contras  de  este 
problema  presentan  la  siguiente  forma. 
Si  el  diseño  que  se  supone  mejor  adap- 
tado para  cierta  escena  se  aplica  a  la 
cámara,  resultarán  todas  las  escenas  con 
el  mismo  diseño;  también  puede  ser  que 
obtengamos  de  esta  forma  algunas  com- 
binaciones bastante  fantásticas,  a  juzgar 
por  los  resultados  de  la  aplicación  de 
ciertas  ideas  propias  e  intuitivas  de  algu- 
nos directores  de  escena,  que  vemos  a 
diario  en   la  pantalla. 

Creemos  que  este  es  un  asunto  que 
puede  muy  bien  ser  discutido  por  aque- 
llos de  nuestros  lectores  que  tienen  ideas 
y  piensan  muy  por  encima  de  los  adelan- 
tos y  éxitos  contemporáneos;  es  decir, 
con  aquellos  que  no  están  satisfechos  con 
el  presente  si  no  demuestra  tener  una 
ventaja  o  adelanto  acentuado  sobre  el  pa- 
sado.    Nos    alegrará    tener   noticias  y   co- 

>     PÁGINA     352 


CINE- MUNDIAL 


nocer  la  opinión  de  ustedes,  caballeros. 
Este  es  un  problenoa  que  afecta  directa- 
mente su  trabajo.  ,1  Cuántos  de  ustedes 
tienen  la  suficiente  ambición  para  discu- 
tir este  asunto?    Ya  lo  veremos. 

Mr.  Rothapfel  tiene  también  otras 
ideas,  alpunas  de  las  cuales  probablemen- 
te reíiuerirán  el  empleo  de  dos,  tres  y 
hasta  cinco  proyectores  en  su  teatro,  pe- 
ro no  desea  hacerlas  in'iblicas  en  la  ac- 
tualidad. También  nos  habló  de  los  ex- 
celentes resultados  obtenidos  en  unos  ex- 
perimentos hechos  con  pantalla  semi- 
transparente y  de  superficies  múltiples, 
colocada  en  forma  semicircular  y  con  ne- 
gro mate  al  fondo,  pero  esta  idea  también 
tiene  que  sujetarse  a  su  antojo  antes  de 
ser  dada  a  la  publicidad. 

Mientras  tanto,  si  alguno  les  dice  a  us- 
tedes que  Mr.  Rothapfel  es  un  señor  de 
ideas  anticuadas,  pueden  ustedes  apresu- 
rarse a  negarlo. 

LENTES   (continuación) 
distancia   se    aumenta,   la   cinta   asimismo 
quedará   aumentada. 

También,  al  mover  la  pantalla,  se  al- 
terará el  foco  de  retaguardia  que  obra 
sobre  la  lente. 

Cuanto  menor  sea  la  distancia  entre  la 
lente  y  la  pantalla,  más  alejada  la  lente 
estará   de  la   cinta,   y    recíprocamente. 

Esparcimiento    del    Rayo 

Es  fácil  notar  la  enorme  variación  a 
que  el  tamaño  de  una  imagen  está  some- 
tido, con  solamente  mover  la  pantalla 
una   distancia    dada. 

Supongamos  una  lente  que  proyecta 
una  imagen  de  diez  pies  a  una  distancia 
de  60.  Queda  entendido  que  si  el  ancho 
de  la  imagen  se  divide  por  el  número  de 
pies  a  que  está  proyectada,  el  resultado 
será  una  fracción  de  pie,  creciendo  su 
amplitud  con  cada  pie  de  distancia,  y 
por  lo  tanto,  en  el  presente  caso  tendre- 
mos 10:60 — un  sexto  de  pie,  o  dos  pul- 
gadas, que  es  precisamente  la  distancia 
a  que  el  rayo  luminoso  se  esparce  por 
cada  pie  de  espacio  que  recorre  entre  la 
lente  y  la  pantalla. 

Como  prueba  de  lo  que  acabamos  de 
explicar,  multipliqúese  2  x  60  y  obtendre- 
mos 120  pulgadas,  o  sea  10  pies.  Si  ahora 
se  aleja  la  pantalla  unos  cinco  pies  más, 
tendremos:  2x5  igual  a  10  pies  de  an- 
chura adicionales  a  la  imagen,  o  si  por 
el  contrario,  acercásemos  la  pantalla  6 
pies  hacia  la  lente,  entonces  tendríamos: 
2x6  igual  a  12  pies  menos  de  anchura 
en    la    imagen. 

Perfeccionando     Detalles 

Cuando  una  lente  de  proyección  no 
proyecta  los  suficientes  detalles,  puede 
corregirse  ese  defecto  cortando  un  círcu- 
lo de  grueso  papel  obscuro  bastante  grue- 
so para  encajar  justamente  en  el  frente 
del  tonel  de  la  lente  y  contra  la  lente 
delantera. 

Córtese  en  el  centro  de  este  anillo  una 
abertura  circular,  cuyo  tama. o  deberá  ser 
determinado  por  experimento  en  cada  ca- 
so. Frecuentemente  esto  resulta  en  be- 
neficio, al  aguzar  el  foco,  donde  la  super- 
ficie del  cristal  no  está  escrupulosamente 
limpia,  la  pérdida  de  luz  aumentada  de 
cada  superficie,  a  cada,  máquina  se  des- 
vía hacia  arriba  o  hacia  un  lado  de  la 
pantalla,  porque  el  reducir  el  diámetro 
de  la  lente  equivale  a  aumentar  la  pro- 
fundidad  de   foco. 

Diámetro  de  la  lente. — El  diámetro  de 
la  lente  es  un  factor  de  mucha  impor- 
tancia. Sería  casi  imposible  el  emplear 
un  diámetro  muy  pequeño  y  colocar  el 
arco  junto  a  él,  con  un  haz  de  luz  ema- 

Marzo.  1920    < 


nado  tic  una  abertura  del  tamaño  de  la 
punta  de  un  alfiler.  Sin  embargo,  en  la 
práctica  moderna  se  emplea  un  amperaje 
en  la  proyección  de  películas  que  produce 
un  cráter  que  varía  (C.  C.)  entre  un 
cuarto  y  un  medio  de  pulgada  en  diáme- 
tro. Esto,  desde  luego,  significa  un  foco 
de  luz  de  alta  temperatura,  y  produce  in- 
flamación de  los  carbones,  de  manera  que 
el  foco  de  luz  no  puede  acercarse  mucho 
a  la  lente.  En  cuanto  se  refiere  al  con- 
densador, por  regla  general,  el  diámetro 
de  la  lente  contigua  al  arco  será  de  4 
pulgadas,  y  la  lente  posterior  tendrá  un 
diámetro  de  i-Vn  pulgadas,  sin  necesidad 
alguna  de  acrecentar  la  pérdida  de  luz; 
esto  por  razón  del  hecho  de  que  el  con- 
densador contiguo  al  arco,  cuando  el  arco 
se  llalla  en  posición  de  funcionar,  pro- 
duce un  rayo  divergente  hacia  el  otro  la- 
do de  la  lente,  y  ser  únicamente  necesa- 
rio que  la  lente  anterior  tenga  suficiente 
diámetro,  de  manera  que  la  luz  emanada 
de  la  lente  posterior  la  cubra  por  com- 
pleto. Esto  no  quiere  decir,  ni  mucho 
menos,  que  el  autor  pretenda  que  se  haga 
cambio  alguno  de  este  género.  Es  única- 
mente un  detalle  digno  de  mencionar, 
pues  a  pesar  de  ello,  en  Inglaterra  y  Ale- 
mania, se  emplea  una  lente  contigua  al 
arco  de  menor  diámetro  que  la  lente  an- 
terior. 

4V-  pulgadas  es  un  diámetro  más  que 
suficiente  para   condensadores. 

Ahora  bien;  si  existe  ventaja  alguna  en 
el  empleo  de  un  condensador  de  mayor 
diámetro,  no  estoy  seguro  de  ello,  pero 
lo   dudo. 

El  diámetro  de  la  lente  del  objetivo  es 
factor  de  importancia  primordial.  (Véa- 
se lámina  49). 

Lentes  Finas. — El  autor  de  este  libi-n 
está  plena  y  total-mente  convencido  de 
que  es  un  error  muy  grande  el  emplear 
lentes  baratas  para  proyectar  cintas  cine- 
matográficas. Esta  opinión  no  está  emi- 
tida a  la  ligera,  sino  que  es  una  creciente 
convicción,  que  ha  llegado  a  cimentarse 
por  el  hecho  de  que  en  los  teatros  de  In- 
glaterra se  están  pagando  hasta  12  libras 
esterlinas  (aproximadamente  $60)  por  ca- 
da lente,  lo  cual  pone  de  manifiesto  que 
debe,  indudablemente,  existir  alguna  ven- 
ta ¡a.  para  la  clara  iluminación  y  preci- 
sión de  enfocamiento,  en  el  empleo  de 
lentes  finas. 

La  proyección  de  una  cinta  no  es  más 
(|ue  una  operación  inversa  de  su  fotogra- 


fía. Las  casas  productoras  de  películas 
no  escatiman  cantidad  alguna  en  la  ob- 
tención de  las  mejores  lentes  para  sus 
máíjuinas  fotográficas.  Estas  lentes  son 
unas  magníficas  manifestaciones  del  arte 
óptico.  Tienen  que  tener  mucha  "pro- 
fundidad" y  gran  "velocidad".  Tienen 
ijue  ser  corregidas  de  cualquier  defecto, 
por  pequeño  que  sea.  siendo  el  resultado 
que  registran  en  la  cinta  basta  los  más 
insignificantes  detalles,  profundidades  y 
claridades,  que,  por  regla  general,  se  pier- 
den por  razón  de  que  la  fotografía  ha 
de  ser  proyectada  por  las  lentes  más  ba- 
ratas   que   se   pueden    obtener. 

Autoridades  en  este  ramo,  en  Inglate- 
rra, en  donde  ya  se  están  haciendo  no- 
tables progresos  en  la  fabricación  de  len- 
tes finas  para  proyección,  dicen  que  para 
obtener  un  perfecto  campo  llano  es  pre- 
ciso hacer  uso  de  una  lente  anastigmá- 
tica. Yo,  personalmente,  no  puedo  ase- 
gurar la  veracidad  de  este  hecho,  pero 
sí  puedo  decir  que  esa  es  también  la  opi- 
nión de  todos  los  fabricantes  de  lentes 
americanos. 

Las  mismas  autoridades,  que  han  expe- 
rimentado las  lentes  finas  en  la  proyec- 
ción de  cintas,  aseguran  que  dichas  lentes 
pagarían  su  coste  adicional  en  relativa- 
mente corto  espacio  de  tiempo,  en  forma 
de  economía  de  fluido  eléctrico,  pues  es 
un  hecho  que  estas  lentes  dan  mayor  ilu- 
minación por  amperaje  que  las  lentes  co- 
rrientes que  vienen  empleándose.  Esto  yo 
lo  he  visto  prácticamente  demostrado. 

Ahora,  recapaciten  ustedes  por  un  mo- 
mento. Si  una  lente  barata  es  la  propia 
a  emplearse  en  la  proyección  de  una  foto- 
grafía, ¿por  qué  no  ha  de  ser,  asimismo, 
la  apropiada  para  tomar  dicha  fotogra- 
fía? ¿Por  qué  se  to-ma  una  fotografía 
con  una  lente  costosa  y  luego  se  proyecta 
con  una  lente  barata?  ¿No  es  cierto,  se- 
ñores,  que  esto   no  suena  bien? 

He  notado  que  toda  una  autoridad  en 
la  materia,  como  Simón  Henry  Gage,  de 
la  Universidad  de  CorneU,  hombre  muy 
entendido  en  la  ciencia  óptica,  dice  en 
su  obra  "Proyección  Óptica",  que  no  exis- 
te valor  alguno  en  la  obtención  de  una 
fotografía  muy  detallada,  si  dicha  foto- 
grafía ha  de  ser  vista  a  larga  distancia. 
Por  el  contrario,  dice  que  en  este  caso, 
hasta  cierta  obscuridad  de  la  fotografía 
será  una  ventaja.  Con  esto  último  no  es- 
tov  conforme. 


Karla    Schramm    en    el    fotodrama    "La    vuelta    de   Tarzán" 
■ >      PÁGINA     353 


CINE- MUNDIAL 


El  Teatro  Moderno — Su  Construcción 


El  Sr.  Eduardo  Bernard  Kinsüa,  encargado  de  esta  sección,  es  un  arquitecto  que  viene  especiali- 
zando desde  hace  años  en  la  construccióón  de  teatros  y  ka  escrito  además  varios  libros  sobre  la  materia. 
Los  planos  y  memorias  descriptivas,  que  en  números  subsiguientes  se  irán  publicando,  serán  de  gran 
utilidad  para   todos  los  interesados   en  el  negocio  de  espectáculos. — N.   de   R. 


Por  E.  B.  KINSILA 


El  problema  de  construir  con  correc- 
ción un  teatro  requiere  muy  serio  estudio. 
Siendo  la  seguridad  el  requisito  principal, 
es  absolutamente  necesario  que  se  cons- 
truya con  moteriales  resistentes  e  incom- 
bustibles. Como  el  aumento  que  repre- 
senta adoptar  materiales  incombustibles 
es  menor  de  un  10  por  ciento,  y  general- 
mente no  pasa  de  un  6  por  ciento  sobre 
el  costo  de  materiales  ordinarios,  salta 
a  la  vista  la  conveniencia  de  atender  de- 
bidamente a  este  importante  requisito. 
Tan  sólo  el  ahorro  en  asegurar  contra  in- 
cendios un  teatro  desquitará  al  dueño  de 
la  insignificante  suma  invertida  en  ma- 
teriales incombustibles  al  hacer  el  edifi- 
cio, en  relativamente  corto  espacio  de 
tiempo.  La  ignorancia  que  muchos  tie- 
nen en  cuanto  al  coste  de  los  materiales 
de  construcción  y  la  creencia  general,  pe- 
ro errónea,  de  la  baratura  de  la  madera, 
han  creado  la  opinión  de  que  el  construir 
un  edificio  con  materiales  incombustibles 
cuesta   mucho  dinero. 

En  los  teatros  grandes  o  de  tamaño 
mediano,  la  armazón  de  acero  no  sola- 
mente es  conveniente,  sino  hasta  esencial. 
Si  se  emplea  acero  mediano,  que  es  el 
corriente  para  construcciones,  se  necesita 
un  peso  de  70,000  libras  por  pie  cuadra- 
do, para  romper  un  vastago  de  una  pul- 
gada de  corte  transversal,  pero  el  límite 
de  elasticidad  no  aguantará  un  peso  supe- 
rior a  40,000  libras.  Al  diseñar  la  arma- 
zón de  acero,  debe  reservarse  un  margen 
de  salvedad  que  reúna  el  peso  y  gravita- 
ción, limitándolos  dentro  del  limite  de 
elasticidad. 

Para  computar  esto  se  requieren  los 
servicios  de  un  experto  y  competente  in- 
geniero, pero  a  título  de  precaución  eco- 
nómica, el  autor  de  este  trabajo  sugiere 
que  una  vez  preparado  el  plano  de  acero, 
se  llame  a  un  ingeniero  cualquiera,  ex- 
traño, que  revise  y  compruebe  el  todo; 
este  ingeniero  trabajará  a  base  de  una 
comisión,  que  consistirá  en  un  cierto  por- 
centaje sobre  cualquier  ahorro  aue  con- 
siga efectuar  en  la  obra,  sin  sacrificar  ni 
resistencia   ni    utilidad   de   la   armazón. 

Esta  armazón  de  acero  debe  incluir 
aplomos  y  entramados  de  techo  ligeros, 
intervalados  de  Ifi  a  20  pies  los  unos  de 
los  otros,  de  centro  a  centro,  con  vigas 
de  acero  para  pisos,  entramados  de  bal- 
cones y  soportes.  En  teoría,  cuanto  me- 
nor sea  la  distancia  que  separa  las  vigas 
entre  sí,  menor  será  el  peso  combinado 
de  vigas  y  jabalcones  por  pie  cuadrado 
de  área  abarcada,  pero  debido  a  las  limi- 
taciones prácticas  en  los  tamaños  de  los 
materiales  y  el  mayor  costo,  por  libra,  de 
los  entramados  fabricados  que  de  las  vi- 
gas y  jabalcones,  el  espacio  se  regula,  por 
regla  genera!,  como  más  arriba  queda  in- 
dicado. 

Gradería  Los  entramados  de  la 

de  contrapeso  gradería  deben   ir  su- 

jetos por  medio  de 
una  aplicación  del  principio  de  contrapeso 
y  no  por  medio  de  postes  o  columnas  des- 
cubiertas. Cuando  el  vuelo  de  la  grade- 
ría no  es  lo  suficiente  largo  para  permi- 
tir la  colocación  de  una  columna  o  poste 
lie  aguante,  según  el  principio  de  contra- 
j^eso,  entonces,  debe  colocarse  un  entra- 
mado transversal,  sujeto  en  ambos  extre- 
mos por  columnas  embebidas  en  la  pared, 
para  darle  consistencia  y  soporte  al  vuelo. 

Marzo,  1920    < 


También  pueden  emplearse  para  este  ob- 
jeto una  serie  de  columnas  Lally  de  pe- 
queño diámetro  (2  ó  3  pulgadas),  inser- 
tadas  en   los   tabiques   de   los   palcos. 


dar  salida  al  agua  procedente  de  lluvias. 
Los  extremos  chatos  de  cada  uno  de  los 
hemisferios  de  la  sección  deslízable  y  de 
las  paredes  laterales  del  pozo  formado  por 

Techo  en  Desliz  Si  se  adopta  un  techo 
en  desliz,  la  armazón 
entramada  debe  facilitar  una  gran  aber- 
tura, y,  tapando  esta  abertura,  debe  ir 
una  segunda  armazón,  montada  en  ruedas 
y  dividida  en  dos  secciones.  La  construc- 
ción de  estas  secciones  móviles  debe  de 
ser  lo  más  ligera  posible  y  en  todo  su 
contorno  debe  llevar  un  canalón  para  dar 
salida  al  agua  procedente  de  lluvias.  Los 
extremos  chatos  de  cada  uno  de  los  he- 
misferios de  la  sección  deslizable  y  de  las 
paredes  laterales  del  pozo  formado  por 
la  abertura  permanente  del  techo,  deben 
ir  cerrados  de  tal  forma  que  oculten  to- 
dos los  detalles  y  partes  de  la  armazón 
cuando  el  techo  esté  abierto. 

Concesión  Antes  de  empezarse  a 

de  la  contrata  hacer     la     excavación, 

para  suministrar  debe  concederse  la 
e!  acero  contrata    para    el    su- 

ministro del  acero  a 
alguna  compañía  buena,  a  base  de  subas- 
ta, a  un  precio  fijo  por  tonelada  inclu- 
yendo la  erección,  con  la  condición  de 
que  el  coste  total  no  ha  de  sobrepasar 
de  una  suma  fijada.    Cuando  haya  alguna 


Columnas  Las     columnas     Lally 

Lally  son  la  forma  más  ba- 

rata y  sencilla  que  se 
conoce  en  las  construcciones  de  acero. 
Al  principio  estaban  patentadas,  pero  en 
la  actualidad  dicha  patente  ha  expirado. 
Consisten  en  varios  tubos  de  acero,  de 
distintos  tamaños,  rellenos  en  la  fábrica 
con  cierta  especie  de  mezcla  de  hormigón 
para  darles  mayor  resistencia.  Las  co- 
lumnas de  acero  Lally  resisten  un  calor 
intenso,  aun  sin  ser  recubiertas,  es  decir, 
resisten  mejor  y  mucho  más  calor  que  las 
columnas  corrientes  incombustibles  recu- 
biertas  de   acero. 

Un  nuevo  soporte      L^na   ingeniosa  aplica- 
para  gradería  ción    del    principio    de 

contrapeso  aparece  en 
las  láminas  que  publicamos  en  esta  pági- 
na,  en   las   que   se   muestra    el   entramado 
y    soporte    de    la    gradería    diseñada    para 
un   teatro   con   la   sala   invertida.     En   este 
caso,   el  vuelo   entre  la  pared   posterior   y 
el    entramado    transversal    no    era   lo   sufi- 
cientemente   largo    para     contrabalancear 
el    vuelo    sin    sostén    de    la    gradería.     De 
ahí,    que    hubo    que    buscarse    un    procedi- 
miento o  forma  de  construc- 
ción que  permitiera  sostener 
la  gradería  sin  tener  que  de- 
pender  para    ello    de   las   pa- 
redes de  mampostería.    Esto 
se    logró    asentando    y    hun- 
diendo  los   postes   de   sostén 
principales  de  la  gradería  en 
sólidos  cimientos,  de  una  ex- 
tensión   igual    al    área    total 
de    la    armazón    que    iban    a 
sostener.      Estos    cimientos 
reforzados  iban  colocados  en 
secciones     longitudinales     de 
seis  pies  de  ancho  y  seis  de 
fondo,  por  debajo   del   suel'J 
del  sótano;  se  extienden  des- 
de    las     paredes     posteriores 
hasta    un   punto   precisamen- 
te   por    debajo    de    la    parte 
anterior    de    la    gradería,    y 
van  espaciados  a  una  distan- 
cia equivalente  de  las  pare- 
des laterales  y  lo  suficiente- 
mente separados  los  unos  de 
los    otros    para    permitir    Io'í 
soportes    verticales,    formin- 
do    de    este    modo    una    base 
bastante   sólida    y   consisten- 
te,   fpie    no    podría    ser    con- 
movida por  mucho  peso  que 
se  pusiese  encima.    Si  se  em- 
plean    columnas     Lally,     de- 
biera   colocarse    un    cimiento 
transversal  que  una  los   dos 
cimientos  principales. 

Techo  Si   se    adopta   un     K 

en   Desliz      techo    en    desliz,  ...       .,  --iji        -■•j  » 

,  Aplicación  oneinal   del   principio    de   contrapeso 

la     armazón    en-  *^  ^  r  r 

tramada    debe    facilitar    una 

gran    abertura,   y,   tapando   esta    abertura. 


debe  ir  una  segunda  armazón,  montada  en 
ruedas  y  dividida  en  dos  secciones.  La 
construcción  de  estas  secciones  móviles 
debe  de  ser  lo  más  ligera  posible  y  en  todo 
su   contorno   debe  llevar   un   canalón   para 


adición  que  hacer  o  cuando  se  necesite 
más  acero,  por  haberse  omitido  alguna 
cosa,  puede  regularse  automáticamente  el 
precio  del  mismo  ajustándolo  a  base  de 
peso.  Una  persona  competente  para  el 
{sigue  en  la  página  356) 

>      PÁGINA    354 


C  I  N  E  -  M  U  N  D  I  A  L 


PREGUNTAS  Y  RESPUESTAS 


Ángel  Campero,  Cuitzeo. — Es  tan  ame- 
na, amable  y  íirata  la  carta  de  usted,  (¡iie 
vamos  a  faltar  a  la  resolución  que  nos- 
otros mismos  nos  habíamos  formado  de 
guardar  reserva  sobre  el  asunto,  pues  no 
podemos  resistir  al  deseo  de  acabar  de  in- 
troducir el  desorden  en  aquel  retiro  con- 
ventual en  donde  se  han  refugiado  la  be- 
lleza y  la  juventud,  y  haremos  la  siguien- 
te, trascendental  revelación:  *  el  autor  de 
las  líneas  que  lo  han  puesto  a  usted  entre 
la  espada  y  la  pared  es  compatriota  suyo, 
pues  nació  en  la  costa  del  Golfo.  Por 
cierto  que  tiene  en  Morelia  un  par  de 
amigas  guapísimas.  Punto  y  aparte. — 
Kathleen  O'Connor,  la  dueña  de  las  mis- 
teriosas pantorrillas,  nació  en  Dayton, 
Ohio,  en  julio  de  1897  y  se  educó  en  un 
convento  de  esa  misma  población  (sin  du- 
da por  el  estilo  del  de  Cuitzeo).  Después 
inició  su  carrera  en  el  lienzo  con  "Key- 
stone"  y  más  tarde  pasó  a  la  "Universal" 
donde  ha  tenido  muchos  éxitos  artísticos. 
Alcanza  de  altura  5  pies  y  cuatro  y  media 
pulgadas:  pesa  125  libras;  tiene  claro  el 
color  y  castaño  el  cabello.  Sus  ojos  son 
azules  y  picarescos.  Sus  pantorrillas,  ya 
las  conoce  media  humanidad  por  culpa  de 
nosotros  y  su  dirección,  para  lo  que  usted 
mande,  es  2002  Sunset  Boulevard,  Holly- 
wood,  California. 

Anónimo,  Matanzas. — Grace  Cunard  y 
Francis  Ford  continúan  trabajando  en  el 
cine  y  ganándose  más  admiradores  a 
diario. 

J.  J,  Navas,  Matanzas. — Todas  las  di- 
recciones que  usted  pide  aparecieron  en 
nuestros  n  vi  meros  de  enero  y  febrero. 
Tenga  la  bondad  de  hojear  dichas  edicio- 
nes.    ¿A    qué    Kraus   se    refiere    usted? 

M.  Osillón,  Santiago  de  Cuba. — La  di- 
rección de  Houdini  es  "Paramount  Pie- 
tures   Corporation,   Nueva  York". 

Leo  Pardo,  Barcelona. — Todavía  no  ha 
dado  ningún  concierto  aquí  Paquita  Ma- 
driguera, aunque  sabemos  que  está  en 
arreglos  para  presentarse  próximamente 
ante  el  público  neoyorquino.  La  edición 
inglesa  de  nuestra  revista  no  se  vende  en 
números  sueltos  en  España.  Hay  que  sus- 
cribirse  directamente. 

Armando  Casillas,  San  Pedro,  Coahuila. 

— Para  el  argumento  que  desea,  diríjase 
a  la  casa  "Pathé"  directamente.  Lo  de 
las  pantorrillas  ya  pasó  a  la  historia,  como 
habrá  usted  visto, 

Maripidona,  Méjico.  —  Gracias  por  sus 
buenos  deseos.  Sí  nos  dio  la  influenza, 
tal  vez  del  susto  de  haber  leído  lo  que 
nos  dice  en  su  carta.  Le  aconsejamos  que 
antes  de  comprarse  un  específico  para  el 
pelo,   adquiera   una   gramática. 

Horacio   Kenedy,   Sto.    Domingo.  —  Ro- 

land  Bottomley  nació  en  Liverpool  en 
1886  y  tuvo  larga  carrera  en  las  tablas, 
en  su  país.  Después  ha  trabajado  en  va- 
rias compañías  cinematográficas,  tanto 
francesas  como  norteamericanas.  Actual- 
mente ignoramos  con  cuál  tiene  contrato. 
Posee  pelo  castaño  y  ojos  azules,  5  pies 
nueve  pulgadas  de  altura  y  gran  afición 
a  todos  los  deportes. — Los  datos  de  Mc- 
Cullough  aparecieron  en  nuestras  edicio- 
nes de  enero  o  febrero. 

Néstor    M.    Chairez,    Lerdo.  —  Antonio 

Moreno  habla  español  muy  bien  ya  que 
es  su  lengua  nativa.  No  tiene  pizca  de 
pretensiones  y  es  de  excelente  trato.  Lo 
demás  que  le  cuenten  no  es  exacto.  Te- 
nemos el  gusto  de  conocerlo  personal- 
mente.— Todos  los  artistas  de  cine  de  am- 

Marzo,  1920    < 


bos  sexos  se  pintan  la  cara  (generahiiente 
de   amarillo). 

María,  Méjico. — No  hemos  podido  en- 
contrar por  ninguna  parte  la  dirección 
que  nos  pide.  ¿De  qué  marca  es  la  pe- 
lícula? 

Muchacha  Audaz,  La  Habana. — La  di- 
rección (le  la  casa  "Fox"  es  56tii  Street 
and  lOth  Avcnue — New  York  City".  Ape- 
nas veamos  a  Walsli  por  ahí  le  daremos 
su  recado.  Creemos  que  el  consejo  le  lia- 
rá provecho. 

Lastenia,  Guadalajara.  —  Thomas  H. 
Ince  es  el  director  de  la  película  a  que 
usted  se  refiere  y  no  el  intérprete  de  ella. 
El  actor  es  William  S.  Hart.  ¿Qué  da- 
tos quiere  usted  que  le  demos?  Nunca 
nos  formamos  malos  juicios  de  nadie  y 
estamos  en  la  mejor  disposición  de  con- 
testar cuanta  pregunta  nos  hagan  nues- 
tras  lectoras. 

Margarita  H.,  Barcelona. — Mary  Pick- 
ford  no  tiene  intenciones  de  ir  a  España 
por  ahora.  Es  hermana  de  Jack.  Si  la 
persona  a  quien  usted  alude  es  Enid  Ben- 
nett,  le  daremos  los  datos,  pues  a  Edith 
de  ese  mismo  apellido  no  la  conocemos. — 
En  las  casas  productoras  no  hay  nadie  que 
hable  español  en  el  departamento  de  ar- 
gumentos. Estos  tienen  que  ser  en  in- 
glés. Si  manda  su  argumento  en  español, 
jure  usted  que  irá  al  cesto  derechito.  Si 
llega  en  inglés,  y  es  bueno,  lo  estudia- 
rán y  lo  pagarán.  Tenga  en  cuenta  que 
cada  casa  recibe  millares  cada  semana. 
Todas  las  casas  productoras  tienen  sec- 
ción de  argumentos  y  todas  ellas  se  anun- 
cian en  nuestra  revista.  No  tiene  usted 
más  que  hojearla  para  encontrar  las  res- 
pectivas direcciones. 

Luisa  Fernández,  Camagüey. — La  direc- 
ción de  Creighton  Hale  es  324  West  84th 
Street,  New  York  City. 

L.  Pachot,  Guantánamo — Pearl  White 
es  soltera,  pero  no  respondemos  ni  de 
Grace  Cunard,  ni  de  Antonio  Moreno,  ni 
de  Hart.  Ya  habrá  usted  visto  que  Eddy 
Polo  tiene  intenciones  de  ir  a  hacer  una 
jira  por  nuestros  países. 

Lourdes   Fajardo,    Santiago    de   Cuba. — 

El  esposo  de  Mary  Pickford  es  Owen 
Moore.  En  cuanto  a  Mae  Gastón,  cree- 
mos que  sí  le  contestará  si  le  escribe.  Pe- 
ro hágalo  en  inglés. 

Enrique  Salvat,  Barcelona.  —  Es  regla 
que  los  artistas  hablen  entre  sí  mientras 
filman  una  película.  Así  dan  mayor  rea- 
lismo a  la  escena. — Los  sellos  que  se  en- 
víen al  pedir  un  retrato  deben  ser  norte- 
americanos. Si  no  los  encuentra,  sírvase 
de  un  cupón  postal  internacional. 

Giordano  Botella,  Barcelona.  —  Todas 
las  direcciones  que  pide  aparecieron  en 
nuestros  números  de  enero  y  febrero. 

Esther  G^  Sagua. —  ¿Con  qué  compa- 
ñía trabaja  la  artista  cuyas  señas  nos 
pide? 

Un  Fisonomista,  Habana. — Es  solamen- 
te una  rara  coincidencia.  Ford  no  tiene 
ningún  pariente  en  Cuba.  Pero  no  es  ra- 
ro que  haya  quien  se  le  parezca.  Noso- 
tros también  tenemos  un  falso  gemelo  por 
ahí,  que  anda  diciendo  que  es  el  autor  de 
las  Preguntas  y  Respuestas,  pero  no  hay 
que   hacerle   caso. 

Félix  Eugenio,  Madrid. — Si  las  quiere 
en  postales,  diríjase  a  "Standard  Slide 
Corporation,  209  "West  48th  Street,  New 
York  Citv". 


biografías  cortas 


ALICE  JOYCE.  —  Nació  en  Kan- 
sas  City  en  1890,  se  educó  en  An- 
nandale,  en  el  Estado  de  Virginia; 
luego  pasó  a  Nueva  York,  en  don- 
de se  empleó  como  telefonista.  A 
poco,  logró  presentarse  en  el  lienzo, 
primero  con  la  casa  "Kalem"  y  des- 
pués con  "Vitagraph".  Su  especiali- 
dad son  los  papeles  indios.  Es  la 
esposa  de  Tom  Moore.  Cuenta  cinco 
pies,  seis  pulgadas  de  altura,  tiene 
cabello  castaño  oscuro,  lo  mismo  que 
los  ojos,  y  cutis  pálido.  Es  afec- 
tísima a  las  ciencias  ocultas,  la  as- 
trología  y  el  modelado.  Uno  de  sus 
triunfos  más  sonados  ha  sido  "En- 
tre  amigos". 


M.  Germá,  Barcelona. — Mil  gracias  por 
su  amable  y  extensa  carta.  Estamos,  aquí 
para  servir  a  nuestros  lectores,  lo  mejor 
que  podamos.  Ya  habrá  visto  que  en  ene- 
ro y  febrero  salieron  las  direcciones  de 
las  artistas  en  las  cuales  se  interesa.  Efec- 
tivamente, hace  tiempo  que  no  vemos  cin- 
ta alguna  de  Fannie  Ward.  Su  dirección 
es  la  misma:  "Pathé,  Nueva  York". — Pa- 
ra lo  de  las  fotografías,  lea  nuestra  res- 
puesta a  su  coterráneo  Salvat,  en  estas 
mismas   columnas. 

Ligia,  Matanzas. — Clara  Kimball  es  de 
Chicago  y  Viola  de  Brooklyn.  No  puede 
serse  más  norteamericano  que  eso.  Clara 
es  casada.  Norma  no  es  rubia.  íQue  cuál 
es  la  más  linda  artista?  Eso  no  lo  con- 
testamos ni  aunque  nos  amenacen  con  fu- 
silamiento inmediato.  —  De  Salisbury  no 
sabemos  más  que  lo  que  ya  ha  aparecido 
en  estas  columnas  otras  veces.  En  cuanto 
a  nosotros  mismos,  hojee  nuestra  edición 
de  enero  y  ahí  verá  que  nos  proponemos 
no  decir  absolutamente  nada.  Mil  gra- 
cias, sin  embargo,  por  sus  bondadosísi- 
mas letras. 

A  nuestros  lectores.  —  A  consecuencia 
de  la  influenza  que  al  redactor  de  esta 
sección  le  cayó  encima  el  mes  pasado, 
el  "substituto"  (Dios  lo  perdone)  dio  dos 
contestaciones  inexactas  en  nuestra  edi- 
ción de  febrero,  que  ahora  nos  corres- 
ponde aclarar:  Alíce  Lake  está  con  la  ca- 
sa "Metro"  y  Stuart  Holmes  no  trabaja 
ya  con  "Fox".  Que  nuestros  lectores  dis 
pensen  al  "substituto"  y  a  la  influenza. 

>      PÁGINA     355 


Marzo,    1920 


CINE-MUNDIAL 


PÁGINA    356 


MARBETES  DE  CONTRASEÑA 

DE   PLATA   ALEMANA 

TrstaJ*  taánwoCHwt^nwnrt 
r  guM  buu  IS.00  diirtm  ood 
nuMtro  eotOpo  p&r*  oontn- 
Mñu  en  llftTW.  f&Itrlumeru. 
et«.,  como  lo  Indica  el  grs- 
twdo.  B«  renüU  mQestrm  de 
an  m&rlMt«.  oon  el  nombre  r 
AlreaeléB  «ae  M  dMMO.  ftl  recibo  de  16c 
PBASE  DIE  WORKS,  Ot$\.  C.  WtuWttw,H.H..E.O.JI. 


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(sigue  de  la  página  313) 
lo  uno  por  lo  otro.  Tengo  cariño  por  las 
dos  expresiones  de  arte.  Del  Cine,  lo  que 
me  encanta  más  que  nada  es  el  poder 
sentarme  en  una  silla  a  verme  represen- 
tar a  mí  misma.  Me  parece  que  es  otra 
persona  la  que  hace  todo  aquello.  .  .  Y 
es  una  sensación  deliciosa  de  doble  per- 
sonalidad. Pero  le  repito  que  el  Cine  es 
un  tirano. 

— Y  yo  soy  otro. . .  Con  el  quehacer 
que  usted  tiene,  aquí  estoy  dándole  una 
soberana  lata.    Me  voy,  y  gracias   mil. . . 

Y  cuando  me  hube  despedido  de  la  sim- 
pática Alice,  me  puse  a  pensar  que  decidi- 
damente, se  necesita  temperamento  espe- 
cial para  representar  una  obra  teatral 
por  la  tarde  y  otra  por  la  noche,  ensayar 
y  representar  papeles  de  películas  duran- 
te el  resto  del  tiempo,  aprender  idiomas 
orientales  en  los  ratos  de  ocio  y.  .  .  con- 
ceder una  entrevista  de  tres  cuartos  de 
hora,  con  toda  calma,  sin  nerviosidades 
ni  aspavientos,  como  si  no  tuviera  uno 
otra  cosa  que  hacer  más  que  responder  a 
las  impertinencias  de  un  periodista. 

Y  el  resumen  filosófico  de  mis  reflexio- 
nes puede  expresarse  en  una  sola  frase 
que  le  espeté  al  chauffeur  durante  mi 
viaje  de  regreso: 

— I  Qué  gusto  que  no  soy  artista  de  ci- 
nematógrafo! 


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Marzo,    1920 


CINE- MUNDIAL 


PÁGINA    35 


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LA    BATALLA    DE    LOS   SEXOS       (  Owen  Moore 

CLEOPATRA    ITALIA 

LA    ESPOSA    CULPABLE Jane    Grey 

EL  CICLO   DE  UN  ALMA Lois  Meredith 

¿PERDONARÍA   USTED?    Holbrook   Blinn 


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Marzo,    1920 


CINE-  .M  U  X  D  I  A  L 


PÁGINA    350 


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truida      200 

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con  derechos  de  exclusividad,  pueden  obtenerse  por  cable. 
Para  la  lista  de  películas  de  programa,  películas  cortas, 
comedias  y  SERIES  vean  nuestra  lista  de  precios  del  mes 
(le  marzo.  Solicitamos  correspondencia  y  remitiremos  lista 
de  precios  gratis  al  que  la  solicite. 


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Commercial   Trust  Co. 

New  York. 
Union    Bank 

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"Eastman"  y  "  Kodak"  que 
aparecen  en  su  margen. 


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practico  el  Cinematógrafo 


EASTMAN  KODAK  COMPANY 

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Menciónese  esta  revista  al  diri^rse  a  los  ananciantes. 


Marzo,    1920 


CINE-MUNDIAL 


PÁGINA    360 


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corriente  directa  o  alterna,  hasta  de  í4  HP. 

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cinematográfica    de    calidad    profesional — con    películaa 
de    tamaño    corriente — si    emplea    el    proyector    cinema- 
tográfico portátil   De  Vry. 

El  proyector  De  Vry  sirve  para  auditorios  de  3  a  S.OOO  per- 
sonas— ya    sea    en    ciudad,    pueblo    o    al    aire    libre. 

Para  exhibiciones  al  aire  libre  fabricamos  el  pequeño  gene- 
rador De  Vry,  que  puede  ser  conectado  fácilmente  al  motor 
de  un  automóvil  Ford.  De  esta  forma,  se  puede  proyectar 
ana  fotografía  hasta  de  12  pies  en  cuadro  y  a  una  distancia 
de  80  pies,  lo  mismo  que  en   los  mejores  teatros. 

El  Gobierno  de  loa  Estados  Unidos  empleó  los  aparatos 
De  Vry  en  todos  los  departamentos  que  contaban  con  cine- 
matógrafos. Asimismo,  los  emplearon  la  Cruz  Roja  Am<»- 
ricana.  la  Asociación  de  Jóvenes  Cristianos,  el  Ejército  d« 
Salvación,  y  los  Caballeros  de  Colón.  Se  ei  i  empleando 
exclusivamente  por  la  Ford  Motor  Company  y  por  muchaa 
otras   casas   manufacturas  de   los  Estados   Unidos   . 

El  proyector  De  Vry  pesa  20  libras.  Puede  llevarse  en 
cualquier  sitio.  Es  una  verdadera  maravilla.  Escríbannoi 
acerca  de  este  aparato  en  cualquier  idioma.  Le  remitiremol 
cuitosos  nuestro  libreto  escrito  en  inglés.  Entonces  se  ^°" 
vencerá   de  que   debería    usted    ser    poseedor    de    un    De    Vry. 


V 


^ 


3SE 


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New  York  Office        .  .  141  W.  42iid  Street 


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4  rollos    (4000  pies) $360.00 

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5  rollos    (5000  pies) $450.00 

"EL  NOTABLE  BANDIDO  JESSE  JAMES" 

4  rollos   (4000  pies) _ $360.00 

'LOS  BANDIDOS  DE  CALIFORNIA", 

5  rollos    (5000   pies'    con    derechos    de 
exclusividad  territorial $750.00 

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títulos  en   español. 
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DRAMAS  de  4,  5,  6   7.  8  rollos  de  $10.00  a  $23.00 

SERIES   _ de  $15.00  a  $25.00 

COMEDIAS  de  1  y  2  rollos  _    de  $  5.00  a  $20.00 

VAQUERAS  de  1.  2,  3  rollos de  $  5.00  a  $15.00 

En  los   anteriores  precios  van   incluidos  todos  los 

cartelones  y  fotografías. 
Los  títulos  en  español  se  hacen  al  precio  de  costo. 

Los    embarques    se    liacen    sin    dilación    alguna. 

Se  solicita  correspondencia. 

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SAN   FRANCISCO,  CAL.,   E.   U.  A. 


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Marzo,    1920 


CINE- MUNDIAL 


PÁGINA    361 


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MÉJICO,    D.    F..    MÉJICO 
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Cable    "Inpictuco",    Méjico 


EL  PASO,  TEXAS 

Cable:    "Inpictuco",    El    Paso 

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Hemos  conseguido  las  siguientes  series  para 
estrenarlas  en  Méjico  durante  el  año  de  1920: 


Para  Febrero: 

Para  Marzo: 

Para  Abril: 

Para  Mayo: 


"La  Eterna  Lucha" — Vita- 
graph,  con  Dunean. 

"El    Torbellino"  —  Manhei- 
nier,  con  Hutchinson. 

"El    Dominador"  —  Man- 

heiiiier,  con  Paiiline. 

"La  Mano  Invisible" — Vita- 
graph,  con  Moreno. 


Comedias  Vitagraph  con  Simón  El  Narizón 

Estas  Comedias  han  sido  exhibidas  en  el  mayor  teatro  del  mundo,  el  Capitol  de  Nueva  Yoris. 
Tenemos  estas  Comedias  para  Méjico,  Guatemala,  y  el  Salvador. 

J.  de  la  C.  ALARCON 

Gerente  General 


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Distribuidores  en  Cuba  de  las  Producciones 


"HOGAR  DIVIDIDO" 

con  Sylvia  Braemer  y  Herbert  Rawlíson. 

"  CREPÚSCULO  " 

con   Doris  Kenyon. 

"ROMANCE  DEL  HAMPA" 
con  Catherine  Calvert. 

"UNA  DONCELLA  MORMONA" 
con   Mae  Murray. 

■CASTILLO  DE  NAIPES" 
con   Catherine  Calvert. 


"MIEL    SILVESTRE" 
con  Doris  Kenyon. 

■LA  ISLA  DE   LOS   ENSUEÑOS' 
con  Doris  Kenyon. 


"LA  CALLE  DE  LAS  SIETE  ESTRELLAS" 
con  Doris  Kenyon. 


"UNA    BODA    DE    CONVENIENCIA" 
con  Doris  Kenyon. 


'CALIBRE  38" 

con  MitcheU  Lewis, 


'  MATRIMONIO  " 

con   Catherine   Calvert. 


'  DE  ENTRE  LA  NOCHE  ' 
con   Catherine   Calvert. 


'UN  GRANO  DE  ARENA' 
con   Catherine   Calvert. 


"MEDITACIÓN"    (Thinking   it    over) 
con   Catherine   Calvert. 


LABORATORIOS   A   LA   MODERNA 

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ABC  5tk  EDITION 

prívate 


Marzo,    1920 


CINE-MUNDIAL 


PÁGINA    362 


PROYECTOR  PORTÁTIL 

PEERLESS    STANDARD 


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tos porque  en  él  se  combinan  los  mayores  adelan- 
tos con  una  excepcional  conveniencia  en  la  mani- 
pulación. 

Impulsión  por  motor  o  manigueta,  y  enrolla  a 
cualquier  velocidad. 

La  película  endenta  fácilmente  y  pasa  en  linea 
recta  sin  torcerse  o  doblarse,  y  por  donde  Vd.  la 
puede  ver.  Talleres  y  directores  lo  usan  para 
cortar  y  preparar  las  películas  con  tanta  facilidad 
como  en  una  mesa  de  enrollo. 

Menos  oscilación  a  una  velocidad  de  tres  cuar- 
tos que  cualquiera  otro  proyector  a  una  velocidad 
normal. 

Su  hábil  diseño  y  su  superior  construcción  me- 
cánica constituyen  un  gran  atractivo  para  los  ma- 
nipuladores ordinarios  de  proyectores  portátiles. 

I/Cntes  condensadores  franceses,  triples,  menis- 
cos y  bi-convexos. 

Lámparas  monoplanas  "Mazda." 

Estructura  y  soportes  de  aluminio. 

Engranes  silenciosos  de  bronce  o  acero,  de  am- 
plio corte  espiral. 

Soportes  inaceitables.  Motor  universal  West- 
inghouse. 

Funciona  con  32-voltios,  HO-voltios  o  220-voltios,  co- 
rriente lineal,  alterna  o  directa,  o  con  una  pequeña  batería 
portátil ;  o,  cuando  no  haya  electricidad,  con  el  mara- 
villoso GENERADOR  ELÉCTRICO  DE  MANIGUETA 
"PEERLESS",  que  solamente  pesa  cincuenta  libras! 


LEA  LO  QUE  MARTIN  JOHNSON  ESCRIBE 
DESDE  LA  MICRONESIA: 

Viajábamos  durante  meses  enteros  de  tribu  en  tribu — la  señora  Johnson  y  yo 
solamente — y  el  proyector  "PEERLESS"  nos  abría  el  camino.  Le  hubiera  sido  de 
provecho  a  Vd.  ver  cómo  el  GENERADOR  escalaba  las  montañas  y  descendía  a 
los'valles  en  las  espaldas  de  los.salvajes,  y  durante  las  noches,  como  miles  de  antro- 
pófagos acuclillándose  en  aquellas  tierras  endiabladas,  contemplaban  las  cosas  mara- 
villosas de  las  cuales  ni  siquiera  habían  soñado.  Muchas  veces,  a  nuestro  alrededor, 
los  árboles  y  las  chozas  se  llenaban  de  cabezas  humanas. 

He  colocado  el  proyector  "PEERLESS"  en  la  casa  y  aquí  mismo  haré  todos 
los  cortes  y  acoplamientos  con  él. 

Otro  aspecto  extraordinario  de!  proyector  y  generador  "PEERLESS",  es  que, 
cuando  dábamos  funciones  entre  los  antropófagos,  en  la  cúspide  de  las  montañas, 
la  película  era  tan  clara  y  precisa  como  cualquiera  de  las  que  yo  he  visto  en  los 
teatros  cinematográficos.  Un  poco  más  pequeña,  naturalmente,  pero  la  luz  era 
perfecta  y  la  proyección  era  tan  clara  y  firme  como  cualquiera  de  las  que  Vd. 
haya  visto. 

El  "PEERLESS"  será  parte  de  toda  expedición  que  yo  haga.  Mi  próximo  viaje 
será  entre  los  moradores  de  los  árboles,  a  seiscientas  millas  de  la  desembocadura 
del  río  "Fly",  en  la  Nueva  Guinea.  . 

Reconozco  lo  que  le  debo  al  proyector  "PEERLESS"  por  la  mayor  parte  de 
las  bellas  películas  que  he  hecho  en  esta  expedición.  Como  ya  he  dicho,  me  abrió 
un  camino  seguro  hacia  las  tribus  salvajes,  a  donde  jamás  hubiera  llegado  de 
otro  modo.  M.  J. 

PEERLESS   PROJECTOR  COMPANY 
32  West  43rd  Street  Nueva  York,  E.  U.  A. 

DEPARTAMENTO    DE   EXPORTACIÓN 

También   se   vende   en    Pathé    Cinema,    Ltd.,    Bombay,    India;    Pathé-Phono- 

Cinema-Chine,  Shanghai,  Hong  Kong  y  Tientsin,  China. 

Se   desean    representantes    responsables   en    todas    partes    del    mundo. 


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"PEERLESS" — Simple,  práctico,  a  pmeba  de 
inexpertos.  Se  usa  con  satis!  acción  universal 
en  el  mundo  entero.  Dinamo  de  soportes  de  bo- 
las. Pedestal  plegadizo.  Voltiómetro  Weston. 
Embalado  para  la  exportación.  15"  x  15"  x  33". 
Peso,  90  libras.  Precio,  $175.00.  (No  se  pue- 
de usar  con  otros  proyectores  que  tenj^an  los 
viejos    sistemas   de    estilo    óptico, ) 


Menciónese  esta  revista  al   dirigirse  a  los  anunciantes. 


Marzo,    IQCO 


C  I  X  E  -  M  U  N  D  I  A  L 


PÁGINA    363 


^niuiiliiguinniiHlillitjiiitiDHiiimiiiMiimHiiii 


PROYECTORES  PORTÁTILES  ACMÉ 


iiiiiiiiiiiHiiiiiiiiiiiiniiiiiiiiiitiinnmiiiimimiHiiiiuiiiHi!' 


Un  Modelo  Diferente  Para  Cada  Uso 


p 


ARA 


ESCUELAS 

IGLESIAS 

ANUNCIO 

VENTAS 

SALVEDAD  Y 

SEGURIDAD 


E 


La  Y.M.C.A.  (A.  J.C.) 

ii/ini  r  i  T\f\  CRUZ  ROJA 

MrLtAUU  MANUFACTUREROS 
POR  VENDEDORES 

EXHIBIDORES 
PEDAGOGOS 


Los  proyectores   Acmé  proyectan    rollos   normales  de   1000   pies 

La  sencillez  de  su  cojistrucción  y  funcionamiento  han  hecho  que  el  proyector  Acmé 
sea  en  extremo  práctico,  y  cualquiera  que  siga  las  instrucciones  que  se  detallan 
en  la  parte  interior  de  la  puerta  de  la  caja  jiuede  perfectamente  hacer  funcionar  la 
máquina  y  obtener  los  mejores  resultados,  sin  necesidad  alguna  de  práctica.  El 
Proyector  Portátil  Acmé  pesa  24  libras. 

Si  compra  usted  un  Acmé,  eso  quiere  decir  que  ha  adquirido  usted  lo  mejor. 

Fabricado  y  Garantizado  por  la 

Acmé  Motíon  Picture  Projector  Co. 

Chicago,  111.      E.  U.  A. 

Distribuido  por  la 

Howells  Cine  Equipment  Co. 

729,     7th  AVENUE,  NUEVA  YORK,  E.  U.  A. 


■HMNiiRitmiuiiiiiiiiiHiiimiiiiiiiiiiiniiitiiiiiiiiiJiiHUOHNiimhiiii.uiiumttii 


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llllillllMllíMIIIIIIIlUlUlllUJUUIhllUIIIU 


Menciónese   esta   resista  al   dirigirse  a   los   anunciantes. 


Siempre  listo 
para  funcionar! 


r'ií'í" 


GRAPH 

LU 


BASÁNDOSE  en  el  hecho  de  que  un  pro- 
yector de  cinematógrafo  va  a  ser  puesto  a 
funcionar  a  miles  y  miles  de  millas  de  distancia 
del  sitio  en  que  ha  sido  manufacturado,  no  ca- 
be duda,  que  el  mayor  argumento  a  su  favor 
es  su  seguridad  bajo  toda  clase  de  condiciones 
de  sen-ñcio. 

Si  una  descompostura  del  proyector  cuesta 
diez  pesos  en  Chicago,  costará  cien  pesos  en 
Río  de  Janeiro.  Chicago  está  cercano  al  cen- 
tro de  manufactura  distribuidor,  mientras  que 
Río  de  Janeiro  dista  miles  de  millas  de  él. 

El  "Motiograph",  a  través  de  muchos  años, 
ha  establecido  la  envidiable  reputación  de  es- 
tar "siempre  listo."  Está  construido  como  un 
acorazado  cuyas  partes  son  resistentes  y  he- 
chas a  conciencia.     No  puede  descomponerse. 

En  muchos  de  los  teatros  de  los  Estados  Uni- 
dos está  proporcionando  esa  impecable  pro- 
yección que  tanto  ha  contribuido  a  elevar  la 
industria  cinematográfica  al  presente  alto  nivel 
en  que  se  haya. 

Este  es  el  proyector  más  lógico  y  eficaz  que 
pueden  tener  los  cinematógrafos  de  la  América 
Latina  y  Continente  Europeo. 


Por  espacio  de  muchos  años  la  Enterprise  Optical  Mfg.  Company 

ha  sido  reconocida  por 

La  Mejor  y  Más  Formal  Casa  del  Mundo 

para  negocios 
Pedir  Informaciones 

The  Enterprise  Optical  Mfg.  Co. 

564  Remdolph  Street         :::        :::        :::        Chicago,  III.,  E.U.A. 


Marzo,    1920 


C  I  N  E  -  M  U  N  D  I  A  L 


PÁGINA    365 


LOS  SISTEMAS  PERFECCIONADOS 

AUTOMATICKET 

"Tan  necesarios  en  la  taquilla  como  la  máquina  de  escribir  en  la  oficina" 

^         ^^^-^     .  SE 


EL 
INVENTO 

DEL 
SIGLO  XX 

PARA 

VENDER 

BILLETES 


lumiiiiiiiiiiiimiiiiiiiii 


El  Sistema  Automaticket 

le  producirá  dinero 

SENCILLEZ  de  construcción  y  seguridad  en  el 
funcionamiento. 

UNA  LLAVE  MAESTRA  regula  los  billetes,  la 
registradora  y  el  mecanismo. 

De  alii  que:  — 

EL  T.AQUILLERO  no  tiene  que  tocar  para  nada 
en  absoluto  los  billetes. 

GUARDA  SIEMPRE  ¡os  biUetes  encerrados  en 
cajas  de  acero. 

LA  REGISTRADORA  está  siempre  bajo  llave. 

EMITE  biUetes  de  una  sola  tirada,  desde  i  has- 
ta 5,  permitiendo,  por  tanto,  que  el  taquillera 
emita  2,  j,  4  o  5  billetes  en  el  mismo  tiempo 
que  tarda  en  emitir  uno  solo. 

PUEDE  USTED,  por  tanto,  emplear  un  billete 
de  diseño  especial,  propio,  y  evitar  que  sean 
falsificados. 


<^ 


u^ 


EMPLEA 

EN 
TODAS 
PARTES 

EN 
DONDE 

SE 

VENDEN 

BILLETES 

iiniiiiiiiiiiiiiüiiiiuiiioiiiiiiitiiiiiiiiiiiiiii 


Sistema  Automaticket 

Detalles  exclusivosdel  mismo 

LE  D.A  la  cuenta  exacta  de  los  billetes  vendidos 

y  no  vendidos. 

EVIT.A  pérdidas  y  especulaciones. 

CIERR.4  perfectamente,  estando  parada  o  fun- 
cionando. 

REGISTRA  todos  los  billetes  vendidos,  dando  el 
total  de  cada  precio. 

EMITE  billetes  de  diferente  precio  y  color  para 
cada  distinto  precio. 

ASEGUR/i  sus  entradas  de  taquilla  y  sus  ga- 
nancias. 

LE  PERMITE  emplear  cualquier  persona,  aun- 
que no  tenga  experiencia,  con  que  sólo  sepa 
"entregar  el  cambio." 

EVITA  el  que  se  formen  largas  filas  de  espera. 

.4GREG.4  a  su  teatro  un  nuevo  detalle  de  buen 
servicio. 


Concedemos  los  derechos  territoriales  exclusivos  a  aquellos  representantes  que  sean  capa- 
ces de  explotar  este  sistema,  en  su  mayor  grado.   Escriban  manifestando  su  proposición. 

TRANS-REGIONAL  TRÁDING  CORPORATION 

Comerciantes  Internacionales 


Oficina   Principal 
NUEVA    YORK,    E.    U. 


TELEFONO:  VANDEBBILT  1409 
Dirección    Cableerifica:    "TBANSREGO"    Nueva    York 


BRYANT   PARK    BUILDING 

47  WEST  42nd  STREET 


Menciónese  esta  revista  al  dirigirse  a   los   anunciantes. 


Marzo,    1020 


CINE- MUNDIAL 


PÁGINA    366 


Los  cuatro  teatros  principales  de 
Nueva  York 


capítol 

RIVOLI 

RIALTO   Y   EL 

STRAND  DE  MARK 

están    equipados    con    esta    máquina    excelente 


ThePreüsion  Machine  (o.Tnc.  ||j| 

317East  34th:Sl- NowYoric 


C  I  N  E  -  JM  U  N  D  I  A  L 


s       n  I 

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Accesorios  Cinematográficos 

DISTRIBUIDORES  DE  LOS 

Proyectores  "Simplex" 

EN  EL  ORIENTE  Y 

Camardgra/os  "Power" 

PARA  EL  BRASIL 

Proyectores  Portátiles  "Acmé' 


PARA  TODOS  LOS  PAÍSES  EXTRANJEROS 


La  Planta  Eléctrica  "Dynelectric" 

Pantalla  Minusa  de  Fibra  de  Oro 
Carbones   "National"  para  Corriente  Planta  Eléctrica  "Universal"  de  4  Kilovatios. 

Alterna  y  Continua.  Compensadores   de    Corriente    Alterna 

Expendedores  de  Billetes  "Simplex"  Fort  Wayne. 


Iran^^rieK 


EL  MOTOR 

GENERADOR 

MODERNO 

DE  ARCO  SENCILLO 

O 

DOBLE  ARCO 


EL  EQUIPO 

PERFECTO  QUE 

PRODUCE 

EL 

ARCO  PERFECTO 


Howells  Cine  Equipment  Co.,  Inc. 


729  Seventh  Avenue 


Dirección  CabUgráfica:  HOWELLFILM,   NEW   YORK       NuCVa    York,    E.    U.    A 

CUANTO  NECESITE  UN  CINE  DESDE  EL  VESTÍBULO  HASTA  LA  PANTALLA 

iimiiFwimnnHiiMminiiiiTWMnnnnniimamimfflifFnmmnrnninmiiinmimiiiiiiimiiiiiíi^ 


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iminriiinimiininiunumuminDnmmaniTitnniiinnninnKiTi 


iiminiimtiiiiiiiimmniuamiiiiiuiQiuiiiimiiiimDiiiimniiinniiBimiaiiiiiiiMiJimmHiiiM 

Menciónese  esta   revista  al   dirigirse  a   los   anunciantes. 


iiiiiimiumDUiiniiiiJiiniiiiiiiiuiiuiiiiuiuiuiiiiiiiiiiJiiiiiiimjiiiMiiimii 


Camarágrafo  6B 


El  Camarágrafo 
POWER 

esfá  fabricado  por  /os  mayores  ma- 
nufactureros de  máquinas  de  proyec- 
ción del  mundo  enfero.  y  nuestra 
reputación  es  hija  de  muchos  años 
de  experiencia  en  este  ramo. 

Las  buenas  películas  deben  presen- 
tarse con  propiedad  y  esto  se  consi- 
gue empleando  el  Proyector  Power. 

Nuestro  departamento  de  exportación 
está  al  corriente  de  las  necesidades 
de  los  exhibidores  del  exterior,  y  to- 
dos los  informes  que  se  soliciten  re- 
cibirán nuestra  mejor  atención. 

El  empleo  de  proyectores  cinemato- 
gráficos no  está  ya  solo  confiado  a 
los  teatros,  pues  el  campo  de  la  ci- 
nematografía se  ha  ensanchado  con- 
siderablemente. Tendremos  mucho 
gusto  en  proporcionar  a  quien  la  so- 
licite, una  extensa  lista  de  nuestros 
importantes  compradores  y  explicar 
cómo  los  colegios,  escuelas,  iglesias 
y  empresas  industriales  encuentran 
que  el  cinematógrafo  es  una  ayuda 
muy  importante  para  su  trabajo. 


NICHOLAS  POWER  COMPANY 


l  N  COFíPOR  AT  E  D 


N I N  ETY  GoLD  St  .    New  York,  N  -Y. 


Menciónese  esta   revista  al   dirÍKirsc   a  los   anonciantes. 


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1. 


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PKECIO      "¿OCts. 

OKO   AMERICANO    O    SU   EQUIVALENTE., 
EN     ESPAÍÑTA-UNA     PESETA.. 


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E  T  HE  L 
^  L  AY  TON 

Estrella  de  la,s 
produ-cciones 
'ARAMOUNT  ARTCRAFT 
.os  ¿)i'incipales  productores 
r  distribuidores    de 
lotodramas  en  el  mundo. 


í.  FAMOUS  PLttXRS  -LASKl'  CORPORATION 


Abril,    1920 


CINE-MUNDIAL 


PÁGINA     370 


I 


Sociedad  General  Cinematográfica 


NEW  YORK,  Broadway   1482 


BUENOS  AIRES,  Tucumén  955 


BAPsCELONA,  Ronda  Universidad  14 


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TEMPORADA    1920 

A  nuestra  lista  de  material  anunciada  en  el  número  de  Marzo,  agregamos  los  si- 
guientes programas  últimamente  adquiridos: 


PROGRAMAS  ESPECIALES: 

The  Miracle  of  Love j  L"cy    Cotton 

(  AVyndham   Standing 

ÍLa  última  novedad  en  pro- 
ducciones de  argumentos 
policiales.  12  Episodios 
de  6  actos  cada  uno. 

Cada   mes  programaremos   un    asunto   del    detective   "TEX" 


The    Cinema    Murder. 


Marion  Davies 


Los  Intrigantes  Episodios  de  la  vida  de 
WILLIAM  J.  FLYNN: 

El  detective  más  afamado  del  mundo.  Fué  Jefe 
de  la  Policía  Secreta  de  los  Estados  Unidos  de 
América  y  es  actualmente  Director  de  las  Oficinas 
de    Investigación    del    Departamento    de    Justicia. 

Chang  and  The  Law  The  Faker 

The   Five   DoUar   Píate  The  Poppy   Trail 

The   Silkless    Banknote  The  Kalda    Ruby 

Outlaws   oí    the   Deep  The  Phantom    Butler 


PROGRAMA  ARTCRAFT: 

The  Woman  in   the  Suit  Case _ '.  JEnid   Bennett 

The    13th    Commandment _._ Ethel    Clayton 

El  Valle  de  los  Gigantes Wallace  Reid 


PROGRAMA  PARAMOUNT: 


The  Judgement   House... 
Told  in  the  Hills 


Why  Smith  Left  Home.. 


..Stuart  Blackton 

R.  Warwick 

,_ B.  Washburn 


PROGRAMA  AJURIA: 


Tourneur Jack  Holt 

..-._ -..W.  Faversham 


El  Salvavidas M. 

El  Rey  de  la  Plata 

Millonaria   a   pesar  suyo „ _ D.    Gish 

La  Enemiga  de  los  Hombres _ _..M.  Clark 

Vanidad _ .„._ Ethel   Clayton 

23^2  Horas  de  Licencia .._ Mac  Lean  &  May 

Turning  the  Tables    . Dorothy  Gish 


COMEDIAS 
PARAMOUNT-ARTCRAFT: 


MACK   SENNETT: 


El  hacedor  de  entuertos 
La  mirada  fatal  de  Casimiro 
La   hora    fatal 
Una    revolución    en    la    Paz 
Nuevas    hazañas    de    Elena, 
la    Sheriff 


Elena    la    de    Troya 
Su    dulce   amor 
La    conquista    de    Grana- 
dina 
Aquella   noche 
£1   Dentista 


PROGRAMA  SERIES: 

El    Peligro    Oculto.. „ _ 

£1  Rugido   en  la   Sombra..» _ 


j  Anne    Luther 
i  Goe.   Larkin 
(Ben    Wilson 
1  Neva    Gerber 


PROGRAMA  ROYALTY: 


£1   Ángel   destructor 

£1  Mendigo   Real 

£1   último   aplauso 

Disipación 

La   hija   de   Brand 

£1    cañón    limpio 

La    muchacha   de   Alaska 

Los    pies    de    yeso 

Entre   libros 


El    Substituto 

Fuerza    prima 

Sangre  ajena 

Confidencias 

La    Venganza    de    los 

Muertos 
£1  cebo  del  diablo 
La   inspiración   de   Harry 

Larrabee 


PROGRAMA  REPRISES: 

Castillos  en  el  Aire  _ M.   Clark 

Carmen „ _ G.    Farrar 

Huida   la   flor  de   Holanda M.    Pickford 

La  muchacha  de  los  Cien  Dólares Mae  Murray 

La  Señorita  Washington  » M.  Clark 

La  Domadora  de  Corazones. F.  Ward 

El  Hada  Margarita Mae  Murray 

El  Chispazo _ Mae  Murray 

Llamamos  la  atención  de  los  exhibidores 
sobre  el  mérito  y  valor  de  nuestros 

PROGRAMAS 
SUPERPRODUCCIONES: 


El    Milagro 

Macho   y    Hembra      C.  B.  De  Mille 


Geo.L.Tuckerí™"™='5,  ^^'^e^^" 
I  Betty  Compson 


[  Thomas    Meighan 

Gloria    Swanson 
I  Theo.   Roberts 


Toda    Mujer {  "í'^i^o.   Roberts 

(  \\  anda   Haw^ley 

Detrás  de  la  puerta. ..T.  H.  Ince Hobart  Bosworth 


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Menciónese  esta   revista   al  dirigirse  a  los   anunciantes. 


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Lo/ Doce   „ 

~  /E/IMAYO/ 

íormaran  la  s<?iíc  mas  scti- 
saciotial  del  ano.     Doco 

■*  aventuras  de 
^jsQ.\s   acfos 

^^sprueh«o  ^  cada  una. 


'"..,>,¿ ',„''"'.,''/,     '" 


*'/''' 


''''''''■'.'"' 


-^>> 


'  I  ^ODOS   los    territorios,    excep- 
-1-     tuando  Argentina  y  Cuba,  es- 
tán disponibles  hasta  el  día. 

T  OS  contratos  para  esta  serie  son 
-L-'  para  entrega  inmediata  del 
primer  episodio  en  seis  actos,  titu- 
lado "LAS  PRUEBAS  ACUSAN"; 
los  otros  episodios  serán  embarca- 
dos, uno  al  mes.  La  longitud  de  ca- 
da episodio  de  seis  actos  es  de 
5,000  pies  aproximadamente  (1,500 
metros). 

Si  Ud.  está  interesado  cablegrafíe- 
me pidiendo  las  cotizaciones  para 
su  territorio. 


DISTRIBUIDOR 


L.  H.  ALLEN 

DIRECTOR: 

roreignMarlíetsDJstríbuigCorp. 


Cable; 

"Masterfilm" 


130  West  46th  St. 
Nueva  York 


Abril,   1920  CINE-MUNDIAL  Página   372 


3 


Grandes  Adquisiciones  para 
los  Mercados  Extranieros 


1 


JULIÁN  ELTINGE 


en 


LA  AVENTURERA 

(5  rollos) 

JULIÁN  ELTINGE  es  uno  de  los  artistas  más  universalmente  conocidos.  Sus 
muchos  éxitos  en  la  pantalla  y  en  las  tablas  representando  papeles  femeninos, 
han  llevado  su  nombre  a  todos  los  países  del  globo.  En  LA  AVENTURERA  su 
admirable  trabajo  añade  un  eslabón  más  a  la  cadena  de  sus  triunfos. 


2 


BERNARD  DURNING 
en 

EL  REGALO  SUPREMO 

(6  rollos) 

BERNARD  DURNING,  cuya  fama  nació  con  la  exhibición  de  BEARCAT,  en 
los  Estados  Unidos,  tiene  otro  triunfo  a  su  crédito. 
EL  REGALO  SUPREMO  da  a  este  actor  amplio  campo  para  mostrar  sus  habi- 
lidades de  artista  de  primera  línea.     EL  REGALO  SUPREMO  es  una  historia 
de  la  vida  real,  llena  de  intensas  situaciones  dramáticas. 


3 


ESCLAVOS  DEL  SILENCIO 

(5  rollos) 

LA  PRIMERA  de  las  Producciones  Louis  Tracy  que  Inter-Ocean  adquirió  re- 
cientemente para  los  territorios  extranjeros  y  que  serán  lanzadas  al  merca- 
do dentro  de  pocos  días.  Louis  Tracy  es  universalmente  conocido  como  uno  de 
los  mejores  escritores  ingleses  y  la  historia  de  esta  película  es  una  de  sus  mejores 
producciones. 


Para  informes  escribanos  inmediatamente 


INTERrOCBAN  FIIvAl 


INTER-OCEAN    V'.' 


Menciónese  esta  reTÍsta   al  dirigirse  a  los   anonciantcs. 


Abril.    1920 


C  I  N  E  -  M  U  N  D  I  A  L 


PÁGINA     373 


j.  FRANK  BFkOCKLlSS,  Inc. 


En  el  1919  nuestra  organización  fué  a  la  van- 
guardia  entre  los  exportadores  de  films  en  to- 
dos  los  mercados  del  mundo. 


En  1920  repetiremos  nuestro  ejemplo  sin  pa' 
ralelo  y  para  ello  ya  estamos  tendiendo  a  ser 
más  progresistas. 


Ha  quedado  establecido  que  nuestras  historias, 
escritas  por  los  más  conocidos  autores  popU' 
lares,  son  las  que  más  se  venden  en  el  merca' 
do  literario.  Nuestros  directores  no  tienen 
precursores.  Nuestro  reparto  se  selecciona 
de  modo  que  caracterice  ios  tipos  de  tal  ma' 
ñera  que  cada  libro  tenga  verdadera  vida  en 
la  pantalla. 


Tendremos   placer  en  establecer  correspon' 
dencia  con  relación  a  nuestra  producción. 


SIDNEY  J.  GARRETT,  Presidente 

729  Seventh  Avenue,  Nueva  York 

Cable;    'Brockliss,   New  York" 


Menciónese  esta  revista  al  dirigirse  a  los  anunciantes. 


Abril.    1920 


C  I  N  E  -  M  U  N  D  I  A  L 


PÁGINA     3  74 


Menciónese  esta   revista   al  dirigirse  a  los   anunciantes. 


Abril,    1920 


CINE- MUNDIAL 


PÁGINA     375 


Menciónese  esta  revista  al  dirigirse  a  los  anunciantes. 


Abril,    1920 


CINE-MUNDIAL 


PÁGINA     376 


^  K^PICTURES    ^\ 


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SELZNICK     PICTURES 

son  los  magnates  de  la  taquilla 
donde  quiera  que  se  conoce  el 
fotodrama.  Estrellas  competen- 
tes, historias  cuidadosamente  se- 
leccionadas y  espléndida  dirección, 
presentan  producciones  perfectas 
en  la  pantalla. 


Contratos    abiertos   para   los 

siguientej'  territorios  : 

BRASIL  CUBA  PUERTO  RICO 

COLOMBIA       VENEZUELA       MÉXICO 

y  demás 
REPÚBLICAS  CENTRO -AMERICANAS 


Producciones    corrientes : 

Olive  Thomas  en  "  Locuras  de  Juventud " 
EUaine  Hammerstein  en  "El  Papel  de  Mujer" 
Eugene  O'Brien   en  "El  Dinero  de  su  Mujer" 
Owen  Moore  en  "Tarde  o  Temprano" 


Selznick    Pictures    Corporation 

LOUIS  BROCK,   Gerente  Exportador 

729  7th  Avenue  ,  Nueva  York 


Menciónese  esta   revista   al   diriffirse  a  los   nnz:nciantcs. 


Abril.    1P20 


C  I  N  E  -  M  U  X  D  I  A  L 


PÁGINA     37 


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Ben  Wilson 

El    Rey    de   los    cactos    Intrépidos   en    la   Pantalla 

Está   acabando 

DOS 

MARAVILLOSAS 

SERIES 

Nosotros    controlamoj'    los    derechoj'    extranjeros 
(iy41gunos  territorioj'  abiertos 


The  Submaríne  Film  Corporation 

presenta  a 

"La  Doncella  del  Mar" 

Producida  bajo  la  dirección 
personal    de    J.   E.    Williamson 

Por  autorización  de 
Williamson   Submarine  Corporation 


GRACE  DAVISON 


MONTAGUE   LOVE 


"Un   Juguete    del    Hombre" 

El   reparto    incluye  a 
STUART  HOLMES 


Escrito  y  dirigido  por 

CHARLES  T.  HORAN 


Republic   Distributing   Corporation 

LEWIS  J.  SELZNICK,  Consejero  Director  BRITON  N.  BUSCH,  Sec. 

729  SEVENTH  AVENUE  NUEVA  YORK,  E.  U.  A. 

LOUIS  BROCK,   Gerente   Exportador 


Menciónese  esta  revista  al  dirigirse  a   los   ananciantcfl. 


1 


■^ 


i 


J 


Las  Extraordinarias  Series 

EL  TERCER 
EPISODIO 

Por  la  estrella  nF      FI      FINIA 

HELEN  HOLMES    '■^^^    1  é»  it   il^.t-%, 

20  Partes,  2  Rollos  cada  una 

Aprosimadamente  40,000  pies 

La  original  y  atrevida  acróbata  de  aventuras  ferrocarrileras  en 

DESCARRILAMIENTOS  DE  TRENES 
ESCAPES  MILAGROSOS  -:-  -:-  -:-  ACTOS  ESPELUZNANTES 

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Dirección  Cablegráfica  "Pennimport,  Nueva  York" 

Todas  las  claves  en  uso 


Abril,    1920 


C  I  N  E  -  M  U  N  D  I  A  L 


PÁGINA     379 


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Abril.    1920  CINE-MUNDIAL    -  Página    380 

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Cable:     "Inpictuco",    Méjico 


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Cable:    "Inpictuco",    El    Paso 


Hemos  desarrollado  la  más  grande  organización 
de  distribución  en  la  República  de  México. 

Esto  lo  admite  todo  el  mundo. 
Nuestro  plan  de  distribución  elimina  gran  par- 
te de  los  enormes  gastos  que  ocasiona  este  ex- 
tremo del  negocio. 

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para  México 


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INTERNATIONAL    PICTURES 


de  serie,   con 
Benny  Leonard. 


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^ 


J.  DE  LA  C.  ALARCON 
GTE.  GENERAL 


ItVTTIfVVVrTTrTrrTTTTTTTTTTTrniVrTIlVrT^^ 


L. 


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Adkil,    1920 


C  I  N  E  -  M  U  N  D  I  A  L 


PÁGINA     381 


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Abril,    1920 


CINE-MUNDIAL 


PÁGINA     382 


Menciónese  esta  revista  al  diñarse  a  los  ananciantes. 


CINE-MUNDIAL,  revista  mensual  ilustrada,  con 
oficinas  de  redacción  y  administración  en  Blb 
Fifth  Avenue.  Nueva  York.  Publicada  por  la 
CASA  EDITORIAL  DE  CHALMERS.  empresa 
formada  por  J.  P.  Chalmers.  Sr..  Presidente ; 
J  F  Chalmers.  Vice-Presidenle :  E.  J.  Chalmers. 
s'ecr¿tario  y  Tesorero:  '<?<)<"=''" „<'<^?,l"'ÍÍ5Tt"p  1* 
dirección  antes  citada.  Director:  F.  G.  OKTtUA. 


Frontispicio 
Notas 


SU  MAMO 


Los  Héroes  auténticos  del  Cine 388 

Jaailita  Hansen  entrevista  a  cinco  leones 392 

Por    Eduardo    Guaitsel 
Era    lo    más    lógico  II... 


Por    Narciso    Díaz    de   Escovar 


Baturrillo  Neoyorquino   — 

Por   Jorge  Hermida 

El    Ropero    de    las   protagonistas 

Por  Josefina  Romero 

Reseñas  y   Argumentos  — 

•  El    Dominador  ' 


399 
402 


Aeronáutica     — - -- ^^^ 

Por  A.  J.  Chalmers 

Nuestros   Corresponsales; 

Crónica  General   de  España 

Crónica  de  Madrid     —••■ 

Crónica  de  la  Habana     ....—" 

Crónica  de  Alicante     .-... 

Crónica  de  Chile     

Crónica  de  Panamá 

Crónica  de  México 


Crónica  de  San  Pedro  de  Macoris. 

Crónica  de  París 


408 
413 
415 
416 
417 
417 
418 
419 
420 


Sección   Luso- Brasi leí ra  ~ ^21 


Información  General   

Gacetilla     — - 

Preguntas  y  Respuestas 


428 
432 
433 


^■• 


Alien,   L.   H. 

American  Photo   Player   Co.,  The  . 

American  Products  Exchanee      

American  Trading  Association 

Amnsf^ment    l-^upply   Co 435 

Aragón.  J.   de  _ _ 409,   10.    11.       12 

Brewster-Goldsmith    Corp.,  The   404 

Broekhss,  J.   Jb  rank,   Inc 373 

Campbell,    Donald    374,  375 

Cárter  Cinema   Co.  - - 1 '■^ 

De  Vry  Corp - 1   '< 

Eastman   Kodak  Co.  . 


Famous  Player 3  Lasky  Corp. 
Feature  Film   Co.,   Inc. 


Cubierta 
439 


Fulton  Bag  &  Cotton  Mills —  437 

Goldwitt    Film    Sales    Co „ 434 

Graphoscope  Development  Co..  The  436 

Granados,    Pedro    (Amer.    Title    Co.) 435 

Hatlow.    Elizabeth  „ 435 

Herschell  Co..  Inc..  Alian  435 

Howells   Cine   Equipment  Co — 443 

Independent   Film   Exchange „ 436 


International    Pictures    Oorp. 

Inter-Ocean    Film    Corp 

Interocean   Forwarding  Co. 

Minusa  Cine  Screen  Co.  

National    Films   Corp 

Pathé  Film   Exchange  «, 

Pease    Die    Works   

Peerless    P  ro jector    Co. 


380 
372 
439 
434 
380 
379 
437 
440 
378 
435 
444 
432 
434 


Penn.  Import  &   Export  Co. 

Porter.    B.    F.   ...„ 

Power.  Nicholas  Co.,  The  

Precisión  Machine  Co.,  Inc.  .. 

Quality   Film  Title   Co 

Rabell.  Wiiliam  H.  Enterprises,  Inc  438 

Republic    Pictures    377 

Selznick    Pictures    Corp 376 

Sociedad  General  Cinematográfica  370 

Standard   Slide  Corp 436 

Trans-ReKional  Trading   Corp „ 431 

U.   S.  Tent   &   Awning  Co 438 


United  Theatre   Equipment  Corp. 
Universal    Motor    Co.    . 
Welte.   M.   Sons,  Inc.  , 
Whitelaw,  M.  H. 


Zauder   Cosmetic   Co 


437 
437 
437 
434 
437 


TARIFA  DE  ANUNCIOS 
A  SOLÍCITL'D 


diríjase  LA  CORRESPONDENCIA  Y 
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Suscripción  Anual:    $.200         " 


Editada  por  CHALMERS  PüBLBHIKG  COMPANY 


l'ubhshed    and    distributed    under    permit    {No.    637)    authorized    by   the   Act    of  October  6,    1917,   on    file    at    the   Post    Office   of    New    York,    N.    Y. 

By  order  of  the  President,  A,   S.   Burlesson,  Postmaater  General. 


NOTAS 


El    mercado    de 
exportación    y    la 
cuestión  del  cambio 


I 


EA  cual  fuere  el  asunto  de  que  se  trata,  si  tiene  que 
ver  con  la  exportación,  es  seguro  que,  fatalmente, 
llevará  a  hablar  del  cambio,  en  estos  momentos  en  que  no 
hay  comerciante  con  intereses  en  ultramar  que  no  sufra  las 
consecuencias  del  desequilibrio  económico  traido  por  la  gue- 
rra. Y  no  puede  ser  de  otro  modo.  El  cambio  cons- 
tituye un  obstáculo  tangible  y  real,  un 
escollo  peligroso  que  encontrará  a  mi- 
tad de  la  ruta,  inevitablemente,  cual- 
quiera que  trate  de  expedir  una  pelí- 
cula allende  el  océano  o  del  otro  lado  de  las  fronteras. 

A  medida  que  pasa  el  tiempo,  las  proporciones  de  ese 
arrecife  crecen  desmesuradamente  y  nadie  que  tenga  con- 
ciencia de  su  importancia  se  atreverá  a  dejar  de  tomarlo  en 
consideración.  Esto  es  cierto  sobre  todo  en  lo  que  se  re- 
fiere a  la  exportación  de  películas,  ya  que,  por  la  forma 
en  que  este  comercio  se  lleva  a  cabo  en  la  actualidad,  la 
referida  exportación  resulta  directamente  afectada  por  el 
desnivel  sufrido  por  el  valor  de  la  moneda  en  los  diversos 
países.  Pero  no  estará  por  demás  advertir  que,  al  referimos 
al  comercio  de  películas,  no  aludimos  a  aquellos  e.xporta- 
dores  que  solamente  están  interesados  en  obtener  dos  o  tres 
centavos  más  por  pie  de  celuloide,  sino  a  los  que  ven  un 
poco  más  allá  y  se  preocupan  por  el  porvenir  de  la  indus- 
tria en  general. 


^^AR.^  el  comerciante  cuya  sola  ambición  es  hacer  dos 
^ff  o  tres  buenos  negocios  y  enterarse  de  cuántas  pelícu- 
las importa  Inglaterra  o  cuántas  Argentina,  la  situación 
presente  asume,  a  sus  ojos,  otro  aspecto  y  no  es  posible 
ofrecerle  remedio  para  sus  muchas  cuitas,  por  la  sencilla  ra- 
zón de  que  no  hay  receta  que  sirva,  a  la  vez,  para  dejar 
satisfecho  al  público  y  para  aumentar 
o  siquiera  mantener  el  precio  actual  de 
las  películas  en  los  centros  productores. 
La  verdad  es  que  ante  el  que  ha  estu- 
diado, aunque  sea  sup>erficialmente,  el  estado  de  las  finanzas 
mundiales,  el  descenso  del  cambio  todavía  no  ha  llegado  a 
su  período  mínimo,  es  decir,  bajará  todavía  y  será,  por 
consecuencia,  más  desfavorable  a  la  exportación.  Por  la 
ley  de  equilibrio,  la  época  de  extraordinaria  bonanza  que 
caracterizó  a  los  últimos  cuatro  años,  será  sucedida  por  un 
prolongado   período  de   inactividad  y   pérdidas,   porque  el 


£1   cambio   deberá 
bajar  más  aun, 
por   ley   natural 


mundo,  agotado,  fatigado  y  empobrecido,  debe  recuperar 
la  riqueza  derrochada  e  indemnizarse  no  solamente  de  la 
destrucción  ocasionada  por  la  tragedia  bélica,  sino  del  des- 
pilfarro y  la  fiebre  de  gastar  dinero  que  siguió  a  los  cla- 
mores guerreros. 


TT  .A  VERDAD  de  las  cosas  es  que  los  manufactureros 
J^  de  películas  cinematográficas  están  obteniendo  hoy  do- 
ble utilidad  de  la  que  percibían  hace  dos  años,  lo  cual,  en- 
tre paréntesis,  sucede  también  en  las  demás  ramas  de  la 
industria  y  el  comercio.  Pero,  o  las  leyes  económicas  son 
un  absurdo  o  estas  utilidades,  que  fueron  infladas  artifi- 
cialmente por  la  guerra,  tendrán  for- 
Los  precios  bajarán  rosamente  que  disminuir  mucho  más 
rápidamente  de  lo  que  aumentaron.  Y 
ésto,  para  bien  de  los  compradores  lo 
mismo  que  para  beneficio  de  los  vendedores.  Para  conven- 
cerse de  que  esa  disminución  será  provechosa,  basta  reflexio- 
nar que  aquí  mismo,  en  los  Estados  Unidos,  estamos  pa- 
gando precios  tan  altos  por  todos  los  artículos  de  consumo 
como  en  la  Europa  destrozada  por  el  conflicto. 

No  hay  que  ser  vidente  para  pronosticar  que  si  el  pre- 
cio de  las  películas  norteamericanas  sigue  subiendo  en  des- 
proporción con  los  recursos  de  las  naciones  importadoras, 
es  irremediable  el  resultado:  estas  naciones  dejarán  de  com- 
prar y  se  verán  obligadas  a  dedicarse  a  producir  por  su 
cuenta.  Y  si  los  norteamericanos  dejan  que  esos  países 
den  ese  paso  sin  la  cooperación  yanqui,  es  inútil  agregar 
que  las  consecuencias  no  serán,  ni  con  mucho,  gratas. 


lo    mismo    que 
las   utilidades 


Abril,  1920    <- 


'JÍ^L  REMEDIO  de  esta  situación — que  no  por  melan- 
XW  cólica  es  menos  real — es  muy  sencillo,  aunque  duro  de 
tomar:  es  imperioso  aflojar  los  cordones  de  la  bolsa.  Xo 
existe  otra  salida  práctica.  La  idea  de  capitalizar  las  nece- 
sidades de  los  clientes,  aprovechándose  de  su  situación  para 
enriquecerse  sin  pensar  en  el  mañana  es,  no  una  crueldad, 
sino  una  estupidez.  .\un  en  el  supuesto 
de  que  tales  clientes  quisieran  aceptar 
esa  forma  de  "ayuda"  para  la  recons- 
trucción de  su  comercio,  el  cambio  les 
De  modo  que  el  recurso  supremo,  el  re- 

>       PÁGINA     3SS 


El    cambio 

no  tiene  preferencias 

ni  piedad 

impediría  recibirla. 


C I  N  E  -  M  U  N  D  I  A  L 


curso  único,  como  se  ha  dicho  antes,  es  el  que  señalamos: 
soltar  el  dinero. 

Si  los  norteamericanos  no  lo  hacen  ahora,  tendrán  que 
hacerlo  más  tarde,  y  es  preferible  apresurarse  si  no  se  quie- 
re correr  el  riesgo  de  cargar  con  los  intereses. 


€L  PRODUCTOR  norteamericano  debe  establecerse  en 
Europa,  no  para  competir  con  los  productores  loca- 
les, sino  para  cooperar  con  ellos,  construyendo  talleres,  pa- 
gando los  impuestos  locales,  estimulando  el  talento  nacional 
y  haciendo  buenas  películas  para  venderlas  por  todo  el 
mundo — inclusive  los  Estados  Unidos.  Eso  es  "as-uda" 
efectiva  y  práctica  y  que  no  puede  da- 
En  que  consiste  ¿jg^  ^  nadie.   Lo  demás  es  mercantilis- 

¡fcent^'^^rctu!'^^'^''      "^°  ^""'^'^  ''"^  '"^^  resultará  en  daño 
prac     a  ^^^  ^^  beneficio  de  todos  los  que  en 

eUo  intervengan  .  Pero  no  son  solamente  los  productores 
los  que  poseen  recursos  para  aportar  benéfica  influencia  a 
los  mercados  extranjeros.  El  exportador,  que  por  razón 
misma  de  su  negocio,  cuenta  con  gran  conocimiento  de  la 
situación  de  los  mercados  foráneos,  podria  muy  bien  dedi- 
carse a  importar,  distribuyendo  toda  clase  de  películas  en 
los  países  que  tenga  bajo  su  dominio. 

No  es  posible  que  las  comarcas  de  ultramar,  y  menos 
Europa,  sigan  siendo  tributarias  de  los  Estados  Unidos. 
Aunque  no  hubiera  otros  motivos  para  impedirlo,  el  cam- 
bio bastaría  para  ello.  Es  indispensable  ajTidar  al  Viejo 
Continente  a  ponerse  en  pie  cuanto  antes,  ofreciéndole  el 
beneficio  de  la  experiencia,  la  organización  y  la  riqueza 
norteamericanas. 


^^OR  su  natiu-aleza,  las  películas  cinematográficas  no 
^DJ  son  ni  serán  nunca  una  industria  o  im  arte  nacional 
o  restringido  a  los  limites  de  un  país  cualquiera.  Si  los  nor- 
teamericanos acuden  en  ayuda  del  resto  del  mundo  indus- 
trial cinematográfico  ahora  mismo,  cuando  ese  arte  se  haga 
netamente  internacional — como  se  hará  sin  género  de  du- 
da— los  Estados  Unidos  asumirán,  en 
Los  Estados  Unidos  g|  j^^^  directivo  de  sus  destinos,  la  po- 
pueden  asumir  ^¡^¡¿^^  influyente  y  dominadora  que  me- 

la  posición  influyente 

recen,  no  por  su  enorme  consumo,  sus 
formidables  inversiones  y  su  vastísima  experiencia,  sino  por 
el  derecho  innegable  de  quien  fué  factor  en  el  engrandeci- 
miento de  una  de  las  más  importantes  empresas  comer- 
ciales y  estéticas  del  mimdo. 

No  faltará  quien  arguya  que  ni  una  palabra  se  ha  di- 
cho en  los  párrafos  precedentes  respecto  a  la  competencia. 
Pero  es  que,  cuando  se  trata  de  la  cinematografía  mundial, 
el  detalle  de  la  competencia  apenas  si  es  digno  de  mención, 
porque  hay  campo  para  todos.  Tratándose  del  desarrollo 
de  esta  magna  industria,  aún  quedan  por  andar  y  por  ex- 
plotar las  tres  cuartas  partes.  En  Rusia  nada  más,  hay 
ciento  ochenta  millones  de  seres  humanos,  y  por  cada  espec- 
tador de  hoy  habrá  veinte  de  aquí  a  diez  años.  Además, 
la  competencia  no  mata  más  que  a  los  inútiles  que  no  sa- 
ben defenderse.  Cuando  todos  estemos  produciendo,  expor- 
tando y  ganando  dinero,  tiempo  sobrará  para  impedir  que 
haya  quien  se  lleve  más  de  lo  que  le  corresponde. .  .  o  más 
de  lo  que  se  le  quiera  dar. 

Abril,  1920    < 


Lo  esencial  es 
lo  que  tenemos 
sobre   el    tapete 


E  TODOS  modos,  lo  esencial  en  la  actualidad,  aparte 
de  los  problemas  que  el  porvenir  traiga  por  resolver, 
es  prestar  atención  a  los  que  tenemos  sobre  el  tapete  ahora 
mismo  y  cuya  fórmula  está  encamada  en  el  cambio.  Una 
vez  despejada  tal  incógnita,  tiempo  habrá  para  ocuparse 
de  los  detalles  subsiguientes,  porque  lo  más  importante  es 
normalizar  los  mercados  y  darse  cuen- 
ta, sin  provincialismos  y  sin  ceguedad, 
de  que  la  ayuda  de  los  que  sufren  más 
tiene  que  venir  de  quienes  sufren  me- 
nos, por  propia  conveniencia  ya  que  no  por  mero  altruismo 
— que,  en  resumidas  cuentas,  nada  tiene  que  ver  con  el 
comercio   ni   con  la   industria. 


aL  REFERIRNOS  a  la  importancia  del  papel  que,  en 
el  porvenir  de  la  mdustría,  tiene  el  exportador  de 
películas,  dijimos  que  posee  un  vasto  conocimiento  de  los 
mercados  en  los  cuales  se  interesa.  Y  esto,  que  es  verdad 
actualmente,  habría  causado  risa  sí  lo  hubiésemos  afirma- 
do hace  im  par  de  años,  lo  cual  demuestra  que  algún  pro- 
greso ha  habido  por  ese  lado  a  pesar 
de  los  numerosos  obstáculos  que  hubo 
que  vencer  por  ambas  partes.  Es  de 
notar  que  los  tropiezos  y  errores  que 
caracterizan  a  la  generalidad  de  las  empresas  de  exporta- 
ción que  tienen  su  centro  en  los  Estados  Unidos,  no  se 
encuentran  en  la  administración  de  las  casas  productoras 
de  películas  donde,  tal  vez  a  fuerza  de  equivocaciones  y 
por  razón  misma  de  esa  competencia  que  a  tantos  asusta 
sin  motivo,  presta  a  la  exportación  casi  tanto  interés  co- 
mo a  la  distribución  en  los  mercados  domésticos. 

V  la  prueba  de  que  este  sistema  de  adelantarse  a  los 
deseos  del  cliente  resulta,  a  la  larga,  provechoso,  es  que, 
a  medida  que  pasa  el  tiempo — y  aimque  todavía  disten  mu- 
cho de  llegar  a  la  perfección — los  productores  hacen  ma- 
yores esfuerzos  por  complacer  al  e.xhibidor  ultramarino  y 
hasta  al  público  mismo  de  cuyas  idiosincrasias  y  exigencias, 
apenas  si  antes  se  ocupaba  como  no  fuese  para  hacer  burla 
de  ellas. 


Se   ha   adelantado 
en  los  métodos 
de   exportación 


y   la  generosidad, 
las    mejores    armas 


9E  MODO  que,  en  resumidas  cuentas,  el  optimismo  y 
las  buenas  intenciones,  la  generosidad  y  la  amplitud 
de  miras  servirán,  en  este  caso  lo  mismo  que  cuando  se  tra- 
ta de  los  problemas  del  cambio,  para  salir  victoriosamente 
de  la  lucha.  Y  lucha  es,  ruda  y  sin  tregua,  la  que  tienen 
entre  manos  los  e-xpx)rtadores  y  los  importadores,  mientras 
el  desequilibrio  económico  ponga  tra- 
El  optimismo  jjgg  ^  cuanta  transacción  emprenden  y 

mientras  los  que  cuentan  con  el  reme- 
dio, no  se  atreven  a  usarlo  por  timidez, 
por  egoísmo  o  por  desconocimiento  de  las  verdaderas  cau- 
sas de  ese  desequilibrio. 


€L  QUE  siembra  vientos,  recoge  tempestades,  y  sola- 
mente frutos  de  desunión  cosechará  quien  ahora  se 
encierre  en  la  concha  del  egoísmo  mientras  otros,  azotados 
por  la  guerra  e  inquietos  por  el  porv'enir,  no  encuentren  en 
torno  suyo  ima  confianza  a  la  cual  acogerse  ni  un  brazo 
que  les  ofrezca  sostén  para  cruzar  las  agitadas  aguas  de  la 
actual  situación. 


->      PÁGINA    386 


CINE-MUNDIAL 


Escenus   de   la    película   de    marca 

•INIVKKS.VI." 

que    interpreta    ALICE    JOYCE    y   que    se    titula 

"LA  DUQUESA  DIFAMADA" 


"=^ 


C  I  X  E  -  M  U  N  D  I  A  L 


Los  Héroes  Auténticos 
del  Cine 


AY  HÉROES  legítimos  y  héroes 
de  pega,  lo  mismo  que  hay  con- 
des y  marqueses  auténticos  y 
duques  y  barones  sin  más  título 
que  su  propio  descaro.  Y  es  de  justicia 
poner  a  cada  quien  en  su  lugar,  no  sea 
que  luego  vayan  las  futuras  generaciones 
a  levantar  monumentos  a  algún  cualquie- 
ra, que  tuvo  fama  de  haber  ejecutado 
grandes  empresas,  pero  que  fué,  en  reali- 
dad, un  ente  vulgar  y  sin  méritos. 

Para  los  que  concurren  al  cinemató- 
grafo con  la  debida  regularidad,  héroes 
dignos  de  pasar  a  la  historia  son,  por 
ejemplo,  el  temerario  Hart,-  que  se  come 
crudos  a  los  bandoleros  y  se  lanza  sobre 
su  famoso  pinto  por  las  más  insondables 
barrancas  y  los  más  resbaladizos  despe- 
ñaderos. Héroe  es  Francis  Ford  que,  en 
cuatro  mil  pies  de  película  de  una  serie 
en  episodios  mata  lo  menos  cuatro  m-il 
personas  y  no  saca,  en  cambio,  sino  tal  o 

Abril,  1920    < 


Nada   más   elocuente   que  estas   fotogr 
fías  suministradas  por  "Famous  Play 
y    "Universal"   para   mostrar   los   riesgos 
que    el    fotósrrafo    de    Cine    corre    en    el 
desempeño    de    sus    funciones. 


>       PÁGINA     3SS 


C  I  N  E  -  M  U  N  D  I  A  I. 


cual  arañazo  y  una  descalabradura  sin 
consecuencias.  Héroe  es  Antonio  Moreno 
que  salva  de  la  muerte  cuantas  veces  es 
necesario  a  alguna  de  sus  numerosas  no- 
vias y  surge  incólume  desde  el  fondo  del 
mar  o  de  entre  las  llamas  de  la  hoguera 
donde  lo  han  metido  sus  no  menos  nume- 
rosos  enemigos. 

Pero,  detrás  de  estos  héroes  del  lienzo, 
que  son  los  que  sacan  la  cara,  hay  otros, 
anónimos,  modestos,  que  luchan  y  triun- 
fan allí  mismo,  en  la  escena  del  cinema- 
tógrafo y  que,  esos  sí,  son  acreedores  al 
aplauso  legítimo  y  a  la  admiración  de  los 
afectos  al  arte  mudo  y  hasta  de  quienes 
lo  tienen  en  triste  opinión. 

Esos  héroes  son  Caballeros  de  la  Cá- 
mara y  el  Trípode,  peregrinos  de  la  Pan- 
talla que,  por  obtener  cien  metros  de  una 
película  "emocional"  se  echan  el  alma  \ 
la  espalda  y  afrontan  toda  clase  de  peli- 
gros, no  para  diversión  del  público,  es  de- 
cir, no  sirviéndose  de  sus  propias  perso- 
nas para  excitar  esa  admiración,  sino  me- 
diante la  fotografía  que,  ya  desde  un  pa- 
racaídas  o  ya  en  el  cabo  de  una  cuerda 
que  se  balancea  sobre  el  abismo,  tomaron 
ellos  a  ciencia  y  paciencia  de  la  Muerte 
en  acecho. 

Y  de  esos  héroes  sin  nombre  vamos   a 


Abril,  1920    <- 


->      PÁGINA     389 


CINE-MUNDIAL 


hablar  ahora;  de  esos  de  quienes  dijo  el 
poeta: 

la  ingratitud  de  vuestro  sino  aterra  . . . 
a  fin  de  que  a  cada  cual  le  toque  lo  suyo 
y  de  que  sepa  el  público  que,  aunque  no 
salen  en  la  pantalla  las  escenas  respecti- 
vas, hay  veces  que  está  manchado,  con  la 
sangre  una  víctima,  el  celuloide  que  re- 
presenta algún  paisaje  atrevido  y  extraor- 
dinario. 

El  salto  de  la  muerte 
El  señor  Edgar  B.  Hatrick,  director  de 
la  sección  de  "Actualidades"  cinematográ- 
ficas de  Hearst,  narra,  en  el  '*New  York 
American",  uno  de  esos  incidentes  de  los 
que  no  llega  eco  alguno  a  los  públicos  de 
cine  y  que,  sin  embargo,  forman  parte  in- 
tegrante de  las  hazañas  de  la  industria. 
Fué  en  Chicago,  hará  apenas  dos  o  tres 
meses,  cuando  estaban  haciéndose  experi- 
mentos con  cierto  dirigible  a  bordo  del 
cual  iba  un  fotógrafo  de  cine. 

El  globo  se  cernía  sobre  la  inmensa  me- 
trópoli como  monstruoso  abejorro.  Des- 
de la  canastilla,  el  fotógrafo,  Milton  Nor- 
ton, impresionaba  en  la  película  el  pai- 
saje de  la  ciudad,  extendida  a  sus  pies. 
Los  transeúntes  contemplaban  desde  aba- 
jo el  vuelo  de  la  nave  aérea. 

De  pronto,  un  grito  se  escapó  de  todas 
las  gargantas.  En  lo  alto,  la  tela  de  seda 
del  dirigible  comenzó  a  arder  y  una  llama 
rojiza  y  amenazadora  apareció  al  costado 
del  globo.  Los  aeronautas,  al  darse  cuen- 
ta del  incendio,  saltaron  de  la  canastilla 
asidos  a  sus  respectivos  paracaídas.  Nor- 
ton, sin  dejar  su  cámara,  en  la  que  iba 
el  precioso  negativo,  saltó  también,  pero 
una  chispa  del  globo  ardiente  llegó  trai- 
doramente  hasta  su  paracaídas  y,  minu- 
tos después,  el  infeliz  fotógrafo  fué  a  es- 
trellarse contra  el  pavimento,  después  de 
haber  rebotado  contra  las  cornisas  de  uno 
de  los  altísimos  rascacielos  cbicagoenses. 
Y  asi  cayó,  al  pie  del  cañón,  como  di- 
cen los  soldados,  empuñando  el  arma  de 
su  ejército,  que  es  la  cámara  fotográfica, 
fiel  hasta  el  fin,  héroe  sin  nombre  de  los 
batallones  del  arte  mudo. 

AI  servicio  de  la  patria 
A.  E.  Wallace,  otro  fotógrafo  de  la 
"Hearst  News  Service"  fué,  durante  la 
guerra,  quien  demostró  al  .\lmirantazgo 
inglés,  con  pruebas  cinematográficas,  que 
los  alemanes  habían  construido  y  tenían 
ya  en  operación  los  llamados  super-sub- 
marinos,  de  cuya  existencia  se  tenían  va- 
gas, pero   inconfirmadas  noticias. 

Wallace  iba  a  bordo  de  un  navio  danés, 
de  Rotterdam  a  Londres,  cuando,  estando 
sobre  cubierta,  vio  alzarse  de  las  aguas  un 
monstruo  de  acero.  Con  el  instinto  del 
profesional,  bajó,  a  grandes  saltos,  las  es- 
caleras que  conducían  a  su  camarote  y 
minutos  después,  sin  pensar  más  que  en 
obtener  aquella  película  extraordinaria, 
había  plantado  el  trípode  de  su  cámara 
en  el  puente  del  buque. 

'  Pero  el  capitán  del  submarino  no  tardó 
en  presentarse  a  bordo,  recabando  los  do- 
cumentos de  la  embarcación,  y  Wallace 
tuvo  que  ocultar  su  aparato.  Aprove- 
chando, sin  embargo,  el  desorden  que  rei- 
naba a  consecuencia  de  la  llegada  de  los 
alemanes,  el  fotógrafo  se  metió  en  el  de- 
partamento de  tercera  clase  y,  desde  una 
de  las  ventanillas,  sacó  la  fotografía  del 
super-submarino. 

Abril,  1920    < 


A  pesar  de  que  los  alemanes  se  dieron 
cuenta  de  la  estratagema,  por  olvido  o 
por  casualidad,  no  quitaron  a  Wallace 
aquella  película  que  tanto  trabajo  le  ha- 
bía costado  obtener  y,  después  de  una 
peregrinación  por  los  Países  Bajos,  pudo 
llegar  a  Londres  y  mostrar  al  Almiran- 
tazgo las  fotografías  reveladoras,  que 
comprobaban  la  existencia  del  super- 
submarino. 

Se   hundió   con   el   "Lusitania" 

Cuando  el  conde  Yon  Bernstoff  advir- 
tió por  medio  de  un  anuncio  en  los  pe- 
riódicos que  no  debían  embarcarse  pasa- 
jeros a  bordo  del  "Lusitania",  un  fotó- 
grafo. Jones  de  nombre,  comprendiendo 
que  tal  vez  tendría  oportunidad  de  obte- 
ner una  película  sensacional,  tomó  pasaje 
a  bordo  del  desaparecido  trasatlántico. 

Y  los  sobrevivientes  cuentan  que  Jones, 
durante  el  torpedeamiento  del  inmenso 
navio,  al  borde  mismo  de  la  muerte  que 
se  abría  a  sus  pies,  estaba  en  la  barandi- 
lla, cámara  en  mano,  haciendo  girar  su 
manubrio,  como  si  estuviera  en  el  taller, 
mientras  se  desarrollaban  ante  el  lente 
las  escenas  trágicas  de  aquel  inolvidable 
hundimiento. 

Hay  otro  fotógrafo  que  tiene  en  su  vi- 
da suficientes  episodios  para  llenar  una 
serie  de  treinta  tambores.  Se  llama  Ariel 
Varges  y  comenzó  sus  empresas  con  la 
fotografía  de  las  poblaciones  italianas  que 
acababan  de  ser  víctimas  de  un  desastro- 
so- terremoto,  en  el  año  de  1914.  De 
Avezzano,  en  donde  estuvo  a  punto  de 
morir  bajo  los  escombros  de  una  casa  que 
se  derrumbó  junto  a  él  mientras  tomaba 
la  película,  pasó  a  Serbia,  donde  el  tifus 
estaba  segando  millares  de  vidas.  A  po- 
co de  arribar,  cayó  con  la  fiebre  y  se 
solvó  de  milagro;  pero,  convaleciente  ape- 
nas, partió  para  Salónica,  donde  los  ejér- 
citos aliados  preparaban  su  ofensiva. 

Luego  ha  estado  en  los  Balkanes,  Ber- 
lín, París,  el  Extremo  Oriente  y  actual- 
mente en  Viena,  después  de  una  continua- 
da lucha  contra  la  muerte,  pero  victorioso 
y  con  multitud  de  atrevidas  fotografías  en 
su  favor. 

Hay  casos  en  que  el  fotógrafo  arriesga 
la  libertad,  si  no  la  vida,  por  obtener  al- 
guna película  interesante  y  es  curioso  en- 
terarse de  los  recursos  de  que,  en  ocasio- 
nes, echan  mano,  para  cumplir  con  su 
misión. 

Imitando   a   los   topos 

Cuando  se  casó  el  Presidente  Wilson 
con  su  actual  consorte,  dos  fotógrafos  de 
Hearst  recibieron  órdenes  de  sacar  una 
fotografía  de  los  recién  casados,  a  toda 
costa.  Y  la  hazaña  era  difícil  porque,  na- 
turalmente, no  se  permitía  que  se  acerca- 
ran a  la  casa  y  jardines  en  donde  pasa- 
ban el  Primer  Magistrado  y  su  esposa  la 
luna  de  miel,  ni  a  los  fotógrafos  ni  a  los 
periodistas.  Pero  nuestros  hombres  tuvie- 
ron la  idea  de  meterse  a  media  noche  en 
una  casucha  abandonada  que  estaba  en 
los  terrenos  mismos  de  la  propiedad  pre- 
sidencial y,  levantando  parte  del  piso, 
ahondaron  una  especie  de  zanja  que  se 
abría  al  exterior  y,  a  manera  de  perisco- 
pio, ajustaron  la  cámara  en  esta  salida. 
Al  día  siguiente,  cuando  Wilson  y  su  se- 
ñora salieron  a  dar  su  acostumbrado  pa- 
seo  por  los  jardines,   los   operadores,  co- 


mo topos,  hicieron  funcionar  el  aparato 
fotográfico  desde  la  zanja  y. . .  la  película 
quedó  lista. 

El  fotógrafo  de  actualidades  y  el  re- 
pórter de  un  diario  de  noticias  son  her- 
manos gemelos  y  a  ambos  debe  caracteri- 
zar lo  que  los  franceses  llaman  tupé.  Au- 
daces y  un  poco  cínicos  y  entrometidos, 
estos  servidores  del  público  arriesgan 
desde  un  insulto  o  una  paliza  hasta  una 
detención  en  la  Comisaría,  cuando  no  la 
confiscación  o  la  destrucción  de  sus  cá- 
maras, por  un  culpa  de  un  centenar  de 
metros  que,  a  lo  mejor,  el  espectador  en- 
cuentra mediocremente  interesantes. 

No  pueden  padecer  vértigos 

Un  fotógrafo  de  actualidades,  de  esos 
que  hacen  una  heroicidad  anónima  ape- 
nas se  presente  la  oportunidad,  debe  po- 
seer una  cabeza  firme  y  unas  entrañas  a 
prueba  de  ascensiones  y  volteretas.  El 
que  padezca  mareos  o  vértigos  o  tenga  el 
corazón  defectuoso,  no  debe  meterse  a  la 
cinematografía  reporteril,  porque  corre 
riesgo  de  dejar  la  vida  entre  las  nubes. 

En  los  tiempos  que  corren,  todos  los 
empresarios  de  los  llamados  "espectácu- 
los de  emoción"  reconocen  que  el  público 
se  ha  vuelto  muy  exigente  y  que  hay  que 
ofrecerle  algo  realmente  extraordinario  si 
ha  de  conseguirse  llamar  la  atención.  Y 
como  los  aeroplanos  están  a  la  orden  del 
día  y  las  empresas  "juliovernescas"  pare- 
cen cosa  común  y  corriente  y  ya  hay 
quien  se  ofrezca  como  voluntario  para 
lanzarse  en  un  cohete  a  la  luna  o  para 
hacer  un  viajecito  a  Marte,  resultan  em- 
pequeñecidas y  sin  grandes  méritos  otras 
empresas  de  menor  cuantía. 

Con  lo  cual,  las  escenas  que  por  lo  ge- 
neral forman  el  programa  de  "Actualida- 
des" en  una  película  tienen  que  ser  o  pa- 
recer una  maravilla  si  han  de  causar  emo- 
ción en  el  público.  Y  al  fotógrafo  es  a 
quien  toca,  con  su  riesgo  personal,  po- 
ner esa  pimienta  emotiva  en  el  celuloide 
de  la  cinta.  Algunas  de  éstas,  que,  a  pri- 
mera vista  no  tienen  nada  de  particular, 
ha  sido,  por  ejemplo,  tomada  desde  la 
parte  delantera  de  una  locomotora  que 
iba  a  kilómetro  por  segundo. 

Otras  veces,  cuando  se  trata  de  incen- 
dios o  de  escenas  que  abraazn  grandes 
extensiones  de  terreno,  el  fotógrafo  tiene 
que  encaramarse  hasta  algún  punto  eleva- 
do que  domine  la  comarca.  Y,  allá  va, 
con  la  cámara  y  el  trípode  a  la  espalda, 
ascendiendo  sonriente  alguna  de  esas  chi- 
meneas monstruosas  que  tienen  centena- 
res de  metros  de  altura  y  que  dan  vértigo 
sólo   de   contemplarlas   desde    abajo. 

Emulando    a    los   acróbatas 

No  faltan  ocasiones  en  que,  imposibili- 
tado para  encontrar  un  buen  punto  de 
vista,  el  fotógrafo  tiene  que  tender  una 
cuerda  de  un  edificio  a  otro  y,  balanceán- 
dose en  los  aires  como  un  acróbata,  dar 
vuelta  al  manubrio  del  aparato  desde  las 
alturas,  como  un  pájaro  que  contempla  al 
universo  desde  los  alambres  del  telégrafo. 

En  aeroplano  o  en  canoa  automóvil,  en        ' 
equilibrio   sobre   alguna   cornisa   que   pro- 
voca mareos  o  atado  a  un  mástil  durante 
alguna   tempestad,    el    fotógrafo   de    "Ac- 
tualidades"  no  se  preocupa  más  que  por 

(sigue  en  la  página  431) 

>       PÁGINA     390 


Escenas  de  la  película  antartica  llamada 

"El.  FONDO  DEL  MUNDO" 

que  describe  el  viaje  de  Shackleton  y  de  marca 

ROBERTSON-COLE 

Adv. 


CINE-MUNDIAL 


Juanita  Hansen  entrevista  a  Cinco  Leones 


P 


I  lEN  decía  yo  que  en  esta  redac- 
ción estaba  la  atmósfera  cargada 
de  microbios.  El  señor  director 
se  halla  en  el  Hospital,  rodeado 
de  médicos,  enfermeras,  amigos  latosos  y 
menjurges  medicinales,  y  tiene  que  la- 
mentar la  pérdida  del  apéndice,  que  le 
sacaron  de  las  mismísimas  entrañas  mien- 
tras él  estaba  bajo  la  influencia  del  éter 
y  sobre  la  mesa  de  operaciones,  sin  po- 
derse  defender. 

A  mí  se  me  puso  la  carne  de  gallina, 
no  sólo  porque  soy  el  único  que  falta  por 
caer  en  la  cama,  sino  porque  mi  superior 
jerárquico  va  a  tener  que  permanecer  en 
el  Hospital  lo  menos  tres  semanas  y,  en- 
tre tanto,  en  esta  redacción  todos  se  con- 
sideran con  derecho  para  darme  órdenes, 
sobre  todo  desde  el  otro  día  en  que  fui 
a  visitar  al  señor  Director  y  aquella  mis- 
ma noche  le  subió  !a  temperatura — dicen 
que  del  derrame  de  bilis  de  haberme  vis- 
to— ^y  no  ha  querido  volverme  a  recibir. 
— Díganle  que  se  vaya  a  entrevistar  i 
las  artistas  y  que  me  deje  a  mi  en  pii 
— cuentan  que  le  gritó  a  la  enfermera 
cuando  supo  que  yo  estaba  a  la  puerta. 

Y  aquí  me  tienen  ustedes  otra  vez  a 
merced  de  las  bromas  y  malsonantes  epí- 
tetos de   esta   honorable   redacción. 

Todo  lo  que  precede  va  escrito  para 
que  mis  lectores  se  den  cuenta  de  mi  es- 
tado de  ánimo  en  los  momentos  en  que 
iba  a  decidir  a  quién  entrevistar  este  mes 
por  cuenta   de   CINE-MUNDIAL. 

— No  estás  ahora  para  emociones  fuer- 
tes— me  dije  a  mí  mismo. — Es  necesario 
que  dejes  por  el  momento  a  los  atletas  y 
a  las  artistas  impulsivas.  Te  hace  falta 
un  sedante  cualquiera,  una  conversación 
tranquila.  ¿Por  qué  no  vas  a  buscar  una 
rubia?  Las  rubias  son  más  reposadas  que 
las  morenas  y  tienen  el  genio  un  poco 
más  tratable.  .  . 

Y,  agarrando  el  directorio,  me  fui  a 
ver  al  señor  Respondedor  y  le  comencé 
a  preguntar:  "Fulanita,  ¿es  rubia  o  es 
morena?     ¿Y    Menganita?" 

— jE!  Cielo  nos  asista! — exclamó  con 
aire  olímpico  Su  Majestad  el  Responde- 
dor.— No  tenía  yo  bastante  con  los  pre- 
guntones ultramarinos  y  ahora  me  sale 
uno,  como  un  lobanillo,  en  la  propia  re- 
dacción. .  .  ¿Qué  diablos  le  importa  a  us- 
ted que  sean  rubias  o  morenas? 

En  aquel  momento  llegaba  yo  a  la  le- 
tra  hache.     Y    dije,    astutamente: 

— Juanita  Hansen  tiene  el  pelo  negrí- 
simo. . . 

— ¿Juanita  Hansen...?  ¡Qué  bárbaro! 
Es  más  rubia  que  el  sol.  .  . 

Y  como  eso  era  "lo  que  se  quería  de- 
mostrar", salí  triunfante  de  aquel  cuarto 
que  parece  una  enorme  interrogación  y 
donde  el  Respondedor  de  Preguntas  pasa 
horas  enteras  contemplando  billetitos  azu- 
les y  descifrando  monogramas  misteriosos 
en  los  encabezados  de  cartas  perfumadas. 

Y  a  ver  a  Juanita  Hansen  me  fui,  en 
mi  poderoso  automóvil. 

Era  rubia,  en  efecto.  Es  decir,  lo  es. 
Y  amable,  además.    Al  tenderle  la  mano. 

Abril,  1920    < 


Por  EDUARDO  GUAITSEL 

rae  permití  felicitarla  por  el  gusto  y  arte 
con  que  estaba  adornada  la  sala  de  reci- 
bo y  la  artista  se  apresuró  a  decirme: 

— Pues  no  es  mío  nada  de  ésto.  Es  de 
Texas  Guinam,  con  quien  he  hecho  un 
cambio.     Ella    vive    en    mi    casita    de    Ca- 


La  entrevistada  en  un  momento  íntimo 

lifornia,  mientras  yo  estoy  en  el  Este  ha- 
ciendo  películas   para   "Pathé". 

¡De  modo  que  aquella  era  la  casa  de 
la  temible  Texas  Guinam,  la  "William 
Hart"  con  faldas,  que  se  come  a  los  ban- 
didos crudos...!  Y  no  había  por  allí  ni 
una  pistola,  ni  una  silla  vaquera,  ni  nada. 
Texas  Guinam  ha  de  ser  rubia  también, 
sin  duda  alguna.  Apenas  esté  de  buen  hu- 
mor, se  lo  pregunto  al  Respondedor. 
Pero,  volviendo  a  la  entrevista: 
— ¿Cómo  entró  usted  a  las  constelacio- 
nes cinematográficas,  señorita? — inquirí. 

— Cuatro  años  tuve  que  luchar  y  traba- 
jar antes  de  llegar  a  ser  estrella,  señor 
Guaitsel;  pero  ahora  que  acabo  de  firmar 
contrato  con  "Pathé",  puedo  decir  que  he 


realizado  mis  más  gratos  ensueños.  Voy 
a  enseñarle  a  usted  las  fotografías  que 
tengo  de  diversas  escenas  en  que  he  to- 
mado parte  hasta  ahora  con  otras  em- 
presas. 

Y  juntos  comenzamos  a  examinarlas. . . 
i  Vaya  si  es  rubia,  Juanita!    ¡Y  vaya  si 

tiene  un  pelo  hermosísimo!  ¡Y  vaya  si 
lo  demás  del  cuerpo  está  de  acuerdo  con 
el  pelo.  .  . ! 

Si  no  hubiera  yo  tenido  tanta  hambre 
— eran  las  dos  y  no  había  comido — me 
quedo  en  aquel  salón  hasta  el  día  del  Jui- 
cio, sentado  junto  a  ella,  admirando  a  un 
tiempo  los  retratos  y  el  original. 

— Mire  usted — me  dijo. 

Y  vi  a  Juanita,  con  indumentos  ligeros, 
en  ia  grata  compañía  de  varios  leon- 
cillos.  . . 

— ¡Si  viera  qué  lindos  son!  Parecen  ga- 
titos.  Me  encantaba  jugar  con  ellos.  Eran 
gordinflones,  y  se  veían  de  lo  más  curio- 
sos cuando  trataban  de  ponerse  en  pie. 

— ¿Y  el  papá  y  la  mamá  de  esta  felina 
familia  eran  también  amigos  de  usted, 
señorita? 

— Dios  me  libre,  no.  Hubo  una  escena 
en  que  tenía  que  entrevistar  a  cinco  leo- 
nes ya  grandes.  Y  la  entrevista  fué  un 
fracaso.  Ellos  no  estaban  para  bromas 
ni  yo  tampoco. 

— ¿Y  qué  hizo  usted?  ¿Les  mostró  la 
puerta? 

— No.  Pero  por  poco  les  muestro  los 
talones.  Era  durante  la  preparación  de 
la  película  "La  Ciudad  Perdida",  para 
Selig,  y  cuando  leímos  el  argumento,  me 
enteré  de  que  tenía  que  andar  en  intimi- 
dad con  toda  clase  de  fieras.  Y  aunque 
no  me  cayó  muy  en  gracia  la  idea,  por 
amor  propio  decidí  que,  si  los  otros  miem- 
bros de  la  compañía  no  tenían  miedo,  no 
había  yo  de  demostrar  que  lo  tenía.  .  . 

— ¿Y  qué  pasó? 

— Pues  pasó  que  logré  dominarme  y 
creo  que  no  salí  con  cara  de  susto.  Pero 
figúrese  usted  que  la  escena  figura  que 
dos  animales  acaban  de  ser  matados  y 
yacen  en  el  suelo.  Los  leones  saltan  de 
entre  la  selva  al  oler  la  carne  fresca.  . . 
Y  ahí  es  donde  entro  yo.  Me  habían  di- 
cho que  disparara  mi  revólver  contra  ellos 
sin  retroceder,  en  la  seguridad  de  que  las 
fieras  estarían  demasiado  ocupadas  con  la 
presa — es  decir  con  los  animales  muer- 
tos— para  ocuparse  de  mí.  .  .  Apenas  los 
vi  cerca,  me  entraron  unos  deseos  feroces 
de   disparar,   pero    me    contuve.  .  . 

— ¿Y  luego? — pregunté  yo  en  el  colmo 
de  la   excitación. 

— Luego  vino  la  parte  trágica.  Los  ani- 
males muertos  apestaban  a  ácido  fénico, 
porque  habían  sido  sacrificados  la  víspera 
y  preparados  para  esta  escena.  De  mo- 
do que  los  leones  se  limitaron  a  husmear 
los  cadáveres  y  a  volver  con  desprecio 
las  espaldas  a  tan  repugnante  olor.  Cua- 
tro de  ellos  volvieron  pacíficamente  a  "la 
selva",  pero  el  quinto. . .  Bueno,  el  quin- 
to,   indignado    al    parecer    contra    aquella 

(sigue   en   la   página   431) 

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CINE-MUNDIAL 


:p^^lo 


S^O^JR^    _N^^/fs;3:^^cxo^o       x^x^^^Vo^:^  1IDJE2    :e:>o^c: 


ARA  unos  tres  años  que  en  cierta 
capital  de  una  provincia  extreme- 
ña pasaba  sus  años,  que  ya  pa- 
saron de  la  primavera,  cierto  em- 
pedernido solterón,  de  ancha  calva,  cara 
estrecha,  mejillas  hundidas,  ojos  felinos, 
nariz  extraordinariamente  puntiaguda  y 
boca  de  rape,  que  es  el  pescado  del  Me- 
diterráneo que  más  grande  la  gasta.  Era 
su  puntillo  que  nadie  en  el  vestir  le  aven- 
tajase, pues  creía  que  por  la  fachada  se 
juzgaba  el  valor  del  edificio  y  no  le  im- 
portaba pagar  por  un  terno  lo  que  al  sas- 
tre se  le  antojara  si  las  prendas  estaban 
ajustadas  al  cuerpo  y  con  arreglo  a  las 
leyes  del  último  figurín. 

Nada  tenía  de  particular  que  don  Timo- 
teo Tiberio  de  la  Sierra  Blanca  se  permi- 
tiese estos  lujos,  pues  según  sus  conve- 
cinos era  hombre  de  grandísima  fortuna, 
que  si  bien  aumentada  por  su  trabajo,  la 
heredó  de  un  tío  suyo  que  curando  jamo- 
nes y  preparando  chorizos  y  longanizas, 
allá  en  un  lugar  casi  olvidado  de  la  pro- 
vincia de  Badajoz,  supo  cambiar  los  em- 
butidos por  bolsos  rellenos  de  oro.  Era 
un  paleto  de  escasa  instrucción;  pero  se 
pasaba  de  listo,  y  más  de  una  vez  repe- 
tía a  su  hermano,  médico  titular  de  un 
pueblo  vecino. 

— De  qué  te  ha  servio  meterte  en  la 
cabeza  tanto  librajo,  que  te  llamen  Doc- 
tor y  sargas  en  los  papeles,  si  no  has  po- 
dio ahorrar  ni  el  dinero  pa  tu  entierro, 
mientras  que  yo,  sin  casi  saber  leer,  ni 
escrebir  más  que  mi  nombre,  me  he  agen- 
ciao  pa  mi  vejez  cientos  de  peluconas  que 
relucen  como   el  sol. 

En  virtud  de  un  testamento,  hecho  a 
última  hora,  aquellas  onzas  brillantes  pa- 
saron a  D.  Timoteo,  que  las  recibió  lleno 
de  alegría,  sin  dedicar  ni  una  misa,  ni  una 
lágrima,  al  difunto. 

El  señor  de  la  Sierra  Blanca  era  un 
poquito  monomaniaco,  que  también  lo  he- 
redó de  su  tío,  y  cuando  en  una  idea 
daba  más  parecía  aragonés  que  extreme- 
ño, según  se  aferraba  a  ella  hasta  con- 
seguirla. 

Le  dio  por  ser  Empresario  y  como  los 
Cinematógrafos  eran  los  espectáculos  de 
moda,  prefirió  este  género,  aunque  lo  al- 
ternase con   "varietés". 

Se  entendió  con  un  arquitecto  de  Ma- 
drid que  sabía  diplomáticamente  atraerse 
clientes  a  quienes  sacar  los  cuartos,  y  an- 
tes de  un  mes  ya  poseía  los  planos  de  un 
magnífico  edificio,  adecuado  para  el  ob- 
jeto. 

Aquel  palacio  del  Arte  de  la  Película, 
tenia  magníficas  salas  de  espera,  cómodas 
butacas,  lujosos  palcos  y  plateas,  amplias 
galerías  altas  y  bajas  y  un  techo  pintado 
por  Vivó,  artista  de  no  escasa  imagina- 
ción,  aunque  modesto   en   demasía. 

En  la  parte  posterior  del  Cine  labró 
D.    Timoteo    un    hermoso    jardín,    propio 

Abril,  1920    < 


para  las  noches  de  verano,  y  un  café  que 
recordaba  el  "Colonial"  de  la  villa  y  corte. 
Como  mi  hombre  no  sabía  una  palabra 
del  negocio,  se  entendió  con  un  buscavidas 
que  tuvo  que  salir  de  Barcelona,  por  no 
querer  ajustar  cuentas  con  la  justicia,  re- 
fugiándose en  el  Mediodía  de  España. 
Sarmiento,  que  este  era  su  apellido,  olfa- 


cos  y  butacas,  eran  anzuelos  para  atraer- 
se aquella  pluma  de  la  que  tanto  podía 
esperar. 

Consultó  con  Sarmiento  y  éste  le  dijo 
que  lo  mejor  era  convidarle  un  día  a  co- 
mer y  al  llegar  la  hora  del  Champagne 
quizás  surgiese  la  conversación  de  modo 
incidental. 

Dicho  y  hecho.  El  solterón  dispuso  una 
comida  con  humos  de  banquete  y  la  pri- 
mera invitación  fué  para  el  literato  que 
la  aceptó   reconocido. 

PerO"  la  conversación  no  tuvo  éxito  y 
pasaron  días  del  banquete  y  el  crítico  se- 
guía  enmudecido. 

Sarmiento   dijo: 

— Hay  que  volverlo  a  convidar  a  comer. 

Tampoco  esta  comida  dio  resultado,  y 
D.  Timoteo,  firme  en  sus  trece,  pensó 
que  a  la  tercera  va  la  vencida,  pues  si 
el  periodista  no  se  daba  por  aludido,  ni 
entendía   de    intirectas,    él    hablaría   claro. 

Así  fué.  Llegaron  los  postres,  reinó  la 
alegría  corno  epílogo  del  vino  que  se  tra- 
segó a  los  estómagos  y  no  pudiendo 
aguantar  más  el  solterón,  atrajo  a  un  rin- 
cón a  su  amigo  y  echándole  el  brazo  por 
encima,  le  dijo: 

— Pero,  hombre;  usted  que  es  tan  ama- 
ble y  no  rehuye  mis  invitaciones.  .  .  ¿cómo 
se  olvida  siempre  de  las  películas  de  mi 
Cine?    ¿Por  qué  no  habla  de  ellas? 

Y  entonces  el  crítico,  sonriendo,  le  con- 
testó: 

— Hombre,  porque  yo  creí  que  usted  me 
invitaba  a  comer  no  para  que  hablase,  si- 
no  para  que  me  callase. 


teó  el  dinero  y  se  dispuso  a  sacar  tajada, 
haciendo  su  autobiografía  en  que  se  pre- 
sentaba como  gran  conocedor  del  negocio. 

El  dicho  representante  empezó  por  es- 
cribir a  ciertas  casas  de  películas  de  gran 
nombradía,  tanto  de  América  como  de 
Italia,  pero  estas  pidieron  referencias  y 
como  se  las  diesen  malas,  no  se  tomaron 
el  trabajo  de  contestar,  o  escribieron  ex- 
cusándose. 

En  ese  conflicto  acudió  a  las  Agencias 
intermediarias  y  al  cabo  tuvo  películas, 
pero.  .  .  ¡qué  películas!  El  desecho  del 
género. 

Llegó  la  función  inaugural  que  se  cele- 
bró la  noche  del  Corpus.  El  Cine  se  vio 
lleno.  Todos  se  deshacían  en  elogios  ha- 
blando del  edificio;  pero  las  películas  só- 
lo  eran   blanco   de   epigramas  y   censuras. 

Vivía  por  entonces  en  la  ciudad  de  nues- 
tra historia  cierto  ilustrado  escritor  ma- 
drileño, que  escribía  a  la  revista  de  es- 
pectáculos en  el  "Eco  de  la  Región",  el 
diario   más  leído   de   la  capital. 

D.  Timoteo  extrañábase  que  jamás  de- 
dicase media  docena  de  renglones  a  sus 
películas.    Ni  indirectas,  ni  regalos  de  pal- 


Paquita    Madriguera 


En  la  larde  del  domingo  14  de  marzo 
congregóse  en  el  Teatro  Belmont,  de  es- 
ta ciudad,  una  selecta  y  nutrida  concu- 
rrencia ávida  de  aplaudir  a  la  genial  pia- 
nista señorita  Paquita  Madriguera.  La 
insigne  pianista  y  compositora  catalana 
deleitó  a  los  aficionados  a  la  buena  mú- 
sica con  la  magistral  interpretación  de  al- 
gunas selecciones  para  piano  de  los  ma- 
logrados compositores  Albéniz  y  Grana- 
dos. I-a  "Triana",  del  primero,  y  una 
"Danza",  del  segundo,  fueron  muy  aplau- 
didas. Pero  donde  el  entusiasmo  del  pú- 
blico no  tuvo  límites,  fué  cuando  la  divi- 
na Paquita  ejecutó  su  bellísima  composi- 
ción "Añoranzas  de  mi  tierra",  poética 
fantasía  de  aires  populares  catalanes,  so- 
berbiamente armonizada  por  la  inspirada 
compositora  y  eximia  pianista.  La  seño- 
rita Madriguera  saldrá  en  jira  artística 
para  Méjico  y  Cuba  dentro  de  pocos  días. 

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CINE-MUNDIAL 


HACE  veinte  años,  en  la  ciudad  de 
Nueva  York,  estrenóse  una  opereta 
cuya  popularidad  asumió  tales  proporcio- 
nes que — a  pesar  del  tiempo  transcurrido 
y  de  la  facilidad  con  que  las  grandes 
metrópolis  se  olvidan  de  sus  ídolos  y  de 
sus  caprichos — todavía  sobra  quien  se 
acuerde  de  la  obra  y  hasta  de  la  letra 
de  algunas  de  sus  canciones.  Pero  no 
se  crea  que  ésto  se  debió,  precisamente, 
a  los  méritos  musicales  de  la  opereta  si- 
no a  la  belleza  de  las  coristas  que  en 
ella  tomaban  parte  y,  sobre  todo,  a  la  se- 
rie de  casamientos,  divorcios,  escándalos 
y  otras  menudencias  que  sirvieron  para 
prolongar  la  presentación  de  la  obra  y 
para  regocijar  al  público  de  aquella  época. 

La  opereta  en  cuestión  se  llamaba  "Flo- 
rodora"  y  tenía  un  sexteto  de  bellísimas 
mujeres  que  cantaban  ciertas  coplas  que 
no  tenían  nada  de  particular,  pero  que, 
interpretadas  por  "aquella  media  docena 
de  Venus  en  mallas,  hicieron  furor  entre 
los  pisaverdes  de  entonces.  Mas  no  paró 
ahí  la  cosa.  El  dato  verdaderamente  cu- 
rioso de  todo  ello  fué  que  las  seis  coris- 
tas se  casaron,  sucesivamente,  con  sendos 
millonarios  y  el  sexteto  de  "Florodora" 
se  hizo  famoso  por  ios  siglos  de  los  siglos. 

Cada  vez  que  alguna  belleza  teatral, 
más  o  menos  envejecida,  sale  a  lucir  en 
las  columnas  de  la  prensa,  el  mejor  elogio 
que  se  le  ocurre  al  publicista  encargado 
de  darle  bombo  es  decir:  "era  una  de 
las  del  sexteto  de  *'Florodora",  y  natu- 
ralmente que  la  media  docena,  por  culpa 
del  reclamo,  se  ha  multiplicado  como  la 
descendencia  de  Abraham  y  ahora  no  hay 
artista  retirada  que  no  haya  tenido  que 
ver  con  el  dichoso  sexteto. 

Pero,  en  verdad,  las  seis  artistas  que 
formaron  el  inolvidable  coro  y  que  con- 
quistaron, cada  una,  a  un  millonario,  se 
llamaban  Margaret  Walker,  Vaughn  Tex- 
smith,  Marie  Wilson,  Marjorie  Relyca, 
Agnes  Wayburn  y  Daisy  Green.  A  me- 
dida que  se  iban  casando,  iban  siendo 
substituidas  por  otras  no  menos  bellas,  y 
que  igualmente  se  casaron  con  gente  pro- 
minente, aunque  la  "segunda  edición"  pre- 
firió los  nobles  europeos  (que  habían  acu- 
dido al  resplandor  de  la  fama  del  sexteto) 
en  vez  de  los  millonarios  de  sus  prede- 
cesoras. 

De  ésto,  como  decimos  al  principio,  ha- 
ce veinte  años.  Pero  como  todavía  vive 
el  recuerdo  de  tamaños  sucesos,  un  em- 
presario que  no  se  duerme  ha  decidido  re- 
prisar  la  obra,  en  Broadway,  este  año,  y 
al  efecto  anda  buscando  por  los  cuatro 
puntos  cardinales  a  las  muchachas  más 
guapas  que  haya  en  los  Estados  Unidos 
para  que  vengan  a  formar  parte  del  sex- 
teto. ..ya  pescar  a  algún  millonario  de 
los  que  tanto  abundan  en  esta  ciudad 
del  oro. 

Abril,  1920    < — ~ 


<^/''^ 


La  "Florodora"  original  se  estrenó  en 
el  "Lyríc"  de  Londres,  en  donde  alcanzó 
un  éxito  extraordinario,  y  luego  fué  traí- 
da a  Nueva  York,  donde  hizo  el  deleite 
de  la  concurrencia  en  el  "Casino"  du- 
rante 54-7  noches  consecutivas.  Esta  vez, 
los  Shubert,  que  son  los  empresarios,  la 
presentarán  en  el  "Century"  y  ya  han 
escogido,  entre  doscientas  solicitudes,  las 
bellas  mujeres  que  serán  dignas  sucesoras 
de  las  originales,  a  juzgar  por  los  retra- 
tos  que  ha   publicado   la   prensa. 

Dos  hermanas,  rubias,  hermosísimas,  al- 
tas, esbeltas,  han  venido  de  Worcester, 
Massachusetts.  Una,  de  Nueva  York,  es 
morena  y  tiene  dos  ojos  negros  que  qui- 
tan la  cabeza.  Las  demás  han  sido  traí- 
das de  otros  Estados  de  la  Unión.  El 
día  cinco  del  mes  entrante  será  el  estreno. 

Y  ahora  habrá  que  ver  «i  los  millonarios 
de  la  época  presente  son  tan  sensibles  a 
los  encantos  femeninos  como  lo  eran  los 
ricachones  de  hace   cuatro   lustros. . . 


"P  N  UNA  de  esas  entrevistas  extrañas 
■*--  que  se  atribuyen  a  Blasco  Ibáñez  y 
que,  invariablemente  tienen  que  resultar 
apócrifas  porque  el  novelista  no  entiende 
una  palabra  de  inglés  y  no  hay  entre  los 
cronistas  neoyorquinos  quien  entienda  el 
español,  de  modo  que  los  intérpretes — por 
regla  general  descuidados — llevan  el  peso 
de  las  tales  "entrevistas",  se  dijo  que  el 
autor  de  los  "Cuatro  Jinetes"  había  afir- 
mado que  los  maridos  yanquis  tenían  un 
miedo  cerval  a  sus  consortes  y  que  lo  que 
la  mujer  americana  necesitaba  era  un  ga- 
rrote y  una  paliza  de  cuando  en  cuando 
— o  algo  por  el  estilo. 

¡La  que  se  ha  armado! 

Algo  de  verdad  debe  haber  en  el  fondo 
de  la  apreciación  atribuida  a  nuestro  ge- 
nial escritor,  aunque  él  dice  que  se  ter- 
giversaron sus  conceptos,  y  algo  de  cierto 
puede  que  tenga  la  necesidad  de  medidas 
extremas  en  ciertos  casos,  pero  ni  se  de- 
ben hacer  generalizaciones  ni  somos  nos- 
otros peritos  en  este  asunto,  que  no  nos 
incumbe.  El  caso  es  que  tan  abrumadora 
fué  la  nube  de  críticas  que  le  cayeron  en- 
cima, que  Blasco  Ibáñez,  harto  de  des- 
mentir,   agobiado   por  los   reporteros,   pe- 


riodistas y  esposas  indignadas,  ha  empren- 
dido la  fuga  y  ya  a  estas  fechas  debe 
estar  en  Méjico. 

*  *     * 

T  A  popularidad  de  Charles  Ray  va  cre- 
■L'  ciendo,  a  pesar  de  que  se  le  encomien- 
da casi  siempre  la  misma  caracterización 
de  joven  provinciano  tímido  que,  cuando 
la  ocasión  lo  exige,  se  transforma  y  de- 
ja por  los  suelos  a  sus  numerosos  enemi- 
gos. Y  esa  popularidad  tiene  su  ra^ón 
de  ser:  en  la  última  de  sus  producciones, 
que  se  llama  en  inglés  "Alarm  Clock 
Andy",  Ray  demuestra  que,  si  los  asun- 
tos que  interpreta  son  siempre  los  mismos, 
en  cambio  su  versatilidad  es  infinita.  El 
público  rió  desde  el  principio  hasta  el  fin 
y,   cosa   rara,   aplaudió   al  terminar. 

*  *     * 

EL  MISTERIO  DEL  CUARTO  AMA- 
RILLO", que  produjo  Emile  Chau- 
tard,  ha  sido  exhibido  ante  los  mejores 
detectives  de  los  Estados  Unidos  y,  antes 
de  que  se  descubriera  el  secreto,  el  ope- 
rador suspendía  la  exhibición  y  los  sabue- 
sos policíacos  eran  interrogados  acerca  de 
su  opinión.  Se  les  preguntaba  cómo  po- 
dría terminar  la  película.  Hasta  la  fecha 
no  ha  habido  ni  uno  que  dé  en  el  clavo. 
Lo   cual   demuestra. .  .   muchas  cosas. 

*  ♦     ♦ 

T)OR  la  redacción  de  esta  revista  ha  pa- 
■*-  sado  una  racha  de  enfermedades  que 
la  despobló,  aunque  por  fortuna  sólo  tem- 
poralmente. Cuando  la  influenza  soltó  de 
sus  garras  al  Respondedor  de  Preguntas, 
a  Carrasco,  a  Ariza,  al  gerente  de  anun- 
cios, a  tres  de  las  taquígrafas  y  a  un 
servidor,  el  señor  Director,  que  se  enva- 
necía de  haber  quedado  en  pie,  cayó  en 
el  hospital  con  apendicitis  y  hubo  de  su- 
frir una  operación  que  todavía  lo  tiene 
preso  en  la  cama.  Hay  el  dato  curioso 
de  que  Arturo  Lang,  el  agente  de  la 
"Nicholas  Power",  que  tantos  amigos  tie- 
ne entre  los  latinos  y  que  estaba  en  "el 
lecho  del  dolor"  con  pulmonía  doble  y 
otros  males  igualmente  graves,  pudo  salir 
a  la  calle  precisamente  tres  días  después 
de  haber  caldo  e!  señor  Ortega  y  su  pri- 
mera visita  fué  al  hospital  en  que  este 
i'iltimo    se    halla. 

*  *  if 

A  PROPOSITO  del  Respondedor  de  Pre- 
guntas, el  otro  día  recibió  una  carta 
en  que  le  interrogaban  cuál  era  la  marca 
del  "poderoso  automóvil"  que  sale  a  re- 
lucir en  todas  las  entrevistas  de  Guaitsel, 
y  como  éste  y  el  hombre-respuesta  son 
enemigos  mortales,  el  último  iba  a  con- 
testar que  no  era  automóvil,  sino  bicicle- 
ta. Pero  la  verdad  es  que  se  trata  efecti- 
vamente de  un  vehículo  automotor,  aun- 
que nadie  lo  ha  visto  nunca,  fuera  de  Ca- 

>     PÁGINA    394 


CINE-MUNDIAL 


rrasco,  que  salió  una  vez  en  él  y  que, 
desde  entonces,  tampoco  dirige  la  palabra 
al  entrevistador.  Sospechamos,  pues,  aun- 
que sin  afirmarlo,  que  es  un  "Ford". 

*  *     » 

HACE  poco  llegaron  a  esta  metrópoli 
unos  exhibidores  que  traían,  como 
una  maravilla  cinematográfica,  cierta  pro- 
ducción hecha  allende  el  océano.  Y,  para 
ver  si  quería  comprarla,  la  mostraron  en 
una  sala  de  proyección  al  señor  de  Ara- 
gón, gerente  del  departamento  de  pelícu- 
las de  "Gillespie  Brothers*'.  Del  valor  de 
la  obra  no  tenemos  nada  que  decir,  que 
eso  es  asunto  que  interesa  sólo  a  los  edi- 
tores. Pero  la  parte  cómica  fué  que,  du- 
rante la  proyección,  los  dueños  decían  al 
amigo  Aragón: 

— Vea  usted. . .  esa  parte  que  salió  de- 
fectuosa, fué  porque,  en  vez  de  tener  cor- 
tinillas metálicas  el  objetivo,  tenía  un 
cartoncito. . . 

Y  así  sucesivamente. 

Cuando  salió  Aragón  de  ahí,  con  las 
orejas  como  un  tomate,  nos  dijo  con  risa 
de  conejo: 

— He  visto  una  cinta  hecha  con  carton- 
citos.  .  .  Es  un  primor.  Cualquiera  diría 
que  era  película  de  veras.  . . 

*  *     « 

TAMBIÉN  los  traductores  de  títulos  ci- 
nematográficos tienen  que  tragar  bilis 
a  veces.  Y  conste  que  muy  merecido  se  lo 
tienen  en  algunas  ocasiones.  Uno  hubo 
que  puso  en  español  cierta  película  adap- 
tada de  un  drama  en  verso  de  origen  la- 
tino. Y,  para  dar  realce  a  la  versión  cas- 
tellana, intercaló  en  la  película  algunos 
versos  del  original. 

El  dueño  de  la  producción  recorrió  la 
lista  de  leyendas  y  dijo  muy  serio  al  tra- 
ductor: 

— Todo  está  muy  bien,  pero  voy  a  cam- 
biar estos  versos,  que  no  me  gustan,  por 
otros  que  se  me  ocurren. . . 

— Pero  si  es  que  no  son  míos.  . .  Son 
de  (aquí  el  nombre  de  uno  de  nuestros 
más   famosos  escritores). 

— Pues  no  le  hace — contestó  el  otro. — 
Los  voy  a  cambiar  de  todos  modos. 

*  +     * 

ALICE  JpYCE  se  casó  el  mes  pasado — 
en  la  Iglesia  de  los  Santos  Inocentes, 
para  lo  que  ustedes  dispongan — con  el 
señor  James  B.  Regan,  héroe  del  conflicto 
europeo  y  teniente  del  ejército  norteame- 
ricano. La  cosa  no  tendría  nada  de  par- 
ticular si  no  fuera  por  la  circunstancia 
de  que,  con  tantas  bodas,  divorcios  y 
combinaciones,  dan  mareos.  Alice  Joyce 
era,  antes  de  divorciarse  por  primera  vez, 
la  esposa  de  Tom  Moore,  hermano  de 
Owen  Moore,  de  quien  acaba  de  separarse 
Marv  Pickford. 


PERO  no  para  ahí  la  cosa.  Apenas  aca- 
bábamos de  acostumbrarnos  a  saber 
que  Charlie  Chaplin  era  casado;  apenas 
comenzábamos  a  familiarizarnos  con  las 
películas  más  o  menos  cómicas  en  que 
aparecían  "el  señor  y  la  señora  de  Cha- 
plin"; apenas  nos  había  pasado  la  impre- 
sión del  nacimiento  y  muerte  de  un  vas- 
tago a  aquel  honorable  par  de  artistas, 
cuando,  como  un  rayo,  nos  cae  la  noticia 
de  que  la  cónyuge,  que  fué  en  sus  buenos 
tiempos    Mildred    Harris,    ha    presentado 


Coríne   Griffith,   con    las    famosas   uvas,    en    pose    para    "Vitagraph". 


demanda  de  divorcio  contra  el  famoso 
mimo.  Mildred  apenas  si  tiene  diez  y 
siete  años,  pero,  según  dice,  ha  sido  víc- 
tima de  innumerables  abusos  y  la  vida 
la  ha  tratado  muy  mal  desde  que  se  casó. 
Por  eso  decimos  que  en  sus  buenos  tiem- 
pos se  llamaba  Harris,  pues,  según  ase- 
gura, desde  que  se  llama  Chaplin  le  ha 
caído  la  polilla,  o  poco  menos.  Y  ha 
presentado  una  serie  interminable  de  que- 
jas contra  su  esposo,  diciendo  que  la  ha 
abandonado,  que  no  la  sostiene,  que  la 
dejó  en  su  casa  y  se  fué  a  vivir  al  Club. 
Él,  en  cambio,  sostiene  que  la  flamante 
consorte  le  ha  costado  un  dineral  y  qué 
sé  yo  cuántas  cosas  más.  Nosotros  no 
tenemos  nada  que  ver  en  esos  líos,  ni 
viene  al  caso  averiguar  quién  tiene  la  cul- 
pa. El  hecho  es  que  se  ha  armado  el  es- 
cándalo número  uno,  que  los  aficionados 
esperan  revelaciones  sensacionales  y  que... 
ya  tenemos  otro  divorcio  cinematográfi- 
co en  puerta. 

♦     *     * 

T HIEDA   BARA   se   presentó    en    las    ta- 
blas  neoyorquinas,    en    calidad   de    ac- 
trzi  y,  según  dicen  los  críticos  más  serios 


Abril,  1920    <- 


de  la  prensa  local,  la  experiencia  no  es- 
tuvo a  la  altura  de  las  expectaciones,  pues 
ha  resultado  que  la  famosa  artista  "vam- 
piresca"  no  tiene  voz,  no  sabe  moverse  en 
las  tablas  y,  en  resumidas  cuentas,  fra- 
casó con  todas  las  reglas  del  arte.  Eso 
dicen  los  críticos  y  hay  que  atenerse  a  su 
opinión  mientras  nosotros  podamos  for- 
mar un  juicio  definitivo.  Pero  nada  ten- 
dría de  extraño  que  la  señorita  Bara,  que 
tiene  tantos  admiradores  en  el  lienzo,  sa- 
liera mal  en  las  tablas,  pues  nada  tiene 
que  ver  el  arte  mudo  con  el  arte  teatral. 
"La  Flama  Azul",  que  así  se  llama  el 
drama  interpretado  por  la  artista,  puede 
no  tener  los  elementos  que  una  obra  cine- 
matográfica ofrece  a  la  discutida  inteli- 
gencia de  la  famosa  ex  estrella  de  Fox. 
*     *     * 

A  PESAR  de  que  el  público  ha  demos- 
trado, de  una  manera  incontestable, 
que  no  quiere  películas  que  tengan  que 
ver  con  la  guerra,  hay  empresarios  que, 
con  todo  y  con  eso,  se  empeñan  en  ha- 
cerlas pasar  a  fuerza  y  el  resultado  es 
de  los  más  tristes. 

Jorge    Hermida. 

— >      PÁGINA    395 


CINE-MUNDIAL 


El  Guardarropa  de  las  Protagonistas 


Por  JOSEFINA  ROMERO 


€L  ABANICO,  esta  prenda  tan  fe- 
menina que  la  moda  ha  ideado  no 
solamente  para  nuestro  adorno  si- 
no también  como  un  pretexto  pa- 
ra movimientos  graciosos  y  posiciones 
adorables,  ha  sido  desde  el  principio  de 
su  historia  el  arma  más  temible  de  la 
mujer,  y  es  muy  posible  que  aun  en  tiem- 
pos remotísimos  nuestras  primitivas  an- 
tecesoras se  sirvieran  de  algunas  hojas 
de  árbol  a  guisa  de  abanico,  escondiendo 
detrás  de  ellas  sus  sonrojadas  mejillas 
cuando   las  circunstancias  lo  exigían. 

Los    abanicos     más     grandes » han    sido 
aquellos  que  se  usaban  en  los  países  Orien- 


La  Srta.  Josefina  Romero  contestará 
las  preguntas  que  se  le  hagan  sobre  tra- 
jes de  artistas  o  cualquier  otro  punto 
relacionado  con  "  El  Arte  del  Buen 
Vestir."  —  N.  de  R. 


tales,  éstos  y  la  sombrilla  de  gala  for- 
maban parte  en  esos  tiempos  de  las  in- 
signias reales.  Los  del  antiguo  Egipto 
eran  de  laca,  de  madera  pintada  en  bri- 
llantes colores,  y  de  plumas  de  avestruz; 
llevaban  siempre  unos  mangos  inmensos 
para    que    los    esclavos    que    se    hallaban 


de  pie  en  ambos  lados  del  trono  pudie- 
ran   mecerlos    cadenciosamente. 

Bien  pudiera  escribirse  todo  un  tomo 
sobre  las  variaciones  y  significados  del 
abanico  en  el  Japón  y  la  China,  en  donde 
desde  tiempo  inmemorial  ha  formado  par- 
te integrante  de  la  indumentaria  de  hom- 
bres y  mujeres;  los  maravillosos  abanicos 
de  oro,  plata,  marfil  y  madera  de  sán- 
dalo artísticamente  tallados  que  se  usa- 
ban en  estos  dos  países  son  de  gran  in- 
terés para  los  coleccionistas  y  suelen  pa- 
gar por  ellos  precios  fabulosos. 

Fué,  sin  embargo,  en  el  siglo  XVIII 
cuando   el   abanico — considerándolo   desde 


Abril,  1920    <- 


->      PÁGINA    396 


i 


CINE- MUNDIAL 


el  punto  de  vista  artístico — llegó  a  ser 
un  chef  d'oeuvre.  La  exquisitez  del  ta- 
llado en  nácar;  las  adorables  incrusta- 
ciones de  oro,  plata  y  piedras  preciosas; 
las  'figuras  y  paisajes  de  Watteau  y  Fra- 
gonard,  pintados  deliciosamente  en  papel, 
gaza,  pergamino  y  seda  no  lian  sido  ja- 
más sobrepasados.  De  esta  misma  época 
datan  los  abanicos  de  ricos  y  delicados 
encajes  y  también  los  de  vemis  martin, 
trabajo  tan  fino  y  artístico  como  difícil 
de   imitar. 

España  es  conocida  universalmente  co- 
mo la  verdadera  cuna  del  abanico  y  la 
mujer  española  tiene  fama  de  ser  la  reina 
por  excelencia  en  el  arte  de  manejarlo. 
Así  como  el  mantón  de  Manila  o  la  clá- 
sica mantilla  lucen  en  todo  su  esplendor 
cuando  ella  los  lleva  con  el  donaire  y  la 
gracia  que  le  son  característicos;  así  co- 
mo las  castañuelas  tienen  expresión  y  so- 
nidos especiales  cuando  ella  las  toca;  de 
la  misma  manera  el  abanico  tiene  un  len- 
guaje peculiar  en  las  manos  españolas. 
Su  movimiento  rápido  o  lento,  agitado 
o  regular,  corresponde  al  estado  de  áni- 
mo de  quien  lo  maneja,  y  sí  en  el  suave 
vaivén  de  su  evolución  lleva  al  rostro  la 
fresca  caricia  del  aire,  puede  expresar 
también  en  la  desordenada  precipitación 
de  su  aleteo  la  contrariedad,  los  celos  y 
hasta  el  desprecio.  A  veces  esconde  la 
sonrisa  y  otras  sirve  de  barrera  a  los  la- 
bios; autoriza  las  declaraciones,  protege 
el  disimulo,  y  puede  en  todos  los  casos 
expre,sar  los  mil  y  un  caprichos  de  la 
mente   femenina. 

Y  así  tenemos  que,  las  protagonistas 
del  drama  conociendo  lo  que  el  abanico 
significa  en  manos  de  sus  hermanas  de 
allende  el  mar  trataron  de  imitarlas.  Pa- 
ra convencernos  de  que  alcanzaron  su  pro- 
pósito nos  bastará  con  dirigir  nuestras 
miradas  a  las  fotografías  que  acompa- 
ñan  a  las  presentes  líneas. 

Una  de  las  más  interesantes  es,  sin  du- 
da, la  de  Pauline  Frederick,  estrella  de  la 
Empresa  Goldwyn,  que  se  nos  presenta 
rodeada  de  una  soberbia  colección  de  aba- 
nicos; porque  Pauline  no  solamente  es 
una  verdadera  "amateur"  de  estas  pren- 
das sino  también  una  completa  "con- 
naisseuse". 

Dondequiera  que  va,  dedica  los  mo- 
mentos que  le  dejan  libres  las  películas, 
a  buscar  los  ejemplares  más  antiguos  y 
raros  para  aumentar  su  colección.  El  que 
aparece  en  el  extremo  inferior  derecho  es 
de  papel  pintado  a  mano;  que  viene  de 
España  es  evidente,  puesto  que  su  pin- 
tura representa  varios  pasajes  de  una  co- 
rrida de  toros.  El  varillaje  es  de  marfil 
con  incrustaciones  de  plata  y  la  parte  su- 
perior va  rematada  con  plumas  de  aves- 
truz. Originario  de  España  pero  compra- 
do en  uno  de  sus  viajes  a  Alburquerque, 
N.  M.,  es  el  que  tiene  en  la  mano  dere- 
cha, cuyo  antiguo  varillaje  es  de  marfil 
tallado  con  forro  hermosamente  bordado 
a  mano;  según  su  propia  confesión,  éste 
es  el  que  ella  estima  más.  Igualmente 
antiguo,  pero  no  tan  grande  como  el  que 
acabamos  de  describir,  es  el  que  se  halla 
a  su  lado;  el  varillaje — aunque  no  puede 
verse  en  la  fotografía — sabemos  que  es 
todo  de  oro.  Detrás  de  su  cabeza  ostenta 
un  riquísimo  abanico  de  plumas  de  aves- 
truz blancas,  mandado  hacer  especialmen- 
te en  Cawston,  cerca  de  los  Angeles,  Cal. 

Abril.  1920    < 


Su  ad<iuis¡ción 
más  reciente  es 
uno  pi'(iueñísÍino 
con  forro  tic  per- 
gamino que  apa- 
rece en  el  extre- 
mo superior  de- 
reclio. 

La  misma  Pau- 
'  i  n  e  Frederick 
atra\  icsa  por  la 
pantalla  del  ci- 
nematógrafo en 
la  película  titu- 
lada "Roads  of 
Destiny",  con  un 
adorable  traje  de 
punto  bordado 
de  azabache  y 
lentejuelas  ne- 
gras, realzando 
su  elegancia  con 
un  riquísimo 
abanico  de  plu- 
mas de  avestruz 
teñidas  de  color 
amarillo.  Este 
abanico  es  tan 
grande  que  la 
cubre  desde  la 
cabeza  hasta  la 
cintura. 

No  cabe  duda 
que  no  hay  nada 
tan  distinguido 
como  una  toilet- 
te negra,  sobre 
todo  cuando  es 
de  encaje  borda- 
do de  cuentas.  Y  para  acompañarla,  ¿qué 
puede  ser  más  bello  que  un  abanico  de  plu- 
mas sin  rizar,  negras  también?  Añádase 
a  esto  que  dichas  prendas  las  luce  Dorothy 
Dalton  y  todas  quedaremos  convencidas 
de  que  personifican  la  más  refinada  ele- 
gancia. 

Un  varillaje  de  marfil  blanco  coronado 
con  plumas  de  avestruz  negras;  ese  es  el 
original  abanico  que  Helene  Chadwiek, 
graciosa  estrella  de  la  Empresa  Goldwyn, 
exhibe  en  una  de  sus  últimas  interpre- 
taciones. 

Como  si  se  tratara  de  un  gran  manojo 
de  lirios,  Marguerite  Clark  elegantemen- 
te ataviada  con  un  traje  de  charmeuse 
blanca,  lleva  entre  sus  brazos  un  exqui- 
sito capricho  de  plumas  del  mismo  color. 
Bien  podemos  asegurar  que  el  traje  y  el 
abanico  no  son  lo  más  bello  de  este  re- 
trato. 

Irene  Castle,  con  un  ligero  y  vaporoso 
traje  de  encaje  crema  y  chifón  azul,  luce 
un  gracioso  abanico  de  plumas  cortas  y 
rizadas,  de  color  de  rosa;  la  comliinación 
de  estos  colores  resulta  muy  chic  y  en 
extremo  juvenil,  cualidades  que  siempre 
acompañan  a  todas  las  prendas  de  esta 
elegante   artista. 

Elsie  Ferguson  fué  la  primera  en  aban- 
donar los  abanicos  de  plumas  de  avestruz, 
apareciendo  con  un  modelo  nuevo  y  ori- 
ginal de  gaza  de  color  púrpura  con  frágil 
varillaje  de  concha  de  carey,  constelado 
de  medallones  de  terciopelo  chifón  de  un 
tono  más  subido  y  pespunteado  con  hilos 
de  oro   y  plata. 

Esta  elegantísima  artista  nos  presenta 
en  otra  ocasión  un  exótico  modelo  de 
plumas    de    faisán    negras    y    blancas    con 


Marguerite  Marsh,  nueva  estrella  de  Grossman 


fino  varillaje  de  marfil  tallado.  Su  ado- 
rable traje  de  raso  y  chifón  negro  con 
brateles  de  camelias  blancas  armoniza 
perfectamente  con  su  abanico.  Y  por  úl- 
timo, con  un  rico  traje  de  brocado  color 
de  orquídea,  luce  un  extraordinario  aba- 
nico de  plumas  de  faisán  teñidas  en  un 
delicado  tono  de  malva. 

Detrás  de  un  gran  abanico  de  plumas 
de  pavo  real,  Gloria  Swanson  trata  de 
esconderse;  pero  por  fortuna  estas  plu- 
mas no  son  tan  espesas  para  cubrirla  en- 
teramente y  sólo  velan  su  adorable  rostro 
y  ponen  de  realce  su  belleza  y  su  gracia. 

¿Un  manguito?  No;  precisamente  es  lo 
contrario,  un  abanico  de  pieles  de  topo 
y  armiño  combinadas,  para  hacer  juego 
con  un  suntuoso  traje  de  esas  mismas 
pieles  y  tal  vez  para. . .  dar  brisa  fresca. 
Tal  es,  el  fantástico  abanico  con  que  Glo- 
ria Swanson  nos  sorprende  en  su  última 
película   titulada   "Male    and   Female". 

No  queriendo,  sin  embargo,  ser  infiel  a 
los  abanicos  de  plumas  de  avestruz,  en 
otra  de  sus  recientes  apariciones  en  la 
pantalla  luce  uno  de  espesas  plumas  color 
verde  esmeralda  y  de  forma  casi  triangu- 
lar. Las  costosas  plumas  de  "paradis'* 
que  lleva  en  la  cabeza  no  son  menos  dig- 
nas de   nuestra  atención. 


pON  el  título  de  "Dirigible  Film"  se  ha 
^  establecido  en  Bayamo,  provincia  de 
Santiago  de  Cuba,  una  nueva  casa  alqui- 
ladora de  películas.  Están  al  frente  de  la 
casa  los  señores  Morín  y  Cabal. 
>      PÁGINA    397 


CINE-MUNDIAL 


Abril,  1920    <- 


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CINE-MUNDIAL 


I  ERA    UNA    SANTA  ! 

(His    House    in    Order) 
*'Parainount"  —  1500    metros. 

EL  TEMA  tiene  alguna  novedad  en  esta 
película  interpretada  por  Elsie  Fergu- 
son  y  en  la  que  la  artista,  por  su  tempera- 
mento, se  halla  como  el  pez  en  el  agua. 
No  puede  decirse  que  sea  una  producción 
extraordinaria,  pero  como  no  falta  ele- 
mento de  distracción,  que  es  lo  esencial, 
el  público  quedará  tan  satisfecho  con  la 
cinta  como  quedó  el  cronista. 

Reparto 

Intéreprete  principal:  Elsie  Ferguson. 
Colaboradores:  Holmer  Herbert,  Vernon 
Steele,  Margaret  Linden,  Mario  Burke. 

Adaptación  de  la  obra  de  Sir  Arthur 
Pinero.    Dirección  de   Hugh   Ford. 

Argumento 

Habiendo  quedado  huérfana  intempes- 
tivamente. Nina  se  ve  obligada  a  buscar 
trabajo  y  va  a  parar,  en  calidad  de  ins- 
titutriz, a  la  ca^a  de  Filmer,  joven  miem- 
bro del  parlamento,  un  poco  egoísta  y 
un  poco  tonto,  aunque  excelente  persona 
en  el  fondo  y  que  tiene  el  grave  defecto 
de  tomar  la  vida  demasiado  en  serio.  A 
poco  de  llegar  Nina  a  la  casa,  muere  trá- 
gicamente la  esposa  de  Filmer.  Y  la  jo- 
ven tiene  que  luchar  a  un  tiempo  contra 
la  triste  atmósfera  del  caserón  y  contra 
las  homilías  que,  de  la  difunta,  hacen  el 
viudo  y  la  hermana  de  la  desaparecida. 
Ambos  están  de  acuerdo  en  que  "era  una 
santa".  Filmer  se  enamora  de  Nina  y  se 
casa  con  ella.  La  joven,  que  quiere  diver- 
tirse un  poco,  lo  consigue  mediante  la 
¡nocente  complicidad  de  su  cuñado,  pero 
el  marido  que  aumenta  inconsiderada- 
mente el  tamaño  de  esta  "culpa"  sin  con- 
secuencias, trae,  con  sus  recriminaciones, 
una  crisis  conyugal  que  está  a  punto  de 
determinar  una  separación.  Por  fortuna, 
cuando  Nina  va  a  marcharse,  harta  de 
verse  comparada  con  la  difunta  que  "era 
una  santa",  se  aclara  que  la  primera  mu- 
jer fué  infiel  a  Filmer,  que  el  hijo  que 
éste  cree  suyo,  es  de  otro  y  que,  en  resu- 
midas cuentas,  .Nina  es  la  más  adorable 
de  todas  las  consortes.  Y  ya  se  sabe  có- 
mo termina  todo. 

Publicifiacl     y     Reclamo 

"Elsie  Ferguson  asume  un  nuevo  papel 
que  muestra  la  versatilidad  de  su  talento 
artístico."  —  "Una  novela  de  Pinero,  fa- 
moso autor,  adaptada  a  la  pantalla  con 
éxito."  —  "Rebelándose  contra  la  'sagra- 
da memoria'  de  una  mujer  infiel,  la  se- 
gunda esposa  encuentra,  al  fin,  dicha 
conyugal". 

Como  elementos  explotables  hay  aquí 
la  belleza  y  el  talento  de  Elsie  Ferguson, 
su  popularidad  y  la  novedad  del  tema. 
En  esas  condiciones,  el  reclamo  resulta 
una  tarea  por  demás  sencilla  para  el  ex- 
hibidor. 

Abril.  1020    < 


¿QUIEN    ES    TU    CRIADO? 

(Who    is    your    servant?) 

"Robertson-Cole"  —  1500   metros. 

EL  Argumento  de  esta  producción 
es  excelente  y  se  presta  a  atraer  a 
cualquier  público  por  lo  bien  llevado  y 
presentado  que  está.  Poco  hay  que  ta- 
char a  los  intérpretes,  y  el  final  de  la 
historia,  que  tiene  detalles  melodramáti- 
cos verdaderamente  dignos  de  encomio, 
excusa  en  cierto  grado  la  inverosimilitud 
de  algunas  escenas  del  principio. 

Reparto 

Intérprete  principal:  Luis  Wilson.  Co- 
laboradores: Yukio  Aoyama,  Andrew  Ro- 
beson,  Albert  Morrison,  William  Scott  y 
Francés  Burnham. 

Argumento  de  Julián  Johnson. 

Argumento 

El  almirante  Bancroft,  padre  de  la  bella 
Magdalena,  tiene  en  proyecto  la  cons- 
trucción de  un  nuevo  tipo  de  acorazados 
cuyos  planes  desaparecen  misteriosamente 
de  la  caja  fuerte  donde  el  marino  los 
guarda.  Hay  el  detalle  de  que  el  teniente 
Bruce,  novio  de  Magdalena,  ha  dejado 
una  carta  entre  los  papeles  del  almiran- 
te y  quiere  recuperarla  antes  de  que  su 
superior  la  encuentre,  lo  cual  da  lugar  a 
que  se  le  atribuya,  al  parecer  con  pruebas 
irrefutableSj  el  robo  de  los  planos.  Pero 
Magdalena,  convencida  de  la  inocencia 
del  hombre  a  quien  ama  y  de  la  culpabi- 
lidad de  un  criado  oriental  que  hay  en 
aquella  casa,  obtiene,  en  una  escena  emo- 
cionante, los  perdidos  papeles  y  todo  que- 
da a  pedir  de  boca,  mientras  el  verda- 
dero culpable,  con  todas  las  de  la  ley,  se 
suicida   al  estilo   japonés. 

Publicidad    y    Reclamo 

"Una  obra  de  misterio  y  de  amor  en 
que  la  novia  del  inocente  prueba  la  cul- 
pabilidad del  verdadero  criminal." — "Hay 
interés  del  principio  al  fin." 

Es  preferible  explotar  el  argumento 
más  bien  que  la  interpretación  o  la  per- 
sonalidad de  los  actores.  Hay  varías  es- 
cenas que  pueden  aprovecharse  para  ha- 
cer   un    buen    anuncio. 


TARDE  O  TEMPRANO 

(Sooner   or   Later) 
"Selznick"  —  1500    metros. 

ESTA  es  una  de  las  comedias  mejores, 
más  bien  interpretadas  y  más  atrac- 
tivas por  todos  conceptos  entre  las  que 
han  quedado  a  cargo  de  Owen  Moore  du- 
rante los  últimos  meses  y  gustará  donde 
quiera  que  se  la  presente,  no  sólo  por  el 
tema  original  y  lleno  de  incidentes  ines- 
perados sino  por  la  presentación,  la  ac- 
tuación de  los  artistas  y  la  fotografía  en 
general.     No   vacilamos   en   recomendarla. 


Reparto 

Intérprete  principal:  Owen  Moore.  Co- 
laboradores: Seena  Owen,  Gliíford  Gray, 
Amy  Dennis  y  M.  Brennan. 
'  Argumento  de  Louis  A.  Brown,  adap- 
tado por  R.  Cecil  Smith.  Dirección  de 
Wesley  Ruggles. 

Argumento 

Hay  una  señorita  apellidada  Ellis,  que 
vive  en  Fairhaven,  Nueva  Jersey,  y  una 
señora  Ellis  que  vive  en  Fairhaven,  Cone- 
ticut.  De  ahí  sale  todo  el  lío.  El  marido 
de  la  señora  Ellis  tiene  la  errónea  creen- 
cia de  que  su  mujer  ha  abandonado  el 
hogar  y  se  dirige  a  un  compañero  de  co- 
legio— abogado  de  profesión  y  solterón 
incorregible — para  que  busque  a  la  seño- 
ra y  la  devuelva  al  domicilio  conyugal, 
Pero  el  abogado,  que  tiene  en  la  imagina- 
ción el  rostro  y  señas  de  la  señorita  Ellis, 
a  quien  ha  encontrado  por  ahí,  toma  a 
ésta  por  la  mujer  de  su  amigo,  la  obliga 
a  entrar  en  un  auto,  la  secuestra  sin  aten- 
der a  sus  aclaraciones  y  la  conduce  a 
Fairhaven,  Coneticut,  en  donde  se  desa- 
rrolla la  escena  que  es  de  suponer  cuando 
se  aclara  el  error  y  queda,  por  causa  del 
secuestro,  comprometida  la  inocente.  Sin 
embargo,  mediante  un  matrimonio  que 
deja  complacidos  a  los  dos  protagonistas, 
todo   concluye    a   maravilla. 

Publicidad    y     Reclamo 

"Mientras  Owen  Moore  anda  buscando 
a  la  esposa  de  otro,  tropieza  con  la  suya 
en  circunstancias  por  demás  excepciona- 
les."—  "Historia  de  un  joven  que  tenía 
miedo  a  todas  las  mujeres  y  que  secues- 
tró a  una  a  quien  confundió  con  otra." 
—  "LTn    secuestro    a   la   moderna." 

Explótese  la  popularidad  del  actor  y 
saqúese  partido  de  cualquiera  de  las  nu- 
merosas situaciones  cómicas  que  la  cinta 
tiene,  sin  temor  de  que  el  espectador  se 
llame  a  engaño  si  se  le  asegura  que  es 
una  película  divertida  y  agradable. 


LA    DUQUESA   DIFAMADA 

(The    Sporting    Duchess) 
"Universal"  —  1800    metros. 

I  O  MEJOR  que  la  película  tiene  son 
-  algunos  escenarios,  sobre  todo  los  ex- 
teriores, que  son  notables  por  su  belleza. 
Alice  Joyce,  que  es  la  intérprete  princi- 
pal, lo  hace  muy  bien  y  casi  todos  los 
que  con  ella  aparecen  cooperan  al  éxito 
de  la  cinta.  No  tiene  detalles  dignos  de 
gran  encomio,  pero  tampoco  es  un  fra- 
caso. Puede  calificarse  de  regular.  Don- 
de la  artista  principal  tenga  amigos,  gus- 
tará   la    producción. 

Reparto 

Intérprete  principal:  Alice  Joyce.  Co- 
laboradores: Percy  Marmont,  G.  V.  Seyf- 
feítitz,  Edith  C'  Walker,  Lionel  Pope, 
John  Goldsworthy,  Dan  Comfort,  May 
McAvoy,  Robert  Agnew,  William  Turner. 

>       PÁGINA     399 


C  I  N  E  -  M  U  N  D  I  A  L 


Adaptación  de  la  obra  de  Sir  Augustus 
Harris  y  Cecil  Raleigh  y  Henry  Hamilton 
por  Lucien  Hubbard.  Dirección  de  George 
Terwilliger. 

Arómente 

La  Duquesa  de  la  historia  es  feliz  en 
su  vida  matrimonial  hasta  que  se  presenta 
en  escena  un  tal  Mostyn  que  se  dedica 
a  echar  abajo  aquella  dicha,  comenzando 
por  arruinar  al  Duque,  comprometer  a  la 
señora  y  robar  a  diestra  y  siniestra  por 
medio  de  una  serie  de  estafas  en  el  Hipó- 
dromo, donde  las  apuestas  del  Duque  y 
las  intrigas  de  Mostyn  dejan  una  estela 
de  bribonadas  capaz  de  poner  los  pelos  de 
punta  al  más  flemático.  Pero,  como  es  de 
suponer,  aquello  no  puede  quedar  así,  y 
sirviéndose  de  sus  conocimientos  hípicos, 
la  Duquesa  recobra,  al  final  de  la  cinta, 
no  sol»  su  fortuna,  sino  su  dicha  y  la- 
honra  que  parecíc^  perdida  por  culpa  de 
Mostyn.  Y  éste  queda  a  la  altura  del  be- 
tún en  el  último  rollo,  mientras  la  vir- 
tud   triunfa   y   las   galerías   aplauden. 

Publicidad    y     Reclamo 

"Los  hados  habían  decretado  que,  de 
dos  hombres,  uno  tendría  que  arruinarse 
por  fuerza  a  causa  de  las  carreras  en  el 
Hipódromo.  ¿Quién  de  los  dos  será?"  — 
"AUce  Joyce  en  una  producción  repleta 
de  incidentes  sensacionales."  —  "El  tema 
tiene  mucho  que  ver  con  las  carreras  de 
caballos." 

El  tema  es  propicio  al  anuncio,  la  inter- 
pretación buena  y  el  anuncio,  en  conse- 
cuencia, sencillísimo,  sobre  todo  entre  pú- 
blicos  que    gusten    del   melodrama. 


EL 


ENIGMA     DEL     DIABLO 
(The    Devil's    Riddle) 
"Fox"  —  1500    metros. 


EL  INTERÉS  y  la  fuerza  del  argumen- 
to de  esta  producción,  encomendada 
a  Gladys  Brockwell,  son  superiores  a  la 
interpretación.  Tanto  el  trabajo  de  los 
actores,  como  el  interés  del  tema  van  en 
aumento  a  medida  que  la  obra  se  desarro- 
lla, hasta  que,  a!  final,  culmina  en  exce- 
lentes   escenas   dramáticas. 

Reparto 

Intérprete  principal:  Gladys  Brockwell. 
Colaboradores:  Wílliam  Scott,  Richard 
Cummings,  Claire  McDowell,  Esther  Wal- 
ters,  Nicholas  Dunaew,  Kate  Price,  Louis 
Fitzroy,  Chance  Ward,  Vera  Lewis,  Louis 
Natho,   Tom   Bates  y   Benny  Susslow. 

Argumento  de  Edwina  I>evin  adaptado 
por  Ruth  Ann  Baldwin.  Dirección  de 
Frank   Beal. 

Argumento 

En  una  solitaria  cabana  de  Montana, 
está  en  la  sola  compañía  de  un  gato  y 
un  perro,  una  joven  que  vive  en  forma 
primitiva  y  tratando  con  dificultades  de 
satisfacer  las  necesidades  de  su  existen- 
cia. La  joven  está  esperando  a  su  pa- 
drastro, un  bebedor  incorregible,  que  anda 
ausente  desde  hace  tiempo,  y  en  momen- 
tos en  que  se  desata  una  formidable  tem- 
pestad de  nieve.  Tratando  de  defenderse 
del  meteoro,  refugiase  en  la  cabana  un 
joven  doctor  que  se  ha  extraviado  por  el 
camino.  La  muchacha  lo  acoge  en  su 
cabana,  lo  cura  de  los  efectos  del  frío, 
que  estaban  a  punto  de  serle  fatales,  y.  .  . 
nace  la  natural  simpatía.  Pero  el  médico 
parte,  cae  de  nuevo  enfermo  y  conoce  a 
otra  mujer  en  la  casa  de  los  padres  de 
ésta,  aunque  permanece  fiel  a  la  heroína 
de  la  cabana.  Entre  tanto,  el  padrastro 
ha    regresado    y,    rebelándose    contra    sus 

Abril,  1920    < 


Juanita    Hansen    contemplando    a    la 
luna  en  una  noche  de  verano. 


brutales  tratamientos,  la  Joven  huye,  aso- 
ciándose a  una  compañía  teatral  y  llega 
a  Nueva  York.  Allí  se  esfuma  el  tema 
de  otras  dos  novelas,  pero,  al  final,  el  doc- 
tor y  la  heroína  se  encuentran  y  se  casan. 

Publicidad     y     Reclamo 

"¿  Puede  usted  resolver  el  enigma  del 
Diablo?"  —  "Gladys  Brockwell  en  un  dra- 
ma característico  de  su  excelente  interpre- 
tación."—  "Una  tempestad  en  la  montaña 
y  una  borrasca  en  el  corazón."  —  "La 
lucha  contra  los  elementos  y  contra  la 
maldad  humana." 

El  titulo  de  la  obra  y  la  personalidad 
de  la  intérprete  pueden  ser  los  pilares  más 
firmes  del  anuncio  en  este  caso.  En  sa- 
biendo aprovecharse  de  ambos,  es  inútil 
insistir  en  los  demás  detalles  de  la  pro- 
ducción. 


LA    SENDA    DEL    DIVORCIO 

(The   Road   to   Divorce) 

"Universal"  —  1500    metros. 

T  A  DIRECCIÓN  y  la  presentación  de 
i-»  esta  película  merecen  mención  espe- 
cial por  apartarse  de  lo  vulgar,  a  despe- 
cho de  la  debilidad  del  argumento;  pero 
hay  que  mencionar  también  el  trabajo  de 
los  intérpretes,  que  está  libre  de  exage- 
raciones y  que  realza  con  ventaja  las  be- 
llezas de  la  obra.  Las  escenas  fotográfi- 
cas están  muy  bien  tomadas,  sobre  todo 
a    la    conclusión. 

Reparto 

Intérprete  principal:  Mary  MacLaren. 
Colaboradores:  William  Ellingford,  Albert 
Lee,  Edward  Peil,  Eugene  F»rde,  Gloria 
Hott,  Arthur  Redden,  Bennie  HUÍ,  Ray 
Stecker   y    Helen    Davidgc. 

Argumento  de  J.  Grubb  Alexander.  Di- 
rección  de    Philip    Rosen. 

Argumento 

Mary  y  el  doctor  Myron  se  casan  en  un 
rinconcito  de  provincia  donde  ambos  han 
vivido  desde  la  infancia.  Todo  va  a  pedir 
de  boca  hasta  que  llega  de  visita  al  hogar 
cierta  Paulina,  amiga  de  la  señora  de  la 
casa,  frescachona,  guapa  y  soltera.  Como 
Mary  está  demasiado  ocupada  en  las  la- 
bores domésticas  y  su  amiga  no  tiene 
mayor  quehacer,  por  razón  natural  el  ma- 
rido se  inclina  hacia  ella.  En  el  curso  de 
una  excursión  marítima  que  el  esposo  y 
la  amiga  hacen  en  un  bote,  sobreviene  la 
crisis,  porque  Mary  ha  seguido  a  ambos 
en  otra  embarcación.  A  poco,  surge  una 
tormenta,  Mary  está  a  punto  de  ahogarse 
y,  viéndola  en  aquel  triste  estado  por  cul- 
pa suya,  el  arrepentido  médico  renuncia 
al  peligroso  flirteo  y  la  felicidad  conyugal 
luce  de  nuevo. 

Publicidad    y     Reclamo 

"Las  intrusas  son  las  que  hacen  peli- 
grar la  nave  matrimonial."  ^ — ^  "Mary  Mac- 
Laren en  una  interpretación  que  se  ajusta 
a  sus  facultades."  —  "Una  historia  inte- 
resante de   la   vida   conyugal." 

Recúrrase  especialmente  a  la  estrella 
principal,  usando  sólo  secundariamente 
del  tema  que,  como  se  ha  dicho,  es  un 
poco  débil,  aunque  sin  duda  constituye 
una  atracción  para  casados  y  solteros. 


No   se  trata  de  un   concurso,  sino  sim- 
plemente   de    mostrar    qué    pequeños 
son    los    pies    de     Violet      MacMülan, 
protagonista    de     "El     Dominador". 


REPUTACIONES    MANCHADAS 

(Tarnished    Reputa  tions) 
"Pathé"  —  1500    metros. 

APES.VR  de  ciertas  transiciones  abrup- 
tas y  de  la  parte  melodramática  que 
peca  por  exceso,  hasta  correr  peligro  de 
convertirse  en  algo  cómico,  hay  otros  ele- 
mentos de  sorpresa  e  interés  que  mantie- 
nen al  espectador  en  constante  distrac- 
ción en  el  curso  de  esta  película  interpre- 
tada por  Dolores  Cassinelli.  El  argumen- 
to no  es  nuevo,  pero  el  conjunto,  aunque 
con  los  lunares  mencionados,  resulta 
agradable. 

Reparto 

Intérprete  principal:  Dolores  Cassinelli. 
Colaboradores:  Albert  Roscoe,  George  De- 
neubourg,   Ned   Burton. 

Argumento  de  Leonce  Perret.  Direc- 
ción   de    Mme.    .\lice    Blache. 

Argumento 

I 'na  joven  provinciana,  al  servir  de 
modelo  a  un  pintor  que  pasa  por  el  pueblo 
en  que  la  joven  habita,  se  enamora  de  él, 
aunque,  cuando  el  cuadro  queda  termi- 
nado, el  artista  deja  la  comarca  y  parte 

>      PÁGINA    400 


CINE- MUNDIAL 


a  Nueva  York.  I. a  joven  Hora  al  leer  !a 
carta  de  despedida,  creyendo  que  la  se- 
paración es  definitiva,  pero  más  tarde,  al 
quedar  sola  en  el  mundo  la  heroína,  y 
enterada  por  la  prensa  de  que  el  cuadro 
para  el  cual  sirvió  de  modelo  ha  dado 
fama  al  autor,  decide  ir  a  su  lado.  Sin 
embargo,  cuando  llega  a  la  metrópoli,  el 
pintor  se  halla  en  medio  de  una  fiesta 
tan  esplendente  que  la  heroína,  al  ver  la 
escena  por  la  ventana,  decide  no  acer- 
carse al  artista.  Viene  luego  una  serie  de 
aventuras  tristísimas  en  las  cuales  se  vf 
envuelta  la  joven  a  causa  de  su  desco- 
nocimiento del  mundo  y  de  su  mala  suer- 
te, pero,  después  del  calvario,  por  fin  en- 
cuentra otra  vez  al  pintor  y  todo  vuelve 
a  asumir  colores  rosados,  con  lo  cual  ter- 
mina la  película. 

Publicidad     y     Reclamo 

"Una  provincianita  que  se  enamora  de 
im  pintor  citadino."  —  "Modelo  de  arte  y 
modelo  de  amor.'*^ —  "El  calvario  de  una 
enamorada."  —  "Un  drama  que  tiene  es- 
cenas de  emoción  y  que  interpreta  como 
ella  sabe  hacerlo  la  simpática  Dolores 
Cassinelli." 

Hay  que  emplear  aquí  las  dos  mejores 
cartas:  Perret  y  Dolores  Cassinelli.  Del 
resto,  lo  mejor  es  no  hablar,  no  sea  que 
el  público  se  llame  a  engaño,  por  más 
que  la  cinta  diste  mucho  de  ser  inferior. 
Al  contrario,  pueden  explotarse  con  éxito 
muchos  de  sus  detalles. 


CAMARADAS    DE     LA    NOCHE 

(Partners    of    the    Night) 
"Goldwyn"  —  1500    metros. 

T'ANTO  por  la  selección  de  los  tipos, 
por  las  tendencias  de  la  obra  y  por 
lo  bien  hecho  de  la  adaptación,  como  por 
el  buen  gusto  que  preside  a  todo  ello, 
este  fotodrama  sobresale  un  poco  de  entre 
los  comunes  y  corrientes  y  es  digno  de 
mención  especial.  Como  diversión  está  en 
primera  línea  y  como  fruto  artístico  me- 
rece elogios. 

Reparto 

Intérpretes  principales:  Pinna  Nesbit  y 
William  B.  Davidson.  Colaboradores:  Wil- 
liam  IngersoU,  Emmett  Corrigan,  Mario 
Majeroni,  Vincent  Coleman,  Frank  King 
dom,  Tenny  Wrighb  y  I>ew  O'Connor. 

Argumento  de  Leroy  Scott.  Dirección 
de    Paul    Scardon. 


cosa  y  téngase  la  certidumbre  de  que,  sin 
tratarse  de  ninguna  maravilla,  ha  de  de- 
jar complacidos  a  los  espectadores  de 
todos  los   cines. 


Para  los  que  se  están  muriendo  de 
calor,  aquí  hay  un  refresco:  George 
Walsh,  de  la  "Fox",  bañándose  en 
hielo      y     desayunándose      con      nieve. 

Argumento 

En  pocas  palabras,  se  trata  de  un  inte- 
ligente detective  que  acaba  de  descubrir 
los  proyectos  de  una  banda  de  ladrones 
que  está  preparando  cierto  golpe,  bajo  la 
dirección  de  un  pillo  que  tiene,  por  malas 
artes,  la  dirección  de  la  sección  de  detec- 
tives en  el  Departamento  de  Policía.  El 
héroe  libra  a  un  joven  inexperto  de  las 
garras  de  la  banda  y,  como  aparece  bajo 
una  nueva  luz  a  los  ojos  de  la  mujer  que 
tiene  encomendados  los  papeles  femeninos 
en  los  manejos  de  la  banda,  ella  se  ena 
mora  y,  al  terminar  la  película,  es  el 
principal  factor  para  desenmascarar  al  pí 
caro  jefe  de  policía,  para  salvar  a  su  hé 
roe  y  para  casat-se  con  él.  Con  eso  y  con 
la  intervención  de  un  cigarro  de  manufac 
tura  especial,  hay  sobrado  elemento  para 
que    la    película   guste    a   todos. 

Publicidad    y    Reclamo 

Explótese  cualquiera  de  las  escenas  dr 
la  película,  que  tiene  mucha  tela  de  donde 
cortar.  Rodéese  de  misterio  el  desarrollo 
de  la  producción,  que  se  presta  para  tal 


¡VAYA     UNA     IDEA! 

(The    Very    Idea) 
"Metro"  —  1800    metros. 

TAYLOR  HOI.MES  parece  particular- 
mente adaptable  al  tipo  que  en  esta 
película  interpreta  y  como  son  de  sobra 
conocidos  favorablemente  sus  detalles  de 
comicidad  legítima,  no  es  aventurado  au- 
gurar merecido  éxito  a  la  producción  de 
que  se  trata.  Las  escenas  están  bien  he- 
chas, bien  presentadas  y  bien  dirigidas. 
El  argumento  es  novedoso  y  con  tal  cir- 
cunstancia hay  razones  para  que  el  pú- 
blico quede  complacido.  Se  trata  de  un 
tema  que  tiene  que  ver  con  los  proble- 
mas conyugales  y  como  el  reparto  está 
elegido  de  acuerdo  con  las  exigencias  del 
argumento,  el  conjunto  resulta  satisfac- 
torio y  grato. 


EL    FINAL     DEL     RIO 

(The    River's    End) 
"First    National"  —  1650    metros. 

ESTA  producción,  la  primera  de  las  que 
hace  para  el  Primer  Circuito  Marshall 
Neilan,  se  caracteriza  por  la  belleza  de 
las  escenas,  por  la  fuerza  emotiva  de  al- 
gunas de  ellas,  por  la  bondad  del  argu- 
mento y  por  la  excelencia  de  la  interpre- 
tación. Lewis  Stone  y  Marjoríe  Daw,  Jane 
Novak  y  George  Nichols  figuran  en  el  re- 
parto. La  obra  es  buena  por  todos  con- 
ceptos y  es  indudable  que  gustará  a  todo 
el  mundo.  Sentimos  que  la  falta  de  es- 
pacio no  nos  permita  hacer  detallados 
comentarios   sobre   ella. 


UN    MILLÓN    DE    RECOMPENSA 

($1,000,000    Reward) 

"Grossman"  —  9000   metros. 

ES  ESTA  una  serie  en  quince  episodios, 
cuya  concesión  exclusiva  para  la  Amé- 
rica Latina  tiene  la  casa  Max  Glucks- 
mann  de  Buenos  Aires.  Y  a  juzgar  por 
los  cuatro  primeros  episodios  que  se  han 
exhibido  en  privado,  la  producción  pro- 
mete ser  un  éxito.  Hay  en  ella  suficien- 
tes elementos  sensacionales  y  emotivos 
para  mantener  vivo  el  intrés  del  especta- 
dor desde  el  principio  hasta  el  fin  y  abun- 
dan   las    intrigas,    los    tiros,    los    palos    y 


Esta    es    otra    escenita   veraniega    que   preferimos   dejar    sin    comentarios    y    a    la    piadosa    consideración    del    lector 
Abril,   1920    < >     Página    401 


CINE-MUNDIAL 


—Ese  condenado  viejo  y  Dupont  la  guardan  de- 
masiado bien — se  dijo  con  rabia — de  modo  que,  si 
he  de  alcanzar  éxito  en  mis  proyectos,  es  indis- 
pensable que  comience  yo  por  quitarlos  de  en  me- 
dio. ¡Con  tal  de  que  Kali  no  me  haga  traición...! 
Pero  Kali  tarda  mucho  tiempo  en  venir  ...  El 
navio  en  el  cual  debió  llegar,  ha  tocado  ya  el 
puerto  y  sin  embargo  no  tengo  noticia  alguna 
de   él    .    .    . 

Y  el  criminal  misterioso  e  implacable  medía  a 
grandes  pasos  la  habitación,  buscando  en  el  fon- 
do de  su  tenebroso  cerebro,  nuevos  medios  para 
llegar   a    la   consumación    de  sus  planes. 

Canñeld,  entre  tanto,  babia  pasado  largas  horas 
de  terror,  temeroso  de  que  la  policía  descubriera 
que  él  era  et-  autor  del  asesinato  de  Ned,  pero  co- 
mo la  prensa,  aunque  dio  la  noticia  del  crimen, 
no  parecía  ocuparse  de  él  ni  había  barruntos  de 
que  se  le  anduviera  persiguiendo,  el  "dandy"  re- 
solvió regresar  al  seno  de  la  Banda  Negra,  en  la 
confianza  de  que  podría  explicar  satisfactoria- 
mente su  ausencia  al  Rostro  Fantasma.  No  sa- 
bía que  este  último  había  escuchado  sus  palabras 
cuando  riñó  con  Renard  y  Vera  y  declaró  que  en 
lo  sucesivo   "trabajaría"   solo. 

El  teléfono  de  la  Banda — que  tenia  un  hilo  pri- 
vado —  estaba  dejando  escuchar  su  campanilla 
cuando  Canfield  entró  a  la  sala.  Canfield  descol- 
gó el  audífono  y  recibió  un  mensaje  que  no  pu- 
do   entender ; 

— Kali  el  pigmeo  está  en  la  Cafetería  .  .  . 

Canfield  dejó  el  teléfono  y  frunció  el  ceño.. 
¿  Qué  nueva  conspiración  estaban  preparando  sus 
compañeros  de  la  cual  no  sabia  él  una  palabra? 

— Averigüemos  primero  qué  Cafetería  es  esa. 
que  ya  habrá  tiempo,  más  tarde,  para  transmitir 
el    mensaje   al    Rostro   Fantasma. 

Pero  el  Rostro  Fantasma  estaba  demasiado  ira- 
paciente  para  no  hallarse  alerta,  de  modo  que 
cuando  la  campanilla  del  teléfono  sonó,  había 
acudido  a  tiempo  para  ver  a  Canfield  acercarse  al 
aparato  y  recibir  el  recado.  Y  cuando  el  recién 
venido  se  dirigía  a  la  puerta,  el  jefe  de  la  Banda 
le  preguntó  imperiosamente,  a  través  de  las  cor- 
tinillas   de    biombo    de    bambú : 

— ¿Qué    mensaje   recibiste?     ¿Dónde   está    Kali? 

Canfield  repitió  e!  nombre  de  Kali  como  si  fue- 
ra la  primera  vez  que  lo  oía  en  su  vida  y  con  el 
aire  de  la  mayor  sorpresa.  Pero  el  Rostro  Fan- 
tasma extendió  el  brazo  y,  asiéndole  brutalmente 
por   la   garganta    le  gritó    con    rabia: 

^j  Habla,    traidor  I 

Canfield,  pálido  de  miedo,  repitió  el  mensaje 
transmitido  por  teléfono  y  Vera  y  Renard,  que  pe- 
netraban en  aquel  momento  en  la  habitación  rie- 
ron   burlonamente   al   verle   humillado. 

Canfield.  ciego  de  coraje,  se  lanzó  contra  Re- 
nard, pero  la  voz  tonante  del  Rostro  Fantasma 
se  dejó  oir.  ordenándole  que  saliera.  Y  cuando 
el  pisaverde  hubo  cerrado  la  puerta  tras  sí.  el 
jefe   se   dirigió    a    Renard    diciéndole : 

— Vé  a  la  Cafetería  de  Luis,  busca  a  Kali  y 
tráelo   aquí.      Vera   se  quedará    conmigo  .  .  . 

Y  luego  regresó  a  su  guarida  mientras  Renard 
se   apresuraba   a   cumplir  sus   mandatos. 


La  Cafetería  de  Luis  era  un  sótano  obscuro  al 
cual  se  llegaba  directamente  desde  la  calle  a  tra- 
vés de  los  destrozados  peldaños  de  una  corta  es- 
calera. A  causa  de  las  tinieblas  que  allí  reinaban 
perpetuamente,  una  pestilente  linterna  ardía  día 
y  noche  en  el  centro  de  la  cueva  alumbrando  es- 
casamente con  sus  rayos  rojizos  el  piso  desigual  y 
cubierto  de  serrín,  extendido  allí  para  disimular 
la  mugre.  Encaramado  en  la  chimenea  que  ha- 
bla en  medio  de  la  tenebrosa  habitación,  un  loro 
parlante  divertía  a  los  clientes  con  su  vocabula- 
rio, que  era  de  lo  más  pintoresco — por  su  obsce- 
nidad— y  con  sus  palabrotas,  aprendidas  de  las 
gentes  de  baja  estofa  que  frecuentaban  el  tugu- 
rio. Porque  es  de  saber  que  allí  acudían  gentes 
de  todas  las  razas  y  de  todos  los  países  y  que  la 
pesada  atmósfera  del  sótano,  saturada  de  tabaco, 
café  y  aguardiente,  daba  abrigo  a  más  de  un 
criminal  que  escondía  su  rostro  y  sus  remordi- 
mientos en  el  seno  del  cafetín.  Su  propietario, 
Luis  de  nombre,  era  un  miembro  de  la  banda  y 
tenía  una  catadura  digna  de  su  Cafetería. 

Canfield  miró  rápidamente  en  torno  suyo  al  pe- 
netrar allí.  En  uno  de  los  rincones,  un  marinero 
levantino  bebía  lentamente  una  taza  de  café  hir- 
viente  mientras  Luis,  apoyado  en  el  mostrador, 
leía  trabajosamente  un  periódico.  Al  otro  lado 
del  sótano  se  apilaban  grandes  sacos  de  café  y  ei 
resto  de  la  cueva  parecía  completamente  desierto. 
Por  ningún  lado  había  indicios  del  pigmeo  tras 
cuyo   rastro    venía    Canfield. 

— Vine  a  ver  a  Kali — dijo  entonces  dirigién- 
dose a  Luis  .   .  . 

Pero  el  propietario  le  miró  de  arriba  a  abajo 
sin  decir  una  palabra  y  continuó  leyendo:  no  ha- 
bía recibido  el  "santo  y  seña"  convenidos  y  los 
esperaba  antes  de  entrar  en   materia. 

Canfield  lo  comprendió  así  y,  rabiosamente,  se 
sentó  junto  a  una  mesa  con  la  esperanza  de  sor- 
prender algún  indicio  que  descubriera  el  parade- 
ro  de   Kali,    aunque    sin    lograrlo. 

En  aquel  instante  Renard  penetró  en  la  Cafe- 
tería y  mirando  a  su  rival,  alzó  los  hombros  y  le 
dirigió  una  mirada  de  odio.  Luego  se  acercó  a 
Luis,  murmuró  algunas  palabras  a  su  oído  y.  vol- 
viéndose hacía  Canfield  que  miraba  todo  aquello 
con  interés  y  que  continuaba  sentado  a  la  mesa, 
di  jóle  en  tono  breve  y  que  no  admitía  réplica: 


— j  Lárgate ! 

Canfield  obedeció,  aunque  con  repugnancia  y 
salió    a    la   calle. 

Renard  había  dado  el  santo  y  seña  requeridos 
por  Luís  y  éste  dejó  su  periódico  sobre  el  mos- 
trador y  se  puso  a  registrar  los  bultos  de  café. 
Escogiendo  con  cuidado,  apartó  uno  de  ellos,  lo 
levantó  con  grandes  precauciones  y  abrió  la  parte 
superior  con  una  navaja.  De  aliió  salió  Kali,  el 
pigmeo,  el  heredero  de  una  de  las  tribus  más  po- 
derosas del  alto   Orinoco. 

Kali  había  venido  en  la  cala  de  un  buque  in- 
glés, sejrún  explic  Luis  a  Renard,  mientras  éste  se 
preparaba  a  llevarlo  al  lado  del  Rostro  Fan- 
tasma. 

Canfield,  entre  tanto,  viéndose  arrojado  de  la 
casa  de  sus  compañeros  de  crimen  y  hasta  de  la 
Cafetería,  en  donde  más  de  una  vez  se  habían 
reunido  todos  a  preparar  algún  golpe  de  mano, 
comprendió  que  ya  no  podía  contar  con  la  Banda, 
de  la  que  quadaba  proscrito  para  siempre,  y  de- 
cidió vengarse  de  Vera  a  la  que  culpaba  de  su 
caída. 

Vera,  que  esperaba  el  regreso  de  Renard,  no  se 
dio  cuenta  de  la  presencia  de  Canfield  hasta  que 
sintió  en  torno  de  su  garganta  los  dedos  ner- 
viosos de  su  antiguo  amante,  que  silbó  a  su  oído: 


-JW 


De   pronto  sintió    ciae   alguien   la  asía    firmemente 

en  los  brazos  y  qae  ana  pesada  mano 

ahogaba  sus  gritos 

— Esta  vez  no  estará  aquí  Renard  para  prote- 
gerte .  .  . 

Pero  antes  de  que  pudiera  estrangular  a  la  mu- 
jer, sintió  que.  como  un  reptil,  se  enredaba  en 
torno  de  su  cuerpo  la  delgada  cuerda  de  un  lá- 
tigo. Soltando  a  Vera,  volvióse  con  rapidez  y  se 
encontró  cara  a  cara  con  el  Rost  ro  Fantasma. 
Este,  lanzando  blasfemias,  azotó  a  Canfield  con 
furia  infernal  y  lo  arrojó  a  latigazos  de  la  casa, 
jurando   matarle  si  volvía  a   ponerle   los  pies  allí. 


Cuando  Kali  llegó  a  la  presencia  del  Rostro 
Fantasma,  se  inclinó  profundamente,  haciendo  va- 
rias   reverencias    y    dijo : 

— Esta  es  la  hierba  que  roba  la  razón  de  los 
hombres  y  huye  con  ella  al  espacio.  El  Amo  me 
ordenó   que  la   trajese. 

— Kali,  es  necesario  que  vayas  a  buscar  a  tu 
compatriota  Dacca,  a  fin  de  que  Dupont  y  Sutton 
acudan  a  la  Cafetería  de  Luis,  en  donde  esta 
hierba  nos  será  muy  útil — contestó  el  Rostro 
Fantasma. 

■ — Kali  obedecerá.  El  espíritu  del  hombre  blan- 
co sigue  siendo  soberano  a  las  márgenes  del  Ori- 
noco— replicó    con    ademán    respetuoso    el    pigmeo. 


Dupont  sospechó  que  se  le  tendía  un  lazo  cuan- 
do Dacca,  en  el  colmo  de  la  excitación,  contó  que 
había    encontrado    a    Kali,    y    que    éste   decía    que 


deseaba  entregar  al  "brujo"  (el  doctor  Sutton) 
ciertos  importantes  documentos  relativos  a  Vio- 
leta. 

El  doctor  Sutton.  por  su  parte,  reaordando  la 
lucha  que  había  emprendido  contra  la  muerte  el 
día  del  nacimiento  de  Kali.  pensó  que  quizá  se- 
ría posible  que  el  jefe  de  la  tribu  tuviese  algu- 
nos documentos  pertenecientes  a  Bronson  y  que 
en  realidad  fueran  importantes.  En  consecuen- 
cia, no  vaciló  en  aconsejar  a  Dupont  que  acu- 
diera a   la   cita  en    compañía   de   Dacca. 

Renard  y  Vera  estaban  ocultos  en  un  pequeño 
cuarto  que  había  en  la  parte  posterior  de  la  Ca- 
fetería   de    Luis   esperando   la    llegada   de   Dupont. 

La  obscuridad  reinaba  cuando  Roberto  se  pre- 
sentó en  el  sótano.  El  aspecto  siniestro  de  aquel 
tugurio  del  que  se  escapaban  emanaciones  de  ta- 
berna impresionó  desagradablemente  al  doctor  y 
tanto  él  como  Dacca  se  detuvieron  con  aire  du- 
doso en  los  desiguales  peldaños  de  la  entrada. 
Dupont  casi  estaba  decidido  a  volver  atrás,  por- 
que su  instinto  le  hacia  temer  una  estratagema, 
a  pesar  de  los  argumentos  de  Sutton,  pero  Dacca 
le  aseguró  que  la  Cafetería  era  el  centro  de  reu- 
nión de  sus  compatriotas  y,  al  fin,  resolvió  pasar 
adelante,  aunque  resuelto  a  defenderse  en  caso 
necesario. 

El  sótano  estaba  vacio  de  clientes.  Sólo  Luis 
y  Kali  se  hallaban  dentro  y  Dacca  se  apresuró  a 
presentar  al  segundo,  que  al  principio  se  obstinó 
en  guardar  silencio,  afirmando  que  no  hablaría 
con  nadie  más  que  con  "ei  brujo",  refiriéndose  al 
doctor  Sutton.  Después  de  una  discusión  hecha 
en  idioma  ininteligible  para  Dupont.  Dacca  logró 
convencer  ai  pigmeo  de  que  tratase  con  Roberto^  y 
el  extraño  personaje  saliá  de  la  habitación,  según 
dijo,  a  buscar  los  papeles  que  había  prometido 
entregar.  Poco  después,  Luis  le  siguió  hacia  el 
interior.  Ni  Dupont  ni  Dacca  habían  notado  que 
el  propietario  de  la  Cafatería  había  vaciado  el 
contenido  de  una  calabaza  en  una  cafetera  que 
estaba  sobre  el  brasero  de   la  habitación. 


Canfield,  ardiendo  en  ira  a  causa  de  los  lati- 
gazos recibidos  del  Rostro  Fantasma,  decidió  ha- 
cer un  esfuerzo  más  para  secuestrar  a  Violeta  y 
comenzó  a  rondar  persistentemente  la  casa  de 
Sutton.  Cuando  vio  que  Dacca  y  Dupont  salían 
de  la  casa,  penetró  en  ésta  sirviéndose  de  cierto 
pasaje  subterráneo  que  conocía  y  se  escondió  bajo 
la  escalera.  Allí  permaneció  hasta  que  el  doctor 
Sutton  y  Violeta  se  hubieron  retirado  y.  como 
conocía  todos  los  pasadizos  y  entradas  ocultas 
que  la  casa  tenía,  fácilmente  pudo  encontrar  el 
lienzo  movedizo  de  pared  y  penetrar  resueltamen- 
te dentro. 

El  aposento  estaba  completamente  a  obscuras, 
pero  Canfield  conocía  paso  a  paso  loda  la  casa  y, 
silenciosamente,  se  deslizó  escaleras  arriba.  Por 
el  camino,  tropezó  con  un  mueble  que  lo  obligo 
a  dar  un  traspiés,  que  hizo  el  ruido  consiguiente. 
El  intruso  se  detuvo  y  puso  el  oído  al  piso. 

— Nadie  ha  escuchado — se  dijo-^y  dentro  de  un 
instante  tendré  a  Bronson  en  mis  brazos.  Esta 
vez.    trabajando   solo,    habré   alcanzado    mi    pi-opó- 

Violetá  había  desnertado  al  escuchar  el  ruSdo 
hecho  por  Canfield  y  se  había  lanzado  fuera  del 
lecho.  Luego,  con  precaución,  abrió  la  puerta 
de  BU  alcoba,  y  se  asomó  al  balcón,  de  puntillas, 
recorriendo  con  la  vista  la  sala.  La  luz  que  salía 
de  la  habitación  iluminaba  vagamente  el  salón  y, 
al  parecer,   nadie  había  en  él. 

La  joven  no  pudo  notar  que.  amparado  por  las. 
sombras  de  la  escalera,  Canfield  se  deslizaba  co- 
mo  una   culebra    hacia  ella. 

De  pronto,  sintió  que  alguien  la  asía  firmemen- 
te en  los  brazos  y  que  una  pesada  mano  ahogaba 
en  su  boca  los  gritos.  Volviendo  hacia  el  in- 
truso sus  ojos  aterrorizados,  Violeta  reconoció  a 
Canfield  y  procuró  desasirse  con  todas  sus  fuer- 
zas, pero  en  vano  luchó.  El  bandolero  la  arras- 
tró implacablemente  consigo,  diciendo  en  voz  baja: 

—No  haga  usted  ruido ...  no  sea  necia.  La 
quiero  salvar  de  las  garras  del  Rostro  Fantasma 
y  de  hoy  en  adelante  tendrá  usted  que  enten- 
derse conmigo  nada  más  y  no  con  aquella  ban- 
dada de  buitres  ...  ,      ,        - 

Y  mientras  hablaba,  a  pesar  de  los  incesantes 
esfuerzos  de  la  joven,  iba  acercándose  más  y  maa 
a    la    escalera. 


En  la  Cafetería  de  Luis,  Dupont  y  Dacca  aguar- 
daban pacientemente  el  regreso  de  Kalí.  Pero 
éste,  en  unión  de  Renard  y  de  Vera,  observaba  a 
través  de  una  pequeña  abertura  que  había  en  el 
tabique  de  la  sucia  habitación  donde  los  cuatro 
estaban,  los  efectos  de  la  hierba  homicida  que  el 
indio  había  traído  desde  'as  márgenes  del  Orinoco 
con  intención  de  matar  a  Dupont  y  a  Sutton  y 
que,  en  aquel  instante,  comenzaba  a  hacer  sentir 
sus  efectos.  . 

Dupont  fué  el  primero  en  percibir  cierto  olo. 
peculiar  y  penetrante,  dulce  aunque  pesado,  y 
husmeó  el  aire  en  derredor.  Tal  \ez  vendría  de 
la   cafetera   ...  .,.-,..         i 

Y,  a  fin  de  convencerse,  se  inclino  hacia  el 
brasero,  pero  en  ese  momento  notó  que  Dacca 
tenía  la  mirada  vidriosa  y  parecía  a  punto  de 
caer,    como  víctima  de  un  vértigo. 

Poniéndose  rápidamente  en  pie.  Roberto  sacu- 
dió a  su  criado  y  le  ordenó  que  tratase  de  abnr 
la  puerta  a  través  de   la  cual   había  desaparecido 

(sigue  en  la  página  431) 


Abril,  1920    <- 


->       PÁGINA    402 


CINE- MUNDIAL 


"El  Dominador" 


Serie  cinematográñca,  en  quince  episodios,  originaJ  de  Arthur  B.  Reeve  y  John  V.  Grey 

Novelizactón    de    Mary    Asquith    y     versión    castellana    de    F.     J.    Ariza,,     ambas    Hechas 
especialmente   para   CINE-MUNDIAL 


Terminada  ya  la  mitad  de  esta  serie  y 
comenzados  los  trabajos  de  filmación 
del  resto,  pronto  serán  exhibidos  en  pri- 
vado los  episodios  iniciales,  cuya  reseña 
haremos  a  su  tiempo.  El  Sr.  E.  S.  Man- 
heimer  tiene  los  derechos  de  exportación 
exclusiva  de  la  cinta. 


CUARTO  EPISODIO 
EL    HUMO    HOMICIDA 


A  pesar  de!  esfuerzo  sobrehumano  que  Dupont 
hizo  para  impedir,  por  medio  de  su  poder  hipnó- 
tico, que  Vera  arrojase  el  tercer  cuchillo  contra 
su  novia,  al  mandato  ue  Nerva,  el  arma  nartió 
de  su  mano  con  mortífera  rapidez,  en  dirección 
al   pecho  de  la  joven, 

Nerva  lanzó  una  carcajada  de  satánica  ale- 
gría,  diciendo; 

— Esta  vez,  mi  poder  es  el  más  fuerte.  .  .  . 

Pero  aun  no  habia  acabado  de  ironunciar  es- 
tas palabras  cuando  Decca.  que  había  penetra- 
do rápidamente  en  la  habitación  y  dándose  cuen- 
ta del  peligro  de  Violeta,  se  apoderó  diestramen- 
te de  un  espeso  cojín,  de  los  que  formaban  el 
ambiente  oriental  del  ai>osento  y.  como  un  escudo 
de  seda,  lo  interpuso  entre  el  arma  y  la  víctima, 
antes  de  que  el  cuchillo  Uegase  al  blanco.  La 
afilada  hoja  fué  a  clavarse,  inofensiva,  en  aquel 
almohadón,  y  Dacca,  arrojándolo  con  desprecio 
al  suelo,  asió  a  Nerva  que  trataba  ya  de  salir  de 
la  habitación  y  que,  viendo  que  sus  esfuerzos  y 
sus  gritos  no  hacían  efecto  alpuno  en  los  c(r- 
custantes,  se  sirvió  del  socorrido  recui'so  de  fin- 
gir un  desvanecimiento.  Dacca,  sin  contempla- 
ciones, la  dejó  caer  al  suelo,  aunque  sin  dejar  de 
observar    sus    menores    movimientos. 

Al  mismo  tiempo  que  Dacca  había  alzado  el 
cojín.  Dupont  lograba  desasirse  de  Renard  y  arro- 
jarlo escalera  abajo  mientras  eludía  con  un  mo- 
vimiento forzado  la  puñalada  del  Rostro  Fantas- 
ma. .  .  .  Sin  pensar  más  que  en  Violeta,  el  hip- 
notizador corrió    bacía   su    amada. 

— Eres  una  valiente  —  dijo  con  ternura  al  lle- 
gar ai  lado  de  la  joven,  mientras  con  gran  cui- 
dado trataba  de  desasir  el  cuchillo  que  retenía 
los  cabellos  de  la  joven  contra  la  pared.  Lue^o 
arrancó  el  otro  puñal  que  estaba  clavado  junto 
a  su  rostro  y  estrechó  largamente  a  Violeta  con- 
tra  su    corazón. 

El  Rostro  Fantasma,  al  ver  nue  la  partida  es- 
taba momentáneamente  perdida,  arrastró  a  Vera 
por  un  brazo  bacía  la  salida  secreta  y  Renard  se 
escurrió  también  tras  ellos,  cerrando  el  lienzo  de 
pared  tras  sí,  sin  que  los  demás  se  dieran  cuenta 
de  por  donde  habían  partido,  ya  que  Dupont  es- 
taba demasiado  emocionado  y  se  ocupaba  de  con- 
solar a  Violeta  en  tanto  que  Dacca  montaba  la 
guardia  junto  a  Nerva  y  el  doctor  yacía  sin  sen- 
tido   sobre    la  alfombra. 

— Aquí  está  la  serpiente,  señor — Dijo  Dacca — 
¿qué  hacemos  con  ella? 

— Manda  llamar  a  la  policía  y  entrégala  a  la 
justicia  con  la  que  tiene  cuentas  pendientes.  Yo 
me  presentaré,  a  su  debido  tiempo,  a  presentar 
acusación  en  su  contra,  por  el  atentado  de  esta 
noche. 

La  detención  de  Nerva  y  su  condena  a  varios 
años  de  presidio  sirvió  para  poner  término  a  sus 
nocivas  actividades,  pocas  semanas  después  de  la 
escena  que  acabamos  de   relatar. 

Al  día  siguiente  de  la  detención  de  Nerva,  Du- 
pont encontró  a  Violeta  sentada  junto  a  la  ven- 
tana a  través  de  la  cual  el  sol  desparramaba  pol- 
vo de  oro.  En  los  ojos  de  la  joven  parecía  refle- 
jarse la  más  honda  tristeza,  pues  su  mente  no 
podía  borrar  el  recuerdo  de  las  horribles  aven- 
turas de  que  acababa  de  ser  involuntaria  he- 
roína. 

—Violeta — dijo  Dupont — ¿por  qué  no  te  casas 
conmigo  ahora  mismo?  Así  tendré  el  derecho  su- 
premo de  castigar  a  tus  enemigos,  de  defenderte 
contra  ellos  y  de  vengar  todas  las  indignidades 
con  que  te  han  abrumado.  De  todos  modos,  nues- 
tra boda  estaba  señalada  para  la  semana  en- 
trante y   podemos  adelantarla   un    poco  .  ,  . 

- — No  es  posible  que  me  case  contigo  hoy  mis- 
mo— contestó  la  joven  con  melancólica  sonrisa. — 
A  pesar  de  todo  lo  que  te  amo.  y  tal  vez  preci- 
samente por  ese  excesivo  amor,  no  me  parece 
justo  ser  tu  esposa  mientras  este  misterio  horri- 
ble y  amenazante  que  no  acierto  ji  comprender, 
pese  sobre  mi  vida  como  una  maldición.  Debe- 
mos esperar  un  poco ,  . .  es  decir  el  día  de  mí 
cumpleaños. 

A  pesar  de  las  súplicas  y  de  la  insistencia  de 
Roberto,  Violeta  persistió  en  su  decisión,  y  el 
doctor,  desesperado,  acudió  al  anciano  Sutton  en 
busca   de   apoyo. 

— Violeta  tiene  razón — contestóle  el  médico,  pa- 
ra sorpresa  del  joven. — Temo  que  mientras  no  se 
abra  el  testamento  de  su  padre  y  se  conozca  el 
contenido,  ella  está  en  gravísinio  peligro.  Si  te 
casases,  no  sólo  atraerías  sobre  tí  el  odio  de  loa 
que  la  persiguen,  sino  que  el  riesgo  aumentaría 
mucho  más.  Y  sí  mueres,  mi  pobrecita  protegida 
quedaría  sola  enteramente  en  el  mundo,  porque 
ya  soy  viejo  y  la  maldad  de  las  gentes  no  tarda- 
ría  en    hundirla   para   siempre    en    la   desdicha  .  .  . 


— Razón  de  más  para  que  me  case  con  ella  cuan- 
to antes — insistió  el  enamorado. — No  necesitamos 
para  nada  de  la  fortuna  de  su  padre.  Yo  tengo 
suficiente  para  vivir  con  todas  las  comodidades 
y   hasta  con   lujo  .   .   . 

Pero  el  doctor  Sutton  movió  negativamente  la 
cabeza : 

—Debemos  seguir  al  píe  de  la  letra  las  instruc- 
ciones de  su  padre.  Mi  obligación  es  ser  fiel  a  la 
promesa  que  le   hice  en  su    lecho  de   muerte. 

— ¿  Quiénes  son  sus  enemigos  ? — preguntó  Du- 
pont.— ¿  Por  qué  la  persiguen  después  de  tantos 
años? 

— ^Tengo  la  firme  creencia — replicó  el  doctor  con 
aire  pensativo— de  que  Steele  es  el  instigador  de 
esta  campaña  de  odio.  Aunque  haya  muerto,  tal 
vez  tenga  algún  hijo  que  haya  heredado  sus  ma- 
los instintos  o  quizá  hizo  algún  trato  infame  con 
alguno  de  los  jefes  de  la  tribu,  en  cuya  compa- 
ñía vivía.  A  no  ser  por  la  circunstancia  de  que 
ninguno   de  nosotros   ha   visto    indio  alguno  entre 


La    afilada    hoja    fué    a    clavarse,    inofensivat 
en  aqael  almohadón 


los  miembros  de  la  banda,  tendría  yo  la  certidum- 
bre   de    que    esta    última    teoría    es    la    verdadera. 

— Continúo  a  obscuras  —  dijo  Dupont.- — ¿Qué 
tienen  que  ver  los  indios  con  Violeta  ?  ¿  De  dónde 
viene  esta  persecución  que  data  de  años? 

Sutton  reflexionó  un  instante  y  luego  hizo  seña 
a  Violeta  y  a  Dupont  a  que  se  sentasen. 

— Hace  veinte  años,  hijos  míos — dijo  el  doctor — 
fui  a  la  América  del  Sur  como  misionero  médico. 
Mis  trabajos  me  obligaron  a  llegar  a  las  fuentes 
mismas  del  río  Orinoco,  en  regiones  inexplotadas 
y  desconocidas  para  los  europeos.  Allí  encontré 
a  Ricardo  Bronson  y  a  Stuart  Steele,  trabajando 
como  socios  y  procurando  hacer  sus  fortunas,  le- 
jos de  la  civilización.  Bronson  tenía  a  su  lado  a 
su  segunda  esposa  y  a  Violeta,  que  hacía  poco 
acababa  de  perder  a  su  madre.  Sin  embargo,  era 
tan  evidente  la  diferencia  de  gustos  y  tempera- 
mento entre  ambos  cónyuges  que  a  menudo  me 
preguntaba  yo  cómo  habían  llegado  a  unir  sus 
destinos,  Bronson.  con  frecuencia,  discutía  con- 
migo la  teoría  del  eugenismo  que,  en  aquella 
época,    apenas   si  era    conocida. 

— Ya  sé  que  la  ciencia  de  usted,  doctor— me  de- 
cía— condena  este  matrimonio  mío  y  quizás  el 
tiempo  pruebe  que  tiene  usted  razón.  La  madre 
de  Violeta  era  la  mujer  que  el  Cielo  destinaba 
para    mí,    pero,    a    su    muerte,    yo    no    podía,    por 


mis  tareas  y  por  la  vida  (lue  aquí  se  ve  uno  obli- 
gado a  llevar,  atender  a  una  niña  de  pocos  me- 
ses. No  teniendo  parientes  ni  queriendo  llevar 
a  mi  hija  a  un  Colegio,  pensé  que  lo  mejor  era 
contraer  segundas  nupcias.  Conocí  a  mí  segunda 
esposa  por  intermedio  de  Steele  y  confieso  que 
me  sentí  atraído  hacia  ella,  sobre  todo  pensando 
que  mi  hija  podría,  con  su  cariño,  encontrar  una 
segunda  madre  a  su  lado.  De  modo  que  después 
de  breves  relaciones,  nos  casamos  y  vinimos  a 
vivir  aquí.  Pero,  la  verdad,  mi  esposa  ha  cam- 
biado mucho  de  un  año  para  acá. 

- — Yo  pronto  me  di  cuenta — explicó  el  doctor 
Sutton — de  lo  que  cualquiera  que  quisiera  ver 
podía  notar,  a  saber :  que  Steele  y  la  señora  de 
Bronson  eran  más  que  simples  amigos.  Pero 
nunca  pude  pensar  que  aquella  falsa  situación 
terminara  en  una  tragedia. 

—Steele — ^continuó  diciendo  el  doctor  Sutton — 
había  estado  desde  tiemim  atrás,  enardeciendo  los 
ánimos  de  los  indígenas  y  no  se  necesitaba  ser 
profeta  para  comprender  que  pronto  correríamos 
todo  peligro  en  la  localidad.  A  fin  de  impe- 
dir que  nos  sorprendiese  alguna  rebelión,  ad- 
vertí a  Bronson  del  riesgo  que  lo  amenazaba  y 
él  mandó  llamar  un  yate  que  pasara  a  recogernos 
a  la  apartada  región  donde  estábamos.  Por  mi 
parte,  como  con  mi  carácter  de  médico  había 
salvado  la  vida  a  numerosos  nativos  que  pade- 
cían la  fiebre,  resolví  quedarme  allí,  seguro  de 
que,  iwr  gratitud,  respetarían  mí  existencia.  Lla- 
mábanme "el  brujo"  y  me  creían  dotado  de  po- 
deres  sobrenaturales, 

— -Desgraciadamente,  el  mismo  dia  en  que  Bron- 
son debía  partir  en  el  yate,  fué  envenenado,  acci- 
dentalmente, según  aseguró  su  mujer.  Pero  en 
realidad,  tengo  e!  convencimiento  de  que  ella  fué 
la  que  administró  la  droga  fatal.  En  los  mo- 
mentos en  que  lloraba  yo  con  amargura  la  pér- 
dida de  mi  amigo,  fui  llamado  con  presteza  a  la 
habitación  del  jefe  de  la  tribu  indígena  cuya  mu- 
jer estaba  también  muriéndose,  lo  mismo  que  otra 
india  contra  la  cual  los  nativos  tenían  injustifi- 
cado odio.  La  esposa  del  cacique  estaba  a  punto 
de  dar  a  luz  un  heredero  y  el  padre  quería,  a 
toda  costa  y  para  no  quedar  sin  sucesión,  que  le 
salvara  yo  la  vida.  Con  grandes  esfuerzos  logré 
esto  último,  aunque  la  madre  falleció,  y  el  recién- 
nacido,  Kali,  fué  proclamado  príncipe  heredero 
de   la  tribu. 

- — Steele  llevó  el  cadáver  de  Bronson  al  yate 
que  aguardaba  en  la  playa  y  se  preparó  para 
levar  anclas  inmediatamente,  aunque  tenía  la  in- 
tención de  secuestrar  a  Violeta  al  mismo  tiempo. 
Pero  yo  conseguí  arrebatarla  de  brazos  de  la  so- 
ñolienta nodriza  que  la  tenia  a  su  cuidado  y 
ocultarla  en  la  cabana  de  uno  de  los  indígenas. 
Creo  que  la  viuda  de  Brinson  sospechó  de  mí,  pe- 
ro ni  ella  ni  Steele  hicieron  subsecuentes  esfuer- 
zos por  buscarla.  Además,  en  mi  poder  queda- 
ron los  papeles  de  Bronson  y  una  carta  en  la 
que  me  nombraba  tutor  legar  de  su  hija. 

— Aquella  misma  noche  partió  el  yate,  a  bordo 
del  cual  iban  la  viuda  y  Steele.  pero  apenas  aca- 
baban de  alejarse  de  la  costa  cuando  se  desató  una 
de  las  tempestades  más  furiosas  que  haya  yo  pre- 
senciado en  mi  vida.  La  borrasca  cayó  sobre  el 
yate  y  lo  arrojó  contra  los  arrecifes.  Aunque 
al  principio  se  rumoró  que  todos  los  pasajeros 
habían  perecido,  me  enteré  de  que  Steele  había 
podido  llegar  a  la  costa  y,  al  poco  tiempo,  se  ha- 
bía asociado  con  uno  de  los  jefes  de  tribu  de  la 
región,  aunque  no  puedo  comprender  qué  oferta  le 
hayan  hecho  para  ganarse  su  confianza.  Pocos 
meses  después,  volví  a  mi  patria  trayendo  conmi- 
go a  Violeta  y  jamás  he  vuelto  a  oír  hablar  de 
Steele  o  de  sus  amigos. 

— i  En  qué  consistía  la  fortuna  de  Bronson  ? — 
preguntó  Roberto. 

— Era  muy  poco  lo  que  tenía,  según  entiendo. 
La  verdad  es  que  andaba  buscándola,  pero  no  creo 
que  la  haya  encontrado.  Entre  los  papeles  que 
me  dio,  había  varios  miles  de  pesos  en  efectivo  y, 
en  la  agonía,  murmuró  algunas  palabras  según 
las  cuales  comprendí  que  Violeta  sería  rica  al  ca- 
bo de  veinte  años  a  partir  de  aquella  fecha,  pero 
como  estaba  moribundo  atribuí  al  delirio  sus  en- 
trecortadas frases.  Sin  embargo,  el  infeliz  lo  di- 
jo con  aire  impresionante  y  por  eso  fué  por  lo  que 
quise  conservar  el  retrato  de  Steele.  Este  o  sus 
herederos  entrarán  en  posesión  de  la  herencia  si 
Violeta    muere   antes   de    su    próximo    cumpleaños. 

— Faltan  muy  pocos  días  para  esa  fecha — termi- 
nó diciendo  el  doctor  Sutton — Violeta  te  ama, 
Dupont,  y  no  quiere,  como  es  natural,  verte  mez- 
clado en  este  torbellino  de  intrigas  y  de  crí- 
menes. 


El  Rostro  Fantasma,  solo  en  su  negra  guarida, 
meditaba  con  reconcentrado  furor  en  algún  nue- 
vo plan  para  deshacerse  de  Violeta, 


Abril,  1920    <- 


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Abril,    1020 


CINE-MUNDIAL 


PÁGINA     404 


La  Bujía  de  la  Chispa 
Infinita 


El  Mayor  R.W.  Schroeder 

usó    la 

bujía 


al  establecer  su  nuevo  record  de 

36,130  pies  de  altitud 

en  Febrero  26  de  1920 


La  Bujía  que  se  Limpia  Sola 


The   Brewster-Goldsmith  Corporation 

33  Gold  Street,  Nueva  York,  E.  U.  A. 


Menciónese  esta   revista   al  dirigirse  a   los   anunciantes. 


CINE-MUNDIAL 


US^ 


A  LA  ALTURA  DE   LA   ÉPOCA 

SUPONGAMOS  que  un  comerciante  mo- 
derno, de  grandes  recursos  e  ideas  y 
que  tiene  una  gran  fábrica  de  hilados  y 
tejidos,  pongamos  por  caso,  decide  abrir 
una  campaña  de  Dublicidad  en  favor  de 
sus  productos.  Su  planta  manufacturera 
está  en  pleno  florecimiento  y  los  edificios 
que  la  componen  se  extienden  sobre  una 
vasta  área  de  terreno.  El  propietario  en 
cuestión  sabe  que  su  mercancía  es  exce- 
lente y  quiere  que  el  público  que  la  com- 
pra sepa  algunos  detalles  relativos  i  la 
fabricación.  ¿Qué  procedimiento  5ep;uirá 
si  vive  en  este  siglo  de  los  descubrimien- 
tos? Muy  sencillo:  llamará  a  un  fotógrafo 
aéreo  y  hará  que  se  tome,  desde  la^;  nu- 
bes, una  reproducción  a  vista  de  pájaro, 
de  esa  gran  fábrica  en  la  que  encarna 
su  orgullo.  Esa  fotografía  resultir-i,  en 
SÍ  misma,  el  más  elocuente  de  todos  les 
relatos. 

Veamos  ahora  lo  que  haría  la  Cámara 
de  Comercio  de  una  pequeña  población 
que  quiere  atraer  nuevos  habitantes  y 
promover  el  desarrollo  de  sus  nacientes 
industrias,  ya  que  dispone  de  pintorescos 
terrenos,  propicios  a  la  edificación,  de  ria- 
chuelos cuya  fuerza  motriz  puede  apro- 
vecharse y  de  buenas  comunicaciones  fe- 
rroviarias con  el  resto  del  país.  Contando 
con  estas  ventajas,  en  otros  tiempos,  ha- 
bría esa  Cámara  llamado  a  un  perito  en 
publicidad  para  que  hiciera  una  campaña 
de  catálogos,  prospectos,  folletos  y  circu- 
lares anunciantes,  pero  en  la  época  actual, 
la  aviación  ofrece  medios  más  prácticos  y 
más  efectivos.  La  Cámara  de  Comercio 
de  esa  población  llamará  a  un  fotógrafo 
aéreo  y  el  problema  quedará  resuelto  sa- 
tisfactoriamente. De  este  modo,  en  pri- 
mer lugar,  el  procedimiento,  por  •distinto 
y  por  novedoso,  atraerá  mayor  atención 
y  en  segundo  lugar,  una  imagen  tendrá 
siempre  mayor  valor  que  una  frase.  Y 
¿qué  mejor  descripción  de  las  ventajas  y 
encantos  de  la  población  que  la  repro- 
ducción minuciosa  del  paisaje,  con  sus 
risueñas  corrientes,  sus  alambres  telegrá- 
ficos, sus  vías  férreas  y  sus  trenes  que 
van  y  vienen,  el  Humo  de  sus  plantas  ma- 
nufactureras y  los  lotes  de  terreno,  en 
magnífica  situación,  esperando  al  cons- 
tructor que  los  convierta  en  hogares  o 
en  fábricas? 

Puede  ocurrir  también  que  un  hacen- 
dado posea  un  gran  rancho,  en  el  que 
pastan  sus  ganados  y  sus  rebaños  y  esté 
orgulloso  de  esa  posesión  y  de  esa  gana- 
dería. ¿Por  qué  no  ha  de  emplear,  para 
la  supervisión  de  sus  propiedades  y  el  me- 
joramiento de  su  administración,  una  má- 
quina que,  por  el  aire,  le  lleve,  en  poco 
tiempo,  de  un  extremo  a  otro  de  su  ran- 
cho, por  encima  de  las  laderas  en  que  el 
pasto  reverdece  y  de  las  colinas  sobre  las 
cuales  corretean  las  ovejas?  Una  cáma- 
ra fotográfica  puede  servirle  de  mucho 
durante  esta  excursión. 

Esta  idea  no  es  hija  de  la  imaginación. 
Muchos  hay  que  la  ponen  en  práctica  y 
que  están  obteniendo  excelentes  resulta- 
dos con  tal  sistema.  Los  mineros,  por 
ejemplo,    que    se    ven    obligados    a    trans- 

Abril,  1920    < ~ 


portar  el  mineral  a  través  de  caminos  di- 
ficilísimos por  los  que  las  muías  viajan 
trabajosamente  y  con  gran  lentitud,  no 
podrán  nunca  competir  con  el  aeroplano 
de  carga  que  viaja  en  línea  recta,  sin 
tropiezos,  sin  temor  a  los  ladrones  ni  a 
las    traidoras    revueltas    del    camino.  .  . 

El  transporte  de  pasajeros,  la  publici- 
dad, el  anuncio  por  medio  de  los  aires, 
el  servicio  de  expreso,  las  patrullas  de 
incendio,  constituyen  sólo  algunas  de  las 
innumerables  aplicaciones  que  la  aviación 
tiene  para  el  hombre  emprendedor  del  si- 
glo en  que  vivimos.  La  administración 
de  correos  de  los  Estados  Unidos  ya  ha 
autorizado  y  puesto  en  práctica  el  servi- 
cio postal  aéreo.  Las  compañías  que  ha- 
cen el  servicio  de  pasajeros  entre  pobla- 
ciones situadas  a  relativamente  corta  dis- 
tancia, están  haciendo  magníficos  nego- 
cios, lo  mismo  que  los  Colegios  en  que  se 
enseña  a  volar.  Cuando  el  aeroplano  no 
está  creando  nuevas  empresas  para  el 
hombre  de  negocios,  lo  esta  ayudando  a 
resolver  algún  difícil  problema.  Y  la  má- 
quina maravillosa  que  conquista  al  espa- 
cio está  ya  a  la  altura  de  la  época  y 
tiene  ya  su  lugar  en  el  mundo  mercantil. 


EL  PROGRESO  AERONÁUTICO 
Por    O.    E.    Edstrom 

LA  Compañía  de  Aeroplanos  Curtiss, 
dándose  cuenta  de  que  el  éxito  en  el 
transporte  aéreo  servirá  para  educar  en 
mucho  al  público  y  para  demostrarle  que 
es  un  hecho  el  tráfico  en  los  aires,  está 
dedicando  una  gran  parte  de  su  magnífi- 
ca organización  al  desarrollo  del  "Coche 
de  Lujo  Aéreo". 

La  compañía,  que  ha  construido  innu- 
merables tipos  de  aviones,  después  de 
constantes  experiencias  ha  llegado  a  la 
conclusión  de  que  el  aeroplano  de  pasa- 
jeros que  llegue  al  éxito  no  será  nece- 
sariamente el  mayor  de  todos,  y  para  ello 
hay   razones   lógicas. 

Un  aeroplano  de  grandes  proporciones 
es  difícil  de  construir  y  costoso,  además. 
No  puede  aterrizar,  a  menos  que  sea  so- 
bre una  vasta  extensión  de  terreno,  que 
es  difícil  de  hallar.  En  Inglaterra  ha  que- 
dado probado  que,  en  la  mayoría  de  los 
casos,  un  aeroplano  con  capacidad  para 
veinte  pasajeros  irá  lleno  un  día,  A  tan- 
to que  al  siguiente,  apenas  si  la  mitad  del 
pasaje  se  hallará  presente,  y  el  consumo 
de  gasolina  y  los  demás  gastos  son  siem- 
pre los  mismos.  El  problema  se  resuel- 
ve fácilmente  con  la  construcción  de  aero- 
planos pequeños  cuyo  número  puede  au- 
mentarse a  medida  que  las  necesidades 
lo  exijan. 

Otro  de  los  detalles  a  que  hay  que 
atender  es  el  tamaño  de  los  motores.  La 
casa  Curtiss  emplea  dos  pequeños  en  vez 
de  uno  grande,  porque,  en  caso  de  acci- 
dente a  uno  de  ellos,  el  otro  puede  evitar 
que  sea  necesario  hacer  un  aterrizaje 
peligroso. 

El  aeroplano  "Águila"  de  la  casa  Cur- 
tiss, reúne  todas  las  condiciones  a  que  he- 
mos aludido  y  es,  además,  cómodo.  Tiene 
capacidad    para    diez   pasajeros. 


INGENIERÍA    AERONÁUTICA 

UNA  de  las  buenas  consecuencias  de  la 
guerra  ha  sido  el  mejoramiento  de 
los  métodos  de  ingeniería  que  tienen  re- 
lación con  los  aeroplanos.  En  los  albo- 
res de  la  industria,  los  aeroplanos  eran 
construidos  casi  sin  método  alguno  y  la 
disposición  de  un  armazón  era  para  el 
constructor  una  especie  de  fantasía.  Lo 
mismo  pasaba  con  el  equilibrio  de  la  má- 
quina. 

Pero  las  experiencias  de  la  guerra  y  el 
desarrollo  alcanzado  por  la  aeronáutica 
en  los  últimos  tiempos  ha  cambiado  las 
cosas.  Los  mejores  ingenieros  están  aho- 
ra a  cargo  de  la  preparación  y  construc- 
ción de  las  máquinas,  y  la  ingeniería  de 
las  mismas  tiene  bases  firmes  que  garan- 
tizan la  seguridad  estructural  y  la  esta- 
bilidad aerodinámica,  así  como  el  dominio 
y   gobierno  de  los   aviones. 

Es  interesante  mencionar  las  "herra- 
mientas", tanto  experimentales  como  teó- 
ricas de  que  dispone  el  constructor  ac- 
tualmente. Para  la  seguridad  estructural 
de  la  máquina,  se  necesita  hacer  un  aná- 
lisis completo  de  su  resistencia,  así  como 
un  examen  de  la  distribución  de  la  pre 
sión  sobre  las  alas. 

Las  pruebas  hechas  con  el  acelerómetro 
y  la  investigación  teórica  sirven  para  de- 
terminar los  pesos  y  cargas  que  la  má- 
quina lleva  en  su  estructura  tanto  en 
condiciones  normales  como  en  las  anor- 
males durante  el  vuelo.  Este  análisis  sir- 
ve para  equilibrar  las  fuerzas  que  se  ejer- 
cen en  la  máquina  y  para  evitar  que  haya 
exceso  de  peso  en  alguna  parte.  Hay  ve- 
ces que  los  aeroplanos,  en  equilibrio  so- 
bre dos  soportes,  se  cargan  con  sacos  de 
balastre  hasta  que  están  a  punto  de  ce- 
der, de  propósito,  a  fin  de  determinar  la 
fuerza    definitiva   de    su    estructura. 

La  construcción  de  aeroplanos  ha  lle- 
gado a  ser,  pues,  un  problema  de  inge- 
niería mecánica  perfectamente  bien  estu- 
diado y  resuelto.  Y  hay  ya  ingenieros 
aviadores  de  fama,  tales  como  el  señor 
Alexander  Klemin,  de  Nueva  York,  que 
es  "ingeniero  consultivo  de  aeronáutica", 
una    nueva    profesión. 


AEROPLANO  DE  CARGA  "L.  W.  F." 

UN  NUEVO  capítulo  en  el  desarrollo 
de  la  aeronáutica  acaba  de  iniciarse 
con  la  construcción  de  un  aeroplano  gi- 
gantesco destinado  a  la  carga  y  construi- 
do por  la  "L.  W.  F.  Engineering  Com- 
pa  ly",  de  College  Poínt,  L.  L,  y  que  tiene 
1,200  caballos  de  fuerza.  La  máquina,  que 
es  la  mayor  del  mundo,  tiene  una  ember- 
gadura  de  1 10  pies,  una  longitud  de  56 
pies  y  motores  de  400  caballos.  Con  car- 
ga completa  pesa  20,000  libras  y  tiene 
7,600  libras  de  peso.  La  máquina  lleva 
dos  pilotos,  un  mecánico  y  combustible 
suficiente  para  hacer  una  gran  travesía 
sin  detenerse.  Como  tiene  tres  motores, 
se  elimina  el  peligro  de  un  aterrizaje 
forzoso. 

>     P¿GIKA    405 


CI  N  E -  M  U  N  D  I  A  L 


Abril,  1920    <- 


->     P  .4  G  I  N  A    406 


C  I  N  E  -  M  U  N  D  I  A  L 


Fotografía  aérea  que  ofrece  el  paisaje  de  un  ra 


cho 


ganadero,    la  vista  del  Capitolio  de  Washington  y  la  del  Hotel    Royal    Palms. 


PATRULLA  AEREA  DE  INCENDIOS 

EL  Quinto  Distrito  del  Servicio  de  Bos- 
ques de  los  Estados  Unidos,  informa 
sobre  los  siguientes  e  interesantes  datos 
referentes  a  la  patrulla  contra  incendios 
de  bosques  durante  los  meses  de  julio  v 
agosto:  745  vuelos,  92,605  millas  de  reco- 
rrido, 8  aeroplanos  de  servicio  diariamen- 
te, 16,000,000  de  acres  de  bosques  nacio- 
nales recorridas  dos  veces  al  día,  6  des- 
censos   forzados    y    una    fatalidad. 

Además  de  las  cifras  arriba  indicadas, 
el  Guardabosques  del  Distrito  informa  que 
el  sistema  desarrolla  una  eficiencia  de  85 
por  ciento  en  el  descubrimiento  de  fue- 
gos, pero,  enmienda  dicho  informe  dicien- 
do que  pronto  habrá  una  eficiencia  de  100 
por  ciento  prácticamente. 

Equipando  los  aeroplanos  con  teléfo- 
nos inalámbricos  ayudará  grandemente  a 
alcanzar  ese  grado  de  perfección. 


EL    PORVENIR    DE    LA   AVIACIÓN 
EN  LA  AMERICA  DEL  SUR 

LOS  funcionarios  de  la  Unión  Paname- 
ricana, recientemente  dijeron  ante  la 
Asociación  de  Manufactureros  de  Aero- 
náutica que  nunca  ha  habido  oportunidad 
mejor  para  la  explotación  de  la  industria 
de  los  aeroplanos  que  en  el  momento  pre- 
sente en  la  América  Latina,  afirmando 
que  Ja  situación  es  tal,  que  si  los  fabri- 
cantes norteamericanos  no  la  aprovechan, 
los  europeos,  que  también  se  han  dado 
cuenta  de  la  brillante  ocasión  que  existe 
para  desarrollar  la  industria  en  esos  te- 
rritorios, les  sacarán  ventaja. 

El  señor  John  Barrett  dijo  que  tenía 
tan  firme  creencia  en  el  porvenir  de  la 
aviación  en  la  América  del  Sur  que  esta- 
ba seguro  de  poder  hacer  un  viaje  en  ae- 
roplano por  todo  el  territorio  sirviéndose 
de  las  rutas  aéreas,  a  juzgar  no  sólo  por 
el  entusiasmo  de  los  latinoamericanos  en 
lo  que  toca  a  la  aviación  sino  por  la  apli- 
cación práctica  que  se  está  dando  en  esos 
países  a  las  posibilidades  aéreas. 

Los  diplomáticos  sudamericanos  que 
asistieron  al  banquete  y  que  hablaron  del 
mismo  asunto,  confirmaron  las  afirmacio- 
nes del  señor  Barrett  en  todos  sus  puntos 
y  algunos,  como  el  señor  Pezet.  embaja- 
dor del  Perú,  afirmaron  que  sus  gobier- 
nos habían  tomado  por  su  cuenta  el  des- 
arrrollo  de  la  aviación  en  las  respectivas 
naciones,  lo  cual  imnriraía  nuevo  impulso 
a  toda  la  industria  en  esos  territorios. 

Abril,  1920    < 


LA   DIMINUTA    "MARIPOSA" 

EX  LA  reciente  Exposición  de  Aeronáu- 
tica celebrada  en  Nueva  York,  hizo  Su 
aparición  el  más  pequeño  de  los  aeropla- 
nos que  hayan  sido  fabricados  hasta  la 
fecha  en  los  Estados  L^nidos.  A  la  som- 
bra de  las  enormes  alas  de  un  "L.  W.  F." 
de  carga,  de  1,200  caballos  de  fuerza,  este 
pequeño  avión  para  una  sola  persona  ofre- 
cía  un  singular   contraste. 

Este  aeroplano  puede  muy  bien  ser 
guardado  en  un  garage.  Tiene  una  em- 
bergadura  de  30  pies  y  una  longitud  de 
19  pies.  L'n  hombre  puede  moverlo  sin 
dificultades  y  fué  construido  a  fin  de  dar 
al  aviador  una  máquina  que  poseyera 
buenas  cualidades  para  volar  y  que  cos- 
tara poco,  tanto  en  precio  inicial  como 
para   su    mantenimiento. 

La  "Mariposa",  que  así  se  llama  esta 
máquina,  es  un  monoplano  de  un  asiento, 
de  armazón  rígida  y  de  muy  agradable 
apariencia.  Las  alas  van  unidas  de  tal 
manera  al  resto  del  aparato  que  el  pilo- 
to puede  ver  hacía  adelante  sin  que  nada 
se  lo  impida,  y  al  mismo  tiempo  le  es  fá- 
cil examinar  las  cosas  a  derecha  e  iz- 
quierda, mediante  la  abertura  que  las  alas 
tienen  a  ambos  lados.  Un  motor  de  dos 
cilindros  opuestos,  de  marca  Cato,  con 
capacidad  para  72  caballos  de  fuerza  y 
1825  revoluciones  por  minuto,  impusa  al 
aparato,  que  tiene  72  millas  por  hora  de 
velocidad.  Se  eleva  4,800  pies  en  diez 
minutos  y  tiene  un  radio  de  seis  horas. 
El  peso  neto  es  de  595  libras  v  una  carga 
útil   de  383  libras. 

Inútil  es  añadir  que  este  diminuto  ae- 
roplano tuvo  muchos  admiradores  duran- 
te   la   exposición. 


UN  BRISTOL  PARA  NICARAGUA 

UN'  Bristol  Tnurer,  de  Inglaterra,  que 
ha  estado  en  exhibición  en  el  Cuarto 
Rojo  del  Hotel  Imperial  de  Xueva  York, 
fué  comprado  por  Joseph  H.  Thorne,  in- 
geniero minero  americano,  quien  tiene  una 
mina  de  plata  en  Nicaragua.  El  teniente 
Ivcslie  Simmons,  de  California,  ha  sido 
contratado  como  piloto.  La  máquina  se 
destinará  a  la  transportación  de  lingotes 
desde  las  minas  a  la  costa  de  Nicaragua. 
El  Bristol  Tourer  está  modelado  como 
los  de  dos  y  tres  pasajeros.  Se  pueden 
obtener  también  con  flotadores  para  des- 
cender en  el  agua.  Está  equipado  con 
una  máquina  Siddiey  "Puma"  de  24'0  ca- 
ballos de  fuerza,  tiene  una  velocidad  má- 
xima de  115  millas  por  hora  y  una  nor- 
mal de  90  millas  y  un  radio  de  540  millas. 


MARCANDO  LAS  RUTAS  AEREAS 

LA  Corporación  "Interallied  Aircraft", 
de  Nueva  York,  usando  máquinas 
Avro,  va  a  marcar  las  rutas  aéreas  hacia 
todas  las  ciudades  y  sitios  a  un  radio  de 
300  millas  de  la  metrópolis.  Con  cada 
máquina  exploradora  irá  un  fotógrafo  de 
los  que  sirvieron  en  el  extranjero  con  el 
cuerpo  fotográfico  de  la  Fuerza  Expedi- 
cionaria Americana,  y  tomará  fotografías 
de  todas  las  marcas  terrestres  importan- 
tes y  ciudades  a  su  paso,  campos  para 
aterrizar  y  refugios  donde  una  máquina 
puede  descender  en  caso  de  necesidad. 
Estas  fotgrafías  se  arreglarán  de  modo 
que  el  piloto  que  vaya  por  tal  ruta  se 
pueda  orientar  enteramente  por  la  vista. 
Tales  informes  serán  de  gran  valor  e  ins- 
pirarán mucha  confianza  al  público  en  los 
vuelos  al  través  del  país.  La  misma  com- 
pañía está  dando  vuelos  gratis  en  la  ve- 
cindad de  Nueva  York  a  todas  las  perso- 
nas que  estén   interesadas   en  la   aviación. 


RECORTES 


Canadá. — Este  verano  se  usarán  4  ae- 
roplajios  para  transportar  mineral  de  las 
minas  de  la  Compañía  Minera  Granby  al 
puerto  de  Stewart,  B.  C,  a  doce  millas  de 
distancia.  Eso  se  ha  anunciado  reciente- 
mente. Cada  aeroplano  transportará  1,000 
libras  de  mineral  en  cada  viaje.  Se  estima 
que  los  gastos  de  transportación  se  redu- 
cirán  505^    con   el   servicio   de   aeroplanos. 


Habana. ^ — Se  inauguró  el  primer  ser- 
vicio aéreo  de  pasajeros  entre  Palm  Beach 
y  la  Habana  el  día  2  de  Marzo.  Eran  pa- 
sajeros en  el  viaje  Mrs.  David  R.  Calhoun, 
de  San  Luis,  Miss  Mary  Esther  Wood  y 
Robert  L.  Irland,  de  Nueva  York.  Se  hi- 
zo eUvuelo  en  2  horas  45  minutos. 


Milwaukee,  E.  U.  A. — Si  los  actuales 
proyectos  de  Mr.  Lawson,  de  la  Compa- 
ñía Aérea  Lawson,  se  cristalizan,  el  pró- 
ximo verano  habrá  un  servicio  aéreo  de 
pasajeros,  en  36  horas,  entre  Nueva  York 
V  San  Francisco. 


Argentina. — Entre  Noviembre  4  de  1919 
y  Febrero  7  próximo  pasado,  la  Misión 
Aeronáutica  Francesa  en  la  Argentina 
efectuó  650  vuelos  entre  Buenos  Aires  y 
Mar  del  Plato,  recorriendo  un  total  de 
48,467  millas.  Durante  este  tiempo  se 
llevaron  1,745  pasajeros. 

>      PÁGINA    407 


C I N  E  -  M  U  N  D  I A  L 


Crónica  General  de  España 


Las   cosas   van   arreglándose.  —  Ya   trabaja 
compra    una    imprenta    pai 


todo  el   mundo.  —  Han  vuelto  a  publicarse  las  revistas.  —  "El  Mundo  Cinemato^áfíco" 
ra    sus    ediciones.  —  Presentaciones    y    noticias.  —  Teatros    y    Varietés. 

(De  Eduardo  Sola,  corresponsal   en   España) 


DESPUÉS  de  un  paréntesis  de  cerca 
de  tres  meses  de  inactividad  en  los 
que  la  vida  industrial  y  comercial  de  Bar- 
celona ha  estado  interrumpida  por  los  con- 
flictos sociales,  hemos  llegado  a  una  so- 
lución que  ha  restablecido,  el  movimiento 
y  ya  sin  "lock-out"  ni  huelgas,  todo  re- 
suelto por  fortuna,  se  ha  tornado  a  la 
normalidad  trabajando  todo  el  mundo  y 
ojalá  sea  por  mucho  tiempo. 

Los  cinematografistas  no  han  sido  de 
los  nitls  perjudicados  con  los  trastornos 
últimos.  Sin  embargo,  en  lo  que  se  refiere 
al  aspecto  de  espectáculos,  la  gente,  por 
el  natural  temor,  se  ha  retraído  un  poco 
y  aunque  las  manufacturas  han  seguido 
laborando  y  el  comercio  no  ha  interrum- 
pido sus  funciones,  los  cines  no  se  han 
visto  tan  concurridos  como  antes,  ni  como 
de  nuevo  lo  son  ahora,  y  esta  falta  de 
público  restó  a  los  programas  notas  de 
principal  interés. 

Alegrémonos  de  que  las  aguas  hayan 
vuelto  a  su  cauce  y  celebremos,  desean- 
do que  sea  para  siempre,  el  que  se  haya 
puesto  el  punto  final  a  problemas  de  tan 
honda  trascendencia  en  la  vida  de  los 
pueblos. 

La  publicación  de  las  revistas,  suspen- 
dida como  todo  lo  demás,  también  ha 
vuelto    a   reanudarse. 

De  entre  las  revistas  consagradas  ex- 
clusivamente a  asuntos  del  cine,  tenemos 
que  dar  una  enhorabuena.  Nos  referimos 
a  "El  Mundo  Cinematográfico",  cuya  im- 
portancia ha  culminado  recientemente  ad- 
quiriendo en  propiedad  para  sus  ediciones 
una  de  las  mejores  imprentas  de  Barce- 
lona, de  cuya  maquinaria  y  diferentes  as- 
pectos publicamos  algunas  fotografías. 

Desde  que  se  empezó  a  publicar  esta 
revista,  ha  sido  el  verdadero  órgano  de  la 
industria  cinematográfica  española  y  hoy 
ya  con  sus  nuevos  talleres  de  impresión, 
y  sus  ediciones  profesional  y  popular,  a 
las  que  junta  otra  más  denominada  "Co- 
mercial", se  ha  consagrado  como  la  pri- 
mera entre  las  de  su  clase. 

Esta  edición  "Comercial",  que  piensa 
repartir  gratis  entre  los  espectaculifftas  y 
alquiladores,  con  el  resumen  de  anuncios 
y  notas  informativas  de  cada  mes,  es  un 
nuevo  aspecto  de  la  propaganda  en  la 
prensa,  mirada  bajo  el  sentido  de  su  más 
práctica  utilidad. 

Haremos  ahora  un  resumen  de  las  pre- 
sentaciones más  salientes  agrupadas  por 
orden  de  las  casas  respectivas. 

Julio  César:  "La  noche  del  24-  de  abril", 
admirable  película  de  Italia  con  la  pre- 
ciosa Thea  en  el  papel  de  protagonista. 
"Reconciliación",  de  la  marca  americana 
Metro,  con  muy  buena  fotografía,  una 
notable  interpretación  y  un  argumento 
muy  sirapático.  May  Alíison,  linda  y  gen- 
til»  se  luce   en   el    principal   papel. 

Abril,  1920    < 


Casa  Verdaguer:  "Contra  espionaje", 
intenso  drama  de  la  Pascuali,  interpreta- 
do por  Fernanda  Fassy.  "El  guante  ro- 
jo", emocionante  serie  americana,  con 
María  Valcamp,  la  artista  intrépida  de  las 
grandes  simpatías. 

Casa  Gaumont:  "Yo  soy  el  asesino", 
sensacional  drama  que  destaca  la  labor 
del  elenco  artístico  y  de  modo  muy  es- 
pecial la  de  su  protagonista,  Clareta  Ro- 
saj.  Y  "El  Nocturno"  y  "El  redil",  que 
son  las  dos  cintas  que  ha  elegido  para 
presentarnos  sus  Superproducciones  Pax 
y  que  son  dos  obras  en  las  que  sobre- 
sale la  modernidad  de  procedimiento  en  la 
presentación  de  fondos  y  escenas,  que  re- 
sulta de  muy  buen  gusto  y  excelente  efec- 
to  artístico. 

Casa  Ajuria:  "Lo  más  grande  de  la 
vida",  de  su  Real  Urograma,  por  Lillian 
Gish,  y  "Veinte  mil  leguas  de  viaje  sub- 
marino", versión  cinematográfica  realiza- 
da por  Hermanos  "Willianson  de  la  céle- 
bre obra  de  Julio  Verne,  que  adquiere  un 
nuevo  interés  y  una  mayor  emoción  en  la 
pantalla. 

Casa  Orbe:  "La  voz  .de  la  sangre"  y 
"¡Manos  arriba!",  dos  dramas  de  la  Trian- 
gle  con  todas  las  excelencias  a  que  nos 
tiene  acostumbrados  esta  marca  presti- 
giosa. 

Casa  Perelló:  "El  fantasma  del  pasa- 
do", drama  de  gran  visualidad  con  la  es- 
trella yanqui  Norma  Talmadge,  y  "Pe- 
cadora y  mártir",  una  cinta  cuyos  méri- 
tos se  ven  aumentados  por  la  labor  de 
Mary   Carden. 

Trusts  Films:  varias  películas  cómicas 
en  las  que  hacen  derroches  de  gracia  to- 
dos los  artistas  y  el  popular  Chiribito, 
que  tiene  una  hilarante  comicidad,  sin 
trucos  ni  efectismos. 

Studio  Films:  pasó  una  serie,  "El  bo- 
tón de  fuego",  que  tiene  cuadros  de  hon- 
da emoción  y  motivos  muy  sensacionales, 
destacándose  en  la  interpretación  Rosa- 
rito  Calzado,  Anita  Stephenson,  Silvia  Ma- 
riátegui,  la  monísima  actriz  que  se  ha 
marchado  a  Norte  América,  Julián  de  la 
Cantera  y  todos  en  general.  Esta  labo- 
riosa manufactura  española  es  una  de  las 
que  con  más  ahinco  y  con  mayor  brillan- 
tez  trabajan   por  la   industria   nacional. 

Después  de  esta  serie  se  nos  ha  presen- 
tado una  película:  "Mátame",  digna  de 
compararse  con  las  mejores  que  hemos 
visto.  "Mátame"  es  un  drama  de  la  vida 
real  cuyo  papel  de  protagonista  encarna 
de  una  manera  desusada,  con  geniales 
alardes  de  verdadera  creación,  Aurelio 
Sidney,  que  consigue  darnos  en  todo  mo- 
mento la  sensación  de  la  realidad,  como 
si  le  viésemos  vivir  en  toda  su  intensidad 
el    papel    que    representa. 

Con  Aurelio  Sidney  se  destacan  Rosa- 
rito    Calzado,    monísima,    v    Julián    de    la 


Cantera,  Ardevol,  Balaguer  y  Leopoldo 
Agreet,  que  realizan  cada  día  nuevos  pro- 
gresos. 

Reme  Fims:  una  nueva  marca  espa- 
ñola que  nos  enseñó  su  primer  película: 
"Vida  cruel",  a  manera  de  ensa^vo  para 
mayores  empresas.  Lo  más  notable  de  es- 
ta cinta  es  el  trabajo,  lleno  de  entusias- 
mos, de  Remedios  Villalonga,  de  una  gran 
belleza  trágica,  y  del  actor  Llobet,  que 
se    revelan    como    verdaderos    artistas. 

Casa  Gurgui:  ha  iniciado  la  presenta- 
ción de  su  Programa  Unión  con  "La  con- 
desa Sara"  y  "La  tenaza  humana",  dos 
magníficas  cintas  italianas  interpretadas 
por  la  Bertini  y  por  Blanca  Camagni, 
respectivamente. 


NOTICIAS 

ACABADA  y  pasada  con  gran  éxito  de 
pruebas  su  última  película  "Mátame", 
ha  empezado  la  edición  de  la  segunda  de 
las  varias  que  agrupa  en  la  denominación 
genérica  de  "Ediciones  Sidney".  El  "Má- 
tame" lo  ha  adquirido  poco  después  de  la 
prueba  don  José  Muntañola,  que  realizará 
sin  duda  un  buen  negocio  por  los  méritos 
de  la  cinta. 

Se  asegura  por  aquí  que  Antonio  Mo- 
reno está  trabajando  actualmente  en  una 
película  con  Miguel  Leonardo,  el  cono- 
cido músico.  Este  se  encargará  de  traer 
la  cinta  a  España,  en  cuanto  esté  termi- 
nada, para  presentarla  al  Rey  Don  Al- 
fonso. La  Vitagraph  es  la  marca  editora 
de  esta  producción,  cuyo  título  descono- 
cemos  todavía. 

La  manufactura  española  Patria  Films 
ha  fusionado  sus  negocios  con  la  Atlanta. 
Se  esperan  grandes  obras  de  esta  fusión. 


TEATROS    Y    VARIETÉS 

CON  la  normalidad  ha  vuelto  la  anima- 
ción a  los  teatros  y  centros  donde  se 
cultiva  el   alegre   varietés. 

La  premura  con  que  hacemos  esta  cró- 
nica para  que  alcance  el  correo,  lo  que 
no  sabemos  si  alcanzaremos,  nos  impide 
hacer  un  detalle  minucioso  de  estos  es- 
pectáculos. 

Entre  tanto  apuntamos,  porque  es  ver- 
dad, que  figuran  en  nuestros  escenarios 
muy  buenos  artistas  y  nos  alegran  la  vida 
muy  guapas  artistas  del  couplet  y  de  la 
danza. 

Y  mandamos  al  chico  al  correo  con  en- 
cargo de  que  no  deje  de  certificar  el  so- 
bre que  se  lleva  estas  cuartillas,  con  la 
vana  esperanza  de  que  no  sufran  retraso. 

Lo  cual,  aunque  es  muy  de  desear,  nos 
parecería   tener  mucha  suerte. 

Eduardo   Sola. 

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CINE-MUNDIAL 

Crónica  de  Madrid 


El  Gran  Teatro,  ardiendo.  —  Por  los  Cines  de  la  Villa.  —  Dos  palabras    de   presentaciones.  —  ¿Un   nuevo    templo    de    la    película? - 
El  Real  Cinema   paralizado.  —  La  Atlántida   y   Patria   Films,    se    fusionan.  —  Algo     de     Teatros.  —  Estrenos.  —  Movi- 
miento   de    compañías.  —  Teatros    que    se    venden  y  teatros  que  se  compran,  —  Cambio  de  nombre. 


CON  una  noticia  muy  a  propósito  para 
figurar  en  la  crónica  negra,  encabe- 
zamos hoy  nuestra  correspondencia:  el 
hermoso  coliseo  denominado  Gran  Teatro, 
tstá   ardiendo   en   estos   momentos. 

Claro  es  que  para  cuando  lleguen  a  co- 
nocimiento del  lector  estas  líneas,  la  no- 
ticia será  vieja  del  todo,  y  el  magnífico 
local,  quizás,  quizás,  esté  reconstruido. 
¡Están  todavía  tan  trastornadas  las  co- 
municaciones! Pero  conste  que  a  estas  fe- 
chas, 30  de  enero  de  1920,  y  hora  de  las 
diez  de  su  mañana,  el  teatro  de  la  calle 
del  Marqués  de  la  Ensenada  no  es  más 
que  un  enorme  montón  de  escombros 
humeantes,  y  que,  sobre  el  solar  en  que 
se  alzó  un  día  el  Palacio  de  la  Opera  Es- 
pañola, no  quedan  más  que  las  paredes, 
chamuscadas,  y  el  soberbio  vestíbulo,  las 
dependencias  exteriores  y  la  fachada,  que 
no  han  sufrido  más  daños  que  los  del 
humo. 

Este  teatro,  una  de  las  mayores  salas 
de  Europa,  cuyo  diámetro  excedía  en  2.35 
metros  a  la  de  nuestro  Teatro  Real,  era 
uno  de  los  mejor  decorados  y  cómodos 
de  Madrid.  Fué  edificado  en  1901-2  por 
el  conocido  empresario  español  don  Lu- 
ciano Berriatúa,  con  el  fin  de  dedicarlo 
exclusivamente  a  ópera  española.  Y  con 
ella,  y  bajo  el  nombre  de  Teatro  Lírico, 
lo  inauguró  el  7  de  mayo  de  1902,  estre- 
nando el  poema  "Circe",  original  del  li- 
terato Miguel  Ramos-Carrión  y  del  cono- 
cido compositor  Ruperto  Chapí.  Dos  días 
antes,  el  5  de  mayo,  se  había  celebrado 
un  concierto  privado,  dirigido  por  el  ma- 
estro Villa,  para  unos  cuantos  afortuna- 
dos invitados,  en  que  quedaron  bien  pa- 
tentes las  magníficas  condiciones  acústicas 
del  nuevo  local,  que  estaba  construido  con 
todos  los  adelantos  y  el  más  exquisito 
buen  gusto  artístico  de  que  puede  uno 
formarse  idea,  con  el  concurso  del  arqui- 
tecto señor  Grases  y  el  de  los  conocidos 
artistas  Cecilio   Pía  y  Amallo   Fernández. 

Después  de  "Circe",  que  obtuvo  un  éxi- 
to clamoroso,  se  estrenó  "Raimundo  Lu- 
lio",  una  vibrante  página  histórica  traza- 
da por  el  inolvidable  Joaquín  Dicenta,  rau- 
sicada  por  el  maestro  Villa,  y  "Farinelli" 
de  Cavestany  y  Bretón. 

Dificultades  que  no  son  del  caso,  y  la 
pereza  del  público  para  acudir  a  aquel 
hermoso  templo  del  Arte  lírico,  por  ha- 
llarse enclavado  en  una  calle  que  si  bien 
está  excelentemente  urbanizada  y  empla- 
zada en  el  más  aristocrático  barrio  de  la 
Corte,  es  de  muy  poco  tránsito  y  bastante 
alejada  del  centro  de  la  población,  hicie- 
ron que  la  laudable  iniciativa  de  Berria- 
túa fracasase,  y  que  el  soberbio  Teatro 
Lírico,  después  de  estar  clausurado  una 
temporada,  fuese  dedicado  a  otras  varian- 
tes del  Arte  y  espectculos  diversos  en  to- 
das sus  manifestaciones  con  el  nombre 
de   Gran  Teatro. 

Sucesivamente  han  desfilado  por  su  es- 
cenario compañías  de  zarzuela  grande  y 
chica,  de  ópera  extranjera,  de  comedia, 
drama,  melodrama.  Allí  se  han  celebrado 
conciertos,  asaltos  de  armas,  pugilatos  de 
boxeo,  grandes  bailes  de  máscaras.  En- 
tre otras,  recordamos  una  temporada  de 
María  Tubau;  una  temporada  de  opereta 
y  zarzuela  por  Sagi  Barba  y  Luisa  Vela, 
que  estrenaron  una  adaptación  lírica  del 
drama  de  Vélez  de  Guevara  "Reinar  des- 
pués de  morir";  otra  de  Borras,  que  es- 

Abril,  1920    < 


(De  Carmen  Prada,  corresponsal  en  Madrid) 

treno  "Nathaniel",  de  Ángel  Quimera;  va- 
rias del  maestro  Baratta,  que  dió  a  co- 
nocer "La  llama",  del  malogrado  Usan- 
dizaga;  dos  temporadas  de  Úrsula  López; 
algunas  del  maestro  Lleó  y  Penella;  otra 
de  comedia  por  la  compañía  de  Rodrigo 
y  varias  del  género  policíaco.  Aunque 
muchas  cosecharon  laureles,  bien  mereci- 
dos,   no    lograron    grandes   ganancias. 

Quien  mejor  se  defendió  allí — hará  de 
esto  unos  doce  o  trece  años — fué  la  com- 
pañía Prado-Chicote,  pareja  artística  que 
goza  en  Madrid  de  gran  popularidad  y  un 
ejército  de  "incondicionales"  que  los  si- 
gue aunque  sea  al  Infierno. 

Hace  siete  años  fué  tomado  en  arren- 
damiento por  la  empresa  Ardid,  Espinosa 
y  Escosura  (que  explota  también  el  Ci- 
nema X  de  esta  Corte  y  el  teatro  Reina 
Victoria  de  San  Sebastián),  ijue  lo  con- 
virtió en  el  Palacio  del  Cinematógrafo  y 
alternaban  este  espectáculo  con  conciertos 
y  temporadas  de  ópera,  zarzuela  y  come- 
dia en  la  primavera.  Con  el  Cinemató- 
grafo han  tenido  muy  buenas  temporadas. 

Las  pérdidas  en  decoraciones,  aparatos 
de  proyecciones,  pantalla  y  enseres  pro- 
pios del  negocio,  que  ha  sufrido  esta  em- 
presa,   se    calculan    en   300,000    pesetas. 

Para  después  de  las  fiestas  de  Carnaval, 
tenían  ya  anunciada  la  presentación  de 
una  compañía — la  de  Rambal — de  melo- 
dramas detectivescos,  y  luego  la  de  una 
de  ópera  en  que  figuraban  renombrados 
artistas  españoles. 

Da  la  coincidencia  de  que  mañana  31 
debía  ser  firmada  la  escritura  de  venta 
del  valioso  inmueble,  concertada  en  un 
millón  trescientas  rail  pesetas  entre  la  ac- 
tual sociedad  propietaria,  compuesta  por 
siete  señores,  y  la  Sociedad  Anónima  de 
Espectáculos  de  Bilbao,  propietaria  de 
los  teatros  Trueba  y  Gayarre  de  aquella 
ciudad  y  arrendatria  de  otros  en  diversas 
provincias  de  España,  e  inmediatamente 
se  verificaría  la  entrega  del  edificio  que 
horas  antes  del  fuego — la  noche  del  29 
de  enero— había  sido  inspeccionado  cuida- 
dosamente por  el  representante  de  la  So- 
ciedad compradora.  Los  nuevos  propieta- 
rios se  proponían  hacer  algunas  reformas 
y  obras  de  remozamiento  en  el  local  apro- 
vechando la  clausura  del  verano,  y  ex- 
plotarlo luego,  por  su  cuenta,  con  cinema- 
tógrafo a  base  del  programa  Ajuría — ra- 
ma de  la  citada  entidad  compradora — que 
abarca  las  producciones  Paramount-Art- 
craft  Pictures  y  otros  varios  espectáculos. 

Tenemos  la  impresión  personal  de  que 
en  la  reconstrucción  del  hermoso  teatro 
se  pondrá  manos  tan  pronto  como  la  ter- 
minación de  las  dichosas  huelgas  del  ra- 
mo de  construcción  lo  permitan,  y  que 
no  tardaremos  mucho  en  volver  a  ver 
abiertas  sus  puertas. 

Así  sea. 


Y  VAMOS  con  cosas  más  agradables. 
Por  fin  fué  presentada  en  Madrid, 
en  los  Cinematógrafos  Príncipe  Alfonso 
y  Cinema  España  y  con  algunos  días  de 
diferencia  en  Gran  Vía,  Doré  y  Proyec- 
ciones, la  llamada  superserie  "Houidini  y 
el  tanque  humano",  tan  traída  y  tan  lle- 
vada, A  fuer  de  sinceros,  convendremos 
en  que  la  tal  película  no  ha  agradado  ma- 
yormente, en  particular  en  el  salón  Prín- 
cipe Alfonso,   a   donde   acude   un   público 


distinguido.  Realmente,  la  serie  no  tiene 
más  de  particular  que  la  labor  de  eva- 
siones que  realiza  Pío  ud  i  ni.  Todo  lo  de- 
más es  pesadísimo,  pues  ni  el  tanque  hu- 
mano realiza  ninguna  hazaña  digna  de  se- 
mejante aparato  destructor — sólo  derriba 
una  sencilla  puerta  y  para  eso  sale  con 
un  brazo  lesionado  el  individuo  que  en 
él  se  escondía — ,  ni  nos  conmovemos  de 
un  palacio  y  sus  subterráneos.  Lo  único 
verdaderamente  bueno  es  el  último  epi- 
sodio. .  .  pero  para  llegar  a  él  ha  habido 
que  tragarse  ¡¡catorce!!  Y  a  eso,  fran- 
camente,  i  no  hay  derecho! 

En  los  mismos  salones  se  ha  presenta- 
do "Los  arlequines  de  seda  y  oro",  pro- 
ducción española  en  que  actúa  la  estrella 
de  varietés  Raquel  Meller,  y  "El  genio 
alegre",  adaptación  cinematográfica  de  la 
obra  de  los  hermanos  Quintero  con  Fran- 
cesca  Bertini  de  protagonista,  que  no  han 
satisfecho  del  todo  al  respetable:  la  pri- 
mera por  exagerarse  sus  defectos — nadie 
es  profeta  en  su  tierra — ;  la  segunda,  por 
ser  la  obra  de  los  saladísimos  andaluces 
más  propia  para  escuchada,  por  sus  bellas 
y  floridas  frases,  que  para   impresionada. 

Además  han  proyectado  "Cupido  por 
poder",  de  la  nena  Osborne;  "Expiación", 
por  la  Robinne;  "¡  Manos  arriba",  "La 
vengadora"  y  varias  más,  panorámicas  y 
cómicas,  que  han  gustado  mucho  al  pú- 
blico del  Príncipe  Alfonso  y  Cinema  Es- 
pañol; y  "La  Caperucita  roja",  "Aventu- 
ras de  Arsenio  Lupín",  "Caprichos  de 
amor"  y  la  serie  "El  guante  rojo",  con 
la  intrépida  María  Wallcamp,  que  igual- 
mente han  agradado  al  de  Proyecciones, 
Gran  Vía  y   Doré. 

En  las  pantallas  del  Royalty,  Madrid 
Cinema,  Ideal  y  Flor,  siguen  triunfando 
las  rutilantes  estrellas  del  cinematógrafo 
americano  que  se  llaman  Geraldine  Fa- 
rrar,  Madge  Kennedy,  Mae  Marsh,  Tom 
Moore,  A.  B.  Francis.  Antonio  Moreno, 
Hebert  Rawlinson,  etc.  "Sombras",  "El 
giro  de  la  rueda",  "El  orgullo  de  la  fuer- 
za", "Mi  bebé",  "Fuego  escondido".  "No- 
vela de  ladrones",  "Amor  que  lucha",  "Al- 
quimia de  amor",  "Subasta  de  virtud", 
han  sido  otros  tantos  éxitos. 

En  la  serie  "El  Monte  Trueno",  que 
actualmente  se  está  pasando,  se  celebra 
mucho  la  presencia  del  actor  madrileño 
Antonio  Moreno,  y  el  ambiente  de  nove- 
dad de  la  cinta  por  desarrollarse  en  re- 
giones nevadas,  pero  la  acción  se  hace  al- 
go pesada  al  público  por  la  continuidad 
con  que  se  suceden  los  atentados  a  la  vida 
de  nuestro  compatriota  y  a  la  de  su  com- 
pañera,  la   bella    Carolina    Holloway. 

El  Gran  Teatro  y  el  Cinema  X  han  pa- 
sado últimamente  "Rapsodia  satánica", 
última  producción  de  la  estrella  italiana 
— ya  retirada — Lyda  Borelli,  con  música 
especial  de  Mascagni;  "El  calvario  de  una 
huérfana",  "El  vértigo",  por  Hesperia; 
"Tragedia  sin  lágrimas",  por  Thea;  "Ca- 
perucita roja",  "Secreto  profesional",  "El 
baile  del  bijou",  por  June  Elvidge,  y  U 
serie  "El  guante  rojo",  de  María  Wall- 
camp, actuando  además,  en  el  primero, 
varios   números  de   atracciones. 

En  la  noche  del  29,  se  dió  en  el  Gran 
Teatro,  que  pocas  horas  después  era  pas- 
to de  las  llamas,  según  dejamos  dicho  al 
principio  de  esta  crónica,  "Después  del 
perdón"  y  la  quinta  y  sexta  jornadas — 
noveno,  décimo,   undécimo    y    duodécimo 

>      PÁCIKA    413 


C  I  N  E  -  M  U  N  D  I A  L 


episodios — de  "El  guante  rojo",  presen- 
tándose como  fin  de  fiesta  Mr.  Bertin,  gran 
imitador  de  estrellas  de  varietés  que  ter- 
minaba su  contrato  al  día  siguiente  y  ha 
perdido  en  el  fuego  parte  de  su  atrezzo,  y 
una  canzonetista  y  una  bailarina  españo- 
las, que  también  han  perdido  su  vestuario. 


EN  EL  Trianon  Palace  y  Romea,  alter- 
nan los  números  de  varietés  con  las 
aventuras  de  los  héroes  de  la  pantalla, 
reuniéndose  en  ellos  un  público  distingui- 
do que  se  conforma  con  la  deserción  de 
las  más  afamadas  artistas  de  estas  tablas 
donde  tantos  triunfos  lograron,  y  donde 
fueron  consagradas  estrellas,  para  ir  a 
buscar  gloria  y  dinero  a  tierras  america- 
nas, en  su  mayoría. 

Por  cierto  que  del  primero  se  dice  que 
en  esta  primavera  dará  el  cerrojazo  de- 
nitivo,  pasando  el  inmueble  en  que  está 
enclavado  a  ser  propiedad  de  José  Juan 
Cadenas,  empresario  del  teatro  Reina  Vic- 
toria, que  tiene  el  proyecto  de  hacer  allí 
un  estupendo  coliseo  con  fachadas  a  la 
calle  de   Alcalá   y   de   Arlaban. 

Muchas  veces  hemos  puesto  esto  en  tela 
de  juicio  por  las  impresiones  personales 
que  sacábamos  en  nuestras  conversacio- 
nes con  la  empresa  del  Trianón,  pero  aho- 
ra parece  que  va  de  veras  porque  hay  por 
medio  una  tentadora  oferta  de  pesetas. 

El  tiempo  dirá  la  última  palabra. 


SERA  verdad?  Tenemos  noticias  de  que 
hace  unas  tres  semanas  fué  firmada 
la  escritura  de  venta  de  una  casa  situa- 
da en  la  Plaza  del  Ángel,  con  fachada 
a  la  calle  de  .atocha,  que,  según  parece, 
hay  el  propósito  de  convertir  en  un  mag- 
nífico cinematógrafo,  que  será  el  Palacio 
de  la  Cinematografía  en  Madrid,  con  ac- 
ceso por  los  dos  lados. 

El  sitio  es  magnífico,  y  si  el  proyecto 
llega  a  realizarse,  no  habrá  cinematógrafo 
en  Madrid  que  pueda  competir  con  su 
admirable    situación. 


TAMBIÉN  parece  ser  que  los  cinemató- 
grafos de  la  Latina  y  Fuencarral,  que 
e!  año  pasado  abandonaron  el  espectácu- 
lo para  que  fueron  construidos  expresa- 
mente no  hace  un  par  de  años,  volverán 
en  breve  a  su  primitivo  género,  cultivando 
la    afición    a    la    película. 


LAS  obras  del  Real  Cinema,  propiedad 
de  la  Sociedad  Anónima  que  explota 
los  salones  Príncipe  Alfonso  y  Cinema 
España,  de  esta  villa,  continúan  estacio- 
nadas por  causa  de  las  huelgas,  y  aún  no 
se   sabe    cuándo   serán    terminadas. 


POR  consecuencia  de  la  paralización  de 
los  transportes  en  la  región  catalana, 
últimamente  ha  bajado  la  fiebre  de  pre- 
sentaciones en  las  casas  alquiladoras. 
Muchas  de  ellas  tienen  detenidos  muchí- 
simos metros  de  cinta  en  muelles  y  esta- 
ciones   sin    poderlos    retirar. 

En  casa  de  Verdaguer  se  han  pasado: 
"La  esposa  hipotecada",  hecha  por  la  mo- 
nísima Doroty  Phillips,  y  "El  barranco 
del  diablo",  por  Harry  Carey  (Cayena), 
marcas  Trans-Atlantíc.  "La  estirpe".  Mi- 
lano; "La  pecadora  casta",  de  la  Tiber, 
por  Diana  Karrenne,  y  "Después  del  per- 
dón", marca  Gladiator,  por  Elena  Ma- 
kowska,  y  "El  vértigo",  Film  d'Art,  de 
la  Hesperia,  estrenadas  en  seguida,  con 
éxito,  las  dos.  Cintas  cómicas  ha  presen- 
tado "El  novio  de  la  camarera"  y  "La 
maleta  del  pastor",  de  la  American. 

Abril,  1920    <— 


Ernesto  González  pasó:  "El  final  de 
una  jornada",  de  la  Vitagraph,  por  Co- 
rinne  Griffith;  "Pecadora  y  mjrtir",  in- 
terpretada por  Mary  Carden;  "En  busca 
de  fortuna",  por  Tom  Moore;  "Esqui- 
vando un  millón",  por  Tom  Moore  y  Ma- 
bd  Nordman;  "El  buen  ladrón",  por  Rex 
Beach;  "Desacuerdo  entre  doctores",  por 
Mabel  Nordman;  las  cinco  de  la  Goldwyn; 
"Polly,  la  nena  del  circo",  de  Mae  Marsh; 
"El  amante  de  la  luna",  sacada  de  la  no- 
vela de  Paul  de  Koch,  marca  Ambrosio,  y 
"El  demonio  lo  enreda.  .  .",  marca  Delta 
Films. 

I>a  Agencia  Cinematográfica  Orbe  ha 
probado:  "¡Manos  arriba!" — ya  estrena- 
da— ,  "La  novia  del  odio",  y  dos  cómi- 
cas: "Entre  salvajes"  y  "Romeo  y  Ju- 
lieta". 

La  Julio  César,  inauguró  su  sala  de 
pruebas,  en  las  oficinas  que  recientemen- 
te ha  instalado  en  Madrid,  con  "El  ardid 
de  Mary",  por  la  bellísima  Mary  Miles 
Minter,  y  "Error",  el  día  23  de  enero. 

Y  no  va  más,  pues  estas  son  las  prin- 
cipales   presentaciones. 


DE  producción  madrileña,  no  hay  abso- 
lutamente nada.  Todo  está  comple- 
tamente parado.  Rafael  Salvador  y  Pa- 
tria Films,  sin  poder  terminar  sus  gale- 
rías y  laboratorios  nuevos,  por  conse- 
cuencia de  las  huelgas,  y  la  Madrid  Cines, 
sin  trabajar  por  el  tiempo  que  la  direc- 
ción del  teatro  Español  lleva  a  su  director 
y  propietario,  el  dramaturgo  don  Jacinto 
Benavente. 

Por  cierto  que  ya  es  un  liecho  la  fusión 
de  Patria  Films  con  La  Atlántida,  a  que 
aludíamos  en  la  crónica  anterior.  La  pri- 
mera ha  aportado  a  la  Sociedad  Anóni- 
ma así  formada,  el  capitán  de  un  millón 
de  pesetas  que  tenía,  y  la  segunda,  el  suyo 
de  cuatro  millones.  En  total  cinco  millo- 
nes, con  cuya  bonita  suma  ya  se  pueden 
hacer  "cosas".  Y  buenos  propósitos  y  ex- 
celentes proyectos  ya  hay.  Conque,  a  es- 
perar. .  . 

*  *     ♦ 

DE  teatros,  anotemos  que  los  principales 
estrenos  han  sido  "La  rosa  del  mar", 
en  el  elegante  teatro  Eslava,  original  de 
Felipe  Sassone,  que  ya  fué  estrenada  el 
verano  último  por  la  compañía  que  diri- 
ge Martínez  Sierra,  en  San  Sebastián,  con 
gran  éxito,  y  "El  mentir  de  las  estrellas, 
o  Pepe  Conde",  en  Apolo,  saínete  de  Mu- 
ñoz Seca  y  Pérez  Fernández,  música  del 
maestro  Vives. 

La  primera  es  una  obra  delicada,  hon- 
damente humana,  en  que  la  frivolidad  y 
la  tragedia  de  un  alma — la  de  la  prota- 
gonista— están  hermanadas  con  un  acier- 
to insuperable  por  el  autor. 

Catalina  Barcena,  la  exquisita  actriz, 
estuvo,  como  siempre,  sublime  de  expre- 
sión y  de  entonación.  Todos  los  demás 
artistas,  muy  acertados  en  sus  respectivos 
papeles. 

La  segunda  es  un  saínete  muy  movido, 
lleno  de  gracia  fina  y  musicado,  vestido 
y  presentado  con-  un  derroche  de  arte  y 
acierto  que  sorprende. 

Casimiro  Ortas.  el  famoso  Pepe  Conde, 
hace  diabluras,  y  Galleguíto,  Mauri,  Bu- 
fart,  Rosario  Leonis  y  todos,  absoluta- 
mente todos,  han  echado  el  resto  haciendo 
sus  personajes  con   sin   igual   cariño. 

*  *     * 

LOS  de  Lara,  ya  partieron  para  Améri- 
ca, como  anunciaba  en  mi  correspon- 
dencia anterior. 

.Vhora,  el  lindo  teatrito  de  la  Corre- 
dera está  en  manos  de  Ernesto  Vilches 
y  de  Irene  López  Heredia,  dos  artistas  de 


cuerpo  entero,  llenos  de  amor  y  de  ilu- 
siones por  su  profesión.  Su  paso  por  el 
aristocrático  Lara  será,  seguramente,  se- 
ñalado con  letras  de  oro  en  los  anales  del 
Teatro. 

Otros  que  partieron,  son  los  admira- 
bles Enrique  Borras  y  Margarita  Xirgú. 
El  Teatro  del  Centro  está  usufructuado 
ahora  por  la  compañía  de  opereta  de  Ra- 
món Peña. 

En  el  Fuencarral  ha  hecho  su  aparición 
una  compañía  de  dramas  policíacos  diri- 
gida por  Linares  Becerra. 

En  los  demás  teatros  de  la  Corte  si- 
guen funcionando  las  compañías  que  in- 
diqué en   una  de  mis  crónicas  anteriores. 

♦  *     * 

EL  MES  pasado  informé  a  los  lectores 
del  cierre  de  la  Zarzuela,  y  éste  pue- 
do anunciarle  se  ha  vuelto  a  abrir  con  la 
presentación  del  célebre  ilusionista  Maie- 
roni,  que  con  sus  trabajos  de  hipnotismo 
y   telepatía   ha   obtenido    buen    éxito. 

Detrás  de  él,  es  decir  en  los  primeros 
días  de  febrero,  hará  su  aparición  en  este 
escenario  la  compañía  de  Esperanza  Iris, 
bella  actriz  mejicana  que  cultiva  el  gé- 
nero de  opereta  y  viene  precedida  de  ex- 
celente  fama. 

Entre  otros  estrenos  dará  a  conocer  "La 
princesa  de  los  Balkanes",  "El  amor  en- 
mascarado", de  Horacio  Da  relee;  "Flor 
de  manzano",  de  Jácome  y  Kreisler,  y  dos 
operetas  inglesas. 

♦  *     * 

EL  DÍA  25   de  enero   habrá  embarcado 
el    excelente    actor    Isbert,    para    Bue- 
nos Aires. 

Va  contratado  para  actual  en  el  Teatro 
San   Martín,   de  la   capital   argentina,   ga- 
nando  6,000  pesetas  al  mes. 
Buen   viaje  y   muchos  éxitos. 

♦  *     * 

ESTO  de  la  venta  de  los  teatros  es  una 
epidemia  que  se  nos  ha  presentado  en 
Madrid,  de  repente,  con  una  virulencia 
que  quita  la   cabeza. 

A  la  concertada  del  destruido  Gran  Tea- 
tro, y  a  la  que  parece  formal  del  Trianon 
Palace,  hay  que  añadir,  la  de  la  catedral 
del   género   chico:  Apolo. 

Este  bonito  teatro  de  la  calle  de  Alca- 
lá ha  sido  adquirido  en  estos  días  en 
4.500,000  pesetas — ¡una  friolera  !^por  la 
empresa  de  los  hermanos  Velasco",  que  en 
Cuba  y  New  York  parece  ser  han  hecho 
muy  brillantes  negocios  teatrales. 

Para  el  mes  de  septiembre  empezará  a 
actuar  la  nueva  empresa,  que  también  pa- 
rece anda  en  tanteos  de  adquirir  el  teatro 
de    la   Zarzuela    y   el    Reina   Victoria. 

♦  *     * 

SE  ACENTÚA  el  rumor  de  que  el  Cen- 
tro de  Hijos  de  Madrid,  dueño  del 
Teatro  del  Centro,  está  decidido  a  adop- 
tar para  él,  el  nombre  de  "Pérez  Galdós*'. 
La  idea  nos  parece  digna  de  loa  por 
todos  conceptos,  y  tan  honrosa  para  sus 
ejecutores  como  para  el  inmortal  maestro 
de  las  letras  españolas,  cuya  pérdida  es- 
tá tan  reciente. 

♦  #     * 

Y  COMO  noticia  final,  ahí  va  otra  para 
los  que  se  preocupan  de  la  prospe- 
ridad   de   los   espectáculos. 

Parece  cosa  resuelta  por  unos  riquísi- 
mos banqueros  madrileños,  la  construc- 
ción de  un  magnífico  teatro  en  la  Gran 
Vía.  Desde  que  se  inauguró  el  primer  tro- 
zo de  esta  hermosa  vía,  se  viene  hablando 
de  ello,  pero  ahora  parece  que  va  de  veras. 

Hasta  la  próxima,  que  esperamos  sea 
muy  interesante  por  las  cosas  que  se  cier- 
nen  en   el  horizonte. 

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CINE- MUNDIAL 


Crónica  de  la  Habana 


Un  concurso   y  un  banquete.  —  La»  actividades  de  Blanco   y   Martínez.  —  Próximo  estreno  de  "España".  —  Las  presentaciones   cine- 
matográñcas    del    mes.  - —  De    Cine    en    Cine.  —  Nueva  empresa  editora  de  películas.  —  Teatros.  —  Nue- 
vo   triunfo    de    Thuillier.  ■ —  Otras    noticias. 


ESOS  dos  señores  que  se  llaman  Blanco 
y  Martínez  han  llegado  a  constituir 
una  pareja  formidable,  llena  de  acome- 
tividad   para    los    negocios. 

En  estos  días  acaban  de  inaugurar  un 
bello  teatro  destinado  a  exhibiciones  cine- 
matográficas. Levántase  el  edificio  en  la 
esquina  que  forman  las  calles  de  Monte 
y  Fernandina  y  es  elegante,  espacioso  y 
confortable. 

Para  poner  nombre  al  teatro  abrieron 
un  concurso  los  señores  Blanco  y  Martí- 
nez. Y  en  el  concurso  triunfó  el  nombre 
de  aquel  gran  amigo  de  Cuba  que  se  lla- 
mó Roosevelt.  El  premio  ofrecido  por  \oa 
expertos  empresarios  para  el  autor  del 
nombre  que  se  adoptara  consistía  en  cin- 
cuenta dólares,  y  le  correspondió  a  don 
Avelino  Ortas,  quien  generosamente  lo  ce- 
dió para  la  Asociación  Roosevelt  que  ges- 
tiona la  erección  de  un  monumento  al  ex 
Presidente  aemricano.  Bello  rasgo  del  se- 
ñor Ortas,  merecedor  de  todo  género  de 
elogios. 

Para  solemnizar  la  terminación  del  con- 
curso y  la  adjudicación  del  premio,  die- 
ron un  banquete  los  señores  Blanco  y 
Martínez  a  la  prensa  y  a  los  miembros  del 
jurado  que  adjudicó  el  premio,  entre  los 
cuales  figuraban  el  director  del  periódico 
"El  Día",  señor  Sergio  Carbó,  muy  culto 
e  ilustrado  periodista,  el  administrador 
del  mismo  periódico  señor  Sobrino  y  el 
cronista  teatral  señor  Fernández  del  Rie- 
go, alma  y  vida  del  mencionado  concurso. 

La  fiesta   resultó    muy    agradable. 

*  *     * 

EN  BREVE  empezará  en  esta  república 
la  exhibición  de  una  película  titulada 
"España". 

Ha  sido  editada  la  película  por  el  go- 
bierno español  para  dar  a  conocer  la  ver- 
dadera España,  la  que  trábala,  la  que 
procura  el  engrandecimiento  nacional,  la 
que  es  muy  distinta  de  aquella  otra  que 
nos  presentan  los  autores  de  revistas  dis- 
locadas, de  panderetas,  madroños,  toreros 
y  mujeres   con  la  navaja  en   la  liga. 

La  película  "España"  merece  ser  vista 
por  los  que  conocen  a  la  noble  nación 
ihispana  y  por  los  que  no  la  conocen.  Los 
unos  para  que  la  recuerden  y  los  otros 
para  que  vean  que  en  España  hay  algo 
más  y  mejor  que  lo  que  nos  muestran 
esas  revistas  insulsas,  hechas  desgraciada- 
mente por  españoles  para  baldón  de  ellos 

mismos. 

*  *     * 

EUDALDO  TORRES,  que  se  encuentra 
en  Barcelona,  ha  adquirido  allí  la  ex- 
clusiva para  Cuba  de  la  película  "Toros  y 
Feria  en  Valencia",  editada  por  la  casa 
Studio  Films,  de  la  ciudad  condal. 

En  la  película  hay  una  corrida  com- 
pleta de  toros  por  Gaona,  Gallito  y  Bel- 
mente. Contiene  además  detalles  del  Real 
de  la  feria  valenciana  y  hermosos  desfiles. 

Existe  verdadero  interés  por  conocer 
esa  película,  de  la  que  ya  se  hacen  gran- 
des elogios. 

El  señor  Torres,  que  no  gusta  de  per- 
der el  tiempo,  anuncia  para  en  breve 
gran   número   de  novedades. 

ESTRENOS    DEL    MES 

EN  Campoamor:  "Espiritismo",  de  Sar- 
dón, por  Francesca  Bertini;  "Almo- 
neda de  almas",  por  Dorothy  Phillips;  "El 
hombre  de  la  media  noche",  en  serie,  por 

Abril,  1920    < 


James  J.  Corbertt;  "Los  parias  de  la  sie- 
rra", por  Harry  Carey;  "El  cobarde  va- 
leroso", por  Sessue  Hayakawa;  "Rapiña", 
por  Ora  Cañen;  "Pasión  salvaje",  por 
Carmel  Myers;  "El  precio  de  su  esposa", 
por  Carmel  Myers;  "El  jinete  vengador", 
por  Harry  Carey;  "El  ciego  de  la  sierra", 
por  Monroe  Salisbury;  "De  hombre  a 
hombre",  por  Frank  Mayo;  "El  brazo  de 
la  ley",  por  Harry  Carey;  "Trágica  pro- 
fecía", por  Francesca  Bertini,  y  "Amor 
recompensado",  por  Bessie  Barríscale. 

En  Fausto:  "La  voz  de  Oriente",  por 
Sessue  Híayakawa,  marca  Paramount; 
"Grandes  esperanzas",  por  Jack  Pickford 
y  Louisa  Huff,  marca  Paramount;  "La 
rosa  del  Oeste",  por  Madelaine  Traverse; 


Fachada  del  Teatro  "Roosevelt",  de 
los  señores  Blanco  y  Martínez,  re- 
cientemente inaugurado  en  la  Habana. 


"La  holandesita",  por  Mary  Pickford; 
"Cobrar  o  devolver",  por  Vivían  Martin; 
"Temor  de  tirano",  por  Dorothy  Dalton; 
"Fama  y  fortuna",  por  Tom  Mix;  "Ha- 
bichuelas", por  Charles  Ray,  marca  Pa- 
ramount; "Complot  frustrado",  por  Do- 
rothy Gish;  "El  vil  metal",  por  Tom  Mix; 
"El  poder  del  amor",  por  Jewell  Carmen; 
"Almas  femeninas",  por  Ethel  Clayton,  y 
"Soltero  empedernido",  por  Charles  Ray. 
En      Ríalto:       "Intolerancia",     director 


Griffith,  magnífica  película,  que  ha  gus- 
tado extraordinariamente;  "La  estatua  ro- 
ta", por  Mae  Marsh;  "Hembra",  por  la 
Manzini;  "El  pérfido  rival",  por  June  Ca- 
price;  "Cien  duros  al  mes",  por  Tora 
Moore;  "El  honrado  Tullever",  por  Wil- 
liam  S.  Hart;  "El  borracho",  por  William 
Night;  "El  moderno  Montecristo",  por 
Henry  B.  Walthall;  "El  ladrón  sublime", 
del  celebrado  autor  Rex  Beach;  "Vengan- 
za fatal",  por  Virginia  Pearson;  "La  mu- 
jer que  se  atrevió",  por  Beatriz  Miche- 
lene;  "El  bandido  de  Susana",  por  Madge 
Kennedy ;  "Salamandra",  por  Ruth  Fin- 
day,  y  "En  sus  días  de  valor",  por  Tom 
Mix. 

En  Maxin  y  Fomos:  "La  tarjeta  ama- 
rilla", por  Fannie  Ward;  "El  agente  via- 
jero", "El  primer  arresto",  "Los  hijos  de 
su  hermana",  "Todos  a  bordo"  y  "Esta 
era  una  vez...",  todas  de  Harold  Lockwood 
"Así  va  la  vida",  por  Eduardo  Hara- 
court;  "Laberinto  de  pasiones",  por  Ga- 
briela Robinne;  "El  sendero  del  tigre", 
en  episodios;  "Las  rosas  encarnadas",  por 
Italia  Manzini;  "Ayer  y  hoy",  por  Lilián 
Greusse;  "Fuerzas  tenebrosas",  por  Mary 
Nash;  "El  capitán  Fracas",  por  Mauricio 
Costello;  "Dora",  drama  de  Sardou,  por 
Vera  Vergani  y  Gustavo  Serena;  "Honra 
tu   nombre",  por   Frank   Keenen. 

En  Inglaterra:  "Promesa  cumplida", 
por  Nell  Shipmen;  "El  pirata  maldito", 
por  Monroe  Salisbury;  "Confesión  en  la 
noche  de  bodas",  por  Jewell  Carmen;  "El 
último  hombre",  por  William  Duncan; 
"La  gran  personilla",  por  Mae  Murray; 
"La  mujer  tigre",  por  Theda  Bara;  "De- 
masiados millones",  por  Wallace  Reid; 
"La  chispa  divina",  por  Alice  Joyce; 
"Un  pétalo  en  la  corriente",  por  Mary 
Mac  Laren ;  "El  capitán  del  escuadrón 
gris",  por  Antonio  Moreno,  y  "Amor  bra- 
vio",  por  Bessie  Love. 

En  ídolo:  "La  subasta  de  la  virtud", 
por  Ruby  de  Remer;  "El  alma  de  Nueva 
York",  por  Valeska  Suratt,  y  "Nobleza 
de  almas",  por  William  S.  Hart. 


Almuerzo  dado  por  los  señores  Blanco  y  Martínez  a  los  representantes  de   la 
prensa,  con  motivo  de  la  inauguración  del  "Teatro   Roosevelt". 

■ ^ — ^>       PÁGINA     415 


CINE-MUNDIAL 


Crónica  de  Alicante 


Salutación. 


■  El    Corresponsal   en    funciones.  —  Los   espectáculos  en  Alicante.  —  El  precio  de  los  cines.  - 
Teatro.  —  Variedades.  —  La    gente   gusta   del   arte   mudo.  —  Otras  noticias. 


Estreno  de  diciembre.  — 


DESDE  este  rincón  de  la  costa  levanti- 
na española,  un  modesto  cuentista, 
un  atrevido  crítico  de  espectáculos,  sa- 
luda en  las  páginas  de  CINE-MUNDIAL, 
a  los  lectores  del  mundo  hispanoamerica- 
no y  con  ellos  a  la  América  misma,  ya 
que  es  recuerdo  vivo  de  las  más  altas  glo- 
rias de  mi  patria.  Y  hecha  mi  salutación, 
que  no  por  ser  hija  de  una  obligada  corte- 
sía es  menos  sincera,  voy  a  entrar  en  fun- 
ciones de   nuevo   y   humilde   corresponsal. 


ES  ESTA  capital  levantina  una  hermo- 
sa y  alegre  ciudad,  con  la  alegría  que 
le  comunica  su  cielo  siempre  límpido,  eter- 
namente luminoso.  Sus  habitantes  son,  en 
general,  muy  amigos  de  las  diversiones 
y,  por  ende,  de  toda  clase  de  espectácu- 
los que,  en  esta  época  del  año,  se  redu- 
cen al  teatro,  las  variedades  y  el  cinema- 
tógrafo. 

Me  ocuparé  detenidamente  de  este  últi- 
mo porque  es  el  que  más  interesa  a  los 
lectores,  dado  el  carácter  de  la  revista,  y 
porque  realmente,  en  la  vida  cinemato- 
gráfica, se  ofrecen  aquí  muy  notables  as- 
pectos, dignas  de  consideración  y  estudio. 

Comenzaré    por    apuntar    que    en    toda 

(Viene  de  la  página  anterior) 

En  el  elenco  de'la  nueva  compañía  figu- 
ran como  artistas  algunos  conocidos  pe- 
riodistas habaneros. 

La  primera  cinta  que  filmará  se  titula 
"La  copla  sangrienta".  A  ella  seguirá 
una  película  en  episodios  titulada  "El 
misterio  de  la  torre". 

Aunque  el  cronista  no  ha  sido  invitado 
a  la  inauguración  de  la  nueva  compañía, 
se  cree  en  el  deber  de  dar  cuenta  de  su 
fundación. 

TEATROS 

YA  TENEMOS  aquí  la  compañía  del 
teatro  Lara  de  Madrid.  El  triunfo 
de  la  misma  fué,  como  no  podía  menos 
de  suceder,  completo,  destacándose,  como 
es  natural,  Leocadia  Alba,  a  la  que  el  pú- 
blico tributó  la  mayor  parte  de  los 
aplausos. 

Thuillier,  el  gran  actor,  no  necesitaba 
triunfar  ahora  por  la  sencilla  razón  de 
que  ya  triunfó  aquí  en  otras  ocasiones. 

Con  la  compañía  vino  Linares  Rivas. 
El  aplaudido  autor  da  todos  los  jueves 
una  especie  de  conferencia,  que  titula 
"Carlas",  llenas  de  amenidad  e  ingenio. 
En  la  primera  que  dio  hizo  algunas  erró- 
neas apreciaciones  al  tratar  de  la  situa- 
ción española  con  respecto  a  las  repúbli- 
cas hispanoamericanas.  Y  es  lamentable 
que  lo  haga  una  figura  como  la  de  Lina- 
res Rivas.  A  España  la  persigue  la  des- 
gracia de  que  sean  sus  mismos  hijos  los 
que  en  vez  de  ensalzarla  procuran  agran- 
dar sus   defectos   ante   el   extranjero. 

— Ha  ingresado  en  el  teatro  de  la  Co- 
media la  bella  y  excelente  primera  actriz 
Amalia  Gil.  Es  una  buena  adquisición  que 
hizo  .\lejandro  Garrido,  primer  actor,  di- 
rector y  empresario  del  mencionado  tea- 
tro. Amalia  Gil  es  actriz  fina  y  moderna. 
Posee  además  gran  talento  y  justificada 
simpatía.  Su  actuación  en  la  Comedia  se- 
rá, a  no  dudar,  una  serie  ininterrumpida 
de  éxitos. 

- — En  Martí,  la  compañía  de  los  herma- 
nos Velasco  estrenó,  con  buen  éxito,  una 
zarzuela    original    de    González    Pastor    y 

Abril,  1920    < 


(De  nuestro  corresponsal) 

la  capital,  que  consta  de  mucho  más  de 
65,000  habitantes,  no  hay  más  que  dos 
salones  de  proyección  cinematográfica  con 
carácter  fijo  y  permanente.  Al  parecer, 
es  este  hecho  un  dato  que  permite  ase- 
gurar rotundamente  que  no  hay  aquí  afi- 
ción al  cine,  o,  que  hay  poca.  Sin  em- 
bargo, nada  más  lejos  de  la  realidad  que 
esto. 

Las  empresas,  lejos  de  arrastrar  vida 
lánguida  y  menguada,  como  de  lo  dicho 
parece  deducirse,  han  hecho  siempre  muy 
pingües   ganancias. 

La  que  sí  haré  constar  también  es  que, 
por  otra  parte,  los  gastos  se  reducen  a  la 
más  mínima  expresión  en  los  salones- 
cines,  por  las  causas  siguientes: 

Los  locales  han  costado  muy  poco  di- 
nero a  las  empresas,  por  ser  de  construc- 
ción sumamente  rudimentaria,  en  uno  de 
ellos,  y,  en  el  otro,  sin  serlo  tanto,  muy 
sencilla.  En  el  primero,  el  decorado  y  or- 
namentación son  absolutamente  nulos,  y 
en  el  otro  se  reduce  a  una  sencilla  pin- 
tura de  **brocha  gorda",  como  decimos 
por   acá. 

El  gasto  está  reducido,  casi  en  absolu- 
to, al  del  proyector,  pues  las  sesiones  son 


SE  ha  fundado  una  empresa  editora  de 
películas,  que  lleva  el  nombre  de 
"Compañía  Internacional  Cinematográfi- 
ca", con  doscientos  mil  pesos  de  capital. 
Lleó  titulada  "Ave  César'*.  Los  autores 
tuvieron  que  presentarse  varias  veces  en 
escena   el  día  del  estreno. 

— Y  en  Payret  continúa  actuando  la 
compañía  de  Penella.  Últimamente  puso 
en  escena  "El  As",  vaudeville  francés  cu- 
ya adaptación  al  castellano  firman  los  se- 
ñores Manuel  Moncayo  y  maestro  Penella. 
Y  como  yo  creía  que  la  adaptación  era 
de  José  Juan  Cadenas,  a  quien  el  maestro 
Penella  abonó  seis  mil  peestas  por  la  ex- 
clusiva para  Cuba  del  mencionado  vaude- 
ville, mi  sorpresa  fué  grande  al  ver  en  los 
programas  las  firmas  de  esos  dos  respe- 
tables señores. 


EL  CONOCIDO  empresario  de  películas 
Enrique  Pascual,  gerente  de  la  casa 
que  lleva  su  nombre,  anuncia  para  estos 
días  el  estreno  de  la  película  en  30  epi- 
sodios titulada  "La  hija  del  circo",  por 
Helen  Gibson.  Es  una  película  de  aven- 
turas ferroviarias,  cuyo  solo  anuncio  ha 
despertado  verdadero  interés  en  este  pú- 
blico. 

El  mismo  empresario,  señor  Pascual, 
está  construyendo  un  hermoso  teatro  en 
la  Avenida  de  la  República,  con  capaci- 
dad para  1,400  espectadores.  El  nuevo 
teatro    se    llamará   "Novedades". 


LA  CASA  alquiladora  de  películas  "West 
Indies  Film  Co."  ha  sido  adquirida  en 
cuarenta  y  cinco  mil  pesos,  por  el  señor 
Rachel,  de  Sancti  Spíritus. 


SE  ME  «egura  que  la  "Caribbean  Film 
Co."  seguirá  pleito  judicial  contra  "La 
International  Cinematográfica",  de  los  se- 
ñores Rivas.  en  litigio  por  la  propiedad 
de  la  película  "El  silencio  misterioso". 

Eduardo  A.  Quiñones. 


continuas  (con  intervalos  de  5  minutos), 
y  los  edificios  carecen  de  llamativas  ilu- 
minaciones en  las  fachadas.  Tampoco  hay 
gasto  de  orquesta,  pues  las  películas  se 
proyectan  a  palo  seco,  sín  que  amenice  el 
espectáculo  música  alguna. 
*     »     * 

NADA  de  verdaderamente  atractivo  re- 
sultará para  la  mayoría  de  los  ama- 
bles lectores  un  extenso  detalle  de  las  cin- 
tas aquí  proyectadas  durante  el  último 
mes  de  diciembre.  Me  referiré  a  las  más 
importantes,  entre  las  que,  por  su  acep- 
tación, predominan  las  de  producción 
americana. 

Son  éstas:  "La  Secretaria  Particular", 
"La  Muchacha  Americana",  "Houdini  o 
el  Tanque  Humano",  "La  Lucha  por  los 
Millones",  "La  Bala  de  Bronce",  "Pan- 
ther",  "El  Rey  del  Circo".  Esta  última 
interpretada  por  el  artista  Eddie  Polo, 
que  es  uno  de  los  más  populares  y  admi- 
rados entre  este  público. 

En  el  género  cómico  se  proyectaron, 
de  producción  americana  también,  "Char- 
lot.  Armas  al  Hombro",  "Charlot  al  Sol" 
y  "Charlot,  Vida  de  Perro".  Las  tres  per- 
tenecientes a  la  famosa  serie  del  millón 
de  dólares  e  interpretadas  por  el  campeón 
de  los  cómicos  mudos. 

Aparte  de  las  indicadas,  obtuvo  un 
buen  éxito  cómico,  la  cinta  "El  otro  Fati", 
del  género  italiano,  que  tiene  aquí  bas- 
tante aceptación  debido  a  lo  artístico  de 
sus  footgrafías  exteriores  y  a  la  profusión 
de  muy  bellos  virajes  y  efectos  de  luz; 
se  proyectaron  "Tosca",  por  la  lánguida 
Bertini.  "El  Milagro  de  las  Rosas",  de 
tema  romántico  y  sentimental.  "Maciste 
Enamorado",  de  argumento  extraordina- 
riamente simplista   e   insubstancial. 

"La  Canalla  de  París",  "El  Auto  Des- 
aparecido" y  otras  proyectadas  con  me- 
diano éxito,  son  películas  de  producción 
francesa  e  italiana,  que  pretenden  imitar 
a  los  americanos  en  sus  argumentos  de 
aventuras  sensacionales  y  situaciones  de 
alta  tensión  dramática. 

El  Teatro  Principal,  decano  y  rey  de 
nuestros  coliseos,  ha  hecho  este  año  una 
temporada  variable  en  éxitos.  Los  mayo- 
res triunfos  los  alcanzó  la  compañía  de 
Luis  de  Llano,  que  estrenó  "La  Loca  de 
la  Troya"  y  la  compañía  de  ópera  y  zar- 
zuela española  del  Maestro  Estela,  que 
dio  a  conocer  su  propia  obra  "La  He- 
brea", logrando  con  ella  un  triunfo  estu- 
pendo y  extraordinario.  Dentro  de  poco, 
este  joven  c  ompositor  embarcará  para 
América,  y  estrenará  ahí  su  notable  obra, 
de   fondo   muy   patriótico. 

De  otras  compañías  que  han  actuado 
vale  más  no  hablar.  L^na  de  ellas  ha  re- 
presentado "El  Soldado  Marcial"  con 
once  personas  en  el  patio  de  butacas  (¡  !). 

Para  muy  pronto  actuarán  dos  impor- 
tantes compañías:  "Athenea",  dirigida 
por  Ricardo  Baeza  y  la  de  Margarita 
Xirgu-Enrique  Borras,  sublime  conjunto 
de  artistas,  base  de  las  figuras  preeminen- 
tes  del   teatro   español. 

De  número  de  variedades  sólo  merece 
citarse  al  imitador  de  estrellas  Ernesto 
Foliers,  que  ha  actuado  en  el  Salón  Es- 
paña, junto  con  la  bailarina  María  Pardo, 
que  es  una  real  y  guapa  moza.  .  .  pero 
nada  más.  Muchos  números,  aparte  de 
los  mencionados,  han  actuado,  sobre  todo 
en  el  music  hall  "La  Giralda". 

L.   de   Salvador  A. 

>      PÁGINA    416 


CINE-MUNDIAL 


Crónica  de  Chile 


•s  a   ver.  .  .    Un   anuncio,  un   remitido,   elucubraciones   fatigosas,  y.  .  .  nada   entre  dos 

des   varías.  —  ¿Qué  ofrece   usted?...     Un   lío   entre  autores    teatrales,    que    termina 

único    autor...     iMentira!.  ..     Soy    yo".  —  La   Empresa   de  Teatros 


ESTE  mes,  sin  grandes  novedades,  ha 
tenido  su  característica  por  lo  borras- 
coso que  ha  sido.  Realmente,  parece  que 
los  calores  han  producido  un  efecto  des- 
agradable en  los  ánimos.  La  atmósfera 
cargada  excesivamente  de  electricidad,  ha 
desencadenado  tempestades,  causa  princi- 
pal de  ciertas  cosas  a  primera  vista  in- 
explicables. 

Así  por  ejemplo,  a  raíz  de  anunciar  la 
Casa  Max  Glucksmann,  la  exclusividad  de 
las  producciones  Selzníck  y  Select,  la 
Compañía  ítalo  Chilena,  su  antigua  con- 
cesionaria, publicó  un  remitido,  dirigido 
a  los  exhibidores,  diciendo  que  Glucks- 
mann había  comprado  estas  marcas,  por 
haberlas  dejado  la  ítalo,  ya  que  con  la 
salida  de  las  hermanas  Talmadge  y  otras, 
dichas  marcas  habían  perdido  todos  sus 
méritos. 

Tan  graciosa  disertación,  produjo  bas- 
tante hilaridad  en  los  círculos  gremiales, 
y  entonces  empezaron  una  serie  de  diser- 
taciones sobre  "El  Prestigio  del  Cine", 
achacando  unos  el  mérito  de  las  marcas, 
meramente  a  los  intérpretes,  y  otros»  a 
las  casas  editoras,  directores,  argumentos, 
etc.  La  cuestión,  en  total,  no  ha  conven- 
cido a  nadie,  todos  han  quedado  con  sus 
anteriores  opiniones,  quedando  sólo  de 
manifiesto,  que  es  un  buen  sistema  des- 
acreditar las  marcas  que  se  pierden.  .  . 

Hasta  hoy,  pocos  son  los  exhibidores 
que  saben  lo  que  ofrecerán  en  el  año. 
Continúan  los  trajines  dolorosos,  las  ma- 
nifestaciones de  aprecio  a  todas  las  casas 
alquiladoras,  las  sonrisas  beatíficas  de  los 
gerentes,  y  la  verbosidad  tropical  de  los 
reclamistas. 

— Traemos — dicen  estos  buenos  señores 
— este  año,  lo  mejor  de  lo  mejor. 

— ¿Pero  cómo? — alcanza  a  esbozar  un 
interlocutor. . . 

— Permítame,  no  me  discuta.  .  .  Trae- 
mos. . . 

— Es  decir,   traerá  la   casa.  .  . 

— Naturalmente;  exhibiremos  un  pro- 
grama  que   no    admitirá    réplica 

— Y  ¿cuáles  serán  las  exclusividades  con 
que  ustedes  cuentan? 

— jPst!  No  puedo  decir  nada  todavía. 
Haga  usted  un  contrato  con  la  casa,  y 
luego  sabrá. 

— Pero  es  que  sería  más  lógico  hacer 
lo   contrario. 

— No,  señor;  crea  en  mi  palabra,  y  ga- 
nará un  dineral. 

Pero  toda  la  verbosidad  que  se  gastan 
estos  señores,  no  alcanza  a  convencer  a 
los  exhibidores,  que  temen  a  la  próxima 
temporada,  pues  están  ciertos  de  que  la 
competencia    será    formidable. 


EXHIBICIONES 


una    sola 
con  Elmo 


I 


ACTUALMENTE  se  exhibe 
serie:  "Elmo  el  Invencible" 
Lincoln  y  Grace  Cunard  como  protago- 
nistas, cuyo  éxito  ha  sido  bastante  defi- 
ciente. Se  anuncia,  "La  Gran  Jugada", 
serie  extraordinaria  de  Pathé,  N.Y,  y  "El 
Antifaz  Siniestro"  de  la  Vítagraph. 

Es  un  hecho  la  unión  de  la  South 
Pacific  Paramount  con  la  Empresa  de 
Teatros  y  Cinemas  Limitada,  que  como 
recordarán  nuestros  lectores,  anunciamos 
en  nuestra  edición  pasada  como  un  me- 
ro  rumor. 

Hoy  vamos  a  dar  algunos  datos  lige- 
ros  respecto   a   la  Empresa  de  Teatros   y 

Abril,  1920    < 


Cinemas  Limitada,  casa  que,  con  Max 
Glucksmann,  se  disputa  la  primacía  en- 
tre   las    alquiladoras    de    Chile. 

Con  negocios  en  Chile,  Perú,  Bolivia 
y  el  Ecuador,  ha  ido  aumentando  paula- 
tinamente sus  operaciones  esta  entidad 
cinematográfica.  En  Chile  tiene  su  prin- 
cipal oficina  en  Valparaíso,  a  cargo  de 
la  cual  está  el  Sr.  Samohano.       En  San- 


Crónica  de  Panamá 

ESTAMOS  en  plena  estación  veraniega. 
La  brisa  suave  y  sutil  acaricia  la  ciu- 
dad conduciendo  entre  sus  poderosas  alas 
invisibles  perfumes  embriagadores  y  gra- 
tos recuerdos  de  países  lejanos.  Son  los 
meses  en  que  la  inmensa  muchedumbre, 
ricos  y  pobres,  abandonan  sus  respectivas 
y  cómodas  casas  para  ir  a  disfrutar  al 
campo  del  encanto  estival  y  de  las  tiernas 
delicias  que  suavemente  brindan  las  fres- 
cas brisas   tropicales. 

Y  a  pesar  de  todo  esto,  la  gente  vera- 
niega no  se  olvida  de  concurrir  a  los  ci- 
nes, rebosando  los  tranvías  y  autos  a  las 
primeras  horas  de  la  noche  para  venir  a 
deleitarse  con  las  bellas  producciones  que 
aquí  diariamente  se  exhiben  con  variado 
programa. 

Una  de  las  películas  que  mayor  éxito 
obtuvo  en  meses  pasados,  fué  la  que  se 
pasó  por  el  lienzo  del  teatro  "Eldorado", 
con  un  lleno  nunca  imaginado  por  la  em- 
presa. Dicha  cinta  lleva  por  título  "Chris- 
tus"  y  su  manufactura  pertenece  a  una 
rama  italiana,  cuya  exclusividad  tiene  el 
señor  Vicente  di  Domenico.  Además  de 
esta  cinta,  hemos  admirado  los  episodios 
de  la  Universal  titulados  "El  hombre  de 
la  media  noche",  interpretado  por  James 
J.  Corbett,  y  otra  de  la  Pathé  titulada 
"La  gran  jugada".  También  hemos  visto 
a  "Tarzán,  el  hombre  mono",  interpreta- 
do por  Elmo  Lincoln;  "El  moderno  Mon- 
tecristo",  de  la  World,  y  cuyo  papel  está 
a  cargo  de  Henry  B.  Whalltall,  y  otras 
de  verdadera  emoción  dramática. 

Otras  que  también  han  merecido  ser  re- 
presentadas en  los  teatros  Cecilia  y  Ama- 
dor, son  "Macho  y  Hembra",  "El  tauma- 
turgo" y  "Corazones  rotos".  -Además  han 
pasado  por  las  mismas  pantallas  "El  co- 
razón de  la  humanidad",  de  la  Universal, 
interpretada  por  Dorothy  Phillips;  de  la 
Fox,  "Las  aventuras  maravillosas",  por 
William  Farnum;  "Rematando  a  uno", 
por  George  Walsh;  de  la  Lasky:  "La  rosa 
del  río",  por  Lila  Lee;  "El  tercer  piso" 
y  "Louisiana",  ambas  por  Vivían  Martin; 
"Dicho  en  las  colinas",  por  Robert  War- 
wick;  "Llamas  de  fe",  por  Catherine  Cal- 
vert;  de  la  Goldwyn:  "La  mujer  miedosa", 
por  Pauline  Frederick;  "La  ciudad  de  ca- 
maradas",  por  Tom  Moore;  "La  gardenia 
roja",  por  Owen  Moore;  de  la  Paramount: 
"Una  jugada  de  deportistas",  por  Ethel 
Clayton;  "LTn  destierro  social",  por  Elsie 
Ferguson;  "El  ladrón  honrado"  y  "Yendo 
afuera",  ambas  por  En  id  Bennett;  "La 
estrella  negra",  por  Marión  Davies;  "La 
ley  de  Henry",  por  Charles  Ray,  y  otras 
de  diversas  marcas. 

Ha  comenzado  a  proyectarse  sobre  los 
lienzos  de  los  mismos  teatros,  la  serie  "El 
misterio  del  13".  cuyos  protagonistas  son 
Francis  Ford  y  Rosemery  Thehy. 

Julio    E.    Davís. 


platos.  —  Trajines,  angustias  y   curiosída- 
con    un    nacimiento.  —  "Yo    soy    el 
y   Cinemas   Limitada. 

tiago,  el  Gerente  es  don  Darío  Queirola, 
joven  de  nacionalidad  italiana,  con  ex- 
celentes disposiciones  para  esta  clase  de 
negocios.  La  Cinema  tiene  en  Chile  nu- 
merosos cines  de  su  propiedad.  Entre  és- 
tos pueden  nombrarse  el  "Alhambra"  de 
Santiago  y  Valparaíso,  y  el  "Victoria" 
de  Santiago.  Estrena  ordinariamente  cin- 
co programas  semanales.  Hasta  fines  de 
año,  tenía  la  representación  de  la  Fox 
en  Chile,  marca  que  aún  no  se  sabe  quién 
la  traerá;  de  la  Pathé  N.  Y.  y  de  la  Se- 
lect,  que  las  traerá  Glucksmann.  En  cam- 
bio ha  firmado  contrato  con  la  Vitagraph 
y  comprado  algunas  Goldwyn  de  ocasión. 
Estas  marcas,  más  las  cintas  que  le  que- 
dan de  sus  anteriores  contratos,  y  las 
Pathé  París  y  algunas  italianas,  compon- 
drán el  programa  que  presentará  durante 
la   próxima    temporada. 

Indudablemente,  esta  es  una  de  las  ca- 
sas que  ha  negociado  con  suerte.  Sus 
cintas,  sin  que  hayan  sobresalido  grande- 
mente del  resto  del  material  en  plaza,  han 
tenido  buena  acogida,  gracias  a  un  re- 
clamo costoso,  que  si  bien  es  verdad  no 
ha  estado  bien  dirigido,  en  cambio,  por 
lo  difundido  ha  alcanzado  buen  éxito. 


TEATROS 

HAN  funcionado  el  Comedia,  Santiago 
y  San  Martín,  Compañías  de  opere- 
tas, zarzuelas  y  comedias,  y  últimamente 
variedades  en  el  Teatro  Santiago,  con  Ra- 
fael Arcos  y  María  Tubau,  artistas  que 
han  merecido  una  excelente  acogida.  No 
ha  habido  mayor  movimiento  de  artistas 
en  el  pasado  mes. 

Pero  sí  ha  habido  movimiento  entre  los 
autores,  y  grande.  A  raíz  de  la  elección 
de  Presidente  en  la  Sociedad  de  Autores 
de  Chile,  recaída  en  la  persona  de  don 
Natanael  Yáñez  Silva,  formóse  un  "tole- 
tole" de  marca  mayor.  Carlos  Carióla, 
Víctor  Domingo  Silva,  Guillermo  Bianchi 
y  Rafael  Frontaura,  promovieron  un  cis- 
ma que  dio  por  resultado,  el  nacimiento 
de  una  criatura  enclenque,  pero  que  gra- 
cias a  los  cuidados,  se  ha  ido  robuste- 
ciendo: la  Sociedad  Teatral  de  Chile.  Con 
el  cisma,  vinieron  polémicas  y  con  las  po- 
lémicas vino  la  revisión  de  valores. 

"Yo,  escribía  uno,  he  sido  el  único  que 
he  trabajado  por  el  teatro  chileno.  He 
estrenado  tantos  actos,  he  dado  a  luz  dos 
compañías  nacionales,  he  amamantado  la 
Sociedad  de  Autores,  y  ahora  se  me  quie- 
re  desconocer.     ¡No   hay   derecho!" 

"¡  Mentira !,  respondía  otro.  Todo  eso 
que  usted  dice  lo  he  hecho  yo.  Porque 
yo.  .  .  soy  yo.  Y  por  eso  se  me  desconoce, 
no  se  me  cree,  no  se  me  aprecia.  Pero 
ya   veremos   quién   será   el   inmortal.  .  ." 

Resultados: 

Primero:  Concursos  teatrales  de  ambas 
sociedades. 

Segundo:  Una  competencia  formidable, 
para  ver  quién  ayuda  más  a  los  artistas, 
a  los  autores  y  al  teatro  chileno  en  ge- 
neral. 

Tercero:    Mucha  tinta,  mucho  papel  y 
muchas  palabras   al   aire;  y 

Cuarto :  Un  regocijo  enorme  del  pú- 
blico, ya  que  ha  asistido  desde  palco  gra- 
tis  a  un   saínete   curiosísimo. 

Y  entre  los  regocijados  por  tal  motivo 
se  encuentra 

El  Corresponsal. 

>      PÁGINA    417 


CINE-MUNDIAL 

Crónica  de  Méjico 

Los  alquiladores   no   van  a   nincruna   parte.  —  Sólo   la   Vlnternational"   continúa  fírme.  —  Futuros   proyectos.  —  Febrero  cinematográ- 
fico. —  Estrenos    diversos.  —  La    lotería    en    el    cine.  —  Notas.  —  Por    los    teatros.  —  Noticias    de    los    Es- 
tados. —  De   todo    un    poco. 


HEiMOS  asentado  ya  que  los.  alquilado- 
res se  unieron  para  protestar  contra 
la  censura  de  películas  y  ahora  hemos  de 
decir  con  gran  tristeza  que  la  tal  unión 
fué  más  ruidosa  que  verdadera;  o,  al  me- 
nos, que  sus  resultados  no  han  sido  todo 
lo  favorables  que  nosotros  deseábamos. 

En  vista  de  que  los  censores  seguían 
firmes,  estando  el  plazo  próximo  a  expi- 
rar, se  solicitó  una  prórroga;  después  de 
lo  cual  convínose  en  que  se  irían  presen- 
tando para  su  revisión,  mientras  se  daba 
respuesta  a  las  demandas  de  los  interesa- 
dos, los  estrenos  indispensables;  y  por  es- 
to nos  encontramos  aún  sin  saber  nada  en 
concreto,  asombrados  de  que  tanto  se  pro- 
longue  esta   insoportable   situación. 

Y,  a  nuestro  humilde  juicio,  todo  se 
debe  a  esa  falta  del  sentimiento  de  ayuda 
mutua  demostrada  siempre  por  los  lati- 
nos: cuando  la  International  Píctures  Co. 
dio  a  conocer  su  idea  de  protesta  unáni- 
me, no  fueron  todos  los  que  respondieron; 
algunos,  con  pensiones  oficiales  de  mayor 
monto  que  los  impuestos,  prestaron  oídos 
a  la  conveniencia,  haciendo  no  indispen- 
sables a  los  otros,  que  ya  empiezan  a  ce- 
der, aunque  obstinándose  en  no  confe- 
sarlo. 

Hay  quien  sigue  firme,  como  la  Inter- 
national que,  a  pesar  de  ser  una  de  las 
casas  menos  perjudicadas  con  la  nueva 
disposición  (sólo  tiene  aquí  300  rollos), 
aceptó  cooperar  proporcionalmente  a  los 
gastos,  habiendo  dicho  a  su  oficina  en 
New  York  que  suspenda  envíos  hasta  ver 
claro.  Dicha  empresa,  que  tiene  la  ex- 
clusiva de  la  "Vitagraph",  piensa  traer 
en  cuanto  se  normalice  esto,  dos  series 
de  primera  clase  mensualmente;  dedicán- 
dose también  a  producir  con  elementos 
nacionales   y   extranjeros. 

Los  alquiladores  nombraron  también 
una  comisión  formada  por  los  señores 
Camus,  Molinar,  Várela  y  Crombé,  para 
gestionar  reformas   al   reglamento. 

Es  muy  deplorable  que  sigan  aquí  po- 
niendo trabas  en  vez  de  estímulos  al  es- 
pectáculo insustituible  y  necesario  en  los 
países  cultos  y  en  el  que  las  interrupcio- 
nes, desde  el  punto  de  vista  financiero, 
son  fatales;  y  desde  el  artístico,  nada  fa- 
vorables, pues  significan  un  aumento  de 
edad  en  los  productos  importados. 

Indudablemente,  el  segundo  mes  del  año 
fué  uno  de  los  más  escabrosos  para  cuan- 
tos tienen  que  ver  con  la  industria  cine- 
matográfica, porque  aún  hemos  de  aumen- 
tar a  las  calamidades  reseñadas,  la  clau- 
sura de  cines  que  originó  la  epidemia, 
impidiendo  el  estreno  de  "La  llaga",  nue- 
va cinta  nacional. 

películas  en  febrero 

DADO  el  ambiente,  era  de  suponerse 
que  las  presentaciones  disminuirían  en 
número,  y  se  convendrá  en  que  no  sucedió 
eso   en   la   proporción   temida. 

He  aquí  las  cintas  manufacturadas  en 
los  Estados  tenidos  que  desfilaron  por  las 
pantallas  metropolitanas:  "El  hombre  de 
la  media  noche",  serie  Universal,  interpre- 
tado por  la  propietaria  de  las  pantorrillas 
del  concurso  y  James  J.  Corbett,  que  se 
las  trae  en  lo  referente  a  dar  bofetadas; 
"Problema  matrimonial",  con  Mary  Mac 
Laren;  "La  gran  personilla",  buena  cinta 
de  la  misma  casa  que  las  precedentes,  con 
Mae  Murray;  **La  gatita  montes",  con  la 

Abril,  1920    < 


bella  y  aquí  popular  Hedda  Nova.  Fox, 
por  conducto  del  "Salón  Rojo",  presentó: 
"Hermana  contra  hermana",  con  Virginia 
Pearson  en  doble  papel;  "Novela  silves- 
tre"; "La  diablilla",  con  June  Caprice; 
"Corazón  de  león",  genialmente  interpre- 
tada por  William  Farnum  y  Gladys  Brock- 
well;  "La  isla  deseada",  por  George  Walsh, 
el  artista  que  con  menos  cintas  ha  lle- 
gado aquí  a  la  mayor  popularidad;  "Bajo 
dos  banderas",  con  Theda  Bara,  actriz 
que  no  gusta  aunque  no  faltó  quien  la 
hiciera  compatriota;  para  en  breve  se 
anuncian:  "La  toma  de  la  Bastilla",  por 
William  Farnum,  y  "Dos  huérfanas",  por 
Theda  Bara.  La  empresa  Granat,  S.  A., 
además  de  Fox  dio  lo  siguiente,  siendo 
una  de  las  que  más  ruido  hicieron:  "Los 
amores  de  Chaplin",  formada  con  recortes 
muy  mal  unidos  de  interpretaciones  del 
artista  d^  los  bigotitos,  que  tan  escrupu- 
loso es  como  director  para  que  le  destro- 
cen por  ahí;  "El  peligro  oculto",  serie 
con   Anne   Luther  v  George  Larkin. 

De  Paramount:  "Bailarina  por  natura- 
leza", "La  florista",  "El  tenorio  de  un 
remolcador",  "Domando  a  Target  Center" 
en  que  baja  algo  Ben  Turpin,  y  "Confu- 
sión en  un  balneario",  todas  de  Mack 
Sennett.  "Por  un  capricho",  con  Ethel 
Clayton;  "Un  tenorio  rural",  por  Roscoe 
Arburckle,  y  "Unidos  en  el  desierto",  de 
Thomas  H,  Ince,  interpretada  por  Enid 
Bennett. 

Gonzalo  Várela  y  Cía.  presentaron  po- 
co: "El  despertar  de  una  mujer",  con 
Seena  Owen  (Triangle);  "La  mano  invi- 
sible", por  Montagu  Love  y  Virginia  Ham- 
mond,  más  "El  talismán  del  amor",  con 
June  Elvidge  y  Frank  Mayo  (ambas 
World). 

Camus  y  Cía.  pusieron  dos  comedias  de 
Smiling  Bill:  "Pobre  inocente"  y  otra  cu- 
yo  nombre  se  nos  fué. 

Martínez,  Crombé  y  Cía.  alíjuilaron  "El 
terror  de  la  sierra",  serie  corta  y  buena 
con  Betty  Compson  y  George  Larkin,  el 
sonriente  astro  de  Pathé;  "El  gran  caci- 
que", con  Frank  Keenan,  y  "Tímido  como 
un   cordero",  por  Harold  Lloyd. 

Goñi,  Gil  y  Cía.  obtienen  un  triunfo  con 
"La  fortuna  fatal",  buena  serie  de  Helen 
Holmes,  y  pasan  "Sagrado  voto",  cinta 
Goldwyn  interpretada  por  Geraldine  Fa- 
rrar  y  que  conocíamos  antes. 

De  procedencia  europea,  traídas  por  la 
casa  Camus  y  la  Cía.  Explotadora  Cine- 
matográfica: "Los  misterios  de  la  sombra 
y  el  engranaje",  por  Rene  Cresté;  "El 
ángel  de  la  media  noche",  con  Gaby  Des- 
lys;  "Remember",  por  Fateau;  "Horrible 
sospecha",  por  Mlle.  Collinet;  "El  amante 
de  la  luna",  serie  Ambrosio,  interpretada 
por  Lucy  San  Germano  y  otros  muchos; 
"Su  majestad  el  dinero",  por  Fabienne 
Fabregues;  "Genio  alegre",  por  la  Bertini, 
y  "Pasión  eslava",  con  Dirce  Marella,  Am- 
brosio. Para  pronto,  y  como  gran  espec- 
táculo, se   anuncia  "CSiristus". 

NOTAS 

LUIS  G.  PEREDO,  director  de  "Santa", 
"Caridad",  "La  llaga",  etc.,  se  sacó 
en  la  lotería  $125,000,  que  piensa  emplear 
en  un  buen  estudio  cinematográfico.  En- 
horabuena. 

♦     *     * 

Salvador  Pimentel  trató  de  traernos  a 
Antonio  Moreno,  para  exhibirlo;  y  ya  se 


anunciaba  su  arribo  cuando  el  artista  in- 
formó que  la  Vitagraph  no  da-ba  permiso 
suficientemente    amplio. 

TEATRALES 

EMPECEMOS  diciendo  que  se  ha  esta- 
blecido una  censura  para  las  obras 
nacionales  que  estará  a  cargo  del  señor 
Santiago  J.   Sierra. 

Por  el  Colón,  que  ocupaba  la  compañía 
de  comedia  de  Emilia  R.  del  Castillo,  sólo 
merece  anotarse  el  beneficio  de  ésta. 

Ideal.  Como  nota  saliente,  la  función 
en  honor  de  Julio  Rodríguez,  de  la  com- 
pañía Taboada. 

Lírico.  La  nueva  empresa  hizo  un  lla- 
mamiento a  los  autores  de  zarzuelas,  11o- 
viéndole  libretos. 

Principal.  Con  gran  éxito  se  beneficia- 
ron los  autores  de  la  revista  "19-20",  que 
ha  pasado  ya  de  la  quincuagésima  repre- 
sentación. Los  hermanos  Carreño  dejaron 
la  empresa  a  Elizondo  y  Pastor.  Adelina 
Vehi  se  benefició  con  "La  viuda  alegre", 
tocando  poco  después  el  turno  a  Rober- 
to  Soto. 

La  temporada  de  ópera.  El  conocido 
Bracale  y  José  del  Rivero,  que  no  le  cede 
en  popularidad,  trajeron  al  Arbeu  una 
compañía  capaz  de  satisfacer  a  nuestro 
público;  si  bien  con  el  defecto  de  todas: 
el  eterno   repertorio. 

Iniciaron  las  funciones,  según  costum- 
bre, con  "Aída",  obra  interpretada  por 
Hipólito  Lázaro,  Luisa  Taylor,  María 
Cantoni,  Giuseppe  Danise,  un  barítono  es- 
pléndido, e  ítalo  Picchi. 

Con  "Manon",  la  segunda  pieza  llevada 
a  escena,  sorprendió  gratamente  Carmen 
Melis;  acompañaron  a  dicha  artista:  el 
chileno  Pedro  Navia,  Víglione,  Lapuna  y 
Nicolini. 

Vino  después  el  debut  de  Giuseppina 
Garavelli  con  "Rigoletto",  agradando  la 
artista,  así  como  Lázaro,  Danise,  Picchi 
y  Aurelia  Zabzoni. 

La  "Thais"  de  Carmen  Melis,  también 
merece   mencionarse. 

Se  estrenó  en  Méjico  "La  Fanciulla  del 
West",  que  gustó,  suspendiéndose  la  tem- 
porada en  pro  de  la  salubridad  cuando 
iba  a  ofrecerse  una  buena  "Gioconda". 

En  el  Toreo  se  puso  "Fausto". 

POR    LOS    ESTADOS 

HE  AQUÍ  las  noticias  que  nos  llegan: 
Chihuahua.  María  Caballé  se  benefi- 
ció con  éxito  en  el  Centenario. 

Guanajuato.  Ha  sido  un  triunfo  la  se- 
rie mejicana   "El  automóvil  gris". 

Hidalgo.  Entre  las  variedades  que  visi- 
taron a  los  pachuqueños,  debe  anotarse 
a  Jack  Johnson,  que  ya  se  dirige  a  los 
Estados  Unidos. 

Puebla.  Se  anuncia  el  beneficio  de  Leo- 
poldo Beristain  y  el  arribo  de  la  compa- 
ñía  de   ópera   "Adda   Navarrete". 

Tamaulipas.  Se  aplaude  en  Nuevo  La- 
redo  el  trabajo  de  la  empresa  Ashley  y 
Ancira,  del  Cine  Progreso,  que  presenta 
las  mejores  películas. 

Veracruz.  La  casa  de  Várela  estable- 
ció una  sucursal.  El  general  Urquizo  es- 
cribió el  argumento  para  una  cinta  de 
aventuras  que  está  haciéndose  en  Orizaba 
con  el  título  de  "El  asalto  al  block  house". 

Epifanio   Soto    (hijo). 

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CINE-MUNDIAL 


Crónica  de  San  Pedro  de  Macorís,  K.  D. 

Adelanto    de    la    cinematografía.  —  Se    proyectan    mejoras.  —  Nueva     Empresa.  —  En     defensa    de    Santo     Domingo.  —  Muchos    son 

los  que  han   Ído   a   Santo   Domingo   y   quedado   satisfechísimos    de    su    permanencia    allí.  —  Pocos    han    sido    los    últimos 

estrenos    cinematográficos.  —  Películas    exhibidas.  —  Otras    noticias. 


Aquí  estoy  yo  otra  vez;  aquí  me  tienen. 
¡CuAntos    no    me    creían    ya    muerto! 
Pues,   no;   estoy   vivito   y   coleando. 

La  Cinematografía  sigue  avante  en  es- 
ta ciudad,  Don  Tito,  el  Empresario  del 
Teatro  Colón,  siempre  se  esfuerza  por 
presentar  buenas  películas  que  sean  del 
gusto  de  los  espectadores.  Lo  único  que 
hay  que  lamentar  es  la  predilección  que 
siente  por  las  películas  en  series.  No  sé 
si  es  por  el  margen  de  beneficio  que  les 
dejan. 

En  un  mes  se  exhiben  dos  películas  en 
series  de  18  episodios  cada  una  y  el  pú- 
blico solamente  tiene  ocasión  de  admirar 
a  dos  o  tres  artistas  en  un  tiempo  de- 
masiado largo,  cuando  presentando  cintas 
de  cinco  o  seis  partes,  puede  el  público, 
que  sabe  que  "donde  no  hay  variedad  no 
liay  encanto",  admirar  diferentes  "estre- 
llas" y  "cometas"  de  diferentes  casas  pro- 
ductoras. 

— Actualmente  corre  el  rumor,  y  quizás 
sea  verdad,  de  que  el  señor  Emiliano  Gar- 
cía tiene  la  idea  de  liacer  buenas  mejoras 
al  que  fué  Teatro  Variedades,  para  de- 
dicarlo a  la  exhibición  de  cintas  y  de 
cuando  en  cuando  traer  de  las  vecinas 
islas,  Cuba  y  Puerto  Uico,  compañías  de 
variedades,  bufus  y.  .  .  no  de  dramas  y 
comedias,  porque  el  escenario  no  le  es 
propio   para   grandes   compañías. 

Seguramente  que  el  público  será  el  be- 
neficiado, pues  el  señor  García  por  atraer, 
y  don  Tito  por  no  dejar  que  le  quiten  sus 
laureles,  se  esforzarán  porque  sus  presen- 
taciones sean  de  mejor  gusto.  Aguarda- 
remos a  ver  de  quién  es  el  triunfo. 

— Ahora  \engo  en  defensa  de  mi  patria, 
sieniipre  dispuesta  a  ayudar  ul  desvalido  y 
a  dar  albergue  a  los  que  luego  la  ultrajan. 
Levendo  el  número-aniversario,  enero  de 
1920,  de  CINE-MUNDIAL,  encuéntrome 
con  un  artículo  intitulado  "Aventuras  Do- 
minicanas". 

El  señor  Machaborrus  no  tuvo  en  cuen- 
ta, antes  de  publicar  su  ¡irtículo,  que  an- 
tes que  él  han  venido  a  Santo  Domingo 
muchas  altas  personalidades,  que  han  ha- 
blado siempre  muy  bien  de  este  país  hos- 
pitalario y  bueno,  que  guarda  como  el 
más  rico  tesoro,  las  cenizas  del  que  en 
vida  fué  Cristüforo  Colombo.  ¿Pruebas? 
Los  turistas  vienen  expresameiile  a  Santo 
Domingo  a  conocer  a  la  Catedral  Prima- 
da de  América  y  a  ver  con  sus  projiios 
ojos,  las  cenizas  del  ilustre  gen  o  vés.  N<i 
ha  mucho,  el  señor  de  la  Fuente,  Cum;iii- 


Sr.  Tito  Canepa,  empresario  del  "Tea- 
tro Colón",  de  San  Pedro  de  Maco- 
rís,    en    el    vestíbulo   de   dicho   edificio. 

dan  te  tlel  vapor  "9  de  julio",  de  la  ar 
mada  argentina,  acompañado  de  su  ofi- 
cialidad, tuvieron  la  ocasión  de  admirar 
nuestras  más  grandes  reliquias:  la  urna 
que  guarda  las  cenizas  del  Descubridor  y 
la  Catedral  Primada  de  América,  donde 
reposan. 

No  me  explico  qué  causas  han  impul- 
sado al  señor  Machaborrus  a  escribir  tan 
mal  para  un  país  al  que  han  venido  las 
mejores  compañías  de  óperas,  operetas, 
zar7.uela.s,    dramas    y    comedias    y    en    las 


fjue  figuraban  artistas  célebres  que  triun- 
falmente  han  paseado  por  los  mejores 
teatros  de  Europa  y  América,  donde  go- 
zaban de  muy  beunas  comodidades  y  na- 
da han  dicho  respecto  a  la  comodidad  y 
trato  en  los  hoteles,  con  alumbrado  eléc- 
trico propio,  muchos  y  muy  buenos  baños 
de  ducha,  mucha  ventilación  y  un  servicio 
esmerado. 

*     *     * 

ÚLTIMAMENTE  se  han  exhibido  en  es- 
ta ciudad  algunas  películas  de  dife- 
rentes casas  productoras.  De  la  Pathé: 
"Mujer  Desdeñada",  con  los  principales 
papeles  a  cargo  de  Routh  Roland,  Corinc 
Grant,  Philo  Me  CuUogh,  Neil  Harden  y 
Roland  Bottonley.  que  trabajó  de  "John 
Burton"  en  el  "Abismo  del  Mal",  la  me- 
jor, en  todos  conceptos,  de  las  películas 
en  series  que  hemos  visto;  "El  Guante  de 
la  Muerte",  en  la  que  trabajan  como  pro- 
tagonistas, Doris  Keynon,  Arlyne  Pretty, 
Sheldon  Lewis  (Rey  de  la  Mímica)  y 
Mahlon  Hamiltoní  de  la  Metro:  "El  Gran 
Secreto"  y  "Romeo  y  Julieta",  con  el  ce- 
lebrado Francis  X.  Bushman  y  Beverly 
Baine  de  protagonistas;  de  la  Fox:  "Co- 
razón de  León",  protagonista  William 
Farnum;  "La  Dama  de  las  Camelias", 
por  Tlieda  Bara;  "Thais",  por  Mary  Car- 
den; "Su  Tentación",  por  Gladys  Brock- 
well,  película  muy  bien  presentada  y  en 
la  que  esta  artista  hace  derroche  de  fa- 
cultades artísticas;  Gladys  con  esta  su 
primera  presentación  deja  cimentada  una 
fama  más  grande  que  la  de  otras  artis- 
tas mucho  más  conocidas  de  nuestro  pú- 
blico. También  hemos  visto  a  "La  Bella 
de  New'Orleans",  "Una  Idea  Feliz",  "Pa- 
rodia de  Carmen",  por  Charles  Ohaplin,  y 
ittras  cómicas  de  Arnold  Lloyd. 


PRÓXIMAMENTE  serán  exhibidas  al- 
gunas películas  de  la  Fox  y  el  "Conde 
de  Monte  Cristo",  de  una  casa  francesa. 
Además  se  anuncia  la  próxima  llegada  de 
"Los  Exploradores  del  Este",  compañía 
compuesta  por  Jack  Chism.  tirador  de 
rifle  y  pistola,  y  tres  más  que  hacen  pa- 
peles  secundarios. 

A.   G.   R. 


Hasta  el  momento  de  cerrar  esta  edi- 
ción, no  habíamos  recibido  nuestra  cróni- 
ca mensual  de  la  Argentina.  Que  nuestros 
lectores  sean  de  nuevo  benévolos.  .  .  con 
el   servicio   postal. 


Fachada 


vistas    interiores    del    "Teatro    Colón" 


de    San    Pedro    de    Macorís,    uno    de 
República    Dominicana. 


Abril,  1920    <- 


los    mejores    y    mas    atamados 


de    la 


->      PÁGINA    41P 


CINE-MUNDIAL 


Crónica  de  París 


Lo   que  preocupa   a   la    prensa   cinematográfica    francesa.  —  La   crítica  en   Francia.  —  El   proyecto   de  prohibir  la   importación   norte- 
americana. —  La   belleza    y    la    moral    del   cinematógrafo.  —  Lo   que   surgirá   de   la   película    de    ultramar.  —  La    película 
alemana.  —  No    hay    temor   de    que   el    público    la    acepte. 


LOS  artículos  que  he  tenido  la  oportu- 
nidad de  seguir  en  la  prensa  cinema- 
tográfica francesa,  y  los  cuales — me  apre- 
suro a  decirlo — han  invadido  bien  pronto 
las  columnas  de  los  grandes  diarios  que 
dedican  secciones  especiales  al  cinemató- 
grafo, no  persiguen  más  que  un  solo  fin: 
prahibir  la  importación  de  películas  ex- 
tranjeras y  desarrollar  la  película  y  la 
producción    nacionales. 

Es  cierto  que,  en  lo  que  respecta  al 
desarrollo  de  la  película  francesa,  la  ini- 
ciativa es  laudable  y  merece  aliento,  pero, 
¿es  esa  una  manera  de  defender  los  inte- 
reses  de   la  película   francesa? 

Se  ha  comprendido  bien  que  esta  pro- 
ducción extranjera  no  es  otra  que  la  que 
nos  viene  de  América,  pues  con  excepción 
de  Italia,  que  nos  envía  de  vez  en  cuando 
algunas  películas,  también  dignas  de  in- 
terés, son  nadamás  las  películas  america- 
nas las  que  se  ven  actualmente  por  todas 
partes.  Y,  la  presentación  que  se  hace 
cada  semana,  muestra  que  el  porcentaje 
de  películas  francesas  aumenta  y  se  pue- 
de comprobar  también  por  los  artículos 
que  se  publican,  que  están  llenos  de  elo- 
gios  y   esperanza. 

Yo  deduzco,  por  mí  parte,  que  la  idea 
de  prohibir  la  importación  americana  se 
basa  en  dos  hedios  principales: 

Primero:   el   cambio   anormal. 
íSegundo:  la  superioridad  de  la  produc- 
ción  francesa   es  del   todo   errónea. 

Y  me  permito  adelantar  esta  idea  sin 
añadir  los  argumentos  necesarios  para 
aclarar  las  cosas. 

Por  de  pronto,  debo  admitir  que  cier- 
tos artículos  de  los  diarios  son  contra- 
dictorios algunas  veces  en  este  sentido, 
pues  mientras  un  día  leemos  que  se  debe 
trabajar,  trabajar  siempre  para  no  pagar 
el  dólar  a  14  y  15  francos  al  importar  las 
películas  americanas,  a  la  mañana  siguien- 
te nos  encontramos  con  que  ciertas  pe- 
lículas americanas  presentadas  durante  la 
semana   han   tenido   un    gran   éxito. 

En  cuanto  a  mí,  juzgo  la  cosa  impar- 
cialmente  y,  es  así  como  puedo  ver  cier- 
tas anomalías  que  perciben  los  que  asis- 
ten como  espectadores  y  no  se  mezclan, 
como    los    otros,    en    la    refriega. 

Además,  últimamente,  los  alquiladores 
de  películas  han  exigido  a  la  crítica  que 
no  exponga  sus  ideas  sobre  algunas  de 
aquéllas  hasta  que  el  público  no  las  haya 
visto.  Añadían,  que  ésto  era  debido  a  que 
la  crítica  juzgaba  algunas  veces  con  de- 
masiada severidad  ciertas  pelí-culas  y,  por 
consecuencias,  éstas  corrían  el  peligro  de 
que  el  público  las  recibiera  nada  favo- 
rablemente. 

De  vez  en  cuando,  además,  leemos  en 
Jos  periódicos: 

""'Me  adelanto  a  decir  que  mis  artícu- 
los   son    imparciales",    etc. 

¿Qué  necesidad  tenemos  de  saber  eso? 
¿Es  que  el  crítico  que  escribe  tiene  re- 
mordimiento 0:es  que  ve  que  a  la  mayor 
parte  de  sus  colegas  se  les  paga  para 
que   hagan    un   buen    reclamo? 

Pero  esta  manera  de  venir  siempre  a  la 
misma  cuestión,  y  de  anunciarnos  que  su 
opinión,  es,  a  la  verdad,  la  que  él  se  ha 
formado  personalmente,  sin  la  ayu^  de 
ningún  intermediario,  de;ia  al  lector  más 
confiado  en  una  pequeña  duda  quS"  no 
siempre  resulta  en  be-neficio  del  firmante 
del   artículo. 

Abril,  1920    < : — 


Bien  entendido  que  esto  es  perdonable, 
puesto  que  se  trata  del  realce  de  la  pe- 
lícula francesa,  pero,  ¿es  esa  una  manera 
de  proceder,  y,  produciendo  obras  dignas 
de  atención  no  se  obtiene  un  resultado 
mejor  y  más  laudable? 

Creo  que  no  está  fuera  de  lugar  exa- 
minar la  producción  francesa  un  poco  en 
su  totalidad  más  bien  que  examinarla  co- 
giendo   las   películas   por   separado. 

Es  cierto  que,  con  los  nuevos  procedi- 
mientos de  viraje,  las  fotografías  son  muy 
buenas,  pero  esa  no  es  la  cuestión,  pues 
de  lo  que  se  trata  es  de  juzgar  las  obras 
por  ellas  mismas  más  bien  desde  el  punto 
de  vista  de  los  argumentos,  de  los  artis- 
tas  y   del   desarrollo   de   la    escena. 

Si  examinamos  las  obras  francesas  pro- 
ducidas durante  los  últimos  cinco  años, 
notamos  inmediatamente  un  punto  capi- 
tal que  las  distingue  de  la  producción 
americana.  La  mayor  parte  de  los  argu- 
mentos de  las  películas  francesas  se  com- 
ponen de  dramas  de  adulterio,  mientras 
que  la  producción  americana  casi  nunca 
emplea  este  género  de  comedias.  Además, 
últimamente,  un  lector  escribía  lo  siguien- 
te a  mi  colega  J.  L.  Crozo,  del  Teatro  de 
la  "Comedia":  "...las  películas  francesas 
son  interpretadas  por  artistas  que,  a  me- 
nudo, no  nos  gustan  porque  no  tienen  la 
belleza,    la    plasticidad.  . ." 

El  señor  Crozo  ha  respondido  a  esas 
cartas  que,  si  bien  eso  es  cierto,  es  por- 
que a  menudo  las  personas  que  no  son 
bellas  son  las  seleccionadas  expresamente 
para  establecer  el  contraste  en  la  misma 
película  con  los  artistas  dotados  de  una 
belleza   real. 

Ahora,  para  hablar  francamente,  yo  no 
he  visto  artistas  de  una  belleza  real  en 
las  películas  francesas.  Esta  es  otra  par- 
ticularidad de  las  películas  americanas. 

En  cuanto  al  decorado,  es  inútil  decir 
que  los  7uás  bellos  nos  vienen  del  otro 
lado  del  Atlántico. 

Ciertamente,  hay  que  reconocer  que  se 
han  intentado  algunos  esfuerzos  por  los 
directores  de  escena  de  aquí,  pero  no  se 
ha  demostrado  que  esas  películas  sean 
superiores  a  las  que  se  producen  en 
América. 

Además,  ¿cómo  podrá  explicarse  que 
algunos  de  los  mejores  elementos  de  la 
cinematografía  francesa  se  han  visto  obli- 
gados a  emigrar  al  extranjero,  a  Ainéri- 
ca  y  a  Italia,  si  podían  producir  aquí  lo 
que  Ihacen  mejor  por  allá?  Se  me  reba- 
tirá que  esta  es  una  cuestión  de  compro- 
misos; yo  les  responderé,  entonces,  (|ue 
las  casas  que  gastan  tanto  dinero  en 
anuncios  para  decirnos  que  tal  película 
francesa  es  superior  a  tal  americana,  no 
tienen  nada  más  que  aumentar  las  sumas 
reservadas  a  los  directores  de  escenas  pa- 
ra que  ellos  no  brinden  a  otros  su  ha- 
bilidad. 

Después  de  lo  que  acabo  de  exponer 
aquí,  y  de  lo  que  me  propongo  exponer 
a  los  lectores  de  CINE-MUNDIAL  en  mis 
próximos  artículos,  fácilmente  se  puede 
comprobar  que  yo  no  estaba  errado  al 
declarar  que  aquí  se  han  cometido  mu- 
chas faltas,  y  que,  para  dar  a  la  indus- 
tria francesa  un  impídso  razonable,  es  ne- 
cesario   que    se    hagan    muchas    reformas. 

Citaré,  simplemente,  una  pequeña  anéc- 
dota, que  me  acaba. de  suceder,  a  mí: 


Tengo  la  costumbre  de  visitar  los  sa- 
lones más  grandes,  así  como  los  más  pe- 
queños. Yo  deseo  ver  lo  que  el  público 
piensa;  el  verdadero  público  de  películas 
en  general,  el  que  paga.  Hace  de  esto 
una  semana.  Me  encontraba  en  un  cine- 
matógrafo de  barrio.  Se  proyectaba,  co- 
mo película  principal,  "Un  Pirata",  con 
WiUiam    S.    Hart. 

A  mi  lado  estaba  una  joven  que  pare- 
cía ser  muy  inteligente  e  instruida  y  que 
seguía  la  película  con  gran  atención.  De 
pronto,  se  volvió  hacia  su  amiga,  que  es- 
taba sentada  al  lado  de  ella,  y  le  dijo: 

"Esta  es  la  cuarta  vez  que  veo  esa  pe- 
lícula y  siempre  hallo  en  ella  nuevas  be- 
llezas.   ¡Qué  artista  es  William  S.  Hart!" 

El  porqué  esa  joven  se  expresó  así,  no 
lo  sé,  pues  realmente  la  película  que  se 
presentaba  no  tenía  ninguna  particulari- 
dad notable.  La  moraleja  era  el  triunfo 
del   bien,    cosa  que    instruye   y   que   place. 

*  *     * 

¿No  está  claro,  pues,  que  las  películas 
americanas  están  destinadas  a  tener  nue- 
va demanda  en  Francia? 

No  puedo  abstenerme  de  decir  que,  a 
este  respecto,  en  literatura,  los  libros  que 
nos  instruyen,  al  mismo  tiempo  que  nos 
proporcionan  horas  agradables,  vienen  a 
ser  nuestros  compañeros  favoritos.  Y,  su- 
cede, además,  que  las  traducciones  de  los 
libros  extranjeros  nos  interesan  también 
porque  contienen  particularidades  propias 
de  les  países  de  donde  vienen.  ¿No  se 
puede  decir  la  misma  cosa  de  las  pelícu- 
las americanas?  El  "Far  West"  ¿no  es 
ima  comarca  donde  se  vive  diferente  a 
aquí    y    a    otros    países? 

*  *     * 

Se  rumora  que  se  trata  de  traernos  las 
películas  alemanas.  Esto  ha  atraído  la 
atención  de  los  periodistas  ávidos  de  no- 
ticias, buscando  una  fuente  de  donde  sa- 
car sus   artículos. 

Algunos  nos  dicen  que  no  se  debe  de 
ver  más  a  los  Henny  Porten  y  Asta  Niel- 
sen.  Otros  añaden  que  esa  es  una  manera 
de  restablecer  nuestro   cambio. 

Por  mi  parte,  puedo  pronosticar  una 
cosa  solamente:  que  sí  las  películas  ale- 
manas no  son  dignas  de  los  últimos  per- 
feccionamientos, se  hará  bien  en  regalár- 
noslas; mas,  aún  así  no  las  querremos. 
Pero,  si  por  el  contrario,  presentan  algu- 
na particularidad  interesante,  que  no  sea 
el  adulterio,  ya  visto  y  revisto  bajo  todas 
sus  formas,  puede  ser  que  con  el  tiempo 
se  las   acepte. 

Hace  poco  que  un  diario  de  la  tarde 
anunciaba  que  dos  películas  alemanas  es- 
taban ya  en  Francia.  Daba  los  títulos: 
"Madanie  Dubarry"  y  "La  Reina  del  Mun- 
do".   Allá  veremos. 

Maurice    Rosett. 


El  otro  día  tropezamos  con  una  pelieula 
destinada  a  Puerto  Rico,  según  entendemos, 
y  en  la  que  había  un  titulo  que  merece  ser 
puesto  en  la  picota,  ya  que  no  es  posible  dar 
con  el  autor  para  aplicarle  el  tratamiento. 
Decía:  "Mira  afuera,  muchacho",  que  es  la 
traducción  literal  de  algo  que  en  inglés  signi- 
fica: " ¡Cuidado V  Cuidado  con  los  títulos, 
decintos  nosotros. 

: ->     PÁGINA    420 


C  I  N  E  -  M  U  N  D 1  A  I, 


Seccáo  Luso-Brasileira 


"O   Bello   Sexo",    um    magnifico    film    em    sete    partes    da    Paramount.  —  Nos    Cinemas    Principaes    de    Nova    York.  —  Exporta^áo    de 
Films  para  Portugal  e  Brasil.  —  O  Jogo  da  Pesca.  —  Como    fabricar  económicamente  bonibons,   doces   e   pastilhas   para 
feiras  e   kermesses.  —  O   Limáo,   o   Ovo   e  o   Canario.  —  Dictos  Jocosos  dos  Vaudevilles  de  Nova  York. 


"O  BELLO  SEXO" 

AFAMOUS  l'LAVKUS-LASKY  CUH 
l'OllATION  já  iiiandou  tratluzir  os 
títulos  do  lilin  "Evcrywonian"  em  por- 
tiiguez,  afitn  de  envial-o  para  o  Brasil. 
"O  Bello  Sexo"  foi  o  título  escolliido  e  -i 
película  é  iniciada  coin  o  seguinte  verso 
de  Camoes  que  é  o  primeiro.  sub-titulo  a 
appnrecer   na    tela: 

Amor  é  um  jogo  que  ardt  sem  se  ver; 
É  ferida  que  doe  e  nao  se  iente; 
É  um  contentamento  descontente; 
É  dor  que  desatina  sem  doer. 

Para  dar  nina  idea  do  enredo,  citare- 
mos em  primeiro  logar  os  príncipaes  per- 
snnagens,   que   sao    us    seguintes: 

Ellastodas    Violet  Meminer 

A  Juventude  Clara  Hartón. 

A    Belleza    Wanda  Hawley. 

A  Modestia  Margaret    Loomis. 

Pedro  Lisonja   Raymond    Hatton. 

O  Snr.  Ninguem  Jonas  Neill. 

O  jovem  medico  Monte   Blue. 

A   Consciencia  Mildread  Reardon. 

O    Vicio  Bebe  Daniels. 

Vasco  Fortuna  Theodore    Roberts. 

O  orgumento  é  grandioso:  A  Jovem  e 
formosa  Diana  Ellastodas  tem  urna  índole 
niuíto  romántica  e  ao  mirar-se  no  espelho 
vé  a  seductora  figura  de  Pedro  Lisonja, 
que  Ihe  diz  ein  urn  meígo  tom  de  voz: 
Moro  no  mágico  esjíelho  de  uma  donzella. 
Cliamo-me  Lisonja  e  o  meu  amo  o  "Hei 
do  Amor",  ordena- te  para  o  procurares 
no  "Theatro  da  \'ida".  Serás  a  su  a 
"Kainha".  Mas  do  "nada"  vem  o  Snr. 
Xínguem  e  diz:  "Como  a  porta  está  fe- 
chada é  porque  "Ninguem"  pode  entrar" 
e  de  um  modo  mais  que  mysterioso  pe- 
netra no  aposento  de  Ellastodas,  dizendo- 
íhe:  "Aviso-te,  Ellastodas,  que  d'ora  avan- 
te representarás  o  teu  sexo  e  vou  dar-te 
as  mais  bellas  companlieiras  do  mundo: 
A  Belleza  e  a  Juventude.  Aquí  estao  ellas. 
Nao  deves,  porém,  seguir  os  conselhos  do 
seductor  Lisonja.  "Ninguem"  veiu  preve- 
nir-te!" 

Ellastodas,  porém,  tem  tres  ardentes  ad- 
miradores. Um  Jovem  medico,  um  actor 
de  fama  e  um  belho  millionario.  Os  pra- 
zeres  off  crecí  dos  eram  tantos,  que  ella 
resolve  seguir  os  conselhos  de   Lisonja. 

No  theatro  da  vida,  ella  obtem  tudo  (¡ue 
deseja,  porijue  está  sempre  acompan ha- 
da das  suas  inseparaveis  companheiras,  a 
Juventude  e  a  Bellezai  sendo  perseguida, 
como  tudo  que  é  bello,  pela  Paixao  e  pelo 
Vicio.  Frequenta  bailes,  theatros,  casas 
de  jogo,  sempre  admirada  e  requestada 
por  todos.  Passam-se  annos  e  Ellastodas 
perde  as  suas  companheiras.  a  Juventude 
e  a  Belleza.  A  adoragáo  dos  seus  admi- 
radores diminue  rápidamente  e  ella,  pou- 
co  a  pouco,  tem  de  enfrentar  a  miseria. 
"Quem  poderá  estender  a  Ellastodas  uma 
mao  amiga?"  E  com  um  gesto  misericor- 
dioso, o  Snr.  Ninguem  exclama:  "Chegou 
o  tempo,  Ellastodas,  em  que  "Ninguem" 
é  teu  amigo!" 

Mas  o  jovem  medico,  cujo  amor  era 
sincero,  encontra  finalmente  Ellastodas  e 
nao  hesita  em  casar  com  ella.  Apparece 
entao    na   tela    o    ultimo    sub-titulo: 

"Terminada  está  a  nossa  historia.  "Nin- 
guem" espera  ser  aplaudido.  Pedimos, 
porém,    ao    respeitavel    publico,    em    nome 

Abril,  1920    < 


do  auctor,  para  ser  justo,  sempre  e  em 
totia  a  parte,  pcrdoarido  as  faltas  e  erros 
de    Ellastodas.     "Ninguem"    assim    o    faz." 

CINEMAS  DE  NOVA  YORK 

ULTLMAMENTE  foram  projectados  nos 
príncipaes  cinemas  de  Nova  York  os 
seguintes  lilms,  cujos  títulos  em  portu- 
guez  nao  sao  definitivos: 

Cinema  Capítol:  "The  Land  of  Oppor- 
tunity"  ("ü  Paíz  das  Vantagens"),  mar- 
ca Selznick. — "The  Luck  of  the  Irisb"  ("A 
Sorte  do  Irlandez"),  marea  Healart. — 
"The  Paliser  Case"  ("O  Pleito  de  Jorge 
Paliser"),  marca  Goldwyn,  com  a  celebre 
actriz  Pauline  Frederíck,  coadjuvada  por 
Albert  Roscoe,  James  Nell,  Kate  Lester 
e  Warburton  Gamble. — "The  Forbidden 
W ornan"  ("A  Mulher  Proliibida"),  mar- 
ca Equity,  com  a  distincta  actriz  Clara 
Kimball  Young  e  o  Jovem  actor-galan 
Conway  Torale.  Do  elenco  constam  tam- 
bem  os  nonies  de  W Ínter  Hall,  Kathryn 
Adams,  Milla  Davenport  e  Stanton  Wil- 
liams. 

Cinema  Hialto:  "The  Thirteenth  Com- 
mandment"  ("O  Décimo  Terceiro  Manda- 
mento"),  marca  Paramount-Artcraft,  com 
Etbel  Clayton,  Charles  Meredith,  Ann 
Nilsson,  Monte  Blue  e  Irving  Cummings. 
— "The  Copperhead"  ("Cabeí^a  de  Co- 
bre"), marca  Paramount-Artcraft,  que 
tanilícm  foi  projectada  com  successo  no 
Cinema  Rivoli. — "Easy  to  Get"  ("Fácil 
de  Obter"),  marca  Paramount-Artcraft, 
em  que  a  formosa  actriz  Marguerite  Clark 
alcanyou  mais  um  triumpho,  coadjuvada 
por  Harrison  Ford,  Ilodney  La  Roque, 
Helen  Greene,  Hlerbert  Barríngton  e  Kid 
Bread. 

Cinema  Rivoli:  "  The  Copperhead  " 
("Cabera  de  Cobre"),  marca  Paramount- 
Artcraft,  que  é  sem  duvida,  um  drama 
patriótico  dos  melhores  que  temos  visto. 
Lionel  Barriinore  é  o  protagonista  e  o 
seu  trabalho  agradou  ínteiramente. — "On 
With  the  Dance"  ("A  Bailarina  Sonia"), 
marca  Paramount-Artcraft,  com  a  actriz 
Mae  Murray  no  papel  de  Sonia,  uma  bai- 
larina russa.  David  Powell  desempenhou 
o  papel  de  galán,  contribuindo  para  o 
successo  d'este  film,  que  agradou  immen- 
so. —  "Huck  Finn"  ("Antonio  Huck"), 
marca  Paramount-Artcraft,  com  Lewís 
Sergent.  Este  film  foi  adaptado  á  tela  do 
livro  "Huckleberry  Finn",  escripto  pelo 
celebre  Mack  Twain  e  pelas  enchentes  que 
este  theatro  tem  obtido,  fica  provado  que 
o  nome  do  auctor  é  um  dos  mais  popu- 
lares e  bemquistos  na  America  do  Norte. 

Cine  Strand:  "The  Blooming  Ángel" 
("O  Aojo  Florescente"),  marca  Gold- 
wyn, com  a  formosa  actriz  Madge  Ken- 
nedy e  o  actor  Pat  O'MalIey.— "The  little 
Sheperd  of  Kingdom  Come"  ("O  Jovem 
Pastor"),  marca  Goldwyn,  com  Jack  Pick- 
ford.  que  foi  muito  elogiado  pela  inter- 
preta^áo  correcta  que  deu  ao  seu  difficil 
papel.^"The  River's  End"  ("O  Fim  do 
Rio"),  marca  Neilan  Special,  com  Mar- 
guerite Daw,  Jane  Novak,  Lewis  Stone 
e  J.   Barney   Sherr>'. 

EXPORTACÁO  DE  FILMS 

PARA   Portugal  e  Brasil  vao  ser  breve- 
mente   exportados    os    seguintes    films, 
cujos  títulos  en  portuguez  sao  definiti\'ns: 
"O    Accusadpr    Culpado"    ("The    Guilty 


Man"),  marca  Paramount,  com  Vivian 
Reed,  William  Garwood,  Hal  Cooley  e 
Hayward  Mack,  etn  que  um  advogado  ac- 
cusador  (promotor  publico)  accusa  a  pro- 
pria  lilha  de  um  crime  que  ella  nao  pra- 
tícou,  mas  a  Justina  que  nem  sempre  é 
céga,   descobre  o   verdadeiro   culpado. 

"Louvado  Crime"  ("The  Forced  Bride") 
marca  Universal  com  a  bellissima  actriz 
Mary  Mac  Laren  coadjuvada  pelos  acto- 
res J.  Barney  Sherry  e  Harold  Miller. 
Ü  argumento  é  interessante.  "Excellente 
dírec^'áo    artística. 

"Algemas  do  Coratao"  ("The  Peace  of 
Roaring  River"),  marca  Goldwyn,  com 
Pauline  Frederíck  e  Thomas  Holding.  A 
excellencia  d'esta  película  consiste  na  ad- 
miravel  interpreta^áo  da  protagonista,  que 
foi  bem  coadjuvada  pelos  outros  artistas 
que  compOen  o  elenco  e  cujos  nomes  sao: 
Hardee  Kirkland,  Corinne  Barker,  Eddle 
Sturgis   e   Lydia   Titus. 

"A  Bailarina  Incógnita"  ("On  AVith  the 
Dance"),  marca  Paramount,  com  Mae 
Murray,  David  Powell,  John  Miltern,  Al- 
ma Tell,  Robert  Shable  e  Zola  Taima. 

yVm  Golpe  de  Mestre"  (The  Peddler 
of  Líes"),  marca  L^niversal.  É  urna  boa 
produc^ao  que  ha  de  agradar  em  todo  o 
mundo.  O  actor  Frank  Mayo  interpreta 
o  papel  de  Antonio  Tornilho,  um  ferreiro 
ambulante  que  concerta  qualquer  objecto 
veLlio  para  ficar  como  novo,  mas  final- 
mente descobre-se  que  elle  é  um  jovem 
rico  e  de  fina  educafáo,  que  empregou 
aquelle  estratagema  para  melhor  conquis- 
tar o  cora(;ao  da  sua  amada  Diana,  cujo 
papel  é  muito  bem  representado  pela  ac- 
triz Ora  Carew. 

"Cem  Dollars  por  Mez"  ("Thirty  a 
Week")  marca  Goldwyn,  com  Tom  Moore. 
É  uma  boa  película  e  contení  muitas 
aventuras  románticas,  que  constituem  o 
centro  de  attra^ao  d'este  emocionante 
photodrama. 

"Crime  Inculpavel"  ("The  Silver  Kíng") 
marca  Paramount,  com  "William  Fever- 
sham,  Barbara  Castleton,  John  Sunder- 
land  e  Warburton  Gamble.  Este  film  tem 
muitas  scenas  dramáticas  passadas  du- 
rante uma  corrida  de  cavallos  no  día  do 
Derby  em  Epson  Down,  perto  de  Londres. 

"Doce  Atrocidade"  ("The  Prince  of 
Avenue  A"),  marca  L'níversal;  a  direcfáo 
d'esta  película  merece  todos  os  elogios.  O 
argumento  é  emocionante  e  a  interpreta- 
^áo  a  cargo  do  actor  athleta  James  J. 
Corbett  é  excellente.  A  actriz  Mary  War- 
ren  é  a  heroína. 

"Garios,  Facas  e  Colheres"  ("With 
Every  Meal"),  marca  Ford,  distribuida 
pela  Empresa  Goldwyn.  L^ma  película 
educativa  que  é  iniciada  pelo  seguinte 
subtitulo:  Foi  com  certeza  algum  gas- 
trónomo de  bom  appetite,  o  inventor  da 
faca,  do  gario  e  da  colher,  que  sempre 
despertam  a  vontade  de  comer.  Primei- 
ramente  eram  fabricados  toscamente,  mas 
hoje  em  dia  sao  objectos  de  luxo,  confor- 
me vamos  demonstrar,  principiando  pela 
machina  de  forjar  a  martinete  um  cabo 
para   facas". 

"Faces  Falsas"  ("False  Faces"),  marca 
Paramount,  com  Henbry  B.  Walthall, 
Mary  Anderson,  Lon  Chaney  e  Thornton 
Edwards;  contém  esta  película  scenas  de 
grande  effeito  passadas  a  bordo  de  um 
submarino. 

>      PÁGINA    421 


ClNÉ-MUNDlAL 


*'Audaz  Conquista"  ("Rouges  and  Ri- 
ches"),  marca  Universal,  com  as  ac trizas 
Mary  Mac  Larein  e  Marguerite  Snow  e 
os  actores  Robert  Walker,  Wallace  Mac 
Donald  e  Sye  de  Conde. 

"Amor  Dominante"  ("Widow  by  Pro- 
xie"),  marca  Paramount,  com  a  formosa 
actriz  Marguerite  Clark  representando  o 
papel  de  Gloria  Grey.  O  argumento  d'es- 
te  drama,  que  se  complica  artísticamente, 
é  mais  ou  menos  o  seguinte:  Duas  velhas 
solteironas,  Symphronia  e  Angélica  Pi- 
mentel,  cuja  arvore  genealógica  nao  regis- 
tava  nada  de  glorioso  tinham  a  manía  de 
ser  nobres.  .  .  mas  Jack,  sobrinho  d'ellas, 
offende  essa  nobreza  casando  com  uma 
actriz,  que  finalmente  prova  ter  senti- 
mentos  mais  elevados  do  que  as  velhas 
"fidalgas". 

"Baixellas  de  Prata"  ("Silverware"), 
marca  Ford,  distribuida  pela  Empresa 
GoMwyn.  Uma  película  educativa,  cujo 
primeiro  sub-titulo  é  o  seguinte:  "Sem 
termos  uma  "lingua  de  prata",  vamos 
descrevcr  aqui  um  metal  precioso,  braneo, 
brilhante,  muito  dócil  e  sonoro,  do  qual 
se  fazem  innúmeros  objectos  de  prata 
eléctrica.  Principiaremos  por  um  assuca- 
reiro".  N'este  film  vemos  perfeitamente 
como  se  fabricam  bules,  cafeteiras,  etc. 

"A  Outra  Divindade"  ("Let's  Get  a 
Divorce"),  marca  Paramount.  Mademoi- 
selle  Cyprienne  Marcey,  uma  orfan  inter- 
na do  Convento  das  Ursulinas  no  Sul  da 
Fran^'a,  foge  do  convento  para  poder  pro- 
curar tranquillamente  uma  outra  divin- 
dade, que  veni  a  ser  "um  noivo".  Este 
film  foi  ¡imito  bera  interpretado  pela  ac- 
triz   Billie    Burke. 

"A  Voz  da  Consciencia"  ("The  Road 
to  Divorce"),  marca  Universal,  com  a 
gentil  e  talentosa  actriz  Mary  Mac  Laren. 
o  que  muito  recommenda  esta  película. 
O  enredo  é  original  e  a  interpretatao 
impeccavel,  salientando-se  o  actor  Edward 
Peil,   que    representa    o   papel   de   galán. 

"Heroísmo  Moderno"  ("Hawthorne  of 
the  U.  S."),  marca  Paramount,  com  LihÉ 
Lee,  Wallace  Reíd,  Harrison  Ford  e 
Charles  Ogle.  Dois  grupos  inimigos  que- 
rem  apoderar-se  de  uma  avultada  quan- 
tia  em  dinheiro,  que  é  escondida  em  di- 
versos logares  pelos  belligerantes.  Ksíes 
enganam-se  mutuamente  e  finalmente  ■' 
dinheiro  é  encontrado  pelo  héroe  do  dra- 
ma, dentro  da  térra  de  um  grande  vít^n 
de   uma    linda    roseira. 

"Tic-Tac"  ("Tick  Tock"),  marca  I"  »rd, 
distribuida  pela  Empresa  Goldwyn.  L'nja 
película  instructiva,  demonstrand.)  ?  ex- 
plicando como  se  fabricam  relogiis.  Dos 
sub-titulos  destacamos  o  primi^íni:  "Sem 
querermos  'perder  o  tempo  e  o  latím',  va- 
mos descrever  aqui  um  machinismo  que 
serve  para  marcar  as  horas.  Portanto, 
vamos  dar  corda  ao  relogio.  .  .  'que  nao  é 
de    repetiyao'." 

"A  Estrella  do  Mal"  ("The  Dark  Star") 
marca  Paramount.  Um  photodrarna  que 
principia  na  Turquía  e  termina  em  Fran- 
^■a,  contendo  mu  ¡tas  situacj-oes  dramáticas 
de  grande  effeito.  A  actriz  Marión  Da- 
vies  é  a  principal  interprete. 

"O  Cofre  do  Avarento"  ("Haunting 
Shadows").  apresentado  pela  Universal. 
Tem  scenas  sensacionaes  em  que  o  dístínc- 
to  actor  H.  B.  Warner  ajiresenta  um  no- 
ta vel  trahalho,  coad,iuvado  pela  actriz 
Marguerite  Livingstone. 

"Incerteza"  ("Why  Smith  left  Home"), 
marca  Paramount.  Esta  película  é  uma 
óptima  combinaí^ao  dramática  e  cómica 
em  que  o  actor  Bryant  Washburn  inter- 
preta artísticamente  o  papel  de  héroe.  É 
uma  bonita  produc^ao. 

"Integridade"  ("The  Man  Beneath"), 
apresentado  pela  Universal.  O  enredo 
d'esta  película  é  claro  e  lógico  e  foi  posto 

Abril,  1920    < ^ 


Cuatro  ases  de  la  casa  "Universal" 
que  son,  de  norte  a  sur:  Dorothy 
Phillips  en  "Ei  Canario  Espléndido"; 
Priscila  Dean,  en  la  "Bella  Pordio- 
sera"; Monroe  Salisbury,  en  "La  Me- 
lodía Fantasma",  y  Tsuru  Aoki,  en 
"Labios  Sellados". 


em  scena  com  muito  acertó  e  boa  dircc- 
Vao.  A  heroína  é  a  actriz  Helen  Jerome 
Eddy  e  o  papel  de  galán  foi  magistral- 
mente  desempenhado  pelo  celebre  actor 
japonez   Sessue  Hayakawa. 

"A  Testemunha  da  Defeza"  ("The 
Witness  for  the  Defense"),  marca  Para- 
mount. Uma  excellente  interpretaíáo  ca- 
racterisa  esta  película  e  o  enredo  nao 
deixa  de  ser  interessante.  A  notavel  ac- 
triz da  scena  falada,  Elsíe  Ferguson  e  o 
actor  Vernon  Steele,  muito  contribuiram 
para  o  bom   éxito  d'este  film. 

Comedias  da  Universal:  "Mal  que  vem 
para  Bem"  ("Officer,  cali  a  Cop");  "Re- 
mando contra  a  Maré"  ("Over  the  Ocean 
Waves");  "Roupa  Velha,  por  Nova"  ("Oíd 
Clothes  for  New");  "O  General  Arrepio" 
("The  Bull  Thrower");  "A  Receita  No. 
2"  ("The  Sweet  Dry  and  Dry");  "Mexe- 
ricos"  ("Sweet  Patootíe");  "Que  grande 
Logro"  ("A  Red  Hot  Finish");  "Entre 
dois  Fogos"  ("Loóse  Líons  and  Fast 
Lovers");  "Á  Ultima  Moda"  ("The  Latest 
ín  Pants");  "Em  Ferias"  ("Aint  Nature 
Wonderful");  "Um  Tutor  Matrimonial" 
("Non  Skid  Love");  "O  Café  Braneo" 
("My  Dog  Pal");  "A  Terrival  Suspeita" 
("Bungled  Bungalows");  "O  Bárbaro" 
("Some    Shimmíers"). 

FEIRAS,    JOGOS    E    NOVIDADES 

N'ESTA  sec?áo  publicamos  noticias  que 
podem  interessar  aos  snrs.  negocian- 
tes em  geral,  feirantes  e  expositores  Luso- 
Brasíleiros.  Os  nomes  dos  fabricantes 
norte-americanos,  francezes,  inglezes  e 
allemáes,  que  langam  no  mercado  artigos 
de  novidade  de  to<la  a  classe,  só  serao 
fornecidos  aos  assignantes  do  CINE- 
Ml'NDL\L  que  os  requisitarem: 

"O  Tanque  de  Pescar"  é  um  magnifico 
jogo  para  feíras  e  festividades  ao  ar  livre. 
Tem  doze  pés  de  comprimento,  quatorze 
pollegadas  de  altura  e  dez  pollegadas  de 
profundidade.  Os  peixes  teem  cinco  pol- 
legadas de  comprimento  e  imitam  perfei- 
tamente peixes  vivos,  mantendo  semipre  a 
mesma  posi^áo  dentro  d'agua,  afim  de 
poderem  ser  pescados  pelos  "pescadores 
amadores",  pelo  anel  preso  á  cabera  de 
cada  peixe.  A  correnteza  da  agua  que 
é  movida  por  um  motor  de  1/6  H.  P.,  faz 
com  que  os  peixes  nadem  de  um  lado  para 
o  outro,  mergulihando  de  vez  em  quando. 
Os  pescadores  ganham  um  souvenir  ou 
um  premio  por  cada  peixe  pescado.  O 
tanque  é  dobradiyo,  para  facilitar  o  trans- 
porte e  o  pezo  total  é  de  175  libras,  regu- 
lando   o   pre^o   de    170    a    250   dollars. 

Um  óptimo  negocio. — Muitos  proprie- 
tarios  de  barracas  de  feíras  andam  mu- 
nidos do  competente  equipamento  para 
fabricarem  bombons  de  chocolate,  pasti- 
Ihas,  rebu^adoSj  etc.,  que  sao  de  venda 
lucrativa  e  rápida  em  todos  os  logares 
concorridos  pelo  povo.  Uní  fabricante 
americano  inventou  um  d'estes  equípa- 
mentos,  que  é  tudo  o  que  ha  de  mais 
moderno,  a  presos  que  regulam  de  30  a 
100  dollars.  Pode-se  principiar  este  ne- 
gocio em  pequeña  escala  e  ir  augmentando 
gradualmente,  de  accordo  com  os  lucros 
obtídos.  Claro  está  que  todas  as  instruc- 
?<5es  e  receitas  para  a  fabríca^ao  dos  arti- 
gos mencionados  sao  fornecidas  gratuita- 
mente. 

VAUDEVILLES     DE     NOVA     YORK 

N'ESTA  secyao  apresentamos  ideas  que 
poderlo  servir  aos  snrs.  proprietarios 
de  cinemas,  empresarios,  auctores  e  artis- 
tas   I>uso-Brasileiros: 

O  Limáo,  o  Ovo  e  o  Canario.— Nao 
resta  duvida  alguma  que  a  mechanica,  a 
sciencía  das  leis  do  movimento  e  do  equi- 
librio, é   a   melhor   auxiliar  da  prestidigi- 

>      PÁGINA    422 


CI  N  E  -  M  U  N  D  I  A  L 


ta(;ao.    Vm  pequeño  canario,  que,  ao  dar- 

Ihe  corda,  bate  as  azas,  serve  para  ludi- 
briar  o  publico  em  muitas  e  variadas  nía- 
picas.  Vimos  uin  prestidigitador  no  Loew's 
Theatre,  que  fazia  desaparecer  uní  ovo  e 
depois  uní  canario,  para  reaparecereni 
dentro  de  um  limao.  Ü  prestidigitador 
corta  ve  entáo  o  limao,  tira  va  o  ovo  e 
assim  que  o  partia,  o  canario  voava  para 
o  chao.  Ao  nosso  ver,  a  prinieira  parte 
d'esta  mágica  foi  a  niais  difficil  de  exe- 
cutar.  Fazer  desaparecer  um  ovo  na 
manga  ou  no  bolso,  nao  é  difficil,  mas 
fazer  desaparecer  um  canario  vivo  ou  com 
corda  e  mollas,  precisa  muita  destreza  e 
fui  ahi  que  o  prestidigitador  provou  ser 
um  verdadeiro  artista.  M ostro u  ao  pu- 
blico urna  pequeña  lata  de  folha  (que  foi 
examinada  pelos  espectadores)  e  dentro 
collocou  o  canario.  Enibrulhou  a  lata  em 
ura  pedago  de  papel  e  depois  rompeu-o 
em  pedacinhos.  A  lata  e  o  canario  tin- 
ham  desaparecido,  para  irem  aparecer 
dentro  do  limao.  O  clironista  do  CINE- 
MUNDIAL  conseguio  ver,  porém,  quando 
a  lata  de  folha  foi  escamoteada  e  substi- 
tuida por  uma  lata  de  papel  prateado, 
perfeitamente  imitada.  O  resto,  sera  fácil 
aos  nossos  distinctos  leitores  adivinhar, 
descobrir  e.  .  .   aperfei^oar. 

Em  cutres  vaudeviUes  ouvimos  os  se- 
guintes  dictos   engranados   e   espirituosos: 

Toda  a  gente  queixa-se  do  pessimo  ser- 
vido dos  telephones.  Joao  e  José  vao  a 
ura  baile  e  sao  apresentados  a  uma  jovem 
encantadora.  Ao  tocar  a  primeira  valsa, 
Joáo  vai  tiral-a  para  danzar  e  ella  neni 
sequer  Ihe  responde.  Joao  volta  contra- 
riado e  diz  ao  amigo:  "Ella  nao  respon- 
de" e  José  contesta  sorrindo:  "Deve  ser 
uma  empregada  da  Companhia  dos  Te- 
lephones". 

Miguel  (brincando):  "Se  tu  nao  me  em- 
prestarse cinco  dollars,  mato-te.  Em  uma 
mao  levo  um  revolver,  na  outra  uma  faca, 
na  outra  uma  pistola  e  na  outra  um  pu- 
nhal!" 

Pedro:  "Eu  sabia  que  tu  tinhas  quatro 
pés  como  os  burros,  mas  nao  sabia  que 
tinhas  quatro...  máos!" 

Alfredo:  "^'ais  provar  um  vinho  que 
tem  cem  annos  de  edade!" 

Antonio:  *'Só  me  das  meio  copo  de  vi- 
nho. .  .  é  pequeño  para  a  edade". 


"Escenas  de  mi  infancia",  se  llama 
la  película  de  "Goldwyn"  de  donde 
está  tomada  esta  fotografía,  y  la  ver- 
dad es  que  nos  recuerda  incidentes 
memorables    de    nuestra    propia    vida. 

O    marido    desgostoso:     "Em    signal    de 
luto  pelo  teu  primeiro  marido". 


O  medico:  "Está  com  a  larynge  in- 
flamada!" 

O  doente:  "E  eu  que  julgava  ter  dor 
de   garganta!" 


No  subway  de  Nova  York  (eléctricos 
subterráneos),  um  amigo  pergunta  ao 
outro:  *'Qual  é  o  cumulo  da  dístracgáo?" 
O  amigo  responde:  "É  sentir  comichao  no 
Joelho  e  co^ar  o  .joelho  da  visinha". 


Manoel:  "O  enterro  do  teu  patrao  foi 
com  certeza  luxuoso.  Elle  ere  um  millio- 
nario". 

Francisco:  "Mas  foi  dentro  de  um  cai- 
xao,  como  qualquer  ura  de  nos". 


A  viuva  rica;  "Quando  o  meu  marido 
morreu,  deixou-me  o  cora^ao  esphace- 
lado". 

O  "conquistador":  "Se  quer,  pode  re- 
mendal-o   com   um  pedazo  do   meu!" 


DIVERSÓES    PARA  TODOS 

N'ESTA  secg3.o  descrevemos  as  ultimas 
novidades  em  diversoes  para  reuniSes 
familiares,  f estas  de  assocÍa?5es,  clubs  e 
para   o   publico   em    ge  ral: 

A  Mullier  Anan-Gigante:  Uma  mulher 
entra  na  sala  e  espía  pelo  buraco  de  unía 
fechadura.  De  repente  cresce  e  consegue 
olhar  por  cima  da  porta,  tocando  final- 
mente com  a  cabera  no  tecto  da  sala, 
para  depois  diminuir  de  altura  e  espiar 
novamente  pela  fechadura  da  porta,  sem 
se   curvar. 

Para  executar  esta  transformagao,  é 
preciso  que  a  anan-gigante  esteja  sempre 
de  costas  paar  os  especatdores  e  portanto, 
deve  estar  sempre  com  a  cara  encostada 
á  parede,  ou  á  porta.  Terá  que  enftar 
tres  saias  uma  por  cima  da  outra.  A  saia 
de  cima  está  presa  a  uma  bengala  ou  a 
um  pau  em  forma  de  cruz  onde  está  coUo- 
cado  um  chapeo.  Ao  levantar  a  bengala, 
as  saias  vao  esticando  uma  por  cima  da 
outra  e  a  mulher  vai  crescendo  até  á 
altura  desejada.  Aqui  faca  a  explica^ao 
e  cora  um  pouco  de  boa  vontade,  geito  e 
pratica,  a  illusáo  é  perfeita.  Como  a  anan- 
gigante  está  sempre  de  costas  para  as 
pessoas  presentes.  .  .  nem  cara  precisa  ter. 


A  dona  da  casa:  "Ouvi  dizer  que  o  seu 
marido   embríaga-se    regularmente !" 

A  criada:  "Nao  senhora.  .  .  irregular- 
niente !" 


A  esposa   impertinente:    "Porque  andas 
com    esse   crepé  fúnebre   no   chapeo?" 


MÚSICA 

VAMOS  inaugurar  no  mez  de  Julho  ou 
antes,  urna  nova  sec?áo  que  terá  o 
titulo  supramencionado,  onde  citaremos 
só mente  as  novas  coraposi?oes  musicaes, 
que  alcan^arem  grande  éxito  em  Nova 
York.  Queremos  dizer  com  isto,  que  in- 
dicaremos aos  nossos  leitores  Luso-Brasi- 
leiros,  sómente  os  trechos  de  rausíca  que 
obterao  um  rápido  successo  em  todas  as 
partes  do  mundo  onde  forera  executados. 
Para  podermos  fazer  uraa  semelhante  af- 
firmativa,  claro  está,  que  todas  essas  mu- 
sicas,  teráo  de  ser  ouvidas  pelo  nosso  en- 
carregado  d'esta  nova  sec^áo,  o  que  espe- 
ramos merecerá  a  approva^áo  de  todos 
os  nossos  leitores,  que  se  interessam  pela 
Arte  Musical.  Os  nomes  dos  editores  d'es- 
tas  músicas  sao  fornecidos  gratuitamente 
aos   assignantes   do   CINE-MUNDIAL. 


La    Producción   de   Edíth   Day   "No   se  admiten    Niños" 


Abril,  1920    <- 


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CINE-MUNDIAL 


Chronica  de  Sao  Paulo 


Conversando   com   Salvador   Greco,   novo    gerente   da   empreza   Claude   Darlot   en   S.    Paulo.  —  Novas  exclusividades.  —  Actos   e    Fa 
los.  —  Galo   por   lebre.  —  A    falta   de   seriedade  de   alguns   importadores. — A  Sociedade  dos  Exhibidores. —  No  Rio  de 
Janeiro.  —  Tom    Mix.  —  Pearl    White.  —  Nos    Theatros.  —  Operetas   italianas  e  portuguezas. 


TINHAMÜS  promettido  acceder  aos  re- 
petidos convites  do  nosso  particular 
amigo  Snr.  Salvador  Greco  para  que  ve- 
rificassemos  "de  visu",  as  transpliorma- 
coes — e  porque  nao?^ — o  embellezamento 
por  que  está  passando  a  Agencia  em  que 
cuja  testa  se  encontra,  mas,  bem  a  con- 
tra gosto,  por  motivos  excusos  aos  nossos 
Icitores  adiamos  de  tempe  em  tempo  a 
promettida....  promesa.  Finalmente  ago- 
ra resolvemos  enveredar  pelo  bom  ea- 
caminho  e  cumprir  com  a  palavra  dada, 
tanto  mais  por  se  tratar  cíum  cavalhei- 
ro  distincto  e  perfeito  como  Salvador 
Greco.  Encontramol-o,  pois,  á  rúa  Vic- 
toria 62,  sede  da  Agencia  Darlot,  muito 
entretido  na  escolha  de  certos  pannos  pa- 
ra algunos  reposteiros  do  seu  elegante  es- 
criptorio.  .  .  . 

— Ola,    "seu"    Pedro, é    o    senhor 

mesmo?  (Abramos  parenthesys:  Salvador 
Greco  conhecenos.  ...  de  fama,  sabe  que 
somos  amigos  de  seus  amigos  e  represen- 
tantes "enragés"  da  CINE-MUNDIAL: 
nunca  nos  vio.  ...  de  perto!).  Procura- 
mos significar  com  um  sorriso  a  nossa  res- 
posta  affirmativa  e  tivemos  o  prazer  de 
apanhar  um  luminoso  olliar  de  conten- 
tamente nos  olhos  húmidos  do  bom  Sal- 
vador. .  .  . 

— Vim  aquí  para  desobrigar-me  da  sua 
gentileza,  caro  amigo:  os  afazeres,  a 
"Cine",  o  calor  e  tantas  cousas  mais,  fize- 
ram-nie  esquecer  o  tinir  do  telepbone. 
quero  dizer,  o  seu  convite.  .  .  .  Estou  aqui, 
no  entanto.     Vejamos. 

Interrompem  a  apresen tat^'ao.  —  S  a  m 
clientes  de  S.  Paulo  e  do  Interior  qin 
procuran!  o  Snr.  Greco  para  contractos, 
na  conta.  ...  O  carpinteiro  e  o  tapiceiro, 
confabulan!  rumorosamente  acerca  do  tra- 
balho  a  fazer  e.  com  entradas.  .  .  francas, 
proprias  da  gente  rude,  interpellam  ao 
digno  Gerente  da  Empreza  Darlot,  em- 
quanto  elle  conversa  seriamente  com  os 
seus    freguezes.     Resignamo-nos.  .  . 

Salvador  Greco-,  apanhado  entre  dois 
fogos  de  fila,  percebe  o  nosso  desaponta- 
mento  e.  .  .  numa  solu^ao  de  continuida- 
de,  acena-nos  a  porta  do  seu  elegante 
"gabinete",  proferindo  algumas  palavras 
de  desculpa   e.  .  .   paciencia. 

Entramos.  É  aquí  a  "sala  de  visita", 
desta  formidavel  Agencia  de  films:  ele- 
gante gabinete,  repetimos,  pois  a  verda- 
deira  "prívate"  do  amigo  Salvador,  acha- 
se  allí,  a  dois  passos  deste:  é  o  seu  recep- 
táculo de  trabalho.  Admiramos  ñas  pare- 
des, alguns  -grandes  quadros  artísticos, 
com  o  retrato  de  Pina  Menichelli  e  Fran- 
cisca Bertini  (heranta  da  antiga  Empre- 
za) e,  passada  a  contempla^ao.  .  .  invade- 
nos  o  cansado.  I.á  fora,  continua  a  con- 
versa entre  clientes,  gerente,  empregados 
de  escriptorio  e  carpinteiros. 

— Fa^a  o  favor  de  esperar  mais  um  bo- 
cado- diz-nos  de  relance  Salvador  Greco, 
nao  contava  com  ísso.  .  .  Eniquanto  nos 
preparamos  para  urna  cortez  resposta, 
ouvimos  a  voz  bem  conhecida  do  Snr. 
Salgado.  Gerente  da  Cía.  Cinematogra- 
phica  lirazíleira,  plasmando  os  cumprí- 
mentos  de  estylo  para  o  seu  collega  da 
Darlot.  "Partie  remise",  pensamos  reevo- 
cando  a  Xavier  de  Montepin:  amigo  Ca- 
ruggi,  nao  será  desta  vez  que  entrevista- 
rás o  Salvador  Greco.  .  .  Puro  engaño. 
O  rubicundo  e  calmo  Gerente  da  Agencia 
Geral  Cínematographíca,  conseguindo  des- 

Abril,  1920    < — 


vencilhar-se  dos  seus  afazeres,  entra  como 
um  bolíde  na  pequeña  sala  eni  que  me 
acho,  arrastando  comsigo  a  figura  sym- 
pathica  e  magra  do  Snr.  Salgado.  Velbos 
conhecidos,  nao  perdemos  com  este  senáo 
o  tempo  necessario  para  um  aperto  de 
máo.    Eis-nos   emfim   todos.  .  .   sentados. 

— V.  nao  imagina,  amigo  Caruggí,  como 
sínto  tel-o  deíxado  esperar.  .  .  Julgava 
conceder-lhe  com  absoluto  socego  esta 
hora  de  conversa  e  ahí  está  o  que  acon- 
tece. .  .  Nao  posso  contar  com  nada,  nao 
sou  senhor  do  meu  tempo:  V.  me  descul- 
pa, sim?  —  Vae  outro  sorriso...  —  Caro 
amigo,  retrucamos,  ha  sempre  tempo  pa- 
ra conversas...  a  fiado;  partilho  da  sua 
actividade  e  aipprovo-a  íncondicionalmente. 

— Esta  cinematographia,  esta  cinemato- 


a  edade  apenas  de  9  anuos...  (Eu  e  Sal- 
vador Greco  estamos  mais  ou  menos  ñas 
mesmas  condic^oes:  mais  um  motivo  para 
que  elle  nos  preste  todo  o  valor  da  sua 
eloquencía.  .  .)  Desde  a  minha  chegada 
aquí  dediquei-me  ao  commercio,  onde 
nada  conseguí.  Como  os  annos  se  passa- 
ram  e  mal  despontou  no  horizonte  a  pos- 
sibilídade  da  industria  dos  films  nesta 
generosa  térra,  fui  chamado  por  Angelo 
Stamile,  para  fazer  parte  da  sua  Empre- 
za. Tenho  trabalhado  muito  com  esse 
precursor  do  actual  progresso  cinemato- 
graphico  no  Brazil  e  me  tenho  esforzado 
para  que  mais  rápidamente  se  conseguis- 
se  esse  ideal.  Depoís,  com  a  forma<;ao  da 
"poderosa"  Cía.  Cínematographíca  Brazi- 
leira   (o  Snr.  Salgado  sorrí.  .  .  e  approva). 


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Pessoal  da  Agencia  Cinematographica  Claude  Darlot — Departamento  de  Sao  Paulo. 


graphía! — exclama  Salvador  Greco —  todo 
o  mundo  pensa  ser  a  cousa  mais  fácil  e 
menos  trabalhosa  do  universo,  tem-n'a  em 
conta  duiu  eldorado,  com  todos  os  seus 
vicios  e  deleites,  mas  nao  reflicte  um 
instante  sobre  a  complexidade  do  servido, 
sobre  a  meticulosa  exigencia  de  attengáo 
para  que  a  engranagem  funccíone  regular- 
mente. .  . — Deixamos  passar  o  desabafo 
de  nosso  gordo  amigo  e,  sem  mais  de- 
mora,  abordamos...   o   asumpto: 

— Antes  de  visitar  a  sua  Agencia,  desejo 
alguns  esclarecimentos  sobre  a  sua  pessoa, 
caro  Salvador:  o  bastante  para  alguns 
apontamentos.  .  .  Revelamos  a  nossa  em- 
boscada nos  maliciosos  e  húmidos  do  bom 
amigo  que,  comprehendendo,  responde: 
nada  de  entrevistas,  Caruggí,  sou  inimigo 
dos  elogios. . . 

E,  reprimindo-se,  accrescentou:  nao  é 
de  meu  gosto.  .  . 

Nao  procuramos  justíficar-nos,  pois  Sal- 
vador Greco  bem  sabe  que  conta  com  a 
nossa  amzade,  simplesmente.  Um  olhar  é 
sufficiente  para  que  elle  abra.  .  .  os  seus 
botoes: 

— Nascí  na  forte  térra  calabreza,  ami- 
go Caruggí,  e  mais  propriamente  em  In- 
tavolata,  provincia  de  Cosenza,  em  3  de 
Outubro  de  1878  e  vim  para  o  Brazil  com 


assumí  o  cargo  de  Gerente  da  Secgao  de 
Films  do  Rio,  tendo  conservado  o  meu 
posto  durante  cinco  annos,  findos  os  quaes 
chamou-me  o  Serrador,  para  a  sua  Bra- 
zíl-Cínematographíca.  .  .  Mais  dois  annos 
passeí  nessa  outra  Empreza,  até  que  final- 
n!ente,  o  Sestiní  vende  a  sua  Agencia  para 
o  dr.  Darlot.  .  .  Numa  palavra,  estou  aquí 
em  S.   Paulo,  pela  confianza  deste. 

Salvador  Greco  pretendeu  ter-nos  dito 
tudo.  .  .  Fallamos;  — Si  nao  é  índiscre- 
^ao,  perguntamos,  desejariamos  saber  al- 
go a  respeito  do  estado  em  que  o  amigo 
encontrou  a  Agencia. . .  Deante  desta 
pergunta  inesperada  e.  .  .  perigosa,  Sal- 
vador Greco  reflicte  um  instante,  para 
dizer-nos  com  forte  convicíj-ao:  V.  com- 
prehende  que  tudo  neste  mundo  se  trans- 
phorma  de  mal  para  bem  ou  de  bem  para 
mal,  embora  muitos  discordem  dum  axio- 
a  que  elles  tratam  de  aphorisma.  .  .  Claro 
está  pois  que  estou  procurando  dar  á 
Agencia  um  novo  rumo,  de  accórdo  com 
os  planos  que  me  foram  trabados  pelo 
Dr.  Darlot  e  com  o  auxilio  da  minha 
fraca  competencia.  .  .  É  minha  inten^ao 
tornal-a  cada  vez  mais  importante:  com- 
tudo,  nao  posso  deixar  de  reconhecer  a 
obra  perfeita  do  meu  antecessor,  que  tudo 
fez  em  proporgao  dos  seus  meios. , .   (Es- 

>       PÁGINA     424 


C I  N  E  -  M  U  N  D  I  A  L 


ta  declaraffto  do  Snr.  Grec»,  faz  Jús  aos 
seus  dotes  de  prrfeito  cavallieiro  o  repre- 
senta o  inais  authorisado  elojrío  ao  tra- 
balho  incan^avcl  e  provcituso  do  Snr.  Luiz 
Furtado  líraga,  ex-percnte  da  Agencia 
"Sestini".) 

— Naturalmente — accrcscenta  Salvador 
Greco — seiii  a  larga  libcralidade  e  o  es- 
pirito niodernissiino  do  Dr.  Darlet,  eu 
nao  poileria  agora  ter  nein  niesnio  esbo- 
zado o  uieu  prograinina.  .  .  Dcve-se  a  elle, 
portan to,  como  cliefe  supremo  da  Casa, 
a  syrapatbia  "nova"  conquistada  por  es- 
ta... E,  nuní  toni  seriissimo:  o  Ur.  Dar- 
lot  é  o  verdadeiro  typo  eniprchendedor: 
"the  business-man",  lÁ  como  dizem  os  tcus 
americanos.  .  .  Á  primeira  vista  julga  a 
gente  (¡ue  um  homeni  de  sciencia,  como 
elle  é,  nao  possa  ter  a  sua  actividade  pas- 
mosa de  commcrciante  nato,  mas  é  um 
facto.  Com  a  acquisivao  da  Agencia  Ses- 
tini, o  Dr.  Clautje  "estreou"  brilhante- 
mente  -na  clnematograpbia,  a  industria 
mais  astuta  do  Brazil:  mas  fi{]ue  certo  V. 
de  que  elle   irá  ainda   muito   longe.  .  . 

Indagamos  particularmente  desse  hn- 
raeni  que  muitos  ainda  nao  conhecem.  .  . 
senáo  nos  retratos:  O  Dr.  Claude  Darlot 
nasceu  nos  Estados  I^nidos  de  familia 
franceza;  passou  a  o  lirasil  em  plena  in- 
fancia e  tanto  se  apaixonou  por  esta  té- 
rra, que  nao  exitou  em  pedir-lhe  a  quasi 
totalidade  dos  seus  direitos  políticos,  na- 
turalisando-se.  Nao  temos  certeza  si  o 
mesmo  fez  sen  mano  Hienry,  que  actual- 
mente se  acha  á  testa  da  Agencia  de  com- 
pras em  New-York,  mas  tudo  leva  a  creer 
que  sim.  .  .  Temos  portanto  no  nosso 
Brazil  elementos  nevos  que  contribuem  a 
soprar  para  o  incremento  das  rela^oes 
cada  vez  mais.  .  .  apertadas  do  Géca  Tatú 
com  Tic  Sam. . .  e  fazer  fitas. . .  de  Cine- 
ma. .  .  (com  vistas  aos  productores  eu- 
ropeos!) 

— Entre,  entre  —  esclama  de  repente 
Salvador  Greco  a  um  cliente  de  Coriti- 
ba  —  faz  favor,  sente-se.  Gibamos  assus- 
tados  para  o  Salgado  que,  com  ares  de 
quem  nao  tem  pressa,  sorrí  quasi  a  zom- 
bar  da  nossa  má  sorte.  . .  Decididamente, 
nao  nos  é  possivel,  arregimentar  os  as- 
saltos  planejados  contra  a  paciencia  do 
Gerente  da  Darlot.  Pelo  contrario,  vamos 
sendo.  .  .  a  victima.  O  novo  cliente  de 
Curitiba  (que  viajou  dois  días  de  ferro- 
carril para  apegar-se  ao  Darlot)  entra.  .  . 
a  queixar-se  dos  Cinemas,  dos  films,  da 
concurrencia,  etc.,  etc., — lamurias  muíto 
naturaes  para  quem  deseja  obter  mais  do 
que  pode.  .  .  Deixamos  ao  Salvador.  .  .  a 
salva^áo  do  cliente  e  resolvemos  fazer 
um.  .  .  inquerito  por  nossa  conta.  O  pri- 
meiro  appello  foi  dirigido  á  nossa  me- 
moria. Si  esta  nao  nos  falba,  a  Agencia 
Darlot,  comprando  o  immenso  stock  de 
films  do  Sestini,  nao  se  limitou  apenas  á 


Ur.    Claude    Darlot 

exploragao  dos  films:  entendeu  que  tam- 
bem  ella  poderia  ser  a  "primeira"  exhi- 
bidora  das  suas  pelliculas  e  cogitou  logo 
de  comprar,  installar  ou  arrendar  thea- 
tros  e  Cinemas  para  tal  fim,  possuindo 
ella  boje  em  Pernambuco  o  Royal  e  O 
Guarany,  transpbormados  num  belHssimo 
local  de  exliibi^ao;  no  Rio  de  Janeiro  o 
"Cine-Palais"  e  o  "Parisiense",  arrenda- 
do da  Etujireza  Staffa;  em  S.  Paulo,  o 
Tbeatro  Avenida;  em  Santos,  o  Parisien- 
se, sub-arrendado  para  a  Cia.  Cineraato- 
graphica  Brazileira  e,  novamente,  no  Rio 
de  Janeiro,  cogitando  a  construc^áo  de 
outro  Cinema-monstro,  cujo  nome  foi  ob- 
tido  a  um  referendum  entre  o  publico 
carioca,  que  nao  exitou  em  dar  a  maioria 
de  seus  votos  para  o  excepcionalmente 
symbolico  de  "Ypiranga",  nome  caro  a 
todos  os  brazileiros,  particularmente  aos 
paulistas  por  leinbrar  a  collina  fatídica  em 
que,  a  7  de  Setembre  de  1822,  se  procla- 
mou  a  independencia  deste  immenso  Paiz. 

Quanto  á  actividade  nos  films,  a  Em- 
preza  Darlot  conseguiu  assegurar-se  a 
exclusividade  para  o  Estado  de  Sao  Paulo 
e  Sul  de  Minas,  da  Agencia  Universal; 
compra  os  principaes  films  em  series;  pos- 
sue  a  privativa  da  Triangle,  Metro,  Pie- 
ture,  Selznick;  a  exclusividade  das  finis- 
simas  comedias  de  Keystone  e  lanzara 
brevemente  os  films  da  Fox  c  do  Primeiro 
Circuito  Nacional  dos  Exhibidores.  .  .  Co- 
mo se  vé,  todas  fitas  norte-americanas, 
sem   nenbum   aceno  á  produc^ao   europea. 

Volta  a  Salvador:  Vosés  nao  tratam 
de  importar  films  italianos?,  perguntamos. 


— Naturalmente  que  sim — responde-nos 
t'  activo  Gerente  do  Dr.  Darlot — ;  nao 
podemos  deixar  de  attender  ao  gosto  e 
preferencia  duma  gran<ie  massa  de  pu- 
l)lico  brazileiro.  Particularmente  pensó, 
que  nao  se  pode  evitar  a  sensa^ao  dum 
tilm  ou  dos  films  artísticos  europeos,  prin- 
cipalmente latinos,  cujo  temperamento, 
todos  sabem,  cala  fundo  na  sensibilidade 
Itrazileira:  sao  razoes  de  ra^a  e  de  affini- 
(iade  de  caracteres:  nada  mais.  ü  publico 
brazileiro  aprecia  em  alto  grau  o  esforzó, 
.1  tenacidade,  os  "raids",  digamos  assim, 
iiue  conseguirán!  effectuar  os  yangees  pa- 
ra dominar  o  campo  cinematographico 
(leste  paiz:  admira  excepcionalmente  os 
sentlmentos  gentis  que  os  productores 
norte-americanos  trihutaraní  aos  seus  gos- 
tos,  procurando  proporcionar-lhe  films 
(lue  a  elle  mais  se  approximassem,  mas.  .  . 
francamente — e  o  sabem  os  proprios  nor- 
te-americanos— consegueni  estes  mais  suc- 
cesso  nos  seus  films  "nacionaes",  do  que 
ñas  imita^oes  dos  extrangeiros.  .  .  "Cleo- 
patra",  "A  snra.  Du  Barry",  "Os  Misera- 
veis",   etc.,   etc.,   informam. 

Por  etnquanto,  prosegue  o  Snr.  Greco, 
nao  temos  nenbum  film  europeo  impor- 
tante para  lanzar;  estamos  em  vesperas 
de  concluí rmos  bons  negocios,  afim  do 
que,  muito  em  bre^e,  os  nossos  clientes» 
possam  exbibir  aos  seus  frequentadores 
essa  produc^ao.  É  fatal  a  reconquista  do 
proprio  antigo  logar,  pelas  Casas  euro- 
peas; e  tanto  mais  rápida  será  o  seu  ac- 
cesso,  quanto  mais  tempo  durar  a  baixa 
do  seu  combio,  o  que  facilita  enorme- 
mente as  compras.  .  .  Esta  abí  o  lado  ma- 
terial a  collaborar  corrí  as  razoes  senti- 
mentaes.    Na   acha,  amigo   Caruggi? 

Concordamos.  Com  effeito,  a  opiniao 
"particular"  do  Snr.  Salvador  Greco  ■  é 
a  opiniao  "geral"  do  nosso  publico,  o  qual, 
repetimos,  embora  nao  deixe  de  prestar 
o  seu  apoio  aos  films  americanos,  prepa- 
ra naturalmente  o  seu  espirito  para  as 
grande  produc^oes  italianas,  francezas  e 
mesmo  allemáes,  que,  em  breve,  ¡nvadiráo 
os   mercados. 

Emquanto  o  Gerente  da  Darlot  conver- 
sa com  o  Snr.  Salgado,  sobre  assumptos 
que  nao  sao  da  nossa  aleada,  esquivamo- 
nos  prudentemente  de  interrompel-os.  Va- 
mos observar  lá  fora,  nos  vastos  arma- 
zens  da  Darlot,  o  movimento  da  Agencia- 
Salta  a  olhos  vistos  o  seu  extraordinario 
augmento,  o  que  obrigou  o  Snr.  Greco 
a  effectuar  algumas  mudanzas  de  sec^oes, 
afim  de  economisar  espado.  Assim,  o  es- 
criptorio  da  Agencia  que,  antes  se  acha- 
va,  logo  á  entrada  da  mesma,  passou  para 
o  fundo  do  local;  o  corredor  que  outrora 
dividía  ao  meio  as  secí^oes  lateraes  das 
estantes  dos  films,  boje  foi  unido  numa 
única,  grande  sala,  com  balconada  para 
a  frente,  ^fim  de  attender  á  entrega  das 


A    Agencia    Darlot,    Rúa    Victoria,    Sao     Paulo. — Aspecto    interno    da    agencia.  —  Gabinete    da    gerencia. 
Abril,  1920    < ■- >     Página   425 


1 


CINE- MUNDIAL 


pelliculas,  sem  interven?ao  ou  confusio- 
nismo por  parte  dos  prepostos  do  Cinema,  . 
que  allí  vSo,  ás  vezes,  herrar  reclamando 
o  seu  "programma"  diario,  com  grande 
desespero  dos  empregados  da  Darlot;  as 
raparigas  empregadas  á  revisáo,  passageni 
e  emendas  dos  films,  hoje  formam  um  só 
grupo  harmonice  á  direita  do  local- — ra- 
malhete  vivo  de  gra^a  em  plena  effesves- 
cencia  commercial — e,  finalmente,  onde 
outrora  existiam,  desperdigados,  os  anu- 
dantes de  escriptorio,  temos  installado  a 
"sala  de  espera"  do  Salvador  Greco,  que 
della  faz  tambem  o  seu  gabinete  de  tra- 
balho.  A  modestia  peculiar  do  nosso  bom 
amigo,  nao  quer  senao  uma  cousa:  apre- 
sentar  aos  clientes  e  visitantes  da  Agen- 
cia, a  importancia  "real"  desta;  sem  cn- 
quetismo,  vaidade  ou  divisan  burocrática 
excessiva.  .  . 

Devemos  confessar  ahertamente  que 
elle  soube  conseguir  o  seu  fim.  .  .  Eco- 
nomisando  espado,  economisou.  .  .  dinhei- 
ro,  pois  é  esta  a  consequencia  immediata 
do  tino  administrativo  do  óptimo  Gerente 
da  Empreza  Darlot. 

A  csquerda  da  entrada,  esbarramos 
com  um.  .  .  monumento.  Sim,  senhores, 
com  um  monumento!.  .  .  É  a  gloría  do 
Maciste  Alpino,  esculpida  em  gesso.  .  .  ou 
papelao?  (francamente  nao  bulimos  com 
o  colosso!),  numa  maquette  monumental. 
A  obra  é  perfeita,  senao  valorosa,  e  por 
certo  faz  honra  aos  methodos  de  reclame 
empregados  pela  famosa  ítala  Film.  Ma- 
ciste, o  hercúleo,  o  extraordinario,  diría- 
mos quasi,  cyclopico  actor  da  fabrica  tu- 
rinesa,  está '  fielmente  representado  em 
seus  tragos  impressionantes:  é  o  poderoso 
interprete  da  "Cabiria"  que  nos  mostra 
a  sua  formidavel  imponencia.  .  . 

Voltamos  para  o  armazem:  27  empre- 
gados,, divididos  em  4  secgoes,  continuam 
na  sua  actividade.  Trocamos  algumas  pa- 
lavras  com  o  Snr.  Scaramella,  guarda- 
Hvros  da  Agencia.  Cumprimentamos  ao 
Raphael  e  ao  Joao,  os  dois  chefes  da  en- 
trega. .  .  Alcanzamos  de  novo  os  dois  Ge- 
rentes da  Darlot  e  Brazileira: 

■    Si  nao  for  incommodo. . .,  e.  .  .  senta- 

mo-nos. 

— Entao,  amigo  Caruggi,  .iá  viu?^insi- 
núa  Greco,  e  acrescenta:  aquí  tem  algu- 
mas pbotographias  que  eu  Ihe  dou  para 
lembranga.  .  . 

Obrigado,   obrigado:   vi   e   felicito-lhe. 

Precisa    de    alguma     cousa? — diz-nos 

rápidamente,    Salvador    Greco,    furtando- 
se  ao  cumprimento. . . 

Mas,   si  quero   entrevistal-o,   exclamo, 

afinal;  si  quero  entrevistal-o! 

O  Gerente  da  Darlot.  comprehende 
que.  .  .  já  foi  entrevistado.  Os  seus  olhos 
húmidos  faiscam  de.  .  .  commogao.  A  sup- 
presa  o  possue.  .  .  N'ao  sabe  dominarse: 
caro  amigo,  V.  é  um  Irahidor:  nao  me 
publique  nada  na  CINE-MUNDIAL,  pois, 
do  contrario,  ficaremos  amuados.  .  .  V. 
deume  um  grande  prazer  com  sua  visita, 
mas...  nada  de  entrevistas!  Prometto.  .  . 
o  que  nao  cumpro,  ao  Salvador  Greco  que, 
fielmente,  acredita  na  minha  palavra.  .  . 
de  jornalista!  Despego-me  delle  e  do  Snr. 
Salgado  e,  de  permeio,  encontró  hábilmen- 
te o  modo  de  conseguir  algumas  nutras 
informagoes.  .  .  Foi  assim  que  souhe  que 
a  Empreza  Darlot  de  S.  Paulo  conta  com 
niais  de  200  clientes  e  que  as  remessas, 
principalmente,  ás  4-. as  e  ás  6. as  feiras. 
costumam  parecerem  um  movimiento  al- 
fandegario.  .  .  Quem  m'o  disse  foi  o  pro- 
prio  Salvador  Greco,  entre  uma  e  outra 
palavra;  entre  um  passo  para  frente  e.  .  . 
dois  para  tras,  a  caminho  da  sabida,  em- 
duanto  o  Snr.  Salgado  sorría  maliciosa- 
mente. .  . 

Abril,  1920    < 


ACTOS    E    PACTOS 

AL  GU  N  S  importadores  de  pelliculas 
americanas,  queixam-se  do  modo  co- 
mo sao  servidos  pelas  Casas  dos  Estados 
l^nidos,  algumas  das  quaes,  com  a  maior 
falta  de  escrúpulos,  vendem  gato  por  le- 
bre,  remettendo  ans  clientes,  films  diver- 
sos dos  que  foram  encommendados  e,  por 
cumulo  de  azar,  já  exhibidos  aquí  ha  cin- 
co ou  seis  annos!  Tambem  se  nota  em 
S.  Paulo  e  no  Rio.  a  falta  de  seriedade 
de  Casas  exportadoras  de  films  em  series, 
que  chegam  a  comprometter-se  de  nao 
vender  senao  por  exclusividade,  quando, 
na  verdade,  tratam  de  empurrar,  ao  mes- 
mo  tempo,  copias  do  mesmo  film,  a  di- 
versas firmas  pretendentes.  .  .  L''ma  chegou 
até  a  nao  esperar  pelo  prazo  concedido 
para  a  conclusao  do  iegocio,  para  tratal-o 
com  outro  pretendente,  o  qual,  na  certeza 
de  receher  o  film.  .  .  sósinho.  vé-se  a  bra- 
cos com  a  concurrencia.  .  .  inesperada  dum 
terceiro  "dernier-venu  !.  .  ."  Nao  citamos 
nomes,  para  a  dignidade  do  commercin 
americano,  mas  poderemns.  a  qualquer 
momento  comprovar  os  f actos  que  regis- 
tamos  com  absoluta  sinceridade. .  . 
*     *     * 

NO  Rio  de  -Taneiro  fundou-se  a  Socie- 
dade  dos  Exhibidores,  da  qual  iremos 
tratar  mais  amplamente  numa  nossa  pró- 
xima correspon ciencia.  \'isa  ella  enfeixar 
num  só  conjunto  tanto  os  proprieíarios 
dos  Cinemas  da  Capital  da  República,  co- 
mo os  de  Sao  Paulo.  .  .  si  assim  fór,  in- 
corporando egualmente  na  sociedade  os 
importadores  e  fornecedores  de  pelliculas; 
numa  palavra.  as  Emprezas  "particulares" 
e  as  proprias  Agencias  das  Casas  ameri- 
canas, como  a  Fox,  Paramount,  etc.,  etc. 
Ao  nosso  ver,  devia  entáo  a  sociedade  in- 
titular-se  "Sociedade  dos  Exhibidores  e.  .  . 
Importadores  de  Pelliculas  no  Brazil", 
por  ser  mais  exacto  e.  .  .  verdadeiro.  em- 
bora  esteja  provado  que,  mui  difficilmen- 
te,  essa  uniao  irá  avante,  pela  disparida- 
de  de   condic^oes  entre   os   contractantes. 


Sempre  ao  nosso  ver,  nao  pode  existir  uma 
linha  geral  e  harmónica  de  conducta  para 
as  duas  classes  que  costumam  viver  como 
caes  e  gatos,  nem.  por  outro  lado,  é  pos- 
sivel  limitar  os  interesses  dos  importado- 
res de  pelliculas  ás  necessidades  dun  nu- 
mero de  exhibidores  certamente  importan- 
te, mas  que  nao  representa  a  maioria  ab- 
soluta dos  proprietarios  e  Empresarios  de 
Cinema  no  Brazil.  pois  que,  para  isso, 
seria  preciso  a  adhesao  de  todos.  .  .  nao 
dispostos  a  entregarem,  de  livre  vontade, 
as  máos  ás.  .  .  algemas,  como  provou-o  a 
Grande  Empresa  "Pinfildi"  do  proprio 
Rio  de  Janeiro,  propríetaria  do  "Cinema 
Central",  o  maior  do  Brazil.  Sem  contar, 
depois,  com  a  concurrencia  extrangeira  e 
com  o  progresso  cínematographico  deste 
Paiz,  ainda  em  franco  desenvolvimento  e. 
portanto,  incapaz  de  tolerar  obstáculos  á 
sua  livre  expansao.  .  .  Mas,  de  tudo  isso, 
trataremos  melhor,  numa  outra  corres- 
pondencia,  a. . .  contento  geral. 


NADA  temos  a  registar  quanto  aos  suc- 
cessos  dos  films  aquí  exhibidos.  A 
balanza  inclín a-se  até  hoje  ainda  para  o 
lado  americano,  com  uma  serie  numero- 
sissima  de  bellas  produc^oes  summamente 
apreciadas.  Em  todos  os  Cinemas  a  con- 
currencia foi  regular,  tendo  prevalecido  o 
favor  publico  ao  sympathico  Tom  Mix, 
na  sua  excellente  produc^ao  da  Fox: 
"Sangue  de  Fidalgo".  Esta  casa  continúa 
merecendo  o  applauso  geral  do  nosso  pu- 
lilico,  tanto  mais  por  se  saber  que,  niuito 
em  breve,  apparecerá  nos  seus  films,  a 
encantadora  "irish-italian"  artista  Pearl 
Wihite. 


NOS  tbeatros  temos  sempre  algumas 
Companhias  de  operetas  italianas  e 
portugueza ;  o  comicissimo  Arruda,  no 
Bóo  N'istn;  os  números  de  variedades  no 
"Casino",  etc.,  etc.,  com  grande  gaudio 
dos   espectadores. 

>      PÁGINA    426 


CINE-MUNDIAL 


Escenas    de    la    serie 

"SENDAS     DESVANECIDAS" 

con    Frankiin    Famum    y    Mary    Anderson 


r  A  BRU,    1520     <- 


->       PÁGINA     427 


CINE-MUNDIAL 


INFORMACIÓN   GENERAL 

^Jrtículos.$ueltos  y/íotícias 
€írcul05  tinemaio^ráficQS 


OPINA  SOBRE  LA  SITUACIÓN  EL  SR.  SCHLESINGER 


El  problema  del  cambio  juzgado  por  el  Gerente  del  De- 
partamento de  Ventas  de  la  Inter-Ocean  Film  Corporation 


LA  ESTABILIZACIÓN  del  cambio,  pa- 
ra remedio  de  la  crisis  de  exportación 
cinematográfica  que  actualmente  pre- 
ocupa a  los  interesados,  fué  el  objeto  de 
una  entrevista  con  el  Sr.  Gus  Schlesinger, 
gerente  del  Departamento  de  Ventas  de 
la  "Inter-Ocean  Film  Corporation",  quien 
nos  dijo  que  la  opinión  está  dividida  en- 
tre los  exportadores  y  que  mientras  unos 
abogan  por  continuar  la  expedición  de  pe- 
lículas al  extranjero,  otros  añrman  que 
es   necesario   suspenderla. 

El  señor  Schlesinger  dice  que,  en  su 
opinión,  la  situación  es  de  carácter  tem- 
poral y  volverá  a  su  normalidad  dentro 
de  poco,  ya  que  el  examen  minucioso  de 
los  mercados  de  ultramar  indica,  a  su  jui- 
cio, que  todos  se  dan  cuenta  de  la  nece- 
sidad de  remediar  la  situación  y  procuran 
salir  de  ella  a  todo  trance.  En  este  pe- 
ríodo de  reconstrucción,  agregó  el  entre- 
vistado, es  de  todo  punto  indispensable 
sostener  el  convencimiento  de  que  las  pe- 
lículas norteamericanas  no  podrán  ser 
substituidas  por  el  producto  indígena  en 
ningún  país,  pues  a  pesar  del  aumento 
de  producción  por  todas  partes,  las  cin- 
tas de  los  Estados  Unidos  continúan  te- 
niendo   inmensa    demanda. 

De  ello  tiene  la  culpa — desde  el  punto 
de  vista  extranjero — la  guerra  que  dejó 
cuatro  años  a  la  industria  americana  pa- 
ra adelantarse  a  sus  competidores,  y  esta 


ventaja  se  sobrepone  a  los  esfuerzos  de 
otras  naciones  y  se  añade  a  la  falta  de 
recursos   para   la    producción. 

La  prueba  de  lo  que  vengo  diciendo, 
añadió  el  gerente  de  Ventas  de  la  Inter- 
Ocean,  es  que  nuestra  compañía  está  ha- 
ciendo ahora  más  negocios  que  nunca.  Y 
por  otra  parte,  me  parece  que  se  ha  exa- 
gerado un  poco  la  situación,  aunque  no 
es  posible  negar  que  estamos  atravesando 
un  período  crítico  en  el  mercado  cinema- 
tográfico. 

Lo  que  debemos  hacer — terminó  dicien- 
do— es  tender  la  mano  al  exportador,  y 
demostrar  así  nuestra  fe  en  la  propia  in- 
dustria y  en  el  propio  país,  así  como  en 
la  expansión  y  desarrollo  de  su  actividad 
en    el    extranjero. 


Presentación    de    Dramas    Indios 

Los  quince  dramas  indios  que  han  sido 
producidos  por  la  casa  de  C.  IS.  Price  Co., 
Inc.,  comenzaron  ya  a  exhibirse  en  los 
principales  cines  de  Nueva  York,  y  a  juz- 
gar por  el  éxito  inicial  permanecerán  en 
los  programas  durante  largo  tiempo.  Es 
seguro  que,  por  apartarse  del  camino  tri- 
llado en  cuestión  de  argumentos  y  direc- 
ción, dichas  producciones  han  de  obtener 
gran  demanda  donde  quiera  que  sean  pro- 
puestas. 


La  Goldwyn  hace  películas 
ante  el  Gobernador  Cantú 

MARY  ROBERTS  RINEHART,  fa- 
mosa escritora  norteamericana  que 
está  haciendo  argumentos  para  la 
casa  "Goldwyn"  y  cuya  primera  película 
pronto  aparecerá  en  las  pantallas  mundia- 
les, hizo  hace  poco  una  visita  al  Goberna- 
dor Cantú,   de  la   Baja  California. 

Tanto  la  dama  como  el  funcionario  alu- 
dido aparecieron  en  una  cinta,  en  com- 
pañía de  numerosos  actores  y  actrices  de 
la  mencionada  casa.  Todo  ello  fué  con 
motivo  de  la  preparación  de  un  fotodra- 
ma  cuyas  escenas  se  desarrollaban  en  una 
hacienda  vecina  a  Mexicali  y  que  la  "Gold- 
wyn" está  fabricando.  Hubo  el  detalle 
pintoresco  de  que,  durante  la  filmación, 
los  actores  y  el  resto  del  personal  de  la 
"Goldwyn"  fueron  acompañados  por  una 
numerosa  escolta  proporcionada  por  el 
General  Cantú. 

En  esta  película,  en  la  que  aparecerán 
numerosos  personajes,  tanto  Cantú  como 
la  señora  Rinehart  toman  parte  activa,  es 
decir,  en  calidad  de  intérpretes,  pues  e! 
objeto  de  la  cinta  es  mostrar  que  puede 
viajarse  por  el  territorio  en  cuestión  con 
todas  las  seguridades  posibles. 


En  Méjico  crece  el  interés 

por  la  Cinematografía 

Es  EVIDENTE  que  el  interés  y  desa- 
rrollo de  la  cinematografía  en  Méji- 
co han  adquirido  nuevo  impulso,  se- 
gún se  desprende  de  las  noticias  que  de 
dicho  país  han  llegado  a  últimas  fechas. 
La  influencia  de  los  Estados  Unidos,  des- 
de el  punto  de  vista  del  arte  mudo  es 
evidente  también  y  se  manifiesta  de  di- 
versas maneras. 

La  agencia  de  la  máquina  de  proyección 
"Power"  comunica  que  en  la  capital  <3e 
Méjico  el  único  tropiezo  que  se  encuentra 
es  la  dificultad  para  atender  a  los  nu- 
merosos pedidos  que  de  dichos  proyecto- 
res se  hacen. 

Según  anuncia  el  aludido  agente,  van 
a  instalarse  máquinas  "Power"  en  el  cas- 
tillo de  Chapultepec,  residencia  presiden- 
cial, y  en  otras  casas  de  personajes  pro- 
minentes. 


Una  serie  de  Venuses,   después  de   haber   estado   haciendo   ejercicio   en  el    Gimnasio, 
para   deleite   de   los   que  vean   las   comedias   de   Hank   Mann. 


Abril,  1020    <- 


Un    error 

En  nuestra  edición  de  febrero,  al  pu- 
blicar el  anuncio  de  la  "American  Trade 
Company",  en  la  página  273,  por  una  in- 
advertencia, dijimos  que  sus  banqueros 
eran  "The  Commercial  Co.",  cuando  en 
realidad  debió  decir  "The  Commercial 
Trust  Co."    Conste. 

>      PÁGINA    M% 


CINE-MUNDIAL 


Alberto    K.    Greenland 

El  Sr.  Albert  K.  Greenland 

deja  a  "Cine-Mundial" 

EL  señor  Albert  K.  Greenland,  que  du- 
rante cuatro  años  ha  sido  el  jefe  del 
departamento  de  anuncios  de  nuestra 
revista,  acaba  de  renunciar  a  su  puesto 
para  asumir  un  importante  cargo  en  la 
"Rothacker  Manufacturing  Company"  que 
está  dirigida  por  el  señor  J.  A.  Leggctt, 
conocidísimo  por  sus  actividades  en  los 
centros   productores    cinematográficos. 

La  partida  de  nuestro  compañero  ha 
sido  muy  sentida  en  estas  oficinas,  donde 
se  le  consideró  como  uno  de  los  factores 
de  más  preeminencia  en  el  desarrollo  de 
CINE-MUNDIAL,  y  tenemos  el  conven- 
cimiento de  que  en  sus  nuevas  labores 
hallará  también  campo  fructífero  a  su  in- 
teligencia y  a  su  trabajo,  aunque  deplo- 
remos sinceramente  vernos  privados  de  su 
estímulo,  de  su  compañía  y  de  su  valiosa 
cooperación. 

Todos  los  que,  por  sus  relaciones  con 
nuestra  revista,  han  tratado  al  Sr.  Green- 
land, saben  que  es  digno  de  estimación  y 
de  afecto  y  que  se  conquista  rápidamen- 
te la  simpatía  de  quienes  con  él  tienen 
que  ver. 

El  señor  Greenland  fué  educado  en  la 
Universidad  de  Cincinnati  y  a  su  salida 
de  aquel  claustro  entró  en  las  oficinas  del 
"Billboard",  revista  cuya  administración 
se  le  confió  en  Chicago  y  que  ha  asumi- 
do gran  importancia  entre  las  publica- 
ciones norteamericanas.  Su  experiencia 
en  asuntos  periodísticos  y  de  publicidad 
le  trajo  a  esta  redacción  en  donde  supo 
rodearse  de  leales  amigos  y  colaborado- 
res y  donde  todos  reconocíamos  su  auto- 
ridad en  cuestión  de  explotación  de  pe- 
lículas. 

Muy  sinceramente  deseamos  a  nuestro 
compañero,  en  sus  nuevas  labores,  el  éxito 
que  merece.  Y  estamos  seguros  de  que 
nuestros  anunciantes  y  demás  amigos  de- 
plorarán,   como    nosotros,    su    separación. 


El  Sr.  Bauer  es  nuestro 

nuevo  Agente  de  Anuncios 

EN  SUIiSTITUCION  del  señor  Albert 
Greenland,  de  cuya  separación  da- 
mos cuenta  en  estas  mismas  colum- 
nas, se  ha  hecho  cargo  de  la  dirección 
del  departamento  de  anuncios  de  CINE- 
MUNDIAL  el  señor  Williain  Bauer,  que 
desde  hace  dos  años  trabaja  en  esta  casa, 
aunque  hasta  ahora  estaba  dedicado  a  di- 
versas actividades  en  nuestra  edición  in- 
glesa. 

El  señor  Bauer,  que  contará  con  la  va- 
liosa cooperación  de  Miss  Francis — a 
quien  no  hay  casa  productora  de  pelícu- 
las que  no  conozca  y  estime  en  Nueva 
York,  ya  que  tanto  tiempo  lleva  de  la- 
borar por  la  prosperidad  de  nuestra  re- 
vista— tenía  a  su  cargo  en  el  "Moving 
Picture  World"  la  sección  de  publicidad 
de  los  libros  editados  por  la  casa  Chalmers 
y  estuvo  también  adscrito  ni  departamen- 
to  de   contabilidad. 

Nuestro  nuevo  director  de  publicidad 
estuvo  batiéndose  por  su  país  en  los  cam- 
pos de  batalla  europeos  y,  después  de 
haber  cumplido  con  su  deber  >■  resultado, 
por  fortuna,  ileso,  volvió  a  tomar  el  pues- 
to que  tenía  al  alistarse.  Estamos  seguros 
de  que  su  actividad  dará  pronto  frutos. 


El  Sr.  Severo  Norsa 

ha  llegado  a  Nueva  York 

NUESTRO  representante  en  Buenos 
Aires,  el  señor  Severo  Norsa,  acaba 
de  llegar  a  esta  metrópoli,  al  arre- 
glo de  varios  asuntos,  después  de  un  pro- 
longado viaje,  durante  el  cual  visitó  las 
costas  de  diversos  países  de  la  América 
Latina,  y  se  propone  permanecer  entre 
nosotros    durante    varias    semanas. 

El  señor  Norsa,  cuyos  esfuerzos  en  fa- 
vor de  la  popularidad  de  CINE-ML'N- 
DIAL  son  sobradamente  conocidos  en  la 
República  Argentina,  nos  ha  traído  gratas 
noticias  de  nuestros  amigos  en  aquella 
próspera  nación.  Deseamos  que  su  estan- 
cia en   Nueva  York  le  sea  grata. 


"Cinema  Chat",  de  Buenos  Aires,  es 
una  publicación  minúscula  que  también 
nos  despoja  de  nuestros  artículos  sin  de- 
cir de  dónde  vienen  ni  quién  los  firma. 
Otra  vez  protestamos. 

Abril,  1920    < 


J.  Robert  Pauline  y  los 

efectos  del  hipnotismo 

QL'E  quiere  usted  decir  con  eso  de  los 
efectos  perniciosos  del  hipnotsimo? 
preguntó  el  Dr.  J.  Robert  .Pauline, 
hipnotista  profesional  e  intérprete  de  la 
serie  "El  Dominador",  aún  por  estrenar- 
se, a  un  redactor  de  CINE-MUNDIAL. 
— Eso  es  como  si  me  interrogara  usted 
sobre  los  efectos  perniciosos  de  la  cirugía 
moderna  o  cualquiera  de  las  otras  cien- 
cias desconocidas  para  nuestros  antepa- 
sados. 

— Hace  veinticinco  años,  el  vulgo  se 
horrorizaba  ante  los  efectos  perniciosos 
de  la  cirugía,  pero  esta  ciencia  continuó 
avanzando.  En  la  actualidad,  cuando  los 
experimentos  y  la  práctica  han  demostra- 
do la  utilidad"  del  hipnotismo  para  com- 
batir las  enfermedades,  el  público  en  ge- 
neral sigue  protestando,  tomando  como 
estribillo  los  supuestos  males  que  entra- 
ña. ¿Por  qué  no  se  estudian  sus  propie- 
dades benéficas? 

— Para  aquellos  que  conocen  la  histo- 
ria del  hipnotismo,  la  teoría  de  que  se 
trata  de  una  fuerza  misteriosa  que  sólo 
poseen  unos  cuantos  seres  privilegiados, 
es  irritante.  No  hay  nada  misterioso  en 
el  hipnotismo.  Es  una  ciencia  tan  suscep- 
tible de  reducirse  a  sus  principios  básicos 
como  la  anestesia.  Los  que  declaran  que 
la  fisiología  y  la  terapéutica  nada  tienen 
en  común  con  el  hipnotismo,  o  son  igno- 
rantes o   quieren   engañar  al  público. 

— No  soy  discípulo  del  gran  Charcot  ni 
tampoco  sigo  los  métodos  de  Bernheim, 
quienes,  aunque  pugnaban  en  sus  creen- 
cias sobre  el  hipnotismo,  usaron  este  ele- 
mento para  el  bien,  jamás  para  el  mal. 
Ambas  autoridades  en  la  materia  estuvie- 
ron acordes  en  que  el  magnetismo  ani- 
mal, la  clarividencia  niesmérica,  la  elec- 
trobiología,  etc.,  no  tenían  más  funda- 
mento que  el  de  los  hechos  en  el  hipno- 
tismo   propiamente    dicho. 

— Nadie  puede  ser  hipnotizado  contra 
su  voluntad.  Para  que  el  hipnotista  pue- 
da trabajar,  la  primera  y  única  condición 
esencial  es  que  se  le  preste  atención  ab- 
soluta y  pasiva,  ya  a  él  o  a  los  objetos 
que  determine.  De  ahí  la  dificultad  en 
hipnotizar  a  los  locos  o   inconscientes. 

—Todas  las  Universidades  tienen  hoy 
cátedras  de  psicología  y  un  curso  de 
psico-terapéutica  que,  hablando  claro, 
quiere  decir  hipnotismo. 


Dorothy  Dalton  en  su  última  produc- 
ción»  intitulada   "El   Espejo   Obscuro" 


El  Sr.  Sacadura  parte 

rumbo  al  Viejo  Mundo 

EL  señor  D.  de  Sacadura,  representante 
en  Nueva  York  de  la  "Salm  Limited", 
una  de  las  más  poderosas  empresas 
de  importación  cinematográfica  de  la  pe- 
nínsula ibérica,  ha  partido  para  Europa 
en  viaje  de  negocios  y  se  propone  perma- 
necer cuatro  o  cinco  meses  en  el  Viejo 
Continente. 

El  señor  de  Sacadura,  que  visitará  a 
Francia,  España  y  Portugal,  ha  comple- 
tado recientemente  la  vasta  organización 
de  compra  de  películas  cinematográficas 
en  los  Estados  Unidos  para  su  distribu- 
ción en  Europa  y  ya  han  sido  expedidas 
numerosas  cintas  de  las  que  tiene  la  ex- 
clusiva en  España  y  Portugal  y  entre 
las  que  se  cuentan  las  manufacturadas 
por  la   empresa   "Goldwyn". 

Deseamos  a  nuestro  buen  amigo  un  via- 
je próspero  y  feliz  y  confiamos  en  poder 
tener  el  gusto  de  saludarlo  de  nuevo  muy 
pronto. 

>     PÁGINA    429 


CINE-MUNDIAL 


Dice  Zukor  que  "Famous"  no 
está  en  manos  de  Banqueros 

ADOLPH  ZUKOR,  presidente  de  la 
Faraous  Players-Lasky  Corijoratíon 
y  cabeza  directora  de  todas  las  mar- 
cas que  «en  los  Estados  Unidos  forman  el 
grupo  Paramount,  en  conferencia  con  re- 
presentantes de  la  prensa  del  ramo  de- 
claró que  no  tenían  fundamento  los  ru- 
mores de  que  su  empresa  estaba  contro- 
lada por  un  grupo  de  banqueros  neoyor- 
quinos. 

Dijo  que  hace  cerca  de  un  año  la  di- 
rectiva proveyó  que,  si  se  organizaban 
grupos  de  exhibidores,  éstos  podrían  limi- 
tar la  distribución  de  marcas  determina- 
das, y  con  objeto  de  proteger  sus  intere- 
ses había  tomado  las  medidas  oportunas 
para  dar  libre  salida  a  su  material. 

Con  este  objeto  se  hizo  una  emisión  de 
acciones  por  valor  de  $10,000,000,  que  los 
banqueros  Kuhn,  Loeb  &  Co.  se  encarga- 
ron de  vender  en  la  bolsa  de  Nueva  York. 

De  estas  y  otras  manifestaciones  hechas 
por  Mr.  Zukor  se  deduce  que  la  Famous 
Players-Lasky  comprará  o  controlará  tea- 
tros en  todos  los  grandes  centros  de  po- 
blación de  los   Estados  Unidos. 


Glucksmann  compra  60 

Películas  Inter-Ocean 

ACABA  de  firmarse  uno  de  los  más 
grandes  contratos  individuales  rela- 
cionados con  la  explotación  de  pe- 
lículas en  el  extranjero  y  en  él  intervi- 
nieron el  señor  Jacobo  Glucksmann,  como 
representante  de  la  casa  "Max  Glucks- 
man"  de  Buenos  Aires  y  la  Inter-Ocean 
Film  Corporation,  después  de  una  serie 
de  conferencias  entre  el  aludido  compra- 
dor y  el  señor  Gus  Schelesinger,  gerente 
del  departamento  de  ventas  de  la  Inter- 
Ocean. 


Anne  Luther  en  la  última  serie  marca 
"Arrow" 


La  casa  Glucksmann  adquiere  unas  se- 
senta producciones,  en  las  que  figuran  las 
siguientes  estrellas  cinematográficas:  Ro- 
bert  Warwick,  Alice  Brady,  Mollie  King, 
Clara  Kimball  Young,  Ethel  Clayton,  June 
Elvidge,  Gail  Kane,  Madge  Evans,  Kitty 
Gordon,  Carlyle  Blackwell,  Louise  Huff, 
Montagu  Love,  Betty  Compson,  Ruby  de 
Hemere,  Creighton  Hale  y  otros. 

El  señor  Glucksmann  dijo  a  propósito 
de  esta  transacción:  "Las  cintas  que  aca- 
bo de  adquirir  para  su  explotación  en  Ar- 
gentina, Uruguay  y  Paraguay,  serán  dis- 
tribuidas entre  los  exhibidores  sobre  la 
base  de  alquileres  semanales.  Y  me  guió 
a  hacer  la  compra  el  éxito  que  las  pro- 
ducciones distribuidas  por  la  Inter-Ocean 
ha  tenido  por  todas  partes". 


El    Arle    Cinematográñco    en    la 
República  de  Guatemala 

En  la  opinión  de  los  señores  don  Ma- 
rio Willemsen  y  don  Carlos  Pryer,  la  Re- 
pública de  Guatemala  está  llamada  a  des- 
empeñar un  importante  papel  en  la  his- 
toria de  la  industria  cinematográfica  de 
los  países  latinos.  Dichos  señores,  cuyas 
cualidades  de  fotógrafos  artísticos  son  de 
todos  bien  conocidas,  están  realizando  una 
importante  labor  artística,  basándose  en 
las  incontables  bellezas  naturales  que  ofre- 
cen los  paisajes  que  por  doquier  se  en- 
cuentran  en   esa  pequeña  república. 

No  solamente  se  limitará  a  esto  la  labor 
artística  de  dichos  señores,  sino  que  es  su 
intención  también  llevar  a  la  pantalla  pe- 
lículas que  reproduzcan  los  principales 
acontecimientos  habidos  durante  la  época 
colonial,  a  cuyo  fin  están  preparando  el 
terreno  para  filmar  la  célebre  obra  de 
José  Milla  titulada  "La  Hija  del  Adelan- 
tado", y  en  la  que  se  proponen  dichos 
señores  hacer  tomar  parte  a  artistas  es- 
pañoles, con  el  objeto  de  darle  al  todo 
más  realce  y  además  cierto  carácter  de 
verosimilitud,  ya  que  dicha  novela  trata 
de  acontecimientos  en  los  que  tomaron 
parte  principalmente  españoles.  De  lle- 
varse a  cabo  felizmente  tan  interesante 
obra,  es  seguro  que  ha  de  obtener  rui- 
doso  éxito. 

Aparte  de  esta  película,  los  señores 
Willemsen  y  Pryer  han  tomado  una  serie 
de  películas,  que  han  dividido  y  clasifica- 
do en  industriales  y  panorámicas,  ambas 
de  mucha  instrucción  y  belleza  y  desti- 
nadas a  poner  de  manifiesto  los  adelantos 
y  progresos  de  la  república  y  dar  a  co- 
nocer, divulgándolas,  las  costumbres,  los 
paisajes,  e  industrias  de  la  misma.  Estas 
películas  ya  tomadas  serán  vendidas  a  los 
diferentes  países  de  la  América  Latina  y 
quizás  adquieran  copias  de  ellas  algunos 
países   del   extranjero. 

Es  verdaderamente  digna  de  alabanza 
la  labor  de  dichos  señores  y  desde  estas 
columnas  les  deseamos  el  más  feliz  éxito 
en  su  empresa. 


May  Allison  en   varias  escenas  de  su   más  reciente    interpretación    para    "Metro    Classics" 


Abril,  1920    <- 


->       PÁGINA     430 


CINE-MUNDIAL 


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Betty    Ross    Clarke    que    aparece    con 

Taylor    Holmes    en    las    producciones 

de   la   casa    "Metro" 


LOS    HÉROES    AUTÉNTICOS... 

(viene  de  la  página  390) 

obtener  el  metraje  suspirado  y,  si  la  es- 
cena salió  bien,  poco  le  importa  el  haber 
dejado  medio  año  de  vida  en  la  expe- 
riencia. 

i  Pero  quién  sabe  los  nombres  de  esos 
héroes  anónimos  de  la  cinematografía? 
¿Quién  los  conoce  o  los  aplaude?  ¿Quién 
solicita  sus  retratos  o  sus  datos  biográ- 
ficos? Sólo  en  la  muerte  reciben,  por  iro- 
nía, el  homenaje  de  las  masas,  cuando  se 
da  la  noticia  de  que  murieron  en  el  cum- 
plimiento de  su  deber. 

Pero  es  justo  que,  en  estas  columnas, 
se  rinda  justicia  a  sus  hazañas.  Salude- 
mos a  esos  soldados  del  ejército  sin  nom- 
bre de  la  cinematografía  noticiera.  Como 
el  corresponsal  de  guerra  que  va  a  hacer 
sus  informaciones  al  campo  mismo  del 
combate  en  donde  truena  la  metralla  y 
alza  el  plomo  pequeñas  y  siniestras  nu- 
béculas de  polvo,  el  cinematografista  de 
lo  sensacional  tiene  ganada  de  antemano 
la  más  preciada  de  las  condecoraciones: 
la   indiferencia  del   vulgo. 


I 


JUANITA  HANSEN. .. 

(viene  de  la  página  392) 

bromita,  alzó  una  pata  y  dio  un  soberano 
manazo  al  animal  muerto,  como  diciendo: 
"A  mí  con  esas,  seor  cadáver!"  Y  yo  me 
eché  a  reír  con  toda  mi  alma,  y  natural- 
mente que  la  escena  resultó  inútil,  por- 
que no  está  bien  que  una  joven  que  se 
supone  que  está  a  merced  de  las  fieras, 
se  ría  de  ese  modo. . . 

Cuando  me  hube  despedido  de  mí  rubia 
hetoína,  le  lancé  al  chauffeur  la  moraleja 
de  costumbre,   diciéndole: 

— Hay  que  reconocer  que  las  rubias  son 
muy  valientes  y  que  yo,  sí  soy  rubio,  lo 
disimulo. . . 

Y  el  chauffeur,  que  es  muy  respetuoso, 
pero  que  no  entiende  una  sílaba  de  estas 
moralejas,  me  dijo: 

— Yes,  sir.    Thank  you,   sir. 

Abril,  1920    < 


Pairoa  y  Hen'era  cierran 

un  importante  contrato 

AC.MÍA  de  firmarse  en  Ciiile  un  im- 
I>ortante  contrato  cinematográfico, 
llevado  a  feliz  término  por  la  casa 
de  "Pairoa  y  Herrera",  de  la  que  es  socio 
nuestro  corresponsal  viajero,  Bernardo 
Herrera,  y  que  dará  oportunidad  a  los  chi- 
lenos para  admirar  algunas  de  las  me- 
jores producciones  norteamericanas  de  la 
Cinematografía. 

El  señor  Pairoa  hizo  un  arreglo  con  la 
compañía  argentina  que  es  propietaria 
del  "Spiendid  Program"  para  la  exhibi- 
ción exclusiva  de  la  obra  maestra  de 
Griffith  "El  Nacimiento  de  una  Nación". 
Este  contrato  abarca  a  las  repúblicas  de 
Chile,  Perú,  Bolivia,  Ecuador,  Colombia, 
Venezuela  y  parte  de  la  América  Central. 


ACABAN  de  llegar  a  Nueva  York  los 
negativos  de  dos  películas  hechas  en 
Francia:  se  titulan  "El  grito  de  la  san- 
gre" y  "En  la  vieja  Alsacia".  T)ícese  que 
ambos  argumentos  son  magníficos.  El 
Barón  R.  C-  de  Daue,  representante  es- 
pecial de  la  Societe  des  Films  Mercanton, 
ha  celebrado  contratos  con  la  empresa 
Guy  CrossweII  Smith,  Ltd.,  bastante  co- 
nocida en  la  América  Latina,  para  la  pre- 
sentación de  estas  y  otras  obras  de  aná- 
loga procedencia  en  los  Estados  L^nidos. 
Aunque  todo  lo  que  se  diga  en  este 
sentido  es  prematuro,  no  estará  de  más 
indicar  que  si  los  productores  franceses 
logran  introducir  de  nuevo  su  material  en 
este  país  habrán  dado  un  gran  paso  hacia 
la  rehabilitación  de  su  industria  cinema- 
tográfica. 


Edith  Day,  prima  donna  y 
actriz,  parte  para  Londres 

EN  EL  Teatro  Empire,  de  Londres,  de- 
butará ante  el  público  británico  la 
actriz  cinematográfica  Edith  Day, 
que  pasó  de  las  tablas  y  la  opereta  a  la 
pantalla  cinematográfica,  a  recoger  nue- 
vos triunfos.  Su  película  "El  Grano  de 
Polvo",  que  fué  producida  por  David 
Graham  Phillips,  resultó  una  creación  ar- 


Katherine    MacDonald    en     "El     Mer- 
cado    de      Belleza",      producción      del 
"Primer    Circuito" 


Shírley    Masón    en    su    producción    para 
"Fox" — una    bella    cinta — "Su    Doma- 
dor de  Elefantes" 


tística   que  llevó    al   pináculo   de  la  fama 
a   la  joven  actriz. 

Al  mismo  tiempo  que  se  ha  anunciado 
su  viaje  a  Londres,  el  señor  Carlton,  que 
tiene  el  contrato  exclusivo  para  las  pro- 
ducciones de  arte  mudo  de  la  Srta.  Day, 
hará  una  serie  de  películas  angloameri- 
canas, bajo  los  auspicios  de  la  Crest  Pie- 
tures  Corporation,  que  distribuye  la  Se- 
lect  Pictures  Corporation,  según  arreglo 
hecho  con   el  Sr.  Lewis  J.   Selznick. 


"EL   DOMINADOR" 

(viene  de  la  págitia  403) 

Kali,  y  mientras  tanto,  él  mismo  avanzó  hacia  la 
puerta  de  la  calle.  Pero  ambas  estaban  cerradas. 
Las  ventanas  del  sótano,  que  eran  demasiado  ee- 
t  rechas  para  dejar  pasar  a  un  hombre,  tenían, 
además,  rejilla  protectora  de  alambre. 

Dupont  vio  bien  que  habían  caído  en  una 
trampa. 

Dacca  se  desplomó  sobre  una  silla,  junto  a  una 
de  las  mesas.  Su  cabeza  se  deslizó  sobre  el  brazo 
en  que  la  había  reclinado  y,  vencido  al  fin  por 
la  droga,  cayó  al  suelo,  inerte. 

El  humo  producido  por  la  hierba  flotaba  i>esa- 
damente  en  la  atmósfera.  Roberto  comprendió 
que,  sin  una  ráfaga  de  aire  puro,  ambos  mori- 
rían pronto.  Desesperado,  trató  de  abrir  otra  vez 
las  puertas  y  las  ventanas,  pero  todo  fué  inútil 
y,  rendido,  vencido  por  las  emociones  mortales, 
se  desplomó,   a  su  vez,  sobre  una  silla. 

FIN   DEL   CUARTO   EPISODIO 


A  ANNA  Q.   NILSON 

Hay   algo   en   tu   mirada   de  turquesa 
De   los   lagos    románticos    del    Norte, 

V  evoca  la  arrogancia  de  tu  porte 
Majestades   de   altiva  Archiduquesa. 

Venecia  te   aclamó   su  dogaresa. 
Te  soñó  Boticelli  en  un  transporte 
De  amor,  y  de  Aragón  la  vieja  corte 
Besó  tus  breves  manos  de  Princesa. 

Los   ojos   de   color  de   golondrina 
Brazos  de  lira,  boca  de  amargura, 
El    alma   temblorosa   de   dulzura 

Y  en  cada  frase  una  intención  de  espina. 

Tu   regia  aparición   de   armiño   raso 
Saludan    en    tu   trémolo   sonoro. 
Rinden  al  par  sus  alabardas  de  oro 
Los  bélicos  clarines,  a  tu  paso. 

Un  Borincano. 

^ — >       PÁGINA     431 


C I  N  E  -  M  U  N  D  I  A  L 


binet"  (Pérez),  cu- 
yas piruetas  y  aven- 
turas aplaudimos  du- 
rante ocho  o  nueve 
años,  cuando  traba- 
jaba para  la  casa 
Ambrosio    de    Turín. 


De  izquierda  a  derecha,  sentados,   los  Sres.   Juan   Kunzler 
Landabaru,  Glen  White   (Tex)   y  L.  H.  Alien.    Detrás 
y   a   los   lados,   los  artistas,   directores   y    fotógra- 
fos  que   en   el   artículo   se   mencionan,    inclu* 
yendo  al   famoso  Robinet   (Pérez). 


Una  reunión  general  en 

el  "Studio"  de  la  "Tex" 

CON  motivo  de  las  exhibiciones  priva- 
das que  se  han  hecho  en  esta  ciudad 
de  la  película  "Tex",  se  reunieron, 
hace  pocos  días,  en  los  talleres  respecti- 
vos, varios  de  nuestros  buenos  amigos  que 
tienen  interés  en  la  referida  presentación 
y  de  los  cuales  publicamos  ahora  la  foto- 
grafía  correspondiente. 

"Tex"  es  una  película  policial,  en  se- 
rie, de  doce  episodios  de  seis  actos  cada 
uno,  que  se  aparta  del  camino  trillado  en 
cuestión  de  producciones  episódicas,  por- 
que en  el  curso  de  ella  se  van  explicando 
y  comentando  los  procedimientos  "detec- 
"tivescos"  que  constituyen  el  argumento, 
en  tal  forma  que  al  interés  de  la  cinta 
propiamente  dicha  se  añade  el  de  la  par- 
te que  pudiéramos  llamar  novelesca  o  li- 
teraria  del    asunto. 

Ln  el  estudio  cinematográfico  en  que 
dicha  producción  está  filmándose  se  con- 
gregaron, para  asistir  a  la  exhibición  pri- 
vada los  señores  L.  H.  Alien,  que  tiene 
la  concesión  exclusiva  para  el  alquiler  en 
el  extranjero;  el  señor  Juan  Kunzler  Lan- 
dabaru, de  la  Sociedad  General  Cinema- 
tográfica de  Buenos  Aires,  que  ha  com- 
prado la  serie,  con  exclusiva  para  la  Re- 
pública Argentina;  el  señor  Glen  White, 
que  hace  de  "Tex"  en  la  película;  David 
Wall,  encargado  de  interpretar  al  hindú 
villano;  Ethel  Russel,  dama  joven;  Ruth 
Steneheuse,  en  papel  de  "villana",  y  los 
directores  y  fotógrafos  William  Steiner, 
David  Mountan  y  William  Frank. 

Hay  el  detalle  curioso  de  que  esta  pe- 
lícula ha  sido  dirigida  por  el  famoso  "Ro- 

Abril,  1920    < 


la  Señoritajncógníta 
continúa  en  el  misterio 

EL  LABIO  predis- 
puesto al  beso,  el 
cuello  de  cisne,  la 
barbilla  de  alabastro 
y  la  nariz  picaresca 
siguen,  para  desespe- 
ración de  nuestros 
lectores  y  regocijo 
del  Respondedor,  en 
el  más  riguroso  de 
los  incógnitos.  Nadie 
sabe  quién  es  la  jo- 
ven sin  nombre — sin 
nombre  por  ahora, 
t]ue  ya  saldrá  a  su 
debido  tiempo  con 
apellidos  y  todo — cu- 
yo sombrero  es  como 
cortina  que  se  inter- 
pone entre  sus  ojos 
fulgurantes  y  la  cu- 
riosidad de  las  per- 
sonas. 

Se  conoce  que  este 
jeroglífico  fotográfi- 
co es  más  complica- 
do que  el  de  las  ex 
misteriosas  panto rri- 
llas,  porque  a  la  hora 
en  que  escribimos  es- 
tas líneas  todavía  no 
nos  llega  ninguna 
carta  relativa  a  tan 
sensacional  concurso.  No  le  hace.  Ya  ven- 
drán. .  .  ya  vendrán.  ¡Y  con  qué  infer- 
nal jocundia  vamos  a  decir  a  los  que  no 
acierten:   "Pues  no,   señorita;  no  es  ella". 


El  rostro  de  la  joven  sin  nombre  (por 
ahora)     que    trae    intrigados    a    nues- 
tros   amables    lectores. 

y  a  desquitarnos  así  de  las  burlas  que, 
so  capa  de  amistosa  intimidad,  nos  hacen 
a  veces  nuestras  lectorcitas  en  el  departa- 
mento que  va  unas  cuantas  hojas  más 
adelante.  .  . ! 

¿Es  rubia?  ¿Es  morena...  ¿A  que  no 
aciertan?     ¿A   QUE  NO..? 

Por  lo  pronto,  Elsie  Ferguson  no  es. 
Porque  Elsie  tiene  la  barba  un  poco  más 
alargada  y  los  labios  más  finos.  Sin  em- 
bargo, la  nariz  es  enteramente  igual. . . 
Pero  ese  cuello.  .  .  No.  Imposible.  Elsie 
no  puede  ser.  No  es.  Lo  aseguramos  ba- 
jo nuestra  palabra  de  honor.  Elsie  queda 
fuera  de  concurso. 

¿Pues  quién  es...?  Allá  ustedes.  Fí- 
jense bien. 

;No   la   conocen ? 


.iiiiiiiiuiiiiiiiiiiiiiiitiiiiiiiiiiiniiiiiMiiiii 


->       PÁGINA     432 


CINE-MUNDIAL 


PREGUNTAS  Y  RESPUESTAS 


Yumurí,  Matanzas. — Mil  gracias  por  la 
amabilidad  con  que  su  carta  está  redac- 
tada. Que  nosotros  sepamos,  solamente 
dos  astros  de  primera  magnitud  en  la  pan- 
talla norteamericana  saben  el  español: 
Antonio  Moreno  y  Eddy  Polo.  Pearl 
White  ha  escrito  una  pequeña  biografía 
que  ignoramos  si  ha  sido  traducida  al 
castellano.  En  cuanto  a  Irene  Castle.  es- 
tamos seguros  de  que  no  entiende  nues- 
tra lengua,  como  tampoco  la  corone  Pearl. 
Sin  compromiso,  mándenos  algo  relativo 
a  Cine,  que  si  complace  al  Director,  será 
reproducido   en  nuestras  columnas. 

Conde  de  Fuñón  Rojo,  Chidayo. — Espe- 
ramos que  a  Su  Excelencia  se  le  haya 
pasado  ya  el  mal  humor,  una  vez  que  ha 
visto  a  quién  corresponden  las  ex  miste- 
riosas pantorrillas  y  nos  complazca  con 
alguna   nueva   misiva. 

Flor  de  Sombra,  Méjico. — Antonio  Mo- 
reno tiene  excelente  carácter;  es  español. 
Carel  Halloway  no  conoce  el  castellano. 
Nos  parece  que  Duncan  y  Edith  Johnson 
son  casados.  La  otra  pregunta  de  usted 
no  podemos  contestarla  porque  ignoramos 
el  nombre  en  inglés  que  la  película  tiene. 
En  cuanto  a  Al  St.  John,  sigue  trabajan- 
do en  el  Cine. 

Emilio  Zarrios,  Barcelona. — Lo  que  el 
señor  Carrasco  aseguró  en  su  artículo  es 
la  pura  verdad.  No  está  mala  la  idea 
que  usted  tiene  de  seguir  el  sistema  adop- 
tado en  nuestra  sección  de  Reseñas.  Eso 
es,  más  o  menos,  lo  que  las  casas  produc- 
toras exigen.  Pero  le  aconsejamos  que 
registre   la   propiedad  de   lo   que   envíe. 

Black  Pearl,  Barcelona. — Norma  es  ca- 
sada. Pearl,  no.  Sus  direcciones  van  en 
otro  lugar.  Fairbanks  se  ha  divorciado, 
en  efecto.  Perdónenos  que,  por  falta  de 
espacio,  dejemos  para  otro  día  responder 
a  sus  demás  preguntas. 

J,  Pereira  Rey,  Habana. — Deben  ser  se- 
llos americanos.  Los  cupones  internacio- 
nales, para  substituir  a  los  sellos,  enten- 
demos qufe  los  venden  también  en  las  ofi- 
cinas de  correos. 

Lisandro    Galtier,    Buenos    Aires. — Lea 

nuestra  respuesta  anterior.^ — La  dirección 
de  Jack  Pickford  va  en  estas  mismas  co- 
lumnas. No  sabe  más  que  inglés. — No  es- 
tá tomada  en  Francia  la  película  esa,  sino 
en  los  Estados  Unidos.— -Jack  tiene  ojos 
castaños,  pelo  ídem  y  estatura  mediana. — 
Mande  cupones  internacionales  en  vez  de 
sellos  de  correo,  si  no  tiene  yanquis. 

Una  admiradora  de  la  Bertini. — La  Ber- 
tini  está  trabajando  aquí,  con  la  casa 
"Metro". — James  Cruze  es  casado. — Tam- 
bién lo  es  Creighton  Hale. — Billic  Burke 
es  una  de  las  rubias  más  impertinentes 
que  hayamos  conocido.  Diríjale  sus  cartas 
a  "Famous  Players,  New  York". 

Manelick,  Méjico. — Es  demasiado  larga 
la  lista  de  las  producciones  de  Pearl,  pa- 
ra podérsela  dar  en  este  número  en  que 
estamos  extremadamente  reducidos  en  es- 
pacio. Sus  papeles  principales  han  sido 
en  las  series.  El  nombre  de  la  producción 
que  está  preparando  para  "Fox"  es  "The 
White  Moir*. — La  señorita  Daly  es  la  hi- 
ja de  quien  usted  menciona. — Puede  man- 
dar a  pedir  el  libro  directamente  a  Pearl. 
Ahora  está  fuera  de  la  ciudad  y  no  po- 
demos comunicarnos  con  ella  directamen- 
te.— En  este  momento  no  recordamos  el 
nombre  de  ninguna  película  en  que  haya 
aparecido  el  Hombre-Mosca. — Los  traduc- 
tores cambian  los  nombres  de  las  pelícu- 

Abril.  1020    < 


las  porque  generalmente  trabajan  por  su 
cuenta  y  no  como  empleados  de  las  casas 
productoras,  y  cada  exportador  contrata 
los  suyos,  según  el  país  a  que  las  cintas 
van  destinadas. — Las  dos  Gish  son  her- 
manas carnales. — "Canillitas"  llaman,  se- 
gún entendemos,  a  Billy  West,  que  es 
americano. — Escriba  siempre  en  inglés,  si 
quiere  que  lo  entiendan. — Las  direcciones 
que  pide  van  aparte,  aquí  mismo. — Pre- 
gunte lo  que  guste. 

B.  Rey,  Habana. — Ya  hemos  dicho  que 
eso  depende  de  la  casa  productora  y  nos- 
otros no  podemos  ni  decidir  ni  dar  con- 
sejos en  estos  casos. 

Concepción,  Madrid. — Toni  Moore  es 
casado,  trabaja  con  la  "Goldwyn"  y  es 
yanqui  puro. — William  Duncan  no  es  es- 
pañol.— Los  demás  datos  van  en  esta  mis- 
ma sección.  Le  rogamos  los  busque  usted 
misma. 

Cubilla,  Santiago. — No  hay  más  que  una 

Francesca  Bertini.  Es  italiana,  trabaja 
para  la  "Metro  Pictures  Corporation",  de 
Nueva  York,  y  no  habla  español.  Pronto 
publicaremos   su    retrato. 

Olympia,  Méjico. — Estamos  de  mal  hu- 
mor porque  el  exceso  de  preguntas  este 
mes  no  nos  deja  espacio  para  decir  a  us- 
ted las  mil  y  una  cosas  que  se  nos  vienen 
a  las  mientes.  Pero  ya  será  otro  día.^ — 
Walthall  entendemos  que  es  casado. — Mo- 
reno es  soltero. — Cada  "molestia"  que  us- 
ted y  los  de  su  casa  nos  infieran,  es  un 
motivo  de  alegría  para  nosotros.  Siga, 
pues,  preguntando  cuanto  guste.  Hasta 
la  próxima. 

Schiemann     y     Relicario,     Barcelona. — 

Los  artistas  no  pueden  ser  bandidos  y  có- 
micos al  mismo  tiempo. — En  cuanto  a  los 
besos,  aquí  es  cosa  común  y  corriente,  so- 
bre todo  en  las  películas,  y  nada  tiene 
que  ver  un  ósculo  con  una  boda. — More- 
no no  ha  trabajado  en  ningún  circo. — 
Las  artistas  que  ustedes  mencionan  son 
ambas  norteamericanas. 

Rebelde,  Rene  y  Carmita,  Lucas,  Carlos 
Garza,  Santos  Hernández,  Aurora,  Tony, 
Antonio  López,  J.  J.  Navas,  Chong  Chang, 
L.  Carreras,  Vampiro,  Cisne  Blanco,  Con- 
desita  Zenia,  Urna  Linda  Portuguesa,  Sou- 
za  y  Silva,  Candel. — Aquí  tienen  ustedes 
los  datos  que  solicitan,  y  perdonen  que 
los  dé  en  masa,  porque  ando  escasísimo 
de  espacio  y  no  puedo  ocupar  más  que 
una  página  de  la  revista,  a  pesar  de  que 
las  cartas  van  en  aumento  de  día  en  día. 
— Direcciones:  Pauline  Curley  3  West 
61st  Street,  New  York;  John  Bowers, 
Peerless  Studio,  Fort  Lee,  New  Jersey; 
Grane  Wilbur,  Santa  Bárbara,  California; 
Anna  Little,  423  Classon  Avenue,  Brook- 
lyn;  Ashton  Dearholt,  1726  La  Vina  St. 
Santa  Bárbara,  California;  Ruth  Clifford, 
1802  Chewkee  Street,  Los  Angeles,  Cal.; 
Douglas  Fairbanks,  Mary  Pickford  y  Vio- 
la Dana:  Hollywood,  California.  Lo  mis- 
mo Carol  Halloway,  Bryant  Washburn, 
Pearl  White,  Marie  Van  Camp,  A^ntonio 
Moreno,  Eddy  Polo,  Jack  Pickford,  Wil- 
liam Duncan  y  Charles  Chaplin.  Con  esa 
dirección  basta  para  que  les  lleguen  las 
cartas,  pues  son  muy  conocidos.  Billie 
Burke:  130  West  56th  Street;  George  Le 
Guere,  8  West  107th  Street,  New  York; 
Niles  Welch,  150  West  47th  Street,  New 
York;  Emorv  Johnson,  Universal  City, 
Cal.;  Jean  Southern,  251  West  19th  St., 
New  York;  Gladys  Hulette,  Congress  St., 
Jersey  City;  Owen  Moore,  Selznick  Pic- 
tures,"  New    York;    Eugene    O'Brien,    318 


biografías  cortas 


THOMAS  MEIGHAN.— Nació  en 
Pittsburgh,  Pennsylvania,  e  inició 
temprano  su  carrera  en  las  tablas, 
en  donde  obtuvo  numerosos  laure- 
les con  diversos  compañías  y  en 
distintos  papeles.  Comenzó  sus  pro- 
ducciones cinematográñcas  con  la 
casa  "Lasky"  y  actualmente  traba- 
ja para  "Paramount",  bajo  la  di- 
rección de  Cecil  B.  De  Mílle.  Tie- 
ne seis  pies  de  altura,  ojos  azules 
y  pelo  castaño.  Pesa  190  libras.  Su 
última  película  ha  sido  el  más  afa- 
mado de  sus  triunfos  artísticos: 
"Macho  y  Hembra".  Su  dirección 
es  "Famous  Players  Lasky  Corpo- 
ration", en   Nueva   York. 


East  48th  St.,  New  York;  Doorthy  Dal- 
ton,  Famous  Players  Lasky  Corporation, 
New  York;  Ben  Wilson,  2024  Canyon 
Drive,  Hollywood,  Cal. ;  William  Hart, 
Hollywood,  Calf.;  lo  mismo  Sessue  Haya- 
kawa  y  Ruth  Roland,  Charles  y  Albert 
Ray  (que  trabaja  con  "Fox")  y  Margue- 
rite  Clark;  Billie  Masón,  341*7  Dickers 
Avenue,  Chicago;  Johnny  Hiñes,  507  West- 
147th  Street,  New  York;  Ruby  Hoffman, 
300  West  49th  St.;  Louise  Huff,  682  Aca- 
demy  St.,  New  York;  Sheldon  Lewis,  318 
West  48th  St.,  New  York;  Arnold  Daly, 
16  East  60th  Street,  New  York;  Francis 
McDonald,  Culver  City,  Cal.;  Olive  Tro- 
mas,  Hollywood,  Cal.;  Olive  Tell,  228 
West  71st  Street;  Mary  Anderson,  1061 
Dean  Street,  Brooklyn;  Lois  Wilson,  6736 
Frankiin  Pl.,  Hollywood,  Cal.;  Thomas 
Meighan,  Famous  Players  Lasky  Corpo- 
ration, Nueva  York. — Descripciones:  Pris- 
cilla  Dean  es  americana;  nació  en  Nueva 
York  en  1986,  tiene  5  pies  cinco  pulgadas 
de  altura,  pelo  y  ojos  castaños  y  pesa  150 
libras.  El  retrato,  por  mediación  de 
"Kraus  Manufacturing  Co.",  220  West 
24nd  Street,  New  York. — Harry  Cárter 
nació  en  Louisville  en  1889,  tiene  seis 
pies  de  altura  y  pesa  190  libras. — Larry 
Payton  nació  en  Hartford,  pero  no  dice 
cuándo  ni  da  otros  datos  biográficos. — 
Ruby  De  Remer  nació  en  Denver,  tiene 
cinco  pies  6  pulgadas  de  altura,  pesa  122 
libras,  es  de  color  claro,  pelo  rubio  y  ojos 
grises  y  su  dirección  es  5  East  40th  St. — 
Earle  Williams  nació  en  Sacramento  en 
1880,  tiene  cinco  pies  11  pulgadas  de  es- 
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Abril,    1P20 


CINE-MUNDIAL 


PÁGINA     434 


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Abril,    1920 


CINE- MUNDIAL 


PÁGINA     435 


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CINE-MUNDIAL 


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JUEGO  GENERADOR  DE  GASOLINA  Y  ELÉCTRICO  de  arran- 
que automático  oprimiendo  un  botón. 
Diseñado  para  proyectores  cinematográficos  que  no  tengan 
más  de  400  vatios,  lámpara  Mazda  y  motor  adicional,  tipo  ideal 
para  viajar  con  las  máquinas  portátiles  De  Vry.  Acmé  y  otras. 
Suplirá  20   luces  de  casas  de  20  vatios. 

Peso,  160  Ibs.  Baterías  88  Ibs.  Proyector  21  Ibs. 


Precio:    Motor  y  Generador,   completo $495.00 

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729  SEVENTH  AVENUE  NUEVA  YORK.  N. 


Menciónese  esta   revista   al  dirigirse  a  los  ananciantes. 


Abril,    1920 


C  I  N  E  -  M  U  N  D  I  A  L 


PÁGINA     439 


La 

Maravillosa 

DeVry 


UN    aficionado    caalqulera    puede    dar    ana    pepreaentación 
cinematográfica    de    calidad    profesional — con    pellculat 
de    tamaño    corriente — si    emplea    el    proyector    cinema- 
tográfico portátil   De  Vry. 

El  proyector  De  Vry  sirve  para  auditorios  de  8  a  8,000  per- 
sonas— ya   sea   en    ciudad,   pueblo   o  al   aire   Ubre. 

Para  exhibiciones  al  aire  libre  fabricamoa  el  pequeño  gene- 
rador De  Vry.  que  puede  ser  conectado  fácilmente  al  motor 
de  un  automóvil  Ford.  De  esta  forma,  se  puede  proyectar 
una  fotografía  hasta  de  12  pies  en  cuadro  y  a  una  distancia 
de  80  pies,  lo  mismo  que  en  los  mejores  teatros. 

El  Gobierno  de  los  Estados  Unidos  empleó  los  aparatos 
De  Vry  en  todos  los  departamentos  que  contaban  con  cine- 
matógrafos. Asimismo,  los  emplearon  la  Cruz  Roja  Am»* 
ricana,  la  Asociación  de  Jóvenes  Cristianos,  el  Ejército  da 
Salvación,  y  los  Caballeros  de  Colón.  Se  e=  i  empleando 
exclusivamente  i>or  la  Ford  Motor  Company  y  por  muchas 
otras  casas  manufacturas  de   loa   Estados  Unidos   . 

El  proyector  De  Vry  pesa  20  libras.  Puede  llevarse  en 
cualquier  sitio.  Es  una  verdadera  maravilla.  Escrlbannoi 
acerca  de  este  aparato  en  cualquier  idioma.  Le  remitiremoi 
gustosos  nuestro  libreto  escrito  en  inglés.  Entonces  se  con- 
vencerá de  que   debería  usted  ser   poseedor  de   un   De   Vry. 


V 


The  De  Vry  Corporation 

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New  York  Office       -  -  141  W.  42nd  Street 


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M.    Moran  ^  Director  Gerente 

SBridge  Street  y  Nueva  York,  E,  U.A, 

Teléfono:  Bowling  Creen  5545 

Más  del  76  por  ciento  de  ]os  embarques  de 
películas  y  accesorios  cinematográficos  de  ex- 
portación e  importación  de  los  Estados  Uni- 
dos, se  hacen  por  nuestro  conducto. 

Nuestros  servicios  ofrecen,  además  de  los 
embarques,  entregas  y  obtener  licencias  de 
exportación  e  importación,  las  facilidades  de 
actuar  como  banqueros  en  transacciones  para 
el  exterior,  si  así  se  desea. 

Contamos  con  las  facilidades  para  atender 
no  solamente  el  100  por  ciento  de  los  em- 
barques del  comercio  cinematográfico,  sino 
de  cualquiera  otra  clase  de  mercadería  que 
se  exporte  a  ultramar,  y  con  gusto  nos  ha- 
ríamos   cargo    de    las    necesidades    de    usted. 

Estamos  a  sus  órdenes  en  la  dirección  arriba 
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SAN  FRANCISCO.   310  Sonsome  Sr. 
PARÍS.  2  Pitee  du  Theain  Francaia. 
COPENHAGUE.  E.  A.  Bcndix  d  Co.. 
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pUytr"  para  CinamatÓKrafoa.  playar"      para     Salones     de 

Baile.    Cafés    cantantes,    etc. 

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L-l  I  OlOpidyCÍ  instrumento  musical.  Ejt- 
proamente  constmido  pan  proporcionar  gran  entrete- 
nimiento en  Cafés,  Cinematógrafos,  Salones  de  Baile,  y 
demás  sitios  en  que  se  interpreta  buena  música. 

m"Fi-\(/->r>l.«Mí»r"    contiene  un  piano,  un  6r- 
rotopiayer    ^^  ^  ^^f^  ^  ,j^. 

tos  orquestales;  substituyendo,  por  lo  tanto,  a  la  or- 
questa en  cuanto  a  potencia  y  expresión  musical. 

Fl    "F<^f/->r-vla\ior  '    puede  tocarse,  bien  sea  por 
Cl       rOlOplayer       ¡;^  ¿^ye  sistema  de  davi- 
jai  patentadas,  empleando  dos  rollos  corrientes,  o  a  ma- 
no, pudiendo  manejarlo  una  sola  persona. 
PUaimos  catáloio  y  muestras 


Tlie  American  Pholo  PlauerCo. 

Eu/ vnnif  «-¡TV  f-LjifArzt^   II   ,  'cu  cnaa.j-icfn  r 


HendóneAC  esta  revista  al  dirís^rse  a  los  anoDciantea. 


Abril,    1P20 


CINE-MUNDIAL 


PÁGINA     440 


PROYECTOR  PORTÁTIL 

PEERLESS    STANDARD 


0'M 


Precio,   según   muestra,   $275.00 
También   se   hace    con    cámaras    resgruardadoras. 


La  elección  unánime  de  los  proyectistas  exper- 
tos porque  en  él  se  combinan  los  mayores  adelan- 
tos con  una  excepcional  conveniencia  en  la  mani- 
pulación. 

Impulsión  por  motor  o  manigueta,  y  enrolla  a 
cualquier  velocidad. 

La  película  endenta  fácilmente  y  pasa  en  linea 
recta  sin  torcerse  o  doblarse,  y  por  donde  Vd.  la 
puede  ver.  Talleres  y  directores  lo  usan  para 
cortar  y  preparar  las  películas  con  tanta  facilidad 
como  en  una  mesa  de  enrollo. 

!Menos  oscilación  a  una  velocidad  de  tres  cuar- 
tos que  cualquiera  otro  proyector  a  una  velocidad 
normal. 

Su  hábil  diseño  y  su  superior  construcción  me- 
cánica constituyen  un  gran  atractivo  para  los  ma- 
nipuladores ordinarios  de  proyectores  portátiles. 

Lentes  condensadores  franceses,  triples,  menis- 
cos y  bi-convexos. 

Lámparas  monoplanas  "Mazda." 

Estructura  y  soportes  de  alirniinio. 

Engranes  silenciosos  de  bronce  o  acero,  de  am- 
plio corte  espiral. 

Soportes  ¡naceitables.  Motor  universal  West- 
inghouse. 

Funciona  con  32-voltios,  110-vollios  o  220-voUios,  co- 
rriente lineal,  alterna  o  directa,  o  con  una  pequeña  batería 
portátil;  o,  cuando  no  ha  va  electricidad,  con  el  mara- 
viUoso  GENERADOR  ELÉCTRICO  DE  MANIGUET.A 
"PEERLESS",  que  solamente  pesa  cincuenta  libras ! 


LEA  LO  QUE  MARTIN  JOHNSON  ESCRIBE 
DESDE  LA  MICRONESIA: 

Viajábamos  durante  meses  enteros  de  tribu  en  tribu — la  señora  Johnson  y  yo 
solamente — y  el  proyector  "PEERLESS"  nos  abría  el  camino.  Le  hubiera  sido  de 
provecho  a  \'d.  ver  cómo  el  GENERADOR  escalaba  las  montañas  y  descendía  a 
los  valles  en  las  espaldas  de  los  salvajes,  y  durante  las  noches,  como  miles  de  antro- 
pófagos acuclillándose  en  aquellas  tierras  endiabladas,  contemplaban  las  cosas  mara- 
villosas de  las  cuales  ni  siquiera  habían  soñado.  Muchas  veces,  a  nuestro  alrededor, 
los  árboles  y  las  chozas  se  llenaban  de  cabezas  humanas. 

He  colocado  el  proyector  "PEERLESS"  en  la  casa  y  aqui  mismo  haré  todos 
los  cortes  y  acoplamientos  con  él. 

Otro  aspecto  extraordinario  del  proyector  y  generador  "PEERLESS",  es  que, 
cuando  dábamos  funciones  entre  los  antropófagos,  en  la  cúspide  de  las  montañas, 
la  película  era  tan  clara  y  precisa  como  cualquiera  de  las  que  yo  he  \Tsto  en  los 
teatros  cinematográficos.  Un  poco  más  pequeña,  naturalmente,  pero  la  luz  era 
perfecta  y  la  proyección  era  tan  clara  y  firme  como  cualquiera  de  las  que  Vd. 
haya  visto. 

El  "PEERLESS"  será  parte  de  toda  expedición  que  yo  haga.  Mi  próximo  viaje 
será  entre  los  moradores  de  los  árboles,  a  seiscientas  millas  de  la  desembocadura 
del  río  "Fly",  en  la  Nueva  Guinea. 

Reconozco  lo  que  le  debo  al  proyector  "PEERLESS"  por  la  mayor  parte  de 
las  bellas  películas  que  he  hecho  en  esta  expedición-  Como  ya  he  dicho,  me  abrió 
un  camino  seguro  hacia  las  tribus  salvajes,  a  donde  jamás  hubiera  llegado  de 
otro  modo.  M.  J. 

PEERLESS  PROJECTOR  COMPANY 
32  West  43rd  Street  Nueva  York,  E.  U.  A. 

DEPARTAMENTO    DE    EXPORTACIÓN 

También   se  vende   en    Pathé   Cinema,    Ltd.,    Bombay,    India;    Pathé-Phono- 

Cinema* Chine,  Shang^hai,  Hong  Kong  y  Tientsin,  China. 

Se  desean   representantes   responsables   en    todas   partes   del    mundo. 


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"PEERLESS" — Simple,   práctico,   a  prueba  de 

inexpertos.  Se  asa  con  satisfacción  aniversal 
en  el  mando  entero.  Dinamo  de  soportes  de  bo- 
las. Pedestal  plegadizo.  Voltiómetro  Weeton. 
Embalado  para  la  exportación.  15"  x  15"  i  33", 
Peso.  90  libras.  Precio,  $175.00.  (No  se  pue- 
de nsar  con  otros  proyectores  qae  tenean  loi 
viejos   sistemas   de   estilo    óptico.) 


Menciónese  esta  revista  al  dirigirse  a  los  anunciantes. 


Abril.    1920 


C  I  X  E  -  M  r  X  n  I  A  L 


PÁGINA     441 


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LOS  SISTEMAS  PERFECCIONADOS 

AUTOMATICKET 

'  'Tan  necesarios  en  la  taquilla  como  la  máquina  de  escribir  en  la  oficina' ' 


EL 
INVENTO 

DEL 
SIGLO  XX 

PARA 

VENDER 

BILLETES 


ngniiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiini 


■giiniiiiiiMiiiiiiiiniiiiiiiiiiiiiiii 

SE 
EMPLEA 

EN 
TODAS 
PARTES 

EN 
DONDE 

SE 

VENDEN 

BILLETES 


El  Sistema  Automaticket 

le  producirá  dinero 

SENCILLEZ  de  construcción  y  seguridad  en  el 
funcionamiento. 

UNA  LLAVE  MAESTRA  regula  los  billetes,  la 
registradora  y  el  mecanismo. 

De  allí  que:  — 

EL  TAQUILLERO  no  tiene  que  tocar  para  nada 
en  absoluto  los  billetes. 

GUARDA  SIEMPRE  los  biUetes  encerrados  en 
cajas  de  acero. 

LA  REGISTRADORA  está  siempre  bajo  llave. 

EMITE  billetes  de  una  sola  tirada,  desde  i  has- 
ta ¡,  permitiendo,  por  tanto,  que  el  taquillera 
emita  2,  3,  4  o  ¡  billetes  en  el  mismo  tiempo 
que  tarda  en  emitir  uno  solo. 

PUEDE  USTED,  por  tanto,  emplear  un  billete 
de  diseño  especial,  propio,  y  evitar  que  sean 
falsificados. 


wp 


u^ 


Sistema  Automaticket 

Detallesexclusivosdel  mismo 

LE  D.4  la  cuenta  exacta  de  los  billetes  vendidos 
y  no  vendidos. 

EVITA  pérdidas  y  especulaciones. 

C1ERR.4  perfectamente,  estando  parada  o  fun- 
cionando. 

REG1STR.4  todos  los  billetes  vendidos,  dando  el 
total  de  cada  precio. 

EMITE  billetes  de  diferente  precio  y  color  para 
cada  distinto  precio. 

ASEGURA  sus  entradas  de  taquilla  y  sus  ga- 
nancias. 

LE  PERMITE  emplear  cualquier  persona,  aun- 
que no  tenga  experiencia,  con  que  sólo  sepa 
"entregar  el  cambio." 

EVIT.4  el  que  se  formen  largas  filas  de  espera. 

.4GREG.4  a  su  teatro  un  nuevo  detalle  de  buen 
servicio. 


Concedemos  los  derechos  territoriales  exclusivos  a  aquellos  representantes  que  sean  capaces  de  explotar  este  sistema,  en  su  mavor  grado 

Escriban    manifestando   su    proposición. 

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Comerciantes  Internacionales 


Representantes  colombianos: 
NARVAEZ.  MENDOZA  &  REY.  BOGOTÁ.  COLOMBIA.  S.A. 


Oficina    Principal 
NUEVA    YORK,    E.    U.    A. 


Dirección    Cablegráñca:    "TRANSREGO"    Nueva    York 


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47   WEST  42nd  STREET 


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Abril,    1920 


CINE-MUNDIAL 


PÁGINA     442 


Los  cuatro  teatros  principales  de 
Nueva  York 


PROYECTOR 


EL   capítol 
RIVOLI 

RIALTO  Y   EL 

STRAND  DE  MARK 

están    equipados    con    esta    máquina    excelente 


ThePrecisionMachine  (pJnc. 

317East  34th:Si-  NowYork 


Abril.    lO.'O 


C  I  N  E  -  M  U  N  D  I  A  L 


PÁGINA     443 


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n  n  n  ni         iiiunn»- 


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Proyectores  "Simplex" 

EN  EL  ORIENTE  Y 

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Expendedores  de  Billetes  "Simplex"  Fort  Wayne.        ."" 


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GENERADOR 

MODERNO 

DE  ARCO  SENCILLO 

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DOBLE  ARCO 


EL  EQUIPO 

PERFECTO  QUE 

PRODUCE 

EL 

ARCO  PERFECTO 


Howells  Cine  Equipment  Go.,  Inc. 

729   Seventh    Avenue  Dirección  Cablegráfica:  HOWELLFILM.   NEW    YORK       Nueva   Yofk,    E.    U.    A. 

CUANTO  NECESITE  UN  CINE  DESDE  EL  VESIIBULO  HASTA   LA   PANTALLA 


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Agencias    Extranjeras    del 
Proyector  Power 


13  el 


Ú 


African  Films  Trust,  Ltd. 

Johannesburg,    Sur    África 
SUR   ÁFRICA 


American  Foreign  Trade  Corp. 

Constantinopla,    Turquía. 

TURQUÍA,  EGIPTO,  RUMANIA,  GRECIA, 

ARABIA,  BULGARIA. 


American  Trade  Co. 

Nueva    York. 
CHINA,   INDOCHINA  FRANCESA. 


Antonio  L.   Drago 

Lima,    Perú. 
LIMA. 


Bidweil,  Larrain  &  Co. 

Santiago,    Chile. 
CHILE. 


Cuba  Electrical  Supply  Co. 

Habana,    Cuba. 
CUBA. 

Ehlers  Company 

Ciudad  México,   México. 
MÉXICO. 


Empresa  El  Dorado 

Panamá,    Panamá. 

VENEZUELA,  COLOMBIA,  PANAMÁ, 

COSTA  RICA,  NICARAGUA,  HONDURAS, 

SAN  SALVADOR,  GUATEMALA. 


Fox  Film 


París,    Francia. 
FRANCIA,    BÉLGICA,    SUIZA. 


Handelmatschappij  Transmarina 

Anisterdam,    Holanda. 
HOLANDA. 


Harringtons,  Ltd. 

Sydney,   Australia. 
AUSTRALIA,   NUEVA  ZELANDIA. 


Hawau  Film  Supply 

Honolulú,   T.   H. 
HAWAI!. 


Howells  Cine  Equipment  Co. 

Nueva    York. 
BRAZIL. 

K.  D.  &  Bros. 

Bombay,    India. 
INDIA,   BURMA,  CEYLAN. 


Francisco  Maymon 

Mayagüez,    Puerto    Rico. 

PUERTO  RICO,  HAITÍ,   REPÚBLICA 

DOMINICANA. 


Moss  &  Company 

Buenos  Aires,  Argentina. 
ARGENTINA,    URUGUAY,    PARAGUAY. 


John  Olson  &  Co. 

Copenhaguen,   Dinamarca. 
NORUEGA,    SUECIA,    DINAMARCA. 


Oriental  Trading  Company 

Soerabaya,    Java,    I.    O.    D. 
JAVA,  SIAM,  ESTABLECIMIENTOS  DEL 

ESTRECHO   DE   MALACA   Y 
LOS    ESTADOS    FEDERALES    MALAYOS 


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Madrid,    España. 
ESPAÑA,   PORTUGAL. 


Universal  Film  Mfg.  Co. 

Manila,    I.    F. 
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Walturdaw  Co.,   Ltd. 

Londres,    Inglaterra. 
GRAN    BRETAÑA. 


Wochicevic,  Rag.  S. 

Milán,    Italia. 
ITALIA. 


I 


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WCHOLAS  POWER  COMPANY 


INCORPORATED 


EIDWARD      E:>^R1_.   PF=íEsiDE:rsj-r 

NiNETY  GoLD  St  .    New  York,  N  Y. 


J. 


pp^Ecio  ao  Ci 

ORO  AMERICANO    O   SU    EQUIVALEN 
EN      ESPAÑA-UKA     PESET 


^mmmi& 


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ESTRELLA  PE  LAS 
PRODUCCIONES. 

Paramount  Ar  trraPt: 

Los  principales  prodtictores 
y  distribuidores  de 
íotodramas  en  el  mundo. 


Mavo,     1Q20  CINE- MUNDIAL  Página- 

Sociedad  General  Cinematográfica 

NEW  YORK  BUENOS  AIRES  BARCELON 

Broadway  1482  Tucuman  955  Ronda  Universidad 

TEMPORADA     1920  | 

Con  objeto  de  que  nuestros  clientes  se  hallen  al  corriente  de  nuestrf)  inccjmparable  programa  de  tempor 
da,  les  rogamos  tomen  nota  de  las  siguientes  películas  que  hemos  adquirido  últimamente 
y  que  añadimos  a  nuestra  lista  publicada  en  el  mes  Abril. 

PROGRAMA  ARTCRAFT 

THE  WITNESS  FOR  THE  DEFENCE Elsie  Ferguson 

THE  EGG  GRATE  WALLOP Charles  Ray 

L'APACHE  Dorothy  Dalton 

PROGRAMA  PARAMOUNT 

LUCK  IN  PAWN M.  Clark 

THE  MISLEADING  WIDOW Billie  Burke 

THE  TREE  OF  KNOWLEDGE Robert  Warwick 

THE  INVISIBLE  BOND    Irene  Cast le 

HEART  OF  YOUTH Lila  Lee 

THE  COUNTESS  CHARMING J.  Eltinge 


COMEDIAS 

que  hasta  la  fecha  se  h; 
1  ha  obtenido  más  aplai 

Roscoe  Arbuckle     |Tripitas{     en         EL  GARAGE 


La  comedia  de  mayor  éxito  que  hasta  la  fecha  se  haya  produciilo.   Ningún  otro 
artista  ni  asunto  ha  obtenido  más  aplausos  que 


HANK  MANN       A  BASHFULL  BLACKSMITH        CUCKOO  STARTING  OUT  IN  LII 

rnMFniF<s-       broken  bubbles  rnMFniF<;.         shimmy  gym 

^.umnuiLiJ.  ^j^g  PAPER  HANGER  LUintUltS.  SULTÁN  OF  JAZZ 

PROGRAMA  NUEVO 

EL  BIENVENIDO J.  W.  Kerri^an 

LA  LLAMADA  DEL  AMOR    Billie  Rhodes 

LO  QUE  LAS  MUJERES  AMBICIONAN  Grace  Darmond 

LA  ULTIMA  JUGADA J.  W.  Kerrigan 

Programas  de  Producción  Inglesa: 

ELDER  MISS  BLOSSOM  IN  BONDAGE  HOPE   (Sweethear 

CONVICT  99  QUINNEYS  GAMBLERS  ALL 

PROGRAMA  ROYALTY 

Producción  Inglesa: 

THE  SECRET  OF  THE  MOON  SOME  ARTIST  (Charity) 

ARTISTIC  TEMPERAMENT  WISP  OF  THE  WOODS 

Producción  Francesa^ 

MAMAN  CATHERINE  TERRIBLE  DOUTE 

Menciónese  esta   revista   al  dirigirse  a   los  anunciantes. 


Mayo,    1920  CINE-MUNDIAL  PAuina44; 

OTRO  CLIENTE  SATISFECHO 

M.  RAMÍREZ  TORRES 


DE  LA 


SELECTION  FILM  SERVICE 

1482  Broadway,  New  York 

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con  los  derechos  exclusivos  para  los  territorios  de 

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New  York 


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Mayo,    1920  CINE-MUNDIAL  Página    448 

MAX  GLUCKSMANN 

BUENOS  AIRES 

Ha  adquirido  para  los  territorios  de 

Argentina,  Paraguay,  Uruguay,  Chile, 

Brasil,  Perú,  Bolivia,  Ecuador, 

Colombia,  Venezuela  y  Las  Guayanas 

LAS  PRODUCCIONES 

del  Año  1920  de  la 

METRO    PICTURES    CORPORATION 


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SCREEN  CLASSICS" 


y  las 

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de  la  famosa 

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NEW  YORK  Dirección  cablegráfica:  "GLUXMAX" 

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Mayo,    1920 


CINE-MUNDIAL 


P  A  C I  N  A     449 


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EL    REGALO     "ESCLAVOS DEL 
SUPREMO"        !        SILENCIO" 


6  Rollos 

UNA  sucesión  de  emociones  hon- 
das ...  un  drama  en  el  que  la 
vida  palpita  en  su  'más  mortificante 
realidad.  La  historia  confirma  la  vieja 
verdad  de  que  el  amor  es  todopoderoso. 
Uno  de  los  mayores  éxitos  de  la  tem- 
porada. 


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ESCLAVOS  DEL  SILENCIO  es  la 
primera  de  las  producciones  Louis 
Tracy  que  Inter-Ocean  distribuye  en 
los  mercados  extranjeros.  Un  tema 
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rios y  dirección  insuperable. 


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Mavo,    1920  CINE-MUNDIAL 


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Mayo,     1920 


CINE-MUNDIAL 
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Plena  de  acción,  emoción  y  misterio. 


Derechos  exclusivos  abiertos  para  la  América  Latina. 


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Mayo,    1920 


CINE- MUNDIAL 

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J.  Frank  Brockliss,  Inc. 

Controla  los  derechos  de  las  siguientes  producciones: 

6    Augustos    Thomas 

8  Grandes  Autores 

2   Zane   Grey 

20  Comedias  Mack  Swain 

2   Louis  Joseph  Vanee 

4  Jack  London 

12    Texas    Guiñan 

24  Comedias  Billy  West 


También   los   siguientes   de  la 
''INDEPENDENT' 


"La   Mujer   Culpable" 

(Guilfy  Wife) 

"La   Loba 

(The  She  WolO 

Las  Trabas  de  la  Riqueza 

(Embarrassment  of  Riches) 


Escriba  o  telegrafíe  por  informes  referentes  a 
territorios  aun  disponibles 

J.  FRANK  BROCKLISS,  Inc. 


SIDNEY   J.   GARRETT,    Presidente 


729  SEVENTH  AVE. 


Dirección  TCableeráfica:! 
"BROCKLISS,  NEW  YORK" 


"Hombres  Virtuosos " 

(Virfuous  Men) 

"Una  Vez  a  cadaíHombre" 

(Once  ío  every  Man) 

Ansias  de  Amor 

(Leve  Hnnger) 


Mayo,    1920 


CINE-MUNDIAL 


PÁGINA      45] 


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Anuncia  la  compra  cié  las 

Películas  Hallmark 

Nuevo  Estreno  de  Veinticuatro  Producciones 
para  el  Mercado  Extranjero 


Series   y   Comedias. 


Publicadas  Periódicamente. 


MARGARITA    MARSH 

Interpretando 


"Fantástica  Luna  de  Miel" 

Para  los  que  van  tras  el  misterio  y  aman  las 
fantasías  de  la  vida,  esta  película  tendrá  un 
gran  interés.  Abunda  en  ella  lo  misterioso  y 
sobrenatural,  teniendo  una  sana  historia  en- 
trelazada. 


"Agudezas   vs.  Agudezas" 

Una  sensacional  historia  de  detective,  emocio- 
nante y  llena  de  vida,  donde  acontece  todo  lo 
inesperado.  De  una  intensa  acción  que  se 
desarrolla  en  una  culminación  que  agradar;i 
a  los  más  exigentes. 


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Para   cada   una   de   estas  producciones  se   han   hecho   cartelones 
litografiados,  fotografías  y  demás  material  de  anuncio. 

El    Tercer    Episodio    de    Elena       por  la  estrella  Heien  Hoimes 

20  Partes,  2  Rollos  cada  una.     Aproximadamente  40,000  pies. 

Aun  no  se  ha  vendido  a  algunos  paises  la  sensacional  película  de  serie 

CORAZÓN     DE     LEÓN         (Lightning  Bryce) 

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15  Park  Row,     Nueva  York,  E.  U.  A. 

Dirección  cablegráfica:  "Pennimport,  New  York" 

Cualquier  clave 


Ucnddneie  esta  revista  al  dirigirse  a  loa  ananciantes. 


Mayo,    1920 


CINE-MUNDIAL 


PÁGINA      454 


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DíTeetoi'  donsejei'o 

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CINE- MUNDIAL 


PAciNA    455 


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JTaversliatn 


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Una  Pléyade  de  E^s^trella^  del  Cine 
de  Popularidad  Mundial 

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OLIVE  THOMAS  en  "LOCURAS  DE  LA  JUVENTUD" 

WILLIAM  FAVERSHAM   en  "EL  HOMBFkE    QUE    SE 
ECHO  A  PERDER" 

ELAINE  HAMERSTEIN  en  "LA  SOMBRA  DE  ROSALIE 
BYRNES" 

EUGENE  O'BRIEN  en  "UN  TONTO  Y  SU  DINERO" 

OWEN  MOORE  en  "EL  DESESPERADO  HÉROE" 

Louií^  Brock,  Gerente  de  Exporf ación 

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"En  mi  anterior  le  decía  que  estaba  muy  agredecido 
de  la  gran  ayuda  que  Vd.  me  ha  prestado  para  hacer 
próspera  mi  empresa,  y,  hoy,  con  el  mismo  agradeci- 
miento, le  repito  que,  con  jws  inmejorables  remisiones 
de  películas,  me  ha  ayudado  a  ganar  el  capital  que  hoy 
poseo. 

"Con  las  últimas  series  que  le  acabo  de  comprar,  pue- 
do ratificar  una  vez  más  el  justo  concepto  que  tengo 
formado  de  Vd. 

"Demasiado  sabe  Vd.  que  siempre  he  tenido  confianza 
en  la  calidad  del  material  que  me  envía  y,  desde  luego, 
acepto  todo  lo  que  me  ofrezca,  pues  no  puede  ser  sino 
lo  mejor :  en  cuanto  a  los  argumentos,  son  insuperables. 
Con  su  excelente  material,  y  la  ayuda  de  sus  buenos  ser- 
vicios, actualmente  estoy  construyendo  dos  teatros  en 
esta  ciudad.  Asi  pues,  dentro  de  poco  tiempo  tendré  la 
satisfacción  de  comprarle  una  gran  cantidad  de  sus  bue- 
nas películas." 


El   Quinto   Mandamiento   de   la   Ley  de   Dios: 

"AYUDA    AL    PRÓJIMO    COMO    A    TI    MISMO' 

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Productor:    Wm.  N.  Sexic. 

Protagonistas:  Franklin  Farnum  y  Mary  Anderson. 

Dirección  Cablegrifica :  "DONCAMEO,  New  York" 


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MIJTCRIOXA 


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'MayO,     1920 


CINE-MUNDIAL 


PÁGINA      458 


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Moreno 

LA    GRAN    JUGADA 
Larkin 

ETERNA    LUCHA 
Duncan 


EL    INVENCIBLE 
Duncan 

AVENTURAS   DE   MORENO 
Moreno 

LA   MANO   INVISIBLE 
Moreno 


En  preparación. 


EL   HURACÁN 

15  Episodios — Larkin 

EL  OJO  DEL  MAL 

15  Episodios — Beny  Leonard 

LA  MARCA  DEL  MISTERIO! 
15  Episodios — Gerber-Wilson 


EL    DOMINADOR 

15  Episodios — Misterio! 

EL   VENGADOR   SILENCIOSO 
15  Episodios — Duncem. 

PELIGROS  OCULTOS 

Joe  Rycín — Cari-Marcado 


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NUEVAS  IMPRESIONES 


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LA  HIJA  DE  BRAND  KATHLEEN  KIRKHAM 

EL  ARMA  LIMPIA  _ 

EL  ARMA  FANTÁSTICA   

PIES  DE  YESO - _ VOLA  VALE 

LA  SEÑORA  DE  LA  BIBLIOTECA _ " 

EL  SECRETO  DE  LA  MONTAÑA  NEGRA " 

MENCIONADO  EN  SECRETO " 

EL  VARÓN  DE  MEJORES  CONDICIONES MARGARET  LANDIS 

EL  CASAMIENTO  DE  MARTINACHE  

LA  INSPIRACIÓN  DE  ENRIQUITO  LARRABEE 

EL  JUGUETE  ROBADO    _ RUTH  ROLAND 

EL  CEBO  DEL  DIAELO  

EL   ENCANTAMIENTO  _ „ LOIS  MEREDITH 

LA  SUSTITUCIÓN  JBTHEL  RITCHIE,  NEIL  HARDING 

ANTICUADO  PAPÁ MOLLIE  McCONNELL 

LA  BALA  AMARILLA _ LUCY  PAYTON 

LA  VENGANZA  DEL  MUERTO HENRY  KING,  LILLIAN  WEST 

TIERRA  aurífera  _ _ HENRY  KING 

EL    TREPADOR _ 

LA  FUENTE  PRINCIPAL 

LA    LUCHA  GEORGE  LE  GUERRE,  JEAN  STEWART 

ZOLLENSTEIN   _ MONROE  SALISBURY 

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CINE- MUNDIAL 


PÁGINA      461 


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MAYO,    1920. 


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CINE-MUNDIAL,  revista  mensual  ilustrada,  con 
oficinas  de  redacción  y  administración  en  516 
Fifth  Avenue.  Nueva  York.  Publicada  i)or  la 
CASA  EDITORIAL  DE  CHALMERS.  empresa 
formada  por  J.  P.  Chalmers.  Sr.,  Presidente : 
J.  F.  Chalmers,  Vi  ce- Presidente ;  E.  J.  Chalmers. 
Secretario  y  Tesorero  ;  todos  con  despacho  en  la 
dirección  antes  citada.  Director:   F.  G.   ORTEGA. 


SUMAKIO 


Página 

Frontispicio:     Owen    Moore - 466 

Notas       - " 467 

Las  Tijeras  son  Arma  Terrible  en  Manos  del 

Censor     .- 468 

r    ^              Por  Francisco  José  Ariza 
Constance  Talmadge  Toma  el  Pelo  a  un  Ser- 
vidor        470 

Por    Eduardo    Guaitsel 

Epílogo    de  una    Novela    Vivida 471 

EbteeSO    de    Cefo    472 

Por  Narciso  Diaz  de  Escovar 

Baturrillo    Neoyorquino    474 

Por    Jorge    Hermida 

El   Guardarropa  de   las   Protagonistas 476 

Por    Josefina    Romero 

El   Mérito    Relativo    de    las    Películas 478 

Por    Juan    del    Campo 

Reseñas    y     Argumentos — -• 483 

El    Dominador 486 

Aeronáutica       - 489 

Por    A.    J.    Chalmers 

El    Arte  de    la   Proyección 490 

Por   F.    H.    Richardson 

El  Teatro  Moderno  —  Su  Construcción 492 

Por    E.    B.    Kinsila 
Nuestros    Corresponsales : 

Crónica  General    de    España   493 

Crónica  de  Argentina      494 

Crónica  de  Costa  Rica     497 

Crónica  de  Chile      „ 498 

Crónica  de  la  Habana     600 

Crónica  de  Méjico     501 

Crónica  de  París      - 502 

Sección     Luso-Brasileña    _ 503 

Información    General    505 

Gacetilla      ...^ - 511 

Preguntas    y    Respuestas 513 


ÍNDICE  DE  ANUNCIANTES 

Página 

American  Film   Title   Co 520 

American  Photo    Player  Co.,  The  521 

American  Products    Exchange     - 464 

American  Trading    Association    B19 

Amusement  Supply  Co 520 

Atlas   Seating  Co 618 

Brewster-Goldsmith    Cor- .    The   488 

Brockliss,    J.    Frank,   Inc.  . 452 

Campbell.    Donald    r. .-. 456  -  457 

Cárter  Cinema   Co _ 520 

DeVry    Corp ™ 521 

Dwyer  Bros  &   Co.,  The  518 

Eastman    Kodak    Co _ 519 

Enterprise  Optical  Mfg.  Co _ 623 

Exhibitors    Film    Exchange    621 

Famous    Players-Lasky    Corp cover 

Fulton    Bag    &    Cotton    Mills. 617 

Gillespie    Bros.    &    Co-,    Inc 447-479-480-481-482 

Glucksmann.    Max 448 

Goldwitt    Film    Sales    Co 618 

(íraphoscope    Co.,    The    619 

Hatlow,    Elizabeth    _ 522 

Herschell    Co..    Inc.,   Alian   „ 520 

Howeils    Cine    Equipment    Co 527 

Independen!   Film    Exchange  622 

Inter-Nations    Sales    Co 617 

International    Pictures    Corp _ 458 

Inter-Ocean    Film    Corp 449,    496   y   497 

Interocean    Fon,varding   Co 520 

Manheimer.    E.    S 451 

Melcalfe,   G.    A 517 

Molina   y    Co 461 

National    Carbón   Co _ 524 

Pathé  Film    Exchange  _ 450 

Pease    Die    Works    „ 518 

Peerless    Projector    Co.    „ 525 

Penn.   Import  &    Export  Co 453 

460 
617 
526 
528 
517 
622 
462 
456 
446 
518 
518 
459 


Photo  Products  Export  Co. 

Porter.    B.    F .'. 

Precisión    Machine   Co.,    Inc 

Power,    Nicholas    Co.,    The 

Quality   Film   Title   Co 

Rabell    William    H.    Enterprises,   Inc. 

Robertson-Coie    Co 

Selznick   Pictures   Corp „ 454 

Sociedad    General    Cinematogrráfíca   _ 

Si>ecialty  Photoplay,   Inc 

Standard  Slide  Corp 

Sunshine    Films,    Inc „' 

V.   S.   Tent   &   Awning  Co 619 

Universal    Motor   Co 517 

Zaunder  Cosmetic   Co „ 618 


TARIFA  DE  ANUNCIOS 
A  SOLICITUD 


DIRÍJASE  LA  CORRESPONDENCIA  Y 
GIROS  A  NOMBRE  DE  LA  EMPRESA 


Precios  ííc  Suscripción: 
EjefTipíares  Sueltos;  20  Ctvs.  Oro  Am. 

Suscnpcion  Anual;    $.200         "*     " 


Editada  por  CHALMERS  PüBLISHIKG  COIPAKr 


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CINE-MUNDIAL 


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Owen  Moore 


Favorito  de  la  Empresa  "Select"  y     • 
hoy  protagonista,  en  la  vida  real,  de  un 
drama  ruidoso. 


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->  PÁGINA      466 


Published   and   distributed    under    permit    (No.    637)    authorized   by   the   Act    of   October   6.    1917.   on   file   at    the   Post    Office   of    New    York,    N.    Y. 

By  order  of  the  Presiden!.   A.    S.   Burlesson.   Postmaster  General. 


NOTAS 


"Tf  AS  repetidas  adquisiciones  de  teatros  famosos  por  compañías 
J^  cinematográñcas  han  sembrado  la  alarma  entre  los  elementos 
que  explotan  la  escena  hablada.  La  prensa  diaria  se  ha  hecho 
eco  de  las  lamentaciones  de  cómicos,  autores  y  empresarios  —  que 
aquí  se  titulan  "productores"  y  exigen  un  reclamo  fiersonal  como 
si  se  tratara  de  factores  artísticos  de  primer  orden  —  que  ven 
en  esto  "la  desaparición  del  drama"  y  "la  comercialización  abso- 
luta de  la  escena  norteamericana." 

Resultado:  esa  parte  del  público  que  se  considera  intelectual, 
comienza  a  creer  que,  en  realidad,  la  escena  yanqui  está  decayendo 
ante  los  embates  de  la  cinematografía  y  a  deplorar,  con  since- 
ridad hasta  cierto  punto,  la  pérdida  de  algo  que,  a  nuestro  juicio, 
nunca  tuvo. 

*     *     * 

COMO  el  asunto  interesa,  ya  que  el  teatro  de  este  país  — 
bueno,  mediano  o  malo  —  está  influyendo  en  el  nuestro  y 
en  el  de  todas  las  naciones  desde  hace  algún  tiempo,  detengá- 
monos un  momento  a  examinar  qué  hay  de  justicia  en  las  pro- 
testas aludidas.  ¿Es  cierto  que  la  película  ha  comercializado  el 
teatro  yanqui?  Xo.  La  escena  norteamericana,  si  merece  tal 
nombre,  fué  siempre  un  negocio,  y  nada  más  que  un  negocio, 
cuyo  carácter  comercial  la  película,  dado  su  mayor  alcance,  sólo 
ha  venido  a  intensificar.  De  esto  hay  múltiples  pruebas  a  cual 
más  evidente,  desde  la  distribución  arquitectónica  de  los  teatros, 
donde  todo  se  sacrifica  al  afán  de  amontonar  espectadores,  hasta 
los  anuncios  de  las  obras,  en  los  que  la  mayor  parte  de  la  publi- 
cidad va  dirigida  al  "productor",  mercader  sin  más  interés 
artístico  que  el  de  explotar  cómicos  y  escritores,  siguiendo  luego 
la  "estrella"  y  allá  al  final  del  cartel,  donde  hay  que  usar  lentes 
de  aumento  para  verlo,  el  nombre  del  autor. 


Trf  A  escena  hablada  norteamericana  es  y  ha  sido  siempre,  salvo 
JV  rarísimas  excepciones  que  sirven  para  probar  la  regla,  una 
manifestación  puramente  mercantil  y  sin  trascendencia  interna- 
cional alguna.  Las  pocas  obras  estrenadas  aquí  y  puestas  luego 
en  otros  países  de  habla  inglesa  no  fueron  por  lo  regular  tras- 
plantadas por  el  arte  que  tuvieran.  Expresándose  con  entera  fran- 
queza, el  extranjero  estaba  por  percartarse  de  que  existiera  la 
"escena  hablada  norteamericana"  ni  en  los  Estados  Unidos  tam- 
poco se  había  tomado  en  serio  el  asunto  hasta  que  se  inició  la 
campaña  actual. 

Mayo,    1920         < 


Lo  ocurrido  con  el  florecimiento  de  la  película  es,  simplemente, 
que  han  sido  destronados  los  veinte  o  treinta  empresarios  teatrales 
que  hasta  la  fecha  campeaban  por  su  respeto  en  materias  de  es- 
pectáculos. 


€L  "magnate"  cinematográfico  está  eliminando  al  "magnate" 
teatral,  y  éste,  naturalmente,  se  defiende  como  puede.  En 
esta  lucha,  que  empezó  hace  tres  años,  el  Arte  ha  brillado  por  su 
ausencia.  Todo  ha  sido  cuestión  de  intereses,  de  finanzas,  de 
dinero,  en  una  palabra,  y  la  película  está  venciendo  en  toda  la 
línea,  como  era  forzoso  que  venciera. 

Los  empresarios  de  la  escena  hablada  disponen  de  recursos 
limitados  en  comparación  con  los  que  están  al  alcance  de  la  cine- 
matografía. Tampoco  pueden  ofrecer  al  capitalista,  que  es  con- 
servador y  tímido  por  instinto,  ni  seguridad  a  la  inversión  ni  esa 
vasta  influencia  sobre  toda  clase  de  públicos  que  es  patrimonio 
del  celuloide  animado.  De  aquí  que  estén  predestinados  a  perder, 
en  corto  plazo,  la  independencia  de  que  han  venido  gozando,  yendo 
a  ingresar  entre  los  diversos  elementos  que  viven  a  la  sombra  de 
la  cinematografía. 

*     *     * 

3MPLIC.'\  el  triunfo  de  la  cinematografía  una  decadencia  del 
Arte  escénico  norteamericano? 

Todo  lo  contrario. 

Su  Índole  comercial  no  es  cosa  nueva  ni  puede  atribuirse  a 
la  invasión  de  la  película.  Como  ya  se  ha  dicho,  esa  ha  sido 
siempre  la  característica  del  teatro  yanqui. 

El  cambio  estriba,  sencillamente,  en  la  absorción  del  comer- 
ciante por  parte  del  "financiero."  El  empresario  que  antes  se 
dedicaba  a  "presentar  obras  de  arte"  arriesgando  miles  de  dólares 
tiene  que  ceder  el  paso  a  las  juntas  directivas  de  capitalistas,  que 
hoy  realizan  análoga  faena  invirtiendo  millones. 

.\hora  bien;  los  intelectuales  de  los  Estados  Unidos,  lejos  de 
protestar  y  quejarse,  debían  estar  satisfechos.  Con  el  imperio 
de  la  película,  el  público  de  Norte  .América  puede  admirar  las 
obras  más  notables  producidas  por  los  grandes  dramaturgos  y ' 
novelistas  del  mundo,  y  la  escena  norteamericana  —  que  defec- 
tuosa y  todo  es  en  el  lienzo  un  artículo  muy  superior  al  que  hasta 
la  fecha  se  ha  desarrollado  sobre  las  tablas  —  ha  trascendido  a 
todos  los  países  de  la  tierra,  en  la  inmensa  mayoría  de  los  cuales 
era  desconocida  en  absoluto  hace  cuatro  años  escasos. 


-> 


PÁGINA       Jfi~ 


C  I  X  E  -  ¡NI  U  N  D  I  A  L 


JERA J* " J'OAI "ARMA  TERRIB 


>flBB^ODOS  los  censores,  por  el  hecho  solo 
■  11  ^^  serlo,  resultan  antipáticos.  El 
^^^  hombre  tiene  el  instinto  de  la  liber- 
tad y  le  sublevan  tiranías  como  la 
de  decidir,  en  asuntos  cinematográficos,  qué 
películas  deben  presentarse  aj  público  y  cuá- 

■  les  son  perjudiciales.  Pero,  como  todo  tiene 
[  su  lado  cómico  en  este  mundo,  la  labor  de 
í    los   censores   da,    a    veces,   motivo    a    chuscos 

■  incidentes. 

Cuando  una  persona  o  un  grupo  de  per- 
sonas se  erige  en  tribunal  y  trata  de  dict;ír 
leyes  a  una  comunidad,  las  consecuencias  son 
desastrosas,  mas  el  procedimiento  por  medio 
del  cual  se  eliminan  escenas  de  una  cinta  o 
I    cintas   enteras   y   los   motivos   que   dictan   esa 


eliminación,  es  una  de  las  cosas  más  origi- 
nales que  darse  pueda. 

cual  se  eliminan  escenas  de  una  cinta  o  cin- 
tas enteras  y  los  motivos  que  dictan  esa  eli- 
minación, es  una  de  las  cosas  más  orijfin.-ilcs 
que  darse  pueda. 

Y  es  natural:  "cada  cabeza  es  un  mundo" 
y  las  opiniones  varían  no  nadamás  de  acuer- 
do con  los  instintos  de  cada  individuo,  sino 
según  la  situación  geográfica  del  territorio 
en  que  vive.  De  donde  resulta  que  lo  que 
se  califica  de  inmoral  o  inconveniente  a  la 
altura  del  Trópico  de  Cáncer,  puede  ser  un.i 
lección  provechosa  a  juicio  de  quienes  ha- 
bitan en  el  Círculo  Polar  Ártico.  En  algunos 
países  de  Europa,  pongianios  por  caso,  a  oj  i- 


de  un  conservador  chapado  a  la  antigua,  el 
republicanismo  es  un  delito  y.  sus  adeptas 
candidatos  a  la  horca,  Pero,  en  cualquiera^ 
de  nuestros  países  americanos,  los  reyes  no 
sirven  más  que  para  hacer  acuses  en  el  tute. 
Con  la  "moral"  pasa  algo  peor:  todos  tie- 
nen sus  teorías.  Los  casados  opinan  de  dis- 
tinto modo  que  los  solteros  y  las  señoras 
poseen  un  código  aparte.  ¿Qué  tiene,  pues, 
de  extraordinario  que  la  censura  de  pelícu- 
las esté  resultando  una  especie  de  muñeco 
elástico  (pie  sirve  para  que  los  aficionados 
al  deporte  de  la  moralización  estiren  y  en- 
cojan a  su  antojo? 

La  censura  se  extienda 

Como  el  Cine  tiene  numerosos  enemigos, 
integrados  por  algunos  empresarios,  cómicos, 
y  autores  teatrales,  por  los  que  se  las  ecTian 
de  clásicos  en  materia  de  arte  y  por  un  gran 
número  de  personas,  en  su  mayoría  cortas 
de  vista  y  cortas  de  entendimiento  (salvo 
honrosas  excepciones),  y  como  a  pesar  de 
ellos,  la  industria  prospera  merced  al  favor 
de  las  mayorías,  se  ha  inventado  la  censura 
que  no  es,  en  resumidas  cuentas,  Tiiás  que  el 
imperio  de  las  tijeras. 

Este    imperio    tiene    actualmente   su    trono 
en   los   Estados    Unidos   porque    este  país  es 
el  centro  de  producción  cinematográfica,  pe- 
ro parece  que  ya  va  extendiéndose,  y  bueno 
seWi    aludir   a   sus    actividades   desde   las   co- 
lumnas   de     CINE-MUNDIAL,     donde    debe; 
tratarse   cuanto    al    arte    mudo    atañe.     Pero 
antes   de  entrar  en   materia,   debemos'  rendir' 
hoinen;ije  a  un  cuerpo  de  censores,  único  con 
el    cual   estemos   de   acuerdo:   los 
qíie  integran  la  Directiva-de  cen- 
sura de  Colombia,  que  no  admiten 
ni  películas  con  titulaje  hecho  en 


Mayo.     1920 


<- 


PÁ  CI  N.A.  .463  1 


C  I  N  E  -  M  U  N  D  I  A  L 


mal  español  ni  cintas  que  ataquen  a  nuestra 
raza.  Si  todas  las  uíanifestaeiones  de  la  cen- 
sura fuesen  igualmente  cultas,  nosotros  se- 
ríamos los  primeros  en  aplaudirlas  y  apo- 
yarlas.   Pero. .  . 

l'no  de  los  problemas  que  el  director  cine- 
matográfico tiene  que  resolver  cada  vez  que 
trabaja,  es  el  de  complacer,  por  igual,  al 
arte,  al  público  y  al  censor.  En  sus  oficinas 
hay  mapas  que  indican,  no  sólo  los  sitios  en 
que  pueden  fotografiarse  bellos  paisajes  o 
donde  hay  determinados  tipos,  sino  los  terri- 
torios en  que  la  censura  tiene  tales  o  cuales 
exigencias.  En  términos  generales  es  fácil 
calcular,  según  se  desprende  de  los  informes 
respectivos,  que  ochenta  por  ciento  de  los 
censores  norteamericanos  tienen  la  manga 
ancha,  y  el  resto  son  intransigentes  en  el 
sentido   absoluto   de  la  palabra. 

California,  por  fortuna — en  California  es 
donde  se  hacen  la  mayoría  de  las  cintas  cine- 
matográficas^— tiene  censores  compasivos,  que 
no  se  preocupan  por  un  par  de  pantorrillas 
más  o  menos;  pero  hay  otros  Estados  de  la 
Unión  en  que,  todo  lo  que  pase  del  tobillo, 
en  sentido  ascendente,  cae  víctima  de  las 
tijeras. 

Alguncu  casos   particulares 

A  fin  de  que  nuestros  lectores  se  den 
cuenta  de  los  prejuicios  que  sirven  de  base 
a  la  censura  para  sus  recortes,  vamos  a  men- 
cionar algunos  casos  particulares.  Hay  una 
película  de  Mary  Pickford,  en  que  ésta  apa- 
rece bañándose  en  una  tina  minúscula,  de 
lata.  El  efecto  general  es  el  mismo  que  se 
obtendría  en  un  baile  de  etiqueta,  donde  to- 
das las  damas  llevaran  el  escote  bajo.  Pero 
a  los  censores  de  una  gran  parte  de  los 
Estados  Unidos,  les  pareció  que  había  rií-sgo 
de  que  la  tina  se  desoldara  o  algo  y  echaron 
abajo  la  escena. 

Hay  otra  obra  de  "Paramount"  en  la  que 
se  exhibe  un  comedor  de  lujo,  con  todos  sus 
detalles  y  en  el  que  no  faltan  ni  champan. i, 
ni  copas,  ni  quien  las  beba.  Esta  parte  de  la 
cinta  fué  suprimida  por  la  censura  en  mu- 
chos territorios  norteamericanos  donde  hasta 
la  más  ligera  alusión  a  las  bebidas  alcohóli- 
cas es  un  delito. 

Nazimova  se  presenta  en  una  película  con 
una  pistola  en  la  mano.    Eso  está  muy  bien 


en  Nueva  York  o  en  otra  ciudad  igualmctile 
perversa,  pero  no  puede  pasar  en  ciertas  lo- 
calidades rurales.  Y  liay  que  cortar  la  es- 
cena donde  el  arma  sale  a  relucir.  Por  cier-, 
to  que,  en  Francia,  existe  una  ley  semejante, 
que  prohibe  la  exhibición  de  escenas  en  que' 
hay  asesinatos,  es  decir,  detalles  minuciosos 
de  la  ejecución  de  un  homicidio. 

Los  abrazos  y  los  besos  también  caen  ba-' 
jo  el  dominio  de  las  Señoras  Tijeras.  Hay 
regiones — y  países — en  que  el  beso  se  limitai 
a  dos  metros  de  película.  Los  que  pasen  de 
esta  longitud  se  consideran  inmorales.  Si  ha3'¡ 
que  besarse,  que  la  unión  de  la  boca  no  pase! 
de  diez  segundos.  De  ahí  para  adelante  co-l 
mienza  la  culpa.  .  .  ,; 

Pero  también  tiene  otro  aspecto  la  censu- 
ra— independiente  de  la  moralidad.  En  Ca-' 
nada,  por  ejemplo,  no  se  admiten  películasl 
en  las  que  salga  a  relucir  una  bandera,  a; 
menos  que  esa  bandera  sea  la  inglesa.  De' 
modo  que  durante  la  guerra,  cuando  los  pro- 
ductores norteamericanos  estaban  haciendo 
tantas  cintas  bélicas,  tenían  que  cortar  las' 
escenas  culminantes — donde  salía  el  pabellón: 
de  las  barras  y  las  estrellas — si  querían  ven-- 
der  dichas  cintas  en  el  Dominio 
canadiense. 

La  conveniencia   va  primero 

Por  cierto  que,  como  el  mer- 
cado canadiense  es  uno  de  los 
mejores  para  las  películas  de 
los  Estados  LTnidos,  los  directo- 
res decidieron  duplicar  las  esce- 
nas y  hacer  unas,  para  el  con- 
supio  doméstico,  con  banderas 
americanas,  y  otras,  con  "Union 


Jacks"  destinadas  a  los  público.»»  caitadienses 
e  ingleses.  Porque  la  conveniencia  y  el  arte* 
se  deben  dar  la  hiano  en  estos:  pe'liágudosi 
a§unto$^,  de,  producción    cinematográfica.  ■ 

La  guerra  tuvo,  además,  un  efecto  curio-* 
so:  los  censores  que  antes  protestaban  fario-I 
sos  contra  las  escenas  de  sangre,  a  fuerza  df» 
patriotismo  derritieron  poco  a  poco  la  moñ-» 
taña  de  sus  prejuicios  y  ya  no  les  sublev^ba^ 
como  antes,  el  espectáculo  de  matanzas,  sa-f 
queos,  cuchilladas  y  demás  primores  (¡ue  an- 
tes l'CS  ponían  los  pelos  de  punta  y  los  obli-í 
gabán  a  sacrificar,  tijera  en  mano,  centena-t 
res  de   metros  de   celuloide.- 

(continúa  én  la.página  472) 


[ayo.     1920 


C  I  X  E  -  M  U  X  D  I  A  L 


Constance  Talmadge  toma  el  pelo  a  un  servidor 


Por  EDUARDO  GUAITSEL 


Ül 


^I  FAMA  por  el  orbe  vuela,  como 
dijo  el  otro.  En  esta  redacción 
todos  se  burlan  de  mi.  Hasta  Her- 
mida,  a  quien  siempre  consideré 
un  caballero,  lanza  la  vil  calumnia  de  que 
mi  poderoso  automóvil  es  un  Ford,  y  el 
indiscreto  Respondedor  esparce  por  los  cua- 
tro vientos  la  noticia  de  que  me  han  aumen- 
tado el  sueldo.  Eso,  y  más,  lo  sufro  con 
ejemplar  resignación,  pero  todo  tiene  su  limi- 
te y  ya  he  llegado  a  las  fronteras  de  mi 
propia  paciencia. 

Si  sigo  por  este  camino,  voy  a  tener  que 
buscar  otra  manera  de  vivir!  Ya  hasta  las 
artistas  a  quienes  entrevisto  me  quieren  to- 
mar el  pelo.    Y  eso  si  que  no  lo  tolero. 

Lo  que  más  me  ardió  fué  que,  cuando  lle- 
gué, todo  compungido,  con  el  relato  de  los 
sucesos  que  forman  el  tema  de  esta  entre- 
vista, en  vez  de  compadecerse  de  mt,  el  se- 
ñor Director — que  desde  que  lo  aligeraron 
del  apéndice,  parece  de  mejor  humor — se 
echó  a  reír  con  toda  su  alma  y  me  dijo: 
— Esto  sí  que  tiene  gracia. 
Y  como  yo  no  le  encontraba  gracia  por 
ninguna  parte,  pero  tampoco  soy  tan  idiota 
que  vaya  a  contradecir  al  Director,  a  riesgo 
de  quedarme  en  la  calle,  opté  por  no  contes- 
tar ni  una  palabra  y  me  fui  a  buscar  con- 
suelo a  la  ventanilla  del  cajero. 

Pero  basta  de  exordio.  Ahora  verán  uste- 
des lo  que  me  pasó. 

La  semana  pasada  fui  a  buscar  a  Constance 
Talmadge — a  quien  hasta  la  fecha,  yo  tenía 
por  una  personita  muy  seria — e  inicié  una 
entrevista  que  prometía  resultar  muy  intere- 
sante. Xos  hallábamos  en  el  taller  en  que 
trabajaba  la  muy  picara  y  hacia  un  frío  de 
los  buenos.  Yo  iba  muy  envuelto  en  mi  ga- 
bán y  mi  bufanda,  pero  ella  estaba  ligerita 
de  ropa  y  le  temblaban  los  labios.  (Por  es- 
tos detalles  verán  ustedes  que  yo  estaba  fe- 
liz, y  que  la  entrevista  comenzaba  a  pedir 
de  boca.) 

— ¿Por  qué  no  se  abriga  un  poco? — le  pre- 
gunté. 

— Porque  el  condenado  argumento  ordena 
que  estemos  en  pleno  verano  y  el  Director  de 
escena  no  tiene  compasión   de  mí. . . 

— No  conozco  a  ningún  Director  que  ten- 
ga compasión — dije  yo  con  gran  convicción. 

— ¿Se  figura  usted  qué  cara  tendré  cuan- 
do me  obligan  a  andar  por  el  campo,  con 
vestidos  veraniegos  y  dos  grados  sobre  cero? 
¡Es  un  atentado!  El  otro  día  me  castañe- 
teaban los  dientes  de  tal  modo,  que  eché  a 
perder  doscientos  metros  de  película.  .  . 

En  aquel  momento  sobrevino  la  catás- 
trofe. 

Debo  explicar  que  estaban  cambiando  las 
decoraciones  del  "Studio".  Constance  y  yo 
nos  habíamos  sentado  sobre  una  gran  caja 
vacía.  .\  mi  izquierda  estaban  el  director, 
el  fotógrafo  y  sus  ayudantes,  que  son  un 
ejército.  .\  nuestra  derecha  había  un  mon- 
tón de  muebles  y  al  frente  iban  y  venían, 
muy  atareados,  los  tramoyistas,  carpinteros 
y   demás   abejas   del   curioso   colmenar. 

A  cuatro  metros  de  distancia,  de  espaldas 
a  mí  y  apoyada  en  un  sillón,  estaba  una  da- 
ma que  yo  pensé  sería  alguna  de  las  artistas 
que  tomaban  parte  en  la  película. 

De  repente  escuché  un  grito:  "¡Cuidado!" 

Una  especie  de  ropero  de  madera  se  había 
venido  abajo   con   gran  estruendo.    Los   tra- 

Mayo,     1920  < 


Constance  Talmadge  que,  como  en  el 
curso  de  esta  interesante  entrevista  se 
demuestra,  tiene  una  gran  suma  de  "vis 
cómica",  posee  además  un  "alter  ego" 
que  la  substituye  en  casos  especiales  y 
que  le  evita  muchas  molestias.  El  gra- 
bado muestra  a  la  artista  y  a  su  subs- 
tituía   en    animada    conversación. 


moyistas,  de  un  salto,  se  salvaron  del  porra- 
zo, pero  la  joven  que  estaba  de  espaldas,  re- 
cibió el  mueble  en  la  cabeza  y  cayó  redonda 
al  suelo,  sin  lanzar  un   ay. 

— ¡  Infeliz  ! — dije  yo,  tapándome  los  ojos. — 
¡  Se  ha  matado  ! 

Y  comencé  a  sentirme  mal.  No  me  atrevía 
a  ponerme  en  pie  por  miedo  de  contemplar 
aquel  cadáver  (para  mí  ya  era  cadáver), 
pues  por  fuerza  tenia  que  pasar  a  su  lado 
al  salir  del  taller. 

— ¿Qué  le  pasa  Guaitsel?  ¿Tiene  alguna 
arenilla  en  los  ojos?  —  me  preguntó  Cons- 
tance. 

Iba  yo  a  contestar,  pasmado  de  semejante 
indiferencia,  cuando  oí  algo  que  me  quitó 
el  uso  de  la  palabra: 

— Recógela — sugirió  uno  de  los  tramoyis- 
tas a  otro  de  sus  compañeros  que  estaba  al 
lado  del  inanimado  cuerpo  de  la  víctima. 

— Recógela  tú — contestó  el  otro. — Yo  an- 
do  muy  ocupado. 

Estupefacto  ante  tamaña  brutalidad,  indig- 
nado ante  la  aparente  indiferencia  de  Cons- 
tance y  de  los  demás  del  taller,  que  ningún 
caso  hacían  de  la  desdichada  mujer,  sentí 
arder  la  sangre  en  mis  venas  (como  dicen 
en  "El  Dominador")   y.  . . 

— ¿Quiere  usted  que  la  vaya  yo  a  levan- 
tar.'— pregunté   a   Constance. 

(Ya  he  dicho  que  yo  soy  un  poco  tímido 
y  la  vista  de  la  sangre  me  causa  muy  mal 
efecto.) 

— ¡Psé!  Levántela,  si  quiere...  Pero  no 
es  más  que  mi  substituta.  .  . 

Aquello  era  demasiado.    Me  puse  en  pie.  . . 

Afortunadamente,  ya  varios  tramoyistas  se 
habían    adelantado   y   colocado    a    la   víctima 


sobre  una  silla.    Yo,  por  decir  algo,  dije: 

— Pero,    ¿usted   tiene   substituta? 

— Ya  lo  creo.    Es  útilísima. 

— Útilísima  ¿para   qué? 

— Está  usted  muy  preguntón  hoy,  Guait- 
sel, y  yo  tengo  demasiado  quehacer.  Llama- 
ré a  mi  hermana  Natalia  para  que  le  pre- 
sente a  mi  substituta  y  la  pueda  entrevistar 
directamente. . .    ¡  Natalia  ! 

Natalia  es  la  más  joven  de  las  Talmadge, 
que  se  presentó  amablemente  para  llevarme 
al  lado  de  la  substituta,  a  quien,  entre  pa- 
réntesis, yo  creía  agonizante. .  . 

Seamos  breves:  la  "substituta"  es  un  ma- 
niquí. 

Cuando  me  acerqué  al  sillón,  donde  creía 
templar  la  pálida  tez  de  una  joven  desvane- 
cida, encontré  un  rostro  de  trapo  que  me 
contemplaba  con  aire  imbécil. 

Constance,  que  me  seguía  con  la  mirada, 
se  echó  a  reír  ferozmente.  Natalia  se  echó 
a  reír.  Todo  el  personal  del  taller  se  echó 
a  reir.  Y  yo,  muy  colorado,  me  quise  echar 
a  reír  y  debo  haber  hecho  un  gesto,  porque 
las  carcajadas  siguieron   a  más  y  mejor. 

■ — Fué  una  invención  de  Sidney  Franklin — 
me  dijo  Natalia  cuando  se  hubo  secado  las 
lágrimas  de  los  ojos. — La  utilizamos  para 
ajusfar  las  luces,  mientras  Constance  se  pre- 
para a  entrar  en  escena,  de  modo  que  no 
tenga  más  que  plantarse  en  su  lugar,  cuando 
ya  esté  todo  listo. 

— ¿Sí,  eh?    De  modo  que  gana  su  sueldo.  .  . 

— Sí,  señor.  Libra  a  mi  hermana  de  mu- 
chas fatigas  y  le  deja  tiempo  para  atender 
al  teléfono.  Porque,  a  cada  cinco  minutos 
la   llama   alguien.  .  .    Oiga    usted.  . . 

Efectivamente,  era  la  campanilla  del  apa- 
rato. Natalia  acudió,  Constance  estaba  tra- 
bajando, y  yo  me  aproveché  para  escurrirme. 

El  chauffeur  me  miró,  aguardando  la  acos- 
tumbrada moraleja. 

Pero  no  estaba  el  horno  para  bollos  y, 
sin  decir  una  palabra,  vine  a  escribir  estas 
cuartillas. 


Al  Público  ! ! 

El  señor 
Bernardo  Herrera 

Agente-Representante 

Viajero 

de 

CINE-MUNDIAL 

está  ampliamente  autorizado  para 
solicitar  susbcripciones  y  extender 
recibo  por  el  importe  de  las  mismas 
dondequiera  que  sea. 

CINE-MUNDIAL 

516FifthAve.  Nueva  Yorlí 


-> 


PÁGINA      470 


C  I  \  E  -  M  U  X  D  I  A  L 


Epilogo  de  una 

Novela  Real:  Mary 
se  casa  con 

D.  Fairbanks 

^J5|/QL'I  tienen  nuestros  lectores  la  nnti- 
(^J  cía  del  cita,  calientita  y  acabada  de 
^4^1,  salir  del  horno,  sazonada  con  sal  de 
rumores  y  pimienta  de  divorcios,  con- 
feccionada en  California,  donde  el  aire  es 
puro,  el  sol  cálido  y  las  flores  y  las  frutas 
tan  abundantes  como  hermosas:  Mary  Pick- 
ford  es,  desde  hace  pocas  semanas,  la  esposa 
de  Douglas  Fairbanks.  La  artista  de  "Stella 
Maris"  y  de  "Rebeca  la  de  Granja-Sol"  es 
la  legítima  consorte  del  intérprete  de  "Como 
Pedro   por  su   casa"   y   "El   Arréglalo-Todo". 

Pero  esta  clase  de  noticias  no  pueden  dar- 
se así  nada  más.  Es  necesario  vestirlas  con 
todos  sus  detalles,  arreglarlas  y  condimen- 
tarlas de  modo  que  luzcan  de  preferencia 
entre  el  fárrago  de  otras  novedades  destina- 
das al  público  lector,  ponerles  sus  ilustracio- 
nes literarias,  por  decirlo  así,  y  sus  moños  y 
ribetes  de  indiscreción  y  chismografía.  De 
modo  que  ahora  lo  verán  ustedes.  .  . 

El  veintiocho  de  marzo  del  corriente  año, 
a  eso  del  atardecer,  y  en  la  magnífica  man- 
sión que  Douglas  Fairbanks  construyó  para 
su  regalo  en  Beverly  Hills,  una  de  las  más 
pintorescas  colinas  del  Estado  de  California, 
el  Reverendo  J.  Whitcomb  Brougher,  pastor 
de  la  iglesia  bautista  de  Los  Angeles,  ben- 
dijo la  unión  matrimonial  del  señor  Douglas 
Elton  Fairbanks,  divorciado,  de  treinta  y 
seis  años  de  edad,  con  la  señora  Gladys 
Mary  Smith  Moore,  alias  Mary  Pickford,  de 
veintiséis  años  de  edad,  divorciada  también. 
Y  fueron  padrinos  de  la  ceremonia,  de  una 
parte,  don  Roberto  Fairbanks,  hermano  del 
novio,  y  de  otra,  doña  Carlota  Smith,  madre 
de  la  novia.  Estuvieron  presentes,  además, 
el  Reverendo  Henry  Miles  Cook,  el  jefe  del 
Registro  Civil  de  la  Municipalidad,  R.  S. 
Sparks,  y  la  artista  Margery  Daw.  Después 
de  la  ceremonia,  el  pastor  leyó  varios  pá- 
rrafos de  la  epístola  de  San  Pablo  a  los 
efesios. 

Luego,  todos  los  presentes  se  sentaron  a 
la  mesa  y  hubo  una  fiesta  íntima  que  trans- 
formó en  ascua  de  oro  la  bella  residencia  de 
los  recién  casados,  en  Beverly  Hills. 


Gladys  Mary  Smith  Moore,  alias  Mary  Pickford 


Hasta  aquí  la  información  meramente  pe- 
riodística, pero  ahora  vienen  los  comentarios. 

Hace  ya  mucho  tiempo  que  el  público  afi- 
cionado a  la  cinematografía  sospechaba  que 
había  una  novelilla  pendiente  entre  la  dulce 
Mary  y  el  sonriente  "Doug".  Los  divorcios 
de  ambos,  su  participación  en  la  empresa  de 
"Artistas  Unidos"  y  la  frecuencia  con  que 
se  les  veía  juntos,  dio  origen  a  esos  rumores, 
a  pesar  de  que  Mary  declaraba,  cada  vez  que 
le  hacían  preguntas  a  ese  respecto,  que  no 
quería  volverse  a  casar.  El  seis  de  marzo,  sin 
ir  muy  lejos,  afirmó  muy  seria,  en  una  en- 
trevista concedida  a  un  diario  de  Los  Ange- 
les, que  iba  a  dedicar  su  vida  a  las  películas 
y  a  la  familia  (tiene  un  par  de  pimpollos) 
y  no  quería  más  enredos  nupciales.  Pero  el 
cambiar  de  opinión  es  privilegio  femenino, 
como  ha   quedado   probado   más   de   una  vez. 

Mary  Pickford  obtuvo  su  divorcio  de  Owen 
Moore  el  tres  de  marzo,  en  la  diminuta  po- 
blación de  Minden,  en  el  Estado  de  Nevada, 
que  es  donde  las  separaciones  matrimoniales 
son  más  fáciles  y,  por  lo  tanto  más  frecuen- 
tes. Owen  Moore  no  se  presentó  a  defender 
los  cargos  hechos  en  su  contra,  y  todo  el 
mundo  sabía  que  hace  tiemprt  que  estaba 
separado  de  su  señora,  aunque  no  había  ha- 
bido desligamiento  legal. 

Apenas   se   supo   la   noticia  del   casamiento 


Douglas  Fairbanks,  que  se  ha  casado  con 
Mayo,    1920         < 


la  novia  del  mundo" 


de  la  artista  con  Fairbanks,  el  Fiscal  general 
del  Estado  de  Nevada  presentó  demanda  an- 
te los  tribunales  exigiendo  la  anulación  de 
dicho  casamiento,  arguyendo  que  el  divorcio 
de  Owen  Moore  era  fraudulento,  es  decir» 
que  se  había  consumado  a  espaldas  de  la  ley 
y  con  la  connivencia  de  los  interesados.  Pa- 
rece que,  según  las  leyes  de  Nevada,  es  in- 
dispensable que  la  persona  que  quiere  divor- 
ciarse allí,  preste  juramento  de  que  será,  en 
lo  sucesivo,  residente  permanente  de  dicho 
Estado,  y  dice  el  Fiscal  que  Mary  fué  a  Ne- 
vada, alquiló  una  casita  en  cierto  rancho  de 
la  municipalidad  de  Douglass  y,  apenas  hu- 
bo entablado  demanda  de  divorcio  y  visto 
iniciarse  el  juicio  respectivo,  emprendió. el 
vuelo  y  no  ha  vuelto  por  ahí.  Lo  cual,  en 
opinión  del  susodicho  Fiscal,  que  debe  ser 
muy  meticuloso,  es  una  flagrante  violación 
de  los   códigos  legislativos   nevadenses. 

De  modo  que,  como  era  de  esperarse  en 
tratándose  de  personajes  tan  prominentes  del 
arle  mudo,  apenas  se  han  casado,  ya  tienen 
Douglas  y  Mary  un  enredo  que  los  preocupe 
y  les  amargue  la  miel  de  la  luna  de  ídem, 
aunque  ni  uno  ni  otro  hayan  dado  importan- 
cia a  la  demanda  del  Fiscal  y  ambos  estén 
seguros  de  que  su  boda  tiene  la  misma  fir- 
meza   que   el   proverbial   peñón   de   Gibraltar. 

Owen  Moore,  entrevistado  por  los  perio- 
distas, dijo,  según  afirman  éstos,  que  no  te- 
nia nada  que  ver  con  la  demanda  del  Fiscal, 
que  él  estaba  satisfecho  de  la  vida,  que  le 
venía  flojo  que  su  ex  consorte  se  casara  o  se 
dejara  de  casar,  que  le  deseaba  todas  las  di- 
chas posibles  y  que  lo  dejaran  a  él  en  paz, 
poniue  estaba  muy  ocupado  haciendo  una 
película    para    "Selznick". 

Por  último,  y  para  que  no  falte  detalle 
alguno  en  esta  noticia  que  ha  de  interesar  a 
todos,  es  sabido  que  Douglas  Fairbanks  se 
divorció  el  30  de  noviembre  de  1919  de  su 
esposa  la  señora  Beth  SuUy  Fairbanks,  en 
White  Plains,  y  que  dicha  dama  contrajo 
nupcias,  a  poco,  con  un  corredor  de  Bolsa 
de    Pittsburgh,  llamado  James   Evans,  jr. 

Según  se  desprende  de  los  rumores  públi- 
cos, ni  Mary  ni  Douglas  tendrán  que  preocu- 
parse mucho  por  cuenta  de  los  gastos  de  la 
casa,  a  pesar  de  lo  cara  que  está  la  vida, 
pues  no  es  un  secreto  que  ella  ganó  un  mi- 
llón doscientos  cincuenta  mil  dólares  en  dos 
años  y  él  tiene  un  sueldo  de  diez  mil  dóla- 
res a  la  semana. 


-> 


PÁGIXA     471 


CINE-MUNDIAL 


PORIÍAÍCIÍ'O  DÍAZ  de  ENCOVAR 

aDODOnacaaacaociaaDCl 


^ACE  muchos  años  que  conocí  a  Sa- 
turnino Manzaneque,  cuando  era  em- 
pleado de  la  Empresa  de  Consumos 
de  Málaga.  Era  el  principal  accio- 
nista de  esta  empresa  Pepe  Orozco,  joven 
entonces,  rico,  mujeriego,  dueño  de  uiia  de 
las  mejores  ganaderías  de  España,  traductor 
de  obras  francesas  y  poeta  de  ocasión.  Quién 
le  había  de  decir  que  tan  pronto  la  fortuna 
le  volviese  la  espalda,  ofreciéndole  el  Calva- 
rio de  ima  vejez  tristísima,  puliendo  áceír 
con   el  poeta:  ■  ..      /  . 

-Vprended,  flores,  de  mí, 
lo  que  va  de  ayer  a  hoy. 

A  Orozco  le  fué  recomendíflir  Saturnino 
como  hombre  honrado.  Y  lo  era  en  efecto. 
Mas  a  los  pocos  días  resultó,  que  era  más 
bruto  que  honrado.  Por  cualquier  pequenez 
se  enredaba  con  los  arrieros  a  garrotazo  lim- 
pio y  por  introducir  el  consabido  pincho  en 
las  cargas  atravesaba  el  lomo  de  los  anima- 
litos  que  las  conducían. 

No  queriendo  Orozco  dejarle  cesante,  pues 
no  ignoraba  que  tenía  mujer  y  qcho  hijos  a 
quienes  mantener,  lo  separó  de  los  fielatos  y 
lo  trajo  a  los  almacenes  para  que  ayudase 
a  cargar  y  descargar  los  efectos  que  se  traían 
para  los  reconocimientos.  Allí  servía  de  bur- 
la a  los  carreros,  hasta  que  apercibido  de 
,  ello  dio  cierta,  tarde  puñetazo  tal  a  uno  de 
los  mozalbetes  burlones  que  le  apjastó  la  na- 
riz como  si  fuera  un   tomate  maduro. 

Por  aquella  acción  vióse  despedido  defini- 
tivamente y  el  infeliz  estuvo  más  de  un  mes 
de  la  Ceca  a  la  Meca  buscando  colocación; 
sin  hallarla.  Llegó  a  muchas  puertas  y  todas 
las  vi  cerradas. 

Desesperado  pensó  ausentarse  y  como  en 
Antequera  tenía  un  sobrino  que  era  comer- 
ciante en  telas,  con  tienda  aliierta  en  la  calle 
Estepa,  gastó  los  últimos  ahorrillos  que  le 
quedaban  en   un  billete  de  tercera  y  se  plan- 

Mayo,     1920  <^ 


tó  en  la  vieja  ciudad,  aquella  de  la  que  dice 
el  vulgo,  por  cierto  sin  razón: 

De  Antequera, 
ni   mujer  ni   montera, 
y  si  ha  de  ser 

mejor  la  montera  que  la  mujer. 
No  le  hizo  gracia  a  su  pariente,  que  era 
un  caballerete  bastante  egoísta,  la  llegada 
de  Saturnino;  pero  fingió  cara  de  alegría, 
le  abrió  los  brazos  y  le  dio  mesa  y  cama 
aceptándole  por  su    huésped. 

Dióse  a  buscarle  colocación,  habló  al  Al- 
calde, interesó  al  cacique,  pero  todo  inútil. 
En  esto  acordóse  el  comerciante  que  su  ami- 
go don  Lesme  sestaba  terminando  la  insta- 
lación de  un  local  para  Cine  en  la  calle  de 
Maderuelo. 

Le  buscó  y  llegó  a  buena  hora.  Justamen- 
te necesitaba  un  hombre  que  cuidase  de  lo 
que  pudiéramos  llamar  orden  interior  del 
Cine,  vigilando  a  los  porteros,  acomodadores 
y  músicos. 

Le  ofreció  tres  pesetas  diarias  y  tanto  Sa- 
turnino como  su  deudo  vieron  el  cielo  abier- 
to  y   realizadas   sus  cortas   aspiraciones. 

Llegó  la  noche  de  la  inauguración  del  Cine, 
al  que  se  le  dio  el  pomposo  y  pretencioso 
título  de  "El  Non  Plus  Ultra";  que  quiere 
decir,  y  esto  lo  decimos  en  secreto  a  los  que 
no  sepan  latín.  El  no  hay  más  allá.  ¡Me 
parece  que  el  titulito  se  las  traía! 

Enterado  don  Lcsmes  de  que  estaba  en 
una  posada  una  murga,  o  banda  de  música, 
que  salía  al  día  siguiente  para  la  feria  de 
.Mollina,  creyó  prudente  contratarla  para  que 
tocase  a  la  puerta  del  Cine. 

Por  media  docena  de  pesetas  tuvo  a  los 
murguistas  a  su  disposición  y  se  comprome- 
tieron a  tocar  de  cuarto  en  cuarto  de  hora, 
aunque  repitiendo  las  piezas  del  repertorio. 
,  .Encargó  a  Saturnino  que,  de  cuando  en 
cuando,  los  visitase  para  que  no  cesasen  de 
tocar. 

Media  hora  antes  de  la  anunciada  para 
comenzar  el  espectáculo,  los  murguistas  die- 
ron principio  a  su  faena,  con  un  paso  do- 
ble que  ni  su  autor  lo  conocía. 

Saturnino  notó  con  extrañeza  que  todos 
tocaban  menos  el  bombo,  que  se  limitaba  a 
fijar  sus  ojos  en   el  papel. 

.^cercóse  al  músico  y  le  dijo: 
— Compadre,  josté  no  toca? 
— Ya     tocaremos.     Es     que     tengo     veinte 
compases  de  espera,  o  de  descanso  para  que 
me    entienda    mejor,    y    no    me    corresponde 
tocar  todavía. 

.\qUella  contestación  no  le  gustó.  Con  to- 
no poco  cortés,  agregó: 

— Cómo  no,  señor  vago.  ¡A  tocar,  a  tocar! 
Aquí  no  espera  ni  el  Padre  Santo,  que  para 
eso  el  Empresario  paga  la  música. 

LAS  TIJERAS  SON  ARMA. . . 

(Viene  de  la  página  469) 
Hay  un  territorio  de  la  Unión  en  que  se 
prohibe  termipantemente  presentar  escenas 
en  las  que  salga  a  relucir  la  aguja  hipodér- 
niica  de  los  cocainómanos  o  morfinómanos. 
Pero,  como  una  demostración  adicional  de 
que  los  censores  no  ven  más  allá  de  sus 
narices,  hay  la  circunstancia  de  que  si  el 
afecto  a  las  drogas — en  la  película — las  ab- 
sorbe en  polvo,  por  la  nariz  o  por  la  boca, 
la  escena  pasará  sin  que  las  tijeras  entren 
en  acción.  ¡El  delito  consiste,  pues,  en  usar 
la  aguja! 

Pero  todavía  hay  algo  peor:  en  el  Estado 
de  Kansas  los  hoteles  de  veraneo  y  las  posa- 
das situadas  ,"a  la  vera  de  los  caminos"  son 
sospechosos  a  juicio  del  censor  y  está  prohibi- 
da toda  escena  cinematográfica  en  que  salga 


a  relucir  un  hotel  suburbano!  Si  la  escena 
debe  desarrollarse  en  un  hotel  y  si  éste  no  se 
halla  en  el  centro  de  la  población,  la  cinta 
no  irá  a  la  pantalla.    Ni  más  ni  menos. 

Si  ésto  no  es  de  una  estupidez  beatífica 
y  de  una  inocencia  rayana  en  la  imbecilidad, 
que  nuestros  lectores  decidan.  La  tiranía  de 
los  censores,  justamente  porque  es  pequeña 
y  estrecha  de  criterio,  casi  siempre  cae  en 
el  absurdo  y  en  el  ridículo. 

Se    prohibe    sacar   dinero 

Otro  detalle  digno  de  mención:  las  leyes 
de  los  Estados  Unidos  prohiben  la  reproduc- 
ción de  monedas  de  curso  legal  y  de  billetes 
de  Banco.  Esta  disposición  está  destinada  a 
impedir  las  falsificaciones  y  a  castigar  a  1-)S 
culpables  de  este  crimen;  pero  como  de  todo 
hay  en  la  viña  del  Señor,  y  existen  gentes  a 
quienes  no  es  posible  hacer  entrar  en  rüzón 
ni  a  hachazos,  no  faltan  censores  que,  sí  vtn 
una  película  en  la  que  hay  billetes  de  Hunco 
u  onzas  de  oro,  enarbolan  las  tijeras  y  mo- 
chan media  producción  sin  piedad  J.^  niv.gu- 
na  especie. 

En  lugar  aparte  está  también  la  lensura' 
de  los  títulos.  En  los  Estados  L^nidos,  donde 
cuando  se  quiere  insultar  a  alguien,  basta 
desearle  un  viaje  al  infierno  o  condenarlo  a 
las  llamas,  hay  territorios  que  prohiben  has- 
ta el  equivalente  de  nuestro  "¡Caramba!"  y 
se  prescriben  substituciones  encantadoras. 
De  modo  que,  verbigracia,  un  bárbaro  de 
esos  que,  cinematográficamente,  se  han  pa- 
sado la  vida  en  el  monte,  entre  bestias  y  fie- 
ras, dice,  si  le  pegan  una  bofetada,  "¡Cie- 
los!"   Y   se   queda   tan   satisfecho. 

En  el  Estado  de  Nueva  York,  eso  de  las 
picardías — lo  mismo  que  en  California — no 
tiene  más  límites  que  la  natural  decencia; 
pero  hay  otros  t-erritorios  en  que  la  censura 
frunce  el  entrecejo  apenas  empiezan  los  per- 
sonajes a  dar  muestras  de  indignación.  Por 
fortuna,  los  traductores  de  las  leyendas  cine- 
mai-ográficas,  varían  a  su  antojo  la  conversa- 
ción y  se  ríen  do  los  censores.  .  .  del  Norte, 
pues,  a  lo  mejor,  los  del  Sur  los  agarran  por 
su  ctienta  y  no  dejan  títere  con  cabeza. 

La  cuestión  de  los  besos 

Ya  se  dijo  que  los  besos  deben  medirse 
— en  metros — según  el  territorio  y  las  opi- 
niones de  los  censores.  Pero,  a  fuerza  de 
pensar  y  de  tropezar,  los  directores  se  haii 
dado  maña  para  zafarse  de  la  garra  impla- 
cable de  la  censura.  Y  unos  hacen,  por 
ejemplo,  que  los  protagonistas  se  vean,  al 
principio  de  la  escena,  besándose  a  distancia 
y  sigan  así,  muy  agarraditos,  mientras  la  cá- 
mara se  acerca  y  se  ven  "los  detalles".  Otros, 
cortan  la  escena  varias  veces,  la  interrumpen 
y  permiten  que  se  suponga  que  el  beso  sigue 
a  más  y  me.jor  mientras  se  interpone  la  foto- 
grafía de  dos  tórtolas  en  una  jaula,  o  una 
puesta  de  sol,  o  cosas  así. 

Con  Sessue  Hakayawa  pasa  algo  caracte- 
rístico. En  los  Estados  Unidos,  los  japoneses 
son  vistos  con  antipatía,  de  manera  que  du- 
rante las  escenas  en  que  el  gran  actor  apa- 
rece abracando  a  una  artista  de  raza  .blanca, 
la  gente  se  pone  de  mal  humor  y  no  es  raro 
que  la  censura  meta  tijeras  allí.  Pero  en 
cambio,  si  la  esposa  de  Hayakawa — que  tam- 
bién está  en  el  cine  trabajando — cae  en  bra- 
zos de  algún  blanco  enamorado,  ni  quien 
chiste.  ¡  \'ayan  ustedes  a  entender  la  idio- 
sincrasia de  las  gentes  que  tienen  prejuicios! 

Los  reptiles  también  entran  en  la  categoría 
de  obstáculo  para  los  directores  de  película. 
Hay  personas  que  no  toleran  la  vista  de  los 
sinuosos  animalitos  y  optan  por  substituir  la 

(Sigue   en  la  página   515) 


I^ 


PÁGINA      472 


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->  PÁGINA      473 


CINE- MUNDIAL 


W\  ■.JESSP''^ 


^-^■A  ■■■:-:  m  -    <5T      


'r\E  qué  hablaré  este  mes? 
■'-'  De  cinematografía  sé  poco — al  menos  de 
la  sucedido  en  las  últimas  cinco  semanas, 
que  me  las  fumé  en  el  hospital.  Pudiera  de- 
cir algo  sobre  los  líos  conyugales  de  Chaplin 
y  Pickford,  porque  hasta  las  enfermeras  los 
comentaban  tirándome  de  la  lengua  cuando 
andaba  yo  indefenso  y  sin  poder  nioverme; 
pero  las  noticias  que  tengo  de  esos  escabro- 
sos asuntos  son  muy  vagas  y  no  me  parece 
acertado  apelar  a  la  imaginación  en  estos 
casos,  que  los  ánimos  de  los  que  ayer  fueron 
tórtolos  amorosos  y  hoy  enemigos  mortales, 
están  muy  caldeados  y  no  quiero  hacer  más 
visitas  al  médico. 

Había  resuelto  hablar  de  mi  operación — 
tema  ameno,  casi  cinematográfico  y  socorri- 
do en  extremo,  ya  que  se  presta  para  embo- 
rronar cuartillas  sin  limite — mas,  hojeando 
esta  mañana  un  diario  neoyorquino,  leí  al 
final  de  un  artículo:  "...dudamos  que  esta 
polémica  justifique  el  papel  que  ha  de  gas- 
tarse en   imprimirla." 

Ese  es,  precisamente,  mi  dilema.  No  hay 
diario  ni  gran  revista  norteamericana  que  no 
se  queje  de  lo  mismo.  Como  en  los  teatros 
cuando  el  espectáculo  es  afortunado  y  apa- 
rece en  taquilla  el  letrero  "No  hay  entradas", 
en  las  publicaciones  de  aquí  se  ven  avisos 
como  este:  "Debido  a  la  carestía  del  papel, 
hoy  se  han  quedado  fuera  tantas  páginas  de 
texto  y  tantas  de  anuncios." 

El  gobierno  dirige  rogativa  tras  rogativa 
para  que  se  conserve  la  existencia  de  papel 
de  imprimir,  y  se  cuentan  a  centenares  las 
pequeñas  publicaciones  suspendidas  ante  las 
dificultades  en  obtenerlo. 

Y  ahora  me  digo  yo.  ¿Es  que  en  estas 
circunstancias  sería  lógico  invertir  varias 
resmas  de  papel  en  relatar  la  historia  de  mi 
extinto  apéndice? 

*  *     * 
A  HI  está  el  quid. 

"  Estas  cuestiones  de  hospitales  y  cirugía 
son  amenas,  no  cabe  duda.  Lo  problemático 
es  si  tienen  o  no  en  la  actualidad  verdadera 
trascendencia.  Para  mí  la  tuvieron,  es  cierto, 
y  hubo  momentos — por  ejemplo,  cuando  me 
llevaban  en  el  ascensor  hacia  la  mesa  de  ope- 
raciones— en  que  me  olvidé  de  Lloyd  George, 
del  cuartelazo  de  von  Kapp  y  hasta  de  los 
Soviets. 

*  *     * 

■PN  cuanto  a  los  turistas  de  la  raza  que 
.'-'  caen  por  estas  playas  resueltos  a  verlo 
y  experimentarlo  todo,  seguro  estoy  de  que 
acogerían  el  tema  con  entusiasmo  por  tra- 
tarse de  una  enfermedad  de  moda.  No  se  me 
I  oculta  que  algunos  traen  en  cartera  dolencias 
I  de  diversos  calibres  y  colores,  desde  el  tifus 
hasta  el  muermo,  pero,  aun  con  ser  muy 
respetables,  carecen  de  esa  aureola  que  en- 
vuelve a  la  linajuda  apendicitis,  sobre  todo 
si  el  apéndice  está  medio  putrefacto — como 
sucedió  en  mi  caso — y  es  menester  abrirlo  a 
uno  en  canal  un  par  de  veces. 

Mayo,    1920         < 


Y  ¿QLE  pasa  en  Nueva  York  cuando  sien- 
i  te  uno  algo  así  como  un  dolor  de  ba- 
rriga elevado  al  cubo,  y,  perdiendo  la  ecua- 
nimidad, se  empieza  a  llamar  al  médico  a 
grito  pelado? 

*  *     ♦ 

A  H,,qué  es  lo  que  no  pasa!  Como  decía  el 
•"■  cura  que  intentó  enseñarme  latín,  sobre 
esto  pueden  escribirse  siete  tomos.  Desde 
que  llega  la  ambulancia  y  hace  uno  la  salida 
triunfal  en  camilla  entre  la  gritería  de  la 
familia,  que  ya  lo  da  a  uno  por  muerto,  y 
la  curiosidad  de  los  vecinos,  transeúntes  y 
perros  bohemios  de  la  localidad,  hasta  que  el 
cirujano,  pasada  la  crisis,  indica  a  la  enfer- 
mera que  "en  adelante  éste  no  debe  perder 
una  comida",  media  toda  una  película  en 
serie. 

•  *     *     » 

A  PROPOSITO,  el  paseo  en  coche  más  ca- 
■*^  ro  de  mi  vida  fué  el  que  hice  en  la  am- 
bulancia: S22  por  ocho  cuadras  de  tumbos 
sobre  la  nieve. 

*  *     * 

QUIZAS  también  seria  interesante  aludir  a 
los  diez   o  doce   galenos   internos,   exter- 
nos  y  especialistas   del  hospital   que,   sin  fa- 
llar  una   sola   vez,   venían    a   hundir   sus   de- 
dos en  la  parte  más  dolorida  de  mi  abdomen. 
— ¡Ah,  sí!    Es  apendictis — decían  todos. 

*  *     * 

ASI  como  a  la  escena  culminante  sobre  la 
mesa  de  operaciones,  donde  a  mí  me  de- 
jaron olvidado  media  hora. 

*  *     * 

Y  EL  sargento  de  infantería  de  marina  en 
la  cama  de  mi  izquieula,  herido  en  Bel- 
leau  Bois  por  una  granada  alemana?  Su  his- 
toria habría  de  interesar  por  fuerza.  Dos 
años  llevaba  en  el  hospital  y  le  habían  hecho 
once  operaciones  en  una  pierna.  Conocía  a 
Cuba  y  a  Méjico  y  chapurreaba  el  castellano. 
La  continua  reclusión  imprimió  a  sus  faccio- 
nes un  aire  delicado  y  distinguido,  y  el  color 
de  su  piel  revelaba  esa  blancura  n"-.ite  que 
a  veces  se  encuentra  en  mujeres  anéujicas  o 
tísicas.  Debió  haber  sido  un  hombre  hercú- 
leo, a  juzgar  por  el  cuello  de  atlet;i  y  la  ar- 
mazón ósea  de  sus  brazos  de  pugilista,  subre 
los  que  se  destacaban,  en  tatuaje  de  líneas 
rojas  y  azules,  el  pabellón  norteamericano, 
la  proa  de  un  barco  de  guerra,  una  rana  di- 
minuta  y  el  nombre  de   una   mujer,    fcra   el 


personaje  más  alegre  de  la  sala,  el  más  ex- 
perimentado en  curas  y  dolores,  y  el  favorito 
de  las  enfermeras. 

Pero  allá  en  las  altas  horas  de  la  noche, 
vencido  su  estoicismo  por  las  punzadas  de  al- 
guno de  los  boquetes  infectos  de  su  pierna, 
era  cosa  de  oírlo. 

— Esto  es  lo  que  saqué  yo — decía  mascan- 
do las  palabras — por  "pelear"  por  la  demo- 
cracia". (Que  me  vengan  a  buscar  para  la 
próxima  guerra!  ¡Lo  que  más  me  indigna  es 
que  senté  plaza  de  voluntario !  Ya  puede  ve- 
nir Mr.  Wilson  otra  vez  con  sus  catorce  pun- 
tos: más  de  doscientos  me  han  dado  a  mí  en 
esta  maldita  pierna! 

*  *     * 

FREEM.'VN  se  llamaba  este  muchacho  y  se 
puso  algo  nervioso  el  día  que  uno  de  los 
enfermos  de  iiuestra  sala  se  entregó  al  des- 
canso  eterno. 

— He  visto  morir  mucha  gente,  Hermida, 
pero  todavía  no  he  podido  acostumbrarme — 
rae  explicó  en  voz  baja  como  si  se  tratara 
de  un  secreto. 

*  *     * 

PUDIERA  hablar  del  éter,  substancia  que 
yo  me  imaginaba  tenue  y  dulce  y  creo 
que  hasta  llegué  a  aspirarla  en  compañía  de 
cierta  dama  romántica.  Aquella  vez  pesqué 
un  dolor  de  cabeza  horrible,  pero  m?  amiga 
se  indignó  cuando  lo  atribuí  a  la  droga. 

- — La  próxima  vez — díjome — aspíralo  solo 
y  no  tomes  tanto  whiskey  al  mismo  tiempo: 
verás  como  el  efecto  es  distinto. 

*  *     * 

LA  opinión  que  hoy  tengo  sobre  el  éter, 
después  de  aspirarlo  sin  mezcla  alguna  y 
en  suficiente  cantidad  para  formarse  ideas 
exactas,  me  la  reservo  para  cuando  suspen- 
dan la  censura. 

*  *     * 

PLTDIERA  hablar  del  éter,  substancia  que 
no  me  atrevo  a  seguir  adelante. 

Continúa   asaltándome  la  misma   duda. 

Mi  extinto  apéndice  quizás  posea  toda  la 
amenidad  necesaria  para  entretener  al  lector 
por  unos  instantes;  pero  eso  no  prueba  nada. 

Lo  importante  es  saber  si  justifica  o  no 
gastos  de  papel  en  los  tiempos  de  escasez  que 
corremos. 

¿Tendría  el  asunto  esa  trascendencia  a  que 
aluden   las   autoridades-  de  Washington? 

¿Se  me  tacharía  de  despilfarrar  a  man- 
salva las  riquezas  intelectuales  de  esta  gran 
república,  ya  que  el  papel — especialmente  la 
clase  satinada  que  se  gasta  CINE-MUNDI.\L 
— es  el  vehículo  por  excelencia  para  trasmi- 
tir ideas? 

Ante  la  duda,  lo  mejor  será  limitarse  a 
reseñar,  como  lo  haré  en  los  siguientes  pá- 
rrafos, los  pocos  chismes  cinematográficos 
que  han  llegado  a  mis  oídos  durante  el  mes. 

*  •     * 

LA  Empresa  Goldwjm  tiene  una  nueva  "es- 
trella". Se  llama  Jane  Bliss  y  pesa  270 
libras.  (Esta  que  se  prepare  si  le  da  'a 
apendicitis.)     El    señor    Arthur    Ziehm,    gs- 

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C  I  N  E  -  M  U  N  D  I  A  L 


rente   de   exportación   de   la  casa,   está   entu- 
siasmado.   Ayer  me  decí.i: 

— ¡  Ah,  amigo  Hermida,  es  una  adquisición 
magnífica!  Si  estuviéramos  en  Constantino- 
pía  no  tendría  rival  y  formaría  parte  del 
harén  del  Sultán.  Yo  puedo  hablar  de  esto 
con  imparcialidad  absoluta,  porque  como  a 
usted  le  consta,  mis  predilectas  son  las  "f'-i- 
cas  e  inteligentes".  Pero  ante  Jane  Bliss  hay 
que  descubrirse  con  solemnidad.  ¡Qué  ojos, 
qué  boca,  qué  cabello,  qué  redondeces,  qué 
grasa  más...  simétrica!  ¿Quiere  usted  decir 
en  CINE-MUNDIAL  que  Jane  Bliss  es  la 
gorda   más  bella  de  los  Estados  Unidos? 

En  el  próximo  número  publicaré  el  retrato 
de  esta  arrobadora  beldad,  es  decir:  siempre 
que  el  gerente  de  la  Goldwyn  no  haya  exa- 
gerado la  nota  y  las  270  libras  de  marras 
resulten  presentables.  El  señor  Ziehm,  como 
juez  de  belleza,  me  tiene  un  poco  escamado; 
en  asuntos  femeninos  se  extasía  con  harta 
frecuencia,  especialmente  cuando  se  trata  de 
damas  que  aparecen  en  sus  películas. 
*     ♦     * 

EDUARDO  GUAITSEL,  nuestro  entrevis- 
tador  de  "estrellas",  tuvo  un  golpe  de 
sentido  común  el  otro  día  que  ha  dejado 
asombrada  a  toda  la  redacción.  De  Puerto 
Rico,  y  firmada  por  una  mujer,  recibió  una 
carta  que  decía  poco  más  o  menos  lo  siguien- 
te: "He  observado  que  en  CINE-MUNDIAI. 
tienen  ustedes  empeño  especial  en  desanim  ir 
a  los  principiantes.  Si  se  les  pregunta  sobre 
la  forma  de  ingresar  en  la  cinematografía, 
salen  con  que  en  California  hay  cinco  mil  'ir- 
tistas  sin  trabajo  u  otra  sandez  por  el  cstÍ.'.o. 
¿Se  atreverán  ustedes  a  negar  que  Doroihy 
Gish  cuando  empezó  era  una  muchacha  de 
campo,  sin  experiencia  alguna  en  las  tablas?" 
He  aíjuí  la  respuesta  de  Guaitsel: 
"No  haga  usted  caso,  señorita,  de  lo  que 
opinen  todos  los  redactores  juntos  de  CINE- 
MUNDIAL.  Aunque  el  caso  es  raro,  en  el 
Cine  hay  estrellas  que  se  han  improvisado 
y  Dorothy,  como  usted  dice  con  razón,  e.s 
una  de  ellas.  Cualquiera  muchacha  puede 
hacer  lo  mismo:  lo  único  que  necesita  es.  . 
tenter  tanto  talento  como  Dorothy  Gish." 
*     *     * 

HABLANDO  de  Guaitsel,  la  tomadura  de 
pelo  que  menciona  en  este  número  no  es 
la  única  que  ha  sufrido  recientemente.  Se- 
gún cuentan  sus  amigos — porque  él  se  hace 
el  sueco — tenía  instrucciones  de  entrevistar 
a  Ina  Claire,  cuyo  casamiento  con  un  perio- 
dista de  Chicago  acaba  de  darse  a  la  publi- 
cidad. En  vista  de  que  pasaba  el  tiempo  y 
la  entrevista  no  aparecía,  el  Director  lo  lla- 
mó a  su  despacho. 

— ¡Oiga  usted,  Guaitsel,  no  volvamos  a  las 
andadas!  ¿Qué  hay  de  la  entrevista  con  Ina 
Claire? 

— Pues,  mire  usted:  es  un  caso  que  pudie- 
ra calificarse  de  fuerza  mayor.  He  estado 
a  verla  tres  o  cuatro  veces,  pero  la  sirvienta 
me  dice  que  con  motivo  de  la  luna  de  miel 
no  puede   recibir   visitas   de  periodistas. 

— ¡Qué  luna  de  miel,  ni  qué  rail  demonios! 
¿Ahora  viene  usted  a  enterarse  de  que  Miss 
Claire  se  casó  con  este  señor,  secretamente, 
hace  más  de  año  y  medio? 

Excuso  decir  que  Guaitsel  salió  de  la  ofi- 
cina con  las  orejas  gachas  y  colorado  como 
un  tomate. 

«     *     * 

CUÉNTASE  de  una  actriz  bastante  cono- 
cida que,  al  ser  contratada  para  secundar 
a  uno  de  los  grandes  favoritos,  tuvo  un  ata- 
que de  nervios  cuando  leyó  los  anuncios  de 
la  empresa.  Encarándose  con  el  "reclamis- 
ta", dijo: 

— Estos    carteles     están     equivocados.     No 


ntencionan  ustedes  por  ninguna  parte  (lue 
yo  soy  "estrella". 

■ — Es   que   usted   no    es   tal   cosa. 

— ¡Ya  lo  creo  que  lo  soy  I  ¡Hay  que  ha- 
cerme justicia  inmediatamente! 

— Bueno,  pues. . .  vayase  usted  al  Ministe- 
rio de  Justicia.  Aquí  sólo  nos  encargamos  de 
la  publicidad. 

♦  *     * 

NUESTRA  redactora  Josefina  Romero  des- 
cribe en  su  artículo  sobre  modas  de  este 
número,  un  vestido  extraordinario  de  Ruth 
Roland.  Yo  me  estuve  fijando  en  el  pren- 
dedor que  lleva  Ruth  a  la  cintura.  Si  por 
casualidad  se  le  cayera,  tendría  que  interve- 
nir la  policía. 

♦  *     * 

UN  subscriptor  de  Lima,  Perú,  nos  pregun- 
ta intrigado:  "¿Por  qué  cuando  escriben 
ustedes  de  algún  "conocido"  empresario  se 
ensarzan  siempre  en  descripciones  sobre  su 
vida  y  milagros,  sin  olvidar  el  más  minucio- 
so detalle?  ¿En  qué  quedamos,  es  o  no  es 
conocido?  Y  si  lo  es,  ¿a  qué  tanta  hoja- 
rasca?. .  ." 

No  hay  que  tomar  las  cosas  tan  al  pie  de 
la  letra,  amigo.  Cuando  hablamos  de  algún 
empresario  conocido,  a  veces  lo  es  y  otras 
sólo  en  su  casa  a  las  horas  de  comida. 

Si  usted  se  atreve  a  aplicar  en  este  nego- 
cio adjetivos  inferiores  a  "conocido",  coja  el 
próximo  barco  y  preséntese  en  la  redacción: 
aquí  hay  un  puesto  para  usted. 
*     *     * 

CHARLIE  CHAPLIN  quiso  echárselas  de 
guapo  el  otro  día  con  resultados  desas- 
trosos. Luís  Mayer,  el  apoderado  de  su  mu- 
jer que  se  ha  hecho  cargo  de  tramitar  el 
divorcio,  paseábase  por  el  vestíbulo  de  Un 
hotel  de  Los  Angeles  cuando  apareció  el  mí- 
mico, que,  montando  en  cólera,  comenzó  a 
insultarlo. 

— Déjame  en  paz  que  voy  a  darte  un  dis- 
gusto— dijo  por  fin  con  estudiada  calma  el 
gordinflón  de  Mayer,  que  hace  por  tres 
Chaplins. 

Este  golpe  de  matón  experimentado  aca- 
bó de  sulfurar  a  Garlitos,  que,  sin  fijarse  en 
la   diferencia   de   peso   y   tamaño,    gritó: 

— ¡Quítate  las  gafas,  sinvergüenza!  ¡Quí- 
tate las  gafas!  ¡A  ver  quién  da  el  disgusto 
a    quién! 


Según  unas  actualidades  de  "Pathé",  es- 
ta dama  presume  de  tener  las  pantorri- 
Uas  mejor  formadas  de  Francia.  ¿Qué 
opina   el   lector? 


Mayo,    1920 


<- 


(El  pegar  aquí  a  uno  que  lleve  lentes 
equivale  a  pasar  una  temporada  en  la  cárcel.) 

Efectivamente:  Mr.  Mayer  se  quitó  las  ga- 
fas; Chaplin  intentó  darle  una  trompada, 
que  el  otro  paró  sin  gran  esfuerzo,  e  ins- 
tantes después  varios  amigos  levantaban  al 
bueno  de  Garlitos,  que  había  rodado  por  el 
suelo  con  una  naturalidad  digna  de  sus  co- 
medias. 

•     *     * 

SE  acuerdan  ustedes  de  Crane  Wilbur?  Se- 
guramente que  no.  El  público  es  olvi- 
dadizo y,  en  cuestiones  de  películas,  tres 
años  son  capaces  de  borrar  la  popularidad 
más  arraigada.  Ese  tiempo  hace,  poco  más 
o  menos,  que  era  el  favorito  de  la  Kalem 
y  traía  locas  a  las  muchachas  con  su  figura 
romántica  y  miradas  lánguidas.  En  aquella 
época  muchos  de  los  expertos — y  entre  ellos 
este  humilde  servidor  que  también  se  consi- 
dera perro  viejo  en  tretas  cinematográficas — 
sostenían  que  el  amigo  Crane  era  uno  de  los 
"ídolos  femeninos"  más  insulsos  y  antipáti- 
cos que  desfilaran  por  el  lienzo.  No  obs- 
tante, y  para  demostrar  una  vez  más  que  los 
peritos  sólo  sirven  para  equivocarse,  cuando 
estaba  en  el  apogeo  de  su  fama  entre  el  ele- 
mento cursi,  tuvo  un  rasgo  que  hasta  la  fe- 
cha no  ha  imitado  actor  alguno:  se  retiró 
de  la  cinematografía  porque,  según  dijo, 
"eso  de  ser  ídolo  no  era  cosa  seria  y  le  te- 
nían ya  indignado  con  tanta  carta  perfu- 
mada y   ridiculas  declaraciones  amorosas". 

Pues  bien,  el  mismísimo  Crane  Wilbur  aca- 
ba de  reaparecer  ante  el  público  en  uno  de 
los  grandes  teatros  de  Nueva  York  como 
autor  de  un  melodrama  basado  en  el  espiri- 
tismo, que  está  haciendo  sensación.  Y  el  an- 
tiguo astro  del  cine  desempeña,  en  su  pro- 
pia obra,  uno  de  los  papeles  secundarios. 
♦     *     * 

r^UE  la  luna  de  miel  sea  eterna  y  que  se 

Vx  divierta  mucho.  Por  lo  demás,  el 
asunto  me  interesa  poco.  ¿Ha  visto  usted 
mi  última  película  para  Selznick?  Eso  sí 
tiene  importancia.  ¡Y  la  próxima,  amigo 
mío!  Figúrese  usted  que  el  argumento... — 
Palabras  textuales  de  Owen  Moore  a  un  re- 
dactor de  CINE-MUNDIAL,  F.  J.  Ariza  por 
más  señas,  que  tropezó  con  él  en  un  res- 
taurant  de  Broadway  y  le  hizo  varias  pre- 
guntas sobre  su   reciente   divorcio. 

De  modo  que  Owen  Moore  no  está  per- 
diendo sueño  porque  su  ex-cónyuge,  Mary 
Pickford,  se  haya  casado  con  Douglas  Faix^ 
banks. 

Y  pensar  que  Owen  y  Mary,  hace  seis  o  ■ 
siete  años  cuando  trabajaban  en  los  talleres 
de  la  empresa  "Imp",  que  como  este  amor 
también  ha  muerto,  no  se  separaban  un  ins- 
tante y  eran  para  los  demás  cómicos  un  mo- 
delo perfecto  de  felicidad. 

Lo  más  curioso  de  este  idilio  matrimonial 
que  fenece  en  los  tribunales,  como  es  fre-  i 
cuente  entre  la  farándula  norteamericana, 
es  que  dentro  de  pocas  semanas  ambos  ex- 
amantes trabajarán  bajo  el  mismo  techo  y  ' 
bajo  el  reflejo  de  las  mismas  Cooper-Hewitts 
en  los  suntuosos  talleres  de  Robert  Brunton, 
en  Los  Angeles. 

Ya  parece  que  oigo  las  habladurías  y  chis-  | 
mes  de  bastidores. 

— Ayer   se    encontraron    a    la    entrada.  .  . 
— Te   fijaste   como    Mary   palideció    al    ver  « 
a   Moore   en   los   laboratorios? 
— Se   pasaron   sin   saludarse.  .  . 
Etc.,  etc. 

A   mí   todo   esto   me   importa   un    bledo,  y  ' 
me  abstendré  de  hacer  más  comentarios.  Con 
tal   de   que   no   se   enrede  la   pita   y   vuelvan 
a  enamorarse.  .  . 

Jorge   Hermida. 
>  PÁGINA      475 


C 1  X  E  -  M  U  \  DIAL 


El  Guardarropa  de  las  Prot 


Ana  Rosa,  Costa  Rica. — No  sé  de  dónde 
habrá  usted  sacado  la  peregrina  ¡dea  de  que 
la  moda  del  cabello  corto  no  es  para  seño- 
ras y  señoritas  comme  i]  faut.  Está  usted 
perfectamente  equivocada  en  su  opinión;  me- 
jor dicho,  está  usted  muy  atrasada  en  sus 
ideas.  Figúrese  que  esta  moda  ha  sido  adop- 
tada por  muchas  damas  de  la  sociedad  tanto 
en  Europa  como  en  este  país  y  también  por 
no  pocas  de  las  más  distinguidas  señoras  de 
la  América  Latina.  Naturalmente,  este  pei- 
nado no  sienta  bien  a  todos  los  tipos:  pero 
las  mu.ieres  jóvenes,  y  aquellas  que  aiini(ue 
no  lo  sean  conservan  siempre  un  aire  de 
frescura  y  juventud,  lucen  muy  graciosas, 
atractivas  y  enteraniente  comme  ¡I  faut  o,,;, 
dicho  peinado. 

En  cuanto  al  segundo,  párrafo  de  su  nrt:i, 
.permítame  que  lo  dej«  pendiente  para  el 
próximo  número,  pues  necesito  ..tiempo  lara 
tomar   los   informes   que    mq   pide.  . 

Maruca,  San  Antonio. — Si,  es' muy 'cierto 
que  en  los  dias  de  nuestras  abuelas,  y  aun 
de  nuestras  madres,  se  consideró  que  puesto 
que  todo  lo  relativo  a  la  ceremonia  nupcial 
tendía  a  poner  de  relieve  la  pureza  de  la  no- 
via, simbolizada  en  el  clásico  traje  blanco 
y  los  niveos  azahares,  éste  debía  a  su  vez 
ser  lo  más  discreto  posible  y  sugerir  en  se- 
guida la  idea  de  la  inmaculada  inocencia  de 
la  desposada. 

Andando  el  tiempo,  sin  embargo,  las  anti- 
guas costumbres  han  ido  cayendo  en  el  ol- 
vido, y  hoy  es,  no  sólo  permisible,  sino  tam- 
bién corriente,  que  el  traje  de  la  novia  lleve 
las  mangas  cortas  y  el  descote  más  rebajado 
de  lo  que  se  hubiera  considerado  propio  en 
otros  días. 

Además,  las  consideraciones  de  carácter 
práctico  requieren  especial  atención  en  mu- 
chos casos,  y  a  veces  no  es  extraño  que  el 
deseo  de  poder  utilizarlo  más  tarde  deter- 
mine hasta  cierto  panto  la  moda  del  traje 
nupcial. 

En  el  presente  momento  gozan  de  mucho 
favor  los  encajes,  ■  el.  tul  liso  o  bordado,  los 
ornamentos  de  plata  y,  huelga  decirlo,  las 
insustituibles  sartas  de  penlas,  a  veces,  engar- 
zadas  en   rica    montura   de   platino. 

Conozco  una  casa  de  modas  que  tiene  un 
catálogo  dedicado  exclusivamente  a  las  pren- 
das y  accesorios  para  las  novias;  si  usted  lo 
desea  no  tiene  más  que  mandarme  sus  señas 
y  yo  haré  que  «Jicho,  establecimiento  le  envíe 
un  ejemplar.  Reciba  mi  enhorabuena. 
■  Chilena,  Santiago.— No  me  sorprende  que 
le  hayan  contado  .a  "usted  que  Pearl  M'hife 
.viste  siempre  trajes  deportivos  porque  ni  sus 
Juadalesison  ibastante  refinados,  ni  su  cuerpo 
.es  bastante  elegante  para  lucir  bien  con  otra 
-clase  de  trajes.  Me  parece  que  esa  ya  es 
historia  antigua.' .Que  yo  sepa,  la  razón  por 
la  que  viste  así  es  por  la  muy  sencilla  v 
lógica  de  qué  las  películas  en  que  aparece, 
generalmente  lo  requieren;  pues  no  hay  que 
olvidar  que  tan  pronto  monta  a  caballo,  co- 
mo trepa  en  un  árbol;  atraviesa  un  río  a 
nado  o  salta  por  una  ventana,  y  todo  esto 
resultaría  impropio  que  lo  hiriera  con  un 
elegante  traje  de  baile.  Yo  ci-eo  que  justa- 
mente una  prueba  de  elegancia  y  educación 
consiste  en  vestir  de  acuerdo  con  las  cir- 
cunstancias. Conste  que  todo  esto  lo  digo 
cumpliendo  con  un  deber  de  justicia;  en 
cuanto  a  que  yo  dé  a  usted  mi  opinión  sobre 
el  particular,  eso  es  ya  otro  asunto  y  pre- 
fiero por  hoy  ponerle  puntos  suspensivos. 


Por  JOSEFINA  ROMERO 


agonistas 


La  Srta.  Josefina  Romero  contestará  ¡a^ 
presuntas  que  se  le  hagan  sobre  trajes  de 
artutas  o  cualquier  otro  punto  relacionado 
con  "El  Arte  del  Buen  Vestir."— N.  de  R. 


Ma  YO  ,     192  0 


<- 


Eugema  R.  de  E.,  Sonora.-Espero  poder 
obsequiar  sus  deseos  en  el  próximo  número, 
JO  también  pienso  como  usted  que  las  her 
manas  Talmadge  son  muy  bonitas  v  que  va 
era  tiempo  que  adornaran  nuestra  página  d- 
modas;  pero  no  debe  usted  olvidar  el  dichit.j 
de  su  tierra  que  dice  que  para  todos  hav 
como  no  arrebaten.  No  tiene  por  qué  pe- 
dirme excusas  por  su  carta.  Encantada  de  re- 
cibirla y  de  poder  complacerla.  Esperemos 
que  de  aqü.  a  entonces  no  se  interrumpan 
las  coniumcaciónes  con  su  simpática  tierra 
s.  es  que  son  ciertos  los  rumores  que  andan 
por  esos  mundos  de  Dios. 

H.  M.,  Cuba.— Indudablemente  nada  es  de 
mayor  importancia  para  las  damas  elegantes 
que  el  cuidado  de  las  manos,  y  desde  los  días 
bíblicos,  para  no  remontarnos  a  antigüedades 
más  remotas,  los  poetas  de  los  libros  sagra- 
dos se  complacen  en  cantar  la  belleza  de 
las  manos  liliales  y  de  las  uñas  sonrosadas 
como  petalos.  Las  reinas  del  oriente  son 
justamente  célebres  por  el  esmero  con  que 
cultivaban  su  belleza,  y  entre  las  esclavas  de 
Cleopatra  y  Zenobia  había  siempre  especia- 
istas  consumadas  en  las  artes  de  embellecer 
los  OJOS,  el  pelo,  el  cutis  y  las  manos. 

Hoy,  naturalmente,  el  cultivo  de  las  manos 
es  cosa  general  y  corriente,  v  no  sólo  se  per- 
sigue por  sus  elementos  de  belleza,  sino  que 
también  es  una  como  piedra  de  toque  para 
distinguir  a  las  personas. 

En  esta  sección  no  me  es  posible  mencio- 
nar los  nombres  de  ningún  producto,  pero 
al  recibo  de  un  sobre  con  sus  señas,  acom- 
pañado de  un  cupón  internacional  corres- 
pondiente al  importe  del  franqueo,  tendré 
mucho  gusto  en  indicarle  en  carta  privada 
algunas  de  las  preparaciones  más  recomen- 
dadas para  el  cultivo  de  las- manos. 

Cristina,  Los  Angeles.— Entiendo  que  la 
primera  en  introducir  la  moda  a  que  usted  se 
refiere  en  su  carta,  fué  Mae  Allison,  aunque 
en  realidad  esta  moda  tuvo  su  origen  en 
Londres.  Sé  de  una  casa  en  Chicago  que  fa- 
brica dichos  lunares  en  forma  de  maripo- 
sas, delicadamente  perfumadas  v  perfecta- 
mente hechas  de  seda  y  teríiopel¿,  con  cuer- 
po iridiscente;  las  hay  todas  negras  o  en 
diferentes  colores  para  hacer  juego  con  cual- 
quier traje  de  noche.  Repito  a  usted  lo  que 
digo  a  H.  M.,  envíeme  un  sobre  con  sus  se- 
nas y  el  cupón  internacional  correspondiente 
al  importe  del  franqueo,  y  a  vuelta  de  correo 
recibirá  el  nombre  de  dicha  casa. 

Económica,  Habana.— Creo  que  la  mejor 
manera  de  arreglar  el  traje  de  que  usted  me 
habla  sería  cubriendo  la  falda  con  una  túni- 
ca de  ancho  encaje  frema,  y  dejar  que  el  raso 
negro  sirva  simplemente  de  viso.  El  corpino 
debe  también  llevar  el  mismo  encaje  pero  el 
fondo  de  raso  sólo  debe  aparecer  desde  el 
descote  hasta  el  talle,  lo  demás  del  corpino, 
es  decir,  las  mangas  y  la  parte  superior  lle- 
v,irán  crespón  Georgette  o  tul  del  encaje. 
£.1  ultimo  toque  de  elegancia  puede  dárselo 
con  un  bonito  cinturón  de  tela  metálica  o 
de  cualquier  otro  material  contrastante 


Con  esta  combinación,  no  dudo  que  obten- 
drá usted  un  traje  de  suma  elegancia  v  a 
un  precio  relativamente  módico.  Ensáyela  y 
ya  me  dirá  si,  como  lo  espero,  resultó  de  sü 
agrado. 

Para  aconsejarle  sobre  la  forma  de  som- 
brero que  debe  usted  usar,  necesitaría  co- 
nocerla, o  al  menos,  saber  qué  tipo  tiene-  ' 
SI  es  usted  alta  y  delgada  puede  llevarlos 
anchos  y  de  alas  extendidas;  pero  si,  por  el 
contrario,  es  baja  y  gruesa,  le  quedaría  me- 
jor un  tamaño  mediano  y  con  alas  irregu- 
lares, especialmente  levantadas  en  el  frente. 
En  general,  estos  últimos  modelos  son  los 
que  están  más  de  moda,  reservándose  las 
formas  grandes  para  ciertas  ocasiones  y  ce- 
remonias como  recepciones,  bodas,  tés,'  etc. 
Para  teatros  y  cabarets  se  usan  muy  peque-' 
ños  y  de  materiales  ligeros  tales  coriio  el  tul 
de  Malinas,  los  encajes  de  plata  y  oro,' y -Ja 
crin — esta  moda  es  muy  conveniente  porque 
evita  la  molestia  de  quitarse  el  sombrero 
durante  los  actos  y  al  compañero  de  baile  el 
riesgo   de   perder   un   ojo. 

A.  Rubio,  Méjico. — En  el  verano  es  más 
conveniente  usar  guantes  de  seda  o  de  algo- 
dón, los  que  pueden  lavarse  con  la  frecuencia 
que  se  desee;  los  de  piel  de  cahritiUfi;. resul- 
tan muy  costosos  y  demasiado  calientes  pa- 
ra este  tiempo.  Me  parece  que  el  precio  de 
los  guantes  de  algodón  varia  entre  $2.00  y 
.$3.00  y  pueden  obtenerse  en  blanco,  cham- 
pagne y  marrón;  imitan  perfectamente  la  ga- 
muza o  piel  de  suecia  y  son  de  los  que  se 
llaman  de  12  ó  16  botones,  es,  decir,  que' lle- 
gan a  los  codos. 

Venezolana.^La  mayor  parte  de  los  tra- 
jes de  Gloria  Swanson  son  diseñados  por 
Claire  West,  quien  según  entiendo,  tiene  a 
su  cargo  el  guardari-opa  de  la  Compañía  de 
Mille. — Se  dice  que  Elsie  Ferguson,  Norma 
Talmadge.  Pauline  Frederick  y  Clara  Kimball 
Young  son  las  estrellas  cinematográficas  que 
visten  con  mayor  elegancia;  no  son  pocas  las 
personas  que  afirman  que  Geraldine  Parrar 
es  la  que  se  lleva  la  palma  entre  todas,  y 
otras  muchas  proclaman  que  Dorothy  Dalton 
es  la  reina  de  la  moda.  Todo  esto  es,cfies- 
tión  de  gustos  y  sobre  ellos  no  hay  nada 
escrito. 

DESCRIPCIÓN 

(1)  Quieras  que  sí,'  quieras  que  no,  .los 
panniers,  en  todas  sus  formas  y  derivaciones, 
desde  el  clásico  cesto  perfectamente  definido 
hasta  el  simple  adorna  en  forma  de  haldeta, 
continúan  tan  populares  como  siempre.  Por 
lo  que  no  es  de  extrañarse  que  se  nos  pre- 
senten en  las  tablas,  o,  mejor  dicho,  en  los 
lienzos  de  las  pantallas  cinematográficas,  pa- 
ra darle  el  toque  de  la  hora  a  trajes  como 
éste,  de  corpino  sostenido  con  hombreras  y 
bordado  con  motivos  de  flores  que  se  repi- 
ten en  la  falda,  y  con  el  cual  aparece  Sylvia 
Breamer  en  una  interesante  película  de 
Pathé. 

(2)  Para  muchas  personas  no  hay  traje 
tan  atractivo  como  el  de  Eva,  y  aparte  del 
hecho  de  que,  de  seguir  las  cosas  como  van, 
no  está  lejos  el  día  en  que  sólo  los  millona- 
rios podrán  aspirar  a  algo  de  mayores  pro- 
porciones que  la  clásica  hoja  de  parra,  es 
imposible  negar  los  encantos  de  unos  hom- 
bros descubiertos,  en  el  estilo  del  Jardín  del 
Edén,  debajo  de  un  collar  de  perlas  y  un  J 
rostro. . .   también   de  perlas.                                         I 

(sigue  en  la  página  ^\S) 

^ >  PÁGINA      475 


>  P  Á  C  I  N  A      471 


C  I  N  F  -  M  U  N  D  I  A  L 


Mildred  Harris  de  Chaplin,  una  de  las  má»  jóvene*  protasonistas  de  la  escena  muda,  en  una  película  para  el  Primer  Circuito 

intitulada   "El   Sexo    Inferior",   que  acaba   de  estrenarse. 

El  Mérito  Relativo  de  las  Peliculas 


-^^i^RODUCTORES  y  exhíbidores  están 
•^kj  de  acuerdo  en  reconocer  dos  cosas: 
^||ZP    primera,  que  el  exceso  de  producción 

W  ha  determinado  desde  hace  muchos 
meses  un  descenso  en  la  calidad  del  mate- 
rial, con  el  consiguiente  demérito  del  arte 
cinematográfico,  y,  segunda,  que  la  mejor 
manera  de  matar  las  malas  películas  es  en- 
salzar generosamente  a  las  buenas.  Hay  en 
los  Estados  Unidos  una  asociación  que  tiene 
por  exclusivo  objeto  luchar  en  favor  del  me- 
joramiento de  las  cintas  fotodramáticas  por 
todos  los  medios  posibles,  y,  con  ese  fin, 
publica  un  boletín  en  el  que  se  clasifican  las 
distintas  producciones  preseotadas  durante  el 
año,  según  el  interés  que  en  ellas  mostraron 
los  públicos  de  determinadas  poblaciones.  Y 
es  muy  curioso  mencionar  en  estas  lineas  cuá- 
les fueron  las  elegidas  en  el  último  período. 

Tomando  como  tipo  el  éxito  que  diferentes 
producciones  de  todas  las  marcas  producto- 
ras obtuvieron  en  la  ciudad  de  Salt  Lake,  la 
enumeración  muestra  que  las  mejores,  según 
el  aplauso  de  los  públicos  de  esa  metrópolis, 
fueron,  hasta  principios  del  corriente  ano, 
las  siguientes:  "Rebeca  la  de  Granja-Sol", 
con  Mary  Pickford;  "La  Estancia  de  la  V", 
con  Douglas  Fairbanks;  "La  señorita  Opti- 
mismo", con  Vivían  Martin;  "Johanna",  con 
Mary  Pickford;  "La  Nave  de  la  Ilusión",  con 
Lila  Lee;  "Arizona",  con  Douglas  Fairbanks; 
"Los  Siete  Cisnes",  con  Margarita  Clark; 
"Dos  Heroínas  de  Siete  Años",  con  Jane  y 
Katherine  Lee;  "Porotos  en  Lata",  con  Char- 
les Ray;  "Realidad  y  Fantasía",  con  la  com- 
pañía infantil  de  la  casa  Fox;  "En  Camisa 
de  Once  Varas",  con  Douglas  Fairbanks,  y 
"Una  Hija  del  Oeste",  con  Marie  Osborne. 

En  cuanto  a  las  producciones  de  arte  mu- 
do que  presenten  ideas  sociales  en  forma 
dramática,  el  boletín  de  la  Sociedad  de  que 
venimos  hablando  indica  la  lista  siguiente: 
"Fe",  de  marca  Metro,  que  hace  hincapié  en 
la  honorabilidad  mercantil;  "Se  Necesita  un 
Hogar",  de  marca  World,  que  tiene  que  ver 
con  el  cuidado  de  los  huérfanos;  "La  Cueva 
del  León",  marca  Metro,  que  también  alude 
al  mane,ío  de  los  negocios;  "Fuegos  de  Fe", 
de   Famous-Players,    relativa   al   Ejército   de 

Mayo,    1920  < — — 


Por  JUAN  DEL  CAMPO 

Salvación  y  a  sus  actividades  filantrópicas,  y 
otras  de  menor  cuantía. 

Entre  las  cintas  que,  según  las  cuidadosas 
estadísticas  del  Boletín  a  que  nos  venimos 
refiriendo,  tienen  carácter  dramático  apro- 
piado para  familias  y  jóvenes  espectadores, 
se  cuentan  "Pimentilla",  "Sal  de  la  Cocina" 
y  "Fuegos  de  Fe",  de  Famous-Players;  "La 
señorita  Aventura",  de  Goldwyn,  y  "La  Cue 
va  del  León",  de  Metro. 

Ninguna  de  las  producciones  que  se  han 
mencionado  tiene  el  mismo  mérito  relativo 
que  las  que  se  nombran  en  la  misma  lista, 
pero  todas  ellas  merecen  ir  incluidas  en  la 
enuiweración  respectiva  y  el  promedio  de  su 
valor  estético  y  moralizador  es  tan  elevado 
como   reconocido   por   el   público. 

Otra  de  las  cosas  en  que  convienen  los 
productores  y  exhíbidores  que  estudian  las 
tendencias  del  público  es  que  la  mayoría  de 
las  películas  que  se  presentan  en  los  moder- 
nos tiempos  son  demasiado  largas.  Hay  mu- 
chas cintas  que  serían  divertidísimas  o  muy 
amenas  si  sólo  tuvieran  tres  rollos,  pero  co- 
mo la  costumbre  exige  que  se  extiendan  has- 
ta el  quinto,  resulta  que  el  aumento  es  arti- 
ficial y  cansado  y  que  el  espectador  que, 
de  otra  manera,  gustaría  de  la  película,  se 
impacienta  y  la  hace  desmerecer. 

Cuando  se  sabe  formar  un  programa  de 
cinematógrafo,  habrá  siempre  la  seguridad 
de  que  el  espectador  quedará  satisfecho.  Dos 
horas  de  cine,  con  su  acompañamiento  musi- 
cal, constituirán  siempre  un  éxito,  con  tal 
de  que  las  cintas  proyectadas  sean  de  cali- 
dad uniformemente  buena;  pero  si  se  pre- 
sentan simplemente  cintas  para  llenar  espa- 
cio, el  tedio  y  el  aburrimiento  darán  al  traste 
con  la  paciencia  de  cualquier  público. 

Y  lo  malo  es  que  hay  una  gran  cantidad 
de  películas  que  no  sirven  más  que  para  eso, 
para  llenar  espacio,  a  causa  de  que  los  ex- 
híbidores están  comprando  las  producciones 
por  lotes  y  se  ha  mantenido  siempre,  sin  que 
se  sepa  por  qué,  que  toda  película  debe  tener 
cinco  rollos  cuando  menos.  Esto  depende  de 
que  nunca  alcanzan  las  cintas  de  menor  me- 
traje el  precio  que  obtienen  las  de  cinco  tam- 


bores, y  claro  es  que  al  productor  le  con- 
viene sacar  la  mayor  utilidad  posible  de  sus 
fotdramas  y  comedias.  Todo  lo  cual  demues- 
tra que  el  exhibidor  es,  en  resumidas  cuen- 
tas, el  que  tiene  la  culpa  de  la  demasiada 
longitud  de  ciertas  películas.  Sin  embargo, 
el  productor,  a  su  vez,  ha  estimulado  desde 
el  principio  al  alquilador  para  que  pague  el 
celuloide   por    metros. 

Pero  sea  cual  fuere  la  responsabilidad,  el 
caso  es  que  la  mayoría  de  los  públicos  cine- 
matográficos se  impacientan  antes  de  que 
termine  la  cinta  que  está  exhibiéndose  sobre 
la  pantalla,  a  menos  que  tenga  mérito  ex- 
cepcional. 

En  esto,  como  en  otras  muchas  cosas,  el 
director  cinematográfico  es  el  que  decide  la 
longitud  de  sus  producciones,  si  quiere  que  el 
público  guste  de  ellas.  La  unidad  en  el  des- 
arrollo y  la  selección  del  tema  serán  las  que 
determinen  la  extensión  de  la  cinta  y,  si  en 
cada  escena  explotable  se  tiene  la  sabiduría 
de  poner  algún  detalle  emocional  o  artístico 
que  merezca  la  atención  y  el  interés,  no  pa- 
recerán muchos  los  cinco  tambores  de  regla- 
mento. 

Sin  embargo,  en  opinión  del  que  ésto  es- 
cribe, habrá  de  llegar  una  época  en  la  que 
se  acorte  la  mayoría  de  las  producciones,  re- 
duciéndolas probablemente  a  tres  rollos  na- 
da más,  pues  está  demostrado  que  unas  cuan- 
tas escenas  mediocres  y  sin  interés  contra- 
rrestan por  completo  el  efecto  de  diez  esce- 
nas vividas  y  de  mérito,  deprimiendo  el  áni- 
mo del  espectador  y  predisponiéndolo  con- 
tra toda  la   producción. 

Esto  no  quiere  decir  que  deje  de  haber 
producciones  de  cinco  rollos  que  tienen  inte- 
rés y  detalles  estimulantes  desde  el  principio 
hasta  el  fin — y  aun  hay  muchas  que  en  el 
curso  de  seis  y  siete  tambores  sostienen  la 
atención  del  espectador  sin  esfuerzo  de  nin- 
guna especie  - —  pero  mientras  más  tiempo 
transcurre,  mayor  es  la  exigencia  que  tienen 
los  públicos  y  más  indispensable  resulta  eli- 
minar el  celuloide  superfluo  que  solamente 
sirve  para  quitar  interés,  mérito  y  admira- 
dores a  una  cinta. 


-> 


PÁGINA      47 


C  I  y  E  -  M  U  X  D  I  A  L 


EL    GUARDAFAROS 

(Shore    Acres) 

"Metro"  —  1,800      metros. 

EL  drama  que  se  tlesarrolla  en  el  curso  de 
esta  producción  tiene  detalles  de  arte  a 
los  que  debe  rendirse  justo  homenaje.  Los 
efectos  pintorescos  y  la  maírnificencia  de  la 
dirección  realzan  el  mérito  meramente  tea- 
tral de  la  película  y  como  la  interpretación 
está  de  acuerdo  con  la  excelencia  de  las  de- 
más manifestaciones  estéticas  de  la  cinta,  no 
cabe  duda  que  ésta  arrancará  a  aplausos  por 
todas  partes. 

Reparto 

Intérprete  principal:  Alice  Lake.  Colabo- 
radores: Robert  Waiker,  Edward  Connelly, 
Frank  Brownlee,  Joseph  Kilgour,  Margaret 
McWade,  Nancy  Caswell,  Franklyn  Garland, 
Burwell  Hamrick,  Richard  Hedrick. 

Original  de  James  A.  Herne,  adaptación 
de  Arthur  Zellner.  Dirección  de  Rex  Ingram 
y   Maxwell   Karger. 

Argumento 
Martin  Berry  es  propietario  de  una  bella 
granja  llamada  Playa  Plácida,  codiciada  por 
cierto  banquero  llamado  Blake  que  está  ena- 
morado de  Helen,  hija  del  granjero.  Pero 
ésta  es  novia  de  Warren,  empleado  de  su 
padre.  Para  satisfacer  sus  ambiciones,  Blake 
induce  a  Berry  a  especular  en  acciones  pe- 
troleras, prestándole  dinero  con  hipoteca  so- 
bre la  granja  y  al  mismo  tiempo  acusa  a 
Warren  de  ser  un  pillo,  obligando  a  Berry 
a  despedirlo.  Pero,  bajo  la  protección  de 
N'at,  tío  de  Helen  y  guardafaros  de  ciertos 
vecinos  arrecifes,  ambos  jóvenes  se  casan  a 
bordo  de  un  navio  y  el  propio  Nat  entrega 
sus  ahorros  a  Warren  para  librarlo  de  la 
deshonra.  Pero  Berry  se  indigna  con  su  her- 
mano Nat  y  trata  de  impedir  que  éste  en- 
cienda el  faro,  a  fin  de  que  se  vayan  a  pique 
Warren  y  Helen  que  huyen  en  el  mismo  na- 
vio en  que  se  casaron.  Sobreviene  una  tem- 
pestad. El  buque  se  estrella  en  los  arrecifes 
y  Warren  y  Helen  son  lanzados  a  la  costa. 
Se  salvan.  A  poco,  Berry  descubre  las  bri- 
bonadas de  Blake  y  la  generosidad  de  su  her- 
mano y  todo  es  paz  y  ventura. 

Publicidad   v  Reclamo 

"Una  tempestad  frente  a  los  arrecifes  y 
una  borrasca  de  odio  y  codicia  frente  a  dos 
enamorados". — "El  Guardafaros  salva  dos  vi- 
das y  dos  honras". — "Alice  Lake,  la  favorita, 
en  uno  de  los  melodramas  mejor  presentados 
de  la  casa  Metro". 

Ya  que  se  recurra  a  la  interpretación  o  ya 
que  se  explote  la  presentación  o  la  perso- 
nalidad de  Alice  Lake,  siempre  será  fácil 
hacer  el  reclamo  de  esta  cinta  que,  por  sus 
detalles,  gustará  a  todos  los  públicos. 


LA    CLAVE    flamígera 

(Tile    Flaming   Clue) 
**Vitagraph*'  —  1,500    metros. 

ESTE  melodrama  que  es  el  más  reciente  de 
la  casa  productora,  debe  clasificarse  en  la 
especie  de  los  detectivescos  y  desarrolla  el 
tema  de  la  persistencia  de  la  suerte  en  los 
detalles  de  la  vida  y  de  la  influencia  de  un 
accidente  en  el  carácter  de  un  hombre.  El 
asunto    es    superior    a    la    interpretación,    no 


porque  ésta  fracase,  sino  porque  queda  em- 
pequeñecida por  el  argumento.  Lo  demás, 
muy  bien. 

Reparto 

Intérprete  principal:  Harry  Morey.  Cola- 
boradores: Lucy  Fox,  Sidney  Dalbrook,  Elea- 
nor  Barry,  Jack  MacLean,  Frank  Evans,  R. 
E.  Milasch,  Robert  Gaillard,  Bernard  Siegel. 

Argumento  de  Frederick  Van  Rensselaer 
Day;  adaptación  de  William  B.  Courney. 
Dirección   de  Edwin  L.   Hollywood. 

Argumento 

Cornel,  detective  del  gobierno,  encuentra 
la  clave  flamígera  al  andar  en  persecución 
de  una  banda  de  falsificadores  y  la  tal  cla- 
ve consiste  en  una  vieja  nota  hecha  por  un 
falsificador  llamado  Codíngton.  A  fin  de  dar 
con  el  culpable,  Cornel  se  hospeda  en  el  an- 
tiguo domicilio  de  éste,  ocupado  a  la  sazón 
por  la  señora  Quail  y  su  hija  Isabel.  Las  sos- 
pechas del  detective  recaen  sobre  un  tal  Pri- 
ne,  dueño  de  cierto  horno  de  cal  de  las  cer- 
canías y  que  está  enamorado  de  Isabel.  El 
duelo  se  inicia  pronto  entre  Prine  y  el  de- 
tective y  los  esfuerzos  de  éste  por  sorpren- 
der al  criminal  y  de  Prine  por  huir  a  la  per- 
secución de  Cornel,  forman  buena  parte  del 
metraje  de  la  cinta.  El  falsificador  trata  de 
hacer  recaer  sospechas  de  asesinato  sobre  el 
detective,  mediante  una  astuta  artimaña.  Pe- 
ro Cornel  sale  victorioso  de  todas  las  intri- 
gas y  se  prepara,  finalmente,  para  echar  ma- 
no a  Prine  y  a  sus  cómplices,  cuando  Isabel 
cae  en  manos  de  éstos.  El  detective  corre  a 
salvarla,  solo,  y  está  a  punto  de  morir  a  ma- 
nos de  sus  enemigos  cuando  llega  la  fuerza 
policiaca  que  ha  mandado  llamar  y  todo  ter- 
mina en  ]a  boda  de  Cornel  con  la  hija  de 
la  señora  Quail. 

Publicidad   y    Reclamo 

"Hay  misterio,  luchas,  interés  y  enredos 
que  parecen  no  tener  nunca  fin  en  esta  pe- 
lícula".— "El  amor  acude  al  socorro  de  un 
detective  que  va  a  caer  en  la  trampa  que 
él  mismo  preparó  para  sus  enemigos". — "En 
esta  cinta,  interpretada  por  Harry  Morey,  se 
describen  minuciosamente  los  detalles  técni- 
cos usados  por  los  detectives  modernos". 

La  personalidad  de  Morey  y  la  circunstan- 
cia de  que  la  producción  muestra  infinidad 
de  datos  relativos  a  los  métodos  de  los  detec- 
tives contemporáneos,  sirven  de  firme  base  a 
una  buena  campaña  de  anuncios  en  este  caso. 


LOCURA    JUVENIL 

(Youthful    FoIIy) 
"Selznick"  —  1,500    metros. 

ESTA  película  es  divertida  porque  Olive 
Thomas  se  encarga  de  ella.  Su  belleza 
y  atractivo  dan  vida  y  animación  a  cualquier 
cinta  en  la  que  tome  parte,  sea  cual  fuere 
el  tema  escogido.  El  argumento,  en  este  ca- 
so, no  es  ninguna  maravilla,  pero  la  produc- 
ción complacerá  a  los  espectadores  gracias  a 
la  interpretación.  Hay  escenas,  además,  ex- 
cepcíonalmente  bellas.  La  dirección  es  de 
primera. 

Reparto 

Intérprete  principal:  Olive  Thomas.  Cola- 
boradores: Crawford  Kent,  Helen  Gilí,  Hugh 
Huntley,    Charles     Craig,    Harry    Truesdale, 


Florida    Kinsley,    Eugenia    Woodward,    Pau- 
line  Dempsey. 

.\rgumento  de  Olive  Thomas:  adaptación 
de  John  Lynch  y  dirección  de  Alan  Crosland. 

Argumento 

Nancy  vive  una  triste  existencia  en  com- 
pañía de  dos  tías  en  una  plantación  del  Sur. 
Pero  la  llegada  de  su  prima  Lola,  que  viene 
de  Nueva,  York,  pone  sal  y  pimienta  en  la 
vida  de  la  joven,  que  ignora  que  Lola  se  ha 
mezclado  en  cierto  escándalo  metropolitano, 
a  causa  de  qije,  aunque  casada,  anda  en  amo- 
res con  cierto  David.  Este  sigue  a  Lola  al 
Sur  y  la  prima  decide  que,  para  salvarse,  de- 
be casar  al  intruso  con  Nancy,  a  lo  cual  las 
tías  acceden,  para  deshacerse  de  la  joven.  La 
boda  es  un  fracaso,  naturalmente.  Interviene 
en  la  vida  matrimonial  de  los  recién  casados 
cierto  Jimmy  que  acaba  de  complicar  las  co- 
sas con  su  interés  en  Nancy.  Pero,  en  ésto, 
David  comienza  a  arrepentirse  de  sus  locuras 
y  decide  renunciar  a  Lola,  con  la  cual  seguía 
en  relaciones.  Esta,  furiosa,  cuenta  mil  his- 
torias a  Nancy.  Entre  tanto,  el  marido  de 
Lola,  también  enterado  del  escándalo,  llega 
con  intención  de  matar  a  David  y  hiere  a 
Nancy,  que  se  hace  así  acreedora  a  la  eterna 
gratitud  de  su  consorte,  quien  al  fin,  rompe 
definitivamente  con  Lola  y  se  dedica  a  ado- 
rar a  su  joven  cónyuge. 

Publicidad   y    Reclamo 

"Olive  Thomas  es  la  joven  que  hace  la  pe- 
queña locura  de  esta  producción". — "L^^n  ma- 
trimonio de  conveniencia  da  origen  a  una  se- 
rie de  episodios  casi  dramáticos  en  los  que 
la  protagonista  luce  todo  su  talento". — "Na- 
die tuvo  en  cuenta  la  dicha  de  la  novia,  has- 
ta que  ella  misma  decidió  defenderse". 

Olive  Thomas  debe  ser  el  centro  del  recla- 
mo de  esta  producción.  Explótense  sus  foto- 
grafías y  los  clisés  que,  con  los  carteles,  ofre- 
ce la  casa  productora  para  anunciar  la  pe- 
lícula,  V  el   teatro   se   llenará. 


LA    BAILARINA    DEL    ÍDOLO 

(The    Idol    Dancer) 

"Primer    Circuito"  —  1,500     metros. 

DAVID    W.    GRIFFITH    es    el    director   de 
esta  producción  y  Clarine  Seymour  es  la 
protagonista.    La  atmósfera  pintoresca  de  la  ' 
obra,  que  se  desarrolla  en  una  región  tropi- 
cal y  bañada  de  sol,  presta  nuevos  encantos 
y  opulencia  al  colorido,  al  argumento  y  a  la  ' 
interpretación   de  los  artistas  que  en  la  pe- 
lícula salen.    El  nombre  de  Griffith  es,  en  sí, 
reseña  elocuente  de  cualquiera  de  sus  cintas, 
por  lo  que  respecta  a  la  dirección  y  a  la  se-    . 
lección   de   los   caracteres,  pero   ésta  tiene   el   , 
interés  adicional  de  ser  el  "debut"  de  la  se- 
ñorita Seymur,  cuya  labor  en  la  obra  es  una 
revelación. 

Reparto 

Intérpretes  principales:   Clarine  Seymur  y   ' 
Richard  Barthelmess.    Colaboradores:  George   ' 
McQuarrie,     Creighton     Hale,     Kate     Bruce, 
Thomas     Carr,     Anders     Randolph,      Porter 
Strong,  Herbert  Sutch,  Walter  James,  Adol-   \ 
phe  Lestinn,  Florence  Short,   Ben   Grauer  y 
Walter  Kolomoku.  ' 

Producción  de  David  Wark  Griffith. 


Mayo,     1920 


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C  I  N  E  -  M  U  N  D  I  A  L 


Argumento 

En  una  isla  tropical,  la  bailarina  del  ídolo 
es  conocida  con  el  nombre  de  "Mary"  a  ojos 
de  su  padre  adoptivo  y  lleva,  al  parecer,  san- 
gre  de   blanca   y   sangre   de   indígena    en   las 
venas.    La  joven  es  idólatra  y  no  gusta  usar 
más   ropas   que   las  nativas,   que  son   escasas. 
Su  primer  amor  es  despertado  por  un  bello 
mozo  holgazán,  Dan,  que  parece  ser  el  ideal 
de   la   bailarina-sacerdotiza.     Pero,    en   busca 
de   salud,   llega    a    la    isla    y    se    enamora    de 
Mary  un   tal   Kincaíd,   lo   cual   da   ocasión   a 
la  joven  para  coquetear  a  su  sabor.    En  esto, 
Kincaid  empeora   y  su   gravedad   atrae  a  su 
lecho  a  Dan  y  a  Mary.    La  cristiana  resigna- 
ción con  que  sufre,  hace  que  Mary  renuncie 
a   su    idolatría   y   arroje   lejos   de   sí   al    falso 
dios  de  madera  a  que  rendía  culto.    Poco  des- 
pués, una  banda  de  malhechores  prende  fue- 
-^'>  a  la  aldea  en  que  los  protagonistas  viven 
■\    Kincaid  tiene  ocasión  de  portarse  con  he- 
roicidad tal,  que  su  muerte  santifica  el  amor 
de  Dan  y  Mary.    Estos  se  casan  y  la  película 
termina. 

Publicidad   y   Reclamo 

"Un  argumento  extraordinario  en  manos 
del  Illas  grande  de  los  directores  de  pelícu- 
las".— "L^na  novela  de  las  islas  tropicales  di- 
rigida por  Griffith". — "Si  quiere  usted  ver 
una  película  comi'm  y  corriente,  no  acuda  a 
presenciar  esta  cinta,  que  es  diferente  de  to- 
das las  demás". 

Por  si  no  hubiera  bastante  con  los  elemen- 
tos de  reclamo  que  la  dirección,  interpreta- 
ción y  argumento  de  la  película  ofrecen,  pue- 
de explotarse  también  la  circunstancia  de 
que,  durante  la  preparación  de  esta  cinta 
fué  cuando  Griffith  y  sus  actores  estuvieron 
a  punto  de  perder  la  vida  en  las  costas  de  la 
Florida,  hace  dos  o  tres  meses. 


Diuiniíiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiii 


iiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiuir 


EL   DR.   JEKYLL   Y   MISTER    HYDE 

(Dr.   Jekyll   and   Mr.   Hyle) 
"Paramount-Artcraft"  —  1,500    metros. 

STEVEKSOX,  el  famoso  autor  de  "La  Isla 
del  Tesoro",  escribió  la  novela  cuyo  nom- 
bre encabeza  esta  reseña  y  que  acaba  de  ser 
adaptada  a  la  pantalla  con  éxito  nunca  igua- 
lado hasta  la  fecha.  Pocos  hay,  aun  entre  los 
de  habla  hispana,  que  no  hayan  leído  esta 
obra  singular  y  es  inútil  hablar  de  sus  mé- 
ritos. Baste  añadir,  por  lo  que  se  refiere  a 
la  producción  cinematográfica  de  la  misma, 
que  está  interpretada  magistralmente  por 
John  Barrymore,  príncipe  de  la  escena  nor- 
teamericana, que  la  dirección  es  impecable 
y  que  se  trata,  sin  duda,  de  una  de  las  me- 
jores, si  no  la  mejor,  de  las  películas  pre- 
sentadas  durante   el   presente   año. 

Reparto 

Intérprete  principal:  John  Barrymore.  Co- 
laboradores: Martha  Mansfield,  Brandon 
Hurst,  Charles  Lañe,  J.  Malcomb  Dunn,  Ce- 
cil  Clovelly,  Nita  Naldi,  George  Stevents  y 
Louis  Wolheini. 

Otra  original  de  Robert  Louis  Stevenson, 
adaptada  a  la  pantalla  por  Clara  S.  Beran- 
ger.     Dirección   de   John   S.    Robison. 

Argumento 

El  Dr.  Kekyll  es  un  filántropo  londinense, 
famoso  y  querido  por  sus  caridades.  Es  jo- 
ven, elegante  y  guapo.  Durante  una  cena 
con  Sir  George  Carew,  de  cuya  hija  MiUicent 
está  enamorado,  el  médico  afirma  que  en  ca- 
da hombre  hay  dos  personalidades  distintas, 
la  buena  y  la  mala.  Más  tarde,  en  el  curso 
de  sus  estudios  sobre  esta  teoría,  logra  fabri- 
car cierto  licor  con  el  cual  separa  una  de 
otra  dichas  personalidades.  Bebiendo  parte 
de  dicho  fluido  se  transforma  en  Mr.  Hyde, 
personaje  repulsivo  y  malvado  y  absorbiendo 
mayor  dosis,  vuelve  a  ser  el  bondadoso  doc- 
tor Jekyll.  Llevando  una  doble  personalidad, 
como  Hj'de,  visita  los  peores  cafetines  de  los 
barrios  baios  de  Londres  y  es  factor  princi- 
pal en  la  desgracia  de  Teresa,  una  joven  con 
quien  traba  relaciones,  en  tanto  que.  como  el 
Dr.  Jekyll,  sigue  enamorado  de  Millicent. 
Durante   una   entrevista   con    su   futuro   sue- 

M  A  Y  o,    19  2  0  < 


La  personalidad  de  una  artista,  patente  en 
una  variada  sucesión  de  expresión.  Louise 
Glaum  en  "La  Hija  del  Lobo  Solitario",  de 
J.  Parker  Read  (Producción  Hodkinson). 
muestra  en  cuatro  distmtos  retratos,  otras 
tantas  emociones  que  constituyen  un  estu- 
dio   fotgráfico    y    de   caracterización. 


gro,  el  doctor  se  transforma  en  Mr.  Hyde  y 
lo  asesina.  Luego  se  encierra  en  su  labora- 
torio. Millicent  acude  a  visitarlo  y  también 
va  a  matarla,  pero  muere,  y  al  morir,  queda 
revelado  el  terrible  secreto  de  su  persona- 
lidad. 

Publicidad   y    Reclamo 

"La  Doble  Personalidad,  el  hombre  bueno 
y  el  hombre  salvaje,  encarnados  en  el  mismo 
individuo". — "Un  drama  que  conmovió,  en 
forma  de  novela,  a  toda  una  generación,  y 
que  ahora  se  presenta  en  forma  de  película". 
— "John  Barrymore  en  una  de  sus  interpreta- 
ciones más  estupendas". 

Es  tal  la  abundancia  de  temas  explotables 
para  hacer  el  reclamo  a  esta  película,  que 
no  hay  necesidad  ni  de  mencionarlos  siquie- 
ra. Por  otra  parte,  la  casa  productora  ofre- 
ce multitud  de  carteles  y  clisés  de  anuncio. 


LA  MUJER   DEL  CUARTO   NUMERO    13 

(The  Woman  on   Room   13) 
"Goldwyn"  —  1,500     metros. 

PAULIXE  FREDEUICK  es  la  intérprete 
principal  de  esta  producción,  muy  bien 
adaptada,  muy  bien  dirigida  y  muy  bien  ca- 
racterizada por  la  casa  manufacturera.  Es 
un  tema  de  misterio,  pero  el  misterio  de  que 
se  trata  ocupa  un  lugar  casi  insignificante 
en  la  cinta.  El  director  merece  especial  feli- 
citación por  la  forma  en  que  maneja  el  asun- 
to. Todos  los  artistas  que  toman  parte  son 
igualmente  acreedores  al  aplauso,  en  especial 
la   primera   actriz. 

Reparto 

Intérprete  principal:  Pauline  Frederick. 
Colaboradores:  Charles  Clary,  John  Bowers, 
Charles  Arling,  Robert  McKim,  Sidney  Ains- 
worth,  Marguerite  Snow,  Kate  Lester  y  Emi- 
ly  Chidester. 

Original  de  Max  Marcin,  Samuel  Shipman 
y   Percy  Wilde.    Dirección   de   Frank  Lloyd. 
Argumento 

Laura  descubre  que  su  marido.  Bruce,  que 
es  comisario  de  policía,  anda  en  malos  pasos 
con  otra  mujer,  y  decide  divorciarse.  Lo 
efectúa  y  se  casa  con  Paul  Ramsey,  cuyo 
patrón,  Turner,  que  es  un  libertino,  lo  en- 
vía a  un  largo  viaje.  Laura  quédase  sola  a 
merced  de  las  asechanzas  del  jefe  de  su  ma- 
rido. Este,  temiendo  por  su  honra,  busca  a 
un  hombre  que  proteja  a  Laura  durante  su 
ausencia.  El  contratado  resulta  ser  Bruce, 
primer  marido  de  la  joven.  Laura  se  ve  obli- 
gada a  ir  al  Cuarto  No.  13  de  cierta  casa, 
a  !a  que  acude  engañada  y  donde  encuentra 
a  una  mujer,  a  quien  el  Turner  enamoró  du- 
rante muchos  años.  Una  de  las  dos  mujeres 
(no  se  aclara  cuál)  sale  de  dicha  habitación. 
Cuando  Ramsay  regresa  de  su  viaje  es  lle- 
vado por  Bruce  a  un  aposento  desde  el  cual 
escucha  una  conversación  en  el  cuarto  núme- 
ro 13,  entre  un  hombre  y  una  mujer,  cuya 
voz  cree  él  ser  la  de  su  esposa.  Furioso,  en- 
tra, topa  con  Turner  y  lo  mata.  Durante  el 
juicio  se  aclara  que  Ramsay  saldrá  libre  si 
su  mujer  confiesa  que  estaba  en  el  cuarto. 
Ella  lo  hace,  él  sale  libre  y.  .  .  ya  se  sabe. 
Publicidad   y    Reclamo 

"Una  mujer  paga  por  la  locura  de  su  ma- 
rido".— "Había  dos  mujeres  en  el  cuarto  nú- 
mero trece.  ¿Cuál  de  ellas  se  quedó  en  él  y 
cuál  salió  del  aposento?  ¿La  esposa  del  au- 
sente o  la  amante  del  seductor?" — "Pauline 
Frederick,  en  un  drama  matrimonial"  — 
"¿Quién  mató  a  Turner?" 

El  título,  el  argumento  y  las  complicacio- 
nes de  que  está  lleno  dan  amplio  campo  a 
una  buena  campaña  anunciadora.  Explótese 
cualquiera  de  los  detalles,  en  la  seguridad  de 
atraer  espectadores  que  no  se  llamarán  a 
engaño. 


SOMBRAS   QUE   SE   ALZAN 

(Lifting    Shadows) 
"Pathé"  —  1,800     metros. 

LEONCE     PERRET    dirigió    esta    película, 
que  es  de  carácter  antibolshevista  y  que 
está  muy  bien   hecha.    Los  caracteres  de  la 


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C  I  N  E  -  M  U  N  D  I  A  L 


historia  resultan  ad  ni  ¡rabí  emente  interpreta- 
dos y  el  interés  no  decae  del  principio  al  fin. 
La  presentación  tiene  algunos  detalle.^  pri- 
morosos. 

Reparto 

Intérprete  principal;  Enmiy  Whalen.  Co- 
laboradores: Stuart  Holnies,  A\'yiHniaMi  Stnn- 
ding.  Julia  tí.  Gordon,  F.  Krench  y  lí.  Gon- 
gini.    Ariruniento  de  Henri  Ardel. 

Adaptación   y  dirección  de   I.eonee   Perret. 

Argumento 

Vania  es  luja  del  revolucionario  ruso  Ser- 
gio que,  en  momentos  en  que  la  policía  cae 
sobre  él  y  sus  correligionarios,  ordena  a  la 
joven,  por  teléfono,  que  huya  a  los  Estados 
Unidos  con  ciertos  importantes  papeles.  Lúe- 
go  de  enviar  este  mensaje,  Sergio  se  suicida. 
Cinco  años  después,  en  el  Kuevo  Mundo,  Va- 
nia se  ha  casado  con  Cliford,  un  artista,  y 
tiene  una  hijita  que  es  lo  único  que  retiene 
a  la  joven  al  lado  de  su  esposo,  pues  éste 
es  vicioso  y  Vania  le  te'lue.  Durante  un  ac- 
ceso de  furia,  el  marido  muere,  y  se  atribuye 
su  defunción  a  Vania,  pero  ésta  sale  libre 
gracias  a  la  defensa  del  joven  abogado  Ma- 
són, aunque  ella  misma  se  cree  culpable  del 
crimen.  Luego  resulta  que  Vania  combate  a 
los  bolshevii]ues  y  se  sirve  en  contra  de  ellos 
de  los  papeles  legados  por  su  padres.  Des- 
pués, Masón   }■   Vania  se  casan. 

Publicidad    y    Reclamo 

"La  historia  de  una  joven  que  se  ve  en- 
vuelta en  el  terror  rojo". — "Una  vida  reple- 
ta de  peligros  y  de  tragedias". — "Emmy 
Whalen  en  una  producción  dirigida  por  Leon- 
ce  Perret". — "N'o  es  una  película  de  guerra". 

Explótese  el  tema  en  lo  que  tiene  de  dra- 
mático, sin  aludir  a  los  detalles  revoluciona- 
rios y  saqúese  partido  de  la  popularidad  de 
la  protagonista  y. de  la  fama  del  director. 


MOLLY     Y    YO 

(Molly  and   I) 

"Fox"  ■ —  1,500     metros. 

EL  encanto  natural  de  la  protagonista,  su 
gracia  y  sus  excelentes  dotes  de  caracte- 
rización dan  atractivo  a  una  cinta  que,  si 
se  atuviera  exclusivamente  al  tema,  resulta- 
ría trivial,  pero  que,  con  el  concurso  de  la 
joven  intérprete  y  algunos  detalles  de  pre- 
sentación que  realmente  valen  la  pena,  sale 
a  gusto  del  espectador  y  mantiene  su  inte- 
rés desde  el  principio  hasta  el  fin.  El  papel 
se  adapta  bien  a  Shirley  Masón  y  los  detalles 
técnicos  no  dejan  nada  que  desear. 


Josephine  Hill,  que  toma  parte  en  las  pe- 
lículas "Universal"  y  cuya  especialidad 
es  domar,  para  el  cine^  potros  cerreros. 


Reparto 

Intérprete  principal:  Shirley  Masón.  Cola- 
boradores: Albert  Roscoe,  Harry  Dunkinson, 
Lilie   Leslie. 

Argumento  de  Frank  R.  Adams,  adapta- 
ción de  Isabel  Johnston  y  dirección  de  Ho- 
ward  M.  Mitchell. 

Argumento 

La  heroína  vive  en  una  pensión,  rodeada 
de  i)ersonas  mucho  mayores  que  ella  y  sus- 
pira por  salir  de  aquel  medio  v  tener  su  "no- 
velita  romántica".  L'n  buen  día.  topa  en  la 
casa  de  huéspedes  con  cierto  Felipe  que,  aun- 
que guapo  y  joven,  es  casi  ciego  y  desea  ir 
a  Europa  a  que  lo  curen,  pero  no  cuenta 
con  el  dinero  para  el  caso.  Nuestra  prota- 
gonista sabe  que  será  heredera  de  diez  mil 
pesos  el  día  en  que  se  case  y  una  tarde,  de- 
sesperada de  ver  sufrir  al  muchacho,  le  ofre- 
ce su  mano  y  la  mitad  de  su  fortuna,  que 
Felipe  acepta  con  la  esperanza  de  recuperar 
su  vista.  A  su  regreso,  ya  curado,  en  vez  de 
acudir  al  lado  de  su  esposa,  dedícase  a  hacer 
el  amor  a  cierta  joven  a  quien  conoció  en 
Europa  y  con  la  cual  hizo  el  viaje.  Pero  la 
heroína,  que  no  va  a  dejarse  vencer  fácil- 
mente, se  hace  pasar  por  doncella  de  servicio 


\    gana    de    nuevo   el    corazón    de   .su    marido,  , 
después  de  una  .serie  de  inciilentes  originales. 

Publicidad    y    Reclamo 

"La  historia  de  una  bella  joven  que  se 
enamora  de  un  literato  ciego". — "Shirley  Ma- 
stín en  un  papel  simpático". — "L'n  drama  con 
sus  ril)etes  de  comedia". — "Se  ganó  la  feli- 
cidad a  fuerza  de  ingenio". — "Pagó  cinco  mil 
pesos  por  su  marido". 

Hágase  reclamo  preguntando  a  los  clientes 
del  teatro  cuánto  pagarían  por  un  cónyuge, 
si  estuviera  en  su  mano  el  tasar  tales  cosas, 
como  en  la  historia  de  que  se  trata.  Expló- 
tese  la  popularidad   de   Shirley. 


LA  VIRGEN  DE  ESTAMBUL 

(The    Virgin    of    Stambul) 

"Universal" 

PKISCILLA  DEAN  es  la  intérprete  de  este 
drama  oriental,  concebido  y  ejecutado  en 
forma  que  fascina,  por  su  misterio  y  atrac- 
tivo. Tiene  situaciones  intensas,  magníficas 
escenas,  buena  caracterización  y  notable  fide- 
lidad en  los  detalles  de  escenario  y  en  la  elec- 
ción de  los  tipos.  Puede  tenerse  plena  con- 
fianza en  esta  película,  tanto  para  su  explo- 
tación como  para  crédito  de  la  casa  produc- 
tora. El  tema  se  sale,  además,  del  cuadro 
común  y  corriente. 


LA   MUJER   QUE   COMPRENDIÓ 

(A    Woman    Who    understood) 
"Robertson-Cole"  —  1,500     metros. 

BESSIE  BARRISC.VLE  se  adapta  especial- 
mente al  tema  desarrollado  en  esta  cinta, 
sentimental,  bien  dirigida  y  bien  desarrolla- 
da. I>a  mujer  que  sacrifica  todo  por  sus  hi- 
jos deja  amplio  campo  al  estudio  de  las  emo- 
ciones y  constituye  el  atractivo  esencial  de 
la  obra.  No  hay  nada  extraordinario  ni  en 
la  presentación  ni  en  la  dirección,  pero  la 
cinta  es  agradable  y  cautiva  la  atención  con 
sus  detalles.  Los  laureles  son,  en  este  caso, 
como  en   otros   anteriores,  para  Bessie. 


LA    TINTORERA 

(The    Shark) 
"Fox"  —  1,500     metros. 

SE  trata  de  una  película  de  George  Walsh, 
bien  caracterizada  y  con  excelente  con- 
tinuidad, aunque  tiene  algunas  escenas  que 
pudieran  tildarse  de  brutales.  Hay  acción  so- 
brada, como  en  todas  las  cintas  de  este  artis- 
ta, pero  la  obra  no  tiene  lunares,  como  no 
sea  los  comunes  y  corrientes  en  la  mayoría 
de  estos  temas  destinados  a  determinados  ac- 
tores.   Gustará  en  todas  partes. 


Dos  escenas  de  la  última  película  de  Douglas   Fairbanks,  que  está  aún  por  estrenar  y  en  las  que  aparecen,  a  la  derecha,  el  bote  especial 
que   fué  construido  para   esta  producción,   y   a   la   izquierda,   un   grupo   de   indios   que   también    toman    parte   en    la   cinta. 

Mayo,    .1920  < >  Página    4S5 


C  I  X  E  -  M  U  N  D  I  A  L 


''El  Dominador" 


Serie  cinematográfica,  en   quince  episodios,  original  de  Arthur  B.   Reeve  y   John   V.   Grey 

Novelización    de    Mary    Asquith    y    versión    castellana    de    F.    J.    Ariza,    ambas    hechas 
especialmente   para    CINE-MUNDIAL 


QUINTO     EPISODIO 

LA    TUMBA    DE    YESO 

LA  luz  de  la  luna  reveló  la  lucha  muda  entre  Vio- 
leta y  Canfíeld,  cuyos  brazos  atenazaban  a  la 
joven  y  cuya  pesada  mano  ahogaba  los  gritos  de 
la  novia  de  Dupont.  Pero  el  g-emido  que  ella  pudo 
lanzar  antes  de  verse  dominada  por  el  intruso  había 
sido  bastante  para  que  su  fiel  protector,  el  perro,  acu- 
diese en  su  ayuda.  De  un  salto,  el  hermoso  animal 
llegó  a  la  escalera,  que  subió  a  brincos  y,  apenas 
estuvo  junto  a  su  ama,  se  lanzó  furioso  contra  Can- 
ñeld  que,  sorprendido  por  el  inesperado  ataque,  soltó 
a  Violeta  y  trató  de  defenderse  de  las  dentelladas  de 
"Ruban". 

— ¡  Llame  a  esta  fiera !— gritó  espantado  a  la  joven, 
pero  Violeta  había  huido  ya  a  refugiarse  en  su  apo- 
sento, desde  donde,  con  mirada  de  terror,  podía  con- 
templar la  lucha  feroz  entre  el   hombre  y  el  perro. 

Paso  a  paso,  Canfield  retrocedió,  defendiéndose  co- 
mo pudo  de  las  mordidas  del  animal,  que  no  lo  sol- 
taba. Las  patas  del  perrazo  le  impedían  golpearlo 
y  la  baba  de  la  bestia  furiosa  lo  cegaba  casi  comple- 
tamente. Tropezando,  a  tientas,  llegó  a  la  barra  de 
hierro  que  sei"vía  de  barandilla  al  balcón  del  vestíbulo. 
Desesperado,  trató  de  asirse  a  ella  y  de  librarse  del 
can.  pero  el  peso  de  éste  le  hizo  perder  el  equilibrio 
y.  lanzando  un  grito,  fué  a  caer  sobre  las  losas  de 
mármol  de  la  sala,  cuatro  metros  más  abajo,  y  se 
quedó    ahí,    inmóvil,    muerto.  .  . 

El  grito  de  Canfield  atrajo  a  Violeta  fuera  de  la 
habitación,  y  el  Dr.  Sutton.  a  quien  la  lucha  había 
despertado,  acudió 
también.  "Ruban", 
ladrando  triunfal- 
mente,  bajó  la  es- 
calera y  husmeó  con 
desconfianza  el  cuer- 
po exánime  de  su 
víctima  y  luego  lle- 
gó    hacia     su     ama. 


moviendo    la    cola    y    como    en    espera    de    una    caricia 
de  aprobación. 

A  pesar  de  su  infamia,  ni  Violeta  ni  el  doctor  pu- 
dieron eximirse  de  de  mirar  compasivamente  aquel 
cadáver.  Canfield  había  jug'ado  solo  la  partida  de  la 
muerte   y    del    crimen,    y    había    salido    perdiendo. 


Simultáneamente,  Dupont  y  Dacca  luchaban  por  su 
vida  contra  el  humo  homicida,  cuya  hierba  había  traí- 
do Kali  de  las  márgenes  del  Orinoco.  Dacca,  vencido 
por  aquellos  gases  deletéreos,  yacía  sin  conocimiento 
sobre  el  piso  desigual  de  la  taberna  a  donde  Renard 
y  Vera  habían  atraído  a  Dupont  y  a  su  criado.  Ro- 
berto, sobreponiéndose  con  un  esfuerzo  sobrehumano 
a  los  efectos  de  la  droga  que  obscurecía  su  cerebro, 
logró  levantarse,  vacilante,  de- la  silla  y  se  dirigió, 
dando  traspiés,  hacia  la  puerta. 

- — No  debo  morir  en  esta  trampa — se  dijo  con  fir- 
meza. 

Reconcentrando  las  fuerzas  que  le  quedaban  en  sus 
puños  cerrados,  quiso  estrellar  los  vicarios  de  las  ven- 
tanas, pero  éstos,  protegidos  por  fuerte  red  de  alam- 
bre, se  hicieron  trizas  sin  caer  ni  dejar  paso  al  aire 
libre. 

— No  moriré,  no— se  repetía  Dupont,  luchando  con- 
tra  las  nieblas   que  inimdaban   su   cabeza. 

Pero  el  humo  mortífero  seguía  haciendo  su  efecto. 
El  joven,  apoyándose  en  la  pared,  se  deslizó,  poco 
a  poco,  hacia  el  suelo  y  cayó,  al  fin,  como  Dacca. 
Pero  sus  ropas  se  engancharon  en  algo  que  había  en 
la  pared  y  el  instinto  de  conservación,  sobreponién- 
dose a  la  parálisis  de  sus  movimientos,  le  hizo  aga- 
rrar aquel  objeto:  era  una  vieja  hacha  de  combate 
que  estaba   en   el   muro. 

Roberto  hizo  un  nuevo  y  victorioso  esfuerzo  y  aga- 
rrando aquella  arma  pesada  con  ambas  manos,  lan- 
zóse hacia  la  puerta  y,  con  delirante  rapidez,  comen- 
zó a  destrozar  la  entrada  del  cafetín. 

— Golpea,    golpea    cuanto   gustes — silbó    Renard    des- 
de el    refugio   en   que  esperaba,    con    Kali    y   Vera,    los 
efectos    de    la    droga. — Na- 
die te  escuchará  ni   vendrá 
en   tu    auxilio. 

Los    golpes    continuaban. 
—  ¿Qué  está   haciendo? — 
preguntó    Vera    inquieta. 

— No  puedo  ver  —  dijo 
Kali  — :  el  humo  no  me 
deja. 

— i  Abre  la  puerta  ! — or- 
denó   Renard. 

—Imposible  —  replicó  el 
pigmeo — .  Eso  íignificaría 
la  muerte  para  todos.  No 
nos  queda  más  recurso  que 
salir  a  la  calle  por  la  puer- 
ta posterior. 

Cediendo  al  fin  a  los  ha- 
chazos, la  puerta  dejó  pa- 
so libre  a  Dupont  que  sal- 
tó, tambaleándose,  hasta 
la  calle.  El  aire  corrom- 
pido de  los  arrabales  le 
pareció  dulce  y  fresco  al 
salir  de  aquel  agujero  don- 
de la  muerte  asumía  la 
forma  de  infecto  vapor. 
Aspirando  con  toda  la 
fuerza  de  sus  pulmones  la 
atmósfera  de  la  calle,  Du- 
pont se  apresuró  a  regre- 
sar al  café,  para  sacar  de 
él  a  Dacca.  Un  camión  va- 
cío pasaba  en  aquel  ins- 
tante frente  a  la  taberna. 
Roberto  lo  detuvo  diciendo : 


El  Sr.  E.  S.  Manheimer,  que  tiene  los  de- 
rechos exclusivos  para  el  extranjero  de  esta 
serie  cinematográfica,  nos  comunica  que  ya 
ka  quedado  fotografiado  el  último  episodio 
de  la  producción  y  se  ha  dispuesto  de  al- 
gunos territorios,  aunque  todavía  faltan  va- 
rios detalles  a  que  atender,  relativos  a  la 
exhibición. 


"Roban",  ladrando  triunfal  mente,  bajó  la  escalera  y  husmeó   con  desconfianza  el   cuerpo  exánime  de  sn   víctima 

Mayo,    1920         < ■ 


— Mi    amigo    está   enfermo.     Déjanos    subir.  .  . 

Y  sin  esperar  la  aprobación  del  chauffeur,  subió 
a  Dacca,  inconsciente,  al  vehículo  y  urgió  al  que 
guiaba  a  que  hiciera  marchar  rápidamente  su  má- 
quina,   agregando : 

— Le  daré  diez  pesos  si  nos  lleva  de  prisa  a  la 
primera  esquina  donde  haya  un  coche  o  un  auto- 
móvil. .  . 

— Ese  ha  bebido  más  de  la  cuenta — dijo  el  chauf- 
feur señalando  a  Dacca — pero  no  le  hace.  Hoy  i)or 
ti    y    mañana    por    mí.     Vamos.  .  . 


Cuando  los  tres  conspiradores  salieron  a  la  calle 
por  la  puerta  excusada,  vieron  que  Roberto  y  Dacca 
habían  desaparecido.  La  entrada  destrozada  les  mos- 
tró elocuentemente  el  epílogo  de  aquella  fuga.  La 
calle  estaba  completamente  desierta.  El  Rostro  Fan- 
tasma y  su  banda  habían  fracasado  una  vez  más  en 
sus    criminales    designios. 

A  la  mañana  siguiente,  Renard,  Vera,  Kali  y  Luis 
escuchaban  en  silencio  las  confidencias  que  el  Rostro 
Fantasma  les  hacía,  comunicándoles  por  primera  vea 
todos  sus  proyectos.  El  jefe  de  aquellos  facineroso! 
tenía  la  esperanza  de  que  el  interés  personal  sirviera 
para  dar  nuevo  impulso  a  sus  maquinaciones  y  esti- 
mulara a  sus  cómplices  para  realizar  lo  más  pronto 
posible  sus  delictuosos  planes. 

— Violeta  Bronson — les  dijo — heredará  una  gran 
fortuna,  pero  esa  fortuna  no  podemos  obtenerla,  aun- 
que tengamos  en  nuestro  poder  el  testamento,  a  me- 
nos que  encontremos  cierto  importantísimo  papel. 
Bronson  y  Steele  eran  socios  en  un  negocio  de  cau- 
cho. Bronson  estaba  solo  cuando  encontró  un  vasto 
depósito  de  oro  que.  según  declaró  con  entera  fran- 
queza, no  estaba  dispuesto  a  compartir  con  Steele. 
Este,  como  es  natural,  se  sintió  ofendido  por  tales 
intenciones  y  decidió  despojar  a  Bronson  de  aquel 
tesoro.  Pero  este  último  tenía  en  su  poder,  al  mo- 
rir, el  único  ejemplar  del  mapa  en  que  estaba  des- 
crito el  sitio  donde  el  tesoro  se  hallaba.  A  la  nnuerte 
de  Bronson,  ese  mapa  desapareció  al  mismo  tiemj» 
que  otros  papeles  que  no  puáieron  ser  encontrados 
cuando  Violeta  fué  sacada  de  la  aldea  por  el  doctor 
Sutton. 

— De  entonces  acá — continuó  el  Rostro  Fantasma — 
los  nativos  han  buscado  por  todas  partes  el  oro  es- 
comido, sin  resultado  de  ningxma  especie.  De  modo 
que  es  indudable  que  no  podrá  ser  hallado  a  menos 
que  nos  apoderemos  del  mapa.  Ahora  bien,  Sutton 
debe  tener  ese  mapa  en  su  poder.  Quizá  no  conozca 
su  valor,  ya  que  hasta  ahora  no  ha  hecho  esfuerzo 
alguno  por  explotarlo.  Tal  vez  esté  dentro  del  mismo 
sobre  sellado  en  que  se  halla  el  testamento  de  Bron- 
son y,  en  ese  caso,  Sutton  ignora  su  existencia,  Pero 
de  todos  modos,  es  evidente  que  lo  esencial  es  encon- 
trarlo. Teniéndolo  en  nuestras  manos,  el  oro  escon- 
dido será  nuestro  y  habrá  una  fortuna  para  cada  uno. 

— Muy  fácil  ha  de  ser  ocultar  un  papel  como  ese — 
dijo  Renard  con  aire  reflexivo.  .  . —  ¿Os  acordáis  de 
cómo  murió  Ned  ?  Estaba  esperando  que  los  mozos 
de  cordel  vinieran  a  recoger  el  último  cargamento 
de  muebles  de  la  casa  de  Sutton,  cuando  éste  estaba 
cambiando  de  domicilio.  .  .  porque  debía  acompañar  a 
los  encargados  de  la  mudanza  a  conducir  un  cuadro, 
o  un   retrato  que  no  cabía  en  el   automóvil.  .  . 

— Sí,  recuerdo  esos  datos  que  publicaron  los  perió- 
dicos. .  . — replicó    el    Rostro    Fantasma. 

— Ese  retrato  es  el  de  Steele. .  .  Y  es  de  notar  que, 
aparte  sus  efectos  personales  y  sus  instrumentos  de 
cirugía,  Suttnn  no  se  llevó  ningima  otra  cosa  a  su 
nueva  habitación. 

—  ¿Y  por  qué  diablos  no  me  habías  dicho  todo  eso 
antes? — preguntó  airado  el  jefe  de  la  banda — .  Un 
retrato  de  Steele  es  lo  que  menos  falta  le  haría  a 
Sutton  en  su  casa,  a  menos  que  tuviera  alguna  sig- 
nificación importantísima  su  posesión,  imbécil.  .  .  Ea 
necesario    apoderarse   de   ese   cuadro   a   toda    costa. 

— Yo  me  apoderaré  de  él — interpuso  Vera — si  el 
amo  me  lo  permite. 

La  mujer  no  dio  explicación  ninguna  acerca  de 
sus  propósitos,  pero  el  Rostro  Fantasma  expresó  su 
aprobación  y  Renard  la  vio  salir,  con  mirada  an- 
siosa,   en    dirección    a    la    calle. 


Habiendo  muerto  Canfield,  Violeta  y  el  Dr.  Sutton 
se  sintieron  relativamente  a  salvo  de  futuros  ataques. 
pero  Dupont,  que  no  podía  borrar  de  su  memoria 
aquel  semblante  odioso  que  había  visto  en  el  labora- 
torio abandonado,  tenía  la  firme  convicción  de  que  el 
Rostro  Fantasma  era  el  cerebro  infernal  de  todas 
aquellas  maquinaciones  dirigidas  contra  su  novia  y 
decidió  tomar  la  ofensiva,  con  un  atrevimiento  que 
hacía  honor  a  su  cariño  por  Violeta  y  a  su  juvenil 
temeridad. 

— Pero  es  indispensable  que  Violeta  no  sepa  lo  que 
voy  a  hacer — se  dijo.  Si  consigo  lo  que  me  propongo, 
estará  libre  de  peligros  en  el  porvenir  y,  si  fracaso,  .  . 
Pero  no,  no  debo  fracasar.  Evitemos  ante  todo  que 
ella  sufra  o  esté  ansiosa  por  mi  cuenta. 

Pocos  días  de  tranquilidad  tuvo  Violeta,  a  partir 
de  su  trágica  experiencia  con  Canfield.  El  destino 
parecía  predestinarla  a  las  luchas  y.  a  poco,  una 
nueva  sombra  cayó  sobre  los  umbrales  de  su  casa. 
La  joven,  que  era  afectísima  a  la  pintura,  estaba 
haciendo  un   retrato  al   óleo  del  doctor  Sutton.    Una 


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C  I  N  E  -  M  U  N  D  I  A  L 


i 


mañana,  mientras  ambos  se  dedicaban  a  la  ejecu- 
ción del  cuadro,  ella  como  artista  y  él  como  modelo, 
llegó  Dupont  e  interrumpió  su  trabajo,  pidiendo  al 
doctor  Sutton  que  viniera  a  hablar  con  él,  en  priva- 
do,   por    unos    cuantos    minutos. 

Violeta,  contrariada  por  la  interrupción  dijo,  con 
aire  de  reproche,   a  su  prometido: 

— Bien  podías  esperar,  Roberto.  Estamos  en  el 
punto  crítico  de  ta  ejecución  y  el  modelo  no  debería 
moverse.  .  . 

— Lo  deploro  mucho,  pero,  realmente,  se  trata  de 
un  asunto  ¡miX)rtantísimo.  .  .  Te  prometo,  sin  em- 
bargo, ser  muy  breve.  .  . 

Cuando  ambos  hombres  se  alejaban,  la  joven  pudo 
escuchar  una   f  ra?e  de   su   conversación  : 

—  ¿Puede    usted    guardar    un    secreto  ? 

Como  es  natural,  su  femenina  curiosidad  la  hizo 
incorporarse  del  asiento  para  averiguar  de  qué  se- 
creto se  trataba.  Pero,  al  ver  que  se  alejaban  los 
dos  hombres,  pensó  que  ya  tendría,  más  tarde,  tiem- 
po de  inquirir  con  el  doctor  Sutton  cuál  era  el  asunto 
misterioso  que  ambos  discutían,  y  volvió  a  sentarse 
ante  su    caballete. 

Lo  cierto  es  que  Dupont  tenia  el  temerario  pro- 
yecto de  ponerse  en  lugar  del  Rostro  Fantasma,  pe- 
netrando en  la  casa  de  éste,  para  poder  de  esa  ma- 
nera encontrar  pruebas  contra  el  jefe  de  la  siniestra 
banda  y  conseguir  asi  meterlo  en  presidio  y  dispersar 
a    sus    criminales    subordinados. 

— No  puedj  aprobar  tu  plan.  Roberto — dijo  el  doc- 
tor Sutton  cuando  el  joven  le  hubo  explicado  sus 
intenciones — -aunque  comprendo  que  debe  tomarse  al- 
guna acción  enérgica  para  atacar  y  disolver  esta 
banda  de  foragidos, 

— Pues  si  a  usted  se  le  ocurre  algún  plan  mejor 
que  el  que  yo  propongo,  no  tiene  más  que  decírmelo — 
contestó    Roberto. 

El  doctor  movió  la  cabeza  negativamente,  repli- 
cando: 

-7La  verdad  es  que  no  se  me  ocurre  nada,  pero  es 
indispensable  que  Violeta  no  se  entere  de  tus  pro- 
yectos.    Yo   me  encargro  de   guardar   silencio. 

hA  joven,  en  la  imposibilidad  de  contener  su  cu- 
riosidad por  más  tiempo,  se  habia  acercado  a  los  dos 
hombres,    preguntándoles  con  aire  picaresco: 

—  ¿Qué  travesura  estáis  preparando?  Se  me  figura 
que  tenéis  alguna  conspiración  entre  manos.  ¿De 
qué  se  trata? 

Pero  como  ni  el  doctor  ni  Roberto  respondían  a 
BUS    insinuaciones,    dijo    picada: 

— ^Pues    no    me    importia    lo   que    hagan.  .  . 

Roberto    se    echó    a    reír,    declarando; 

^Lo  siento,  pero  no  podemos  decirte  nada  por  aho- 
ra.   Es  un  secreto.  .  .  que  te  revelaré  a  mi  regreso. 

—  ¿A    tu    regreso?...    Pues,     ¿dónde   vas? 
— Ese   es    otro    secreto.  .  . 

— [El  cielo  nos  asista!  Estos  son  ya  demasiados 
misterios.  .  . 

E  irritada  realmente  por  la  conducta  de  su  novio, 
no  volvió  a  interrogarle  ni  aun  cuando  Dacca  trajo 
las  maletas  para  su  amo  y  éste  y  se  dispuso  a  partir. 
*      *      * 

Renard,  Luis  y  Kali  estaban  fumando  y  charlando 
tranquilamente  cuando  se  abrió  la  puerta  de  la  ha- 
bitación en  que  estaban  y  un  jovenzuelo  vestido  con 
el  traje  grasiento  de  los  obreros  de  las  líneas  telefó- 
nicas penetró  resueltamente  y  sin  anunciarse.  Los 
tres  bribones  se  pusieron  de  pie,  inquietos,  sin  poder 
comprender  cómo  había  entrado  un  extraño,  a  des- 
pecho de  sus  precauciones  para  alejar  a  todo  el  mundo. 

—  ¿Cómo  pudiste  entrar? — interrogó  Renard  furio- 
so y   alzando  el    puño  amenazador. 

Pero  Vera  le  interrumpió  echándose  a  reír — pues 
Vera  era  el  muchacho  que  penetraba  con  aquel  dis- 
fraz—y, quitándose  la  gorra  que  retenía  sus  cabellos. 
hizo  una  burlona  reverencia  a  sus  cómplices  que  la 
rodearon    con    admiración. 

—Creo  que  es  un  gran  disfraz,  ya  que  ni  vosotros 
me   reconocisteis.  . . 

— 1  Ya  lo  creo  que  es  un  disfraz  magnífico  I — asin- 
tieron todos. 

El  mismo  Rostro  Fantasma,  que  atísbaba,  como  de 
costumbre,  para  ver  el  efecto  de  su  nuevo  plan,  mos- 
tró  su  aprobación. 

Aquel  disfraz  sirvió  a  Vera  para  pasar,  sin  difi- 
cultades, la  entrada  de  la  ser\'idumbre  de  la  casa  en 
que  Dupont  vivía.  Segura  de  sí  misma  y  con  toda 
tranquilidad,  la  mujer  buscó  los  hilos  telefónicos  que 
conectaban  la  casa  con  las  líneas  centrales  y,  cuando 
los  hubo  hallado,  los  cortó  sin  ceremonias  y  llamó  a 
la  puerta,  que  Dacca  se  apresuró  a  abrir. 

—Me  mandan  de  la  Compañía  de  teléfonos — dijo 
Vera   por   toda   introducción. 

— Nuestro  teléfono  no  necesita  reparaciones — con- 
testo el  criado. 

—Sí.  está  descompuesto— insistió  el  falso  mucha- 
cho, haciendo  a  un  lado  a  Dacca  y  entrando  en  el 
aposento  del  doctor  Sutton.  hizo  que  el  aparato  fuese 
probado  y  se  vio  que.  efectivamente,  no  funcionaba 
El  doctor,  entonces,  dejó  que  el  intruso  se  pusiera  a 
trabajar. 

Vera  sacó  de  una  bolsa  de  cuero  sus  herramientas. 
al  parecer  imbuida  en  su  labor,  pero  en  realidad  ba- 
rriendo con  la  mirada  toda  la  habitación  con  el  fin 
de  encontrar  el  retrato  que  se  había  propuesto  robar 
y  poner  en  manos  del  Rostro  Fantasma.  Pronto  notó 
que  el  cuadro  estaba  colgado  en  la  pared,  bajo  la 
escalera  y.  sm  perder  tiempo,  sacó  un  afilado  cuchi- 
llo y   se  arrastro   como  un   reptil    hacia  la  pintura 

Dacca,  sin  embargo,  se  dio  cuenta  de  sus  movi- 
mientos y  en  los  momentos  en  que  Vera  iba  a  comen- 
zar la  operación,  lanzó  un  grito  que  hizo  a  la  intrusa 
soltar  el   arma  y  desgarrar  la  tela. 

Dacca  se  había  interpuesto  entre  Vera  y  la  puerta 
y  como  ella  no  sabía  operar  el  lienzo  movible  de  pa- 
red  mas    que   del    otro    lado    de    la    casa,    no   vio    más 
que  una  salida  a  su  difícil    situación   y,   rápida  como 
íJ?°samiento.  salvó  la  ventana  y  saltó  a  la  calle 

Ni  Dacca,  ni  Violeta,  ni  Sutton.  que  habían  acu- 
dido al  gnto  dado  por  el  primero,  pudieron  impedir 
su  fuga  y,  asomándose  al  balcón,  creyendo  que  Vera 
se    habna    estreUado   sobre    el    pavimento,    vieron    con 


sorpresa  que  el  "muchacho",  incólume  y  a  salvo,  co- 
rría, cojeando  y  desaparecía  a  la  vuelta  de  tina  es- 
quina   antes   de   que   nadie   pudiera    darle   alcance. 

—  ¿Quién   era? — preguntó   Violeta. 

— Un    suicida,    sin    duda — contestó    Sutton. 

—No — replicó  Dacca — .     Lo  sorprendí  haciendo  ésto. 

Y  señaló  el  cuadro,  desgarrado  transversa  I  mente 
por  el  cuchillo  de  Vera. 

— Estaba  tratando  de  desprenderlo  del  marco,  pero 
no  me  explico  cuál  pueda  ser  el  motivo — dijo  ^Sut- 
ton— .  Yo  estimo  en  mucho  esa  pintura  y  me  dolería 
perderla.    Guárdala  en  lugar  seguro,  Dacca. 


Consternados  estaban  los  conspiradores  cuando  Ve- 
ra regresó,  casi  sin  aliento  y  pálida  de  dolor  y  de 
fatiga,    confesando   su    fracaso. 

— Al  menos^ — dijo — he  averiguado  que  Violeta  se  in- 
teresa en   la  pintura  y  me  parece  que  Luis   puede. . . 

—  ¿Llevarla  al  taller? — interrumpió  el  Rostro  Fan- 
tasma— .  Me  parece  una  excelente  idea.  Luis  sabe 
manejar  el  pincel  y  será  fácil  atraerla  allí  y  rete- 
nerla en  uno  de   los   "estudios"   desocupados. 


. . .  saliendo     repentinamente    de     su     escondite, 
se  acercó  a  Dacca. . . 


El  Rostro  Fantasma  era,  en  efecto,  propietario  de 
un  edificio  cuyos  inquilinos  eran,  en  su  mayoría,  ar- 
tistas y  pintores,  y  sabía  que  la  mayor  parte  de  ellos 
se    hallaban    ausentes    a    la    sazón. 

Aquella  misma  noche.  Luis,  con  el  rostro  desfigu- 
rado para  que  no  lo  conociesen,  llamó  a  la  puerta  de 
la  casa  de  Dui>ont,  diciendo  al  criado  que  abrió  la 
puerta : 

— Soy  amigo  viejo  del  Dr.  Sutton.  .  .  ¿No  está  en 
casa?  Lo  siento,  pero  al  menos  podré  dejarle  un  re- 
cado i>or  escrito...     ¿No? 

Violeta,  que  oyó  la  conversación,  indicó  a  Dacca 
que  dejase  entrar    al    desconocido,    diciendo   a   éste; 

— Deploro  que  mi  tutor  se  halle  ausente,  porque 
me  consta  que  te  gusta  mucho  volver  a  ver  a  sus 
viejos    amigos.  . . 

— Yo  también  lo  deploro  infinitamente — dijo  Luis 
con  aire  meloso — .  Acabo  de  llegar  de  la  América 
del  Sur  y. .  .  i  Ah  I  es  un  magnifico  retrato  de  mi 
amigo,  ¿es  obra  de  usted? — añadió  señalando  el  cua- 
dro que  Violeta  acababa   de  completar. 

Y  mientras  la  joven,  ruborizada,  inclinó  afirmati- 
vamente la  cabeza  agradeciendo  el  elogio  hecho  a  su 
trabajo,  el  zorro  de  Luís  espió  el  cuadro  destrozado 
por  Vera  y  que  aún  no  había  sido  retirado  de  su  sitio. 

—  ¿Y  este  cuadro? — continuó  el  intruso  acercándo- 
se al  retrato — .  Tal  vez  usted,  con  su  temperamento 
artístico,  se  dejó  llevar  por  la  ira  y  lo  destrozó,  se- 
ñorita. .  . 

— No,  no — protestó  Violeta — .  Fué  otra  persona  la 
que  hizo  eso.  Y  el  doctor  Sutton  lo  sintió  mucho,  pues 
estima  el  cuadro.  .  . 

— Pero  es  fácil  repararlo- — interpuso  Luis — .  Es 
cuestión  muy  sencilla.  .  .  Si  lo  llevase  yo  a  mi  taller.  .  . 

—  ¿Es  posible? — dijo  Violeta  interesada — .  ¿Y  no 
se  notará? 

— Ni  pizca.    Estoy  cierto  de  que  ni  mi  ami^o  Sut- 


ton podría  decir  dónde  estaba  la  huella  del  cuchillo. 
Y  tendré  a  mucho  honor  hacer  ésto  en  favor  de  mi 
viejo  amigo.  Si  usted  quiere  mandar  el  retrato  o 
mi  taller.  .  . 

—  ¿Cuándo  ? — interrogó    Violeta. 

— Mañana,  por  ejemplo — ^contestó  Luis  con  aire  in- 
diferente. 

—  ¿Mañana  ?— preguntó   Violeta. 

— O  esta  misma  noche  si  usted  quiere,  señorita — 
contestó    el    astuto    conspirador. 

—  ¿Y  podré  ver  a  usted  mientras  está  trabajando  7 
— inquirió   Violeta. 

— Será  un  honor  para  mi — asintió  Luís  inclinán- 
dose y  besando  la  mano  de  la  joven. 

— Dacca— ordenó  la  novia  de  Roberto  dirigiéndose- 
ai  criado — prepara  el  cuadro  para  llevarlo  al  estudio 
de  este  caballero,   que   lo  va  a  reparar. 

Y   mientras    Luis  ayudaba  al   fiel  sirviente  a  envol- 
ver   la   pintura,    Violeta    corrió   a   buscar   su   abrigo   y 
pocos    instantes    después    iba    en    compañía    del    deseo-     'i 
nocido  y   del  criado  hacia  el  taller. 


Dupont,  que  había  procurado  disfrazarse  de  modo 
que  se  le  tomara  por  el  Rostro  Fantasma,  recordando 
todos  los  detalles  de  la  fisonomía  y  aire  general  del 
jefe  de  la  banda,  tales  como  le  aparecieron  cuando 
conoció  al  feroz  criminal  en  el  laboratorio  abando- 
nado, pudo,  no  sin  dificultades,  penetrar  en  el  domi- 
cilio del  conspirador  y  se  encontró  en  un  cuarto  en- 
vuelto en  impenetrables  tinieblas,  en  <^onde  apenas 
se  atrevía  a  moverse  por  miedo  de  tropezar  con  al- 
gún   mueble. 

Encendiendo  un  fósforo,  halló  a  mano  dos  bujías 
que  estaban  sobre  una  mesa  cubierta  de  terciopelo 
negro,  ignoraba  que  la  flama  de  aquellas  dos  bujias 
era  la  señal  que  el  Rostro  Fantasma  elegía  para  lla- 
mar a  sus  secuaces  cuando  tenia  alguna  orden  que 
comunicarles. 

Kali  y  Renard  estaban  en  aquel  momento  charlando 
cerca  de  la  ventana  del  salón  y  la  luz  de  las  bujías 
les  llamó  la  atención  porque  sabían  que  su  jefe  debía 
estar  en  aquel  momento  con  Vera  en  el  taller  de 
Luis.  ¿Habían  fracasado  de  nuevo  sus  siniestros 
planes? 

Las  cortinas  se  abrieron  y  una  forma  se  destacó 
sobre  la  puerta.     ¿Era  el   Rostro   Fantasma? 

Dupont  se  detuvo  vacilante.  No  contaba  con  te- 
ner que  habérselas  tan  pronto  ccn  uno  de  los  de  la 
Banda»  "Si  puedo  engañar  a  estos  dos"  se  dijo,  "ya 
nada    tendré   que   temer    de    los    demás". 

Valerosamente  avanzó  hasta  la  mitad  de  la  sala. 
Renard  y  Kali  se  inclinaron  al  verlo  pasar.  Dupont 
creyóse  a  salvo  y.  sin  hablarles,  se  dirigió  hacia  la 
mesa   que    había   en    la    habitación. 

Renard  lanzó  una  mirada  de  inteligencia  hacia 
Kali.  pero  éste  no  comprendió  y  se  dirigió  hacia  Ro- 
berto. Dupont,  volviéndose  rápidamente,  encontró  la 
mirada  del  pigineo  fija  en  la  suya  e  inmediatamente 
trató  de  dominar  al  extranjero  con  sus  ojos  hipnó- 
ticos. Pero  no  tuvo  en  cuenta  a  Renard  que,  ponién- 
dose hábilmente  a  su  espalda,  sacó  una  pistola  y 
apoyándola  contra  la  columna  vertebral  del  joven, 
le  dijo : 

— Si    tratas   de  volverte,    te   mato. .  , 

Y  con  la  mano  que  le  quedaba  libre,  quitó  a  Du- 
pont la  peluca  y  la  máscara  que  éste  llevaba. 

— Ya  me  lo  figuraba  yo.  .  .  Pero  esta  vez.  puesto 
que  has  venido  a  ponerte  en  nuestras  manos,  no 
saldrás  vivo  de  ellas.  .  . 

Dupont  no  se  movió.  Sus  ojos  estaban  fijos  en  los 
de  Kah.  mientras  la  pistola  de  Renard  se  hundía  en 
su    espalda,    amenazadora. 


— Este  es  mi  humilde  taller — dijo  Luis  a  Violeta 
cuando    ambos    llegaron    al    edificio. 

La  sala  en  la  mal  penetraron  era  amplia  y  es- 
paciosa aur.que  un  tanto  destartalada.  El  Rostro 
Fantasma  se  había  ocultado  ya.  Vera,  haciéndose 
pasar  por  una  modelo,  dio  la  bienvenida  a  Luis  con 
un  desparpajo  que  no  dejó  de  sorprender  a  Violeta. 
Dacca,  por  su  parte,  recorrió  con  la  mirada  las  obras 
de  arte  que  había  en  torno.  Su  atención  se  concen- 
tró en  un  gran  molde  de  yeso,  de  proporciones  he- 
roicas, que  estaba  montado  sobre  dos  bancos  de 
madera. 

Luis  se  apresuró  a  clavar  el  cuadro  dañado  sobre 
un  restirador  y  comenzó  a  trabajar  en  los  moldes, 
mientras    Violeta   miraba   aquello   con   gran    interés. 

El  Rostro  Fantasma,  saliendo  repentinamente  de 
su  escondite,  se  acercó  a  Dacca  por  la  espalda  y 
asestó  al  criado  un  golpe  formidable  con  una  cachi- 
porra. El  indígena  cayó  pesadamente  al  suelo.  Y  al 
escuchar  el  ruido.  Violeta  se  volvió.  Sin  darle  tiemEK) 
a  hacer  un  movimiento  ni  a  lanzar  un  grito,  Luis  y 
el  Rostro  Fantasma  !a  asieron  con  firmeza.  Vera  se 
apresuró,  por  su  parte,  a  amordazarla  con  un  trozo 
de  lienzo  que  halló  a  mano, 

Viéidose  en  poder  de  sus  enemigos  y  comprendien- 
do que  Dacca  no  podía  ayudarla,  pues  se  hallaba  sin 
conocimiento  sobre  la  alfombra,  Violeta  luchó  valero- 
samente.   Pero  los  dos  hombres  se  rieron  con  sarcas-    | 
mo  de  sus  esfuerzos. 

— Es  inútil  que  trates  de  arañarnos. .  .  Abre  el 
molde.  Luis — dijo  el  Rostro  Fantasma. 

Luis  alzó  a  Violeta — horrorizada  de  los  proyectos 
de  aquellos  infames — y,  después  de  abrir  el  molde  en 
dos,  colocó  a  la  joven  en  la  abertura  que  quedaba 
en  el  centro  de  éste  y  en  la  que  apenas  si  había  es- 
pacio para  contener  a  una  persona.  Vera  y  Luís  reían  I 
como  demonios  al  efectuar  aquel  enterramiento  en  la  | 
tumba  de    yeso. 

El  Rost  ro  Fantasma  arrojó  sobre  el  molde  un 
barril  de  yeso  y  se  dispuso  a  cerrar  aquel  ataúd 
extraño    y    del    cual    no    había    fuga    posible.  I 

Violeta    consideró    vano    implorar    piedad    de    aque-  ! 
líos  tres  enemigos  que   la  contemplaban   con   burlona, 
implacable  sonrisa,   mientras   completaban    su   obra  de  I 
muerte.  .  . 


FIN    DEL  QUINTO    EPISODIO 


Mayo,     1920 


<- 


P  .4  G  I  N  .- 


487^ 


Mayo,     1920 


C  I  X  E  -  M  U  X  D  I  A  L 


PÁGINA      488 


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A  Los  Que  Usan 
Bujías  de  Encendido 


i  Una    bujía    de    encendido    que 
se  limpia  ella  misma! 

Si  las  bujías  de  encendido  B-G 
costaran    $10.00    cada   una 

AUN  SERIAN  BARATAS 

El  hecho  de  que  las  bujías  de  encendido 
B-G  se  Hmpian  ellas  mismas,  y  que  se 
conservan  en  ignición  bajo  cualquier 
circunstancia,  es  más  que  suficiente  para 
que  cada  una  valga  SlO.OO. 

Pero,  es  el  caso,  que  cada  una  se  vende 
por  $2.25.  En  una  palabra,  la  B-G  es  la 
bujía  de  calidad,  hecha  para  conquistar 
un  resultado  definitivo  y  no  para  hacer 
competencia  a  las  bujías  de  encendido 
que  hormiguean  en  el  mercado. 

COMPRE  HOY  UN  JUEGO 

Solamente  hay  una  manera  para  compro- 
bar su  mérito:  pruebe  Vd.  mismo  un  juego. 


The  Brewster-Goldsmith  Corporation 


33  Gold  Street 


Nueva  York,  E.  U.  A. 


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CINE-Mrxni  AL 


3er.  Congíieso  Panamericano; 
Acontecimiento  Aeronáutico 

PARA  todo  el  que  se  interese  en  Aeronáu- 
tica, la  celebración  del  Tercer  Congreso 
Panamericano,  que  se  celebrará  del  20  al 
30  del  corriente  en  Atlantic  City,  será  un 
acontecimiento  digno  de  memoria.  Las  invi- 
taciones para  asistir  a  dicho  congreso  se  han 
enviado  a  treinta  y  seis  naciones  distintas,  a 
cuatrocientos  clubs  aeronáuticos  y  a  millares 
de  otras  organizaciones  e  industrias. 

Alberto  Santos  Dumonth,  precursor  de  la 
aviación  v  cuvo  nombre  va  unido  al  desarro- 
llo actual  de  la  aeronáutica,  es  el  Presidente 
de  la  Comisión  organizadora  de  este  Congre- 
so. Dicho  aeronauta,  que  es  vicepresidente 
del  Aero-Cluh  de  América  y  Presidente  de 
la  Federación  Aeronáutica  Panamericana,  ha 
declarado  que  "el  transporte  y  los  deportes 
aéreos  servirán  para  ligar  los  Estados  del 
hemisferio  occidental  entre  sí,  mediante  una 
combinación  amistosa  y  cooperativa  que  dará 
impulso  al  comercio,  a  la  industria  y  a  los 
deportes,  y  que  servirá  para_  añadir  nuevas 
fuerzas  en  tiempo  de  guerra." 

En  dicho  congreso  se  exhibirán  numerosas 
máquinas,  tanto  americanas  como  europeas, 
y  los  que  asistan  podrán  examinarlas  a  su 
gusto  V  ver,  después,  en  el  campo  de  avia- 
ción, los  vuelos  respectivos.  Cuéntanse  entre 
los  expositores  las  siguientes  casas:  Curtiss, 
Caproni.  Avro,  Sopwith,  Bristol,  Lincoln- 
Standard,  Handley  Page,  Ace,  Farman,  Bre- 
guet  y  Lawson. 

En"  el  Congreso  se  discutirán  cuestiones 
tales  como  fotografía  aérea,  correo  aéreo, 
patrulla  de  incendios  y  transporte  aéreo.  Ha- 
brá concursos  internacionales  y  otras  mani- 
festaciones de  interés  para  todos.  El  Con- 
greso será  inaugurado  desde  la  Casa  Blanca 
por  el  Presidente  Wilson. 

PROYECTOS  AÉREOS  EN  PERÚ 

CUANDO  la  misión  de  aviación  Curtiss  lle- 
gó a  Lima,  Perú,  descubrió  que  ya  esta- 
ban allí  adelantándoseles,  las  misiones  fran- 
cesa e  inglesa,  que  llevaban  consigo  equipo 
aeronáutico  completo.  Pero  los  americanos 
ganaron  a  sus  competidores  en  los  vuelos, 
gracias  a  la  rapidez  con  la  cual  armaron  sus 
máquinas.  ,      .        _ 

N'uestro  grabado  muestra  la  maquina  Cur- 
tiss Standard  J-1,  siendo  ensamblada  antes 
de  hacer  un  vuelo,  en  año  nuevo,  sobre  la  ca- 
pital peruana.  Al  terminar  este  vuelo,  los 
peruanos  hicieron  una  subscripción  popular, 
compraron  la  máquina  y  la  regalaron  al  go- 
bierno, bautizándola  con  el  nombre  de  '-ae- 
roplano  Militar   N'úmero    1".  . 

Esta  máquina  es  la  primera  del  escuadrón 
que  Perú  se  propone  formar. 

El  hüo  del  presidente  Leguía  compró  otra 
máquina,  un  "Crióle"  de  Curtiss,  para  su  uso 
personal. 

Aeroplanos  ingleses  para 

los  Países  Sudamericanos 

LA  CAS.\  de  "Handley  Page",  famosa 
por  la  construcción  de  los  aeroplanos  de 
bombardeo,  acaba  de  completar  arreglos 
para  el  establecimiento  de  un  servicio  de 
pasaieros  v  correo  en  la  América  del  Sur. 

lá  ruta  "va  desde  Pernamhuco,  en  Brasil,  a 
lo  largo  de  la  costa  del  Atlántico,  hasta  Bue- 
nos Aires.    Entre  estas  dos  terminales,  habrá 

Mayo,    1920         <        ^ 


diez  estaciones,  dividiendo  el  via.ie  en  once 
paradas:  Macelo,  Bahía,  Caravellas,  Victoria, 
Rio  de  Janeiro,  Sao  Paulo,  Florianópolis, 
Porto  Alegre,  Pelotas,  Montevideo  y  Buenos 

Aires.  T3   1  ( 

El  vuelo  más  prolongado  sera  el  de  Bahía 
a  Caravellas  v  los  más  cortos  entre  Pernam- 
huco y  Macel'o  y  entre  Montevideo  y  Buenos 
Aires.  , 

Al  principio,  se  tiene  la  intención  de  hacer 
vuelos  nada  más  que  durante  el  día,  lo  que 
representará  una  duración  de  tres  días,  o  sea 
seis  menos  de  los  que  tarda  la  expedición 
por  mar.  Si  se  via.iase  también  de  noche,  la 
ruta  quedaría  cubierta  en  treinta  y  seis  horas. 
Se  tiene  la  fundada  esperanza  de  que  los 
viajeros  que  recorren  el  territorio  menciona- 
do, se  sirvan  del  nuevo  medio  de  transporte 
para,  sus  expediciones. 


James  H.  Knight  recorrió  las  340  millas  en 
dos  horas  diez  minutos  a  un  promedio  de 
137  millas  por  hora. 


Londres. — Durante  una  jornada  entre  Lon- 
dres v  París,  un  aeroplano  comercial  "Hand- 
ley-Page"  se  mantuvo  en  comunicación  cons- 
tante con  la  tierra  mediante  un  teléfono  in- 
alámbrico. La  voz  se  pudo  escuchar  con  no- 
table claridad  a  distancia  de  100  millas  y 
pudieron  darse  valiosos  informes  respecto  a 
las  condiciones  meteorológicas.  La  ruta  del 
aeroplano  pudo  ser  seguida  con  toda  minu- 
ciosidad, durante  el  viaje,  desde  las  estacio- 
nes inglesas  y  francesas. 

Perú. — El  Presidente  Leguia  fué  el  primer 
pasajero  en  la  inauguración  del  servicio  co- 
mercial de  botes  aéreos  de  la  Compañía 
Hanlev  Page,  en  Ancón.  Después  de  media 
hora  de  vuelo  en  el  Océano  Pacífico  el  Presi- 
dente predijo  un  futuro  espléndido  para  la 
aviación  en 'el  Perú.  Dijo  que  el  Perú  estaba 
más  que  ninguna  otra  república  Sudamerica- 
na adaptado  a  la  aviación  y  que  tenía  una 
mavor  necesidad  de  ella. 


Miami,  Florida. — Llevando  catorce  pasa- 
jeros, además  del  piloto  y  del  mecánico, 
'desde  Bimini,  en  las  Bahamas,  hasta  esta  po- 
blación, el  hidroplano  H-16  acaba  de  esta- 
blecer un  nuevo  record  de  transporte.  Rod- 
man   Wanamaker   iba   entre   los  pasajeros. 

París. — El  Comandante  Villemin,  que  ha 
estado  haciendo  un  vuelo  a  través  del  Sahara 
con  el  teniente  Chalos,  llegó  a  Segou  en  el 
Niger.  Como  llevaba  una  avena  en  el  mo- 
tor, tuvo  que  quedarse  en  Segou  duran" 
4S  horas,  al  cabo  de  las  cuales  ascendió  de 
nuevo,  hasta  Dakar,  que  está  a  780  millas. 
El  aludido  aviador  completó  su  vuelo  a  tra- 
vés del  desierto  cuando  llegó  a  Gao.  De  ahí 
fué  a  Gourem,  a  lo  largo  del  Niger,  y  llegó 
por  fin -a  Tuncbuctú,  de  donde  partió  el 
21   de  marzo. 

Cleveland.— El  record  de  velocidad  para 
servicio  postal  aéreo  entre  Cleveland  y  Chica- 
go,   fué   batido   hace    poco   cuando   el    piloto 


Chile. — Se  rumora  que  se  está  establecien- 
do una  compañía  Franco-Chilena  en  Santia- 
go, con  un  capital  aprovimado  de  servicio 
de  transporte  aéreo  entre  Santiago  y  Valpa- 
raíso. Se  estima  que  la  máquina  Farman- 
Goliath  de  520  caballos  de  fuerza,  podrá  lle- 
var 20  pasajeros. 

Davton,  Ohio.— El  27  de  febrero.  Mayor 
Schroeder,  del  Servicio  .\éreo  de  los  Estados 
Unidos,  sobrepujó  el  record  del  mundo  as- 
cendiendo a  una  altitud  de  36,020  pies,  en  un 
biplano  Le  Pere;  la  temperatura  a  esta  altu- 
ra era  de  67  grados  bajo  cero.  Cuando  es- 
taba a  esta  tremenda  altura  el  oxigeno  se 
agotó  V  el  Mavor  Schroeder  perdió  el  cono- 
cimiento. El  instrumento  demostró  que  des- 
cendió cinco  millas  en  dos  minutos.  Cuando 
estaba  a  2,000  pies  de  la  tierra,  recobró  el 
conocimiento  en  parte,  que  fué  lo  suficiente 
para  preparar  su  máquina  y  aterrizar  bien. 
Como  tenía  los  sentidos  entumecidos  y  los 
ojos  helados  v  cerrados  por  el  frío  riguroso, 
fué  necesario  llevarlo  al  hospital.  Ha  anun- 
(sigue  en  la  página  515) 


Rinehart   va   a   bordo   de   la    maquina. 


-> 


PÁGINA      4S'J 


CINE-MUNDIAL 


L°Á1T1°P1°LA 


Sección   a   cargo   de   F.    H.   RICHARDSON 
(Autor  del   "Manual  Cinemato^áfico'*  que  lleva  su  nombre,  cuya  tercera  edición  acaba  de  imprimirse) 


ARREGLANDO    LENTES 

MAS  de  una  vez  se  pregunta:  ¿Puede  el 
foco  efectivo  de  una  lente  ser  alterado, 
ensanchando  o  estrechando  el  tuvo  para  de 
esa  manera  alterar  la  distancia  entre  los  dos 
factores? 

En  efecto,  pero  no  aconsejamos  recurrir 
a  ese  procedimiento,  pues  lo  más  probable 
es  que  estropee  la  lente.  Este  procedimiento 
ha  dado  excelentes  resultados  en  ciertos  ca- 
sos, pero  en  el  mayor  número  de  ellos  ha 
probado  no  ser  eficaz. 

Acercar  entre  sí  estas  dos  combinaciones, 
o  separarlas,  tendría  como  consiguiente  efec- 
to alterar  el  tamaño  de  la  imagen  en  la 
pantalla  a  una  distancia  dada,  pero  esta  es 
una  manera  muy  mala  de  hacerlo. 

Al  redactor  se  le  ha  preguntado  con  fre- 
cuencia si  una  misma  lente  sirve  para  pro- 
yectar una  cinta  a  diferentes  distancias. 
Efectivamente,  pero  hay  que  tener  en  cuen- 
ta que  si  la  distancia  se  reduce,  lo  propio 
ocurrirá  con  la  cinta,  y  si  la  distancia  se  au- 
menta, la  cinta  asimismo  quedará  aumentada. 

También,  al  mover  la  pantalla  se  alterará 
el  foco  de  retaguardia  que  obra  sobre  la 
lente. 

Cuanto  menor  sea  la  distancia  entre  la  len- 
te y  la  pantalla,  tanto  más  alejada  estará 
la  lente  de  la  cinta,  y  recíprocamente. 

ESPARCIMIENTO    DEL    RAYO 

ES  FÁCIL  calcular  la  variación  que  se  pue- 
de obtener  en  el  tamaño  de  una  imagen 
con  solamente  mover  la  pantalla  a  una  dis- 
tancia dada. 

Supongamos  una  lente  que  proyecta  una 
imagen  de  diez  pies  a  una  distancia  de  60. 
Queda  entendido  que  si  el  ancho  de  la  ima- 
gen se  divide  por  el  número  de  pies  a  que 
está  proyectada,  el  resultado  será  una  frac- 
ción de  pie,  creciendo  su  amplitud  con  cada 
pie  de  distancia,  y,  por  lo  tanto,  en  el  pre- 
sente caso  tendremos:  10:60^un  sexto  de 
pie  o  dos  pulgadas,  que  es  precisamente  la 
distancia  a.  que  el  rayo  luminoso  se  esparce 
por  cada  pie  de  espacio  que  recorre  entre 
la  lente  y  la  pantalla.  En  prueba  de  lo  que 
acabamos  de  explicar,  multipliqúese  2  x  60  y 
obtendremos  120  pulgadas,  o  sea  10  pies.  Si 
ahora  se  aleja  la  pantalla  unos  cinco  pies 
más,  tendremos:  2x5,  igual  a  10  pulgadas 
de  anchura  adicional  a  la  imagen,  o,  si  por 
el  contrario,  acercásemos  la  pantalla  6  pies 
hacia  el  lente,  entonces  tendríamos:  2x6 
igual  a  12  pulgadas  menos  de  anchura  en 
la  imagen. 

PERFECCIONANDO    DETALLES 

CUANDO  una  lente  de  proyección  no  pro- 
yecta los  suficientes  detalles,  este  defecto 
puede  corregirse  algunas  veces  cortando  un 
círculo  de  grueso  papel  oscuro  para  encajar 
justamente  en  el  frente  del  tubo  y  contra 
la  lente  delatora.  En  el  centro  de  este  círcu- 
lo córtese  una  abertura  circular,  cuyo  tama- 
ño correcto  deberá  determinarse  por  experí- 

Mayo,    1920  < 


mentó  en  cada  caso.  Frecuentemente,  no  es 
recomendable  cortar  más  de  un  cuarto  del 
diámetro  de  la  abertura.  A  menudo  esto  es 
beneficioso  al  aguzar  el  foco  cuando  la  má- 
quina se  desvía  hacia  arriba  o  hacia  un  lado 
de  la  pantalla,  porque  reducir  el  diámetro  de 
la  lente  equivale  a  aumentar  la  profundidad 
del  foco. 

LENTES    SUCIAS 

ES  DE  importancia  capital  que  el  operador 
conserve  las  lentes  escrupulosamente  lim- 
pias. "Proyección  Óptica",  por  Simón  Henry 
y  .Phelps  Gage,  da  las  pérdidas  que  se  su- 
fren por  la  reflección  de  cada  superficie  pu- 
lida a  cada  lente,  y  lo  calcula  como  de  4  a  5 
por  ciento,  o,  un  total  de  8  a  10  por  ciento 
para  cada  lente  o  superficie  de  cristal.  Y, 
más  aún,  recalca,  que  si  la  superficie  del 
cristal  no  está  perfectamente  limpia  o  per- 
fectamente pulida,  la  pérdida  de  luz  puede 
aumentar  a  mucha  más:  como  de  15  por 
ciento  en  cada  superficie. 

En  verdad,  nos  parece  que  esto  no  pueda 
ser  cierto,  pues  como  hay  8  superficies  en 
una  lente  objetiva,  o,  como  dos  de  ellas  es- 
tán en  contacto  directo,  digamos  6,  aun  acep- 
tando la  menor  proporción,  o  sea:  4  por 
ciento  para  cada  superficie,  tendríamos  una 
pérdida  total  de  24  por  ciento  en  reflección 
solamente.  Sin  embargo,  sin  entrar  a  discu- 
tir el  problema  y  correcto  porcentaje,  es  un 
hecho  indudable  que  hay  una  pérdida  consi- 
derable causada  por  la  reflección,  y  que  esta 
pérdida  será  grandemente  aumentada  si  las 
lentes  están  sucias.  Por  consiguiente,  es  muy 
de  la  incumbencia  del  operador  conservar  sus 
lentes  no  solamente  limpias  sino  también  tan 
pulidas  como  le  sea  posible. 

MIDIENDO    LAS    LENTES 

EL  MEDIR  las  lentes  es  una  operación  muy 
fácil.  A  fin  de  arreglar  debidamente  un 
sistema  de  lentes  proyectores,  es  necesario 
para  el  operador  medir  y  determinar  la  exac- 
ta longitud  focal  de  sus  lentes  condensado- 
res, y,  a  menudo,  es  muy  de  desear  que  pue- 
da medir  el  exacto  foco  equivalente  de  un 
objetivo,  con  el  propósito  de  que  pueda  de- 
terminar el  tamaño  de  una  imagen  a  una 
distancia  dada. 

Lentes  plano-convexos  se  pueden  medir  de 
la  siguiente  manera:  prenda  con  un  alfiler 
un  pliego  de  papel  blanco  a  la  pared  de  un 
cuarto,  frente  a  una  ventana,  levante  y  sos- 
tenga la  lente  con  el  lado  plano  hacia  la 
pared  y,  al  través  de  la  ventana  abierta,  en- 
foque con  cuidado  algún  edificio,  árboles  o 
cualquier  objeto  que  esté  a  una  gran  distan- 
cia de  la  ventana,  sobre  la  pantalla  de  papel. 
Es  esencial  para  la  exactitud,  que  el  objeto 
enfocado  esté  a  una  distancia  considerable 
— mientras  más  lejos  mejor — porque  a  esta 
distancia  se  presume  que  los  rayos  lumino- 
sos penetran  a  la  lente  en  líneas  paralelas, 
y  a  no  ser  que  entren  en  aproximadas  líneas 
paralelas,  habrá  un  error  en   el   resultado. 

Tenga  cuidado  de  que  la  lente  esté  en  po- 


sición exacta  allí  donde  el  foco  de  la  imagen 
quede  mejor  definido  sobre  la  pantalla  de 
papel,  y,  entonces,  mida  del  lado  plano  de 
la  lente  a  la  pared,  tomando  una  nota  de 
la  distancia  exacta.  Lu^go,  cambie  la  lente 
con  el  lado  convexo  hacia  la  pared,  enfo- 
que otra  vez  el  mismo  objeto  en  la  pantalla 
de  papel  y  mida  de  la  pared  al  lado  plano 
de  la  lente.  El  resultado  demostrará  que  las 
dos  medidas  difieren  considerablemente,  y  su 
suma  dividida  por  2  será  la  longitud  focal  de 
la  lente.  Por  ejemplo:  si  una  medida  son  6 
pulgadas  y  la  otra  7,  o  sea:  6+7=13,  la  divi- 
diremos por  2,  obteniendo  eVá,  o  sea:  una 
lente  de  6^2  pulgadas. 

No  es  práctico  medir  lentes  condensadores 
con  demasiada  exactitud.  Hay  tanta  aberra- 
ción esférica  en  estas  lentes  que  no  han  sido 
corregidas,  y  comparativamente  baratas,  que 
no  se  puede  enfocar  la  imagen  con  absoluta 
exactitud  de  detalles.  Se  puede  obtener,  sin 
embargo,  la  longitud  focal  de  la  lente  me- 
diante el  procedimiento  antes  expresado  con 
bastante  exactitud  para  todos  los  fines  prác- 
ticos. 

El  medir  la  lente  objetiva  o  estereóptica 
de  un  cinematógrafo  es  una  operación  muy 
sencilla.  El  foco  de  una  lente  de  proyección 
se  puede  designar  de  dos  maneras:  foco  de 
retaguardia  (que  comúnmente  se  conoce  por 
b.  f.),  que  es  la  medida  que  se  usa  por  los 
alquiladores  de  películas,  y  foco  equivalente 
(que  se  conoce  comúnmente  por  e.  f.),  que 
es  la  medida  usada  por  los  fabricantes  de 
lentes.  Por  consiguiente,  al  ordenarse  lentes 
de  una  longitud  focal  dada,  debe  tenerse  cui- 
dado y  expresarse  si  se  desea  la  medida  re- 
presentada por  b.  f.  o  e.  f.  El  e.  f.  es  la 
medida  que  se  debe  de  usar  al  ordenarse 
lentes  para  proyectar  una  imagen  a  una  dis- 
tancia dada. 

Para  medir  una  lente  objetiva  o  estereóp- 
tica de  cinematógrafo,  fije  un  pliego  de  papel 
blanco  frente  a  una  ventana.  Sostenga  la 
lente  en  el  centro  de  la  pantalla  de  papel  y, 
a  través  de  la  ventana,  enfoque  cualquier 
edificio,  árbol  o  cualquier  otro  objeto  distan- 
te sobre  la  pantalla  de  papel;  cuídese  de  to- 
mar la  imagen  con  toda  la  amplitud  de  de- 
talles posible.  Mida,  después,  de  la  pared 
a  la  superficie  de  la  lente  más  cercana  a  la 
pantalla,  y  esa  medida  será  el  foco  de  reta- 
guardia, o,  el  b.  f.  de  la  lente.  Si,  en  vez  de 
medir  de  la  superficie  de  lalente  a  la  pan- 
talla se  mide  desde  la  mitad  de  las  combina- 
ciones frontales  y  de  retaguardia  de  la  lente 
(en  el  medio  de  las  lentes  que  están  a  las 
extreraidadas  del  tubo)  a  la  pantalla  de  pa- 
pel, esa  medida  será  el  foco  equivalente,  o, 
el  e.  f.  de  la  lente.  En  otras  palabras:  el 
e.  f.  es  igual  al  b.  f.  más  la  mitad  de  la  dis- 
tancia entre  las  dos  combinaciones  de  la  len- 
te. En  el  diagrama  de  la  figura  38  está  todo 
representado. 

Insisto  nuevamente  llamando  la  atención 
de  que  siempre  debe  de  enfocarse  algún  ob- 
jeto distante;  bastará  un  objeto  que  esté  a 
100  pies  de  distancia,  y,  aun  un  objeto  a  25 

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C  I  X  E  -  M  U  X  DIAL 


pies  de  distancia  no  estará  tan  cerca  que 
afecte  mucho  el  resultado.  Es  aún  posible 
obtener  una  medida  aproximada  enfocando 
una  luí  incandescente,  con  tal  de  que  esté  a 
dies  o  quince  pies  de  distancia,  por  lo  menos, 
pero  no  se  puetle  depender  de  tal  medida 
cuando  la  exactitud  es  esencial. 

La  utilidad  de  estas  medidas,  en  cuanto  se 
aplican  al  objetivo,  se  hace  visible  cuando  sa- 
bemos que  el  tamaño  de  la  imagen  que  se 
ha  de  proyectar  por  cualquiera  lente  a  una 
distancia  dada  de  la  pantalla,  dependerá  por 
completo  de  la  longitud  focal  de  la  lente. 
Mientras  más  corta  sea  la  longitud  focal  más 
grande  será  la  imagen  a  una  distancia  dada, 
y  mientras  más  grande  sea  la  longitud  focal 
más  pequeña  será  la  imagen  a  una  distancia 
dada.  Una  lente  que  tenga  4.  pulgadas  e.  f., 
proyectará  una  imagen  mucho  mayor  a  50 
pies  que  otra  de  6  pulgadas  e.  f. 

Casi  todos  los  fabricantes  de  máquinas  y 
lentes  publican  unas  tablas  donde  dan  el  ta- 
maño exacto  (amplitud)  de  una  imagen  pro- 
yectada por  una  lente  de  longitud  focal  dada 
a  una  distancia  determinada.  Estas  tablas 
son  útiles  en  cuanto  se  refiere  a  lentes  este- 
reópticas,  pero  tienen  poco  valor  en  cuanto 
se  refiere  al  objetivo  cinematográfico,  y  esto 
es  debido  a  que  el  tamaño  de  la  imagen  se 
basa  sobre  una  amplitud  dada  de  la  aber- 
tura, la  cual,  en  el  caso  del  estéreo,  que  se 
supone  que  tenga  3  pulgadas,  pero  que  puede 
variar  grandemente  con  cada  Juego  de  vistas 
(la  abertura  en  el  caso  del  estereóptico  tiene 
la  amplitud  de  la  reí  marco  normal  de  las 
vistas),  por  consiguiente,  en  virtud  de  la  va- 
riación en  el  tamaño  de  los  marcos  de  las 
vistas,  es  imposible  calcular  el  tamaño  de 
una  imagen  estereóptica  con  ningún  grado  de 
exactitud,  y  así  la  tabla  dará  el  informe  más 
o  menos  igual  que  las  medidas. 

En  cuanto  a  lo  que  se  refiere  al  objetivo 
cinematográfico,  sin  embargo,  estas  tablas  no 
son  satisfactorias.  Por  regla  general,  los  ope- 
radores y  empresarios,  quieren  saber  la  exac- 
ta amplitud  de  las  imágenes  y  no  las  aproxi- 
maciones. En  el  presente  hay  dos  tipos  de 
norma  en  la  amplitud  de  la  abertura  de  los 
aparatos  cinematográficos,  o  sea:  15/16  y 
29/32;  también  la  abertura  de  las  máquinas 
más  viejas  de  diferentes  marcas,  que,  mien- 
tras se  presumía  que  tenían  15/16  de  pul- 
gada, en  verdad  variaban  considerablemente, 
y  una  ligera  variación  resultaría  en  una  di- 
ferencia considerable  en  el  tamaño  de  la  ima- 
gen sobre  la  pantalla.  Por  ejemplo,  si  se  usa 
16/16  de  pulgada  como  base  para  hacer  el 
cálculo,  y  la  abertura  es  en  realidad  un  po- 
co más  o  un  poco  menos,  que  esa  amplitud, 
el  resultado  será  una  imagen  más  ancha  o 
más  estrecha  que  el  tamaño  requerido.  Sien- 
do tal  la  situación,  es   fácil   notar  que  no  se 


puede  depender  de  esas  tablas  si  se  quiere 
un  grado  apreciable  de  exactitud  en  los  re- 
sultados. Sin  embargo,  por  las  razones  ex- 
puestas, pondremos  como  apéndice  al  final 
de  este  trabajo  una  de  las  dichas  tablas  para 
lentes  estereópticos. 

Para  calcular  cl  foco  equivalente  necesario 
de  una  lente  para  proyectar  una  imagen  de 
una  amplitud  dada  a  una  distancia  dada, 
proceda  como  sigue:  que  un  maquinista  mida 
con  un  compás  interior  y  un  mtcrómetro  la 
abertura  de  la  máquina  con  exactitud.  Mí- 
dase la  distancia  exacta  de  la  lente  a  la  pan- 
talla. Multipliqúese  la  distancU  de  la  lente 
a  la  pantalla,  en  pies,  por  la  amplitud  de  la 
abertura,  en  fracciones  de  pulgada,  y  diví- 
dase el  resultado  por  el  ancho  de  la  imagen 
que  se  desee,  en  pies.  El  resultado  será  el 
e.  f.  de  la  lente  requerida  para  proyectar  una 
imanfen  de  esa  amplitud,  y  ésta  será  tan  apro- 
ximada como  se  pueda  obtener  haciendo 
cálculos.  Por  ejemplo :  supongamos  que  se 
desea  una  imagen  de  15  pies  a  una  distancia 
de  60.  Se  sabe  que  la  abertura  del  aparato 
es  de  29/32  de  pulgada  de  ancho.  (El  nuevo 
standard.)  Primeramente,  multipliqúese  la 
dstancia  de  la  pantalla,  en  pies,  por  la 
amplitud  de  la  abertura  en  fracciones  de 
pulgada.  Para  multiplicar  60  por  29/32. 
primeramente  dividimos  por  32  y  multipli- 
camos el  resultado  por  29;  60:32  =  1.875; 
1.875  X  29  ^  54. 375.  Entonces  dividimos  esa 
medida  por  la  amplitud  de  la  imagen  que 
se  desee,  en  pies:  54.375:  15  :=  3.625,  o,  una 
lente  de  3%  pulgadas  de  e.  f.  Muy  proba- 
blemente no  podríamos  obtener  esa  longitud 
focal  exacta  y  tendríamos  que  utilizar,  en  su 
lugar,   una  lenta  de  5%    pulgadas  de  e.   f. 

Damos  por  sabido,  sin  embargo,  que  la 
mayor  parte  de  las  lentes  proyecturas  que  se 
usan  ahora  son  baratas,  y  lentes  baratas,  co- 
mo todas  las  cosas  baratas,  son  inexactas,  y 
por  consiguiente,  no  se  debe  esperar  alcanzar 
con  exactitud  y  precisión  el  resultado  que 
se  desea  de  ningún  otro  modo  sino  probando 
las  lentes. 


NUEVO   EQUIPO   *'POWER*' 

LA  compañía  Nicholas  Power  acaba  de 
lanzar  al  mercado  una  caseta  de  lámpa- 
ra que  constituye  un  importante  adelan- 
to al  proyector  Power.  Hemos  visto  ésto,  la 
cual  ya  forma  parte  del  afamado  proyector 
"Power  6-B".  El  adelanto  es  tan  radical  que 
merece  aquí  una  descripción: 

Del  suelo  a  la  caseta  mide  25y2";  del  fren- 
te a  la  pared  posterior  2072",  y  11%"  entre 
las  paredes  laterales,  extendiéndose  las  puer- 
tas iVz"  más  en  cada  lado.    Se  establece  la 


ventilación  mediante  24  aberturas  circunfe- 
renciales, de  1"  de  diámetro,  que  tiene  la  ca- 
seta a  cada  lado,  además  de  un  tubo  ventila- 
dor de  4"  que  se  puede  usar  como  una  chi- 
menea, conectándola,  si  se  quiere,  a  tubos 
adaptables  para  traer  ventilación  de  fuera 
del   cuarto   de   ventilación. 

I -a  caseta  de  lámpara  está  construida  de 
hierro  ruso.  Se  usa  un  nuevo  y  conveniente 
tipo  de  picaporte  a  prueba  de  fuego.  La 
nueva  base,  sin  echar  la  caseta  de  la  lám- 
para hacia  atrás,  provee  una  distancia  de 
21"  desde  el  centro  del  condensador  a  la  pe- 
lícula. Debajo  de  la  cubierta  de  la  caseta, 
y  a  cada  lado,  hay  un  bolsillo  de  metal,  que 
está  abierto  en  !a  parte  posterior  de  la  ca- 
seta y  que  se  utiliza  como  hornillos  para 
secar  carbones. 

Este  se  opera  por  medio  de  un  mango, 
que  se  proyecta  fuera  de  la  caseta  y  que  está 
justamente  sobre  el  cono  condensador.  Con 
él  se  protege  las  lentes  calientes  cuando  se 
abre  la  puerta  de  la  caseta  para  limpiar  la 
lámpara. 

El  marco  de  los  condensadores  es  otra 
gran  ventaja.  Tiene  un  fuerte  moldaje  que 
mide  9.5"  cuadradas,  con  pestañas  que  aga- 
rran a  la  pared  interior,  que  está  reenf or- 
zada para  soportarla.  El  frente  de  este  cua- 
dro recede  bastante  y  contiene  un  segundo 
moldaje  que  lleva  el  condensador  y  el  cual 
est  ásujeto  por  su  parte  inferior  por  medio 
de   dos   pequeñas   visagras. 

Los  condensadores  se  lleven  en  un  fuerte 
reciipente  de  metal  abrazados  por  un  anillo. 

El  portalentes  descansa  en  una  ranura,  de 
modo  que  las  lentes  quedan  debidamente  su- 
jetas. El  portalentes  frontal  es  parte  del 
cuadro  principal,  pero  el  que  lleva  la  lente 
del  arco  descansa  en  dos  fuertes  barras  que 
pasan  el  cuadro  principal. 

Exactamente  debajo  del  cono  condensa- 
dor, en  la  parte  exterior,  hay  un  tornillo  por 
medio  del  cual  se  gradúa  el  portalentes  con 
objeto  de  acomodar  lentes  de  diferente  es- 
pesor. 

Está  fuertemente  construida  y  descansa 
sobre  unas  barras  de  %"  cuadradas,  agarra- 
da por  abrazaderas  equipadas  con  unos  mue- 
lles que,  cuando   es  necesario,   ceden. 

Los  contactos  de  carbones  son  en  forma  de 
V,  y  tienen  una  superficie  de  un  poco  más 
de  iVi"  de  profundidad,  o  de  largo.  El  por- 
tador inferior  puede  acomodar  carbones  des- 
de 5/16  a  %  de  pulgada  de  diámetro.  El 
portador   superior   de    ^s    a    1  Va    de   pulgada. 

La  capacidad  de  la  lámpara  es  de  150  am- 
perios. Los  contactos  de  alambre  son  gene- 
ralmente excelentes.  Los  contactos  acomo- 
dan cualquier  alambre  desde  No.  6  hasta 
No.  1,  y  están  protegidos  del  calor  del  arco 
por  una  cortina  de  amianto. 


Detalles  del  nuevo  equipo  Power   "6-B". — En  el  centro,  el   tipo   E  de  lámpara;  a  la  derecha  el  marco  de  los  condensadores  con  su  ajus- 
te   especial.      A. — Mango    ajustado    al    condensador.      B. — Cerradura  del  marco.     C. — Tomillo  para  espaciar  los  condensadores. 

Mayo,    1920         < >  Página    491    i| 


CINE-MUNDIAL 


El  Teatro  Moderno — Su  Construcción 


El  St.  Eduardo  Bernard  Kinsüa,  encargado  de  esta  sección,  es  un  arquitecto  que  viene  especiali- 
zando desde  hace  años  en  la  eonstrueeióón  de  teatros  y  ha  escrito  además  varios  libros  sobre  la  materia. 
Los  planos  y  memojvis  descriptivas,  que  en  números  subsiguientes  se  irán  publicando,  serán  de  gran 
utüidad  para   todos  los  interesados   en   el  negocio  de   espectáculos. — N.  de    R. 


Por  E.  B.  KINSILA 


LOS    CIMIENTOS 

EL  CONTRATO  para  los  cimientos,  traba- 
jos de  cemento,  construcción  de  paredes, 
pisos,  techo  y  todo  enyesado,  debe  de  darse 
a  un  constructor  albañil,  sobre  la  "base  de 
cantidad".  La  parte  más  importante  de  un 
edificio  son  los  cimientos  y,  por  ello,  debe 
de  ser  la  más  resistente.  El  objeto  del  ci- 
miento es  distribuir  ifiualmente  el  peso  de  la 
estructura  sobre  el  área  en  que  ósta  descan- 
sa y  evitar  así  probabilidades  de  desequili- 
brio. Por  esta  razón,  mientras  más  alto  ha 
de  ser  el  edificio,  tanto  más  anchos  y  hon- 
dos deben  ser  los  soportes  o  bases  del  ci- 
miento. Si  se  encuentra  tierra  blanda,  o  que 
cede,  se  debe  recurrir  a  clavar  pilf  ':es  con 
el  propósito  de  sostener  el  piso  del  edificio 
sobre  una  base  más  sólida. 

Las  bases  pueden  ser  de  hierro,  de  madera, 
grandes  piedras  planas  de  construcción,  pues- 
tas directamente  sobre  la  tierra  o  en  lechos 
de  cemento,  o  pueden  ser  de  cemento  sola- 
mente o  de  cemento  con  supe  josiciones  de 
ladrillos.  Para  fines  ordinarios  oasta  emplear 
buen  cemento,  de  uno  a  dos  pies  de  espesor, 
echado  en  simples  zanjas  excavadas  en  tie- 
rra firme,  cuyos  lados  se  extiendan  seis  pul- 
gadas fuera  de  la  línea  de  la  pared  del  ci- 
miento. Estas  bases  deben  tener  uno  o  dos 
pies  de  espesor  y  una  profundidad  de  cuatro 
o  cinco  pies  bajo  la  línea  de  congelación, 
para  evitar  solevantamientos  en  las  heladas 
rigurosas. 

Bases  construidas  en  tierras  en  declive,  es- 
pecialmente declives  arcillosos,  corren  siem- 
pre el  peligro  de  resbalarse,  y  deben  de  ci- 
mentarse en  escalones  tan  largos  como  sea 
posible,  debiéndose  tomar  gran  cuidado  en 
asegurar  una  perfecta  trabazón  en  los  sitios 
donde  los  escalones  se  unen. 

Cuando  parte  de  las  paredes  del  cimiento 
descansa  sobre  roca  sólida  y  parte  sobre  ba- 
ses artificiales,  debe  tenerse  gran  cuidado  de 
que  todas  las  bases  sean  tan  fuertes  como 
la  roca,  a  fin  de  evitar  hundimientos  des- 
iguales. 

A  menudo  nos  encontramos  que,  tierra 
comprimible,  aun  tierra  de  aluvión  y  arcilla 
blanda,  soportará  de  una  a  dos  toneladas  por 
pie  cuadrado,  cediendo  muy  poco.  Sin  em- 
bargo, con  un  peso  fijo  habrá  una  cesión 
uniforme.  Por  consiguiente,  a  menudo  es 
■más  barato  extender  cimientos  sobre  una 
gran  área  que  clavar  pilotes.  Estos  tendidos 
de  cimientos  se  pueden  construir  de  cemento 
reforzado  con  barras  de  tensión,  con  vigas  o 
«on  rieles  viejos  empotrados  en  cemento,  co- 
mo una  base.  Las  bases  ex- 
tendidas tienen  mavor  espe- 
sor que  las  bases  ordinarias  y 
a  medida  qce  ascienden  dis- 
minuyen en  superficie.  Si  la 
tierra  es  mala  o  esponjosa. 
-)uede  ser  que  sea  necesario 
:Iavar  pilotes  además:  pero, 
jn  este  caso,  se  debe  consul- 
tar  a   un  ingeniero. 

Las  bases  deben  estar  pro- 
porcionadas al  peso  que  han 
de  soportar,  bien  sea  continuo 
como  en  una  pared  de  cimien- 
to, o  aislado  como  cuando  es- 
tá dividido  en  pilares.  La 
presión  por  pie  cuadrado  so- 
bre el  terreno  debe  ser  igual 
donde  aquél  es  uniforme,  mas 
si  el  poder  de  resistencia  es 
desigual,  las  bases  deben  de 
ser  proporcionadas  al  peso 
propiamente  distribuido  pa- 
ra conseguir  una  cesión  uni- 
forme. 


Las  paredes  del  cimiento  sobre  las  bases, 
generalmente  son  de  piedra,  de  ladrillo  o  de 
cemento.  El  espesor  de  las  paredes  del  ci- 
miento generalmente  está  sometido  a  reglas 
de  construcción.  Para  una  pared  de  doce 
pulgadas,  las  paredes  del  cimiento  de  piedra 
o  de  ladrillo  no  deben  tener  menos  de  16  pul- 
gadas de  espesor.  Si  las  paredes  del  edificio 
han  de  ser  de  losas  huecas  de  a  12  pulgadas, 
como  liemos  recomendado,  un  cimiento  de 
cemento  de  12  pulgadas  será  suficiente,  pues 
el  cemento  será  más  denso  en  su  composición 
que  las  losas,  y,  por  consiguiente,  suficiente 
para  sostener  las  paredes  más  livianas. 

A  no  ser  que  haya  bastante  piedra  de 
construcción,  barata,  en  la  vecindad,  una  pa- 
red de  cemento  levantada  en  hormas  de  ma- 
dera será  lo  más  barato  como  cimiento.  Las 
bases  para  tal  pared  no  necesitan  tener  nin- 
guna forma,  pero  pueden  hacerse  de  mezcla 
de  cemento  echado  en  zanjas  de  lados  lisos. 
La  costumbre  ha  impuesto  una  concesión 
para  las  puertas,  ventanas  y  otras  aberturas 
al  hacer  el  cálculo  en  las  paredes.  Esta  re- 
gla varía  en  las  diferentes  localidades,  pues 
en  algunas  comunidades  es  la  mitad  y  en 
otras  una  tercera  parte  del  área  cubierta. 

PAREDES    EXTERIORES 

EL  MEJOR  material  conocido  por  su  bara- 
tura a  prueba  de  fuego  para  paredes 
exteriores,  es  alguna  forma  hueca  de  losa 
suficientemente  fuerte  para  aguantar  el  cho- 
que del  chorro  de  una  manguera  a  alta  pre- 
sión. Esta  losa  para  edificar  se  hace  de  va- 
rios espesores,  pero  la  Junta  Nacional  de 
Aseguradores  contra  Incendio  de  los  Estados 
Unidos,  da  un  tipo  de  aseguro  preferente 
para  las  paredes  que  tienen  un  espesor  de 
12  pulgadas.  Bloques  de  este  espesor  miden 
12  pulgadas  por  12  pulgadas  por  12  pulgadas, 
y  vienen  lisos  o  con  muescas  en  uno  o  en 
dos  lados  para  aplicar  el  estuco  o  yeso.  Si 
se  usa  esta  clase  de  bloque  será  mejor,  en 
cuanto  a  la  apariencia,  ponerle  estuco  en  la 
parte  exterior  del  edificio,  dándole  una  ma- 
no áspera  a  una  superficie  pulida.  Se  puede 
obtener  estuco  de  cualquier  color  poniéndole 
una  mezcla  colorante.  Las  mismas  deduccio- 
nes que  se  hacen  para  las  aberturas  en  la 
pared  se  hacen  para  las  que  haya  que  hacer 
en  el  estuco. 

También  se  hace  a  veces  una  losa  de  faces 
pulidas  conocida  por  el  nombre  de  "textile", 
que  no  requiere  estuco,  y  de  un  tamaño  de 
12  pulgadas  por  12  pulgadas  por  6  pulgadas. 


Cuando  se  usa  este  bloque  con  barras  o 
ensambladuras,  presenta  un  aspecto  mucho 
mejor  y  solamente  cuesta  un  poco  más  que 
la  losa  hueca  común  con  muescas  para  es- 
tuco. Hay  también  un  bloque  tapizado,  he- 
dió en  otra  forma,  que  se  puede  usar  casi 
por  el  mismo   precio. 

Todos  estos  productos  de  arcilla  vitrificada 
son  de  la  misma  composición  que  el  ladrillo 
ordinario,  con  la  excepción  que,  en  el  pro- 
ceso de  fabricación  se  cuecen  en  un  grado 
adicional  de  calor  para  que  adquieran  ma3'or 
resistencia  al  fuego.  La  losa  para  fabricar 
se  hace  un  tanto  más  grande  que  el  ladrillo 
y  tiene  cámaras  de  aire  en  cavidades  verti- 
cales entre  sus  superficies  exteriores.  El  ta- 
maño y  la  ligereza  de  la  losa  hueca  la  hace 
de  más  fácil  manejo  que  el  ladrillo  y  sus 
cavidades  hacen  la  pared  más  seca  y  caliente 
en  invierno  y  más  fresca  en  el  verano. 

Se  puede  trabajar  con  más  ligereza  con  la 
losa  hueca  que  con  el  ladrillo  y  cuesta  como 
la  mitad  del  precio  el  ponerla  por  pie  cua- 
drado. Si  se  tiene  el  cuidado  de  especificar 
que  solamente  se  empleen  bloques  enteros, 
con  esquinas,  y  bloques  de  jambaje  donde 
se  necesiten,  un  buen  albañil  puede  poner 
400  bloques,  o  400  pies  cuadrados  de  pared 
en  un  día.  Ordinariamente  se  pierde  mucho 
tiempo  uniendo  bloques  rotos  cuando  tal  pre- 
visión no  se  ha  hecho,  y,  entonces  se  consi- 
dera una  buena  jornada  el  unir  200  bloques. 
Si  se  ordenan  los  bloques  haciendo  tal  espe- 
cificación, el  contratista  de  éstos  solamente 
cargará  el  costo  de  los  enteros,  haciendo  en- 
tera deducción  de  los  bloques  que  lleguen 
rotos  a  la  finca. 

Para  probar  sus  cualidades  de  resistencia 
al  fuego,  hileras  enteras  de  paredes  de  edi- 
ficios hechas  con  losas  huecas,  permanecie- 
ron erectas  y  sin  sufrir  ningún  daño  en  el 
reciente  fuego  de  Baltimore,  mientras  que 
las  paredes  de  ladrillos  se  desmoronaron.  Así 
también,  como  centinelas  enjutos,  permane- 
cieron centenares  de  columnas  de  acero 
"Lally". 

Otra  prueba  notable  de  la  resistencia  al 
fuego  que  ofrecen  las  losas  huecas  fué  la  lle- 
vada a  cabo  por  el  señor  Edward  Croker, 
Jefe  del  Cuerpo  de  Bomberos  de  Nueva  York 
y  autoridad  reconocida  en  estas  materias.  El 
señor  Croker  construyó  en  Long  Island  una 
pequeña  casa  de  campo  a  prueba  de  incen- 
dios, usando  losas  huecas  en  las  paredes  y  pi- 
sos, e  invitó  a  un  grupo  de  amigos  para  que 
asistieran  a  la  toma  de  posesión.  Se  les  sirvió 
(continuará   en    el    próximo    número) 


Corte    longitudinal   de   teatro   central    modelo 


Mayo,     1920 


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CINE- MUNDIAL 


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Crónica  de  España 


Nuestra    Industria    marcha    camino    adelante.  —  Se    justifican    todos    los   optimismos.  —  Un   banquete   a    la    prensa.  —  Estrenos    y    presentacio- 
nes. —  Ecos    y    noticias.  —  La    vida    del    teatro.  —  Unos    renglones    a    las    Varietés.  —  Lo    que     pasa     por    provincias. 


EL  florecimiento  actual  de  la  industria 
cinematográfica  española  se  va  acen- 
tuando cada  día  más  en  una  forma  tan 
intensa  que  ya  hoy  por  hoy  y  sin  rozar  la 
egolatría  para  nada,  puede  asegurarse  que 
estamos  en  camino  de  consolidar  nuestros 
prestigios  y  de  ostentar  en  el  concierto  mun- 
dial del  nuevo  arte  una  representación  de 
brillantez  conseguida  a  fuerza  de  trabajo, 
de  entusiasmo  y  de  competencia. 

Los  últimos  meses  han  sido  de  un  gran 
avance  para  nuestras  manufacturas.  La 
Studio  Films  ha  lanzado  algunas  series  de 
mérito  e  importancia.  La  Patria-Films  se  ha 
fusionado  con  la  Atlánlida  y  hacen  todos  los 
preparativos  para  acometer  grandes  empre- 
sas. La  Regia  Art  ha  enviado  al  bajo  Ara- 
gón a  su  estupendo  operador  Gaspar  Serra 
para  tomar  sobre  el  terreno  las  últimas  vis- 
tas de  "La  Virgen  Bruja".  Abadal  no  cesa 
en  su  empeño  de  que  su  marca  Lotos  sea 
una  de  las  primeras.  La  Iris  resurge  con 
ánimos  briosos.  La  Roxan  que  tiene  adqui- 
ridos un  gran  número  de  argumentos,  em- 
pieza a  llevarlos  a  la  pantalla.  La  Sociedad 
Anónima  Sanz  se  asegura  que  ha  terminado 
un  negativo  de  fuerza.  Y  dentro  de  muy 
poco  se  pasará  de  pruebas  la  primera  pro- 
ducción de  la  nueva  marca  Triomphe  Films 
con  Antonio  García  como  primer  actor  y  di- 
rector artístico,  coincidiendo  todas  las  refe- 
rencias en  que  se  trata  de  una  película  de 
marcado  carácter  americano  en  lo  que  con- 
cierne a  la  urdimbre  sensacional  de  sus  esce- 
nas y  en  que  serán  muchas  y  lanzadas  en 
cortos  intervalos  las  cintas  que  irán  ofre- 
ciendo al  mercado. 

No  fueron,  pues,  exagerados  nuestros  an- 
tiguos optimismos  al  pensar  siempre  que  Es- 
paña sabría  aprovechar  los  grandes  elemen- 
tos con  que  cuenta  y  conseguir  un  puesto 
de  honor  entre  las  mejores  manufacturas, 
como  tampoco  son  exagerados  ahora  que  la 
realidad  empieza  a  confirmar  nuestros  augu- 
rios si  predecimos  que  no  acabará  el  año 
sin  poder  envanecernos  de  que  nuestras  mar- 
cas tengan  la  aceptación  universal  que  co- 
rresponde al  valor  absoluto  e  innegable  de 
sus  producciones. 

Y  dicho  esto  que  a  nosotros  se  refiere,  va- 
mos ahora  con  el  movimiento  general  ope- 
rado durante  el  mes,  comenzando  con  la  no- 
ticia de  un  banquete  ofrecido  a  la  prensa. 

La  casa  M.  de  Miguel  y  Ca.,  concesionaria 
exclusiva  del  Repertorio  Dulcinea,  inauguró 
días  pasados  con  singular  éxito  la  exposi- 
ción de  sus  carteles  anunciadores  y  con  este 
motivo  obsequió  en  el  Hotel  Colón  a  la  pren- 
sa diaria  v  cinematográfica  brindándole  una 
comida  servida  con  todo  lujo  y  esplendidez. 
Fué  una  fiesta  simpática  en  la  que  se  hicie- 
ron entre  platn  y  plato  grandes  elogios  del 
Repertorio  Dulcinea,  que  es  una  escrupulosa 
selección  de  las  mejores  películas  mundiales 
y  que  recoge  los  últimos  aspectos  de  la  cine- 
matografía. 

La  nota  saliente  de  los  estrenos,  y  déjese- 
nos considerarla  así,  no  tanto  porque  lo  ha 


(De   ni4estro   corresponsal) 

sido  cuanto  por  tratarse  de  cosa  de  casa,  ha 
constituido  el  de  la  cinta  "Mátame. .  ."  de  la 
Studio  Films,  primera  de  las  Ediciones  Aure- 
lio Sydney. 

Además  de  éste  ha  habido  otros  muchos, 
descollando  por  su  abundancia  los  de  cintas 
americanas,  y  entre  las  presentaciones  que 
no  han  escapado  a  nuestras  notas  figuran: 

"María  Magdala",  presentada  por  la  casa 
Gaiunont.  L^na  película,  como  el  título  ín- 
dica, de  asunto  bíblico,  en  la  que  se  destaca 
el  trabajo  de  Diana  Karenne,  admirable  de 
justeza   y  carácter. 

"El  león  amansado",  del  Programa  Unión, 
con  el  atleta  Giovanni  Ralevich  en  el  papel 
de  protagonista,  y  escenas  de  gran  intensi- 
dad dramática  realzadas  por  una  nítida  foto- 
grafía. 

Del  mismo  programa  Unión  y  como  la  an- 
terior presentadas  por  Don  J.  Gurgui.  hemos 
visto  las  "Aventuras  de  Bijour",  finísima  co- 
media de  enredo  por  Fernanda  Negri  Pou- 
"et  y  Alberto  Collo,  y  "Jaque  mate",  en  la 
que  vemos  las  intrigas  de  un  aventurero  y 
su  afán  por  las  riquezas  mal  adquiridas  co- 
mo resortes  complicados  del  argumento.  Es- 
ta la  interpreta  Lidia  Quaranta,  que  hace 
una  vez  más  gala  de  sus  belleza  y  talentos 
escénicos. 

La  casa  Julio  Cesar^  S.  A.,  nos  presentó 
"La  diplomacia  de  Ambrosio",  cómica  muy 
graciosa,  por  Max  Awain.  "¿Quién  es  el  la- 
drón?", emocionante  melodrama  de  la  Metro, 
por  Beverly  Bayne  y  Francis  Bushman,  y 
"Mensaje  salvador",  movidísimo  y  original 
drama  policíaco. 

En  la  casa  Vilaseca  y  Ledesma,  concesio- 
naria de  la  marca  Pathé,  presenciamos  la 
prueba  de  algunos  episodios  de  la  serie  "La 
huella  del  tigre",  que  promete  interesar  mu- 
cho al  público. 

Y  entre  muchas  pasadas  por  la  casa  Ver- 
daguer  recordamos  "La  dama  de  las  rosas", 
de  la  marca  Tíber,  en  la  que  Diana  Karenne 
realiza  una  verdadera  creación  de  su  papel 
lleno  de  dificultades. 

Vamos  ahora  con  las  noticias  de  interés 
más  culminante  y  sin  guardar  otro  orden 
que  el   que   siguen   nuestras   notas. 

Se  asegura  que  la  Studio  Films  ha  realiza- 
do en  magníficas  condiciones  la  venta  de  su 
serie  "El  botón  de  fuego",  cosa  que.  de  ser 
cierta,  como  sin  duda  ha  de  serlo,  nos  ale- 
graría mucho  y  por  la  cual  felicitamos  sin 
reservas  a  la  simpática  manufactura  barce- 
lonesa. 

La  segunda  de  las  películas  del  grupo 
Ediciones  Sydney  de  esta  marca,  que  ya  es- 
tá muy  adelantada,  lleva  por  título  "El  león" 
y  en  ella  Aurelio  Sydney  se  muestra,  como 
siempre,  el  actor  dominador  y  concienzudo. 
Con    motivo    de    un    nuevo    impuesto    sobre 

Vn  traductor  de  leyendas  cinematográficas  me- 
tió "un  tren  desbocado"  en  uno  de  sus  títulos. 
Deslenguado    habría   que   llamarlo    a    él,    cuando 


la  propiedad  intelectual,  circula  el  rumor  de 
que  los  teatros  cerrarán  sus  puertas  y  soli- 
darizándose con  ellos  también  los  cines  y 
demás  espectáculos.  Créese,  sin  embargo, 
que  será  posible  llegar  a  un  arreglo  antes 
de  que  el  conflicto  tenga  peores  consecuen- 
cias, y  en  verdad  que  esto  sería  muy  deesable 
porque  ya  estamos  de  trastornos^ — -y  permí- 
tasenos la  frase — hasta  la  mismísima  coro- 
nilla. 

La  marca  Lotos-Films,  de  don  Baltasar 
Abadal,  nos  dará  pronto  su  nueva  película, 
en  la  que  trabaja  actualmente,  titulada  "El 
oprobio",  interpretada  por  María  Teresa 
Salomé. 

Don  Eudaldo  Torres,  prestigioso  cinemato- 
grafista de  la  Habana,  que  en  la  actualidad 
se  encuentra  en  Barcelona,  ha  adquirido  en 
exclusividad  para  varias  Repúblicas  de  Sud 
América,  la  cinta  de  la  Studio  "Mátame", 
interpretada  por  Aurelio  Sydney.  Se  dice 
que  por  esta  exclusividad  ha  pagado  25,000 
pesetas,  y  en  razón  que  las  vale  porque  es 
una  producción  de  las  que,  por  sus  excelen- 
cías,   llevan   asegurado    el    negocio. 

La  casa  J.  Verdaguer,  deseosa  de  adquirir 
lo  mejorcito  de  la  cinematografía  moderna, 
ha  contratado  la  exclusividad  de  la  produc- 
ción de  la  marca  italiana  Fert,  que  reúne  en 
sus  elencos  nombres  tan  prestigiosos  como 
María  Jacobini,  Italia  Almirante  Manzini, 
Araleto  Novelli,  Alfonso  Casini  y  otros  igual- 
mente consagrados. 

Y  una  vez  reseñadas,  aunque  someramente, 
todas  las  actualidades  cinematográficas,  va- 
mos con  las  de  teatros  ocurridas  durante  el 
mes,  para  lo  que  basta  con  una  relación  de 
las  compañías  que  trabajan  en  nuestros  co- 
liseos. 

En  el  Teatro  Romea,  donde  actúa  la  com- 
pañía catalana  de  E.  Giménez,  se  ha  estre- 
nado con  gran  éxito  la  obra  "Els  inmortals", 
de  Santiago  Rusiñol.  En  el  Tívoli  se  ha  ce- 
lebrado el  beneficio  de  Luisa  Vela.  En  el 
Novedades  se  anuncia  para  muy  pronto  el 
debut  del  gran  actor  Moreno.  En  el  Español 
siguen  los  dramas  policíacos,  y  en  el  Polio- 
rama,  la  Asquerino,  Güel  y  López  Alonso 
continúan  llenando  la  sala  con  sus  finas  co- 
medias. 

Las  variedades,  también  muy  animadas, 
nos  brindan  las  primeras  figuras  en  los  ale- 
gres teatros. 

Y  como  se  ve  por  lo  escrito,  la  vida  de  los 
espectáculos,  que  hemos  llevado  en  este  or- 
den un  mes  que  ya  nos  estaba  haciendo  falta, 
siquiera  para  resarcirnos  de  los  pasados  en 
los  que  los  conflictos  sociales  nos  han  tenido 
recluidos  en  casa  y  ajenos  a  todo  diverti- 
miento. 

¿Qué  tal  será  el  mes  que  viene? 

El  tiempo  lo  dirá. 

Entre  tanto,  con  tal  de  que  fuese  como  el 
que  fecha  esta  crónica,  hay  bastante  para 
darnos  por  satisfechos. 

No  conviene  ser  muy  exigentes. 

Eduardo   Sola. 


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PÁGINA      40  í 


CINE-MUNDIAL 


Crónica  de  La  Argentina 


De    la    temporada    que    se   inicia.  —  La    producción    sudamericana.  —  Éxito    de    las    conferencias    de    Eduardo  Zamacois    y    estreno    de    su    pe- 
lícula   "El    Otro".  —  Estrenos    cinematográficos.  —  Noticias     sueltas    y    resumen    del    mes.  —  Teatros,  últimas    novedades. De 

mes  a  mes.  —  Se  anuncia  un  próximo  estreno.  —  Diversas  noticias. 

(De  nuestro   corresponsal) 


DIVERSOS  y  muy  singulares  comentarios 
se  extienden  actualmente  por  el  gremio 
local  con  motivo  de  la  próxima  tempo- 
rada. La  mayoría  de  las  casas  alquiladoras 
tienen  ya  desarrollados  sus  programas  de  ac- 
ción; programas  en  los  cuales  se  han  incluí- 
do  muy  buenas  y  variadas  producciones  de 
arte,  asegurándose  desde  ahora  un  triunfo  li- 
sonjero, no  sólo  por  lo  que  respecta  a  la  ca- 
lidad artística  de  las  obras,  sino  por  la  acep- 
tación unánime  y  popular  que  de  ello  se  de- 
riva. 

De  lo  expuesto  cabe  esperar  que  la  tem- 
porada inicial  sea  fructífera  e  interesante, 
si  tenemos  en  cuenta  la  encomiable  labor 
realizada  por  los  norteamericanos  durante 
los  últimos   meses   transcurridos. 

Si  el  pasado  año  fué  excelente  para  los 
exhibidores,  la  temporada  del  presente  será 
muchísimo  mejor,  pues  que  a  los  motivos 
detallados  en  los  renglones  que  anteceden, 
debemos  añadir  la  razón  lógica  y  natural  de 
que  cada  año  constituya  para  el  exhibidor 
un  motivo  más  de  estímulo  en  esta  clase  de 
negocios. 

Por  otra  parte,  la  afición  al  nuevo  arte  es 
cada  vez  más  popular,  acrecentándose  día  a 
día  el  gran  número  de  entusiastas  que  dedi- 
can momentos  de  atención  al  maravilloso 
espectáculo. 

En  tal  expectativa,  la  temporada  se  acer- 
ca velozmente,  augurando  días  prósperos  a 
los  cinematografistas  en  general;  y  reservan- 
do al  público  espectador  infinitas  sorpresas, 
hoy  ya   fáciles  de   definir. 


PRODUCCIÓN   NACIONAL 

""MADA,  absolutamente  nada";  es  la  frase 
1 1  que  en  estos  instantes  debemos  decir  al 
referirnos  a  la  industria  cinematográfica  lo- 
cal, pues  es  tan  flojo  el  movimiento,  perma- 
nece en  tal  postración  de  languidez  lo  qu.* 
todavía  llamamos  "Cinematografía  Argenti- 
na", que  ciertamente  se  está  en  un  grave 
error  al  querer  sintetizar  con  aquellas  dos 
palabras  lo  que  cualquier  ignorante  concep- 
tuaría como  el  sinónimo  de  un  intenso  y 
constante  batallar  en  vastas  empresas  dedi- 
cadas a  la  producción  de  films. 

Nada  se  hace  en  lo  que  aquí  llamamos 
"producción  nacional",  y  nada  al  fin  y  a  la 
postre  se  hará  mientras  los  capitales  duerman 


el  sueño  eterno  y  los  entusiasmos  sean  nada 
más  del  momento. 

Todos  los  esfuerzos  que  se  hacen  resultan 
inútiles,  frustrados;  y  no  sólo  falta  a  veces 
la  recompensa  líquida  y  sonante,  sino  que  el 
tributo  moral,  el  aplauso  estimulante  del  pú- 
blico porteño,  está  bien  lejos  de  dejarse 
sentir. 

Y  en  muchas  ocasiones  oímos  decir  entre 
dientes:  "¿Será  posible  que  no  exista  la  ver- 
dadera industria  nacional  hasta  que  capita- 
les extranjeros  tomen  carta  en  el  asunto?" 


Aparte  de  aquellos  insignificantes  errores 
con  que  la  obra  ha  sido  filmada,  el  escritor 
y  su  creación  cinematográfica  han  sido  la 
predilección  del  público  argentino,  y  todavía 
se  escuchan  los  elogios  dispensados  a  la  pe- 
lícula y  los  homenajes  que  fueron  tributados 
al  novelista   hispano. 


ZAMACOIS  Y  SU  PELÍCULA  "EL  OTRO" 

NOTABLES  fueron  las  conferencias  que 
dio  el  novelista  español  Eduardo  Zama- 
cois durante  su  permanencia  en  Buenos  Aires. 
El  conocido  escritor  disertó  primeramente  en 
el  teatro  "Odeón",  donde  conquistó  aplausos 
merecidos  y  éxitos  resonantes.  Zamacois  tra- 
tó muy  curiosos  y  variados  temas  en  torno 
de  la  vida  de  hombres  célebres,  y  acompa- 
ñaba a  estas  disertaciones  hermosas  proyec- 
ciones cinematográficas  que  hacían  más  de- 
mostrativas y  comprensibles  las  conferencias. 

Zamacois  habló  de  su  iniciación  en  la  lite- 
ratura, haciendo  resaltar  diversos  incidentes 
de  su  vida,  de  los  cuales  fué  él  mismo  pro- 
tagonista. Fué  muy  elogiado  y  aplaudido,  y 
a  no  haber  sido  por  su  precipitado  viaje  a 
España  desde  donde  recibió  tristes  nuevas  re- 
ferentes a  la  salud  de  su  padre,  el  escritor 
habría  seguido  cosechando  tributos  de  sim- 
pática  admiración. 

El  interesante  fotodrama  "El  Otro",  cuyo 
argumento  es  un  extracto  del  libro  de  Za- 
macois de  igual  título,  era  exhibido  en  las 
antedichas  conferencias  y  su  autor  explicaba 
al  auditorio,  siempre  creciente,  el  motivo  que 
le  indujo  a  llevar  al  lienzo  su  obra  y  a  re- 
presentar él   mismo  el  papel  principal. 

De  la  confección  cinematográfica,  vale  de- 
cir que  es  un  film  especial  y  extraordinario 
dentro  de  lo  que  ha  producido  y  produce  la 
industria  española,  pero  adolece  de  ciertas 
fallas  interpretativas,  inevitables  desde  luego 
por  razón  misma  de  la  magnificencia  de  su 
delicada  trama. 

Bianca  Valoris  es,  sin  disputa,  la  artista 
que  mejor  partido  saca  de  su  difícil  inter- 
pretación; desempeña  su  cometido  a  la  per- 
fección, dando  vida  al  desarrollo  de  la  pe- 
lícula en  forma  que   interesa  y  maravilla. 


ESTRENOS    DE    FILMS 

LAS     siguientes    películas    demostrarán    en 
algo,  que,  a  pesar  de  los  calores  reinan- 
tes, los  estrenos  son  buenos  y  numerosos: 

"Houdini,  el  Rey  de  los  Evadidos",  serie 
Pathé  N.  Y.,  por  Harry  Houdini;  "Los  Con- 
trabandistas de  Piedras",  Metro,  por  Harold 
Lockwood  y  Maj-^  AUison;  "La  Sombra  de  la 
Patria",  Triangle,  por  William  S.  Hart;  "Los 
Caballeros  de  la  Noche",  Metro,  por  Viola 
Dana;  "Una  inocente  Aventura",  Paramount, 
por  Vivían  Martin;  "Uno  de  Tantos",  Art- 
craft,  por  Bryant  Washburn;  "La  Esposa 
Modelo",  Select,  por  Alice  Brady;  "El  Or- 
gullo", Select,  por  Norma  Talmadge;  "El 
Amor  que  se  atreve",  Fox,  por  Madeleine 
Traverse;  "La  Araña  y  la  Mosca",  Fox,  por 
R.  Mantell;  "Minas  Infernales",  Robertson 
Cele,  por  William  Desmond;  "Canción  de 
Amor",  Robertson  Colé,  por  Bessie  Barrís- 
cale; "Sangre  Aventurera",  Vitagraph,  por 
Nell  Shipman  y  Alfred  Whitman;  "Maldi- 
ción de  Raza",  Vitagraph,  por  Mary  Ander- 
son;  "¿Quién  vive?",  Vitagraph,  por  Harry 
Morey  y  Corinne  Griffith;  "Justicia",  Britan- 
nia  Film,  por  Gerald  du  Maurier;  "Pecadora 
sin  Pecado",  por  Marie  Doro,  y  "Oro  Aus- 
traliano", por  Violet  Hopson,  ambas  de  la 
Britannia  Film;  "Las  Sirenas  del  Abismo"  y 
"El  Pánico  del  Amor",  ambas  de  fabricación 
italiana,  del  Sindicato  Sud  Americano;  "Per- 
las Ocultas",  Paramount,  por  Sessue  Haya- 
kawa;  "El  Espectro",  Paramount,  por  Enid 
Bennett;  "Mejor  que  Mejor",  Triangle,  por 
William  Desmond;  "Una  de  Tantas",  Metro, 
por  Francis  Nelson;  "La  Diligencia  de  Me- 
dia noche",  Pathé  N.  Y.,  por  Frank  Keenan; 
"El  Pobre  Rico",  Metro,  por  Francis  Bush- 
man;  "Rapiña",  Universal,  por  Ora  Carew; 
"Cuando  los  Hombres  Desean",  Fox,  por 
Theda  Bara ;  "El  Dios  Pagano",  Robertson- 
Cole,  por  H.  B.  Warner;  "El  Ilustre  Prínci- 
pe", Robertson  Colé,  por  Sessue  Hayakawa; 
"Un  nido  de  Avispas",  Vitagraph,  por  Earle 
Williams;   "Tras  el    Muro   del   Jardín",   Vita- 


Tres   aspectos    del    "Grand   Splendid    Theatre",    de    la    casa    Max    Glucksmann,    en    Buenos    Aires,    cuyo    lujo    y    comodidad    han    hecho 

época  en  la  historia  de  la  cinematografía  argentina. 


Mayo,    1920 


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P  A  G  I  N  A      4Q-1 


CINE- MUNDIAL 


graph,  por  Bessie  Love;  "La  Puerta  de  la 
Vida".  Britannia  Film,  por  Pegpy  Carlsle; 
"Taxi",  Triangle,  por  Taylor  Holnies;  "La 
Suerte  de  Corina",  Pathé  N.  Y.,  por  Gloria 
Joy;  "El  Moderno  Diógenes",  Metro,  por 
Bert  Lytell;  "Los  Acaparadores",  Pathé  N. 
Y.,  por  Fannie  Ward;  "lin  Cuarentena", 
Paramount,  por  Vivian  Martin;  "Fuego  y 
Nieve",  Paramount,  por  Luisa  Huff;  "La  Di- 
cha contra  el  Oro",  Select,  por  AÜct-  Brady; 
"Su  Majestad  la  Juventud".  Goldwyn,  por 
Madge  Kennedy;  "Entre  Banilialinas",  Vita* 
graph,  por  Anita  Stewart;  "Ladrones  al  por 
Mayor",  Vitagraph,  por  Gladys  Leslie;  "Son- 
risas", Fox,  por  las  niñas  Jane  y  Catherine 
Lee;  "El  Secreto  del  Ataúd",  Fox,  por  Stuart 
Holmes;  "Mal  Agüero",  Metro,  por  Harold 
Lockwood;  "Más  Allá  de  las  Sombras", 
Triangle,  por  William  Desmond;  "El  Hombre 
Submarino",  American,  por  Margarita  Fish- 
er;  "Primavera  y  Otoño",  Metro,  por  Frank 
Keenan:  "L'n  Par  de  Peines",  Paramount, 
por  Jack  Pickford;  "Pobre  Pérez",  Artcraft, 
por  Jolin  Barryínore;  "Disputando  la  Pre- 
sa", Paramount,  por  Theodore  Roberts;  "El 
Crimen  del  Odeón",  Universal,  por  Fritzi 
Brunette;  "Mi  Hermanita",  Fox,  por  Evelyn 
Nesbit;  "La  Extranjera",  Fox,  por  Gladys 
Brockwell;  "L'n  perfecto  36",  Goldwyn,  por 
Mabel  Normand;  "A  Prueba  de  Belleza", 
Vitagrap,  por  Harry  Morey;  "Cupido  Rema- 
ta", Vitagraph,  por  Bessie  Love;  "El  Sport- 
man Jockey",  Britannia  Film,  por  Violet 
Hopson;  "El  \'alle  del  Terror",  Britannia 
Film,  obra  de  Conan  Doyle,  dividida  en  cua- 
tro episodios:  "Seguro  de  Amor",  Paramount, 
por  Bryant  Washburn;  "Promesa  Cumplida", 
Paramount,  por  Lina  Cavalieri;  "Pecadora 
Redimida",  Paramount,  por  Pauline  Frede- 
rick;  "Salteadores  y  Plagiarios",  Triangle» 
por  Roy  Stewart;  "Él  Convertido",  Triangle, 
por  William  S.  Hart;  "La  Escultora  de  Mu- 
ñecas", American,  por  Mary  Miles  M Ínter; 
"Falsa  Ambición",  Triangle,  por  Alma  Ru- 
bens;  "La  Venganza  de  Amor",  United  Pie- 
ture  Theatres,  por  Florence  Red;  "El  Des- 
tino Manda",  Fox,  por  Madeleine  Tra verse; 
"Esclava  del  Infortunio",  Fox,  por  Theda 
Bara;  "El  Niño  Bien",  Vitagraph,  por  Wil- 
liam Ducan  y  Carol  HoUoway;  "Traficantes 
de  Opio",  Britannia  Film,  por  Neville  Percy. 

Si  bien  en  los  estrenos  reseñados  compren- 
den muchos  films  atractivos  y  valiosos,  sus 
éxitos  respectivos  fueron  momentáneos,  ya 
que  el  intenso  calor  atrevidamente  se  inter- 
pone entre  los  cinematógrafos  y  el  público 
aficionado,  impidiendo  por  tal  causa  que  ese 
mismo  público,  numerosísimo  por  cierto,  go- 
ce del  moderno  espectáculo  y  que,  a  su  vez, 
los  alquiladores  y  empresarios  cesen  de  ob- 
tener sus  utilidades  más  pingües  y  ganan- 
ciosas. Mas,  dejando  a  un  lado  los  intereses, 
en  cuanto  a  cinematografía  comercial  se  re- 
fiere, pasemos  a  tratar  ligeramente  las  diver- 
sas fases  del  abundante  material  exhibido  du- 
rante el  mes. 

Si  la  calidad  de  los  films  referidos  se  hu- 
biera aproximado  a  la  cantidad  de  los  mis- 
mos, bastante  crecida,  buenas  conquistas  pe- 
cuniarias habrían  conseguido  las  casas  al- 
quiladoras y  cinematografistas  en  particular, 
pero  desgraciadamente,  y  como  siempre  su- 
cede, la  cantidad  jamás  permite  que  la  ca- 
lidad se  adelante  a  su  número  casi  siempre 
ilimitado,  y  de  aquí  el  por  qué  tantos  fraca- 
sos   y    tan    pocos    triunfos    artísticos. 

Ya  en  distintas  ocasiones  hemos  tratado 
este  asunto,  y  al  tratarlo  una  vez  más,  pen- 
samos que  ni  nos  mostramos  tiránicos  ni 
acérrimos  optimistas. 

En  todas  partes  donde  ya  el  cinemató- 
grafo es  una  manifestación  de  arte  y  pro- 
greso, se  busca  (al  menos  así  queda  proba- 
do), la  manera  de  hacer  gran  número  de 
películas  sin  cuidar  del  valor  artístico  y  li- 
terario de  las  mismas.  Desde  hace  tiempo 
y  bajo  tal  sistema,  innumerables  empresas 
editoras  de  nacionalidades  distintas,  conti- 
núan lanzando  al  mercado  mundial  cintas  a 
granel;  cintas  cuyo  mérito  y  excelencia  lo 
constituye  el  gran  número  que  de  ellas  se 
filman. 


ENTRE  las  incontables  sorpresas  que  nos 
reserva  la  temporada  venidera,  cuéntase 
la  película  "Pimpollos  Rotos",  ("Broken 
Blossoms"),  uno  de  los  últimos  trabajos  del 
notable  director  David  Wark  Griffith,  inter- 
pretado por  Lillian  Gish  y  Richard  Bar- 
thelmess. 

Harto  reconocido  y  admirado  es  el  fecun- 
do talento  del  genial  director  y  no  es  de  ex- 
trañar que  la  citada  obra  "Pimpollos  Rotos", 
cuyos  derechos  de  exclusividad  posee  el 
Splendid  Program,  obtenga  el  benévolo  aplau- 
so y  la  franca  demostración  de  simpatía  que 
con  sus  anteriores  creaciones  supo  demos- 
trar   el    público    porteño. 

*  »      * 

LA  Sociedad  de  Empresarios  ha  comenzado 
a  jnililicar  una  revista  bajo  el  título  "Ci- 
ne Gaceta",  la  cual  detalla  fielmente  tanto 
el  movimiento  de  la  institución  como  la  mar- 
cha   de    la    cinematografía    en    general. 

Cúmplenos  retribuir  el  saludo  que  dedica  a 
la  prensa,  deseándole  al  propio  tiempo  toda 
suerte  de  parabienes  en  las  arduas  tareas  que 
valientemente  inicia. 

+     *     * 

COMO  es  lógico  que  cada  intérprete  del  ci- 
nematógrafo tenga  su  época,  en  la  ac- 
tualidad lo  es  para  el  excelente  artista  Tom 
Mix,  quien  últimamente  fué  muy  aplaudido 
en  sus  meritísimas  interpretaciones  "Donde 
Pone  el  Ojo  Pone  la  Bala",  "La  Biblia  a 
Tiros",   "El   Imperio   de  la  Ley"   y  otras. 

Las  extraordinarias  proezas  del  citado  ac- 
tor de  la  Fox  cautivan  de  tal  manera  el  en- 
tusiasmo popular  que  cada  nueva  película 
constituye  un  firme  triunfo  para  el  hoy  gran 
Tomasito  Mix. 

*  *     * 

LA  conocida  firma  Sáenz  &  Mai  acaba  de 
realizar  una  importante  adquisición  al 
obtener  las  producciones  de  la  Britannia 
Film,  para  ser  explotadas  por  sus  sucursales 
de    Rosario    y    Bahía    Blanca. 

Conocemos  sobradamente  el  valor  de  las 
películas  inglesas,  cuyos  derechos  de  exclusi- 
vidad posee  la  Britannia  Film  de  Buenos 
Aires,  no  dudando  acerca  de  la  buena  im- 
presión que  causarán  las  susodichas  pelícu- 
las durante  su  gira  de  exhibición  por  las  re- 
feridas capitales. 

*  *     * 

LA  casa  Natalini  &  Cía.,  que  actualmente 
se  dedica  a  la  preparación  de  sus  exclu- 
sivas para  la  temporada  entrante,  dio  a  co- 
nocer hace  días  el  número  y  marcas  que  com- 
ponen su   repertorio   cinematográfico. 

La  referida  empresa  acaba  de  formalizar 
un  contrato  con  el  Primer  Circuito  Nacional 
de  Exhibidores,  de  New  York,  por  el  cual  ha 
obtenido  la  exclusividad  de  las  siguientes 
producciones  para  las  temporadas  de  1920  y 
1921:  tres  de  David  Grifi"ith;  cinco  de  Mary 
Pickford;  doce  de  Anita  Stewart;  doce  de 
Norma  Talmadge;  doce  de  Constance  Tal- 
madge;  tres  de  Jack  Pickford;  cinco  de  Char- 
lie  Chaplin;  seis  de  Charles  Rey,  y  otras  mu- 
chas importantes  películas  de  iguales  méri- 
tos que  las  indicadas. 

Indudablemente  que  para  la  casa  Natalini 
&  Cía.  la  estación  entrante  será  de  gran  ac- 
tividad, con  lo  cual  viene  a  demostrar  la 
solidez  de  su  prestigio  y  el  progreso  alcan- 
zado   en    los    últimos    meses. 

*  *     * 

SEGÚN  se  nos  informa,  la  compañía  cine- 
matográfica Ariel,  empresa  productora 
argentina,  está  a  punto  de  concluir  una  co- 
media dramática  de  ambiente  campero  deno- 
minada "Mala  Yerba".  Se  nos  ha  asegurado 
que  se  trata  de  una  obra  muy  "movida",  rea- 
lizada de  acuerdo  con  el  gusto  presente  del 
público. 

La  misma  compañía  ha  terminado  la  filma- 
ción de  la  pieza  de  sociedad  "Mi  Derecho", 
propiedad  de  la  Andes  Film,  y  tiene  prepa- 
rado el  argumento  de  su  cuarta  producción 
"Escándalo  a  Media  Noche"  (título  provisio- 
nal), que  será  filmada  tan  pronto  como  se 
termine    de    armar    "Mala    Yerba". 


AUNQUE  la  película  en  series  va  dismi- 
nuyendo considerablemente,  el  número  de 
aficionados  que  venía  sosteniendo  los  éxitos 
nunca  vistos  a  las  producciones  de  aquella 
índole,  sigue  en  aumento  y  algunas  casas  al- 
(]UÍladoras,  tales  corno  Max  Glucksmann,  Sud 
Americana,  Sociedad  General,  New  York 
Film  Exchange  y  otras,  lanzarán  próxima- 
mente cintas  en  episodios,  cuyos  triunfos  du- 
damos sean  iguales  a  los  obtenidos  por  otras 
series  en   los   últimos   años. 

El  público,  que  desde  fecha  remota  venía 
dispensando  a  dichas  films  acogidas  favora- 
bles, hoy  ya  ha  sufrido,  sin  embargo,  algu- 
nos desencantos  con  respecto  a  la  película 
episódica,  cuya  interminable  monotonía  dio 
siempre  que  hablar  no  sólo  a  la  prensa  sino 
al  mismo  espectador,  entusiasta  admirador  de 
tales  trabajos. 

En  la  actualidad  Max  Glucksmann  exhibe 
la  serie  Pathé  N.  Y.  "Houdini,  el  Rey  de  los 
Evadidos";  la  Sud  Americana  empezará  en 
estos  días  la  exhibición  de  su  serie  Universal 
"Elmo  el  Invencible",  interpretada  por  Grace 
Cunard  y  Elmo  Lincoln;  y  la  New  York 
Film  Exchange  tiene  en  preparación  la  se- 
rie Vitagraph  "La  Mano  Invisible",  de  la 
que  es  protagonista  el  actor  Antonio  More- 
no. La  General  tiene  también  reservado  va- 
rias películas  de  series. 

*  *     * 

LA  Patria  Film,  empresa  cinematográfica 
nacional,  ha  obtenido  la  exclusividad  de 
la  película  "Ojos  de  la  Juventud"  ("Eyes  of 
Youth"),  considerada  la  obra  más  soberbia 
y  emotiva  que  haya  creado  la  actriz  Clara 
Kimhall  Young  hasta  la   fecha. 

El  estreno  de  "Ojos  de  la  Juventud"  ha 
sido  fijado  para  el  mes  de  abril  próximo. 

*  *     * 

EL  empleo  del  cinematógrafo  como  propa- 
ganda ha  dado  hasta  hoy  tan  excelentes 
y  prácticos  resultados,  que  día  a  día  lo  ve- 
mos adaptarse  a  determinados  fines  de  di- 
vulgación, sean  comerciales  o  doctrinales.  Y 
es  que  resulta  ser  un  medio  tan  eficaz  y  po- 
deroso para  la  propagación  de  ideas  e  inte- 
reses generales,  que  ha  llegado  hoy  a  cons- 
tituir la  resolución  de  los  más  altos  proble- 
mas, acercando  el  Trabajo  al  Capital,  pres- 
tando valiosa  cooperación  a  casi  todas  las 
ciencias,  y  resolviendo  la  enseñanza  escolar 
de  forma  clara  y  comprensible.  Y  como  si 
no  fuera  suficiente  su  adaptabilidad  a  toda 
clase  de  empresas,  actualmente  tenemos  la 
propaganda  políticocinematográfica,  emplea- 
da por  el  Partido  Socialista  de  Buenos  Aires 
en  las  actuales  conferencias  que  inicia,  con 
motivo   de   la    próxima   campaña   electoral. 

El  partido  posee  varios  automóviles  hechos 
de  exprofeso  para  tal  fin,  que  disponen  de 
sus  correspondientes  equipos  cinematográfi- 
cos distribuidos  de  tal  forma  que  su  inme- 
diata preparación  requiere  unos  cuantos  mi- 
nutos. Pero  si  ésto  es  digno  de  admiración, 
nada  se  diga  del  valor  de  los  films  que,  basa- 
dos desde  luego  en  el  socialismo,  exponen 
notables  argumentos  cuya  realidad  y  confec- 
ción han  motivado  luengos  y  sanos  comen- 
tarios. 

Con  la  benefactora  ayuda  del  cinemató- 
grafo las  tareas  de  aquella  índole  se  resuel- 
ven en  forma  fácil  y  provechosa.  Con  rasón 
los  políticos  se  sienten  satisfechísimos  de  las 
innumerables  ventajas  que  les  ofrecen  las 
bien  encaminadas  proyecciones  cinematográ- 
ficas. 

*  *     * 

CON    el    título    "Libros    y    Faldas",    exhibió 
privadamente     la     Sociedad     General,     el 

ocho  de  febrero  último  una  película,  o  me- 
jor dicho,  la  obra  maestra  del  simpático  ac- 
tor Charles  Ray. 

Fué  siempre  considerada  como  la  super- 
producción del  festivo  artista,  la  intitulada 
"De  tal  Palo  tal  Astilla",  pero  Mr.  Ray,  con- 
siderando quizás  que  en  esa  obra  no  se  cifra- 
ban sus  verdaderas  dotes  artísticas  y  desean- 
do demostrar  por  otra  parte  lo  que  su  escla- 
recido talento  podría  todavía  engendrar,  hi- 
zo frente  al  delicado  trabajo  antes  indicado, 


Mayo,     1920 


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CINE-MUNDIAL 


resultando  ser  "Libros  y  Faldas"  la  obra 
maestra  e  imponderable  del  aventajado  dis- 
cípulo de  Thomas  H.  Ince. 

*  *     * 

LA  agencia  Fox  anuncia  para  en  breve  el 
estreno  de  su  primera  película  Fox  News, 
que,  como  las  revistas  de  actualidades  Pathé, 
Journal,  Gaumont  y  Universal,  expondrá  no- 
tiicas  gráficas  de  todas  partes  del  mundo. 

*  *      * 

EL  Sindicato  Cinematográfico  Sud-America- 
no  ha  estrenado  con  el  beneplácito  co- 
rrespondiente la  película  de  fabricación  ita- 
liana "Carnavalesca",  de  la  que  es  heroína 
la  famosa  Lyda  Borellí. 

La  misma  casa  anuncia  haber  recibido  cin- 
tas de  dibujos,  cuyos  dos  primeros  títulos, 
"Charlie  en  un  Harén"  y  "Charlie  mete  le- 
ña", prometen  ser  muy  buenos  }'"  ruidosos 
éxitos  cómicos. 

*  *     * 

ES  tan  activa  la  labor  de  los  norteameri- 
canos, que  a  raíz  del  gran  movimiento 
cinematográfico  existente  en  "Filmlandia", 
repercuten  en  ésta  los  resultados  de  tan  va- 
riados y  numerosos  cambios  acaecidos  últi- 
mamente en  las  diversas  constelaciones  artís- 
ticas de  aquel  país.  Por  ejemplo:  hace  pocos 
días,  mientras  la  General  exhibía  su  exclu- 
siva "Perlas  Ocultas",  Paramount,  por  Ses- 
sue  Hayakawa,  la  casa  Sáenz  &  Mai  estrena- 
ba igualmente  "El  Ilustre  Príncipe",  Robert- 
son  Colé,  por  Sessue  Hayakawa,  y  a  su  vez 
la  Extras  Films  Corporation  reprisaba  "Tem- 
plo Vespertino",  por  el  mismo  actor  japonés. 
Hubo  otro  caso  en  que  siendo  presentado 
William  Desmond  en  "Minas  Infernales", 
Robertson  Cole^  de  la  empresa  Sáenz  &  Mai, 
el  mismo  actor  era  el  protagonista  de  dos 
producciones  Triangle  de  Max  Glucksmann, 
intituladas  "Más  allá  de  las  Sombras"  y  "Me- 
jor que  Mejor". 

*  *     + 

LA  empresa  Mundial  Film  ha  firmado  un 
importante  contrato  con  la  prestigiosa 
firma  italiana  Ambrosio  Film  por  toda  su 
producción,  de  entre  la  cual  se  destaca  "La 
Nave",  de  D'Anunzio;  "La  Vuelta  al  Mundo 
en  Ochenta  Días",  "Tbeodora",  del  célebre 
V.    Sardón,    y   otras    adquisiciones. 

No  es  difícil  que  en  el  invierno  próximo 
sean  dados  a  conocer  esos  últimos  ejempla- 
res de  la  industria  del  film  italiano. 

*  *     * 

CONTINUA  reprisándose  con  éxito  crecien- 
te el  incomparable  fotodrama  "Los  Mi- 
serables", cuya  interpretación  ha  sido  el  más 
hermoso  y  perfecto  trabajo  realizado  hasta 
la  echa  por  el  prestigioso  trágico  del  lienzo 
William  Farnum. 

Si  Henry  Krauss  estuvo  acertadísimo  cuan- 
do hace  algunos  años  la  casa  Pathé  de  Fran- 
cia llevó  a  la  pantalla  el  libro  del  inmortal 
Víctor  Hugo,  hoy,  con  los  adelantos  alcan- 
zados por  el  cinematógrafo,  la  nueva  filma- 
ción de  "Los  Miserables"  ha  resultado  co- 
losal. 

*  *     * 

EL  proyecto  que  el  Diputado  Molina  some- 
tiera el  año  pasado  a  la  Cámara  Legis- 
lativa tendiente  a  la  supresión  total  de  los 
cinematógrafos  diurnos,  so  pena  de  que  ta- 
les espectáculos  funcionaran  en  días  hábiles 
mediante  la  contribución  de  un  nuevo  im- 
puesto que  oscilaría  de  3  a  5  mil  pesos  por 
año  (según  la  categoría  de  cada  salón),  ha 
vuelto  a  surgir  con  mayor  brío  y  mejor  reci- 
bimiento por  parte  de  la  Cámara  de  Dipu- 
tados, por  la  cual  ha  sido  aprobado  reciente- 
mente, faltando  ahora  la  aprobación  del  Se- 
nado. 


Es  segurísimo  que  dicho  proyecto  será  de- 
finitivamente llevado  a  la  práctica,  y  que  los 
cines  serán  gravados  con  las  patentes  enun- 
ciadas (de  acuerdo  con  sus  categorías),  siem- 
pre que  las  funciones  diurnas  no  fueran  su- 
primidas, pues  de  lo  contrario  también  re- 
sultaría perjudicial  para  los  salones  mante- 
nerse en  las  condiciones  actuales  con  menos 
posibilidades  de  crearse  una  desahogada  po- 
sición, toda  vez  que  al  acortar  el  número  de 
sus  funciones  les  sería  difícil  corresponder  a 
sus  innumerables  e  imprescindibles  gastos. 

El  proyecto  en  cuestión  viene  a  obstruir 
la  marcha  de  la  industria  cinematográfica  en 
el  país;  y,  antes  que  fomentarla  prestándo- 
sele protección,  el  gobierno  parece  interesar- 
se en  su  abolición  completa. 

Se  dirá  que  el  proyecto  del  doctor  Molina 
tiende  a  resolver  un  problema  trascendental, 
humanitario,  como  así  también  persiguiendo 
un  fin  patriótico;  pero  para  nosotros,  para 
la  generalidad  del  público,  lo  que  el  dipu- 
tado Molina  persigue  es  que  a  las  arcas  del 
Tesoro  lleguen  contribuciones  de  inútiles  pa- 
tentes y  gabelas,  dificultando  en  tal  forma 
la  evolución  progresiva  del  país.  Esto  es,  ni 
más  ni  menos,  lo  que  el  aludido  proyecto  se 
ha   propuesto    conquistar. 


TEATROS 

Colón. — Nada  se  sabe  todavía  con  respecto 
al  elenco  que  figurará  en  este  teatro  durante 
la  temporada  que  se  avecina.  Vagamente  co- 
rren rumores  de  que  la  comisión  administra- 
dora del  Colón  ha  contratado  al  tenor  Gígli 
y  al  barítono  Galeífi,  pero  esto  mismo  mani- 
fiesta la  empresa  del  Coliseo,  por  cuya  con- 
fusión nada  se  ha  puesto  en  claro  hasta  la 
fecha. 

En  la  última  reunión  celebrada  por  la  co- 
misión administrativa  del  Colón,  se  conside- 
ró una  nota  presentada  por  la  Asociación 
Wagneriana,  en  la  cual  se  reitera  una  peti- 
ción absolutamente  razonable:  la  reincorpo- 
ración de  obras  de  Wagner  al  repertorio  de 
nuestro  primer  teatro. 

Dice  la  aludida  nota: 

"Esta  Comisión  directiva  se  ha  dirigido, 
repetidas  veces,  a  los  antecesores  del  señor 
intendente,  ya  sea  solicitando  la  inclusión  de 
las  obras  de  Wagner  en  el  repertorio  del  tea- 
tro Colón,  ya  protestando  en  términos  cor- 
teses de  su.  exclusión,  admitiendo  como  cau- 
sas de  "hecho"  el  contenido  de  las  contesta- 
ciones dadas  por  la  comisión  administradora, 
pero  sin  considerarlas  jamás  como  resultan- 
cias de  un  "derecho",  que  para  esta  comisión 
directiva  no  ha  sido  ni  será  otra  cosa  que  un 
atentado  a  la  independencia  artística  de  ese 
teatro  y,  en  general,  a  los  fueros  del  arte 
de  nuestro   ambiente." 

"Al  dirigirse  esta  comisión  directiva  al  se- 
ñor presidente  de  la  comisión  administradora 
del  teatro  Colón,  se  permite  hacerle  la  peti- 
ción de  que  las  obras  de  Wagner  se  inclu- 
yan nuevamente  en  el  repertorio  de  dicho 
teatro,  para  ser  puestas  en  escena  durante  la 
próxima  temporada  lírica,  yendo  más  allá 
todavía,  estima  esta  comisión  que  ha  llegadf 
el  momento  de  que  sea  representado  en  todi 
su  integridad  y  con  elementos  idóneos  y  di 
primer  orden,  "El  anillo  de  los  Nibelungos", 
aunque  no  sea  más  que  en  calidad  de  indem- 
nización por  el  largo  paréntesis  del  injusti- 
ficado destierro,  merecedor  ya  de  cerrarse, 
y  dentro  del  cual  las  obras  de  W^agner  han 
sido  consideradas  con  menoscabo  artístico, 
mezclándose  equivocadamente  con  ellas,  in- 
fluencias  políticas   y   comerciales." 

"Creemos  que  sería  conveniente  abrir — y 
el  hecho  conduciría  al  triunfo  de  la  tesis  que 


ELREGALO  SUPREMO 

(«ROLLOS) 

ÜAtf  aún  algunos  ienitorlos  díisponibles 


Mayo,     1920 


<- 


presenta  esta  comisión  directiva — un  abono 
especial  para  las  representaciones  de  la  te- 
tralogía wagneriana.  Ello  daría  al  señor  pre- 
sidente y  a  esa  comisión  administradora,  la 
medida  del  deseo  que  reina  entre  nuestros 
asociados  y  demás  amantes  de  la  música  en 
Buenos  Aires,  por  ver  en  escena,  y  en  la 
forma  indicada  por  el  propio  Wagner,  una 
de  las  grandes  obras  maestras  universales, 
"summa"  dramática  y  musical  de  todas  las 
épocas." 

"Y  aunque  tal  vez  no  fuese  necesario,  da- 
do el  concepto  puramente  artístico  que  ha 
sido  siempre  el  lema  de  la  Asociación  Wa- 
gneriana al  dirigirse  anteriormente  a  la  co- 
misión administradora  del  teatro  Colón,  esta 
comisión  directiva  se  permite  señalar  el  he- 
cho de  que  en  las  naciones  directamente  con- 
vulsionadas por  el  mundial  conflicto  ya  ter- 
minado, y  en  las  cuales  la  obra  de  Wagner 
había  sido  proscripta  transitoriamente,  los 
dramas  líricos  del  gran  maestro  van  ya  reco- 
brando su  puesto  de  honor.  No  debe  que- 
darse atrás  en  esa  tarea  de  reparación — no 
por  tardía  menos  justiciera — nuestro  primer 
teatro  lírico,  representado  artísticamente  en 
esta  oportunidad  por  la  comisión  administra- 
dora de  su  digna  presidencia." 

*  *      * 

Liceo. — Inició  sus  ensayos  en  este  teatro 
la  compañía  nacional  Camila  Quiroga,  cuyo 
elenco  ha  sido  constituido  para  la  temporada 
próxima  en  la  siguiente  forma: 

Actrices:  Camila  Quiroga,  Gloria  Ferran- 
diz,  Elisa  García,  Delia  Martínez,  Carmen 
Casnell,  Rosa  Volpe.  Carola  Smith,  Livia 
Caviglia,  Enriqueta  Mesa,  Angeles  Mesa, 
Haydée   Passera  y  Aníta   Fontana. 

Actores:  Julio  Sscarsela,  Alemany  Villa, 
Nicolás  Fregués,  José  Olarra,  Carlos  Perelli, 
Alfredo  Carrizo,  Guillermo  Botaglia,  Juan 
Serantes,  Ángel  Fiocchi,  León  Cerry,  Juan 
Rosende,  Aníbal  Verdier,  José  Lens  y  Ani- 
ceto Ruax. 

El  primer  estreno  de  la  compañía  Quiroga 
será  la  obra  del  señor  José  P.  Bellau:  "Dios 
te  Salve". 

*  *     + 

Comedia. — -Ha  empezado  sus  funciones  en 
este  teatro  la  compañía  española  "Ligero 
León",  en  cuyo  elenco  figuran  la  primera 
tiple  Asunción  Pastor  y  el  pequeño  gran  ac- 
tor Narcisin  Ibáñez  Menta.  Iniciaron  sus  ta- 
reas con  la  representación  de  las  comedias 
"El  Príncipe  Cañamón"  y  "La  Danza  de  los 
Velos",  obras  que  en  la  pasada  estación  ob- 
tuvieron   franco   éxito. 

*  *      * 

Coliseo. — La  temporada  lírica  de  este  tea- 
tro, según  informa  un  telegrama  del  empre- 
sario del  Coliseo,  señor  AValter  Mocchi,  está 
ya  definitivamente  organizada. 

La  compañía  quedó  constituida  a  base  del 
elenco  que  actúa  en  el  Constanzi,  de  Roma, 
y  cuenta,  además,  con  otros  artistas  que  figu- 
ran en  los  teatros  San  Carlos,  de  Ñapóles; 
^'erdi,  de  Florencia,  y  Máximo,  de  Palermo. 

Entre  los  elementos  del  Constanzi  figuran 
la  soprano  argentina  Sara  César,  el  bajo  De 
Angelis,  los  tenores  Vaccari  y  Lauri  Volpi, 
Rosina   Storchio   y  Gilda   Dalla   Rizza. 

Para  completar  el  elenco  del  Coliseo  fué 
contratada,  también,  la  soprano  francesa  Ge- 
noveva Vix,  a   quien   conocimos  en  el  Colón. 

Anuncia,  por  último,  el  empresaríeo  Moc- 
chi, que  contrató  al  maestro  FéÜx  Weing- 
arther,  quien  dirigirá  el  repertorio  wagneria- 
no,  y  dará,  además,  intercalada  en  la  tem- 
porada lírica,  una  serie  de  conciertas  sin- 
fónicos. 

*  *      * 

HA  fallecido  en  Buenos  Aires,  el  señor 
Francisco  Pastor,  distinguido  empresario 
teatral  e  iniciador  del  Teatro  Nacional  Ar- 
gentino. 

En  el  ambiente  teatral  porteño  la  figura 
del  extinto  fué  siempre  destacada  tanto  por 
su  correcta  actuación  en  los  escenarios  del 
país,  como  por  sus  buenas  cualidades  de  ca- 
ballero   y   empresario. 

Su  desaparición  ha  sido  muy  lamentada. 

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C  I  N  E  -  M  U  X  D  I  A  L 


Crónica  de  Costa  Kica 


Las    manifestaciones   estéticas,    en    cada    pueblo,   son    resultado    del    medio    en    que    vive.  —  La    cinematografía    norteamericana,    fruto    de 
propia   idiosincrasia.  —  Crece   la  añcíón  al  arte  mudo   en   este   país..  —  Noticias    del    ramo    de    películas.  —  Por    los    Teatros.  — 

La  agencia   Di    Doménico.  —  Otras    noticias. 


LAS  creaciones  artísticas  han  nacido  en 
los  pueblos  como  una  consecuencia  de 
su  naturjiieza  y  de  sus  ideales. 

El  suave  cielo  de  la  Grecia,  la  majestad 
con  que  sus  montañas  se  pierden  en  sus  lla- 
nuras inmensas  formando  delicados  panora- 
mas, sus  riachuelos  de  tranquilo  curso,  ins- 
piraron al  pueblo  griego  las  majestuosas  y 
delicadas  creaciones  del  arte  helénico,  de  li- 
neas suaves  y  armoniosas  y  de  conjuntos  en- 
cantadores. 

De  ahí  que  no  nos  extrañe  que  las  crea- 
ciones americanas,  mejor  dicho  norteameri- 
canas, sean  una  consecuencia  de  los  adelan- 
tos de  la  mecánica,  del  vapor  y  de  la  elec- 
tricidad. El  pueblo  de  las  casas  rascacielos, 
de  los  monstruos  de  acero,  de  las  potencias 
eléctricas,  de  los  gigantescos  trasatlánticos, 
del  aeroplano  y  los  submarinos,  creó  un  arte 
extraño,  lleno  de  palpitaciones  monstruosas, 
de  hechos  extraordinarios  y  de  aventuras  in- 
concebibles. 

En  el  cine,  en  donde  se  ven  claramente 
las  creaciones  de  la  imaginación,  podemos 
muy  bien  apreciar  las  producciones  gigantes- 
cas, por  lo  extraordinarias,  del  arte  ameri- 
cano. L^n  pueblo  rudo  por  la  rudeza  de  su 
ambiente  í  un  pueblo  de  fábricas  de  mil  chi- 
meneas, de  astilleros  enormes,  de  caudalosos 
ríos,  de  llanuras  en  donde  aletea  el  peligro, 
tuvo  que  retratar  ese  ambiente  y  esa  natu- 
raleza en  sus  producciones. 

Las  cintas  en  serie,  grandes  por  la  longi- 
tud material  de  la  película,  desarrollan  aven- 
turas y  acontecimientos  en  que  la  delicadeza 
y  la  armonía  de  los  sentidos  ocupan  muy  po- 
co bajo  lugar.  En  ellas  se  ve  claramente  re- 
flejada la  vida  mecánica,  ruda,  de  un  pueblo 
altamente  realista,  que  aplaude  con  entusias- 
mo al  atleta,  que  con  sus  puños  de  hierro 
derriba  a  sus  contrincantes  o  al  acróbata  que 
Se  deja  deslizar  desde  un  vigésimo  piso. 

A  pesar  de  ésto,  hemos  podido  apreciar  al- 
gunas películas  americanas  que  desarrollan 
con  delicadeza  asuntos  sociales  y  morales  de 
gran  trascendencia.  Hace  poco  nos  hizo  sa- 
borear la  pantalla  de  los  teatros  de  esta 
localidad  con  un  precioso  drama,  "El  Cora- 
zón de  la  Humanidad",  que  ya  se  aparta  mu- 
cho  de   las  series   americanas. 

Ojalá  las  empresas  cinematográficas  norte- 
americanas se  ocuparan  más  de  esta  clase  de 
representaciones,  que  sí  son  creaciones  alta- 
mente artísticas,  y  atendieran  menos  las 
aventuras  atléticas,  de  las  series  intermina- 
bles que  no  dejan  en  los  espectadores  más 
que  cansancio. 

Las  casas  productoras  en  gran  escala  de- 
bían nombrar  en  estas  Repúblicas  agencias 
para  que,  por  medio  de  ellas,  se  dieran  a 
conocer  las  obras  buenas,  estableciendo  una 
sala  de  exhibiciones  para  los  empresarios, 
lo  que  con  muy  poco  gasto  produciría  gran- 
des  entradas    a    las   casas   productoras. 

En  ésta  hay  varias  personas  conocedoras 
que  podrían  tomar  ese  cargo  y  trabajar  con 
ahinco  para  llegar  a  la  cúspide  de  sus  an- 
helos en  poco  tiempo. 

*     «     * 

LA  afición  al  cinematógrafo  toma  de  día  en 
día  mayor  incremento  en  esta  República; 
antes  sólo  se  daban  cuatro  funciones  a  la 
semana,  hoy  se  trabaja  a  diario  en  todos  los 
teatros  con  muy  buenas  entradas,  lo  que  de- 
muestra que  al  público  le  hace  falta  el  cine. 
Los  periódicos  de  esta  localidad,  es  decir, 
los  órganos  serios  de  publicidad,  poca  o  nin- 
guna importancia  dan,  sin  embargo,  al  arte 
cinematográfico:  un  parrafillo  perdido  en  la 
crónica  de  obligación  o  de  compromiso  co- 
mercial, es  lo  único  que  dedican  a  los  cine- 
matógrafos. Ya  que,  fuera  de  CIXE-MUN- 
DLAX.,  que  tanto  se  lee  aquí,  no  hay  órgano 

Mayo.    1920         < — — 


dedicado  al  arte  mudo,  la  prensa  había  de 
ser  el  portavoz  de  los  éxitos  así  como  de 
criticar  las  malas  cintas  o  la  mala  dirección 
de  los  teatros  y  no  las  crónicas  mal  intencio- 
nadas de  los  que  creen  ver  en  el  cine  un 
elemento  de  perversión  de  la  juventud,  sin 
fijarse  en  la  parte  moralizadora  e  instructi- 
va. ¡Cuántos  de  los  que  concurren  a  los  ci- 
nematógrafos no  saben  leer  y  sin  embargo 
comprenden  todos  los  argumentos  y  apren- 
den lo  que  no  han  logrado  con  los  libros' 
Además,  el  cine  es  un  espectáculo  que  está 
al  alcance  de  todos  los  bolsillos  y  que  lo 
mismo  divierte  al  viejo  que  al  muchacho. 

*  *     * 

EL  representante  en  ésta  de  la  casa  Fox  no 
ha  mostrado  nada  digno  de  mencionarse 
en  tres  meses  que  tiene  de  establecido  en 
esta  capital;  únicamente  tres  cintas  ha  pre- 
sentado y  de  esas  ninguna  ha  arrebatado. 
Veremos  si  en  la  próxima  temporada  de  in- 
vierno  presenta   algo   bueno. 

*  *     + 

C LIANDO  estas  líneas  vean  la  luz,  ya  estará 
actuando  en  el  Teatro  Nacional  la  Com- 
pañía Española  de  Opereta  y  Zd^-zuela  "Pa- 
co Martínez",  a  la  cual  le  auguramos  desde 
ahora  muchos  aplausos,  pues  hace  tiempo 
que  no  nos  visita  compañía  de  ninguna  clase. 

*  *     * 

DON  Carlos  Pagés  F.,  Administrador  del 
Teatro  Variedades,  viene  librando  en  es- 
te Teatro  una  magnífica  campaña  cinemato- 
gráfica, procurando  dar  al  público  las  cintas 
de  mayor  aceptación.  Muchas  de  las  pelícu- 
las exhibidas  son  de  su  propiedad  y  constan- 
temente renueva  sus  programas  con  mate- 
rial procedente  de  las  mejores  casas  europeas. 


TEATROS 

HA  exhibido  el  "América"  las  siguientes 
películas  de  casas  tanto  europeas  como 
americanas:  en  serie,  "Elmo  el  Invencible", 
"La  Gran  Jugada"  y  "El  Misterio  del  Millón 
de  Dólares";  además,  "La  Senda  del  Deber", 
"Mis  Cuatro  Años  en  Alemania",  "El  Dere- 
cho de  la  Vida",  "De  Grado  o  por  la  Fuer- 
za", "La  Mentira,  sus  Sonrisas  y  sus  Lágri- 
mas", "El  Escándalo  de  la  Princesa  Jorge", 
"El  Secreto  de  la  Abadía"  y  otras  de  "repri- 
se",  de  las  que  más  han  gustado  en  los  últi- 
mos estrenos. 

Esta  empresa  ofrece  para  la  temporada  de 
invierno,  presentar  en  Costa  Rica  las  famo- 
sas películas  americanas  marca  Paralta,  que 
están  reputadas  entre  las  mejores  de  la  pro- 
ducción americana. 

Anuncian  los  carteles  de  ese  teatro  "Tra- 
bajo", de  E.  Zola,  que  aseguran  será  el  éxi- 
to del  año  1920,  así  como  "Su  Majestad  el 
Dinero",  "Su  Alteza  el  Amor",  "Petit  Café", 
por  Max  Linder;  "Sullivan",  "El  Pulpo"  y 
todas  las  demás  obras  de  la  gran  trágica 
Francesca  Bertini.  De  estas  últimas  es  con- 
cesionario para  Centro  América  el  señor  Fa- 
ció y  se  propone  dar  a  conocer  todas  las 
obras  de  esta  genial  artista. 

Actuó  en  este  teatro  la  coupletista  españo- 
la Gloria  Gil  Rey,  que  gustó  mucho,  pues  su 


repertorio  es  muy  distinto  del  que  habíamos 
oído,  logrando  ganar  muchos  aplausos  y  mu- 
chas pesetas. 

En  el  "Trébol"  sigue  actuando  la  Compa- 
ñía Nacional  de  Zarzuela  y  Opereta,  que  ha 
puesto    en    escena    las   siguientes    obras: 

"Doloretes",  "Amor  Ciego",  "El  Milagro 
de  la  Virgen",  "Las  Dos  Princesas",  "El 
.'Vraor  que  Huye",  "Los  Camarones",  "Las 
Campanadas",  "El  Puñao  de  Rosas",  "La 
Marcha  de  Cádiz",  "La  Buena  Sombra"  y 
"Petit  Café"  y  otras,  que  aunque  gustaron 
al  público  se  escapan  a  la  memoria  del  cro- 
nista. 

Esta  Compañía  se  ha  sostenido  debido  a 
la  benevolencia  del  público,  pues  la  mayoría 
de  las  obras  quedan  mal  interpretadas  debi- 
do a  la  falta  de  dirección  y  a  que  no  se  cuen- 
ta con  elementos;  es  imposilde  que  un  aficio- 
nado aprenda  de  un  día  para  otro  una  zar- 
zuela en  tres  actos;  esto  es  lo  que  hace  q.ue 
las  obras  salgan  mal  a  pesar  de  los  esfuer- 
zos de  las  primeras  figuras. 

Haolando  imparcialmente  diremos,  que  só- 
lo debido  a  las  simpatías  que  tiene  el  actor 
cómico  Enrique  Martínez  se  sostiene  la  com- 
pañía, pues  el  público  no  va  a  ver  las  obras 
sino  a  admirar  el  trabajo  de  Martínez.  Lo 
hemos  visto  haciendo  el  Alberto  de  "Petit 
Café"  y  el  Tarugo  de  "El  Puñao  de  Rosas", 
y  podemos  decir  sin  exageración  que  es  uno 
de  los  pocos  actores  que  tocan  estos  géne- 
ros bien. 

*  *     * 

LA  agencia  de  los  señores  Di  Doménico 
Hermanos,  de  Panamá,  cuyo  represen- 
tante en  esta  República  es  don  Mario  L'r- 
bini,  anuncia:  "Cristus"  de  la  Cines,  obra  re- 
ligiosa que  actualmente  se  exhibe  con  gran 
éxito  en  Colombia;  "Felipe  Derblay",  por  la 
Menichelli;  "Fémina",  por  Italia  Almirante 
Manzini;  "Manos  Arriba",  "El  Príncipe  de 
lo  Imposible"   y  otras  desconocidas. 

Esta  agencia  trata  de  extender  sus  rela- 
ciones con  Centro  .\mérica,  en  donde  tiene 
varios  agentes  para  la  distribución  del  ma- 
terial. 

*  *     » 

MR.  Peny  Girton  tiene  firmado  un  contra- 
to con  la  casa  Paramount  y  Artcraft 
Films  para  todo  Centro  América  y  exclusiva 
de  la  Universal  para  Costa  Rica.  Entre  las 
muchas  cintas  que  ha  traído  podemos  anotar 
las  siguientes: 

"El  Misterio  del  Millón  de  Dólares",  "El 
Corazón  de  la  Humanidad",  que  constituya 
un  suceso;  "Carmen"  y  "La  Olvidada  de 
Dios",  por  Geraldine  Parrar  y,  para  abril, 
"El  Hombre  de  la  Media  Noche",  "La  Ten- 
tación del  Circo",  "Tres  Ojos  Verfdes"  y 
"¿Por  qué  no?",  por  Carmel  Myers,  asi  cn- 
mo  también  otras  de  Douglas  Fairbanks. 

*  *     * 

AL  cerrar  esta  crónica  nos  enteramos  de 
que  la  influenza  invadió  a  Costa  Rica  >■ 
que  para  evitar  el  contagio  el  Consejo  Su- 
perior de  Salubridad  ordenó  el  cierre  (i- 
teatros,  con  lo  que  quedan  paralizados  por  {|j 
tiempo  indefinido  todos  los  espectáculos.  ri| 

M.  V.  h. 


ELREGALO  SUPREMO 

Escriba  pidiendo    inforzn.es   ala 

INTER-OCEAN  FILM  CORPORATION 


PÁGINA     40" 


CINE-MUNDIAL 

Crónica  de  Chile. 


Hijos  pródigos,   sonrisas   despectivas   y   esperanzas.  —  La   competencia. —  Falsos    rumores    de    una    noticia    que    sería    muy    buena, 
cierta.  —  Otra    vez    nosotros.  —  Los    traductores    deben    pagar    patente.  .  .  —  Movimiento    teatral    y    bombo    gratis. 


EMPIEZA  ya  el  público  a  abandonar  los 
balnearios  y  a  dejar  los  fundos  en  don- 
de se  había  refugiado  huyendo  de  los 
extraordinarios  calores  de  la  capital,  y  en 
busca  de  un  tema  para  futuras  conversacio- 
nes o  un  "futuro"  que  sirva  de  tema  a  con- 
versaciones. Y,  naturalmente,  con  la  llegada 
de  más  gente  los  teatros  empiezan  a  vislum- 
brar una  buena  temporada,  y  las  muecas  de 
desagrado  que  ocupaban  con  carácter  de 
permanente,  los  rostros  de  los  empresarios, 
se  van  cambiando  en  una  sonrisa,  que  se 
vuelve  despectiva,  con  todo  aquel  que  no 
tenga  un  automóvil,  o  una  fortuna  por  to- 
dos reconocida.  Y  como  el  que  estas  líneas 
escribe,  no  tiene  ni  lo  uno  ni  la  otra,  se  ve 
humillado  ante  los  insolentes  rostros  de  los 
afortunados  empresarios  de  cines.  Pero  se 
conforma  al  pensar,  que  todos  los  años  hay 
verano. . . 

La  competencia  sigue  formidable.  Nadie 
quiere  ceder  el  puesto  a  su  contrario,  y  la 
ofensiva  de  cada  casa  alquiladora,  se  hace 
más  intensa  cada  día.  Hasta  hoy  día,  la  si- 
tuación es  la  siguiente: 

La  Casa  Max  Glucksmann,  estrena  8  cin- 
tas semanales,  repartidas  en  la  siguiente  for- 
ma: 6  estrenos  el  *'SplendÍd  Theatre"  y  dos 
el  "Unión  Central".  La  Cinema  Teatros  Ltd. 
da  5  estrenos  al  "Alhambra";  la  ítalo-Chile- 
na da  3  ó  4  a  diversos  cines,  y  la  Mundial 
Film  da  uno  al  "Splendid".  Casi  todas  las 
marcas  norteamericanas  están  representadas 
en  Chile,  de  modo  que  los  empresarios  tie- 
nen un  espectáculo  bastante  variado,  y  de 
buena  calidad.  Esto  sin  contar  con  las  cin- 
tas europeas,  que  traen  Glucksmann,  la  Cine- 
ma y  la  Mundial. 

Respecto  a  los  gustos  del  público,  hemos 
notado  que  éste,  como  suponemos  ocurrirá 
también  en  Norte  América,  se  va  ya  can- 
sando de  sus  favoritos  de  antaño,  y  reclama 
ya  estrellas  nuevas.  Es  el  gran  niño...  ¡Se 
aburre  siempre   del  juguete  ya  conocido!... 

De  la  atmósfera  de  guerra  de  que  hablá- 
bamos en  nuestra  anterior  correspondencia, 
no  quedan  sino  los  restos.  Todo  el  mundo 
vive  más  o  menos  en  paz,  preocupado  de  sa- 
car el  mayor  dinero  posible  de  sus  negocios. 
Parece  que  era  la  temporada  de  calores,  en 
la  que  los  cinematografistas  y  empresarios 
tenían  poco  que  hacer. .  .  Estoy  convencido, 
que  la  guerra  viene  de  la  ociosidad  o  de  la 
envidia. 

Han  circulado  rumores  últimamente,  de 
que  una  conocida  casa  manufacturera  de  pe- 
lículas norteamericana,  vendrá  a  establecer 
en  este  país  una  sucursal,  y  la  noticia,  aun 
cuando  no  tiene  un  fundamento  lo  suficien- 
temente sólido  para  ser  creída,  ha  sido  re- 
cibida, con  muestras  de  extraordinario  rego- 
cijo. Más  de  un  autor  ha  venido  a  la  oficina, 
a  preguntar  si  es  verdad,  y  con  tal  motivo, 
he  sido  víctima  de  la  lectura  de  ocho  argu- 
mentos, y  amenazado  con  la  lectura  de  una 
serie. . .  ¡Tengo  el  cielo  ganado!  Yo  me 
alegro  profundamente  de  que  venga  una  ca- 
sa norteamericana,  pero  no  puedo  menos  que 
protestar  del  crimen  de  que  se  me  está  ha- 
ciendo víctima.  Por  otra  parte,  y  hablando 
en  serio,  creo  que  una  buena  compañía  de 
películas  debía  tener  su  sucursal  en  algunos 
de  estos  países,  aun  cuando  no  fuera  más 
que  para  hacer  actualidades  y  sacar  algunas 
vistas  panorámicas  del  Sur,  la  Cordillera  y 
las  faenas  salitreras,  cosas  de  gran  interés 
y  que  seguramente  llamaran  profundamente 
la  atención  en  Norte  América,  ya  que  como 
Naturaleza,  Chile  está  en  una  situación  ex- 
cepcional. Sus  parajes  del  Sur,  según  opi- 
nión de  autorizados  turistas,  no  tienen  com- 
petidor en  ninguna  parte  del  mundo,  y  son 
casi  desconocidos,  aun  para  los  mismos  chi- 
lenos.   La  Isla  de  Pascua,  "la  misteriosa  isla 


(De   nuestro   corresponsal) 

de  pascua"  como  la  llaman  los  ingleses,  ocul- 
ta detalles  interesantísimos,  que  hace  pensar 
mucho  en  los  antiguos  habitantes  de  estas 
tierras.  En  fin,  ya  que  no  hay  firmas  nacio- 
nales que  se  lancen  por  este  terreno,  deben 
venir  los  norteamericanos,  que  será  para 
ellos  un    espléndido    negocio. 

Pasando  al  terreno  de  los  hechos,  es  nece- 
sario anotar,  la  acogida  magnífica  (y  que 
cada  día  va  en  aumento)  de  la  película  nor- 
teamericana; pero  aquí  se  sufre  de  una  pla- 
ga horrible:  los  títulos  de  las  cintas.  Hay 
cada  traductor  que  merece  una  paliza  horri- 
ble.   Los   directores   artísticos   de   las   casas 


Sr.   Julio   Chenevy 
Administrador   del   "Politeama" 

alquiladoras,  necesitan  cambiar  de  título  no 
menos  del  ochenta  por  ciento  de  las  películas 
que  llegan.  Hubo  un  tiempo  en  que  a  los 
señores  traductores  les  dio  con  las  señoritas, 
y  pasaron  más  de  seis  meses,  en  los  que  sólo 
llegaban  señoritas  Tiptoe,  señoritas  Nadie, 
señoritas  Baronesas,  señoritas  Calendarios, 
señoritas  del  Alquitrán,  etc.,  etc.  Hoy  tienen 
los  "suicidios",  las  "tragedias"  y  sobre  todo, 
como  gran  atractivo,  "la  media  noche",  y 
así  se  han  estrenado  ya  "Sol  de  Medianoche", 
"Tragedia  de  Medianoche",  "Diligencia  de 
Medianoche"  y  varias  otras  cosas  más  o  me- 
nos feas,  de  media  noche.  .  .  ¿No  habrá  una 
tragedia,  aunque  sea  de  medio  día,  que  los 
mate  a  todos  por  junto? 


TEATROS 

COMO  siempre,  ha  continuado  el  Comedia, 
de  la  Empresa  Bouquet,  dando  excelen- 
tes resultados.  Con  la  compañía  de  zarzuelas 
y  comedia  Romo-Viñas  ha  obtenido  buenos 
llenos  y  logrado  sacar  un  poco  de  su  habi- 
tual apatía  a  este  público  chileno. 

En  el  Santiago  ha  actuado,  con  regular 
éxito,  una  compañía  chilena  dirigida  por  En- 
rique Báguena  y  que  ha  dado  algunos  es- 
trenos nacionales.  Entre  éstos  se  destaca, 
"La  Sombra  del  Caserón",  de  Mariano  La- 
torres,  uno  de  nuestros  buenos  novelistas,  y 
que  ha  logrado  pintar  tipos  y  diseñar  rum- 
bos con  su  obra.  En  "La  Sombra  del  Case- 
rón" Latorres  ha  tocado  ciertos  puntos  so- 
ciológicos y  de  educación,  convenciendo  en 
todo  momento  al  espectador.  Se  merece  un 
aplauso. 

Se    anuncian    varias    obras    chilenas,    entre 


ellas  "El  Peuco",  de  Lautaro  García,  que 
creemos  tendrá  una  buena  acogida.  Del  gran 
poeta  chileno  Daniel  de  la  Vega,  probable- 
mente se  ponga  alguna  de  sus  últimas  co- 
medias, que  seguramente  será  un  completo 
triunfo,  ya  que  de  la  Vega  es  querido  y  res- 
petado y  su  obra  se  estima  en  Chile,  como 
el  más  alto  exponente  de  nuestra  cultura  ar- 
tística, agotándose  las  ediciones  de  sus  to- 
mos de  poesía,  prosa  o  filosofía.  Porque  une 
a  su  fina  inspiración  poética  la  universalidad 
de  sus  conocimientos. 

Los  demás  teatros  han  hecho  poco  o  nada, 
por  eso  es  que  no  vale  la  pena  que  se  ocupe 
de  ellos  el  importante  y  poderoso 

Corresponsal. 

NOTAS    CHILENAS 

Teatro  de  la  Comedia,  Santiago,  Empresa 
Ernesto  Boquet. — En  esta  elegante  Sala  se 
encuentra  actualmente  funcionando  la  "Com- 
pañía de  Comedias  Española  Díaz  Perdigue- 
ro", con  más  o  menos  regular  éxito,  a  pesar 
de  que  la  mayoría  de  las  familias  de  la  so- 
ciedad santiaguina,  habitúes  de  este  teatro, 
se  encuentra  ausente  en  los  balnearios. 

Teatro  Santiago,  Santiago,  Empresa  Tea- 
tral del  Pacífíco. — De  hace  algunos  meses  a 
esta  parte,  este  teatro  trabaja  con  muy  poco 
éxito,  lo  que  se  debe  a  la  mediocridad  de 
los  espectáculos  que  se  han  estado  exhibien- 
do en  él;  pero  por  fin  la  empresa  ha  logrado 
darle  más  vida,  desde  el  día  13  del  mes  en 
curso,  con  el  debut  de  la  Compañía  de  Va- 
riedades "Arcos-Tubau",  que  se  efectuó  con 
lleno  completo,  y  el  público  sigue  acudiendo 
noche  a  noche  con  igual  entusiasmo. 

Arcos  y  Tubau  son  artistas  conocidos  de 
nuestro  pueblo  desde  que  hicieron  su  prime- 
ra jira  hace  cosa  de  tres  años;  pero  desde 
entonces,  tanto  Arcos  como  la  Tubau  han 
perfeccionado  de  tal  modo  su  trabajo,  que 
hoy  día  creo  que  no  tienen  rivales  en  su  gé- 
nero: se  trata  de  una  labor  liviana,  artística 
y  divertida  a  más  de  muy  original. 

En  una  entrevista  que  tuve  con  Arcos,  me 
manifestó  que  por  el  mes  de  noviembre  él 
calculaba  encontrarse  en  New  York,  y  me 
pidió  una  carta  de  presentación  para  el  ami- 
go Ortega  y  otra  para  el  simpático  CINE- 
MUNDIAL. 

MOVIMIENTO    CINEMATOGRÁFICO 

YA  todas  las  empresas  anuncian  grandes 
novedades  para  la  próxima  temporada  y, 
a  criterio  mío,  creo  que  la  lucha  será  grande. 

Casa  Glucksmann. — Esta  importante  casa 
ofrece  cinco  estrenos  semanales  a  partir  des- 
de  el   15  de  marzo. 

Empresa  de  Teatros  y  Cinemas  Limitada. — 
Tampoco  quedará  atrás.  También  ofrece  a 
sus  clientes  cinco  estrenos  exclusivos  sema- 
nales. 

Compañía  ítalo-Chilena. — Sigue  con  tres 
estrenos   semanales. 

Mundial  de  Buenos  Aires. — Se  ha  estable- 
cido con  una  sucursal  en  esta  capital;  ofrece 
seis  estrenos  mensuales  de  películas  europeas. 

Agregado  a  esto,  hay  más  o  menos  ocho 
estrenos  mensuales  de  diversas  empresas;  por 
consiguiente,  el  público  tendrá  dónde  escoger. 

La  Empresa  de  Teatros  &  Cinemas  Ltd. 
hasta  la  fecha  ha  firmado  contratos  con  ca- 
torce teatros  de  Santiago  para  la  exhibición 


El  Sr.  Guillermo  Bidwell  nos  envió 
una  carta  tan  jugosa  y  llena  de  noti- 
cias, que  no  podemos  resistir  al  deeso 
de  agregarla  a  la  crónica  de  nuestro 
excelente  corresponsal. 


Mayo,     1920 


<- 


PÁGINA      498 


CINE-  iM  U  N  D  I  A  L 


exclusiva  de  su  innterial,  sin  rontar  los  tea- 
tros Alliambru  \  N'k'toria  que  explota  por 
su  cuenta. 

La  Casa  Max  Glucksmann  explota  seis  tea- 
tros por  su  cuenta  y  ha  hecho  varios  contra- 
tos con  otros  que,  según  decires,  serian  ocho 
más;  además,  está  en  trato  para  tomar  dos 
teatros  en   Wilparaiso. 

l,a  Ítalo-Chilena  aún  no  tiene  teatros  pro- 
pios en  Santiago,  pero,  sin  embargo,  sus  pe- 
lículas tienen  grun  aceptación  y  son  exhibi- 
das con  éxito,  especialmente  las  cintas  en 
series  de  la  Universal.  Corren  rumores  de 
que  esta  empresa  está  en  trato  con  los  co- 
nocidos empresarios  Ansaldo  y  Qiieirola  pa- 
ra tomar  en  arriendo  el  nuevo  Teatro  Re- 
naisance,  nueva  y  elegante  sala,  recién  cons- 
truida  en    jileno   centro   de   esta    capital. 

1.a  South  Pacific  Paramount  Company  ha 
cedido  sus  derechos  sobre  las  renombradas 
películas  Paramount  y  Artcraft  a  la  Empre- 
sa de  Teatros  y  Cinemas  Ltd.,  reservándose 
el  derecho  de  seguir  con  la  explotación  del 
stock    que   actualmente   posee. 

Teatro  Splendid  &  Politeama  (Empresa 
Max  Glucksmann). — Esta  elegante  sala,  una 
de  las  mejores  de  Santiago,  sigue  atrayendo 
a  lo  más  granado  de  la  Sociedad.  Se  anuncia 
el  estreno  de  la  película  en  serie  "La  Gran 
Jugada",  que  fué  estrenada  hace  pocos  días 
en  Valparaíso  con  grandioso  éxito. 

Teatros  Alhambra  &  Victoria  (Empresa 
de  Teatros  y  Cinemas  Ltd.).^ — A  pesar  de 
los  grandes  calores,  estos  teatros  siguen  atra- 
yendo igualmente  gran  afluencia  de  gentes, 
especialmente  de  la  alta  sociedad. 

Esta  empresa  ha  estrenado  cuatro  películas 
de  importancia  semanalmente,  y  para  los  pri- 
meros días  de  marzo  anuncia  el  estreno  de 
la  serie  "El  Antifaz  Siniestro",  marca  Vi- 
tagraph,  que,   según   datos,  es   muy  buena. 

Teatros  Alameda  &  Carden  (Empresa  .\1- 
berto  Alsina). — El  señor  .Vlsina  es  uno  de  los 
empresarios  que  más  ha  luchado  para  levan- 
tar el  "arte  mudo".  Exhibe  en  sus  teatros 
todo  lo  mejor  que  llega  a  Chile.  Es  un  hom- 
bre que  tiene  por  máxima  "\'enga  lo  mejor, 
cueste  lo  que  cueste",  y  sin  duda  ha  logrado 
formarse  una  situación  bastante  envidiable. 
Teatros  Setiembre  &  Brasil. — .\ctualmen- 
te  se  encuentra  en  Nueva  York  el  gerente  de 
esta  empresa,  señor  Aurelio  Valenzuela,  ha- 
biendo quedado  a  cargo  de  los  negocios  du- 
rante su  ausencia,  el  señor  A.  Pérez  (Pope), 
activa  e  inteligente  persona  en  todo  lo  rela- 
cionado con  el  arte  mudo  y  uno  de  sus  más 
decididos  defensores  por  medio  de  la  pluma. 
Teatro  Novedades. — Este  salón,  cuyo  em- 
presario es  el  simpático  Artuffo,  el  hombre 
más  gordo  entre  los  empresarios,  después  de 
una  fenomenal  comilona  de  suculentos  talla- 
rines resolvió  no  quedarse  atrás  y  dar  una 
"manito  de  gato"  a  su  sala  y,  de  la  maña- 
na a  la  noche,  su  teatro  sufrió  una  metamor- 
fosis, tanto  es  así  que  los  vecinos  del  barrio 
han  abierto  una  suscripción  para  comprarle 
un  cinturón  eléctrico  con  objeto  de  ver  el 
modo  de  hacerle  adelgazar. 

Teatros  Dieciocho,  Iris,  Mundial  Cinema. — 
Estos  salones  están  empeñados  en  una  noble 
lucha:  la  de  superarse  el  uno  a  los  otros  en 
comodidades  para  el  público  y  en  la  calidad 
del  material  que  exhiben.  El  Teatro  Diecio- 
cho es  ya  de  por  sí  un  verdadero  "chiche**, 
pues  con  las  últimas  reformas  que  se  le  han 
hecho  ha  quedado  a  la  altura  de  las  más 
espléndidas    salas   de    Sud    .Vmérica. 

Teatros  Delicias,  Europeo,  Imperial,  Ate- 
nas, Chile,  Condell,  ExceUior,  Bauquedano 
y  Colón. — También  se  esfuerzan  en  competir 
con  los  demás  y  cada  uno  ha  hecho  algo 
por  mejorar  sus  espectáculos,  tratando  de 
poner  ei  arte  mudo  en  el  sitio  que  le  corres- 
ponde y  no  como  un  mero  pasatiempo. 


ellos  lleva  ventaja.  Espléndidas  orquestas  y 
]>eliculus  de  las  más  famosas  marcas  del  mun- 
do, a  razón  de  cinco  estrenos  semanales  cada 
teatro. 

Teatros  Novedades  y  Comedia  (Empresa 
Casajuana). — Estos  teatros  exhiben  material 
de  todas  las  compañías,  y  hacen  negocio,  a 
pesar  de  que  no  se  esfuerzan  por  anunciar 
sus  espectáculos;   la   suerte   les   favorece. 

Teatro  Apolo  (Empresa  Ansaldo  y  Quei- 
rolo). — Hasta  hace  poco  esta  sala  ha  lleva- 
do una  vida  lánguida  debido  a  la  calidad  de 
las  películas  íjue  se  lian  estado  exhibiendo 
en  ella  y  al  constante  cambio  de  espectácu- 
los; pero  últimamente  la  han  dedicado  ex- 
clusivamente a  biógrafo  y  presentan  las  me- 
jores cintas  de  todas  las  compañías  y  así, 
poco  a  puco,  van  ya   formándose  su  jiúblico. 

Teatro  Roy  al. — Esta  sala,  ubicada  en  el 
elegante  Balneario  de  Wña  del  Mar,  de  ^a 
cual  se  ha  hecho  cargo  últimamente  el  po- 
pular marqués  de  Perinetti,  quien  ion  sus 
finas  atenciones  ha  logrado  llevar  a  ella  lo 
más  aristócrata  de  nuestro  mundo  social,  se 
ve  siempre  muy  concurrida.  El  Marqués  :-e 
muestra  muy  orgulloso  de  su  triunfo,  pues 
jamás  otro  empresario  había  podido  hacer 
negocio  en  dicho  teatro.  Bien  por  el  Marqués. 

Teatro    Victoria. — Actualmente    trabaja    la 


Sr.  Enrique  Bérguenu,  director  y  primer 
actor  de  la  Compañía  Chilena  que  actúa 
en  el  Teatro  Santiago  de  la  capital  de  Chile 

gran  "Compañía  Dramática  Española  de  An- 
tonia Planas",  que  ha  logrado  cautivar  las 
simpatías  del  público  porteño,  que  acude  nb- 
che  a  noche  a  las  representaciones  llenando 
completamente  el  teatro,  cosa  que  ocurre 
muy  raramente  con  compañías  análogas  en 
este  país. 


VALPARAÍSO 

EL  Cine  Alhambra,  de  la  Empresa  de  Tea- 
tros y  Cinemas  Ltd.  y  su  competidor  del 
lado,  el  Teatro  Colón,  de  la  Empresa  Ttalo- 
Chilena,  rivalizan  en  presentar  espectáculos 
de  los  mejores,  y  sería  difícil  decir  cuál  de 

Mayo,    1920         < 


NOTICIAS    VARIAS 

Chillan. — La  empresa  Bidweil  y  Larrain  ha 
cedido  a  la  compañía  ítalo-Chilena  el  Teatro 
Municipal  de  Chillan  después  de  dos  años  de 
tenaz  lucha  para  entusiasmar  al  público  chi- 
llanejo  y  acostumbrarlo  al  Cine,  pero  fué 
en  vano;  veremos  de  lo  que  es  capaz  la  nue- 
va empresa.  El  teatro  "O'Higgins"'.  del  se- 
ñor Franzetti,  que  es  el  gerente  de  la  Em- 
presa de  Teatros  y  Cinemas  Ltd.,  en  toda  la 
zona  sur  del  país,  también  hace  años  que 
lucha  en  contra  de  la  indiferencia  del  pú- 
blico chillanejo,  perdiendo  igualmente  su 
tiempo  en  tan  árida  tarea;  sin  embargo,  este 
año  va  a  hacer  innovaciones  por  ver  si  logra 
su  objeto:  atraer  al   público  al  Cine. 

Concepción. — Los  teatros  Central  y  Mun- 
dial, del  señor  Tomás  Franzetti,  marchan 
viento  en  popa,  lo  que  indudablemente  se  de- 
be al  entusiasmo  de  don  Tomás,  que  no  des- 


maya  un   momento   tratando  de  dar  gusto   a 
su    piiblico    e    introduciendo    novedades. 

El  Teatro  Municipal  de  Concepción,  re- 
cién dedicado  a  la  cinematografía,  parece 
que  tendrá  que  renunciar  a  seguir  dando 
esta  clase  de  espectáculos,  tanto  por  su  mala 
ubicación  como  por  falta  de  buen  material. 
.\1  frente  de  este  teatro  se  encuentra  su 
Kepresentante,  señor  Paco  Díaz,  joven  vivo 
e  inteligente,  muy  versado  en  espectáculos 
teatrales  pero  no  cinematográficos. 

Temuco. — Otra  plaza  imi)ortante,  pero  con 
demasiados  teatros.  Actualmente  funcionan 
cuatro,  pero  con  resultado  dudoso,  debido  a 
la  competencia  que  se  hacen  entre  ellos.  El 
señor  Franzetti  explota  uno,  que  es  el  prin- 
cipal, ubicado  en  la  plaza  de  armas  de  la 
ciudad.  Últimamente  los  cines  de  esta  plaza 
sufrieron  una  paralización  a  causa  de  un 
accidente  ocurrido  a  la  maquinaria  de  la  Fá- 
brica Generadora  de  Luz  y  con  cuyo  motivo 
la  ciudad  quedó  a  oscuras  durante  ocho  días; 
pero  Franzetti  consiguió  con  sus  esfuerzos 
que  se  hiciera  una  instalación  moderna,  co- 
mo se  verá  en  la  fotografía  adjunta,  deste- 
rrando con  ello  un  motor  y  un  dinamo  anti- 
diluviano que  habían  estado  prestando  sus 
servicios  basta  entonces. 

Valdivia. — Esta  pintoresca  y  populosa  ciu- 
dad (llamada  la  Suiza  de  Chile)  tiene  dos 
nuevos  y  bonitos  teatros:  uno  que  explota 
el  señor  Franzetti  y  el  otro  don  Pedro  Nia- 
da,  uno  de  los  empresarios  más  antiguos  de  ¡ 
Chile:  ambos  ganan  dinero  y  se  esmeran  en  ! 
presentar   espectáculos    de    primer    orden.  ' 


n^ 


PROVINCIAS  DEL  NORTE 

JESPL^ES  de  diez  y  ocho  meses  de  crisis 
comercial,  debido  a  la  paralización  com- 
pleta de  la  exportación  de  nitratos  (Salitre) 
y  de  otros  minerales,  nos  encontramos  en 
vísperas  de  un  resurgimiento  económico  con 
motivo  de  las  grandes  ventas  hechas  durante 
este  último  mes  y  con  la  iniciación  de  las 
obras  portuorias  en  Antofagasta  que  pronto 
empezarán  a  realizarse,  para  lo  cual  se  calcu- 
la que  se  emplearán   más  de  20,000   obreros. 

La  Empresa  Bidweil  y  Larrain  y  la  Em- 
presa Moncho  y  Fuentes  se  han  unido  para 
evitar  competencias  ruinosas,  tomando  todos 
los  teatros  de  Antofagasta  para  explotarlos 
mutuamente.  La  Empresa  Bidweil  y  Larrain 
explota  en  la  zuna  Norte,  sin  contar  Anto- 
fagasta, catorce  teatros,  a  todos  los  cuales 
]>iensa  dar  gran  impulso  y.  por  lo  pronto, 
lia  trasladado  su  oficina  principal  a  Antofa- 
gasta. quedando  la  de  Santiago  en  calidad 
de  simple  sucursal.  El  socio  señor  Bidweil 
sale  en  estos  días  en  viaje  de  inspección  y 
para  introducir  algunas  reformas  en  sus  tea- 
tros. El  señor  Larrain  se  ha  establecido  de 
firme  en  Antofagasta  para  poder  atender  en 
mejor  forma  los  negocios  de  esta  important r 
plaza.  La  sociedad  que  giraba  en  la  pla/.i 
de  Santiago  bajo  el  nombre  de  Bidweil,  T.  i 
rrain  y  Co.,  se  ha  liquidado,  habiéndose  rt-fi 
rado  el  señor  Gauter,  quien  ingresó  en  ella 
hace  cosa  de  un  año,  a  fin  de  dedicarse  a  la 
crianza  de  aves  en  gran  escala.  ¡Ojalá  le 
salga  bien !  El  cree  que  ese  negocio  le  re 
sultará  de  más  positivos  resultados  que  el  di- 
importación  de  películas:  el  tiempo  lo  dir;i. 
Esta  misma  empresa  ha  aceptado  la  agencia 
exclusiva  para  toda  la  zona  del  norte  de  1;> 
firma  Max  Glucksmann,  y  tanto  don  Cario*; 
Battier,  su  gerente  general  en  Chile,  coni-' 
Bidweil  y  Larrain,  tienen  fundadas  esperan 
zas  de  que  el  negocio  resultará  lucrativo  ]<  i 
ra  todos. 

Iquique. — Sigue   la  lucha  entre  los  enip;- 
sarios   Viterbo    y    Moncho;    Viterbo   con 
teatros    Municipal    y    Variedades,    y    Mondi-t 
con   el   Nacional   y   Araúco.     Ambos   han    -^  i 
bido  mantener  la   competencia  dentro  de   I-  ■ 
límites  de  la  más  estricta  honradez  no  rt-l'  i 
jando   los   precios,   pero   luchando   con   mati 
rial    de    primer    orden,    y    parece    que    amb 
están  satisfechos  de  los  resultados  de  la     i- 
titud  que  han   adoptado,  lo  que  prueba   un  i 
vez  más  que  no  es  la  baratura  la  que  hi 
el  negocio  sino  la  calidad  del  material. 

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CINE-MUND  I  AL 


Crónica  de  la  Habana 


Estreno   de 


"Realidad", 
española. 


fotodrama    cubano. 


Un 


concurso    de    simpatías.  —  Movimiento    de    películas    en    el    mes.  —  Una    cinta    instructiva 
Noticias   de   la  escena   hablada.  —  María    Barrientos,    Caruso    y    Mardones   para    el    Teatro    Nacional. 


HAN  sido  varias  las  películas  estrenadas 
aquí  durante  el  mes  de  marzo  que  aca- 
ba de  finalizar.  De  todas  ellas,  la  que 
más  ha  llamado  nuestra  atención  es  una  fil- 
mada en  Cuba  bajo  el  título  de  "Realidad". 
En  esa  película  ha  quedado  demostrado  lo 
que  dije  en  más  de  una  ocasión:  que  aquí  se 
puede  llegar  a  filmar  películas  de  indiscutible 
mérito  porque  para  ello  son  favorables  la 
luz,  los  paisajes  y  otras  cualidades  indispen- 
lables  a  la  buena  impresión  de  las  películas. 
"Realidad"  no  llega  ciertamente  a  ser  una 
obra  completa  dentro  de  la  cinematografía, 
ni  está  llamada  a  dar  gloria  y  prez  al  arte 
cubano;  pero  sí  como  obra  es  sumamente  in- 
completa, en  cambio  como  esfuerzo  es  un 
acabado  exponente  de  que  aquí  se  puede  ha- 
cer mucho.  No  es  cosa  de  señalar  ahora  los 
defectos  de  "Realidad",  que  son  muchos;  pe- 
ro en  cambio  ella  da  ocasión  a  que  aplau- 
damos a  los  que  se  esfuerzan  por  hacer  arte 
cinematográfico  en  Cuba.  Y  nos  da  también 
ocasión  "Realidad"  para  aplaudir  a  una  ar- 
tista que  si  se  dedica  a  la  cinematografía  al- 
canzará grandes  triunfos.  Es  ella  la  señorita 
Alice  Neíson,  cuya  labor  en  la  película  men- 
cionada es  propia  de  una  actriz  consagrada, 
dicho  lo  cual  creemos  haber  hecho  su  ma- 
yor elogio. 

*  •     ♦ 

LA  bella  revista  "Mundial"  abrió  entre  sus 
lectores  un  concurso  para  saber  quiénes 
son  los  artistas  que  gozan  aquí  de  mayores 
simpatías.  De  los  artistas  americanos  triun- 
faron Pearl  White  y  Eddie  Polo,  y  de  los 
europeos  Francesca  Bertini  y  Gustavo  Se- 
rena. 

*  *     * 

UNA  de  las  varias  casas  que  en  la  Habana 
se  dedican  a  la  impresión  de  películas 
admitió  y  se  dispone  a  filmar  un  argumento 
del  señor  José  Martínez,  titulado  "El  noble 
americano"   o   "Misterios  de  la  guerra". 

El  argumento,  que  hemos  tenido  oportuni- 
dad de  leer,  reúne  todas  las  cualidades  ne- 
cesarias para  hacer  de  él  una  buena  película. 
Es  posible  que  el  señor  Martínez  lo  presente 
en  los  Estados  Unidos  para  donde  embarcará 
en  estos  días.    De  todos  modos  le  deseamos 

i 

^  (^Vierte  de  la  página  anterior) 

PARA  terminar,  no  dejaré  de  llamar  la 
atención  hacia  la  osadía  de  los  editores 
y  cronistas  de  las  revistas  cinematográficas 
de  todos  los  países  sudamericanos,  que  co- 
pian textualmente  la  mavoría  de  los  artícu- 
los publicados  en  CINE-MUNDIAL  y  ni  si- 
quiera se  ponen  colorados  cuando  lo  hacen, 
pues,  por  lo  menos,  deberían  nombrar  la  re- 
vista cuando  transcriben  sus  artículos,  a  fin 
de  "dar  al  César  lo  que  es  del  César".  Ac- 
tualmente se  publica  diariamente  una  pági- 
na cinematográfica  en  uno  de  los  más  impor- 
tantes diarios  de  esta  capital,  y  he  notado 
que  la  mayor  parte  de  sus  artículos  son  sim- 
ples reproducciones  que  presentan  al  piiblico 
sin  mencionar  el  nombre  de  las  revistas  de 
las  cuales  han  recortado.  Naturalmente,  el 
sistema  no  puede  ser  más  cómodo:  con  una 
ti.iera  en  la  diestra  y  una  brocha  con  engru- 
do en  la  siniestra  se  confeccionan  cien  es- 
:?ogidos  artículos  por  hora  y  sin  necesidad 
3e  hacer  llegar  al  ro.io  blanco  el  caletre. 
Aquí  cabría  muy  bien  el  refrán  que  dice: 
'nadie   sabe   para    quién   trabaja". 

El    Gringo. 


,  A    ULTIMA     HORA 

LA  película  en  series  Vitagraph  "Por  Ven 
ganza  y  por  Mujer",  ha  sido  lanzada  aquí 
:on  el  nombre  de  "Joaquín  Murieta",  un  fa- 
noso  bandido   chileno.    ¿Qué  tal,  che? 


(De   nuestro   corresponsal) 

bien   sea   en    el    Norte 


toda   clase   de    éxitos, 
o  en  Cuba. 


Estrenos    del    mes. 

En  Campoamor:  ".\na  la  andrajosa",  por 
Priscilla  Dean;  "De  hombre  a  hombre",  por 
Frank  Mayo;  "Realidad",  cinta  cubana; 
"-•Vmor  recompensado",  por  Bessie  Barrís- 
cale; "Corazón  mártir",  por  Sessue  Hava- 
kawa;  "Espigas  de  oro",  por  Mary  Mac  La- 
ren;  "Los  miserables",  por  \VilIiam  Farnum, 
marca  Fox;  "Oh,  madre  mía!",  por  Ruperto 
Julián,  y  "Aventuras  de  tempestad",  por  Ma- 
ría Walcamp. 

En  Fausto:  "Por  los  fueros  del  lionor". 
por  John  Barriniore,  marca  Paramount;  "La 
niña  de  las  amapolas",  por  William  S.  Hait 
y  Juanita  Hansen,  marca  Artcraft;  "Pan- 
thea",  por  Norma  Talmadge;  "Matrimonio 
de  Prueba",  por  Constance  Talmadge;  "Ha- 
zañas del  submarino  alemán  U-35";  "Macho 
y  hembra",  por  Gloria  Swanson,  y  "En  su 
luna   de   miel",   por   Constance  Talmadge. 

En  Maxim  y  Fornos:  "Corrida  de  toros  en 
Valencia",  por  Gaona,  Belmonte  y  Gallito; 
"Tih  Minh",  película  en  serie,  marca  Gau- 
mont;  "Almas  femeninas",  por  Ethel  Clay- 
ton;  "Extraña  venganza",  por  Emilio  Ste- 
wens;  "La  conquista  de  la  abuela",  por  Ra- 
yito  de  Sol;  "Tentación",  por  Geraldine  Pa- 
rrar; "Sullivan",  por  Livio  Pavanelli  y  Nove- 
grade  Iza;  "L'n  joven  perfecto",  por  Frank 
Keenan;  "La  carrera  al  Trono",  por  Gustavo 
Serena  y  Tilde  Kassay;  "Nellyna",  por  Tilde 
Kassay  y  Amletto  Novelli;  "Adriana  Lecou- 
vrer",  por  Blanca  Stagno  Bellisi;  "La  reina 
de  las  muñecas",  por  Rayito  de  Sol;  "Almas 
en  tinieblas",  por  Elena  Macouska  y  Guido 
Trento;  "El  destino  manda",  por  Henry 
Krauss,  y  "La  hija  del  Plata",  por  Frank 
Keenan. 

En  WiUon:  "En  pos  de  la  venganza",  por 
William  Farnum;  "Para  maridos  solamente", 
por  Mildred  Harris  (Mrsj  Chaplin);  "A  los 
hombres",  obra  de  Cecil  B.  de  Mille,  y  "Y  era 
una  gallina",  por  Wallace  Reíd. 

En  Rialto:  "El  hijo  adoptivo",  por  Francis 
Bushman  y  Beverly  Bayne;  "El  único  venga- 
dor", por  William  S.  Hart;  "Los  reformis- 
tas", por  May  Allison;   "En  sus  días  de  va- 


lor", por  Tom  Mix;  "La  dama  de  las  per- 
las", por  Victoria  Lepanto  y  Andrés  Havay, 
marca  Tiber  Film,  de  Roma;  "La  maleta  mis- 
teriosa", por  Bryant  Washburn;  "Guerra  de 
mujeres",  por  Frank  Keenan;  "María  Mal- 
dades", por  Mabel  Normand,  y  "El  hombre 
de  acero",  por  Jess  Willard. 
*     +     * 

CL'ANDO  esta  correspondencia  esté  ya  en 
prensa,  habrá  sido  estrenada  en  el  teatro 
Campoamor  la  película  "La  España  de  hoy", 
que  muestra  los  paisajes,  industrias  y  cuanto 
de  valer  encierra  la  nación  hispana.  Es  una 
producción  de  la  que  hemos  escuchado  los 
mayores  elogios  y  que  seguramente  propor- 
cionará grandes  éxitos  a  su  empresario  el 
amigo   Riego. 

TEATROS 

P.\R.\  el  mes  de  mayo  se  anuncia  el  debut, 
en  el  Nacional,  de  una  compañía  de  ópe- 
ra a  base  del  tenor  Caruso.  En  el  elenco 
figuran  el  barítono  Stracciari,  el  bajo  Mar- 
dones,  la  soprano  Melis  y  probablemente  la 
Barrientos.  Ha  sido  abierto  un  abono  a  base 
de  veinticinco  pesos  la  luneta  por  función, 
por  ocho    funciones. 

El  señor  Bracale,  empresario  de  la  ópera, 
sabe  indiscutiblemente  dónde  le  aprieta  el 
zapato. 

Y  aunque  es  a  él  a  quien  le  aprieta  es  el 
público  el  que  ve  las  estrellas. 

En  Martí  se  estrenó  una  revista  original 
de  los  señores  Mario  \'itoria  y  Eugenio  \'e- 
lasco,  música  del  maestro  Auli,  titulada  "Ar- 
co Iris".  La  nueva  obra  fué  un  gran  triunfo 
para  sus  autores;  pero  especialmente  para  la 
empresa  que  la  montó  a  todo  lujo.  Toda  la 
Habana  desfila  por  el  teatro  Marti,  no  sólo 
para  recrearse  con  las  bellezas  del  libro  y 
de  la  música,  sino  también  para  admirar  el 
decorado  y  vestuario,  verdaderamente  regio, 
de  "Arco  Iris". 

.\lejandro  Garrido  continúa  sus  triunfos 
en  la  Comedia.  Hacia  el  mes  de  junio  se 
trasladará  con  su  compañía  a  un  teatro  que 
se  está  constru.vendo  en  la  calle  de  Consu- 
lado. Será  un  bello  teatro  que  cultivará  ex- 
clusivamente el  género  de  comedia. 

Eduardo   A.    Quiñones. 


í  A  Y  O ,      19  2  0 


<- 


¿No  quisierají  ustedes  irse  a  vivir  en  esta  huerta  donde  se  dan  frutos  paradisíacos? 
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CINE-MUNDIAL 


Crónica  de  Méjico 


Se    establece    la    censura    en    la    República. —  Presentaciones    cinematográfícas    durante   el   mes.- — Tres    casas    alquiladoras    loman    medidas   de 
precaución.  —  Estreno    de    una    cinta    nacional.  —  Concurso.  —  Catástrofe    en    un    teatro.  —  Por    los    Estados. 


AHORA  ya  puede  decirse  con  seguridad: 
la  censura  ha  quedado  establecida;  a  la 
fuerza,  eso  sí,  pues  nunca  estarán  los 
alquiladores  conformes  con  ella,  y  a  fe  que 
con  justicia.  Ni  reformas,  ni  nada  se  ha 
conseguido;  el  departamento  fué  inflexible; 
y  aunque  se  habla  de  cintas  exhibidas  sin  ha- 
cer el  pago,  de  rebeldes,  lo  cierto  es  que  los 
rollos  van,  humildemente,  a  sufrir  la  intole- 
rancia de  los  censores.  Por  fortuna,  no  han 
sido  tantos  como  se  esperaban  los  tropiezos 
y  cada  seninna  se  presenta  un  número  de  pe- 
lículas satisfactorio,  como  lo  es  el  resumen 
que  a  continuación  damos: 

De  Fox:  *'Las  dos  huérfanas",  muy  bien 
interpretada,  con  Theda  Bara  como  protago- 
nista; "El  secreto  de  una  novia",  por  Virgi- 
nia Pearson;  "La  fuerza  de  la  inocencia", 
por  William  Farnum;  y  "Una  aventura  ma- 
ravillosa", interpretada  por  el  mismo.  De 
Goldwyn:  "Lazos  de  amor",  con  Pauline  Fre- 
dericñ;  "Escándalo  arriba",  que  fué  un  nue- 
vo triunfo  para  Mabel  Normand,  y  "Dando 
y  dando",  segunda  cinta  en  que  vemos  a 
Madge  Kennedy.  Comedias  de  Billy  West: 
"Ya  volvió  a  entrar",  "Bombeando". 

De  Universal:  ".\venturas  de  Marie  Wal- 
camp",  nueve  distintas,  con  la  cow-girl  in- 
comparable y  el  intrépido  Bob  Anderson;  "La 
parlanchina",  por  PrisciUa  Dean;  "Flor  del 
mar",  por  Juanita  Hansen;  "Agencia  de  ase- 
sinatos", "El  rapto  de  la  novia",  por  Ella 
Hallj  "Cadenas  rotas",  por  Violet  Merse- 
reau;  "Globonáuticas"  y  una  infinidad  de  co- 
medias de  Edith  Roberts,  Lloyd  y  Lee  Moran. 

De  otras  marcas:  "Valiente  por  dos",  con 
Carlyle  Blackweil;  "El  oro  del  mandarín", 
con  Kitty  Gordon;  "Redención",  por  Olive 
Thoraas;  "Robinet  musulmán",  "La  vengan- 
za de  un  chino",  por  Sessue  Hayakawa;  "El 
niño  perdido",  de  Mack  Sennett;  "Aventuras 
de  Gordito",  "El  ultraje  atroz",  de  la  Trian- 
gle;  "El  abuelo",  con  la  simpática  Alma  Ru- 
bens;  "Conflicto  eterno",  Seena  Owin  y  Orrin 
Johnson;  "Sherlock  Hoímes  cabeza  de  hue- 
so", "Un  consejo  a  los  hombres"  y  "Un  con- 
sejo a  las  mujeres",  cintas  Paramount  diri- 
gidas por  Cecil  de  Mille.  en  que  conocimos  a 
Gloria  Swanson;  "Entre  bastidores",  por  Gor- 
dito, y  "El  modisto",  de  Mack  Sennett;  "La  , 
bañista",  también  por  Gordito,  a  quien  se- 
cunda Mabel  Normand,  con  lo  cual  queda 
dicho  que  es  de  edad  respetable;  "El  demonio 
con  faldas",  mala  serie  interpretada  por  el 
mari-macho  Texas  Guiñan,  con  un  reparto  en 
que  figura  George  Chesebro,  muy  popular 
por  su  interpretación  de  "¡Manos  arriba!", 
"Robinet  se  enamora"  y  "Pobre  papá",  ésta 
,  de  Trtangle,  interpretada  por  "Wolf  Hopper. 
Europeas:  "Christus",  un  fracaso;  "Hija 
única",  por  Tilde  Kassay;  "Los  falsificado- 
res", por  María  Jacobini;  "La  espada  de  Da- 
mocies",  por  Elena  Makowska;  "El  príncipe 
de  lo  imposible",  por  la  misma,  secundada 
admirablemenet  por  Ruggero  Ruggeri;  "El 
columpio  de  la  vida",  por  Fabienne  Rabre- 
gues;  "Champagne  capricho",  por  María  Roa- 
sio;  "La  favorita  del  rey",  en  episodios,  por 
Blanca  D'Ooriglia;  "Adriana  Lecouvrer",  por 
Blanca    Stagno    Bellincione,   y   "Marta". 

A  Granat,  S.  A.,  corresponde  uno  de  los 
primeros  lugares  en  presentaciones  y  calidad, 
pues,  además  de  que  pone  lo  mejor  de  sus 
colegas,  explota  los  productos  de  Goldwyn 
y  Fox,  que  tienen  muchos  partidarios.  La 
intemational  Pictures  Co.  no  ha  estrenado 
nada  desde  que  corre  la  censura,  a  la  que 
tanta  guerra  hizo;  sin  embargo,  parece  que 
puede  contarse  con  ella,  a  juzgar  por  la 
circular  siguiente:  "Por  escritura  pública 
otorgada  en  esta  misma  fecha,  ante  el  Nota- 
rio Público  de  esta  ciudad,  señor  don  Ma- 
riano Gavaldón  Chávez,  las  tres  compañías 
explotadoras  de  películas  que  firman  al  calce 

■M-.^n       1  Q  9  n  «cT" 


(De   nuestro   corresponsal) 

han  formado  una  unión  para  proteger  mu- 
tuamente sus  intereses,  habiendo  acordado 
lo  siguiente: 

Primero:  Si  algún  teatro,  local  o  salón 
exhibe  una  película  perteneciente  a  cualquie- 
ra de  estas  tres  casas,  cuya  procedencia  sea 
por  persona  ajena  a  las  mismas,  se  les  sus- 
penderá a  diclias  localidades  el  servicio  por 
treinta  días,  si  la  exhibición  es  por  primera 
vez,  y  siempre  y  cuando  compruebe  que  to- 
maron esas  películas  ignorando  que  pertene- 
cían a  alguna  d  cesas  tres  casas;  y  en  caso 
de  que  la  exhibición  sea  por  segunda  vez,  se 
suspenderá  indefinidamente  el  servicio  de  las 
tres  susodichas   casas. 

Segundo:  Para  facilidad  de  los  señores 
exhibidores,  todas  las  películas  de  estas  tres 
casas  serán  manejadas  por  un  agente  viaje- 
ro, con  quien  pueden  tomar  fechas  y  otros 
datos  que  crean  pertinentes,  evitándoles  así 
las  dificultades  de  correspondencia,  etc.,  al 
dirigirse  a  nuestras  oficinas  en  la  ciudad  de 
Méjico. 

Tercero:  Sí  usted  está  interesado  en  ex- 
hibir el  material  de  estas  tres  compañías,  le 
rogamos  se  sirva  acusar  recibo  de  la  pre- 
sente. 

De  usted  aftmos.  amigos  y  S.  S. :  Por  Uni- 
versal Film  Manufacturing  Co.,  H.  Wall; 
Por  International  Pictures  Co.,  C.  Molinar; 
Por  Mundial  Cinematográfica,  C.  Crombé. 

He  aquí  una  unión  acertada;  merecen  los 
integrantes  una  felicitación  sincera,  puesto 
que  su  idea,  de  ser  acogida  por  todos  los 
alquiladores,  les  protege  contra  la  piratería, 


Crónica  de  Palma  de  Mallorca 

(BALEARES) 

HEMOS  pasado  la  temporada  de  Carnaval, 
y  con  decir  que  en  esta  época  va  fina- 
lizando la  temporada  de  invierno,  aña- 
diremos que  las  compañías  que  han  desfilado 
por  nuestros  teatros  no  han  conseguido  el 
éxito  de  años  anteriores.  Lo  contrario  pode- 
mos afirmar  en  lo  que  se  refiere  a  la  Cine- 
matografía, pues  cada  día  va  en  aumento  la 
afición,  hasta  el  extremo  de  que  en  estos  días 
no  actúa  ninguna  compañía  en  los  teatros  y, 
sin  embargo,  todos  tienen  las  puertas  abier- 
tas para  presentar  películas. 

La  variedad  y  distribución  del  programa 
influye  muy  poderosamente  sobre  el  espíritu 
del  espectador,  y  he  aquí  que  desde  lo  có- 
mico, bufo  y  estrambótico,  hasta  lo  serio,  pa- 
tético y  emocionante,  puede  hallarse  en 
nuestros  cines  todas  las  modalidades  del  Ar- 
te. Las  películas  de  serie  son  las  favoritas 
del  "respetable".  Las  artísticas  italianas, 
también  son  frecuentes  y  así  se  consigue  que 
todos  los  gustos  encuentren  su  simpatía  bus- 
cando en  los  programas  aquel  arte  por  el 
cual  sienten  predilección. 

Entre  las  de  mayor  éxito  durante  el  mes, 
podemos  indicar:  "El  buen  ladrón",  por 
Douglas;  "El  príncipe  Rodolfo",  por  Mary 
Bayma;  "Final  de  una  jornada",  marca  Vi- 
ta¿raph;  "El  amante  de  la  luna",  y  "Marine- 
la"  en  el  hermoso  salón  de  La  Asistencia 
Palmesana. 

Por  el  Moderno,  se  han  pasado  películas 
de  muy  buen  efecto,  siendo  las  que  merecen 
más  elogio,  "Adiós  juventud",  por  María  Ja- 
cobine;  "Felipe  Derblay"',  por  Menichelli; 
"El  guante  rojo"  y  "Los  dos  yugos",  por 
María  Walcamp  y  Dorothy  Phillips,  respecti- 
vamente; "El  silencio  culpable",  "El  secreto 
del  Misal"  y  "El  Rey  del  Circo". 

El  cine  La  Protectora,  nos  presenta  tam- 
bién escogido  programa  y  son  dignas  de  men- 
ción "Horas  robadas".  "La  derrota  de  las 
furias"  y  "Los  saltimbanquis". 


cosa  que  no  han  logrado  oficialmente.  Pero 
sigamos  informando:  la  Universa!  se  ha  por- 
tado muy  bien;  en  cuanto  a  Pathé  (Mundial 
Cinematográfica),  sólo  puso  en  plaza  sus  re- 
vistas de  información,  cosa  que  quizá  se  deba 
a  la  separación  de  esta  casa  de  don  Agustín 
Elias  Martínez,  que  dejó  todo  por  cuenta 
de  los  señores  Crombé  y  Cía.  Camus  y  Cía., 
con  admirable  constancia,  explotan  lo  de  Eu- 
ropa, la  Internacional  Film  (mucho  ojo,  se- 
ñor cajista),  algo  de  Triangle;  Chapultepec 
Film  anuncia  una  cinta  nacional  titulada 
"Juan  soldado",  y  los  otros,  desanimadillos, 
si  se  exceptúa  a  Várela  y  Cía.,  que,  aparte 
de  World,  dieron  una  nueva  cinta  mejicana, 

"LA    LLAGA", 
adaptación   de    una   novela   de   don    Federico 
Gamboa,   dirigida  por   Luis   G.    Peredo,   que 
en    esa     materia    ya     tiene     conquistado    un 
nombre. 

Puede  decirse  que  esta  cinta  se  reduce  a 
mostrar  la  fortaleza  de  San  Juan  de  Ulúa 
(muy  interesante  por  cierto),  ya  que  el  ar- 
gumento (y  conste  que  no  conocemos  la  obra 
literaria)  resultó  un  poco  simple  en  el  lienzo. 

La  fotografía  es  magnífica.  En  cuanto  a 
los   intérpretes,  en  conjunto,   bien. 

Gustavo  Curiel,  protagonista,  es  capaz  de 
expresarse  bien  y  pensamos  que  estuvo  acer- 
tado en  todo;  aunque  tiene  un  pequeño  de- 
fecto que  creemos  fácil  de  corregir:  subraya 
demasiado  sus  movimientos,  sobre  todo  en 
las  escenas  fuertes.  A  María  Mercedes  Fé- 
rriz,  muy  bella  en  su  papel,  le  faltó  un  poco 
de  la  sal  que  sobra  a  Elena  Sánchez  Valen- 
zuela;  de  ésta,  opinaremos  que  estuvo  a  su 
altura. 

El  director  acertado;. quizar  algo  ligero  al 
principio,  al  pintar  el  ambiente  de  la  pri- 
sión, que  parece  un  campo  de  batalla.  Pero 
"La  llaga"  es  digna  de  "Santa";  lo  que,  a 
nuestro  modo  de  ver,  es  el  mayor  elogio. 


CONCURSO  CINEMATOGRÁFICO 

ACABA  de  abrir  uno  "El  Universal  Ilus- 
trado", semanario  que  en  esta  ciudad  ve 
la  luz;  prometemos  informar.  Se  trata  nada 
menos  que  de  saber  quién  es  la  mejor  artista 
silenciosa. 


TEATRALES 

Arbeu.  María  Luisa  Escobar  de  Rocabru- 
na  cantó  "Aída";  Blanca  Soroyo  se  presentó 
con  "Ótelo",  en  el  Toreo,  y  después  de  can- 
tarse "Thais"  en  francés,  Braoale  y  los  suyos 
se  fueron  a  Cuba  en  busca  de  mejor  am- 
biente. Que  en  su  próxima  visita  tengan  me- 
jor suerte. 

Fábregas.  Antonio  Guzmán  Aguilera  y 
Germán  Bilbao,  obtuvieron  un  gran  triunfo 
con  la  revista  política  "Peluquería  nacional" 
Sigue  en  este  teatro  María  Conesa,  que  pron 
to  se  irá  a  España. 

Iris.  Hicieron  en  él  una  corta  temporada 
los  hermanos  Bell. 

Principal.  La  compañía  de  zarzuela  de  Eli 
zondo  y  Vigil,  se  rindió  ante  el  abandono  del 
público. 

POR  LOS   ESTADOS 

Hidalgo.  En  el  teatro  Bartolomé  de  Me- 
dina, de  Pachuca,  actuó  la  compañía  de  Vi- 
cente Chavero. 

Jalisco.  La  epidemia  hizo  que  también  se 
cerraran    algunos   días   los  teatros   tapaatíos. 

San  Luis  Potosí.  Se  vino  abajo  la  galería 
del  O'Farril,  muriendo  ocho  personas;  mu- 
chos  heridos. 

Yucatán.  La  compaña  de  ópera  Adda  Na- 
varrete,  estuvo  con  mucho  éxito  en  el  Pro- 
greso de  Mérida.    Irá  a  Tampico. 

Epifanio  Soto,  hijo. 


-> 


PÁGINA     SOI 


C I  N  E  -  M  U  X  D  I  A  L 


Crónica  de  París 


La    mujer   más   bella   de   Francia.  —  Un   referéndum    interesante.  —  Lo   que    se   ha    visto    en    Francia    durante    los    últimos    días, 
prepara.  —  La     Constitución    de    una     Federación.  —  Importación     de     material     norteamericano. 


EL  BRILLANTE  periodista  Sr.  Mauricio 
de  WaleflFe  ha  lanzado  un  llamamiento 
a  todas  las  francesas  que  se  distingan 
por  su  belleza  natural,  desde  el  diario  "Le 
Journal",  para  que  se  presenten  a  un  cer- 
tamen organizado  por  "L'LTnion  Eclair".  El 
Jurado  elegirá  las  más  bellas  de  entre  las 
concurrentes  y,  haciéndolas  colocarse  delante 
del  objetivo,  presentará  luego  sus  efigies  en 
la  pantalla. 

Tenemos  que  imaginarnos  que,  las  mujeres 
aristocráticas,  las  ricas,  en  fin,  las  descono- 
cidas provincianas,  no  se  presentarán  a  no 
ser  raras  excepciones.  Pero  el  Sr.  de  Waleffe, 
periodista  previsor,  sabía  que  esto  ocurriría 
y  ha  anunciado  en  "Le  Journal"  que  se  han 
presentado  más  de  dos  mil  concurrentes  al 
certamen  y  que  se  han  elegido  cuarenta  y 
nueve  de  entre  ellas,   añadiendo : 

"¿Es  que  éstas  son  las  cuarenta  y  nueve 
mujeres  más  bellas  de  Francia?"... 

Seguramente  este  es  el  primer  concurso  de 
ese  linaje  que  se  haya  organizado  y,  obser- 
vando el  resultado  obtenido,  creo  que  ani- 
mará a  otras  casas  a  crear  otros,  pero  bajo 

formas   diferentes. 

*  *     * 

MI  COLEGA  J.  L.  Croze,  que  tiene  la  sec- 
ción cinematográfica  en  el  diario  "Co- 
media", ha  abierto  últimamente  un  referén- 
dum en  el  cual  pueden  tomar  parte  los  lec- 
tores del  periódico. 

La  pregunta  es  la  siguiente:  "¿Cuáles  son 
las  películas  más  bellas  que  se  han  visto  du- 
rante los   últimos  diez  años?" 

Se  han  publicado  innumerables  contesta- 
ciones, así  como  han  sido  muchas  las  polé- 
micas que  se  han  suscitado. 
'  El  resultado  del  referéndum  le  confiere  la 
victoria  a  la  película  "El  Impostor".  Es  rara 
la  coincidencia  de  que,  en  la  actualidad,  se 
encuentre  entre  nosotros  la  célebre  protago- 
nista de  esa  obra,  la  señora  Fannie  Ward. 
Esta  sola  demostración  de  simpatía  y  admi- 
ración a  su  talento  le  alegrará  su  estadía  en- 
tre nosotros. 

Naturalmente,  muchos  fueron  los  que  die- 
ron su  voto  en  favor  de  Charlie. 

*  *     * 

LAS  películas  cómicas  de  la  producción 
Fox  y  las  editadas  por  Mack  Sennett, 
han  conquistado  un  gran  éxito.  Solamente 
hemos  tenido  oportunidad  de  ver  algunas  de 
ellas  últimamente. 

William  Farnum,  William  S.  Hart,  Mary 
Pickford,  Constance  Talmadge,  Clara  Kim- 
ball  Young.  y  otros,  aparecen  de  nuevo  ante 
nuestra  vista.  Me  satisface  tan  sólo  el  decir 
que  estas  estrellas  confirman  sus  éxitos  una 
vez  más,  por  lo  cual  el  público  los  sigue  ad- 
mirando. 

Al  lado  de  las  antedichas,  dos  películas 
francesas  han  llamado  la  atención:  "Trába- 
lo", de  Emilio  Zola,  adaptada  por  el  señor 
Pouctal.  Es  la  obra  colosal  del  Maestro. 
Muy  bien  adaptada  para  la  pantalla.  Tiene 
l;is  atracciones  necesarias  sin  detalles  minu- 
ciosos que  cansen.  El  señor  Mathot  es  el 
artista  que  sobresale  en  la  obra,  gracias  a 
su    talento   y  personalidad. 

"El  Pequeño  Café",  de  la  obra  de  Tristán 
Bernard,  escritor  parisién  bien  conocido,  ha 
sido  interpretada  por  Max  Linder.  Esta  vez 
el  artista  sobresale,  pues  está  en  su  verdade- 
ro papel,  ya  que  él  no  es  otra  cosa  sino  un 
verdadero  parisién.  La  película  ha  sido  una 
adaptación  hecha  por  el  señor  Raimundo 
Bernard,  hijo  del  autor,  producida  bajo  la 
dirección  de  mi  colega  el  señor  Enrique  Dia- 
mant-Berger. 

*  *     * 

ENTRE  las  producciones  extranjeras,  he- 
mos tenido  la  oportunidad  de  volver  a 
ver  la  película  "Cabiria"  en  un  nuevo  salón 
que  acaba  de  abrir  sus  puertas. 


(De  nuestro   corresponsal) 

"Madame  Tallien",  interpretada  por  Lyda 
Borelli,  y  que  hace  tres  años  fué  prohibida 
por  la  Censura,  se  ha  proyectado  privada- 
mente, obteniendo  tal  éxito,  que  muy  pronto 
tendrá  lugar  una  segunda  proyección  privada. 

*  *     » 

CON  el  fin  de  defender  y  desarrollar  los 
intereses  de  la  cinematografía  francesa, 
se  ha  constituido  una  "Federación  de  la  Ci- 
nematografía Francesa".  Es  Presidente  el 
señor  Morlhon,  autor  de  argumentos  para 
películas  y  director  de  escena,  en  represen- 
tación de  la  "Sociedad  de  .\utores  de  Pe- 
lículas"; Vicepresidente  el  señor  Jules  Mary, 
novelista,  que  representa  la  "Sociedad  de  Au- 
tores y  Compositores  Dramáticos",  y  el  se- 
ñor Paul  Féval,  que  ha  dedicado  un  gran 
tiempo  al  cine  y  que,  en  la  Federación,  re- 
presenta a  la  "Sociedad  de  Literatos". 

El  objeto  de  la  federación  es  la  propa- 
ganda, el  perfeccionamiento  y  la  protección 
de  la  cinematografía  nacional. 

*  #     * 

EN  TANTO  que  se  tiene  el  propósito  de 
reformar  la  organización  de  la  cinema- 
tografía en  Francia,  hemos  sabido  que  el  se- 
ñor Leonce  Perret,  conocido  director  de  es- 
cena en  América,  ha  arribado  a  estas  costas 
con  el  fin  de  comprar  la  exclusividad  de 
obras  francesas  para  adaptarlas  al  cine  en 
dicho  país. 

*  *     * 

COMO  tenía  deseos  de  oir  la  opinión  de 
una  artista  francesa  sobre  la  cinemato- 
grafía francesa  y  la  americana,  me  decidí  a 
ver  a  la  señorita  Andrée  Brabanf,  con  tal 
motivo.  La  referida  artista  es  una  reciente 
estrella  que  atra,io  la  admiración  del  público 
trabajando  con  Signoret.  Una  vez  en  su  ca- 
sa, y  después  que  me  hubo  deslumhrado  con 
su  amable  sonrisa,  me  dijo: 

"No  hay  nada  que  reprochar  a  las  pelícu- 
las que  nos  vienen  de  América.  Me  parece 
que  son  perfectas.  Es  verdad  que  hay  gente 
que  siempre  quieren  encontrar  algo  que  de- 
cir, pero  yo  he  podido  comprobar,  por  las 
películas  que  nos  llegan  de  los  Estados  Uni- 
dos, que  allá  se  sabe  interpretar  la  vida,  en 
sus  manifestaciones  cómicas  y  patéticas,  con 
todo  el  lujo  de  detalles  que  es  necesario  y* 
en  armonía  con  las  circunstancias,  sin  con- 
siderar gastos  y  con  la  sola  mira  de  presen- 
tarnos la  perfección  artística.  Esa  es  la  po- 
derosa ventaja  por  la  cual  se  han  abierto 
plaza  entre  nosotros. 

"Desgraciadamente- — dijo  con  un  timbre  de 
pena  en  la  voz — se  produce  poco  aquí,  y, 
cuando  se  produce,  no  hay  todo  lo  que  de- 
biera haber.  Los  productores  no  quieren  gas- 
tar y,  con  facilidad,  se  asombran  de  las  in- 
versiones que  debieran  hacer.  Con  tales  pro- 
cedimientos no  hay  mucho  que  esperar." 

*  *     * 

DESPUÉS  de  lo  que  acaba  de  decir  esa 
artista,  y  que  es  la  verdad,  se  ha  de  en- 
contrar raro  que  ciertos  periodistas  se  en- 
carnicen haciendo  la  guerra  a  la  importación 
de  películas.  ¿Por  qué  tal  terquedad?  ¿Que 
no  se  quiere  gravar  más  el  presupuesto  pa- 
gando una  fuerte  prima  por  el  cambio?  Y, 
¿es  acaso  la  importación  de  las  películas  ame- 
ricanas lo  que  nos  hace  pagar  de  13  a  15 
francos  por  dólar?  ¡No!  Hay  otros  produc- 
tos que  se  importan  en  enormes  cantidades, 
y,  otras  causas  que  no  quiero  discutir  aquí. 

*  *     * 

LA  PRENSA  se  ha  ocupado  de  los  directo- 
res de  escena  franceses  que  trabajan  en 
América  y  que,  con  un  cuadro  de  artistas 
americanos,  se  encuentran  entre  nosotros 
ahora.  Creemos  que  la  visita  ha  de  benefi- 
ciar a  la  cinematografía  francesa,  pues  está 
admitido  que  los  artistas  americanos  son  los 


reyes  de  la  pantalla  y,  así,  es  mucho  lo  que 
podemos  aprender  de  ellos.  Y,  para  com- 
probar esto,  ¿qué  es  lo  que  hacen  en  América 
Max  Linder,  Abel  Gance  y  otros  astros  de  la 
cinematografía  francesa? 

Entonces,  ¿por  qué  quejarse  de  la  llegada 
de  esos  artistas  a  nuestras  costas?  ¡Bien 
venidos  sean  los  electos! 

*  *     * 

LA  Compañía  Goldwyn,  a  juzgar  por  Ios- 
informes  que  hemos  recibido  de  Inglate- 
rra, se  prepara  a  realizar  grandes  proyectos. 
Desea  instalar  sucursales  que  le  hagan  honor 
en  Europa. 

Ciertamente  que,  si  el  objeto  es  para  la 
importación  de  películas  de  América,  el  pro- 
yecto es  laudable  y,  como  a  la  compañía 
Fox  y,  quizás,  la  Vitagraph,  le  dé  buen  re- 
sultado. Pero,  si  es  para  establecer  sus  es- 
tudios, me  temo  que  la  iniciativa  sea  un  fra- 
caso, pues,  entonces,  tendríamos  que  con- 
templar en  la  pantalla  los  mismos  decorados- 
y  paisajes  que  nos  presentan  aquí  nuestras 
compañías  establecidas  en  Niza  y  cerca  de 
París.  Los  Angeles,  sin  embargo,  nos  mues- 
tra paisajes  raros  y,  además,  es  una  ciudad 
exclusivamente  cinematográfica. 
+     *     * 

HEMOS  sabido  que  la  compañía  Universal 
tiene  la  misma  idea  que  la  Goldwyn. 
Nosotros  no  podemos  decirle  sino  lo  que,  a 
la  verdad,  es  nuestra  sincera  convicción.  El 
tiempo  dirá  si  tenemos  razón  o  no.  Pero, 
antes  de  decidir  la  cuestión,  ¿por  qué  no 
mandan  a  Francia,  antes  que  todo,  unos 
cuantos  directores  artísticos  para  que  reco- 
nozcan el  campo  de  acción? 

*  *     * 

NOSOTROS  sabemos  tanto  como  el  públi- 
co americano  de  lo  que  pasa  en  América 
con  respecto  a  los  artistas.  La  edición  pa- 
risién del  "Daily  Mail"  acaba  de  publicar 
una  crónica  de  su  corresponsal  de  Los  An- 
geles, donde  no  se  habla  de  otra  cosa  sino 
de  la  bella  Mary  Pickford. 

Nos  dice  muchas  cosas  y,  entre  ellas,  que: 
Mary,  la  hermosa  Mary,  de  26  años,  y  quien 
posee  una  fortuna,  se  ha  divorciado  de  su 
esposo  y,  después  de  algunas  lágrimas  en 
plena  corte  al  oir  la  sentencia  que  rompía  el 
vínculo  matrimonial,  al  poco  tiempo,  se  casó 
con  Douglas  Fairbanks  y  que,  a  estas  horas, 
ya  están  "sobre  las  olas",  camino  a  Europa, 
donde  él  prodigará  su  sonrisa  y  ella  lucirá 
sus   encantos. 

Ya  ven  ustedes  qué  bien  enterados  esta- 
mos. Es  más:  hay  un  run-run  que  nos  indi- 
ca que  Charlie  no  boga  en  armonía  con  su 
bella  esposa.  ¿Se  irá  a  pique  también  la" 
barca  de  su  felicidad? 

¿Qué  nos  dice  nuestro  buen  Garlitos,  el 
Rey  de  los  cómicos? 

*  *     * 

NUESTRO  colega,  J.  L.  Croze,  ha  recibido 
una  carta  de  Los  Angeles.  Se  sabe  que 
ha  organizado  un  concurso  para  saber  cuál 
es  la  película  que  más  quiere  ver  el  público. 

Dice  el  corresponsal  que  ha  hecho  la  si- 
guiente pregunta: 

"¿Cuáles  son  las  mejores  cinco  películas 
de  los  últimos  tres  años?",  nada  menos  que 
a  Charlie  Chaplin  y  a  Max  Linder. 

Charlie  ha  contestado:  "Las  mejores  cinco 
películas  son  las  de  Max  Linder". 

Y  éste  respondió:  "Las  mejores  cinco  pe- 
lículas son  las  de  Charlie  Chaplin". 

¿No  es  que  uno  de  ambos  es  un  poco  iró- 
nico?   ¡Misterio  artístico! 

*  *     * 

PARA    terminar   diré    que:    la    importación 
americana   se  mantiene   siempre   de   75   o 
80  por  ciento  de  la  producción  francesa. 

Maurice   Rosett. 


C  I  N  E  -  M  U  N  D  I  A  L 

Seccáo  Luso-Brasileira 


"A   Virgem   de   Slambul",    um   emocionante   film   em    sete   parets   da    Universal.  —  Nos    principaes   Cinemas  de    Nova    York.  —  Exporta^áo   de 
Films     para     Portug-al     e     Bra«il.  —  Feiras,    Jogos    e    Novidades.  —  A    Roleta    Poker.  —  Palha90s    Acróbatas.  — 

Dictos  Jocosos  dos  Vaudevilles  de  Nova  York. 


"A  VIRGEM   DE    STAMBOUL" 

AL'NI\'EKS.VL  vai  brevemente  enviar 
para  o  Brasil  o  film  "The  Virgin  of 
Stamboul",  cujo  argumento  é  o  se- 
guíate: 

Bem  perto  das  aguas  ondulantes  do  Bos- 
phoro,  está  situada  a  cidade  de  Stamboul. 
Mendigos  pedeni  esmolas  eni  nnnic  de  Allah, 
quando  us  viajantes  se  aproximam  das  portas 
■da  cidade.  Depois  da  Entrada  do  Arco,  en- 
contram-se  muitas  rúas  estreitas,  onde  nin- 
guem  conhece  os  dez  mandamentos  da  Lei 
de  Deus.  É  aquí  que  encontramos  a  jovem 
e  formosa  Sari,  urna  mendiga  das  rúas,  mais 
feroz  que  um  potro  árabe,  mas  de  juizo  as- 
sentado,  incapaz  de  commetter  urna  má  ac- 
^áo.  Todos  chamara  a  Sari,  a  Virgem  de 
Stamboul. 

Longe  da  cidade,  ñas  arden  tes  arelas  do 
deserto,  acampava  a  Brigada  de  Bronze, 
composta  de  malfeitores,  que  tinham  sido 
convertidos  era  defensores  da  lei.  Todos  elles 
tinhaní  sido  recrutados  pelo  Capitao  Carlos 
Pena,  conhecedor  do  mundo  e  dos  áridos  de- 
sertes. Possuidor  de  uraa  enorme  fortuna, 
Carlos  Pena  dedicava  o  seu  dínheiro  a  fazer 
bem  á  huraanidade  e  um  dos  seus  últimos 
caprichos  tinha  sido  converter  os  salteadores 
das  caravanas  do  deserto,  em  homens  apro- 
veitaveis  e  uteis,  estabelecendo  assim  um 
corpo  de  policía  a  cavallo,  que  defenderla 
as  caravanas  em  vez  de  atacal-as. 

Achmed  Hamid,  primo  do  Sultao,  tendo 
provas  da  infidelidade  de  uraa  das  suas  oda- 
liscas consegue  encontral-a  em  flagrante  com 
o  hornera  que  ella  ama.  Achmed  Hamid  jura 
vingarse  e  mata-o  á  entrada  do  templo.  Sari 
■é  a  única  que  está  presente  no  acto  do  crime 
€  as  culpas  recaem  sobre  ella. 

O  Capitao  Carlos  Pena,  que  conhece  bem 
o  carácter  e  o  temperamento  de  Sari,  de- 
fende-a  e  Achmed  Hamid  manda  prendel-o. 
Os  guardas  do  deserto  sao  avisados  e  atacara 
a  prisao,  libertando  Carlos  Pena,  que  con- 
segue levar  comsigo  a  formosa  Sari,  termi- 
nando o  drama  com  o  casamento  dos  dois. 

Heis  aqui  em  poucas  palavras,  o  bello  ar- 
gumento d'este  magnifico  film  que  é  uma  das 
glorias  mais  legitimas  da  ciñera atographia 
moderna.  Basta  dizer,  que  esta  película  foi 
projectada  com  grande  successo  no  Theatro 
Broadway,  perto  de  Times  Square,  a  pra^a 
mais  concorrida  da  cidade. 

A  interpreta^áo  nao  pode  ser  melhor:  A 
formosa  e  sorridente  actriz  Priscilla  Dean 
representa  o  papel  de  Sari  e  o  actor  Wlieeler 
Oakman  deserapenha  com  muita  arte  o  papel 
de  Carlos  Pena.  Parabens  (i  Universal  pela 
produc?ao  d'esta  película  attractiva,  de  no- 
vidade  e  de   verdade  histórica. 


NOS  CINEMAS  DE  NOVA  YORK 

FORAM  últimamente  projectados  nos  prin- 
cipaes cinemas  de  Nova  York  os  seguin- 
tes  films,  cujos  títulos  em  portuguez  nao  sao 
definitivos: 

Cinema  Capítol:  "The  Ríplit  of  Way"  ("O 
Direito  do  Dever"),  marca  Metro,  com  o 
celebre  actor  Bert  Lytell,  um  dos  melhores 
d^  scena  falada.  Este  artista  apresentou  um 
soberbo  trabalho  no  difficil  papel  de  Carlos 
Steele,  um  cynico  atheu,  que  para  achar  a 
vida  supportavel,  procura  dístrac^oes  sinis- 
tras.  É  um  dos  melhores  films  que  o  Capítol 
tem  apresentado  últimamente.  Leatríca  Joy 
e  Carmen  Phillips  fazem  parte  do  elenco. — 
"Black  ís  M'hite'*  ("O  Preto  no  Branco"), 
marca  Paramount,  com  um  enredo  de  veras 
interessante  e  cora  ura  elenco  de  primeira 
ordem:  Dorothy  Dalton,  Claire  Mersereau, 
Helmes  Herbert  e  Jack  Crossby.  Muitos 
jornaes  derara  os  parabens  á  actriz  Dorothy 

Mayo,    1920         < 


{Por   José   Cunha) 

Dalton  por  ter  tido  a  coragem  de  representar 
o  papel  de  niüi  de  ura  honiem  de  25  annos 
de  edade. — ^"My  Lady's  Gartcr"  ("A  Liga  da 
Condessa"),  marca  Paramount-Artcraft,  cora 
Helen  Haraílton  e  Wyndham  Standíng.  No 
final  d'este  drama  descobre-se  que  um  horaera 
honrado  é  ura  patife  e  que  um  outro,  acen- 
sado de  varios  criraes,  é  um  horaera  de  bera. 
— "Young  Mrs.  Wintlirop"  ("A  Jo  vera  Ma- 
darae  Melba"),  raarca  Paramount,  com  Ethel 
Clayton  coadjuvada  por  Harrison  Ford, 
Charles  Ogle  e  Raymond  Hatton.  —  "April 
Folly"  ("Folia  de  Abril"),  marca  Paramount, 
com  a  formosa  actriz  Marión  Davies,  que 
foi  muito  admirada  pela  sua  belleza,  apre- 
sentando  ao  mesmo  tempo  um  óptimo  tra- 
balho  mímico   no  ecran. 

Cinema  Rivoli:  "Mary's  Ankle"  ("O  Tor- 
nozelo  de  María"),  marca  Paramount,  com 
Dorís  May  e  Douglas  McLean,  as  duas  novas 
estrellas  de  Thoraas  H.  Ince,  que  continuara 
a  agradar,  apresentando  um  excelente  tra- 
balho na  tela. — "His  House  in  Order"  ("Or- 
dera  era  Casa"),  marca  Paramount,  com  a 
actriz  Elsíe  Ferguson.  Esta  artista  está  fa- 
zendo  actualmente  ura  ruidoso  successo  na 
scena  falada,  no  drama  "Sacred  and  Profane 
Love"  ("Amor  Sagrado  e  Profano"),  repre- 
sentado no  Theatro  Morosco  e  nao  é  para 
admirar  portante,  que  o  publico  enchesse  o 
Rivoli,  para  ir  admíral-a  no  ecran. — "Alarm 
Clock  Andy"  ("Antonio  Despertador"),  mar- 
ca Paramount,  com  o  actor  Charles  Ray  que, 
como  serapre,  foi  rauito  elogiado  pelo  seu 
artístico  trabalho. — "Excuse  rae  Dust"  ("O 
Intrépido  Autoraobílista")  marca  Paramount, 
com  o  celebre  actor  galán  Wallace  Reíd. 
Esta  película  contera  óptima  vistas  de  uma 
perigosa  corrida  de  autoraoveis. — "Jekyll  and 
Hyde"  ("O  Dr.  Jekyll  e  o  Snr.  Hyde"),  mar- 
ca Paramount,  com  John  Barrymore.  O  Dr. 
Jekyll,  um  joveni  e  notavel  medico,  inventa 
um  fluido  com  o  qual  pode  transformar  as 
feí^oes  do  rosto  tornando-se  assim  desconhe- 
cido  aos  olhos  do  mundo.  O  fluido  pode 
tambem  restaurar-lhe  as  fei^óes  primitivas. 
Este  film    foi   muito   applaudido. 

Cinema  Strand:  "Partners  of  the  Night" 
("Parceiros  da  Noite"),  marca  Goldwyn, 
com  Pinna  Nesbit,  Eramett  Carrigan  e  Wil- 
lianí  Davídson.— "In  Search  of  a  Sínner" 
("Procurando  um  Peccador"),  marca  Select, 
com  a  actriz  Constance  Talmndge.  É  a  his- 
toria de  uma  viuva,  cujo  primeiro  marido 
era  bom  demais  e  portante,  ella  resolve.  tor- 
nar a  casar  sóraente  com  um  peccador. — 
"Dangerous  Days"  ("Dias  Perigosos"),  mar- 
ca Goldwyn,  con  Anne  Forrest,  Barbara 
Castleton  e  Lawson  Butt.  A  actriz  Anne 
Forrest  teve  as  honras  da  noite,  represen- 
tado o  difficilimo  papel  de  uma  jovera  apai- 
xonada  por  um  rapaz,  que  dedica  o  seu  amor 
a  uma  outra. — "The  Idol  Dancer"  ("A  Bai- 
larina Idolatrada"),  marca  Paramount,  com 
Clarine  Sevraour.  N'este  film  o  Director  D. 
W.  Griffitíi  fez  prodigios  cinematographicos, 
idénticos  aos  das  celebres  películas  "Baby- 
lonia"   e   "Na^ao   que   Nasce". 

Cinema  Rialto:  "Judy  of  Rogue's  Harbor" 
("Julia,  de  Villa  Harbor"),  marca  Realart, 
cora  a  actriz  ingenua  Mary  Miles  Minter. — 
"The  Six  Best  Cellars"  ("As  Seis  Melhores 
Adegas"),  marca  Paramount,  cora  Bryant 
Washhurn.  É  uraa  comedia  typicamente 
norte-americana  e  agradou  em  todos  os  sen- 
tíais.— "Mary  Ellen  comes  to  Town"  ("Ma- 
ría Helena  Vera  para  a  Cidade"),  marca 
Paramount,  com  Dorothy  Gish,  que  continua 
a  ser  uma  das  actrizes  cómicas  mais  favoritas 
do  publico  neoyorkino. — "Jack  Straw"  ("Joa- 
quim  Palha"),  marca  Paramount,  com  Ro- 
bert  Warwick.  Willíam  de  Mille  dirigiu  esta 
producíáo,  que  agradou. 


EXPORTACAO  DE   FILMS 

CONSTA-NOS  (jue  vao  ser  exportados  bre- 
vemente para  os  cultos  paízes  Luso- 
Brasileiros  os  seguintes  films,  cujos  títulos 
em    portuguez    sao    definitivos: 

"Escravos  do  ürgulho"  ("Slaves  of  Pri- 
de"),  marca  Vitagraph,  com  Alice  Joyce  e 
Percy  Marmont.  Quando  a  vaidade  de  um 
homem  anniquíla  os  sentimentos  nohres  d'a- 
quelles  que  o  rodeiam,  cedo  ou  tarde,  esse 
homem  espía  as  suas  faltas.  É  este,  mais  ou 
menos  o  enredo  e  as  scenas  sao  vividas  e 
bem  apresentadas.  Na  nossa  opiniao,  este 
film  deve  agradar. 

"A  Mina  do  Mendigo'*  ("Overland  Red"), 
marca  Universal,  cora  Harry  Carey  e  Vola 
Vale.  Um  draraa  com  magníficos  effeitos 
scenicos  em  que  um  pobre  mendigo  mostra 
ter  excelentes  inten^oes,  apesar  dos  revezes 
que  soffre. 

"Idylío  Democrático"  ("Strictly  Confi- 
dentíal")  raarca  Goldwyn,  com  a  formosa  ac- 
triz Madge  Kennedy.  Esta  película  é  dígnn 
de  ser  apreciada  pela  emo^ao  que  preside  ti 
maioria  das  scenas. 

"Entre  o  Amor  e  o  Dever"  ("23  Hours 
Leave"),  marca  Paramount,  com  Doris  May 
e  Douglas  McLean.  É  uma  fita  bera  apre- 
sentada,   contendo   situa^Oes  eraocionantes. 

"Perante  o  Patíbulo"  ("The  Black  Gate"), 
marca  Vitagraph,  com  a  gentil  actriz  Ruth 
Clífford,  muito  conhecida  no  Brasil.  Harry 
Springer,  J.  Braney  Sherry,  Earle  Williams 
e  outros  actores  de  fama  dáo  uraa  excelente 
interpretagao  a  esta  película. 

"Alicerces  de  Ciro"  ("Burnt  Wings"), 
raarca  Universal,  com  Josephine  Hjll  e  Frank 
Mayo.  A  esposa  de  um  pintor  sacrifica-se 
pelo  marido,  vendendo  a  sua  propria  virtude 
a  um  milionario,  para  que  o  esposo  possa 
alcancar  faraa  e  gloría.  Annos  depois,  rico 
e  celebre,  o  raarído  vera  a  saber  da  verdade,. 
o  que  origina  varías  scenas  dramáticas  de 
grande  effeito,  mas  que  nao  conseguem  di- 
minuir o  valor  do  sacrificio  da  abnegada 
esposa. 

"A  Chamma  do  Amor"  ("Fíame  of  the 
Desert"),  marca  Goldwyn,  com  a  celebre 
primadona  Geraldine  Parrar.  Trata  esta  pe- 
lícula da  vida  de  uma  fidalga,  que  faz  uma 
viagem  ao  Egypto,  o  ber?o  da  civilisaíao. 
O  enredo  é  attractivo  e  o  actor  Lou  Tellegen, 
raarído  de  Geraldine  Farrar,  representa 
brilhanteraente  o  papel  de  Essad  Pasha.  Os 
apreciadores  da  cinematographía  gostaráo, 
certamente,  de  ir  admirar  o  trabalho  artís- 
tico do  marido  e  principalmente  da. . .  es- 
posa. 

"Ostentagao"  {"Eve's  Doughter"),  raarca 
Paramount,  com  a  celebre  actriz  Billie  Burke. 
Intrigas,  misturadas  com  aventuras  de  amor, 
sao   as  principaes  scenas  d'este  drama. 

"A  Torre  Mysteriosa"  ("The  Gray  Tower's 
Mystery"),  marca  Vitagraph,  com  Gladys 
Leslie,  Frank  Morgan  e  Marie  Burke.  Este 
film  tem  abundantes  scenas  de  óptimo  effeito 
e  o  conjuncto,  em  geral,  tem  muitas  attrac- 
^oes.    É  ura  bom  photadrama. 

"Adrairavel  Vindicta"  ("A  Sagebrush 
Hamlet"),  marca  Robertson  Colé,  apresenta- 
do pela  Universal.  Ura  drama  rauito  bera  in- 
terpretado pelo  actor  William  Desraond  e 
que  ha  de  agradar  a  qualquer  publico. 

"O  Decreto  de  ura  Ladrao"  ("Laughing 
Bill  Hyde"),  marca  Goldwyn,  cora  o  celebre 
e  estiraado  actor  Will  Rogers  no  papel  de 
Luiz  Barabo,  "O  Risonho".  Só  isto,  basta 
para    recomniendar   este   cxcellente   film. 

"Victoria  e  Derrota"  ("Blue  Blazes  Raw- 
den"),  marca  Paramount,  cora  William  S. 
Hart,  Maude  George  e  Robert  McKín.  Um 
vigoroso  drama  passado  na  floresta  Prime 
val,  onde  os  verdes  e  possantes  pinheiros  as 


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PÁGINA       50Í 


CINE-MUNDIAL 


semelham-se  a  pacíficos  gigantes  e  o  mur- 
aiurío  do  vento  parece  um  cántico  myste- 
rioso.  Nao  resta  duvida  que  esta  película 
vai  agradar  ao  culto  publico  dos  paizes  Luso- 
Brasileiros. 

"Entre  Nevé  e  Oiro"  ("Mints  of  Hell"), 
marca  Robertson  Cele,  apresentado  pela  Uni- 
versal, com  o  actor  William  Desmond.  Tem 
scenas  de  aventuras  impressionantes  passa- 
das  em  montanhas  cobertas  de  nevé,  cuja 
belleza  é  surprehendente. 

"Flor  de  Maío"  ("Pinto"),  marca  Gold- 
wyn,  com  Mabel  Normand  e  CuUen  Landis. 
O  velho  Zé  Brenha,  padrinho  de  "Flor  de 
Maio",  faz-lhe  todas  as  vontades,  do  que 
resultam  problemas  e  complica?Oes  que  dáo 
grande  realce  ás  scenas  d'esta  película. 

"Coragáo  Incandescente"  ("The  Way  of  a 
Man  with  a  Maid"),  marca  Paramount,  com 
Bryant  Washburn  e  a  formosa  actriz  Wanda 
Hawley.  Mostra  esta  película  os  resultados 
que  se  obteem,  quando  "o  carro  anda  adían- 
te  dos  boís",  como  se  costuma  dízer.  Gastar 
dinheiro,  antes  de  ganhal-o,  é  o  que  faz  o 
héroe  d'esta  película,  para  poder  "deítar 
figura".  Um  par  de  olhos  bonitos,  porém, 
corrigem  esse  defeíto  e  elle  promette  nunca 
mais  gastar  um  dollar,  antes  de  o  ter  ganho. 

O  Noivo  Suspeito"  ("The  Blue  Bandana"), 
marca  Robertson  Colé,  apresentado  pela  Uni- 
versal. O  argumento  d'este  film  é  interes- 
sante  e  o  trabalho  do  actor  WilIíam  Desmond 
foi  muito  elogiado. 

"A  Dama  do  No.  13"  ("The  Woman  of 
No.  13"),  marca  Galdwyn,  com  a  notavel 
actriz  Pauline  Frederick  e  o  actor  John 
Bowers  no  papel  de  galán.  Ambos  interpre- 
tam  correctamente  as  trágicas  scenas  d*este 
photo-drama. 

"Bra?o  de  Ferro"  ("The  Sílent  Man"), 
marca  Paramount,  com  William  S.  Hart. 
Vola  Vale  e  Robert  McKin.  Em  montanhas 
que  pareciam  ter  sido  víctimas  de  uma  de- 
vasta^ao  e  onde  serpentes  venenosas  amea- 
^avam  passaros  e  feras,  um  homem  desco- 
bre uma  mina  de  oiro,  passando  toda  a  classe 
de  soffrimentos  e  privagóes.  Com  esse  oiro, 
elle  volta  para  a  cidade,  afim  de  castigar 
aquelles  que  Ihe  tinham  roubado  a  fortuna 
e   a  honra. 

"CoragÓes  Adormecidos"  ("Hearts  As- 
leep"),  marca  Robertson  Colé,  apresentado 
pela  Universa!,  com  Bessie  Barríscale  e  Vola 
Vale.  Tem  um  bom  enredo,  foi  bem  diri- 
gida e  a  míse-en-scene  é  magnífica. 

"Sorrindo  á  Morte"  ("The  Girl  from  Out- 
side"),  marca  Goldwyn,  com  Clara  Horton, 
Cullen  Landis  e  Hallan  Cooley.  Na  casa  dos 
"Flíbusteíros"  moram  cinco  apaches,  que  o 
acaso  tinha  reunido.  Pedro,  "O  Falsario"; 
"O  Corvo",  que  gostava  de  "alapardar"  ob- 
jectos  facéis  de  esconder;  *'0  Frisadinho", 
cuja  melhor  virtude  era  andar  bem  penteado; 
"O  Sueco",  que  nao  tinha  nascido  na  Suecia 
e  "O  Surdo",  que  ouvia  melhor  que  os  seus 
camaradas,  quando  Ihe  convinha.  É  uma  pe- 
lícula dramática,  com  uma  excelente  inter- 
preta^ao. 

Comedias  da  Universal:  "De  Fio  a  Pavio" 
("A  Lion's  Alliance");  "Pondo  as  Cartas  na 
Mesa"  ("Wives  and  Oíd  Sweethearts") ;  "O 
Encanador  Encalacrado"  ("Líght  Hearts  and 
Liking  Pipes");  "Com  a  Pedra  no  Sapato" 
("A  Roaring  Leve  Affaír") ;  "O  Macaco 
Beato"  ("The  Prohíbition  Monkey");  "Mais 
Vale  Prevenir"  ("A  Champion  Looser");  "A 
Esposa  Emprestada"    ("Oíling  Únele"). 


Una  rubia  hechicera:  Dorothy  Dalton,  en 
el  papel  de  "Chrisys  de  Galilea",  tal  como 
aparece,  en  persona,  en  la  interpretación 
de  "Afrodita",  recientemente  estrenada  en 
Nueva   York. 


em  cada  um  d'elles.  Por  cima  dos  buracos, 
collocam-se  as  cartas  de  jogar,  uma  em  cada 
um.  O  Jogador  tem  dlreito  a  jogar  cinco 
bolas,  escolhendo  os  pontos  mais  altos  do 
jogo  do  poker.  Quando  a  roleta,  que  gira 
lentamente,  estíver  com  a  carta  escolhida 
encima  do  nivel  da  mesa,  o  jogador  ati- 
ra  a  bola,  fazendo  pontaria  á  carta  es- 
colhida. É  um  jogo  de  destresa,  que  attrahi 
muito  a  attengao  do  publico.  As  bolas  con- 
servam-se  dentro  dos  buracos  e  a  roleta  con- 
tinua a  girar,  o  que  produz  um  bello  effeíto, 
principalmente  quando  o  jogador  consegue 
marcar  tres  azes  ou  tres  reís  e  tenta  marcar 
o  quarto.  Quando  o  jogador  acaba  de  jogar 
a  quinta  bola,  todas  as  bolas  saltam-se  auto- 
máticamente dos  buracos  e  vem  parar  ao 
logar  de  onde  sao  jogadas.  Um  pequeño 
motor  faz  girar  a  roleta  constantemente.  O 
pre^o  d'este  jogo,  completo,  com  motor  e 
cinco  bolas,  regula  entre  80  a  100  dollars. 
Estes   pregos   estao   su  jeitos   a   altera<;ües. 


NOS  VAUDEVILLES  DE  NOVA  YORK 

N'ESTA  sec^ao  apresentamos  ideas  que  po- 
deráo  servir  aos  snrs.  proprietarios  de 
cinemas,  empresarios,  auctores  e  artistas 
Luso-Brasileíros: 

Palhagos  Acróbatas :  A  scena  representa 
o  pateo  de  uma  esta?áo  de  caminhos  de 
ferro  e  dois  palha^os  entram  no  palco 
guiando  um  carro  puxado  por  um  cavallo 
de  molas,  que  o  fazem  executar  os  movímen- 
tos  mais  cómicos  jamáis  realísados  por  um 
bucephalo.  O  carro  vem  cheio  de  malas,  ma- 
letas e  caixas.  Os  palha^os  princípiam  a 
descarregar  a  bagagem  para  um  carrínho  de 
mao,  conduzíndo-a  depoís  para  o  trem.  A 
tampa  de  uma  das  caixas,  provavelmente  mal 
pregada,  sai  do  logar  e  de  dentro  os  palha^os 
retiram  um  quantidade  de  lou^a  velha,  com  a 
qual  executam  habéis  exercicios  de  "Jon- 
gleurs",  dando  ao  mesme  tempo  difficeis 
saltos  mortaes.  De  uma  caixa  de  chapeos 
para  senhoras,  tíram  um  dos  mais  bonitos  e 
as  plumas  servem  para  espanar  as  malas 
empoeiradas.  Terminada  a  descarga,  desa- 
trelam  o  cavallo  e  o  carro,  sem  cobertura, 
apresenta  o  aspecto  de  uma  mesa  comprida, 
onda  aínda  estavam  duas  maletas  n'uma  das 
pontas.  Um  dos  palha^os  corre,  atira-se  de 
barriga  em  cima  da  mesa  e  com  o  impulso 
escorrega  ou  deslisa  até  á  outra  ponta  onde 
estao  as  maletas,  que  elle  empurra  na  su  a 
frente  e  que  váo  cahír  no  carrínho  de  mao, 
ao  mesmo  tempo  que  o  palha^o  caí  em  pé, 
pega  no  carrínho  de  mao  e  conduz  as  ma- 
letas para  o  trem  prestes  a  sahír.  O  effeito 
d*este  salto  causa  sensa^ao,  porque  é  execu- 
tado  rápidamente.  O  publico  applaudio  com 
enthusiasmo  o  trabalho  d*estes  dois  artistas. 

Em  outros  vaudevilles  ouvímos  os  seguin- 
tes  díctos  jocosos: 

O  cosinheiro:  O  que  estás  agora  apren- 
dendo   no   collegio,  meu  filho? 

O  filho:  Algebra,  geographia  e  trígno- 
metria. 

O  cosinheiro:  Como  eu  vou  ter  um  bello 
auxiliar  para  me  lavar  as  panellas! 

O  Juiz:  Já  é  a  quinta  vez  este  mez,  que 
é  preso  por  embriaguez.  Vou  multal-o  em 
cem  dollars! 

O  acensado:  Por  favor,  Snr.  Juiz,  fa^a-me 
um  descontó.  Lembre-se  que  eu  sou  um  dos 
seus  melhores  freguezes. 


Um  guia  mostrando  París  a  um  grupo  de 
excursionistas:  Este  é  o  outro  lado  do  Pala- 
cío  da  Justina.    A  frente  fica  ntraz! 


FEIRAS,  JOGOS   E   NOVIDADES 

N'ESTA  sec^áo  publicamos  noticias  que  po- 
dem  interessar  aos  snrs.  negociantes  em 
geral,  feirantes  e  expositores  Luso-Brasílei- 
ros.  Os  nomes  dos  fabricantes  norte-ameri- 
canos, francezes,  inglezes  e  allemaes,  que  lan- 
9am  no  mercado  artigos  de  novidade  de  toda 
a  classe,  só  seráo  fornecídos  aos  assignantes 
do  CINE-MUNDIAL  que  os  requísítarem: 

"O  Jogo  da  Roleta  Poker". — Consiste  em 
uma  linda  mesa  medindo  17  x  66  x  42  pollega- 
das,  tendo  n'uma  das  pontas  uma  roleta  de 
83  pollegadas,  coUocada  verticalmente,  com 
vlnte    buracos    onde    cabe    uma    bola    branca 


Mayo.     1920 


<- 


Un    cabaret    de    las    comedias    "Sunshine"    de    "Fox".  —  Lo    malo    de    estos    cabarets    es 
que  nunca  dan  la  dirección  respectiva  y  tiene  uno  que  conformarse  con   la   fotoffrafí». 

. — ^>  PÁGINA      504 


C  I  N  E  ■  M  U  X  D  I  A  L 


riMTOHMACION    G. 


*AJ.AAA*T^7  ^    ^,M^ 


SENDAS  DESVANECIDAS""  o  "Rastros 
que  se  Pierden",  es  el  nombre  de  una 
serie  cinematográfica  de  marca  ^"Selig" 
cuyos  derechos  exclusivos  de  exportación  tie- 
ne adquiridos  el  señor  Donald  Campbell  y 
que  sin  duda  va  a  ser  muy  aplaudida  en  el 
extranjero. 

Esta  producción,  aparte  de  la  luultitud  de 
escenas  emocionantes  y  de  peligro  que  carac- 
terizan a  otras  episódicas  de  la  misma  espe- 
cie, tiene  el  atractivo  adicional  de  apartarse 
completamente  del  camino  trillado,  sobre  to- 
do en  lo  que  se  refiere  al  argumento  y  des- 
arrollo, y  posee  elementos  de  misterio  sufi- 
cientes para  mantener  la  atención  del  públi- 
co, sin  necesidad  de  complicadas  explicacio- 
nes y  prólogos  triviales. 

El  señor  Campbell  que,  entre  paréntesis, 
ha  cambiado  su  despacho  neoyorquino  al  nú- 
mero 130  Oeste  de  la  calle  46,  anuncia  que 
los  intérpretes  principales  de  la  serie  en  cues- 
tión son  Franklin  Farnum  y  Mary  Anderson, 
con  quienes  colaboran  Duke  Lee,  Buster 
Pegg,  W.  Orlamand,  Bud  Osborn  y  Pedro 
León. 

En  el  curso  de  los  quince  episodios  que  in- 
tegran esta  cinta  se  exhiben  suficientes  esce- 
nas de  peligro  y  de  desafío  a  la  muerte  pa- 
ra mantener  la  emoción  desde  el  principio 
hasta  el  fin. 

El  tema,  a  rasgos  generales,  es  el  siguien- 
te. Stillman,  que  es  un  magnate  de  influen- 
cia en  los  círculos  financieros,  es   asesinado 


DONALD  CAMPBELL  COMPRA  UNA  MAGNIFICA  SERIE 

"Las  Huellas  Misteriosas"  es,  al  decir  de  los  conocedores, 
una*  de  las  mejores  producciones  episódicas  contemporáneas 


misteriosamente  en  su  casa,  a  poco  de  ha- 
berse retirado  de  los  negocios  y  en  momen- 
tos en  que  iba  a  anunciar  a  sus  amigos  la 
identidad  de  sus  herederos.  En  el  Oeste,  en- 
tre tanto,  un  tal  Durant  trata  de  apoderarse 
de  las  propiedades  de  la  victima.  Un  aven- 
turero, llamado  Joe  el  Silencioso,  que  es  el 
héroe  de  la  cinta,  se  mezcla  en  el  asunto,  y 
la  solución  del  misterio  del  asesinato  forma 
el  fondo  del  resto  del  argumento. 


Max  Glucksmann  firma 

Importantes  Contratos 

SEGÚN  anuncia  el  Sr.  Jacobo  Glucksmann, 
representante  en  Nueva  York  de  la  casa 
"Max  Glucksmann",  de  Buenos  Aires, 
acaba  de  firmar  con  la  Metro  Pictures  Cor- 
poration contrato  por  medio  del  cual  adquie- 
re los  derechos  exclusivos  de  exhibición  de 
las  películas  de  esa  casa  en  Argentina,  Chile, 
Brasil,  Perú,  Bolivia,  Ecuador,  Colombia, 
Venezuela  y  las  Guayanas,  durante  el  año 
en  curso. 

Este  convenio  abraza  no  solamente  las 
producciones  "Screen  Classic",  sino  todas  las 
especiales  de  Nazimova  hechas  en  1920  y  es, 
por  su  extensión,  uno  de  los  más  importan- 
tes firmados  hasta  ahora  para  la  América 
Latina. 

Los  esfuerzos  del  señor  Harry  J.  Cohén  y 
el  deseo,  por  parte  del  señor  Glucksmann,  de 


A  su   llegada  a  los   Estados  Unidos,  el  boxeador  George  Carpentier,   campeón  de   Francia 

y   que   va   a    hacer   una   película   para    Robertson-Cole,    recibe    la   bienvenida    de 

John    G.   Adolñ,    que   será    quien   dirija    dicha    cinta,    y    del    director 

de  publicidad  de  la   misma  cascL,  Jack  F.   Rielley. 


adquirir  mayores  territorios  de  explotación 
para  sus  películas,  sirvieron  para  la  satisfac- 
toria conclusión  de  este  arreglo  que  sin  du- 
da complacerá  a  los  aficionados  de  la  Amé- 
rica del  Sur,  donde  las  cintas  de  Metro,  y  en 
particular  las  de  Nazimova,  son  njuy  gusta- 
das, según  nos  manifiesta  el  Sr.  Glucksmann. 
Aparte  del  aludido  contrato,  el  Sr.  Glucks- 
mann ha  adquirido  otras  producciones  inde- 
pendientes, entre  las  cuales  se  cuentan  dos 
de  Jans,  compradas  por  conducto  ^e  la  Ex- 
port  &  Import  con  concesión  excljL^Wa  para 
Argentina,  Uruguay,  Chile  y  Par^uay;  una 
de  W.  H.  Hodkinson,  cuyo  intérprete  es 
Mitchell  Lewis,  para  los  mismos  territorios; 
dos  de  Evelyn  Nesbit  Thaw,  intituladas  "Re- 
dención" y  "Su  Culpa",  de  la  Nanuet  Amuse- 
ment  Corporation;  "Supremo  Don",  de  la 
Inter-Ocean,  para  los  mismos  territorios  y, 
además,  para  Perú,  Bolivia  y  Ecuador,  y, 
finalmente,  tres,  que  abrazan  a  todos  estos 
países,  adquiridas  en  la  "Reginald  Ward, 
Inc." 


Ben  Wilson  hará  dos 

Series  para  Manheimer 


Mayo,     1920 


<- 


CINE-MUNDIAL 


TIENE   UN   INTERESANTE  PROYECTO   EL   SR.  NORSA 

Abrirá  una  oficina  de  representaciones  y  consignaciones  en 
New  York  para  beneficio  de  los  compradores  de  la  Argentina 


EL  Sr.  Severo  Xorsa,  que,  como  dijimos 
en  nuestra  pasada  edición,  \ino  a  Nueva 
York  al  arreglo  de  sus  asuntos  persona- 
les, nos  comunicó,  en  el  curso  de  su  última 
conversación,  el  proyecto  que  lo  trajo  a  esta 
ciudad  y  que,  a  juzíiar  por  el  entusiasmo  de 
nuestro  aniig'o,  producirá  pronto  buenos  re- 
sultados. 


Sr.    Severo    Norsa 

— Ustedes  conocen  tan  bien  como  yo — nos 
dijo  el  señor  Norsa- — las  dificultades  con 
que  el  comprador  de  mercancías  norteameri- 
canas en  la  América  Latina  tropieza  frecuen- 
temente, al  llevar  a  cabo  una  transacción. 
A  menudo,  ésta  trae  consifío  reclamaciones 
o  hasta  pérdidas  por  parte  del  comprador. 
Esto,  en  vez  de  servir  para  aumentar  el  cré- 
dito de  las  casas  norteamericanas  en  el  ex- 
tranjero, tiende  a  crear  el  disgusto  y  la  des- 
confianza entre  los  compradores,  no  por  ma- 


la fe  sino  sencillamente  por  la  ignorancia 
que,  a  pesar  de  su  buena  voluntad,  tiene 
gran  número  de  vendedores  en  los  Estados 
Unidos  respecto  a  las  exigencias  y  métodos 
de  los  compradores  latinos. 

— Con  objeto  de  ayudar  a  unos  y  a  otros 
— continuó  el  señor  Norsa — la  casa  de  J.  Va- 
licelli  &  Norsa,  que  represento,  ha  decidido 
establecer  en  Nueva  York  una  oficina  de  re- 
presentaciones y  consignaciones,  que  sirva 
para  resolver  el  problema  de  que  vengo  ha- 
blando y  cuyo  objeto  principal  será  servir 
de  intermediario  entre  el  vendedor  y  com- 
prador de  artículos  cinematográficos  de  toda 
especie,  a  fin  de  evitar  los  tropiezos  a  que 
aludí  al  principio.  Los  compradores  podrán 
dirigirse  a  nosotros  para  hacer  sus  compras 
sin  necesidad  de  adelanto  y,  estando,  como 
estamos,  familiarizados  con  las  condiciones 
de  la  Argentina  y  de  aquí,  confío  en  que 
nuestra  nueva  empresa  será  de  gran  utilidad 
práctica  y  de  éxito  seguro. 


Se  forma  el  Circuito 

Argentino  de  Exhibidores 

POR  cable,  especial  para  CINE-MUN- 
DIAL. ^  Buenos  Aires,  abril  20. — Ha 
quedado  constituido  en  esta  ciudad  el 
"Primer  Circuito  Argentino  de  Exhibidores", 
que  ha  emitido  la  primera  serie  de  cincuenta 
acciones  de  quinientos  pesos  oro  nacional. 
Fué  designado  Presidente  de  la  nueva  orga- 
nización cinematográfica  el  Sr.  Humberto 
Cairo,  V  Secretario  el  Sr.  Francisco  Moreira. 


Oficinas  de  la  casa  de  J.  ValícelU  y   Norsa 
en    Buenos    Aires 


Como  suplemento  a  la  noticia  que  en  las 
líneas  precedentes  publicamos,  debemos  ex- 
plicar que  la  formación  del  "Circuito"  de 
que  se  trata  es  el  resultado  de  una  serie  de 
diferencias  habidas  entre  los  empresarios  y 
alquiladores  de  la  Repúlílica  Argentina,  con 
motivo  de  que  las  dos  princijiales  casas  dis- 
tribuidoras del  país,  la  "Sociedad  General 
Cinematográfica"  y  "Max  Glucksmann"  de- 
cidieron sostener  los  precios  de  alquiler  du- 
rante la  temporada  de  verano,  a  pesar  de  la 
disminución   de   los   estrenos. 

Los  dueños  de  Cine,  organizados  en  "So- 
ciedad de  Empresarios  Cinematográficos"  so- 
licitaron una  rebaja,  exponiendo  que  no  les 
era  posible  durante  la  canícula  soportar  los 
)irecÍos  aludidos,  y  sugirieron  rebaja  propor- 
iiiinal  a  la  supresión  de  los  estrenos.  Pero 
ri)mo  las  casas  alquiladoras  no  accedieron  a 
l;i  demanda,  los  exhibidores  suspendieron  el 
servicio  y  resolvieron  organizar  una  sociedad 
anónima  cooperativa  llamada  "Primer  Circui- 
to Argentino  de  Exhibidores",  con  un  capital 
de  un  millón  de  pesos  divididos  en  doscientas 
acciones  de  cinco  mil  pesos  cada  una,  con 
la  prohibición  de  adquirir  más  de  una  acción 
por  cada  sala  de  espectáculos. 

La  primera  serie  de  la  emisión  ha  sido  ya 
cubierta.  Las  acciones  no  tienen  dividendos 
y  los  beneficios  que  se  perciban  irán  a  au- 
mentar el  capital  de  reserva,  a  fin  de  que  los 
accionistas  puedan  obtener  cada  año  un  pro- 
<rra-ma  más  barato. 

Además,  los  miembros  de  la  nvieva  cor- 
poración se  proponen  introducir  algunas  re- 
formas de  presentación,  tales  como  la  supre- 
sií'in  del  "cine  continuado"  y  otras  prácticas 
ijue  ellos  juzgan  perjudiciales. 

Esta  noticia  tiene  importancia  porque  trae- 
rá consecuencias  trascendentales  en  el  mer- 
cado argentino  y  pronto,  sin  duda,  sabremos 
si  dará  los  frutos  que  los  organizadores  del 
"Circuito"  esperan  de  éste. 


Si  todos  disparan  a  un  tiempo.  .  .  Pero 
no  hay  riesgo:  se  trata  de  una  comedia 
de  Harold  Lloyd  para  "Pathé"  y  que, 
naturalmente,  tiene  que  ver  con  el  Oeste. 


Pathé  vende  a  Ramírez 

los  Derechos  Antillanos 

SEGÚN  anuncia  "Pathé  Exchange,  Inc.", 
el  señor  M.  Ramírez  Torres,  de  la  "Se- 
lection  Film  Service",  acaba  de  firmar 
contrato  para  los  derechos  exclusivos  de  ex- 
hibición de  todas  las  producciones  "Pathé" 
durante  1920  y  1921  en  Cuba,  Puerto  Rico 
y  Santo  Domingo.  La  "Selection  Film  Ser- 
vice" suministra  películas  a  los  teatros  más 
importantes  de  las  Antillas  y  el  contrato  im- 
plica la  presentación  de  las  cintas  Pathé  en 
los  mejores  teatros  de  la  Habana. 

Sin  duda  que  el  favor  que  la  marca  de 
que  se  trata  goza  en  los  mercados  antilla- 
nos, aumentará  mediante  la  eficaz  distribu- 
ción de  la  "Selection",  que  poco  a  poco  ha 
ido  desarrollando  sus  actividades  en  los  te- 
rritorios del  Caribe. 


Importante  oferta  de  la 

Photo  Products  Export  Co. 

LA  "Photo  Products  Export  Co.",  con  ofi- 
cinas en  el  Candler  Building  de  esta 
ciudad,  tiene  una  liuena  oferta  para  los 
cinematografistas  de  habla  española,  porque 
dis]5one  de  una  buena  cantidad  de  películas 
de  cinco  rollos,  nuevas,  baratas  y  con  títu- 
los en  castellano,  dedicadas  a  los  mercados 
españoles  e  liispanoamericanos. 

Estas  películas  tienen  como  intérpretes, 
entre  otros  artistas  de  igual  fama,  a  Ruth 
Roland,  Lois  Meredith,  Vola  Vale,  Kathleen 
Kirkham,  Monroe  Salisbury  y  Henry  King. 

Las  producciones  de  que  se  trata  incluyen 
magnífico  material  de  publicidad  y  reclamo 
y  constituirán,  sin  duda,  un  atractivo  espe- 
cial  para   los   compradores  latinos. 


Cambia    de    oficinas 


VI  A  Y  O  .     19  2  0 


<- 


La  "Goldwitt  Film  Sales  Company",  con 
objeto  de  extender  sus  actividades  y  en  vista 
del  incremento  de  sus  negocios,  se  ha  trasla- 
dado a  un  despacho  más  extenso  y  mejor 
acondicionado  en  esta  ciudad:  el  Leavitt 
Building,   130   West   46th    Street. 

_>  PÁGINA       506 


C  I  X  E  -  M  L'  \  D  1  A  L 


La  Inter-Ocean  dispone  de 

Varias  Cintas  Especiales 

SKIS  producciones  especiales  estiin  inclui- 
ílas  en  el  contrato  iine  acaba  de  firmar 
la  "Inter-Ocean  Kihii  Corporation"  para 
la  distribución  en  los  territorios  de  Puerto 
Kico.  Santo  Domingo  y  \'cne/.uela,  con  de- 
rechos exclusivos. 

Dichas  películas  son  "l'na  Aventurera",  de 
Julián  Eltiníre;  "Pon  Supremo",  tle  la  cine 
tiene  dicha  corporación  los  derechos  cncIusÍ- 
vos;  "El  Eco  de  la  Juventud",  con  Leah 
Baird.  Charles  Richman  y  Pearl  Shepard;  "El 
Juez",  adaptada  de  la  famosa  novela  de  Hall 
Caine;  "El  homlire  de  Bronce",  en  la  que 
toma  parte  I.ewis  Stone.  y  "El  Negro",  de 
que  es  intérprete  William   Farnum. 

Para  Cuba  se  vendieron  tandiién  los  dere- 
chos de  "L'na  Aventurera",  y  el  señor  Carlos 
Salazar.  que  tiene  a  su  cargo  la  venta  de  las 
películas  con  títulos  en  español,  fué  quien 
llevó  a  cabo  dichas  operaciones. 

El  señor  Gus  Schlesinger,  encargado  de  la 
sección  de  ventas  en  el  extranjero  de  la  alu- 
dida compañía,  anuncia  que  el  número  de  pe- 
lículas que  se  han  exportado  desde  mayo  de 
1915  hasta  la  fecha,  constituye  un  "record"  y 
abraza  el  alquiler  en  casi  todos  los  países 
del  mundo.  Esta  actividad  tiene  por  base  la 
demanda  de  cintas  que  hay,  especialmente  en 
la  América  Latina,  donde  se  consume  una 
cuarta  parte  de  los  fotodramas  producidos 
en  el  mundo. 

La  última  adquisición  de  la  "Inter-Ocean" 
ha  sido  "Don  Supremo",  en  que  toman  parte 
Bernard  Durning,  Seena  Owen  y  otros  igual- 
mente populares. 

La  casa  de  que  hablamos,  a  pesar  de  las 
dificultades  que  el  cambio  ha  traído  a  la  ex- 
portación, se  propone  activar  más,  en  vez  de 
disminuir,  sus  operaciones  de  ultramar,  en  la 
certidumbre  de  que  los  mercados  extranjeros 
continúan   mereciendo  atención   preferente. 


Taylor    Holmes,   He    la    "Metro",    en    inminente    peligro    de    caer    en    la    tentación,    entre 
tantas    candidatas    a)    beso 


en  la  filmación  de  "Pimpollos  Rotos"  y  que 
¡Ja rece   que  fué  un   éxito   de   proyección. 

Este  sistema,  no  solamente  atañe  al  Cine 
sino  a  toda  clase  de  vísta.s  de  proyección, 
mediante  el  aprovechamiento  de  luz  difusa 
de  varios  tintes  y  en  dirección  oblicua  a  l;i 
luz   del   proyector   propiamente   diclio. 

La  patente  de  Griffith  es  más  bien  para 
proteger  este  sistema  contra  quienes  lo  usen 
subrepticiamente  que  para  explotarlo  desde 
el  punto  de  vista  industrial. 


Aparato  de  Cine  en  Color 

Patentado  por  Griffith 

DAVID  WARK  GRIFFITH  acaba  de  pa- 
tentar   un    método    y    un    aparato    espe- 
ciales para  la  exhibición  cinematográfica 
en  colores,  de  la  que  ya  se  ha  dado  muestra 


El  Sr.  Alarcón  se  halla 

en  Nueva  York  de  compras 

EL  Sr.  J.  de  la  C.  Alarcón,  Gerente  Ge- 
neral de  la  "International  Pictures  Com- 
liany",  de  Méjico,  y  propietario  de  una 
cadena  de  teatros  en  la  frontera  y  en  el 
interior  de  dicha  República,  llegó  hace  pocos 
días  a  Nueva  York  con  objeto  de  adquirtr 
nuevas    producciones    cinematográficas    y    de 


atender    a    sus    relaciones    mercantiles    aquí. 

El  señor  Alarcón  tiene  los  derechos  exclu- 
sivos de  exhibición  de  la  casa  "Vítagraph" 
en  Méjico,  Guatemala  y  El  Salvador  y  está, 
además,  en  arreglos  para  la  concesión  de 
otras  casas  productoras  en  los  mismos  terri- 
torios, ya  se  trate  de  material  nuevo  como 
de  producciones  buenas  íle  hace  tiempo. 

Entre  las  compras  que  dicho  cinematogra- 
fista ha  hecho  se  cuentan  las  siguientes  se- 
ries: "El  Ojo  del  Mal",  "El  Huracán",  con 
Charles  Hutchison;  "La  Mano  Invisible",  con 
Antonio  Moreno;  "El  Dominador",  cuya  no- 
velización  está  apareciendo  en  estas  colum- 
nas; "La  Marca  del  Misterio",  y  otras  dos 
con  Ben  Wilson  y  Neva  Gerber,  aparte  de 
numerosas  comedias  de  Larry  Semon  (Simón 
el  Xari/.otas  lo  llaman  en  Méjico)  y  de  gran 
número    de    fotodramas   en    cinco    rollos. 


Robertson  Colé  compra  los 

Derechos  de  Arsenio  Lupin 

LA  C.\SA  de  Robertson-Cole  acaba  de 
comprar  los  derechos  de  adaptación  al 
Cine  de  las  novelas  de  Maurice  Leblanc, 
con  las  aventuras  de  Arsenio  Lupin  para  su 
distribución  en  el  mundo.  La  primera  de  és- 
tas será  "813".  Ya  ha  sido  adaptado  por  la 
casa  "Paramount"  y  por  la  "Vítagraph"  al- 
gún asunto  de  los  que  forman  parte  de  estas 
obras,  pero  la  casa  de  que  hablamos  al  prin- 
cipio se  propone  filmar  todos  los  restantes. 
Wedgewood  Xowell  será  el  intérprete  prin- 
cipal de  estas  cintas  que  por  su  j>opularidad 
han  de  constituir  uno  de  los  mejores  atrac- 
tivos cinematográficos,  sobre  todo  en  los  paí- 
ses latinos,  en  donde  la  novela  francesa  es 
la    fn^'nrita. 


Oficinas  de  la  agencia  de  CINE-MUNDIAL  en   la  ciudad  de  Buenos  Aires 

Mavo,     1920  < 


Contrato  Cancelado  con 

una  Compañía  Mejicana 

LA   Robertson-Cole   hace   saber   que   acaba  , 
de    cancelar    el    contrato    que    tenía    con 
la  Nacional  Cinematográfica  para  los  de-  [ 
rechosíie   exhibición   de  las  películas  de  Ro-  ; 
bertson-CoIe  de  la  serie  de   1919  en  el  terri- 
torio fie  la  República  Mejicana.    Esto  se  debe  ,, 
a  que  la  Nacional  Cinematográfica  no  hizo  el  Á 
depósito    requerido    por    la    casa    alquiladora 
antes  de  la  entrega  de  las  producciones  res- 
pectivas. 

La  Robertson-Cole  advierte,  además,  que 
no  ha  entregado,  ni  cintas  ni  material  de 
reclamo  a  la  susodicha  compañía,  ni  ha  dado 
derechos  de  exhibición  a  la  referida  Nacio- 
nal Cinematográfica  para  la  exhibición  de 
ninguna   de  sus   películas. 

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CINE-MTTNDIAL 


DE  FERROCARRILERO  A  ESTRELLA  CINEMATOGRÁFICA 

Femando  R.  Elizondo  interpreta  con  éxito  en  Nueva  York 
"El    Noveno    Mandamiento",  su   propia  obra   literaria. 


LAS  novelillas  de  la  vida  real  tienen  mu- 
cho más  interés  íjiie  las  que  van  en  los 
libros  y  en  la  pantalla.  Cuando  tienen 
que  ver  con  el  Cine,  hay  que  ocuparse  pre- 
ferentemente de  ellas  en  estas  columnas.  Y 
novelesco  es  que  venga  a  Nueva  York  un 
ferrocarrilero  de  Méjico,  con  intención  de 
arreglar  asuntos  de  su  profesión  y,  por  mera 
casualidad  y  sin  que  ni  él  mismo  se  dé  cuen- 


Fernando    R.    Elizondo 

ta   de  cómo,   caiga   en   la   cinematografí.i — en 
calidad  de   artista^ — y   se   quede   ahí  parii  sa- 
tisfacción   de    directores   y    empresarios. 
Todo  esto  es  rigurosamente  exacto.    E!  se- 


ñor Fernando  R.  Elizondo  llegó  de  su  país 
con  cierta  comisión  oficial,  hace  uno  o  dos 
años.  Cierta  tarde  de  estío,  en  el  Parque 
Central,  el  señor  Elizondo  tomaba  el  fresco, 
a  la  sazón  que  un  director  y  sus  artistas  y 
fotógrafos  tomaban  películas*.  Se  rratahí  de 
una  especie  de  idilio,  en  el  que  figuraban 
una  dama  y  un  galán.  Este  último,  según 
parece,  bastante  duro  de  mollera.  Elizondo, 
que  por  primera  vez  veía  fotografiar  una 
escena  de  arte  mudo,  estaba  muy  interesado 
en  aquello,  pero  el  director  no  quería  intru- 
sos y  le  dijo  que  se  fuera  a  sentar  un  poco 
más  lejos. 

La  escena  volvió  a  repetirse.  El  galán  vol- 
vió a  meter  la  pata.  Le  faltaba  efusión:  no 
tenía  soltura  en  los  movimientos,  estal)a 
echando  a  perder  celuloide  de  una  manera 
alarmante.  El  Director  se  tiraba  de  los  pe- 
los. Elizondo  reía.  De  pronto,  el  Director 
se  dirige  a  él,  desesperado,  y  le  dice: 

— A  ver,  usted.  .  .  Ya  sab'e  lo  que  hay  ([ue 
hacer.     Pruebe.  .  . 

Elizondo,  ferrocarrilero,  independiente,  sin 
pizca  de  experiencia  en  cuestión  de  pelícu- 
las, pero  joven  y  afecto  a  las  aventuras,  se 
pone  en  lugar  del  galán  joven  y  la  escena 
sale   a   maravilla. 

El  Director  lo  felicita  y  le  propone  que 
se  quede  a  trabajar  con  él.  Pero  nuestro 
hombre  tiene  a  su  cargo  apuntos  importan- 
tes y  no  va  a  dejar  su  profesión  de  la  noche 
a  la  mañana.  Sin  embargo,  guarda  la  tar- 
jeta y  la  dirección  del  Director. 

Pasa  el  tiempo;  Elizondo  decide  dedicarse 
a!  arte  mudo,  hace  sus  ahorros,  deja  su  em- 
pleo y  se  presenta  en  Nueva  York.  Resul- 
tado: que  a  la  vuelta  de  unos  meses,  ya  lo 
tenemos  hecho  un  héroe  de  película  y  que 
su  primera  producción  está  ya  en  venta  y, 
al  decir  de  los  conocedores,  es  de  primera 
clase. 

Hay  la  circunstanífia  de  tiue  su  experien- 
cia en  cuestión  de  trenes  hace  que  Elizondo 
ejecute  "trucos"  ferrocarrileros  que  ningún 
otro  artista  de  Cine  se  atrevería  a  arriesgar, 
de  modo  que  sus  cintas  tienen  no  sólo  inte- 
rés estético  sino  interés  emocional.  La  pri- 
mera de  éstas,  que,  como  decimos,  acaba  de 
producirse,  se  llama  "El  Noveno  Mandamien- 
to" y  en   ella  el   primer  actor  es  Elizondo   y 


Halina    Bruzo vna 

la  primera  actriz  la  artista  rusa  Halina  Bru- 
zovna,  ([ue  tiene  ganados  muciios  laureles  en 
su  país  natal,  en  Polonia  y  en  Francia. 

Esta  producción  es  de  la  "Sunshine  Film 
Corporation"  y  el  director  y  organizador  de 
la  empresa  es  el  señor  Emil  Harfder,  que  ha 
"•nido  varios  éxitos  notables  y  goza  de  mu- 
oío  prestigio  en  los  círculos  cinematográfi- 
cos de  Norte  América. 


Agente  del  Circuito  Argentino 

El  señor  Manuel  Duran,  gerente  de  la  casa 
de  exportación  "Duran",  que  está  estable- 
cida en  C3,  Park  Row,  de  Nueva  York,  nos 
comunica  que  él  es  quien  ha  sido  designado 
por  el  "Primer  Circuito  Argentino  de  Exhi- 
bidores"  para  representar  a  la  susodicha  cor- 
poración en  esta  ciudad  y  que  este  Circuito 
está  integrado  hasta  ahora  por  los  propieta- 
rios de  ochenta  o  noventa  biógrafos  argen- 
tinos. 


El    elefaii.       r-s    smibolisino    de   grandeza:    así    son    estas    películas  especiales   de   la   Fox   Sunshine.     Se   fueron   cinco   meses  en   la 
producción  de   las   cintas,   que  desternillan   de   risa.     Se   encuentran    en   ellas    desde    enanitos   hasta   suegras   y   paquidermos. 

Mayo,     19  20  < >  Página    SOS 


C  I  N  E  -  M  U  i\  D  I  A  L 

NUEVOS  PROYECTOS  DE  LA  ROBERTSON-COLE 

Sessue  Hayakawa  y  Dustin  Farnam  en  varías  cintas 
especiales;  Sliackleton  y  sus  expediciones  al  Polo  Sur. 


ESTIMULADA   por  los  éxitos  pasados,   ia 
casa  ilf  Uobertson-Cole  parece  halier  atl- 
quirido   [luevo  entusiasmo  para  sus  acti- 
vidades durante  el   año   en   curso  y  ya   tiene 
en  desarrollo  diversos  planes  cuya  importan- 
cia será  evidente  sólo   al    mencionarlos. 

Una  de  las  concesiones  ad(|uiridas  por  la 
casa  en  cuestión  ha  sido  "Kismct",  con  Otis 
Skinner.  Y  entre  los  demás  artistas  qtie  to- 
marán parte  en  sus  producciones  se  cuentan 
Mae  Marsh  que  vuelve  a  aparecer  en  cuatro 
distintas  películas  para  1920;  Georges  Car- 
pentier,  campeón  de  pugilato  de  Francia, 
que  interpretará  un  asunto  escrito  por  el 
famoso  autor  dramático  Willard  Mack;  Ses- 
sue Hayakawa,  que  iiroducir;i  cuatro  cintas; 


Sr.   R.  S.  Colé 

Dustin  Farnum,  que  tendrá  a  su  cargo  otras 
tantas;  Marjorle  Ranibeau,  que  actuará  ba- 
jo la  dirección  maestra  de  Albert  Capellán!, 
y  otras.  La  Robertson-Cole  tiene,  además, 
para  su  distribución  en  1920,  las  películas 
polares   de   Sir   Ernest   Shackieton. 

Los  contratos  respectivos  han  sido  ya  fir- 
mados y  los  trabajos  de  presentación  y  dis- 
tribución se  iniciaron  ya  bajo  la  supervisión 
del  señor  A.  S.  Kirkpatrick,  que  es  el  Ge- 
rente General  de  !a  Robertson-Cole  Distribut- 
ing  Corporation. 


l'.ntrc  los  proyectos  que  hemos  menciona 
do,  sin  duda  que  merece  especial  atencinn 
el  relativo  a  la  interpretación  de  "Kismct" 
por  Otis  Skinner,  cuyos  servicios  han  sido 
muy  solicitados  en  vista  del  éxito  que  este 
acto  obtuvo  en  las  tablas  con  la  misma  obra 
que  ahora  se  va  a  adaptar  a  la  pantalla.  La 
producciíJn  estará  montada  con  el  mismo  lu- 
jo de  detalles  con  que  fué  i)resentada  en  el 
teatro   y   (¡ue  tanto  contribuyó   a  su   éxito. 

-Mae  >Larsh,  está  trabajando  ahora  en  los 
estudios  de  Gasnier,  en  Glendale,  California, 
y  pronto  será  comenzada  la  producción  en 
ipie  Carpentier  va  a  tomar  parte  y  de  la 
que  se  aujíuran  muchas  y  muy  buenas  cu- 
sas, no  sólo  por  la  fama  del  protagonista 
sino  por  la  excelencia  del  argumento  y  por 
las  aptitudes  del  aludido  boxeador  para  la 
escena. 

Sessue  Hayakawa,  por  su  parte,  ha  firma- 
do un  nuevo  contrato  con  Robertson-Cole. 
Es  inútil  aludir  a  los  méritos  de  este  artista 
sui  géneris,  que  se  gana  cada  día  más  admi- 
radores. El  nuevo  convenio  con  la  casa  pro- 
ductora abraza  cuatro  años. 

Dustin  Farnum  tendrá  a  su  cargo  varias 
cintas  especiales.  En  cuanto  a  la  exhibición 
de  la  expedición  de  Shackieton,  todo  cuanto 
se  diga  es  poco,  no  sólo  por  lo  que  se  refiere 
al  interés  innato  del  tema,  sino  por  las  be- 
llezas de  la  fotografía. 

El  Polo  será  siempre  un  paraje  de  idea- 
lismos raros  para  la  humanidad,  pues  sabe- 
mos que  si  nos  atrae  el  bambú,  con  gran  fa- 
cilidad nos  podemos  transportar  a  las  ribe- 
ras de  los  ríos  tropicales  y,  bajo  un  cielo 
clemente,  contemplar  su  encanto  a  su  propia 
sombra;  lo  mismo  podemos  decir  del  boabad 
en  los  bosques  africanos  y  de  los  pinos  en 
otros  climas,  pero.  .  .  ¿podríamos  con  esa 
misma  facilidad  contemplar  esas  inmensas 
praderas  de  hielo  que  nos  presenta  el  Polo 
cuando  nos  antojáramos  de  ello?  Sabemos 
que  no.  He  aquí  una  gran  razón  por  la  cual 
esta  exhibición  tiene  que  interesar  excepcio- 
nalmente.  Las  cosas  del  Polo,  además,  tie- 
nen ciertas  características  tan  dignas  de  ob- 
servación cuanto  que  son  personalísimas  y 
se  distinguen  con  marcados  rasgos  de  las 
demás. 

Antes  de  concluir  no  estará  demás  agregar 
que  George  Carpentier,  hoy  actor  cinemato- 
gráfico a  los  servicios  de  esta  empresa,  se  ha 
convertido,  a  las  pocas  semanas  de  su  llega- 
da, en  uno  de  los  personajes  más  populares 
de  los  Estados  Unidos. 

.\  juzgar  por  los  contratos  cinematográfi- 
cos y  teatrales  ya  firmados,  se  aseegura  que 
el  pugilista  europeo  se  llevará  de  este  país 
más  de  un   millón   de  dólares. 


El  Sr.  Di  Doménico  hace 

Importantes  Adquisiciones 

EL  Sr.  Francisco  di  Doménico,  de  la  casa 
de  Di  Doménico  Hermanos  y  Cía.,  de 
Colombia,  llegó  hace  pocos  días  a  Nue- 
va York  al  arreglo  de  sus  asuntos  de  impor- 
tación cinematográfica  y  hemos  tenido  eí 
gusto  de  recibir  su  visita   en   esta  redacción. 

Entre  las  diversas  concesiones  exclusivas 
con  que  dicho  importador  cuenta  y  que  ex-' 
plota  en  sus  teatros,  se  liallan  las  que  tiene 
a  su  cargo  para  la  distribución  en  Colombia, 
Venezuela,  Ecuador,  toda  la  América  Cen- 
tral, Jamaica,  Haití,  las  Guayanas  y  las  An- 
tillas Menores. 

Las  producciones  que  tiene  a  su  disposi- 
ción actualmente  incluyen,  aparte  de  muchaí 
especiales  de  cinco  tambores,  la  serie  en  quin- 
ce episodios  "Las  Huellas  Misteriosas",  "Laí 
Ciudad   Perdida"   y  "Corazón   de   León". 

Además  de  sus  concesiones  de  películas,  el 
señor  Di  Doménico  posee  los  derechos  de  re- 
presentación exclusiva  para  Colombia  y  tode 
la  América  Central,  excepto  Panamá,  de  loí 
proyectores  "Simplex",  de  los  "Acmé"  y  d^ 
los  accesorios  Howells. 

Como  el  aludido  amigo  nuestro  piensa  pro- 
longar su  permanencia  en  esta  ciudad,  sir 
duda  que  hará  nuevas  adquisiciones  y  qu^ 
buscará  la  representación  de  otros  artículoí 
del  ramo  cinematográfico. 


Parte   de 
Mayo,     1920 


la    con&telación    cinematogrfáfíca    "Metro",    que    está    conquistando    lauros    ante    todos    los    públicos, 
derecha:     Alice    Lake,    Ina    Claire,    May    Allison,   Viola    Dana    y    Hope    Hampton. 


De 


izquierda    a 
P  Á  C  I  N  - 


1 A  Y  o .     19  2  0  <- 


->  PÁGINA      510 


CINE-  .M  I'  \  D  I  A  L 


I 


sffHM'  1  I¡r;iiii  Aliríiius,  ííP- 
retite  /íeneral  de  la  coni- 
pañía,  substituirá  al  señor 
l'ricp,  aunijue  no  pasa^  (te 
ruiiinr    esta    noticia. 

I, a  iirirnera  conferencia 
anual  de  los  Artistas  L'ni- 
düs  tendrá  lu^ar  próxima- 
mente y  tal  vez  entonces 
se  .salírá  el  motivo  (!<•  ];t 
dimisión  de  McAd<)o  y  de 
Price. 


Exposición  Flotante  de 

Productos  Norteamericanos 

EN  LOS  primeros  días  del  corriente  mes 
/.arpará,  de  las  costas  del  Pacífico,  la 
primera  "exposición  flotante  de  produc- 
tos destinados  a  los  mercados  extranjeros  y 
fabricados  en  los  Estados  Unidos",  que  bará 
un  viaje  de  ocbo  meses  por  los  principales 
centros  comerciales  del  mundo,  incluyendo  la 
América  del  Sur  y  Central,  Australasia  y  el 
Lejano  Oriente. 

Como  parte  integrante  de  esta  exposición 
sui  géneris,  irán  a  bordo  de  los  navios  (pie 
la  forman  varios  escritores  y  fotógrafos  en- 
cargados de  tomar  datos  gráficos  de  cuantit 
tenga  que  ver  con  el  viaje,  a  fin  de  facilitar 
las  relaciones  co  ene  reíales  entre  los  Estados 
l'nidos  y  los  países  que  se  visiten. 


UN     ERROR 

Kn  la  página  ilustrada  en  que  aparecen 
escenas  de  "La  Duquesa  Difamada"  en  nues- 
tro mimero  íle  abril,  se  puso  esta  producción 
como  perteneciente  a  la  ca^a  "Universal". 
Se  trata  de  un  error  por  el  cual  pedimos  a 
nuestros  lectores  y  a  los  interesados  que  nos 
disculpen.  Esta  cinta,  de  la  que  es  prota- 
gonista Alice  Joyce,  es  de  marca  Vitagraph. 
Conste. 


El  Sr.  McAdoo  renuncia 

a  su  cargo  de  Apoderado 

EL  Sr.  William  Gibbs  McAdoo,  que  era 
el  apoderado  general  de  la  Sociedad  de 
Artistas  l'nidos,  integrada  por  Fair- 
banks.  Mary  Pickford,  Cbaplin  y  Griffitb. 
acaba  de  renunciar  a  su  cargo,  al  mismo 
tiempo  que  Osear  B.  Price,  que  era  el  Pre- 
sidente de  la  empresa. 

No  se  dio  la  razón  de  estas  renuncias,  que 
resultan  tanto  más  anormales  cuanto  que 
Price  es  uno  de  los  accionistas  más  fuertes 
de    la    aludida    corporación.     Parece    que    el 


Helen  Ferguson  es  la 

Artista  del  Concurso 

NUESTRA  vanidad  de  Respondedores  ha 
sufrido  un  rudo  golpe.  Si,  en  calidad 
de  Persona  que  Contesta,  parece  q^ue  no 
lo  hacemos  mal,  en  candi io.  como  Persona 
que  Pregunta.  liemos  quedado  pésimamente. 
Cuando  elegimos  el  ex  misterioso  retrato  pa- 
ra ))icar  la  curiosidad  de  nuestros  numerosos 
y  amables  lectores,  nos  dijimos:  ".\  ésta  no 
la  conoce  nadie  y  nos  vamos  a  divertir  de  lo 
lindo  burlándonos  de  las  eípiivocaciones  de 
(piienes    ¡iretendan    identificarla". 

i  .\y !,  muy  lejos  estábamos  de  jiresumir 
(pie  a  la  vuelta  de  dos  meses  ya  nos  hubieran 
llegado  cuatro  soluciones  acertadas  al  enig- 
ma fotográfico.  Eso  quiere  decir  que  el  pú- 
blico lector  está  enterado  de  muchas  osas 
de  las  (pie  nosotros  lo  creíamos  ignorante  y 
nos  ha  servido  para  andar,  en  lo  futuro,  con 
más  cuidado. 

Mas  tenemos  en  proyecto  una  venganza 
terrible:  vamos  a  abrir  otro  concurso  impla 
cable;  vamos  a  pub!¡(,'ar  una  fotografía  en  que 


De  sol   a   soL,   el   capitán   Alexander    Edouart,   operador   cinetnatográfíco   de   la    Cruz   Roja 

Americana,    iba    seguido    en    sus    excursiones    a    través    de    Ryeka,    Montenegro, 

por    una    bandada    de    chiquillos,    que    contemplaban    pasmados    su 

aparato    fotográñco,   ei   primero   que  se  veía   por   allí. 


Al    ver    estos    ojos    negros 
Te    convencerás,    lector, 
Que    de    la    incógnita    Helen 
Nos    faltaba    lo    mejor. 


Mayo,     1920 


<- 


la  Artista  Inctignita  está  de  cuerpo  entero, 
de  cara  al  público,  sin  esconder  ni  pie  ni 
mano,  ni  ojos  ni  nariz,  ni  boca  ni  panto- 
rrillas,  Y  vamos  a  pedir  a  nuestros  lectores 
que  nos  digan  quién  es,  en  la  certidumbre 
de    que    no    lo    averiguarán.  . . 

Pero  es  para  el  numero  próximo.  Por  aho- 
ra, no  nos  queda  más  que  reconocer,  con  tris- 
teza y  humillación,  ipie  hemos  salido  venci- 
dos en  el  Concurso  y  íjue  ha  quedado  yj 
resuelta  la  charada :  los  ojos  fulgurantei 
cpie  se  escondían  tras  el  monísimo  sonibrerc 
son  los  de  Helen  Ferguson,  una  de  las  ar 
tistas  favoritas  de  la  casa  "Fox",  y  que  tam 
bien  trabaja   con   "Goldwyn". 

Las  cuatro  personas  que  acertaron  en  est) 
jeroglífico  fuefon:  Rebeca  Palacios,  de  San 
tiago  de  Cuba;  Pal  tío  Llanes,  de  la  cíudat 
de  Méjico;  Minerva  Paras  Cueva,  de  Mon 
terrey,  Méjico,  y  A.  López,  de  Chihuahu; 
Méjico. 

La  mejor  prueba  de  que  los  que  acerta 
ron  no  fué  por  obra  de  la  casualidad,  es  e 
tono  autoritario  con  que  nos  dicen  "Man 
denos  el  retrato".  Allá  va,  hombre,  allá  vs 
por  correo  certificado.    Y  (pie  les  aiirovechí 

Hasta  el  momento  de  cerrar  esta  edició 
seguimos  recibiendo  cartas,  pero  ya  no 
posible  tomarlas  en  consideración.  Cient 
once  misivas  llegaron  a  propósito  de  la  e' 
Incógnita  y  nuestro  escritorio  parecía  la  m' 
sa  en  (jue  se  firmó   el  tratado  de  paz. 

La  mayor  parte  de  dichas  cartas  decía 
que  Alice  Brady  era  la  del  retrato.  Es 
prueba  que  se  fijaron  bien  porque,  efectiva 
mente,  Helen  Ferguson  tiene  cierto  aire  fisc 
hómico  con  Alice.  Hubo  también  numeroso 
votos  para  Gloria  Swanson.  que  produjo  díe 
equivocaciones;  Mary  MacLaren,  que  caus 
cuatro;  Mary  Pickford,  que  dio  origen  a  nu( 
ve;  Alice  Lake,  que  fué  motivo  de  diez 
seis;  Madge  Kennedy,  de  la  que  se  ocupare 
siete  y,  además,  las  siguientes  artistas,  qu 
hicieron  enviar  una  o  más  con  test  aciont 
erradas  a  nuestros  lectores:  Nell  Craig,  De 
rothy  Dalton,  Elaine  Hammerstein,  Norm 
Talmadge.  Constance  Talmadge,  Doroth 
Phillips.  Olive  Thomas,  May  Allison,  Corir 
ne  Griffitb,  Irene  Castle,  Priscilla  Deai 
Mildred  Harris  y  Ethel  Clayton. 

Ahora,  demos  esta  charada  por  concluid 
y  preparémosnos  para  la  próxima,  con  '. 
cual  nos  proponemos  desquitarnos  de  la  de 
ilusión  que  nos  causó  ver  qué  pronto  desp' 
jaban  nuestros  amigos  la  Incógnita.  Pero, 
fin  de  que  nuestros  lectores  de  Argentir 
también  puedan  mandar  sus  opiniones,  pn 
longaremos  dicho  concurso  un  poco  má 
pues  con  los  anteriores  ba  sucedido  que, 
causa  del  tiempo  que  tarda  en  llegar  a 
América  del  Sur  nuestra  revista,  todas  11 
contestaciones  de  ese  territorio  nos  llegare 
atrasadas  y  cuando  ya  no  había  modo  i 
tomarlas  en  consideración. 

— >  PÁGINA      5  I 


n 

1 


C  I  \  E  -  M  U  i\  D  I  A  L 


COLABORACIÓN    LITERARIA 

CUANDO  iniciamos  la  oferta  especial,  ofre- 
ciendo un  retrato  de  la  artista  a  quien 
nuestros  colaboradores  dedicasen  sus  com- 
posiciones cortas,  no  nos  iniagináljanios  que 
tuviese  tan  lisonjero  éxito  nuestra  iniciativa. 
Que  nuestros  lectores  .juzguen,  por  las  que 
ahora  publicamos,  sin  más  comentarios  que 
este  preámbulo. 

La  colaboración  nos  llega  de  los  cuatro 
puntos  cardinales  y  es,  en  gran  parte,  de 
origen   femenino. 

IMPROVISACIÓN 

(Ante  el  retrato  de  Mary  Pickford) 

Eres   la    regia    estatua   de   lo   excelso  y    lo    bello.  .  . 
Tienes    la    magia    lírica    de    una    ignota    Gioconda 
Que    subyuga    a    las    almas    con    el    raro    destello 

De    su    mirada    honda  I.  .  . 
Eres    como    una    sílfide    divinal    y    ext'rahumana. 
Quizás    nunca    creada    por    fecundos    pinceles.  .  . 
i  Ni   e!    mirífico   Goya.    ni    el    helénico  Apeles, 
Copiaron    los    perfiles    de   tu    gracia    pagana  I 

Mereces  todo  un  trono.  .  .  Mereces  que  en  tu  frente 
Ciñan  triunfal  diadema.  .  .  ya  tus  pies,  reverente. 
Tu  paje    favorito   desgrane    su    aria    acorde.  .  . 

I  y   si    fuera    yo    un    lírico    de   sistro    septicorde. 
Te    aprisionara    loh    Mary  I    entre   el    hondo    secreto 
de  las  rimas  sonoras  de  mi   mejor  soneto  I.  .  . 

J.    González    Rodríguez. 
Panamá,    1920. 


A  CATHERINE   McDONALD 

Al   sol    robas   cada    día 
Luz,    belleza   y    alegría. 
Para   después   encantar. 
Mas,  ¿a  quién  le   robas,  flor. 
La  belleza  y   el   candor 
Que  tú   arrojas  al   mirar? 
Cual   estrella   que  declina. 
Arrojas   tu   luz  divina    ■ 
Sobre  las  ondas  del   mar. 


Ralph    Bushman,    hijo   de   Francis    X.    Bushman,    que   aparecerá    con   Charlotte   Merrian 
en  las  comedias  "Christie" 


Guantánamo,  1920. 


B.  C.  B. 


A  PEARL  WHITE 

El  Cine  es  un  cielo 
poblado  de  estrellas. 
En  plé.vade  lucen, 
igualmente   bellas, 
Bessie,  Pearl,  Gladys, 


Ruth,   Pauüne,  Theda. 
¿A  cuál  mis  elogios 
tributar    debiera, 
si  todas  al  Arte 
con   maña  manejan? 
Mas  yo  voy  al  Cine 
(y  con   preferencia) 
cuando  filman  series 
con  Pearl  W'hite,  mi  reina, 
intrépida,   astuta, 
sagaz    y    risueña. 
Su  mímica  expresa 
cuanto  ella  dijera. 
Me   deleita    el    Cine 
y   mi   tipo  es   Perla 
(como  aquí  la  llaman 
las   bellas   paseñas). 

L.   G.   Prieto. 
El   Paso,   1920. 


PERLA-BLANCA 

¡Perla! 

¿Eres  divinamente  forjada  con  un  haz  lu- 
minoso  de  sol;  atraes  como  un  astro  en  las 
gravitaciones  de  los  cielos...? 

¿O  eres  una  lágrima  cristalizada,  vertida 
por  inmaculada  doncella,  cuando  lloraba  de 
amor?  SI:  conmueves  el  corazón  con  una 
angustia  de  dolor. . . 

Errante  rayo  de  luna  primaveral,  acarició 
las  entrañas  de  melancólica  ostra,  allá  en 
los  abismos  del  mar — tálamo  de  miisica  nup- 
cial— :   del    contacto,    brotaste   tú,    Perla! 

Invocando  tu  nombre,  blanco  como  esta- 
lactita diáfana,  detiene  el  triste  peregrino  su 
jornada,  y  te  ve,  surgiendo  pura  sobre  la 
majestuosidad  del  Oriente,  en  las  noches  de 
bellezas  y  de  azul. .  . 

Sol,  lágrima,  blanca  y  pura,  eres  cual  en- 
sueño de  amor. 

Florencio  Carreño,  Jr. 

Panamá,   fcbreio,   1920. 


BELLEZA 
Dedicado  a  Mary  Pickford 

Son   bellísimos  tus   ojos 
Y   rizado   tu   cabello. 
Como    alabastro    tu    cuello, 
Pura   tu    boca    infantil. 
¡Qué    agraciados   son    tus   brazos! 
Tus   manos   ¡qué  delicadas! 
Suavísimas   tus   miradas 
Como  las  auras  de   abril. 

Sí,    del    boscaje    profundo 
No  quise   flores   cortar 
Cuando   vi   en   mi   afán    profundo 
Que    al    robárselas    al    mundo 
Se    las    robaba    a    tu    altar; 
En    mi   ansia   de  ofrendarte 
Tributo    de    admiración, 
.Acudo,    niña,    a    darte 
Si   no   las   flores   del   arte 
Las    flores    del    corazón. 


Larry  Semon  en  una  de  sus  últimas  producciones  "Vitagraph" 

Iayo,     1920  < 


Méjico,   D.   F. 


J.   Galíndez. 


PÁGINA      512 


CINE- MUNDIAL 


PKEGUNTAS  Y  RESPUESTAS 


Giomara  del  Valle,  Matanzas;  Nomeol- 
vides, Méjico;  Admiradora  de  Artistas,  San 
Salvador;  Violeta,  Bañes;  Una  chiquita  pasa, 
Santiago;  Curiosa,  Habana;  Admiradora  de 
su  gracejo*  Córdoba. — V;i  sabía  yo  que  iban 
ustedes  a  aprovecharse  del  año  bisiesto  para 
verme  la  oreja  y  decirme  todas  las  amables 
puUitas  que,  en  sus  respectivas  cartas  me  en- 
dilgan, sin  piedad  ni  conitiiseración.  Pero  si- 
go en-  mis  trece:  no  salgo  del  anónimo  aun- 
que me  asj)en.  Sipan,  sigan  diciéndome  que 
debo  ser  lUás  feo  que  Picio,  más  sonso  que 
un  puchero  sin  sal  y  hasta  tuerto  o  tullido. 
No  le  hace.  Esos  son  lazos  que  ustedes  mé 
tienden,  pero  yo  no  caigo/ Además,  en  con- 
!traste  con  el  sarcasmo  de  todas  ustedes  (que 
me  alfileretean  el  amor  propio  con  sus  dar- 
dos de  Diana),  la  dulce  ^'ioIeta  dice  algo  que 
es  coW<>  el  evangelio  de  esta  sección  de  Res- 
puestas: "Después  de  tado,  me  alegro  de  no- 
saber  quién  es  usted,  porq^ue  de  ese  modo, 
cada  una  de  nosotras  tendrá  eñ  la  imagina- 
ción él  tipo  que  so  forje  cada  una".  Yo  ha- 
go mías  esas  palabras  de  Violeta.  ¿Que  No- 
meolvides se  enoja  y  cree  que  tengo  mal  ge- 
nk>?  Pues  que  me  imagine  de  color  verde 
, bilioso  y  echando  chispas  por  los  ojos.  ¿Que 
la  cordobesa  'que  tan  bella  letra  tiene  pien- 
sa que  soy  más  bruto  que  las  baldosas  del 
atrio  de  la  Parroquia?  Pues  que  lo  piense. 
¿Que  Giomara  se  deja  llevar  de  las  insinua- 
ciones de  Carrasco  y  cree  que  soy  un  cíní- 
po?  Pues  que  haga  un  retrato  mental  de  mi 
ipersona,  con  una  sonrisa  volteriana  y  un  aire 
'de  "crown-prince"  en  ejercicio.  ¿Que  "Cu- 
riosa" sospecha  que  soy  tres  veces  viudo-  y 
tengo  mujer  y  ¡horror!  hasta  numerosa  des- 
cendencia? Pues  que  me  vea  dándole  el  bi- 
berón al  último  retoño.  ¿Que  la  "Chiquita 
pasa""  teme  que  tenga  yo  un  chirlo  en  la 
nariz?  No  le  hace.  En  cambio,  para  Viole- 
ta, tendré  mil  proteicas  fisonomías  y  el  color 
de  mis  ojos  variará  según  que  ella  esté  triste 
,o-  contenta.  El  mfejor  día,  el  Director  me 
juega  una  mala  pasada  y  publica  mi  efigie 
y  entonces...  entonces  será  cuando  me  pon- 
ga yo  las  botas,  y  ahí  se  verá  si  tengo  cara 
de  idiota.. .  o  de  casado.  Y  basta  ya  de  per- 
sonalismos. A  contestar  se  ha  dicho. — De 
Pearl  White  ya  hemos  dado  abundantes  da- 
tos en  números  anteriores. — La  Bertini  está 
con  la  casa  "Metro",  pero  no  creemos  que 
en  compañía  de  Serena. — Para  el  libro  de 
Pearl,  dirigirse  personalmente  a  ella,  en  la 
casa  "Fox". — Se  me  olvidaba  una  adverten- 
cia a  !a  "Admiradora"  del  Salvador:  las  car- 
tas de  mis  amables  lectoras  las  leo  solamen- 
te yo  y  nadie  tiene  derecho  a  abrir  la  co- 
rrespondencia a  mí  dirigida. — Las  preguntas 
relativas  al  "Gran  Secreto"  no  las  puedo  con- 
testar porque,  a  pesar  de  haber  buscado  en 
todos  los  archivos  de  que  dispongo,  no  he 
hallado  los  nombres  pedidos.— Mary  Pickford 
no  habla  español;  acaba  de  casarse  por  se- 
gunda vez. — Todos  los  artistas  reciben  car- 
tas y  mandan  retratos,  pero  casi  ninguno  de 
ellos  habla  español. — A  Guaitsel  ya  lo  per- 
donaron y  creo  que  hasta  le  aumentaron  el 
;  sueldo.  Tiene  una  suerte  escandalosa.- — No  es 
j  cierto  lo  que  dicen  de  Eugene  O'Brien,  Gio- 
.  mará. 

\      Turmalina   Verde,    Sao   Paulo. — No    nos   ha 

Jlegado  la  noticia  de  la  muerte  de  Rene.  Cree- 
mos  que  se   trata  de  un   error. 

J.  M.  Hernández,  Puerto  Rico. — No  sabe- 
mos qué  es  de  la  vida  de  Bushman  y  su  mu- 
jer. Se  dijo  (¡ue  iban  a  Europa,  pero  no  se 
ha  vuelto  a  oír  hablar  de  ellos.  Estamos  tan 
a  obscuras  como  usted. — Pearl  White  ya  no 
hace  series..  Ha  terminado  dos  películas  pa- 
ra la  casa  "Fox",  de  cinco  tambores  cada 
•una  y  que  todavía  no  se^estrenad-^I-as  Tal- 
madge  fueron  a  Cuba  de  paseo,  pero  no 
sabemos  que  intenten  trabajar  ahí. — Gracias 
por  sus  buenos  deseos;  la  "flii"  me  dejó  un 
poco  flaco,  pero  con  los  mismos  arrestos  que 
antes. 

Daisy    Esmeralda,    Monterrey.  —  Pearl    es 


soltera. — Billie  Burke  está  por  ahora  traba- 
jando en  las  tablas,  pero  no  ha  renunciado 
al  Cine;  su  dirección  es  "Famous  Players- 
Lasky  Corp.,  New  York". — No  conocemos  al 
señor  Ojeda,  pero  no  sería  extraño  que  es- 
tuviera enamorado  de  Mabel. — No  conocemos 
a  ninguna  artista  de  quince  años  precisa- 
mente. La  esposa  de  Chaplin,  Mildred  Har- 
ris,  sin  embargo,  era  muy  joven  cuando  lle- 
gó a  "estrella". — Hace  varios  años  que  se 
casó  Wallace  Reid  y  entendemos  que  tiene 
dos  niños,  pero  no  estamos  seguros. — Norma 
Talmadge  es  casada.  Sus  hermanas,  no. — 
Pregunte  usted  lo  que  guste. 

J,  Elorduy,  Ángel  Campero,  Morelia. — 
Protesto  contra  la  falsa  acusación  que  se  me 
hace.  No  hago  maniobras  solapadas.  Mis  pa- 
labras son  tan  claras  como  la  luz.  No  hago 
retruécanos  ni  alusiones  de  doble  sentido. 
Pero  me  encanta  meter  baza  en  las  reunio- 
nes conventuales  y  desorganizar  los  claus- 
tros, me  regocija  introducir  el  desorden  en 
los  Liceos  y  me  causa  diabólico  placer  poner 
sobre  ascuas  y  provocar  alarmas  entre  el  ele- 
mento pontifical  de  Minerva.  No  me  asustan 
las  actas  inquisitoriales  que  se  me  envían. 
Seguiré  escribiendo  directamente  y  desde  es- 
tas columnas  a  todo  el  Estado  de  Michoacán, 
si  así  lo  juzgo  conveniente.  A  ver  que  hacen 
ustedes.    A  ver.  .  . 

Jazmín  de  Venecía,  Caibarién — Mary  Pick- 
ford es  casada,  divorciada  y  vuelta  a  casar. 
— Jack  Pickford  es  el  esposo  de  Olive  Tho- 
mas  (hay  gente  que  nace  con  suerte)  y  no 
es  trigueño.  Su  dirección:  Hollywood,  Ca- 
lifornia. 

Botín  Limpio,  Guantánamo. — Déjese  de 
guasas.  Su  amigo  Rodolfito  debe  andar  per- 
dido. No  se  le  ve  por  ninguna  parte. — Mírtle 
sigue  haciendo  películas,  según  nos  parece. — 
En  cuanto  a  la  pregunta  que  nos  hace  rela- 
tiva a  Joe  Ryan,  es  demasiado  peliaguda. 

Dione,  Santiago. — Error  de  imprenta,  sin 
duda.  Olive  Thomas  es  la  mujer  de  Jack. — 
Lpa  lo  que  decimos  a  J.  M.  Hernández. — Sí 
tenemos  ejemplares  de  febrero.  Valen  veinte 
centavos.  Mándenos  su  nombre  y  dirección, 
amable  Dione,  y  se  lo  remitiremos. — El  repar- 
to de  "Amadme",  que  suponemos  sea  la  pe- 
lícula que  otros  llamaron  "Amor  con  amor 
se  paga"  y  que  tenía  en  inglés  el  título  de 
"Love  Me",  es  el  siguiente:  Maida  Madison, 
Dorthy  Dalton;  Gordon,  Mortimer  y  Grant 
Appelby,  respectivamente:  Jack  Holt,  Robert 
McKim  y  Melbourne  MacDowell;  la  señora 
de  Appeiby,  Eleanor  Hancock;  Ruperto  Fen- 
ton,  William  Conklin,  y  Eunice,  Dorcas 
Mathews. 

Julio  Valverde,  La  Habana. — La  invención 
del  fonógrafo  en  combinación  con  el  cine  es 
viejísima,  es  decir,  data  casi  desde  la  apari- 
ción de  las  primeras  películas  y  Edison  fué 
el  primero  en  experimentarla,  pero  no  ha 
dado  chispa,  ya  porque  el  público  no  gusta 
de  tales  combinaciones  o  ya  porque,  hasta 
ahora,  no  se  haya  perfeccionado  el  invento 
de  modo  que  satisfaga  las  exigencias  de 
todos. 

Peggy,  Santa  Clara. — Si  no  tiene  usted  la 
amabilidad  de  decirme  de  qué  marca  es  la 
cinta  cuyo  intérprete  /  desea  identificar,  no 
podré  servirla,  porque  ya  se  ha  repetido  va- 
rias veces  en  estas  columnas  que,  a  causa 
de  los  cambios  hechos  por  los  traductores, 
no  se  puede  saber  el  nombre  de  la  película, 
cuando  ha  sido  presentada  con  leyendas  en 
castellano,   como   la   que   usted   menciona. 

Una  Curiosa,  La  Habana. — Lo  de  que  Tom 

Mix  se  vaya  a  casar  con  una  china,  no  es 
cierto. — Lo  de  que  Walsh  sea  casado,  no  lo 
creemos. — Lo  de  que  Alice  Joyce  sea  la  mu- 
jer de  Tom  Moore,  es  rigurosamente  exacto. 

Conrado  Pérez,  La  Habana. — Recibimos  los 
versos,  es  decir,  los  recibió  el  encargado  de 
esa  sección  poética,  a  quien  he  interrogado 
sobre  el  particular  y  me  dice  que  no  los  pue- ■ 
de  publicar.    Y  como  no  se  devuelven  los  ori- 


BIOGRAFIAS  CORTAS 
DOROTHY  GISH.— Nació  en  Day- 
ton,  Ohio,  en  1898  y  su  primera  pelícu- 
la fué  para  Griffith,  en  la  "Biograph", 
especie  de  escuela  de  la  cual  salieron 
grandes  estrellas  del  arte  mudo.  De 
ahí  pasó  a  "Reliance-Majestic"  y  luego 
a  "Triangle-Fine  Arts".  Su  triunfo  ma- 
yor fué  en  la  interpretación  de  un  pa- 
pel importante  en  "Corazones  del  Mun- 
do", de  CriffitK,  pero  ya  había  apare- 
cido en  "Nacimiento  de  una  Nación". 
Recientemente  ha  conquistado  nuevos 
laureles  en  producciones  propias,  bajo 
los  auspicios  de  "Paramount-Artcraft". 
La  joven  artista  tiene  sólo  cinco  pies 
de  altura,  cabello  castaño  claro  y  ojos 
azules.  Gusta  de  todos  los  deportes  al 
aire  libre,  y  la  pesca  es  su  diversión 
favorita.  Su  dirección  es  "Hollywood, 
California". 


Mayo,     19  2  0 


<- 


ginales,  supongo  que  habrá  usted  gastado  de 
balde  sus  sellos  de  correo. 

Georgina,  La  Habana. — No  sabemos  nada 
respecto  al  estado  de  Walsh  ni  a  su  familia. 
El  es  de  lo  más  amable.  Lo  conocemos  per- 
sonalmente y  le  hemos  estrechado  la  mano 
varias  veces.  No  va  a  Cuba  por  ahora.  An- 
da con  demasiado  quehacer  en  los  estudios 
de  Fox. — Tiene  el  pelo  negro  y  los  ojos  cas- 
taños. Nació  en  1892.  Debe  pesar  unas  160 
libras. 

Rosalinda,  Puerto  Plata. — La  subscripción 
a  nuestra  edición  inglesa  vale  cuatro  dólares 
al  año.  Las  colecciones  de  CINE-MUNDIAL 
de  1917,  valen  $6;  las  de  1918,  $5.  y  las  de 
1919,  $4,  todo  ello  franco  de  porte. ^ — Sobra- 
rán aquí  quienes  traduzcan  ai  inglés  argu- 
mentos de  películas  y  siempre  habrá  casa  que 
se  interese  en  la  obra,  pero  le  recomendamos 
que  antes  de  mandarla,  registre  la  propiedad 
o  encargue  a  alguien  que  la  registre  aquí. — 
Según  los  países,  varían  las  preferencias  de 
los  públicos  latinos  por  las  películas.  En 
Méjico,  por  ejemplo,  todavía  admiran  a  las 
italianas,  que  los  argentinos  no  pueden  ya 
soportar. — En  Cuba  adoran  a  Olive  Thomas, 
en  Chile  a  Dorot^iy  Dalton.— Pearl  White, 
sin  embargo,  parece,  si  he  de  juzgar,  por  las 
cartas  que  de  todas  partes  recibo,  la  que 
más  simpatías  tiene.' — ¿Por  quS  me  promete 
no  escribirme  más?  Al  contraríe,  siga  escri- 
biéndome lo  que  guste.-— En  los  Estados  Uni- 
dos hay  muchas  favoritas,  pero  Mary  Pick- 
ford parece  ir  a  la  c.-íneza. — En  cuanto  a 
casas  productoras,  no  hay  manera  de  averi- 
guar cuál  tenga  más  adeptos. — Ni  de  Wil-  . 
liam  Farnum  ni  de  Priscila  Dean  podemos 
darle  los  datos  que  pide,  pues  ellos  guardan 
riguroso   silencio   sobre   el   particular. — A   su 

>  PÁGINA     513 


C  I  X  E  -  M  U  X  D  I  A  L 


ALBEUT    E.    SMITH 

presenta    a 

CORINNE    GRIFFITH 


"La   JOVEN   de   la   LIGA" 

drama   "Vitagraph" 
adaptado  de  la  famosa  obra 
de    O.    Henry    "Memento". 


CINE-MUNDIAL 


pregunta    en    inglés    contesto    en    inglés:    "A 
flrst   class  film". 

A  Capdevila. — La  mayor  parte  de  las  direc- 
ciones que  pide  salieron  en  nnestra  edición 
anterior.  La  de  Mary  FuUer,  que  es  la  úni- 
ca que  falta  no  se  la  podemos  dar  hasta  el 
número  próximo.  El  substituto  f|ue  se  apo- 
deró de  nuestros  archivos  durante  la  influen- 
za introdujo  la  revolución  en  mi  escritorio 
y  todavía  no  he  tenido  tiempo  de  poner  en 
orden  las  cosas,  de  modo  que  los  datos  an- 
dan patas  arriba.    Dispénseme. 

Juan  José  Navas. — En  el  número  de  abril 
salió  lo  de  Juanita  Hansen  y  se  dio  la  direc- 
ción de  las  artistas  que  usted  menciona,  ex- 
cepto las  que  aquí  van:  True  Boardman,  San- 
ta Bárbara,  California;  Maris  Sais,  Holly- 
wood, California. 

Cuítlahuac,  Méjico. — Mack  Sennett  tiene 
varias  nadadoras  (por  cierto  que  todas  son 
guapísimas),  de  modo  que  no  sabemos  cuál 
es  la  que  le  tiene  intrigado.  Las  direcciones 
que  pide  salieron   en   el   número  de  abril. 

L.  Llanes,  Méjico. — Las  direcciones  que 
quiere  son;  ^'era  Steadman:  Prince  Rupert 
.\partments,  Hollywood,  California;  Ph lilis 
Haver^  3924,  Wisconsin  Street,  Los  Andeles. 
California;  los  demás,  sin  necesidad  de  do 
micilio:  Hollywood,  California. 

Ángel  Rafael,  Méjico. — Las  rubias  nos  ha- 
cen el  mismo  efecto  que  a  usted.  Madge  Ken- 
nedy recibe  cartas  en  "Goldwyn  Pictures  Cor- 
poration, New  York";  Jean  Paige,  Vitagraph 
Studio,  Brooklyn,  N.  Y. — Las  demás  direc- 
ciones  salieron   en    nuestra    edición    de   abril. 


¿Cómo   puede    interesarse    en    la    astronomía    un    hombre    rodeado    de    semejantes    estrellas 
cinematográñcas?    I  Misterio !     Bill   Jones   en    su   última    producción    "Marión    H.    Kohn". 


LAS  TIJERAS  SON  ARMA. . . 

(Sigue  en  ¡a  página  472) 

ponzoña  con  el  cuchillo  a  fin  de  que  el  pú- 
blico no  proteste. 

En  cuanto  a  las  escabrosidades  de  los  te- 
mas propiamente  dichos,  es  decir,  de  los  ar- 
gumentos, vasto  es  el  campo  que  la  película 
ofrece  a  las  tijeras  del  censor,  en  todas  las 
latitudes.  Por  eso  el  Director  anda  a  salto 
de  mata  cuando  tiene  que  presentar  cintas 
de  las  llamadas  de  "problemas  sociales".  Es 
justo  reconocer  que  no  todas  las  película^-í 
resultan  apropiadas  para  determinados  pú- 
blicos, pero  de  ahí  a  la  ridiculez  y  a  la   in- 


tolerancia  hay   muchos   kilómetros...    de   Ci* 
luloide. 

En  la  censura,  como  en  todo,  el  justo  me- 
dio es  el  ideal.  Si  el  censor  se  transforma 
en  un  tirano,  deja  de  ser  una  institución 
para  convertirse  en  un  espantapájaros  y  de 
esta  última  especie  hemos  estado  hablando 
en  las  líneas  que  preceden. 


AERONÁUTICA 

(viene  de  la  página  489) 

ciado    que   tiene    la   intención    de    sobrepujar 
pronto  su  propio  record  de  36,020  pies. 

Londres. — Entre  los  artículos  recientemen- 
te transportados  entre  Londres  y  París  por 


la  Compafíía  de  Aeroplanos  Hanley  Page,  ha 
habido  consignaciones  de  satín,  perfumes,  jo- 
yas y  muestras  de  conservas.  La  esperanza 
creciente  que  se  cifra  en  la  aviación  comer- 
cial está  indicada  por  el  hecho  de  que  re- 
cientemente una  firma  de  Londres  envió  un 
lote  importantísimo  de  jarrones  y  objetos  de 
antigüedades  a  París,  en  aeroplano,  con  el 
fin  de  que  así  no  los  deteriorarían  según  su- 
cede cuando  se  envan  por  vapor  o  ferroca- 
rril, debido  al  manejo  rudo  a  que  son  so- 
metidos. 


La  amenaza  de  estos  siete  índices  nos  tiene  confusos.    No  podemos  ni  dar  el  nombre  de  las 
propietarias.    Pero  el  nombre  es  lo  de  m«nos:  son  de  las  comedias  "Sunshine"  de  Fox. 

Mayo,    1920         < ■ 


EL   ROPERO  DE   LAS  PROTAGONISTAS 

(viene  de  la  página  476) 

(3)  Hay  trajes  que  sobresalen  por  sus 
líneas  y  trajes  que  sobresalen  por  la  riqueza 
del  material  y  los  adornos.  Este,  sin  embar- 
go, lucido  por  Sylvia  Breamer  en  reciente 
película  Pathé,  sobresale  por  ambas  cosas, 
que  al  corte  florentinamente  esbelto,  al  gra- 
cioso descote  y  a  la  larga  cola  de  tres  picos 
terminados  con  sendas  borlas,  añade  el  sin- 
gular esplendor  de  las  cuentas  y  las  piedras 
sobre  el  raso  blanco. 

(4)  No  siempre,  por  supuesto,  podemos 
ofrecerle  al  prójico  el  incomparable  espec- 
táculo de  nuestros  divinos  hombros,  que  hay 
momentos  en  los  que  no  es  posible  resistir 
la  tentación  de  cubrírnoslos  de  algún  modo. 
Así  Dolores  Cassinelli.  celebrada  actriz  de 
la  casa  Pathé,  suele  envolverse  en  su  esplén- 
dida capa  de  piel,  encaje,  tul,  bordados  y 
flores,  que  no  tiene  de  ella  más  que  el  sen- 
tarle muy  bien,  el  descubrirle  intrigantemen- 
te la  nuca  y  parte  de  la  espalda,  y  el  ha- 
berle costado  su  dinero. 

(5)  Convencida  de  que  seguramente  no 
podría  encontrar  un  nombre  más  poético  ni 
más  apropiado  para  ella.  June  Caprice  se 
dio  a  buscar  muchas  otras  cosas,  entre  ellas 
una  soberbia  salida  de  teatro  formada  de 
una  ancha  bomba  de  terciopelo  chifón,  reco- 
gida en  frunces  bajo  un  enorme  canesú  de 
piel  cuyos  extremos  se  cruzan  en  el  frente  y 
se  prolongan,  a  modo  de  estola  fija,  hasta  el 
mismo  ruedo  de  la  prenda,  también  orlado 
con  un   ancho  zócalo  de  la   misma  piel 

" >  PAGINA      SIS 


I 


Mayo,     1920 


CINE-MUNDIAL 


PÁGINA      516 


Sociedad  de  Cines  y  Espectáculos 


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JUNTA    DIRECTIVA 

Presidente:    Alejandro  L.  Mondolfi  Vice-Presidente:    A.  Santiago  de  Silvestry 

Vocal:    León  Moser  Gerente:    José  Villaró  Secretario:    Manases  J.  Capriles 


Locales    en    Caracas 
GRAN  CIRCO  METROPOLITANO 
TEATRO  NACIONAL 
TEATRO  CALCAÑO 
TEATRO  OLIMPIA 
CINE  CANDELARIA 
CINE  PASTORA 
CINE  SAN  JOSÉ 


Dirección    telegráfica 
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5a   Edición 


Apartado  de   Correos 
No.    80 


Agencias 
en  la  República 

VALENCIA 
MARACAIBO 
BARQUISIMETO 
CIUDAD   BOLÍVAR 
SAN  CRISTÓBAL 


, 

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r^ 

k<kk»:~x~x~:~m~:~:~:~m-:k-:~x~:~X'<k~:~x~:~:~:-:~:~:-:~m 

■1 

1 

CINE-MUNDIAL  es  la  primera  revista  ci- 

k 

•^ 

1 

nematográfica  entre  las  de  habla  española  y 

1 

1 

la  más  importante  del  mundo  entre  las  dedi- 

'4 

1 

cadas    a    un  ramo  especial  de  la  industria  y 

X 

1 

del  arte. 

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1 

.t. 

1 

La  Mayor  Circulación 

I 

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1 

La  Mayor  Influencia 

1 

i 

El  Mayor  Interés 

X 

1 

1 

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X 
-x~:~í' 

Menciónese   esta   r^\-ÍEt»    al   dirigirse   9   los   anancíantcs. 


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3    rollos    (914   metros).. 


"RODEO  EN  CALIFORNIA", 

4  rollos    (1319    metros) 

"RODEO  EN  CALIFORNIA", 

5  rollos    (1524    metros)..- 


.$270.00 

_$360.00 

_ $450.00 

"EL  NOTORIO  BANDIDO  JESSE  JAMES", 

4  rollos    (1300    metros) $360.00 

"LOS  BANDOLEROS  DE  CALIFORNIA", 

5  rollos  (1524  metros)  con  territorio  ex- 
clusivo     $750.00 

Los    precios    arriba    indicados   incluyen    los    títulos    en    espa- 
ñol.    Carteles    de    todos    tamaños    a     10    centavos    el    pliego. 

Películas  de  Segunda  Mano 

^POR  ROLLO  — 
DRAMAS  de  4,  5,  6,  7  y  8  rollos,  de  $10.00  a  $25.00 

DE  SERIES  -.- - de  $15.00  a  $25.00 

COMEDIAS  de  1  y  2  rollo...... de  $  5.00  a  $20.00 

OCCIDENTALES  de  1,  2  y  3  ro- 
llos   de  $  5.00  a  $15.00 

Se  incluyen  los  carteles  y  fotografías  con  las  películas  de 
segunda   mano   a   los  precios   arriba   indicados. 

Títulos  españoles,  extra,  al  costo  exacto.  Embarques  con 
prontitud.     Se   solicitan    asentes. 

INDEPENDEN!  FILM  EXCHANGE 

120    GOLDEN    CATE    AVENUE, 
SAN  FRANCISCO,  CAL.,  E.  U.  A. 


Menciónese  esta  revista  al  dirigirse  a  los  anondantcs. 


Mayo,     1020 


CINE-MUNDIAL 


PÁGINA      523 


T  A  simplicidad  del  MOTIOGRAPH 

y  la  facilidad  con  que  se  funciona, 
en  combinación  con  sus  maravillosas 
cualidades  de  resistencia  contra  el  des- 
gaste, lo  hace  ser  EL  PROYECTOR 
FAVORITO  de  todos  los  teatros  que 
quedan  a  enorme  distancia  de  su  fá- 
brica. 

¡Esté  alerta!  No  compre  proyectores 
hechos  de  material  blando  porque  se 
ile!:erioran  fácilmente. 

co:mpre  una  maquina  de 
caljüad   como  el  imotio- 

GRAI^H  ¡que  está  hecha  de  legítimo 
acero! 

La  siguiente  lista  de  teatros  en  la  Isla 
de  Cuba  emplean  el  IMotiograjih.  Esa 
es  ima  prueba  de  la  jjopularidad  del 
]\Iotiograph  en  el  extranjero. 


Cine  "Favorito"'    S.   Miguel   ,..„ Habana 

"Colegio   Belén"   _ —Luyano    __ Habana 

"Tropical"     Casa-Blanca „ Habana 

"Círculo  Artesanos"  S.  A.  de  los  Baños...- Habana 

"Dolz"   _ _ Pinar   del   Rio 

"Jovellanos"     . -Jovellanos    „ Matanzas 

"Central  Tinguaro"   Perico    Matanzas 

"Palatino"    -Cárdenas    Matanzas 

"Estrella"    ..._ _ _.S.  J.  de  los  Yeras Santa  Clara 

"Alhenas"    Caibarién   Santa  Clara 

"Central  Cunagua"  Cunagua    Santa  Clara 

"Central  S.  Agtistin"  Cruces    Santa  Clara 

"Trianon"    — „ Cienfuegos     _ Santa  Clara 

"La    Caridad"    . „ _ Santa  Clara 

"Nuevitas"    ..._ Jíuevitas    Camagüey 

"Luna  Park"  ..._ Piedrecitas    - Camagüey 

"Avellaneda"    - Camagüey 

"Manzanillo"    3IanzaniUo     - Oriente 

"Gibara"    _ _ Gibara    Oriente 

"Apolo"     Guantánamo    „ Oriente 


Cine  "Margot"    Prado  _ _ Habana 

"     "Royal"     _...Prado  Habana 

"     "Lara"     — _ Prado  _ _ Habana 

"     "Rialto"    Prado  y  Neptuno _ Habana 

"      "Nueva   Inglaterra"   S.  Rafael  y  Consulado Habana 

"      "Ideal"     -.Galiano    _ Habana 

"      "Palacio  Gris"  _ -.Zanja   y   Lucena _ Habana 

"     "Esmeralda"     — -Monte    „ _.._ Habana 

"      "Variedades"    . — - 31onte    „ Habaní 

"      "Roosevelt"    Monte    Habana 

"      "Wilson"   _ Belasco  y  San  Rafael -..Habana 

"     "Cuba"    Romay     _ Habana 

"      "Mundial"     S.   Rafael  y  Aramburo Habana 

"      "Oro"     - Xuyano      ._ Habana 

"      "Bohemia"    .Víbora    Habana 

"      "Verdun"    _ Consulado   y   Virtudes.,.- Habana 

"     "Ofelia"     -...Esq.    de   Tejas...-. Habana 

"     "Cerro-Garden"     Cerro    _ Habana 

"      "Hada"    .Vives    Habana 

"     "Dora"    - - iuyano    Habana 


Escríbanos  por  Catálogo  del  MOTIOGRAPH 


The  Enterprise  Optical  Mfg.  Company 


564  W.  Randolph  Street,  Chicago,  111. 


Menciónese  esta   revista   al  dirigirse  a   lo^   anunciantes. 


Mayo,    1920 


CINE-MUNDIAL 


PÁGINA     524 


El 


Corazón  de  la 
Máquina  de 
Proyección 


Carbones 

"COLUMBIA" 

Para  Proyectores 

Carbones  "Columbia-Silvertip" 

para  Corriente  Continua 

Carbones  Especiales  "Columbia-White  A.C." 
para  Corriente  Alterna 


pUANDO  se  tiene  en  cuenta  que  toda 
^  la  producción  cinematográfica  de- 
pende directamente  de  los  carbones 
proyectores,  nadie  puede  pasar  por  al- 
to la  necesidad  de  instalar  nada  más 
que  los  mejores. 

CI  Vd.  desea  una  fuente  de  luz  absolu- 
^  tamente  exenta  de  molestias,  agra- 
dable a  la  vista  del  público,  que  no  cau- 
se ruido  en  el  arco,  y,  capaz  de  repro- 
ducir todos  los  detalles  con  precisión, 
ordene 

CARBONES  "COLUMBIA" 
Para  Proyectores 

de  acuerdo  con  las  siguientes  especifi- 
caciones: 

La  Combinación  "COLUMBIA  SILVERTIP" 
Para     Proyección     con     Corriente     Continua 

Pür<i  curruntc  continua  de  25  a  50  amperios, 
empléense  Carbones  superiores,  con  mecha, 
"Columbia"  16x305  mm.,  y  Carbones  inferio- 
res, macizos,  "SüverUp"  SxlSOmm. 

Para  corriente  continua  de  50  a  65  amperios, 
empléense  Carbones  superiores,  con  mecha, 
"Columbia"  19x305  mm.,  y  Carbones  inferio- 
res, macizos,  "Silvertip"  8.75  x  150  mm. 

Para  corriente  continua  de  65  a  70  amperios, 
empléense  Carbones  superiores,  con  mecha, 
"Columbia"  22  x  305  mm.,  y  Carbones  inferio- 
res, macizos,  "Silvertip"  8.75  x  150  mm. 

Para  corriente  continua  de  70  a  85  amperios, 
"Columbia"  22  x  305  mm.,  y  Carbones  inferio- 
res, macizos,  "Silvertip"  9.5  x  150  mm. 

Para  corriente  continua  de  85  a  100  amperios, 
"Columbia"  25  x  305  mm.,  y  Carbones  inferio- 
res, con  mecha,  "Silvertip"  11  x  150  mm. 

Carbones    Especiales 

"COLUMBIA  WHITE  A.C." 

Para      Proyección      con      Corriente      Alterna 


Para  40  o  menos  de  60  amperios: 
Combinación  de  16  mm. 

Para  60  o  menos  de  75  amperios: 
Combinación  de  19  mm. 

Para  75  o  menos  de  100  amperios: 
Combinación  de  22  mm. 


National  Carbón  Company,  Inc. 

Cleveland,  Ohio,  E.  U.  A. 
Oficina  en  Sud  América:  R.  E.  Cario,   1255  Rivadavia,  Buenos  Aires,  Argentina 


MendÓDese  esta  revista  al  dirigirse  a  los  ananciantes. 


Mayo,     1920 


CINE- MUNDIAL 


PÁGINA      525 


PEERLESS  quiere  decir  SIN  IGUAL,  en  Inglés 

EL  PROYECTOR 

PORTÁTIL  PEERLESS 

QUE  ES  SIN  IGUAL,  ES  EL  ARISTÓCRATA  EN  SU  CAMPO 

El  mejor  diseñado, 

El  construido  con  más  cuidado, 

El  que  funciona  con  mayor  simplicidad, 

El  más  eficientemente  iluminado,  y 

El  que  no  oscila,  en  absoluto. 


Porque  es 

jC 

i 

k 

2 

U 

t 

.J^ 

..Mi 

<■  iMA 

Tiene  un  nu)\iniiento  intermitente  de 
cinco  a  uno  que  ha  pasado  la  misma  jjelí- 
eiila  más  de  2,000  veces  a  una  velocidad 
tle  tío  pies  por  minuto,  sin  ima  señal  de 
desgaste. 

Tiene  un  obturador  equilibrado  ile  tres  hojas  de  45  grados  cada  una  que 
permite  el  pase  de  62%  por  ciento  de  la  luz  a  la  pantalla. 

Con  cojinetes  ilubricables  y  engranajes  silenciosos. 

Impulsión  por  motor  o  manigueta,  y  enrolla  a  cualquier  velocidad;  meniscos 
triples,  lentes  condensadores  franceses  bi-convexos.  Lámparas  monoplanas 
Mazda. 

Funciona  con  32-voltios,  llü-voltios,  o  220-voltios,  corriente  lineal,  alterna 
o  directa,  o  con  una  pequeña  batería  portátil:  o,  cuando  no  haya  electrici- 
dad, con  el  maravilloso  Generador  Eléctrico  de  Manigueta  "Peerless",  que 
solamente  pesa  cincuenta  libras! 

Peerless  Projector  Company 


32  WEST  43RD  STREET 


Departamento  de  Exportación 


TAMBIÉN  LO  VENDEN 


NUEVA  YORK,  E.  U.  A. 


AUSTRALASIAN   FILMS,  Ltd. — En  las  principales  ciudades  de  Australasia. 
PATHÉ   CINEMA,   Ltd.,   Bombay,   India. 

PATHÉ-PHONO-CINEMA-CHINE  —  Shangai,  Hong  y  Tientsin,  China. 
F.  H.  LE  BRETÓN— Kneedler  Building,  Manila,  Filipinas. 

Se  desean  ageníes  responsables  en  todas  partes  del  mundo. 


MencióneBe  esta   revista   al   dirigirse   a   los   anunciantes. 


Mayo,     1920 


Los  cuatro  teatros  principales  de 
Nueva  York 


CINE-MUNDIAL 

iiiiiiiiiniiiiiniíiiiiiiiniiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiniiiiiiiiiiiiiiiiiimiii 


PÁGINA      526 

lllllilllllillllg 


PROYECTOR 


EL   capítol 
RIVOLI 

RIALTO   Y   EL 

STRAND  DE  Mark 


están    equipados    on    esta    máquina    excelente 


iiiiin 


ThePrecision  Machine  g).TNC. 

317East  34th:Sl--  NawYork 


lllllllllllllllllllllillllllllllllllllilllllllllllllllllilllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllW 

Menciónese  esta   resista    al   dirigirse  a   los   anunciantefl. 


Mayo,     1920 


C  I  X  E  -  M  U  N  D  I  A  L 


PÁGINA 


Accesorios  Cinematográficos 

DISTRIBUIDORES  DE  LOS 

Proyectores  "Simplex" 

EN  EL  ORIENTE  Y 

Camardgra/os  "Power" 


PARA  EL  BRASIL 

Proyectores  Portátiles  "Acmé' 

PARA  TODOS  LOS  PAÍSES  EXTRANJEROS 


La  Planta  Eléctrica  "Dynelectric" 

Pantalla  Minusa  de  Fibra  de  Oro 
Carbones   "National"  para  Corriente  Planta  Eléctrica  "Universal"  de  4  Kilovatios. 

Alterna  y  Continua.  Compensadores    de    Corriente    Alterna 

Expendedores  de  Billetes  "Simplex"  Fort  Wayne. 


Irani^rieK 


EL  MOTOR 

GENERADOR 

MODERNO 

DE:aRCO  SENCILLO 

O 

DOBLE  ARCO 


EL  EQUIPO 

PERFECTO  QUE 

PRODUCE 

EL 

ARCO  PERFECTO 


Howells  Cine  Equipment  Co.,  Inc. 


729  Seventh  Avenue 


Dirección  Cablegráfica:  HOWELLFILM,   NEW   YORK      Nueva   York,   E.   U.    A. 


CUANTO  NECESITE  UN  CINE  DESDE  EL  VESTÍBULO  HASTA  LA  PANTALLA 


n  m  mt  m      u  an 


Menciónese  esta  resista  al  dineirse  a  los  ananciantes 


^  ^ 


€A^. 


PROYECTOR 

POWER 

6-B 


Cuando  Visite 

a  Nueva  York 

Queda  invitado  a  que  pase  por  nuestra  facto- 
ría, la  planta  más  grande  del  mundo  en  la  fa- 
bricación exclusiva  de  máquinas  cinemato- 
gráficas. 

^e  le  mostrará  un  gran  ingenio  de  compli- 
cada maquinaria  donde  las  barras  de  metal 
cientificamente  producidas  para  nuestro  uso 
especial  se  transíorman  en  delicadas  partes 
que  son  las  que  componen  el  mecanismo 
de  nuestro  proyector  "Power".  Las  partes 
sometidas  a  tensión  o  desgaste  están  hechas 
de  acero  Túngstico  o  bronce  Mangánico  y. 
durante  los  diferentes  estados  de  su  manu- 
factura, se  prueban  con  delicados  instrumen- 
tos que  miden  hasta  las  diez  milésimas  par- 
tes de  una  pulgada. 

Tales  son  los  métodos  que  han  hecho  al  pro- 
yector "Power"  supremo  internacionalmente. 

Nos    sería    grato   que    Ud.   visitara    nuestra 
planta. 


NICHOLAS  POWER  COMPANY 


INCOF=ÍP=ORATED 


N I N  ETY  GoLD  St  .    New  York,  N  Y. 


PP^ECIO    Q.O  C 

ORO  AMERICANO    O  SU  EQ.UIVALI 
ESPAÑA-UKA     PESl 


'^\ 


R.EID 

ESTKELLA  DE  LAS 
PRODUCCIONES. 

Paramount  Artcraf t 

Los  principales  productores 

y  distribuidores    de 

'  íotodramas  en  el  mundo. 


WILL    ROGERS 

interpreta 
Júbilo 

El    Crimen    de    Me- 
dia Noche 

Casi    an    Marido 

Water.    Water 
Everywhere 

'  Jes*    Cali    Me    Jim 


MADGE    KENNEDY 

interpreta 

En    la    más    Absolu- 
ta  Reserva 

•  The    Blooming    Án- 

gel 

•  The    Truth    (por 

Clyde    Fitch) 

•  Dollars    and    Sense 


MABEL     NORMANO 
interpiela 

Pinto 

La    Mala    Sombra 
•  The  Slira   Princess 


GERALDINE 
PARRAR 


La    Llama    del    De- 
sierto 

El      Mundo     y     sus 
Mujeres 

The  Woman  and  the 
Pappet 


TOM    MOORE 

interpreta 

La  Fortuna  de  Lord 
Quex 

Lord    y   Lady   Algy 

•  The  Great  Accidenl 

•  Officer    666 

•  Dnds 

•  Toby*s    Bow 


Una  Galería  de  Estrellas 


aparece  en  las 


JACK    PICKFORD 

interpreta 

n  o  u  b  1  e-Dyed    De 

reiver 

The     Littie    S  h  e  p- 

herd     of     Kingdom 

Come 

PELÍCULAS  DE  GOLDWYN, 


cuya 

Personalidad  y  Versatilidad 

han  impresionado  tan  favorablemente  el  gus- 
to de  los  amantes  del  cinematógrafo  en  el 
mundo   entero. 

CUANDO  la  personalidad  de  una  estrella  ha 
conseguido  arrancar  "bravos"  de  un  auditorio 
cinematográfico   crítico, 

CUANDO  los  exhibidores  p;den  la  extensión 
de  sus  contratos  de  arrendamiento,  y  los  al- 
quiladores cablegrafían  por  más  películas 
"como  ésta"  (según  ambos  han  hecho  en  el 
pasado), 

ENTONCES  ES  QUE  SABEMOS  que  Gold- 

wyn  ha  obtenido  otro  triunfo  en  sus  películas. 


Goldwyn  Distributing  Corporation 

FOREIGN  SALES  DEPARTMENT 

509  Fifth  Avenue 
Nueva   "\'ork,    E.   U.   A. 


Títulos    en    español    serán    tradocidos    más    luego. 


Dirección  cahlegráfica: 
"Goldwyn,  New  York" 


Claves  en  uso: 
A.  B.  C.  5th  Edition  y  Benlley 


.llllllillllllllllillillilil.jlil 


Junio,    1920 


CINE-MUNDIAL 


PÁGINA     531 


MARV     BOBKKTS 
RINKHAKT 
autora  de 
Días   PclÍEroüOs 


REX    BEACH 

autor     de 

La    Redentora 
The  Silver   Horde 
Cioing  Some 


La  Calidad  Goldwyn 

aumenta 

SUS  beneficios 


GOLDWYN 

está  editando  las  obras  de  los 

AUTORES  EMINENTES 


The  Eminent  Authors'  Pictures 
Inc.  comprende,  en  una  organiza- 
ción productora,  los  novelistas  con- 
temporáneos más  grandes  de  Amé- 
rica. 


Películas  de  las  novelas  de  estos  Maestros  Literatos  se  editan 
exclusivamente  por  la  Corporación  Distribuidora  de  Goldwyn,  y 
desde  hace  tiempo  han  demostrado  su  super-adaptabilidad  a  la 
representación  cinematográfica. 


Goldwyn  Distríbuting  Corporation 

FOREIGN  SALES  DEPARTMENT 

509  Fifth  Avenue 
Nueva   York,   E.    U.   A. 


LEROV    SCOTT 

autor     de 

Partners    of    the 
NÍEht 


GOUVERNEUR 

MORRIS 

autor    de 

•  The  Penalty 


GERTRUDE 

ATHERTON 

autora    de 

Out  of  the  Storm 


RUPERT     HUGHES 

autor     de 
'  The    Cup    of    Fury 
■   Scratch    My    Back 


BASIL    EING 

«Dior     de 

The     Street     Called 
Straight 


Títulos    en    español    serán    traducidos    más    adelante. 


mmm 


Junio,    192C 


CINE-MUNDIAT. 


PÁGINA     5.^2 


Hemos  Cumplido  Nuestra  Palabra 

ROBERTSON-COLE  PROMETIÓ  a  los  Ex- 
hibidores  del  Mundo  Entero  que  no  ofrecería 
estrenos  a  no  ser  que  ellos  se  elevaran  pri- 
mero a  su  nivel. 


NUESTRA  OFERTA  HA  SIDO  Escrúpulo- 
sámente  Cumplida,  y,  debido  a  la  sincera  coo- 
peración del  exhibidor.  ROBERTSON-COLE 
está  ahora  en  condición  de  decir  que  conti- 
nuará cumpliendo  su  palabra  con  una  serie  de 
películas  especiales,  mejores  que  ninguna  otra. 


ROBERTSON-  COLÉ 


Menciónese  eitm  revista  al  diriffirie  a  loi  anunciantes. 


Junio,    1920 


Cl  N  E  -  M  U  X  D  I  A  L 


PÁGINA     533 


Una  promesa  para  el  futuro 


s«< 


RÜBERTSON-COLE  anuncia  que,  para  el  entrante  año,  además  de  las  Cuatro 
Películas  Especiales  para  cada  mía  de  sus  Estrellas  de  probados  méritos  y  poder  de 
atracción— SESSUE  HAYAIvAWA,  BESSIE  BARRÍSCALE  y  LEW  CODV— 
habrá  los  siguientes  estrenos: 

CUATRO  SUPER-ESPECIALES,  por  la  Estrella  PAULINE  FREUERICK,  fa- 
vorita internacional  de  la  pantalla. 

UNAS  SERIES  ESPECIALES  V  EMOCIONANTES,  por  la  Estrella  DUSTIN 
FARNUM,  el  hombre  viril  de  la  pantalla. 

LA  SUPER-MU.IER.  por  la  Estrella  ETIÍEL  BARRYMORE,  de  la  ilustre  familia 
Barrymore,  y  una  de  las  principales  actrices  emocionales  del  mundo. 

"  KISMET  ",  el  espléndido  e  intenso  drünia  del  Gran  Sahara,  adaptado  para  la  pan- 
talla con  OTIS  SIvINNER,  el  gran  actor  romántico  americano  que  desempeñó  un 
papel  en  la  producción  original. 

LTNA  SERIE  DE  PELÍCULAS  basadas  en  las  emocionantes  aventuras  de  Arsene 
I>u|)ín.  cl  famoso  carácter  no\'elcsco  de  Mauricio  Leblanc,  y  una  nueva  serie  de  las 
películas  de  Caníbales  de  la  Melanesia,  tomadas  por  Martín  Johnson,  a  riesgo 
de  su  vida. 


i 


».5 

i 


ROBERTSON-COLE 


Menciónese  esta   revista   al  dirigirse  a  los   ananciantes. 


C  I  X  E  -  -M  U  i\"  DIAL 


PÁGINA     534 


i 

I' 

i 

II 

I 

i 


Robertson-Cole  Vende  al  Mundo  Elntero 


I 


i 


Mientraít  tanto  Robertson-Cole  anuncia  a 

GEORGES    CARPENTIER 

El  hérue-aviador  francés,  campeón  de  Europa  y  el  ídolo  de  dos  continentes,  en  un  dra- 
ma social  absorbente,  "EL  HOMBRE  ]MjVRAVILLOSO",  revelando  no  solamente 
sus  principales  características  como  el  "caballero-boxeador",  pero  también  su  extraor- 
dinaria liabilidad  como  actor. 

En  esta  película  extraordinaria  se  combina  el  lujo  de  la  presentación  con  la  rapidez  de 
la  acción  dramática,  y  algunas  escenas  sorprendentes  donde  aparecen  bellas  de  la  so- 
ciedad bañándose  en  im  natatorio  privado  de  un  rico  americano. 


La   Obra   Maestra  de  Alberto  CapeUaiii 

«LA    QUIROMANTICA" 

adaptación  para  la  pantalla  de  la  gran  olira  teatral  del  mismo  nombre,   con  Marjorie 
Rambeau,  la  célebre  actriz  americana  que  desempeñó  el  papel  principal  en  la  producción. 


RISA    Y    AVENTURA 

ROBERTSOX-COLE  también  anuncia  una  delicada  selección  de  COMEDIAS  SU- 
PREMAS y  A\"ENTURAS  CAMPESTRES,  las  mejores  de  su  clase,  listas  para 
entrega. 

El  programa  cómico  para  el  futuro  reclama  la  filmación  de  "ADIÓS,  I.,ETTY",  una 
de  las  operetas  más  admiradas  en  estos  años,  con  una  infinidad  de  bellas  muchachas  y 
un  drama  alegre. 

"CHIC"  SALES,  el  cómico  más  original  del  teatro  americano,  también  está  en  lista 
para  trabajar  en  un  número  de  brillantes  comedias  para  Robertson-Cole. 

ROBERTSON-COLE 


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Menciónese  esta  revista  al  dirigirse  a   los   anuncianteü. 


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Junio,    1920 


CINE- MUNDIAL 


PÁGINA     5.?'í 


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Robertson-Cole  Vende  al  Mundo  Entero 


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Kl.    KDIKICIO    KOBERTSON-COLE 


Política  Vindicada 

EVIDENCIA  CONCLUYENTE  de  la  eficacia  de  la  política  de  Robertson-Cole  en  el  cumplimiento  de  su  palabra, 
y  la  permanencia  y  sólidos  principios  en  las  transacciones  de  la  organización,  lo  es  la  compra  de  la  costosa  pro- 
piedad de  la  esquina  de  la  Séptima  Avenida  y  la  Calle  Cuarenta  y  ocho,  de  la  ciudad  de  Nueva  York — el  corazón 
de  la  industria  mundial  de  películas.    Ya  se  han  empezado  las  obras  del  edificio  de  doce  pisos  arriba  diseñado. 

LOS  DOCE  PISOS  ENTEROS  DEL  EDIFICIO  se  dedicarán  a  la  comodidad  de  los  marchantes  extranjeros. 
Debido  al  extraordinario  éxito  del  departamento  de  tráfico  de  la  casa  de  Robertson-Cole  en  el  manejo  de  los  em- 
barques a  sus  clientes,  el  espacio  dedicado  a  esta  parte  de  su  negocio  será  duplicado  en  el  nuevo  edificio. 

INTERESARÁ  al  comprador  extranjero  saber  que  Robertson-Cole  ha  podido  (debido  a  su  .servicio  .«superior)  redu- 
cir el  costo  en  el  envío  de  las  películas  un  cincuenta  por  ciento,  además  de  obtener  una  liberal  reducción  en  las 
primas  de  seguros.  Esta  es  solamente  una  de  las  innumerables  ventajas  que  tiene  el  comprador  extranjero  que 
trata  con  Robertson-Cole. 

ROBERTSON  -  COLÉ 


Junio,    1920 


CINE- MUNDIAL 


PÁGINA     536 


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Junio,   1920 


C  I  N  E  -  M  U  N  D  I  A  L 


PÁGINA      537 


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Junio,   1920 


CINE-MUNDIAL 


PÁGINA     338 


ElaiiteHamínersbeiit     Eui^ene  Cf&i'íeíi. 


ZenaKe.ef<s 


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Brillantes  Luminares 
en  la  Constelación  Cinematográfica 

ESTRENOS  CORRIENTES: 

OLIVE  THOMAS  en  "LA  MOZUELA" 

WILLIAM  FAVERSHAM  en  "EL  HOMBRE   QUE    SE 
PERDIÓ" 

ELAINE  HAMERSTEIN  en  "CUCHICHEOS" 

EUGENE  O'BRIEN  en  "EL  TESTAFERRO" 

OWEN  MOORE  en  "EL  HÉROE  DESESPERADO" 

Loníí"  Brock,  Gerente  de  Exportación 

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Junio,    1920 


CINE-  M  U  X  U  I  A  L 


PÁGINA     539 


BE-pron--  •rxSK^^^ 


tienen  el  placer  de  anunciar  a  los  alquiladores 
en  Colombia,  Venezuela,  Ecuador,  Panamá, 
Centro  América,  Jamaica,  Haiti,  Guayanas  y 
Antillas  Menores,  que  han  adquirido  para  los 
territorios  mencionados  el  derecho  exclusivo  a 
seleccionar  de  la  producción  americana. 

En  el  curso  del  año  1920  estrenarán  ocho 
series  de  Pathé  y,  por  lo  menos,  otras  cuatro 
seleccionadas  especialmente. 

En  las  estrellas  se  incluye  a  Ruth  Roland, 
Perla  White,  George  B.  Seitz,  Jack  Dempsey, 
Warner  Oland,  Juanita  Hansen,  Metralla  y 
otras. 


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Producción  americana, 
en  el  futuro  distribuida  por  los 

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Bogotá,  Colombia, 

en  los  siguientes  territorios: 

Colombia, 
Venezuela, 
Panamá  y  la  Zona  del  Canal 
Centro  América, 
Jamaica, 
Haití, 
Antillas  Menores, 
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52  Comedias  de  Sparkle  "  "  Dan  Masón 

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23    DRAMAS 

Interpretados  por 

RUTH  ROLAND  VOLA  VALE 

HENRY  KING  LOIS  MEREDITH 

KATHLEEN  KIRKHAM  MARGARET  LANDIS 

MONROE  SALISBURY  CLIFFORD  GRAY 

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Menciónese  esta  revista   al   dirigirse  a  los   anuncíantrR. 


J  I-  M  o  .    1920 


CINE-  M  U  X  D  I  A  I. 


PÁGINA     54! 


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Junio,    1920 


CINE- MUNDIAL 


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J  U  N  lu.     10:0 


C  I  \  E  -  M  U  N  n  I  A  L 


PÁGINA     545 


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FLORENCE  DIXON 

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SEENA     OWEN 
TULLY    MAUSHALL 

LON    CHAÑE  Y 
DERNARD  DllRNING 

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SILENT BAMEDl  GIFT  SÜPREME" 


(   7    HEELS  ) 

WRECTED   BY.WILLIAM  WORTHINGTON 


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Una  producción  Super-Especial,  rica 
en  lujosos  escenarios  y  llena  de  una 
profunda  intensidad  dramática.  Basa- 
da en  una  de  las  mejores  novelas 
de  Louis  Tracy  y  admirablemente 
adaptada  a  la  pantalla  por  WiHiam 
Worthington.  f  7  partes. ) 


La  historia  de  un  amor  divinamente 
humano  que  nació,  radiante  de  pure- 
za, de  entre  un  torrente  de  vicios  > 
de  bajas  pasiones.  Presentada  por 
un  conjunto  de  artistas  de  primera 
clase.  Un  éxito  seguro  para  cual- 
quier territorio.  (6  partes. 


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J  UNIÓ,    1920 


CINE-MUNDIAL 


PÁGINA     546 


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Junio.    1920 


CINE-MUNDIAL 


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CINE-MUNDIAL 


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CINE-MUNDIAL,  revista  mensual  ilustrada^  con 
oficinas  de  redacción  y  administración  en  616 
Fifth  Avenue.  Nueva  York.  Publicada  por  la 
CASA  EDITORIAL  DE  CHALMERS.  empresa 
formada  por  J.  P.  Chalmers,  Sr.,  Presidente: 
J.  F  Chalmers.  Vice-Presidente ;  E.  J.  Chalmers. 
Secréurio  y  Tesorero  ;  todos  con  despacho  en  la 
dirección  antes  citada.  Director:  F.  G.  ORTEGA. 


SUMAKIO 


Frontispicio 
Notas  


Página 

550 

, 651 

552 


El   Repórter  del  Aire  ■- 

Por   Carlos   Gatchell 
Corinne    Griffith    nos    Habla    de    Faldas 556 

Por  Eduardo  Guaitsel 
Los    Despertadores    - ^^^ 

Por  Ángel    M.  Villamil 
Dorothy   Gísh.    Aviadora   - 5^0 

Por    Heriberto    J.    Rico 

Cita    Peligrosa    ^^^ 

Por  Narciso  Díaz  de  Escovar 

Baturrilo    Neoyorquino    - 662 

Por   Jorge    Hermida 

El  Guardarropa    de   las  ProUgonistas.„ 566 

Por  Josefina   Romero 

El    Dominador    - - 568 

Reseñas  y  Argumentos  - 570 

El   Arte  de  la   Proyección    672 

Por  F.  H.  Richardson 

Aeronáutica  - 574 

Por   A.   J.   Chalmers 

Nuestros  Corresponsales: 

Crónica  de  la  Argentina     575 

Crónica  de  la  Habana   577 

Crónica  de  Venezuela ~ 578 

Crónica  de  Méjico  — 579 

Crónica  de  París  — - 580 

Crónica  de  Chile   581 

Sección    Luso-Brasileña   582 

El   Teatro   Moderno  —  Su   Construcción 585 

Por   E.    B.    Kinsila 

Información    General    587 

Gacetilla    692 

Preguntas   y   Respuestas   695 


índice  de  anunciantes 


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Página 

598 

601 

B48 

699 

600 

536  637 

, 674 


540 

600 

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Famous    Players-Lasky    Corp cubierta 

Goldwyn    Distributing    Corp 530  531 

Goldwitt    Film    Sales    Co - 598 

Hatlow.    Elizabeth   _ 564 

Herscheli,    Co.    Inc..   Alian   - 598 

Howells   Cine  Equipment    Co 603 

Independen!    Film.   Exchange   601 

Inter-Ocean    Film    Corp _ 645 

Interocean  Forwarding  Co.  ™ „ 600 

Kraus  Mfg.   Co 697 

Manheiraer,   E.   S „ 647 

Masón     Foot    Ointment 564 

National    Carbón    Co _ 699 

Pathé  Film    Exchange  _ ^ _ 641 

Penn  Import  &  Export  Co 544 

Photo    Products    Export    Co 642 

Porter.    B.   F _ 599 

Precisión    Machine   Co.,   Inc » -, 602 

Power.   Nicholas    Co.,  The  604 

Quality    Film    Title    Co 699 

Rabell.  William  H.  Enterprises  Inc ~ 601 

Robertson-Cole    Co „ „ 532-3-4-5 

_ 638  639 

601 

598 

646 

643 

699 


Selznick   Pictures   Corp.   . 
Specialty    Photoplay    Inc. 

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Sunshine  Films,   Inc 

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Zauder   Cosmetic   Co.  


TARIFA  DE  ANUNCIOS 
A  SOLICITUD 


DIRÍJASE  LA  CORRESPONDENCIA  Y 
GIROS  A  NOMBRE.  DE  LA  EMPRESA 


Precios  íie  Suscripción: 
Ejeniplarcs  Sueltos;  20  Ctvs,  Oro  Ait 
Soscnpcton  Anual:    $.200         **     " 


.-or  CHALMERS  PüBLESHING  COMPANY 

5Í$Tiftk  ^ve.,"NuevaK>rk,E.UA. 


C  I  X  E  -  M  U  X  DIAL 


Nio,    1920    <- 


->      PAGINA     SSO 


Published   and    distributed    under    permit    (No.    637)    authorized    by   the   Act    of   October  6.    1917.    on    ñle   at    the   Post    Office  of    New    York.    N.    Y. 

By    order   of   the   President.    A.    S.    Burlesson.    Postmaster   Geneíal. 


NOTAS 


^?IP|URANTE  el  imperio  de  los  zares,  aquellos  rusos  que  tenían 
í"»'  la  suerte  de  ir  a  la  escuela  no  se  enteraban  por  los  libros 
de  texto  de  que  hubiera  ocurrido  la  Revolución  Francesa,  y  sobre 
Napoleón  y  su  época  leían  lo  siguiente:  "Napoleón  Bonaparte 
fué  un  general  francés  que  se  rebeló  contra  su  Rey,  Luís  XVIII, 
y  por  este  crimen  murió  encarcelado  en  la  Isla  de  Santa  Elena". 
Los  ingleses  tienen  establecido  en  la  India  un  régimen  análogo  de 
supresión.  El  catálogo  de  los  hechos  y  cosas  que  los  indios  no 
deben  conocer  deja  pequeño  al  índice  del  Vaticano.  Si  sólo  se 
tratara  de  obscurecer,  desvirtuar  o  suprimir  hechos  históricos,  el 
asimto  no  tendría  mayor  importancia  para  el  cinematógrafo;  pero 
es  el  caso  que  los  censores  ingleses  prohiben  que  los  naturales  se 
enteren  de  que  los  blancos  cometen  un  sinnúmero  de  fechorías  y 
delitos  sin  los  cuales  es  poco  menos  que  imposible  producir  foto- 
dramas  de  interés.  De  aquí  que  la  exportación  a  aquel  país  pre- 
sente muchas  dificultades,  y  el  cine  no  haya  alcanzado  el  desarrollo 
que  en  otras  naciones. 

Para  evitar  estos  conflictos,  una  empresa  norteamericana  ha 
resuelto  construir  talleres  en  Calcuta  y  dedicarlos  exclusivamente 
a  producir  películas  para  la  India.  Ya  se  ha  recaudado  todo  el 
capital  necesario,  han  empezado  las  obras  y  se  calcula  que  para 
final  de  año  podrá  estrenarse  la  primera  cinta. 

Si  se  considera  que  la  India  tiene  hoy  arriba  de  trescientos 
millones  de  habitantes,  el  mercado  ofrece  grandes  posibilidades — a 
I)esar  de  que  la  mayoría  de  la  población  vive  en  la  miseria  más 

abyecta. 

*     *     * 

'Típ'AS  casas  norteamericanas  que  están  presentando  al  público 
Títr  películas  hechas  hace  tres  o  cuatro  años,  han  tropezado  con 
un  problema  difícil  El  material  histórico  tiene  aceptación,  y,  co- 
mo resulta  nuevo  para  la  mayor  parte  del  público,  ya  que  en  la 
época  del  estreno  la  circulación  de  las  cintas  era  bastante  limitada, 
da  magníficos  resultados  de  taquilla.  Lo  mismo  sucede  con  las 
comedias  y  piezas  de  costumbre.  Es  más,  en  el  caso  de  estas  últi- 
mas, el  público  a  veces  las  prefiere;  los  artistas  famosos  hoy,  en 
aquellos  tiempos  quizás  trabajaban  con  mayor  entusiasmo  y  me- 
nos ínfulas.  Si  bien  el  material  moderno  es  superior  en  fotografía 
y  demás  elementos  técnicos,  las  "estrellas"  se  hacen  rogar  más 
de  la  cuenta  y  escatiman  sus  apariciones  sobre  el  lienzo,  mientras 
que  en  el  antiguo  las  tenemos  presentes  desde  el  principio  de  la 
trama  hasta  el  fin.  Hasta  aquí  la  cosa  marcha  bien  y  las  em- 
presas han  realizado  im  magnifico  negocio  con  los  éxitos  pasados. 
Los  obstáculos  se  presentan  con  los  dramas  "de  sociedad",  "altas 
comedias",  etc..  es  decir:  con  esas  obras  que  forman  la  mayoría 
de  la  producción  y  cuyos  argumentos  se  desarrollan  en  la  época 
actual.  El  público,  y  el  público  es  la  mujer,  que  es  quien  lleva 
al  hombre  al  espectáculo,  no  tolera  las  cintas  de  esa  índole  y 


protesta  cuando  ve  a  sus  favoritas  vistiendo  trajes  de  modas  atra- 
sadas. Este  es  un  delito  que  las  mujeres  no  perdonan  a  las 
empresas. 

*  *     * 

^EGUN  recientes  noticias,  Berlín  pronto  tendrá  el  taller  cine- 
matográfico más  grande  del  mundo.  La  fábrica  de  aeropla- 
nos "Albatross",  en  Johannisthal,  está  transformando  su  "hangar" 
en  estudio  para  la  confección  de  vistas  animadas.  El  local  mide 
450  pies  de  largo  por  200  de  ancho  o  sea  90,000  pies  cuadrados 
de  espacio. 

Comparados  con  los  talleres  de  este  pais,  los  de  Alemania  re- 
sultan pequeños  y  mal  equipados,  aunque  se  ha  avanzado  algo 
desde  el  armisticio.  Durante  el  verano  las  condiciones  climato- 
lógicas son  bastante  favorables,  pero  en  invierno  se  hace  muy 
difícil  trabajar.  .\  esto  obedece  que  las  empresas  envíen  sus  elencos 
a  las  costas  del  Mediterráneo,  a  fin  de  obtener  buena  luz  y  ma- 
yor variedad  en  los  paisajes 

En  la  actualidad  existen  en  Alemania  unos  veinticinco  talleres 
cinematográficos,  de  los  cuales  once  están  situados  en  Berlín  y  sus 
inmediaciones. 

.\  juzgar  por  los  datos  recopilados  por  compradores  que  han 
visitado  el  antiguo  Imperio  en  estos  últimos  tiempos,  los  alemanes 
han  hecho  algunas  películas  buenas  y  un  ocho  por  ciento  del  ma- 
terial que  tienen  disponible  pudiera  aceptarse  en  el  exterior. 

*  *     * 

AS  compañías  productoras  que  florecieron  en  los  Estados 
Unidos  hace  cinco  o  seis  años,  o  mejor  dicho:  los  que  here- 
daron su  activo  y  pasivo,  están  obteniendo  actualmente  unos 
beneficios  inesperados.  En  aquella  época  se  llevaron  al  lienzo 
muchas  obras  notables,  a  las  que  no  fué  posible  sacarles  todo  el 
partido  cinematográfico  posible.  Hoy,  con  los  adelantos  mecá- 
nicos al  alcance  de  los  directores  y  la  afición  del  público,  que 
permite  invertir  grandes  sumas  en  la  producción,  muchos  de  aque- 
llos argumentos  podrían  tornarse  en  obras  de  sensación.  .'\si  lo 
creen  las  empresas,  que  están  comprando  los  derechos  para  repro- 
ducir de  nuevo  muchas  de  aquellas  tramas  antiguas. 

*  *     * 

i\   L  divulgarse  la  noticia  de  que  el  gobierno  había  prohibido 
^C\   la  importación  de  material   cinematográfico,  se  suscitó  en 
Francia  una  protesta  general  por  parte  del  público  y  la  prensa.    ] 
Resultó  luego  que  todo  tuvo  origen  en  una  mala  interpretación 
— la  medida  sólo  afectaba  la  película  virgen — pero  la  polvareda   - 
sirvió  para  demostrar  una  vez  más  la  popularidad  de  las  cintas 
norteamericanas  en  aquel  país,  donde  representan  el  80  por  ciento    ■ 
de  los  programas. 

-•>      Pin  INA      ííl  J 


CINE-MUNDIAL 


EL    REPÓRTER    DEL 


€N  LA  confección  de  una  noticia  pe- 
riodística y  en  los  incidentes  que,  con 
frecuencia,  forman  parte  integrante 
de  la  caza  de  esa  noticia,  hay  por 
regla  general  tanto  o  más  interés  que  en  la 
información  misma.  Y  si  los  repórters  de 
los  grandes  diarios  tienen  mucho  que  contar, 
los  modernos  noticieros  de  la  película — sobre 
todo  los  que  hacen  sus  fotografías  desde  el 
aire — hallan  material  hasta  para  novelas  en- 
teras en  cada  una  de  sus  expediciones  por 
las  alturas. 

De  un  viaje  de  esos  vamos  a  hablar  en 
estas  líneas,  con  permiso  de  la  casa  "Pathé", 
por  cuenta  de  la  cual  el  que  estos  renglones 
escribe  se  lanzó  a  las  nubes,  en  compañía 
de  otros  dos  corresponsales  y  de  un  par  de 
fotógrafos  de  la  "Revista  Pathé"  y  con  la 
cooperación  de  varios  oficiales  del  ejército 
norteamericano.  El  objeto  de  esta  empresa 
era  tomar  fotografías  aéreas  de  hazañas  ex- 
traordinarias de  aviadores  y  aviones  en  ple- 
no espacio,  a  fin  de  presentarlas  más  tarde 
al  público  en  los  salones  de  Cine. 

La  primera  cinta  iba  a  ser  la  del  salto  que, 
desde  un  aeroplano,  haría  en  un  paracaídas 
el  sargento  Billy  Moon,  perito  en  tales  vol- 
teretas.    Dos    fotcígrafos    tomarían    la    escena 


Por  CARLOS  GATCHELL 

desde  la  gigantesca  máquina  de  bombardeo, 
de  marca  Handley-Page,  en  que  íbamos.  Uno 
de  ellos,  H.  D.  Blauvelt,  veterano  de  las  pe- 
lículas, tenía  el  encargo  de  aprisionar  en  su 
cámara  las  imágenes  sucesivas  de  Moon  cuan- 
do éste  se  deslizara  por  el  ala  del  aeroplano 
hasta  llegar  al  borde,  segundos  antes  de  sal- 
tar. El  otro  fotógrafo  iba  en  un  aeroplano 
más  pequeño  y  ágil:  se  llama  Tomás  Baltzell 
y  es  una  maravilla  para  tomar  fotografías 
patas  arriba.  Su  misión  era  sacar  al  sargen- 
to en  el  curso  de  la  caída,  siguiendo  fielmente 
su  trayectoria  en  el  aire,  desde  el  momento 
en  que  dejaba  la  máquina  hasta  tocar  tierra 
en   el   aeródromo. 

En  la  máquina  grande  en  que  íbamos  con 
Blauvelt,  estaba  asimismo  E.  Cohén,  director 
de  la  "Revista  Pathé",  que  dirigía  "la  ma- 
niobra". Confieso  que  yo  estaba  un  poco 
nervioso,  aunque  no  era  la  primera  vez  que 
ascendía  por  los  aires.  Pero  como  mi  deber 
consistía  simplemente  en  observar  y  tomar 
notas  y  dejar  que  otros  se  rompieran  la  cris- 
ma y  evitaran  que  yo  me  la   rompiera,  dejé 


El     fotógrafo,    el    director,    los    ayudantes    y 

el     cronista  —  Lanzándose     al     espacio  —  La 

flotilla    de    aeroplanos. 

que  los  demás  se  ocupasen  de  todos  los  pre- 
parativos    sin     meterme     en     averiguaciones. 
Un   comentario   personal 

Partimos.  Y  aquí  viene  bien  declarar,  para 
que  se  enteren  quienes  nunca  han  subido  en 
aeroplano,  que — en  mi  humilde  opinión — una 
de  las  cosas  más  curiosas  que  suceden  al  que 
asciende  a  las  nubes  en  un  avión  es  que  le 
parece  que,  allá  abajo,  son  numerosos,  nu- 
merosísimos los  cementerios.  ¡Qué  blancas, 
qué  innumerables  y  qué  apiñadas  unas  con- 
tra las  otras,  las  cruces  que  marcan  las  tum- 
bas! ¡Qué  grandes  son  los  camposantos! 
¡Cuántos  hay!  Parece  que,  al  bajar,  por 
fuerza  tendremos  que  caer  en  uno  de  ellos.  .  . 

Pero  no  se  trata  de  mis  ideas  personales, 
sino  de  lo  que  ocurrió  en  aquel  vuelo  his- 
tórico. 


->     P  Á  ci  N  A     552 


CINE- MUNDIAL 


AIRE 


Subimos.  Al  principio,  la  ascensión  fué 
lenta.  Nuestro  aeroplano  era  tan  grande  que 
no  se  sentía  en  él  el  balanceo  que  caracte- 
riza a  los  vuelos  en  máquinas  pequeñas.  La 
velocidad  fué  en  aumento.  El  cielo  estaba 
de  una  transparencia  extraordinaria  y  libre 
de  la  menor  nubécula.  Sobre  su  límpido  azul 
nos  deslizábamos  como  en  un  mar  sin  plie- 
gues. Debajo  de  nosotros,  el  piloto  de  Balt- 
zell  evolucionaba  para  ponerse  "a  tiro",  mien- 
tras Cohén  daba  órdenes  a  su  gente  y  hacía 
señales  a  los  de  la  otra  máquina. 

Moon — cuyo  rostro  veía  yo  perfectamen- 
te— se  preparó  para  el  salto  sin  que  desapa- 
reciera de  su  semblante  la  sonrisa  de  optimis- 
mo que  lleva  siempre  estereotipada  en  los 
labios.  Con  mucho  cuidado,  pero  sin  pizca 
de  ansiedad  ni  de  nerviosa  precipitación,  el 
sargento  se  puso  de  pie,  salió  de  la  caseta 
del  piloto  y,  agarrándose  a  los  alambres — no 
tanto  para  conservar  el  equilibrio  como  por 
no  ser  arrastrado  por  el  terrible  Ímpetu  del 
aire  que,  a  aquella  altura  y  con  aquella  ve- 
locidad, soplaba  a  razón  de  más  de  cien 
millas  por  hora — fué,  paso  a  paso,  desde  el 
centro  de  la  máquina  hasta  el  extremo  del 
ala  en  la  cual  se  sostenía.  AI  borde  de  ésta 
se   hallaba   colgada   la   bolsa    del   paracaídas. 

Lentamente,  Moon  se  sentó  y  ciñó  las  co- 
rreas que  el  paracaídas  tenía.  Cuando  hubo 
terminado  esta  corta  tarea,  alzó  la  cara,  lan- 
zó una  sonrisa  al  fotógrafo  y,  sin  más  cere- 
monias, se  lanzó  al  espacio.  .  .! 

Pálido  de  emoción,  eché  medio  cuerpo  fue- 
ra de  la  máquina  y  vi  que  el  paracaídas  se 
había  abierto.  Abajo,  el  aeroplano  de  Balt- 
zell,  casi  de  punta,  iniciaba  sus  peligrosas 
espirales  en  torno  del  hombre  que  caía  tra- 
zando en  el  aire  prolongadas  curvas.  Luego, 
ya  no  pude  ver  nada:  la  niebla  se  interpuso 
entre  nosotros  y  la  tierra. 

Esta  empresa  que,  descrita  en  tan  pocas 
líneas,  parece  muy  sencilla,  es  en  realidad 
peligrosísima  para  el  protagonista,  pero  nin- 
gún   riesgo    corrían    en    ella    los    fotógrafos. 


aunque  para  los 
que  vieron  todo 
aquello  desde  aba- 
jo, parecía  que  la 
pequeña  máquina 
en  que  Baltzell 
viajaba  iba  a  dar 
una  voltereta  en 
el  momento  álgi- 
do; tal  era  el  án- 
gulo de  inclina- 
ción a  que  tuvo 
que  ponerse  para 
fotografiar  la  es- 
cena. A  los  pilo- 
tos correspondie- 
ron los  laureles, 
por  la  pericia  con 
que  maniobraron 
para  tomar  la  j)e- 
lícula,  que  fué  un 
éxito    completo. 


Billy  Moon  momentos  antes  de  saltar  del  aeroplano  —  Entre  el  cielo  y  la  tierra  —  Re- 
cibiendo las  felicitaciones  del  jefe  del  aeródromo,  poco  después  de  haber  tocado  tierra. 


Una    experiencia    tras    otra 

Cuando  hubimos  descendido,  se  iniciaron 
los  preparativos  para  el  segundo  vuelo,  que 
ilehía  hacerse  aquella  misma  mañana:  el  te- 
iiiente  Patricio  Logan  iba  a  demostrar  sus 
liabilidades  como  aviador,  por  medio  de  una 
serie  de  vuelos  caprichosos  que  Baltzell  foto- 
í.'rafiaría  en  su  móvil  celuloide. 

El  presenciar  estas  pruebas  me  dio  una 
lección.  Pocas  semanas  antes,  al  ver  en  un 
cine  una  serie  de  fotografías  semejantes,  me 
pareció  que,  en  ellas,  se  perdían  el  efecti.  y 
emoción  inherentes  a  los  vuelos  de  aeroplano, 
porque  las  máquinas  se  me  antojaban  pe- 
queñísimas y  sus  evoluciones  resultaban  en 
extremo  lentas,  de  modo  que,  a  mi  juicio,  la 
cámara  no  había  reproducido  fielmente  las 
escenas  respectivas  y  las  había  despojado  del 
sensacionalismo  que,  sin  duda,  debieron  tener 
en  realidad.  Pero,  estando  presente  en  to 
das  estas  maniobras,  comprendí  que  me  ha- 
bía equivocado  y  que  sentía  yo  exactamente 
la  misma  impresión  en  la  realidad  que  cuan- 
do veía  la  exhibición  de  la  película. 

El  aeroplano  en  que  iba  Logan  subió  pri-  I 
mero.    La  máquina  en  que  Baltzell  y  yo  as- 
cendimos, fué  después.    Y  mientras  nos  pre- 
parábamos  a  seguirla,  hice   algunas  pregun- 
tas pertinentes  a  Tommy  Baltzell. 

— ¿No  tienes   miedo    cuando    andas   dandfl' 
vueltas  por  las  nubes? 


CINE-MUNDIAL 


— Me  falta  tiempo  para  asustarme — repli- 
có— porque  siempre  tengo  otras  cosas  mucho 
más  importantes  de  qué  ocuparme.  Con  la 
cámara  en  las  manos  y  el  "sujeto  fotográfi- 
co" danzando  en  los  aires  de  un  lado  a  otro, 
de  lo  que  menos  me  acuerdo  es  de  que  ando 
haciendo  las  mismas  piruetas.  Además,  ya 
me  acostumbré,  a  fuerza  de  repeticiones  y, 
aunque  el  estómago  anda  de  arriba  a  abajo 
y  de  oriente  a  occidente  la  mayor  parte  del 
tiempo,  lo  que  más  me  interesa  es  que  no 
salga  la  imagen   del   campo  del  objetivo. 

— ¿Supongo  que,  con  tanto  quehacer,  nun- 
ca sabrás  si  estás  volando  boca  arriba  o  boca 
abajo? 

• — No,  la  verdad.  . . — respondió  Tommy  des- 
pués de  un  momento  de  reflexión — ni  modo 
de  averiguarlo.  Lo  que  pasa  es  que,  girando 
por  los  aires,  resulta  inútil  ponerse  a  pensar 
si  la  máquina  va  patas  arriba  o  patas  abajo. 
Rodeado  de  cielo  azul  por  todas  partes,  a  lo 
mejor  se  encuentra  uno  con  que  la  tierra 
está  allá  arriba,  donde,  según  el  orden  na- 
tural de  las  cosas,  debían  lucir  el  sol  y  la 
luna,  pero  como,  a  lo  mejor,  en  ese  momento, 
la  escena  que  está  uno  fotografiando  se  em- 
peña en  salirse  de  foco,  lo  que  menos  se  le 
ocurre  a  uno  es  tener  miedo  de  que  se  le 
derrame    encima    el    Océano    Atlántico. 

— ¿Y    no    has    tenido    accidentes.  . .? 

— A  nuestro  regreso  te  contaré  algunas 
aventurillas.     Vamonos   ahora. 

Persiguiendo    aeroplanos 

Y,  efectivamente,  nos  fuimos.  En  marean- 
tes zig-zags,  seguimos  las  espirales  de  la  má- 
quina de  Logan  que  giraba  sobre  sí  misma, 
haciendo  increíbles  piruetas,  y  subía  y  baja- 
ba, con  rapidez,  desde  las  nubes  casi  hasta 
tocar  tierra  y  luego,  desde  unos  cuantos  me- 
tros del  suelo  hasta  el  cielo  refulgente  de  luz. 

Como  había  que  tomar  todos  los  detalles, 
nuestra  máquina  hacía  también  su  "circo" 
y  confieso  que  me  mareé  un  poco  y  que, 
al  bajar,  tenía  dolor  de  cabeza.  Pero  la  ex- 
periencia   valió    la    pena. 

Y  mientras  nos  quitábamos  las  ropas  de 
aviadores,  Tommy  Baltzell  me  contó  lo  que. 
según   él   mismo,   fué   "su   peor   vuelo". 

— ¿Te  acuerdas  de  las  vistas  del  Canal  de 
Panamá? — me  preguntó. 

— Ya  lo  creo — le  dije. — Es  la  película  en 
la  que  el  aviador — con  el  cual  parece  que  el 
espectador  va  viajando  por  el  espacio — co- 
rre   en    el    aire    al    encuentro    de    los    diques 


sucesivos  que  se  van  abriendo  y  parece,  a! 
surgir  el  agua  en  catarata,  que  va  uno  a 
ser  bañado  de  pies  a  cabeza. . . 

— ¿Parece,  eh?.  .  .  —  dijo  sarcásticamente 
Tommy. — Pues,  para  que  te  lo  sepas,  me 
bañó  de  pies  a  cabeza.  .  . 

—¿Cómo? 

— Como  te  lo  digo.  Probablemente  rae 
acerqué  demasiado.  El  caso  es  que  el  agua 
me  dejó  como  rata  mojada  y  las  gafas  esta- 
ban tan  empañadas  que  no  veía  yo  ni  pizca. 
Cada  vez  que  hago  uno  de  estos  vuelos,  me 
prometo  que  será  el  último.  Pero.  .  .  ya  ves. 
la  tentación  es  muy  fuerte. 

Esa  "tentación"  es  el  instinto  reporteril, 
sin  el  cual  no  es  posible  hacer  buenas  cintas 
para  la  "Revista  Pathé"  ni  para  ninguna 
otra    revista    de    noticias   cinematográficas. 

Sobre   el   Capitolio 

Algunos  días  después  de  la  experiencia 
que  he  relatado,  hice  otro  vuelo  destinado  a 
demostrar  a  la  gente  la  facilidad  con  que 
una  escuadrilla  de  aeroplanos  enemigos  po- 
día llegar  hasta  el  Capitolio  de  Washington. 
Claro  que,  en  la  escena,  tomaron  parte  nu- 
merosos aviones.  íbamos  en  una  máquina 
de  bombardeo  marca  Martin,  que,  a  jiesar 
de  ser  también  enorme,  como  los  Handíey- 
Pagt,  es  de  más  fácil  manejo.  En  ella  nos 
acomodamos  Cohén,  el  fotógrafo,  apudado 
"La  Abeja",  dos  oficiales  y  el  que  esto  es- 
cribe. 

Cuando  nos  hubimos  lanzado  a  1í5  nubes 
— en  un  cielo  hermosísimo — me  entretuve  en 
contemplar  el  paisaje  de  la  ciudad  extendida 
a  nuestros  pies.  Entre  nosotros  y  la  t'crra, 
una  flotilla  de  aeroplanos  hacía  maniobras 
en  masa,  que  eran  las  que  debían  fotogra- 
fiarse. Cohén,  que  iba  delante  de  mí,  hizo 
algunas  señales  al  piloto.  Inmediatamente, 
el  horizonte  comenzó  a  variar  de  posturas 
y  a  subir  y  bajar,  como  en  los  buques  cuan- 
do se  inicia  la  marejada.  Pero,  haciendo  com- 
paraciones, lo  que  más  me  preocupó  fué  el 
ver  que  estábamos  en  un  ángulo  de  sesenta 
grados  con  la  línea  de  ese  horizonte  y  que, 
a  mi  juicio,  si  nos  inclinábamos  un  poquito 
nada  más,  iríamos  a  estrellarnos  irremisible- 
mente. Al  mismo  tiempo,  la  tierra  que,  por 
lo  general,  parece  inmóvil  cuando  se  vuela 
en  línea  recta,  comenzó  a  girar  más  y  más 
rápidamente  y  parecía,  por  otra  parte,  que 
el  firmamento  y  el  planeta  se  perseguían  uno 
al  otrn.  en  un;i  carrera  vertiginosa  en  la  que 


nadie  podía  averiguar  quién  sacaba  ventaja. 

Claro  que  mí  estómago  estaba  también  ha- 
ciendo suertes  y  que,  a  veces,  se  me  iba  la 
respiración  durante  el  curso  de  tamañas  pi- 
ruetas, pero,  al  fin,  volvimos  a  la  situación 
nomal  y  el  horizonte  cesó  sus  evoluciones  ex- 
traordinarias. Más  tarde  me  enteré  de  que 
lo  que  habíamos  estado  haciendo  eran  espi- 
rales sucesivas  a  fin  de  ponernos  rápidamen- 
te a  la  altura  de  las  máquinas  que  abajo 
maniobraban.  Con  toda  honradez  confieso 
que  no  me  gusta  hacer  espirales  en  un  ae- 
roplano de  bombardeo  y  que  no  tengo  nin- 
guna gana  de  repetir  la  experiencia.  ¡Qué 
bien  me  sentí,  después  de  todo  aquello,  al 
pisar  tierra  firme! 

Por  vía  de  consuelo,  cuando  ya  estábamos 
quitándonos  los  gabanes  de  cuero,  oí  a  uno 
de  los  mecánicos  que  preguntaba  a  nuestro 
piloto: 

- — ¿Te  diste  cuenta  de  lo  cerca  que  anda- 
bas del  descanso  eterno  durante  ese  viaje- 
cito? 

El  piloto — Félix  Steinle — alzó  los  hombros 
con  aire  indiferente,  pero  lo  que  no  me  cayó 
en  gracia  fué  que,  apartándose  de  nosotros, 
se  dirigiera  a  las  dos  ambulancias  que,  con 
su  personal,  aguardaban  a  diez  pasos  de  dis- 
tancia y  les  dijese: 

— Ya  pueden  irse.  No  se  les  necesita- 
rá más. 

Así  me  enteré  de  que  "pudieron  haberlas 
necesitado"  para  mi  beneficio. 

De  modo  que,  cuando  pregunté  a  Cohén 
cuándo  volverían  a  subir  sus  fotógrafos  y 
me  contestó  que  al  día  siguiente,  me  apre- 
suré a  despedirme  con  la  mayor  efusión  que 
pude,  asegurándole  que,  con  los  datos  obte- 
nidos, había  más  que  suficiente  para  escribir 
este  artículo. 


En  la  cinta  de  Mary  Pickjord  intitulada  "El 
Corazón  de  la  Sierra"  hay  un  montañés,  que  no 
ha  salido  de  allí  jamás  y  que  se  peina  con  un  ce- 
pillo de  mango  de  plata.  Ni  él  ni  la  cabana  en 
que  vive  parecen  estar  de  acuerdo  con  el  tal 
cepillo  .  .  .  que  Para  nosotros  quisiéramos. 


En  "El  Pintor  de  Dragones"  de  Hayakawa, 
éste  mete  el  puño  en  uno  de  sus  cuadros  y  des- 
troza la  tela.  Pocos  instantes  después,  su  novia 
recoge  la  pintura  y  .  .  .  ésta  está  intacta.  Y 
Eugene  O'Brien  en  "La  Melodía  Rota"  también 
está  pintando  un  cuadro  y  apenas  acaba  de  dar 
los  últimos  brochazos,  se  lo  pone  debajo  del  bra- 
zo ...  y  no  se  pinta  el  traje! 


Cinco    escenas  de    "Tabla    Rasa' 


película    presentada    por    la    "Trasatlantic    Films"    y    en    la    que    hay    un    lujo    de    presentación    y    de    es 
cenarlos  que  ha  sido   motivo  de  alabanza. 


C  1  X  E  -  M  U  N  D  I  A  L 


Vanas  escenas  del  foiodrama  especial 

"VITAGRAPH" 

que  en  los  Estados  Unidos  se 

estrenara  con  el  titulo 

"El  valor  de  Marge  O'Doone' 

Adv. 


CINE-MUNDIAL 


Corinne  Ghffith  nos  habla  de  Faldas 


1 


eSTA  vez    va   en  serio — me   advirtió  el 
señor  Director  frunciendo  el  entrece- 
jo— .    Usted  está  aquí  para  hacer  en- 
trevistas.    Hágalas.    Si   vuelve   a   me- 
ter sus   asuntos  personales  en    las    columnas 
de  CINE-MUNDIAL,   buscaré  otro  encarga- 
do para  esa  sección. 

Dijo  y  desapareció  (como  dicen  en  "El 
Dominador"), 

Y  como,  sin  CINE-MUNDIAL,  no  hay  pu- 
chero en  mi  casa,  no  me  queda  más  que  ha- 
cer las  entrevistas  a  secas  y  sin  comentarios. 
Sin  embargo,  ya  que  el  Respondedor  de  Pre- 
guntas se  permite  hacer  chistes,  yo,  a  mi  vez, 
pondré  a  este  articulo  un  titulo  que  se  pres- 
te a  sabrosos  comentarios,  y  que  obligue  a 
los  lectores  a  ir  hasta  el  final.  .  .  porque  eso 
de  las  faldas  va  en  los  últimos  renglones. 

Y  basta  de  prólogos.  Aquí  empieza  la  en- 
trevista. 

Estábamos  en  una  habitación  amplia,  de- 
masiado amplia  para  este  Nueva  Yorli  en 
donde  no  se  puede  hacer  gimnasia  sueca  sin 
tocar  el  techo  o  las  paredes.  Por  las  venta- 
nas entraba  un  chorro  de  sol.  Era  un  taller 
de  arte.  No  una  buhardilla  de  esas  que  nos 
describen  los  novelistas  franceses  y  donde  el 
genio  lucha  a  un  tiempo  contra  el  hambre, 
las  cucarachas,  el  público  que  no  lo  compren- 
de y  la  casera  que  no  le  fía,  sino  un  "studio" 
a  la  moderna,  de  lujo,  con  tapices  y  cuadros, 
festones  y  joyas.  Era  el  departamento  ocu- 
pado por  Corinne  Griffith,  estrella  de  la  Vita- 
graph,  en  el  Hotel  des  .\rtistes. 

Abundaban  las  plantas  y  las  flores  y  como 
todavía  estaba  haciendo  en  la  calle  el  mismo 
frío  que  nos  trajo  la  influenza,  pregunté  a 
Corinne  qué  significaban  tales  alardes  de  pri- 
mavera. 

— Es  que  acabo  de  llegar  de  Nueva  Or- 
leans  y  me  hace  falta  esta  atmósfera  tropi- 
cal para  no  sentirme  nostálgica.  Brookiyn, 
donde  está  el  taller  en  que  trabajo,  es  de  lo 
más  prosaico,  mientras  que  aquí  se  respira 
un  poco  de  aire  puro  y  se  siente  una  menos 
helada. 

— ¿Aquí  es  donde  se  celebró  un  famoso 
concurso  de  belleza  hace  poco,  no  es  ver- 
dad?— inquirí  recordando  que  se  había  ofre- 
cido un  baile  y  un  premio  a  la  más  bella  de 
las  mujeres  presentes,  en  cierta  fiesta  orga- 
nizada algunas  semanas  antes. 

— Efectivamente.  Y  un  concurso  por  el 
estilo  fué  el  motivo  inicial  de  mi  entrada  en 
el  cine. 

— Es  verdad — contesté  dándome  una  pal- 
mada en  la  frente. — Usted  fué  la  que  ganó 
en  Nueva  Orleans  la  famosa  manzana  de  oro. 

— Sí,  señor.  Todavía  conservo  la  famosa 
nianzana.  .  .  de  la  discordia. 

— ¿De  modo  que,  para  usted,  quedarse  con 
ese  fruto  y  plantarse  en  las  constelaciones 
cinematográficas  fué  todo  uno? 

— No  tanto,  no  tanto.  .  .  Pero  no  puedo 
i|uejarme.  Otras  han  luchado  y  sufrido  bas- 
tante para  llegar  a  figurar  en  el  arte  mudo, 
en  tanto  que  mi  carrera  ha  sido  relativamen- 
te fácil.  Me  considero  con  suerte,  sobre  to- 
do desde  que  llegué  a  Nueva  York  y  vi  la 
enorme  cantidad  de  jóvenes — muchas  de  las 
cuales  sin  duda  con  tantos  méritos  como  yo 
— que  vienen  a  buscar  la  fama  y  el  oro  en 
la  pantalla  cinematográfica  y  que  en  la  ma- 
yoría de  los  casos,  sólo  encuentran  la  de- 
cepción y  el  desengaño.  Nunca  creí  que  hu- 
biese tantas  aspirantes  a  la  fama  que  trae 
el  Cine.  .  . 


Por  EDUARDO  GUAITSEL 

— Y  eso  que  usted  no  ha  visto  lo  que  pasa 
en  otros  talleres.  .  . 

— Es  cierto,  pero  en  el  mío  hay  suficien- 
tes casos.  A  veces,  me  da  muchísima  lástima 
encontrar  a  jóvenes  que  tienen  carácter, 
fuerza  de  voluntad  y  ambición  bien  dirigida 
y  que,  por  culpa  de  la  suerte,  se  (juedan  a 
la  mitad  del  camino,  a  despecho  de  su  atrac- 
tivo y  su  talento.  Recuerdo  el  caso  particu- 
lar de  una  jovencita  a  quien  conocí  el  otro 
día.  .  . 

— ¿Aspirante  a  estrella? 

— Como  la  mayoría,  sí  señor.  Hacía  varias 
semanas  que  iba  de  taller  en  taller  buscando 
empleo.  Tal  era  su  empeño  en  tornar  parte 
en  una  película  que  a  conseguirlo  dedicaba 
sus  días  enteros,  con  la  obsesión  de  los  ilu- 
minados. Ya  estaba  casi  al  borde  de  la  mi- 
seria, porque  los  fondos  se  le  habían  agota- 
do, pero  por  suerte,  a  última  hora,  recibió 
una  carta  de  recomendación  para  el  directo)- 
de  una  nueva  empresa  y  ayer  me  vino  a  de- 
cir, con  las  lágrimas  en  los  ojos,  que  por  fin 
le  habían  dado  un  papel  en  una  película  y 
que  comenzaría  a  trabajar  la  semana  entran- 
te.   Era  tal  su  entusiasmo  que,  de  veras,  me 


conmovió  recibir  la  noticia,  como  si  se  tra- 
tara  de   un    triunfo   personal   mío. 

(Y  yo,  que  no  soy  ningún  tonto,  compren- 
dí que  "la  carta  de  recomendación"  había 
salido  precisamente  de  las  manos  de  Corinne, 
de  modo  que  no  me  sorprendió  que  "la  bue- 
na suerte"  hubiera  sonreído  a  la  joven  as- 
pirante.) 

— ¿Y  le  dio  a  usted  siquiera  las  gracias? — 
pregúntele. 

— No.  No  se  la  di  yo.  .  .  Fué  un  amigo 
mío— replico   sonrojándose. 

— No  le  hace.  De  todos  modos,  espero  que 
no  sea  un  fracaso. 

— Estoy  segura  de  que  no.  Es  horrible 
pensar  que  va  uno  a  salir  mal  de  la  prueba 
suprema.  Yo  nunca  olvidaré  mi  primera  ma- 
ñana en  el  taller.  Cuando  me  preparaba  pa- 
ra salir  ante  la  cámara  por  primera  vez,  es- 
taba temblando  de  pies  a  cabeza  y  sentía  que 
se  me  doblaban  las  piernas  y  que  no  podía 
ni  tragar  saliva  del  puro  susto.  .  .  Todos  se 
mostraban  amabilísimos  conmigo  y  me  esti- 
mulaban, pero  yo  tenía  un  terror  atroz,  pen- 
sando: "¿Y  si  salgo  mal...?    ¿Y  si  fracaso?" 

{Continúa  en  la  página  558) 


Corinne  Griffith,  uno  de  los  astros  más  brillantes  de  la  constelación  de  "VitagrapK",  luce 
en    esta    fotografía    la    clásica    belleza    que    tantos    admiradores    le    ha    con- 
quistado  en  el   mundo   cinematográfíco. 


CINE-MUNDIAL 


Los  Despertadores 

Por  ÁNGEL  M.  VILLAMIL 


(Para    Ramón    Marín) 


I 

...  y  sin  soltarme  la  mano,  la  que  me  opri- 
mía con  la  misma  satisfacción  con  que  un 
niño  oprime  una  naranja  jugosa,  me  dijo: 

— No  faltes;  te  espero  en  el  vestíbulo  ilel 
Hotel  Astor.  A  las  siete  en  punto.  Mira. . . 
quisiera  que  apagaran  las  luces  ahora.  .  .  te 
diría  adiós  de  otro  modo,  pero.  .  .  en  fin,  no 
faltes  a  las  siete.  Si  no  vienes  te  he  de 
reñir.  .  . 

Y  terminaba  con  un  mohín  tan  gracioso, 
que  me  pareció  contemplar  a  una  de  mis 
hermanas  cuando  la  inocencia  las  hacía  creer 
que  sus  muñecas  oían  sus  regaños  y  sufrían 
al  oír  sus  amonestaciones  de  mentidas  y  so- 
lemnes madres. 

— Sí,  sí,  a  las  siete  en  punto;  llegaré  ;in- 
tes,  si  me  es  posible. 

— Adiós.  . . 

— Adiós. . . 

Y,  al  soltarme  la  mano,  no  pude  abstener- 
me de  demostrarle  parte  de  mi  loca  admi- 
ración aprisionando  una  de  las  de  ella,  la 
que  parecía  una  paloma  blanca,  arisca  y  ner- 
viosa, en  lucha  vana  por  libertarse  de  las 
garras  de  un  milano.  Apreté  su  mano  con  to- 
do el  ardor  de  una  pasión  momentánea,  la 
solté  y,  sin  querer  volver  a  mirar  aquellos 
ojos  tan  bellos  y  peligrosos  como  una  tem- 
pestad, se  levantó  de  la  platea  dejando  a  mi 
lado  un  vacío  de  desierto,  mientras,  cerrando 
los  ojos,  contemplaba,  alma  adentro,  campos 
florecidos  de  amapolas  rojas  como  labios  y 
playas   infinitas   de   azules   horizontes. 

Después  me  puse  a  pensar  cómo  la  casua- 
lidad reúne  a  los  seres  que  se  han  separado. 
¿Será  la  casualidad  o  habrá  algo  que  rige, 
rigurosamente,  el  destino  de  las  criaturas. 
Encontrarse  en  Nueva  York  con  una  perso- 
na que  uno  desea,  y  casi  hasta  en  el  mo- 
mento propicio,  es  algo  así  como  querer  cap- 
turar a  Pancho  Villa  o  a  Guillermo  11  y 
último,  o  a  cualquiera  otro  de  los  persona- 
jes sangrientos  de  la  Tragedia  Humana.  .  . 

Así,  pues,  yo  que  había  ido  al  "Strand" 
comisionado  por  CINE-MUNDIAL  para  es- 
cribir un  artículo. . .  ya  no  me  acuerdo  so- 
bre qué  película,  al  encontrarme  con  la  mo- 
za que  ustedes  deben  de  figurarse,  se  me 
olvidó  la  revista,  el  artículo  y  la  película.  .  . 


i  y    eso    que    mi    madre    dice    que    yo    soy    un 
misógeno ! 

Como  me  era  casi  imposible  esperar  hasta 
las  siete  de  la  tarde,  y  tenía  que  esperar, 
determiné  ponerme  en  locomoción,  pues, 
¿quién  no  sabe  que  el  que  espera  sentado 
espera  más?  Es  el  caso  que,  sin  saber  cómo, 
llegué  a  mi  habitación.  Me  parecía  tener  un 
sinsonte  en  el  pecho;  a  pesar  del  invierno, 
yo  sentía  calor  y,  cerrando  el  calefactor,  alcé 
los  cristales  de  mi  ventana  para  que  entra- 
ra todo  el  aire  fresco  y  vigorizante  y  me  lle- 
nara los  pulmones  de  vida.  .  .  después  toqué 
el  piano;  abrí  un  libro  de  Carapoamor  y  lo 
tiré  en  un  anaquel  empolvado  cuando  leí: 
*'si  empieza  el  hombre  penando"...  ¡Qué 
hombre  más  lúgubre!...  busqué  unas  pala- 
bras en  el  diccionario  y.  .  .  no  sé  cuántas 
otras  cosas  hice.    Miré  mi  reloj  despertador 

Junio,    1920    < 


y  me  pareció  que  faltaba  un  año  para  las 
siete:  eran  las  tres  de  la  tarde. 

— ¡  Ali! — me  dije — puedo  convertir  estas 
cuatro  horas  largas,  cansadas  y  nerviosas, 
en  un  suave  sueño  corto  y  restablecedor. 
Despertaré  a  las  seis  y,  con  toda  puntualidad, 
me  encontraré  en  el  vestíbulo  del  hotel  men- 
cionado antes  de  las  siete. 

Y  mientras  decía  esto  a  manera  de  un 
rezo  que  apenas  quisiera  despertarse  de  unos 
labios  fervorosos,  el  pensamiento  corría  in- 
conscientemente como  un  niño  vivaracho  e 
incansable  de  uno  a  otro  extremo  del  sun- 
tuoso vestíbulo  del  Astor,  como  queriendo 
adivinar  la  presencia  de  unas  curvas  supre- 
mas y  únicas. 


— Mi  despertador...  ¡qué  bueno  eres,  qué 
gracioso!  No  sabes  decir  otra  cosa...  siem- 
pre tic-tac-tic-tac.  .  .  sin  embargo,  y  a  pesar 
de  tu  monotonía,  eres  un  picaruelo,  pues  ve- 
las que  me  duerma  para  escandalizar  con  ese 
timbre  alborotoso  que,  cual  un  muchacho  tra- 
vieso y  timorato,  calla  tan  pronto  como  me 
despierta. 

— ¡Ah,  relojito,  qué  misión  la  tuya!  ¡Cuán- 
tas veces  me  has  avisado  que  es  la  hora  de 
ir  a  buscar  el  pan  que  me  da  fuerza  y  ale- 
gría! Eres  como  un  perro  bueno  que,  a  pesar 
de  su  vejez,  siempre  está  alerta. 

Cuando  más  ensimismado  estaba,  con  el 
pensamiento  vagando  a  solas  como  el  ave 
que  ha  perdido  el  nido  amado  y  caliente,  y 
hasta  el  instinto  que  le  guiaba  a  él,  me  vino 
al  alma,  y  al  cuerpo,  una  alegría  que  me  hizo 
sentir  una  sensación  extraña.  .  . 

La  cita,  la  cita  era  la  alegría,  la  esperanza. 
eí  futuro.  I>o  tjue  ponía  en  mi  alma  tibia 'i 
pátinas  de  sol  y  ampliaba  las  perspectivas  de 
mis  horizontes.  A. sí,  para  no  sufrir  la  cal- 
mosa lentitud  del  tiempo,  que  parecía  resis- 
tirse a  la  ineludible  ley  de  mutación,  resolví 


acostarme,    dormirme,   y   que   el    relojito    me 
despertara  a  la  hora  precisa  para  así  no  su- 
frir la   angustiosa   espera. 
Y  me  acosté.  .  . 

II 

— Las  diez. . .!!  las  diez.  .  .!!  No,  imposible. 

Salté  de  la  cama  con  la  agilidad  de  un 
digitígrado  que  ve  desaparecer  ante  su  vista 
la  presa  que  venía  acechando  y,  con  más  te- 


mor que  deseo,  busqué  mi  reloj  de  bolsillo 
para   asegurarme   de   la    certidumbre.  .  . 

— Las  diez  y   dos.  .  . 

— Señora,  señora — grité  entreabriendo  la 
puerta  que  me  comunica  con  el  resto  de  la 
casa — ¿qué  hora  es? 

— Las  diez   y  diez. 

— ¿t-as  diez  y  diez,  dijo? 

■ — Sí;  sí,  las  diez  y  diez. 

— ¡Canastos,  entonces  es  cierto...  las... 
diez  y.  .  .! 

Cogí  el  reloj,  con  la  natural  delicadeza 
en  tales  circunstancias  y,  disparándolo  con- 
tra una  esquina  del  cuarto,  hice  menudos 
pedazos  el  cristal  de  su  esfera 

La  señora  de  la  casa,  al  oir  el  alboroto  que 
produjo  el  lanzamiento  del  reloj  contra  el 
piso,  y,  además,  oir  que  la  bizarría  de  mí 
vocabulario  era  alarmante,  llamó  a  mi  puer- 
ta y,  con  tímida  cortesía,  dijo: 

— Joven...    ¿qué   le   pasa? 

La  relaté  lo  ocurrido,  la  furia  que  tenía 
y  hasta  estuve  a  punto  de  echarla  fuera  y 
que  me  dejara  en  paz,  a  no  ser  que  notara 
en  sus  labios  la  expresión  del  que  va  a  decir 
algo   alentador. 

—Bien...  ¿y  qué?  ¿Tiene  algo  que  de- 
cirme? 

— Si,  joven,  sí.  . .  Usted  ha  roto  el  reloj 
sin  motivos.  Pues  como  a  las  seis. . .  sí,  co- 
mo a  las  seis,  el  timbre  sonó  con  la  misma 
regular  intermitencia  de  otras  veces.  Y,  co- 
mo no  oí  a  nadie  en  la  habitación,  creí  que 
usted  se  había  marchado'  sin  a  justar  el  .si- 
lenciador. 

— Entonces...  ¿el  timbre  sonó  y  no  des- 
perté? 

— Evidentemente. 

— Señora,  merece  que  yo  pague  los  vidrios 
rotos. 

Y  así,  un  poco  más  reflexivo,  pero  no  sin 
dejar  de  tirar  de  la  chalina  con  mal  repri- 
midas demostraciones,  me  arreglé  y  me  eché 
a  la  calle,  abstraído,  pensando  en  rail  cosas 
que  no  llegaban  a  definirse  en  mi  cerebro. 
Sin  darme  cuenta,  me  dirigí  al  sitio  que  hu- 
biera sido  la  primera  escena  de  una  noche 
de  amor  y  vida. .  . 

Nadie,  nadie.  La  Vía  Blanca  me  parecía 
un  inmenso  vacío,  y,  eso,  a  pesar  de  la  mu- 
chedumbre novelera  que,  en  las  noches  de  in- 
vierno, sale  a  lucir  sus  pieles  en  la  abigarra- 
da calle  de  Broadway. 

— ¡Dios  mío,  qué  habrá  dicho !  ¡ Qué  se 
habrá  imaginado!  Seguramente  ya  no  que- 
rrá verme  más  nunca  y,  cuando  me  vea,  me 
reñirá.  Cuando  la  relate  lo  acaecido  con  el 
reloj  me  dirá  que  es  una  excusa  y,  al  fin, 
terminará  por  desairarme. 

: >     P.iciNA     557   ¡ 


CINE-MUNDIAL 


Después  de  haber  vagado  por  espacio  de 
dos  horas,  o  más,  con  la  esperanza  de  un 
posible  encuentro,  nic  volví  a  mi  cuarto,  don- 
de  me   decidí   a    escribirla   como   sigue: 

N.   Y.,  marzo  5  de  1920. 
Srta.   L.  .  . 

913  Quinta  Avenida    (?) 
Ciudad. 

Mi  buena  e  ideal  L.  .  .:  Perdóname. 
¡Cuánto  te  quiero!  (Este  paréntesis  no 
lo  escribí,  lector,  pero  quiero  hacerte 
saber  que,  cualquier  mujer  que  viva  en 
la  Quinta  Avenida,  allá  por  la  vecindad 
del  número  913,  se  debe  de  adorar,  pues 
sus  sentimientos  son  como  el  "oro".  .  . 
si  no  es  la  doncella.)  Si  pudiera  besar 
las  huellas  que  dejaras  anoche  cuando 
hubiste  de  marchar  sola  y  abrumada  por 
tanto  pensamiento  negro,  camino  a  tu 
casa,  lo  haría.  .  .  Me  parece  verte,  ner- 
viosa, mirando  a  cada  minuto  el  reloj  de 
tu  pulsera,  y  disimulando  tu  inquietud 
a  los  ojos  de  los  curiosos  para  evadir  el 
requiebro    o    la    alusión    mortificante. 

Tienes  que  encontrarme  esta  noche,  a 
las  siete,  en  el  mismo  sitio,  y  te  relata- 
ré lo  que  me  pasó.  Es  casi  increíble. 
No  me  mires  con  dureza,  ni  me  riñas, 
pues  cuando  te  enteres  de  la  verdad  me 
has  de  perdonar. 

Ahora  me  voy  a  acostar,  pues  que  de- 
seo verte  en  mis  brazos  aunque  sea  en 
las  mentidas  realidades  de  los  sueños. 

Beso  esta  carta  para  que  tus  manos 
reciban  la  tibieza  de  mis  besos. 

Au-revoir,    queridita. 

Tuyo, 

Ángel. 

Terminada  la  carta,  me  eché  en  la  cama 
con  todo  el  descuido  que  inspira  la  soledad, 
deseando  hondamente  que  amaneciera  cnan- 
to  antes  para  salir   y   franquearla. 

III 

Al  salir  del  pórtico  de  mi  casa  me  encon- 
tré con  un  muchachito  como  de  catorce  años, 
vestido  con  un  uniforme  azul,  que  se  acababa 
de  apear  de  una  bicicleta  y,  preguntándome 
mi  nombre,  me  entregó  una  carta  después 
que  supo  que  yo  era  el  destinatario: 

N.  Y.,  marzo  4  de  1920. 
Queridito    mío: 

¿Por  qué  me  dejaste  a  las  tres  y  no 
empezamos  a  discurrir  seguidamente  por 
el  florido  laberinto  de  nuestras  ilusiones? 
¡Ingrato,  ingrato!...  por  tu  culpa,  ya 
ves  lo  que  pasó.  Cuando  te  dejé  en  el 
teatro  me  fui  a  casa,  me  recosté  en  la 
cama,  para  que,  soñando,  y  despertando 
luego,  prolongara  así  la  vida  de  un  sue- 
ño de  luz  y  amor,  pero.  .  .  transportada 
en  alas  de  la  irrealidad  a  un  mundo  más 
intenso  y  propicio  a  las  sensaciones,  so- 
ñando contigo,  el  sueño  fué  tan  dulce  y 
embriagador  que  no  oí  el  timbre  de  mi 
reloj  cuando  sonó.  .  . 

Como  había  pasado  la  hora  de  nuestra 
cita,  supuse  que  te  habrías  ido  y,  por 
ello,  decidí  quedarme  en  casa,  después 
de  haberte  echado  ésta  al  buzón.  Te  es- 
pero el  sábado  a  la  una  de  la  tarde  en 
la   esquina   de  la  45  y  Broadway. 

Bésame,    bésame.  .  . 

L. 

Después  que  leí  la  carta,  que  me  deleitó 
eomo  deleita  un  manjar  agridulce,  creí  más 
oportuno  romper  la  mía  sin  que  llegara  a 
8U  poder. 

— ¿Será  posible? — me  decía  entre  dientes. 

— En  fin,  tal  es  la  vida. 

T  TT  N  I  o  .     1920     < '■ 


despertadores  que,  por  una  casualidad  del 
destino,  me  dejaron  dormir  mientras  pasaban 
las  máscaras  de  la   vida. 


Lucí  lie    Lennox,    "descubrimiento"    artís- 
tico   de    la    casa    "Pathé"    que    en    la    ac- 
tualidad interpreta   un    fotodrama  en   se- 
rie   que    dirige    George    B,     Seitz. 


IV 

A  la  una  de  la  tarde  del  sábado  que  uste- 
des tienen  que  imaginarse,  que  parecía  Sá- 
bado de  Gloria,  o  por  lo  menos,  a  mí,  a  eso 
me  sabía,  me  encontraba  en  la  esquina  del 
Hotel  Astor,  entre  Broadway  y  la  Calle  45, 
y,  extrañando  el  cuerpo  a  derecha  e  izquier- 
da para  no  interrumpir  demasiado  el  tránsito 
de  una  muchedumbre  en  exhibición,  sentí  que 
caía  una  mano  sobre  mis  hombros. 

Era  Jordán,  antiguo  amigo,  cmprimave- 
rado  con  flores  de  invernadero,  tristes  y 
mustias. 

— ¡Vamos,  hombre,  por  fin  le  veo.  Se 
vende  usted  más  caro  que  la  misma  felici- 
dad. Desde  la  noche  aquella  que,  juntos,  vi- 
sitamos la  buhardilla  de  Greenwich,  no  lo 
había  vuelto  a  ver.    ¡Qué  tal,  qué  tal! 

— Pues  estoy  muy  bien,  amigo.  Aquí  es- 
pero una  hembra.  .  .  esto  es,  una  señorita  de 
quien  estoy  más  prendado  que  un  místico  de 
Santa  Teresa.  Es  bonita,  noble,  y.  .  .  y. .  .  me 
adora.  ¡  Si  viera  usted  la  carta  que  me  ha 
escrito !  Nada,  nada,  me  caso.  La  vida  del 
casado  es  la  verdadera  vida:  la  tranquilidad 
del  hogar,  el  calor  del  lecho,  la  tibieza  pal- 
pitante del  regazo.  .  .  en  fin,  la  Ley,  todo 
está  en  el  matrimonio. 

— Está  tocado,  amigo — me  dijo  Jordán. — 
Yo  no  me  caso.  Mire:  mientras  existan  hem- 
bras como  L.  .  .  ¿se  acuerda?  Aquella  que 
conocimos  en  el  Strand  Roof.  .  .  ¡qué  voy  a 
casarme !  Le  diré:  el  sábado  pasado,  como 
a  las  siete  de  la  noche,  estaba  yo  parado 
aquí  mismo,  cuando  salió  ella  del  "Astor". 
Como  me  saludara  sonriente,  me  acerqué  y 
la  invité  al  Moulin  Rouge.  Naturalmente, 
aceptó.  Lo  cierto  es  que  me  acuerdo  que 
descendimos  aquellos  mullidos  escalones  co- 
mo a  las  siete  y  cuarto,  pero...  ¿cuándo  sa- 
limos?, de  eso  sí  que  no  me  acuerdo,  pues  me 
vine  a  dar  cuenta  de  mi  existencia  al  otro  día 
por  la  mañana.  .  .  que  me  encontré  acostado 
en  el  canapé  del   apartamiento  de  I-*.  .  .  y.  .  . 

— Bueno,  amigo  Jordán,  dispénseme,  pero 
tengo  que  irme.  . . 

Y,  sin  decir  otra  cosa,  me  dejé  arrastrar 
por  la  ola  humana  para  que  rae  llevara  a 
otras  playas. .  . 

Y  como  he  decidido  no  casarme,  si  alguien 
desea  probar,  estoy  dispuesto  a  presentarle  la 
señorita  L.  .  .  pues  yo  prefiero  pasármelas 
arreglando   los   vidrios   rotos   de   los   muchos 


CORINNE  GRIFFITH  NOS  HABLA... 

iViene   de  la   página   5.S6) 

—  Pero  ya  estará  usted  convencida  de  que 
no  había  nada  que  temer.  Es  usted  una  es- 
trella completa.  .  .  Y  por  cierto  que  me  dicen 
que  ahora  se  ha  dedicado  usted  a  escribir  y 
que  somos  colegas.  .  . 

— No,  no,  no. . .  He  salido  en  papeles  de 
literata  y  periodista,  pero  mis  aficiones  van 
por  distinto  camino.  Con  el  Cine,  basta  y 
sobra,  se  lo  aseguro  a  usted.  No  deja  tiempo 
para  nada.  Sin  embargo,  cuando  tuve  que  ha- 
cer el  papel  de  repórter  de  un  gran  diario, 
a  fin  de  que  las  escenas  fueran  lo  más  rea- 
listas y  para  empaparme  del  "ambiente"  de 
la  obra,  fui  al  "New  York  Sun"  y  solicité  y 
obtuve  permiso  para  ir  con  el  repórter  encar- 
gado de  la  sección  de  policía  a  recoger  no- 
ticias a  la  famosa  prisión  de  "Las  Tumbas" 
de  Nueva  York.  .  . 

— Ya  me  imagino  que  se  divertiría  usted 
mucho  con  esa  experiencia  y  que  tendría  sus 
aventurillas. 

— Ya  lo  creo.  Entré  en  la  cárcel,  visité  las 
celdas,  hice  preguntas  a  los  presidiarios.  .  . 

— ¿Y  no  le  pasó  a  usted  nada  extraordi- 
nario? 

— ¿Extraordinario?.  .  .  Sí:  me  encontré  con 
un  chauffeur  atento.  . . 

— No. . .    ¿Es  posible?    Cuente,  cuente. . . 

— El  taxímetro  estaba  a  la  puerta  de  la 
enorme  prisión  en  momentos  en  que  yo  sa- 
lía. Una  dama,  precisamente  frente  a  mí,  es- 
taba agarrándose  las  faldas  y  dando  otras 
inequívocas  señales  de  que  se  iba  a  quedar 
en  paños  menores  por  culpa  de  un  alfiler  mal 
puesto  o  de  una  pretina  desatada.  Era  evi- 
dente que  necesitaba  un  puerto,  un  refugio. 
El  chauffeur  saltó  de  su  asiento,  quitóse  la 
gorra  y,  galantemente,  abrió  la  portezuela  y 
ofreció  a  la  dama  el  discreto  asilo  de  su  co- 
che. Ella  aceptó,  roja  como  un  tomate,  en- 
tró, bajó  las  cortinillas  y.  .  .  Pasaron  cinco 
minutos  de  expectación.  Al  cabo,  salió  de 
allí,  muy  colorada,  pero  con  la  pretina  en  su 
lugar.  Sonrió  al  chauffeur,  nos  lanzó  una  mi- 
rada fulminante  (nadie  perdona  la  curiosidad 
pública  en  estos  casos  de  apuro)  y  el  chauf- 
feur saludó. 

— ¿Y  no  le  cobró  nada  por  el  uso  del  ta- 
xímetro? 

— Nada. 

— Pues,  con  los  debidos  respetos,  no  creo 
ni  una  palabra — dije  yo  escépticamente. 

Corinne  se  echó  a  reir,  asegurándome  que 
era  rigurosamente  histórico  cuanto  me  aca- 
baba  de  contar   y   nos   despedimos. 

Cuando  entré  en  el  poderoso  automóvil» 
que  me  esperaba  a  la  puerta,  registré  con  la 
mirada  todos  los  rincones  del  coche,  pensan- 
do: "¿No  habrá  quedado  por  aquí  alguna 
horquilla.  .  .   o   algo?" 


Las   acciones  del    Circuito 

El  cable  tuvo  la  culpa  de  que  en  el  número 
anterior  de  nuestra  revista  y  al  referirnos  a 
la  formación  del  "Primer  Circuito  Argentino 
de  Exhibidores",  dijésemos  erróneamente  que 
las  acciones  de  dicha  sociedad  eran  por  valor 
de  cincuenta  pesos  cada  una.  Lo  cierto  es 
que  valen  cinco  mil  pesos  en  moneda  ar- 
gentina. 

Asimismo  dijimos  que  la  nueva  empresa 
trataría  de  hacer  algunas  innovaciones  de  ex- 
hibición y  aludimos  al  "cine  continuado";  pe- 
■ro  no  se  trata  de  suprimirlo,  según  parece, 
sino,  por  el  contrario,  de  popularizar  este  sis- 
tema, para  beneficio  del  público  y  de  los 
empresarios. 


CINE-MUNDIAL 


Escenas  del  fotodrama  especial 
"Vitagraph"  titulado: 

La  Mujer  y  los  Dólares 

que    interpreta    la  ¡favorita    Alice  Joyce 


CINE-MUNDIAL 


Dorothy   Gish   en   varias   escenas   de   "Por   los   aires   con    Jane",   argu  mentó    dirigido    por    el    Maestro    Griffith,    que    se    estrenará    en    los 
Estados  Unidos  dentro  de  un   par  de   meses  y   en   la  América  Latina  durante  el  próximo   invierno. 


Dorothy  Gish,  Aviadora 


i»ff  o  PRIMERO  que  un  entrevistador 
Jl  de  estrellas  cinematográficas  tiene 
Jí^^  que  aprender,  si  ha  de  salir  airoso 
de  su  empresa,  es  el  difícil  arte  de  la 
concentración.  Por  lo  general,  los  talleres  en 
que  esas  entrevistas  se  celebran,  son  una  col- 
mena ruidosa  en  la  que  las  gentes  van  y  vie- 
nen— y  no  en  silencio — y  donde  nunca  faltan 
escenas  interesantes  que  distraen  la  atención. 
Entablar  plática  en  esas  condiciones  es  do- 
blemente difícil  porque  a  la  natural  nervio- 
sidad se  une  la  gritería  ambiente  y,  además, 
cuesta  un  triunfo,  entre  tantos  actores,  bar- 
bas, carpinteros,  fotógrafos  y  electricistas, 
encontrar  a  la  persona  a  quien  uno  busca, 
sobre  todo,  si  esa  persona  es  pequeñita  e 
inquieta,  como  Dorothy  Gish. 

Muchas  veces  había  yo  estado  en  el  taller 
de  Griffith  y  creí  que  mi  familiaridad  con 
sus  rincones  y  vericuetos  me  serviría  para 
hallar  cuanto  antes  a  la  picara  protagonista 
de  "Loca  de  Remate",  pero  por  el  camino 
me  entretuve  en  contemplar  una  escena  có- 
mica que  estaban  fotografiando  en  cierta  sa- 
la del  "studio". .  . 

La  escena  era  de  carácter  doméstico.  Un 
joven,  con  aire  impaciente,  medía  a  grandes 
pasos  la  supuesta  habitación,  mientras  el  fo- 
tógrafo daba  vueltas  a  la  manija  de  su  cá- 
mara. El  actor  llevaba  en  las  manos  una 
camisa — bastante  sucia  por  cierto — y  tenía 
el  aspecto  de  persona  que  busca  indumentos 
limpios  y  no  los  encuentra.  Abría  cajones, 
levantaba  cobertores  y.  por  fin,  alzó  la  so- 
brecama y  escudriñó  debajo  del  lecho,  sin 
encontrar  lo  que  quería. 

— ¡Janie! — gritó  entonces  con  toda  la  fuer- 
za de  sus  pulmones  y  como  si  estuviera  re- 
presentando   en   las   tablas — ¡Janie! 

Pero  nadie  contestó,  ni  nadie  se  presentó. 
— ¡Janie! — volvió  a  gritar  con  un  vozarrón 
que  estremeció  las  bambalinas. 

Las  hojas  de  la  puerta  que  había  a  la  de- 
recha del  "taller"  comenzaron  a  abrirse  len- 
tamente. Pronto  pude  discernir  quién  era  la 
personita  que  penetraba  por  ahí,  al  llamado 
del  supuesto  marido:  vestida  con  un  primo- 
roso traje  verde,  la  populaTísima  Dorothy 
Gish  hacía  su  entrada  en  escena,  por  donde 
menos  la  esperaba  yo. 

El  caballero  de  la  camisa  sucia — enarbola- 
da  por  los  aires  como  una  bandera  de  pro- 
testa— hacía,  como  digo,  el  papel  de  cónyuge 
de  la  heroína.  Según  el  argumento  de  la 
cinta,  él  era  un  antiguo  "as"  del  ejército 
que  se  había  enamorado  de  Dorothy  durante 
la  permanencia  de  ésta  en  Francia  y  se  ha- 
bía casado  a  poco.  La  representación  mos- 
traba, en  aquel  momento,  una  de  las  dispu- 
tas matrimoniales  que  caracterizan  a  la  luna 
de  miel.  V  la  escena  no  terminó  hasta  que 
Dorothy,  abriendo  un  ropero,  inundó  la  ha- 
bitación con  una  verdadera  catarata  de   ro- 


Por  HERIBERTO  J.  RICO 

pa  blanca.  Después  de  lo  cual,  el  marido, 
haciendo  una  reverencia  sarcástica,  declaró 
que  no  irían  a  ninguna  parte  aquella  noche, 
en  vista  de  que  lo  que  él  necesitaba  en  aquel 
momento  no  era  ni  teatro  ni  cena,  sino  rui- 
barbo para  la  bilis. 

Apenas  concluyó  esta  parte  de  la  repre- 
sentación, fui  presentado  a  la  señorita  Gish 
y  comencé  a  interrogarla,  por  cuenta  de 
CIN'E-MUNDIAL,  a  propósito  de  películas, 
artistas  y  tndn  lo  deniñs.  Pero,  a  los  dos 
minutos  de  conversación,  me  di  cuenta  de 
que    el    único    asunto    que    parecía    interesar 


Dorothy  Gish  hojeando  un  número  de 
CINE-MUNDIAL  en  compañía  de  nues- 
tro nuevo  redactor,  Heriberto  J.  Rico. 
Esta  fotografía  fué  tomada  en  los  ta- 
lleres de  Griffith  entre  escenas  de  la 
película,  como  indica  el  traje  de  avia- 
dora   de    Miss    Gish. 

a  la  popular  actriz  era  la  aviación,  los  aero- 
planos, los  aterrizajes,  los  "vol-planés"  y 
cuanto  se  refiere  al  arte  de  volar. 

— Esta  película  que  estoy  haciendo — me 
dijo — tiene  muchísimo  que  ver  con  la  avia- 
ción, y  es  natural  que  esté  entusiasmada  con 
el  asunto.    Hace  tiempo  que  deseaba  yo  en- 


jvNio.    1920    <- 


contrar  una  oportunidad  para  lanzarme  a  las 
nubes  y  creo  que,  por  fin,  voy  a  ver  satisfe- 
cha mi  ambición.  En  esta  cinta,  obligo  a 
mi  marido  a  que  consienta  en  dejarme  apren- 
der a  volar  antes  de  casarme  con  él.  Accede, 
pero,  como  es  natural,  mis  deberes  domésti- 
cos quedan  lamentablemente  abandonados 
por  culpa  de  mis  aficiones  aéreas  y  por  eso 
salen  a  relucir  las  camisas,  los  cuellos  pos- 
tizos y  todas  esas  cosas  que  vio  usted  des- 
parramarse por  el  taller. 

— Pero    ¿ha    subido    usted    alguna    vez    en 
aeroplano  ? — pregunté. 
— Todavía  no. 

— Eso  quiere  decir  que  subirá  muy  pron- 
to. . . 

— Ya  voy  perdiendo  las  esperanzas.  Cuan- 
do todo  parece  arreglado,  cada  vez  que  voy 
a  subir,  pasa  algo  y  hay  que  dejarlo  para 
más  adelante.  Estoy  desesperada.  Nunca  fal- 
tan amigos  que  me  ofrezcan  sus  máquinas 
para  hacer  la  experiencia,  pero  mi  mamá  se 
opone  y  es  muy  difícil  escapar  a  su  vigilan- 
cia. La  última  vez,  ya  estaba  todo  listo  y 
yo  imaginándome  haciéndole  la  competencia 
a  las  golondrinas.  .  . 

— Y  se  rompió  la  máquina  ¿no?  —  inte- 
rumpí. 

— No.  Lo  que  pasó  fué  que  en  el  momento 
psicológico  llegaron  mi  señora  mamá  y  varios 
amigos  que  insistieron  en  subir  conmigo  y, 
claro,  como  éramos  tantos,  el  aeroplano  no 
se  pudo  apartar  más  de  un  metro  de  la  tie- 
rra.   ¡Figúrese  usted  qué  ridiculez! 

Pidiéndome  que  la  dispensara  un  cuarto 
de  hora,  la  diminuta  actriz  se  separó  de  mí, 
y,  al  cabo  de  un  rato,  regresó  vestida  de 
aviadora,  de  pies  a  cabeza. 

— Ahora  sí  creo  que  va  de  veras — me  dijo 
entusiasmadísima  y  con  los  ojos  brillantes. 

— Pero  hoy  no  podrá  usted  volar,  seño- 
rita. .  .    Está  lloviendo. 

— Sí,  pero  va  a  aclarar.  Ya  verá  usted. 
Tengo  que  salir  en  unas  escenas  interiores 
que  deben  ser  tomadas  antes  de  las  tres  de 
la  tarde  y,  de  aquí  a  entonces,  ya  habrá  sa- 
lido el  sol.  Y  subiré  en  un  aeroplano  de 
ver  j.  .  . 

— ¿Va  usted  a  salir  fotografiada  durante  el 
viaje  en  pleno  aire,  o  simplemente  aparecerá 
a  bordo  de  la  máquina,  pero  en  tierra  firme? 
— No,  no,  no. . .  Nada  de  trampas.  Esta 
vez  me  saldré  con  la  mía.  El  argumento  exi- 
ge que  suba  yo  a  las  nubes  y  subiré  o  pierdo 
el  nombre.  Ahora  no  anda  por  ahí  ninguna 
mamá  que  me  lo  impida  ni  ningún  grupo  de 
amigos  importunos  que  sirvan  de  balastre. 
Subiré.    Es  mi  deber. 

Y  lo  dijo  con  un  aire  de  resolución  de  lo 
más   cómico. 

—Debe   ser  muy   interesante  la  película — 

{Continúa  en  la  página  561) 

>      PÁGINA     560 


C  I  N  E  -  M  i;  \  n  I  A  L 


GI 
PELI 

>í^^  L^E  Victoria  Castellanos  es  una  mu- 
/Ihi^  chacha  muy  bonita,  de  cuerpo  gen- 
^^^¿  til  y  con  unos  ojos  negros  capaces 
de  incendiar  un  polvorín,  si  en  el 
polvorín  se  fijan,  está  fuera  de  toda  discu- 
sión y  conformes  todos  los  autores  que  co- 
nocen  a  Victorita. 

Andaluza  de  pura  sangre,  no  lo  niegan  su 
tipo  ni  su  atrayente  ceceo  y  es  su  gusto  ves- 
tir siempre  a  la  española,  despreciando  ex- 
tranjeras modas.  Después  de  todo,  lo  hace 
quizás  inspirada  por  su  coquetería,  pues  le 
sienta  mejor  un  mantón  de  Manila  y  un  ma- 
nojo de  rosas  en  el  peinado,  que  un  vestido 
elegante  de  falda  estrecha  y  un  sombrero 
con   muchas  plumas  en   la   cabeza. 

Victoria  tiene  una  afición  decidida  por  los 
Cines.  Todos  los  domingos,  ocupa  una  bu- 
taca en  el  Cinema  Concert,  desde  cuyo  trono, 
pues  tiene  majestad  de  reina,  contesta  con 
miradas  incendiarias  y  sonrisas  provocativas 
a  los  que  afectuosamente  la  saludan,  o  se 
burla  de  los  que  se  quedan  embobados  mi- 
rando aquella  cara  celestial  que  despierta  la 
envidia  de  otras  espectadoras  que  no  consi- 
guen llamar  la  atención  y  son  menos  bonitas 
que  ella. 

No  es  de  extrañar  que  tuviese  un  batallón 
de  pretendientes,  de  todas  clases,  más  o  me- 
nos aceptables,   más   o   menos   simpáticos. 

Pero  descollaba  en  esa  cofradía  de  devotos 
de  la  belleza,  el  pollo  Pepito  Navarro,  un 
estudiante  de  Derecho,  que  todo  lo  hacia  me- 
nos estudiar,  de  rostro  agradable,  que  vestía 
elegantemente  y  era  esclavo  de  la  tiesura  del 
cuello,  o  de  que  estuviese  irreprochable  el  la- 
zo de  la  corbata.  Tanto  cuidado  de  sí  mismo 
V  lo  poseído  que  estaba  de  sus  dotes  de  con- 
quistador más  bien  le  restaban,  que  le  au- 
mentaban, simpatías  en  el  bello  sexo  y  desde 
luego  le  hacían  blanco  de  los  epigramas  de 
sus  amigos.  No  tenía  pelo  de  tonto,  escribía 
versos  regulares  y  eran  su  especialidad  los 
madrigales  para  los  Albiuns  de  sus  amigos 
y  los  cantares  oportunos  para  abanicos  y 
postales. 

Asiduo  concurrente  a  Teatros  y  Cines,  en 
ellos  establecía  su  campamento  y  casi  siem- 
pre de  allí  partían  sus  conquistas  amorosas. 
Desde  que  vio  a  Victoria  le  gustó,  lo  cual 
era  muv  natural.  Ella  coqueteó  un  poco  y 
esto  le  alentó  a  creer  seguro  el  éxito. 

Además  tenía  noticias  de  que  la  plaza  no 
era  inexpugnable,  aunque  alardeaba  de  serlo. 
Ningún  domingo  faltaba  al  Cinema  para  ver- 
la y  consiguió  que  un  amigo  de  ambos  le  pre- 
sentase. Mas  todo  era  inútil.  Victoria  le  ha- 
da poco  caso.  Es  más,  comprendió  que  lo 
estaba  tomando  en  broma,  pues  sin  calaba- 

Tttwta.     1020     ^ " 


cearlo  de  manera  rotunda,  jugaba  con  él  co- 
mo una  gata  caprichosa  con  un  ratoncillo 
cautivo  y  era  de  piedra  para  sus  declaracio- 
nes y  ternezas. 

Una  noche  de  noviembre,  logró  colocarse 
en  el  Cine,  en  una  butaca,  al  lado  de  Vic- 
toria, que  amablemente  le  saludó,  celebrando 
aquella  casualidad,  que  les  permitía  unas  ho- 
ras de  charla. 

Se  exhibía  una  película  de  una  casa  ame- 
ricana, que  era  notable  por  todos  conceptos, 
una  maravilla  de  la  que  podemos  llamar  nue- 
va ciencia,  tanto  como  nuevo  arte.  Había  es- 
cenas de  gran  atracción,  pero  ninguna  como 
la  que  se  desarrollaba  en  el  fondo  del  mar. 
Buscando  un  tesoro  procedente  de  un  barco 
naufragado,  dos  amantes,  una  ella  muy  her- 
mosa y  un  él  muy  valiente,  bajaban  con  tra- 
jes de  buzos  al  fondo  del  Océano.  La  prota- 
gonista no  había  querido  separarse  de  su  ado- 
rado, en  esos  instantes  de  peligro.  Si  moría, 
debían  morir  juntos. 

Victoria  y  Pepito  comentaron  aquel  idilio 
acuático  y  a  uno  y  a  otro  se  les  ocurrieron 
oportunos  chistes. 

Acabando  estaba  ya  la  sesión  a  que  asis- 
tían, cuando  Pepito,  con  voz  en  que  puso  to- 
do el  repertorio  de  sus  ternuras,  exclamó: 

— ¿Conque,  Victoria  de  mí  alma,  cuándo 
me  va  usted  a  conceder  esa  cita  que  le  tengo 
pedida? 

— Hombre,  tenga  usted  paciencia!  Ya  lle- 
gará!   Ya  llegará! 

— Es  que  yo  soy  muy  vehemente  y  no  sé 
esperar. 

Entonces  sonrióse  Victoria  y  le  dijo: 
— Está  bien.    Usted  va  a  realizar  su  deseo, 
si   es   valiente    como    el   joven    americano    de 
esa  película. 

— Tratándose  de  usted  soy  yo  tan  valiente 
como  todos  los  americanos  y  todos  los  eu- 
ropeos juntos. 

— Pues  bien.  El  jueves,  a  las  nueve  de  la 
noche,  le  espero  a  usted  en  el  fondo  del  mar, 
como  la  bella  de  la  película. 

Pepito  se  quedó  un  momento  desconcerta- 
do y  herido  en  su  amor  propio,  al  notar  la 
burla  y  ver  destruidas  sus  esperanzas,  pero 
como  hombre  de  mundo,  se  repuso  pronto  y 
contestó: 

— Corriente;   no    faltaré. 
— ¿Cuidará  usted   de  encargar  los  trajes? 
— Cuidaré  de  todo,  caprichosa  amiguita. 
Llegó  el  domingo  siguiente  y  Pepito  espe- 
ró en  la  puerta  del  Cinema  a  Victoria,  al  ob- 
jeto de  poder  sentarse  junto  a  ella. 

Esta  se  sintió  satisfecha  de  que  no  se  hu- 


liiese  disgustado  por  la  broma.  Ya  no  le  mi- 
raba con   tanta   indiferencia. 

A  poco  de  sentarse,  con  tono  afectuoso 
le  dijo  Navarro: 

— El  jueves  esperé  a  usted  inútilmente, 
pues  no  acudió   a  la  cita. 

— Echóse   ella   a   reír  y  contestó: 

— Supongo  que  usted  tampoco  acudiría. 

— ¿Que  no?  Está  usted  en  un  error  com- 
pleto. Acudí,  y  como  prueba  aquí  le  traigo 
estas  dos  hermosas  perlas  que  cogí  en  el 
sitio  de  nuestra  misteriosa  cita. 

Y  sacando  un  estuche  mostró  ante  los  ojos 
de  la  burlona  muchacha  dos  perlas  de  no  es- 
caso valor. 

Ella  se  quedó  cortada,  pero  agradeció  la 
galantería,  que  esos  rasgos  los  agradecen 
siempre  las  mujeres. 

Y  aquella  gratitud  fué  tan  grande  que  al 
día  siguiente  la  cita  se  realizó,  pero  no  en 
el  fondo  del  mar,  sino  en  el  fondo.  . .  de  un 
gabinete  coquetón  del  restaurant  de  Hernán 
Cortés. 

Y  Pepito  quedó  también  muy  agradecido 
a  la  película  que  le  dio  pretexto  para  con- 
quistar aquella  plaza. 

Victoria  siguió  asistiendo  al  Cinema,  pero 
ahora   tiene   ya   caballero   que  la    acompañe. 


DOROTHY  GISH,  AVIADORA 

{Viene  de  la  página   560) 

interpuse. — Cuénteme    algo    más    respecto    a 
ella. 

— Hay  un  detalle  peculiar  en  el  argumen- 
to: la  persona  que  debe  subir  conmigo  en 
el  aeroplano  es  el  "traidor"  de  la  historia. 
Y  según  entiendo,  el  intérprete  de  ese  papel 
en  la  película,  nunca  ha  subido  en  un  aero- 
plano. En  cambio,  el  que  hace  de  mi  ma- 
rido es  aviador  profesional  en  la  vida  real. 
Ese  debía  acompañarme...  Pero  ¿qué  quie- 
re usted?  El  autor  de  la  obra  no  podía  es- 
tar enterado  de  esas  cosas. 

En  aquel  instante,  el  Director  llamó  a  es- 
cena a  Dorothy  y  no  me  quedó  más  recurso 
que  poner  puntos  suspensivos  a  la  entrevista, 
no  sin  haber  averiguado  antes  que  la  pe- 
lícula que  estaba  mi  amable  colaboradora  re- 
presentando, se  llama,  provisionalmente,  "Por 
los  aires  con  Janie"  y  que  el  argumento  es 
de  la  señora  Chet  Withey. 

Antes  de  salir  del  estudio — pues  seguía  llo- 
viendo y  comprendí  que  aquella  tarde  no  ha- 
bría el  esperado  vuelo — fui  a  despedirme  de 
Dorothy  y  a  darle  las  gracias  por  su  amabi- 
lidad. Pensando  que  sus  admiradores  gusta- 
ran, sin  duda,  de  verla  retratada  con  el  tra- 
je de  aviadora,  le  rogué  que  se  dejase  foto- 
grafiar para  CINE-MUNDIAL,  a  lo  que  con- 
sintió sin   vacilar. 

— ¿Sabe  usted  hablar  español? — le  pregun- 
té por  vía  de   adiós. 

— No — me  contestó  con  una  sonrisa  encan- 
tadora— y  créame  que  lo  siento  de  veras. 

— Pues,  entonces,  figúrese — le  repliqué — 
todo  lo  que  puedo  escribir  acerca  de  usted 
sin  que  se  entere. 

— Eso  cree  usted,  pero  no  olvide  —  dijo 
amenazándome  con  su  índice — que  tengo  per- 
sona  que  me  lo   traduzca.    ¡  Cuidadito  ! 

¿Quién  será  ese  traductor  con  tanta  suerte? 


rOM  MIX  sale  en  v.a  película  que  se  supone 
que  tuvo  lugar  antes  de  la  Guerra  de  Sece- 
sión, que  tmpezó  en  iSóo.  Lo  cual  no  es  obstáculo 
para  que  en  ella  se  vean  carruajes  con  llantas  de 
caucho  y  hasta  .  .  .  un  teléfono!  Además,  Tom 
lleva  en  el  brazo  una  inicial  bordada :  "M"  ¿De 
quién  seria  la  camisa? 

>      PÁGINA     561 


"PL  MES  pasado  dije  algo  del  sofocón  que 
-*-J  pasó  nuestro  compañero  Guaitsel  tratan- 
do de  entrevistar  a  Ina  Claire,  que  tuvo  la 
ocurrencia  de  anunciar  oficialmente  su  casa- 
miento al  año  y  medio  de  perpetrarse.  Pa- 
recía inconcebible  que  una  mujer,  y  artista 
por  afSadidura,  pudiera  guardar  tanto  tiem- 
po secretos  de  esa  naturaleza,  pero,  a  juzgar 
por  el  caso  que  voy  a  describir  más  adelante, 
el  hecho  no  es  tan  extraordinario  como  el 
lector  pudiera  figurarse. 

Hay  aquí  una  dama,  Fanny  Hurst  por  más 
señas,  que  desde  hace  algunos  años  viene  de- 
dicándose a  escribir  novelas,  artículos  para 
revistas  y  argumentos  cinematográficos.  Al 
contrario  de  lo  que  sucede  con  los  expo- 
nentes del  sexo  débil  que  se  ganan  la  vida 
de  este  modo,  Fanny  no  gasta  espejuelos,  se 
peina  y  usa  polvos  con  regularidad,  viste  a 
la  moda  y,  para  abreviar,  es  una  mujer  gua- 
pa y  elegante.  Todos  éstos  son  atributos  sin- 
gulares, ya  que  hasta  la  fecha  se  creía  impo- 
sible que  una  mujer  lograra  éxito  en  lite- 
ratura sin  tener  el  aspecto  de  un  espanta- 
pájaros, pero  Fanny  Hurst  va  aun  más  allá: 
ha  estado  casada  durante  cinco  años  sin  que 
se  enterasen  más  que  los  amigos  íntimos. 

*  *     * 

COMO  ya  todo  el  mundo  en  la  redacción 
desconfía  de  Guaitsel,  que  se  azara  con 
sólo  oir  la  palabra  matrimonio,  decidimos 
encomendar  a  Gil  Pérez — hombre  de  pocas 
palabras,  enemigo  de  bromas  y  chacotas,  y 
que  con  la  misma  seriedad  entrevista  a  una 
estrella  del  cine  que  a  un  hipopótamo — la 
misión  de  ver  a  Miss  Hurst  y  conseguir  una 
reseña  completa  del  caso. 

Según  Gil  Pérez,  nuestra  escritora  no  per- 
mitió que  la  entrevistaran.  Así  lo  proclamó 
con  acento  decisivo  a  los  distintos  periodis- 
tas agrupados  en  su  sala  de  trabajo. 

Esto  de  enviar  a  Pérez  fué  un  magnífico 
golpe:  si  va  Guaitsel,  lo  probable  es  que  hu- 
biera salido  con  alguna  entrevista  con  la 
criada,  o  con  un  repórter,  o  con  el  perro 
— o  quizás  con  alguno  de  esos  soliloquios  in- 
sulsos que  él  se  gasta.  Miss  Hurst,  sentán- 
dose ante  la  máquina  de  escribir,  dijo  a  los 
representantes  de  la  prensa  que  iba  a  darles 
todos  los  datos  necesarios.  Y  lo  hizo,  como 
verá   el  lector   a   renglón  seguido. 

•  *     * 

"Hace  cinco  años",  esto  es  lo  que  escribió 
Fanny,  "me  convencí  de  que  el  matrimonio 
era  el  estado  natural  de  la  mujer  y  del  hom- 
bre. .  .  (los  puntos  suspensivos  también  son 
de  Miss  Hurst:  yo  aprovecho  la  oportunidad 
para  declararme  neutral,  porque  esto  va  a 
ponerse  feo).  Una  vez  disipadas  todas  mis 
dudas  sobre  este  punto,  resolví  que  mi  casa- 
miento no  coartara  mis  facultades  como  es- 
critora o  me  hundiera  en  una  vida  sedenta- 
ria y  sin  aspiraciones." 

No  vendrá  mal  indicar  ahora  que  el  se- 
ñor que  firmó  este  armisticio  se  llama  Jacques 
S.  Danielson  y  es  un  compositor  y  pianista 
notable. 

"Opinando  firmemente",  sigue  Miss  Hurst, 

Junio,    1920    < 


"que  de  diez  matrimonios,  nueve  sólo  cons- 
tituyen pruebas  de  resistencia  en  que  reinan 
la  familiaridad  y  el  desprecio,  también  me 
convencí  de  que  a  menudo  los  más  sagrados 
enlaces  pierden  su  esplendor  y  brillo  como 
un  trozo  de  damasco  satinado,  que  en  poco 
tiempo  se  convierte  en  mantel  lleno  de  man- 
chas. 

"Al  casarme,  no  seguí  las  reglas  de  esta  o 
aquella  teoría.  Me  limité  a  resolver  el  pro- 
blema de  las  necesidades  especialísimas  de 
dos  profesionales. 

"Decidamos  vivir  separadamente,  mante- 
niendo nuestras  casas  respectivas  y  viéndo- 
nos por  inclinación  y  no  por  deber. 

"Decidimos  que  el  desayunarnos  juntos  sie- 
te veces  por  semana  podría  traer  el  hastío. 
Nuestro  promedio  son  dos  desayunos  por  se- 
mana. 

"Decidimos  que  la  costumbre  antidiluvia- 
na de  que  la  mujer  al  casarse  pierda  el  nom- 
bre que  es  parte  tan  integrante  de  su  perso- 
nalidad como  el  color  de  sus  ojos,  no  tiene 
fundamento  lógico  alguno.  Desde  que  nací 
me  han  llamado  Fanny  Hurst  y  con  ese  nom- 
bre pienso  morir. 

"Decidimos  que  en  el  caso  de  tener  hijos, 
éstos  llevarían  el  nombre  del  padre  hasta 
llegar  a  la  mayoría  de  edad.  Luego  podrían 
ostentar  el  que  les  viniera  en  ganas. 

"Mi  marido  me  telefonea  cuando  quiere 
hacer  una  cita  para  comer  conmigo,  lo  mis- 
mo que  cualquier  otro  amigo.  Yo  respeto 
sus  compromisos  en  análoga   forma. 

"Decidimos  que  como  la  naturaleza  a  ve- 
ces se  vale  de  trampas  para  embaucar  a  las 
gentes,  probaríamos  nuestro  matrimonio  por 
un  año  y,  al  final  de  ese  período,  nos  sepa- 
raríamos amistosamente  de  habernos  equi- 
vocado. 

"¿Que  si  ha  resultado  un  éxito  este  plan? 
Ustedes  dirán.  En  vez  de  anular  el  matri- 
monio al  año  de  contraerlo,  lo  estamos  anun- 
ciando  a   los   cinco   años." 

Para  demostrar  que  el  secreto  se  había 
guardado  con  toda  fidelidad,  Miss  Hurst  cita 
el  siguiente    ejemplo: 

"Una  noche  de  la  semana  pasada  fuí  al 
teatro  acompañada  de  una  amiga  y  por  ca- 
sualidad nos  tocaron  las  butacas  al  lado  de 
mi  esposo  y  varias  de  sus  amistades.  ¡Y  fui- 
mos presentados,  qué  les  parece  a  ustedes!" 
*     *     * 

Miss  Hurt  concluye  su  narración: 

"De  manera  que  a  los  cinco  años  de  prue- 


ba,   la    mariposa    no    ha    perdido    el    polvillo 
de  sus  alas! 

"El    rocío   está   sobre   la    rosa  I" 
Pues  arriba  con  los   faroles,   digo  yo. 
Y  si  hay  por  ahí  damas  o  damitas  intere- 
sadas en  el  asunto,  sépase  que  este  servidor 
quizás.  .  .   tal  vez.  .  .   accedería   a  someterse   a 
una  de  esas  pruebas. 

*  *     « 

UN  alquilador  neoyorquino  acaba  de  copi- 
lar  la   siguiente  estadística: 

Número  de  exhibidores  en  los  Estados  Uni- 
dos:  17,326. 

Los  que  han  bautizado  sus  teatros  con  el 
nombre  "Capitolio":  874. 

Los  que  han  l)autizado  sus  teatros  con  el 
nombre   "Hívoli":   913. 

Los  que  han  bautizado  sus  teatros  con  el 
nombre   "Rialto":  813. 

Los  que  han  bautizado  sus  teatros  con  el 
nombre  "Strand":  928. 

Los  que  se  quejan  de  los  altos  alquile- 
res:   17,326. 

Los  que  realmente  pagan  altos  alquile- 
res: 21. 

¿Qué  les  parece  la  estadística  a  los  exhi- 
bidores  "separatistas"   de   la   Argentina? 

*  *     * 

ALA    cabeza    de   la    lista   de   películas    que 
tuve  que  ver  esta  semana  figuraban  las 
siguientes: 

"¡Jamás  se  case!"    (Primer  Circuito). 
"i  Cásese,    por    favor!"    (Metro). 
"Puntos   de   vista"    (Select). 

*  *     * 

EL  OTRO  día  estuve  leyendo  la  lista  de 
títulos  de  una  película  de  gran  metraje 
hecha  en  España.  Aquello  era  el  disloque. 
Daban  toda  clase  de  explicaciones  y  detalles, 
por  nimios  que  fueran:  en  una  palabra,  los 
cómicos,  utilería,  etc.,  estaban  de  más.  Con 
los  títulos  quedaba  uno  enterado  de  todo. 
Luego  vi  el  trabajo  del  director  y  los  artis- 
tas. Unos  tres  mil  metros  de  película  con 
algunas  vistas  bonitas,  una  dama  fungiendo 
de  primera  actriz  y  varios  señores  que  hacían 
cosas  raras.  Efectivamente:  todo  el  trabajo 
de  estos  elementos  estaba  de  más.  Entre  los 
yanquis  que  presenciaron  el  acto,  homicidio 
cinematográfico  o  lo  que  fuera,  reinaba  la 
estupefacción.  Yo  salí  de  la  sala  ciscado  y 
muy  de  prisa  para  eludir  los  comentarios, 
pero  no  dejé  de  oir  a  uno  de  los  norteame- 
ricanos preguntarse  por  lo  bajo  "a  dónde  iría 
a  parar  este  peculiar  drama  español".  Y  tan 
"peculiar". 

«     *     • 

ESTO  de  las  leyendas  largas  es  una  de  las 
características  de  aquellos  países  donde 
las  cintas  se  venden  y  alquilan  por  longitud. 
El  público,  que  maldito  el  interés  que  tiene 
en  leer  las  elucubraciones  de  los  redactores 
de  títulos,  se  indigna  y  protesta  en  vano: 
para  los  empresarios  lo  esencial  es  el  metraje 
y,  como  éste  cuesta  caro  cuando  se  hace  a 
fuerza  de  cómicos  y  argumento,  se  lo  dan  de 
palabrería.     Entre    todas    las    naciones    de   la 

■ ^>      PÁGINA      562 


C  I  N  E  -  M  U  X  D  I  A  L 


rasa,  en  Elspaña  es  donde  más  se  ahusa  del 
titulaje  y  mayores  las  "latas"  que  tiene  que 
soportar  el  público  que — perdón  por  la  fran- 
queza— es  bastante  más  manso  que  el  de  la 
América  Latina,  como  lo  revela  el  caso  que 
ahora  voy  a  describir. 

Uno  de  los  grandes  productores  vendió  va- 
rias cintas  para  España  y  se  les  hicieron  los 
títulos  en  español  en  Nueva  York.  Entre 
ellas  recuerdo  una  que  llevaba  1,750  pies  de 
leyenda  en  una  longitud  total  de  5,000  pies 
escasos.  Pocos  meses  después,  cuando  esta 
película  fué  despachada  para  Méjico  y  Ar- 
gentina, el  productor,  no  queriendo  hacer  de 
nuevo  los  títulos,  la  envió  en  la  misma  for- 
ma que  había  salido  para  España. 

Resultado:  un  pateo  general  la  noche  del 
estreno  en  las  repúblicas  citadas,  donde  esta 
forma  de  tomar  el  pelo  no  ha  logrado  im- 
plantarse todavía. 

*  *     * 

ANTES  de  cambiar  el  tema,  Toy  a  citar 
el  caso  de  "Pies  inquietos",  comedia  re- 
cientemente estrenada  en  Nueva  York,  que 
ha  despertado  gran  interés  por  su  originali- 
dad. No  aparece  en  ella  un  solo  rostro,  ni 
ün  solo  busto,  ni  parte  alguna  del  cuerpo 
humano  de  las  rodillas  para  arriba.  De  los 
diez  o  doce  personajes  que  interpretan  el  ar- 
gumento, sólo  se  ven  los  pies  y  algo  de  las 
pantorrillas.  La  trama,  aunque  sencilla,  es- 
tá repleta  de  acción  y  el  interés  del  espec- 
tador no  decae  un  momento.  Hay  primeras 
partes,  galanes  y  damas  jóvenes,  traidores, 
barbas,  partiquinos;  amenazas,  riñas,  enre- 
dos, amoríos  y  un  magnífico  desenlace  ante 
el  altar,  que  el  público  no  ve  pero  presiente. 
Pues  bien:  a  pesar  de  que  los  artistas  ex- 
presan todos  los  sentimientos  con  las  puntas 
de  las  extremidades  inferiores,  la  película — 
¡asómbrense  los  empresarios  españoles — no 
ostenta  un  solo  subtítulo. 

*  *     * 
"Sexo"    (Hodkinson). 

**E1  sexo  inquieto"    (Cosmopolitan). 

**E1  sexo  inferior"   (Primer  Circuito). 

"El  sexo  más  ponzoñoso"    (Pathé). 

Estos  son  los  títulos  que  se  gastan  algunas 
de  las  cintas  próximas  a  estrenarse  en  Nueva 
York. 

A  prepararse,  muchachos,  que  este  verano 
va  a  ser  candente! 

*  *     * 

EN  los  talleres  "Solax"  de  Fort  Lee,  a  una 
hora  de  Nueva  York,  se  celebró  noches 
pasadas  la  primera  aparición  en  este  país  de 
Georges  Carpentier  en  "traje  de  pelea".    Se 


Reciente   fotografía   de   Georges   Carpen- 
tier   hecha    en    Nueva    York 

trataba  de  tomar  la  escena  culminante  de 
uno  de  los  argumentos  que  el  pugilista  fran- 
cés interpreta  para  la  Empresa  Robertson- 
Cole  y  se  suponía  que  sólo  asistirían  los  re- 
presentantes de  la  prensa  interesados  en  ma- 
teria de  cine  y  boxeo;  pero,  cuando  llegamos 
al  edificio  de  vidrio  de  los  talleres,  iluminado 
desde    el    interior   por   grandes    focos    eléctri- 


Carpentier  en  acción. — Apuntes  del  caricaturista  cubano  Rafael  Blanco  tomados  la  noche 
en  que  se  impresionó   la  escena  del  "match"  para  la  película   de   "Robertson-Cole". 

J  u  .V  I  o  .     1920     < 


ckett, 

"Na- 
tional Sporting  Club"  de  Londres  hace  seis  mese». 
Beckett  fué  derrotado  decisivamente  en  un  minuto 
escaso   de    lucha. 


eos  y  que  se  destacaba,  como  inmensa  luciér- 
naga azul,  por  millas  a  la  redonda,  nos  en- 
contramos con  que  había  más  de  dos  mil  es- 
pectadores. Como  estaba  lloviendo  a  cánta- 
ros, esto  revela  con  claridad  él  interés  que 
despierta   Carpentier. 

Los  talleres  presentaban  análogo  aspecto 
al  de  un  circo  de  boxeo.  En  medio  se  había 
colocado  un  "ring"  de  reglamento  y  a  los 
lados  se  levantaban  las  gradas  de  madera, 
construidas  de  prisa  y  corriendo  y  abarro- 
tadas de  gente. 

En  seguida  me  percaté  de  que  los  directo- 
res de  la  Robertson-CoIe  se  habían  valido  de 
una  feliz  estratagema  para  obtener  compar 
sería  sin  invertir  un  céntimo.  Cada  uno  de 
nosotros  era  un  comparsa — sin  los  cinco  dó- 
lares de  rigor.  Gracias  a  que  yo  me  olí  algo 
y  no  fui  de  etiqueta  como  indicaba  la  invi- 
tación: si  lo  hago,  pierdo  diez  dólares  en  vez 
de  cinco,  que  es  el  precio  en  esos  casos. 

Carpentier  boxeó  cuatro  rounds  cortos — 
uno  de  ellos  muy  corto,  porque  se  le  fué  la 
mano  e  hizo  sangrar  las  narices  del  contra- 
rio— con  uno  de  los  actores  que  toman  parte 
en  la  cinta,  hombre  musculoso  y  que  en  otro» 
tiempos  se  dedicaba  al  noble  arte  de  dar  y 
recibir  trompadas.  Antes  de  Carpentier  tu- 
vimos una  pelea  de  verdad  entre  dos  pugilis- 
tas de  peso  liviano,  que  se  dieron  una  mag- 
nífica serie  de  linternazos  para  regocijo  de 
los  aficionados. 

Por  supuesto,  no  todos  los  presentes  eran 
curiosos  con  deseos  de  ver  de  balde  a  un 
pugilista  famoso.  Muchos  eran  expertos  y 
cronistas  de  la  prensa  neoyorquina  que  iban 
para  examinar  a  Carpentier  en  acción  y  for- 
marse una  idea  de  lo  que  podría  hacer  fren- 
te a  Dempsey. 

Como  actor — y  no  hay  que  perder  de  vis- 
ta que  en  este  caso  Carpentier  trabajaba  an- 
te dos  cámaras — es  superior  a  media  docena 
de  Dempseys.  Le  gana  en  inteligencia,  mo- 
dales, simpatía  y,  sobre  todo,  en  que  tiene 
una  cara  hasta  cierto  punto  agraciada.  A 
pesar  de  un  ligero  defecto  en  la  nariz,  moti- 
<  Continúa  en  la  página  592) 


->       P  Á  G  I  K  A      Sé3 


I' NI  o,    1920 


C  I  N  E  -  M  U  X  D  I  A  L 


PÁGINA      564 


MasonS 


FOOT 


OINTMENT 

UNGÜENTO  MASÓN 

PARA  el  sudor  de  los  pies,  mal  olor,  ec- 
zema, callos,  juanetes,  pies  adoloridos  y 
cansados. 

TAMBIÉN  para  picadas  de  insectos,  pica- 
zón, quemaduras,  manos  agrietadas,  con- 
tusiones, etc. 

APLIQÚESE    poniendo    los    pies    en    agua 
fresca  por  diez  minutos,  seqúese,  enton- 
ces, bien,  y  frótese  el  ungüento  entre  los 
dedos  y  las  plantas  de  los  pies. 
Remítase  Si. 00  en  giro  postal,  billete  ame- 
ricano o  cheque  contra  un  b-nco,  y  le 
enviaremos  un  pomo  de  prueba. 
Dirección : 

Masón    Foot    Ointment 

42  West  39th   St.,   Nueva   York,   N.   Y. 


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Referencias:      CINE    MUNDIAL 


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CINE- MUNDIAL 


El  Guardarropa  de  las  Protagonistas 


Por  JOSEFINA  ROMERO 


CON    el    serenamiento    de    las    turbulen- 
cias de  la  media  estación  y  la  entrada 
definitiva   de    la   primavera,    no    falta- 
rán,   seguramente,    espíritus    resueltos 
dispuestos  a   abordar  de  lleno  la   cuestión  y 
preguntar    que    ^-qué    necesidad    de    ropas    ni 
de   guardarropas   tienen   las  protagonistas? 

Aun  cuando  los  partidarios  de  semejante 
"reforma"  podrían  comenzar  por  remontarse 
iil  período  del  Génesis,  e  invocar  en  sti  favor 
autoridad  tan  respetable  como  la  de  los  pre- 
cedentes bíblicos — para  no  decir  nada  de  las 
bendiciones  que  habría  de  conferirle  a  una 
humanidad  oprimida  por  la  desordenada  ca- 
restía de  la  existencia — es  indudable  que  no 
t.irdarian  mucho  en  verse  envueltos  en  difi- 
cultades que  hay  no  pocas  razones  para  es- 
ipiivar. 

La  primera  de  todas  sería  ponerlos  en 
conflicto  con  los  reglamentos  de  policía,  y 
llevarlos,  a  despecho  de  la  alta  autoridad 
bíblica,  a  continuar  su  misión  reformadora 
en    el    reformatorio    correccional. 

Aparte  de  las  consideraciones  de  esta  ín- 
dole, es  imposible  pasar  por  alto  el  aspecto 
estético  de  la  cuestión,  porque  si  bien  es 
cierto  que  las  creciones  de  la  moda  son  cada 
vez  más  soberbias,  también  lo  es  que  la 
belleza  del  cuerpo  femenino  no  tiene  rival. 
Y  si  sometiéramos  el  punto  a  votación,  en 
una  forma  más  o  menos  concreta,  y  pregun- 
táramos, por  ejemplo,  cuál  de  los  dos  hom- 
bros del  retrato  de  Pearl  White  que  aparece 
a  todo  el  largo  de  la  página  era  más  her- 
moso, muy  pocas  personas  declararían  en 
f.tvor  del  que  se  esconde  bajo  el  ancho  cue- 
Il(t  de  piel  del  extraordinario  abrigo  de  ar- 
miño en  que  se  envuelve  la  maravillosa  ac- 
triz. Y  no  faltaría  quien  nos  diera  todo  el 
regio  armiño  de  la  prenda,  por  el  humano 
fragmento  de  hombro  de  Pearl  White  que 
(Iiscuhre. 


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La  policía,  sin  embargo,  insiste  en  que  la 
humanidad  se  cubra,  y  las  grandes  modistas 
de  Francia  proceden  a  decirnos  cómo.  Por- 
que acaso  más  grave  que  pretender  la  vuelta 
al  traje  paradisíaco  sería  el  presentarnos 
fuera  de  moda  en  un  mundo  en  el  que  pa- 
rece que  todas  las  artes  se  combinan  y  todas 
las  agencias  conspiran  para  poner  a  nuestra 
disposición  toda  clase  de  primores.  Trajes, 
abrigos,  pieles,  joyas,  sombreros,  calzado, 
adornos  como  los  encajes  más  finos  y  los 
bordados  más  raros,  aplicaciones  metálicas  n 
de  seda,  accesorios  como  los  abanicos  y  las 
plumas:  apenas  si  hay  una  sola  de  las  pro 
vincias  consagradas  al  embellecimiento  fe- 
menino que  no  nos  ofrezca  maravillosos  pro- 
digios de  belleza. 

La  silueta  de  la  hora  es  sseñaladamente 
amplia,  tan  amplia  que  no  hace  esfuerzos 
por  disimular  su  origen,  pero  importantes 
como  sin  duda  alguna  son  las  líneas,  los  ac- 
cesorios son  tan  suntuosos  y  tan  variados  que 
constituyen  parte  esencialísima  de  la  moda. 
A  decir  verdad,  hoy  basta  con  saber  escoger 
y  aplicar  los  adornos  para  transformar  cual- 
quier  traje    en    espléndida    creación. 

Los  tafetanes  y  los  géneros  listados  a  l;i 
escocesa  son  las  tales  preferidas  para  la  ma- 
yoría de  los  trajes,  sin  que  ello  implique  que 
hayan  pasado  de  moda  la  jerga  y  las  diver- 
sas variedades  de  crespones.  En  cuanto  a  los 
adornos  los  plegados,  de  todas  clases,  en  to- 
das formas  y  para  todas  las  ocasiones,  pare- 
cen estar  a  la  cabeza  de  la  lista. 

Como  sucede  siempre  en  los  períodos  de 
transición  o  de  reajuste  social,  la  natural  des- 
organización aneja  a  toda  situación  indefi- 
nida se  refleja  también  en  el  mundo  de  la 
moda.  Y  así,  en  vez  de  siluetas  precisas, 
de  prendas-  de  corte  uniforme  y  de  adornos 
más  o  menos  parecidos,  tenemos  a  un  mismo 
tiempo  una  variedad  tan  grande  de  corrien- 
tes y  tendencias  que  en  ocasiones  hasta  en 
las  exhibiciones  de  modelos  de  una  misma 
casa  encontramos  representadas  las  modas 
más    contradictorias. 

A  decir  verdad,  no  hay  razón  para  que  no 
sea  así,  sobre  todo  cuando  simultáneamente 
con  ese  espíritu  de  independencia  de  las  mo- 
distas parece  haberse  corrido  la  consigna  de 
que,  no  importa  hasta  qué  grado  de  origina- 
lidad llegue  cada  cual,  el  principio  fundamen- 
tal de  la  hora  consiste  en  obtener  de  todos 
modos  efectos  notables  de  suntuosidad  y  de 
belleza. 

*  Entre  las  novedades  de  que  nos  hablan  las 
últimas  noticias  de  París,  acaso  la  más  in- 
teresante sea  la  tendencia  a  substituir  el  uso 
de  las  flores  con  el  de  las  legumbres  y  laá 
frutas  en  el  adorno  de  los  trajes,  y  aun 
cuando  no  hay  realmente  razones  válidas  pa- 
ra '  que  la  innovación  no  se  haga  popular, 
hasta  ahora  la  mayoría  de  las  personas  pa- 
rece continuar  en  la  creencia  de  que  por  muy 
atractivos  que  resulten  los  pimientos  o  las 
zanahorias  en  el  ala  de  un  sombrero  o  el 
corpino  de  un  traje  de  tarde,  siempre  serán 
más  atractivos  en  la  mesa.  ¿Y  quién  duda 
que,  a  despecho  de  las  teorías  de  Ibsen,  la 
mayoría    no    tenga    razón    en    este   caso? 


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Norma  Talmad^e,  a  la  cabeza  de  su  pro- 
pia compañía,  cuyas  películas  se  exhi- 
ben bajo  la  marca  del  "Primer  Circuito". 

JüNio,     1920     < 


Descripción   de   las   ilustraciones 

La  mantilla  ha  sido  siempre  una  prenda 
tan  satisfactoria,  que  no  hay  razón  para  que 
su  uso  no  se  extienda  en  el  sentido  de  cubrir 
los  hombros  de  Constance  Talmadge  y  trans- 


Constance    Talmadge, 
favorita    del    "Primer    Circuito" 

formar  al  punto  un  traje  de  escasos  mereci- 
mientos propios  en  eficaz  aliado  de  su  misión 
de  gracia. 

No  menos  inii>ortante  que  la  mantilla,  el 
abanico  es  también  una  prenda  histórica,  que 
tiene  la  distinción  de  haber  figurado  en  la 
historia  antigua,  de  figurar  en  la  moderna  en 
compañía  de  Norma  Talmadge  y  de  prepa- 
rarse a  continuar  figurando  en  la  del  por- 
venir. 

1  La  silueta  de  la  hora  es  señaladamente 
amplia,  tan  amplia  que  no  vacila  en  pregonar 
a  los  cuatro  vientos  su  arcaica  procedencia, 
pero  importantes  como  sin  duda  alguna  son 
las  líneas,  los  adornos  son  tan  suntuosos  que 
bastan  de  por  sí  para  hacer  de  cualquier  tra- 
je una  creación  deslumbradora. 

2  Con  semejante  cabellera  (y  semejante 
negligée  de  corte  cómodo  y  bordados  en  el 
pechero  y  a  lo  largo  de  la  prenda,  de  un 
gracioso  corte  de  casulla)  no  es  de  extrañarse 
que  Pearl  White,  a  la  manera  del  héroe  e 
historiador  de  las  guerras  clásicas,  venga,  nos 
vea  y  nos  conquiste  a  todos  en  seguida. 

3  .lunto  a  la  columna  estriada,  diría  un 
cronista  impresionable,  se  alzaba  la  sin  igual 
columna  de  Pearl  White,  que  con  su  traje  de 
raso  glaseado,  de  ancha  banda  fruncida  y 
favorecedor  escote  cuadrado,  montaba  guar- 
dia ante  el  vaso,  seguramente  lleno  de  Uno 
de  esos  néctares  que,  gracias  a  la  ley  de  tem- 
perancia, se  nombran  hoy  con  tan  diversos 
nombres. 

4  Entre  las  numerosas  y  variadas  funcio- 
nes que  puede  tener  un  gran  abanico  de  riza- 
das pluma>  figura  la  de  ocultar  compeltamen- 
te  el  corpino  del  hermoso  traje  que  a  su  vez 
trata  de  ocultarnos  los  singulares  encantos  de 
Pearl  White.  La  falda  (puesto  que  ésta  es  lo 
i'mlco  «pie  se  ve)   está   bordada  en  un   atrae- |- 

>      PÁGINA     565 


CINE- MUNDIAL 


tivo  dibujo  de  cuentas  de  diversos  ooloics. 

5  ¿Cuan  de  los  dos  hombros  es  niiis  her- 
moso? El  que  se  esconde  bajo  el  anclio  cue- 
llo de  piel  del  extraordinario  abrigo  de  armi- 
ño, o  el  que  con  estudiad»  descuido  nos  atrae 
por  la  simple  virtud  de  sus  encantadoras  cur- 
vas? Seguramente  no  faltaría  quien  estuviese 
dispuesto  a  trocar  todo  el  regio  armiño  de  la 
prenda  por  el  humano  fragmento  de  hombro 
de  Pearl  White  que  descubre. 


Contestaciones 
Elena  Lazo,  Azua,  R.  D. — Las  capas  si- 
guen siendo  la  gran  moda;  son  bonitas,  gra- 
ciosas y  se  prestan  a  variadísimas  combina- 
ciones. Las  que  se  usan  para  la  noche  son 
generalmente  de  encajes  de  color  crema  o 
negro  sobre  viso  de  chifón  o  de  tafetín  de 
color. — Si  usted  conserva  alguna  de  esas  man- 
tillas de  Chantilly  negro  que  usaban  nuestras 
abuelas,  puede  muy  bien  convertirla  en  una 
riquísima  salida  de  teatro  siguiendo  la  idea 
que  arriba  le  indico.  No  debe  usted  olvidar 
que  los  encajes  verdaderos  no  deben  cortarse 
jamás,  por  eso  le  recomiendo  que  no  los  con- 
fíe más  que  a  una  buena  costurera. 

C.  Díaz,  Camagüey. — No  me  molesta,  por 
el  contrario,  me  complace  que  me  indique 
cuáles  son  sus  estrellas  favoritas  y  las  que 
prefiere  aparezcan  en  estas  páginas. — En  es- 
te número  encontrará  varios  retratos  de  Pearl 
White,  todos  ellos  a  cuál  más  bonito;  en  el 
próximo  trataré  de  publicar  uno  o  varios  de 
Katherine  MacDonald. — Debido  al  limitado 
espacio  de  que  por  ahora  dispongo,  no  me 
es  fácil  complacer  a  todas  las  demandas  de 
mis  distinguidas  lectoras,  pero  esta  pequeña 
dificultad  es  pasajera  y  muy  pronto  estare- 
mos en  condiciones  de  agregar  unas  páginas 
más  a  esta  sección. 

Auroríta,  Puerto  Rico. — Si  cubre  usted  las 
flores  con  tul  de  Malinas,  conseguirá  suavizar 
8U  tono;  por  supuesto,  el  tul  debe  ser  del 
mismo  color  de  la  forma  del  sombrero. — Los 
catálogos  que  me  pidió  le  fueron  ya  enviados 
por  la  misma  casa,  no  dudo  encontraría  en 
ellos  lo  que  deseaba. 

Preguntona,  Santiago,  Cuba. — Me  pone  us- 
ted en  gran  aprieto  preguntándome  algo  que 
ni  puedo  ni  debo  contestar.  Lo  único  que  me 
atrevo  a  decirle,  sin  temor  de  faltar  al  se- 
creto profesional,  es  que  es  un  hombre  muy 
agradable  en  su  trato  y  excelente  compañero 
en  la  oficina. — Y  conste  que  he  contestado 
esta  pregunta  haciendo  una  excepción,  pues 


C  I  N  E  -  M  II  N  DIAL 

si  el  señor  Director  se  entera  de  que  en  esiij 
sección  se  tratan  otros  asuntos  que  no  tienen 
que  ver  con  las  modas  o  con  las  artistas  del 
cinematógrafo,  se  me  va  a  poner  "bravo", 
como   dicen   ustedes  p'or  allá. 

Acuática,  Habana, — No  le  aconse.io  (|ne 
haga  su  traje  de  baño  como  el  de  l'hyllis 
Haver,  pues  es  sabido  que  los  trajes  de  las 
Mack  Sennet  liathing  lieauties,  aunque  muy 
bonitos,  son  más  bien  para  aparecer  en  las 
películas  que  para  bañarse. — En  estos  mo- 
mentos todas  las  tiendas  de  Nueva  York  ex- 
hiben un  inmenso  y  elegante  surtido  de'  tra- 
jes de  esa  clase,  modelos  todos  originales  y 
de  última  moda,  entre  los  que  sin  duda  po- 
dría usted  encontrar  algo  que  fuera  de  su 
agrado. — En  caso  que  quiera  confeccionarbí 
a  domicilio  por  tener  ya  la  tela,  lo  más  con- 
veniente sería  que  comprara  usted  un  buen 
patrón,  de  esos  que  venden  las  revistas  de 
modas. 

A.  Ibarra,  Méjico. — .\1  envío  de  un  sobre 
con  sus  señas  y  el  cupón  internacional  co- 
rrespondiente al  importe  del  franqueo,  con- 
testaré sus  preguntas  directamente. — Los  en 
eajes  finos  pueden  lavarse  en  jabonadura  ti- 
bia o  hirviéndolos  en  agua  de  jabón  ]ior  es- 
pacio de  diez  minutos.  Después  se  enju.igan 
varias  veces  en  agua  liberamente  tibio.  En 
seguida  se  extienden  sobre  unas  espesas  cu- 
biertas de  lana,  se  "restiran  los  bordes  y  fes- 
tones, se  prenden  con  alfileres  y  se  aderezan 
pasándoles  una  esponja  mojada  en  agua  de 
arroz  o  de  almidón.  Los  encajes  finos  no  de- 
ben plancharse,  solamente  son  muy  espesos 
o  cuando  se  trata  de  piezas  grandes  que  no 
pueden  prenderse  con  alfileres  hay  que  plan- 
charlos, pero  esto  debe  hacerse  por  el  revés 
y  colocándolos  sobre  una  cubierta  gruesa 
para  que  vuelva  a  aparecer  su  realzado  ori- 
ginal. Para  darles  ese  color  amarillento  de 
los  encajes  antiguos,  lo  mejor  es  enjuagarlos 
en  una  agua  de  té  muy  ligera;  no  los  perju- 
dica y  les  da  un  tono  delicado. 

Leonorcita,  San  Antonio,  Texas. — Muclio 
celebro  que  la  Crema  Lily  Pura  resultara  de 
su  agrado;  he  dado  ya  órdenes  para  que  se 
le  envíe  el  segundo  paquete  que  desea  obse- 
quiar a  su  amiguita. — Tiene  usted  razón,  es 
muy  satisfactorio  encontrar  una  preparación 
que  dé  tan  buenos  resultados,  y  ya  que  se 
tuvo  la  suerte  de  encontrarla  no  h.-iy  que  ser 
egoísta  con  las  amigas. — Estoy  segura  que 
la  suya  sabrá  apreciar  en  su  debido  valor  es- 
ta prueba  de  amistad. — No  se  apene  por  ha- 


eeriHc  sus  pedidos,  pura  mí  es  un  placer  el 
poder  comiilacerla. — Espero  su  prometida  vi- 
sita en  su  próximo  viaje  a  óucva  York;  ya 
me  encargaré  de  que  uueve  usted  un  buen 
recuerdo  de  su   estadía  en  ésta. 

Provi,  S.  P.  Macorís,  Puerto  Rico. — Siento 
mucho  no  contestar  su  carta  directamente, 
pero  se  olvidó  usted  de  enviar  el  importe  del 
fran(|ueo. — Sí,  en  un  número  anterior  traté 
del  famoso  invento  de  la  ondulación  perma- 
nente, el  cual  alcanza  indudablemente  cada 
día  mayor  favor  entre  las  señoras  porque 
les  permite  peinarse  bien  y  les  evita  la  in- 
comodidad de  recurrir  a  esos  rizadores  que 
tenían  que.  emplear  todas  las  noches  para  r¡ 
zar  el  cabello, — Comprendo  lo  desgraciada 
que  se  sentirá  usted  con  el  cabello  tan  lacio, 
porque  yo  ya  pasé  por  eso  mismo;  pero  gra- 
cias a  este  nuevo  invento  soy  ahora  la  mu- 
jer más  feliz,  pudiendo  siempre  arreglar  mi 
peinado  sin  la  menor  dificultad  y  con  resul- 
tados satisfactorios. — En  Nueva  York  hay 
varios  peluqueros  que  tienen  instalado  el  apa- 
rato para  ondular,  pero  lo  mejor  es  dirigir- 
se directamente  al  inventor,  de  quien  puede 
obtenerse  también  por  una  suma  relativa- 
mente módica  un  aparato  para  rizarse  una 
misma  en  casa. — No  soy  de  Puerto  Rico,  pe- 
ro no  por  eso  dejo  de  estimar  sus  cariñosas 
palabras  y  espero  que  seguiremos  siendo  bue- 
nas amig.as. — Como  primera  prueba  de  amis- 
tad he  dado  ya  su  nombre  al  inventor  del 
ondulado  permanente  (señor  Nestlé)  para 
que  le  envíe  cuantos  antes  un  folleto  ilustra- 
do y  explícito. — Quedo  en  espera  de  sus  gra- 
tas  letras. 


A  PROPOSITO  de  "papaítos"  debe  aclararse 
-'i  que,  de  este  lodo  del  Atlántico,  y  del  Bravo 
a  la  Tierra  del  Fuego,  no  hay  una  sola  nación, 
villa,  (ddea  o  rancho  donde  se  llame  papaitos  o 
mamaitas  a  los  padres  de  una  familia.  Eso  es 
un  españolismo  que  no  encaja  en  América,  donde 
se  usa  "papacito"  o  "papito"  o  "viejeciio."  Tén- 
galo en  cuenta  el  ejército  de  malos  traductores 
que  merodea  por  aki. 


MAR)'  PICKFORD  hizo  una  película  muy 
hermosa  —  tai  í'cs  la  mejor  de  las  inter- 
pretadas por  ella  —  pero  un  traductor  de  títulos 
se  apoderó  de  la  producción  y  le  dio  un  nombre, 
que  fue  como  darle  una  cuchillada  a  mansalva:^ 
"  Papailo  Piernas  Largas."  Nosotros,  en  nombre 
del  público,  debemos  decir  a  ese  Traductor  Cere- 
bro Corto:  "Achiquelc,  compadre,  achiquele." 


Cuatr 


K-K  •-« .« 'A  K  f,  r.  .Tfl  t!  -A 
escenas  de   la   última  película  de   Clara    Kintball 


argumento  se  presta  para  que  la  artista  revela  sus  facultades  dramáticas. 


C  I  N  E  -  M  U  X  D  I  A  L 


''El  Dominador 


Serie  cinematográfica,  en   quince   episodios,  original  de  Arthur   B.   Reeve   y   John   V.   Grey 

Novelización   de   Mary   Asquith    y   versión   castellana   de   F.   J.   Ariza,   ambas    hechas 
especialmente  para  CINE-MUNDIAL 


El  Sr.  E.  S.  Manhcitner,  que  tiene  los  de- 
rechos exclusivos  para  el  extranjero  de  esta 
serie  cinematográfica,  nos  comunica  que  ya 
ha  quedado  fotografiado  el  iiltimo  episodio 
de  la  producción  y  se  ha  dispuesto  de  al- 
gunos territorios,  aunque  todavía  faltan  va- 
rios detalles  a  que  atender,  relativos  a  la 
exhibición. 


SEXTO    EPISODIO 

LA   GRUTA   DE    LOS   ROEDORES 

Si  me  miras,  te  mato  ahora  mismo— silbó  Renard. 

Pero  Dupont  no  hizo  ademán  alguno  ni  movió  la  ca- 
beza, sino  que  continuó  fijando  sus  ojos  sobre  Kali. 
que   estaba   ya   completamente   a    merced   de    su   poder 

'^Mata*  a  Renard— ordenó  al  pigmeo  con  toda  ja 
fuerza  de  sus  energías  reconcentradas.— Mátalo.  JNo 
será  un  crimen,  pues  Renard  es  un  asesino  y  una 
amenaza  para    la   sociedad.     Mátalo. 

Kali  miraba  a  Dupont  con  aire  estúpido  y  mostran- 
do hasta  el  blanco  de  sus  ojos  desmesuradamente 
abiertos,  mientras  Renard,  sin  comprender  la  actitud 
sumisa  de  su  cómplice,  se  esforzaba  por  obligarlo, 
mediante  signos  inútiles,   a   atacar  al   joven   doctor. 

—Debes  obedecerme — continuó  ordenando  en  silen- 
cio Dupont. — Mata  a  Renard. 

Con  un  rugido  de  fiera,  Kali  salto  por  encima  de 
la  cabeza  de  Dupont  y  éste  se  echó  a  un  lado  rápida- 
mente, salvándose  así  de  la  bala  de  Renard  que  hizo 
fuego  al  mismo  tiempo  que  el  indio  caía  sobre  el  y 
lo  asía  por  la  garganta.  Los  dos  rodaron  por  el  sue- 
lo, luchando  como  perros  rabiosos.  El  arma  de  Ke- 
nard  habia  caído  lejos  de  ambos  y  Dupont.  aprove- 
chando aquel  instante,  salió  corriendo  de  la  casa, 
mientras  los  dos  camaradas  de  crimen  se  propinaban 
tremendos    golpse.  t.-   r    u 

Renard  comprendió,  demasiado  tarde,  que  Kali  na- 
bia  caído  bajo  la  influencia  hipnótica  de  Dupont  y 
trató,  con  todas- sus  fuerzas,  de  arrancar  de  su  cuello 
congestionado,    las    manos    como    tenazas   del    pigmeo. 

— [Despierta,    imbécil  I— gritó,    medio   abogado. 

Pero  Kali  no  soltaba  la  presa  y  ambos  iban  de 
un  lado  a  otro  de  la  habitación  hasta  que  Renard, 
con  una  brutal  bofetada,  logró  apartarse  de  su  rival 
y  despei-tarlo. 

Pocos  minutos  de  explicaciones  bastaron  para  esta- 
blecer la  paz  entre  los  dos  bribones  y  para  acrecentar 
aún  más  el  odio  que  ambos  profesaban  a  Dupont. 

Mientras  este  salía  victorioso  de  su  encuentro  con 
los  bandoleros,  y  en  tanto  que  Violeta  estaba  al  bor- 
de de  la  muerte  y  a  merced  de  Vera,  el  Rostro  Fantas- 
ma y  Luis,  el  doctor  Sutton,  que  regresaba  sin  sos- 
pechar nada  de  una  visita  profesional,  penetró  son- 
riente en  su  casa  y  llamó  a  Violeta  primero  y  luego 
a  Dacca,   sin   obtener  contestación. 

— Es  raro  que  los  dos  hayan  salido — pensó  p^a 
sí. — Debían    haberme    dejado    aviso    de    sus    intencio- 

Mirando  en  derredor,  sus  ojos  sorprendidos  dieron 
con  el  sitio  vacío  en  que  antes  estaba  el  retrato  de 
St^ele  y,  más  inquieto  que  nunca,  se  disponía  a  salir 
a  la  calle,  cuando  tropezó  con  la  tarjeta  que  la  joven 
le  había  dejado  explicándole  que  había  salido  con 
Dacca  en  el   automóvil. 

— Pero  no  dice  dónde  fueron — se  dijo — ni  por  que 
se  llevaron  el  retrato,  i  Será  posible  que  hayan  caido 
en  un  nuevo  lazo? 

Saliendo  a  la  calle,  el  doctor  llamó  un  taxímetro. 
Je  varios  que  estaban  fu  la  esquina  más  próxima  y 
preguntó  al  chauffeur  si  había  visto  salir  a  su  criada 
y  a  Violeta. 

— Sí— contestó  el  interpelado. — Iba  con  ellos  un  in- 
iividuo  de  corta  estatura.  . .    Creo  que  es  un  artista. 
— ¿Y,   por  casualidad,  no  oyó  usted  a  dónde  se  di- 
rigían? , 

— No.    pero  puedo  seguir   el    rastro  del    automóvil — 
iijo  el  chauffeur,  interesado  en  aquellas  preguntas  y 
il    ver    la    inquietud    reflejada    en    el    semblante    del 
mciano. 
— ¿  Cómo  ? 

— Muy  sencillo.  .  .  La  nieve  muestra  claramente  el 
jaso  de  las  ruedas  y,  a  no  ser  que  encontremos  un 
>arrio  demasiado  populoso  y  donde  haya  muchos  co- 
ches, será  fácil  ir  siguiendo  la  huella,  . .  Además,  las 
lantas  de  ese  auto  van  marcadas  con  las  iniciales  del 
propietario  "C.  U.  C.  U."  Que  se  ven  claramente  en 
a  nieve.    Mire  usted.  .  . 

Efectivamente,  sobre  el  fondo  blanco  del  pavimen- 
o  se  destacaban  en  relieve  las  letras  que  iban  talla- 
las  en  la  superficie  del  neumático,  dejando  impreso 
•n   el   piso  el   contomo  clarísimo  de  sus  figuras 

Animado  por  aquella  circunstancia,  el  doctor  se 
tpresuró  a  meterse  en  el  taxímetro  y  a  ayudar  al 
chauffeur  a  seguir  el  curioso  rastro  que  el  auto  de 
)acca  y  de   Violeta   dejaba  sobre   la   nivea   superficie. 


En  el  taller  de  escultura,  Violeta  estaba  a  merced 
le  sus  enemigos.  En  el  instante  en  que  se  creía  per- 
lida  para  siembre,  sin  embargo,  se  escucharon  rui- 
loB  en  la  parte  de  la  calle.  Era  la  policía  que  lle- 
gaba y  que,  sin  ceremonias,  se  disponía  a  echar  abajo 
as  puertas.  Los  facinerosos  comprendieron  que  no 
abia  tiempo  que  perder  y  salieron  a  todo  correr.  Y 
uando  el  doctor  Sutton  y  el  grupo  de  guardias  que 
>  acompañaban  lograron  penetrar  en  el  falso  "stu- 
io",  sólo  hallaron  allf  a  la  pobre  joven,  a  punto  de 
esmayarse  de  terror. 

Dacca,  que  recobraba  a  la  sazón  los  sentidos,  se 
ulpo  a  sí  mismo  de  la  imprudencia  cometida  al  no 
aber  comprendido  que  se  trataba  de  un   lazo. 


Renard  recibió  al  Rostro  Fantasma  con  la  histo- 
ria del  disfraz  de  Dupont  que  tan  mal  rato  le  ha- 
bía hecho  pasar. 

—Estaba  tan  bien  hecho — le  explicó-^ue  por  un 
instante,  yo  mismo  me  equivoqué  y  creí  que  era  us- 
ted. Pero,  por  fortuna,  ví  sus  ojos,  intensamente 
azules  y  comprendí  que  no  hay  poder  humano  que  pue- 
da cambiar  las  pupilas  de  negro  a  azul.  Sin  embar- 
go, no  pude  evitac  que  hipnotizara  a  Kali  y  eso  fué 
lo  que  enredó  el   asunto. 

~l  Por  qué  no  le  diste  un  balazo— preguntó  Vera 
indignada. — Me  parece  que  si  yo  lo  tuviera  al  alcance 
de  mi    pistola,    no    lo   dejaría  escapar    tan    fácilmente. 

— Si  Kali  te  hubiera  saltado  al  pescuezo  como  me 
saltó  a  mí — replicó  Renard  resentido — tal  vez  hubie- 
ras pensado  mejor  en  protegerte  de  sus  unas  que  en 
matar  a  Dupont.  .  . 

— Todos  hubiéramos  hecho  lo  mismo  en  su  caso — 
dijo  el  Rostro  Fantasma  en  tono  de  conciliación — y 
nadie  es  culpable  de  lo  ocurrido.  Pero  lo  cierto  es 
que  ya  no  estamos  en  sitio  seguro  y  que  hay  que 
recurrir  a  nuevos  medios  de  acción  y  que  buscar 
otro  escondite.  Dadme  tiempo  de  reflexionar  y  volved 
mañana  para  que  nos  pongamos  de  acuerdo. 


Dupont,  aprovechando  aquel  instante,  salió  co- 
rriendo de  la  casa,  mientras  los  dos  camaradas 
de    crimen    se    propinaban    tremendos    golpes. . . 


Pero,  mientras  hablaba,  el  Rostro  Fantasma  com- 
prendía que  su  fracaso  personal  no  podía  tener  más 
que  un  resultado :  su  caída  definitiva  como  jefe  de  la 
banda.  Hasta  aquel  momento,  sus  secuaces  te  obede- 
cían simplemente  porque  les  había  demostrado  varias 
veces  su  superioridad  mental  y  había  dirigido  todas 
sus  empresas  con  satánico  genio.  Pero  su  descrédito 
tenia  que  seguir  sobr^  las  huellas  de  los  sucesos  que 
acabamos  de  relatar.  El  mismo  se  dio  cuenta  de  que 
había  llegado  el  momento  de  entregar  las  riendas  de 
aquella  cuadrilla  de  criminales  a  otro  jefe  de  más 
inventiva  y  de  más  fuerza.  .  . 

Por  la  mañana,  los  miembros  de  la  Banda  acudie- 
ron a  la  cita.  Pero  no  encontraron  más  que  una 
nota  escrita  en  la  que  se  les  advertía  que  recibirían 
sus  instrucciones  y  sus  órdenes  por  medio  de  la  me- 
sita  magnética,  es  decir,  mediante  la  transmisión  de 
fluido  a  las  manos  de  los  asistentes  y  a  través  de 
la  diminuta  mesa  de  tres  patas  con  la  que.  a  veces, 
la  gente  gusta  de  enviar  mensajes  y  hacer  interro- 
gaciones  al    mundo  de   los   espíritus. 

Era  evidente  que  la  habitación  tapizada  de  tercio- 
pelo negro  del  jefe  de  la  banda  estaba  vacia  y  que 
él  se  hallaba  ausente.  Vera  tomó  la  mesita  magné- 
tica_  y  la  puso  sobre  otra  mesa  grande,  en  la  cual 
debían  ir  trazándose  las  letras  del  esperado  mensaje. 
Los  demás  se  colocaron  en  derredor,  para  seguir  las 


idas  y  venidas  de  aquel  artefacto,  en  tanto  que  Luis 
iba  escribiendo  sobre  un  papel  las  letras  marcadas  por 
la   mesa. 

"Un  hombre  más  fuerte  y  más  prudente  que  yo  os 
guiará  en  lo  sucesivo.  Es  el  poder  espiritual  que  me 
ha  guiado  a  mi  en  nuestras  pasadas  empresas.  Obe- 
decedle." 

La  Banda  leyó  aquel  mensaje  extraño  y  misterio- 
so con  una  mezcla  de  sorpresa  y  de  resentimiento. 
Por  odioso  que  el  Rostro  Fantasma  fuera,  lo  conotían 
ya  bien  y  lo  servían  fiel  y  ciegamente.  Pero,  ¿suce- 
dería   lo   mismo   con    el    nuevo   jefe? 

Momentos  después,  las  bujías  del  cuarto  negro  de- 
jaron ver  sus  llamas  macilentas  y  los  miembros  de 
la  Banda  pudieron  ver  a  su  nuevo  amo.  Una  figura 
alta  y  blanca  fué  todo  lo  que  la  lívida  luz  reveló  a 
sus  ojos.  Esta  figura  se  aproximó  a  las  cortinas  y, 
a  través  de  ellas,  hizo  pasar  su  mano  en  la  que 
había  un  incensario  del  cual  se  escapaba  espeso  humo. 

— Renovad  vuestro  juramento  de  ser  fieles  a  mí  v 
a    la    Banda — dijo. 

Obedientemente,  todos  se  postraron  y  repitieron  el 
juramento  que  habían  hecho  al  entrar  a  formar  par- 
te de  aquella  odiosa  hermandad.  Pero,  al  hacerlo, 
parecieron  comprender  que  ese  juramento  era  más 
bien  en  favor  del  nuevo  jefe  que  en  favor  de  la 
colectividad, 

— Exijo   obediencia  ciega — dijo    la  voz. 

Como  se  congelan  las  gotas  en  invierno  a  medida 
que  caen,  as!  salían  las  palabras  de  aquellos  labios 
invisibles  y  era  como  si  entumecieran  el  alma  misma 
de  los  que  escuchaban.  El  Rostro  Fantasma  tenía  ra- 
zón :  éste  era  un  hombre  más  fuerte,  tal  vez  más 
prudente. .  .  y  que  sin  duda  los  guiaría  con  mano 
de  hierro. 

*      *      * 

Al  día  siguiente  de  la  tremenda  aventura  en  la  casa 
del  escultor,  Dupont  escuchó  con  interés  el  relato 
que  Violeta  le  hizo  de  cuanto  había  pasado  y  dijo, 
por  vía  de  comentario: 

—Puesto  que  la  policía  no  puede  hacer  nada  con- 
tra estos  foragidos,  a  nosotros  corresponde  tomar  la 
iniciativa  y  defendernos  por  nuestra  cuenta.  Debe- 
mos reunir  una  cuadrilla  de  gente  fuerte  y  osada  y 
hacer  una  incursión  en   la  cueva  de  esos  canallas. 

No  obstante  el  temor  justificado  de  Violeta  y  de 
la  repugnancia  del  doctor  Sutton  hacia  semejantes 
métodos  agresivos.  Dupont  lo  preparó  todo  para  ha- 
cer su  incursión  en  el  antro  del  Rostro  Fantasma 
aquella    misma    noche. 


El  nuevo  jefe  de  la  banda  pasó  el  día  enterándose 
de  los  secretos  de  aquella  colectividad  del  crimen  y 
de  los  diversos  escondrijos  en  donde  se  refugiaban 
a  espaldas  de  la  justicia  para  desarrollar  sus  delic- 
tuosos planes. 

- — Debemos  cambiar  de  casa  cuanto  antes — dijo  a  sus 
subordinados. — Esta  noche  me  propongo  visitar  la 
Gruta,  en  donde  espero  que  podremos  deliberar  con 
todi  tranquilidad.  Renard  se  quedará  aquí  con  vos- 
otros y  en  caso  de  que  surja  alguna  dificultad,  po- 
dréis ir  a  reuniros  conmigo  a  la  Gruta.    Allí  os  espero. 

Vera,  Renard,  Kali  y  Luis  estaban  ajenos  a  todo 
temor  cuando  la  gente  que  Dupont  había  reunido  pa- 
ra su  proyectada  incursión,  cayó  sobre  ellos  repenti- 
namente, a  través  de  la  puerta  jwr  cuyas  destrozadas, 
maderas  surgieron  como  chorro  humano,  blandiendo 
sus  armas  y  repartiendo  tiros,  bofetadas  y  garrotazos. 

Apenas  escuchó  los  primeros  golpes.  Vera  se  ocultó 
bajo  un  mueble  en  el  que  había  suficiente  espacio 
para  dar  cabida  a  dos  personas,  en  tanto  que  los 
hombres  se  atrincheraron  detrás  de  las  sillas  y  donde 
pudieron,  para  repeler  el  intempestivo  ataque,  con 
sus  pistolas  en  la  mano. 

Al  entrar  el  primero  de  los  que  venían  con  Dupont, 
cayó  de  bruces,  víctima  de  un  certero  disparo  de  Re- 
nard. Pero  los  otros  no  se  detuvieron  por  eso  y.  sal- 
tando por  encima  del  cuerpo  del  herido,  iniciaron 
una  verdadera  batalla  que  hizo  volar  por  los  aires 
cuanto  había  en  la  habitación.  En  la  imposibilidad 
de  llegar  hasta  Dupont,  contra  quien  había  dirigido 
principalmente  sus  ataques,  por  estar  éste  luchando 
cuerpo  a  cuerpo  con  Luis.  Renard  se  zafó  diestramen- 
te de  los  brazos  de  dos  de  los  hombres  que  le  tenían 
asido  y  escapó.  Kali.  que  no  perdía  el  tiempo,  se 
deslizó  a  través  de  la  ventana  abierta  y,  agarrán- 
dose a  la  cornisa  exterior,  se  quedó  ahí  colgado,  co- 
mo un  monstruoso  insecto,  esperando  a  ver  el  resul- 
tado de   la    lucha. 

— Me  parece  que  ya  los  tenemos  a  todos— -dijo  uno 
de  los  incursionistas  a  Dupont — o  por  lo  menos  a 
la   mayoría.  .  . 

Efectivamente,  aparte  de  Luis,  que  estaba  en  ma- 
nos d»  los  asaltantes  y  de  la  banda  de  Dupont,  la 
habitación    parecía    vacía. 

— ¿Qué  hacemos  con  este  pajarraco? — inquirió  el 
que   tenía   a    Luis   en    su   poder. 

^Yo    le  haré    hablar — contestó    Dui>ont. 

Pero,  por  primera  vez  en  su  larga  experiencia,  el 
poder  hipnótico  del  joven  mesmerista  se  estrelló  con- 
tra Ir  inquebrintable  voluntad  de  Luis  que  rechazó 
las  ondas  magnéticas  de  Dupont, 

—Es  inútil.  No  cede.  Habrá  que  emplear  otros 
medios  para  obligarlo  a  que  nos  diga  dónde  está  el 
resto  de   la    Banda. 

Dos  hombres  se  apoderaron  de  Luis  y  forzaron  bus 


brazos  hací»  arriba  y  hacía  atrás.  El  rostro  del  ban- 
dido palideció  y  el  sudor  de  la  asonía  fomió  heladas 
sotas  sobre  su  frente.  Dupont  mismo  parecía  afecta- 
do por  el  espectáculo  de  aquella  tortura,  pero  pen- 
sando en  los  sufrimienots  que  el  infame  había  infe- 
rido a  la  inocente  Violeta,  recuperó  el  ánimo  y  dejó. 
sin  pestañear,  que  los  atormentadores  continuasen 
su  dura  tarea. 

Kali.  desde  la  comisa  de  la  ventana,  veía  todo 
aquello,  pero  con  interés  muy  distinto  del  que  guiaba 
a  Dupont.  Luis  sabía  demasiado  para  permitir  que 
sus  revelaciones  fueran  escuchadas  por  el  doctor. 
Apenas  notó  que  Luís  iba  a  verse  vencido  por  el  do- 
lor, la  mano  de  Kali  se  deslizó  en  el  seno:  sus  ante- 
pasados sabían  muy  bien  cómo  sellar  los  labios  de 
los  traidores. 

— Hablaré — gimió   Luis. 

Dupont  ordenó  a  sus  hombres  que  soltaran  al  ban- 
dido  y   se  acercó   a  él    para  escuchar  sus  palabras. 

— El  Rostro  Fantasma  ya  no  es  nuestro  jefe,  sino 
otro  que  vive  en.  . . 

Pero  no  dijo  más.  Su  cabeza  cayó  hacia  adelante 
y  el  doctor  vio  que  un  dardo  le  había  atravesado  la 
Erarfranta. 

Nadie   sabía    cómo   había    sucedido    aquello. 

— Es  inútil  permanecer  aqui — añadió  Dupont— sin 
duda  que  esta  «s  obra  de  Kali.  . .  El  dardo  estaba 
envenenado  y  la  muerte  fué  instantánea. 


Cuando  se  hubo  perdido  el  eco  de  los  pasos  de 
Dupont  y  su  gente.  Vera  se  arrastró  fuera  del  es- 
condite. No  comprendía  cómo  había  podido  morir 
Laiís  y  el  espectáculo  de  su  cadáver,  caliente  aún  y 
del  dardo  asesino  que  estaba  clavado  en  su  cuello, 
la  hizo  estremecerse.  Con  gran  prudencia  salió  de 
la  habitación  y  se  dirigió  a  la  Gruta  donde  el  jefe 
había  dado  cita  a  sus   subordinados. 

Kali  había  ya  llegado  ai  lugar  de  reunión  y  na- 
rrado cuanto  había  sucedido,  ganándose  las  felicita- 
ciones de  todos  por  haber  impedido  que  la  Baña  fue- 
se traicionada. 

Renard,  pálido  de  ira.  juró  hacer  pagar  muy  caro 
a  DuiX)nt  bu  inesperada  incursión.  Su  ausencia  daba 
una  magnifica  oportunidad  para  el  secuestro  de  Vio- 
leta y.  sin  perder  tiempo,  lanzóse  hacia  la  casa  de 
ésta  y.  gracias  al  conocimiento  intimo  que  tenia  de 
las  entradas  y  salidas  de  toda  la  residencia,  pronto 
llegó    al    aposento   de    la    joven. 

A!  verle.  Violeta  lanzó  un  grito  y  el  doctor  Sutton 
corrió  a  su  lado.  Renard  la  tenia  fuertemente  asida. 
pero  no  por  eso  descuidó  la  presencia  del  anciano  a 
quien  dio  un  golpe  brutal  en  la  mandíbula,  hacién- 
dolo  vacilar  y    rodar    por    la  escalera,  dando  botes. 

Aquella  sucesión  de  golpes  bastó  para  quitar  el  co- 
nocimiento al  médico  que  fué  a  caer,  desvanecido,  so- 
bre las  baldosas  mientras  Renard,  logrando  al  fin 
vencer  la  resistencia  de  Violeta,  huyó  con  ella  hacia 
la  Gruta. 

Este  nuevo  antro  de  la  Banda  estaba  en  una  vieja 
iglesia,  abandonada  desde  hacía  tanto  tiempo,  que 
no  tenía  más  habitantes  que  los  murciélagos,  las  ara- 
ñas y  las  ratas.  En  la  media  luz  de  sus  vastas  y 
polvorientas  naves  parecían  esconderse  mil  sabandi- 
jas repugnantes  y  al  amparo  de  sus  sombras,  en  aquel 
helado  aire  de  tumba,  todo  era  siniestro  y  amena- 
zador. 

AIU  condujo  Renard  a  Violeta.  La  joven  estaba 
poco  menos  que  desvanecida  a  causa  del  tratamiento 
recibido  de  manos  del  bandido  que  la  dejó  caer  sobre 
el  piso,  donde  la  ató  firmemente  con  una  cuerda  cu- 
yo cabo  amarró  a  una  anilla  de  hierro  fija  en  el  piso. 

— Ahora  ya  puedes  gritar  cuanto  se  te  ocurra,  con- 
denada— dijo  brutalmente  cuando  quedó  terminada  su 
obra. — Nadie  vendrá  en  tu  auxilio,  porque  nadie  po- 
drá oírte.  Aquí  no  viene  jamás  más  que  el  que 
tiene  relaciones  directas  con  la  Banda.  Chilla,  chilla 
cuanto   gustes. 

Violeta,  demasiado  débil  hasta  para  abrir  los  la- 
bios, quedóse  inmóvil  sobre  el  suelo. 

— ¿Cómo  te  apoderaste  de  ella? — preguntó  a  Re- 
nard el   jefe  de   la    Banda. 

— Sencillamente  entré  a  su  cuarto — contestó  el  ban- 
dolero con  aire  fanfarrón — y  me  la  sustraje  a  ras- 
tras. Es  uno  de  los  triunfos  en  nuestra  partida,  y  a 
mí  me  gusta  siempre  tener  triunfos  en  la  mano. .  . 

El  Rostro  Fantasma  dirigió  una  mirada  de  odio 
a  la  joven  que  yacSa  sobre  las  frías  baldosas  de  la 
Gruta  y  Violeta  se  estremeció  al  sentir  aquellas  pu- 
pilas malvadas  fijas  sobre  ella. 

— Tienes  un  recurso  para  salvarte — le  dijo. — Manda 
un  re^-ado  a  Dupont,  diciéndole  que  nos  entregue  el 
mapa  del   secreto  del   Dorado.  .  . 

— El   no  tiene  ese  mapa — protestó    Violeta. 

— Entonces,  que  nos  diga  dónde  está  el  Dorado — 
insistió  con  malévola  sonrisa  el  Rostro  Fantasma — 
y  si  rehusa,  morirás  antes  de  que  el  sol  trasponga 
las  colinas,  al  llegar  la  aurora.  Encima  de  tu  ca- 
beza está  la  campana  que  congregaba  a  los  fieles  al 
culto  divino.  Ese  bronce  doblará  a  tu  muerte.  Las 
ratas  abundrin  aquí  y  siempre  están  hambrientas.  La 
cuerda  de  la  cual  está  suspendida  la  campana  es 
vieja  ya  y  carcomida  por  el  tiempo.  ¿  Ves  a  las  ra- 
tas royéndola  ?  Dentro  de  jTocas  horas,  la  cuerda  se 
romperá  y  la  campana  caerá  sobre  ti  para  aplas- 
tarte. .  . 

— No,  no.  .  .  ¿Es  posible  que  seáis  tan  malvados  7 
— gimió  Violeta,  pálida  de  terror. — Yo  no  oa  he  hecho 
ningún  daño.  No  sé  nad^,  respecto  a  ese  mapa  que 
queréis,  ni  Roberto  tampoco.  El  mismo  puede  deci- 
ros que  no  conoce  siquiera  su  existencia.  Esperadlo, 
por  piedad.  Mandad  a  alguien  a  llamarlo  y  os  con- 
venceréis de  lo  que  os  digo.  .  . 

Pretendiendo  ceder  a  las  conmovedoras  instancias 
de  la  joven,  el  Rostro  Fantasma  ordenó  a  Renard  y 
a  Kali  que  fuesen  a  ver  a  Dupont  y  le  preguntaran 
si    conocía    el    paradero    del    buscado    mapa. 

— Si  jiira  que  ni  él  ni  tú  saben  el  secreto  del 
Dorado,  dejaremos  de  perseguiros  a  ambos — añadió 
el  Rostro  Fantasma  dirigiéndose  a  bu  víctima. — Nos- 
otros sólo  exigimos  lo  que  nos  pertenece,  pero  mien- 
tras  Renard  vuelve,    serás   nuestra  prisionera. 

£1   Rostro  Fantasma  salió  de  aquel   infecto  sótano 


C  I  X  E  -  M  U  X  D  I  A  L 


y  Vera,  después  de  cerciorarse  de  que  las  ligaduras 
dr  la  joven  estaban  firmes,  lo  siguió  escaleras  aniba. 
violeta  se  quedó,  pues,  a  solas  con  las  ratas  y  las  ara- 
ñas. Atenazada  por  el  terror,  veía  aquella  campana, 
instrumento  de  suplicio,  balauceándose  amenazadora 
sobre  su  cabeza  y  se  preguntaba  con  estremecimien- 
tos de  terror  si  Renard  llegaría  a  tiemi>o  para  que 
Roberto  acudiera  en    su  auxilio. 


A  su  regreso  de  la  incursión.  Dupont  halló  al  doc- 
tor Sutton  herido  y  sin  conocimiento  al  pie  de  la 
escalera.  Con  mucho  cuidado,  él  y  Dacca  levantaron 
al  anciano,  lo  llevaron  a  su  habitación  y  lo  revivie- 
ron. Apenas  abrió  los  ojos,  el  médico  preguntó  por 
Violeta  y  entonces  fué  cuando  Roberto  se  enteró  de 
que   su    novia   estaba   en    poder   del    Rostro    Fantasma. 

— Trata  de  encontrarla,  hijo  mío — suplicó  Sutton  a 
Dupont. — Búscala.  .  . 

— La  encontraré — contestó  Dupont  con  firmeza. — 
Debo  reconcentrar  mis  ideas.  Su  espíritu  me  llama- 
rá. Sabremos  dónde  está  mediante  las  ondas  mag- 
néticas. .  , 

Sentado  al  borde  de  la  cama  de  Sutton.  Dupont 
puso  su  mano  sobre  la  del  doctor  y  juntos  evocaron 
el  espíritu  de  Violeta.  El  joven  vio.  entonces,  refle- 
jado en  su  propia  imaginación,  el  cuerpo  de  la  joven, 
atado  bajo  una  enorme  campana  que  se  balanceaba 
sobre  su  cabeza  y  que  estaba  suspendida  por  una 
cuerda,  roída  por  hambrientas  ratas.  Vividamente, 
Roberto  tenía  ante  sus  ojos  cada  uno  de  los  hilos 
de  aquella  cuerda  a  medio  destrozar.  Era  inevitable 
que  Violeta  resultara  aplastada  bajo  el  peso  del  bron- 
ce impío.  .  . 

Tan  concentrados  estaban  en  su  tarea  espiritual, 
que  ni  Dupont  ni  Sutton  se  dieron  cuenta  de  la 
proximidad  de  Renard  y  de   Kali,   quienes   habían   pe- 


la cuerda  de  la  pesada  campana  suspendida  sobre  su 
inocente  cabeza.  Comprendiendo  la  inutilidad  de  sus 
esfuerzos  y  tratando  de  conservar  sus  fuerzas  hasta 
el  último  instante,  había  cesado  de  giitar  pidiendo 
auxilio,  porque  sabía  que  era  inútil  llamar  a  nadie. 
¿  Quien  había  de  acudir  al  tenebi-oso  fondo  de  la  igle- 
sia abandonada   hacía  tanto  tiempo? 

Hubo  un  momento  en  que  imaginó  que  Roberto 
la  llarnaba  y.  sintiendo  renacer  su  confianza,  le  con- 
testó dándole  instrucciones  para  llegar  a  su  lado 
Pero,  a  poco,  comprendió  que  había  sido  sólo  una  ilu- 
sión   de    sus    sentidos. 

Las  tinieblas  comenzaban  a  desvanecerse.  La  au- 
rora iba  a  surgir  radiante  y  a  tocar  con  la  orla  de 
sus  vestiduras  escarlatas  el  negro  recinto  de  la 
Gruta  trágica.  Violeta.  traUndo  de  rasgar  con  la  mi- 
rada la  obscuridad  ambiente,  reconcentró  sus  ojos  en 
el  redondo  cristal  de  una  claraboya  que  tenía  en- 
frente. Un  rayo  de  sol  atravesaba  aquella  abertura 
y  fue  a  caer  como  banda  de  oro  sobre  sus  manos 
atadas.  Fascinada,  Violeta  vio  aquella  luz  hacerse 
mas    y    mas    brillante. 

En  lo  alto,  balanceándose  siniestramente,  la  cam- 
pana estaba  suspendida  al  parecer  sólo  por  un  del- 
gado hilo  de  sus  cuerdas  deshechas  y  roídas.  Laa 
ratas  hambrientas  no  hacían  caso  de  la  triunfal 
aurora.  . .  "«*•■ 

FIN    DEL    SEXTO    EPISODIO 


AIU    condujo    Renard    a    Violeta. . 


netrado  por  la  puerta  principal  con  toda  libertad,  ya 
que  Dacca  estaba  al  lado  de  sus  amos.  Silenciosa- 
mente, Kali  subió  los  peldaños  del  balcón  mientras 
Renard,  atraído  por  las  voces,  se  dirigió  al  aposento 
del  doctor  Sutton,  donde  pudo  escuchar  el  relato  que 
de  su  visión   hacía  Roberto, 

— Ya  la  he  encontrado— decía — y  conozco  el  sitio 
donde  se  halla.  .  .  Es  más,  creo  poder  llegar  a  tiem- 
po a  su  lado.  Que  el  espíritu  de  usted  le  envié  men- 
sajes de  consuelo  y  estímulo,   doctor.  .  . 

Y  salió  apresuradamente  de  la  habitación,  yendo 
a  caer  en  brazos  de  Renard,  que  aguardaba.  Los  dos 
hombres  se  asieron  firmemente,  tratando  de  vencerse. 
Dacca,  oyendo  el  ruido  de  la  pelea,  voló  en  ayuda  de 
su  amo,  pero  Kali,  balanceándose  cabeza  abajo  des- 
de la  barandilla  del  balcón,  asestó  un  golpe  tremen- 
do   al    criado,    que    cayó    redondo,    sin    conocimiento. 

Dupont,  demasiado  ocupado  con  Renard,  no  se  dio 
cuenta  de  lo  que  acababa  de  ocurrir  ni  vio  al  pigmeo 
en  acecho. 

— Con  eso  tienes  para  una  hora — i)ensó  Kali  con 
salvaje  alegría. 

Dupont,  que  había  logrado  en  aquellos  momentos 
quedar  por  encima  de  su  enemigo,  no  había  notado 
la  presencia  del  indígena  y  reconcentrando  las  fuer- 
zas que  le  quedaban  para  anonadar  a  Renard  con  un 
golpe  supremo,  se  desasió  ágilmente  de  él  y.  sin 
dejar  de  mirarle,  retrocedió  algunos  pasos  hacia  la 
puerta  del  vestíbulo.  Kali,  creyendo  que  trataba  de 
escapar,  se  quitó  la  cuerda  que  tenía  arrollada  en 
la  cintura,  la  lanzó  hacia  la  cabeza  de  Dupont  y 
.logró  «nredarlo  firmemente  por  el  cuello,  arrastrán- 
dolo Contra  su  voluntad  hacia  la  barandilla. 


En  ¡a  obscura  nave  de  la  Gruta  de  los  Roedores. 
Violeta  luchó  con  todas  sus  fuerzas  por  zafarse  de 
las  ligaduras  que  martirizaban  sus  miembros  dolo- 
ridos. La  pálida  luz  de  un  cirio  que  tenía  cerca  le 
permitia  ver  a  las  ratas  que  Be  arrastraban  en  de- 
rredor  y   que,    como    instrumentos   de   muerte,    roían 


Las  Películas  Yanquis  y 

la  Producción  Alemana 

HACE  poco  se  recibió  en  las  oficinas  de 
la  "Inter-Ocean  Film  Corporation",  una 
carta  suscrita  por  uno  de  los  distribui- 
dores más  conocidos  de  Alemania,  en  la  cual 
se  pone  de  relieve  el  porvenir  (¡ue  las  cintas 
de  origen  norteamericano  tienen  entre  los 
teutones.  Los  párrafos  siguientes,  que  trans- 
cribimos, están  traducidos  textualmente  de 
la  aludida  misiva: 

"Actualmente  no  se  permite  la  importación 
de  películas  cinematográficas  en  Alemania, 
pero  de  un  momento  a  otro  se  espera  que 
dicha  prohibición  desaparezca.  Y  los  produc- 
tores temen  que,  al  llegar  el  alud  de  cintas 
norteamericanas,  los  negocios  asuman  un  as- 
pecto desagradable,  ya  que  la  competencia 
será  en  detrimento  de  la  producción  indígena. 

"Esto  tiene  su  origen  en  la  afición  que  el 
público  alemán  muestra  por  las  cintas  yan- 
quis. Pero,  por  otra  parte,  es  natural  que  en 
los  Estados  Unidos  haya  demanda  por  las 
películas  germánicas,  ya  que  estas  últimas 
tienen  elementos  muy  distintos  de  los  que  ca- 
racterizan a  la  producción  norteamericana. 

"Los  productores  alemanes  nunca  podrán 
competir  con  los  norteamericanos  en  la  ma- 
nufactura de  cintas  de  las  llamadas  de  es- 
pectáculo; pero,  en  cambio,  se  envanecen  de 
sus  argumentos  en  que  la  lógica  de  la  ac- 
ción es  lo  esencial. 

"Personalmente,  me  he  dedicado  a  la  ven- 
ta de  películas  de  los  Estados  Unidos  y  con- 
tinuaré haciéndolo,  en  la  certidumbre  de  que, 
cuando  la  cuestión  del  cambio  '  mejore,  será 
un  excelente  negocio,  sobre  todo  si  se  tiene 
en  cuenta  el  enorme  desarrollo  de  la  afición 
y  el  impulso  dado  a  la  exhibición  de  pe- 
lículas." 

Debemos  añadir,  por  cuenta  propia,  que 
hasta  la  fecha  no  han  sido  exhibidas  pelícu- 
las de  origen  teutón  en  los  Estados  Unidos, 
ni  tampoco  han  llegado  cintas  de  Alemania 
a  los  países  de  habla  española  hasta  el  mo- 
mento de  escribir  estas  líneas. 


La  Inter-Ocean  vende  40 

Películas  para  el  Brasil 

La  "Inter-Ocean"  acaba  de  firmar  un  con- 
trato para  la  distribución  de  cuarenta  pro- 
ducciones "World"  con  uno  de  los  distribui- 
dores más  importantes  del  Brasil,  para  su 
explotación  en  dicha  república.  Este  es  uno 
de  los  contratos  de  exportación  más  impor- 
tantes que  se  hayan  hecho  a  últimas  fechas. 
Las  producciones  de  que  se  trata  tienen  por 
intérpretes  a  Alice  Brady,  Evelyn  Greeley, 
Kitty  Gordon,  Betty  Compson,  George  Lar- 
kin,  Madge  Evans,  Montague  Love,  Ruby 
de  Remer,  Frank  Mayo,  Arthur  .^shley,  Do- 
rothy  Oreen,  June  Élvidge,  Ear!  Metcalfe, 
Creighton  Hale,  Edythe  Sterling,  Bárbara 
Castleton,  Louíse  Huff,  Vivian  Martin,  y 
otros  actores  y  actrices  de  gran  popularidad 
en  toda  la  América  Latina.  El  contrato  se 
firmó  al  cabo  de  muy  pocos  días  de  haberse 
iniciado    las    negociaciones    respectivas. 


CINE-MUNDIAL 


LA  SOMBRA  DE  ROSALÍA  BYRNES 

(The   Shadow   of   Rosalie   Byrnes) 

"Selznick"  —  1,500    metros. 

EN  ESTA  cinta  Elaine  Hammerstein,  que 
es  una  de  las  estrellas  de  reciente  fama 
entre  la  pléyade  de  esta  casa  productora, 
juega  un  doble  papel  que  demuestra  una  vez 
más  su  talento  de  representación.  Este  de- 
talle, de  mera  técnica,  vale  por  sí  solo  lo 
suficiente  para  hacer  atractiva  una  produc- 
ción que,  por  otra  parte,  tiene  algunos  erro- 
res, especialmente  en  lo  que  se  refiere  a  la 
fotografía.  Sin  embargo,  la  intensidad  dra- 
mática del  tema  y  la  tensión  emocional  de 
algunas  escenas  magistralmente  interpreta- 
das, borran  aquellos  lunares.  La  cinta,  pues, 
merece  aplausos  y  los  recibirá,  sin  duda,  a  su 
exhibición  entre  nuestros  públicos  españoles 
e  hispanoamericanos. 

Reparto 

Primera-  actriz  en  doble  papel:  Elaine 
Hammerstein.  Colaboradores:  Edward  Lang- 
ford,  Anita  Booth,  Alfred  Hickman,  Fanny 
Cogan,  George  Cowle,  Juliette  Benson. 

Argumento  de  Sartwell  Masón,  adaptado 
por  R.  Cecil  Smith;  dirección  de  George 
Auchainbaud. 

Argumento 

Leontina  y  Leona  son  dos  hermanas,  artis- 
tas ambas.  La  primera,  de  pocos  escrúpulos 
y  malos  antecedentes,  ha  persuadido  a  la  se- 
gunda a  adoptar,  por  temor  a  ver  asociado 
su  nombre  con  los  eácándalos  de  su  hermana, 
el  pseudónimo  de  Rosalía  Byrnes.  Al  co- 
menzar la  película.  Leona  se  casa  con  el  te- 
niente CornDelI,  que  parte  a  la  guerra.  El 
joven  marido  tiene  ima  madre  inválida  y  una 
hermana,  Leonor,  que  tiene  por  novio  a  un 
picaro,  Hugo,  el  cual  trata  de  que  su  futuro 
cuñado  se  case  con  la  hija  única  de  un  mi- 
llonario, a  fin  de  traer  dinero  a  la  familia, 
porque  las  finanzas  andan  muy  mal.  Ente- 
rado, no  obstante,  de  la  boda  de  Cornwell  con 
Leona  y  suponiendo  que  ésta  es  Leontina, 
cree  fácil  comprar  a  la  artista  y  se  va  a 
"^  verla  (a  Leontina)  y  a  ofrecerle  dinero  que 
la  joven,  urgida  de  fondos,  acepta  y  pierde 
:  en  la  Bolsa.  Luego  viene  una  tragedia  en  la 
;  que  se  descubre  todo,  no  sin  que  falte  la 
nota  de  suspenso  interés  que  forma  el  inevi- 
table epílogo  de  estas  cintas. 

Publicidad   y    Reclamo 

"Hermana  contra  hermana  en  la  lucha  por 
:  la   ventura".  —  "Un   tema  de  emoción   a   car- 
go de  Elaine  Hammerstein".  —  "Esta  artista, 
,  que  tan  rápidamente  ha  escalado  la  fama,  in- 
I  terpreta   un   doble  papel". 
'       Explótese  de  preferencia  la  popularidad  de 
I  la  intérprete  y  la  circunstancia  del  doble  pa- 
■  peí,  más  bien  que  el  resto  de  la  producción, 
y  hágase  resaltar  el  contraste  entre  las  dos 
hermanas    v    sus    diferentes    caracteres. 


1  CIELOS     PURÍSIMOS 

¡  (Bright    Skies) 

"Robertson-Cole"  —  1,500    metros 

PLENA  confianza  puede  tener  el  alquilador 
en  esta  cinta,  cuya  intérprete  principal 
comparte  bien  ganados  laureles  con  el  resto 
de  los  artistas  (entre  los  que  no  debe  olvi- 
idarse  a  un  inteligente  mico)   y  que  da  oca- 

luNio.    1920    < 


sión  a  un  bien  dirigido  realismo  de  caracte- 
rización. Es  una  película  artística  en  el  sen- 
tido absoluto  de  la  palabra,  lo  mismo  si  se 
tienen  en  cuenta  los  detalles  técnicos  y  de 
fotografía  que  los  del  tema  e  interpretación. 
Obra  convincente,  bien  hecha  y  bien  dirigida, 
constituye  un  capítulo  especial  en  la  historia 
de  la  cinematografía  contemporánea,  sin  que 
eso  quiera  decir  que  se  trate  de  algo  excep- 
cional. 

Reparto 

Intérprete  principal:  Zasu  Pitts.  Colabo- 
radores: Tom  Gallery,  Jack  Pratt,  Kate  Price, 
Edward  Delavanti  y  Jack  Braughall. 

Argumento  de  Burke  Jenkins,  adaptado 
por  Sarah  Y.  Masón.  Dirección  de  Henry 
Knlker. 

Argumento 

Sally,  que  no  sabe  quién  es  ni  cómo  se 
llama,  vive  prosaicamente  en  una  casa  de 
huéspedes,  donde  trabaja  día  y  noche,  para 
beneficio  de  la  dueña,  la  señora  Cassidy.  Un 
día  cae  en  manos  de  la  joven  un  libro  que 
da  recetas  para  ser  hermosa  y,  con  el  deseo 
de  tornarse  bella  y  fuerte  Sally  decide  irse  a 
respirar  aires  puros  por  esos  mundos  de  Dios, 
incorporándose,  al  efecto,  con  un  organillero 
ambulante,  de  esos  que  van  por  los  caminos 
con  un  mono  sobre  el  hombro.  Después  de 
varias  semanas  de  aventuras.  Sally  encuentrn, 
una  mañana,  que  el  organillero  ha  muerto. 
Todo  parece  negro,  pero  acierta  a  pasar  por 
allí  cierto  Billy,  con  quien  la  protagonista 
había  trabado  ya  relaciones,  y,  mediante  su 
ayuda  e  influencia,  consigue  trabajo  en  una 
granja  vecina.  Vn  día,  Sally  recibe  una  car- 
ta firmada  por  aquel  padre  a  quien  nunca  ha 
conocido  y  cuya  existencia  ignora  y  el  cual 
resulta  ser  rico,  amable  e  influyente.  Sally 
vive  la  existencia  de  ocio  y  de  ventura  que 
es  de  suponer.  Mas,  a  lo  mejor,  se  aclara 
que  el  tal  padre  no  lo  es  de  Sally,  sino  de 
Billy  y  que  nuestra  heroína  vuelve  a  ser  la 
joven  anónima  y  desamparada  del  principio. 
El  matrimonio — oportuno  remedio  para  to- 
das las  calamidades  cinematográficas — pone, 
sin  embargo  las  cosas  en  su  lugar,  al  casarse 
Sally   con    Billy. 

Publicidad   y    Reclamo 

"LTn  pequeño  drama  de  amor  sin  nada  trá- 
gico y  donde  hasta  las  escenas  más  penosas 
tienen  detalles  gratos".  —  "Un  tema  que  se 
desarrolla  bajo  el  cielo  espléndido  de  las  ca- 
rreteras". —  *Zasu  Pitts  en  un  papel  que  se 
adapta  a  sus  aptitudes". 

El  tema  no  carece  de  cierta  novedad,  de 
la  que  puede  sacarse  partido,  lo  mismo  que 
del  título  general  de  la  cinta.  Con  eso  y  con 
los  elementos  de  feminismo  con  que  la  pro- 
ducción cuenta,  habrá  suficientes  elementos 
para  atraer  espectadores. 


LA  DAGA  QUE  SE   DESVANECE 

(The  Vanishing   Dagger) 

"Universal"  —  8,000     metros. 

EDDIE  POLO,  favorito  de  nuestros  públi- 
cos de  habla  hispana,  es  el  protagonista 
de  esta  nueva  serie  en  la  que  encuentra  el 
artista  campo  suficiente  a  sus  empresas  ex- 
cinta fueron  fotografiados  en  Inglaterra,  a 
traordinarias.  Los  primeros  rollos  de  esta 
donde  el  actor  y  sus  compañeros  fueron  a 
buscar  la   atmósfera  realista   exigida   por   la 


producción.  El  tema  es  bueno;  la  caracte- 
rización excelente  y  la  fotografía  no  deja 
nada  que  desear.  Hay  elementos  de  hipno- 
tismo y  sobrado  material  melodramático. 

Reparto 

Intérprete  principal:  Eddie  Polo.  Colabo- 
radores: C.  Norman  Hammond,  Laura  Oak- 
ley,  Thelma  Percy,  Arthur  Jervis,  Ray  Ripley 
y  Thomas  Tingham. 

Argumento  de  Jacques  Jaccard,  Milton 
Moore  y  Hope  Loring,  adaptado  por  esta  últi- 
ma.   Dirección  de  Eddie  Polo  y  Edward  KuU. 

Argumento 

Grant  ha  ido  a  pasar  una  temporada  en  la 
casa  de  Sir  George  Latimer,  en  Inglaterra. 
El  Príncipe  Narr,  de  la  casa  real  de  Numidia, 
y  parte  de  su  séquito,  están  también  de  hués- 
pedes en  la  mansión  del  noble  inglés.  El 
Príncipe  está  dotado  de  poderes  hipnóticos 
de  los  que  hace  gala  en  el  curso  de  una 
recepción  en  el  domicilio  de  Sir  George.  Po- 
cos días  después,  el  Príncipe  se  enamora  de 
Beth,  la  hija  de  Latimer,  pero  éste  rehusa 
dar  la  mano  de  su  hija  al  númida,  porque 
no  es  partidario  de  mezclar  las  razas,  ya  que 
el  Príncipe  es  bastante  trigueño  de  piel.  Fu- 
rioso por  el  desaire  y  celoso  contra  Grant,  el 
Príncipe  proyecta  vengarse  y  regala  a  Sir 
George  una  daga  cubierta  de  pedrería.  Lue- 
go, por  medio  del  hipnotismo,  ordena  al  no- 
ble que  cometa  un  asesinato.  L^n  homicidio 
ocurie,  realmente,  en  la  mansión  de  Latimer, 
pero  el  autor  del  crimen  es  un  criado  de  la 
casa,  aunque  Sir  George  cree  firmemente  ser 
él  el  criminal  y  es  obligado  a  hacer  una  con- 
fesión escrita  sobre  la  frente  de  Beth  y  que 
no  puede  borrarse  más  que  con  una  solución 
oculta  en  la  hoja  de  la  daga.  Este  arma  ha 
sido  robada  por  un  picaro  que  huye  al  Nuevo 
Mundo  y  ahí  es  donde  las  cosas  acaban  de 
complicarse  en  el  curso  de  los  quince  episo- 
dios que  integran  la  serie. 

Publicidad   y    Reclamo 

"Eddie  Polo,  protagonista  de  una  serie  en 
la  que  hay  misterio,  acción  y  raros  inciden- 
tes".—  "El  Príncipe  que  tenía  dominio  ab- 
soluto sobre  la  magia  negra".  —  "Duelo  a 
muerte  entre  Edf\ie  Polo  y  los  secuaces  de 
un  genio  infernal". 

Hay  episodios  que  tienen,  por  sí  solos,  su- 
ficiente poder  de  atracción  para  acreditar  to- 
da la  película.  Eso  demuestra  su  mérito,  des- 
de el  punto  de  vista  de  la  taquilla.  Con  tal 
circunstancia  y  con  la  popularidad  de  Eddie 
Polo  como  detalle  adicional,  sobran  elemen- 
tos   de    reclamo    efectivo. 


EL  HONOR   DE   LA   FAMILIA 

(The    Family    Honor) 

"Primer     Circuito"  —  1,500     metros 

AUNQUE  no  es  ésta  una  de  las  mejores 
producciones  de  King  Vidor,  no  cabe  du- 
da que  se  trata  de  una  excelente  prueba  de 
lo  que  el  elemento  moral  vale  en  una  cinta 
cinematográfica.  El  reparto  de  la  cinta  no 
está  hecho  con  suficiente  criterio  y  es  eviden- 
te que  dos  o  tres  de  los  artistas  que  en  ella 
toman  parte,  lo  habrían  hecho  mejor  con 
otros  papeles.  Además,  falta  fuerza  a  los  in- 
térpretes principales.  No  deja  de  haber  in- 
terés emocional  en  esta  cinta  y  hay  algunos 

->      PÁCIKA     570 


detalles   dignos  de   aplauso   y   encomio,   pero 
seria  injusto  calificarla  de  más  que  regular. 

Reparto 

Intérprete  principal:  Florence  Vidor.  Co- 
laboradores: Koscoe  Karns,  Ben  Alexander, 
Charles  Meredith,  George  Nicholas,  J.  P. 
Lockney,  WilHs  Marks  y  Garold  Goodwin. 

Argumento  de  John  Booth  Harrower, 
adaptado  por  Willianí  Parker.  Direcciiín  de 
King  W.  Vidor. 

Argumento 

Bevcrly  Tucker  pertenece  a  una  orgullosa 
familia  del  Sur,  cuyos  bienes  de  fortuna  han 
desaparecido  gracias  a  las  parrandas  v  des- 
püfarros  del  hermano  de  la  joven,  Dal  de 
nombre.  El  tal  hermano,  que  es  una  buena 
pieza,  establece  una  casa  de  juego  y  se  de- 
dica a  robar  al  prójimo  a  costa  del  "honor 
de  la  familia".  El  hijo  del  alcalde  de  la  ciu- 
dad, que  está  enamorado  de  nuestra  heroína, 
hace  una  incursión  en  la  susodicha  casa  de 
juego  y  hay  tiros  y  otros  desmanes  por  am- 
bas partes.  Uno  de  los  detectives  incursio- 
nistas  resulta  herido  y  Dal  es  acusado  del 
crimen.  Pero,  luego,  se  aclara  que  no  hay 
tal  y  que  el  culpable  es  otro.  Dal,  espantado 
de  todo  aquello,  se  reforma;  los  enamorados 
se  casan,  y  pare  usted  de  contar. 

Publicidad  y   Reclamo 

"El  orgullo  de  la  familia  y  sus  tradiciones 
a  merced  de  la  caprichosa  rueda  de  la  ru- 
leta".—  "Es  preferible  ser  un  honrado  hor- 
tera que  un  picaro  jugador".  —  "Una  inte- 
resante novela  cinematográfica  del   Sur". 

Lo  mejor  es  explotar  la  fama  del  director 
de  la  cinta  y  dejar  en  paz  al  asunto  y  a 
los  protagonistas. 


EL  MILAGRO  DEL  ORO 
(The  Miracle  of  Money) 
"Pathé"  —  1,500     metras. 

OE  trata  de  una  película  elemental,  senci- 
>J  lia,  sin  detalles  extravagantes  o  fuera  de 
lugar,  ni  escenas  inútiles  de  las  que  no  sir- 
ven más  que  para  relleno.  Cuenta  con  ines- 
perado atractivo  sentimental  y,  aunque  se 
anuncia  como  "cinta  sin  estrellas",  está  en 
excelentes  manos.  No  habrá  espectador  que 
vea  esta  película  sin  sentir  el  efecto  de  sus 
refinamientos  emocionales  y  de  la  atmósfera 
agradabilísima  en  que  el  tema  se  desarrolla. 
Sin  duda  que  mucha  parte  del  éxito  de  esta 
cinta  corresponde,  aparte  del  Director,  a  la 
labor  digna  de  encomio  de  los  intérpretes. 

Reparto 

Intérpretes  principales:  Margaret  Seddon 
y   Bess    Gearhart   Morrison. 

Argumento  de  Beulah  Poynter;  dirección 
de  Hobart  Henley. 

Argumento 

Dos  primas,  Evelina  y  Piedad,  son  modis- 
tas de  una  pequeña  población  en  la  que, 
desde  hace  veinte  años,  son  arbitros  de  las 
modas  femeninas.  Ambas  son  solteras,  aun- 
que Evelina  fué  protagonista,  hace  años,  de 
cierta  novelilla  con  un  caballero  llamado 
Heth.  Piedad,  según  ella  misma  confiesa,  no 
es  de  las  que  se  casan,  pero  no  ha  perdido 
la  esperanza  de  ver  a  su  hermana  contraer 
matrimonio.  Evelina  jamás  ha  olvidado  a  su 
antiguo  novio,  que  desapareció  poco  después 
de  cierta  tragedia  de  familia.  Las  dos  damas 
resultan,  de  repente,  herederas  de  doscientos 
mil  pesos.  Y  esta  súbita  riqueza  parece  una 
ironía  a  sus  ojos:  tienen  más  de  cuarenta 
años  ya.  Sin  embargo,  deciden  irse  a  Nueva 
York,  donde  se  visten  con  el  mayor  lujo  po- 
sible y  visitan  los  "salones  de  belleza"  y  otros 
emporios  de  rejuvenecimiento  femenino,  con- 
siguiendo disimular  de  manera  efectiva  la 
edad,  de  la  que  se  avergüenzan.  Como  es  de 
esperar,  Evelina  topa  repentinamente  con  el 
desaparecido    Heth    y    resulta    que    éste    des- 

TUNIO,    1920    < — 


CINE-MUNDIAL 

apareció  para  poder  pairar  el  dinero  (jue  un 
su  hermano  había  robado  a  un  Banco.  Si- 
guen las  explicaciones  de  rigor  y.  .  .  lo  de 
siempre. 

Publicidad   y    Reclamo 

"Una  sencilla  historia  del  corazón  que  pa- 
recerá un  reflejo  de  la  vida  de  todos  los 
días".  —  "Dos  modistas  pobres  heredan  un 
fortunón  a  los  cuarenta  años".  —  "El  mila- 
gro del  oro  transforma  dos  vidas  y  muestra 
otro  tesoro,  más  valioso  todavía". 

La  innegable  novedad  del  tema,  la  exquisi- 
ta interpretación  y  el  conjunto  en  general 
son  base  para  una  buena  campaña  anuncia- 
dora. Puede  tenerse  confianza  completa  en 
esta   producción. 


1 


LA   ISLA   DEL  TERROR 

(Terror    Irland) 

"Paramount"  —  1,600     metros 

ESTA  película,  interpretada  por  Houdini, 
está,  como  es  natural,  adaptada  espe- 
cialmente a  las  habilidades  del  famoso  actor, 
a  fin  de  darle  ocasión  a  lucirlas.  Las  decora- 
ciones y  escenarios  son  sencillamente  admi- 
rables. Lástima  que  los  numerosos  detalles 
dignos  de  aplauso  que  la  caracterizan  desde 
el  principio  hasta  el  fin,  no  estén  de  acuerdo 
con  la  tendencia  del  intérprete  a  hacerlo  to- 
do melodramático,  con  detrimento  de  la  ve- 
rosimilitud. A  pesar  de  todo,  estamos  segu- 
ros de  que  la  cinta  gustará  mucho,  especial- 
mente en   ciertas  localidades. 

Reparto 

Intérprete  principal:  Houdini.  Colaborado- 
res; Jack  Brammall,  Lila  Lee,  Rosemarv 
Theby,  Wilton  Taylor,  Eugene  Pallette,  Ed"- 
ward  Brady,  Frank  Bonner,  Tedd.  E.  Dun- 
can  y  Fred  Turner. 

Argumento  de  Arthur  B.  Reeve  y  John  W. 
Grey.    Dirección  de  James  Cruze. 

Argumento 

Harper  ha  inventado  un  submarino  desti- 
nado a  izar  barcos  hundidos,  a  la  sazón  que 
una  hermosa  joven  viene  a  contarle  que  su 
padre  está  prisionero  en  la  Isla  del  Terror, 
en  los  mares  del  Sur,  donde  los  indígenas 
quieren  matarlo.  Cerca  de  la  misma  Isla  hay 
un  navio  hundido  en  el  que  se  esconden  gran- 
des tesoros.  Los  indígenas  están  dispuestos 
a  perdonar  la  vida  al  cautivo,  si  la  joven  les 
entrega  cierta  perla  sagrada  que  posee.  Pero 
un  picaro  llamado  Mordanut  secuestra  a  la 
heroína,  cou  perla  y  todo,  y  la  echa  al  mar 
en  un  saco.  Ahí  se  luce  Harper,  pescándola 
del  abismo  gracias  a  su  submarino  y  librán- 
dola, más  tarde,  de  otras  sucesivas  desgra- 
cias, hasta  que  quedan  en  libertad  los  prisio- 
neros, castigados  los  infelices,  recuperados 
los  tesoros  y  casados  los  protagonistas. 

Publicidad   y    Reclamo 

"Houdini  escapa  de  un  cajón  hermética- 
mente cerrado  y  echado  al  mar".  —  "Arran- 
cando al  fondo  del  mar  el  tesoro  de  un  na- 
vio". ^ — ^  "Lucha  tras  lucha  y  batalla  tras 
batalla  en  este  sensacional  melodrama". 

Empléese  aquí  el  mismo  género  de  publi- 
cidad que  se  usa  con  las  series,  ya  que  se 
trata  de  una  cinta  melodramática,  pero  no 
hay  que  dejar  de  hacer  hincapié  en  las  belle- 
zas de  los  escenarios  ni  en  la  diabólica  habi- 
lidad del  intérprete  principal  para  salirse  de 
cajas,  sacos,  cadenas,  camisas  de  fuerza  y 
cuantas   ligaduras   se   le   echen    encima. 


1  CUIDADO   LOS   HOMBRES! 

(Dangferous    to    Men) 

"Metro"  —  1,800     metros 

VIOLA  DANA  interpreta  esta  cinta,  que 
es  más  bien  una  comedia  y  en  la  que 
lo  principal  es  la  dirección,  aunque  un  crí- 
tico severo  hallaría  varios  defectos.    Lo  mis- 


mo ocurre  con  la  caracterización,  en  la  que 
hay  detalles  exagerados  que  pudieron  evitar- 
se. Eso  no  quiere  decir  que  se  trate  de  una 
producción  mediocre,  sino  simplemente  que 
pudo  ser  mejor.  La  artista  merece  aplausos 
y  nadie  se  atreverá  a  negárselos. 

Reparto 

Intérprete  principal:  Viola  Dana.  Cola- 
boradores: Milton  Sills,  Edward  Connelly, 
Josephine  Crowell,  Marian  Skinner,  John  P 
Morse,  James  Barrows,  Mollie  McConnelli 
Helen  Raymond. 

Argumento  de  H.  V.  Desraond,  adaptado 
por  A.  P.  Younger.  Dirección  de  Edwjn 
Carewe. 

Argumento 

Elisa  Vandam  queda  huérfana  al  morir  su 
padre  en  una  exoedición  científica  en  el  co- 
razón de  Asia.  Verral,  que  también  tenía 
interés  en  dicha  expedición,  queda  como  tu- 
tor de  la  joven.  Esperando  la  llegada  de 
ésta  a  su  domicilio,  Verral  compra  un  gran 
número  de  juguetes  y  muñecas  y  Elisa,  que 
presume  que  su  tutor  es  un  viejo  fósil,  se 
prepara  a  hacer  el  papel  de  chiquilla  y  a  ju- 
gar tan  malas  pasadas  al  desconocido  tutor 
que  éste  se  vea  obligado  a  mandarla  de  nue- 
vo a  la  escuela.  En  el  curso  de  un  baile  al 
cual  asiste  sin  permiso,  Elisa  descubre  que 
la  novia  de  Verral  le  es  infiel  y  está  a  punto 
de  hacerle  víctima  de  una  mala  jugarreta. 
Con  lo  cual  se  aclaran  muchas  cosas,  entre 
otras  que  el  tutor  y  Elisa  están  mutuamente 
enamorados  y  que  no  hay  más  remedio  que 
casarse. 

Publicidad  y  Reclamo 

"En  tratándose  de  Viola  Dana,  todos  los 
hombres  tienen  que  andar  con  mucho  cuida- 
do".—  'La  huerfanita  era  peligrosísima,  so- 
bre todo  para  los  pillos".  —  "Una  historia  de 
amor  que  no  se  sabe  cómo  terminará". 

Hay  muchos  detalles  explotables  en  el  ar- 
gumento. Las  litografías  y  los  carteles  co- 
rrespondientes pueden  usarse  con  ventaja, 
pues  son  bellos  y  atractivos,  a  la  vez  que 
numerosos.  Puede  uno  acogerse  sin  temores 
a  la  popularidad  de  la  primera  actriz. 


F 


EN    PLENA   CARRETERA 
(What  could  be  sweeter?) 
"Goldwyn"  —  1,600    metros 

STA  es  una  comedia  encomendada  a  Car 
1—  ter  de  Haven  y  que  tiene  detalles  muy 
del  gusto  del  público,  no  sólo  por  la  natu- 
ralidad en  que  sus  inicidentes  se  desarrollan, 
sino  por  la  caracterización  y  la  sencillez  del 
tema.  Este  tiene  que  ver  con  un  accidente 
automovilístico,  acaecido  a  cierta  hija  de  un 
millonario  de  la  que  se  enamora  el  mecánico 
encargado  de  reparar  los  coches  que  en  la 
carretera  del  pueblo  se  descomponen,  a  su 
paso  por  ahí.  A  fin  de  retener  a  la  fuerza  al 
millonario  en  aquel  villorrio,  los  dos  jóvenes 
fingen  establecer  una  cuarentena  en  el  Hotel, 
con  motivo  de  una  falsa  epidemia  de  in- 
fluenza, y  el  resultado  es  el  inevitable  ma- 
trimonio de  los  protagonistas.  Es  una  biiena 
película  que  gustará  dondequiera  que  se  la 
presente  y  que  recomendamos  a  los  exhíbi- 
dores. 


LAS  AVENTURAS  DE  EDGAR 

(Edgard's    Hamiet) 

"Goldwyn"  —  1,600     metros 

ESTA  es  la  segunda  producción  de  dos  ro- 
llos basadas  en  las  célebres  historietas  de 
Booth  Tarkington,  en  que  se  apela  a  la  afi- 
ción que  todos  los  públicos  tienen  por  las 
hazañas  de  la  andante  chiquillería.  No  hay 
recursos  escénicos  que  no  sean  dignos  de  ala- 
banza en  esta  cinta,  ni  lunares  que  puedan 
descubrirse  en  la  dirección  o  en  la  interpre- 
tación, dignas  de  la  fama  del  autor  y  del  cré- 
dito de  que  la  casa  productora  goza.  Se  debe 
hacer  mención  especial  de  los  artistas  a  quie- 
nes la  interpretación  fué  confiada. 

>      PÁGINA      571 


C  I  X  E  -  M  U  N  D  I  A  L 


UUJUUJJLIUULIUUUÜUUUUÜÜUÜÜUUU  ü  U  U  U  U  U  U  U  ü  U  U  U  U  U  U  UÜU  uu  u  u  u  u 


rorrf 


■L°AlTl°©l°ILA 


^E©TE€€I©1M 


^ 


(Autor  del  "Manual  Cinematográñco   que  lleva   su   nombre,   cuya   tercera  edición  acaba  de  imprimirse) 
Sección    a    cargo    de    F.    H.    Richardson 


LENTES    (continuación) 

La  lente  estereóptica  se  calcula  exacta- 
mente del  mismo  modo,  con  la  excepción  de 
que,  en  lugar  de  medir  la  amplitud  de  la 
abertura,  tomamos  3  pulgadas  como  el  pro- 
medio de  la  amplitud  del  marco,  siendo,  en 
tal  caso,  el  marco,  la  abertura. 

Es  de  interés  sumamente  práctico  hacer 
otras  medidas,  como  siguen:  si  tenemos  un 
objetivo  y  queremos  saber  la  imagen  que 
proyectará  a  una  distancia  dada.  Primero, 
se  mide  su  foco  equivalente  (f.  e.)»  según 
se  ha  explicado. 

Tamaño  de  la  imagen:  Se  puede  determi- 
nar multiplicando  la  diferencia  entre  la  dis- 
tancia que  hay  de  la  lente  a  la  pantalla  y 
la  longitud  focal  del  objetivo,  por  el  ancho 
de  la  abertura,  y  dividiendo  el  resultado  por 
la  longitud  focal  de  la  lente.  Por  ejemplo: 
L  es  la  distancia  de  proyección,  o  sea  40 
pies  (480  pulgadas);  S  es  el  marco,  3  pul- 
gadas; F  es  f.  e.  de  la  lente,  12  pulgadas; 
y,  entonces,  tendremos  la  siguiente  fórmula, 
en  la  cual  "d"  representa  el  tamaño  de  la 
imagen : 

S  (L-F) 

d= 

F 

Sustituyendo    la    fórmula 
respectivos,  tendremos: 


por    sus    valores 


d=- 


3  (480-12) 


12 


=117  pulgadas,  o  9%  pies. 


que  será  el  tamaño  de  la  imagen  que  una 
lente  estereóptica  de  12  pulgadas  de  f.  e.  ha 
de  proyectar  a  una  distancia  de  40  pies,  con 
tal  que  el  marco  tenga  3  pulgadas  exactas. 
Pero,  si  el  marco  es  de  3  pulgadas  mis  o 
menos,  entonces  la  imagen  será  más  o  me- 
nos ancha. 

Distancia  del  marco  a  la  pantalla. — Tenien- 
do los  demás  factores  se  obtiene  esta  distan- 
cia multiplicando  la  suma  de  la  amplitud  de 
la  imagen  y  la  amplitud  del  marco,  por  la 
longitud  focal  de  la  lente,  y,  dividiendo  el 
producto  por  la  amplitud  del  marco,  o  sea: 

F  (d+S) 


Sustituyendo   las  equivalencias  tendremos: 
12  (117—3) 


L=- 


=480  pulgadas,  o  40  pies. 


I         Cómo   se   mide   con   exactitud   el    F.    E. — Si 

!  el  especialista  desea  medir  el  f.  e.  de  su  ob- 
:  jetivo  con  absoluta  exactitud,  debe  proceder 
I  como  sigue:    Mueva  el  aparato  y,  en  la  posi- 
'   ción  que  ocupaba  la  abertura  de  la  máquina, 
coloque  una  placa  de  lata  que  tenga  una  aber- 
tura  de   tres    cuartos    de   pulgada   cuadrada, 
más  o  menos.    Sostenga  la  lente   a  una  dis- 

lUNiO,    1920    < 


tancia  que  sea  como  dos  veces  la  longitud 
de  su  supuesto  f.  e.,  frente  a  la  abertura,  con 
la  luz  prendida,  y  a  una  distancia  igual  fren- 
te a  la  lente  (más  retirada  aún)  sostenga 
una  pantalla  pequeña,  de  color  negro  mate, 
con  preferencia,  y  mueva  la  lente  y  la  pan- 
talla hasta  que  la  imagen  de  la  abertura 
sobre  la  pantalla  sea  exactamente  de  la  mis- 
ma amplitud  que  la  abertura.  Entonces  mi- 
da la  distancia  de  la  abertura  a  la  pantalla 
y  divídase  por  4.  El  resultado  será  exacta- 
mente el   f.  e.   de  !a  lente. 

Cómo  se  limpian  las  lentes. — Es  importan- 
te que  las  lentes  se  conserven  meticulosa- 
mente limpias.  Manchas  de  aceite  y  marcas 
de  dedos  son  del  todo  censurables.  Muchas 
veces  se  me  ha  llamado  a  teatros  con  el  ob- 
jeto de  nue  localice  la  deficiencia  en  la  pro- 
yección de  una  imagen,  y  me  he  encontrado 
con  que  el  operador  había  separado  los  ob- 
jetivos para  limpiarlos  y,  al  volverlos  a  unir, 
inadvertidamente  había  tocado  las  superfi- 
cies interiores  de  las  lentes  con  sus  dedos. 
La  marca  era  tan  imperceptible  oue  apenas 
podía  distinguirse  mirando  al  través  de  las 
lentes,  pero  que,  habiéndose  separado  las 
lentes,  se  hicieron  visibles  observándolas  obli- 
cuamente. Por  ligeras  que  eran  estas  mar- 
cas, no  obstante,  dañaban  la  precisión  de  la 
imagen. 

También  el  aceite  sobre  la  superficie  de  la 
lente  perjudicará  el  foco  de  la  imagen.  No 
creo  que  sea  necesario  que  demuestre  las  ra- 
zones  de   lo   que   acabo   de   decir. 

Pero,  es  absolutamente  esencial  que,  para 
obtener  una  imagen  precisa,  las  lentes  estén 
escrupulosamente   limpias. 

El  operador  cuidadoso,  cuya  máquina  fun- 
ciona varias  horas  diarias,  debe  limpiar  las 
lentes  condensadoras  todos  los  días,  particu- 
larmente la  que  está  al  lado  del  arco.  La 
lente  objetiva  no  necesita  limpiarse  más  de 
una  vez  por  semana,  a  no  ser  que  tenga 
manchas  de  aceite  en  la  superficie  posterior, 
pues  entonces  debe  limpiarse  tan  pronto  co- 
mo sea  posible,  y,  en  caso  de  que  haya  la 
posibilidad  de  que  se  manche  con  el  aceite, 
se  debe  proteger  la  lente  posterior  con  algu- 
na especie  de  resguardo  de  metal.  No  puedo 
entrar  en  pormenores  de  cómo  se  arregla  es- 
to, pues  el  método  varía  según  el  mecanis- 
mo, pero  seguramente  que  el  operador  com- 
petente ha  de  saber  el  modo  de  proteger  la 
superficie  posterior  de  la  lente.  En  algunos 
casos  un  anillo  de  lata  que  ajuste  bien  al 
extremo  posterior  del  tubo  de  la  lente,  ex- 
tendiéndose casi  hasta  la  abertura,  es  sufi- 
ciente. 

A  no  ser  que  haya  aceite  sobre  la  lente, 
no  conocemos  otra  manera  mejor  de  limpiar 
las  lentes  que  respirando  sobre  el  cristal  frío 
y  puliéndolo  bien  con  un  pedazo  de  gamuza, 
o,  con  un  pañuelo  viejo,  suave  y  limpio.  Con 
tal  de  que  no  haya  aceite,  tal  procedimiento 
será  del  todo  satisfactorio.  Pero,  si  hay  acei- 
te, entonces  recomendamos  una  solución  de 
alcohol  y  agua,  mitad  y  mitad.    Lávese  bien 


la  lente  con  un  paño  mojado  en  la  solución 
y  púlase  ligeramente  con  un  pañuelo  seco, 
suave  y  limpio;  un  pañuelo  viejo  con  prefe- 
rencia, pues  nada  podría  limpiarlo  tan  bien. 
Algunos  operadores  prefieren  una  solución 
de  amoníaco  y  agua  o  de  agua  y  alcohol. 

Los  operadores  deben,  por  lo  menos  dos 
veces  al  año,  separar  las  lentes  objetivas  y 
limpiar  las  superficies  interiores,  teniendo 
cuidado  que,  al  ponerlos  en  su  lugar,  no  to- 
que su  superficie  con  los  dedos.  Esto  es  de 
suma  importancia,  pues  cualquier  marca,  por 
ligera  que  sea,  si  bien  es  invisible  cuando  se 
mira  al  través  de  la  lente,  no  obstante,  es 
muy  probable  que  perjudique  la  proyección. 
Al  reponer  los  factores  de  las  lentes  objeti- 
vas, póngalos  siempre  de  manera  que  la  par- 
te s.obresaliente,  o  convexa,  de  todas  las  len- 
tes, esté  en  dirección  a  la  pantalla.  Al  se- 
parar la  combinación  posterior,  téngase  cui- 
dado de  colocarla  en  la  misma  posición  que 
estaba.  En  otras  palabras:  no  cambie  la  po- 
sición de  las  piezas.  La  mejor  manera  es  ir- 
las poniendo  sobre  una  hoja  de  papel  y  mar- 
carlas: "lente  posterior",  "lente  interior"  y 
"lente  frontal".  Cuando  saque  la  lente  pos- 
terior (la  que  está  contiguo  a  la  apertura), 
colóquela  en  el  espacio  marcado  "lente  pos- 
terior", la  interior  en  el  espacio  que  sigue, 
y,  la  frontal,  en  el  espacio  marcado  "lente 
frontal".  Así  es  casi  imposible  cometer  un 
error.  Cuando  tenga  las  lentes  juntas  tenga 
cuidado  de   reponerlas  en  su  sitio. 

La  ilustración  40  demuestra  la  posición  de 
las  lentes  del  objetivo.  Las  dos  lentes  fron- 
tales se  pegan  con  el  pegamento  conocido 
por  el  nombre  de  "bálsamo   canadiense". 

SELECCIÓN    DE    LENTES 
CONDENSADORAS 

Diámetro  de  la  lente. — El  diámetro  de  las 
lentes  es  una  cosa  de  suma  importancia.  Si 
la  luz  tiene  un  punto  de  partida  pequeño, 
entonces  es  casi  imposible  usar  un  diáme- 
tro demasiado  pequeño  y  colocar  el  arco 
muy  cerca  de  él.  La  práctica  moderna,  sin 
embargo,  recomienda  el  uso  de  un  amperaje 
para  la  proyección  de  películas,  que  produce 
un  cráter  que  varía  de  (c.  c.)  un  cuarto  a 
media  pulgada  de  diámetro.  Esto,  por  su- 
puesto, implica  una  fuente  de  luz  de  muy 
alta  temperatura,  y  mayor  o  menor  llama 
de  los  carbones,  de  modo  que  la  fuente  de 
luz  no  se  puede  acercar  mucho  a  la  lente. 
En  lo  que  se  refiere  al  condensador,  por  regla 
general  el  diámetro  de  la  lente  próxima  al 
arco,  puede  tener  4  pulgadas,  contra  4V2 
pulgadas  de  diámetro  para  la  lente  poste- 
rior, sin  que  aumente  la  pérdida  de  luz;  es- 
to, en  consideración  a  que,  por  lo  general, 
el  condensador  que  queda  próximo  al  arco 
que  está  listo  para  funcionar,  produce  un 
rayo  divergente  fuera  de  la  lente,  y  sola- 
mente es  necesario  que  la  lente  frontal  tenga 
un  diámetro  suficiente  de  modo  que  la  luz 
qu  emerge  de  ella  cubra  justamente  la  lente 
frontal.    Esto   no   quiere  decir   que  el   autor 

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C  I  N  E  -  M  U  X  DIAL 


fspere  que  se  haga  ningún  cambio  de  esa 
naturaleza.  Es  üoíaniente  un  punto  intere- 
sante, aunque  en  Iníjlaterru  y  en  Alemania 
se  use  la  lente  próxima  al  arco  con  un  diá- 
inetro  más  pequeño  que  la  lente  frontal. 
Cuatro  pulgadas  y  media  parece  que  es  un 
diámetro  bastante  satisfactorio  para  los  con- 
densadores. Considerando  las  condiciones  en 
general,  si  se  gana  algo  empleando  un  con- 
densador de  mayor  diámetro,  es  una  cosa  de 
la  que  no  estoy  seguro,  pero  que  dudo  que 
sea  así. 

El  diámetro  de  la  lente  objetiva  es  una 
cuestión  de  suma  importancia. 

Lentes  de  buena  calidad. — El  autor  de  es- 
te trabajo  está  completamente  convencido 
que  es  una  gran  equivocación  usar  lentes  ba- 
ratas para  la  proyección  de  películas.  Deci- 
mos con  todo  énfasis  que  esta  conclusión  no 
es  el  resultado  de  una  opinión  formada  a 
la  ligera,  pero  la  convicción  que  ha  surgido 
en  mí  después  de  años  de  experiencia,  y  que, 
últimamente  se  ha  confirmado  al  saber  que, 
en  los  teatros  ingleses,  se  usan  lentes  que 
cuestan  hasta  12  libras  ($60,  aproximada- 
mente) en  la  absoluta  seguridad  de  que  hay 
una  ventaja  en  la  iluminación  y  en  la  pre- 
cisión del  foco  usando  las  dichas  lentes  de 
alta  calidad. 

La  proyección  de  una  película  no  es  otra 
cosa  sino  el  procedimiento  contrarío  de  su 
fotografía.  Los  fabricantes  de  películas  no 
escatiman  gastos  para  obtener  las  mejores 
lentes  para  las  cámaras.  Estas  lentes  son  un 
magnifico  ejemplo  del  arte  del  óptico.  De- 
ben ser  "gruesas"  y  "rápidas".  Cualquier  fal- 
ta, por  ligera  que  sea,  tiene  que  corregirse, 
y,  el  resultado  es  que  impresionan  en  la  pe- 
lícula una  riqueza  de  detalles,  profundos  y 
precisos  que,  ai  proyectarse,  se  pierden  de- 
bido a  que  se  emplean  las  lentes  más  baratas 
posible. 

Autoridades  en  la  materia,  en  Inglaterra, 
donde  se  ha  hecho  un  admirable  progreso  en 
el  negocio  de  lentes  de  proyección  de  alta 
calidad,  sostienen  que,  para  obtener  un  cam- 
po perfectamente  plano,  es  necesario  emplear 
una  lente  anastigmática.  Yo  no  puedo  con- 
firmar la  corrección  de  esto,  pero  hombres 
que  se  dedican  al  negocio  de  lentes  en  Amé- 
rica,  me  han  dicho  que   es  cierto. 

Las  mismas  autoridades  que  han  hecho  ex- 
perimentos con  objetivos  de  alta  calidad  pa- 
ra la  proyección  de  películas,  sostienen  que 
el  costo  adicional  que  hay  que  pagar  por 
lentes  de  alta  calidad  se  compensa  en  un 
tiempo  comparativamente  corto  con  la  eco- 
nomía de  la  corriente,  pues  es  un  hecho  que 
estas  lentes  producen  una  iluminación  ma- 
yor por  amperio  de  corriente  que  lo  que 
producen  los  objetivos  ordinarios  que  se  em- 
plean ahora.  Personalmente  he  visto  esto  de- 
mostrado. 

Considere  usted  mismo  el  asunto  por  un 
momento.  Si  la  lente  barata  es  la  apropiada 
para  provectar  una  película,  entonces,  ¿por 
qué  no  lo  es  para  tomarla?  ¿Por  qué  se  ha 
de  tomar  una  fotografía  con  una  lente  cos- 
tosa, de  alta  calidad,  y  proyectarla  con  una 
barata,  que  es  un  artículo  comparativamente 
pobre?  No  parece  que  tal  cosa  sea  de  sentí- 
do  común,  ¿no  es  así? 

He  notado  que,  nada  menos  que  una  per- 
sona como  Simón  Henry  Gage,  de  la  Uni- 
versidad de  Cornell,-  profundo  conocedor  de 
la  óptica,  dice,  en  su  obra  intitulada  "Pro- 
yección Óptica",  que  no  es  de  particular  mé- 
rito el  que  la  imagen  sea  perfectamente  pre- 
cisa si  se  ha  de  ver  a  una  distancia  consi- 
derable, .^un  dice  que  es  una  ventaja  que 
no  lo  sea.  No  puedo  convenir  en  tal  teoría. 
Respeto  altamente  los  conocimientos  del  Pro- 
fesor Gage,  pero  en  este  caso  particular  que 
consideramos  creo  que  é!  está  errado,  y,  más 
aún,  admitiendo  que  él  tenga  razón,  debe- 
mos de  acordarnos  que  la  mayor  parte  del 
auditorio  se  sienta  comparativamente  cerca 
de  la  pantalla. 

Nosotros  no  profesamos  ser  expertos  en 
lentes,  lejos  de  ello.  Sin  embargo,  sostene- 
mos que  estamos  en  posesión  de  una  fuente 
considerable  de  sentido  común,  y,  el  sentido 


común  nos  dice  que,  mientras  más  jii-ecisa 
sea  la  imagen,  es  mejor  para  todos  los  in- 
teresados. Más  aún,  un  campo  plano  es  re- 
comendable en  alto  grado,  puesto  que  la 
curvatura  en  el  campo  de  visión  implica 
una  tendencia  a  presentar  efectos  fuera  de 
la  circunscripción  focal  en  las  márgenes 
cuando  el  centro  está  en  el  foco,  y  vice- 
versa. Esto,  puede  o  no  que  sea  suficiente 
para  que  se  note,  pero  está  muy  expuesto 
a  que  sea  así  con  lentes  de  corta  longituti 
focal.  Está  en  la  naturaleza  de  las  cosas,  y 
no  puede  ser  de  otra  manera  a  no  ser  que 
se  corrija  la  lente  para  que  produzca  cam- 
pos de  visión  planos,  y,  según  entiendo,  eso 
requiere    una    lente    anastigmática. 

Recomendamos  sinceramente  a  todos  los 
empresarios  de  teatros  que  compren  lentes 
de  anta  calidad  para  sus  proyectores.  Lle- 
gamos hasta  recomendarles  que  no  duden  en 
pagar  hasta  sesenta  dólares  por  una  buen.i 
lente.  La  Klein  Optical  Company,  de  Chica- 
go, maneja  el  negocio  de  lentes  de  alta  ca- 
lidad. Las  lentes  Dallmyer  se  pueden  obte- 
ner de  Burke  &  Jones,  de  la  ciudad  de  Nueva 
York  y  Chicago,  y  las  demás  firmas  europeas 
que  producen  lentes  de  alta  calidad  tienen 
sus  representantes  en  este  país. 

Por  ahora  es  muy  difícil  conseguir  exacta- 
mente la  calidad  apropiada  que  se  desea,  pe- 
ro hemos  tenido  prueba  de  que,  las  lentes 
que  tiene  Mr.  Klein,  y  cuyos  precios  fluctúan 
entre  treinta  v  sesenta  dólares,  son  de  muy 
buena  calidad  y  su  precio  no  excede  ni  un 
centavo  de  lo  que  en  realidad  valen. 


ALINEAMIENTO  DEL  SISTEMA  ÓPTICO 

Para  obtener  los  mejores  resultados  posi- 
bles en  la  pantalla,  es  esencial  que  la  fuente 
de  luz  (cráter),  el  eje  óptico  de  ambas  len- 
tes condensadoras,  el  eje  óptico  de  ambas 
combinaciones  del  objetivo  debe  estar  exac- 
tamente en  línea  y  cuadrado  con  cada  uno, 
y  una  línea  que  se  pase  al  través  del  eje  óp- 
tico del  sistema  de  la  lente,  debe  pasar  exac- 
tamente por  el  centro  de  la  apertura  del 
proyector. 


Hace  Nuevo  Contrato 

la  "Nicholas  Power  Co." 

LA  "Nicholas  Power  Company,  Inc."  aca- 
ba de  firmar  nuevo  contrato  de  arren- 
damiento para  la  ocupación  de  su  do- 
micilio comercial  en  Nueva  York.  Dicho  con- 
trato envuelve  la  inversión  de  .$1,200,000,  ya 
que  el  edificio  que  esta  Compañía  ocupa  es- 
tá situado  en  el  corazón  mismo  de  las  activi- 
dades comerciales  de  la  metrópoli,  a  un  paso 
de  los  palacios  del  municipio  metropolitano 
y  de  los  más  famosos  centros  de  negocios  de 
Nueva  York.  Este  edificio,  del  cual  publica- 
mos la  fotografía,  está  ocupado  por  el  de- 
partamento ejecutivo  de  la  Compañía,  pues 
hay  otras  casas  én  la»  que  están  los  demás 
departamentos. 


11 


El  céntrico,  maíno  edi&cio  de  la  "Nicholas  Power  Company,  Inc."  en  la  ciudad  de  New  York. 
cuyo  contrato  de  arrendamiento  acaba  de  ser  renovado,  mediante  el  pago  de  $1.200.000. 


->    PAciNA    573 


CINE-MUNDIAL 


LARGOS  VIAJES  AÉREOS 

SETECIENTAS  libras  de  equipaje  y  siete 
pasajeros  llevaba  a  bordo  el  hidroplano 
de  Curtiss  H-lfí,  que  llegó  a  los  hangares  de 
la  American  Trans-Oceanic  Co.  en  Puerto 
Washington  hace  pocos  días,  después  de  un 
viaje  de  1,345  millas,  recorridas  en  16  horas 
y  diez  minutos  de  vuelo.  Este  aparato,  que 
ha  recibido  el  mote  de  "Pez  ^'oIante'^  tiene 
capacidad  para  diez  y  seis  pasajeros  y  el  via- 
je a  que  nos  referimos  sacó  una  ventaja  de 
veinte  horas  al  recorrido  que,  de  la  misma 
distancia,  hace  un  ferrocarril  de  velocidad 
extrema. 

El  H-16  llevaba  como  piloto  al  aviador  na- 
val John  H.  Miller,  que  hizo  el  viaje  de  Flo- 
rida a  las  Islas  Bahamas  y  a  Cuba  durante 
el  curso  del  pasado  invierno.  Se  tiene,  aho- 
ra, el  proyecto  de  emplear  al  susodicho  hi- 
díoplano  en  el  servicio  regular  de  pasajeros 
entre  Nueva  York  y  puertos  de  la  costa  de 
Nueva  Jersey   y   Conhecticut. 

Casi  al  mismo  tiempo  que  se  hacía  este 
vuelo  extraordinario,  llegaron  a  Nueva  York, 
procedentes  de  Jacksonville,  en  Florida,  el 
señor  Roberto  L.  Ireland  y  su  señora,  que 
hicieron  el  viaje  a  bordo  de  un  hidroplano 
Curtiss,  el  HS-2L,  piloteado  por  Clifford 
Webster.  La  expedición  duró  18  horas  27 
minutos  y  la  velocidad  media  fué  de  75 
millas  por  hora.  La  distancia  entre  el  punto 
de  partida  y  el  de  arribo  es  de  1,345  millas. 

El  señor  Ireland  es  un  entusiasta  de  la 
aviación,  que  hizo  un  viaje  en  el  HS-2L  por 
las  costas  cubanas  y  de  las  Bermudas.  En 
su  recorrido  de  Florida  a  Nueva  York,  salió 
de  Palm  Beach  el  25  de  abril  y  llegó  a 
Jacksonville,  que  está  a  300  millas  de  dis- 
tancia, en  3  horas  y  52  minutos.  Las  tem- 
pestades retardaron  la  nueva  salida,  que  se 
hizo  tres  días  después,  en  dirección  a  Char- 
leston,  Carolina  del  Sur  (240  millas),  a  don- 
de llegaron  los  pasajeros  en  3  horas  y  22  mi- 
nutos. Al  día  siguiente  el  hidroplano  arribó  a 
AVilmington,  Carolina  del  Norte  (180  millas), 
después  de  dos  horas  27  minutos  de  viaje. 
De  ahí  a  Norfolk,  Virginia,  que  queda  a  310 
millas,  la  máquina  voló  durante  3  horas  38 
minutos.  Luego  se  hizo  la  jornada  entre 
Norfolk  y  Atlantic  City  (210  millas)  en  3 
horas  2  minutos.  Por  último,  de  ese  puerto 
ni  de  Nueva  York  (105  millas),  se  emplearon 
"2   horas  justas. 

El  HS-2L  es  parte  de  una  flotilla  de  hi- 
droplanos operada  por  la  American  Trans- 
Oceanic  Company. 


EL   PATO   ES    UN    GRAN    AVIADOR 

EN  la  escuela  de  aviación  de  la  Philadel- 
phia  Aero-Service  Corporation  acaba  de 
hacerse  una  serie  de  curiosísimas  experien- 
cias a  fin  de  determinar  el  poder  de  vuelo  de 
algunas  aves  de  corral  a  grandes  alturas.  En 
cada  uno  de  estos  experimentos,  el  ave  era 
lanzada  desde  un  aeroplano  a  la  altura  de 
2,500  pies  y  el  motor  parado  a  fin  de  impe- 
dir que  la  hélice  matase  al  animal.  De  las 
cuatro  especies  de  aves  de  corral  con  las  cua- 
les se  hizo  la  experiencia,  el  único  que  no 
aterrizó   a  salvo  fué  el  pollo. 

Las  gallinas  de  Guinea  y  los  gansos  abrie- 
ron las  alas  apenas  fueron  soltados  y  llega- 
ron a  tierra  sin  novedad,  a  gran  distancia 
del  punto  en  que  habían  iniciado  el  vuelo. 
Pero  el  pato,  según  parece,  es  el  que  más 
entiende  de  aviación.  En  línea  recta  y  sir- 
viéndose del  pico  como  de  proa,  abrió  las 
alas  apenas  fué  soltado  del  aeroplano  y  sin 
batirlas    para    nada,    hizo    un    descenso    casi 

Junio,    1920    < 


vertical  hacia  la  tierra.  Cuando  estaba  a 
unos  quinientos  pies  de  distancia  del  aeró- 
dromo, efectuó  una  "maniobra"  con  las  alas, 
a  fin  de  recobrar  la  horizontal  y  aterrizó 
con  todas  las  de  la  ley,  orgulloso  sin  duda 
de  su  hazaña  y  sin  precipitaciones  ni  apa- 
rente pánico. 


POPULARIDAD  DE  LA  AVIACIÓN 

DURANTE  el  invierno,  los  pájaros  vuelan 
siempre  hacia  el  sur,  con  la  misma  regu- 
laridad con  que,  al  llegar  la  primavera,  tor- 
nan  hacia  las  regiones  septentrionales. 

La  regla  no  falla  con  las  modernas  aves 
de  la  aeronáutica  y  la  semana  pasada  nume- 
rosos aeroplanos  que  habían  estado  evolucio- 
nando en  la  Florida,  llegaron,  en  flotilla,  al 
norte,  a  lo  largo  de  la  costa  del  Atlántico. 
Durante  el  invierno,  les  atraía  el  fulgor  del 
sol  sobre  las  doradas  aguas  del  Golfo,  pero 
apenas  asoma  la  primavera,  acudan  al  lla- 
mado de  las  populosas  playas  de  Nueva  York 
y  Long  Island,  donde  sin  duda  harán  fructí- 
feros vuelos,  conduciendo  pasajeros  y  reco- 
rriendo los  balnearios  y  sitios  favoritos  de 
veraneo,  en  que  la  gente  se  congrega  en 
masa. 

Atlantic  City  será,  sin  duda,  uno  de  los 
más  animados  centros  de  aviación  durante 
los  meses  de  calor.  Millares  de  visitantes  ten- 
drán el  placer  de  hacer  vuelos  por  primera 
vez  y  los  que,  el  año  pasado,  gozaron  de  la 
experiencia,  se  apresurarán,  de  seguro,  a  re- 
novarla. 

En  Long  Island  hay  varias  escuelas  de  avia- 
ción y  empresas  de  aeronáutica  que  se  aper- 
ciben ya  a  hacer  magníficos  negocios.  El 
número  de  los  que  visitan  los  aeródromos  va 
en  aumento  y  pocos  serán  los  que  no  traten, 
cuando  menos  una  vez,  de  ir  a  dar  un  paseo 
por  las  nubes. 


COLOMBIA    SE     INTERESA 
EN  LA  AVIACIÓN 

COLOMBIA  no  se  queda  atrás,  entre  los 
países  de  la  América  española,  en  lo  que 
respecta  al  desarrollo  de  la  aviación.  Mer- 
ced al  entusiasmo  y  esfuerzos  del  Sr.  Gon- 
zalo Mejía,  de  Bogotá,  se  ha  establecido,  con 
el  concurso  y  aprobación  oficiales,  la  Com- 
pañía de  Navegación  del  Río  Magdalena  me- 
diante el  empleo  de  hidroplanos  y  pronto  se 
inaugurará  el  servicio  respectivo  entre  las 
costas  del  Atlántico  y  el  interior  de  Colom- 
bia.   Hay  seis  aparatos  disponibles. 

Con  motivo  de  las  fiestas  del  centenario  de 
la  batalla  de  Boyacá,  el  aviador  americano 
Knox  Martin,  a  bordo  de  un  Curtiss,  hizo 
también  varios  vuelos  sobre  la  capital  colom- 
biana, que  sirvieron  para  acrecentar  el  entu- 
siasmo con  que  los  particulares  han  acogido 
el  servicio  aéreo  y  todas  sus  manifestaciones 
en  aquella  república. 

En  el  aeródromo  de  Barranquilla  ocurrió, 
por  desgracia,  a  fines  de  abril,  una  tragedia 
en  la  que  pereció  el  capitán  Jourdanet,  que 
piloteaba  el  aeroplano  "Cartagena"  y  que  ca- 
yó, desde  una  altura  de  sesenta  metros,  cuan- 
do llevaba  a  bordo  a  una  señora  y  a  un  niño 
de  trece  años.  Los  pasajeros  sólo  salieron 
heridos. 

RECORTES 

África. — La  organización  del  servicio  aé- 
reo del  Congo  se  ha  perfeccionado  y  la  ruta 
entre  Kinshasa  y  Bolobo  se  abrió  en  marzo. 
La  distancia  de  320  kilómetros  fué  recorri- 
da, por  hidroplanos,  en  2  horas  40  minutos. 


Inglaterra. — El  gobierno  británico  acaba 
de  vender  a  un  sindicato  privado  aeroplanos 
y  material  de  aviación  por  valor  de  quinien- 
tos millones  de  dólares.  En  esta  venta  están 
incluidos  diez  mil  aeroplanos  y  treinta  mil 
motores  aéreos,  así  como  una  gran  cantidad 
de    piezas   de   motor,   hangares,    etc. 


"La  Bujía  de  Encendido  que  se  Limpia  Ella  Misma"~ 


Se  limpia  ella  misma 


Se  enfria  ella  misma 


No 


se  rompe 


No  se  funde 


-LA     Bl'JIA     DE     ENCENDIDO     CON     CHISPA     INFINITA" 

The  Brewster-Goldsmith  Corporation 

33  Gold  Street,  Nueva  York,  E.U.A. 


->     PAoiKA    S74 


CINE-MUNDIAL 


Crónica  de  la  Argentina 


Alrededor    de    la    temporada.  —  Fundación    del    **Prítner    Circuito    Argentino    de    Exhibidores".  —  De    la    producción    sudamericana.  - 
titución    de   una    firma    alquiladora   bajo   el    título    "Argentine    Program".  —  Detalles   y    comentarios.  —  Estrenos    cinema- 
tográficos   del     mes.  —  Notas     sueltas.  —  Por    los     teatros. 


TORNANDO  a  las  manifestaciones  verti- 
das en  crónicas  anteriores  con  respecto 
a  la  temporada  cinematoírráfica  que  co- 
mienza (que  actualmente  se  inicia,  para  me- 
jor decir),  nos  resta  sólo  manifestar  y  rati- 
ficar al  propio  tiempo  el  éxito  rotundo  que 
desde  un  principio  auguramos  al  arte  del 
film  en  el  próximo  invierno. 

Todavía  no  se  dejaron  oÍr  los  primeros  to- 
ques del  alerta;  los  primeros  sonidos  con  los 
cuales  se  dará  comienzo  a  una  de  las  luchas 
más  formidables  que  tendrá  por  teatro  las 
pantallas  de  este  país.  Aún  no  se  ha  exhibido 
la  primera  película  que  ha  de  romper  fue- 
gos en  la  importante  batalla  a  librarse  muy 
en  breve,  habiendo  todavía  empresas  que  es- 
tudian sus  planes  en  cuanto  a  programación 
y  distribución  del   material  se   refiere. 

Existe  un  ilimitado  número  de  excelentes 
producciones  que  tienden  a  constituir,  al  par 
que  lisonjeros  éxitos  artísticos,  admirables 
sorpresas  de  valía,  financieramente  hablando, 
por  cuanto  que  las  mismas  reportarán  pin- 
gües utilidades  a  los  exhibidores.  Sobre  este 
particular  oportunamente  nos  referimos  en 
nuestras  pasadas  correspondencias,  habiendo 
así  también  reseñado  los  títulos  de  algunas 
primicias  que  figurarán  en  el  próximo  cartel. 
A  las  citadas  primicias  debemos  añadir 
otras  muchas  cuyos  nombres  fueron  dados 
a  conocer  últimamente,  y  los  cuales,  juzgan- 
do por  sus  respectivas  marcas  y  por  los  ar- 
tistas que  en  ellas  intervienen,  merecen  des- 
de ahora  ser  calificadas  de  notables. 

La  Sociedad  General  presentó  días  pasa- 
dos su  plan  de  acción,  excediendo  de  dos- 
cientas ochenta  películas  los  estrenos  con  que 
cuenta  para  la  temporada  entrante.  En  tan 
extenso  e  importante  repertorio  cinemato- 
gráfico, se  destacan  creaciones  de  los  más 
reputados  artistas  americanos  y  obras  de  ar- 
te de  los  maestros  Grifi"ith,  Ince,  Cecil  De 
.Mille  y  Tourneur.  Dispone  así  también  de 
seis  películas  en  series,  a  la  vez  que  de  un 
sinnúmero  de  piezas  cómicas,  tanto  del  pres- 
tigioso Fatty  Arbuckle,  como  del  director 
Mack    Sennctt. 

La  casa  Max  Glucksmann  posee  un  gran 
stock  de  films  para  estrenar,  disponiendo  su 
programa  de  marcas  tan  conocidas  y  admi- 
radas como  Pathé,  Metro,  Hodkinson,  Mu- 
tual, Triangle,  Selznick,  Apolo  Trading  Co., 
Jewel,  Nazimova  Productions,  Stuart  Black- 
ton,   Screen  Classics   Inc.,   y   otras. 

Por  último,  debemos  añadir  ¡il  programa 
Glucksmann  varias  de  las  cintas  en  series 
que  más  elevados  triunfos  alcanzaron  en  los 
Estados  Unidos  bajo  el  sólido  estandarte 
Pathé. 

Otra  de  las  firmas  alquiladoras  que  pre- 
sentará un  interesante  elenco  de  produccio- 
nes en  el  invierno  que  se  avecina,  será  la 
Cinematográfica  Sud  Americana,  concesiona- 
ria de  todos  los  films  que  se  editan  bajo  la 
marca  Universa!.  I, a  susodicha  empresa  SiuJ 
Americana  iniciará  su  temporada  con  las  in- 
tituladas "La  \'ereda  del  Ocaso",  por  Mon- 
roe  Salisbury;  "De  la  Cumbre  al  Abismo'*, 
producción  especial  de  la  Jewel;  "Los  Tres 
Padrinos",  por  Harry  Carey;  "Ambición", 
por  Dorothy  Phillips,  y  otras.  Exhibirá  asi- 
mismo algunas  películas  en  episodios  y  cin- 
tas de   otras   famosas   marcas. 

Con  "El  Ermitaño  Misterioso",  producción 
Vilagraph,  dividida  en  episodios  y  de  la  cual 
es  protagonista  .\ntonio  Moreno,  la  New 
York  Film  Excbange  dará  comienzo  a  sus 
trabajos,  continuando  sus  exhibiciones  con 
los  estrenos  "La  Venganza  de  Durand",  de 
la  Vitagraph,  film  especial,  interpretado  por 
Alice  Joice;  "Confesión",  creación  de  Henry 
Walthall    y   cuya    fecha    de    estreno    ha   sido 

Junio,    1920    < ^— 


(De  nuestro   corresponsal) 

fijada  para  Semana  Santa,  dado  la  índole  re- 
ligiosa de  la  citada  obra.  Aparte  de  éstas,  la 
New  York  Film  dispone  de  todo  el  reperto- 
rio de  películas  Vítagraph. 

Natalini  &  Cía.  iniciará  sus  estrenos  con 
la  comedia  de  Chaplin  "Al  Sol",  tercera  pie- 
za del  contrato  con  el  Primer  Circuito  de 
Exhibidores,  de  Nueva  York.  Otro  de  los 
trabajos  que  exhibirá  la  casa  aludida,  será 
la  superproducción  "La  Reina  del  Mar",  de 
la  Fox,  en  donde  la  labor  que  realiza  Míss 
Annette    Kellermann    es    encomiable. 

l'odas  las  demás  empresas,  tales  como  el 
Sindicato  Sud  Americatio,  Britannía  Films, 
Sociedad  Cinematográfica  Internacional,  Fox 
Film,  Sáenz  &  Ca.,  Spiendid  Program,  etc., 
poseen    abundante   y   completo    material. 

La  lucha,  pues,  se  nos  presenta  con  el 
carácter  propio  de  la  magnitud  en  sospecha 
y  de  las  sorpresas  en  acecho,  y  ya  nos  pro- 
ducirá gran  complacencia  la  narración  que 
hagamos  respecto  al  desarrollo  de  la  batalla. 


PRIMER    CIRCUITO   ARGENTINO 
DE  EXHIBIDORES 

PARECE  que  va  en  vías  de  convertirse  en 
un  hecho  el  proyecto  de  constituirse  en 
Buenos  Aires  un  Primer  Circuito  Argentino 
de  Exhibidores  Cooperativa  Ltda.,  iniciativa 
surgida  del  seno  de  la  Sociedad  Empresarios 
de  Cinematógrafos,  información  de  que  ya 
nos  hicimos  eco. 

La  empresa  en  constitución  se  ocupará  de 
adquirir  y  alquilar  películas  de  Europa  y 
Norte  América  para  exhibirlas  en  el  país  y 
de  todo  cuanto  se  relacione  con  el  comercio 
cinematográfico,  negocios  que  girarán  bajo 
el  sólido  capital  de  L000,000  de  pesos  mo- 
neda argentina. 

Acostumbrados  mucho  a  los  proyectos  irre- 
alizables y  a  las  promesas  en  perspectivas, 
que  siempre  se  originan  en  el  ambiente  sin 
resultados  positivos,  la  fundación  de  dicha 
cooperativa  nos  pone  en  las  consiguientes  du- 
das acerca  de  que  tal  iniciativa  llegue  a  un 
término  feliz. 

No  obstante,  de  acuerdo  con  versiones 
circulantes,  se  dice  que  en  una  reciente  asam- 
blea celebrada  por  la  nueva  empresa,  fueron 
aprobados  los  estatutos  sociales  y  elegido  de- 
finitivamente el  directorio,  el  cual  lo  compo- 
nen  los  señores  siguientes: 

Humberto  Cairo,  presidente;  Salvador 
Puerta,  Vicepresidente:  Francisco  M.  Mo- 
reira.  Secretario;  N.  Garzusán,  prosecretario; 
Virgilio  Méndez,  Tesorero;  Enrique  Sala,  pro- 
tesorero;  y  \'ocales:  Andrés  Cordero,  Fran- 
cisco Liaría,  .Anastasio  Wilche,  J.  Pérez,  Ati- 
lio  Lipizzi;  Síndicos:  señores  Curel  y  Luis 
Frugoni. 

La  nueva  asociación  representa  cincuenta  y 
ocho  salones  de  cinematógrafos  de  la  capital 
entre  los  cuales  figuran:  Kmpire,  Theatre. 
Porteño,  Princesa,  Callao,  Esmeralda.  Majes- 
tic,   Suip.icha.   Metropol,   Soleil.   etc. 


CINEMATOGRAFÍA    ARGENTINA 

CON  las  últimas  semanas  transcurridas  se 
notaron  en  la  industria  nacional  peque- 
ñas actividades  hacia  el  deseado  desarrollo 
y  buena  marcha  de  la  producción  cinemato- 
giTifica  argentina.  Y  aunque  pequeñas  in- 
formaciones son,  tendremos  el  gusto  de  re- 
señarlas y  demostrar  con  ellas  la  labor  floja 
en  parte,  pero  entusiasta  en  sumo  grado,  que 
se  realiza  en  una  obra  donde  sólo  reina  el 
deseo   y   la   más   franca   voluntad. 

Reseñemos: 

— La  enipresa  editora  Chaco  Film  ha  ter- 
minado su  primera  producción   "Pueblo  Chi- 


co", la  cual,  previa  exhibición  en  j)rívado, 
será  estrenada  en  breve.  Es  principal  intér- 
prete de  esta  obra  el  señor  Edno  Cominetti, 
quien   se   destaca    por   su   eficaz   actuación. 

— La  Cinematográfica  Ariel,  ha  concluido 
con  la  filmación  de  "Mi  Derecho",  propiedad 
de  la  Andes  Film,  y  tiene  en  preparación 
una  cinta  cuyo  título  provisorio  es  el  de 
"Escándalo  a  Media  Noche".  La  filmación 
de  esta  película  empezará  no  bien  esté  lista 
la  confección  de  "Mala  Yerba",  comedia  so- 
bre  la   cual   tenemos   excelentes   impresiones. 

— Una  de  las  más  recientes  editoras  nacio- 
nales. Federal  Film,  tiene  en  filmación  un 
argumento   de    título   "Trinidad    Guevara". 

— Bajo  el  epígrafe  "Las  Mosca  y  sus  Pe- 
ligros", la  firma  Martínez  y  Gunche  ha  edi- 
tado una  producción  científica,  que  fué  ex- 
hibida privadamente  en  el  Splendid  Theatre, 
ante  el  Intendente  Municipal,  doctor  Cantilo, 
doctores  y  directores  de  hospitales,  etc. 

— El  señor  Federico  Valle,  conocido  editor 
de  películas,  volverá  a  impresionar  su  anti- 
gua "Film  Revista",  que  en  un  tiempo  le 
diera  prestigio  y  muy  buenos  éxitos  financie- 
ros. La  reaparición  del  magazine  cinemato- 
gráfico dejará  satisfechas  a  innumerables  per- 
sonas que  simpatizan  con  aquella  índole  de 
producción. 

Como  se'  ve,  el  movimiento  no  puede  ser 
más  lento.  La  industria  del  film  en  la  Ar- 
gentina, como  siempre,  se  halla  postrada  en 
tal  estado  de  languidez  que  todos  los  esfuer- 
zos que  se  hacen  en  pro  de  su  surgimiento 
resultan  infructuosos. 

Si  fuéramos  a  reseñar  aquí  el  número  de 
editoras  argentinas  que  se  formaron  y  des- 
aparecieron desde  los  comienzos  del  arte  mu- 
do en  el  país,  nos  ocuparía  algunas  columnas 
de  que  no  nos  es  permitido  disponer.  Y  si 
tuviéramos  que  comentar  y  pasar  revista  a 
los  trabajos  de  cada  una  de  ellas,  sería  una 
ardua   tarea. 

Bien  es  cierto  que  aquí  se  han  producido 
notables  fotodramas,  demasiado  buenos  para 
los  medios  de  que  siempre  se  ha  dispuesto; 
y  prueba  de  ello  la  tenemos  en  los  triunfos 
conquistados  por  algunas  de  nuestras  pelícu- 
las en  distintos  países  de  Europa. 

Respecto  a  los  artistas,  en  toda  ocasión 
y  siempre  que  el  público  o  la  prensa  tocó 
este  punto,  se  declaró  unánimemente  que  los 
tenemos  en  abundancia;  y  otra  prueba  con- 
tundente de  ello  'existe  en  que  cualquier  em- 
presa nacional  al  recurrir  a  los  intérpretes, 
ios  encontró  a  roda  hora  y  salió  con  facilidad 
de  situaciones  sumamente  difíciles.  ¿No  exis- 
ten acaso  millares  de  jóvenes  entusiastas  por 
servir  en  algo  a  la  cinematografía  argentina? 
Los  hay  de  sobra,  pero  lo  que  necesitan  pa- 
ra abrirse  camino  es  una  escuela  de  arte 
bien  formada  y  ejemplar,  y  un  vasto  e  ili- 
mitado campo  de  acción. 


FUNDACIÓN  DE  UNA  EMPRESA 
ALQUILADORA 

RECIENTEMENTE  tuvo  lugar  la  forma- 
ción de  una  casa  alquiladora  que  gira 
bajo  el  rubro  Argentine  Program,  entre  cu- 
yos miembros  figura  en  primer  término  el  se- 
ñor José  W.  Agusti,  ex-apoderado  del  Na- 
tional City  Bank  of  New  York  de  Buenos 
Aires. 

La  mencionada  entidad  comercial  iniciará 
sus  operaciones  al  mismo  tiempo  que  empie- 
ce la  temporada  y  se  compondrá  su  progra- 
ma de  las  marcas  Robertson-Cole,  Metro,  J. 
Frank  Brockiiss,  Hallmark,  Gaumont  E.  U., 
la  serie  de  Grandes  Autores,  Artco  Pict. 
Corp.,  Zane  Grey  Pictures  Inc.,  Jack  Lon- 
don     Productions,     Gibraltar     Corp.,     Health 

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CINE-MUNDIAL 


State  Corp.  y  otras.  Presentará  selectas  ad- 
quisiciones de  afamados  artistas,  tales  como: 
Mae  Marsh,  Bessie  Barríscale,  Sessue  Ha5'a- 
kawa,  Lew  Cody,  Pauline  Frederick,  Mit- 
chell  Lewis,  Margarita  de  la  Matte,  Roy 
Stewart,  Vivían  Martin,  Charles  Hutchison, 
Billie  Rhodes,  Alma  Rubens,  Lewis  Stone, 
Florence  Vidor,  Edith  Storey,  Molly  Malone 
y  el  trágico  Henry  Walthall" 

Argentine  Program  ofrecerá  cada  semana 
una  película  de  metraje,  una  cómica  y  otra 
del  natural,  estrenos  que  se  duplicarán  al 
mes  de  quedar  iniciados  los  negocios.  A  tal 
objeto  cuenta  con  films  valiosos,  entre  los 
cuales  tomamos  nota  de  "El  Rústico",  pri- 
mera de  la  serie  de  "Grandes  Autores",  que 
es  interpretada  por  Margarita  de  la  Mott  y 
Roy  Stewart;  "Corazón  de  Gitano"  y  "A 
toda  velocidad",  de  la  Hallmarck  Corp.; 
"Amor  de  Indio",  por  Vivían  Martin,  y  "Es- 
posa provisoria",  por  Ruby  De  Remer,  am- 
bas películas  de  la  Gaumont  Americana; 
"Abra  sus  Ojos",  de  la  Health  State  Corp., 
film  que  por  su  argumento  científico  y  moral 
obtuvo  gran  resonancia  en  los  teatros  de  la 
Unióné  "Maridos  Modernos",  de  la  Robert- 
soa-Cole,  y  cuya  figura  '  principal  ha  sído 
creada  por  Henry  B.  Walthall;  "Lirios  del 
Valle",  de  Mauríce  Tourneur;  "Generoso 
Conquistador  o  el  Hombre  de  los  Mil  Amo- 
res", por  el  simpático  "vampiro"  Lew  Cody; 
"El  corazón  de  Juanita",  Robertson-Coíe, 
por  Beatriz  Michelena,  y  muchas  otras  cin- 
tas de  iguales  méritos. 

También  lanzará  la  indicada  casa  varias 
películas  en  series,  entre  ellas  "El  Torbelli- 
no", del  arrojado  artista  Charles  Hutchison. 

El  señor  Agusti,  culta  y  activa  persona  en 
las  altas  esferas  comerciales,  es  gerente  de  la 
Argentine  Program,  y  el  señor  Humberto 
Trevisán  (hijo),  es  el  encargado  de  la  sec- 
ción  de  películas  y  de  su   explotación. 

NOTAS     SUELTAS 

CON  el  estreno  de  "El  Brazo  Blanco",  crea- 
ción del  director  Maurice  Tourneur.  la 
casa  Sáenz  &  Cía.  inauguró  su  "Gold  Pro- 
gram" ("El  Programa  de  Oro"),  al  cual  se- 
rán incluidas  todas  aquellas  obras  de  posi- 
tivos méritos  que  la  firma  indicada  posea  en 
exclusividad. 

El  hecho  de  que  cada  empresa  seleccione 
de  entre  su  material  los  films  especialmente 
artísticos  y  los  clasifique  bajo  una  marca  que 
revele  su  valor,  no  sólo  es  una  hermosa  idea 
sino  que  a  raíz  de  su  implantación  obtuvo 
aceptación  unánime.  De  ahí  que  al  inaugu- 
rar la  Sociedad  General  su  programa  Royalty 
hiciera  lo  propio  la  Sud  América  con  su 
Bijou  Program. 
I   '  *      *      * 

ELMO    LINCOLN     conquistó   prontamente 
I  ,  del  respetable  público,  risueños  comenta- 

rios con  motizo  de  las  proezas  que  realiza  en 


su  reciente  película  que  la  Cinematográfíca 
Sud  Americana  estrenó  y  continúa  exhibien- 
do bajo  el  título  "Elmo  el  Invencible",  pro- 
ducida  por    la   Universal. 

Dicha  serie  se  exhibe  con  gran  éxito,  de- 
mostrando tal  triunfo  que  todavía  existe  un 
crecido  público  amante  de  los  intrigantes 
films  que  en  un  cierto  tiempo  constituían  el 
más  exquisito  y  selecto  plato  de  la  mayoría 
de  los  aficionados. 

*  +     * 

REAPARECIÓ  con  "El  Brazo  de  la  Ley", 
Universal,  el  inteligente  actor  Harry  Ca- 
rey, o  "Cavcna",  como  vulgarmente  se  le  co- 
noce. 

Harrv  Carey  se  presenta  una  vez  más  en 
esta  obra  como  el  intrépido  y  típico  vaquero 
de  la  vasta  California  o  del  Par  West  ame- 
ricano.    Su    actuación   es   irreprochable. 

*  t      t 

OPERÓSE  días  pasados  un  cambio  en  la 
empresa  alquiladora  que  giraba  en  esta 
plaza  con  el  nombre  Sáenz  &  Mai,  continuan- 
do ahora  el  desenvolvimiento  de  sus  negocios 
con  el  rubro  Sáenz  &  Cía.,  por  haberse  se- 
parado amistosamente  el  socio  señor  Ernesto 
,1.    Mai. 

El  señor  Mai  manifiesta  que  continuará  en 
el  ramo  cinematográfico,  a  cuyo  fin  proyecta 
fundar  una  entidad  para  el  alquiler  de  pe- 
lículas con  capitales  argentinos. 

*  *      * 

NUESTRO  gremio  pierde  una  importante 
corporación  al  desaparecer  de  las  activi- 
dades mercantiles  la  conocida  firma  Extras 
Films  Corp.,  de  los  señores   Furió  &  Cía. 

La  referida  empresa  efectuó  hace  pocos 
días  una  seria  transacción  al  vender  todas 
sus  exclusivas  a  Max  Glucksmann,  contándo- 
se películas  de  distintas  marcas  norteameri- 
canas, habiendo  entre  dicho  material  interpre- 
taciones de  artistas  como  May  Allison,  Harold 
Lockwood,  Mitchell  Lewis,  el  colosal  Sessue 
Hayakawa  y  otros  no  menos  distinguidos. 

Una  de  las  adquisiciones  efectuadas  por 
Max  Glucksmann  en  dicha  compañía  es  la 
obra  "Sahara",  de  la  encantadora  actriz  Lui- 
sa Glaum,  y  que  consiguió  buenos  éxitos  en 
Norte  América. 

*  *     * 

LA  conocida  casa  Spiendid  Program,  desde 
el  próximo  mes  de  abril  ofrecerá  un  es- 
treno semanal.  El  primero  de  éstos  será: 
"Pimpollos  Rotos"  ("Broken  Blossoms"),  de 
GrifFith,  y  la  seguirá  una  superproducción: 
"El  Capital".  Inmediatamente  lanzará  "Re- 
vólver, puños,  cabeza",  por  el  popular  cow- 
boy Tom  Mix;  "Los  Zorros  de  California", 
por  Roy  Stewart;  "Yo  ya  lo  sabía",  por 
George  Beban;  "I>as  Dos  Pistolas  de  Betty", 
por  Sylvia  Breamer;  "Todo  un  sacerdote", 
por  la  estrella  Alma  Rubens;  "La  Mujer  Cow- 
boy", por  Bessie  Barríscale,  y   otras. 


Además  de  las  tituladas  "de  metraje", 
Spiendid  Program  presentará  una  película 
cómica  de  dos  a  tres  actos,  producción  *espe- 
cial  de  1920,  de  las  desconocidas  marcas 
Emerald  y  Motion  Picture,  en  las  que  in- 
tervienen los  cómicos  Ben  Turpin,  Ambrosio, 
M.    Gibson,    Mack    Swain    y  .Billy   "West. 

EL  programa  Glucksmann  ha  lanzado  para 
su  exhibición  por  casi  todos  los  cines 
de  la  ciudad,  los  primeros  episodios  de  la 
serie  "El  Precipicio  de  la  Muerte  o  La  Gran 
Jugada",  de  la  que  son  héroes  (héroes  cine- 
matográficos, se  entiende),  los  admirados  An- 
ne  Luther  y  Charles  Hutchison. 

Por  el  interés  palpitante  y  emotivo  de  la 
referida  película,  el  público  sabe  apreciar  las 
hazañas  que  acometen  sus  arriesgados  prota- 
gonistas y  responde  con  simultáneos  llenos  y 
aplausos   a   los   méritos   de   la    obra.  I 

*  *     * 

SEGÚN     contrato    celebrado    recientemente 
entre  la  Sud  Americana  y  Fox  Film  Corp. 

la  primera  ha  obtenido  la  exclusividad  de  las 
películas  que  posee  la  segunda,  para  explo- 
tarlas   por    su    cuenta    y    riesgo    en    Chile. 

TEATROS 

LA  Sociedad  Argentina  de  Autores  realizó 
la  renovación  parcial  de  sus  autoridades, 
quedando  constituida  la  junta  directiva  de 
la  misma  en  la  forma  siguiente:  J 

Presidente:  Enrique  García  Velloso;  Vice-  I 

presidente:    José    León    Pagano;    Secretario:  ' 

Francisco  E.  Collazo;  Tesorero:  Alberto  No- 
vión;  Vocales:  Antonio  de  Bassi,  Carlos  Ma- 
ría Pacheco,  Alberto  B.  Vaccarezza,  José  An- 
tonio Baldías,  Tito  Livio  Foppa,  José  Gon- 
zález Castillo,  Luis  Bayón  Herrera,  Julio  F. 
Escobar,  Francisco  Paya,  Ivo  Pelay  y  Samuel 
Linning. 

*  *     + 

Coliseo. — Este  teatro  dio  a  conocer  oficial- 
mente el  conjunto  de  la  compañía  lírica  que 
actuará  en  él  este  año. 

El  elenco  incluye  a  los  siguientes  artistas: 

Sopranos:  Carmen  Melis,  Gilda  Dalla  Riz- 
za.  Angeles  Ottein,  Genoveva  Vix,  Lucía  Mar- 
cell,  Sara  César,  Anita  Giaccomucci  y  María 
Roggero.  Contraltos:  Gabriela  Besanzoni, 
Ana  Gramegna  y  Elvira  Cagazza.  Tenores: 
Benjamín  Gigli,  De  Muro,  A.  Lauri  Volpi 
y  A.  Canalda;  además  de  un  tenor  francés 
cuyo  nombre  comunicará  en  breve.  Baríto- 
nos: Armando  Grabbé,  Segura  Tallien,  Tau- 
rino Parvis,  Víctor  Damiani  y  A.  Pacci.  Ba- 
jos: Cirino,  Azzolini  y  Dentale,  y  un  tercero 
francés    que    aun    se    gestiona. 

Todavía  no  ha  presentado  la  lista  detalla- 
da de  obras  que  figurarán  en  el  repertorio, 
pero  manifiesta  que  contendrá  óperas  de 
{Continúa  en  la  página  siguiente) 


Cinco    pimpollos    de    las    comedias    "Christie",    a    elegir.      Más   de    un    lector   daría    cualquier   cosa    por   ser    presentado. 


Junio,    1920    <- 


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(1  XE- MUNDIAL 


Crónica  de  la  Habana 


Temporada   de  ópera   en    la   capital. —  Barrientos   y    Mardones   en    el    elenco. —  La  próxima  visita  de  Caruso,  origina  polémicas  en   la  prensa. 

—  Movimiento    cinematográfico    del    mes.  —  Algunos    estrenos    importantes.  —  Reseña    de    las    compañías    teatrales. 

—  Novedades  en   Puerta.  —  De  aquí  y  de  allá.  —  Otras  noticias. 

(De   nuestro    corresponsal) 


AI'ENAS  anunciada  la  visita  de  Caruso  a 
la  Habana  empezaron  a  sentirse  aquí 
raros  efectos.  Yo,  lector,  a  fuer  de 
hombre  independiente  y  cronista  iniparcial, 
quiero  hablarte  con  entera  sinceridad.  Creo 
que  al  lector  se  le  debe  decir  la  verdad  mon- 
da y  lironda  y  estoy  dispuesto  a  dársela  valga 
lo  que  valiere.  Y  la  verdad  es  que  el  solo 
anuncio  de  la  visita  de  Caruso  ha  empezado 
a  costar  algunos  disgustos. 

Paso  por  alto  lo  que  se  dice  acerca  de  Ca- 
ruso y  no  me  detengo  en  la  afirmación  he- 
cha por  un  periódico  de  que  este  tenor  vale 
raás  que  aquel  que  se  llamó  Gayarre,  de  in- 
mortal recuerdo.  No  he  oído  a  Caruso  y  por 
lo  tanto  no  tengo  el  derecho  de  juzgarlo. 
Quédese  ello  para  después  de  la  temporada 
([ue  el  día  diez  de  mayo  se  inaugurará  en  el 
teatro  Nacional.  Pero  para  mí  tengo  que  hay 
no  poca  exageración  al  presentárnoslo  como 
superior   al   inimitable   tenor   navarro. 

He  advertido  con  harta  amargura  que  es 
grave  pecado  pretender  juzgar  a  Caruso.  De 
ello  puede  dar  fe  mi  excelente  compañero 
Santiago  Longoria,  que  acaba  de  abandonar 
la  crónica  teatral  del  "Heraldo  de  Cuba" 
para  no  verse  obligado  a  hacer  dejación  de 
su  criterio.  Longoria  quería  oír  a  Caruso  y 
exponer  su  opinión  con  entera  imparcialidad. 
Los  acontecimientos  lo  han  dispuesto  de  otra 
manera. 

No  discuto  el  mérito  de  Caruso;  pero  me 
causa  extrañeza  la  desconfianza  demostrada 
por  su  empresario  ante  la  imparcialidad  de 
un  cronista.  Cuando  se  tiene  fe  en  las  pro- 
pias fuerzas  se  desdeña  todo  cuanto  tienda 
a  .'«embrar  desconfianza   acerca   de   ellas. 

El  tema  es  desagradable  y  vale  más  no 
extenderse  sobre  él.  Esperemos  los  aconte- 
cimientos. 

*      *      * 

DURANTE  el  mes  de  abril  se  han  estrena- 
do las  siguientes  películas: 
Kn  Campoamor:  "La  España  de  hoy",  pe- 
lícula   oficial    editada    por   el    gobierno    espa- 
ñol para  difundir  las  bellezas  y  la  industria 
españolas;   "El   hombre    inerme",    por    Harry 

(Viene  de  la  página  anterior) 

Wagner  y  de  Strauss,  las  cuales  serán  diri- 
gidas por  el  maestro  Félix  Weingartner.  L;is 
demás  obras  serán  concertadas  por  el  maes- 
tro Eduardo  Vítale. 

En  el  repertorio  figuran  "Anima  .\llegra", 
de  los  hermanos  Alvarez  Quintero  y  música 
del  maestro  Víttadini,  y  "Pelleas  y  Melisnn- 
dre",  de  Maeterlink,  con  música  de  Claudio 
Debussy;  además:  "Walkiria",  "Parsifal", 
"Lohengrin",  "Salomé",  "Caballero  de  la  Ro- 
sa", "Carmen",  "Aída",  "Gioconda",  "An- 
drea Chenier",  "Francesca  da  Rimini",  "Ró- 
beme", "Iris",  "Loreley",  "Tosca",  "Manon" 
de  Massenet,  "Barbero  de  Sevilla".  "Sansón 
y   Dalila",   "Werther"   y   "Rigoletto". 

Anuncia  también  que  la  temporada  será 
inaugurada  a  primeros  de  junio  con  "El  Ca- 
ballero de  la   Rosa". 


Las  siguientes  obras  se  estrenaron  i-on  éxi- 
tos ruidosos  en  los  teatros  que  se  detallan  a 
continuación: 

"El  Hijo  del  Almirante",  del  maestro  Dalí 
.■\rgine,   por  la  compañía   Arce. 

"Faustina",  original  de  Pedro  Muñoz  Se- 
ca,  por  la  compañía   Membrives-Isbert. 

"I^a  Raza  Española",  revista  del  señor  Ca- 
milo \'ida],  por  la  compañía  Emilio  Escrich. 

*'E1  Conde  Chopín",  comedia  en  tres  ac- 
tos de  Enrique  García  Velloso,  por  la  com- 
pañía   Florencio    Parravicini. 

T  r  N  I  o  .    1O20    < 


C.irey ;  "A  puño  limpio",  por  "William  Des- 
mond;  "Amor  recompensado",  por  liessie  Ba- 
rríscale; "Corazón  de  mártir",  por  Sessuc 
Hayakawa;  "Para  maridos  solamente",  por 
Mildred  Harris;  "El  secreto  del  radio",  inte- 
resante película  en  episodios;  "Cuando  una 
mujer  ama",  por  Mildred  Harris;  "La  espo- 
sa de  Joselín",  por  Bessie  Barríscale;  "La 
culpa  ajena",  por  Monroe  Salisbury;  "La  rei- 
na apache",  por  Priscilla  Dean;  "Bajo  sos- 
pecha", por  Ora  Clare,  y  "La  hermosa  Cow- 
gelt",  por  Bessie  Barríscale. 

En  Fausto:  "Rostros  falsos",  por  Henry 
B.  Walthall:  "Papaíto.  piernas  largas",  por 
^^ary  Pickford;  "El  reinado  de  Aurorita  V\ 
película  tomada  en  la  Habana  con  motivo  de 
las  fiestas  organizadas  en  honor  de  la  Reina 
del  Carnaval,  editada  por  la  Cuban  Film  Mfg. 
Co.;  "El  camino  más  fácil",  por  Clara  Kim- 
ball;  "El  pundonor  militar",  por  Douglas 
Fairbanks,  marca  Artcraft;  "Juguetes  de  pa- 
sión", de  la  Corporación  de  los  Teatros  Uni- 
dos de  Norteamérica;  "El  corazón  de  un  Ban- 
dido", por  Dustin  Farnum;  "El  mercado  de 
almas",  por  Dorothy  Dalton,  marca  Para- 
mount;  "La  chantagista  de  amor",  por  Gla- 
dys Brockwell,  y  "Un  brazo  fenomenal",  por 
Charles  Ray. 

En  Rialto:  "Voto  sagrado",  por  Geraldina 
Parrar;  "El  nacimiento  de  una  nueva  raza", 
grandiosa  película  presentada  aquí  por  la 
Cuban  Medal;  "La  fibra  del  dolt)r",  por  Hes- 
peria y  Tulio  Carminati;  "Las  aventuras  de 
una  curiosa",  por  Emmy  Whelen;  "Lucha  de 
gigantes",  por  el  atleta  Mario  Ansonia;  "El 
huracán",  por  Louis  Benisson;  "El  jardín  de 
la  voluptuosidad",  por  Pina  Meníchelli,  mar- 
ca ítala  Film  de  Roma;  "El  médico  de  las 
locas",  por  Galaor,  y  "Sansón  moderno",  por 
Albertini. 

En  Maxim  y  Fomos:  "La  fortuna  fatal", 
en  1-5  episodios,  por  Hielen  Holmes;  "Des- 
pués del  perdón",  por  Elena  Makowska  y 
Guido   Trento:  "El   correo  de   media   noche". 


por  Frank  Keenan;  "El  duíiue  de  la  duda", 
por  Emmy  Whelen,  y  "Aventuras  de  Coral", 
por  Peggy  Hiland. 

En  Inglaterra  y  Wilson:  "Los  (|ue  no  na- 
cen", por  Gertrudis  Bonthell;  "El  trono  del 
honor",  por  Clara  Kimball;  "La  nueva  sen- 
da", por  Harry   Carey. 


TEATROS 

EN  el  Nacional  terminó  sus  compromisos 
la  compañía  del  teatro  Lara  de  Madrid. 
Por  cierto  que  las  últimas  funciones-  no  con- 
siguieron llevar  público.  Y  ello  es  lástima, 
ya  que  los  méritos  de  los  artistas  merecían 
otra  cosa. 

La  novedad  en  puerta  consiste  en  el  anun- 
ciado debut,  para  el  10  de  mayo,  de  la  com- 
pañía de  ópera  de  Bracale  en  la  que  figuran 
la  Barrientos,  la  Besanzone,  la  Escobar,  la 
Melis,  Caruso,  Straclari  y  Mardones.  Se 
abrió  un  abono  a  base  de  veinticinco  pesos 
la  luneta  por  función  y  el  público  respon- 
dió  bien. 

La  compañía  del  maestro  Penella  termi- 
nará sus  compromisos  en  el  teatro  Payret  a 
últimos  de  mayo  y  marchará  después  a  Mé- 
jico para  actuar  en  el  teatro  Arbeu  de  la 
capital    mejicana. 

En  Martí  continúa,  como  siempre,  la  com- 
pañía "Velasco".  La  última  revista  estrena- 
da "Arco  Iris",  sigue  llenando  a  diario  aquel 
teatro. 

La  compañía  Serrador-Mari  (no  sé  por 
qué  no  ha  de  ser  Mari-Serrador,  ya  que,  se- 
gún nos  enseñaron,  debe  anteponerse  el  nom- 
bre de  la  señora  al  del  caballero)  ha  dehuta- 
do  con  mediano  éxito  en  el  teatro  Margot. 

V  por  el  campo  actúan  unas  cuantas  com- 
pañías de   escaso   mérito. 

Eduardo   A.   Quiñones. 


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lien    en    llevar    patines,    pues    deben    abundar    los    resbalones    en    esta    serie    de 
"lEservados"    que    tienen    una    muchacha    en    cada    puerta.     La    comedia 
es    "Century"    de   marca    "Universal". 

>      PÁGINA 


577 


CINE-MUNDIAL 


El    "Cine    Pastora",   de    Caracas;    los    accionistas,    directores    y    empleados   de   la   Sociedad   de   Cines   y    Espectáculos,   propietaria  de   dicho 

coliseo  y  de  otros   más,   inclusive   el    "Candelaria"   que   aparece   junto. 


Crónica  de  Venezuela 


El    cinematógrafo    en    la    república    sudamericana.  —  Evolución    en    materia   de  gustos.  —  Lucha  entre   la   escuela   europea   y   la   norteamerica- 
na.   Las    marcas    de    mayor    aceptación.  —  Diversas    empresas   alquiladoras    de    material.  —  Las    artistas    que    go- 
zan de  mayor  popularidad. —  Cómo  se  aprecia  el  mérito  interpretativo. 


DE  TODOS  los  países  suramericanos,  tal 
vez    Venezuela    sea    el    más    joven,    pero 
uno    de    los    que    más    rápidamente    h;i 
avanzado   en    la   industria    cinematográfica. 

Hace  apenas  diez  años,  aparecieron  los 
primeros  films,  lamentables  cintas  de  una  o 
dos  partes,  comedias  cursis  a  las  que  el  pú- 
blico prestaba  el  solo  interés  de  la  novedad. 
Vino  luego  Pathé  a  hacernos  conocer  sus  co- 
medias en  las  que  indefectiblemente  campea- 
ban Gabriela  Robine,  Alexandre  y  Signoret. 
Este  triunvirato  se  apoderó  del  favor  del 
público,  llegando  a  la  meta  con  la  proyec- 
ción, allá  para  cinco  o  seis  años,  de  "El  Rey 
del  Aire".  Pero  el  formidable  empuje  del 
cine  en  todo  el  orbe,  empezó  a  hacerse  sen- 
tir; llegaban  las  revistas  extranjeras  carga- 
das de  elogios  para  la  producción  italiana; 
empezábase  a  tener  en  cuenta  el  cine  como 
un  nuevo  arte;  surgieron  empresas,  la  pri- 
mera, ya  existente,  del  señor  don  José  Villa- 
ró,  llegó  a  pagar  mayores  sumas  y  las  pri- 
meras exclusivas,  y  comenzó  nuestra  ciudad 
capital  a  contemplar  más  acabados  produc- 
tos de  la  industria  y  a 'orientarse  e  instruirse 
en  ese  poderoso  ramo  del  arte,  que  hoy  ab- 
sorbe la   atención   general. 

En   la   actualidad   funcionan   en    Venezuela 
'    las   empresas  siguientes:    Isidro   Güel,   en    El 
I    Nuevo  Circo,  exhibiendo  películas  de  la  Para- 
t    mount    (en   su   mayoría);  la  de   F.   Granados 
■    Díaz  y   Co.,  en   el  local  del   Cine   Rialto,   an- 
tiguo    Teatro    Princesa,    exhibiendo    material 
de  la   Fox    Film   Cornoration,    y   la    Sociedad 
'   de   Cines   y    Espectáculos,    que    actúa    en   los 
siguientes    locales:    Teatro    Nacional,    Teatro 
Olimpia,    Teatro    Gaicano,    Gran    Circo    Me- 
tropolitano, Cine  Pastora,  Cine  Candelaria  y 
Cine    San    José,   trabajando   con    material   de 
la  Select  Pictures,  Universal  Film,  Pathé   (de 
la  que  son  concesionarios)    y  cuanta  película 


{De   nuestro    corresponsal) 

extraordinaria   viene   de    las   casas    producto- 
ras  de    Europa   y   de   Norte   América. 

Durante  muchos  años  triunfaron  en  este 
mercado  las  producciones  francesas,  y  más 
aún    las    italianas,     Francesca   Bertini    encon- 


1 — José  Vilaró,  Gerente  de  la  Sociedad  de 
Cines  y  Espectáculos;  2 — Manuel  Madriz, 
Director  de  Espectáculos;  3 — Miguel  Án- 
gel Arcila,  Jefe  de  Propaganda;  4 — Ra- 
món Serondo,  Tenedor  de  libros,  y  5— Ma- 
nases   Capriles,    Corresponsal. 

tro  en  \'enezuela  ardientes  partidarios,  prin- 
cipalmente en  el  grupo  femenino.  Inútilmen- 
te otras  actrices  trataron  de  imponerse,  y 
aun  grandes  figuras  del  teatro  francés,  ita- 
liano y  danés.  ¡  Todo  en  balde !  La  bella 
napolitana  triunfaba  sin  rival  posible!  Para 
entonces  empezaban   a  llegar  al  país  las  pri- 


meras cintas  americanas;  las  series,  sobre 
todo,  alcanzaron  un  extraordinario  éxito.  De 
este  género  fueron  las  primeras:  "El  Miste- 
rio del  Millón  de  Dólares"  y  "Los  Misterios 
de  New  York".  Otras  cintas  americanas  ve- 
nían, pocas,  pero  de  escaso  o  ningún  mérito. 
Más  tarde,  ya  más  ávido  el  público  de  no- 
vedades, más  y  más  conquistado  por  el  cinc, 
aplaudió  a  rabiar  las  creaciones  de  Mollie 
King,  Doris  Kenvon,  Grace  Darmond,  Ver- 
non  Castle  y  otras. 

Fué  así  como  la  película  americana  vino 
poco  a  poco  imponiéndose  al  gusto  del  pú- 
blico. Pero  el  hechizo  bertiniano  no  era  tan 
flaco.  Furibundos  partidarios  de  esta  artis- 
ta, como  de  la  Borelli,  Hesperia,  Menichelli 
y  otras,  clamaban  por  ellas  y  reclamaban 
para  ellas  todo  el  triunfo,  denigrando  la  pro- 
ducción americana  por  sosa,  monótona  y 
exenta  de  aquellas  prolongadas  poses  histéri- 
cas, aquellas  interminables  agonías  que  tan- 
tos ojos  habían  humedecido.  .  .  Por  otra  par- 
te, las  casas  europeas,  oliendo  la  vecindad 
del  peligro,  hacían  una  propaganda  desespe- 
rada y  furibunda.  .  .  También  (justo  es  con- 
fesarlo) llegaron  notables  producciones:  "El 
Proceso  Clemenceau",  "Frou-Frou",  "Fede- 
ra". "Tosca",  que  fortalecieron  los  ánimos 
partidarios  del  arte  italiano-  (ya  de  sí  formi- 
dable por  su  tradición)...  Las  cintas  ame- 
ricanas que  llegaban  entonces,  también  es 
justo  confesarlo,  no  convencían  a  nadie:  gé- 
nero adocenado,  argumento  necio,  artistas 
baratos.  La  lucha,  pues,  parecía  desigual; 
precisaba  producción  buena,  tan  decisivamen- 
te buena,  que  desvirtuara  la  mala  impresión 
que  va  había,  y  que  oudiera  a  la  vez  luchar 
con  las  encumbradas  diosas  del  arte  italiano 
y  francés.  Mas  no  tardaron  en  aparecer  en- 
tonces en  el  lienzo  de  nuestros  locales,  dos 
(Sigue  en  la  página  próxima) 


La    concurrencia   del   Teatro    Nacional    de    Caracas    esperando    que   se    abra    la    sesión    vespertina  —  Vista    de   parte   del    Nuevo    Circo    de 
Caracas,    donde    se    exhiben    películas — Interior    de    la    sala    del    Teatro    Nacional    la    noche    en    que    se    presentó    "Los 

Polichinelas   del   Mundo",   de  Clara   Kimball   Young. 

TT  N  lO  1Q?n       <' _ _ __ . . . :Í> P  A  ni  XT   j g?a 


C  I  N  E  -  M  U  N  D  í  A  L 

Crónica  de  Méjico 


Profecías   y   bromas   cinematográfícas.  —  Presentaciones   de   diversas   marcas    norteamericanas    y    europeas.  —  Las    casas    que    estrenan    mayor 

cantidad    de    material.  —  Algo    sobre    el    movimiento    teatral.  —  El    hijo    de    Constantino   organiza    una    compañía. 

Otras   noticias.  —  Por    los    diversos    estados    de    la    República. 


USTEDES  recuerdan  el  cuento  del  lobo? 
Nosotros  sí;  y  por  ello,  intranquilos,  nos 
decimos  con  lágrimas  en  los  ojos  si  será 
esta  nuestra  última  correspondencia.  Por- 
que para  el  día  3  de  mayo  (;se  comprende? 
¡hoy  es  30  de  abril!)  quedará  destruida — se- 
gún videntes  cuyas  predicciones  tienen  como 
garantía  no  haberse  realizado  nunca — esta 
bella  ciudad;  porque  al  demonio  del  fuego  le 
vino  en  gana  revolverse  dentro  del  vecino 
Popocatepetl. 

La  gente  no  está,  en  verdad,  muy  triste; 
cree  que  todo  pasará,  como  de  costumbre; 
pero  nosotros,  obligados  a  ver  cinematográ- 
ficamente, pensamos  en  la  indignación  de  los 
dioses  al  notar  que  se  les  quema  como  a  he- 
rejes en  pleno  sábado  de  gloria;  hay  que 
aclarar:  Charles  Chaplin,  el  Júpiter  moder- 
no (en  cuestiones  de  majestad  no  soy  escru- 
puloso) ha  sido  "modelado"  en  cartón,  ro- 
deado de  cohetes,  asido  del  cuello  y,  a  media 
calle,  tronado  entre  miles  de  risas,  en  lugar 
de  Judas;  o,  si  hemos  de  pensar  con  un  his- 
toriador erudito,  como  recuerdo  a  las  ejecu- 
ciones del  Santo  Oficio.  .  . 

Pero  despachemos  el  pavor  para  dar  rese- 
ña de  este  mes  de  abril,  que  ha  sido  un  por- 
tento de  monotonía  en  cuestiones  de  tablas, 
aunque  nada  dejó  que  desear  en  obras  mudas. 

Granat,  S.  A.,  han  logrado  acreditar  por 
completo  los  productos  de  Goldwyn  y  Fox, 
sobre  todo  los  primeros,  y  caminan  sin  pe- 
reza por  el  sendero  despejado,  acaparando 
el  público.  De  la  Goldwyn  vimos:  "Las  for- 
tunas de  Lord  Quex",  bien  interpretada  por 
Tom  Moore;  "¡Oh,  Absalón,  pórtate  bien"  y 
*'La  aventura",  con  el  hoy  difunto  y  antes 
fresco  cómico  de  la  Capítol;  "La  llama  del 
desierto",  cinta  suprema  que  fué  un  triun- 
fare   para    la    bella    Geraldine    Parrar;    *'La 


{De   nuestro   corresponsal) 

gardenia  enrojecida",  argumento  de  Rex 
Beach,  e  interpretación  de  Owen  Moore  y 
Hedda  N'ova;  "En  la  más  absoluta  reserva", 
por  Madge  Kennedv  y  su  inimitable  coujpa- 
ñero  John  Bower;  "Por  i\\ié  divorciarse",  en 
que  se  presentaron  por  primera  vez  Mr.  y 
Mrs.  Cárter  de  Haven;  "Una  semana  de  vi- 
da", doble  interpretación  de  Pauline  Frede- 
rick,  y  "L'no  de  los  buenos",  con  argumento 
amenísimo  y  plausible  interpretación  de  See- 
na  Owen  y  Tom  Moore. 

De  Fox:  "Los  tres  de  la  vida  airada",  co- 
media con  ese  oalmito  soberano  que  se  llama 
Anne  Luther;  "Corazón  Martirizado",  por 
Virginia  Pearson;  "La  toma  de  la  Bastilla", 
doble  papel  de  William  Farnum,  y  "Fiestas 
de  sociedad",  comedia. 

La  misma  empresa  estrenó:  "Un  millón  de 
recompensa",  serie  con  Lillian  M'alker  en  el 
papel  de  protagonista;  "Le  petit  café",  por 
Max  Linder;  "Lo  que  sucedió  en  París",  ar- 
gumento de  Sara  Bernhardt;  "El  mercado  de 
esclavas",  por  Margarita  Snow,  y,  al  mismo 
tiempo  en  otros  cines:  "La  eterna  lucha",  se- 
rie Vitagraph  con  que  reaparece  la  Interna- 
tional Pictures  Co.,  y  "Hazañas  de  Gloria 
Joy".  serie  también,  de  Goñi  Gil  y  Cía. 

Universal  presentó  muy  poco:  por  medio 
de  su  oficina:  "La  reina  apache",  por  Pris- 
cilla  Dean,  más  "Odio  eterno"  y  "Marinos 
en  tierra",  comedias.  Por  medio  de  Alvarez, 
Arrondo  y  Cía.,  Sucr.,  "La  huella  del  horror", 
por  Claire  Anderson.  Harry  Cárter  y  Leo 
Maloney. 

La  Continental  dio.  de  Paramount:  "Hom- 
bres, mujeres  y  dinero",  por  Ethel  Clayton; 
"El  falso  amigo",  por  Ben  Turpin;  "Los  se- 
cretos de  un  salón  de  belleza",  Keystone; 
"Mentira  odiosa",  por  Waílace  Reíd;  "En- 
tre  padre   e   hijo",   de   Mack    Sennett;   y   ya. 


{viene  de  la  página  anterior) 
brillantes  actrices,  que  nombramos  antes  que 
otras,  por  ser  las  que  más  se  han  adueñado 
de  nuestro  público:  Norma  Talmadge  y  Clara 
Kimball  Young.  El  éxito  fué  enorme,  ter- 
minante; pocos,  muy  pocos  meses  bastaron, 
para  que  estas  artistas  hicieran  creer  al  pú- 
blico en  la  existencia  del  arte  americano,  y 
que  orientaran  el  gusto  hacia  un  arte  más 
real,  más  positivo,  menos  alambicado,  her- 
moso por  natural  y  sencillo;  y  (tiene  gracia) 
que  también  nos  convencieran  de  que  las  ar- 
tistas americanas,  sabían  vestir  y  llevar  los 
trajes,  con  tanta  gracia,  propiedad  y  distin- 
ción  como    las   artistas   europeas. 

Sería  lar^o  enumerar  aquí  los  incontados, 
los  resonantes  éxitos  alcanzados  por  los  ñlms 
americanos     últimamente.     Los     nombres     de 


Norma  Talmadge,  Alice  Brady,  Lillian  Gish, 
Clara  Kimball  Young,  Constance  Talmadge. 
Mary  Pickford,  Mario  Davis,  Theda  Bara, 
constelan  hoy  nuestro  cielo,  con  más  puros  y 
vivos  resplandores  que  los  de  cualquiera  ar- 
tista de  otros  países.  .  . 

Hemos  llegado  hoy  a  un  estado  equitativo 
en  lo  que  respecta  al  mérito  de  las  artistas 
de  cine.  No  es  que  las  antiguas  no  sirvan; 
pero  para  triunfar  hoy  es  preciso  que  la  pro- 
ducción y  su  labor  sean  efectivamente  nota- 
bles, sin  aquellas  antiguas  exageraciones  y 
escenas  más  prolongadas  de  lo  verosímil,  que 
el  público,  poco  conocedor,  aceptaba  como 
el  summum  de  lo  bueno;  pero  que  otras  re- 
veladoras del  gran  "Arte  Mudo"  vinieron  a 
probarnos  que  no  era  ahí,  y  sí  en  un  sobrio 
realismo,  que  residía  el  verdadero  arte. 


Camus,  "Su  debut  fracasado",  por  Maude 
Wayne,  y  algunas  de  las  europeas  que  van  a 
continuación:  "El  atleta  fantasma",  por  Mar- 
co Ausonia;  "El  misterio  de  una  noche  de 
espanto",  por  Lina  Pellegrini;  "La  muerte 
que  da  vida"  (¿cómo?)  por  Marcela  de  la 
Mott;  "Eva",  por  Alba  Primavera;  "Vérti- 
go", bastante  mala,  por  Hesperia;  "Las  dos 
Marías",  marca  Caesar;  "El  estigma  rojo", 
por  Dioraira  Jacobini;  "Después  del  perdón", 
con  Elena  Makowska;  "La  clave  del  enigma", 
por  Rene  Creste;  "Las  tres  primaveras",  por 
Lina  Millefleurs;  "El  hijo  de  la  noche",  se- 
rie; "Papá  excelencia",  por  Riñe  Maggi. 

¿Y  de  producción  nacional?  Un  par  de 
trabajos  por  concluir,  que  ya  diremos  lo  que 
resulten. 


TEATRALES 

Colón.  Se  presentó  con  éxito  artístico  el 
pianista  Guillermo  Cases,  que  también  dio  un 
concierto  gratuito  a  los  presos.  Y  ahora  va 
a  ocuparlo  la  Argentina,  con  cierta  compa- 
ñía de  comedia  en  que  figura  el  aplaudido 
Barreiro. 

Fábregas.  Habiéndose  enfermado  la  Co- 
nesa,  tuvo  la  temporada  una  ligera  interrup- 
ción, que  algunos  creían  era  su  terminación; 
pero  ha  vuelto  a  las  tablas,  presentando  "Epi- 
demia nacional"  y  "Humo  de  opio",  nuevas 
zarzuelas  mejicanas,  de  poco  éxito. 

Iris.  Después  de  irse  los  hermanos  Bell, 
(¡ue  hicieron  muchas  simpatías,  iba  a  venir 
desde  Guadalajara  la  ópera  de  Bracale;  pero 
el  éxito  obtenido  en  la  ciudad  tapatía  los 
detuvo  y  ahora  va  a  ocuparlo  el  popular  cir- 
co Pubillones. 

Lírico.  Debutaron,  con  mucha  gente  y 
aplausos  Ernestina  Mercado,  Emma  del  Va- 
lle y  Manuela  Corona;  fué  un  éxito  para 
Sáenz  y  Padilla  "El  príncipe  couplet",  revista 
política  a  la  que  se  tuvo  que  suprimir  todo 
lo  bueno  al  prohibirse  la  repreesntación  de 
tal  clase  de  obras,  por  la  situación  del  país. 
Entonces  estrenóse  con  el  título  de  "El  vuelo 
de   la    calle",   "Going   up",    gustando. 

María  Guerrero.  La  compañía  que  actua- 
rá en  el  Principal,  debutó  en  éste. 

Principal.  Organizada  por  el  hijo  de  Cons- 
tantino, algunos  artistas  van  a  dar  una  fun- 
ción en  homenaje  al  insigne  tenor.  Caralt, 
con  su  compañía  de  dramas  policiales,  empe- 
zará a  trabajar  con  él  el  mes  de  mayo.  Todos 
les  aseguran  felicidades  y  no  queremos  ser 
menos. 


Sres.    Manuel    Burillo   Alonso,    agente  de   la    "Universal"   en    Caracas    y    subagente    de 
CINE-MUNDIAL  allí;    Isidro  Guells,  aeenle  de  nuestra  revista  y  administrador 


POR    LOS    ESTADOS 

Baja  California. — Han  hecho  una  visita  en 
aeroplano  Mary  Pickford,  Viola  Dana,  Char- 
les Chaplin,  Tom  Mix  y  otros. 

Guanajuato.  Beristain  gusta  muchísimo  en 
el   Teatro  Juárez. 

Guerrero.  En  Acapulco  terminó  la  tempo- 
rada de  cine  con  gran  sentimiento  del  públi- 
co, que  no  cuenta  con  diversiones.  Señores 
empresarios:  ¡una  piedad  productiva  para 
tantos   aburridos ! 

Hidalgo.  En  el  Bartolomé  de  Medina  estu- 
vieron Socorro  Astol  y  Mutio. 

Jalisco.  Con  mucho  éxito  trabajó  la  com- 
pañía de  ópera  Bracale. 

San  Luis  Potosí.  El  teatro  O'Farril,  de 
cuyo  derrumbe  dimos  oportuna  cuenta,  ha 
vuelto   a   abrirse,    funcionando    como   cine. 

Veracruz.  Estuvo  la  compañía  de  ópera 
de  Adda  Navarrete.  Blasco  Ibáñez  dio  una 
buena   conferencia   en   Villa   del   Mar. 

Ya  ven  ustedes  que  no  es  mucho  lo  que 
vimos:    esoeramos    oue    sea    más    variado    el 


CINE-MUNDIAL 


Crónica  de  París 


Una    entrevista    con    Pearl    White.  —  El    Cinematógrafo    francés    en    América.  —  Iniciativas     y     Proyectos.  —  Algo     más     sobre     las     películas 

americanas  en  Francia.  —  Los  artistas  americanos  en   Francia. 


*'  A  TODO  señor,  todo  honor",  dice  un  vie- 
/A  jo  proverbio  francés.  A  la  llegada  de 
Pearl  AVhite  a  Francia,  todos  nos  he- 
mos apresurado  para  obtener  una  entrevista 
con  la  encantadora  artista  americana  y.  por 
eso,  en  esta  crónica,  empezamos  por  hablar 
de  ella. 

Un  gran  personaje  que  llegue  a  Francia 
con  todo  su  estado  mayor,  no  se  recibiría 
con  tanta  pompa  y  entusiasmo;  no  tendría, 
seguramente,  el  anuncio  de  tantos  artículos 
elogiándolo,  no  solamente  en  las  revistas  y 
periódicos  profesionales,  pero  sí  también  en 
los  grandes  diarios  que,  entre  paréntesis,  se 
han  visto  obligados  a  reducir  su  contenido 
estrictamente  a  su  grado   mínimo. 

Sabíamos,  hacía  más  de  una  semana,  que 
Pearl  M'hite  estaba  camino  a  París;  conocía- 
mos el  nombre  del  barco  que  se  emprima- 
veraba  transportando  a  la  amable  estrella; 
muchos  artculos  habían  anunciado  su  llega- 
da y,  muchos  más  se  han  escrito  después  de 
la  entrevista  acordada  a  diez  y  ocho  de  nues- 
tros confráteres.  Entendedlo  bien:  diez  y 
ocho  periodistas  han  ido  a  ver  a  Pearl  White 
a  su  llegada  aquí.  Y,  nosotros  también  de- 
seamos obtener  de  ella  una  entrevista  pa- 
ra los  lectores  de  CINE-MUXDIAL.  Pearl 
White  nos  concedió  esa  entrevista  en  el  Hotel 
Majestic,  donde  se  hospeda,  para  las  siete 
de  la  tarde,  o,  lo  que  es  lo  mismo,  hablando 
en  el  idioma  ferrocarrilero,  para  "las  diez  y 
nueve  de  la  tarde". 

A  las  siete  menos  cuarto  ya  nos  encontrá- 
bamos en  el  vestíbulo  del  hotel  y,  un  cuarto 
de  hora  más  tarde,  Pearl  White  entraba.  .  . 
¿Cómo?...  ¿Sin  revólver  ni  disfraz?  ¿No 
desea,  pues,  matar  a  nadie?  ¿No  seríamos 
nosotros  la  víctima?  ¿Seríamos  nosotros  An- 
tonio Moreno?  La  reconocimos  en  seguida.  .  . 
—Señorita  White:  venimos  a  entrevistarla 
para  los  lectores  de  CINE-MUXDIAL. .  . 

— ¿Cómo...  todavía  otro  periodista?  En- 
tonces. .  .  ¿la  entrevista  que  le  concedí  ayer 
a  diez  y  ocho  periodistas  no  ha  sido  sufi- 
ciente? 

— Sí.  señorita  White.  .  .  diez  y  ocho  pe- 
riodistas, lo  sabemos:  los  periódicos  están  en 
!a  calle  hablando  de  usted. 

Y,  armonizando  el  gesto  con  la  palabra, 
sacamos  de  nuestro  bolsillo  algunos  diarios 
del  día  que  hablan  de  la  heroína  de  "Los 
Misterios  de  Nueva  York". 

Pearl  White  conoce  un  poco  el  francés,  pe- 
ro no  lo  suficiente,  sin  embargo,  para  hacerse 
entender  de  nuestros  buenos  amigos  que  la 
han   visitado.  .  . 

Han  dicho  de  ella  que  le  gustan  Ins  man- 
jares franceses.  .  . 

— No,  señor;  solamente  me  gustan  los  len- 
guados fritos.  .  .  ellos  no  hablaban  inglés, 
¿comprende  usted?  Al  menos  con  usted  pue- 
do hablar  libremente...  ¡y  decir  que  yo  te- 
nía  una   intérprete!... 

— ¿Cuál  es,  pues,  señorita  White,  el  pro- 
pósito de  su   viaje? 

— He  venido  por  el  placer.  .  .  espero  ir  a 
Roma.  .  . 

— ¿A  Roma...   a  qué? 

— ¡Oh,  ya  en  el  1913  yo  había  estado  en 
Francia  y  en  Italia  También  estuve  en  Monte 
Cario,  donde  me  gané  algún  dinero  en  la  ru- 
leta. . .  además,  mi  madre  es  de  origen  ita- 
liano. .  . 

— ¿Cuáles  son  sus  proyectos? 
— No  tengo  ninguno  por  el  momento. . . 
estoy  comprometida  con  la  Fox  por  más  de 
un  año  todavía.  .  .  Probablemente  volveré 
aquí,  en  noviembre  próximo,  si  la  Fox  Film 
construye  sus  talleres  en  Francia,  como  tiene 
pensado.  Eso  será  para  producir  películas.  .  . 
— ¿Y  en  Roma?    ¿Sabe  usted  que  sus  pe- 


es la  única  artista  americana  bien  conocida 
en  Italia,  pues  las  películas  americanas  se  ven 
poco  por  allá. 

— ¡Oh!,  eso  me  causa  gran  placer.    No  lo 
sabía. 

— Puede  ser  que,  estando  en  la  patria  de 
Dante,  se  le  requiera  a  usted  para  que.  .  . 

— Imposible,  yo  no  trabajar;  más  que  para 
la   Fox. . . 

— ¿Qué  cree  usted  de  Francia? 
— Estoy  sorprendida  y  muy  satisfecha  de 
ver  el  interés  que  sienten  por  mí.  Recibo  in- 
vitaciones de  todas  partes.  Desean  que  sea 
la  huésped  de  personas  muy  conocidas  y  de 
alta  distinción.  ;Dios  mío!,  si  yo  pudiera 
atenderlos  tendría  que  permanecer  aquí  un 
año  por  lo  menos. 

— ¿Y  qué  opina  usted  de  las  películas  fran- 
cesas? 

— No  puedo  decirle  nada.  I^o  que  he  visto 
data   de   antes  de  la  Guerra.  .  .  entonces.  .  . 

— :  Evidentemente!    Por  tanto,  uno  de  mis 
colegas   ha   publicado   que   a    usted  le   gustan 
mucho  las  pélenlas  francesas.  .  . 
— ¡Oh!,  léame  eso.  .  . 

Pronto  satisfacemos  la  curiosidad  de 
nuestra  amable  interlocutora.  .  .  ella  nos  si- 
gue, atenta,  durante  la  lectura.  .  . 

— ;Oh!,  qué  intérprete  la  que  yo  he  te- 
nido!. .  . 

La  aguja  del  reloj  avanza,  avanza  siem- 
pre,  sin   tregua.  .  . 

Hubiéramos  querido  prolongar  nuestra  en- 
trevista, pero  la  hora  de  la  comida  se  aproxi- 
maba, se  aproximaba.  .  .  así  como  también 
un  hombre  robusto  y  elegante.  .  .  ¿Es  el  no- 
vio  de  Pearl?...    T>o   ignoramos. 

La  artista  parecía  divertirse  también  ron 
la  conversación.  Nos  retiramos  discretamen- 
te, mas  no  sin  nue  antes  le  diéramos  las  grn- 
cias  más  calurosas  v  que  felicitáramos  sin- 
ceramente a  la   "gran   estrella"   americana. 

La  señorita  Pearl  White  permaneció  algu- 
nos días  en  París,  después  de  los  cuales  dio 
un  paseo  a  Roma,  encontrándose  va  de  re- 
greso en  Francia  de  donde  pronto  partirá 
para    Nueva    York.  .  . 

¡Hasta    luego.    Pearl    White! 
*     *     * 

IVJUESTROS  colegas  de  aquí  se  han  rego- 
cijado. Dos  películas  francesas,  donde 
hav.  sin  embartro.  algo  americano,  se  han 
vendido  en  América.  Y  esto,  como  tiene  que 
imaginarse,  se  ha  anunciado  a  los  cuatro 
vientos.  Ya  hacía  mucho  tiempo  que  no  se 
vendían  películas  francesas  para  la  exporta- 
ción en  .\mérica.  Estas  películas  han  tenido 
a  Miss  Fannie  Ward  como  intérprete.  .  .  Por 
eso  es  que  los  empresarios  han  querido  que 
el  nombre  de  la  artista  americana  aparezca 
en  los  programas.  Ellos  estaban  seguros  que 
la  famosa  intérprete  de  "Forfeiture"  servía 
nara  -algo.  Pero,  hav  otra  película  que  no 
tiene  nada  de  americano  y.  parece,  que  se 
ha  vendido  para  América.  Ciertamente  estn 
es   digno    de    atención. 

Hemos  dicho  en  un  periódico  de  aquí,  que 
se  puede  comparar  las  películas  con  los  li- 
bros. Deben  de  ser  un  obieto  de  intercambio 
va  nue  instruyen  algo.  Cuando  los  libros 
OTistan:  cuando  unen  lo  útil  a  lo  aeradable. 
éso  debe  ser  una  razón  suficiente  para  pro- 
curarlos.  Lo  mismo  debe  ser  cuando  las  ne- 
Hculns  reúnen  esas  cualidades:  ello  debe  ins- 
pirarnos para  recomendarlas.  Es  la  verdad 
que,  como  "cada  país  tiene  sus  costumbres 
V  maneras",  deja  su  sello  en  los  libros,  las 
Tielículas  llevan  el  rastro  del  genio  y  del  ta- 
lento  nacional.    Es   a   la    gente  del   mundo   a 


ción.  El  favor  del  público  es  una  demostra- 
ción cierta  de  la  buena  cualidad  de  las  pe- 
lículas. 


TODO  lo  que  es  en  Francia  talento,  genio 
y  fuerza,  se  endereza  a  trabajar  por  la 
película  nacional.  Estos  esfuerzos  que,  como 
decíamos,  son  la  base  del  triunfo  de  la  pe- 
lícula francesa,  están  muy  cerca  de  mostrar- 
nos sus  frutos. 

Los  artistas,  directores  de  escenas  y  auto- 
res, escocidos  en  su  amor  propio,  deseosos 
de  demostrar  un  día  su  potencialidad,  no 
solamente  nacional  (si  podemos  expresarnos 
así),  sino  internacionalmente,  se  han  decidi- 
do a  llegar  a  la  meta  que  se  han  propuesto: 
ver  sus  películas  proyectadas  en  el  extran- 
jero. Esta  palabra  de  "extranjero"  significa 
"América",  particularmente,  pues  es  el  país 
que  admite  una  gran  rendición;  el  país,  ade- 
más, que  representa  el  simbolismo  del  miste- 
rio, porque  las  películas  extranjeras  no  pue- 
den penetrarlo.  Estamos  en  camino  de  pre- 
guntar qué  es  lo  que  gustaría  a  los  ameri- 
canos, pues  se  desea  complacerlos;  se  desea 
producir  cosas  que  sean  de  su  gusto,  que  los 
alegre  y  los  diiverta;  que,  en  fin,  los  haga 
buscar  la  película  francesa. 

¿Llegará  eso   algún  día? 

Si  se  continúa  como  hasta  la  fecha,  cree- 
mos que  pronto  ha  de  ser  así  y  el  ideal  se 
ha  de  realizar.  Es  bueno,  sin  embargo,  que 
haga  constar  que,  en  todo  caso,  al  lado  de 
las  películas  cuyo  único  cuidado  es  el  Arte, 
todavía  no  se  produce  lo  que  viene  a  ser  el 
folletín.  .  .  nos  referimos  a  las  películas  en 
episodios...  ¿Cuándo  perderemos  la  cos- 
tumbre? 


LOS  artistas  americanos  en  Francia  I  He 
ah  un  motivo  para  mostrarse  celosos  y 
que  ha  hecho  que  muchos  se  pregunten: 
"¿Por  qué  vienen  a  comer  nuestro  pan?" 

¡Qué  gran  error  hacerse  esa  pregunta! 
Pues  se  olvida  que,  esta  gente  que  viene  "a 
comer  nuestro  pan",  gasta  y  gasta  regia- 
mente. 

Se  olvida,  además,  que  así  los  artistas  fran- 
ceses encuentran  la  oportunidad  de  unirse  a 
la  comparsa  y  de  trabajar  para  la  pantalla, 
pues,  sin  estas  visitas  inesperadas  y  que  se 
juzgan  inoportunas,  no  podrían  hacerlo  con 
la  facilidad  que  se  les  presenta. 

Muchos  de  nuestros  colegas  están,  a  la  ver- 
dad, equivocados,  y  no  debieran  expresarse 
así.  Ya  lo  hemos  dicho  y  lo  repetimos  ahora: 
la  llegada  a  Francia  de  artistas  americanos 
y  de  directores  de  escenas,  sobre  todo,  no 
surte  otro  efecto  sino  favorecer  la  industria 
cinematográfica   francesa. 


EN  el  momento  de  enviar  nuestra  crónica 
mensual  hemos  leído  en  un  diario  un 
artículo  contra  el  Sr.  Maurice  Tourneur. . . 
Se  le  reprocha  a  dicho  señor  el  haber  dicho 
que  no  piensa  venir  a  Francia  para  hacer 
películas,  pues  en  Francia  no  se  puede  tra- 
bajar como  en  América.  El  artículo,  según 
nuestra  opinión,  está  bastante  justificado,  a 
pesar  de  su  violencia  y  de  haber  suscitado 
una  polémica  en  los  periódicos,  pues,  al  fin 
y  al  cabo,  el  señor  Tourneur  nació  en  Fran- 
cia y,  por  consiguiente,  es  francés  y  no  de- 
biera de  expresarse  de  tal  manera  contra 
su  país.  .  . 

Nos  permitimos  tocar  este  punto  a  simple 
título  de  información,  pero  estamos  seguros 
de  que  sí  el  señor  Tourneur  viene  a  Francia, 
no    será    bien    recibido    por    sus    ex    compn- 


CINE-MUNDIAL 

Crónica  de  Chile 

lluvia    ha    cesado...  —  La    "Fox"    ya    no    es    misterio.  —  Actividades    de    las    diferentes    casas.  —  "Intolerancii 
Los   piratas   se   deñenden    y   hacen    profesión   de   fe.  —  Los   1  eatros     de     Santiago. —  "Por      el      Atajo". - 


",    Delgado    y    Tripitas. 
Otras      noticias. 


LA  lluvia  ha  cesado. . .  Así  podemos  en- 
tonar con  el  barítono  de  "La  Tempes- 
tad", alegrándonos  de  que  toda  borrasca 
haya  pasado,  y  de  que  hoy,  en  vista  de  la 
necesidad,  todos  dejen  a  un  lado  rencillas  y 
peleas  para  dedicarse  tan  sólo  a  buscar  el 
medio  de  ganar  el  máximum  de  dinero,  sin 
omitir  trabajos  ni  sacrificios. 

Las  incógnitas  se  han  despejado.  Todos 
empiezan  a  jugar  a  cartas  vistas,  y  cada 
cual  cree  que  al  final  del  juego,  se  tenderá 
con  una  escalerilla  real,  por  lo  menos. 

Dejando  bromas  a  un  lado,  la  competencia 
se  presenta  esta  temporada  con  caracteres 
especialmente  fuertes.  Las  casas  alquilado- 
ras no  vacilan  en  lanzar  superproducción  tras 
superproducción,  aun  cuando  para  ello,  algu- 
nas veces,  se  recurra  a  sencillísimos  "camou- 
flages". . . 

Una  noticia  de  bastante  importancia  y  que 
ha  causado  sorpresa  ha  sido  el  anuncio  de 
la  ítalo-Chilena,  que  ha  comprado  toda  la 
producción  Fox  para  el  año  1920.  La  verdad 
sea  dicha:  la  ítalo-Chilena  no  entraba  en  los 
cálculos  de  nadie.  De  ahí  que  cuando  tan 
inesperada  noticia  cayó,  más  de  alguno  son- 
rió incrédulo. 

Queda  pues  esta  entidad  alquiladora  con 
las  exclusividades  siguientes:  Fox,  Universal, 
United  Pictures,  Jewel  y  algunas  Vitagraph. 
Podrá  lanzar  de  tres  a  cuatro  estrenos  sema- 
nales y  mantenerse  en  un  buen  sitio. 

Respecto  a  las  otras  casas  alquiladoras,  no 
han  dejado  por  un  momento  sus  actividades. 
Glucksmann  ha  lanzado  una  serie  intermina- 
ble de  producciones  notables,  lo  que  le  ha 
valido  el  atraerse  numerosa  clientela,  que 
unida  a  sus  teatros  propios,  le  aseguran  un 
puesto  de  avanzada  entre  las  casas  cinema- 
tográficas. 

La  Empresa  de  Teatros  y  Cinemas  Ltda. 
ha  mantenido  también  un  pie  de  estrenos 
nada  despreciable.  Y  sus  esfuerzos  se  han 
visto  coronados  por  buenas  entradas. 

La  ítalo-Chilena  reserva  sus  estrenos  en 
Santiago.  Fuera  de  las  series  que  presenta 
y  una  que  otra  producción  corriente,  todo 
lo  demás  va  a  stock. 

La  Mundial  Film,  a  cuyo  frente  se  en- 
cuentra ahora  D.  Solly  Gordon,  en  reempla- 
zo de  nuestro  amigo  García,  ha  lanzado  tam- 
bién varios  estrenos,  entre  ellos  "Hembra", 
presentada  en  el  Splendid  Theatre  y  que  ha 
alcanzado  un  éxito  bien  definido,  gracias  a 
que  su  programa  se  hizo  como  "Prohibida 
para  señoritas",  acicate  que  despertó  la  cu- 
riosidad pública  y  que  dio  magníficas  entra- 
das de  taquilla. 

Damos  ahora  una  lista  de  los  estrenos  de 
mayor  importancia  que  han  lanzado  las  dife- 
rentes casas: 

Max  Glucksmann  ha  estrenado: 

"La  Gran  Jugada",  Western,  por  Charles 
Hutchison  y  Ana  Luther,  que  ha  obtenido 
un  éxito  increíble,  dado  el  poco  entusiasmo 
por  las  series  que  se  notaba  hasta  hoy;  "La 
Silla  Xo.  13",  producción  que  también  ha 
gustado.  "La  Bestia  Negra",  con  Dorothy 
Phillips,  Priscilla  Dean  y  William  Stowel,  de 
protagonistas.  "Hogar",  de  la  Mildred  Ha- 
rris;  "Zoraida  la  Gitana",  por  la  Nazimova. 
Varias  Triangle,  de  la  Olivia  Thomas,  entre 
ellas  "Totón",  que  ha  alcanzado  un  éxito  re- 
sonante. "Taxi",  de  aylor  Holmes,  algunas 
Goldwyn  con  Mae  Marsh,  Madge  Kennedy, 
Mabel  Normand  y  Tom  Moore  de  protago- 
nistas. Varias  Metro  por  Viola  Dana,  Bush- 
mann  y  Bayne,  May  Allison,  Emmi  Wehlen, 
etc.,  etc.  En  total  un  conjunto  excelente  que 
le  ha  valido  un  buen  aumento  de  crédito  y 


La  Empresa  de  Teatros  y  Cinemas  Ltda. 
lo  siguiente: 

Numerosas  Select  por  las  Talmadge,  Clara 
Kimball,  Alice  Brady  y  demás  artistas  de  es- 
ta casa.  Algunas  Fox,  de  relativa  importan- 
cia y  muchas  europeas.  Se  ha  notado  hasta 
hoy  día,  cierta  escasez  de  material,  produ- 
cido al  parecer,  porque  aún  no  llega  la  pro- 
ducción Artcraft  y  Paramount,  que  ha  al- 
quilado últimamente.  Ha  presentado  también 
el  "Antifaz  Siniestro",  Vitagraph,  con  An- 
tonio Moreno,  (jue  tiene  grandes  partidarios 
acá.  Anuncia  ahora  "La  Lucha  por  los  Mi- 
llones",  de   la   misma    marca. 

La  ítalo-Chilena,  alquiló,  por  un  tiempo 
determinado,  la  serie  "Por  Venganza  y  por 
Mujer",  de  que  era  concesionaria  la  acredi- 
tada firma  Pairoa  y  Herrera.  La  serie  que 
apuntamos  fué  presentada  acá  con  el  nom- 
bre de  Joaquín  Murieta,  célebre  bandido  chi- 
leno, con  lo  que  alcanzó,  como  el  lector  po- 
drá comprender,  un  enorme  éxito  de  taqui- 
lla en  los  teatros  de  barrio.  En  Santiago,  la 
ítalo-Chilena    ha    estrenado   poco   o   nada. 

La  gran  perspectiva  que  hoy  tienen  los 
aficionados  al  cinc,  es  el  anuncio  que  hace  el 
Splendid  de  "Intolerancia",  obra  que  parece 
será  un  triunfo.  La  ha  traído  a  Chile  un  re- 
presentante de  la  casa  Sáenz  y  Mai,  de  Bue- 
nos Aires,  excelente  persona  que  por  antí- 
tesis se  apellida  Delgado.  Como  dato  ilus- 
trativo diremos  que  es  un  peligroso  competi- 
dor  de   Tripitas.  .  . 

*     •     * 

RESPECTO  a  cierto  párrafo  que  publica- 
mos en  la  crónica  de  marzo,  aludiendo  a 
la  piratería  de  ciertos  periodistas,  hemos  de 
hacer  notar  que  al  parecer  causó  roncha. 
Al  día  siguiente  de  ponerse  en  circulación 
CINE-MLTNDIAL,  apareció  un  artículo,  muy 
bien  intencionado,  ya  que  en  él  se  hacía 
una  solemne  profesión  de  fe,  diciendo  que 
ellos  copiaban,  porque  no  podía  mantenerse 
una  página  diaria,  solamente  con  asuntos  lo- 
cales, y  que  como  CINE-MUNDIAL  les  gus- 
taba y  la  consideraban  la  mejor  y  más  re- 
comendable revista  cinematográfica,  sacaban 
de  ella  lo  que  podían.  Eso  ya  lo  sabíamos. 
Pero    añaden    en    su   defensa    que,    para    "no 


l^r'nl.;';! 


El  Teatro  Colón,  de  La  Romana,  Santo 
Domingo.  Este  local,  que  se  dedica  a  ex- 
hibiciones cinematográficas,  tiene  capaci- 
dad para  mil  quinientas  personas  y  es  de 
nueva  construcción.  Es  empresa  el  señor 
Lowenski     Monzón,    que    en     la    actualidad 


TEATROS 

QUIEN  se  ha  llevado  la  palma  de  los  es- 
pectáculos este  mes  ha  sido  el  "Teatro 
Santiago".  Rafael  Arcos,  humorista  que  pró- 
ximamente visitará  a  Nueva  York,  ha  alcan- 
zado aquí  unos  llenos  inverosímiles.  En  ple- 
na temporada  de  verano,  mientras  languide- 
cían los  teatros  vecinos,  el  bárbaro  éste  daba 
vueltas  al  tablero  noche  a  noche.  Y  no  se 
crea  que  era  una  compañía  numerosa.  Nada 
de  eso.  Con  tres  personas,  que  eran  él,  Ma- 
ría Tubau  "coupletista  ingenua",  como  se  ha- 
ce llamar  hoy  día,  y  La  Marquesita,  una  se- 
ñora muy  respetable  que  bailaba,  consiguie- 
ron el  milagro  de  llenar  un  teatro  que  ya 
olía    a  cadáver. 

Después  ha  trabajado  en  este  mismo  local, 
la  Compañía  Chilena  dirigida  por  Enrique 
Báguena,  de  que  ya  dimos  cuenta  en  nuestra 
anterior  crónica.  El  gran  éxito  de  la  tem- 
porada ha  sido  "Por  el  atajo",  obra  de  corte 
dramático,  original  de  Acevedo  Hernández, 
un  escritor  valioso  formado  por  sí  solo,  de 
grandes  méritos  como  observador  y  de  una 
sensibilidad  exquisita.  "Por  el  atajo'*  es  una 
obra  que,  como  todas  las  buenas,  se  estrenó 
con  teatro  medio  y  a  la  tercera  representa- 
ción liubo  que  sacar  el  simpático  cartelitn 
"No  hay  más  localidades",  cartelito  que  se 
ha   seguido   usando  por  varios   días. 

En  esta  obra,  Evaristo  Lillo  encarna  un 
acertado  tipo  pular,  colaborando  con  verda- 
dero talento  y  corrección  al  personaje  dise- 
ñado inteligentemente  por  el  autor.  Enrique 
Báguena  también  ha  sabido  arrancar  aplau- 
sos, pudiendo  decirse  que  ha  sido  esta  obra 
la  mejor  interpretada,  de  las  que  ha  presen- 
tado en  Santiago  la  naciente  compañía  Bá- 
guena-Lillo. 

l^na  nueva  compañía  chilena  se  ha  for- 
mado. Arturo  Mario,  actor  argentino,  medio 
chilenizado  y  que  ha  tomado  parte  ya  en 
varias  películas,  acaba  de  echar  las  bases  de 
una  compañía  que  seguramente  será  un  buen 
conjunto  capaz  de  dar  impulsos  al  arte  tea- 
tral chileno. 

No  podemos  menos  de  aplaudir  estos  es- 
fuerzos, ya  que  ellos  tienden  solamente  en 
beneficio  de  nuestros  artistas,  significando 
para  ello  un  estímulo  más  y  para  nuestro 
público  un  espectáculo  nacional  en  donde  co- 
nozcan tipos  de  nuestra  sangre,  casi  desco- 
nocidos en  sus  costumbres,  en  su  nobleza  de 
alma  y  en  su  idiosincrasia  original  y  única 
en  el  mundo. 

Y  parece  que  esta  vez  se  ha  entusiasmado 


cansar  al  publico",  poniendo  siempre  la  nota      i 
'De  CINE-MUNDIAL",  habían  ya  declarado     f 
que   su    mejor    fuente    de   informaciones    era 
dicha  revista,  declaración  que  reiteraban  con 
esta  ocasión.  .  . 

¡Bien!    Decimos  nosotros,  como  el  saínete      ~ 
de  Carióla.    Lo  malo  ha  estado  en  que  en  el      ■ 
parrafillo  de  los  señores  piratas  (dicho  sea  el      H 
adjetivo  con  todo  el  respeto  posible)   se  ma-      ■ 
nifiesta  demasiado  a  lo   vivo  la  roncha,  y  en     ' 
lugar  de  rascarse  como  sería  lo  lógico,  quie- 
ren  rasguñar...     ¡Eso   no   es   patriotismo!... 
como  decía  el  de  la  zarzuela. 


ITE  aquí  en  resumen  las  novedades  del  mes. 
A  A  No  ha  habido  nada  más,  al  menos  que  lo 
haya   sabido   el   corresponsal. 


C  I  N  E  -  M  U  N  D  I  A  L 


Secgao  Luso-Brasileira 


o   Dr.   Jekyll   e  o   Snr.    Hyde",   um   magnifíco   filnnis   em   sete   partes  da   "Paramount". —  Nos   principaes    Cinemas   de    Nova    York. —  Expor- 

ta^áo  de  films  para   Portugal   e  Brasil. —  Diversoes  paar   todos. —  "O  Leiláo  das  Sombras". —  Nos  Vaudevilles  de  Nova   York. 

—  Um    Prestidigitador    á    antiga.  • —  Chistes   e  Ditos    Jocosos.  —  Feiras,    Jogos    e    Novidades. 


"O  DR.  JEKYLL  E  O  SNR.  HYDE" 

OS  DOIS  personagens  d'este  titulo  sao  in- 
terpretados de  um  modo  non-plus-ultra 
pelo  notavel  actor  John  Barrymore,  que 
últimamente  teve  um  tal  excesso  de  trabalho 
a  ponto  de  ser  obrigado  a  recolher-se  a  um 
Sanatorio.  Este  artista  representara  á  noite 
a  tragedia  "Ricardo  III"»  de  Shakespeare,  na 
scena  falada  do  Theatro  PIymnuth;  de  dia 
ensaiava  '*A  Redempgáo"  de  Tolstoí  e  era 
filmado  no  drama  'O  Dr.  Jekyll  e  o  Snr. 
Hyde",  marca  Paramount  Artcraft.  O  resul- 
tado foi  adoecer,  devido  a  excesso  de  tra- 
balho. Agora  que  a  Famous  Players-Lasky 
Corporation  vai  enviar  este  film  para  o  Brasil, 
fácil  será  ao  publico  brasileiro  convencer-se 
da  verdade.  visto  que  o  trabalho  de  John 
Barrymore  n'esta  película  é  extraordinaria- 
mente difFicil.  O  publico  verá  perfeitamente 
que  apesar  de  interpretar  os  dois  papéis  coni 
naturalidade,  John  Barrymore  apresenta  um 
trabalho  mímico,  jamáis  visto   na  tela. 

No  Sanatorio,  John  Barrymore  ajuda  a 
mungir  as  vaccas  antes  de  tomar  café  e 
depois  trabalha  no  campo.  Á  tarde  monta 
a  cavallo  e  quando  volta  joga  o  box  com 
um  dos  professores,  terminando  o  resto  do 
dia  ñas  salas  de  banho,  que  sao  das  maís 
modernas  o   confortaveis. 

O  enredo  do  drama  "O  Dr.  Jekyll  é  o  Snr. 
Hyde"  é  mais  ou  menos  e  seguinte:  Hen- 
rique  Jekyll,  idealista,  philantropista  e  dou- 
tor  em  medicina,  tem  a  seguinte  divisa:  "Nos 
conseguimos  ser  sempre,  o  que  mais  deseja- 
nios  ser".  Como  philantropista,  o  jovem  e 
rico  Dr.  Jekyll  mantem  á  sua  custa  um 
consultorio  para  os  pobres  e  como  idealista, 
passa  a  maior  parte  dos  dias  encerrado  no 
seu  laboratorio  onde  faz  experiencias  scien- 
tificas  que  assombran  o  Dr.  Ricardo  Lanyon, 
o  único  collega  que  tem  direito  a  tomar  parte 
nos  estudos  do  Dr.  Jekyll. 

O  viuvo  Sir  Jeorge  Carew,  um  fidalgo  in- 
glez,  tem  urna  filha  com  quem  o  Dr.  Jekyll 
vai  casar.  Urna  noite,  em  casa  do  fidalgo, 
este  censura  o  Dr.  Jekyll,  dizendo-lhe:  "De- 
dicando a  sua  vida  a  curar  os  pobres,  Jekyll, 
nao  acba  que  negligencia  a  sua  noiva?  Eu 
desconfio  muito  dos  honiems  que  querem  pas- 
sar  por  "santinhos".  LTn  homem  forte  nun- 
ca deve  ter  medo  de  adquirir  experiencia 
acerca  dos  prazeres  do  mundo,  em  vez  de 
estar  fechado  noite  e  día  em  um  laboratorio. 
Quem  tolhe  os  seus  proprios  impulsos,  nunca 
terá  poder  para  saber  resistir  ás  tenta^oes 
mundanas.  Ainda  é  jovem,  Jekyll,  e  acon- 
selho-o  a  viver  como  eu  vivi.  Tenho  as  minhas 
recorda^oes!  Quaes  serao  as  suas  quando  for 
velho?" 

E  para  melhor  confirmar  estes  conselhos, 
Sir  Jorge  Carew,  conduz  o  Dr.  Jekyll  aos 
"Cafés  Cantantes"  de  Londres,  onde  o  amor 
fácil  é  obtido  em  troca  de  algumas-'moedas 
lie  oiro.  Pela  primeira  vez  na  vida,  o  Dr. 
.lekyll  senté  a  sensagao  do  instincto  do  mal, 
que  elle  desconhecia  e  uma  idea  fixa  invade- 
Ihe  o  cerebro.  A  sciencia  moderna  tinha 
feito  tantos  "milagres"  e  certamente  tambem 
poderla  separar  o  instincto  do  bem,  do  ins- 
tincto do  mal,  para  que  um  homem  podesse 
satísfazer  todos  os  impulsos  malignos,  con- 
servando a  alma  sempre  pura.  Com  a  ima- 
;:cinaíao  em  fogo  por  causa  d'esta  nova  idea 
e  com  todo  o  seu  ser  dominado  pelas  expe- 
riencias do  seu  saber  scientifico,  o  Dr.  Jekyll 
l>assa  os  dias  e  as  noites  trabalhando  no  seu 
laboratorio  e  consegue  descobrir  um  fluido 
com  o  qual  pode  transformar  as  fei?6es  do 
rosto,  tornando-se  assim  desconhecido  aos 
olhos  do  mundo.  Durante  o  tempo  em  que  o 
fluido    produz    effeito,    o    Dr.    Jekyll,    sob    o 


{Por  José  Cunha) 

despresivel.  Esta  composiváo  chimica  tam- 
bem pode  restaurar-Ihe  as  feigoes  primitivas 
e  os  instinctos  do  bem.  Com  a  mascara  im- 
penetravel  da  sciencia,  o  Snr.  Hyde  poderla 
íazer  tudo  que  a  moral  pruhibia  ao  Dr.  Jekyll 
que  d'esta  forma  vem  a  saborear  o  goso  dos 
vicioi,  e  dos  prazeres  facéis.  Algumas  se- 
manas depois,  elle  comprehende  que  o  malsi- 
nado  invento  a  que  elle  se  submettera  volun- 
tariamente, ameayava  dominal-o  durante  o 
resto  da  sua  vida.  Como  a  propensao  hu- 
mana é  mais  para  o  mal,  que  para  o  bem, 
o  grande  scientista,  dominado  pelo  seu  in- 
vento, chega  até  a  cummetter  crimes,  mor- 
rendü  depois  dos  terriveis  eoeitos  do  fluido 
que  elle  propriu  tinha  descoberto  e  inventado. 


NOS  CINEMAS  DE  NOVA  YORK 

FORAM  últimamente  projectados  nos  prin- 
cipaes Cinemas  de  Nova  York  os  se- 
guintes  films,  cujos  títulos  em  portuguez  nao 
sao  definitivos: 

Cinema  Capítol:  "The  Woman  in  Kuoai 
13"  ("A  Dama  do  No.  13"),  marca  Gold- 
wyn,  com  Paulina  Frederick.  É  uma  boa 
película,  cujo  enredo  mysterioso  tem  boas 
scenas  trágicamente  amorosas.  Frank  Lloyd 
deu  uma  boa  direcíáo  a  este  film,  conse- 
guindo  com  successo,  interessar  o  publico  no 
enredo.  Dos  actores,  sobresahiram:  Kobert 
McKim  e  Charles  Clary. — "The  Heart  of  a 
Child"  ("O  Corayáo  de  uma  Crianza"),  mar- 
ca Metro,  com  u  celebre  actriz  russa  Nazi- 
mova,  que,  no  papel  de  uma  pobre  orfan,  vai 
subindo  a  escala  social  e  de  uma  simples 
operarla  vem  a  ser  modista,  actriz  e  final- 
mente Duqueza. — "Alias  Jimmy  X'alentine" 
("Alias  Joaquim  Valeatim"),  marca  Metro, 
com  Bert  Lytell  e  Vola  Vale.  É  um  film 
muito  recommendavel,  com  um  enredo  origi- 
nalissimo  em  que  um  ladrao,  pela  sua  habi- 
lidade,  consegue  ser  secretario  do  Presidente 
de  um  Banco  conceituado  e  importante. — 
"Sinners"  ( "Peccadores" ) ,  marca  Realart, 
com  Alice  Brady  que  representa  o  papel  de 
uma  camponeza  tentando  fortuna  em  uma 
grande  cidade. 

Cinema  Rivoli. — "The  Stolen  Kiss"  ("O 
Beijo  lloubado"),  marca  Realart,  com  Cons- 
tance  Binney  e  Rod  La  Roque.  Um  beijo 
roubado  nao  deixa  de  ser  um  argumento  ro- 
mántico e  a  actriz  Constance  Binney  appare- 
ce  na  tela  como  menina  de  12  annos  até 
casar  com  o...  ladrao  do  beijo.  —  "The 
Treasury  Island"  ("A  Ilha  do  Thesoíro"), 
marca  Paramount-Artcraft,  com  Shirley  Ma- 
són, Lon  Chaney  e  Charles  Ügle,  sob  a  di- 
rec^áo  de  Maurice  Tourner  que  soube  apre- 
sentar  uma  misc-en-scene  deslumbrante.  O 
enredo,  cheio  de  aventurí\s,  em  que  um  ban- 
do de  piratas  toma  uma  parte  importante,  é 
multo  de  elogiar. — "The  ToU  Gate"  ("A  Por- 
ta do  Perigo"),  marca  Paramount-Artcraft, 
com  William  S.  Hart.  Tiros,  odios  e  saceos 
cheios  de  oiro  d'um  homem  criminoso,  que 
só  respeita  mulheres  e  crianzas,  sao  as  prin- 
cipaes scenas  d'este  magnifico  film  que  foi 
applaudido. — "The  Amateur  Wife"  ("A  Es- 
posa Amadora"),  marca  Paramount-Artcraft, 
com  Irene  Castle,  que  sempre  apresenta  ves- 
tidos á  moda,  sempre  sabe  ser  bella  e  nunca 
desmente  a  sua  fama  como  graciosa  baila- 
rina. N'este  film  porém,  Irene  Castle  nao 
dan^a  nem  traja  á  moda,  mas  apresenta  um 
trabalho  artístico  de  primeira  ordem. 

Cinema  Strand. — "The  Woman  and  the 
Puppet"  ("A  Mulher  e  o  Joguete"),  marca 
Golwyn,  com  Geraldíne  Parrar  no  papel  de 
Concha  Pérez,  um  drama  passado  em  Hes- 
panha,  onde  o  sol  brilhante  parece  que  dá  aos 

Cf^iic     fílhnc     iim     t/^niníTíi  mpnfn     arílpnie e oa- 


decidido.  Concha  Pérez  apesar  de  ser  cruel 
em  assumptos  amorosos,  tem  um  cora?ao  "de 
oiro",  o  que  muito  faz  real^-ar  o  enredo  que  é 
excellente.  O  actor  Lou  Tellegen,  representa 
bem  o  papel  de  galán. — "The  Woman  Gives" 
("Dadiva  de  Mulher"),  marca  First  National, 
com  Norma  Talmadge,  Lucille  Stewart  e 
Edmund  Lowe. — "Don't  Ever  Marry"  ("Nun- 
ca pense  em  Casamento"),  marca  First  Na- 
tional, com  Marjorie  Daw  e  Matt  Moore, 
que  representaram  bem  esta  comedia-far^a. 
— "The  Love  Expert"  ("O  Perito  do  Amor"), 
marca  Select,  com  Constance  Talmadge,  cujo 
nome  attrahiu  enchentes  a  este  cinema.  Re- 
presentando uma  jovem  alegre  e  dotada  de 
um  bom  coravao,  Constance  Talmadge  tira 
um  enorme  partido  das  situa^Óes  dramáticas 
d'esta  película. 

Cinema  Rialto. — "Dr.  Jekyll  e  Mr.  Hyde" 
("O  Dr.  Jekyll  e  o  Snr.  Hyde"),  marca  Para- 
mount-Artcraft, film  este  que  tambem  foi 
exhibido  no  Cinema  Rivoli,  conforme  noti- 
ciamos no  nosso  ultimo  numero  e  podemos 
dizer  sem  receio  algum  que  este  photodrama 
obteve  tambem  n'este  cinema  um  grande  e 
incomparavel  successo — "The  Cost"  ("O  Cus- 
to"),  marca  Paramount-Artcraft,  com  a  ac- 
triz Violet  Heming  e  os  actores  Edwin  Mor- 
dant,  Ralph  Kellard  e  Ed.  Arnold. — "Paris 
Green"  ("Verde  Paris",  marca  Paramount, 
com  Charles  Ray  que,  como  sempre,  fez  boa 
figura  no  seu  papel  de  galán  tímido,  mas 
valente. 

Cinema  Criterion. — Este  novo  Cinema  foi 
inaugurado  com  a  película  "Why  Change 
Your  Wife?"  ("De  que  serve  mudar  de  es- 
posa ?" ) ,  marca  Paramount-Artcraft,  com 
Gloria  Swanson,  Thomas  Meighan,  Bebe  Da- 
niels e  Theadore  Kosloff.  O  enredo  agradou, 
porque  compara  o  santo  amor  conjugal,  em 
(jue  a  esposa  remenda  as  meias  do  marido, 
com  o  amor  fácil  de  uma  nympha  que  traja 
elegantes  vestidos...  de  banho! 


EXPORTACAO   DE    FILMS 

PAR.V  Portugal  e  Brasil  vao  ser  brevemen- 
te exportados  os  seguintes  films,  cujos 
títulos    em    portuguez   sao    definitivos: 

"Segredo  Inviolavel"  ("The  Counterfeit"), 
marca  Paramount,  com  a  celebre  actriz  Elsie 
Ferguscm.  Poucas  películas  tem  paisagens  tao 
bonitas  como  esta,  de  accordo  com  o  pri- 
meiro  sub-titulo  que  apparece  na  tela:  "Meio 
encoberto  pela  neblina  que  sempre  paira  so- 
bre a  "Collina  Azul",  está  situado  um  dos 
maís  lindos  valles  do  Estado  de  ^'¡rgi^ia, 
digno  de  ser  admirado".  O  enredo  é  ínteres- 
sante   e   a   direc^ao   nao  pode  ser  melhor. 

"Jubilo"  ("Jubilo"),  marca  Goldwyn,  com 
o  sempre  risonho  Will  Rogers,  mas  que  ás 
vezes,  faz  "chorar  as  pedras",  como  se  cos- 
tuma  dizer. 

"Justina  e  Reparavíio"  ("The  Gray  Hori- 
zon"),  marca  Robertson-Cole,  apresen  tada 
pela  Universal.  Este  film  repleto  de  inciden- 
tes sensación aes,  pode  ser  classificado  dos 
maís  perfeitos.  Sessue  Hayakawa  e  Eileen 
Percy  sao  os  protagonistas. 

"Ña  Scena  do  Crime"  ("The  Cinema 
Murder"),  marca  Paramount,  com  a  bella 
actriz  Marión  Davies,  a  quem  os  entendidos 
consideram  uma  das  artistas  mais  formosas 
de  Nova  York.  O  trabalho  d'esta  actriz  e 
do  actor  galán  Xiegel  Barrie  é  digno  de 
elogios. 

"O  Márquez  de  Quex"  ("The  Gay  Lord 
(Juex"),  marca  Goldwyn,  com  Tom  Moore  e 
Gloria  Hope.  O  enredo  d'esta  película  des- 
creve  a  vida  de  um  Márquez,  que  só  vive 
para    o    bello    sexo,    até    que    encontra    uma 


"Flor  de  Castidade"  ("Kitty  Kelly  M.  D."), 
mana  RoberUon-Cole,  e  apresentado  pela 
Universal,  com  Bessie  Barríscale,  Jiick  Holt, 
Wedjiewood  Nowell  e  Mildred  MonninR.  Has- 
ta o  elenco  paar  recommcndar  esta  película, 
cujo  argumento  é  trágico  e  ameno  ao  mesnio 
tempe. 

"O  Homcm  do  Automovel"  ("Bound  ¡n 
Morocco"),  marca  Paramount,  com  o  notavel 
actor  Douglas  Fairbanks,  que  apresenta  n'es- 
ta  película  arriscados  traballios  atliletícos.  O 
enredo  é  excellente  e  tem  muitas  peripecias 
de  sensa^ao. 

"Días  de  Perígo"  ("Dangerous  Days"), 
marca  Goldwyn,  com  Anne  Forrest  e  Lawson 
Butt.  É  uní  film  dramático  de  grande  arte 
e  oatros  elementos  de  attraccao  esthetica. 
A  interpretafao  nao  deixa  nada  a  desejar. 
"O  Talismán  do  Amor"  ("Bullet  Proof"), 
marca  Universal,  com  Harry  Carey. 

"Merecido  Triumpho"  ("More  Deadly  than 
the  Male"),  marca  Paramount,  com  Ethel 
Clayton,  Hallan  Cooley  e  Peggy  Pearcc.  Este 
film  é  bascado  no  scguinte  argumento:  Quan- 
do  Deus  creou  o  homem,  deu-Ihe  por  com- 
panheiro  a  mulher,  menos  robusta,  é  verdade, 
mas  maís  esperta.  Com  uma  for?a  superior 
á  da  mulher,  o  homem  dominou  tudo.  Foi 
por  ísso,  que  a  astucia  veiu  a  ser  a  arma 
favorita  do  sexo   frágil.    Ethel  Clayton,  que 


bert    McKíni,    no    papel    de    professor    Luiz 
de  Luxo,  apresentou   um  óptimo  trabalho. 

"Uma  Flor  por  uma  Can^áo",  ("Heart- 
sease"),  marca  Goldwyn,  com  Ton  Moore  e 
Helen  Chadwick.  Digna  de  men^áo  e  elogio 
é  a  excellente  apresenta^ao  e  mise-en-scene 
d'esta  película,  que  descreve  a  historia  de  um 
infeliz  compositor  de  uma  opera,  cuja  mú- 
sica fascina  e  captiva  o  cora^ao  da  mulher 
que  elle  ama. 

"Os  Coajídos"  ("The  Drífters"),  marca 
Robertson-Cole,  e  apresentado  pela  Universa! 
com  Lois  Wílson  e  J.  Warren  Kerrigan.  Lin- 
das paisagens  cobertas  de  nevé  e  gelo  e  um 
enredo  de  aventuras  románticas,  recommen- 
dam  muíto  esta  película,  cujo  desempenho 
foí  bom. 

"Orguiho  Víngativo"  ("The  Woman  Thou 
Gavest  Me"),  marca  Paramount,  com  Kathe- 
rine  Mac  Donald,  Theodore  Iloberts  e  Jack 
Holt.  O  casamento  e  a  mortalha  só  no  céo 
se  talham,  assím  diz  um  acertado  proverbio 
e  como  tudo  n'este  mundo  deve  ter  um  fim, 
o  casamento,  apesar  de  ser  uma  das  maís 
doces  unioes  entre  a  mulher  e  o  homem,  nao 
escapa  a  esta  regra  fatal.  A  legit¡ma(,"ao 
d'essa  uniáo  pelas  auctorídades  ecclesíastícas 
ou  civís,  dáo  ao  homem  um  deleite  supre- 
mo. . .  quando  a  noíva  é  jovem  e  bonita. 
N'esta  película  vemos  um  casamento  devéras 


outras  virtudes.  É  um  argumento  delicado, 
mas  de   muito   effeito. 

"O  Milagre  do  Amor"  ("The  Miracle  of 
Love"),  marca  Paramount,  com  o  actor 
Wyndham  Standing.  Um  drama  comparando 
a  nobreza  actual  com  a  nobreza  antiga.  O 
desempenho  é  óptimo. 

"O  Bra?o  da  leí"  ("The  Trick  of  Fate"), 
marca  Robertson-Cole,  e  apresentado  pela 
Universal,  com  Bessie  Barríscale  e  Alfred 
Whítman,  que  apresentam  um  trabalho  de 
muito   mérito. 

"Benevolencia"  ("Hard  Boíled"),  marca 
Paramount-Arlcraft,  com  a  distincta  actriz 
Dorotbv  Dalton  coadjuvada  por  BíUy  Ma- 
són, William  Courtright,  Gertrude  Claíre, 
Walter  Híers  e  Nona  Thomas. 

"Norma,  a  Sonámbula"  ("All  of  a  Sudden 
Norma"),  marca  Robertson-Cole,  e  apresen- 
tada  pela  Universal,  com  Bessie  Barríscale. 
É  uma  película  dramática  com  muita  orígí- 
nalidade  e  bem  interpretada. 

DIVERSÓES  PARA  TODOS 

'EST.\  sec^ao  descrevemos  as  ultimas  no- 
*  .  vidades  em  diversües  para  reunioes  fa- 
miliares, festas  de  associacoes,  clubs,  etc.,  e 
para  o  publico  em   geral: 

"O  Leílao  das  Sombras":  E  uma  boa  di- 
versao   e   ao   mesmo    tempo    uma   boa    renda 


' 


N 


as^ss»¿jjs^^^-aia>. 


Toda   uma   conversa   photographica    com    as   estrellas 
Tincher,  a  presumida  Vera  Stedman,  a  indignai 


femeninas   das   comedias    Christie;    i    faceira    Dorothy    Devore,    a    ofendida    Fay 
da  Colleen  Moore,  a  formosa  Charlotte  Merriam  e  a  loira  Helen  Darling. 


o  publico  já  admirou  em  outras  interpreta- 
íocs  de  mérito,  adapta-se  óptimamente  ao 
carácter  de  heroína  d'esta  película. 

"A  Corrida  Gloriosa"  ("The  Racing 
Strain"),  marca  Goldwyn,  com  Mae  Marsh 
e  Clarence  Olíver.  É  uma  historia  de  tradí- 
^oes  e  ra^as,  onde  vemos  uma  jovem  cuja 
honra  tínha  sido  aggredída,  vencer  os  seus 
detractores.  O  argumento  apesar  de  simples, 
prende  a  atteni^ao  do  publico. 

".V  Forca  .do  Direito"  ("A  Burglar  for  a 
Night"),  marca  Robertson-Cole,  apresentado 
pela  Universal.  Lois  Wílson  e  J.  Warren 
Kerrigan  representam  os  príncípaes  papéis. 
Contení  scenas  interessantes,  em  que  um  ra- 
paz de  boa  familia  concorda  em  agir  como 
uní  ladrao  Jurante  uma  noite,  para  salvar  a 
honra  do  paí. 

'Vida  Illustre"  ("Fuss  and  Feathers"), 
marca  Paramount,  com  a  notavel  actriz  Enid 
Bennett.  Uma  pobre  orfan  enriquece  do  día 
para  a  nnile,  herdando  uma  grande  fortuna. 
Como  todos  fazem  tro^a  da  sua  mediocre 
educa?ao,  ella  resolve  contractar  o  profes- 
sor Luiz  de  Luxo,  auctor  de  um  curso  que 
transforma  uma  camponeza  em  uma  dama, 
bastando  para  ísso  meia  duzia  de  liccoes. 
O  curso  comprehende  líc<;ries  de  conversaíao 
apurada,  gesticula^ao  "comme  íl  faut",  todos 
os  requisitos  de  distinc^áo,  a  danga,  a  modu- 
la?ao  da  voz,  a  graija,  a  arte  de  respirar,  os 
deveres  sociaes,  como  trajar  elegantemente 
e  tudo  que  diz  respeíto  ao  bom  tom.  Enid 
Bennett  deu  uma  artística  interpretafao  a 
esta  película  e  o  muito  conhecido  actor  Ro- 


oríginal:  O  paí  da  noíva,  casando  a  filha 
com  um  fidalgo,  executa  uma  vingan^a  ha 
muítos  annos  premeditada,  o  que  origina 
scenas  dramáticas  de  grande  effeito. 

Comedias  da  Goldwyn;  "Dia  de  Mudanza" 
("Moving  Dav");  "Adoptando  o  Melhor  Par- 
tido" ("Darn  That  Stocking");  "Lúa  de  Mel" 
("Honeymooning") ;  "Levandínho  da  Breza" 
("Oh,  Bill   Behave"). 

"Revezes  da  Vida"  ("Tangled  Treads"), 
marca  Robertson-Cole,  aposentado  pela  Uni- 
versal. Quando  um  homem  sabe  que  uma 
mulher  gosta  muíto  d'elle,  liga  menos  impor- 
tancia ao  amor  d'ella;  compete  á  mulher, 
portanto,  defender-se  do  melhor  modo,  con- 
tra essa  indifferení^a  injusta  e  é  isto  que 
vemos  n'esta  magnífica  película.  A  actriz 
Bessie  Barríscale  e  o  actor  Nigel  Barríe  sao 
os  protagonistas. 

"Amor  Rebelde",  ("The  Fíring  Line"), 
marca  Paarmount,  com  a  actriz  Irene  Castle, 
que  repreesnta  admíravelmente  o  papel  de 
Sophia  Lyra,  uma  jovem  que  é  adorada  por 
doís  homens.  O  thema  é  velho  mas  as  si- 
tua^oes    sao    delicadas    e    interessantes. 

"Vida  sem  Macula"  ("Locked  Lips"),  mar- 
ca  Universal,   com  Tsuri   Aoki. 

"Honra  Malvista"  ("The  White  Dove"), 
marca  Robertson-Cole,  e  apresentada  pela 
Universa!  com  o  celebre  actor  H.  B.  Warner. 
A  Piedade  é  feita  de  amor  e  lagrimas.  É 
portanto,  uma  flor  divina  e  os  que  nao  a 
cultivan!,  nSo  podem  apreciar  o  bem  que  ella 
causa,   apesar   de   possuírem   talvez   todas   as 


T  u  N I  o ,    1920    <- 


em  dinheiro  para  festas  de  carídade,  etc. 
Basta  pendurar  um  len^ol  branco  no  fundo 
de  uma  sala  e  accender  uma  vela  ou  uma 
lampada  qualquer.  L'ma  jovem  coUoca-se 
atraz  do  lencol,  projectando  d'esta  forma  a 
sombra   no   panno  branco. 

Um  dos  convidados  serve  de  leíloeíro  e  em 
um  discurso  jovial  annuncía  ás  pessoas  pre- 
sentes que  o  leílao  das  sombras  vai  princi- 
piar. O  cavalheiro  que  fizer  o  maior  lance 
tem  direito  a  dan(;ar  com  a  "sombra"  todas 
as  dañinas  do  baile  ou  todas  as  marcas  de 
cotillón.  É  natural  que  os  namorados  pre- 
sentes, reconhe^am  ou  pensem  reconhecer  a 
sua  bem  amada  na  tela  e  quando  o  leíloeíro 
poe  a  sombra  em  leílao,  sao  capazes  de  offe- 
recer  tudo  que  possuem  para  terem  o  privi- 
legio de  estar  ao  lado  do  ente  adorado  du- 
rante o  baile.  Claro  está,  que  ás  vezcs,  saem 
"tosqueados"  enganando-se  na  escolha.  O 
bcllo»sexo,  porén,  é  mais  esperto  e  perspicaz 
que  o  sexo  forte  e  fácil  será  ás  jovens  "som- 
bras", fazerem  um  signal  combinado  ao  na- 
morado,  para  elle  "jogar  na  certe".  As  maís 
formosas  poderao  collocar  um  pedacinho  de 
papel  no  nariz,  para  ficarem  de  "nariz  com 
prido"  e  as  menos  bonitas  poderao  collocar- 
se  de  perfil  e  ficarao  formosas.  Muitas  com- 
binacoes  como  esta,  podem  ser  feítas  entre 
"ellas  e,  elles",  o  que  certamente  animará  c 
leílao.  Se  o  baile  é  em  uma  casa  partifcular, 
o  dinheiro  do  leílao  pode  ser  no  dia  seguint 
distribuido  pelos  pobres  ou  pelos  asylos  do! 
orfSos. 
>     PÁGINA    S8; 


.1 


Sem  duyida   trata-se  de  dar  soquetes  no   piano>   já   que   o   improvisado   artista   é   Car- 

pentier,   campeao    boxeur    francez   e   estrella    cinematographica    da    "Robertson- 

Cole",  em   companhia   de   Faire  Binney. 


Se  ha  dols  namorados  rivaes  na  audiencia, 
os  presos  de  algumas  "sombras"  depréssa 
adquirem  valores  avultados.  Aquí  flca  a  ex- 
plica?ao  do  leilao  das  sombras  e  quem  quizer 
convencer-se  de  que  este  divertimento  é  de- 
veras  attractivo  e  alegre,  poderá  ir  apreciar 
nos  Cinemas  do  Brasil  a  película  intitulada 
"O  Camponez  Athleta"  ("The  Busher"),  que 
a  Famous  Players  Lasky  Corporation  vai  bre- 
vemente enviar  para  todas  as  Repúblicas  da 
America  do  Sul.  N'esta  película,  da  qual  c 
protagonista  o  ínímitavel  e  bemquisto  actor 
Charles  Ray,  vemos  um  "leilao  de  sombras" 
óptimamente  cinematographado,  pelo  qual  os 
nossos  amaveís  leitores  ficarao  aínda  mais 
elucidados  sobre  todos  os  detalhes  d'este 
agradavel   e   "útil"   passatempo. 


O  amigo:  A  tua  esposa  ficou  muíto  con- 
tente quando  soube  que  te  tinham  augmen- 
tado o  ordenado? 

O  marido:  Ficou  muíto  contente  e  eu 
aínda  fiquei  mais.  Prímeiro  disse-lhe  que  o 
ordenado  tinha  sido  diminuido  e  depois  dísse- 
Ihe  que  tinha  sido  novainente  equ¡p;ir;ido. 
Agora  o  augmento  flca  para   míjn. 

Manocl:    Queres  um  charutn: 

Krancisco:     Quero. 

Manoel:     Entao   vaí   compral-o. 


V 


VAUDEVILLES    DE    NOVA    YORK 

IMOS  um  prestidigitador  (dos  antigos) 
que  fíizif  uní  dos  espectadores  tirar  uma 
carta  de  um  haralho,  sem  vel-a.  A  carta  era 
novamente  collocada  entre  as  nutras  e  o  es- 
pectador ficava  com  o  baralho  em  uma  das 
maos.  O  prestidigitador  batía  de  leve  na 
niiio  do  espectador  e  as  cartas  todas  cahíain 
no  chao,  excepto  a  carta  escolhida.  Todos 
nos  sabemos  que  quando  a  carta  escolhida  é 
collocada  no  haralho,  é  ímmediatamente 
"marcada"  pelo  prestidigitador,  isto  é,  vai 
parar  em  cima  ou  em  baixo  das  outras  car- 
tas, no  fim  ou  no  princiipo  do  baralho.  Se 
a  carta  for  parar  em  baixo,  o  prestidigitador 
"lede  ao  espectador  para  segurar  um  dos 
■autos  do  baralho  com  o  dedo  indicador  e  o 
ledo  pollegar,  fazendo  pressáo  com  esses  dois 
ledos.  O  prestidigitador  bate  repentinianete 
!ni  cima  do  baralho  com  um  dedo  (nao  com 
I  mao)  e  todas  as  cartas  caem  no  chao,  ex- 
cepto a  escolhida.  Se  a  carta  for  parar  eni 
'ima  do  baralho,  o  prestidigitador  procede 
'm  sentido  contrarío  e  bate  do  lado  oposto 
mde  está  a  carta.  Em  outros  vaudevilles 
mvimos  os  seguíntes  chistes  e  pílherias: 

Simao:  Qual  é  a  pessoa  mal  feliz  no  día 
lo  casamento  de  um  jovem  moreno  com  uma 
ovem  loira? 

.Tacob:   É  o  padre,  que  recebe  vínte  dollars. 


Francisco;     E    tu    queres    urna 
pelle  de  elephante? 

Manoel:    Quero. 

Francisco:    Entao  \'a¡  "esfola 
do  jardín!  zoológico. 

Moysés:    Se  nao  casares  commigo,   conipa- 


valiosisslnia 


o  ele|ihante 


ro  a  minha  vida  com  uma  garrafa  de  cham- 
pagne. . .  vasía.  j, 
Sarah:    A  comparaijao  é  boa,  porque  tu  és  I 
pobre  e  andas  sempre  com  a  bolsa...  vasía.  1 

A  dona  da  casa:  Eu  mandei  comprar  doze 
pastéis  e  agora  só  vejo  seis. 

A  criada:    O  meu  noivo  é  um  policía  que 
veiu  visitar-me  e  comeu  seis  pastéis  para  po- 
der   guardar    bem    a    casa    da    minha    ama,  d 
(|uando  for  fazer  a  ronda.  | 

A  esposa:  Nunca  hei  de  poder  comparar- 
te ao  meu  prímeiro  marido! 

O  esposo:  Posso  eu:  Elle  é  o  homem  mais 
teliz  do  céo  e  eu  sou  o  mais  infeliz  da  térra. 

FEIRAS,    JOGOS    E    NOVIDADES 

M'ESTA  secvao  publicamos  noticias  que  po- 
■11  dem  ínteressar  aos  snrs.  negociantes  em 
geral,  feírantes  e  expositores  Luso-Brasilei- 
ros.  Oos  nonies  dos  fabricantes  norte-ame- 
ricanos, francezes,  ínglezes  e  allemaes  que 
laníam  no  mercado  artígos  de  novidade  de 
toda  a  classe  só  serao  fornecidos  aos  assig- 
nantes  do  CINE-MUNDIAL  que  os  requisi- 
tarem: 

L'ma  outra  novidade  para  feíras  e  kermes- 
ses é  o  "Kaloniíte".  Com  este  preparado  la- 
va-se  qualquer  tecido  sujo  sem  esfregal-o. 
.Mistura-se  o  "Kaloniíte"  dentro  de  uma  ba- 
cía com  agua  collocando  dentro  o  tecido  sujo. 
.•\lguns  minutos  depois,  o  tecido  está  com- 
pletamente lavado,  sem  ter  havído  trabalho 
alguni.  A  demonstrafao  da  lavagem  feita  em 
feíras  e  kermesses  proporcionará  uma  venda 
lucrativa    ao  dono  da  barraca. 

"Tha  Matchless  Gas  Lighter"  tambera  é 
um  pequeño  artigo  de  fácil  venda  em  logares 
diversoes,  festas,  etc.  É  óptimo  para  accen- 
der  fogoes,  luzes,  etc.,  sem  empregar  phos- 
phoros. 

A  EMPRESA  ROBERTSON  COLÉ 

ESTA  muíto  conceítuada  Empresa  pede-nos 
para  rectiflcarmos  o  seguínte: 
Nos  nossos  artigos  "ExportavSo  de  Films 
para  o  Brasil",  ñas  películas  apresentadas 
pela  Universal,  nao  niencionavanios  as  mar- 
cas dos  productores.  Sabemos  agora,  (pie 
essas  películas  forma  produzídas  pela  Robert- 
son^  Colc  Company  e  que  sao  apresentadas 
no  Brasil  pela  Empresa  l'niversiil.  equívoco 
este  une  o.s  nossos  leitores  certamcnte  des- 
culparao. 


I  Um  camponez  descrevendo  os  affeitos  das 
1  huvas  a  um  amigo  da  cidade,  díz-lhe:  No 
'  eráo,   uma   hora   de   chuva    faz    mais   bem    á 

;rra  em  cinco  minutos,  do  que  um  mez  de 
I  guaceiro  poderia  fazer  em  uma  semana  du- 

inte  o  invernó. 

UNID,     1920     < ■ 


As  coristas  do  Theatro  Capítol  de  Nova  York,  em  vez  de  vestidos  de  seda  ou  transpa- 
rentes malhas,   vestem   trajes   de   trabalho,   por  causa   da   carestía   da   vida. 


->       PÁGINA      584 


El  Teatro  Moderno — Su  Construcción 


I.-1    tr     Fd^rdo   Bemard    KlMfla.    encartiado   dé    mío    teccién,    et    un    arquitecto    «ue    viem    '"P'fj^ 
j     jfli-   lis  »^of  Jnto    f»ri»ínu;«,in    dTuatrM  y  fu.   Mcrifo  además  tiono.  l.bro.  «obr,  ¡a   malina. 

«tfliád  caro   todo»  lo»  inlirínoA»   en   el  nsgacuj  de   eivectamOon.—H.   DE    R. 


Ktútdod  para  Codoa  los  i 

Hav  que  imaginarse  la  sorpresa  que  reci- 
bieron todas  al  abrir  la  puerta  de  la  ante- 
sala y  encontrarse  con  que  allí  no  habla  nada 
sino  una  pila  de  ruinas  carbonizadas.  Mien- 
tras los  convidados  habían  estado  comiendo, 
el  sirviente  del  señor  Croke,  siguiendo  pre- 
vias instrucciones  de  éste,  había  saturado  con 
petróleo  todo  lo  que  había  en  el  cuarto,  pe- 
gándole fuego.  El  fuego  había  consumido 
todos  los  muebles  en  el  cuarto,  extinguiéndo- 
se después,  sin  que  la  gente  del  cuarto  conti- 
guo se  diera  cuenta  de  ello. 

En  los  edificios  de  armazón  de  acero,  las 
paredes  exteriores  por  lo  regular  no  son  nada 
más  que  una  especie  de  tupidas  cortinas  so- 
portando un  peso  comparativamente  ligero. 
En  los  teatros  más  pequeños,  donde  no  se 
utiliza  la  armazón  de  acero,  las  losas  se  pue- 
den poner  con  la  cámara  hueca  verticalmen- 
te,  una  sobre  otra,  y,  en  todos  los  puntos  de 
soporte,  pegados  con  mezcla  o  llenos  con  un 
mortero  fuerte  de  hormigón  líquido  al  tra- 
vés de  la  cavidad  vertical,  formando  así  pila- 
res de  hormigón.  Cuando  el  hormigón  se  ha 
asentado,  el  resultado  será  una  columna  mo- 
nolítica de  hormigón  que  se  extiende  desde  la 
base,  V,  capaz  de  soportar  un  gran  peso.  Las 
armazones  para  los  pisos  y  los  balcones,  o 
para  cualquier  otra  parte  estructural,  pue- 
den descansar  sobre  estas  columnas  de  hor- 
migón. 


sos  de  los  teatros,  debe  ser  conm  sigue  por 
pie  cuadrado: 


Vestíbulos  y  corredores 

Escaleras    

Auditorio  - 

Galería   - 

Escenario 


Contaduría   o   Taquilla... 

Cuarto  tocador  

Telar  _ - — 

Techo 


TABIQUES     Y    DIVISIONES 

I-as  paredes  de  las  divisiones  deben  erigir- 
se con  bloques  ordinarios  de  losas  de  seis 
pulgadas,  con  muescas,  y  que  tengan  sufi- 
ciente fuerza  para  soportar  la  presión  ordi- 
naria del  agua  de  las  mangueras  en  caso  de 
fuego,  y,  las  paredes  de  los  tabiques  de  losas 
¿e  seis— o  de  cuatro — pulgadas,  o  aun  de 
bloques  de  yeso  más  delgados.  Cuando  haya 
alguna  pared  extensa,  los  bloques  de  yeso  de- 
ben reforzarse  con  barras  de  hierro  que  se 
extiendan  desde  el  piso  hasta  el  ciclo  raso. 
Los  bloques  de  yeso  son  algo  mas  baratos 
que  los  bloques  de  losas  para  tabiques.  Se 
pueden  construir  tabiques  muy  ligeros  de 
metal  estirado  o  de  una  malla  de  alambre 
de  lata  cubierto  con  yeso  por  ambos  lados. 
Los  mencionados  bloques  permitirán  la  apli- 
cación directa  del  yeso.  En  los  contratos 
donde  se  emplea  veso  también  se  hacen  de- 
ducciones por  las  perforaciones  que  haya. 


PISOS 

Se  pueden  hacer  buenos  pisos  con  losas 
de  cemento  entre  una  armazón  de  acero  por 
cualquiera  de  los  métodos  en  práctica,  o  ver- 
tiendo yeso  líquido  en  cuadrángulos  con  ma- 
llas de  alambre.  En  ambos  casos  la  superfi- 
cie debe  ser  acabada  con  una  composición 
dura  de  las  muchas  que  se  usan  para  estos 
casos.  El  piso  del  escenario  de  un  teatro 
debe  cubrirse  con  pino  veteado  T  &  O  de 
fa  Carolina  del  Norte,  o  algo  análogo,  de 
%x2%  pulgadas,  y  forrarse  por  debajo  con 
tablas  de  asbesto  para  tenerlo   a  prueba  de 

*"pTra  preservar  del  deterioro  el  piso  del  es- 
■r.  listones  y  otras  cosas  por  el  estilo. 
"''fK^n  atornillarse,  sino  sujetarse  por  me- 
no  deben  ^»*"""  introducidos  hasta  la  mitad 
'"ntorpor  medio  de  pequeñas  bisagras  de 
'  ^f  Los  tornillos  dañan  permanentemente 
metal.    L,os  ;      mientras  que  los  pasa- 

?  ^Tse  pueden  sacar  con  facilidad.  . 

La  carga  viva  que  pueden  soportar  los  pi- 


100  Ibs. 

100  Ibs. 

80  Ibs. 

80  Ibs. 

200  Ibs. 

ISO  Ibs.' 

60  Ibs. 

60  Ibs. 

30  Ibs. 

La  tabla  precedente  debe  consultarse  an- 
tes de  comenzar  los  planos  para  los  dife- 
rentes pisos  y  techos  con  armadura  de  acero. 
Se  pueden  construir  excelentes  y  baratas 
techumbres  con  bloques  de  yeso  sobre  .jabal- 
cones de  acero.  En  defecto  de  bloques  de 
yeso  se  puede  emplear  losas  de  cemento  de 
cuatro   pulgadas. 

Las  escaleras  de  emergencia  que  estén  den- 
tro de  las  paredes  a  prueba  de  fuego,  deben 
ser  de  cemento  con  una  barra  de  acero  in- 
crustada en  el  canto  saliente  de  cada  esca- 
lón. Escaleras  elaboradas,  en  el  vestíbulo  o 
en  cualquiera  otra  parte,  deben  tener  esca- 
lones, contrahuellas  y  balaustrada  de  mármol, 
o  un  trabajo  decorativo  de  hierro  o  bronce. 
Si  se  sustituyen  los  escalones  de  mármol  por 
escalones  de  cemento,  entonces  éstos  irán  ta- 
pizados con  una  alfombra.  Las  escaleras  de- 
corativas deben  comprarse  directamente  del 
fabricante  e  instalarse  por  albañiles  construc- 
tores. 

Las  ventanas  exteriores  deben  ser  de  ace- 
ro, con  vidrio  reforzado  con  alambre.  Las 
ventanas  de  acero  se  hacen  en  variedad  de 
formas  y  tamaños,  y,  bien  se  pidan  directa- 
mente al  fabricante  o 
no,  deben  ser  instala- 
das por  albañiles  cons- 
tructores, a  un  precio 
convenido  porcada 
una.  Los  antepechos  de 
todas  las  ventanas  de- 
ben ser  de  ladrillo,  em- 
pañetados con  cemen- 
to. Los  marcos  de  las 
puertas  deben  ser  for- 
mados con  canales  de 
acero,  con  o  sin  ador- 
nos. El  dueño  puede 
usar  madera  dura  pa- 
ra las  puertas,  o  acero, 
pues  hay  una  gran  di- 
ferencia en  el  coste  de 
las  diferentes  clases  de 
puertas. 

Las  puertas  y  venta- 
nas se  deben  comprar 
con  todos  sus  acceso- 
rios. La  gran  diferen- 
cia entre  el  precio  de 
las  puertas  apropiadas 
de  acero  y  las  de  ma- 
dera dura  de  igual  apa- 
riencia, y  la  escasa  po- 
sibilidad de  éstas  a  las 
consecuencias  del  fue- 
go, hacen  recomenda- 
ble su  uso,  especial- 
mente cuando  la  pri- 
ma de  aseguros  contra 
incendios  es  moderada. 
El  cielo  raso  del  au- 
ditorio de  los  teatros 
debe  ser  tan  bajo  co- 
mo sea  posible,  para 
obtener  buenos  resul- 
tados acústicos,  y,  en 
los  países  fríos,  ade- 
más,   para    evitar    ma- 


Por  E.  B.  KINSILA 


vores  gastos  en  calefacción.  La  base  del  cielo 
"raso  del  auditorio  y  la  parte  posterior  que 
forma  el  horizonte  del  escenario  debe  ser  de 
metal  extendido  o  de  una  malla  de  alambre 
suspendida  de  los  tirantes  del  edificio  por  va- 
rillas de  acero.  El  yeso,  bien  sea  con  ador- 
nos o  sin  él,  debe  de  aplicársele  al  metal 
extendido  después  que  esté  bien  colocado. 
El  trabajo  que  haya  que  hacer  con  yeso  en 
el  interior,  así  como  el  estuco  en  el  exterior, 
es  parte  que  se  debe  de  hacer  por  los  alba- 
ñiles. 

El  trabajo  que  requiere  contrato  especial, 
tal  como  calefacción,  ventilación  y  plomería, 
debe  de  concedérsele  independientemente  a 
especialistas  en  tales  trabajos,  en  lugar  de 
a  un  contratista  general,  quien,  casi  simpre, 
no  hace  otra  cosa  en  su  instalación  sino  co- 
brar una  suma  adicional.  Se  debe  de  confiar 
en  el  arquitecto  o  superintendente  para  que 
examine  el  trabajo  y  lo  apruebe.  Además,  es- 
te trabajo  debe  ser  garantizado  individual- 
mente  por  los  respectivos  contratistas  por  un 
tiempo  determinado.  Por  desgracia,  las  re- 
glas y  costumbres  de  los  gremios  trabajado- 
res que  regulan  tales  obras,  prohiben  la  es- 
tipulación de  precios  sobre  una  "base  de  can- 
tidad", y,  tiene  uno  que  convenir  en  el  viejo 
e  irrecómendable  sistema  de  ofrecer  "al 
bulto". 

Los  ascensores,  que  generalmente  la  legis- 
lación no  los  considera  como  salidas,  con  fre- 
cuencia se  instalan  en  los  teatros.  Estos  se 
instalan  en  condiciones  aptas  para  el  servicio 
por  las  varias  compañías  que  los  fabrican, 
y,  por  eso,  tal  contrato  debe  de  concedérsele 
al    fabricante   y   no   al   contratista    general. 


JBNIO.    1920    < 


—  ¡  ¡  Dónde  están  esos  valientes  ! ! 
Exclama  Henry  B.  Walthall  en  su  última 
Adv.  interpretación. 


B» 


EL  GkAn  albur 
se  titula  esta  película  de  la 
Mayflower  Photoplay  Corpor- 
ation  que  se  estrenará  en  los 
Estados  Unidos  bajo  la  marca 
de  "Primer  Circuito" 

Dirigida  por  Alian  Dwan. 


I 
I 

I 

I 
I 


y^^F*****"*'^''''' 


'NIO,     1920     <- 


FlMFOMMACION    d^EMEMAL 


EL    SALÓN     DE    SU    CASA    ES    UN    CINEMATÓGRAFO 


Un  aficionado  al  cine  tiene,  disimulado  bajo  los  lujosos  tapices  de 
su  elegante  salón  de  recibo,  un  cuarto  modernísimo  de  proyección 


EL  capricho  de  un  capitalista  neoyorkino 
lin  transformado  una  maíjnífica  sala  de 
recibo — de  su  residencia  particular — en 
un  cuarto  de  proyección  montado  a  la  mo- 
derna. El  capitalista  es  el  señor  Jorn  H. 
Auerbach,  miembro  de  la  Bolsa  de  Nueva 
York.  La  residencia  en  que  habita  está  en 
el  número  9  de  la  calle  82a.  al  Este,  a  corta 
distancia   del   Museo   Metropolitano   de   Arte. 

El  señor  Auerbach  es  aficionadísimo,  no 
sólo  a  ver  películas,  sino  a  proyectarlas,  pa- 
ra diversión  de  sus  amigos  y  de  su  familia, 
en  su  propia  casa.  Tiene  tal  interés-  en  la 
industria,  que  estudió  todo  lo  relativo  a  la 
proyección  de  películas  y  tiene  su  diploma 
y  su  licencia  del  Estado  para  ejercer  la  pro- 
fesión. Entiende  tanto  de  esos  asuntos,  que 
ha  colaborado  en  el  Departamento  de  Pro- 
yección de  la  edición  infrlesa  de  CINE-MUN- 
dial  y  no  es  extraño  que  quien  tanto  gusta 
de  esta  modalidad  de  la  cinematografía  y 
dispone,  además,  de  dinero  suficiente  para 
satisfacer  sus  caprichos,  haya  instalado  una 
sala  de  proyección  en  su  propio  domicilio. 

Pero  lo  verdaderamente  curioso  de  esa  ins- 
talación es  la  forma  en  que  está  hecha.  Es, 
en  primer  lugar,  permanente.  Y,  además,  no 
sólo  no  estorba  en  el  orden  arquitectónico, 
sino  que  es,  por  el  contrario,  parte  integrante 
de  los  "motivos"  decorativos  de  la  pieza  en 
que  fué  erigida. 

El  aparato  de  proyección  está  oculto  en 
el  interior  de  un  cuarto  hecho  de  acero,  de 
seis  y  medio  pies  de  altura  y  de  unos  ocho 
pies  cuadrados  de  superficie.  Este  cuarto  es- 
tá en  una  de  las  esquinas  del  salón  de  re- 
cibo de  la  residencia  del  señor  Auerbach  y 
({ueda  perfectamente  oculto  por  ricos  tapi- 
ces de  terciopelo  verde  obscuro,  que  hacen 
juego  con  el  ornato  y  mueblaje  del  resto 
del  aposento. 

Cuando  se  va  a  efectuar  una  exhibición, 
el  señor  Auerbach,  sirviéndose  de  una  vari- 


lla de  acero,  hace  subir  el  tapiz,  dejando  al 
descubierto  una  pantalla  de  primera  clase. 
En  la  pared  opuesta  se  alza  otro  tapiz  que 
esconde  las  ventanillas  del  cuarto  donde  es- 
tán los  proyectores. 

El  Sr.  A.  J.  Chalmers,  redactor  de  CINE- 
MUNDIAL,  estuvo  presente  en  una  de  esas 
exhibiciones  privadas  y  nos  cuenta  que,  des- 
de la  presentación,  que  aparece  hecha  por 
"J.  H.  A." — iniciales  del  Sr.  Auerbach — has- 
ta el  último  detalle,  todo  es  de  la  propiedad 
del  dueño  de  la  casa.  No  faltan  ni  las  "Bue- 
nas Noches"    de    reglamento   en   todo   cine. 

La  pantalla  puede  enrollarse,  como  una 
cortina,  y  desaparecer  por  completo,  aun 
con  los  cortinajes  levantados.  El  interior 
del  cuarto  de  proyección,  con  aparatos 
"Stmplex",  está  pintado  de  negro  y  todos 
los  accesorios  son  de  los  más  modernos.  No 
falta  ni  un  solo  aparato  de  ventilación  ni 
de  prevención  contra  incendios.  Además,  hay 
una  biblioteca  cinematográfica. 

Es  seguro  que  no  hay  en  ninguna  parte 
del  mundo  instalación  cinematográfica  más 
completa  que  ésta  que,  en  pequeño,  es  un 
modelo. 


Nombramientos  hechos  en 

la  "Inter-Ocean  Film  Corp." 

EL  departamento  de  ventas  de  la  "ínter- 
Ocean  Film  Corporation"  ha  sido  au- 
mentado con  la  designación  del  señor 
Albert  Boasberg,  que  estaba  en  la  Sección 
Técnica  de  esa  casa  y  que  ahora  tiene  su 
despacho  en  la  que  dirige  el  señor  Gus 
Schlesinger. 

En  ausencia  del  señor  Eugene  H.  Kauf- 
mann,  director  del  departamento  de  acceso- 
rios de  la  misma  casa,  su  ayudante,  el  señor 
E.  R.  Phelpps,  ha  tomado  a  su  cargo  la  ge- 
rencia de   dicha  sección. 

El  señor  Paul  H.  Cromelin,  Presidente  y 
Gerente  General  de  la  compañía,  sigue  en 
Europa,  donde  estudia  las  condiciones  dej 
mercado  cinematográfico.  Parece  que,  des- 
pués de  su  permanencia  en  París,  Londres 
y  Viena,  se  dirigirá  a   Berlín. 


f^N  la  parte  inferior  de  esta  págiruz  aparece  una 
■*-'  fotografía  del  salón  del  Sr.  Auerbach,  en  la 
que  se  ve  el  aspecto  del  aposento  con  el  lienzo 
cinematográfico  oculto  tras  los  cortinajes  y,  luego, 
con  la  pantalla  lista  para  la  exhibición. 


JT'A'  una  cinta  de  Dolores  Casinelli,  "  El  De- 
■MJj  recho  a  Mentir",  los  protag<^nistas  se  casan  y 
se  apartan  uno  del  otro  en  la  mutua  creencia  de 
que  han  muerto.  Veinte  años  después,  se  "descu- 
bren" vivos.  Lo  cual  no  tendría  nada  de  raro  sí 
no  fuera  porque  ella  es  famosísima  cantante  y  él 
no  menos  famoso  arquitecto.  ¿Cómo  hacen  esas 
cosas  en  el  Cine? 


Billy  West  se  populariza 

entre  los  portorriqueños 

BILLY  WEST,  que  actualmente  está  ha- 
ciendo peh'culas  para  la  "Reelcraft  Pie- 
tures  Corporation",  parece  contar  con 
muchos  admiradores  en  Puerto  Rico,  donde 
actualmente  se  exhiben  las  comedias  de  dos- 
rollos  en  que  dicho  artista  toma  parte.  Así, 
por  lo  menos,  lo  afirma  el  señor  Luis  Rivera, 
que  tiene  un  cine  próspero   en   Coamo. 

En  Argentina,  según  noticias,  también  se 
ha  popularizado  mucho  el  artista  de  que  ha- 
blamos, a  juzgar  por  las  cartas  que  sus  ad- 
miradores le  escriben  desde  allá. 

La  "Reelcraft  Pictures  Corporation"  tiene 
a  su  cargo  la  distribución  de  todas  las  cin- 
tas de  Billy  West,  tanto  en  los  Estados  Uni- 
dos como  para  el  extranjero. 


La  ftala  en   la  cual  se  oculta  la   pantalla 


Junio.    1920    <- 


La    pantalla   al   descubierto 
>       PÁGINA      587 


LA  LABOR  DE  LA  "INTERNACIONAL  EN  MÉJICO 

El  Sr.  J.  de  la  C.  Alarcón  habla  de  los  obstáculos 
vencidos   por   su   Compañía   en  el   vecino   país 


RL  señor  J.  de  la  C.  Alarcón,  Gerente  Ge- 
^  ñera]  de  la  "International  Pictures  Com- 
pany".  que  regresó  recientemente  a  El 
P;iso,  después  de  varias  semanas  de  perma- 
nencia en  Nueva  York,  nos  concedió,  antes 
de  partir,  una  entrevista  en  la  que,  a  gran- 
des rasgos,  describió  los  trabajos  de  la  casa 
(]ue   administra   para   dar    impulso    no   sólo   a 


.  J.  de 
de   la 


la  C.  Alarcón,  Gerente  General 
"International  Pictures  Co." 


la  exhibición  de  películas  cinematográficas 
jen  Méjico,  sino  también  a  los  métodos  mo- 
dernos de  alquiler  y  distribución  de  las  mis- 
mas. 

A  pesar  de  su  vasto  territorio,  de  su  im- 
portancia comercial,  de  su  cultura  y  del  gran 
número  de  sus  habitantes,  Méjico,  en  lo  que 
se  refiere  a  cinematografía  contemporánea, 
no  estaba,  durante  la  guerra  mundial— que 
raarcó  el  período  crítico  en  el  comercio  de 
películas — a  la  altura  de  las  demás  grandes 
naciones  liispanoamericanas.  Y  eso,  no  por 
culpa  del  público,  sino  por  obra  y  gracia  de 
los  exhibidores,  que  se  empeñaban  en  pre- 
sentar material  en  su  mayoría  mediocre- — por 
barato — y  rehusaban  ofrecer  en  sus  pantalla.'- 
nada  que  no  fuera  europeo,  en  momentos  en 
que  Europa  se  dedicaba  a  fabricar  grandes 
cañones  y  no  tenía  a  disposición  de  los  al- 
quiladores de  películas  más  que  material 
viejo. 

Puede  decirse,  pues,  fine  I;i  "International 
Pictures  Company"  fué  la  que  inició  el  mo- 
vimiento de  reacción  que,  en  menos  de  un 
año,  ha  transformado  las  cosas  en  la  Repú- 
blica vecina,  en  donde  ahora  se  presentan 
los  grandes  estrenos  mundiales — que  siguen 
siendo  los  estrenos  neoyorquinos — en  la  mis- 
ma medida  que  en  Buenos  Aires,  Santiago, 
Montevideo,   Río  Janeirc"   v   la    llaliíina. 

Hechas  estas  aclaraciones,  transcribimos  a 
renglón  seguido  la  entrevista  tenida  con  el 
señor  Alarcda.  no  sin  advertir  que  el  Ge- 
rente de  la  "International"  estaba  un  poco 
vacilante,  a  causa  de  haber  perdido  varios 
kilogramos  de  peso  que  se  desvanecieron  en 
el  aire  com3  consecuencia  de  una  aventurn 
gastronómica  que,  según  él  dice,  no  fué 
aventura,  sino  complot.  Parece  que — sin  que 
nos  atrevamos  a  asegurarlo — toda  una  fami- 
lia se  puso  de  acuerdo  para  adelgazarlo  por 
medio  del  socorrido  expediente  de  invitarlo 
a  comer,  en  Nueva  York,  chorizos  de  Extre- 
madura. 


—¿Cuáles  han  sido  las  principales  tareas 
lie  la  "International  Pictures"  desde  que  ex- 
tendió sus  actividades  a  la  capital  de  Mé- 
jico?— preguntamos  al  entrevistado. 

— Una  de  las  más  difíciles  fué  la  de  hacer 
práctica  y  efectiva  la  Ley  del  Registro  de 
Películas,  a  fin  de  proteger  los  intereses  de 
productores  y  exhibidnres.  Esta  ley  que,  en 
teoría,  era  excelente,  no  podía  ser  aplicada 
en  la  práctica,  porque  exigía  que  se  entrega- 
sen en  la  Secretaría  respectiva  del  Gobierno, 
dos  copias  de  cada  película  registrada.  Eso 
implicaba  la  compra  de  tres  copias  cuando 
menos  y  naturalmente  que,  por  evitar  tal  gas- 
to, los  exhibidores  preferían  abstenerse  de 
hacer  el  registro  y  arriesgar  que  "les  reven- 
taran" la  cinta.  Por  fortuna,  mediante  un 
arreglo  con  el  Ministerio,  arreglo  que  fué  ini- 
ciado por  nosotros,  se  ha  hecho  una  contem- 
porización que  resuelve  el  problema:  para 
proteger  la  posesión  de  una  película,  basta 
registrarla  y  presentar  dos  copias  de  varios 
cuadros  de  celuloide  que  correspondan  a  es- 
cenas de  cada  uno  de  los  rollos  que  integren 
la  producción,  lo  mismo  que  el  argumento  de 
ella.    Con  eso  basta. 

—¿Qué  más  ha  hecho  la  "International" 
en  favor  del  exhibidor? 

— Entre  otras  cosas,  trató  de  combatir, 
aunque  inútilmente — núes  ya  es  un  hecho — 
la  censura  cinematográfica  y  fué  factor  en 
la  formación  de  la  Unión  de  Alquiladores, 
cuyo  establecimiento  y  bases  de  operación 
fueron  ya  descritos  por  el  corresponsal  de 
ustedes.  La  "International" — me  precio  de 
decirlo — puso  fin  al  desbarajuste  ocasionado 
por  la  presentación  de  material  viejo,  dio 
nuevo  interés  a  la  exhibición  del  material  ex- 
tranjero, presentando  películas  con  titulaje 
en  buen  español  y  atendió  muy  particular- 
mente a  la  selección  de  programas  no  vedo 
sos,  sobreponiendo  la  calidad  a  la  cantidad. 
Y  la  mejor  prueba  de  que  estas  innovacio- 
nes son  estimadas  por  el  público  es  el  éxito 
que  nuestros  programas  tienen  desde  que. 
dejando  aparte  las  cintas  rancias,  hemos  com- 
prado sólo  material  norteamericano  de  bue- 
na clase. 

— ¿Tiene   usted  algunos  nuevos  proyectos? 

— Tantos,  que  no  puedo  enumerarlos  to- 
dos. La  "International  Pictures  Company" 
está  en  manos  de  jóvenes,  lo  cual  quiere  de- 
cir  que   ni   nos    asustan   las    innovaciones    ra- 


dicales ni  tienen  límite  nuestro  entusiasmo 
y  nuestras  ilusiones.  Nuestros  representantes 
en  la  ciudad  de  Méjico  son  dos  hombres  de 
empresa  animados  de  agresividad  mercantil, 
y  cuyas  tareas  ya  comenzaron  a  dar  fruto: 
Cesáreo   Molinar  y  José   V.   Calderón. 

— ¿Cuál  es  la  situación  cinematográfica  en 
Méjico  actualmente? 

— Va  por  buen  camino.  El  terreno  es  pro- 
picio a  todos  los  progresos  y  si  no  había  ade- 
lantado nada  antes  era  por  culpa  de  los  ex- 
hibidores rutinarios,  que  desconocían  el  ne- 
gocio y  la  manera  de  desarrollarlo  mercan- 
tilmente. Tenían  miedo  de  adoptar  los  sis- 
temas nuevos  y  se  habían  fosilizado,  para 
perjuicio  del  público.  Ahora  las  cosas  han 
cambiado  mucho.  La  "International"  ha  vul- 
garizado el  sistema  norteamericano  de  alqui- 
ler, que  es,  a  mi  juicio,  el  mejor  y  el  im- 
pulso dado  a  la  cinematografía  en  Méjico 
ha  sido,  desde   entonces,  enorme. 

— ¿Va  usted  a  Méjico? 

— Por  ahora,  no.  Tengo  varios  asuntos 
que  arreglar  en  El  Paso.  Entre  otros,  la  de- 
signación de  representante  en  Nueva  York. 
El  señor  A.  AV.  Smith,  jr.,  que  tenía  ese 
puesto,  se  ha  separado  de  nuestra  compañía. 

Y',  con  un  apretón  de  manos,  pusimos  fin 
a  la  entrevista. 


El  Sr.  Norsa  obtiene  varias 

Representaciones  de  N,  Y. 

EL  señor  Severo  Norsa,  que  como  hemos 
dicho  en  nuestras  anteriores  ediciones, 
vino  de  la  Argentina  al  arreglo  de  sus 
negocios,  debe  ir  de  regreso  hacia  Buenos 
Aires  cuando  nuestra  revista  esté  en  prensa. 
Dicho  señor,  antes  de  partir,  firmó  varios 
contratos  de  importancia  con  diversas  casas 
manufactureras   de  los  Estados   Unidos. 

Entre  otras  representaciones,  lleva,  para 
la  América  del  Sur,  la  concesión  de  agencia 
exclusiva  de  la  película  virgen  "Powers",  la 
agencia  de  la  "Arrow  Film  Corporation",  de 
la  cual  tiene,  por  otra  parte,  más  de  un  cen- 
tenar de  producciones  cinematográficas  para 
su  alquiler  en  Argentina,  Chile,  Uruguay  y 
Paraguay,  y  la  agencia  exclusiva  de  la  casa 
Krauss. 

El  señor  Norsa,  antes  de  partir,  dejó  co- 
mo su  representante  en  esta  ciudad,  al  señor 
Hammond,  ex-gerente  de  exportación  de  la 
"Universal  Film  Manufacturing  Company"  y 
actual  director  de  ventas  de  películas  para 
el  extranjero  con   la   casa  "Arrow". 

Buen  viaje  al  señor  Norsa  y  que  le  sean 
propicias    las   costas   bonaerenses. 


Este  grabado  muestra  el  enorme  circo  en  donde  la  Empresa  colombiana  de  Di  Domé* 
nico  Hermanos,  exhibe  sus  películas,  cuando  no  hay  toros,  suertes  acrobáticas  o  algún 
otro  espectáculo.  Tiene  capacidad  para  6,600  personas  y  cuenta  40  metros  de  frente 
y  56  de  fondo.  Los  automóviles  entran  por  debajo  del  escenario  y  dejan  a  los  es- 
pectadores en   sus  respectivos  palcos. 


Junio,    1920    <- 


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raguay,  de  un  gran  número  de  películas  dt* 
cinco  y  dos  rollos,  a  la  casa  de  Valicelli  y 
Norsa,  y  por  intermedio  del  señor  Severo 
Norsa. 

El  señor  Hamniond,  desde  que  inició  sus 
negocios  como  gerente  de  exportación  de  la 
"Universal",  se  ha  dado  a  conocer  como  pe- 
rito en  tales  asuntos.  Tiene  vasto  conoci- 
miento de  los  mercados  extranjeros  a  causa 
de  su  larga  permanencia  en  varios  países  eu- 
ropeos y  de  la  América  española  y  habla  per- 
fectamente el  castellano. 


Nuevo    Contrato 


La  casa  Pairoa  y  Herrera,  de  Chile,  acaba 
de  cerrar  contrato  con  la  compañía  argentina 
propietaria  del  "Splendid  Program"  sobre  los 
derechos  de  exclusividad  de  la  gran  obra  de 
Griffith  "El  Nacimiento  de  una  Nación",  en 
las  siguientes  repúblicas:  Chile,  Perú,  Boli- 
via,   Ecuador,   Colombia   y    Venezuela. 


La 


Sr.    G.     R.     Hammond 

El  Sr.  G.  R.  Hammond  ha 

Pasado  a  "Arrow  Film" 

EL  Sr.  G.  R.  Hammond,  que  tenia  a  su 
cargo  hasta  hace  poco  la  gerencia  de 
exportación  de  la  "Universal  Film  Ma- 
nufacturing  Company",  acaba  de  hacerse 
cargo  de  todo  lo  relativo  a  la  venta  y  dis- 
tribución de  películas  en  el  extranjero  de  la 
"Arrow  Film  Corporation". 

La  primera  operación  ipie  lia  Ilevadn  a  cabo 
el  señor  Hammond  en  su  nuevo  puerto  ha 
sido  la  venta,  con  derecho  exclusivo,  \;  .-a 
su   exhibición    en    ArgentÍTui.   Uruguay  y    P:i- 


' American  Products"  y 
los  Mercados  Extranjeros 

I  A  "American  Products  Exchange"  entró 
^  hace  pocos  meses  en  el  comercio  de  pe- 
lículas con  el  propósito  firme  de  ofrecer 
el  mejor  servicio  posible  a  los  compradores 
del  exterior.  El  señor  George  \V.  Gaede, 
Presidente  y  Gerente  General  de  la  compa- 
ñía, fué  administrador  general  de  tráfico  de 
una  de  las  más  grandes  compañías  navieras 
del  mundo  y  sus  conocimientos  en  ese  ramo 
le  fueron  muy  útiles  cuando  inició  sus  tra- 
bajos en  el  negocio  de  exportación  e  impor- 
tación. 

Otro  de  los  interesados  en  esta  compañía, 
cuyos  servicios  serán  de  gran  utilidad  para 
quienes  con  ella  tengan  que  ver,  es  el  señor 
Jack  Pivar,  que  está  identificado  con  el  mer- 
cado de  películas  en  todas  sus  manifestacio- 


Jack     Fiva 


nes,  especialmente  en  lo  que  respecta  a  la 
América  Latina,  donde  inició  sus  labores  ci- 
nematográficas en  los  albores  de  la  industria. 

La  "American  Products  Exchange"  tiene 
el  proyecto  de  instalar  un  departamento  de 
servicio  para  los  compradores  extranjeros, 
donde  éstos  puedan  obtener  cuantos  datos 
necesiten  a  su  llegada  a  Nueva  York,  para 
el   arreglo   de   sus   negocios   cinematográficos. 

El  incremento  que  los  negocios  cinemato- 
gráficos están  adquiriendo  en  Nueva  York, 
por  lo  que  se  refiere  a  los  mercados  del  ex- 
tranjero y  en  especial  de  la  América  hispa- 
na, ofrece  amplia  oportunidad  a  esta  casa 
para  sus  futuras  actividades. 


Escenas    culminante,    de    la    película    de    "Pathé"    intitulada    "Almas   Sencillas",  de  la  cual  es  intérprete  principal  la  dulce  Blanche  Sweet 

>       PÁGINA      58< 

J  u  N- 1  O  ,    1920    <^ 


A  campo  enemigo  llegó  recientemente  F. 
R.  Elizondo,  en  busca  de  triunfos  de  la  pan- 
talla y  justo  es,  de  acuerdo  con  esas  tradi- 
ciones de  estímulo  a  que  nos  referimos,  alu- 
dir a  su  primer  hecho  de  armas  y  tratar  de 
impulsarlo  por  el  sendero  del  arte,  a  donde 
lo  llaman,  no  solamente  sus  aficiones,  sino  su 
talento  y  sus  naturales  aptitudes  para  la  in- 
terpretación   cinematográfica. 

Elizondo,  cuya  primera  experiencia  ante 
la  cámara  fué  pretexto  para  un  suelto  pu- 
blicado en  nuestro  número  anterior,  acaba 
de  terminar  y  de  exhibir  ante  un  grupo  de 
amigos  su  primera  película  propia:  "El  No- 
veno Mandamiento".  La  cinta  confirma  las 
predicciones  del  Director  de  ella,  Emil  Har- 
der,  que  auguró  un  triunfo  para  el  joven  in- 
térprete. Este,  a  pesar  de  su  escasa  expe- 
riencia, demuestra  que,  con  los  elementos 
necesarios,  puede  ir  muy  lejos  en  la  ruta 
de  la  fama.  Su  caracterización  en  la  obra 
es  excelente  y  su  soltura  ante  el  lente  de  la 
cámara  revela  aptitudes  especiales  para  el 
arte  mudo. 

Además  de  estos  detalles  de  mera  interpre- 
tación, la  cinta  tiene  una  serie  de  fotografías 


Alia    Nazimova, 
favorita     de     la     Empresa 


"Metr 


La  "Frohman  Amusement" 

contrata  a  Lillian  Gish 

WII.LIAM  R.  SHERRILL,  Presidente  de 
la  "Frohman  Amusement  Corpora- 
tion", acaba  de  firmar  contrato  con 
Lillian  Gish,  princesa  de  la  pantalla  e  intér- 
prete de  "Corazones  del  Mundo",  "Pimpollos 
Rotos"  y  tantas  otras  magistrales  obras  de 
Griffith,  para  la  producción  de  películas  por 
cuenta  de  la  susodicha  Corporación.  El  con- 
trato de  que  hablamos   es   por  tres   años. 

Según  manifiesta  el  señor  SherrÜl,  Lillian 
hará  no  más  de  cinco  películas  cada  año,  du- 
rante tres  años,  y  el  sueldo  que  percibirá  pa- 
sa de  medio  millón  de  dólares  anuales. 

La  gran  artista  comenzará  sus  labores  con 
la  nueva  compañía  tan  pronto  como  haya 
concluido  la  cinta  que  actualmente  está  ha- 
ciendo   bajo    la    dirección    de    Griffith. 


F.  R.  Elizondo  interpreta 

"El  Noveno  Mandamiento" 

CINE-MUNDIAL  considerará  siempre  co- 
mo un  grato  deber  estimular  a  todos 
los  hermanos  de  raza  que  luchen  y  se 
batan  con  energía  en  las  barricadas — hen- 
chidas de  combatientes^ — de  la  cinematogra- 
;fía  norteamericana.  Cada  vez  que  alguno  de 
líos  nuestros,  como  Antonio  Moreno  o  Cristi- 
ina  Pereda,  salen  victoriosos  de  la  lid,  nos 
lenvanecemos  como  si  fuese  triunfo  personal, 
iporque  no  es  muy  sencillo  eso  de  ganar  vic- 
'torias  en  el  campo  enemigo,  sobre  todo  cuan- 
láo  son  millones  los  competidores. 


Henry    B.    Walthall,    cuyas    nuevas    pro- 
ducciones corren  por  cuenta  de  la  "Penn 
import    &    Export    Company". 

que  no  vacilamos  en  calificar  de  notables. 
El  fotógrafo  es  de  primera  y  las  escenas  es- 
tán admirablemente  iluminadas  y  se  apegan 
fielmente  a  los  cánones  establecidos,  sin  que 
falte  un  detalle.  Merece  especial  mención  to- 
do lo  que,  fotográficamente  y  desde  el  punto 
de  vista  de  la  interpretación,  tiene  que  ver 
con  las  "dobles  exposiciones"  de  la  cinta,  en 
la   que   Elizondo    representa    dos   papeles. 


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Carmen    PhílIips, 
primera   actriz   de   la    "Kosmic   Films*' 


La  dirección  de  "El  Noveno  Mandamien- 
to" también  es  irreprochable.  Los  títulos  en 
el  original  inglés  ayudan  asimismo  a  mante- 
ner el  interés  del  espectador  y  sin  duda  que 
la  traducción  al  castellano  seguirá  por  el 
mismo  camino.  El  señor  Harder  parece  ma- 
chucho en  estas  cuestiones  de  películas,  a  juz- 
gar por  el  excelente  trabajo  de  dirección 
que  ha  hecho  en  esta  cinta.    No  haj'  lunares. 

La  actriz  rusa  que  colabora  con  Elizondo 
es  ya  conocida  en  el  mundo  cinematográfico. 
Halina  líruzovna,  lo  mismo  que  los  demás 
intérpretes  de  la  película  de  que  hablamos, 
son   familiares  para  los  afectos   al   Cine. 

Sin  duda  que  "El  Noveno  Mandamiento" 
tendrá  éxito  tanto  en  los  Estados  LTnidos 
como  en  la  América  de  habla  española  y  nos- 
otros seremos  los  primeros  en  alegrarnos  de 
ello,  por  Elizondo  y  por  la  raza. 


Unos    talleres    modelo 

Robert  Brunton,  el  antiguo  empresario 
que  hoy  posee  en  Los  Angeles,  California, 
uno  de  los  talleres  cinematográficos  más  per- 
fectos del  mundo,  se  propone  levantar  un 
edificio  análogo  en  los  alrededores  de  Nueva 
York. 

El  taller  de  Brunton  en  Hollywood  está 
considerado  como  modelo.  Con  capacidad 
suficiente  para  que  puedan  trabajar  diez  o 
tloce  compañías  al  mismo  tiempo,  tiene  ade- 
más amplios  jardines  y  huertas,  resta urant, 
gimnasio,  hospital  con  un  médico  de  guardia 
constantemente,  planta  eléctrica,  nadadero, 
servicio  de  sanidad  y  policía,  servicio  de 
transportes,   aserradero   y   carpintería. 


,^^f^*>^<^.^• 


' '  Fernando   R.   Elizondo  en  varias  escenas  de  "El   Noveno   Mandamiento",   (otodrama  de  cuyo  argumento  es  el   autor. 

ÜNIO,    1920    < — — >     PAciNA     590 


Robert  Warwick  en  pleito 

con  la  Empresa  Paramount 

EL  conocido  actor  cinematográfico  Hobert 
Warwick,  algunas  de  cuyas  interpreta- 
ciones lian  tenido  bastante  éxito  en  los 
países  hispanos,  acaba  de  entablar  demanda 
ante  los  tribunales  del  Estado  de  Nueva  York 
contra  la  "Famous-Players-Lasky  Corpora- 
tion" por  incumplimiento  de  contrato,  y  los 
consiguientes  daños  y  perjuicios.  El  actor 
pide  una  indemnización  de  $525, 644-. 

El  señor  Warwick  celebró  un*  convenio  con 
la  empresa  citada  en  enero  del  año  pasado 
para  interpretar  de  ocho  a  nueve  películas 
anualmente,  por  espacio  de  tres  años,  median- 
te el  siguiente  sueldo:  $138,000  por  el  pri- 
mer año  de  servicios,  $14.8,500  por  el  segundo 
y  $180,000  por  el   tercero.    El  contrato  tam- 


Sr.    Whitman    Bennett 


l)ién  estipulaba  el  compromiso  de  la  empresa 
a  pagar  las  primas  sobre  la  póliza  de  seguro 
de  vida  y  contra  accidentes  del  actor,  por 
valor  de  $150.000. 


Un    contrato   importante 

Momentos  antes  de  entrar  en  prensa,  nos 
llega  la  noticia  de  que  la  "Penn  Import  & 
Mxport  Company",  de  Nueva  York,  ba  firma- 
do contrato  de  exclusividad  con  la  Hallmark 
Pictures  Corporation  para  la  explotación  y 
venta  de  todo  su  material  cinematográfico. 
Kn  el  convenio  van  incluidos  todos  los  países 
comerciales  del  mundo,  con  exce¡)CÍón  de  los 
l-'.stados  Unidos  y  el  Canadá. 

La  Empresa  Hallmark  proíluce  en  la  ac- 
tualidad dramas  y  comedias,  en  cinco  y  dos 
rollos  respectivamente,  y  varias  cintas  en  se- 
rie al  año.  Encabezan  sus  elencos  los  si- 
guientes artistas:  Grace  Darling,  Henry  B. 
Walthall.  Edmund  Bréese,  Margarite  Marsh 
V   Anna  Lehr. 


En  una  película  de  "Fox"  llamada.  . .  sabe  Dios 
cómo  en  español  (en  inglés  se  denomina  "Che- 
ckers"),  hay  un  caballero  que  compra  zapatos, 
un  traje  y  un  sombrero  por  cinco  pesos.  ¿Dónde 
estará  esa  tienda? 


En  la  última  cinta  de  Ckaplin  "Un  Dia  de 
campo",  cuando  se  mueve  el  navio  en  que  el  ilus- 
tre cómico  viaja,  se  mueven  también  el  mar,  el 
horizonte  y  cuanto  aparece  en  la  pantalla. 


C  I  N  E  -  M  U  N  D  I  A  L 

El  Sr.  Severo  Norsa 

parte  para  la  Argentina 

EL  señor  Severo  Norsa,  corresponsal  de 
CINE-MUNDLVL  en  la  República  Ar- 
gentina, embarcó  en  Nueva  York  el  29 
del  pasado  mayo  con  rumbo  a  su  país,  des- 
pués de  una  estancia  de  varios  meses  entre 
nosotros. 

El  señor  Norsa  ha  hecho  en  los  Estados 
Unidos  algunas  operaciones  magníficas,  tan- 
to en  películas  como  en  distintos  otros  artícu- 
los, y  no  hay  duda  de  que  su  viaje  ha  sido 
fructífero  en   extremo. 

L^no  de  los  primeros  cinematografistas  de 
la  Argentina  en  investigar  las  posibilidades 
del  mercado  norteamericano,  dejó  aquí  mu- 
chos y  buenos  amigos  en  su  primer  viaje  a 
Nueva  York  en  1917.  Entre  éstos,  algunos 
que  eran  en  aquella  fecha  personajes  de  im- 
liortancia  dentro  de  la  industria,  o  han  des- 
aparecido o  han  quedado  relegados  a  pues- 
tos secundarios;  otros,  que  entonces  empe- 
zaban, hoy  han  llegado  a  categoría  de  "mag- 
nates". 

No  hay  duda  de  (pie  el  éxito  obtenido  por 
el  señor  Norsa  en  sus  gestiones  se  debe  en 
parte  a  las  buenas  e  influyentes  amistades 
con  que  cuenta  en  los  círculos  cinematográ- 
ficos  de    Norte    America. 

Whitman  Bennett  se  lanza 

a  producir  por  cuenta  propia 

EL  señor  Whitman  Bennett,  durante  va- 
rios años  Jefe  de  Producción  de  la  "Fa- 
mous-Players-Lasky Corporation",  se  ha 
separado  de  esta  empresa  para  dedicarse,  con 
entera  independencia,  a  la  presentación  de 
fotodramas  extraordinarios  que  irán  al  pú- 
blico por  conducto  del  "Primer  Circuito  Na- 
cional de  Exhibidores"  de  los  Estados  tenidos. 

El  señor  Bennett  está  considerado  en  este 
país  como  una  de  las  autoridades  más  com- 
petentes en  asuntos  cinematográficos,  sobre 
todo  en  lo  relacionado  con  la  confección  de 
películas.  Durante  la  época  que  estuvo  al 
frente  de  los  diversos  elencos  y  talleres  de 
la  empresa  mencionada,  ha  tenido  a  su  car- 
go la  presentación  de  más  de  cien  cintas  por 
año — la  mayor  parte  de  largo  metraje. 

Como  la  exportación  del  material  que  en 
este  país  se  exhibe  bajo  la  marca  del  *'Pr¡mer 


Doris   Keane  en  una  escena  de   "Román- 
ce",  fotodrama  de  los  ^'Artistas  Unidos". 


Circuito"  corre  por  cuenta  de  la  David  P. 
Howells,  Inc.,  es  seguro  que  las  cintas  que 
líroduzca  el  señor  Bennett  se  despachen  a 
la  América  Latina  y  demás  mercados  de  ra- 
bia española  y  portuguesa  por  conducto  del 
conocido  exportador  neoyorquino. 


La  *'Goldwyn"  y   El  Capitolio 

La  Empresa  "Goldwyn"  acaba  de  comprar 
la  mayoría  de  las  acciones  del  Teatro  "Ca- 
pítol", de  Nueva  York,  actualmente  el  más 
grande  del  mundo  y  que  se  dedica  a  la  exhi- 
l)ición  de  películas  y  a  la  presentación  de 
revistas  y  números  de  variedades. 


Estrenos  de  "Artistas  Unidos" 

A  partir  del  primero  de  septiembre,  la  em- 
presa "Artistas  Llnidos",  compuesta  por  Mary 
Pickford,  Douglas  Faírbanks,  Charlie  Cha- 
plin  y  D.  \V.  Griffith,  estrenará  una  película 
mensualmente. 


En  cierta  película  de  Emmett  Dalton.  se  su- 
pone que  las  escenas  tienen  lugar  allá  en  mil  ocho- 
cientos y  tantos.    Pero  sale  a  relucir  una  cabana 


=  1      "Rr.k«i^te«r,.r«l*" 


[COMO    CHARLIE    CHAPLIN! 

I 

SIMÓN  GOxVZALEZ  era  un  arrogante  ca- 
ballero de  unos  cincuenta  años  de  edad 
(según   decía   él);  pero,  por  sus  aventu- 
ras amorosas,  era  conocido  entre  sus  amigos 
y. .  .    amigas,    con    el    nombré    de    "Simón    el 
Alegre". 

Nunca  dejaba  nuestro  tenorio  de  concurrir 
una  noche  al  paseo  del  Prado,  lugar  donde 
se  reunían  las  más  bellas  chicas  de  la  ciudad, 
llevando  siempre,  como  insignia  de  "viejo 
verde**,  una  enorme  rosa  prendida  al  saco;  y, 
haciendo  derroche  de  galanterías,  se  la  de- 
dicaba a  la  joven  que  más  le  gustara,  acom- 
pañada de  una  serie  de  frases  capaz  de  hacer 
mella  en   el   más  duro  corazón. 

Cierta  noche,  aunque  no  llovía  como  el 
cuento  aquel,  estaba  Simón  sentado  en  un 
banco  del  Prado,  cuando  apareció  ante  él 
una  joven  trigueña,  con  un  caminar  tan  za- 
lamero, que  le  llamó  profundamente  la  aten- 
ción, hasta  el  punto  que  le  dedicó  estas  be- 
llas palabras: 

— ¡Adiós,  encantadora!.  .  .  ¡Qué  hermosísi- 
ma eres!...    ¡Dios  te  bendiga!... 

Ella  se  sonrió,  le  guiñó  un  ojo,  le  miró 
de   arriba   a   abajo,   y  siguió  su   camino. 

Simón,  que  presumía  de  conquistador  ini- 
mitable, creyó  ver  aquí  una  buena  presa 
(pues  la  joven  le  había  dado  muestras  de  vi- 
vas simpatías,  con  las  dulces  miradas  que  le 
lanzaba  según  iba  caminando),  y  echóse  tras 
la  muchacha,  con  gran  cautela  y  atención. 

Cuando  había  caminado  la  trigueña  unas 
veinte  cuadras  (que  a  Simón  le  parecieron 
cincuenta)  se  dirigió  hacia  un  teatro-cine. 
Al  llegar  a  la  puerta  principal,  se  detuvo  a 
observar   un   cartel   que   allí   había. 

El  se  llenó  de  júbilo,  pues  creía  a  los  cines 
lugares  inmejorables  para  las  conquistas  amo- 
rosas. Resueltamente  se  colocó  en  la  taquilla 
y  pidió  dos  entradas  (para  ofrecerle  una  a 
la  joven,  y  trabar  conversación  con  ella). 
Pero  ¡desgraciada  casualidad!...  sacó  del 
bolsillo  todo  su  capital  y  no  llegaba  más  que 
a  quince  centavos,  cuando  las  dos  papeletas 
¡  costaban    cuarenta  !.  .  . 

Abochornado,   se   hizo   el   equivocado,   y  le 
.  pidió  excusas  a  la  vendedora  de  los  boletos. 
La   joven   lo   había   visto  todo,   pero   no   le 
5  dio   importancia,  y  pasándole  por  delante  le 
i  volvió  a  guiñar  un  ojo.    Compró  su  papeleta, 
y  entró   al   teatro,   con    su   paquetito   debajo 
del  brazo   (que  había  adquirido  en  el  trayec- 
to, sin  que  Simón  pudiera  ver  lo  que  conte- 
nía,  pues   venía    a    una    cuadra   de   distancia. 
Simón  ya  se  había  dado  por  vencido,  pre- 
.  cisamente,  por  falta  de  lo  que  necesitaba  Na- 
,;  poleón  para  ganar  una  guerra    ("dinero,  di- 
,  ñero  y  más  dinero")  y  se  retiraba  del  campo 
de  batalla,  cuando  tuvo  la  dicha  de  encontrar 
1^  un  amigo  que  le  hizo  un  préstamo,  y  se  escu- 
rrió   en    el    teatro,    como    alma    que    lleva    el 
diablo. 

II 

Como  náufrago  abandonado  en  medio  del 

Océano   que   busca    una   tabla   salvadora,    así 

I  rebuscaba  Simón  entre  el  público  a  la  encan- 

,  tadora  trigueña,  que  tanto  lo  había  trastor- 

'  nado. 

Al  fin,  después  de  mucho  rato,  divisó  a  la 
joven  incógnita,  y  dirigióse  hacia  ella,  con 
estudiada  lentitud. 

Casualmente,  bahía  una  butaca  vacía  al 
lado  de  la  muchacha,  y  Simón  la  tomó  por 


CINE-MUNDIAL 

Después  de  saludarla  con 
finísimas,  en  el  lenguaje 
florido  que  él  siempre  usa- 
ba en  estos  casos,  di  prin- 
ciipo  a  la  toma  del  fortín. 
Ella,  cual  dura  rosa,  re- 
sistía las  acometidas  con 
valor  sin    igual. 

Da    principio    a    la    fun- 
ción.   Se  apagan  las  luces. 
La  orquesta,  como  de  cos- 
tumbre, toca  el  Himno  Na- 
cional.    Todos     los     concu- 
rrentes   se    ponen    de    pie    en    este    momento. 
La  joven,  al  levantarse,  coloca  el  paquetito 
en  la  butaca  de  Simón,  sin  (pie  éste  se  diera 
cuenta   de   ello. 

Termina  la  orquesta,  y  todos  vuelven  a 
sentarse. 

Simón,  cansado  de  estar  en  pie  tanto  rato, 
se  sienta  en  su  butaca. 

Si  hubiera  recibido  una  descarga  eléctrica 
sobre  el  cuerpo,  no  le  hubiera  hecho  tanto 
efecto  como  el  que  le  causó  al  sentir  aplas- 
tado bajo  él,  al  paquetito  de  la  triqueña.  Le 
pareció  que  era  algo  muy  frío. 

Ella,  alarmada,  grita  con  todas  sus  fuer- 
zas. El  público,  como  es  natural,  forma  un 
escándalo  tremendo.  Se  encienden  las  luces, 
calmándose  algo   el  corre-corre. 

Simón  estaba  aturdido,  como  muerto.  No 
podía  ni  hablar.  Solamente  tuvo  valor  para 
ver  lo  que  había  roto  en  el  paquete,  causa 
de  tanto  escándalo.  ¡Cuál  no  sería  su  sor- 
presa al  mirar  que  no  quedaba  del  paquete 
más  que  un  montón  de  cascaras  de  huevos!.  .  . 
Intervino  un  policía,  y  llevóse  a  la  pareja 
de  perturbadores  agarrados  de  la  mano. 

Se  extinguió  el  ruido  del  ir  y  venir  de  las 
gentes,   y  siguió   el   espectáculo, 

III 

Cuando  el  tenorio  Simón  volvió  en  sí,  es- 
taba encerrado  en  un  calabozo  de  la  cárcel; 
pero,  ¡misterio!...  vio  que  no  estaba  con  la 
trigueña,  sino  con  un  hombre,  amigo  suyo 
íntimo.  Pedro  Sindereya  era  el  acompañante, 
un   guasón  a   toda  prueba. 

Simón  no  comprendía  todo  esto,  y  le  pre- 
guntó  a   su   amigo: 

— Pero,  ¿y  tú  qué  haces  aquí? 

— ^;Yo?  Pues,  que  nos  han  metido  juntos, 
por    formar   escándalo    en.  .  . 

— ¿Pero...  tú...  tú  también  estabas  en  el 
teatro    anoche? 


— ¡Pues  ya  lo  creo!...  ¡Si  yo  era  la  tri- 
gueña  incógnita!.  .  . 

— ¡Dios  de  dioses!...  ¡No  creo  esto!... 
Explícate,   chico. 

— Verás.  Habíamos  hecho  una  apuesta  en- 
tre varios  amigos,  a  que  yo  te  engañaría» 
vestido  de  mujer.  A  pesar  de  que  tenía  en 
mi  contra  mil  probabilidades  de  ser  derrota- 
do, por  tu  suspicacia  en  asuntos  amorosos, 
me  decidí  al  cabo,  disfrazándome  de  mujer 
(¡figúrate  que  mi  esposa  fué  la  que  me  vis- 
tió!), compré  dos  pesetas  de  huevos  y...  lo 
demás  tú  lo  sabes.  .  .  ¡Gané  la  apuesta!.  .  . 
i  Te  engañé  de  verdad  !.  .  .  ¡  Como  un  bobo !.  . . 

—Sí;  verdad  que  me  has  engañado;  pero, 
por  poco  nos  cuesta  bien  caro  esta  broma. 

— No  te  ocupes,  buen  Simón;  aquí  tene- 
mos una  botella  de  cerveza  que  escondí  en 
mi  vestido  para  lanzártela  encima  en  el  tea- 
tro, pero  que  no  pude  por  lo  asustado  que 
me  puse  yo  también;  bebamos  para  mitigar 
I;!*;  penas  del  mayúsculo  escándalo  de  anoche. 

— Debía  enfadarme;  pero,  íHuc  ganaré  con 
ello?  Nada.  Pues,  brindemos  a  nuestra  sa- 
lud v.  .  .  ove,  Pedro,  no  vuelvas  a  hacer  es- 
to,  ¿eh?.  .  ." 

— ¿No  te  parece,  amigo  Simón,  todo  esto, 
una  película  del  jocoso   Charles  Chaplin? 


Cien  fuegos,   fcl)rer< 


Agustín    Palenque. 

de    1920. 


¿Quién  es  la  artista  que 

quiere  remangarse  la  nariz? 

ESTA  interrogación  gráfica,  como  ciertas 
estocadas  de  las  corridas  de  toros,  es 
tendenciosa.  Ya  que  nuestros  lectores 
acertaron  con  la  legítima  poseedora  de  las 
ex-misteriosas  pantorrillas  y  con  la  no  menos 
legítima  dueña  de  los  labios  predispuestos  al 
beso,  vamos  ahora  a  ver  si  dan  en  el  clavo 
de  quién  es  esta  artista  cinematográfica  que 
aparece  en  "pose"  especial  para  CINE- 
MUNDIAL. 

Aquí  no  hay  nada  oculto.  Las  pantorrillas 
están  en  parte  visibles.  Los  pies,  aunque  di- 
simulan su  tamaño  bajo  un  enorme  par  de 
zapatones,  están,  asimismo,  en  evidencia.  Del 
rostro,  lo  único  que  está  un  poco  "nublado" 
es  la  nariz,  ya  que  la  ignorada  artista  tuvo 
el  capricho  de  levantarse  la  punta,  a  ver  có- 
mo se  veía  con  esa  protuberancia  remanga- 
da  (lo  cual  es  señal  de  que  la  tiene  recta). 


El   tocador  es  de   Duquesa   y   las   manos  aristocráticas,   pero 


los   pantalones 


CINE-MUNDIAL 


Y,  sin  embargo,  la  incóf;nita  está  difícil 
lie  resolver.  A  pesar  de  que  vemos  su  sem- 
blante íntepro,  sus  manos,  sus  ojos,  una  par- 
te de  su  boca,  su  frente  y  casi  todo  lo  de- 
más, ¿a  que  no  dan  nuestros  lectores  con 
(¡uién  es  ella? 

AI  que  acierte,  se  le  mandará  un  bello  re- 
trato del  original. 

Advertimos  que  se  trata  de  una  actriz  ci- 
nematográfica de  primera  magnitud. 

Aquí  del  ingenio  de  nuestros  lectores  que 
tan  bien  supieron  mostrarlo  en  las  anteriores 
interrogaciones   gráficas. 

En  tres  números  sucesivos  aparecerá  esta 
f litografía,  a  fin  de  que,  lo  mismo  nuestros 
subscriptores  de  Argentina  y  Chile  que  los 
más  cercanos  de  Méjico  y  las  Antillas,  ten- 
gan   oportunidad    de    mandarnos   su    opinión. 


BATURRILLO  NEOYORQUINO 

(Viene  de  la  página  S63) 
vado  sin  duda  por  algún  buen  puñetazo  de 
otros  tiempos,  Carpentier  puede  considerarse 
un  buen  mozo.  No  hay  más  que  ver  el  re- 
trato que  publicamos  en  esta  página.  Asi, 
exactamente,  es  el  campeón  francés.  Con 
Dempsey  pasa  todo  lo  contrario.  A  pesar 
de  que  se  ha  afeitado  parte  de  las  cejas  de 
escobilla  que  se  gasta,  su  rostro  sólo  resulta 
presentable. 

Sobre  el  valor  relativo  de  ambos  como  pu- 
gilistas, hay  muchas  opiniones  y  nada  sabre- 


AL    iniciarse    la    proyección    del    fotodrama 
"Almas  Simples",  el  sujeto  que  tenía  al 
lado   protestó   de   esta    manera : 

— Va  a  ver  usted — dijo — cómo  se  trata  de 
un  par  de  tortolitos  idiotizados  que  se  figu- 
ran que  en  estos  tiempos  dos  pueden  vivir 
sin   gastar  más   que    uno   solo. 

Jorge   Hermida. 


Jack  Dempsey  (derecha)  en  campañía  de 
Tom  Mix,  el  actor.  Obsérvese  el  desarro- 
lio    anormal    del    pugilista    norteamericano. 

iiiiiiiiiiiiiiiiuiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiuiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiinii^ 

músculos,  que  se  parecen  a  los  de  un  caba- 
llo de  carrera,  alcanzan  un  desarrollo  anor- 
mal en  las  piernas,  en  el  antebrazo  y  por  de- 
trás de   los  hombros. 


"Vindicación"  se  estrena 

en  la  República  de  Chile 

POR  fin,  al  cabo  de  más  de  dos  años,  los 
empresarios    Pairoa    y    Herrera    han    lo- 
grado   estrenar    en    Chile    la    sensacional 
película    marca    Fox    titulada    "Vindicación", 
que   en    los    Estados    l'nidos   se    dió    bajo    el 
nombre  de  "El   amor   ante  la  ley". 

Como  se  dijo  oportunamente  desde  estas 
columnas,  la  obra  no  es  otra  cosa  que  un 
relato  gráfico  de  los  sucesos  que  culminaron 
en  la  muerte  de  Jack  De  SauUes,  vastago  de 
una  familia  conocida  norteamericana,  a  ma- 
nos de  su  esposa,  Blanca  Errázuriz,  pertene- 
ciente a  una  familia  ciiilena  de  arraigo  en 
su  país. 

La  película  motivó  un  sinnúmero  de  polé- 
micas y  comentarios  en   Norte   América,  pe- 
ro   fué    aceptada    por    el    público    y    pasó    de 
éxito  en  éxito  por  las  pantallas  de  casi  todos  ¡ 
los  cines.  ! 

En   Sud   América   ocurrió   poco  más  o   me-  . 
nos  lo  mismo,  con  la  única  diferencia  de  que  i 


Un   día   con   Carpentier:    de   izquierda   a   derecha,   el    famoso   boxeador   con   su    señora;    dejándose   dar    masaje   después   de   las   labores 
diarias;    haciéndose    explicar    los    misterios   de    la    cámara    fotográñca;    charlando   con   el   cómico    Halligan   y   con   Francois   Descamps; 

discutiendo    películas    con    su    director    John    G.    Adolfí. 


mos  de  cierto  hasta  que  se  encuentren  fren- 
te a  frente.  El  que  dé  bien  primero  tendrá 
la  mitad  de  la  pelea  ganada,  de  esto  no  hay 
duda   alguna. 

En  traje  de  calle  Carpentier  no  llama  la 
atención.  Parece  un  muchacho  alto,  esbelto 
tirando  a  delgado,  y  con  aficiones  a  presu- 
mir. Su  sombrero  de  última  moda,  su  ca- 
misa dr  seda  de  extraordinarios  colores  y 
dibujos,  sus  trajes  de  corte  irreprochable,  su 
elegancia  exagerada  hasta  en  los  detalles  más 
insignificantes,  no  dan  la  idea  del  pagiliata 
de  gran  peso,  que  casi  siempre  delata  su  ofi- 
cio  aunque   lo   vistan   con   sotana. 

La  cosa  cambia  radicalmente  cuando  en- 
tra en  faena.  Al  aparecer  en  el  "ring"  im- 
provisado de  los  talleres  de  Fort  Lee  envuel- 
to en  largo  kimono  gris,  por  cuya  abertura 
se  veía  una  pierna  de  proporciones  perfec- 
tas, los  peritos  lo  miraban  asombridos  y  yo 
recordé  a  Yukio  Tani,  Koma  y  ot'os  lucha- 
dores japoneses.  Carpentier,  con  aquellx  ba- 
ta, tenía  todo  el  aspecto  de  un  c.inipe<Jn  de 
Jiu-Jitsu  de  gran  peso.  Hasta  sus  movi- 
mientos me  traían  a  la  memoria  ios  de  los 
nipones,    con   esa    calma   de    gat?   en    acecho. 

Carpentier  es  el  pugilista  de  gran  peso 
más  ligero  que  he  visto.  Dempsey  no  liere 
nada  de  lento,  pero  si  llega  a  enfrentarse  con 
el  boxeador  europeo,  va  a  creer  que  tiene 
delante  un  fantasma.  Las  piernas  de  Carpen- 
tier son  una  revelación  y  no  en  balde  está 
considerado  como  un  corredor  excepcional 
entre  los  profesionales. 


Dada  su  habilidad  para  asestar  golpes  de- 
cisivos con  ambas  manos,  es  temible  en  el 
ataque. 

¿Podrá  resistir  las  embestidas  de  un 
Dempsey? 

Ya  lo  veremos. 


llllll[|||IIIIIIlllt{lltÍIIIIIIIIIIIIII!lltl|[tlllllinilIIH!IIIIIIIIIIIill!tlll!lltlllllllIIIIIIIIIIItlltlllllllltl 


en  Chile,  donde  el  argumento  era  de  una  ac- 
tualidad palpitante,  se  hizo  imposible  su  ex- 
hibición hasta  la  fecha.  Pairoa  y  Herrera 
tuvieron  que  luchar  contra  la  delegación  del 
Comité  de  Información  Pública  de  los  Esta- 
dos LTnidos,  entidad  con  poderes  decisivos 
durante  la  guerra,  y  cuando  ésta  quedó  eli- 
minada, la  censura  local  continuó  poniendo 
los  mismos  obstáculos  al  estreno  de  la  cinta. 
No  obstante,  a  juzgar  por  las  noticias  que 
nos  llegan,  los  empresarios  chilenos  han  per- 
dido poco  con  la  demora  en  dar  a  conocer 
esta  obra  al  público:  el  éxito  ha  sido  reso- 
nante y  lleva  trazas  de  batir  todos  los  "re- 
cords" de  taquilla  en  la  república  sudame- 
ricana. 


Nuevo    Director    para    Chester 

El  señor  C.  L.  Chester,  que  está  produ- 
ciendo una  serie  de  veintiséis  comedias  cine- 
matográficas, acaba  de  contratar  los  servicios 
del  señor  William  B.  Campbell,  nara  la  di- 
rección de  dichas  cintas.  La  habilidad  del  se- 
ñor Campbell  ha  quedado  demostrada  con 
sus  producciones  anteriores  —  ha  trabajado 
para  "Fox"  y  otras  casas  productoras  de 
importancia  —  sobre  todo  en  comedias  en 
que   aparecen  fieras. 

El  señor  William  M.  \'ogel  tiene  los  dere- 
chos exclusivos  para  la  exportación  de  las 
comedias  Chester. 


Fruto  prohibido:   Julia   Faye,  de  la  "Para- 
mouiit'\   lleva   en   la   liga   uvas,    una   man- 


T^UGENE  O'BRIEN  en  su  película  "Corazones 
-'-'    Sellados"  sube  ¡as  escaleras  para  hablar  con 
su  papá.    Cuando  pisa  el  primer  peldaño  no  lleva  [ 
chaleco,  pero  por  un  milagro  de  Frégoli,  al  llegar' 
al  último  escalón,  ya  lo  tiene  puesto,  sin  que  fñlte 


CINE-MUNDIAL 


Los  animales  están  convirtiéndose  en  verdaderas  estrellas  de  la  cinematografía.    Díganloi,  si  no,  estas  escenas  de  las  comedias  "Chester" 


A  PEARL  WHITE 

(Cariñosamente) 

Perla   Blanca,  es  tu   nombre   de   maga 
que  sueña  en  la  sombra  de  luz  íjue  se  apaga, 
dormida  en  su  límpido  y  tenue  destello.  . . 
Perla  Blanca!.  .  Es  tu  nombre  mirífico  y  bello 
<|ue  da  a  tu  escultura,  de  Artista  sublime, 
la   prístina  albura   de  luz,   que   redime 
en   la  sombra   del   lienzo    impecable, 
la  línea  que  ondula  con  ritmo  inefable... 

Perla    Blanca.  .  .   cual    claro    de   luna.  .  . 
Perla  Blanca. . .   destello   divino. . . 
eres   tú    tan    gentil   como    una 
princesita  de  Azul,  que  en  la  bruna 
noche,  sueño,  y  ante  ella  me  inclino 
para,   ardiente,   besarle  su  planta.  .  . 

Eres    tú    como    un    alma    que   canta!... 
eres  rosa  de  luz,  desprendida 
del  ensueño  en  que  estabas  dormida, 
y  que,   al   verte  en  la  sombra   tendida 
(como   un   loto   sutil   que  se   estanca), 
me  postré  ante  tu  imagen   que  arranca 
para  ti  esta  poesía.  .  .   Perla   Blanca ! 

Jesús  Afilar  Villaseñor. 

Guadalajara,  Jal.,  enero  de    1020. 


Y  tus  labios, 
Cual  los   rayos 
De  la  luz  de  la   mañana 
Al  volar  las  nubecillas. 
Besan   las   flores   de   Mayo; 
Mientras   lucen    tus    mejillas 
Su   lindo   color  de   grana. 


A  CLARA  KIMBALL  YOUNG 

Clara    tienes    tú    por    nombre 

Y    es    clara    tu    condición 
Y    claro    cuanto    te    sale 
Del   fondo  del  corazón. 

Ángel    R.    Martínez. 
Aguadilla,  P.  R. 


Suerte  de  perro.  La  escenita  está 
tomada  de  una  cinta  de  "Fine  Arts 
Pictures,  Inc,"  y  el  can  tiene  la  cara 
más  satisfecha  del  mundo.  ¿Cómo  no? 


A  VIOLA  DANA 

En    el    mundo    en    general 
Es    usted   la    favorita. 
De   todas   la    más   bonita. . . 
Pregunte    a    CINE-MUNDIAL. 

Y   de   las   perlas   del   mar 
Es  usted  la  más  brillante. 
También  la  más   elegante.  .  . 
Pregunte    a    CINE-MUNDIAL. 

En   el   mundo   no   hallará 
Otra  Artista   más  valiente. 
Téngola    fija    en    mi    mente.  .  . 
Pregunte    a    CINE-MUNDIAL. 

Si   usted   quiere    averiguar 
Quién    es   hoy   la   favorita, 
Para  que  vea  si  es  *'Violita".  .  . 
Pregunte    a    CINE-MUNDIAL. 

Antonio    Mujica,    Jr 
Juncos,  P.  R.,  abril  24,  1920. 


A  PEARL  WHITE 


A    PRISCILLA    DEAN 

¡Oh    Priscilla! 
Tus  pupilas, 

Cual   si   fueran   en   la  cuna 
Donde  se  mece  la  rosa. 
Se   duermen   j  oh  muy  tranquilas! 
Cual  duerme  la  mariposa 
Bajo  el  fulgor  de  la  luna. 


Si  "la    fuente 
A    tu    frente, 

En   sus   aguas    ver   pudiera. 
Se  sentiría  orguUosa; 
Y   el  cantar  de  su   corriente 
Alegraría  a  las  rosas 
Cual  la  blanca  Primavera. 

Felipe   Arana. 
Hatillo,  P.  R.,  febrero  16,  1920. 


Hay    flores    que   se    abren    a    la   noche 
Cuando   duermen   los   ecos   y   los   ruidos. 
Esquivan   las   miradas   indiscretas 
Con  un  pudor  de  virgen,  instintivo. 

Se  visten,  como   tú,  de  blanco   traje; 
Su  aroma  es  puro,  delicioso  y  rico; 
Sueñan   de    amor   con   plácidas   caricias 
Porque   el   amor  es   vida   y   atractivo. 

Son  blancas  esas  flores  que  en  la  noche 
Perfuman  los  jardines  y  los  nidos, 
Y    expanden    sus    corolas    perfumadas 
A    los    dulces   halagos    del    rocío. 

Blanca  eres  tú  como  esas  flores  blancas, 
Blanca  con  la  pureza  de  los  lirios, 
Blanca  como  el  capullo  del  ensueño 
En    donde    duerme    blanco    tu    cariño. 

Ángel    R.    Martínez. 

Aguadilla,   P.    R. 


II 


CINE-MUNDIAL 


PKEGUNTAS  Y  KESPUESTAS 


Una  Preguntona,  Santa  Clara. — ¿Contiue 
tenemos  un  rival  allá,  eh?  Pues  que  le  apro- 
veche. Le  aseguramos  a  usted  que  no  es 
ninguna  canongía  esto  de  estar  averiguando 
la  vida  y  milagros  del  prójimo  para  satis- 
facer las  curiosidades  ajenas.  Pero,  con  to- 
do, nosotros  estamos  encantados  de  esta  sec- 
ción. Memorias  a  Lady  Godiva  y  vamos  con 
Francis  X.  Bushman,  que  es  una  verdadera 
"equis"  cinematográfica,  porque,  a  pesar  de 
lo  innumerable  de  sus  admiradores,  está  en 
eclipse  total  desde  hace  meses.  El  tal  Francis 
no  es  ningún  muchacho:  comenzó  haciendo 
papeles  de  barba  en  los  dramones  de  cine, 
allá  en  los  albores  del  arte  y  luego,  por  obra 
y  gracia  de  la  casualidad  y  de  sus  dotes  atlé- 
licas,  pasó  a  galán  joven,  al  revés  de  lo  que 
sucede  con  la  generalidad.  Tiene  cinco  hijos, 
de  los  cuales  el  mayor  anda  ahora  en  pe- 
lículas también.  Todos  son  de  la  primera 
mujer,  de  la  que  se  divorció  hace  poco  para 
casarse  con  Beberley  Bayne.  Hace  un  año  se 
dijo  que  iba  a  París,  pero  no  realizó  el  viaje. 
Anda  actualmente  en  una  compañía  de  tea- 
tro. Y  eso  es  todo.  Supongo  que  no  le  in- 
teresará a  usted  saber  que  nació  en  Norfolk, 
Virginia,  en  1885,  que  es  un  consumado  atle- 
ta, cuya  musculatura  lo  llevó  a  servir  de 
modelo  a  los  artistas,  que  pesa  ciento  ochenta 
y  seis  libras  y  tiene  cinco  pies  once  pulgadas 
de  altura  y  que  las  series  eran  su  fuerte,  en 
cuestión  de  películas. 

Romántico,  Cuba. — Eso  de  que  haya  es- 
cuelas para  artistas  cinematográficos,  lo  cree- 
mos. También  existen  escuelas  para  poetas 
y  para  escultores,  pero  no  hay  que  fiarse.  Jo- 
ven, no  hay  que  fiarse.  Por  ese  camino  no 
llegará  jisted  a  la  pantalla.  Además,  se  calcu- 
la que  el  ochenta  por  ciento  de  los  habitan- 
tes del  planeta  son  aspirantes  a  estrellas  de 
cine.  De  modo  que  no  le  aconsejamos  que 
haga  el  viaje  sólo  con  objeto  de  conquistar 
un  sitio  en  las  constelaciones  del  arte  mudo. 
— Escríbale  a  Antonio  Moreno  a  I. os  Angeles. 

Duquesa  de  Ball  Tabarin^  Hermosillo. — Si 

Su  Alteza  hubiera  leído  la  carta  a  cuya  fir- 
mante aconsejamos  que  comprara  una  gra- 
mática, no  nos  tacharía — como  lo  hace — de 
impertinentes.  En  cuanto  a  nuestro  "sud- 
americanismo"  personal,  aseguramos  a  Vues- 
tra Alteza  que  no  pasa  de  la  sierra  del  Ajus- 
co,  ya  que  nacimos  un  poco  más  al  Norte. — 
El  tono  ofendido  de  Vuestra  Alteza  nos  tiene 
temblorosos  y  cohibidos,  pero  debemos  con- 
fesar, con  todo  respeto,  que  la  "Gracia"  de 
la  "Lucha  de  Amores**  es  Grace  Davidson, 
cuya  dirección  es  "Inter-Ocean  Film". — No 
sabemos.  Duquesa,  si  ha  caído  en  las  redes 
matrimoniales. 

Nauj  Trebig,  Barcelona.  —  Mande  usted 
veinte  centavos,  moneda  americana,  por  me- 
dio de  un  cupón  internacional,  a  esta  redac- 
ción, con  su  nombre  y  dirección,  y  recibirá 
el  número  que  pide. — Mil  gracias  por  sus  pa- 
labras de  estímulo. 

Francisco  Norat,  Cuba. — No  es  cierto  que 
haya  muerto  Maciste. — Antonio  Moreno  no 
es  casado. — ¡Ya  lo  creo  que  se  besan  los  ar- 
tistas!   ;Dónde  tiene  usted  los  ojos,  hombre? 

Curiosiólogo,  Tacna. — Harían  hace  varios 
meses  que  está  en  eclipse,  como  Bushman. — 
Es  cierto  el  fallecimiento  de  ese  actor  de  la 
"Universal. — Lawrence  me  parece  que  está 
también  de  vacaciones. — En  cuanto  a  June 
Caprice,  perdón  mil  veces  por  nuestro  error: 
nació  en  1899. — A  sus  órdenes. 

Tres  Estrellas,  Santo  Domingo. — Ruth  Ro- 
land  es  preciosa.  De  su  estado  matrimonial 
no  podemos  decirle  nada,  pero  le  advertimos 
que  tiene  usted  numerosos  rivales. 

Alfonso    Rodríguez,    La    Habana. — Sydney 

Chaplin  es  un  magnífico  actor  cómico  del 
cine,  aunque  no  trabaja  ahora:  tiene  una 
compañía  de  aeroplanos.    De  los  demás  que 


menciona,  sólo  una  dirección  le  podemos  dar, 
porque  los  otros  son  europeos.  Frank  Kee- 
nan:  "Pathé",  Nueva  York. 

Néstor    M.    Chairez,    Ciudad    Lerdo.  —  En 

abril  le  mandamos  sus  postales. — Carol  na- 
ció en  1892  y  tiene  los  ojos  azules.  Los  ar- 
tistas se  arriesgan  unas  veces  y  otras  hacen 
que  se  arriesgue  alguno  que  se  parece  a 
ellos.— Trabajan  todo  el  año. — El  megáfono 
de  los  directores  es  para  que  los  oigan  los  ar- 
tistas claramente  y  sea  cual  fuere  la  distan- 
cia a  que  estén. — Antonio  Moreno  trabaja 
en  Los  Angeles,  pero  recibe  cartas  en  la  casa 
"Pathé"  de  Nueva  York. — Pearl  White  no 
sólo  no  es  orgullosa,  sino  de  lo  más  campe- 
chana.   Tiene  los  ojos  entre  azules  y  verdes. 

Irene,  Santo  Domingo. — Irene  Castle:  "Fa- 
mous  Players-Lasky  Corporation",  Nueva 
York;  Vernon  Steele:  "Goldwyn*',  Nueva 
York;  William  Duncan:  "Vitagraph",  Los 
Angeles. 

Juan  Carranza,  Hatillo.  —  Kingsley  Benc- 
dict  sigue  en  la  "LTniversal",  sino  que  como 
es,  al  mismo  tiempo,  actor  y  autor,  a  veces 
escribe  y  no  sale  en  el  Cine,  y  viceversa. 
Por  eso  tiene  ausencias  momentáneas. — Ya 
habrá  usted  visto  que  la  señorita  del  Con- 
curso anterior  no  era  Alice. 

Admirador  de  Dorothy  Dalton,   Madrid. — 

Hay  muchos  favoritos  aquí.  Imposible  re- 
sulta darle  nombres,  pues  nunca  se  ha  hecho 
cómputo  ni  concurso  que  arrojara  luz  sobre 
el  asunto. — Las  casas  productoras  no  sólo  no 
venden  trozos  inútiles  de  películas,  sino  que 
reclaman  las  copias  viejas  y  usadas  por  los 
exhibidores. — No  sabemos  qué  cinta  es  esa 
de  la  "Estrella  de  Midas*'.  ¿Es  de  marca 
"Paramount**? 

Luis    Felipe    Pérez,    Santiago    de    Cuba. — 

Lea  usted  nuestra  contestación  a  "Románti- 
co". No  acertó  usted  en  el  concurso  ante- 
rior.   Pruebe  con  el  nuevo  que  hemos  abierto. 

Ligia,  Matanzas. — A  terco  no  me  gana  na- 
die. Ni  por  la  buena  ni  por  la  mala  le  daré 
mi  nombre.  Con  mi  dirección  basta.  Pero 
eso  no  significa  que  sea  yo  insolente  o  mal 
agradecido.  Al  contrario.  Estoy  dispuesto  a 
contestar  todas  las  preguntas  que  se  me  ha- 
gan, menos  las  personales.  No  soy  aragonés. 
Ando  en  los  treinta.  Nací  en  el  Nuevo  Mun- 
do. ¿Qué  más  quiere  que  le  diga? — Alice 
Lake  es  americana;  no  dice  si  es  casada. — 
Lo  de  Mary  Pickford  ya  salió  en  nuestro 
número  anterior  con  todos  sus  detalles. — Sus 
cartas  no   me  asustan:  me  encantan. 

Rox-Roy,  Guantánamo. — No  es  molestia, 
sino  grato  deber,  contestar  a  las  preguntas 
que  se  nos  hacen. — No  conocemos  a  ningún 
artista  cubano  (entre  los  de  primera  línea) 
que  trabaje  en  el  cine  norteamericano. — Nor- 
ma fué  a  "Cubita  bella"  a  pasear  nada  más. 
— James  Cruze  no  ha  muerto.  Ahora  dirige 
películas  en  vez  de  interpretarlas. — No  sa- 
bemos que  Pearl  vaya  a  hacer  más  series.  Sus 
cintas  para  "Fox"  son  de  cinco  y  seis  rollos. 
— Charles  Hutchison:  "Allgood  Pictures  Co., 
New  York";  Juanita  Hansen:  "Pathé.  Nueva 
York" ;   Tom   Mix :   "Fox,   Nueva   York". 

Carmen  Vargas,  San  Pedro  de  las  Colo- 
nias.— Ya  dimos  todos  los  datos  del  matrimo- 
nio de  Mary  Pickford. — Constance  Talmadge 
sigue  soltera  y  no  dice  ni  una  palabra  res- 
pecto a  sus  intenciones  matrimoniales.  Vive 
con  Norma,  con  Natalia  y  con  la  mamá  de 
las  tres,  aparte  del  resto  de  la  familia,  que 
es  numerosa. — Mande  usted  veinticinco  cen- 
tavos en  sellos  -■'nquis.  pero  procure  escri- 
bir en  inglés. 

J.  A.  de  López,  Monterrey. — Max  Linder 
anda  ahora  por  California,  según  noticias, 
pero  como  parece  que  está  "de  incógnito", 
no  podemos  dar  su  dirección  fija. — Katherine 
Mac  Donald  trabaja  para  el  "First  National 


BIOGRAFÍAS   CORTAS 

GEORGE  WALSH.  — Nació  en  la 
ciudad  de  Nueva  York,  el  año  de  1892, 
y  se  educó  en  la  Escuela  de  Comercio 
de  esta  metrópoli.  Luego  inició  sus 
cursos  de  Jurisprudencia  en  la  Univer- 
sidad de  Fordham  y  en  la  de  George- 
town.  Su  primera  película  fué  para  la 
casa  "Fox",  con  la  cual  continúa  has- 
ta la  fecha,  en  los  papeles  de  atleta 
atrevido  que  caracterizan  a  todas  sus 
producciones.  Es  fuerte,  aficionado  a 
todos  los  deportes,  de  cabellos  negros 
y  ojos  castaños.  Se  casó  con  Seena 
Owen  y  tienen  una  niñita.  Ahora  está 
divorciado.  Su  dirección :  Fox  Film 
Corporation,  56  th  Street  and  Tenth 
Avenue,    New    York    City. 


Circuit,  Nueva  York",  donde  puede  dirigirle 
cartas.  No  sabemos  si  es  casada  o  soltera. 
Son  secretillos  que  no  está  bien   violar. 

José   Braconl,    Monte   Cristo. — Eddie    Polo 

no  dijo  si  pasaría  por  Santo  Domingo  en 
el  curso  de  su  viaje. — Ya  vio  usted  que  no  es 
Dorothy  la  del  "labio  predispuesto  al  beso". 

Jeremías,  Santiago  de  Cuba. — La  direc- 
ción de  William  S.  Hart  es  "Famous  Players- 
Lasky  Corporation,  Nueva  York". — La  Ber- 
tini  tiene  contrato  con  la  casa  "Metro",  pero 
entendemos  que  todavía  está  en  Italia. 

Dignin-Dignon,  Santiago  de  Cuba. — La  di- 
rección de  Gloria  Joy  es  "Long  Beach,  Ca- 
lifornia". 

Vellí,  Tarragona. — Está  tan  repleta  de  co- 
sas gratas  y  amables  su  jugosa  misiva,  que 
no  tengo  más  que  decirle  la  vulgaridad  de 
siempre:  mil  gracias,  sinceras  y  efusivas.  Si 
lee  usted,  como  me  dice,  todos  estos  renglo- 
nes bien  intencionados,  verá,  por  lo  que  a 
Ligia  le  replico,  algo  de  lo  que  usted  pre- 
gunta. Lástima  que  el  exceso  de  correspon- 
dencia (este  mes  me  llegaron  cerca  de  dos- 
cientas cartas)  no  me  permita  contestarle 
con  la  extensión  que  merece. — Francis  Ford 
se  ha  ido  a  lo  positivo:  ahora  dirige  pelícu- 
las. Nunca  fué  santo  de  mi  devoción,  tal 
vez  porque  detesto  las  series. — Creighton 
Hale  hace  años  que  anda  en  la  escena  muda; 
es  irlandés,  actor  teatral  de  fama  en  la  Gran 
Bretaña,  aficionadísimo  a  los  deportes  de  to- 
da clase;  tiene  ojos  azules  y  pelo  claro,  pesa 
140  libras  y  cuenta  5  pies  10  pulgadas  de 
altura. — El  retrato  de  Jack  Mulhall  saldrá 
un  día  de  estos.  Es  neoyorquino  nato  y  co- 
menzó a  trabajar  en  esa  misma  ciudad  y  en 
Chicago.  No  gusta  de  decir  cuántos  años  tie- 
ne. Posee  5  pies  11  pulgadas  de  altura,  pe- 
sa 160  libras,  es  temible  maestro  de  esgrima 
y  nadador  de  primera  clase.  Es  casado,  y 
tiene  un  chiquitín:  Jack,  júnior.  Su  direc- 
ción "Universal  City,  California". — Los  ame- 

>     P  Á  n  I  N'  A     =P5 


CINE-MUNDIAL 


canos  son  muy  perezosos  para  escribir.  Se 
•  difío  por  experiencia,  pero  le  voy  a  dar 
n  consejo;  ponga  un  anuncio  en  uno  de  los 
randes  diarios  de  esta  metrópoli.  Nosotros 
o  tenemos  ningún  amigo  norteamericano 
fecto   a    la   correspondencia. 

Rodolfo  Usíglo,  Méjico. — Los  cupones  in- 
■rnacionales  los  venden  en  el  correo.  — 
'allace  Reid  es,  efectivamente,  el  que  va  en 
auto  de  "Batiendo  el  Record". — Francis 
ord  no  habla  de  su  estado. — La  respuesta 
e  usted  llegó  tarde  al  concurso. 

Josereme,  Rodas. — Lea  nuestra  respuesta 
"Romántico". — Trabajo  no  le  faltará  en 
n  taller  cinematográfico,  pero,  como  artis- 
i.  .  .  ¡qué  de  rivales  encontrará  por  todas 
írtes! 

Fanático^    Santiago    de    Cuba. — "Afrodita" 

0  es  una  película,  sino  una  representación 
■atral.  No  fué  prohibida  por  las  autorida- 
2S.    Dorothy  Dalton  hizo  un  papel  en   ella. 

Valentín  Rodríguez,  Madrid. — Mande  cu- 
ines internacionales,  con  su  dirección,  y  le 
¡mitiremos  nuestro  ni'imero  de  enero.  Nues- 
■a  edición   inglesa   vale  quince   centavos  oro 

número  suelto. 

Un  curioso  matancero. — I>ea  usted  nues- 
a  respuesta  a  "Velly". — Earl  Williams  no 
ibla  castellano.  —  Pregunte  usted  lo  que 
Hiera. 

Anita  la  de  los  Ojos  Negros,  Méjico. — Lou 

ellegen  se  llama  el  actor  por  quien  usted 
regunta;  es  esposo  de  Geraldine  Farrar  y 
j  creemos  que  hable  español.  Es  famoso 
;tor    desde    antes    de    dedicarse    al    Cine. 

Fior  D*Aliza,  Santo  Domingo. — Mi  opinión 
jrsonal  no  vale  nada  por  lo  que  se  refiere 
mérito  relativo  de  los  artistas.  Sin  em- 
irgo,  a  mi  Juicio,  Chaplin  es  uno  de  los 
ejores  artistas  cómicos  del  Cine.  Ahora  es- 
.  rivalizando  con  él  Harold  Lloyd,  de  "Pa- 
lé"» que  rae  hace  reir  tanto  o  más  que  el 
astre  "Charlie".  Este  es  casado  con  Mildred 
arris  y  tiene  una  gran  popularidad  en  los 
stados    Unidos. — Para   las   postales   diríjase 

los  que,  en  ese  comercio,  se  anuncian  en 
lestra  revista. — Le  confieso  que  las  series 
)  me  gustan  y  que  no  he  visto  más  que  dos, 
itre  las  cuales  no  está  "El  Misterio  del  Mi- 
5n  de  Dólares". 

1  Tony,   Santo   Domingo.— CINE-MUNDIAL 

una  revista  imparcial  que  no  se  inclina 
jás  que  del  lado  del  mérito,  pero  que  no 
,iede  rechazar  los  comentarios  personales  de 
¡s  representantes.  Para  eso  están:  para  ha- 
lar de  lo  que  ven  y  decírselo  al  público,  Pe- 
V.  si  yerran,  nosotros  somos  los  primeros  en 
ijícirJo  a  fin  de  que  las  cosas  queden  en  su 
>|gar, 

'  Chaparrón,  Santo  Domingo. — ¿Usted  cree 
te  ésta  es  una  sección  de  quejas,  o  qué? — 
regunte  algo  serio  para  tomarlo  en  ídem. — 
ía  usted  lo  que  decimos  a  su  compatriota 
ony  V  lea  también  lo  que  en  otra  edición 
■lió  respecto  a  los  Hoteles  de  Santo  Domin- 
:»,  escrito   por   nuestro   corresponsal   allí. 

A  todos  mis  lectores. — Quédanse  este  mes 
=ír  contestar  más  de  cincuenta  cartas.  Mu- 
lO  lo  siento,  pero  es  inevitable,  porque  no 
ledo  extender  a  más  de  dos  páginas  esta 
cción,  que  crece  desmesuradamente.  En  ju- 
>  procuraré  ser  más  lacónico,  a  ver  si  hay 
pació  para  todos. 

\.    Moré    y    A.    González,    Habana. — De    la 

'ertini  lo  único  que  podemos  decirle  es  lo 
le  verá  en  nuestra  contestación  a  ".Terc- 
ias".— Hay  muchas  artistas  que  la  superan 
mo  intérprete. — Los  que  hacen  de  soldados 
"Intolerancia"    deben    haber    ganado    el 

;  eldo   de  costumbre:   cinco   pesos   diarios. — 

0  se  hacen  películas  de  noche  sino  por  ex- 
■pción,  y  casi   siempre  salen   mal. — Lo  que 

an  ustedes  en  el  Cine  es  la  pura   realidad. 

1  mitos  ni  composturas. 

Stingaree,    Holg^uín. — Lea   lo    que    decimos 

"Romántico"   y  no   se  meta  en   camisa  de 

.  ce  varas.    Loa  consejos  que  damos  son  fru- 

ruio,    1920    < 


to  de  nuestra  buena  fe  y  del  deseo  de  servir, 
de  veras,  a  quienes  nos  lo  piden. 

P.  K.  Dor,  Guantánamo. — Amable  colega 
(colega  por  eso  de  las  muchas  culpas  que 
llevamos  a  cuestas),  Warner  es  americano; 
los  argumentos  tienen  que  escribirse  en  in- 
glés y  registrarse  en  debida  forma;  las  direc- 
ciones que   pide   irán   el   mes   entrante. 

Ángel  Campero  y  Compañía,  Méjico. — En 

el  mes  de  julio  voy  a  dirigir  a  ustedes  una 
filípica. — Por  ahora  me  conformo  con  desear 
larga  prosperidad  al  Liceo. 

Rosaura  Báez  y  todos  los  que  escribieron 
tarde,  respecto  a  la  ex-misteriosa  joven  del 
"labio  propicio  al  beso". — En  la  imposibilidad 
de  contestar  a  todos  ustedes  individualmente, 
les  manifiesto  que  deploro  que  hayan  llegado 
tarde  sus  respuestas.  Pero  ahora  tienen  otro 
concurso,  más  llamativo  y  que  será  más  pro- 
longado.   Prueben  su  suerte. 

Ton,  Montevideo.  —  Nosotros  éramos  los 
que  estábamos  sentidos  con  usted,  pero  ya 
vemos  que  la  culpa  es  del  servicio  postal. 
No  una,  sino  dos  cartas  le  enviamos  a  la  di- 
rección que  nos  dio,  en  vista  de  que  no  re- 
cibíamos contestación  a  la  primera.  Pero 
tantas  semanas  han  pasado  de  entonces  para 
acá,  que  el  asunto  que  dio  motivo  a  esas  mi- 
sivas ya  ha  pasado  a  la  historia.  Lamenta- 
ríamos, sin  embargo,  que  se  hubieran  perdi- 
do esas  dos  cartas,  y  le  rogamos  que  tenga 
la  amabilidad  de  reclamarlas  en  el  correo. 
Estamos  seguros  de  que,  si  emplea  con  el 
encargado  de  la  correspondencia  rezagada, 
las  mismas  armas  de  simpatía  que  usa  con 
nostros,  él  se  rendirá  incondicionalmente  y 
le  entregará  no  sólo  nuestras  notas,  sino  un 
saco  entero,  con  sus  giros  postales  y  todo. 
Pruebe  usted  y  verá. 

No  somos  ni  descorteses  ni  ingratos.  Al 
contrario.  Y  más  en  este  caso  en  que  se  trata 
de  Ton.  de  quien  seguimos  y  seguiremos  sien- 
do buenos  amigos  mientras  el  señor  Director 
nos  permita  administrar  esta  sección  tras- 
cendental e  importantísima.  En  nombre  de 
él  y  en  el  propio  damos  a  usted  las  gracias 
por  su  buena  voluntad  hacia  esta  revista  y 
tenemos  el  gusto  de  confirmar  la  populari- 
dad que  en  todo  Uruguay  va  adquiriendo 
rápidamente. 

En  resumidas  cuentas,  no  debe  usted  es- 
tar triste. 

Nos  pregunta  usted  que  si  somos  román- 
ticos. ¿Cree  usted  que  si  no  lo  fuéramos, 
podríamos  estar  a  cargo  de  estas  Pregun- 
tas y  Respuestas? 

Su  amigo  Roland  no  parece.  Pregúntenos 
algo  menos  dificilillo  y.  sobre  todo,  no  nos 
olvide. 

Smiles  of  Love,  Matanzas. — Por  una  son- 
risa de  amor  estamos  dispuestos  a  hacer  bar- 
baridad y  media.    Por  varias,  como  las  de  su 


seudónimo.  . .  cuantas  barbaridades  se  nos 
pidan.  Eddie  Polo  debe  ser  soltero,  pero  ni 
lo  niega  ni  lo  afirma.  Sus  datos  biográficos 
los  dio  nuestro  estimado  colega  Guaitsel  en 
una  reciente  entrevista  con  él.  No  ha  fijado 
fecha  para  su  viaje  a  Cuba,  pero  piensa  re- 
correr toda  la  América  Latina,  según  nos 
aseguró.  En  cuanto  al  español,  debe  hablar- 
lo, puesto  que  lo  escribe,  como  habrá  usted 
podido  ver  en  la  susodicha  entrevista. — Na- 
da tenemos  que  perdonar  a  nuestras  lect  iras. 

Haydeé  Fernández,  Bolondrón. — La  direc- 
ción de  Pearl  White  es  "Fox  Film  Corpora- 
tion, New  York",  y  la  de  Mary  Pickford. 
"Beverly  Hills,  California".  En  cuanto  a  la 
señorita  del  concurso,  verá  usted,  hojeando 
estas  páginas,  que  se  equivocó  y  que  ni  es 
Dorothy  Devore,  ni  Elsie  Ferguson. 

Frida  Rinker,  Nicaragua. — Perdónenos  us- 
ted que  no  le  digamos  con  seguridad  si  Car- 
mel Myers  y  Kenneth  Harían  son  casados. 
Ya  otras  veces  hemos  asegurado  a  nuestros 
bondadosos  lectores  que  el  estado  conyugal 
de  los  artistas  de  cinematógrafo  es  fruto  pro- 
hibido y,  aparte  de  prohibido,  venenoso.  Por- 
que tienen  un  pudor  matrimonial,  en  algunos 
casos,  verdaderamente  feroz  y  si  decimos  que 
son  casados  cuando  se  la  quieren  echar  de 
solteros,  o  viceversa,  corremos  riesgo  de  ir 
a  dar  a  la  calle...  o  a  la  cárcel.  ¿Nos  dis- 
pensa  usted? 

Antonio  M,  Rosado,  Junco. — Todas  las  di- 
recciones que  solicita  en  su  carta  aparecieron 
en  nuestros  dos  números  anteriores,  a  ex- 
cepción de  la  de  Willard  y  Dempsey,  que  no 
podemos  dar  con  seguridad  a  causa  de  que 
no  conocemos  a  ciencia  cierta  la  del  primero, 
ni  tiene  actualmente  el  segundo  domicilio  fijo. 

Bert,  Méjico. — "La  Mano  Invisible"  es  de 
marca  "Vitagraph"  y  el  protagonista  es  'An- 
tonio Moreno.  Todavía  no  se  ha  exhibido  en 
ese  país. — No  conocemos  la  película  de  Max 
Linder  a  que  usted  alude. — No  se  desanime 
por  lo  del  concurso.  Este  mes  hemos  abier- 
to otro  nuevo,  todavía  más  sensacional  que 
los  anteriores.  Pruebe  con  él.  En  cuanto  al 
de  argumentos,  quedamos  escarmentados, 
pues  nos  costó  muchos  disgustos  y  muchísi- 
mo trabajo  y  no  nos  lo  agradeció  nadie  ni 
sirvió  más  que  para  que  perdiéramos  algunos 
excelentes  amigos. — Bert  Lytell  trabaja  con 
la  "Metro  Pictures  Corporation"  y  ahí  recibe 
las  cartas  que  se  le  dirijan. — En  cuanto  al 
niño  de  quien  habla,  no  sabemos  su  nombre. 

Looping  the  Loop,  Lima. — Hay  varias  re- 
vistas dedicadas  a  la  aeronáutica  en  los  Es- 
tados Unidos.  CINE-MUNDIAL  tiene  una 
sección  destinada  a  esta  modalidad  del  genio 
contemporáneo  y  si  usted  lo  lee  con  regula- 
ridad, estará  al  corriente  de  todo  lo  que  con 
dicho  asunto  tenga  que  ver. 


Prisionero  parece,  tras  de  los  barrotes  de  la  barandilla;   pero  ha  de  ser  prisionero   de 

amor  porque  se   trata  de  una   serie:    "El   Misterio  Velado",   de  marca   "Vitagraph",  y 

en   la   que  es   intérprete   Antonio   Moreno. 

>       PÁGINA      506 


J  I-  N  I  o  .    1020 


C  I  N  E  -  M  U  N  D  I  A  L 


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Ha  contratado  con  los  señores  J.  Valicelli  y  Norsa,  de  Buenos  Aires,  Argentina,  para  que  la  representen  en  su 
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Los  señores  J.  Valicelli  y  Norja  están,  además,  en  condiciones  de  poder  cotizar  a  grandes  consumidores  material 
especial  de  anuncio  relativo  a  películas.  Todos  los  informes  y  pedidos  referentes  a  los  artículos  de  Krauss  para 
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Junio,    1920 


C  I  N  E  -  M  U  N  D  I  A  L 


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EL  CICLO  DE  UN  ALMA. ioU    Meredith    6 

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EL  TIGRE  DE  LA  PRISCO _ SO 

PIRATAS  SOCIALES  __ _ J. 30 

FRENTE  DE  BATALLA  ITALIANO. - 10 

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tado, plataformas  despejadas, 
eje  central  de  rozne,  mani- 
gueta, freno,  polea  y  engranes 
montados,  soporte  de  rodillos, 
con  alambre  para  loz  eléctrica, 
sin  pernos  flojos,  fácil  de  ar- 
mar;  todo  esto  hace  de  nnestra 
máquina  el  aparato  PORTA- 
TIL  o  FIJO  del  momento.  Una 
verdadera  atracción.  No  lo  pa- 
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DeVry,  le  permite  mostrar  películas  de  primera  clase  en  una 
habitación  o  casa  sin  corriente  eléctrica,  en  los  altos  o  en  los 
bajos,  a  3  personas  o  a  3.000  personas,  en  la  población  o  en 
el  campo  .  .  .  j  dondequiera  I 

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la  Cruz  Roja,  la  Asociación  de  Jóvenes  Cristianos  y  lk>s  Caba- 
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drados  y   a  una  distancia   máxima   de  80    pies. 

Escríbanos  en  cualquier  idioma  por  nuestro  panfleto  (im- 
preso en  inglés)  que  acaba  de  salir  de  la  prensa,  y  entérese 
acerca  del  Proyector  DeVry,  así  como  del  Generador.  No  se 
determine  a  comprar  un  proyector  hasta  que  no  haya  visto  el 
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Junio.    1020 


C  I  N  E  -  M  U  N  D  I  A  L 


PÁGINA      50IJ 


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superiores,  con  mecha,  "Coh'.mbia"  22  x  305  mm.,  y 
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Junio,    1020 


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J  I'  N  I  o  ,    1920 


CINE-MUNDIAL 


PÁGINA      ()01 


Instrumento  Musical  "Fotoplay 


Instrumento    moBical     "Foto- 
player"  para  Cinematógrafoa. 

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presamente construido  para  proporcionar  gran  entrete- 
nimiento en  Cafés,  Cinematógrafos,  Salones  de  Baile,  y 
demás  sitios  en  que  se  interpreta  buena  música. 

Pl     *'F/-\írM^Ij:n;í»r'"    contiene  un  piano,  un  ór- 

Li    rotopiayer    g^„„  y  ^^¡^^^  p-^^  ^f^^_ 

tos  orquestales;  substituyendo,  por  lo  tanto,  a  la  or- 
questa en  cuanto  a  potencia  y  expresión  musical. 

Pl    '*Pr\fr\r\l.?4\rí»r'*    Puede  tocarse,  bien  sea  por 

ci    rotopiayer    ;;„  ¿^ye  sistema  de  davi- 

jas  patentadas,  empleando  dos  roUos  corrientes,  o  a  ma- 
no, pudiendo  manejarlo  una  sola  perdona. 
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Junio,    1920 

illWinillliillillllllllIlBIIlHIlilBIlHDIIH 


C  I  N  E  -  M  U  N  D  I  A  L 

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PÁGINA     6o: 


Los  cuatro  teatros  principales  de 
Nueva  York 


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EL   capítol 
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RIALTO    Y 
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L 


están  equipados    con    esta    máquina    excelente 


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mayor  redamo" 


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Dando  un  máximo  de  luz  y  de  imagen 
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queridas en  las  máquinas  de  proyección 
cinematográfica  por  los  compradores  ex- 
tranjeros, 


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tores Power,  la  más  gran- 
de del  mundo  dedicada  ex- 
clusivamente a  la  manufac- 
tura de  Proyectores  Cine- 
matográficos. 


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Programa  ARTCRAFT 

ms  HOUSE  IN  ORDER....„ Elsie  Ferguson 

WHAT  EVERY  WOMAN  LEARNS Enid  Bennett 

MORE  DEADLY  THAN  THE  MALE Ethel  Clayton 

DOUBLE  SPEED ..._ _ Wallace  Reid 

TOO  MUCH  JOHNSON Bryant  Washbum 

Programa  AJURIA 

LOCA    DE   REMATE Dorothy   Gish 

LA   BROMA   TRÁGICA Houdini 

Programa  PARAMOUNT 

A  GIRL  NAMED  MARY _ Margarita  Clark 

OH  YOU  WOMEN : Emerson  Loos 

THE  SPLENDID   ROMANCE .Enrico  Caruso 

WANTED  A  HUSBAND _ ....BUlie  Burke 

ALL  OF  A  SUDDEN  PEGGY Margarita  Clark 

JACK  STRAW  - Robert  Wanvick 


THE  COST , Vlolet  Hemming 

THE  RISE  OF  JENNIE  CUSHING Elsie  Ferguson 

HIS  WIFE'S  FRIEND Dorothy  Dalton 

CROOKED   STRAIGHT. _ Charies   Ray 

THE  THIRD  KISS Vivían  Martin 

MARY  ELLEN  COMES  TO  TOWN Dorothy  Gish 

WHAT'S  YOUR  HUSBAND  DOING? McLean  &  May 

IT  PAYS  TO  ADVERTISE Bryant  Washbum 

EVE'S  DAUGHTER Billie  Burke 

OUT  OF  THE  SHADOW ...PauUne  Frederick 

RUSTLING  A  BRIDE _ Lila  Lee 

THE   GOAT  Fred   Stone 

HAWTHORNE  OF  THE  U.  S.  A Wallace  Reid 


Programa  RIALTO 


CARDOS  Y  ROSAS . 


ÍLucy  Cotton 
W.  Standing 


LA  CLAVE  DEL  ENIGMA  (CosmopoUtan).-Marion  Davies 
APRIL  FOLLY    - _ -.(Cosmopolitan)..Marion  Davies 

"TEX" 

Primera— LAS  PRUEBAS  ACUSAN 

Segunda— EL  CASO  DEL  BANQUERO  ASESINADO 


Programa  ROYALTY 


SPORT  OF  KINGS 
WATER  LILY 
ROOT  OF  EVIL 
FLOWER  OF  PASSXON 
BLINDNESS  OF  LOVE... 


-iucy  Cotton 


Juuo,     1920 


CINE-MUNDIAL 


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1920 


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THE  MYSTERY  MIND    _ — _ Helen  Holmes 


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LA  DULCE  CATALINA Mae  Murray 

DE  LO  VIVO  A  LO  PINTADO. D.  Fairbanks 

FUERA  DE  LA  LEY W.  S.  Hart 

LA  PRESA  DEL  PIRATA P.  Frederick 

LAS  AMAZONAS  JH.  Clark 

DE  TAL  PALO  TAL  ASTILLA ._ _ Ch.  Ray 

LAS  LLAVES  DE  LA  REDENCIÓN. Enid  Bennett 

STELLA  MARIS  Mary  Pickford 

EL  TOSCO  -.._ 


EL   MODERNO   MOSQUETERO..- D.  Fairbanks 

EL  RANCHO  DE  LA  V -...D.  Fairbanks 

MI    CABALLO   PINTO W.  S.  Hart 

LOS  LOBOS  DEL  CAMINO W.  S.  Hart 

REBECA,  LA  DE  GRANJA-SOL JMary  Pickford 

YO  SOY  EL  CULPABLE Tbos.  H.  Ince 

EL  PEÓN  DE  LA  ESTANCIA. Ch.  Ray 

DELIRIO  DE  GRANDEZAS D.  Fairbanks 

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ARBUCKLE   (Trípitas) 
EL  CAMARERO 
UN  HÉROE  DE  ALDEA 
TRIPITAS  EN  EL  WEST 
TRIPITAS  EN  LA  COCINA 

MACK    SENNETT 

UN  CASAMIENTO  PASADO  POR  AGUA 

RAMILLETE  DE  SONRISAS 

ROSAS  DE  VERANO 

BRISAS  MARINAS 

NI   LA   O   POR   LO  REDONDO 

BUSCA   Y   ESCONDE,    DETECTIVES 


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Julio,     1920 


CINE-MUNDIAL 


PÁGINA     608 


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La  Mujer  en  Gris 


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ARLINE  PRETTY 


El  Rastro  del  Cuervo 

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KING  BAGGOT,  GRACE  DARMOND 

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RHEA  MITCHELL 


Perseguidos  por  Tres 


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STUART  HOLMES 

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éste  muerto  recientemente  en  la  plaza  de  Talavera  de  la  Reina 

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El       Hijo        de 

T  A  R  Z  A  N 


Es  la  cuarta  de  las  famosas 
historias  de  selvas  y  ani- 
males debidas  a  la  pluma 
de  Edgar  Rice  Burroughs — 
una  historia  de  impetuoso 
valor  dramático  y  de  inten- 
sa acción,  adaptándose  a  la 
filmación  sin  precedentes  de 
magnificencia  y  realismo — 

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ca-tesoro  de  la  lite- 
ratura popular  co- 
mo la  historia  más 
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ya escrito  para  la 
serie  más  grande 
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producido. 


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NATIONAL      FILM      CORPORATION 

OF   AMERICA 


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Director  de  "La  Vuelta  de  Tarxán" 


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LIO,     1920 


CINE-MUNDIAL 


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La  Muchacha  del  Manzano 
Paso  que  Vende 
Luz  en  la  Obscuridad 
El  Despertar  de  Ruth 


'é 


La  Dama  de  la  Fotografía 
La  Protegida  de  Cy.  Whit- 

taker 
La  Ley  del  Norte 


Shirley   Masón 


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Jüijo,     1920 


C  I  N  E  -  M  U  N  D  I  A  L 


PAOINA     61 


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Georges  Carpentier,  Lew  Cody,  Sessue  Hayakawa  y  otros  de  igual 
prominencia,  i^roduciendo  exclusivamente  películas  que  se  pueden 
clasificar  como  super-especiales,  lo  cual  quiere  decir  el  más  alto 
grado  de  excelencia,  Robertson-Cole  garantiza  a  su  clientela  mundial 
una  producción  que  es  imposible  de  sobrepujar. 


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estrella  Lew  Cody;  "El  Hombre  Maravilloso"  con  Georges  Car- 
pentier, "  La  Adivina  "  con  Marjorie  Rambeau,  es  evidencia  con- 
cluyente  de  la  calidad  de  todos  sus  estrenos. 


ROBERTSON-COLE 


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1920 


CINE-MUNDIAL 


PÁGINA     614 


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Apartado  29 


Distribuidores  para  Colombia,  Venezuela,  Panamá,  Zona  del  Canal,  Costa  Kica,  Nicaragua, 

Honduras,  San  Salvador,  Guatemala,  Guayanas  y  las  Antillas, 

de  las  siguientes  y  sensacionales  series: 


DOLORES  CASSINELLI 


"EL  SECRETO  NEGRO" 

Pathé — con  Perla  Blanca. 
"ATADO  Y  AMORDAZADO" 

Pathé — con  George  B.  Seitz. 
"LAS  AVENTURAS  DE  RUTH" 

Pathé — con  Ruth  Roland. 
"MUERTO  O  VIVO" 

Pathé — con  Jack  Dempsey. 
"EL  TESTIGO  OCULTO" 

Pathé — con  Warner  Oland. 
"ORO  DE  PIRATA" 

Pahé — con  George  B.  Seitz. 
"LA  RUTH  DE  LAS  MONTAÑAS" 

Pathé — con  Ruth  Roland. 
"LA  SOMBRA  ENEMIGA" 

Pathé — con  Juanita  Hansen. 


RUTH   ROLAND 


"LA   CIUDAD   PERDIDA" — Selig — con  Juanita  Hansen. 

"CORAZÓN  DE  LEÓN"— Campbell— con  Ann  LitÜe  y  Jack  Hoxie. 

"LAS    HUELLAS    MISTERIOSAS"— Selig— con  Franklin  Famum  y  Mary  Anderson. 

"EL   PELIGRO  OCULTO"— Arrow— con   George  Larkin. 

"LA  NIÑA  DEL  MAR"— Republic— con  Betty  Hilburn. 


•:•<'•:•♦♦•:•♦•>*♦♦*♦♦**♦♦♦***♦•:- 


-*.  ■»■  ■»■  -»-  ■»■  -»■  ■>■  ■»■  -*.  ■*■  -»■  -*.  -».>..«..»..*..*..•..«■■»■  ■«.  .»     »  ^     •     •    a     ¿ 


Menciónese  esta  revista  al   dirigirse  a  los  pnonciantes. 


Juuo.    1920  C  I  N  E  -  M  U  X  D  I  A  L  PAcina   615 


PATHE 

ANUNCIA  ESTRENOS  DURANTE  1920 

Dos  Series  con  RUTH  ROLAND, 

cuyo  éxito  en  "  La  Huella  del  Tigre  "  y  "Manos  Arriba  "  la  hizo  la  estrella  suprema  de  series. 

Dos  Series  con  GEORGE  B.  SEITZ, 

cuya  inicial  presentación  en  "  Atado  y  Amordazado  "  lo  convirtió  en  una  de  las  estrella  más  popu- 
lares en  una  noche. 

Una  Serie  con  JACK  DEMPSEY, 

El  Campeón  mundial  de  gran  peso  en  el  boxeo,  y  quien  tiene  una  amplia  oportunidad  de  demostrar  su 
espíritu  batallador  erf  una  elaborada  serie,  plena  de  acción  y  poemas  amorosos. 

Una  Serie  con  WARNER  OLAND, 

odiado  de  todos  sus  admiradores  por  su  mara\'¡llosa  interpretación  en  un  número  de  los  pasados  éxitos 
de  las  Series  Pathé. 

Una  Serie  con  JUANITA  HANSEN, 

la  popular  estrella  de  una  serie  independiente,  quien  ha  reconocido  que  una  oportunidad  para  desple- 
gar su  habilidad  en  una  serie  Pathé.  es  el  camino  más  seguro  hacia  la  cúspide  del  triunfo. 

Una  Serie  con  CHARLES  HUTCHISON, 

el  intrépido  acróbata,  cuya  pasada  e.xperiencia  en  una  película  dirigida  por  Pathé,  y  una  serie  inde- 
pendiente, lo  indujeron  a  unirse  a  Pathé. 

El   reparto   de   estas  series   incluye   tales   estrellas  populares  como   ¡Vlarguerite   COURTOT, 
Josie  SEDGWICK,  Eileen  PERCY  y  otras. 

Cerca  de  36  magníficos  dramas  especiales, 

con  estrellas  de  gran  poder  de  atracción,  como  Blanche  SWEET,  H.B.  WARNER,  WiUiam  DESMOND,  Svlvia  BREAMER, 
Dolores  CASSLN'ELLI,  Frank  KEENAN,  June  CAPRICE,  Emmv  WEHLEN,  Rosemary  THEBY,  etc.,  y  producidas 
por  maestros  tales  como  Jesse  D.  HAMPTON,  Edgar  LEVVIS,  J.  Stuart  BLACKTON,  Benj.  B.  HAMPTON,  Leonce 
PERRET,  Edwin  CAREWE,  etc. 

Como  8  Comedias  especiales, 

de  dos  rollos,  con  HAROLD  LLOYD,  cuya  continua  aparición  en  la  pantalla  por  más  de  cinco  años,  culminando  en 
una  serie  de  seis  comedias  de  dos  rollos  cada  una,  de  éxito  sin  igual,  lo  han  hecho  el  cómico  más  popular  del  mundo. 

Como  10  Comedias  especiales, 

de  dos  rollos,  elegidas  por  su  calidad  excelente. 

Como  52  Comedias  ROLIN, 

de  un  roUo,  con  El  Terrible  POLICARPIO,  Sunshine   Sammy,  Marie  MOSQUINI,  Beatrice  LA  PLANTE,  etc. 

52   REVISTAS  PATHE, 

la  película  educativa  por  excelencia,  de  panoramas  en  colores,  de  movimiento  pausado,  instructiva,  con  retratos  de 
animales,   danzas   filmadas,   etc.,   de   corta   longitud   para  conseguir  variedad. 

104  PATHE  JOURNALES, 

la  única  y  real  película  de  tópico. 

Ningún  exhibidor  que  quiere  proyectar  lo  mejor  en  su  teatro  puede  dejar  de  pro- 
ducir cualqtdera  de  nuestras  películas,  y,  por  eso,  debe  comunicarse  inmediata- 
mente con  nuestro  Concesionario  más  cercano. 

PATHE  EXCHANGE,  Inc.  25  West  45th  St.,     New  York 


Heneióneae  esta  revista  al  dirigirse  a  los  anonciantes. 


Juno,    1920 


CINE-MUNDIAL 


PAOINA     016 


COMEDIAS  CHESTER 


Recibidas  con  verdadera  delicia  en  todos  los  climas  don- 
de los  seres  tienen  ojos  para  ver  y  corazones  para  reir. 

"Frustrado  Cuatro  Veces 

interpretada  por  la  estrellita  X'ouell,  niño  en  pinitos,  un  perro  lanudo  de  admi- 
rable inteligencia,  un  caballo  de  ligera  apariencia  e  intrepidez,  y  un  chimpancé 
que  es  casi  humano,  es  la  primera  de  la  serie  de  26  rollos  que  determina  una 
época  en  la  producción  de  comedias  intensamente  humorísticas  y  brillantes. 


ARTHUR  NOUELL 


"Todo  un  Héroe" 

con  la  estrellita  el  Niño  Nouell  y  los  animales 
que  tomaron  participación  en  la  primera  película 
y,  además,  los  famosos  leones,  es  la  segunda  de 
las  series  de  26  rollos,  ya  lista;  la  tercera  pro- 
ducción está  casi  terminada. 

Recuerde  que  Mr.  Chester  tiene  a  sus  órdenes 
un  jardín  zoológico  con  más  de  cien  animales 
para  hacer  las  comedias  más  grandes  que  jamás 
se  hayan  interpretado  por  animales. 

Los  derechos  para  el  exterior  están  controlados  por 


Wf  rrf  am  M^  ¥trt®|  t 


1476  BROADWAY 
NEW  YORK 


Dirección  cablegrájica: 
"Vogel films,  New  York' 


Menciónese  esta  revista  a]  dirigirse  a  los  anunciantes. 


Julio,    19:0 


CINE-MUNDIAL 


PÁGINA     617 


ElaÍKe  Hammersbein      Zui^ene  CfEn'íen. 


ZenaKe-efe  Ovaren.  M.00YG 


Produccciones  Interpretadas 

por  las 

Principales  Favoritas 

Se  pueden  contratar  aún  para 

BRASIL,  CUBA,  VENEZUELA,  PUER  TO  KICO, 
MÉXICO,   COLOMBIA    Y  AMERICA  CENTKAL. 


LouÍ5^  Brock,  Gerente  de  Exporfacíon 

Selzníck  Píctui'e^f  Corp. 

Lewis  J.  Selznick,  Pres., 
729  Seventh  Avenue,  Nueva  York,  E.  U.  A. 


Julio,    1920 


C  I  iX  E  -  M  U  N  D  I  A  L 


Pagina    61  - 


?^U4l,f?:iB\.^l^Svfe^»r'i;:^i£^'Í/^ 


GLADYS 

H  U  L  E  TT  E 


PENNIMPORT 

ANUNCIA 

que  distribuirá  toda  la  producción  de 

Hallmark  Pictures  Corporation 


PARA  EL  MERCADO  EXTERIOR 


EN  PREPARACIÓN 

Una  Serie  Occidental 

(DE  15  EPISODIOS) 

LISTA  A  MEDIADOS  DE  JULIO 

Interpretada  por  las  estrellas 

Jack  Hoxie  y  Marin  Sais 

Una  Serie 
Misteriosa  de  Detective 

Interpretada  por  las  escrelías 

Billie  Rhodes  y  Trueman  Van  Dyke 


Listas  para  Distribución  Inmediata 

OCHO  ESPECIALES 

con  estrellas  tan  renombradas  como 

Florence  Billings,  Marguerite  Marsh, 

Henry  Walthall,  Anna  Lehr, 

Grace  Darling,  Mary  Alden 

Diríjase  a  nosotros  por  la  lista  de  produccio- 
nes y  háganos  su  oferta   para  su    territorio. 

Penn  Import  and  ExportCompany 

DEPARTAMEN  rO  DE  PELÍCULAS 

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DUCKIU  Citlcgiita:  "PENHIHPORI.  Nm  rork  "-Toius  lis  cutes         Ulttoiio:  Biyail7498 


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r::^3?^^a^>^^^ 


Menciónese  esta  revista  al   dirisirsc  a  los  anancíantea. 


£1  Misterio  del  Brillante 
de  la  Esperanza 


f 


-#, 


^ 


Grace  Darmond 

.,,«.'V'V        '•                                                  .     L-^¿ 

'V^-ym 


CINE-MUNDIAL 


COMEDIAS  DE 


"Los  Niños  Góticos" 


PAGINA     620 


:(Hall  Room  Boys) 

Películas  de  a  dos  rollos,  sanas, 
vigorizantes,  alegres  y  que  provO' 
can  la  risa,  obtenibles,  por  prime' 
ra  vez,  en  los    mercados  extranje- 
ros.   Se    estrenan    veinte    y    seis    pe- 
liculas  anuales,  en  programas  semi-anuales, 
las  cuales  le  azoran  la  tristeza.    Escriba,  o 
cablegrafíe    inmediatamente    por    nuestro 
ofrecimiento   atractivo   para  su   territorio. 


ínter -OCEAN   FILM 

CORPORATION 


PAUL    H.    CROMELIN  Z] 

Presidente  y  Gerente  General 

218  WEST  FORTY-SECOND  STREET 
NEW  YORK  CITY 


REVISTA  MENSUAL  ILUSTRADA 

DEDICADA  AL  FOiMENTO  DE  LOS  INTERESES  CÍNEMATOGRAFICOS  EN  LOS  ESTADOS 
UNIDOS  Y  PAÍSES  UTINO-AMERICANOS 


TOMO   V,    No.   7 


JULIO,    1920 


■.<Jv 


CINE-MUNDIAL,  revista  mensual  ilustrada,  con 
oficinas  de  redacción  y  administración  en  516 
Fifth  Avenue.  Nueva  York.  Publicada  por  la 
CASA  EDITORIAL  DE  CHALMERS.  empresa 
formada  por  J.  P.  Chalmers.  Sr.,  Presidente: 
J.  F  Chalmers.  Vice-Presidente ;  E.  J.  Chalmera. 
Secretario  y  Tesorero :  todos  con  despacho  en  la 
dirección   antes  citada.  Director:   F.  G.   ORTEGA. 


SUMARIO 


Notas  ._ ~ 

Asi   terminó   un   régimen - 

Por    Jules    D'Anvers 

Hablando    con    Madge    Kennedy 

Por    Heriberto    J.    Rico 

La   virtud   de   un    "nickel" - 

Por    Ángel    M.   Viltamil 

Los    Conejos    Blancos 

Por   Narciso    Díaz  de   Escovar 

Louise  Huff  explica  la  tendencia  al  coqueteo.. 

Por    Eduardo    Guaitsel 

Baturrillo    Neoyorquino 

Por    Jorge    Hermida 

A  través  de  la  moda - 

Por    Josefina    Romero 

La  factura  de   los  argumentos 

Por    A.    van    Burén    Powell 
Reseñaí   y    Argumentos « 


Págrína 

623 

624 


M 


Páginas  de  nuestro  álbum 

El   Dominador 4*" 

Por  todo  lo  alto 

Por   A.   J.    Chalmers 

Nuestros   corresponsales : 

Crónica  de  España    ¿ 

Crónica  de  Madrid    

Crónica  de  París    — ..- 

Crónica  de  Caracas     

Crónica  de  Argentina    

Crónica  de  la   Habana  ~ 

Crónica  de  México    

Sección    Luso-Brasileña  .„ 

Crónica  de  Portugal  — «_ 

Información   General   ™ — 

Gacetilla   


631 
6S2<,>i' 

635 

637 

638 

640 
642 


Preguntas   y  Respuestaa-. 


643 
644 
646 
646 
647 
648 
660 
661 
654 

ist 

658 
659 


índice  de  ANUNCIANTES 


American  Film    Title   Co — 

American  Photo   Player   Co.,   The 
American  Trading    Association    — 
Amusement  Supply  Co. 


Página 

666 

669 

609 

667 


Brewster-Goldsmith    Corp..   The   ...; 642 

Campbell,   Donald   — insercio 

Cecilio  Pérez  ™ - 662 

Circo-Teatro    España    .„ 668 

Doménico,   Di,    Hnos,   y   Cía,  „ 614 

Dwyer   Bros.    &   Co.,  The  _ _ _ 667 

Eastman    Kodak   Co ..„ 669 

Famous   Players-Lasky  Corp. 

Glucksmann,  Jacobo   

Hatlow,   Elizabeth    

Herschell  Co.,  Inc,  Alian  . 


cubierta 

608 

636 

665 

Howeils  Cine  Equipment   Co,   , 671 

Howells,    David    P 610  y  611 


Independent   Film   Exchange  . 

Inter-Nations    Sales    Co „ 

Inter-Ocean    Film    Corp.    . 

Interocean    Forwarding  Co,  

Kosmik    Films    

Masons    „ ™ 

Meridional  Trading  Co,,  Inc, 

National   Carbón  Co _ 

Pathe   Film    Exchange   _. 

Peerless    Projector    Co 


Penn  Import  &  Export  Co, 

Photo    Products    Export    Co,    « -,— ,. 

Porter,  B.  F 

Precisión   Machine  Co.,   Inc.  -.«-_ 

Power,  Nicholas   Co.,  The  ™_™ — 

Quality  Film  Title  Co 

Rauell,  William  H.  Enterprise,  Inc ._    668 


666 
665 
620 
668 
619 
636 
669 
666 
615 
663 
618 
612 
665 
670 
672 
665 


Robertson-Cole   Co. 

Schoenbaum,   M.   H 

Selznick  Pictures  Corp,  „. 

Sociedad    General    Cinematográfica 

Specialty   Photoplay   Inc _ 

Standard   Slide  Corp, 


Transatlantic  Projector  Co-,  Inc, 

Typhoon  Fan  Company  ... 

United  Mirroroid  Mfg.  Corp,  „. 

Vogel,   Wm.    M 

Zauder  Cosmetic  C<^,  _ „ „ 


613 
667 
617 
■  607 
665 
669 
661 
664 
666 
616 
662 


TARIFA  DE  ANUNCIOS 
A  SOLICITUD 


DIRÍJASE  LA  CORRESPONDENCÍA  Y 
GIROS  A  NOMBRE  DE  LA  EMPRESA 


Precios  ^  ^scripcion: 

Ejemplares  Sueltos-,  20  Ctvs,  Oro  Am. 

Suscripción  Arnial:    $.200         "     "- 


CINE-MUNDIAL 


Published   and   distributed    under   permit    (No.    637)    authoHzed    by    the   Act    of   October   6,    1917,    on    file   at   the   Post   Office   of   New   York,   N.   Y. 

By  order  of  the  President.   A.   S.   Burlesson.   Poatmaster  General. 


NOTAS 


€L  famoso  dramaturgo  George  Bemard  Shaw  acaba  de  acep- 
tar una  oferta  para  convertir  en  película  su  obra  "  Hombre 
y  Sujjerhombre  ". 

Ya  era  hora. 

Casi  todos  los  dramas  y  comedias  estrenados  por  Shaw  se 
prestan  admirablemente  para  interpretación  cinematográfica. 
El  maestro  irlandés  de  la  ironía  es  y  ha  sido  siempre  en  el  fondo 
im  propagandista  decidido.  Por  eso  extraña  que  hasta  la  fecha 
no  haya  empleado  el  cinematógrafo  para  extender  el  alcance  de 
sus  ideas.     Escribiendo  sobre  la  pantalla  en  1915  dijo: 

"  No  me  sorprendería  si  el  cinematógrafo  y  el  fonógrafo  re- 
sultaran los  inventos  más  revolucionarios  desde  el  advenimiento 
de  la  escritura  y  la  imprenta,  es  más:  aun  más  revolucionarios 
que  ambos,  ya  que  el  número  de  los  que  saben  leer  es  reducido, 
más  reducido  aún  el  de  los  que  entienden  lo  que  leen,  y  muchí- 
simo más  el  de  los  que  al  terminar  el  día  se  hallan  demasiado 
fatigados  para  leer  sin  caer  dormidos.  Pero  todos,  excepto  los 
ciegos  y  sordos,  oyen  y  ven,  y  tan  pronto  como  vean  más  allá 
de  sus  narices,  comenzarán  a  darse  cuenta  de  la  clase  de  mundo 
en  que  viven,  y  entonces  nosotros,  también,  empezaremos  a  ver  . . . 
lo  que  veremos." 

*     *     * 

a  HORA  bien.  Shaw  es  socialista.  Durante  la  guerra  dijo, 
y  no  por  lo  bajo  sino  a  grito  pelado,  que  tanta  culpa 
tenían  del  conflicto  los  aliados  como  los  alemanes.  Ha  pro- 
clamado en  diversas  ocasiones  que  Lenine  es  el  estadista  de 
mayor  talento  que  ha  dado  esta  época.  Lejos  de  asustarle  el 
régimen  bolchevique,  para  Shaw  es  el  gobierno  más  decentito  que 
existe  actualmente.  Además,  como  ya  se  ha  dicho,  es  un  propa- 
gandista consumado,  al  extremo  de  que  cuanta  línea  ha  escrito — 
y  su  fecundidad  es  asombrosa — ha  sido  en  defensa  de  alguna  idea 
o  teoría  invariablemente  en  contra  del  sistema  social  en  vigor. 

¿Cómo  se  ex-plíca  entonces  que  esté  en  vísperas  de  llevarse  al 
lienzo  ima  obra  de  Shaw  tan  tendenciosa  como  "  Hombre  y 
Superhombre  "  ? 

¿No  es  público  y  notorio  que  en  la  actualidad  las  grandes 
compañías  cinematográficas  están  en  poder  de  los  altos  elementos 
financieros,  opuestos  naturalmente  a  cuanto  signifique  cambio  de 
índole  radical? 


TT  A  respuesta  es  sencilla.  Los  altos  elementos  financieros  alu- 
í^  didos  tienen  guerra  declarada  a  todo  lo  que  signifique  re- 
formas   tendentes   a    coartar    su    independencia    de    acción,    sea 


Juuo,  1920  <- 


socialismo  o  lo  que  fuere,  pero  su  fin  primordial  es  hacer 
dinero  y  hacerlo  pronto,  que  de  lo  contrario  no  serían  "  altos 
elementos  "  y  mucho  menos  "  financieros  ".  Eso  por  ima  parte. 
Hay  además  que  contar  con  un  factor  tan  humano  como  el  expre- 
sado en  la  frase  aquella:  "  después  de  mí,  el  diluvio  ".  Al  hom- 
bre rico  de  hoy  {X)co  le  importa  el  otro  hombre  rico  que  venga 
a  florecer  dentro  de  cincuenta  o  cien  años.  Lo  esencial  para  él 
es  mantener  su  prestigio  y  acumular  riqueza,  y,  como  aquello  de- 
pende de  ésto,  a  esa  tarea  se  dedica  sin  prestar  mayor  atención  a 
los  resultados  que  puedan  dar  en  el  futuro  los  medios  de  que 
hoy  se  valga. 


*?|rk  E  aquí  que  las  empresas  cinematográficas  explotasen  ha 
í^  poco  diversas  películas  de  argumento  absurdo  destinadas 
exclusivamente  a  capitalizar  la  ola  de  ignorancia  y  patrio- 
terísmo  desbordaba  entonces  sobre  los  partidos  radicales  y  sus 
jefes;  y  hoy,  cuando  ya  produce  nauseas  la  propaganda  obscu- 
rantista de  los  últimos  años  y  el  público  empieza  a  protestar 
contra  las  barbaridades  que  antes  aplaudía,  se  tomen  hacia  sen- 
deros liberales. 

Las  caricaturas  de  los  nuevos  regímenes  que  algunas  naciones 
tratan  de  implantar  eran  del  gusto  del  público,  y  se  convirtieron 
en  películas  porque  rendían  utilidades.  Hoy  han  dejado  de  ren- 
dir esos  beneficios.  Se  sigue  creyendo,  al  menos  en  este  país, 
que  los  socialistas  y  bolcheviques  comen  niños  crudos,  pero  lo 
hacen  lejos  de  aquí,  allá  en  Alemania  o  Rusia,  y  para  el  norte- 
americano hay  otros  problemas  de  más  momento  cerca  de  casa: 
entre  otras  cosas  tiene  gran  interés,  por  ejemplo,  en  que  le  expli- 
quen el  "  patriotismo  "  y  la  "  lealtad  "  de  todas  esas  lumbreras 
y  eminencias  que  aciunularon  fortunas  inmensas  mientras  otros 
se  jugaban  la  vida  en  los  campos  de  batalla.  Y  no  vendrá  mal 
decir  que  las  teorías  avanzadas  aludidas  estarían  aquí  en  des- 
crédito absoluto  de  no  ser  p>or  la  guerra  sin  cuartel  que  le  han 
declarado  los  "  patriotas  "  esos  que  han  cogido  la  costumbre  de 
percibir  del  100  al  2000  por  ciento  en  sus  inversiones  (datos 
oficiales). 

Con  el  antisocialismo  muerto  como  tema  explotable,  y  ante 
un  público  indignado  y  agresivo  contra  los  que  mandan,  el  cine- 
matógrafo y  los  elementos  financieros  que  lo  respaldan,  reve- 
lando fe  sublime  en  la  soUdez  de  sus  cimientos,  van  a  ofrecemos 
desde  el  lienzo  al  más  radical  de  los  radicales:  George  Ber- 
nard  Shaw. 

>    PÁGINA    623 


CINE-MUNDIAL 


ASI  TERMINO  UN  RÉGIMEN 


Por  JULES  D'ANVERS 


(Ensayo   de    Crónica) 

CON  la  forci-voluntaria  renuncia  del  ex- 
presidente Cabrera,  a  quien  una  se- 
mana antes  había  declarado  la  Asam- 
blea Nacional  inepto  para  desempeñar 
el  elevado  cargo  que  monopolizaba  hace  cua- 
tro lustros  contra  la  absoluta  oposición  del 
país,  vamos  a  entrar  de  lleno  en  una  era  en 
que  la  libertad  de  trabajo  sea  constante 
preocupación  de  gobernantes  y  gobernados. 
CINE-MUNDIAL,  por  su  índole  de  pura  in- 
formación artística,  no  viene  a  ser,  precisa- 
mente, terreno  propio  para  un  artículo  en 
que  la  política  se  inmiscuye  con  recia  densi- 
dad entre  problemas  económicos  y  comercia- 
les; mas  sin  embargo,  su  extensa  circulación, 
su  influencia  en  la  América,  las  aprovecha- 
mos para  relatar  a  la  generalidad  de  nues- 
tros amigos  y  hermanos  latinoamericanos,  los 
sucesos  de  la  caída  del  régimen  tiránico  de 
Estrada  Cabrera,  sin  descuidar  la  influencia 
inapreciable  de  esa  caída  en  el  desenvolvi- 
miento comercial  y,  por  ende,  cinematográ- 
fico de  todo  un  pueblo. 

Nuestro  Estrada  Cabrera  subió  al  poder 
en  1898  contra  viento  y  marea.  Su  actuación 
en  el  Ministerio  de  Gobernación  y  Justicia 
en  el  gobierno  Reyna  Barrios,  donde  asesinó 
bajo  la  máscara  de  la  ley  a  cuantos  enemigos 
podrían  obstaculizar  sus  proyectos,  hacía  te- 
mer a  la  generalidad  que  Cabrera  en  la  pre- 
sidencia dejaría  chiquitos  a  los  déspotas  más 
subrayados,  como  Rosas,  Francia,  García  Mo- 
reno, etc. 

En  el  mismo  año  de  1898  empezó  una  apre- 
tada emigración  de  todos  los  hombres  de 
valer,  a  quienes  sin  cesar  perseguía  ei  vene- 
no y  el  puñal  del  nuevo  César.  La  Peniten- 
ciaría Central,  capaz  de  enseñar  a  la  Basti- 
lla, se  llenó  de  reos  políticos.  Bastaba  la  más 
leve  denuncia  para  sumir  en  un  oscuro  y 
húmedo  calabozo  a  la  persona  más  honora- 
ble del  mundo;  los  hombres  de  negocios  su- 
frieron inicuas  persecuciones;  propietarios  e 
inquilinos,  finqueros  y  colonos,  comerciantes, 
curas,  todo  lo  persiguió  con  saña.  Reformó 
la  constitución  a  su  antojo,  legalizando  la 
reelección  y  su  tarea  disolvente.  Trabajó  en 
el  hogar  particular,  donde  metió  la  deshonra 
y  la  desconfianza.  Al  final  de  su  Gobierno 
gastaba  $2,000,000 — dos  millones  de  dólares 
al  año  para  pagar  espías — fondos  que  extraía 
de  las  arcas  nacionales  mientras  el  país  es- 
curría la  miseria  por  la  asombrosa  fecundi- 
dad del  suelo. 

Insistir  en  detalles  de  su  administración 
criminal,  sería  prolijidad;  pero,  por  notable, 
no  se  puede  pasar  por  alto  lo  relativo  a  la 
vida  comercial,  cuyo  estancamiento  puso  al 
país  al  borde  de  la   ruina. 

En  general.  Cabrera  toleró  actividades  co- 
merciales únicamente  en  algunos  extranje- 
ros; el  guatemalteco  fué  anulado.  Semejante 
política  tendía  a  desorganizar  y  dividir,  con 
el  fin  de  eternizarse  en  el  poder  y  de  gober- 
nar sin  riesgo  de  oposiciones.  Para  sembrar 
el  descontento  prohibió  los  espectáculos,  y 
nuestro  teatro,  en  que  trabajaran  artistas  de 
mérito,  fué  cerrado  tácitamente  mediante  la 
suspensión  de  subvenciones,  sin  las  cuales  las 
empresas  se  exponían  a  pérdidas  cuantiosas, 
como  sucedió  con  la  compañía  de  Matilde 
Moreno,  que  por  poco  se  queda  "varada"  en 
el  país.  Abrir  un  Cine  era  tarea  de  romanos: 
había  que  pedirle  audiencia,  en  seguida  ha- 
blarle mal  de  alguien,  publicar  en  la  prensa 
artículos  acaramelados  y,  a  la  postre,  co- 
rriendo el  albur  de  que  en  cualquier  mo- 
mento se  le  ocurriera  al  tirano  tachar  al  em- 

Juuo,   1920  < 


->    PÁGINA    624 


CINE- MUNDIAL 


presarlo  de  enemigo  y  le  cerrara  el  local  de 
un  plumazo. 

Se  cuenta  que  cuando  el  doctor  Stickell 
firmó  contrato  para  alquilar  un  solar  y  colo- 
car una  carpa,  el  jefe  político  le  llamó  pa- 
ra preguntarle  con  qué  permiso  se  había  me- 
tido en  tal  negocio,  pidiéndole  la  exhibición 
del  telegrama  en  que  Cabrera  lo  autorizaba 
a  tamaña  empresa.  Asombrado  el  empresa- 
rio, le  contestó  que  no  tenía  licencia  alguna 
de  esa  índole  por  no  saber  que  en  un  país 
libre  hubiese  necesidad  de  semejantes  tele- 
gramas. 

Golpe  casi  de  muerte  dio  Cabrera  a  los 
empresarios  cuando  a  raíz  del  terremoto  de 
1918  creó  las  concesiones  de  los  teatros,  en 
cuya  virtud  los  dueños  de  espectáculos  te- 
nían que  pagar  al  concesionario  una  renta 
mensual,  sin  la  cual  no  podían  trabajar. 

Las  concesiones  fueron  dadas  a  esbirros 
de  la  tiranía,  teniendo  el  más  honrado  cuatro 
o  cinco  crímenes  en  la  conciencia.  Así  fue- 
ron las  continuas  intrigas  de  los  esbirros 
Juan  Viteri  y  Ed.  Anguiano,  concesionarios 
del  "Europeo"  y  "Variedades",  que  con  visi- 
ble mengua  de  los  intereses  de  sus  propieta- 
rios eran  constantemente  cerrados  y  abiertos 
a  capricho.  La  Empresa  James  &  Co.  y 
don  Ramiro  Fernández  Xatruch,  fueron  es- 
pecialmente perjudicados  por  los  dos  conce- 
sionarios referidos,  cuya  dignidad  y  honra- 
dez pueden  juzgarse  por  la  muerte  que  tu- 
vieron: linchados  por  el  pueblo  que  pedía 
justicia ! 

Estas  concesiones  fueron  suspendidas  .gra- 
cias a  la  campaña  reparadora  del  Partido 
Unionista,  a  cuya  constante  y  peligrosa  la- 
bor se  debe  la  libertad  de  Guatemala,  y  di- 
cho sea  en  honor  de  nuestro  pueblo:  el  Par- 
tido   Unionista   era   la   República   entera! 

Si  a  las  referidas  violaciones  al  derecho  se 
agregan  la  desmoralización  que  el  tirano  in- 
trodujo en  el  comercio  con  las  arbitrarias 
fluctuaciones  del  cambio  sobre  la  moneda 
americana,  los  exagerados  aranceles  de  Adua- 
nas, la  indiferencia  con  que  se  toleraban  los 
abusos  de  las  compañías  ferrocarrileras  yan- 
quis, que  sin  consideraciones  de  ninguna  es- 
pecie subían  sin  cesar  los  fletes  hasta  el  pun- 
to que  los  indígenas  venían  a  la  ciudad  a 
pie  por  los  altos  precios,  hay  que  convenir 
que  Estrada  Cabrera  en  sus  veintidós  años 
de  desgobierno  hizo  más  daño  al  país  que 
V-eintemilla,  Francia,  Rosas,  Moreno  y  demás 
colegas. 

Cabrera  llevó  a  la  práctica  cuanto  precep- 
to se  le  ocurrió  a  Machiavello.  La  prensa, 
toda  propiedad  de  Cabrera,  veía,  natural- 
mente, con  indiferencia,  los  manejos  del 
Amo,  y  a  cada  crimen  del  déspota  daba  las 
explicaciones  de  rúbrica.  En  1908  varias  per- 
sonas descontentas,  observando  que  Cabrera 
se  reelegiría  cuantas  veces  le  diera  la  gana, 
por  la  inercia  guatemalteca,  decidieron  des- 
hacerse de  él  por  medios  violentos  y  coloca- 
ron una  bomba  en  un  sitio  por  donde  debía 
pasar.  El  intento  fracasó,  y  de  cuatro  o  cin- 
co que  eran  los  comprometidos,  llegaron  a 
las  cárceles  y  fueron  muertas  o  expulsadas 
más  de  cien  personas:  bastaba  ser  amigo  de 
alguna  de  estas  cien  personas  para  caer  en 
presidio  y  recibir  doscientos  palos:  el  palo 
símbolo  de  la  tiranía  de  Manuel  Estrada  C. 

En  otra  ocasión  un  cadete  de  la  Escuela 
Politécnica,  con  el  fin  de  satisfacer  una  ven- 
ganza personal,  le  disparó  dos  tiros  durante 
una  revista  militar.  Cabrera,  viendo  culpa- 
bles por  todas  partes,  asesinó  a  todos  los 
alumnos  de  la  escuela,  pereciendo  más  de 
doscientos  jóvenes  de  veinte  años.  No  con- 
tento con  esto,  mandó  a  demoler  el  edificio, 
obra  antigua  y  de  gran  solidez,  tal  vez  para 
alejar  de  sí  el  fantasma  del  remordimiento. 

Juno,   1920  < 


Cabrera  se  reeligió  en  cuatro  períodos. 
Usaba  para  ello  el  terror,  obligando  aún  a 
sus  mismos  enemigos  jurados  a  dar  el  voto 
por  su  candidatura.  En  las  mesas  electorales 
la  policía  cuidaba  de  que  nadie  votase  por 
otra  persona.  Sus  adversarios  tuvieron  que 
emigrar. 

Rodeado  de  criminales  y  logreros,  soste- 
nía en  las  jefaturas  políticas  a  individuos  que 
usando  del  terror  se  captaban  la  mayor  im- 
popularidad; si  en  caso  contrario  alguien, 
por  su  buena  conducta,  lograba  popularidad, 
era  inmediatamente  quitado  del  empleo  y 
perseguido.  De  esta  manera  de  ser  del  tira- 
no se  valieron  muchas  personas  para  desha- 
cerse de  jefes  políticos,  elogiándolos  por  una 
buena  conducta  ficticia,  y  celoso  Cabrera  los 
destituía. 

En  sus  últimos  años  contaba  con  un  ser- 
vicio de  espionaje  que  nada  envidiaría  al  de 
Alemania.  Le  costaba  caro — ya  he  dicho  dos 
millones  al  año — pero  en  cambio  estaba  al 
corriente  de  cuanto  hacían  las  personas  que 
consideraba  enemigas  a  su  administración. 
Era  profundamente  miedoso  y  su  supersti- 
ción se  había  vuelto  detalle  de  refrán.  Vien- 
do enemigos  y  conspiraciones  por  todos  la- 
dos, se  encerró  en  su  residencia  de  La  Pal- 
ma entre  ametralladoras  y  cañones.  Era  pa- 
drino de  todas  las  bodas  y  no  iba  a  ninguna. 
Sólo  se  ocupaba  de  leer  los  partes  de  sus 
espías,  dejando  el  país  en  mano  de  subal- 
ternos que  robaban  a  su  antojo.  Su  policía 
secreta  era  capaz  de  los  mayores  desmanes. 
Porque  una  mañana  apareció  un  letrero  es- 
crito con  lápiz  en  las  paredes  que  decía 
"Muera  Estrada  Cabrera",  se  dio  la  orden 
de  registrar  a  todo  el  mundo  y  apresar  a 
cuanta  persona  tuviera  lápiz.  Estos  detalles 
parecen  increíbles,  pero  son  ciertos,  y  el  que 
esto  escribe  se  escapó  de  caer  preso  por  no 
llevar  lápiz;  en  cambio  portaba  revólver,  ar- 
ma prohibida,  y  no  le  dijeron  nada:  la  con- 
signa era:  ¡a  todo  el  que  usara  lápiz!  Un 
guasón  hizo  correr  la  especie  en  los  almace- 
nes de  que  era  prohibido  venderlos  y  que  en 
la  Aduana  eran  secuestradas  las  cajas  de 
lápices. 

La  moneda  de  Guatemala  es  algo  irrisorio. 
Un  peso  billete  vale  cuatro  centavos  oro  al 
25  X  1,  pero  el  cambio  está  siempre  más  alto 
y  la  moneda  vale  menos  de  cuatro  centavos. 
Estrada  Cabrera  es  el  culpable  único  de  esta 
calamidad.  Lejos  de  ocuparse  de  la  regula- 
rización  del  cambio,  intrigó,  en  su  ganancia, 
para  fomentar  alzas  y  bajas  que  arruinaron 
al  pueblo.  Cabrera  todo  lo  arreglaba  con 
emisiones  de  papel,  y  a  ese  naufragio  escapó 
por  un  prodigio  de  administración  el  Ban- 
co  Colombiano. 

La  vida  en  Guatemala  es  carísima  en  cuan- 
to a  necesidades  imperiosas.  Si  llegamos  a 
lo  superfino,  vemos  que  la  entrada  a  un  tea- 
tro malo  cuesta  un  dólar.  El  Cine  más  malo 
del  mundo,  el  nuestro,  no  cuesta  nunca  rae- 
nos  de  75  centavos  oro.  Ya  está  dicho:  nos 
hemos  salvado  por  la  feracidad  del  suelo, 
que  nos  permite  una  vida  regular  sin  mu- 
cho esfuerzo. 

Enumeradas  estas  calamidades,  que  no  son 
sino  una  opaca  descripción  de  la  tiranía  in- 
digna de  hombres  que  estancó  nuestra  vida 
nacional,  sumiéndonos  en  un  estercolero  in- 
imaginable, ¡con  qué  grito  de  júbilo  no  ce- 
lebraremos la  conquista  de  nuestra  libertad! 
La  Asamblea  Nacional,  la  Asamblea  más  nu- 
la de  cuantas  ha  visto  el  mundo,  que  perma- 
neció muda  durante  tanto  tiempo,  bajo  la 
opresión  enérgica  de  la  nación  en  un  arran- 
que que  ni  el  más  optimista  esperaba,  decla- 
ró a  Cabrera  loco,  e  inepto  por  consecuen- 
cia, para  gobernar  a  Guatemala. 


Esto  fué  el  8  de  abril.  Nuestra  Asamblt-  i 
y  nuestra  Capital  suspendieron  al  déspota  sin 
tener  un  fusil  siquiera  para  ejecutar  la  dis- 
posición; mientras  que  él,  en  su  fortín  de  La 
Palma,  lo  tenía  todo:  cañones,  ametrallado- 
ras, municiones,  y  los  dos  fuertes  que  defen- 
dían la  ciudad  listos  para  bombardearla  en 
caso  que  continuara  en  la  misma  actitud.  Los 
combates  fueron  fatales.  Se  lograron,  me- 
diante la  actitud  de  un  bizarro  jefe,  algunn-^ 
fusiles  para  cuidar  la  ciudad  la  noche  del  s. 
En  una  semana  de  lucha  el  tirano  se  rindió 
a  las  fuerzas  del  nuevo  Gobierno  y  fué  lie 
vado  preso  al  centro  de  la  capital  con  todn-, 
los  esbirros  que  lo  rodeaban,  entre  los  cuales 
se  hallaba  el  poeta  José  Santos  Chocano  que, 
quizá  queriendo  parodiar  a  d'Annunzzio,  nii 
ditaba  una  gran  barbaridad  y  aconsejaba  a 
Cabrera  que  bombardeara  la  ciudad  sin  pi( 
dad.  Textualmente  dijo  a  Cabrera,  délanti- 
de  una  misión  diplomática: 

"Tened  un  gesto  que  os  haga  trágicamente 
grande  ante  la  historia;  bombardead  esa  ciu- 
dad, símbolo  del  antiguo  poderío  español. 
Como  el  indio  indómito  de  la  Epopeya,  caed, 
pero  que  sea  sobre  un  volcán  de  cadáveres. 
o  huid,  pero  navegando  en  una  laguna  de 
sangre!" 

Chocano  no  podía  ser  más  tronante  ni  más 
expresivo.  Nos  quería  asesinar  a  todos,  y 
nosotros  como  somos  muy  mal  agradecidos 
lo  tenemos  en  la  Penitenciaría  bien  aherro- 
jado, y  lo  vamos  a  juzgar  criminalmente  y 
con  seguridad  que  de  esta  no  sale  bueno  el 
reptil  que  en  el  delirio  de  su  arrastramiento 
dijo  en  un  verso  hermoso:  que  Cabrera  detu- 
vo a  su  conjuro  a  la  tierra  cuando  los  te- 
rremotos de  1918.  Chocano  es,  sin  disputa, 
un  gran  poeta,  pero  también  es  un  gran  sin- 
vergüenza. De  esto  no  hay  duda  alguna 
Sólo  merece  una  muerte  vulgar:  lo  fusilare 
mos,  ya  que  no  tenemos  legalmente  derechí 
a  usar  el  potro. 

En  cuanto  a  Estrada  Cabrera,  esa  besti 
en  forma  humana  cuyo  maligno  influjo  acá 
hamos  de  reseñar  a  grandes  rasgos,  está  pre^ 
so  y  sujeto  a  las  investigaciones  de  un  tri 
bunal  que  será  inexorable,  si  a  los  yanqui: 
no  se  les  ocurre  salvarlo  como  hicieron  coi 
su  paisano,  A.  Denby,  que  de  malos  en 
maestro.  Su  caída  cierra  un  capítulo  largí 
y  sangriento,  y  tan  vil  que  avergüenza,  di 
nuestra  historia. 

El  pueblo  está  de  plácemes,  el  comerci< 
alegre,  los  empresarios  contentos.  Sin  con^ 
cesiones,  el  negocio  de  espectáculos  resurgid 
pronto  en  todo  su  esplendor  de  antaño.  Yi 
han  empezado  las  obras  destinadas  a  levan- 
tar de  nuevo  el  Teatro  Colón,  donde  en  otrí 
época  dejara  oír  su  mágica  voz  Amelití 
Galli-Curci,  hoy  el  ídolo  supremo  de  los  pú- 
bucos  europeos  y  norteamericanos.  .  . 
Guatemala,   1920.  Jules  d'Anvers. 


LOS  únicos  dictadores  de  la  América  Hispatu. 
que  se  mantuvieron  en  el  poder  por  má 
tiempo  que  Cabrera  fueron  Porfirio  Díaz,  de  Mé- 
jico, y  el  Dr.  Francia,  del  Paraguay.  Díaz  go- 
bernó a  Méjico  sin  interrupción  desde  1SS4  hasti 
1911,  o  sea  durante  veintisiete  años — cinco  má 
que  Cabrera.  No  estará  de  más  apuntar  que  Día; 
también  fué  arbitro  de  los  destinos  de  su  pal 
durante  varios  años  antes  de  1884,  pero  el  Gene 
ral  González  ocupó  la  presidencia  en  el  períodt 
lSSO-1884,  sin  cuyo  interregno  la  dictadura  di 
Díaz  hubiera  durado  treinta  y  cinco  años  con 
secutivos. 

Francia  fué  señor  absoluto  del  Paraguay  desd 

1814  hasta  su  muerte  en  1840,  un  total  de  vein 

tiséis  años — cuatro   más  que   Cabrera.    Antes  d 

esa  fecha  había  gobernado  el  país  en  colaboraciót 

{Continúa  en  la  página  643) 

— >  PÁGINA  62: 


CINE-MUNDIAL 


"La   Verdad"    se   llama    la    película    de   Madge    Kennedy,    de    donde    están    tomadas 

estas  escenas,   y    la  verdad   es   que   la   artista   se   ve    guapísima   y   tiene   ese 

aire  ingenuo  y  picaresco  a  la  vez  que  le  ha  dado  justa  fama.    Los 

matices  de  expresión  que  en  tales  escenas  son  evidentes, 

resultan    característicos    de    la    popular    actriz. 


XIO,    1920  <- 


Tenemos  el  Ho 
a  Madge 

ORA:     las    once   de    la   mañana. 
Sitio:  el  Hotel  Belmont,  de  esta  ilus- 
tre ciudad. 

— Ahí  viene — dijo  mi  amigo  Schoem- 
berg,  director  de  publicidad  de  la  casa  Gold- 
wyn,  con  quien  había  yo  estado  hablando 
hasta   aquel   instante. 

Levanté  la  cabeza  y,  efectivamente,  ahí  es- 
taba Madge  Kennedy,  estrella  de  primera 
magnitud,  que  irradia  simpatía  como  sus  her- 
manas del  firmamento  irradian  luz  y  que 
la  derrama  generosamente  por  dondequiera 
que  va. 

— Le  suplico  que  me  dispense  por  haberlo 
hecho  esperar,  señor  Rico.  .  .  No  fué  culpa 
mía,  de  veras. . .  Todos  los  días  vengo  en 
automóvil  desde  mi  casa  de  campo  y  hoy,  a 
causa  de  varias  dilaciones  en  la  carretera» 
me   retrasé.  . .    Perdóneme.  . . 

Y  como  me  decía  todo  eso  con  la  más 
amable  de  las  sonrisas,  no  me  quedó  más 
recurso  que  perdonarla  (como  si  no  estu- 
viera yo  dispuesto  a  hacerlo  desde  el  ins- 
tante en  que  apareció)  y  así  se  lo  dije. 

Sin  duda  que  mis  lectores  querrán  saber 
algo  respecto  a  la  personalidad  de  Madge  en 
lo  privado  y  cuando  no  queda  bajo  la  des- 
lumbradora luz  de  los  talleres  cinematográ- 
ficos. De  modo  que  comenzaremos  por  de- 
cir que  la  primera  impresión  que  deja  en  el 
ánimo  de  quien  la  conoce  es  la  de  una  joven 
rebosante  de  amabilidad  e  incapaz  de  un  ges- 
to de  impaciencia,  siempre  dispuesta  a  hacer 
algún  bien  y  a  obligar  a  sonreír  a  todos 
aquellos  con  quienes  habla.  Sus  grandes  ojos 
castaños,  que  brillan  y  centellean  como  ágata 
herida  por  el  sol,  parecen  danzar  cuando 
Madge  habla.  Y,  si  mucho  me  apuran,  hasta 
diría  que  la  artista  no  tiene  necesidad  de 
hablar  para  expresar  lo  que  siente;  basta  al 
interlocutor  leer  sus  ideas  en  esos  ojos  elo- 
cuentes, en  donde  es  sencillísimo  descifrar 
la  respuesta  a  cualquier  pregunta  que  se  le 
haga.  Nunca  podrán  las  palabras  describir 
lo  atractivo  de  su  fisonomía  tan  elocuente- 
mente como  las  fotografías  que  acompañan 
a  este  artículo  y  que  muestran  al  represen- 
tante de  CINE-MUNDIAL  en  animada  char- 
la con  Madge. 

Después  de  los  preliminares,  la  amabilísi- 
ma artista  y  el  que  esto  escribe  se  sentaron 
en  uno  de  esos  inmensos  divanes  forrados 
de  terciopelo  rojo  de  que  el  Belmont  hace 
gala  y,  en  íntimo  tete-a-tete,  comenzamos  a 
hablar  de  cinematografía.  Pronto  descubri- 
mos que  la  señorita  Kennedy  tiene  una  ame- 
nísima charla  y  es  capaz  de  retener  el  interés 
de  quienes  la  escuchan  durante  horas  ente- 
ras. Además,  su  cultura  es  muy  superior  a  la 
que  generalmente  se  supone  en  las  estrellas 
del  arte  mudo.  Durante  nuestra  conversa- 
ción, recibió  y  leyó  una  carta  en  francés — 
que  por  cierto  venía  del  Japón. 

Madge  nació  en  California,  de  modo  que 
tal  vez  por  eso  se  explique  la  vivacidad  de 
su  temperamento,  desarrollado  en  la  tierra 
del  sol  del  Dorado  Oeste.  Más  tarde,  vino 
a  Nueva  York  a  estudiar  pintura  y,  a  poco, 
sintiendo  la  atracción  teatral,  se  presentó  en 
las  tablas,  donde  obtuvo  sonadísimos  éxitos 
en  la  interpretación  de  varias  comedias  lige- 
ras y  papeles  dramáticos  que  fueron  presen- 
tados sucesivamente  en  diversos  teatros  de 
Broadway.  Allí  fué  donde  cosechó  sus  pri- 
meros   laureles.     Luego,    dándose    cuenta    de 

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CINE-MUNDIAL 


ñor  de  Presentarte,  Amable  Lector, 

Kennedy,  que  Maneja  sus  Ojos  como  un  Arma 


Por   HERIBEKTO  J.  KICO. 

las  posibilidades  de  la  pantalla,  decidió  dedi- 
carse al  Cine,  donde  ha  repetido,  para  gloria 
suya,  los  éxitos  de  la  escena  hablada. 

Hechas  estas  aclaraciones,  que  pudieran 
llamarse  técnicas,  entremos  de  lleno  en  la 
entrevista,  relatando  la  conversación  con  la 
artista. 

Lo  primero  que  pregunté  a  Madge — como 
siempre  que  inicio  estas  charlas  cinematográ- 
ficas— fué  si  hablaba  español. 

— No  tiene  usted  idea — me  contestó — de 
cuánto  siento  no  poder  ni  hablar  ni  entender 
ese  idioma.  Le  aseguro  que  son  centenares 
las  cartas  que  recibo  escritas  en  castellano 
y  que  me  entristece  pensar  en  las  cosas  inte- 
resantes y  gratas  que  ahí  se  me  dicen  y  de 
las  cuales  me  quedo  en  ayunas.  Pero  algún 
día,  tal  vez,  aprenda  yo  a  hablarlo  y  enton- 
ces me  voy  a  desquitar.  La  literatura  espa- 
ñola me  interesa  mucho  y  he  leído  todas  las 
obras  de  Blasco  Ibáñez  que  se  han  tradu- 
cido al  inglés,  así  como  las  de  Zamacoís,  y 
me  han  parecido   interesantísimas. 

— No  olviden  ustedes  que  tienen  que  ha- 
cerse una  fotografía  juntos — interrumpió  en 
aquel  momento   mi   amigo   Schoemberg. 

— Si  la  señorita  Kennedy  está  dispuesta, 
podemos  tomarla  ahora  mismo — dije  diri- 
giéndome a  la  artista. 

- — Cuando  usted  guste.  .  .  Sólo  que  como 
no  estoy  preparada  para  salir  bien  en  una 
fotografía  interior,  me  parece  que  debemos 
salir.  .  . 

— ¿Por  qué  no  ir  al  taller? — interpuso  mi 
amigo. — Allí  se  puede  arreglar  todo  a  satis- 
facción y  sin  dificultades. 

Antes  de  llegar  al  taller,  sin  embargo, 
Schoemberg,  que  llevaba  una  cámara  de  bol- 
sillo consigo,  obtuvo  dos  retratos  nuestros, 
sin  que  nos  diésemos  cuenta. 

Otro  amigo  nuestro,  que  también  forma 
parte  del  departamento  ejecutivo  de  la  casa 
GoMwyn,  el  señor  Mayer,  y  que  estaba  aguar- 
dando a  la  artista,  apenas  nos  vio  levantar- 
nos del  famoso  diván  rojo,  llamó  a  un  taxí- 
metro y  nos  lanzamos  al  "studio",  a  través 
de  las  calles  neoyorquinas,  sin  que  yo  dejase 
de  charlar  con  Madge,  aprovechando  el  viaje, 
no  por  lento  menos  agradable. 

—A  los  lectores  de  CINE-MUNDIAL  les 
gusta  reír,  señorita  Kennedy — dije  a  la  es- 
trella— y  la  suplico  a  usted  que  me  cuente 
alguna  cosa  divertida  que  le  haya  ocurrido.  . . 

Su  semblante — que  ya  se  ha  dicho  que  es 
capaz  de  reflejar  millares  de  expresivas  emo- 
ciones— se  iluminó  al  escuchar  mis  palabras. 
Sin  duda  que  íbamos  a  oír  algo  que  valía 
la  pena. 

— Le  contaré  a  usted  lo  que  me  pasó  con 
mi  auto.  Ha  de  saber  que  acabo  de  comprar 
un  "Mercier"  y  que  estoy  aprendiendo  a  ma- 
nejarlo. Para  eso,  mi  chauffeur  me  conduce 
a  lo  más  difícil  del  tráfico  en  Nueva  York, 
que  todos  estamos  de  acuerdo  en  reconocer 
como  mareante,  y  me  hace  guiar  allí  mismo, 
para  que  me  vaya  acostumbrando. 

En  aquel  momento,  el  chauffeur  del  taxi 
en  que  íbamos  abre  la  portezuela  para  ente- 
rarse mejor  de  dónde  se  hallaba  el  taller  de 
Goldwyn  y  por  poco  sirvo  de  argumento  pa- 
ra una  comedia,  porque,  estando  precisamen- 
te de  aquel  lado  y  pendiente  de  los  labios  y 

Julio,   1920  < 


Nuestro    redactor    especial,    Heriberto    J.    Rico,    entrevistando    a    Madge    Kennedy, 

estrella    de    la    "Goldwyn",    por    cuenta    de    CINE-MUNDIAL    a    la 

puerta    de    los    talleres    de    la    casa    productora.     Nótese 

la   beatífíca   sonrisa   del    entrevistador. 


los  ojos  de  Madge,  más  que  de  los  vericue- 
tos del  camino,  al  abrirse  la  portezuela,  es- 
tuve a  punto  de  salir  disparado  de  allí,  de 
cabeza   hacia   \n    carretera. 

Cuando  hubieron  terminado  las  carcajadas 
y  los  comentarios,  continué  mi  interrogato- 
rio, preguntando  a  la  señorita  Kennedy  si 
había  salido  alguna  vez  enteramente  sola  con 
su  flamante  automóvil. 

— Sí.  El  otro  día  quise  ir  al  Club  Cam- 
pestre en  momentos  en  que  el  chauffeur  es- 
taba ausente.  Y,  pensando  que  ninguna  opor- 
tunidad mejor  que  aquélla,  decidí  conducir 
yo  misma.  Pero,  temiendo  que  fuese  una  im- 
prudencia, quise  atenerme  al  juicio  de  otras 
gentes  y,  para  eso,  comencé  por  preguntar  a 
la  doncella  si  me  creía  capaz  de  poder  guiar 
yo  sola.  Me  dijo  que  sí.  Luego  le  pregunté 
al  lacayo,  que  fué  de  la  misma  opinión.  Y 
al  cocinero,  a  quien  no  cupo  la  menor  duda 
de  mis  habilidades  automovilísticas.  Con  se- 
mejantes estímulos,  me  sentí  más  confiada  y 
arriesgué. 

— ¿Y  cómo  le  fué  a  usted? 

— Al  principio  todo  iba  a  las  mil  maravi- 
llas. Pero  a  la  mitad  del  camino,  el  "Mer- 
cier" se  detuvo,  con  el  aire  de  no  tener  in- 
tención de  moverse  de  donde  estábamos  hasta 
el  día  del  juicio  final.  Yo,  perpleja,  hice  pre- 
sión sobre  todos  los  pedales,  tiré  de  todas  las 
palancas,  apreté  todos  los  botones,  di  vuelta 
a  todos  los  manubrios,  pero  el  artefacto  aquel 
no  se  movía  ni  atrás  ni  adelante.  Eran  las 
cinco  de  la  tarde  y  comprendí  que  no  me  que- 
daba otro  remedio  que  permanecer  en  la  ca- 
rretera  sabe   Dios   cuántas   horas,   o   cuántos 


días.  Por  fortuna,  llegó  un  camión  cargí 
de  obreros  que  volvían  de  una  fábrica  vi 
na.  Salté  de  mi  máquina  y  expliqué  al 
lo  conducía  lo  que  me  pasaba.  Me  pregu] 
entonces,  si  quería  que  lo  remolcase  con 
propio  vehículo,  pero  le  contesté  que  pre 
ría  que  pusiera  en  marcha  el  motor. 

- — Y  sin  duda  que,  como  era  chauffeur, 
echó  a  andar  inmediatamente  —  intern 
pi  yo. .  . 

— Nada  de  eso.  Después  de  varios  esfu 
zos  infructuosos,  resolvió  dejar  el  "Merci 
en  plena  carretera,  desahuciado,  y  brind 
me  galantemente  un  sitio  en  su  camión, 
lo  alto  del  cual  me  encaramé,  con  los  oh 
ros,  y  llegué  a  la  ciudad,  triunfante. 

Esa  fué  mi  primera  experiencia  con  los 
tomó  vil  es.  Lo  más  curioso  es  que  me  c 
fundía  yo  lamentablemente  con  las  veloci 
des  y  cada  vez  que  deseaba  cambiarlas, 
echaba  todo  a  perder  y,  si  quería  ir  de  pr 
tiraba  de  la  palanca  contraria,  y  viceveí 
De  modo  que,  para  no  tener  accidente, 
repitiendo  por  el  camino,  como  los  chiqui 
en  la  escuela:  "Esta  es  la  primera  vel* 
dad. . .  y  esta  es  la  segunda. . .  y  esta 
tercera". 

Y  para  diversión  de  los  que  íbamos  er 
taxi,  la  nerviosa  actriz  ilustraba  con 
cuentes  ademanes  de  las  manos  y  expresi 
gestos  del  rostro  todo  lo  que  venía  relatai 
Su  personalidad  y  su  magnetismo  fueron  i 
evidentes  a  mis  ojos  en  aquel  momento 
durante  el  resto  de  la  entrevista. 

Poco  antes  de  llegar  al  taller,  encontra 
(Continúa  en  la  página  630) 


->    PACTNA 


CINE-MUNDIAL 


^  xnH¿l(^  (¿^  .4^n  ^riioka^ 


I 

— ¡Señor  Villamil,  el  teléfono! — me  llamó 
la  atención  uno  de  mis  compañeros  de  ofi- 
cina y,  llevándome  por  delante  un  canasto 
de  desperdicios,  agarré  el  audífono  con  la 
misma  ebriedad  que  si  hubiera  sido  el  brazo 
acanelado   de  una   india  boricua. 

— Helloooo. . .    Villamil    habla. 

— .  .  .  ¡oh,  eres  tú,  mí  vida!  ¿De  dónde  me 
hablas,  monina?    ¿Estás  muy  lejos?    Y... 

■ — ¿Qué   haces   en   la  población? 

— ¿Sí,  eh?  ¿Y  hasta  qué  hora  vas  a  que- 
darte? 

I     

— i  Ah,  eso  es  de  oro!  Entonces,  espérame 
a  las  seis  en  la  botica  que  queda  en  la  es- 
quina de  la  Calle  42  y  la  Sexta  Avenida. 

— Adiós,  monina,  primavera.  .  .  oye. .  . 

— ¡Villamil! — gritó  e!  Jefe  de  mi  departa- 
mento con  ceño  adusto  y  modales  kulturales. 
— Hace  una  hora  que  le  veo  pegado  a  ese 
teléfono  y  no  acaba...  ¿A  quién  diablos  le 
Ja  la  lata? 

— Señor. . .   es   a  la   casa  de de   A.   Fe- 

preira  y  Compañía.  Dicen  que  no  han  re- 
cibido los  conocimientos  de  embarque  y 
que.  . .  les  dije  que  cuando  yo  salga  esta 
tarde  se  los  llevaré  yo   mismo. 

— Muy  bien;  venga  acá:  escriba  a  Luiña 
Hermanos,  Santiago  de  Chile,  e  incluyale  tes- 
limonio  de  sus  cables,  y.  .  .  que  nos  informen 
icerca  de  sus  gestiones  sobre  el  cobro  del 
;rédito   de  Heine  &  Schneider. 

^Sf,  señor. 

Y  tomé  sus  notas  y  me  senté  frente  a  la 
náquina  de  escribir,  no  tardando  muchos 
ninutos  en  demostrar  mis  aptitudes  de  pe- 
•ito  dactilógrafo.  De  vez  en  cuando  se  de- 
jaba de  oír  el  ta-ca-ta  de  la  maquinilla 
nientras,  nervioso,  borraba  algún  error  y, 
lespués,   seguía    escribiendo. 

Al  poco  rato  me  puse  a  mirar,  ensimis- 
nado,  al  través  de  la  ventana  que  me  que- 
laba  al  lado  y  parecía  arrobarme  en  la  con- 
emplación  de  unas  tintas  de  arrebol  diluidas 
i  lo  lejos  como  un  recuerdo  del  Sol  de  me- 
lia  noche. 

■ — ¡Qué  cursi — pensé — es  esta  vida  de  co- 
nercio;  esta  vida  que  nos  compele  a  olvidar 
>  posponer  las  sensaciones  más  gratas  de  la 
;x¡stencia  por  ir  como  perros  famélicos  tras 
in  cebo  que  nunca  nos  satisface!  ¡Siempre 
nás  y  más!  Es  una  jauría  ciega,  sorda.  ¡Los 
|ue  ya  están  hartos,  los  cebados,  los  de  vís- 
leras  hipertrofiadas,  los  de  siempre. . .  son  los 
[ue   más  ladran  I 

Seguía  una  serie  de  pensamientos  de  tal 
¡naje,  cuando  observé  que  Ruth,  la  taquí- 
grafa de  mi  Jefe,  se  empolvaba  la  nariz  y 
e  daba  un  toque  de  carmín  en  los  labios, 
eviviendo  así  el  mustio  clavel  de  su  boca, 
odo  lo  cual  me  hizo  suponer  que  faltaría 
Quy  poco  para  las  cinco. 

Así  fué:  mirando  el  péndulo,  comprobé 
jue  eran  las  cinco  menos  cuarto,  y  que,  por 
o  tanto,  no  era  cosa  de  sorprenderse  el  no- 

TTI.TO.     1020   < 


tar  cierto  nerviosismo-  en  todos  los  actos.  Se 
oían  cajones  que  se  tiraban,  risas  que  rom- 
pían la  monotonía  de  la  jornada  y,  de  vez 
en   cuando,   un    "¡Gracias   a   Dios!" 

En  la  barbería:      ^^ 

— ¡Presto,  presto,  una  passata  soltanto! 

— ¡Súbito,  eh!  Va  prendere  il  treno? — 
preguntó  Pasquale  con  esa  cadencia  propia 
de  los  italianos,  exclusivamente. 

— No;  yo  no  prendo  ¡1  treno.  Yo  no  soy 
bolshevique.  Vado  a  encontrar  una  bella 
ragazza. 

— ¡Oh,  una  bella  ragazzina,  eh !  ¡  Molto 
bene,  molto  bene! 

Y  así,  mitad  español  y  mitad  italiano, 
mientras  Pasquale  me  afeitaba,  yo,  sin  me- 
near mucho  las  quijadas  por  temor  a  la  na- 
vaja, relataba  a  felices  rasgos  los  requiebros 
a  mi  hembra  y  las  impertinencias  del  Jefe 
que  me  interrumpía  en  mis  conversaciones 
teléfono-eróticas. 

Terminado  el  afeite,  me  embetuné  los  za- 
patos y,  saliendo  a  toda  prisa,  me  metí  en 
una  tienducha  y  compré  dos  pañuelos.  El 
que  tenía  lo  eché  en  un  receptáculo  de  des- 
perdicios públicos.  Afectando,  desde  este  mo- 
mento, un  aire  de  seriedad  e  importancia 
ridículos,  me  dirigí  a  la  calle  Van  Courtlandt, 
en  donde  tomé  el  tren  urbano  de  la  Sexta 
Avenida  que  me  llevó  al  rendez-vouz.  Me  en- 
contré solo,  pues  mi  amiga  no  había  llegado 
aún.  Entonces,  y  como  para  matar  el  tiem- 
po, empecé  a  hacer  cálculos  sobre  los  posi- 
bles gastos  de  la  noche.  Tenía  ocho  dólares 
y,  ya  se  sabe  que  con  ocho  dólares  se  puede 
ir  a  un  "Childs",  oir  la  música  sorda  de  los 
platos,  comerse  una  "tortilla  española"  y  so- 
brarle a  uno  dinero  suficiente  para  ir  .i  un 
teatro.  Entonces  empecé  otro  género  de  ma- 
quinaciones. . . 

— La  verdad  es — decía  para  mis  adentros 
— que  esto  de  estar  casado  es  una  verdadera 
lata.  ¡Tenerle  que  mentir  continuamente! 
Y...  ¡si  averigua  un  día  que  soy  casado  y, 
por  celos,  atosiga  a  mi  mujer!...  ¿no  es  ese 
un  lío?  ¡Pobrecita,  cómo  la  engaño!  Pero, 
en  fin...  ¡si  la  engaño  es  porque  la  quiero! 
La  quiero  de  veras;  lo  sé,  porque  lo  siento. 
Me  ha  ganado  el  alma  su  noble  modo  de  ser; 
su  franqueza.  Esa  sinceridad  que  se  retrata 
en  su  efigie,  como  el  cielo  en  el  cristal  de 
un  lago.  ¡Ah,  qué  mujer  adorable!  ¡Si  la 
mía  fuera  así:  cariñosa,  afable,  zalamera...! 

Y  en  ese  momento,  alguien  que  había  ve- 
nido a  pie  juntillas  por  detrás,  me  cubrió  la 
vista  con  las  manos  que,  poco  a  poco,  iban 
apretando  más  y  más.  Yo  conocía  la  sua- 
vidad de  aquellas  manos  de  dedos  perfilados 
y,  con  la  delectación  del  que  acaricia  lo  que 
le  pertenece,  me  complacía  en  sentirle  las 
uñas,  afiladas  como  las  de  un  ave  de  rapiña; 
rosáceas  y  lúcidas,  como  las  de  una  princesa. 

— Hace  más  de  media  hora  que  te  espero, 
querida  mía — dije,  apartándole  las  manos  y 
volviéndome  a  eila. 

Isabel,  toda  llena  de  risas  y  de  nerviosida- 
des, haciendo  como  mohines  de  pretendida 
contrariedad  por  haber  sido  conocida  a  pe- 
sar de  su  sigilo,  me  saludó  con  la  afección 


de  las  novias  en   primavera  y,  entonces,  ine 
presentó  una   amiga  que  la  acompañaba: 

— Esta  es  mi  amiga  Gracia.  Nos  conoce- 
mos desde  pequeñitas;  íbamos  a  la  misma 
escuela  y,  después  de  grandes. . .  vamos,  po- 
mos de  la  misma  escuela.  Entre  nosotras  no 
hay  secretos. 

Yo,  mientras  tanto,  me  sentía  contrariado, 
pues  para  mis  planes,  a  pesar  de  la  intimidad 
de  las  amigas,  ésta  no  era  sino  una  intrusa 
y,  más  que  una  intrusa,  un  factor  que  venía 
a  descomponer  la  contabilidad  de  mí  faltri- 
quera. Sin  más  estudiar  ni  filosofar,  el  pro- 
blema se  convertía  en  una  simple  regla  de 
tres:  8:2::x:3.  Sencillo,  pero  de  difícil  so- 
lución práctica.  Esa  incógnita,  como  todas 
las  de  la  vida,  era  lo  que  me  trabajaba  el 
•cerebro  mientras  saludaba,  reía,  aceptaba  las 
monerías  de  mi  Isabel  y,  pensando  en  el  fu- 
turo, notaba  que  Gracia  la  aventajaba  en 
belleza  y,  hasta  en  coquetería. 

— ^Pues  bien...  ¿a  dónde  vamos? — pregun- 
té, mirando  a  una  caseta  de  teléfono  en  la 
esperanza  de  poder  llamar  a  un  amigo  y  que 
me  sacara  del  atolladero. 

— Iremos  a  comer  al  restaurant  Eugenie. , . 
sirven  muy  bien.  . .  a  la  francesa  y,  sobre 
todo,  ¡qué  vinito!  ¡La  prohibición  lo  ha  he- 
cho más  rojo!  ¡Parece  un  encantamiento  de 
rubíes! — dijo  Gracia  con  todo  el  entusiasmo 
de  la  juventud. 

— ¡Ah,  sí,  a  Eugenie! — confirmó  Isabel — •. 
Y,  además,  que  si  nos  damos  prisa,  tendre- 
mos tiempo  de  ir  al  teatro. 

— ¿Qué  dan  esta  noche  en  la  Opera? — pre- 
guntó Gracia  a  Isabel  mientras  le  observa- 
ba el  traje. 

— No  sé — contestó. 

■ — ¿Tú   sabes,  queridito   mío? 

— ¿Qué? — preguntó  este  queridito  hacien- 
do qu^  no  había  oído  nada. 

■ — ¿Pero  no  has  oído,  hijo  mío?...  ¿Que 
qué   representan   esta  noche  en   la   Opera? 

- — ¡Ah. ..  el...  el...  la...  la...  bueno:  no 
estoy  seguro,  pero. . .  ya  veremos. 

— Pues  tomemos  un  "taxi"  que  nos  lleve  a 
Eugenie,  para  aprovechar  el  tiempo — propu- 
so Isabel  con  la  naturalidad  más  grande  del 
mundo. 

- — Naturalmente  que  sí — dijo  Gracia. 

Así,  pues,  tomamos  el  "taxi"  y  yo  sentía 
que  me  subían  a  la  cara  unas  olas  bochorno- 
sas mientras  se  me  enfriaban  todas  las  extre- 
midades. Con  disimulo,  y  como  haciendo  qui 
me  arreglaba  el  cuello,  estiraba  el  pescuezt 
y  miraba  el  taxímetro.  Parece  que  mis  la 
bios  murmuraban:  cuarenta. . .  cincuenta. . . 
ochenta.  .  . 

El  taxi  paró  de  repente  en  la  Calle  48  y, 
para  colmo  de  alegría,  el  chaufi'eur  abrió  lo 
portezuela  y  las  dos  muchachas  saltaron  afue- 
ra como  dos  cabritas  triscadoras. 

— ¡Qué!...  ¿no  íbamos  a  Eugenie? — pre- 
gunté azorado. 

— Pues. . .  ¿y  dónde  estamos? — contestó 
una  de  las  jóvenes  señalándome  con  el  índice 
un  letrero  que  se  encuentra  a  la  entrada. 

— ¡Ah,  sí,  yo  creía  que...  era  por  Broad- 
way  y  la  Calle  137...  debe  ser  otro  Euge- 
nie. . .  ya. . . 

Y  mientras  tanto,  me  alegraba  en  el  alma 
de  pagar  solamente  noventa  centavos,  pero, 
a  la  vez,  sentía  deseos  de  decir  algo  a  mi 
amiga  por  la  tontería  de  tomar  un  automóvil 
para  andar  seis  cuadras.  La  verdad  era  quo 
yo  tenía  deseos  de  "chillarme",  pero...  ¿y  si 
me  tomaban  por  un  miserable?  ¡No,  valía 
más  aparecer  como  un  verdadero  "sport" 
y  demostrar  que  daba  al  dinero  el  valor  de 
un  ardite!  Después  de  todo,  "¿para  qué  sir- 
ve el  dinero?",  me  decía.  Y  así,  derivando 
conclusiones  de  diferente  linaje,  y  sin  atre- 
verme a  abordar  de  lleno  la  cuestión  y  de- 

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CINE-MUNDIAL 


cirles  la  realidad  de  mi  estado  pecuniario, 
nos  sentamos  a  ia  mesa.  Tan  pronto  como 
me  hube  sentado,  empecé  a  mirar  a  ral  alre- 
dedor y  pensaba  si  mi  expresión  sería  la  mis- 
ma que  la  de  un  cuarentón  que  sacaba  de  su 
bolsillo  dinero  y,  con  estoicismo  clásico,  le  da- 
ba al  mozo  una  pieza  de  diez  dólares  para 
que  cobrara  dos  cubiertos.  Dos  niñas  que  me 
quedaban  al  lado  izquierdo  soltaban  el  tra- 
pito de  la  risa  con  la  misma  naturalidad  de 
esas  cajitas  de  música  que  llevan  los  italianos 
por  las  calles,  mientras  ambas  reñían  con  el 
mozo  por  querer  pagar  a  la  vez.  Un  viejo, 
allá  por  los  sesenta,  se  levantaba  y  dejaba 
en  un  platillo  una  propina  de  cinco  pesetas, 
mientras  el  mozo  lo  ayudaba  a  ponerse  el 
sobretodo.  En  fin,  todas  estas  cosas,  que  son 
las  corrientes  cuando  se  anda  con  mujeres, 
y  mujeres  bonitas,  me  enfriaban  de  tal  ma- 
nera que  hube  de  rogar  al  mozo  que  nos 
atendía  que  sacara  el  hielo  que  había  puesto 
en  mi  copa.    ¿Para  qué? 

Isabel  y  Gracia,  ante  todo,  ordenaron  tres 
botellas  de  vino. 

— No,  dos  nada  más.  Yo  no  acostumbro. . . 
— dije,  haciendo  que  el  mozo  se  llevara  una 
de  las  botellas. 

— ¡Vaya,  hombre.  . .  español  y  no  toma  vi- 
no!— exclamó  Isabel  con  suma  admiración. 

En  ese  momento  venía  una  niña  vendiendo 
cigarrillos  y  flores  y,  como  lo  notara,  dije 
a  mis  amigas: 

— Pues  sí,  yo  no  bebo.  .  .  no  fumo.  . .  no 
juego. . . 

— ¡Qué...  español  y  ni  bebe,  ni  fuma  ni 
juega !. . . — exclamó  nuevamente  Isabel. — A 
mí  me  habían  dicho  que  los  españoles,  to- 
dos, fumaban  y  bebían  y  jugaban.  En  fin. . . 
por  eso  es  que  yo  he  traído  a  Gracia,  pues 
ella  quería  conocer  un  hombre  que  haga  to- 
do eso,  y  mucho  más.  La  verdad  es  que  se 
va   a  desilusionar. 

Mientras  ella  decía  esto  haciendo  puche- 
ritos  de  desencanto,  yo  pagaba  un  dólar  por 
una  rosa  y  un  minúsculo  ramo  de  violetas, 
emprimaver'ando  así  los  turgentes  senos  de 
mis  dos  amigas.  Y,  entre  flores,  vino,  más 
rojo  que  la  sangre  de  una  indiana,  fru-fru 
de  trajes  de  seda  y  perfiles  de  brazos  ebúr- 
neos, Isabel  y  Gracia  paladeaban  la  rica  lan- 
gosta con  salsa  mayonesa  mientras  yo  me 
tragaba  hasta  las  aceitunas  tal  que  si  fueran 
pildoras  medicinales. 

Y,  en  eso,  llegó  la  hora  de  pagar.  El  mo- 
zo miró,  rondó,  pensó  y,  entonces,  con  una 
sonrisa  muy  cortés,  casi  servil,  puso  la  cuen- 
ta al  frente  mío.  Me  pasó  en  ese  momento 
lo  que  nos  pasa  cuando  recibimos  un  tele- 
grama donde  nos  dan  la  noticia  de  una  lote- 
ría que  esperamos:  "¿lo  miraré?  ¿no  lo  mi- 
raré? ¡Si  me  la  he  sacado...  Dios  mío,  qué 
vida  la  que  me  voy  a  dar!  Pero...  ¿y  si  es 
para  decirme  que  el  número  no  salió  agra- 
ciado? ¡Qué  desconsuelo!...  seguiré  como 
siempre:  un  miserable,  un  "bruja",  como  di- 
cen en  La  República  Tropical  de  Puerto  Ri- 
co. En  fin.  . .  en  ese  momento,  Gracia  e  Isa- 
bel se  excusaron  para  ir  al  lavatorio.  Yo 
respiré.  La  soledad,  por  fin.  Levanté  1^  no- 
ta con  el  desdén  de  los  ricos  y,  mirándola, 
me  enteré  de  lo  que  tenía  que  pagar.  Miré 
al  mozo  como  queriéndole  decir  algo  y,  al 
momento  en  que  éste  se  me  acercaba,  llega- 
ron Isabel  y  Gracia,  risueñas  y  frescas  co- 
mo dos  rosas  que  han  recibido  el  rocío  de 
la  noche. 

— Bueno,  vamonos,  pues  se  nos  hace  tarde 
para  ir  al  teatro — dijo  una  de  ellas. 

— Eso  es,  vémonos — contesté  yo.  Y  sali- 
mos afuera.  El  mozo,  al  ver  que  me  levan- 
taba sin  dejarle  una  propina,  se  me  fué  de- 
trás hasta  el  mostrador  donde  tenía  que  pa- 
gar  la    cuenta.     ¡Cuánta    desilusión    para    el 

Julio,   1920  < 


ávido  mozo  cuando  vio  que  pagué  seis  dóla- 
res justos  y  nó  le  di  nada!  Se  le  oyó  mas- 
cullar algo  así  como  una  oración  profana. 
Pero,  no  era  yo  quién  se  parara  a  tomarle 
cuentas  a  un  mozo  ni  mucho  menos  en  un 
sitio  de  respeto  donde  había  tanta  geiite  "de 
la  finesse". 

Nos  encontramos  en  la  calle  y,  mientras 
mis  dos  amigas  argumentaban  sobre  cosas 
que  no  admitían  discusión  posible,  yo,  con  mi 
diestra  metida  en  mi  faltriquera  hasta  más 
allá  de  lo  posible,  manoseaba  y  manoseaba 
la  única  pieza  que  me  quedaba:  "un  nickel", 
o,  lo  que  es  en  buen  romance,  cinco  centa- 
vos. Las  chiquillas  reían  y  yo  pensaba  en 
las  maravillas  de  la  alquimia,  en  las  minas 
de  oro  de  Australia,  en  esos  cuentos  de  en- 
cantados príncipes  con  arcas  repletas,  en 
fin...  y  seguía  manoseando  mi  "nickel"  y 
considerando,  después  de  una  ligera  resta 
entre  "lo  imaginado"  y  la  realidad,  la  dife- 
rencia  existente.  ' 

Gracia,  con  toda  la  gracia  que  le  había 
dado  la  naturaleza,  me  cogió  por  el  brazo 
derecho,  y  dejó  ir  su  mano  en  dirección  as- 
cendente hasta  que  me  apretó  el  bíceps  con 
una  lujuria  de  envinada.  Lo  mismo  hizo  Isa- 
bel, plantándose  a  mi  izquierda  y  procla- 
mando que  yo  era  de  ella  porque  se  encon- 
traba al  lado  de  mi  corazón.  Y  me  llevaron 
en   dirección    a    Broadway. 

— ¡No,  yo  no  voy  por  ahí! — dije  incons- 
cientemente; por  decir  algo. 

— Pero,  mi  vida,  si  hemos  decidido  irnos 
al  "cabaret"  Palace,  en  vez  de  ir  al  teatro, 
pues  para  el  teatro  ya  es  algo  tarde — me  in- 
dicó  Isabel. 

— Bien.  . .  pues  aunque  sea  así.  . .  yo  me 
quiero  ir  por  este  otro  lado — repliqué. 

— ¡Ah,  pues  yo  no  me  atrevo  ir  por  esa 
calle! — me  contestó. 

— ¡No!  —  dijo  Gracia  —  por  ahí  trabajan 
nuestros  esposos  y  no  queremos  que  nos 
vean.  . .   no  por  nada,  pero. . . 

üQuéeeel!  ¿Y  ustedes  son  casadas? — les 
pregunté,  con  todo  el  énfasis  dramático  del 
caso,  abriendo  los  ojos  desmesuradanvente  y 
volviendo  la  vista  de  una  a  otra,  esperando 
su  contestación. 

— Sí,  ¿y  qué,  tontuelo? — dijo  una,  mientrjs 
la  otra,  al  mismo  tiempo,  decía: 

— Mi  esposo  no  dice  nada  aunque  lo  sepa. 
Después  de  todo,  él  no  tiene  tiempo  de.  -  . 
con  los  negocios. . .  • 

— ¡Señoras...  yo  soy  español  e. .  .  hidalgo 
— les  dije  separándome  de  su  contacto — ;  yo 
no  sería  capaz,  por  nada  del  mundo,  de  des- 
honrar mi  nombre  en  andanzas  con  mujeres 
casadas.  Mi  educación  no  me  lo  permite. . . 
mis  sentimientos.  . .  en  fin,  señoras,  buenas 
noches! 


Y  me  fui,  sin  decir  más.  Al  pasar  por  otra 
calle  me  acerqué  a  una  muchedumbre  que 
se  agolpaba  alrededor  de  dos  gatas  que  mau- 
llaban felinamente  rondando  un  pequeño 
barril. 

— ¿Qué  pasa? — pregunté. 

Un  muchacho  me  explicó  que,  un  pequeño 
ratón,  ya  conocido  en  la  vecindad,  se  había 
metido  dentro  del  barril  y  las  gatas  lo  espe- 
raban para  engullírselo  a  porfía,  pero  que 
se  reían  tanto  porque  todos  haban  visto  que 
el  ratón  se  les  había  escapado  por  un  bo- 
quete. 

—¡Muy  bien  por  el  ratón!  dije  y  me  fuf. 

III 

A  los  pocos  días,  en  mi  oficina,  recibí  la 
siguiente  carta: 

"Mi  apreciable  amigo  Villamil:  He  pensa- 
do mucho  para  decidirme  a  escribirle  esta 
carta.  Pero  usted  nos  dio  la  lección  que  nos 
merecíamos  y  yo,  por  mi  parte,  no  puedo 
sino  agradecérselo,  y  siento  que  es  como  un 
descargo  de  mi  conciencia  el  decírselo.  ¡Tan- 
to puede  la  virtud,  señor  Villamil!  Le  he 
hablado  a  mi  marido  de  usted,  y  después  de 
relatarle  todo,  me  contestó :  "¡  He  ahí  un 
hombre !" 

De  hoy  en  adelante,  mis  diversiones  serán 
siempre  en  compañía  de  mi  esposo  y  mis 
dos  hijitos. 

Jamás  olvidaré  su  actitud  y  le  recordaré 
siempre  como  un  ejemplo  de  virtud  y  de 
nobleza. 

Su   amiga, 

Isabel. . . 
IV 


Ahora,  lector,  óyeme:  ¿Cuántas 
pululantes  no  tienen  el  valor  de  un 
¿Cuántas  veces  en  la  vida  no  hemos 
por  nobleza  lo  que  no  era  sino  la 
cobarde  de  las  circunstancias?  No 
sobre  la  virtud  de  un  hombre  por 
de  su  vida,  pues  puedes  juzgar  por 
a   quien  es   ruin,  y  viceversa. 

Uno  es  lo  que  es. 

Ángel   M.   V 


virtudes 
"nickel"? 
aceptado 

máscara 
decidas 

un   acto 

virtuoso 


Ilamil. 


Cintas  por  valor  de  $6,500,000 

En  las  cámaras  blindadas  del  edificio  que 
posee  en  la  Quinta  Avenida  la  Empresa  Fa- 
mous-Players-Lasky,  a  pocos  pasos  de  la  re- 
dacción de  CINE-MUNDIAL,  se  halla  en  es^ 
te  momento  lo  que,  según  los  peritos,  cons- 
tituye el  lote  de  material  cinematográfico 
más  valioso  que  existe  actualmente. 

El  lote  se  compone  de  los  negativos  de  95 
producciones,  avaluados  en  $6,500,000,  que 
empezarán  a  estrenarse  a  primeros  del  pró- 
ximo septiembre. 


->    PÁGINA    62f( 


CINE-MUNDIAL 


I 


i      /-yf^^  LA   histórica   ciudad   de  Antequera, 
'     ilr*'   patria    del    heroico    Rodrigo    de    Nar- 
!     ^^^^  váez,  cuna  de  la  famosa  Escuela  poé- 
tica   del   Siglo    XVI   y    templo    donde 
se  consagraron  eminentes  literatos  y  artistas, 
existió  siempre  para  el  Teatro  verdadero  cul- 
'    to   y  jamás   faltó   un  lujoso   y   amplio   salón 
donde   actuasen   notables   compañías   de  zar- 
zuela y  verso. 

Cuando    las   películas    invadieron,    con    do- 
minio casi  absoluto,  las  ciudades  y  villas  de 
'    España,    sirviendo    de    explotación    para    que 
audaces  empresarios  ganaran  miles  de  duros, 
no  fué  Antequera  de  las  últimas  en  cultivar 

■  el  género  que  desde  un  principio  tuvo  admi- 
'    radores  entusiastas. 

Los  primeros  espectáculos  de  esta  clase  se 
llevaron  a  cabo  en   el  mismo  Teatro,  adqui- 
riéndose un   buen   aparato  que   se   colocó   en 
'   uno   de   los   palcos   centrales;   pero    luego   el 

■  Jefe  de  Policía,  un  buscavidas  al  que  llama- 
'  remos  don  Celestino  Piedrabuena,  reflexionó 

-  que  era  un  buen  negocio  construir  un  salón 
amplio,  con  toda  clase  de  comodidades  apro- 

'  piadas,  destinado   exclusivamente  para   Cine. 

-  Dicho   y   hecho.     Poco   más   de  seis   meses 

■  duraron  las  obras  y  examinadas  por  el  ar- 
'  quitecto,  no  tardó  en  tener  a  su  disposición 

i  el  permiso  en  forma  de  la  Junta  de  Espec- 
I  táculos  de  la  Provincia,  que  por  cierto  no  es 
:  de  las  que  tienen  manga  ancha  en  lo  que  se 
, '  refiere  a  lo  ordenado  por  la  Ley  en  materia 
:  de  construcción  de  estos  edificios. 

Desde  la  primera  semana  el  público  res- 
pondió con  exceso,  pues  todas  las  noches  se 
quedaban    muchos    pretendientes    a    especta- 

■  dores  en  plena  calle  de  Maderuelo,  sin  po- 
'  der  entrar  por  venderse  todo  el  papel  en  la 
i  taquilla.    Don   Celestino  estudió  el  medio  de 

que  no   se   apagaran   aquellos   entusiasmos  y 

•  que  el  fuego  sacro  de  la  afición  ardiera  el 
1  más  tiempo  posible,  beneficiando  su  bolsillo. 
'•  Recordó  que  el  "Cinema-Concert"  había 
i!  establecido  un  gran  sistema  de  anuncio,  ha- 
ciendo circular  por  las  calles  figuras  o  atri- 

I  butos  de  cartón  piedra,  que  reprodujesen  es- 

i  cenas  de  las  películas  de  serie  más  notables, 
o    aludiesen    al   titulo.     Cuando    se    presentó 

1  "El  sombrero  de  copa",  presentó  sobre  ar- 
tístico carrito  una  bimba  descomunal.  Al 
exhibirse  "La  moneda  rota",  paseó  sobre  una 
especie  de  trono  una  moneda  enorme,  y  "La 
máscara  roja"  se  anunció  con  una  figura,  o 

I  maniquí,  con  antifaz  y  capuchón  de  ese  color. 
Esas  invenciones,  no  muy  costosas,  servían 

I  de  propaganda,  aunque  alguna  de  ellas  no  se 
libró  de  las  pedradas  de  algunos  de  los  cen- 

i tenares  de  chiquillos  que  iban  detrás  gritan- 
do y  gesticulando,  al  compás  de  los  murguis- 
tasque  gastaban  sus  pulmones  soplando  los 
instrumentos  de  viento,  más  escandalosos  que 
armónicos. 

La  película,  primera  de  series  que  don 
Celestino  iba  a  presentar  en  el  nuevo   Cine, 

lera  la  titulada  "Los   conejos  blancos",  pro- 

Juuo,   1920  <— ■ 


cedente  de  una  casa  italiana,  cuyos  episodios 
no  tenían  gran  interés,  pero  que  iban  salva- 
dos por  el  talento  de  los  intérpretes. 

Proyectó  el  Jefe  de  la  Policía  antequera- 
na  fabricar  sobre  unas  andas  una  fortaleza, 
en  cuya  parte  superior  había  una  especie  de 
jaula  de  madera,  pintada  de  negro  y  capaz 
para  contener  media  docena  de  conejos 
blancos. 

Acudió  al  escultor  Palma,  un  artista  de 
tanto  mérito  como  modestia,  para  que  le  di- 
bujase el  monumental  artefacto,  que  a  su  vez 
se  hizo  por  un  adornista  malagueño,  discí- 
pulo del  Maestro  Guirval. 

Sólo  faltaban  los  conejos  y  estaba  proyec- 
tando encargarlos,  cuando  se  apercibió  de 
ello  un  estudiante  apellidado  Antúnez,  que 
no  pecaba  ni  por  tonto  ni  por  corto  de  genio. 
Apenas  supo  éste  que  los  conejos  se  habían 
encargado  a  un  colono  de  una  huerta  próxi- 
ma, que  tenía  predilección  por  la  cría  de 
esos  animalitos,  se  presentó  a  él  y  le  dijo: 

— .\quí  vengo,  señor  Jeromo,  de  parte  de 
mi  tío  el  empresario  don  Celestino,  que  por 
mediación  de  un  amigo  suyo  ha  encargado 
a   usted   una   media   docena  de   conejos. 

— Es  verdad.  Por  cierto  que  me  he  visto 
negro  para  encontrarle  seis  que  fuesen  blan- 
cos y  rarejos.  Ar  fin  los  tengo  ya  metíos 
en  la  conejera  y  se  los  llevaré  en  cuanto  su 
merced   los   quiera. 

■ — A  eso  vengo  yo,  a  llevármelos.  ¿Y  qué 
precio   les  pone   usted? 

— Como  son  gordos  y  saludables,  ya  criaos, 
no  los  puedo  dar  menos  de  a  cuatro  pese- 
tejas  el  par. 

— Caros  me  parecen. 
— Pues   ni    una   perra   chica   menos. 
— Corriente,  con  tal  que  sean  presentables, 
estamos  de  acuerdo,  pues  el  señor  Empresa- 
rio paga  bien  las  cosas  cuando  lo  merecen. 
— Mucho  me  alegro.    ¿Si  quice  osté  verlos? 
• — No  es  necesario.    Cójalos  usted  y  vamos 
al   Cine   con   ellos,   que   mi   tío    estará   impa- 
ciente. 

Echóse  el  campesino  la  carga  al  hombro 
y  juntos  se  dirigieron  al  Salón,  al  cual  lle- 
garon cerca  del  anochecer.  Era  Domingo  y 
estaban    en  la    función   de   tarde. 

D.  Celestino  estaba  en  un  palco  con  un 
amigo.  Desde  la  puerta  del  salón  lo  buscó 
.\ntúnez  con  la  vista.  En  seguida,  dirigién- 
dose al  de  los  conejos,  añadió; 

— Allí  está  don  Celestino.  Voy  a  decirle 
que   está   usted    aquí. 

Efectivamente,  subió  al  palco  y  el  señor 
Jeromo  vio  que  hablaron  un  corto  rato.  Ba- 
jó después  -\ntúnez  y  le  dijo: 

— Me  ha  dicho  el  Empresario  que  tome 
usted  las  escaleritas  arriba  y  le  pagará;  pe- 
ro que  como  no  es  cosa  que  suba  con  los 
conejos,  que  me  los  dé  y  yo  los  encerraré 
en   el  patinillo. 

Mi  hombre  estuvo  conforme  y  el  estudian- 
te  con   los   conejos,    buscó    la   salida   por   la 


puerta  falsa  que  el  Salón  tenía,  al  lado  del 
patinillo  a  que  hizo  referencia. 

Subió  el  campesino  al  palco  y  el  Jefe  de 
Policía,  llevándoselo  a  los  corredores  le  dijo: 

— Vamos  a  ver,  ¿qué  animalejos  son  esos? 

— Ya  lo  sabe  usted.    Unos  conejos. 

— ¿Y  cuántos  eran? 

— Seis  mu   gordos  y  mu   hermosos. 

— ¿V  para  cogerlos  ha  sido  preciso  saltar 
alguna  tapia  o  algún  vallado? 

— No,  señor. 

— Pues,  ¿dónde  los  tenia? 

— En  la  cuadrilla. 

— Bien,  ¿y  no  tiene  usted  idea  de  quién 
sea  el  ladrón? 

— ¿Cómo  el  ladrón? 

— El  que  los  ha  robado. 

— Si  a  mí  no  me  han  robado  ninguno.  Ven- 
go a  cobrar  los  seis  conejos  que  usted  en- 
cargó y  que  acaba  de  llevarse  su  sobrino,  el 
que  hace  poco  le  ha  estado   hablando. 

— Pues,  señor  Jeromo,  siento  decirle  que 
yo  no  tengo  que  pagarle  nada,  pues  ese  joven 
no  es  mi  sobrino  ni  le  conozco  siquiera  y  sólo 
vino  a  decirme  que  deseaba  hablarme  un 
campesino  a  quien  le  habían  robado  unos  co- 
nejos, para  formalizar  una  denuncia  por  ro- 
bo de  esos  animalejos. 

Inútil  es  añadir  que  el  estudiante  tomó  el 
camino  de  Granada  y  que  el  señor  Jeromo 
sólo  se  consoló  a  medias  buscando  otros  seis 
conejos  para  que  se  utilizasen  en  el  anuncio 
ideado  por  el  Empresario  y  Jefe  de  Policía. 


TENEMOS   EL   HONOR... 

(Viene  de  la  página  627) 

en  la  carretera  un  vagón  repleto  de  terneras 
destinadas  al  matadero  y,  por  las  exclama- 
ciones que  ese  encuentro  provocó  en  Madge, 
comprendí  que  amaba  a  los  animales. 

Llegamos  al  taller  y  nos  dispusimos  a  to- 
mar la  famosa  fotografía.  No  habían  pasa- 
do diez  minutos,  cuando  ya  estaba  convenci- 
do de  que  Madge  era  popularísima  allí,  lo 
mismo  entre  los  directores,  fotógrafos  y  elec- 
tricistas, que  entre  los  carpinteros,  tramoyis- 
tas y  trabajadores  todos  del  inmenso  colme- 
nar. A  cada  uno  de  ellos  lo  conocía  por  su 
nombre  de  pila,  y  todos  contestaban  amable- 
mente a  su  saludo.  Era  el  milagro  de  aque- 
lla sonrisa,  de  aquella  simpatía  que  ya  ha- 
bía yo  notado  en  la  hermosa  artista  y  que 
esparce  por  todas  partes  una  atmósfera  de 
"bonhommie"  y   de   optimismo. 

Mientras  llegaba  el  fotógrafo,  pregunté  a 
Madge  qué  le  gustaba  más,  si  el  Este  o  el 
Oeste,  y  con  gran  sorpresa  de  mi  parte  me 
contestó  que  el  Oriente,  aunque  ella  sea  ori- 
ginaria de  California. 

— Es  verdad — me  explicó — que  California 
es  muy  hermoso,  pero  el  centro  de  actividad 
está  en  el  Este  y  hay  aquí  sitios  tan  hermo- 
sos, pintorescos  y  agradables  como  en  el  Oes- 
te. . .  por  ejemplo,  en  el  condado  de  West- 
chester,   en   Nueva   York. 

— Tiene  usted  muchísima  razón,  señorita 
— le.  repliqué — y  la  prueba  de  que  somos  de 
la  misma  opinión,  es  que  yo  vivo  en  ese 
Condado. 

Madge  se  echó  a  reír,  encantada. 
Nos  dirigimos  a  la  puerta  del  taller,  donde 
un  señor  de  edad  tiene  a  su  cargo  el  guar- 
dar la  entrada  e  impedir  que  pasen  adentro 
los  que  no  tengan  derecho  a  ello.  Este  ino- 
fensivo cancerbero  se  llama  Harry  y,  a  pro- 
pósito de  él,  me  dijo  Schoemberg  que,  una 
vez,  le  había  cortado  el  paso,  tomándole  por 
un  intruso. 

— A  mí  también  me  detuvo  una  vez — ex- 
clamó entonces  Madge. 

(Continúa  en  la  página  657) 


->    PÁGINA    63» 


CINE- MUNDIAL 


Louise  HufF  Explica  la  Tendencia  al  Coqueteo 


Por  EDUARDO  GUAITSEL 


^^^  MI  nadie  me  achica:  ni  Ricos,  ni  Po- 
(y  1  bres,  ni  Regulares.  En  consecuencia. 
iJ^B,  lie  decidido  que  mis  futuras  entrevis- 
tas también  salgan  con  la  efigie  del 
entrevistador  y  de  la  entrevistada.  Nunca 
fui  muy  afecto  a  eso  de  las  ilustraciones, 
pero  puesto  que  me  ha  salido  una  especie 
de  rival,  largo,  flaco  y  con  cara  de  Pascuas 
que  echa  párrafos  con  las  estrellas  y  luego 
se  saca  a  sí  mismo  en  su  compañía  y  leyendo 
a  CINE-MUNDIAL,  por  decoro  profesional, 
estoy  en  la  obligación  de  recoger  el  guante, 
como  si  dijéramos. 

Hasta  el  poderoso  automóvil  va  a  salir  a 
relucir.  Ahora  lo  verán  ustedes.  Todo  ésto, 
si  el  señor  Director  me  da  su  venia.  Que 
me  parece  que  no  me  la  va  a  dar,  porque, 
o  yo  soy  muy  bruto  o  a  este  Rico  de  mis 
pecados  me  lo  han  puesto  como  una  bande- 
rilla, para  que   me   arda. 

No  le  hace.  Yo  voy  a  hacer  mis  entrevis- 
tas y  a  presentarme  en  la  redacción  con  todo 
un  álbum  fotográfico  que  diga:  "Nuestro 
estimado  colega  el  Sr.  Guaitsel  en  momentos 
de  entrevistar  a  Fulanita  de  Tal. — Diversas 
posturas. — De  perñl. — Sentados. — Parados. — 
La  despedida. — El  poderoso  automóvil  en 
marcha.",    etc.,    etc. 

Cuando  fui  a  hablar  del  asunto  con  el 
cajero,  que  es  mi  paño  de  lágrimas,  y  le 
comuniqué  la  idea,  por  poco  me  dispara  el 
libro  Mayor  a  la  cabeza. 

— ¿Más  "santiaguitos"  tenemos?...  ¡Foto- 
grafías! ¡Grabados!...  ¿Usted  sabe  lo  que 
cuesta  eso?    Mire...   mire  las   cuentas... 

Y  me  enseñaba  unas  tiras  largas,  largas, 
largas,  como  la  sombra  aquella  del  "Noc- 
turno". 

Y  el  Respondedor  de  Preguntas,  que  an- 
daba cerca  de  ahí,  haciéndole  el  amor  a  la 
secretaria,   me  dijo   con   aire  socarrón: 

— No  se  aflija,  Guaitsel,  yo  le  hablaré  al 
Director  para  que  saque  su  retrato.  .  .  en  co- 
lores, mucho  más  llamativo  que  la  portada. 

Yo,  no  sabiendo  si  dar  las  gracias  o  pre- 
sentarle mi  tarjeta,  opté  por  batirme  en  re- 
tirada, no  sin  antes  mirar  tiernísimamente  a 
la  secretaria,  para  hacer  rabiar  al  otro.  Pe- 
ro "el  otro"  se  echó  a  reir. 

Punto  y  aparte.  Aquí  comienza  la  entre- 
vista propiamente  dicha  y  perdona,  lector, 
que  haya  gastado  tanta  pólvora  en  salvas. 
Pero  es  que  estoy  ardiendo  en  cólera  (como 
dicen  en  "El  dominador"). 

En  la  vida  de  Louse  Huff  hay  un  secre- 
tillo  que  la  joven  artista  no  puede  nunca 
ocultar.  Apenas  abre  los  labios,  se  escapa.  .  . 
y  deja  de  ser  secreto:  Louise  Huff  nació  en 
el  Sur,  en  Georgia,  donde  al  mismo  tiempo 
que  los  melocotones  y  las  uvas,  florece  el  ro- 
manticismo y  donde  la  leyenda  ha  dejado  una 
corona  de  siemprevivas  casi  en  cada  puerta. 

Eso  de  ser  del  Sur,  aquí  en  los  Estados 
Unidos,  es  tan  importante,  que  hay  "surianos 
profesionales"  que  viven  de  eso,  de  ser  del 
Sur,  como  quien  vive  de  sus  rentas.  Da 
prestigio — muy  merecido  por  cierto — y  causa 
envidia  a  los  que  vienen  de  otras  partes  del 
país  (excepto  tal  vez  el  Oeste).  De  modo 
que  una  suriana  legítima  que  es,  además, 
bella  y,  por  otra  parte,  famosa  en  la  pantalla, 
tiene  suficiente  excusa  para  estar  orgullosa. 
Y  lo  está.  ¡Ya  lo  creo  que  lo  está!  Lásti- 
ma   que    no    hubiera    yo    decidido    lo    de    las 


iiiiiiiiiii>tiiiiiiiiitiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiii]tiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiii 


-  J- 

Louise    Huff,    la    favorita    de    la    Empresa 

Selznick,    tomando    el    clásico 

"Five  o'clock  tea". 

IIHIIMIIIIIIIIIIIIIIIIÍIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIlllllllllillllllllllllllllllllillUllllllllllllllllllllIllllllllllllllllllN^ 

fotografías  antes  de  ahora,  para  que  nos 
vieran  ustedes  a  los  dos  juntos:  ella,  con 
aire  de  rcinecíUa  y  yo,  como  un  Don  Quijote 
de  las  Entrevistas.  .  . 

Louise  tiene  una  cualidad  que  no  falta 
quien  considere  como  un  gran  defecto:  dice 
la  verdad,   aunque  arda  Troya. 

Me  contaba  eíitre  otras  cosas  que,  una  no- 
che, sentados  en  torno  de  la  mesa  del  hotel 
de  mala  muerte  de  una  población  de  segun- 
do orden,  los  miembros  de  la  Compañía  tea- 
tral con  que  ella  trabajaba  entonces,  y  un 
grupo  de  agentes  viajeros  que  pernoctaban 
allí,  la  joven  aprovechó  un  silencio  momen- 
táneo de  los  contertulios  para  decir: 

— Me  parece  que  lo  vamos  a  hacer  muy 
bien  esta  noche,  si  no  se  nos  olvidan  nues- 
tros papeles.  .  . 

Los  agentes  viajeros  soltaron  la  carcajada 
y  el  director  de  la  compañía,  furioso,  gritó 
a  la  joven — que  se  había  echado  a  llorar: 

— ¿Nos  quiere  usted  hacer  el  hazmereir  de 
todo  el  mundo  antes  de  que  se  abra  el  tea- 
tro? Estos  agentes  viajeron  van  a  esparcir 
por  todas  partes  la  noticia  de  que  la  compa- 
ñía viene  "a  ver  si   es  cola  y  pega". 

— Pero.  .  .  si  hablan  de  la  función,  vendrá 
mucTia  gente — dijo  Louise — y  así  se  ganará 
dinero. 

— ¡Bah!  Este  es  un  pueblo  de  quinta  cate- 
goría. .  .  donde  el  anuncio  no  da  chispa.  Lo 
mejor  es  que  se  calle,  si  no  quiere  que  la 
ponga   en    el   primer   tren   que  pase. 

El  empresario  no  cumplió  su  amenaza,  pe- 
ro Louise  hizo  una  solemne  promesa:  no  vol- 
ver  a   decir  la   verdad. 

Justo  es  decir  que  no  ha  sido  fiel  a  su 
juramento,  pero  que  ya  es  mucho  más  pru- 
dente  en   emitir  opiniones. 

Nuestra  entrevista  tenía  lugar  en  taller 
de  Selznick  en  Fort  Lee  y  debo  aclarar  que, 
como  era  mediodía,  hablamos  y  comimos  al 
mismo  tiempo.  Lo  cierto  es  que  la  mesa 
desvencijada,  llena  de  manchas  y  cubierta  de 
periódicos  (a  guisa  de  mantel)  donde  co- 
míamos, no  estaba  de  acuerdo  con  el  elegan- 


tísimo traje  de  soirée  de  Louise,  cuyas  sedas, 
encajes  y  lentejuelas  iban  y  venían  entre  los 
emparedados  de  queso. 

Aprovechando  un  instante  en  que  acaba- 
ba de  morder  un  buen  trozo  de  pan,  pregún- 
tele, cobardemente: 

— ¿Todas  las  muchachas  del  Sur  coque- 
tean? 

Louise  me  miró,  sin  malevolencia  ni  curio- 
sidad y  me  dijo,  cuando  ya  pudo  hablar  sin 
dificultades: 

— Pues,  sí.  .  .  Pero  no  tiene  nada  de  par- 
ticular. Lo  hacen  sin  segunda  intención.  V 
los  jóvenes  lo  saben  perfectamente.  .  .  Ade- 
más, es  mucho  más  fácil  decir  galanterías  a 
una  dama,  si  la  dama  se  muestra  amable.  .  . 

— ¿f^s.v  algo  acerca  de  coqueteos  en  la 
primera  película  que  va  usted  a  hacer  para 
la  casa  Selznick? 

— Sí,  señor.  .  .  Precisamente  por  eso  se 
llama  *'E1  Paraíso  Peligroso".  El  argumento 
está  integrado  por  la  serie  de  coqueteos  de 
la  protagonista,  que  sin  duda  debe  ser  del 
Sur  y  que  tiene  la  idea  de  que,  para  adqui- 
rir la  soñada  libertad,  el  mejor  camino  es 
casarse.  Y,  entonces,  como  no  tiene  marido 
de  veras,  se  forja  uno  y. . . 

— ¿Y  en  qué  para  todo.  .  .? 

— En  que  son  las  dos  de  la  tarde,  Guait- 
sel, y  todavía  me  faltan  una  docena  de  es- 
cenas. .  .  Y  me  va  usted  a  tener  que  dis- 
pensar. 

— Sí,  a  condición  de  que  reanudemos  la 
discusión  aquella  respecto  al  coqueteo  y  a  las 
tendencias  que,  a  "flirtear",  tienen  las  del 
Sur. 

- — Cuando  usted  guste. . .    Adiós. 

Con  paso  mesurado  me  dirigí  al  automó- 
vil, que  esperaba  a  la  puerta  del  taller,  y  le 
dije  al   chauffeur: 

— Fíjate  bien  en  el  camino,  porque  vamos 
a   volver  por  aquí   con    frecuencia. 

No  sé  si  lo  tomaría  como  moraleja  o  co- 
mo amenaza. 


Nueve  millones  de  dólares  le  cuesta  al  Cir- 
cuito Teatral  Locw  adquirir  la  mayoría  de 
las  acciones  de  la  Empresa  Metro.  Las  pe- 
lículas que  produzca  esta  empresa  en  lo  su- 
cesivo se  exhibirán  aquí  y  en  el  exterior  bajo 
la  marca   "Loew-Metro". 

Según  afirmaciones  de  personas  entendidas 
en  el  asunto,  el  funcionamiento  de  la  Em- 
presa Metro  representa  un  desembolso  sema- 
nal de  $300,000. 


Según  noticias  recibidas  en  Nueva  York,  a 
mediados  de  mayo  falleció  en  Barcelona,  víc- 
tima de  la  viruela,  el  primer  actor  de  la 
Compañía  Gaumont,  Aurelio  Sydney. 


Juuo,  1920  <- 


El  Primer  Circuito  Nacional  de  Exhibido- 
res  ha  ofrecido  a  Gloria  Swanson  la  cantidad 
de  $225,000  por  cada  película  que  interpre- 
te, corriendo  los  gastos,  por  supuesto,  por 
cuenta   de   la   actriz. 

Miss  Swanson  tiene  actualmente  un  con- 
trato por  cinco  años  con  la  Famous-PIayers- 
Lasky,  que  acaba  de  subirle  el  sueldo  de  $500 
a  $1,250  por  semana. 

La  menudita  protagonista  de  "Macho  y 
Hembra",  hoy  una  de  las  favoritas  indiscu- 
tibles, era  hace  un  par  de  años  una  de  las 
tantas  chicas  que  emplea  Mack  Sennett  pa- 
ra alegrar  sus  farsas. 

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CINE-MUNDIAL 


Discutíanse  en  una  oficina  situada  en  el 
nuevo  edificio  de  la  Equitativa,  en  el 
número  120  de  Broadway,  los  efectos  de  la 
huelga  que  acababan  de  iniciar  los  maqui- 
nistas de  los  ascensores.  Mr.  Howard  Le  C. 
Roome,  en  otro  tiempo  atleta  de  fama  y  hoy 
hombre  de  negocios,  quitóse  de  la  boca  el 
cigarro  puro  que  fumaba,  estiró  los  brazos, 
bostezó  y  dijo: 

— Hablemos  de  otra  cosa.  Esa  huelga  me 
interesa  poco.  Si  los  ascensores  dejan  de 
funcionar,  habrá  que  subir  por  las  escaleras 
y  asunto  concluido.  Haremos  todos  un  poco 
de  ejercicio — que  buena  falta  nos  hace. 

- — Pero,  ¿qué  está  usted  diciendo,  hombre? 
Conque  un  poco  de  ejercicio,  ¿eh?  Me  gus- 
taría verlo  a  usted  subiendo  hasta  esta  ofici- 
na, que  se  halla  en  el  piso  38.  ¿Y  qué  van 
a  hacer  los  que  andan  encaramados  en  el  úl- 
timo piso? 

— Bueno — replicó  Mr.  Roome — menos  pa- 
labrería, y  al  grano.  Yo  subo  a  pie  hasta 
este  piso  cuando  me  dé  la  gana;  y  si  se  em- 
peñan ustedes  hasta  el  último  también,  em- 
pezando desde  el  sótano. 

En  vista  de  que  a  Mr.  Roome  jamás  se 
le  habfa  oído  hablar  de  su  habilidad  como 
trepador  de  escaleras,  Mr.  J.  Ford  Johnson, 
Jr.,  un  corredor  de  bolsa  que  estaba  presen- 
te, insinuó  que  una  apuestecita  de  $l,OüO  no 
vendría  mal  para  demostrar  si  era  exage- 
rado o  no  lo  manifestado  por  el  otro. 

Dicho  y  hecho.  Mr.  Roome  se  comprome- 
tió a  subir  desde  el  sótano  hasta  el  último 
piso  del  edificio  en  menos  de  cuarenta  mi- 
nutos, quedando  estipulado  que  por  cada  mi- 
nuto menos  de  los  cuarenta  que  invirtiera 
en  llegar  a  la  meta  percibiría  una  suma  adi- 
cional de  $100. 

La  noticia  circuló  en  seguida  por  las  redac- 
ciones de  los  diarios  y  revistas:  A  nosotros 
llegó  una  invitación  para  asistir  al  acto  y 
allá  enviamos  a  Heriberto  J.  Rico,  hombre 
bastante  flaco,  muy  dado  a  caminar  de  prisa 
y  entendido  en  esto  de  subir  y  bajar  esca- 
leras. 

A  las  tres  y  media,  hora  de  la  cita,  entró 
Rico  por  el  amplio  vestíbulo  de  la  Equita- 
tiva y  dirigiéndose  a  uno  de  los  porteros, 
después  de  alagarle  el  puro  de  rigor,  le  pre- 
guntó dónde  empezaba  el  ascenso. 

— Allí  está  todo  el  grupo  esperando  al  que 
va  a  subir — repuso  el  interrogado  con  aire 
aburrido,  así  como  si  se  tratara  de  alga  que 
ocurría  todos  los  días. 

A  las  cuatro  de  la  tarde  descendió  Mr. 
Roome  a  las  entrañas  del  rascacielos,  quitó- 
se el  sombrero,  la  chaqueta  y  el  chaleco,  e 
inició  su  viaje  hacia  el   asta  de  la   bandera. 

Rico  intentó  seguirlo  escaleras  arriba,  pe- 
ro se  dio  por  vencido  al  llegar  al  séptimo 
piso  y  tomó  el  ascensor. 

Mr.  Roome  llegó  al  remate  de  la  mole  a 
los  ocho  minutos,  cincuenta  y  dos  segundos. 

— ¿Cómo  se  siente  usted? — preguntóle  Ri- 
co.— ¿Está  usted  cansado? 

Juuo,   1920  < 


-         Reo       i^-  ^   '^  "■■■°   Á   ■  n   "-^T"      c? 


— Seguramente  que  no.  ¿Por  qué  voy  a 
estar   cansado? 

Los  que  creyeron  que  Roome  llegaría  a 
la  cúspide,  si  es  que  llegaba,  sudoroso  y  ja- 
deante, recibieron  una  gran  sorpresa.  La  agi- 
tación respiratoria  que  se  notaba  en  él  casi 
era  imperceptible. 

Aunque  contada  así  la  cosa  parece  no  te- 
ner gran  importancia,  para  que  el  lector  se 
percate  bien  de  la  hazaña  citaré  que  desde 
el  subsótano,  donde  comenzó  el  ascenso,  has- 
ta el  remate,  hay  la  friolera  de  cuarenta  y 
siete  pisos.  Como  cada  tramo  de  escalera 
tiene  veinte  peldaños,  Mr.  Roome  subió  un 
total  de  940  peldaños. 

Según  lo  estipulado  en  la  apuesta,  percibi- 
rá Mr.  Roome  por  el  ascenso  la  bonita  su- 
ma de  $4,100. 

*     *     * 

PARECE  que  ya  empieza  otra  vez  a  poner- 
se de  moda  la  "aguja  envenenada".  Se- 
gún declaraciones  de  la  señora  Renee  Ne- 
ville,  que  se  dedica  a  cantar  ópera,  mientras 
estaba  en  un  tranvía  fué  narcotizada  con  una 
inyección  hipodérmica  por  un  japonés  que  te- 
nía al  lado.  El  hecho  ocurrió  en  San  Fran- 
cisco de  California. 

La  señora  Neville  llevaba  poco  tiempo  en 
el  tranvía  cuando  sintió  como  que  la  pincha- 
ban con  un  alfiler  o  aguja  en  la  espalda. 
Saltó  de  su  asiento  y  percibió  al  japonés 
citado,  en  cuya  cara  de  galleta  reinaba  la 
calma  más  absoluta.  En  vista  de  esto,  y  de 
que  el  dolor  se  desvanecía,  volvió  a  sentarse 
sin  prestar  mayor  atención  al  asunto.  Al  po- 
co rato  perdió  el  conocimiento  y  no  despertó 
hasta  que  el  conductor,  después  de  sacudirla 
violentamente,  le  vació  un  jarro  de  agua  so- 
bre la  cabeza. 

Se  ha  dado  el  correspondiente  parte  a  la 
policía  y  la  prensa  teatral  comenta  el  asunto 
con  los  aspavientos  de  costumbre.  Yo  doy 
la  noticia  por  lo  que  valga,  pero  conste  que 
ya  no  me  impresionan  esto  de  las  "agujas 
envenenadas"  y  los  "pinchazos  misteriosos". 
Hace  varios  años,  un  poco  antes  de  la  gue- 
rra y  en  uno  de  esos  períodos  muertos  en 
que  la  prensa  yanqui  no  sabe  con  qué  llenar 
sus  innúmeras  columnas,  se  dieron  varios  ca- 
sos análogos  que  fueron  el  tema  de  las  con- 
versaciones durante  algunas  semanas.  LTna 
de  las  "pinchadas",  corista  a  la  sazón  en  el 
Winter  Carden,  manifestó  a  los  repórters 
que  "había  experimentado  después  de  la  pi- 


cada una  flacidez  indescriptible,  seguida  de 
desvanecimientos  hasta  perder  el  sentido  por 
completo." 

Cuando  leí  eso  acabé  de  perder  la  fe  en 
los  periódicos.  Aquella  corista,  que  cuando 
tocaban  a  comer  o  beber  daba  punta  y  raya 
a  un  estivador,  no  perdía  el  conocimiento  ni 
aunque  la  atacaran  con  una  pica  de  toro. 


T\ESCAMPS,  el  representante  y  administra- 
-*-'  dor  de  Carpentier,  es  un  hombre  inteli- 
gente, no  cabe  duda;  pero  a  veces  también 
mete  la  pata.  Aquí  se  fué  del  seguro  hace 
varias  semanas  y,  como  resultado,  ha  tenido 
que  hacer  un  cambio  radical  en  sus  planes. 
Como  ya  dije  el  mes  pasado,  para  Georges 
los  Estados  Unidos  se  han  convertido  en  su- 
cursal de  Jauja:  el  dinero  que  él  y  su  repre- 
sentante han  ganado  y  están  ganando  repre- 
senta una  pequeña  fortuna  semanalmente. 
Sólo  en  los  contratos  de  películas  con  la  Ro- 
bertson-Cole  se  llevan  cerca  de  medio  millón 
de  dólares. 

Todo  hubiera  seguido  sin  el  menor  percan- 
ce, de  no  metérsele  en  la  cabeza  a  Descamps 
traer  por  estas  playas  a  otros  pugilistas  eu- 
ropeos, entre  ellos  a  Papin,  el  campeón  de 
peso  ligero  de  Francia,  y  a  un  tal  Badoud, 
que  dice  ser  el  mejor  pugilista  de  Bélgica. 

Papin  peleó  hace  unas  cuantas  semanas 
contra  Lew  Tendler,  de  Filadelfia,  uno  de 
los  buenos  boxeadores  ligeros  de  este  país. 
Los  preparativos  fueron  magníficos:  la  lu- 
cha. .  .  más  vale  no  calificarla.  Al  saltar  den- 
tro del  ring  el  francés,  la  banda  tocó  la  Mar- 
sellesa  y  las  cinco  mil  personas  que  había 
en  el  loca] — un  cuartel  de  New  Jersey — pu- 
siéronse en  pie.  Después  entró  Tendler  y  se 
tocó  y  cantó  el  himno  americano. 

En  cuanto  vi  a  los  dos  boxeadores,  tuve 
el  presentimiento  de  que  aquello  iba  a  aca- 
bar mal,  aunque  nunca  me  figuré  que  la  cosa 
llegaría  al  extremo  que  llegó.  Papin  es  un 
individuo  alto,  flaco  de  la  cintura  para  arri- 
ba y  demasiado  viejo  para  meterse  en  estas 
andanzas  de  boxeo,  pues  ya  ha  cumplido 
treinta  y  tres  años.  Sus  brazos,  aunque  ner- 
vudos, son  demasiado  finos,  y  es  anormal- 
mente estrecho  de  hombros.  El  americano, 
judío  por  las  facciones,  es  muchacho  joven, 
bajito,  pero  un  verdadero  hércules  en  peque- 
ño. Como  es  zurdo  y  bizco  por  añadidura, 
resulta  un  parroquiano  difícil  de  manejar  en 
el  "ring":  nunca  se  sabe  a  dónde  está  mi- 
rando  ni   qué   golpe  va   a   dar. 

En  el  primer  "round"  hubo  el  tanteo  de 
costumbre  y  el  amigo  Papin  hizo  distintos 
movimientos  parecidos  a  los  de  un  profesio- 
nal. En  el  segundo,  Tendler  por  un  poco  lo 
asesina.  Antes  de  terminar  el  "round"  lo 
pescó  de  lleno  con  un  golpe  en  medio  del  es- 
tómago y  el  francés  se  vino  al  suelo  con  la 
boca  abierta.  Los  demás  rounds,  hasta  el 
sexto,  en  que  el  juez,  con  muy  buen  crite- 
rio, dio  fin  a  la  carnicería,  fueron  una  repe- 
tición del  segundo.  Exceptuando  alguna  que 
otra   trompada   desesperada,   que   maldito    el 

— >    PÁGINA    632 


CINE- MUNDIAL 


efecto  que  surtía  en  Tendier,  el  pugilista 
europeo  no  hizo  más  que  recibir  linternazos. 
Cuando  concluyó  la  lucha  no  lo  hubiera  re- 
conocido ni  su  propia  familia. 

De  míis  está  decir  que  el  fracaso  de  Papin 
no  le  ha  hecho  favor  alguno  a  Carpenticr. 
El  público  yanqui,  que  siempre  ha  mir.'iáo 
con  recelo  a  los  boxeadores  extranjeros,  in- 
siste ahora  en  que  Carpentier  demu^íslre  aquí 
sus  facultades. 

Y  Descamps,  que  seguramente  se  proponía 
ganar  dinero  durante  cuatro  o  cinco  meses 
más  sin  exposición  alguna,  ha  tenido  qae  va- 
riar de  rumbo.  Ya  se  ha  resuelto  que  George 
Carpentier  pelee  contra  Battling  Levinsky, 
campeón  entre  los  pugilistas  norteamericanos 
de  175  libras  de  peso,  dentro  de  poco  tiempo. 

Levinsky  no  es  un  adversario  despreciable. 
Ha  tenido  encuentros  con  casi  todos  los  bue- 
nos boxeadores  de  gran  peso  que  han  salido 
aquí  en  estos  últimos  tiempos,  incluso  el  pro- 
pio Dempsey.  Pero,  a  mi  juicio,  a  menos 
que  Carpentier  sea  hombre  de  estómago  dé- 
bil— el  gran  defecto  de  casi  todos  los  pugi- 
listas ingleses  y  franceses — Levinsky  será  de- 
rrotado decisivamente. 

*     *     * 

AL  Hotel  Belleclaire,  de  Nueva  Yorkj  llega 
un  sujeto  alto  y  fornido  que,  dirigiéndose 
al  escritorio,  dice: 

— Necesito  un  cuarto  amplio  para  toda  la 
temporada.  Ha  de  ser  grande  para  que  que- 
pa mi  piano  de  cola. 

— Está  bien — responde  el  encargado. — Pre- 
para el  número  312  (dice  a  un  sirviente). 
¿Cuál  es  su  nombre? 

— T.   R.   Zan. 

- — Haga  el  favor  de  firmar  el  libro. 

— ¡All  right! 

Momentos  después  entraba  en  escena  el 
piano  de  cola  envuelto  en  una  funda  y,  por 
medio  de  una  grúa,  lo  izaron  hasta  el  tercer 
piso,  donde  se  halla  la  habitación. 

A  la  hora  o  cosa  así  de  haberse  instalado 
Mr.  T.  R.  Zan  en  su  aposento,  dio  orden  a 
un  "botones"  de  que  le  trajera  quince  libras 
de  carne  cruda.  Este,  asombrado  ante  tal 
petición,  se  la  comunicó  al  encargado  del 
hotel,  que  no  tardó  en  llamar  a  la  policía. 

Llegaron  dos  detectives  y  el  polizonte  de 
la  esquina  que,  acompañados  del  encargado 
y  el  "botones"  aludido,  se  colaron  de  golpe 
en  el  cuarto  sin  pedir  permiso,  resueltos  a  sor- 
prender al  sujeto  misterioso.  Todavía  no  se 
ha  sacado  en  claro  quién  recibió  la  mayor 
sorpresa.  Lo  único  cierto  es  que  la  comitiva 
policíaca  y  de  empleados  del  hotel  salió  más 
de  prisa  que  había  entrado,  con  una  celeri- 
dad pasmosa,  en  verdad 

Y  sin  embargo,  a  juzgar  por  las  declara- 
ciones de  los  interesados,  la  actitud  de  Mr. 
Zan  cuando  fué  sorprendido  en  su  aposento 
no  podía  ser  más  tranquila  y  apacible.  Es- 
taba sentado  en  un  sillón,  sujetando  con  la 
mano  derecha  una  revista  que  leía  ensimis- 
mado y  con  la  izquierda  acariciando.  . .  la 
melena   de   un    león   descomunal! 

La  prensa  neoyorquina  publicó  columnas 
y  columnas  sobre  la  aventura  del  personaje 
excéntrico.  El  diario  "La  Tribuna",  el  más 
conservador  de  la  metrópoli,  dijo  que  la  ha- 
zaña  era   digna   del   cinematógrafo. 

Y  lo  fué  en  realidad,  tanto  que,  como  lue- 
go se  descubrió,  el  sujeto  del  león  y  la  carne 
cruda  no  era  otro  que  el  representante  del 
fotodrama  "La  vuelta  de  Tarzan",  que  a  los 
pocos  días  se  estrenó  en  un  teatro  de  Broad- 
way. 

Donald  Campbell,  autor  de  la  trama,  lo- 
gró de  este  modo  un  sensacional  reclamo 
gratis.  ♦     *     * 

Títulos  de  películas: 

"Una  buena  mujer". 


"La  mujer  perfecta". 

"Su  esposa  y  la  mía". 

Así  deben  ser  las  cosas  para  que  reine  la 
paz  en  las  familias.    Amén. 

«     *     t 
A    NUESTRO  redactor  Gualterio  K.  Hill  se 
■**    le  ha  ocurrido  otra  idea  luminosa. 

— Ya  que  estamos  bautizando  las  películas 
con  nombres  como  "Macho  y  Hembra", 
"Hombres  y  Mujeres",  "Esposas  y  Maridos", 
etc., — dice — ¿a  qué  esperan  los  productores 
para  hacer  uso  de  "Papá  y  Mamá",  "Medias 
y  Calcetines",  "Faldas  y  Pantalones"...? 

Confieso  que  el  plan  de  Gualterio  se  presta 
para  obtener  resultados  de  sensación,  tanto 
que,  de  seguirlo  por  la  senda  recta  de  la  ló- 
gica, quizás  nos  pusiera  en  contacto  hasta  con 
las  propias  autoridades  policíacas.  Dejémos- 
lo así,  pues. 

*  *     * 

EL  prestidigitador  chino  Ing  Sai  Wah,  que 
ha  hecho  algunas  jiras  por  países  de  la 
América  Latina,  lia  sido  condenado  a  un  año 
y  pico  de  cárcel  por  introducir  en  los  Esta- 
dos Unidos  de  contrabando  grandes  cantida- 
des de  opio  procedentes  del  Canadá.  Su  mu- 
jer, la  actriz  blanca  Nellie  Perkins,  fué  mul- 
tada en  $100  por  complicidad  en  el  hecho. 

Ing  Sai  Wah  se  distinguía  por  las  suertes 
de  ilusionismo,  por  la  belleza  de  la  muj<T 
blanca  que  le  secundaba,  que  era  su  esposa 
según  ahora  se  ha  descubierto,  y  por  sus  des- 
lumbrantes piedras  preciosas.  El  lector  dirá 
que  aún  mayor  distinción  eran  sus  aficiones 
al  contrabandismo  y  a  ir  a  presidio,  pero 
de  eso  nada  sabía  el  público  hasta  la  fecha. 

*  *     ♦ 

ESTE  ilusionista  chino  y  sus  brillantes  me 
traen  a  la  memoria  un  suceso  curioso. 
Vive  hoy  en  la  Habana  un  capitalista  que- 
rido y  respetado  que  en  otra  época  fué  em- 
presario teatral  de  los  que  suelen  lanzarse 
por  el  mundo  en  pos  de  la  fortuna  llevando 
un  poco  de  Arte,  mucho  "Tupé"  y  más  "Pe- 
cho". Andaba  a  la  sazón  formando  compa- 
ñía   para    una   salida   por   las   provincias    de 


Cuba,  una  salida  de  esas  con  más  peripecias 
y  descalabros  que  las  del  hidalgo  manchego. 
El  empresario  había  sentado  sus  reales  en  el 
"Casino",  y  su  socio  con  varios  satélites  for- 
maban una  especie  de  avanzada  en  otro  café 
cercano,  el  de  "Albisu",  sitio  de  reunión  por 
aquel  entonces  de  cómicos  buenos,  medianos 
y  malos.  Tan  pronto  como  éstos  tenían  bien 
capeado  a  un  artista  lo  conducían  frente  al 
primer  espada,  que  aguardaba  en  una  de  las 
mesas  del  café  "Casino"  antes  citado,  listo  a 
dar  los  últimos  toques  y  entrar  a  matar,  es 
decir:  a  concluir  la  operación  con  la  firma 
del  contrato.  Después  de  los  saludos  y  el 
"Tome  usted  algo"  de  política,  la  conversa- 
ción   se   iba   por    este   camino: 

— ¿Y  cuánto  quiere  usted  ganar,  Sr.  Gon- 
zález? (o  Pérez  o  como  se  llamase  el  cómico). 

El  interrogado  se  extendía  aquí  en  una  se- 
rie de  digresiones  sobre  lo  que  su  nombre 
representaba  en  el  mundo  del  Arte,  y  los  fa- 
bulosos sueldos  que  había  obtenido  de  las 
empresas  tales  y  cuales,  etc.  Por  fin  queda- 
ba arreglado  el  asunto,  el  empresario  presen- 
taba el  contrato,  pedía  pluma  al  camarero  e 
invitaba  al  cómico  a  firmar.  Este,  algo  con- 
fuso y  desconfiado  por  la  celeridad  que  iban 
tomando  los  acontecimientos,  indicaba  en  se- 
guida que  una  de  sus  costumbres  era  la  de 
jamás  firmar  contrato  sin  obtener  antes  un 
anticipo. 

— Sin  anticipo  ni  con  mi  padre  firmo — 
concluía  el  actor  con  aire  más  decidido  que 
el  de  Guzmán  el  Bueno. 

Entonces  el  empresario  aquel  que  hoy  es 
capitalista  respetado,  sin  turbarse  en  lo  más 
mínimo,   contestaba: 

—Eso  no  es  comercial,  señor  González. 
Nosotros  no  damos  anticipos  a  nadie.  Se 
oponen  a  ello  nuestros  principios  mercantiles. 
Nuestra  compañía  es  de  una  solvencia  abso- 
luta, como  puede  confirmarse  en  cualquiera 
de  los  bancos  locales.  Conque  ya  lo  sabe  us- 
ted. Pida  lo  que  quiera,  pero  nada  de  an- 
ticipos. 

(Continúa  en  la  página  657) 


Evans    Burroughs    Fointaine    preparándose    para     interpretar     una     cinta     cómica     de 
"Jatis  Pictures,   Inc.".    Bueno,  esto  va  de  mal  en  peor. 


áü 


1920  <- 


->   PAciNA  633 


CINE-MUNDIAL 


■■-A'i 


•  ■"^' ■ '^^v^/<^'^^^^^^§^^íí 


^S 


Las  producciones  de  esta  favO'  •; 

rita  se  exhiben  en  los  Estados  '' 

Unidos   y   el    exterior   bajo    la  *\ 

marca    Famous   Players  Lasky.  \ 


C  I  N  E  -  M  U  N  D  I  A  L 


A  Través  de  la  Moda 


Por  JOSEFINA  ROMERO 


E  PAKIS,  la  riinji  de  las  ideas  chic 
y  originales,  nos  llegan  las  inspira- 
ciones que  el  genio  de  las  modistas 
de  América  adapta  tan  bien  a  los 
gustos  y  caprichos  de  la  mujer  del  Nuevo 
Continente. 

AI  llegar  el  verano  hic'eron  con  él  su  apa- 
rición en  las  elegantes  tiendas  de  la  Quinta 
Avenida  los  vaporosos  y  juveniles  trajes  de 
ligeras  telas  que  tanto  ayudan  a  poner  de 
relieve  los   encantos    femeninos. 

En  los  nuevos  ni  c  del  os  predominan  las 
líneas  rectas  y  esbeltas,  si  bien  acompañadas 
de-  túnicas,  panneaux,  vuelos  de  encajes  y 
cinturones   de   grandes   gasas. 

Por  el  gran  incremento  que  han  tomado, 
merecen  especial  mención  los  pliegues,  adap- 
tándose lo  mismo  para  los  trajes-sastre  que 
para  los  de  tafetán  o  gasa.  Tenemos  plie- 
gues planos,  ahuecados,  acordeón,  abanico, 
lisos,  rizados,  grandes  y  pequeños;  todos  ellos 
interpretados  de  mil  graciosas  maneras.  A 
veces  la  tela  lisa  va  combinada  con  una  de 
fantasía,  ambas  plegadas  formando  tiras  al- 
ternadas; otras  la  falda  de  tela  estampada 
se  acompaña  de  un  corpino  que  lleva  la  parte 
inferior  de  tela  lisa  y  el  canesú  del  mismo 
material  que  la  falda.  Los  asargados  se  in- 
crustan con  medallones  de  fular  de  estilos 
muy  diversos,  o  bien  se  pone  una  franja  de 
tela  de  fantasía  al  borde  de  un  traje  de  color 
liso,  y  como  ésta  pueden  hacerse  mil  combi- 
naciones adorables,  originales  y  elegantes. 

Las  faldas  de  panneaux  plegados  alter- 
nadas con  panneaux  lisos  están  muy  en  boga. 
los  trajes  de  tafetán  formados  por  dos  gran- 
des volantes  acordeón  tienen  el  éxito  que  jus- 
tamente merecen,  y  si  se  hacen  en  negro 
armonizan  deliciosamente  con  un  chaleco  de 
piqué,  estilo  Luis  XV.  El  negro,  el  azul  y 
en  general  todos  los  colores  obscuros  combi- 
nados con  blanco  tienen  gran  aceptación  y 
difícilmente   pasarán    de    moda. 

El  velo  y  el  tafetán  forman  alianzas  muy 
felices;  en  cuanto  al  tafetán  liso,  su  boga 
crece  de  día  en  día,  prestándose  esta  tela 
por  su  suavidad  y  calidad  a  toda  clase  de 
combinaciones  y  estilos. 

El  matf rial  preferido  después  del  tafetán 
es  el  fular:  dondequiera  lo  vemos  aparecer 
cen  sus  originales  reproducciones  de  dibujos 
y  arabescos;  y  si  la  unión  del  fular  y  lana 
tiene  gran  éxito,  nada  digamos  de  la  de  tafe- 
tán y  fular.  Geraldine  Parrar,  tomando  el 
té  hace  unos  días  en  uno  de  lo.=  m;ís  elegan- 
tes hoteles,  lucía  un  vestido  ícrcillo  y  ele- 
gante, de  tafetán  azul  con  cuadros  incrus- 
tados de  fular  estampado,  todo  plegado  acor- 
deón y  rematado  con  cuello  y  puños  de  or- 
gandí  blanco. 

Algunas  casas  de  modas  exhiben  sus  últi- 
mos modelos  de  verano,  graciosos,  idealmen- 
te vaporosos,  de  colores  frrsc's  y  vivos,  fes- 
toneados, con  encajes,  abollonados,  todos 
ellos  creaciones  que  parecen  esparcirse  en 
fantásticas  y  claras  visiones  sobre  la  verde 
alfombra  de  prados  y  jardines,  a  través  de 
los  dorados  campos  donde  la  más  leve  brisa 
en  su  suave  jugueteo  los  anima  de  una  vida 
tremolante,  dejando  ver  la  nube  vaporosa  de 
la  tentadora  lencería,  la  siempre  adorable 
lencería,  que  la  moda  de  los  trajes  estrechos 
y  las  combinaciones  ajustadas,  habían  deste- 
rrado muy  a  pesar  del  feminismo  y  de  la  es- 
tética. ¡Qué  cosa  más  bella  y  atractiva  pue- 
de   darse    que    aquellas    ligeras    cascadas    de 

Julio,   1920  <^ 


Distinguidas   lectoras: 

Desde  que  me  h  ce  cargo  de  la  sec- 
cón  de  modas  mi  mayor  empeño  ha 
sido  que  encuentren  urtc^es  en  ella 
algo  interesante  y  a  la  vez  fác  I  de  po- 
ner tn  práclica;  por  eso  ahora  siguien- 
do varias  indicaciones  y  solicitudes  que 
he  recibido  introduzco  los  cambios  que 
creo   eitarán    c'e   rcuerdo   c::n   ellas. 

En  adelante  no  sólo  presentaré  el 
guardarropa  de  las  protagonistas  s'no 
también  una  revista  de  las  últimas  mo- 
das  con    todos   sus   caprichos. 

También  me  complazco  en  anunc.ar 
que  a  partir  del  número  próximo  ten- 
dremos una  sección  de  patrones  para 
el  servicio  exclusivo  de  las  lectoras  de 
CINE-MUNDIAL.  Con  esto  daremos 
comienzo  a  una  serie  de  innovaci::ncs 
con  las  que  corresponderemos  a  la  ama- 
ble aceptación  que  estas  páginas  han 
rec  bido. 


encajes  y  cintas  que  ocupan  un  lugar  tan 
preponderante  en  la  indumentaria  femenina! 
Los  sombreros  para  la  estación  presentan 
formas  muy  variadas,  sencillos  como  los  tra- 
jes, di?cretamente  elegantes  y  de  buen  gusto: 
generalmente  pequeños  o  de  tamaño  regular 
y  confeccionados  en  paja  fina;  también  se 
ven  muchos  en  faille,  tafetán  raso  y  cinta. 
Los  de  raso  glaseado  no  han  perdido  su  po- 
pularidad, son  siempre  muy  chic  para  acom- 
pañar al  traje-sastre,  se  adornan  con  gran- 
des lazos  o  con  guirnaldas  de  flores  entre  las 
que  se  ven  pétalos  de  geranios,  uvas,  cerezas, 
capullos  de  rosa  y  otras  flores  de  tonos  vivtis 
y  frescos  iiue  resultan  exquisitas  sobre  un 
fondo   negro. 

Nunca  se  vieron  tantos  sombreros  con  flo- 
res como  en  esta  estación,  quizás  la  agrada- 
ble temperatura  de  los  últimos  meses  tuvo 
su  influencia  en  el  retorno  de  esta  moda  pjr 
tanto  tiempo  olvidada.  Lo  cierto  es  que  no 
hay  nada  más  elegante  ni  más  alegre  que  las 
capellinas  adornadas  con  grandes  rosas  o  bri- 
llantes amapolas;  los  sombreros  de  forma 
marinero  rodeados  de  flores  de  mayo,  y  las 
tocas  de  hortensias,  geranios,  anémonas,  lilas 
y  violetas  que  parecen  cascos  floridos  colo- 
cados sobre  una  nube  ligera  de  cabello.  Pa- 
ra los  encantadores  trajes  de  organdí  no  h  ly 
nada   tan  bello  como   estos  sombreros. 

Los  sombreros  blancos  siguen  siendo  gra- 
ciosos y  distinguidos,  se  hacen  en  duvetina. 
crespón  Georgette.  y  tafetán;  también  de 
tiras  de  bordado  inglés  adornados  con  aca- 
cias,   flores    de    durazno,    cerezas,    etc. 

Los  encajes  de  Chantilly  y  el  tul  negro, 
blanco  y  de  color  en  grandes  formas  trans- 
parentes adornadas  con  una  cinta  o  con  flo- 
res, son  modelos  siempre  aceptados  para  tra- 
jes más  "habillés". 

En  verdad  podemos  decir  que  los  sombre- 
ros son  de  una  variedad  poco  común,  y  los 
grandes  artistas  han  hecho  derroche  de  inge- 
nio v  de  ideas  creando  modelos  tan  atracti- 
vos que  satisfacen  los  gustos  más  exigentes. 

Descripción   de   las   ilustraciones 

(1)  La  moda  de  las  mangas  cortas  fué 
vista  con  terror  por  no  pocas  mujeres;  sin 
embargo,   éste   no   ha    de   haber   sido    el    caso 


con  Marios  Davies,  quien  justamente  se  sen- 
tiría satisfecha  í jíorque  las  estrellas  son  al 
fin  mujeres)  ante  la  oportunidad  c|ue  se  le 
presentaba  para  lucir  con  los  trajes  de  día 
sus  bien  formados  brazos.  Este  original  mo- 
delo en  que  las  cortas  mangas  son  de  t  :1 
enteramente  transparente,  está  confeccionado 
en  crespón  Georgette  verde  jade  bord;  (io 
profusamente  con  cuentas  de  color  negro  y 
de  acero.  Su  toilette  la  completa  sujetnnilo 
el  cabello  con  una  tira  del  mismo  cresp'in 
verde  jade. 

(2)  No  somos  tan  afortunados  de  escu- 
char su  melodiosa  voz,  pero  en  cambio  pode- 
mos recrear  nuestra  vista  admirando  su  ado- 
rable personita  ataviada  con  un  vaporoso 
"robe  d'intérieur"  de  chifón  rosado  adorna- 
do con  volantes,  cintas  y  capullos  de  rosas  y 
cubierto  con  un  manto  de  encajes  de  oro. 

(3)  Marión  Davis  es,  por  su  belleza,  su 
talento  y  su  elegancia  exquisita,  una  de  las 
estrellas  favoritas  del  público  neoyoniuíno. 
Aquí  se  presenta  envolviendo  su  escultural 
cuerpo  en  rica  túnica  de  estilo  griego;  deli- 
ciosa creación  de  lame  de  plata  con  finos 
bordados  y  hermosas  cascadas  de  flecos  de 
seda  blanca,  cascadas  que  atraviesan  de  uno 
a  otro  lado  de  los  hombros,  caen  en  la  es- 
palda y  rodean  el  borde  de  la  falda  termi- 
nando en  una  pequeña  cola.  Cubre  su  cabeza 
con  un  casco  de  pedrería  rematado  en  el 
centro  con  una  pluma  negra. 

(4-)  Una  cabellera  rubia,  unos  ojos  azu- 
les y  un  cuello  de  cisne  joven  requieren  el 
fondo  obscuro  que  los  ponga  de  relieve.  Evi- 
dentemente de  esta  misma  opinión  es  Marión 
Davies  cuando  escoge  para  acentuar  sus  en- 
cantos este  elegante  traje  de  Chantilly  negro 
sobre  viso  blanco  con  cinturón  de  rasi>  lue- 
teor  azul  de  Copenhague:  el  "dernlcr  cri*' 
de   París. 

(.5)  Puesto  que  la  moda  insiste  en  tener 
caprichos  diáfanos,  sobre  todo  caprichos  de 
tul  negro.  Marión  Davies  condesciende  con 
ella,  poniéndose  un  sombrero  con  una  trivn- 
lidad  de  copa  y  un  ala  de  tul  negro  con  l'i:ia- 
res  asatinados.  Y  para  introducir  una  agrj- 
dable  nota  de  color,  rodea  la  copa  con  una 
cinta   de   un   alegre  tono   de  cereza. 

(6)  Para  estar  a  la  moderna  no  hay  co 
mo  estar  a  la  antigua  y  parecemos  i  las 
reinas  de  Grecia  con  los  finos  cabellos  apri- 
sionados bajo  una  corona,  no  de  oro  macizo, 
sino  de  sutiles  flores  de  tela  de  oro.  Ticnrli 
lucido  por  Marión  Davies,  estrella  de  la 
"Cosmopolitan    Productions   Co." 

Contestaciones 

Carola,  Monterrey. — No  sé  si  podré  darle 
una  lista  ctimpleta  de  las  artistas  que  tienen 
el  cabello  corto,  pero  haré  lo  posible  por 
complacerla.  En  primer  lugar  citaré  a  Irene 
Castle  que  fué  la  que  originó  esta  moda; 
vienen  en  seguida  Madame  Xazimova,  Viola 
Dana  y  su  hermana  Shirley  Masón;  Norma, 
Constance  y  Natalia  Tadmage,  y  Corinnc 
GriflFith;  Pauline  Frederick  tiene  el  cabello 
largo,  solamente  en  una  película  usó  peluca 
de  cabello  corto;  Dorothy  Gish  así  como  su 
hermana  Lülian  tienen  cabelleras  hermosas 
y  rubias,  pero  la  primera  usa  siempre  en  sus 
producciones  una  peluca  de  cabello  negro  y 
corto;  Gloria  Swanson  lo  tiene  corto,  aunque 
no  tanto  como  las  arriba  mencionadas,  pues 
le  llega  a  los  hombros.    Por  ahora  esto  es  to- 

— >   PÁGINA     635 


¡\ 


Julio,    1920 


|1ason5 


FOOT 


OINTMENT 

UNGÜENTO  MASÓN 

PARA  el  sudor  de  los  pies,  mal  olor,  ec- 
zema, callos,  juanetes,  pies  adoloridos  y 
cansados. 

TAMBIÉN  para  picadas  de  insectos,  pica- 
zón, quemaduras,  manos  agrietadas,  con- 
tusiones, etc. 

Remítase  $1.00  en  giro  postal,  billete  ame- 
ricano o  cheque  contra  un  b-nco,  y  le 
enviaremos  un  pomo  de  prueba. 

Se   solicitan  agentes  y  distribuidores 
Dirección : 

Masón    Foot    Ointment 

42   West   39th   St.,    Nueva   York,    N.   Y. 


CINE-MUNDIAL 

do  lo  que  puedo  decirle;  si  acaso  adquiero 
mayores  informes  se  los  comunicaré  en  el 
próximo   número. 

Lele,  Azua,  R.  D. — Efectivamente,  existe 
una  preparación  de  tocador  que  aplicada  en 
las  axilas  hace  desaparecer  la  transpiración 
con  todos  sus  inconvenientes.  Creo  que  dos 
aplicaciones  a  la  semana  son  suficientes  para 
obtener  resultados  satisfactorios.  En  cuanto 
al  precio,  varía  según  el  tamaño  del  frasco 
que  se  compre.  Puede  obtenerse  esta  prepa- 
ración  en   todas  las   tiendas  y   droguerías. 

Colomba,  San  José,  C.  R. — La  manera  de 
lavar  los  encajes  finos  la  di  en  el  número  an- 
terior; por  eso  no  la  repito  ahora.  En  caso 
que  no  la  encuentre,  sírvase  enviarme  un 
sobre  con  sus  señas  acompañado  de  un  cupón 
internacional  correspondiente  al  importe  del 
franqueo  para  que  se  La  mande  directamente, 
junto  con  la  lista  de  los  diferentes  hoteles 
que  me  pide.  Ojalá  sea  cierto  su  viaje  a  Nue- 
va York;  yo  lo  creo  seguro  si  usted  se  em- 
peña en  que  se  realice.  Acuérdese  usted  de 
lo  que  dicen  los  franceses:  "Ce  que  ferame 
veut,  Dieu  le  veut". 

L.  R.  A.,  Méjico. — Tiene  usted  razón,  ha- 
ce algún  tiempo  era  muy  impropio  que  las 
señoras  usaran  joyas  vistosas  durante  el  día, 
pero  actualmente  esta  idea  se  ha  modificado 
a  tal  grado  que  no  es  de  sorprenderse  encon- 


PÁGINA     636 

trar  señoras  que  aun  con  el  sencillo  traje- 
sastre  lucen  valiosos  collares  de  pelas.  Per- 
sonalmente no  puedo  decir  que  apruebo  esta 
moda  que,  aunque  aceptada  por  todas  las 
personas  elegantes,  no  da  prueba  de  un  gusto 
refinado  y  discreto;  sin  embargo,  vuelvo  a 
repetir  a  usted  que  es  una  moda  perfecta- 
mente aceptada. 

Minina,  Cuba. — Creo  que  el  mejor  tiempo 
para  visitar  a  Nueva  York  es  el  otoño  y  e} 
principio  del  invierno.  En  este  momento  to- 
das las  personas  elegantes  y  acomodadas  sa- 
len a  las  playas  o  a  las  montañas,  y  aun 
cuando  la  vida  en  la  gran  ciudad  de  los  rasca- 
cielos sigue  en  su  actividad  y  movimiento, 
los  teatros  y  los  paseos  no  ofrecen  los  mis- 
mos  atractivos. 

En  cuanto  a  lo  que  desea  saber  de  los  tin- 
tes para  las  prendas  de  color,  puedo  decirle 
que  casi  todos  son  igualmente  buenos  y  lle- 
nan  su   cometido. 

Yo  prefiero  unos  que  vienen  en  forma  de 
jabón,  porque  lavan  y  tiñen  a  la  vez,  lo  cual 
significa  una  economía  de  tiempo  y  de  dine- 
ro. Los  hay  en  colores  muy  variados,  claros 
y   obscuros. 

Olympia,  Méjico. — Muchas  gracias  por  su 
amable  y  larga  carta  que,  por  falta  de  espa- 
cio, no  contesto  ahora;  lo  haré  en  el  próximo 
número. 


Lea  Vd.  el  CINE-MUNDIAL  del  próximo  Agosto 
Tendrá  una  Agradable  Sorpresa 


I  I 
I 


T^AS     PREPARACIONES 

LILY  PURA 

DE 

ELIZABETH    HATLO^¥ 

para  el  tocador,  son  las  más  puras  y  finas  que  se  fabrican  para  la  cara  y  el  cutis. 
Se  recomiendan   especialmente  para  las  damas  que  deseen  solamente  lo   mejor. 

Restaurador  de  cutis  LILY  PURA $  1.75 

Crema  LILY  PURA  para  la  cara 2.30 

Polvo  LILY  PURA  para  la  cara L50 

LILY  PURA  COLD  CREAM L50 

Ungüento  de  Bálsamo  de  LILY  PURA 1.75 


I 
I 


I 
I 


Un  paquete  de  los  afeites  indicados  es  un  regalo  muy  aceptable  en 
cualquiera  estación  del  año,  dada  su  delicadeza.  Cada  paquete  vale 
$8.50.  Las  órdenes  son  remitidas  inmediatamente  por  paquete  postal. 
Pago  total,  en  oro  americano,  debe  acompañar  a  cada  pedido. 


ELIZABETH    HATLOW 

FABRICANTE  PROPIETARIA 
66o  MADISON  AVE.  NUEVA  YORK. 

Referencias:     CINE    MUNDIAL 


I 
I 


Menciónese  esta  revista  al  dírisirse  a  loa  ananciantes. 


CINE-MUNDIAL 


La  Factura  de  Argumentos  Cinematográficos 

Por  A.  VAN   BURÉN  POWELL 

autor  de  la  obra  "Los  Resúmenes  de  Argumentos  Cinematográficos"  y  de   "  Belinda  se  Peina  de  Alto",  "Cuidado  con  la  Pintura", 

"  Salí  y    está   de   Prisa",    "Babette"    y    otros   argumentos    de   películas,    tanto    originales    como    adaptados, 

que  kan  sido  presentados  con  éxito  en  la  pantalla. 


Lo   que   se   debe  saber   y   la    manera 
de  estudiar 

•^t^  OCOS  son  los  que,  ya  por  afición  lite- 
.^rj  raria  o  ya  por  mero  deseo  de  ganar 
JMt^B  dinero  (deseo  loable  del  cual  nadie 
^WA  debe  avergonzarse)  no  han  pensado 
alguna  vez  en  hacer  un  argumento  cinema- 
tográfico. Pero  el  obstáculo  principal  con  el 
que  se  tropieza  en  la  mayoría  de  los  casos, 
es  la  ignorancia  en  que  la  generalidad  de  los 
presuntos  autores  están  de  la  forma  en  que 
deben  escribirse  esos  argumentos  y  de  la 
manera  como  deben  ser  presentados  para 
que  los  directores  les  hagan  caso.  Sin  em- 
bargo, tales  detalles  no  son  difíciles  de  apren- 
der, con  tal  de  que  se  estudien  y  raanej^^n 
conforme  a  las  reglas. 

Lo  primero  que  hay  que  hacer  es  marchnr 
con  lentitud  y  aprender  paso  a  paso  las  lec- 
ciones que  pudiéramos  llamar  de  priijiJiri- 
ción,  a  fin  de  no  olvidar  nada.  Es  necesa- 
rio, en  otras  palabras,  tomar  el  asunto  en 
serio  y  poner  en  él  nuestros  más  óinceros 
esfuerzos  mentales. 

A  fin  de  que  el  trabajo  del  argumentista 
resulte  aceptable  para  el  director  cinemato- 
gráfico, es  indispensable  que  éste  lo  com- 
prenda desde  el  principio,  y  no  debe  olviiíar- 
se,  ante  todo,  que  lo  que  el  presunto  autor 
trata  de  vender  es  una  TRAMA. 

Por  muy  bien  que  aprendamos  los  méto- 
dos de  presentación  de  nuestras  ideas,  nunca 
podremos  tener  éxito  como  autores  cinema- 
tográficos sin  conocer  todos  los  detalles  re'i- 
tivos  a  la  trama.  La  trama  es  en  una  pelícu- 
la de  arte  mudo  lo  que  los  huesos  son  para 
nuestro  cuerpo:  la  armazón,  el  firme  esque- 
leto que  une  entre  sí  las  diversas  partes.  Sin 
tal  armazón,  nuestros  cuerpos  no  podrían  te- 
nerse en  pie.  Como  tampoco  pueden  tenerse 
en  pie  los  argumentos  cinematográficos  que 
carecen  de  trama. 

Es,  pues,  evidente,  que  lo  primero  que  hay 
que  aprender  es  lo  que  constituj-e  una  tra- 
ma cinematográfica.  Debemos  enseñarnos  a 
reconocer  cuáles  son  sólidas  y  cuáles  débiles; 
debemos  identificar  aquellas  que  han  sido  ya 
usadas  por  otros  y  que  están  tan  gastadas, 
que  los  directores  ni  siquiera  por  encima  las 
examinan  ya.  Y  debemos,  asimismo,  evitar 
ciertas  tramas  que  resultan  "imposibles". 

Pero  para  familiarizarnos  con  las  tramas, 
es  indispensable  estudiar.  Debemos  analizar 
el  mayor  número  posible  de  películas,  de  las 
que  se  presentan  en  público,  no  simplemente 
como  diversión,  sino  como  estudio,  exami- 
nando los  puntos  que  atraen  al  espectador, 
a  fin  de  descubrir  el  elemento  psicológico  y 
de  averiguar  qué  es  lo  que  a  la  gente  le 
gusta  y  qué  es  lo   que  le  disgusta. 

Debemos  disecar  las  producciones  a  medi- 
da que  se  van  desarrollando  ante  nuestra  vis- 
ta, a  fin  de  descubrir  esa  armazón,  esos  hue- 
sos en  torno  de  los  cuales  toma  cuerpo  la 
cinta.  Y  una  vez  que  hayamos  hecho  esa  di- 
sección, debemos  darnos  cuenta  de  cómo  fue- 
ron unidas  entre  sí  las  diversas  piezas,  del 
efecto  que  cada  una  de  ellas  tiene  en  el  pú- 
blico y  de  las  reformas  o  mejoras  que  pu- 
dieron haberse  hecho  al  armarlas  entre  sí, 
conforme  a  otro  plan  diferente. 

Julio,  1920  < 


N.  de  la  R.  —  El  señor  Powell,  que  no 
solamente  es  un  reconocido  perito  en  ar- 
gumentos cinematográficos,  sino  que  ha  es- 
crito muchos  asuntos  para  lienzo  y  un  libro 
en  que  explica  los  detalles  técnicos  del  arte 
de  hacer  eso<¡  argumentos,  va  a  redactar, 
exclusivamente  para  CINE  -  MUNDIAL, 
una  serie  de  doce  artículos  sobre  esta  ma- 
teria, de  los  cuales  el  primero  aparece  en 
estas  columnas.  Invitamos  a  nuestros  lec- 
tores a  que  consulten  al  seíior  Powell  y  a 
que  le  envían,  en  inglés,  resúmenes  de  ar- 
gumentos originales,  a  fin  de  que  él  haga 
la  crítica  respectiva  y,  tal  vez,  si  la  idea 
es  aprovechable,  ayude  a  sus  autores  a  ven- 
der los  susodichos  argumentos. 


También  debemos  estudiar  las  obras  lite- 
rarias, con  la  misma  atención  y  siguiendo  el 
mismo  sistema  que  en  las  películas  y  mien- 
tras mejor  estudiemos  las  tramas  respectivas, 
mejor   preparados    estaremos. 

Mientras  nos  dedicamos  al  estudio  de  los 
temas  literarios  y  cinematográficos  ajenos,  a 
fin  de  abrir  el  camino  a  la  confección  de  los 
propios,  podemos  también  aprender  las  re- 
glas que  gobiernan  la  forma  en  que  dichos 
temas  deben  ser  presentados  al  director  cine- 
matográfico. La  cuestión  de  forma  es  muy 
importante,  porque  presenta  nuestras  ideas 
de  la  manera  que  más  conviene  y  agrada  a 
los  directores  y  que  es  más  fácil  de  com- 
prender para  ellos. 

Sin  embargo,  hay  que  abstenerse  de  aplicar 
estas  reglas  de  forma  hasta  que  seamos 
maestros  en  el  arte  de  construir  el  armazón 
de  la  trama  que  tratamos  de  vender.  Hay 
que  hacer  el  esqueleto  firme  y  sólido,  que 
luego  podremos  adornarlo  como  mejor  nos 
parezca.  El  fondo  es  lo  esencial,  aunque  la 
forma  no  deba  descuidarse  por  las  razones 
explicadas  en  el  párrafo  anterior. 

Examinemos  primero  la  trama  y  aprenda- 
mos sus  características,  analizando  los  ele- 
mentos que  entran  en  su  composición.  Al 
efecto,  elijamos  un  tema  sencillo,  a  fin  de 
que  no  haya  confusión.  No  estamos  ahora 
tratando  de  hacer  un  argumento  para  pelícu- 
la, sino  nada  más  aprendiendo  de  qué  ele- 
mentos debemos  disponer  para  hacer,  más 
tarde,  un  argumento  cinematográfico  propia- 
mente dicho. 

La  trama  es  un  relato,  más  bien  imagina- 
rio que  cierto,  que  tiene  que  ver  con  un  pe- 
ríodo de  la  vida  de  una  persona  que,  en  ese 
período,  se  ve  obligada  a  vencer  algún  obs- 
táculo que  se  interpone  entre  ella  y  la  fe- 
licidad. 

A  fin  de  facilitar  la  comprensión  de  lo  que 
ese  obstáculo  o  impedimento  es  y  la  razón 
de  su  presencia,  una  trama  debe  compren- 
der: primero,  un  prólogo  en  el  cual  sea  pre- 
sentado el  protagonista  de  la  historia;  segun- 
do, una  serie  de  situaciones  en  las  que  se  vea 
cómo  el  protagonista  halla  el  obstáculo  o  im- 
pedimento a  su  felicidad;  tercero,  una  serie 
de  situaciones  por  las  que  se  vea  la  forma 
en  que  el  protagonista  encuentra  y  vence  ese 
obstáculo,  y  cuarto,  un  epílogo  que  nos  satis- 
faga y  que  demuestre  que  el  obstáculo  o  im- 
pedimento para  la  dicha  ha  sido  vencido  o 
conquistado  y  que  el  protagonista  no  volverá 


a  verse  amenazado  ni  turbado  en  el  goce  de 
su  ventura. 

Ya  han  sido  usadas  en  el  curso  de  este 
artículo  palabras  que  necesitan  explicación. 
Tales,  por  ejemplo,  "situación"  y  "obstácu- 
lo".   Y  justo   es  aclarar  su   significación. 

En  el  lenguaje  cinematográfico,  cualquier 
momento  de  intenso  interés,  en  el  que  los 
protagonistas  experimentan  honda  emoción  o 
sentimientos,  o  durante  el  cual  el  espectador 
es  presa  de  inusitado  interés,  que  lo  conmue- 
ve y  lo  tiene  suspenso,  se  denomina  una  "si- 
tuación". Por  ejemplo,  si  dos  enamorados 
están  diciéndose  mutuas  ternezas  y  un  pre- 
tendiente rechazado  cae  de  pronto  entre  am- 
bos y  acusa  a  la  joven  de  tales  o  cuales  fal- 
tas, el  interés  provocado  por  nuestro  ansioso 
deseo  de  saber  en  qué  parará  aquella  escena, 
forma  la  tensión  emotiva  necesaria,  y  crea  la 
"situación".  Si,  en  otro  caso,  cuando  se  re- 
presenta una  comedia,  verbigracia,  un  hom- 
bre desea  reconquistar  el  perdido  cariño  de 
su  esposa  mediante  el  expediente  de  hacerla 
creer  que  se  ha  suicidado,  y  toma  un  líquido 
que  parece  veneno,  y  repentinamente  descu- 
bre que,  en  efecto,  contra  lo  que  él  creía,  ese 
líquido  es  veneno  de  veras,  sobreviene  un 
momento  de  interés  y  suspensión,  y  allí  tene- 
mos creada  una  situación. 

Un  obstáculo  o  impedimento  para  la  dicha 
es,  en  realidad,  una  obstrucción  cualquiera  en 
la  senda  pacífica  y  uniforme  de  la  vida. 
Puede  tratarse  de  una  obstrucción  bien  defi- 
nida; por  ejemplo:  un  hombre  es  novio  de 
una  joven  y  la  adora.  Intempestivamente, 
pierde  el  empleo  y  descubre  que  su  novia,  al 
saberlo,  se  inclina  hacia  cierto  pretendiente 
que  tiene  dinero.  Esa  es  una  barrera  a  su 
dicha,  hasta  que,  obteniendo  un  nuevo  em- 
pleo o  logrando,  en  otra  forma,  reconquistar 
el  afecto  perdido,  goza  nuevamente  de  su  fe- 
licidad. La  falta  de  trabajo  sería  el  obstácu- 
lo en  este  caso.  Tratándose  de  una  comedia, 
si  se  niega  a  un  pretendiente  la  mano  de  la 
pretendida,  esta  negativa  es  un  obstáculo. 
Mientras  el  padre  no  consiente,  el  obstáculo 
persiste,  pero  si  se  logra  ganar  su  buena  vo- 
luntad,   el    obstáculo    desaparece. 

Estudiemos  ahora  una  trama  sencilla  y 
examinémosla  a  fin  de  descubrir  cómo  entran 
en  Juego  en  ella  las  cuatro  partes  que  hemos 
ya  enumerado  como  integrantes  de  todo  ar- 
gumento. 

Prólogo:  Juan,  nuestro  héroe,  es  pobre 
pero  excelente  persona.  Ama  a  la  bella  Mer- 
cedes, cuyo  padre  es  afecto  al  pretendiente. 
Juan  tiene  un  rival  a  la  mano  de  Mercedes: 
Pedro.  (Entra  aquí  el  obstáculo.)  Este  Pe- 
dro es  de  mala  entraña  y,  a  fin  de  hacer 
daño  a  su  odiado  rival,  busca  a  unos  picaros 
para  que  asesinen  a  cierto  enemigo  que  Juan 
tiene,  de  modo  que  la  culpabilidad  del  cri- 
men recaiga  sobre  Juan,  a  quien  todos  creen 
autor  del  delito.  El  obstáculo  en  este  caso 
es  la  imposibilidad  en  que  está  Juan  de  pro- 
bar su  inocencia.  Mientras  no  remueva  ese 
obstáculo,  no  podrá  ser  feliz,  de  modo  que 
todos  sus  esfuerzos  se  reconcentran  en  de- 
mostrar su  inocencia.  (Remoción  del  impedi- 
mento.) Juan  está  en  la  cárcel,  donde  Mer- 
cedes lo  visita  secretamente,  acercándose  a 
la  ventana  de  su  celda  todas  las  noches. 
Cuéntale  que  Pedro  está  tratando  de  casarse 
{Continúa  en  la  página  657) 

>    PÁGINA   637  I 


CINE-MUNDIAL 


EN    EL    país    de    LAS    TEMPESTADES 

(Polly   of    the  Storm   Country) 
"Primer    Circuito    Nacional"  —  1800    metros. 

ESTA  película,  en  la  que  se  apela  a  los 
sentimientos  humanos  para  la  realización 
del  ideal  del  "amor  universal",  tiene  varie- 
dad tanta  en  cuestión  de  caracteres  y  emo- 
ciones, yendo  desde  las  escenas  más  esplén- 
didas hasta  los  sitios  más  humildes,  que  no 
cabe  duda  que  será  un  éxito  en  cualquier 
pantalla.  La  fotografía  es  sencillamente  so- 
berbia y  todos  sus  detalles  técnicos  son  dig- 
nos de  alabanza,  aunque  hay  algunos,  entre 
los  melodramáticos,  que  nos  parecen  un  poco 
exagerados;  pero  la  dirección  es  de  mano 
maestra  y  los  lunares  no  se  notan.  La  inter- 
pretación, bien,  aunque  un  tanto  monótona 
por  lo  que  se   refiere  a  la  primera  actriz. 

Reparto 

Primera  actriz :  Müdred  Harris  Chaplin. 
Colaboradores:  Emory  Johnson,  Charlotte 
Burton,  Harry  Northrop,^  Maurice  Valentine, 
RubyLafayette,  Charles  West,  Micky  Moore. 

Argumento  de  Grace  Miller  White.  Adap- 
tación y  dirección  general  de  Arthur  M. 
Rosson. 

Argumento 

La  familia  Hopkins,  que  vive  en  la  hon- 
donada y  que  es  excesivamente  pobre,  tiene 
por  enemiga  a  la  familia  Robertson,  que  es 
dueña  de  todos  los  contornos  y  que  vive  en 
lo  alto  de  la  colina.  El  hermano  de  Polly 
Hopkins  es  detenido  y  llevado  a  la  cárcel  y 
su  mujer  y  su  hijo  mueren  a  consecuencia 
del  abandono.  Lo  cual  sirve  para  aumentar 
el  odio  entre  las  dos  familias.  Un  día,  atraí- 
do por  un  rótulo  que  Polly  pone  a  la  puerta 
de  su  cabana,  Robertson  entra  en  ésta  y  él 
y  Polly  simpatizan.  Pero  entonces  es  cuando 
comienzan  los  verdaderos  líos,  porque  sobre- 
vienen una  serie  de  complicaciones,  complots 
y  muertes  desastradas,  aparte  de  persecucio- 
nes, malas  interpretaciones  y  celos  injustifi- 
cados en  los  que  se  mezclan  los  de  arriba  y 
los  de  abajo.  Y  todo  termina  en  una  espe- 
cie de  apoteosis  de  filantropía  y  amor,  con 
sus  ribetes  de  casamiento. 

Publicidad  y   Reclamo 

"Una  novela  cinematográfica  que  demues- 
tra el  poder  del  amor  contra  el  odio."- — "A 
pesar  de  que  le  arrebataron  todo  y  a  todos 
los  que  amaba  en  este  mundo,  supo  olvidar 
su  odio  y  aprendió  a  amar."  —  "Mildred  Har- 
ris Chaplin  en  una  película  de  primer  orden." 

Explótese,  más  que  la  habilidad  de  la  pri- 
mera actriz,  la  circunstancia  de  ser  la  esposa 
de  Chaplin.  Puede,  por  otra  parte,  tenerse 
plena  confianza  en  el  argumento  y  en  el 
atractivo  de  la  obra  en  general. 


LLÁMEME     JIM... 

(Just    Cali    Me    Jim) 

"Goldwyn"  —  1,500    metros. 

SE  trata  de  otra  de  las  típicas  comedias 
encomendadas  a  Will  Rogers,  en  las  que 
el  lado  humano  de  las  cosas  resalta  sobre 
todo  lo  demás  y  sirve  para  llegar  más  pron- 
to al  seno  de  nuestras  emociones.  Hay  una 
mano  maestra  que  ha  seguido  los  detalles 
hasta  el   infinito   en   esta    obra.     Y   con   eso, 

Julio,  1920  < 


con  la  interpretación  de  Ropers,  que  es  en 
sí  misma  un  fruto  de  genio,  con  la  de  los 
caracteres  que  con  él  colaboran  en  forma 
excelente  y  con  la  buena  dirección,  esta  cin- 
ta es  un  éxito,  aunque  no  deba  calificársela 
de  notable. 

Reparto 

Primer  actor:  Will  Rogers.  Colaborado- 
res: Irene  Rich,  Lionel  Belmore,  Raymond 
Hatton,  Jimmie  Rogers,  Bert  Sprotee,  Nick 
Cogley  y  Sydney  de  Grey. 

Dirección  de  Clarence  Badger. 

Argumento 

Jim  Fenton  es  un  cazador  de  excelente 
pasta,  que  insiste  en  que  todos  "le  llamen 
Jim.  .  .  a  secas"  y  que  no  tiene  afecto  nin- 
guno en  el  mundo,  pero  que,  por  lo  que  us- 
tedes quieran,  hace  creer  a  Irene  (joven  que 
vive  de  vender  sombreros),  que  tiene  una 
madre  para  la  cual  compra  hasta  media  do- 
cena de  sombreros  en  dos  meses.  Irene  no 
parece  hacer  caso  de  la  visible  inclinación  de 
Jim  y  está  más  bien  interesada  en  el  porve- 
nir de  cierto  inventor  llamado  Benedicto,  que 
se  halla  encerrado  en  una  casa  de  locos  y 
de  cuyo  hijo  cuida  la  joven.  A  consecuencia 
de  las  intrigas  de  cierto  pillo  llamado  Buf- 
fum,  que  quiere  apoderarse  de  mala  manera 
del  dinero  que  las  invenciones  de  Benedicto 
producen,  Jim,  campeón  de  Irene,  toma  las 
cosas  por  su  cuenta  y  saca  del  asilo  al  pobre 
inventor,  llevándolo  a  refugiarse  a  su  propia 
cabana,  no  sin  que  la  población,  escandali- 
zada, salga  en  masa  a  buscar  "al  loco  que 
se  escapó  del  Manicomio"  aunque  sin  hallar- 
lo. Luego,  gracias  a  un  golpe  teatral,  Jim 
espanta  a  BufFum  y  por  fin  lo  obliga  a  con- 
fesar sus  picardías  ante  los  tribunales.  Y 
cuando  todo  ha  salido  a  la  medida  del  deseo 
de  Irene  y  Benedicto,  Jim  les  dice  que  ya 
pueden  casarse.  ¡Y  entonces  se  aclara  que  a 
quien  Irene  ama  de  veras  es  a  Jim! 

Publicidad   y   Reclamo 

"Una  deliciosa  comedia  dramática  enco- 
mendada al  inimitable  Will  Rogers."  —  "Una 
historia  de  los  bosques."  —  "La  novela  de  un 
cazador  enamorado  de  una  costurera."  — 
"Gana   su   corazón    de    manera   original". 

El  título  y  el  argumento  son  lo  de  menos. 
Tratándose  de  Will  Rogers,  no  hay  necesidad 
de  mayor  reclamo.  Pero  el  título  se  puede 
explotar,  sobre  todo  en  combinación  con  la 
fotografía  del   popular   intérprete. 


EL  VAQUERO  DE   BROADWAY 

(The  Broadway  Cowboy) 

"  P  a  t  h  é  "  —  1,500  metros. 

ESTA  película  puede  calificarse  de  atrevida. 
Iniciándose  en  forma  extravagante,  lo- 
gra sostener  la  atención  del  espectador  has- 
ta el  final,  a  fuerza  de  llevar  el  argumento 
por  buen  camino  y  sin  que  decaiga  el  interés. 
Es  el  mismo  tipo  de  tema  cinematográfico 
que  ha  valido  enormes  éxitos  a  Douglas  Fair- 
banks.  Hay  detalles  sensacionales,  a  pesar 
de  tratarse  de  una  comedia:  tal,  por  ejem- 
plo, la  caída  de  William  Desmond,  a  caballo, 
en  una  barranca.  Eso  no  es  comedia,  sino 
la  pura  verdad.  Gustará  por  dondequiera 
que  se  la  presente. 


Reparto 

Primer  actor:  William  Desmond.  Colabo- 
radores: Betty  Francisco,  Thomas  Delmar, 
J.  P.  Lockney,  Paddy  McGuire,  Clark  Com- 
stock   y   Evelyn   Seible. 

Argumento  de  Byron  Morgan.  Adapta- 
ción de  George  A.  Plyraton.  Dirección  de 
Joseph  Franz. 

Argumento 

Rodolfo  Burke  es  un  actor  que  se  halla  re- 
presentando un  drama  del  Oeste  en  un  tea- 
tro de  Broadway.  En  una  de  las  escenas  es 
salvado  de  la  horca  por  la  heroína  de  la  obra. 
Betty  Jordán,  que  forma  parte  del  públi- 
co y  que  es  originaria  de  Montana,  se  ena- 
mora del  Rodolfo  aquél.  Poco  después,  me- 
diante una  serie  de  embustes  enormes  aunque 
inocentes,  ambos  traban  relaciones.  Betty 
regresa  a  Montana.  Algunos  meses  más  tar- 
de, la  compañía  con  la  cual  el  héroe  de  la 
historia  trabaja,  va  a  dar  unas  funciones 
cerca  del  pueblo  donde  Betty  vive.  El  Jerife 
de  la  población,  que  también  está  enamora- 
do de  la  joven  y  que  ha  descubierto  una  foto- 
grafía de  Burke,  manda  el  retrato  a  su  co- 
lega el  del  pueblo  donde  va  a  darse  la  fun- 
ción, encargándole  que  detenga  a  Burke,  que 
es  un  ladrón  de  caballos.  El  "colega"  sigue 
las  instrucciones  recibidas,  pero  Rodolfo  lo- 
gra huir.  Viene,  luego,  a  ver  a  Betty,  pero 
se  encuentra  con  una  banda  de  picaros  que 
acaban  de  robar  un  Banco.  Los  ladrones 
riñen  entre  sí  y  dos  de  ellos  resultan  muer- 
tos. Burke  declara  que  él  los  mató  (lo  cual 
no  es  cierto)  y  más  tarde  logra  apoderarse 
personalmente  del  resto  de  la  cuadrilla.  Pe- 
ro, en  lugar  de  recibir  la  codiciada  recom- 
pensa por  tamañas  empresas,  van  a  lincharlo 
los  agradecidos  habitantes  del  pueblo.  Aquí 
es  donde  entra  en  acción  Betty,  que  le  salva 
la  vida. . .  como  en  el  teatro.  Y  luego,  ya 
se  sabe:  lo  de   siempre. 

Publicidad  y   Reclamo 

*'Un  melodrama  del  Oeste  en  el  que  no 
falta  ninguna  emoción."  —  "William  Des- 
mond en  una  de  sus  más  populares  inter- 
pretaciones."—  "De  lo  pintado  a  lo  vivo."  — 
"La  heroína  de  la  vida  real." 

Si  Desmond  es  popular  en  la  región,  há- 
blese de  él.  Pero,  de  todos  modos,  lo  mejor 
es  atenerse  al  argumento,  que  tiene  atracti- 
vo de  sobra. 


F 


EL  LOBO  DE  MAR 

(The   Sea   Wolf) 

"Paramount-Artcraft"  —  2,000  metros. 

STA  película  está  adaptada  de  una  novela 
J-J  que  dio  muchísima  fama  y  no  menos  di- 
nero a  Jack  London,  autor  de  una  serie  de 
libros  y  cuentos  que  adquirieron  enorme  po- 
pularidad en  los  Estados  Unidos.  La  obra  en 
cuestión  está  considerada  como  la  mejor  de 
London.  Pero,  por  lo  que  se  refiere  a  la 
maestría  de  las  escenas  en  toda  la  brutalidad 
que  el  tema  exige,  la  adaptación  cinemato- 
gráfica es — como  no  podía  menos  de  suce- 
der-— gracias  a  la  magnífica  dirección  de  la 
obra,  superior  al  libro.  Este  tenía  tenden- 
cias filosóficas  de  carácter  individualista  y 
sus  caracteres  se  prestan  especialmente  al 
estudio    ante   la   cámara.     La   interpretación, 

>    PÁGINA    638 


Álbum  de  Cine- Mundial 


Antonio  Moreno 

(Viiagraph) 


Álbum  de  Cine- Mundial 


Viola  Dana 

(Metro) 


Álbum  de  Cine- Mundial 


Álbum  de  Cinc'Mundial 


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Elaine  Hammerstein 

(Selznick) 


CINE-MUNDIAL 


muy  buena.  Pero  lo  mejor  de  la  obra  son 
la  dirección  y  los  efectos  escénicos.  Es  una 
película  de  las  que  no  se  olvidan. 

Reparto 

Intérpretes  principales:  Noah  Beery,  Ma- 
bel  Julienne  Scott  y  Tom  Forman.  Colabo- 
radores: Raymond  Hatton,  Eddie  Sutlier- 
land,  Walter  Long,  James  Gordon  y  Fred 
Huntley. 

Oripinal  de  Jack  London.  .\daptaciün  de 
W.  M.   Ritchey. 

Dirección  de  George  Melford. 

Argumento 

"El  Lobo  de  Mar",  capitán  feroz  de  una 
tripulación  digna  de  su  jefe  y  del  mal  nom- 
bre que  el  navio  tiene  por  los  mares  del 
mundo,  zarpa  rumbo  al  sur.  Un  accidente 
marítimo  arroja  a  las  aguas  a  dos  jóvenes 
novios:  Van  Weyden  y  Maud,  que  al  ser  re- 
cogidos por  "El  Lobo"  imploran  el  ser  lleva- 
dos de  nuevo  a  la  playa.  Pero  al  capitán  le 
hacen  falta  brazos  y  rehusa.  Para  degradar 
al  joven  delante  de  su  novia,  el  capitán  lo 
hace  asistente  del  cocinero,  que  es  un  dege- 
nerado. Lo  peor  es  que  la  joven  ha  decla- 
rado repetidas  veces  ser  ciega  admiradora  de 
la  fuerza  bruta  y  que,  en  el  curso  de  las 
memorables  jornadas  que  siguen,  puede  pre- 
senciar a  su  sabor,  escenas  de  luchas  y  com- 
bates heroicos,  en  los  cuales  "El  Lobo  Mari- 
no*' hace  alarde  de  sus  terribles  amenazas  y 
domina,  por  la  tiranía  de  los  puños  a  toda 
su  tripulación,  rabiosa  pero  impotente.  Arro- 
jado al  mar,  el  "Lobo"  logra  volver  a  bordo 
y  nombra  primer  teniente  a  Van.  Este  apro- 
vecha el  nombramiento  para  fugarse  con 
Maud  en  la  primera  ocasión  que  se  le  pre- 
senta. Después  de  una  serie  de  trágicos  y 
formidables  acontecimientos,  una  tormenta 
destroza  al  navio,  a  bordo  del  cual,  como 
errante  fantasma,  queda  aún  "El  Lobo",  cie- 
go, casi  moribundo,  pero  fuerte  como  el  pri- 
mer día,  vengador  y  sarcástico.  Las  escenas 
finales  muestran  su  muerte  y  el  salvamento 
definitivo  de  Van  y  Maud,  que  no  habían  po- 
dido alejarse  del  buque  y  que  vuelven  a  su 
país  a  casarse. 

Publicidad  y   Reclamo 

"Una  de  las  novelas  del  mar  más  sensa- 
cionales y  pintorescas."  —  "La  fuerza  bruta, 
dominando  en  alta  mar,  frente  al  océano 
airado  y  a  las  tempestades  del  odio."  —  "Vi- 
vida escena  de  un  trasatlántico  cortando  en 
dos  a  una  embarcación  repleta  de  pasajeros, 
en  plena  bahía."  —  "Un  duelo  terrible  a  pu- 
ñetazos, entre  un  solo  hombre  y  toda  su  tri- 
pulación amotinada." 

Hay  que  aclarar  que  esta  nueva  versión 
de  Iff  obra  de  Jack  London  no  tiene  nada 
que  ver  con  otra  hecha  anteriormente  por 
Bosworth.  Son  tantos  los  ángulos  explota- 
bles de  la  producción  que  es  inútil  aludir  a 
ninguno  en  particular.  Los  grabados  y  carte- 
les bastan  por  sí  solos  para  hacer  un  recla- 
mo portentoso. 


LA  SENDA  QUE  ELIGIÓ 

(The  Path  She  Chose) 
''Universal'*  —  1,500    metros. 

MUY  entretenida  resulta  esta  adaptación 
al  lienzo  de  una  novela  norteamericana, 
que  agradará  a  cualquier  público.  La  inter- 
pretación no  deja  nada  que  desear  y  aunque 
no  se  trata  de  ninguna  cosa  del  otro  jueves, 
no  cabe  duda  que  la  cinta  producirá  rendi- 
mientos, precisajnente  porque  es  de  las  que 
están  a  la  altura  de  todo  el  mundo  en  cues- 
tión de  asunto.  Hay  detalles  cómicos  en  la 
obra,  y  eso  también  ayuda  al  éxito. 

Reparto 

Primera  actriz:  Anne  Cornwall.  Colabo- 
radores: J.  Farrel  McDonald,  Claire  Ander- 
son,  Dagmar  Godowsky,  Kathleen  O'Connor 
y  Edward  Coxen. 

Argumento  de  Ida  M.  Tarbell.  Adaptación 
de  Doris  Shroeder.  Dirección  de  Philip  Rosen. 

Juuo,   1920  < 


Argumento 

Dos  hermanas  que  han  pasado  su  infancia 
entre  gente  criminal,  deciden  abandonar  el 
hogar  y  salir  por  el  mundo,  siguiendo  dis- 
tintas sendas,  ^'irginia  obtiene  un  empleo, 
después  de  varias  dificultades  y,  gracias  a  sus 
esfuerzos  y  a  su  trabajo,  llega  a  quedar  al 
frente  del  departamento  respectivo.  El  due- 
ño de  la  casa  se  enamora  de  ella  y  la  novela 
está  a  punto  de  consumarse  cuando  aparece 
el  hermano  de  Virginia,  un  bribón  que  ha 
descubierto  su  paradero  gracias  a  la  otra 
hermana  (que  está  entre  las  encargadas  de 
la  servidumbre  y  bajo  la  tutoría  y  protec- 
ción de  Virginia).  El  hermano,  para  dañar 
a  Virginia,  ensarta  una  serie  de  calumniosos 
embustes  que  dan  al  traste  con  la  novela 
aquella.  Pero,  al  final  de  la  cinta,  el  novio 
de  la  joven  descubre  que  sólo  se  trata  de 
una  campaña  de  odio,  arrea  una  paliza  al 
hermano  entrometido  y  "la  senda  que  eligió" 
va    a   parar   derechamente   a   la   sacristía. 

Publicidaci    y    Reclamo 

"Había  logrado  redimir  un  pasado  en  el 
cual  no  tuvo  culpa,  cuando  su  propio  herma- 
no quiso  arrastrarla  de  nuevo  al  abismo."  — 
"Una  redención  que  costó  trabajo  alcanzar." 
—  "La  verdad  y  el  amor  triunfantes." 

Explótese  de  preferencia  el  carácter  sen- 
timental de  la  obra  y  el  talento  de  los 
artistas  que  en  ella  toman  parte.  Como  el 
asunto  es  trillado,  recúrrase  libremente  a  los 
carteles,  clisés  y  grabados  que,  con  fotogra- 
fías ofrece  en  abundancia  la  casa  productora. 


que  llamarán  poderosamente  la  atención,  por 
lo  raros  y  extraordinarios.  Muchas  de  las 
vistas  fijas  y  clisés  ofrecidos  por  la  casa  pro- 
ductora servirán  para  hacer  mejor  campaña 
■de  anuncios  que  cualquier  detalle  de  la  obra. 


EL  VALOR  DE  MARGE  O'DOQNE 

(The  Courage  of  Marge  0*Doone) 
"Vitagraph" — 1,800   metros. 

DESARROLLASE  el  tema  de  esta  cinta, 
por  demás  hermoso,  en  las  privilegiadas 
regiones  del  Noroeste  donde  viven  los  hielos. 
Característico  de  la  cinta  es  el  empleo  de 
animales  que  en  ella  aparecen  realzando  la 
belleza  del  conjunto.  Hay  instantes  melodra- 
máticos y  escenas  de  gran  fuerza  emotiva  y 
de  novedad.  En  suma,  que  la  obra  gustará, 
tanto  por  estos  detalles  que  se  salen  del  cua- 
dro vulgar,  como  por  la  interpretación  y  la 
presentación,  que  no  dejan  nada  que  pedir. 

Reparto 

Primera  actriz:  Pauline  Starke.  Colabora- 
dores: Niles  Welch,  George  Stanley,  Jack 
Curtís,  William  Dyer,  Boris  KarlofF,  Billie 
Bennett,   James   O'Neill. 

Argumento  de  James  Olíver  Curwood. 
Adaptación  de  H.  H.  Bradbury. 

Dirección    de   David   Smith. 

Argumento 

Miguel  O'Doone,  su  mujer  y  su  hija  Marge 
viven  en  una  cabana  de  las  sierras  nevadas 
y  durante  la  ausencia  del  jefe  de  la  casa 
(que  cae  víctima  de  un  accidente),  Buck  Ta- 
vish,  que  hace  tiempo  está  enamorado  de  la 
esposa  de  Miguel,  huye  con  ésta  y  con  la  pe- 
queña. Enloquecida  por  la  experiencia  y  por 
no  saber  la  causa  de  la  dilación  de  su  espo- 
so, la  mujer  de  Miguel  huye  de  la  cabana  de 
Tavish,  dejando  tras  sí  a  su  hija.  Y  los  tres 
quedan  separados  durante  largos  años.  Vie- 
ne luego  el  capítulo  de  las  imposibilidades, 
en  el  curso  del  cual  un  joven  guapo  y  amable 
encuentra  a  la  perdida  Marge  y  la  entrega  a 
una  especie  de  peregrino  que  resulta  ser  Mi- 
guel O'Doone,  a  cuya  cabana,  por  casualidad 
cinematográfica,  llega  también  a  su  debido 
tiempo,  la  madre  que  faltaba.  Completos  to- 
dos, y  satisfechos,  se  preparan,  al  fin,  las 
nupcias  de  rigor,  y  están  ustedes  servidos. 

Publicidad  y  Reclamo 

"No  deje  usted  de  ver  la  tremenda  lucha 
de  los  osos  en  esta  película."  —  "Un  perro 
feroz  y  un  plantígrado  amaestrado  salvan  la 
vida  de  dos  jóvenes."  —  "Maravillosas  esce- 
nas  del   País   de   los   Hielos." 

Hágase   hincapié   en  los   detalles   escénicos 


MARISABIDILLA 

(The  Flapper) 
"Selznick"  —  1,500  metros. 

'T'EMA,  dirección,  interpretación,  fotogra- 
i  fía  y  detalles  no  dejan  nada  que  desear. 
Hay  legítima  comedia,  buen  estudio  de  ca- 
racteres especiales  y  buena  actuación.  Tal 
vez  con  menos  extravagancia  en  la  acción  y 
menos  exceso  de  escenas  superfinas,  el  tra- 
bajo de  la  protagonista  habría  quedado  más 
de  relieve.  Sin  embargo,  como  se  trata  de 
una  obra  ligera  y  que  gustará  por  todas  par- 
tes, no  debe  uno  mostrarse  exigente  ni  mi- 
nucioso. 

Reparto 

Primera  actriz:  Olive  Thomas.  Colabora- 
dores: Warren  Cook,  Theodore  Westman, 
Katherine  Johnston  y  Arthur  Houseman. 

Argumento  de  Francis  Marión.  Dirección 
de  Alan  Crossland. 

Argumento 

Ginger  Kins  es  la  heroína  del  cuento  que, 
ansiosa  de  emancipaciones,  huye  de  la  escue- 
la en  que  está,  sale  con  un  cadete  de  las 
cercanías  a  pasear  en  trineo  y  va  a  parar  al 
fondo  de  un  barranco  atascado  de  nieve,  de 
donde  la  saca  cierto  Richard  Channíng,  con 
quien  ella  hace  una  cita  para  que  "no  crea 
que  es  ninguna  chiquilla,  sino  una  mujer  de 
mucho  mundo".  Pero  todo  termina  ¡ay!  en 
el  regreso  ignominioso  de  Ginger  a  la  es- 
cuela del  lugar.  Sin  embargo,  ansiosa  de 
nuevas  aventuras,  inicia  la  segunda  y  da,  de 
buenas  a  primeras,  con  unos  pillos  que  aca- 
ban de  despojar  las  casas  de  los  alrededores 
y  que  le  confían  las  maletas  en  las  cuales 
llevan  el  botín,  a  fin  de  alejar  momentánea- 
mente las  sospechas  de  los  perseguidores.  A 
solas  ya,  curiosa  y  palpitante,  Ginger  abre 
las  maletas  y  descubre  todo  lo  robado,  ade- 
más de  ciertas  cartas  escritas  por  uno  de  los 
bribones  a  cierta  amante  suya.  Ginger,  siem- 
pre petulante,  concibe  la  idea  de  dirigirse 
esas  cartas  a  sí  misma,  a  fin  de  aparecer 
como  una  mujer  "con  un  pasado  obscuro". 
Pero  las  consecuencias  de  su  pequeña  come- 
dia son  tan  graves  que  renuncia  para  siem- 
pre a  nuevas  aventuras  y  queda  curada  de 
un   modo  definitivo. 

Publicidad  y  Reclamo 

"Quería  aparecer  como  una  mujer  temible 
y  con  un  pasado  borrascoso  y  era  un  alma 
de  Dios."  —  "Por  el  camino  de  las  aventuras 
encontró  el  remedio  a  su  extraña  manía  de 
ser  mujer  de  mundo."  —  "Olive  Troraas  en 
un  papel  encantador." 

Alúdase  a  algunas  de  las  situaciones  espe- 
ciales de  la  cinta,  que  sin  duda  son  muy 
atractivas,  pero,  sobre  todo,  recúrrase  a  la 
estrella  principal  que  tantos  adoradores  tiene. 


EL    FONDO    DEL    MUNDO 

(The  Bottom  of  the  World) 

"Robertson-Cole"  —  600     metros. 

UNO  de  los  dramas  más  maravillosos  de  la 
pantalla  es  el  que  se  desarrolla  ante  el 
espectador,  mediante  la  película  de  Sir  Er- 
nest  Shackleton,  tomada  durante  el  viaje  al 
Polo  Antartico.  Ese  drama  tiene  por  pro- 
tagonista el  navio  que  parte  de  Buenos  Aires 
en  un  crisol  de  oro  y  que,  atenazado,  mordi- 
do, esclavizado  en  el  abrazo  fatal  de  los  hie- 
los, cae  al  fin,  como  una  águila  a  quien  se 
hayan  roto  las  alas.  Y  todo  eso  a  la  vista 
misma  del  espectador  que  cree  escuchar  el 
crujido  del  barco  al  contacto  de  los  hielos 
implacables.  Por  su  asunto,  por  sus  detalles, 
por  su  interés,  por  su  novedad,  por  lo  esplén- 
dido de  la  fotografía  y  por  todos  los  demás 
detalles,  esta  es  una  película  digna  de  ser 
exhibida  en  todos  los  cines  del  globo. 

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CINE-MUNDIAL 


''El  Dominador" 

Serie  cinematográfica,  en  quince  episodios,  original  de  Arthur   B.   Reeve   y   John  V.  Grey 

Novelización    de   Mary    Asquith    y    versión    castellana    de    F.    J.    Ariza,    ambas    hechas 
especialmente    para   CINE-MUNDIAL 


SÉPTIMO    EPISODIO 

EL  SALVAMENTO  IMPOSIBLE 

LA  luz  que  se  reflejaba  sobre  la  campana  pare- 
cía hipnotizar  a  Violeta,  que  no  podía  apartar 
sus  ojos  del  bronce  amenazador  La  creciente 
intensidad  de  aquel  rayo  de  oro  le  indicaba  que 
I  avanzaba  el  día.  El  calor  del  sol  la  envolvía  comple- 
tamente, dando  un  poco  de  alivio  a  su  ^f^po  tor- 
turado por  el  dolor  y  martirizado  por  el  frío  de  las 
duras   baldosas    del    templo. 

_TaI  vez  las  ratas  huyan  el  sol— pensó  la  joven. 
Pero  luepo  reflexionó  que  hacía  mucho  tiempo  que 
aouel  tenebroso  edificio  estaba  abandonado  y  que. 
consiguientemente,  los  roedores.  a^°='\""^^f^,'^°fj/„^^ 
libertad.  lo  mismo  merodeaban  a  la  luz  del  día  que 
durante  la  noche.  ,    •      .      ,       o»K*a 

Una  enorme  rata  cayó,  en  aquel  instante,  sobre 
ella.  Violeta  lanzó  un  prito  de  terror  e  hizo  un 
esfuerzo  supremo  por  libertarse  de  sus  ligaduras.  La 
rata  huyó,  espantada  del  grito,  pero  la  prisionera  no 
rudo  zafar  sus  miembros  atormentados  y.  cansada, 
kíignada   con  su   suerte,   se  quedó    inmóvil,   casi    des- 

^'un^'fu¿rte  ravo  de  sol  atravesaba  la  ventana  frente 
a  la  cual  Violeta  estaba  tendida.  El  cristal  prismá- 
tico de  dicha  ventana,  concentrando  el  calor  y  la 
fuerza  de  ese  rayo,  sirvió  como  de  -vidrio  de  au- 
mento" y.  mediante  la  convergencia  de  lus  haces  de 
luz  en  un  solo  foco— haciendo  como  el  "cardillo  que 
los  rapaces  improvisan,  a  veces,  para  fastidiar  a  las 
gentes— fué  a  concentrar  su  calor,  por  un  milagro  de 
la  casualidad,  en  las  cuerdas  que  ataban  las  manos 
de  Violeta.  Durante  varios  eegundos.  la  soga,  seca  y 
usada,  se  retorció  y  comenzó  a  Iwnzar  humo  y,  un 
instante   después,   ardió  en   súbita  flama. 

Violeta,  mordiéndose  los  labios  para  no  gritar,  so- 
portó valerosamente  el  dolor  de  la  quemadura,  ro- 
gando en  su  interior  a  la  Providencia  que  las  cuer- 
das ardiesen  por  completo  antes  de  que  las  ratas 
hambrientas,  que  continuaban  royendo  los  nudos  de 
la  campana,  atraídas  por  los  pedazos  de  queso  que 
Renard  dejara  allí,  completasen  su  obra  de  destruc- 
ción. ,      .  ,      ,  , 

Palpitante  y  emocionada,  la  joven  hacia  ya  esfuer- 
zos   para     romper    bus    ataduras,    debilitadas    por    el 

Otra'  rata  cayó  de  la  altura  y  Violeta,  sobresaltada, 
hizo  un  esfuerzo  supremo.  Las  ligaduras  saltaron 
destrozadas  completamente  y  la  joven,  echándose  rá- 
pidamente a  un  lado,  quedó  fuera  del  alcance  de  la 
campana.  Pocos  segundos  después,  ésta  cayó  estruen- 
dosamente, hundiendo  con  su  peso  las  losas  sobre  las 
cuales  Violeta  vacía  un  instante  antes.  La  joven, 
agotada  por  el  hambre,  la  fatiga  y  las  emociones,  se 
desplomó  sin  conocimiento  a  corta  distancia  de  aquel 
aparato    de    destrucción. 

*  *      * 

En  la  casa  de  Dupont.  Kali.  que  había  conseguido 
apretar  con  un  lazo  el  cuello  de  Dupont  y  estaba  a 
punto  de  asfixiarlo,  tirando  de  la  cuerda,  continuaba 
en  su  feroz  tarea  de  acercar  al  joven  a  la  baran- 
dilla del  balcón,  sobre  la  cual  el  indígena  tenía  un 
punto  de  apoyo  para  consumar  su  estrangulación. 
Renard  subió,  a  saltos,  las  escaleras  para  ayudar 
a  Kali. 

— Ahorcarlo  es  poco  para  él — dijo  a  Kali  mientras 
ascendía — y  quisiera  ajustar  mejor  las  cuentas  que 
me  debe.  .  .  .  , 

Sin  poder  arrancarse  de  la  garganta  la  cuerda  que 
lo  asfixiaba,  ni  librarse  de  la  tensión  de  ella,  Ro- 
berto la  agarró  por  encima  de  su  cabeza  y,  apoyando 
los  pies  sobre  el  pilar  de  piedra  del  balcón,  logró 
elevarse  sobre  el  pavimento  y  disminuir  de  esemodo 
la  fuerza  de  la  soga  que  le  apretaba,  sin  que  ni  Kali 
ni  Renard  se  dieran  cuenta  de  nada.  Alzándose  un 
poco  más.  consicTiió  sacar  la  cabeza  del  lazo,  pero 
sin  dejar  de  colgarse,  por  las  manos,  a  la  cuerda 
sostenida  por  sus  enemigos,  a  fin  de  que  éstos  le 
creyesen  ahorcado. 

— Debe  estar  muerto  ya — dijo  Renard — pues  pesa 
mucho. .  . 

— No — replicó  Kali — porque  le  oigo  respirar  toda- 
vía. Sin  duda  que  la  cuerda  se  ha  enganchado  en 
alguna  parte. .  . 

Dupont  eligió  aquel  momento  para  soltar  la  soga 
repentinamente  y  los  dos  hombres  cayeron  de  espal- 
das mientras  Roberto  salía  corriendo  del  aposento. 
Cuando  Renard  y  Kali  se  hubieron  levantado  y  tra- 
taron  de  alcanzarlo,   el    joven   ya    había   desaparecido. 

— Corramos  tras  él— gritó  Renard — .  Ya  sabe  dón- 
de está  la  muchacha  y  hay  que  llegar  antes  que  ¿t 
a  la  Gruta. 

♦  ♦      * 

Violeta  recuperó  el  conocimiento  y  se  incorporó. 
Durante  algunos  instantes,  trató  de  coordinar  sus 
ideas  y.  apenas  se  dio  cuenta  de  que  estaba  real- 
mente libre,  buscó  la  salida  de  aquel  antro.  Todas 
las  puertas  estaban  cerradas,  menos  una  que  cedió 
a  su  empuje.  Con  gran  cautela  la  abrió.  lentamente, 
pero  sólo  para  hallarse  en  poder  de  Vera  y  del  jefe 
de  la  banda,  que  habían  regresado  a  examinar  las 
consecuencias  de  sus  infames  planes.  Asiéndola  sin 
consideraciones,  arrastraron  de  nuevo  a  la  joven  al 
interior  de  la  Gruta. 

— Parece    que    tienes    siete    vidas    como    los    gatos — 

Julio,   1920  < 


gruño  el  jefe  de  los  bandidos — :  pero  ahora  me  vas 
a  decir  dónde  tiene  Sutton  escondido  el  retrato  que 
buscamos,  si  no  quieres  que  te  atormente  y  te  obligue 
a  decirnos    toda    la    verdad. 

— No  sé  dónde  está  ese  retrato — replicó  Violeta  con 
cansancio. 

— ¿No,  eh?  ¿Se  te  ha  olvidado  sin  duda?, ..  Pero 
pronto  lo  recordarás.  De  mi  cuenta  corre,  pues  tengo 
magníficos  sistemas  para  avivar  la  memoria — insistió 
el  sucesor  del  Rostro  Fantasma  con  diabólica  son- 
risa. 

Vera  acudió  en  ayuda  de  su  amo  y  entre  los  dos 
acercaron  a  la  joven  a  la  pared,  atando  sus  brazos  a 
dos   anillas   de   hierro    que   quedaban   i>or   encima   de 


Violeta  quedó  suspendida. . 


BU  cabeza.  De  ese  modo,  la  pobre  Violeta  quedó  sus- 
pendida porque  sus  pies  no  alcanzaban  a  tocar  el 
suelo. 

El  tormento,  sin  embargo,  fué  interrumpido  por 
la  entrada  de  Kali  y  de  Renard  que  llegaban  a  todo 
correr. 

—Dupont  debe  fstar  aquí  de  un  momento  a  otro — 
dijo  Renard  jadeante — .  .  .  Se  nos  escapó  de  las  ma- 
nos y  está  enterado  de  que  esta  muchacha  fué  con- 
ducida a  la  Gruta.  ,  . 

—I  Ya  sabía  yo  que  vendría  I — gritó  Violeta  sin 
poderse  contenerse—,  ]  Estuve  llamándolo  con  tanta 
ansiedad.  . . ! 

,~^"^^, '°,  ^^^  llamado  a  su  propia  tumba— replicó 
el  jefe  de  la  Banda,  que  se  había  acercado  a  una 
especie  de  postigo,  abierto  en  el  muro  y  desde  el 
cual   se  veía   cuanto  ocurría   en    el    exterior. 

A  través  de  aquel  disimulado  mirador,  el  bando- 
lero pudo  presenciar  la  llegada  de  Dupont  que.  des- 
pués  de   haber   cruzado    con    prudencia    el    cementerio 


El  Sr.  E.  S.  Manheimer,  que  tiene  los  de- 
rechos exclusivos  para  </  extranjero  de  esta 
serie  cinematográfica,  nos  comunica  que  ya 
ha  quedado  fotografiado  el  último  episodio 
de  la  producción  y  se  ha  dispuesto  de  al- 
gunos territorios,  aunque  todavía  faltan  va- 
rios detalles  a  que  atender,  relativos  a  la 
exhibición. 


que  rodeaba  a  la  iglesia  abandonada,  púsose  a  exa- 
minar las  murallas  a  fin  de  buscar  una  entrada  pro- 
picia a  la  Gruta.  El  bandido  aguardó  con  paciencia 
a  que  el  joven  llegase  a  cierto  lugar  y  cuando  hubo 
puesto  el  pie  allí,  tocó  un  botón  que.  cerrando  el  con- 
tacto eléctrico  de  los  alambres  colocados  sobre  un  de- 
pósito de  pólvora,  provocó  una  explosión  a  tas  plan- 
tas mismas  de  Roberto. 

A  través  de  una  hendidura.  Violeta  vio  a  bu  no- 
vio caer  enterrado  bajo  una  pequeña  montana  de  tie- 
rra y  de  escombros.  Con  un  gemido  de  dolor,  des- 
vanecida, quedó  colgando  de  las  dos  anillas  que 
martirizaban    sus    brazos    blanquísimos. 

El  jefe  de  la  Banda  la  sacudió  sin  misericordia, 
diciéndole: 

— ¿Oíste  la  explosión?  i  Viste  cómo  tu  novio  ha 
muerto  ante  tus  propios  ojos?  Pues  igual  suerte  te 
está  reservada,  a  menos  que  nos  digas  dónde  está 
el   retrato. 

La  joven  persistió,  sin  embargo,  en  su  silencio.  El 
implacable  facineroso,  en  el  colmo  de  la  ira.  ordenó 
a  Vera  que  quemase  las  palmas  de  las  manos  de 
Violeta.  La  infeliz,  al  sentir  la  llama  torturante, 
lanzó  un  gemido  de  dolor  y  pidió  piedad  a  sus  ver- 
dugos. Pero  en  vista  de  la  infiexibilidad  de  quienes 
la  martirizaban,  recurrió  al  expediente  de  todos 
los  atormentados :  una  falsa  confesión  que  la  librase 
de   aquella    horrible   suerte. 

— Si   me  soltáis,   hablaré — dijo   entre   sollozos. 

Vera  y  su  jefe  desataron  sus  muñecas  de  las 
anillas. 

— Habla,   pues. 

— El    retrato   está  en   el    consultorio  de  mi    tutor.  . . 

El  jefe  de  los  bandidos  mandó  a  Kali  y  a  Renard 
a  buscar  el  codiciado  cuadro,  pero  no  por  eso  dejó 
en  libertad  a  la  joven,  sino  que,  poniéndole  esposas 
en  las  manos,  le  dio  un  empellón,  obligándola  a  sen- 
tarse   en    un    banco   de    madera    que    había    cerca. 

— Cuando  tenga  yo  el  retrato  en  mis  manos,  te  de- 
jaré ir — dijo  a  Violeta — pero,  mientras  tanto,  es  in- 
dispensable que  te  quedes  en  presencia  mía  como 
prueba  de  tu  buena  fe.  Si  no  me  has  dicho  mentiras. 
Renard  no  debe  tardar  en  llegar  con  el   cuadro. 

Renard  y  Kali  entraron  fácilmente — fracturando  la 
cerradura — en  el  nuevo  consultorio  de  Sutton.  que 
estaba  en  una  habitación  de  cortas  dimensiones,  edi- 
ficada junto  a  la  casa  de  Violeta.  Pero  por  ninguna 
parte  encontraron  el  cuadro  que  buscaban.  En  la 
pared  no  había  más  que  un  grabado  mucho  más  pe- 
queño  que    la    pintura    que    querían. 

— Tal    vez    puso    éste    sobre   el    otro — dijo    Kali. 

— No  lo  creo — contestó  Renard — porque  habría  te- 
nido   que  cortar  el  retrato,  que  es  mucho  más    grande.  . . 

Por  mucha  que  fué  la  cautela  con  que  los  bribo- 
nes penetraron  en  el  consultorio,  el  doctor  Sutton  los 
había  escuchado  y  se  había  apresurado  a  acudir.  Ins- 
tintivamente, sus  ojos  se  dirigieron  hacia  el  tesoro 
que  había  en  le  cuarto :  la  pintura  oculta  realmente 
(como  lo  imaginó  el  indígena)  bajo  el  papel  tapiz  del 
lienzo  de  pared  en  que  estaba  el  pequeño  grabado.  Lo 
cierto  era  que  sólo  con  objeto  de  ocultar  el  retrato 
había  alquilado  el  médico  aquella  habitación. 

Renard  y  Kali,  escondidos  en  el  'espacio  que  que- 
daba entre  el  escritorio  y  un  amplio  diván,  no  fueron 
vistos  i)or  Sutton,  pero  Renard  pudo  notar  la  mirada 
que  el  doctor  dirigió  al  cuadro  y,  seguro  de  que  había 
dado  con  el  escondite,  saltó  como  un  tigre  sobre  Sut- 
ton y  lo  obligó  a  caer  de  espaldas. 

Kali  también  acudió  en  ayuda  de  su  compinche  y, 
poniendo  una  rodilla  contra  el  pecho  del  anciano,  de- 
jó que  Renard,  por  su  parte,  se  encargara  de  es- 
trangularlo. El  rostro  del  médico  perdió  de  pronto 
la  expresión  de  dolor  que  la  tortura  le  causaba  y  su 
cuerpo,  flácido  y  sin  resistencia,  se  deslizó  hacia  el 
suelo.     Rota  la  columna  vertebral,  cayó  pesadamente. 

Renard  y  Kali  arrancaron  el  cuadro  de  la  pared  y. 
levantando  el  papel  tapiz,  dieron  con  la  buscada  pin- 
tura, después  de  rasgar  con  una  navaja  la  tela  que 
la  ocultaba.  Sacando  el  cuadro,  que.  naturalmente, 
no  tenía  marco,  Renard  lo  enrolló  y  lo  escondió  bajo 
sus  ropas.  Luego,  él  y  el  indígena  salieron  furtiva- 
mente, aunque  seguros  de  que  Violeta  y  Dupont  es- 
taban muy  lejos  de  allí  y  de  que  Dacca  continuaría 
sin  conocimiento  por  causa  del  golpe  brutal  que  le 
asestara   Kali,   poco  antes. 

♦      *      ♦ 

Dupont,  aunque  casi  ahogándose  bajo  el  peso  de  loi 
escombros  que  tenía  encima,  no  había  perdido  el  cono- 
cimiento. Con  paciente  tenacidad,  y  a  fuerza  de  pu- 
ños, salió  de  aquella  tumba  improvisada ;  pero  com- 
prendiendo que.  solo,  nada  podría  contra  sus  enemi- 
gos, se  alejó  tambaleándose  de  aquel  lugar,  con  la 
intención  de  pedir  auxilio.  Ignoraba  si  Violeta  estaba 
muerta  o  viva,  pero,  resuelto  a  vengarse  de  los  infa- 
mes, decidió  ir  en  busca  de  un  grupo  de  gente  re- 
suelta que  lo  ayudase  en  sus  planes. 

"Vera,  que  estaba  de  guardia  para  esperar  el  regre- 
so de  Renard  y  de  Kali.  vio  a  Dupont  salir  de  entre 
los  escombros  y.  en  la  certidumbre  de  que  volvería, 
se    preparó    a    aguardarlo. 


Cuando  sus  secuaces  llegaron  con  el  retrato  ro- 
bado, el  jefe  de  la  Banda  no  disimuló  su  alegría. 

— Debemos  apresurarnos — dijo— porque  el  médico  no 
tardará  en  venir  a  perseguirnos. 

— No    hay    cuidado    por    esa    parte — replicó    Renard 


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CINE-MUNDIAL 


con  aire  Biniestro — ya  lo  despachamos  a  donde  no 
nos  molestará  más. 

Violeta  alzó  la  cabeza  horrorizada  y  comprendió 
que  habla  perdido  a  su  tutor  para  siempre.  El  grito 
doloroso  que  no  pudo  reprimir,  hin^o  que  el  jefe  de  la 
Banda  se  fíjase  en  ella  nuevamente,  recordando  la 
promesa    de    libertarla. 

— Puesto  que  tengo  por  fin  en  mis  manns  el  re- 
trato— le  dijo — y  ya  que  tu  tutor  y  tu  novio  han 
muerto  y  no  pueden  luchar  contra  nosotros,  te  deja- 
ré en    libertad. 

E  iba  a  arrancar  las  esposas  de  las  muñeras  de 
la  joven,  cuando  Vera  gritó  desde  el  sitio  en  que 
estaba  de  guardia: 

— 1  Dupont  viene  hacia  noostros,  con  un  grupo  de 
gente  armada  [ 

— I  Dupont ! — exclamaron   todoB. 

^¿  Cómo  pudo  escapar  a  la  muerte? — inquirió  e! 
jefe  de  tos  bandidos. 

— No  lo  sé.  Lo  vi  salir  de  entre  los  escombros  y 
me  quedé  esperando  su  regreso,  segura  de  que  vol- 
vería. . . 

El  jefe  de  la  Banda  miró  con  odio  reconcentrado 
a  Violeta,  en  cuyo  semblante  lucía  el  esplendor  de 
una  nueva  esperanza.  Tenia  absoluta  confianza  en  la 
fuerza  de  Roberto  para  libertarla  de  sus  enemigos. 
Pero  la  mirada  implacable  del  heredero  del  Rostro 
Fantasma  la  hizo  palidecer  de  miedo. 

— ¿  De  modo  que  todavía  vas  a  darnos  qué  hacer. 
eh  ? — dijo  malévolamente.^!  Poned  barricadas  por  to- 
das partes  y  guardar  las  entradas  I.  .  .  Y  tú.  Vera, 
encárgate    de   esta    muchacha. 

Ordenando  a  Kali  que  trajese  el  retrato,  el  cabe- 
cilla de  la  criminal  asociación  se  alejó  con  Renard 
para  preparar  la  defensa  de  la  Gruta,  en  tanto  que 
Vera  arrastraba  a  la  infeliz  Violeta  tras  sí. 


Dupont  liabía  encontrado  varios  hombres  fuertes  y 
resueltos  que  se  comprometieron  a  obedecer  sus  órde- 
nes con  tal  de  recibir  una  buena  paga  por  el  peli- 
gro que  iban  a  desafiar,  aunque,  a  decir  verdad,  se 
reaistian  un  poco  a  atacar  una  iglesia,  hasta  que  Ro- 
berto los  convenció  de  que  el  edificio  había  sido  trans- 
formado en   un   antro  de   criminales   y    asesinos. 

Con  gran  cautela,  la  pequeña  banda  se  acercó  a  la 
Gruta  y  habría,  indudablemente,  tomado  sin  dificul- 
tades la  "fortaleza"  a  no  haber  sido  por  la  vigilancia 
de  Vera  que  delató  su  proximidad  y  puso  en  guardia 
a  los  bandoleros,  mucho  antes  de  que  comenzara  el 
asalto. 

En  el  interior  de  la  Gruta,  la  Banda  Negra  traba- 
jaba febrilmente  para  hacer  improvisadas  barricadas. 
Renard  quedó  a  cargo  de  la  defensa  de  una  de  ellas 
en  tanto  que  otro  miembro  de  la  cuadrilla,  Harris  de 
nombre,  montó  guardia  en  una  pesada  puerta  por  la 
que  el  enemigo  [)odÍa  hacer  una  fácil  incursión.  En 
cuanto  al  jefe  de  tos  facinerosos,  se  colocó  a  la  en- 
trada de  una  especie  de  trampa  que  comunicaba  con 
los  sótanos  de  la  iglesia,  con  la  intención  de  refu- 
giarse allí  con  los  suyos  en  caso  de  que  la  fortuna 
le   fuera    desfavorable   durante   la    lucha. 

Dupont  inició  el  combate  reconcentrando  sus  es- 
fuerzos sobre  la  puerta  defendida  i>or  Harris,  que 
hizo  fuego  contra  los  asaltantes  a  través  de  una 
hendidura   del    inmenso    portón. 

Roberto  esquivó  la  bala,  apretándose  contra  la  pa- 
red, donde  no  podíon  alcanzarle  los  tiros.  En  tanto, 
sus  gentes  penetraron  por  una  ventana  que  los  ban- 
doleros se  habían  olvidado  de  resguardar.  Estos  últi- 
mos luchaban  a  brazo  partido,  pero  los  asaltantes 
tenían  la  ventaja  del  número  y  Renard  se  hallaba 
rodeado  por  todas  partes,  en  tanto  que  Harris.  con- 
tra el  cual  Roberto  había  hecho  fuego  a  través  de  la 
puerta,   caía    herido. 

Apenas  quedó  sin  defensa  aquel  punto,.  Dupont  se 
lanzó  al  interior.  Aunque  con  un  balazo  en  el  cuer- 
po, Harris  se  levantó  y  echó  a  correr,  perseguido  por 
el  joven  médico,  a  través  de  una  escalera  que  con- 
ducía  al    viejo  coro    abandonado. 

Habiendo  llegado  el  primero  a  la  plataforma,  Ha- 
rris se  echó  al  suelo  y  esperó,  con  la  pistola  en  la 
mano,  pero  Dupont,  contra  lo  que  el  bandido  espera- 
ba,   no    parecía.  .  , 

De  pronto,  el  sombrero  de  Roberto  apareció  a  nivel 
con    el    piso   de    la    plataforma.     Harris    disparó    y    el 
sombrero,  tocado,  quedó  inmóvil. 
— Lo  maté — pensó  el  bandido. 

Trató  de  preparar  de  nuevo  bu  arma,  pero  ésta 
no  funcionó.  Echándose  a  un  lado,  se  arrastró  ha- 
cia el  borde  de  la  plataforma.  Duirant,  que  no  había 
BÍdo  herido,   lo    siguió   en    silencio   y   sin    ser  visto. 

El  jefe  de  los  bandidos,  viendo  a  su  gente  poco 
menos  que  vencida,  en  momentos  en  que  la  entrada 
que  Renard  guardaba  cedía  al  empuje  de  los  asal- 
tantes, abrió  la  puerta  de  los  sótanos  y  llamó  a  sus 
secuaces,  ordenando  que  lo  siguieran  a  aquel  refugio. 
Vera  y  Violeta,  escondidas  entre  las  nubes  de  humo 
que  los  disparos  habían  desparramado  por  la  Gruta, 
se  habían  refugiado  en  un  rincón  cercano  a  la  puerta. 
Al  escuchar  el  mandato  del  jefe.  Vera  arrastró  a  la 
joven   consigo. 

— I  Roberto  I  i  Socorro  I  i  El  sótano. .  .  I — gritó  Vio- 
leta. 

Vera  instantáneamente  ahogó  los  gritos  de  bu  pri- 
BÍonera   podiéndole   la   mano   sobre   la  boca. 

Al  llegar  ante  una  pesada  puerta.  Vera  se  detuvo. 
Acababa  de  ocurrírsele  un  plan  infame.  La  noche  an- 
terior, el  jefe  de  la  cuadrilla  había  hecho  que  se  en- 
cendiera una  estufa  para  alejar  el  frío  nocturno  que 
se  colaba  por  los  corredores  de  la  Gruta.  Vera  abrió 
la  puerta  y,  dando  un  empellón  a  la  joven,  la  obligó 
a  entrar  allí. 

Estremecida  de  horror.  Violeta  vio  que  estaban  de 
pie  sobre  la  abierta  boca  de  la  estufa,  hoguera  enor- 
me  de    la    cual    se    escapaban    ondulantes    llamas. 

De  una  de  las  vigas  que  formaban  el  techo  pendía 
una  soga.  Vera  la  asió  y  ató  Con  ella  firmemente 
los    brazos  de   su   víctima. 

— Me  parece  muy  bien.  Vera — dijo  a  su  espalda 
Renard,  que  había  seguido  a  ambos  y  contemplaba  la 
escena  desde   la  puerta. 


-¿Qué  vais  a  hacer  conmigo? — gritó  Violeta  an- 
gustiada. 

—Ahora  verás.  .  . — contestó  Renard  con  Infernal 
sonrisa. 

Lanzando  el  extremo  libre  de  la  cuerda  por  enci- 
ma de  la  viga,  tiró  de  ella,  con  lo  cual  Violeta  subió 
por  los  aires,  suspendida  de  las  muñecas,  por  encima 
del  fuego.  El  aire  que  el  balanceo  de  su  cuerpo  for- 
maba, dio  impulso  a  las  llamas. 

^1  Socorro  I — ^gritó  con  toda  la  fuerza  de  sus  pul- 
mones, en  la  esperanza  de  que  su  novio  escuchase 
aquel   supremo   gemido   de   desesperación. 

—Grita  cuanto  gustes,  paloma — replicó  Renal- — que 
apenas  esté  cerrada  la  puerta  nadie  podrá  escucharte. 

Después,  con  infernal  paciencia,  ató  la  cuerda  a  la 
parte  superior  de  la  puerta  de  modo  que,  al  abrirse 
ésta  desde  el  exterior,  la  soga,  cediendo  al  peso  del 
cuerpo  de  la  joven,  bajase  y  arrojara  a  Violeta  a 
las   llamas. 


sobre  el  vacío.  El  bandolero  quería  obligar  a  Dupont 
a  seguirlo  por  aquella  estrecha  senda   y    lo   logró. 

Cuando  iba  hacia  la  mitad  de  la  viga,  Dupont  es- 
cuchó de  nuevo  con  toda  claridad  los  gritos  de  Vio- 
leta que  parecían  venir  precisamente  del  sitio  que 
quedaba  bajo  él  en  aquel  instante.  Durante  un  se- 
gundo, el  joven  vaciló,  sin  saber  qué  hacer.  Harris 
eligió  ese  momento  para  lanzarse  sobre  él.  En  lo 
alto,  agarrados  ferozmente  y  debatiéndose  sobre  una 
viga  podrida  que  se  estremecía  y  crujía  siniestramen- 
te, los  dos  hombres  lucharon  por  arrojarse  mutua- 
mente a  las  baldosas  de  abajo. 

Lentamente,  con  ira  y  feroz  obstinación,  Dupont 
trató  de  retroceder  a  terreno  firme.  Harris  combatía 
como  un  salvaje,  pero,  finalmente,  un  formidable  gol- 
pe de  Roberto  lo  hizo  dar  un  paso  en  falso  y  caer 
desde  la  viga  hasta  el  Buelo  de  la  Gruta,  donde  quedó 
inmóvil. 

Dupont  y  su  gente  habían  logrado  sacar  de  aquella 
fortaleza  al   jefe  de  la  Banda  y  a  sus  secuaces,  pero. 


En  la  casa  de  Dupont,  Kali  que  había  conseguido.  . . 


— Quien  venga  en  tu  auxilio  será  el  instrumento 
mismo  de  tu  muerte — explicó  el  bandido — y  aunque 
logren  sacarte  de  las  llamas,  difícil  será  que  te  cu- 
res   de    las    quemaduras.  .  . 

Y,  abandonando  a  la  joven  a  su  suerte.  Renard 
y  Vera  se  alejaron. 

Violeta  trató  de  apartar  su  cuerpo  de  la  abertura 
a  través  de  la  cual  subfan  las  llamas :  pero  cada 
nuevo  movimiento  tendía  a  aumentarlas,  de  modo 
que  la  infeliz  joven  concluyó  jwr  renunciar  a  todo 
esfuerzo.  Esta  vez  estaba  en  la  certidumbre  de  que 
sus  enemigos  triunfarían  sin  género  de  duda,  ya  que 
todo  se  había  puesto  de  su  parte.  Además,  ¿  quién 
había  de  acudir  en  socorro  suyo  cuando  este  socorro 
sólo  pocUa  significar  la  muerte? 

Pero  Dupont  había  oído  el  último  de  sus  desespe- 
rados llamamientos.  Arrastrándose  por  la  galeria 
tras  de  Harris.  a  quien  creía  ignorante  de  su  pre- 
sencia, le  pareció,  a  través  del  piso  destrozado,  escu- 
char la  voz  de  su  novia. 

En  aquel  momento.  Harris,  con  el  rabo  del  ojo,  vio 
a  Dupont._  pero  sin  dejar  que  éste  se  percatara  de  su 
descubrimiento,  siguió  como  si  tal  cosa,  aventurán- 
dose sobre  una  viga  que  estaba  sostenida  a  ambos  ex- 
tremos   pero    cuyas    dos    terceras    partes    se    hallaban 


al  parecer,  el  caudillo  y  sus  tenientes  habían  eses- 
pado  ilesos.  La  gente  de  Roberto,  entre  tanto,  se 
preparaba  también  a  partir,  no  sin  antes  haber  hecho 
un  recuento  de  las  heridas,  descalabraduras  y  demás 
síntomas  de  lucha  evidentes  después  de  la  curiosa  ba- 
talla. 

Dupont  corrió  al  sótano  en  la  confianza  de  que  el 
grito  de  Violeta  había  venido  de  allí.  Pero  todo 
era  en  silencio  en  derredor  y  no  sabía  que  su  novia 
se  hallaba  cerca.  Llamándola  dulcemente  i)or  su  nom- 
bre, se  movía  a  través  de    la  obscuridad. .  . 

De  pronto,    llegó   a  una  puerta   cerrada. 

— I  Violeta  I — llamó. 

— 1  No  entres  I — gritó  angustiada  la  joven,  que  sa- 
bía que  al  abrirse  la  puerta,  ella  sería  precipitada 
en  la  hoguera  ardiente. — i  No  toques  esa  puerta.  .  .  I 
Retírate,  Roberto.  No  puedes  salvarme.  . .  i  No  en- 
tres I.  . . 

Pero  Dupont  no  tenía  intenciones  de  dejar  a  la 
joven  a  quien  adoraba  en  el  antro  de  la  Banda  Ne- 
gra. Lo  único  que  sabía  era  que  estaba  en  peligro 
y  que  era  indispensable  salvarla. 

y.  poniendo  la  mano  sobre  el  picaporte,  se  dispuso 
a  abrir  la  puerta. 

FIN  DEL  SÉPTIMO  EPISODIO 


ASI  TERMINO  UN  RÉGIMEN 

(viene  de  la  página  625) 

con  otro  caudillo  de  la  época.  Su  sucesor  López, 
conocido  por  López  I,  se  sostuvo  autocráticamen- 
te  por  espacio  de  veintidós  años,  entregando  el 
gobierno  a  su  hijo,  López  II.  Este  es  el  primer 
caso  en  la  historia  en  que  la  primera  magistratura 
de  una  república  pasa  de  padre  a  hijo. 

Rosas,  el  famoso  tirano  de  la  Argentina,  gober- 
nó despóticamente  de  1825  a  1842,  un  total  de 
diez  y  siete  años,  después  de  cuya  fecha  los  ar- 
gentinos por  fin  lograron  deshacerse  de  él.  Huyó 
a  Inglaterra,  donde  vivió  en  la  opulencia  por  vein- 
ticinco años  después  de  su  caída,  muriendo  en 
1877  a  la  edad  de  ochenta  y  cuatro  años. 

Antonio  Guzmán  Blanco,  el  dictador  venezo- 
lano, subió  al  poder  en  1870  y  se  mantuvo  en 
él  durante  diez  y  ocho  años.  Al  contrario  de 
Cabrera,  Díaz,  Rosas,  Francia  y  demás  estadistas 
"a  la  brava",  Guzmán  Blanco  tuvo  la  habilidad 
inaudita — porque  no  hay  otro  adjetivo  con  que 
calificarla — de  retener  en  sus  manos  las  riendas 
del  gobierno  sin  necesidad  de  vivir  constantemente 
en  su  pais.  De  lo  que  esto  significa  sólo  podrán 
percatarse  los  que  hayan  estudiado  la  política  de 
la  América  Latina  en  el  periodo  convulsivo.    Guz- 


Juiío,   1920  <- 


man  Blanco  fué  a  París  a  divertirse  en  varias 
ocasiones,  dejando  en  Venezuela  "presidentes"  que 
acataban  su  autoridad.  Todo  marchó  a  pedir  de 
boca  hasta  que  uno  de  estos  suplentes,  el  Dr.  Ro- 
jas Paul,  se  cansó  de  fungir  de  testaferro  y  en 
1888  proclamó  repentinamente  que  en  adelante  él 
era  el  gallo  de  aquel  gallinero  y  no  cumpliría  más 
órdenes  de  Guzmán  Blanco — a  la  sazón  dándose 
una  vida  de  potentado  oriental  en  la  capital  fran- 
cesa. El  dictador  amenazó  que  haría  y  desharía 
en  cuanto  regresara  a  Venezuela,  pero  Rojas  por 
lo  visto  había  escogido  el  momento  psicológico. 
Guzmán  Blanco  jamás  se  atrevió  a  tomar  de  nue- 
vo las  riendas  del  poder:  es  más,  no  volvió  a  vér- 
sele por  su  país.  Posesor  de  grandes  riquezas,  ro- 
deado de  comodidades,  lujo  y  toda  la  pompa  que 
el  dinero  puede  comprar,  Guzmán  Blanco  murió, 
no  obstante,  melancólico  y  nostálgico  en  el  des- 
tierro. En  sus  últimos  años  sus  ansias  por  retor- 
nar a  la  tierra  natal  se  trocaron  en  verdadera 
manía,  y  asediaba  a  preguntas  sobre  Venezuela  a 
cuanto  paisano  caía  por  su  casa. 

El  único  competidor  actual  de  Cabrera  en  la 
América  Latina,  en  lo  que  se  relaciona  a  perma- 
nencia en  el  poder,  es  Juan  Vicente  Gómez  d€ 
Venezuela,  que  lleva  doce  años  ocupando  la  pri- 
mera magistratura  de  su  pais. 

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CINE-MUNDIAL 


El   redactor   de   esta   sección,    que   aparece   sentado   al   extremo    izquierdo    del    grupo    de    aviadores,    en    la    Escuela    Curtiss    de    Aviación 

durante   varias   pruebas   celebradas    recientemente. 

POK  TODO  LO  ALTO 

Por  A.  J.  CHALMERS 


— iCentral!.  ..  ¿Escuela  de  Aviación?... 
Habla  Chalniers.  ¿Está  ahí  el  Sr.  Depew?. .. 
¡Ah!  ¿De  modo  que  anda  volando?...  En- 
tonces allá  voy  ahora  mismo.  .  .  Sí,  me  dijo 
que  me  esperaba:  somos  tres  personas,  la 
señorita  Hubbard,  J.  P.  Chalmers  y  yo.  Es- 
taremos ahí  dentro  de  hora  y  media.  . .  Gra- 
cias. . .    Hasta  luego. 

Y  a  la  hora  indicada,  llegamos  a  la  puerta 
del  aeródromo  de  Curtiss  .  En  lo  alto,  como 
un  punto  negro  sobre  el  espléndido  azul,  se 
veía  un  aeroplano.  Al  principio,  apenas  re- 
sultaba visible,  pero  luego  fué  creciendo  y 
definiéndose.  Viéronsele  las  alas,  después  el 
cuerpo  y  la  cauda,  hasta  que,  con  una  especie 
de  silbido,  pasó  por  encima  de  nuestras  ca- 
bezas: era  un  Curtiss  JN4-D  que  aterrizó  li- 
geramente, a  corta  distancia  de  donde  es- 
tábamos. 

El  motor  se  detuvo  e  instantes  después 
saltó  de  la  máquina  un  joven  cuya  tez,  mar- 
tirizada por  el  aire  y  por  el  sol,  estaba  re- 
negrida y  hacía  aun  más  notable  su  opti- 
mista sonrisa.  Era  Richard  Depew  que,  du- 
rante la  guerra,  había  sido  capitán  aviador 
del  ejército  de  los  Estados  Unidos  y  que 
está  actualmente  dirigiendo  la  Escuela  de 
Aviación  de  Curtiss  en  Carden  City,  Long 
Island. 

Depew  aprendió  a  volar  en  Francia,  allá 
en  los  buenos  tiempos  en  que  los  aeroplanos 
estaban  hechos  de  estopella  y  bambú,  cuando 
se  preparaban  a  trabajar  los  embalsamado- 
res  y  sepultureros  cada  vez  que  un  piloto 
se  lanzaba  por  los  aires  y  cuando,  con  sólo 
que  hubiera  brisa  suficiente  para  mover  las 
hojas  de  los  árboles,  ya  se  consideraba  peli- 
groso el  arriesgar  un  vuelo.  De  entonces  acá, 
Depew  ha  pasado  centenares  de  horas  por 
las  nubes.  El  año  pasado  ganó  un  premio 
en  la  carrera-vuelo  de  Nueva  York  a  To- 
ronto.  Durante  el  último  invierno  dio  clases 
de  aviación  en  la  escuela  de  Curtiss  de  Mia- 
mi,  Florida,  y  cuando,  hace  unas  cuantas  se- 
manas, llegó  a  Florida  el  Club  de  Polo  del 
Ejército  Cubano,  Depew  y  su  compañero 
Ray,  pilotos  ambos,  hicieron  vuelos  con  el 
Capitán  Jalmar,  con  el  señor  Manuel  Me- 
nocal,  hijo  del  Presidente  de  la  República 
de  Cuba,  con  el  Coronel  Silva,  comandante 
del  Campamento  de  Columbia,  el  señor  Ro- 
berto Salmón,  el  Comandante  L.  Beltrán,  el 
Teniente  Pedro  Pablo  Echarte,  el  Teniente 
Sardina,  el  Capitán  J.  A.  Jiménez,  ayudan- 
te del  General  Menocal,  el  Teniente  Vitalio 
Torres  y  el  Teniente  W.  R.  Arteaga. 

Durante  su  permanencia  en  la  Escuela, 
Depew  ha  dado  lecciones  de  aviación  no  so- 
lamente a  numerosos  estudiantes  norteame- 
ricanos, sino  a  futuros  pilotos  aeronautas  de 
Italia,  Gautemala,  Méjico,  Panamá  y  Colom- 
liia.     El    último    alumno    que    completó    sus 

ursos  en  Miami  fué  el  señor  Camilo  Daza, 

L'  Colombia. 

A  fin  de  guardar  todo  el  equipo  necesario 
para  las  actividades  de  la  Escuela  de  Avia- 

Juuo,  1920  <^ 


ción,  la  casa  Curtiss  ha  edificado  en  Garden 
City  varios  hangares  de  acero.  En  un  edifi- 
cio más  pequeño  está  el  taller  de  repara- 
ción de  motores,  donde  éstos  quedan  sujetos 
al  minucioso  examen  de  los  educandos  que 
pueden  allí  hacer  un  estudio  completo  del 
mecanismo  respectivo  y  aprender  a  ajustar 
las  diversas  piezas  del  aparato,  así  como  la 
construcción  misma  de  los  motores  y  su  modo 
de  operación. 

El  estudiante  que  hace  su  carrera  en  la  es- 
cuela de  Curtiss,  tiene  que  pagar  $400  por 
esos  cursos.  Tal  suma  le  da  derecho  a  qui- 
nientos minutos  de  vuelo  instructivo,  al  cabo 
de  los  cuales  se  supone  que  ya  sabe  lo  sufi- 
ciente para  volar  por  sí  mismo.  En  caso  de 
que  desee  seguir  practicando  por  su  cuenta, 
puede  hacerlo  mediante  el  pago  de  una  can- 
tidad que  se  calcula  a  razón  de  setenta  y 
cinco  centavos  por  minuto.  No  se  cobra  na- 
da por  roturas  y  cuando  hace  su  vuelo  de 
prueba  para  obtener  su  licencia  como  piloto, 
solamente  deja  un  depósito  de  cien  dólares. 

Antes  de  la  guerra  este  depósito  era  mucho 
mayor.  Además  de  la  instrucción  dada  en 
los  vuelos  propiamente  dichos,  los  estudian- 
tes reciben  clases  teóricos  de  aeronáutica  y 
respecto  a  la  forma  en  que  debe  cuidarse  de 
un  aeroplano;  también  tienen,  como  es  na- 
tural, la  oportunidad  de  visitar  la  gran  fá- 


brica de  Curtiss  que  está  muy  cerca  de  la 
Escuela,  y  ver  los  aeroplanos  en  plena  cons- 
trucción. El  aprender  a  volar  en  estas  con- 
diciones excepcionales  y  el  tener  la  ocasión 
de  subir  a  las  nubes  desde  uno  de  los  aeró- 
dromos mejores  del  continente,  significa  mu- 
cho para  el  rápido  progreso  de  los  alumnos, 
que  aprenden  al  mismo  tiempo  innumerables 
detalles  relativos  a  la  producción  aeronáutica. 

Después  de  recorrer  los  hangares,  la  tarde 
en  que  iniciamos  por  teléfono  el  diálogo  con 
que  este  artículo  comienza,  Depew  tuvo  la 
bondad  de  llevarnos  en  su  aeroplano  a  visi- 
tar las  nubes. 

Las  máquinas  destinadas  a  la  Escuela  es- 
tán equipadas  con  dobles  mecanismos  de  go- 
bierno, a  fin  de  que  tanto  el  maestro  como 
el  discípulo  puedan  guiar,  sin  que  el  piloto 
pierda  ocasión  de  corregir  los  errores  del 
alumno.  Pequeños  teléfonos  y  un  tubo  adap- 
tado al  caso  sirven  para  establecer  la  comu- 
nicación hablada  entre  catedrático  y  estu- 
diante durante  el  vuelo.  Cuando  estábamos 
a  mil  pies  de  altura,  se  entabló  la  siguiente 
conversación: 

— ¿Quieres  guiar,  Chalmers? 

i  Que  si  quería  yol     ¡Ya  lo  creo  I...    Como 
que   hacía  lo  menos  dos   años  que  no  había 
tenido  el  regocijo  de  hacerlo. . . ! 
(Continúa  en  la  página  657) 


"La  Bujía  de  Eucendido  que 

se  Limpia 

Ella  Misma" 1 

Se  limpia  ella  misma          ^^H 

L 

No  se  rompe 

Se  enfría  ella  misma        I^^H 

1 

No  se  funde 

••LA     bujía     de     encendido     con     chispa     INFINITA"' 

The  Brewster-Goldsnnith  Corporation 

33  Gold  Street,                                                             Nueva  York,  E.U.A. 

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CINE-MUNDIAL 


Crónica  General  de  España 


El    Repertorio    Dulcinea.  —  Propaganda    a    la    americana.  —  Así    se    hacen   las   cosas.  —  Estrenos   y   presentaciones.  —  Noticias   de   actualidad 

—  Teatro   y   Varietés.  —  Crónica   de   provincias.  —  Los   éxitos    de    las    tablas    durante    la    temporada.  —  Triunfos    de    los   artistas 

favoritos.  —  Fig^uras   de   primera,   segunda   y    tercera   clase.  —  Y   no    hay  más. 

(De  Eduardo  Sola,  corresponsal  general  en  España) 


EL  "Repertorio  Dulcinea"  organizado  por 
la  casa  M.  de  Miguel  y  Compañía,  está 
próximo  a  dar  al  público  su  primer  pe- 
lícula, que  será  "Intolerancia",  la  magnífica 
obra  de  Griffith.  A  ésta  seguirán  por  de 
pronto  todas  las  demás  del  llamado  primer 
ciclo  de  espectáculos  sensacionales,  y  que  son 
lo  más  saliente  de  la  producción  moderna, 
agrupado  en  un  conjunto  de  verdadera  sun- 
tuosidad  artística. 

De  tiempo  atrás  venía  la  casa  M.  de  Mi- 
guel y  Compañía  ocupada  exclusivamente  en 
la  organización  y  propaganda  de  su  "Reper- 
torio Dulcinea".  El  "Repertorio"  vale  mu- 
cho, muchísimo;  resulta  positivo  e  indiscu- 
tible el  mérito  de  sus  cintas;  pero  esto  apar- 
te, es  de  la  propaganda  que  se  le  ha  hecho, 
de  lo  que  nos  vamos  a  ocupar,  y  nos  vamos 
a  ocupar  de  ella  porque  determina  un  nuevo 
paso,  un  señalado  progreso,  en  las  prácticas 
comerciales  de  la  cinematografía  española. 

-  Desde  luego,  hasta  la  fecha  no  se  había  he- 
cho nada  semejante.  Nuestro  comercio,  re- 
fractario a  los  grandes  reclamos,  no  estaba 
acostumbrado  a  gastar  sino  unas  escasas  pe- 
setas en  anuncios  en  la  prensa  profesional 
y  aun  esto  después  de  reducirlas  a  su  ex* 
presión  más  mínima.  Hizo  falta  mucho  tiem- 
po para  llegar  a  este  último  período  en  el 
que  ya  gasta  un  poco  más,  da  también  sus 
anuncios  a  la  prensa  diaria,  y  ha  empezado 
a  hacer  otras  diversas  propagandas  por  va- 
rios estilos,  entre  las  que  recordamos  alguna 
de  bastante   gasto   y   no   menos   gusto. 

Lo  que  no  se  conocía — repetimos — es  un 
reclamo  tan  costoso,  tan  sostenido,  tan  per- 
fectamente organizado,  como  el  que  ha  lle- 
vado el  conocimiento  de  "El  Repertorio  Dul- 
cinea" hasta  los  más  escondidos  rincones  y 
ha  hecho  que  sea  general  y  vivísimo  en  el 
público  el  deseo  de  admirar  las  grandes  pe- 
lículas que  se  le  ofrecen  bajo  una  acepción 
tan  netamente  castellana  como  el  nombre  de 
la  muy  amada  de  nuestro  glorioso  Don  Qui- 
jote. 

Una  propaganda  a  la  americana,  pero  a  la 
americana  de  verdad,  en  la  que  se  han  in- 
vertido y  se  siguen  in virtiendo  todavía,  mi- 
llares y  millares  de  pesetas,  agotando  todos 
los  procedimientos  conocidos,  brillante  de  ar- 
tísticas iniciativas  y  desusada  en  el  derro- 
che de  atrevimiento,  de  firmeza  y  de  dominio 
del  asunto. 

Para  el  día  10  del  próximo  abril,  que  co- 
menzará con  el  alba  de  mañana,  se  anuncia 
el  estreno  en  el  mejor  cine  de  Barcelona  de 
"Intolerancia",  elegida  para  inaugurar  el 
primer  ciclo  del  Repertorio.  Y  no  sólo  será 
el  estreno,  como  decimos  en  el  mejor  cine, 
sino  que  éste  además  estará  suntuosamente 
adornado  por  uno  de  los  más  prestigioso.»- 
escenógrafos  españoles,  y  tanto  para  "Into- 
lerancia", cuanto  para  todas  las  demás  que 
le  seguirán  en  un  desfile  de  arte,  de  emo- 
ción y  de  belleza,  se  han  hecho  exprofesa- 
raente  unas  adaptaciones  musicales  que  fir- 
ma el  prestigio  de  un  compositor  sólidamente 
reputado. 


No  cabe  dudar  del  éxito.  Un  éxito  mere- 
cido por  todas  las  razones,  que  será  un 
timbre  de  gloria  para  la  casa  organizadora, 
y  de  modo  muy  principal  para  su  simpático 
Gerente  don  M.  de  Miguel,  hombre  j()ven  en 
el  que  se  hermanan  una  concepción  rápida 
y  atrevida  para  los  grandes  negocios  y  un 
temperamento  artístico  de  positiva  exquisitez. 
*     *     * 

PRESENTACIONES.— Las  de  este  mes, 
en  el  que  han  habido  muclias  y  algunas  muy 
buenas,  vamos  a  agruparlas  por  casas  pro- 
curando que  el  mejor  orden  haga  que  no  se 
nos  olvide  ninguna  de  las  juzgadas  como  sa- 
lientes. 

A.  Perelló.  Nos  enseñó  la  serie  "El  Caso 
Cárter",  estrenada  poco  después  de  la  pre- 
sentación y  recibida  con  buen  éxito  por  el 
público.  "Misterio  de  un  crimen",  del  Pro- 
grama Americano,  que  es  un  drama  rebosan- 
te de  interés,  y  "La  novela  de  su  amor", 
americana  también,  modelo  de  altas  comedias 
y   con    una    lucida   interpretación. 

J.  Gurgui.  "Justicia",  muy  buena  película 
de  aventuras  de  la  marca  italiana  Polídor 
Films,  interpretada  por  la  escultural  Astrea. 
"Vuelo  libertador"  de  la  Cines  de  Roma,  con 
,Vera  Vergani  y  Romano  Caló  en  los  princi- 
pales papeles.  "Una  canita  al  aire",  de  la 
César  Films,  finísima  comedia  que  destaca 
la  labor  de  Tilde  Kassay  y  Camilo  de  Risso. 
"Jaque  mate",  interpretada  por  Lidia  Qua- 
ranta,  que  realiza  una  perfecta  creación,  y 
"Apasionamiento",  asunto  profundamente 
dramático   con   la   marca    Itala-Fílms. 

Vilaseca  y  Ledesma.  Estos  concesionarios 
de  la  marca  Pathé  pasaron  en  sesión  de  prue- 
bas un  hermoso  drama  pasional  titulado  "En 
el  Sahara",  otro  de  la  vida  real  que  se  titula 
"El  destino  manda"  y  que  es  un  acierto  de 
verismo,  y  la  serie  "La  huella  del  tigre"  con 
escenas    sensacionales    de    honda    emoción. 

J.  Verdaguer.  Entre  las  últimas  películas 
presentadas  por  esta  acreditada  casa,  sobre- 
salen "La  dama  de  las  rosas",  producción  de 
la  Tiber  y  nueva  muestra  del  talento  de 
Diana  Karenne;  "En  busca  de  tranc|uilidad", 
cinta  americana  en  la  que  hace  filigranas 
William  Rusell.  y  "El  Club  de  los  suicidas", 
editado  por  la  Cines,  y  con  Aurelio  Sydney 
en  el  rol  principal,  que  interpreta  con  asom- 
brosa  justeza    y   magistral    dominio. 

Monopolio  Internacional.  Ofreció  a  la  crí- 
tica una  película  alemana  de  la  marca  Ufa, 
que  gustó  mucho.  Es  una  comedia  llamada 
"La  princesa  de  las  ostras",  presentada  con 
esplendidez  y  de  simpático  asunto  resuelto 
cnn   gala   de   preciosos   detalles. 

L.  Gaumonl.  "Olf  el  aventurero",  drama 
de  fondo  moral  en  el  que  se  demuestra  que 
el  amor  de  una  mujer  es  capaz  de  purificar, 
de  hacer  noble,  la  vida  desquiciada  de  un  de- 
lincuente. 

Agencia  Cinematográfica  Orbe.  "Una  ma- 
no en  )a  noche",  sensacional  película  de  la 
Trangle  con  el  atractivo  de  ser  del  género 
que   prefieren    el    elemento    popular. 


Julio  César.  "¿Quién  es  el  ladrón...?", 
teresantísimo  melodrama  de  la  Metro  coH 
una  intensidad  de  acción  que  no  decae  ei 
toda  la  obra  y  una  justa  y  esmerada  labo: 
de  los  protagonistas  Beveríy  Bayne  y  Eran 
cis  Bushman. 


ESTRENOS.— Además  de  la  serie  "El  ca 
so  Cárter"  se  han  estrenado  también  con  mu 
cho  éxito  "Tih  Minh",  "El  amante  de  la  lu 
na",  entres  jornadas,  y  "Elmo  el  poderoso 
De  películas  extraordinarias  recordamos  1; 
de  producción  nacional,  Studio  Films,  titula 
da  "Mátame",  que  es  la  primera  de  las  edi 
ciones  Aurelio  Sydney  y  que  ha  resultado  ui 
triunfo  por  todos  los  conceptos.  La  alemán 
de  que  damos  cuenta  en  el  capítulo  de  pre 
sentaciones,  "La  princesa  de  las  ostras", 
últimamente  "Tarzán,  el  hombre  mono"  d' 
gran  originalidad,  que  está  recorriendo  co: 
feliz  suceso  todos  los  cines  de   Barcelona. 

*  *     * 

CON  objeto  de  dar  mayor  impulso  a  su 
negocios  se  ha  constituido  en  socíeda 
anónima  la  Agencia  Cinematográfica  Orbe 
que  de  paso  ha  aumentado  su  capital  efecti 
vo  a  la  respetable  cantidad  de  400,000  pe 
setas. 

*  ♦     * 

HA  quedado  constituida  la  nueva  junta  d: 
rectiva  de  la  Mutua  de  Defensa  Cinema 
tográfica  Española  en  la  siguiente  forma 
Presidente,  don  José  Ma.  Bosch;  Vice,  do 
José  Casanovas;  Tesorero,  don  J.  Gurgu! 
Contador,  Contador,  don  A.  Cabot;  Secretí 
rio,  don  Adolfo  Vilaseca,  y  Vocales,  don  Le 
renzo  Cortinas  y  don  Miguel  Vallcorba. 

*  *      * 

SE  ha  fundado  una  nueva  sociedad  pai 
consagrarse  a  la  edición  de  películas  qu 
llevarán  la  marca  Mediterráneo  Films  y  qu 
estará  dirigida  por  los  señores  J.  Pons  Gil 
bau  y  M.  Muriá,  bastante  conocidos  en 
gremio  cinematogrfico  por  sus  méritos  y  pr( 
bada  competencia. 

*  *     + 

Eli  prestigioso  cinematografista  don  J.  M 
Bosch  ba  adquirido  la  película  de  la  Sti 
dio  Films  "El  botón  de  fuego",  con  la  que  si 
duda  realizará  buenos  negocios,  por  tratar: 
de  una  de  las  producciones  más  acabadas 
la    cinematografía    nacional. 

*  *     * 

Días  pasados  fué  víctima  de  un  acciden 
de  automóvil  el  afamado  actor  Aurel 
Sydney,  que,  como  es  sabido,  se  encuenti 
en  España  filmando  una  serie  de  produce! 
nes  con  la  Studio  Films.  Aunque  en  los  pi 
.  meros  momentos  se  dio  mayor  gravedad^ 
accidente,  por  fortuna  la  cosa  no  ha  tenii 
importancia,  y  se  ha  reducido  sólo  a  un. 
heridas  en  la  cabeza,  de  las  que  ya  se  el 
cuentra  perfectamente  curado  el  protagon 
tn  de  "Mátame". 


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uiio,   1920  <- 


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CINE-MUNDIAL 


Crónica  de  Madrid 


La  producción   americana    triunfa    en    toda    la    línea.  —  Principales    estrenos.  —  Presentaciones 
dades.  —  Teatralerías.  —  Próxima    inauguración    del    nuevo     "Real  Cinema"  en  la  Plaza 

los    estrenos    que    se    preparan.  —  Otras    noticias, 

(De  Carmen  Prada,  corresponsal  en  Madrid) 


LA  INVASIÓN  del  mercado  español  por 
material  americano  es  notoria.  Las  cin- 
tas americanas  triunfan  en  toda  la  línea 
y  han  compuesto  esta  temporada,  en  una 
mayoría  aplastante,  los  programas  de  los  ci- 
nematógrafos madrileños.  Y  el  público  se  va 
aficionando  de  tal  forma  a  las  películas  ame- 
ricanas, que  las  empresas,  viendo  su  inclina- 
ción, ni  quieren  casi  oir  hablar  de  material 
francés  o  italiano,  y  el  colocarles  una  pro- 
ducción de  estas  escuelas  requiere  una  pre- 
paración y  una  "mano  izquierda"  del  alquila- 
dor estupenda. 

En  este  punto  la  empresa  que  más  ha 
abierto  la  mano  ha  sido  la  empresa  que  ex- 
plota los  salones  Príncipe  Alfonso  y  Cinema 
España  y  está  a  punto  de  inaugurar  el  Real 
Cinema,  que  se  quedó  con  toda  la  produc- 
ción de  la  Unión  Cinematográfica  italiana  y 
ha  pasado  ya  varias  películas  de  ella  y  de 
producción  francesa,  aunque  de  esta  última 
ha  venido  muy  poco   a  España  este  año. 

Los  salones  Gran  Vía,  Doré,  Proyecciones 
y  Olimpia,  simultanean  ep  sus  carteleras  las 
producciones  americanas  con  las  italianas  y 
francesas;  más  de  aquéllas,  desde  luego,  que 
de  éstas. 

Y  los  programas  de  Royalty,  Madrid  Cine- 
ma, Ideal  y  Flor,  son  exclusivamente  ameri- 
canos, representando  un  verdadero  milagro 
la  inclusión  en  ellos  de  una  obra  que  no 
esté  editada  en  Norteamérica. 

Los  americanos  pueden,  pues,  ufanarse  de 
haber  conquistado  en  muy  poco  tiempo  y 
con  gran  facilidad  la  preferencia  de  este  pú- 
blico que  es  uno  de  los  más  exigentes  y  di- 
fíciles del  mundo.  Y  si  el  lector  viera,  como 
nosotros,  las  obras  que  en  sesión  de  pruebas 
se  presentan  y  son  rechazadas  Dor  las  empre- 
sas, se  convencería  de  que  nuestra  afirma- 
ción no  es  caprichosa  sino  basada  en  los  he- 
chos que  la  realidad  impone  por  la  marcada 
predilección  que  el  espectador  demuestra  por 
el   cinematógrafo    americano. 

Lo  que  sí  va  cansando  a  los  amantes  del 
cinematógrafo  son  las  series.  Por  nuestra 
parte,  nunca  fuimos  partidarios  de  ellas,  por 
lo  menos  en  la  forma  en  que  se  hacen  acu- 
mulando absurdo  sobre  absurdo  para  llevar 
al  público  al  grado  máximo  de  expectación 
con  notorio  detrimento  del  sentido  común  en 
la  mayoría  de  los  casos.  El  espectador  se 
va  dando  ya  cuenta  de  ésto,  su  gusto  se  va 
depurando  de  día  en  día,  y  apreciando  ya  en 
toda  su  extensión  los  dislates  que  ofrece   el 


(Viene  de  la  página  anterior) 

LA   casa   P.   E.   de   Casáis   está   preparando 
activamente   el   estreno   de   varias  pelícu- 
las  americanas   de   la   marca   Fox,   que   como 
las  anteriores  que  nos  presentó  en  la   actual 
I  temporada  llamarán  seguramente  la  atención. 
'  *     *     * 

TEATRO  Y  VARIEDADES.— Sigue  luci- 
dísima la  temporada  de  ópera  en  el  Gran 
Teatro  del  Liceo  que  ha  puesto  con  deliran- 
te éxito  "Parsifal"  y  que  nos  ha  hecho  ad- 
mirar la  voz  imponderable  de  Genevive  Vix 
en   "Manon". 

En  el  Tívoli  nos  sirven  dramones  policía- 
cos a  todo  pasto,  pero  no  dejan  de  tener  sus 
llenos  correspondientes  porque  no  lo  hacen 
mal  y  porque  aquí  sobra  público  para  todos 
:  los  gustos. 


¡í    el    mes    que 

Es   decir,   na- 

todo    dispuesto 


Y  NADA  más  ha  dado  de 
acaba  con  el  día  de  hoy. 
da  más,  como  no  sea  dejar 
y  en  sazón  para  el  comienzo  de  las  obras 
lU'1  grandioso  teatro-cine  Metropolitan,  que 
se  proponen  dejar  terminado  en  menos  tiem- 
po "que  se  persigna  un  cura  loco"  y  que 
está  llamado  a  ser  el  Palacio  de  la  Cinema- 
tografía   barcelonesa.  Eduardo    Sola. 

fULio,    1920  < — 


desarrollo  de  las  series,  los  suele  corear  con 
agudezas  y  donaires.  Claro  es  que  por  ello 
no  deja  de  acudir  al  cine,  oero  ya  no  privan 
en  su  gusto  las  series  como  hace  unos  cuan- 
tos añas. 

En  una  crónica  anterior  ya  dijimos  que 
"El  caso  Cárter"  y  "Houdini"  con  todos  sus 
procedimientos  y  experimentos  científicos  ha- 
bían sido  tomadas  a  "chunga"  por  este  buen 
público  madrileño  que  hasta  en  el  más  grave 
contratiempo  encuentra  ocasión  para  dar 
rienda  suelta  a  su  característico  buen  humor. 
"El  monte  del  Trueno",  que  posteriormente 
se  ha  presentado,  ha  corrido  la  misma  suerte, 
aunque  ha  contado  con  el  lenitivo  de  la  sim- 
patía que  aquí  inspira  Antonio  Moreno  por 
ser  paisano  y  el  de  la  belleza  de  los  paisa- 
jes que  hace  desfilar  por  la.  pantalla. 

Lo  mismo  ha  sucedido  con  "El  misterio 
de  los   13",  del  Conde  Hugo. 

A  nuestro  juicio,  la  salvación  de  este  gé- 
nero de  obras  cinematográficas  estaría  en 
filmar  novelas  de  las  muchísimas  de  acción 
intensa  que  hay  en  las  literaturas  de  todos 
los  países,  prescindiendo  de  los  argumentos 
en  que  caprichosamente  se  va  enlazando  es- 
cenas con  escenas  para  llegar  a  los  10  ó  15 
episodios  consabidos,  a  cuál  más  dispara- 
tadas. 

El  drama  y  la  fina  comedia  americana,  so- 
bre todo  esta  última,  agradan  muchísimo.  Y 
en  el  último  género  se  llevan  la  palma  como 
intérpretes  Mae  Marsh,  Madge  Kennedy  y 
Tom  Moore,  que  esta  temporada  han  puesto 
el  mingo  en  las  pantallas  madrileñas.  Mabel 
Normand  en  su  estilo  "charlotesco"  es  tam- 
bién muy  celebrada.  Y  Geraldina  Farrar, 
Paulina  Frederick,  Corina  Grifl'ith,  Alice  Joy- 
ce,  Harrys  T.  Morey,  B.  Francis,  se  encuen- 
tran igualmente  entre  los  ídolos  de  este  pú- 
blico. 

♦      *     * 

ENTRE  los  estrenos  más  celebrados  en  es- 
te último  tiempo  pueden  contarse:  "Las 
piernas  largas  de  papá",  por  Mary  Pickford; 
"Su  majestad  la  juventud",  "Jugar  con  fue- 
go" y  "En  el  piso  de  abajo",  por  la  Ken- 
nedy y  Tom  Moore;  "Supuesto  traidor", 
"Polly  la  nena  del  circo",  "La  cara  oculta", 
"Honor  del  Sur",  "Cautiverio  de  Bárbara" 
y  "Gloriosa  aventura",  por  Mae  Marsh;  "Por 
la  puerta  falsa",  "Bandera  de  honor",  "Vo- 
ces misteriosas"  y  "Los  amores  de  Dodó", 
por  Madge  Kennedy;  "Desacuerdo  entre  doc- 
tores" y  "L'n  modelo  perfecto",  por  Mabel; 
"Prisionera  de  amor"  y  "Totó",  por  Olive 
Thomas;  "La  paz  en  la  aldea",  por  Paulina 
Frederick;  "La  estrella  de  Midas",  por  Do- 
rothy  Dalton,  y  "La  bella  de  New  York",  por 
Marión  Davis. 

■'La  ciudad  prohibida",  creación  de  Norma 
Talmadge,  ha  gustado  extraordinariamente 
por  su  original  asunto- — ^algo  Madame  But- 
terfly — y  su  cuidada  puesta  escénica  y  foto- 
grafía. 

Las  empresas  de  Royalty,  Madrid  Cinema 
y  Cine  Ideal,  que  han  estrenado  estas  pro- 
ducciones, han  sido  muy  felicitadas. 

Francesca  Bertini,  la  bella  artista  italiana, 
nos  ha  sido  presentada  en  "La  princesa  Da- 
ría", "El  fantasma  del  amor"  y  "La  Con- 
desa Sara",  por  la  empresa  del  Príncipe  Al- 
fonso y  Cinema  España.  El  arte  y  la  es- 
plendente elegancia  de  la  actriz  lucen  extra- 
ordinariamente en  estas  películas.  Lástima 
que  el  asunto  de  la  tercera  nos  ponga  ante 
un  personaje — ^Severac,  ayudante  del  coro- 
nel marido  de  nuestra  hreoíria — completa- 
mente falso  e  ilógico.  Por  mucha  virtud,  por 
mucho  espíritu  del  deber  y  de  la  disciplina 
de  que  esté  saturado,  no  creemos  a  ningún 
liombre  capaz  de  conducirse  en  la  forma  que 
él  lo  hace  aunque  nos  lo  aseguren  frailes 
descalzos.  Y  luego  su  gesto.  ;  Hay  que  ver! 
Cada  vez  que  la  decidida  condesa  le  hace  una 


privadas.  —  Nuevos    cinematógrafos.  —  Varié- 
de  Isabel  II.  —  La  temporada  teatral  y 


insinuación  amorosa  pone  una  cara  que  cual- 
quiera creería  le  anunciaba  el  casero  una 
nueva  subida  del  alquiler. 

En  los  mismos  cinematógrafos  hemos  vis- 
to a  Douglas  Fairbanks  en  "Triunfa  la  vida" 
y  "El  americano",  y  la  novela  de  Xavier  de 
Montepin  "Su  majestad  el  dinero",  "La  mu- 
ñeca de  serrín",  por  Mary  Osborne  y  África; 
"Ambición  por  la  fama",  de  Ruth  Rolland; 
"Bajo  las  garras  del  silencio",  "La  promesa", 
"Quién  es  el  ladrón",  "El  príncipe  Lucero", 
cuento  infantil  interpretado  por  niños,  y  va- 
rias más. 

Actualmente  están  pasando  la  serie  "La 
casa  del  odio"  por  Perla  Blanca  y  Antonip 
Moreno,  que  gusta;  "Dora  y  los  espías",  "Ja- 
que Mate",  "El  vuelo  liberador",  por  Vera 
Verganí;  "La  muerte  civil",  por  Amleto  No- 
velli. 

Gran  Vía  y  Salón  Doré  están  pasando 
"Centocelle",  "Elmo  el  poderoso",  "Jaque 
Mate",  "La  fibra  del  dolor",  "Como  en  los 
cuentos  de  hadas",  "La  flor  marchita",  "Las 
apariencias",  "La  prometida  de  Lord  Lond- 
son",  "Dora  o  las  espías",  y  "El  americano", 
por  Douglas  Fairbanks. 

Se  ha  pasado  asimismo,  muchísimo  mate- 
rial  cómico   y   panorámico. 

:¥       *       * 

EN  presentaciones  privadas  se  han  pasado: 
Por  la  casa  Ernesto  González:  "La  ele- 
gante Annie",  "La  ciudad  prohibida"  y  "El 
corazón  de  Wetona",  interpretadas  por  Nor- 
ma Talmadge,  y  "Polichinelas",  por  Clara 
Kimball,  de  la  Select;  "Escuela  de  la  vida", 
de  Mary  Pickford;  "Cupido  remata",  de  la 
VitagrapK,  por  Bessie  Love;  "La  Espada  de 
Damocles",  marca  Gladiator,  por  Elena  Mac- 
kowska;  "El  salto  de  la  muerte"  y  "Florín- 
da",  marca  Delta,  y  muchas  películas  cómi- 
cas y  panorámicas. 

Por  Gaumont:  "María  de  Magdala",  gran 
película  de  la  Medusa  Film  con  Diana  Ka- 
renne  de  protagonista,  y  la  superproducción 
Pax-Gaumont,  "Almas  de  Oriente",  según  la 
obra  de  León  Poirier;  "El  hombre  que  leyó 
en  las  almas",  con  la  Madys  y  Andrés  Nox 
como    intérpretes    principales. 

J.  Verdaguer:  "Champagne  Caprice"  mar- 
ca Ambrosio;  "La  profesora",  de  la  Rodolñ, 
por  Mercedes  Brignone;  "Contraespionaje", 
marca  Pasquali;  "La  idiota",  marca  Cuccari, 
y  "Noris",  de  la  ítala,  por  Pina  Menichelli, 
del  programa   italiano. 

Y  del  americano:  "Hombre  infortunado", 
por  William  Farnum  y  "Bajo  sentencia  de 
muerte",  por  Harry  Carey  (Cayena),  de  la 
Fox,   y  "La   intriga",  de  la  Bluebird. 

Agencia  Cinematográfica  "Orbe"  ha  pasa- 
do: "La  prometida  de  Lord  Londson",  come- 
dia; "Una  mano  en  la  noche",  drama;  "El 
hogar",  comedia  por  Bessie  Barríscale,  y  "La 
hija  adoptiva",  drama. 

Bastantes  cintas  cómicas  y  una  colección 
de  dibujos  animados. 

Vilaseca  y  Ledesma:  "La  mancha  origmal  , 
"Comprada  y  pagada",  "Las  estrellas  de  glo- 
ria", "El  retorno  de  la  dicha",  "En  el  Sa- 
hara", "Noche  de  bodas",  "El  camino  más 
árido",  "Los  acaparadores  de  New  York", 
"Bañista  desconocida"  y  una  infinidad  de 
producciones  cómicas  y  panorámicas. 


D 


E  otras   cosas  diremos: 
-    Que  parece  estar  ya  próxima  la  inaugu- 
.  ación  del  nuevo  Real  Cinema  elevado  en  la 
Plaza  de   Isabel  II   de   esta   Corte. 

Que  la  misma  empresa  que  ha  construido 
el  anterior  lia  adquirido  un  gran  solar  en 
la  Plaza  de  Antón  Martín  para  levantar  alli 
un  nuevo  salón  que  se  denominará  Monu- 
mental Cinema,  capaz  para  4,000  espectado- 
res. Las  obras  parece  ser  comenzarán  en 
breve. 


C  I  X  E    -M  U  N'  D  I  A  L 


yectos    Nuevos.  - 


Crónica  de  Paris 

bril   de   1920  y  »u  interpretación   errónea.  —  Reformas   y   Pro- 
.na   V   Ift*  talleres  en  Francia.  —  Proyectos  de   la   "Fox 


La   importación  de   película»   extranjeras   prohibida.  —  El   Decreto   del   23  de  ai 

Nuevos. —  EntrevisUs    e    indiscreciones.  —  La    película   americana  y   1. 

Film   Corporation".  —  Pearl   White   y   Charlie   Chaplin. 
{De  nuestro   corresponsal) 


EN  nuestro  iiltimo  artículo  no  quisimos 
enterar  a  los  lectores  de  CINE-MUN- 
DLVL  del  Decreto  que  apareció  aquí  en 
la  Gaceta  Oficial  del  23  de  aliril  último  y 
que  tiende  a  impedir  la  importación  de  la 
película  virgen.  Tal  Decreto  no  atañía  nada 
más  que  a  dos  casas  de  los  Estados  Unidos: 
la  Eastman  Kodak,  sobre  todo,  que  importa 
en  Francia  y  en  los  demás  países  europeos 
una  gran  cantidad  de  película  negativa.  Pe- 
ro esa  no  fué  la  razón  por  la  cual  pasé  por 
inadvertido  el  Decreto;  hay  otra  cosa  más 
importante  que  no  se  ha  consideardo.  Desde 
hace  tiempo  los  lectores  de  CINE-MUNDL\L 
que  han  seguido  mis  artículos  mensuales  es- 
tán al  corriente  de  lo  que  dicen  los  perió- 
dicos de  aquí  y,  por  consiguiente,  saben  que, 
los  periodistas,  sostenían  una  lucha  contra  la 
producción  extranjera.  He  aquí  parte  de  lo 
que  dice   el   referido  Decreto: 


"Rollos  o  bandas  para  cinematógrafos  sen- 
sibilizados", lo  cual  se  refiere  solamente  a  las 
películas  negativas.  Mas,  yo  no  creía  que 
fuera  solamente  la  importación  de  las  nega- 
tivas la  que  se  prohibía,  pues  se  sabe  que 
esta  materia,  bien  que  se  fabrica  aquí  por  la 
Casa  Pathé,  que  reserva  a  Francia  la  cuarta 
parte  de  su  producción  (envíándose  las  tres 
cuartas  partes  a  Pathé  Exchange,  de  Nueva 
York)  habría  estado  dispuesta  a  dejar  las 
otras  tres  cuartas  partes  para  las  necesida- 
des del  consumo  nacional.  Pero,  tal  Decreto, 
ha  debido  ser  exhortado  para  la  Casa  Pathé 
solamente,  ya  que  ninguna  otra  casa  fabrica 
película  virgen  en  este  país.  Por  consiguien- 
te, como  yo  estaba  dudoso,  fui  a  la  oficina 
de  informaciones.  He  aquí  lo  que  se  me  con- 
testó  en  la   Aduana: 

"Las  películas  impresas  pueden  entrar  li- 
bremente." 


(Viene  de  la  página  anterior) 

Que  otra  empresa,  la  Sociedad  Anónima 
de  Espectáculos  de  Bilbao,  en  inteligencia 
con  la  casa  Ajuria,  de  Barcelona — según  pac- 
to hecho  por  dos  años — ha  adquirido  el  salón 
Doré  de  esta  Corte  con  el  enorme  solar  ane- 
jo, para  edificar  un  magnífico  cinematógrafo 
y  programar  las  películas  Ajuria  (Para- 
mount).  Con  este  objeto  habían  adquirido 
el  Gran  Teatro  la  víspera  de  su  incendio,  se- 
gún recordará  el  lector  decíamos  en  la  opor- 
tuna crónica. 

Y  que  para  no  perder  el  tiempo  mientras 
el  edificio  se  construye  ha  arrendado  esta 
nueva  empresa  fusionada  e!  Circo  de  Price 
para  explotarlo  con  sus  cintas  la  próxima 
temporada. 

También  se  susurra  que  una  persona  im- 
portante de  la  casa  Gaumont  ha  llegado  a 
España  con  el  propósito  de  gastas  unos  cuan- 
tos millones  en  la  adquisición  de  locales  pa- 
ra explotar  en  lo  sucesivo  sus  películas  di- 
rectamente. Actualmente  parece  ser  se  en- 
cuentra en  Bilbao  tanteando  el  Teatro 
Arriaga. 

¿Será  verdad?  No  nos  extrañaría.  Tal 
se  ha  puesto  el  mercado  cinematográfico  en 
España  que  el  resultado  final  a  que  se  lle- 
gará será  que  la  mayoría  de  los  alquiladores 
si  quieren  ver  proyectado  su  material  ten- 
drn  que  hacerse  empresarios. 
*     *     * 

EL  Trianón  Palace  desapareció  por  fin. 
De  variedades  no  quedan,  pues,  en  fun- 
ciones más  que  el  teatrito  Romea  y  unos 
cuantos  concerts  como  el  del  Palace,  Pari- 
siana, Ideal-Rosales  y  otros  de  categoría  más 
modesta. 


D 


E    teatros    poco    podemos    decir,    pues    ya 


la  mayoría   de   ellos. 

Estrenos  ha  habido  bastantes,  sobresalien- 
do la  revista  "Blanco  y  negro",  presentada 
por  la  compañía  de  Ramón  Peña  en  el  Tea- 
tro del  Centro,  "La  tragedia  de  la  viña,  o  el 
que  no  come  no  diña",  juguete  estrenado  en 
el  Infanta  Isabel  por  la  de  Pedro  Zorrilla,  y 
el  nuevo  espectáculo  "Revista  de  Eslava"  im- 
plantado en  el  coquetón  teatro  del  pasadizo 
de  San  Ginés  por  Martínez  Sierra. 
*     *     « 

YA  van  muy  adelantados  los  trabajos  del 
nuevo  que  se  construye  en  la  zona  de  re- 
creos de  los  Jardines  del  Buen  Retiro,  de  la 
que   es   concesionario   el   señor    Abad. 

En  el  próximo  mes  de  junio  comenzará  la 
temporada  con  una  compañía  de  ópera  que 
inaugurará  sus  representaciones  con  "Aída", 
siendo  la  empresa  Blasco  Chiappi,  que  se  pro- 
pone dar  gran  variedad  a  sus  programas. 


EN  la  primera  decena  de  mayo  parece  ser 
comenzará  a  actuar  en  el  teatro  de  la 
Princesa  la  compañía  portuguesa  del  teatro 
Trindade  de  Lisboa,  que  dirige  Augusto  Pina. 
Su  temporada  será  corta  pero  bien  apro- 
vechada, pues  además  de  poner  en  escena  las 
mejores  obras  dramáticas  de  la  literatura 
contemporánea,  se  presentarán  las  más  cele- 
bradas producciones  de  los  clásicos  univer- 
sales. 


propietaria  del  teatro 
Ij  Apolo  de  esta  corte,  formada  por  los  her- 
manos Velasco  y  el  periodista  español  don 
Mario  Vitoria,  hace  grandes  preparativos  pa- 
ra empezar  sus  campaña^  artísticas  en  sep- 
tiembre próximo. 

En  la  antigua  "catedral  del  género  chico", 
se  proponen  los  señores  Vitoria  y  Velasco, 
dar  cabida  a  todos  los  Teneros,  sin  desterrar 
el  saínete,  presentando  las  obras  con  gran 
esplendidez. 


V 


ILA  ha  encontrado  por  fin  un  teatro  pa- 


pañía  de  Apolo,  la  tradición  del  saínete.  Es- 
te teatro  es  la  Princesa,  propiedad  de  los 
consortes  Guerrero-Mendoza,  tan  conocidos 
en  el  mundo  teatral. 

Dará  comienzo  la  temporada  en  septiem- 
bre, y  terminará  en  enero,  si  para  esta  fe- 
cha han  regresado  de  América  los  ilustres 
artistas,  que  no  saben  aún  si  prolongarán  su 
estancia  en  la  Argentina,  por  todo  el  año 
próximo,  para  atender  a  los  trabajos  y  orga- 
nización del  teatro  Cervantes  que  allí  cons- 
truyen. 


VA 

I     te 


teatro  que  el  marqués  de  Cubas  levanta 
en    el    segundo    trozo    de    la    Gran    Vía. 

Se  denominará — s¡  no  hay  cambio  de  pa- 
recer— Teatro  Olimpia,  y  la  instalación  de 
todos  sus  servicios  y  dependencias  será  he- 
cha   con    arreglo   al    más   moderno    confort. 

Las  señoras  dispondrán  de  un  coquetón 
vestíbulo  para  que  puedan  salir  durante  los 
entreactos  y  cambiar  impresiones  o  tener  un 
ratito  de  amena  charla.  En  la  fachada  pos- 
terior, que  caerá  a  la  calle  del  Desengaño, 
se  insalará  una  hermosa  galería  de  cristales, 
con  salor  para  tomar  el  té. 

Hay  decidido  propósito  de  hacer  todo  lo 
humanamente  posible  para  que  el  nuevo  tea- 
tro esté  terminado  el  año  próximo  y  el  mar- 
qués de  Cubas  piensa  inaugurarlo  con  la  me- 
.ior  compañía  de  verso  que  por  entonces 
actúe. 

Carmen   Prada. 


Entonces,  mi  duda  no  tenía  lugar  de  ser, 
y  ya  iba  a  dar  la  noticia  en  tal  sentido,  cuan- 
do' el  Ministerio  interesado  en  las  importa- 
ciones (me  refiero  al  Ministerio  de  Comer- 
cio), dijo  que  se  había  equivocado,  que  el 
Decreto  no  se  refería  solamente  a  los  nega- 
tivos NO  IMPRESOS,  sino  también  a  todas 
las  películas   en    general,   impresas   o   no. 

Así,  pues,  se  suscitó  una  polémica  general 
en  los  periódicos  de  aquí;  unos,  tratando  de 
demostrar  que  las  películas  debieran  entrar 
a  Francia,  en  vista  de  que  nosotros  no  pro- 
ducimos lo  suficiente  para  suplir  todos  los 
salones  cinematográficos  de  aquí  y  las  colo- 
nias, mientras  que,  los  otros,  decían  que  el 
Decreto  era  benefactor,  puesto  que  la  pelícu- 
la negativa  la  tendríamos  gracias  a  la  casa 
Pathé,  .y  que,  así,  podremos  producir  de  tal 
suerte  que  nuestra  industria  se  desarrollará 
rápidamente. 

Por  mi  parte,  .juzgo  el  Decreto  publicado 
en  un  momento  poco  favorable,  pues,  si  es 
verdad  que  de  tal  hecho  la  industria  fran- 
cesa puede  derivar  beneficios,  por  otro  lado, 
se  necesitan  reformas  para  equilibrar  el  es- 
tado actual;  es  fácil  de  demostrar  que,  si  la 
importación  extran.jera  ha  sido  hasta  ayer, 
fecha  de  la  publicación  del  Decreto,  de  73  a 
80  por  ciento,  no  podremos,  de  ningún  modo, 
producir  lo  suficiente  para  suplir  la  falta  de 
la    importación. 

El  resultado  es  que  las  casas  alquiladoras 
de  aquí  han  decidido  mantener  un  programa 
quincenal  consecutivo,  en  vez  de  cada  ocho 
días,  como  se  acostumbraba,  y.  en  segundo 
lugar,  es  fácil  prever  que  las  ediciones  vie.)as 
serán  nuevamente  proyectadas  y  que,  lo  que 
ya  hemos  admirado  lo  volveremos  a  admirar 
nuevamente  en  la  pantalla. 

Esto  por  el  momento,  pues  se  espera  el 
despertar  de  la  industria  francesa.  Es  decir, 
se  cuenta  con  que  las  casas  trabajarán  cua- 
tro veces  más  para  producir  la  cantidad  su- 
ficiente  para   volver   al   estado   normal. 

Por  otra  parte,  sabiéndose  que  las  casas 
francesas  no  tienen  más  territorio  a  cubrir 
que  tres  países,  o  sea:  Francia,  Bélgica  y 
Suiza,  y  un  poco  de  Italia  cuando  la  pelícu- 
la es  excepcionalmente  buena,  es  fácil  dedu- 
cir que  una  película  de  ínfima  calidad,  que 
le  cuesta  al  industrial  por  lo  menos  50,000 
francos,  precio  máximo,  no  puede  resarcirse 
de  los  gastos,  a  menos  que  tal  película  sea 
digna  de  proyectarse  por  los  países  vecinos, 
reembolsando"  así  la  suma  pagada.  O,  como 
la  suma  de  60,000  francos  es  lo  que  hay  que 
pagar,  por  lo  menos,  por  una  película  me- 
diana, resulta  que  no  se  podrá  proyectar  a 
■  nuestros  vecinos  que,  por  ser  mediana,  opon- 
drán una  negativa  categórica.  He  ahí  el  es- 
tado de  cosas  en  que  nos  coloca  el  referido 
Decreto,  y,  por  eso  creemos  que,  si  se  ejerce 
presión  por  los  industriales  de  aquí  y  la  Em- 
balada de  los  Estados  Unidos,  podría  llegar- 
se'a  hacerse  algo  en  favor  de  la  importación 
americana,  mucho  más,  cuanto  que,  la  pre- 
sión ejercida  por  nuestro  Embajador  en  Ita- 
lia, cuando  nos  puso  en  la  misma  situación, 
dio  buenos  resultados,  pudiéndose  importar 
en  Italia  solamente  las  películas  francesas. 

Además,  en  el  Ministerio,  donde  me  he 
presentado  para  que  me  dieran  los  informes 
necesarios,  se  me  ha  dicho  que  los  contratos 
existentes  serán  válidos,  y,  en  tal  caso,  consi- 
deramos que  los  dos  importadores  en  mayor 
escala,  o  sea:  la  casa  de  Gaumont,  que  tie- 
ne un  contrato  con  la  Paramount  Pictures; 
y,  Pathé,  que  tiene  su  casa  en  América,  po- 
drán hacer  valer  sus  razones  y  continuar  su 
importación. 

En  tanto,  el  Ministerio  ha  dado  órdenes  a 
las  oficinas  de  la  Aduana  de  no  de.iar  entrar 
las  películas  que  vengan  del  extranjero,  a  no 
ser  que  la  fecha  de  expedición  sea  anterior 
a  la   publicación   del  Decreto   en   cuestión 


CINE-MUNDIAL 


Crónica  de  Caracas 


Linares   Rivas  y   Thuillier.  —  Paquita    Escribano.  — -  Los   coletudos.  —  Películas.  —  Estrenos  de  comedias  y  (otodramas  en  las  diversas  salas 

de   espectáculos  de   la   dudad.  —  Futuras   presentaciones.  —  "Corazones    del    Mundo**.  —  Diversas    empresas.  —  Observaciones    y 

curiosidades,    con    sus    respectivos    comentarios.  —  Otras    noticias. 


PARA  los  primeros  días  del  entrante  se 
espera  la  llegada  de  la  compañía  del 
"Lírico"  de  Madrid  en  la  que  viene  al 
frente  el  conocido  literato  Linares  Rivas, 
figurando  como  primer  actor  y  director  Emi- 
lio ThuUler,  y  como  primera  actriz  Carmen 
Jiménez. 

La  temporada  se  inaugurará  en  la  prime- 


(Vien€  de  la  página  anterior) 

Nos  referimos  ahora  al  artículo  que  pu- 
blicamos en  CIXE-MUXDIAL  en  el  mes  de 
mayo,  para  decir  que,  considerado  el  Decre- 
to en  cuestión,  la  idea  de  establecer  talleres 
en  Francia,  es  ahora,  más  que  nunca,  de  im- 
portante necesidad.  En  efecto,  faltará  la 
producción,  pues,  apenas  hace  quince  días 
que  se  hizo  la  publicación  del  decreto  y  ya 
se  nota  dicha  falta,  y,  en  tal  caso,  si  las  casas 
americanas  realizan  sus  proyectos  será  be- 
neficioso  para  ellas  y  para  el  país  también. 

No  obstante,  confirmo  mi  primera  opinión 
de  que  se  debe  de  enviar  primeramente  di- 
rectores de  escena  para  que  recorran  los  si- 
tios que  se  han  de  escoger  para  el  estable- 
cimiento de  sus  talleres.  Este  es  un  punto 
capital.  Creemos  que  la  Fox  Film  Corpo- 
ration podrá  comenzar  a  trabajar  a  fines  de 
año,  si  se  construyen  los  talleres  con  rapidez 
y  llegan  los  materiales  y  las  artistas  de  Amé- 
rica. Se  rumora  que  esta  compañía  va  a  con- 
tratar una  artista  francesa  para  mandarla  a 
los  Estados  Unidos  e  iniciarla  en  los  méto- 
dos americanos,  después  de  lo  cual  volvería  a 
Francia  para  trabajar  por  esta  casa. 

*  *     * 

EN  el  curso  de  la  entrevista  que  tuve  con 
Miss  Pearl  White,  y  que  ya  conocen 
niiestros  lectores,  le  hice  la  siguiente  pregun- 
ta  con    respecto   a    Charlie   Chaplín: 

— .  . .  ¿y  qué  cree  usted,  señorita,  de  lo  que 
pasa  en  el  hogar  de  Chaplin?  ¿Es  verdad 
que  Charlie  le  pega  a  su  mujer? 

— ¡Oh,  no — me  respondió; — Charlie  es  muy 
político,  amable  y  tiene  muy  buenas  mane- 
ras, por  lo  que  no  lo  creo  capaz  de  eso! 
— ;Y  su  esposa,  señorita? 
— No  la  conozco — me  respondió. 
Yo  me  quedé  pensando  gue,  cuando  no  se 
conoce  a  una  persona.  . .  es  porque  se  tiene 
una  mala  opinión  de  ella,  o,  por  el  contrario, 
que  la  persona  de  quien  se  trata  no  tiene  un 
renombre  de  bondad,  como  el  Buen  Cómico. 
La  señorita  "White  también  nos  ha  dicho 
que,  cuando  ella  trabajaba  con  Pathé,  supo 
que  dicha  casa  había  comprado  unas  máqui- 
nas americanas,  último  modelo — máquinas  de 
iluminación — para  transportarlas  a  Francia, 
pues  ella  iba  a  trabajar  aquí  para  dicha  ca- 
sa de  Pathé.  Pero  como  Pearl  Whíte  ha  pa- 
sado ahora  a  la  Fox  Film  Corporation,  re- 
sulta que  Pathé  tiene  dichas  máquinas,  las 
que  creemos  que,  después  de  la  aprobación 
del  Decreto  mencionado,  se  emplearán  para 
■  aumentar  la  producción  francesa.  Mas,  en 
.cuanto  a  artistas,  ¿qué  posee  dicha  casa  y 
,qué  las  demás?  ¿Artistas  de  la  Comedia 
,  Francesa,  del  Odeón  o  de  las  de  Sarah  Bern- 
hardt?  Eso  es  bien  poco,  o,  mejor,  menos 
,que  lo  suficiente,  pues  los  países  extranje- 
jros  no  aceptarán  gente  que  está  acostum- 
jbrnda  a  hablar  y  no  a  expresarse  por  me- 
]dio  de  la  mímica. 

*  *     * 

TENGO  que  decir,  antes  de  terminar  mi 
crónica,  que  las  películas  de  Díck  y  Jeff 
,(tal  es  la  traducción  francesa  de  Mutt  y  JefF, 
,pues  la  palabra  Mutt.  en  francés,  suena  muy 
■mil),  han  tenido  un  gran  éxito,  no  solamente 
el  público,  pero  con  los  críticos. 
Muv  bien  por  el  pequeño  JefF  v  el  zan- 
Aiiiio   Mutt-Dick! 

Maurice  Rosett. 


ra    quincena    del    entrante   en    el    Teatro    Mu- 
nicipaK 

Esta  renombrada  compañía  ha  sido  contra- 
tada por  la  Sociedad  de  Cines  y  Espectáculos. 

*     *     * 

TERMINO  la   temporada   en  ésta,  que   fué 
mayor  de  lo  que  se  esperaba,  la  Trouppe 
Olympia,   compuesta   de   la    familia   Jacquier 


sivo  del  ganado  y  por  haber  dos  plazas  en  la 
capital.  Ya  embarcaron  las  "estrellas"  para 
España,  quedando  solamente  aquí  los  male- 
tas, los  toreros  de  invierno  y  los  diestros 
criollos.  Los  cuatro  que  más  gustaron  du- 
rante la  temporada  fueron:  Malla,  Limeño, 
Andaluz   y    Arequipeño. 


UN 

J-í     C( 


LA    Soci 
estren 


Sr.  Jorge  Restrepo  P.,  agente  corresponsal  de 
CINE-MUNDIAL    en    Medellín,    Colomb:a. 


(ocho  personas).  Espectáculo  culto,  ameno 
y  artístico:  bailes  internacionales,  acrobacia 
de  salón,  estatuaria,  reproducción  de  gran- 
des cuadros,  duettos  y  couplets. 

Esta  compañía  salió  en  jira  para  las  ciu- 
dades del  interior,  para  luego  seguir  a  Puer- 
to Rico   V  Cuba 

♦     ♦     ♦ 

LOS  coletudos  arribaron  en  gran  número 
este  año  atraídos  por  los  buenos  miles  de 
bolívares  que  puede  ganar  aquí  todo  torero 
que  tenga  suerte  y  se  arrime,  por  lo  inofen- 


el  Nacional  dio  varias  funciones,  en 
combinación  con  cine,  el  Profesor  Bellini 
que  en  realidad  de  verdad  es  bastante  bueno 
en  su  género:  telepatía,  trasmisión  del  pensa- 
miento y  demás  fenómenos  aburridores.  Be- 
llini siguió  para  Trinidad, 
t     *     * 

PAQUITA  ESCRIBANO  debutó  con  éxito 
en  el  Rialto,  teatro  dedicado  al  cine,  don- 
de dio  diez  funciones  y  luego  la  Empresa 
del  Nuevo  Circo,  que  fué  la  que  la  trajo, 
la  pasó  a  su  propio  local  (Plaza  de  Toros), 
donde  en  un  escenario  arreglado  ad  hoc  tra- 
bajó e  hizo  una  temporada  magnífica  y  lu- 
crativa. La  Escribano  siguió  para  Colombia, 
Perú  y  Chile,  donde  tiene  contratos  que 
cumplir. 

*     *     * 

Sociedad   de    Cines    y    Espectáculos    ha 

ado  últimamente  las  siguientes  pe- 
lículas:Select:  "La  razón  del  porqué",  "La 
garra  bolchevique",  "Noche  de  bodas",  "La 
esposa  que  conviene",  "El  escándalo",  "Los 
polichinelas  del  mundo"  y  "La  imagen  del 
ayer";  Vitagraph:  "El  genial  entrometido", 
por  Antonio  Moreno;  Patbé  (francés):  "Los 
trabajadores  del  mar";  italianas:  "Los  siete 
pecados  capitales",  por  la  Bertini;  "El  jar- 
dín encantado"  y  "El  matrimonio  de  Olim- 
pia", por  ítala  Almirante  Manzini;  "Mártir", 
por  Tilde  Casay  y  Gustavo  Serena,  y  la  es- 
pectacular obra  "Christus".  Series  Univer- 
sal: "La  hija  del  Circo",  "La  tentación  del 
Circo",  "El  guante  rojo"  y  "El  teléfono  de 
la  muerte";  Vitagraph:  "El  reino  secreto"; 
Ambrosio:  "El  médico  de  las  locas"  y  "La 
fortuna    fatal",   por   Helena   Holmes. 

La  misma  empresa  anuncia  para  pronto 
"Corazones  del  mundo",  "El  apartamiento 
número  9",  "Una  mujer  sola",  "La  conver- 
sión", "Mi  mundo  es.  .  ."  y  las  series  "La 
bala  de  bronce",  "El  as  rojo",  "El  buque 
fantasma",  "El  fantasma  gris",  "Los  vampi- 
ros" y  "La  mancha  roja'*. 


t 

[íiT-io,    1920  <- 


Una    de    las    entradas    del    Teatro-Circo    "España** 


de  Medellín,  Colombia. 

>    PÁr.iXA   646 


C  I  N  E  -  M  V  X  D  I  A  L 


Crónica  de  la  Argentina 


Perfeccionamtentoft    fotográficos.  —  Estrenos    y    reprises    notables.  —  Comentarios    sobre    el    enlace    Pickford-Fairbanks.  —  Las    aficiones    del 
público    y    la    fama    de    George    Waish.  —  Nueva    casa    alquiladora.  —  Cintas   europeas.  —  Capitalistas  ingleses.  —  La   producción 
argentina.  —  Por    los    teatros    de    la    república.  —  Sociedad    de    autores  noveles. 

{De  nuestro   corresponsal) 


COMO  siempre,  el  número  de  estrenos  du- 
rante las  últimas  semanas  fué  extraor- 
dinariamente grande. 

Varias  producciones  revelaron  gran  per- 
feccionamiento en  la  fotografía.  Una  prue- 
ba de  lo  dicho  la  tenemos  en  la  más  reciente 
creación  de  Sessue  Hayakawa  "El  Pintor  de 
Dragones",  que  encierra  cuadros  de  un  arte 
exquisito. 

En  la  efecenización  se  advierte  también  ma- 
yor derroche  de  lujo,  habiendo  escenas  que 
exponen  con  suma  evidencia  la  magistral  pe- 
ricia de  los  norteamericanos  en  ia  parte  téc- 
nica del  asunto. 

♦  *     * 

EL  9  de  abril  último  la  fírma  Sáenz  &  Cía. 
exhibió  privadamente  la  película  Gold- 
wyn  "El  Mundo  y  sus  mujeres",  en  la  cual 
Geraldine  Parrar,  el  esposo  de  ésta  Lou  Te- 
llegen,  y  un  sinnúmero  de  otros  artistas  dis- 
tinguidos,  realizan   una  eficiente   labor. 

♦  *     * 

UNA  noticia  que  ha  ocasionado  inenarra- 
bles comentarios  y  las  más  originales  ver- 
siones, ha  sido  la  que  con  motivo  del  proba- 
ble enlace  Pickford-Fairbanks  circuló  días 
pasados  con  toda  la  característica  de  la  in- 
formación que  alarma,  que  preocupa  y  da 
qué  pensar. 

Todavía  nos  parece  ello  una  de  esas  pesa- 
dillas inverosímiles,  a  pesar  de  haber  sido 
confirmada  y  ratificada  la  noticia  en  cuestión. 

¿N'o  parece  coincidir  el  divorcio  de  Dou- 
glas  Fairbanks  y  el  que  recientemente  efec- 
tuara Mary  Pickford,  en  un  convenio  mutuo 
o  acuerdo  previsto  de  antemano?  Porque  es 
sorprendente  el  casamiento  de  estas  dos  es- 
trellas, después  de  haber  realizado  cada  cual 
y  casi  a  un  mismo  tiempo  sus  divorcios  res- 
pectivos. 

No  es  que  pretendamos  inmiscuirnos  en  los 
asuntos  personales  de  los  artistas  aludidos; 
es  que  existiendo  casos  tan  originales  e  inte- 


resantes, forzosamente  deben  intervenir  nues- 
tras plumas,  aunque  no  sea  más  que'  para 
hacernos  eco  de  dicha  información,  revistién- 
dola con  el  ropaje  de  la  prudencia,  y  dándole 
mayor  difusión  e  importancia. 

Mary  Pickford,  la  gentil  e  ingenua  perso- 
nilla del  cinematógrafo,  la  dulce  y  jovial  jo- 
vencilla  que  nos  dejara  tan  gratos  recuerdos 
con  su  brillante  film  "La  Pobre  Rica",  la 
niña  de  todas  las  épocas,  el  precioso  ídolo  de 
casi  todo  el  universo,  va  resultando  toda  una 
soberbia  señora  en  el  gran  mundo  de  Nueva 
York.  Hasta  ayer  era  la  artista  del  lienzo 
más  popular  y  admirada.  Desde  hoy,  como 
artista  y  como  mujer  de  intrigas  amorosas, 
es  doblemente  .admirada,  produciendo  vivas 
sensaciones  en  la  generalidad  de  su  público, 
que  la  elogia  y   felicita. 

♦  ♦     ♦ 

CON  "El  Moderno  Don  Quijote",  la  Socie- 
dad General  Cinematográfica  presentará 
dentro  de  muy  pocas  semanas  a  Douglas 
Fairbanks,  el  "esposo  de  marras"  antes  refe- 
rido, en  una  majestuosa  producción  Artcraft 
que  lleva  aquel  título  y  en  la  cual  Fairbanks 
luce  y  hace  gala  de  sus  dotes  más  excéntri- 
cas y   notables. 

Ya  hacía  bastante  tiempo  que  el  simpático 
artista  no  trabajaba  ante  nuestro  público, 
pero  con  el  próximo  estreno  citado  creemos 
suficiente  para  que  recobre  de  una  vez  todas 
las  simpatías  trocadas  (mas  no  perdidas), 
que  cuenta  en  la   República  Argentina. 

♦  *     ♦ 

ACTL'ALMENTE  se  reprisan  con  éxito 
creciente  la  más  hermosa  obra  de  GriflFIth 
y  la  película  maestra  de  George  Walsh,  el 
actor  favorito  en  un  tiempo,  pero  relajado 
en  esta  época,  debido  a  los  asuntos  mezqui- 
nos en  que  la  mayoría  de  sus  films  tiene  por 
tema   y  desenvolvimiento. 

Nos  referimos  a  "Intolerancia"  y  "La  Fie- 
ra". Esta  última  se  reestreno  con  gran  con- 
tento  de   las  pocas   admiradoras   que    aún   le 


{Viene  de  la  página  anterior) 
— La  Empresa  Granados  Díaz  ha  estrenado 
las  siguientes  películas,  que  en  su  mayoría 
son  de  las  marcas  Fox  y  Universal:  "Mi  mu- 
chachita  azul",  "Romance  imperial".  "Horas 
de  agona",  "El  pavo  real  neoyorquino",  "El 
precio",  "El  rayo",  "Corazón  y  Alma".  "Con- 
ciencia", "La  letra  escarlata",  "Alta  finanza". 
"El  ángel  caído",  "Pasión  salvaje",  "Un  hom- 
bre infortunado",  "La  sombra",  "El  peligro 
interno",  "Ave  de  rapiña",  "Vil  metal"  y 
anuncia   varios   estrenos  más. 

— La  Empresa  del  Nuevo  Circo,  debido  a 
que  en  su  local  ha  trabajado  la  Paquita  Es- 
cribano, no  ha  estrenado  gran  número  de 
cintas,  y  sin  embargo  ha  hecho  los  siguientes 
estrenos:  "Corazón  de  Mujer",  "Pecoso", 
"Gordito  cocinero",  "Gordito  tenorio".  "Gor- 
dito  en  Coney  Island",  "La  loca  del  Monas- 
terio", "Rawden  el  tosco",  "El  absolutista". 
"Al  sol",  "Armas  al  hombro"  y  la  serie  Pathé 
"Aventuras  de  Elena".  Anuncia  para  pronto 
"El  triunfo  de  Venus",  varias  películas  de 
Hart,  Fairbanks,  Margarita  Clark  y  la  serie 
"El  misterio  del  silencio",  por  Francis  Ford. 
Corresponsal  viajero. 


OBSERVACIONES   Y  CURIOSIDADES 

LAS  películas  editadas  por  la  .\sociación 
Católica  de  Nueva  York,  han  tenido  un 
gran  éxito  en  toda  la  América  latina.  "La 
Confesión  o  La  Víctima",  "El  Pecador"  y 
"La  Cuestión  Palpitante",  aún  siguen  exhi- 
biéndose y  dando  dinero. 
»  ♦  * 
E  Trinidad  han  sido  llevadas  y  exhibidas 
en  Venezuela,  coplas  espurias  de  "El  Lá- 


D 


tigo",   "El   más    fuerte",   "¿Quién    es    el    nú- 
mero uno?"  y  "El  Gran  Secreto". 


LOS  abusos — por  no  decir  otra  cosa — que 
han  cometido  y  cometen  con  los  com- 
pradores de  la  América  latina  ciertas  casas 
americanas  vendedoras  de  películas  de  segun- 
da mano  y  no  pocas  que  ofrecen  material 
nuevo  y  con  exclusividad,  ha  hecho  que  algu- 
nos de  los  alquiladores  en  pequeña  escala  se 
abstengan  de  comprar  en  los  Estados  f  nidos 
y  que  estén  pidiendo  a  Madrid  y  sobre  todo 
a  Barcelona,  material  usado  americano. 
*     *     * 

EN  Venezuela  y  Colombia  las  máquina?  de 
proyección  de  marcas  americanas  se  co- 
nocen poquísimo  y  en  cambio  las  "Pathé" 
son  usadas  en  el  90  por  ciento  de  los  cine- 
matógrafos. 


LOS  SIETE  PEC.\DOS  CAPITALES"  por 
la  Bertini  han  sido  un  fracaso,  a  pesar 
del  reclamo,  de  la  popularidad  de  la  prota- 
gonista y  del  enorme  precio  pagado  por  la 
exclusividad  de  la  cinta  para  las  distintas 
repúblicas  latinoamericanas. 
*     *     * 

EL  primer  envío  de  trescientos  ejemplares 
de  CINE-Mt'NDIAL  hecho  a  un  agente 
en  Caracas,  señor  Manuel  Burillo,  fué  ven- 
dido en  menos  de  una  hora,  la  noche  del  do- 
mingo 30  de  mayo,  en  el  "Circo  Metropoli- 
tano", lo  que  constituye  un  record  y  prueba 
la  popularidad  y  los  muchos  lectores  con  que 
cuenta  la  revista  en  Venezuela. 


quedan  a  la  estrella  de  la  Fox.  Y  es,  cier- 
tamente, una  lástima,  ver  a  ese  artista  rodea- 
do de  una  pública  antipatía  por  causa  de  sus 
mediocres  interpretaciones,  en  donde  falta 
interés  en  sus  asuntos  y  notabilidad  en  sus 
partes  artísticas. 

Y,  sin  embargo,  William  Fox  no  ha  de  ha- 
ber advertido  el  caso  cuando  el  mencionado 
George  continúa  trabajando  siempre  sobre  el 
mismo  género:  la  comedia  romántica,  exen- 
ta de  los  méritos  positivos  que  estimula  el 
aplauso  general.  Sin  duda  es  que  sus  obras 
serán  grandemente  festejadas  en  países  eu- 
ropeos y  sudamericanos,  pues  hasta  del  país 
de  su  origen  nos  llegan  rumores  de  que  el  ex- 
famoso  George  Walsh  anda  allí  de  mal  en 
peor. 

En  "La  Fiera",  George  M'aish  se  revela 
como  un  artista  dramático  consumado,  un 
actor  de  talla,  haciendo  vivir  impresiones  de 
sensación.  Cada  una  de  sus  escenas  encie- 
rra admirables  cuadros  de  honda  emoción, 
en  los  cuales  el  artista  parece  interpretar  la 
realidad  (una  realidad  convincente),  en  sus 
más  variados  sentimientos.  Es  la  gran  crea- 
ción del  ex- favorito  George,  su  obra  maes- 
tra. William  Fox  no  ha  de  haber  tenido  en 
cuenta  este  triunfo  cuando  "su  estrella"  si- 
gue desempeñando  papeles  nimios  en  pelícu- 
las que  desprestigian  su   adquirida   fama. 

*  *     ♦ 

EN  cuanto  a  "Intolerancia",  todo  lo  que 
pudiéramos  decir  sería  repetir  el  éxito 
que  con  su  estreno  conquistó  esta  preciosa 
jova  de   GriflFith. 

*  *     * 

LA  inauguración  de  la  nueva  firma  "Ar- 
gentine  Program",  obtuvo  un  señalado 
éxito  a  raíz  del  estreno  de  sus  cuatro  pri- 
meros fotodramas,  de  títulos  "Con  las  Alas 
Rotas",  "A  toda  velocidad",  "Generoso  Con- 
quistador" o  "El  Hombre  de  los  mil  Amo- 
res" y  "Maridos  Modernos",  esta  última  del 
actor  Henry  B.  "Walthall;  y  continuará  ese 
triunfo  lisonjero  si  se  tiene  en  cuenta  el 
crecido  material  cinematográfico  adquirido 
por  la   naciente  corporación. 

*  *     * 

LOS   empleados  de  la  sucursal  alquiladora 
Fox  Film  Corporation  han   fundado  una 
sociedad  denominada  Club  Atlético  Fox  Film. 

A  tal  objeto,  un  miembro  de  dicha  casa 
cedió  un  espléndido  terreno  sito  en  el  pueble 
Belgrano.  y  en  el  cual  se  instalarán  canchas 
de  lawn  tennis  y  football. 

La  Comisión  Directiva  de  esta  nueva  socie- 
dad, quedó  formada  como  sigue:  Presidente 
Ernesto  Vidal;  Vicepresidente:  Juan  Lind- 
heimer;  Secretario:  William  Suchecky;  Te- 
sorero: Ricardo  Uteda;  Protesorero:  Georgí 
Richardson;  Vocales:  Manuel  Correa  y  Jua 
Ronde. 

*  *     * 

DE  entre  los  buenos  estrenos  que  cuent; 
e!  señor  Natalini  para  la  temporada  di 
invierno,  debemos  mencionar  la  producciói 
recientemente  adquirida  "Tosca",  de  fabrica 
ción  italiana,  y  sobre  la  cual  existen  favora 
bles  comentarios- 

Lyda    Borelli  encarna   el   rol  principal. 

Por  tratarse  de  una  obra  hermosa  y  rea 

pareciendo  en  ella  la  todavía  famosa  artist 

Borelli,    "Tosca"    será,    indudablemente,    u; 

éxito  completo. 

*  *     « 

LA  Mundial  Film  estrenará  próximament 
la  película  de  carácter  histórico  "Jert 
saiem  Libertada",  en  la  cual  el  arte  italian 
se   revela   en   forma   asombrosa. 

Tanto  de  Europa  como  de  Norte  Améric 
se  han  adelantado  buenas  informaciones  qu 
acreditan  al  mencionado  film  de  ser  una  ev< 
cación    artísticamente   bella.  j 

*ÁGINA    6-^ 


->   PÁ 


CINE-MUNDIAL 


Crónica  de  la  Habana 


A  feinta  y  rinco  dólares  la  luneta. -Caruso  y  el  público  habanero.  -  Estreno    de    "Inexperiencia' 
que   se   lava   las   manos. —  Movimiento    cinematográfico   del    mes.  —  Película,    española»  - 
hacia  Venezuela.  —  Penella  por  provincias  y  Mario  Vitoria  de 


EL  CRONISTA   se   debe   a   la   actualidad. 
Y  la  actualidad  en   la  Habana  es  la  ac- 
tuación de  la  compañía  de  ópera  que  el 
señor    Bracale    ha    presentado    en    el    teatro 
Nacional,    a    base    del    tenor    y    comendador 
Enrico    Caruso. 

Caruso  vino  a  la  Habana  precedido  de  un 


(Viene  de  la  página  anterior) 

HA  causado  excelente  impresión  en  el  pú- 
blico la  exhibición  de  "Pimpollos  Rotos", 
una  joya  más  de  GriflFith  y  un  nuevo  triunfo 
<3el  arte  mudo  yanqui. 

Su  estreno  se  verificó  en  el  Spiendid  Thea- 
tre,  de  Buenos  Aires,  en  cuyo  cartel  perma- 
necerá por  algún  tiempo. 

La  obra  ha  despertado  el  interés  público, 
■demostrando  una  vez  más  el  valor  realmente 
artístico  y  moral  que  siempre  se  destaca,  co- 
factor  primordial,  en  todas  las  producciones 
de  David  Wark  GrifFith. 

*  *     * 

OTRA  nueva  casa  alquiladora  se  convierte 
en  sociedad  anónima.  Ella  es  la  del  ru- 
bro Britannia  Films,  en  cuyas  próximas  ope- 
raciones se  invertirán  varios  millones  de  pe- 
sos, aportados  por  capitalistas  de  la  colonia 
inglesa  en  la  Argentina. 

La  nueva  sociedad  anónima  ha  adquirido 
todo  el  repertorio  cinematográfico  de  Spien- 
did Program,  con  excepción  de  la  cinta  "Pim- 
pollos Rotos". 

Según  los  nuevos  proyectos,  la  Britannia 
Films  proyecta  la  construcción  de  unos  cuan- 
tos cinematógrafos  en  la  ciudad  de  Buenos 
Aires. 

*  *     * 

EEAPARECIO  Mary  Pickford,  la  revolto- 
sa actriz  americana  que  tan  estrepitosa 
"bulla"  está  "metiendo"  en  los  Estados  Uni- 
dos actualmente. 

Reapareció  en  la  película  "Amarilis",  que 
obtuvo  el  beneplácito  general  y  al  cual  se 
hacía   verdaderamente   acreedora. 

El  público  sonríe  siempre  por  la  "revo- 
lucionaria" Mary! 


DE   LA   PRODUCCIÓN   SUDAMERICANA 

SIN  ninguna  novedad  digna  de  mención, 
detallemos  el  estado  actual  de  la  pro- 
ducción argentina. 

Se  exhibe  en  forma  halagüeña  la  obra 
<;ientífica  "Las  Moscas  y  sus  Peligros",  edi- 
tada  por  los   señores  Martínez   y   Gunche. 

En  estos  días  se  llevarán  a  efecto  las  ex- 
hibiciones en  privado  de  las  películas  filma- 
das recientemente:  "Pueblo  Chico",  de  la 
Chaco  Film;  "Mi  Derecho",  de  la  Andes 
Films,  y  "Mala  Yerba",  de  la  Cinematográ- 
fica Ariel. 

La  compañía  Federal  Film,  formada  por 
el  señor  Guberti,  se  ha  convertido  en  socie- 
dad anónima,  con  capital  de  dos  millones  de 
pesos. 


POR   LOS  TEATROS 

COMO   todavía  la  temporada   teatral   no   se 
ha  iniciado  en  firme,  pocas  novedades  te- 
nemos que  reseñar. 

Se  han  estrenado,  no  obstante,  algunas 
obras  nacionales  que  por  sus  méritos  mere- 
eieron   el   aplauso   general. 

Con  el  título  de  "El  Bronce",  ha  sido  es- 

,  trenada    una    nueva   pieza   en   tres    actos    del 

!  laborioso    autor    Belisario    Roldan.     Fué    del 

agrado  del  público,  que  continúa  respondien- 

'  do  a  las  reprises  que  todos  los  días  se  repre- 

[sentan  en   el  teatro   Nuevo. 

I      El  distinguido  autor  adelanta  sobre  su  re- 

'.''ciente  comedia  algunas  referencias  que  trans- 

ji  l,cribimos    a  continuación: 

f|  1     "He  procurado  esta  vez  componer  una  co- 


(De  nuestro   corresponsal) 

renombre  y  de  una  aureola  verdaderamente 
gloriosos.  Tan  es  así,  que  se  llegó  a  consi- 
derar como  un  honor  para  nosotros  el  que 
Caruso  se  dejara  oír  en  uno  de  nuestros 
teatros.  En  el  precio,  también  glorioso,  de 
treinta  y  cinco  dólares  la  luneta  por  función 
nadie  se  fijó.    Oir  al  famoso  "divo"  bien  va- 


película     nacional.  —  Una 
La    compañía    del    "Lara" 
regreso. 


media  intensamente  argentina,  una  comedia 
que  refleje,  al  menos,  el  momento  actual  de 
nuestra  elaboración  étnica,  con  su  proceso  se- 
mejante al  del  bronce,  que  engendra  el  metal 
superior  por  obra  de  una  amalgama  de  ele- 
mentos inferiores  y  diversos.  He  procurado 
asimismo  que  desde  que  se  alza  el  telón  hasta 
que  cae,  estén  palpitando  ante  el  espectador 
la  heterogeneidad  e  incoherencia  de  esos  ele- 
mentos contradictorios,  en  marcha  todos  ha- 
cia la  amalgama  definitiva  y  triunfal;  y  me 
he  esforzado  en  poner  de  manifiesto,  junto 
con  la  innata  vivacidad  de  la  raza  todavía  in- 
conclusa, la  visible  superioridad  mental  que 
el  hijo  del  inmigrante  enriquecido  demuestra 
sobre  su  generación  inmediatamente  anterior, 
todo  ello  sin  excluir  el  estudio  del  proceso  de 
agitación  que  conmueve  los  espíritus  en  esta 
hora  profunda  de  renovaciones  y  que  deter- 
minará la  formación  de  un  patriotismo  nue- 
vo, más  atento  al  culto  de  la  humanidad  que 
al  de  los  símbolos.  Esto  es  lo  que  he  queri- 
do encerrar  dentro  de  "El  Bronce",  mediante 
una  fábula  ligera  y  jovial  que  deje  sus  en- 
señanzas  haciendo    sonreír." 

*  *     * 

CON  un  éxito  sin  precedentes  continúa  re- 
prisándose  en  el  Apolo  la  bonita  pieza 
"Mi  prima  está  loca",  de  los  señores  Collazo 
e  Insausti,  admirablemente  interpretada  por 
la  señora  Pagano  y  los  señores  Ratti  y  Ac- 
chiardi. 

*  *     * 

DEL   señor   J.    Pellerano    se   estrenó    en    el 
Excelsior  la  notable  comedia  "Marcas  de 
Fuego".     Fué    muy   aplaudida. 

*  *     ♦ 

EN  el  teatro  Avenida  se  estrenó  y  continúa 
representándose  con  marcado  éxito,  la 
opereta  "La  Bella  Friné",  del  señor  Fernán- 
dez de  los  Reyes,  con  música  del  maestro 
Teres. 

*  *     ♦ 

DOS  buenos  estrenos  representáronse  días 
pasados  en  el  teatro  Excelsior.  El  pri- 
mero es  una  comedia  muy  bien  escrita  titu- 
lada "La  Fortuna  de  Anchorena",  de  don 
Carlos  Romeu,  El  segundo  estreno  se  trata 
de  una  revista,  "El  Rey  de  los  Judíos",  ori- 
ginal de  los  señores  Vicente  G.  Retta  y  Car- 
los Max  Víale,  con  música  del  señor  Paggy. 
A  la  misma  empresa  entregó  el  señor  J. 
F.  Isart  una  pieza  en  tres  cuadros  titulada 
"Carne  de  Pecado",  de  que  es  autor. 


EN 
M 


UN   núcle 
estrena 


el  teatro  "San  Martín",  la  compañía 
Membrives-Isbert  estrenó  la  comedia  en 
tres  actos  de  Arniches  y  Abatí,  titulada  "Las 
Grandes    Fortunas". 

♦  *     * 

de  autores  que  no  ha  podido 
estrenar  sus  obras,  ha  conTocado  a  los 
escritores  que  se  encuentren  en  las  mismas 
condiciones,  a  una  asamblea.  En  este  acto 
será  constituida  la  "Asociación  Nacional  de 
Autores  Noveles". 

*  ♦     * 

MELGAREJO",  por  el  actor  Florencio 
Parravicini,  ha  llegado  en  el  Argentino 
a  la  vigésimacuarta  representación.  Es  di- 
fícil registrar  un  éxito  mayor,  pues  que  to- 
dos los  días  se  agotan  las  localidades.  Lo 
mismo  acontece  con  "El  Vasco  de  Olavarría", 
que  se  da  en  el  Politearaa. 


lía  la  pena  de  un  sacrificio.  Y  el  público  se 
sacrificó,  y  pagó  los  precios  que  se  le  pidie- 
ron: asiento  de  cazuela  seis  dólares.  Y  llegó 
Caruso.  Y  con  él  su  corte:  un  secretario,  un 
pianista,  un  cocinero,  un  introductor  de  em- 
bajadores y  algunas  otras  personas  con  dis- 
tintos cargos. 

El  secretario  de  Caruso  dijo  al  primer 
periodista  que  se  le  acercó,  que  fué  Gómez 
Navarro: 

- — ¡Oh!  El  comepdador  viste  camisas  de 
veinte   dólares   cada   una.    ' 

A  lo  que  Gómez  Navarro  contestó  con  la 
mayor  naturalidad  del  mundo: 

— Eso  no  nos  asusta.  Aquí,  el  que  más 
y  el  que  menos,  las  gasta  de  a  veinticinco 
dólares  y  no  les  da  importancia. 

Después  se  le  empezaron  a  hacer  recomen- 
daciones al  público. 

Al  comendador  Caruso  le  disgusta  que  le 
pidan  la  repetición  de  los  números.  El  divo 
se  molesta  si  alguien  entra  en  la  sala  estan- 
do levantada  la  cortina.  Deben  evitarse  los 
estornudos  porque  atacan  los  nervios  del  te- 
nor. El  mejor  sistema  para  tener  contento 
al  artista  es  oír,  ver  y  callar.  .  .  después  de 
haber  pagado  las  entradas  a  precios  poco 
menos   que   fabulosos. 

Pero  en  cambio  nadie  se  cuidó  de  decirle 
a  Caruso:  Al  público  le  disgusta  que  se  ha- 
gan toninadas  en  escena.  El  público,  que  pa- 
ga, tiene  derecho  a  exigir  en  proporción  con 
los  precios  que  abona.  Para  tener  contento 
al  público  es  preciso  que  no  se  le  dé  doublé 
en  vez  de  oro.  De  eso  nó,  de  eso  nadie  se 
acordó. 

El  público  de  aquí,  que  es  bondadoso  y 
consecuente  y  en  extremo  cortés,  accedió  a 
todas  las  p.eticiones  que  se  le  hicieron.  Pa- 
gó sin  chistar,  y,  noche  a  noche,  llenó  el 
teatro.    Había  que  tener  contento  al  "divo". 

La  temporada  dio  principio  con  la  ópera 
"Martha",  cantada  por  la  Barríentos,  Caru- 
so y  Parvis.  No  es  para  descrita  la  expecta- 
ción que  existía,  aun  reconociendo  que  la 
obra  no  era  de  las  más  a  propósito  para  la 
presentación  de  un  gran  tenor.  ¿Se  con- 
virtió en  desilusión  la  expectación  aquélla? 
No  lo  sé  a  ciencia  cierta.  Pero  puedo  ase- 
gurar que    los   espectadores   estaban    reacios 


Sr.  Manuel  Pubillones  D..,  nuestro  repre- 
sentante especial,   que   llevará   a   fínes  de 
año   a   la   República   de   Cuba   un   magní- 
fico   Circo   ecuestre. 


JUUO,    1920  <- 


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al  aplauso.  Aquella  noche,  las  únicas  ova- 
ciones sinceras,  cerradas,  unánimes,  que  se 
oyeron  fueron  para  la  Barrientos,  que  sub- 
yugó al  público  con  el  encanto  de  ,su  voz 
maravillosa. 

El  debut  no  constituyó,  ciertamente,  un 
triunfo  para  Caruso.  Los  carusistas  atri- 
buían "la  cosa"  al  resultado  lógico  de  la 
"paura",  que,  según  decían,  dominaba  al  ar- 
tista.   Fero  ya  vendría  el  desquite. 

Otras  óperas  cantó  después  el  "divo": 
"Elíxir  de  Amor",  "Payasos",  "Baile  de  más- 
caras", "Tosca".  .  .  Pero  para  mí  tengo  que 
el  desquite  no  llegó.  Caruso  estuvo  en  una« 
obras  mejor  que  en  otras,  obteniendo  el  ma- 
yor éxito  en  "Payasos";  pero  sin  llegar  al 
triunfo  decisivo  de  quien  se  presentaba  como 
el  mejor  tenor  del  mundo  y  de  quien  como 
a  tal  se   hacía  pagar. 

Y  es  que  Caruso  corta  las  notas  y  las  fra- 
ses con  lamentable  frecuencia.  Su  voz,  caren- 
te de  timbre  y  desigual,  hácese  dura  en  oca- 
siones y  oscurécese  en  los  agudos.  Un  muy 
notable  cronista:  Santiago  Longoria,  dijo 
que  la  voz  de  Caruso  es  el  eco  de  una  voz. 
Expresión  gráfica  y  cierta,  pues  si  bien  Ca- 
ruso no  ha  quedado  aquí  a  la  altura  de  su 
fama,  ha  demostrado  en  cambio  que  es  un 
gran  artista  y  que  ha  sido  dueño  de  una 
voz  privilegiada. 

Y,  como  a  las  grandezas  caídas,  a  Caruso 
se  le  han  tributado  en  la  Habana  los  hono- 
res que  merece  su  pasado  glorioso.  Se  le 
oyó,  se  le  pagó  y  se  le  aplaudió. 

El  "divo"  debe  estar  satisfecho. 

♦  ♦     • 

NO  he  podido  asistir  al  estreno  de  la  pe- 
lícula "Inexperiencia",  editada  en  la  Ha- 
bana por  la  Compañía  Cinematográfíca  Na- 
cional. Perentorias  ocupaciones  me  lo  impi- 
dieron. Así,  pues,  no  puedo  dar  mi  opinión 
acerca  de  la  cinta  ni  de  la  labor  de  Marina 
Cabrera  y  Alberto  Maya,  principales  intér- 
pretes de  la  misma.  Únicamente  y  a  modo 
de  información,  diré  que  "Inexperiencia"  fué 
estrenada  en  el  teatro  Fausto  y  que  la  em- 
presa de  dicho  teatro  hacía  el  día  del  estreno 
la  siguiente  elocuente  advertencia: 

La  Empresa  del  Teatro  Fausto  ha  cedido 
el  Teatro  para  esta  noche  a  la  Compañía 
Cinematográfica  Nacional  para  la  exhibición 
de  "Inexperiencia",  por  lo  que  declina  toda 
responsabilidad  en  cuanto  a  esta  función  se 
refiere. 

♦  *     ♦ 

HE  aquí  ahora  los  estrenos  del  mes  de 
mayo: 

En  Catnpoanior:  "Salvaje",  por  Monroe 
Salisbury:  "La  hora  trémula",  por  Henneth 
Marlan;  "La  fuerza  del  destino",  por  Doro- 
thy  Phillips;  "Laska",  tomada  de  un  poema 
americano;  "La  esposa  de  Joselín",  por  Bes- 
sie  Barríscale;  "La  otra  mitad",  por  Floren- 
ce  Vidor;  "Gloria,  la  gloriosa",  por  Mae 
Murray;  "Bajo  sospechas",  por  Ora  Carevo; 
**E1  dios  pagano",  por  H.  B.  Warner;  "Los 
frivolos",  por  Edith  Roberts;  "Oh,  madre 
mía!",  por  Rupert  Julián,  y  "Flores  de  aza- 
har", por  Mildred  Harris. 

En  Fausto:  "El  misterio  de  un  hombre", 
por  John  Leweil,  marca  WorM;  "La  destruc- 
tora de  hogares",  por  Dorothy  Dalton;  "La 
mujer  mentira",  por  June  Caprice;  "A  pillo, 
pillo  y  medio",  por  Clara  Kimball;  "La  som- 
bra del  pasado",  por  Norma  Talmadge;  "Ba- 
sebolero de  manigua",  por  Charles  Ray;  "In- 
experiencia", por  Marina  Cabrera  y  Alberto 
Maya,  marca  Compañía  Cinematográfica  Na- 
cional; "Venganza",  por  Mirian  Cooper;  "La- 
drón de  amor",  por  Wallace  Reid,  y  "En 
defensa  de  su'dicha",  por  Norma  Talmadge. 

En  Ríalto:  "La  trampa",  por  William  S. 
Hart;  "Su  excelencia  la  muerte",  por  Emi- 
lio Ghione;  "Sansón  moderno",  por  Alber- 
tini;  "Confesión  en  una  noche  de  bodas",  por 
Jewell  Carmen;  "Noris".  por  Pina  Meniche- 
lli;  "El  columpio  de  la  vida",  por  Fabienne 
Fabregues;  "La  esfinge",  por  María  Jaco- 
bini;  "Oro  del  desierto",  de  Zane  Grey,  por 
B.  W'ilson  y  N.  Lyncoln;  "El  veneno  del  pla- 
cer", por   Ivonne   de   Fleuriel   y   Andrés   Ha- 

JULIO,    1920  < 


CINE-MUNDIAL 

hay,  y  "La  copa  de  la  amargura",  por  Edith 
Storey. 

En  Maxim  y  Fornos:  "Lolita",  basada  en 
un  drama  español,  por  Blanca  Stagno;  "El 
terror  de  la  sierra",  por  George  Larking; 
"La  muñeca  de  serrín",  por  Mary  Osborne; 
"La  hora  del  perdón",  por  Frank  Keenan; 
"La  hija  única",  por  Tilde  Kassay  y  Amleto 
Novelli;  "Su  retrato  en  los  periódicos",  por 
Douglas  Fairbanks;  "La  cadena  de  bronce", 
por  Frank  Keenan;  "Sherlock  Holmes",  por 
William  Gillete;  "Los  tres  socios",  por  Enid 
Bennett;  "La  voz  del  destino",  por  Mary 
Osborne;  "La  espada  de  Damocles",  por  Ele- 
na Macowska;  "Alma  bohemia",  por  Irene 
Castle,  y  "La  carrera  al  trono",  por  Gustavo 
Serena  y  Tilde  Kassay. 


Ruby    Ramsay    Dernaud,    reina    de    la 
Belleza    de    Oriente,    Cuba,    en     1920. 


En  Royal:  "Los  que  nacen",  por  Gertru- 
dis Bohudhill;  "Madre  de  la  libertad",  por 
Bárbara  Catleton;  "La  boda  de  los  Martna- 
ches",  por  C.  Kirman;  "Pantea",  por  Norma 
Talmadge;  "Su  majestad  el  dinero",  por  Fa- 
bienne Fabregues:  "Su  aviador",  por  Pearl 
Lewis,  y  "Su  luna  de  miel",  por  Constance 
Talmadge. 

En  Wilson  e  Inglaterra:  "Ave  de  rapiña", 
por  Gladys  Brockwell;  "Mujer  y  madre",  por 
June  Elvidge;  "La  calle  de  las  siete  estre- 
llas", por  Dorys  Kenyon;  "El  undécimo  man- 
damiento", por  Mae  Murray;  "¿Cuando  co- 
memos", por  Enid  Bennett;  "El  misterio  de 
un  nombre"',  por  John  Lewel;  "El  huracán", 
por  Luis  Benison;  "Lo  que  dice  David",  por 
Charles  Ray.  y  "El  columpio  de  la  vida",  por 
Fabienne    Fabregues. 

♦     *     ♦ 

LA  Agencia  General  Cinematográfica,  de 
Eudaldo  Torres,  anuncia  muy  interesan- 
tes películas,  entre  ellas  muchas  de  produc- 
ción  española. 

Uno  de  los  primeros  estrenos  que  presen- 
tará esta  casa  se  titula  "¡Mátame!",  de  la 
Studio  Films,  de  Barcelona,  interpretada  por 
Rosita  Calzado,  Aurelio  Sydney,  José  Bala- 
guer,  Julián  de  la  Cantera,  José  Arderol  y 
Leopolda   Alegret. 


TEATROS 

EN  el  Nacional,  además  de  Caruso,  canta- 
ron "Tosca"  y  "Payasos",  Carmen  Melis 
y  Ricardo  Straciari.  "Baile  de  máscaras" 
fué  cantado  por  la  soprano  señora  Escobar. 
Y  se  anuncia  "Carmen"  por  la  Besanzoni, 
Caruso   y   Straciari. 

En  Payret  terminó  la  compañía  de  Pene- 
lia  v  se  prepara  el  debut  de  una  compañía 
de  ópera  en  la  que  figura  e!  siguiente  elen- 
co:  soprano   dramática,   Emilia    Vergeri;   so- 


prano lírica,  María  Pedrol;  soprano  ligera, 
Alicia  Haescler;  mezzo-sopranos,  Margarita 
Gentile  y  Marta  Melis;  tenores,  Pilade  Sina- 
gra  y  José  Inzerillo;  barítonos,  Angelo  An- 
tola  y  Giorgio  Puliti;  bajo,  ítalo  Piechi; 
maestro   director,    Fulgencio   Guerrieri. 

— La  compañía  del  teatro  Lara  de  Madrid, 
terminados  sus  compromisos  en  este  país,  ha 
embarcado  para  \'enezuela. 

— La  compañía  de  Penella  ha  empezado 
su  tournée  por  la  isla.  Después  se  dirigirá  a 
otros  países  hispanoamericanos. 

— En  Martí  continúa  con  el  acostumbrado 
buen  éxito  la  compañía  de  Velasco.  El  di- 
rector artístico  de  la  misma,  Mario  Vitoria, 
ha  regresado  de  Europa  y  se  propone  llevar 
al    cartel    grandes    novedades. 

Eduardo  A.  Quiñones. 

Crónica  de  Palma  de  Mallorca 


MUY  poco  ha  sido  el  movimiento,  en 
cuanto  a  varietés  y  representaciones 
teatrales,  durante  esta  temporada  de 
Cuaresma.  En  el  Principal,  habíase  anun- 
ciado una  compañía  de  ópera,  no  llegando  a 
actuar  por  haber  rescindido  el  contrato  de- 
bido a  causas  mayores.  Pero  posteriormente, 
nos  anuncia  el  próximo  debut  de  otra  com- 
pañía, también  de  ópera  y  que  va  dirigida 
por  el  inteligente  Director  de  Música,  señor 
Petri.  Sin  embargo,  nos  ha  presentado  una 
buena  serie  de  películas  que  son  muy  dignas 
de  alabanza  y  han  merecido  el  aplauso  de 
la  concurrencia,  entre  ellas  "María  de  Mag- 
dala",  por  Diana  Karrenne;  "El  farol  ver- 
de", "La  condesa  Sara",  "El  crucero  U-35" 
y   "Vidas  atormentadas"   de   la  Vitagraph. 

En  el  teatro  Lírico  se  ha  inaugurado  la 
temporada  de  varietés  y  ha  actuado  la  ya 
conocida  como  maestra  en  su  arte,  Fátima 
Miris.  Oportunamente  nos  anuncia  el  debut 
de  una  compañía  dramática  y  en  estos  mo- 
mentos nos  presenta  películas  de  verdadero 
arte  y  belleza. 

"El  barranco  del  diablo",  "Elmo,  ei  po- 
deroso" por  Lucile  y  Tarzán;  "Bajo  senten- 
cia de  muerte",  "La  señora  de  las  casas", 
"L^na  esposa  por  correo",  "El  fantasma  sin 
nombre"  y  "El  príncipe  excéntrico",  son  las 
que  más  éxito  han  tenido  en  el  hermoso  lo- 
cal del  salón  Moderno. 

Sigue  presentándose  en  el  teatro  de  La 
Protectora  la  película  en  serie  "Prometido 
del  sol",  que  es  del  agrado  de  la  concurren- 
cia que  asiduamente  visita  aquel  local,  y 
posteriormente  nos  anuncia  la  empresa  el 
estreno  de  otra  película  en  serie  también, 
titulada  "Por  amor",  en  la  que  figura  en 
primera  línea  la  tah  sugestiva  artista  del 
mundo,    Pearl    White. 

Muy  concurridos  se  ven  también  los  salo- 
nes de  La  Asistencia  Palmesana,  Victoria  y 
el  Moderno,  del  arrabal  de  Santa  Catalina, 
en  donde  son  presentadas  películas  con  va- 
riado   y    sugestivo    programa. 

Jaime  Pons. 


Barthelmess  se  casa 

Richard  Selmes  Barthelmess,  el  actor  que 
hizo  el  papel  del  chino  en  la  cinta  de  Grif- 
fith  "Al  soplo  del  cierzo",  acaba  de  contraer 
matrimonio  con  Miss  Mary  Hay  Caldwell, 
una  actriz  de  diez  y  ocho  años  de  edad. 


"Los  niños  góticos 

La  Inter-Ocean  Film  Corporation  acaba 
de  firmar  contrato  con  los  hermanos  Jack  y 
Harry  Cohn  para  la  exportación  de  las  co- 
medias de  dos  rollos  "Los  niños  góticos", 
que  como  ya  se  ha  dicho  desde  estas  colum- 
nas, están  basadas  en  los  personajes  creados 
por  uTi  caricaturista  famoso  .de  los  Estados 
Unidos. 

Los  hermanos  Cohn  estrenarán  este  año 
veintidós  piezas  de  este  género,  todas  las  cua- 
les serán  despachadas  a  los  países  hispanos 
por  la  Inler-Ocean. 

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CINE-MUNDIAL 

Crónica  de  Méjico 


Al   cine   no   le   importan  ni   el    frío   ni    el   calor,   pero    el   agua   es    su    enemiga     mortal.  —  Inusitada     actividad     de      los     alquiladores.  - 

americanas    de    todas    las    marcas.  —  Películas    nuevas. —  Películas    nacionales.  —  ¿Morirá    la    censura? Teatrales. 

Por    los    Estados.  —  Otras    noticias. 


-  Cintas 


EL  CINE  se  ríe  aquí  del  calor  anémico; 
acoge  afectuosamente  al  frío;  pero  el 
agua.  .  .  el  agua  es  su  enemiga  mortal. 
Asómbrense  ustedes'  el  último  y  lluvioso  do- 
mingo de  mayo,  algunos  asientos  se  han  vis- 
to desocupados  en  los  cinematógrafos,  siendo 
que  ordinariamente  hasta  los  pasillos  se  en- 
cuentran  pictóricos. 

Por  fortuna,  aun  no  se  nota  decadencia  en 
el  número  de  estrenos  y  hasta  sorprende  la 
actividad    inusitada    de   "los    alquiladores. 

Tenemos,  por  ejemplo,  a  Granat,  S.  A., 
que  aumenta  su  circuito  comprando  a  Gon- 
zalo Várela  y  Cía.  los  salones  siguientes; 
María  Guerrero,  Díaz  de  León,  Lux,  Rivera, 
Monte  Cario,  Buen  Tono,  Victoria  y  San 
Felipe   Neri. 

Hasta  ahora,  las  presentaciones  no  han  si- 
do escaseadas  por  estos  empresarios;  pero 
ojalá  se  entendieran  con  otra  casa  manufac- 
turera: la  Universal,  pongamos  por  caso,  que 
no  puede  explotar  debidamente  su  abundan- 
te y  selecto  material,  alternando  con  el  cual 
serían  mucho  más  amenos  los  programas  de 
Goldwyn,  Pathé  y  Fox. 

Los  estrenos  presentados  por  esa  sociedad, 
fueron:  "Alí  Baba  y  los  cuarenta  ladrones", 
,cuyo  único  atractivo  es  una  microscópica 
Morgiana;  "Suicidio  moral",  por  Anne  Lu- 
ther,  Leah  Baird  y  Shirley  Masón;  "El  piso 
de  abajo",  por  Mabel  Normand  y  Tom  Moo- 
re,  que  no  nos  parece  tan  insípida  como  a 
alguno  de  los  colegas;  "El  juez  de  paz" 
(Sunshine);  "Corazón  de  León",  ■  una  serie 
monótona,  con  Anne  Little  y  Jack  Hoxie; 
"El  mundo  en  llamas",  interesantísima  y 
magistralmente  interpretada  por  Frank  Kee- 
nan;  "La  mujer  cirujano",  con  Olga  Pe- 
trova;  "El  disloque"  (Sunshine)  y  "La  caída 
de  las  nubes",  por  "Delgadillo".  "El  peligro 
de  un  secreto",  viejísima  serie  de  Pathé,  cu- 
yo imán  es  Pearl  White,  constituyendo  la  no- 
vedad que  el  protagonista,  Walter  McGrail, 
usa  bigote;  "La  victoria  de  Susana",  o  me- 
jor dicho,  de  Madge  Kennedy,  a  quien  se- 
cunda Wallace  McDonald;  "El  temerario", 
por  Tom  Mix;  "Nube  que  pasa",  con  Geral- 
dine  Farrar;  "La  pesadilla"  (también  Sun- 
shine); "Loca  juventud",  por  Jack  Mulhall, 
y  creemos  que  es  bastante...;  pero  falta  la 
producción  europea:  "Noris",  por  Pina  Me- 
nichelli,  cada  vez  más  alejada  del  arte,  y 
"La  mujer  enigma",  por  Mercedes  Brignone 
y    Rodolfi.     Claro    que    algunas    de    estas    pe- 


ñora  sin  paz",  por  Hesperia  y  Tulio   Carmi- 
natti.     La    casa    de    Germán    Camus    y    Cía. 

anuncia   "Los  arlequines  de  seda  y  oro",  de 
manufactura   española. 


Una  hermosa  reflexión:   Wanda  Hawley, 

dos    veces    hella,    es    intérprete    de    "Miss 

Hobbs'*,    producción    "Realart". 


Joe     Rock,     intérprete     de     las     comedias 

"Vitagraph",     alza     por     los     aires     a     su 

compañera    Patsy   De    Forrest. 

Julio,   1920  < 


lículas  pertenecen  a  otros  alquiladores,  como 
Arrondo   y    La    Imperial    Cinematográñca. 

De  los  demás,  merece  especial  aplauso  la 
Cinema,  que  va  recuperándose  poco  a  poco, 
presentando  material  europeo  y  la  produc- 
ción de  la  Select;  para  ésta  recomendamos 
algo  de  justicia,  pues  es  verdaderamente  las- 
timoso que  no  se  haga  un  poco  nías  de  re- 
clamo a  películas  tan  amenas  como  "La'mu- 
jer  salvaje",  por  Clara  Kimball,  y  "El  cora- 
zón de  Wetona",  por  Norma  Talmadge;  pe- 
ro cada  uno  sabe  lo  que  hace.  . . 

La  Continental  estrena  poquísimo,  a  oesar 
de  la  marcada  predilección  del  público  por 
las  estrellas  de  Paramount. 

Y  para  no  extendernos  más,  demos  todas  las 

CINTAS    NUEVAS: 

"El  ladrón",  por  Madge  Evans,  Evelina 
Greeley  y  Carlile  Blackwell;  "De  grado  o 
por  fuerza",  por  los  dos  últimos  intérpretes 
de  la  anterior;  "El  cristiano",  por  Earle  AVil- 
liams;  "¿De  quién  es  el  bebé?",  comedia  Mack 
Sennett;  "Robinet  casamentero";  "Oropel", 
por  Kitty  Gordon;  "Caprichos  de  amor",  por 
Evelina  Greeley;  "Flores  de  azahar",  por 
Mrs.  Chaplin,  estrenada  previo  gran  recla- 
mo, con  el  que  se  estrenaron  los  carteles  lu- 
minosos que  la  Universal  puso  por  la  ciu- 
dad; "El  derecho  a  la  fuerza",  por  Monroe 
Salisbury;  "Un  ataque  de  influenza";  "Aves 
de  riscón  y  caverna";  "Más  temible  que  el 
hombre",  por  Ethel  Clayton,  y  "Los  detecti- 
ves", de  Mack  Sennett;  "El  libertino",  por 
Alma  Hanlon;  "El  bueno  de  la  aldea",  de 
Gordito;  "El  mendigo  de  Cownpore",  por 
Bessie  Love,  y  "La  mano  invisible",  serie 
Vitagraph,  con  Antonio  Moreno  y  Pauline 
Cu  ríe  y. 

Europeas:  "La  tenaza  liumana",  por  Mario 
Bonnard;  "El  veneno  del  placer",  por  Dio- 
mira  Jacobini;  "El  protegido  de  la  muerte", 
por  Albertini;  "Los  caballeros  del  pockar", 
por  Cecilia  Tryan  y  Guido  Trento;  "La  his- 
toria de  los  trece",  por  Lyda  Borelli,  de  una 
novela  de  Balzac;  "Buffalo  y  Bill",  serie  con 
argumento  de  Zangarini;  "Su  alteza  el  amor" 
una  novela  de  Xavier  de  Montepín,  interpre- 
tada por  Fabienne  Fabreges;  "Lo  inverosí- 
mil", por  Cario  Campogalliani;  "La  nueva 
aurora",  por  llené  Navarre,  que  es  también 
de  las  presentadas  por  Granat;  "El  secreto 
del    misal",    por    Alejandro    Rufino;    "La    se- 


PELICULAS   NACIONALES 

"Juan  soldado"  se  estrenó  el  primero  de 
mayo,  proyectándose  muy  poco,  por  lo  cual 
escapó  al  cronista.  Están  pendientes  algu- 
nos estrenos,  que  se  esperan   con  curiosidad. 


¿MORIRÁ    LA    CENSURA? 

Con  la  entrada  de  los  generales  Obregón 
y  González  a  esta  capital,  es  probable  que 
desaparezca  la  censura,  puesto  que  los  alqui- 
ladores, manifestando  que  lo  que  más  les 
perjudica  es  el  tiempo  que  pierden  enviando 
sus  rollos  al  departamento,  parecen  estar  dis- 
puestos a  pagar  lo  que  por  revisarlas  se  co- 
bra, en  otra  forma  cualquiera.  Nada  se  re- 
suelve aún  sobre  el  particular,  esperándose 
acepte  el  gobierno  esta  nueva  proposición, 
lo  cual  agradaría  a  todo  el  mundo;  pues  los 
encargados  de  la  censura  sólo  se  fijan  en  los 
trajes  de  las  protagonistas,  permitiendo  a  ve- 
ces asuntos  inmorales;  como  el  de  "Nube 
que  pasa.  .  .",  en  que  el  fin  no  puede  justi- 
ficar los  medios. 


TEATRALES 

Colón.  La  Argentina  triunfa  con  sus  bellos 
bailes,  y  con  ella,  al  principio,  una  compañía 
de  comedia  cuyas  primeras  figuras  fueron 
Luisa  Serrano  y  Luis  Barreiro;  esta  empresa 
dio  una  función  en  honor  de  la  prensa,  con- 
tratando después  a  Emilia  Iglesias.  Esta, 
puso  en  escena  una  revista  titulada  "Don 
Valente  Blanco  Yáñez"  o  "El  huésped  agra- 
decido",  qeu   no   necesita  comentarios. 

Fábregas.  Guz  Águila  estrenó  una  zarzue- 
la malilla,  presentándose  después  "Los  cua- 
tro charros  del  acaboselipsis",  también  con 
poco  éxito. 

Iris.  El  circo  Pubillones  se  presentó,  gus- 
tando mucho  su  labor;  luego  estuvo  algún 
tiempo  en  el  Granat,  de  donde  pasó  al  María 
Guerrero.  El  domador  Peter  Taylor,  con  sus 
ocho    leones,   ha   sido   el    número   saliente. 

Lírico.  Se  estrenó  la  zarzuela  "El  apren- 
diz de  amor",  de  Carlos  Prida,  Ortega  y  Ma- 
nuel   Castro,    siendo    muy    gustados    algunos 


Shirley    Masón,    estrella    favorita    de    las 

multitudes,      en     su      última      producción 

dramática    para    "Fox". 


->     PÁGINA    650 


CINE- MUNDIAL 


Secgáo  Luso-Brasileira 


"Medo  Audacioso"  e  "A   Prcce  do   Peregrino", 

principaes   Cinemas   de   Nova    York.  — 

Nos  Vaudevi 


"MEDO  AUDACIOSO"  ("Tyranl  Fear") 

OMEDÜ  nasce  da  imaginayao  d'aquelles 
que  se  tleixam  dominar  pelo  susto,  na 
occasiíio  de  um  perigo  real  ou  appa- 
rente.  Mas  qunndo  sabemos  que  temos  o 
poder  de  dominar  o  medo,  essa  perturba^ao 
de  receio  ou  de  terror,  deixa  ¡nteiramente 
de  existir.  "Morrer  de  medo"  é  unía  expres- 
Sáo  popular  í  temos  certeza  que  poucos  mé- 
dicos passain  a t testados  de  morte  causada 
por  susto.  Ha  pessoas  que  teem  medo  da 
propria  sombra,  porque  nao  teem  a  ccinscien- . 
cia  tranquilla  e  ha  outras  que  teem  niuito 
medo  e  pouca  vergonha,  isto  é,  temem  o 
castigo,  mas   nao   se  emendam. 

N'este  film,  que  é  da  marca  Paramount, 
vemos  todas  essas  especies  de  medos  e  como 
o  terror  invade  a  alma  da  jovem  AUaíne 
Grandet  na  noíte  em  que  casa  com  Jules 
Latour,  um  homem  mais  brutal  que  as  feras, 
cujas  pelles  vendía  na  Villa  de  Beaulieu,  no 
Canadá. 

Assim  que  os  recem-casados  cliegam  á  al- 
cova  nupcial,  Jayme  Dermont,  um  homem 
de  cara  medonha  e  instinctos  hediondos  vem 
visitar  Jules  Latour  e  em  troca  de  algumas 
garrafas  de  aguárdente,  compra  a  este  os 
privilegios  de  esposo  sobre  Allaine  Grandet, 
que  fica  horrorísada  de  pavor,  o  que  ainda 
é  peor  do  que  o  medo.  Só  Ihe  restava  matar- 
se, o  que  seria  a  sua  única  salva^áo.  Com 
a  mao  tremendo,  mas  disposta  a  nao  con- 
cordar com  aquella  inqualificavel  traficancia, 
Allaine  pega  na  pistola  que  ia  mandal-a  para 
a  sepultura;  isso  seria  mil  vezes  melhor,  do 
que  ser  escrava  de  Jayme  Dermont.  Este 
approxima-se  da  sua  victima  e  AHaine  in- 
stinctivamente  vira  a  arma  contra  elle.  Jayme 
Dermont  recua  temendo  a  morte  e  a  inno- 
cente e  pura  Allaine  comprehende  que  a 
pistola  fazia  com  que  o  seu  algoz  tivesse 
medo.  O  seu  proprio  terror  desaparece;  ella 
tinha  dominado  o  medo  perante  o  proprio 
perigo.  A  calma  sobrevem  ao  horror  e  a  sua 
dignidade  infunde-lhe  coragem  para  luctar 
contra  aquelle  monstro.  Era  um  medo  au- 
dacioso,  que  ousava  tudo  para  salvar  a  sua 
honra! 

Como  véem  os  nossos  cultos  leitores,  as 
scenas  dramáticas  d'este  protodrama  sao 
abundantes  e  a  actriz  Dorothy  Dalton  "bri- 
Iha"  com  todo  o  ardor  da  sua  alma  de  ar- 
tista fulgurantemente  em  cada  urna  d'ellas. 
As  paisagens  de  invernó  sao  deslumbrantes  e 
a  pelicula  teve  urna  direc^ao  excellente  do 
principio  ao  fim.  Dorothy  Dalton  tambem 
interpretou  com  maestría  o  papel  de  Celeste 
Menezes  no  film   intitulado: 

"A  PRECE  DO  PEREGRINO" 
("The  Lady  of  Red  Butte") 
que  é  tambem  da  marca  Paramount  Art- 
craft.  Ambos  estes  films  vao  ser  enviados 
para  o  Brasil  e  realmente  nao  sabemos  qual 
dos  dois  é  o  melhor.  "A  Frece  do  Peregrino" 
terá  talvez  scenas  mais  trágicas  do  que  o 
"Medo  Audacioso",  visto  que  descreve  a  hy- 
pocrisia,  a  falsidade  e  o  finjimento,  em  lucta 
contra  a  fé,  a  confianza  e  a  lealdade.    Se  o 

{Viene  de  la  página  anterior) 
números,    a   pesar   de   lo    defectuosísimo    del 
argumento. 

Principal.  Ramón  Caralt  y  su  compañía 
de  dramas  policíacos,  debutaron  con  mucho 
éxito. 

Virginia  Fábregas  está  en  Méjico,  aunque 
parece  que  no  piensa  hacer  temporada. 


dois  óptimos   pholodramas    bem    interpretados    pela    notavel    actriz    Dorothy    Dalton   No 

-  Feiras,    Jogos   e    Novidades.  —  O    Jogo    de    Destreza    "Two     Hall     Rol]     Down"   

lies  de  Nova  York — A  Cantónela  "Ella  Veiu  lá  da  Aldeia". 

(Por  José   Cjmha) 


medo  nasce  da  imaginavüo,  a  bypucrisia  nasce 
do  vicio  pela  qual  se  manifesta  uma  piedade, 
virtude  ou  sentimento  que  se  nao  tem.  É 
uma  perfidia  e  uma  affecta^áo  de  qualídades 
que  se  nao  possuem.  O  argumento  d'este 
drama  é  portante,  interessante  e  a  actriz 
Dorothy  Dalton  soube  interpretar  bem  o  seu 
dífficil   papel. 


POR  LOS  ESTADOS 
San  Luis  Potosí-    Socorro  Astoy  y  Ricardo 
Mutio    están    obteniendo    muchas   palmas    en 
el  Teatro  de  la  Paz.    Pronto  empezará  a  gra- 
barse una  película,  con   elementos  locales.^ 
Epifanio   Soto,   hijo. 

Jttlio,    1920  < 


NOS   CINEMAS   DE   NOVA    YORK 

FORAM  últimamente  projectados  nos  prin- 
cipaes cinemas  de  Nova  York  os  seguin- 
tes  films,  cujos  títulos  em  portuguez  nao  sao 
definitivos: 

Cinema    Capítol 

"Deep  Purple"  ("Malhas  Purpureas")  mar- 
ca Realart,  com  Miriam  Cooper  e  Vincent 
Serrano,  que  representaran!  bem  os  seus  pa- 
péis. Ha  multo  tempo  que  esta  actriz  nao 
trabalhava  na  tela  e  o  publico  ficou  satisfeito 
por  tornar  a  vel-a.  O  actor  \V.  Ferguson, 
no  papel  de  um  hvpocrita  que  vende  biblias, 
tambem  agradou.  Quanto  á  parte  musical, 
a  orchestra  executou  brilhantemente  a  sym- 
phonia  da  opera  "Tannhaeuser"  de  Ricardo 
Wagner  e  o  ultimo  acto  d'esta  partitura, 
cantado  em  inglez,  foÍ  applaudido  unanimen- 
te  pela  numerosa  audiencia. 

"The  Silver  Horde"  ("A  Horda  de  Prata") 
marca  Goldwyn,  com  um  magnifico  elenco: 
Myrtle  Stedman,  Curtís  Cooksey,  Betty  Bly- 
the  e  Robert  McKim  no*  papel  de  intrigante. 
Este,  apresenta,  como  sempre,  um  trabalho 
mímico  de  primeira  ordem.  As  paisagens  de 
invernó  sao  bonitas  e  a  pesca  do  salmeo, 
proporciona  aos  espectadores  um  agradavel 
e  instructivo  passatempo.  A  repríse  da  ope- 
ra  "Haensel  e  Gretel",  tornou   a  agradar. 

"Shore  Acres"  ("A  Borda  do  Mar"),  mar- 
ca Metro.  O  titulo  d'esta  pelicula  foi  bem 
escolhido,  porque  presenciamos  bellos  pano- 
ramas da  costa  do  mar,  com  scenas  drama- 
ticas  passadas  n'um  pharol.  As  scenas  do 
naufragio  tambem  foram  bem  cinematogra- 
phadas,  A  jovem  actriz  Alice  Lake  e  os 
actores  Edward  Connelly,  Joseph  Kilgour  e 
Frank  Brownlee  sao  as  figuras  principaes 
d'este  óptimo  photodrama.  O  ultimo  acto 
da  opera  "Lohengrin"  foi  cantado  com  toda 
a  correc^áo  e  a  orchestra  portou-se  magis- 
tralmente.  A  formosa  priraadona  Irene  Wil- 
liams no  papel  de  Elsa  fez  maravilhas  com 
a  sua  potente  voz  de  soprano.  O  tenor  Karl 
John  ("Lohengrin")  cantou  bem  e  foi  muito 
applaudido. 

"Oíd  Lady  Thirty  One"  ("A  Dama  do 
No.  31"),  marca  Metro,  com  Emma  Dunn, 
Henry  Harmon  e  Carrie  Clerk.  É  um  drama 
interessante  para  qualquer  publico.  A  inter- 
preta^So,  adapta^áo  á  tela  e  direcgao  foram 
magnificas. — Na  parte  musical  foi  cantado  o 
priraeiro  acto  da  opera  "Carmen"  de  Bizet. 
O  novo  plano  do  Capítol  em  apresentar  se- 
manalmente  um  acto  de  uma  opera,  tem  me- 
recido geral  approva^áo.  Tanto  os  pobres 
como  os  ricos,  poderáo  assim  apreciar  bellos 
trechos  de  música  sem  pagarem  pregos  exhor- 
bitantes.  A  orchestra  é  composta  de  oitenta 
professores.  Infelizmente,  consta-nos  que  a 
temporada  lyrica  d'este  anno  n'este  theatro. 
está  prestes  a  terminar.  Henriette  Wakefield 
foi  uma  boa  "Carmen"  e  o  tenor  Cesar  Nesi, 
no  papel  de  "Don  José",  tambem  agradou. 

"The  Courage  of  Marge  O'Doone"  ("A 
Coragem  de  Margarida"),  marca  Vitagraph, 
com  Pauline  Starke  e  Niles  Welch.  Nunca 
vimos  tantas  paisagens  cobertas  de  nevé  como 
n'esta  película  e  estas  vistas  de  invernó  real- 
mente agradam  á  vista.  O  héroe  do  drama 
tem  um  cáo-lobo  que  nunca  o  abandona 
através  da  longa  caminhada  cheia  de  perigos, 
que   elle   emprehende   para   salvar   a    mulher 


que  ama;  esta,  por  sua  vez,  tem  um  urso, 
que  muito  estima  e  que  a  segué  por  toda 
a  parte.  É  uma  óptima  pelicula. — A  orches- 
tra executou  bem  a  ouverture  de  "Leonore" 
de  Beethovcn  e  a  opera  "Os  Piratas  de  Pen- 
zance"  foi  muito  applaudida. 

Cinema    Strand 

"Riders  of  the  Dawn"  ("Cavalleiros  da  Au- 
rora"), marca  Hodkinson,  com  Roy  Stewart, 
Claire  Adams  e  Robert  McKim.  Esta  fita 
tem  urna  boa  interpretagáo  e  o  actor  Robert 
McKim  demonstrou  maís  uma  vez  o  seu  ad- 
miravel  talento  no  difficil  papel  de  intrigante 
"que  sabe  depreciar  e  blasonar".  Destruir 
uma  propriedade  agrícola,  lanzando  nos  cam- 
pos de  trigo,  lascas  de  phosphoro  que  se  ín- 
flammam  com  o  soi  ardente,  é  um  crime 
bastante  original  e.  .  .  sensacional.  A  direc- 
?ao  da  pelicula  a  cargo  de  Benjamín  B. 
Hampton  e  Eltinge  F.  Warner  merece  todos 
os  elogios. — Da  parte  musical  sobresahíu  a 
ouverture  da  opera  "Mignon"  executada  pela 
orchestra  sob  a  direc^ao  do  maestro  Cari 
Edouarde. 

"The  Yellow  Typhoon"  ("O  Tufao  Ama- 
relio"),  marca  First  National,  com  a  actriz 
Annita  Stewart  coadjuvada  por  Ward  Crane, 
D.  Mac  Donald,  Joseph  Kilgour,  George 
ge  Fisher  e  Ed.  Brady.  A  intelligente  actriz 
Annita  Stewart  representa  os  papéis  de  duas 
irmans  gemeas.  Uma  d'ellas  é  loira  e  a  outra 
é  morena.  A  loira  é  uma  cortesan  das  mais 
aventureiras,  que  sabe  mascarar  os  seus  in- 
tuitos egoístas  com  apparencias  de  amisade 
e  a  morena  é  uma  jovem  discreta,  atinada, 
cortez,  obsequiosa  e  digna  de  respeíto  e  con- 
sidera^So.  As  boas  qualídades  da  segunda, 
conseguem  guiar  a  prodiga  irman  para  o 
caminho  do  bem. — A  parte  musical,  como 
sempre,  muito  boa. 

"Romance",  marca  United  Artists,  com 
Doris  Keane,  Basil  Sydney,  Norman  Trevor 
e  Gilda  Varosi.  Este  drama  foi  represen- 
tado durante  muito  tempo  e  com  successo, 
na  scena  f alada,  pela  actriz  Doris  Keane, 
que  tambem  apresenta  um  notavel  trabalho 
artístico  no  ecran. — A  orchestra  executou  a 
ouverture  da  opera  "Madame  Butterfly"  e 
um  Quarteto  Russo  cantou  com  agrado  di- 
versas melodías  nativas. 

"Jes  Cali  Me  Jira"  ("Chamem-me  Sómen- 
te  Joaquim"),  marca  Goldwyn,  com  o  cele- 
bre actor  Will  Rogers  e  o  seu  filho  Jimmie, 
que  representou  admiravelmente  um  difficil 
papel  infantil.  Bem  diz  o  proverbio,  que 
"filho  de  peixe  sabe  nadar".  O  trabalho  do 
actor  Raymond  Hatton  tambem  foi  muito 
elogiado.  Esta  película  agradou  em  toda  a 
linha. — A  orchestra  composta  de  60  profes- 
sores executou  a  symphonia  da  opera  "II 
Guarany"  do  ímmortal  maestro  brasileíro 
Carlos  Gomes.  Uma  prolongada  salva  de 
palmas,  confirmou  mais  uma  vez  como  a 
música  de  Carlos  Gomes  é  apreciada  em  to- 
das as  partes  do   mundo. 

"The  Man  Who  Lost  Himseír'  ("O  Homem 
que  Se  perdeu"),  marca  Sebmick,  com  o 
distincto  actor  William  Taversham.  Dois  ho- 
mems  sSo  tao  parecidos  um  com  o  outro, 
que  até  as  proprias  esposas. . .  se  enganam. 
William  Faversham  desempenhou  os  dois 
papéis  com  arte,  elegancia  e  distincíSo. — 
Da  parte  musical  salientou-se  a  soprano  Fan- 
nie Erzía,  que  cantou  bem  uma  aria  da  opera 
"Romeo  e  Julieta". 

Cinema    Rivoli 

"The  Dark  Mirror"  ("O  Espelho  Negro"). 
marca  Paramount-Artcraft,  com  Dorothy 
Dalton  que  passa  a  maíor  parte  do  tempo 
dormindo  na  tela,  mas  os  sonhos  que  ella 
tem,  sSo  admiravelmente  bem  interpretados 
e  portante,  raesmo  dormindo,  apresenta  um 

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C I N  E  -  M  U  N  D  I  A  L 


óptimo  trabalho  n*esta  película. — O  program- 

ma  musical  tambem  foí  muito  applaudido. 

"The  Dancing  Fool"  ("O  Louco  Dan^ari- 
no"),  marca  Paramount-Artcraft,  com  o  ac- 
tor galán  Wallace  Reíd,  que  desempenhou 
com  arte  o  seu  papel.  A  orchestra  como 
sempre,   óptima. 

"The  Sea  Wolf"  ("O  Lobo  do  Mar"),  mar- 
ca Paramount-Artcraft,  com  o  actor  Noah 
Berry  no  papel  de  protagonista,  que  nao  se 
deixa  dominar  nem  pelos  seductores  olhos 
azues  da  muiher  que  ama.  O  "Lobo  do  Mar" 
é  indomavel,  invencivel,  inconquistavel  e  por- 
tante, as  situa^oes  dramáticas  seguem-se 
umas  ás  outras. — A  orchestra  executou  a 
"Quinta  Symphonia"  de  Carlos  Widor,  que 
foi  ouvida  com  agrado. 

"Nurse  Marjorie"  ("A  Enfermeira  Ma- 
rianna"),  marca  Realart,  com  a  gentil  e  in- 
telligenta  actriz  Mary  Miles  Minter  e  os  acto- 
res Clyde  Fillraore,  George  Percolat  e  Arthur 
Hoyt.  A  heroína  do  drama,  filha  do  Duque 
de  Donegal,  prefere  a  vida  modesta  e  útil, 
ás  grandezas  e  festas  do  seu  palacio,  tra- 
balhando  como  enfermeira  n'um  hospital, 
onde  um  dos  doentes  depois  de  restabelecido, 
envolve-a  n'um  romance  de  amor  devéras 
original. — A  ouverture  da  opera  "Aida"  de 
Verdi  foi  brilhantemente  executada  pela  or- 
chestra, cabendo  os  applausos  ao  prímeiro 
violino  que  vibrou  com  muita  expressao  os 
diversos  trechos  maviosos  d'esta  excellente 
partitura. 

"Why  Change  Your  Wife"  ("Nao  Mudes 
de  Esposa")  marca  Paramount-Artcraft,  com 
Gloria  Swanson  e  Thomas  Meighan.  Este 
film  tambem  foi  exhibido  no  Cinema  Crite- 
rion,  com  o  mesmo  successo. 

Cinema  Ríalto 

"The  False  Road"  ("O  Caminho  Falso"), 
marca  Paramount-Artcraft,  com  a  notavel 
actriz  Enid  Bennett  no  papel  de  Betty  Pal- 
Tner,  uma  jovem  que  faz  parte  de  uma  qua- 
drilha  de  gatunos  e  que  depois  de  roubar  dez 
mil  dollars  em  um  Banco,  resolve  restituil-os 
para  salvar  o  homem  que  ama.  Este  film 
agradou  e  a  ouverture  da  orchestra  que  exe- 
cutou "La  Boheme"  de  Puccini,  tambem  foi 
enthusiasticamente  applaudida.  O  barítono 
Edoardo  Albano  cantou  o  prologo  da  opera 
"Pagliacci". 

"Mrs.  Temple  Telegram"  ("O  Telegramma 
de  Madame  Temple") ,  marca  Paramount- 
Artcraft,  com  Wanda  Hawley  e  Bryant 
Washburn.  O  mérito  d'este  film  está  na  di- 
recgao  e  na  interpreta^ao.  O  marido  de  Ma- 
dame Temple  passa  uma  noite  fóra  de  casa  e 
inventa  urna  mentira  para  se  lívrar  da  furia 
da  esposa,  que  é  muito  ciumenta,  dizendo  que 
tinha  dormido  em  casa  do  amigo  Jorge 
Brown,  perto  da  cidade.  Madame  Temple 
passa  um  telegramma  a  Brown,  pedindo  para 
vir  falar  com  ella.  O  espertalhao  do  marido, 
vendo-se  perdido,  pede  a  um  visinho  para 
fingir  de  Brown,  afim  de  confirmar  a  mentira 
que  elle  tinha  pregado  a  esposa.  Assim  acon- 
tece, mas  n'essa  occasiao  chega  o  verdadeiro 
Brown,  o  que  dá  logar  a  diversas  complica- 
?oes  devéras  engranadas. — "A  Dan^a  Das  Ho- 
ras" da  opera  "Gioconda"  foi  o  trecho  mu- 
sical escolhido  pelo  maestro  Hugo  Riesenfeld 
para  a  sua  orchestra,  durante  sete  días  con- 
secutivos. 

"A  Lady  in  Love"  ("Uma  Dama  Enamo- 
rada"), marca  Paramount,  com  Ethel  Clay- 
ton.  Nota-se  n'esta  película  que  o  elenco 
esfor?ou-se  por  agradar,  o  que  conseguio, 
porque  este  photodrama  é  interessante. — A 
orchestra  executou  todos  os  trechos  musicaes 
com  a  correcíáo  do  costume. 


i, 


FEIRAS,  JOGOS  E  NOVIDADES 

N'ESTA  secíao  publicamos  noticias  que 
podem  interessar  aos  snrs.  negociantes 
em  geral,  feirantes  e  expositores  Luso-brasi- 
leiros.  Os  nomes  dos  fabricantes  norte-ame- 
ricanos, francezes,  inglezes  e  allemáes,  que 
lingam  no  mercado  artigos  de  novidade  de 
tdda  a  classe,  só  serao  forneeidos  aos  as- 
1.  signantes  do  CINE-MUNDIAL  que  os  requi- 
'  sitarem: 

;,  Tuuo,   1920  < 


O  jogo  do  "Two  Ball  Roll  Down"  é  um 
divertimento  muito  original;  o  .iogador  esco- 
Ihe  dois  números  que  .julga  facéis  de  acertar 
com  duas  bolas.  Se  as  bolas  cahirem  nos 
orificios,  cujos  números  corresponden!  ao  to- 
tal dos  dois  números  escolhidos  pelo  jogador, 
este  tem  direito  a  um  premio.  É,  portante, 
um  jogo  de  destreza,  que  nao  deixa  de  ser 
interessante,  porque  é  o  proprio  jogador 
quem  escolhe  os  números.  Esta  novidade  é 
muito  apropriada  para  feiras  e  kermesses. 


NOS  VAUDEVILLES  DE  NOVA  YORK 

'ESTA  secíao  apresentamos  ideas  que  po- 


N 


deráo  servir  aos  snrs.  proprietarios  de 
cinemas,  empresarios,  auctores  e  artistas  Lu- 
so-Brasileiros: 

O  Japonez  Mysterioso. — Vimos  últimamen- 
te um  japonez,  que  deítava-se  em  um  sofá, 
cobria-se  com  un  len^ol  e  pouco  a  pouco  o 
corpo  elevava-se  no  ar  até  á  altura  de  dois 
metros  mais  ou  menos.  Una  japoneza  puxa- 
va  entáo  o  len^ol  branco  e  o  corpo  tinha 
desaparecido.  O  japonez  apresentava-se  no- 
vamente  ao  publico  e  deitava-se  outra  vez 
no  sofá,  cobria-se  com  o  mesmo  lenq-ol  e  o 
corpo  torna  va  a  elevar-se  no  espado.  Para 
mostrar  que  o  corpo  nao  estava  suspenso 
por  arames,  a  japoneza  passava  um  arco  de 
madeira  de  um  lado  ao  outro.  D'esta  vez, 
porém,  quando  tirava  o  len^ol,  o  corpo  estava 
effectivamente  suspenso  no  ar,  o  que  cau- 
sava  uma  boa  impressao  á  audiencia.  Já 
tinhamos  visto  esta  mágica  executada  por 
um  prestidigitador  francez,  que  elevava-se  no 
ar  e  tornava  a  descer.  Este  japonez  fazía  a 
coisa  mais  bem  feita.  Dividía  esta  illusao 
em  duas  partes  e  nao  resta  duvida  que  a 
prímeira  parte,  preparava  os  espectadores 
para  a  curiosa  surpresa  da  segunda.  Como 
sempre,  é  a  mechan ica  que  auxilia  o  "má- 
gico" e  a  explica^ao  d'esta  sorte  é  a  se- 
guínte:  Na  primeira  parte,  assim  que  o  cor- 
po é  coberto  com  o  lengol,  passa  para  de- 
baixo  do  sofá,  que  é  de  fundo  duplo  e  o 
len^ol  eleva-se  no  espado  com  o  auxilio  do 
competente  apparelho,  que  é  fabricado  em 
Nova  York  por  artistas  competentes,  cujos 
nomes  o  CINE-MUNDIAL  está  prompto 
a  indicar  aos  seus  assignantes  interessados 
n'este  assumpto.  Na  segunda  parte,  o  mesmo 
apparelho  suspende  o  corpo,  que  torna  a 
descer  com  a  mesma  facílidade.  A  construc- 
9ao  do  apparelho  é  muita  engenhosa,  a  pon- 
to de  permittir  a  passagem  de  um  arco  de 
madeira  de  um  para  outro  lado,  conven- 
cendo  assim  o  publico  que  o  corpo  nao  está 
suspenso  por  fios  de  árame. 

Novas  Cangonetas. — A  que  obteve  mais 
successo  foí  "She  Was  A  Country  Maid". 
Transcrevemos  aquí  um  dos  versos  era  inglez 
e   portuguez: 

She   was   a   Country   maíd 
But   you   ought   to   see   her   now 
She    had    only    one    sweetheart 
But   you    ought   to   see   her   now. 
Water  was  the  best  drink  she  líked 
But   you   ought  to   see   her   now 
She   was   afraid   to  show   her   ankie 
But  you   ought  to   see   her   now 
E    em    portuguez    (traduc^ao    livre) : 
Ella    veíu    lá    da    aldeía 
Da    térra    da    muita    aveía 
Tinha    só    ura    namorado 
E   agora   tem   mais  onze 
Bebía    só    leite    gelado 
E    agora   bebe    até    "bronze" 
Derretido    pelo    Zé    Lado. 
Tinha  só  modos  galantes 
Mas    agora    tem.  .  .brilhantes! 
Os  snrs.  escriptores  Luso-Brasíleiros  certa- 
mente  faráo   versos   melhores   que   este   e   os 
snrs.     compositores     tambem     saberao     achar 
uma  melodia  superior  á   original. 

Em  diversos  vaudevílles  ouvimos  as  se- 
guintes  pílherias  sobre   a   ultima   guerra: 

Vm  recruta  animando  o  outro  antes  de  par- 
tir para  a  guerra:  "O  Tío  Sam  é  muito  bom 
para  ti.  Manda-te  fazer  uma  viagem  á  Eu- 
ropa   e    quando    chega  res    lá,    podes    ir    aos 


theatros  de  Paris.  É  ura  erro  pensar  que 
e  e  quer  obrígar-te  a  enfrentar  os  canhoes 
allemaes.  Nada  d'isso;  tu  és  conduzído  com- 
modaraente  para  o  campo  de  batalha  e  é  a 
ti  que  compete  empregar  os  teus  cinco  sen- 
tidos quando  as  bombas  e  granadas  explodi- 
rem  perto  das  tuas  bochechas;  nada  mais 
simples!" 


O  allemáo:  Ainda  nao  posso  comprehen- 
der  o  motivo  porque  nos  perdemos  a  guerra? 
Deus  estava  do  nosso  lado! 

O  belga:  Sím,  mas  a  America  estava  do 
outro  lado.  .  .  que  era  o  nosso! 


A   enfermeira:    Já  sei   que   foi   ferido  por 

uraa  bomba! 

O  soldado   ferido:    Nao,  pela  explosáo  da 
"dita". 


O  Capitao  allemáo:  Porque  tirou  o  ca- 
vallo  em  que  vinha  montado  o  General? 
Nao  sabe  que  elle  é  o  Conde  Von  Bum,  dono 
de  um  grande  palacio? 

O  soldado  americano:  E  eu  sou  Pedro 
Me  Gee,  dono  do  "cavallo  do  seu  pai"! 

Um  Tenente  americano:  O  Tío  Sam  é  um 
dos  teus  melhores  amigos  e  a  prova  é  que 
paga  a  tua  viagem  de  ida  e  volta  para  a 
Europa ! 

O  soldado:  De  ida  pode  ser...  mas  de 
volta?    Quem  sabe? 


O  pai  (depois  da  guerra):  Meu  héroe, 
qual  foi  a  conquista  mais  dífficil  que  fizeste 
en  Franca? 

O  filho:  Foi  a  do  cora^áo  de  uma  linda 
franceza  que  só  usava  meias  de  seda  e  eu 
é  que  tinha  de  compral-as. 


O  dentista  do  exercito:  Meu  bom  hornera, 
os  soldados  nao  precisara  pagar  quando  ti- 
rara  um  dente. 

O  soldado:  Eu  nao  ia  pagar.  la  contar 
sómente  o  meu  dinheiro,  antes  do  doutor 
me  applicar  o  gaz.  . .  que  me  torna  insensivel. 


O  soldado  americano:  O  que  lucrou  a 
Franca  cora  a  guerra? 

O  francez :  Reconquistou  a  Alsacia  e  a 
Lorena.  E  a  America  o  que  lucrou  com  a 
guerra? 

O  americano:  A  prohíbifao  do  vinho  e 
da  cerveja.  Os  allemáes  estáo  bebendo  ópti- 
mos vinhos  do  Rheno  e  nos  que  temos  abun- 
dantes e  excellentes  vinhas  na  California,  es- 
tamos bebendo...   agua  do  pote! 


Um  caporal  americano:  Como  é  que  tu 
consegues  falar  em  amor  com  essa  bella  pa- 
risiense, sera  saberes  francez? 

O  soldado:  Para  dar-lhe  ura  beijo,  n^o 
preciso  de  diccionario. 


O  sargento  de  cavallaría:  Tens  multas 
saudades   da   tua    esposa? 

O  soldado:  Nao  tenho.  Ella  é  gorda  de- 
mais.  Peza  390  libras;  duas  libras  menos  que 
o  meu  cavallo. 


Um  soldado  americano,  filho  de  um  ban- 
queiro,  lendo  uma  carta  da  irman,  em  Fran- 
ca: "No  outro  dia  a  minha  amiga  Helena 
pediu-me  500  dollars  emprestados  para  ir  co- 
mer uma  "sandwich".  Tal  é  a  carestía  da 
vida,   cá  por  estas  bandas," 


Siete  Cintas  de  Shirley  Masen 
La  Photoproducts  Export  Company  acaba 
de  obtener  los  derechos  de  exclusividad  para 
el  exterior  sobre  siete  fotodramas  interpreta- 
dos por  la  exquisita  actriz  Shirley  Masón, 
que  de  tantos  admiradores  goza  en  este  país 
y  en  las  repúblicas  de  la  América  Latina. 
Aunque  las  películas  aludidas  se  estrenaron 
eji  los  Estados  Unidos  hace  algún  tiempo, 
aún  no  se  conocen  en  los  países  de  habla  es- 
pañola, donde  seguramente  tendrán  acepta- 
ción. 

Las  cintas  son  todas  de  largo  metraje  y, 
en  su  mayoría,  de  argumento  dramático. 

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C  I  N  E  -  M  U  N  D  I  A  L 


Chronica  de  Portugal 


A  Industria  cinematográfica  em  Portugal— "PortugaIÍa-FÍlm  Lda."— Noves  films  portugueses.— "Caldevüla-Films"— Ultimas  estreías— Teatros 

Num    artigo   referente  a   cinemalografia. —  "O    Primo    Bazüio",    de    E«;a    de    Queiroz.  —  Central.  —  Chiado  Terrasse. 

"Tarzan".  —  Condes.  —  Os    grandes   sucessos. 


NEM  urna  só  vez  temos  deixado  de  acentuar 
nestas  columnas  do  CINE-MUNDIAL,  a 
fácil  reaiisacáo  de  films  portugueses  e  da 
rápida  divulga^ao  dos  mesmos  nos  mercados 
estrangeiros,  nao  só  baixo  o  seu  ponto  de 
vista  artístico  de  interpreta^áo  que  pode  ser 
elevado,  como  tambem  baixo  o  ponto  de  vista 
panorámico  que  pode  ser  e  deve  sempre  ser 
soberbo. 

Desde  um  principio  que  temos  tentado  fa- 
ser  comprehender  a  facilidade  que  existe  de 
se  conseguirem  belos  films  neste  paíz,  bastan-' 
do,  para  isso,  urna  certa  persistencia  e  boa 
vontade  da  parte  daqueles  que  tenham,  egual- 
mente,  em  vista  a  propaganda  de  Portugal, 
no  estrangeiro,  tao  necessaria,  e  boje  mais 
do  que  nunca. 

Já  vimos  sossobrarem  algumas  tentativas, 
mas  isso  nao  quer  dizer  que  todas  venham 
a  morrer,  á  nascen^a.  Multo  pelo  contrario. 
Desde  que  se  pense  muito  a  serio,  em  tudo 
a  que  é  necessario  atender,  para  a  boa  orga- 
nisacáo  duma  casa  productora,  nao  pode  ha- 
ver  insucessos.  Da  organisa^áo  tudo  depende 
e  mais  do  que  uma  vez  temos  afirmado  que, 
se  por  acaso,  entre  nos,  nao  ha  um  organisa- 
dor,  sabedor  do  métier;  a  única  solu^áo  é 
chamar  algem  do  estrangeiro,  que  de  tal  se 
encarregue  e,  a  pouco  e  pouco,  vá  industrian- 
do, os  que  o  hao  de  substituir. 

Ha  múltiplos  servidos  a  organisar  e  todos 
de  capital  importancia.  A  organisa^ao  no 
"studio"  quando  nao  é  perfeita,  só  dificulta 
e  torna  diminuta  a  produ^ao,  o  que  equivale 
a  dizer  que  um  film  dali  sabido,  vera  muito 
sobrecarregado  com  despezas,  cora  desvanta- 
gera  para  a  casa  productora,  e  para  a  venda 
4p  seu  producto,  cujo  pre^o  se  torna  prohi- 
bitivo. 

Com  as  condi^oes  do  nosso  clima,  uma  boa 
verba  de  luz  artificial,  poder  ser  economisada. 

Na  maneira  de  fazer  os  ensaios,  urnas  boas 
horas  de  trabalho,  podem  ser  egualmente 
evitadas,  como  quera  diz  economisadas.  Pro- 
duzir  muito  em  pouco  tempo,  eis  a  que  se 
deve  atender,  bem  entendido,  sem  pre.juiso 
do  film. 

Com  a  aquisi^áo  dum  hábil  operador,  evi- 
ta-se  metragem  superflua,  artigo  este  que  se 
tem  de  importar  do  estrangeiro  e  com  os 
cambios  presentes,  de  pre^o  muito  para  pon- 
derar. Nomeando  um  director-artístico,  ad- 
junto ao  director-técnico  para  escolher  locaes 
destinados  á  filmagen  de  exteriores,  evíta-se 
a  ausencia  do  primeiro,  no  "studio",  aonde 
a  sua  presenta  é  reclamada.  Enfim,  como 
ácima  diremos,  duma  bóo  organiza^ao,  de- 
pende o  futuro  duma  companhia. 
*     *     * 

0*'SECULO",  eáiqáo  da  noite,  de  19  de 
Margo,  insería,  num  artigo  referente  a 
cinematografia,o   seguinte: 

"E  porque  nao  se  desenvolve  em  Portugal 
a  arte  do  cinema?  Todos  teríamos  a  lucrar 
o  teatro,  porque  se  veria  lívre  de  artistas  que 
Ihe  nao  fazem  honra,  o  publico  deleitando-se 
na  contemplagáo  das  nossa  paisagems,  dos 
nossos  monumentos,  de  tanta  beleza  que  por 
ahi  ha  completamente  desconhecida.  .  .  E  o 
paiz,  pelo  conhecímento  que  os  estrangeiros 
teriam  da  nossa  terraz,  atravez  as  fitas  por- 
tuguesas, o  que  desenvolverla  em  grande  es- 
cala o  turismo.  Máos  á  obra  senhores  capi- 
talistas!" 

Só  com  a  primeira  razao  apresentada  por 
este  diario,  nao  estamos  de  acordó.  O  cine- 
ma, nao  pode  receber  artistas  que  ao  teatro 
nao  fazem  honra.  Na  cinematografía,  a  ver- 
dadeira  arte  é  o  gesto  e  esse  nao  se  conse- 
gue  de  artistas  que,  como  diz  "O  Seculo", 
nao  fazem  honra  ao  teatro.  Para  bem  da 
industria   cinematográfica  portuguesa,  o  que 

Julio,   1920  < 


{De  nuestro  representante-corresponsal) 

é  necessario  e  cssencíal,  é  que  nos  elencos 
das  diversas  casas  productoras,  entrem  os 
nossos  melhores  artistas,  para  assim  se  ga- 
rantir o  ucesso  desses  films. 

Nao  .eremos  que  uma  casa  que  arrisca  o 
seu  capital,  vá,  por  mera  economía,  chamar 
a  si  artistas  mediocres,  para  a  estes  entregar 
a  sorte  dos  seus  films.  Desde  já  prevemos 
uma  verdadeíra  derrota  e  nunca  a  possíbíli- 
dade  do  engrandecimento  da  arte  cinemato- 
grafía em  Portugal,  conforme  é  justo  pensar, 
e  será  o  programa  de  todas  as  casas. 


PORTUGALIA-FILM  Lda.  eis  o  nome  du- 
ma nova  fabrica  productora,  que  acaba 
de  se  estabelecer  em  Lisboa.  Nela  entrara 
pessoas  que  á  cinematografía  teem  dado  o 
melhor  do  seu  esforgo,  nao  era  produgao  de 
films,  mas  no  seu  comercio.  Nao  sao,  entre- 
tanto, desconhecedores  do  meio  a  que,  baixo 
uma  nova  forma,  se  váo  dedicar,  garantindo 
assím  a  existencia  duma  nova  marca,  mas 
de  largo  futuro,  o  que  representa  uma  nova 
fonte  de  propaganda  para  o  paiz. 

O  CINE-MUNDIAL  que  nada  sabe  e  nada 
viu  ainda  desta  nova  empreza,  apenas  re- 
gísta  o  seu  aparecimento,  deservando  a  sua 
crítica  para  quando  da  exíbígao  do  seu  pri- 
meiro film.  Pelos  nomes  que  essa  sociedade 
aprésenla  como  fundadores,  nao  podemos 
deixar  de  Ihes  augurar  um  largo  futuro  e  só 
isso,  porque  a  ímparcíalidade  deste  jornal 
nada  mais  permite.  E  fazemos  esta  acla- 
ragao,  para  que  se  nao  julgue  que  o  CINE- 
MUNDIAL  tem  procuragao  de  qualquer  casa 
productora,  para  déla  fazer  elogios,  nestas 
colunas. 

Seja-nos  permitido,  nao  obstante,  ouvir 
um  dos  seus  directores  sobre  os  planos  da 
Fortugalia  e  registal-os,  apenas  como  infor- 
magáo  para  os  nossos  leítores  que,  desejosos 
estarao,  de  saber  o  que  é  essa  nova  casa 
productora  portuguesa,  uma  vez  que  Ihes  da- 
mos a  noticia  da  sua  fundagao.  Mas  tal  fica- 
rá  para   o   próximo   numero. 


NOVOS  FILMS  PORTUGUESES 

ACHAM-SE  ja  em  preparagao,  da  marca 
Invicta  do  Porto  "O  primo  Bazilio"  ex- 
traído do  celebre  romance  de  Ega  de  Queiroz 
e  "A  Engeitada"  de  Camilo  Gástelo  Branco. 


"CALDEVILLArFILM" 

ACABA  de  se  fundar,  com  sede  no  Porto, 
esta  nova  companhia  productora  de  films 
portugueses,  a  que  no  próximo  numero,  jul- 
gamos  poder  já  referirmo-nos  extensamente. 


ULTIMAS   estreías 

Central.  "Comedía  da  Vida",  "Alta  finan- 
ga"  interpretada  por  Francis  Ford,  "Quera 
bem  tem  e  mal  escolhe. . ."  por  Dorothy  Phil- 
lips, "Díreito  do  araor"  da  Tiber  por  Maria 
Jacobini  e  Alberto  CoUo,  "A  joia  de  Kha- 
ma",  por  Auréle  Sydney,  "A  pequeña  rainha" 
por  Thea,  "As  trez  primaveras"  por  Lina 
Millefleurs,  e  "O  Rei  do  Circo"  da  Universal 
por  Eddie  Pollo. 

Chiado  Terrasse.  "Tarzan",  "Odiar  por 
Amor"  da  Savoia-Film,  e  "As  jolas  da  co- 
rda" da  Vitagraph.  Estas  mesmas  estreías 
passaram-se   no   Olympia. 

Condes.  "Cora?ao  de  Mulher"  por  Norma 
Talmadge  e  "Quasí  casados"  da  Goldwyn  por 
Madge  Kennedy. 


TEATROS 

S.  Luiz.  Depois  estada  porlongada  no  Bra- 
zil,  regressou  a  Lisboa,  a  companhia  de  Ar- 
mando de  Vasconcelos.  Junta  agora  ao  nú- 
cleo que  havia  ficado  a  trabalhar  era  Por- 
tugal e  come^ara  ja  a  trabalhar  naquele  tea- 
tro, fica  o  seu  elenco  constituido  aiem  de 
muitos  outros,  por  Alice  Pancada,  Auzenda 
d'Olíveíra,  María  Abranches,  Crerailda  d'OIi- 
veira,  Almeida  Crus,  Armando  de  Vascon- 
celos, Mathias  d'AImeida,  etc. 

Gynasio.  Continua  neste  teatro  a  com- 
panhia superiormente  dirigida  por  Lucinda 
Simoes.  A  proxíraa  pe^a  que  levara  a  scena 
e  "O  Segredo"  de  Bernsteín  e  de  que  será 
protagonista   Amelia  Rey   CoIa?o. 

Trindade.  Baixo  a  dire^ao  artística  de 
Augusto  Pina,  continua  dando  os  seus  espe- 
taculos  a  companhia  Taveira. 

Politeama.  "Titán,  alma  forte",  e  a  pe^a 
agora  em  scena  neste  teatro  nele  entrando 
como  principaes  interpretes,  Alves  da  Cunha, 
Aura  Abranches  e  Ribeiro  Lopes.  Para  bre- 
ve, "O  amigo  de  Peniche",  comedía  de  Er- 
nesto Rodrigues,  Félix  Berraudes  e  Joao 
Bastos. 

Avenida.  Continua,  com  grande  sucesso  o 
"Joao  Ratao",  superiormente  interpretado 
por  Estevam  Amarante,  Luiza  Satanela,  José 
Víctor  e  Luiz  Bravo.  Breve,  esta  companhia 
partirá  para   o   Brazil. 

Edén.  Para  muito  breve,  anuncío-se  a  re- 
vista "Negocio  da  China". 


Desaparece  el  nombre  Art- 

craf t  como  marca  de  fábrica 

A  partir  del  1°  de  septiembre  la  empresa 
Famous'PIayers-Lasky  eliminará  el  nombre 
"Artcraft"  de  su  programa  de  películas.  La 
sección  de  publicidad  del  sindicato  aludido 
ha  venido  gradualmente  obscureciendo  la 
marca  citada  con  el  fin,  según  ahora  se  com- 
prueba, de  acostumbrar  al  público  a  su  eli- 
minación definitiva.  En  lo  sucesivo,  las  pe- 
lículas de  la  gran  productora  neoyorquina  se 
e^xhíbírán  en  este  país  y  en  el  exterior  bajo 
la  marca  "Paramount  Píctures",  que  era  la 
marca   original. 

La  marca  "Artcraft"  tuvo  origen  hace 
aproxíraadamente  cuatro  años  cuando  se  or- 
ganizó con  ese  nombre  una  compañía,  inte- 
grada por  miembros  de  la  Famous-PIayers- 
Lasky,  para  explotar  cintas  de  Mary  Pick- 
ford. 


Los  nombres  de  las  obras 

en  el  Cine  y  en  el  Teatro 

TRANQUILO  y  sosegado  iba  uno  de  nues- 
tros redactores  por  la  calle  43,  cuando  se 
dio  de  bruces  con  un  agente  de  publicidad 
que,  entre  los  del  oficio,  está  considerado  co- 
mo hombre  que  en  varias  ocasiones  ha  sido 
cogido  ínfragantí  diciendo  la  verdad. 

— Oiga  un  momento! — gritó  al  verlo. — No 
se  olvide  de  anunciar  en  CINE-MUNDIAL 
que  hemos  comprado  los  derechos  sobre 
"Mujer:  el  enigma".  Diga  algo  acerca  del 
éxito   que   tuvo   en   las   tablas. 

— ¿Qué  norabre  van  a  darle  ustedes  a  la 
versión  cíneraatográfica? — preguntó  nuestro 
representante. 

— No  sabemos  todavía,  pero  eso  es  lo  de 
menos.  "La  hembra  intrigante"  o  "Fémína 
Rampante",  o  cualquier  otro  por  el  estilo. 

>    PÁGINA    653 


CINE-MUNDIAL 


La  Réjane,  actriz  soberana 

ha  muerto  en  la  Ciudad-Luz 

GABRIELLE  REJANE,  gloria  del  Teatro 
Francés,  intérprete  genial  de  "Zaza"  y 
"La  Passerelle"  murió  en  París  el  15 
de  junio.  Esta  eminente  artista  había  nacido 
en  1857  y  hecho  su  primera  aparición  en  las 
tablas  en  1875.  Su  verdadero  nombre  era 
Reju  y  era  hija  de  un  cómico  que,  más  tar- 
de, llegó  a  ser  empresario  del  "Ambigú".  A 
los  quince  años  entró  al  Conservatorio,  donde 
se  graduó  en  1874,  después  de  haber  ganado 
el  segundo  premio  en  la  comedia  y  atraído 
la  atención  de  los  jurados  por  las  manifes- 
taciones que  de  su  genio  hizo  durante  el 
examen.  Fué  discípula  favorita  de  Reginier, 
maestro  de   Coquelin. 

Su  primera  aparición  fué  en  la  "Revue  des 
Deux  Mondes"  en  el  Vaudeville,  donde  per- 
maneció varios  años  sin  llamar  la  atención, 
en  parte  a  causa  de  Mlle.  Bartet,  a  quien 
Dumas  encomendaba  siempre  los  primeros 
papeles  de  sus  obras.  Pero,  enferma  aquelli 
artista,  Gabrielle  tomó  a  su  cargo  la  inter- 
pretación principal  de  "Les  Tapageurs'*  y  de 
ahí  nació  su  fama. 

Bailaba  admirablemente,  como  lo'  prueban 
los  laureles  conquistados  en  la  comedia  de 
Melhac  "Ma  Cousine",  representada  en  el 
Palais  Royal.  Y  sus  canciones,  a  causa  de 
la  dulzura  de  su  voz  y  de  su  talento  decla- 
matorio, fueron  también  aplaudidas  a  rabiar. 

La  señora  Réjane  era  divorciada  de  Paul 
Porel,  que  fué  director  del  Odeón  y  del  Edén 
y  que  tenía  tambin  interés  en  el  Vaudeville. 
El  talento  de  éste  como  empresario  fué  un 
factor  importante  en  el  éxito  de  su  esposa. 

Los  críticos  dicen  de  ella  que,  así  como 
Sarah  Bernhardt  modernizó  la  tradición  de 
Racine,  Mme.  Réjane  modernizó  la  tradición 
de  Moliere.  La  sátira  y  no  la  tragedia  era 
su  fuerte,  y  en  sus  interpretaciones  tocaban 
a  lo  sublime.  "La  Parisienne"  de  Henri  Bec- 
que  fué  el  mejor  vehículo  para  sus  geniales 
gestos.  Pero  "Madame  Sans-Géne"  y  "Zaza" 
causaron  furor  en  París  y  marcaron  una  nue- 
va etapa  en  la  fecunda  senda  de  las  glorias 
teatrales   francesas. 


Para  resumir  en  dos  palabras  la  fama  de 
la  actriz  que  acaba  de  morir,  bastará  decir 
que  solamente  la  gran  trágica,  Sarah,  puede 
superarla  a  los  ojos  de  la  crítica  contempo- 
ránea. 


Parte  a  España  a  hacer 

una  película  el  Sr. 


Seitz 


EL  conocido  director  e  intérprete  de  foto- 
dramas  en  serie  George  B.  Seitz,  está 
en  vísperas  de  embarcar  en  Nueva  York 
con  rumbo  a  España  para  impresionar  una 
película   en   cinco   rollos. 

Esta  noticia  llegó  a  la  redacción  por  con- 
ducto del  señor  A.  E.  Rousseau,  gerente  de 
exportación  de  Pathé,  y  acaba  de  ser  confir- 
mada por  el  señor  Paul  Brunet,  vicepresi- 
dente y  administrador  general  de  la  casa. 

La  primera  actriz  June  Caprice,  cuyas  in- 
terpretaciones han  tenido  éxitos  sonados  en 
la  América  Latina,  secundará  al  director 
Seitz.  Marguerite  Courtot,  que  ha  tomado 
parte  en  varias  series  Pathé  y  Harry  Semels, 
actor  de  carácter,  formarán  parte  de  la  com- 
pañía  próxima    a   embarcarse. 

Este  viaje  a  Espaañ  es  una  prueba  eviden- 
te de  que  las  grandes  casas  productoras  de 
los  Estados  Unidos  han  resuelto  ir  al  Viejo 
Mundo  en  busca  de  nuevos  paisajes.  Aunque 
hasta  la  fecha  no  se  había  mencionado  el 
nombre  de  Seitz  en  conexión  con  este  movi- 
miento hacia  Europa,  será  seguramente  el 
primer  director  norteamericano  en  llegar  al 
otro  lado  del  Atlántico  dispuesto  a  trabajar 
inmediatamente.  La  compañía  consta  de  nue- 
ve artistas  de  piimera  fila  y  varios  peritos 
técnicos,  y  saldrá  de  Nueva  York  el  6  de 
julio.    Algeciras  es  el  puerto   de   destino. 

El  argumento  de  la  obra  que  habrá  de  re- 
producirse en  España  ante  el  objetivo,  está 
adaptado  de  un  drama  original  del  señor 
Seitz  que  lleva  por  título  "La  Señorita  de 
Oro".  La  película  llevará  un  nombre  distin- 
to. Aunque  todavía  nada  se  sabe  en  defini- 
tivo sobre  este  particular,  es  muy  probable 
que  en  Norte  América  se  estrene  con  el  tí- 
tulo de  "Rogues  and  Romance".    Según  en- 


tendemos, la  trama  tiene  por  tema  principal 
un  levantamiento  armado  durante  la  guerra 
carlista. 

Frank  Redman  y  Harry  P.  Wood  acompa- 
ñarán a  Seitz  en  calidad  de  peritos.  Redman 
ha  interpretado  papeles  en  diferentes  series 
y  también  ha  trabajado  como  técnico  en  la 
casa  Pathé;  Wood  es  un  fotógrafo  que  hasta 
la  fecha  había  venido  especializando  en  pe- 
lículas en  serie.  Wood  será  el  "cameraman" 
de  la   compañía. 


El  Sr.  Howells,  Presidente 

de  la  J.  Frank  Brockliss 

EL  señor  David  P.  Howells  tendrá  a  su 
cargo,  como  Presidente,  -en  lo  sucesivo, 
la  administración  de  todos  los  intereses 
de  la  "J.  Frank  Brockliss  Company,  Inc.",  de 
la  que  era  Presidente  el  Sr.  Sydney  Garrett, 
quien  renunció  para  dedicarse  a  la  produc- 
ción de  películas  en  compañía  del  Sr.  Arthur 
F.  Beck. 

La  casa  Brockliss  tiene  a  su  cargo  la  dis- 
tribución de  varias  de  las  más  importantes 
casas  productoras  de  los  Estados  Unidos  y 
cuenta  con  numerosa  clientela  entre  los  com- 
pradores hispanos  e  hispanoamericanos.  El 
departamento  de  exportación  está  de  tal  ma- 
nera extendido  y  bien  administrado  que  casi 
no  hay  nación  del  mundo  en  la  que  no  ten- 
ga sucursal   y   activos   representantes. 

La  unión  de  Howells  con  Brockliss  es  im- 
portante porque  el  nuevo  Presidente  de  la 
casa  tenía  a  su  cargo  una  empresa — la  de 
Howells — que  igualaba  a  la  de  Brockliss  en 
el  vasto  campo  de  sus  intereses  de  ultramar, 
especialmente  en  Inglaterra  y  en  el  Oriente. 
La  nueva  casa  cuenta  ahora  con  diversos 
contratos  de  exclusividad  sobre  las  produc- 
ciones del  Primer  Circuito  Nacional,  Selznickp 
Metro  Classics,  Hodkinson,  Great  Authon 
Pictures,  Louis  Joseph  Vanee  Productions, 
Artco,  Zane  Grey,  Leah  Baird,  Lillían  Wal- 
ker,  diversas  series  y  programas  especiales. 


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DÍRECCfÓN  CABLEGRÁnCA  DO^CAM 


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C  I  N  E  -  M  U  N  D  I  A  L 


Sr.   Carlos   Salazar 


Viajará  por  América  por 

cuenta  de  la  Inter-Ocean 

SEGUX  noticias  recibidas  de  la  Inler- 
Ocean  Film  Corporation,  el  señor  Carlos 
Salazar  lia  sido  designado  por  el  señor 
Gus  Schlesinger,  gerente  de  la  Sección  de 
Ventas  al  Exterior,  para  representar  a  la 
empresa  en  un  viaje  de  propaganda  comer- 
cial  por  las   Antillas  y   Centro   América. 

El  señor  Salazar  salió  de  Nueva  York  el 
7  de  junio  a  bordo  del  "Ulúa"  y  Costa  Rica 
será  su  primer  punto  de  parada.  En  el  iti- 
nerario del  representante  de  la  Inter-Ocean 
van  incluidas  las  principales  ciudades  cen- 
troamericanas y  su  misión  es  la  de  estudiar 
todos  aquellos  mercados  en  lo  referente  a  la 
explotación  y  venta  de  películas  y  accesorios 
cinematográficos.  Una  vez  terminada  su  jira 
por  las  repüblicas  de  Centro  América,  pa- 
sará a  Cuba,  Puerto  Rico  y  demás  Antilas 
donde  se  propone  realizar  análoga  labor.  La 
jira    durará    de    tres    a    cuatro    meses. 

El  representante  de  la  Inter-Ocean  lleva 
consigo  varios  fotodramas  notables  con  tí- 
tulos en  español  y  un  surtido  amplio  de  los 
múltiples  accesorior  que  exporta  la  casa. 

El  Sr.  Salazar,  de  nacionalidad  costarri- 
cense, ha  viajado  mucho  por  la  América  La- 
tina y  conoce  a  fondo  el  comercio  cinemato- 
gráfico. En  estos  últimos  tiempos  ha  tenido 
a  su  cargo  todo  lo  relacionado  con  la  expor- 
tación de  material  a  la  América  Latina. 


El  sistema  de  ventilación 

"Typhoon"  ahuyenta  el  calor 

EN  estos  meses  de  calor  en  que  la  tempe- 
ratura aleja  de  los  cines  a  la  concurren- 
cia, un  medio  de  refrescar  la  sala  y  de 
ventilarla  también  será  sin  duda  bien  venido 
entre  lo.s  empresarios.  En  los  Estados  Uni- 
dos, la  mayoría  de  los  cines  adoptan  el  sis- 
tema llamado  de  "Typhoon"  para  este  ob- 
jeto. El  aparato  respectivo  está  fabricado 
por  la  "Typhoon  Fan  Company"  de  Nueva 
York,  y  consiste  en  un  ventilador  metálico, 
de  tipo  especial  y  alta  presión  a  fin  de  do- 
minar la  del  aire  y  hacer  que  se  renueve  la 
corriente  de  las  salas  en  las  cuales  se  instale. 
Por  lo  general,  va  cerca  del  techo  a  fin  de 
Iiacer  entrar  aire  más  puro  que  si  estuviera 
al  nivel  de  la  calle.  Se  coloca  de  manera 
que  un  lado  esté  en  contacto  con  el  aire  libre 
y  el  lado  opuesto  dé  a  la  sala.  Y  si  el  cine 
exige  la  instalación  de  más  de  uno  de  estos 
"abanicos",  pueden  colocarse,  con  mayor 
ventaja. 

También  se  pueden  poner  en  plataformas 
especiales,  detrás  de  la  pantalla  del  cine. 

El  "Typhoon"  consiste  en  dos  cuadros  me- 
tálicos opuestos  y  unidos  entre  si  a  corta 
distancia,  que  llevan  en  el  centro,  cada  uno, 
el  ventilador  propiamente  dicho,  formado 
por  un  eje  en  torno  del  cual  giran  rápida- 
mente las  hojas  del  ventilador,  que  tienen 
una  forma  y  disposición  especial,  a  fin  de 
acrecentar  la  corriente  de  aire  ordinaria,  que 
se  forma  al  dar  vueltas  y  para  vencer  la  re- 
sistencia de  la   atmósfera  más  fácilmente. 


Adquiere  nuevos  derechos 

la  Penn  Import  &  Export 

LA  Penn  Import  &  Export  Company,  que 
recientemente  adquirió  los  derechos  de 
exclusividad  para  la  venta  en  el  exterior 
de  toda  la  producción  Hallmark,  también  se 
ha  hecho  cargo  de  la  serie  "El  corazón  de 
león"  y  dentro  de  poco  presentará  en  plaza 
un    buen   surtido   de   accesorios. 

Esta  compañía  fué  fundada  hace  un  par 
de  años  por  los  señores  Adoph  Penn  y  Marc 
JofFe  para  dedicarse  a  la  exportación  e  im- 
portación en  general,  y  muy  especialmente 
para  introducir  en  los  Estados  Unidos  pieles 
sin  curtir  procedentes  de  Rusia  y  otros  países. 

En  enero  de  este  año  quedó  establecido  el 
departamento  de  películas,  a  cuyo  frente  se 
halla  una  persona  muy  competente  en  el  ra- 
mo V  que  goza  de  muchas  amistades  en  la 
América  Latina,  a  donde  en  otra  época  des- 
pachara   grandes   cantidades    de    material. 

La  emnresa  cuenta  en  la  actualidad  con 
sucursales  en  los  siiruientes  puntos:  Londres, 
Estocolmo,  Riga,  Petrogrado,  Moscou,  Pe- 
tro  vsk,  Odesa,  Calcuta,  Bombay,  Madras, 
Karachi   y   Rangoon. 

Julio,    1920  < 


El  Sr. 


Hammond  parte  en 

viaje  de  Propaganda 

EL  señor  G.  R.  Hammond,  Gerente  de  Ex- 
portación de  la  Arrow  Film  Corporation, 
estará  seguramente  en  alta  mar,  con 
rumbo  hacia  la  América  Latina,  cuando  es- 
tas líneas  vean  la  luz.  Se  propone  visitar 
Cuba,  Méjico  y  Puerto  Rico  y  entablar  ne- 
gociaciones con  las  casas  alquiladoras  loca- 
les sobre  la  explotación  y  vnta  del  material 
cinematográfico   de   la   marca   Arrow. 

Tenemos  entendido  que  el  señor  Hammond 
llevará  un  extenso  y  selecto  lote  de  películas 
dramas,  comedias,  series  y  piezas  cortas. 

Dadas  las  buenas  amistades  con  que  cuenta 
el  reoresentante  de  la  Arrow  entre  los  alqui- 
ladores y  empresarios  de  los  países  citados, 
sus  conocimientos  del  negocio  y  clase  de  ma- 
terial de  que  dispone,  no  hav  duda  de  que 
el  viaje  ha  de  resultar  fructífero  en  extremo. 


El  Aparato  de  Proyección 

marca  "Transatlantic" 


E 


N  el  mercado  hay  actualmente  un  pro- 
yector portátil,  del  cual  dicen  los  fabri- 
cantes ser  uno  de  los  más  prácticos  que, 
en  su  género,  se  manufacturen  en  la  actua- 
lidad. Es  compacto,  incombustible,  portátil 
y  silencioso  y  todos  sus  cojinetes  funcionan 
sobre   aceite.     Aunque  es  mucho   más  barato 


que  los  grandes,  tiene  las  mismas  aplicacio-, 
nes  que  ellos,  pero  se  ha  hecho  especialmente  I 
para  los  aficionados  y  no  requiere  atención 
especial.  I 

Trabaja  con  cualquier  voltaje,  a  distancias' 
de  20  a  90  pies  y  la  película  puede  detént  i  sr 
en  un  momento  dado,  para  efectos  de  vista  i 
fija.  Para  escuelas,  iglesias,  anuncios  y  re- 1 
clamos,  no  tiene  rival,  ní  por  su  operación  | 
ni  por  su   utilidad.  ' 


Los  animales  al  servicio  | 

de  Chester,  como  cómicos 

Los  talleres  cinematográficos  de  Chester,  | 
editor  de  las  famosas  comedias  que  lie-  | 
van  su  nombre,  están  situados  en  Lincoln  | 
Park,  en  California,  no  lejos  de  varios  jar-  \ 
diñes  zoológicos  que  atraen  innumerables  tu-  | 
ristas  a  aquella  región.  William  S.  Campbell 
y  su  ayudante  Harry  Burns,  son  los  que  diri-  f 
gen  estas  cintas.  Y  Lee  Garmes,  el  foto-  ', 
grafo,  tiene  pleno  derecho  a  la  fama  de  que  ,¡ 
goza  para  la  reproducción  de  esta  especie  ¡I 
única  de  producciones.  ¡ 

Chester  tiene  todo  un  jardín  zoológico  pro- 
pio, destinado  a  sus  comedias.  La  "famili.i" 
cuenta  a  Leo,  león  de  diez  años  de  edad,  y 
Queen,  su  consorte,  así  como  varios  cacho- 
rros, hijos  de  ambos;  Douglas,  pariente  leja- 
no de  Leo,  que  es  soltero,  y  tres  cachorrillos  ; 
de  siete  meses  de  edad,  huérfanos  de  padre 
y  madre.  Luego  viene  Meatsie,  leopardo,  con 
sus  dos  descendientes,  Barney  y  Jeff;  Tom,  | 
puma  de  doce  años  de  edad,  un  hormiguero, 
dos  roedores  sudamericanos  y  un  buitre.  La 
familia  de  los  monos  comprende  doce,  aparte 
un    madril   y   dos   micos. 

Pero  hay  también  el  chimpancé,  Alejan- 
dro, héroe  de  tantas  comedias,  su  señora 
madre,  Sally,  y  su  padre  Napoleón,  que  na- 
cieron en  el  Circo  de  Barnum  y  Bailey  e  hi- 
cieron allí  muchas  maravillas  antes  de  ser 
comprados   por    Chester. 

Las  comedias  de  Chester  salen  cada  mes 
y  las  panorámicas  cada  semana.  La  prime- 
ra de  las  que  van  a  estrenarse  próximamente 
se  llama  "Adán  y  Eva  en  los  Andes"  y  está 
tomada  en  el  Lago  Titicaca,  del  Perú.  Para 
los  que  están  familiarizados  con  aquella  ma- 
ravilla de  la  naturaleza  resulta  inútil  comen- 
tar esta  producción,  que  va  a  tener  sin  duda, 
entre  todos  los  públicos,  el  éxito  que  merece. 


Proyector  Transatlantic 


La  Pantalla  "Mirroroid"  se 

Fabricará  en  grande  escala 

LA  "Inited  Mirroroid  Manufacturing  Com- 
pany", de  Nueva  York,  ha  comprado  I;is 
patentes,  maquinaria  y  existencias  de  la 
J.    H.    Center    Company,    que   se    venía    dedi- 
cando a  la  fabricación  de  las  pantallas  "Mir- 
roroid". 

La  nueva  empresa  ha  instalado  sus  talle- 
res en  cinco  pisos  del  edificio  situado  en 
140  West  4'6th  Street,  disponiendo  de  un 
espacio  de  7,000  pies  cuadrados  para  la  con- 
fección de  las  pantallas  citadas. 

Por  los  informes  que  tenemos,  la  pant^lhi 
continuará  fabricándose  de  acuerdo  con  la 
fórmula  que  tan  buenos  resultados  ha  .l.nln, 
pero  irá  montada  en   forma  más  consisteníe. 

El  personal  de  la  nueva  empresa  es  el  -si- 
guiente: George  Cohén,  presidente;  M.  11. 
Cohén,  vice;  F.  R.  Herrón,  secretario  y  te- 
sorero; H.  A.  Cohén,  gerente  de  la  secc¡<Wi 
de  ventas. 

Tanto  Mr.  Cohén  como  sus  socios  son  <  to- 
presarios  veteranos  que  conocen  prácticann-ri- 
te  el  negocio  de  exhibición  de  películas.  Po- 
seen y  administran  varios  teatros  de  Nueva 
York.  ,; 

Dadas  las  reformas  llevadas  a  cabo  en  los.? 
métodos  de  fabricación,  la  casa  asegura  queí" 
puede  garantizar  entregas  inmediatas.  Esf¿ 
más,  el  gerente  de  ventas  manifestó  a  uno|| 
de  nuestros  redactores  que  el  exhibidor  quej[ 
pidiera  una  pantalla  podría  contar  con  quej: 
a  la  hora  de  recibirse  el  pedido,  se  desi)a-|i 
chaba. 


->    PÁGINA    65 


I 


C  I  N  E  -  M  U  N  D  I  A  L 


'roducción  artistica  germana 

en  países  de  habla  inglesa 


lACAB 
r^  Ivue 

I"       círc 


CABA    de    cerrarse    una    operación    en 
eva  York  que  ha  de  repercutir  en  los 
írculos  teatrales  de  los  países  de  habla 
'  Spañola.  La  Empresa  Famous-Players-Lasky 
i  n    combinación    con    los    señores    Benjamín 

Itlumenthal  y  S.  Rachmann,  ha  organizado 
na  nueva  entidad  bajo  el  nombre  de  United 
iay  Company,  que  dispodrá  de  un  capital 
I  e  $5,000,000  para  destinarlo  a  la  explota- 
ción de  la  escena  hablada  en  toda  la  América. 
Aunque  hace  ya  algunos  meses  que  venían 
j  irculando  rumores  sobre  una  operación  de 
I  sta  índole,  de  los  cuales  CINE-MUNDIAL 
;  e  hizo  eco  oportunamente,  sólo  ahora  pue- 
1  e  darse  la  noticia  de  que  los  planes  han 
■  ristalizado  por   completo. 

I     Los  elementos  de  la  Famous-Players-Lasky 

!  ue  integran  la  nueva  empresa  disponen  hoy 

e  los  derechos  de  reproducción  sobre  todas 

^s  obras  de  éxito  estrenadas  en  los  Imperios 

•-éntrales  desde  el  principio  de  la  gran  gue- 

;  ra  hasta  la  fecha.    Los  señores  Blumenthal 

,     Rachmann,   que   se   trasladaron   a   Europa 

!    raíz  del  Armisticio  y  se  encargaron  de  to- 

i  as  las  negociaciones  en  Alemania  y  Austria- 

I  lungría,  firmaron  contratos  con  los  autores 

!utones    más    célebres    de   la    época:    Suder- 

lann,   Schnitzler,   Strindberg,   Hermán   Bahr 

otros.    Entre  las  obras  de  Strauss  y  Lehar 

dquiridas   por  la   empresa   se   destacan   "La 

psa  de  Stambul".  "El  chai  de  ermine",  "La 

^za  del  amor",  "El  último  vals"  y  "El  vals 

iuV\    y    se    asegura    que    algunas    de    estas 

Iperetas  tendrán  éxitos  tan  resonantes  como 
is  de  "La  viuda  alegre"  y  "El  Príncipe  de 
uxemburgo". 

El  señor  Jesse  Lasky,  de  las  empresas  ci- 
ematográficas  y  teatrales  que  llevan  su  nom- 
re,  y  el  señor  Benjamín  Blumenthal,  em- 
arcaron  en  Nueva  York  la  semana  pasada 
bordo  del  "Adriatic".  Se  dice  que  el  viaje 
^el  primero  tiene  por  objeto  entrevistar  a 
'S  famosos  dramaturgos  ingleses  George 
,ernard  Shaw  y  Sir  John  Barrie  y  obtener 
¿s  derechos  americanos  sobre  sus  obras;  el 
;¿gundo  regresa  de  nuevo  a  Berlín.    También 

fnos  informa  que  las  producciones  teatra- 
s  del  Profesor  Max  Reinhardt  correrán  en 
Ste  país  por  cuenta  del  sindicato  mencio- 
nado. 

[-.  El  señor  Blumenthal,  principal  organizador 
e  la  empresa,  es  bastante  conocido  en  la 
í  mérica  como  presidente  de  la  Export  & 
t-nporl  Film  Company,  que  ha  despachado  y 
despacha  en  la  actualidad  mucho  material 
t  :nematográfico  a  aquellos  países. 


íuestro  Representante 

el  Sr,  Villamil  va  a  Pto.  Rico 

lTL'ESTRO  redactor,  el  Sr.  Ángel  M.  Vi- 
^  Uamil.  va  a  hacer  un  viaje  de  propa- 
ganda por  Puerto  Rico,  como  represen- 
nte  de  CINE-MUNDIAL  y  a  fin  de  obtener 
levos  subscriptores  para  nuestra  revista  en 
fuella  progresista  entidad  antillana.  No 
damos  del  éxito  de  nuestro  representante, 
:)  sólo  porque  sabemos  el  incremento  que  la 
nematografía  está  adquiriendo  en  todo 
i^uel  país,  sino  porque  conocemos  la  activi- 
ñd  de  nuestro  inteligente  colaborador,  muy 
:inocÍdo  en  su  país  natal  y  autor  de  nume- 
isas  producciones  literarias  que  le  han  dado 
restigio  allí  y  en  las  demás  naciones  de  ha- 
la hispana. 

El  señor  Villamil  es  originario  de  Manatí, 
tudió  la  carrera  de  abogado  y  la  practicó 
1  su  país.  Al  estallar  la  guerra  mundial, 
uestro  redactor  se  hallaba  en  los  Estados 
nidos  y  se  apresuró  a  alistarse  en  la  marina 
-•rteamericana,  en  la  que  prestó  sus  servicios 
r  espacio  de  veintisiete  meses,  durante  los 
ales   visitó   Francia   e   Inglaterra. 

xio,    1920  < 


Sr.  Ángel  M.  VilIamíI,  reijactor  de  CINE- 
MUNDIAL   que   acaba   de   embarcar   pa-    j 
ra   Puerto   Rico   en   viaje  de   propaganda 
relacionado    con    esta    revista. 


Terminada  la  guerra,  el  señor  Villamil  se 
dedicó  por  completo  a  la  producción  litera- 
ria y  es  colaborador  de  "Pictorial  Review"  y 
otras  revistas  de  la  misma  clase.  Ha  sido, 
desde  hace  varios  meses,  redactor  de  CINE- 
MUNDIAL,  en  el  que  han  aparecido,  con  su 
firma,  sus  artículos.  Y  ahora,  que  lleva  a 
su  tierra  natal  nuestra  representación,  indu- 
dablemente que  obtendrá  en  su  misión  el 
mismo  éxito  que  sus  labores  a  nuestro  lado 
han  tenido  hasta  ahora.  Lo  recomendamos 
muy  especialmente  a  nuestros  amigos  y  fa- 
vorecedores. 

Durante  su  permanencia  en  Puerto  Rico, 
el  señor  Villamil  residirá  en  Manatí,  donde 
recibirá  toda   su   correspondencia. 


Joselito,  Belmonte  y  Gaona 

en  una  notable  película 

LA  ULTIMA  corrida  en  que  los  tres  Ases 
del  Toreo  moderno  aparecieron  juntos, 
el  malogrado  Joselito  que  acaba  de  mo- 
rir en  plena  apoteosis  de  gloria,  Belmonte 
que  pone  su  vida  en  cada  lance  y  Gaona  el 
príncipe  de  la  suerte  de  banderillas,  ha  sido 
perpetuada  en  el  lienzo  mediante  una  de  las 
mejores  películas  cinematográficas,  que  aho- 
ra ha  sido  lanzada  al  mercado. 

La  cinta  fué  tomada  por  un  fotógrafo 
norteamericano,  que  empleó  para  el  caso  len- 
tes de  seis  pulgadas  en  su  cámara.  La  foto- 
grafía es  notable  no  sólo  por  la  fidelidad  de 
los  detalles  que  el  uso  de  los  aludidos  lentes 
facilita,  sino  por  los  magníficos  "primeros 
términos"  obtenidos  durante  la  corrida  y 
que  revelan  en  todo  su  artístico  esplendor 
la    técnica    característica    de   la    tauromaquia. 

La  ".\merican  Trading  Association"  tiene 
los  derechos  exclusivos  de  venta  y  distribu- 
ción en  el  extranjero  de  esta  película  y  ya 
ha  empezado  a  proponerla  a  los  diversos  te- 
rritorios  que    integran   la    América   española. 

Hay  fotografías  fijas  especiales  y  grandes 
carteles  de  reclamo  redactados  en  español  y 
los  títulos  de  la  cinta  son  en  este  idioma  y 
en  portugués  para  los  territorios  luso-brasi- 
leños. 

Por  tratarse  de  la  última  corrida  en  que 
Joselito  tomó  parte  con  sus  dos  compañeros 
de  fama,  Belmonte  y  Baona,  es  seguro  que 
esta  producción  alcanzará  éxito  enorme  en 
la  América  Latina. 


Las  Narraciones  de  Tarzán 

tienen  gran  éxito  en  el  Cine 

DADO  el  éxito  general  que  han  tenido  los 
fotod ramas  basados  en  las  narraciones 
de  "Tarzán",  ya  se  ha  resuelto  presen- 
tar el  cuarto,  que  llevará  por  título  "Él  Hijo 
de  Tarzán",  en  forma  de  fotodrama  en  15 
episodios.  La  National  Film  Corporation  ha 
iniciado  los  trabajos  y  de  los  despachos  ni 
exterior  se  encargará  la  David  P.  Howells, 
Inc. 

Al  cabo  de  varios  meses  de  preparación, 
se  ha  empezado  a  fotografiar  escenas  para 
los  primeros  episodios  en  los  talleres  de  Los 
Angeles.  El  Capitán  Harry  M.  Rubey,  presi- 
dente de  la  National,  está  prestando  atención 
especial  al  fotodrama.  cuya  dirección  corre 
por  cuenta  de  Harry  Revier. 

"El  Hijo  de  Tarzán"  representa  la  cuarta 
película  basada  en  la  sensacional  narración 
de  Edgar  Rice  Burroughs.  "Tarzán:  el  hom- 
bre mono"  y  "El  Romance  de  Tarzón",  pre- 
sentadas por  la  misma  empresa,  tuvieron  un 
éxito  completo  en  los  Estados  Unidos  y  en 
el  exterior.  "La  Vuelta  de  Tarzán".  que  aca- 
ba de  estrenarse  en  Nueva  York,  ha  tenido 
por  parte  del  público  una  acogida  muy  su- 
perior a  los  fotodramas  que  le  precedieron 
y  no  hay  duda  de  que  constituye  una  de  las 
obras  más  notables  de  la  temporada.  Los  de- 
rechos de  exclusividad  sobre  "La  Vuelta  de 
Tarzán"  para  toda  la  América  Latina  corren 
por  cuenta  del  progresista  exportador  neo- 
vorquino   Donald   Campbell. 


Empresario  Dominicano  en  N.  Y. 

El  señor  Lowenski  Monzón,  propietario  del 
Teatro  Colón  de  La  Romana,  República  Do- 
minicana, saldrá  dentro  de  poco  para  su  país 
después  de  algunas  semanas  de  estancia  en- 
tre nosotros. 

Entre  las  compras  que  ha  hecho,  se  lleva 
un  aparato  "Simplex"  con  un  motor  genera- 
dor para  su  manejo  y  el  alumbrado  de  su 
teatro;  una  máijuina  "Klix",  de  nueva  inven- 
ción, que  se  preta  para  tomar  y  proyectar 
películas;  un  fotodrama  en  serie  de  diez  y 
seis  episodios  y  cinco  películas  sueltas,  de 
cinco   rollos  cada  una. 


Los  operadores  cinematográficos  de  Den- 
ver,  capital  del  Estado  de  Colorado,  han  ob- 
tenido de  las  empresas  una  subida  de  sueldo. 
En  vez  de  los  $30  por  semana  que  antes  ga- 
naban, en  lo  sucesivo  percibirán  $42  por  el 
mismo  servicio. 


Sr.   Alfredo    Sánchez   A.,   agente    general 

de    CINE-MUNDIAL    en    toda    la 

República    de    Chile. 

>    PÁGINA   656 


CINE-MUNDIAL 


Y  es  cierto.  Aquella  alfombra  verde  que 
se  antojaba  suavísima  y  aterciopelada,  era 
el  campo  deportivo  y  el  otro  cuadro  obscuro, 
perfilado  por  líneas  delgadas.  .  .  era  un  sem- 
liradío.  La  tierra  es  como  un  maírnífico  cua- 
dro al  óleo,  cuyas  bellezas  no  pueden  apre- 
ciarse a  corta  distancia:  es  necesario  alejarse 
un  poco.  Y  el  aeroplano  ofrece  las  mejores 
perspectivas  y  los  puntos  de  vista  más  a  pro- 
pósito. 


y  nos  hizo  grato  el  viaje  de  regreso,  fué 
prueba  más  de  que  pocas  mujeres  hay 
posean  el  atractivo  personal  y  el  encanto 
menino  de  la  estrella  de  la  Goldwyn. 


Esta   es   Lucille  Carlisle,   la    graciosa  pri- 
mera actriz  que  secunda   a   Larry  Semen 
en    las    comedias    "Vitagraph".      Un    bo- 
nito  estudio   en    blanco    y    en   negro. 

POR    TODO    LO    ALTO 

(Viene  de  la  págma  642) 

— ¡Cómo  no  he  de  querer...! 

— Pues   ahí    lo    tienes.  .  . 

— Perfectamente. 

— Haz  que  suba  un  poco.  .  . 

El  aeroplano  es  tan  sensible  a  cualquiera 
de  los  mecanismos,  que  asciendo  en  un  án- 
gulo mucho  mayor  del  que  intentaba  y  tengo 
^ue   corregir   la    dirección. 

— Estás  inclinándote  hacia  la  izquierda, 
hombre — me   dice   Depew. 

Una  ligera  presión  del  pie  sobre  la  barra 
del  timón,  me  basta  para  enderezar  la  má- 
quina. 

— Ahora,  hazlo  girar  hacia  la  izquierda. 

Hago  presión,  entonces,  sobre  la  barra  iz- 
quierda del  timón  y  la  máquina  se  inclina, 
teniendo  el  ala  izquierda  hacia  abajo  y  el 
ala  derecha  hacia  arriba,  diagonalmente.  Es- 
to se  hace  para  impedir  que  el  aeroplano 
"resbale".  Cuando  se  ha  llegado  al  ángulo 
de  inclinación  que  se  desea,  la  palanca  se 
lleva  a  la  posición  "neutral"  y  el  giro  con- 
tinúa. 

— Ahora  enderézalo. 

Un  ligero  movimiento  del  timón  derecho  y 
una  moción  de  la  palanca  hacia  la  derecha 
y  de  nuevo   estamos  volando   a  nivel. 

■ — Has   ahora   un   "vol-plané". 

—  Paro  el  motor  y  empujo  la  palanca.  In- 
mediatamente empieza  el  "vol-plané"  descen- 
dente. No  se  escucha  más  ruido  que  el  del 
viento  que  silba  entre  los  alambres.  Al  cabo 
de  un  centenar  de  pies  de  caída,  Depew  me 
dice: 

^Es   bastante. 

Pongo  en  marcha  otra  vez  al  motor,  tiro 
de  la  palanca  hacia  mí  y  nuevamente  está 
la  máquina  a  nivel. 

— Ahora  déjamelo  a  mí — díceme  Depew. 

E  iniciamos  una  espiral  cuyo  pivote  parece 
ser  el  ala  inferior  del  aparato.  A  corta  dis- 
tancia de  la  tierra,  el  piloto  pone  la  máquina 
a  nivel  y,  un  instante  después,  hacemos  el 
aterrizaje,   con    tres   puntos   de   contacto. 

Para  el  que  vuela,  el  aterrizaje  siempre 
parece  llegar  demasiado  pronto.  Pero,  lue- 
go, la  memoria  se  encarga  de  hacernos  vol- 
ver a  "vivir"  aquellos  momentos  de  goce  y 
de  traernos  al  espíritu  las  sensaciones  expe- 
rimentadas en  el  aire.  La  tierra,  como  un 
gran  dibujo  cubista,  se  extiende  allá  abajo. 
en  sectores  angulares  de  distintos  matices 
y  el  cuadro  es   inolvidable. 

— ¡Qué  bien  arregladito  y  qué  ordenado 
parece  todo  en  la  tierra  cuando  se  contem- 
pla desde  arriba! — exclamó  la  señorita  Hub- 
bard  al  saltar  de  la  máquina. 


TENEMOS    EL   HONOR... 

{Viene  de  la  página  630) 

ciendo  un  papel  en  cierta  película,  en  la  que 
aparecía  como  rubia  y  llevaba  una  peluca. 
Con  eso  bastó  para  que  Harry,  con  gran  ene»-- 
gía,  me  impidiera  entrar.  Tuve  que  quitarme 
la  peluca  para  que  reconociese  su  error  y 
me   abriera  la  puerta. 

Y  Harry,  que  escuchaba  todo  aquello,  se 
sonreía,   feliz.  .  . 

Salimos  a  tomar  la  fotografía.  En  torno 
nuestro,  un  grupo  cada  vez  más  creciente  de 
chiquillos,  se  esforzaba  por  acercarse  a  Madge 
a  quien  conocían.  Cuando  el  fotógrafo  con- 
sumó su  obra  estaba  yo  preguntando  a  Madge 
cuál  era  su  flor  favorita,  pero  tan  intrigado 
me  tenían  sus  ojos  y  su  fisonomía  toda,  ra- 
diante de  amabilidad,  que  ya  no  me  acuerdo 
de  lo  que  me  contestó. 

La  señorita  Kennedy  me  recomendó,  no 
una,  sino  varias  veces,  que,  por  medio  de  las 
columnas  de  CIXE-ML'XDL\L,  enviase  su 
cordial  saludo  y  las  expresiones  de  su  cariño 
y  de  su  gratitud  .n  todrs  sus  amigos,  a  quie- 
nes recomienda  que  vayan  a  ver  su  última 
película:  "La  Joven  del  .alegre  Corazón",  en 
la   que   interpreta    un    doble   papel. 

Parece  que  la  señorita  Kennedy  va  a  apa- 
recer dentro  de  poco  en  una  obra  teatral  que 
se  estrenará  en  Nueva  York  el  próximo  in- 
vierno, pero  esta  noticia  la  damos  solamente 
en  calidad  de  rumor,  aun  no  confirmado,  Pe- 
ro es  de  esperar  que  eso  no  signifique  un 
alejamiento   de  la  pantalla. 

Terminada  nuestra  labor,  estrechamos  la 
mano  de  Madge  Kennedy.  Y  su  encantado- 
ra sonrisa   de  despedida,   que  nos   acompañó 


LA    FACTURA    DE    LOS    ARGUMEN'. 

(Viene  de  la  página  637) 

con  ella  y  que  le  ha  dicho  que  si  consi- 
en  la  boda,  Juan  saldrá  en  libertad.  (1 
es  un  obstáculo  para  la  joven,  que  tien> 
ventaja  de  complicar  las  cosas  y  de  h. 
que  los  dos  enamorados  sufran  en  extre 
por  causas  distintas.)  Juan  sospecha  que 
dro  tiene  la  culpa  del  asesinato  y  de  los 
consiguientes  y  aconseja  a  Mercedes  lo 
debe  hacer  para  encontrar  claves  que 
muestren  la  culpabilidad  de  Pedro.  La  je 
sigue  esas  instrucciones  de  su  novio  y 
un  momento  de  tensión  dramática,  habie 
encontrado  las  pruebas  que  servirán  para 
car  libre  a  Juan  y  para  inculpar  a  Pe 
denuncia  a  este  último,  que  confiesa  su 
lito.  Queda,  así,  removido  e  lobstáculo 
dicha.  (Epílogo.)  Juan  sale  en  liberta 
la   boda   se   celebra,  con    gran   regocijo, 

En  una  trama  sencilla,  se  ha  visto  el 
logo,  el  obstáculo   por  vencer  en  la  vida 
protagonista,   la    forma    en    que   se   vence 
obstáculo   y   el   epilogo   que   muestra   quí 
vida    está    libre    de   amenazas    contra    fuj 
dicha. 

Tan  importante  es  la  trama  de  un  a| 
mentó  cinematográfico,  que  debemos  exj 
narla  de  nuevo,  a  fin  de  aprender  otros 
talles  que  entran  en  su  composición 
como  "complicaciones",  "interés  emoti 
"sorpresa",  "suspensión  de  ánimo"  y  ot 
de   que   nos   ocuparemos   ulteriormente 


C^.V  el  número  anterior  hicimos  la  afirm<u 
■*-'  ligera  y  generalizad  ora,  de  que  el  ttso 
"  papaito  "  en  castellano  era  vedado,  sobre  i 
de  este  lado  del  Atlántico.  Ha  habido  varias 
sonas  que  protestaron  contra  el  párrafo  res 
tivo.  En  ciifitiones  de  uso,  como  es  la  que 
ocupa,  sólo  el  público  puede  resolver  con  aci 
Al  público,  pues,  toca  decidir  el  asunto. 


Colección  de  beldades  etiópicas  contratadas  por  una  empresa  neoyorquina  para  servir 
de  comparsería   en   un    fotodrama   próximo   a   estrenarse.    La   película   se  pre- 
sentará en  la  América  Latina  con  el  título  "Los  Exploradores". 

->     PÁGINA    , 


iiiruso  está  de  malas  y  en 

¡e  la  Habana  hay  una  tragedia 

¡ZTIENTRAS,  en  su  casa  veraniega,  Caru- 
I  I  so  es  despojado  de  medio  millón  de 
I  dólares  en  joyas  pertenecientes  a  su 
i^ra,  en  la  Habana,  donde  el  tenor  había 
^a  cantar  para  deleite  de  los  cubanos,  la 
f^a.  se  convierte  en  tragedia  y  una  bomba 
i'^lla  en  el  interior  del  Teatro  Nacional, 
■■^luciendo  numerosas  víctimas  que  dejan 
í  reguero    de   sangre    en    aquel    templo    del 

Í%  prensa,  por  medio  de  sus  cablegramas, 
"hecho  pública  esta  noticia,  sin  que  hasta 
-^a  se  haya  visto  el  motivo  que  guió  a  los 
*^res  del  atentado  a  cometer  semejante 
\en.  Pero  es  triste  ver  que  la  máscara 
.^Vlomo  esconda  una  calavera,  sobre  todo 
Habana,  capital  del  Regocijo  y  señora 
^■a  Alegría. 


TU  bcx;a 

A  Ruth  Clifford 

Tus   labios   son    claveles. 
Rosales   purpurinos. 
Tus    dientes    marfilinos 
Son    perlas   a   nivel. 
Aroma    de    rosales. 
Fragancia    de    jazmines 
Tu    boca   de    rubíes 
Kxhala    ¡  oh    niña !    miel. 

E.   B. 
itnnzas,  Cuba,   mayo  21,   1920. 


CINE- MUNDIAL 

éxito  y  todo  marchaba  per- 
fectamente hasta  que  Mrs. 
Xettie  Hechter,  la  propie- 
taria de  la  fonda  citada, 
decidió  ir  a  solazarse  al  ci- 
ne. Mrs_.  Hechter  vio  una 
película  cómica  y  sus  car- 
cajadas resonaron  por  to- 
do el  local;  vio  luego  un 
asunto  instructivo  y  sor- 
prendióse de  los  adelantos 
de  la  ciencia;  más  tarde,  al 
caer  sobre  la  pantalla  el 
plato  fuerte  de  la  noche,  lloró  a  lágrima  viva 
al  observar  las  tretas  de  que  se  valían  los  mal- 
vados para  cazar  palomitas  incautas.  Mrs. 
Hechter  se  estaba  divirtiendo  de  lo  lindo.  Le 
haliían  enseñado  varías  cosas,  había  reído  y 
estaba  sollozando  a  todo  trapo:  ^:qué  más  po- 
día pedirse  de  un  espectáculo  cinematográfi- 
co? Meditaba  así  cuando  el  proyector  lanzó 
la  siguiente  leyenda  sobre  el  lienzo: 

Jefe  de  la  Trata  de  Blancas:  A  las 
ocho  en  el  garito,  ya  lo  saben  ustedes. 
Que  no  falte  nadie.  Allí  arreglaremos 
lodo  el  plan.  Bob  y  la  patrona  ya  tie- 
nen   las   muchachas   preparadas. 

Efectivamente.  Llega  la  siguiente  escena 
y  el  garito  de  marras  era  nada  menos  que 
ia  fonda  de  Mrs.  Hechter,  el  "Bob"  citado 
su  propio  marido  ya  difunto  que,  sin  comerlo 
ni  beberlo,  babía  hecho  un  papel  de  facine- 
roso, y  la  patrona- — la  encargada  de  prepa- 
rar a   las   niñas — ella   misma   en   persona! 

Huelga  decir  que  Mrs.  Hechter  puso  el 
grito  en  el  cielo  e  inmediatamente  apeló  a 
los  tribunales,  que  la  semana  pasada  fallaron 
el  pleito  a  su  favor  condenando  a  los  pro- 
ductores de  la  cinta  a  pagarle,  en  concepto  de 
indemnización,  la  suma  de  $5,000. 

Jorge    Hermida. 


pantorrillas,  de  labios,  de  ojos,  de  orejas,  de 
corsés,  o  de  lo  que  fueren.  Este  es,  definiti- 
vamente, el  último  de  la  serie.  Y  no  va  más 
(como  en  Montecarlo).  No  va  más,  señores 
y  señoras.  ¿Por  qué?  Porgue  no  tiene  nin- 
guna gracia  que  a  los  diez  días  de  haberlo 
iniciado,  con  mucho  misterio,  mucha  seguri- 
dad de  que  nadie  lo  averiguará  y  mucho  or- 
gullo de  que  la  incógnita  es  impenetrable,  se 
reciba  una  cartita  en  que,  con  el  estilo  firme 
y  bien  plantado  de  quien  sabe  lo  que  dice,  se 
aclara  que  la  señorita  de  la  nariz  remangada 
es.  .  .  ella,  precisamente,  la  artista  original, 
la  misma  que  viste  y  calza. 

En  otras  palabras:  que  ya  hubo  quien  acer- 
tara en  este  concurso.  Y  no  hay  derecho. 
Yo  me  quemo  las  cejas,  las  pestañas  y  hasta 
parte  del  bigote  tratando  de  resolver  las  cha- 
radas de  mis  amables  lectoras  que  me  pre- 
guntan si  Fulano  de  Tal  tiene  hijos  y  cuán- 
tos y  cómo  se  llaman,  o  si  Menganita  es 
americana  y.  por  qué,  y  de  dónde,  y  desde 
cuándo,  y  en  qué  calle  vive;  y  si,  para  des- 
quitarme, hago  un  concurso  interrogatorio 
en  el  que  llevo  la  certidumbre  de  picar  la 
curiosidad  y  de  poner  a  mis  lectores  y  lecto- 
ras en  situación  de  absoluta  perplejidad.  ,  . 
|zas!  viene  un  señor,  a  quien  no  conozco  y, 
con  gran  autoridad  me  dice:  "Mándeme  el 
retrato,  che.  La  artista  es  Fulanita"  y 
firma. 

Que  no  hay  derecho,  señor.  Este  es  el  iilti- 
mo  concurso.  Que  todos  los  que  acierten, 
me  manden  cuanto  antes  su  respuesta,  y  va- 
mos dejando  en  paz  ésto.  De  otra  manera, 
me  voy  a  desprestigiar. 

El   Respondedor. 


En  donde  el  Respondedor 

Canta  la  Palinodia 


como   dicen   los 
señor    Cervantes, 
que  no  vuelvo  a   meterme   en  cuestiones 
que   tengan    que   ver   con   concursos,   sean    de 


EN   Dios   y   en    mi    ánima, 
que    imitan    a    nuestro    S( 


PEARL   WHITE 

¿Quién   ha  sido   ese  mortal 
Que   tal    nombre   supo    darte, 

Y  en   tan   escasas  palabras 
Pudo    así   simbolizarte? 

Nombre  armonioso,  expresivo. 
Que  tan   dulcemente  suena 

Y  se    graba    en   nuestro    oído; 
Que  pone  muy   de   relieve 
La    tentadora   blancura 

De  esa  Perla  que  en  el  Cine 
Es    Reina    de    la    Hermosura.  .  . 

María    Stéfani. 


BATURRILLO  NEOYORQUINO 

(Viene  de  la  página  633) 

il  hablar  de  este  modo,  paseaba  suave- 
por  la  atmósfera,  a  corta  distancia 
narices  del  cómico,  su  mano  izquierda, 
lyo  dedo  meñique,  que  se  destacaba  en- 
I  to,  veíase  relumbrar  un  brillante  algo 
uillo  y  lleno  de  jardines,  pero  -de  buen 
ano,  cuyo  esplendor  constituía  el  único 
¡tal  efectivo  de  la  empresa, 
'.aro  era  el  artista  que  resistía  el  golpe. 
este  momento  sólo  recuerdo  dos  que  lo- 
r;in  evadirlo.  Uno  de  ellos  se  dejó  decir 
i  "el  empresario  que  se  burlase  de  él,  hi- 
lecaba  la  faz"  y  nuestro  hombre  creyó 
"tiente  darle  el  anticipo  solicitado.  Al  otro 
o  que  dárselo  por  fuerza.  Era  un  buen 
lin,  aunque  algo  dado  a  la  bebida,  y  había 
peñado  cuatro  o  cinco  dientes  postizos. 
,no  era  necesario  y  sin  los  dientes  se  le 
)ipaban  los  sonidos  y  no  podía  pronunciar 
no  es  debido,  hubo  que  darle  el  anticipo 
lia  que  los  rescatara  de  la  casa  de  empeño. 


T\CE    algún   tiempo   se   llevó    al   lienzo   en 
Nueva  York  un   argumento  que  ostenta- 
no   título   "La   trata  de  blancas  y  sus 
-"    y  varias   de   las   escenas    fueron    to- 
en  un  restaurant  de  la  calle  72  y  Se- 
a  Avenida.    La  película  se  exhibió,  tuvo 


f. 


1920  <- 


La    artista    semi-incógnita     que    quiere    remangarse    la    nariz    y    cuyo    nombre    ya    em- 
piezan   a    revelar    nuestros    lectores. 

._ . >  PÁuiNA    658 


CINE-MUNDIAL 


PREGUNTAS  Y  RESPUESTAS 


Giomara    del    Valle,    Matanzas. — No    es    el 

corazón  de  su  aniifia  el  único  que  ha  conquis- 
tado Hayakawa,  (¡ue  tiene  casi  tantos  admi- 
radores como  Antonio  Moreno.  Si  a  la  ena- 
morada le  dan  mareos,  le  aconsejo  que  tome 
limonadas  y  otros  refrescos.  No  quiero  que 
usted  me  deje  tranquilo,  ni  ninguna  de  mis 
lectoras.  La  intranquilidad  es  mi  elemento 
natural. 

Mary  S.,  Monterrey, — Aun  a  riesgo  de  que 
no  nos  quede  espacio  para  más  contestacio- 
nes, vamos  a  responder  a  sus  preguntas,  pe- 
ro le  recomendamos  que  compre  nuestra  re- 
vista cada  mes,  y  así  no  habrá  necesidad  de 
publicar  dos  o  tres  veces  la  misma  dirección. 
— Si  manda  usted  a  la  administración  de 
CINE-MUNDIAL  un  giro  postal  o  un  cupón 
internacional,  con  su  dirección  y  el  valor  de 
los  números  que  quiere,  se  le  remitirán  las 
revistas  respectivas. — Las  direcciones  que  so- 
licita son:  Billie  Burke,  Ethel  Clayton,  Irene 
Castle,  Wallace  Reid:  "Faraous  Players-Lasky 
Corporation,  New  York;  Bebé  Daniels:  "Rea- 
lart  Pictures  Corporation,  New  York";  Ha- 
rold  Lloyd:  "Pathé  Exchange,  Nueva  York"; 
Pearl  White:  "Fox  Film  Corporation,  Nueva 
York";  Antonio  Moreno:  "Vitagraph,  Holly- 
wood, Cal.";  Carol  HoUoway:  4.417,  Prospect 
Avenue,  HoUvwood,  California;  Gladvs  Les- 
lie:  1252  East  26th  Street,  Brooklyn,'N.  Y.; 
Dustin  Farnum:  Glendale,  California;  Madge 
Kennedy  y  Mabel  Normand:  "Goldwyn  Pic- 
tures Corporation,  Nueva  York";  June  Ca- 
price:  1457,  Broadway;  Mary  Anderson:  Me- 
tro, Hollywood,  California;  Mary  Miles  Min- 
ter:  la  misma  dirección  que  Bebé  Daniels; 
Constance  Talmadge:  318  East  48th  Street, 
Nueva  York;  las  otras  direcciones  no  las  po- 
demos dar  porque  los  artistas  respectivos 
andan  peregrinando  sabe  Dios  por  dónde. — 
El  original  del  retrato  que  nos  envió  usted 
para  su  identificación  es  George  Chesboro, 
que  está  ahora  con  Kosmík  Film  (Selig), 
Los   Angeles. 

Violeta,  Santa  Clara. — La  dirección  de 
Alice  Lake:  Metro,  Hollywood,  California; 
la  de  Catherine  Calvert:  124  West  55th  St., 
Nueva  York;  Nearl  Hart:  6258  Yucca  Ave- 
nue, Hollywood,  California,  y  Charles  Hut- 
chison:    2,    Arden    Street,    Nueva    York. 

El  AtJeta  Fantasma,  La  Habana. — Ilustre 
colega:  lea  nuestras  contestaciones  a  Violeta 
y  a  Mary  S. — Las  direcciones  restantes  son: 
Elmo  Lincoln:  2719  Sunset  Boulevard,  Los 
Angeles,  California;  James  Corbett:  Bayside, 
Long  Island,  N.  Y.;  Louis  Bennison,  Lambs 
Club,  Nueva  York;  a  Maciste,  escríbale  a 
Roma,  sin  más  doraicilio.^ — ^Por  lo  que  toca  a 
las  lindas  "girls",  si  no  nos  da  los  nombres, 
¿cómo  quiere  que  le  demos  las  direcciones-' 

La    Figura    de    la     Muerte,     Coamo. — ¡  Uy, 

qué  miedo!  ¿De  dónde  ha  sacado  usted  un 
seudónimo  tan  macabro,  caracoles?  Noso- 
tros, que  somos  "la  Figura  de  la  Interroga- 
ción", nos  hemos  quedado  helados.  Pero  ya 
que  estamos  dando  direcciones  como  quien 
reparte  hojas  sueltas,  sigamos  por  el  mismo 
camino:  Emorv  Johnson:  1823  El  Cerrito 
Pía.,  Hollywood,  Cal.;  Wheeler  Oakman,  5611 
Hollywood  BIdv.,  Los  Angeles,  Cal.;  Robert 
Anderson:  1752  Vermont  Ave.,  Los  Angeles, 
Cal.;  Clara  Whipple:  Paramount  Pictures 
Corporation;  Robert  Burns:  750  Riverside 
,\ve.,  Jacksonville,  Florida;  Niles  Welch: 
6650  Leland  Way,  Los  Angeles.  California; 
Ashton  Dearholt.  6735  Hollywood  Blvd.,  Los 
Angeles,  Cal.;  Alma  Rubens:  c/o  Interna- 
tional, 729  Seventh  Ave.,  Nueva  York. — Las 
demás,  las  desconocemos. 

Equis,  La  Habana. — Lon  Chaney  nació  en 
Colorado  Springs  y  ha  sido  director  de  es- 
cena, actor  y  bailarín.  Trabaja  con  "Gold- 
wyn" y  ha  tenido  muchos  éxitos. — Kenneth 
Harían  nació  en  Nueva  .  York,  tiene  cinco 
pies,  11  pulgadas  de  altura,  pelo  negro,  ojos 
negros  y  tez  trigueña. — De  Antonio  Moreno 
hemos  dado  los  datos  biográficos  con  tanta 
frecuencia  que  ya  resulta  monótono  repetir- 


los.— Neal   Hart,   que   es   director   y    actor   y 
pesa  170  libras,  tiene  5  pies  9  pulgadas,  ojos 
azules  y  pelo  castaño.— Francis  McDonald  es 
de    Kentucky,    tiene    5    pies    9    pulgadas,    155 
libras  de  peso,  pelo  negro  y  ojos  castaños. 

P.  K.  Dor,  Guantánamo. — Amable  colega  en 
culpas:  Warner  Aland  nació  en  Suecia. — To- 
dos los  argumentos  que  se  envíen  a  las  ca- 
sas manufactureras -de  películas  norteameri- 
canas deben  ir  en  inglés.— Todos  los  artistas 
que  menciona  viven  o  trabajan  en  "Holly- 
wood, California",  de  modo  que  si  les  dirige 
correspondencia   allí,  la   recibirán. 

Sunbeam,  Méjico. — Henry  G.  Sell  nació 
en  Los  Angeles  en  1889  y,  en  temprana 
edad,  se  dedicó  a  las  tablas.  Luego  inició 
sus  labores  en  la  pantalla  con  "Crystal",  "As- 
tra"  y  otras  casas  manufactureras.  Ultima- 
mente  trabajaba  con  "Vitagraph"  y  con  Pe- 
rret.  Tiene  6  pies  10  pulgadas  de  altura,  155 
libras  de  peso  y  pelo  v  ojos  castaños. — Wil- 
liam  Duncan  es  escocés,  autor  y  director  de 
cine,  actor,  profesor  de  cultura  física,  luclia- 
dor  y  otras  cosas.  Tiene  la  misma  altura  que 
Sell  y  pesa  180  libras;  pelo  castaño  obscuro 
y  ojos  azules.  Su  dirección:  Athletic  Club, 
Los  Angeles. — Herbert  Rawlinson  es  inglés, 
nació  en  1885  y  tuvo  larga  carrera  en  las 
tablas  antes  de  dedicarse  al  arte  mudo.  Es 
casado  con  Roberta  Arnold;  tiene  6  pies 
de  altura,  pesa  165  libras  y  posee  ojos  azu- 
les y  pelo  castaño.  Su  dirección:  Lambs  Club, 
Nueva  York. 

Las  Ninfas,  Guantánamo. — En  materia  de 
seudónimos,  prefiero  la  Mitología  a  las  es- 
quelas de  defunción  (como  eso  de  "la  Figu- 
ra de  la  Muerte")  v  hasta  contesto  con  más 
gusto.— Francis  Ford:  1210  West  28th  St., 
Los  Angeles;  Charles  Chaplin:  Los  Angeles 
Athletic  Club,  Los  Angeles,  Cal.;  Tom  Mix: 
Fox  Film  Corporation,  Nueva  York;  Charles 
Ray:  Callendar  Building,  Los  Angeles,  Cal.; 
Wallace  Reid  y  Vivían  Martin:  Famous  Play- 
ers-Lasky  Corporation,    Nueva   York. 

Ramón  Peña,  Mata. — La  señorita  Jewell 
Carmen  ya  no  trabaja  con  la  casa  "Fox"  ni 
sabemos  con  quién  esté  ahora.  No  dice  su 
edad,  pero  es  evidente  que  es  muy  joven. — 
Antonio  Moreno  trabaja  con  "Vitagraph"  y 
nació  en  1888. — La  dirección  de  Robertson- 
Cole  la  hallará  usted  hojeando  CI N  E- 
MUNDIAL. 

Mercy  Pérez,  Santiago  de  Cuba. — Norma 
Talmadge  es  casada.  Su  dirección:  318  East 
48th  Street.  Nació  en  Niágara  en  1897  y 
comenzó  a  interpretar  películas  a  la  edad  de 
14  años,  sin  previa  experiencia  en  las  tablas. 
Después  de  hacer  muchas  cintas  con  gran 
éxito,  para  diversas  compañías,  ahora  traba- 
ja para  el  "Primer  Circuito".  Tiene  pelo  ca- 
si negro  y  ojos  castaños.  Pesa  110  libras  y 
cuenta  5  pies  2  pulgadas  de  altura.  Su  ma- 
rido es  Joseph  Schenck,  productor  de  pe- 
lículas. 

Raquel,  San  Pedro  de  Macorís. — Para  lle- 
gar a  ser  artista  de  Cine  se  necesitan  tantas 
cosas,'  que  no  podemos  enumerarlas  en  el 
corto  espacio  de  que  disponemos  aquí.  Lo 
esencial  es  belleza.  .  .   y  suerte. 

Una  La  re  ña  de  Ojos  Verdes,  Lares. — Rayi- 
to  de  Sol  (Mary  Osborne)  nació  en  1911. 
No  sabemos  cuánto  gane. — Harold  Lloyd  na- 
ció en  Nebraska  en  1893  y  comenzó  su  ca- 
rrera en  las  tablas  a  la  edad  de  12  años. 
Tiene  5  pies  9  pulgadas  de  altura;  pesa  150 
libras;  ojos  azules  y  pelo  negro. — Wallace 
Reid  es  casado  con  Dorothy  Dayenport  (pe- 
lirroja, 25   años)    y   tiene  un  hijo. 

Maricucha,  Lima. — ¡Ya  lo  creo  que  me 
gusta  el  nombre!  Pero  vamos  por  partes: 
primero,  mándeme  el  retrato  que  me  ofrece; 
segundo:  ¿por  qué  duda  usted  que  sea  yo 
muy  señor  suyo?  Hágame  el  favor  de  acla- 
rar.— En  cuanto  a  Creighton  Hale  que,  según 
usted  dice,  tiene  una  estela  de  admiradores 
en  Lima,  le  diré  que  no  sé,  a  ciencia  cierta, 
si    es   casado,    aunque   juraría   que    sí   y   qwe 


VIOLA  DANA.— Nació  en  Brookl; 
en  1898,  se  educó  en  Nueva  York 
hizo  su  primera  aparición  en  las  tab 
a  los  once  años  de  edad.  Fué  m 
aplaudida  en  el  teatro.  Su  carrera 
nematográñca  la  inició  con  "Ediso 
y  después  pasó  a  la  "Metro  Pictuí 
Corporation"  en  la  cual  continúa.  S 
mayores  triunfos  en  la  pantalla  h 
sido  obtenidos  a  últimas  fechas: 
Microbio*',  "Cásese  por  favor"  y 
Árbol  del  Sauce".  La  dirección  acti 
de  la  bella  artista  es  "Metro,  Hol 
wood,    California". 


■  .   D'Oliveira   R.,  J.   V.   Guedes,  Lisboa.— 

pirección  de  Pearl  Wliite  va  en  estas  mis- 
columnas;  la  de  Mary  Pickford:  Holly- 
ti,  Cal.  La  de  Franci's  Ford  también  la 
s  en  estas  columnas.  Tengan  la  bondad 
uscarla. 

i"  irgarita  Gi^ert,  Barcelona. — Tom  Moo- 
's  i  casado  y  divorciado.  Su  esposa  lo  fué 
i^  ;  Joyce.    Tiene  una  niña.    Su   dirección, 

!Van  Ness  Avenue,  Los  Angeles,  Cal. 
lian  Boga,  Veracruz. — La  dirección  de 
|í)thy  Walters  es  226  West  60th  Street, 
lita  York.  Actualmente  está  traba.jando 
pas  tablas.  ¿No  puede  usted  conseguir 
I  res  de  correo  americanos  allá?  Pueden 
|ijtituir  a  los  cupones. — En  la  administra- 
jf  de  esta  revista  arreglarán  lo  de  su  subs- 
[f  :ión. 

tdia,  Mérida. — Siento  mucho  que  no  ha- 
sted  acertado  en  el  concurso  anterior, 
ahora  tiene  usted  otro  al  cual  puede 
i,  iar  sus  opiniones.  Le  deeso  buena  sucr- 
/Ben  Turpin  es  bizco  de  veras.  Se  quedó 
V  consecuencia  de  un  accidente,  pero  no 
V-e   que.jarse,    porque   esa   bizquera    le    ha 

1  pjo  un  dineral, 
j  >racio    Kenedy,    Santo    Domingo. — Senti- 

I  ¡  no  poderle  decir  a  ciencia  cierta  si  Neva 
Ver  y  Ben  Wilson  son  casados,  pero  sos- 
fuimos  que  si. — James  Cruza  traba.ja  to- 
í.i  para  el  Cine,  pero  en  calidad  de  Direc- 
Ij-Ya  hemos  transmitido  a  nuestro  amigo 
^tsel  los  deseos  de  usted.  Este  popular 
;ty,vistador  no  es  enemigo  nuestro,  sino  que 
p  sus  humoradas,  de  cuando  en  cuando. 
Pj:rina,  Méjico. — ¡  Lástima  que  no  haya  us- 
:2  .certado  en  el  concurso!    Pruebe  con  el 

Íque  hemos  abierto. — Juanita  Hansen,  de 
hallará  usted  datos  complementarios 
,  ro  lugar  de  esta  página,  nació  en  lowa, 
;  los  Unidos,  se  educó  en  California  y 
t  nzó  su  carrera  con  "Famous  Players". 
ibia,  de  ojos  azules,  pesa  130  libras  y 
cinco  pies  nueve  pulgadas  de  altura. 
gandro  Masluta,  Santo  Domingo.  — 
f  hton  Hale  sigue  trabajando. — El  resto 
carta  no  lo  entendemos. 
itis,  Santiago  de  Cuba. — La  dirección 
[  orothy  Dalton,  Famous  Players-Lasky 
>ration,  Nueva  York. — Theda  Bara  ya 
tá  en  el  Cine:  ahora  trabaja  en  las  ta- 
— No  creemos  que  la  Bertini  hable  es- 
*..  Tampoco  lo  deben  entender  las  artis- 
['  quienes  usted  escribió  y  por  eso  no 
!  atestan. 

í  es  de  Admiradores,  Caracas. — ¿Cuántos 
'  !* — Guasas  aparte,  la  Bertini  debe  andar 
I'  ía  por  Italia,  aunque  dicen  que  vendrá 
|í  bajar  con   la  casa  "Metro".    Si   viene, 
P'emos  que  haga  una  expedición  por  allá, 
L  recoger  el  homenaje  de  todos  ustedes. 
\  .1  Interessado,  Oporto. — Todavía  no  hay 
Lcción  española  ni  francesa  del  libro  de 
'  White. — No  sabemos  que  haya  ningún 
cinematográfico  perteneciente  a  la  no- 
'    Quizá  nos  equivoquemos  y  haya  algún 
"íníto",  pero  será  cuestión  de  averiguar- 
|iío  recordamos  de  ningún  actor  conoci- 
le  haya   muerto  haciendo   una  película. 
Osso,  Camagüey. — Puesto  que  usted  nos 
nonsejo,  se  lo  damos  con  la  mayor  bue- 
.    Quédese   por   allá,   donde  vivirá   me- 
.lás  contento  y  sin  tantos  trabajos.    Aun 
iue   están    mejor   preparados    que    usted 
•  :ndo  inglés  y  teniendo  otras  armas)  lle- 
'empre  probabilidades  de  fracaso. 
^emay,  Coimbra. — Sí  mandan  sus  retra- 
i    actores    y    actrices,    con    tal    de    que 
envíen  sellos  de  correos  americanos  o 
■^es  internacionales  por  valor  de  veinti- 
í' centavos.    Estamos  a  sus  órdenes. 
Wrto    Vanegas    Z.,    Cundinamarca,    Co- 
». — La  casa  "Pathé"  no  quiso  compró- 
se en  el  asunto  de  la  apuesta  de  uste- 
'  hemos  tenido  que  dirigirnos  personal- 
'    a  Ruth   Roland,  para  que  nos   aclare 
nto.    Al  cerrar  la   edición,   todavía  no 
nos    su    contestación.     Cuando    nos    la 
,  la  enviaremos  a  ustedes,  con  el  resto 
documentos  "oficiales". 


!■, 


C  I  N  E  -  M  U  N  D  I  A  L 

Tomasita  Díaz  Carreja,  Madrid. — Escrib 
a  Tom  Moore,  como  le  indico  a  continuación 
y  mándele  sellos  de  correo  yanquis,  o  cupones 
internacionales.  Tal  vez  le  envió  usted  se- 
llos españoles.  Estamos  aquí  para  servir 
a  nuestros  lectores. — "Dear  Sir:  Enclosed 
picase  find  $0.25  to  cover  postage  for  the 
sending  of  your  picture.  I  am  a  great  ad- 
niirer  of  yours  and  I  would  be  very  thankful 
indeed  if  you  mail  me  your  portrait." — Y 
firme  con  su  dirección. 

Virginia  Dixon,  San  Pedro  de  Macoris. — 
Mary  Walcamp  es  la  esposa  de  Harían 
Tucker. 

E.  G.  Torriente,  Habana. — Lo  de  las  por- 
tadas de  nuestra  revista  depende  del  depar- 
tamento de  anuncios,  y  nosotros  no  tenemos 
nada  que  ver  por  ese  lado.  Pero,  en  cambio, 
notará  usted  en  esta  edición  que  ya  comen- 
zamos a  publicar  retratos  de  otros  artistas, 
además  de  los  de  la  Compañía  que  menciona 

Curiosa,  Habana. — ¡Ya  lo  creo  que  ^omos 
buenos  amigos  usted  y  yo!  Desde  este  rin- 
cón anónimo,  tengo  derecho  de  poseer  cuan- 
tas amigas  guste.  Y  aunque  no  soy  frivolo, 
como  usted  teme,  me  regocija  contar  con  una 
docena  lo  menos  de  personitas  amables  que 
me  escriben  y  me  dicen  cosas  gratas. — George 
Walsh  no  habla  español,  pero  sabe  muy  bien 
que  tiene  una  multitud  de  admiradoras  en 
Cuba  y  en  otras  partes.  Escríbale  una  c.irta 
a  "Fox". 

Eduardo    Cody,    San   Pedro   de    Macoris. — 

La    dirección    de   Eddie    Polo   es    6fj29    Holly- 
wood  Boulevard,  Los  Angeles,   California. 

Tony,  Santo  Domingo. — Me  alegro  de  ha- 
cer las  paces.  Soy  de  natural  apacible,  pero 
hay  veces  que  se  me  va  la  mano,  digo,  la 
máquina  de  escribir. — Ya  verá  usted  cómo 
aparecen  todos  los  retratos  que  usted  men- 
ciona, en  nuestros  próximos  números. — Ma- 
bel  Taliaferro  es  una  de  las  actrices  teatra- 
les más  famosas  en  los  Estados  Unidos. — 
Ben  Wilson  es  actor,  director,  casado  y  con 
hijos.  De  nacionalidad  americana,  ha  toma- 
do parte  en  muchas  cintas  fotodramáticas. 
Tiene  5  pies  11  pulgadas  de  altura,  pesa  176 
libras  y  tiene  ojos  castaños  y  pelo  casi  ne- 
gro.—Neva  Gerber  es  de  Chicago,  comenzó 
temprano  su  carrera  cinematográfica  y  tiene 
muchos  éxitos  en  su  favor.  Cuenta  5  pies 
2  pulgadas  de  altura,  112  libras  de  peso. 
Ojos  y  pelo  castaños. — Benedict  nació  en 
1882,  es  autor  y  actor  y  tiene  brillante  ca- 
rrera por  ambos  capítulos.  Su  dirección  es 
la  "Universal".  Pesa  150  libras  y  mide  5 
pies  7  pulgadas. — Pruebe  usted  con  el  nuevo 
concurso  que  he  abierto  para  desesperación 
de  mis  lectoras  y  lectores. 

Chiquita  pasa,  Guantánamo. — Bueno,  reti- 
ro lo  del  chirlo  en  la  nariz,  pero  protesto 
contra  el  hecho  de  que  usted  se  imagine 
que  soy  tipo  yanqui.  Al  contrario.  ¿No  le 
dije  que  soy  de  los  mismísimos  Trópicos? — 
Tenga  usted  la  bondad  de  aclararme  si   de- 


asea  el  nombre  del  primer  actor  en  "Stella 
Maris"  o  se  trata  de  algún  otro  intérprete 
de  esa  cinta. 

Un  Incógnito,  Habana. — Ya  lo  creo  que 
se  admiten  Evas  en  el  cine.  Pero,  como  us- 
ted dice  muy  bien,  los  fotógrafos  y  los  direc- 
tores son  los  que  pueden  admirar  el  "pai- 
saje" en  toda  su  hermosura,  y  el  público  se 
tiene  que  conformar  con  sólo  algunos  de- 
talles. 

Ángel  Campero;  Olimpia,  Morelia. — Sigo 
muy  mal  de  espacio  disponible  y  sólo  puedo 
anunciarles  que  contestaré  en  mi  próxima. 
Perdón,  pues. 

Un  interesado,  Guayaquil. — Ya  hemos  di- 
cho que  el  argumento  de  una  película  debe 
sólo  mandarse  en  forma  de  resumen.  Lea 
usted  lo  que  en  este  número  se  dice  respecto 
a  argumentos. — No  hay  regla  que  determine 
la  extensión  de  los  episodios  en  las  series. 

Una  madrileña,  Santa  Clara. — ¿Qué  anda 
.usted  haciendo  tan  lejos  de  la  Villa  del  Oso 
y  del  Madroño? — William  Hart  es  casado. 
Sabe  muy  poco  español.  Su  dirección:  "Las- 
ky,  Hollywood,  California". — Francis  Ford  y 
la  actriz  que  usted  menciona  no  son  marido 
y  mujer. 

Pablo  Genera,  San  Pedro,  Coabuila, — A  mí 

también  me  ha  dado  muchos  sustos  Antonio 
Moreno.  En  general,  todas  las  series  me  es- 
pantan, me  causan  escalofríos  y  ¿por  qué 
no   decirlo   de  una   vez?. . .   las  detesto. 

Georgina  Walsh,  La  Habana.  —  George 
Walsh  (puesto  que  ya  la  Respondedora  de 
que  usted  me  habla  rasgó  el  velo  del  miste- 
rio) es  casado  con  Seena  Owen,  pero,  a  pe- 
sar de  eso  y  de  la  hijita  cuyo  retrato  tiene 
usted,  anda  de  soltero  ahora,  porque  se  di- 
vorció. Tengo  el  honor  de  afeitarme  en  la 
misma  barbería  que  él,  de  modo  que  ya  se 
imaginará  usted  todas  las  cosas  íntimas  que 
sabré  de  su  vida  (es  proverbial  la  locuacidad 
de  los  fígaros).  Pero,  naturalmente,  hay 
que  guardar  reserva.  Por  eso  prefiero  pasar 
antes  como  ignorante  que  como  indiscjeto. — 
La  dirección  de  Ralph  Bushmann  es  "Gold- 
wyn  Picturés  Corporation,  Nueva  York". 

Kewpie  Girl,  Santiago  de  Cuba. — La  di- 
rección de  Hayakawa  es  "Robertson-Cole 
Productions,  Nueva  York". — Es  casado  con 
una  japonesa  que  también  es  actriz:  Tsuru 
Aoki.  No  sabemos  si  hay  descendencia. — La 
esposa  de  Wallace  Reid  no  es  actriz  de  pe- 
lículas.— Las  otras  preguntas  ya  han  sido 
contestadas  en  este  mismo  número. — Los  de- 
talles que  nos  pide  de  Mary  Pickford  en  sus 
diversas  cintas  no  podemos  darlos  sin  saber 
el  nombre  del  original  inglés. — Ignoramos  la 
causa  de  las  diferencias  entre  los  esposos 
Chaplin,  pero  sin  duda  que  no  se  trata  de 
celos. — Sentimos  no  tener  influencia  bastan- 
te para  que  trabajen  los  artistas  con  las  ac- 
trices que  usted  enumera. — Nunca  nos  impa- 
cientará recibir  sus  cartas.    Al  contrario. 


Tres  recientes  fotografías  de  la  artista  Adele  Blood,   que  acaba  de  abandonar  la  escena 
hablada  para  dedicarse  a  la  cinematografía.    Su    primera    película    se 
exhibirá   bajo   el   programa   de   "Pathé". 


1920  <- 


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Julio,    192C 


CINE-MUNDIAL 


PÁGINA     66 


UN  APARATO  A  PRUEBA  DE  INCENDIO  — EL  PROYECTOR  TRANSATLANTIC 


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EL 

PROYECTOR 

TRANSATLANTIC 

EL  REY  DE  LOS  PROYECTORES  PORTÁTILES 

El  Proyector 
Transatlantic  es  un 
aparato  a  prueba  de 
incendio,  libre  de  os- 
cilaciones, compac- 
to, silencioso,  movi- 
do por  motor  eléc- 
trico, con  todos  los 
engranajes  funcio- 
nando en  aceite.  Es 
tan  eficiente  como 
los  proyectos  cine- 
matográficos más 
grandes  y  costosos; 
está  construido  para 
ser  manejado  por 
personas  inexpertas 
y  no  requiere  nin- 
guna atención  una 
vez  puesto  en  movi- 
miento. 

El  Proyector  Trans- 
atlantic puede  fun- 
cionar a  cualquier  voltaje,  con  corriente  de  luz  o  baterías  acumuladoras,  proyectando 
una  imagen  clara  y  precisa  a  distancia  de  2  O  a  90  pies,  con  absoluta  perfección  y  fijeza. 
La  película  puede  pararse  en  cualquier  momento  y  la  imagen  aperece  en  la  pantalla 
como  si  fuese  una  vista  estereoscópica.  Este  aparato  representa  la  última  palabra  en 
proyectores  destinados  a  escuelas,  iglesias  y  hogares,  para  anunciar  y  para  propaganda. 
No  hay  en  él  accesorios  innecesarios,  sino  que  cada  pieza  es  perfecta  en  construcción, 
utilidad  y  acción. 

ESCRIBANOS   POR   NUESTRO   PANFLETO 

Transatlantic  Projector  Company,  Inc. 


729  Seventh  Ave. 


Nueva  York,  E.  U.  A. 


Dirección  cablegráfica:    "  Transatlantic,  New   York " 


UN  APARATO  COMPACTO  Y  SILENCIOSO— EL  PROYECTOR  TRANSATLANTIC 


rpvinta    ni    Hi'riirírfip    n   Inii    BnnncianteH. 


Julio,     1920 


CINE-MUNDIAL 


PÁGINA     662 


POSTALES 

Al  recibo  de  $2.00  en  giro  postal,  billetes 
americanos  o  cupones  internacionales,  le 
enviaré  libre  de  porte  y  certificado  cinco 
colecciones  de  postales  de  artistas  de  cine. 

Diríjase  a    CECILIO   PÉREZ 
APARTADO  164.  MATANZAS. 


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Julio,    1920 


CINE-MUNDIAL 


PÁGINA     663 


PROYECTOR  PORTÁTIL 

PEERLESS    STANDARD 


Precio,    según    muestra,    $275.00 
También  se  hace  con  cámaras   resguardadoras. 


La  elección  unánime  de  los  proyectistas  exper- 
tos porque  en  él  se  combinan  los  mayores  adelan- 
tos con  una  excepcional  conveniencia  en  la  mani- 
pulación. 

Impulsión  por  motor  o  manigueta,  y  enrolla  a 
cualquier  velocidad. 

La  película  endenta  fácilmente  y  pasa  en  línea 
recta  sin  torcerse  o  doblarse,  y  por  donde  Vd.  la 
puede  ver.  Talleres  y  directores  lo  usan  para 
cortar  y  preparar  las  películas  con  tanta  facilidad 
como  en  una  mesa  de  enrollo. 

Menos  oscilación  a  una  velocidad  de  tres  cuar- 
tos que  cualquiera  otro  proyector  a  una  velocidad 
normal. 

Su  hábil  diseño  y  su  superior  construcción  me- 
cánica constituyen  un  gran  atractivo  para  los  ma- 
nipuladores ordinarios  de  proyectores  portátiles. 

Lentes  condensadores  franceses,  triples,  menis- 
cos y  bi-convexos. 

Lámparas  monoplanas  "  Mazda." 

Estructura  y  soporte  de  aluminio. 

Engranes  silenciosos  de  bronce  o  acero,  de  am- 
plio corte  espiral. 

Soportes  inaceitables.  Motor  universal  West- 
inghouse. 

Funciona  con  32-voltios,  UO-voItios  o  220-voltlos,  co- 
rriente lineal,  alterna  o  directa,  o  con  una  pequeña  batería 
portátil;  o,  cuando  no  haya  electricidad,  con  el  mara- 
viUoso  GENERADOR  ELÉCTRICO  DE  MANIGUETA 
"PEERLESS",  que  solamente  pesa  cincuenta  libras! 


LEA    LO    QUE    MARTIN    JOHNSON    ESCRIBE 
DESDE    LA    MICRONESIA: 

Viajábamos  durante  meses  enteros  de  tribu  en  tribu — la  señora  Johnson  y  yo 
solamente — y  el  proyector  "PEERLESS"  nos  abría  el  camino.  Le  hubiera  sido  de 
provecho  a  Vd.  ver  cómo  el  GENERADOR  escalaba  las  montañas  y  descendía  a 
los  valles  en  las  espaldas  de  los  salvajes,  y  durante  las  noches,  como  miles  de  antro- 
pófagos acuclillándose  en  aquellas  tierras  endiabladas,  contemplaban  las  cosas  mara- 
villosas de  las  cuales  ni  siquiera  habían  soñado.  Muchas  veces,  a  nuestro  alrededor, 
los  árboles  y  las  chozas  se  llenaban  de  cabezas  humanas. 

He  colocado  el  proyector  "PEERLESS"  en  la  casa  y  aquí  mismo  haré  todos 
los  cortes  y  acoplamientos  con  él. 

Otro  aspecto  extraordinario  del  proyector  y  generador  "PEERLESS'',  es  que, 
cuando  dábamos  funciones  entre  los  antropófagos,  en  la  cúspide  de  las  montañas, 
la  película  era  tan  clara  y  precisa  como  cualquiera  de  las  que  yo  he  visto  en  los 
teatros  cinematográficos.  Un  poco  más  pequeña,  naturalmente,  pero  la  luz  era 
perfecta  y  la  proyección  era  tan  clara  y  firme  como  cualquiera  de  las  que  Vd. 
haya  visto. 

El  "PEERLESS"  será  parte  de  toda  expedición  que  yo  haga.  Mi  próximo 
viaje  será  entre  los  moradores  de  los  árboles,  a  seiscientas  millas  de  la  desembo- 
cadura del  río  "Fly",  en  la  Nueva  Guinea. 

Reconozco  lo  que  le  debo  al  proyector  "PEERLESS"  por  la  mayor  parte  de 
las  bellas  películas  que  he  hecho  en  esta  expedición.  Como  ya  he  dicho,  me  abrió 
un  camino  seguro  hacia  las  tribus  salvajes,  a  donde  jamás  hubiera  llegado  de 
otro  modo.  M.  J. 

PEERLESS  PROJECTOR  COMPANY 
32  West  43rd  Street  Nueva  York,  E.  U.  A. 

DEPARTAMENTO  DE   EXPORTACIÓN 

También   se   vende   en    Pathé    Cinema,   Ltd.,    Bombay,    India;    Pathé-Phono- 

Cinema-Chine,   Shanghai,    Hong   Kong   y   Tientsin,   China. 

F.    H.    Le   Bretón,    Kneedler    Buildíng,   Manila,    Filipinas. 

Se  desean  representantes  responsables  en  todas  partes  del  mundo. 


GENERADOR  ELÉCTRICO  DE  MANIGUETA 
"PEERLES"— Simple,  práctico,  a  prueba  de 
inexpertos.  Se  usa  con  satisfacción  universal 
en  el  mundo  entero.  Dinamo  de  soportes  de  bo- 
las. Pedestal  plegadizo.  Voltiómetro  SVeston. 
Embalado  para  la  exportación,  15"  x  15"  x  33". 
Peso.  90  libras.  Precio,  Í175.00.  {No  se  pue- 
de usar  con  otros  proyectores  que  tengan  los 
TÍejoa   sistemas   de   estilo    óptico.) 


Julio,     1920 


CINE-MUNDIAL 


PÁGINA     664 


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C§)@yM 


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Sistema  de  Enfriamiento  Typhoon 


Tres  razones  por  las  cuales  usted  debe  instalar  el  Siste- 
ma de  Ventiladores  Typhoon  de  Enfriamiento  y  Ventilación 
en  su  teatro,  AHORA 


1 


Porque,  en  los  días  más  calurosos  del  verano, 
una  muchedumbre  de  gente  vendrá  a  su  tea- 
tro simplemente  por  refrescarse 

El  TYPHOON  los  refrescará. 


Porque  se  demostró  el  último  verano,  y  en 
veranos  previos,  que  teatros  calientes  y  mal 
ventilados  no  pagan,  y  que,  la  gente  pedía  co- 
modidades propias  del  verano  y  se  iban  donde 
las  encontraban. 

Porque  su  taquilla  se  llenará  como  por  encan- 
to. Usted  hará  más  negocio  que  antes.  Pre- 
párese ahora  a  aumentar  su  negocio  instalan- 
do   TYPHOONS. 


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Typhoon  Fan  Company 

ERNEST  GLANZBERC,  Presidente. 

345   West   39th   Street,   Nueva  York,  E.  U.  A. 


Menciónese  esta  rerista   al  diritrirse  a  los  anunciantes. 


Julio.     19:0 


C  I  N  E  -  M  U  N  D  I  A  L 


PÁGINA     665 


TITUt.OS 


Los  mejores  títulos  descriptivos  para  películas  en  español,  portugués,  holandés,  etc.,  los  fabrica 

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llos   de  $  5.00  a  $15.00 

Se  incluyen  los  carteles  y  fotografías  con  las  películas  de 
se^und^i   mano   a   los   precios   arriba   indicados. 

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prontitud.     Se    solicitan    agentes. 

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diseños  y  las  machas  mejoras 
modernas  de  alto  mérito.  Gan- 
chos patentados  para  sostener 
los  caballos,  telescopio  paten- 
tado, plataformas  despejadas, 
eje  central  de  gozne,  mani- 
gueta, freno,  polea  y  engranes 
montados,  soporte  de  rodillos, 
con  alambre  para  luz  eléctrica, 
aln  pernos  flojos,  fácil  de  ar- 
mar; todo  esto  hace  de  nuestra 
máquina  el  aparato  PORTA- 
TIL  o  FIJO  de]  momento.  Una 
verdadera  atracdón.  No  lo  pa- 
se por  alto.  SoUcttense  detalles. 


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Julio,     1920 


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C  I  N  E  -  M  U  N  I)  I  A  L 


PÁGINA     667 


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Julio,    1920 


CINE- MUNDIAL 


PÁGINA     66S 


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Julio,     1920 


CINE-MUNDIAL 


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con  su  sagaz  visión  crítica,  rinde 
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"Ley  del  Amor" 


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producción  una  favorita  internacional.  Entre  los  países  extranjeros  que  para 
su  exhibición  ya  la  han  comprado  figuran  Gran  Bretaña,  México,  Filipinas, 
Argentina,  Uruguay,  Paraguay,  Chile,  Cuba,  Puerto  Rico,  África  del  Sur 
y  Canadá. 


BILLIE  RHODES 


"Su  Novia  en  Pajama" 

Un  cinema  excepcional,  de  asunto  nuevo,  trama  rara,  una  bella  estrella  y  titulo 
de  por  si  llamativo,  vendida  ya  para  los  siguientes  territorios:  Argentina, 
Uruguay,  Paraguay,   Suecia,   Dinamarca,  Noruega,   Finlandia  y   Canadá. 


HOLBROOK  BLYNN 

en 

" Poder " 


Una  historia  de  intrigas  políticas,  con  uno  de  los  más  notables  cuadros  de  ar- 
tistas que  se  han  \ásto  en  una  sola  película,  entre  los  que  figuran  Mabel  Tru- 
nelle,  Bigelow  Cooper,  Frederick  Tidmarsh  y  otros  de  igual  prestigio.  A  la  dis- 
posición  de  todos   los   territorios   extranjeros. 


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UNA  SERIE  DE  QUINCE  ROLLOS 
SENCILLOS. 


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ramas 


Ind 


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Estos  interesantes  Dramas  Indios  en  un  rollo  están  consiguiendo  resonantes 
éxitos  dondequiera  que  se  exhiben.  Están  apareciendo  en  programas  junto  a 
las  películas  de  más  fama  en  la  actualidad,  y  se  exhiben  en  varios  de  los  ma- 
yores teatros  del  mundo.     A  la  disposición  de  todos  los  territorios  extranjeros. 


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CINE-  M  U  X  D  I  A  L 


PÁGINA      675 


THE  HAIl 


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INCMIRTH-PROVOKING 
TWO-REEL  COMEDIES. 


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La  Inspiración  Salvadora         LOS  NIÑOS  GÓTICOS 


La  distribución  extranjera  de  es- 
ta extraordinaria  producción  ha  sido 
recientemente  adquirida  por  la  In- 
ter-Ocean  Film  Corporation.  La 
historia  de  esta  película  muestra  co- 
mo un  ministro  de  la  Iglesia  triunfa 
contra  las  tentaciones  del  mundo. 
Está  interpretada  por  grandes  artis- 
tas como,  Conway  Tearle,  Rose- 
mary  Theby,  etc. 


(HALL  ROOM  BOYS) 

Películas  de  a  dos  rollos,  sanas, 
vigorizantes  alegres  y  que  provocan 
la  risa,  obtenibles,  por  primera  vez, 
en  los  mercados  extranjeros.  Se 
estrenan  veintiséis  películas  anua- 
les, en  programas  semi-anuales,  las 
cuales  le  azoran  la  tristeza.  Escri- 
ba, o  cablegrafíe  inmediatamente 
por  nuestro  ofrecimiento  atractivo 
para  su  territorio. 


Esclavos  del  Silencio 

Una  producción  Super-Especial, 
la  primera  de  Louis  Tracy  que  In- 
ter-Ocean  distribuye  en  los  merca- 
dos extranjeros,  rica  en  lujosos  es- 
cenarios y  llena  de  una  profunda  in- 
tensidad dramática.  Basada  en  una 
de  las  mejores  novelas  de  Louis 
Tracy  y  admirablemente  adaptada 
a  la  pantalla  por  William  Worth- 
ington.     7  partes. 


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Agosto,     1920  CINE-MUNDIAL  PiaatA    676 


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podemos  anunciar  haber  cerrado  este  mes  en 
Nueva  York  varios  de  los  contratos  más  impor- 
tantes de  la  temporada,  tanto  en  calidad  como 
en  cantidad. 

Toda  la  producción  de  dos  empresas  famosas, 
cuyos  artistas  y  material  figuran  a  la  vanguardia 
de  la  popularidad  en  los  mercados  mundiales, 
pasa  a  nuestros  programas  mediante  las  opera- 
ciones aludidas. 

Sociedad  General  Cinematográfica 

New  York,  Julio,  1920 


HendóncM  esta  revista  al  dirlsinie  a  1o>  anundantca. 


Acosiü,     lO.'O 


CINE-  ¡VI  U  N  D  I  A  L 


PÁGINA      677 


^1  Í9|\ÜÍIi  ©®MSfe 
Todo  Un  Héroe 

está  lista  ya.     La  primera  de  esta  serie  de  trece 
se  intitulaba 

Frustrado  Cuatro  Veces 

y  la  tercera,  que  lleva  el  título: 

La  Gran  Prueba 

está  en  el  laboratorio. 


Los  contratos  para  diferentes  terri- 
torios están  cerrándose  rápidamente. 
Si  desea  usted  conseguir  para  su  tea- 
tro comedias  superiores  de  anima /es. 

ESCRIBA    O    telegrafíe    A 

William  M.  Vogel 

1476  Broadway,  Nueva  York,  N.Y. 

Dirección  cablegrdjica:         "Vogeljilms,  New  York" 


P.  D.~La  seguada  comedia  eátá  contratada  para  dos  exhibiciones  preliminares 
en  los  teatros  RIVOLI  y  RIALTO,   Nueva  York. 


3iniitniiiiiiuiHiffiiiHiiiaHiHiiin!iuinii]uijiiuiiiui 


lllilUlUnillUlIDUUlUUIÜIUlimUHnUUIHKaUlUWlHUUlDUHmiUUUIlBMII^ 

'B«M  mu  nrlcu  al  diriciru  m  loa  aunnclaatea. 


Agosto,     1920 


CINE-MUNDIAL 


PÁGINA      tl7S 


Cinedramas  Extraordinarios 

Con  títulos  en  correcto  Castellano  o  Portugués 

A    PRECIOS    SIN    COMPETENCIA 


ARGUMENTO  ESTRELLA  Rollos 

malambo      Jdaciste 6 

Los     Últimos    Días    de    Pompeya    6 

El  Torbellino  de  la  Vida  ._ Sr.   y  Sra.  Vernon  Castíe  6 

Safo       Florence    Roberts    6 

Amor   de    Madre    Marión     Leona rd 6 

La    Gran    Artista    Mary    McLai'en     „.  6 

Mignon    Beatriz    Michelena    5 

La   llave  del   ayer  Carlyle    Blackwell    5 

t'anffo     Precioso     Henry    King    5 

El   Jardín   de   la  Tentación Carmel    Meyers   5 

Rosa    O'Grady    Viola    Dana    5 

Sugestionada     Louise    Meredith    5 

Sombras    de    la   Vida    Drama      de      Costumbres 

Americanas     5 

Ley    Femenina    Florence    Reed    6 

Dos   Hombres   y    Una   Mujer James     Morrison     5 


Precio 
$200 
200 
250 
150 
200 
240 
lOU 
150 
175 
200 
155 
150 

150 
200 
200 

i  y  de 


Las  siguientes  películas  son   cortas:   de  3  a  5   rollos  cada  u 
una   longitud    máxima  de    1200   metros  por   película. 

ARGUMENTO  ESTRELLA  Rollos  Precio 

Dicho    en    Confianza    Vola    Vale    5         $125 

El    Drama    Robado Ruth    Roland   5  150 

La     Inspiración    de    Harry    La- 
rabee     Margaret    Landie   5  125 


ARGUMENTO                                     ESTRELLA                       Rollos  Precio 

El    Trepador    Jlenry    King    6  125 

La    Venganza    del    Muerto Henry    King     -      Lillian 

West     5  125 

Zollenstein     Monroe  Salisbury  -  Vola 

Vale      5  150 

Pólvora    Roja     Sensacional     4  80 

La  Hermana  de   "Carmen"   Helen    Gardner    4  80 

Una  Tragedia  en  los  Alpes  Sensacional     4  80 

Su    Buen   Nombre   Jane    Southern    4  80 

Entre    Dos    Luces    Mona  Darkfeather  3  60 

De   Raza  de   Lobo   Mona  Darkfeather  3  60 

La  Caída  de  Constantinopla Histórica,    en    colores 3  100 

Diana    (Perfecto    Desnudo)    3  90 

El    Bandido   y  el   Predicador Wm.    S.    Kart 3  76 

Dramas  de  3   rollos 

Más    de   200    de  donde  escoger:    de    Selig,    Biograph,    Knickerbocker, 

y   otras   marcas. 

Precio:    $50.00    por    película      —      Cinco    películas    por    $200.00 

Dígannos  el  asunto  que  desean   y  nosotros   nos  encargamos 

de  hacer  la  selección. 


ARGUMENTO                                     ESTRELLA                       Rollos  Precio 

La   Mano  de  la  Venganza Argumento      similar     a 

la   renombrada  Serie 

Fantomas    20  $700 

La    Muchacha    Americana    Marín    Sais    20  500 

El     Libertador    Maciste    24  900 

Piratas    Sociales    Marín    Sais    30  675 

Aventuras    de    Elena Helen    Gibson    30  900 


ARGUMENTO  ESTRELLA  Rollos  Precio 

AVENTURAS     DE     UNA     JO- 
VEN    REPÓRTER     Helen    Green    30         1100 

El    Tigre   de    la    Montaña Marín    Sais    36  900 

Los    Siete   Pecados   Capitales Ann    Murdock,       Nance 

(Una  Serie  de  seis  produc-  O'Neil,    Shirley    Ma- 

ciones    de    6    rollos    y    una  son,  H.    B.    Warner..  37  750 

producción     de     7     rollos) . 

El    Romance  de    Gloria Billie    Burke    40         1000 


Se  cotizarán  a  petición  SERIES  de  estrenos  nuevos  y  recientes. 

Comedias 

Comedias  "Gale  Henry"  de  2  rollos _ _ _ a  $35.00  por  rollo 

*'Billy  West"    _ _ -,... .?.. _ a    35.00  "  " 

"Charlie  Chaplin"  de  1  rollo - ..._ a     45.00  "  " 

"         'Tharlie  Chaplin",  Revistas  de  2  y  3  rollos   „ _ a     30.00  "  " 

"         "Mr.  and  Mrs.  Sidney  Drew"  de  1  rollo a     20.00  "  " 

"         "Unique",  Black  Diamond,  de  1  rollo _ a     20.00  "  " 


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Si  ordenan  un  surtido  por  valor  de  $1,000   escogido    de  películas,  hacemos  un  descuento  del  cinco  por  ciento. 

Lo  anterior  está  en  depósito,  listo  para  embarque  inmediato.  Un  rollo  mide  aproximadamente  275  metros. 

Todas  las  películas  están  en  perfecto  estado. 

Se  suministrará  una  razonable  cantidad  de  anuncios,  gratis,  con  cada  pedido. 

Cotizamos  por  cable  sobre  películas  en  series  o  cualquier  otra  película  extraordinaria. 

CONDICIONES  DE  PAGO:  La  tercera  parte  del  valor  de  los  pedidos  debe  acompañar  a  los  mismos,  o  puede  remi- 
tirse a  nuestros  banqueros,  The  Commercial  Trust  Co.,  de  Nueva  York,  por  cuenta  nuestra.  Por  las  restantes  tres  cuar- 
tas  partes   giraremos   contra   documentos  de   embarque. 

Por  pago  de  la  orden  completa,  ya  sea  de  contado  o  por  medio  de  créditos  confirmados,  hacemos  un  descuento  de  un 
CINCO  POR  CIENTO. 

DEPARTAMENTO    DE    PELÍCULAS 

American  Tradíng  Associatíon 

145  West  45th  Street,  Nueva  York,  E.  U.  A.  Dirección  Cablegráfica:   "Philmaxtra   New  York* 

Teléfono:   Bryant  876. 


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Acostó,     1 0:0 


C  I  \  E  -  Al  U  -N  D  I  A  L 


PÁGINA       t)Tt) 


La  Reina  de  los  Mares 

Por  Annette  Kellerman 


Salomé 


Por  Theda  Bara 


Las  Cadenas  del  Presidiario 


Por  Gladys  Brockweil,  Charles  Clary, 

Maríam  Cooper  y  George  Walsh 


El  Jockey  Fatal 

(La  Sensación  Cinematográfica  del  Año) 

Serán  las  Próximas  Producciones  Extraordinarias  que  nos  Presentará 

LA     CASA    DE    LAS    PELÍCULAS 

Siempre  Interesantes 
Siempre  Artísticas 
Siempre  Preferidas 

Liberty  Film  Company 

Águila  y  Trocadero 

Cable  y  Telégrafo:  LIBERTYFOX 
Teléfono:  A  9924 

Habana,  Cuba 


S 


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Agosto,     1920 


CINE-MUNDIAL 


Di  Domenico  Hnos.  y  Cia. 


PÁGINA      680 


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Barranquilla 

Apartado  69 


Bogotá,  Colombia 
Apartado  425 


Panamá 

Apartado  29 


Distribuidores    para    Colombia,   Venezuela,  Panamá,  Zona   del   Canal,   Costa  Rica,  Nicaragua,  Honduras,  San  Salvador, 
Guatemala,  Guayanas  y  las  Antillas,  de  las  siguientes  y  sensacionales  series: 


"EL  SECRETO    NEGRO" 

P-  *hé — con    Perla    Blanca. 

"ATADO   Y   AMORDAZADO" 

Pathé — con   George  B.  Seitz. 

"LAS  AVENTURAS   DE   RUTH" 
Pathé — con   Ruth  Roland. 


"MUERTO    O    VIVO" 

Pathé — con   Jack   Dempsey. 
"EL  TESTIGO   OCULTO" 

Pathé — con  .Warner   Oland. 


"ORO    DE    PIRATA" 

Pathé — con    George    B.    Seitz. 
"LA    RUTH    DE     LAS    MONTAÑAS" 

Pathé — con    Ruth    Roland. 
"LA    SOMBRA    ENEMIGA" 

Pathé — con    Juanita    Hansen. 


JUANITA    HANSEN 


"LA    CIUDAD    PERDIDA" 

"CORAZÓN   DE   LEÓN" 

"LAS   HUELLAS    MISTERIOSAS" 

"EL  PELIGRO    OCULTO" 

"LA  NIÑA   DEL  MAR" 


...SELIG    

-CAMPBELL... 
..SELIG   


...con  Juanita    Hansen. 
...con  Ann    Littie  y   Jack 
..con  Frankiin  Farnum   y 


Hoxle. 

Mary  Anderson 


..ARROW     con  George   Larkin. 

...REPUBLIC     con  Betty  Hilborn. 


♦:-«^<K'<KK'<K~:«>M~:~xKKKK'4~K~x~x~x~>»:":~:~x~:~w« 


UsBdóness  esta  revista  al  dirigirse  a  los  ananeiantes. 


Aco»To,    1920  CINE-MUNDIAL  PAcina    t>8l 


PATHE 

Especializará  para  la  próxima  temporada 


El  día  del  verdadei'O  "  Especial "  ha  llegado.     Pathé    anticipó   hace    tiempo    la 
demanda  del  supermérito. 


Los  planes  de  Pathé  están  ya  completos.     Pathé  no  distribuirá  película  que  no 
lleve  el  sello  de  legítima  y  suprema  "  Especialidad." 


Para  asegurar  esa  "  Calidad  Especial ",  Pathé  ha  hecho  contratos  con  las  me- 
jores casas  productoras  existentes  y  conseguido  un  limitado  número  de  produc- 
ciones adaptadas  de  las  novelas  y  dramas  de  autores  de  reconocidos  méritos  e 
indisputado  éxito. 

GERALDINE  PARRAR 

BLANCHE  SWEET 

JUNE  CAPRICE,  etc.,  etc. 
H.  B.  WARNER 

MONTAGUE  LOVE 

WILLIAM  CARLETON,  etc.,  etc. 

personificarán  los  más  célebres  caracteres  de  las  producciones  insuperables  de 
Jesse  D.  Hampton  -  J.  Stuart  Blackton  -  Edgar  Lev^'is  -  Robert  Burton  -  Leonce 
Perret  -  Federal  Photoplays  of  California,  etc.  etc. 

PATHE  EXCHANGE,  Inc.  25  West  45th  St.,     New  York 


Meodónese  cata  revista  al  diriffirse  a  los  anunciantes.  ^^S^l^  ■'' 


Agosto,     1920 


CINE-MUNDIAL 


PÁGINA      6S2 


Nos  Proponemos  Formar  un  Mercado 
Cinematográfico  Cubano 

Nuestras  películas  marcan  una  nueva  ruta  en  la 
Cinematografía 

Nuestro  L,ema  será 

"Siempre    Mejor'' 

Las  Películas  ''Sol  de  jOro'' 

Llevarán  el  Sello  de  Supremacía 


Solicitamos  Representantes  en  los 
Mercados  Extranjeros 

''Dos  Películas  Mensuales" 

Solo   Trataremos  con  Firma  de  Reconocido  Crédito 

Diríjanse  a 

Golden  Sun  Pictures  Corp. 

Reparto  "El  Rubio"  Víbora 
P.  O.  Box  2368  Habana,  Cuba    Cable:  "GOLSUN" 


Acostó,     1020 


CINE-MUNDIAL 


PÁGINA      tlS-í 


B.  A.  ROLFE 


presenta  a 


OLIVE  TELL 


en 


"AMOR  SIN  PREGUNTAS" 
"CUESTIONES  de  la  MUJER" 


"AUS  DE  ORGULLO" 

También 
El  Soberbio  Drama  Clásico 


"MADONNAS  Y  HOMBRES" 

Con  un  completo  cuadro  de  artistas 

La  máis  extraordinaria  producción  del  año. 

Producida  por 

JANS  PICTURES  INC. 


FOCEIÚN  RIGHTS  CONTROLLED 

i_  


EXPOI2T   AND 
ilVfPORTrilMCQi.c 

T20   -/•e'venth  Ave.    N.Y. 


Agosto,     1920 


CINE-MUNDIAL 


PÁGINA      584 


i 


Mae    Gastón 


Completa  y  Lista  para  Exhibición 
NICK  CARTEK  No.  1 

"EL  BESO  DE  $100,000" 

con 

THOMAS  J.  CARRIGAN 

en  el  papel  de 

"NICK  CAKTEK" 

MAE  GASTÓN  EN  EL  DE  "PATSY' 
colín  CHASE  EN  EL  DE  "CHICK' 


Al  terminar 
NICK  CÁRTER  No.  2 

"EL  BILLETE  l-A" 


En  preparación 


Thomas    J.    Carrigan 


,^ICK  CAKTER  No.  3 

EL  MISTERIOSO  ROBOJDEL  CORREO" 


Historias  Famosais — Reparto  Costoso 

Escenarios  Valiosos — Paisajes^Nuevos 

Excelente  Dirección 


¡ACCIÓN!  ¡VIDA!  jENEKGIAI  ¡EMOCIÓN! 
Pida  informes  a  John  J.  Glavey 

Represcntante'en  Nueva  York 

BKOADWELL  PKODUCTIONS,  Inc. 

Sulie  1115,  Brokaw  BIdg.     1457  Broadway,  N. Y. 

Teléfono:  Bryant  9500 


Colín    Chase 


Robert   Burke  Broadwell 


Acostó,     1920 


CINE-MUNUIAL 


PÁGINA       ft.S  - 


Producción  inmediata.     Consta  de 

26  NOTABLES  PELÍCULAS  6  SERIES  (dentro  de  18  meses) 

15  episodios  en  adelante 


de  las  cuales 

12  están  listas  para  entrega. 


Episodios  iniciales  listos  este  mes 


Y,  ¡LA  GRAN  SORPRESA! 

Esa  Emocionante  de   Emocionantes 

LAS  AVENTURAS  DE  HELENA  —  "EL  TERCER  EPISODIO  DE  HELENA."    Tercero  de  esta 
excitante  serie  ferroviaria  en  veinte  episodios  de  a  dos  rollos  cada  uno. 

HELEN  HOLMES,  Heroína,  la  Original  Temeraria,  le  llevará  sin  aliento  entre  aventuras,  descarri- 
lamientos, fuegos,  y  e.xcitaciones  sin  límites. 

Esta  cinta  ha  dado  grandes  beneficios  a  los  teatros  americanos  y  seguirá  repitiendo  sus  é.xitos  en 
otros  territorios. 

Penn  Import  and  ESport  Company 

Departamento  de   Películas 

Pirección  Cable grájica:      PENNIMPORT      Todas  las  claves. 
Teléfono:  Bryant  74gS 

130  Wesr  46th  Street  Nueva  York,  E.U.A. 


Agosto,     1920 


CINE-MUNDIAL 


PÁGINA      6S6 


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Obsequiará    y    enviará   por    correo    certificado 

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que  envíe  su  subscripción  por  el  presente  año,  cuyo  valor  es  $2.00  oro  americano,  franco  de  porte,  o 

QEIS  magníficos  RETRATOS  (12x9  pulgadas),  iluminados  a  mano,  de  los  artistas  más  populares  del  arte  mudo, 
a  la  persona  que  nos  mande  cinco  (5)  subscripciones  anuales,  cuyo  importe  es  $10.00  oro  americano»  franco  de  porte. 
La  remesa  puede  hacerse  en  letra  a  la  vista  sobre  Nueva   York,  giro  postal  internacional  o  billetes  norteamericanos. 

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Solamente  llene  el  cupón  que  aparece  al  píe  y  devuélvanoslo. 


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Sírvanse  anotar. tubscripáon a  n  revista  meyuííol  ilustrada,  por  un  año,  a  partir  de  la  fecha  abajo  imJi- 

íoda.    Queda  entendido  que  ustedes  enviarán  la  jactura  por  el  valor  de  esta—  subscripción ,  de  acuerdo  con  los  precios 

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Agosto,     1920 


C  I  N  E  -  M  U  N  D  I  A  L 


PÁGINA      687 


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AVISO  IMPORTANTE 


THE  VITAGRAPH  COMPANY  OF  AMERICA  participa  por  este 
medio  a  todos  los  alquiladores,  empresarios  de  cinematógrafo, 
a  la  prensa  y  al  público  en  general  de  la  República  de  Cuba, 
que  los 

ÚNICOS    REPRESENTANTES 

suyos  legalmente  autorizados  para  explotar  las  películas  de  sus 
diversas  marcas  en  los  teatros  y  salones  de  dicha  República, 
son  los  señores 

BLANCO  Y  MARTÍNEZ 

con  oficina  central  en 

MONTE     24  2,     HABANA 

El  contrato  de  los  señores  Blanco  y  Martínez  con  The  Vitagraph 
Co.  of  America,  comprende  los  derechos  de  exclusividad  sobre 
toda  la  producción,  en  todos  los  géneros  y  en  todos  metrajes 
que  nuestra  casa  edita.  Por  tanto,  exceptuando  la  mencionada 
empresa  de  BLANCO  Y  MARTÍNEZ,  nadie,  absolutamente  na- 
die, puede  anunciar  ni  ofrecer  películas  de  nuestra  marca,  en 
dicho  territorio,  con  carácter  de  exclusividad. 


The  Vitagraph  Co.    of 
America 

1 600      Broadway 
Nueva  York,  E.  U.  A. 


L.  H.  AUen 


Distribuidor  exclusivo  en  ultramar 

de  ¡traducciones  "Vitagraph" 

130  West  46th  Street 

Nueva  York,  E.  U.  A. 


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sTo,    1020  CINE-MUNDIAL  PAoina    688 


BLANCO  &  MARTÍNEZ 

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GLORIA  247.  Concesionario     para     Cuba     y  banco  Demetrio  cordova  &  co.. 

PROVISIONAL:  Cpntrn      Amprirn      Hp     tnHa      la  HABANA.  CUBA. 

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CHARLES  HUTCHISON,     ANNE  LUTHER  —  HARRY  CÁRTER  Y  CLAIRE  ANDERSON  — 

BEN  WILSON  y  NEVA  GERBER  —  HELEN  HOLMES 

Nuestra  experiencia  en  el  negocio  de  espectáculos  y  la  especial  selección  del  material, 
hacen  que  nuestro  éxito  y  popularidad  aumente  de  minuto  en  minuto. 

Todos  los  Cines  y  Teatros  más  importantes  de  Cuba  presentan' nuestros  programas.    Latentes  aún  los  éxitos  obte- 
nidos por  nuestros  estrenos  del  mes  de  Julio  que  acaba  de  terminar,  titulados: 

ALMAS  AUDACES,  por  Earle  WiUiams  EL  LOBO,  por  Earle  Williams 

EL  MISTERIO  DE  LA  TORRE  GRIS,  por  Gladys  Leslie  LA  MUJER  WINCHESTER,  por  Alice  Joyce 

y  las  sensacionales  series: 

LA  HUELLA   DEL  HORROR 

15  episodios  por  Harry  Cárter  y  Claire  Anderson    (Independiente). 

y  EL  ANTIFAZ  SINIESTRO 

Con  cada  episodio  en  tres  actos,  por  los  colosos  de  !a  pantalla    ANTONIO    MORENO    y    CAROL    HOLLOWAY.      La 
serie  que  iia  sobrepujado  el  éxito  alcanzado  por  todas  las  series  presentadas  hasta  ahora  en  Cuba. 

Para  el  presente  mes  de  Agosto,  tenemos  para  su  estreno,  y  a  disposición  de  los  Empresarios, 

las  siguientes  películas: 

Primero  y  monumental  estreno:  la  serie  en  15  episodios  por  BEN  WILSON  -  NEGA  GERBER  -  JOE  GERARD 

EL    ASESINO    MISTERIOSO 

L:*  serie  de  más  impenetrable  misterio  que  se  ha  presentado  hasta  ahora.    Hasta  los  últimos  20  metros  del  segundo  rollo  del  episodio 
final  no  se  descubre  la  identidad  del  misterioso  personaje  llamado  Pie  de  Hierro,  ni  la  sombra  terrorífica  del  Hombre  de  las  Patillas. 

Segundo — los  siguientes  estrenos  de  nuestra  exclusiva 

VITAGRAPH 

LA  ROSA  DEL  SUR  SU  DERECHO  A  VIVIR  )         Toda. 

El  Premio  de  la  Locura  El  Premio  del  Diablo  ^  n  ton  i  o 

El  Camino  del  Romance  La  Farándula  -  El  Cáliz  del  Dolor    \   moreno 

y  una  Serie  también  VITAGRAPH  en  15  episodios 

LOS  PELIGROS  DE  LA  MONTANA  DEL  TRUENO 

por  ANTONIO    MORENO    y    CAROL    HOLLOWAY 

SR.  EMPRESARIO :    Con  este  anuncio,  con  varias  películas  que  hemos  enviado  ya  para  Cuba,  y  con  nuestro  CARNET  repartido 
en  Julio,  comprenderá  nuestra  actividad  y  eficiencia  en  la  presentación  de  películas  completamente  nuevas  y  de  insuperable  calidad. 

52   Comedias  VITAGRAPH  que  superan  todos  los  records  de  comicidad,  pueden  ser  ya  anotadas  por  usted, 

lo  mismo  que  la  Super-producción 

POR  LA  PATRIA  . . .  POR  AMOR 

con  ANITA   STEWART 

Nuestras  oficinas  provisionales  en  Monte  242,  Teatro   Esmeralda,  están  a  su  disposición. 

Blanco  &  Martínez  Habana,  Cuba 


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Agosto,     1920 


CINE-MUNDIAL 


PAoiNA     689 


Anuncio  Especial 

LE  OFRECEMOS 

7  -  películas  shirley  masón  -  7 


La  Muchacha  del  Manzano 
Paso  que  Vende 
Luz  en  la  Obscuridad 
El  Depertar  de  Ruth 


La  Dama  de  la  Fotografía 

La  Protegida 

de  C.  Whittaker 


La  Ley  del  Norte 


Shirley   Maaon 


de  cinco  rollos  cada  una,  —  historias  modernas  —  dirigidas  sin  falta,  y  a  precios  razonablemente 

bajos,  considerando  la  popularidad  de  la  exquisita  Estrellita,  que  siempre  recrea  al  público 

y  por  lo  cual  éste  espera  ansiosamente  el  anuncio  de  su  próxima  película. 

Shirley  Masón  Pictures  garantizan  un  lleno  completo  :  Toda  clase  de  material  de  anuncio  obtenible 


También  le  ofrecemos  a  precios  excepcionalmente  bajos: 

75  películas  especiales  DE  A  5  ROLLOS 
250  COMEDIAS  DE  UN  ROLLO 
60  EDUCATIVAS  DE  UN  ROLLO 

Dramas  y  Comedias  de  a  2  rollos  y  Panorámicas  de  un  rollo 


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Hamman  Natíonal  Bank,  Nueva  York  Natíonal  Exchange  Bank,  Providence,  R.  I. 

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Nueva  York,  E.U^. 


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M#incl6nei«  «ata  rerlsta  al  dlrlclna  a  loa  annnctaatca. 


Agosto.     1930  CINE-MUNDIAL  Página    690 


LA  FAMOSA  BELLEZA  DE  LA  ESCENA  Y  DE  LA  PANTALLA 


Mabel 
Taliaferro 


EN  EL  MELODRAMA  EN  6  PARTES 

INTITULADO 

LA  ESCLAVA  RICA 


EMOCIONES        INCERTIDUMBRE        EXCITATION 

EL  SALVAMENTO 

EL  INCENDIO  DEL  COLEGIO 

LA  COPA  ENVENENADA 

LA  LUCHA  EN  EL  DESIERTO 
Y  EL  EMOCIONANTE  DESCARRILAMIENTO 


Cablegrafíe  o  escriba  por  precios  y  muestras  de  material  de  anuncio. 

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Harrinian  National  Bank,  Nueva  York  National  Exchange  Bank,  Providence,  R.  I. 

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Fifth  Floor  Nueva   York,   E.   U.   A  "Photojax,  New  York" 

Menciónese  esta  revista  al  dirigirse  a  los  anunciantes. 


CINE-MUNDIAL,  revista  menstml  tlustrad». 
oficinas  dr  redapción  y  administrnción  vn 
Fiflh  Aveiiue.  Niievii  York.  Publicnda  pm 
CASA  rnirORlAL  de  CHALMKIÍS.  en, pies» 
formu.la  por  J.  P.  Chalmeis.  Sr..  Presi.lenle : 
J.  F.  Chalmers.  Vire-Presidente;  E.  J.  Chalnier». 
Secreiario  y  Tesoi-ei'o  :  todos  con  deBt'>tcho  en  la 
dirección    antes  citada.   Director :    F.   G.    OilTKGA. 


SUMAKIO 

Página 

Notas       ;-  ^^^ 

El    Arte    Cinematográfico    en    China,    Japón, 

Siam  y  las  Tierras  del  Oriente  696 

El  Socialismo  de  Georee  Bernard  Shaw 698 

Por   Doniud    Lampbell 

Dorothy    Dalton    nos   hace  tiritar  en    estío 699 

Por    Eduardo    Guaitsel 

Miss  Temptation    ''^^ 

Por   Dmitri    Ivanovitch 

Baturrillo   Neoyorquino    '^^- 

Por  Jorge  Hermida 

La   factura  de  argumentos  cinematográficos..  704 
Por   A.    Van    Burén   Powell 

Astucias  de   ¡Carambita!    ■  '^*'5 

Por   Narciso   Díaz   de  Escovar 

Reseñas  y   Argumentos   706 

"  El    Dominador  "    - 708 

A  través  de  la  moda  711 

Por   Josefina  Romero 

Aeronáutica       715 

Por  A.  J.  Chalmers 

Nuestros    Corresponsales  :- 

Crónica  de   Argentina  716 

Crónica  de  la   Habana    - 718 

Crónica  de   España     - 720 

Crónica  de  Méjico    - 721 

Crónica   de    Chile _ 722 

Sección    Luso- Brasileña     723 

Información    General    727 

Gacetilla      738 

Preguntas   y    Respuestas   734 


.¥■-■■'■ 


\ 


Página 

American  Film  Title  Co 

729 

American  Photo  Player  Ce,  The    

739 

American   Trading   Association     

678 

Amusement   Supply  Co 

739 

Beseler   Lantern   Slide   Co 

736 

Blanco    y    Martínez 

688 

Brewesler-Goldsmith    Corp:,    The   

715 

684 

Butler  &    Baldwin    Inc.   ._ 

729 

Domenico,    Di,    Hnos.  y  C^a. 

..._ 680 

737 

Export  &  Import  Film  Co.,  Inc 

683 

Famous  Players-Lasky  Corp 

cubierta 

Fulton  Bag  &  Cotton  Mills  . 

737 

Golden    Sun    Pictures  Corp 

682 

Herschell.    Co.,    Inc.,    Alian    

735 

Huwells    Cine    Equipment  Co 

743 

Independen:   Film    Exchange  „ 

736 

Inter-Nations    Sales    Co 

736 

Inter-Ocean    Film    Corp 

675 

Intcrocean    Forwarding   Co 

737 

Liberty    Film    Co 

679 

Masans    Foot    Ointment    „ 

711 

Mennen   Company,  The  _ 

7:s 

National    Carbun   Co ,- 

740 

Noxall    Film    Co 

738 

Pathé   Film    Exchange  

681 

Photo  Product   Export   Co 

„689-690 

Porter.    B.    F 

Precisión   Machine   Co.,    Inc 

742 

Power,    Nicholas   Co.,   The  

744 

Price.    C.    B.,   Inc 

Quality    Film  Title   Co 

736 

Rabell.   William  H.  Enterprise.  Inc 

736 

r"T 

Sociedad    General    Cinematográfica 

676 

Standard  Slide  Corp 

738 

Typhoon    Fan    Co 

Victory  Film  Title  Co 

Vitagraph   Co.  of  America,  The  ....; 

087 

Vogel.    Wm.   M 

677 

United  Mirroroid   Mfg.   Corp. 

737 

Zauder   Cosmetic    Corp 

730 

TARSFA  DE  ANUNCIOS 
A  SOLICITUD 


diríjase  la  correspondencia  y 
giros  a  nombre  de  la  empresa 


Precios  ííe  Suscripción: 
Ejeínptares  5ue!t0S'.  20  Ctv&,  Oro  Am. 
Suscripción  Anual:    $.200         "     " 


Editada  por  CHALMERS  PüBLESHWG  COMPAICY 

51$TiFtK  :Ave..líuevalS)rfe.E.l 


Copyrigkted,  1917,  by  the  Chalmers  Publishmg  Co. 


CINE-MUNDIAL 


CINE-MUNDIAL 


CINE- MUNDIAL 


Distinias  caraciertzacioncs  de 
Alia  Nazimova  en  el  fotodra- 
ma  de  la  Empresa  Metro  ti- 
tulado: 

adv. 


Tr\ 


"BILLONES" 


El  argumento  se  debe  a  la  plu- 
ma  de 

CHARLES  BRYANT 


*    Agosto,   1920   < 


PÁGINA      «94 


ri.lli::'hed  .ind  disíributed  under  permit    (No.  637)   authnrÍ7ed  hy  tho  Af   "'   O-'-^her   i:,    1017.   on    fi'e   at    the   P(  st    Office  of  New    Ynric.    N.    Y. 

Hv    order   of   the    President,    A.    S.    Burlesson.    Postmaster    General. 


NOTAS 


jC»  L  lit?rato  de  las  fras"?  drsi^.gradablcs  no  pjdia  pasnr  por  pito 
>^  el  cinematógrafo  sin  soltar  algún  puyazo.  Ya  se  dijo  desde 
estas  columnas  el  mes  prsado  que  una  empresa  h?bía  adquirido 
los  derechos  para  vertir  al  celuloide  uno  de  los  dramas  más  dis- 
cutidos de  Gcorge  Bernard  Shavv,  "  Hombre  y  Sui^crhombre  ",  y 
se  citaron  alfrunas  manifestaciones  hechas  en  otra  época  por  el 
escritor  en  alcbanza  de  la  escena  muda  y  vislumbrando  el  alcance 
que  ccn  el  tiempo  llegaría  a  tener. 

Algo  díbc  haber  habido,  sin  embargo,  en  las  negociaciones 
que  ha  sentado  mal  al  dramaturgo  inglés,  quien  por  lo  visto  d'  s- 
conoce  las  b'scs  fundamentales  en  que  descansa  el  moderno  arto 
de  la  pantalla. 

Dice  Bernard  Shaw  en  su  última  declaración  sobre  este  tema: 
"  Si  Irs  compañías  de  películas  invirtieran  en  obtener  buenos 
argumentos  una  cuarta  parte  de  lo  que  gastan  en  estropearlos,  no 
necesitarían  correr  detrás  de  novelistrs  y  dramaturgcs  a  la  caza 
de  asuntos;  por  fl  contrario,  tendrían  siempre  a  mano  mate- 
rial en  abundancia." 


AQUÍ  fs  donde  revela  Bernard  Shaw  una  ignorancia  crasa 
en  la  materia,  porque  eso  de  "  estropear  "  los  argumentos 
hiere  en  lo  vivo  a  los  maestros  del  nuevo  arte  y  sus  más  pre- 
ciadas tradiciones.  ¿Ko  estábamos  ya  todos  de  acuerdo  en  que  el 
corazón  de  una  obra  cinematográfica,  su  misma  alma,  era  el 
director?  A'  quien  sería  el  valiente  que  se  atreviera  a  disputar 
a  estes  mag;ir.ti  s  sus  prerrogativas  en  lo  que  tt  ca  a  modificar  o 
transformar  argumentos?  Bernard  Shaw  conocerá  a  fondo  los 
distintos  elementos  que  entran  en  la  composición  de  un  drama  o 
comedia  teatral,  pero  no  hay  duda  de  que  es  un  lego  en  lo  que 
atañe  a  tsccgcr  esos  momentos  psicológicos,  tan  csencirlcs  al 
buen  des^.rrollo  de  toda  película,  en  que  se  ímpcne  arrojar  un 
pastel  a  la  cara  del  vecino,  o  echarle  encima  un  perol  de  agua 
hirviendo,  o  darle  un  silletazo  en  la  cabeza. 


ROMAS  aprrte,  a  Bernard  Shaw  le  sobra  la  razón  en  lo 
que  dice.  .\  centenares  se  cuentan  las  películps  dispara- 
tadas, sin  hílación,  sin  principio  ni  fin  a  menudo.  El  público, 
por  lo  general,  culpa  a  los  autores.  ¡Cuántas  veces  se  oyen  al 
salir  del  teatro  frases  como  éstas!  — 

"  Fu'.anita  saca  un  partido  enorme  de  ese  papel: 
ilástinia  que  no  se  preste  a  sus  facultades  y  que  el  argu- 
mento sea  tan  descabellado!  " 

"Mengano  ha  ¡¡echo  un  magníjico  trabajo:  su  di- 
rección salva  la  obra." 


^iüfa 


"  No   se   explica   cómo   líts   empresas   aceptan   seme- 
jantes mamarrachos." 

De  cada  cien  casos  como  éste,  en  noventa  y  nueve  el  autor 
no  tiene  responsabilidad  alguna.  Escribió  su  argumento,  se  lo 
pagaron  y  ahí  terminó  su  labor. 


43  URQUE  lo  que  el  público  no  sabe  es  que  la  Fulanita  de 
^f^  marras,  cuyo  más  ligero  capricho  es  ley  suprema  en  los 
talleres,  se  empeñó  en  meter  baza  en  la  compcsicíón  del  argu- 
mento, haciendo  en  el  original  cuantos  cambies  se  le  vino  en 
ganas.  El  director  tamiwco  se  quedó  atrás.  Si  le  convenía  que 
se  luciera  el  barba  o  una  de  las  partiquinas,  les  alargó  los  paine- 
les sin  perder  el  tiempo  en  consultar  a  nadie.  Sí  estaba  enfadado 
con  el  actor  de  carácter,  le  acortó  el  papel,  y  así  todo  por  el  estilo. 

Resultado:    un  cíenpiés. 

*     *     * 

jfj.'VRA  juzgar  estas  cosas,  el  público  podría  adoptar  una  regla 
^ff^  sncilla  que  falla  muy  pocas  veces.  La  importancia  rela- 
tiva de  los  factores  que  entran  en  la  preparación  de  un  fotodrama 
se  conoce  por  el  tamaño  de  las  letras  en  que  va.i  escritos 
los  diferentes  nombres  en  los  carteles.  A  mryor  s  letras,: 
mayor  responsabilidad.  Si  la  letra  en  que  está  escrito  el  nombre 
de  la  "  estrella  "  es  más  grande  que  la  que  corresponde  al  direc- 
tor, esto  quiere  decir,  en  la  mayoría  de  les  casos,  que  aquélla 
ordena  y  manda  en  los  talleres  y  cambia  y  transferma  a  su  an- 
tojo, o  viceversa. 

jíToS  argumintcs,  o  Irs  sinopsis,  cuando  llegan  a  jxider  de  las 
>^  empr  ss  enciérrr.n  siempre  un  tema  interesante  y  marcan 
o  indican  su  lógico  desarrollo.  Si  luego  resultan  adefesios  al  pro- 
yectarse sobre  el  lienzo,  las  causas  pueden  ser  divers''s.  Unas 
veces  tiene  la  culpa  la  "  Sección  de  Escenarios  "  de  la  empresa, 
otras  les  encargados  de  la  "  continuidad  ",  que  hilvamn  las  es- 
cenas y  d  sarrollan  la  "  acción  ".  otras  los  jefes  de  la  r'ma  co- 
mercial, que  exigen  un  asunto  de  cinco  rollos  cuando  en  la  trama 
sólo  hay  tela  para  dos  o  tres.  Las  "  estrelles  "  y  sus  cr'prichoS' 
también  influ_\en  de  monera  decisiva  en  los  fracasos.  Y  rsi  co- 
mo al  rutor  corrí  s;)ondc  invaríablem-^nte  la  menor  pp.rt-:  c'e  res- 
pcnsabilidad,  al  director,  dada  sus  ilimitadas  atribucionrs  y  el 
modo  arbitrario  en  que  las  ejerce,  pertenece  la  mayor  parte. 

Esto  es  cumto  a  los  fracasos.  En  lo  que  respecta  a  los  éxi- 
tos, no  hay  regla  fija  y  mucho  pudiera  escribirse  sobre  la  gloria 
a  que  es  acreedor  el  autor  y  la  que  el  director  se  apropia  casi  in- 
variablemente. Los  triunfos  resonantes  de  algunos  directores  só- 
lo obedecen  a  que  han  s'ibido  interpretar  las  ideas  de  los  autores. 

>    PÁGiN/i   695 


CINE-MUNDIAL 


El   Arte    Cinematográfico    en    China, 


eL  Oriente  es  la  tierrü   clásica  del  mis- 
terio.   Todo  lo  que  de  allá  viene,  trae 
aroma  exótico  que  nos  hace  recordar 
i  el  esplendor  de  las  escenas  de  las  Mil 

/  Una  Noches  o  la  irisada  película  con  ({ue 
^oti,  Gautier,  Gómez  Carrillo  y  tantos  otros 
licieron  libros  encantadores.  Nos  parece  co- 
no si  aquellas  tierras  fueran  de  otro  mundo 
iparte,  donde  las  gentes,  dotadas  de  una 
nentalidad  peculiar  y  de  un  modo  de  vida 
extraño,  están  muy  lejo.s  de  nuestra  civili- 
ación  y  de  nuestro  modo  de  ver  las  cosas, 
f a  que  tra¡í;amos  a  la  imaginación  la  co- 
idiana,  melancólica  plegaria  de  los  almué- 
lanos  que  claman  desde  lo  alto  de  los  tetn- 
dos  de  Mahoma  o  el  bullicio  de  las  a  biga- 
radas callejuelas  de  Pekín — tantas  veces 
(escritas  y  soñadas — o  ya  que  nos  parezca, 
lor  magia  de  la  mente  inquieta,  presenciar 
ina  puesta  de  sol  frente  al  Cuerno  de  Oro, 
unca  podremos  despojar  a  todo  ello  de  esa 
specie  de  niebla  que  envuelve  a  las  imáge- 
es  lejanas  y  que  transforma  en  espejismo 
!asta  los  más  vivos  colores  de  la  realidad. 
I  Pero  el  Cine  es  peregrino  de  todos  los  cli- 
pas  y  aventurero  de  todas  las  encrucijadas, 
lo  mismo  planta  su  tienda  a  la  sombra  de 
as  mezquitas,  que  son  como  tela  de  encaje 
le  trincada,  cpie  a  diez  metros  de  distancia 
■e  un  panzudo  y  gigantesco  Buda,  símbolo 
|e  pasada  estulticia,  indiferente  a  esa  espe- 
te de  cuchicheo  con  que  el  celuloide  cine- 
aatográfico  gira  dentro  de  la  máquina  de 
iroyección. 

ÍY  si  la  película  acerca  el  Occidente  al 
riente  y  le  lleva  un  reflejo  de  nuestra  vida 
de   nuestras   costumbres,   justo   es   que,    en 

Ímbio,  nos  traiga  a  nosotros  algo  de  la  ale- 
da existencia  de  aquellas  comarcas  vetus- 
is  y  extraordinarias.  Hablemos,  pues,  del 
ne  en  Oriente,  y  veamos  (lué  intpresión  ha- 
;n  esas  mismas  películas  que  nosotros  cri- 
camos  o  aplaudimos  entre  los  que  habitan 
,  grande  abuela  que  se  llama  el  Asia. 
j  China,  país  ininteligible,  comienza  a  gus- 
kr  del  Cine.  Las  funciones  cinematográfi- 
is  empiezan  a  eso  de  las  dos  de  la  tarde  y 
:rminan  a  la  madrugada.  A  veces,  familias 
iteras  permanecen  en  el  interior  de  la  sala 
e  espectáculos  desde  el  principio  basta  el 
n  de  la  sesión,  y  ven  la  misma  cinta  dos  o 
■es  veces  sucesivas  con  una  gravedad  casi 
digiosa.  El  tiempo  es  lo  de  menos,  y  como 
instantemente  se  sirven  meriendas  y  refres- 
)s  entre  los  espectadores,  no  liay  necesidad 
e  ir   a  casa. 

En  Pekín,  hay  im  censor  de  cinematogra- 
a.  Pero  sólo  ejerce  sus  funciones  para  la 
(hibición  de  películas  en  el  teatro  europeo, 
ues  las  cintas  destinadas  al  público  chino 
ropiamente  dicho,  es  decir,  las  que  se  pre- 
mian fuera  de  la  capital,  no  pasan  por  sus 
anos.  Ha  habido  casos,  sin  embargo,  en 
ie  la  policía  de  Shanghai  prohibió  que  se 
chibiesen  algunas  producciones  que  se  con- 
deraron  peligrosas  para  la  moral  del  pú- 
ico. 

Todo  eso  lo  cuenta  el  señor  Marshall  San- 
;rson  en  una  interesante  crónica  que  man- 
5  recientemente  a  nuestra  edición  inglesa. 
ice  que  la  parte  mercantil  de  la  cinemato- 
j*afía  en  China  no  es,  coma  muchos  creen, 
Itracterlstica  de  prosperidad,  sino  al  contra- 
o,   por   causa   de   los   precios   de  entrada    y 

ifiQTf»    io?n    <' 


Los  siameses  aplauden  a  Chaplín 

con  el  mismo  entusiasmo  que  sus 

congéneres  de  los  Estados  Unidos. 

la  América  del  Sur  o  Europa. 

i:ii:iiii'iiii'iiiiiiiiiiiiniiiiiiiiiiiiii!iiiiiiiiii{iiiiiiiiiiiiii{iitijiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiitiiiiiitiiiiiiiii|[w 

por  razón  del  exiguo  número  de  cines  que 
hay  en  China.  Tan  mal  negocio  es  ese,  a 
pesar  del  evidente  interés  que  los  habitantes 
tienen  en  el  espectáculo,  que  parece  imposi- 
ble  que   los   empresarios   hagan    dinero. 

En    gustos  se   rompen   géneros 

No  puede  haber  mejor  prueba — aunque 
ninguna  es  necesaria  —  de  la  diferencia  de 
añciones  entre  el  mundo  oriental  y  el  oc- 
cidental, que  el  contraste  entre  las  preferen- 
cias cinematográficas  de  uno  y  otro.  Si  los 
espectadores  de  Nueva  York,  París.  Méjico 
o  Buenos  Aires  se  entusiasman  al  ver  la  lu- 
cha entre  el  héroe  y  el  traidor  que  se  golpean 
houíéricamente  en  el  curso  de  cien  o  doscien- 
tos metros  de  celuloide,  mientras  la  heroína, 
al  aire  las  guedejas  de  oro  de  su  cabello  y 
abiertos   enormemente   los   azules   ojos,    con- 


El  Cine,  qtie  tiene  el  privilegio  de  salvar 
las  altas  barreras  de  raza,  religión,  latitud 
y  sistemas  de  gobierno,  Oriente  al  Occi- 
dente. V  los  versos  de  Kipling  que  afir- 
man que  esa  unión  es  imposible,  parecen 
confirmarse  una  vez  más: 

El  Levante  es  el  Levante 
y  el  Poniente  es  el  Poniente  .  .  . 
Y  nunca  se  reunirán! 

Pero  tan  poderoso  es  el  influjo  del  arte 
mudo  que  sus  manifestaciones  tienen  eco 
singular  en  los  pueblos  de  raza  amarilla, 
aunque  ni  entiendan  ni  aplaudan  las  pelí- 
culas que  causaron  sensación  entre  nos- 
otros: ellos  gustan  de  otra  clase  de  cintai 
Sin  embargo  el  cehdoide  mágico  triunfa 
allí,  como  en  todas  partes. 


templa  la  pelea  palpitante  y  estremecida,  en 
cambio  los  espectadores  de  China  permane- 
cen indiferentes  ante  aquella  escena  dramá- 
tica .y  no  les  entusiasma  ni  un  bofetón  bien 
plantado  ni  la  viril  belleza  del  autor  de  aquel 
golpe  maestro. 

¿Qué  les  gusta,  pues,  a  los  señores  chinos? 
¿Qué  les  entusiasma?  Lo  que  les  encanta,  lo 
que  les  deleita,  lo  que  les  hace  dejar  sin 
una  protesta  en  la  taquilla  sus  monedas  agu- 
jereadas son  ¡oh  sombras  de  GrifFith,  Fair- 
banks  y  Olive  Thomas!  las  películas  llamadas 
"industriales". 

No  se  hable  a  un  chino  de  las  hazañas  de 
Antonio  Moreno,  de  la  belleza  de  Mary  Pick- 
ford  o  de  las  temerarias  empresas  de  Hart. 
Pero  si  se  quiere  ver  en  sus  ojos  oblicuos  el 
reflejo  del  regocijo,  no  hay  más  que  presen- 
tarle una  cinta  en  la  que  se  muestre  cómo 
funciona  una  máquina  de  hacer  alfiles,  por 
ejemplo,  o  cuáles  son  las  etapas  que  marcan 
la  fabricación  de  barricas  de  madera! 

Según  el  señor  Harry  Levey,  presidente 
de  la  Sección  de  Propaganda  Cinematográ- 
fica de  los  Clubs  Americanos  de  .\nunciantes, 
hay   mayor   campo   de    acción   y    de   negocios 


para  las  películas  industriales  en  el  Oriente, 
que  para  las  cintas  fntodramáticas.  Quizá 
se  trata  de  una  exageración,  pero,  a  tan  lar- 
ga distancia,  debemos  atenernos  a  los  infor- 
mes de  quienes  han  visitado  aquellas  comar- 
cas a  donde  nosotros  no  podemos  ir  por 
ahora.  El  señor  Levey  afirma  que,  por  razón 
de  los  argumentos,  no  siempre  es  fácil  atraer 
público  a  los  cines  de  China  donde  se  presen- 
tan fotodramas,  mientras  que  esos  mismos 
cines  se  llenan  completamente,  aunque  au- 
menten sus  precios,  si  ofrecen  películas  in- 
dustriales. Y  es,  hasta  cierto  punto,  expli- 
cable esta  diferencia  en  las  aficiones.  Para 
el  asiático,  el  amor  entre  hombre  y  mujer 
tiene  modalidades  totalmente  distintas  de  las 
que  caracterizan  a  esas  mismas  relaciones  de 
afecto  entre  nosotros.  Y  como  la  mayoría 
de  los  temas  cinematográficos  tienen  por  base 
las  complicaciones  amorosas,  resulta  que  el 
chino  o  el  japonés,  decididamente,  no  entien- 
den nuestras  películas  y,  por  consiguiente,  no 
les  agradan. 

Las  series  siempre   triunfan 

Sin  embargo,  los  exhibídores  de  Oriente 
tienen  un  recurso  que  nunca  falla  en  las  pre- 
sentaciones fotodramáticas:  las  series.  Sin 
duda  que,  después  de  las  cintas  industriales, 
son  las  episódicas  y  detectivescas  las  que  más 
llaman  la  atención  a  los  públicos  chinos.  El 
atrevimiento,  las  empresas  de  valor  y  la  ing"- 
nuidad  de  las  trania.s  les  atraen  como  a  la 
generalidad  de  las  gentes  en  otros  países,  pe- 
ro lo  que  saca  de  quicio  su  indiferencia  tra- 
dicional, lo  que  los  deja  pasmados  y  felices 
es  el  espectáculo  del  interior  de  una  fábrica 
norteamericana,  donde  se  realizan  esos  mila- 
gros industriales  que,  a  o;ios  de  un  chin-i, 
tienen,   y   con   razón,    algo    de   brujería. 

La  producción  de  películas  industriales  es 
de  reciente  empresa  y  apenas  si  se  ha  ini- 
ciado esta  modalidad  del  arte  mudo  que,  a 
decir  verdad,  no  tiene  grandes  posibilidade.'! 
mercantiles  en  nuestros  países,  donde  se  da 
preferencia  a  la  cinematografía  dramática  o 
cómica;  pero  el  nuevo  arte,  que  es  como  la 
novela  de  las  grandes  hazañas  de  ingeniería, 
mecánica,  electricidad,  construcción  de  bu- 
(jues,  edificios  y  automóviles;  manufactura  de 
golosinas,  de  aparatos  industriales,  de  fonó- 
grafos y  de  millares  y  millares  de  tantos  otroy 
productos  de  la  actividad  fabril  contemporá- 
nea, cuenta  con  muchísimos  adeptos  en  esos 
países    fantásticos   del    más    viejo    continente. 

Uno  de  los  detalles  interesantes  de  las  cin- 
tas destinadas  a  esos  países  es  la  hechura  del 
titulaje  de  que  van  acompañadas.  El  chino, 
por  ejemplo,  es  un  lenguaje  tan  complicado 
que,  para  que  los  espectadores  com]irendan 
l)ien  el  i>roceso  de  fabricación  de  determina- 
dos aparatos,  cuya  descripción  técnica  es  di- 
fícil de  suyo,  hay  que  hacer  enormes  tiras  de 
celuloide  con  caracteres  enrevesados  (enreve- 
sados para  nosotros)  cuyos  originales  deben 
ser  dibujados  a  mano  por  un  artista  indí- 
gena. 

Aim  asi.  hay  veces  que  no  es  posible  hacer 
entender  ciertas  cosas  al  espectador.  De  ahí 
la  necesidad  del  "explicador"  oficial  que  es 
una  institución  oriental  de  la  que  ya  se  ha 
hablado  en  estas  columnas  y  que  no  falta 
en    ningún    cine    de    aquella    república. 


CINE-MUNDIAL 


Tapón,  Siam  y  las  tierras  de  Oriente 


Crece   a   diario   e!   mercado 

Aumenta  (üiirianiente,  al  decir  de  los  ex- 
portadores, el  mercado  de  películas  en  Japón, 
a  pesar  de  todas  las  dificultades  citadas  an- 
teriormente con  respecto  a  China.  Mediante 
cuidadosa  selección,  atendiendo  de  preferen- 
cia a  las  aficiones  orientales,  el  porvenir  del 
cine  en  aciuellas  lejanas  comarcas  está  ase- 
gurado, pues  la  afición,  que  nació  en  las  cos- 
tas, donde  es  mayor  el  número  de  europeos, 
se  va  extendiendo  hacia  el  interior  rápida- 
mente. En  Yokohama,  la  calle  principal  está 
atestada  de  cines,  en  las  que,  unos  sobre  otros 
y  sostenidos  por  ligeros  postes  de  bambú,  hay 
enormes  carteles  y  banderas  anunciando  la 
función  con  todos  sus  detalles.  Para  comple- 
tar la  efectividad  del  reclamo,  un  muchacho 
está  sentado  a  la  puerta  de  los  teatros  y  re- 
dobla incesantemente  sobre  un  "tam-tam" 
para   atraer  la  atención  de  los   que  pasan. 

En  el  interior  de  estos  cines  hay  galerías 
especiales  para  los  europeos,  con  sillas.  Pero 
si  el  espectador  quiere  estar  con  la  mayoría 
de  los  asistentes,  que  son  nativos,  hay  un 
ujier  que  le  impide  reunirse  con  ellos,  a 
menos  que  se  quite  los  zapatos  y  los  dejo  en 
la  "guardarropía",  donde  el  número  corres- 
pondiente se  le  pone  a  cada  par  de  zapatos 
en  el  extremo  de  un  palo  de  bambú  de  enor- 
mes dimensiones.  Una  vez  descalzado,  el  es- 
pectador entra  en  la  sala  y  se  sienta  i  la 
turca   en   el   duro   suelo. 

Los  orientales  inventaron  algo  parecido  a 
la  cinematografia  desde  hace  varios  años. 
En  Sumatra,  en  ciertos  días  feriados,  hay 
una  especie  de  diversión  de  marionettes,  que 
constituye  todo  un  drama  o  comedia  y  que 
tiene  por  base  el  mismo  principio  que  la  ci- 
nematografía. Los  encargados  de  mover  las 
diversas  figuras,  a  fin  de  que  se  destaquen 
sobre  una  pantalla  especial,  para  deleite  del 
público,  tienen  tantos  muñecos  a  su  alcance, 
cuantas  actitudes  asume  cada  uno  de  los  pr  i- 
tagonistas,  a  fin  de  dar  la  impresión  de  mo- 
vimiento con  la  presentación  sucesiva  de  ca- 
da imagen:  es  el  fundamento  del  arte  mudo 
en   su   forma   más  primitiva. 

La  "Universal  Film  Manufacturing  Com- 
pany"  ha  obtenido  una  serie  de  fotografías 
en  ias  que  se  ve  cómo  se  lleva  a  cabo  esa 
curiosa  tarea,  que  atrae  millares  de  espec- 
tadores y  que  es  una  demostración  palpable 
de  la  estupenda  paciencia  y  la  habilidad 
orientales,  sobre  todo  en  tratándose,  como 
en  este  caso,  de  figuras  de  cartón,  recorta- 
das  con  cuidado   y   curiosidad. 

Chaplin  es  favorito  en  Siam 

Charlie  Chaplin,  según  asegura  la  señorita 
Hilda  M.  Love  en  una  correspondencia  diri- 
gida al  "Daily  Mail"  de  Londres,  es  uno  de 
los  favoritos  de  la  pantalla  entre  los  siame- 
ses. Su  retrato  a  la  puerta  de  los  cinema- 
tógrafos de  aquel  país  constituye  un  atrac- 
tivo tan  grande  como  en  cualquiera  de  las 
naciones  occidentales.  Los  chiquillos  tratan 
de  imitar  sus  pantomimas,  lo  mismo  que  los 
europeos  y  americanos  y  procuran  por  cuan- 
tos medios  tienen  a  su  alcance,  obtener  las 
monedas  necesarias  para  entrar  a  admirar  a 
su  ídolo. 

De  modo  que,  si  en  lo  que  se  refiere  a  foto- 
dramas,  la  mente  oriental  está  a  muchísima 


Para  los  chinos,  una  película  in- 
dustrial tiene  más  emociones  que 
una  serie  episódica,  de  las  que  de- 
leitan al  occidente. 

wiiiniiiiiiiiiiiiliiiiiiiii niiminiimiLiiiiNiiiiniiini i i niiniíii niiiiiniiin iiNiiiiiiiiiiiiniitn 

distancia  de  la  occidental,  en  lo  (pie  tiene 
que  ver  con  las  comedias,  la  impresión  ge- 
neral es  la  misma  y  la  fuente  de  hilaridad 
es  idéntica  en  ambos  casos. 

Los  chinos — según  dice  la  señorita  Love, 
confirmando  lo  que  se  afirmó  al  principio 
de  este  artículo — permanecen  indiferentes  a 
la  trama  de  un  asunto  novelesco  o  ante  la 
exhibición  de  una  cinta  de  las  llamadas  de 
"espectáculo"  en  las  que  se  mueven  grandes 
muchedumbres  y  hay  regio  lujo  de  detalles  y 
magníficos  escenarios.  Pero  invariablemente 
se  entusiasman  lo  mismo  que  los  nuestros, 
poniéndose  en  pie  y  dando  gritos,  a  pesar  de 
la  tradicional  indiferencia  de  la  raza — cuan- 
do en  la  pantalla  aparece  una  emocionante 
carrera  de  caballos  o  de  automóviles,  de  esas 
que,  por  regla  general,  forman  la  parte  más 
sensacional  de  una  película  en  la  que  el  trai- 


Si  los  hombres  de  ojos  oblicuos  y  tez 
bronceada  o  amarilla  entienden  el  amor  a 
su  manera  y  no  perciben  las  sutilidades  en 
cambio,  subyugados  por  la  potencia  de  ese 
monarca  de  todas  las  edades  que  se  llama 
el  Ridiculo,  ríen  —  como  nosotros  —  de 
la-:  comedias  del  arle  mudo 

Asi  las  pantomimas  de  Chaplin,  sus  po- 
rrazos y  sus  payasadas  tienen  el  mismo 
efecto  en  Pekín  que  en  Buenos  Aires,  en 
Tokio  que  en  Paris,  en  Méjico  que  en 
Sumatra. 

y  por  el  camino  de  las  carcajadas,  la  -i  ■ 
n^maíograjía  va  dominando  tfoco  a  poco 
a  los  túblicos  de  aquellas  apartadas  comar- 
cas del  mundo,  a  despecho  de  las  distancias, 
de  las  diferencias  raciales  y  de  la  tradicio- 
nal, reaccionaria  vetustez  de  Oriente. 


dor   y   el  héroe   se   disputan    la    mano   de   la 
protagonista,  a  fuerza  de  velocidad. 

Los  gallineros  son  los  mismos  en  todas  par- 
tes. Cuando  en  un  cine  oriental  se  presenta 
una  película  en  la  que  el  traidor  está  tratan- 
do de  hacer  una  de  las  suyas,  los  especta- 
dores silban  y  se  indignan  y  en  otras  formas, 
no  menos  efectivas,  demuestran  su  desapro- 
bación y,  cuando,  triunfante  y  en  una  apo- 
teosis de  valor  y  de  cariño,  el  héroe  salva 
a  la  heroína  y  todo  termina  en  el  consabido 
beso  que  forma  el  epílogo  de  toda  cinta  que 
se  respete,  los  asistentes  no  pueden  reprimir 
las  expresiones  de  su  alegría. 

Gustan,  asimismo,  de  las  llamadas  "Revis- 
tas" o  "Noticieros"  en  las  que  tienen  ocasión 
de  ver  reproducciones  de  países,  gentes,  ciu- 
dades y  costumbres  occidentales.  En  par- 
ticular, las  procesiones,  manifestaciones  pú- 
blicas y  demás  espectáculos  en  los  que  to- 
man parte  personas  de  ambos  sexos,  de  la 
vida  corriente,  les  encantan.  La  manera  co- 
mo fué  celebrada,  por  ejemplo,  la  firma  del 
armisticio  en  las  diversas  capitales  europeas 
y  americanas,  sigue  atrayendo  todavía — ¡al 
cabo  de  tantos  meses! — numerosos  especta- 
dores. 


La   parte   musical  del   programa 

No  hay  punto  alguno  de  contacto  entre 
el  programa  musical  a  que  estamos  acostum- 
brados en  los  cines  de  Occidente  y  la  subs- 
titución del  mismo  en  las  salas  de  espectácu- 
los de  Oriente.  La  orquesta,  si  así  puede 
llamársele,  no  hace  esfuerzo  alguno  por 
adoptar  sus  notas  al  desarrollo  del  tema  que 
en  el  lienzo  se  presenta  y,  a  oídos  europeos, 
es  más  bien  un  ruido  estruendoso  que  mar- 
tiriza   los    oídos. 

El  interior  de  la  mayoría  de  los  cines 
orientales,  especialmente  los  que  admiten  só- 
lo espectadores  indígenas,  es  de  lo  más  abi- 
garrado y  pintoresco  que  darse  pueda,  por 
razón  de"  la  variedad  de  colores  que  allí  se 
despliega.  Aparte  del  adorno  y  de  los  to- 
nos que  presiden  al  decorado  de  muros  y 
cortinajes,  los  indumentos  de  los  especta- 
dores tienen  todos  los  colores  del  iris.  Y 
hay  que  tener  en  cuenta,  por  otra  parte, 
que  ellos  mismos,  en  su  piel,  llevan  la  gama 
de  todos  los  matices  conocidos,  desde  el  lívi- 
do cutis  de  los  chinos  y  japoneses  hasta  el 
tinte  de  chocolate  de  los  hindús  o  la  negra 
tez  de  otras  razas. 

Como  los  afectos  al  cine  entre  la  gente  de 
raza  amarilla  acuden  al  espectáculo  con  to- 
da la  familia,  la  gritería  que  arman  los  chi- 
quillos, de  cuando  en  cuando,  hace  coro  a 
la  "orquesta",  de  modo  que  la  película  pasa 
en    medio    de   una    verdadera   tempestad. 

No  faltan  tampoco  detalles  pintorescos. 
Los  siameses  gustan  de  exhibir  sus  trofeos 
bélicos  en  público,  y  sobran  veteranos  que 
llevan  al  Cine,  en  vez  de  familia,  un  par 
de  granadas  vacías,  de  las  que  quedaron  en 
el  campo  de  batalla,  y  que  colocan  con  mu- 
cho respeto  v  visible  orgullo  en  una  mesita 
puesta  ante  ellos.  Sus  mujeres,  envanecidas 
también  por  las  hazañas  del  marido,  tienen 
en  la  mano  un  casco  prusiano,  que  es  como 
un  despojo  de  valor  inestimable  y  digno  de 
la  admiración  de  toda  la  concurrencia.  Hay 
veces  en  que,  durante  los  intermedios,  hasta 
elevan  la  mano,  para  que  lo  contemple  sin 
dificultades    todo    el    mundo. 

La  afición  al  cine,  por  todo  lo  que  lleva- 
mos relatado,  tomándolo  de  labios  de  quienes 
han  viajado  por  aquellas  tierras,  crece,  pues, 
allí,  con  la  misma  rapidez  que  entre  nosotros. 
El  único  obstáculo  a  su  crecimiento  es,  se- 
gún se  dijo  al  principio,  lo  elevado  del  pre- 
cio, sobre  todo  en  países  en  que  es  proverbial 
la  pobreza  de  las  gentes,  pero  son  tantos  los 
millones  de  seres  que  en  el  Oriente  conges- 
tionado habitan,  que,  a  la  vuelta  de  vanos 
años,  la  Pantalla  ha  de  sentar  sus  reales  en 
los  dominios  de  Buda  y  de  Mahoma  con  el 
mismo  tiránico  prestigio  con  que,  actualmen- 
te, reina  en  las  grandes  naciones  de  Europa 
v  del  Nuevo  Mundo. 


Agosto,   1920    <- 


NOTICIAS  llegadas  recientemente  del  otro 
lado  del  Atlántico  indican  que  el  Sindi- 
cato Ufa,  i.aio  cuyo  nombre  gira  el  mono- 
polio cinematográfico  teutón,  ha  formado 
una  especie  de  alianza  con  la  Un.on  Cine- 
matográfica Italiana,  que  como  es  sabido  do- 
mina el  comercio  de  películas  en  su  país,  ül 
presidente  Bratz,  de  la  Ufa,  y  Signor  Ba- 
rratollo,  de  la  Unión  Italiana,  confirmaron 
públicamente  el  arreglo  durante  su  reciente 
estancia  en  Londres. 
>    PÁGINA   697  I 


CINE-MUNDIAL 


El  Socialismo  de  George  Bernard  Shaw 


Por  DONALD  CAMPBELL 


m 


NA  de  las  características  de  Bernard 
Shaw  es  la  presentación  de  los  he- 
chos de  una  manera  exagerada  con 
el   objeto   de   obtener   viveza   en   los 

(detalles.  Usa  de  este  método  de  modo  deli- 
beradamente enojoso.  Y  tratando  de  expli- 
I  car  el  porqué,  dijo  una  vez:  "Si  no  decimos 
}  las  cosas  de  una  manera  irritante,  mejor  se- 
^  ría  no  decir  nada,  pues  las  gentes  no  se  to- 
I  man  la  molestia  de  ocuparse  de  aquello  que 
1  no  les  irrita."  Ahí  tenemos  el  genuino  mé- 
I  todo  "shaviano".  Y  ese  es  el  mejor  que  pue- 
I  de  utilizarse  al  tratar  de  definir  el  socialis- 
:    mo   de   Shaw.    George    Bernard    Shaw   no   es 

un  socialista,  sino  un  reformador  social. 
I        Pero  Shaw  no  fué  siempre  un  reformador 
social.     Cuando,    aún    muy    joven,    llegó    por 
I   primera  vez  a  Londres,  las  ideas  que  él  ahri- 
»  gaba  sobre  la  cuestión  social  estaban  ya  en 
gran    auge.     Los    hombres  con   quienes    él    se 
I   asociaba,    azuzaron    la    llama    de    su    espíritu 
<   con    sus    doctrinas    y    enseñanzas    hasta    que 
1   hicieron  de  él  un  anarquista  furibundo.    Por 
todo    Londres    iba    predicando   la    revolución. 
■  desde   la   popular    tribuna   de   la   caja    de  ja- 
bón,   esa     nidravillosa    plataforma    sobre    la 
cual  tan  bien  se  desarrolla  el  arte  de  la  ora- 
toria.   Con  tal   rapidez  aprendió  a  declamar, 
y  eran  tan  satíricos  sus  dichos,  que  se  hizo 
cada  vez  más  popular  e  Interesó  en  sus  cons- 
tantes  discursos   hasta   a   la   policía,   que   en- 
grosaba   las    masas    que    acudían    a    oírlo    en 
Hyde  Park  con  contingentes  de  hombres  uni- 
formados.    La    razón    y    el    pensamiento,    sin 
embargo,    no    estaban    inactivos    en    Shaw,    y 
llegó   el   día   en   que  se  dio   cuenta   del   error 
de  sus  métodos,  y  cambiaron   sus  puntos   de 
vista. 

El  cambio  de  miras  en  Bernard  Shaw  se 
debió  a  la  educación,  t^na  vez  le  aconsejó 
uno  de  sus  colegas,  mientras  con  él  debatía, 
que  leyera  "Das  Capital",  de  Cari  Marx.  In- 
mediatamente se  fué  Shaw  al  Museo  Britá- 
nico y  leyó  y   repasó   el   contenido  de  aquel 


Mr.  Donald  Campbell,  autor  de  este  ar- 
ticulo, fué  uno  de  los  primeros  exportadores 
ncoyorguijios  en  reconocer  la  importancia 
de  la  América  Latina  como  mercado  cine- 
matográfico. A  centenares  se  cuentan  los 
fotodratnas  que  ha  despachado  a  aquellos 
países  en  los  i'dtimos  seis  años,  y  en  su  ha- 
ber se  registran  muchos  éxitos  resonantes. 
El  mes  pasado  adqíurió  los  derechos  de  ex- 
clusividad sobre  "  La  vuelta  de  Tarzán ", 
uno  de  los  más  completos  triunfos  de  la 
temporada.  Liberal  inglés  de  pura  cepa  y 
limpia  ejecutoria,  Mr.  Campbell  puede  es- 
cribir sobre  Bernard  Shaw  con  absoluto  co- 
nocimiento de  camas  y  efectos. — N.  de  R. 


libro;  pero  no  consiguió  entenderlo.  \'olvÍó 
a  donde  estaban  sus  amigos,  y  para  su  asom- 
bro supo  que,  no  sólo  no  lo  habían  ellos 
tampoco  entendido,  sino  que  nunca  lo  habían 
leído.  Estas  no  eran  cosas  del  agrado  de 
Shaw,  y  con  el  objeto  de  llegar  a  compren- 
der las  doctrinas  de  Marx,  empezó  sus  estu- 
dios de  Economía,  a  los  que  siguieron  un 
curso  de  psicología,  otro  de  biología,  y,  co- 
mo todas  las  ciencias  van  a  parar  a  la  filo- 
sofía, también  la  estudió.  Con  la  ayuda  de 
estos  estudios,  se  habilitó  para  señalar  las 
grietas  en  las  teorías  de  Marx;  pero  no  con- 
siguiendo vencer  a  sus  camaradas,  los  dejó 
desamparados  y  se  unió  a  la  Sociedad  Fabia- 
na    (Fabián    Society). 

De  la  Sociedad  Fabiana,  de  la  que  Bernard 
Shaw  es  todavía  miembro  activo  y  uno  de 
sus  reconocidos  guías,  muy  poco  ha  trascen- 
dido al  público.  Está  constituida  por  un  gru- 
po de  brillantes  cerebros  y  avanzados  pensa- 
dores que  hace  tiempo  se  convencieron  de 
la  futilidad  de  intentar  destruir  en  una  no- 
che la  estructura  social.  Han  probado  que 
existen  muchas  faltas  en  el  sistema  social  de 
Inglaterra,   y   que    el    remedio   no   está   en    la 


revolución  sino  en  la  evolución.  Asimismo 
creer  que  la  guerra  de  clases  es  un  erróneo 
suicida  plan  de  acción  social.  Sus  métodos 
son  ordenados  y  constitucionales  en  princi- 
pios, absolutamente  libres  de-  toda  ilusión  y 
de  aspiraciones  milenarias.  Su  objeto  es  la 
regeneración  de  la  raza  humana  por  medio 
de  la  paz,  cultivando  la  perfección  del  ca- 
rácter en  todos  los  hombres.  Consiguen  su 
fin,  no  mediante  arengas  a  las  multitudes, 
sino  de  manera  mucho  más  refinada,  porque, 
si  es  cierto  que  no  se  oyen  sus  voces,  sus 
plumas  jamás  se  cansan,  y  la  propaganda 
que  escriben  se  disemina  de  modo  efectivo 
por  toda  la  nación,  y  todo  el  mundo.  Y  no 
es  la  pluma  de  Bernard  Shaw  la  menos  ac- 
tiva. Durante  treinta  años  ha  estado  conti- 
nua y  silenciosamente  trabajando  por  el  bien- 
estar de  Inglaterra. 

Inglaterra  observa  hoy  el  nacimiento  de 
una  nueva  organización  política :  la  proge- 
nie del  viejo  Partido  Obrero,  que  está  des- 
echando las  estrechas  tradiciones  de  los  gre- 
mios, y  acoge  en  su  seno  a  todos  los  hombres 
que  se  ganan  el  pan,  ya  sea  con  el  sudor  de 
sus  frentes,  ya  con  la  labor  de  sus  cerebros. 
Es  un  partido  esencialmente  democrático,  y 
el  mundo  entero  sabrá  de  su  existencia  den- 
tro de  poco,  pues  es  casi  seguro  que  obtenga 
un  resonante  triunfo  en  las  venideras  eleccio- 
nes generales  de  la  Gran  Bretaña.  Entonces 
habrá  sido  recompensada  la  Sociedad  Fabia- 
na por  su  ardua  labor  de  treinta  años,  pues 
el  manifiesto  publicado  recientemente  por  la 
nueva  organización,  y  que  ha  sido  adoptado 
como  programa  político,  fué  escrito  por 
miembros  de  esta  agrupación,  de  la  que 
es  Bernard  Shaw  uno  de  los  directores.  Los 
que  lean  este  manifiesto,  no  se  preguntarán 
qué  pluma  lo  trazó,  ni  qué  cerebro  lo  conci- 
biera; y  se  darán  al  mismo  tiempo  cuenta 
exacta  del  socialismo  de  George  Bernard 
Shaw. 


— -«■Q^jg 


II    I    ii-^-'^-M^^ggSt 


Olive  Thomas,    favorita   de   la    Empresa    "Selznick",    en   varias    escenas    de    una    de    sus    últimas    interpretaciones.     Aunque    todavía    nada 
se   sabe   en   definitiva,   probablemente    la    película   se   estrenará   en   los  países  latinos  con   el   título   "Amor  mío".     Entre   todas   las 
estrellas    de    la    constelación    cinematográfica    norteamericana,  Olive  Thomas,  como  ha  dicho   muy  bien  su   repre- 
sentante,  es    quizás    la    que   más    brilla.     Esto   en    nada    tiene    que    ver    con    su    popularidad    como    ar- 
tista, que  en  eso  no  nos  metemos,  sino  en  que  Selznick,  el  empresario,  tiene  fé  absoluta 
1*  en  los  anuncios  lumínicos  y  a  ellos  dedica  sumas  fabulosas  todos  los  años. 

\C0ST0,     1020     < >     PÁGINA    69S 


CINE- MUNDIAL 


Dorothy  Dalton  nos  hace  tiritar  en  pleno  Estio 


Por  EDUARDO  GUAITSEL 


^x*A,MOS  por  parles.    Este  Uiquillo  se  ha' 
^pj    puesto  en  ridículo.  Su  desconocimien- 

J^  to  alisolutü  en  cuestiones  automovi- 
lísticas es  una  verdadera  desgracia: 
no  sólo  no  i)udo  enseñar  a  Madge  Kennedy 
cómo  se  obliga  a  marchar  a  los  "Packards" 
cuando  éstos  rehusan  seguir  adelante  en  ple- 
na carretera  (una  cosa  que  yo  hubiera  po- 
dido explicar  en  cinco  minutos,  gracias  al  há- 
bito que  tengo  de  andar  en  poderosos  auto- 
móviles), sino  que  i  oh  desprestigio!  por  po- 
co se  cae  de  cabeza  por  la  portezuela  de  un 
insignificante  y  venerabilísimo  taxímetro.  .  . 

Me  causa  lástima  Riquillo.  .  .  muchísima 
lástima.  Si  sigue  así,  tendremos  que  lamen- 
tar la  fractura  de  alguna  de  sus  larguísimas 
piernas.  Sin  duda  que  ha  creído  que  esto  de 
hacer  entrevistas  es  como  comerse  un  huevo 
pasado  por  agua,  y  ya  va  mirando  que  el 
oficio   tiene  graves  dificultades. 

Pero  no  quiero  que  mis  lectores  vayan  a 
pensar  que  le  tengo  envidia.  La  prueba  es 
que  sigo  su  ejemplo,  a  riesgo  de  que,  a  lo 
mejor,  haya  de  publicarse  en  esta  página  un 
grabado  que  diga:  "El  Sr.  Guaitsel,  en  un 
poderoso  automóvil-fúnebre,  dirigiéndose,  en 
calidad  de  cadáver,  a  entrevistar  a  sus  cole- 
gas del  Cementerio"  por  causa  de  alguna 
caída  desde  la  portezuela,   o   algo   así. 

Esta  vida  tiene  sus  penas  y  sus  zozobras 
y  sobra  en  el  mundo  quien  guste  de  que- 
marle la  sangre  al  prójimo,  pero  eso  no  es 
razón  para  que  yo  quiera  abandonarla  toda- 
vía. Al  contrario,  me  siento  muy  bien,  so- 
bre todo  ahora  que  estamos  en  verano  y  qae 
el  Respondedor  se  fué  de  vacaciones,  como 
es  su  costumbre,  a  uno  de  esos  retiros  cam- 
pestres en  donde  abundan  las  ninfas,  y  ps*p 
redacción   parece   una   balsa  de  aceite. 

Ahora,  con  permiso  de  mis  lectores,  inicie- 
mos la  entrevista  y  dejémosnos  de  asuntos 
personales,  no  vaya  el  señor  Director  a  in- 
dignarse. 

Hacía  un  calor  atroz  cuando  llegamos  al 
taller  de  Famous-Players.  La  temperatura 
no  era  propicia  a  hacer  entrevistas,  pero  yo 
nací  para  diplomático  y  comencé  los  prime- 
ros lances  con  una  maestría  digna  del  malo- 
grado Joselito.  Al  verme,  Dorothy  Dalton 
exclamó: 

— ^¿  Entrevistas  con  este  calor,  Guaitsel? 
Tenga   usted   piedad  de  mí.  .  . 

— Hagamos  una  entrevista-refresco — suge- 
rí— y  me  comprometo  a  que,  cuando  haya- 
mos terminado,  se  sentirá  usted  como  la  tra- 
dicional  lechuga.  .  . 

— ¿Qué  es  eso  de  entrevista- refresco? 

— Muy  sencillo:  hábleme  usted  del  frío... 
para  romper  el  hielo.  .  . 

Y  no  sé  si  poríjue  el  cliiste  era  tan  malo 
que  la  artista  no  tuvo  más  remedio  que  reír- 
se, o  porque  ella  es  más  buena  que  el  pan, 
el  caso  es  que  comenzamos  a  halda r  como 
si  no  hubiera  treinta  y  tres  grados  a  la 
sombra. 

— A   mí  el   frío   me  seduce^ — díjome. 

— ¿Por    qué? 

— Porque  le  da  a  una  i>retexto  para  usar 
pieles  hermosas. 

—¿Hasta  en   California...? 

— Sí,  señor.  Pero  aquí  estamos  en  Nueva 
York  y  le  voy  a  contar  lo  que  me  pasó  la 
primera  vez  que  vine  al  Este  a  hacer  una 
cinta,  cuando  todavía  llevaba  en  la  sangre  cl 
calorcillo  de  los  talleres  californianos.  .  . 

Y  yo,  feliz,  por  supuesto-  (¡  Lo  que  vale 
la  diplomacia !) 

Agosto,   1920    < 


Dorothy  Dalton,  según  algunos  la  mu- 
jer mejor  formada  de  la  escena  muda 
norteamericana,  se  distingue  por  una 
peculiaridad  notabilísima:  la  de  ocul- 
tar sus  encantos.  D ícese  de  ella  que 
tiene  verdadero  horror  a  interpretar 
fotodramas  cuyo  arg-umenlo  exiga  lipre* 
reza  de  ropa  en  la  protagonista.  Y, 
sin    embargo.  .  . 


Fué  en  Jersey  donde  tuve  mi  primer  en- 
cuentro con  el  invierno.  La  víspera  de  la 
fecha  en  iiue  íbamos  a  iniciar  nuestros  tra- 
bajos hacia  un  frío  tremendo  y  el  director 
me  dijo: 

— Mañana  tomaremos  esa  escena  de  lluvia, 
si   amanece   el   día   claro.  .  . 

— La  escena  aquella,  estaba  indicada  en  el 
argumento  que  fuese  una  tormenta  tropi- 
cal. .  .  Y  nada  decía  el  autor  de  la  tempe- 
ratura a  que  el  agua  en  que  iba  a  empa- 
parme debía  "caer".  De  modo  que.  al  di.t 
siguiente  (que  amaneció  claro)  y  con  un 
frío  mayor  aún  que  el  anterior,  me  dispuse 
a    convertirme   en    un   sorbete. 

Y  Dorothy  se  estremecía. 

— ¿No  le  dije  que  se  iba  a  refrescar? 

— Efectivamente — me  contestó  enjugándo- 
se la   frente. 

— ¿Y  qué  pa.S(')?  ¿Rehusó  u.'-ted  tomar  par 
te    en    la    escena  ? 

— Las  arti-stas  de  cine  .'^on  como  Ins  .s()Ida- 
dos.  Guaitsel,  y  delien  obetlecer  las  ('n-denes 
que   reciben,   sin  pestañear. 

—  Pero  era   a(]uél   un  caso  de  salud.  .  . 

— El  obedecer  órdenes  es  el  segundo  man- 
damiento de  la  Cinematografía— me  replicó 
mi  interlocutnra  sonriendo — .  El  primero  es 
estar   siempre   en    buena    salud. 

— Pero,  puesto  que  el  día  era  claro,  ¿cómo 
se  entiende  que  viniese  la  lluvia  a  mojarla  a 
usted? 

— ¡Qué  lluvia  ni  qué  nada!  Lo  que  vino 
fué  un  caballero  con  una  manguera  que  salía 
de  un  amenazador  hidrante  \*  que  tenía  en 
el  otro  extremo  uno  de  esos  tubos  metálicos 
que  sirven  para  regar  los  jardines  públicos.  .  . 
Y  me  bañil  de  pies  a  cabeza.  .  . 


— ¿De  modo  que  así  es  como  hacen  llover 
en  esas  escenitas,  eh?  Se  lo  voy  a  contar 
al   Respondedor — me  dije  para  mi   capote. 

— ¿Y  liacia  mucho  frío? — pregunté  a  Do 
rothy. 

— Estaba  helando,  Guaitsel;  helando  C(m 
toda  su  alma,  .  . 

— ¿De  veras? — inquirí  yo,  bañado  en  sudor. 

— Tan  de  veras,  que  el  señor  de  la  man- 
guera tenía  que  moverse  de  un  lado  a  otro 
para  no  resbalar  en  el  hielo  que  el  agua 
que  me  echaba  encima  tendía  a  formar  a 
sus   pies. 

^¿Y   usted? 

^Yo  parecía  La  Cueva  de  los  Vientos,  con 
estalactitas  que  me  escurrían  de  los  cabellos 
y  de  todas  partes.  .  . 

— i  Qué  barbaridad !  Sólo  de  imaginarlo, 
ya   no  siento  tanto  calor.  .  . 

— .\  mí  me  pasa  lo  mismo,  sólo  de  recor- 
darlo. Vamos  a  acabar  tiritando,  Guaitsel. 
Tenía  usted  razón.  Esta  entrevista  me  re- 
fresca. 

— De  modo  que  fué  la  recepción  más  fría 
que   haya   usted   tenido.  .  . 

— Sí,  pero  me  sirvió  como  de  ensayo  para 
mi  aparición   en   "Afrodita". 

— En  efecto,  recuerdo  que  apareció  usted 
ahí  poco  menos  que  con  la  hoja  de  parra  por 
toda   indumentaria.  .  . 

— No  sea   usted  exagerado,  hombre.  .  . 

Como  el  asunto  se  iba  poniendo  escabroso 
y  poco  acorde  con  el  calorcito  que  hacía,  op- 
té por  cambiar  el  tenia. 

— ¿Le  han  dicho  a  usted  que  se  ve  mucho 
más  alta  en  el  teatro  que  en  la  pantalla?— 
interrogué. 

— No,  pero  le  agradezco  que  me  lo  diga, 
Guaitsel. 

—¿Y  cómo  ¿e  sintió  la  primera  vez  que 
pisó  el  "Century"? 

— Como  debe  sentirse  una  mosca  en  el 
centro  de  una  mesa  de  billar.  Todo  me  pa- 
recía inmenso,  enorme.  . .  Pero  le  confieso 
que  no  era  la  primera  vez  que  salía  en  las 
tablas;  antes  de  entrar  al  Cine,  hice  varios 
papeles  clásicos  y  de  comedias,  y  me  parece 
que  no  fué  un  fracaso,  porque  no  me  despi- 
dieron de  la  compañía,  sino  que  salí  con  los 
debidos  honores.  .  . 

En  aquel  momento  vinieron  a  llamar  a  la 
actriz  de  parte  del  director  y  la  conversación 
terminó  ex  abrupto. 

— -^'enga  usted  a  verme  allá  por  noviem- 
bre o  diciembre  y  hablaremos  con  más  cal- 
ma, Guaitsel,  me  dijo  por  vía  de  despe- 
dida. .  . 

.\ntes  de  tomar  el  automóvil,  me  bebí  una 
limonada  doble,  porque,  decididamente,  en 
verano,  entre  las  entrevistas  y  las  limonadas, 
me  quedo  con  las  segundas. 


J7N  el  Covent  Carden  de  Londres  se  estrenaron 
*^  con  éxito  el  2j(  de  Junio  tres  nuevas  óperas 
del  maestro  Puccini,  todas  ellas  en  un  acto :  "  11 
Tanora",  un  melodrama  emocionante;  "Sor  An- 
gélica", un  drama  que  trae  a  la  memoria  "El 
Milagro"  de  Rheinhardt;  y  "  Gianni  Schicchi'", 
basada  en  una  antigua  comedia  ligera  florentina. 

>     PÁGINA    699 


CINE- MUNDIAL 


l^ff^i^ií©^ 


Por 


DIMITM  IVANOVITCH 


Dibujos   de 
MARIANO  MARTÍNEZ  VIZUET 


■'-v^^ÜI 


U  verdadero  nombre  era  Bertha  Hans, 
pero  todos,  desde  el  Médico  en  Jefe 
del  Hospital  donde  ejercía  de  en- 
femera  hasta  la  rubicunda  patrona 
de  la  casa  de  huéspedes,  la  conocían  sólo 
por  el  apodo:  Miss  Temptation.  Ha  de  con- 
fesarse que  le  venía  a  maravilla.  Aventajada 
de  estatura,  maciza  de  carnes,  esbelta  sin  to- 
car en  la  delgadez,  fornida  sin  que  ni  pizca 
de  gordura  la  afease,  imposible  era  verla 
sin  desearla,  sin  seguirla  con  los  ojos  que 
iban   comiéndosela.  .  . 

Imaginaos  el  busto  de  una  Dorothy  Dalton, 
el  talle  de  una  Anette  Kellerman,  los  brazos 
de  una  Alice  Brady,  la  gallardía  cimbreante 
y  llamativa  de  una  Geraldine  Parrar,  reunid 
todo  eso  y  algo  más  en  una  buena  moza  con 
"cuerpo  de  Diana  y  majestad  de  Ceres",  y 
aún  no  alcanzaréis  a  formar  cabal  concepto 
de  esta  Bertha  Hans  cuya  hermosura  más 
que  para  descrita  era  para  vista  y  saboreada, 
con    delectación    morosa,   y   aun  victoriosa. 

La  frente  bien  proporcionada  sobre  cuya 
tersa  palidez  jugueteaban  traviesos  ricillos 
dorados  a  fuego  y  que  bien  podía  recordar 
la  de  cualquier  Gretchen  romántica;  los  ojos 
grandes,  un  si  es  no  es  melancólicos  gracias 
a  ese  azul  profundo  de  las  pupilas  en  las 
que  a  ratos  hubiera  podido  adivinarse  la  hu- 
medad de  contenidas  lágrimas;  las  manos  y 
los  pies,  que  sin  pecar  de  diminutos  tenían 
ese  afilamiento  que  parece  transmutar  en 
espíritu  la  arcilla  mortal  de  que  están  he- 
chos, cosas  eran  éstas  que  pasaban  inadver- 
tidas a  las  miradas  golosas  que  iban  de  la 
garganta  al  busto,  de  éste  a  las  caderas  y 
de  ahí,  sí  un  vientecillo  cómplice  daba  oca- 
sión, a  un  nacimiento  de  pantorrilla  que  era 
toda  una  subida  al  cielo.  Tras  de  rechazar- 
lo en  un  principio,  acabó,  pues,  por  acos- 
tumbrarse al  apodo,  que  casi  instintivamente 
le  daban  propios  y  extraños.  Sí,  la  cosa  no 
tenía  remedio  ni  había  para  qué  enojarse  con 
nadie:  era  una  desgracia  como  otra  cualquie- 
ra,  ésta   de   ser  tan   bien   hecha,  tan.  .  . 

Y  sin  embargo,  más  de  una  delgaducha, 
de  esas  por  las  que  se  perecen  los  poetas 
modernistas  y  otras  sabandijas  de  la  laya, 
habría  cambiado  gustosa  el  nombre  de  pila 
y  los  dos  apellidos  por  el  apodo  de  Bertha 
Hans;  con  tal  de  que  en  el  cambio  entraran 
aquel  talle,  aquella  boca  y  aquellos  andares; 
'    que  Miss  Temptation,  aparte  de  ser  una  real 

Agosto,   1920    <— 


hembra  era  hermosa  con  alevosía,  amén  de 
rebosarle  hasta  por  el  dedo  meñique  eso  que 
los  andaluces  llaman  ángel,  los  gabachos  es- 
prit  y  los  neoyorquinos  y  neoyorquizantes 
pep.  En  el  mismo  apodo,  particularmente  si 
eran  labios  de  varón  los  que  lo  pronunciaban, 
mucho  había  de  contenida  y  no  del  todo  re- 
verente admiración,  de  sofrenado  deseo  que 
encendiera  la  vista  de  aquella  escultura  ma- 
ciza  y   palpitante. 

En  cierta  ocasión,  uno  de  sus  muchos  ad- 
miradores, el  pintor  de  Greenwich  Village, 
apellidóla  Venus  Provocativa.  Esto,  que  a 
cualquiera  muchacha  le  hubiera  vuelto  el  se- 
so agua  de  puro  gusto,  a  Bertha  la  hizo  casi 
llorar.  Aun  a  que  la  dijesen  Miss  Temptation 
se    resignaba,    pero    la   Venus    Provocativa.  .  . 

La  ocasión  en  que  le  dieron  el  calificativo 
acababa  de  hacerlo  más  cruel.  Asistía  a  un 
baile  en  el  taller  del  pintor.  Se  trataba  de 
una  fiesta  bohemia  con  todas  las  de  !a  ley, 
no  de  ésas  del  Greenwich  Village  comercia- 
lizado a  las  que  los  incautos  van  en  busca 
de  sensaciones  nuevas,  para  encontrar  músi- 
ca mala,  gentes  insípidas  y  cuentas  de  las 
que  más  vale  no  acordarse. 

Después  de  bailar  como  una  loca,  Bertha 
fué  a  reclinarse  a  un  cuarto  contiguo.  La 
noche  era  magnífica,  de  los  comienzos  de  la 
primavera.  Tendida  en  un  diván  cerca  de  la 
ventana,  Miss  Temptation  dejábase  ganar  por 
la  doble  voluptuosidad  de  su  cansancio  y  de 
la  languidez  del  cuadro  que  se  ofrecía  a  sus 
ojos.  Ni  un  alma  cruzaba  por  Washington 
Square  a  aquellas  horas.  Los  resplandores 
de  la  luna  más  que  iluminar  bañaban  las 
casas  y  los  árboles  por  entre  cuyos  ramajes 
un  blando  vientecillo  se  perdía.  La  música 
y  el  bullicio  de  la  fiesta  atenuábanse  de  mób 
en  más,  y  al  fin  la  conciencia  de  la  reilidid 
iba  cediendo  el  puesto  a  los  fantaseos  de  la 
que,  ajena  a  todo,  soñaba.  .  .  con  lo  que  las 
muchachas  sentimentales  sueñan  siempre,  .i-í- 
xime  si  andan  de  por  medio  unos  coctelitos, 
varios  valses  y  una  noche  de  primavera.  .  . 

En  lo  mejor  de  sus  divagaciones  estaoa. 
cuando  acertó  a  verla  el  pintor  y  fué  a  sen- 
tarse junto  a  ella.  Pero  lejos  de  apartarla 
de  lo  que  discurría  antes  le  dio  alas  para 
que  más  y  más  en  esos  encantados  cielos  se 
remontase.  ¡Qué  cosas  tan  bellas  y  oportunas 
sabía  decir  este  hombre!  ¡Cómo  hallaba  a 
frase  precisa  para  expresar  lo  que  ella  expe- 


rimentaba  sin  atinar  a  explicarlo!  ¡Pues  uo 
parecía  que  le  estuviese  leyendo  en  el  alma 
como   en  un  libro! 

Media  hora  larga  duró  la  plática  y  más 
durara  a  no  ser  porque  alguien  notó  la  au- 
sencia de  Miss  Temptation  y  fué  a  interrum- 
pir el  sabrosísimo   téte-á-conquéte. 

Apenas  pusieron  el  píe  en  el  salón  y  la  luz 
iluminó  a  Bertha  de  lleno  el  pintor  cambió 
como  por  ensalmo.  Ni  tan  siquiera  tuvo  la 
piedad  de  disimularlo;  antes  bien,  con  ese 
mismo  aire  de  confianza  que  tan  simpático 
le  bahía  parecido  a  ella  desde  un  principio, 
se  lo  dijo  sin  rodeos:  la  encontraba  demasia- 
do exuberante  para  ser  romántica.  No,  no, 
^'enus  Provocativa,  no  había  derecho  a  bus- 
car el  medio  tono  de  los  crepúsculos  o  de  los 
claros  de  luna  para  ese  cuerpo  soberbio  qu-» 
lo  que  pedía  era  el  manto  del  sol. 
*     *     * 

Descabellado  puede  que  parezca,  pero  Miss 
Temptation  era  muy  desgraciada,  y  la  causa 
de  sus  sufrimientos  no  era  otra  sino  esa  her- 
mosura, don  fatal  que  se  interponía  entre 
ella  y  la  felicidad.  Porque  en  ese  cuerpo  re- 
bosante al  parecer  de  carnales  deseos  moraba 
el  alma  de  mujer  más  delicada,  más  dulce, 
más  sensitiva  con  que  pudieron  soñar  los  poe- 
tas. Precisamente  toda  la  tristeza  de  Bertha 
Hans  provenía  de  ahí,  del  conflicto  perenne 
entre  lo  que  su  alma  buscaba  y  lo  que  le 
hacía  encontrar  su  cuerpo.  En  vez  de  la  ala- 
banza apasionada,  del  silencio  ardiente  que 
mal  encubría  el  deseo,  de  esas  miradas  que 
a  su  paso  provocaba  en  los  hombres,  ella 
hubiese  querido  hallar  algo  tan  insignificante, 
tan  suave,  tan  distinto.  .  .  Buscaba  la  cuita- 
dilla  un  amor,  un  novio  que  le  hablase  de 
cosas  parecidas  a  las  que  ella  se  complacía 
en  imaginar  durante  sus  horas  a  solas;  cosas 
semejantes  a  las  que  leyó  en  algún  libro  o 
vio  en  el  cine  ¡cosas  tan  vagas,  tan  dulces, 
hasta  tan  melancólicas  a  un  tiempo  mismo 
aquéllas! 

Cuando  más  moza,  ya  frisaba  en  los  vein- 
tisiete años,  tuvo  muchos  amigos.  No  faltó 
media  docena  de  ellos  que  se  mostraran  de- 
cididos a  traspasar  los  solemnes  umbrales  del 
matrimonio,  y  hasta  impacientes  de  hacerlo. 
Pero  de  amigos  y  pretendientes  vino  a  que- 
dar desengañada,  en  notando  que  ni  las  fine- 
zas de  unos   ni  las  vehementes  protestas  de 

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CINE-MUNDIAL 


otros  a  cosa  distinta  de  aquella  que  tanto  la 
humillaba  obedecían:  a  adelantar  el  logro  de 
los  deseos  de  quienes  se  enloquecían  por  su 
cuerpo  ¡sin  cuidarse  siquiera  de  averiguar  si 
dentro   de   ese  cuerpo   soñaba   un   alma! 

i  Pobre  Miss  Temptation!  Más  de  una  no- 
che de  la  época  en  que  aún  asistía  a  fiestas, 
habíala  pasado  en  claro,  a  solas  en  su  apo- 
sento, sentada  cerca  de  la  ventana  o  de  la 
chimenea,  llorando...  ¡Lloraba  sobre  su  vi- 
da, sobre  su  juventud  tan  sedienta  de  afec- 
tos desinteresados  y  tan  falta  de  ellos!  Si 
al  menos  hubiese  tenido  una  madre,  un  her- 
mano, alguien  a  quien  querer  y  por  quien 
ser  querida  en  forma  semejante  a  la  del  ren- 
dimiento apacible  con  que  ella  soñaba.  .  .  Pe- 
ro no,  hasta  la  Gross  Mütterchen,  la  vieja 
desvalida  con  quien  emigrara  de  Alemania  y 
que  le  sirvió  de  madre  en  sus  primeros  años, 
había  muerto.  Así,  convencida  de  que  a  sus 
anhelos  de  mujer  no  les  era  dable  mudar  a 
los  hombres  ni  transformarla  a  ella,  abando- 
nó toda  esperanza  de  hallar  en  la  realidad 
de  la  vida  eso  que  forjara  en  la  realidad  alu- 
cinadora  de  los  sueños:  paseos  con  la  mano 
en  la  mano,  noches  veraniegas  en  que  con- 
templarían juntos  el  parpadeo  musical  de  las 
estrellas,  regresos  del  teatro  en  las  madruga- 
das del  invierno  cuando  el  hombro  de  él  ha- 
bría de  servirle  de  almohada  durante  el  largo 
viaje  por  el  subterráneo,  casita  coqueta  de 
las  afueras  de  Nueva  York  .  .  .  ¡Qué  pena  le 
daba  pensar  en  eso,  y  decirse  que  eso,  en  la 
forma  que  lo  imaginó  siempre,  le  estaba  ve- 
dado a  ella,  la  Venus  Provocativa,  Miss 
Temptation! 

Lo  peor  era  que  las  tentaciones  llegaban  a 
buscarla  aun  hasta  ese  mismo  aislamiento  en 
que  había  resuelto  encerrarse,  deseosa  de  dar 
al  olvido  sus  desengaños  y  de  evitar  nuevas 
amarguras.  Ya  en  las  reuniones  que  muy 
de  tarde  en  tarde  frecuentaba,  ya  en  el  mis- 
mo hospital,  veces  hubo  en  que  él  tornó  a 
fascinarla,  a  convencerla  casi  de  que  no  eran 
sus  ensueños  de  adolescente  quimeras  irrea- 
lizables. ¡Qué  emoción  mezcla  de  inefable 
sobresalto  y  suavísimo  anhelo  la  embargara 
entonces!  ¡Cómo  pugnaba  su  razón  por  aper- 
cibirla contra  el  espejismo,  y  cómo  se  sobre- 
ponía la  sed  de  su  alma  para  empujarla  ha- 
cia él!  Y  poco  antes,  poco  después  llegaba  el 
desenlace,  siempre  idéntico:  esa  mirada,  la 
mirada  siniestra  que  Miss  Temptation  cono- 
cía tan  bien,  brillaba  en  los  ojos  de  ellos. 
¡Mirada  que  al  relampaguear  en  las  pupilas 
de  algunos  de  sus  pacientes  para  quienes  la 
muerte  era  cuestión  de  días,  la  llenó  de  ver- 
güenza, de  asco  de  sí  misma,  de  desespera- 
ción, al  ver  que  aun  para  los  mismos  mori- 
bundos era  sólo  eso,  y  nada  más  que  eso: 
la  hembra! 

Pero  al  fin,  cuando  ya  su  resignación  casi 
en  dulce  conformidad  se  iba  trocando,  llegó 
a  su  vida  aquél  a  quien  ella  esperaba.  Lo 
llevaron  al  hospital  una  mañana  lluviosa  de 
otoño.  Era  hombre  hasta  de  treinta  años, 
más  bien  buen  mozo  que  feo.  Lo  extraordi- 
nario de  su  palidez  y  un  algo  indefinible  que 
tenían  sus  ojos  cautivó  desde  luego  la  aten- 
ción de  Miss  Temptation.  Por  boca  de  él 
mismo  supo  luego  la  historia.  El  hombre  de 
los  ojos  interesantes  había  andado  también 
a  caza  de  un  alma,  y  le  había  sucedido  lo  que 
a  los  chicuelos  cuando  andan  a  caza  de  mari- 
posas: o  las  persiguen  en  balde  o  las  cogen — 
para  que  se  les  deshaga  el  polvillo  áureo  de 
las  alas  entre  las  manos.  Ahora  ¡con  qué  in- 
diferencia se  lo  decía!  la  muerte  iba  a  ce- 
rrarle los  ojos  cansados  de  haber  mirado  mu- 
cho sin  ver  jamás  lo  que  buscaban. 

Bertha  Hans,  oyéndole  contar  al  enfermo 
la  historia,  no  era  dueña  de  contener  el  llan- 


to. Y  una  tarde  en  que  el  crepúsculo  se  hi- 
zo cómplice  de  los  corazones  de  los  dos,  se 
dieron   el  primer  beso. 

*     ♦     * 

Aquello  de  que  las  más  blandas  felicidades 
son  las  que  llegan  precedidas  de  lágrimas,  leí- 
do por  ella  no  recordaba  en  qué  libro,  pare- 
cíale a  Bertha  ahora  la  más  inconcusa  de  las 
verdades.  Para  que  la  embriaguez  de  su  dicha 
fuese  completa,  el  enfermo  se  sostenía,  y  aun 
llevaba  trazas  de  salvarse,  con  inaudito  asom- 
bro del  médico  de  cabecera,  quien  no  le  daba 
al  enviarlo  al  hospital  dos  semanas  de  vida. 
Un  mes  largo  había  transcurrido  ya  desde  la 
tarde    del   primer   beso.  .  . 

Más  por  obra  del  amor  que  de  la  medicina, 
las  ligeras  mejorías  de  un  principio  fueron 
acentuándose,  y  día  llegó  en  que  todos  los 
doctores  a  una  declararon  al  paciente  fuera 
de  peligro.  Mucho  método,  mucho  aire  pu- 
ro, mucho  sol  —  y  la  enfermera  al  pie  para 
que  no  le  dejase  cometer  imprudencias  ni 
apartarse  un  punto  de  aquel  régimen  al  que 
iba  a  deber  la  salud. 

La  mañana  en  que  dieron  al  enfermo  de 
alta  y  salió  del  hospital  apoyándose  en  el 
brazo  de  Bedtha,  ésta  no  su- 
po contener  un  suspiro  de 
tristeza.  ^De  dónde  le  salía  el 
sentirse  así  en  medio  de  tal 
felicidad?  No  acertaba  a  sa- 
berlo; o  si  a  medias  lo  sabía,  ho- 
rror le  diera  el  confesárselo  aún 
a  sí  propia.  Mas  era  el  caso  que 
este  momento  con  tales  ansias 
esperado,  el  de  ver  a  su  enfer- 
mo con  la  cara  vuelta  hacia  la 
vida,  causábale  más  melancolía 
que  regocijo.  Ni  era  que  en  las 
palabras  o  en  las  acciones  de  él 
pudiese  verse  indicio  de  que  los 
amores  aquellos  mero  idilio  de 
hospital  que  no  afecto  firme  y  ca- 
paz de  resistir  los  embates  del 
ciudadano  vivir  habían  sido;  an- 
tes por  el  contrario  y  estuvo  ha- 
blándole  en  serio  de  matrimonio, 
a  ella,  que  contestó  que  sí,  llena 
toda  de  penetrante  embeleso  a  la 
sola  idea  de  ser  para  siempre  su- 
ya, y  turbada  al  par  de  una  con- 
goja que  casi  miedo  de  ser  feliz 
parecía. 

La  casa  de  campo  a  que  fue- 
ron a  vivir  Bertha  y  su  enfermo 
era  un  primor.  Toda  la  tarde, 
una  templada  de  los  comienzos 
de  abril,  estuvieron  paseando  por 
el  jardincillo   o   sentados  bajo   el 


árbol  umbroso  entre  cuyas  ramas  empezaban 
ya  a  piar  los  pájaros.  Oyendo  hablar  a  su 
novio,  sintió  ella  disiparse  por  completo  sus 
temores;  el  cálido  optimismo  de  esa  voz,  en 
la  que  parecían  hallar  articulación  todos  los 
acentos  dispersos  con  que  saludaban  los  cam- 
pos a  la  primavera,  ¡básele  alma  adentro. 
Sí,  al  fin  y  al  cabo,  ¿por  qué  no  creer?  ¡Es- 
taba tan  azul  el  cielo  y  tenía  el  alma  tal 
ansia  de  ser  feliz ! 

La  cena,  servida  en  el  pequeño  comedor 
desde  una  de  cuyas  ventanas  alcanzaba  a 
verse  al  sol  en  su  última  magnificencia,  fué 
deleitosa.  Uno  frente  a  otro,  cohibidos  por 
la  presencia  de  la  fámula,  sin  hablar  casi, 
mirábanse  profundamente  a  los  ojos.  Luego, 
la  velada  transcurrió  en  sabrosa  intimidad. 
La  sala  a  medía  luz  dejaba  percibir  el  en- 
canto de  la  noche  estrellada.  Primero,  en 
tanto  que  él  reposaba  sobre  un  diván,  leyó 
ella  en  voz  alta  aquellas  páginas  de  Osear 
Wilde  en  que  el  poeta  habla  del  suicidio  de 
Sybil  Vane.  Más  tarde,  sentados  uno  cerca 
de  otro  hablaron  con  acentos  que  fueron  apa- 
gándose paulatinamente,  hasta  que  al  fin  sólo 

(pasa  a  la  pápna   732) 


Agosto,    1920    <- 


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"Sj^wTf  ^rsmn.  íTil    é^ 


CINE- MUNDIAL 


DLASCO  IBAÑEZ  ha  escrito  una  serie  de 
■L'  artículos  sobre  Méjico  para  el  "Times" 
de  Nueva  York...  y  lo  de  siempre:  se  ha 
armado  un  zipizape  de  esos  que  deben  agra- 
dar al  autor  español,  porque  sale  de  uno  y 
entra  en  otro. 

A  pesar  de  que  las  composiciones  aludidas, 
siguiendo  la  norma  yaníjui  en  estos  casos,  es- 
tán "sindicadas" — es  decir:  se  han  vendido  a 
un  sindicato  periodístico  que  las  publica  a! 
unísono  en  diversos  diarios  de  Norte  Amé- 
rica— vine  a  enterarme  del  asunto  por  un  re- 
dactor cubano  al  servicio  de  CINE-MUN- 
DIAL que,  poniéndome  en  las  manos  un 
ejemplar   del   "Times",   dijo: 

— Léase  lo  que  dice  Blasco  II)áñez  sobre 
Méjico.     Ahí    tenemos   pelotera   a   la   vista. 

Leí  por  encima  el  artículo  y  terminó  de 
publicarse  la  serie  sin  que  viera  otro.  Es 
decir:  creo  que  ha  concluido,  porque  tam- 
poco estoy  seguro  de  eso. 

Pocos  días  más  tarde,  un  exportador  de 
películas  dijo  a  uno  de  los  nuestros: 

— Estoy  leyendo  los  artículos  de  Blasco. 
Ahora  me  doy  cuenta  exacta  de  la  clase  de 
gentuza    que    tenemos    por    vecinos. 

— ¿Gentuza,  eh? — contestó  el  otro.^Espe- 
re  que  Blasco  salga  de  los  Estados  Unidos. 
Entonces  va  usted  a  darse  cuenta  del  país 
en  que  vive  y  la  gente  que  lo  habita.  ¡Eso 
va   a   ser   una   revelación ! 


T  AS  cosas  así,  Miguel  de  Zárraga,  con  golpe 
^  periodístico  certero,  protesta  desde  "La 
Tribuna"  y  se  atrae  las  simpatías  de  la  co- 
lonia hispana.  Luego  José  Alhuerne,  en  "La 
Gaceta",  arremete  contra  "La  Tribuna"  de- 
fendiendo a  Blasco.  A  los  pocos  días  me  in- 
vitan a  un  banquete-homenaje  en  honor  de 
Zárraga  y  me  entero,  además,  de  que  algu- 
nos ciudadanos  andan  tomando  la  cosa  por 
lo  trágico  e  intentan  pedir  explicaciones  per- 
sonales al  novelista.  Supe  al  mismo  tiempo 
que  había  salido  por  este  motivo  del  hotel 
en  que  paraba. 

No  me  pude  contener  más.  Homenaje- 
banquete  (y  nada  menos  que  con  pisto  a  la 
madrileña  en  el  menú),  conatos  de  reyertas 
y  escándalos,  agrias  polémicas  en  la  prensa 
hispana,  el  delirio!  El  asunto  presentaba  ya 
cariz  demasiado  cinematográfico,  casi  de  pe- 
lícula en  serie,  y  había  que  intervenir  por 
fuerza. 

Quizás  con  todo  este  lío  pudiera  yo  tam- 
bién pescar,  de  bóbilis  bóbilis,  algún  banque- 
te, o  por  lo  menos  algún  tributo  de  admira- 
ción  por  parte   de  la   colonia   agradecida. 

De  todos  modos,  me  dije,  lo  peor  que  pue- 
de suceder  es  que  me  tiren  un  plato  a  la 
cabeza,  y  sin  meterme  en  más  averiguacio- 
nes me  eché  a  la  calle  y  en  seguida  hice  acto 
de  presencia  en  el  lugar  de  los  hechos:  el 
Hotel  "Félix  Portland". 

*  .  *     * 

AL  primero  que   intenté  entrevistar  fué  al 
negro  del  ascensor,  quien,  al  oir  el  nom- 
bre   de    Blasco,   habló    con    la   elocuencia    de 


un  Demóstenes.  ¡Qué  fogosidad  más  admi- 
rable! No  hay  duda  que  el  célebre  novelista 
español  había  producido  honda  impresión  en 
aquel  espíritu  simple  y  fervoroso.  Lástima 
que  las  leyes  de  imprenta  me  impidan  trans- 
cribir sus  expresivas  y,  como  dicen  los  yan- 
quis, pintorescas   manifestaciones. 

*  *     * 

T)EDI  luego  noticias  a  un  cómico  mejicano 
■^      huésped  del  hotel. 

— Pues  no  tiene  usted  que  ir  a  otra  parte. 
Yo  en  el  ascensor  le  dije.  .  .  Sólo  esperaba 
que  contestase  para.  .  .  Se  hizo  el  que  no 
oía.  .  .    Pregúntele  usted  al  negro.  .  . 

*  *     * 
rvESPUES  vi  a  un   cubano. 

^  — Sí,  yo  fui  uno  de  ellos — dijo. — Venía- 
mos una  comitiva  de  diez  o  doce.  Un  amigo 
mío  sudamericano  traía  escrito  un  discurso 
para  leérselo  a  Blasco,  recordándole  cómo 
lo  habían  expulsado  de  la  Argentina  por  ha- 
blar más  de  la  cuenta.  .  .  El  encargado  del 
hotel  nos  paró  la  carreta  cuando  íbamos  a 
entrar    en    el    comedor.  .  . 

*  *     * 

A  LOS  pocos  pasos  tropiezo  con  un  señor 
venezolano  que  funge  de  poeta  y  otras 
cosas  más  y  es  capaz  de  perdonar  la  vida, 
literariamente,  no.  digo  yo  a  Blasco,  a  Cer- 
vantes si  resucitase.  Este  sujeto  tiene  ade- 
más la  obsesión  de  que  la  gloria  de  la  co- 
lonia hispana  en  Nueva  York,  y  de  la  raza 
en  general,  está  íntimamente  ligada  con  sus 
intereses. 

— ¡No  me  hable  usted  de  eso,  amigo  Her- 
mida ! — exclamó  emocionado  al  enterarse  que 
yo  andaba  de  sabueso  por  el  hotel.^ — Co^\  un 
berrenchín  que  por  poco  me  lleva  a  la  tum- 
ba. Tropecé  con  ese  mercachifle  de  la  lite- 
ratura (lolé!)  en  el  ascensor  y  no  pude  re- 
sistir la  tentación.  Solté  tres  o  cuatro  gro- 
serías de  ordago.  No  me  hizo  caso.  Yo  miré 
fijamente  al  negro,  que  no  me  dejará  mentir. 
Pregúntele  usted.  .  . 

(Aquí  empecé  a  comprender  la  elocuencia 
del  etiópico.  Por  lo  visto,  los  indignados  con 
Blasco  no  se  atrevían  a  embestir  directamen- 
te y  disparaban  al  bulto.  El  negro,  que  sabe 
del  castellano  todas  esas  frases  que  son  las 
primeras  en  aprenderse  en  tods  los  idiomas, 
las  reconocía  en  seguida  y  esperaba  con  frui- 
ción la  "riposta"  con  su  bronca  consiguiente. 


Agosto,   1920   <- 


Pero,  ¡ca!  .\1  ex  abrupto,  sucedía  un  silencifr 
de  sepulcro  y,  como  único  punto  neutral,  en 
él  fijaban  la  vista.  ¿Irían  dirigidos  a  su  per- 
sona aquellos  escogidos  piropos...?) 

*  *     * 

DURANTE  la  tarde  hablé  con  ocho  o  nueve 
huéspedes  y  visitantes  en  el  vestíbulo  del 
"Félix  Portland".  Todos  alegaban  haber  te- 
nido dares  y  tomares  con  el  autor.  Aquello 
se  ponía  monótono.  Resultaba  parecido  al 
campeonato  de  billar  de  la  otra  noche:  el 
único  momento  emocionante  fué  cuando  a  un 
jugador  se  le  escapó  una  carambola.  De  re- 
tirada ya  encontré  a  un  amigo  que,  por  el 
negocio  a  que  se  dedica,  debía  estar  bien 
enterado. 

—  Pues,  sí  señor.  Han  ocurrido  cosas  pe- 
regrinas. Yo  tuve  un  disgusto  bastante  serio 
con  él.  Por  lo  visto  a  Blasco  Ibáñez  no  le 
agradaba  vivir  en  el  "Félix  Portland"  por- 
que los  huéspedes  procedían  de  la  América 
Latina,  y  un  día  dijo  que  todos  los  latino- 
americanos eran  indios  negros  y  pintados. 
A  mí  me  lo  contaron  y  no  me  hizo  buen 
efecto,  como  usted  comprenderá.  Más  tarde 
me  lo  repitió  en  mi  cara.  Para  él,  los  ha- 
bitantes de  la  América  hispana  eran  todos 
indios  negros  y  pintados. 

■ — Dispénseme  usted — interrumpí  yo. — Eso 
de  "indios  negros  y  pintados"  no  me  suena 
bien.  La  frase  rae  parece  impropia  de  Blas- 
co. Yo  no  entiendo  mucho  de  gramática  o 
asuntos  literarios,  pero  en  "indios  negios  y 
pintados"  barrunto  una  imperfección  de  es- 
tilo o  algo  así.  .  . 

— ¡Déjese  usted  de  gramáticas  o  estilos! 
¿Qué  le  importan  a  Blasco  esas  niñerías  cuan- 
do se  trata  de  insultar? 

Ante  esta  roceadura,  callé  y  siguió  mí 
hombre: 

— Luego  quiso  que  lo  viera  en  su  cuarto 
para  explicarme  su  actitud.  Allí  tuvimos 
otra  agarrada.  Me  dijo  que  era  anarquista, 
que  había  sido  revolucionario  y  lo  habían 
metido  varias  veces  en  la  cárcel,  que  su  reli- 
gión era  la  de  Mahoma  y  la  mar  de  cosas 
raras  que  no  pude  entender.  Como  volviera 
a  recalcar  sobre  lo  de  "indios  negros  y  pin- 
tados", e  insistiera  en  que  yo  le  diese  Iji 
razón  sobre  este  punto,  terminamos  la  plá- 
tica sin  lograr  hacer  las  paces. 

*  *     + 

ADEMAS,  Hermida — continuó — a  mí  no 
hay  cosa  que  me  indigne  tanto  como  una 
pregunta    capciosa. 

— No  lo  sabía^dije  yo  sin  darme  cuenta 
exacta  de  hacia   dónde   iba   a  parar. 

— ¿Que  no  lo  sabe  usted?  ¡No  me  diga 
usted  que  no  conoce  esa  característica  míaf 
¡No  me  lo  diga   usted! 

—Vamos,  vamos,  no  hay  necesidad  de  sul- 
furarse, hombre!    Expliqúese  usted. 

— Me  iré  al  grano  entonces.  A  mí  no  me 
gusta  que  me  tomen  el  pelo.  El  que  me  ven- 
ga con  una  de  esas  preguntitas  capciosas  (no- 
pude  sacar  en  claro  qué  significado  daba  a 
la  palabra  mi  entrevistado)    se  lleva  un  bufi- 

>     PÁGINA    70? 


CINE- MUNDIAL 


do,  sea  quien  fuere.  Ahora  voy  a  informar 
a  usted  c|ue  en  el  "Kelix  Portland"'  luiy  una 
gata,  lo  cual  nadn  tiene  de  particular.  Esta 
gata  sintióse  indispuesta  hace  un  par  de  se- 
manas, cosa  también  natural  en  verano,  se 
-fué  a  un  rincón  del  sótano  y  dió  a  luz  cua- 
tro gatitos,  de  los  cuales  tres  i>erecieron  en 
un  cubo  de  agua.  Jugaba  yo  con  el  sobre- 
viviente en  el  escritorio  del  hotel  cuando  se 
acercó  lílasco  Ibáñcz.  \'ió  el  minino,  lo  aca- 
rició y  dijo: 

— Lo  parió  la  gata,  ¿eli? 

— Pues  no,  señor.  Lo  parió  esa  dama — 
respondí  yo  señalando  a  la  telefonista. 

*  *     * 

OAI.I  del  "Félix  Portland"  dispuesto  a  ine- 
*^  terme  en  el  "América",  en  donde  había 
sentado  sus  reales  el  novelista  después  de  los 
disturbios  mencionados.  En  estas  cuestiones 
de  reportajes  lo  esencial  es  llegar  a  la  fuente 
de  información.  Blasco  Ibáñez  era  esa  fuente. 
Como  el  diario  norteamericano  de  la  fáliula, 
podía  decir  que  "él  no  sólo  daba  las  noticias, 
sino  que  las  creaba".  Pero  luego  pensé  que 
e!  lance  podría  tornarse  desagradable.  Eso 
de  irle  a  Blasco,  que  no  se  distingue  por  la 
dulzura  de  su  caríicter,  con  embajadas  de 
esta  índole,  no  resultaba  muy  halagüeño  que 
digamos.  ¿Cómo  iba  a  preguntarle  yo  si  era 
o  no  cierto  que  lo  habían  llamado  botija  ver- 
de? ¿No  corría  el  riesgo  de  que  me  echasen 
del  "América"  a  cajas  destempladas?  Y  si 
e!  "Maestro",  como  le  llama  .\Ibuerne,  se 
irritaba— y  lo  probable  es  que  se  irritase — 
¿no  habría  peligro  de  que  la  entrevista  ter- 
minara como  el   rosario  de  la  aurora? 

— Tengamos  la  fiesta  en  paz,  Hermida — 
me  dije  prudentemente  y  resolví  que  lo  más 
acertado  sería  ir  a  recoger  impresiones  en  el 
banquete-homenaje,  donde  todo  el  mundo  se 
portaría  con  mesura  y  se  podría  obtener  no- 
ticias sin   exponerse   a   agresiones  ]iersonales. 

*  *     * 

EFECTIVAMENTE.  En  el  banquete  todo 
fué  cordialidad.  .  .  hasta  que  se  iniciaron 
los  discursos. 

Uno  de  los  oradores,  el  señor  Pérez  del 
Camino,  se  empeñó  en  demostrar  que  Blasco 
Ibáñez  a  veces  se  contradecía.  Esto  hizo  pé- 
simo efecto  en  algunos  comensales,  que  ya 
esperaban  verlo  tratando  de  probar  que  en 
Europa  había  habido  guerra  hacía  poco  tiem- 
po. No  obstante,  el  señor  Pérez  insistía  en 
sus  demostraciones  y,  para  no  dejar  lugar 
a  dudas,  nos  espetó  varios  discursos  pronun- 
ciados en  Méjico  por  el  novelista  español  po- 
niendo a  aquella  república  por  las  nubes  y 
sosteniendo,  a  lo  que  parece,  una  tesis  con- 
traria a  la  expresada  en  los  artículos  del 
"Times". 

Un  comensal  mejicano  sentado  frente  a  mí, 
que  había  empinado  el  codo  más  de  lo  de- 
bido, al  oír  aquellas  frases  de  cariño  y  ad- 
miración hacia  su  patria,  se  lanzó  a  aplaudir 
estrepitosamente  y  no  se  contuvo  hasta  que 
un  paisano  le  llamó  la  atención  de  que  es- 
taba tributando  aplausos  al  propio  Blasco. 

*  *     * 

H.\UL.\NDO  en  serio  por  un  momento, 
cabe  preguntarse:  ¿A  qué  obedece  esta 
inquina  contra  Blasco  Ibáñez?  Hay  quien 
cree  que  todo  es  envidia.  Blasco  ha  triun- 
fado: razón  suficiente,  a  juicio  de  algu- 
nos, para  atacarlo.  Entre  los  que  viven 
de  la  literatura,  o  aspiran  a  vivir  de  ejia, 
quizás  haya  algo  de  eso.  Es  elemento  con 
poco  campo  aquí  y  pasa  muchos  aprietos. 
Desconoce  por  lo  general  las  modalidades 
del  país  y  vegeta  a  la  sombra  de  la  colonia, 
trasplantando  a  Nueva  York  muchas  de  las 
rencillas   y   pequeneces   que   son    el   arma   de 


Caricatura,  o   lo  que  sea,  del  célebre  no- 
velista   español    hecha    por   uno    de    los 
resentidos,  huésped  también  del  hotel 
tantas    veces    citado.     El    dibujan- 
te la  trajo  a  la  redacción  y  casi 
imploró    que    se    le    publicase, 
porque    estaba    seguro,    se- 
gún dijo,  "de  que  a  Blas- 
co   no    le    agradaría". 

combate  del  hampa  literaria  en  la  América 
Latina,    España    y    todas    partes. 

Pero  el  proceder  de  Blasco  ha  liecho  mala 
impresión,  por  lo  que  he  podido  observar, 
entre  gran  parte  de  los  latinos  que  nada  tie- 
nen que  ver  con  esas  cosas.  A  éstos  no  pue- 
de tachárseles  de  envidiosos.  Los  triunfos 
literarios  les  importan  poco  o  nada,  y  en 
cuanto  a  rendimientos  monetarios,  a  millares 
se  cuentan  los  iiispanoamericanos  en  los  Es- 
tados Unidos  que  ganan  más,  en  el  curso 
tranquilo  de  sus  negocios,  que  Blasco  Ibáñez 
con   todas   sus   jiras   y   novelas. 

Estos  elementos  ven  en  Blasco  a  un  gran 
literato  español  que  se  cansó  de  decir  en 
escritos  y  discursos  que  Méjico  era  un  país 
calumniado,  que  los  Estados  Unidos  no  co- 
nocían a  Méjico,  que  cuando  lo  conociesen 
todo  .sería  paz  y  concordia,  y  que  él  era  el 
hombre  llamado  a  descorrer  el  velo  y  poner 
las  cosas  en  su  lugar.  Todo  eso  era  un  cuento 
de  camino,  por  supuesto,  pero  sonaba  bien. 
El  problema  entre  Méjico  y  los  Estados  Uni- 
dos entraña  el  desenvolvimiento  natural  de 
fuerzas  económicas  en  pugna.  Roosevelt  tra- 
tó de  resolverlo  y  lo  mismo  hizo  Taft.  Wil- 
son,  a  pesar  de  lo  que  se  opine  del  otro 
lado  del  Bravo,  hizo  un  esfuerzo  realmente 
heroico  por  darle  solución  justiciera,  captán- 
dose con  este  motivo  la  antipatía  del  ele- 
mento influyente  dentro  y  fuera  de  su  par- 
tido. Huelga  decir  que  el  problema  estaba 
y  está  fuera  del  alcance  de  todos  los  Blascos 
habidos  y  por  haber.  Si  los  Estados  Unidos 
intervienen  en  Méjico  no  será  a  causa  de 
este  o  aquel  hombre,  este  o  aquel  artículo, 
este  o  aquel  diario.  Y  exactamente  lo  mismo 
si  no  intervienen.  Si  en  noviembre  va  a  los 
comicios  en  Norte  América  un  tercer  partido 


con  programa  liberal  y  demuestra  en  las  elec- 
ciones que  tiene  fuerza  en  la  opinión,  el  pe- 
ligro desaparecerá  por  el  momento.  Si  no 
sucede  así,  en  el  programa  intervencionista 
se  registrará  un  alza. 

De  modo  ijue  Blasco  no  podía  adelantar 
ni  demorar  los  acontecimientos.  Sobre  esto 
no  hay  divergencias  de  criterio.  Es  más:  co- 
mo aquí  es  costumbre  pagar  bien  porque  fir- 
men artículos  cuanto  quisque  adquiere  algu- 
na celebridad,  ya  sea  un  campeón  de  pugi- 
lismo, una  actriz  cinematográfica,  o  un  señor 
que  se  dedique  a  comer  yerba  en  el  parque, 
muclios  norteamericanos  estaban  en  la  creen- 
cia de  que  con  Blasco  se  había  seguido  la 
misma  pauta  y  sólo  se  convencieron  de  que 
los  artículos  eran  producto  de  su  phmia  al 
publicarse  la  serie  de  sandeces  que  se  le  ocu- 
rrieron al  reseñar  para  el  "World"  las  sesio- 
nes de  la  Convención  Republicana. 

De  aquí  que  los  indignados  con  Blasco  no 
lo  estén  por  el  efecto  que  pudieran  tener  sus 
artículos  en  la  opinión,  sino  porque  no  había 
necesidad  alguna  de  hacer  el  caldo  gordo  a 
los  intervencionistas  tan  a  las  claras.  Nadie 
le  exigía  eso.  Su  firma,  y  no  lo  que  dijese, 
era  lo  esencial  para  el  sindicato  periodístico 
que   compró   su    colaboración. 

Y  aun  en  el  caso  de  que  su  misión  en 
Méjico  no  hubiese  dado  el  resultado  apete- 
cido, lo  de  todo  buen  jugador  era  barajar, 
dar  de  nuevo  y  a  otra  cosa. 

Para  abreviar:  se  le  tacha  de  haber  co- 
metido una  charranada  gratuita;  haber  he- 
cho   una    pelotilla    innecesaria. 


AHORA  se  preguntará  el  lector:  ¿en   resu- 
midas cuentas,  quién  tiene  razón?    ¿Dijo 
o  no  la  verdad  Blasco  Ibáñez  en  sus  artículos? 

Si  dijo  verdad  o  no,  yo  no  lo  sé,  aunque 
me  inclino  a  creer  que  sí  la  dijo;  pero  de  lo 
que  están  absolutamente  seguros  los  que  pro- 
testan es  de  que  no  dijo  toda  la  verdad.  Y 
si  es  así,  en  un  hombre  como  Blasco,  que 
conoce  la  propaganda  y  hace  alardes  de  ello, 
no  hay  disculpa  posible.  Porque,  ¿sería  justo 
juzgar  el  imperialismo  inglés  ateniéndose  ex- 
clusivamente a  las  matanzas  de  Egipto  y  la 
India?  ¿Podría  uno  formarse  idea  exacta  del 
régimen  de  gobierno  francés  por  las  carni- 
cerías de  Gallieni  en  Madagascar?  ¿Fueron 
los  campos  de  reconcentración  en  Cuba  un 
exponente  fiel  del  dominio  español  en  Amé- 
rica? ¿Es  que  no  hay  en  los  Estados  Unidos 
otra  cosa  notable  que  los  linchamientos? 

En  fin,  ¿sería  justo  o  lógico  juzgar  al  pro- 
pio Blasco  Ibáñez  por  las  veleidades  de  sa 
trato   personal? 

Jorge   Hermida. 


EL  TAUMATURGO",  fotodrama  dirigido 
por  John  Loan  Tucker  para  la  Empresa 
"Famous  Piayers-Lasky",  ha  reportado  utili- 
dades fabulosas  en  los  mercados  extranjeros, 
al  extremo  de  que  se  calcula  en  más  de  un 
millón  de  dólares  el  rendimiento  por  ese  con- 
cepto. Sólo  en  la  Gran  Bretaña  la  película 
dejó  $500,000,  y  entre  el  Canadá  y  Australia 
cerca  de  $300,000. 

En  los  Estados  Unidos,  "E!  taumaturgo" 
ha  producido  hasta  la  fecha  la  enorme  su- 
ma de  $1.150,000. 

Esta  es  la  cinta  que  hizo  a  Thomas  Meig- 
han  estrella  de  primera  magnitud  y  puso  a 
Betty  Compson  entre  las  favoritas  con  elenco 
y  empresa  propia. 

->     PÁGINA    703 


CINE-MUNDIAL 


La  Factura  de  Argumentos  Cinematográficos 

Por  A.  VAN  BURÉN  POWELL 

autor  de  la  obra  "Los  Resiimenes  de  Argumentos  Cinematográficos"  y  de  "Belinda  se  Peina  de  Alto",  "Cuidado  con  la  Pintura" 

"Sally   está  de  Prisa",   "Babette"   y   otros  argumentos    de    pelicidas,    tanto    originales    como    adaptados, 

que  han  sido  presentados  con  éxito   en  la  pantalla. 


II 

Elementos    que   deben    entrar 
en   una    buena    trama 

"^j*^  A  hemos  dicho  que  para  crear  rápi- 
^pí  (lamente  y  con  éxito  un  buen  argu- 
^mO^  mentó,  para  hallar  ideas  nuevas  en 
\^^%  el  desarrollo  de  asuntos  cinematográ- 
licos,  debemos  estudiar  las  películas  que  se 
exhiban  en  los  cines  y  leer  buenos  libros, 
donde  hay  excelentes  temas. 

Hemos  afirmado  igualmente  que  una  bue- 
na trama  cinematográfica  debe  tener  cuatro 
elementos:  el  prólogo,  en  el  que  se  presen- 
ten los  protagonistas  y  sus  respectivas  situa- 
ciones en  la  vida;  una  serie  de  escenas  en 
las  que  se  vea  cómo  estos  protagonistas  se 
meten  en  algún  enredo  que  interrumpe  el 
curso  natural  de  sus  existencias;  otra  serie 
de  escenas  en  las  que  desaparezca  el  impe- 
dimento que  amenazaba  su  dicha  y  un  epi- 
logo en  el  que  se  muestre  cómo  reconquistan 
su  ventura  en  peligro. 

Si  reflexionamos,  notaremos,  sin  embar- 
go, que  hay  numerosas  ideas  de  las  que  pue- 
de decirse  que  contienen  esos  cuatro  elemen- 
tos, sin  que  eso  quiera  decir  que  constituyen 
un  buen  asunto  para  adaptación  cinemato- 
gráfica. 

Tomemos,  por  ejemplo,  el  siguiente  caso 
típico.  Dolores  ama  a  Sancho.  Para  pro- 
bar su  amor,  apuesta  que  no  puede  comerse 
doscientos  plátanos.  Antes  que  hacerse  acree- 
dor al  desprecio  de  Dolores,  Sancho  trata  de 
engullir  toda  esa  fruta,  pero,  como  np  podía 
menos  de  suceder,  se  enferma  gravemente  y 
parece  que  va  a  morir.  Dolores,  con  sus  cui- 
dados y  su  amor,  lo  salva  y  es  perdonada 
por  su  ligereza.  Y,  felices,  como  antes,  se 
casan. 

Esta  i.iea  contiene  los  cuatro  elementos  de 
que  hemos  hablado,  como  se  verá  si  se  ana- 
liza con  cuidado.  Y,  sin  embargo,  no  es  ni 
interesante,  ni  atractiva,  ni  simpática,  ni  a 
propósito  para  su  presentación  en  el  lienzo. 

Es  lógico,  en  consecuencia,  deducir  que 
una  trama  debe  tener  en  sí,  no  sólo  los  cua- 
tro elementos  de  que  se  habló  al  principio 
(prólogo,  complicación,  desaparición  de  ésta 
y  epílogo),  sino  otros  elementos  igualmente 
dignos  de  ser  tomados  en  cuenta. 

Ante  todo,  debemos  hacer  nuestra  trama 
lo  suficientemente  extensa  para  que  resulte 
divertida  e  interesante  en  el  curso  de  los 
cinco  tambores  que  han  de  integrarla.  Esto 
es,  la  película  hecha  a  base  de  nuestra  trama 
debe  sostener  la  atención  del  espectador  du- 
rante una  hora  y  cuarto.  Para  facilitar  la 
distribución  de  la  película  a  las  diversas  par- 
tes del  mundo,  la  fotografía  se  hace  en  tiras 
de  celuloide  enrolladas  sobre  sí  mismas  y  ca- 
da una  de  las  cuales  forma  un  tambor  o  rollo 
("reel"  en  inglés).  Estos  rollos  tienen,  apro- 
ximadamente, trescientos  metros  de  celuloi- 
de. Puesto  que  la  película,  cuando  se  exhibe 
ante  la  pantalla,  corre  en  la  máquina  de  pro- 
yección a  razón  de  treinta  centímetros  por 
segundo,  se  calculan  en  unos  mil  segundos 
los  necesarios  para  presentar  un  tambor  com- 
pleto. Y  toda  vez  que  la  generalidad  de  las 
producciones  cinematográficas  cuentan  cinco 
tambores,  es  necesario  preparar  nuestra  tra- 
ma de  manera  que  sea  susceptible  de  soste- 

Agosto,   1''20    <■ 


N.  de  la  R.  —  El  señor  Powell,  que  no 
solamente  es  un  reconocido  perito  en  ar- 
gumentos cinematográficos,  sino  que  ha  es- 
crito muchos  asuntos  para  lienzo  y  un  libro 
en  que  explica  los  detalles  técnicos  del  arte 
de  hacer  esos  argumentos,  va  a  redactar, 
exclusivamente  para  CINE- MUNDIAL, 
una  serie  de  doce  artículos  sobre  esta  ma- 
teria, de  los  cuales  el  segundo  aparece  en 
estas  columnas.  Invitamos  a  nuestros  lec- 
tores a  que  consulten  al  señor  Powell  y  a 
que  le  envíen,  en  inglés,  resúmenes  de  ar- 
gumentos origineUes,  a  fin  de  que  él  haga 
la  crítica  respectiva  y,  tal  vez,  si  la  idea 
es  aprovechable,  ayude  a  sus  autores  a  ven- 
der los  susodichos  argumentos. 


ner  el  interés  durante  todo  el  tiempo  que  su 
exhibición  dure.  En  consecuencia,  la  longi- 
tud del  argumento  debe  entrar  como  elemen- 
to principal  en  la  preparación  de  la  cinta. 

Para  sostener  el  interés  y  retener  la  aten- 
ción delpúblico  durante  una  hora  o  más,  no 
basta  multiplicar  los  acontecimientos  en  los 
cuales  los  protagonistas  tomen  parte.  Debe 
liaber  algo  más  que  una  simple  sucesión  de 
situaciones  sin  más  objeto  que  el  rellenar,  a 
fin  de  que  la  película  tenga  la  extensión  re- 
querida; deben  prepararse  los  incidentes  de 
la  trama  de  modo  que  den  fuerza  al  argu- 
mento al  mismo  tiempo  que  contribuyan  a 
su  mayor  extensión,  pero  nunca  como  simple 
relleno  de  recurso. 

Este  detalle  es  uno  de  los  que  causan  ma- 
yores y  más  frecuentes  tropiezos  en  la  prepa- 
ración de  argumentos  cinematográficos.  Hay 
que  orillar  tales  dificultades  y  no  conformar- 
se con  la  idea  que  nos  venga  primero  al  ce- 
rebro; examinémosla  con  cuidado  y  pregun- 
témonos  si  nos  gusta  simplemente  porque  es 
nuestra  o  porque  tiene  propiedades  especia- 
les que  atraigan  la  atención  general;  analicé- 
mosla a  fin  de  descubrir  si  ese  interés  que 
posee  a  nuestros  ojos  será  lo  bastante  fuerte 
para  agradar  a  los  vecinos,  a  los  extraños  y 
hasta  a  las  gentes  que  vivan  en  otros  conti- 
nentes. De  otro  modo,  por  buena  que  se  nos 
antoje  tal  idea,  no  satisfará  las  exigencias 
fundamentales  de  los  argumentos  cinemato- 
gráficos, que  son  casi  universales  en  sus  apli- 
caciones. 

Si,  una  vez  que  nos  hayamos  interrogado 
mentalmente  en  la  forma  que  indicamos,  es- 
taraos seguros  de  que  la  idea  tiene  todos  los 
requisitos  de  interés  que  deben  caracterizar- 
la, entonces  podemos  darle  forma.  Pero  es 
inútil  perder  el  tiempo  en  hacer  argumentos 
que  no  cumplan  satisfactoriamente  los  pre- 
ceptos mencionados  en  el  párrafo  precedente. 

Mientras  mayores  probabilidades  haya  de 
que  una  idea  interese  a  un  grupo  extenso  de 
personas,  de  todas  clases  sociales,  de  toda 
edad  y  condición,  de  todas  las  opiniones  po- 
sibles, más  valdrá  el  argumento  a  ojos  de 
las  casas  manufactureras  de  películas.  Por 
consiguiente,  debemos  hacer  cuanto  esté  en 
nuestra  mano  por  inspirarles  esa  universali- 
dad en  el  interés,  antes  de  tratar  de  ven- 
derlas. 

Un  elemento  que  nunca  deja  de  dar  fuerza 
a  una  idea  es  lo  que  se  llama  en  la  jerigonza 
cinematográfica   el   "elemento   humano",   que 


es  aquella  cualidad  que,  en  una  historia,  tie- 
ne el  privilegio  de  emocinarnos  hondamente 
y  de  hacernos  pensar. 

No  todas  las  producciones  cinematográfi- 
cas poseen  esta  cualidad  que  no  resulta  fácil 
de  ilustrar  mediante  un  ejemplo,  porque  no 
se  trata  de  un  objeto  susceptible  de  sacar 
a  la  luz  para  examinarlo  y  analizarlo:  es 
algo  más  sutil  y  más  hondo,  que  va  enraizado 
en  el  seno  mismo  de  la  ¡dea  y  que,  por  su 
delicadeza  y  contextura,  es  imposible  de  ex- 
hibir y  de  describir  como  si  fuese  una  sim- 
ple fórmula. 

Todos  los  grandes  cuadros,  hijos  del  ge- 
nio de  los  Rafael  y  los  Grecoj  todos  los 
grandes  libros,  fruto  del  talento  de  los  Cer- 
vantes y  los  ^•íctor  Hugo;  todas  las  grandes 
óperas,  nacidas  en  el  crisol  de  la  inspiración 
de  los  Verdi  y  los  Mascagni,  tienen  ese  "ele- 
mento humano"  inasible,  pero  vivo.  Se  ma- 
nifiesta en  presencia  del  cuadro,  del  libro 
o  de  la  ópera;  se  le  siente  llegar  al  alma  y 
estremecerla,  pero  no  se  le  puede  tocar,  no 
se  le  puede  describir  con  palabras.  La  me- 
jor manera,  pues,  de  saber  si  nuestro  argu- 
mento posee  esta  cualidad  infalible,  es  tra- 
tar de  que  nuestra  trama  sea  el  resultado  de 
un  esfuerzo  sincero  de  nuestra  parte  pjr  le- 
tratar  a  la  naturaleza  humana,  con  todas  sus 
fragilidades  y  todas  sus  virtudes,  tal  como  la 
conocemos  y  juzgamos  en  la  vida  cotidiana. 
Otro  de  los  elementos  que  ayudan  a  la 
confección  de  un  argumento  ijue  resulte 
atractivo  para  el  público  y  que  sostenga  la 
atención  del  espectador  desde  el  principio 
hasta  el  fin,  es  el  "elemento  sentimental",  cu- 
ya manifestación  más  elemental  es  !a  pre- 
sentación de  una  novela  amorosa  en  la  que 
se  describa,  en  imágenes,  algún  período  de  la 
vida  de  dos  que  se  quieren.  Cualquier  deta- 
lle de  nuestra  trama  que  despierte  en  el  pú- 
blico simpatía  (ya  en  forma  de  atracción, 
amor  o  piedad)  hacia  el  protagonista  de  la 
obra,  tendrá   tal  elemento. 

Otro  detalle  importantísimo  en  la  factura 
de  un  argumento  que  aspire  al  éxito  es  lo 
que  podríamos  llamar  el  "elemento  emotivo" 
que  deja  suspenso  y  ansioso  el  espíritu  du- 
rante determinado  espacio  de  tiempo.  Este 
elemento  puede  describirse  con  ayuda  de  un 
caso  particular.  Sí  sabemos,  verbigracia,  que 
nuestra  casa  va  a  ser  robada  esta  misma  no- 
che, podemos  prepararnos  contra  los  ladro- 
nes y  defendernos  o  llamar  en  nuestro  auxi- 
lio a  la  policía.  Pero  sí  nada  más  estamos 
enterados  de  que  hay  una  banda  de  amigos 
de  lo  ajeno  en  la  vecindad  y  que  puede  caer 
sobre  nosotros  intempestivamente  o  no  mo- 
lestarnos del  todo,  estamos  en  constante  in- 
certidumbre  y  temor  hasta  que  nos  conste 
que  ya  no  hay   riesgo. 

En  el  primer  caso,  hay  certidumbre  y,  en 
consecuencia,  no  hay  "elemento  emotivo". 
Pero  en  el  segundo  hay  intensa  incertidum- 
bre  y  emoción.  Este  es  un  elemento  que  de- 
bemos procurar  que  tengan  nuestras  tramas, 
si  nos  es  posible  arreglarlas  en  forma  que 
lo   integren. 

Esto  se  logra  dirigiendo  el  desarrollo  del 
argumento  de  modo  que  el  espectador  no  se- 
pa   cómo    va    a    terminar   y  procurando    que 

{pasa  a  la  página   732) 

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CINE- MUNDIAL 


'A«ti7cia«  de  Caraiiibi<a! 


ACE  algunos  años  se  estableció  en 
Sevilla,  la  ciudad  mis  alegre  y  más 
simpática  de  toda  España  (y  conste 
que  no  soy  sevillano),  un  buscavi- 
das llamado  Perico  Salcedo,  aunque  conoci- 
do por  el  apodo  de  iCarambita!  por  la  fre- 
cuencia con  que  repetía  esta  interjección  en 
sus   conversaciones. 

Era  un  vivo  que  sabía  disfrutar  de  la  vida 
sin  grandes  trabajos  y  a  costa  de  los  con- 
fiados. Había  nacido  en  Nerja,  delicioso  pue- 
blo de  la  costa  malagueña  y  a  los  diez  y 
seis  años  lo  envió  su  padre  a  estudiar  Dere- 
cho a  Granada.  Pero  como  no  estudiaba  una 
palabra  y  ni  siquiera  compró  los  libros,  al 
llegar  el  mes  de  junio  regresó  a  su  villa  na- 
tal con  media  docena  de  calabazas  y  un 
centenar  de  deudas,  que  el  autor  de  sus  días, 
que  era  un  pobre  tendero  de  comestibles, 
pagó  con  dificultades.  Al  llegar  septiembre, 
se  repitió  la  cosecha  de  verdura  y  Perico  re- 
flexionó que  era  lo  más  prudente  gastarse 
los  cuartos  que  le  restaban  en  adquirir  un 
billete  de  tercera  clase  de  Granada  a  Madrid 
y  arreglarse  como  pudiera  en  la  coronada 
villa,  antes  que  soportar  los  rigores  pater- 
nales, que  ya  se  columbraban  en  una  extensa 
carta  que  obraba  en  sus  bolsillos. 

En  Madrid  fué  sacristán,  repartidor  de  pe- 
riódicos, cartero,  escribiente,  cómico,  pintor 
escenógrafo  y  vendedor  de  específicos.  Co- 
mo el  ejercicio  de  esta  industria  le  fuese 
lucrativo,  se  dedicó  a  recorrer  provincias, 
diciéndose  inventor  de  unos  polvos  que  lo 
mismo  servían  para  curar  los  males  del  es- 
tómago, que  para  bruñir  los  metales,  lim- 
piar la  dentadura  y  hacer  crecer  el  pelo. 
Después  de  todo,  no  podía  ser  más  inofen- 
siva aquella  medicina,  pues  era  un  compues- 
to de  bicarbonato,  goma  arábiga,  magnesia 
y   una   sustancia   colorante. 

Eran  de  oír  los  discursos  que  iCaramtita! 
pronunciaba  en  elogio  de  sus  polvos,  subido 
unas  veces  en  los  asientos  de  un  lando  al- 
quilado y  otras  "sobre  una  mesa  de  pintado 
pino".  Explotando  ese  modus  vivendi  llegó 
Perico  Salcedo  a  Sevilla,  donde  le  conoció 
un  don  Juan  Rodés,  empresario  de  espec- 
táculos, que  era  a  la  vez  oficial  de  la  Ha- 
cienda  Pública. 

D.  Juan  adivinó  en  ¡Carambita!  un  joven 
activo,  que  podía  servirle  mucho  para  sus 
proyectos,  y  le  hizo  proposiciones  para  que 
se  quedase  a  su  lado,  dejando  la  charlata- 
nería que  gastaba  en  la  venta  de  específicos. 
jCarambita!,  que  estaba  ya  cansado  de  esa 
vida  y  tenía  la  garganta  destrozada,  oyó  gus- 
toso, aceptándolas,  aquellas  proposiciones,  y 
se  instaló  en  Sevilla. 

Justamente  en  esos  días  D.  Juan  acababa 
de  abrir  un  Cinematógrafo  en  el  Barrio  de 
Triana,  que  no  le  daba  todos  los  rendimien- 
tos que  soñó.  Puso  a  su  frente  a  Perico,  que 
desde  la  primera  semana  aumentó  los  ingre- 
sos,   ideando    atracciones. 

Eran  de  ver  las  novedades  que  se  le  ocu- 
rrían, intercalándolas  entre  película  y  pelícu- 

Agosto,   1P20    < 


la.  Los  trianeros  y  sobre  todo  las  trianeras. 
acudían  a  llenar  el  Cine. 

Una  tarde  le  dijo  a  D.  Juan: 

— Mañana  y  pasado  me  propongo  ver  aquí 
reunidas  a  todas  las  viejas  del  barrio. 

En  el  cartel  fijó  el  siguiente  atrayente 
anuncio: 

¡Ojo!  Entre  la  tercera  y  cuarta  película 
se  dará  a  conocer  una  receta  admirable  in- 
ventada por  el  Profesor  neoyorquino  Mr.  Ca- 
melíni,  para  aminorar  la  vejez.  Sólo  podrá 
utilizarla  el  bello  sexo.  Las  que  aspiren  a 
probarla  deberán  saber  leer  y  escribir  y  traer- 
se papel   y   lápiz. 

A  las  doce  del  día  ya  no  quedaba  entrada 
ni  localidad  disponible.  Junto  a  la  taquilla 
ocurrieron  dos  o  tres  incidentes  al  disputarse 
lugares  en  la  "cola  interminable"  que  se 
formó. 

Llegó  la  hora  del  espectáculo.  En  el  mo- 
mento fijado,  Paco,  vestido  de  frac  y  cor- 
bata blanca,  apareció  en  el  escenario  y  dijo: 

— La  receta  de  Mr.  Camelini  tiene  dos  par- 
tes; pero  sus  efectos  son  imprescindibles.  Por 
esta  noche,  las  que  aspiren  a  remediar  su  ve- 
jez, escribirán  en  un  papelito  su  nombre  y 
su  edad;  pero  advierto  que  no  ha  de  reba- 
jarse un  solo  día,  pues  de  lo  contrario  el 
asombroso   procedimiento   no   surte   efecto. 

Todas  cumplieron  el  encargo  y  en  el  pa- 
pel que  llevaban  hicieron  constar  su  edad 
exacta.  Les  contrarió  tener  que  volver  a  la 
noche  siguiente;  pero  la  seguridad  que  se 
les  daba  del  éxito  compensó  aquel  disgusto. 
La  que  más  y  la  que  menos  se  creía  ya  con 
una  docena  de  años  menos. 

A  la  noche  siguiente,  al  terminar  la  pe- 
lícula "Sacrificio  de  una  Madre",  volvió  a 
surgir  ante  el  lienzo  blanco,  la  airosa  figura 
de  ¡Carambita!  Su  presencia  acalló  todos 
los  murmullos,  reinando  un  silencio  solemne. 
Empezó   así: 

— Señoras  respetables:  he  de  confesar  mi 
falta.  Un  descuido  ha  hecho  que  algunos  de 
los  papelitos  que  escribieron  ayer  se  me  pier- 
dan. Mas  esto  no  importa.  Las  cosas  están 
combinadas  para  que  esta  misma  noche  surta 
efecto  la  receta. 

— ¡Bravo!     ¡Bravo! — gritan   algunas. 

— Es  preciso  solamente  que  de  nuevo  se 
escriba  la  edad  y  el  nombre.  Añadiré  algo 
del  secreto.  Las  tres  más  viejas  no  podrán 
disfrutar  del  beneficio.  Antes  bien,  a  los 
efectos  que  luego  sabréis,  será  preciso  pu- 
blicar sus  nombres.  Esto  es  sensible;  pero 
necesario,  según  las  instrucciones  del  saliio 
Doctor,  a  las  que  me  atengo.  Al  terminar 
la  película  cómica,  que  comenzará  ahora,  se 
dará  cuenta  del  escrutinio. 

Quedáronse  perplejas  las  viejas  al  oír  es- 
tas palabras.  Algunas  desconfiaron;  pero  las 
más  se  apresuraron  a  llenar  de  nuevo  el 
papel. 

Mas  ante  el  temor  de  resultar  las  más  vie- 
jas, fueron  quitándose  años  y  alguna  se  puso 
veinte  menos  de  los  que  tenía.  Todas  abri- 
gaban el  temor  de  que  se  publicase  su  ancia- 


nidad. Entregaron  los  papeles  y  chismo- 
rreando unas  con  otras,  nerviosas,  intranqui- 
las, esperaron  el  término  de  aquella  origi- 
nalidad. 

Todo  llega  y  el  instante  deseado  llegó.  Vol- 
vió  a  presentarse  ¡Carambita!  y  dijo: 

— Los  papeles  de  ayer  han  aparecido.  No 
hay  que  detallar  siquiera  la  receta,  pues  he 
comparado  los  de  ayer  con  los  de  hoy.  Aquí 
están  juntos  por  si  alguna  duda  de  la  sabi- 
duría del  Doctor  Camelini.  Todas  os  habéis 
rejuvenecido,  según  propia  confesión.  De  las 
papeletas  resulta  que  algunas  de  vosotras  tie- 
ne hoy  veintidós  años  menos  que  ayer.  Pa- 
peles cantan.  Creo  que  bien  merece  la  pena 
el  dinero  gastado  para  venir  al  Cine  esta 
noche,  que  por  cierto  es  noche  en  que  se  ce- 
lebra la  fiesta  de  los  Inocentes. 

Dicho  esto  escapó  más  volando  que  co- 
rriendo. 

Inútil  es  decir  el  escándalo  que  se  armó, 
las  protestas,  los  gritos,  las  amenazas. 

Pero  el  dinero  no  estaba  ya  en  la  taquilla, 
sino  en  poder  del  Empresario,  y  los  Guardias 
Municipales,  oportunamente  preparados,  se 
encargaron   de   desalojar  el   local. 

La  idea  diabólica  de  aquel  tunante  había 
producido  efecto. 

Dos    ingresos    de    mil    peestas   cada    uno. 


EL  "Strand"  de   Nueva  York   anunciaba   la 
semana   pasada   estas   dos   películas: 

"El  Gran   Accidente" 
"Vida  de  Casado" 

Y   a  la  puerta  de   un   teatro  de  barrio   se 
veían    los   siguientes   títulos. 

"¿Debe  trabajar  la   mujer?" 
"Por  amor   o   por   dinero". 


LOS  agentes  de  publicidad  a  veces  se  van 
del  seguro.  De  entre  el  fárrago  de  ma- 
terial de  propaganda  de  uno  de  esos  "foto- 
dramas  a  tesis"  tan  en  boga  en  estos  tiem- 
pos   destacábase    esta    joya: 

"Esta  película  encierra  un  trascendental 
problema  doméstico.  Su  título  se  presta  pa- 
ra armar  un  verdadero  lío  en  el  vecindario. 
El  día  del  estreno,  debe  ponerse  un  gran 
animcio  en  los  diarios  preguntando  a  las  mu- 
jeres de  la  localidad: 

¿Le   son    Beles   sus   maridos? 


LEAN  esto  los  suscriptores  de  CINE-MUN- 
DIAL que  se  quejen  de  que  a  veces  la 
revista   llega   con   algunos  días  de   retraso: 

"Como  ustedes  sabrán,  hoy  rompimos  las 
hostilidades  contra  Servia;  por  tanto,  aunque 
lo  sentimos  mucho,  la  Asociación  Cinemato- 
gráfica de  Hungría  no  podrá  participar  ofi- 
cialmente en  la  Exposición  Industrial  próxi- 
ma a  celebrarse  en  el  Olimpia." 

Esta  carta,  fechada  en  29  de  julio,  1914. 
se  recibió  en  Londres  la  semana  pasada.  | 

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C  I  N  E  -  iM  U  N  D  I  A  L 


LA    PETARDISTA 
'  (The  Cheater) 

"Metro"  —  1,800     metros. 

LA  versatilidad  del  talento  de  interpreta- 
,  ción   de   May   Allison   es   la   característica 

de    esta    producción    en    la    que    hay    detalles 

I  cómicos  que  no  parecen  ir  de  acuerdo  con 
la  intensa  situación  dramática  en   que  el  ar- 

'  gumento  culmina.  Aunque  el  interés  no  de- 
cae desde  el  principio  hasta  el  fin,  la  forma 

'     de  narración  en  que  la  obra  está  presentada 

'     impide    que    las    situaciones    tengan    toda    la 

I     fuerza    que    deben. 

Reparto 

Intérprete  principal  en  doble  papel:  May 
Allison.  Colaboradores:  Frank  Currier,  Har- 
ry  Van  Meter,  King  Bagíjot,  May  Geraci, 
Percy  Challenger,  Lucille  Ward,  P.  Dempsey 
Tabler  y  Alberta  Lee. 

Obra  original  de  Henry  Arthur  Jones, 
adaptada  por  Louis  Zellner.  Dirección  de 
Henry  Otto. 

Argumento 
Lilly,  cuyo  carácter  y  cualidades  no  están 

I  acordes  con  la  atmósfera  en  que  su  padre  la 
educa,  a  causa  de  que,  por  holgazán  y  falto 
de  honradez,  éste  se  dedica  a  vivir  estafando 
a  la  gente,  resulta  una  hábil  discípula  de  su 
progenitor  y  se  asocia  con  cierto  individuo  de 

I  malos  antecedentes,  que  se  hace  pasar  como 
hindú  y  asegura  tener  virtudes  especiales  pa- 
ra curar  enfermos.  El  y  Lilly  acuden  a  un 
balneario  de  fama,  en  compañía  del  padre  de 
la  joven,  que  es  parte  integrante  de  todos 
aquellos    líos.  .  Los    tres    deciden    explotar    la 

'  credulidad  de  cierta  dama,  llamada  la  señora 
de  Prall,  que  se  cree  curada  por  "Vashi  De- 
thic",    que    eí.    el    nombre    bajo    el    cual    Lilly 

I  se  hace  pasar.  Mediante  la  recomendación 
de  su  cliente,  Lilly  somete  a  su  "tratamien- 
to" a  la  hermana  de  Lord  Asgarby,  joven 
pariente  de  la  señora  de  Prall.  Vienen  lue- 
go una  serie  de  escenas  en  las  que  se  ven 
los  esfuerzos  de  Prall  por  desenmascarar  a 
los   falsos   fakires   y   los   deseos   de   Lilly  por 

I  emanciparse  de  sus  propios  desvarios.  Y  el 
resultado  es  que,  aparentemente  enamorados 
ella  y  Lord  Asgarby,  al  final  de  la  película, 
van  a  casarse. 

Publicidad  y  Reclamo 
"De  petardista  a  esposa  de  un  Lord"  — 
"El  amor  la  saca  del  medio  inmoral  y  de- 
primente en  que  vivía,  por  culpa  de  un  pa- 
dre sin  principios"  —  "Decía  que  curaba  to- 
das las  enfermedades,  pero  no  pudo  encon- 
trar remedio  para  su  mal  del  corazón". 
Explótese  la  personalidad  de  May  Allison 

'     y,    si    se    quiere    atraer    público    mediante    el 

■     adorno   del   teatro,  hágase   éste   con   motivos 

.1   de  la  India,  que  siempre  serán  pintorescos. 


papel  femenino,  hábilmente  bien  interpretado 
por  Grace  Davison.  El  asunto  está  bien  di- 
rigido. 

Reparto 

Intérpretes  principales:  Montagu  Lo  ve  y 
Grace  Davison;  Stuart  Holmes,  J.  W.  John- 
son V  Eric  Mayne. 

Dirección   de   Charles   T.    Horan. 

Argumento 

Nelly  vive  con  su  padre,  su  liermano  y  su 
madre.  El  padre  no  quiere  sostener  a  la 
familia.  El  y  el  hermano  riñen  y  disputan 
a  todas  horas.  En  el  curso  de  una  pelea 
familiar,  Nelly  recibe  un  porrazo  y  abando- 
na el  hogar.  Empléase  como  florista  en  un 
café,  donde  la  enamora  Peí  ton,  rico  parro- 
quiano de  la  casa.  Un  pillo  llamado  Madox 
quiere  explotar  esta  inclinación  para  hacer 
chantage  y  cuenta  a  Nelly  que  Pelton  anda 
diciendo  por  ahí  que  ella  es  su  amante.  In- 
dignada la  heroína,  decide  vengarse  casán- 
dose con  Peltnn  con  el  proyecto  de  obligar 
al  padre  del  joven  a  pagar  una  fuerte  suma 
por  el  divorcio  (va  que  no  le  caerá  en  gra- 
cia que  su  heredero  se  una  con  ella),  pero, 
enamorada  realmente  de  Pelton,  no  se  deci- 
de a  poner  en  práctica  su  plan.  El  hermano 
de  Nelly,  que  se  entera  también  de  los  rumo- 
res que  corren  respecto  a  su  hermana  y  Pel- 
ton, riñe  con  otro  que  alude  a  esos  díceres 
y  va  a  parar  a  la  cárcel,  porque  por  poco 
mata  al  que  vino  con  el  cuento.  Nelly  y 
Pelton  se  casan,  conforme  al  plan.  El  padre 
del  marido,  enterado  de  la  historia,  ofrece 
cincuenta  mil  pesos  a  Nelly  para  que  anule 
la  boda.  El  hermano  de  la  joven,  que  lo 
quiere  arreglar  todo  a  los  tiros,  llega  tam- 
bién a  exigir  cuentas  a  Pelton,  aunque  se 
deja  tranquilizar  cuando  se  entera  de  que 
hubo  casamiento.  Madox,  por  su  parte,  cuan- 
do ya  parece  que  el  lio  está  arreglado  satis- 
factoriamente, se  presenta  en  escena  con  ga- 
nas de  armar  una  pelotera,  pero  Nelly,  a 
quien  ha  lanzado  una  lámpara  a  la  cabeza, 
le  pega  un  tiro.  AI  final  se  aclara  que  Madox 
es  un  detective.    V,  lo  de  siempre.  .  . 

Publícidacl    y    Reclamo 

"¿Daría  usted  un  petardo  al  hombre  a 
quien  ama?"  —  "La  protagonista  de  este  me- 
lodrama estafó  a  su  novio,  a  quien  adoraba, 
pero.  .  .  vea  usted  la  película  y  sabrá  en  qué 
paró  todo"  —  "Misterio,  intriga,  amor  y  sa- 
crificio en  esta  cinta  interpretada  por  Mon- 
tagu  Love   y   Grace  Davison". 

El  chantage,  las  escenas  de  la  vida  alegre 
y  los  detalles  dramáticos  de  esta  obra  ofre- 
cen multitud  de  puntos  de  vista  explotables 
para  una  fructuosa  campaña   de  anuncios. 


EL   JUGUETE   DEL   HOMBRE 

(Man's   Plaything) 

"Republic"  —  1,800     metros. 

ESTE  es  un  melodrama  de  los  que  gustan 
a  la  generalidad  del  público.  Tiene  el  de- 
fecto de  que  abusa  de  la  forma  dialogada 
para  el  desarrollo  de  la  acción,  que  está 
integrada  por  personajes  de  riqueza,  juga- 
dores V  gente  pobre,  que  se  mezclan  entre  sí 
para  formar  la  trama.    No  htty  más  que  un 


LA  JOVEN   DE   LA  TEMPESTAD 

(The    Girl    in    the    Ram) 

"Universal"  —  1,500    metros. 

UNA  historia  romántica  y  un  argumento  de 
misterio  —  infalibles  elementos  de  atrac- 
ción en  la  cinematografía  —  caracterizan  a 
esta  producción.  El  tema  se  aparta  por  com- 
pleto del  camino  trillado.  El  espectador  se 
interesa  sobremanera  en  la  solución  del  en- 
redo, desde  el  principio.  La  cinta  es,  pues, 
un  buen  atractivo.  La  dirección  muy  buena; 
la  presentación,  excelente;  el  lado  romántico 
bien  explotado  y  la  acción  muy  bien  llevada. 


Reparto 

Intérprete  principal:  Lloyd  Bacon.  Cola- 
boradores: Anne  Cornwall,  Jessalyn  Van 
Trump,  Jas.  Farley,  George  Kunkel,  Jas. 
Liddy   y   Neal   Hardin. 

Argumento  de  Varcik  Venardy;  adaptación 
de  Doris  Schroeder,  y  dirección  de  Rollin 
Sturgeon. 

Argumento 

Tres  personas  salen  de  un  auto,  a  la  puer- 
ta de  un  hotel  campestre,  y  piden  habita- 
ciones allí.  Son  dos  mujeres.  Vera  y  Judíth, 
y  un  hombre,  Walter.  Se  conoce  que  están 
intranquilos  y  temen  que  se  les  persiga.  Wal- 
ter aconsej.i  a  Judith  que  vaya  a  dar  un  pa- 
seo a  caballo  por  el  bosque  y  le  entrega  un 
paquetito  con  sierras  aconsejándole  que  pro- 
cure dárselas  para  facilitar  su  fuga  en  caso 
de  que  lo  detengan  y  lo  pongan  en  la  cárcel. 
Durante  el  paseo,  sobreviene  una  tormenta 
y  Judith  cae  y  se  lastima.  Un  rico  extran- 
jero que  anda  por  ahí,  la  socorre  y  la  lleva 
a  su  habitación,  donde  la  joven  se  ve  obli- 
gada a  permanecer,  por  culpa  del  mal  tiem- 
po, más  de  una  semana,  con  grave  detrimen- 
to de  su  corazón,  pues  se  enamora  del  desco- 
nocido, llamado  Pendleton.  A  su  regreso  al 
Hotel,  se  entera  de  que  Vera  y  Walter  están 
prisioneros.  A  ella  también  se  la  busca,  pero 
no  cae  en  manos  de  los  perseguidores  y,  por 
el  contrario,  ayuda  a  los  otros,  poco  después, 
a  escapar.  Más  tarde  se  reúnen  todos,  se 
aclara  el  misterio  y  Judith  explica  a  Pendle- 
ton que  el  anillo  nupcial  que  llevaba  es  sólo 
para  despistar  a  la  gente.  De  modo  que  se 
casan. 

Publicidad    y   Reclamo 

"Una  novela  misteriosa  en  la  que  hay  una 
sorpresa  en  cada  escena"  —  "A  medida  que 
la  película  se  desarrolla,  el  misterio  se  cora- 
plica  más  y  el  interés  crece  en  proporción" 
—  "¿En  qué  parará  todo?"  —  "¿Por  qué  no 
podía  casarse  con  el  hombre  a  quien  amaba?" 

Explótese  con  toda  confianza  el  argumen- 
to, llamando  la  atención  de  las  escenas  cul- 
minantes. El  título  mismo  puede  servir,  por 
su   vaguedad,  para  incitar  la  curiosidad. 


EL    TESTAFERRO 

(The   Figurehead) 
"Selznick"  —  1,500    metros. 

LAS  escenas  dramáticas  y  emocionantes  son 
el  mejor  atractivo  de  esta  cinta  que,  aun- 
que de  carácter  político,  y  por  consiguiente 
local,  tiene  suficientes  elementos  meramente 
humanos  para  gustar  por  todas  partes.  Los 
pasajes  tempestuosos  han  sido  muy  bien  di- 
rigidos y  alternan  con  escenas  románticas  y 
placenteras  que  forman  la  noTela  propia- 
mente dicha.  La  interpretación  y  la  direc- 
ción  son   de   lo   mejor. 

Reparto 

Intérprete  principal:  Eugene  O'Brien.  Co- 
laboradores- Anna  Q.   Nilsson   y  Ora   Carew. 

ArgumL'uto  de  John  Lynch;  adaptación  de 
R.  Cecil  Smith,  y  dirección  de  Robert  EUis. 

Argumento 

Para  conseguir  la  elección  de  Díirfee,  can- 
didato a  alcalde,  sus  amigos  deciden  conven- 
cer a  un  tal  Sheridan,  perfectamente  desco- 
nocido y  sin  popularidad  alguna,  y  que  sólo 


Álbum    de   Cine- Mundial 


Álbum   de   Cine-Mundial 


Álbum   de   Cine-Mundial 


^ 


C I  N  E  -  M  U  N  D  I  A  L 


se  ha  (lediradn  a  Ins  tiepnrle;.,  .t  tpir  se  pre- 
sente como  randitlato  opuesto  a  Durfee.  cu 
la  setiuridad  de  ipie  Mi  ine\¡tal>Ie  derrota 
.ser\irá  para  aseíriirar  la  eleceiini  de  Diirfei-. 
I'ero  Sheridari  toma  las  cosas  en  ><erio,  con 
el  concurso  de  .Mar\  Forbes,  >  la  campaña 
piditica  se  anima  t*on  peleas  t'ornndahtes.  en- 
ctientro>  a  niiiiio  armada  ^  otros  detalles,  en 
los  (pie  no  faltan  escándalos  _\  dit'amaciunes. 
a  fin  tie  mezclar  a  Mary  en  el  enredo.  A 
medida  une  se  acerca  el  día  de  los  coniicio>, 
la  lucha  se  hace  más  ensañada  >  leio/  > 
cuando  peor  parece  la  situacióiude  Sheridan. 
una  háhil  estrata>rt*">a  de  Mary  lo  saha  y.  .  . 
lo    eli)fe. 

Publicidad    y    Reclamo 

"Kl  testaferro  dejt'i  de  serlo,  gracias  a  una 
mujer  (¡ue  lo  ama  y  lo  estimula"  -  *'Ila\ 
una  pelea  casi  en  cada  escena"  --  "I 'na  pe- 
lícula de  encrf;ia.  de  fuer/a.  de  \  alor  >  itr 
romanticismo" 

I-a  popularidad  tle  Ku^erie  O'Iirieti  es  la 
mejor  carta  en  esta  pruduccii'm.  pero  tm 
debe  olvidarse  (pie,  habiendo  tantas  luchas, 
al  estilo  de  las  series  ei>isi»dicas,  acudirá  pu- 
lí. Ico  con  si'do  que  se  le  advierta  de  esta 
<-ir<-unstancia. 

EL    SEXO    INQUIETO 

(The    Restless    Sex) 
"Paramount"  —  1,500     metros. 

ES  l'A  película,  edita<ia  por  la  i  .is;i  manii- 
i'actnrera  cuya  marca  Hex  a  \  prcuiuciila 
por  la  "C'osmopolit.an",  es  !a  primera  en  (pie 
Alarion  Davies  haya  aparecido  en  una  attm'is- 
fera  de  venladero  arte,  con  medíit  a  propó- 
sito pai-a  luiner  in  evidencia  sus  dotes  de 
Interpretación  y  (pie  (h  svanece  la  creen  cii 
de  (pie  la  hermosa  actriz  no  sabía  trabajar- 
.'inte  la  cámara  y  se  limitaba  a  exhibir  sus 
nalurales  encantos.  Con  I<»  cual,  (pie  es  fruto 
de  una  buena  ílireccitiri  \  con  el  argumento. 
ipie  es  del  famoso  novelista  Kobert  \\".  Chani- 
lieis.  sobra  cami>o  para  una  buena  labnr  r-- 
Íctica,  a  la  que  contribuyen  con  éxitn  ln^ 
dem.'s  intérpretes. 

Reparto 

Int('r|)rete  principal:  .Mariiíii  Havies.  Cola- 
boradores: Kalph  Kellard.  Cariylc  lllackwell. 
Charles  I.ane,  \Ívian  (Isborne.  Corrine  Ua- 
ker,    Ktna    Rose    y    Stephen    Carr. 

\rtriMnento  de  líobert  AV.  Chambers  y  di- 
irccit'm    de    línliert    /.    la-nnard. 

Argumento 

r.stefania,  que  ha  vivido  siempre  bajo  la 
influericia  espiritual  de  su  tutor  y  del  joven 
hijo  de  (^ste,  se  halla  de  pronto  sola  en  e' 
miuihIo,  por  causa  de  la  muerte  del  aneiain» 
>  del  viaje  de  .ÍÍni.  su  hijo,  a  Europa.  Kste- 
ifanía  ;ima  a  Jim.  Durante  Ja  ausencia  de 
éste,  y  buscando  aplicaron  a  su  carácter  in- 
(piieto.  se  dedica  al  arte,  por  influencia  del 
jnven  Osvaldo  (.'rismer,  escultor  e  hijo  del 
administrador  lie  las  rentas  de  !a  heruina  de 
la  historia.  Crisnier  adora  a  ésta  >  .  i>or  culpa 
de  11  n  accidente  seiiu- tráfico,  amlios  >e  ca- 
san, aunque  m)1o  sea  un  matrimonin  ajiarente. 
para  satisfacer  las  exi;rencias  sociales.  I**.l  pa- 
dre de  Crismer  se  suicida  por  haber  defrau- 
dad n  !f),s  intereses  de  Kstefanía,  la  rM:i\  se 
-epara.  entonces,  de  su  niariihi,  ipie  \i\c  en 
la  pobreza  y  ni>  (juiere  aceptar  los  dones  pe- 
cuniarios de  su  C(*in\  u;íe.  KI  regreso  de  .)im 
^  el  mutuo  amor  dt*  él  v  Kstefanía  se  trans- 
forma en  pasii'm.  t^-'""''  tormenti)  de  Crisnier. 
( )sv;ildo  ni  aere  accidentalmente,  en  momeii- 
los  en  que  Kstefanía  ^■  Jim  estaban  a  piintn 
de  olvidar  sus  obligaciones  morales  ^.  en  >ii 
oportunidad,  se  casan. 

Publicidad    y    Reclamo 

";I'erIeneec  Usted -al  vexo  impiiel"-"  "  \ 
su  regreso  de  l'',urrqia,  encuentra  que  la  mu- 
jer a  (piien  ama  se  ha  casado  con  otro.  -;<íio'- 
hace  entonces!'"-  -  "\'ea  usted  este  drama  en 
que  Marión  I>avies  se  revela  como  una  bue- 
na actrix" — "l'iia  famosa  novela  adaptada 
al  lienzo". 

.V.OSTO,    1920    < ■ ■ — — 


Hágase  hincapié  en  (pie  Marión  Davies 
aparece  aquí  en  un  dmnia  ipie  realmente  es 
un  \  ehícido  de  expresión  artística  y  no  un 
pretexto  para  explotar  la  l>elleza  de  la  intér- 
prete. Mediante  este  recurso  y  el  del  argu- 
mento, que  es  romántico  y  sentimental,  se 
puede    hacer    una    buena    propaganda. 

EL     GRAN     CHASCO 

(The    Great    Accident) 
"Goldwyn"  —  1,500     tnetros. 

LA  excelente  interpretaci(Ín  de  Toni  Moore, 
una  de  las  mejores  que  se  le  hayan  visto 
en  la  pantalla,  es  la  característica  de  esta 
produccii'in.  en  la  que  la  intriga,  la  acción 
y  la  supera  1)11  lid  ancla  de  energías  se  cond)i- 
nan  para  formar  un  buen  melodrama.  Los 
demás  intérpretes  colaboran  C(tn  éxito.  La 
direcciiHi,  la  fotografía  y  los  escenarios  son 
dignos  de  la  fama  de  la  casa  productora  \  sin 
duda  (pie  esta  cinta  ha  de  traer  nuevos 
laureles  a  Tom  Moore  y  nuevo  créílito  a 
"Goldwyn". 

Reparto 

Intérprete  |)rineipal :  Toni  .Moore.  Cola- 
boradores: Jane  No\ak.  Andrew  Kobsnii,  W'il- 
lard  Liiuis,  Lillian  Langdon,  .Vnn  Korrest. 
Philo  .McCulioiígh,  Otto  Miiífman,  Kov  Laid- 
law.  Kdward  McWade.  Dni,  IlaiJey  y  l.efty 
Flynn. 

Argumento  de  ííen  Ames  Williams  y  di- 
rección de   Harry   Beaumnnt. 

Argumento 

Chase  quiere  hacerse  elegir  alcalde  de  la 
ciudad  de  Ilardiston  para  moralizarla,  en 
\  ista  de  que  sus  opnentes,  Holtow  y  Caretall, 
son  la  vergüenza  de  la  provincia.  Chase  tiene 
un  hijo  (pie  lleva  su  mismo  n<»mbre  de  pila 
y  íjue,  por  atrevido  y  parrandero,  tiene  justí- 
licaila  fama  de  "perdido"  entre  las  gentes. 
Los  enemigos  del  padre,  a  fin  de  jugar  a  éste 
una  mala  pasada,  sugieren  a  los  votantes  ()ue 
pongan  Chase,  "hijo",  en  las  cédulas  electo- 
rales. Y  el  joven  resulta  electo,  para  dolor 
de  su  jiadre  \  regocijo  de  sus  enemigos.  Pe- 
ro entonces  \:ene  la  sorpresa  general.  Chase, 
hijo,  ülvitlantlo  sus  escándalos  pasados,  se  de- 
dica a  "lim|)iar"  la  ciudad  de  elementos  im- 
c¡\  (is  \  a  hacer,  en  otras  ¡¡alaliras,  lo  que  su 
padre  hubiera  hechí)  en  su  lugar.  Con  In 
cual,  S(d)re\  ienen  conmo\  edoras  escenas  de 
familia,  casamiento  obligado  (pues  hay  una 
joven  gnap.i  mezclada  en  el  enredo)  \"  el 
ejiilogo    de     rigor. 

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Kl  peso  (le  la  propaganila  )niede  descar- 
garse c(Mi  toda  confianza  en  Tom  Moore,  (pie 
lo  hace  muy  bien  en  esta  cinta.  Kx}>l(jtese 
su  ]i(q)ularidad.  añadiendo  (pie  es  una  de  las 
ine/h'ri-s  pelíciila.s,  ]o  cual  es  muy  cierto,  y 
es    segiird    ipie    el    teafr<t    se    verá    lleno. 

"(Quisieron  jugarle  una  broma  sus  enemi- 
gos y  ellos  fueron  los  ipie  resultaron  chas- 
«pieados"  - —  "Kl  padre  era  el  canditlato,  pero 
el  hijo  fué  (pilen  salii»  electo"  — -  "Tom  Moore 
resulta  alcalde  por  pura  casiialidaír*  —  "La 
película    suprema    del   Jím  en    >    ¡líqnilar   aetur". 


PRUEBAS     CONDENATORIAS 

(Circumstantial  Evidence) 

"Arrow"  —  1,500      metros. 

E.ST.V  es  la  primera  cinta  de  una  serie  de 
dramas  detectives<-os  (jue,  en  número  de 
doce  y  con  el  título  de  "Tex,  el  Aclarador 
de  Misterios",  está  prddiieiendo  William  Steí- 
ner.  La  forma  en  (pie  estas  cintas  han  sido 
dirigidas  hace  (pie  el  interés,  despertado  des- 
de el  ]>rincip¡o.  \aya  creciendo  a  medida  (pie 
pasan  las  escenas,  pues  las  sospechas  de  ciil- 
]»ab¡li(l;id  recaen  solire  tantas  gentes,  que  es 
muy  difícil  adivinar  riuíén  sen  el  verdadero 
culpable  del  delito  (pie  da  ocasiém  al  rletéc- 
tive  )iara  lucirse.  La  i^elícnla  (pie  ahora  co- 
mentamos estíí  muy  bien  dirigida  y  muy  liien 
Itresentada. 

Reparto 
Intérprete    principa!:    íílen    White.     Colabo- 


radores: Leo  Dclaney,  Jane  McAlpin,  Alfred 

Warnian,  David  Wall,  Robert  Taber  y  Marie 

Treador. 

.Vrgumento  y  dirección  de  Tom   CoUins. 

Argumento 

Tex,  famoso  detective,  recibe  la  visita  de 
un  amigo  que  le  pregunta  por  qué  se  ha 
retirado  de  las  agitaciones  del  mundo,  y  la 
respuesta  constituye  el  tema  de  la  historia. 
Tex  tenía  un  amigo,  Jack  Xelson,  cuya  es- 
posa admira  al  detective.  Durante  su  per- 
manencia en  la  casa  de  los  Nelson,  uno  de 
los  criados  es  despedido  por  Jack,  y  sale  de 
la  casa  en  actitud  amenazadora.  Aipiella  no- 
che Jack  es  asesinado.  Un  cuchillo  se  en- 
cuentra junto  ai  cadáver.  Al  día  siguiente, 
al  llegar  la  policía,  la  viuda  toma  el  arma 
en  sus  manos  y  Tex,  creyendo  (pie  va  a  sui- 
cidarse, tira  el  cucliillo  por  la  ventana.  Los 
detectives,  (jue  nu  pueden  encontrar  el  arma, 
inculpan  a  l'ex,  cpie  es  condenado  a  cadena 
perpetua.  Dos  años  después,  hay  un  incendio 
en  el  presidio  y  tal  arrojo  y  heroísmo  mues- 
tra el  prisionero  en  salvar  la  vida  de  los  hi- 
jos del  carcelero,  yue  es  puesto  en  libertad. 
Corre  a  buscar  a  la  viuda  de  Jack,  pero  ésta 
Je  rechaza.  Jo  mismo  que  sus  demás  andgos, 
creyéndole  culpable  de  la  muerte  de  Nelson. 
Tex  va  en  busca  del  criado  de  (piien  .sospe- 
cha y  allí  descubre  que  el  culpable  es  otro. 
Kn  esto,  recibe  un  mensaje  telefónico  que  le 
advierte  que  la  viuda  está  muriéndose.  Ella 
hace  una  confesión  completa  al  detective,  que 
jura,  en  lo  sucesivo  dedicarse  a  salvar  a  acu- 
sados inocentes,  victimas  de  "pruebas  con- 
denatorias". 

Publicidad   y  Reclamo 

"Cn  acto  de  altruismo  y  de  generosidad 
hace  que  se  le  atribuya  la  muerte  de  un  amigo 
y  (pie  sea  condenado  a  presidio"  —  "¿Quién 
mató  a  Jack  Nelson?  ¿¿u  amigo,  su  criado 
o  su  esposa?"  —  "Un  caso  extraordinario". 

Es  inútil  recomendar  campaña  especial  de 
anuncios  para  esta  cinta  que  tantos  elemen- 
tos de  publicidad  tiene  y  que  gustará  a  todos. 


CORAZÓN   DE  VEINTE   AÑOS 

(The    Heart   of    Twenty) 
"Robertson-Cole"  —  1,500     metros. 

UX.V  buena  película  desde  el  principio  has- 
ta el  fin  y  por  todos  conceptos.  Kl  ar- 
gumento tiene  jugo.  La  interpretación  es 
efectiva  y  bien  llevada,  la  pre.'ientación  no 
tiene  peros  y  el  desarrollo  del  asunto  va  ma- 
gistralmente  hasta  el  final.  Hay  una  verda- 
dera creación  de  carácter  en  el  papel  inter- 
pretado por  SaSu  Pitts  y  no  faltan  otros 
detalles  escénicos  dignos  de  mención.  Total: 
ípie  la  producción  atraerá  público  y  lo  de- 
jará satisfecho. 

Reparto 

Intérprete  principal:  .SaSu  l'itts.  Colabo- 
radores: Tom  Gallery.  Percy  Challenger, 
Hugh   Saxon  y   líillie  Lind. 

Argumento  de  Sarah  Masón,  y  dirección 
de    Henry    Kolker. 

Argumento 

Catalina  vive  con  su  tía,  que  se  pasa  la 
vida  haciendo  calceta,  en  una  peiiueña  aldea. 
Decepcionada  por  el  medio  en  que  vive  y  pen- 
sando en  (pie  lia  de  ser  muy  triste  envejecer 
en  aquel  lugar,  decide  buscar  eterno  descan- 
so en  el  suicidio,  pero  un  descon<)CÍdo  a  quien 
llama  Ilodolfo,  aparece  en  el  monient(í  álgido 
y  la  salva  de  las  aguas.  En  el  baile  (pie,  a 
poco,  tiene  lugar  y  donde  el  único  galán  (pie 
la  corteja  es  el  más  gordo  de  los  invitados, 
el  mismo  I{odolfo  va  en  su  auxilio  y  Ja 
pasea  triunfante  por  todo  el  saNín.  En  ésto, 
sobrevienen  importantes  acontecimientos  po- 
líticos (]ue  tienen  que  ver  con  la  elección  de 
alcalde  de  la  localidad  y  Catalina,  encendida 
en  el  sagrado  fuego  de  la  justicia,  decide 
apoyar  a  cierto  anciano,  en  favor  del  cual 
hace  frecuentes  discursos  y  a  quien  trata  de 
enseñar  cómo  .se  conduce  un  candidato  que 
aspira  a  la  popularidad.  Eso  trae  por  resul- 
(pasü   a  ¡a  página   732) 

>    PÁGINA    707 


C  1  N  E  -  M  U  N  D  I  A  L 


Serie  cinematográfica  en  quince  episodios,  original  de  Arthur  B.  Reeve  y  John  V.  Grey.    Novelización  de  Mary  Asquilh  y  versión  castellana  de 
F.  J.  Ariza,  ambas  hechas  especialmente  po.j.   CIXE-MUA'DIAL.     Los  derechos  de   exclusividad  sobre  este  fotodrama  en  el  exterior 
corren  pjr  cuenta  del  exportador  neoyorquino  E.  S.  Manheimer. 


OCTAVO   EPISODIO 

UN  ECO  DE  ULTRATUMBA 

eSPERA,   Roberto,  por  piedad. .  .   espe- 
ra ! — imploró    Violeta. 
El  intenso  terror  ouo  el  tono  de  su 
voz    revelaba,    iniíio'^i.  *ó    a    Dupont, 
que  escuchó,  sin  abrir  la  ]nieita>  las  palabras 
de  su   novia. 

— Si  abres — cnntiruu  diciendo  la  joven 
desde  dentro — caeré  en  una  hoguera  que  hay 
a  mis  pies.  Una  cuerda,  que  pasa  sobre  la 
puerta,  está  atada  a  mis  mui-iecas.  .  .  y  la 
puerta  es  lo  único  que  la  sostiene  e  impide 
que  caiga  yo.  .  .  Y  las  llamas  suben  cada 
vez   más,  Roberto.  .  . 

El  joven  doctor  no  oyó  más.  Alzando  los 
ojos,  pudo  ver  el  cabo  de  la  cuerda  que  que- 
daba arriba  de  la  puerta.  Parecía  imposible 
asirlo,  pero  era  indispensable  a  todo  trance 
salvar  a  Violeta  de  aquella  atroz  situación. 
Roberto  tomó  una  decisión  súbita:  atrayendo 
hacia  si  la  puerta  para  impedir  que  se  abrie- 
se, con  una  mano,  dctruzó  a  puñetazos,  con 
la  otra,  la  parte  superior,  y  a  través-  de  la 
abertura  que  dejaron  los  golpes,  hizo  pasar 
su  propio  brazo  y  asió  la  cuerda  mantenién- 
dola en  la  misma  posición  a  fin  de  que  \'Ío- 
leta  siguiera  sostenida  en  lo  alto.  Luego,  con 
gran  precaución,  se  deslizó  dentro,  procuran- 
do no  abrir  la  hoja  más  que  el  espacio  es- 
trictamente indispensable  para  darle  paso. 
Con  todo,  aquellos  cuantos  centímetros  bas- 
taron para  hacer  que  Violeta  descendiese  un 
poco  más  Itacia  la  hoguera.  La  joven  ahogó 
un  írrito  de  dolor  y  de  miedo.  Pero  Dupont, 
rápidamente,  atrajo  la  cuerda  hacia  sí  y  se 
enrolló  el  extremo  libre  en  torno  de  la  cin- 
tura. 

— ¿Puedes  balancearte  en  el  aire  de  mo- 
do que  te  acerques  a  mí  un  poco  más? — pre- 
guntó a  Violeta. 

La  joven  hizo  un  esfuerzo  casi  sobrehuma- 
no y,  meciéndose  lentamente  en  los  aires,  de- 
jó que  su  propio  peso  la  llevara  al  lado  de 
su  novio,  que  la  recogió  tiernamente  y  la  des- 
ató de  la  soga  fatal.  Pero  Violeta  había  su- 
frido demasiado,  y  su  dolor,  unido  a  la  fa- 
tiga, al  terror  y  a  la  pesadumbre  de  haber 
perdido  al  doctor  Sutton,  causaron  un  pro- 
longado desmayo  que  la  hizo  caer,  inmóvil, 
en  brazos  de  Roberto  que  se  apresuró  a  lle- 
varla  a  su  casa. 

Al  llegar  allí,  descubrieron  ambos  el  cadá- 
ver de  Dacca,  que  yacía  en  el  rincón  contra 
el  cual  Kali  lo  había  estrellado. 
"  — La  muerte  fué,  para  él,  un  gran  bene- 
ficio— dijo  Dupont,  des]iués  de  examinar  el 
cadáver— ^-portpie  la  herida  que  recibió  lo  ha- 
bría dejado  paralítico  para  toda  su  vida, 
i  Pobre   amigo    mío ! 

Pero  su  dolor  fué  mayor  aún  cuando  des- 
cubrió el  cadáver  de  su  viejo  amigo  y  pro- 
fesor, el  médico.  Aunque  Violeta  le  había 
hablado  del  asesinato,  el  joven  conservaba 
la  esperanza  de  que  Renard  y  Kali  hubieran 


fallado  en  iu.-  :'olpes  homicidas.  El  desgar 
rrado  papel  ('  ■  .  i  pared  y  el  desorden  de  lus 
muebles  del  de -.pacho,  daban  testimonio  de 
la  lucha  de  que  el  aposento  había  sido  tea- 
tro. Dupont  comunicó  la  noticia  del  doble 
asesinato  a  la  policía,  explicando  que  tanto 
Dacca  como  el  anciano  liabían  Tuuerto  de- 
fendiendo su  vida  contra  unas  ladrones  que 
habían  asaltado  el  despacho  a  fin  de  robar 
la  valiosa  pintura  que  Sutton  tenía  en  el 
consultorio. 

N'ioleta  no  podía  permanecer  sola  en  aque- 
lla casa  y  como  persistía  en  su  negativa  de 
casarse  con  Roberto  liasta  después  de  su  cum- 
pleaños, iiubo  que  akiuilar  una  serie  de  iiabi- 
taciunes  en  un  hotel,  donde  viviese  la  joven, 
lejos  del  peligro  de  la  siniestra  banda.  Y  co- 
mo, sin  contar  con  el  fiel  Dacca,  Dupont  no 
(luería  tampoco  ocupar  sus  aposentos  de  sol- 
tero, también  se  fué  a  habitar  al  hotel. 

La  Banda  y  el  jefe  de  ella  habían,  al  pa- 
recer, desaparecido.  Pero  su  aparente  inac- 
tividad dependía  solamente  de  la  circunstan- 
cia de  haber  encontrado  lo  que  buscaban:  el 
retrato.  Teniéndolo  ya  en  sus  manos,  el  cau- 
dillo de  los  forajidos  buscó  un  escondite  ex- 
traño y  alejado  en  el  fondo  de  una  callejuela 
obscura  y  poco  frecuentada,  a  donde  le  llevó 
la  idea  de  que  nadie  le  entorpecería  sus  pla- 
nes, ya  que  el  retiro  estaba  lejos  ílel  centro 
de  la  ciudad  y  era  muy  diferente  de  los  "lu- 
josos" cuarteles  generales  que  antes  habían 
servido  de  centro  a  sus  negras  actividades. 

En  aquel  tugurio,  Renard  y  Vera  exami- 
naban horas  enteras  el  retrato  robado,  tra- 
tando de  encontrar  el  mapa  o  una  clave  cual- 
quiera que  les  sirviera  para  descifrarlo,  a  lo 
largo  del  perfil  de  la  ]3intura,  en  los  líortles 
de  ella  y  por  dondequiera  que  había  pasado 
el  pincel  del  artista,  bajo  cuya  mano  el  maiia 
asumía  la  forma  de  un  jeroglífico.  Al  cabo 
de  una  mañana  de  recorrer,  con  un  cristal 
de  aumento,  todos  los  trazos  de  la  pintura, 
\'era  rechazó  impaciente  el  lienzo  y  dijo 
con   ira: 

— Me  parece  que  en  ese  retrato  no  hay 
nada. 

— Ahí  está  escondido  el  mapa — insistió  el 
jefe  de  la   banda. 

— Pues  a  ver  si  usted  lo  encuentra — repli- 
có con  impaciente  ironía  Renard — i)or(iue  yo 
ya   me   cansé   de   buscar   en  vano. 

El  jefe  frunció  el  entrecejo  y  después  de 
un   instante   de   reflexión,   dijo: 

— Vera  debe  ir  a  visitar  a  Mesma,  la  espi- 
ritista, que  nos  puede  ayudar  a  resolver  es- 
te problema  por  medio  de  sus  dotes  sobre- 
naturales. .  . 


La  casa  de  Mesma,  que  estaba  frente  al 
tugurio,  tenía  exteriormente  una  mísera  apa- 
riencia; pero  en  el  interior,  estaba  amuebla- 
da con  un  lujo  oriental.  La  adivinadora  ha- 
bía tenido  cuidado  de  acentuar  este  contras- 
te, a  fin  de  dar  a  su  clientela  la  impresión 


de  que  ¡'corrían,  una  aventura"  cada  vez  que 
iban  a  consultarla. 

Una  de  sus  tarjetas  había  caído,  por  azar, 
en  manos  d^  Violeta,  que  resolvió  ir  a  verla. 
Y  Mesma  había  dado  cita  a  la  joven  preci- 
samente para  la  mañana  en  la  cual  Vera  se 
presentó  a   consultarla. 

Mesma  escuchó  la  solicitud  de  Vera,  rela- 
tiva al  misterio  del  mapa  y  le  contestó  que 
no  podía  hacer  nada  en  favor  suyo  aquella 
mañana,   por   tener   cita   con    una  joven. 

— Se  trata  de  una  señorita — dijo — cuyo 
tutor  acaba  de  ser  asci-inado  misteriosamen- 
te, y  necesito  de  todos  mis  poderes  magné- 
ticos para  ayudarla.  No  podría  yo  gastar  mi 
fluido  en  dos  sesiones  celebradas  en  la  mis- 
ma mañana,  sin  riesgo  de  enfermarme.  Si 
vuelve  uisted  a  las  cuatro  de  la  tarde,  trataré 
de  serle   útil. 

Vera  no  tuvo  más  recurso  que  aguardar 
y  regresó  a  contar- lo  ocurrido  al  jefe  de  la 
banda,  sugiriendo  que  tal  vez  fuese  Violeta 
la  joven  a  que  la  mesmerista  había  aludido. 
Con  tales  datos,  los  conspiradores  tuvieron 
buen  cuidado  de  vigUar  muy  de  cerca  la  en- 
trada de  la  casa. 


Agosto,    1920    <- 


Pero    su    dolor    fué    mayor    cuando    des- 
cubrió   el    cadáver    de    su    viejo    amigo    y 
profesor,    el   médico.  .  . 

Cuando  Dupont  entró  a  saludar  a  Violeta 
aquella  mañana  en  el  Hotel,  su  novia  se  pre- 
paraba para  ir  a  la  casa  de  Mesma.  El  doc- 
tor no  estaba  enterado  de  las  intenciones  de 
\'¡nleta  y  pareció  no  aprobar  tales  proyectos. 

— Xo  debes  enojarte  conmigo,  Roberto — 
dijo  Violeta  con  dulce  reproche  al  joven. — 
Esta  mujer  tiene  fama  de  hacer  cosas  mara- 
villosas. Y  si  logra  ponernos  en  comunica- 
ción con  nuestros  queridos  ausentes,  quizá 
encontremos  el  secreto  del   mapa. 

- — Si  esa  mujer  no  es  una  charlatana — re- 
plicó   el    hipnotizador — sin    duda    que    podrá 

>    PÁGINA    708 


ayudarnos;  pero  insisto  en  acompañarte,  p^i- 
ra  protegerte.  Sabe  Dios  qué  barrio  es  ese 
donde  habita.  .  . 

Cuando  Dupont  Uegó  a  la  callejuela  sin 
salida  donde  vtvia  la  espiritista,  no  vio  nada 
de  sospechoso,  aunque  no  dejara  de  preocu- 
parle el  aspecto  de  miseria  y  la  semiobscu- 
ridad  de  aquellos  alrededores.  Pero  ¿1  y  Vi.;- 
leta  llegaron  sin  novedad  a  la  puerta  de  la 
casa  de  Mesma. 

— Son  Dupont  y  Violeta — dijo  en  voz  baja 
Renard  a  sus  compañeros  de  crimen  <iue,  con 
él  habían  estado  mirando  la  casa  de  t-n  fren- 
te— y  esta  es  la  ocasión  de  apodera rnus  de 
ellos.    La  calle  está   completamente   desierta. 

— Es  preferible  esperar — dijo  el  jefe  de  Ki 
banda  con  convicción. — Si  \'ioIeta  se  entera 
de  alpo  por  conducto  de  Mfsma,  ésta  n(»s 
dará  cuantos  datos  necesitemos  y  siempre 
quedará  tiempo  de  sobra  para  matarlos  (les- 
pués,  cuando  va  sepamos  lo  que  nos  hace 
falta. 


Mesnia  era  una  señora  delgada,  de  pelo 
canoso  y  hacia  la  cual  era  imposible  no  sen- 
tirse atraído,  a  causa  de  la  simpatía  iiue  de- 
;  rramaban  sus  ojos  bondadosos.  Era  sin  dud;i 
'•digna  de  absoluta  confianza.  Ella  misma 
'abrió  la  puert.i  para  dar  paso  a  sus  visi- 
tantes y  los  comiiijo  a  la  sala  de  recepción, 
donde,  sin  perder  l'empo,  trató  de  ponerse 
en  comunicación  con  ^os  espíritus  tle  ultra- 
tumba. Roberto  y  \'ioleta,  pálidos  de  emo- 
ción, dejaron  que  la  espiritista  comenzase  .1 
hablar: 

— Veo  un  anciano  de  cabellos  blancos— di- 
jo lentamente  y  con  voz  temblorosa — que  ha- 
bla de  un  retrato...  un  cuadro  cpie  ha  sido 
robado.  .  .  Tiene  que  ver  con  un  tesoro.  .  . 
escondido  en  un  sitio  extraño.  .  .  L'na  caver- 
na. .  .  una  calavera  gigantesca.  .  .  Hay.  .  . 
Hay.  .  .   un    mapa.  .  . 

Mesma  calló  de  pronto.  \'ioleta  y  Ilobcrh» 
se  habían  acercado  para  escuchar  mejor. 
Pero  la  espiritista  parecía  tener  grandes  dili- 
cultades  para  hablar.  Su  mano  busctj  la  de 
\'ioleta.  .  .  como  una  ciega  (|iie  (piiere  en- 
contrar   guía    y    apoyo... 

Ni  ella  ni  los  dos  jóvenes  podían  saber  que 
el  jefe  de  !a  banda,  al  otro  lado  de  la  calle, 
había,  a  su  vez,  entrado  en  un  trance  hipnó- 
tico y  estaba  tratando  de  perturbar,  con  to- 
da la  fuerza  de  su  fluido,  la  tarea  de  Mesnia. 
Vera  y  Renard,  mirándolo  con  gran  atención, 
y  asidos  a  su  mano,  parecían  taml)ién  hipno- 
tizados por  la  potencia  de  su  voluntad.  E 
inconscientemente  pronto  unieron  sus  esfuer- 
zos mentales  a  los  de  su  jefe. 

— Hay  un  retrato — continuó  con  gran  difi- 
cultad para  hablar  la  espiritista^ — -un  retrato 
que.  .  . 

Pero  no  pudo  decir  más.  Su  frente  se  cu- 
brió de  sudor  y  su  semblante  leflejó  un  gran 
esfuerzo  y  un  gran  sufrimiento.  Sin  poder 
seguir  adelante,  guardó  silencio,  derrotada 
por  una  fuerza  de  voluntad  mayor  que  la 
suya.  El  espíritu  del  jefe  de  la  banda  la 
venció,  desde  lejos. 

— No  puedo  recibir  el  mensaje — explicó 
con  aire  de  inmenso  cansancio— y  i)arece  que 
hay  una  influencia  contraria  que  .'^e  interpo- 
ne. . .  Las  palabras  son  muy  confusas. . . 
Tengan  ustedes  la  bondad  de  volver  más 
tarde. 

Ni  Dupont  ni  Violeta  dudaron  por  un  ins- 
tante que  el  poder  hipnótico  de  la  sibila  fue- 
se genuino,  de  modo  f|ue  hicieron  una  nueva 
cita  para  aquella  noche,  más  interesados  oue 
nunca  en  Mesma. 

Cuando  la  "médium"  abrió  la  puerta  para 
dejar  salir  a  sus  clientes,  Renard,  que  tenía 
más  fé  en  la  fuerza  bruta  que  en  los  poderes 
hipnóticos,  salió  rápidamente  de  la  casa  y  co- 
rrió hacia  la  esquina,  dando  tiempo  a  que 
Dupont  le  viese.  El  joven  médico,  engañado 
por  aquel  lazo  y  creyendo  honradamente  que 
había  tropezado  con  Renard  por  una  casua- 
lidad, lo  siguió  lo  más  de  prisa  que  pudo,  di- 
ciendo a  Violeta  que  regresase  al  Hotel,  don- 
de él  no  tardaría  en  reunírsele.  Ni  Vera  ni 
el  jefe  de  la  banda  hicieron  movimiento  al- 


CINE- MUNDIAL 

guno  por  detener  a  la  joven,  que  siguió  su 
camino  conforme  a  la  recomendación  de 
Roberto. 

Renard,  al  parecer  inconsciente  del  segui- 
miento de  Dupont,  pero  resuelto  a  hacer  que 
éste  fuera  tras  él,  se  dirigió  a  cierta  cabana 
,  abandonada  de  los  arrabales,  que  se  utilizaba 
para  guardar  la  pólvora  usada  por  los  obre- 
ros que  estaban  construyendo  una  carretera 
en  la  vecindad.  Dos  guardas  vigilaban  aquel 
depósito.  Anibt>s  eran  miembros  (y  Renard 
lo  sabía)  de  la  Banda  Negra,  que  tenía  al- 
gunos  secuaces   entre   los   trabajadores. 

Dupont  vio  que  Renard  entraba  en  la  ca- 
bana y,  al  ciibo  de  algunos  instantes,  se  de- 
cidió a  acercarse  y  a  escudriñar  con  la  mi- 
rada el  interior  de  aquel  improvisado  refu- 
gio. Pero  apenas  se  había  acercado  a  la 
puerta,  cayéronle  encima  los  guardas,  que  le 
arrastraron  al  interior  y  lo  obligaron  a  le- 
vantar las  manos,  amenazándolo  de  muerte 
con   sus   pistolas. 

— No  .dejéis  salir  a  éste,  hasta  mi  regre- 
so— ordenó  Renard  a  sus  compinches — y  so- 


Con   la  rapidez  del  rayo,  asió  un  ja- 
rrón que  había  en  el  centro  y  lo  alzó 
amenazadora.  .  . 

lire  todo  procurad  no  acercaros  a  él,  porque 
sin  duda  tratará  de  hipnotizaros  y  no  ha  de 
perder  la  ocasión  de  hacerlo,  si  vosotros  lo 
miráis   muy   de  cerca. 

Los  obreros  creyeron  t|ue  Renard  hablaUi 
en  broma  y  no  hicieron  caso  de  sus  palabras. 

Renard  volvió  apresuradamente  a  buscar  a 
su  jefe  y  a  comunicarle  el  éxito  de  sus  pla- 
nes. Entre  tanto,  los  guardas  de  la  cabana, 
sin  abandonar  sus  armas,  vigilaban  a  Dupont, 
dispuestos  a  hacer  fuego  apenas  diese  mues- 
tras  de   (|uerer   escapar. 


\'era  volvió  a  visitar  a  Mesma,  (pie,  aiin- 
(|ue  con  repugnancia  tnanifiesta,  consintió  en 
encontrar  el  escondido  mapa  mediante  sus 
poderes  de   ocultismo. 

^Quizás  pueda  usted  decírmelo  ahora 
mismo — (lijóle  \'era^)iues  es  un  asunto  de 
gran   importancia  para   mí. 

- — Es  muy  extraño — comentó  Mesma — que 
dos  de  mis  clientes,  y  las  dos  mujeres,  ven- 
gan a  verme  a  propósito  del  mismo  asunto.  .  . 
Si  se  trata  del  mismo  mapa,  tal  vez  podré 
ayudar  a  ambas  simultáneamente. 

— ^; Acaso  localizó  usted  ya  el  mapa  para 
la  otra  persona? — preguntó  ansiosamente 
Vera   al   oír  esas   palabras, 

— No.     Todavía    no — contestó    la    espiritis- 


AcosTO,    1920    <- 


ta.—  Debe  regresar  a  buscarme  otra  vez  esta 
noche.     Los   objetos    perdidos  o    robados   t 
siempre  son  fáciles  de  encontrar.  .  . 

Pasaron  ambas  a  la  sala  de  recibo,  pero 
apenas  entró  Mesma  en  el  "trance"  espiri- 
tual, Vera  se  deslizó  por  la  espalda  y  Ja  asid 
por  la  garganta,  apretando  con  todas  suj 
fuerzas.  Sin  atender  a  la  mirada  de  la  tiu 
jer  que  se  debatía  inútilmente  bajo  aquellas 
manos  estranguladoras,  Vera  siguió  apretan- 
do hasta  que  el  cuerpo  de  Mesma,  flácido  ;. 
sin  movimiento,  quedó  pesadamente  sobre  i.. 
silla.  Vera,  entonces,  quitó  a  la  desm'iyad.i 
mujer  el  traje  que  llevaba,  la  ató  con  fuertes 
ligaduras,  la  amordazó  y  la  metió  en  su  ga 
bínete.  Después,  la  criminal  mujer  vistió  h.s 
ropas  de  Mesma  y  se  preparó  a  ponerse  en 
su  lugar,  a  fin  de  engañar  a  Violeta  cuandn 
ésta  llegara  a  consultar  a  la  espiritista. 


Violeta  no  sabía  a  qué  atribuir  la  prolon 
gada  ausencia  de  Roberto,  que  no  llegaba  ai ' 
Hotel  y,  a  medida  que  pasaba  el  día  sin  que 
se  presentase,  creció  la  ansiedad  de  la  joven, 
imaginando  que  tal  vez  habría  caído  Dupont 
en  alguna  nueva  emboscada.  Más  y  mas  te- 
merosa por  cuenta  de  su  novio,  Violeta  de 
cidió  ir  cuanto  antes  a  ver  a  Mesma  par;i 
consultarla  no  sólo  respecto  a  los  muertos 
sino  tocante  a  los  vivos,  y  apenas  llegó  i¡\ 
hora  de  la  cita,  corrió  a  casa  de  la  espiritist;i. 
sin  esperar  más  a  Roberto. 

El  aspecto  siniestro  de  la  obscuru  calle 
juela  hizo  estremecer  a  Violeta.  Pertí,  vién 
dola  completamente  desierta,  cobró  ánimo  > 
llamó  a  la  puerta  de  la  adivinadora.  Apena,^ 
había  llamado,  diéronla  entrada  y  sus  sos])f 
chas  crecieron  sobremanera  cuando,  y^  en  t 
interior,  notó  un  no  sé  qué  de  raro  >ii  ju^ 
modales  de  Mesma.  Aunque  no  la  había  co 
nocido  hasta  aquella  mañana,  sin  embargo,  K 
parecía  que  era  una  persona  distinta  de  \. 
(¡ue  en  ese  momento  le  daba  la  bienveiiid,! 
aun(iue,  en  realidad,  no  hubiera  difereiici 
aparente  en  sus  vestidos  y  todo  pareciese  en 
teramente   igual  que   antes. 

La  disfrazada  N'era  indicó,  sin  pronuncia  1 
palabra,  a  Violeta  (¡ue  se  sentase  en  una  sill  1 
mientras  ella  salía  de  la  habitación  para  ;hI 
vertir  al  jefe  de  la  banda  y  para  dejar  1 
puerta  abierta  a  fin  de  que  éste  pudie.se  ¡ir 
netrar  &Ín  dificultades  en  la  casa  de  ]\k-.siii  1 

Sola  en  aquella  sala,  \'ioleta  lanzó  en  (ni 
nu  suyo  una  mirada.  Sus  ojos  se  cla\  aun 
en  las  cortinas  del  gabinete,  ipie  se  agitaliai 
un  poco  y  por  debajo  de  las  cuales  la  Jnvet 
pudo  ver  un  pie  femenino  tpie  se  mo\ia,  m 
mo  tratando  de  llamar  la  atención.  Peii~ m 
do  (lue  alguna  tragedia — resultado  sin  iIimI 
de  las  infernales  ma()uinaciones  de  la  Ü.unl 
Negra — se  cernía  sobre  aquel  misteríosn  ^:.i 
bínete,  acercóse  y  separó  los  cortinajes. 

En  el  suelo  yacía,  impotente  pero  ya  n 
sus  cinco  sentidos,  la  pobre  Mesma.  \'i<i|ii, 
se   inclinó  para   quitarle   la   mordaza.  .  . 

En  aquel  instante,  Vera  regresó,  y  < mn 
prendiendo  que  su  plan  había  sido  de^rii 
l)Íerto,  se  lanzó  hacia  la  joven  con  un  'jn\< 
de   rabia. 

Retrocediendo  rápidamente,  Violeta  se    i'r 
jó  de  su   enemiga,  pero  una   mesa  que   li  iIm 
en  la  sala  le  impidió  salir  y,  viéndose  ;i  mmi 
ced  de  Vera,  asió  un  pesado  jarrón  que  !i  iln   , 
en  el  centro  y  lo  alz(5  amenazadora.  I 

— Si  das  un  paso  más  hacia  mí,  te  mato 
dijo  con   voz   ronca. 

I*'I  tono  firme  con  que  la  joven  había  li  1 
l)lado  convenció  a  Vera  de  que  la  Joven  ti 
vacilaría  en  darle  un  golpe,  si  se  acere, ih 
de  modo  que  se  detuvo,  pero  no  dejó  de  mii 
reir,  por(|ue  esperaba,  de  un  momento  a  nli 
la  llegada  del  jefe  de  la  banda.  Entre  tant 
en  el  gabinete,  Mesma  Iiacía  esfuerzos  jn 
desasirse  de  sus  ligaduras. 


En  la  vieja  cabana,  el  tiempo  transen  in 
sin  que  la  situación  hubiese  cambiado.  Di 
pont,  con  aire  de  tedio,  permanecía  inni.'ivi 
y   sus  guardianes,   en   silencio,   se   mantení;i 

(pasa  a  la   página   732) 

>     PÁCIN.A     , 


C  I  N  E  -  ]\I  U  N  D  I  A  L 


CINE-MUNDIAL 


A  Través  de  la  Moda 


Por  JOSEFINA  ROMERO 


m 


fLTIMAMENTE  hemos  visto  apare- 
cer un  gran  número  de  trajes  pin- 
torescos y  enteramente  distintos  de 
todos  los  que  hemos  llevado  en  años 
pasados  y  oíu)os  que  vagamente  los  llaman 
"1830".  Si  por  vía  de  comparación,  nos  po- 
nemos a  examinar  un  grabado  de  aquella 
época,  seguramente  que  a  primera  vista  no 
podremos  encontrar  ningún  punto  de  con- 
tacto entre  ambos  estilos,  toda  vez  que,  el 
contraste  entre  la  silueta  actual  y  la  del 
1830  no  podía  ser  mayor.  ¿Acaso  es  posible 
comparar  el  cuerpo  flexible  y  gracioso  de 
las  mujeres  de  la  actualidad,  con  el  talle 
rígido  y  ajustado  de  las  señoras  de  ese  pe- 
ríodo? ¿Sus  pequeños  pies  calzados  con  bor- 
ceguíes de  cabritilla  glaceada,  de  puntas  cua- 
dradas y  sin  tacones,  casi  cubiertos  con  am- 
plias y  largas  faldas,  tienen  alguna  relación 
con  los  zapatos  que  ahora  usamos,  de  corte 
o  muy  estrecho  o  enteramente  redondo,  con 
tacones  exageradamente  altos  y  descubiettos 
por  completo  por  la  brevedad  de  nuestras 
faldas?  Tampoco  hay  eslabón  alguno  entre 
la  ilusión  de  nuestras  mangas  kimono  y  aque- 
llas inmensas  que  entonces  se  usaban;  sus 
nombres  solamente  nos  infunden  terror.  Te- 
nían por  ejemplo:  las  mangas  de  "pierna  de 
carnero",  las  de  "elefante",  en  todas  sus  va- 
riaciones; las  mangas  "castellana",  en  las  que 
debajo  del  gran  abollonado  hecho  de  la  mis- 
ma tela  que  el  cuerpo,  había  otros  cuatro 
de  muselina,  gasa  o  tul,  y  las  de  estilo  "ma- 
meluco", compuestas  de  dos  enormes  abo- 
llonados, uno  recogido  en  el  codo  y  el  otro 
en  la  muñeca.  Pero  en  el  mundo  de  la  moda 
las  épocas  no  se  evocan  con  medida,  y  si  a 
pesar  de  la  divergencia  en  la  silueta,  llaman 
a  algunos  de  nuestros  trajes  "estilo  1830", 
esto  no  quiere  decir  que  hayamos  adoptado 
los  escotes  de  hombros  colgantes  y  todos  los 
mil  y  un  detalles,  raros  y  anticuados,  de  ese 
período;  la  evocación  es  todavía  más  sutil. 
Ni  siquiera  es  una  influencia  sino  más  bien 
un  "ahandon"  a  los  encantos  de  una  época 
que  más  que  otra  cualquiera  se  ha  acercado 
a  nosotras.  Por  razones  casi  idénticas,  sen- 
timos, como  los  hombres  y  las  mujeres  de  en- 
tonces, el  mismo  anhelo  por  el  ideal.  Si  lo 
que  ellos  llegaron  a  alcanzar  es  inaccesible 
a  nosotras,  al  menos  por  ahora,  nos  volve- 
mos al  romanticismo  para  consolarnos  y  nos 
sentimos  emocionadas  por  muchas  cosas  que 
hace  unos  años  hubiéramos  clasificado  sim- 
plemente de  ridiculas. 

Sin  duda  alguna  aquella  era  la  época  del 
refinamiento  exquisito  en  todo  y  por  todo. 
Podemos  pensar  que  la  silueta  del  "1830"  fué 
hasta  grotesca,  pero  sin  embargo,  debemos 
admitir  que  todos  los  infinitos  detalles  del 
traje  femenino  se  llevaban  a  cabo  con  suma 
fineza  y  cuidado.  Las  bellezas  del  periodo  del 
Romanticismo  eran  más  bulliciosas  e  inquie- 
tas que  las  de  las  otras  épocas,  exceptuan- 
do las  de  la  nuestra.  Tomaban  parte  en  to- 
do, se  mezclaban  en  política,  jugaban  a  la 
bolsa,  abrazaban  ideas  socialistas,  peleaban 
por  reformas  humanitarias  y  por  la  indepen- 
dencia de  la  mujer,  eran  intrépidas  amazo- 
nas, pero  al  mismo  tiempo  se  cuidaban  de 
comer  apenas  lo  necesario  para  que  sus  me- 
jillas adquirieran  esa  pálida  languidez  que 
estaba  de  moda,  había  que  escribirles  en  so- 
netos y  conquistarlas  por  duelos.  Y  con  to- 
do,   siempre    se    conservaron    exquisitamente 


Distinguidas    lectoras: 

De  acuerdo  con  mi  promesa,  este  mes 
comenzamos  a  publicar  la  sección  de 
patrones,  en  la  que  se  hallarán  modelos 
elegantes,  útiles  y  fáciles  de  copiar. 
Todos  los  patrones,  que  son  especiales 
para  CINE-MUNDIAL,  podrán  obte- 
nerse dirigiéndose  directamente  a  la  r->- 
dacción  e  incluyendo  en  las  cartas  los 
precios  correspondientes,  según  se  mar- 
can al  pie  de  cada   grabado. 

Todos  los  patrones  que  despachemos 
irán  acompañados  de  una  descripción 
detallada  en  castellano  sobre  ol  modo 
de  emplearlos. 


femeninas  y  vestían  con  toda  propiedad  y 
elegancia  dondequiera  que  aparecían.  Bien 
era  un  traje  severo  para  asistir  al  Parla- 
mento, o  uno  de  baile  en  gasa  blanca  y  reca- 
mado de  brillantes;  ora  un  traje  de  ama- 
zona de  irreprochable  corte,  o  una  salida  de 
teatro  en  terciopelo  púrpura  adornada  con 
anchas  franjas  y  gran  pelerina  de  pieles 
de  chinchilla.  .  .  Todas  estas  "toilettes"  te- 
nían para   ellas  suma    importancia. 

En  la  actualidad,  puede  verse  que  algunas 
de  nuestras  elegantes,  ya  sea  por  instinto  o 
por  refinamiento,  tienen  el  gusto  delicado  de 
acentuar  cuando  se  atavían  con  un  vestido 
"1830",  el  original  encanto  de  dichos  trajes, 
agregando  algunos  accesorios  e  interpreta- 
ciones personales.  A  veces  es  solamente  la 
manera  de  arreglar  el  cabello,  el  calzado,  los 
sombreros;  o  simplemente  un  ramillete  de 
flores  en  la  mano  o  un  relicario  antiguo 
pendiente  al  cuello  por  una  cadena;  pero  es- 


Mason'S 


FOOT 


OINTMENT 

UNGÜENTO  MASÓN 

PARA  el  sudor  de  los  pies,  mal  olor,  ec- 
zema, callos,  juanetes,  pies  adoloridos  y 
cansados. 

TAMBIÉN  para  picadas  de  insectos,  pica- 
zón, quemaduras,  manos  agrietadas,  con- 
tusiones, etc. 

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Masón     Foot    Ointment 

42   West   39th   St.,    Nueva   York,    N.    Y. 


pecialmente  es  el  modo  y  el  porte  de  la  mu- 
jer, lo  que  se  acerca   a  este  estilo. 

La  evocación  del  "1830"  y  de  todos  esos 
períodos  pintorescos  la  llevan  a  cabo  con 
toda  belleza  los  grandes  modistos  franceses. 
Entre  los  varios  modelos  que  de  París  han 
recibido  los  establecimientos  de  modas  neo- 
yorquinos, hemos  podido  admirar  algunos 
que  por  su  novedad  y  "chic"  son  dignos  de 
especial  mención.  Tenemos,  por  ejemplo,  uno 
cuya  falda  está  compuesta  de  cuatro  volan- 
tes de  encaje,  formando  con  el  volante  que 
rodea  la  cintura  una  cascada  en  ambos  lados 
de  las  caderas,  el  cuerpo  enteramente  sen- 
cillo es  de  tul,  cierra  en  la  espalda  y  lleva 
el  escote  y  las  cortas  mangas  bordeados  con 
cinta  de  terciopelo  negro.  Otro  de  los  mo- 
delos es  en  muselina  de  lana  de  rayas  peque- 
ñas blancas  y  negras  con  paneles  de  lence- 
ría en  el  frente  de  la  falda,  la  que  afecta 
el  estilo  zuavo;  el  cuerpo  repite  el  mismo 
efecto  de  panel  en  el  frente  y  el  toque  final 
se  lo  dan  el  cinturón  y  la  corbata  de  seda 
de  color  cereza.  El  tercer  traje  que  llamó 
nuestra  atención  es  de  estilo  redingote  en  ta- 
fetán azul  marino,  con  chaleco  y  cuello  de 
hilo  blanco  y  corbata  de  raso  negro.  Luego 
vimos  uno  de  tafetán  rayado  de  azul  y  blan- 
co, la  falda  de  corte  amplio  y  el  cuerpo  con 
fichú  de  la  misma  tela;  como  adorno  tenía 
en  la  cintura  un  artístico  ramillete  de  ama- 
polas azules  y  amarillas.  Y  por  último  el 
modelo  más  original  y  de  estilo  típico  "1830" 
era  en  tafetán  blanco  con  los  botones,  cuello 
alto  y  volantes  de  los  lados  bordeados  de 
tafetán  negro. 

No  hay  duda  que  todos  estos  modelos  se 
prestan  a  maravilla  para  transformar  el  tra- 
je más  sencillo  en  uno  sumamente  elegante, 
con  la  simple  añadidura  de  una  de  esas  tú- 
nicas sueltas  que  tanto  se  usan.  Y  mientras 
el  contraste  entre  el  traje  y  la  túnica  sea 
mayor,  si  no  en  colores  al  menos  en  telas, 
el  efecto  será   aún   más  bonito. 

De  túnica  también,  pero  interpretada  de 
diferente  manera,  vimos  otro  de  tafetán  azul 
marino,  bordado  con  lunares  de  seda  color 
cereza.  La  túnica  aparece  sujeta  en  la  línea 
de  las  caderas  entallando  y  drapeando  la 
parte  inferior  del  cuerpo  de  manera  origi- 
nal. Este  estilo  de  túnicas  sobre  un  viso  per- 
fectamente recto,  son  las  más  nuevas  y  atrac- 
tivas. Pronto  reemplazarán  a  la  túnica  de- 
lantal que  tanto  hemos  visto  y  llevado. 

Todos  estos  trajes  parece  que  vienen  anun- 
ciando la  moda  para  el  otoño,  la  que,  según 
noticias  de  París,  va  a  sobrepasar  a  todas 
las   anteriores.     "Qui   vivra   verra". 


DESCRIPCIÓN  DE  LAS  ILUSTRACIONES 

(1)  ¿Puede  darse  algo  más  dulce  que 
despertar  recostada  entre  suaves  cojines, 
cubierta  con  sábanas  adornadas  de  encaje 
"filet",  y  ataviada  con  deliciosa  camisa  de 
crespón  de  la  China,  encajes  valencianos  y 
cintas  de  raso?  Sí,  algo  más  dulce  todavía 
es  el  rostro  encantador  de  Clara  Kimball 
Young,  estrella  de  Equity  Pictures  Corpora- 
tion que  en  esta  fotografía  nos  muestra  có- 
mo  empieza   su    día    la    mujer    "chic"". 

(2)  Después  de  su  toilette  de  la  mañana 
y  para  atender  a  sus  pequeños  deberes  do- 
mésticos, tales  como  arreglar  las  flores  en 
su   salón    y    visitar    a    sus   pajarillos,    se   en- 


C  1  X  E  -  M  U  X  D  1  A  L 


9750' 


No.  9750  —  Tan  elegante  como  práctico  es 
este  gracioso  traje.  La  jalda  va  fruncida  y  unida 
con  U¡  blusa  de  talle  largo  alrededor  de  las  cade- 
ras. El  cierre  en  los  hombros  es  otro  detalle  inte- 
resante pues  permite  que  el  traje  se  pueda  poner 
por  la  cabeza  con  toda  comodidud.  Las  mangas 
pueden  hacerse  largas  o  cortas.  El  estrecho  cin- 
turón  aparece  solamente  en  el  frente  y  en  la  es- 
palda. 

El  patrón  de  este  modelo  puede  obtenerse  en 
tallas  de  14,  16,  18  y  20  años.  Para  la  talla  de 
16  años  se  requieren  3.54  m.  de  tela  de  91  cm.  de 
ancho  y  23  cm.  de  tela  de  56  cm.  de  ancho  para  el 
cuello.     Precio:    25    centavos   moneda   americana. 


No.  9744  —  La  novedad  de  este  traje  consiste 
en  la  bonita  manera  en  que  están  arreglados  tos 
lados.  La  falda  de  dos  piezas  es  de  estilo  Harén, 
es  decir,  que  el  ruedo  va  recogido  en  el  borde  in- 
ferior del  forro  para  producir  el  efecto  bombacho. 
Las  costuras  de  los  lados  llevan  unas  vistas  de 
color  que  haga  contraste  rematadas  con  ribetes  de 
seda.  Estas  vistas  se  prolongan  más  arriba  de  la 
cintura  y  terminan  debajo  de  los  brazos.  El  cuer- 
po es  sumamente  sencillo  y  lleva  mangas  de  estilo 
kimono  f  escote  cuadrado.  Este  modelo  resulta- 
ría muy  elegante  confeccionado  en  crespón  meteor 
o  en  raso. 

El  patrón  de  este  traje  puede  obtenerse  en  tallas 
de  16  y  18  años;  y  en  medidas  de  91,  96,  101  y 
106  cm.  de  busto.  Para  medidas  de  91  cm.  de  bus- 
to se  necesitan  4.34  m.  de  tela  de  91  cm.  de  ancho 
y  1.15  m.  de  tela  de  color  que  haga  contraste  de 
91  cm.  de  ancho.  Para  el  forro  3.63  m.  de  tela  de 
91  cm.  de  ancho.  Precio:  25  centavos  moneda 
americana. 

Agosto.   1920    <- 


No.  8628  —  Bolsa-Delantal.  Entre  todos 
los  modelos  de  bolsas  sería  difícil  encontrar  uno 
tan  atractivo  y  útil  como  éste,  que  puede  conver- 
tirse en  delantal.  Los  dos  lados  de  la  bolsa  se  cor- 
tan exactamente  iguales  y  la  sección  del  delantal 
y  el  cinturón  recto  cosido  en  ella  se  cosen  en  la 
parte  interior  de  la  bolsa,  a  un  lado.  El  delantal 
puede  ponerse  dentro  de  la  bolsa  cuando  no  esté 
en  uso.  Todas  las  orillas  van  bordeadas  con  tiras 
cortadas  al  sesgo. 

El  patrón  de  esta  bolsa-delantal  se  corta  en  una 
medida  solamente  y  requiere  1.4Sm.  de  tela  de 
6S  cm.  de  ancho,  o  91  cm.  de  tela  de  91  cm.  de  an- 
cho, y  5.72  m.  de  tira  para  ribetear  las  orillas. 
Precio:    20  centavos  moneda  americana. 


No.  9736  —  Este  bonito  modelo  resulta  igual- 
mente elegante  confeccionado  en  suave  crespón  de 
la  China,  chifón  estampado  o  raso.  La  blusa  de 
talle  largo  se  distingue  por  la  sencillez  de  su  corte^ 
su  atractivo  cuello  y  sus  mangas  cortas.  Un  mo- 
tivo bordado  y  aplicado  en  el  cinturón  fruncido 
le  añade  una  nota  decorativa.  La  falda  consta  de 
dos  piezas  y  su  amplitud  va  recogida  en  la  cintura 
con  unos  pliegues.  La  blusa  cierra  en  el  hombro 
y  en  el  costado  izquierdo. 

Este  patrón  puede  obtenerse  en  tallas  de  II.  y 
18  años;  y  en  medidas  de  91,  101,  y  106  cm.  de 
busto.  Para  medidas  de  91  cm.  de  busto  se  re- 
quieren 3.19  w.  de  tela  de  112  cm.  de  anche-  y 
91  cm.  de  tela  para  forro  de  91  cm.  de  ancho. 
Precio:  25  centavos  moneda  americana. 


No.  9749  —  La  elegante  silueta  de  caderas 
ahuecadas  aparece  en  este  bello  modelo.  Los  pa- 
neles en  el  frente  y  en  la  espalda  añaden  un  toque 
muy  nuevo  al  cuerpo.  Las  mangas  van  cortadas 
en  una  misma  pieza  con  los  lados  del  frente;  el 
escote  es  redondo.  La  falta  consta  solamente  de 
dos  piezas  y  ambas  van  recogidas  en  la  cintura. 
Si  se  prefiere  puede  hacerse  la  falda  enteramente 
recta  omitiendo  los  arillos.  El  cinturón  de  la  mis- 
ma tela  y  el  gracioso  cuello  completan  el  encanto 
de  este  m^odelo. 

Este  patrón  se  puede  obtener  en  tallas  de  16  y 
18  años;  y  in  medidas  de  91,  96  y  101  cm.  de 
busto.  Para  la  talla  de  91  cm.  de  btisto  se  nece- 
sitan 3.42  m.  de  tela  de  91  cm.  de  ancho  y  91  cm. 
de  tela  de  color  que  haga  contraste  de  91  cm.  de 
ancho,  para  el  cuello.  Precio:  25  centavos  mo- 
neda americana. 


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vuelve  en  adorable  negligée  de  chifón  ama- 
rillo naranja  combinado  con  lanié  de  oro,  y 
adorna  su  cuello  con  una  sarta  de  cuentas 
orientales   en   los   mismos  tonos   anaranjados. 

(3)  Para  dar  un  paseo  en  el  parque  acom- 
pañada de  su  hermoso  perro  galgo,  escoge 
una  ligera  creación  de  tul  crema  cubierta 
en  parte  con  artística  redingote  de  tafetán 
de  color  malva,  y  resguarda  su  bello  rostro 
de  los  rigttres  de!  sol  con  un  gran  sombrero 
lie  punto  negro  coronado  con  cinta  de  ter- 
ciopelo. 

(4)  Acompañada  de  sus  amigas,  toman- 
do el  té  de  las  cinco,  luce  un  traje  de  tarde 
de  gasa  rosa  sobre  viso  albaricoque,  y  como 
si  esta  hermosa  artista  no  estuviera  conven- 
cida de  todo  lo  bueno  que  sus  propios  méri- 
tos le  conquistan,  pretende  leer  su  destino 
en  las  hojas  de  té  (¡ue  han  quedado  en  el 
fondo  de   la   taza. 

(5)  Ya  sea  por  darle  fin  a  una  lectura 
interesante,  o  porque  contra  toda  costumbre 
femenina  ha  terminado  su  toilette  antes  de 
tiempo,  !a  vemos  aquí  lista  para  ir  a  comer 
en  un  elegante  restaurant,  donde  a  no  du- 
darlo deslumhrará  a  la  concurrencia  con  su 
soberbio  traje  de  noche  de  raso  meteor  blan- 
co, adornado  con  bordados  de  perlas  y  en- 
cajes de  plata. 

(6)  Y  a  las  altas  horas  de  la  noche,  cuan- 
do regresa  a  su  casa,  protege  su  arrogante 
cuerpo  con  suntuoso  abrigo  de  pieles  de  chin- 
chilla suavemente  forrado  en  raso  y  chifón 
azul  turijuesa. 

He  aquí  la  manera  ideal  en  que  la  artista 
y  la  mujer  elegante  emplea  el  día  cuando 
empresarios,  ensayos,  deberes  sociales  y  otras 
mil  obligaciones  se  lo  permiten. 


CONTESTACIONES 

Desesperada,  Huatusco,  Méjico.  —  Muchas 
son  las  ]) reparaciones  que  se  anuncian  para 
reducir  la  excesiva  gordura,  pero  no  le  acon- 
sejaría que  tomara  ninguna  de  ellas,  pues 
por  lo  general  todas  son  nocivas  a  la  salud. 
Lo  único  ijue  puedo  recomendarle  es  que  en 
sus  comidas  se  abstenga  de  toda  calse  de  nll- 
nientos  farináceos,  substituyéndolos  con  le- 
gumbres y  toda  clase  de  ensaladas  y  frut -s. 
Puede  usted  tomar  un  vaso  de  agua  caliente 
en  la  mañana,  en  ayunas,  y  otro  en  la  no- 
che, antes  de  acostarse.  También  se  reco- 
mienda mucho  no  beber  nada  durante  1-is 
comidas  sino  una  liora  antes  o  después  de 
haber  comido,  y  quedarse  de  pie  por  veinte 
minutos  al  menos,  después  de  cada  comida. 
Y  sobre  todo  mucho  ejercicio,  ya  sea  cami- 
nando o  bien  haciendo  gimnasia  sueca.  Si- 
guiendo este  método  ya  verá  usted  cómo  adel- 
gaza sin  perjuicio  de  su  salud. — Para  (pie 
sus  labios  se  pongan  rojos  sin  necesidad  de 
usar  alguna  pomada  de  carmín,  puede  usted 
probar  la  siguiente  receta,  que  me  fué  dada 
por  una  famosa  actriz  parisiense:  sumérjase 
los  labios  por  espacio  de  cinco  minutos  en 
un  vaso  de  agua  caliente,  enjúguense  y  aplí- 
(lueseles  una  pomada  alcanforada;  después  de 
un  cuarto  de  hora,  vuélvase  a  enjugarlos  con 
un  lienzo  fino  y  piíngaseles  una  ligera  capa 
de  glicerina  neutra:  a  menos  que  padezca  de 
una  anemia  muy  fuerte,  sus  lagios  adquirirán 
el  color  del  carmín.  No  hay  que  abusar  de- 
masiado de  este  procedimiento,  porque  la 
glicerina  propende  a  suprimir  la  elasticidad 
de   Ins    labios. 

Totó,  Lima,  Perú. — Si  me  envía  usted  un 
sobre  con  .sus  señas  y  el  correspondiente  im- 
porte del  franqueo,  podré  darle  varías  di- 
recciones de  especialistas  afamados  en  el  tra- 
tamiento de  las  enfermedades  cutáneas;  tam- 
bién puedo  decirle  el  nombre  de  una  prepa- 
ración  eficaz  para   la   eczema   y   demás   afec- 

Agosto.    1920    <^ 


CINE-MUNDIAL 

ciones  del  cutis.  Conozco  varias  personas  que 
han  obtenido  espléndidos  resultados  con  su 
uso  y  tal  vez  le  conviniera  a  usted  ensayarla 
antes  de  dirigirse  al  especialista. — Para  jio- 
der  recomendarle  una  crema  para  la  tez  ne- 
cesito que  me  diga  si  su  cutis  es  seco  o  gra- 
soso, de  otra  manera  lejos  de  ayudarla  po- 
dría perjudicarla  pues  lo  que  para  uno  es 
conveniente  para  el  otro  puede  ser  muy  no- 
civo. 

Una  lectora,  Santiago  de  Cuba.— Desgra- 
ciadamente nada  se  lia  descubierto  hasta  alto- 
ra  para  hacer  desaparecer  el  vello  para  siem- 
pre. Las  artistas  así  como  toda  mujer  que 
desea  eliminarlo  recurren  a  uno  de  tantos 
depilatorios  que  se  venden  en  las  tiendas  y 
perfumerías.  Aplicándoselo  cada  diez  o  quin- 
ce días  puede  obtenerse  que  la  raíz  del  vello 
se  vaya  debilitando  y  que  cada  vez  salga  me- 
nos. También  es  conveniente,  después  de  usar 
el  depilatorio,  hacer  una  aplicación  de  peró- 
xido de  hidrógeno  y  amoníaco  (partes  igua- 
les), esto  sirve  para  decolorar  el  vello  y  ayu- 
dar a  que  la   raíz  se  destruya. 

Olympia,  Morelia,  Méjico.  —  Si  no  fuera 
porque,  como  usted  misma  dice,  mí  sistema 
nervioso  está  ya  muy  liien  temjílado,  le  ase- 
guro que  me  desmayo  con  esa  avalancha  de 
amabilidades  y  elogios  que  me  lanza  en  su 
carta.  Rn  primer  lugar,  no  creo  merecer  tan- 
tas alabanzas  y  luego,  he  perdido  ya  la  cos- 
tumbre de  oírlas  pues  ha  de  saber  usted  que 
en  esta  bendita  tierra    (que  no  es  la  de   Ma- 


Económica  Porque 

es  Concentrada 

La  Crema  Dentífrica  MENNEN  es  tan  concentrada  que  la  cantidad 
más  pequeña  en  el  cepillo  llena  la  boca  con  una  espuma  espesa  y 
deliciosa,  y  tan  refrescante  como  el  jugo  de  las  frutas. 


Muchos  dentífricos  corrientes 
están  fuertemente  alcalinados  de- 
bido a  la  equivocada  teoría  de 
que  un  dentífrico  alcalino  ea 
recessario  para  neutralizar  los 
ficidos  de  alimentos  descompues- 
tos que  se  depositan  entre  los 
dientes. 

Como  asunto  verdadero  científico, 
un  dentfírico  muy  alcalinado  es 
peligroso  y  destructivo  para  los 
dientes. 

Aquel  paraliza  las  glándulas  sali- 
vales y  retarda  la  secreción  y 
fluido  de  saliva,  dejando  la  boca 
seca. 


La  ciencia  ha  descubierto  por  tíl- 
timo  que  uno  de  los  principales 
propósitos  de  la  saliva  es  neu- 
tralizar y  destruir  los  ácidos  de 
alimentos  descompuestos. 
No  pueden  los  ácidos  existir  donde 
hay  una  corriente  abundante  de 
saliva. 

La  Crema  Dentífrica  MKNNEN 
no  contrarresta  el  flujo  de  saliva. 
Por  lo  contrario  lo  aumenta,  de- 
bido al  suave  y  benéfico  ácido  de 
frutas  contenido  en  la  crema. 
La  Crema  Dentífrica  MENNEN 
limpia.  Es  fría  y  refrescante,  y 
pule  los  dientes  sin  arañar  ni 
destruir  el  esmalte. 


Sp.202C.D 


ría  Santísima)  los  hombres  no  conocen  eso 
de  "echar  flores",  todos  ellos  van  corriendo 
siempre  a  sus  "business"  y  jamás  pierden 
timpo  en  decirla  a  una  "viva  tu  gracia".  Por 
eso,  y  por  otra  razón  que  me  callo,  agradecí 
doblemente  su  carta. — En  efecto,  soy  parti- 
daria del  corsé,  porque  sé  que  si  no  lo  asa- 
mos nos  convertimos  en  tinajas  y  eso,  ni  us- 
ted ni  nadie  puede  llamarlo  bonito.  Claro 
está  que  no  favorezco  el  corsé  aquel  que  se 
usó  en  tiempo  de  Mari-Castaña,  sino  el  mo- 
derno que  ha  eliminado  los  inconvenientes  del 
antiguo  y  perfeccionado  sus  ventajas. — En 
lo  que  se  refiere  al  calzado  le  confieso  fran- 
camente que  no  creo  se  le  dé  gran  importan- 
cia en  el  cinematógrafo,  pero  fuera  de  él.  sí 
tiene  una  muy  grande.  En  este  país  era  fi- 
nia que  las  mujeres  se  calzaban  bien  y  tenían 
el  buen  juicio  de  usar  durante  el  día  zapatos 
apropiados  para  la  actividad  de  esta  vida;  ' 
rara  vez  usaban  otro  tacón  que  no  fuera  el 
llamado  cubano,  y  sólo  para  bailes  o  teatr>s 
lucían  los  zapatos  bajos  o  zapatillas  de  ta- 
cón Luis  XV.  La  moda  en  París  decretó  los 
zapatos  de  punta  redonda  y  capellada  corta, 
sumamente  cómodos  por  su  forma  pero  im- 
posibles por  la  altura  de  sus  tacones,  y  aquí 
me  tiene  usted  a  todas  las  mujeres  con  esta 
clase  de  calzado  desde  que  Dios  echa  su  luz; 
menos  mal  para  aquellas  personas  acomo- 
dadas que  ni  salen  desde  temprano  ni  cami- 
nan mucho,  pues  generalmente  van  en  sus 
automóviles;    pero    las    otras,   las    que    tienen 


->    PÁGINA    713 


C  I  N  E  -  M  U  N  D  I  A  L 


SU    CARA    ES     HERMOSA 

^QrO  su  Nd.rÍZ^    ^°^  '^^^  ^^  absolutamente  necesario  que  uno  se  ocupe  de  su  fisonomía  si 

'—    espera   ser  algo   y  seguir  adelante   en    esta   vida.    No   solamente    debe   uno 

hacer  lo  posible  por  ser  atractivo  para  satisfacción  propia,  que  de  por 
si  bien  vale  los  esfuerzos  que  hagamos,  sino  que  el  mundo  por  regla 
general  juzgará  a  una  persona  en  gran  manera,  si  no  ente- 
ramente, por  su  fisonomía ;  por  tanto,  vale  la  pena  "  el 
ser  lo  mejor  parecido  posible  "'  en  todas  ocasiones  NO 
DEJE  QUE  LOS  DEMÁS  FORMEN  MALA  OPLN'iON 
SUVA  POR  EL  ASPECTO  DE  SU  CARA,  pues  eso 
perjudicará  su  bienestar.  De  la  mala  o  buena  impresión 
que  cause  constantemente  depende  el  éxito  o  el  fracaso  de 
su  vida.  ¿Cuál  ha  de  ser  su  destino  final r*  Con  mi 
nuevo   Aparato    "Trados"    (Modelo    24)    pueden    corregirse 

ahora  las  narices  defectuosas  sin  hacer  operación  c  uirúrgica,  pronto,  con  seguridad  y  permanentemente. 

Es  un  método  agradable  y  que  no  interrumpe  la  ocupación  diaria  del  individuo.     Escriba  hoy   mismo 

pidiendo  librito  gratis,  el  cual  le  expl'cará  la  manera  de  corregir  las  narices  defectuosas  sin  costarle  nada 

si  no  da  resultados  satisfactorios.     Diríjanse  a 


Después 


M.  TRILETY 


Especialista  en 


565  Ackerman  BIdg.,  Binghamton,  N.Y.,  E.U.A. 


que  andar  a  píe,  bajar  y  subir  escaleras  pn- 
ra  tomar  los  famosos  "elevados"  o  "sub- 
ways",  esas  son  las  que  me  inspiran  lástima 
cuando  las  veo  caminando  como  pollos  que- 
mados con  esos  grotescos  tacones  que  a  mas 
de  incómodos  son  nocivos  a  la  salud  y  a  la 
estética,  pues  hay  que  ver  el  desarrollo  de 
tobillos  que  les  proporciona  y  la  deformidad 
general,  no  solamente  del  píe  sino  de  todo 
el  cuerpo.  Nada,  que  no  soy  partidaria  de 
los  tales  taconcitos  y  que,  ni  los  uso  con 
frecuencia,  ni  se  los  aconsejo  a  mis  lectoras. 
Y  doy  fin  por  ahora  a  esta  contestación  aun- 
que queda  todavía  mucho  paño  donde  cortar. 
Para  la  próxima  tendrá  que  mandar  sobre 
con  sus  señas  para  que  le  vaya  directamente 
porque  no  creo  q\ie  este  tópico  interese  mu- 
cho   a    las    demás    subscritoras.     No    importa 


que  siga  encubierta  con  el  seudónimo,  a  mí 
poco  se  me  da  que  venga  usted  del  templo 
de  Zeus  o  que  habite  en  las  regiones  celes- 
tiales 

Gardenia,  Montevideo. — Tengo  poca  fé  en 
esos  preparativos  tan  en  boga  en  estos  tiem- 
pos para  desarrollar  el  busto.  Casi  todos  es- 
tán hechos  a  base  de  arsénico,  según  opi- 
nión de  un  médico  famoso.  Lo  más  acertado 
sería  tomar  ese  medicamento,  aunque  siem- 
pre bajo  la  dirección  de  un  facultativo.  Ilu- 
dios de  esos  preparativos  son  dañinos  y  hay 
que  tener  sumo  cuidado. — En  cuanto  a  los 
corsés  con  cintas  por  delante,  no  creo  que 
sean  muy  cómodos  y  le  aconsejaría  que  con- 
tinuara con  los  moclelos  antiguos. 

Rita,    Habana. — Las    preguntas    que    usted 


me  hace  no  puedo  contestarlas  desde  estas 
columnas,  como  usted  comprenderá.  Esta 
clase  de  consultas  me  toman  mucho  tiempo 
y  a  veces  requieren  un  estudio  especial.  A 
reserva  de  las  reglas  que  sobre  este  punto 
pienso  publicar  para  gobierno  de  mis  lec- 
tores en  el  próximo  número,  pueden  por  el 
momento  seguir  preguntándome  cuanto  se 
les   antoje. 

DuBarry,  San  Juan^  Puerto  Rico. — Tenga 
la  liondad  de  leer  lo  que  digo  a  "Rita",  de  la 
Habana.  Insisto  de  nuevo  en  que  tengo  poca 
fé  en  esos  preparativos. — Por  supuesto  que 
si  quisiera  podría  contestar  muchas  de  las 
otras  preguntas  que  usted  me  hace,  pero 
caen  bajo  la  jurisdicción  del  "Respondedor" 
oficial,  que  es  muy  celoso  de  sus  prerrogati- 
vas. V  a  él  se  las  lie  trasladado. 


No   hay  duda  de  que   Harold   Lloyd  se  ha  convertido  de  un  año  a   esta    parte    en    uno    de    los    cómicos    más    populares    de    los    Estado 

Unidos.      Eso,    indica,    al    menos,    el    contrato    que    acaba    de  firmar  con  la  Empresa  "Pathé",  que  rivaliza  con  el  famoso 

de   Chaplin.    Aquí   aparece   en   una   de    sus   últimas   interpretaci   nc£. 


Agosto,    1Q20    <- 


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C  I  N  E  -  íM  U  X  D  I  A  L 


€N  .junio  tic  1912,   Paul   PecU  sobrepujó 
(-1    rct'tiril   aeroni'mtico  «iiif rirano   per- 
iii.'iiu'ficrulo    con    su    iieroi)l;ino    en    el 
aire    durante    4-    horas,    23    minutos   y 
l¡>    segriindos.     Kso    fuó   ocho    años    atrás. 

Hace  pocos  días,  un  piloto  alemán  ascen- 
dió a  los  aires,  permaneciendo  en  su  iiiá- 
(|uina,  y  a  considerable  altura,  durante  24 
horas.  Además  del  piloto,  había  en  el  aero- 
plano  un   pasajero. 


Richard    H.    Depew   Jr.,   encargado    de    la 

Escuela    Curtiss    de    Aviacin    en    Carden 

City,    cerca    de    Nueva    York. 

Indudablemente,  es  este  un  soberbio  ¡iro- 
greso.  En  un  corto  número  de  años,  el  motor 
aéreo  se  ha  perfeccionado  hasta  tal  punto. 
que  podemos  depender  de  su  niecanísino  (!c 
manera    absoluta. 

Cuatro  veces  ha  traído  este  motor  enormes 
buques  aéreos  al  través  del  .Vtlántico.  Esto 
representa,  en  cada  caso,  un  esfuerzo  conti- 
nuo, prolongado  durante  muelias  horas,  a 
pran    velocidad. 

El  día  27  de  junio,  por  la  mañana,  un  mo- 
noplano Karsen  salió  de  Omaha,  Xebrasca, 
con  tres  pasajeros  a  bordo,  y  después  de 
volar  hacia  el  Este  durante  largas  horas, 
recorriendo  la  distancia  de  1.200  millas,  tuvo 
que  aterrizar  debido  a  la  imiins¡l)ilidad  de 
proseguir  en  la  obscuridad  que  le  rodeaba. 
E!  aeroplano  aterrizó  cerca  de  Filadeífin,  y 
al  día  siguiente  reasumió  su  travesía  hasta 
Nueva  York.  Lr.  máquina  desarropó  una  ve- 
locidad regular  de  100  millas  por  hora,  y 
consumió  solamente  135  galones  de  gasolina. 
Este  aeroplano  Larsen  tiene  una  litera  ipie 
facilita  pasaje  para  seis  personas.  La  ca- 
rroza, las  alas — toda  su  estructura  en  pene- 
ral — está  construida  de  un  aloide  de  alumi- 
nio. Las  alas  están  adheridas  desde  su  inte- 
rior, de  manera  que  no  se  muestran  hilos  de 
suspensión  algunos,  como  sucede  con  casi 
todas  los   monoplanos. 

El  aparato  va  impulsado  por  un  motor  de 
18.5  caballos  de  fuerza  marca  H.  .M.  W.  Uecien 


teniente,  esta  misma  máípiina  ascendió  a  una 
altitud  de  20,000  pies,  llevando  seis  pasajems. 

Esto,  en  cuanto  al  monoplano  Earstn.  y  ti 
motor  que  lo  impulsaba.  Estos  resultados 
hablan   por  sí   mismos. 

Ayer,  diez  hombres  cuyas  riípiezas  en  to- 
tal ascienden  a  más  de  $50  000.000,  entraron 
en  la  lujosa  litera  de  un  bote  aéreo,  llamad" 
"Aeromarine  F"lying  Yacht".  de  la  propiedad 
de  C.  E.  Mitchell,  presidente  de  la  Natlon.il 
City  Company,  tlel  cual  eran  huéspedes,  } 
volaron  hasta  South  Hampton,  I.ong  Is'and, 
desde  la  ciudad  de  Nueva  ^'ork,  una  distan- 
cia de  10J5  millas,  la  cual  recorrió  la  aero- 
nave en  79  minutos.  Eos  pasajeros  se  entre- 
tuvieron fumando  y  jugando  a  los  naipes 
durante  toda  la  travesía.  Al  mismo  tiemi>o. 
una  joven  aviatriz,  la  señorita  Tiromwell.  se 
dirigía  a  Nueva  ^'ork,  en  su  aeroplano,  de.«-- 
de  Atlantic  City.  Hoy  aterrizó  sin  novedad 
en  su  destino,  y  mañana  se  dispone  a  partir 
de  nuevo  al  través  del  continente,  a  una  clu 
dad  del  interior  que  dista  200  millas  de  Nue- 
va  York 

Una  joven  no  puede  hallarse  a  si  misrii;i 
apta  para  encaminarse,  sin  compañía  a'iru- 
na,  en  un  aero])lano,  por  terrenos  a  ella  des- 
conocidos, en  viajes  de  millas;  ni  jíueden  diez 
hombres  de  riquezas  fabulosas  aventurarse  en 
viaje  de  recreo  por  los  aires,  a  menos  ijue 
no  tengan  absoluta  confianza  en  el  motor. 

Eos  millares  de  aeroplanos  que  están  en 
constante  servicio  todos  los  días  del  año.  en 
el  mundo  entero,  son  prueba  de  la  lógica  de 
esta  confianza  en  la  locomoción  aérea,  y  así 
es  que  vemos  convertido  en  halagadora  rea- 
lidad e!  soñado  vuelo  humano,  con  pasos  fir- 
mes avanzando  de  manos  con  el  progreso  de 
los  tiempos. 


GRAN  TRAVESÍA  AEREA 

LOS  esposos  Ireland,  de  Cleveland,  Ohio, 
que  han  sido  los  primeros  en  recorrer, 
en  una  aeronave,  toda  la  costa  del  At- 
lántico de  los  Estados  Unidos,  acaban  de 
regresar  a  Nueva  ^'ork  después  de  efectuar 
ciui  éxito  absoluto  la  travesía  del  último  tre- 
c!io  de  su  largo  viaje,  ([ue  comprendía  la 
distancia  de  Nueva  York  a  Bar  Harbor. 
Mrrne.  Se  oree  que  el  intrépido  matrimonio 
es  el  portaestandarte  entre  los  ijue  se  han 
aventurado  en  los  arriesgados  vuelos  de  lar- 
gas distancia.s,  pues  han  cidiierto  en  sus  tra- 
vesías, en  los  últimos  meses,  una  distancia 
de   más   de   5,000    millas. 

Su  último  viaje  lo  emprendieron  el  25  de 
junio,  en  cuya  fecha  se  "hicieron  al  vuelo" 
en  una  máquina  Curtiss  HS-2L,  que  pilo- 
teaba C.  L.  Webster,  experto  de  la  American 
Trans-Oceanic  Company,  y  volaron  hasta 
New  Eondon,  en  donde  se  detuvieron  para 
presenciar,  desde  el  aire,  las  regatas  entre 
las  universidades  Harvard  y  Ya!e.  Conti- 
nuarcui  el  viaje  al  día  siguien-te,  arribando  en 
Portíand  a  la  hora  del  almuerzo,  y  proce- 
diendo, después  de  saboreado  éste,  hasta  su 
meta   final,   líar   Harbor. 

Cuando  dos  esposos  hacen  tra-vrsías  de  es- 
ta índole  en  la  frágil  litera  de  un  aeroplano, 
prefiriendo  las  alas  de  una  máquina  y  los 
espacios  ilimitados  del  infinito,  al  tambolean- 
te  vaivén  de  los  mares  o  los  resoplidos  de 
una  locomotora,  es  lógico  esperar  que,  en 
breve,  un  par  de  recién  casados  alcen  el 
vuelo  desde  el  atrio  de  una  Iglesia,  y  se  ele- 
ven, como  soñara  Julio  Verne,  en  un  real 
viaje  a  la  I/Una.  .  .  y  tal  vez  consigan  pozar 
de  la  perseguida  y  todavía  esquiva  luna  de 
miel. 


'La  Bujía  de  Encendido  que  se  Limpia  Ella  Misma" 


Se  limpia  ella  misma 


Se  enfria  ella  misma 


No  se  rompe 


No  se  funde 


•i.A    m.ii  V    ni-:    i:nc  knhiih»    co.n    chispa    i.ni-i.nita" 

The  Brewster-Goldsnnith  Corporation 

33  Gold  Street,  Nueva  York,  E.U.A. 


Agosto,    1920 


->    PÁGINA    715 


C  I  N  E  -  M  U  N  D  I  A  L 


Crónica  de  Argentina 


Alrededor  de   un   mismo    tema:    sobre   la    incorporación   a    la    Industria   Cinematográfíca    nacional    de    empresas    extranjeras. Notas    sueltas 

—  Estrenos    de    películas.  —  Por    los    Teatros.  —  Fotodramas    alemanes.  —  Un  nuevo  Programa.  —  Más  teatros  en  construcción 

—  Presentaciones    de    películas    nacionales. — El    representante    de    David    P.    Howeils,    Inc.,    en    Buenos    Aires. 

La    travesía   de   los   Andes    en    aeroplano. 

cinematógrafos,  y  las  empresas  construyendo 
locales  por  muy  diversos  y  concurridos  ba- 
rrios de  la  ciudad. 

Max  Clucksmann,  después  de  haber  adqui- 
rido dos  salones  y  empezar  a  construir  tres, 
vislumbra  además  cinco,  con  cuyo  número 
intensificará  más  aún  su  evolución  comercial. 

Algunos  empresarios  como  Andrés  Corde- 
ro, Humberto  Cairo  y  otros,  proyectan  cons- 
truir o  arrendar  teatros  dedicados  al  moder- 
no espectáculo. 


NO  hace  relativamente  mucho  tiempo  que 
nos  preguntábamos  a  qué  obedecía  que 
las    empresas    extranjeras    editoras    de 
películas  no  intervinieran  en  el  desarrollo  de 
nuestra   producción   nacional. 

Naturalmente  que  no  intentábamos  prede- 
cir lo  que  hoy  constituye  una  probabilidad. 
El  hecho  de  que  varias  empresas  nortea- 
mericanas estén  levantando  talleres  en  dis- 
tintos países  de  la  vieja  Europa,  como  su- 
cede en  Francia  e  Inglaterra,  basta  para  que 
los  países  sudamericanos,  principalmente  el 
nuestro,  tengan  la  esperanza  de  ver  realiza- 
dos sus  sueños  en  no  lejana  fecha.  Y  de  es- 
ta manera,  lo  que  ayer  creíamos  un  absur- 
do, un  imposible  absoluto,  hoy  no  solamen- 
te lo  vemos  realizable,  sino  que  casi  podría- 
mos  afirmar   que   se   llevará   a   la   práctica. 

Es  conocido  el  pobre  desarrollo  de  la  cine- 
matografía argentina,  o.  para  mejor  decir,  el 
estancamiento  en  que  actualmente  se  encuen- 
tra, pues  la  producción  no  sólo  es  lenta  y 
ridicula,  sino  también  forzada,  debido  a  la 
carencia  de  recursos  monetarios.  Luego  des- 
pués, para  ver  una  de  esas  obras  que  costó 
más  esfuerzos  y  energías  morales  que  capital 
empleado,  es  necesario  pagar  elevados  pre- 
cios de  taquilla  y  el  público  prefiere  ver  por 
menor  desembolso  películas  extranjeras  que, 
aunque  mal  y  doloroso  esté  el  decirlo,  siem- 
pre resultarán  más  provechosas  e  interesan- 
tes que  las  nacionales. 

En  estas  condiciones,  para  que  nuestra  in- 
dustria nacional  logre  desarrollarse,  es  ne- 
cesaria la  intervención  de  elementos  extran- 
jeros, y  por  esa  ruta  parecen  ir  encaminados 
los  planes   de  la   Fox  Film  Corporation. 

Mr.  Joseph  P.  Ryan.  gerente  de  la  agencia 
en  Buenos  Aires,  que  acaba  de  regresar  de 
Nueva  York,  tiene  ya  ideado  un  proyecto 
para  convertir  la  sucursal  Fox  en  una  entidad 
anónima  en  que  intervendrían  sólidos  capita- 
les arerentinos.  La  misma  corporación  se  de- 
dicará a  producir  cintas  en  el  país,  y  a  tal 
efecto  se  asegura  que  de  la  casa  central  en 
los  Estados  Unidos  vendrán  "estrellas"  y 
personal  técnico. 

La  Fox  levantará  sus  talleres  propios  en 
ésta,  en  los  cuales  se  filmarán  obras  del  am- 
biente, pero  interpretadas  por  figuras  de  la 
escena  muda  norteamericana. 


LA  Sociedad  General  Cinema  tográñca  lia 
inaugurado  recientemente  su  "Programa 
Ajuria",  bajo  el  cual  presentará  en  lo  suce- 
sivo   películas   de   carácter   especial. 

Dicho  programa  se  inició  con  el  estreno 
de  "El  Quijote  Moderno",  la  última  obra 
de  Douglas  Fairbanks,  consiguiendo,  como, 
era  de  preverse,  un  buen  triunfo  de  boletería. 

*  *      * 

LA  marca  Jewel,  de  la  empresa  Universal, 
es  hoy  un  refuerzo  más  a!  extenso  re- 
pertorio de  Max  Glucksmann,  entidad  que  po- 
see los  derechos  exclusivos  de  todas  las  pro- 
ducciones que  se  editan  con  el  rubro  antes 
citado. 

La  primera  película  de  esta  marca  se  es- 
trenó con  el  título  "Lo  Prohibido",  en  donde 
la  actriz  Míldred  Harris  Chaplin  realiza  una 
de  sus  más   felices   interpretaciones. 

*  *      * 

CONTINL^AN  estableciéndose  nuevas  em- 
presas alquiladoras  de  películas. 
A  las  ya  indicadas  en  números  anteriores, 
debemos  añadir  la  que  recientemente  se  ha 
constituido  con  el  nombre  de  Compañía  Ame- 
ricana de  Películas,  que  se  dedicará  a  la  ex- 
plotación de  producciones  europeas,  e  ini- 
ciará sus  ooeraciones  con  un  capital  en  efec- 
tivo  de  cien    mil   libras   esterlinas. 


LA  casa  Sáenz  &  Cía.,  cuyo  progresivo  des- 
arrollo se  acentúa  cada  día  más,  estre- 
nará próximamente  la  obra  "Subasta  de  Al- 
mas", un  bosquejo  de  la  colosal  tragedia 
acontecida  en  Armenia. 

La  exhibición  en  privado  de  esta  intere- 
sante cinta  se  llevó  a  efecto  con  un  justifi- 
cado triunfo. 


SE   ha  estrenado  la  primera  película   edita- 
da  por  la   empresa   nacional   Chaco-Film, 


con  satisfactorio 


R 


EAPARECIO   la   "estrella"   de   la   Metro, 


DESDE  hace  unos  días  se  vienen  exhibien- 
do con  notable  aceptación  películas  de 
la  industria  alemana,  que  dan  a  conocer  el 
desarrollo  del  arte  silencioso  alcanzado  por 
el   país   de  su   origen. 

Entre  los  estrenos  se  destacó,  no  sólo  por 
su  interés  sino  por  el  éxito  obtenido,  la  adap- 
tación de  "Carmen",  en  cuya  obra  la  gra- 
ciosa artista  germana  Pola  Negri  empieza  a 
captarse   públicas  simpatías. 

La  casa  Max  Glucksmann  posee  la  exclu- 
siva de  estos  films,  que  presenta  bajo  la 
marca  Unión. 

Agosto,   1920   < 


Linterna  Roja". 

Fué  del  agrado  público  la  proyección  de 
esta  bella  joya  artística,  a  cuyo  gran  éxito 
contribuye  la  gentil  y  distinguida  actriz  Mme. 
Nazimova,  quien   realiza  una  labor  ejemplar. 

*  *     * 

CON"   éxito  pasajero   se   estrenó   y  sigue  ex- 
hibiéndose   la    hermosa    cinta    "Pimpollos 
Rotos",   del   director   Grtffith. 

Es  inconcebible  que  la  aceptación  de  esta 
nueva  película,  inmejorable  como  las  ante- 
riores creaciones  del  genio  americano,  no  se 
haya  siquiera  igualado  a  "Corazones  del 
Mundo",  "El  Gran  Amor"  o  "Lo  Más  Gran- 
de de  la  Vida",  ya  que  pretender  un  éxito 
como  el  conquistado  por  "Intolerancia"  o  "El 
Nacimiento  de  L^na  Nación",  sería  exigir  al- 
go que  no  está   al  alcance  de  lo  posible. 

*  *     * 

SE    registran    numerosas    construcciones    y 
aperturas  de  salones  cinematográficos  en 
Buenos  Aires. 

Los  exhibidores  andan  a  la  caza  de  nuevos 


titulada  "Pueblo  Chico, 
resultado. 

La  obra  puede  considerarse  buena,  pero  a 
tres  pesos  la  platea  pensamos  que  se  incurre 
en  un  error  grave,  toda  vez  que  la  cinta  no 
es    ninguna    cosa    extraordinaria. 

¿Y  es  así,  en  esta  forraa,  como  se  preten- 
de (en  vano")  cimentar  el  arte  mudo  nacio- 
nal   en    nuestro    país? 

*     *     * 

EN  uno  de  los  últimos  correo»  norteame- 
ricanos llegados  a  estas  playas,  la  agen- 
cía  Fox  ha  recibido  abundante  material,  con- 
tándose en  este  envío  las  primeras  películas 
interpretadas  para  dicha  casa  por  Pearl 
White.  Aparte  de  éstas,  y  otros  films  no  me- 
nos importantes,  llegó  la  obra  de  Clemenceau 
"Los  Más  Fuertes",  producción  que  se  es- 
trenará, en  carácter  de  extra,  a  mediados  de 
la   temporada   actual. 


CON*  "La  Décima  Sinfonía",  película  del 
poeta  francés  Abel  Gance,  e  interpreta- 
da por  artistas  del  teatro  francés,  iniciará 
sus  trabajos  la  casa  Natalini  en  esta  tem- 
porada. 

En  junio  próximo  la  misma  casa  empeza- 
rá la  explotación  de  la  comedia  "Al  Sol", 
por  el  celebrado  Charles  Chaplin. 


W'e^ 


ILLL\M  HART,  por  lo  que  hemos  visto 


alternando  con  sus  papeles  de  vaquero  otros 
de  índole  distinta,  igualmente  interesantes. 

En  "El  Gaucho  en  Broadway"  vemos  a 
Hart  vestir  el  frac  a  las  mil  maravillas,  y 
en  "El  Tiburón",  otra  película  que  aún  no 
se  ha  estrenado  pero  que  la  Sociedad  Gene- 
ral exhibió  privadamente,  hace  de  marino, 
papel  que  desempeña  de  forma  magistral. 

*     *     ♦ 
""ORENDA"  es   el  título   de  un  nuevo  film 
JL)    nacional,   editndo   en   los  talleres   de  los 
señores  Martínez  &  Gunche. 

El  argumento  de  este  cinedrama  es  de  la 
novela  del  mismo  nombre  del  doctor  Aceve- 
do  Díaz. 

La  exhibición  privada  se  efectuará  dentro 
de  unos  días,  y  su  estreno,  aunque  todavía 
no  ha  sido  fijada  la  fecha,  no  hay  duda  que 
se  llevará  a  efecto  en  este  invierno. 

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C  I  N  E  -  M  U  N  D  I  A  L 


PEUMANECIO  entre  nosotros  durante  po- 
cos dias,  el  señor  Chester  E.  Sawyer.  re- 
presentante del  First  National  Exhibilor's 
Circuit,  ipiicn  siguió  via.ie  hasta  (hile  para 
volver,  por  via  Pacifico,  a  Norte  America. 
Motivó  el  via.ie  del  señor  Sawyer  la  for- 
malización  del  contrato  de  las  producciones 
del  Circuito  Nacional  de  Exhibidores,  que 
para   Sud   América   ad.piirió   en    c.xclusividail 

la  casa  Natalini. 

*  *     ♦ 

CON  motivo  de  la  triple  travesía  de  los 
.\ndes,  realizada  hace  poco  por  los  avia- 
dores argentinos  Harodi,  Zanni  y  .\lniona- 
cid,  la  empresa  .Vrata  Hermanos  &  Pardo 
llevó  a  la  película  todos  los  incidentes  de 
aquella  proeza,  hoy  una  página  de  la  historia 
argentina. 

Por  ser  de  palpitante  actualidad  y  ence- 
rrar verdaderas  maravillas,  la  obra  aludida 
fué  exhibida  con  éxito  ruidoso,  aplaudiéndo- 
se con  júbilo  las  hazañas  realizadas  por  los 
tres   pilotos   aéreos,   orgullo    de   la   nación. 

*  *'    * 

EN  breve  reaparecerá  la  excelente  actriz 
italiana  Pina  Menichelli,  heroína  de  nu- 
merosas cintas  latinas,  que  impresionaran  tan 
vivamente  a  nuestro  público  antes  de  entrar 
Italia  en  la  contienda  europea. 

La  gentil  artista  será  presentada  en  el  film 
"Felipe  Derblay"  o  "El  Dueño  de  las  He- 
rrerías", siendo  secundada  por  Lina  Mile- 
fleurs   y   Amleto    Novelli. 

La  película  corresponde  a  la  conocida  casa 
alqudadora   Mundial   Film. 
»     »     * 

ESTA  en  perspectiva  el  estreno  de  la  pri- 
mera producción  del  contrato  que  con- 
traiera  iLirv  Pickford  con  el  First  National 
Exhibitor's   Circuit,   de   Nueva   York. 

La  obra  de  referencia  es  "Papaito,  Piernas 
Largas",  cuya  exhibición  llevará  a  efecto  la 
casa   Natalini  &  Cía. 

*  *      * 

L.\  compañía  cinematográfica  Ariel,  pro- 
ductora argentina,  ha  dado  fin  a  la  cinta 
"Mala  Yerba",  que  anunciáramos  oportuna- 
mente. , 

Hasta  iunio  próximo  no  se  estrenara  -Ma- 
la Yerba".  Es  autor  del  argumento  de  este 
cinedrama  el  señor  González  Cadavid. 

*  *     * 

LA  New  York  Film  Exchange  explota  ac- 
tu.ilmente  una  película,  segunda  de  la 
serie  Suprema  Vitagrapb,  titulada  "Ba.jo  el 
Poder  Policial",  de  la  que  son  protagonistas 
Alice  Jovce  y  Gladden  James. 

Este  film  posee  un  comple.io  pero  bien  hd- 
vanado  argumento,  lo  que  contribuyó  a  que 
el  triunfo   alcanzado  por  el  mismo   asumiera 


Evelyn  Greely,  la  exquisita  actriz  cuyas 
interpretaciones  se  presentan  bajo  la 
marca  "Select",  según  aparece  en  uno 
de  sus  últimos  fotodramas,  próximo  a 
estrenarse    en    los    Estados    Unidos. 


las   proporciones   a    que   dignamente   se    hace 
acreedor. 

De  un  tiempo  a  esta  parte  la  marca  Vita- 
graph  se  viene  distinguiendo  debido  a  las  se- 
lectas producciones  que  ofrece  al  público 
porteño,  y  el  cual  demuestra  apreciarlo,  co- 
rrespondiendo a  las  mismas  con  su  beneplá- 
cito  concurso. 


POR     LOS     TEATROS 

EL  movimiento  teatral  es  cada  día  más 
fuerte,  concordando  en  un  todo  con  la 
entrada  del    invierno. 

Los  estrenos  son  siempre  numerosos  y  de 
éxito,  según  se  puede  comprobar  por  el  re- 
sumido  detalle   a    continuación. 

"Los  Cuervos  rubios"  ha  sido  puesta  en 
escena  por  el  elenco  de  la  actriz  Quiroga, 
que  actúa  en  el  teatro  Liceo.  El  señor  Mar- 
tínez Cuitiño  es  el  autor  de  la  obra,  que  ya 
ha  sido  ensayada  con  positivos  resultados. 

Otra  de  las  piezas  estrenadas  es  "La  Pro- 
pia Obra",  del  doctor  C.  Iglesias  Paz,  y  que 
se  sostiene  en  el  cartel  del  Apolo  con  asom- 
broso   éxito. 

"Así  Terminó  la  Fiesta"  es  un  espléndido 
sainete  que  la  compañía  Víttone  Pomar  es- 


trenó recientemente  y  el  cual  mereció  el  tri- 
buto más  resonante  de  la  crítica,  y  el  entu- 
siasta aplauso  popular.  Son  autores  de  esta 
inspirada  comedia  los  señores  López  Silva  y 
C.   Pacheco. 

En  el  Nacional  continúan  produciendo  bue- 
nas entradas  las  tituladas  "El  Trago  Amar- 
go"  v   "Las  Luces  del   Centro". 

En  el  teatro  Excelsior  se  estrenó  con  acep- 
tación merecida  la  comedia  "El  Barrio  de 
los  Judíos".  ,  .   . 

En  el  Argentino  la  compañía  Parravicini 
estrenó,  v  continúa  representando  con  éxito 
creciente^  la  obra  "Melgare.jo".  El  programa 
diario  de  este  cómodo  teatro  se  ve  corres- 
pondido por  el  público  con  deferente  aten- 
ción. 

Un  grupo  de  conocidos  autores  teatrales  se 
propone  feste.iar  al  popular  Alberto  Novión 
con  un  banquete  a  raíz  del  triunfo  obtenido 
por  su  obra  "El  vasco  de  Olavarría". 

La  fecha  de  la  referida  fiesta  no  ha  sido 
aún  anunciada,  pero  al  realizarse  no  hay 
duda  que  el  acto  constituirá  una  hermosa 
demostración. 

Es  indescriptible  el  éxito  obtenido  por  la 
comedia  de  De  Rosa  &  Cía.  titulada  "El 
Clavo  de  Oro".  Sus  protagonistas,  Orfila 
Rico  y  Enrique  Arellano,  conquistan  diaria- 
mente   públicos    aplausos. 

En  el  Nacional  se  estrenó  hace  pocos  días 
una  obra  histórica  de  que  es  autor  el  señor 
Ivo   Pelay,   con   música   del  maestro   Gaos. 

A  propósito  de  la  indicada  pieza,  un  auto- 
rizado crítico  teatral  expresó  lo  siguiente: 

"La  pieza  dividida  en  cuatro  cuadros,  no 
hace  sino  reconstruir  y  ampliar  en  parte,  y 
con  inspiración  histórica,  toda  la  vida  de 
Facundo  Quiroga,  consiguiendo  llenar  la  fina- 
lidad impuesta  por  el  autor,  con  un  alto  va- 
lor educativo  que  el  público  no  supo  apre- 
ciar: no  quiero  decir  con  ello  que  la  mayoría 
de  los  hechos  que  se  desarrollan  en  la  obra 
deban  ser  imitados,  pues  acusan  barbarie  de- 
pravada, pero  sí  creo  que  las  producciones 
teatrales  del  molde  como  la  del  señor  Pelay, 
deberían  ser  más  frecuentes,  romper  esa  in- 
diferencia que  hay  de  parte  de  cierto  público 
para  estas  piezas  que  lo  son  de  arte  como 
tantas  otras  y  aún  las  superan  y  sobre  una 
base  sólida  contribuir  al  afianzamiento  de 
los  ideales  prácticos  en  esta  época  de  revo- 
lución de  valores  para  que  así  la  historia  en 
cuadros  deje  de  ser  solamente  para  los  ni- 
ños que  van  a  la  escuela  y  se  haga  del  esce- 
nario una  fácil  tribuna  de  confrontación  de 
las  épocas  pasadas  y  las  presentes." 

El  autor,  como  los  elementos  que  intervi- 
nieron en  la  interpretación  de  la  obra,  fue- 
ron  muy  aplaudidos. 


internacional,   en  escenas 


Annette   ^eHerman    nadadera   aus.rall^^^  ^^^^^^^^.  ^^^^^  ,^  ^         ,,  ^ 

no  de  Cal.fom.a   Sr.   bol   ^esser^^^  ^^  despacho  a  los  países  de  habla  española  y  portugue... 

Agosto,   1920    <^ — - 


de  la  película  que  acaba  de  interpretar   para   e 
e  un  mes  en  Nueva  York,  en  cuya  fecha  estara 


empresa- 
listo 


->    PÁGINA    717 


Crónica  de  la  Habana 


Las   exclusivas   otra  vez   sobre 
del  mes. 


el   tapete.  —  Nueva   empresa   cinematográfica.  —  Actividades    de    diversas    casas    alquiladoras.  —  Los    estrenos 

Artista   cubana   contratada   en    Nueva    York.  —  Concurso    de    popularidad.  —  Las    temporadas    de    ópera. La    Ba- 

rrientos    y    Titta    Rufo.  —  Movimiento    entre    las    compañías    de    verso    y    zarzuela. 


NO  gusto  de  ser  profeta,  ni  me  agrada 
ver  cumplidas  profecías  hechas  por  mí 
a  impulsos  del  pesimismo.  Sin  embargo, 
justo  es  que  diga  que  acerté  en  una  que 
hice  hace  poco.  Y  si  ahora  pongo  de  mani- 
fiesto ese  acierto  mío,  bien  sabe  Dios  que  no 
lo  hago  para  satisfacción  de  mi  vanidad,  har- 
to pequeña,  sino  para  lamentar  muj'  sincera- 
mente que  el  tiempo  haya  venido  a  darme  la 
razón. 

Cuando  se  fundó  en  la  Habana  la  "Aso- 
ciación Mutua  de  Defensa  Cinematográfica", 
fui  uno  de  sus  más  desinteresados  defenso- 
res. Y  digo  desinteresado  porque  estando, 
como  estoy,  carente  de  intereses  peliculeros, 
nada  me  iba  ni  me  venia  en  que  los  intereses 
cinematográficos  estuvieran  salvaguardados  o 
se  quedaran  al  garete.  Después  de  todo,  na- 
da perdía  ni  ganaba  yo  con  ello. 

Pero  esta  dichosa  honradez  profesional  que 
padezco,  lastre  pesadísimo  que,  en  ocasiones, 
impide  a  quien  la  tiene  bandear  las  arreme- 
tidas de  la  vida,  me  impulsó  a  defender  en 
CINE-MUNDIAL  lo  que  creí  digno  de  la 
más  sincera  defensa,  y  que  sin  duda  lo  era, 
ya  que  con  ello  defendía  intereses,  para  mi 
muy  sagrados,  de  quienes  exponen  su  capi- 
tal en  la  adquisición  de  exclusivas  cinema- 
tográficas. 

Es  el  caso,  y  a  lo  que  iba  voy,  que  aquella 
Asociación  Mutua  de  Defensa  pasó  a  mejor 
vida  sin  de.jar  rastro  alguno  de  su  existen- 
cia. Divergencias  de  criterio  entre  sus  ele- 
mentos componentes,  o  quizá  una  imperdo- 
nable inconsciencia,  dio  al  traste  con  la  unión 
que  debiera  existir  entre  los  alquiladores  cu- 
banos de  películas.  Los  tiempos  actuales  son 
de  unión  visto  que  la  unión  da  la  fuerza.  No 
lo  entienden  así,  a  lo  que  parece,  nuestros 
alquiladores.  Y  a  buen  seguro  que  los  re- 
sultados de  la  desunión  existente  entre  ellos 
no  se  hicieron  esperar. 

Recuerdo  que  cuando  comuniqué  a  los  lec- 
tores de  CINE-MUNDIAL  la  desaparición 
de  la  "Asociación  Mutua  de  Defensa  Cine- 
matográfica", dije  que  los  alquiladores  no 
tardarían  en  palpar  las  consecuencias  de  su 
desavenencia.  El  tiempo  y  las  circunstancias 
han  venido  a  darme  la  razón.  Ya  las  exclu- 
sivas, para  los  efectos  del  negocio,  no  son 
tales  exclusivas.  Poco  importa  que. un  alqui- 
lador cubano  vaya  a  los  Estados  Unidos  y 
abone  lo  que  le  pidan  por  los  derechos  de 
exclusiva  de  una  cinta.  Otro  alquilador  pue- 
de haber  conseguido  de  segunda  mano  la 
misma  película  y  estrenarla  en  mejores  con- 
diciones que  el  anterior.  De  ello  empiezan  a 
presentarse    ahora  algunos   casos. 

Sería  curioso  saber  lo  que  las  casas  produc- 
toras norteamericanas  dicen  a  esto,  ya  que 
elljis,  de  seguir  las  cosas  como  hasta  aquí, 
serán,  a  no  dudar,  las  más  perjudicadas. 

Y  basta  por  hoy,  que,  si  el  asunto  no  se 
arregla,  habrá  tiempo  y  tela  sobrada  para 
cortar   largo    y   tendido. 


CON  el  nombre  de  "Golden  Sun  Pictures 
Corporation"  ("Películas  Sol  de  Oro"), 
acaba  de  fundarse  en  la  Habana  una  fuerte 
empresa  con  el  propósito  de  editar  pelícu- 
las en  gran  escala. 

Integran  el  cuerpo  directivo  de  la  misma 
personas  de  reconocido  nombre  en  el  mundo 
financiero,  y  a  juzgar  por  el  aspecto  que  pre- 
senta la  organización  de  su  planta  de  pro- 
ducción, estudios  y  laboratorios,  es  de  augu- 
rarle un    franco   éxito. 

OportBjvifnente  me  ocuparé  con  la   ampli- 
tud que  merecé~él  asunto.    Por  hoy  sólo  agre- 
aré  que  la  constitución  de  la  nueva  emprcí 

IX    AHI0Á1    <- 


(De  nuestro  corresponsal) 

sa  es  objeto  de  favorables  comentarios  en  los 
círculos  artísticos  y  sociales. 


LA  "Liberty  Film",  que  con  gran  acierto 
administra  el  joven  señor  Smith,  se  ha 
colocado  en  poco  tiempo  a  una  altura  envi- 
diable. Gracias  en  gran  parte  a  la  admira- 
ble labor  realizada  por  el  señor  Smith  es 
hoy  la  "Liberty"  una  de  las  principales  ca- 
sas alquiladoras  de  la  Habana. 

Durante  el  mes  de  junio  la  "Liberty"  ha 
estrenado  en  Cuba  las  siguientes  películas: 
"Millonario  a  la  fuerza",  por  George  Walsh; 
"Sonrisas",  por  Jane  y  Kate  Lee;  "Sacrifi- 
cio supremo",  por  Gladys  Brockwell;  "El 
embustero",  por  Virginia  Pearson;  "¿Quién 
fué  el  culpable?",  por  Gladys  Brockwell,  y 
"Calibre  44",  por  Tom  Mix,  todas  de  la  mar- 
ca Fox. 

La  "Liberty"  anuncia  para  en  breve  otros 
interesantes   estrenos. 


T,^ 


f. 

Acostó,   1920    <- 


OS  señores  Blanco  y  Martínez  presenta- 
Xj  ron  durante  el  mes  que  acaba  de  finali- 
zar, las  siguientes  super-producciones  de  Vi- 
tagraph: 

"El  lobo",  por  Earle  Williams;  "Ante  el 
cadalso",  por  Earle  Williams;  "La  mujer 
Winchester",  por  Alice  Joyce;  "Los  jugado- 
res", por  Corinne  GrifFith,  y  "El  misterio  de 
la   torre   gris",   por   Gladys  Leslie. 

También  estrenaron  las  siguientes  pelícu- 
las, de  la  misma  marca,  .que  alcanzaron  gran 
éxito:  "Almas  audaces",  por  Francis  Bush- 
man  y  Heverly  Bayne,  y  "Por  la  patria.  .  . 
Por  amor",  por  Anita  Stewart. 


HE  aquí  otros  estrenos  registrados  duran- 
te el  mes  de  junio: 

En  Campoamor:  "I>a  casa  de  las  intrigas", 
por  H.  B.  Warner;  "El  peligro  de  un  S:;.'rc- 
to",  por  Pearl  White;  "El  enemigo  del  ma- 
trimonio", por  H.  B.  Warner;  "La  desdeña- 
da", por  Beatriz  Michelena;  "Error  incorre- 
gible", por  Herbert  Rawlinson:  "La  nnijer 
que  espió",  por  Francisca  Billington;  "El  ca- 
ballero Cowoy",  por  H.  Carey;  "El  dedo  acu- 
sador", por  Mary  Mac  Laren;  "Los  frivolas", 
por  Edith  Roberts;  "El  caballero  cleg.-tnte". 
por  Harry  Carey;  "Las  esmeraldas  del  obis- 
po", por  Virginia  Pearson;  "El  renegado", 
por  H.  B.  Warner;  "El  aldeano",  por  W^ar- 
ren  Kerrigan;  "La  melodía  macabra",  por 
Monroe  Salisbury,  y  "Por  el  honor  de  su 
padre",  por  Louisa  Lovely. 

En  Fausto:  "Sanderson,  el  honrado",  por 
William  S.  Hart;  "El  último  de  su  raza", 
por  Mitchell  Lewis;  "El  ángel  Salvador",  por 
Shirley  Masón,  marca  Paramount;  "Con  te- 
cho de  cristal",  por  Clara  Kimball;  "La  ven- 
ganza del  torero",  por  Alice  Brady;  "El  jar- 
dín secreto",  por  Lila  Lee;  "Sacrificio  Supre- 
mo", por  Gladys  Brockwell;  "El  valle  de  los 
gigantes",  por  Wallace  Reíd;  "La  ciudad  pro- 
iiibida",  por  Norma  Talmadge;  "Felices  aun- 
que casados",  por  Enid  Bennett;  "El  embus- 
tero", por  ^'irginia  Pearson;  "La  misteriosa 
Miss  Terio",  por  Billie  Burke,  y  "Una  mala 
mujer",   por   Alice   Brady. 

En  Rialto:  "Crepúsculo",  por  Doris  Ken- 
yon;  "La  mano  negra",  por  Leticia  Cuaran- 
ta  y  Carlos  Campogliano;  "La  hija  del  Oes- 
te", por  May  Allison;  "La  reina  del  carbón" 
por  María  Jacobini;  "Lágrimas  del  pueblo", 
por  el  atleta  Galaor;  "El  factor",  por  Wil- 
liam S.  Hart;  "Adiós  juventud",  por  María 
Jacobini;  "La  dama  de  Marmán",  por  Mae 
Murray;  "El  estigma  rojo",  por  Diomira  Ja- 
cobini; "La  dama  de  compañía",  por  Bryant 


^Vasburn;  "La  ley  del  más  fuerte",  por  Auna 

¿      «i  ^  "Israel",  por  Victoriano  Lepante. 

En  Maxim  y  Fornos:  "El  espejuelo",  por 
Mana  Roassio,  marca  Ambrosio  Film  de  Tu- 
rín;  "Los  millones  del  necio",  por  Tom  Moo- 
re;  "Codicia",  película  en  serie;  "El  ídolo  del 
doctor",  por  Guido  Trento;  "La  copa  de  la 
amargura",  por  Edith  Storev;  "La  hija  per- 
dida',  por  May  Allison;  "El  peligro  de  un 
secreto",  en  serie,  por  Pearl  White;  "La  es- 
posa rechazada",  por  Dora  Menichelli;  "El 
mundo  en  llamas",  por  Frank  Keenan;  "Otra 
vez  dentro",  por  Harold  Llovd;  "Es  él",  por 
Harold  Lloyd;  "La  cinta  de  Cupido",  por 
Harold  Lloyd,  y  "Petit  Café",  por  Max 
Linder. 

En  Wilson  e  Inglaterra:  "Esposas  rebel- 
des ,  por  Edith  Uoberts,  y  "El  ángel  salva- 
dor", por  Shirley  Masón. 

En  Royal:  "La  ninfa  de  la  selva",  por 
Dore  y  Wilfred  Lucas;  "La  fierecilla",  por 
Constance  Talmadge;  "El  guardián  arriesga- 
do", por  Mack  Sennett,  y  "La  nueva  misión 
de  Judex". 

*  *     + 

ME  aseguran  que  una  artista  cubana:  Ma- 
rina Cabrera,  protagonista  de  la  film  "In- 
experiencia", editada  por  la  Nacional  Cine- 
matográfica, ha  ¡do  a  los  Estados  Unidos 
contratada  por  la  Universal. 

Y  afirman  que  lleva  quinientos  pesos  se- 
manales de  sueldo. 

De  ser  cierta  la  noticia,  es  cosa  de  felici- 
tar a  la  joven  artista. 

*  *     * 

CON  toda  puntualidad  recibo  la  revista  ci- 
nematográfica "Arte  Mudo",  cuyo  último 
número  está  pictórico  de  interés. 

Agradezco  la  atención  al  amigo  Du- 
Breuii,    Jr. 

*  *     * 

LOS   señores  Roselló,   hijo,  y  Loustalot,  se 
han   hecho  cargo  de  la  casa   "Velasco  & 
David"  de  esta  ciudad. 

Les  deseo  grandes  éxitos  en  el  negocio. 

*  ♦     * 

EL   señor   Adolfo    Roca    anuncia    muchas    e 
interesantes    novedades   cinematográficas. 
Recientemente  adquirió  el  señor  Roca  gran 
cantidad  de  películas,  que  presentará  en  los 
principales   teatros   de  la  Habana. 

*  ♦     * 

LA  interesante  revista  "Arte  Mudo"  acaba 
de  abrir  un  concurso  entre  sus  lectores 
para  saber  cuál  es  la  actriz  cinematográfica 
más  bella  y  el  actor  más  simpático. 

En  el  concurso  podrán  figurar  todos  los 
artistas  cinematográficos,  reconocidos  como 
tales,   sin    excepción    de   nacionalidades. 

El  Jurado  designado  está  integrado  por  las 
personas  siguientes: 

Presidente,  Ernesto  Smith,  administrador 
general  de  la  Liberty  Film  Co,;  Secretario, 
doctor  Rogelio  Castellanos,  notario  público 
de  esta  ciudad,  y  Vocales:  Julio  Loustalot, 
de  la  firma  Roselló  Hijo  y  Loustalot;  Er- 
nesto Gispert,  director  general  de  la  Com- 
pañía Cinematográfica  Nacional.  S.  .\.,  y 
Abel  Du-Breuil  Jr.,  administrador  de  ".\rte 
Mudo". 

*  *     * 

LAS  películas  cubanas  que  se  anuncian  pa- 
ra ser  estrenadas  en  breve  son  "La  copla 
sangrienta"  y  "Diana,  cazadora".  Esta  últi- 
ma tiene  de  protagonista  a  Alice  Turner,  ar- 
tista que  perteneció  al  elenco  Mack  Sennett. 

*  *     * 

ESTE   año   ha   sido    de  ópera   para    la   Ha- 
bana.   Tuvimos  dos   temporadas   de   arte 
lírico  en  el  Nacional  y  una  en  Payret.    Pero 

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la  cosa  no  para  ahí.  Bracale  anuncia  para 
diciembre  otra  temporada  en  el  Nacional  y 
afirma  que  traerá  a  la  líarrientos  v  a  Titta 
Knfn. 

Alfredo  Misa,  empresario  que  llevaba  bas- 
tante tiempo  alc.iatlo  de  los  nefjocios  teatra- 
les, presentará  en  Payret,  allá  Inicia  el  mes 
de  octubre,  una  comoañía  española  de  ópe- 
ra. En  ei  elenco  fijíuran  la  soprano  Carmen 
Viñas  y  los  tenores  Mulleras  y  Marques.  Se 
pondrán  en  escena,  además  de  óperas  italia- 
nas traducidas  al  castellano,  otras  españolas 
tales  como  "La  Dolores"  y  "Los  Amantes  de 
Teruel"  del  maestro  Bretón.  "Maruxa"  y 
"Bohemios"  de  \'ivcs  y  al^runas  más  que  no 
recuenlo.  Con  objeto  de  ultimar  los  contra- 
tos ha  m.i reliado  a  España  Alfredo  Misa, 
acomjiañado  de  Antonio  Sanjenís,  hombre  de 
peso  este  último  y  ducho  en  cuestiones  ope- 
retiles. 

Y  por  si  todo  ello  fuera  poco,  prepara  Ro- 
dríguez Aranjío  otra  temporada  de  ópera  en 
Payret. 

Tendremos,  pues,  alta  música  a  todo  pasto 

— Está  a  punto  de  terminar  sus  compro- 
misos en  Payret  la  compañía  de  ópera  de 
Uódriffuez  Arango,  que  en  breve  iniciará  una 
turné  por  la    isla. 

La  soprano,  señora  Vergueri,  y  los  tenores 
Sinapra,  Ciaudenzi  e  Inzerillo,  fueron  los  hé- 
roes  de  la   temporada. 

Para  ellos  y  para  el  maestro  Guerrieri  liu- 
bo  aplausos  en  abundancia. 

— En  el  Nacional  actúa  la  compañía  "lio- 
dripo",  de  verso,  cuyo  elenco  es  el  siíjui^nte: 

Actrices:  I^Liría  Abienso,  Luisa  Cano,  Eli- 
sita  Cano.  Manuela  Euster,  Maríjarita  López 
Calvo.  Pilar  Olivar.  Luisita  Rodriíjo,  Adriana 
Robles.  Carmen  Robles.  Emilia  Roca,  Espe- 
ranza   Zurita    y    Carmen    Zaldivar. 

Actores:  Felipe  Cano,  Juan  Carrión,  Pe- 
dro López  Laí?ar,  Arturo  Navarro,  Francisco 
Hodripro.  Alberto  Reixa,  José  Rici,  José  Ros- 
tand,  Eduardo  Vivas,  Domingo  Sánchez  y 
Pedro  /.orí. 

También  actúa  en  este  teatro  la  bailarina 
española  Charíto  Delhor. 

— En  Payret  se  presentará  el  9  de  julio 
una  compañía  de  zarzuela  dirifíida  por  el 
maestro   Lleó. 

Tod.ivía  no  se  conoce  el  elenco.  Solamen- 
te se  sabe  que  en  el  mismo  fipuran  la  tiple 
cómica  Rosita  Torrefrrosa  y  los  primeros  ac- 
tores  Ruiz   París   \'  Lamas. 

La  temporada  se  inaugurará  con  el  estre- 
no de  "Canción  de  Raza",  revista  de  Gonzá- 
lez Pastor  y  Llcó,  firmas  ambas  que  son  ga- 
rantía  de  éxito. 

— La  compañía  de  los  Velasco  marchará 
en  breve  a  Caracas  y  San  Juan  de  Puerto 
Rico  para  presentar  en  dichas  poblaciones  la.^ 
últimas  obras  estrenadas  en  el  teatro  ALarti 
de  la  Habnna. 

Con  la  compañía  va  su  director  artístico. 
autor  y   coempresario,   Mario   Vitoria. 

V  va  también  esa  maravillosa  colección  de 
seg:und.is  tupíes  que  hasta  ahora  constituían 
el   principa!    aliciente  del   Martí. 

Cardíacos  se  van  a  quedar,  cuando  las 
vean,  los  caraqueños. 

¡Palabra! 

— Pronto  abandonará  el  teatro  de  la  Co- 
media la  compañía  de  verso  que  dirige  Ale- 
jandro Garrido,  para  ir  a  posesionarse  del 
elegante  coliseo  que  para  ella  se  está  cons- 
truyendo en   la  calle  de  Consulado.     . 

Es  de  suponer  que  allí  continuará  cose- 
chando aplausos  y  dinero  como  hizo  en  la 
Comedia. 

Son  muchas  las  simpatías  de  que  gny.iin 
entre  el  público  habanero  los  artistas  rpie 
comanda   Garrido. 

— En  "Mnrgot"  actúa  con  gran  éxito  ese 
monumento  de  bailarina  que  se  llama  '*Nati, 
la  Bilbainita". 

Eduardo  A.   Quiñones. 
Agosto,   1920    < 


C  I  N  E  -  M  U  N  D  I  A  L 

iiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiíiii]iiiiiitMiiniiiiiiiiiiniiiiiii]iiiiii!iiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiriiiiiiiiiiiiiiiiiiiiHmiin 


iiiiiiiiiiiiiiiiiitiiiiiiiiiiiiimiiiiiiiiiniiiiiiiiiiiiiiiiitiiiiiiiH 


Ruth  Stonehouse  estaba  de  malas,  por  lo  visto.    Después  de  una  caída  soberana,  se  percata 

de  que  hay   gente  extraña   en   la   habitación   y   resuelve  esconderse   bajo   la   cama. 

Luego.  .  .  pero  es  necesario  ver  la  última  cinta  de   la   Empresa   "Metro" 

para   enterarse   del    final.     Se    titula:    "Sala,    alcoba    y    baño". 

niiiiiuiiiiiiiii[iiiiiiiiiiiiiiiiiiii[iiiiiiiiiiii{iii[iiinjiiiitiiiiiiiiii!!iiiiiiiitiiiiiiiiiimi)iiiiiiiHiii!iiiin 


CINE-MUNDIAL 

Crónica  de  España 

Aurelio    Sydney    ha    muerto.  —  El    Repertorio    Dulcinea.  —  Películas    americanas.  —  El    Agente    General    en    Europa    de    la    marca    "Fox"    ha 

venido   a   España   en   viaje  de  negocios.  —  Las   notas   más   salientes  en  estrenos^  presentaciones  y  movimiento  cinematográfico. 

Por  estos  escenarios.  —  Crónica  de  provincias. 

(De   nuestro    corresponsal) 


LA  actualidad  cinematográfica  barcelone- 
sa ha  culminado  en  una  nota  dolorosa. 
Aurelio  Sydney,  el  magnífico  actor  de 
prestigios  mundiales,  el  portentoso  creador 
de  "Ultus",  ha  muerto  hace  unos  días  en  un 
pintoresco  rincón  de  la  costa  mediterránea. 
Hace  unos  meses  que  vino  a  España  atraído 
por  el  encanto  de  este  cielo  y  de  este  sol,  y 
en  España  ha  cerrado  los  ojos  para  siempre, 
cuando  sus  entusiasmos  eran  más  firmes  y 
su  labor  en  la  Studio-Films  había  dado  re- 
mate a  dos  películas  que  inspiradas,  inter- 
pretadas y  dirigidas  por  el  famoso  artista  de 
los  gestos  bravos,  eran  sin  disputa  lu  mejor 
entre  todo  lo  ya  mucho  y  muy  bueno  que 
por  aquí  se  ha  producido. 

De  los  méritos  artísticos  de  Sydney  sabe 
todo  el  mundo  y  es  en  balde  repetirlos  ahora 
con  el  triste  motivo  de  su  muerte.  Los  que 
además  de  admirarlo  en  la  pantalla  con  esa 
admiración  convencida  que  despiertan  las 
grandes  figuras  de  la  escena  muda,  tuvimos 
ocasión  de  tratarlo  en  la  intimidad,  sabemos 
de  su  carácter  bondadoso,  de  su  alma  abierta 
a  todas  las  generosidades  y  de  su  gran  amor 
para  los  hombres  y  las  cosas  de  España. 

Descanse  en  paz  el  genial  artista  y  cordial 
amigo  cuya  pérdida  sentimos  con  un  dolor 
sincero  y  profundo  y  cuyo  recuerdo  vivirá 
siempre  en  nuestra  memoria  con  los  deste- 
llos   de    su    arte    insuperable. 


EL  éxito  del  Repertorio  Dulcinea  ha  sido 
tan  grande  y  continuado  como  mereci- 
do. Desde  que  se  inauguró  en  el  Gran  Doré 
con  la  nelícula  "Intolerancia"  hasta  hoy  que 
está  reprisando  "Los  Miserables"  con  Wil- 
liam  Farnum,  no  ha  dejado  de  atraer  al  pú- 
blico selecto  y  numeroso  que  gusta  del  ver- 
dadero arte.  En  espectáculos  cinematográfi- 
cos no  se  había  llegado  nunca  a  nada  seme- 
jante. Se  han  proyectado  las  mejores  pe- 
lículas de  la  producción  mundial  reciente  y 
hemos  visto  entre  ellas  algunas  tan  notables 
como  las  dos  citadas,  como  "El  nacimiento  de 
una  nación",  de  GrifFith,  como  "Yo  acuso". 
como  "Thais",  como  "Corazones  del  mundo", 
como  "Sobre  las  ruinas  del  mundo",  como 
"Ordenes  robadas"  y  como  "La  muda  de  Por- 
ticci". 

Ha  sido  el  del  Repertorio  Dulcinea  un 
triunfo  definitivo  por  su  finalidad  esencial- 
mente artística  y  por  su  organización  a  base 
de  una  escrupulosa  selección  de  material.  La 
casa  M.  de  Miguel  y  Compañía  tiene  motivos 
más  que  sobrados  para  sentirse  orgullosa  y 
de  modo  muy  particular  su  gerente  don  M. 
de  Miguel  Grúas,  que  se  ha  acreditado  de 
hombre  como  pocos  resuelto  para  los  gran- 
des negocios  a  la  americana  y  como  uno  de 
los  que  más  saben  ver  y  desarrollar  proyec- 
tos de  extensión  en  las  cuestiones  de  pelícu- 
las tan  sencillas  aparentemente  y  tan  ex- 
puestas y  complicadas  en   el   fondo. 

El  referido  señor  Miguel  de  Miguel  se  pro- 
pone salir  dentro  de  muy  pocos  días  para 
Nueva  York.  Va  a  elegir  y  contratar  sobre 
el  terreno  las  últimas  novedades  que  incor- 
porar al  programa  de  su  mencionado  Reper- 
torio Dulcinea.  Y  es  de  este  modo,  con  acti- 
vidad, con  entusiasmos,  con  mucho  dinero  y 
con  un  talento  positivo  bien  orientado,  co- 
mo se  consigue  dar  cima  a  las  grandes  em- 
presas y  como  se  labora  por  la  dignificación 
de  la  cinematografía,  fomentando  la  afición 
del  público  y  orientándola,  fuera  de  malsa- 
nos efectismos  y  achabacanamientos,  por  los 
derroteros  únicos  del  Arte  y  la  Belleza. 


CONTINL^AN  las  películas  americanas,  y 
entre  ellas  con  preferencia  bien  marca- 
da las  de  series,  ocupando  el  mejor  lugar  en 
los  programas  y  siendo  las  que  más  gustan 
a  la  gente.  Nosotros  sabemos  bien  que  en 
esta  supremacía  entra  por  mucho  la  vasta 
organización  comercial  que  caracteriza  todos 
los  negocios  de  la  América  del  Norte,  pero 
no  podemos  dejar  tampoco  de  declarar  que 
en  el  éxito  de  las  cintas  de  más  allá  del  At- 
lántico se  conjuntan  valores  de  gusto  y  es- 
plendidez más  que  suficientes  para  abrillan- 
tar con  timbres  de  gloria  una  producción. 

/Vhora  nos  ha  mandado  una  de  las  mejores 
casas,  la  Fox,  a  su  Agente  General  en  Eu- 
ropa, el  señor  Abraham  Carlos,  que  desde 
las  columnas  de  "El  Mundo  Cinematográfi- 
co" ha  hablado  de  los  motivos  de  su  viaje 
en  una  interviú  de  mucho  interés.  Ni  que 
decir  tiene  que  los  motivos  no  son  otros  que 
cuidar  y  atender  este  mercado  español  con 
el  estudio  que  su  actual  im-^ortancia  requiere 
y  que  la  estancia  del  agente,  fundador  y  so- 
cio de  la  Fox  entre  nosotros  es  tanto  como 
la  seguridad  halagüeña  de  que  muy  pronto 
nos  vendrán  cintas  excelentes  enviadas  a  una 
casa  barcelonesa  muy  antigua  y  muy  impor- 
tante. 

Y  hasta  ha  dicho  también  nuestro  huésped 
de  unos  días  que  su  casa  piensa  formar  algu- 
nas compañías  que  vengan  a  estas  ciudades 
a  impresionar  varias  películas.  Nosotros  no 
tenemos  para  esta  noticia  más  que  un  co- 
mentario que  se  encierra  en  una  sola  pala- 
bra:   Ojalá. 

*     *     * 

DE  los  estrenos,  además  de  los  menciona- 
dos al  comentar  el  éxito  del  Repertorio 
Dulcinea,  han  sobresalido  los  de  unas  cuan- 
tas series  y  los  de  unas  pocas  películas  ex- 
traordinarias. 

Y  entre  las  últimas  presentaciones,  desta- 
can las  siguientes,  que  anotamos  agrupándo- 
las por  casas. 


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y. 

He  aquí  un  pisabonito  del  centro  de  Áfri- 
ca, con  su  traje  "de  domingo"  y  acica- 
lado a  la  última  moda  para  atraer  a  las 
damas  del  vecindario.  Según  la  cinta 
"Naufragio  entre  antropófagos",  de  la 
marca  "Universal",  este  apuesto  doncel 
es  uno  de  los  miembros  más  influyen- 
tes de   la    tribu    Kía    Kia. 


L.  Gaumont:  ha  pasado  "Almas  de  Orien- 
te", cinedrama  de  fondo  muy  humano  inter- 
pretado y  dirigido  por  León  Poirier;  "El 
Pensador",  fantasía  emotiva  de  la  incompa- 
rable obra  de  Rodín,  y  "Mariposas",  pre- 
ciosa película  francesa  que  nos  ofrece  el  con- 
traste entre  la  vida  del  campo,  serena  y  tran- 
quila, y  la  vida  agitada  de   París. 

J.  Gurgui:  "El  drama  del  exprés",  pelícu- 
la de  aventuras  con  la  marca  Albertini  Film, 
interpretada  magistralmente  por  el  atleta 
Sansonia;  "Corazones  y  cartas",  drama  emo- 
cionante de  la  marca  I.  N.  C.  I.  T.  en  el 
que  Raoul  Cini  demuestra  sus  extraordina- 
rias dotes  de  actor,  y  "El  viaje  de  los  Ber- 
lusson",  de  la  César,  comedia  muy  graciosa 
en  la  que  Camilo  de  Risso  hace  derroches  de 
ingenio. 

Cinematográfica  Verdaguer:  "Vigilad  al 
vecino",  comedia  americana  por  Mack  Sen- 
nett;  "El  derecho  de  la  fuerza",  de  la  Trans- 
atlantic,  por  Monroe  Salisbury;  "Hijos  leja- 
nos", en  la  que  están  admirablemente  la  Hes- 
peria y  Tulio  Carminatti;  "Felicidad  perdi- 
da", drama  americano  de  mucho  realismo, 
que  sirve  a  Stuart  Holmes  para  obtener  un 
nuevo  triunfo,  y  una  nelícula  cuyo  título  no 
recordamos  pero  que  acredita  los  valores  ar- 
tísticos de  la  Ambrosio  de  Torino  y  el  gran 
mérito  como  actriz  de  Fabíenne   Fabreges. 

Julio  César  S.  A.:  "Kata,  bailarina  del 
Empire",  graciosa  comedia  de  la  marca 
Cristie;  "Por  una  sonrisa",  de  la  Metro,  con 
el  admirable  Harold  Lockwood  en  el  princi- 
pal papel,  y  "Víctima  de  su  maldad",  de  la 
Metro  también  y  como  la  otra  muy  bien  in- 
terpretada y  presentada. 


LA  antigua  casa  J.  Verdaguer  se  ha  cons- 
tituido en  Sociedad  Anónima,  aumentan- 
do su  capital  a  3.000.000  de  pesetas  y  desde 
ahora  girará  sus  negocios  con  la  razón  Cine- 
matográfica  Verdaguer. 

La  manufacturera  barcelonesa  Lotos  Films 
ha  terminado  su  nueva  nelícula  "El  Opro- 
bio", en  cuatro  partes,  que  le  ha  resultado 
muy  bien  bajo  todos  los  aspectos. 

Entre  nosotros  se  va  despertando  cada 
vez  más  la  afición  a  editar.  Recientemente 
ha  aparecido  una  nueva  marca,  la  Clown 
Films,  dispuesta  a  acometer  grandes  empre- 
sas. Por  lo  pronto  empezará  por  editar  una 
comedia  en  cuatro  actos,  repartiendo  los 
principales  papeles  entre  las  mejores  figuras. 
De  la  dirección  artística  de  esta  casa  está 
encargado    M.    Ralph    Alien. 

A  bordo  del  Reina  Victoria  Eugenia,  ha 
salido  para  Buenos  Aires  en  viaje  relaciona- 
do con  sus  negocios,  el  prestigioso  cinemato- 
grafista don  Julián  Ajuria. 

Y  ninguna  otra  novedad  recordamos  de 
momento  en  éste  que  ya  va  siendo  el  de  po- 
ner punto  a  esta  crónica. 

Mencionar  que  los  teatros  están  muy  ani- 
mados a  pesar  del  calor,  que  en  ellos  traba- 
jan las  meiores  compañías  de  canto  y  verso 
que  hay  ahora,  y  que  también  la  gente  se 
divierte  lo  suyo  en  los  salones  de  varietés 
donde  se  derrocha  la  alegría  sin  que  falten 
del  todo  la  belleza  y  el  arte.  Y  después  de 
dicho  esto  quedar  en  espera  de  las  cosas 
que  nos  traiga  el  mes  próximo,  que  por  lo 
menos  nos  traerá  calor,  tanto  o  más  calor 
que  nos  ha  hecho  pasar  hasta  derretirnos  de 
sudor  este  dichoso  mes  en  vísperas  de  expirar. 
Eduardo    Sola. 


Agosto,   1920   <- 


->    PÁGINA    720 


C  I  N  E  -  !\I  U  N  D  I  A  L 


Crónica  de  México 


Los  alquiladores  se   dispulan   el   primer   puesto   en   los  estrenos.  —  Películas    norteamericanas    y    europeas    recientemente    exhibidas.  —  Cintas 
de    producción    nacional.  —  Leopoldo    Baristain    debuta    en    la    pantalla.  —  Movimiento   entre   las   compañías   teatrales.  —  El   cine 

y  el  Teatro   por   los   Estados  de   la   República. 


EX  el  campo  cinematográfico  no  cesa  la 
animación:  unos  alquiladores  dejan  tem- 
poralmente el  sitio  a  los  otros,  pero  ja- 
más están  todos  inactivos.  En  junio,  por 
ejemplo,  tocó  estar  fuera  de  la  lucha  a  Ger- 
mán Camus  y  Cía.,  ocupando  su  sitio  la  Uni- 
versal, a  la  que  sus  carteles  luminosos  han 
colocado  en  primera  línea,  ensanchándole  el 
tan  reducido  campo  en  que  estaba  trabajan- 
do; pero  creemos  que  en  el  próximo  mes  ha- 
brán de  disputarse  mucho  los  programas,  a 
juzgar  por  las  producciones  que  se  anuncian. 
Y  volviendo  a  la  Universal,  bueno  será 
indicar  que  las  últimas  cintas  que  presentó 
como  super-producciones,  no  son  de  las  me- 
jores para  acreditar  una  marca:  nos  referi- 
mos a  la  "Bestia  Negra",  con  Dorothy  Phil- 
lips en  el  papel  central  y  que  no  pasa  de  ser 
una  medianía;  a  "El  gran  misterio  del  ra- 
dio", una  serie  vulgarísima  y  cansada,  a  pe- 
sar de  sus  tres  estrellas:  Cleo  Madison.  Ei- 
leen  Sedgwick  y  Bob  Reeves;  en  cambio,  y 
sin  mucho  bombo,  se  presentó  "Peggy  la  bai- 
larina", que  vale  por  las  otras  dos  desde 
cualquier  punto  de  vista. 

Contra  lo  que  nos  temíamos,  Granat,  S.  A., 
ha  presentado  una  colección  de  cintas  lo  bas- 
tante amplia  para  atender  a  su  extenso  cir- 
cuito. Fueron  las  siguientes:  "Día  de  mu- 
danza", por  los  esposos  Cárter  de  Ha  ven; 
*'De  parranda",  por  Billy  West;  "El  pecado 
de  Caín",  con  el  popular  Antonio  Moreno  e 
Irene  Castle;  "El  príncipe  Zilah",  con  Elena 
Ma4íouska  y  Guido  Trento,  del  mismo  argu- 
mento que  **Su  único  pecado",  de  la  Gold* 
■wyn;  "La  ciudad  perdida",  interesante  serie 
con  la  bella  Juanita  Hansen  y  George  Che- 
sebro  "Temerario",  mereciendo  la  cinta  la 
labor  de  Frank  Clark,  entre  los  del  reparto; 
".•Madino  y  la  lámpara  maravillosa",  con 
Francis  Carpenter  y  Virginia  Lee  Corbin,  los 
pequeños  ídolos;  "Don  Quijote  de  la  Panza", 
comedia  Fox;  la  lucha  entre  Carpentier  y 
Groundhoven;  "La  misteriosa  cliente",  por 
Irene  Castle;  "La  vuelta  del  vengador",  por 
AV'illiam  Farnum;  "El  molino",  por  Amleto 
Novell  i;  "La  tarjeta  amarilla",  una  infamia 
(nos  referimos  al  argumento),  interpretada 
por  Fannie  Ward;  "Papaíto  piernas  largas", 
divinamente  internretada  por  !Mary  Pickford, 
de  quien  ya  se  anuncia  una  nueva  cinta;  "El 
juego  peligroso",  por  Madge  Kennedy  y  Tom 
Moore,   con   lo   cual  se   dice   todo,  y  otras. 

Por  otro  lado,  presentaron:  "Tu  Hj''  te 
llama",  con  Louise  Glaum;  "La  pecadt  ra 
casta",  una  labor  buena  de  Diana  Karenne; 
*'La  reina  del  carbón",  en  que  María  Jaco- 
bini  llega  al  colmo  de  gracia  y  hermosura; 
"Dólars  y  fracs",  por  el  sobrio  Emilio  Ghio- 
ne;  "El  apache",  con  Dorothy  Dalton;  "Los 
arlequines  de  seda",  por  Raquel  Meller,  de 
manufactura  española,  en  la  que  se  ve  una 
faena  monumental  de  alguno  que  nos  pare- 
ció Belmente;  "El  misterio  del  escafandro 
gris",  serie  europea;  "El  garage",  por  la  be- 
lla Molly  Malone  y  "Gordito";  "Los  detec- 
tives", por  Ben  Turpin;  "Mascamor",  serie 
a  la  que  le  sobran  todos  los  episodios,  fran- 
cesa, con  Marthe  Lencclud  y  Fierre  Maro- 
don;  "La  cara  y  la  careta",  por  Italia  Almi- 
rante Manzini;  "El  tren  de  los  leones",  por 
el  chinito  de  la  Universal;  "El  ídolo  del  doc- 
tor", sobre  la  que  recomendamos  a  la  Cine- 
ma un  tijeretazo,  pues  en  cierta  escena,  apa- 
rece en  un  espejo  el  operador;  "Satán ella", 
"basada  en  una  novela  de  Carolina  Invernizzo; 
**La  condesa  negra",  por  Fabienne  Fabreges; 
•'Rapto  en  un  Cabaret",  por  Gorditoé  "Abis- 
mo fascinador",  por  Alberto  Capozzí;  "Su 
derecho  a  la  vida",  por  Antonio  Moreno,  y 
■"Un  paso  a  tiempo',  con  Gladys  Leslie,  estas 
dos  ultimas  de  la  Vitagraph  y  presentadas 
por  la   International   Pictures   Co.,   que   anun- 

AcosTO.   1920    < 


{De  nuestro   corresponsal) 

cia  para  pronto  "El  Huracán",  con  Charles 
Hutchison. 

Estrenáronse  también  varias  películas  na- 
cionales, y  las  reseñamos  a  continuación. 

"Viaje  redondo",  la  primera  comedia  de 
la  tan  anunciada  serie  de  interpretaciones  de 
Leopoldo  Beristain,  con  argumento  de  Car- 
los Noriega  Hope,  dirección  de  J.  Manuel 
Ramos  y  fotografía  de  Lamadrid,  editada 
por  La  Cinema. 

Leopoldo  Beristain  no  debió  tener  muchas 
dificultades  para  crear  al  protagonista,  pues- 
to que  está  cortado  con  los  mismos  moldes 
que  nuestras  zarzuelas  típicas,  en  las  que.  es 
maestro.  Con  la  palabra  ha  perdido  mucho 
mérito  su  labor;  pero  como  la  mímica  de 
nuestro  pueblo  bajo  es  bastante  expresiva 
para  los  que  la  conocemos,  todo  el  público 
ha  reído,  que  es  lo  que  se  trataba  de  con- 
seguir. Algún  cronista  pudo  hacer  con  más 
oportunidad  que  yo  una  recomendación  so- 
bre las  pelucas  exageradas  del  actor,  y  tam- 
bién  voto  porque  desaparezcan. 

Lucina  Joya  ha  desempeñado  su  parte  con 
el  acierto  de  siempre  y  los  demás  tampoco 
desmerecen.  Podemos  conformarnos  con  que 
la  próxima  sea   igual. 

"Los  encapuchados  en  Mazatlán".  Con  una 
trama  amena  y  sencilla,  que  no  es  sino  un 
pretexto  para  fotografiar  en  todos  sus  aspec- 
tos las  fiestas  de  Carnaval  en  Mazatlán,  se 
estrenó  esta  corta  cinta  en  tres  rollos,  pro- 
yectándose  muy  poco. 


José  Limón,  el  conocido  tenor  mejicano, 
ha   muerto   en   Tapachula. 

Habrá    un    concurso    de    voces    masculinas. 

(Tomado  de  "Excelsior".)  Con  el  fin  de  orga- 
nizar una  compañía  mejicana  de  ópera,  con 
elementos  solamente  nacionales,  la  Facultad 
de  Música  prepara  un  gran  concurso  de  vo- 
ces masculinas — tenores,  barítonos  y  bajos — 
para  seleccionar  seis  de  los  primeros,  seis  de 
los   segundos   y    cuatro    de   los    últimos. 

La  prueba  de  selección  se  verificará  en  el 
mes  de  julio,  y  los  premiados  formarán  parte 
de  la  Compañía  de  Opera  por  dos  años  lo 
menos,  gozando  de  los  sueldos  correspondien- 
tes. Para  concurrir  a  la  prueba,  no  se  re- 
quiere haber  hecho  previos  estudios  espe- 
ciales. 

La  convocatoria  de  la  Facultad  de  Música 
dice  así:  La  Dirección  de  la  Facultad  de 
Música  —  antes  Conservatorio  Nacional  de 
Música  y  Arte  Teatral  —  debidamente  auto- 
rizada por  la  Universidad  Nacional,  convoca 
a  un  concurso  de  voces,  bajo  las  siguientes 
condiciones: 

1^. — Se  convoca  a  un  concurso  para  voces 
de  tenores,  barítonos  y  bajos  a  todas  las  per- 
sonas de  la  República  nue  deseen  tomar  par- 
te en  él,  sin  más  requisito  que  ser  mejicanos. 

2». — No  son  necesarios  para  tomar  parte 
en  este   concurso,   estudios  previos  de   canto. 

3*. — Las  personas  que  tomen  parte  en  este 
concurso,  deberán  presentarse  a  la  Dirección 


TEATRALES 

COMO  nota  saliente,  demos  la  llegada  al 
Arbeu  de  la  compañía  "Penella",  que  ha 
debutado  con  éxito,  gustando  mucho  la  labor 
de   Blanquita    Pozas. 

María  Conesa,  por  su  parte,  estrenó  en  el 


OBcinas  de  la  "Continental  Film  Ce,  S.  A.",  de  la  capital  de  Méjico,  y  despacho  del 

Administrador  General,  Sr.  Miguel  T.  González,  que  aparece  en  la  fotografía. 

Esta  empresa   representa   a   la   "Famous   Players-Lasky". 


Fábregas,  entre  otras  muchas,  una  revista 
de  Eduardo  Pastor,  "Atórale",  que  puede 
calificarse  de  fracaso.  En  el  "Real  Club  Es- 
paña" se  festejó  a  la  aplaudida  tiple  con  mo- 
tivo del  aniversario  de  su  actuación  en  el 
coliseo  mencionado,  el  cual  va  a  abandonar 
para    pasarse    al    Colón. 

Caralt  y  los  suyos  siguen  en  el  Principal 
gustando  mucho  y  la  compañía  del  Lírico  va 
pasando  sin  pena  ní  gloria. 

En  el  Colón  estuvo  "La  Argentina",  con 
una  compañía  que  presentó  como  una  gran 
cosa  "Pepe  Conde  o  el  Mentir  de  las  estre- 
llas", desacierto  de  Muñoz  Seca.  La  baila- 
rina citada  dio  después  unas  cuantas  fun- 
ciones en  el  Granat. 


de  la  Facultad  de  Música,  Moneda  Ifi,  Ciu- 
dad de  Méjico,  para  ser  inscritas  dentro  de 
los  30  días  de  la  fecha  de  esta  convocatoria. 

4a. — El  jurado  seleccionará  seis  tenores, 
seis  barítonos  y  cuatro  bajos,  con  el  fin  de 
que  se  dediquen  exclusivamente  a  estudiar 
canto  y  las  materias  que  se  juzguen  indis- 
pensables, a  juicio  de  la  Facultad  de  Música. 

5^. — Los  tenores,  barítonos  y  bajos  que  so- 
bresalgan— de  los  que  se  hubieren  seleccio- 
nado— formarán  parte  de  la  Compañía  de 
ópera  que  tiene  en  proyecto  esta  facultad, 
por  dos  años  como  mínimum,  con  los  sueldos 
que   se   asignarán   posteriormente. 

Económicas. — Los  casos  no  previstos  en 
,pasa  a  la  siguiente  página) 

>   PÁGINA   7:i 


r 


CINE-MUNDIAL 

Crónica  de  Chile 


Actividades    de    las    casas    alquiladoras.  —  Un    empresario    que    regresa    de    Norte    América.  —  Al    cabo    de    los    años    mil.  .  .    "Vindicación" 
ante    el    público    chileno.  —  Movimiento    cinematográfico    del    mes.  —  Cambios    de    personal    en    diferentes    empresas.  —  Compa- 
ñías  teatrales   y  de  variedades.  —  Construcción  de  nuevos   teatros. 

(De  nuestro   corresponsal) 


EN  plena  época  de  actividades  cinemato- 
íirñficas,  con  la  sola  preocupación  de 
ganar  dinero,  los  empresarios  y  alquila- 
dores hablan  poco  y  se  mueven  mucho.  No 
es  precisamente  lo  que  más  agrada  al  cro- 
nista, este  estado  de  cosas,  pero  ya  que  no 
se  deciden  los  del  gremio  a  ilustrarle,  se  ve 
forzado  a  transmitir  los  rumores  que  por  aiií 
corren,  entre  los  cesantes  y  allegados  al  am- 
biente. 

Por  lo  pronto,  lo  que  más  ha  dado  que 
hablar  ha  sido  cierto  inusitado  movimiento 
de  gerentes  en  la  Empresa  de  Teatros  y  Ci- 
nemas Ltda.  Ha  venido  el  señor  Chávez,  pre- 
sidente de  la  empresa  en  Lima,  y  los  conci- 
liábulos y  conferencias  no  terminan  nunca. 
Por  mucho  que  ha  aguzado  el  oído  el  cro- 
nista nada  ha  logrado  saber  en  concreto.  Y 
para  decires  v  rumores  que  oueden  ser  des- 
mentidos y  que  las  más  de  las  veces  suelen 
ser   molestos,    más    vale   callarse.  .  . 

A  su  regreso  de  la  jira  por  los  Estados 
Unidos,  el  Gerente  de  la  Empresa  de  Teatros 
Setiembre  y  Brasil,  consiguió  de  los  accio- 
nistas de  esta  sociedad  carta  blanca  para 
comprar  y  construir  teatros.  Hasta  ahora 
anuncia  tres  terrenos  comprados  y  varios  por 
comprar.  Seffi'in  declaración  de  uno  de  los 
socios,  los  trabajos  se  han  iniciado.  En  un 
sitio  han  sacado  una  carretada  de  escom- 
bros. En  otro,  está  todo  medido.  En  el  ter- 
cero hay  una  pequeña  dificultad,  pero  pare- 
ce que  se  subsanará  pronto.  Como  se  ve,  es- 
ta empresa  aumenta  diariamente  en  presti- 
gio y  capital. 

La  ítalo-Chilena  ha  cambiado  de  Gerente. 
D.  Jovino  Palacios,  respetable  caballero  que 
la  dirigía,  presentó  su  renuncia,  reemplazán- 
dolo en  el  puesto  el  señor  José  Berto,  activo 
cinematografista,  que  ha  principiado  a  actuar 
con  una  suerte  definitiva.  A  la  suerte,  es 
justo  añadir  que  le  acompaña  un  buen  ma- 
terial: Select,  Fox,  Universal,  United  Pie- 
tures,  etc.,  etc. 

Una  novedad,  que  yo  no  pensaba  comuni- 
car jamás,  porque  creía  oue  jamás  sucedería, 
es  la  siguiente:  "Vindicación"  se  ha  exhibi- 
do en  Santiago.  Después  de  prohibiciones, 
autorizaciones,  trajines  y  desvelos  de  los  pro- 
pietarios, el  Alcalde,  sin  el  beneplácito  del 
intendente  y  con  el  permiso  del  Ministro  del 
Interior,  autorizó  su  exliibición,  y  el  público 
pudo  conocer  por  fin  esta  película. 

Entre  los  buenos  estrenos  de  la  temporada 
recordamos  los  siguientes: 

Max  Glucksmann  ha  presentado:  "El  Mis- 
terio de  los  13",  por  Francis  Ford  y  Rose- 
mary  Thelív.  una  serie  para  el  público ;  "El 
Impostor",  por  June  Caprice  y  Creighton 
Hale,  olira  de  bastante  éxito;  "La  Hija  del 
Lobo  Solitario",  por  Luisa  Glaum,  intere- 
sante dratn.i  policiaco;  "Bouclette",  por  Gaby 
Deslys,  cinta  de  gran  hermosura;   "Mickey", 

(Viene  de  la  página  anterior) 
esta  convocatoria,  serán  resueltos  por  la  Di- 
rección  de  la   Facultad  de  Música,  de  acuer- 
do  con    la    L'niversidad    Nacional. 

La  prueba  de  selección  tendrá  lugar  el  mes 
de  julio  próximo. 

POR  LOS   ESTADOS 

Coahuila. — En  Torreón  aplaudieron  mucho 
a  la   Compañía  de  César  Sáncliez. 

Puebla. — Mercedes  Navarro  gustó  mucho, 
yéndose  después  a  Veracruz,  donde  debutó 
en  e)  Lerdo.  Pronto  se  inaugurará  el  elegan- 
te cine  Lux. 

San  Luis  Potosí. — Se  ordenó  la  desinfec- 
ción de  los  teatros,  por  miedo  a  la  peste 
bubónica. 

Epifanio    Soto,    hijo. 

'  Agosto,   1P20    < 


por  Mabel  Norniand,  de  grandes  méritos; 
"Suicidio  Moral",  por  Ann  Luther,  John  Mas- 
son  y  Leah  Baírd,  una  de  las  producciones 
de  Pathé  más  afortunadas,  y  numerosas  Gold- 
wyn,  Metro,  Triangle,  Selznick  y  Robertson- 
Cole. 

La  Empresa  de  Teatros  y  Cinemas  Ltda. 
ha  empezado  a  recibir  el  material  Artcraft 
y  Paramount,  que  ha  tenido  aceptación  en 
general. 

De  éstas  se  han  estrenado:  "La  Mentira", 
por  Elsie  Ferguson,  de  relevantes  méritos; 
"La  Piedra  del  Diablo",  por  Geraldina  Pa- 
rrar y  Wallace  Ileid,  ha  gustado  bastante; 
"Luchando  por  los  Millones",  por  Wallace 
Reíd,  especial  para  el  público.  .  .  y  otras  por 
Gloria  Swanson,  Dorothy  Dalton,  etc.,  etc. 
Además  ha  exhibido  un  lote  de  películas 
Goldwyn,.  compradas  de  ocasión,  y  que  des- 
graciadamente no  han  respondido  a  las  es- 
pectativas  que  de  ellas  se  tenían.  En  gene- 
ral   ha   presentado    un    programa   bueno. 

La  ítalo-Chilena,  ha  estrenado  cuatro  pe- 
lículas Select:  "Su  noche  de  bodas",  por 
Alice  Brady;  "Felicidad  a  la  moda",  por 
Constance  Talmadge;  "La  Crisálida",  de  Nor- 
ma Talmadge,  y  "El  Orgullo",  de  esta  mis- 
ma actriz. 

Estas  cintas  no  necesitan  comentarios.  Ha 
exhibido  además  algunas  Universal  y  Jewel, 
con  Priscilla  Dean,  Corina  Griffith  y  Mary 
MacLaren.  La  serie  "El  Hombre  de  Media 
Noche"  que  ha  traído,  le  ha  dado  buenas  en- 
tradas. 

La  Mundial  Film  se  ha  mantenido  pobre 
de  estrenos;  películas  italianas  que  preten- 
den americanizar  y  que  francamente,  no  re- 
sultan. .  .  Sin  que  por  eso  vaya  a  enojarse 
nuestro   buen   amigo   Gordon. 

Pero  la  noticia  gorda,  la  guardábamos  pa- 
ra el  final  y  viene  ahora:  Max  Glucksmann 
estrenó  ya  tres  cintas  alemanas,  que  han  sido 
verdadera  revelación.  Cuando  leíamos  en  las 
revistas  norteamericanas  datos  sobre  la  pro- 
ducción germana,  creíamos  que  ol>edecerian 
a  una  reclame  formidable,  pero  ahora  que 
las  hemos  conocido,  estamos  de  acuerdo  con 
aquellos  redactores:  "Veritas  Víncit",  "Una 
Mujer  Funesta"  y  "El  Galeoto",  son  pelícu- 
las que  por  sí  solas  bastan  para  consagrar 
una   manufactura. 


I^os  empresarios  reunidos  acordaron  su- 
primir los  cartelones  e  impresos  que  se  re- 
partían por  los  almacenes  y  calles.  La 
m  e  d  i  d  a ,    i>  r  i  m  e  r  a  - 


A  mediados  de  junio  se  inauguró  el  Tea- 
tro Odeón  de  la  casa  Max  Glucksmann. 
Reedificado  sobre  los  escombros  mismos  que 
dejara  el  incendio  que  le  destruyó,  se  ha  ele- 
vado orgulloso,  como  el  fénix,  que  diría  un 
poeta  de  mal  gusto,  dispuesto  a  competir 
contra  los  adversarios.  Al  frente  de  él  está 
don  Guillermo  Canales,  joven  cinematogra- 
fista que  ocupa  también  el  cargo  de  director 
artístico  de  la  casa  Max  Glucksmann. 


Son  todas  las  novedades  cinematográficas 
que  el  cronista  ha  alcanzado  a  saber,  en  me- 
dio de  la  febril  agitación  con  que  trabajan 
los  del  gremio,  aprovechando  la  época  de  las 
vacas  gordas,  los  alfileres  de  gancho,  etc. 


TEATROS 

LA  noticia  de  mayor  importancia  de  la  tem- 
porada es,  sin  duda,  el  hecho  de  (¡ue  la 
Empresa  Bouquet  ha  tomado  en  Santiago  los 
dos  únicos  teatros  de  verso:  "Comedia"  y 
"Santiago".  Este  último,  que  pertenecía  a 
la  Empresa  Teatral  del  Pacífico,  pasó  me- 
diante una  orden  judicial  y  con  auxilio  de 
la  fuerza  pública  a  poder  de  su  nuevo  con- 
cesionario. 

Desde  entonces  han  actuado  en  el  Santia- 
go, la  compañía  de  comedia  Díaz  Perdigue- 
ro, de  elementos  mediocres  y  que  ha  salvado 
su  temporada  con  estrenos  nacionales,  entre 
ellos  "Pilar",  de  Carlos  Carióla,  que  no  co- 
rrespondió ni  con  muclio  a  las  expectativas 
que  de  ella  se  tenían,  por  ser  su  autor  el 
mismo  de  "Entre  Gallos  y  Media  Noche", 
obra  que  ha  batido  el  record  de  representa- 
ciones en   Chile. 

En  el  Comedia  trabaja  actualmente  Valle 
Scillag,  una  compañía  italiano-austriaco-es- 
pañola,  que  hace  por  tercera  vez  su  tournée 
en  Chile,  dejando  en  cada  una  de  ellas  las 
más    contradictorias    opiniones. 

Osmán  Pérez  Freiré,  un  compositor  chile- 
no de  mucho  éxito,  ha  estrenado  una  compa- 
ñía de  Variedades  que  ha  mantenido  una 
regular  entrada  de  taquilla. 

En  buenas  cuentas,  si  no  fuera  por  los 
espectáculos  de  cinematógrafo,  en  Santiago 
el  público  estaba  condenado  a  aburrimiento 
laico,  gratuito  y  obligatorio.  Por  lo  menos 
tal  es  la  sabia,  prudente  e  indiscutible  opi- 
nión del  benemérito 

Corresponsal. 


m  ente  contra  los 
impresores  y  luego 
contra  los  almare- 
n  i  s  t  a  s,  ha  sido 
aplaudida  de  todos, 
y  muchos  creen  ver 
en  esto  el  primer 
paso  liacia  el  sindi- 
cato de  cinemato- 
grafistas, ya  que 
hasta  hoy  día  no  se 
había  podido  llegar 
al  menor  acnet  do 
entre  los  del  gre- 
mio. 


Desde  nuestra 
p  r  ó  x  i  ma  crónica 
iniciaremos  una  se- 
rie de  visitas  a  los 
cines  santiaguinos. 
para  dar  una  idea 
a  nuestros  lectores 
respecto  a  lo  que 
son  y  qué  hacen. 


Hank    Mann    en   una    de    las    comedias    marca    "Arrow**. 
>     PÁGINA    722 


C  I  N  E  -  M  U  N  D  I  A  L 


Scenas  da  ultima  comedia  "Chester",  exclusívidade  de  William  Vogel,  Inc. 


Secgáo  Luso-Brasileira 


Georges   Carpentier   no   "Homem   Maravilhoso",   um   emocionante   photo-drama    marca    "Robertson   Colé".  —  Nos    Cinemas   de    Nova    Yo 
£xporta9áo    de    fílms    para    Portugaí    e    Brasil.  —  Nos    Vaudevilles    de    Nova    York.  —  Meios    de    defeza    com 
golpes  vibrados  para  matar.  —  Dictos  jocosos. 

{tor  José  Cunha) 


■k.— 


A  EMPRESA  Robertson  Colé  fez  bem  em 
filmar  o  notavel  campeao  boxeiir  fran- 
cez  Georges  Carpentier  n'esta  película. 
O  talento  dramático  d'este  athleta  c  admi- 
ravel  e  o  successo  alcanzado  nao  podía  ser 
raaior.  *'0  Homem  Maravilhoso"  nao  é  um 
€nte  anormal  e  sim  como  todos  os  homens 
devem  ser.  \  correc^ao  e  a  justiga  sao  ac- 
cessiveis  a  todos  os  entes  humanos.  Assini 
pensa  "O  Homem  Maravilhoso"  e  portanto  é 
tambem  assim  que  elle  procede.  Queni  as- 
sistir  á  projec^ao  d'esta  película  encontrará 
n'este  argumento  um  bom  exemplo  e  urna 
esperaní^a  nacional  para  as  gera^oes  fu- 
turas. Este  film  pode  ser  designado  de  sen- 
sacional, sem  exagero  algum.  A  direc?áo  e 
o  con.iuncto  sao  excelentes.  O  argumento 
encontra  um  echo  sympathico  nos  cora^oes 
dos  espectadores,  contribuí ndo  para  isso  o 
scenario  e  os  títulos  descriptivos  da  película. 
Alem  d'ísso  ha  um  estudo  sobre  a  vida  in- 
fantil. "O  Homem  Maravilhoso"  adora  crian- 
zas e  as  scenas  dos  amíguinhos  do  atlileta, 
deíxam  entrever  o  verdadeíro  carácter,  libe- 
ral, nohrc,  prudente,  cortez  e  honrado,  de 
Georges  Carpentier  que,  com  os  seus  habéis 
sorrisos,  captiva  immediatamente  a  sympa- 
thia   do   publico.    Heis  aquí  o  enredo: 

Henri  D'Alour,  "O  Homem  Maravilhoso" 
(George  Carpentier)  noivo  de  Dorothy  (Faire 
Blnney)  filha  do  diplómala  Stoner,  tinha 
vindo  para  a  America  em  uma  niissao  espe- 
cial da  Frani^a.  Henri  D'Alour  recusa  contar 
á  propria  noiva  de  que  carácter  é  a  incuin- 
bencía  de  que  está  encarregado.  Dorotliy, 
creada  com  todos  os  mimos  pelo  pal,  resente- 
se  com  a  falta  de  confianca  do  noivo.  Tem- 
pos  depols.  o  cofre  do  pal,  durante  a  noite, 
é  arromhado  e  importantes  documentos  di- 
plomáticos desaparecen!,  sem  ninguem  desco- 
brir  o  culpado.  As  suspeitas  recaem  sobre 
Henri   D'Alour,   que   tinha   sido   visto   a   con- 


versar com  um  dos  criados  de  Stoner  na 
vespera  do  roubo,  mas  nao  exlstiam  provas 
do  crime. 

Á  noite  lia  uma  reunlao  no  Club  e  os  so- 
cios organisam  um  campeonato  de  box.  Henri 
D'Alour  é  convidado  a  tomar  parte  no  tór- 
nelo. Roberto  Robbins,  que  está  apaíxonado 
por  Dorothy,  resol  ve  vingar-se  do  rival  que 
o  tinha  posto  de  lado  e  entre  ajjupos  e  mofas 
referentes  ao  roubo  dos  documentos,  D'Alour 
é  obrigado  a  luctar  contra  o  canijieao  do 
Club.  Como  nao  havlam  provas  do  roubo,  os 
nicmbros  do^Club  acreditavam  ñas  suspeitas 
e  o  canipcáo  prepara-se  para  castigar  seve- 
ramente  a   soceos   o   inexperiente   D'Alour. 

Principia  o  tórnelo  e  D'Alour  resiste  fra- 
camente  aos  ataques  do  campeao.  Dorothy, 
ao  ver  D'.Vlour  em  perigo,  senté  uma  pro- 
funda commocao  e  convence-se  que  elle  é  o 
único  homem  que  ella  verdadeiramente  ama. 
Irreflectidamente  escreve-lhe  um  bilhete  de- 
clarando-lhe  o  seu  amor.  D'Alour  ao  1er  a 
.misiva  amorosa,  enche-se  de  coragem  e  no 
segundo  "round"  lucta  como  um  tigre  e  de- 
fende-se  com  prudencia,  conseguindo  assim 
derrotar   o   adversario. 

A  policía  consegue  descobrir  o  verdadeíro 
auctor  do  roubo  dos  documentos  e  Henri 
D'Alour,  lívre  de  todas  as  suspeitas  e  com 
um  neme  sem  macula,  casa  com  Dorothy. 

NOS    CINEMAS    DE    NOVA    YORK 

FORAM  últimamente  projectados  nos  prin- 
cipaes  cinemas  de  Nova  York  os  seguin- 
tes  films,  cu.jos  títulos  em  portuguez  nao  sao 
definitivos: 

Cinema   Capítol 

"Scratch  My  Back"  ("Coce  as  Costas"), 
marca  Goldwyn.  É  uma  comedia  em  cinco 
partes  que  agradou.  Helena  Chadwick  e  Roy 
Barnes  sao  os  protagonistas. 


"A  Double  Dyed  Dcceiver"  ("Engañado 
duas  vezes"),  marca  Goldwyn.  O  amor  e  a 
amlsade  que  dedicamos  á  casa  paterna  é  o 
principal  thema  d'este  drama  em  que  é  pro- 
tagonista o  actor  Jack  Pickford.  A  apresen- 
tai^'ao  é  boa  e  a  direc?ao  é  perfeita,  com  um 
con.iuncto    attractivo. 

"Passer's  By"  ("Os  Passantes"),  marca 
Pathé,  com  Herbert  Ravvlínson,  Leila  Valen- 
tine,  Dick  Lee,  Ellen  Ca.ssidy,  Paulíne  CofFin, 
Charles  Stewart  Blackton  e  William  Fergu- 
son.  O  enredo  nao  pode  ser  mellior  e  as 
honras  da  noite  couberam  a  William  Fergu- 
son  que  representou  admiravelmente  o  seu 
papel. 

"The  Slím  Princess"  ("A  Prínceza  FJe- 
gante"),  marca  Goldwyn,  com  Mabel  Nor- 
mand  que  foí  feliz  no  trabalho  que  apresen- 
tou.  Hugh  Thompson  e  TuIIy  Marshall  coad- 
juvaram   óptimamente  a  gentil   actriz. 

Cinema    Strand 

"The  Wonder  Man"  ("O  Homem  Mara- 
vilhoso"), marca  Robertson-Cole,  um  mag- 
nifico film  que  já  descrevemos  no  nosso  pri- 
meiro  artigo. 

"The      Mollycoddie"      ("A      Trapalhada"). 
marca   United   Artists,   com    o   notavel   actor 
athleta   Douglas   Fairbanks,   que    representou 
com  muita  gra^a  o  papel  de  um  jovem  ame-  | 
ricano  educado  na  Europa. 

"The  Great  Accident"  ("O  Grande  Acci- 
dente"), marca  Goldwyn,  com  Tom  Moore  e  | 
Ann  Forrest.  Este  drama  político  com  sce- 
nas dramáticas  emocionantes  foi  bem  inter- 
pretado pelos  protagonistas.  A  actriz  Ann 
Forrest,  que  está  sendo  muito  notada  pelo 
seu  extraordinario  talento,  merecen  elogios 
pelo  seu  magnifico  trabalho. 

"Suds"  ("Agua  de  Sabáo"),  marca  United 
Artists,  com  a  celebre  actriz  Mary  Pickford 
no  papel  de  uma  pobre  empregada  de   uma 


LTJPORINI    BROTHERS 

Teem  empenho  especial  em  representar  uma  casa  acreditada  no  Brasil. 
Veja  o  annuncio  na  pagina  738. 


Agosto,   1P20    <- 


->    PÁGINA    723 


CINE-MUNDIAL 


lavandería,  a  quem  ninguem  liga  importan- 
cia; como  sempre,  porém,  apparece  o  galán 
e  o  segredo  que  os  labios  da  donzella  cal- 
lavam  com  tanto  resguardo  é  finalmente 
descoberto.  O  trabalho  de  Mary  Pickford  é 
soberbo  e  os  seus  admiradores,  que  sao  mui- 
tos,  declaram  unánimemente  que  esta  é  urna 
da   suas    melhores   películas. 

Cinema    Rialto 

"The  Sea  Wolf"  ("O  Lobo  do  Mar"),  mar- 
ca Paramount,  que  tambem  foi  pro.jectada  no 
Cinema  Rivolí  coni  geral  agrado. 

"Thou  Art  The  Man"  ("És  Tu  O  Ho- 
rnera"), marca  Paramount-Artcraft,  com  Ro- 
bert  Warwick,  Lois  Wilson  e  Lorenza  Laz- 
zarini.  O  titulo  d'esta  fita  indica  uma  accu- 
sa^ao  e  effectivamente  refere-se  ao  héroe  do 
drama,  que  nao  se  defende  de  um  crime  de 
contrabando  de  .¡oías,  para  salvar  a  ¡ovem 
que  elle  idolatra. 

"Remodellíng  a  Husband"  ("Corrigindo  um 
Marido"),  marca  Paramount.  A  actriz  có- 
mica Dorthy  Gish  é  a  interprete  d'esta  pro- 
ducfao  e  pela  sua  maneíra  original  de  re- 
presentar, agrada  sempre.  Janie  e  Jack,  ca- 
sadinhos  de  fresco,  andam  sempre  "arrufa- 
dos". Janie  é  uma  criatura  humilde  e  tímida, 
mas  transforma-se  n'unia  fera,  quando  está 
zangada.  .Tack  é  mettido  a  "conquistador"  e 
a  ciumenta  Janie,  tem,  portanto,  multas  oc- 
casioes  para  ser  "mansa  e  feroz",  o  que  a 
actriz  Dorothy  Gish  consegue  expressar  com 
milita   arte. 

"Miss  Hobbs"  ("A  Scnhorita  Hobbs"), 
m,irca  Realart,  com  Wanda  Hawley,  a  gentil 
loirinha  que  conta  com  innúmeros  admira- 
dores da  arte  muda.  Esta  película  brilha  pelo 
luxo  oriental,  mas  dizem  as  .¡ovens  america- 
nas que  o  enredo  .¡á  pasou  de  moda,  porque 
a  heroína,  sendo  urna  encarnizada  adversaría 
do  sexo  forte,  termina  por  capitular  quando 
encontra  o  homem  que  a  conquista,  chegando 
até  a  lavar  a  Ioi?a.  .  .  depois  de  casados.  A 
mulher  moderna  nao  faz  mais  essas  coisas; 
pelo  contrario,  hoje  em  dia,  é  o  marido  que 
se  encarrcga   do   servido   domestico. 

"Sand"  (".\reia"),  marca  Paramount,  com 
AVilliam  S.  Hart,  Mary  Thurman,  G.  Ray- 
mnnd  Nye,  Patricia  Palmer,  \Villiam  Patton, 
Lin  Puff  e  High  Sockman.  É  um  photodrama 
de  aventuras  en  camínhos  de  ferro  e  a  ca- 
vallo,  com  diversas  scenas  sensacionaes  e 
arriscadas  que  multo  recommendam  esta  pe- 
lícula. 

"Jennie  Be  Good"  ("Se.ias  boa.  Joanna"), 
marca  Realart,  com  Mary  Miles  Minter.  Do 
elenco  constam  tambem  os  nnmes  de  Jay 
Belasco,  Margaret  Shelby  e  Sylvia  Ashton. 
Esta   "clícula    agradou. 

Cinema     Rivoli 

"Below  the  Surface"  ("Ñas  Profundezas 
do  Mar"),  marca  Paramount,  com  a  for- 
mosa  e  intelligente  actriz  Grace  Desmond 
e  o  celebre  actor  Hobart  Bosworth,  que  re- 
presenta com  toda  a  correcijao  o  papel  de  um 
velho  mergulhador,  que  por  experiencia  pro- 
pria  sabe  distinguir  o  lado  falso,  do  lado 
bom  da  natureza  humana.  É  uma  obra-prima 
e  portanto   agradou. 

"Lefs  Be  Fashíonahle"  ("Ao  Rigor  da 
Moda"),  marca  Paramount-Artcraft.  O  en- 
redo é  bastante  cómico  e  a  actriz  Doris  May, 
sempre  attrahente,  representou  bem,  coad.iú- 
vado    pelo    actor   Douglas    Mac    Lean. 

"Sick  .\bed"  ("O  Doente"),  marca  Para- 
mount-Artcraft, com  Wallace  Reíd  e  Bebe 
Daniels.  O  doente  nunca  tinha  gosado  tanta 
saude,  mas  fin.je  estar  enfermo  para  nao  ser- 
vir de  testemunha  n'um  processo  de  divor- 
cio. Tiram-lhe  o  automovel  e  dao-Ihe  uma 
cadeíra  de  rodas;  como  alimento  só  pode  be- 
ber leite  e  uma  enfermeíra  vai  tratal-o.  A 
formosura  da  enfermeíra,  porém,  transtorna 
todos  os  planos  do  doente  finjído  e  a  comedia 
termina  com  o  casamento  dos  doís. 

"Honier  Comes  Home"  ("Homerío  Volta 
para  Casa"),  marca  Paramount.  O  argumen- 
to d'esta  película  é  interessante  e  muito  ade- 
quado  para  ser  interpretado  pelo  actor-galan 
Charles  Ray,  que  mantera  suspenso  o  animo 

Agosto,   1920    < 


do  espectador  dando  assira  um  geral  interes- 
se   á   obra.     A   direc9áo   é  óptima. 


EXPORTACAO   DE     FILMS 

■yAO  ser  exportados  para  Portugal  e  Brasil, 
»     os  seguíntes  films,  cujos  títulos  em  por- 
tuguez  sao  definitivos: 

"Fados  Adversos"  ("Money  Corral"),  mar- 
ca Paramount,  com  William  S.  Hart  e  Rhea 
Mítchell.  Plinio  Forte  (William  S.  Hart), 
um  rapaz  pobre,  lembra-se  sempre  do  ada- 
gio: "Da  mao  á  bocea  se  perde  a  sopa"  e 
prefere  continuar  a  ser  um  camponez  a  ir 
para  uma  grande  cidade,  onde  Ihe  offerecem 
um  emprego  bem  remunerado.  Quando  Ihe 
dizem,  porém,  que  o  trabalho  a  executar  é 
muito  perigoso,  Plinio  muda  de  opiníao  e 
vai  para  a  cidade  onde  tem  de  enfrentar  as- 
saltos,  luctas,  cíladas  e  trai^íies  dos  innúme- 
ros  iniraigos   do   patrao. 

"A  Menina  das  Ligas"  ("The  Garter  Girl") 
marca  Vitagraph,  com  Corinne  Gríffíth  no 
papel  de  Rosalía  Lee,  uma  artista  que  faz 
equilibrios  na  corda  bamba,  de  onde  atira 
ao  publico,  todas  as  noites,  um  par  de  ligas 
de  seda.  Nao  é  para  admirar,  portanto,  que 
ella  tenha  muitos  admiradores  e  as  peripe- 
cias románticas  que  ísto  origina,  "sao  de  ver 
e  pasmar". 

"Pequeños  Camaradas"  ("Little  Comra- 
des"),  marca  Ford,  distribuida  pela  Empresa 
Goldwyn.  É  uma  película  educativa  demon- 
strando o  tratamento  que  deve  ser  dado  a 
crianyas  doentes.  Flores  creadas  em  casa 
parecem  pallidas  ao  lado  das  que  crescem  ao 
ar  lívre;  assim  sao  as  crianías  e  o  tratamento 
especial  explicado  n'esta  fita  é  devéras  inte- 
ressante. 

"Vínculos  de  Honra"  ("Bonds  of  Honor"), 
marca  Robertson-Cole  apresentado  pela  em- 
presa Universal,  com  Sessuc  Hayakawa  que 
representa  os  papéis  de  Yamashíra  e  Sedac, 
doís  írmaos  gemeos  com  os  genios  e  carac- 
teres diametralmente  oppostos.  Llni  é  a.jui- 
zado,  prudente,  sensato  e  discreto  e  o  oútro 
tem  a  consciencía  elástica  e  a  moral  descon- 
.junctada.    É  ura   óptimo  film. 

"Affeifiio  Inebriante"  ("The  Trouble  Bus- 
ter"),  marca  Paramount,  com  Vivían  Mar- 
tín e  Paul  Willis.  Da  Europa  tinha  chegado 
um  vapor  com  eniigrantes  e  entre  ellos  vinha 
o  velho  Franz  Liebelt  com  a  sua  filha  Mi- 
chelena  (Vivían  Martín)  que'é  uma  hábil 
esculptora.  "O  Sorríso  da  Fortuna"  é  o  no- 
me  da  primeira  estatueta  que  ella  faz  na 
America  do  Norte  e  para  sustentar  o  velho 
pal,  veste-se  de  garoto  e  vende  .jornaes  todas 
as  manhás.  A  estatueta  causa  sensayao  e  a 
emigrante  tem  díante  de  si  um  futuro  bríl- 
hante,  mas  um  audaz  gatuno  transtorna-lhe 
todos  os  planos  e  só  depois  de  muitos  obstácu- 
los é  que  a  .¡overa  esculptora  consegue  al- 
canzar fama   e  gloria. 

".\mor  Ambicioso"  ("The  Fortune  Hun- 
ter"),  marca  Vitagraph,  com  o  celebre  actor 
Earle  Williams.  Quando  Natalio  e  Henrique 
erara  companheiros  de  quarto  e  condiscípulos 
na  ITniversidade,  Natalio  estudava  pouco  e 
divertia-se  multo.  Henrique  era  .¡ustamente 
o  contrario;  nao  tirava  a  cabera  de  cima 
dos  livros.  Sem  duvida,  pensareis  que  Hen- 
rique. o  bom  estudante,  luctaria  depois  au- 
dazmente para  ganhar  a  vida  e  que  o  despreo- 
cupado Natalio  desfrutaría  uma  vida  "flau- 
teada". Isto.  porém,  nao  acontece,  o  que 
torna  o  enredo  d'este  óptimo  drama  muito 
interessante.   áiem    de   ser  original. 

"O  Valor  do  Vime"  ("Wickerware"),  mar- 
ca Ford,  distribuida  pela  Empresa  Goldwyn. 
Esta  película  instructiva  faz-nos  ver  o  vime 
natural  e  artificial.  Este  ultimo  é  fabricado 
por  um  processo  chímico.  O  natural  é  im- 
portado da  China  e  Borneo,  com  o  qual  sao 
fabricados  movéis  de  vime  dos  mais  moder- 
nos e  confortaveis. 

"Escravos  da  Ambiyao"  ("Prisoners  of  the 
Pines"),  marca  Robertson-Cole,  apresentada 
pela  Empresa  Universal.  Todas  as  primave- 
ras, os  trabalhadores  empregados  no  corte 
de  madeiras,  ao  terminarem  a  tarefa  de  in- 
vernó, vao  para  a  cidade  com  a  mochila  ao 


hombro,  os  bolsos  chelos  de  oiro  e  decididos 
a  nunca  raais  trabalharem  na  serra,  mas  no 
fim  de  duas  semanas  ou  de  ura  mez,  o  mais 
tardar,  voltam  de  novo  para  a  serra.  . .  com 
os  bolsos  vasios,  tal  sao  as  tenta<;3es  dos 
prazeres  da  cidade.  O  .jovem  Hilario  Latour, 
forte,  galhardo  e  com  um  bom  coracüo  nao 
escapa  a  essa  triste  sorte,  mas  Rosalía  Du- 
fresne,  uma  .jovem  dotada  de  bons  sentimen- 
tos,  consegue  salval-o  das  tentacoes  que  se 
apresentam,  nao  sem  vencer  arriscados  obs- 
táculos. A  actriz  Lois  Wilson  e  o  actor  J. 
Warren    Kerrígan   sao   os  protogonistas. 

Comedias  da  Paramount:  "Lendo  Por  Ou- 
tra  Cartílha"  ("Up  in  Alf's  Place");  "Luxo 
Oriental"  ("Ladíes  First");  "Quem  Cala, 
Consente"  ("Beware  of  Boarders");  "Do  Mal 
o  Menos"  ("Are  Waítresses  Safe");  "A  Co- 
sínheíra  Cleop'atra"  ("Love");  "Fazendo  Ca- 
rreira  Torta"  ("Back  Stage");  "O  Dr.  Ja- 
lapa" ("Ob,  Doctor");  "Com  Culpa  no  Car- 
torio"  ("The  Butcher  Boy");  "O  Barato  Sai 
Caro"  ("The  Kitchen  Lady");  "A  Sorte  é 
Caprichosa"  ("Reckless  Romeo") ;  "O  Ven- 
dedor de  Automoveis"  ("The  Garage"); 
"Na  Noite  do  Casamento"  ("His  Weddine 
Night"). 

"A  Ordem  da  Chefatura"  ("From  Head- 
quarters"),  marca  Vitagraph,  com  a  actriz 
Anita  Stewart  e  um  bom  elenco:  Earle  Wil- 
liams, Anders  Randolf,  Ruth  Edwards  e  Tem- 
pel  Saxe.  O  Sargento  de  Policía  Bill  Peters 
tem  uma  só  aspirayao  na  sua  vida  austera: 
Cumprir  estrictamente  cora  o  seu  dever.  O 
Sargento  dedica  uraa  grande  affeiíao  á  sua 
filha  Rosa,  orfan  jle  mai,  e  devido  a  um  ro- 
mance amoroso  em  que  Rosa  tem  de  vingar- 
se  do  homem  que  ultra.jou  a  sua  honra,  o 
Sargento  é  obrigado  a  perseguir  a  filha.  O 
enredo,  portanto,  é  magnifico  e  intensamente 
dramático,  o  que  contribuio  para  o  grande 
successo    que    esta    película    alcanyóu. 

"Vestuario  Masculino"  ("To  Suit  Man"), 
marca  Ford,  distribuida  pela  Empresa  Gold- 
wyn. N'esta  película  vemos  como  a  industria 
textil  fornece  as  roupas  necessarías  para  o 
vestuario  masculino,  terminando  com  a  se- 
guinte  muito  acertada  asserfao:  "AdSo  foi 
certaraente  um  bomem  feliz,  porque  só  usou 
um  fato  durante  toda  a  vida". 

"Uma  Viagem  Meraoravel"  ("Under  Crim- 
son  Skies"),  marca  Universal,  com  o  celebre 
actor-athleta  Elmo  Lincoln  e  a  gentil  actriz 
Mabel  Ballin. 

"A  Príncezinha"  ("The  Little  Princess"), 
marca  Paramount,  com  a  notavel  actriz  Mary 
Pickford,  coad.juvada  pela  actriz  cómica  Zazu 
Pítts,  no  papel  de  Pulcheria,  a  criada  do 
collegío.  Todas  as  noites  as  condíscípulas  da 
"Príncezinha"  vinham  para  o  quarto  d'ella, 
sómente  para  ouvírem  as  maravilhosas  histo- 
rias que  ella  sabía  contar  porque  tinha  estado 
na  India,  o  paíz  da  phantasia.  .\  direccáo  e 
o  scenario  sao,  excelentes  e  é  uma  película 
que   deve   agradar. 

"A  Filha  da  Fortuna"  ("Fortune's  Child"), 
marca  Vitagraph,  com  Gladys  Leslíe  e 
Kempton  Greene.  A  heroína  d'esta  película 
é  uma  .¡overa  pratica,  que  "sabe  onde  tem 
o  nariz",  mas  o  araor  tem  mais  forya  que 
o  tirocinio  e  a  intellígencia,  do  que  resultara 
certas  aventuras  que  terminara  em. .  .  casa- 
mento.   É  uma  óptima   película. 

"Recordaíoes  da  Infancia"  ("Playthings  of 
Childhood"),  marca  Ford,  distribuida  pela 
Empresa  Goldwyn.  É  uma  película  educa- 
tiva que  nos  proporciona  recordayoes  da  in- 
fancia que  quasi  sempre,  nos  acompanham 
durante  o  resto  da  nossa  vida,  ^'emos  n'esta 
fita  como  se  fabricara  bonecas  e  brinquedos. 

"O  Orfao  Belga"  ("Life  is  a  Funny  Pro- 
position"),  marca  Robertson-Cole,  com  a  for- 
mosa  actriz  Louíse  Lovely  e  o  actor-galan 
William  Desmond.  Sacrificar-se  por  um  ami- 
go é  com  certeza  um  rasgo  de  nobreza,  mas 
sacrificar  a  reputayao  por  um  amigo.  .  .  é 
commeter  uma  grande  asneira.  É  este  o  ar- 
gumento d'esta  película,  que  tem  scenas  de- 
véras sensacionaes. 

"Amor  Imparcial"  ("The  Thirteenth  Com- 
mandment"),  marca  Paramount,  com  a  di- 
stíncta  actriz  Ethel  Clayton.    Quando  Moysés 

>    PÁGIKA    724 


Alio!    Parem!    E    Eddie    Polo    e    Thelma 

Percy   da   Universal,   pararam   n'uma   po- 

si?io    devéras.  .  .    elegante. 


estabeleceu  os  dez  mandamentos  da  lei  de 
Deus,  escreveu  um  a  niais:  "Nunca  gastes 
mais  do  que  franhas"  e  é  a  este  que  multa 
gente  faz  "ouvldos  de  mercador".  Diana 
Ábranles  (Etliel  Clayton),  porém,  para  de- 
monstrar o  seu  amor  imparclal  e  indepen- 
dente  pelo  noivo,  que  é  um  rapaz  pobre,  só 
casa  com  elle,  quamclo  tem  certeza  de  que 
o  que  ganham  é  multo  mals  do  que  gastam. 


NOS  VAUDEVILLES  DE  NOVA  YORK 

N'ESTA  secíao  apresentamos  ideas  que  po- 
derao  servir  aos  snrs.  proprietarios  de 
cinemas,  empresarios,  auctores  e  artistas  Lu- 
so-Brasileiros: 

Meios  de  Defesa. — Os  nossos  amaveis  lel- 
tores,  que  sabem  apreciar  o  athletismo,  pro- 
Tavelmente  conhecem  bem  os  differentes 
golpes  da  lucta  romana  e  do  jiu-ji-tsu,  que 
servem  para  meios  de  defesa  e  cujas  de- 
monstrafoes  certamente  ,já  foram  feitas  por 
grupos  de  luctadores  nos  circos  e  theatros 
de  Portugal  e  do  Brasil.  Essas  demonstra- 
íoes,  apcsar  de  instructivas,  nao  tinham  na- 
da de  sensacional.  Os  luctadores  demonstra- 
vam  os  golpes  sem  prepararen!  o  espirito  do 
publico  para  o  perigo  e  é  sobre  este  ponto 
que  escrevetnos  estas  modestas  linhas. 

Vimos  últimamente  unía  artista,  que  de- 
monstrava  esses  meios  de  defesa  de  uma  tal 
forma,  que  causavam  grande  impressao,  con- 
movendo,  sensibilisando  e  emocionando  o 
publico,  que  ficava  com  os   cabellos   arrepia- 


CINE- MUNDIAL 

(ios,  conforme  diz  o  vulgo.  I*arii  Uso  con- 
tribuía o  st-enario,  a  luusioa  e  umn  declara- 
?ao  assignada  pela  artista  auctorisando  o 
agressor  a  matal-a.  Se  ella  nao  aparasse  uní 
dos  golpes  vibrados  pelo  atacante,  este  esta- 
va  desde  logo  isento  de  ser  preso  por  tel-a 
ferifio  Olí  ni  orto.  l'",ffectiv;iniente  os  golpes 
eraiii  vibrados  para  matar  e  a  artista  saben- 
do  d'isso,  enipregava  toda  a  sua  for^'a  e  ener- 
gía para  defender  a  vida.  Sabemos  perfeita- 
mente  que  os  dois  artistas  tinham  ensaiado 
e  praticado  tantas  vezes  aquelles  golpes,  que 
certamente  nao  poderiam  falliar,  mits  con- 
forme já  dissemos,  se  elles  nao  prepiírasseni 
o  publico  para  os  effeitos  do  perigo  a  que  a 
artista  se  expunha,  nao  obteriam  o  ruidoso 
successo  que  alcaní^aram. 

O  scenario  apresentava  o  aspecto  lugulíre 
de  uma  noite  tempestuosa.  O  sibilar  do  ven- 
to entremeado  de  relámpagos  e  trov5es  con- 
corriam  óptimamente  para  alcanzar  o  effeito 
dese.jado  e  o  publico  principiava  a  estar  an- 
cioso  e  excitado.  .\  artista  atravessava  o 
palco  com  o  guarda-cluiva  aberto  e  era  ata- 
cada pelo  assaltante  de  faca  em  punlio,  pe- 
las costas.  Nao  pensem  os  nossos  distinctos 
leitores  que  era  un  punhal  de  bolso;  era  uma 
faca  comprida  que  luzia  e  brllhava  extraor- 
dinariamente, a  ponto  de  causar  pavor.  Esta- 
rla o  cabo  da  faca  carregado  com  uma  pillia 
eléctrica  de  onde  partiam  alguns  tenues  raios 
de  luz,  sufficientes  para  fazer  lirÜliar  ñas 
trevas  a  faca  sinistra?  É  provavel  que  sim. 
O  golpe  era  vibrado  pelas  costas  com  toda 
a  forca  e  a  artista  voltava-se  a  tempo  para 
defender-se,  agarrando  com  uma  das  maos 
o  bra?o  do  supposto  rufiao  e  com  a  outra 
aplica va-lhe  o  movimento  de  contorí'áo.  O 
rufiao,  -  -«-eni,  consegue  livrar-se  e  vibra-Ihe 
outra  tremenda  "facada"  pela  frente,  que  é 
aparada  a  tempo.  Com  mais  calma,  a  artista 
aplicava  ao  assaltante  um  *'dobra-bra(;o"  que 
o  obrigava  a  soltar  a  faca  depois  de  alguns 
momentos  de  lucta.  Sem  desanimar,  o  rufiao 
tira  um  revolver  do  bolso,  mas  antes  de 
disparar  o  primeiro  tiro  é  agarrado  pela  ar- 
tista que  consegue  deitar  o  adversario  por 
térra,  principiando  entáo,  no  cbao,  as  diver- 
sas demonstrav'Jes  dos  meios  de  defesa  do 
jiu-.ji-tsu. 

Terminada  a  lucta,  a  artista  descarrega  o 
revolver  e  tira  os  cinco  cartuchos  que  con- 
teem  balas  em  vez  de  pólvora  secca.  .  .  assim 
disse  ella. 

Este  foi  o  único  equivoco  que  a  artista 
commetteu.  Descarregar  as  balas  de  um  re- 
volver que  durante  a  lucta  esteve  apontado 
varias  vezes  para  os  espectadores  do  balcao 
da  priineira  ordem,  é  querer  impin.iir  gato 
por  lebre. 

Em  outros  vaudevilles  ouvimos  os  seguin- 
tes  dictos  jocosos: 

A  esposa:  Quando  abandonas  tu  o  vicio 
da  bebida,  para  esse  teu  nariz  deixar  de  ser 
encarnado? 

O  marido  (ex-soldado) :  Eu  nao  quero  ser 
um   desertor  das   minbas   "cores". 


Quem  vem  lá?  Diz  Bessie  Leve,  com  um 
capacete  de  68  Ibs.  e  uma  armadura  pe- 
sada, prompta  para  ser  filmada  na  pelícu- 
la   "Bonnie    May",    de    A.    J.    Callagham. 


Isaac:  Um  comerciante  rico  nao  deve 
fallir. 

Jacob:  Mas  como  pode  elle  ser  rico,  sem. .  . 
fallencia ! 


Joaquim:  Estás  táo  pensativo.  Dou-te  dez 
tostóes  pelos  teus  lensamentos. 

Francisco:  Ganhei,  porque  eslava  pensan- 
do em  pedir-te  dez  tostoes  emprestados. 

Jayme:     O   que    se   parece    mais    com    uma 
metade   de   uma    laran.ja? 
Jorge:    A  outra   metade. 


Helena:    Já  sei  que   obrigas  o  teu   marido 
a   coniportar-se   bem.  ¡ 

Maria:  Eu  nao,  a  minha  mai  mora  com-  | 
nosco  e  elle  tenj  um  medo  da  sogra  que  se  ¡ 
pella. 


Manoel:  O  seu  filho  disse-me  que  as  siia> 
mercaderías  nao  prestam  e  que  só  as  d'tllt.' 
é   que   sao   boas. 

.\brahao:  É  um  orgulho  para  niin  ter  iim 
fiilho  assim.  Isso  só  pro  va  que  elle  é  um 
grande  commerciante! 


Pedro:  Julguei  que  o  José  tinha  um  em- 
prego   permanente  ? 

Joao:  E  se  elle  fosse  "permanente"  n.Mi 
ter  i  a   perdido   o   emprego. 


Artistas    que    estáo    trabalhando    agora    para    a    -Robertson-Cole".     Da  esquerda   para   a  direita:     Otis   Skínner,   Sessue 

Marsh,  Pauline  Frederick,  Dustin  Famum  e  Lew  Cody. 


Agosto.    1020    <- 


Hayakawa,    Mae 

>     PÁGINA     11 


"LA  LLAMA   VERDE" 

fotodrama    romántico    dirigido    por    Emest    C.    Warde    y    es- 
trenado en   los   Estados   Unidos  por   la   Empresa   Hodkinson. 


CINE-MUNDIAL 


jijiji«>'»«iijAaJULJJIJUULAJLAAAAlJAIJlJ  ■  ■  ■  ■  IJtgKOXMJLAJAXJJUUULAJLgJJlAg^ JLIJJAJUULB 


im  AIIJ11.1JLXLABAA 


INFOIIMACICDN    GEKERAL 

artículos,  Smttos  yM^t 
Circuios  tínmato§'añ 


SISTEMA  DE  VENTILACIÓN  «TYPHOON"  PARA  TEATROS 


Adoptado  por  los  grandes  teatros  y  cinematógrafos 
de   los   Estados   Unidos   con   magníficos   resultados 


SIX  duda  uno  de  los  puntos  esenciales  en 
la  eficiente  dirección  de  un  teatro,  es  el 
sistema  de  ventilación  durante  el  verano. 
Por  eso  nos  proponemos  dar  a  nuestros  lec- 
tores información  sobre  este  punto,  que  sin 
duda  hallarán  de  gran  importancia  todos 
aquellos  que  tengan  algo  que  ver  con  em- 
presas teatrales. 

Esta  reseña  se  refiere  al  Sistema  de  Kn- 
friamiento  "Typhoon",  en  operación  duran- 
te ocho  años,  y  el  cual  ha  obtenido  mareados 
éxitos. 

El  sistema  "Typhoon"  tiene  ventajas  ad- 
mirables sobre  el  método  de  enfriamiento  en 
el  que  se  aplica  el  sistema  de  conducto  o  tu- 
bular, en  el  que  además  del  enorme  gasto 
para  el  tubo  mismo,  se  necesita  un  ventilador 
de  alta  presión  para  contrarrestar  la  resis- 
tencia que  el  tubo  ofrece  al  aire,  a  la  vez 
que,  en  muchos  casos,  en  este  mismo  siste- 
ma, se  hace  preciso  utilizar  ventiladores  m;is 
pequeños  pero  de  alta  presión,  los  cuiles 
hacen    demasiado    ruido. 

El  grabado  No.  1  da  una  idea  del  tamaño 
del  "Typhoon"  Simple,  y  en  el  grabado  No.  2 
aparece  un  "Typhoon"  Gemelo.  Este  juego 
varía  de  diámetro,  desde  2 VI-  hasta  12  pies 
y  puede  ser  instalado  solo  o  en  pares,  y  se 
conoce  con  el  nombre  de  Gemelos  Typhoon. 

El  método  regular  de  instalación,  cuando 
el  teatro  lo  permite  por  su  construcción,  ts 
el  descripto  en  el  grabado  No.  3,  y  se  -efec- 
túa en  el  techo  del  teatro;  dando  así  entrada 
en  la  sala  a  una  fresca  y  pura  corriente  de 
aire,  que  viene  libre  de  las  impurezas  y  el 
polvo   de   la   calle. 

Los  ángulos  de  esta  instalación  están  de 
tal  manera  unidos,  tiue  evitan  absolutamente 
el  efecto  dañino  de  la  lluvia  en  la  armazón 
y  en  el  ventilador. 

Cuando  se  hace  necesario  ventilar  alguna 
galería  además  de  la  sección  de  butacas,  etc., 
un  segundo  juego  de  estos  ventiladores  pue- 
de instalarse  directamente  sobre  la  galena, 
en  el  techo,  teniendo  así  un  completo  enfria- 
miento general  del  teatro.  En  ambos  casos, 
el  aire  evacúa  el  teatro  por  las  puertas  o  )>or 
agujeros  abiertos  en  el  lado  opuesto  del  edi- 
ficio. 


■KX3^r.3.».x.xA.r^  \; 


Cuando  la  construcción  del  teatro  no  per- 
mite la  instalación  del  Sistema  Typhoon  en 
el  techo,  se  instala  éste  en  una  guardilla  o 
cuarto  cualquiera,  permitiendo  la  entrada  de 
la  fresca  corriente  generada  por  ventanas  o 
agujeros  abiertos  en  la  guardilla  o  cuarto,  n 
por  medio  de  un  canal  construido  hasta  el 
techo.  También  se  puede  instalar  el  equipo 
"Typhoon"  en  un  cuarto  o  plataforma  es- 
pecial construida  directamente  detrás  de  la 
pantalla,  entrando  la  fresca  corriente  de  la 
misma  manera  que  en  el  caso  de  instalación 
en  la  guardilla. 

A  veces  no  se  puede  efectuar  ninguna  de 
estas  instalaciones;  pero  nuestros  ingenieros 
han  salvado  este  obstáculo,  emplazando  los 
ventiladores  en  las  paredes  del  teatro,  en- 
trando la  corriente  por  ventanas  o  aberturas, 
directamente,  o  por  medio  de  un  canal,  y 
luego,  en  el  teatro   mismo. 

Además,  los  "Typhoon"  están  construidos 
de  tal  manera,  que  lo  mismo  en  tiempos  de 
calor  como  de  frío,  pueden  utilizarse  para 
expeler  el  aire  impuro,  pues  son  ventilado- 
res de  inversión. 


El  Director  Gilstrom  contra- 
tado por  la  Empresa  "Arrow" 

ARVID  GILSTROM,  uno  de  los  directo- 
res de  comedias  más  conocidos  en  los 
Estados  L^nidos,  firmó  recientemente  un 
contrato  con  la  "Arrow  Film  Corporation"  y 
en  lo  sucesivo  se  dedicará  a  guiar  los  des- 
tinos artísticos  de  Muriel  Ostrich,  conside- 
rada con  razón  como  una  de  las  actrices  más 
guapas  de  la  escena  muda  norteamericana. 

Gilstrom  ha  dirigido  numerosas  piezas  có- 
micas para  la  "^Famous  Players-Lasky",  "Fox 
Film  Corporation"  y  otras  empresas  cinema- 
tográficas de  prestigio  internacional.  Entre 
sus  éxitos  se  cuentan  algunas  de  las  pelícu- 
las que  dieron  fama  a  George  Walsh,  hoy  uno 
de  los  favoritos  indiscutibles,  en  este  país  y 
en  todos  los  de  habla  española.    También  tu- 


vo a  su  cargo  por  algún  tiempo  la  dirección 
de  esas  precocidades  de  la  escena:  los  niños 
Lee,  en  producciones  de  extraordinario  me- 
traje. 

Bajo  la  hábil  dirección  de  Gilstrom,  Mu- 
riel  Ostrich  interpretará  para  la  Empresa 
"Arrow"  durante  el  año  en  curso  doce  come- 
dias de  a  dos  rollos  cada  una,  de  las  cuales 
las  dos  primeras  ya  están  terminadas  y  pron- 
to  se   estrenarán    en   los   Estados    LTnidos. 

A  juzgar  por  los  comentarios  que  se  hacen 
en  los  círculos  cinematográficos  neoyorqui- 
nos, no  hav  duda  de  que  la  "Arrow"  ha  he- 
cho una  gran  adquisición  que  culminará  en 
rotundos  triunfos  artísticos  y  de  taquilla. 

El  señor  W.  E.  Shallenberger,  presidente 
de  la  cornoración,  hablando  con  un  represen- 
tante de  CINE-MUNDIAL,  dijo  reciente- 
mente: 

"Entre  todo  el  material  que  esta  compa- 
ñía presentará  al  público  y  los  exhibídores 
durante  el  año,  nada  ha  despertado  en  mí 
tanto  interés  como  estas  comedias  que  está 
dirigiendo  el  señor  Gilstrom.  No  se  han  es- 
catimado gastos  y  se  ha  puesto  a  su  dispo- 
sición todo  lo  necesario.  Dados  su  prestigio, 
talento  y  la  experiencia  de  años  en  este  gé- 
nero, estoy  seguro  de  que  sus  comedias  re- 
tasarán originalidad  y  buen  gusto.  Recuerdo 
bien  el  éxito  que  obtuvieron  las  piezas  de  la 
marca  "Sunshine"  cuando  se  impresionaban 
bajo  la  dirección  del  señor  Gilstrom,  y  no 
dudo  que  con  Muriel  Ostrich  obtenga  aún 
mejores  resultados." 


Empresarios  en  Nueva  York 

Entre  los  empresarios  dt  la  América  Lati- 
na que  en  la  actualidad  se  hallan  en  Nueva 
York,  se  cuentan  los  señores  Eduardo  Rodri- 
go, gerente  de  la-  Empresa  de  Teatros  y  Ci- 
nemas Ltda-,  del  Perú  y  Chile;  Jesús  Artigas, 
de  la  casa  Santos  y  Artigas,  de  la  Habana; 
Teodoro  de  la  Cerra,  de  la  casa  alquiladora 
que  lleva  su  nombre,  también  de  Cuba,  y 
Adolfo  Fernández,  de  la  Select  Film,  de  la 
Habana. 


Instalaciones  "Typhoon"   números   1,   2   y    3   respeclivamente. 


Acostó,    1920    <- 


->     PÁGINA    727 


CINE-MUNDIAL 


Í9 

^M  /     j^^^^f    ^H 

.^^^^^^^^1 

Margarita  Fisher,  en  su  último  traje  de 
baño,  dispuesta  a  lanzarse  al  agua  en  la 
comedia  "De  veraneo",  marca  American. 


Nuevo  catálogo  ilustrado 

de  la  £inpi*esa  Inter-Ocean 

TA  Inter-Ocean  Film  Corporation  acaba 
,  de  publicar  un  magnífico  catálogo  de 
veintiocho  páginas  en  español,  inglés, 
francés  y  alemán  que  describe  los  diversos 
aparatos  y  accesorios  cinematográficos  a  cu- 
ya exportación  se  dedica  esta  empresa.  Este 
catálogo,  editado  bajo  la  dirección  del  señor 
E.  R.  Phelps,  sub-administrador  de  la  "Sec- 
ción de  Accesorios",  está  profusamente  ilus- 
trado y  contiene  reproducciones  fotográficas 
y  descripciones  detalladas  de  los  diversos  ar- 
tículos cinematográficos  que  vende  en  el  ex- 
terior esta   compañía. 

El  catálogo  va  provisto  de  una  lista  de 
precios,  de  manera  que  pueden  hacerse  los 
pedidos  sin  pérdidas  de  tiempo  en  corres- 
pondencia. 

La  competencia  favorecida 

por  la  Inter-Ocean  Film 

LA  Inter-Ocean  Film  Corporation  hizo  pú- 
blicas hace  pocos  días  sus  opiniones  res- 
pecto a  la  posibilidad  y  consecuencias  de 
permitir  !a  importación  de  películas  extran- 
jeras a  los  Estados  Unidos,  resolución  que  se 
adoptó  en  la  reciente  Convención  de  Exhibi- 
do res  en  Cleveland  y  que  ha  dado  lugar  a 
contradictorios  comentarios.  I^a  Inter-Ocean 
declara  que  esa  decisión  es  importantísima  y 
trascendental  y  tanto  más  digna  de  aplauso 
cuanto  que  servirá  de  estímulo  a  los  p'-o- 
ductores   norteamericanos  y,   trayendo   e-i   sí 


la  competencia,  redundará  en  el  perfeccio- 
namiento   del    producto    nacional. 

La  resolución  adoptada  por  la  Convención 
de  Exhibidores  declara  que  éstos  "desaprue- 
ban la  intención  de  los  productores  'le  redu- 
cir el  número  de  películas  fabricadas  y,  (on- 
siderando  que  el  arte  mudo  es  intermcional, 
favorecen  todas  las  cintas  de  mérit )  y  cali- 
dad, sin  tener  en  cuenta  el  país  en  que  ha- 
yan sido  manufacturadas.  En  consecu.'ticii, 
favorecen  la  importación  de  películas  de  pri- 
mera clase  si  así  puede  sostenerse  la  com- 
petencia entre  los  productores.  Las  cintas 
importadas  crean  un  elemento  de  variedad 
y  añaden  nuevas  partidas  a  las  existencias 
de  que  el  alquilador  debe  disponer,  facilitan- 
do así  el  mantenimiento  del  bajo  precio  que 
la  exhibición  tiene  actualmente." 

La  Inter-Ocean  cree  que  las  producciones 
hechas  en  los  países  extranjeros  han  mejo- 
rado mucho  en  calidad  durante  los  dos  últi- 
mos años  y  aunque  no  puede  declararse  que 
estén  a  la  altura  de  las  cintas  norteamerica- 
nas, no  hay  que  olvidar  que  el  estímulo  y 
la  crítica  bien  intencionada  son  indispensa- 
bles al  productor  de  ultramar. 

La  mímica  española  le 

consiguió  un  buen  empleo 

RODOLFO  ARGENSOLA,  español  y  ve- 
terano de  la  Guerra  Mundial,  en  la  que 
combatió  bajo  la  bandera  de  las  barras 
y  las  estrellas,  acaba  de  obtener  un  empleo 
de  poco  trabajo  y  buen  sueldo,  en  forma  cu- 
riosa. L^n  empresario  lo  contrató,  a  su  re- 
greso de  Francia,  para  que  apareciese  en  el 
Teatro  en  una  comedia  ligera.  El  resultado 
fué  mediocre:  Argensola  lo  hacía  muy  bien 
en  la  parte  mímica,  pero  cuando  se  trataba 
de  hablar  (en  inglés,  por  supuesto)  no  había 
quien  le  entendiese,  aunque  él  comprendiera 
todo   lo   que   se  le  decía. 

El  empresario  tuvo  una  idea  luminosa:  ha- 
cerle aparecer  en  las  tablas  solo  y  sin  tener 
que  hablar,  es  decir,  en  una  pantomima.  El 
resultado   fué   un   éxito   completo. 

Y  quiso  la  buena  suerte  que  un  represen- 
tante de  la  Cruz  Roja  Americana  viera  a 
Argensola  en  uno  de  esos  actos  y  le  propu- 
siera que  trabajase  en  favor  de  esta  asocia- 
ción, para  beneficio  de  los  soldados  inválidos 
del  Tío  Sam,  en  cuya  compañía  anda  ahora 
Argensola,  aprendiendo  inglés  y  tratando  de 
"hacer  escuela"  para  alcanzar  su  ambición, 
que  es  la  de  llegar  a  ser  rival  de  Antonio 
Moreno. 


El  temible  Rodríguez  se 

mete  también  con  el  Cine 

SIGUIENDO  el  ejemplo  del  ilustre  Ramí- 
rez, su  colega  Rodríguez  (de  Caracas), 
arremete  contra  la  cinematografía  y  muy 
particularmente  contra  Mary  Pickford.  en  un 
periódico  que  se  llama  "El  Nuevo  Diario". 
Lo  que  el  susodicho  Rodríguez  nos  dice  con- 
tra "La  Novia  del  Mundo"  no  vale  la  pena 
de  mencionarlo.    De  ignorante,  inculta,  tonta 


y  hasta  bribona  no  le  baja  una  pulgada.  Y 
a  Fairbanks  también  lo  pone  como  no  digan 
dueñas. 

Estos  Rodríguez  y  Ramírez  tienen  que  aga- 
rrarse a  algún  nombre  de  fama  en  el  mundo 
para  hacer  sonar  sus  propios  apellidos.  Lo 
más  curioso  es  que  el  Rodríguez  de  este  cuen- 
to termina  su  filípica  diciendo:  ¿Qué  me  di- 
ces, Voltaire? 

¡Qué  le  va  a  decir,  hombre  I  Es  decir,  me- 
jor es  que  no  le  diga  nada,  porque  el  señor 
Voltaire  era  de  lo  más  "vitriolesco"  cuando 
se  ponía  a  insultar  a  la  gente. 

Una  casa  de  San  Francisco 

atiende  a  la  exportación 

LA  American  Fotoplayer  Company  de  San 
Francisco,  California,  que  fabrica  órga- 
nos "Robert-Morton"  y  "Fotoplayers" 
para  cines,  ha  inaugurado  recientemente  un 
departamento  especial  que  atiende  a  los  asun- 
tos de  exportación  a  consecuencia  del  gran 
número  de  cartas  pidiendo  informes  que  la 
aludida  casa  ha  recibido  y  que,  en  muchos 
casos,  fueron  seguidas  de  pedidos. 

Hace  unos  tres  meses  que  la  administra- 
ción del  Teatro  de  San  Rafael,  en  la  ciudad 


Órgano  de  la  American  Fbotoplayer  Co. 

de  Méjico,  mandó  dos  representantes  a  San 
Francisco  para  que  examinasen  los  productos 
de  la  fábrica  y  poco  tiempo  después  el  tea- 
tro de  referencia  compró  dos  órganos.  Para 
facilitar  la  expedición  e  impedir  otras  difi- 
cultades, los  órganos  fueron  desarmados  en 
presencia  de  los  representantes  del  Teatro  y 
cada  pieza  numerada  y  clasificada  a  fin  de 
que,  a  su  arribo  a  Méjico,  pudieran  insta- 
larse  fácilmente. 


La  Penn  Import  vende  la 

exclusiva  sudamericana 

ADOLPH  PENN,  jefe  de  la  "Penn  Import 
and  Export  Company",  anuncia  la  venta 
de  los  derechos  exclusivos  de  exhibición, 
para   Argentina,    Uruguay,   Paraguay,    Chile, 


C  I  N  E  -  iM  U  X  DIAL 


Grace   Darling^    Margaret    Marsh    y    Gladys    Hulette,    respectivamente,    en    escenas    de    distintos    fotodramas 

de  la   "Penn   Import   &   Export   Company". 


'Hallo 


-  exclusjvii 


dad 


Perú,  Solivia  y  Ecuador,  de  todas  las  cintas 
de  marca  "Hallmark",  menos  las  series.  No 
se   sabe   quién   sea  el   concesionario. 

Las  negociaciones  para  la  venta  en  Méji- 
co, Antillas  y  América  Central,  están  toda- 
vía oendientes,  así  como  las  relativas  a  In- 
glaterra y  el  continente  europeo. 

A  pesar  de  que  el  departamento  cinemato- 
gráfico de  esta  casa  se  ha  establecido  nada 
más  desde  principios  de  año,  ya  se  han  reali- 
zado importantes  transacciones,  sobre  todo 
en  lo  que  se  refiere  a  las  series,  como  "Las 
Terceras  Aventuras  de  Elena",  con  Helen 
Holmes,  y  la  de  Jack  Hoxie,  que  tanto  éxito 
han   tenido  en  la    América  del  Sur. 

El  señor  Penn  declara  estar  muy  satisfe- 
cho de  sus  negociaciones  con  los  países  de 
habla  esnañola,  en  lo  que  toca  a  la  compra 
de  películas. 


Un  colega  carga  con  las 

culpas  de  "Cine-Mundial" 

DE  cuando  en  cuando  nos  permitimos  pro- 
testar contra  el  hábito  de  algunos  de 
nuestros  colegas  que^ — ^sin  tomarse  nun- 
ca la  molestia  de  decir  de  dónde  han  sacado 
los  artículos — reproducen  páginas  enteras  de 
esta  revista  y  las  hacen,  así,  aparecer  como 
propias.  Y  decimos  de  cuando  en  cuando, 
porque  es  monótono  quejarse  en  cada  edi- 
ción, sobre  todo  cuando  esas  pequeñas  vio- 
laciones del  derecho  de  propiedad  se  suce- 
den con  harta  y  deplorable  frecuencia. 

Pero  todo  tiene  su  lado  cómico  en  este 
mundo.  Y  las  reproducciones  de  nuestros  ar- 
tículos en  revistas  extranjeras  no  son  excep- 
ción a  la  regla.  Por  ejemplo:  nuestro  colega 
"Caras  y  Caretas",  de  Buenos  Aires,  publicó, 
sin  decir  ni  pío  y  en  su  edición  de  primero 
de  mayo,  parte  del  artículo  "Carpentier  y 
Dempsey"  que  apareció  en  nuestro  número 
de  marzo,  con  el  grabado  correspondiente. 
Mas  sucedió  que,  en  esta  redacción,  al  poner 
"pie"  a  ese  grabado,  trastrocamos  los  letre- 
ros y  en  vez  de  colocar  el  título  de  Dempsey 
y  Willard  al  grabado  respectivo,  lo  pusimos 
bajo  el  de  Carpentier,  y  viceversa.  Pero  el 
colega   bonaerense,   que   no   entiende   de   esas 


cosas,  se   limitó   a   reproducir  la   página,   con 
error  y  todo,  y  se  hizo  reo  de  la  misma  falta. 
Siempre     resulta     más     ligera     una     cnliia, 
cuando  son  dos  a  cargarla. 


Un  drama  en  verso  de 

la  pluma  de  Villaespesa 

CINE-MUNDIAL  tiene   el   gusto  de  ser  el 
primero    en    anunciar    al    público    que    el 
excelso     poeta     Villaespesa     está    actual- 
mente haciendo  un   drama  en   verso,  titulado 
"Bolívar",    (pie    ten<lrá    cinco    actos    y    en    el 


<iue  se  presentará  la  vida  del  Libertador, 
desde  sus  jornadas  en  Europa  hasta  dar  ci- 
ma a  su  empresa  sublime:  la  emancipación 
de  cinco  repúblicas. 

El  primer  acto  ya  está  concluido  y  el  poeta 
cree  tener  la  obra  lista  para  ser  representa- 
da este  mes.  El  drama  se  estrenará  en  Ca- 
racas, cuna  del  Libertador.  Se  tiene  inten- 
ción de  hacer  una  "tournée"  por  Perú,  Ecua- 
dor y  Bolivia. 

Dicese  que  la  artista  que  desempeñará  el 
papel  femenino  de  la  obra  será  Prudencia 
Griffel,  pero  todavía  no  se  elige  primer  actor. 


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Agosto,   1920    <- 


->    PÁGINA    729 


C  I  X  E  -  M  U  X  D  I  A  L 


Louise  Glaunx,   la  exquisita  estrella   cine- 
matográfica, jugando   al   golf   en    los 
terrenos   de   su    casa   de   campo. 


Más  empresarios  en  Nueva  York 

El  señor  Vicente  Blanco,  de  la  empresa  cu- 
bana Blanco  y  Martínez,  llegó  a  Nueva  York 
hace  escasamente  una  semana  en  viaje  de 
negocios.  Probablemente  permanecerá  un 
mes  entre  nosotros.  Al  día  siguiente  de  des- 
embarcar, el  señor  Blanco,  en  compañía  de 
dos  conocidos  agentes  de  circos  y  varictli- 
des,  tomó  el  "20th  Century  Limited"  i'nn 
rumbo  a  Chicago.  Aunque  nada  concreto  di- 
jo durante  su  visita  a  esta  redacción,  habló 
mucho  de  toldos,  carpas  y  otras  cosas  por  el 
estilo.  Nos  abstendremos  de  adelantar  noti- 
cias, pero  se  rumora  que  en  este  viaje  del 
señor  Blanco,  además  de  lo  relacionado  con 
su  negocio  de  películas,  quedarán  deslindad  is 
ciertas  operaciones  que  tienen  mucho  que  ver 
con  otro  espectáculo  hoy  muy  en  boga  ent"e 
el  público  cubano. 


El  señor  Juan  Verdaguer,  de  la  Cinemato- 
gráfica Verdaguer  S.  A.,  también  se  halla 
en  Nueva  York.  Su  viaje  está  relacionado 
con  diversas  contratas  de  material  cinemato- 
gráfico. 


El  señor  José  Agusti,  de  la  Argentine  Im- 
nort  &  Export  Company,  está  para  llegar  .t 
Nueva  York  de  un  momento  a  otro.  \'¡ene  a 
ultimar  varios  negocios  de  películas  y  acce- 
sorios cinematográficos. 


Mabel  Taliaferro  interpreta 
el  melodrama  "La  esclava  rica" 

HACE  poco  se  estrenó  en  los  Estados 
I' nidos  un  melodrama  cinematográfico 
interpretado  por  Mabel  Taliaferro  que 
está  siendo  objeto  de  general  aceptación  por 
parte  del  público.  Se  titula  "La  esclava  ri- 
ca" y  pone  de  manifiesto  una  fase  de  la  vida 
en  las  altas  capas  de  la  sociedad  norteame- 
ricana. 

La  labor  de  Miss  Taliaferro  es  de  sobra 
conocida  en  los  mercados  de  habla  española 
y  portuguesa,  donde  en  distintas  ocasiones 
ha  obtenido  sólidos  triunfos.  En  este  foto- 
drama  realiza  un  trabajo  de  gran  fuerza 
emotiva. 

El  argumento  fué  llevado  al  lienzo  por  la 
"Jaxon  Film  Corporation"  y  de  la  exporta- 
ción de  la  cinta  se  ha  hecho  cargo  la  "Photo 
Products   Export   Company". 


Variedades    yanquis    en    las   Antillas 

Las  revistas  teatrales  neoyorquinas  acaban 
de  publicar  la  noticia  de  que  para  la  próxi- 
ma temporada  de  invierno  hay  probabilida- 
des de  que  se  establezca  un  circuito  de  va- 
riedades y  piezas  ligeras  musicales  en  Cuba 
y  otras  islas  de  las  Antillas.  Se  empezará 
con  una  jira  de  diez  y  seis  semanas.  La  pro- 
gramación de  los  números  se  hará  por  con- 
ducto de  la  Empresa  Keitb  C.  .\rothe,  que 
según  los  periódicos  americanos  aludidos,  es 
el  propietario  de  los  teatros  "Payrct".  ".\1- 
hambra"  y  "Moulin  Rouge",  de  la  Habana, 
y  de  otro  en  Matanzas,  es  la  persona  que  es- 
tá  negociando   la   operación   en   Nueva   York. 

La  temporada  comenzará  en  el  próximo 
mes  de  septiembre. 


Las  Aventuras  de  Nick 

Cárter  en  el  Cinematógrafo 

POR  millones  se  cuentan  las  personas  a 
(luienes  habrá  de  interesar  la  noticia  de 
que  están  en  vísperas  de  presentarse  so- 
i)re  e!  lienzo  las  famosas  aventuras  de  Nick 
Cárter,  el  más  célebre  de  todos  los  detecti- 
ves idealizados  en  la  literatura  norteame- 
ricana. 

La  Empresa  Broadwell,  que  se  ha  hecho 
cargo  de  presentar  al  público  la  versión  ci- 
nematográfica de  estos  episodis,  ha  compra- 
do todo  un  barrio  en  las  afueras  de  Boston 
para  dedicarlo  a  la  confección  de  estas  pe- 
lículas, cuya  longitud  no  pasará  de  dos  ro- 
llos cada  una. 

El  estreno  de  la  primera  cinta  de  la  serie 
se  llevará  a  efecto  en  los  Estados  L'nidos 
de  un  momento  a  otro  v.  a  juzgar  por  lo 
nne  se  dice  en  los  círculos  cinematográficos, 
el  éxito  ya  está  descontado. 

Nick  Cárter  es  un  persona  ie  nue  se  lia  alin- 
derado   de    la    imaginación    de    las    gentes   de 


Mae  Gastón,  intérprete  del  fotodrama 
"El  beso  de  los  $100,000",  próximo  a 
estrenarse    por     la    Empresa    Broadwell. 


habla  inglesa.  Entre  los  muchachos,  asume 
proporciones  de  verdadero  ídolo,  y  con  más 
o  menos  intensidad  interesa  y  entretiene  a 
millones  de  personas,  chicos  y  grandes  y  de 
ambos   sexos. 

En  la  -Vmérica  Latina,  España  y  Portugal, 
donde  Nick  Cárter  y  sus  hazañas  han  apare- 
cido en  innúmeros  novelones,  estos  fotodra- 
mas  seguramente  tendrán  también  un  éxito 
definitivo. 


Cien  mil  personas  presenciaron  el  domingo 
26  de  junio  la  primera  carrera  de  "tanques" 
de  combate,  que  tuvo  efecto  en  la  llanura 
de  Satory,  cerca  de  X'ersalles,  bajo  los  auspi- 
cios de  la  revista  deportiva  "L'Ato".  Toma- 
ron parte  en  el  concurso  veintisiete  tanques 
de  diversos  tipos  y  tamaños,  cada  uno  de  los 
cuales  representaba  un  regimiento  francés  de 
artillería  de  asalto. 


"Papa",  uno  de  los  acróbatas  de  la  familia 
del  mismo  nombre  que  acaba  de  debutar  en 
Nueva  York  con  un  número  nuevo,  ha  cum- 
plido en  estos  días  74  años  de  edad. 


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esta  cinta  en  la  América  Latina  pertenecen  a  la  "American    Trading    Association",    de    Nueva    York. 


Agosto.    1020    <- 


->     PÁGINA    730 


CINE-  M  U  X  n  I  A  L 


dadcs  no  pueden  intervenir  directamente  en 
el  asunto,  que  lleva  trazas  de  ir  a  parar  a  la 
escena  de  todos  los  café-conciertos. 


Las  fotog^rafías  insertadas  en  esta  página  re- 
presentan vistas  de  la  sala,  fachada  y  esce- 
nario de)  "Real  Cinema",  inaugurado  ha  poco 
en  Madrid  con  asistencia  de  la  familia  real 
y  los  más  encopetados  personajes  de  la  corte 
española.  Dícese  que  el  local  es  el  más  grande 
de  la  península  dedicado  a  la  escena  muda,  y, 
en  cuanto  a  gusto  arquitectónico  y  riqueza 
de  decorado,  se  cuenta  entre  los  primeros  del 
mundo.  Pertenece  a  la  Empresa  Sagarra  y 
en  su  edificación  se  invirtieron  arriba  de  dos 
millones  de  pesetas.  La  proyección  se  efec- 
túa por  medio  de  dos  aparatos  de  la  marca 
norteamericana    "Power",    de    último    modelo. 


La  caída  de  Deschanel  y 

sus  efectos  en  teatros  y  cines 

En  uno  de  los  cabarets  de  moda  en  París 
se  desarrolló  hace  poco  un  escándalo  ma- 
yúsculo al  entonar  uno  de  los  artistas  una 
canción  alusiva  al  percance  sufrido  ha  poco 
en  un  tren  por  el  Presidente  Desciíanel.  Se- 
fpín  parece,  varios  espectadores  i>ro testaron 
dirigiendo  al  cómico  varias  imprecaciones. 
El  resto  del  púhlico,  que  quería  oír  la  can- 
ción, se  avalanzó  sobre  los  descontentos,  que 
fueron  expulsados  del  local  bajo  la  escolta 
de  la  policía. 

El  "afFaire  Deschanel"  es  el  embrollo  de 
actualidad  en  Francia  y  viene  dando  lugar  a 
múltiples  polémicas  y  altercados.  El  público 
sólo  conoce  del  asunto  la  versión  oficial — que 
el  presidente  se  cayó  del  tren  en  movimiento 
al  intentar  abrir  una  portezuela  y  fué  halla- 
do caminando  por  la  vía  en  traje  de  dormir — 
y  huelga  decir  qne  no  cree  una  palabra  de 
esto. 

Porque,  francamente,  se  necesita  una  gran 
dosis  de  credulidad  para  tragar  la  explica- 
ción de  las  autoridades.  Como  es  sabido,  los 
trenes  de  pasajeros  en  Francia  están  dividi- 
dos en  tres  categorías:  los  wagon-lits  í co- 
ches-dormitorios), en  los  que  se  duerme  en 
cama  y  se  viaja  a  una  velocidad  <ic  4-0  milins 
por  hora;  los  trenes  de  grande  vitesse  falta 
velocidad),  que  se  mueven  de  diez  a  veinti- 
cinco millas  por  hora  y  en  los  quf  se  duerme 
de  pie  o  no  se  duerme,  que  es  lo  r]ue  sucede 
generalmente,  y  los  40  hommes  ou  8  chevaux 
(40  hombres  u  S  caballos),  que  se  mueven  a 
una  velocidad  que  varía  entre  cero  y  diez 
millas  por  hora  y  en  los  que  se  supone  que 
los  pasajeros  duerman  en  el  suelo.  De  aquí 
que  la  hazaña  del  Presidente  de  la  Repviblica 
al  caerse  de  cabeza  por  la  ventanilla  de  un 
tren  y  aterrizar  sobre  un  cerro  de  arena  en 
el  Departamento  de  Loiret,  sin  sufrir  la  más 
ligera  lesión,  resultaría  explicable  tratándose 
de  uno  de  estos  trenes  de  40  hommes  ou  8 
chevaux,  y  aun  en  los  de  grande  vitesse,  pe- 
ro adquiere  las  proporciones  de  milagro 
cuando  se  considera  que  el  hecho  dícese  ha- 
ber ocurrido  en  un  tren  expreso  y  presiden- 
cial por  añadidura. 

Como  se  ha  abolido  la  censura,  las  autori- 


A  UNA  MARY 


Para    una    actriz 

OH  Mary  McLaren! 
Vo  soy  el  novio  de  todas  las  Mary.    No 
sé  por  qué  las   amo.    Quizás  porque  mi 
alma  pertenece  a  una  Mary,  o  quizás  porque 
la  A'ireen  se  llama  así,  o  quizás,  quizás  por- 
que eres  tan  dulce  y  tan  bella. 
¡  Oh,   Mary   McLaren  ! 

Perdona  este  requiebro.  Pero...  ;podrá 
callar  uno  que  ama  el  nombre  de  Mary,  ante 
ese  divino  que  grato  anima  tu  cuerpo  her- 
moso, cuya  peregrina  forma  envidiaría  la 
Venus  de  Milo? 

Te  deslizas  por  mi  pensamiento  ostentan- 
do dulce  y  gallarda  gentileza,  y  como  que  de- 
jas por  donde  pasas  grato  crujir  de  seda, 
muchas  rosas  blancas,  y  algo  así  como  un 
soplo  celestial,  pebetero  que  llena  el  am- 
biente de  vida,  olores  y  felicidad. 
¡Oh,  Mary  McLaren! 

¿Por  qué  es  que  tú  viertes  en  mi  alma 
tristezas  dulces,  cuando  apareces  en  el  lien- 
zo? i  Oh  lienzo  mudo!  ¡Dices  tantas  cosas! 
Enseñas  progreso,  y  enterneces  las  almas  y 
haces  que  ellas  se  entiendan. 
;  Oh,  Mary  McLaren! 

¡Si  mi  alma  de  rosas  y  de  sauce,  porque 
mi  alma  es  de  artista,  pudiera  servirte  de 
blanco  lienzo  donde  la  lente  proyectara  tu 
cuerpo  armonioso,  tu  cuerpo  hermoso  de  for- 
ma ideal! 

Si  tu  voz  yo  pudiera  oír,  ya  verías  cómo, 
en  el  cofre  palpitante  y  grana  de  mi  cora- 
zón, yo  la  aprisionaría.  Tu  voz  alada  de 
paloma  gentil.  .  .  yo  la  adivino.  .  .  me  lo  dice 
el  lirio  de  tus  manos,  y  la  línea  suave  de  tus 
labios. 

i  Oh,  Mary  McLaren! 

Dile  a  las  rosas  de  tu  alma  el  recuerdo  de 
mis  rosas  blancas.  Y  si  alguna  vez  ellas  ne- 
cesitaren del  arrebol  de  "la  hija  del  mar  y 
el  sol"  Borinquen,  que  también  tiene  alma 
de  artista,  te  enviará  azul  de  su  cielo,  sono- 
ras liras  y  olas  con  espuma  de  blancas  rosas. 

Gonzalo  R.  Navas. 

Río  Piedras,  P.  R.,  marzo,  1920. 


Según  noticias  de  París,  se  rumora  que 
Mr.  Emile  Fabre  dejará  dentro  de  poco  el 
cargo  de  administrador  de  la  Comedia  Fran- 
cesa y  vendrá  a  substituirle  Mr.  Marcel 
Prevot. 


PAoiNA   731 


CINE-MUNDIAL 


MISS   TEMPTATION 

{viene  de  la  página  701) 


LA  FACTURA  DE  ARGUMENTOS.  . 

(viene  de  ¡a  página   7041 


a  las  manos  unidas  encomendaron  la  expre- 
sión de  lo  que  por  íntimo  apenas  si  con  la 
casta  dulcedumbre  de  esa  caricia  lograban 
decirse  sin  profanarlo.  .  . 

Dios  mío,  parecía  que  todo  era  un  sueño.  .  . 
Sentirse  embriagada  así  junto  a  un  hombre, 
acariciar  sus  manos,  gustar  sus  labios,  aban- 
donársele toda  entera,  y  saber  que  él  sabo- 
reaba en  la  serena  paz  de  ese  momento  lo 
que  con  tal  efusión  le  ofrecía  ella:  su  alma 
que,  en  desnudez  maravillosa,  ni  en  velos  de 
falsa  modestia  se  recataba  ni  con  la  sombra 
de   una  concupiscencia  se  oscurecía. 

Cuando  sonaron  en  el  reloj  las  diez,  acor- 
dóse de  que  ante  todo  era  aún  la  enfermera 
y  quiso  hacerle  acostar.  Pero  tanto  suplicó 
él,  y  tan  cuesta  arriba  se  le  hacía  a  ella  de- 
jarlo, que  se  convino  en  prolongar  la  velada 
una  hora  más.  Y  a  la  última  campanada  de 
las  once,  como  la  disposición  de  separarse 
siguiera  faltando  a  entrambos,  no  hubo  él 
menester  de  mayores  argumentos  para  con- 
vencer a  Miss  femptation  de  que  la  virtud 
está  en  el  término  medio,  el  cual  en  el  caso 
presente  no  podía  ser  otro  sino  dormir  co- 
mo en  el  hospital,  separados  apenas  por  un 
biombo.  De  esta  manera  el  sueño  que  ella 
tan  empeñosamente  le  recetaba  sería  de  ve- 
ras reparador  y  benéfico,  pues  que  lo  conci- 
liaria con  la  blanda  seguridad  de  tenerla 
cerca. 

Despertó  sobresaltada,  pareciéndole  que  la 
llamaba,  e  incorporándose  a  medias  apartó 
el  biombo.  Nó,  el  silencio  era  completo.  La 
luz  del  amanecer  empezaba  a  filtrarse  por  las 
ventanas.  Apenas  si  la  respiración  acompa- 
sada del  convaleciente  llegaba  hasta  donde 
ella,  tenuísima,  como  rumor  que  pugnara  en 
vano  por  concretarse. 

Miss  Temptation  saltó  de  la  cama,  y  echán- 
dose apenas  una  quimona,  fué  a  espiar  al  en- 
fermo. I  Qué  guapo  era  y  cómo  lo  quería 
ella!  Tanto,  tanto  que  no  supo  resistir  a  la 
tentación  de  darle  un  beso,  y  luego  otro,  y 
otro,  y  muchos.  . .  sin  parar  mientes  en  que 
lo   despertaba. . . 

Abrió  él  los  ojos  sonriéndole,  y  devolvió 
los  besos  al  mismo  tiempo  que  uno  de  sus 
brazos  la  enlazaba  castamente  por  el  cuello. 
Avergonzada  de  haber  interrumpido  el 
sueño  de  su  paciente  con  tales  niñerías,  qui- 
so retirarse,  y  trató  de  separar  el  nudo  blan- 
do y  firme  que  ya  formaban  ambos  brazos  de 
él  en  torno  a  su  cuello. 

— Bueno,  terca,  te  suelto  si  me  das  otro 
beso. — Era  él  que,  sintiendo  que  iba  de  ven- 
cida, quería  capitular,  honrosamente. 

Sellóse  la  paz,  y  cuando  Bertha,  haciendo 
un  mohín  de  enamorada  lagotera  y  dichosa, 
se  disponía  a  retirarse,  la  quimona,  resba- 
lando traidoraraente,  ofreció  a  los  ojos  del 
hombre  el   regalo   de  aquel  seno. 

El  hombre  no  fué  dueño  de  sí;  levantóse 
de  un  salto,  dio  alcance  a  la  vergonzosa,  to- 
móla entre  sus  brazos  besándola  una  y  otra 
vez  y  murmurándole  con  voz  glotona  que  ella 
sólo  hasta  entonces  le  conociera:  Bertha,  ri- 
ca, mi  Venus  Magnífica. . . 

Y  la  pobre  Venus  con  alma  de  Julieta  se 
resignó.  Que  fuera  éste,  que  fuera' otro  iqué 
más  daba!  Su  amigo  el  pintor  de  Greenwich 
Village  había  estado  en  lo  cierto. . .  No,  no, 
con  ese  cuerpo  era  imposible  pensar  sólo  en 
los  claros  de  luna.  Y  además,  después  de 
todo  ¿por  qué  no? 

Acostó,  1920  < 


luiya  incertidumbre  en  el  ánimo  del  público 
respecto  a  sí  los  protagonistas  vencerán  o 
no  el  obstáculo  que  a  su  dicha  se  opone. 

Además,  si  deseamos  que  nuestra  idea  ten- 
ga todas  las  cualidades  que  para  su  completo 
éxito  son  necesarias,  tengamos  en  cuent;i  que 
el  plan  ha  de  contener  asimismo  el  "elemento 
de  sorpresa".  Sí  nuestro  héroe,  por  ejemplo, 
está  despidiéndose  de  nuestra  heroína  antes 
de  partir  a  un  largo  viaje,  y  repentinamente, 
el  traidor  aparece  con  una  pistola  en  la  mino 
y  la  apunta  a  los  enamorados,  ordenándoles 
que  alcen  las  manos,  surge  el  elemento  emo- 
tivo y  hay  incertidumbre  acerca  de  lo  que 
vaya  a  suceder.  Y  si.  después,  el  traidor  obli- 
ga al  héroe  a  ponerse  contra  la  pared  con 
las  manos  en  alto,  mientras  él  trata  de  rap- 
tar a  la  joven,  y  aquél— que  se  ha  ido  acer- 
cando poco  a  poco  a  un  sitio  que  queda  pre- 
cisamente debajo  de  un  gran  cuadro  colgado 
en  la  pared- — súbitamente  coge  una  pistola 
que  estaba  oculta  tras  de  la  pintura  y,  ame- 
nazando con  hacer  fuego  contra  el  traidor, 
domina  nuevamente  la  situación,  entonces  ha- 
bremos logrado  provocar  una  exclamación  de 
sorpresa  en  los  espectadores,  merced  a  este 
inopinado  recurso  gracias  al  cual  la  heroína 
se  salva  de  las  garras  de  su  enemigo. 

Tengamos  en  cuenta,  no  obstante,  que  es- 
tas sorpresas  deben  ser  lógicas  y  no  invero- 
símiles, ni  traídas  de  los  cabellos — lo  cual  nos 
haría  caer  en  el  ridículo  y  convertiría  la 
obra  en  una  farsa— es  decir,  que  deben  te- 
ner apariencia  natural  y  ser  tomadas  como 
tales  por  el  público. 

En  este  artículo  hemos  enumerado  los  ele- 
mentos que  deben  estar  incluidos  en  una  tra- 
ma para  tener  probabilidades  de  éxito.  En 
el  próximo  que  aparecerá  en  el  número  de 
septiembre  de  CINE-MUNDIAL,  indicare- 
mos Ip  que  una  buena  trama  no  debe  nunca 
contener. 


"EL  DOMINADOR" 

(viene  de  la  página  700) 
alerta.    Sin  embargo,  era  evidente  que  se  sen- 
tían   cansados,    pues    ya    era    tiempo    de    que 
Renard   estuviese  de   regreso. 

— Tengo  que  fumar,  le  guste  o  no — dijo 
uno  de  los  obreros,  que  se  llamaba  Sueny. 

— No   fumes  aquí — protestó  el  otro. 

— No  soy  ningún  imbécil — replicó  el  pri- 
mero— ni  quiero  que  volemos  todos.  Fumar 
aquí  entre  tanto  barril  de  pólvora  sería  una 
estupidez.  Voy  allá  afuera.  Quédate  tú  vi- 
gilando a  ese  tipo. 

Unos  veinte  minutos  después.  Renard  en- 


contró   íi    Sueny,   paseándose   a   corta   distan- 
cia de  la  cabana. 

— 'íQué  significa  ésto?  —  preguntóle  Re- 
nard.—  No  te  dije  que  te  quedaras  con  tu 
compañero    vigilando    a    Dupont? 

— Xo  hay  cuidado— replicó  Sueny. — Tracy 
está  ahí  dentro.  Lo  que  pasó  fué  que  yo  no 
he  cenado  y  tenía  muchas  ganas  de  fumar 
un  cigarrillo,  y  por  eso  salí.  Pero  no  dejará 
Tracy    que   se    le    escape    el    pájaro. 

Renard  y  él  se  dirigieron,  pues,  a  la  ca- 
bana. Pero,  al  entrar,  vieron  que  tanto  Du- 
pont como  Tracy  habían  desaparecido.  El 
bandolero,  en  el  colmo  de  la  ira,  miró  en 
torno  suyo  y  sus  ojos  se  detuvieron  en  un 
papel  escrito  que  había  encima  de  uno  de 
los  barriles  Renard  se  apresuró  a  leerlo. 
Decía: 

"No  podía  ya  aguantar  sus  ojos,  que  me 
perseguían  para  hipnotizarme  y  le  di  un  palo 
en  la  cabeza,  lo  metí  en  el  barril  y  me 
largué." 

El    recado   estaba   firmado   por   Tracy. 

— -Eso  era  lo  que  debíamos  haber  hecho 
desde  el  principio- — dijo  Sueny  por  vía  de 
comentario,  después  de  enterarse  de  la  nota. 

— Teníamos  otros  planes — contestó  Renard 
—pero   la   cosa   ya   no  puede    remediarse. 

Moviendo  el  barril  de  un  lado  a  otro,  se 
convenció  de  que  había  alguien  dentro  y,  en 
su  cerebro  pervertirdo  por  el  crimen,  surgió 
una  idea. 

— Vamos  a  rodar  el  barril  hacia  afuera — 
dijo  a  Sueny. 

Ambos  sacaron  el  barril  de  la  cabana  y  lo 
hicieron  rodar  hasta  el  borde  de  un  barranco 
de  las  cercanías  y  lo  arrojaron  al  precipicio. 

Renard  vio  cómo  la  barrica  iba  dando 
tumbos  de  roca  en  roca,  destrozándose  por 
el  camino,  hasta  ir  a  parar  al  torrente  que 
mugía   en    el    fondo. 

— Me  parece  que  ya  no  nos  darás  más  gue- 
rra. Roberto  Dupont — dijo  con  aire  diabó- 
lico— y  el  jefe  me  va  a  felicitar  por  haberte 
despachado   en   esta    forma. . . 

FIN  DEL   OCTAVO   EPISODIO 

RESEÑAS   Y  ARGUMENTOS 

(viene  de  la  página  707) 
tado  risibles  escenas.  Sin  embargo,  el  ardor 
de  la  joven  obtiene  el  triunfo  para  el  viejo 
y  ella  y  Rodolfo  celebran  la  victoria  plantán- 
dose un  sonoro  y  mutuo  ósculo,  que  es  el 
preludio   de   la   próxima  boda. 

Publicidad  y   Reclamo 

"Una  comedia  dramática  en  la  que  hay 
para  hacer  reír  y  para  hacer  estremecer"  — 
"Quiso  elegir  a  un  alcalde  a  fuerza  de  jus- 
ticia y  se  salió  con  la  suya,  a  pesar  de  las 
carcajadas    y   burlas    del    vecindario". 

No  se  aluda  mucho  al  argumento  que,  por 
su  carácter  político,  tal  vez  no  constituya 
un  atractivo,  pero  anuncíese  con  confianza 
la  películ-a  en  lo  que  tiene  de  sentimental, 
ya  que  es  de  lo  mejor  que  ha  presentado  la 
casa    manufacturera. 


Tres   altos    funcionarios    de   la    "Howells    Picture    Corporation'*.     De    izquierda    a   derecha: 

Sr.   Mario   Luporini,   Sr.    David    P.    Howells,   presidente   de   la   empresa,   y   Ferdinando 

Luporini.    Los  hermanos  Luporini  se  han  colocado,  de  un  año  a  esta  parte,  a  la 

vanguardia  entre  los  exportadores  neoyorquinos  de  material  cinematográfico. 

>    PÁGINA    732 


CINE-MUNDIAL 


Se  inicia  una  campaña  contra 
el  uso  de  afeites  y  cosméticos 

EN  Brookiyn  acaba  de  formarse  una  so- 
ciedad, que  cuenta  entre  sus  miembros 
a  1,400  personas  influyentes,  con  el  ob- 
jeto ünico  y  exclusivo  de  emprender  una 
cruzada  contra  el  uso  de  cosméticos  en  la 
cara.  Entre  otras  declaraciones  más  o  me- 
nos peregrinas  que  aparecen  en  los  estatutos 
de  la  nueva  sociedad,  se  destaca  la  siguiente: 
"La  popularidad  de  los  polvos  y  la  pintura 
ha  llegado  a  tal  extremo  que  hoy  es  un  deber 
de  todas  las  damas  cristianas  hacer  un  es- 
fuerzo heroico  por  extirpar  esa  influencia 
desmoralizadora." 

He  aquí  un  tema  que  se  presta  a  amplias 
discusiones.  La  pureza,  la  moralidad,  la  esté- 
tica, el  arte,  la  tranquilidad  y  el  placer  de 
los  demás,  y  aun  la  hombría  como  se  verá 
más  adelante,  son  factores  que  entran  a  co- 
lación al  discutir,  en  pro  o  contra,  la  tesis 
proclamada  por  la  sociedad  de  Brookiyn. 
Luego  tenemos  las  diversas  graduaciones  den- 
tro de  la  inmoralidad.  Si  se  considera  una 
cara  pintada  y  empolvada  como  símbolo  de 
inmoralidad  absoluta,  ¿cuál  será  la  inmorali- 
dad relativa  de  una  cabellera  teñida,  o  unas 
uñas  bien  manicuradas,  o  unas  cejas  simé- 
tricas y  ennegrecidas?  ¿Cuál  será  el  grado 
de  influencia  desmoralizadora  en  un  tupé 
postizo  o  unos  dientes  falsos? 


Esto  en  lo  que  atañe  a 
la  mujer,  pero  es  el  caso 
que,  a  pesar  de  que  desco- 
nozcan esa  fase  del  proble- 
ma los  moralizadores  de 
Brookiyn,  en  los  trópicos 
existe  también  entre  los 
hombres  la  costumbre  de 
empolvarse  de  vez  en  cuan- 
do. Si  en  la  mujer  es  eso 
inmoral,  ¿de  qué  podrá  ca- 
lificarse el  delito  cuando  en 
él  incurren  los  Iionibres? 

¿No  estarán  confundien- 
do las  damas  de  Brookiyn 
la  moralidad  con  una  manifestación  del  arte? 
Es  cierto  que  en  los  Estados  Unidos  irrita  ver 
a  una  mujer  con  color  natural  en  la  cara 
acentuarlo  por  medio  de  la  pintura,  en  detri- 
mento a  veces  de  la  salud.  Pero  lo  mismo  no 
puede  decirse  de  los  países  cálidos,  y  muy  es- 
pecialmente de  los  tropicales,  donde  los  afei- 
tes en  las  mujeres,  lejos  de  ser  un  lujo,  re- 
presentan una  necesidad  imperiosa  si  han  de 
cumplir  esa  misión  esencial  a  la  perpetuación 
de  la  raza  y  la  alegría  del  vivir:  la  de  atraer 
al  sexo  opuesto. 


ESTRELLAS 

A    Pearl    White 

En   noches  de   romántica   pureza 
Palpitan    en    la    comba    diamantina 
Estrellas    le  hermosura   clavellina 
Que    irradian,    en    facetas,    su    tristeza. 

A   veces,   en   las   tardes   color   fresa, 
Derrochas    tu    mirada    alabastrina, 
Mirada    oue    fulgura,    cristalina. 
De    flores    que    son    luces    de    terneza. 

Y  nú  alma,  de  vagar  siempre  cansada. 
En  medio  de  caricias  de  aura  helada. 
Surgiendo  entre  la   bruma  de  la  noche. 

Columbra,  puras,  dos  miradas  bellas: 
La  estrella,  perla  blanca,  que  es  un  broche, 
Y   tus   ojos   de   luz,   que   son    estrellas. 

Manuel  Ángel  de  la  Rosa. 

Méjico,   junio    13,   1920. 


GEORGE    WALSH 

£1   actor:    el   hombre 

Ese  templo   de   tu   alma   que   paseas 
Como    Apolo    gentil    de    esbelta    talla, 
Es    ánfora   de   amor  —  urna   de    ideas 
Que    satura   de    vida   la   pantalla. 

Al   surgir   sobre   el   lienzo   sonriente 
Luciendo  traje  de  ceñida  malla.  . . 
Suspira   la   casada    intensamente, 
La    viuda    siente   y    la    doncella    calla. 

Porque  son  tantos  tus  divinos  dones 
Que  conmueves  los  tiernos  corazones 
Con    tu    porte   de    atleta    y    gentil    hombre. 

Que  el  verbo  humano  a  describir  no  alcanza.  . 
Y'  evocas   un   ensueño   de   esperanza 
Al    mágico    conjuro    de   tu    nombre. 


MARY    PICKFORD 

Mary   es  tan   breve  y  tan  fina; 
Mary   es    tan    fina    y    tan   leve. 
Que    a    retratar    no    se   atreve 
Mi    verso,    su    faz   divina. 

Tiene  la  belleza  santa 
De   las   soñadas   huríes; 
Ojos  que  nos  dicen:  — ¡Canta! 
Labios    que    nos    dicen:    — ¡Ríe! 

Mary    es    toda    suavidades 
bajo  sus  sublimidades 
Místicas   de   una   vestal.  .  . 

Y    es,    como    una    Diana    ágil 
Con   la   sutileza    frágil 
De   una    virgen    de    cristal. 

Sigfredo    Boricua. 

Nueva  York,  1920. 


Ocho  pimpollos 
de  la  "Sunshine'* 
que  espantan  el 
calor  y  mantienen 
la  temperatura 
fresca  y  agrada- 
ble en  los  cines 
neoyorquinos  du- 
rante este  verano. 
Las  nueve  ninfas 
que  aparecen  en 
este  grabado  to- 
man parte  en  una 
comedia  marca 
"Fox"  titulada  — 
no  sabemos  por 
qué  —  **Faldas". 


-s^      TI  f  « 


CINE-MUNDIAL 


PREGUNTAS  Y  RESPUESTAS 


Arlequín,  Monterrey.  —  Gracias  por  sus 
bondadosas  letras. — Gloria  Swanson  ha  ad- 
quirido gran  fama  con  las  producciones  de 
De  Mille  que  usted  cita,  pero  es  artista  de 
cine  desde  hace  años.  Nació  en  Chicago  y 
ha  trabajado  con  Essanay,  Universal,  Key- 
stone,  Sennett-Paramount  y  ahora  con  Para- 
mount.  Aparte  "Macho  y  Hembra"  y  "Un 
Consejo  a  los  hombres",  ha  aparecido,  entre 
las  producciones  modernas,  en  "Un  Consejo 
a  las  Mujeres",  "¿Por  qné  cambiar  Esposa?", 
"La  Mujer  de  todo  Marido"  y  otras. — Te- 
nemos el  gusto  de  conocerla  personalmente 
y  es  amabilísima  y  con  una  cara  de  inca- 
paz de  romper  un  plato  y  unos  ojos  azules 
que.  .  .  bueno,  mejor  es  hablar  de  otra  cosa. 
— Es  casada  con  el  señor  Herbert  K.  San- 
born  y,  antes  que  él,  tuvo  otro  marido,  del 
cual  se  divorció. — Entendemos  que  va  a  de- 
jar la  casa  Famous-Players-Lasky,  pero  no 
es  seguro  todavía. — Pesa  112  libras  y  tiene 
5  pies  3  pulgadas  de  altura.  No  dice  su  edad, 
ni  falta  que  hace. — Le  repetimos  que  no  es 
orgullosa  y  que  el  único  "inconveniente"  es 
el  de  sus  ojos  que  son  demasiado  inquietan- 
tes para  un  soltero. — Sin  duda  que  enviará 
su  retrato  si  usted  le  manda  los  consabidos 
veinticinco  centavos  en  sellos  de  correo  yan- 
quis y  le  escribe  en  inglés. — Acertó  usted  en 
el  concurso.  (Todos  han  acertado  por  lo  vis- 
to y  no  vuelvo  a  meterme  en  otro.)  Ya  se 
le  mandará  el  retrato. 

Alejandro  VI,  Partenón. — ¿Qué  anda  us- 
ted haciendo  entre  los  griegos,  hombre?  Us- 
ted, todo  un  romano  y  difunto,  además,  de- 
bía hacer  nue  le  dirigiesen  la  correspondencia 
a  alguna  necrópolis,  pero  allá  usted.  No  voy 
a  meterme  en  sus  asuntos  personales. — Esto 
de  los  seudónimos  se  está  poniendo  escabroso. 
Entre  "La  Figura  de  la  Muerte",  los  papas 
que  vuelven  de  sus  tumbas  y  las  almas  en 
pena  que  salen  a  relucir  en  "El  Dominador", 
va  a  ser  cuestión  de  llamar  a  un  exorcista. — 
Gracias  por  su  postal. — No  me  prohiba  nada 
si  no  quiere  que  haga  yo  todo  lo  contrario. — 
Tengo  el  espíritu  de  la  contradicción. — No 
le  mande  dinero  a  las  artistas,  envíeles  sellos 
de  correo  yanquis  o  cupones  internaciona- 
les.— No  tenemos  la  dirección  de  Julia  Faye. 
Pregúntenos  otra  y,  sobre  todo,  no  nos  olvide 
ni  deje  de  escribirnos. 

Una  graciosa.  La  Habana. — Yo  pierdo  la 
paciencia  muy  rara  vez,  señorita.  Le  agra- 
dezco el  biberón  que  me  ha  mandado  con  su 
carta:  voy  a  pasárselo  a  Guaitsel,  que  tiene 
familia. 

Francisco  I,  Argentina. — ¡  Este  mes  ando 
en  buena  compañía!  Alejandro  VI,  Fran- 
cisco I.  .  .  Y  luego  me  preguntan  que  por  qué 
soy  tan  orgulloso. — Sepa  Su  Majestad  que 
los  que  redactaron  los  programas  de  "Into- 
lerancia" deben  haber  querido  tomar  el  pelo 
a  la  gente.  Allí  no  salen  más  que  Constance 
Talmadge  y  Mae  Marsh.  Tal  vez  entre  los 
numerosos  comparsas  se  haya  escondido  al- 
guna otra   celebridad,  pero  lo  dudamos. 

Príncipe  Azteca,  Monterrey. — Suma  y  si- 
gue. Me  siento  como  un  Canciller  de  la  Co- 
rona entre  tantos  personajes  ilustres. — El  se- 
ñor Guaitsel  se  llama  así  efectivamente,  y  no 
es  seudónimo.  No  crea  usted  que  sea  la  víc- 
tima, como  él  dice,  en  esta  redacción.  Al  con- 
trario, se  las  pasa  muy  campante  y  goza  de 
la  vida  mejor  que  todos  nosotros. — Ya  he- 
mos diclio  a  nuestro  corresponsal  lo  que  nos 
apunta.  Gracias. — No  es  Constance  Talmadge 
la  joven  del  concurso. — Estamos  a  sus  ór- 
denes. 

Nomeolvides,  Méjico. — Si  me  manda  usted 
su  dirección  (y  su  nombre,  por  supuesto)  le 
escríl)iré  en  lo  particular  dándole  los  datos 
que  pide.  Nn  puedo  dejar  que  se  pierdan 
cuatro  suscripciones  a  nuestra  revista,  pero, 
ni  con  esa  prnnie.^a.  me  resuelvo  a  publicar 
Ins   detalles  de  que  sn   amable  cartita  trata. 

Pedro  Lozano,  Santiago  de  Cuba. — Los  nú- 
meros de  CINE-MUNDIAL  correspondientes 

Agosto,    1020    < 


a  1916  se  han  agotado  ya.  Pero  si  usted 
desea  la  colección  de  1917  a  1920,  tenga  la 
bondad  de  remitir  a  la  administración  quince 
dólares  que  valen  las  ediciones  de  1917,  1918 
y    1919,   francas  de   porte. 

Ton,  Montevideo. — ¿Por  qué  tan  lacónica? 
¿Está  usted  enojada  con  nosotros?  La  re- 
vista que  usted  menciona  no  es  la  única  que 
nos  hace  daño.  Hay  otras  que  nos  despojan 
sin  misericordia,  pero  están  tan  lejos,  que 
no  podemos  defendernos. 

K.  B.  Zadura  y  demás  firmantes. — No  será 
carbón,  en  todo  caso,  lo  que  se  ponen  en  los 
ojos  \ValIace  Reíd  y  George  Walsh,  sino  pa- 
rafina.  De  modo  que  han  perdido  ustedes  un 
par  de  clientes.  Pero  aquí,  con  el  frío,  hace 
mucha  falta  ese  combustible,  de  modo  que, 
personalmente,  les  agradeceré  que,  allá  por 
diciembre,  me  remitan  una  tonelada  o  dos, 
para   mi   estufa. 

N.  Sánchez  y  demás  lectores  argentinos. — 

Tanto  tiempo  tarda  el  correo  en  llevar  y 
traer  cartas  y  revistas,  que  las  respuestas  de 
ustedes  han  llegado  tarde  al  concurso.  Pero 
ahora  tienen  uno  facilísimo,  al  que  están 
acertando  casi  todos  nuestros  lectores.  Prue- 
ben con  él. 

Provisional,  Guantánamo.  —  ¿L^sted  creyó 
que  me  iba  a  dar  un  café  con  sus  pregun- 
tas, verdad?  Pues  no.  Sigo  tan  feliz,  tan 
satisfecho  de  la  vida  y  tan  optimista  como 
antes.  Es  más:  si  me  pregunta  algo  en  serio, 
se  lo  contestaré  con  la  misma  buena  volun- 
tad  que   a  mis   demás  lectores. 

Violeta,  Linares. — Pearl  White  estaba  en 
París,  como  habrá  usted  visto  por  nuestras 
ediciones  precedentes,  pero  entendemos  que 
ya  debe  hallarse  de  regreso  en  su  patria.  En 
el  número  próximo  le  contestaremos  su  otra 
pregunta. 

Una  rubia  de  ojos  negros,  Méjico. — En  lo 

personal,  debo  comenzar  por  decirle  que  las 
rubias  de  ojos  negros  son  encantadoras. — 
No  conocemos,  ni  de  nombre,  al  señor  Ojeda, 
ni  sabemos  que  figure  entre  los  artistas  co- 
nocidos de  la  pantalla.  Hay  un  señor  Olivo, 
mejicano,  que  ha  trabajado  con  Ford  y  otros 
actores  de  fama.  ¿Habrá  una  confusión  de 
apellidos?  No  conozco  ninguna  película  en 
que  Mabel  Normand  haya  aparecido  con  com- 
patriotas suyos.  Pero  conste  que  no  las  he 
visto  todas. — No  sabemos  quién  salió  triun- 
fante en  el  concurso  que  usted  menciona. — - 
Fernando  Elizondo  es  mejicano  y  lo  tiene  a 
orgullo. — Dice  Guaitsel  que  va  a  sacar  la 
fotografía  de  su  poderosa  máquina,  y  cuando 
cumpla  su  promesa,  veremos  todos  (porque 
yo  mismo  no  conozco  el  dichoso  automóvil) 
si  es  Ford  o  es  velocípedo,  o  qué. — El  "Para- 
mount  Magazine"  es  una  serie  de  pelícuals 
por  el  estilo  de  la  "Revista  Pathé"  que  usted 
conoce  y  no  una  publicación. — Polo  piensa 
ir  a  Méjico.  De  Peggy  no  sabemos  nada. — 
Mande  25  centavos  en  sellos  de  correo  ame- 
ricanos o  en  cupones  internacionales  y  pro- 
cure escribir  en  inglés. — La  dirección  de  I.ew 
Cody  es  1979  Grace  Avenue,  Los  Angeles, 
Cal.'  La  de  Priscilla  Dean,  Universal  City, 
California. — Le  comunico  que  tiene  usted 
una  letra  primorosa  y  que  mientras  más  fre- 
cuentemente la  veamos  en  nuestra  mesa  de 
redacción,   mejor. 

Un  guajiro.  Matanzas. — Sí  es  Virginia 
Pearson  la  que  aparece  en  la  película  que 
usted  menciona. 

L.  Almodóvar,  Santo  Domingo.  —  Norma 
Talmadge  nació  en  1897  y  su  dirección  es 
318   East  48th   Street,   New  York   City. 

Atrevido  cubano,  Santiago  de  Cuba. — 
Quien  no  se  atreve,  no  llega.  La  dirección 
de  Mary  Miles  Minter  es  56  Fremont  Place, 
Los  Angeles,   Cal. 

Un  idiota,  Méjico. — No  lo  está  usted  tan- 
to, ya  que  sabe  a  dónde  va  y  tiene  buen 
gusto.     No   se   enamore   de    Gloria   Swanson, 


BIOGRAFÍAS    CORTAS 

HALE  HAMILTON.  —  Nació 
en  Fort  Madison,  lowa,  y  se  educó  en 
la  Academia  Militar  de  Shattuck  y  en 
la  Universidad  de  Michigan;  su  expe- 
riencia en  las  tablas  fué  con  el  reper> 
torio  clásico  de  Shakespeare  y  cuando 
entró  en  las  lides  cinematográficas  fué 
por  cuenta  de  la  casa  "Metro",  donde 
ha  hecho  papeles  de  gran  éxito.  Tiene 
seis  pies  de  altura  y  pesa  175  libras. 
Pelo  claro  y  ojos  azules  y  su  dirección 
es    el    Athletic    Club    de    Los    Angeles. 


no  sea  que  el  marido  le  vaya  a  dar  un  po- 
rrazo. Es  casada  y  le  aseguro  a  usted  que 
su  esposo  inspira  respeto  (lo  conozco  y  sé 
lo  que  le  digo).  En  cuanto  a  la  dirección, 
hasta    ahora,    es   Lasky   Studio,    California. 

Un  mejicano,  Méjico. — Los  sellos  de  co- 
rreo tienen  que  ser  yanquis.  Allá  hay  mu- 
chas casas  que  los  tienen.  También  pueden 
usarse  cupones  internacionales.  Los  artistas 
mandan  un  retrato,  a  veces  autografiado. — 
Todos  los  actores  que  usted  menciona  reci- 
ben correspondencia  en  Hollywood,  Califor- 
nia. Estamos, aquí  para  servir  a  nuestros 
lectores. 

Conra.do  B.  Pérez. — La  dirección  de  Mild- 
red  Harris  era,  hasta  hace  unas  cuantas  se- 
manas: 3800  Mission  Road,  Los  Angeles,  Ca- 
lifornia. 

Ojo  de  Vaca,  Oriente. — ¿Es  usted  pariente 
del  Ojo  de  Toro  que  fabricó  un  mal  traduc- 
tor de  títulos? — Francis  Ford  está  dirigiendo 
películas. — Eddie  Polo  está  trabajando  aho- 
ra en  una  nueva  producción,  cuvo  nombre 
todavía  no  sabemos. — George  Walsh  sigue 
con  **Fox". — Los  cómicos  que  se  dedican  al 
género  "chistoso"  en  el  cine,  tienen  que  tener 
dura  la  cabeza  para  aguantar  los  golpes.  Si 
no,  fracasarían.  .  .  o  se  irían  a  ver  a  Dios. 

J.  Braconi,  Monte  Christi. — Ben  Wilson  es 
casado  y  tiene  varios  hijos.  De  Eddie  y  Neva 
Gerber,  no  sabemos. — A  Antonio  Moreno,  es- 
críbale en  español;  a  los  demás,  en  inglés. 

El  Bobo  de  la  Aldea,  por  Guantánamo. — 
¿Que  por  qué  se  casó  Douglas  con  Mary? 
Porque  así  estaba  escrito  en  las  profecías  ci- 
nematográficas.— ¿Que  por  qué  Douglas  se 
ríe  y  Hart  no?  Porque  usted  no  ha  visto 
todas  las  películas  de  este  último.  ¿No  se 
acuerda  de  "El  Tosco"? — ¿Que  si  hay  artis- 
tas  cubanos?    Sí,   señor,   y   muy  buenos  por 

' >    PÁGINA    734 


CINE- MUNDIAL 


cierto,  iiunque  si  alude  usted  a  artistas  de 
Cine,  no  tenemos  noticias  de  ninguno. — ¿Que 
si  llueve  de  veras  en  una  película?  A  veces 
sí,  y  a  veces  no.  Generalmente  es  lluvia  pos- 
tiza, porque  los  aguaceros  liacen  (jue  salga 
mal  la  fotografía. — ¿Que  si  Pearl  hará  más 
series?  ¡Misterio! — ¿Que  si  Dorothy  Dalton 
va  a  hacer  "Afrodita"  en  películas?  Doble- 
mos la  hoja. — ¿Que  por  qué  Joe  Hyan  está 
tan  flaco  y  tan  calvo?  Pregúntele  a  Guaitsel. 
^'o  hace  la  mar  de  tiempo  que  no  lo  veo. 

Altagracia  Castaño,  La  Vega. — Lea  nues- 
tra respuesta  al  señor  Braconi. — Mande  25 
centavos  en  sellos  de  correo  norteamericanos 
a  las  artistas  cuyos  retratos  desee. — Mary 
Walcamp  es  la  esposa  de  Harland  Tucker; 
tiene  los  ojos  claros  y  su  dirección  es  "Uni- 
versal City",  California.  Pero  entendemos 
que    está    en    China    actualmente. 

Rosalinda,  Puerto  Plata. — Y  además,  Rosa 
Inteligente.  Le  advierto  que  escribe  usted 
muy  bien  (como  la  mayoría  de  las  mujeres, 
que  redactan  mejor  que  la  generalidad  de  los 
hombres,  dicho  sea  con  perdón  de  mis  congé- 
neres).— Residiremos  aquí  hasta  que  nos  ha- 
gamos viejos  y  nos  entren  ganas  de  ir  a 
acabar  nuestros  días  a  alguna  bendita  tierra 
donde  haya  sol  calientetodo  el  año  y  vini- 
llo que  alegre  las  penas. — Mi  estrella  favorita 
es  doble:  en  el  sexo  débil,  Lillian  Gish;  en 
el  fuerte,  John  Barrymore.  Eso  por  lo  que 
respecta  a  arte.  En  cuanto  a  belleza  física, 
no  me  comprometo:  mis  favoritas  son  todas. 
— Fox  no  ha  hecho  ni  creó  que  haga  series. 
— Todas  las  películas  que  menciona  son  de 
primer  orden,  pero  ninguna  merece  el  cali- 
ficativo de  "extraordinaria". — Las  cintas  de 
Robertson-Cole  se  estiman  aquí  como  entre 
las  primeras. — Dentro  de  poco  habrá  quien 
produzca  obras,  aquí,  que  puedan  ser  leídas 
en  el  argumento  original  en  español.  Yo  le 
avisaré. — No  me  gustan  los  puntos  suspen- 
sivos que  preceden  a  las  firmas:  ¿por  qué  no 
puso  usted  ahí  algo  con  "jugo",  como  usted 
dice? 

José  Correa,  Lisboa. — Lea  nuestra  contes- 
tación a  la  señorita  Castaño. — De  Rene  Cres- 
té  no  sabemos  nada. 

Esteban  Leyva,  Santiago  de  Cuba.- — La  di- 
rección de  Rosemary  Theby  es  1907  Wilcox 
.\venue.   Los  Angeles,   Cal. 

Kewpie  Girl,  Santiago  de  Cuba. — Entende- 
mos que  Mary  Pickford  tiene  dos  chiquillos, 
pero  no  lo  aseguramos,  porque  no  nos  cons- 
ta. Actualmente  está  con  Douglas  en  Eu- 
ropa, pasando  una  luna  de  miel  accidenta- 
dísima, porque  la  gente  se  amotina  para 
verlos. — Lo  de  "Moore"  es  efectivamente  por 
su  primer  marido. — En  el  original  inglés  de 
"La  Pobre  Rica",  e!  nombre  de  Mary  era 
"Gwendolyn". — La  curiosidad  de  usted  no  es 
odiosa,  ni  mucho  menos,  y  estamos  aquí  pa- 
ra   satisfacerla    hasta    donde    sea    posible. 

Piling,  Filipinas.  —  Max  Linder  acaba  de 
terminar  una  comedia  en  Los  .\ngeles,  pero 
creo  que  todavía  no  se  estrena. — No  sabemos 
los  datos  de  Pina  Menichelli. — Mande  sellos 
de  correo,  como  he  aconsejado  a  otros  lec- 
tores, si  quiere  las  fotografías. — Lo  de  las 
pomadas  pregúntelo  a  la  Srta.  Romero.  Nos- 
otros somos  profanos  en  esos  asuntos. — Las 
direcciones  son:  Grace  Durmond:  7216  Fran- 
klin  Avenue,  Hollywood,  Cal.;  Ruth  Clifford. 
1802  Cherokee  Avenue,  Los  Angeles,  Cal.; 
Margarita  Fisher,  1811  State  Street,  Santa 
Barbara,  Cal.'  EÜeen  Sedgwick,  CSllM:  Hol- 
ly  Blvd.,  Hollywood,  Cal. 

A  todos  mis  lectores. — Esta  sección  está 
creciendo  de  tal  manera  que,  al  paso  que 
vamos,  no  habrá  espacio  suficiente  en  las  dos 
páginas  de  que  ahora  se  dispone,  para  aten- 
der a  todas  las  cartas  que  se  reciben.  Esta 
circunstancia  y  la  carestía  del  papel  que  nos 
fuerza  a  ecotfiomizarlo,  me  guían  a  suplicar 
a  mis  lectores  que,  al  hacerme  preguntas  res- 
pecto a  direcciones  de  artistas  de  cine,  ten- 
gan la  bondad  de  no  pedirlas  por  docenas. 
Yo  contestaré  con  muchísimo  gusto  todas 
esas  preguntas,  pero  no  es  justo  que  lo  haga 
en   detrimento   de   otros   curiosos   ni    del   es- 


pacio con  que  cuento.  Tres  o  cuatro  direc- 
ciones para  cada  uno  está  muy  bien,  pero 
treinta  y  ocho  de  una  vez  (como  en  una  car- 
ta que  acabo  de  recibir)  me  parece  algo  exa- 
gerado. Tómese  esta  observación  no  como 
una  queja,  sino  como  una  aclaración.  Y  si- 
gamos adelante. 

Sr.  Royal,  Guantánamo. — No  mande  dine- 
ro a  las  artistas:  mande  sellos.  Y  escríbales 
en  inglés.  Además,  Pearl  White  está  en  Eu- 
ropa (o  lo  estaba  en  los  días  que  usted  le 
escribió). — Mary  Osborne  anda  ahora,  según 
entendemos,  en  Long  Beach,  California. — 
Hay  autos  de  todas  las  marcas  posibles  e 
imaginables  en  el  Cine. — Imposible  dar  la 
lista  de  todas  las  casas  productoras  de  pe- 
lículas de  los  Estados  Unidos:  nacen  y  mue- 
ren muchas  cada  día,  de  uno  a  otro  extremo 
del  país. — En  cuanto  a  quién  sea  la  artista 
que  tenga  las  pantorrillas  más  hermosas,  que- 
da a  discreción  de  usted. 

Brown-eyed  Girl,  Monterrey. — James  Le- 
ering  es  inglés;  nació  en  Bristol  en  1861  (¿se- 
rá éste  el  Levering  por  quien  usted  me  pre- 
gunta?) y  ha  sido  famoso  en  las  tablas.  Tra- 
bajó para  Pathé,  Gaumont  y  otras  casas 
francesas  con  gran  éxito  y  ha  tenido  papeles 
importantes  en  muchas  cintas  norteamerica- 
nas. Nos  parece  que  ahora  está  con  la  "Froh- 
man  Amusement  Corporation".  Tiene  más 
de  seis  pies  de  altura,  pelo  negro,  195  libras 
de  peso  y  vive  en  133  Manhattan  Avenue, 
Jersey  City. — Ruth  Roland  está  divorciada, 
comenzó  a  trabajar  desde  que  tenía  tres  años 
de  edad,  tiene  pelo  rojizo  y  ojos  color  de 
violeta.  Dirección:  Ruth  Roland  Studio,  Los 
Angeles. — The  path  of  the  prospective  film 
star  is  very  thorny.  Are  you  willing  to  take 
a  chance? 

Violeta,  Bañes. — Acertó  usted  en  la  solu- 
ción y  ya  le  mandarán  el  retrato,  apenas  ter- 
mine este  concurso  que  me  está  sacando  ca- 
nas verd,es. — La  dirección  de  Dorothy  Dalton 
es  805  Órescent  Drive,  Beverly  Hills,  Cal. — 
¿Que  cómo  me  imagino  que  es  usted?  Pe- 
queñita,  morena  de  ojos  negros,  sonriente, 
muy  afecta  al  baile,  pocos  amigos,  muchas 
amigas  y,  además,  la  más  amable  y  la  más 
simpática  de  toda  la  provincia  de  Oriente. 

Admirador  de  R.  R.,  Perú. — Tenga  usted 
la  bondad  de  leer  lo  que  decimos  a  "Brown- 
Eyed   Girl". 

Juan  B.  Veroy,  Argentina. — Si,  en  foto- 
grafías de  películas  en  que  hay  sol  y  árboles, 
usted  no  ve  sombras  en  el  rostro  de  los  ac- 
tores, es  porque  precisamente  el  director  y  el 
fotógrafo  están  ahí  para  evitarlo.  Sin  em- 
bargo, hay  muchas  cintas  en  que  sí  se  ven 
esas  sombras.  No  hay  toldos.  El  sol  de  Ca- 
lifornia es  tan  vivo  como  el  de  nuestros  paí- 
ses. El  procedimiento  de  fotografía  en  cine 
es  el  mismo  que  en  vistas  fijas,  por  lo  que 
se  refiere  a  la  parte  técnica.  Lo  que  los  cine- 
matografistas llaman  "tintaje"  es  lo  que  pro- 
duce esos  efectos  que  a  usted  llaman  la 
atención:  es  trabajo  de  laboratorio  que  sería 
largo  explicar. — Los  objetivos  de  la  cámara 
tienen  obturadores  de  tamaño  variable,  que 
se  ensanchan  y  acortan  a  voluntad. — Entre 
las  mejores  casas  fabricantes  de  máquinas 
cinematográficas,  hay  la  "Pathé"  y  la  "Bell 
and  Howell". — Los  negativos,  cuando  son 
"noticiosos",  se  pagan  de  uno  a  cinco  dóla- 
res el  pie,  si  son  buenos. — Los  actores  se 
pintan  de  amarillo  para  que  resalte  más  el 
rostro,  para  que  salga  más  claro  y  para 
evitar  exceso  de  sombras  y  el  aspecto  gra- 
sicnto que  el  semblante  tendría  de  otro  modo. 

Ramón  Espinal,  Santo  Domingo.  —  Lina 
Cavalieri  es  casada.  Lo  de  Neva  Gerber  y 
Ben  Wilson  ya  se  ha  contestado. — Grace 
Cunard  no  sabemos  si  es  soltera  o  casada. 
El  protagonista  de  "El  Dominador"  es  J. 
Robert  Paulina,  hipnotizador  de  prestigio. 

Pedro  Navas,  Hatillo. — Mary  McLaren  no 
habla  español. — La  dirección  de  Margarita 
Courtot  es  19  Hudson  Place,  Wehawken, 
New  Jersey. 


S.  Hernández,  Coamo. — La  tinta  de  SU 
carta  se  desvaneció  por  el  camino  y  nos  lle- 
garon cuatro  inmaculados  pliegos  de  papel.  .  . 
en   blanco. 

Henris,  La  Habana. — Ya  saldrá  el  retrato 
de  Charles  liay,  con  el  mismo  lujo  con  ¡lue 
han  aparecido  los  de  sus  camaradas  de  arte 
en  nuestro  número  anterior  y  en  el  presente. 

Flor     D'Aliza,    Coahuila. — El   protagonista      j 
de  "líavengar",  que  aparece  con  Grace-Dar- 
mond,  es  Ralph   Kellard.    Estamos  a  sus  ór-      I 
denes.    El  señor  administrador  contestará  el      ¡ 
resto   de  la   amable  misiva  de   usted.    Tenga 
la    bondad    de    enviarnos    su    dirección    com- 
pleta.   Gracias. 

F.  Fernández,  Arecibo. — Le  suplicamos  lea 
lo  que  dijimos^  "a  todos  nuestros  lectores"  en 
un    párrafo    precedente.     La    mayoría    de    las 
direcciones  que  pide  han  salido  en  estas  pá-   "' 
ginas  y  en  nuestras  dos  anteriores  ediciones.   | 
y  las  restantes  van  aquí:  Hedda  Nova:  Selig  . 
Studio,  Los  Angeles,  Cal.;  Bryant  Washburn. 
Famous-Players-Lasky     Corporation,     Nueva 
York;  Sylvia  Breamer,   c/o   Mayflower    Pho- 
toplay     Corporation,     1465     Broadway,     New 
York  City. 

C.  P.  A^  Cuba. — Entendemos  que  Mabel 
Normand  es  la  protagonista  de  la  cinta  que 
usted  menciona.  En  cuanto  al  intérprete 
anónimo  de  "El  Misterio  Silencioso",  no  sa- 
bemos quién  sea. — Lea  usted  nuestra  respues- 
ta anterior.  Las  demás  direcciones  que  pide 
son:  George  Loane  Tucker  estaba  con  "Para- 
mount  Pictures  Corporation",  pero  ignora- 
mos si  seguirá  allí.  —  June  Caprice:  1457, 
Broadway,  Nueva  York:  Ethel  Clayton,  la 
misma  que  Bryant  Washburn;  Franklin  Far- 
num,  4845  Elmwood  Avenue,  Los  .Vngeles, 
California. — Herbert  Rawlinson  es  el  marido 
de  Roberta  .\rnold. 

P.  K.  Dor,  Guantánamo. — Max  Linder  es- 
tá en  Los  Angeles.  Con  solo  esa  dirección 
basta  también  para  Priscilla  Dean,  Lillian 
Gish,  David  Wark  Griffith,  Marjorie  Daw,  , 
Roscoa  .\rbuckle,  Houdini  y  Bessie  Love. 
Las  demás  ya  han  aparecido  en  este  número 
y  en  el  anterior. — No  sabemos  qué  signifique  [ 
ia  S.  de  William  Hart.  Así  se  firma  siempre. 
— Las  postales  las  vende  Krauss  Manufac- 
turing  Companv,  220  West  42nd  Street,  New 
York  City.  j 

J.  Gutiérrez,  Linares. — Las  direcciones  de  ! 
Norma,  Alice  Brady,  Ruth,  Moreno  y  Carol 
acaban  de  ser  publicadas.  Las  restantes  a'|uí  : 
las  tiene:  William  Duncan,  Athletic  C\uh. 
Los  Angeles,  California;  Anita  Stewart,  '' 
West  48th  Street,  New  York  City;  Josephine 
Hill,  Universal  Citv,  California;  Mary  An- 
derson,  1532,  Third  Street,  Santa  Monica, 
California;  Mary  MacLaren,  127  No.  Man- 
hattan  Place,   Los   Angeles,   California. 

I.    Iglesias   y   S.    Hernández,    Coamo.^ — Ten 

gan  ustedes  compasión  de  mí.  amigos  iiií'>-: 
son  muchas  las  direcciones  que  piden,  y  nn 
todas  las  tengo  a  mano.  Les  suplico  qiir  m 
conformen  con  unas  cuantas  y  que  me  lii^  ii 
el  favor  de  pedirme  las  demás  (siempre  (  i: 
corto  número)  en  el  curso  del  mes  entran*, 
los  esposos  De  Haven:  7327  Franklin  Avenm  . 
Los  Angeles,  California;  Wilfred  Lyteü.  "' 
Jackson  Street,  Bayside,  L.  I.  N.  Y.;  Cnlm 
Kenny,  Melrose  Hotel,  Los  Angeles,  Calif.: 
Bobbie  Vernon,  1756  N.  Western  Avenue, 
Hollywood,  California.  Las  demás  no  piiedi^ 
darlas  por  la  sencilla  razón  de  que  son  rtiu 
chas  y  suplico  a  ustedes  que  me  Ins  piHi- 
más    adelante,   pero   "por  secciones". 

Eva,  León. — No  es  cierta  la  muerte  de 
James  Cruze  ni  la  de  la  artista  que  usted 
menciona. — Dorothy  Phillips  nació  en  Balti- 
more,  Maryland,  y  no  gusta  de  decir  su  edad. 
Se  educó  en  un  convento  e  inició  su  carrercí 
artística  apareciendo  en  las  tablas  durantt 
dos  sucesivas  temporadas.  Luego  entró  c 
trabajar  en  la  "Universal",  donde  continúa 
Tiene  cinco  pies  y  tres  y  media  pulgadas  dt 
altura,  pesa  123  libras;  luce  ojos  de  gri' 
obscuro  y  pelo  castaño  y  recibe  correspon 
dencia  en  Universal  City.  CaUfornia.. 


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liciosamente fresco  y  cómodo,  y  el  público  acudirá  con  agrado  a  sus  funciones  con 

el  objeto  de  gozar  de  un  sitio  fresco. 


Este  grabado  da  ana  demostración  de  la  instalación  del 
Typhoon  en  el  techo  de  an  teatro,  cubierta  con  una  arma- 
zón angular  de  hierro.  El  aire  es  impelido  dentro  del 
teatro  a  través  de  aberturas  en  el  techo. 


Demostrando  la  armazón  angular  de  hierro,  después  de  cu- 
bíerta  con  láminas  de  metal  o  cualquier  material  a  prueba  de 
agua.  Cuando  el  teatro  tiene  galerías,  se  instalan  dos 
Typhoons,    uno   sobre    las   butacas    y    otro    sobre    las    galerías. 


Demostrando  cómo  la  corriente  de  aire  fresco  es  distribuida, 
por  medio  del  Sistema  de  Enfriamiento  Typhoon,  por  las 
butacas  y  galerías,  y  luego  expelida  por  el  fondo  del  teatro, 
bien  por  las  puertas  de  salida  u  otras  aberturas,  enfriando 
y   ventilando  así   todas  las  partes  del    teatro. 


El  Sistema  de  Enfriamiento  Typhoon  es  de  sencilla  construcción,  y  muy  fácil  de 
instalar.    Envíenos  las  dimensiones  y  un  croquis  de  su  teatro,  y  a  vuelta  de  co- 
rreo le  remitiremos  precios  de  un  apropiado  equipo  Typhoon. 

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New  York. 

Muy  señores  nuestros:- 

Les  remitiremos  ejemplares  de  "Nuevo  Mundo",  en  el  que 
aparecen  varias  fotografías  de  nuestro  teatro  "Real  Cinema",  recien- 
temente abierto,  y  cuya  inauguración  fué  un  solemne  acontecimiento 
para  esta  corte,  realzado  por  la  honrosa  presencia  de  toda  la  Fami- 
lia Real. 

No  hay  que  decir  que  es  la  proyección  lo  mejor  de  lo  obtenü 
ble,  y  estamos  seguros  de  que  este,  nuestro  nuevo  cinematógrafo,  gene- 
ralmente reconocido  como  el  más  espléndido  de  toda  España,  contri- 
buirá grandemente  para  futuras  ventas  de  sus  máquinas. 

Quedamos,  attos.  SS.  SS. 

CARLOS  VIÑAS  SAGARRA 

Juan  Peter. 


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NUGGET    NELL   


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Dorothy  Gish 


Programa  PARAMOUNT 


UNCLE   TOM'S   CABIN 

SEVEN    SWANS  

THE   WHITE    MAN'S   LAW 

THE    HOME    BREAKER 

UNDER    THE    GREENWOOD    TREE... 

JOHNNY    GET   YOUR    GUN 

MRS.    DANE'S    DEFENCE 

THE    DUPE 


M.  Clark 
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S.  Hayakawa 

D.  Dalton 

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Fred  Stone 

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THE   WORLD   AND   HIS   WIFE.. 


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Adaptación  de  la  obra  del  gran  dramaturgo  español  Dn.  José  Echegaray, 
titulada  "  El  Gran  Galeoto  " 

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PARTNERS  THREE _..... E.  Bennett 

THE  ETERNAL  TEMPTRESS _... L.  Cavalieri 

PETTIGREWS  GIRL _ -._ E.  Clayton 

GREAT  EXPECTATIONS J.  Pickford  -  L.  Huff 

INNER  SHRINE  ....- Illington 


SPIRIT  OF  '17 J.  Pickford 

ALIAS  MIKE  MORAN Wallace  Reid 

LITTLE  LADY  EILEEN M.  Clark 

THE  RESCUING  AXGEL _ _ Sh.  Masón 

HIT  THE  TRAIL  HOLLIDAY. G.  M.  Cohan 

COME  ON  IN _ Emerson  -  Loos 

ARMS  AND  THE  GIRL B.  Burke 

VIVE  LA  FRANGE .„ D.  Dalton 

THE  HIDDEN  CODE... Grace  Davison 

LITTLE  ORPHANT  ANNIE. Colleen  Moore 


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EL  OJO  DEL  MAL  ",  interpretada  por  Benny  Leonard,  campeón  de  box  de  peso  ligero, 
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LOS  MILLONARIOS  PATOS Cleto  y  Mariano 

TODO  POR  ?60  AL  MES - :...._ - - Cleto  y  Mariano 

LA  DAMA  DEL  OESTE _ Cleto  y  Mariano 

TODO  EN  HUELGA _ - - _ - Cleto  v  Mariano 

UNA   FIESTA  SOCIAL. - Cleto  y  Mariano 

CONSULTANDO  EL  ORÁCULO Cleto  y  Mariano 


[ANK  MANN  COMEDIES: 


A  GUM  RIOT 

THE  PLUMBER 

DR.  JEKYLL  AND  MR.  HYDE... 

UCKOO  COMEDIES: 

UNDER  COVERS 
TANK  TOWN  FOLLIES 
GETTING  IN  STRONG 


.  Hank  Maivn 
.  Hank  Mann 
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Esta  última  serie  sobrepuja  todas  las  hasta  ahora  hechas  por  esta  estre- 
lla, que  en  ella  pone  lo  mejor  de  sus  temerarias  y  atrevidas 
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Septiembre,   1920 


CINE- MUNDIAL 


PÁGINA    750 


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Menciónele  esta  rerista  al  dirÍKirse  a  los  anunciantes. 


Septiembre,   1920 


C I N  E  -  M  U  N  D  I  A  L 


PÁGINA    752 


— La— 
Goldwyn  Distributing  Corporation 

Presenta  a 

PAULINE  FKEDEKICK 


— en — 


M ADAME    X 


Un  fotodrama  de  ia  obra  del  mismo  nombre  y  de  fama  universal 
Adaptado  del  francés  por  Alexandre  Bisson 


La  histo:  .o.  de  una  muier  de  alta  posición  social 
que,  por  causa  de  su  pérfido  marido,  sacrificó  su 
hogar,  su  felicidad  y,  finalmente,  su  vida,  para 
que  la  te  que  en  ella  tenía  su  hijo  nunca  mermase. 


Un  maravilloso  melodrama  al  través  del  que  co- 


rre  una  rica'^vena  trágica,  dando  (a  Miss  Frede- 
rick  excepcionales  oportunidades  para  interpre- 
tar  ,con'|maestria  las  emociones  de  uno  de  los 
más  dramáticos  papeles  en  su  ceirrerajartística. 


Goldwvn  Distributing j  Corporation 

FOREIGN  SALKS  DEPARTMENT 

509  Fifth  Avenue 
Nueva  York,   E.  U.  A. 

Dirección  cablegráfica: 
"Goldwyn.    New   York" 


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Septiembri,    1920 


C  I  N  E  -  M  U  N  D  I  A  L 


PÁGINA    7 


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Una    Producción    Eminent   Authors 


Samuel  Goldwyn  y  Rex  Beach  Presentan 


ALMA  EN  PENA 


poi 
Basil  King 


"ALMA  EN  PENA"  es  una  de  las  más 
excepcionales  producciones  rendidas  a 
la  pantalla  por  Eminent  Authors — un 
drama  que  trata  de  la  vida  después  de  la 
muerte;  un  alma  en  pena,  que  no  puede 
abandonar  la  escena  de  su  vida  terrenal. 
Un  drama  de  misterios  físicos,  prolífico 
en  acción  dramática. 

Distribuida  por 


i 


Septiembre,   1920 


C  1 1\  E  -  M  U  N  D  I  A  L 


rsi  VNioyj 


Una  Producción  Eminent  Authors 


El 


por 


Gouverneur  Morris 


Príncipe  ¿e  losinf  iernos 


odios  diabólicos  reinan  en  las 
vidas  de  las  más  siniestras  figuras 
del  gran  bajo  mundo  de  San 
Francisco.  La  venganza  que  con 
maestría  tanta  tramara  él  con  to- 
da la  crueldad  de  su  desiquilibra- 
da  mente,  fue  tornada  en  bon- 
dad y  belleza  por  la  misma  víc- 
tima de  sus  pasiones. 

Distribuida    po?- 

Goldwyn  Distributing  Corporation 

FOREIGN  SALES  DEPARTMENT 

509  Fifth  Avenue 

Nueva  York,    E.  U.  A. 


■>t  l'TItMBRE,     1920 


C  I  N  E  -  M  U  N  D  1  A  L 


PÁGINA     75^ 


La  Goldwyn  Distributing  Corporation 


Presenta 


LA 


Dirigida  por  Reginald  Barker 


La  Marca  de  Fue^o 


Una  Producción  Especial  GOLDWYN 


Del  celoso  amor  de  su  esposo 
montañés,  a  los  tiernos  cuida- 
dos y  caricias  de  un  cosmopo- 
lita, fué  la  soñadora  e  inculta 
Joan  Carver.  El  excepcional 
poder  con  que  quedan  pinta- 
dos en  este  intenso  drama  los 
choques  de  las  humanas  pa- 
siones, han  colocado  LA 
MARCA  DE  FUEGO  en 
una  envidiable  posición  en  el 
mundo  cinematográfico. 


Goldwyn  Distributing  Corporation 

Foreign  Sales  Department 

509  Fifth  Avenue 
Nueva  York,  E.  U.  A. 


Dirección  Cableftrálica : 

-OOLDUYN.NhHYORK'' 


'L\  ESCENA  Dt  LA  MARCA" 


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:  Seuiembre,   1920 


C I N  E  -  iM  U  i\  D  I  A  L 


PÁGINA    756 


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PELÍCULAS  -SOL  DE  ORO' 


HABANA,  CUBA 


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Está  próxima  a  salir  al  mercado  nuestra 
primera  superproducción 

DIOS  EXISTE 

INTENSO  DRAMA  SOCIAL  EN  CINCO  ACTOS. 

Si  Vd.  quiere  prosperar  en  sus  negocios 
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Menciónese   esta    revista   a)   diritrirse   a   los   anunciantes. 


SEPTIEMBRt,     1920 


CINE-MUNDIAL 


PÁGINA   757 


ABTI  ?TA§'PUE'T0MAN-EAPTE-EN-LA-P  E  LÍ  C  UL/ 

-DIOS  EXISTC'MARCAj«kDEORO\PRODUC)OA  POR  LA 
eOLDEN    SUN  PUJ^mKS  CORPORATI 


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VARIOS  ESTRENOS 


DE 


PATHE 


Prodi 


roduccion 


Película  Por 

Los  Viandantes herbert  rawlinson blackton 

Una  excepcional  historia,  sin  igual  en  la  pintura  de 
tipos  y  costumbres. 

El   Vaquero   de   Broadway william  desmond hampton 

Maravillosa  película  que  es  a  la  vez  puramente  dra- 
mática y  cómica. 

Cuerpo    y    Alma herbert  rawlinson „ blackton 

Esta  era  liviana,  y  él  la  poseyó,  cuerpo  y  alma.  La 
otra  era  fuerte  y  buena,  y  lo  libró  de  las  garras  de  la 
liviana.  V  la  mujer  mala  y  la  buena,  se  unieron  para 
salvar  al  hombre  que  ambas  amaban. 

El  Puñal  Ensangrentado h.  b.  warner hampton 

Cualquiera  de  los  tres  hombres  podían  ser  culpables. 
Cada  uno  tenía  su  motivo  para  cometer  el  crimen. 
Sin  embargo,  la  terrible  evidencia  acusaba  a  uno. 
¿Quién  era  el  culpable? 

Las  Redes  del  Delito ^ blanche  sweet „ ._ hampton 

Ella  estaba  acusada  de  haberse  robado,  no  sólo  las 
joyas,  sino  al  marido  de  la  otra  mujer;  pero  en  la 
red   que   le   tendieron,   cayó   otro    .    .   . 

Lahoma    - varias  estrellas - edgar  lewis 

Una  historia  de  los  días  en  que  se  empezaba  a  poblar 

el  indomable  oeste. 

La  Campana  de  la  Muerte b.  gordon  y  may  McAvoy.- ...-blackton 

En  la  que  se  ve  cómo  la  superstición  iba  a  arrebatar 
a  dos  buenos  seres  la   herencia  que  les  pertenece. 

Venganza  h.  b.  warner „ hampton 

La  historia  de  un  hombre  que  emplea  su  vida  tras  la 
esperanza  de  vengarse  y  acaba  por  cumplir  con  su 
deber  de  esposo  hacia  una  esposa  infiel,  y  deja  ir  el 
amor  que  le  hubiera  hecho  feliz. 


A  Caza  de  Marido blanche  sweet  -  henry  king... 


Leona   va   a   caza  de  un   marido   rico  y  se  hace  creer 
una  opulenta  \  iuda  alegre.     ¿Consigue  el  marido?... 


El  Rompecabezas :   La  Mujer „ geraldine  parrar  -  montagu  love 

W.  P.  CARLTON  -  MADGE  BELLAMY 


¿Es  el  pasado  de  una  mujer  su  secreto,  o  per- 
tenece a  su  marido?  Esta  película  es  de  inte- 
rés supremo  para   ambos  sexos 


FRANK  LOSEE  -  ADELE  BLOOD 


_HAMPTON 


Associated 
Exhibitors. 
Por  Edward 
José. 


Pathé  Exchange,  Inc. 

Nueva  York,  E.U.A. 


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Menciónese  esta   revista  al  dirii;irse  a  los  anunciantes. 


Septiembre,   1920 


C  1  \  E  -  M  U  .\  DIAL 


PÁGINA    7S9 


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Nicaragua,  Honduras,  San  Salvador,  Guatemala,  Guayanas  y  (as  Antillas 

de  las  siguientes  y  sensacionales  series: 


"EL  SECRETO  NEGRO" 
Pathé  —  con  Perla  Blanca. 

"ATADO  Y  AMORDAZADO" 
Pathé  —  con  George  B.  Seitz. 

"LAS  AVENTURAS  DE  RUTH" 
Pathé  —  con  Ruth  Roland. 

'MUERTO  O  VIVO" 

Pathé  —  con  Jack  Dempsey. 

'EL  TESTIGO  OCULTO" 
Pathé  —  con  Warner  Oland. 

'ORO    DE    PIRATA" 

Pathé  —  con  George  B.  Seitz. 

'RUTH  DE  LAS  MONTAÑAS" 
Pathé  —  con  Ruth  Roland. 


LA   SOMBRA   ENEMIGA" 
Pathé  —  con  Juanita  Hansen. 


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ANNA    LITTLE 

"  LA   CIUDAD    PERDIDA  " Selig  con  Juanita  Hansen. 

"  CORAZÓN  DE  LEÓN  " Campbell       con  Ann  Little  y  Jack  Hoxie. 

"  LAS  HUELLAS  MISTERIOSAS  " SeUg  con  Franklin  Farnum 

y  Mary  Anderson. 

"  EL  PELIGRO  OCULTO" Arrow  con  George  Larkin. 

LA  NIÑA  DEL  MAR" Republic        con  Betty  Hilburn. 


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Menciónese  esta  revista  al  dirig-irse  a  los  anunciantes. 


Septiembre,   1920  CINE-MUNDIAL  Página  760 

COMEDIAS  FILM  FROLICS 

UNA  SERIE  DE 

NUEVAS  Comedias  de  dos  Rollos 


Una   Cada  Seis  Semanas 

Con  La  Estrella  Cómica  de  Fama  Universal 

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Estas  Comedias 

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Nueva  York,  E.  U.  A. 


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>EPTiEMmiK,    lojo  CI  N  E- M  U  N  D  I  A  L  Página  761 

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películas  del  mundo 

A  los  Compradores  de  Películas  Sudamericanos 

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MABEL    TALIAFERRO 

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íLrxiEMDRt.  io:o  CINE- MUNDIAL  Página  76: 


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LA3{:iNEMA 


Cinematografistas  de  México 

NUESTROS  TRES  PRÓXIMOS  ESTRENOS  SON 
TRES      GRANDES      MONOPOLIOS 

Las  Primeras  Super- Producciones  Europeas 

La  Princesa  Negra 

Notable  producción  dirigida  por  Federico  de  Elvezi. 

Adaptación  de  la  Obra  de  Paul  Margueritte. 

Marca:    Ediciones  A.  de  Giglio. 

Interpretación  de  FABIEN  FABREGES. 

12  partes  —  4,600  metros. 

Mea  Culpa 

La  última  producción  de  Susana  Grandais. 

Gran  Escena  Dramática  de  M.  C.  Champavert. 

Doce  partes  —  3,400  metros. 

Los  Reyes  En  El  Destierro 

Adaptación  de  la  última  novela  de  Alfonso  Daudet. 

Interpretación  de: 

MERCEDES  BRIGNONI,     LOLA  VISCONTI, 

ENRIQUETA     BONARD. 

Diez  partes  —  3,000  metros. 


MARTÍNEZ    Y    CÍA.    de    MÉXICO 

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Cables:  "LACUVEMA" 


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Septiembre.    10:o 


C  I  \  E  -  M  U  \  D  I  A  L 


PÁGINA    753 


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LA  CINEMA 


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LOS  ÚLTIMOS  ESTRENOS  DE 

MARTÍNEZ  Y  CÍA.  de  MÉXICO 


LUCHA    DE   GIGANTES 

8  partes 

1800  metros 

Mario  Ausonia. 

LA   CONDESA   NEGRA 

8      " 

1700       " 

Fabien  Fabregues. 

LOS  CABALLEROS   DEL   POKER 

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1600       " 

Cecilia  Trian. 

EL  ídolo   del   doctor 

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1700       " 

Guido  Trento. 

LA   HISTORIA   DE   LOS   TRECE 

8      " 

1800       " 

Lydia  Borelli  -  Hugo  Piperno. 

CORAZÓN    DE   MUSETTE 

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1600       " 

Fabien  Fabregues  -  Gerardo  Peña. 

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1700       " 

Ultima  Producción  de  Susana  Grandais. 

SU  ALTEZA   EL  AMOR 

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Dos  Jornadas 

Fabien  Fabregues  y  Gerardo  Peña. 

EL  CAMIÓN  MISTERIOSO 

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VIAJE  REDONDO 

Argumento  de  Carlos  Noriega  Hoppe. 

La  película  Dramática  interpretada  por  Torres  Ovando,    en  siete  partes,    arginnento 
premiado  por  "  El  Universal " 

PARTIDA  GANADA 

Argumento  de  Guillermo  Ross. 

Continuamos  comprando  toda  la  producción  de  SUSANA  GRANDAIS,  FRANCESA, 
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Septiembre,   1020  CINE-MUNDIAL  Página  764 

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QUIEN   SIEMBRA ,   RECOGE..... Por  ALICE  BRADY 

EL    RENEGADO Por  .\LICE  BRADY 

LA   MARIPOSA   EN  LA   RUEDA  DEL  DESTINO Por  VIVÍAN  MARTIN 

¡QUE  NOCHE.' _ Por  VIVÍAN  MARTIN 

EN  EL   CRISOL  DEL  AMOR „ Por  FRANCÉS  NELSON 

EL  PODER   DE   UNA    MUJER _ _ í Por  MOLLIE  KING 

MIS    PETTICOA TS _ _ Por  ALICE  BRADY 

EL  DOLA  R   OMNIPOTENTE _ _ Por  FRANCÉS  NELSON 

EL    JURAMENTO    DE   SANGRE. Por  GAIL  K.\NE 

VICTIMA    DEL    MUNDO Por  E.  K.  LINCOLN  - 

LA    PIEL    ROJA __ : _ Por  GAIL  KANE 

LA    PERSECUCIÓN  DE  L.4S  SOMBRAS Por  KITTY  GORDON 

EL  AMOR   DE   UNA   BANDERA ...._ Por  ALICE  BRADY 

DIAMANTES    Y    PERLAS _  ._ _ Por  KITTY  GORDON 

SIBILA Por  ALICE  BRADY 

LA    CAPRICHOSA .Por  KITTY  CARDÓN 

y  AL  CESAR  LO  QUE  ES  DEL   CESAR _ Por  KITTY  GORDON 

AMOR    VENCE _ „ Por  KITTY  GORDON 

EL  ORO  DEL  MANDARÍN. Por  KITTY  GORDON 

LA   INSACIABLE Por  KITTY  GORDON 

LAS   CENIZAS   DE   UN  ANHELO - - - Por  RUBYE  DE  REMER 

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Seitiembrk,    1920 


CINE-MUNDIAL 


PÁGINA   765 


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CERRA,  DE  LA 

ufacturing  Company 

HABANA 


iexhibidores  su  reciente  adquisición 
de  las  famosas  producciones 
ha  obtenido  de  la  ínter- Ocean 
trabajan  muchos  de  los  actores  de 
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Producciones  PARALTA 

UA  HOMBRE  E.XTRE  HOMBRES _   _ Por  J.   WARREN   KERRIGAN 

EL  MISTERIO   DE   UNA    BODA „ Por  BESSIE  BARRÍSCALE 

LA    RUEDA    DÉLA    FORTUNA Por  J.   WARREN   KERRIGAN 

ROSA    DEL    PARAÍSO ^    Por  BESSIE   BARRÍSCALE 

A    CIEGA  S _ Por  BESSIE  BARRÍSCALE 

CON   LIGADURAS   DE   ACERO Por  HENRY  B.  VVALTHALL 

LIGADURAS    DEL    PASADO _ Por  LOUISE  GLAUM 

HIMENEO   ....._ Por  LOUISE  GLAUM 

LA    HIJA    DE   LA    TEMPESTAD Por  BESSIE  BARRÍSCALE 

CUANDO   EL   AMOR    MIENTE Por  BESSIE   BARRÍSCALE 

CORAZÓN    DE    MUJER _ Por  BESSIE   BARRÍSCALE 

EL    TESORO   DEL   LAGO    PERDIDO Por  LOUISE  GLAUM 


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MencióneBe  esta  revista  al  dirÍKirBC  a  los  annnciantes. 


Septiembre,   1920 


CINE-MUNDIAL 


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Perú— Bolivia— Chile— Ecuador 

Empresa  de  Teatros  y  Cinemas,  Ltda, 

CAPITAL,  £250,000  IGUAL  A  $1,250,000  ORO  AMERICANO 


Hacemos  poco   anuncio,   pero   cuando  lo  hacemos 
es  con  ruido  de  campanas.    Véase  porque: 

Tenemos  en  nuestras  manos,  para  ofrecer  al  público  que  concurre  a  nuestros  propios 

teatros  y  a  nuestros  arrendatarios,  para  éste  y  el  siguiente  año, 

los  siguientes  programas: 

282  PROGRAMAS  EN  DRAMAS  DE 

LARGO  METRAJE,  así: 
104  Paramount,  Specials 
52  Universal,  Specials 
25  Pathé,  New  York  y  París 
25  Realart,  Specials  y  Extraordinarias 
25  Vitagraph,  Cordón  Azul 
25  World,  Specials 
25  Extraordinarias,  Independientes 

^Veintiocho  Series,  con  436  Episodios  o  sea  161  Programas  de  Series,  así: 


156  COMEDIAS  Y  DRAMAS 
CORTOS,  así: 

52  Comedias  Mac-Sennet 

52  Comedias  Universal 

52  Western  Dramas  Universal 


1 

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El    Antifaz    Siniestro    (The    Iron    Test).. 

La   Lucha  por  los  Millones   (Fight   (or  Millions) «....^. 

Los  Peligros  de  las  Montañas  (Perils  Thunder  Mountain). 

El   Hombre  de   Hierro    (Man   of   Míght) ™ -._.. 

La    Lucha    Eterna    (Smashing    Barriers)  _.. 

La    Mano    Escondida    (  H  idden    Hand)  ..^. 

Las    Nueve    Dagas    (Trail    of    Octocpus) ™..™ _...„._„. 

El    Ojo   del    Mal    (Evil    Eyes)     _ 

Alma    de    Tigre    (Tiger    Band) „_. __... 


El   Peligro  Oculto   (Lurking   Peril) 

El   Rugido   en    la    Sombra    (Screaming    Shadow)  . 
El   Torbellino    (Whirlwind)    


El   Secreto     Negro     (Black     Secret) 

Atado    y    Amordazado    (Bound    and    Gagged).. 

Las    Cuatro    Marcadas    (Branded    Four)  _. 

El   Misterio    del     Espíritu     (Mistery    Mind) 

EL  HIJO  DE  LA   NOCHE    (Europea)„.„ 

EL    TRABAJO,    E.    Zola     (Europea) 

El    Rayo    Invisible    (Invisible    Ray) 


El   León   de   la    Sierra    (Lion    Man) ^ „ 

Las    Calaveras    del    Terror    ( Moon    Riders)  

Elmo   el   Temerario    (Elmo   the   Fearless) 

La    Daga    que    Desaparece    (Vanishing    Dager)_. 
The    Dragon's    Net    _ 


..15  episodios- 
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...12  jomadas 
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...18  episodios— 
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...18  episodios — 


-Antonio  Moreno  ... 
-William  Duncan  ... 
-Antonio  Moreno  ... 
-William  Duncan  ... 
-William  Duncan  ... 
-Antonio    Moreno    ... 

-Ben    Wilson      

-Benny    Leonard    — 

-Helen    Holmes 

-Ina    Luther    

-Ben     Wilson      —. 

-Chas.     Hutchison    ... 

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-George    B.    Seitz   .... 

-Ben    Wilson    

-J.    Robert    Pauline... 


-Ruth    Clifford     .. 

-Jack     Perrin     

-Art    Cord    _ 

■Elmo   Lincoln    

Eddie    Polo    

■Marte    Walcamp 


..Vitagraph 

Vita  graph 

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Además   todas   las    demás   series   que   haga    la    UNIVERSAL  en   el   próximo   año   o   sea 
28  cuatro    series    más,   de    18   episodios   cada    una.    —    ¡¡Total:    28    series!! 

Jamás  Empresa  alguna  en  el  mundo  ha  podido  reunir  semejante   conjunto.      Nunca   Empresa  alguna   ha   podido 
ofrecer  la  enorme  cantidad  de  28  Series  con  161   Programas  de  Series! 

Ese  enorme  conjunto  representa  la  bonita  cifra  de 

$323,500  ORO  AMERICANO 

que  la  Empresa  ha  invertido  en  compras  con  el  objeto  de  seguir  ocupando  el  primer  lugar  en  la  costa  sur  del  Pacifico. 

Controlamos    el    negocio    cinematográfico    en    Perú,    Bolivia    y    Ecuador    y    en    su    mayor    proporción    en    la 
República  de  Chile. 

Todo  el  material  es  cuidadosamente  seleccionado  por  nuestra  propia  oficina  de  compras  que  acabamos  de  abri»- 
en  Nueva  York. 

EDUARDO   RODRIGO 

Special   New    York   Representative 

Empresa  de  Teatros  y  Cinemas  Ltda. 

220  West  42d  Street  :-:  u:  :-:  New  York  City 


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Septiembre.   1920  C  I  N  E  -  M  U  N  D  I  A  L  Página  767 

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Cinematográfica  Verdaguer,  S.  A, 

Capital:  Ptas.  3,000,000 


Presentará  en  la  próxima 
temporada  lo  mas  selecto,  lo  mas 
sensacional  tanto  en  series  como 
en  películas  de  todos  géneros  y 
metrajes,  producido  en  Estados 
Unidos,  habiendo  contratado  no 
solólas  mejores  producciones  de 
las  reputadas  marcas 

Fox  y  Universal 

sino  otras  obras  que  dará  a  conocer  oportunamente. 
CASA   ÚNICA  EN  ESPAÑA 

cuyas  películas  se  proyectan  en  el  90'/o  de  los  espectáculos 


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Dirección  Coblegráfico: 
Verdaogral,  Barcelona.      Cualquier  clave. 


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Men     oncie    esta    rgTJsta    al    diriiirM»   lo*   tmintiMntt*. 


Septiembrz,    1Q20  C  I  N  E  -  M  U  N  D  I  A  L  Página   768 


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Lo  Más  Estupendo  de  la  Temporada 

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rechos exclusivos  de  la  serie  más  costosa  y  estupenda  producida  hasta  la  fecha: 

"Las  Huellas  Misteriosas" 

Por  WILLIAM  FARNUM  y  MAR  Y  ANDERSON 
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Famosa  casa  editora  de  las  más  notables  películas  de  cuentos,  anuncia  el  haber  embarcado 
ya  para  la  República,  las  tres  primeras  películas  de  cuentos: 

"La  Cenicienta  o  La  Zapatilla  Encantada" 

"La  Caperucita  Roja"  y  "La  Estrella  Titilante" 

Interpretadas  por  las  geniales  artistas  niñas  Zoé  Rae  y  Gloria  Joy. 

Cada  película  va  acompañada  de  lujosa  y  abundante  reclame  que  facilitará  mucho  la  pro- 
paganda de  su  teatro.  Pida  fecha  para  la  primera  película  en  la  seguridad  de  que  todos 
los  niños  y  los  padres  se  interesarán  por  ver  estas  maravillosas  películas. 

El  éxito  de  la  primera  hará  que  su  teatro  se  llene  cada  vez  que 
se  anuncie  el  estreno  de  otro  cuento. 

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SR.  MIGUEL  ÁNGEL  GUTIÉRREZ 

Gran  Teatro  "AguUera"  SANTIAGO  DE  CUBA 

Apartado    175  Teléfono    3444 


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Septiembre.   1020 


C  I  N  E  -  M  U  \  D  I  A  L 


PÁGINA    760 


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Solamente  llene  el  cupón  que  aparece  al  pie  y  devuélvanoslo. 

AVISO 

Participamos  a  nuestros  subscriptores  y  al  público  en  general,  que  en  vista  del  ele\ado  cosco  de  papel  de  imprimir 
y  otros  materiales,  a  partir  con  el  número  de  enero  de  1921,  el  precio  de  subscripción  anual  a  CINE-MUNDIAL 
será  $3.00,  oro  americano  o  su  equivalente,  franco  de  porte. 

Hemos  demorado  este  aumento  hasta  donde  ha  sido  posible,  y,  por  lo  tanto,  urgimos  a  nuestros  antiguos  y  nuevos 
subscriptores  envíen  su  subscripción  lo  más  pronto  posible,  pues  después  de  la  fecha  arriba  indicada  no  se  acepta- 
rá subscripción  alguna  al  antiguo  precio  de  $2. *'0.  El  precio  del  ejemplar  también  se  aumentará  a  30  centavos  oro 
o  su  equivalente. 


CINE-MUNDIAL 


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Septiembre,   1920 


C  I  N  E  -  M  U  N  D  I  A  L 


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PRODUCERS  EXPORT  COMPANY  se  complace  en  enviar  un  saludo  afectuoso  a  sus  clientes  de  ultramar,  y  al  propio  tiempo 
manifestar  que  continúa  en  condiciones  para  suministrar  cuantas  series  y  programas»  nuevas  y  de  segunda  mano,  se  les  solicite. 

PRODUCERS  EXPORT  COMPANY  no  habla:  hablan  sus  insuperables  repertorios — repletos  de  sensacional  y  escogido  materiaL 

PRODUCERS  EXPORT  COMPANY  imprime  a  todas  sus  transacciones  una  especialísima  atención  personal. 

PRODUCERS  EXPORT  COMPANY  no  anuncia  precios  ni  cosas  imposibles;  anuncia  siempre  la  realidad.  SUS  PRECIOS 
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Cuenta  con  competentes  traductores  en  sus  amplios  estudios.  Por  ello  son  nuestras  traducciones  elogiadas  por  todos  los 
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C  1  X  E  -  M  U  N  DIAL 


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La  Inspiración  Salvadora 

La  distribución  extranjera  de  es- 
ta extraordinaria  producción  ha  sido 
recientemente  adquirida  por  la  In- 
ter-Ocean  Film  Corporation.  La 
historia  de  esta  película  muestra  co- 
mo un  ministro  de  la  Iglesia  triunfa 
contra  las  tentaciones  del  mundo. 
Está  interpretada  por  grandes  artis- 
tas como,  Conway  Tearle,  Rose- 
mary  Theby,  etc. 


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TWO-REEL  COMEDIES. 


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LOS  NIÑOS  GÓTICOS 

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vigorizantes  alegres  y  que  provocan 
la  risa,  obtenibles,  por  primera  vez, 
en  los  mercados  extranjeros.  Se 
estrenan  veintiséis  películas  anua- 
les, en  programas  semi-anuales,  las 
cuales  le  azoran  la  tristeza.  Escri- 
ba, o  cablegrafíe  inmediatamente 
por  nuestro  ofrecimiento  atractivo 
para  su  territorio. 


SHELDON  LEWIS 
FLORENCE  DIXON 
GLADYS  HULETTE 

LOUlS  VrACY'S 

POWERFUL    STORY 

ü/ie  SILENT 
BARRIER 

P^  7  REELS 

Directed.  bi^ 

WILLIAM   WORTHINGTON 


Esclavos  del  Silencio 

Una  producción  Super-Especial, 
la  primera  de  Louis  Tracy  que  In- 
ter-Ocean  distribuye  en  los  merca- 
dos extranjeros,  rica  en  lujosos  es- 
cenarios y  llena  de  una  profunda  in- 
tensidad dramática.  Basada  en  una 
de  las  mejores  novelas  de  Louis 
Tracy  y  admirablemente  adaptada 
a  la  pantalla  por  William  Worth- 
ington.     7  partes. 


INTERrOCEAN  FIDAi] 


TlT^nrÍón..«P   ^«ta    rpvi«l^   .1    H.ri^ir.P    .    Ins   «nnnciantes. 


REVISTA  MENSUAL  ILUSTRADA 

DEDICADA  AL  FOMENTO  DE  LOS  INTERE-SE-S  CINEMATOGRÁFICOS  EN  LOS  ESTADOS 
UNIDOS  V  Í'AÍSLS  LATINO-AMERICANOS 

TOMO    V,    No.    9  SEPTIEMBRE.    1920  J 


CINE-MUNUIAL,  revista  mensual  ilustrada,  mi 
glicinas  de  redacción  y  administración  en  61i 
Fifth  Avenue,  Nueva  York.  Publicada  por  b. 
CASA  EDITORIAL  DE  CHALMERS,  empresa 
formada  por  J.  P.  Chalmera.  Sr.,  Presidente : 
J.  F  Chalmers,  Vice-Presidente  :  E.  J.  ChalmerH. 
Secretario  y  Tesorero:  todos  con  despacho  en  la 
dirección   ante»  citada.   Director;    F.  G.   ORTEGA. 


SUMAKIO 

Página 

Frontispicio:     La    rebata   de    yatí-s 77R 

Notas       'l}\ 

Indiscreciones    de   Técnica    Cinemaíográfica-.  780 
Por  Francisco  José  Ariza 

Carta    Abierta    ^^'" 

Por  José   Albuerne 

La    Vieja    del    Cinema 783 

Por    Vicente    Blasco    Ibáñez 

De  cómo    Bessie   Love   perdió  el   apetito 786 

Por  Eduardo  Guai:sel 

Con  las  Bañistas  del  Teatro   Broadway 787 

Por  Heriberto  J.    Rico. 

Baturrillo   Neoyorquino    788 

Por  Jorge  Hermida 

La  Factura  di  Arsumentos  Cinematográficos  790 
Por  A.  Van  Burén  Powell 

El    Recurso    Hábil    "^^l 

Por   Narciso    Díaz  de  Escovar 

El    Dominador    792 

Reseñas    y    Argumentos 79^ 

Páginas  dj  nuestro  Álbum  794-A 

A  través  de  la  moda  797 

Por  Josefina  Romero 

Aeronáutica 8^' 

Por  A.  J.  Chalmers 

Nuestros   Corresponsales: 

Crónica  de  Argentina      803 

Crónica  de  París.        ^^^ 

Crónica  de  la  Habana        807 

Crónica  de  Méjico       809 

Crónica  de  Puerto  Rico       810 

Crónica  de  Guatemala        811 

Sección    Luso-Brasileña       812 

Información    General    815 

Gacetilla      822 

Precintas    y    Respuestas , ^23 


índice  de  anunciantes 

PátrinH 

American  Photo    P I  ayer    Co,.    The 

American  Tradinn    Association     826 

Amusemenl  Supply  Co 826 

Arrow    Film    Corp 748 

Banco     Internacional     807 

Blanco   &    Martínez   750.  751 

Brewster-Goldsmith    Corp..    The    801 

Butler   &    Baldwin    802 

Caparros,    Cayetano    768 

Cinematográfica   Verdaguer,    S.   A 767 

Di    Domenico    Hnos.    y    Cía 759 

Eastman   Kodak   Co 828 

Empre^a  de  Teatros  y  Cinemas,  Ltda 766 

Exhibitors  Film   Exchange  771 

Famous  Player-Lasky   Corp cubierta 

Film    Frolics    Picture    Corp 760 

Fulton   Bag  &   Cotton  Mills  827 

Golden   Sun    Pictuies   Corp _ 756.  757 

Goidwyn  Distributing  Corp 752.  53.   54,  55 

Gommel    &    Rose R20 

Goodform    Mfg.    Co 7y7 

Gutiérrez,    Miguel    Ángel 768 

Herschell    Co..    Inc..   Alian   820 

Howells    Cine   Equípment   Co.  831 

Inter-Ocear-    Film    Corp 772 

Intírocsan    Forwardinp    Corp , '!26 

Luporini    Bros 771 

Martínez  y   Cía , 762,  763 

Masons       798 

Mennen  Co..  The  793 

National    Carbón    Co 830 

National   Film   Mfg.   Co 764,  765 

Pascual.    Enrique   770 

Pathé  Film    Exchange  758 

Photo  Prodncts  Export  Co 761 

Porter.    B.    F 826 

Power,    Nicholas   Co..   The   831 

Producers    Export    Co 770 

Quality   Milm  Titl<>  Co 826 

Rabell.   William  H.   Enterprises,  Inc 828 

Pob<^rt?on-rr.]e    r«í 7^ct 

Sociedad  General    Cinematográfica  746,  747 

Standard  Slide  Corp 828 

Thomas,    H.    M 804 

Trilety.    M 820 

Typhoon    Fan    Co 829 

Unión   Cinematográfica   Cubana.  S.  A 827 

Victory   Film  Title   Co „ 827 

United   Mirroroid   Mfg.  Corp S28 

Zauder   Coiimetic    Co 806 


yH^jy^btel 


TARIFA  DE  ANUNCIOS 
A  SOLICITUD 


DIRÍJASE  LA  CORRESPONDENCIA  Y 
GIROS  A  NOMBRE  DE  LA  EMPRF-SA 


Precios  í)e  Suscripción: 
Eíemplarcs  Sueltos;  20  Ctv3,  Oro  Am- 

Suscripción  Anual:    $.200  "     '* 


Editada  por  CHALMERS  PüBLISfíING  COMPANY 

51$TiftK  llve.,"Kueva5íbrk.E.UA 


Copyi 


Chalmers  Pub¡isb¡n¿  Co. 


CINE-MUNDIAL 


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Si:i'Tii.Mi;Kt.,    lU.'O 


C  I  N  E  -  M  U  X  D  I  A  L 


PÁGINA    7  7 


"Vida  de  Casado" 

producida  por 

Mack  Senneii 

Comedia  en  cinco  panes 
(Primer  circuiio  > 


CINE-MUNDIAL 


Septitubse.  1920    <- 


>     PÁGINA    ""o 


CINE-MUNDIAL 


SF-fTIEMBKt..     1920      <- 


-^-      Pi 


C  I  N  E  -  M  U  N  D  I  A  L 


Reproducción  de  una  espléndida  fotografía  tomada  a  trescientos  metros  de  altura  desde  un 

aeroplano:  en  una  máquina  Curtiss,  un  fotógrafo  de  la  Compañía  llevaba  el  encargo  de  fijar 

en  su  placa  esta  escena  de  la  regata  internacional  entre'el  balandro  "Kesolute" 

y  el  "Shamrock  IV"  de  Sir  Thomas  Lipton,  en  aguas  neoyorquinas. 


Septiembre,   1020    <- 


->    PÁGINA    778 


Publl^iled  and  disíributed  under  permit   (No.  637)   authorized  by  the  Aot   of   October   tí.    1917,  on   file  at   Ihe  Post    Office  of  New  York,    N.    Y. 
Bv    oidei-    of    the    Pie?ident.    A.    F.    Burlesson.    Postniaster    General. 


NOTAS 


€XISTE  una  casa  en  Filadelfia  que  vende  en  Colombia 
grandes  cantidades  de  jabón,  perfumes  y  alguna  que  otra 
agua  de  tocador.  Sus  anuncios  se  ven  a  diario  en  la 
prensa  venezolana.  Todos  los  establecimientrs  del  r?mo  en  h 
vecina  república  recomiendan  su  marca.  Entre  Irs  dam3s  de 
la  alta  sociedad  e?  una  prueba  de  refinamiento,  de  chic,  usar  l's 
preparaciones  de  la  gran  manufacturera  americana. 


Historia  peregrina  es  la  de  Beverly  Bayne  y  Francis  X.  Bush- 
mín.  Famoscs  en  toda  Europa  y  gran  parte  de  la  .América  Hispana, 
las  peliculrs  interpretadas  por  ellos  hace  un  año  representan  éxi- 
tos rotundos,  .actualmente  se  hallan  en  el  exterior  en  el  apogeo 
de  la  gloria,  mientras  en  los  Estados  Unidos  no  hay  empresa  que 
les  ofrezca  contrato  y  por  ahi  andan,  vagando  de  ciudad  en  ciu- 
dad, en  una  de  tantas  compañías  dramáticas. 


Sin  embargo,  en  uno  de  los  bazares  más  importantes  de  Xorte 
América,  emplazado  a  cinco  minutos  de  distancia  de  donde  la 
casa  aludida  tiene  su  establecimiento,  varios  colombianos  sufrie- 
ron un  desengaño  de  esos  que  no  se  olvidan  al  cerciorarse  de  que 
ningún  empleado  conocía   la   marca. 

*  *     * 

Y  es  que  la  "famosa  casa  manufacturera"  de  Filadelfia  se 
reduce  a  una  pequeña  oficina  en  humilde  callejuela  casi  sepul- 
tada a  la  sombra  de  gigantescos  rascacielos,  y  los  preparados 
que  en  Colombia  se  ex-penden  bajo  su  marca  son  el  producto 
de  una  fábrica  cercana,  enorme  y  anónima,  que  confecciona  por 
toneladas  artículos  de  esa  índole  para  que  otros  los  anuncien 
y  exploten. 

*  *     * 

Todo  el  negocio  de  la  "famosa  casa  de  Filadelfia"  se  reduce 
a  Colombia.  Xi  vende  en  el  mercado  nacional  ni  exporta  a  otro 
país.    Casos  análogos  pudieran  citarse  a  centenares. 

*  *     * 

Algo  por  el  estilo  ocurre  con  la  popularidad  de  los  artistas  de 
la  escena  muda.  En  los  dedos  de  una  mano  se  cuentan  los  que  en 
realidad  son  conocidos  en  todas  partes.  Mary  Pickford,  William 
Hart,  Douglas  Fairbanks,  Pearl  White  y  el  recuerdo  de  Max 
Linder  andan  a  la  vanguardia  entre  los  aficionados  al  cine  del 
mundo  entero.  Charlie  Chaplín,  por  supuesto,  es  incomparable 
en  este  sentido.    Su  nombre  es  sinónimo  de  fama. 


Otrcs  han  logrado  crearse  nombre  en  determinadas  zonas  gra- 
cias a  un  papel  simpático,  o  una  interpretación  afortunada,  o  al 
azar  sencillamente,  obteniendo  de  ese  modo  acogida  de  gran  actor 
quien  en  los  talleres  no  pasa  de  segundo  mediocre. 


Caso  también  curioso  el  de  la  empresa  aquella  resuelta  a  popu- 
larizar una  artista  improvisada.  En  los  Estados  Unidos  no  logró  ' 
imponerla,  pero  saüií  airosa  en  el  exterior  donde  el  público,  que 
por  lo  general  desconoce  la  base  mercantil  del  cinematógrafo,  no 
acierta  a  explicarse  por  qué  no  se  e.\hiben  más  películas  de  la 
'■  nueva  estrella  ". 


;\  Wilbur  Crane,  el  de  las  facciones  delicadas  y  cabellera 
s?dosa  que  tar  tas  admiradoras  tiene  en  los  países  que  carecen 
de  contacto  directo  con  las  grandes  urbes  mundiales?  Más  de 
tres  años  lleva  alejado  de  la  escena  muda. 

+     *     * 

Mauricio  Costello  es  un  ejemplo  típico.  Eclipsado  hace  años 
ante  el  público  norteamericano,  en  la  América  Latina  continúa 
siendo  estrella  de  primera  magnitud.  Hace  seis  o  siete  meses 
secundaba  a  la  que  otros  tiempos  fué  una  de  sus  partiquinas. 
En  les  talleres  donde  fuera  amo  y  señor,  hoy  está  casi  al  nivel 
de  los  comparsas.  Los  directores  que  hoy  le  gritan  e  increpan 
a  través  de  la  bocina,  fueron  en  otra  época  sus  discípulos  res- 
petuosos. 


.■\rtistas  encumbrados  tenemos  por  aquí  que  en  el  exterior 
son  poco  menos  que  desconocidos.  Gloria  Swanson  y  Thomas 
Meighan,  hoy  ídolos  del  público  norteamericano,  ni  siquiera  des- 
piertan curiosidad  en  muchas  repúblicas  de  la  .América  Latina. 
¿Qué  categoría  tendrán  en  los  Estados  L'nidos  cuando  alcancen 
f)or  allá  el  prestigio  que  sus  recientes  interpretaciones  han  de 
ganarles? 

Septiembre,  1920    < 


-Artistas  hay  cuyo  trabajo  arrebata  en  estos  momentos  a  todos 
ks  públicos  de  ultramar  y  de  este  país,  que  aún  se  les  dirigen,  a 
veces  por  conducto  de  esta  redacción,  misivas  perfumadas  escri- 
tas en  letra  femenina,  y  que,  como  el  pobre  Harold  Lockwood, 
llevan  va  más  de  dos  años  en  la  tumba. 


.Asi  es  el  Cine. 


->    PÁGINA    779 


C  I  N  E  -  i\I  U  X  D  I  A  L 


Tres  escenas  de  la  última  producción   de   Guy   Empey,   hecha    por   la    "Guy    Empey   Pictures   Corporation" 

Indiscreciones  de  Técnica  Cinematográfica 

Por    FKANCISCO  JOSÉ  ARIZA. 


1 


^  ARA  muchos,  una  comedia  de  Mack 
Sennett,  "Sunsliine",  o  de  Harold 
Lloyd,  tiene  más  atractivo  que  media 
docena  de  fotodramas,  aunque  in- 
terprete estos  últimos  toda  una  constelación 
del  arte  mudo  o  los  dirijan,  en  amor  y  com- 
pañía, GrifFith,  de  Mille  y  Tourneur.  Esto 
es  muy  humano,  ya  que,  de  la  vida,  lo  más 
grato  es  lo  que  nos  hace  reír,  digan  lo  que 
quieran  los  pesimistas  y  las  "personas  se- 
rias"   (de   quienes  Dios  nos  libre). 

Cuando  comenzamos  a  ver  en  América  las 
películas  cómicas,  ya  sabíamos  lo  que  nos 
iba  a  tocar  en  suerte,  porque,  mutatis  mu- 
tandi,  todas  estaban  cortadas  por  el  mismo 
patrón  y  en  ellas  intervenían  con  una  uni- 
formidad lamentable  el  mismo  carbonero,  el 
mismo  pintor  encaramado  en  una  escalera, 
el  mismo  albañil  subido  en  un  andamio,  el 
mismo  cubo  de  agua,  el  mismo  barril,  la  mis- 
ma cuesta  y  el  mismo  río,  a  donde  iba  a  pa- 
rar, después  de  tropezar  con  todos  los  perso- 
najes y  objetos  ya  enumerados,  e]  mismo  ac- 
tor cómico,  perseguido  por  sus  enemigos. 
Pero  la  evolución  cinematográfica  de  los  úl- 
timos años  y  la  influencia  de  la  técnica  nor- 
teamericana en  todas  las  manifestaciones  de 
la  escena  silenciosa,  ha  cambiado,  por  fortu- 
na,  el  tenor  de  estas   comedias. 

Para  el  simple  aficionado,  las  hazañas  de 
los  protagonistas  en  la  película  cómica  actual 
son  una  maravilla  de  audacia,  comparable  a 
las  empresas  del  malogrado  Locklear  o  las 
increíbles  escapatorias  del  resbaladizo  Hou- 
dini.  Pero  lo  cierto  es  que,  en  realidad,  el 
responsable  de  los  saltos  formidables,  las  fu- 
gas inverosímiles,  las  carreras  por  las  estre- 
chas cornisas  de  altísimos  edificios,  los  vue- 
los por  el  espacio  sin  más  alas  que  un  para- 
guas, las  excursiones  submarinos  y  las  em- 
peñadas peleas  entre  dos  rivales  y  a  media 
vara  de  la  luna,  es  el  director  técnico  de  la 
porducción,  que,  con  el  fotógrafo,  ha  apren- 
dido a  engañar  al  público  de  la  manera  más 
deliciosa. 

Cada  compañía  productora  y  cada  taller 
cinematográfico  tiene  sus  secretos  y  sus  pro- 
cedimientos especiales  para  producir  deter- 
minados efectos  en  la  pantalla  y,  celosos  de 
su  obra  (por  el  trabajo  y  los  largos  meses 
de  ensayos  y  de  experiencias  que  les  ha  cos- 

Septiembre,  1920    < 


tado)  no  gustan  de  decir  cómo  se  hace  esto 
y  aquello.  Pero,  en  primer  lugar,  no  faltan 
personas  que  revelan  el  intríngulis  y,  en  se- 
gundo, para  un  fotógrafo  de  cinematografía 
es  muy  sencillo  explicar,  con  sólo  ver  la  cin- 
ta, el  procedimiento  que  se  siguió  para  pro- 
ducir alguna  escena  que  a  los  profanos  se 
nos  antoja  imposible.  Y,  cli arlando  con  los 
unos  y  con  los  otros,  hemos  logrado  averi- 
guar algunas  cosas  que,  con  nuestra  indis- 
creción característica,  vamos  a  descubrir  pa- 
ra entretenimiento  del  lector  a  quien  importe. 


Rizos     y     blondas:     Olive     Thomas    en     su 
más     reciente     película     para     "Selznick" 


El    método    más   usado 

En  estas  mismas  columnas  se  liabló,  hace 
poco,  del  sistema  llamado  de  la  doble  expo- 
sición, que  sirve  para  hacer  aparecer  que, 
sobre  la  pantalla,  un  actor  interpreta,  simul- 
táneamente, dos  escenas  distintas.  Explica- 
do ya  ese  procedimiento,  es  inútil  insistir  en 
los  métodos  seguidos  para  obtenerlo,  pero 
debemos  declarar  que  la  doble  exposición  ci- 
nematográfica es  el  medio  más  usado  para 
producir  los  efectos  inverosímiles  en  las  cin- 
tas cómicas. 

De  todas  las  películas  caracterizadas  por 
extraños  procedimientos  de  fotografía,  la  que 
sin  duda  ha  llamado  más  la  atención  a  últi- 
mas fechas  es  una  de  Douglas  Fairbanks,  en 


la  que  este  popular  intérprete  aparece  como 
teniendo  un  sueño  en  el  que  se  le  ve,  perse- 
guido por  cebollas,  pedazos  de  queso  y  otros 
manjares  indigestos,  subir,  con  la  mayor  na- 
turalidad, del  piso  a  la  pared  y  de  ahí  al 
techo,  sin  que,  por  mucho  que  se  esfuerce  el 
entendimiento,  sea  posible,  para  el  especta- 
dor, explicarse  cómo  ha  sido  fotografiada 
esta  escena,  en  la  que^  evidentemente,  no  ha 
habido  superposición  alguna. 

En  honor  de  la  verdad,  nadie  sabe  a  cien- 
cia cierta,  el  procedimiento  seguido  en  este 
caso  particular.  Pero  un  amigo  nuestro,  que 
es  perito  en  la  materia,  nos  explicó  hace  po- 
co que  no  hay  más  que  una  forma  para  ob- 
tener ese  resultado  y  que,  en  consecuencia, 
ese  método  y  no  otro,  deben  haber  empleado 
los  talleres  de  Fairbanks  para  sacar  la  esce- 
na de  que  tratamos.    A  saber: 

Toda  la  habitación  en  la  que  la  escena  tie- 
ne lugar  debió  haberse  encerrado  dentro  de 
un  inmenso  tambor  giratorio,  sincronizado 
con  la  cámara  fotográfica  y  que  daba  vueltas 
sobre  su  eje  a  fin  de  que,  sin  que  el  especta- 
dor se  diese  cuenta,  al  aparecer  la  fotografía 
sobre  el  lienzo,  variara  el  ángulo  de  proyec- 
ción. En  otras  palabras:  lo  que  realmente 
subía  y  bajaba,  eran  las  paredes  y  el  techo, 
y  no  el  actor,  que  seguía  fiel  a  la  ley  de 
atracción  y  no  perdía  el  equilibrio  ni  un 
instante. 

Estos  cincuenta  metros  de  escena  debieron 
haber  costado  a  Fairbanks  más  de  veinticin- 
co mil  dólares,  porque  el  "aparatito"  ese  no 
se  construye  con  menos. 

La  verdadera  díBcultad 

Un  "cameraman"  que  escuchaba  esta  ex- 
plicación, mientras  el  técnico  nos  la  hacía, 
declaró  que  lo  verdaderamente  extraordina- 
rio de  la  escena  a  que  nos  venimos  refiriendo, 
no  era  que  Fairbanks  subiera  por  las  pare- 
des como  una  mosca,  sino  que,  mientras  ha- 
cía semejantes  excursiones,  tan  opuestas  a  las 
leyes  ordinarias  del  equilibrio,  hubiese,  aba- 
jo, muy  firmes  sobre  sus  pies  y  sin  poder  dar 
alcance  al  héroe,  otros  personajes  que  re- 
presentaban las  viandas  indigestas  y  que 
permanecían  al  mismo  nivel  que  el  espec- 
tador. 


->     PÁGINA    780 


— ¿Cómo  puede  girar  la  escena  del  tambor, 
si  los  rábanos  y  las  zanahorias  permanecen  a 
nivel? — dijo   a   nuestro   nniígo. 

— Ahí  entra  la  doble  exposición — contestó 
el  otro,  l^a  escena  de  Fairbnnks  fué  tomada 
primero,  y  las  de  las  cebollas  después. 

Despejadas,  pues,  todas  las  incógnitas,  a 
satisfacción  de  jieritos  y  [irofnnos,  en  lo  que 
toca  a  la  famosa  escena  de  Fairbanks,  refirá- 
monos  ahora  a  otros  "trucos  fotográficos"  (y 
perdónese  el  neologismo)  de  los  que  carac- 
terizan a  las  películas  cómicas,  no  sin  hacer 
de  nuevo  hincapié  en  la  circunstancia  de  que 
cada  productor  tiene  sus  secretillos  y  sus  pro- 
cedimientos propios  y  que  aludimos  sólo  a 
cada    método    de    una    manera    general. 

Mack  Scnnett  es  el  autor  de  una  gran  ma- 
yoría de  las  acrobacias  fotográficas  que  aho- 
ra divierten  y  maravillan  a  los  aficionados  a 
las  películas  cómicas.  Hampton  del  Ruth  es 
otro  famoso  en  este  género  y  hay  algunos 
más  (no  muchos)  que  especializan  en  estas 
cosas.  Contando  con  dinero,  no  hay  límite 
para  las  maravillas  que  pueden  presentarse 
en  escena,  mediante  cuidadosos  métodos  de 
doble  exposición. 

Las    persecuciones    vertiginosas 

Es  muy  frecuente  que,  en  el  segundo  rollo 
de  una  película,  aparezca  uno  de  los  prota- 
gonistas perseguido  por  un  automóvil  carga- 
do de  guardias  a  través  de  carreteras,  mon- 
tes, ríos  y  ciudades.  En  estas  escenas  se  ve 
que  el  prófugo  va  con  rapidez  tanta,  que  el 
paisaje  tiene  el  mismo  aspecto  que  el  que 
ofrecería  desde  una  ventanilla  de  ferrocarril. 
Tales  vistas  se  producen  mediante  el  auxilio 
de  lo  que  pudiéramos  llamar  un  rodillo  esce- 
nográfico. 

Este  rodillo  desenvuelve,  como  fondo  a  los 
ojos  del  espectador,  el  paisaje  propiamente 
dicho,  con  casas,  árboles,  montañas  o  lo  que 
fuere.  Y  el  actor,  a  quien  se  superpone  so- 
bre esa  escena  mediante  la  doble  exposición, 
va  sobre  una  plataforma  en  que,  aunque  apa- 
rente moverse,  no  anda  ni  atrás  ni  adelan- 
te, limitándose  a  mover  los  pies  y  las  piernas, 
ya  que  vaya  a  pie  o  en  bicicleta,  o  alísoluta- 
mente  inmóvil,  si  se  supone  que  va  guiando 
un  automóvil. 

Otra  clase  de  persecuciones,  muy  común, 
es  la  llevada  a  cabo  por  altas  y  larguísimas 
escaleras  de  escape,  de  las  pegadas  a  los  edi- 
ficios neoyorquinos,  o  por  el  armazón  de  un 
depósito  de  gas,  o  de  un  elevado  andamiaje. 
De  punta  se  ponen  los  pelos  al  espectador 
imaginando   el   peligro   que  corren  los   intér- 


CINE-MUNDIAL 

pretes  a  aquellas  alturas  y  con  la  velocidad 
que  llevan.  Pero  precisamente  salen  así  por- 
que van  muy  despacio,  porque  ya  se  ha  ex- 
plicado que,  mientras  más  lenta  sea  la  acción 
real  y  más  mesurados  los  movimientos  del 
operador  que  hace  girar  el  manubrio  de  la 
cámara,  mayor  será  la  rapidez  con  que  H 
escena   aparezca    en    el    lienzo. 

En  los  talleres  exclusivamente  dedicados  a 
las  películas  cómicas,  ya  hay,  para  escenas 
de  persecuciones,  automóviles  cargados  de 
guardias  y  casas  enteras  que  se  hacen  andar 
solas,  sobre  la  plataforma  en  que,  más  tarde, 
se  fotografiarán  los  protagonistas  que  iniyen. 
Esas  habitaciones  y  esos  autos  se  sacan  apar- 
te y  luego  se  adaptan,  por  doble  exposición, 
al  argumento  que  se  desee.  Entre  tanto,  for- 
man el  archivo  escenográfico  del  taller. 


Alice     Joyce     se     muestra     triste     en     su 
última    cinta    para    "Vitagraph" 

Los    automóviles    submarinos 

Hay  varias  comedias  en  las  que  se  ve  a 
un  automóvil  desastrado  y  en  vías  de  desar- 
marse, entrar  al  agua  con  la  mayor  natura- 
lidad, lanzarse  entre  las  ondas  como  un  pez 
y  salir  a  la  orilla  opuesta,  donde  vuelve  a 
emprender  la  marcha  sobre  tierra  firme,  co- 
mo  el   más   consumado   de   los   anfibios. 

El  secreto  de  estos  automóviles  extraordi- 
narios es  de  una  sencillez  pasmosa.  Basta 
construir  una  plataforma  submarina,  soBre 
la  cual  rodará  en  realidad  la  máquina  que 
avanza  bajo  las  aguas,  no  por  propio  impul- 


so, sino  tirada  prosaicamente  de  una  cuerda, 
desde  tierra.  Pero  el  espectador  no  puede 
ver  ni  la  plataforma,  ni  la  soga. 

Cuando  el  perseguido  de  la  comedia  tiene 
que  subir  una  cuesta  empinada,  por  donde 
no  suben,  normalmente,  más  que  los  insectos, 
lo  que  se  hace  es  inclinar  la  cámara  fotográ- 
fica a  un  ángulo  tal  que  dé  la  impresión  de 
que  la  pendiente  es  exagerada  hasta  lo  in- 
creíble. 

Todos  estos  procedimientos  pueden  llamar- 
se refinados  y  hay  otros  un  poco  más  burdos. 
Cuando  el  protagonista  de  una  comedia  de 
cine  recibe  un  bofetón  de  los  que  privan  del 
sentido,  es  regla  que  vea  estrellas,  pajaritos 
y  otras  escenas  bucólico-cosmográficas.  Pa- 
ra hacer  aparecer  tales  aves  y  astros  gene- 
ralmente se  emplea  la  doble  exposición;  pe- 
ro no  faltan  directores  que  se  contentan  con 
dibujar — rayándolas  sobre  el  celuiloide  del 
negativo — esas  constelaciones  o  esos  pájaros. 

En    resumidas   cuentas 

Por  todo  lo  que  precede  se  saca  en  limpio 
que  el  mago  que  produce  todas  esas  porten- 
tosas escenas  es  el  director  técnico  de  las 
cintas,  que  debe  tener  no  sólo  vasta  expe- 
riencia en  fotografía  y  en  maquinaria,  sino 
conocimientos  de  ingeniería  práctica,  de  pers- 
pectiva y,  sobre  todo. .  .  muchos  millones  a 
su  disposición. 

Este  director  y  su  "cameraman"  trabajan 
en  mutua  cooperación.  La  idea  es  del  pri- 
mero, pero  el  segundo  tiene  el  encargo  de 
ponerla  en  práctica  y  de  adaptarla  a  las  limi- 
taciones de  la  industria  fotográfica.  Entre 
los  dos,  y  con  el  concurso  de  carpinteros, 
mecánicos  y  escenógrafos,  se  hacen  esos  mi- 
lagros de  las  comedias  modernas.  Casi  es  una 
lástima    traicionar   sus    secretos,   pero.  .  . 

Revelaciones  como  las  que  en  el  curso  de 
este  artículo  se  han  hecho,  en  nada  amino- 
ran el  mérito  de  las  películas,  sino  que,  por  el 
contrario,  las  hacen  más  atractivas,  ya  que 
resumen  el  poderoso  esfuerzo  de  la  energía 
humana,  aplicado  a  una  industria  trascenden- 
tal. A  pesar  de  las  rayaduras  en  el  negativo, 
de  las  engañadoras  vueltas  al  manubrio  de  la 
cámara,  de  las  plataformas  móviles,  los  ro- 
dillos escenográficos  y  los  inmensos  tambores 
giratorios,  la  Imaginación  sigue  y  seguirá 
siendo  reina  en  esa  corte  sumida  en  tinieblas 
que  se  llama   el  Cine. 


Tres  escenas  de  otras  tantas  películas  de  "Fox":    "La  Novia  13",  "La  Indomada"  y  "Faldas" 


Septiembre,   1920    <- 


->     PÁGINA    781 


C  I  N  E  -  ?íl  U  N  D  I  A  L 


HISTORIAS  Y  NOVELAS 


Carta  Abierta  al  Diredor  de  Cine-Mundial 


M 


rl  DISTINGUIDO  compañero:  Asi 
como  se  dice  que  cantada  y  en 
italiano  gana  mucho  la  Moral,  es 
posible  también  que  ganen  algo 
ciertas  verdades  si  se  dicen  en  forma  episto- 
lar, género  confianzudo  qué  se  presta  a  des- 
enfados e  intimidades  al  parecer  de  orden 
privado,  pero,  a  las  veces,  publicables  por 
virtud  del  criterio  condescendiente  y  amplio 
del  que  recibe  tales  documentos  y  además 
dispone  de  páginas  a  imprimir  no  sujetas  a 
timoratos  cartabones  de  publicidad  ñoña,  so- 
sa y  tonta. 

Jorge  Hermida,  nombre  que  trasciende  a 
overaíl  literario  bajo  del  cual  se  esconde,  a 
lo  socarrón,  un  espíritu  irónico  que  sabe  si- 
tuarse más  allá  del  Bien  y  del  Mal,  comentó, 
en  la  edición  pasada  de  su  revista,  el  jaleo 
cucológico-reporteril  que  se  armó  en  torno 
del  novelista  Vicente  Blasco  Ibáñez,  cuando 
éste,  de  su  regreso  del  país  de  los  Aztecas 
(y  no  de  los  Incas,  como  escribieran  en  cier- 
ta revistilla  fofa),  escribió  artículos  de  sa- 
brosa información  mejicana  para  el  "Times". 
Tales  comentarios  de  Hermida,  tejidos  con 
zumbona  habilidad  de  prosista  fácil,  ágil  y  un 
tanto  más  cuanto  desvergonzado,  moviéron- 
me a  escribirle  esta  carta  a  usted,  que,  por 
ser  el  Director,  sabe  muy  bien  quiénes  son, 
y  qué  puntos  calzan,  sus  colaboradores. 

¿Verdad  que  sí? 

Bueno;  pues  ese  jaleo  casero  que  sirvió 
para  exhumar  lirismos  de  ínfima  clase,  tenía 
su  propósito,  su  meta,  su  ideal.  Un  ideal 
práctico,  contante,  administrativo.  . .  Porque 
si  hemos  de  creer  que  "no  se  mueve  la  hoja 
del  árbol  sin  permiso  de  Dios",  ¿por  qué  he- 
mos de  dudar  que  se  muevan  ciertas  plumas 
sin   permiso  del   estómago? 

No  hay  que  asustarse  mucho.  Todo  es  bis- 
nes  en  materia  de  actividades.  Religiones, 
literaturas,  políticas,  revoluciones,  periódicos, 
libros,  discursos,  banquetes.  . .  mercancías  son 
que  se  prestan  al  tráfico.  La  cuestión  es  sa- 
ber empacarlas  de  modo  que  puedan  ven- 
derse. 

Un  articulejo,  por  mal  amañado  que  esté, 
puede  tener  la  "fuerza  de  venta"  de  un  ja- 
món; una  semblanza  puede  equivaler  a  cinco 
suscritores;  un  bombo  desaforado  a  un  cau- 
dillo o  a  un  Gobierno  funambulescos  acaso 
establezca  una  correspondencia  con  Debe  y 
Haber,  y  así  por  el  estilo. 

Dos  procedimientos  suelen  ponerse  en  jue- 
go para  la  extracción  de  ganancias  "senti- 
mentales": el  bombo  y  el  palo,  y  ambos  pue- 
den ser  socorridos,  según,  cómo  y  cuándo. 
La  adulación  ("botafumeiro"  y  adjetivorrea) 
es  el  procedimiento  más  desacreditado  al  pre- 
sente, ya  que  el  abuso  de  esta  publicidad  aba- 
rrota de  mercancías  los  mercados,  producien- 
do sensibles  bajas. 

Los  que,  siguiendo  la  trayectoria  de  este 
curso  comercial,  rasguean  sobre  el  papel  pa- 
ra los  linotipos,  se  resignan  a  producir  estas 
baratijas  a  sabiendas  de  su  escaso  valor;  no 
se  hacen  ilusiones;  saben  que  los  tiempos  son 
duros,  las  voluntades  también,  pacotilla  los 
productos  que  expenden  y  bolsas  blindadas 
la  demanda  ajena,  que  se  vuelve  cínicamente 
exigente  para  comprar.  Sin  embargo,  estos 
mercachifles,  más  con  sudores  de  la  vergüen- 
za que  por  la  calidad  de  la  manufactura, 
logran  fabricar  y  colocar  sus  artículos  en 
las    innumerables    tiendas    de    "five    and    ten 

Septiembre,  1920    < 


cents"  que  en  todas  partes  funcionan,  para 
lo  cual  prescinden  de  todo  linaje  de  preten- 
siones. Son  a  modo  de  turcos  ambulantes, 
que  llevan  a  cuestas  el  bazar  con  aire  de 
resignado  cansancio,  las  espaldas  en  curva, 
la  sonrisa  en  los  labios.  No  pueden  ofrecer 
ingenio,  que  es  artículo  caro,  y  ofrecen  adu- 
laciones envueltas  en  papel  de  estraza. 

Los  otros,  los  que  sacuden  latigazos,  bus- 
can al  marchante  desde  casa;  no  se  prodigan; 
proceden  con  cierta  dignidad;  conocen  las 
debilidades  del  prójimo;  cuentan  desde  luego 
con  el  buen  éxito  porque  saben  descontar  de 
antemano  el  mal  que  fustigan,  y  su  fuerza 
radica  en  el  escándalo,  el  único  y  tremendo 
pecado  mortal  de  toda  sociedad  "decente". 

Pegan  con  una  mano  y  reciben  con  la  otra, 
y  terminan  con  uno  para  comenzar  con  otro. 
Para  realizar  operaciones  productivas  por 
medio  de  este  procedimiento  que,  como  el  pri- 
mero, es  de  estira  y  encoge,  requiérense  ta- 
lento, audacia,  cultura.  Como  que  significa 
hacerse  pagar  mercancías  "negativas",  lo  que 
es  un  colmo. 

Finalmente,  no  me  atrevo  a  negarle,  anti- 
cipándome a  su  pregunta,  la  existencia  de  al- 
gunas plumas  en  funciones  de  honradez.  Pue- 
de que  las  haya;  pero  ese  es  otro  bisnes  que 
ahora  no  es  del  caso.  También  la  honradez 
es  un  filón  no  despreciable. 

A  lo  que  iba,  y  perdone  usted,  señor  Di- 
rector, estas  divagaciones.  Como  se  trata  de 
una  carta  en  la  que  apunto  y  no  disparo,  es 
natural  que  las  ideas  salten  entre  los  ren- 
glones sin  dejarse  echar  el  guante,  tal  que  si 
fueran  colegialas  traviesas  en  horas  de 
asueto. 

En  el  cotarro  periodístico  en  que  cacareó, 
claro  está  que  "galleando",  un  desaprensivo 
compañero,  el  que  suscribe  ha  podido  adver- 
tir una  cosa  curiosa:  la  influencia,  el  conta- 
gio que  ejercen  ciertos  métodos  didácticos 
en  el  ánimo  rutinario  de  algunos.  Me  ex- 
plicaré. 

En  la  fracasada  controversia  a  que  me  re- 
fiero, el  mentado  periodista  dio  la  pauta  de 
su  "virtualidad"  profesional  con  una  fresquez 
apabullante. 

¿Me  permite  usted,  señor  Director,  que 
cite,  sin  que  la  cita  caiga  en  la  Administra- 
ción de  la  revista,  el  método  Ollendorf? 

Citado  queda  ese  admirable  libro  rompe- 
cabezas que,  en  este  caso,  ha  hecho  "escuela". 

Prosigo. 

El  ilustre  novelista  Blasco  Ibáñez,  que  ha- 
bía llegado  a  Méjico  en  circunstancias  de  re- 
lativa bonanza  política  (los  asaltitos  a  los 
trenes,  las  partiditas  de  rebeldes  y  los  fusi- 
lamientos de  ciudadanos  indefensos  ya  no 
tenían  importancia.  .  .  por  aquello  de  que  has- 
ta en  el  Infierno  se  encuentra  buen  acomodo 
al  cabo  del  tiempo),  regresó  a  esta  ciudad 
aturdido  todavía  por  las  detonaciones  de  una 
descarga  brutal  que  dio  al  traste  con  un  Pre- 
sidente y  con  un  Gobierno.  Entonces,  el  hom- 
bre, a  requerimientos  de  un  gran  diario,  to- 
mó la  pluma  de  reportero  y  contó,  lisa  y  lla- 
namente, lo  que  jamás  se  le  imaginara  que 
podría  suceder  en  tan  breve  tiempo,  tan  de 
sopetón  y  con  tan  incivil  descaro.  .  .,  precisa- 
mente cuando  los  amigos  y  cortesanos  le  iban 
zumbando  a  la  oreja  las  excelencias  políticas, 
militares  y  económicas  de  un  régimen  próxi- 
mo a  reventar. 

Y  entonces,  como  si  en   el  vecino  país  no 


hubiera  pasado  nada,  una  revistilla  hizo  que 
se  indignaba  contra  las  informaciones  de 
Blasco  Ibáñez,  tachándolas  de  apasionadas  y 
perjudiciales. 

¿Quién  le  metía  a  él,  novelista  de  "andar 
y  de  ver",  a  juzgar  una  situación  nacional 
que  se  desarrolló  y  reventó  en  menos  de  los 
cuarenta  días  que  duró  su  viaje  por  aquellas 
tierras? 

¿Era  capaz,  el  autor  de  "La  Bodega" — esa 
maravilla  de  observación — de  escribir  infor- 
maciones periodísticas  acerca  de  aconteci- 
mientos mejicanos  desarrollados  a  la  luz  del 
día,  entre  tiritos,  defecciones  y  correrías  por 
los  campos  y  las  sierras? 

La  respuesta  no  era  dudosa.  Era  capaz 
Pero. . . 

Pero,  ¿y  si,  en  la  natural  contradanza  de 
las  pasiones  políticas  que  todo  acontecimien- 
to de  esta  índole  despierta,  quedaba  alguna 
claraboya  por  donde  huronear  alguna  "luz"? 

"Luz,  luz,  que  se  perdió  un  peine" — solían 
exclamar,  a  las  tantas  de  la  madrugada,  en 
los  bailes  de  rompe  y  rasga,  los  madrileños 
guasones  y   hartos   de  juerga. 

Lo  mismo  en  el  caso  Méjico:  luz... 

ITna  luz  al  gusto,  como  la  que  proyectan, 
sobre  la  escena,  los  reflectores  en  los  teatros. 

Y  como  resultaba  materialmente  imposible 
rebatir  los  argum.entos  de  Blasco  Ibáñez,  pri- 
mero por  su  veracidad  y  luego  porque  no  to- 
dos andamos  tan  sobrados  de  talento  como  de 
audacia,  pues  se  recurrió   al  plagio. 

Y  lo  notable,  lo  chusco,  lo  gracioso  y  des-  ' 
pampanante  en  toda  esta  pelotera  alrededor 
de  unos  sólidos  tacones  de  un  escritor  de  y 
en  primera  fila,   fué   el   método   Ollendorf  "a 
que  antes  hacíamos  mención. 

Por  ejemplo:  Blasco  Ibáñez  escribía  que  el 
personaje  Zutano,  de  la  izquierda,  era  tan 
bruto  como  sangriento  era  el  de  la  derecha  y 
amoral  el  del  centro,  y  además  lo  demos- 
traba? 

Pues,  bien;  en  vez  de  darle  un  rotundo 
mentís  al  informador,  argumentando  con  fun- 
damento histórico,  se  le  contestaba  invaria- 
blemente por  el  mentado  método  Ollendorf: 

— ¿Tiene   usted   mis    calzoncillos? 

— No,  señor;  pero  su  cuñada  de  usted  tie- 
ne viruelas. 

¿Dijo  Blasco  Ibáñez  en  el  "Times"  que  el 
militarismo  mejicano  era  tan  zafio  como  ig- 
norante, como,  al  fin,  improvisación  bufa  de 
un  caos  político,  y  que  la  revolución  abun- 
daba en  escenas  tragicómicas,  de  opereta 
vienesa? 

Pues  se  le  contestaba  que  él  hizo  malos  y 
sucios  negocios  en  la  Argentina,  que  sus  no- 
velas de  la  "segunda"  época  no  valen,  que  el 
estilo  se  resiente,  y  que,  en  lo  personal,  el 
autor  de  "Los  Cuatro". , .  es  un  tío  marru- 
llero, despótico  y  avariento. 

En  tanto,  sigue  en  pie  que  Méjico,  hace 
diez  años,  consume  su  vitalidad  entre  san- 
grientas y  continuas  revoluciones,  y  que,  a 
consecuencia  de  tal  libertinaje,  nacionales  y 
extranjeros  han  sufrido  injustamente  en  sus 
vidas  y  haciendas. 

¿Se  comprende  el  "sistema"? 

Es  un  sistema  de  engaña-bobos;  pero  cada 
cuál  sabe  dónde  le  aprieta  el  zapato. 

Lo  malo  es  que,  a  pesar  de  ]o  escrito  por 
Blasco  Ibáñez;  a  pesar  de  las  "defensas"  pro- 

(Continúa  en  la  página  821) 

>     PÁGINA    782 


CINE-MUNDIAL 


LA  VIE^FA  DEL  ClXEMA 


Nov 
men 


lia    corta  escrita  exclusiva- 
te  paro  CINE-MUNDIAL,  por 


VICENTE    BLASCO    IBAÑEZ 


[>rrcchu«  de  propiedad  literaria 
reeiíirados  por  CINK-MUNDIAL 


Dibujos  de  Asclépiades  Alvarado 


1T.  coniisario  de  policía  miró  a  aque- 
11.1  mujer  de  pelo  blanco  que  se 
había  sentado  ante  su  mesa,  sin 
que  él  la  invitase.  Luego  bajó  la 
cabeza  para  mirar  el  papel  que  le 
presentaba  un  agente  erguido  al  lado  de  su 
sillón. 

— Escándalo  en  un  cinema — dijo  al  mismo 
tiempo  que  leía — ;  insultos  a  la  autoridad, 
atentados  de  becho  contra  un  agente.  .  .  ¿Qué 
tiene  usted  que  alegar? 

La  vieja,  que  había  estado  mirando  hasta 
entonces  al  comisario  y  a  su  subordinado 
como  si  no  los  viese,  hizo  un  movimiento 
de   sorpresa   lo   mismo   que   si    despertara. 

— Yo,  señor  comisario,  vendo  verduras  por 
la  mañana  en  la  rué  Lepic.  No  tengo  tienda: 
llevo  rai  mercancía  en  un  carrito.  Todos  ios 
del  barrio  me  conocen.  Hace  cuarenta  años 
que  tengo  allí  mi  puesto  ambulante  y.  .  . 

El  funcionario  quiso  interrumpirla,  pero 
ella  se  enojó, 

— ¡Si  el  señor  comisario  no  me  deja  ha- 
blar!... Cada  uno  se  expresa  como  puede 
y  contesta  como  su  inteligencia  se  lo  per- 
mite. 

El  comisario  se  reclinó  en  el  respaldo  del 
sillón,  y  poniendo  los  ojos  en  alto  empezó  a 
juguetear  con  el  cortapapeles.  Estaba  acos- 
tumbrado a  los  delincuentes  verbosos  que  no 
acaban   de  hablar   nunca.     ¡Paciencia! 

— En  1870,  cuando  la  otra  guerra — conti- 
nuó la  vieja — yo  tenía  veintidós  años.  Mi 
marido  fué  guardia  nacional  durante  el  sitio 
de  París  y  yo  cantinera  de  su  batallón.  En 
una  de  las  salidas  contra  los  prusianos  hi- 
rieron a  mi  hombre  y  yo  le  salvé  la  vida. 
Luego  tuve  que  trabajar  mucho  para  man- 
tener a  mi  marido  inválido  y  a  una  hija 
única...  Mi  marido  murió;  mi  hija  murió 
también,  dejándome  dos  nietos. 

Hizo  una  pausa  para  darse  cuenta  de  si 
la  escuchaban.  No  lo  supo  con  certeza.  El 
agente  permanecía  rígido  y  silencioso  como 
un  buen  soldado  junto  al  sillón  del  comi- 
sario. Este  silbaba  ligeramente,  moviendo  el 
cortapapeles  y  mirando  al  techo. 

— Mi  nieta  Julieta — continuó  la  vieja  sin 
inmutarse  por  esta  falta  de  atención — baila 
en  los  teatros  y  es  célebre.  El  señor  comi- 
sario debe  haber  visto  su  retrato  muchas  ve- 
ces en  los  periódicos  y  en  los  carteles  de  las 
esquinas.  Sólo  la  encuentro  de  tarde  en  tar- 
de. Un  día,  cuando  iba  yo  empujando  mi 
carretilla,  casi  rae  atropello  su  automóvil. 
Esto  la  hizo  llorar,  asegurando  que  era  por 
culpa  mía,  porque  yo  no  quiero  ir  a  vivir 
con  ella  y  me  empeño  en  seguir  vendiendo 
verduras  lo  mismo  que  cuando  ella  y  su  her- 
mano eran  pequeños.  .  .  Cada  uno  es  como 
es.  A  mí,  aunque  pobre,  no  me  gusta  la 
manera  de  vivir  de  las  artistas.  ¿Digo  mal, 
señor    comisario?.  .  . 

*E1  comisario  había  cesado  de  silbar  y  mi- 
raba a  la  vieja  con  cierto  interés.  Induda- 
blemente conocía  a  su  nieta,  la  célebre  bai- 
larina Iba  a  hacerle  alguna  pregunta  sobre 
ella   cuando  la  vieja  siguió  hablando. 

SCPTIEMBRT.    1920      <- 


— Mi  preferido  fué  siempre  Alberto,  ur, 
obrero  aficionado  a  ios  libros.  Yo,  aunque 
deseo  vivir  independiente,  iba  todos  los  días 
a  su  casa,  ayudaba  a  su  mujer,  jugaba  con 
su  hijo.  ¡Un  biznieto!  Imagínese  qué  ale- 
gría, señor  comisario.  No  todos  llegan  a  ser 
bisabuelos. 

Se  detuvo  un  momento  como  embelesada 
por  dulces   recuerdos. 

— i  Los  días  felices  de  la  paz ! — añadió — . 
Un  domingo  fuimos  de  campo,  comimos  jun- 
to al  Sena  para  celebrar  que  .Vlberto  había 
sido  nombrado  primer  contramaestre  en  su 
fábrica.  .  .  Dos  semanas  después  estalló  la 
guerra. 

El  comisario  hizo  un  gesto  que  la  vieja 
creyó   de   cansancio. 

— Sí:  ya  sé  que  llevamos  cuatro  años  de 
guerra  y  aburre  a  todos  el  hablar  de  ella. 
No  insistiré,  señor  comisario.  Me  han  dicho 
que  hasta  en  los  teatros  y  en  los  periódicos 
están  cansados  de  la  guerra  y  sus  aventuras. 
Además,  mi  historia  es  la  de  tantas  y  tantas 
mujeres!...  Alberto  fué  a  incorporarse  a  su 
regimiento  en  los  primeros  días  de  la  movi- 
lización. No  lo  vi  hasta  un  año  después  que 
volvió  del  frente,  vestido  de  soldado.  Luego 
vino  otra  vez.  Yo  había  acabado  por  acos- 
tumbrarme a  esta  situación.  Creía  que  sólo 
los  otros  hombres  podían  morir,  ¡pero  mi 
Alberto!...  Un  día  recibí  un  papel  que  nos  • 
hizo  llorar  a  mí  y  a  su  mujer.  Luego  nos 
visitó  un  compañero  de  mi  nieto  para  traer- 
nos   varios    objetos    suyos. 

La   voz   de  la   vieja   se   enronqueció. 

— ^Y  ya  no  lo  vi  más,  señor  comisario.  .  . 
Ellos  me  lo  mataron. 

Pero  acordándose  de  su  promesa,  hizo  un 
esfuerzo  para  serenarse  y  no  hablar  de  la 
guerra. 

— La  viuda  de  Alberto  tral.>aja  aliora  en 
una  fábrica  de  municiones  al  otro  lado  de 
París,  y  yo  sólo  de  tarde  en  tarde  puedo 
ver  a  mi  biznieto.  Hay  que  ganarse  la  vi- 
da. .  .  Además,  ¿por  qué  no  decirlo?  Yo, 
desde  que  murió  Alberto,  gusto  de  entrar  en 
la  taberna  más  que  antes.  Cada  uno  mata 
su  pena  como  puede.  Ya  estoy  en  los  setenta 
y  a  esta  edad,  cuando  hay  que  levantarse 
antes  del  alba  para  ir  a  los  Mercados  Cen- 
trales y  comprar  el  género,  un  vasito  de  vez 
en  cuando  es  la  mejor  de  las  medicinas.  ¿No 
lo   cree   usted   así,   señor   comisario? 

El  silencio  del  aludido  quiso  demostrar  a 
la  vieja  la  inoportunidad  de  su  pregunta. 
Pero  ella  continuó  con  cierta  precipitación 
que  revelaba  su  proximidad  de  la  parte  más 
interesante  de  su   relato. 

— Hoy,  al  anochecer,  estuve  en  la  taberna 
con  el  tío  Crainqueville.  El  señor  comisario 
debe  conocerlo.  Sus  desgracias  andan  es- 
critas  en   libros  y   comedias. 

Este  nombre  pareció  despertar  un  vago  re- 
cuerdo en  la  memoria  del  funcionario.  La 
afirmación  de  que  sus  aventuras  andaban  en 
libros,  le  hizo  interesarse  en  su  rebusca  men- 
tal. Luego  levantó  los  hombros  e  hizo  un 
gesto   de    incredulidad. 

— Su  historia — continuó  la  vieja^ — la  ha  es- 
crito   un    tal    señor    Anatole    que    trabaja    al 


otro  lado  del  Sena,  en  un  taller  de  sabios. 
Es  un  palacio  con  una  cúpula  donde  dan 
recetas  para  que  la  gente  rica  pueda  hablar 
bien. 

El  comisario  se  incorporó  en  su  sillón  a 
impulso  de  la  sorpresa.  Aquel  taller  de  sa- 
bios a  la  orilla  del  Sena  era  sin  duda  la  Aca- 
demia Francesa;  la  casa  de  la  cúpula,  el  Ins- 
tituto, y  el  tal  Anatole  no  podía  ser  otro 
que  Anatole  France. 

— ¿Pero  existe  el  tío  Crainqueville? — pre- 
guntó con  incredulidad. 

— Treinta  años  lo  conozco,  señor.  Vende-" 
mos  en  diferentes  barrios,  pero  nos  vemos 
todas  las  madrugadas  al  hacer  nuestras  com- 
pras, y  por  la  noche  nos  encontramos  en  la 
misma  taberna.  ¡  LTn  infeliz!  Ahora  sus 
asuntos  van  mal;  trabaja  poco;  sabe  dema- 
siado. Su  protector  le  enseñó  muchas  cosas 
y  él  me  las  dice  a  mí  y  paso  las  horas  muer- 
tas en  la  taberna  escuchándole. 

Hizo  una  pausa  antes  de  reanudar  su  re- 
lato  donde  lo   había   abandonado. 

- — Digo  que  nos  encontramos  al  anochecer 
en  la  taberna.  I-uego,  como  a  las  nueve  sa- 
limos, y  sin  saber  por  qué,  me  detuve  ante 
la  puerta  de  un  cinema  sintiendo  deseos  de 
entrar.  Me  atrajo  un  cartel  con  una  alsa- 
ciana  muy  hermosa  defendiéndose  de  un  ale- 
mán feroz.  Yo  adoro  esta  clase  de  historias. 
Soy  muy  patriota;  tal  vez  soy  así  porque 
he  visto  dos  guerras.  .  .  Pero  no  hablemos 
de  la  guerra.  El  tío  Crainqueville  se  negó  a 
entrar  y  eso  que  yo  pagaba.  No  sé  en  rea- 
lidad qué  es  lo  que  le  gusta.  Todo  lo  hace 
sonreír  con  lástima.  Entré  sola  y  debí  en- 
trar con  mal  pie.  ¿No  ha  notado  el  señor 
comisario  cómo  algunas  veces  todo  nos  sale 
torcido  y  cuando  queremos  agradar  ofende- 
mos a  las  gentes,  lo  mismo  que  si  un  demo- 
nio   nos   guiase?.  .  . 

El  comisario  no  se  dignó  contestar. 

— Me  disgusté  con  la  señora  que  vende  en 
la  taquilla  por  si  una  moneda  era  buena  o 
falsa;  discutí  también  con  el  que  recoge  las 
entradas  porque  acudió  en  su  defensa.  .  . 
Dentro,  en  la  sala,  la  misma  mala  suerte. 
Mis  vecinos  de  fila  se  quejaron  diciendo  que 
había  entrado  con  demasiada  violencia.  Ma- 
la voluntad  de  su  parte,  pues  a  mí  no  me 
gusta    molestar    a    nadie. . .     Una    remilgada, 

>     PÁGINA    7S3 


cerca  de  mí,  se  atrevió  a  decir  que  yo  olía 
a  vino;  otro  insolente,  aludió  a  mis  anchu- 
ras, dudando  de  que  cupiesen  en  el  asiento. 
Le  contesté  como  sé  hacerlo  y  el  público 
protestó  a  gritos  asegurando  que  perturbaba 
el  espectáculo.  Si  me  callé  al  fin  fué  por- 
que había  empezado  la  historia  de  la  alsa- 
ciana  y  su  perseguidor.  Una  historia  inte- 
resante. Yo  se  la  contaría  a  usted,  señor 
comisario,  pero  temo  molestarle.  Además,  no 
sé  cómo  termina;  no  me  dejaron  ver  el  final. 
El  comisario  había  vuelto  a  mirar  al  te- 
cho y  silbar  por  lo  bajo  para  desahogar  su 
impaciencia. 

—Un  señor  que  estaba  detrás  de  mí  y  pa- 
recía muy  entendido  en  esto  del  cinema',  da- 
ba, en  voz  baja,  sus  opiniones  a  los  veci- 
nos. .  .  De  pronto,  la  alsaciana  se  iba  al  fren- 
te huyendo  de  su  perseguidor,  y  empezaban 
a  verse  las  trincheras  con  muchos  soldados, 
las  cocinas,  los  cañones.  El  señor  entendido 
decía  que  estas  vistas  no  pertenecían  en  rea- 
lidad a  la  historia,  que  eran  ¿cómo  diré  yo.» 
lo  mismo  que  retazos  que  le  habían  añadido 
al  film.  ¿Me  explico  bien,  señor  comisario» 
Cosas  viejas  de  la  guerra  que  habían  apro- 
vechado; algo  así  como  los  remiendos  que 
se  echan  a  la  ropa  para  que  parezca  me- 
jor. . .  Pero  yo  no  entiendo  de  esto  y  las 
vistas  me  han  parecido  magníficas. 

— De  pronto  salió  en  el  telón  blanco  el  in- 
terior de  una  trinchera  con  muchos  soldados 
que  descansaban.  Uno  de  ellos  escribía  una 
carta  sobre  sus  rodillas  puesto  de  espaldas 
al  publico.  Poco  a  poco  volvió  la  cabeza 
sonriendo  a  las  gentes.  Yo  dudé,  creyendo 
que  veía  mal;  luego  debí  gritar.  ¡Era  mi 
nieto!. . . 

—Me  levanté  para  verlo  mejor;  quise  ir  ha- 
cia mi  Alberto.  Tal  vez  pasé  entre  la  gente 
con  demasiada  violencia;  el  público  debió 
creer  que  era  alguna  farsa  mía  v  acudieron 
los  empleados,  y  muchos  espectadores  me  ce- 
rraron el  paso.  Intenté  hablar  y  no  me  de- 
jaron. No  quisieron  escuchar  mis  explica- 
ciones; me  creían  borracha.  Acabé  por  ba- 
tirme a  puñetazos  con  los  que  me  empuja- 
ban hacia  la  puerta.  Llamaron  al  mismo 
agente  que  está  ahora  aquí.  Dicen  que  le 
insulté;  que  le  mordí  en  una  mano.  No  sé 
cómo  pude  hacerlo.  Debí  estar  loca  en  aquel 
mstante.  Es  verdad  que  el  agente  me  llevó 
a  empujones  sin  querer  oírme;  que  no  me 
permitió  seguir  viendo  a  mi  Alberto. 

Hizo  una  larga  pausa.  Sus  ojos  empeza- 
ron  a   humedecerse. 

—Y  así— terminó  la  vieja— es  cómo  he 
vuelto  a  encontrar  a  mi  nieto.  . .  Pido  per- 
dón al  señor  comisario...  Pido  perdón  al 
señor  agente. 

Bajó  la  cabeza,  juntó  las  manos  y  miró  al 
suelo,  refugiándose  voluntariamente  en  el  si- 
lencio, confiándose  a  la  suerte,  sin  insistir 
más  en  su  defensa,  mientras  sus  lágrimas  em- 
pezaban a  deslizarse  francamente  mejillas 
abajo. 

El  comisario  permaneció  silencioso.  Miró 
al  agente  que  tenia  al  lado,  un  veterano  con 
la  cruz  de  guerra  sobre  el  pecho  de  su  uni- 
forme y  varios  galones  en  una  manga,  indi- 
cadores de  sus  campañas.  El  también  miró 
a  su  superior.  Había  permanecido  impasi- 
ble hasta  entonces,  pero  varias  veces  se  mor- 
dió el  recio  bigote. 

Los  dos  hombres  parecieron  entenderse  con 
la  mirada.  El  comisario  alargó  al  agente  el 
papel  que  había  dejado  sobre  la  mesa:  su 
parte  redactado  por  él  media  hora  antes  en 
la  sala  de  espera  de  la  comisaría,  dando 
cuenta  del  escándalo  ocurrido  en  el  cinema. 

PTIEMBRE,    1920     < 


CINE- MUNDIAL 

El  veterano,  sin  decir  una  palabra,  rom- 
pió  el    papel   en   pedazos. 

— fiuena  mujer,  puede  usted  marcharse. 

La  voz  del  comisario  sacó  a  la  vieja  de 
su  abstracción.  ¿Era  cierto  que  la  dejaban 
irse?...    ¡Qué  señores  tan  buenos! 

— ¿Y  podré  volver  al  cinema? — añadió  con 
ansiedad — .  ¿Me  dejarán  ver  todas  las  noches 
a  mi  pequeño? 

Los  dos  hombres  rieron  de  su  simpleza, 
contestándole   afirmativamente. 

Salió  de  la  comisaría  con  dignidad.  No 
convenía  que  la  viesen  huir  como  el  que  tie- 
ne la  conciencia   intranquila. 

Pero  al  llegar  a  la  calle  y  mirar  a  todos 
lados,  se  convenció  de  que  nadie  la  espiaba, 
y  recogiéndose  las  faldas  echó  a  correr  con 
una  ligereza  juvenil.  Su  arrugado  rostro  se 
dilató  con  los  jadeos  de  la  fatiga;  sus  cabe- 
llos blancos  se  escaparon  en  desorden  de  la 
pañoleta  de  punto  con  que  abrigaba  su  ca- 
beza. 

Cuando  llegó  al  cinematógrafo,  salían  de 
él  los  últimos  grupos  de  espectadores.  Los 
empleados  apagaban  las  luces  y  retiraban  los 
carteles.  La  vieja  vio  luego  cómo  cerraban 
las  puertas. 

Se  mantuvo  inmóvil  con  un  codo  apoyado 
en  la  pared  y  la  frente  en  una  mano.  Llo- 
raba con  una  angustia  infantil. 

— ¡Esperar  hasta  mañana! — murmuró — . 
¡No  ver  a  mi  pequeño   hasta   mañana! 

II 

A  la  noche  siguiente  la  vieja  entró  en  el 
cinema  con  un  aire  humilde.  Se  encogía  pa- 
ra pasar  inadvertida.  Se  aproximó  a  la  ta- 
quilla volviendo  el  rostro  para  que  no  la  re- 
conociese la  vendedora  de  billetes. 

Pero  el  hombre  que  guardaba  la  puerta  co- 
rrió hacia  ella: 

— ¡Ah,  no!  ¿Viene  usted  a  mover  escán- 
dalo otra  vez?.  .  .    Para  usted  no  hay  entrada. 

— Déjeme  pasar,  buen  señor.  Le  juro  que 
seré   muy  juiciosa. 

Hablaba  con  una  humildad  infantil  y  el 
empleado  acabó  por  reírse  lo  mismo  que  la 
mujer   de   la    taquilla. 

La  vieja  los  saludó  a  los  dos  con  agrade- 
cimiento al  ver  que  la  dejaban  pasar.  Luego 
saludó  también  a  un  policía  erguido  en  el 
pasillo  de  entrada,  como  si  fuese  un  antiguo 
amigo.  No  le  parecía  el  mismo  de  la  noche 
anterior...  pero  ¡por  si  acaso  era!... 

— ^s  cómo  he  vuelto  a  encontrar  a  mi 
nieto —  Pido  perdón  al  señor  Comi- 
sario. .  .     Pido    perdón    al    señor    agente. 


Dentro  de  la  sala  procedió  con  una  mo- 
destia y  una  afabilidad  conmovedoras.  Sa- 
ludó a  todos  los  espectadores  que  encontraba 
al  paso  con  una  cortesía  extremada,  sin  ob- 
tener contestación.  Algunos  se  limitaron  a 
mirarla  con  extrañeza. 

"Es  una  loca"  parecían  decir  con  sus  ojos. 
Se  encogió  en  su  asiento,  procurando  ocu- 
par el  menor  espacio,  por  miedo  a  molestar 
a  los  vecinos.  Al  principio  volvió  repetidas 
veces  la  cabeza  para  ver  si  la  observaban  los 
empleados  del  cinema  y  recibir  su  aproba- 
ción por  tan  buena  conducta.  Pero  el  es- 
pectáculo la  hizo  olvidarse  de  la  realidad. 
El  alemán  perseguía  ya  a  la  alsaciana,  desa- 
rrollándose sobre  el  lienzo  blanco  las  com- 
plicadas aventuras  de  la  novela  cinemato- 
gráfica. Luego  aparecían  las  trincheras  y  el 
soldado  puesto  de  espaldas  que  escribía  la 
carta  y  al  volver  la  cabeza  hacia  el  público, 
mostraba  su  rostro. 

— ¡Alberto!...  ¡Alberto! 
La  vieja  tuvo  que  hacer  un  esfuerzo  enor- 
me para  contenerse.  Le  subía  este  grito  a  la 
garganta  con  estertores  desesperados.  Pero 
tembló  ante  la  idea  de  escandalizar  al  pú- 
blico como  en  la  noche  anterior.  La  arro- 
jarían del  local  para  siempre;  no  podría  ver 
más  a  su  soldado. 

El  miedo  la  contuvo,  y  su  emoción  rui- 
dosa se  deslizó  en  lágrimas.  Para  desahogar 
su  pecho  hablaba  en  voz  muy  queda,  una 
voz  que  sonaba  hacia  dentro  de  su  cuerpo, 
mientras  sus  ojos  lagrimosos  seguían  con- 
templando con  devoción  todo  lo  que  pasaba 
por  el  lienzo. 

— ¡.Alberto!.  .  .  ¡Pequeño  mío!  Soy  yo;  tu 
abuela,  ¿no  me  conoces?...  Vendré  a  verte 
todas  las  noches...    ¡todas  las  noches! 

A  la  noche  siguiente  lloró  menos.  Empe- 
zaba a  familiarizarse  con  esta  visión.  A  la 
salida  habló  con  el  hombre  de  la  puerta,  con 
cierto  compañerismo  como  si  ella  también 
fuese   de  la   casa. 

— ¿Ha  visto  usted  qué  bien  "trabaja"  mi 
nieto? 

Y  el  empleado  que  había  escuchado  varias 
veces  su  historia  sin  prestarle  gran  atención,  j^ 

se   llevó   un   dedo   a   la   frente   mirando   a   la 
mujer  de  la  taquilla. 

Los  dos  se  entendieron  con  una  sonrisa 
que  decía  lo  mismo:  "Está  loca;  verdadera- 
mente loca". 


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CINE-MUNDIAL 


I.ii  viej.i  jipcniís  puíio  cionnir  jniuell.i  no- 
che. Srntía  intrnníiiiilíi  su  concípncia.  Era 
unji  e^DÍsta  que  piiardaha  para  ella  toda  la 
felicidad  de  su  descuhriniienttK  Alberto  te- 
nia en  el  mundo  de  los  vivos  alpuien  niás 
que   ella. 

A  la  mañana  si^ruiente  vendió  eon  apresu- 
ramiento sus  verduras  sin  cuidarse  de  la  ga- 
nancia y  guardó  su  carretoncillo  mucho  an- 
tes que  los  ciinipañeros.  El  Metro  la  llevó 
a  las  afueras  de  París.  Se  vió  en  un  pai- 
saje grisáceo  y  yermo  con  fábricas  humean- 
tes y  casas  de  ladrillo,  feas  y  tristes  como 
prisiones,  en  las  que  vivían  familias  de 
obreros. 

Habló  con  la  portera  de  una  de  estas  vi- 
viendas. Su  biznieto  estaba  en  la  escuela  y 
la  mujer  de  .-Vlberto  trabajaba  en  la  fábrica. 
Fué  luego  a  la  tal  fábrica  y  el  conserje, 
un  inválido  de  la  guerra,  le  cerró  el  paso. 
Imposible  entrar;  nadie  podía  ver  los  talleres 
porque   en   ellos  se    torneaban    obuses. 

Pero  la  vieja,  pegada  tenazmente  al  arco 
de  la  puerta,  pudo  ver  de  lejos  a  muchas 
mujeres  que  pasaban  y  repasaban  por  los  pa- 
tios en  las  evoluciones  de  su  trabajo,  todas 
ellas  con  anchos  pantalones,  lo  misino  que 
si  fuesen  ciclistas.  Casi  rió  a  impulsos  de  la 
sorpresa  al  ver  que  una  especie  de  muchacho 
pequeño  y  delgado,  con  amplios  calzones  azu- 
les, abandonaba  la  carretilla  llena  de  virutas 
de  acero  que  iba  empujando,  para  saludarla 
desde   lejos.     Era   la    mujer   de    Alberto. 

Cuando  sonó  la  campana  de  mediodía  y  las 
trabajadoras  salieron  para  almorzar,  la  vie- 
ja  pudo  verla  de  cerca.  Tenía  una  palidez 
cenicienta  y  sus  ojos  eran  más  grandes  que 
nunca,  rodeados  de  una  aureola  oscura  y 
dolorosa. 

Rompió  a  llorar  al  enterarse  de  que  su 
marido  aparecía  todas  las  noches  en  un  cine- 
ma, después  de  haber  muerto  hacía  un  año. 
— iCómo  puede  ser  eso?... 
Su  asombro  era  tan  grande  que  cortaba 
su  llanto.  E  hizo  esfuerzos  inútiles  para  en- 
tender a  la  vieja,  la  cual  repetía  las  expli- 
caciones que  había  escuchado,  aunque  sin 
comprenderlas   mejor. 

— Lo  cierto  es  que  Alberto  trabaja  en  el 
cinema.  Ven  con  el  niño:  os  espero  esta 
noche. 

Hizo  su  invitación  con  aire  de  mando.  A 
las  ocho  la  encontrarían  en  la  puerta  del  ci- 
nematógrafo situado  casi  en  el  extremo 
opuesto  de  la  gran  ciudad.  Y  después  de 
esto  se  separaron,  pues  los  pobres  no  tienen 
tiempo  que  perder. 

La  vieja  los  vió  llegar  puntualmente.  La 
viuda  llevaba  un  vestidito  negro  adquirido 
en  un  bazar;  el  niño  iba  con  su  mejor  ropa 
y  peinado  como   un   paje. 

Al  ver  que  la  obrera  intentaba  ir  hacia  la 
taquilla,  la  vieja  se  opuso. 

— ¿Qué  es  eso?...  Aquí  pago  yo.  Me 
aprecian   mucho;  soy  como  de  la  casa. 

Y  para  demostrar  su  confianza  bromeó  con 
la  vendedora  de  billetes.  Luego  estrechó  la 
mano  al  hombre  que  guardaba  la  puerta  (su 
antiguo  enemigo)  dándole  un  cigarro  barato 
que    había    comprado    momentos    antes. 

— Los  pequeños  regalos  mantienen  las 
amistades.    Tome   usted,  señor. 

Dentro,  en  la  sala,  saludó  como  una  anti- 
gua  amiga   a  la   acomodadora. 

• — Son  la  mujer  y  el  hijo  de  mi  nieto,  el 
que  trabaja  en  la  obra — dijo,  dándole  al  mís- 
tno   tiempo   unas  cuantas   piezas   de    cobre. 

Y  se  sentó  con  orgullo  en  las  sillas  desig- 
nadas por  la  empleada,  juzgándolas  las  me- 
jores de  todas. 

Pero  la  satisfacción  de  mostrar  a  sus  acom- 
pañantes  !a    inmensa    influencia   de    que   go- 

Septtembre.   1920    < 


/aba  en  aquel  !ug;ri  púlilico.  duró  muy  poeo. 
-VI  aparecer  .\lI)erto  temió  ipie  tatrihién  gri 
tase  aquella  mujercita,  vestida  de  luto,  ipie 
tenía  al  lado.  Pero  era  silenciosa  en  su  do- 
lor. Contempló  la  vi.si<')n  con  sus  pupilas 
agrandadas  e  ini|uietante.s  que  recordaban  los 
ojos  de  los  aficionados  a  la  morfina.  Cerra- 
ba los  labios  con  fuerza  y  por  aridios  lados 
de  su   boca   corrían   dos  hilos  de   lágrimas. 

El  enlutado  pajecillo  miraba  con  la  incons- 
ciencia de  esa  edad  en  que  se  oye  hablar  de 
la  muerte  sin  saber  lo  (¡ue  ^.  Aquel  sol- 
dado que  miraba  al  público  lo  conocía  él. 
Era  su  padre:  lo  había  visto  llegar  una  vez 
a  su  casa,  vestido  así.    ¿Por  qué  no  volvía?.  .  . 

— i  Papá. . . .  papá ! — murmuró,  tendiendo 
sus  rnanecitas  a  la  visión  para  que  viniese 
hacia  él. 


— ¡Alberto...   Alberto! 

Y  la  madre  y  la  bisabuela,  sin  dejar  de 
llorar,  le  einpujal)an  dulcemente  en  la  oscu- 
ridad para  que  permaneciese  quieto. 

A  la  salida,  antes  de  desi)edirse  junto  a  la 
puerta  del  cinema,  la  vieja  tomó  su  aire  im- 
perativo: 

^Mañana  aquí  a  la  misma  hora.    Yo  pago. 

La  viuda  pareció  extrañarse  de  tal  invi- 
tación. 

— Vivo  al  otro  lado  de  París,  abuela ;  un 
verdadero  viaje.  Me  he  de  levantar  tempra- 
no para  el  trabajo;  he  de  ocuparme  del  niño 
antes  de  enviarlo  a  la  escuela.  ¡Imposible!.  .  . 
Además,  ¿para  qué  volver?  Alberto  no  re- 
sucitará y  este  espectáculo  me  mata. 

La  vieja  la  siguió  con  los  ojos  mientras 
se  alejaba  con  su  niño  titubeante  de  sueño. 
Siempre  había  creído  a  esta  mujercita  de  po- 
co  corazón. 

— ¡  Ay !  La  única  que  se  acuerda  \'erda- 
deramente   de    Alberto   soy    yo. 

Anduvo  triste  y  malhumorada  todo  el  día 
siguiente.  Al  anochecer  se  encontró  en  la 
taberna  con  el  tío  Crainqueville.  Aunque  el 
verdulero  filósofo  hablaba  poco  y  pasaba  en- 


tre personas  y  cosas  sin  preocuparse  de  ellas, 
|)arecía  interesarse  por  los  actos  de  su  vieja 
amiga.  La  había  observado,  silenciosamente. 
Desde  hacía  unos  días  era  otra  mujer.  Gas- 
taba mucho  dinero;  convidaba  a  todo  el  mun- 
do; llegal>a  tarde  a  los  mercados,  comprando 
lo  más  cart»  y  lo  j)eor  para  vender  luego  al 
público  con  mayor  baratura  que  los  demás. 
— Te  vas  a  arruinar;  estás  gastando  tu 
capital. 

Pero   a  pesar  de   estos   consejos  siguió   be- 
biendo cuantos  vasos  ([uiso  ofrecerle  la  vieja. 
A   las  ocho   ésta  se   mostró   impaciente. 
— Adiós.  Crainqueville.    Te  dejo  ya  que  no 
quieres   acompañarme.     Me   esjiera   mi   nieto; 
ya  sabes  que   trabaja   en  el   cinema. 
— ¡Pero   si   a   tu    nieto   lo    mataron!... 
— Ks  verdad  que  lo  mataron,  pero  trabaja 
en  el  cinema. 

El  filósofo  se  limitó  a  encoger  sus  hom- 
bros. Inútil  hablar.  Sabía  por  su  maestro 
y  protector  que  no  hay  que  asombrarse  de 
nada  en  este  mundo.  Hasta  los  actos  más 
ordinarios  y  comunes  resultan  incoherentes 
cuando  se  les  examina  bien.  Es  inútil,  pues, 
exigir  lógica  en  los  sucesos  extraordinarios 
de   nuestra   vida. 

III 

La  vieja,  después  de  apoyar  un  dedo  en 
el  timbre  de  la  verja,  examinó  su  vestido  de 
seda  negra.  Databa  de  los  tiempos  de  su  po- 
bre hija.  Ella  lo  había  confeccionado,  aunque 
de  esta  primera  hechura  apenas  quedaba  na- 
da después  de  los  varios  retoques  que  se  ha- 
bían sucedido  con   largos  intervalos. 

Reconoció  que  no  estaba  mal.  Algo  pasado 
de  moda,  pero  el  género  bueno  siempre  es 
apreciado  por  las  personas  inteligentes,  y 
ahora  ya  no  se  fabrican  sedas  como  las  (|e 
antes.  La  cabeza  la  llevaba  desnuda.  Sen- 
tíase orgullosa  de  la  dureza  y  la  abundan- 
cia   de   sil    cabellera    blanca. 

Admiró  al  otro  lado  de  la  verja  el  peque- 
ño y  elegante  hotel,  rodeado  de  algunos  ár- 
boles, i  Lo  que  una  mujer  puede  ganar  con 
stís  pies!...  Pero  la  proximidad  de  una  jo- 
venzuela  con  delantal  y  gorro  blancos,  no  le 
permitió  continuar  su  examen.  Esta  domés- 
tica elegante  avanzaba  atraída  por  el  lla- 
mamiento del  timbre.  A  la  vieja  le  fué  anti- 
pática por  sus  ademanes  de  muchacho,  por 
¡a  mirada  altiva  con  que  la  midió  de  pies  a 
cabeza  y  por  su  voz  áspera. 

— Buena  mujer,  si  es  para  pedir  un  s  >- 
corro  a  la  señora,  vuelva  otro  día.  La  se- 
ntirá   no    está. 

Balbuceó  la  vieja  de  indignación.  .  .  ¡El 
puñetazo  que  se  llevaría  atiuella  insolente  de 
no  existir  la  verja  entre  las  dos!...  Empe- 
zaba a  dirigir  terribles  alusiones  al  pecho 
plano  de  la  doncella,  a  sus  angulosidades  de 
mancebo,  subiendo  rápidamente  el  diapasón 
de  sus  ofensas,  cuando  sintió  que  la  cogían 
de    los   hf)mbros. 

Al  volver  la  cabeza,  vió  junto  a  la  acera 
un  automóvil  que  acababa  de  detenerse.  L^na 
señora  elegante  salía  de  él,  la  sonreía  inten- 
tando  al)razarla. 

■ — ¡  Abuelita!.  .  .  ¡abuelita! 
Y  lo  primero  en  que  se  fijó  la  vieja  fué 
que  la  bailarina  célebre  iba  vestida  de  luto, 
un  luto  vistoso  y  sobradamente  llamativo, 
pero  luto  al  fin  que  sólo  podía  ser  por  su 
hermano  Alberto. 

Se  sintió  empujada  cariñosamente  al  otm 
lado  de  la  verja  que  acababa  de  abrir  la 
doncella.  Quiso  anonadar  con  una  mirada  y 
un  bufido  a  esta  insolente,  pero  ella  habia 
bajado  los  ojos,  no  pudiendo  resistirse  a  su 
confusión. 

(La  conclusión  en  el  próximo  número) 
— >    PÁGINA    "■^- 


C  I  N  E  -  M  U  N  D  I  A  L 


De  cómo  Bessie  Love  perdió  una  vez  el  apetito 


Por  EDUARDO  GUAITSEL 


<  )Y.  (li;i  (le  la  fedwi.  he  decidido  un 
hablar  ni  de  Rico,  ni  del  Responde- 
dor ni  del  poderoso  antoinóvil,  aun- 
que no  sea  más  que  para  que  haya 
variedad  en  estos  interesantes  entrevistas. 
Pero,  antes  de  entrar  en  materia,  creo  de 
mi  deber  aclarar  que  no  tengo  nada  que  ver 
con  la  Sección  de  Interrogaciones,  o  como 
se  llame;  que  no  soy  pariente  de  ninguno 
de  los  demás  miembros  de  esta  Redacción  y 
que  me  lastima  profundamente  en  mi  amor 
jiropio  el  que  me  confundan  con  alguno  de 
ellos.    He  dicho. 

Y,   ahora,  va  de  historia. 

Supongamos  que  el  lector  fuese  lectora  y. 
además,  estrella  cinematográfica  de  primer 
orden  y  que  estaba  sentada  en  cierto  come- 
dor privado,  a  una  mesa  en  torno  de  la  cual 
sus  amigos  y  admiradores  se  liahían  congre- 
gado para  agasajarla  y  hacerle  pasar  un  rato 
de  alegría;  que  todo  marchaba  a  las  mil  ma- 
ravillas y  que  el  banquete  iba  hacia  la  mitad. 

Tal  es  el  escenario.  Las  viandas  son  ex- 
([uisitas  y  los  caldos  no  menos  sabrosos.  Lí)S 
convidados  ríen,  cantan,  bromean  y  se  di- 
vierten.    Hay   f!ores.  .  . 

De  pronto,  se  abre  la  puerta  del  aposento 
y  aparece  un  repórter,  con  los  ojos  muy 
abiertos,  cara  de  susto  y  piernas  kÍlonu4ri- 
cas,  por  el  estilo  de  las  de.  .  .  (por  poco  falto 
a  mi  promesa)  y  en  medio  de  la  expectacitm 
general,  pregunta  con  acento  melodramático: 

— ¿Dónde  está   el  cadáver? 

¿Qué  cara  hubiera  puesto  la  lectora-pro- 
tagonista   en    esta    dolorosa   situación? 

Bessie  Love,  que  fué  la  heroína  del  peque- 
ño incidente  dramático  que  acabamos  de  des- 
cribir, dice  que  tuvo  que  hacer  un  esfuerzo 
supremo  para  no  caer  de  la  silla  y  que,  .a 
pesar  de  las  explicaciones  que  siguieron  a 
aquella  inaudita  pregunta,  perdió  por  com- 
pleto el  apetito  y  rechazó,  sucesivamente,  dos 
"vol-au-vents"  de  pollo,  un  pastel  de  manza- 
na y  no  sé  que  otras  menudencias  más  que 
todavía   faltaban  por  consumir. 

La  culpa  no  era  del  pobre  repórter,  que. 
joven  y  novato,  sólo  iba  a  cumplir  con  el 
deber,  más  o  menos  sagrado,  de  ccmdimentar 
una  noticia  sensacional.  En  otras  palabra.'-, 
lo  que  sucedió  fué  que  una  persona  que  lla- 
maremos "Equis",  había  sido  a.sesinada  en 
Luí  Angeles  el  día  de  los  acontecimientos  y 
que,  no  habiendo  en  la  redacción  del  perió- 
dico otro  repórter  a  quien  enviar  en  buscí 
de  los  datos  del  crimen,  se  encargó  al  novicio 
de   la   misión   de   encontrarlos. 

— Vaya  usted  al  necrocomio — dijo  el  Se- 
cretario de  Redacción  al  héroe  de  la  histo- 
ria^ — y  averigüe  quién  es  la  víctima,  dónde 
la  encontraron,  de  quién  se  sospecha,  y  todo 
lo  demás.  .  .  Pero,  antes  de  tomar  estos  da- 
tos, llámeme  por  teléfono  desde  la  Inspección 
de  Policía  para  ipie  le  dé  nuevas  instruc- 
ciones. .  . 

El  novicio  salió  desalado.  Pero  resultó 
que,  mientras  corría  a  buscar  la  identidad 
(le  Equis,  llegó  a  la  redacción  el  repórter  de 
policía,  y  el  Secretario — -que  no  tenia  mucha 
confianza  en  el  otro — le  ordenó  (pie  tomara 
a  su  cargo  el  crimen,  aquel.  Y  cuando  el 
principiante  de  las  piernas  largas  (:  Señor, 
no  me  dejes  caer  en  la  tentación!)  llamó  por 
teléfono  comp  se  le  había  dicho,  el  Secretario 
le  advirtió: 

I  Septiembre,   1920    < — — 


Bessie  Love,  con  cuyos  encantos  juegan 
el  céfiro  y  el  sol,  en  una  escena  de  su 
última  película,  para  la  "Andrew  J. 
Callaghan  Productions".  Es  evidente  que 
la  producción  fué  fotografiada  durante 
el    verano. 

— Ya  no  es  necesario  (pie  visite  el  \ccrn- 
comio.  Hágame  el  favor  de  ir  mejor  a  la 
Sección   B   del  Hotel   A.'ejandría   y.  .  . 

El  novato  no  escuchó  más  y  se  lanzó- — ^en 
busca  de  Equis,  naturalmente^a  la  Sección 
lí,  que  era  donde  estaba  Uessie  comiendo  con 
sus  amigos  (y  (jue  era  también  donde  el  Se- 
cretario mandaba  al  repórter,  no  a  buscar 
cadáveres,  sino  a  hacer  la  crónica  de  la 
fiesta). 

Y    ahí   t'enen    u.'^tedes. 

IVni  \ifh.i;in(s  al   momento  trágico  en  (pie 


< 

>■■,- 

w 

t— • 

T^ 

Primer  tomo  (a  la  rústica)  de  la  vera 
efígie  de  don  Eduardo  Guaitsel,  sor- 
prendido de  espaldas,  en  momentos  en 
que  trataba  de  entrevistar  a  la  Pérfida 
Onda.  El  segundo  volumen  de  esta  obra 
de  arte  aparecerá  en  uno  de  nuestros 
próximos   números. 


el  susodicho  repórter,  corto  en  experiencia 
liero  largo  de  miemliros,  dejaba  atónitos  a  los 
comensales  y  sin  apetito  a  Bessie. 

Pasado  el  primer  instante  de  sorpresa  (co- 
mo dicen  en  "El  Dominador"),  Andrés  Cal- 
laghan,  que  estaba  presente  y  que  es  el  Di- 
rector de  la  "Andrew  J.  Callaghan  Produc- 
tions" (para  la  cual  'hace  Bessie  Lóve  sus 
películas  en  la  actualidad),  hizo  entrar  en 
juego  sus  talentos  diplomáticos,  diciendo  al 
rejíórter  rico  en  pantorrillas    (¡ya  la  solté!): 

—  Me  jiarece  que  se  trata  de  un  ligero 
error,  joven.  No  es  éste  un  banquete  cani- 
l)alesco,  sino  una  modesta  comida  íntima 
ofrecida  a  la  señorita  Love  por  sus  amigos. 
Si  es  usted  miembro  de  la  prensa,  siéntese 
con  nosotros  y  tomará,  no  despojos  huma- 
nos, sino  inofensivas  tajadas  de  jamón  frío 
>    písteles  con  salmón.  .  . 

VA  reiii')rter  no  tuvo  más  remedio  que  sen- 
t:nse,  auníjue  no  nos  atrevemos  a  asegurar 
i|ue  el  liantpiete  haya  seguido  con  la  misma 
animación  que  antes.  . 

Todo  ésto  me  lo  contaba"  Bessie  Love,  con 
muchísima  gracia,  en  la  "Avenida  del  Pavo 
Hcal"  del  Hotel  Biltmore  de  Nueva  York. 
Il>a  vestida  de  azul  marino,  con  un  primo- 
roso soml)rerÍto  rojo  y  guantes  blancos. 
Siento  no  poder  decir  cómo  eran  los  zapatos 
o  las  medias  porque,  durante  todo  el  tiempo 
(pie  duró  la  entrevií^ta,  mantuvo  las  extremi- 
dades inferiores  muy  recogidas  bajo  el  diván 
sobre  el  cual  departíamos  amigablemente, 
mientras  ante  nuestros  ojos  desfilaba  la  flor 
y  nata  de  la  belleza  y  de  la  elegancia  neo- 
yorquinas. 

— Voy  a  traerle  a  usted  unas  fotografías 
para  que  elija  la  que  más  le  guste,  Guaitsel. 

—¿Esas  fotografías  son  del  banquete  fa- 
moso. .  .? 

— No;  son   de  mis   últimas  producciones,  .  . 

— ¿Cuál  es  la  última  de  todas? 

—En  inglés  se  llama  "The  Midlanders",  de 
modo  que  usted  tradúzcala  al  español  como 
le   parezca.  .  . 

— ¿Y  el   argumentor" 

— Muy  interesante.  .  .  Parte  de  las  escenas 
se  supone  que  tienen  lugar  en  Nueva  Orleans, 
y  salieron  preciosas.  Otras  son  de  Chicago, 
donde  la  protagonista  (servidora  de  usted) 
gana  un   concurso  de  belleza.  .  . 

¿En    Chicago?- — interrumpí    con    malevo- 
K-ncia. 

— Si,  señor;  no  sea  usted  descortés. 

— ¿Y  cómo  termina  la  película? 

— Pu^s,  como  siempre.  .  .  La  protagonista 
logra  alcanzar  fama  en  el  teatro,  encuentra 
a   un  caballero  que  la   ama.  .  . 

En  este  momento  nos  interrumpió  un  ujier 
del  Hotel,  (pie  anunciaba  a  un  señor  visitante 
para  Bessie  Love.  Y  tras  él  vino,  con  una 
cara  muy  sonriente  y  amable,  un  joven,  a 
quien   Bessie  recibió  encantada. 

Y  yo  me  dije  para  mis  adentros: 

— Apuesto  a  que  éste  es  el  "caballero  que 
!  I    ama". 

IVro  no  me  atrevo  a  asegurar  que  sea  ni 
i'i  iiéroe  de  la  película,  ni  el  héroe  de  la  vida 
rea!;   conste. 

El  caso  es  que,  viendo  que  estorbaba,  me 
despedí  de  Bessie. 

Y  como  fui  a  pie,  porque  el  Biltmore  es- 
tá n  un  paso  de  la  redacción,  ni  hubo  "po- 
deroso automóvil",  ni  hubo  chauffeur,  ni,  en 
consecuencia,   hubo   moraleja. 

>    P.\c.iNA   786 


c]  XE-  M  r.\  n  I  AI. 


Con  las  Bañistas  del  Teatro  Broadway 


44 


€ 


'  OSTAS     las    de    Levante".  .  .     j  Ba- 
ñistas las  que  yo  vi!.  .  . 

Aftinica  la  voz  todavía  y  con  el 
salitrico  aliento  de  las  brisas  que 
el  día  anterior  aspirara,  trataba  yo  de  ta- 
rarear en  atrevida  imitación  de  LAzaro  los 
versos  de  Marina;  y  como  Lázaro,  el  de  la 
leyenda  hiblica.  salí  bajando  a  trancos  de 
perro  en  fu^'a  las  escaleras  de  mi  casa,  el 
chaleco  sin  abotonar  y  la  chatiufta,  inang-as 
al  aire,  a  manera  de  cruz. 

Cuando  llegué  a  la  redacción,  el  Director 
miró  el  reloj,  me  examinó  con  una  de  esas 
miradas  de  arriba-abajo,  y  me  bombardeó: 

— *'cQué  le  sucedió  en  la  playa,  ayer?  Creí 
que  se  lo  había  trairado  un  tiburón.  ^;Dónde 
está  esa  cnmicar  ;Cree  acaso  que  por  ?er  la 
iiltima  que  escribe  para  nosotros,  puede  us- 
ted asumir  ínfulas  de  necesario? 

Sin  contestar  me  senté  frente  a  la  máquina 
y   comencé  a   recordar. 

*     *     * 

— ^Helór.  .  .  5  Puede  usted  venir  en  segui- 
da al  Teatro  Broadway?  Le  tengo  la  de 
San  Quintín  en  almacén. 

Hablaba  el  director  del  Broadway,  que 
tiene  bajo  su  tutela  una  docena  de  Sirenas 
de  carne  y  luu-so,  sin  cola  de  pez.  Se  tra- 
taba de  las  famosas  bañistas,  y,  sin  que  tu- 
viera tiempo  para  pestañear  el  zorro  de 
Guaitsel,  bajé,  me  apoderé  de  su  'poderoso 
automóvil',  y  en  lo  que  guiña  un  Tenorio 
a  una  ella  de  brazos  con  su  marido,  fui  a 
tener  a  ia  histórica  y  sitiada  puerta  del  Tea- 
tro  Broadway. 

Allí  topé  de  narices  con  una  falange  de 
sílfides  de  cuento  alemán.  Náyades  rubias; 
sirenas  trigueñas;  sílíides  de  ojos  verdes.  Y 
yo,  que  había  salido  de  la  redacción  prepa- 
rado a  hacer  las  veces  de  Tenorio  acuático, 
quedé  mudo;  sentí  que  se  me  salía  la  lengua 
de  la  boca,  abierta,  y  el  alma  por  los  ojo.s, 
desmesuradamente  escudriñadores,  en  un  ges- 
to de  la  más  zángana  y  bobona  admiración 
imaginable. 

— ¡Oh...   señoritas,   bebés,   aquí   está   Rico. 

I-'na  palmada  en  la  espalda  que  me  imaginé 
era  un  terrible  coletazo  del  Padre  Neptuno. 
vino  a  romper  el  encantamiento  en  tiue  la  vi- 
sión de  las  tentadoras  bañistas  me  había  su- 
mido. Era  mi  amigo  el  Tutor  de  aquella 
prole  en  trajes  de  baños  de  una  pieza,  ajus- 
tados  y   económicos    en    extremo.  .  . 

- — Bueno,  a  la  playa,  muchaclias — dijo  .\1¡- 
Cf,  la  más  rubia  y  más  esbelta.  Y  me  vi 
trasportado  en  dos  por  tres  por  un  par  de 
aquellas  muchachas  inquietas  y  eternamente 
sonreídas,  hasta  la  calle,  y  empujado  dentro 
del  auto,  que  floreció  en  bañistas  en  un  mi- 
nuto. 

No  hay  que  decir  que  el  zángano  de  He- 
riberto  sintió  que  el  diablo  le  aplicaba  sellos 
candentes  a  la  cara,  al  verse  entre  aquella 
dehacle  de  cabelleras  sueltas,  brazos  y  pier- 
nas desnudos  y  multicolores  trajes,  extrema- 
damente ceñidos. 

Tuvimos  que  esperar  por  tres  autos  adi- 
cionales para  conducir  el  numeroso  séquito 
de  bañistas  que  componen  el  coro  de  la  más 
desvestida  comedia  que  se  ha  visto:  "En  la 
Guardilla  de  María",  especialidad  del  Broad- 
way, en  cuyo  escenario,  más  que  con  las  olas, 
con  el  sudor  de  los  pobres  espectadores,  se 
bañan  estas  muchachas  todas  las  candentes 
noches  de  verano. 

Skptiemdre,    1920     < -^ 


Por    HERiBEKTO  ).  RICO. 

Después  de  muchos  minutos,  durante  los 
cuales  nos  derretimos  en  sudtir  bajo  las  mi- 
radas pinchaduras  del  sol  y  las  de  la  multi- 
tud de  curiosos  y  admiradores  que  se  arre- 
molinaba y  crecía  por  segundos  a  nuestro  de- 
rredor, partimos  a  toda  carrera  por  las  ca- 
lles de  Nueva  York,  a  cuyos  lados  se  dete- 
nía, para  dar  un  vistazo  y  hacer  un  guiño  o 
dejar  escapar  un  j  Oh  Baby!,  ia  abigarrada 
multitud. 

Por  fin  llegamos  a  la  playa.  Seguidos  í'e 
una  patrulla  de  felices  vagos  de  ambos  sexos, 
nos  dirigimos  a  la  orilla.  Allí  habían  insta- 
lado una  plataforma  elevada,  a  cuyo  derre- 
dor se  arremolinó  cuanto  ser  viviente  (los 
perritos  inclusos),  había  en  el  balneario. 
Desde  la  plataforma,  unas  tras  otras,  las  en- 
loquecedoras hañi.stas  empezaron  a  abando- 
narse al  aire,  para  caer,  unas  de  cabeza,  otras 
horizontales,  otras  de  pie,  a  las  frescas  aguas, 
en  cuyo  seno  desaparecían  después  de  hacer 
maravillosas  cabriolas  en  el  aire  y  sobre  la 
superficie. 

De  entre  todas,  Alice  descollaba  por  sii  ru- 
bia cabellera,  sus  líneas  tentadoras,  correc- 
tas, y  sus  admirables  aptitudes  de  nadadora 
de  luxe,  cuyas  variadas  y  maestras  tretas  de 
zambullidora  maravillosa  nada  tienen  que  en- 
vidiar a  .Annette  Kellerman.  La  multitud,  a 
la  que  siempre  me  adelantaba  yo,  tributal>a 
copiosos   aplausos   a   la   maravillosa   sirena. 

Después  vinieron  los  aprietes.  Hai)ía  rpie 
tomar  fotografías  para  CINE-MUNDLVL  y 
>  n.  que  sienqire  me  adelantaba,  según  dice  el 
muy  envidioso  de  Guaitsel,  a  colocarme  en 
la  escena  como  solemne  panel  central,  anclé 
en  la  arena  de  la  jilaya,  y  no  me  d¡S)>onía  a 
plantarme  frente  al  fíítógr^ifo. 

Pero  ese  era  mi  principal  pajjel  allí.  Las 
bañi.^tas  habían  desempeñado  el  suyo  y  el 
fotógrafo  había,  en  sus  dos  máquinas,  fil- 
mado las  escenas  de  baño  que  se  proponía 
tomar  para  el  cine.    Ahora  me  tocaba  a   mi, 


y  después  de  muchos  tirones  consiguieron  que 
me  colocase  en  el  grupo,  a  la  cola,  y  con  mil 
ganas  de  echar  a  correr  y  alejarme  de  aipiella 
docena  de  empapadas  muchachas  a  medio 
vestir.  Sonó  el  clic  de  la  cámara,  y,  como 
verán  los  lectores  en  la  fotografía'  que  ilus- 
tra esta  página,  nada  falto  para  que  Heri- 
berto  saliera  sin  cabeza  en  el  grabado. 
,; Quién  no  pierde  la  cabeza  en  trances  se- 
mejantes? 

Para  bien  de  mí  alma  y  de  mi  cuerpo,  de- 
cidimos regresar  a  Nueva  York.  Ya  de  re- 
greso, seguí  la  charla  de  las  bañistas;  pero 
no  hacía  otra  cosa  que  pensar  en  el  sofocón 
que  Guaitsel  sufriría,  al  saber  que  yo  había 
estado  en  tan  envidiable  compañía  toda  una 
tarde,  sentado  casi  en  las  faldas  (admítaseme 
imaginarme  que  las  tenían)  de  las  más  bellas 
bañistas  de  .Vmérica.,  ¡Y  cuando  Guaitsel  y 
el  lícspondedor  vieran  esa  fotografía!... 
4=     >)=     * 

.\<iuí  viene  el  Director  otra  vez.  Mis  pres- 
tigios y  popularidad  me  han  ganado  mucho, 
y  en  otra  empresa  donde  me  comprarán  un 
■pcderoho  automóvil',  y  publicarán  todas  las 
fotografías  que  con  las  estrellas  me  haga  to- 
mar, y  donde  no  hay  un  Respondedor  ni  un 
Guaitsel  que  le  tengan  envidia  a  mi  popula- 
ridad con  los  fotógrafos  ni  a  mi  decorativa 
figura,  se  va  Heriberto  J.  Rico  a  escribir  sus 
crónicas. 

Este  es  mi  adiós,  pues,  para  mis  lectores 
de  CINE-MUNDL\L. 

Y  auníiue  con  dolor  me  voy,  alivia  mi  pena 
la  esperanza  de  que  a  los  lectores  de  esta 
simpática  Revista  favorita  he  satisfecho  con 
mis  escritos  anteriores,  y  la  alegría  de  saber 
fpie  a!gún  día  i^asaré  frente  al  auto  de  Guait- 
sel, feliz  entre  dos  astros.  .  .  femeninos,  del 
más  luminoso  cíelo  cinematográfico. 

Tengo    encima    al    Director. 

,Vu    revoir  I 


Aquí    tenemos    a    Heriberto,    moderno    "Pescador    de    Perlas",    que    a    poco    pierde    la 
cabeza,   entre   las    encantadoras   bañistas. 

— . _>     PÁGINA 


C  I  X  E  -  .M  U  X  DIAL 


pOR  lo  visto,  los  directores  ya  están  hartos 
-*■  de  recibir  quejas  acerca  de  películas  en 
cuyas  escenas  se  supone  describir  la  vida  de 
"alta  sociedad".  Entre  el  piiblico  en  general, 
pasan;  pero  siempre  hay  algún  buen  señor 
en  el  teatro  que  ha  sido  "personaje  social" 
o  aspira  a  serlo  y  se  indigna  al  observar  que 
la  corrección  de  detalles  brilla  pnr  su  au- 
sencia. Por  lo  regular,  son  los  comparsas  o 
"extras'',  como  aquí  les  llaman,  los  que  me- 
ten la  pata  y  dan  al  traste  con  el  ritual  cere- 
monioso imperante  en  esas  encumbradas  es- 
feras. Muchos  de  los  principales  intérpretes 
tampoco  las  han  visto  más  gordas,  pero  es 
gente  comedida  y,  sí  no  sabe,  siempre  puede 
asesorarse  con  peritos  en  la  materia.  A  fin 
de  poner  coto  a  las  infracciones  de  esta  ín- 
dole tan  comunes  en  las  películas,  Alan  Ho- 
lubar  ha  ideado  una  serie  de  reglas  que  vimos 
días  pasados  pegadas  a  las  paredes  de  su 
taller.    Helas  af|uí: 

SEÑORES  COMPARSAS,  ¡ATENCIÓN! 

No  levanten  a  sus  compañeras  de  baile 
por  las  orejas.  Esa  costumbre  está  mal 
vista    en    la    buena    sociedad. 

Absténganse  de  arrastrar  la  pierna  de- 
recha al  inclinar  la  cabeza  en  los  saludos. 

Para  llamar  la  atención  de  la  señora 
de  la  casa  no  hay  necesidad  de  darle 
un  codazo  en  las  costillas.  Eso  ha  caído 
en  desuso  entre  los  "Cuatrocientos". 
También  está  vedado  el  silbar  o  arrojar 
utensilios  con  el  mismo  objeto. 

Bajo  ningún  concepto  deben  ustedes 
armar  broncas  o  irse  a  las  manos  cuando 
interpreten  papeles  de  diplomáticos.  Esos 
asuntos  pueden  resolverse  con  toda  tran- 
quilidad en  el  campo,  fuera  de  los  talle- 
res y  una  vez  que  la  cámara  haya  de- 
jado  de    funcionar. 

Las  viudas  encopetadas,  y  sobre  todo 
si  el  argumento  exige  que  pertenezcan  a 
familias  nobles,  no  deben  tomar  parte 
en  juegos  de  dados  con  los  utileros  y 
tramoyistas.  Aunque  no  es  nuestro  ob- 
jeto ofender  a  esos  empleados,  tan  nece- 
sarios al  buen  desarrollo  del  verdadero 
arte,  es  un  hecho  que  los  dados  crean 
una  atmósfera  de  familiaridad  que  pug- 
na  con   los   cánones  de   la   aristocracia. 

Al  sentarse  a  la  mesa,  los  invitados  de- 
ben mantener  los  brazos  junto  al  cuerpo 
y  abstenerse  de  perforar  las  costillas  del 
vecino  con   los  codos. 

Y  por  último  —  esta  regla  es  de  suma 
importancia,  señores  comparsas  —  los  in- 
vitados no  deben  comerse  todos  los  pla- 
tos hasta  quedar  plenamente  convencidos 
de  que  no  habrá  necesidad  de  tomar  de 
nuevo  la  escena. 

*      *      * 

NADIE  sabe  para  quién  trabaja,  ni  puede 
imaginarse  el  efecto  que  ha  de  producir 
una  película  ante  diferentes  públicos.  Hay 
comprador  en  Xueva  York  que  arma  un  es- 
cándalo  si    le    tocan    este    punto.     Hablando 

Septiembre,   1920    < 


días  pasados  con  uno  de  estos  señores,  cuya 
actuación  ha  sido  coronada  por  un  éxito  con- 
tinuo, pude  cerciorarme  una  vez  más  de  que 
España,  desde  el  punto  de  vista  del  que  tiene 
que  escoger  películas  en  Norte  América,  es 
la  faete  noir  de  los  mercados  internacionales. 
— Allí  lo  saben  todo  —  me  decía  —  y  no 
se  conforman  con  fotodrama  alguno.  Hay 
veces  que  pierdo  la  paciencia.  Escoge  usted 
aquí  una  cinta  que  le  parece  magnífica.  La 
manda  usted  a  la  Argentina  y  tiene  un  éxito 
sensacional.  Envía  usted  copias  a  Chile  y 
Méjico  con  el  mismo  resultado.  Se  estrena 
en  Cuba  y  se  cansan  de  ganar  dinero  alqui- 
ladores y  empresarios.  Por  fin  salen  los 
ejemplares  para  España  y  se  restriega  usted 
las  manos  esperando  las  felicitaciones  de  Ma- 
drid y  Barcelona.  ¡Que  si  quieres!  A  los 
quince  o  veinte  días  le  salen  con  una  res- 
puesta kilométrica  de  esas  que  lo  obligan  a 
uno  a  comprar  whiskey  a  diez  dólares  la  üo- 
tella  para  disipar  el  mal  humor.  Que  la  pe- 
lícula es  sólo  regularcita,  que  sí  el  primer 
actor  no  revela  la  emoción  necesaria,  que  si 
la  actriz  gasta  un  peinado  que  no  se  adapta 
al  gusto  del  público  catalán  o  gallego,  que 
si  el  argumento  decae  al  principio  del  tercer 
rollo,  que  si  los  títulos  no  cumplen  ciertos 
requisitos  de  la  Academia  de  la  Lengua,  que 
si  tal  y  que  si  cual.  .  .  Para  abreviar:  lo  de- 
jan a  uno  con  ganas  de  mandar  el  mercado 
español   a   freír  espárragos. 

— Francamente,  ya  no  sé  qué  película  sir- 
ve o  no  sirve  para  España.  No  hay  regla 
fija  por  qué  guiarse.  Una  cinta  que  gusta 
aquí,  en  Méjico  y  Puerto  Rico,  se  despacha 
a  Cuba  en  la  seguridad  de  una  buena  acogi- 
da. Pero  con  España  no  hay  nada  de  eso. 
Aun  en  el  caso  de  que  guste  en  todas  partes 
del  mundo,  el  alquilador  de  Barcelona  puede 
(leí^colgársele  con  que  el  director  no  ha  re- 
]iroducido  con  la  propiedad  debida  la  atmós- 
fera de  California  o  cualquier  otra  sandez 
por  el  estilo.  Y  todo  esto  sin  contar  con  que 
a  menudo  se  le  entusiasman  a  usted  ante  un 
mamarracho  de  hace  cinco  o  seis  años! 
*     *     * 

Nl'ESTRO  corresponsal  en  Guatemala  nos 
comunica,  como  podrá  verse  en  la  sec- 
ción correspondiente,  los  motivos  por  los  cua- 
les las  autoridades  de  aquel  país  creyeron 
necesario  para  la  salud  pública,  la  moralidad, 
etc.,  suspender  las  exhibiciones  de  "La  ga- 
rra bolchevique**,  película  estrenada  hace  al- 


gún tiempo  aquí  con  regular  éxito  y  que  tiene 
poco  de  garra  y  mucho  menos  de  bolche- 
vique. 

l'na  de  las  escenas  principales  del  argu- 
mento se  basa  en  el  "canard"  aquel  de  la 
nacionalización  de  las  mujeres  en  Rusia,  di- 
vulgado por  la  prensa  reaccionaria  para  que 
surtiera  efecto  en  otra  época,  que  los  pro- 
ductores desarrollaron  de  modo  que  caldea- 
ra las  pasiones  de  la  gente  ignorante  contra 
el  actual  sistema  de  gobierno  moscovita.  Pues 
bien;  al  proyectarse  esa  parte  de  la  cinta  so- 
bre el  lienzo,  varios  grupos  de  muchachos 
dentro  del  teatro,  a  quienes  por  lo  visto  les 
pareció  magnífica  la  idea,  se  lanzaron  a 
aplaudir  estrepitosamente  y  en  seguida  se 
produjo  un  escándalo  que  hizo  precisa  la 
intervención   de  la  policía. 

El  hecho  se  las  trae.  Muy  a  mi  pesar, 
siento  la  necesidad  imperiosa  de  no  comen- 
tarlo. Líos  tengo  ya  de  sobra  y  es  éste  un 
tema  que,  de  discutirse,  podría  llevarme  a 
un  callejón  sin  salida.  Algo  diré,  no  obs- 
tante, porque  el  caso  no  puede  ser  más  cu- 
rioso. La  película  de  marras  ha  originado 
innúmeras  peripecias,  pero  ninguna  análoga 
a  la  que  nos  ocupa.  Aunque  en  muchos  paí- 
ses ha  pasado  desapercibida  como  asunto  me- 
diocre y  "de  mala  sombra",  en  otros  ha  sus- 
citado agrias  polémicas  y  hasta  pequeños  mo- 
tines. Hubo  aquí  quien  se  indignó  contra  los 
bolcheviques,  por  creer  a  pie  juntillas  en  la 
especie  de  la  "nacionalización",  y  otros  que 
protestaron  ante  el  engaño;  pero  a  nadie, 
que  yo  sepa,  se  le  ocurrió  aplaudir  la  idea. 

Nada,    que    me    hacéis    sonrojar,    jóvenes 

guatemaltecos ! 

*     *     * 

HUBO  varios  días  de  la  semana  pasada  en 
que  desapareció  como  por  encanto  toda 
la  Sección  de  Publicidad  de  la  Universal.  Se 
dio  un  caso  curiosísimo  y  sin  precedente  en 
estos  últimos  años:  reclamistas  que  se  escon- 
dían, que  se  negaban  a  hablar  con  los  pe- 
riodistas, que  imploraban  que  no  se  mencio- 
nasen sus  nombres,  que  aborrecían  las  pri- 
meras planas  de  diarios  y  revistas,  que  tem- 
blaban y  se  escabullían  al  solo  mencionar  la 
palabra  "publicidad",  dulce  vocablo  que  en 
otras  épocas  los  estremecía  de  júbilo.  Cuan- 
do estuve  en  las  oficinas  de  la  empresa  neo- 
yorquina, el  portero  me  cortó  el  paso  con 
movimiento  nervioso  y  me  dijo: 

— ¿A    dónde   va    usted,   Hermida? 

— Pues  a  dónde  voy  a  ir,  hombre?  Al  sitio 
de  siempre:   a  la  Sección  de   Publicidad. 

— No  existe  tal  sección  ni  tenemos  cosa 
alguna  parecida  en  esta  empresa  —  me  res- 
pondió con  aire  del  que  está  obligado  a  to- 
mar un  purgante  amargo  y  resuelve  tragár- 
selo  de   un   golpe. 

Me  quedé  frío.  Ante  la  duda  de  que  el 
portero  se  hubiera  vuelto  loco,  miré  a  un 
sujeto  que  andaba  rondando  por  el  vestíbulo 
y  que  por  su  casco  y  arboladura  —  sombrero 
nuevo,  traje  de  seda  china,  camisa  y  corbata 
de  ídem  y  zapatos  bien  lustrados  —  daba  in- 

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C  I  X  E  -  M  U  N  D  I  A  L 


dicios  íii'  pertenecer  ¡i  \n  eiifriuli.i  del  lionilm 
y  el   phitilln. 

Me  devolvió  la  inir;ida  con  otrji  de  lástinuí 
y  conmiseración,  así  como  si  le  afectase  y 
asombrara  a  la  vez  mi  ignorancia. 

Y  no  era  para  menos,  como  luepo  pvide  en- 
terarme. El  horror  a  la  publicidad  que  de 
súbito  revelara  el  contingente  de  la  Universal 
estaba  muy  bien  fundado,  ya  (¡ue  el  acusador 
pviblico  y  las  autoridades  policíacas  de  Nue- 
va York  andábale  siguiendo  la  pista  muy  de 
cerca  con  objeto  de  zampar  a  todos  en  chi- 
rona  sí   se   ofrecía   la  oportunidad. 

La  causa  de  todo  este  enredo  fué.  una  pe- 
lícula de  argumento  japonés  que  la  Universal 
exbibe  en  uno  de  los  teatros  de  Broadway. 
Antes  del  estreno,  y  aguzados,  a  lo  que  pa- 
rece, por  los  diversos  métodos  de  obtener 
anuncios  gratis  que  tan  buenos  resultados 
han  dado  en  la  temporada,  los  reclamistas  de 
la  empresa  citada  decidieron  dar  un  golpe 
de  sensación.  Y  conste  que  no  hago  acusa- 
ción directa  alguna.  Digo  que  se  supone  que 
así  sucediera  la  cosa,  porque,  aunque  me  ima- 
gino bien  lo  ocurrido,  pienso  guardarme  mu- 
cho de  explayarme  en  letras  de  molde.  Pero 
a  lo  que  vamos.  Se  decidió,  por  lo  visto, 
producir  un  "efecto  electrizante".  Con  este 
objeto,  una  muchacha  japonesa  alquiló  un 
cuarto  en  el  Hotel  Pennsylvania  bajo  el  nom- 
bre de  Miss  Onda  Yuki  —  el  mismo  de  la 
protagonista  del  fotodrama  aludido  —  y  al 
día  siguiente  desapareció  dejando  una  carta 
escrita  en  que  anunciaba  su  suicidio.  (Esta 
parte  de  la  publicidad  se  echó  a  perder  por- 
que el  detective  que  encontró  la  carta  se  la 
metió  en  el  bolsillo,  olvidándose  de  dar  copia 
a  los  periódicos).  Simultáneamente  un  vigi- 
lante del  parque  central  hallaba,  al  borde  del 
lago,  unas  ropas  de  mujer  parecidas  a  las 
de   la   misteriosa   Miss   Onda   Yuki. 

Huelga  decir  que  en  seguida  se  puso  en 
movimiento  toda  la  policía.  Durante  una  se- 
mana anduvieron  dragando  el  lago  en  busca 
de  los  restos  de  la  japonesa.  Media  docena 
de  detectives  fueron  destinados  a  descubrir 
el  misterio  y  todo  marchaba  viento  en  popa 
hasta  que  las  autoridades  se  percataron  de 
la  farsa,  y  entonces.  .  .  desapareció  la  Sección 
de  Publicidad  de  la  Universal  sin  que  hasta 
hoy  se  haya  dado  con  su  paradero. 

*  *     * 

HAY  sujetos  que  todo  se  les  vuelve  cere- 
monia. Al  ensayar  su  primera  escena 
con  Mary  Tburman,  el  director  Alan  Dwan 
dijo  al  cómico  Niles  Welch,  que  acababa  de 
contratar: 

— Empezaremos  con  la  escena  amorosa  en 
que  tú  la  besas  apasionadamente.  Prepárate 
en  seguida. 

— ¡Un  momento! — respondió  el  Sr.  Welch. 
— Antes  de  lanzarme  al  abordaje,  quisiera 
que  me  presentaras   a   la   señorita   Thurman. 

*  *     * 

DICEN  que  me  he  separado  de  mi  esposo 
porque  era  cruel  conmigo,  y  es  cierto; 
pero  su  crueldad  fue  siempre  de  índole  men- 
tal, nunca   física. 

Así  me  hablaba  Míldred  Harris  de  Chaplin 
con  voz  entrecortada  en  la  que  se  presentía 
la  amenaza  de  un  sollozo.  Sentada  en  am- 
plio sofá  del  Hotel  Chatham  y  casi  sumer- 
gida entre  multicolores  almohadones  y  coji- 
nes, la  esposa  del  mímico,  con  sus  facciones 
orientales  pulidas  y  acentuadas  por  el  con- 
tacto con  la  nieve  y  los  fríos  del  Norte,  pa- 
recía uno  de  esos  objetos  que  los  niños  to- 
can indecisos  y  vacilantes  por  temor  a  rom- 
perlos— algo  tenue  y  débil  hasta  la  fragilidad. 

— Charlie  es  un  hombre  raro,  excepcional — 
Mildred  hablaba  ahora  con  más  seguridad. 
Pronunciaba  de  prisa,  notándose  que  la  timi- 

Septiembre,   1920     < 


de/,  desaparecía  ante  cl  interés  que  ílespcr- 
taba  en  ella  lo  que  ibu  a  relatar.— Sus  ex- 
centricidades son  tantas  que  resulta  imposi- 
ble enumerarlas.  Mi  casamiento  fué  una  des- 
ilusión completa.  El  se  equivocó  y  yo  tam- 
bién. Cuanto  más  tiempo  vivía  al  lado  de 
Charlie,  menos  llegaba  a  conocerlo,  al  extre- 
mo de  que  boy  casi  lo  considero  un  extraño. 
La  época  más  feliz  de  mi  vida  fué  cuando 
éramos  novios:  entonces  estaba  yo  identifi- 
cada por  completo  con  él,  su  trabajo,  sus 
ambiciones.  Al  menos  eso  me  figuraba.  Tan 
pronto  nos  casamos,  empezó  a  alejarse  de 
mi.  Quizás  usted  tome  todo  esto  como  una 
ridiculez,  pei'o  es  simplemente  la  verdad. 
Cuant(»  más  cerca  de  mí  estaba  Charlie,  más 
lejos  andaba  su  espíritu  del  mío.  Y  llegó  el 
momento  inevitable  de  separarnos.  Dentro 
de  poco  dejaremos  de  ser  marido  y  mujer: 
en  los  tribunales  de  Los  Angeles  se  corren 
en  estos  momentos  lo.s  trámites  del  divorcio. 
*      *     * 

TENL-V  placer"  especial  en  humilla rme^ — 
continuó — y  recuerdo  bieiT  el  desengaño 
(|ue  sufrí  al  darme  de  alta  los  médicos.  Hi- 
cimos las  paces  poco  antes  de  nacer  mi  hi- 
jito  que,  como  usted  sabe,  sólo  vivió  horas. 
Charlie  se  mostraba  lo  más  afectuoso  con- 
migo y  ofreció  regalarme  un  magnífico  auto- 
móvil de  último  modelo.  ¿Y  qué  cree  usted 
que  se  le  ocurrió?  En  vez  del  "limousine" 
que  yo  esperaba,  me  encontré  a  la  puerta 
de  la  clínica  con  una  máquina  vieja  y  aun 
más  desvencijada  que  esas  que  él  saca  en  sus 
películas — tanto  iiue.  según  luego  pude  ente- 
rarme, la  había  obtenido  en  cambio  por  uno 
de  los  varios  autos  de  deshecho  que  tiene  en 
sus  talleres  para  acabarlos  de  destrozar  ante 
el  objetivo. 

Mildred  me  miraba  con  ojos  amenazadores, 
como  si  yo  tuviera  la  culpa.  Sin  duda,  para 
ella  en  aquel  momento  todos  los  hombres 
eran  una  punta  de  sinvergüenzas.  La  verdad 
es  que  la  bromita  había  sido  un  poco  intem- 
pestiva. 

— Charlie  es  de  lo  más  btiheniio  que  us- 
ted puede  imaginarse — dijo  al  cabo  de  corta 
pausa. — ^Cuando  nos  casamos  no  tenía  un 
solo  par  de  calcetines  que  no  estuvieran  ro- 
tos y  agujereados.  Las  camisas  y  toda  su 
ropa  interior,  lo  mismo.  Además,  como  él  es 
de  tendencias  socialistas,  califica  poco  menos 
que  de  crimen  el  vivir  con  lujo  y  comodidades. 


Sr.    Juan    Kunzier    Landavuru,    represen- 
tante en  Nueva  York  de  la  Sociedad  Ge- 
neral   de    Buenos    Aires,    que    salió    para 
Europa  a  negocios  y.  .  .  a  casarse. 


— Vnn  de  sus  manías  es  insoportable.  Con 
bastante  frecuencia,  y  sobre  todo  en  las 
noches  de  lluvia,  le  da  por  pasearse  de  un 
lado  a  otro  dentro  de  una  habitación.  Así 
se  pasa  horas  y  horas,  caminando  en  línea 
recta  de  arriba  a  abajo  y  de  abajo  a  arriba. 
Cuanto  más  llueve,  más  vueltas  da  y  menos 
caso  hace  al  desventurado  que  se  halle  a  su 
alrededor.  A  veces,  cuando  ya  no  podía 
aguantar  más,  le  pedía  por  favor  que  se  sen- 
tara un  momento,  pero  nunca  pude  lograr 
que  hiciera  caso.  "Déjame  pensar  tranquilo, 
mujer";  decía  siempre.  ¡Ay,  señor  Hermida, 
cuando  Charlie  pescada  uno  de  estos  arreba- 
tos de  "pensar"  en  medio  de  la  noche  era 
para    volverse   loca ! 

Al  llegar  a  este  punto  me  puse  colorado 
como  un  tomate,  porque  yo  también  soy  algo 
aficionado  a  eso  de  dar  vueltas  al  cuarto  y 
hasta  he  tenido  varios  broncas  por  ese  moti- 
vo. Y  hablando  con  franqueza,  Chaplin  no 
va  muy  descaminado  al  afirmar  que  los  pa- 
seos aludidos  ayudan  a  pensar  mejor.  Hasta 
la  fecha,  nada  he  sacado  en  limpio  de  esos 
"pensamientos  nocturnos",  aparte  de  varias 
enemistades  y  alguno  que  otro  altercado  con 
el  vecino  del  piso  de  abajo,  hombre  que  tiene 
que  levantarse  temprano  y  se  enfurece  al  me- 
nor ruido  después  de  dadas  las  once;  pero  lo 
cierto  es  que  en  las  altas  y  obscuras  horas 
de  la  noche,  cuando  anda  uno  desvelado  y 
el  espíritu  pide  rienda  suelta  para  la  imagi- 
nación, no  hay  mejor  incentivo  que  el  lento 
caminar  de  arriba  a  bajo  sobre  el  piso  de 
la  alcoba  para  construir  castillos  en  el  aire. 
He  calculado  bien  esto  y  puedo  asegurar  que 
el  combate  que  al  principio  se  entabla  entre 
el  raciocinio  y  la  fantasía  queda  resuelto  a 
la  quinta  vuelta:  al  iniciar  la  sexta,  la  reali- 
dad se  aleja  derrotada,  despacio  primero  asi 
como  queriendo  mantener  el  contacto,  luego 
de  prisa,  muy  de  prisa,  rauda,  hasta  esfu- 
marse y  perderse  en  lontananza  a  medida 
que  nos  internamos  de  lleno  por  las  áureas 
regiones  de  lo   inverosímil. 


SUPONGO  que  habrá  que  perdonarle  todo 
esto — siguió  diciendo  Mildred  con  un  mo- 
hín de  resignación. — Charlie  es  un  artista,  un 
gran  artista  de  temperamento  extraordinario. 
Ni  lo  comprendí  yo  ni  él  me  hizo  el  más  lige- 
ro caso.  Quizás  encuentre  otra  mujer  que 
sepa  identifit.arse  con  él:  yo  me  alegraría  de 
eso  y  sólo  le  deseo  felicidad  sin  límites.  ¿Que 
(|ué  pienso  hacer  ahora?  Lo  de  siempre.  Se- 
ííuiré  con  las  películas,  aunque  en  la  próxi- 
ma temporada  tengo  un  buen  contrato  tea- 
tral. Todavía  no  he  cumplido  veintiún  años, 
tle  modo  que  aún  me  queda  mucho  cam- 
l>o  que  correr. 

Volví  la  cabeza  al  abandonar  la  sala. 
Mildred  Harris  continuaba  hundida  entre  co- 
jines sobre  el  diván.  La  amplitud  del  local 
y  la  exageración  en  el  tamaño  de  los  mue- 
l)Ies  y  decorados  tan  en  boga  en  los  hoteles 
(le  Norte  América,  que  a  veces  albergan  ma- 
yor número  de  habitantes  que  una  pequeña 
ciudad,  hacía  que  la  actriz  pareciese  más  pe- 
(¡ucña,   más   delicada,   más   frágil. 

Su  corto  idilio  revela  dos  fases  antagóni- 
cas: la  comercial  y  la  artística.  Si  bajo  los 
negros  bucles  de  Mildred  se  oculta  una  men- 
talidad mercantil,  su  casamiento  le  servirá 
de  mucho  en  la  escena  norteamericana.  Sí 
*ierie,  por  el  contrario,  alma  de  artista,  bas- 
tante ha  de  sufrir  antes  de  que  el  público  le 
dé  beligerancia  y  olvide  que  fué  la  mujer  de 
Charlie   Chaplin. 

Jorge  Hermida. 


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CINE-  M  U  X  D  I  A  L 


La  Facftura  de  Argumentos  Cinematografieos 

Por     A.  VAN  BURÉN  POWELL. 

autor  de  la  obra  ''Los  Resúmenes  de  Argumentos   Cinematográ^  eos"  y  de  "Belinda  se  Peina  de  Alto",  "Cuidado  con  la  Pintura" 

"Sally    está   de   Prisa",    "Babette"   y    otros    argumentos    de    pdieulas,    tanto    originales    como    adaptados, 

que  han  sido  presentados  con  éxito   en  la  pantalla. 


ABIENDO  ya  lo  que  es  una  trama, 
lo  que  debe  contener  y  los  elemen- 
tos que  la  favorecen,  tócanos  ahora 
tratar  de  algunas  cosas  contra  las 
cuales  hay  que  guardarse,  mientras  nos  de- 
diquemos al  desarrollo  de  las  ideas  que  ten- 
gamos en  mientes. 

Hay  muchos  escritores  que  se  entusiasman 
de  tal  manera  con  sus  argumentos,  que  no  se 
atreven  a  retocarlos,  ni  a  darles  ese  barniz 
de  sentido  común  y  de  juicio  imparcial  sin 
los  cuales  rara  es  la  idea  que  resulta  per- 
fecta. Y  a  consecuencia  de  este  descuido, 
sus  tramas  contienen  defectos,  que  los  edi- 
tores de  argumentos  cÍnematogr;'ificos  aveza- 
dos a  leer  millares  de  ellos,  no  tardan  en 
descubrir.  De  ahí  que  se  desechen,  con  fre- 
cuencia, buenos  argumentos  mal  presentados 
o   mal   corregidos. 

Estos  defectos  tienen  gran  variedad.  Pero 
el  nir'is  comiin  es  la  falta  de  lógica,  o  *'incon- 
secuencia"   de  una   idea   determinada. 

Podemos,  verbigracia,  presentar  el  caso  de 
una  .joven  de  quien  se  supone  que  nunca  ha 
visto  un  automóvil  y  que,  eso  no  obstante, 
salta  en  el  primero  que  encuentra  y  lo  ma- 
neja tan  hábilmente  que,  en  una  carrera  con 
un  tren  expreso,  logra  ganar  y  salvar  así  la 
vida   del   héroe. 

No  es  común  que  ocurran  a  un  buen  es- 
critor ideas  como  ésta,  porque  pocos  ignoran 
que  una  máquina  cualquiera,  sobre  todo  si 
es  intrincada  como  los  automóviles,  deben 
estudiarse  y  dominarse  antes  de  poderla  ma- 
nejar, y  el  mostrar  a  una  mujer  guiando  un 
auto  cuando  nunca  ha  hallado  ocasión  de 
saber  cómo  se  hace  eso,  resulta  increíble. 
Sin  embargo,  aunque  parezca  mentira,  es 
muy  frecuente  encontrar  situaciones  tan  iló- 
gicas como  la  que  hemos  mencionado,  en 
argumentos  enviados  a  los  editores  de  asun- 
tos   cinematográficos. 

El  protagonista  de  una  historia  debe  hacer 
sólo  aquellas  cosas  que  sean  humanamente 
posibles,  y  es  imposible  que  sepa  manejar  y 
guiar  un  automóvil  una  mujer  que  jamás, 
hasta   ese   instante,   había   visto   máquina   tal. 

En  todos  los  casos  en  que  hagamos  que 
los  protagonistas  lleven  a  cabo  actos  inve- 
rosímiles, nuestros  argumentos  resultarán  in- 
consecuentes e  ilógicos  y  no  podrán  ser  acep- 
tados   por   los    editores    respectivos. 

Las  gentes  hacen,  bajo  la  presión  de  un 
gran  sentimiento  o  de  una  gran  emoción,  co- 
sas que  no  serían  capaces  de  realizar  en  otras 
circunstancias.  Eso  no  es  ilógico,  sino  na- 
tural en  el  hombre;  pero  no  hay  nadie  que, 
ni  aun  impulsado  por  una  fuerza  emotiva 
o  sentimental,  haga  lo  imposible,  como  ma- 
nejar un  automóvil  cuando  jamás  ha  entra- 
do antes  en  uno,  o  hablar  un  idioma  extran- 
jero cuando  apenas  lleve  dos  semanas  en 
el  país  donde  se  usa. 

Nunca,  pues,  debemos  incluir  en  nuestros 
argumentos,  a  personas  que  hagan  cosas  im- 
posibles, sino  que  debemos  tener  en  cuenta 
que  todo  aquello  que  nos  parecería  absurdo 
si  nos  lo  contasen,  jamás  quedaría  bien  en 
una   narración   gráfica,   como   es   el   cine. 

Con  frecuencia,  el  editor  de  argumentos 
lee  una  historia  en  que  la  situación  es,  más 
o  menos,  la  siguiente.  El  héroe  va  a  ser  sen- 
tenciado como  culpable  de  un  asesinato,  cuan- 

Septiembre,  1920    < 


N.  de  la  R.  —  El  señor  Powell,  que  no 
solamente  es  un  reconocido  perito  en  ar- 
gumentos cinematográficos,  sino  que  ka  es- 
crito muchos  asuntos  para  lienzo  y  un  libro 
en  que  explica  los  detalles  técnicos  del  arte 
de  hacer  esos  argumentos,  iia  a  redactar, 
exclusivamente  para  CINE  -  MUNDIAL, 
una  serie  de  doce  artículos  sobre  esta  ma- 
teria, de  los  cuales  el  tercero  aparece  en 
estas  columnas.  Invitamos  a  nuestros  lec- 
tores a  que  consulten  al  señor  Powell  y 
a  que  le  envíen,  en  inglés,  resúmenes  de 
argumentos  originales,  a  fin  de  que  él 
haga  la  crítica  respectiva  y.  tal  vez,  si 
la  idea  es  aprovechable,  ayude  a  sus  auto- 
res   a    vender    los    susodichos    argumentos. 


do,  de  entre  los  espectadores,  se  levanta  un 
vagabundo  que  declara  que  aquello  es  una 
injusticia,  porque  él  presenció  el  crimen  y  le 
consta  que  el   culpable  es  otro. 

En  este  caso,  el  autor  había  engañado  de- 
liberadamente al  espectador,  al  callar  la  cir- 
cunstancia de  que  había  habido  testigos  del 
crimen  y  había  ocultado  esta  revelación  has- 
ta que  llegó  el  momento  de  suprema  emoción 
en  la  película.  Y,  luego,  hizo  entrar  allí  al 
vagabundo  sólo  porque  necesitaba  algi'in  per- 
sonaje que  removiera  el  obstáculo  a  la  feli- 
cidad y  librase  al  héroe  de  la  sospecha. 

Este  defecto — porque  defecto  es — se  llama 
"forzar  el  epílogo  para  satisfacer  las  exigen- 
cias del  tema"  y  consiste,  hablando  en  tér- 
minos generales,  en  presentar  un  tipo  desco- 
nocido en  el  argumento,  sin  más  excusa  que 
la  de  que  el  asunto  se  había  complicado  en 
forma  tal  que  ya  no  quedaba  más  remedio 
que  introducir  ese  elemento  extraño  para 
arreglar  las  cosas. 

Otro  defecto  que  esta  misma  situación 
contiene  es  el  llamado  "de  coincidencia". 
Todo  lo  que  ocurre  "por  casualidad"  en  un 
tema  cinematográfico  debe  evitarse,  si  no  se 
quiere  correr  riesgo  de  que  sea  rechazado. 

Una  coincidencia  como  la  del  encuentro 
casual  de  dos  hombres  que  han  vivido  en  ciu- 
dades distintas  toda  su  vida  y  que  deben 
reunirse  para  que  el  argumento  termine  sa- 
tisfactoriamente; o  como  In  llegada,  momen- 
tos antes  de  la  ejecución  del  héroe,  de  up  in- 
dulto inesperado;  o  el  hallazgo  intempestivo 
de  una  prueba  que  salva  al  inocente,  cuando 
ya  todo  parece  perdido;  o  el  descubrimiento 
de  una  escritura  de  propiedad  en  momentos 
en  que  la  heroína  va  a  ser  lanzada  de  su 
casa,  son  artificios  y  recursos  indignos  de 
un  buen  asunto,  ya  que  sólo  vienen  del  deseo 
del  autor  por  dar  un  epílogo  satisfactorio 
a  su  obra.  Y  ni  le  dan  crédito,  ni  son  del 
agrado  del  espectador.  En  el  fondo,  no  son 
más  que  consecuencia  de  su  descuido  o  pere- 
za, puesto  que,  enmendando  y  corrigiendo 
con  cuidado  la  obra,  desde  el  principio,  son 
tales    errores    susceptibles    de    eliminación. 

De  todos  los  errores  que  un  autor  puede 
cometer,  cuando  es  descuidado  en  la  factura 
de  sus  tramas,  el  más  imperdonable  es  el  lla- 
mado de  "división  de  interés"  entre  dos  pro- 
tagonistas. L'na  película  cinematográfica  es 
(y  no  debemos  olvidarlo)  la  narración  grá- 
fica   de   un    período    crítico    en    la    lucha    por 


la  vida  de  una  mujer  o  un  hombre.  Y  si 
otra  persona  se  mezcla  en  el  asunto  y  co- 
mienza a  absorber  el  interés  del  público,  la 
atención  se  divide  entre  los  dos.  Si  este  sis- 
tema se  sigue  hasta  el  fin  de  la  cinta,  no 
tardará  el  espectador  en  caer  en  la  confusión 
y  en  ignorar  quién  es,  por  fin,  el  protago- 
nista del  asunto,  con  lo  cual  sobrevienen  la 
inquietud  y  la  impaciencia,  dando  al  traste 
con  el  interés  y  la  emoción  estética. 
■  Ante  todo,  cuando  nos  dediquemos  a  des- 
arrollar un  argumento,  debemos  impedir  que 
se  mezcle  en  él  ninguna  persona  que,  por 
sus  actos,  tome  el  primer  término  en  el  es- 
cenario de  la  obra  y  deje  en  el  fondo  al 
verdadero  protagonista. 

Si  comenzamos  nuestra  historia  describien- 
do cómo  echan  a  Dolores  de  su  casa  porque 
amaba  a  cierto  joven,  evitemos  a  toda  costa 
el  torcer  nuestra  narración,  presentando,  a 
renglón  seguido,  a  la  hermana  de  Dolores 
que  se  queda  en  casa  y  resulta,  luego,  una 
víctima  del  antiguo  novio  de  la  ausente  de- 
jando a  ésta  y  sus  subsecuentes  experiencias 
para  más  tarde.  Esto  sería  dividir  la  aten- 
ción y,  por  ende,  quitar  interés  al  asunto, 
porque  el  público  se  fatigaría  y  no  sabría, 
además,  a  qué  atenerse. 

Un  tema  como  éste,  debe  llevarse  a  buen 
término  concentrando  definitivamente  la  aten- 
ción en  Dolores,  para  dar  lugar  a  que  se  la 
crea  la  única  protagonista  de  la  historia.  Y 
después,  habiéndola  sacado  del  domicilio  pa- 
terno, podríamos  describir  cómo  cae  su  her- 
mana en  las  garras  del  villano,  pero  nos  se- 
rá fácil  sostener  el  interés  del  público  en 
Dolores,  sin  dividirlo,  mediante  el  expediente 
de  mostrar  sus  sufrimientos  y  sus  esfuerzos 
por  conquistar  el  perdón  de  sus  padres.  Y, 
en  el  instante  en  que  la  hermana  va  a  caer 
definitivamente  en  la  deshonra,  presentare- 
mos a  Dolores,  llegando  a  tiempo  para  sal- 
varla y  redimirla.  Así  habremos  incluido  en 
el  tema  todos  los  personajes  que  intentába- 
mos presentar,  sin  que  por  eso  haya  decaí- 
do  el   interés. 

Nunca  olvidemos  que,  en  nuestros  asuntos, 
hay  que  mantener  la  atención  del  público 
concentrada  en  un  solo  personaje.  Si  se  in- 
troducen otros,  deben  presentarse  de  modo 
que  no  se  confundan  con  el  héroe  o  la  he- 
roína ni  tomen,  nunca,  el  primer  término. 

Otra  cosa  que  se  debe  evitar^  son  escenas 
de  muerte  y  homicidios.  A  veces,  es  indis- 
pensable la  muerte  de  un  personaje  para  dar 
fin  a  la  historia,  pero,  siempre  que  se  pueda, 
hay  que  evitar  recursos  de  esta  especie.  Es 
un  error  el  considerarlos  dramáticos  y,  por 
regla   general,   echan   a  perder  el   asunto. 

El  "amor  libre"  y  otras  formas  de  argu- 
mentos que  tengan  que  ver  con  relaciones 
ilícitas  entre  hombres  y  mujeres,  deben  evi- 
tarse. Recuérdese  que  al  cin'í  asisten  meno- 
res de  edad  y  que  los  editores  nunca  reco- 
miendan a  las  casas  manufactureras  temas 
que   los    menores   no   puedan    presenciar. 

En  nuestro  próximo  artículo  trataremos  de 
la  forma  en  la  cual  hay  que  aplicar  el  cono- 
cimiento que,  hasta  la  fecha,  hemos  adqui- 
rido en  lo  que  se  refiere  a  la  factura  de  ar- 
gumentos. 


CINE-MUNDIAL 


Anécdotas  de  Cine 

El 
Recurso  Hábil 

Por 
Narciso  Diaz  de  Escobar 

Dibuio  de 
Mariano  Martínez  Vizuet 


^ 


^  O  CONOCEN  ustedes  a  D.  Prósper 
Ladrón  de  Guevara  y  Gómez  de 
Fi^rueroa? 

Pues  es  un  caballero  conocido  de 
medio  Madrid,  porque  es  de  aquellos  que 
están  en  todas  partes,  que  hablan  con  todos, 
y  que  se  hace  notar  por  sus  extravagancias. 
Con  motivo  de  vérsele  en  fiestas  y  entierros, 
en  Teatros  y  Toros,  en  tranvías  y  coches,  en 
manifestaciones  tumultuosas  y  en  novenas  o 
triduos,  le  dieron  el  apodo  de  "Don  Necesa- 
rio". Lo  viste  uno  de  los  mejores  sastres, 
le  traen  el  calzado  de  París,  gasta  una  ca- 
dena de  oro  que  es  un  primor,  con  un  me- 
dallón rodeado  de  esmeraldas,  y  se  muda  de 
camisa  tres  veces  al  día.  Aunque  no  sepan 
su  nombre,  si  viven  o  han  vivido  en  Madrid, 
es  casi   seguro   que   lo   conocen. 

D.  Prósper  es  casado.  Esto  no  tiene  nada 
de  particular;  pero  sí  el  que  se  gasta  una 
mujercita  con  una  cara  que  recuerda  las 
Vírgenes  de  Murillo  y  un  cuerpo  que  parece 
hecho  por  el  cincel  de  un  afamado  escultor 
de  la  vieja  Grecia.  Es  algo  coqueta,  exage- 
radilla  en  el  vestir,  un  poquito  caprichosa; 
pero  así  y  todo  no  hay  quien  al  verla  no 
piense  con  celos  y  envidia  en  el  señor  Ladrón 
de  Guevara  y  no  exclame  para  sí: 
— Ah,  Ladrón,  lo  que  te  has  llevado! 
Mientras  ella  tiene  un  genio  bondadoso, 
que  rara  vez  se  altera,  pues  jamás  se  ha 
dado  cuenta  de  que  tiene  nervios  y  sangre, 
su  esposo  es  iracundo,  tiene  arranques  vio- 
lentos y  muy  poca  paciencia,  lo  que  da  origen 
a  especiales  rencillas  conyugales  que  no  lle- 
gan a  mayores  porque  ella  oye,  calla  y  hace 
lo  que  le  da  la  gana.  Como  ésta  hay  mu- 
chas, ¿verdad,  amable  lector?  ¿Quién  no 
conoce  una  media  docena  de  copias  del  mis- 
mo  modelo? 

D.  Prósper  y  Adela,  que  este  es  el  nombre 
de  su  cara  mitad,  son  aficionados  a  divertir- 
se y  ambos  sienten  predilección  por  las  pe- 
lículas. En  todos  los  Cines  de  Madrid  son 
conocidos,  pues  de  todos  son  parroquianos. 
A  estas  visitas  los  acompaña  Anita  María, 
una  amiga  de  Adela,  que  fué  compañera 
suya  de  Colegio  en  las  Esclavas  del  Sagrado 
Corazón  de  Sevilla  y  que  más  tarde  hizo 
veraneos  con  ella  en  San  Sebastián,  en  Suiza 
y  en  las  orillas  del  Rhin.  Media,  por  tanto, 
entre  ellas  un  gran  cariño  y  una  confianza 
sin  límites. 

Dos  días  en  semana,  por  lo  menos,  van  al 
Cine.  Al  acabar  de  comer  D.  Prósper  se 
marcha  al  Diván  de  Oriente  a  tomar  café  y 
a  la  media  hora  vuelve  por  su  esposa,  supo- 
niendo que  ya  estará  vestida  y  lista. 

Septiembre,   1920    <- 


Pero  antes  estas  idas  tenían  casi  siempre 
un  mal  prólogo.  Cuando  Prósper  volvía  a 
su  casa  se  mudaba  de  traje  y  llamaba  a  su 
dulce  compañera.  Siempre  le  faltaba  algo  a 
ésta;  ponerse  las  botas,  un  detalle  del  peina- 
do, un  adorno,  unas  flores,  cualquier  pretex- 
to.   Lo  cierto  es  que  tenía  que  esperarla. 

Entonces,  sin  reparar  en  que  estaba  delan- 
te Anita  María,  se  impacientaba,  gritaba  y 
hasta  prometía  no  volver  a  llevarla  a  sitio 
alguno,  pues  aquello  era  un  abuso  incalifi- 
cable, era  poner  a  prueba  la  paciencia  de 
un   Cartujo. 

No  era  lo  peor  esto,  sino  que  después  el 
mal  humor  no  bajaba  y  las  películas  le  pa- 
recían monótonas,  los  argumentos  falsos,  los 
artistas  poco  expresivos  y  hasta  el  Cine  in- 
soportable por  el  calor,  o  por  el  frío,  según 
la   estación. 

Ana  María  era  testigo  mudo  de  estas  esce- 
nas, compadeciendo  a  su  amiga,  pero  ella  se 
deleitaba  viendo  las  proyecciones  y  se  hacía 
sorda  y  tonta    respecto   a  lo   demás. 

De  pronto  notó  un  cambio  radical  en 
Prósper.  Ya  no  rabiaba  cuando  iba  al  Cine, 
antes  bien  se  mostraba  atento  y  obsequioso. 
¿A  qué  obedecía  este  cambio?  ¿Por  qué  esa 
metamorfosis  radical  en  aquel  exigente  ma- 
rido? 

Al  fin  como  mujer,  aunque  lo  mismo  le 
ocurre  a  no  pocos  hombres,  se  despertó  en 
ella  la  curiosidad  y  quizás  soñando  en  ti 
día  en  que  ella  también  fuese  esposa,  se  pro- 
puso saber  el  motivo  de  aquel  brusco  cambio. 

Una  tarde  hallábanse  ambas  en  el  Cine. 
D.  Prósper  había  salido  al  objeto  de  com- 
prar en  la  confitería  de  en  frente  unos  car- 
tuchos de  bombones  con  que  obsequiar  ■.  su 
deliciosa  mitad. 

Ana  María  aprovechó  los  cinco  minutos 
del  intermedio  entre  película  y  películ-i  y 
preguntó   a  su   amiga: 

— Perdóname,  Adela,  pero  me  gustaría  sa- 
ber por  qué  ya  tu  marido  no  se  impacienta, 
ni  se  sofoca,  ni  grita,  cuando  le  haces  esperar 
a  la  hora  de  que  vengamos  al  Cine,  pues  y.i 
ves  como  antes  parecía  siempre  un  puerco- 
espín. 

Adela,  sonriendo,  contestó: 

— Es  que  he  encontrado  la  gran   receta. 

— ¿Y   no    me   la   quieres   confiar? 

— Ya  lo  creo.  Cuando  me  voy  a  vestir  ie 
escondo  los  guantes,  el  reloj,  el  sombrero  o 
la  petaca.  Esto  sobre  todo,  pues  un  hombre 
sin    tabaco    prefiere    quedarse    en    casa. 

— No  comprendo. 


— Hasta  que  yo  termino  mi  toilette  pro- 
curo no  colocarlos  en  sitio  visible.  Pasa  el 
tiempo  busca  que  te  busca.  Cree  que  la 
falta  es  suya  y  en  vez  de  sofocarse  acaba 
por  pedirme  perdón  por  su  retraso  en  no 
ponerse  a  mis  órdenes. 

¡Ya  lo  saben  ustedes,  mis  bellas  lectoras 
del  CINE-MUNDL\L!  He  ahí  una  receta 
sencilla  y  barata  para  evitar  el  mal  humor 
de  los  maridos,  cuando  ustedes  retarden  su 
peinado,  o  su  vestir,  las  noches  que  asistan 
al   Cine. 

Es    receta    garantizada. 

Pero  es  preciso  cuidar  que  no  se  descu- 
bra el  enredo. 


Por  carta  acabamos  de  recibir  la  noticia 
de  que  el  15  de  julio  fué  completamente  des- 
truido por  un  incendio  el  Circo  Sanger  de 
Londres,  uno  de  los  más  conocidos  en  Euro- 
pa. En  el  pánico  que  se  produjo  y  que  la 
policía  no  pudo  contener,  perecieron  cinco 
personas,  l'na  colilla  encendida  originó  el 
fuego. 


En  los  talleres  de  la  Metro,  en  Hollywood, 
comenzará  a  impresionarse  este  mes  la  ver- 
sión cinematográfica  de  "Los  cuatro  jinetes 
del  Apocalipsis",  según  la  ha  adaptado  la 
señorita  June  Mathis,  encargada  de  la  Sec- 
ción de  Argumentos  de  la  empresa  citada. 

Hasta  la  fecha  no  se  ha  hecho  el  reparto 
de  papeles.  Sólo  se  sabe  que  Alice  Terry  in- 
terpretará el  de  Margarita,  la  novia  de  Julio 
Desnoyers,  y  que  Rex  Ingram  correrá  con  la 
dirección   secundado  por  Walter  Mayo. 

A  juzgar  por  el  material  de  publicidad  que 
sale  de  las  oficinas  neoyorquinas  de  la  Metro, 
el  fotodrama  tendrá  todas  las  proporciones 
de  un  gran  espectáculo  en  el  que  tomarán 
parte   alrededor   de    1,200  personas. 


La  Fine  Arts  Film  Corporation,  de  Michi- 
gan, ha  entablado  una  demanda  contra  la 
Equity  Pictures  Corporation  ante  el  Tribu- 
nal Supremo  de  Nueva  Yorlí  por  incumpli- 
miento de  contrato.  Las  últimas  películas  de 
Clara  Kimball  Young,  producidas  por  la  pri- 
mera empresa  y  distribuidas  en  los  Estados 
Unidos  y  el  exterior  por  la  segunda,  han  sido 
la  causa  del  pleito.  La  Fine  Arts  alega  ha- 
ber sufrido  daños  y  perjuicios  que  calcula 
en   la   suma  de  .$500,000. 


->    PÁGIN.A    791 


C  I  N  E  -  M  U  N  D  I  A  L 


Serie  cinematográfica   en   quince  episodios,   original   de   Arthur   B.    Reeve   y   John    V.    Grey. 

Novelización  de  Mary  Asquiih  y  versión  castellana  de  F.  J.  Ariza,  ambas  hechas  especialmente 

para  CINE-MUNDIAL.    Los  derechos  de   exclusividad  sobre   este  fotodrama  en  el   exterior, 

corren  por  cuenta  del  exportador  neoyorquino  E.  S.  Mankeimer. 


NOVENO    EPISODIO 

DOBLE    PERSONALIDAD 

APENAS  intentó  Vera  acercarse  a  Vio- 
leta, ésta,  con  rápido  movimiento,  alzó 
el  jarrón  y  lo  dejó  caer  con  todas  sus 
fuerzas  sobre  la  cabeza  de  la  perversa  mujer, 
que  cayó  sin  sentido  al  suelo. 

Olvidando  a  Mesma  en  la  excitación  del 
momento,  Violeta  corrió  hacia  la  puerta  de 
la  casa,  pero  tuvo  la  precaución  de  atisbar 
hacia  la  calle  antes  de  salir,  a  fin  de  estar  se- 
gura de  que  niníruno  de  sus  enemigos  le  cor- 
taría la  retirada.  Y  desde  el  interior,  vio 
con  sobresalto  que  el  Jefe  de  la  Banda  se 
dirigía  hacia  la  habitación  de  la  espiritista. 
de  modo  que  la  joven  cerró  la  puerta  y  vol- 
vió a  la  sala  apresuradamente. 

— Si  no  está  usted  de  acuerdo  con  estos 
criminales — dijo  a  Mesma  que  se  debatía  aún 
entre  sus  ligaduras — dígame,  por  piedad,  có- 
mo   escapar   de    aquí.  .  . 

Las  dos  mujeres  escucharon  en  aquel  mo- 
mento los  golpes  que  el  Jefe  de  la  Banda 
daba  furioso  contra  la  puerta  de  la  casa. 
Violeta,  mientras  Mesma  acababa  de  desasir- 
se, vio  desde  la  ventana  que  el  bandolero  se 
servía  de  un  pesado  tambor  de  acero  para 
echar  abajo  el  zaguán,  a  grandes  porrazos. 

— Huya  usted  por  los  cortinajes  que  cie- 
rran la  parte  posterior  de  la  habitación — 
dijo  Mesma  en  voz  baja  a  la  prisionera — 
De  ahí  sale  un  pasadizo  que  conduce  al  exte- 
rior. .  .  Pero  póngame  de  nuevo  la  mordaza, 
antes  de  partir. . .  Así  me  libraré  de  toda 
sospecha  y  usted  tendrá  tiempo  para  escapar 
sin  que  la  atrapen. 

Violeta  siguió  las  instrucciones  de  Mesma 
V,  lanzando  una  mirada  a  Vera,  que  seguía 
desvanecida  sobre  la  alfombra,  huyó  con 
gran  premura  por  el  pasadizo  y  saltó  a  la 
calle  a  través  de  una  ventana  que  había  al 
fondo,  en  momentos  en  que  el  bandido  lo- 
graba echar  abajo  la  puerta  de  la  casa  y  se 
precipitaba  en  el  salón. 

El  Jefe  de  la  Banda  tropezó  con  el  cuerpo 
de  Vera  que,  a  la  sazón,  comenzaba  a  re- 
vivir. . . 

— Violeta  me  quiso  matar  con  un  jarrón — 
dijo  la  mujer  alzando  los  ojos  hacia  el  cons- 
pirador— y  la  mataré  sin  misericordia  apenas 
la  encuentre.  .  . 

El  Jefe  de  la  Banda  se  apresuró  a  sepa- 
rar las  cortinas  que  ocultaban  a  Mesma,  pero 
ésta  seguía  amordazada  y  en  apariencia  sin 
sentido,  de  modo  que,  a  pesar  de  sacudirla 
sin  misericordia,  el  criminal  comprendió  que 
no  podría  obtener  informes  algunos  respecto 
a  Violeta  y  la  dejó  caer  de  nuevo,  lanzando 
una  blasfemia. 

— Ha  escapado  otra  vez — dijo  furioso. — 
Vamonos,  ya  que  no  hay  nada  que  hacer  aquí. 

Y  ayudando  a  Vera  a  ponerse  en  pie,  sa- 
lió  con   ella   de  la   casa   de   Mesma. 


Entre  tanto,  en  la  cabana  de  los  barriles 
de  pólvora,  cuando  Sueny  hubo  salido  a  fu- 
mar, Dupont,  a  solas  con  Tracy,  reconcentró 
todo  su  poder  hipnótico  sobre  éste,  hasta  que 
logró  dejarlo  completamente  dormido  y  a 
merced  de  su  volunta,  no  sin  dificultades  a 
causa  de  que  el  obrero,  que  estaba  cansado, 
se  cabeceaba  incesantemente  y  con  grandes 
dificultades   mantenía   abiertos   los   ojos. 

— Escribe  lo  que  te  voy  a  dictar — ordenó 
Dupont,  poniendo  un  papel  bajo  la  mano  de 
Tracy,  después  de  haberle  ofrecido  un  lápiz 
que  el  otro  tomó  sin  vacilar. 

Y  Roberto  dictó  el  recado  que  Renard  y 
Sueny  habían  leído  a  su  regreso  y  que  los 
había  despistado  por  completo. 


El  lápiz  se  deslizó  de  entre  los  dedos  de 
Tracy,   apenas   acabó   de    escribir. 

—-Ahora  métete  en  ese  barril  y  encógete 
en  él  lo  más  que  puedas — ordenó  el  médico 
a  Tracy. 

Este  último  obedeció  sin  vacilar.  Roberto 
tapó  la  barrica,  colocó  el  papel  encima  de 
ella  y  buscó  la  salida.  Bien  sabia  que,  cual- 
quiera que  fuese  el  rumbo  que  eligiera, 
Sueny  lo  descubriría  a  los  pocos  pasos.  Sin 
embargo,  la  casa  tenía  una  ventana  que  es- 
taba en  el  lado  opuesto  al  de  la  carretera. 
Por  ahí  salió  y  permaneció  inmóvil  hasta  que 
oyó  que  Renard  y  Sueny  regresaron.  Apenas 
entraron  en  la  cabana,  el  joven  se  alejó  rá- 
pida  pero' silenciosamente. 

Hasta  mucho  después  fué  cuando  la  Banda 
se  enteró  de  que  Tracy  era  el  que  estaba  en 
el  barril  que  Renard  y  Sueny  lanzaron  al 
barranco,  sin  embargo,  el  bandolero  se  libró 
de  la  muerte  gracias  al  estado  hipnótico  en 
que  Roberto  lo  había  dejado.  Y  cuando,  por 
fin,  despertó,  viéndose  en  el  fondo  de  la  si- 
ma y  con  las  ropas  desgarradas  y  teniendo 
en  derredor  suyo  los  despojos  del  barril  he- 
cho pedazos,  atribuyó  a  Renard  y  a  Sueny 
aquella  desastrada  aventura  y  juró  vengar- 
se de  ambos. 


El  Jefe  de  la  Banda  estaba  de  muy  mal 
humor  aquella  noche  y  sus  adláteres  aguar- 
daban  en  silencio   nuevas  instrucciones. 

—Hemos  quedado  en  ridículo — dijo — y  ne- 
cesitamos organizar  nuestros  planes  en  for- 
ma distinta  de  la  seguida  hasta  ahora.  Se 
me  ocurre  una  idea:  busquemos  a  una  mujer 
que  se  parezca  mu 
cho  a  Violeta,  y  s 
conseguimos  hallai 
alguna    que    ten 

ga  el  mismo  cuer-    ^^.  ^^f^lK  j     ¿J/^il/íh^X 
po  y  las  mismas  ^^^^    l^mW¡^£  hf/als¡í^\. 
facciones   que  la 
novia  de  Dupont, 
pronto  daremos 
a    éste    su 
merecido,     i 

—Yo  he 
visto  en  un 
baile  a  una 
mujer  que 

se  parece  extraordinariamente  a  Violeta- 
dijo  Vera — pero  me  parece  que  es  mucho 
más  alta.  . .  Sin  embargo,  no  recuerdo  pre- 
cisamente en   qué  baile  la   conocí.  .  . 

— Es  muy  sencillo — interrumpió  el  Jefe  de 
la  Banda. — Bastará  visitar  todas  las  salas  de 
baile  que  has  frecuentado  durante  los  últimos 
dos  o  tres  meses,  hasta  que  des  con  la  que 
buscas. 

Vera  siguió  las  instrucciones  recibidas  y, 
efectivamente,  recordó  que  la  sala  en  que  ha- 
bía conocido  a  aquella  mujer  semejante  a 
Violeta  era  una  denominada  "Portóla",  en 
la  que,  mediante  el  pago  de  una  corta  suma, 
cualquiera  podía  entrar  a  bailar.  Era  una 
habitación  amplia,  con  frescos  de  un  gusto 
detestable  a  la  que  acudía  la  gente  de  du- 
dosa reputación  y  de  la  (jue  era  propietario 
un  hombre  digno  de  mantener  la  suprema- 
cía entre  cuanto  picaro  entraba  allí.  Este 
hombre  tenía  por  apodo  el  "Estrangulador" 
y  era  un  pugilista  fuerte,  ágil,  astuto  y,  so- 
bre todo,  de  una  perversidad  pasiva  y  que 
no  conocía  más  ley  que  la  ley  del  fuerte. 

Renard  y  Vera  acudieron  a  la  Sala  "Por- 
tóla" cuotidianamente.  L^na  noche  había 
mucha  gente,  y  en  una  de  las  mesas,  cenando 
con  gran  algazara,  el  Estrangulador  y  su  mu- 


^TIEMBRE,     1920      <- 


El  jefe  de  la  banda  se  apresuró  a  separar  la  cortina  que  ocultaba  a   Mesma. 


jer,  MoUy,  sonreían  a  la  concurrencia.  L'n 
desconocido,  de  cara  patibularia,  se  acercó 
al  dueño  de  la  casa  y  le  pidió  permiso  para 
bailar  una  pieza  con  Molly,  a  lo  cual  el  otro 
accedió   magnánimamente. 

Vera  y  Renard  se  habían  sentado  en  una 
de  las  mesas  del  centro  de  la  sala,  desde  don- 
de podían  ver  todo.  Pero,  a  pesar  de  su  vi- 
gilancia, no  notaron  que  Dupont,  hábilmen- 
te disfrazado,  también  atisbaba  desde  una  de 
las  plateas. 

Apenas  comenzaron  Molly  y  su  compañe- 
ro a  bailar.  Renard  se  levantó  de  su  asiento 
y,  sin  preámbulo  alguno,  se  dirigió  a  la  mu- 
jer y  trató  de  separarla  de  su  galán.  Este 
no  esperó  más  y  lanzó  la  primera  bofetada. 
Con  la  cual  se  inició  el  zafarrancho  que  era 
de  presumir  y  cinco  minutos  después  la  fa- 
mosa Sala  "Portóla"  era  un  campo  de  batalla 
en  el  que  todos  se  propinaban  sonoros  gol- 
pes y  porrazos.  El  Estrangulador  saltó  de 
su  asiento  apenas  comenzó  el  jaleo  y  se  pre- 
paró a  limpiar  la  sala  de  concurrentes  a 
fuerza   de   puños   y  palos. 

Molly  se  refugió  en  la  cocina  y  Vera,  que 
no  la  perdía  de  vista,  se  abrió  paso  entre  los 
combatientes  y  siguió  a  la  mujer,  con  la  es- 
peranza  de   congraciarse  con   ella.    Pero,  ya 

->    PÁGINA    792 


C  I  X  E  -  ¡\I  U  N  D  I  A  L 


fn  la  cocina,  sus  planes  cambiaron  comple- 
tamente y  se  quedó  en  la  puerta,  muda  de 
sorpresa :  lavando  los  platos  y  un  poco  pá- 
lida pctr  la  emoción,  estaba  otra  mujer  de  tal 
manera  idéntica  a  \'loleta  Bronso  que  \'era 
no    pudo    reprimir    una    exclamación.  .  . 

Molly,  por  su  parte,  veía  la  lucha  a  través 
de  In  puerta,  sin  atender  a  otra  cosa  más 
que  a  lo  que  ocurría  en  la  sala.  El  Estran- 
pulador  estaba  en  sus  glorias.  Como  una  ca- 
tapulta, lanzaba  por  el  suelo,  a  bofetada  lim- 
pia, a  cuantos  conibatientee  tenía  al  alcance 
de  sus  temibles  brazos  y,  a  los  pocos  minu- 
tos de  actividad,  ya  había  logrado  dejar  la 
sala   desierta. 

Molly  se  lanzó  a  felicitarlo,  cayendo  en 
sus  brazos.  Y  Vera,  ni  torpe  ni  perezosa, 
acudió  también  sonriente  y  tendiéndole  la 
mano,  pero  el  Estranpulador,  que  la  reco- 
noció como  a  la  compañera  del  que  Iiabía 
iniciado  atpi ellos  líos,  le  hizo  sifrno  de  (jue 
^alie^a. 

— Pero.  .  .  permítame  usted  que  le  expli- 
(¡ue — dijo   ^'era. 

— ¡Fuera  de  aquí  I— contestó  el  Estran;;u- 
lador    alzando    el    puño. 

Y  Vera  no  se  lo  hizo  repetir  dos  veces  y 
corrió  n  reunirse  con  Renard,  que  aguarda- 
ba a  la  puerta. 

Dupont  se  acercó,  a  su  vez,  al  Estrangu- 
lador  que,  nuevamente,  se  dispuso  a  poner  aJ 
desconocido    fuera   de   combate. 

— No  busco  camorra — dijo  sonriendo  Du 
jiont — sino  que  vengo  a  solicitar  la  ayuda  de 
usted  para  deshacer  la  banda  de  bribones 
que  tuvo  la  culpa  de  lo  que  acaba  de  su- 
ceder. .  . 

El  Estrangula dor  miró  de  arriba  a  abajo 
a  Roberto  y,  con  un  signo,  indicó  a  Molly 
que  los  dejase  solos,  a  lo  cual  la  mujer  ac- 
cedió no  sin  lanzar  una  mirada  de  odio  so- 
I>re  el  intruso. 

—¿De  qué  se  trata? — inquirió  el  dueño  de 
la  Sala  con  aire  desconfiado,  una  vez  que 
limbos  se  quedaron  sin  testigos. 

Roberto  explicó  brevemente  el  asunto  y. 
])oco  después,  salió  de  allí  acompañado  del 
Iiércules. 

Cuando  llegaron  al  hotel,  el  Estrangulador 
se  quedó  en  la  sala,  husmeando  y  recorriendo 
con  mirada  ávida  el  mueblaje  y  los  tapices, 
movió  la  cabeza  como  si  comprendiera  que 
no  estaba  en  su  elemento.  Dupont,  entre  tan- 
to, había  salido   a  buscar  a  su  novia. 

Apenas  se  presentó  \'ioleta,  el  Estrangula- 
dor le  estrechó  la  mano  en  forma  tan  brutal 
que  la  joven  dio  dos  pasos  atrás,  con  gesto 
de  disgusto.  Sin  quererlo,  se  había  ganado, 
con  ese  solo  movimiento,  la  enemistad  gra- 
tuita del  boxeador. 

— Esta  cree  que  vale  más  que  yo — pensó 
con   resentimiento. 

Roberto  explicó  brevemente  sus  proyectos 
al  Estrangulador,  que  se  apresuró  a  acep- 
tarlos, apenas  supo  el  precio  que  el  joven 
estaba  dispuesto  a  pagar  por  sus  servicios  y 
quedó  convenido  que  buscaría  manera  de 
apoderarse  del  retrato  robado  por  la  banda 
siniestra,  conviniendo  en  acudir  a  las  habi- 
taciones de  Violeta  aquella  misma  noche  a 
las  nueve,  a  fin  de  iniciar  las  operaciones. 

La  joven,  que  no  podía  vencer  su  repug- 
nancia hacia  el  pugilista,  comunicó  sus  temo- 
res a  Roberto,  pero  éste  la  tranquilizó  com- 
pletamente. 

*  «  * 
Por  su  parte.  Renard  y  Vera  habían  es- 
perado a  que  el  Estrangulador  saliese  de  la 
Sala  v,  apenas  se  alejó,  entraron  de  nuevo 
en  busca  de  Molly,  a  quien  sin  dicultades^ 
ya  que  la  mujer  sentía  instintivo  odio  hacia 
Roberto — convencieron  de  que  les  ayudara 
en  sus  planes,  sobre  todo  mediante  la  oferta 
de  una  tentadora  suma  de  dinero  que  los 
miembros  de  la  banda  le  hicieron.  Molly 
llamó  a  la  fregatriz  y  las  tres  mujeres,  acom- 
pañadas de  Renard,  salieron  a  buscar  al  Jefe 
de  la  Banda. 

Lo  primero  que  éste  preguntó,  cuando  lle- 
garon a  su  presencia,  fué  si  el  Estrangulador 
ios  ayudaría. 

Septiembre,   1920    < 


— Ese  no  hace  más  que  lo  que  a  mi  se  me 
antoja — declaró  con  gran  confianza  Molly. — 
Va  lo  veréis.  .  . 

Efectivamente,  llamado  telefónicamente 
por  Molly,  el  Estrangulador  acudió  a  la  casa 
del  Jefe  de  la  Banda,  y  éste,  sin  revelarle 
más  que  parte  del  secreto,  le  prometió  bue- 
na parte  del  botín  si  consentía  en  secundar 
sus  planes,  a  lo  que  el  Postran  guiador  acce- 
dió, guardándose  muy  bien  de  referir  el  con- 
venio ipu'  tenía  con  Roberto  y  resuelto  a  sa- 
car dinero  a  las  dos  facciones  rivales. 

Media  hora  antes  de  la  cita  fijada  por  Ro- 
berto, el  Estrangulador  llamó  a  la  puerta  del 
aposento  de   \*íoIeta. 

—Su  amigo  me  ha  mandado  por  usted  pa- 
ra que  vayamos  a  la  sala  de  baile — explicó 
con  el  tono  más  amable  que  pudo,  apenas 
abrió  la  puerta  la  novia  de  Dupont.^ — ^El  no 
puede  salir  de  allí  porque  parece  que  esta  vez 
lia   encontratlo   lo   que   i>uscaba. 

\'ioleta  escudriñó  el  sendilante  del  Estran- 
gulador y.  tranquilizándose  al  ver  la  franca 
mirada  del  visitante,  se  alistó  para  salir.  No 
sabía  la  joven  que  el  boxeador  había  dejado 
a  la  mujer  que  tanto  se  parecía  a  ella  a  muy 
corta  distancia  de  la  casa,  con  instruccio- 
nes de  que  penetrase  en  las  habitaciones  de 
\'Íolcta  (cuya  puerta  quedaría  abierta  de  an- 
temano) y  se  pusiera  sus  ropas,  procurando 
al  mismo  tiempo,  peinarse  conforme  lo  hacia 
la  novia  de  Roberto,  para  lo  cual,  el  Jefe  de 
la  Banda  proporcionó  un  retrato.  Renard 
acompañaba  a  la  mujer  con  objeto  de  llevar 
a  cabo  sin  dificultades  el  plan  propuesto. 

Todo  salió  a  la  medida  de  los  deseos  de  luo 
conspiradores.  La  muier  llegó  sin  ser  vista 
a  las  habitaciones  de  \'ioleta  y  comenzó  a 
elegir  vestido  entre  los  muchos  que  contenia 
el  guardarropa.  L'n  discreto  golpe  dado  en 
la  puerta  le  advirtió  que  había  que  darse 
prisa,  y  la  intrusa,  poniéndose  una  elegante 
negligée  de  seda,  abrió  la  puerta  al  Jefe  de 
la  Banda  y  a  Renard.  Estos  habían  tenido 
la  precaución  de  tomar  en  alquiler  un  cuarto 
que  estaba  precisamente  encima  del  ocupado 
por  \'ioleta. 

El  jefe  de  los  bandidos  lanzó   una   mirada 


de  a)>rohación  a  la  transformada  maritornes, 
diciéndole: 

— 'Estoy  seguro  de  que,  al  cabo  de  una 
semana  ile  comer  y  vivir  decentemente,  has- 
ta el  mismo  Dupont  te  aceptará  como  su 
prometida.  .  .  .'Vhora,  lo  que  hay  que  hacer 
es  esperar  a  Roberto.  Ponte  en  esa  ventana 
y  prepárate  para  su  arribo.  Lo  reconocerás 
por  el  retrato  que  te  he  enseñado  de  él. 
-Apenas  lo  veas  venir,  avísame. 

La  substituta  obedeció,  mientras  Renard  j 
su  jefe  se  retiraron  a  la  parte  jiosteríor  de 
la    habitación. 


El  Estrangulador,  con  forzadas  atenciones 
y  grandes  muestras  de  respeto,  condujo  a 
V'ioleta  a  la  "Portóla",  tratando,  por  el  ca- 
mino, de  desvanecer  completamente  la  in- 
tranquilidad de  la  joven  y  de  disipar  sus 
dudas.  Y,  segura  de  que  aquel  hombre  no 
tenía  interés  alguno  en  hacerla  daño,  la  no- 
via del  doctor  se  reprochó  el  haberle  temido 
y  sonrió   confiada. 

Pero  a  su  llegada  a  la  sala  "Portóla",  re- 
vivieron sus  terrores  y  sus  desconfianzas,  y 
el  aire  marrullero  que,  apenas  traspasaron 
los  umbrales,  adquirió  el  Estrangulador,  la 
hizo  estremecer  porque  tuvo,  entonces,  la 
certidumbre  de  que  aquel  hombre  era  un 
aliado  de  sus  enemigos.  Tal  fué  su  temor 
que,  al  ver  acercarse  al  pugilista  que  se  di- 
rigía a  ella  con  resuelto  ademán,  \'ioIeta  re- 
trocedió gritando  y  fué  a  refugiarse  a  la 
cocina,  no  sin  cerrar  antes  la  puerta  de  co- 
municación  con   la   sala. 

El    Estrangulador  sonrió   al   ver   qué   débil 
era,    para    sus    fuerzas    hercúleas,    la    barrera 
que  la  joven  había  interpuesto  entre  ambos. 
En   aquel  momento.   Vera  llegó   a  pregun- 
tar ansiosamente  al  dueño  de  la  sala  de  baile: 
—¿No  sospecha   nada  esa  mujer? 
— Ahora  sí  ya  comienza  a  comprender  que 
ha  caído  en  un  lazo,  pero  por  el  camino  ve- 
nía   como    un    corderito — contestó    el    otro. 

Y  sin  gran  esfuerzo,  apoyó  el  hombro  con- 
tra la  puerta  de  la  cocina,  que  cedió  a  su 
empuje  y  avanzó  hacia  la  prisionera.  Los 
ojos  de  ésta  se  dilataron  de  terror,  más  a 
la  vista,  de  Vera  que  por  la  presencia 
del  Estrangulador.  Y,  sin  poder  re- 
primirse, lanzó  un  grito,  que  el  carce- 
lero ahogó  con  una  de  sus  formidables 
manazas. 

— De   aquel    lado   hay    una   trampa — 
ijo  a  Vera,  señalando  con  la  cabeza  el 
lado    opuesto    a    la    cocina. — Le- 
vántela y  verá  que  nos  viene  muy 
a  pelo   en  este   momento.  .  . 

Vera    obedeció     y    el    hombre 
arrastró  a  Violeta  hacia  la  aber- 
ura. 
— ¿Ves  lo  que  hay  allá  abajo? 
—preguntó     sarcásticamen- 
te   a  la  aterrorizada  joven. 
— Es    la    acequia   que    pasa 
por  ahí   y   donde   las   ratas 
abundan.  .  .    entre   el   agua, 
¿oyes?. . .    Y  como  aquí  es- 
torbas,  te  vamos  a  arrojar 
por  la  trampa.  .  . 
{Continúa  en  la  página  821) 


El  estrangulador  estaba  en  sus   glorias.    Como   una  catapulta,   lanzaba   por   el   suelo   a 
bofetada   limpia   a   cuantos   combatientes   tenía   a   su   alcance.  .  . 

. -^ — >     PÁGINA    793 


CINE-MUNDIAL 


m. 


EL    GUANTELETE 

(The    Gauntlet) 
"Vitagraph"  —  1500   metros. 

[O  solamente  por  lo  pintoresco  de  las  es- 
tén ;is,  cuyo  primor  de  presentación  es 
lo  que  desde  hieíro  atrae  en  esta  cinta,  sino 
por  el  aríTumento,  hay  que  poner  la  produc- 
ción de  que  tratamos  entre  las  de  primera 
fila,  no  sin  hacer  notar  que.  sin  aquellas  es- 
cenas tan  bien  hechas,  la  historia  pasaría  sin 
pena  ni  gloria.  El  que  lleva  el  p'^so  de  la 
interpretación  es  Harrv  Morey  y  traba.ia 
hién.  El  pape]  de  heroína  lo  hace  Louisxíta 
Valentine,  que  se  luce  en  la  primera  parte 
de  la  película  pero  cuyas  escenas  emocionan- 
tes del  final  no  resultan  satisfactorias.  Los 
demás,  bien. 

Reparto 

Intérprete  principal:  Harry  Morey.  Cola- 
boradores: Louiszita  Valentine,  Frang  HajT- 
ney,  Walter  Horton.  Charles  Elridg-e,  Elea- 
nor    Barry    y    Kobert    Gaillard. 

Argumento 

Beverly,  rico  neoyorquino,  ha  comprado 
tierras  en  Tennesse,  sin  haber  siquiera  vistt» 
la  propiedad.  Su  hijo  Roderick  es  enviado 
a  examinarlas  y  a  defenderlas  de  la  codicia 
de  iHi  sindicato  que  quiere  quedarse  con  ellas. 
Por  el  camino,  el  joven  conoce  a  Nessy,  hija 
del  montañés  qiie  vendió  el  terreno.  A  su 
arribo,  Roderick  es  tomado  por  agente  del 
gobierno  y  resulta,  así,  víctima  de  las  sos- 
pechas de  toda  la  comarca.  Varios  atentados 
contra  su  vida  lo  ponen  sobre  aviso,  pero  él 
se  ocupa  más  de  hacer  el  amor  a  Nessy  que 
de  protegerse  contra  los  misteriosos  ataques. 
Roderick  descubre  que  las  propiedades  de  su 
padre  son  muy  valiosas  y  ya  se  prepara  a 
regresar  a  Nueva  York,  en  compañía  de  su 
amada,  a  quien  piensa  raptar,  cuando  uno 
de  los  parientes  de  la  muchacha  aparece  ase- 
sinado y  la  fajnilia  atribuye  el  crimen  al 
pretendiente.  La  gente  intenta  linchar  al  Jo- 
ven, que  es  salvado  por  Nessy,  pero  ésta  cae 
también  prisionera.  La  muchacha  consigue 
huir  y  entre  tanto,  un  pretendido  amigo  de 
Roderick,  que  es  el  que  tiene  la  culpa  de  to- 
do, lucha  con  él  en  el  interior  de  la  prisión. 
El  falso  amigo,  al  salir  de  allí,  es  tomado 
por  Roderick  y  matado  de  un  balazo.  Otro 
individuo,  con  el  cual  Nessy  ha  prometido 
casarse  si  salva  a  Roderick,  también  se  mete 
en  una  pelea,  a  consecuencia  de  la  cual  mue- 
re, no  sin  antes  haber  confesado  que  él  fué 
quien  mató  al  pariente  de  la  joven.  Y,  en- 
terrados los  (pie  estorbaban,  el  héroe  y  la  he- 
roína se  casan,  como  no  podía  menos  de 
suceder. 

Publicidad    y    Reclamo 

"Harry  Morey  en  una  película  de  las  mon- 
tañas de  Tennessee"  —  "En  una  comarca,  in- 
festada de  criminales,  todos  son  sus  enemi- 
gos, menos  una  mujer  nue  lo  ama"  - — ■  "El 
amor  triunfa  del  cuchillo,  de  la  horca  y  de 
la  prisión"  —  "Una  bella  y  pintoresca  pe- 
lícula". 

Lo  más  explotable  en  este  caso  es  la  co- 
lección de  clisés  y  grabados  de  reclamo  que 
van  con  la  película  y  que,  por  el  carácter 
melodramático  y  romántico  de  ella,  se  pres- 
tan  a   un   buen   anuncio. 

Septiembre,   1920    < 


EL    motín     del    ELSINORE 

(The  Mutiny  of  the  Els^nore) 

"Metro"  —  1,800   metros. 

ESTA  producción  es  original,  en  forma  de 
novela,  del  famoso  Jack  London  y  nada 
ha  perdido  en  la  adaptación.  Acción  de  so- 
bra es  lo  que  la  caracteriza  y  no  hay  en  ella 
ningún  análisis  sutil  de  caracteres.  El  tema 
atrae  a  toda  clase  de  espectadores,  ya  que 
nunca  falla  el  legítimo  recurso  de  ]iresentar 
cintas  de  aventuras  marinas,  como  es  la  que 
nos  ocuna.  La  interpretación  no  deja  abso- 
lutamente nada  que  desear,  la  presentación 
es  realista  y  bien  escogida  v  la  dirección 
está   de   acuerdo    con    el    resto. 

Reparto 

Intérprete  principal :  Mitchell  Lewis.  Co- 
laboradores: Helen  Ferguson,  Noah  Beery. 
jr.,  Casson  Ferguson,  M'^illiam  V.  Mong,  Syd- 
ney D'Albrook,  Ñor  val  MacGregor  y  J.  P. 
Lockney. 

Argumento  de  Jack  I^ondon;  adaptación  de 
Albert  S.  Le  ^'ino  y  dirección  de  Edward 
Sloman. 

Argumento 

,Tuan  Pike  es  marino  a  bordo  de  un  barco 
cuyo  capitán  lo  protege.  El  hijo  del  capitán, 
Dick,  odia  el  mar  pero  adora  a  la  hija  del 
propietario  del  navio.  AVest,  que  viaja  a  bor- 
do. Pike  también  la  ama  en  secreto.  La  jo- 
ven se  llama  Margarita.  Varios  picaros  ma- 
tan al  capitán  del  buque  por  apoderarse  de 
la  caja  fuerte  del  mismo  y  en  el  lecho  de 
muerte  de  su  ]5rotector,  Pike  jura  proteger 
a  Dick  y  se  entera  de  que  Margarita  también 
ama  al  jovenzuelo,  a  pesar  de  su  afición  a 
las  juergas.  El  "Elsinore"  sale  a  un  largo 
viaje  y  en  él  van,  como  tripulantes,  Pike, 
Dick  (que  entró  a  la  fuerza)  y  Mellaire,  uno 
de  los  pillos  que  fué  causa  de  la  muerte  del 
protector  de  Pike  y  que  también  está  enamo- 
radora de  Margarita  v  resuelto  a  poseerla  a 
toda  costa.  El  tal  Mellaire  se  ha  dejado  cre- 
cer la  barba  y  nadie  le  reconoce,  excepto  un 
enemigo  suyo  que  jura  matarlo  durante  la 
travesía.  El  resto  de  la  tripulación  es  de  lo 
peor,  de  modo  que  no  tarda  en  surgir  un 
motín,  en  el  curso  de  una  tempestad.  Pike 
es  el  héroe  que  lucha  solo  contra  todos  liasta 
que  Dick,  regenerado  ante  el  peligro,  acude 
en  su  ayuda.  Pike  resulta  mal  herido  duran- 
te el  combate,  pero  cae  feliz  al  ver  que  el 
hijo  del  viejo  capitán  es  digno  simultánea- 
mente de  mandar  el  navio  y  de  casarse  con 
Margarita.  Mellaire  muere  a  manos  del  ene- 
migo que  le  había  seguido. 

Publicidad  y  Reclamo 

"Una  de  las  más  hermosas  novelas  de  Jack 
London  adaptada  a  la  pantalla'  —  "Tempes- 
tades del  alma  y  tempestades  del  mar"  — 
"El  melodrama  que  conmueve  y  sacude  el 
corazón". 

Cualquiera  de  las  escenas  del  motín,  de- 
bidamente explotada  con  ayuda  de  los  car- 
teles, bastará  para  hacer  el  reclamo.  Pero, 
además,  puede  elogiarse  sin  temor  la  inter- 
pretación de  Michel  Lewis.  que  lo  hace  muy 
bien. 


EL    CIRCULO    BLANCO 

(The  White  Circle> 
"Famous  Players" — 1,500  metros. 

MAimiCE  TOURNEUR  dirigió  esta  pe- 
lícula, cuyo  argumento  está  tomado  de 
una  clásica  novela  de  Robert  Louis  Steven- 
son,  el  autor  de  "La  Isla  del  Tesoro".  Casi 
resulta  inútil  agregar,  pues,  que  la  produc- 
ción es  de  primer  orden.  T-a  dirección,  la 
presentación  y  la  interpretación  rayan  a  gran 
altura.  Aunque  el  argumento  no  se  prestaba 
a  grandes  cosas,  el  director  supo  substituir 
con  detalles  cinematográficos  la  maestría  des- 
criptiva del  novelista,  y  el  resultado  ha  sidc^ 
digno   de   ambos. 

Reparto 

Intérpretes  principales:  Spottiswoode  Ai- 
ken  y  Janice  Wilson.  Colaboradores:  Harry 
S.  Northrup,  Jack  Gilbert,  Wesley  Barry  y 
Jack  McDonald. 

Argumento  de  Robert  Louis  Stevenson,  di- 
rección de  Maurice  Tourneur  y  fotografía 
de    Charles    Ortleib. 

Ar£fumento 

Hudleston,  banquero  y  viejo,  vive  en  un 
apartado  barrio  de  Londres,  pobre  y  miste- 
riosamente a  pesar  de  sus  riquezas,  en  com- 
pañía de  su  hermosa  hija  Clara.  Admirador 
de  ésta  es  un  aventurero  llamado  Normoiir. 
Un  grupo  de  italianos  prepara  una  revolu- 
ción, so  pretexto  de  una  fiesta  y  contando 
con  los  fondos  que  han  colocado  en  el  Banco 
de  Hudleston,  a  quien  se  proponen  arrancar 
el  dinero  a  la  fuerza.  Aterrorizado  el  ban- 
quero, confiesa  a  Normour,  a  quien  acude  en 
busca  de  ayuda,  que  sus  operaciones  banca- 
rias  son  fraudulentas  y  que  tiene  razones  pa- 
ra temer  a  la  justicia.  Normour  se  aprove- 
cha de  ésto  para  arrancarle  la  promesa  de 
que  Clara  se  case  con  él  y,  en  cambio,  le 
presta  protección.  Huyen  los  tres.  Por  el 
camino  topan  con  un  tal  Casilis  y  con  Frank, 
que  son  dos  vagabundos  simpáticos.  Casilis 
ha  tenido  un  duelo,  antes,  con  Normour,  y 
éste,  que  pudo  matarlo,  le  perdona  la  vida  a 
condición  de  que  renueven  el  desafío  cuando 
a  Normour  le  parezca.  Casilis  se  enamora 
de  Clara.  Los  dos  rivales  van  a  reñir  cuando 
los  italianos  descubren  a  los  fugitivos  y  pin- 
tan en  la  ventana  de  la  casa  el  círculo  blanco 
que  es  el  símbolo  de  su  criminal  sociedad. 
Normour,  el  banquero  y  clara  se  unen  con 
los  vagabundos  para  defender  sus  vidas. 
Cuando  todo  parece  nerdido,  al  llegar  los 
italianos,  Hudleston  se  sacrifica  por  los  de- 
más y  muere.  Y,  para  fin  y  remate,  Normour 
renuncia  a  la  mano  de  Clara  en  favor  de 
Casilis. 

Publicidad  y  Reclamo 

"Otro  argumento  del  autor  de  "La  Isla  def 
Tesoro",  dirigido  por  Maurice  Tourneur"  — 
"Una  vendetta  italiana  en  Londres"  —  "El 
Círculo  Blanco  era  un  símbolo  de  terror  y 
de  muerte". 

El  título,  los  nombres  del  autor  y  del  di- 
rector, el  argumento  y  los  detalles,  sobre  to- 
do el  del  famoso  círculo,  se  prestan  para  ha- 
cer una  maí^istral  campaña  de  anuncios.  No 
hay  que  desaprovechar  esta  oportunidad. 

^ >    PÁGINA    79+ 


Álbum  de  CINE^MUNDIAL 


L 


\ 


^9^ík. 


SESSUE  HAYAKAWA 


(Robertson'Coli, 


Álbum  de  CINE'MUNDIAL 


MARY  PICKFORD 


(United  Artists) 


Álbum  de  CINE-MUNDIAL 


WILLIAM  FARNUM 


(Fox) 


Álbum  de  CINE-MUNDIAL 


ALICE  BRADY 


(Realart) 


C  I  X  K  -  U  U  N  DIAL 


A    TODO    CORRER 

(Goin?   Soine) 
"Goldwyn"  —  1,500  metros. 

NO  hay  uiiitLui  (U*  niiijriiiia  L•^pet•ie  i-n  el 
tU-sarrollo  do  esta  proilucción  y  los  piT- 
sunajes,  las  escenas  y  los  sucesos  sf  transpor- 
tan, tergiversan  y  enredan  entre  si  de  ma- 
nera alarmante,  dejando  al  espectador  en 
perpetuas  dudas  y  vacilaciones  respecto  a  lo 
que  va  a  seguir.  Tratilndose  de  una  come- 
dia, sobre  todo  si,  como  en  este  caso,  los 
papeles  lian  sido  encomendados  a  actores  de 
primera  fuerza,  esta  peculiaridad  en  el  tra- 
tamiento de  la  cinta  no  es,  en  realidad,  un 
defecto,  pero  tal  vez  habría  salido  mejor  si 
se   sigue   otro   procedimiento.    Gustará. 

Reparto 

Intérpretes  principales:  Cullen  Landis  y 
Helen  Ferguson.  Colaboradores:  Lillian  Hall. 
Lillian  Langdon.  Kenneth  liarían.  Ethel  Grey 
Terry.  Willard  Louis.  Walter  Hiers,  iM.  B- 
Flynn,  P'rank  Braidwood.  Xelson  McDowell. 
Snitz   Edwards  y   Hayward  Mack. 

Argumento  de  Hex  Bcach. 

Argumento 

Hay  un  corredor  de  pista,  llamado  Culver, 
cuya  fama  como  tal  le  trae  la  adoración  de 
innumerables  y  guapísimas  jóvenes.  Y  su 
camarada,  de  nombre  Speed,  viendo  a(iuello. 
decide  hacerse  pasar  también  por  campeón 
corredor,  a  fin  de  ganarse  los  corazones  feme- 
ninos A  la  sazón,  Roberta  Keap,  bella  mu- 
jer, decide  ir  a  un  rancho  del  Oeste  mientras 
sigue  su  curso  la  demanda  de  divorcio  tpie 
ha  entablado  contra  su  marido,  y.  para  no 
aburrirse,  lleva  en  su  compañía  a  alegres  ca- 
maradas.  El  marido  la  sigue  v  alquila  casa 
en  un  rancho  vecino.  En  esto,  dos  ranchos 
rivales  organizan  una  carrera  a  pie.  Esta  es 
la  ocasión  de  que  Speed  muestre  ]o  que  sabe 
hacer  y  al  pobre  no  le  queda  más  recurso 
que  hacerse  el  enfermo.  Por  fortuna,  el  ver- 
dadero campeón,  que  ha  llegado  a  tomar  par- 
te en  el  concurso,  viene  con  muletas,  pues 
sufrió  un  accidente.  Antes  de  las  carreras, 
Roberta  es  salvada  por  su  marido  de  un  car- 
nero bravo,  pero  ni  por  esas  se  reconcilia 
con  él.  La  joven  apuesta  su  rancho  contra 
el  de  una  vecina  y.  .  .  bueno,  siguen  una  se- 
rie de  líos  imposibles  de  describir  paso  a 
paso  y  todo  termina  en  multitud  de  casa- 
mientos, reconciliaciones  y  besuqueo  general. 

Publicidad  y  Reclamo 

"No  es  un  drama  de  Rex  Beach,  sino  una 
comedia  llena  de  complicaciones  que  sostie- 
nen indefinidamente  el  interés"  ^ — ^  "Una  gran 
carcajada  que  provoca  innumerables  inciden- 
tes cómicos". 

Hágase  notar  que,  aunque  sea  del  notable 
escritor  Rex  Beach,  esta  cinta  no  es  dramá- 
tica sino  de  simple  entretenimiento.  Si  hay 
afición  local  a  los  deportes,  sobre  todo  a  las 
carreras  a  pie,  puede  aprovecharse  el  argu- 
mento en  ese  sentido  para  incitar  el  interés. 


EL     GRAN     GALEOTO 

(The    World    and    his    Wife) 

"Cosmopo litan" —  1,800    metros. 

OTRA  vez  ha  sido  llevada  a  la  pantalla  la 
obra  de  Echegaray.  Y  si  la  primera  sa- 
lió mal,  a  juicio  de  los  peritos,  ésta  resultó 
peor.  Pero  no  hay  que  culpar  a  la  casa  pro- 
ductora. Está  i)robado  (¡ue  las  adaptaciones 
siempre  tpiedan  por  debajo  de  los  originales. 
Es  inútil  hablar  aquí  del  argumento,  que  es 
de  sobra  conocido  entre  nosotros  y  nos  limi- 
tarem<)s  a  hacer  un  sumario  juicio  crítico  de 
esta    versión   cinematográfica. 

Lo  primero  que  salta  a  la  vista,  para  un 
bÍ.spano,  es  la  inexactitud  con  que  se  han 
llevado  a  escena  los  tipos  del  autor  de  "Ma- 
riana". Las  mantillas  están  a  la  orden  del 
día  y  salen  a  relucir  hasta  en  el  interior  de 
la  casa  y  durante  las  visitas.  Por  otra  parte, 
siempre   que   se   exhiben    tipos   latinos  en    el 

Septieíibre,   1920    < 


lienzo,  ya  se  sabe  que  ha  de  haber  exagera- 
ción en  los  movimientos  y  hasta  verdaderas 
contorsiones  pantomimescas  de  los  actores, 
con  detrimento  de  la  seriedad  de  la  obra. 

Además,  la  tendencia  a  echar  a  perder  el 
efecto  dramático  del  "Gr;?i)  Galeoto"  median- 
te un  candiio  en  el  final  de  la  obra  (como 
pasó  en  "Babbling  Tongues"),  también  se 
manifiesta  en  esta  segunda  adaptación,  ya 
que  termina  la  película  con  una  escena  en 
que  Ernesto  v  Teodora  se  nonen  a  rezar 
ante   una   imagen   de  la    carretera! 

El  duelo  es  la  cosa  más  risible  que  darse 
pueda  y  los  protagtinistas  manejan  sus  espa- 
das  como    si    fueran    cucharas   de   cocina. 

Por  lo  demás,  los  escenarios  no  están  mal 
y,  bien  visto,  la  dirección,  a  pesar  de  todos 
estos  defectos,  sólo  peca  por  descuido  en 
ciertos  detalles  de  "atmósfera",  pero  tiene 
indiscutible  mérito  estético.  De  los  actores, 
ya  se  ha  dicho  que,  aunque  hacen  buena  la- 
bor, exageran  demasiado,  sobre  todo  en  al- 
gunas  escenas,    modales   y    expresiones. 

Reparto 

Intérjiretes  iirincipales:  Montagu  Love,  Al- 
ma Rubens  y  Gastón  GlasS.  Colaboradores: 
Pedro  de  Córdoba,  Margaret  Dale,  Charles 
Gerard,  Mrs.  .Mían  Waiker  y  Byron  Russell. 

.Vrgumento  do  don  ,)i)sé  Echegaray;  adap- 
tación de  Francés  Marión,  v  d¡recc¡»Mi  de 
líobert    G.    \"¡gnola. 

Publicidad  y  Reclamo 

"Una  adaptaci('m  de  la  obra  maestra  de 
Echegaray"  —  "Los  actores  elegidos  con  cui- 
dado .se  adaptan  al  carácter  de!  drama"  — 
"Montagu  Love  liace  el  papel  de  Don  Julián 
\'  Alma  Rubens  el  de  Teodora". 

A  pesar  de  sus  defectos,  esta  obra  gustará, 
aunque  no  sea  más  que  por  tratarse  de  un 
argumento  nuestro  y  a  despecho  de  sus  in- 
correcciones, de  modo  que  hace  falta  poco 
esfuerzo   nara    un    reclamo    efectivo. 


UN     MAL     NEGOCIO 

(Life's    Twist) 

"Robertson-Cole"  —  1,500  metros. 

EL  tratamiento  que  se  ha  dado  al  tema  de 
esta  obra  es  su  mérito  principal,  ya  que 
el  argumento  no  es  nuevo.  Pero  Bessie  Ba- 
rríscale, al  excederse  a  sí  misma  en  la  inter- 
pretación, tiene  mucha  parte  en  el  éxito  de 
la  obra,  ya  que  sus  esfuerzos  significan  más 
(pie  el  asunto,  la  presentación  y  la  dirección 
combinados.  Esta  i'dtima  debe  también  men- 
cionarse por  su  excelencia  y  por  la  sabiduría 
con  que  los  papeles  fueron  encomendados  a 
los  actores  que  en  la  película  toman  parte. 

Reparto 

Primera  actriz  en  doble  papel:  Bessie  Ba- 
rríscale. Colaboradores:  Walter  McGrail, 
King  Baggot,  Claíre  Dubrcy,  George  Pe- 
riolat,  Truly  Shattuck,  Wiliiam  V.  Mong  y 
Marcia   Manon. 

Argumento  de  Thomas  Edgelovej  adapta- 
ción de  Harvey  Gates,  y  dirección  de  W. 
Christy  Cabanne. 

Argumento 

El  "mal  negocio"  consiste  en  que  Muriel 
Chester  es  vendida  en  matrimonio  a  Esteban 
De  Koven.  que  tiene  muchos  pergaminos  y 
ningún  dinero,  pero  que,  como  no  carece  de 
dignidad,  se  avergüenza  de  semejante  trato 
y  de  la  desdicha  que  ha  causado  a  su  es- 
posa mediante  una  boda  sin  cariño.  Rehu- 
sando tomar  en  serio  y  consumar  el  matri- 
monio, Muriel,  sin  embargo,  honra  a  su  ma- 
rido y  se  gana  el  afecto  de  todos  los  que  la 
conocen,  al  mismo  tiempo  que  la  adoración 
y  el  respeto  ile  De  Koven.  Este,  a  su  vez, 
ha  rehusado  aceptar  el  dinero  que  su  suegro 
le  ofrece  y  se  pone  a  trabajar  a  sueldo  con 
él.  Una  tarde,  por  la  calle,  De  Koven  ve  a 
una  joven  parecidísima  a  su  mujer  y  a  quien 
han   echado   de   un   tranvía   porque   no   tiene 


con  qué  pagar  su  pasaje.  Decidido  a  hacer 
una  experiencia,  el  joven  convence  a  la  des- 
conocida de  que  viva  a  sus  expensas  durante 
algún  tiempo,  y  la  rodea  de  lujo  y  de  co- 
modidades, pero  no  tarda  en  descubrir  que 
no  bastan  el  refinamiento  y  la  atmósfera  pa- 
ra hacer  amable  a  una  mujer,  aunque  tenga 
la  misma  bella  expresión  y  las  mismas  fac- 
ciones que  otra.  '  Sin  embargo,  después  de 
una  serie  de  enredos,  la  desconocida  es  ve- 
hículo para  que  la  dicha  reine  de  nuevo  en 
el  hogar  de  De  Koven  y  Muriel,  que  acaban 
por  amarse  mutuamente. 

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"Bessie  Barriscale  en  doble  papel,  en  una 
cinta  muy  bien  interpretada"  —  "Una  histo- 
ria de  la  moderna  esclavitud  social"  - —  "La 
otra  mujer  salva  la  dicha  de  un  matrimonio". 

Explótese  principalmente  la  personalidad 
de  Bessie,  sin  dejar  de  la  mano  a  King 
Baggot,  que  es  otro  favorito.  Alúdase  al 
doble  papel  y  hágase  propaganda  con  los 
problemas  que  caracterizan  a  las  bodas  por 
interés. 


COGIDA    EN    LA    RED 

(The  Girl  in  the   Web) 
"Pathé"  —  1,500    metros. 

TEMA  de  misterio,  superior  a  la  generali- 
dad tanto  por  su  dirección  como  por  su 
originalidad  y  desarrollo,  es  éste  en  que  la 
heroína  está  a  cargo  de  la  dulce  Blanche 
Sweet.  El  interés  se  sostiene  hasta  el  fin, 
la  interpretación  no  tiene  un  solo  lunar  y  la 
película  ha  de  merecer  nutridos  aplausos 
donde   tjuiera  que  se  la   exhiba. 

Reparto 

Intérprete  principal:  Blanche  Sweet.  Co- 
laboradores: Ñigel  Barrie,  Thomas  Jefferson, 
Adele  Farrington.  Hayward  Mack,  Christíne 
Mayo  y  Peaches  Jackson. 

Producción  de  Jesse  D.  Hampton. 

Argumento 

Toda  la  cinta  gira  en  torno  de  la  posible 
culpabilidad  de  cada  uno  de  los  per.sonajes 
en  el  robo  de  unas  joyas.  Sucesivamente, 
como  en  las  películas  detectivescas  bien  lle- 
vadas, la  sospecha  recae  sobre  el  héroe,  la 
heroína  y  sus  respectivos  amigos,  los  criados 
y  hasta  los  detectives  encargados  de  aclarar 
el  misterio.  Pero,  al  fin  de  todo  ello,  la  pro- 
tagonista saca  la  pistola  y  aclara  quién  es 
el  verdadero  reo,  de  donde  resulta  el  epílogo 
que  es,  como  no  podía  menos  de  ocurrir, 
una  boda. 

Publicidad  y  Reclamo 

"Si  no  le  gustan  las  películas  detectivescas, 
vaya  a  ver  a  un  doctor,  y  si  le  gustan,  vaya 
a  ver  "Cogida  en  la  Red"  —  "Blanche  Sweet 
en  una  complicada  película  de  misterio"  — 
"L^na  de  esas  producciones  en  las  que  no  se 
sabe  quién  es  el  culpable  hasta  el  último 
rollo" 

Piqúese  la  curiosidad  pública,  ad virtiendo 
que  el  culpable  aparece  desde  las  primeras 
escenas.    El  resto  es  fácil. 


NADA   MAS  QUE   MENTIRAS 

(Nothing  but  Lies) 
"Metro"  —  1,800     metros. 

AUNQUE  el  argumento  de  esta  ol)ra  está 
tomado  de  una  producción  teatral  de 
mucho  éxito  y  que  se  presta  a  buena  adap- 
tación en  el  lienzo,  y  por  más  que  Taylor 
Holmes  tenga  a  su  cargo  la  interpretación, 
lo  cierto  es  que  pudo  haberse  hecho  mucho 
mejor  la  película,  con  esos  elementos.  Hay 
un  excelente  grupo  de  actores  en  la  obra  y 
sin  duda  que  la  generalidad  de  los  públicos 
juzgará  satisfactoria  dicha  cinta.  No  falta 
intención  en  ella  y  una  buena  presentación 
escénica  o  detalles  musicales  impedirán  que 
se  noten  sus  defectos. 

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CINE-MUNDIAL 


r  Geraldine  Parrar,  estrella  de  los  "Exhi- 
bidores  Asociados"  cuyas  producciones  se 
distribuyen  por  medio  de  la  Empresa  Pathé, 
luciendo  algunas  creaciones  de  la  última 
moda  parisién.  Obsérvese  el  elegante  toca- 
do ruso  en  que  aparece  en  la  fotografía 
central. 


CINE-MUNDIAL 

A  Través  de  la  Moda 


Por  JOSEFINA  ROMERO 


>i|M^-  i'l'.SAli  ilr  que  Icis  mu-vos  mociclns 
{yj  ii.ira  el  principio  del  otiiña  están  en 
if^  lii  íiuc  pudiera  llamarse  estado  de  ex- 
perimentación, todo  indica  que  aque- 
llas mujeres  que  poseen  juventud  o  al  menos 
una  silueta  juvenil,  seguirán  siendo  las  fa- 
vorecidas  por  la   moda. 

lín  todas  las  nuevas  colecciones  continúa 
figurando  en  primer  lugar  el  traje-camisa  y 
a  no  dudarlo  tollas  lo  reciben  con  una  gra- 
ciosa sonrisa  de  agrado,  porque  la  mujer 
elegante  no  ignora  lo  bien  que  luce  con  uno 
de  estos  trajes.  Son  sorprendentes  las  in- 
numerables variaciones  a  que  se  presta  este 
modelo  kimono  —  el  más  antiguo  en  el  mun- 
do—  ya  sea  el  remate  y  corte  del  escote  y 
mangas,  el  cinturón  o  la  banda,  el  color  o 
combinación  de  colores,  el  ruedo  de  la  falda 
que  puede  hacerse  de  alforzas,  rizado,  seve- 
ramente sencillo  o  cubierto  con  un  delante- 
ro en  forma.  En  suma,  que  sobre  este  pun- 
to hay  un  sin  fin  de  combinaciones. 

Lo  cierto  es  que,  mientras  se  establece  de- 
finitivamente la  moda  de  otoño,  sigue  una 
viendo  el  traje-camisa  de  corte  sencillo,  ali- 
viado aqui  y  allá  con  algunos  toques  moder- 
nos. De  color  sobrio  y  moderadamente  corto 
y  amplio  —  y  dicho  sea  de  paso,  este  es  de- 
talle en  el  que  hay  que  poner  mucho  cui- 
dado—  pues  es  difícil  determinar  con  exac- 
titud cuántas  pulgadas  abajo  de  la  cintura 
debe  ir  esta  linea  de  talle  largo,  por  depen- 
der esto  de  la  altura  y  talla  de  la  que  lo 
lleva.  El  corpino  recto  y  sin  costura  debe 
ser  tan  largo  como  la  simetría  del  cuerpo  lo 
requiera;  un  cuarto  de  pulgada  más  corto  o 
más  largo  ya  quedaría  mal,  media  pulgada 
resultaría  en  un  desastre. 

Uno  de  los  modelos  más  originales  en  c;lc 
estilo  kimono  viene  en  hermoso  coirr  azul 
Kasha,  adornado  con  bordados  crxitales.  Kl 
escote  alto  va  rematado  con  u:i  pequeño  rue- 
llo vuelto  hacia  fuera,  adorTiado  con  borda- 
dos y  cayendo  sobre  una  corbata  de  cinta 
que  imita  charo!.  También  puede  citarse  co- 
mo nuiy  bonito  un  interesante  traje  que  por 
su  ingenioso  arreglo  altera  las  líneas  rectas 
conservando  al  mismo  tiempo  esa  silueta. 
Este  arreglo  consiste  en  una  pieza  insertada 
en  las  costuras  de  los  lados  la  que  termina 
hasta  las  sisas,  en  forma  de  punta.  Como 
cinturón  lleva  una  ancha  franja  bordada  so- 
bre las  caderas.  Muy  gracioso  asimismo  es 
un  traje-camisa  de  jerga  blanca  con  falda 
plegada  acordeón,  cuerpo  liso  y  de  talle  lar- 
go, cuello  escotado  en  forma  de  V  y  mangas 
con  volantes  plegados.  En  ambos  lados  de 
las  caderas  unos  abanicos  de  la  misma  tela 
forman  los  bolsillos  dando  a  la  vez  amplitud 
a  la  silueta. 

.■Yunque  el  traje-camisa  gusta  mucho,  las 
mujeres  no  dejan  de  inclinarse  al  traje-sas- 
tre, siendo  el  de  corte  clásico  el  más  apro- 
piado para  la  calle. 

En  algunas  levitas  el  adorno  va  arreglado 
de  tal  manera  iiue  acentúa  el  talle  un  poco 
abajo  de  la  cintura.  Uno  de  estos  elegantes 
trajes  en  jerga  azul  marino,  va  adornado 
con  trencilla  de  seda  verde  descendiendo  a 
los  lados,  el  canesú  con  cuello  alto  aboto- 
i,  nado  y  ojales  ribeteados  de  seda  color  de 
cereza,  da  un  toque  distinguido  a  esta  senci- 
lla levita.  I. a  blusa  que  acompaña  a  este 
traje  es  de  raso  cereza  y  la  falda  plegada 
acordeón. 


Distinguidas   lectoras: 

De  acuerdo  ron  mi  promesa,  este  mes  co- 
menzamos a  publicar  la  sección  de  patrones, 
en  la  que  se  hallarán  modelos  elegantes,  útiles 
y  fáciles  de  copiar.  Todos  los  patrones,  que 
son  especiales  para  CINE-MUNDIAL,  podrán 
obtenerse  dirigiéndose  directamente  a  la  re- 
dacción e  incluyendo  en  las  cartas  los  precios 
correspondientes  según  se  marcan  al  pie  de 
cada    grabado. 

Todos  los  patrones  que  despachemos  irán 
aconinañados  de  una  descripción  detallada  en 
castellano  sobre  el  modo  de  emplearlos. 


BELLEZA 

Un  rostro  HERMOSO  y 
un  cutis  encantador  no  ba- 
lancean una  FIGURA  SIN 
GRACIA. 


Las    mujeres    se 
esfuerzan    ya   bien 
por    retener  o    ad- 
Huirir    una    figura 
graciosa   y    un    ñi- 
re erecto,   sin  em- 
bargo    hay     miles 
de     ellas     que     tienen 
que  luchar  contra   te- 
rribles   defectos    con    mo- 
tivo   de     no    sostener     de 
una    manera    propia    las   partea 
vi'ales— el    abdomen. 

Las  mujer  ei^  que  realizan 
q-ip  la  mod.i  y  una  buena  salud 
debieíai  marcliar  juntas,  de- 
lician upar  el  S-puite  Reduc- 
tor "Duenaforma"  con  prefe- 
re  ici.i  a  cviolquiera  otra  cosa, 
como  un  auxiliar  para  poder 
tener  esa  gracia  de  movimien- 
to—  esa  hermosura  de  forma — 
ese  equilibrio  de  porte — ese  so- 
porte adicional  que  los  corsés 
y  soportes  ordinarios  no  pue- 
den dar.  El  resultado  que  se 
obtiene  es  mejor  salud,  y  por 
consiguiente,    más   belleza. 

Nótese  la   figura  que  aquí   se 
ha  producido  para  ilustrar  co- 
mo un  Soporte  Reductor  "Bue- 
naforma"    se  ajusta    al    cuerpo 
de    una    manera    perfecta — ob- 
sérvese   la    figura    maravillosa- 
mente   hermosa — el     porte    co- 
rrecto— la    hermosura    de    for- 
ma—el  encanto  de   la      ostura.    y   entonces   po- 
drán    ustedes    comprender    porque    el     Soporte 
Reductor    "Buenatorma"    es    tan    grandemente  . 
favorecido  por  las  señoras. 

Soporte  o  apoyo  y  protección  se  pueden  te- 
ner por  medio  del  nuevamente  patentado  So- 
porte Reductor  "Buenaforma". 

^  -  •         Si    usted    usa    o   debiera   usar   un 

l_|f*lflC  protector  para  el  abdomen,  escrí- 
^"^  **■*■*•'  baños  inmediatamente  y  le  man- 
daremos información  detallada,  gratis,  carta 
anatómica  y  grabado  de  esta  maravillosa  in- 
vención. 


CUPÓN      PARA      INFORMACIÓN      GRATIS 

GOODFORM  MFG.  CO. 

Mills    Bldg.,    No.    3001 
St.  Louis.  Mo..  E.  U.  A. 

Yo  requiero  protección  abdominal,  y  deseo 
saber  todo  lo  concerniente  a  su  patente  de 
BUENAFORMA. 

Mi  medida  de  cintura  es pulgs. 

Nombre      ~ 

Dirección 


SE.?TIEMIlRr..     1020      <- 


Los  vaporosos  y  alegres  trajes  organdí  si- 
guen en  boga;  son  ligeros  y  amplios,  gene- 
ralmente con  un  cuerpo  de  estilo  antiguo,  a 
veces  con  un  fichú,  cintas  de  terciopelo  y  un 
ramillete  de  flores  en  tjlores  que  armoni- 
cen. A  través  del  organdí  puede  verse  la  si- 
lueta envuelta  en  un  ajustado  viso  de  color 
que  haga  contraste,  atractivo  y  bello.  El 
sombrero  para  estos  trajes  es  naturalmente 
la  capelina  de  paja  tagal  adornada  con  cin- 
tas, flores  o  frutas.  Igualmente  elegantes  son 
los  trajes  de  volantes  de  organdí  blanco  ador- 
nados con  aplicaciones  de  color  del  mismo 
material. 

El  encaje  blanco,  el  negro  y  el  crema  si- 
guen usándose  tanto  para  vestidos  como  pa- 
ra blusas,  sombreros  y  capas.  Resulta  espe- 
cialmente chic  cuando  el  encaje  se  tifie  de 
ocre,  en  un  tono  que  sea  más  bien  albarico- 
que  que  amarilis,  combinando  el  traje  con 
tul  del  mismo  tono  sobre  fondo  de  seda  roaa 
o  azul  pálido.  El  encaje  teñido  de  ocre  se 
emplea  también  para  las  sombrillas;  nunca 
se  había  usado  tanto  la  sombrilla  como  en 
esta  temporada,  por  lo  general,  haciendo  jue- 
íío  con  el  traje  y  el  sombrero.  Hemos  visto 
sombrillas  de  tul,  plegadas,  con  volantes,  bor- 
dadas con  cuentas  y  adornadas  con  flecos  de 
pluma,  flores  y  frutas  aplicadas.  Entre  las 
más  ricas  recuerdo  una  de  brocado  chino 
negro  y  oro,  con  mango  de  marfil  tallado 
del  mismo  estilo. 

El  traje  todo  blanco  y  blanco  y  negro  si- 
gue siendo  el  preferido;  esta  combinación  de 
colores  predomina  en  todos  los  centros  ele- 
gantes. Recuerdo  especialmente  tres  modelos 
que  llamaron  la  atención  días  pasados  en  el 
Ilitz.  El  primero  de  tafetán  negro  sobre  nn 
fondo  de  organdí  blanco,  con  mangas  cortas 
y  abollonadas,  canesú  de  estilo  1830  escon- 
dido totalmente  bajo  un  espeso  bordado  de 
pespuntes  blancos.  El  frente  de  este  modelo 
enterizo,  fruncido  y  bastante  amplio  en  las 
caderas,  iba  abierto  en  el  frente  hasta  el  bor- 
de de  la  falda  y  contorneado  en  esta  aber- 
tura con  el  mismo  bordado  del  canesú.  En 
el  otro  traje,  la  tela  blanca  y  la  negra  esta- 
ban combinadas  de  tal  manera  que  hacían  el 
efecto  de  que  el  tafetán  negro  drapeaba  al 
vestido  de  hilo  blanco.  El  tercero  era  de  ta- 
fetán negro  con  levita  original  de  organdí 
blanco  adornada  con  volantes  y  rizados  del 
mismo  material.  Completaba  esta  atrevida 
toilette  un  suave  sombrero  de  cinta  de  raso 
negro  con  el  ala  levantada  en  el  frente,  guan- 
tes negros  y  sombrilla  de  rayas  negras  y 
blancas. 


Por  muy  caprichosa  que  la  moda  sea,  hay 
ciertas  prendas  de  nuestra  indumentaria  que 
jamás  desmienten  la  durabilidad  de  su  éxito. 

Me  refiero  a  las  capas,  cuyo  origen  es  muy 
lejano  puesto  que  las  vemos  en  los  cuadros 
de  los  viejos  maestros  representando  a  jóve- 
nes y  ancianas  ataviadas  con  este  amplio  abri- 
go. ¿Qué  guardarropa  femenino  por  modes- 
to o  suntuoso  que  sea  no  posee  una  o  varias 
de  estas  prendas? 

Encontramos  la  capa  en  la  historia  del  tra- 
je, cualquiera  que  sea  la  época.  Las  muje- 
res bretonas,  limosinas  y  auvernianas  no  usan 
otro  vestido.  Por  varias  generaciones  se  vie- 
nen usando,  ya  sea  de  forma  circular,  recta, 
cortas  o  largas.  Las  capas  venecianas,  las 
holandesas  y  las  españolas  conservan  un  re- 

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CINE- MUNDIAL 


No.  9684  —  Este  favorecedor  traje  de  entre- 
casa  resulta  práctico  por  su  corte  enterizo  y  ele- 
gante por  el  pecherin  que  lleva  insertado  y  el 
gracioso  cuello  vuelto.  Las  mangas  se  cortan  en 
una  pieza  con  el  delantero  y  la  espalda  y  los  bol- 
sillos van  pespunteados  en  la  jalda.  Los  bolsillos, 
mangas,  cinturón  y  cuello  van  contorneados  con 
trencilla  de  algodón  lavable.  Este  modelo  resulta 
igualmente  bonito  confeccionado  en  percal,  lona, 
cambray  o  guinga.  El  patrón  para  este  traje  pue- 
de obtenerse  en  medidas  de  91,  101  y  106  cm.  de 
busto.  Para  la  talla  91  se  requieren  3.66  íw.  de  tela 
de  91  cm.  de  ancho  y  5.25  m.  de  trencilla.  —  Pre- 
cio :  25  cts.  oro  americano  o  su  equivalente. 


No.  9786  —  Este  modelo  es  una  nueva  versión 
de  la  indispensable  sobreblusa.  Una  blusa  interior 
de  crespón  Georgette  liso  sirve  de  fondo  a  los 
paneles  de  tafetán  chifón  suavemente  drapeados. 
Las  elegantes  mangas  kimono  son  cortas  y  van 
rematadas  con  un  borde  picado-  Una  banda  a  ca- 
da lado  completa  el  adorno  de  este  precioso  mo- 
delo. Este  patrón  puede  obtenerse  en  medidas  de 
91  a  101  cm.  de  busto.  Para  su  confección  se  re- 
quieren 1.15  m.  de  tela  estampada  y  de  112  cm. 
de  ancho  y  1.03  m.  de  tela  de  71  cm.  de  ancho 
para  la  blusa  interior.  —  Precio:  20  cts.  oro  ame- 
ricano o  su  equivalente. 

No.  9781  —  Graciosa  y  delicada   es  esta   blusa 


No.  9651  — El  tafetán  está  tan  a  la  moda  que, 
nojiay  guardarropa  por  modesto  que  sea  que  no 
cuente  un  traje  en  esta  tela.  Este  modelo  con 
ruedo  festoneado  y  mangas  cortas  es  muy  apro- 
piado para  confeccionarlo  en  tafetán.  El  pechero 
de  chifón  plegado  le  añude  un  toque  delicado  y 
suave.  La  hilera  de  botones  en  la  espalda  de  la 
blusa  indica  el  cierre.  Este  patrón  viene  en  me- 
didas de  91  a  106  cm.  de  busto  y  requiere  3.77  m. 
de  tela  de  91  cm.  de  ancho,  86  cm.  de  chifón  de 
18  cm.  de  ancho  y  3.42  m.  de  tela  para  los  Me- 
ses.—  Precio:  25  cts.  oro  americano  o  su  equiva- 
lente. 


No.  9!9Í  —  El  traje-camisa  sigue  gozando  de 
mucho  favor  pero  los  nuevos  modelos  llevan  la 
falda  cosida  a  la  blusa  y  la  cintura  bastante  mar- 
cada, sin  perder  por  esto  el  efecto  enterizo.  La 
falda  se  compone  de  dos  piezas  y  lleva  anchos 
paneles  a  los.  lados  que  forman  bolsillos  y  van 
adornados  con  pequeños  botones.  El  cuello  es 
blanco.  Puede  obtenerse  este  patrón  en  medidas 
de  14  a  20  años.  Para  la  talla  16  se  requieren 
3.89  m.  de  tela  de  91  cm.  de  ancho,  34  cm.  de  tela 
que  haga  contraste,  de  91  cm.  de  ancho  y  68  era. 
de  tela  de  91  cm.  de  ancho  para  el  forro.  —  Pre- 
cio:   25  cts.  oro  americano  o  su  equivalente. 

Septiembre,  1920    < 


qiíc  va  adornada  con  pequeños  volantes.  El  mo- 
delo es  tan  sencillo  que  puede  fácilmente  confec- 
cionarse en  un  momento.  Las  mangas  se  cortan 
en  una  pieza  con  el  delantero  y  la  espalda,  estilo 
kimono.  Lleva  íin  chaleco  y  un  cuello  vuelto  que 
resultan  más  atractivos  haciéndolos  en  tela  blanca. 
Las  mangas  cortas  se  adornan  también  con  puños 
vueltos  blancos.  Este  patrón  puede  obtenerse  en 
medidas  de  91  a  106  cm.  de  busto.  La  talla  91  re- 
quiere 1.15  m.  de  tela  de  91  cm.  de  ancho,  68  cm. 
de  tela  blanca  de  91  cm.  de  ancho  y  2.97  m.  de 
volantes.  —  Precio:  20  cts.  oro  americano  o  su 
equivalente. 


No.  9/69 — Traje  de  tarde,  sencillo  y  elegante, 
con  chaleco  largo  y  cuello  en  forma  de  estola.  La 
falda  de  una  pieza  va  fruncida  alrededor  de  la 
cintura  y  montada  en  una  blusa  que  puede  ser 
de  mangas  cortas  o  largas.  Este  modelo  se  presta 
para  combinar  una  tela  lisa  con  otra  estampada. 
El  patrón  de  este  traje  viene  en  medidas  de  91  a 
106  ím.  de  busto.  La  talla  91  requiere  3.10  m.  de 
tela  de  91  cm.  de  ancho  y  91  cm.  de  tela  de  color 
que  haga  contraste,  de  SI  cm.  de  ancho.  —  Pre- 
cio:   25  cts.  oro  americano  o  su  equivalente. 


~>    P.\GIN.\   798 


C  1  x\  E  -  iM  U  N  D  I  A  L 


FOOT 


OINTMENT 

UNGÜENTO  MASÓN 

PARA  el  sudor  de  los  pies,  mal  olor,  ec- 
zema, callos,  juanetes,  pies  adoloridos  y 
cansados. 
TAMBIÉN  para  picadas  de  insectos,  pica- 
zón, quemaduras,  manos  agrietadas,  con- 
tusiones, etc. 
Remítase  SI. 00  en  giro  postal,  billete  ame- 
ricano o  cheque  contra  un  b  neo,  y  le 
enviaremos  un  pomo  de  pruel)a 

Se    solicitan   agentes    y    distribuidores 

Dirección : 

Masón    Foot    Ointment 

42   West   39th   St.,    Nueva    YorU,    N.    Y. 


cuerdo  imperecedero  en  nuestra  memoria;  en 
raso,  lana,  galoneadas,  plisadas,  fruncidas, 
tienen  derecho  a  descripciones  fastuosas  y  a 
leyendas  populares.  Su  b(  ga  actual  prueba 
una  vez  más  su  comodidad  y  utilidad. 

El  invierno  pasado  pudimos  admirar  unas 
riquísimas,  en  finas  pieles  de  cebellina,  mar- 
ta, visón,  topo,  chinchilla  y  armiño  real.  La 
charmeuse,  las  telas  suaves  y  los  encajes  su- 
cedieron a  estas  bellas  pieles  en  la  estación 
primaveral;  ahora  empiezan  a  aparecer  las 
gabardinas,  kasha,  jergas  combinadas  con 
bieses  de  raso,  volantes  dispuestos  con  ele- 
gancia y  originalidad,  l'ara  las  reuniones 
de  la  tarde  se  ven  capas  de  tul,  de  encaje, 
muselina  de  seda  finamente  plegada,  con  cue- 
llos y  franjas  de  raso;  otras  en  jersey  de 
seda  suave  haciendo  juego  con  el  traje,  de 
un  efecto  exquisito,  bien  en  tonos  rojizos 
o  en  esos  otros  de  orquídea  que  dan  a  la  mu- 
jer que  las  lleva  el  aspecto  de  una  flor  ani- 
mada llena  de  encantos  y  gracias. 

Para  los  últimos  días  de  verano  y  los  ti- 
bios de  otoño  son  muy  elegantes  las  capas  de 
velo,  de  ondeante  "crepella"  plegado  acor- 
deón, montadas  en  un  canesú  de  bordado 
o  de  charmeuse,  tan  ligeras  que  pueden  lle- 
varse aunque  la  temperatura  sea  alta.  No 
hay  mujer  que  no  acompañe  el  traje  de  ves- 
tir o  de  fina  lencería  con  esta  prenda  cómoda 
que  envuelve  y  protege  del  polvo,  del  vien- 
to y  hasta  de  las  miradas  indiscretas;  gene- 
ralmente son  de  tonos  obscuros  con  forro 
claro,  lo  que  hace  resaltar  a  maravillas  el 
traje.  La  capa  ligera,  transparente,  se  lleva 
con  los  vestidos  de  comida,  restaurant  y  tea- 
tros, confeccionándose  en  fina  tela  bordada, 
tono  sobre  tono,  ajJornada  de  rizados,  volan- 
tes  o   pliegues. 

Para  viajes  y  excursiones  al  campo,  nada 
es  tan  práctico  como  la  capa  de  jerga  o  de 
tela  de  fantasía.  Estas  capas  pueden  hacerse 
también  combinando  dos  telas  de  la  misma 
clase  pero  de  distinto  color,  lo  cual  permite 
llevarlas  de  ambos  lados  indistintamente, 
produciendo  así  un  doble  efecto. 

En  resumen,  nada  es  tan  seductor  como 
esta  graciosa  prenda  y  la  merecida  acepta- 
ción que  le  otorgamos  significa  que  en  cam- 
bio de  la  hospitalidad  que  recibe  en  nuestros 
guardarropas,  seguirá  prestándonos  encantos 
v   conveniencias  sin  fin. 


CONTESTACIONES 

Colombina»  San  Luís,  Oriente,  Cuba.  —  No 

me  ntri'\o  a  recomendarle  ninguna  de  las 
preparaciones  que  se  anuncian  jiara  el  creci- 
miento de  las  pestañas,  pues  no  me  merecen 
gran  confianza.  Lo  ipie  puedo  aconsejarle  es 
que  ensaye  una  mezcla  de  aceite  de  ricino 
con  ron  (partes  ¡guales),  .\pliquesela  cui- 
dadosamente todas  las  noches  con  un  pincel 
suave  evitando  que  entre  a  los  ojos  ponine 
los  irrita.  Antes  de  usar  esta  preparación 
conviene  agitarla  para  que  se  incorpore  bien 
el  aceite  con  el  ron. —  Para  limpiar  el  mar- 
fil he  usado  con  bastante  buen  resultado  uii:i 
compo.-iición  de  agua  oxigenada  y  agua  pura, 
naturalmente  para  las  manchas  pequeñas, 
porque  cuando  el  marfil  está  demasiado  n)an- 
ehado  y  amarillo  es  difícil  que  pueda  volver- 
se a  su   color  priniiti\o. 

Ayacucho,  Buenos  Aires.  —  Todavía  no  l>c)- 
demos  saber  por  cierto  si  las  mangas  largas 
predominarán  en  la  próxima  estación,  aun- 
i|ue  creo  que  dada  la  gran  aceptación  i|ue 
las  mangas  cortas  han  tenido  difícilmente  las 
dejaremos  pasar  de  moda.  —  Los  trajes  si- 
guen llevándose  cortos  no  obstante  que  las 
crónicas  de  París  anuncian  continuamente  la 
tendencia  a  alargarlos.  Parece  que  los  ma- 
sajistas hacen  todo  lo  posible  para  que  esta 
moda  no  pase,  poniue  todas  las  señoras  la 
han  dado  en  tomar  tratamientos,  bien  sea 
para  adelgazar  o  para  engordar  las  panto- 
rrillas,  y  si  el  vestido  se  alarga  perderían  ellas 
el  interés  y  ellos  el  capital. 

Tapatía,  Méjico.  —  No  crea  usted  que  es 
la  única  en  tener  dificultades  para  confec- 
cionar sus  trajes;  todas,  cual  más  cual  me- 
nos, pasamos  por  esos  mismos  trabajos,  pe- 
ro con  la  ayuda  de  los  patrones  y  la  senci- 
llez de  los  modelos,  se  adquiere  práctica  has- 
ta resultar  una  modista  conípleta.  No  deses- 
pere y  verá  que  en  poco  tiempo  llega  a  en- 
contrar fácil  lo  que  ahora  le  parece  difícil.  — 
Las  blusas,  así  como  la  ropa  interior,  puede 
teñirlas  después  de  lavarlas  con  una  de  esas 
preparaciones  que  con  ese  objeto  se  venden 
en  todas  las  tiendas  y  droguerías.  —  Los  tra- 
jes negros  siguen  usándose  siempre,  son  ele- 
gantes y  toda  persona  que  los  lleva  luce  bien 
y  a  la  vez  sencilla.  Las  telas  más  apropiadas 
son  el  tafetán,  crespón  de  la  China  y  raso 
meteor;  este  último  es  a  mi  gusto  el  más 
bonito.  Como  modelo  le  aconsejo  el  número 
9651  que  aparece  en  nuestra  página  de  pa- 
trones. 

Ana  Elena,  San  Antonio,  Texas.  —  Los 
guantes  de  chamoisette  lavable  se  llevan  en 
el  verano  y  a  principios  del  otoño,  en  el  in- 
vierno son  indispensables  los  de  cabritilla  y 
de  piel  de  suecia,  pudiendo  usar  los  de  cha- 
moisette lavable  solamente  con  el  traje  de 
mañana.  Las  sombrillas  más  prácticas  son 
aquellas  llamadas  en-tout-cas  que,  como  el 
nombre  lo  dice,  sirven  lo  mismo  para  la  llu- 
via que  para  el  sol;  en  colores  serios,  azul 
marino,  verde,  rojo  o  morado  obscuro,  man- 
gos de  cuero  y  una  especie  de  pulsera  del 
mismo  cuero  para  pasarla  por  la  muñeca; 
así  cuando  se  llevan  cerradas  no  hay  peligro 
de    perderlas    y    tampoco    molestan. 

Nieves  Navarro,  Valladolid,  España. — Tan 
pronto  como  sea  posilile  la  complaceré  publi- 
cando los  retratos  de  las  artistas  que  me 
pide.  — Las  jovencitas  de  la  edad  que  me  in- 
dica visten  generalmente  para  montar  a  ca- 
ballo con  pantalones  cortos,  bota  alta,  levi- 
ta de  tres  cuartos  de  largo  y  sombrero  de 
paja.  Procuraré  poner  próximamente  uno 
de  estos  trajes  en   la  página  de  patrones. 


La  Tiranía  del  Espejo 

exige  que  las  preparaciones  que  se  usan 
en  el  tocador  sean  de  primera  clase,  a 
fin  de  realzar  el  encanto  y  el  atractivo 
de  la  mujer.  Una  crema  mediocre  o  un 
talco  inferior  no  son  dignos  de  la  belle- 
za femenina.  Es  esencial  el  empleo  de 
un  talco  delicado  y  fragante,  aunque 
no  sea  más  que  para  impedir  que,  si  se 
usan  polvos  de  mala  clase,  resulte  da- 
ñado el   cutis. 

El  Polvo  de 
Talco  de  Mennen 

da  deliciosa  fragancia  y  suavidad  de 
terciopelo  a  la  piel.  Tiene,  por  otra 
parte,  la  ventaja  de  refrescarla  duran- 
te el  verano,  cuando  los  poros  martiri- 
zados por  el  calor  se  hinchan  y  se  irri- 
tan, y  de  esparcir  por  donde  quiera 
que  se  le  aplique,  una  voluptuosa  sen- 
sación de  consuelo.  Este  polvo  se  ven- 
de en  todas  las  Perfumerías  acredita- 
das y  se  fabrica  en  diversos  tintes  y 
con  variados  perfumes. 

El  aroma  del  polvo  de  talco  Violeta 
de  Mennen  merece  mención  especial 
porque  tiene  toda  la  exquisita  fragan- 
cia de  las  violetas  naturales.  La  dama 
que  lo  usa  una  vez,  lo  echa  de  menos 
cuando  falta  en  su  tocador.  Este  polvo 
está  fabricado  con  los  mismos  materia- 
les que  entran  en  la  manufactura  del 
famoso  polvo  Boratado  de  Mennen  y 
se  emplea  en  su  confección  la  misma 
fórmula  que  tiene  este  último.  La  úni- 
ca diferencia  que  hay  entre  ambos  es 
la  adicií'm  de  la  esencia  aromática  que 
lo  caracteriza.  Este  polvo  es  de  color 
blanco  y  se  recomienda  también  para 
los  niños. 


riíwflRK,  n.j.  y.5.fl. 


Septiembri:,  1920    <- 


->  PÁCDit,  799 


CINE-MUNDIAL 


SU    CARA    ES     HERMOSA 

Pero  su  Nariz?    ^^^  ^^^  ^  absolutamente  necesario  que  uno  se  ocupe  de  su   fisonomía  si 

^ '—    espera   ser  algo   y  seguir   adelante   en   esta   vida.    No   solamente    delie    uno 

hacer  lo  posible  por  ser  atractivo  para  satisfacción  propia,  que  de  por 
si  bien  vale  los  esfuerzos  que  hagamos,  sino  que  el  mundo  por  regla 
general  juzgará  a  una  persona  en  gran  manera,  si  no  ente- 
ramente, por  su  fbonomía;  por  tanto,  vale  la  pena  "el 
ser  lo  mejor  parecido  posible "  en  todas  ocasiones.  XO 
DEJE  QUE  LOS  DEMÁS  FORMEN  MALA  OPIXIOX 
SUVA  POR  EL  ASPECTO  DE  SU  CARA,  pues  eso 
perjudicará  su  bienestar.  De  la  mala  o  buena  impresión 
que  cause  constantemente  depende  el  éxito  o  el  fracaso  de 
su  vida.  ¿Cuál  ha  de  ser  su  destino  final?  Con  mi 
nuevo   Aparato    "Trados"    (Modelo    24)    pueden    corregirse 

ahora  las  narices  defectuosas  sin  hacer  operación  quirúrgica,  pronto,  con  seguridad  y  permanentemente. 

Es  un  método  agradable  y  que  no  interrumpe  la  ocupación  diaria  del  individuo.     Escriba  hoy  mismo 

pidiendo  librito  gratis,  el  cual  le  explicará  la  manera  de  corregir  las  narices  defectuosas  sin  costarle  nada 

si  no  da  resultados  satisfactorios.     Diríjanse  a 


Antes 


M.  TRILETY 


Después 


Especialista  en 
deferios  de  la  car. 


565  Ackerman  Bldg.,  Binghamton.  N.Y..  E.U.A. 


Amneris,  Costa  Rica.  —  Precisamente  los 
trajes  de  una  pieza  y  poco  ajustados  disi- 
mulan la  gordura  en  vez  de  acentuarla.  Las 
telas  lisas  y  rayadas,  los  colores  obscuros  y 
poco  adornados  favorecen  a  las  gruesas,  en 
tanto  que  las  mujeres  delgadas  lucen  mejor 
con  telas  de  dibujos,  floreadas  y  de  cuadros, 
colores  claros  y  adornos.  Los  tonos  que  me- 
jor sientan  a  la  mujer  morena  son  el  rojo, 
amarillo  y  naranja;  el  azul  turquesa,  rosa  y 
violeta  puede  usarlos  siempre  que  su  piel 
sea  blanca.  Las  rubias  lucen  mejor  con  el 
negro,  rosa,  verde  nilo,  gris,  azul  pálido  y 
malva  claro,  y  las  que  tienen  los  cabellos 
rojos  pueden  llevar  el  malva,  negro,  blanco, 
gris,  azul  cielo  y  verde  mar. 

Señora  de  Márquez,  Habana,  Cuba.  —  Pue- 
de usted  escribir  al  señor  C.  Nestlé,  657-659 
Fifth  Avenue,  New  York,  pidiéndole  folleto 
y  explicaciones  de  su  nuevo  procedimiento 
para  rizar  el  cabello  permanentemente.  Tie- 
ne una  empleada  que  habla  el  castellano  pa- 
ra atender  tanto  a  la  clientela  como  a  la  co- 
rrespondencia  española. 


Un  "inteligente"  juzga 

a  Benavente  en  inglés 

USTEDES  creían  que,  para  dictaminar 
respecto  de  las  obras  de  un  dramaturgo 
o  de  un  autor  cualquiera,  había  que  co- 
nocerlas?. .  .  Pues  no.  Benavente,  de  quien 
sólo- se  ha  presentado  en  Nueva  York  una 
traducción  de  "La  Malquerida"  y  una  adap- 
tación de  "Los  Intereses  Creados",  ha  sido 
puesto  como  chupa  de  dómine  por  un  esti- 
mable señor  anónimo,  yanqui  y  tan  "inteli- 
gente" (la  revista  en  que  desbarra  se  llama 
"Smart  Set")  que  confunde  lastimosamente 
las  lenguas  y  dice  que  el  hispano  dramaturgo 
no  es  ninguna  maraviglia    (sic). 

Con  eso  y  con  una  sarta  de  palabras  pes- 
cadas al  azar  en  algún  diccionario  español- 
inglés  de  ínfimo  orden,  condimenta  la  más 
estupenda  crítica  del  autor  de  referencia,  y 
termina  por  declarar  que  es  un  mal  imitador 
de   Guimerá,   Sliaw,  Giacosa   y   Lavedan. 

De  donde  se  saca  en  limpio  que  también 
en  Nueva  York  hay  Ramírez,  Pérez  y  otros 
"críticos"  que  oyeron  tocar  las  campanas,  pe- 
ro no  supieron  dónde.  Por  fortuna,  ^1  ta- 
lento está  por  encima  de  los  campanarios.  . . 
y  de  los  "inteligentes". 


nada  en  AVashington.  donde  hizo  furor,  el 
nueve   de   agosto. 

La  presentación  se  hizo  aquí,  en  el  Teatro 
Máxime  Elliot  de  la  Calle  39,  con  el  nombre 
de  "Spanisli  Love".  La  traducción  estuvo  a 
cargo  del  señor  José  M.  Conté,  corresponsal 
de  "La  Noche"  de  la  Habana  y  director  de 
la  edición  castellana  de  "Shadowland",  que 
es  uno  de  los  escritores  más  conocidos,  tanto 
en  inglés  como  en  español,  entre  los  que 
residen  en  esta  metrópoli.  Su  larga  expe- 
riencia en  estos  asuntos  y  su  reconocida  pe- 
ricia en  adaptaciones  dramáticas  constituyen 
un  factor  importante  en  el  triunfo  que  la 
obra   de  que  hablamos  ha  obtenido. 

Los  empresarios  que  adquirieron  los  dere- 
chos de  presentación  de  la  obra  fueron  los 
señores  Wagenhalls  y  Kemper,  que  trajeron 
escenógrafos  españoles  y  un  espléndido  cua- 
dro de  bailarinas  de  la  tierra  del  sol.  La 
señorita  Ofelia  Calvo,  diva  cubana,  cantó,  al 
alzarse  el  telón,  unas  canciones  pastorales 
andaluzas  que  el  público  recibió  con  aplausos. 


Moore   cae   desde   un    aeroplano 

Owen  Moore,  estrella  de  la  casa  "Selz- 
nick",  ex-marido  de  Mary  Pickford  y,  por 
otras  muchas  razones,  conocidísimo  de  los 
afectos  al  Cine,  anda  ahora  de  excursión  por 
Europa  (como  las  hermanas  Talmadge,  que 
se  han  ido  a  hacer  un  viajecito  a  España, 
para  servir  a  ustedes).  Pues  bien,  Owen  vo- 
laba, con  otros  seis  pasajeros,  entre  Londres 
y  París,  cuando  el  aeroplano  en  que  iban  se 
encaprichó  en  no  continuar  adelante  y  fué 
a   dar   a  tierra   con    todo   y   cargamento. 

Por  fortuna  nadie  se  hizo  daño.  El  acci- 
dente ocurrió  el  17  del  mes  pasado  y  con 
Moore  iban  David  y  Myron  Selznick,  hijos 
del   jefe   de    la   casa    productora. 


Drama  español  genuino  en 

un  teatro  de  Broadway 

UNA  nueva  obra  del  Teatro  español  ha 
sido  puesta  con  éxito  en  escena  en  Nue- 
va York.  Esta  vez  se  trata  de  "María 
del  Carmen",  de  don  José  Feliú  Codina,  que 
se  supone  desarrollarse  en  una  huerta  de 
Murcia  y  que  ha  sido  adaptada  a  la  escena 
con  todo  el  lujo,  propiedad  y  refinamientos 
de  presentación  que  caracterizan  a  las  obras 
estrenadas   en   el   Broadway   deslumbrador. 

Antes    de    ser    sometida    al    juicio    de    los 
neoyorquinos,  la  obra  en  cuestión   fué  estre- 


John  Barrymore  se  casa 

en  segundas  nupcias 

JOHN  BARRYMORE,  uno  de  los  más 
aplaudidos  actores  teatrales  de  los  Esta- 
dos Unidos  y  famoso  intérprete  de  pelícu- 
las cinematográficas,  entre  las  cuales  descue- 
lla "Dr.  Jekyll  and  Mr.  Hyde",  se  casó  a 
principios  de  agosto  con  una  dama  que  un 
pintor  de  gran  prestigio  ha  llamado  "la  mu- 
jer más  hermosa  de  los  Estados  Unidos". 

La  nueva  esposa  del  popular  actor  se  di- 
vorció del  señor  Leonard  M.  Thomas  hace 
algunos  años.  Es  riquísima  y,  además,  poe- 
tisa, con  el  seudónimo  de  Michale  Strange. 

Barrymore  (cuyo  verdadero  nombre  es 
Blythe),  también  estaba  divorciado  de  Ca- 
therine  C.  Harris,  con  quien  se  había  casado 
en   1910. 


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CARROUSELES 

Famosos  por  la  belleza  de  sns 
diseños  y  las  muchas  mejoras 
modernag  de  alio  mérito.  Gan- 
,  chos  patentados  para  sostener 
'  los  caballos,  telescopio  paten- 
tado, plataformas  despejadas, 
eje  central  de  gozne,  mani- 
gueta, freno,  polca  y  engranes 
montados,  soporte  de  rodillos. 
con  alambre  para  luz  eléctrica, 
sin  pernos  Qojos.  fácil  do  ar- 
mar; todo  esto  hace  de  nuestra 
máquina  el  aparato  PORTÁ- 
TIL o  FIJO  del  momento.  Una 
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Septiembre,  1920    <- 


->    PÁGINA   SOO 


r  I  X  E  -  M  U  \  DIAL 


EL  ló  lU  julio  tlel  corrientf  .in<>.  rii;itrn 
aeroplaiuis  del  servicio  ¡ii*ren  de  los  l*".s- 
t.-idos  l'nidos,  salieron  de  Mineóla,  en 
Lon^  l^Iand,  pnr;i  iniciar  !a  primera  jornada 
de  un  vuelo  que  serii,  quizás,  el  mayor  y  más 
arriesgado  en  la  historia  de  la  aviación  y  cotn- 
parable,  en  inipnrtaneia,  al  primer  viaje  tras- 


(pie  se  les  lia  encnmendadn  la  trianj;n!aci<Mi 
del  liistrito  del  río  l'anna,  (pie  no  ha  |>0(lidi> 
>er  exjílorado  y  que  tiene  una  extensión  de 
IT-'i  millas  de  lar^o  y  70  de  anchura.  Se  es- 
tima I  pie  el  liacer  un  mapa  de  esta  re;iÍ(Hi 
con  los  métodos  ordinarios  costaría  diez  mil 
dólares  y  tres  años  de  trabajo.    Los  aeropla- 


EI   malogrado   Teniente   Ormer   Lockiear 
"Metro",   a   subir 

atlántico  por  el  aire.  Ksos  cuatro  avidues 
se  dirigen  a  Ncuiie.  Alaska,  a  cuatro  inií  tres- 
cientas cuarenta  y  cinco  millas  de  distancia 
y  se  proponen  rejrresar  nor  la  misma  ruta,  lo 
que  representa  un  viaje  total  de  unas  nueve 
mil  millas,  es  decir,  unos  (piince  mil  kiló- 
ntetros. 

Este  es  un  viaje  ]>recursor.  Nunca  antes  se 
habían  aventurado  las  máquinas  de  volar  por 
encima  de  las  áreas  montañosas  y  cubiertas 
de  nieve  sobre  las  cuales  los  aviadores  pa- 
sarán. Llevan,  ¡lues,  todo  el  bagaje  y  ar- 
mas necesarios  para  hacer  frente  a  las  emer- 
.eencias  de  la  expedición. 

El  viaje  va  dirigido  por  el  capitán  St.  Clair 
Street  y  el  resto  del  personal  lo  integran  los 
tenientes  Xutt.  Kirkpatrick.  Nelson  y  Crum- 
rlne  y  los  sargentos  English,  Henriques  y 
Long,  (jue  tienen,  todos,  amplia  experiencia 
en  esta  especie  de  vuelos  v.  particularmente, 
con  los  aeroplanos  DH--Í,  eipiipados  con  mo- 
tor Liberty  de  4-00  ca  ha  líos,  (¡ue  es  el  tipo  "^ 
de   máquinas   (|ue   en    el   vuelo   se   emplean. 

El  princiiial  objeto  del  viaje  es  hacer  un 
reconocimiento  de  las  condiciones  climatéricas 
y  meteorológicas  a  lo  largo  de  la  prolongada 
ruta,  para  establecer,  más  tarde,  caminos  co- 
merciales aéreos  ipie  comuniduen  a  los  Esta- 
dos l'nidos  con  Alaska  \'.  quizás,  a  Asia  con 
Alaska,  Esta  está  separada  del  continente 
asiático   por   sólo   25    minutos   de    vuelo. 

Los  aeroplanos  llevan  a  bordo  material 
-  fotográfico,  con  objeto  de  obtener  una  histo- 
ria gráfica  de  la  expedición  >■  todos  los  da- 
tos informativos  necesarios  para  localizar  los 
puntos  favorables  al  aterrizaje.  Además,  tie- 
nen la  misión  de  demostrar  el  valor  del  aero- 
plano  en    lo?.    Ie\  antamientos    tnpográficos.    \"a 


ayudando    a    Viola    Dana,    estrella    de    la 
a   un    aeroplano. 

nos  harán  esa   misma   lal)oi-  en   tres  días   v   a 
un   costo  de  *K6no. 

La    importancia    de    este    vuelo,    aparte    su 
trascendencia  científica,  es  fácil  de  reconoi'er 


si  se  tiene  en  cuenta  (pie  Alaska  produce 
mucho  oro,  pieles  costosas  y  metales  precio- 
sos, íiue  pueden  ser  fácilmente  transportados 
en  aeroplano  y  que  el  correo,  rpie  ahora  tar- 
da im  mes,  emplearía  sólo  una  semana  en 
venir  desde  atptel  lejano  territorio  de  la 
l'nión. 

.Vdeniás,  los  negocias  y  transacciones  mer- 
cantiles entre  Alaska  y  los  demás  países  se 
facilitarían  extremadamente  y  los  recursos 
de  aquella  región,  ricos  y  vírgenes,  queda- 
rían abiertos  al  tráfico  mercantil  de  todo  el 
mundo. 

Al    entrar    en    prensa    nuestra    revista,    los 
aviadores,  en  su  viaje  a  Alaska,  habían  llega- 
do  hasta    Nome,  lo   que   representa    una   jor- 
nada total,  hasta   ahora,  de  434-5   millas. 
*     *     * 

El.  Teniente  Ormer  Locklear,  el  más  fa- 
moso de  los  aviadores  acrobáticos  de 
esta  época  y  reconocido  como  el  primer 
iiombre  que  saltó  de  un  aeroplano  a  otro  en 
]íleno  vuelo,  acaba  de  morir  trágicamente, 
llevando  a  la  tumba  el  homenaje  de  todos 
los  (pie  admiran  a  los  bra\'os. 

Aunipic  el  destino  lo  ha  arrebatado  a  sus 
l)rillantes  empresas,  queda  un  monumento  a 
su  habilidad  y  a  su  valor  en  la  historia  de 
sus  atrevidas  aventuras.  Como  un  eco  de 
ellas,  millares  de  espectadores  sentirán  otra 
vez  la  emoción  suprerLia  al  ver  al  malogrado 
aviador  ejecutar  increíbles  hazañas  entre  las 
nubes,  ya  que  es  sabido  que  í.ocklear  era 
uno  de  los  favoritos  de  la  pantalla,  especia- 
lista  en   arriesgadas  piruetas. 

Su  primera  película,  llamada  "El  Gran  Ro- 
bo .\éreo",  tuvo  un  éxito  formidable  y  sirvió 
|iara  crear  un  nuevo  tipo  de  fotodramas,  en 
los  que  predominaban  aviadores,  aeroplanos 
y  raras  exhibiciones  de  vuelos  a  gran  altura, 
combinación  que  añadió  un  atractivo  emocio- 
nal   más    a   la    pantalla    cinematográfica. 

Locklear  estaba  haciendo  una  película  pa- 
ra la  casa  "Fox"  cuando  él  y  su  ayudante 
Milton  Elliot,  cayeron  destrozados  y  entre 
llamas  a  la  tierra.    Era  de  noche  y  cinco  enor- 


"La  Bujía  de  Encendido  que  se  Limpia  Ella  Misma'*- 


Se  limpia  ella  misma 


Se  enfria  ella  misma 


No  se  rompe 


No  se  funde 


-LA      lU'.Il  A      I»R     E.NCKNDIDa     CO.X     CHISPA     INFINITA" 

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Nueva  York  en  los  últimos  años,  ha  hecho  de  este  un  campo 
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r.inte  ln.s  últimos  siete  meses  de  1919,  según 
esas  cifiíis,  l-nS  aeroplanos  efectuaron  3-3.330 
vuelos,  pasando  8.3C8  horas  en  el  espacio  y 
recorrieron  un  total  de  593,000  millas  en  va- 
riadas condiciones  meteorolófricas.  Durante 
ese  periodo-ti'io,  fué  matado  un  pasa.iero  por 
cada  Ui.finri  horas,  es  decir  que  un  houdire 
puede  volar  l.lKOOno  niülas  (47  veces  la 
vuelta  en  torno  (!e  la  tierra)  antes  de  ser 
víctima  de  una  caída.  Estos  datos  son  ofi- 
ciales y  sin  duda  causarán  sorpresa  a  muchos. 


mes  fanales  lanzaban  a  las  tinieblas  sus  dar- 
dos de  plata.  Y  de  aquel  trágico  esplendor 
que  rasgaba  el  firmamento  con  sus  refle.ios, 
surgió  la  muerte  y  transformo  en  horror  la 
admiración  que  los  espectadores  sentían  ha- 
cia aquel  alarde  de  valor  y  audacia.  A  dos- 
cientos pies  de  altura,  los  dos  aviadores,  que 
trataban  de  enderezar  la  máquina,  se  preci- 
pitaron a  tierra,  envueltos  en  fuego:  ambos 
habían  muerto  cuando  la  ccnte  se  acercó  a 
las  pavesas  de  su   aeroplano. 

La  mejor  prueba  de  que  Locklear  se  daba 
cuenta  del  gran  peligro  que  corría  en  sus 
extraordinarios  vuelos,  es  que  siempre  lleva- 
ba consigo  una  carta  "urgente"  dirigida  a 
su  madre  y  nue  .iamás  se  separaba  de  la  pla- 
ca de  identificación  militar  usada  por  los 
aviadores.  Esa  carta  postuma,  encontrada 
entre  los  despojos  y  enviada  a  su  destino,  fué 
uno  de  los  pocos  ob.ietos  que  no  resultaron 
carbonizados  por   el   trágico    accidente.  .  . 

Locklear  tenía  el  presentimiento  de  que 
algo  iba  a  ocurrirle,  pues  antes  de  lanzarse 
al  espacio  en  ese  último  viaje,  dijo  a  los 
que   le    rodeaban: 

— Tengo  el  presentimiento  de  que  no  debo 
volar  esta   noche. 

— Déjate  de  tonterías — contestó  Elliot — . 
Ya  no  estás  en  edad  de  tener  ideas  de  sol- 
teronas. .  .     Vamos.  .  . 

No  falta  quien  afirme  que  la  aviación 
acrobática  no  impulsa  sino  que  retrasa  la 
ciencia  aeronáutica;  pero  todos  sabemos  que 
hay  muy  pocos  Locklears  en  este  mundo  y 
que  el  aviador  que  se  dedica  a  esta  clase  de 
vuelos,  asume  riesgos  extraordinarios,  de  mo- 
do que  nadie  culpará  a  los  vuelos  comerciales 
y  científicos  de  la  muerte  de  un  héroe  de  las 
nubes. 

Nada  tienen  que  ver  con  los  adelantos  ae- 
ronáuticos las  singulares  hazañas  de  esos  va- 
lientes que  se  llaman  los  Locklear,  los  Rod- 
man  Law  y  los  Houdini. 


El  Teniente  John  L.  Wilson,  del  96°  es- 
cuadrón aéreo  de  Kelly  Field,  en  Texas,  es- 
tableció recientemente  un  nuevo  récord  de 
salto  en  paracaídas,  lanzándose  desde  un  ae- 
roplano "DH"  a  la  altura  de  19,800  pies.  El 
aviador  llevaba  dos  paracaídas.  El  récord 
precedente  era  de  un  francés,  que  saltó  desde 
una  elevación  de  ocho  mil  pies. 


F;!ora  Finch  trabajará  para 

la  "Füm  Frolics  Pictures" 

DI'.SFl'ES  de  una  larga  ausencia,  regresa 
ahora  al  campo  cinematográfico  la  po- 
pular actriz  Flora  Finch,  que  tanta  fama 
adquirió  ciia-ndo  trabajaba  en  comedias  con 
■Tohn  Biinny  —  uno  de  los  actores  ya  desapa- 
recidos. La  artista  de  que  liablamos  tomará 
parte  en  las  cintas  de  la  "Film  Frolics  Pic- 
tures Corporation",  que  está  preparando  una 
serie  de  .=  eis  comedias  de  dos  rollos,  a  cargo 
de  la  aludida  intériirete. 

La  nueva  compañía  anuncia  que  ha  firmado 
contrato  de  tres  años  con  Flora  Finch,  para 
la  producción  de  seis  películas  de  esta  espe- 
cie, cada  doce  meses. 

La  pantalla  volverá  a  brillar  con  el  presti- 
gio de  esta  genial  estrella  inglesa,  que  con 
iguales  méritos  ha  sabido  hacer  tantas  he- 
roínas en  la  escena  muda  como  en  la  ha- 
blada. 


Tres  aeroplanos  completamente  metálicos 
han  salido  de  Nueva  York  para  San  Fran- 
cisco a  fin  de  preparar  la  ruta  para  el  ser- 
vicio aéreo  postal  transcontinental,  que  debe 
iniciarse   en   septiembre. 


El  Ministerio  aéreo  de  la  Gran  Bretaña  ha 
recopilado  estadísticas  que  muestran  eJ  por- 
centaje de  peligro  que  la  aviación  tiene.    Du- 


La  casa  Caparros  compra 

una  excelente  película 

La  Agencia  Teatral  Caparros,  de  Cuba,  por 
medio  de  su  agente  en  Nueva  York,  don  Ca- 
yetano Caparros,  que  tiene  las  oficinas  de 
la  casa  en  226  West  SOth  Street,  ha  adqui- 
rido los  derechos  de  exhibición  para  la  serie 
en  quince  episodios  "Las  Huellas  Misterio- 
sas". 

Esta  cinta,  interpretada  por  Frankiyn 
Farnum  y  May  Anderson,  corre  por  cuenta 
de  la  casa  de  Donald  Campbell,  para  las  con- 
cesiones en  el  extranjero. 


RECORTES 

La  parte  que  los  Estados  Unidos  tomarán 
en  el  concurso  aéreo  por  la  Copa  Gordon 
Bennet  ha  comenzado  a  ponerse  de  manifies- 
to en  las  pruebas  efectuadas  en  Carden  City, 
Nueva  York.  Estos  vuelos  se  están  haciendo 
en  un  monoplano  de  S.  E.  J.  Cox,  liajo  los 
auspicios  del  Aero  Club  de  Texas.  Es  una 
máquina  muy  veloz  y  será  expedida  a  Francia 
a  tiempo  para  que  tome  parte  en  la  justa. 

Septiembri;,  1920    < 


Un  fotógrafo  de  la  Cruz   Roja  Americana  haciendo  una  película   en   la  que  se  inmor- 
talice  la    trágica   desolación   de   la    loma   de   Vimy,   donde   las    tropas    del 
Canadá  lucharon  y  murieron. 


->    PAGINA 


CI  N"  E-  M  U\  I)  1  A  L 


Crónica  de  Argentina 


El    Cinematógrafo    Norteamericano    y    su    perfeccionamiento.  —  La    producción   cinematográfica    Europea    conquista    poco    a    poco    su    antigua 
y    merecida    preferencia.  —  Algunos    de    los    estrenos    en    Buenos      Aires    corresponden    a    marcas    Francesas,     Italianas    y    Alema- 
nas. ~  Cinematografía     Argentina:     un     nuevo     film     nacional.  —  Resumen    de    las    películas    estrenadas    en    las    últi- 
mas   semanas.  —  Noticias    varias    y    diversas    informaciones    del    mes.  —  Novedades    Teatrales. 

(De  nuestro   corresponsal) 


ALA  firma  del  tratado  de  paz  ijue  ditra 
l>(ir  terminada  la  horrenda  matanza  hu- 
mana, ha  seícuido  un  impulso  asombro- 
so en  todas  aquellas  actividades  que  encierran 
manifestaciones  de  arte,  industria  o  comercio. 
La  terminación  de  la  puerra  ha  beneficia- 
do muchísimo  a  la  cinematografía  mundial 
y  ya  tenemos  en  el  país  producciones  eu- 
ropeas alternadas  con  el  extenso  material 
que    los    norteamericanos    nos    suministran. 

Durante  varios  años  la  película  yanqui  vie- 
ne ocupando  el  primero  y  más  importante 
puesto  en  la  .\rp:entina,  o  más  bien  dicho: 
en  todas  las  repúblicas  sudamericanas.  Im- 
peró desde  que  en  esta  capital  se  exhibieron 
las  primeras  películas,  que  fueron,  al  propio 
tiempo,  las  que  fomentaron  en  el  país  de  su 
oripen   la  poderosa   industria   de  hoy. 

La  ausencia  de  films  europeos  durante  los 
seis  años  que  durara  el  conflicto,  proporcio- 
nó a  los  Estados  tenidos  un  espléndido  mer- 
cado, oportunidad  que  fué  aprovechada  con 
acierto. 

En  la  actualidad  los  europeos  retornan  y 
se  esfuerzan  por  imponer  sus  creaciones  ci- 
nematográficas, pero  si  bien  son  éstas  aplau- 
didas y  coronadas  por  el  éxito  más  lisonjero, 
los  porteños  sienten  por  el  arte  mudo  norte- 
americano un  afecto  y  una  tal  admiración 
imposible  de  describir. 

Tenemos  actualmente  una  cinta  francesa 
que.  por  su  vasta  escenización  artística,  me- 
reció el  aplauso  de  un  público  selecto.  Nos 
referimos  a  la  titulada  "La  Décima  Sinfo- 
nía", eilitada  por  Pathé  Fréres  de  París,  y  de 
la  cual  es  autor  el  poeta  Abel  Gance. 

El  cinematógrafo  italiano  nos  brindó  ex- 
celentes fotodramas,  como  ".Mártir",  por  los 
populares  artistas  Olga  Benetti,  Gustavo  Se- 
rena \  Tilde  Kassay,  y  próximo  a  estrenar.^e; 
"La  Kedención  de  María  Magdalena",  de 
Medusa  Film,  por  Diana  Karenne,  y  "Tosca" 
de  1.1  Caesar  Film,  la  genial  obra  de  Sardou, 
en  la  que  Iiace  de  protagonista  Francesca 
Bertini.  Aparte  de  estos  estrenos,  la  indus- 
tria alemana  viene  también  exhibiendo  desde 
hace  varias  semanas  films  de  su  origen  y  am- 
biente, que  demuestran   un   notable  adelanto. 

Pertenecientes  al  arte  germano  se  pasaron 
"La  Princesa  de  las  Ostras",  Unión,  por 
Ossis  Oswalda;  "Carmen",  de  la  misma  mar- 
ca, la  ópera  del  mismo  nombre,  por  la  actriz 
polaca   Pola  Negri. 

También  de  la  citada  marca  Unión  se  ex- 
hibe en  estos  días  "El  Galeote",  dividida  en 
varias  épocas  y  sacadas  de  la  obra  del  misnio 
título  de  Honorato  de  Balzac.  Paúl  Weg- 
ner,   es   el   héroe   del    aludido    trabajo. 

Estas  cintas  de  marcas  europeas  merecen 
por  su  buena  calidad  un  simpático  gesto  de 
espontánea  admiración. 

Septiembre,   1920    <- 


NO  falta  de  cuando  en  cuando  alguna  pro- 
ducción nacional  f|ue  editada  a  fuerza 
de  entusiasmo  y  dinero  haga  permanecer  la- 
tente aunque  inmóvil  el  tardío  florecimiento 
del   arte  mudo   entre   nosotros. 

A  la  filmación  de  una  obra  argentina,  pre- 
ceden los  Indescriptibles  deseos  de  hacer  algo 
nuevo  y  bueno  en  pro  del  arte  silencioso. 
Pero,  en  definitiva,  todo  resultan  devaneos 
y  excesivas  calenturas  entusiásticas. 

No  siempre  salen  a  relucir  mamarrachos 
como  consecuencia  de  aquellos  repentinos  ex- 
cesos, y  sin  que  tampoco  surjan  extraordi- 
narias creaciones,  tenemos,  en  la  mayoría  de 
las  veces,  películas  modestamente  editadas, 
que  bien  merecen  algunos  sanos  comentarios. 

En  la  categoría  de  films  buenos,  debemos 
colocar  el  segundo  trabajo  confeccionado  ha- 
ce poco  por  la  Cinematográfica  Ariel,  "Mala 
Yerba",  que  agradó  bastante. 

La  obra  más  extraordinaria  (pie  la  cine- 
matografía lleve  a  efecto,  editada  por  tal  o 
cual  país,  adolecerá  irremediablemente  de  al- 
gún defecto,  por  pequeño  que  éste  sea.  "Ma- 
la Yerba"  adolece  de  algunas  ligeras  imper- 
fecciones, las  cuales  no  merecen  ser  discuti- 
das por  constituir  dicha  obra  el  triunfo  de 
grandes    esfuerzos    realizados. 

"Mala  Yerba"  es  de  lo  mejorcito  que  has- 
ta hoy  se  ha  confeccionado  en  nuestra  in- 
dustria local.  Su  argumento,  del  que  es  autor 
el  señor  González  Cadavid,  está  trazado  con 
marcada  pericia,  pero  es  su  tema  bastante 
trillado,  o  mejor  dicho,  no  es  nada  original. 
Los  artistas,  en  su  mayor  número  afic¡<)na- 
dos,  responden  al  rol  que  cada  uno  Interpre- 
ta, excepto  algunos,  que  se  esfuerzan  dema- 
siado  por  salir   airosos. 

En  resumen:  "Mala  Yerba"  es  buena  pro- 
ducción   y    así    lo    atestigua   el    público. 


La  nueva  compañía  local  Ricci,  Rondanini 
&    Cía.    ha    estrenado    su    reciente    filmación 
"El    Gaucho",    que    alcanzó    un    éxito    digno 
por   su   espléndida    fotografía. 
*     *     » 

Los  talleres  de  los  señores  Martínez  & 
Gunche  lanzarán  en  breve  por  los  cines  de 
la  capital  otra  nueva  película,  que  por  su 
esmerada  confección  será  recibida  satisfacto- 
riamente Es  ésta  "Brenda",  comedia  dra- 
mática  del   señor   Acevedo   Díaz. 


Notas    e    Informaciones    Varias 

AL.\S  innumerables  corporaciones  que  úl- 
timamente se  establecieron  en  Pnienos 
.\ires  con  objeto  de  explotar  películas  ex- 
tranjeras, hay  que  añadir  la  que  empieza  a 
girar  en  plaz;i  bajo  el  rubro  Gerson,  Goday 
&  Cía. 

La    referida   empresa   se  dedicará   a   la    ex- 
plotación  de    películas    extraordinarias,    con- 


tando para   ello  ancho  campo   en   Argentina. 
Paraguay  y   Uruguay. 

La  casa  inició  su.s  funciones  con  el  estren-j 
de  la  interesante  comedia  "Le  Petit  Café", 
de   que   es   principal   intérprete    Max   Linder. 

*  *     * 

LA  sucursal  Fox,  de  esta  capital,  quedó 
transformada  en  Fox  Film  Argentina 
(Sociedad  Anónima),  noticia  sobre  la  cual 
ya  dimos  amplios  detalles  en  nuestra  corres- 
pondencia anterior. 

*  *     * 

AUNQUE  los  films  en  series  son  cada  día 
menos  agradables  al  público  bonaerense, 
actualmente  son  muchas  las  casas  alquilado- 
ras que  exhiben   obras  en   ejiisodlos. 

Así  tenemos  a  .Max  Glucksmann  (jue  exhi- 
be "Fortuna  Fatal".  Signal  Film,  presentan- 
do a  Helena  Holmes;  Britannia  Films  exhi- 
birá "Corazón  de  León";  Spiendid  Program 
presentará  en  breve  "Las  Huellas  Misterio- 
sas", por  Franklin  Farnum  y  Mary  Anderson; 
la  Sud  Americana  estrena  "Las  Aventuras  de 
Ciclón  Smith",  por  el  atleta  Eddie  Polo,  y 
de  un  dia  a  otro  comenzará  a  dar  la  serie 
Universal  "El  hombre  de  Media  Noche  o  La 
Sortija  Sellada",  por  el  Intrépido  James  Cor- 
bett,  y  otras  películas  episódicas  que  saldrán 
a   relucir    en    la    temporada    que    cursa. 

*  *     * 

EN  estos  días  ha  de  efectuarse  el  estreno 
de  la  comedia  chaplinesca  ".VI  Sol",  por 
el  popular  Carlítos.  y  cuyos  derechos  exclu- 
sivos pertenecen  a  la  ca.'^a  Natalini  &  Cía. 
Son  inmejorables  los  antecedentes  que  nos 
llegan  con  respecto  a  esta  nueva  cinta  de 
Chaplin. 

*  ♦      » 

TUVO  un   franco  éxito  la  artística   obra  de 
Pathé  Fréres,  de  París,  "La  Décima  Sin- 
fonía",  estrenarla  por  la   casa  Natalini. 

Con  la  citada  película,  el  arte  francés  se 
revela  con  magnitud,  a  la  (lue  avalora  el 
atractivo  tema  que  expone  y  la  eficiente  in- 
terpretación de  los  actores  que  toman  en 
ella  parte. 

*  *      * 

LA  empresa  Moss  &  Cía.,  que  hasta  ahora 
venía  desplegando  sus  actividades  en  el 
ambiente  cinematográfico,  ha  dado  un  serio 
impulso  a  sus  negocios  al  emprender  la  ex- 
plotación   de   películas   europeas. 

Para  tal  fin,  cuenta  la  indicada  casa  vi>n 
un  importante  stock  de  seleccionadas  produc- 
ciones alemanas,  las  que  comenzará  a  exhi- 
bir cuanto   antes. 

*  *      * 

SE  ha  retirado  del  "Excelsior",  la  autori- 
zada revista  gremial  de  cinematografía, 
su  director  el  señor  /Vugusto  Alvarez,  qiiir-n 
al  dedicar  sus  esfuerzos  a  otras  activÍd;M¡rs 
mercantiles  abandona  el  referido  órgano  drs- 
pués  de  ocho  años  de  constante  lucha  y  lalnir. 
Ocupa  la  dirección  del  mencionado  coleg.i 
el   distinguido   periodista   Pedro    Planas    Car- 

>     PÁGINA    SOí 


Septiembre,   1Q20 


C  I  N  E  -  M  U  \  D  I  A  L 


PÁGINA    804 


Indispensable  para  los  Compradores  de  Mercancía  Americana 

La  Guía   "THOMAS"  de   Manufactureros  Americanos 

La  Única  Guía  Completa 


Ihomas* 
ReCISTGR. 

V    OF 

*MeRlCAN 


fil|isií« 


Toda   Clase  de   Productos 

de  Manufactura  Americana 

Usada    por   el    Gobierno    de    los    Estados    Unidos 
durante    la    Guerra    Europea. 

Enviada  por  el  Gobierno  de  los  Estados  Unidos  a 
todos  sus  consulados  en  el  mundo  para  facilitar  libre 
ccnsulta  de  los  compradores. 

Las  casas  mercantiles  más  importantes  de  los  Esta- 
dos Unidos  la  reconocen  como  la  Guía  de  Compradores 
"Standard",  y  la  mayoría  de  ellas  la  usan.  —  Es  indiscu> 
tiblemente  la  mejor  para  los  compradores  del  mundo 
entero. 

Esta  guía  provee  instantáneamente  la  más  completa 
lista  de  todos  los  manufactureros,  y  así,  de  las  fuentes 
primarias  de  abastecimiento  de  cualquier  artículo  o  línea 
de  artículos  concebibles  entre  los  700.000  manufacturados 
en  los  Estados  L'nídos.  En  esta  Guía  se  puede  encontrar 
iin;i  lista  completa  de  los  Importantes  Manufactureros 
Americanos    de   cualquier   artículo    deseado. 

Indica  también  quién  es  el  manufacturero  de  todas 
las  Marcas  especiales  y  Marcas  Rejiistradas  de  los  dife- 
rentes artículos,  y  tiene  muchos  otros  exclusivos  raspos 
de   írran    valor  para    los   Compradores. 


TAMAÑO  9  X    12 
4,500    PAGINAS 


AVISO  —  La  Guía  Thomas  no  debe  de  ser  confun- 
dida con  las  numerosas  Guías  de  Compradores  ameri- 
canas que  apuntan  solamente  a  aquellos  que  en  ellas  se 
anuncian  o  pagan  por  ser  incluidos.  Tales  guías  omiten 
muchos  de  los  más  importantes  manufactureros.  La 
Guía   Thomas   tiene   más   anuncio   y    materia    descriptiva 

j       i|uc    todas    las    demás    combinadas.      Estas    descripciones 

le  las   mercancías  proveen   información  de  enorme   utilidad   para  ios   compradores.      Pero  la  Guía  Thomas  es  tres   ve- 


PRECIO  — $20.00    ORO   AMERICANO,    FRANCO    DE 
PORTE     A     CUALQUIER     PARTE     DEL     MUNDO. 

(5    Volúmenes) 


ees  más  amplia  que  cualquiera   otra  guía, 
Americantis:     los    que    no    se    anuncian    \     lo 


la  única  que  ha    enumerado    todos   los    más   Importantes    Manuf;ictureros 
(jue    lo    hacen. 

UN  RASGO  IMPORTANTE  —  La  Guía  Thomas  es  la  Tnica  Guia  Americana  para  compradores  que  marca  el 
nondire  de  cada  manufacturero  determinando  su  importancia  o  tamaño,  indicándolo  con  el  mínimum  del  capital  in- 
vertido en  cada  industria.  Se  hace  en  ella  uso  de  10  Clasiíicaciones,  \ariando  de  .I^UOOO  a  más  de  $1.000,000.  Los 
comi»radores  en  el  mundo  entero  encuentran  muy  ventajoso  el  poder  formarse  una  idea  del  tamaño  aproximado 
de   cada    factoría   americana   y    !a    importancia   de   cada   industria. 

Sclicitamos   Agentes   que   puedan   proveer   referencias   de   casas    americanas 
ccn    quienes    hayan    hecho    negocios. 


diríjase  a- 


H.  M.  THOMAS 


Canal  and  Lafayette  Streets 


Nueva  York,  E.  U.  A. 


Agente  en  Cuba: 
BRAULIO  L.  CORRAL,  Neptuno  196.^a    (altos)   Habana.  Cuba 


Menciónese  esta  revista  a)  dirieirse  a  les  anunciantes. 


C I  N  E  -  M  U  N  D  I  A  L 


bonell,   a   quien    f  el  ¡citamos,   líeseándule    tinhi 
suerte  de  parabienes  por  su   desifinación. 

♦  ♦      * 

BAYARDO  FILM"  es  el  epígrafe  con  el 
cual  coniienza  sus  operaciones  una  nue- 
va empresa  local,  (pie  se  dedlcnrá  al  alípüler 
lie   cintits   europeas   y    norteamericanas. 

No  liny  duda  tpie  con  el  flnrecimicnto  del 
inodernisimo  espectáculo,  cientos  de  personas 
emprendedoras,  y  decididas  a  hacer  fortuna. 
se  pliegan  a  los  (jue  luchan  en  el  vasto  campo 
de  la  cinematoíjrafía.  sin  otra  aspiración  que 
un  envidiable  porvenir.  lüen  por  ellos  y  por 
el    arte. 

♦  *      * 

EN  Til K  las  adquisiciones  hechas  por  Max 
Glucksmann,  cuando  cesó  de  operar  la 
Extras  Film  Corp.,  fiyrura  una  superproduc- 
ción tle  J.  Parker  Read  cuyo  estreno  efectuó 
recientemente  la  primera  de  las  casas  indi- 
cadas. 

Es  el  título  del  precitado  film  "La  Hija 
del  Lobo  Solitario",  a  cuya  interpretación 
coopera  Louis  Glaum,  realizando  una  difícil 
labor. 

♦  *     + 

UNA  película  del  grupo  Paramount-Art- 
craft,  que  representa  la  talentosa  actriz 
Elsie  Ferguson,  se  estrenó  días  pasados.  Se 
titula  "El  Lobo  de  Berbería".  El  tal  lobo  no 
es  sino  un  árabe  que  no  resulta  tan  fiero 
como  el  animalito  de  marras.  Todo  lo  con- 
trario, el  susodicho  árabe  se  hace  tan  simpá- 
tico al  espectador  como  se  muestra  a  la  mis- 
ma  protagonista. 

¿Por  qué  no  halierla  llamado  "El  Moro 
de  Berbería"  r 

*  »      * 

LA  Sociedad  Cinematográfíca  Internacional, 
otra  nueva  casa  alquilaílora,  empezó  a 
funcionar  en  plaza,  lanzando  para  su  pro- 
gramación jiúhlica  un  film  de  la  compañía 
World  intitulado  "Osadía  Yanqui",  en  que 
reaparece  Ethel  Clayton  secundada  jior  Mon- 
tagu  Love. 

*  *     * 

"CUBASTA    DE    ALMAS",    la    película    de 
O  gran  aparato  que  la  firma  Sáenz  &  Cía. 
adquirió    en    exclusividad,    fué    estrenada    en 
junio. 

Por  las  buenas  referencias  que  precedieron 
al  estreno,  "Subasta  de  Almas"  lia  conquis- 
tado   un    éxito   justificado. 

*  *     * 

BAJO  el  patrocinio  de  la  Asistencia  Públi- 
ca de  Buenos  Aires,  y  previa  sesión  pri- 
vada a  la  (|ue  asistieron  el  intendente  muni- 
cipal doctor  (.'a n tillo,  y  un  crecido  número 
de  figuras  médicas,  la  Britannia  Films  es- 
trenó    la     humanitaria     creación     ".Abra     sus 


Ojos",  película  cuya  confección  se  debe  a 
un  noble  rasgo  del  gobierno  de  los  países 
de  la   l'nión. 

La  aludida  labor,  por  perseguir  un  fin  pa- 
triótico y  por  ser  de  una  moralidad  impeca- 
ble, encuentra  en  nuestro  público  franca 
aceptación. 

*  *     * 

NINGl'NA  temporada  ha  ofrecido  al  exhi- 
bidor    tan    variados    repertorios    y    mi'il ti- 
ples marcas  de  películas  como  la  presente. 

En  la  fecha,  el  cinematcigrafo  no  sólo  halla 
más  ventajas  y  más  posibilidad  de  hacer  lle- 
nos gracias  a  selectos  fotodramas,  sino  (]ue 
éstos,  ¡limitados  en  su  número,  difunden  vie- 
jas y  nuevas  marcas  de  films,  (|ue  tienen 
conquistadas  en  la  benevolencia  pública  un 
digno    puesto   de    honor. 

No  entraremos  en  do  r  menores  sobre  la 
bondad  de  tal  o  cual  compañía,  pero  si  lie- 
mos de  niiinifestar  <pie  la  Robertson-Cole 
cosecha  en  esta  capital  laudalilt-s  éxitos  pa- 
pulares. 

Reconocida  la  inmejorable  c;ilidad  de  Ins 
líeliculas  presentadas  bajo  el  precitado  epí- 
grafe, de  su  valía  y  del  distinguido  cuerpo 
de  actores  y  actrices  que  descuellan  en  sus 
films,  la  Robertson-Cole  se  coloca  en  una 
situación  digna*  al  igual  que  otras  muchas 
empresas  cuyas  marcas  respectivas  flamean 
hoy  en  la  más  alta  prominencia. 
+     *     * 

EN  julio,  la  "New  York  Film  Excbange" 
estrenó  una  película  especial  que  en 
Norte  .'Vniérica  se  destacó  durante  la  pasada 
temporada. 

Es  toda  una  labor  desarrollada  con  acierto 
por  la  gentil  "estrella"  Anita  Stewart,  crea- 
ción que  la  da  mayor  Hombradía  y  que  con 
la  fama  ya  con(iuistada  por  sus  anteriores 
trabajos  hace  que  reluzca  en  la  constela- 
ción   de    "stars"    vanquis. 

*  *     * 

HA    despertado    interés    la    segunda    super- 
l)ro(luccii'>n     (jue    i>ro  grama  rá    dentro    de 
))0(-o   Gerson,  Goday  &  Cía. 

Se  titula  "Trabajo"  y  está  adaptada  de  la 
novela   de   /ola    del   mismo   nombre. 

Novedades    Teatrales 

POCAS  noticias  de  importancia  tenemos 
para  esta  sección.  I>os  estrenos  teatrales 
se  suceden  unos  a  otros,  mereciendo  el  aplau- 
so  entusiasta   del  público  en   general. 

Las  compañías  (jue  para  esta  tem)ioraíi;i 
trabajan  en  los  múltiples  coliseos  de  la  ciu- 
dad, son  bien  formadas,  a  excepciiín  de  al- 
gunas  cpie    aun    siendo   festejadas,    no   tienen 


suficiente  valor  artístico  en  cuanto  a  elencos 
y  obras. 

— En  el  Odeón,  el  pianista  Ignacio  Fried- 
man  da  una  serie  de  conciertos,  asombrando 
con  su  talento  a  los  que  sienten  afición  por 
el   arfe   musical. 

En  todas  las  veladas,  Friedman  obtiene  nu- 
merosas felicitaciones  que  prueban  la  distin- 
ción y  el  aprecio  a  que  se  ha  hecho  acreedor. 

— En  el  Argentino  ha  llegado  a  la  centé- 
sima rej>resfnt ación  consecutiva  la  original 
comedia  "Melgarejo",  de  que  es  autor  y  prin- 
cipal intérprete  el  actor  Florencio  Parra- 
vicini. 

Con  tal  éxito,  un  grupo  de  conocidas  per- 
sonalidades teatrales  e  íntimos  del  popular 
artista,  ofrecieron    a   éste   un   banquete. 

—También  en  el  Liceo  hizo  la  quincuagé- 
sima representación  la  bonita  comedia  del 
doctor  Vicente  Martínez  Guitiño,  "Cuervos 
rubios",  por  cuyo  triunfo,  relaciones  del 
apreciado  autor  llevaron  a  efecto  una  since- 
ra, deniostr:ici<'>n  en  su  honor. 

— En  el  Empire  Theatre  ha  debutado  una 
compañía  infantil  de  comedias,  bajo  la  di- 
rección artística  del  señor  Juan  José  Pelle- 
rano,  empezando  sus  funciones  con  la  esplén- 
dida   pieza    "Aves   sin    nido". 

—Ha  dado  muchos  conciertos  en  el  salón 
La  Argentina  el  célebre  guitarrista  Andrés 
Segovia,    quien    fué    muy    elogiado. 

— En  el  Marconi,  la  compañía  Blanca  Po- 
destá  estrenó  con  éxito  la  comedia  en  tres 
actos  "Los  venenos",  de  que  es  autor  el  se- 
ñor  Gonzalo    Bosch. 

— Inició  su  temporada  la  compañía  nacio- 
nal Rivera  de  Rosas,  representando  en  el 
Avenida  el  drama  de  González  Castillo  y 
.Martínez  Guitiño  titulado  "La  Santa  Madre". 

— El  conjunto  Ligero  León  estrenó  en  el 
Comedia  la  pieza  en  un  acto  de  A.  Fochs 
Arbós.  "El  Muchacho  de  París",  y  en  el 
Mayo  la  compañía  Montero  estrenó  la  ope- 
reta de  Pérez  Capo.  "Los  Secretos  de  Ve- 
nus", música  de  los  maestros  Camarero  y 
San    Nicolás. 

^José  Arrióla  dio  en  el  Odeón  su  último 
concierto  de  despedida. 

Cosechó  notables  éxitos  y  deja  muchas 
sim|jatias. 

— En  los  días  pasados  dos  buenos  estrenos 
llenaron  el  cartel  del  Apolo,  en  donde  el  con- 
junto Pagano  Ducasse  consigue  espléndidos 
triunfos. 

Son  los  citados  estrenos:  "Cuarteles  de  in- 
vierno", del  señor  Javier  Casos,  y  "Bodas  de 
Plata",  excelente  comedia  del  señor  Luis  Ro- 
dríguez Acasuso. 


Nada  más  sedante  en  tiempos  de  calor  —  para  los  que  vivimos  encima    del    ecuador  —  que    estas    escenitas    del    Círculo    polar    ártico, 
que  debemos  agradecer  a  Ralph  Ince  y  a  "Selznick".    La  película  de  donde  están  tomadas  se  denomina  "De  entre  las  nieves". 

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CINE-MUNDIAL 

Crónica  de  París 


Otras  noticias   teatrales   y   cinematográficas. 


-  Las    bodas    de    plata    de    Lumiere.  - 


AL  acabarse  la  temporada  cinematográfica 
•»1  se  observa  una  disminución  considerable 
en  el  largo  métrico  de  las  producciones.  Y 
no  es  sólo  la  cantidad,  sino  también  la  cali- 
dad la  que  sufre  notable  disminución.  Las 
casas  productoras  ya  no  quieren  poner  en  el 
mercado  las  películas  en  que  tienen  alguna 
esperanza.  Se  espera  el  mes  de  septiembre 
para  presentar  las  novedades  sensacionales. 

En  cuanto  a  la  producción  extranjera,  en- 
cuentra mucho  menos  compradores  porque  a 
todos   asusta    el    tipo   de   cambio   actual. 

Así  es  que  los  principales  alquiladores  aca- 
ban de  suprimir  la  presentación  de  películas 
hebdomadarias  y  en  adelante  se  contentarán 
con  presentar  nuevas  películas  dos  veces  al 
mes,   durante  la  temporada   estival. 

*  *     * 

CE  habla,  en  las  revistas  cinematográficas, 
"^  de  un  "trust"  francoamericano  gigantesco 
con  un  capital  de  300  millones,  que  una  agru- 
pación cinematográfica  encabezada  por  el  se- 
ñor Alberto  Dalimier,  antiguo  Ministro  de 
Bellas  Artes,  se  propone  constituir.  Los 
organizadores  de  este  proyecto  esperan  que 
resultarán  con  esta  combinación  provechos 
enormes  para  la  industria  cinematográfica 
francesa. 

*  *     + 

T  A  "Sociedad  de  Autores"  de  París  qui- 
•Lí  siera  impedir  la  introducción  de  películas 
extranjeras  en  Francia.  Pero  este  medio  ra- 
dical no  podrá  emplearse  sin  mucha  discusión. 
El  formidable  retraso  de  estos  cinco  años 
de  guerra  aún  no  permite  a  Francia  abaste- 
cer por  completo  al  mercado  francés  Por 
consiguiente  es  necesario  que  se  autorice  la 
importación  de  películas  extranjeras.  Está 
bien  entendido  que  éstas  deberán  ser  negati- 
vos que  irán  impresionándose  en  Francia  se- 
gún lo  exijan  las  necesidades  del  mercado. 

*  *     * 

T  A  nueva  ley  votada  por  el  parlamento 
LJ  francés,  instituye  para  los  cinematógra- 
fos un  nuevo  impuesto,  cuya  tarifa  ha  sido 
lijada   como   sigue: 

10%  hasta  15,000  francos  de  entradas  bru- 
tas mensuales;  1S%  sobre  las  entradas  com- 
prendidas entre  13,000  y  50,000  francos;  20% 
f°  .n'o  oL"".'™''"^  comprendidas  entre  50,001 

Ln  •  ,  íni"™''  '^^■'  '°^'<'  '»«  entradas 
superando  100,000  francos,  después  de  dedu- 
cidos el  impuesto  corriente  de  beneficencia  y 
cualquier  otro  impuesto  comunal  que  la  lev 
eM.ia.  No  es  preciso  agregar  que  las  empre"- 
sas  francesas  no  quedaron  muy  contentas! 

*  *     * 

FL  Congreso  de  los  Directores  de  Espec- 
J-l  táculos  en  Francia  y  de  los  Cinematógra- 
fos en  particular,  ha  suspendido  sus  sesio- 
nes, habiéndose  previamente  votado  la  si- 
guiente  "orden    del    día": 

"Los  Congresistas  tratarán,  por  todos  los 
medios  a  su  alcance,  de  hacer  triunfar  la  in- 
dustria francesa,  en  cuanto  a  películas  se  re- 
here.  En  representación  de  30.000  operarios 
cinematográficos,  tratarán  de  obtener  de  los 
Poderes  Públicos  la  importación  libre  de  pe- 


j^      Al>»l.t>m.nt.    ;|PW  L.     H,¡„  'l 

Cosméticos,    PoItos,    Colorete,   Cerilla    para 
T¡.Ani,.„!'„^°''''  '''■■  "■'»  Teatro 
PABRICADO.S  POR  ZAUDER  BROS..  INC. 
113  West  48th  SU  Nueva  York.  EE.  UU. 
íabncanles  de  Peluca»  y  Tupés  para  teatro 
y   uso  particular.   Solicite   lista  de   precios. 


(De   nuestro    corresponsal) 

lícula  virgen  y  la  prohibición  de  las  películas 
impresionadas.  El  Congreso  aprueba  tam- 
bién el  arrendamiento  de  las  películas  al  me- 
tro, en  vez  del  porcentaje  sobre  las  entradas, 
como  asimismo  el  pago  de  la  corriente  eléc- 
trica basado  sobre  la  tarifa  para  fuerza  mo- 
triz en  vez  de  la  que  se  aplica  al  alumbrado." 
Antes  de  levantar  la  sesión,  los  Congresis- 
tas echaron  las  bases  fundamentales  de  una 
"Mutua  del  Cinematógrafo",  cuya  misión  se- 
rá de  ayudar  a  todos  los  artistas  y  empleados 
de  la  escena  muda. 

*  *     * 

CON  motivo  de  las  bodas  de  plata  de  Luis 
Lumiére,  el  inventor  del  cinematógrafo, 
un  bronce  artístico  le  ha  sido  regalado  por 
sus  amigos,  como  testimonio  de  su  admira- 
ción y  agradecimiento. 

*  *     ♦ 

EN  abril  próximo  pasado  apareció  en  Fran- 
cia el  decreto  antes  aludido  prohibiendo 
la  entrada  de  películas  y  que  causó  un  per- 
.juicio  muy  grande  a  la  industria  francesa, 
que  es  tributaria  del  extran.jero  por  las  tres 
cuartas  partes.  Pasados  estos  tres  meses  de 
suspenso,  parece  que  se  va  a  devolver  a  los 
franceses  su  libertad  comercial.  Las  pelícu- 
las, los  aparatos  y  los  objetivos  entran  ya 
libremente  en  Francia,  pagando  naturalmen- 
te los  derechos  aduaneros  en  vigor  antes  del 
decreto  prohibitivo.  Esto  puede  considerarse 
ya  como  una  victoria. 

*  *     * 

SE  está  vivamente  impresionado  aquí  por  el 
peligro  que  va  a  hacer  correr  a  la  pelícu- 
la francesa,  la  película  ale- 
mana que  está  al  punto  de 
penetrar  en  Francia  por  los 
Alpes.  Es  sabido  que  los  ita- 
lianos uniéronse  con  los  ale- 
manes para  la  defensa,  la  di- 
fusión y  la  venta  de  la  pe- 
lícula alemana  en  Italia.  Los 
diarios  y  revistas  cinemato- 
gráficos franceses  protestan 
contra  este  peligro,  y,  sin  ol- 
vidar que  el  arte  no  tiene 
patria,  reclaman  el  derecho 
de  conservar  su  libertad  en 
su  país,  desempeñando  su  ta- 
rea í|ue  es  la  de  imponer  el 
buen  gusto,  la  elegancia  y 
la  belleza  en  el  mundo  en- 
tero. 


ALGUNOS  fanáticos  pro- 
ponen suprimir  por  al- 
gún tiempo  en  los  salones 
franceses  las  películas  que 
llegan  del  otro  lado  del  .Vt- 
lántico  o  de  imponer  sobre 
ellas  un  derecho  de  entrada 
suficiente  para  dcsventajar- 
las,  a  beneficio  de  la  produc- 
ción francesa,  de  tal  manera 
que  solamente  las  buenas  pe- 
lículas lleguen  a  Francia.  Pe- 
ro, otros  observan  con  so- 
brada razón,  que  un  protec- 
cionismo absoluto  provocaría 
represalias  v  que,  por  otro 
lado,  no  se  puede  negar  a  la 
película  americana,  especial- 
mente durante  la  guerra,  una 
verdadera  supremacía  en  lo 
que  toca  a  su  ejecución  ma- 
terial. 


EL  Ministro  de  Agricultura,  señor  G.  H. 
Uicard,  abrió  recientemente  un  concurso 
de  películas  agrícolas  al  que  participaran  to- 
dos los  autores  franceses.  Esta  iniciativa  re- 
cibió la   aprobación    general. 


EL    señor    Rene    Geovane    propone    en    "El 
Film"   la   creación  de   un  "museo  de  ges- 
tos dramáticos". 

— Qué  provisión  de  belleza — escribe — que- 
daría encerrada  en  estas  cajas  en  donde  dor- 
mirían películas  para  resucitar  al  cabo  de 
50  ó  100  años:  Sarah  Bernhardt  en  "Fedra"; 
De  Max  en  "Terón"  y  Mounet-Sully  en  "Edi- 
pe-Rey" ! 


MARY  PICKFORD  y  Douglas  Fairbanks 
han  llegado  a  París.  Se  hospedan  en  el 
Hotel  Crillon,  donde  he  tenido  el  gusto  de 
verlos  y  hablar  con  ellos. 

— Llegamos  —  me  dijeron  —  de  Grenoble, 
después  de  pasar  por  Niza  e  Italia  y  muy 
contentos  estamos  de  encontrarngs  ahora  en 
la  "Ville-Lumiére".  Desgraciadamente,  nues- 
tra estadía  será  de  poca  duración,  debido  a 
los  contratos  muy  importantes  que  nos  lla- 
man a   Nueva  York. 

— Lo  que  me  consuela  —  agrega  Douglas 
Fairbanks  —  es  el  pensar  que  para  octubre 
próximo  volveré  a  París  para  desempeñar  el 
papel  de  D'Artagnan. — Y  me  mostró  un  gran 
volumen  encuadernado  de  tafilete,  edición  in- 
glesa de  los  "Tres  Mosqueteros". 

Camilo  A.   Traversi. 


rumento  Musical  "Fotoplayer 


\mfk 


llHÜi 


Instrumento    musical     "Foto- 
player" para  Cinematójírafos. 


Instrumento  musical  "Foto- 
player" para  SnloneB  de 
Baile,    Cafés    cantantes,    etc. 

qI   '  l^OlODldVCr        ^^  ^'  ^'^°  "^^  mnderao  de 
r        y  instrumento   musical       Ex- 

presamente construido  para  proporcionar  gran  entrete- 
nimiento en  Cafés.  Cinematósrafns.  Salones  de  Baile,  y 
demás  sitios  en  que  se  interpreta  buena  música. 

q]     "PotonmVPr       contiene   un   piano,  un  ór- 
r        y  gano  y  clavijas  para  efec- 

tos orquestales;  substituyendo,  por  lo  tanto,  a  la  or- 
questa en  cuanto  a  potencia  y  expresión  musical. 

El     "FotoplaVer"    P"^;^^  tacarse,  bien  sea  por 
r        J  un  doble  sistema  de  clavi- 

jas patentadas,  empleando  dos  rollos  corrientes,  o  a  ma- 
no, pudiendo  manejarlo   una  sola   [lersona. 
Pídannos  catálogo  y  muestras 


Tlie  American  Pliofo  Plauer  Co. 

"^ií'.m'írsmiV  '^"i"?»?.;',»'-  's«»ril«MClsco,c«l.. 


Septiembre,  1920    <- 


-^    DI — ..    o^> 


CINE-  ¡\I  U  N  D  I  A  L 

Crónica  de  la  Habana 


Periodistas   que  se    transfon.ian   en   empresarios.  —  Por   la   escena   del    Teatro    Martí.  —  Películas    de   Aurelio    Sidney.  —  Un    fotodrama    cubano. 

—  Salones    próximos    a    desaparecer.  —  Debut    del    "Gran    Fregolini".  —  El    acorazado      español    "Alfonso      XIII".  —  Compañías 

teatrales    y    la    indiferencia    pública.  —  El    Maestro   Vives,  ópera  y  tres   empresarios:    "Camarón    que    se    duerme.  .  .*' 

(De  nuestro   corresponsal) 


EL  mundo  da  imiclias  vueltas.  Y  no  lo 
ilifTo  forno  novedjul  ya  que  hasta  los  ni- 
ños (le  la  escuela  lo  saben.  Debido,  sin 
duda,  al  constante  voltear  de  este  niovedizo 
planeta,  ocurre  (jue  muchas  cosas  se  tras- 
truecan y  cambian  de  lugar  y  hasta  desapa- 
recen.   Asi,  pues,  no  es  de  extrañar  que  haya 


Salustiano    Villegas,     Presidente     de 
la   "Sun    Pictures    Corporation". 


desaparecido    un    buen    periodista    para    con- 
vertirse en  aburp:iies;idi>  emi>resario. 

"Chani.-ico"  [.ontroria,  maestro  en  el  mane- 
jo de  la  pluma,  escritor  de  fací"  nírenio,  cro- 
nista punzante  a  fuer  de  iró'uco  y  persona 
(]ue  sal>ia  rendir  culto  ;i  la  dorada  bohemia, 
se  ha  convertido  en  don  Santiajíi)  I.onfroria. 
Su  pluma,  terror  de  cómicos  v  empresarios 
fuleros,     se     h;t     ftirn;tdo     eti     Ir'ijiiz     de     ;ifilada 


Sr.    Ismael    I.    Rosell,    conocido    clubman 

y  empresario  del  aristccrático  teatro 

"La    Caridad",    de   Santa    Clara. 


punta;  en  vez  de  amenas  e  intencionadas  cró- 
nicas escribe  vulíjares  y  enrevesadas  cifras; 
las  cuartillas  aquellas,  plenas  de  gracia  y  hu- 
morismo, que  daba  a  la  imprenta,  las  ha  tro- 
cado en  "papeles"  que  reparte  a  los  artistas 
del  teatro  Marti.  Ya  no  es  el  "Chamaco" 
aquel  que  se  enfurruñaba  con  los  linotipis- 
tas porque  se  habían  tragado  una  coma;  es 
ahora  el  empresario  que  regaña  a  los  cómi- 
cos  porque  se   han  comido   una   frase. 

El  periodista  ha  muerto.  .  .  ¡viva  el  empre- 
sario! 

Añoremos  al  "Chamaco"  y  respetemos  a 
don    Santiago. 


OTRO    camarada:    "Pepe"    Elizondo,    poeta 
festivo    y    autor   chispeante,    acompaña    a 
don   Santiago  en  sus  andanzas  teatrales. 

Lo  peor  del  caso  es  que  uno  y  otro  lo  ha- 
cen muy  bien  como  empresarios.  Y  digo  que 
eso  es  lo  peor  del  caso,  porque  estamos  ex- 
puestos a  que  sus  triunfos  en  el  negocio  los 
aparten  por  completo  del  periodismo.  Ya 
luibo  un  precedente  con  el  graciosísimo  Ma- 
rio A'itoria,  que  a  estas  fechas  anda  por  tie- 
rras de  Venezuela,  con  la  compañía  "Velas- 
co",  ganando  bolívares  a  porrillo.  Mario  Vi- 
toria, al  hacerse  empresario,  privó  a  la  pren- 
sa de  una  de  sus  más  ingeniosas  plumas. 


envidia?  La  pobrecita  tendría  que  desapa- 
recer por  falta  de  ambiente  y  no  es  bueno 
que  desaparezca,  ya  que  ella  arrastraría  con- 


CAUSA  pena  ver  a  Mario, 
maco"  convertidos  en 
José  y  don  San- 
tiago. .  .  i  Lo  que 
van  a  sufrir  los 
"pobres"  viéndose 
adinerados... !  Eso 
sin  tener  en  cuen- 
ta (jue  hacerse  ri- 
cos en  estos  mo- 
mentos es  marchar 
a  destiempo.  He- 
mos llegado  a  una 
época  en  que  lu- 
char y  afanarse 
para  conseguir 
una  fortuna  es  co- 
sa rayana  en  ton- 
tería. Lo  ultramo- 
derno hoy  consis- 
te en  asegurarse 
un  cómodo  vivir 
mediante  el  traba- 
jo de  los  demás. 
Y  don  Mario,  don 
Santiago  y  don 
José  hacen  todo 
lo  contrario.  Lo 
«me  lleguen  a  ser, 
como  lo  que  ya 
son,  quieren  de- 
berlo al  propio  es- 
fuerzo. Sn  talen- 
to los  ha  hecho  ya 
pasar  de  bohemios 
a   burgueses. 

Eso  del  talento 
te  lo  digo  a  ti,  lec- 
tor, en  confianza, 
y  porque  es  cier- 
to; pero  ya  cuida- 
ré de  que  no  se 
enteren  los  demás. 
No  es  conveniente 
aplaudir  a  los  que 
son  merecedores 
de  aplauso.  ^Qué 
sería    sino     de     la 


"Pepe"  y  "Cha- 
don    Mario,    don 


Sr.   Francisco    Antich,   Vicepresidente   de 
la    "Sun    Pictures    Corporation". 


Zatico  jr¿@taacional 


Capital   aulonzado:     S  1 0. OOO, 000-00 
Capital   pagado:  $     5  OOO.OOO-OO 

Buen  servicio  bancario  es  aquel  que  en 
la  práctica  logra  satisfacer  las  ne- 
cesidades comerciales  del  hombre 
de  negocios  de  diversas  clases. 

La  prueba  irrebatible  de  que  un  Banco 
proporciona  servicio  satisfactorio, 
debe  buscarse  en  la  cantidad  de 
personas  que  le  confian  sus  opera- 
ciones de  crédito. 

El  día  30  de  Junio  de  1920  tenia  el 
Banco  Internacional  cincuenta  y 
seis  mil  clientes-  Y  esa  alta  cifra 
de  depositantes  —que  usted  puede 
deducir  por  la  cantidad  proporcio- 
nal de  cheques  que  recibe—,  es  el 
argumento  que  testifica  la  bondad 
suficiente  de  nuestro  servicio. 

Criticar,  lo  hace  cualquiera:  la  cuestión 
es  Igualar. 


HABANA,  CUBA 


CASA  CENTRAL:  100  SUCURSALES 
MERCADERES  Y  DOTADAS 
TENIENTE    REY        A    LA    NACIÓN 


¿samU^M 


->    PÁGINA    807 


C I  N  E  -  M  U  N  D  I  A  L 


Sr.  Teodoro  G.  de  la  Cerra,  gerente  de  la 
"National  Film  Manufacturing  Co.",  que 
durante  su  corta  estadía  en  Nueva  York 
ha  cerrado  varios  contratos  de  importan- 
cia con  la  "Inter-Occan  Film  Corporat  on" 
y  otras  empresas  norteamericanas.  El  ma- 
terial adquirido  por  el  señor  Cerra  ha 
de  surtir  gran  influencia  en  los  negocios 
de    alquiler    de    la    vecina    república. 

)       — — ~— 

(  si^o  a  los  inútiles,  a  los  anodinos,  a  los  que 
sólo  pueden  vivir  a  fuerza  de  morder  en  los 
méritos    de    los    que    valen. 

*  *     « 

PERO  no  es  cosa  de  que  yo  ahora  nie  pon- 
ga serio.  Para  seriedad  es  suficiente  ya 
con  la  de  don  Santiago,  quien  ha  llegado  a 
tal  extremo  que  se  enfurece  con  los  chistes 
que  Elizondo  hace  en  la  tertulia  de  la  con- 
taduría. Y  es  que  don  Santiago,  consciente 
del  puesto  de  empresario,  quiere  que  los  chis- 
tes vayan  a  las  obras  en  vez  de  ser  jjerdidos 
en  banales  conversaciones  que  no  aportan 
provecho  alguno  al   negocio. 

No  quiere  ello  decir  que  don  Santiago 
tenga  apego  al  dinero.  Lo  que  hace  es  de- 
fender la  temporada  aunque  al  salir  a  la 
calle  entregue  cuanto  tiene  al  primer  des- 
graciado que  le  llore  desdichas. 

Semejante  modo  de  ser  ha  hecho  que  mu- 
chas veces  me  imagine  a  don  Santiago  como 
un  gran  corazón  al  que  por  uno  de  tantos 
Miilagros  le  hubieran  nacido  piernas,  brazos 
\'  cabeza. 

De  ahí  que,  aunque  es  un  gran  corazón, 
como   tiene    cabeza,   sepa    pensar. 

*  *      * 

Días    pasados    dióme    la    ocurrencia    de    ir 
con  mi  aburrimiento  al  escenario  de  Mar- 
tí.    Es   aquél,   el   escenario   más  pintoresco   y 
L'radable   de    los    teatros   habaneros.     Abun- 
;  in  en  él  las  caras  bonitas  y  son  ellas  quizá 
!    principal   secreto   de   los   triunfos   que   allí 
~e  registran. 

Cuando  penetré  en  el   escenario,  los  artis- 
t.is.    en    sus   cuartos,   atendían    a   los   detalles 
(ie  la  caracterización.    Los  tramoyistas  arras- 
traban rompimientos,  y  el  utilero  hacía  en  la 
escena  la   distribución   de  muebles  y  enseres. 
El  cuarto  de  Sotillo  y  Daroca,   resplande- 
ciente  de  luz,   es  como  en   temporadas   ante- 
riores, especie  de  saloncillo  y  mentidero,  don- 
de se  comentan  las  más  verídicas  y  más  ab- 
irdas  noticias.    .Vllí  se  habla  a  diario  de  po- 
ica, de  arte,  de  cuestiones  sociales.  .  .    L'na 
idena  simbólica,  que  pende  del  techo,  tiene 
:i    aquel  cuarto  su  más  apropiado  lugar. 
En  la  Dirección  sonríe  beatíficamente  don 
■)osé  Elizondo  mientras  sus  labios  desgranan 
ingeniosas   frases.    A   su    lado   está  don   San- 
tiago Longoria,  adusto  el  ceño,  compulsando 
cifras.   El  maestro  Payas  v  Juanito  Martínez, 


combinan  las  horas  de  ensayn  del  día  si- 
guiente. 

El  escenario  se  va  animando.  Los  artistas 
lo  invaden  poco  a  poco.  Suena,  estridente, 
la  campana  anunciadora,  y  asciende  lenta  ia 
cortina. 

Elizondo  sin  abandonar  la  bonachona  son- 
risa, siéntase  ante  la  máquina  y  a  poco  es- 
cribe rápido.  Longoria  lo  mira  de  soslayo  y, 
al  ceño  de  antes,  sustituye  ahora  placentera 
sonrisa.  La  sonrisa  de  don  Santiago  es  un 
mundo  de  esperanzas.  Y  es  sobre  todo  la 
esperanza  de  que  el  teatro  Martí  contará  en 
breve  con  el  estreno  de  una  obra  que  hará 
triunfar  nuevamente  a  empresarios,  autores 
y  artistas. 


NOTICIAS 

AL  brillante  periodista  señor  Gómez  Nava- 
rro debe  agradecimiento  el  cronista.  El 
señor  Gómez  Navarro  ha  recogido  en  el  pe- 
riódico "La  Lucha"  mi  croniquilla  sobre  la 
actuación  de  Caruso  en  la  Habana  y  la  ador- 
nó con  unos  comentarios  que  me  obligan  a 
gratitud. 

El  ser  sincero,  que  tantos  disgustos  cuesta 
en  ocasiones,  me  ha  proporcionado  en  este 
caso  doble  satisfacción:  la  del  cronista  que, 
siendo  veraz,  cumple  con  su  deber  y  la  del 
<iue  ve  aumentado  el  número  de  sus  amista- 
des con  una  para  mí  tan  estimada  como  la 
del    culto   escritor   Gómez    Navarro. 


EL  señor  Eudaldo  Torres,  que  anda  por 
Barcelona  en  viaje  de  recreo  y  negocios, 
ya  que  todo  puede  compaginarse^  no  pierde 
el  tiempo  por  aquellas  tierras. 

Ha  conseguido  la  exclusiva  para  Cuba,  Co- 
lombia, Venezuela  y  Centro  América,  de  las 
películas  "i  Mátame !"  y  "El  León",  únicas 
que  hizo  en  Barcelona  el  notable  actor  Au- 
relio Sidney,  fallecido  recientemente  a  con- 
secuencia de  la  viruela. 

Tengo  entendido  que  ambas  películas  son 
de  gran  mérito,  sobre  todo  "El  León",  que, 
según  noticias,  nada  tiene  que  envidiar  a 
las   producidas  en   otros  países. 

Además,  el  señor  Torres  ha  sido  nombra- 
do representante  de  la  Studio  Film  de  Bar- 
celona. 

*  *     * 

LA  Liberty,  que  administra  el  señor  Smith, 
ha  estrenado  durante  el  mes  de  .lulio  las 
películas  "Amor  o  fango",  por  Stuart  Hol- 
mes:  "Remordimientos",  por  William  Far- 
num;  "Intrigas",  por  Virginia  Pearson;  "Ya 
lo  creo,  compadre",  por  George  Walsh.  y  "La 
rueda   diabólica",   por   Gladys   Brockwell. 

Para  agosto  anuncia  estrenos  de  Tom  Mix. 
George  Walsh,  William  Farnum,  Gladys 
Brockwell,  Madelaine  Traversa  v  Theda  Bara. 
También^anuncia  para  en  breve  "La  reina  de 
los   mares",   por   Annette    Kellerman. 

*  *     * 

HAN  regresado  a  la  Habana,  procedentes 
de  los  Estados  L'^nidos,  donde  hicieron 
importantes  contratos,  los  señores  Jesús  Ar- 
tigas y  Teodoro  de  la  Cerra. 

*  *     * 

LA  primera  película  que  lanzará  al  mer- 
cado la  casa  cubana  Golden  Sun  Pictures 
Corp.,  llevará  por  título  "¡Dios  existe!"  y 
será  impresionada  bajo  la  dirección  del  se- 
ñor Pedro  Vázquez.  Entre  los  intérpretes 
de  dicha  película  figuran  los  artistas  Alex 
\V.  Rene,  Gloria  ^'ergara.  Laura  de  ^'er- 
dier,  Luis  Márquez,  Julio  Velázquez  y  Mar- 
cial  La    \'alliere. 

Las  noticias  que  tengo  de  la  película  en 
cuestión  no  pueden  ser  mejores. 


SEGL'N  noticias  publicadas  en  la  prensa 
habanera,  no  pasará  mucho  tiempo  sin 
que  desaparezcan  los  salones  cinematográfi- 
cos Ideal,  Maxim  y  Royal,  situados  en  Pra- 
do y  Animas.     . 

A  lo  que  parece,  se  levantará  en  su  lugar 


un    elegante   teatro   en   el   que   tendrá   cabida 
toda  clase  de  espectáculos. 

Las  obras,  según  se  me  asegura,  comenza- 
rán hacia  últimos  de  septiembre  o  primeros 
de  octubre. 

*  *     « 

T^ L  conocido  empresario  y  alquilador  de 
películas  Enrique  Pascual,  anuncia  para 
dentro  de  poco  tiempo  la  presentación  de 
"Gran  Fregolino",  artista  de  múltiples  apti- 
tudes. Su  trabajo  de  transformista,  ventrí- 
locuo, imitador,  excéntrico  musical  y  presti- 
digitador, le  ha  hecho  conquistar  muchos 
aplausos  y  dinero.  "Gran  Fregolino",  que 
cuenta  con  merecidas  simpatías  aquí,  ha  tra- 
bajado en  los  teatros  habaneros,  en  anterio- 
res  temporadas,   con   general   aplauso. 

Terminados  sus  compromisos  en  Cuba,  re- 
correrá  Méjico,   Sur  y   Centro   América. 

*  *     * 

DON  PEDRO  ROSELLO  ha  inaugurado  en 
la  calle  de  Consulado   un  bonito   cine  al 
que  ha  puesto  de  nombre  ^'erdún. 

El  nuevo  cine,  en  el  que  se  exhiben  muy 
buenas  películas,  se  ve  noche  a  noche  con- 
curridísimo. 

*  *     * 

CON  motivo  de  la  llegada  del  acorazado  es- 
pañol "Alfonso  XIII"  se  despertó  en  la 
Habana  el  entusiasmo  y  se  organizaron  nu- 
merosos y  brillantes  festejos  en  honor  de  la 
tripulación. 

De  las  fiestas  se  tomaron  varias  películas, 
algunas  de  las  cuales  han  sido  enviadas,  pa- 
ra  su   exhibición,   a  España. 


NOTICIAS   TEATRALES 

LANGUIDECE  la  temporada  de  verso  en 
el  Nacional.  La  compañía  de  Francisco 
Rodrigo  que  allí  actúa  no  ha  logrado  con- 
vencer al  público. 

Luislta  Rodrigo,  primera  figura  de  la  com- 
pañía, es  artista  joven  y  bella,  que  promete 
llegar  a  ser  actriz  de  verdadero  mérito.  Pe- 
ro su  nombre  no  es  suficiente  a  defender  una 
temporada.  La  empresa  del  Nacional  quiso 
reforzar  el  esoectáculo  resentando  a  las  bai- 
larinas "Delhor"  y  "Minerva",  sin  que  el  éxi- 
to coronara  sus  esfuerzos.  Ni  la  una  ni  la 
otra  obtuvieron  la  acogida  que  se  esperaba. 


LA  compañía  del  maestro  Lleó,  que  actuaba 
en  Payret,  ha  sido  víctima  de  la  indife- 
rencia que  desde  el  primer  día  le  mostró  el 
público. 

(Continúa  en  la  página  820) 


Sr.    Francisco   Otero   y   Fernández,  joven 

villaclareño    que    ha    ingresado    al    elenco 

artístico   de    la    "Compañía    Internacional 

Cinematográfica    de    la    Habana". 


Septiembre,  1P20    <- 


^iÉüilÉ 


C I  N  E  -  M  U  X  D  I  A  L 

Crónica  de  Méjico 


La    aplaudida    supresicn    del    departamento    de 
estrenos    de    julio. —  Partida    ganada. — 

AI.  fin   se   vil)    todd   Ut   nulo   y   nocivo   que 
era    el    depart. miento    de    censura    cine- 
matográfica y  se   le  suprimió;  contribu- 
yendo   en    mucho    a    ello    la    aprehensión    in- 
motivada   de    varios    empresarios,    hecha    por 
orden    de    los    censt>res. 


censura    cinematográfica.  —  Se  habla  de  implantar  el  sistema  de  programación   yanqui.  —  Lo» 
teatrales.  —  Por    los    Estados.  —  Un    grave    accidente    sufrido    por    el 
gráfico    nacional    Femando    R.    Elizondo. 


actor    cinemato- 


Leopoldo    Berístaín,    aplaudido    actor   cómico 

del    género    nacional,    perteneciente    al 

elenco    de    "  La    Cinema  ". 


Ahora,  con  los  materiales  reunidos  para  la 
oficina  suprimida,  se  organizó  un  laborato- 
rio, en  el  que  se  ;rravarán  películas  de  pro- 
paganda, a  base  de  escenas  callejeras,  aris- 
tocráticas y   fot()írrafi;is  de  edificios. 

Atpunos  regidores  h;in  hablado  de  implan- 
tar el  sistema  de  programas  adoptado  en 
N'orte  América,  en  los  que  debe  figurar  una 
jíelicula  moral  y  otra  instructiva;  la  idea  ha 
sido  bien  acogida,  aunque  su  realización  si- 
gue en  proyecto. 

Estrenos   en    julio 

Los  alquiladores  han  estado  sumamente 
activos  y  pocos  meses  hemos  visto  presenta- 
ciones tan  buenas  y  numerosas. 

La  Universal  se  ha  sacado  la  espina  con 
"El  hondire  león",  serie  con  Catalina  O'Con- 
nor  que  gustó  bastante,  y  obtuvo  un  gran 
éxito  con  "La  virgen  de  Estamiuil",  inter- 
pretada  por    Prií-cilla    I)e;tn. 

La  International  Pictures  Co.  presentó  "P'l 
Huracán"   con   Charles   Hutt'hinson. 

Los  estrenos  de  Granat,  S.  A.,  han  sido 
muy  bien  recibidos  en  lo  general,  y  particu- 
larmente "Almas  bravias",  con  Mary  Pick- 
fnrd;  "La  reliquia  del  maharajah",  con  An- 
tonio Moreno,  y  "Su  majestad  la  ¡uventud", 
interpretada  por  Tom  Moore  y  Madge  Ken- 
nedy. 

La  Continental  presentó  "La  rifa  de  un 
novio",  con  Waltace  Reid,  tras  un  original 
reclamo,  al  que  se  iirestaba  el  titulo  de  la 
cinta. 

Pero  la  sensaciiui  mayúscula  fue  "Traba- 
jo", admirable  adaptación  de  la  novela  de 
Zolá,  con  la  cual  la  casa  de  Germán  Camus 
y  Cía.  retó  a  los  demás  alquiladores  a  un 
concurso,  que  fué  aceptado  por  la  Universal 
■siempre  que  se  cambiaran  las  bases,  lo  que  no 
se  hizo. 

Se  han  presentado  también  varias  cintas 
españolas  y  muchísimas  americanas  e  italia- 
nas; entre  estas  últimas  merece  anotarse  prrr 


lo  mala  "Todo  el  mundo  es  un  teatro",  a  cuyo 
intérprete  aplicó  un  amigo  nuestro  el  nombre 
de  "el  Pina  Menlchelli". 

Fernando  U.  Elizomhi  ha  llegado  de  los 
Estados  Unidos  a  explotar  "El  noveni)  man- 
damiento", cuyo  estreno  está  anunciado  pa- 
ra  dentro  de  unos  días.     Ya   hablaremos. 

Partida    ganada 

Esta  otra  cinta  a  cuadros  tifíicos  (|ue  pre- 
sentó La  Cinema  con  argumento  dramático 
de  Guillermo  Ross,  adaiitación  de  Ramos  y 
Castilla,  dirigida  por  ésto  e  interpretada  por 
él  mismo  con  Torres  Ovando  y  Rutila  Urrio- 
la,   es   muy  inferior  a  "\'iaje  Redondo". 

La  trama  fué  un  cuento  al  que  la  pantalla 
despojó  de  su  original  amenidad  por  ese  de- 
fecto principal  de  toda  nuestra  producción, 
consistente  en  hacer  largas  y  lentas  las  esce- 
nas que  debieran  ser  cortas  y  rápidas;  la  di- 
rección revela  un  desconocimiento  absoluto 
de  su  parte;  la  fotografía,  recargada  al  prin- 
cipio de  colorido,  no  está  tampoco  a  la  altu- 
ra necesaria;  y  los  intérpretes,  faltos  de  ex- 
presión.   En   resumen :  otro   fracaso. 

Teatrales 

Arbeu.  Con  buen  éxito  está  haciendo  su 
temporada  la  compañía  de  Penella.  Blan- 
(|uita  Pozas  gusta  mucho.  Ella  abri/)  plaza 
en  una  corrida  de  beneficencia  organizada 
por  "Excelsior". 

Colón.  La  compañía  de  María  Conesa  de- 
butó con  "La  canción  de  X'ictoria".  Las 
obras  siguientes  no  han  sido  de  las  mejores; 
y  sin  embargo,  la  estrella  sigue  llevando 
gente. 

Fábregas.  Se  presentó  en  este  teatro  una 
buena  compañía  de  comedia,  cuya  primera 
figura  es  Isabelita  Eaure,  a  la  que  secundan 
artistas  tan  populares  como  Luis  G.  Barrei- 
ro.  La  primera  obra  que  se  presentó  fué  "El 
colmillo  de  Hudha",  muy  bien  montada  y  que 
gustó. 

Iris.     La    familia    Bell   puso   en   escena   una 


fastuosa  adaptación  de  la  novela  histórica 
"Ben  Hur",  y  actualmente  la  está  explotan- 
do en  el  Principal.  Con  éxito  artístico  se  es- 
trenó "Morgana",  nueva  ópera  nacional  que 
mereció    todos    los   elogios   de   la   crítica. 

Principal.  La  Compañía  de  Caralt,  entre 
otras  muchas  obras,  representó  el  "Sansón", 
de  Bernstein;  y  a  última  hora,  "I,os  miste- 
rios de  Xew  York",  arreglada  de  la  novela 
cinematográfica    de    Pie r re   Decourcelle. 

Por    los    £sta:dos 

Jalisco.  Beristain  dio  su  última  función  en 
Guadalajara  y  la  celebrada  "Argentina*'  de- 
butó en  el  Degollado. 

San  Luis  Potosí.  En  la  ciudad  del  mismo 
nombre  actuó  con  gran  éxito,  en  el  teatro 
de   la    Paz,    María    Caballé. 

Chihuahua.  Hay  zarzuela  en  los  teatros 
Héroes  Centenario.  En  el  primero  la  com- 
pañía que  trabaja  es  la  de  César  Sánchez. 

Y  del  estado  de  Hidalgo  llegan  noticias  de 
que  Mercedes  Navarro  no  gustó. 

Epifanio   Soto,    hijo. 

N.  de  la  R.  —  .Momentos  antes  de  entrai 
en  i)rensa,  hemos  recibido  la  noticia  de  que 
el  Joven  artista  Fernando  R.  Elizondo,  de 
quien  hemos  liablado  ya  en  ediciones  prece- 
dentes y  que  se  hallaba  en  su  país  natal  ha- 
ciendo una  película,  acaba  de  sufrir  un  acci- 
dente de  gravedad. 

Según  parece,  nuestro  luien  amigo,  por 
salvar  a  una  compañera  oue  ilia  a  ser  aplas- 
tada ])or  el  tren  en  momentos  en  (pie  esta- 
ban fotografiándose  varias  escenas  de  una 
cinta,  fué  alcanzatio  por  la  locomotora  y  re- 
cibió varias  heridas  que  exigen  atención  mé- 
ilica. 

Deseamos  sinceramente  que  Elizondo  se 
alivie  pronto,  (lue  termine  su  película  y  que 
\'ue!va  de  nuevo  por  aquí,  donde  cuenta  con 
muchos   y    buenos    amigos. 


Ninfas  de  las  comedias   "Sunshine",  haciendo   como   que   se   bañan,   para   beneficio   del 

director,  del   fotógrafo  y  de  los  demás    que   han   de  haber   estado    mirándolas, 

mientras  nosotros  trabajábamos  en  la  redacción.  [Suerte  de  las  gentes! 

>    Pagina  809  . 


CINE-MUNDIAL 


Crónica  de  Puerto  Rico 


El    Cine    en    Puerto    Rico. —  Su    desenvolvimiento.  —  El    progreso    alcanzado    en    diez    o    doce    años.  —  Teatros    abierto,  r„„.»    ,  1 

del   Arte   en   esta   cudad. -Predilecciones    del    público   y    estrellas    que    m4s    entusiasmo    provocan    entre    loráficioTados^^Ls""" 
totodramas    propiamente   dichos   y    la   presentación    de   series    episódicas. 


N-VDIE  hubiera  creído  en  1905,  época  apa- 
cible y  de  laboricsa  iniciación,  cuando 
unas  cuantas  carpas  ruinosas  y  polvo- 
rientas yacían  instaladas  en  las  afueras  de 
esta  ciudad,  y,  en  la  isla,  en  los  solares  des- 
ocupados en  los  pueblos  más  importantes 
(Ponoe,  .Mayagüez,  Guayama);  nadie  sospe- 
chó, sin  duda,  que  en  1920  los  espectáculos 
más  selectos,  a!  recreo  cuotidiano  casi  in- 
dispensables, se  redujeran  a  las  cintas  celu- 
loides iluminadas  en  la  pantalla,  regalos  de 
sutiles  concreciones  de  las  más  bellas  y  ro- 
mánticas leyendas,  y  las  gracias  amenas  de 
las  más  galanas  imaginerías. 

Por  el  gran  progreso  observado  en  nues- 
tros días,  resulta  fantástico  el  auge  adqui- 
rido por  el  Cinematógrafo  en  la  estimación 
de  toda  esta  sociedad  puertorriqueña.  Diría 
mal  si  refiero,  abandonadamente,  el  crecien- 
te progreso  de  la  afición  al  cine  y  los  estí- 
mulos de  que  ha  habido  menester  para  tocar 
su  enorme  e  increíble  importancia.  Diría 
que  sólo  en  los  diez  últimos  aftos,  puede  se- 
ñalarse una  progresión  de  un  setenta  y  cinco 
por  ciento  en  sus  fieles  y  fantásticos  devotos, 
no  ya  por  lo  que  al  primor  de  los  creadores 
de  argumentos,  artistas  y  proclamadas  estre- 
llas pudiera  referirse,  cuanto  por  la  fuerza 
reveladora  de  exquisito  arte  que  hoy  lo  glo- 
rifica como  primicia  gozosa  para  todo  espí- 
ritu  observador   y  selecto. 

En  un  principio,  para  la  comprensión  de 
este  público,  adolecía  el  producto  cinemato- 
gráfico, es  decir,  los  asuntos  (muchos  de 
ellos  clásicos),  de  absoluta  carencia  de  con- 
tornos firmes  de  experimentación,  completa- 
mente alejados  de  verismos  y  ápices  racio- 
nales, y  sólo  entretenido  proveedor  de  frági- 
les fantasías  y  jugueteos  pasaieros  y  del  cuar- 
to de  hora.  No  había  dado  el  laborioso  crea- 
dor, el  mago  que  vela  lo  excelso,  con  la  gran 
realización  de  la  vida  como  ella  es  y  se  ma- 
nifiesta, múltiple,  compleja  y  caliente  con 
sangre  vigorosa  de  realidades  vivas  y  ejem- 
plares, en  las  que  el  ente  interesado,  la  masa 
social,  apareciera  involucrada  con  sus  mati- 
ces varios,  hecha  acción,  pasión  y  emoción, 
agente  activo  en  aquellas  fabulosas  o  risueñas 
y  fugaces  manifestaciones. 

De  un  lado  la  suscitante  intensidad  de  la 
vida  social,  cada  vez  más  premiosa  en  sus 
mudables  y  tumultuarias  exigencias,  y  de 
otro  lado  el  natural  desarrollo  de  una  supre- 
ma expresión  artística  ahita  de  nobles  incen- 
tivos estéticos,  de  plástica  hermosura  y  cau- 
dales enseñanzas,  las  más  suirerentes,  reve- 
ladoras y  animadas,  sintetizaron  sus  más 
cordiales  merecimientos,  los  cuales  ya  han 
dado  de  sí  una  fragancia  y  amable  esplendi- 
dez a  ese  arte  mudo  en  nuestra  isla  —  como 
en  todas  partes  —  que  ha  venido  a  tornarlo 
imprescindible  a  la  diaria  atención  de  sus  ad- 
miradores, nue  se  cuentan  en  este  momento 
en  la  totalidad  de  las  familias  que  pueden 
frecuentarlo.  Presumo  qiie  viene  señalándo- 
se hasta  una  sensible  crisis  en  nuestro  teatro 
ligero  y  de  menor  cuantía,  abandonado  por 
una  gran  parte  de  nuestra  clase  media  pa- 
deciente de  Cinemani'a,  o  de  invencible  exal- 
tación y  simpatía  por  los  gestos  de  braveza 
de  W.  S.  Hart  o  por  las  mimosidades  ado- 
rables de  Constance  Talmadce  y  las  trágicas 
actitudes  de  Clara  Kimbal  Young  y  la  gen- 
te de   William    F.ox. 

*     *     # 

VERDAD  es  que  no  en  balde  ha  prendido 
fastuoso  ese  opulento  florilegio  de  po- 
derosas corporaciones  cinematográficas,  pos- 
teriores a  la  Pathé,  la  primera  que  entre  nos- 
otros iniciara  el  gusto  y  la  predilección  tí- 
mida por  ese  dominante  espectáculo.    Entre 

Septiembre,   1920    < 


[De  nuestro   corresponsal) 

otras,  luego,  la  Universal,  y  ahora  Vitagraph, 
Fox,  Inter-Ocean,  tienen  hoy  en  Puerto  líico 
el  más  prometedor  ambiente  de  consumo  y 
colaboración  a  sus  brillantes  éxitos.  Cierto 
es  que  se  ha  ido  perfilando,  visiblemente,  es- 
te mercado  hacia  la  cinta  de  creacit')n  ame- 
ricana, desde  luego  sin  perjuicio  notable  pa- 
ra toda  valiosa  joya  de  arte  europeo,  cu>a 
acogida  es  franca,  más  y  mejor  cuando  apa- 
recen en  ella  notabilidades  como  la  recono- 
cida por  todos,  Francesca  Bertini,  la  emi- 
nente italiana.  De  tal  manera  que  la  iireemi- 
nencia  ganada  por  el  espectáculo  se  debe, 
en  primer  término,  a  la  demanda  y  multipli- 
cidad de  los  mismos,  al  despertamiento  o  a 
la  elevada  y  a  veces  trascendental  enseñan- 
za que  ofrece  en  sus  vivientes  episoilios  dra- 
máticos o  cómicos,  al  punto  de  hoy  contar 
esta  ciudad  de  San  Juan,  con  teatros  tan 
perfectos  y  exclusivos  del  lienzo,  formidable- 
mente concurridos,  como  "Rialto",  de  alta 
selección  social;  el  "Cine  Tres  Banderas",  de 
indestructible  arraigo  y  sólida  reputación;  el 
"Lima",  precursor  de  las  exhibiciones  de  día; 
"El  Real",  popularísimo;  el  "Monte  Cario", 
solícitadísímo,  y  ambos  solidarios  en  el  do- 
minio de  Puerta  de  Tierra;  y  el  muy  ex- 
traordinario de  suntuosidad,  comodidad  y  ca- 
pacidad, disciplinas  modernas  e  inmenso,  en 
Santurce.  el  "\'ictor\'  Garden".  coctosísinio 
($100,000);  el  "Puerto  Rico",  el  "Habana", 
el  "Norma",  el  "Imperial"  y  el  "Parque",  to- 
dos éstos  en  Santurce  —  residencia  de  lioten- 
tados  y  aristócratas  —  que  han  alcanzado  un 
envidiable  prestigio,  seguramente  asistidos 
por  la  más  primorosa  producción  de  las  em- 
presas de  Estados  Unidos  v  Europa,  repre- 
sentadas aquí  por  niuv  diligentes  agencias. 
El  "Teatro  Broadway",  de  Ponce;  el  "De- 
licias" y  el  "Habana",  allí  representan  lo  que 
los  ya  enumerados  en  San  Juan.  Y  en  ellos 
o  la  película  en  feries  o  el  drama  en  cinco 
rollos,  obtienen,  sin  cansancio,  el  aplauso  de 
las  multitudes,  incansables  ante  el  milagroso 


regalo  de  la  pantalla,  cada  día  más  sugestiva 
con  el  tropel  de  estrenos  y  de  novedades 
niagníficas. 


JU-VTLR.\LMENTE,  que  se  advierte  en  se- 
J-i  guida  cómo  predomina  un  excelente  cré- 
dito para  el  arte,  tanto  por  el  fondo,  como 
por  la  forma;  tanto  en  la  pública  acepta- 
ción que  lo  preconiza  como  en  el  claro  sen- 
tido de  selección  de  los  asuntos  que,  bien 
puede  afirmarse,  cada  vez  satisfacen  más 
cumplidamente,  habida  cuenta  de  la  robusta 
y  prodigiosa  dirección  dramática  con  que 
viene  imponiendo  sus  maravillosas  y  auda- 
ces conquistas. 

.Vparte  la  absorbente  e  incomparable  fun- 
ción comercial  que  en  esta  última  época  se 
ha  impreso  al  cine  en  todas  sus  finalidades; 
aparte  lo  costosísimo  del  empeño,  ya  eleva- 
do a  lo  inconcebible,  pues  que  no  es  cosa 
de  calcular  los  millares  de  dólares  que  una 
de  esas  celebradas  cintas  ha  costado  para 
alcanzar  la  perfectibilidad  que  las  honra  y 
enaltece;  aparte  eso  que  es  de  lo  más  digno 
de  tenerse  en  cuenta,  también  denota  una 
imponderable  preocupación,  incalculable,  el 
costo  de  artistas  celebrados  y  de  cartel;  con 
lo  que  se  comprendreá  lo  meritorio  del  arte 
y  su  adelanto,  comparado  con  las  manifes- 
taciones primarias  de  sus  etapas  iniciales,  en 
las  cuales  se  constreñía  al  regalo  pueril  de 
ñoñeces  para  niños  y  bobos  esparcimientos 
para  adultos  ayunos  de  toda  sanción  de  sa- 
biduría. Ofrece,  además  —  v  mucho  se  sigue 
discutiendo,  las  más  veces  sin  puntos  de  vista 
aceptables — muy  serias  y  muy  innegables  do- 
naciones al  talento  analítico,  a  la  percepción 
abierta,  al  entendimiento  esclarecido  y  capaz 
de  penetrar  en  los  multiformes  aspectos  éti- 
cos, artíst¡cos,sociales.  y  en  los  altos  concep- 
tos del  saber  entrañados  en  la  Naturaleza. 

Enrioue    Lefebre. 


Un    famoso    chimpancé,    "artista    cinematográfico",    en    animada    charla    con    nuestro 

corresponsal  en  Los  Angeles,  el  señor  Giebler.    El  simio  tiene  en   la  mano  el 

último  número  de  nuestra  edición  inglesa,  el  "Moving  Picture  World". 


->     PÁGINA    810 


CI  NE-.M  V  y  I)  1  AL 


Crónica  de  Guatemala 


Maravilloso    incremento    de    la    cinematografía,    a    pesar    de    las    circunstancias  por  que  atraviesa  el  país. 
Unidos    llega    en    materia    de    películas.  —  Nuevas    presentaciones    por    los    teatros    y    cines.  —  En 

una    guerra    contra   el   cine.  —  Lluvia    de    impuestos. 

(De  nuestro   corresponsal) 


-  Todo  lo  bueno  que  de  los   Estados 
el    "Europeo".  — Se    prepara 


NO  obstante  los  malos  tiempos  que  por 
fircunstancias  políticas  atravesamos,  tan- 
to en  los  pasados  meses  como  en  los  actuales 
(ie  luielpas  y  desconciertos  provocados  pol- 
la proximidad  de  las  elecciones,  que  por  pri- 
mera vez  en  nuestra  historia  serán  librrí.  el 
¡ncpeinento  tomado  por  la  cinem  ito2',aIi  i  es 
simplemente   maravilloso. 

Todo  lo  bueno  que  puede  sobrí.'en'nuis  i*s 
ííracias  a  la  caíila  del  tirano  Cat>ri,MM,  a  tni-en 
echó  por  el  suelo  un  civismo  '.i?ini)'::ir.  KI 
activo  empresario  señor  Alfredo  Mirrtn  Es- 
trada, expatriado  por  persecuciones  del  ex- 
írobernante  en  nuestra  hermana  república  de 
El  Salvador,  donde  ponía  en  .¡ueíro  su  Ínle- 
lipencia  y  conocimiento  del  neííocio.  llejíó  íi 
esta  ciudad  poro  después  de  los  sucesos  de 
abril,  y  con  admirable  clarividencia  asocióse 
con  el  señor  Fernandez  Xatruch  para  la  ex- 
]ilot ación  del  Teatro  ^'ariedades.  que  como 
en  repetidas  ocasiones  be  ti  i  dio  tiene  una 
amplitud  mairnífica. 

El  señor  Mirón  Estrada  traía  consigo  un 
írran  número  de  prograniai  selectos  y  gra- 
cias a  ello  liemos  visto  desfilar  en  la  pantalla 
a  las  estrellas  ile  más  renombre:  N'orina  Tal- 
madge,  Pina  Menichelli.  Tilda  Kassay,  Ana 
Karren,  Francesca  Bertini,  Clara  Kimbal 
Young. 

"La  Garra  Bolchevique",  por  la  sutil  y  de- 
licada Norma,  terminó  sus  días  honradamen- 
te— como  dice  Azorín — :  fué  prohibida  por 
el  Gobierno  bajo  el  pretexto  de  que  soli- 
viantaba los  ánimos,  a  pesar  de  no  ser  ima 
película  de  propaganda  roja,  sino  todo  lo 
contrario.  Sin  duda,  al  dar  la  orden  de  pro- 
hibición no  se  conocía  el  verdadero  objeto 
del  film,  y  esto  ocasionó  a  la  empresa  una 
pérdida  regular.  En  las  democracias  jóvenes 
y  sin  experiencia,  en  los  pueblos  que.  como 
Guatemala,  puede  decirse  que  acaban  de  na- 
cer, el  prohibicionismo  tiene  justificación, 
pero  siempre  que  sea  regulado  y  moderado. 
Prohibir  violentamente  una  película  que  ca- 
rece de  fines  y  tendencias  revolucionarias 
porque  diez  jovenzuelos  aplauden  un  decreto 
de  nacionalización  de  la  mujer,  más  bien  por 
bromear  con  las  viejas  santulonas  que  por- 
que estimen  honrado  el  procedimiento,  es 
una  ligereza.  Para  eso  está  el  método,  la 
censura  que  aprueba  o  desaprueba  el  film, 
si  a  las  personas  conscientes  que  integran  el 
jurado  les  parece  moral  o  inmoral  la  obra. 
Lo  ocurrido  con  "La  Garra  Bolchevique"  es 
simplemente  lo  que  pasó  a  mediados  de  1919 
en  el  Teatro  Principal,  que  fué  suspendida 
la  película  "El  Cordero",  de  Fairbanks,  por 
tener  un  paisaje  poco  benévolo  a  los  meji- 
canos, después  de  haber  recibido  el  "N'isto 
Bueno"  de  la  censura.  No  sé  si  en  la  actua- 
lidad haya  censor  cinematográfico,  pero  no 
cabe  duda  que  debe  haberlo,  con  lo  cual  se 
evitan  esas  violencias  que  dicen  muy  mal  de 
un  Ministro  sin  experiencia  en  cosas  de  mo- 
ralidad, y  estamos  ciertos  que  un  censor  jus- 
to e  imparcial  arreglaría  estos  encontrona- 
zos sin  dificultades. 

♦  ♦     * 

PAR.\  rehacerse  de  las  pérdidas  causadas 
por  el  incidente  referido,  la  empresa  pre- 
sentó "El  Ojo  Submarino",  la  prodigiosa 
obra  de  los  hermanos  Williamson,  y  que  lo- 
gró un  éxito  sin  precedentes.  "La  Cnndesita 
de  Montecristo".  por  Tilda  Kassy,  alcanzó 
también  el  favor  del  público,  lo  mismo  que 
"El  Estigma",  por  Ana  Karren,  "El  Hijo  del 
.Vmor",  -lor  el  guapo  de  Ghione,  y  "El  Re- 
molino". 

*  ♦     * 

ALTERNANDO   con   las   exhibiciones   cine- 
matográficas,  actuó   en    el   Variedades   la 

Septiembre,  1920    < 


cupletista  Manolita  Ruiz,  que,  de  bastantes 
buenas  cualidades  para  la  comedia,  es  en  el 
arte  de  la  tonadilla  muy  poca  cosa.  Sus  com- 
pañeros señores  Mendoza  y  Sánchez,  artistas 
de  mérito,  han  formado  con  Adriana  Sarvai 
un  cuadro  que  actúa  en  el  Renacimiento  uni- 
do al  Grupo  Artístico  Nacional.  Han  llevado 
a  escena  de  nuevo  la  comedia  "Rayo  de 
Luz",  de  Rafael  Valle,  que  se  acreditó  con 
la  cariñosa  interpretación  de  la  Compañía 
Domenecli.  de  grata  memoria,  y  otra  obra  de 
autor  nacional:  "Todo  por  ellas",  y  el  saí- 
nete "Bicarbonato",  hecho  por  un  hábil  Li- 
cenciado en  Farmacia,  que  es  a  la  vez  deli- 
cado poeta  e  ingenioso  escritor:  Uamón 
Aceña. 

A  pesar  del  creciente  aumento  de  los  con- 
currentes al  \'ariedades,  el  Teatro  Rex  con- 
tinúa gozand(í  el  favor  general.  En  la  ac- 
tualidad el  teatro,  administrado  por  los  jó- 
venes .Vsturias  y  Tejada,  se  ha  granjeado 
simpatías  por  el  acierto  en  la  elección  de 
films,  descollando  la  obra  de  la  casa  Am- 
brosio "El  Fiacre  Número  13".  Todavía  ha- 
ce tres  meses  el  Rex  era  el  teatro  a  donde 
iba  a  dar  todo  lo  malo,  excéntricos,  mala- 
baristas, cupletistas,  como  para  darles  puña- 
ladas (metafóricamente,  por  supuesto),  ta- 
les como  Las  Mañicas,  La  Muñequita  Anda- 
luza, los  Reyes  del  Bambuco,  los  Tlieos,  y,  en 
fin,  un  largo  cortejo  de  inutilidades.  El  cré- 
dito del  Rex  empezó  de  nuevo  con  los  con- 
ciertos del  tenor  Limón  (muerto  desgracia- 
damente en  Tapachula)  y  las  señoritas  Don 
ninelli,  conocidas  en  todo  Centro  América  y 
Colombia,  y  con  las  obras  proyectadas,  todas 
de  tanto  mérito  como  "El  Fiacre  Número  13" 
y  pertenecientes  al  brillante  Reiiertorio  de 
Di    Doménico    Hnos. 

*     ♦     * 

EL  teatro  Europeo,  antiguamente  en  poder 
de  un  paniaguado  de  los  peores  del  tira- 
no Cabrera,  se  encuentra  hoy  administra- 
do   con    habilidad    por    el    empresario    señor 
Jaime  Cruspinera,  y   aunque   no   ha    recobra- 


do del  todo  su  prestigio  de  antes  de  los  te- 
rremotos, va  ya  en  camino  de  ello.  El  señor 
Cruspinera  ha  presentado  en  el  Europeo  una 
gran  cantidad  de  material  moderno  alterna- 
do con  obras  antiguas  que  como  "Marco  An- 
tonio y  Cleopatra",  estaban  ya  relegadas  al 
olvido,  y  a  las  cuales  saca  una  bendición  de 
pesetas.  También  le  ha  ocurrido  a  este  señor 
lo  que  a  los  empresarios  del  Rex,  que  con- 
tratan a  cuanta  cupletista  llega  al  país:  esto 
es  un  error  y  una  prueba  de  pasividad  que 
no  creemos  exista  en  el  señor  Cruspinera. 
El  empresario  debe  ir  a  buscar  variedades, 
y  no  coger  al  que  llega,  que  en  la  mayoría 
de  los  casos  es  malo  y  pretensioso  por  aña- 
didura. En  Mélico,  en  la  Habana,  en  Panamá 
y  en  todas  partes  hav  números  buenos  para 
contratar,  con  los  que  se  lograría  formar  su- 
gestivos programas.  «Por  qué  esperar  a  los 
que  vienen  por  su  cuenta  y  riesgo  a  acabar 
de  hacernos  perder  el  poco  buen  gusto  que 
por  nuestra  mala  educación  artística  nos  ha 
permitido  Dios?  El  camino  para  los  activos 
está  abierto  y  la  fortuna  y  el  mundo  es 
de   ellos. 


SE  ha  formado  por  beatos  y  santulones, 
|)or  una  parte,  y  personas  bien  intencio- 
nadas pero  ignorantes,  por  otra,  un  comité 
religioso  que  se  prepara  a  hacer  cruel  gue- 
rra al  Cinematógrafo  y  en  especial  a  la  líer- 
tini  y  a  la  Menichelli  y  demás  "estrellas"  de 
la  voluptuosidad.  La  férrea  mano  del  tirano 
Cabrera  había  tenido  del  cuello  a  toda  esta 
clase  de  gente  que  ahora  la  va  a  arn\ar  gor- 
da con  los  empresarios  al  amparo  de  la  santa 
libertad.  ,; Hasta  dónde  llegarán  los  enemi- 
gos del  cine,  que  son  los  mismos  que  han 
sido  enemigos  de  todo  el  Arte?  Se  rumora 
que  en  su  programa  de  ayuno  perenne  de 
arte,  sólo  se  tolera  el  "Repertorio  Salesiano", 
(pie  consiste  en  obras  donde  únicamente  tra- 
líajan  hombres.  Pero  esto  es  una  exageración. 

Corresponsal. 


Esta  comedia  de  "Christie"  se  llama  "Fuera  toda  la  noche".    Ni  una  palabra  más. 

■ — >     PÁGINA     81 


C  I  N  E  -  .M  U  X  DIAL 


Sec^áo   Luso-Brasileira 


A    notavel    actriz    Elsie    Ferguson   no    grandioso    photodrama    "O    Golpe  de  Misericordia"  A=    F=.™„..      DI  i       i  »i 

mas  de  Nova  York.  -  ExporU^üo   de  Fil„,s  para  Portugal   e   Brasit.  -  UnlTreslidigUadoT  que^ ''^  pr.nc.paes   Cine- 

espectadores    dinheiro    emprestado,    fazendo-o    desapa 


(Por  José  Ciinha) 


entra   em 
parecer    mysteriosamente. 


scena    para    pedir    aos 


"O  GOLPE   DE  MISERICORDIA- 
CHIS    House    In    Order") 

NA  America  do  Norte  todos  reconhecem 
nnanimente  que  a  actriz  Elsie  Ferguson 
é  urna  das  glorias  mais  distinctas  da 
scena  falada.  Casada  com  um  milionario, 
pode  ostentar  vestidos  á  moda  dos  mais  ele- 
gantes e  ricos,  o  í\\ie  certamen  te  tambem 
influe  muitissimo,  quando  se  apresenta  eni 
scena  tra.jando  sumptuosamente  o  que  ha  de 
melhor  e  de  mais  cliic.  Xa  scena  muda,  Elsie 
Ferguson  conta  com  muitos  admiradores  e 
na  película  "O  Golpe  de  Misericordia",  mar- 
ca Paramount,  o  seu  trahalho  é  deslumbran- 
te.   Heis  aqui  o  argumento: 

Em  uma  pitoresca  villa  na  Inglaterra, 
mora  Francisco  Jesson,  membro  do  Parla- 
mento Inglez,  que  tinha  o  defeito  de  tomar 
a  vida  muito  a  serio.  Todos  os  liomens  escru- 
pulosos sao,  em  geral,  niuito  enthusiastas  em 
certas  coisas  e  muito  negligentes  em  outras. 
O  casamento  de  Francisco  Jesson  tinha  sido 
precipitado.  Annabella,  esposa  d'elle.  ambi- 
ciona va  casar  com  o  distincto  parlamentar, 
apesar  de  dedicar  uní  amor  ardente  ao  Major 
Mauriwarde  o  depois  do  casamentn  tem  um 
filho,  que  ella  tem  certeza  de  ser  d'este 
ultimo. 

Cinco  anuos  depois,  Annabella  resolve  con- 
tratar uma  fjfofessora  para  cuidar  da  educa- 
qáo  do  filhinho,  cujo  nome  é  Derek.  Nina 
Graham    (Elsie   Ferguson )    é   a   preferida. 

N'essa  e]>ocba  o  Major  Mauriwarde  tem  de 
embarcar  para  a  África  e  escreve  a  Annabella 
a  seguinte  carta,  (pie  ella  guarda  n'uiii  cofre 
de  joias,  sem  pensar  que  assim  archiva  va 
uma  prova  d'aquelle  amor  adultero: 

Querida  Annabella:  Parto  no  sal)bado  pa- 
ra a  África  e  tu  deves  decidir  se  me  queres 
acorapanhar  ou  nao.  O  teu  marido,  ou  cedo 
ou  tarde,  ha  de  descobrir  este  nosso  amor, 
táo  difficil  de  occultar.  Naturalmente  pensa 
que  Derek  é  filho  d'elle.  Se  nao  Ihe  contares 
tudo  que  se  passou,  elle  ha  de  querer  ficar 
com  a  crianza  e  en  nao  quero  separar-me 
do  meu  filho.  Diz  ao  teu  marido  que  o  nosso 
amor  data  de  longos  apnos.  —  José  Mauri- 
warde. 

Depois  de  1er  a  carta,  Annabella  decide  ir 
falar  pessoalmente  com  o  Major,  mas  o  auto- 
movel  abalroa  com  um  outro  e  ella  morre 
instantáneamente. 

Annos  depois  da  morte  de  Annabella, 
Francisco  Jesson,  conforme  muitos  viuvos 
que  tem  filhos  pequeños  e  professoras  bonitas 
sob  o  mesmo  tecto,  apaixona-se  por  Nina 
Graham  e  casa  com  a  formosa  "institutrice", 
o  que  dá  falar  aos  visinhos.  Estes  criticam 
severamente  a  uniáo  do  parlamentar  com  ums 
simples  professora.  .  .  tal  vez  uma  criada. 
Em  bailes,  banquetes  e  theatros,  Francisco 
Jesson  tem  o  defeito  de  comparar  a  aristo- 
crática Annabella,  a  sempre  chorada  esposa, 
com  a  simples  professora  e  reprehende-a  fre- 
quenteniente  com  censuras  injustas.  Nina  só 
encentra  consolo  na  amisade  que  dedica  ao 
pequeño  Derek,  que  por  sua  vez  adora  a 
madrasta. 

Tudo  caminha  .para  um  divorcio,  mas  o 
pequeño  Derek  mexendo  n'uma  gaveta,  en- 
centra o  cofre  das  joias  de  Annabella  e  vai 
entregal-o  a  Nina.  Esta  encentra  dentro  a 
carta  provando  a  infideÜdade  conjugal  de 
Annabella.  No  primeiro  impulso,  Nina  resol- 
ve  mostrar  a  carta  ao  marido,  mas  lenibra-se 
que  se  ella  tinha  sido  injustamente  censurada, 
essa  injustifa  nao  podia  recahir  sobre  o  in- 
;  nocente  Derek,  a  quem  o  pai  certamente 
desherdaria. 

Nina  vai  entregar  a  prova  da  falsidade  de 
Annabella,  a  Hilario,  irmao  de  Francisco 
Jessen  e  pede- Ihe  para  queiniar  a  carta. 
N'esse  momento  chefia  Francisco  e  na  frente 

Septiembre,   1920    < 


do  irmao  declara  que  quer  divorciar-se  de 
Nina.  Hilario,  convencido  da  cegueira  do 
irmao  e  desgostoso  com  as  injusti^as  soffri- 
das  por  Nina,  entrega-lhe  a  carta  denuncia- 
dora  dizendo-lhe: 

"Nina  pediu-me  para  queimar  esta  carta, 
mas  eu   acho  que  tu  deves  lel-a !" 

Hilario  antes  de  sahir  diz  a  Nina:  "Seja 
generosa,  chegou  a  sua  vez  de  dar-lhe  o  golpe 
de  misericordia." 

Finalmente  estava  desfeita  a  cegueira  de 
Francisco  Jesson,  (pie  arrependido,  implora 
o  perdao  de  Nina  e  sob  as  nuvens  azues  do 
céo  e  o  sorriso  feiticeiro  da  jovem  esposa, 
jura-lhe  um  eterno  amor. 

A  Famous  Players-Lasky  Corporation  vai 
enviar  este  film  para  o  Brasil  na  primeira 
npjiortunidade. 

NOS  CINEMAS  DE  NOVA  YORK 

FÜKAM  últimamente  proyectados  nos  prin- 
cipaes  cinemas  de  Nova  York  os  seguin- 
tes  films,  cujos  titulos  em  portuguez  nao  san 
definitivos: 

Cinema    Capítol 

"Best  of  Luck"  ('"Felicidade"),  marca  Me- 
tro, com  a  formosa  actriz  Kathryn  Adams  e 
o  actor  Jack  Holt.  É  um  drama  com  scenas 
emocionantes  no  fundo  do  mar  onde  dois 
grupos  antagonistas  procuram  um  valioso 
thesoiro  submergido   ha   muitos  annos. 

"One  Hour  Before  Dawn"  ("Uma  Hora 
Antes  de  Amanhecer"),  marca  Pathe,  com 
H.  B.  Warner,  que  apresenta  wm  trabalho 
distincto  e  fino.  A  actriz  Anna  Q.  Nilsson 
e  os  actores  Frank  Leigh  e  Augustus  Phillips 
representaram  bem  e  o  drama  agradou.  A 
ouverture  da  opera  "Faust"  foÍ  o  trecho  mu- 
sical executado  pela  grande  orchestra. 

"Going  Some"  ("José,  O  Rápido"),  marca 
Goldwyn,  com  o  actor  galán  Cullen  Landis 
e  um  óptimo  elenco  composto  dos  seguintes 
artistas:  Kenneth  Halan,  Helen  Ferguson. 
Lillian  Hall,  Ethel  Grey  Terry,  Walter  Hiers, 
Lifty  Flynn  e  Hayward  Mack.  A  orchestra 
executou  brilhantemente  a  ouverture  da  ope- 
•  ra  "Der  Fliegende  HoUaender"  de  Ricardo 
Wagner,  fazendo  .se  depois  ouvir  na  Música 
Mágica  da  "AValkyre"  do  mesmo  compositor. 

"Cupid.  the  Cowpuncher"  ("Cupido,  o  Mar- 
cador de  Gado"),  marca  Goldwyn,  com  o  ce- 
lebre actor  Will  Rogers.  Este  photodrama 
agradou  em  toda  a  Hnha  e  poucas  vezes  .se 
veem  na  mesma  pelicula  tao  bons  interpretes. 
AVill  Rogers,  porém,  destaca -se  sobre  todos. 
É  um  actor  "moente-  e  corrente"  como  se 
costuma  dizer,  que  está  sempre  disposto  a 
apresentar  um  óptimo  trabalho  artistico.  A 
orchestra  evecutou  com  toda  a  perfeicao  a 
symphonia  da  opera  "Rígoletto"  de  \'erdi. 

Cinema   Strand 

"Yes  or  No"  ("Sim  ou  Nao"),  marca  Firs 
National,  com  Norma  Talmadge.  A  interpre- 
tai,'ao  que  esta  artista  dá  a  esta  pelicufe 
sensacional  é  excelente  e  basta  isso  para  ga- 
rantir o   successo    d'este   film. 

"The  Inferior  Sex"  ("O  Sexo  Inferior"), 
marca  First  National,  com  Mildred  Harris 
Chaplin.  "Como  ser  feliz  depois  do  casamen- 
to", é  um  bello  argumento  e  a  pelicula  agra- 
dou. A  orchestra  executou  o  "Capriccio  Ita- 
lien"  de  Tscliaikowsky. 

"Go  and  Get  it"  ("Vai  Buscal-o"),  marca 
First  National,  com  Pat  O'Malley,  Agnes 
.\yres,  Bull  Montana,  Walter  Long.  Barney 
Sherry  e  Noah  Berry.  Trata-se  de  um  repór- 
ter, que  para  alcanzar  uma  noticia  impor- 
tante para  o  seu  jornal,  tem  de  saltar  de 
um  aeroplano  para  outro  e  d'este  para  um 
trem  da  via  férrea.  Diversos  trechos  da  opera 
"Guilherme  Tell"  foram  executados  pela  or- 
chestra, com  a  reproduc(;ao  no  ecran  de  parte 


do  enredo  da  opera.     l-:st;i   niividade  ;tgr;i.lnii 
muitissimo. 

"The  Perfect  Wnnian"  ("A  Mulher  Per- 
feita").  m;irca  First  National,  com  Constan- 
ce  Talmadge,  Charles  Meredith,  Elisal>eth 
Garrison,  Jo.seph  Burke  e  Nell  Sparks.  N'este 
film.  Constance  Talmadge  denmnstra  mais 
uma  vez  o  seu  enorme  talento  arti.stieo  em 
scenas  románticas,  arriscadas,  cómicas  e  au- 
daciosas.  l'm  potpourri  da  opereta  "O  Mi- 
kado"  executado  pela  orchestra,  tambem  foi 
tnuito   applaudido. 

Cinema    Rivoli 

"Away  Goes  Prudence"  ("Lá  Se  \'ai  a 
Prudencia"),  marca  Paramount,  com  Bíllíe 
Burke.  É  um  novo  triumpho  d'esta  artista. 
A  fita  é  attractiva  e  muito  bem  posta  em 
scena. 

"The  Prinee  Chap"  ("O  Rapaz  Principe"), 
marca  Paramount,  com  Lila  Lee,  Thomas 
Meigham.  Kathlyn  Williams,  Ann  Forrest, 
Charles  Ogle.  Theodore  Kosloff  e  Florence 
Hart.  Basta  o  elenco  para  reoommendar  esta 
pelicula.  que  é  excelente.  A  orchestra  exe- 
cutou com  perfeif^ao  a  symphonia  da  "Rainha 
de  Sheba"  do  compositor  Goldmark. 

"World  and  His  "Wife"  ("O  Mundo  e  a 
Mulher"),  um  drama  de  José  Echegaray, 
producvat)  Paramount,  com  a  actriz  Anna 
Rubens  no  papel  de  Teodora  e  Montagu 
Love  no  papel  de  Don  Julián.  Gastón  Glass 
interpretou  o  difficil  papel  de  Ernesto.  A 
interpretafao  d'estes  tres  artistas  foi  óptima. 
E  uma  das  produc^oes  mais  artísticas  da 
Paramount,  que  temos  visto  últimamente. 
"Euryanthe"  foi  o  trecho  musical  escolhido 
pela   orchestra. 

"Crooked  Streets"  ("Em  Rúas  Perigosas"), 
marca  Paramount,  com  um  óptimo  elenco: 
Ethel  Clayton,  Jack  Holt,  Clyde  Fillmore, 
Clarence  Geldart,  Josephine  Crawell  e  Fre- 
derick  Starr.  Estes  artistas  proporcionaram 
uma  noite  agradavel  aos  espectadores  que 
enchiam  o  theatro.  "O  Baile  HoUandez". 
danzado  por  May  Kitchen  e'  Poul  Oscars,  foi 
visto   com   geral   agrado. 

Cinema    Rialto 

"The  Ladder  of  Lies"  ("A  Escada  da  Men- 
tira"), marca  Paramount,  com  Ethel  Clay- 
ton, oue  interpretou  bem  esta  pelicula  cheia 
de  aventuras,  o  que  bastou  para  proporcio- 
nar consecutivas  enchentes  a  este  elegante  e 
luxuoso  cinema. 

"The  City  of  Masks"  ("A  Cidade  dos  Mas- 
caras"), marca  Paramount,  com  Robert  War- 
wick,  Lois  Wilson.  Edward  Jobson  e  Theodor 
Kosloff.  Sob  a  direc^áo  do  maestro  Hugo 
Riesenfeld  a  orchestra  tocou  magistralmente 
a^  "  Scheherozade  ",  de  Rimsky-Korsakov; 
Eduardo  Albano  cantou  a  aria  da  opera 
"Dinorah"  e  Ruth  Walte  fez-se  ouvir  na 
can^ao   "Kiss   Me   Again". 

"Fighting  Ciuince"  ("Meios  de  Lucta"). 
marca  Paramount,  produc^ao  de  Robert 
Chambers,  com  Anna  Q.  Nilsson,  Conrad 
Nagel,  Bertram  Grassby,  Dorothy  Davenport 
e  Clarence  Burton.  A  orchestra  tocou  com 
maestría  um  potpourri  da  opera  "Manon"  de 
Massenet. 

EXPORTACÁO  DE   FILMS 

A'ao  ser  brevemente  exportados  para  Por- 
tugal e  Brasil  os  seguintes  films,  cujos  titulos 
em  portuguez  sao  definitivos: 

"A  Ilha  do  Tliesouro"  ("The  Treasure  Is- 
land"),  marca  Paramount,  com  Shirley  Ma- 
són, Lon  Chaney,  Charles  Mailes  e  Sydney 
Dean.  É  um  drama  de  grande  espectáculo 
em  que  um  bando  de  piratas  lucta  contra 
uma  expedi^ao  organisada  pelo  Dr.  Lavessey 
para  se  apoderaren!   de  um  thesouro  occulto 

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irik 


C  I  N  E  -  M  U  N  D  I  A  L 


Semeei  um  cravo  tranco 
yasceu-me  um  cravo  encarnado 
Fui  procurar-te  innocente 
Cahi  comtigo   em    peccado. 

"A  Jovcín  dos  nieiis  Sonhos"  ("The  Girl 
of  iiiy  Dreains").  marca  Robertson-Cole,  coin 
BUlie  Rhoiies.  Georíie  Kosctt  possue  iima  for- 
tuna de  ipiatro  niilhoes  de  dollars.  uin  figado 
estropeado  e  mii  genio  dt'  "todos  os  demo- 
nios*'. Claro  estA  que  os  lierdeiros  desejaní 
a  morte  do  niilionario,  mas  Zizania  (liillie 
Rhodes)  Ulna  joveni  forinosa,  delicada  e  do- 
tada coin  os  principios  da  lionra  e  da  de- 
cencia, evita  as  malévolas  inten^oes  dos  pa- 
rantes, que  nao  passam  de  uns  reprobos  so- 
ciaes. 

"A  Prova  de  Belleza"  ("Beauty  Prouf"). 
marca  \'itagraph,  com  Harry  T.  Morey  e 
Betty  Blythe.  Esta  produc^ao  é  esplendida 
e  os  interpretes  apresentam  uui  oi)tiinü  tra- 
balho. 

"Entre  os  Indios  Seminóles"  ("Honie  of 
tlie  Seminóle"),  marca  Ford,  distribuida  pela 
Empresa  Goldwyn.  Esta  película  transporta- 
nos  para  um  acampamento  typico  dos  indios 
Seminóles,  que  depois  da  guerra  com  o  Tio 
Sam,  fixaram  residencia  no  Sul  da  Florida. 
Actualmente  sao  amigos  do  "homem  brancu" 
e  sabeni  fabricar  canoas  com  troncos  de  cy- 
prestes,  que  sao  óptimas  embarca^oes.  As 
indias  gostam  muito  de  contas  de  vidro  de 
differentes   cores. 

"Xo  Caminho  da  Fortuna"  ("The  Careen 
of  Catherine  Bush"),  marca  Paramount,  com 
Catherine  Calvert.  É  uma  pelicula  interes- 
sante,  descrevendo  a  vida  de  uma  operaría 
que  tem  ideas  superiores  ás  da  classe  media 
do  povo,  conseguindo  assim  fazer  parte  da 
alta  nobreza  londrina. 

"O  Dése  jo  de  um  Homem"  ("Man's  De- 
sire"),  marca  Robertson-CoIe,  com  Jane  Xo- 
vack  e  Lewis  Stone.  Dizem  que  Deus  guia 
os  homens  e  estes  por  sua  vez,  guiam  as... 
mulheres.  Estas,  raramente  commettem  fal- 
tas que  nao  se.jam  por  culpa  do  sexo  forte. 
O  argumento  é  bom  e  os  protogonistas  re- 
presentan! as  scenas  emocionantes  d'este 
photodrama   com   toda   a   arte  e  correc^áo. 

"Terreno  perigoso"  ("Thin  Ice"),  marca 
Vilagraph,  com  Corinne  Griffith  e  Charles 
Kent.  Tenta^oes  e  fraquezas  nao  servem  de 
desculpa  para  commefter  uma  má  ac^áo. 
Para  fazer  mal  a  alguem,  necessita-se  uma 
certa  for^a,  assim  como  precisamos  d'ella 
para  vencer  qualquer  tentacáo.  Este  argu- 
mento adaptado  á  tela  é  uma  delicia  para 
os  olhos  e  para   o  cora^ao. 

"Um  Sabor  Agradavel"  ("Chu-Chu"),  mar- 
ca Ford,  distribuida  pela  Empresa  Goldwyn. 
X'esta  película,  que  "faz  crescer  agua  na 
bocea",  assistimos  á  fabricacáo  de  pastílhas 
de  gomma.  Setecentas  e  dezoito  mil  libras 
d'estas  pastilhas  foram  exportadas  em  191  (i 
para   a  Inglaterra  e  a  Australia. 

*'A  Historieta"  ("Alias  Miss  Dodd"),  mar- 
ca Universal,  com  a  gentil  e  seductora  actriz 
Edith  Roberts,  coad.juvada  por  John  Cook, 
Ruth  King  e  Harry  Van  Meter. 

"O  Dom  da  Fascinac^ao"  ("Fiare  Up  Sal"), 
marca  Paramount,  com  a  celebre  actriz  Do- 
rothy  Dalton  e  os  actores  Willia?n  Conklin 
e  Thurston  Hall.  O  velho  Cczar  Capote,  ca- 
sado e  com  cinco  filhos,  vende  a  fazenda  para 
vir  morar  na  cidade,  onde  Joga  á  roleta, 
e  perde  tudo  que  possue.  Para  salval-o  da 
miseria,  uma  filha  adoptiva  do  jogador  sub- 
mette-se  a  todos  os  sacrificios  para  auxiliar 
a   familia   d'aquelle  que   a   tinha   adoptado. 

"Malevolencia"  ("Too  Many  Crooks"), 
marca  Vilagraph,  com  Gladys  Leslíe  e  Hunt- 
ley  Gordon.  Como  o  titulo  indica,  trata-se 
de  um  rapaz  que  emprega  a  valevolencia  pa- 
ra curar  os  caprichos  exagerados  de  uma 
jovem  escriptnra  que  estuda  os  costumes  da 
classe  baixa,  para  poder  escrever  romances 
com   um  aspecto  real. 

"Uma  Idea  Consoladora"  ("Come  Again 
Smith"'^.  marca  Robertson-Cole,  apresentada 
pela  Universal.  I.ois  Wilson  e  J.  Warren 
Kerrigan  sao  os  protagonistas.  Como  bem 
disse  um  celebre  philosopho,  todos  nos  sabe- 

Septiembre,  1920    < 


Irene    Aldwyn    no    papel    de    Afia,    irman    de    Filemon    e    namorada    de    Onesimo,    que 
depois    de    roubar    Filemon    foi    convertido    por    Sao    Paulo    e    enviado    com 
a    famosa    epístola    a    Filemon.     Tratarse    de    uma    pelicula    bíbli- 
ca,   a     prinneira     da     "Historical     Film     Corporation". 


nios  o  que  devemos  esperar  de  uma  pessoa 
amiga,  mas  nunca  pensamos  no  que  nos  re- 
servan! os  inimigos  e  é  isto  <)  (|ue  podemok 
apreciar  n'esta  interessante  pelicida. 

"  Predilec^ao  Artística"  ("  Mary  Ellen 
Comes  to  Town"),  marca  Paramount,  com  a 
celebre  actriz  cómica  Dorothy  Gibh.  O  ar- 
gumento é  l)om  e  a  interpretat;jíí>  nao  pode 
ser   iiielhor. 

"O  Capitao  Relámpago"  ("Captain  Swift") 
marca  Vitagraph,  com  Piarle  Williams  e  Ali- 
ce  Calhoun.  O  Capitao  Relámpago,  um  mal- 
feitor  por  forjas  das  circunstancias,  sobre 
quem  recaem  as  culpas  de  muitos  crimes  com- 
mettidos  na  Australia,  nao  pa.^sa  tie  nm  lio- 
tnem  valente  e  sensato  e  finalmente  descobre- 
se  que  os  seus  accusadores,  sao  os  verda- 
deiros  culpados.  É  urna  pelicula  com  abun- 
dante  material  de   sensacao. 

"  As  Provas  .-Vccusam  "  ("  Circunstancial 
Evidence"),  marca  Vitagraph,  com  Glenii 
W'hite  e  Jane  Mc.Vlpine.  É  a  primeira  aven- 
tura das  celebres  memorias  do  Detecti\<»  Tex. 
Enupianto  um  genio  inventivo  descobre  um 
projectil  mortífero  ou  uma  arma  offensiva 
efficaz,  outro  grupo  de  officiaes  do  exercito 
ou  da  armada,  a  cha  uma  defeza  adequada 
para  reduzir  o  valor  da  (lescol>erta.  Assim 
tambem  ocurre  na  eterna  lucta  entre  o  cri- 
minoso astuto  e  o  seu  maior  ininiigo,  o  íle- 
tectivo.  Apenas  descobre  o  audaz  criminoso 
um  novo  processo  para  buarlar  as  leis,  os 
diversos  agentes  secretos  da  vigilancia  pu- 
lilica,  acham  um  meio  de  ínutiiisal-o.  X'e.sta 
serie  de  emocionantes  a\'enturas,  Tex,  o  gran- 
de detectivo,  demonstra  como  prenden  diver- 
sos criminosos  astutos,  mediante  a  apidicarao 
(le   um   methodo   scíentifico   fóra   do   conimum. 

■'()  Banqueiro  Assassinado"  ("The  '\\'all 
Street  Mystery),  marca  Vitagraph,  com 
Glenn  Whitc,  Jane  McAlpine,  David  Wall  c 
Alexander  Frank.  É  a  segunda  aventura  do 
detectivo  Tex.  Desde  temnos  immemoriaes, 
(pie  as  aventuras  policía  es  interessam  viva- 
mente liombens  de  todas  as  nacionalidades, 
se.jam  jovens  ou  velhos.  A  lucta  entre  um 
calmo  detectivo  e  um  criminoso  atrevido  e 
astuto,  é  devéras  fascinadora.  As  sympathias, 
inconscientemente  dividem-se  entre  o  infrac- 
tor da  ordem  e  o  guarda  da  leí.  O  impulso 
geral  é  de  ver  tríumphar  a  lei.  Tex  persegue 
Jim  grupo  de  crimíno.*;os  celebres  e  consegue 
cercar  os  malfeitores  com  provas  conchiden- 
tes,   desvendando   um   nnsterio  nue  er.i   consi- 


derado íjupenetravel.  -V  terceira  aventura  in- 
tittda-se  "O  Documento  Roubado"  e  va¡  ser 
projectada  brevemente  nos  jírincipaes  cine- 
mas da   America  do  Norte. 

"O  Homem  Maravilhoso"  ("The  Wonder 
Man"),  marca  Robertson-Cole,  cujo  enredo 
já  foi  publicado  no  nosso  ultimo  numero  de 
Agosto.  Consta-nos  agora  ([ue  todos  os  di- 
reitos  de  exhibivao  para  a  Rejiublica  dos  Es- 
tados Unidos  do  Brasil,  pertencem  ao'  Snr. 
^'ictor  Soussan. 

NOS  VAUDEVILLES  DE  NOVA  YORK 

N'P'STA  secrao  aiiresentanios  ¡deas  que  po- 
derao  servir  aos  snrs.  propríetaríos  de 
cinemas,  empresarios,  auctores  e  artistas 
Luso-Brasileiros: 

O    Limáo    Mysterioso 

Um  prestidigitador  entra  em  scena  e  pede 
aos  espectadores  dinlieiro  emprestado,  fazen- 
do-o  desaparecer  mysteriosamente.  Certa- 
mente  os  nossos  Icítores  Já  devem  ter  notado 
que  um  hom  prestidigitador  é  obrigado  a  ter 
boa  labia,  falando  depréssa  e  "pelos  coto- 
vellos",  conforme  se  costuma  dizer.  Em- 
pregando  uma  línguagem  fácil  de  convencer 
os  outros,  o  prestidigitador  está  tratande  de 
engañar  o  publico  por  meio  de  palavras. 
Para  pedir  o  dinheiro  emprestado  ao  publico, 
elle  emprega  uma  verhosídade  que  produz 
effeíto.  por  ser  composta  de  boas  pilherias 
que  fazem  rir.  Assim  que  o  publico  prin- 
cipia a  rir  é  porque  está  disposto  a  empres-  i 
tar  o  dinheiro  solicitado  e  o  prestidigitador 
obtem  em  geral,  cédulas  de  1,  5,  10  e  20 
dollars,  que  elle  faz  desaparecer,  para  irem  ■ 
reaparecer  dentro  de  um  limáo,  previamente 
examinado  pelo  publico.  Quando  elle  corta 
o  limáo  e  tira  de  dentro  o  dinheiro,  as  ce-  j 
dulas  estao  húmidas  e  os  espectadores  admi- 
rados da  agilidade  do  mágico,  nem  sequer 
protéstalo  contra  o  dinheiro  cheio  de  sumo 
de  limáo. 

Esta  sorte  é  muito  bem  feita  e  a  parte 
mais  difficil  c  fazer  desaparecer  o  dinheiro, 
para  cuJo  fim  o  prestidigitador  tem  um  len^n 
branco,  com  pedamos  de  papel  branco  cosi 
dos  no  centro.  Como  o  len(.'o  e  o  papel  sao 
brancos,  ninguem  nota  a  "marcSsca",  Por- 
tanto.  o  prestidigitador  finie  collocar  as  ce- 
dulas  dobradas,  dentro  do  lent^o,  mas  real- 
mente conserva-as  na  máo  e  pede  aos  espec- 
tadores  para   se  certificaren!   que   o   dinheiro 

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CINE-MUNDIAL 


"A    Mulher   Rebelde"    é  o   nome   da    fíta   da    qua)    foram    tiradas    estas    scenas    e    onde    Bgura    como    prímeira    actriz    a    celebre    Doraldina. 


está  dentro  do  len^o.  Todos  apalpam  o  len^o 
e  convencem-se  da  "verdiide".  mas  o  que  elles 
apalpam  é  o  papel  branco,  que  iulp:am  ser  as 
cédulas.  Quando  o  prestidigitador  niostra  o 
lerií^'o  vasio,  emtte-o  no  bolso  juntamente  coni 
as  cédulas  que  tem  na  mao.  O  dinbeiro 
desaparecido  tem  agora  que  aparecer  dentro 
do  limilo.  Será  o  mesnio  que  elle  tinlia  mos- 
trado antes  de  pedir  o  dinheiro  emprestado?' 
É  provavel  que  nao.  Com  a  préssa  cnm  que 
elle  corta  o  limao  e  tira  de  dentro  as  cédulas, 
pare,ce-nos  rapidez  demais.  Seráo  as  cédulas 
as  mesmas?  Talvez,  mas  o  certo  é  que  elle 
restitue  o  dinheiro  aos  donos  senipre  rindo 
e  dizendo  gracinhas,  que  produzem  o  dcse- 
jado  effeito.  Quantos  "compadres"  terá  elle 
na  audiencia? 

Seja  como  for,  a  sorte  é  bem  feita  e  nin- 
guem  sabe  como  é  cxecutada;  é  provavel. 
porém,  que  o  limao  já  venlia  preparado  (com 
as  cédulas  dentro)  quando  o  mágico  entra 
em  seena  e  ao  nosso  ver.  elle  deve  trazer  nos 
bolsos  outros  limoes  preparados,  com  as  di- 
versas cédulas  que  julga  poder  obter  do  pu- 
blico, pois  raros  sao  os  espectadores  nue  Ihe 
emprestan!  urna  cédula  de  vint^  dollars. 

De  posse  das  cédulas,  elle  tira  do  bolso  o 
limao  que  contení  o  dinheiro  exacto.  Os  nos- 
sos  leitores  bem  sabem  que  a  roupa  de  um 
mágico  tem  bolsos  por  todas  as  partes.  A 
explica^ilo  d'esta  sorte  tem  feito  dar  volta 
aos  miólos  a  muita  gente,  mas  mais  vale  isso 
do  que  ficar  com  a  cabe<;a.  .  .  sem  miólo, 
pensando  no  assumpto.  De  todas  as  manei- 
ras,  o  prestidigitador  com  a  labia  e  com  os 
discursos  cheios  de  "cobras  e  lagartos"  que 
impinge  no  espectador,  consegue  effecti va- 
mente.  .  .   "metti-o   no  chinello". 

Em  outros  vaudevilles,  ouvimos  as  seguín- 
tes  pilherias: 

Carlos:  Qual  é  a  melhor  maneira  de  evitar 
que  um  cachorro  fique  hydrophobo  durante 
o  veráo? 

Paulo:    É  matal-o  na  primavera. 


Calvino:    Qual  é  o  "corpo"  do  mar? 
Cezar:    Sao  as  ondas. 

Calvino:    Quando  é  que  o  mar  fica  furioso? 
Cezar:    Quando  os  carangue.jos  se  lembram 
de  cravar-lhe  as  unhas  no  "corpo". 


O   marido:    Oa    minha   parte  foi   uma 


}iresa,  (|uando  tu  consentiste  em  casar  coni- 
migo. 

A  esposa:  E  da  minha  parte  foi  um.  .  . 
engaño. 

L^m  provinciano  rico  vem  passar  unía  se- 
mana em  Nova  York  e  pede  a  um  amigo  para 
Ihe  dizer  onde  é  que  poderia  encontrar  uma 
jovem  bonita  para  acompanhal-o  aos  thea- 
tros,  bailes  e  cabarets.  .  .  emfim,  uma  jovem 
que  Ihe  mostrasse  a  cidade.  O  amigo  diz-llie 
para  tomar  o  eléctrico  e  apear-se  na  Rúa 
Setenta,  onde  generalmente  passeiam  muitas 
jovens  galantes  e  elegantes.  O  provinciano 
assim    faz,   mas   em    vez   de   apear-se   na    liua 


Setenta,  sai  do  cicctrico  na  Rúa  Noventa. 
Kffectivamente  enconti-a  unía  jovem  e  con- 
vida-a para  Ir  ao  theatro.  A  jovem  acceita 
o  convite,  mas  para  poder  Ir  ao  theatro, 
Iirecisava  mudar  de  vestido  e  pede  a  o  pro- 
vinciano para  acompanhal-a  aos  seus  aposen- 
tos, onde  poderia  esperar  até  que  ella  mudas- 
se  de  roupa.  Momentos  deiiois  de  chegarem, 
batem  á  porta  e  ella  em  voz  assustada  ex- 
clañía:  "É  o  ineu  marido!  Finja  ser  um  en- 
canador,  que  vem  concertar  um  cano  furado. 
Tire  o  casaco  e  nao  me  comprometta."  Entra 
o  marido  e  ao  ver  o  encanador,  diz:  **Eu 
disse-ihe  claramente,  que  de  vía  apear-se  do 
eléctrico  na   liua   Setenta  !" 


Aquí   falta  um  detalhe   importante  e  indispensavel   em   qualquer  casanit^iiiu,   u.u»   imi' 
guem  notou  essa  falta  e  o  celebrante  nao  tarda  em  lanzar  a  ben^ao.    O  "fal- 
tan te"    é    o    noivo    e    a    scena    é   da    ultima    fita    de    Alian    Dwan.     A 
protagonista    é    interpretada    por    Mary    Thurman. 


P-ii^-i^  LUPORINI    BROTHEIRS 

Virgem  Teem  empenho  especial  em  representar  uma  casa  acreditada  do  Brasil. 

Bay  State  Veja  O  annuncio  na  pagina  771. 


Pe^a-nos 

informa95es 


Septiembre,   1920    <- 


->    PÁGINA    814 


CINE- MUNDIAL 


gTKi^K-wmjmumii  ■laM.K-^WftJIJUUCPJÜU'JUUUUOUt.Mtl 


m  K  A  R  \  K  JULHJJ.'.^glAAAJJLa3n 


ir«.««  ttlivm^AK 


NFOKMACION    GEHE 

e/raiios  tínmatpürén€03 


*^Jt^^AXAJt_K-KJt.KJ.J<^^f|,CT? 


EL  PRESIDENTE  DE  LA  INTER-OCEAN  DA  UN  BANQUETE 

El  señor  Cromelin  hace  importantes  declaraciones  respecto  a  la 
situación  cinematográfica  europea  y  sobre  el  comercio  de  f>elículas. 


EN  el  curso  tlt-  un  espléndido  baníiuete 
ofrecido  por  el  Presidente  de  la  "ínter- 
Ocean  Film  Corporation"  a  la  prensa 
cinematográfica  neoyorquina,  el  anfitrión, 
Paul  H.  Cromelin.  ipie  afrasajó  a  los  repre- 
sentantes de  CINK-MCXDIAL  y  de  otras 
revistas  locales  dedicadas  al  arte  mudo,  Iii/o 
varias  declaraciones  trascendentales  en  un 
discurso  pronunciado  a  la  hora  de  los  brindis, 
l>a,io  los  artesonados  del  comedor  del  Hotel 
Astor. 

— La  industria  cinematoírráfica  de  los  Es- 
tados Unidos — dijo  el  señor  Cromelin- — está 
dispuesta   a   aceptar  las  producciones   manu- 


Sr.    Paul    Cromelin,    presidente    de    la 
"Iner-Ocean  Fílm  Corporation". 


facturadas  por  nuestros  colepas  en  el  extran- 
jero, como  lo  demuestra  no  sólo  la  declara- 
ción de  la  Convención  de  cxliibidores  en  Cle- 
veland, sino  la  buena  volimtad  con  que  las 
jíeliculas  de  manufactura  infrlesa,  por  ejem- 
])lo.  ban  sido  recibidas  en  este  país.  Y  la 
"Inter-Ocean"  está  dispuesta  a  cooperar  a 
la  distribución  de  las  mejores  cintas  que  en 
el    mercado   extranjero   se   fabriquen. 

Estas  manifestaciones  del  Sr.  Cromelin 
fueron  muy  aplaudidas  i)or  los  comensales. 
A  ellas,   apreírii   las  siíruientes. 

— No  podemos  promover  eficazifiente  el  co- 
mercio extranjero  si  cerramos  nuestras  puer- 
tas al  productor  de  ultramar.  Hasta  lia  ce 
poco,  éste  sabía  (lue,  si  no  conijiraba  iielícu- 
las  americanas,  se  queílaría  sin  material  de 
exhibición,  poripie  no  había  otro.  Pero,  aho- 
ra que  ya  comienza  a  manufacturar  sus  pro- 
pias producciones,  y  que,  además,  las  ha  me- 
jorado notablemente,  es  tiempo  de  pensar  en 
la    futura     competencia.      Si    descuidamos    la 


iin|H)rtacii'ni  de  )ielículas  foráneas,  nuestros 
propios  proiluct<is  se  t|uedarán  en  casa  y  el 
faltricante  extranjero  rehusará  comprarlos. 

— KI  lenguaje  universal  del  cine  ha  hecho 
([ue  el  comprador  extranjero  sea  un  factor 
de  ^ran  importancia  en  el  crecimiento  nifcun- 
tesco  que  la  industria  ha  tenido  en  este  país, 
Y  si  las  cintas  foráneas  tienen  iguales  méri- 
tos que  las  domésticas,  no  ha>'  razón  para 
negarles  nuestro  apoyo  y  nuestras  energías, 
a  fin  de  estimular  la  producción  de  n(|uí  y 
la  de  allá,  \'  el  mejoramiento  de  andias.  Eli- 
jriendo  lo  mejor  entre  lo  mejor,  para  su  dis- 
tribución en  los  Estados  l'nidos,  resultare- 
mos beneficiados. 

El  señor  Cromelin  se  refirió  después  al  pro- 
hlema  de  la  censura,  que,  a  su  juicio,  no  ha 
sido  debidantente  estudiado  en  el  extranjero. 
Estuvieron  presentes  en  el  banquete,  apar- 
te del  anfitrión,  el  vicejjresidente  de  la  "Inter- 
Ocean",  George  W.  Newgass;  el  gerente  de 
la  sección  de  ventas  extranjeras  de  la  misma 
corporación,  Gus  Schlessingerí  A.  L.  Fein- 
man,  director  de  anuncios  y  publicidad;  Sid- 
ney  Garrett;  Arthur  D.  Kane;  Eouella  Par- 
sons,  representante  del  "Morning  Telegraph"; 
Marión  Kussell,  del  "lüllboard";  William  A. 
Johnston,  del  "Motion  Picture  News";  George 
Gould  y  J.  Bragdon,  de  la  misma  revista; 
Martín  Quígley.  del  "Exhibitor's  Herald"; 
Osear  Cooper,  director  del  "Exbibitor's  Trade 
Review";  L.  W.  Bo.\nton  y  Koger  Ferri,  de 
la  misma  publicación;  Howard  McLellan,  de 
la  "International  Cinema  Trade  Ueview";  .loe 
Da  unen  bu  rg  y  Jack  Allicoate,  <le  "Wid's 
Daily";  George  Hlaisdell,  director  del  "Mov- 
ing  Picture  World",  y  Sam  Spedon.  Wen 
Milligan,  James  Archer.  M".  Sewell,  de  la 
misma  revista;  Francisco  G.  Ortega,  director 
de  CINE-Ml'NDIAL,  y  Miss  Francis,  del  de- 
partamento de  anuncios  de  esta  publicación; 
A.  J.  Barnett,  del  "American  Exporter";  A. 
.1.  liarkey,  representante  en  los  Estados  l'ni- 
dos de  "Scenario";  AI  Grayson,  de  "Varie- 
ty";  Arthur  Rosenberg,  de  la  .Vgencia  de 
Publicidad  de  ese  nombre,  y  los  miembros 
del  departamento  de  ventas  y  de  la  sección 
ejecutiva    de    la    "Inter-Ocean". 

Como  nota  suplementaria  a  esta  reuni<ni, 
debemos  añadir  que  la  "Inter-Ocean"  acaba 
de  ser  designada  representante  en  los  Esta- 
dos l'nidos  de  una  compañía  de  películas  in- 
glesas, denominada  "Inter-Ocean  Photoplays. 
Limited"  y  que  está  establecida  en  Londres. 
El  contrato  de  representación  implica  el  cam- 
bio mutuo  de  producciones  cinematográficas, 
de  modo  que  esta  viltima  casa  distribuirá  en 
la  Gran  Bretaña  las  cintas  cuya  concesión 
tenga  la  "Inter-Ocean"  aijuí,  mientras  que 
ésta  se  encargará  de  vender  y  alquilar  las 
producciones  que  la  conq>añía  inglesa  posea 
para  su   alquiler. 

Estos  II 1  timos  datos  fueron  recogidos  de 
Ial)ios  del  señor  Cromelin,  a  fiuien  entrevis- 
tamos a  su  llegada  de  Europa,  en  donde  pasó 
nueve  meses  dedicado  al  estudio  de  la  situa- 
ción cinematográfica  en  el  continente.  Al  ser 
preguntado  por  nuestro  representante  con 
respecto  a  las  condiciones  de  aquellos  mer- 
cados, el  señor  Cromelin  dijo: 


— Es  muy  difícil  responder  a  esa  pregunta 
en  términos  generales,  porque  la  situación 
varía  mucho  según  el  país.  En  Inglaterra, 
todo  ha  recobrado  su  nivel  normal  con  gran 
rapidez,  pero  en  el  continente  las  cosas  mar- 
chan de  otro  modo,  .\unque  las  dificultades 
del  cambio  ponen  tropiezos  a  las  transaccio- 
nes con  la  Gran  Bretaña,  no  creo  que  sean 
tan    grandes    que    impidan    hacer    negocios. 

El    problema     principal     que     Inglaterra 

tiene  que  resolver  actualmente,  desde  el  pun- 
to de  vista  de  la  cinematografía,  es  la  lenti- 
tud con  que  las  cintas  se  exhiben  en  público, 
pues  transcurre  mucho  tiemp"  entre  las  pre- 
sentaciones en  privado  y  la  distribución  pro- 
piamente dicha.  Hay  que  tener  en  cuenta 
,iuc.  aunque  el  precio  de  entratbi  es  p ropo r- 
cionalmente  mayor  que  en  los  Estados  Lui- 
dos, los  cines  están  siempre  repletos.  Lsto 
se  debe,  entre  otras  cosas,  a  que  faltan  tea- 
tros, porque  no  se  dispone  de  elementos  de 
construcción   v    erección    de    edificios   nuevos. 

—En  Francia,  los  alquiladores  se  quejan 
del  precio  de  renta  excesivamente  bajo  que 
los  teatros  pagan  y  como  también  hay  exceso 
de  película^  por  exhibir  y  falta  de  teatros 
donde  presentarlas,  existe  el  Pr^Vf  t*^  ,^/ J^^^, 
tringir  las  producci<.nes  disponibles,  lo  cual 
afectará  a  la  importación  de  fotodranias  ame- 
ricanos, especialmente  porque  los  promotores 
de  este  movimiento  quieren  que  la  impresio, 
de  las  copias  positivas  de  los  negativos  ex 
ranieros  sea  hecha  en  Francia,  a  fin  de  est. 
mular  la  fabricación  de  película  virgen  fran 
cesa.  ,  ^ ,    - 

—Béleica,  y  sobre  todo,  Bruselas,  esta  dan 
do  muestras  de  sran  actividad,  que  se  ma 
nifiesta  también  en  la  cmematoprafia. 

-Alemania,  a  causa  del  embarco  que  ha: 

allí  contra  las  P^'i^'-'^""-'-";;'"?':  "¿"st^do 
interés  para  los  exhihidores  de  los  bstado 
UnWos.  Pero  como  la  producción  germánic 
es  extensa  v  la  industria  está  muy  b.en  or 
.anidada,  e¿  de  presumir  c,ue  pronto  cons^^, 
tuya  un  factor  de  primer  orden  en  la  en 
matosrafia  mundial.  Las  cmtas  que  actual 
mente  se  hacen  alli,  son  mcompatibles  en 
Hrexi^ncias  de  nuestro  público,  pero  .m^S 
,ue  mfs  adelante,  me.iorarán  v  servirán  P^ 
,'"  iráer   una   saludable   competencia  con   Iq 

"-!L^!„''7u'anto"T  Austria-Hun.ria,  aunqu 
ahora  no  es  posible  hacer  mucho,  tenRO  1 
finé  creencia  de  que,  dentro  de  poco  tien 
ñó  habrá  alli  un  mercado  extensísimo  par 
^ues  ras  producciones  y  que  éstas  reempU 
"aran  con  venta.ia  a  las  alemanas  que  a. 
íuaímente  se  exhiben  en  el  aludido  país 
en  los  limítrofes.  .     .      ^ 

_lDebo  añadir  que  el  sentimiento  que  pi 
valece  en  el  continente  es  el  de  una  sener 
ineertidumbre    que    no    permite    augurar    u 
^eíto  relativamente  a  las  futuras  empres^ 
Por  otra  parte,  y  aunque  ^ea  duro  conf.>  j 
lo    hay  cierta  animosidad  contra  los  l.M.iti.a 
Unidos  en  varios  paises  europeos,  que   . 
sino   el   eco   de   las   dificultades   surRubis 
pues  de  la  guerra,  en  especial  por  lo  qiH- 
al  tipo  de  cambio,  cuyas  inconvenienci.i 
tan  haciendo  mucho  daño  al  mercado. 


CINE-MUNDIAL 

EL  SR.  VICENTE  BLANCO  NOS  HABLA  DE  SUS  PROYECTOS 

Notable  desarrollo  de  los  negocios  del  activo  empresario  cubano 
que  ha  renovado  y  extendido  su  contrato  con  la  casa  "Vitagraph". 


EL  señor  \'icente  Blanco,  de  la  casa  de 
Blanco  y  Martínez,  de  la  Habana,  vino 
a  esta  ciudad  hace  algunas  semanas  a 
arreglar  varios  asuntos  relacionados  con  sus 
intereses  cinematográficos  en  la  Isla  de  Cuba, 
y  en  una  de  sus  visitas  a  esta  redacción,  sos* 
tuvo  con  uno  de  nuestros  redactores  la  en- 
trevista  que   transcribimos   más   adelante. 

Debemos,  sin  embargo,  dar  antes  algunos 
datos  que  la  modestia  del  señor  Blanco  im 
hubiera  permitido  que  (|uedasen  inclusos  en 
nuestra  conversación   con  él. 

Empresario  cinematográfico,  el  señor  Blan- 


Vicente  Blanco,  de  la  casa  de  "Blan- 
co  y  Martínez'*,  de   la   Habana. 


co  es  concesionario  exclusivo  de  la  casa  Víta- 
graph  para  Cuba  y  la  América  Central,  pero 
sus  bien  encauzadas  amtiiciones  lo  han  lle- 
vado a  extender  de  tal  modo  sus  intereses 
de  exhibición  y  al(|UÍler,  que  a<'tualmente  tie- 
ne en  sus  ruanos  la  administraci<')n  de  varios 
teatros  y  posee  otros  para  la  presentación  de 
sus  películas  y  está  en  vías  de  cotistruir  al- 
gunos más. 

Por  otra  paite,  siguiendo  el  sistema  norte- 
americaim  de  alfiuiler,  no  se  ha  limitado  a 
eso  solo,  sino  que,  reconociendo  bis  ventajas 
de  los  procedimientos  yanquis,  ha  tratado, 
mediante  la  construcción  de  un  edííicio  ade- 
cuado, de  facilitar  y  hacer  cómodas  las  tran- 
sacciones de  su  casa  con  las  aUiuil achiras  y 
de  implantar  en  Cuba  los  métodos  cjue,  al 
efecto,  se  emplean   en   los  Kstados   l'tiídos. 

Después  de  lo  dicho,  casi  resulta  inútil  co- 
mentar la  actividad  y  la  energía  del  señor 
Blanco,  que  ha  logrado,  en  menos  de  dos 
años,  ponerse  en  primera  fila  entre  los  cine- 
matografistas de  la   Perla   de  las  Antillas. 

—-¿Qué    nuevos    arreglos     ha     hecho    ustetl 
durante   su    i>ernianencia   en    Nueva    York  ?- 
le   preguntamos   para   iniciar   la   charla. 

— 'He  alargado  en  tres  años  más  mí  con- 
trato de  exclusividad  con  el  señor  L.  H.  Alien. 
Director  general  de  la  Koreign  Markets  Dis- 
tributing  Corporation,  para  las  producciones 
de  Vitagraph,  y  he  adquirido  varias  series  in- 
dependientes, de  cuyo  éxito  estoy  seguro.  An- 
i  tes  de  pasar  adelante  (luiero  hacer  constar 
que  mucho  del  éxito  alcanzado  por  nuestra 
empresa  en  Cuba  y  Centro  América  se  debe 
a  la  resuelta  cooperación  del  señor  Alien,  que 
'  no   sólo   conoce   a    fondo   el    comercio   de   es- 

Septiembre.    1020    < 


pectáculüs  sino  (jue  goza  de  influencia  de- 
cisiva en  los  círculos  cinematográficos  de 
Norte  América. 

— ¿Qué  asuntos  tiene  usted  disponibles  y 
(luiénes  interpretan  las  cintas  adquiridas  por 
medio  de  ese  contrato? 

— Entre  otras,  tengo  cuatro  super-produc 
ciones  Vitagraph:  una  de  Anita  Stewart,  que 
se  llama  "Por  la  Patria  y  por  Amor";  una 
de  Harry  Morey,  titulada  "Los  Jugadores", 
y  dos  de  Alice  Joyce,  además  de  cinco  que 
interpretan  Bessie  Love,  Nell  Shipman,  Mau- 
ricio Costello,  Betty  Blythe  y  Alfred  Whit- 
man,  y   ocho  de   Antonio   Moreno. 

— ^;Todas  ellas  corresponden  al  nuevo  con- 
trato? 

— No,  señor.  Estas  pertenecen  al  contra- 
to primitivo,  pero  no  son  las  únicas,  sino 
que  van  incluidas  cincuenta  y  dos  comedias 
"Big    V". 

— ¿Entonces,  qué  nuevas  cintas  ha  com- 
prado? 

— Cincuenta  y  dos  asuntos  "Cordón  Azul", 
en  cinco  y  seis  actos;  cincuenta  y  dos  co- 
medias "Big  V"  en  dos  rollos;  catorce  come-  ' 
(lias  de  I..arry  Semon;  cuatro  producciones 
especiales  y  cinco  series  de  Antonio  More- 
no,  William    Duncan   y   Joe    Ryan. 

— ¿Y   las   series   independientes? 

— Son  "El  Precipicio  de  la  Muerte",  de 
Charles  Hutchison  y  Anne  Luther;  "La  Hue- 
lla del  Horror",  de  Joe  Gerard,  Harry  Cárter 
\  Claire  Anderson;  "El  Asesino  Misterioso", 
de  Ben  Wilson  y  Neva  Gerber,  y  "La  Banda 
del  Tigre",  por  Helen  Holmes.  Además,  ten- 
go otras  películas  independientes,  que  sería 
largo  mencionar.  Usted  sabe  que,  como  co- 
nocemos el  gusto  del  público,  tratamos  de 
comprar  cintas  (|ue  agraden  al  espectador  y 
que,  por  lo  mismo,  resulten  pecuniariamente 
productivas  al  que  las  alquila. 

— ¿Y  para  el  futuro  qué  otros  proyectos 
tiene  usted? 

— Tengo  demasiados  asuntos  y  empresas 
pendientes  que  absorben  todo  mi  interés,  co- 
mo la  construcción  de  un  edificio  destinado 
a  nuestras  oficinas  y  almacenes  y  que  será 
el  primero  de  su  clase  en  la  Habana. 

— Tenga  usted  la  bondad  de  darnos  de- 
talles. .  . 

— Será  de  acero  y  hormigón,  a  prueba  de 
incendios,  al  estilo  de  los  que  aquí  se  usan 
para  ese  mismo  fin;  con  bóveda,  salas  de 
proyección,  almacenes  para  material  de  cine 
y  exposición  de  carteles  y  fotografías  de  ar- 
te mudo.  Tenemos  la  intención  de  que  el 
comprador  encuentre  allí  no  solamente  todo 
el  e(|uipo  y  accesorios  para  sus  exhibiciones, 
sino  la  comodidad  y  ventajas  que  deben  ofre- 
cérsele en  el  curso  de  sus  transacciones  con 
nuestra  casa,  aparte  de  toda  la  información 
gráfica  que  respecto  a  cada  película  desee 
obtener. 

—¿Ha  hecho  usted  arreglos  con  otras  ca- 
sas productoras? 

— Sí,  pero  todavía  no  hay  nada  definitivo. 
No  obsante,  me  urge  ultimar  esos  arreglos, 
para  surtir  del  material  necesario  a  los  cua- 
tro teatros  que  tenemos  en  la  Habana,  el 
"Roosevelt",  que  es  propio  y  tiene  capacidad 
para  mil  personas;  el  "Esmeralda";  el  "Cine 
Palacio  Gris",  y  el  "Teatro  Cinta".  Tenemos 
intenciones  de  edificar  próximamente  otros 
tres,  y  ya  hemos  iniciado  los  proyectos  pre- 
liminares para  la  construcción  de  uno  de  ellos 
próximo  al  Panpie,  en  combinación  con  nues- 
tro socio,  el  ctmtratista  don  Alipio  Norman. 

— Sabemos  que  ha  construido  usted  otro 
edificio  de  oficinas. 

— Sí;  cuenta  sesenta  y  seis  departamentos 
para  oficinas  y  despachos  públicos,  distribui- 
dos entre  los  cuatro  pisos  que  tiene;  es  al 
estilo  norteamericano  y  no  hay  otro  en  los 
alrededores.     Esta   obra   qu^dó   terminada    en 


Charles  Ray,  en  la  película  del  Primer 
Circuito  "A  45  Minutos  de  Broadway", 
es  decir  en  el  Bowery,  en  pleno  barrio 
de  matachines,  juergruistas  y  chulos. 
Habrá   que   ver. . . 


noventa  y  seis  días  y  es  un  triunfo  para  nues- 
tro  socio,   el   señor   Norman,   que   la   dirigió. 

— ¿Y    díganos   usted...? 

— Creo  que  ya  le  he  dicho  demasiado.  .  . 

Y  con  un  fuerte  apretón  de  manos  nos 
despedimos  del  amable  y  progresista  empre- 
sario habanero  que,  por  las  trazas,  pronto  se 
convertirá  en  uno  de  los  directores  más  im- 
portantes del  comercio  cinematográfico  en  la 
América  Latina. 


Las  cintas  de  "Ambrosio" 

Pasan  de  Price  a  Howells 

LA  casa  de  C.  B.  Price  Co.,  Inc.,  ha  con- 
cedido los  derechos  de  distribución  en 
el  extranjero  de  las  comedias  de  Mack 
Swain,  en  dos  rollos,  a  la  compañía  de  David 
P,  Howells,  en  las  que  "el  único  y  auténtico 
Ambrosio",  de  fama  mundial,  es  el  protago- 
nista. El  director  de  estas  cintas  es  el  señor 
.lean  Perry  y  la  prinieta  de  ellas  fué  puesta 
ya  en_  el  merí'ado. 

El  señor  Hyman  Sil  ver  man  ha  ido  a  en- 
grosar las  filas  de  la  organizacitm  de  ventas 
de  la  casa  de  C.  B.  Price,  encargándose  de 
las  producciones  independientes  controladas 
por  la  empresa.  El  señor  Silverman  conoce 
los  mercados  extranjeros  y  su  experiencia  en 
este  v  en  otros  campos  de  la  actividad  cíne- 
n'uma  ilha  deserta.  Contení  muitas  scenas 
verdadeiramente  emocionantes.  Dos  sub-ti- 
tulos  destacamos  o  seguinte,  que  é  urna  can- 
cao  popular  muito  conhecida  e  que  um  dos 
)iiratas  canta  a  bordo  ao  som  do  violao: 


Una  bella  artista  para 

la  "Masterfilm  Exclusives" 

LA  "Masterfilm  Exclusives",  de  la  que  es 
director  general  el  señor  L.  H.  Alien, 
tiene  a  su  cargo  la  distribución  de  las 
películas  detectivescas  de  "Tex"  que,  por  su 
originalidad  han  llamado  la  atención  de  los 
exhibidores  y,  en  estas  cintas  toma  parte  una 
bella  artista,  Ethel  Russell,  que,  desde  las 
filas  de  la  "Famous  Players",  donde  tuvo  a 
su  cargo  papeles  en  los  que  simplemente  se 
necesitaba  hermosura,  ha  pasado  a  ser  una 
estrella  del  lienzo  cinematográfico,  gracias  a 
su  talento  de  interpretación. 

Ethel  Russell  toma  parte  en  estas  cintas 
en  colaboración  con  Glen  VVhite  y  la  mane- 
ra con  que  ha  hecho  su  debut  en  películas  de 
fuerza,  promete  mucho  para  la  carrera  de  in- 
térprete de  esta  bella  actriz. 


CI  NE-M  U  N  I)  I  A  I 


Se  organiza  en  España  una 
nueva  Empresa  Cinematográfica 

ABOIinO  del  "Adriatic"  saldrá  de  Nueva 
York  con  riiinho  a  Clierlmrpo,  el  señor 
Jtian  Knnx.Icr  Landaharii,  durante  años 
representante  en  Jos  Kst julos  Unidiis  de  la 
"Sociedad  tíeneral  Cineniatoírráfica"  de  la 
Argentina.  Kl  señor  Kunzler  se  propone  hn- 
eer  un  recorrido  por  Francia.  Suiza  y  I'^spa- 
ñn,  donde  permanecerá  alfiún  f  ienipo  iledl- 
cado  a   nesocios  de  la  empresa. 

Venciendo  innúmeros  ohst;iciiIo>  \  cti  lii 
cha  constante,  sobre  todo  en  las  postriinerí;is 
de  la  K'^rra  europea,  cuando  se  hundieron 
muchas  casas  y  muchos  prestijííos,  el  señor 
Kunzier  lia  lojiratio  imponerse  en  los  merca- 
dos cinematográfietís  de  la  Auícrica  tlei  Nor- 
te,  ili)nde    hoy   ocupa   envidiable   puesto. 

Hablando  c<in  él  momentos  antes  de  em- 
barcar, nos  dio  la  noticia  de  que  la  Societind 
General,  esa  progresista  casa  t(iie  tan  bien 
plantado  ha  dejado  el  pabellón  aríicntino  en 
los  Kstados  l'nidtts,  se  projione  ensancliar  Ii 
esfera  de  sus  actividades  en  l''.s?íaña,  merca 
do  de  grandes  recursos  aún  por  explotar  y 
(pie  de  seguro  se  explotarán  como  es  debido 
en  no  lejana  época,  a  pesar  de  la  apatía  y 
métodos  rutinarios  ipie  paralizan  muchas  fa- 
ses   del    negocio    cinematográfico. 

- — Bajo  el  rubro  de  Seleccine,  S.  A. — dijo 
el  señor  Kuzler  a  uno  de  nuestros  redacto- 
res—  acaba  de  formarse  en  España  una  em- 
presa (pie  está  llamada  a  influir  decisiva- 
mente en  todas  las  operaciones  de  ahpiilev 
y  venta  de  material  y  efectos  cinema tofjrá- 
ficos  que  en  lo  sucesivo  se  realicen  en  la  Pe- 
nínsula Ibérica.  Dispone  la  nueva  sociedad 
de  un  capital  ascendente  a  dos  milhmes  de 
pesetas  y  su  directiva  está  integrada  por  los 
señores  Luciano  de  Zubiría,  ^residente,  Kmi- 
lio  Ibarra,  consejero  delet^ado  administrati- 
vo, y  Julián  Ajuria.  consejero  delegailn  ti'c 
nico. 

- — ^Como  estos  nombres  indican  liien  a  las 
claras — continuó  el  señor  Kimzler — la  nueva 
empresa  viene  respaldada  por  uno  de  los  gru- 
llos capitalistas  más  fuertes  de  P^s'^aña,  y,  en 
<*uanto  a  la  parte  técnica,  sólo  el  nombre  del 
señor  Ajuria  es  una  garantía  absoluta.  Cnu 
estns  elementos,  y  teniendo  en  cuenta  las 
marras  rpie  poseemos  en  exclusiviiiad,  no  hay 
duda  alguna  de  que  la  Seleccine,  S.  A.,  mar- 
cha hov  a  la  cabeza  entre  las  primeras  em- 
presas  cinematográficas  de  ultramar 


Esta    fotografía   estaba   destinada   a    un   concurso;    pero   por   no    meter    la    pata    en    un 
asunto  en  que  tantas  y  tan  grandes  había  ya,  renunciamos  al  proyecto.    El  due- 
ño de  las  gigantescas  extremidades  es  Vincent  Coleman,  de  la  "Goldwyn". 


Raquel  Meller  y  XoveEIo 

en  una  cinta  inglesa 


LonS  MKIK'AN  TON.  el  cniíircsario  en- 
rMpni.  ac,il)a  de  obtener  !i  s  sei  vicios  lU- 
liaiiiiel  -Mfller  iiara  su  iir<)xiina  iielicula. 
(pie  se  Mamará  "l.os  Jartlines  ile  Murci;)"  y 
ipie  obtuvo,  en  las  tablas  de  !os  teatros  de 
I'arís,  un  resonante  éxito.  .Matlieson  Tant: 
consiguió,  liara  Mercanton,  los  derecl  riv  d¡i,- 
MKÍticos   en   la    Gran    r>retaña. 

Ivor  No  vello  intei-)irctará  otro  de  los  pa- 
peles de  la  obra,  aiiareciemfrt  como  un  joven 
español  que,  víctima  de  una  enfermedad  fa- 
tal, trata  de  oponer  sus  facultades  mentales 
a  )a  superioridail  física  de  un  ri\  al  su\  <»  en 
;i'MO?*e*. 


A   BILLIE    BURKE 

Kres    bella,    eres    hermosa; 
es   tu    boca    un    niadrigal 
donde   van   las  mariposas 
de    lo    helio    y    lo    ideal. 

'I'us  ojos  son  (los  hiccros 
que  irradian  de  anmr  v  luz 
y    subyugan    con    su    fuego 
a  aquel   que   le  mires  tú. 

Donde   primero   te   vi. 

fué  en  el  "Romance  de  Gloria" 

y    me  <piedé  enamorado 

(le    tu    gracia    encantadora. 

Santiago    Ventura. 


Tres  sonrisas  y  tres  "poses"  de   Ethel   Russell,   de   la   "Masterfilm    Exclusivcs",    en^prera    en    la    que   es   d-rcctor   el   ftñor    L.    H,   Alien. 

üMMüh^^ —  >  p.icK.  8, 


CINE-MUNDIAL 


En   el   centro,    el    señor   José   Gaspar   Serra,    director    de   pe'ículas   españolas    y    conocido    "cameraman".     A    los 
pel'cula  "La  Virgen   Embrujada",  que   ha  sido  vendida  en   los   Estados   Unidos. 


lad. 


os,~   escenas 


Véndense  en  Nueva  York 

cintas  hechas  en  España 

EL  señor  José  Gaspar  Serra,  que  es  quizás 
el  más  conocido  de  los  fotóíjrafos  de 
cine  en  España  y  que  durante  muchos 
años  fué  el  "cameraman"  de  la  casa  Gaunriont 
de  París,  en  la  Península  Ibérica  y  en  las 
costas  de  África,  acaba  de  re^íresar  a  su  país 
después  de  una  corta  permanencia  en  Nueva 
York,  donde  lofjró  vender  varios  millares  de 
metros  de  películas  tomadas  bajo  su  direc- 
ción en  España. 

El  caso  merece  mención  especial,  porque 
entendemos  que  es  el  primero  en  su  clase. 
Las  cintas  de  que  se  trata  fueron  tomadas, 
dirigidas  y  reveladas  en  España,  con  actores 
de  la  raza  y  sin  que  interviniera  en  la  inter- 
pretación y  en  la  manufactura  niníiún  ele- 
mento extranjero;  y  la  prueba  de  que  este 
primer  ensayo  del  señor  Gaspar  (que  fué 
quien  se  encarpró  de  todo)  dio  buenos  re- 
sultados, la  tenemos  en  la  facilidad  con  que 
dispuso   de   sus   nejíativos   en   Nueva   York. 

De  estas  cintas,  las  más  pintorescas  son 
las  que  entran  en  la  catefjoría  de  "educati- 
vas" y  que  el  señor  Gaspar  fotografió  en 
Cataluña;  la  fabricación  de  pelotas  para  el 
deporte  de  la  cancha,  la  pesca  en  las  costas 
barcelonesas,  la  confección  del  encaje  de  bo- 
lillo y  otras  pequeñas  industrias  típicas  de  la 
región.  Pero,  además,  trajo  dos  fotodramas 
en  cinco  rollos  cada  uno,  que  han  sorpren- 
dido a  los  alquiladores  neoyorquinos  ijor  la 
hermosura  de  la  fotografía  y  por  los  efectos 
escénicos  de  doble  exposición  y  otros  que 
nunca  antes  habían  ensayado  en  España.  Es- 
fas  dos  películas  fueron  estrenadas  en  Euro- 
pa con  éxito  y  se  llaman  "Noche  de  Estre- 
no"  y    "I>a    virgen    bruja". 

El  señor  Gaspar  piensa  hacer  otras  a  su  re- 
greso a  España,  donde  la  "Regia  Art  Film", 
(le  la  que  es  gerente,  ha  iniciado  ya  los  tra- 
í>ajos  de  taller  y  laboratorio  que  esta  tarea 
implica. 

Por  lo  que  tales  esfuezos  retiresentan  par.i 
la  cinematografía  española,  felicitamos  muy 
lordialmente    al    señor    Gaspar. 


La  Empresa  "Salm  Ltd.", 

ensancha  su  esfera  de  acción 

EL  señor  Fernando  de  Sacadura,  soeio  de 
la  casa  "Salm  Ltd."  y  gerente  de  su 
sucursal  neoyorquina,  regresó  a  Nueva 
York  hace  tres  semanas  después  de  un  ex- 
tenso ^laje  i>or  Europa  relacionado  princi- 
jialmente  con  las  actividades  cinematográficas 
de  esta  empresa,  que  en  la  actualidad  es  uno 
de  los  factores  de  verdadera  importancia  en 
'I  cemerc'o  norteamericano  de  exportación 
le  películas. 

Hasta  la  fecha,  la  Sección  Cinematográfica 
de  "Salm  Ltd."  se  ha  venido  dedicando  a 
comprar  películas  para  diversas  empresas  al- 


ijuiladoras  de  España  y  Portugal  (pie  figuran 
en  primera  fila,  tanto  por  su  empuje  finan- 
ciero como  por  la  cantidad  y  calidad  de  ma- 
terial que  ofrecen  a  aquellos  públicos.  Pero, 
a  juzgar  por  las  declaraciones  hechas  recien- 
temente por  el  señor  Sacadura  a  un  repre- 
sentante de  CINE-MUNDL\L,  la  casa  ha 
resuelto  poner  en  práctica  sobre  la  marcha 
un  proyecto  que  venía  madurando  desde  ha- 
ce tiempo  con  objeto  de  extender  su  esfera 
de  acción  a  todas  las  nía  zas  de  la  América 
Latina. 

— Las  compras  efectuadas  por  la  "Salm 
Ltd."  en  los  Estados  Unidos  durante  los  últi- 
mos dos  años  son  de  todos  conocidas.  Nues- 
tros renresentados  en  España  y  Portugal 
cuentan  con  los  derechos  de  exclusividad 
sobre  muchas  de  las  marcas  norteamerica- 
nas más  famosas,  aparte  de  innúmeras  pe- 
lículas independientes  de  sensación.  Dadas 
las  facilidades  ipie  estas  transacciones  ponen 
a  nuestro  alcance  para  surtir  a  otros  merca- 
dos del  exterior,  en  lo  sucesivo  hemos  re- 
suelto obtener  material,  no  sólo  para  la  Pe- 
nínsula, sino  también  para  todas  las  repú- 
blicas de  la  América  hispana  y  diversos  mer- 
cados  europeos. 

—Con  este  objeto  acabamos  de  establecer 
en  la  Gran  Bretaña  una  emoresa  que  gira 
bajo  el  nombre  de  "Salzac  Co.  of  London", 
a  cuyo  cargo  correrán  todas  las  transaccio- 
nes con  el  Reino  Unido  y  las  naciones  del 
continente    europeo.     Los    negocios     con     las 


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Antillas,  América  Central  y  del  Sur  se  aten- 
derán desde  nuestra  casa  en  Nueva  York.  Al 
frente  de  esta  sección  hispana,  y  con  carác- 
ter de  gerente,  se  halla  el  señor  Luciano  de 
Castro,  veterano  de  la  cinematografía  espa- 
ñola  que  conoce  el   ramo   a    fondo. 

— Aun(]ue  el  grueso  de  nuestras  compras, 
naturalmente,  se  hará  en  los  Estados  Lamidos, 
tenemos  especial  empeño  en  mantener  íntimo 
contacto  con  todos  los  mercados  productores 
del  mundo.  Nuestra  organización  es  y  ha 
sido  siempre  de  índole  internacional.  Si- 
guiendo esta  pauta,  podemos  ya  hacer  pú- 
blico que,  además  de  los  contratos  en  nego- 
ciación aquí  sobre  exclusividades  en  la  Amé- 
rica Latina,  tenemos  en  existencia  gran  can- 
tidad   de   material    francés. 


El  Administrador  de  la  Goldwyn 
embarca  con  rumbo  a  Europa 

EL  señor  Arturo  Ziehm,  administrador  de 
la  Secci('>n  de  \'entas  al  Exterior  de  la 
Empresa  Goldwyn,  salió  de  Nueva  York 
el  4  del  mes  ))asado  en  el  vapor  "Noordam" 
con   rumbo   a   Amsterdam,   Holanda. 

Uno  de  los  exportadores  de  películas  que 
mayores  éxitos  ha  obtenido  en  los  Estados 
Unidos  durante  los  últimos  años,  la  visita  del 
señor  Ziehni  a  las  principales  capitales  eu- 
ropeas ha  de  rendir  seguramente  fructíferos 
resultados  para  su   compañía. 

El  administrador  de  la  Goldwyn  asistirá  a 
la  Exposición  Cinematográfica  Internacional 
próxima  a  celebrarse  en  Amsterdam,  donde 
estarán  representadas  las  principales  casas 
productoras  y  distribuidoras  de  material,  y 
al  Kinomesse,  otra  exposición  de  análoga  ín- 
dole ijue  formará  parte  integrante  este  año 
de   la    gran    feria    de   I^eipzig. 

Según  noticias  fidedignas  que  tenemos,  la 
Empresa  Goldwyn  se  propone  establecer  su- 
cursales alquiladoras  en  todas  las  grandes 
ciudades  europeas,  análogas  a  las  (lue  hoy 
posee  en  París  y  Londres,  v  el  objeto  prin- 
cipal del  viaje  del  señor  Ziehm  no  es  otro 
que  el  de  dejar  ultimados  todos  los  planes 
en  ese  sentido. 


Jack  Dempsey  entrenándose  para  su 
próxima  lucha  pugilística.  A  su  lado 
Harry  H.  Buxbaum,  que  dirige  las  pe- 
lículas   en    que    toma    parte    el    campeón. 


Santos  y  Artigas  compran 

una  cinta  a  D,  Campbell 

IOS   señores   Santos   y   Artigas   de   la    Ha- 
^  baña,    acaban    de    comprar    los    derechos 
exclusivos  de  exhibición  de  doce  asuntos 
cinematográficos    en    veinticuatro    rollos,    que 
se    denominan    "Sensacionales    Aventuras"    y 
están   interpretados  por  Franklyn  Farnum. 

Esta  es  una  de  las  ventas  de  mayor  impor- 
tancia (jue  lia  hecho  la  casa  de  Donald  Camp- 
bell en  el  curso  del  mes  y  sin  duda  los  co- 
nocidos ahiuiladores  cubanos  harán  negocio 
redondo  con   las  películas  de  que  se  trata- 


CINE- MUNDIAL 


(le  Sf  athiuirieriin  los  etiiiipus  y  arte  tactos 
i|iic  ta  casii  (le  reí't'renciji  dibtrilmyt*.  Vov 
ntra  parte,  parece  que  el  señor  líernstein 
iilituvn,  asirnisnid,  la  eoneesinn  exclusiva  pa- 
ra distribuir,  en  ios  Estados  I 'nidos,  las  pro- 
ducciones cineniatojiráñcas  de  una  de  las  más 
jirandes  casas  manufactureras  de  Europa. 

El  señor  líernstein  abrió  sucursales  en 
Londres  y  en  París,  donde  ya  han  comenza- 
do las  o|ie raciones  de  \'enta  >"  distribución 
de     materiales    cinematofíráficos     en     t\\\e     la 

Trans-Kejíional  especialí/.a.  El  aludido  señor 
visitó    I npl aterra,    Erancia,    los    Países   Rajos, 

\lemania,   Escandinavia,   España  y    Portujral. 


Babe  Ruth,  emperador  del  bate  y  cam- 
peón de  carreras  de  base-ball,  que  va 
ahora     a     presentarse     en      la      pantalla. 

Se  adoptan  innovaciones 

en  la  serie  de  Tarzán 

AFÍN"  de  facilitar  hi  venta  y  alquiler  de 
la  película  y  de  efectuar  su  expedición 
con  la  mayor  rapidez  posible,  la  casa 
de  David  P.  Howells.  uue  tiene  los  derechos 
de  alquiler  de  "El  Hijo  de  Tarzán",  actual- 
mente en  proceso  de  manufactura  en  la  Na- 
tional Film  Cori)oration,  ha  introducido  al- 
gunas innovaciones  que  han  puesto  a  los 
trabajos  de  explotación  muy  adelante  del  de 
producción. 

Roy  SomervUIe,  que  adoptó  la  obra,  \  el 
Director  Uevier,  están  trabajando  con  tal 
acuerdo,  que  viven  en  la  misma  casa  y  juntos 
estudian  y  desarrollan  los  detalles  todos  de 
la  manufactura. 

Otra  reforma  consiste  en  la  presentacifin 
de  los  resúmenes  de  cada  episodio  (|ue.  en 
vez  de  ser  hecha  por  medio  de  títulos  (como 
es  regla  en  casos  semejantes),  se  presenta 
por  medio  de  escenas  (|ue,  en  unos  cuantos 
metros,  suministran  al  espectador  los  detalles 
precedentes. 

Además,  se  incluirán  en  este  fotodrama 
unos  mil  pies  de  prólofio,  en  el  que  se  da 
una  idea  del  argumento  de  "Tarzán,  el  Hom- 
bre Mono",  "La  Novela  de  Tarzán"  y  "El 
regreso  de  Tarzán". 

El  Director  Revier  está  muy  satisfecho  de 
la  obra  y,  .sobre  todo,  del  talento  de  los  in- 
térpretes  que    en    ella    toman    parte. 

No  cabe  duda  que,  entre  otros  detalles  de 
interé.s,  la  circunstancia  de  que  esta  cinta 
lleva  la  mayor  colección  de  fieras  y  reptiles 
que  se  haya  sacado  en  fotodrama  alguno,  ha- 
rá  de  ella  algo   original   y   pintoresco. 

Regresa  de  Europa  el 

Sr.  Jesse  R.  Bernstein 

EL  Presidente  de  la  Trans-Regíonal  Trad- 
ing  Corjjoration,  Jesse  R.  liernstein. 
acaba  de  regresar  de  un  corto  viaje  por 
Europa,  a  donde  le  llevaron  his  intereses  de 
la  compañía  que  dirige.  Durante  su  expedi- 
ción tuvo  o])ortunidad  de  estudiar  el  aspecto 
financiero  y  comercial  de  la  industria  cine- 
matográfica en  Inglaterra  y  en  el  continente 
y  de  efectuar  varios  importantes  contratos 
en   aquellas   comarcas. 

El  señor  Bernstein  logró  obtener  gran  nú- 
mero de  clientes  entre  los  propietarios  de 
teatros  europeos,  donde  se  ha  imiílantado  ya 
el  sistema  "Autoniaticket",  cuyas  ventas  co- 
rren por  cue'    -1  de  la  Trans-Kegional  y  don- 


Organizase  una  Compañía  de 
exportación  Franco-americana 

CON  un  capital  que  se  dice  asciende  a  cien 
millones  de  dólares  se  organizó  hace  po- 
cas semanas  la  "Franco-American  Cine- 
matograjdi  Company",  que  se  dedicará  a  la 
exportacii'in  de  películas  yan(|uis  a  Francia  y 
otras  naciones  europeas  y  a  la  importación 
de  cintas  francesas  para  su  exhibición  en  este 
país.  Esta  casa  ha  sido  establecida  con  ca- 
pital francés  y  apoyada  por  el  gobierno  de 
esa   república. 


La  "Inter-Ocean"  publica  un 

bello  Catálogo  Exportador 

LA  "Inter-()<'ean  Film  Corporation",  aca- 
ba de  lanzar  a  la  )iublicidad  un  pri- 
moroso catálogo,  redactado  en  inglés, 
español,  francés  y  alemán,  bajo  la  dirección 
de  E.  R.  Phelps,  subdirector  del  departamen- 
to de  accesorios  de  esa  compañía  y  profu-- 
sámente  ¡lustrado  con  reproducciones  foto- 
gráficas (pie  describen  en  detalle  la  gran 
variedad  de  accesorios  cineniatográficos,  cu- 
yos derechos  exclusivos  de  venta  tiene  la  re- 
ferida corporación,  liara  el  mercado  extran- 
jero. 

l'no  de  les  detalles  más  atractivos  de  este 
ftdleto  es  la  ))arte  dedicada  a  los  precios  de 
exportaciim,  en  moneíhi  americana,  de  los 
productos  (jue  la  "Inter-Ocean"  vende.  No 
solamente  por  su  interés,  sino  por  la  belleza 
y  encuademación,  este  catálogo  es  uno  de  los 
mejores  (pie  hayan  sido  hechos  para  el  ex- 
tranjero. Tiene  la  ventaja  de  ([ue  podrán 
añadírsele  sucesivamente  otras  páginas  su- 
plementarias (lue  la  "Inter-Ocean"  publicará 
más  adelante. 

lint  re  los  ¡irod  netos  (pie  se  describen  en 
el  cuaderno  se  cuentan  el  aparato  de  proyec- 
ción Master,  el'Master  Rbeostat,  el  genera 
dor  eléctrico  Westiny-house,  el  adaptador 
Fulco,  otros  variados  artefactos  de  la  misma. 
marca,  los  carbones  "Speer",  los  lentes  "Por- 
jex",  las  luces  "Hawk  Spot",  las  cámaras 
"I 'ni versal"   \'    otros. 


T 


ITL'LOS  surtidos  y  para  todos  los  gustos 

'Mentiras   blancas"    (Fox). 
"Tfulo  mentira"    (Metro). 
"La  verdad"    (Goldwyn). 
"Todo  menos  la   verdad"    (l'niversal ). 


PROGRAMA   estrenado   anoche   en  un   tea- 
tro  de    Broadway: 
"El   mejor  camino". 
",I;iinás   se   case". 


Rosemary  Theby,  que  sale  con  Otis 
Skinner,  en  la  producción  especial  de 
"Robertson-Cole"  que  se  titula  "Kismet". 


Parece  ijue  los  interesados  en  este  proyec- 
to son  el  señor  \'iviani,  ex  Primer  Ministro 
francés;  el  barón  de  Rothscluld;  Alhert  Da- 
limier,  André  Messager,  Director  de  la  Opera 
Comiipie;  M.  C'onyba;  M.  Letellier,  pr(q)¡etit- 
rio  de  "Le  Journal";  Fierre  Wolf;  Jean  líi- 
chepin;   M.   Simyan,   y   Marcel   Prevost. 

Los  directores  americanos  de  la  compañía 
serán  Lucien  .louvaud,  presidente  del  Hospi- 
tal Francés;  II.  K.  Woods,  presidente  de  la 
l'nited  States  Cori)oration  Company;  Frank 
n.  I'avey.  presidente  de  la  Alianza  Francesa, 
y  (ion  Tiburcio  Castañeda  Calle,  Senador  es- 
pañol   (|ue   reside   actualmente   en    Cuba. 


El  Sr.  José  A.  Elias 

parte  para  Barcelona 

A.MEDLVDOS  de  mes  salió  para  España 
donde  piensa  pasar  una  corta  témpora 
da,  el  señor  José  A.  Elias,  que  se  de 
dica  a  la  manufactura  de  títulos  cinemato 
gráficos  en  español  y  (pie  hace  varios  año- 
tiene  a  su  cargo  esa  empresa,  para  facilitai 
las  expediciones  de  hts  exhibidores  de  lo: 
)iaíses   lie  habla   castellana.  i 

El  señor  Elias  va  más  bien  con  objeto  dr 
descansar,  (pie  en  viaje  de  negocios,  pero  S" 
propone  tratar  en  Barcelona,  a  donde  se  di 
rige,  algunos  asuntos  relacionados  con  si 
casa  y  con  la  cinematografía  en  general. 
Le  deseamos  un   feliz  viaje. 


Septiembrf  . 


'^  <- 


El  Sr.  José  A.  Elias,  conocido  fabrican- 
te de  títulos  cinematográficos,  que  ha 
partido    en    dirección    a    su    país    natal. 

>     PÁGINA    S 


CINE-MUNDIAL 


PEARL    WHITE 

La   amada    de    todos 

Audaz  ratera  de  gentil  figura 
intrigante,    atrevida   y   altanera : 
Cuerpo  de   nácar,   mórbida   escultura 
A  la   vez  seductora  y   traicionera. 

Es  siempre  socia  de  algún  Club  Secreto 

Y  sigilosa  sus  mandatos  sigue 
Sorprendiendo  el  complot  que  e-  el  objeto 
Que  el  Jefe  le  ha  confiado  que  i..vestigue. 

Miran  sus  ojos  de  color  turquesa 
Con    arrogancia    de    gentil    duquesa 
Que  domina,  cautiva   y  avasalla. 

V  aventurera    popular   y    bella 

I. a  proclaman  la  más  brillante   estrella 
Dondequiera  que  existe  una  pantalla. 

M.    Garret. 


El  Sr.  Verdaguer  visita  a 
New  York  en  viaje  de  compras 

EL  señor  Juan  Verdaguer,  uno  de  los  em- 
presarios cinematográficos  más  fuertes 
de  España,  llegó  a  esta  ciudad  a  prin- 
cipios del  mes  pasado  y,  después  de  una 
corta  permanencia  en  Nueva  York,  va  de 
regreso  a  Barcelona,  llevando  abundante 
material  de  exhibición,  que  -adquirió  durante 
su   estancia   aquí. 

El  señor  Verdaguer.  cuva  amabilidad  y  es- 
píritu emprendedor  son  conocidos  de  cuantos 
le  tratan,  tiene  contrato  de  exclusividad  para 
la  presentación  de  las  cintas  de  "Fox"  en 
España  y  ha  comprado  en  estos  días  lo  más 
selecto  de  las  películas  que  dicha  casa  fabricó 
durante  el  año  en  curso.  Muchas  de  éstas 
son  especiales,  de  Farntim,  de  Tom  Mix,  de 
Shirley  Masón  y  de  Gladys  Brockwell.  Ad- 
quirió igualmente  "La  Hija  del  Mar",  que 
está  considerada  como  una  de  las  mejores 
producciones  artísticas  cjue  se  hayan  hechci 
en  los  Estados  Unidos. 

Además  de  estos  fotodramas,  nuestro  buen 
amigo  obtuvo  la  concesión  de  otras  películas 
independientes  y  tiene  un  tota!  de  material 
para  exhibición  de  quince  series  escogidas, 
independientes    y    de    marcas    distintas. 

Por  otra  parte,  siendo  concesionario  ex- 
clusivo de  la  "■l'niversal"  para  España  y 
Portugal,  el  señor  Verdaguer  cuenta  con  to- 
da la  producción  anual  de  esta  casa,  que 
consiste  en  ciento  cincuenta  películas,  entre 
comedias,   dramas,   series   e   instructivas. 

Deseamos  t|ue  el  activo  empresario  recoja 
pronto  los  frutos  de  su  viaje  a  las  costas 
\anquis  y  que  la  acogida  del  púbÜco  a  sus 
películas  sea  digna  del  empeño  que  él  puso 
en   elegir  las   mejores. 


Llega  un  representante  de 

la  "International  Pictures" 

EL  señor  José  U.  Calderón,  representante 
de  la  "International  Pictures  Company", 
de  Méjico,  acaba  de  llegar  a  Nueva  York 
con    objeto    de    atender    a    las    transacciones 
cinematográficas   que   esa   casa   tiene  en   esta 
ciudad. 

Kl  aludido  señor  permanecerá  aquí  varios 
iiii-ses,  por  encargo  del  señor  J.  de  la  C 
..Vlarcón,  presidente  v  gerente  general  de  la 
"International",  a  fin  de  activar  los  envíos  de 
series  y  otras  películas  adquiridas  reciente- 
mente de  los  productores  neoyorquinos. 


Max  Linder   se   halla   actualmente   en   Los 

I     Angeles  trabajando  en  una  comedia  de  cinco 

¡     roHos   que   se   estrenará   con   el   título   "Siete 

iñds  de  mala  suerte".    Linder  dirige  la  olira 

•  interpreta  el  papel  principal.    Lo  secundan 

I  lielma   Lucy,    Lola    González,    Harry    Mann 

Alta  Alien.    Casi  todo  el  trabajo   fotográ- 

.'   se   está   llevando    a   cabo   en   los  talleres 

Iv    la    Universal,    aunque    esa    empresa    nada 

lene  que  ver  con  la  cinta,  que.  según   Max, 

■esultará    una    gran    novedad    dentro    de    su 

género. 


El  Sr.  Abraham  Carlos 

regresó  ya  de  Europa 

DESPUÉS  de  una  ausencia  de  diez  \'  siete 
meses,  durante  los  cuales  tuvo  a  su  car- 
ÍTO.  en  F.nropa.  la  representación  de  los 
intereses  de  la  Fox  Film  Corporation,  el  se- 
ñor Abrahant  Carlos  regresí)  a  Nueva  York 
a  mediados  de  mes  y  fué  ap:asa.jado  con  un 
banquete  que  le  ofrecieron  el  día  17  sus 
auMííos  en   el   Hotel   Ast(M*. 

El  señor  Carlos  salió  para  Europa  con  los 
señores  Fox  y  Sbeeban,  presidente  y  fjerente 
íreneral  de  la  compañía  respectivamente,  y, 
en  el  recorrido,  abrieron  nueve  oficinas  al- 
((uiladoras  en  Francia,  Uél^iea  y  Argel.  AI 
regreso  de  los  señores  Fox  y  Sbeeban,  el 
señor  Carlos  visitó  Francia,  los  Países  Ra.jos, 
España  y  Escandinavia. 

El  señor  Carlos  ha  via.jado  por  todo  el 
mundo  por  cuenta  de  la  Casa  Fox  y  durante 
alírún  tiempo  fué  el  gerente  general  de  los 
talleres  de  la  costa  occidental  de  los  Esta- 
dos Unidos. 

En  sus  expediciones  lia  contraído  nume- 
rosas relaciones,  y  cuenta  muchos  aniiíTOs  en 
todos  los  países  de  habla  española. 


PARA  ALICE    BRADY 

Cariñosamente 

Es    Alice    Brady    una    estrella 
de  incomparable  hermosura; 
tan  modesta  como  bella, 
\'   tan   bella   como  pura. 

Inteligente,    graciosa, 

de   talle    esbelto   y    gentil, 

es  en   el  cielo  del  film 

la    estrella    más    luminosa. 

El  blanco  y  fulgente  arndño 
de  su  blanca  y  fina  tez, 
copian   en   su   palidez 
las  vírgenes  de  Murillo. 

Nunca    pintara   Tiziano 
en  sus  Venus  más  perfectas, 
las  curvas  super-correctas 
de  su  cuerpo  soberano. 

Y  de   este   humano   portento, 
de  belleza  y  de  hermosura 
trasciende  el   alma   más  pura 
y   el    más   sublime    talento. 

Ildefonso    A.    Félix. 

Navo.joa,  Méjico, 


CRÓNICA  DE  LA  HABANA 

(Viene  de  la  página  808) 

Ni  el  gastarse  el  dinero  sin  medida  para 
la  presentación  de  las  obras,  ni  el  estreno  de 
"La  canción  de  la  raza",  bella  revista  de 
González  Pastor,  con  música  del  propio  Lleó, 
logró  levantar  la  temporada.  Y  es  que  cuan- 
do el  público  vuelve  la  espalda  a  un  teatro 
es  obra  de  romanos  hacerle  volver  sobre  sus 
pasos.  En  este  caso  no  ha  sido  del  público 
toda  la  culpa.  Poco  importa  que  se  gaste  el 
dinero  en  montar  las  obras  y  que  éstas  sean 
graciosas,  movidas  v  tengan  visualidad,  si  no 
se  cuenta  con  artistas  que  sepan  sacar  el  ne- 
cesario partido  de  las  situaciones  del  libro  y 
de  la  música. 


PL  señor  Bracale,  apenas  ultimada  la  tem- 
LJ  porada  de  Caruso,  dio  en  anunciar  que 
traería,  para  la  temporada  invernal  de  ópe- 
ra, al  inspirado  compositor  español  maestro 
Vives,  con  objeto  de  que  pusiera  en  escena 
su   obra    "Maruxa". 

I. a  noticia  no  cayó  en  saco  roto  v  al  pú- 
blico le  supo  a  mieles.  Es  costumbre  añeja 
en  el  señor  Bracale  esa  de  anunciar  contra- 
tos que  no  existen.  Y  lo  hace  con  la  idea, 
muy  práctica  por  cierto,  de  ver  cómo  es  aco- 
gida la  noticia.  Que  cae  bien,  entonces  pro- 
cura conseguir  el  contrato  del  artista  anun- 
ciado; que  cae  mal,  nadie  se  acuerda  más 
del  asunto  y  el  señor  Bracale  menos  que 
nadie. 

Esta  vez  la  noticia  cayó  bien;  pero  al  se- 
ñor Bracale  no  le  resultó  el  asunto  a  medi- 
da de  su  deseo.  Otros  dos  empresarios:  los 
señores  Misa  y  Sanjenís,  se  fueron  a  España 
y_  se  pusieron  al  habla  con  el  maestro  Vives. 
Y  como  resultara  que  éste  no  tenía  noticia 
alguna  de  los  proyectos  del  señor  Bracale, 
admitió  el  contrato  que  aquéllos  le  ofre- 
cieron. 

Lo  cual  quiere  decir  en  buen  romance  cas- 
tellano, que  el  que  no  va  delante,  atrás  se 
queda;  cosa  ésta  que  traducida  al  criollo  di- 
ce: "Camarón  que  se  duerme  se  lo  lleva  la 
corriente". 

T  OS  señores  Misa  y  Sanjenís  anuncian  pa- 
ra octubre  su  temporada  de  ópera  en 
Payret.  En  el  elenco  de  la  compañía  figuran 
la  soprano  Ofelia  Nieto  y  el  tenor  Mulleras. 
Traen  de  director  artístico  al  maestro  Vives 
y  de  director  de  orquesta  al  maestro  Vives. 
Entre  las  óperas  que  se  estrenarán  figura 
"E]  abanico",  del  maestro  Vives,  obra  que 
alcanzó  en  Italia  éxito  enorme. 

Eduardo   A.    Quiñones. 


A  CLARA  KIMBAL  YOUNG 

Bajo  de  tu  cabellera. 

Que  es  de  negrura  un  derroche, 

Luce   tu   faz   hechicera 

Como  un  lirio  nue  se  abriera 

Bajo  el  negro  de  la  noche. 

María   Martínez. 
San    Felipe,    Cuba. 


IMPORTANTE 
Momentos  antes  de  entrar  en  prensa  nos 
llega  la  noticia  de  que  la  Empresa  de  Tea- 
tros y  Cinemas,  Ltda.,  ha  vendido  todos  sus 
negocios  en  Chile  a  una  Compañía  Norte- 
Americana,  Incorporada  en  el  Estado  de 
Delaware,  con  capital  de  $100,000,  que  gira 
bajo  el  nombre  de  Chilean  Cinema  Corpora- 
tion. Por  tantcs  toda  la  publicidad  que  apa- 
rece en  este  número  de  CINE-MUNDIAL 
sobre  las  actividades  cinematográficas  de  la 
primera  empresa,  pertenece  a  la  segunda  en 
cuanto  atañe  a  la  República  de  Chile. 


Septiembre,   1920     <- 


'^    PÁGINA    820 


CINE-MUNDIAL 

l'ero    sus    (los    enemigos    acarraron 
i-alera     la    separaron    <ie   los    panchos   i|ue    la 
sostenían    v,   despuís   de   ab.arla   en    vdo   '■■>" 
todo    y    Dupont,    la    lanzaron    al    espacio. 
,|iie  ei  joven  se  soltase  de  ella.  .  . 

FIN  DEI,  NOVENO  El'l.Slinm 


con 

sin 


-*** 


Sr  Eduardo  Rodrigo,  representante  en 
Nueva  York  de  la  Empresa  de  Cinemas  y 
Teatros,  Ltda.,  de  Lima,  Perú,  que  ha  hr- 
mado  en  EE.  UU.  algunos  de  los  con- 
tratos más  importantes  de  la  temporada. 

"EL   DOMINADOR" 

[Viene  de  la  página  703) 
Vera  sonrió  triunfalmente  al  ver  al  Es- 
tranpulador  echar  a  Violeta  por  el  negro 
agujero  de  la  trampa  y  escuchar  la  caída 
df  su  cuerpo  sobre  el  agua  mal  oliente,  a 
seis  metros  de   profundidad 

_Lo  que  es  de  aquí  no  sa  e-comentó  el 
Estrangulador    acercándose    al    borde    de    la 

^""^Estás   seguro ?-preguntó    Vera    inquie^ 
ta.— No  hay  que  dejar  ocasión  alguna  de  que 

"^"no  escapará,  pero  por  las  dudas.  .. 

Y,  asi  diciendo,  sacó  el  "volver  y  dispa  ó 
seis  tiros  en  dirección  al  sitio  donde  %  .oleta 
había  caído.  Luego,  con  ayuda  de  \  "»  « 
rró  la  trampa  y  puso  encima  una  pesada 
cija.  Y,  terminada  su  obra  homicida,  los 
dos    criminales    se    alejaron. 


En  el  Hotel,  la  lavaplatos,  que  estaba  a 
,a  ventana,  se  retiró  de  ^^-'o  h^/^/'^f  f; 
rior,  diciendo  a  Renard  y  al  Jefe  de  la 
Banda:  

—Ahí  viene  el  que  esperamos... 

Instantáneamente,  el  Jefe  abno  la  venta 
na  de  la  habitación  que  ^""""'^.f  Va  mi 
escalera  de  escape  y  se  ocultó  alh.  La  mu 
^er  se  quedó  junto  a  la  ventana  esperand 
n  trucclones.  ^Renard  que,  entre  tanto  ha 
bí!.  cambiado  de  sitio  los  muebles  >    aac'o 

K'hSSSn  .1 ....« a.  i"j"  !*.',".■;; 

wmwm 

^  lT?o"en'lCVria\uimrsección  de  la 
escaleía  Un  instante  más  y  estaría  al  bor- 
de   del  techo. . . 


CARTA  ABIERTA. . 

(l'ji-nc  de  la   página   782) 

raza  de  alguna  revistilla:  a  pesar  de  lo  que 
dijera,  mañana,  en  pro  o  en  contra  de  las  cir- 
cunstancias que  han  prevalecido  hasta  la  fe- 
cha en  la  vecina  república,  el  escritor  mas 
eminente  o  el  Chiripa  más  despreciable  o 
cierto,  lo  indudable,  lo  que  nadie  con  sentido 
común  ignora  es  que  el  hermoso  y  rico  país 
de  allende  el  Bravo  ha  padecido,  desde  la 
caída  del  General  Díaz,  todas  l¡rs  epilepsias 
revolucionarias  capaces  de  desacreditar  a  la 
nación  más  seria. 

Es  posible  que  las  circunstancias  cambien; 
que  claree  el  horizonte;  que  comience  para 
Méjico  una  nueva  era;  que  la  Justicia  fun- 
cione; que  se  destierren  -las  ambiciones  de 
multitud  de  desalmados,  vampiros  de  la  pa- 
tria Nos  lo  hacen  creer  los  buenos  propó- 
sitos del  actual  Gobierno,  no  por  las  infor- 
maciones de  la  Prensa,  a  las  que  damos  cré- 
dito "muy  relativo:  por  referencias  particu- 
lares que  no  mienten,  ni  tienen  por  que;  por 
cartas  de  personas  sensatas  que  viven  y  tra- 
bajan en  aquel  medio  sin  depender  de  nego- 
cios revolucionarios.  "De  las  honradas  dis- 
posiciones del  Gobierno  mejicano  nadie  duda 
va— me  escribe  un  amigo  allí  residente  hace 
quince  años— ahora  falta  por  saber  si  po- 
drá" controlar  los  diversos  elementos  que 
fueron  actores  en  las  pasadas  luchas,  y  a  ver 
si  éstos  se  resignan  a  ser  simples  y  pacíficos 
ciudadanos  que  dependan  de  su  trabajo,  no 
de  la  pistola  al  cinto  con  el  refrendo  de 
la  impunidad."  __     . 

Noto— otra  vez— que  me  salgo  de  mi  es- 
tilo", es  decir,  que  me  pongo  serio.  Perdón, 
señor  Director. 

En  otra  carta,  que  con  gusto  le  escribiré, 
he  de  rondar  asuntos  más  amenos,  de  esos 
que,  si  no  provocan  la  carcajada,  obligan  al 
lector  a  desplegar  los  labios  a  son  de  risa, 
por  enfurruñados  que  se  hallen. 

Es  de  lamentar  que,  con  excepción  de 
CINE-MUNDIAL,  cuyas  páginas  abundan  en 
sanos  rasgueos  ingeniosos,  no  tengamos  nos- 


Jack  Hoxie,  héroe  de  la  nueva_  serle 
de  la  "Arrow  Film  Corporation",  que 
pronto  pndrá  en  el  mercado  extranje- 
ro el  señor  Hammond,  jefe  del  depar- 
tamento de  exportación  de  esa  casa,  y 
que    se    espera    constituya    un    éxito. 


otros— españoles  e  hispanoamericanos— un 
publicación  salerosa  y  desenfadada  que  aqu 
en  este  inmenso  conglomerado  urbícola,  nc 
cosquille  el  ánima  para  salud  espiritual  d 
muchos,  enmienda  social  de  otros  y  regocij 
de  todos. 

Siendo,  como  somos,  la  raza  mas  temper! 
mentalmente  predispuesta  a  toda  suerte  d 
ocurrencias  v  donosuras,  vivimos  agobiadt 
bajo  una  techumbre  periodística  y  literari 
tan  reseca  y  agiotista,  que  reventaremos  c 
empacho  si  Dios  no  lo  remedia. 

En  fin,  yo  creo  que  Dios  lo  remediara, 
pronto. 

Quedo  de  usted  atto.  amigo  y  s.  s. 

José   Albuerne. 

En  Nueva  York  y  en  el  verano  de  1920. 


La.  bañistas  del  Broadway  (las  mismas  que  entrev^^^ara  --'f^.^-f  ,;f  i^t^i^^.^TJ""''- 
mo  vivo  a  las  puertas  del  Teatro  donde  trabajan,  para  deleite  de  los  transeúntes. 

. >    PÁGIN.A 


Septiembre 


1920    <- 


C  I  X  E  -  M  U  X  D  I  A  L 


Un  colaborador  abre  por  su 

cuenta  y  riesgo  un  concurso 

Villaclara.   22    de    Julio    de    1920. 

Sr.  Director  del  CIXE-MUNDIAI,. 
Señor: 

Conforme  con  su  hospitalidad  brindada  en 
la  revista  CIXE-Ml'XDIAL  a  los  prosistas  v 
poetas  de  las  Américas.  envióle  para  su  pu- 
blicación el  adjunto  soneto  a  una  Incógnita 
Artista  del  Cine,  con  la  peculiaridad  de  que 
yo  me  comprometo  a  obsequiar  al  que  acierte 
él  nombre  de  la  "estrella",  con  un  original  y 
artístico  ob.ieto  que  será  recibido  con  agrado 
por  el  que  logre  acertar  quién  es  la  que  me 
nspira  esa   poesía. 

Este   es   el   soneto: 

A:   ¿ ?  Artista   de  Cine 

Venus   te   vio    nacer   y   embelesada 
en   tu   rostro   vertió,  virgen   preciosa, 
el   delicado   tinte'  de  la   rosa 
V   el  brillo  de  la   aurora  nacarada. 

Perlas  buscó  en   el  mar,  y  cautivada 
m   tu  boca  las  puso,  cariñosa. 
\    un  mundo  de  ilusión  dejó  amorosa 
en  la  inefable  luz  de  tu  mirada. 

Mas  luego  al  ver  tu  rostro  tan  sereno 
la   diosa   que  te  dio   tales  nrimores 
sintió  su  corazón  de  envidia  lleno; 

¡  Porque  al  ver  tus  hechizos  seductores 
Cul>a    orgullosa    te   acogió   en   su   seno 
Reina  te  aclamó  de   sus   Amores! 

M.    García    Consuegra. 
Villaclara,  Cuba. 

Como   yo   enviaré   directamente   de   aquí   el 

r.'ilo,     ustedes     se     molestarán    enviándome 

ri    lista    con    los    nombres    remitidos,    para 

!]   seguida   hacer  el   envío  del  obsequio.    Di- 

■,   ustedes:  "¡qué  cosas  se  le  ocurren  a  ese 

- !",  pero  esto  lo  hago  porque  me  simpa- 

I  la  revista  y  quiero  hacer  algo  por  ella. 

Uecabando    una   disculpa   por  tanta   moles- 

,    aprovecho   la   oportunidad  para  testimo- 

. arles  mi  más  distinguida  consideración  per- 

onal,  atto,  S.  S. 

M.    G.    Consuegra. 


LOS  CABALLITOS 

Para   Ana   Matilde   Ortiz, 
estuche    de    monerías. 

""     OS    caballitos    volteaban    rápidamente    en 

_j  la  redonda  plataforma  movida  por  fuer- 
za dinámica.  .  .  La  melódica  música  de 
Dardanella''  desgranaba  al  éter  flúídico  un 
ermoso  torrente  de  armonías,  inundando  la 
stancia    con   sus   notas   aladas. 

Niños  en  cuyos  rostros  se  dibujaba  !a  ale- 
ria  que  brotaba  de  sus  corazones  pletóricob 
t  vida,  reían  graciosamente  montados  sn- 
: '-  los  recién-pintados  caballitos  de  made- 
1  .  .  Los  había  de  todos  tamaños  y  edades. 
:  _'unos  apenas  parecían  tener  seis  años, 
liuntras  otros  ya  demostraban  haber  pasa- 
*ioce  abriles.    iíí»l)ía  en  el  conjunto,  ojos 

.\-s  como   el  mar,  veHes   como  el  prado, 

_   os   como   la    noche. 

N  )  todos  eran  americanos.  Algnaps  eran 
procedencia   latina.     Su   físico,   sus   accio- 

-  y  su.  modo  de  vestir  los  delataban. 

TIEMBRE,    1920      <^ 


\' arias  niñitas  llevaban 
^ooibreritos  de  paja  adorna- 
ilns  con  cinta  rosa. 

Sus    trajecitos    blancos    no 
llegaban    a    cubrir    sus    rosa- 
tías  medias,  dejando  sus  nio- 
ninas   rodillas  casi   al   descu- 
bierto cada  vez  que  la  bri.'-a 
perfumada    las    besaba.     Sus 
/apáticos    estaban    en    arme»- 
nía  con  sus  vestiditos.    ¡Ben- 
dito   corazón    de    prima  ve  r;f 
donde     revolotea     toda     una 
jirirnavera    de    corazones!  .  .  . 
Alguien    seguía    sus   movi- 
mientos   ilesde    la    entrada :    eran    sus    buenas 
mamas    que    sonreían    al    ver    lo    mucho    que 
gozaban  en  aquel  entretenimiento  infantil. 
¡Santo  amor  de  madre! 

Algunas  habían  dejado  sus  iiuehaceres  pa- 
ra proporcionar  a  sus  penueños  vastagos  un 
rato  de  solaz. 

La  caravana  de  pequeñuelos  se  apiñaba 
a  la  puerta  anhelante  de  acariciar  con  sus 
frescas  manecitas  la  crin  ficticia  de  los  artifi- 
ciales caballitos.  .  .  Era  una  enorme  retahila 
difícil  de  numerar.  .  .  Todos  sonreían  com- 
pasivamente al  empresario  como  (lueriéndole 
decir:  "Permítame  entrar  primero."  El  mo- 
cetón  se  hallaba  satisfecho;  aquello  auguraba 
lo  que  los  comerciantes  llaman  "un  buen  día". 
La  máquina  continuó  su  movimiento,  esta 
vez  dejando  oír  los  aires  del  "Over  there",  y 
yo  me  alejé  maquinalmente  hacia  las  afue- 
ras   del    "Central    Park". 

Francisco    A.    Espéndez. 
Nueva  York,   1920.  (Prof.) 


La   riqueza   del   Teatro 

Eso  de  que  en  el  teatro  no  se  hacen  gran- 
des fortunas  no  reza  con  los  tiempos  í\\ie 
corremos.  En  Londres  hay  un  agente  de  nú- 
meros de  variedades  y  conioaías  dramáticas, 
el  Coronel  Harry  Day.  a  quien  se  le  calcula 
una  fortuna  de  tres  a  cuatro  millones  de  dó- 
lares—  todo  ganado  en  el  negocio  de  espec- 
táculos.   Nació    en    Chicago   y   tiene   38   años. 


La  que  se  remanga  la 

nariz  es  Mary  Pickford 

EL  concurso  de  la  nariz  ha  terminado.  Y 
fué,  desde  el  punto  de  vista  del  organi- 
zador, una  verdadera  desgracia.  De  las 
trescientas  y  pico  de  soluciones  que  se  reci- 
bieron, las  dos  terceras  partes  fueron  exactas 
>■  el  Respondedor  tendrá  que  pagar  de  su 
bolsillo  (si  el  Cielo  no  dispone  otra  cosa) 
los  retratos  que  se  regalarán  a  los  ganan- 
ciosos  y   el  franqueo  postal    respectivo. 

Es  de  suj>oner  que,  a  estas  fechas,  va  no 
hay,  entre  los  lectores  de  CINE-MUNDIAL, 
quien  ignore  qué  la  artista  de  la  remangada 
nariz  y  los  inmensos  zapatones  es.  ni  más  ni 
menos,  Mary  Gladys  Smith  Pickford  ex 
Moore,    Fairbanks   y    demás   apellidos- 

Pero  conste  íiue  en  este  caso  hubo  ven- 
taja para  los  lectores,  pues  parece  que  cier- 
tas revistas  extranjeras  publicaron  la  misma 
fotografía  con  el  nomlíre  al  pie,  en  momentos 
en  ftue  nosotros  rodeábamos  de  misterio 
idéntico  retrato. 

Después  de  Mary  Pickford,  la  artista  a 
(|uien  se  atribuyeron  los  pantalones  a  rayas 
fué  Clara  Kímball  Young,  y  según  el  número 
de  soluciones,  vinieron  en  seguida  Theda 
Bara,  May  Allison.  Norma  Talmadge,  Madge 
Kennedy  y  otras  treinta  y  seis  estrellas  con 
un  voto  cada  una. 

Iniciamos  ahora  otra  interrogación  gráfica, 
de  carácter  íntimo.  Se  trata  de  averiguar 
a  quién  corresponden  estas  pantorr illas  que 
la  propietaria  quiere  adornar  (como  si  no 
estuvieran  bonitas  ya  de  suyo).  No  se  dirá 
que  nos  hemos  quedado  cortos:  ahí  están  de 
arriba  a  abajo  las  dos  piernas  completas,  sin 
disimulo  ni  restricción.  El  retrato  de  la  ac- 
triz cinematográfica  a  quien  pertenecen  será 
enviado  a  aquellos  de  nuestros  lectores  que 
acierten  con  el  nombre. 

Tienen   ustedes   la   palabra. 
*     *     * 

Por    razón    del    número    de    contestaciones-' 
acertadas   que    al    concurso    anterior   se    reci- 
bieron, quizá  tarden  en  llegar  los  retratos  de 
Mary   a   su   destino.     Pero   llegarán,   llegarán. 


Está  probado   que  eso  de  querer  mejorar  la  obra  de  la  naturaleza,  siempre  sale  mal. 

Pero    lo   de    menos   es   que   se   vean    mejor   pintadas    que    sin   pintar   estas 

esculturales  pantorrillas.    Aquí  nos  importa  solamente  saber 

quién   es    la    legítima    propietaria    de    ellas. 


->    PÁCIKA    822 


CINE-  M  U  X  1)  1  A  L 


Hj¿/^ 


A  lodos  mis  lectores.  —  Hay  iiue  ser  jus- 
tos. Hace  tres  meses,  se  reeibia  en  esta  sec- 
ción un  promedio  de  sesenta  a  ochenta  car- 
tas cada  treinta  días.  Actualmente  lleíran 
doscientas  durante  ese  niisnio  pcriotio.  No 
es  e(iiiitiitiv(».  pues,  que  a  expensas  del  resto 
de  ios  lectores,  se  contesten  pre^nintas  indi- 
viduales que  exifjen  mucho  espacio,  solire  to- 
do cuando  todo  tiene  su  limite  y  ya  no  es 
posible  seguir  alargando  este  departamento. 
En  consecuencia,  por  ecuanimidad  (y  tl^  í*e- 
guro  con  la  aprobación  de  todos)  he  decidido 
no  dar  en  lo  futuro  más  de  cinco  direcciones 
de  artistas  a  un  solo  lector.  ; Estamos  con- 
formes? Las  demás  cartas  se  contestarán  con 
la  extensión  que  su  contenido  requiera.  Los 
que  n(t  estén  conformes,  que  se  pongan  de 
pie  (como  dicen  en  la  .Asociación  de  Perio- 
distas). 

J.  Santos  Valdés.  Coahuila.  —  Grace  Cu- 
nard  no  se  ha  casado  con  Francis  Ford  (a 
pesar  de  los  rumores  en  contrario)  por  la 
sencilla  razón  de  que  es  la  esposa  de  Joe 
Moore.  hermano  de  Owen  y  Tom.  Ya  na 
trabaja  en  películas. —  Kosemary  Thehy  si 
ha  hecho  cintas  para  la  'Tniversal".  —  Lr.s 
historias  a  que  usted  alude  con  referencia  a 
Ben  Wilson  son  pura  fantasía.  Este  actor 
es  casado  y  tiene  varios  hijos,  pero  su  espo- 
sa no  ps  Xeva  Gerber. 

El  Conde  Nado,  Bilbao.  —  I,o  está  usted, 
querido  amigo,  a  jiasar  muchas  amarguras, 
si  se  dedica  a  escril)ir  argumentos  de  Cine. 
La  forma  en  que  los  presentamos  en  nuestra 
sección  de  "Reseñas"  es  la  más  aceptable, 
aunque  tal  vez  sea  preferible  extenderlos  un 
poco  al  enviarlos  a  los  productores.  En  cuan- 
to a  precios,  se  pagan  desde  cincuenta  dóla- 
res hasta  cincuenta  mil.  Todas  las  casas  que 
los  compran   se  anuncian   en  nuestra   revista. 

Georgina  Walsh,  Habana.  —  ¿Conque  us- 
ted quiere  que  le  mande  un  rizo  de  su  ho- 
mónimo Jorge?  ¡Serenitat!  (como  dicen  los 
catalanes).  —  Xo  me  he  puesto  bravo.  Al 
contrario,  estoy  contentísimo  de  recibir  sus 
cartas.  —  Rico  está  hecho  un  pavo  real  desde 
que  sabe  que  le  simpatiza  a  usted.  —  La  di- 
rección de  Pedro  De  Córdoba  es  fi4.  West 
8Gth  Street,  New  York  City;  la  de  Cristina 
Perecía,  Hotel  Continental,  Los  Angeles.  Ca- 
lifornia. La  de  líeatriz  Domínguez,  4-(Hl 
l'niversity  .\venue.  Los  Angeles. 

Checbe,  Santiago  de  Cuba.  —  Antonio  Mo- 
reno es  soltero.— La  dirección  de  Maclste  no 
la  conocemos,  pero  si  le  dirige  usted  una 
carta  a  la  casa  que  produce  sus  películas,  sin 
duda  que  la  recibirá   el   artista. 

Francisco  Norat,  Oriente.  —  Mary  Pick- 
ford  anda  ahora  en  luna  de  miel  y  no  está 
haciendo  películas  todavía.  Owen  Moore  tra- 
baja con  "Selznick",  como  habrá  usted  visto 
enCINE-MUNDLVL. 

£1  Tosco,  Guantánamo.  —  Nos  a\ergonza- 
mos  de  confesar  i|ue  la  "S"  de  William  S. 
Hart  constituye  para  nosotros  un  misterio 
impenetrable.  Tal  vez  sea  por  "Simplicio"  o 
"Serafín"  o  algo  así,  que  él  quiere  esconder. 
— La  dirección  de  Francis  Ford  es  1210  West 
28th  Street,  Los  Angeles. — Grace  Cunard  ya 
no  hace  películas,  de  modo  que  no  podemos 
dar  ai|uí  su  domicilio. 

Violeta  Reni,  Manzanillo,  Cuba — Ni  George 
Walsh  ni  Farnum  saben  español. — El  pri- 
mero es  casado  y  divorciado.  Del  segundo 
no  sabemos  cuál  sea  su  condición,  aunque 
creemos  que  tiene  cónyuge. 

Fartd  J.  Rizkallah,  S.  Paulo,  Brasil.  —  Los 

artistas  de  la  escena  muda,  por  regla  general, 
hablan  realmente  en  el  curso  de  las  escenas, 
va  que,  sí  permaneciesen  mudos,  aquello  no 
tendría  realismo  ninguno.  Mucho  ayuda  a 
que  la  interpretación  resulte  bien  el  dialogar 

Septiembre,  1920    < 


conforme  a  las  exigencias  del 
argumento.  Y*  a  veces,  no  só- 
lo hablan  sino  tiue  gritan.  Me 
consta  porque  yo  los  he  oído, 

Hollywood,  Guantánamo.  — 
¡Cincuenta  \  tres  direti'i'HH". 
me  pide  usted  de  un  tirón ! 
X  minuto  por  cada  artista,  es 
una  hora  de  trabajo.  .  .  y  yo  tengo  fama  de 
holgazán.  De  modo  que  paso.  Tenga  la  bon- 
dad de  pedir  con  mesura  y  se  le  contestará 
con  largueza.  (^;Qué  tal  me  ha  salido  i.i 
frasecita  r ) 

Marianela,  Lima.  —  Si  me  vuelve  usted  a 
decir  que  soy  capaz  de  juzearla  antipática, 
me  indignaré  de  tal  modo  que  perderé  el  uso 
de  la  máquina  de  escribir.  Ya  lo  sabe. 
Creighton  Hale  está  trabajando  para  Griffiíh 
ahora.  liryant  Washburn,  para  Famous  Pla- 
yers.  y  esa  es  su  dirección.  Es  casado  con 
Mabel  Forrest  y  tiene  varios  niños.  Warren 
Kerrigan  tiene  su  jjropia  compañía.  No  sa- 
bemos su  estado.  Su  dirección  es  IT-JS  Ca- 
banga Avenue,  Hollywood,  California. —  Mi 
retrato  es  lo  de  menos:  prefiero  que  mis  lec- 
toras sigan  imaginándome  euapo,  amable  > 
simpático. — Gracias  por  sus  frases  de  afec- 
to.— Son  tantas  las  peticiones  de  retratos  ipie 
reciben  los  artistas,  que  no  es  extraño  que 
empleen  un  sello  de  goma  para  autografiar- 
los,  pero  eso  sí  no  lo  puedo  yo  remediar, 
amabilísima   amiguita. 

Oriente,  Humacao,  Puerto  Rico.  —  \a  sal- 
drá el  retrato  de  Pearl  Wliite  en  nuestra  re- 
vista, tan  bonito  y  tan  atracti\o  como  nos  lo 
pide.— í;  Por  qué  quiere  usted  saber  hacer  ver- 
sos? Todos  los  poetas  Juran  y  perjuran  que 
son  los  ser?s  más  desgraciados  del  universo 
y  las  mujeres  ríacíeron  para  ser  felices,  de 
modo  que  no  puede  ser. — No  está  en  nuestra 
mano  entrevistar  a  Franoesca,  porque  se  halla 
en  Italia  y  Guaitsel  y  Rico  viven  en  Nueva 
York  y  no  tienen  tiempo  de  ír  tan  lejos.  No 
creemos  que  sea  muda,  como  dicen. — La  di- 
rección de  Constance  Talmadge  es  318  W. 
+8th  Street,  Nueva  York.  La  de  Na^imova 
es  "Metro",  Hollywood,  Cal.  I,a  de  Vígel 
Barrie,  19in  N.  Van  Ness  .\ve,  Hollywoo.d, 
California. 

Isabel,  Habana.  —  Pues  ninguna  de  ustedes 
acertó  en  el  concurso  y  yo  estoy  más  alegre 
que  unas  castañuelas,  oorque  eso  de  que  doce 
ami^uitas  mías  se  equivoquen  cuando  tantos 
ha  habido  que  acertaron,  me  causa  un  rego- 
cijo  perverso  y   hasta   satánico. 

M.  A.  de  la  Rosa,  Méjico.  —  Muellísimas 
gracias  por  su  extensa  y  bien  documentada 
carta.  No  tenemos  la  culpa  de  que  haya  en 
este  mundo  gente  afecta  a  apropiarse  poemas 
ajenos.  Fué  sornrendida  nuestra  buena  fé  y 
por  justicia  consignamos  (pie  los  versos  (pie 
aparecieron  con  el  título  de  "A  los  Ojos  de 
\'¡ola  Dana"  no  son  originales  de  quien  los 
firmó  sino  del  poeta  peruano  Pedro  Paz  Sol- 
dán.—Ignoramos  quién  es  la  artista  que  tra- 
baja con  Arbuekle  en  las  cintas  que  usted 
menciona,  porque  los  repartos  no  dicen  su 
nombre.— A  lo  que  me  pregunta  respecto  a 
Pearl  White  le  contesto  rotundamente  que 
NO.    Que  no  es  cierto,  vamos. 

Juan  Sin  Miedo,  Monterrey.  —  Gordito  es- 
tá siendo  calumniado  por  las  murmuraciones 
y  lo  que  usted  apunta  respecto  a  él  no  es 
verdad. — Pearl  Whíte  tiene,  efectivamente,  el 
pelo  rojo,  pero  usa  peluca  rubia  para  traba- 
jar. Ahora,  si  el  rojo  ese  es  natural  o  artifi- 
cial es  cosa  que  no  sabemos. — Los  artistas  sí 
se  ponen  pomada  amarilla  en  el  rostro  al  sa- 
lir ante  la  cámara. — Eddie  Polo  fué  realmen- 
te acróbata  de  circo.— Chaplin  reside  en  Ca- 
lifornia.— Las  direcciones  ciiic  pide  salieron 
en  el  número  anterior. — Ya  hemos  dicho  que 
Pearl   no   está   haciendo   series,   sino    fotodra- 


mas  para  la  casa  "Fox". — Si  usted  afirma 
tpie  a<iuí  no  se  fabrican  más  que  series,  está 
atrasaílísimo   en    cuestiones   cinematográficas. 

José  Uriol,  San  Juan  de  Puerto  Rico. — No 
incrtf)  usted  cu  el  roncu  rso.  — -  I,;i  dircccitin  de 
Helen  Darling  es  (ililM  Yucca  Street.  Los  An- 
geles, California.  Hay  otras  dos  artistas  de 
Cine  del  mismo  apellitlo:  Ida  y  Grace,  pero 
entendemos  que  no  son  hermanas  de  Helen. 
— Dorothy  De  \'ore  vive  en  4560  Hollywood 
Hlvd.,  Los  .\ngeles. 

José  Vilamasana,  Barcelona.  —  La  direc- 
(■i»Mi  de  King  liatrgntt  es  "I.ambs  Cluh,  New 
^'ork  City",  y  l.i  de  Círace  Darnirind  es  7216 
Krankiin    .\\  ennc.    I  lollywood.    California. 

Rosalindo,  Guantánamo.  —  Lea  usted  lo 
(pie  decimos  en  el  primer  párrafo  de  esta 
sección.  —  Para  que  vea  usted  (pie  no  somos 
rencorosos,  fíjese  en  que  no  nos  metemos  con 
su  seudónimo. 

Viola  Dana  Admirer,  Santurce,  Puerto  Ri- 
co. —  No  sabemos  que  haya  ningún  actor 
|)ortorriqueño  entre  los  cinematografistas  de 
este  país.— Ya  salió  la  biografía  de  \'iola 
Dana  en  nuestro  número  de  julio. — Wílbur 
ya  no  trabaja  en  películas;  ahora  se  dedica 
a  la  escena  hablada.  Es  el  autor  de  un  me- 
lodrama que  ha  tenido  éxito  resonante  en  es- 
ta temporada. —  Si  va  usted  a  Los  .Vngeles, 
luiena   suerte. 

Gilberto  Vanesas  Z.,  Cundinamarca,  Co- 
lombia.— Ya  aclaramos  el  asunto  de  la  apues- 
ta de  ustedes.  Aunque  Ruth  Roland  ha 
arrÍes"ado  la  vida  en  muchas  otras  películas, 
en  el  casn  a  que  ustedes  í>Iuden  se  trata  de 
una  substituía. 

Chi  Guay,  Santiago  de  Cuba.  —  ¿Por  qué 
trata  tan  mal  a  los  tpie  se  enamoran  de  las 
estrellas  sin  saber  si  son  casadas  o  solteras? 
F^l  amor  no  entiende  de  esas  cosas. — Como 
nos  prohibe  usted  que  le  contestemos,  nos 
vemos  obligados  a  escribir  estas  líneas,  pues 
somos  rebeldes  a  todas  las  prohibiciones. 

R.  S.  Santiago,  Santo  Domingo.  —  No  sa- 
bemos si  pasará  por  all;í  I''(ldie  Polo,  aunque 
suponemos  (pie  sí. — Para  lo  de  las  postales, 
le  rogamos  se  dirija  a  los  (pie  anuncian  su 
venta   en    nuestra    revista. 

Olga  Perdigao,  Río  de  Janeiro.  —  j  Bien 
\  enida  mi  primera  amiguita  tie  attuella  her- 
mosa tierra!  Shirley  Masón  tiene  cinco  pies 
de  altura. — Bessie  Lo  ve,  más  o  menos,  lo 
mismo. ^ — A   la    otra   artista    no   la  conocemos. 

Ton,    Montevideo.  —  Conste   que   el    correo 

de  esa  capital  ims  lia  devuelto  por  "no  recla- 
madas", las  dos  cartas  que  le  enviamos  hace 
casi   un   año. 

Alejanclyo  VI,  Morelía.  —  No  me  venga 
con  bulas  ni  c(m  pseudo-excomun iones  por- 
que un  día  me  indignaré  de  veras  y  entonces 
se  verá  que  tengo  mi  geniecito. — ¿Cómo  quie- 
re que  sepa  (piíén  es  Olimpia  sí  me  escribe 
en  máquina  y  no  firnuí  más  que  con  ese  seu- 
dónimo ?-^I.,e  advierto  v'jue  sus  postales  son 
primorosas. 

Camelia  Roja,  Méjico. —  Primero:  el  per- 
fume del  aU.M)  billetito  de  usíf.d  es  de  los 
más  deliciosos  que  ha  vamos  tenido  el  gusto 
de  aspirar.  Segundo:  tiene  usted  ura  letra 
lindísima.  Tercero:  no  culpe  usted  a  Douglas 
Fairbanks  de  descuidado.  Sin  duda  que  no 
ha  recibido  su  carta,  va  que  apenas  hace  cua- 
tro días  que  regresó  de  su  viaje  de  bodas  por 
Europa. — No  mande  dinero  a  los  artistas. — 
¿Cuándo  volveremos  a  recibir  letras  suyas? 

Periquito,  Camagüey.  —  Los  artistas  no  sa- 
len en  las  películas  que  ellos  eligen  sino  en 
las  nue  les  encomiendan  los  directores. — 
Pronto  aparecerá  la  fotografía  de  Tom  en 
nuestras  columnas. — Las  cintas  más  famosas 
de  Hart  son  "Mi  Caballo  Pinto".  "El  Tosco", 
"Fuera  de  la  I^y",  "El  Tiburón",  "Lobos  del 
Camino".  "Corral  de  Dinero"  y  "The  Toll 
Gate".  que  aún  no  ha  sido  traducida  para 
el  exterior. — Todos  los  artistas  que  usted 
menciona,  a  excepción  de  Mae  Marsh,  cuyas 
cintas  distribuye  la  "Robertson-Cole".  traba- 
jan por  su  cuenta. ^Mae  Murray  recibe  car- 

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C  I  N  E  -  M  U  N  D  I  A  L 


tas  en  "Famous  Players",  485  Fifth  Avenue, 
Nueva  York. — Chaplin  y  Hart  en  Los  Ange- 
les, California. 

Carmen  Soto,  Valladolid.  —  Gracias  por 
juzgarme  joven  y  simpático.  Lo  primero,  me 
consta  que  lo  soy.  De  lo  seírundo,  no  respon- 
do.—Pedí,  en  nombre  de  usted  nue  sacaran 
el  retrato  de  Grace  Cunard,  pero,  como  no 
trabaja  más  en  películas,  me  han  despacha- 
do con  cajas  destempladas. — No  soy  rubio, 
gracias  a  Dios.  Tal  vez  por  eso  tengo  tanto 
partido  con  las  de  pelo  claro  (dicho  sea  sin 
pizca  de  modestia). — No  nací  en  España,  pe- 
ro de  la  raza  soy. 

La  Luna  Azul,  La  Habana.  —  ¿Qu^  quién 
es  el  artista  favorito  en  Nueva  York?  Pues, 
si  he  de  juzgar  por  los  que  acuden  al  teatro 
cuando  se  exhiben  sus  películas,  Chaplin. 
¿Qué  le  parece?— Repito  nue  Walsh  y  yo  nos 
afeitamos  en  la  misma  barbería,  y  no  digo 
el  nombre  de  ésta  para  que  no  me  vayan  a 
cobrar  el  anuncio  en  la  Administración,  pero 
conste  que  el  dueño  es  español. — No  me  pida 
usted  que  le  cuente  intimidades  del  afortu- 
nado George.  Sería  una  indiscreción  y  no 
quiero  perder  mi  justa  fama  de  hombre  de 
tacto.  En  cuanto  a  ser  amigo  de  usted.  .  . 
¡encantado  y  honradísimo! 

Un  subscritor,  Manzanillo,  Cuba. — El  Cir- 
co "Great  Western"  no  existe  más  que  en  la 
película  de  nue  usted  habla. 

Cleopatra,  Habana.  —  Herbert  Rawlinson 
hizo  su  última  producción,  hace  poco,  para 
la  "Blackton  Productions",  pero  entendemos 
que  no  tiene  contrato  especial  con  ninguna 
casa  productora  y  que  trabaja  con  (luien  le 
parece.  Es  el  marido  de  Roberta  Arnold.  Es- 
tuvo con  "Famous  Players"  v  con  otras  com- 
pañías al  salir  de  la  "Universal". 

Kewnie  Girl,  Santiago  de  Cuba.  —  El  color 
exacto  de  los  ojos  de  Mary  Pickford  (que 
efectivamente  es  casada  y  con  familia,  como 
8e  ha  dicho  varias  veces  desde  estas  colum- 
nas^.  es  el  de  las  avellanas. 

El  Atleta  Fantasma,  Habana. —  Las  únicas 
direcciones  que  podemos  darle  son:  Kathleen 
(VConnor,  "Universal  City,  California";  Jack 
Hoxie,  1325,  N.  Hobart  Blvd.,  Hollywood. 
Cal.;  Eddie  Lyons,  Universal  City,  Cal.,  y 
Lee  Moran,  la  misma. 

Jor^to,  Habana.  —  El  talento  de  la  actriz 
y  no  la  manipulación  de  la  máquina  fotográ- 
fica es  lo  que  hace  que  Mary  Pickford  pa- 
rezca niña  cuando  sale  en  papeles  semi-in- 
fantiles  y  mujer  hecha  y  derecha  si  así  lo 
exige  el  argumento.  No  hay  cámara  que  val- 
ga cuando  la  artista  no  sabe  interpretar. 

R.  Fajardo  S.,  Marida,  Yucatán. — No  cul- 
pe usted  a  las  casas  manufactureras  del  mal 
estado  en  que  pueden  llegar  a  au  destino  las 
películas.  Si  el  que  las  compra  exige  que  las 
copias  sean  nuevas,  tendrá  siempre  derecho 
a  reintegro  en  caso  de  que  el  positivo  salga 
defectuoso.  Su  cart*  no  nos  ha  ofendido. 
Al  contrario,  siempre  contestaremos  con  mu- 
cho  gusto  las  preguntas  que  nos  haga. 

Príncipe  del  Canto,  Guantánamo.  —  Sepa 
Su  Gorjeante  Alteza  que:  William  Hart  no 
tiene  hermano,  sino  hermana,  y  se  llama 
Mary;  que  Dorothy  Dalton  no  va  a  hacer  se- 
ries por  ahora;  que  Harold  Lloyd  ha  estado 
trabajando  en  películas  de  dos  rollos;  que  el 
verdadero  nombre  de  Pearl  M'hite  es  ese: 
Pearl  White;  que  Hart  no  interpreta  series 
(lo  cual  está  muy  bien),  v  que  todos  los  de- 
más artistas  que  usted  menciona  siguen  la- 
borando actualmente  para  el  Cine. 

Pierrot,  Monterrey.  —  Marión  Davies  ha 
sido  protagonista  de  varias  películas  que  han 
tenido  regular  éxito  en  los  Estados  Unidos, 
tales  como  "La  Estrella  Obscura",  "La  Cla- 
ve del  Enigma",  "Casando  a  Mary"  y  otras 
que  no  recordamos.  Es  guapísima.  Su  direc- 
ción es  "International  Film  Company,  729 
Seventh    Avenue,    Nueva    York". 

Matón»  Manzanillo,  Cuba. — Cuidado  no  se 
!e  vaya  la  mano  conmigo. — ¿Por  qué  dirige 
usted  su  carta  a  Guaitsel?  No  es  él  el  en- 
cargado de  esta  sección  y  nos  separan  de  su 


persona  hasta  tres  tabiques  encristalados. — 
¿Que  si  es  necesario  estudiar  para  llegar  a 
artista  de  Cine?  No,  señor;  desgraciadamen- 
te NO  es  necesario. 

José  Warren,  San  Francisco  de  Macoris,  R. 
D.  —  Todas  las  casas  productoras  de  pelícu- 
las se  anuncian  en  CINE-MUNDIAL.  Sírva- 
se hojearlo.  Los  datos  de  Creighton  Hale  sa- 
lieron  en    nuestra    edición    precedente. 

Colombine,  Caibarién,  Cuba. — Ha  acertado 
usted  en  su  descripción,  pero  sólo  hasta  cier- 
to punto,  porque  mi  cabello  no  es  ondulado. 
Lo  demás  está  como  mi  -^ropio  retrato,  ex- 
cepto, quizá,  la  circunstancia  de  que  no  ten* 
go  la  mirada  romántica.  ¿Qué  mejor  contes- 
tación puedo  dar  a  un  billete  tan  amable,  tan 
grato  y  tan  bien  venido  como  el  de  usted? 
—Le  ruego  que  vuelva  a  escribirme. — Yo,  co- 
mo el  espejo,  afirmo  que  es  usted  bella. 

R.  Usigli,  Méjico. — Herbert  Rawlinson  se 
llama  así.  En  cuanto  a  ese  señor  Ojeda  de 
quien  se  nos  ha  hablado  varias  veces,  no  lo 
conocemos  ni  sabemos  nada  de  él. — Evelyn 
Greely  no  dice  su  edad,  pero  eso  no  es  obs- 
táculo para  que  conteste  las  cartas  que  se  le 
dirijan  a  39  West  67th  Street,  Nueva  York. 
— Lea  usted  nuestra  sección  de  Factura  de 
Argumentos. 

Violeta,  Cienfuegos. — Gracias  por  sus  ama- 
bilísimas letras. — Ya  sabe  usted  quién  es  la 
artista  ex  incógnita. — La  dirección  de  Tom 
Moore  es  "Goldwyn",  Culver  City,  California. 

Juan  Angli,  Barcelona. — Creo  que,  si  es- 
cribe usted  en  español  a  Eddie  Polo,  le  con- 
testará. Tiene  mucha  simpatía  por  todo  lo 
de  nuestra  raza  y  es,  además,  muy  amable. 

Aspirante,  Méjico. — Para  ir  a  Los  Angeles 
o  a  cualquier  parte  de  los  Estados  Unidos 
es  indispensable  salier  inglés,  si  de  lo  que  se 
trata  es  de  entenderse  con  gente  de  películas. 
Pero  hay  muchos  mejicanos  en  aquella  re- 
gión del  país. — Mabel  Normand  no  es  orgu- 
llosa,  ni  tampoco  Madge  Kennedy.  Sus  nom- 
bres no  tienen  traducción  al  español,  porque 
son  de  origen  sajón.  Sus  direcciones  son  las 
mismas  que  la  de  Tom  Moore.  que  acabo  de 
dar  a  "A'ioleta". 

Andrés  Cristóbal,  Begoña,  España. — El  li- 
bro de  Pearl  White  vale  un  dólar.— No  sabe- 
mos el  nombre  del  nrotagonista  de  "Funesto 
Error"  poraue  ignoramos  el  título  original 
de  esta  película. 

Clavel,  Rosario,  Argentina. — ¿Que  cuáles 
nos  gustan  más,  las  morenas  o  las  rubias?.  .  . 
Pues  sí. — Pregúntenos  algo  más  difícil. 

José    M.    Ramírez,    Manzanillo,    Cuba. — La 

dirección  de  Marie  Walcamp  es  "Universal 
City",  California,  pero  actualmente  se  haíla 
en  China. — La  de  Polo  es  la  misma. — La  de 
Tom  Mix  es  "Fox".  New  York,  y  la  de  Julia 
Faye,  que  tanto  le  ha  entusiasmado,  no  la  co- 
nocemos, porque  no  tiene  contrato  especial 
con   ninguna   casa   productora. 

WiHiam,  San  Juan,  Puerto  Rico.  —  Mav 
Allison  recibe  cartas  en  "Metro",  Hollywood, 
California.  No  sabemos  si  es  "media  naranja 
o  naranja  entera"  (como  usted  dice),  pero 
le  prometemos  averiguarlo.  También  diremos 
a  Guaitsel  que  entreviste  al  Caballo  Pinto  de 
Hart:  es  una  idea  magnífica.  (;La  cantidad  de 
chistes  malos  que  se  me  ocurren  con  este  mo- 
tivo!. ..) — Gracias  por  creerme  amable.  Ha- 
go  todo  lo   posible  por  serlo. 

Conejero,  Camagüey. — Eddie  Polo  trabaja 
por  la  "Universal"  y  ya  dimos  su  dirección 
más  arriba. — Walsh  v  Mix  para  la  "Fox": 
56th  Street  and  lOth  Avenue.  New  York  City. 
— Dítrale  a  su  amigo  el  bachiller  que  para 
ser  artista  de  Cine  se  necesita  tener  audacia, 
suerte.  .  .  y  buen  ver. 

Tony,  Santo  Domingo.  —  No  olvidaré  su 
carta:  sería  una  infidelidad  hacia  una  de  mis 
más  bondadosas  amiguitas  incógnitas. — Gra- 
cias ^or  su  postal. 

Horacio  Kennedy,  Santo  Domingo.  —  Ruth 
Roland  nació  en  San  Francisco  y  se  dedicó 
a  las  tablas  desde  los  tres  años  de  edad.  Su 
primer  éxito  lo  obtuvo  en  la   representación 


de  "Cenicienta"  en  aquella  ciudad.  Luego 
estuvo  con  "Astra",  "Kaiem"  y  "Pathé"  al 
dedicarse  a  la  escena  muda  y  ahora  hace  sus 
propias  cintas.  Tiene  el  pelo  rojizo,  cinco  pies 
cuatro  pulgadas  de  altura  v  122  libras  de  pe- 
so. Su  dirección:  "Ruth  Roland  Studio,  Los 
Angeles,  Cal."— Mauricio  Costello,  famoso  del 
Bravo  a  la  Tierra  del  Fuego,  nació  en  Pitts- 
burg  y  comenzó  a  trabajar  como  actor  a 
los  diez  y  ocho  años.  Fué  mucho  tiempo  es- 
trella favorita  de  la  "Vitagraph"  y  la  "Er- 
bograph";  luego  se  eclipsó  y  ahora  ha  vuelto 
a  la  pantalla.  Tiene  cinco  pies  cuatro  pulga- 
das de  altura,  160  libras  de  peso,  pelo  casta- 
ño y  ojos  azules  claros.  Vive  en  Bayside, 
Long  Island.  Nueva  York. 

Antonio  del  Valle,  Santo  Domingo. — Pearl 
White  recibe  un  promedio  de  diez  declara- 
ciones amorosas  por  el  estilo  de  la  de  usted, 
cada  veinticuatro  horas  y  una  renta  anual 
mayor  que  la  que  usted  menciona.  En  vista 
de  todo  lo  cual,  no  creemos  que  se  interese 
en  su  oferta.  Pero  ¿por  qué  no  le  escribe 
directamente?     Hace   poco    regresó   de    París. 

E.  Urraca,  San  Pedro  de  Macorís,  R.  D. — 

Pearl  White  sigue  trabajando  para  la  casa 
"Fox". — Bushman  y  Beverly  son  marido  y 
mujer. 

El  Guapo,  Coamo. — Querido  congénere: 
reduzca  a  cinco  las  solicitudes  de  direcciones 
y  se  las  daré  con  mucho  gusto.  No  me  lo  to- 
me usted  a  mal.  Es  que,  positivamente,  no 
dispongo  '-a  ni  de  tiempo  ni  de  espacio  para 
referirme   a   esas  listas  tan   grandes. 

M.  Carner,  Barcelona. — Todas  las  películas 
que  usted  menciona  fueron  hechas  por  el 
maestro  Griffith,  que  las  distribuyó  por  su 
cuenta  y  que,  según  entendemos,  han  que- 
dado ahora  a  cargo  de  la  "United  Artists". 
— Jewell  Carmen  vive  en  260  West  42nd  St. 
(care  of  Roland  West),  tiene  pelo  rubio  y 
ojos  azules  y  pesa  115  libras.  Cuenta  6  pies 
5  pulgadas  de  altura.  Trabajó  con  Fairbanks 
y  con  "Fox".  Ahora  no  sabemos  en  qué  pe- 
lículas aparezca. — Las  hermanas  -Gish  son 
solteras.  Dorothy  es  la  menor.  Ambas  han 
estado  en  las  tablas  antes  de  trabajar  para 
el  cine.  Reciben  cartas  en  Mamaroneck,  N. 
Y.,  donde  están  los  talleres  de  Griffith. — La 
edición  en  inglés  de  nuestra  revista  es  el 
"Moving  Picture  World"  y  los  datos  que 
nos  pide  se  los  contestará  la  Administración. 

Eduardo  Cody,  San  Francisco  de  Macorís. 
— Le  rogamos  que  lea  lo  que.  decimos  en  el 
primer  párrafo  de  esta  sección  y  le  pedimos, 
a  la  vez,  que  nos  escriba  de  nuevo. 

Francisco  García,  Tampico. — No  creemos 
que  Antonio  Moreno,  que  está  ocupadísimo 
haciendo  películas,  vaya  a  visitar  ese  país. — 
Nunca  se  podrá  averiguar  auién  es  el  más 
fuerte  de  los  artistas,  ya  que  no  han  de  hacer 
un  concurso  para  averiguarlo:  les  produce 
más  hacer  películas  que  medir  sus  fuerzas. — 
Los  actores  que  usted  menciona  no  son  pa- 
rientes.— Estamos  a  su  disposición  para  con- 
testar lo  que  nos  pregunte. 

Oráculo,  Monte  Christi,  R.  D.  —  Pues  es 
usted  mal  profeta,  porque  no  es  Helen  la 
del  Concurso.  Pem  (¡perra  suerte  la  mía!) 
el  Director  me  ha  encariñado  nue  abra  otra 
interrogación  gráfica,  que  se  anunciará  uno 
de  estos  días.  A  ver  si  con  esa  es  usted  más 
afortunado    en    sus   vaticinios. 

Cecilio  Bueno,  Guantánamo. — Bueno,  Bue- 
no. .  .  Es  decir,  malo:  son  muchas  sus  pre- 
guntas y  dispénseme  la  broma.  ¿Quiere  ha- 
cerme el  favor  de  mandarme  sólo  tres  o  cua- 
tro  solicitudes  de  direcciones? 

Leo- Nardo,    Barcelona. — Toda  esa   historia 

de  Griffith  en  Buenos  Aires  v  en  combina- 
ción con  el  "New  York  Herald"  y  lo  demás 
que  nos  cuenta  es  camelo  puro  (como  dicen 
ustedes  por  allá),  y  no  tiene  nada  de  verdad. 
Lo  único  cierto  es  que  las  escenas  de  "Co- 
razones del  Mundo"  fueron,  efectivamente, 
tomadas  en  la  línea  de  fuego  en  Europa. — 
El  "Charlot"  de  que  usted  habla  está  traba- 
jando ahora  en  películas,  en  Los  Angeles. 


Septiembre,  1920    <- 


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CINE-MUNDIAL 


Varias    GirU    Orientales,    Oriente,    Cuba.  — 

Nn  sun  iistcíit's  las  (iiiicas  atimiradores  de 
Mary  Pirkfnnl,  "novia  del  mundo"  y  esposa 
de  Doiiíilas.-  Apenas  tendamos  el  Rusto  de 
saludarla,  le  hablaremos  de  lo  imiclio  que  us- 
tedes la  (piicren.^Y  díiranme,  siendo  tantas, 
¿no  me  tocará  a  mí  un  -oco  ilc  ese  cariño 
de    usteiles? 

María  del  Carmen,  Veracruz. — Luisa  Fa- 
r.enda  nació  en  I.afayette,  Indiana,  en  1895, 
Su  dirección  es  1 132  I.cMoync  Aveniie,  I-os 
Anseics.  California. ^Pruebe  usted  su  fortu 
na   en   el   imt-vo  cnncurso. 

Dolores  Aviles  y  María  Antonieta  Pradeau, 
Hermosillo. — Les  ruefio  que  lean  esta  sección 
cuM  deti-iiiniicntn  (si  tienen  paciencia  para 
ello)  y  ahi  encontrarán  la  respuesta  a  las  pri- 
meras prejiuntas  (pie  me  hacen. —  La  direc- 
ción de  Eusrene  O'Hrien  es  "Selznick  Pictures, 
Nueva  York".^ — ^I?en  Wiisnn  es  casado.  Su 
dirección  es  21ít  So  Harvard  Blvd.,  Los  An- 
treles,  (^at. — Tiiin  Moore  fué.  efecto,  el  es- 
I><)S"   de   Alifc   .li>\ce. 

José  J.  Víeira,  Sao  Paulo,  Brasil.  —  Mil 
jfracias  por  sus  renglones.  Le  aconsejamos 
que  tome  parte  en  nuestro  próximo  concur- 
so  que   es  de   "pernas". 

Aerofar,  Mérida.  —  La  dirección  de  \Vi- 
lliam  Duncan,  es  "Athletic  Club,  Los  Anídeles, 
California''. — La  casa  que  manufacturó  la 
cinta  a  que  usted  se  refiere,  sí  tiene  carteles 
V  retratos  grandes  de  escenas  de  diclia  pe- 
lícula 

Anónimo,  Guantánamo.  —  Todo^  los  artis- 
tas cuyas  direcciones  nos  pide  reciben  cartas 
en    Hollywood,   California. 

Una  atrevida,  Habana.  —  Le  daré  su  re- 
cado a  Guaitsel,  pero  no  creo  que  deje  en 
paz  al  "poderoso  automóvil".  Yo  no  lo  de- 
jaría én  paz  tampoco:  ya  tuve  el  gusto  de 
conocerlo  y  le  aseguro  que  para  mí  lo  qui- 
siera. También  le  diré  que  cuente  a  Ford 
(cuando  lo  vea),  nue  tiene  una  admiradora 
en  Cuba. — Rosemary  Thebv  y  Clara  Kimball 
Young  son  dos  personas  totalmente  distin- 
tas.— No  me  cae  mal  que  me  llamen  el  Res- 
pondedor. De  alguna  manera  me  habían  de 
decir  y  le  aseguro  que,  a  veces,  en  ciertas 
cartas  encantadoras  me  dan  otros  nombres 
que.  .  .  Bueno,  hablemos  de  otra  cosa.  Pre- 
cisamente por  eso  no  quiero  salir  del  anó- 
nimo.— JJámeme  usted  como  guste,  con  tal 
de  que  me  escriba. 

Frankness,  Santa  Clara.  —  El  nombre  de 
Polo  es  ese.  No  se  trata  de  seudónimo.  Su 
biografía  ya  ha  salido,  lo  mismo  que  su  di- 
rección.— La  otra  pregunta  que  nos  hace  no 
|)odemos  contestarla. ^ — En  cuanto  al  redactor 
de  esta  sección,  le  aseguro  que  no  es  mi  ami- 
go el  señor  Guaitsel.  Ahora  que  aparecerá 
su  retrato  en  esta  revista  viene  bien  repe- 
tirlo, nara  nue  no  se  vaya  a  creer  que  él  v 
yo  somos  la  misma  persona.  Mi  efigie,  ni  se 
ha  publicado  ni  se  publicará.  .  .  al  menos  por 
ahí<ra. 

Preguntón,  Chilete,  Perú. — Le  suplico  que 
leí  nuestra  edición  de  julio,  donde  se  habla 
del  asunto  que  a  usted  le  interesa.  No  le 
aconsejamos  que  venga  a  probar  suerte  aquí: 
¡  h.'iV  tantos  que  ludían   por  lo  mismo! 

Rogelio  González,  Rodas,  Cuba.  —  Marie 
Walcanip  es  la  esposa  de  Harland  Tucker. — 
Si  le  envía  25  centavos  en  sellos  de  correo 
yanquis,  le  mandará,  sin  duda,  su   retrato. 

Una  que  se  muere  por  conocerme.  Puebla. 
— <;Y  cómo  sabe  usted  que  no  me  conoce? 
He  estado  en  la  "Angelopolitana"  varias  ve- 
ces.— Ya  he  enviado  una  solicitud  a  quien 
corresponde  para  que  su  publique  la  efigie 
de  Jack  Mulhall. — Ño  sabemos  si  éste  se  ha- 
brá divorciado,  aunque  nos  inclinamos  a 
creer  (pie  no.  Su  señora  no  trabaja  en  el 
cine.  Tiene  sólo  un  chiquillo,  que  lleva  su 
mismo  nombre.  <Qué  más  nuiere  usted  ave- 
riguar? 

El  excéntrico  J.  P.,  Habana. — Tenga  la 
amabilidad  ile  decirme  a  qué  compañía  ma- 
nufacturera corresponde  esa  cinta  en  la  que 
sale    la    artista    cuya    identidad    desea    descu- 

Septiembre,  1920    < 


biografías  cortas 

ELAINE  HAMMERSTEIN  — Nació 

en  1897  y  es  la  nieta  del  famoso  em- 
presario Osear  Hammerstein.  Se  educó 
en  un  colegio  de  Pensilvania  y  comenzó 
a  trabajar  en  el  teatro  con  buen  éxito. 
Luego  se  dedicó  al  Cine  y  estuvo  con 
"Jewel"  y  con  la  "Harry  Rapf  Produc- 
tions".  De  ahí  pasó  a  "Selznick",  don- 
de continúa.  Es  una  de  las  favoritas  del 
lienzo.  Pesa  ciento  veinte  libras,  tiene 
pelo  castaño  y  ondulado  y  ojos  de  un 
azul  muy  claro.  Su  dirección  es  la  de 
la  casa  productora  de  sus  películas. 


brir. — Earle  Williams  (que  se  llama  también 
Rafael)  es  americano  puro:  nació  en  Sacra- 
mento, California,  el  28  de  febrero  de  1H80. 
Entendemos  (pie  es  casado.  Su  dirección: 
"\'¡tagraph,    lírooklyn.    N.    Y." 

Ernesto,  Santiago  de  Cuba. — Ahora  sí  ya 
puedo  decirle  que  las  historias  relativas  a 
William  Duncan  son  un  mito.  No  me  indigna 
que  me  llamen  "chistoso  joven".  Peores  ca- 
lificativos podrían  darme. 

El  Pollo  y  demás  tapa  tíos,  Guadalajara, 
Méjico. — 'Francis  liushman  no  tiene  domicilio 
fijo,  porque  anda  haciendo  representaciones 
teatrales  de  un  extremo  a  otro  del  país:  ya 
no  trabaja  en  películas. — Todavía  va  largo 
según  parece,  eso  de  que  la  Bertini  llegue  a 
este  continente:  a  pesar  del  famoso  contrato 
con  la  casa  "Metro",  sigue  en  Italia  a  estas 
feclias. — Ya  he  dicho  que  para  entrar  a  tra- 
bajar en  el  cine,  se  necesita  tener  más  suerte 
y  más  méritos  que  los  ochocientos  mil  y  pico 
de   aspirantes  a  la  carrera   que   aquí  exi.sten. 

De  Cortina,  Cartagena,  Colombia.  —  Jorge 
Cheseboro  no  ha  aliandonado  la  pantalla,  pe- 
ro no  ha  hecho,  liasta  ahora,  más  que  las 
cintas  que  usted  menciona  y  varias  de  Texas 
Guinam,  mas  nos  parece  que  está  en  tratos 
con  la  "Frohman  Corporation". — Eddie  Polo 
todavía  no  sale  para  la  América  Latina,  don- 
de se  propone  ir.— ^Pearl  White  ya  regresó 
de  París. — Max  Linder  está  en  los  Angeles 
actualmente. — La  dirección  de  Juanita  Han- 
sen  la  i-noramos,  pero  puede  usted  dirigirse 
a    "Pathé   Exchange".    Nueva   York. 

Colombina,  Mérida.  —  Habrá  usted  visto 
que  Pierrot  anda  también  en  estas  columnas 
buscando  aventuras. — Gracias  por  todo  lo 
bueno  que  en  su  cartita  nos  dice. — Los  ar- 
gumentos de  nelículas  deben  mandarse  (en 
inglés)  lo  más  concisamente  posible,  por  el 
estilo  de  los  '  ue  publicamos  en  nuestra  sec- 
ción de  "Reseñas  y  Argumentos". — Sentimos 
no  saber  quién  es  el  "Jack"  de  "La  Bala  de 
Bronce". 

Cleopatra     la     Sublime,     Matanzas.  —  ¡  Qué 


bonita  letra  tiene  usted !  ¡  Y  que  manera 
tan  simpática  de  comenzar  sus  cartas!  No 
sea  avara  de  ellas  y  escríbanos  frecuente- 
mente.—  ^-Que  ipiién  soy?.  .  .  Pues  ya  lo  sa- 
be: el  Respondedor,  un  ser  anónimo,  que  vi- 
ve entre  cartas  azules,  cartas  rosadas  v  cartas 
fragantes  y  que  se  dedica  a  satisfacer  la  cu- 
riosidad (Cinematográfica  de  sus  lectores.  No 
soy  ningún  Apolo,  como  usted  presume,  ya 
que  tengo  las  tres  "F"  de  reglamento:  feo, 
fuerte  y  formal.  No  he  caído  en  las  redes 
matrimoniales,  pero  tengo  novia  y  media  o 
do:^  novios. — Siento  no  estar  de  acuerdo  con 
otros  respondedores,  pero  insisto  en  declarar 

que  sólo   hablan   español   Eddie   v   Moreno. 

Hayakawa.  (¡ue  tanto  le  entusiasma,  trahaia 
con  "Uobertson-CoJe"  y  alií  recibe  su  corres- 
pondencia.—Guaitsel,  Hermida  y  Rico  le 
agradecen  sus  memorias. — De  la  charla  de 
ii.stcd    nunca    tendremos   bastante, 

Guillermo  y  Jorge  del  Valle,  Habana. — 
Dcíuglas  y  Mary  están  ya  de  regreso  en  su 
patria  y  pronto  comenzarán  a  trabajar. — En 
Europa,  actualmente,  el  noventa  v  cinco  por 
ciento  de  las  películas  que  se  exhiben  son 
norteamericanas.— Lean  ustedes  nuestra  con- 
testación a  "El  Excéntrico",  paisano  suyo. 

Margarita,  Habana.— Tenga  usted  la  bon- 
dad de  decirnos  de  qué  marca  es  la  cinta 
donde  sale  ese  "Viejo  Carlos"  y  quizá  lo 
identifi(]uemos. 

Un  lector,  Méjico. — Deploramos  no  poder 
darle  los  datos  que  nos  pide.  Solamente  de 
las  artistas  americanas  con  quienes  estamos 
en  contacto  más  o  menos  directo,  tenemos 
detalles  biográficos. — Sabemos  que  la  Bertini 
tiene  muchos  admiradores  en  Méjico,  pero  le 
advertimos  que  no  sucede  lo  mismo  en  la 
-Vrgentina,  por  ejemplo. — Sentiríamos  que 
no  nos  hiciera  otra  pregunta,  pues  deseamos 
dejar  satisfechos  a  todos  nuestros  lectores  v 
queremos  tener  ocasión  de  servir  a   usted. 

Sinforosa,  Santo  Domingo.  —  Norma  Tal- 
madge  es  la  esposa  de  Joseph  Schenk.  Su 
dirección:  318  East  4-8th  Street.— Gloria 
Swanson  no  es  la  mujer  de  Wallace  Reid; 
éste  tiene  su  propia  cónyuge  y  aquélla  se 
casó  en  segundas  nupcias  con  H.  Sanborn. — 
Owen  Moore  no  se  ha  casado  por  segunda 
vez,  que  nosotros  sepamos. — Alice  Brady  es 
la  mujer  de  J.  Crane.  Es  más  bonita  de  lo 
que  aparece  en  las  películas. — La  dirección 
de  Lloyd  es  Los  Angeles,  California. 

La  criolla,  Habana. — ¿Desde  cuándo  es 
falta  de  educación  que  las  damas  escriban  a 
los  caballeros  (gracias)  cuando  ambos  son 
anónimos? — Mándenos  usted  todo  lo  que 
quiera. — No  tenga  cuidado:  lo  único  que  le 
receto  es  una  carta  cada  treinta  días  al  Res- 
pondedor de  esta  revista. — ^Theda  Bara  ya 
no  trabaja  para  el  cine.  En  confianza:  ¿cree 
usted  que  hace  mal? — ^Voy  a  ejercer  mi  In- 
fluencia con  Duncan  para  nue  la  mire  a  ujited 
cuando  salga  en  la  pantalla,  ñero  más  datos 
de  los  que  le  he  dado,  creo  que  ya  no  es  po- 
sible ofrecer.  Es  ]iond)re  ocupadísimo  y  muy 
trabajador. 

Un  cadete  español,  Madrid.  —  Sí  le  manda 
a  Pearl  White  su  solicitud  acompañada  de  un 
cupón  internacional  de  25  centavos  oro,  le 
enviará  su  retrato  autografiado.  No  habla 
el  castellano  la  admirada  artista. 

A.  Marhein,  Braga. — I^a  dirección  de  Cha- 
plin  es  Athletic  Club,  Los  Angeles,  Califor- 
nia.^— La  de  Pearl  White,  Fox  Film  Corpo- 
ration, Nueva  York.  Es  soltera,  no  dice  su 
edad,  nació  en  Missouri,  tiene  pelo  rojizo  y 
ojos  azules,  5  pies  6  pulgadas  áe  alto  y  120 
libras  de  peso.    Es  famosa. 

Luis  Cosme,  Habana.  —  Le  rogamos  que 
nos  diga  de  qué  casa  manufacturera  es  la 
película    cuya    intérprete   desea    identificar. 

Mano  Manca,  Santo  Domingo. — ¿Tan  mala 
fama  tengo  que  mis  lectores  temen  que  me 
indigne  porque  me  bucen  preguntas? — Al  i 
contrario:  es  un  ^lato  deber. — Todas  las  § 
grandes  casas  man,afactureras  se  anuncian  en  Í 
nuestra  revista.  No  tiene  usted  más  que  bo-  § 
jearla. 


->     PÁGINA    825 


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DE  LEVITA  Y  ALPARGATAS 

T  TXO  de  los  incidentes  más  regocijados  de  cierta  pieza  de  género  chico  español  es  el  de  un 
^-^  paleto  que  resuelve  vestirse  de  señorito.  Nuestro  hombre  se  compra  un  sombrero  de  copa, 
levita,  chaleco  de  fantasía,  camisa,  cuello,  se  echa  todo  eso  encima  y  sale  a  pasear  por  las  calles 
de  la  capital,  vestido  asi,  pero  con  alpargatas. 

Naturalmente,  los  que  lo  ven  se  preguntan  de  dónde  ha  salido  aquello. 

Muchos  exportadores  de  películas  norteamericanas  hacen  lo  mismo  que  el  paleto  del  cuento. 
Compran  cintas  de  las  mejores  casas,  y  en  vez  de  mandarlas  a  España  o  a  la  .América  Latina 
con  títulos  que  realcen  o  que  por  lo  menos  no  desdigan  de  ellas,  encomiendan  el  arreglo  de  és- 
tos al  primer  traductor  que  se  presta  a  hacerlo  barato  ...  y  mal. 

Lo  que  resulta  es  que  el  público  sale  diciendo  que  la  película  es  un  mamarracho,  y  que  la  casa 
productora  acaba  por  desacreditarse. 

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Cine-Mundia 


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CINE-MUNDIAL 


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"  Es  casi  imposible  hacer  satisfactorias  impresiones 
de  Películas.  Si  las  hacemos  ligeras,  se  rompen; 
si  las  hacemos  gruesas,  se  queja  et  exhibidor  de 
que  no  puede  hacer  pasar  suñciente  luz  al  través 
de  ellas.  El  Exhibidor  no  parece  darse  cuenta  de 
la  importancia  de  la  PANTALLA,  y  usa  cualquier 
trapo,  cuando  no  una  pared  enlucida,  con  el  con- 
siguiente  pobrísimo   resultado." 


Este  es  el  hombre  cayo  mayor  deseo  es  satisfacer  al  trafi- 
cante en  películas  y  al  exhibidor,  y  es  su  mayor  empeño 
ganarse  las  alabanzas  de  ambos.  El  sabe  que  ana  pantalla 
ordinaria  que  no  intensifique  la  luz  es  el  impedimento  peor 
para  la  pr(H)ia  proyección  de  su  película. 


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Se  identifica  por  las  palabras 
"Eastman"  y  "  Kodak"  que 
aparecen  en  su  margen. 


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Skítjembre.    1020 


CINE-MUNDIAL 


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liciosamente fresco  y  cómodo,  y  el  público  acudirá  con  agrado  a  sus  funciones  con 
el  objeto  de  gozar  de  un  lugar  confortable. 


E«te  ^aJ>ado  da  ana  demoitracíón  de  la  instaJación  del 
Typhoon  en  el  techo  de  an  teatro,  cnbierta  con  nna  arma- 
zón anmifiu'  de  hierro.  El  aire  es  impelido  dentro  del 
teatro  a   través  de  aberturas  en  el  techo. 


Detnoatrando  la  armazón  angrnlar  de  hierro,  deepoés  de  cn- 
bierta con  láminas  de  metal  q  caalqaier  material  a  pmeba  de 
agua.  Caando  el  teatro  tiene  galería»,  ae  instalan  dos 
Typhoons.    uno    aobre   las   butacas    7   otro   sobre   las    (ralerias. 


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Demostrando  cómo  la  corriente  de  aire  fresco  es  distribuida, 
por  medio  del  Sistema  de  Enfriamiento  Typhoon,  por  las 
butacab  y  Kalerfas,  y  luego  expelida  por  el  fondo  del  teatro, 
bien  por  las  puertas  de  salida  u  otras  aberturas,  enfriando 
y   ventilando  así   todas   las   partes  del   teatro. 

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SOCIEDAD  GENERAL  CINEMATOGRÁFICA 


NUEVA  YORK 

1482  Broadway 


BUENOS  AIRES 

Tucuman  955 


BARCELONA 

Ronda  Universidad   14 


TEMPORADA  1920 

Programa  ARTCRAFT: 

STEPPIXG    OUT  _ Enid  Bennett 

BLACK    IS    WHITE - Dorothy  Dalton 

WE    CAN'T    HAVE    EVERYTHING Cecil   B.   DeMille 

EXCUSE    IIY    DUST _ .._ Wallace  Reíd 

WAGGOX    TRACKS  _ _ .- - -    W.  S.  Hart 

Programa  RIALTO: 

TERROR    ISLAND - Houdini 

FALSE    FACES Thomas  H.   Ince Henry  Walthall 


Programa  PARAMOUNT: 

SOXG    OF    SONGS 

UXDER    THE    TOP _... 

BRíJADWAY    JONES  

HARD    BÜILED  


Elsie  Ferguson 
Fred  Stone 
G.  M.   Cohan 
.Dorothy  Dalton 


Programa  ROYALTY: 

THE    .MVSTERY    GIRL  „.. 

THE   SQUAW  MAN'S  SON 

SACRIFICE  

HER  COUNTRY    FIRST  

OLU'ER    TWIST  

MADA.ME    JEALOUSY  

LOVE'S  FLAiSIE  

YOUTHS    DESIRE  


Ethel  Clayton 

Wallace  Reid 

Illington 

Vivían  Martin 

Marie  Doro 

Pauline  Frederick 
..J.  W.  Carrigan 
..J.  Bennett 


Roscoe   Arbuckle    (Tripiías) 

_ Mack  Sennett 

Mack  Sennett 

Mack  Sermett 


PARAMOUNT  CÓMICAS: 

THE   HAYSEED  - -■■ - 

UNCLE  TOM  WITHOUT  THE  CABIN 

UP  IX  ALF'S  PLACE 

BACK  TO  THE  KITCHEN - 

SALOME  vs.  SHEXANDOAH : Mack  Sennett 

HIS  LAST  FALSE  STEP. - Mack  Sennett 

COMEDIAS: 

HALLROOM  BOVS 

DE  \'ACACIOXES ..- Cleto  y  Mariano 

PIXTORES  DE  BROCHA  GORDA Cleto  y  Mariano 

DETECTIVES   DE   BARATILLO ^ Cleto  y  Mariano 


HANK  MANN  COMEDIES 

THE  XICKEL  SNATCHER 

HOT  DOG - 

THE  LOST  DETECTIVE  


Hank  Mann 

Hank  Mann 
Hank   Mann 


SERIES: 

ALMA  DE  TIGRE 


Una  emocionante  serie  en  15  episodios. 


Helen  Holmes 


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Menciónese  esta  revista  al  dirÍEÍrse  a  los  anunciantes 


Octubre,  1920 


C 1  N  E  -  M  U  N  D  I  A  L 


PÁGINA    835 


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— La— 
Goldwyn  Distributing  Corporation 

Presenta  a 

PAULINE  FKEDEKICK 

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MADAME    X 


Un  fotodrama  de  la  obra  del  mismo  nombre  y  de  fama  universal 
Adaptado  del  francés  por  Aiexandre  Bisson 


La  historia  de  una  mujer  de  alta  posición  social 
que,  por  causa  de  su  pérfido  marido,  sacrificó  su 
hogar,  su  felicidad  y,  finalmente,  su  vida,  para 
que  la  fe  que  en  ella  tenia  su  hi)o  nunca  mermase. 

Un  maravilloso  melodrama  al  través  del  que  co- 
'  rre  una  rica  vena  trágica,  dando  a  Miss  Frede- 
rick  excepcionales  oportunidades  para  interpre- 
tar con  maestría  las  emociones  de  uno  de  los 
más  dramáticos  papeles  en  su  carrera  artística. 


Goldwyn  Distributing  Corporation 

FOREIGN  SALES  DEPARTMENT 

509  Fifth  Avenue 
Nueva  York,   E.  U.  A. 


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Octubre,  1920 


CINE-MUNDIAL 


PÁGINA    836 


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El  intenso  documento  humano  de 
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"LOS    DESPOJADORES" 
PAULINE  FREDERICK 

en  una  serie  de  potentes,  emocionales  dramas. 

MAE  MARSH 

en  una  nueva  serie  de  sus  interesantes,  supremas  producciones. 

DUSTIN  FARNUM 

En  las  más  grandes  y  viriles  producciones  de  su  brillante  carrera. 

SESSUE  HAYAKAWA 

en  "EL  QUE  NACE  PRIMERO",  con  la  que  iniciamos  una  serie  de 
colosales  estrenos  con  este  genial  favorito. 

LEW  CODY 

en  la  colosal  produccción,  campo  propicio  a  sus  grandes  talentos, 
la  sin  igual  sátira  amorosa  "  DE  VEZ  EN  CUANDO  SUYO  ". 

ROBERTSON-COLE 

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Dirección  Cablegráfica: 
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Todas  Las  Claves 


Menciónese  esta  revista  al   dirigirse  a  los  anunciantes 


OcruBM,  1920  CINE-  M  U  X  P  I  A  I.  PÁGINA  837 

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D    Noticia  Importante:-  D 

Nos  ha  sido  otorgada  la  Agencia  Exclusiva  de 

The  British -American  Film  Producers  AUiance 

Incorporated 

para   todos   los 

Países  Latino  Americanos 

Una  combinación  que  acaba  de  efectuarse  entre  varios  productores  Bri- 
tánicos y  Americanos  para  la  venta  de  sus  producciones  de  ambas  fac- 
turas Inglesa  y  Americana. 

La  producción  de  este  año  consistirá  de  26  producciones  especiales  de 
carácter  y  una  serie  de  comedias  y  películas  educativas  de  primera  clase. 

El  estreno  de  este  repertorio  comenzará  el  próximo  Noviembre 


TENEMOS  TAMBIÉN  LA  AGENCIA  EXCLUSIVA  DE 

Howells  Picture  Corporation 

Para  España,  Portugal,  Estados  Balkanes  y  Egipto. 

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cemos    nuestros   servicios    en  este    mercado.      Toda    solicitud  de   informaciones    y    referencias, 
pi  será  objeto  de  la  mejor  atención.  pi 

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Menciónese  esta  revista  al  dirigirse  a  los  anonciantes 


Octubre,  1920 


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Di  Domenico  Hnos.  y  Cia. 

Barranquilla       Bogotá,  Colombia        Panamá 


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"EL  SECRETO  XEGRO"  Pathé— con  Perla  Blanca. 

"ATADO  Y  AMORDAZADO" Patlic-^con  George  B.  Seitz. 

"LAS  AVENTURAS  DE  RUTH" Pathc— con  Ruth  Roland. 

"MUERTO  O  VIVO" J'athé— con  Jack  Dempsey. 


"EL  TESTIGO  OCULTO" 

Pat/ié — con  Warner  Oland. 

"ORO  DE  PIRATA" 

Patlic — con  George  B.  Seitz. 

"RUTH  DE  LAS  MONT.\ÑAS" 

Patlíc — con  Ruth  Roland. 

"LA  SOMBRA  ENEMIGA" 

Pathc — con  Juanita  Hansen. 


PÁGINA    838 


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Mary  Anderson 

■LA  CIUDAD  PERDIDA" 
Selig — con  Juanita  Hansen. 


'CORAZÓN  DE  LEÓN" 

Campbell — con  .\nn  Little  y 
Jack  Hoxie. 


Franklin  Famum 


"LAS    HUELLAS    MISTERIOSAS"— Se«g— con    Franklin    Farnum 
y  Mary  Anderson.    ■ 


'EL  PELIGRO  OCULTO" 

Arrow — Con  George  Larkiu. 


'LA  NIÑA  DEL  MAR" 

Republic — con  Betty  Hilbum. 


Betty  Hilbum 


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C  I  N"  E  -  M  L'  X  D  I  A  L 


PÁGINA    839 


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THE  BLACK  SECRET  -  -  -  Pcarl  White 
THE  ADVENTURES  OF  RUTH  Ruth  Roland 
DAREDEVIL    JACK     ...     -    Jaek   Dempsey 

THE  THIRD    EYE [  ?,9"'^  ''"f  ^ 

{  Warner  Oland 

PÍRATE   GOLD í  ?/"■  ^-  ?"'^ 

I  Margucrite  Courtot 

RUTH   OF  THE  ROCKIES  -     -     Ruth  Roland 

THE    PHANTOM    FOE     -     -     .  S  Juanita  Hannen 
(  H'arncr  Oland 


I  ICTUBRE,    1920 


CINE- MUNDIAL 


PÁGINA    840 


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Excepcional  Oportunidad  de  Hacer  Una  Fortuna 
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Comedias  en  1  y  2  rollos 


Interpretadas  Por  L,os  Siguientes  Protagonistas 


DOUGLAS  FAIRBANKS 
BESSIE  barríscale 
NORMA  TALMADGE 
ALMA    RUBENS 
CONSTANCE   TALMADGE 
JACK  RICHARDSON 
ROSCOE  ARBUCKLE 
ELMO   LINCOLN 
FRANK  KEENAN 


DOROTHY  DALTON 
WILLIAM  DESMOND 
CHARLES  RAY 
BESSIE  LOVE 
LOUISE   GLAUM 
ROY    STEWART 
SEENA    OWEN 
LOUISE    FAZENDA 
CLARA   WILLIAMS 


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Para  los  Siguientes  Países: 


MÉXICO 
CUBA 

SAN   SALVADOR 

SANTO   DOMINGO 
HAITÍ 


GUATEMALA 

PUERTO   RICO 
COSTA   RICA 
VENEZUELA 
JAMAICA 


WILLIAM  S.  HART 
LILLIAN  GISH 
DOROTHY  GISH 
CHARLIE  CHAPLIN 
GLORIA   SWANSON 
OLIVE  THOMAS 
J.  BARNEY  SHERRY 
CHESTER  CONKLIK 
THELMA   SALTER 


HONDURAS 
NICARAGUA 
COLOMBIA 
ECUADOR 
PANAMÁ 


Dramas  y  Comedias  para  los  países  arriba  citados,  por  los  antedichos  artistas,   serán   especialmente 
seleccionados  de  acuerdo  con  el  gusto  de  la  América  Latina. 

Los  títulos  irán  en  castellano,  traducidos  e  insertados  por  un  sudamericano  familiarizado  con  los  re- 
quisitos de  esos  mercados. 

1 1  [USTED  PUEDE  OBTENER  ESTAS  PRODUCCIONES  ESCOGIDAS 
A  PRECIOS  QUE  DESAFIAN  TODA  COMPETENCIA!!! 

Un  Drama  "  Triangle  "  y  una  Comedia  "  Keystone"  combinados  con  los  artistas  arriba  mencionados, 
probará  ser  un  éxito  en  cualquier  parte. 

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exclusividad  para  todos  los  quince  países  arriba  mencionados. 

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número  aniversario  de  CIX'E-MUXDIAL.  Sea  usted  vende- 
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Fundado  hará  cinco  años,  en  Enero  de  1921;  y  es  cada  vez 
mayor  y  más  bello. 


Todo  productor  teatral  o  cinematográfico;  todo  artista  de  la  escena  o  la  pantalla;  todo  artista  de  variedades,  debe  de  llevar  a 
sus  públicos  sus  mensajes  en  las  páginas  de  CINE-MUNDIAL. 

Una  cubierta  de  excepcional  atracción  y  belleza,  artículos  especiales  sobre  asimtos  en  general,  novelas  inéditas. 
Bellas  bañistas,  espléndidas  ilustraciones,  fotografías  iluminadas  de  los  favoritos  de  la  pantalla. 

Noticias  del  movimiento  teatral  universal. 

Modas,  juegos,  aviación. 

EL  NUMERO-.\NIV'ERSARIO  se  archiva  y  se  usa  como  referencia  e  información  durante  todo  el  año.  Su  mensaje  de 
propaganda  no  puede  ser  trasmitido  por  más  apropiado  medio. 

"La  Messager  de  Sao  Paulo",  calificó  nuestro  último  Xúmero-.\ni versarlo  de  un  "triomphe  d'esthetique  et  d'information". 
El  "NUMERO-AXIVERSARIO  DE  1921"  sobrepujará  a  su  predecesor  como  un  modelo  de  belleza  y  cosas  y  asuntos  de 
gran  interés. 

Consulte  a  nuestro  representante  local  sobre  tarifa  de  anuncios,  grabados,  etc.  Su  anuncio  debe  estar  en  nuestras  manos  para 
el  10  de  Diciembre,  a  más  tardar. 


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Octubre,  1920 


CINE- MUNDIAL 


PÁGINA    842 


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Presenta    a 

NEAL  HART 


Exclusiva 
para  la  América  Latina 


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para  la  América  Latina 


Neal    Hart 


El  Mago  de  las  Películas 


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Película  en  Series.     18  Episodios  de  dos  rollos  cada  uno.     Cada  episodio  completo  en 
sí  manteniendo  al  público  en  emocionante  expectación. 


Llevan  los  siguientes  nombres: 


Haskell  el  Intrépido. 
Puños  de  Acero. 
Arreste  al  Culpable. 
La  línea  de  la  Muerte. 
El  Incomparable. 
A  Mano  Limpia. 


Los  Escapados. 
La  Posada  de  las  Seis  Millas. 
El  Jefe  de  la  Hacienda  "H". 
El  Hombre  de  la  Selva. 
La  Creencia  de  un  Hombre. 
Corazones  de  Hierro. 


Los  Elementos  del  Poder. 
Arenas  del  Desierto. 
En  el  Oeste. 
Pulso  Sereno. 

Un  Caballero  de  la  Llanura- 
La  Senda  de  la  Misión. 


Los  derechos  de  exclusividad  para  la  Argentina  ya  se  han  vendido.     Para  derechos  de  exclusividad  para  los  países 
latino-americanos,  precios  y  demás  pormenores,  diríjanse  a 


AMERICAN  TRADING  ASSOCIATION 


TRADEMARK 


Dirección    cablegráfica : 

"Philmaxtra" 
Telefono:    Bryant    876 


145  West  45th  St,   Nueva  York 


Claves : 

A.B.C.  5a.  Edición 
Western  Union 


OmiBRE,  1920 


C  I  N  E  -  M  U  X  D  I  A  L 


PÁGINA    843 


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Arte  -  Distinción  -  Belleza  -  Realismo 
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Perfecta  Fotografía 


Para  la  adquisición  de  los  derechos  de  exclusividad 
[_  de  esía  película,  diríjanse  a  la 

Golden  Sun  Pictures  Corporation 

Reparto:  El  Rubio  Habana  (Cuba) 


Próximamenfe  lanzaremos  al  mer- 
cado nuestra  segunda  producción 

El  Rey  de  las  Cajas  de  Hierro 


Gloria  Vergara 


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PÁGINA    844 


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Perú— Solivia — Ecuador  4" 

X 

Empresa  de  Teatros  y  Cinemas,  Ltda.         I 


Lea  cuidadosamente  y  deténgase  a  pensar  la  enormidad  que  representa  el  siguiente 
conjunto  de  derechos  exclusivos  que  controlamos: 

282  PROGRAMAS  EN  DRAMAS  DE 

LARGO  METRAJE,  así: 
104  Paramount,  Specials 
52  Universal,  Specials 
25  Pathé,  New  York  y  París 
25  Realart,  Specials  y  Extraordinarias 
25  Vitagraph,  Cordón  Azul 
25  World,  Specials 
25  Extraordinarias,  Independientes 


156  COMEDIAS  Y  DRAMAS 
CORTOS,  así: 

52  Comedias  MackSennet 

52  Comedias  Universal 

52  Western  Dramas  Universal 


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23 
24 


Veintiocho  Series,  con  436  Episodios  o  sea  161  Programas  de  Series,  así: 


1      El   Antifaz   Siniestro    (The    Iron   Test) ^ ^ 15  epísodi 


La   Lucha   por  los   Millones    (Fight   for  Míllions) 

Los  Peligros  de  las  Montañas  (Perils  Thunder  Mountaín). 15  episodios 

El  Hombre  de  Hierro  (Man  of  Might) - — . 15  episodios- 
La  Lucha  Eterna  (Smashing  Barriers)  15  episodios- 
La    Mano    Escondida    (Hidden    Hand)  .—. 15  episodios- 


Las    Nueve    Dagas    (Trail    of    Octocpus)... 

El   Ojo   del    Mal    (Evil    Eyes) _ _....- 

Alma    de    Tigre    (Tiger    Band) _ _.», 


Antonio  Moreno 
15  episodios — William  Duncan 
-Antonio  Moreno 
William  Duncan 
William  Duncan 
Antonio    Moreno 

Ben    Wilson     _.., 

Benny    Leonard 


El   Peligro  Oculto   (Lurking  Peril) 

El    Rugido   en    la    Sombra    (Screaming    Shaciow)  . 
El   Torbellino    (Whirlwind)    „ __ 


,...«- 15  episodios— 

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__ 15  episodios- 

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..... 15  episodios — 

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- Vitagraph 

— Vita  graph 

Vitagraph 

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.Vitagraph 

Hallmark 

^..^.-.Hallmark 


El   Secreto     Negro     (Black     Secret) 

Atado    y    Amordazado    (Bound    and    Gagged)-. 

Las    Cuatro    Marcadas    (Branded    Four) 

El  Misterio    del    Espíritu    (Mistery    Mind) 

EL  HIJO  DE  LA   NOCHE    (Europea) 

EL    TRABAJO,    E.    Zola    (Europea) 

El    Rayo    Invisible    (Invisible    Ray) 

El   León   de    la    Sierra    (Lion    Man) »..»..,_ 


- 15  episodios- 

10  episodios- 

15  episodios- 

_„. 15  episodios- 

^. 12  jomadas 


-.. 12   jomadas 

_,_. 1 5  episodios- 

^..,^ ...........^ 18  episodios- 
Las    Calaveras   del    Terror    (Moon    Riders) „.___ 18  episodios- 

Elmo  el   Temerario    (Elmo   the    Fearless) — 18  episodios- 
La    Daga    que    Desaparece    (Vanishing    Dager) - 18  episodios- 

The    Dragon's    Net    _„ — „ .— -™— — 18  episodios — 1 


— Helen   Holmes _ ^Warner   Bros. 

— Ann  Luther  -- Arrow 

-Ben    Wilson     ..^. Hallmark 

-Chas.    Hutchison    Republic 

■Pearl    White     _ Pathé 

-George    B.    Seitz   _...._ Pathé 

-Ben    Wilson   „ Select 

■J.    Robert    Pauline Supreme 

- _ - Pathé 

.._„ UNIVERSAL 

UNIVERSAL 

UNIVERSAL 

UNIVERSAL 


Ruth    Clifford     ....._„ 

Jack    Perrin    _ __ _. 

Art    Cord    

Elmo   Lincoln   „ _ _....— 

Eddie    Polo   „ .„ UNIVERSAL 

Marie   Walcamp UNIVERSAL 


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También  todas  las  demás  series  que  haga   la   UNIVERSAL  en  el   próximo  año   o   sea 
cuatro   seríes   más,   de   18  episodios  cada   una.   —   ¡j Total:    28   series!! 


Jamás  Empresa  alguna  en  el  mundo  ha  podido  reunir  semejante   conjunto.     Nunca  Empresa  alguna  ha  podido 
ofrecer  la  enorme  cantidad  de  28  Series  con  161  Programas  de  Series! 


NOTA  IMPORTANTE.  —  Habiendo  vendido  a  la  CHILEAN  CINEMA  CORPORATION  la  rama  que  esta 
Empresa  tenía  en  la  Repiblica  de  Chile,  todas  las  exclusivas  anunciadas  bajo  nuestro  control,  en  mimeros  ante- 
riores, pertenecen  hoy  a  la  dicha  CHILEAN  CINEMA  CORPORATION,  en  lo  que  concierne  a  Chile,  conti- 
nuando de  nuestra  propiedad  los  derechos  exclusivos  para  Perú,  Bolivia  y  Ecuador. 


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Empresa  de  Teatros  y  Cinemas  Ltda. 

220  West  42d  Street  :-:  :.:  :-:  Nueva  York 


Oc'UBRr,    1020 


C  I  X  E  -  -M  U  X  D  I  A  I. 


PÁr.iN-A   845 


Chíiean  Cinema  Corporation^  Inc. 

DOVER,    DELAWARE,    E.  U.  A. 

Capital  $100,000.00    Oro  Americano 

Por  este  primer  aviso  tiene  el  agrado  de  ponerse  a  la  disposición  del  público  chileno.  Habiendo  adquirido  to- 
dos los  derechos  y  obligaciones  de  la  sucursal  que  tenia  en  Chile,  la  Empresa  de  Teatros  y  Cinemas,  Ltda., 
cuenta  con  el  enorme  stock  de  películas  y  derechos  exclusivos  que  tenia  adquiridos  la  mencionada  Empresa 
y  ofrece  por  lo  tanto  el  siguiente  material  para  estrenar  en  breve: 

104  Dramas  y  52  Comedias  Paramount-Artcraft. 
52  Dramas  y  52  Comedias  Universal. 
52  Western  Dramas,  Universal. 

25  Obras  especiales  y  extraordinarias  de  Pathé:  Nueva  York  y  París. 
25  Obras  especiales  y  extraordinarias  de  Realart,  con  Mary  Miles 

Minter,    Bebe   Daniels,    Alice    Brady,     Constanza    Binney    y 

Wanda   Hawley. 
25  Especiales,  World. 
50  Extraordinarias  con  las  más  reputadas  estrellas  y 

CON  LA  INCOMPARABLE  FUERZA  DE: 
25  SERIES  CON  150  PROGRAMAS  DE  SERIES,  COMO  SIGUE: 


1  Los  Peligros  de  las  Montañas  (Perils  Thunder  Mountain) 15  episodios 

2  El  Hombre  de  Hierro   (Man  of  Might) _.._ 15  episodios 

3  La  lucha  Eterna    (Smashing  Barriers)    - 15  episodios 

4  La   Mano    Escondida    (Hidden    Hand) -.15  episodios 

5  Las  Nueve  Dagas   (Trail  Octocpus) 15  episodios  - 

6  El  Ojo  del  Mal    (EvU   Eyes) - _ 15  episodios  ■ 

7  Alma  de  Tigre   (Tiger  Band)     ..._ _ 15  episodios  - 

8  El  Rugido  en  la  Sombra    (Screaming  Shadow) 15  episodios  - 

O  El    Torbellino    (Whirlwind)    ..._ _ _ 15  episodios  - 

10  El   Secreto   Negro    (Black   Secret) _ 15  episodios  - 

11  Atado  y  Amordazado    (Bound  and   Gagged) _ 10  episodios 

12  Las   Cuatro   Marcadas    (Branded   Four) 15  episodios  - 

13  El  Misterio   del    Espíritu    (Mistery    Mind) 15  episodios  - 

14  EL  HIJO  DE  LA  NOCHE   (Europea) 12  jomadas 

15  EL  TRABAJO,    E.    Zola    (Europea)    ..._ 12  jornadas 

16  El  Rayo    Invisible    (Invisible    Ray) _ 15  episodios  - 

17  El  León  de  la  Sierra   (Lion  Man)..— _ 18  episodios  - 

18  Las   Calaveras  del  Terror    (Moon    Riders) 18  episodios  - 

19  Elmo   el  Temerario    (Elmo  the  Fearless) _ 18  episodios  - 

20  LA  DAGA  QUE  DESAPARECE    (Vanishing  Dager) 18  episodios  - 

21  LA  RED  DEL  DRAGÓN    (Dragon's  net) 18  episodios  - 

22  (?)  (?)  (?)  (?)  (?) 18  episodios  - 

23  (?)  (?)  (?)  (?)  (?)  18  episodios  - 

24  (?)  (?)  (?)  (?)  (?)  _ _ ; 18  episodios - 

25  (?)  (?)  (?)  (?)  (?)  _ 18  episodios - 


■  Antonio    Moreno   VITAGRAPH 

-  WUliam    Duncan    VITAGRAPH 

-  William    Duncan    VITAGRAPH 

-  Antonio    Moreno    VITAGRAPH 

Ben   Wilson   HALLMARK 

-  Benny    Leonard    JIALLMARK 

Helen   Holmes  WARNER    BROS 

.  Ann  Luther  ...HALLMARK 

Chas.    Hutchison    REPUBLIC 

Pearl  White   _ PATHÉ 

George  B.  Seitz  PATHÉ 

Wilson    Gerber    - SELECT 

J.   Robert   Pauline  SUPREME 

iCLAIR 

PATHÉ 

Ruth   Clifford   UNIVERSAL 

Jack    Perrin   UNIVERSAL 

Art    Cord    UNIVERSAL 

Elmo   Lincoln UNIVERSAL 

Eddie   Polo    UNIVERSAL 

Marie    Walcamp   UNIVERSAL 

(?)     (?)        UNIVERSAL 

(?)     (?)     (?)        UNIVERSAL 

(?)     (?)     (?)     (?)    UNIVERSAL 

(?)     (?)     (?)     (?)     (?)    UNIVERSAL 


Próximamente  abriremos  nuestra  propia  Oficina  de  Compras  en  X^ueva  York,  prometiendo  que  llevaremos  a 
Chile  las  primicias  del  arte  cinematográfico  americano,  tan  pronto  como  se  presenten  en  los  primeros  teatros 
de  N^ueva  York  y  sin  omitir  esfuerzo  para  lograr  el  objeto  que  nos  proponemos. 

OFICINA   PRINCIPAL   EN   ESTADOS   UNIDOS:     311  SOUTH  STATE  ST.,  DOVER,  DELAWARE. 
OFICINA  PRINCIPAL  EN  CHILE:     CASILLA    DE    CORREOS    3289,    VALPARAÍSO. 

Sucursales  en: 

SA.N'TIAGO,   CONCEPCIÓN,   COQUIMBO,  ANTOFAGASTA,    IQUIQUE,    ARICA   Y    TACNA. 


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C  I  N  E  -  M  U  N  D  I  A  L 


PÁGINA    846 


¿Desea  Ud.  recibir  CINE  MUNDIAL  mensualmente  con  toda  regularidad? 

HE  aquí  la  manera  DE  HACERLO: 

CINE-MUNDIAL 

Obsequiará    y    enviará   por    correo    certificado 

QEIS  BONITAS  TARJETAS  POSTALES,  en  colores,  de  las  estrellas  cinematográficas  más  conocidas,  a  to<la  persona 
^^    que  envíe  su  subscripción  por  el  presente  año,  cuyo  valor  es  $2.00  oro  americano,  franco  de  porte,  o 

QEIS  magníficos  RETRATOS  (12x9  pulgadas),  iluminados  a  mano,  de  los  artistas  más  popiUares  del  arte  mudo, 
a  la  persona  que  ndS'inande  cinco  (5)  subscripciones  anuales,  cuyo  importe  es  $10.00  oro  americano,  franco  de  porte. 
La  remesa  puede  hacerse  en  letra  a  la  vista  sobre  Nueva  York,  giro  postal  internacional  o  billetes  norteamericanos. 

¿Por  qué  no  se  subscribe  ahora  mismo? 

A  menos  que  usted  lo  prefiera.  NO  NECESITA  MANDAR  DINERO  INMEDIATAMENTE. 
Solamente  llene  el  cupón  que  aparece  al  pie  y  devuélvanoslo. 


O 


AVISO 


Participamos  a  nuestros  subscriptores  y  al  público  en  general,  que  en  vista  del  elevado  costo  de  papel  de  imprimir 
y  otros  materiales,  a  partir  con  el  número  de  enero  de  1921,  el  precio  de  subscripción  anual  %  CINE-MUNDIAL 
será  $3.00,  oro  aniericano  o  su  equivalente,  franco  de  porte. 

Hemos  demorado  este  aumento  hasta  donde  ha  sido  posible,  y,  por  lo  tanto,  urgimos  a  nue^ros  antiguos  y  nuevoa 
subscriptores  envíen  su  subscripción  lo  más  pronto  posible,  pues  después  de  la  fecha  arriba  indicada  no  se  acepta- 
rá subscripción  alguna  al  antiguo  precio  de  $2.00.  £1  precio  del  ejemplar  también  se  aumentará  a  30  centavos  oro 
o  su  equivalente. 


CINE-MUNDIAL 


516  FIFTH  AVENUE 


NUEVA  YORK,  E.  U.  A. 


Sirvanse  anotar tubscripáon a  sv  revista  mensual  ¡lustrada,  por  un  año,  a  partir  de  la  ¡echa  abajo  inái- 

tada.    Queda  entendido  que  ustedes  enviarán  la  factura  por  el  valor  de  esta subscripción ,  de  acuerdo  con  los  precios 

en  esta  oferta. 


Nombre  del  subscriptor 


CaUe 


Ciudad 


País 


La  correspondencia  debe  dirigirse  en  la  siguiente  forma:- 

Oferta  Especial  CINE  MUNDIAL 


516  FIFTH  AVENUE 


NUEVA  YORK,  E.  U.  A 


Octubre,  1920 


C  I  X  E  -  .M  U  X  D  I  A  L 


Jl  Los  Compradores 
Del  Exterior 


LA  PHOTO  PRODUCTS  CO.  ofrece  a  los  compradores  del  exterior  una 
serie  de  producciones  por  las  más  populares  estrellas  de  la  pantalla, 
incluyendo  a  Viola  Dana,  Shirley  Masón,  Mabel  Taliaferro,  Alma  Hanlon, 
Anna  Q.  Nillsson,  Irene  Fenwick,  y  muchas  otras  de  igual  renombre. 
Cuando  visite  a  Nueva  York  venga  a  ver  estas  películas. 

La  PHOTO  PRODUCTS  CO.  acaba  de  recibir  copias  de  los  primeros  seis 
de  una  serie  de  doce  Dramas  de  dos  rollos  marca  "Copperhead",  las  más 
grandes  pequeñas-peliculas  ganadoras  de  enormes  beneficios  producidas  este 
año.  Ningún  e.xhibidor  o  alquilador  que  anhele  seguro  éxito,  puede  dejar 
de  obtener  para  su  territorio  esta  serie.  No  deje  de  incluir  en  sus  repertorios 
esta  serie  "Copperhead". 

En  la  linea  de  Comedias,  podemos  proporcionarle  ocho  diferentes  marcas 
de  peliculas  de  un  rollo:  Jaxon,  Montgomery  Flagg,  Poker  &  Jabs,  Plump  & 
Runt,  Sparkle,  Vim,  Musty  Suffer,  y  Meyers  &  Theby,  además  de  una  serie 
de  comedias  de  dos  rollos  marca  Bubby  Burns. 

Cuando  visite  a  Nueva  York,  puede  usted  hacer  su  casa  de  ésta,  la  PHOTO 
PRODUCTS  EXPORT  CO.,  220  West  42nd  St.,  Quinto  Piso,  Candler  BIdg., 
donde  hallará  usted  tres  de  los  más  modernos  salones  de  exhibición  de  Nue- 
va York,  a  los  que  le  invitamos  asista  para  que  vea  las  ofertas  de  películas 
nuevas  y  en  voga,  y  donde  puede  despachar  con  beneficio  y  facilidad  sus 
negocios.  Pondremos  a  su  disposición  y  para  su  servicio,  empleados  que 
hablan  castellano,  portugués,  francés  e  italiano. 

La  PHOTO  PRODUCTS  EXPORT  CO.  puede  hacerle  exhibición  demostra- 
tiva de  cualquier  película  en  el  mercado. 


Rejerencias: 
Harriman   National    Bank,  X'^ueva   York 

National  Exchange  Bank.  Providence,  R.  I. 


Photo  Products  Export  Co, 


220    West   42nd   Street 
Nueva    York 


Dirección  Cablegráfica:    " PHOTO JAX  -  NEW  YORK" 


Menciónese  esta  re>'ista  al  dirigirse  a  los  ananciantes 


nnuBRE.   1920 


CINE-  .M  U  X  D  I  A  L 


PÁGINA    8-48 


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(ONWAY  TEARLE 

xvith  ROSEMARY  THEBY 

And  An  AU  Stai'  Cast      in 


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DEVILS 

3  REELS 

.dapfed  from  Hcnrq  Ai'fhui- 
'Jones'  Celebi'ated  Diamatíc  Suc- 
cess'Michoel  and  His  Lost  Anqel" 


;  La  Inspiración  Salvadora 

I  La  distribución  extranjera  de  es- 
k  extraordinaria  producción  ha  sido 
lecientemente  adquirida  por  la  In- 
¡ír-Ocean  Film  Corporation.  La 
Üstoria  de  esta  película  muestra  co- 
ho  un  ministro  de  la  Iglesia  triunfa 
tontra  las  tentaciones  del  mundo, 
istá  interpretada  por  grandes  artis- 
!is  como,  Conway  Tearle,  Rose- 
iiary  Theby,  etc. 


THE  HAII 


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COMEDIES 

WHOLESGME,REFRESH- 
ING,MIRTH-PRGVOKING 
TWO-REEL  COMEDIES. 

26  PELEASES    PER  YEAR  . 


COMEDIAS    DE 

LOS  NIÑOS  GÓTICOS 

(HALL  ROOM  BOYS ) 

Películas  de  a  dos  rollos,  sanas, 
vigorizantes  alegres  y  que  provocan 
la  risa,  obtenibles,  por  primera  vez, 
en  los  mercados  extranjeros.  Se 
estrenan  veintiséis  películas  anua- 
les, en  programas  semi-anuales,  las 
cuales  le  azoran  la  tristeza.  Escri- 
ba, o  cablegrafíe  inmediatamente 
por  nuestro  ofrecimiento  atractivo 
para  su  territorio. 


Esclavos  del  Silencio 

Una  producción  Super-Especial, 
la  primera  de  Louis  Tracy  que  In- 
ter-Ocean  distribuye  en  los  merca- 
dos extranjeros,  rica  en  lujosos  es- 
cenarios y  llena  de  una  profunda  in- 
tensidad dramática.  Basada  en  una 
de  las  mejores  novelas  de  Louis 
Tracy  y  admirablemente  adaptada 
a  la  pantalla  por  William  Worth- 
ington.     7  parles. 


INTERr  OCEAN  FIIvAl 


PAUL    H.CROMELrN 


Menciónese  esU  revista  al  dirigirse  a  los  anunciantes 


SE=MwffláL 


REVISTA  MENSUAL  ILUSTRADA 

DEDICADA  AL  FOMENTO  DE  LOS  INTERINES  CÍNEMATOGRAFÍCOS  EN  LOS  ESTADOS 
UNIDOS  Y  PAÍSES  LATINO-AMERÍCANOS 


TOMO  V,  No.   10 


OCTUBRE,   1920 


CINE-MUNDIAL,  revista  mensual  ilustrada,  con 
oficinas  de  redacción  y  administración  en  516 
Fifth  Avenue,  Nueva  York.  Publicada  por  Id 
CASA  EDITORIAL  DE  CHALMERS.  empresa 
formada  por  J.  P.  Chalmers.  Sr.,  Presidente  . 
J.  F.  Chalmers,  Vice-Presidente :  E.  J.  Chalmers. 
Secretario  y  Tesorero  ;  todos  con  despacho  en  la 
dirección  antes  citada.    Director:   F.  G.  ORTEGA. 


SUMAKIO 


Frontispicio:     La  Catástrofe  de  Wall  Street. 

Notas  

Un  día  de  charla  con  Lila  Lee  

Por  Josefina  G.  Doty 

La    Vieja    del    Cinema    

Por  Vincente  Blasco  Iháñez 

Marsruerite  Courtot  cuenta  cosas  de  España.... 

Por   Heriberto  J.   Rico 

Tres  Estrellas  que  se  Apagan  .„ 

Por    Juan    de!    Campo 

Facturas   de   Argumentos   

Por    A.    Van    Burén    Poweil 
Bert    Lytell    habla    del    talento    en    cinemato- 

grafia    

Por    Eduardo   Guaítsel 

El  reloj  que  se  atrasa  - 

Por  Narciso  Díaz  de  Escovar 

Baturrilo    Neoyorquino    _ - 

Por  Jorge  Hermida 

El  Dominador  

Reseñas  y  Argumentos  ™ 

Páginas  de  Nuestro  Albmn  — 866-A-B- 

A  Través  de  la   Moda  

Por  Josefina  Romero 

Aeronáutica   

Por  A,  J.  Chalmers 
Nuestros  Corresponsales: 

Crónica  de  España   

Crónica  de  Madrid    

Crónica  de  Chile    

Crónica  de  Méjico   

Crónica  de  la   Habana  . 

Crónica  de  Puerto    Rico    .^^ 

Crónica  de  Argentina    

Sección    Luso-Brasileña   . 

Información    General    

Gacetilla    — - 

Preguntas  y  Respuestas  


850 
851 
852 

851 

856 

858 

859 

8G0 

861 

862 

864 
86f; 
C-D 

869 

874 


875 
876 


887 
889 
891 


índice  de  ANUNCIANTES 

Páginii 

American    Film  Title  Co 899 

American    Photo   Player  Co..  The  877 

American    Trading    Association    .- 842 

Amusement    Supply    Co 901 

Banco   Comercial   de   Puerto  Rico   873 

Banco    Internacional    879 

Brewster-Goldsmith    Corp.,   The   874 

Butler  &   Baldwin  - 872 

Caparros,    Cayetano    _ ".  900 

Chilean    Cinema    Corporation,   Inc 845 

Clivilles  y  Compañía.  J „ 881 

Doméníco,    Di,    Hnos.   y  Cía 838 

Eastman    Kodak    Co - 881 

Empresa  de  Teatros  y  Cinemas,  Ltda.  844 

Famous-Players  Lasky  Corp cubierta 

Fulton    Bag  &    Cotton    Mills   899 

Golden   Sun   Pictures   Corp.    .„ 843 

Goldwyn    Distributing    Corp „ 835- 

Goodform    Mfg.    Co - 869 

Herschell    Co-   Inc..   Alian    _ 872 

Howells   Cine   Equipment  Co 903 

Independent    Film    Exchange    — - 900 

Inter-Ocean    Film    Corp 848 


Interocean    Forwarding  Co _. 

Kentucky    Derby    Co _ 

Lamy,    Joseph    P ~ 

Luporini  Bros 837  867 

Martínez  y  Cía 

Mennen  Company,  The  _ 

Pathé  Film  Exchange  _ ^ 

Photo  Products  Export  Co 

Porter.   B.    F - _ 

Power.    Nicholas   Co.,  The  _ 

Kabell.  William  H.  Enterprise,  Inc.  ._ 

Robertson-Cole   Co 836 

Sociedad    General    Cinematogrráfica    834 

Standard    Slide    Corp _ 899 

Toledo  Stamp   Co 872 

Trans-Regional  Trading  Corp 901 

M.    Trilety   _ 872 

Typhoon    Fan   Co 902 

United  Mirroroid  Mfg.   Corp 901 

Victory   Fibn  Title  Co 899 

Winik.    Morris    „ 840 

Zauder  Cosmetic   Co _ „ 871 


901 
881 
884 
890 
885 
871 
839 
847 


900 


TARIFA  DE  ANUNCIOS 
A  SOLICITUD 


DIRÍJASE  LA  CORRESPONDENCIA  Y 
GIROS  A  NOMBRE  DE  LA  EMPRESA 


Precioí  c\c  Suscripción: 
Ejeínpíares  Sudtos-.  20  Ctvs.  Oro  Atn. 

Sascnpcton  Anual;     $200  " 


Copyrighted  1917,  by  Chalmers  Puhlishing  Co. 


CINE-MUNDIAL 


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>    PÁGINA    850 


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Publifahed  and  distributed  under  permit   (No.  637)   authorized  by  Ihe  Act   nf  October  6.    1917.   on   file   at   the   Post   Office  of  New   York.   N.    Y. 

By    order   of  the   President,    A.    S.    Burlesson.    Postmaster   General. 


NOTAS 


€X  el  argot  cinematográfico  norteamericano  hay  dos  vocablos 
privilegiados:  "  Punch  "  y  "  Kick  ".  El  primero  signi- 
fica puñetazo;  el  segundo,  puntapié,  patada.  Se  usan, 
naturalmente,  en  sentido  metafórico,  aunque  a  veces,  observando 
ciertas  cintas,  parece  que  han  sido  tomados  al  pie  de  la  letra. 


nientes.  .\utores  hay,  y  no  pocos,  que  comienzan  las  obras 
ideando  distintos  momentos  sensacionales  de  esta  Índole,  a  cuyo 
alrededor  van  luego  tejiendo  el  grueso  de  la  trama.  Señores  hay 
por  aquí  que  se  ganan  la  vida  inventando  "Kicks"  y  "Pimches", 
que  después  venden  a  los  argumentistas. 


Originarios  del  pugilismo,  son  casi  sinónimos.  Quizás  "Kick" 
resulte  más  expresivo,  ya  que  pimtapié  bien  dado  es  de  efecto 
más  condundente  que  tma  trompada,  pero  sobre  este  punto  hay 
divergencias  de  criterio.  Ambos  tienen  hoy  carta  de  ciudadanía 
en  la  pantalla  y  representan  algo  asi  como  el  rasero  por  el  cual 
se  miden  las  producciones  cinematográficas. 


Los  autores  conocen  bien  su  alcance.  Cuando  un  director 
devuelve  un  argumento,  por  lo  regular  se  limita  al  seco  "  no  nos 
sirve"  de  rúbrica;  pero  si  se  le  piden  mayores  detalles  y  se  le 
coge  en  un  momento  locuaz,  dirá,  en  la  mayoría  de  los  casos, 
que  el  cLsunto  carece  de  "  Punch  "  o  tiene  poco  "  Kick  ".  Ante 
esta  sentencia  no  hay  apelación.  Argumentos  desprovistos  de 
esos  factores  no  son  argumentos.     O  se  rehacen  o  van  al  cesto. 


Ejemplo  de  esta  tendencia  en  todo  su  apogeo  lo  ofrecen  las 
películas  de  serie.  Sin  argumento  propiamente  dicho,  se  redu- 
cen, en  su  mayoría,  a  ima  sarta  de  "Kicks"  o  "Pimches",  ade- 
rezados con  mayor  o  menor  verosimilitud. 

*    *    * 

El  "  Kick"  o  "Pimch"  pueden  ser  de  muchas  clases,  tantas 
que  sería  tarea  ardua  enumerarlas.  Desde  el  clásico  de  la  tra- 
gedia griega,  que  no  por  inevitable  pierde  efecto,  hasta  el  que 
pronto  verá  el  público  en  la  adaptación  de  "  Los  cuatro  jinetes 
del  Apocalipsis  ",  en  una  de  cuyas  escenas  hay  un  beso  que  se 
e.xtíende  por  25  metros  de  negativo.  Difícil  resulta  clasificar  este 
ósculo.  El  director  dice  que  tiene  "  kick  ";  el  argumentista  ase- 
gura que  rebosa  "  Punch  ".  En  su  oportimidad  se  sabrá  lo  que 
opina  el  censor. 


Por  "Punch"  o  "Kick"  se  entiende  im  golpe  emocionante  e 
inesperado,  que,  si  no  enteramente  lógico,  ha  de  ser  verosímil 
siempre.  Con  frecuencia  se  re- 
chazan tramas  bien  hilvanadas 
por  carecer  de  este  elemento; 
y  se  aceptan  otras,  pobres  en 
desarrollo  y  que  exigen  múl- 
tiples cambios  y  enmiendas, 
porque  tienen  una  o  varias  si- 
tuaciones capaces  de  sacudir  en 
su  asiento  al  espectador. 


El    culto    al    "  Kick "    y 
"  Pimch  "   tiene  sus   inconve- 


Sin  "Kick"  o  "Punch"  ninguna  película  puede  alcanzar  é.xito. 
Lo  tienen  todos  los  trabajos  teatrales  de  fama.  Cuando  el  "Kick" 
o  "  Punch  "  es  efecto  del  desarrollo  lógico  de  una  trama,  la  obra 

perdura;   cuando  es  una  arti- 
maña literaria  destinada  a  bus- 


La  pérdida  de  Robert  Harron 
Nacimiento     de     una     Nación ", 
"  Corazones  del  Mundo  ",  produjo 
en  los  talleres  cinematográficos  de 
los  Estados  Unidos. 

Al   empezar  la   solemne  misa 
Iglesia  de  San  José  de  esta  ciudad, 
de  Los  Angeles,  Chicago  y  Nueva 
los  trabajos,  en  señal  de  respeto 
quince  minutos. 


intérprete  de  "  El 

"  Intolerancia  "     y 

hondo  sentimiento 

costa  a  costa  de 

de   réquiem   en    la 

todos  los  estudios 

York  suspendieron 

al  finado,   durante 


car  sensación,  la  obra  sólo 
puede  aspirar  a  una  popula- 
ridad efímera. 

La  escena  muda  adolece 
hoy  este  efecto.  Su  carácter 
comercial  hace  que  todo  se 
sacrifique  al  efecto  cuya  re- 
percusión en  taquilla  pueda 
descontarse  de  antemano:  al 
mecánico  "Kick"  o  "Punch". 


Octubre,  :920  <- 


->    PÁGINA    851 


CINE-MUNDIAL 


Un  día  de  Charla  con  Lila  Lee  en  la  intimidad 


COMO    reza    el    proverbio,    nos    decía    la 
monísima  estrella  de  la  "Paramount", 
nadie   conoce   bien    a    una,    hasta    que 
no    le    ha    estudiado    en    la    intimidad 
de   su    hogar. 

Y,  no  teniendo  a  la  sazón  la  necesidad  de 
interpretar  en  los  talleres  de  "Lasky",  don- 
de nos  encontrábamos,  se  acercó  Lila  al  fotó- 
grafo y  le  dijo: 

— Voy  a  pasar  una  tarde  muy  tranquila 
en  casa.  Tal  vez  quiera  traer  usted  su  cá- 
mara y  venir  con  nosotros. 

Pocos  minutos  después,  en  compañía  del 
camera-man,  nos  dirigíamos  a  la  casa  de  mu- 


ñecas graciosamente  escondida  entre  las  ver- 
des lomas  de  esta  bella  California,  que  llama 
nuestra  dulce  y  diminuta  estrella  su  hogar. 

—Soy  joven^ — nos  decía  Lila  Lee — ;  pero 
no  crea  usted  que  me  llena  de  vanos  orgullos 
el  cariño  que  demuestran  profesarme  mis 
públicos. 

Con  esa  candidez  propia  de  los  quince 
años,  admitía  Lila  que  la  admiración  y  el 
afecto  de  sus  públicos,  era  el  más  grande 
tesoro  de  su  vida.  Y  añadía:  — Mi  mayor 
anhelo  es  ser  por  todos  querida,  como  los 
quiero  yo  a  todos. 

Así,   pues,   con   la    ayuda   del   camera-man. 


entremos  en  los  floridos  dominios  de  esta 
encantadora  muchachita,  una  de  las  más  jó- 
venes y  populares  de  las  primeras  actrices 
de    la    "Paramount". 


Esta  es  la  pintoresca  casita  en  que  había- 
mos de  esperar  viviera  Lila  Lee.  Bordeada 
de  verdes  viñas  florecidas,  chiquita  y  gra- 
ciosa como  nuestra  joven  anfitriona,  "Bedo- 
na",  el  tranquilo  hogar  de  Lila,  nos  recibe 
con  esa  sonrisa  propia  del  sedante  retiro 
montañesco,  y  pone  en  nosotros  un  tinte  de 
cariño,  preparándonos  para  una  charla  des- 
pués de  la  cual  no  dudamos  quedarán  cris- 
talizados los  deseos  de  la  señorita  Lee:  ten- 
dremos  que   quererla    más. 

— i  Mire  qué  lindo  pajarillo ! — exclamó  el 
fotógrafo.  Y  Lila  se  detuvo  casi  en  el  um- 
bral para  regalar  una  sonrisa  al  ave  que  des- 
de un  árbol  nos  saludara  alegremente.  Pero 
no  era  todo  sino  un  sabio  recurso  del  fotó- 
grafo, que  nos  regaló  esta  otra  fotografía 
de  la  favorita,  con  la  vencedora  sonrisa  en 
sus  frescos  labios. 

Frente  a  la  singular  chimenea  que  viste 
un  toque  de  altar  de  pagoda  japonesa,  se 
sentó  Lila,  que,  como  verán  las  lectoras,  si- 
gue el  estilo  nipón,  no  sólo  en  las  decoracio- 
nes de  la  casa,  sino  que  hasta  prefiere  el 
amplio  asiento  del  piso  y  la  suave  comodi- 
dad de  un  cojín  de  sala  de  Kioto. 

La    envidia    hizo    presa    en    nosotros,    pues 
deseábamos    ser     el    pelinegro    japonesito     a 
quien   brindaba  Lila  sus  sabrosos  chocolates, 
mientras    le    decía    del    nuevo    papel    que    en 
"La  Escuela  Encantadora"  había  de  interpre- 
tar para  deleite  de  los  que  hemos  saboreado 
de  su  gracia  y  su  ta- 
lento con  tan  marca- 
do  éxito   desplegados 
en   su   personificación 
de    ""Tvi'eeny",   la   sa- 
lerosa   sirvientita,    en 
la     maravillosa     pro- 
ducción   de    Cecil    B. 
de    Mille,    "Macho    y 
Hembra". 

Luego  nos  hizo  sus 
historias    de    la    vida 


Todas  estas  fotO' 
grafías  de  Lila  Lee 
en  su  casa  de  cam- 
po fueron  tomadas 
expresamente  para 
CINE -MUNDIAL 
por  un  técnico  de  la 
Empresa  Paramount 


Limnism' 


ICTUBRE,   1920   < 


CINE-MUNDIAL 


le  su  Florido  Chalet 


Por  JOSEFINA  G.  DOTY 


(lue  en  el  papel  de  heroína  hizo  en  "El  Joven 
Príncipe",  donde  se  casa  con  Thomas  Meig- 
han  V,  como  reza  el  cuento,  vive  "feliz  por 
siempre  janiás".  Nos  habló  de  "La  Escuela 
Encantadora"  (The  Charm  School),  en  la 
que  suponemos  contraerá  felices  nupcias  con 
el   aplaudido    Wallacc    Keid. 

Además,  Lila  nos  dio  una  demostración  de 
"eficiencia  domi^tica".  A  pesar  del  ragr-time 
(lue  derrama  por  las  ventanas  del  fonógrafo 
los  ruidos  del  alborozado  saxofón  que  se  em- 
peña en  cantar;  a  pesar  de  !a  eterna  lluvia 
de  preguntas  que  le  dirijo,  a  las  que  contesta 
con  su  amenísima  charla  interminable;  y,  no 
obstante  las  insistentes  interrupciones  del 
buen  fotógrafo,  empeñado  en  hacer  de  sus 
impresiones  una  obra  de  arte.  Lila  mezcla  a 
la  intima  fiesta  los  indispensables  quehaceres 
de  una  buena  amita  de  casa,  y  no  cesa  de 
dar  puntadas  a  las  piezas  que  le  ocupan  es- 
tos ratitos  de  ocio  cada  vez  que  puede  aban- 
donar los  talleres  de  la  "Paramount"  y  es- 
conderse en  su  casa  de  muñecas. 
*     ♦     ♦ 

Hablando  con  Lila  nos  dimos  cuenta  de 
porque,  al  decir  de  muchos,  todavía  no  está 
"madura"  para  hacer  papeles  de  estrella  úni- 
ca y,  en  cambio,  resulta  admirable  para  se- 
cundar la  labor  de  un  primer  actor.  ¿Cómo 
va  a  "madurar"  quien  lleva  en  los  ojos  to- 
davía algo  del  reflejo  infantil?  Su  ingenui- 
dad, su  sonrisa,  sus  modales  todos  tienen  el 
encanto  de  los  años  que  no  conocen  las  penas. 

Pero  los  que  han  seguido  su  labor  en  la 
pantalla  de  un  año  a  esta  parte,  habrán  no- 
tado el  adelanto  artístico  que  la  bella  Lila 
ha  alcanzado  desde  "La  Nave  de  la  Ilusión" 
hasta  ".\Licho  y  Hembra".  El  estudio  y  el 
trabajo  le  darán  sin  duda,  muy  pronto,  la 
experiencia  <|ue  necesita  para  llegar,  sin  que 
haya   críticos   cpie   la   condenen,  a  la   primera 


magnitud  de  las  conste- 
laciones del  cine. 

Pero  como  éste  no  es 
un  juicio  crítico,  sino 
el  relato  de  una  con- 
versación agradable,  de- 
jemos a  un  lado  los  co- 
mentarios. 

Haste  decir  que  nun- 
ca fué  más  agradecida 
una  invitación  al  pali- 
que  que   esta   vez. 

Otro  cielo  como  "Be- 
dona"  y  otra  estrella  de 
más  dulzura  y  encanta- 
dora sencillez  que  Lila, 
son  difíciles  de  encon- 
trar. 


— Extienda  usted  mi 
invitación  a  mis  bonda- 
dosos admiradores  — 
nos  dijo  Lila  cuando, 
con  mucho  pesar,  nos 
disponíamos  a  retirar- 
nos de  su  encantadora 
casita — .  Serán  bien 
venidos  a  "Bedona",  y 
un  placer  para  esta  ser- 
vidora de  todos  charlar 
con  ellos  como  esta  tar- 
de   con    usted. 

Y,  entre  tanto,  aquí 
tienes,  lector,  estas  fo- 
tografías de  la  gracio- 
sa muñequita  que  tan 
bien  ama  tus  simpatías, 
y  a  cuya  casa,  ya  sa- 
bes, serás  siempre  bien 
venido. 


CINE-MUNDIAL 


La  Vieja  oeil  T'i:^^ema 


Novela  corta    escrita    exclusiva- 
mente para  CINE-MUNDIAL,  por 

VICENTE    BLASCO   IBAÑEZ 


Derechos  de  propiedad  lilcraria 
reristrados  por  CINE-MUNDIAL 

(Continiiación) 

i  La  tía  que  ella  había  tomado  por  unn 
mendiga   era   la    abuela    de   la   señorita !.  .  . 

Al  mismo  tiempo  lamentaba,  interiormen- 
te, las  injusticias  de  la  suerte.  Ella  había 
hecho  estudios  de  bachillerato;  tenía  arriba 
«n  su  cuarto  un  cuaderno  lleno  de  versos  y. 
sin  embargo,  no  venía  ningún  príncipe  de 
leyenda  a  llevársela  para  regalarle  un  liotel 
igual  al   de  la   otra. 

La  vieja  marchó  de  asombro  en  asombro 
al  recorrer  los  salones  de  la  bailarina.  Se 
había  imaginado  el  lujo  de  otro  modo:  gran- 
des y  ostentosas  sillerías,  muebles  monumen- 
tales, y  aquí  apenas  encontraba  donde  sen- 
tarse. Sólo  veía  divanes  bajos  y  cojines  en 
el  suelo.  Los  muebles  eran  de  aspecto  tan 
frágil  que  apenas  osaba  tocarlos;  los  colores 
de  paredes  y  cortinas  tan  raros  y  complica- 
dos que  daban  el  vértigo  a  sus  ojos. 

Al  nombrar  a  Alberto,  su  nieta  se  conmo- 
vió perdiendo   su   alegría  de  pájaro. 

— ¡Cómo  he  sentido  su  muerte! — dijo  con 
los  ojos  húmedos — .  Nos  llevábamos  mal; 
apenas  nos  veíamos.  El  no  podía  compren- 
der mi  modo  de  vivir.  Pero  lo  amaba  de 
veras. 

Tomó  un  retrato  que  estaba  sobre  una  me- 
silla, en  lugar  preferente,  y  lo  besó.  Era  el 
retrato  de  Alberto.  Esta  fidelidad  en  el  re- 
cuerdo conmovió  profundamente  a  la  abuela. 
¿Y  aún  decían  que  si  Julieta  era  esto  o  aque- 
llo, por  su  profesión  y  su  manera  de  vi- 
vir?.. .     ¡  L'^n    corazón  de   oro! 

Su  entusiasmo  se  enfrió  un  poco  al  notar 
la  serenidad  con  que  escuchaba  la  bailarina 
el  relato  de  su  descubrimiento  en  el  cinema. 

— Es  curioso — se  limitó  a  decir — verdade- 
ramente curioso. 

Y  adivinó  cuál  era  el  deseo  de  su  abuela. 

— ¿Quieres  llevarme  a  verlo?.  .  .  Bueno,  te 
acompañaré  esta  noche,  pero  con  una  condi- 
ción: la  de  que  te  quedarás  a  comer  con- 
migo. 

Ei  recuerdo  de  su  hermano  había  hecho 
surgir  en   ella  otros  recuerdos. 

— "¡Ay,  abuelita!  No  es  el  pobre  Alberto 
el  único  que  fué  a  la  guerra.  Otros  hay 
que  viven  aún,  y  ios  que  viven  inspiran  ma- 
yores preocupaciones   que  los   muertos. 

Pensaba  en  su  amigo,  un  joven  rico  que 
la  verdulera  no  había  visto  nunca,  pero  que 
según  se  murmuraba  acabaría  casándose  con 
Julieta. 

No  pudieron  hablar  más.  Era  la  hora  del 
té  y  empezaron  a  llegar  las  amigas  de  la 
señora  todas  vestidas  con  unos  trajes  ele- 
gantes, raros  y  vistosos,  que  hacían  parpadear 
a  la  vieja  desorientándola  en  sus  opiniones. 
Algunas,  a  pesar  de  sus  multicolores  vesti- 
mentas, envidiaban  el  luto  de  Julieta.  L'na 
de  ellas  fué  más  lejos  en  la  manifestación 
de   sus   opiniones: 

— i  Qué  suerte  tener  un  muerto  en  la  fami- 
lia!...    i  El    negro    sienta   tan    bien!... 

Todas  fumaban.  Se  habían  tendido  en  el 
suelo,  sobre  pieles  de  oso  blanco,  o  sobre  se- 
dosos y  redondos  almohadones  abuUonados  y 
con  un  botón  hondo  en  el  centro,  semejantes 
a  calabazas.    Unas  se  estiraban   como  fieras 


Dibujos  de  Ascléspiades  Alvarado 


perezosas,  sin  reparar  en  lo  que  dejaban  al 
descubierto;  otras  apoyaban  su  mandíbula  en 
las  rodillas  sostenidas  por  los  brazos  cru- 
zados. 

El  té  estaba  en  el  suelo,  sobre  una  gran 
bandeja  de  plata  en  la  que  movía  la  lámpara 
de  alcohol  su   penacho  azul  casi  invisible. 

Julieta  había  hecho  valientemente  la  pre- 
sentación  de  la  vieja  a  sus  amigas. 

— Mi  abuelita  que  vende  verduras  todas 
las  mañanas  en  la  rué  Trepsic.  Yo  estoy  or- 
gullosa  de  mis  antecesores  como  un  descen- 
diente de  los  Cruzados. 

Itisa  general  de  las  señoras  que  poco  a  po- 
co olvidaron  a  la  vieja.  Esta  quería  irse.  No 
gustaba  de  estas  costumbres,  pero  al  mismo 
tiempo   temía   ofender  a   su   nieta. 

Pasó  cautelosamente  de  silla  en  silla,  como 
una  pequeña  que  desea  escaparse  y  así  llegó 
hasta  el  comedor.  Allí  cobró  ánimos  y  po- 
niéndose de  pie,  francamente  se  aventuró  en 
un  pasadizo   inmediato. 

Casi  tropezó  con  la  doncella  que  volvía  al 
salón  con  agua  caliente  para  el  té,  y  la  acogió 
con   un   bufido   implacable. 

— ¡  Presumida  !.  .  .     j  Fea  ! 

Después  de  este  insulto  supremo,  se  sintió 
más  ágil  y  empezó  a  bajar  unos  escalones 
hasta  dar  con  la  cocina. 

Aquí  admiró  más  que  en  los  salones  de 
arriba  el  bienestar  de  su  nieta.  ¡Qué  abun- 
dancia !  ¡  Qué  de  cacerolas  brillantes  como 
astros ! 

La  cocinera  le  hizo  los  honores  de  sus 
dominios,  colocando  sobre  la  mesa  una  bote- 
lla de  vino  y  dos  vasos.  La  bebieron  entera 
hablando  de  sus  penas.  Luego  sacó  un  re- 
trato y  lo  besó  mostrándoselo  a  su  visitante. 

— Mi  hijo  es  cazador  alpino,  lo  que  llaman 
"diablo  azul"  y  está  en  los  Vosgos. 

La  vieja,  por  no  ser  menos,  sacó  también 
del  pecho  un  retrato  de  soldado. 

— A  mi  nieto  lo  mataron,  pero  ahora  tra- 
baja en  un  cinema  todas  las  noches. 

La  cocinera  se  movió  nerviosamente  en  su 
silla  abriendo  mucho  los  ojos.    Decididamen- 


Los   dos   se  habían   abrazado,   balanceán- 
dose con   las   explosiones  de  su   emoción. 


te  aquella  vieja  estaba  loca  como  le  había 
dicho  la  doncella;  pero  era  la  abuela  de  la 
señora. 

Hasta  la  hora  de  la  comida  se  mantuvo  la 
verdulera  en  este  paraíso,  admirando  sus 
magnificencias.  Luego  sintió  nostalgia  y  cier- 
ta cortedad  al  verse  arriba  en  el  comedor, 
sentada  a  una  mesa  enorme,  teniendo  en 
frente  a  su  nieta  y,  más  allá,  a  un  criado 
ceremonioso    que    tampoco   le    era   simpático. 

Admiraba  los  manjares,  reconociendo  que 
nunca  había  comido  tan  bien,  pero  realmente 
su  deseo  era  el  de  terminar  cuanto  antes. 

Miró  el  reloj  de  encima  de  la  chimenea. 
Eran  cerca  de  las  ocho. 

— No  tengas  prisa,  abuelita.  Hay  tiempo. 
Mi   automóvil   nos  llevará  en  un  instante. 

De  pronto  una  conmoción  en  todo  el  hotel: 
repiqueteo  de  timbres,  alaridos  de  sorpresa 
de  la  doncella  antipática,  choque  de  puertas, 
voces  de  hombres. 

La   doncella   entró  corriendo: 

— Señora...  ¡es  el  señor! 

No  dijo  más,  pero  la  vieja  lo  adivinó  to- 
do. El  "señor"  sólo  podía  ser  uno.  Y  vio 
a  un  buen  mozo  con  uniforme  de  aviador 
que  entraba  violento  como  una  tromba.  No 
tuvo  que  avanzar  mucho,  pues  la  bailarina 
corrió   a  refugiarse  en  sus  brazos. 

Julieta  hablaba  de  él  momentos  antes  con 
tristeza.  Hacía  seis  meses  que  no  le  veía. 
Era  imposible  obtener  una  licencia  en  estos 
momentos. 

El  aviador  dio  explicaciones  con  voz  entre- 
cortada. 

— Un  permiso  inesperado.  .  .  Una  breve  co- 
misión en  París.  .  .  Veinticuatro  horas,  na- 
da más.  .  . 

No  pudo  seguir  hablando.  Los  dos  se  ha- 
bían abrazado,  balanceándose  con  las  explo- 
siones de  su  emoción.  Empezó  a  rasgarse  el 
silencio  con  unos  besos  casi  tan  sonoros  y 
escandalosos  como  los  taponazos  del  cham- 
pagne. 

La  vieja  se  levantó,  ceñuda  y  grave.  Allí 
estaba  de  sobra  una  persona;  no  necesitaba 
que  se   lo   dijesen. 

Al  verla  salir,  Julieta  se  desasió  de  los 
brazos  amorosos  corriendo  hacia  ella  para 
dar  explicaciones. 

— Ya    ves. . .    Sólo   viene   por    veinticuatro 


CINE-MUNDIAL 


horas.  ,  .  Imposible  hoy. . .  Otro  día.  Es 
preciso  atender  n  los  vivos. 

Se  vio  la  vieja  en  la  soledad  de  la  calle 
helada  y  nepra.  Los  reverberos  encniMielio- 
nados  a  causa  de  los  ataques  aéreos  sólo  ser- 
vían con  su  breve  radio  de  luz  para  dar  ma- 
yor intensidad  a  la  lobreguez  general. 

Mientras  marchaba,  acompañó  su  paso  re- 
pitiendo las  mismas  palabras,  como  si  fuesen 
una  letanía: 

— La  vida  quiere  vivir;  los  vivos  necesitan 
vivir...  ¡  Ay  del  que  muere!  I*os  muertos 
huyen   más  aprisa   que   los  vivos. 

Todos  abandonaban  a  los  muertos.  Hasta 
en  la  sala  del  cinema  notó  esta  ingratitud. 
Aquella  noche  no  había  niAs  que  una  vein- 
tena íle  personas.  El  público  de  este  cine- 
matógrafo de  barrio  estaba  ya  cansado  de 
las  aventuras  de  la  perseguida  alsaciana.  To- 
dos conocían   la  liistoria. 

La  vieja  ocupó  su  asiento  con  la  iii.ijestad 
de  un  monarca  que  se  hace  dar  una  repre- 
sentación para  él  solo.  AI  aparecer  su  nie- 
to le  habló  en  voz  baja  con  dulzura  y  tris- 
teza. 

— Buenas  noches,  peíiueño  mío.  Todos  te 
abandonan;  todos  te  olvidan.  La  vida  es 
así...  Pero  no  temas;  tu  abuela  no  te  de- 
jará nunca.  Aquí  me  tendrás  todas  las  no- 
ches.. .    ¡Todas  las  noches! 

IV 

La  noticia  empezó  a  circular  después  de 
mediodía,  vaga  e  indecisa. 

"¡La  paz!.  .  .    ¡Acaba  de  ajustarse  la  paz!" 

Pero  tantas  veces  se  había  asegurado  es- 
to mismo  sin  verlo  después  realizado,  que 
la  vieja  no  creyó  la  noticia. 

A  media  tarde,  todos  se  convencieron  de 
que  era  una  verdad.  El  gobierno  anunciaba 
la  existencia  de  un  armisticio.' 

I, a  verdulera,  sin  saber  cómo,  se  vio  en- 
vuelta y  arrastrada  por  una  avalancha  de 
gente  que  parecía  rodar  hacia  el  centro  de 
la  ciudad.  Estaba  frenética  de  alegría  c  -n.o 
todos;  gritaba  como  todos. 

Hasta  la  llegada  de  la  noche  vivió  una 
existencia  de  ensueño;  creyó  seguir  las  in- 
verosímiles aventuras  de  una  pesadilla.  Pe- 
ro esta  pesadilla  era  agradable  y  sus  delirros 
no  los  inspiraba  el  terror  sino  el  entusiasma. 

Se  vio  en  la  plaza  de  la  Concordia.  Ln 
muchedumbre  rugiendo  cantos  patrióticos  la- 
cia rodar  los  cañones  cogidos  a  los  alemanes, 
que  estaban  expuestos  en  la  gran  plaza. 

L'n  grupo  de  mozalbetes  hizo  montar  a  la 
vieja  sobre  uno  de  estos  cañones  como  si 
fuese  un  carro  triunfal,  arrastrando  la  pieza 
por  las  calles   inmediatas. 

Ella  con  los  blancos  cabellos  en  desorden, 
elevaba  los  brazos  y  rugía  la  "Marsellesa". 
La  muchedumbre  la  saludaba  con  aplausos. 
Nadie  sabía  quién  era,  pero  su  paso  iba  des- 
pertando esa  veneración  instintiva  que  in- 
funde la  vejez.  Algunos  creían  ver  la  gloria 
de  la  Revolución  que  despertaba  triunfadora 
después  de  un  siglo  de  letargo. 

De  pronto  se  vio  a  pie  y  sola.  Había  des- 
aparecido el  cañón  y  los  jóvenes  que  lo 
arrastraban.  Ahora  estaba  en  la  rué  Royale, 
frente  a  los  restaurants  más  elegantes.  Los 
parroquianos  de  Maxim  (gentes  ricas  que 
podían  permitirse  este  lujo),  regalaban  bo- 
tellas de  champagne  a  la  muchedumbre,  para 
solemnizar  el  suceso. 

Sin  saber  cómo  se  encontró  hablando  con 
un  grupo  de  soldados  americanos.  Ella  ado- 
raba a  los  americanos.  Los  reconocía  úni- 
camente por  su  sombrero  con  cuatro  hoyos 
simétricos  y  terminado  en  punta.  ¡Hermosos 
muchachos,  sanos,  fuertes  y  con  aire  de  bue- 


nos! A  muchos  de  ellos  les  encontraba  cierto 
parecido  con  .\llicrto. 

— ¡\"ivan  los  Estados  Unidos! 

Se  entendía  con  ellos  jior  medio  de  gestos 
y  de  guiños,  más  que  por  palabras.  Pero 
esto  no  importaba,  ¡cuando  hay  simpatía  y 
buena   voluntad  !.  .  . 

Y  ellos  regocijados  por  la  alegría  varonil 
de  la  vieja  reían  como  niños  grandes,  con 
una  carcajada  sonora  que  marcaba  bajo  la 
piel  la  fuerte  osamenta  de  sus  mandíliulas 
y  dejaba  al  descubierto  el  luminoso  marfil  de 
unas   dentaduras   envidiables. 

La  vieja  se  levantó  la  falda  para  rebuscar 
en  la  bolsa  de  lienzo  pendiente  de  su  cintura, 
donde  guardaba  todo  el  capital  de  su  comer- 
cio. Estaba  en  fondos  y  ¡lodía  convidar  a  sus 
nuevos   amigos. 


bre  hubiese  marchado  sobre  ella;  qu«JuibÍe- 
se   recibido  millones  de  golpes. 

El  instinto  la  llevó  hacia  su  barrio,  cami- 
nando con  lentitud,  arrastrando  casi  los  pies. 
Pero  a  pesar  de  esta  fatiga  unía  su  voz  a  las 
aclamaciones  de  todos  los  grupos  que  en- 
contraba al  paso. 

La  necesidad  de  descansar  y  el  impulso  de 
la  costumbre  la  llevaron  a  la  taberna.  Allí 
estaba  Crainqueville,  solitario  y  silencioso, 
sentado  ante  su  pequeño  vaso  cuyo  fondo 
contemplaba    tristemente. 

— También  te  convido  a  ti — dijo  la  vieja — • 
Hoy  es  un  gran  día.  ¡La  paz!  ¿Qué  dices; 
tú  de  la  paz?  '^^ '  |        1 

Crainqueville  levantó  los  hombros.  Lu^go,' 
animado  por  la  vista  del  nuevo  vaso  que  le 
presentaba  el  mozo  de  la  taberna,  se  dignó 
hablar. 

— Tal  vez  la  humanidad  procure  ser  mejor 
después  de  esta  prueba  terrible;  tal 
vez  se  regenere  y  aprenda  a  vivir 
con   un   poco   de   lógica. 

Luego    sonrió    irónicamente    como 
su   maestro.    Se  sintió   invadido   por 
la  eterna  duda,  y  continuó: 
J^,^  — Aunque    na- 

,r      \  _  die    puede    decir 

si  esta  pobre  hu- 
manidad   merece 
A^.       \      0   ip         la    pena    de    ser 
regenerada  y  de 

i) 


Algunos  creían  ver  la   gloria  de   la   revolución   que  despertaba   triunfadora.  .  . 


Los  soldados  protestaron,  riendo.  "¡.Ad- 
mitir convites  de  una  mujer!"  El  que  sabia 
más  francés  repitió  esta  protesta: 

— Nosotros  somos  más  ricos  que  usted;  nos 
otros  cobramos  en   dólares. 

Ella  miró  el  puñado  de  monedas  de  cobre 
que  tenía  en  una  mano.  Céntimos,  nada  más; 
pero    ¡qué    importaba!... 

— Estáis  en  mi  casa;  yo  os  invito.  Si  me 
decís    que    no    soy    capaz    de    llorar. 

Entraron  en  un  café  y  durante  media  ho- 
ra los  robustos  soldados  del  sombrero  pun- 
tiagudo, bebieron  riendo  a  carcajadas  de  las 
palabras  y  gestos  de  la  alegre  vieja. 

Luego  se  vio  bebiendo  con  hombres  de 
otros  países  que  vestían  distintos  uniformes, 
y  con  soldados  franceses  que,  a  pesar  de  la 
locura  general  en  aquellos  momentos,  con- 
servaban un  gesto  sombrío,  como  hombres 
que  aún  no  hubiesen  acabado  de  despertar 
de  una  pesadilla  horrorosa,  prolongada  du- 
rante  años  y   años. 

Al  anochecer,  la  vieja  se  sintió  fatigadí- 
sima.    Parecía  que  toda   aquella  muchedum- 


OCTUBREM92^^^ 


(jue     alguien     se     ocupe     de     su     porvenir... 

-Mucho  más  tarde,  la  vieja  se  sintió  atraída 
por  un  nuevo  deseo.  Se  acordó  con  delicia  de' 
la  oscura  sala  del  cinema  y  sus  visiones  que, 
ella  consideraba  como  algo  celestial.  ¡Qué 
felicidad,  estar  allá  unas  dos  horas  en  un  , 
asiento  cómodo,  conversando  mentalmente' 
con  su  nieto!  El  pobre  Alberto  no  debía' 
conocer  aún  la  gran  noticia  que  conmovía 
a  París  y  al  mundo  entero.  Ella  iba  a  co- 
municársela. 

— Adiós  Crainqueville;  mi  nieto  me  espera. 
Para  el  pobre  no  hay  fiestas.  Esta  noche 
trabajará   como  todas. 

El  filósofo  callejero,  que  había  terminado 
por  aceptar  la  vida  ilusoria  de  su  compañera, 
creyó    del    caso    darle    algunos    consejos. 

— Te  estás  matando.  Apenas  comes;  bebes 
demasiado,  gastas  tu  dinero  exageradamente, 
vas  a  perder  tu  capital.  Ayer  tuviste  que  to- 
mar la  mitad  de  tu  género  al  fiado.  .  .  Ade- 
más en  una  semana  parece  que  hayas  vivido 
varios   años. 

(La  conclusión  en  el  próximo  número) 

— >    PÁGINA    8="' 


CINE-MUNDIAL 


Escenas  del  ultimo   fotodrama  interpretado  por  Miss  Marguerile  Courtot  para  la 

tmpresa      fathe '.     La    obra   se    llama    en    inglés    "Velvet    Fingers"    (Dedos 

de    lerciopelo),   pero  hasta   la    fecha  no   se   le   ha   dado   título   definí- 

tivo   en   castellano.     El   estreno    en    Nueva    York    se    llevará   a 

cabo   dentro    de   un    par   de    meses,    y    en    los    países   de 

habla    española    y    portuguesa    allá    para    príme- 

roo   del   entrante   año. 


Marguerite  Courtot 


interpreta  un 


T 


LOgmmF   T920  <- 


A  VUELTA  DEL  HIJO  PRODIGO" 

debería  intitularse  esta  historieta. 
Heriberto  regresa,  tan  cari-limpio 
como  el  favorito  plato  de  nipones 
y  españoles  —  como  el  tradicional  y  granosito 
arroz  blanco.  Lo  de  que  me  iban  a  despedir, 
fué  un  cuento  de  camino:  Heriberto  ha  na- 
cido de  pie. 

Aquí  me  tienen  ustedes,  lanza  en  ristre,  de 
regreso  de  una  fascinante  gruta  china,  según 
la  geografía  cinematográfica,  edición  de  oc- 
tubre, situada  en  los  soberbios  dominios  de 
la  casa  Pathé. 

La  divina  estrella  que  rige  los  destinos  de 
Heriberto,  le  permitió  resucitar  y  emerger 
de  la  rugiente  gruta  celestial  con  una  inter- 
view y  unas  fotografías,  ambas  de  una  es- 
trella-mujer tan  fascinante  y  vencedora,  que 
no  hubo  más  remedio  que  permitirle  entro- 
nizarse de  nuevo  ante  su  maquinilla  y  de- 
jarle comunicar  a  los  lectores  de  esta  favo- 
rita Revista  el  mensaje  de  una  de  las  más 
bellas,  talentosas  y  generalmente  admiradas 
estrellas  del  luminoso  firmamento  cinemato- 
gráfico. 

Así  es  cómo,  después  de  una  melosa  charla 
telefónica  y  una  carrera  en  "taxi",  me  hallo 
esta  vez,  triunfal  resucitado,  dispuesto  a  de- 
ciros de  cómo  pude  salir  con  la  corbata  en 
su  sitio  y  sano  y  salvo,  de  entre  una  jauría 
de  rugientes  chinos,  y  en  mis  ojos  retratada 
la  dulce  sonrisa  de  esta  flor  del  maravilloso 
jardín  de  la  pantalla:  la  sin  igual  Margue- 
rite Courtot. 

Nuestros  lectores  recordarán  a  la  encan- 
tadora protagonista  de  muchas  de  las  mejo- 
res producciones  de  la  "Paramount";  pero 
el  recuerdo  más  grato  que  de  esta  genial 
artista  tienen  es,  sin  duda,  el  de  sus  inter- 
pretaciones supremas  como  heroína  de  mu- 
chas producciones   de   "Pathé". 

♦     ♦     ♦ 

Había  concertado  cita  con  la  señorita 
Courtot,  y  en  los  talleres  de  "Pathé"  me  colé 
ayer  tarde.  Como  un  buzo  en  busca  de  una 
perla  roja,  anduve  por  el  maremágnum  de 
jardines  y  escenarios  de  los  amplios  talleres, 
pero  no  hallaba  a  Marguerite.  Vino  en  mi 
ayuda  uno  de  los  rugientes  directores  (aquel 
día  todo  era  rugidos  en  los  talleres  de 
"Pathé").  Y,  como  extra  obediente,  me  di- 
rigí al  piso  superior  del  edificio,  donde  me 
dijo  el  experto  que   hallaría  lo  que  buscaba. 

Me  escurrí  por  entre  un  verdadero  ejército 
de  carpinteros  y  escenógrafos  que  levanta- 
ban una  escena  de  soberbia  magnitud,  y,  hete 
aquí  que  me  topo  con  una  indumentaria  chi- 
nesca, una  pintorreada  toga  de  sacerdote 
confuciano  que  llevaba  entre  sus  pliegues  na- 
da menos  que  al  incom|>arable  villano,  nues- 
tro admirable  Warner  Oland.  La  presencia 
del  eterno  perseguidor  de  heroínas  de  las 
series  "Pathé",  me  explicó  que  allí  se  tra- 
maba alguna  "debacle"  villana.  .  .  y  entre  la 
sutil  y  traicionera  criminalidad  chinesca,  en 
cuyo  ambiente  sabe  con  tanta  maestría  esta 
estrella  hacer  gala  de  sus  talentos. 

El  señor  Oland  nos  dijo  que  Marguerita 
estaba  en  el  fondo  del  espacioso  salón,  hecho 
entonces  una  babel  de  martillazos,  gritos  y 
chirridos.  Pero,  habiendo  estado  antes  de 
ahora  empleado  en  uno  de  estos  talleres  fil- 
madores,  allá  en  West  Fort  Lee,  mí  experto 
oído   pudo   descubrir  entre   aquella   mareante 


CINE-MUNDIAL 


IOS  cuenta  cosas  de  España  mientras 

inedrama  en  que  toman  parte  varios  chinos  desaforados 


Por  HERIBERTO  J.  RICO 

ola    de    resonancias    el    incansable    cíiast]uido 
de   la   cámara,   y   hacia   ella   me   dirigí. 

De  repente,  alzóse  a  mis  ojos  una  irresis- 
tible ola  de  chinos  rugientes,  empeñados  en 
carnicera  lucha,  y  entre  la  turba  trenzuda  y 
entogada,  descubrí,  presa  de  la  indecisión  y 
el  susto,  a  nuestra  cara  Marguerite  Courtot, 
en  el  mismo  centro  de  la  alborotada  escena. 
Era  tal  el  tinte  de  realidad  que  todo  aquello 
tenía,  que  a  no  ser  por  el  lápiz  y  el  papel 
que  estrujaban  mis  manos  excitadas,  me 
hubiese  lanzado  en  galante  ataque  en  ayuda 
de  nuestra  Dulcinea,  para  salvarla  de  aque- 
lla plebe  que  daba  golpes  a  diestra  y  sinies- 
tra y  alzaba  amenazadora  sus  corvos  puña- 
les. Y  a  no  ser  por  un  oportuno  pinchazo 
del  lápiz  que  se  rompía  entre  mis  manos  ner- 
viosas, a  esta  hora,  en  vez  de  la  maquinilla, 
estaría  tal  vez  haciendo  uso  de  lenitivos. . . 
porque  si  me  lanzo  a  la  lucha  y,  natural- 
mente, echo  a  perder  la  escena,  hasta  el  Hos- 
pital no  paro. 

Estaban  filmando  una  escena  de  la  serie 
intitulada  "Robles  Rugientes".  .  .  o  algo  así, 
que  en  inglés  se  llamará  "Roaring  Oaks",  y 
que  yo  con  gusto  llamaría  *'Chinos  Rugien- 
tes", porque  allí  son  los  celestiales  los  que 
hacen  gala  de  sus  roncas  gargantas  en  derre- 
dor de  un  admirable  grupo  de  estrellas,  entre 
las  que  descuella  con  fulgores  magnos  esta 
soberana  Marguerite  Courtot,  en  su  papel  de 
heroína. 

♦  ♦  ♦ 
Terminada  la  escena,  Marguerite  vino  ha- 
cia nosotros,  y  después  de  la  reglamentaria 
presentación  y  un  afable  apretón  de  manos, 
se  puso  a  mi  disposición  y  la  de  nuestros 
amables  lectores.  Voy  a  decir  unas  cuantas 
cositas  que  a  Marguerite  pudieran  o  no  gus- 
tarle, ya  que  me  dejó  ver  su  injustificada 
modestia  (dos  veces  injustificada  por  su  dere- 
cho al  orgullo  y  porque  entendemos  que  no 
tiene  pretensión  alguna).  Marguerite  es  ex- 
cepcionalmente  bella  —  así,  con  ese  desca- 
ro—  no  podemos  menos  que  decirlo.  Sus 
facciones  perfectas  y  de  encantadores  ras- 
gos, su  dulce  garbo,  su  gracia,  su  atractiva 
personalidad,  no  hallarían  en  este,  mi  pobre 
vocabulario,  adecuadas  palabras  con  que  des- 
cribir con  la  justicia  debida  sus  encantos.  Así 
es  que  nos  regocijaremos  detrás  de  sus  foto- 
grafías, en  las  que  el  lector  se  deleitará  en 
la  contemplación  de  flor  tan  lozana  y  fres- 
ca, que  con  su  belleza  y  sus  talentos  hace  dos 
veces  triunfar  las  producciones  de  "Pathé". 
En  estratégica  posición,  de  manera  que  pu- 
diera deleitarme  en  la  contemplación  de 
Marguerite,  cómodamente  recostado  sobre 
un  montón  de  maderos,  me  coloqué  en  frente 
de   la   estrella,   y   me   dispuse    al    ataque. 

— Bien,  señorita  Courtot — me  destapé  al 
fin — ;  ¿tiene  usted  la  amabalídad  de  decirme 
algo  de  su  interesantísimo  YO?  Todos  nues- 
tros lectores  albergan  una  gran  admiración 
hacia   usted. 

Marguerite  sonrió  con  una  rara  amabili- 
dad, y  nos  dimos  cuenta  de  que  tendríamos 
con  la  magnética  favorita  una  charla  amena 
y  una  interesante  entrevista.  .  .  pero  vaciló 
en  responder  a  la  pregunta. 

— Reconozco  rjue  es  embarazoso  hablar  de 
una  misma;  pero  es  preciso  que  usted  nos 
diga   algo.     ¿Cuáles   son   sus   impresiones    del 


reciente  viaje  a  España,  donde  fué  usted  a 
filmar  escenas  de  la  producción  "Pathé"  "Vi- 
llanías y   Romance"? 

— ¡Oh,  sí...  Ese  fué  un  viaje  ¡ireciciso! — 
dijo  alzando  coquelona  su  graciosa  cabecita 
nuestra  Marguerite — -.  Estuvimos  varias  se- 
manas en  España.  El  viaje  duró  seis  se- 
manas. Me  gustó  mucho  España.  Es  un  país 
encantador.  Es  una  pena  el  (jue  no  pudié- 
ramos visitar  nada  más  que  el  sur  de  aquella 
hermosa  tierra.  Allí  tomamos  muchas  esce- 
nas para  la  película  que,  a  propósito,  es  mi 
primera  producción  de  carácter.  Teníamos 
que  andar  con  enormes  cuidados  en  la  foto- 
grafía de  las  escenas,  pues  para  ello  deliía- 
mos  de  obtener  un  permiso  especial.  L'na  de 
las  escenas  se  desarrollaba  frente  a  una  for- 
taleza, y  poco  faltó  para  que  nos  arrestaran, 
pues  nos  suponían  espías  a  caza  de  secretos 
militares.  Apenas  tuvimos  tiempo  para  via- 
jes de  recreo,  pues  no  podíamos  perder  un 
solo  minuto.  Nos  pasamos  todo  el  tiempo 
trabajando  en  la  producción,  y  regresamos 
inmediatamente  después  de  haber  terminado 
la  última  escena.  Mi  deseo  era  visitar  a 
Francia;   pero    nos    fué    imposible. 

— Esta  información  es  muy  valiosa,  seño- 
rita Courtot,  pues  nuestros  millares  de  lec- 
tores acogerán  las  nuevas  de  la  próxima  apa- 
rición de  esa  película  con  sumo  interés,  tra- 
tándose de  un  asunto  cuyo  campo  de  acción 
es  España,  que  a  su  vez  es  escenario  de  sin 
igual  belleza  y  propiedad  para  una  obra  que 
se   dice   es   muy   interesante. 

— Acabamos  de  construir  una  escena  típi- 
ca española  en  otro  local  del  estudio,  y  me 
gustaría  que  usted  la  viese,  señor  Rico  —  nos 
dijo  Marguerite — .  Viste  un  toque  de  ad- 
mirable realismo,  y  será  utilizada  para  va- 
rias escenas  de  esa   misma  obra. 

— Sería  muy  agradecido  el  privilegio,  y 
vendré  si  tiene  usted  la  amabilidad  de  avi- 
sarme cuándo  van  a  tomar  las  escenas,  y  si 
no  molesta  mi  presencia.  A  propósito,  quie- 
ro preguntarle,  señorita  Courtot,  ¿ha  teni- 
do usted   experiencia  en   las   tablas? 

— No,  absolutamente  ninguna  —  contestó 
ella  con  una  sonrisa — .  Toda  mi  vida  de 
actriz  la  he  vivido  frente  al  lente  cinema- 
tográfico. 

- — ¿Le  molestaría  a  usted  el  que  un  par- 
ticular le  observe  mientras  trabaja  usted 
frente  al  lente? 

— No.  No  sería  intruso  el  que  lo  hiciera, 
ya  que,  poseída  de  mi  trabajo  por  completo, 
no  vería  al  que  me  observe  mientras  des- 
empeño mi  papel  en   una  escena. 

— Es  extraño,  pues  tengo  entendido  que 
muchas  actrices  acostumbradas  a  represen- 
tar ante  numerosos  piiblicos,  en  las  tablas, 
se  oponen,  sin  embargo,  a  ser  observadas 
mientras  interpretan  frente  a  la  cámara  ci- 
nematográfica. Y.  .  . — añadí — ¿prefiere  usted 
las  interpretaciones  de  series,  o  de  carácter, 
señorita   Courtot? 

— Prefiero  interpretaciones  dramáticas,  de 
carácter,  a  las  de  series.  Muchas  veces  he 
tenido  que  desempeñar  papeles  de  heroínas 
en  obras  de  carácter,  y  en  ellas  actuar  esce- 
nas de  arriesgado  atrevimiento  que  se  me 
antojan  más  sensacionales  que  las  de  muchas 
series.  Recuerdo  una  en  que  tuve  que  ascen- 
der las  escaleras  de  escape  de  un  edificio, 
subiendo  con  peligro,  hasta  pisos  muy  eleva- 


Heriberto  J.  Rico  hojeando  CINE-MUNDIAJ- 
en   compañía  de   Miss   Courtot.    Obsérve- 
se   la    prosopopeya    y    caída    de    ojos 
de  nuestro    redactor. 

dos,  en  algunas  escenas,  y  en  otras  correr  y 
dar  vueltas,  romo  el  que  huye  de  un  peligro 
mayor  que  aquellos  en  que  se  arriesga,  por 
sucios,  resbaladizos  y  traicioneros  callejones 
oscuros. 

—Entiendo  que  gran  parte  del  público 
cree  estas  luchas  y  salvamentos  típicas  esce- 
nas de  las  series,  y  sólo  en  ellas  presentes; 
pero  he  visto  películas  de  carácter  repletas 
de  iguales  y  aun  más  emocionantes  episodios 
que  muchas  seres — afirmé  yo. 

— Cuando  va  usted  a  comenzar  alguna  nue- 
va película,  ¿hace  usted  un  estudio  prelimi- 
nar de  su  papel,  o  va  usted  familiarizándose 
con  éste  a  medida  que  se  desarrolla  la  trama? 
— ¡Oh,  no,  no!  Yo  estudio  el  manuscrito 
una  y  otra  vez,  hasta  que  logro  literalmente 
vivir  la  vida  del  personaje  que  voy  a  inter- 
pretar. Creo  que  todos  debieran  de  hacerlo 
asi.  Con  ello  se  evita  mucha  pérdida  de  tiem- 
po en  las  explicaciones  que  hace  el  director, 
y  es  a  la  vez  este  estudio  una  ayuda  valiosa 
al  director  mismo,  que  tiene  tantas  otras  co- 
sas de  qué  ocuparse  en  su  producción.  Ade- 
más, tengo  la  costumbre  de  hacer  anotacio- 
nes de  los  trajes  que  en  cada  escena  uso, 
pues  quiero  evitar  el  entrar  en  una  escena 
con  un  traje,  digamos,  claro,  cuando  en  la 
escena   anterior  vestía   de  oscuro. 

De  esta  ingenua  declaración,  podemos  de- 
ducir lo  cuidadosa  que  en  sus  labores  de  in- 
terpretación es  la  señorita  Courtot.  Y  ello 
prueba  el  intenso  interés  que  en  su  trabajo 
pone   Marguerite.     Somos   de   opinión   que,  si  |i^ 

(continúa  en  la  página  889) 


1 


CINE-MUNDIAL 


Tres  estrellas  que  se  apagan:  Grandais,  Harron,  Thomas 


CUATRO  actores  franceses  iban  a  la 
cabeza  de  la  popularidad  entre  los 
públicos  de  España  y  de  la  América 
hispana  hace  ocho  años:  Max  Linder. 
Susana  Grandais,  "Salustiano"  y  la  Mistin- 
guet.    De  ellos,  Susana   era   sin  duda  la   rjue, 


Susana  Grandais 

por  la  finura  de  su  interpretación  y  por  el 
encanto  de  su  pcrsonita.  esencialmente  feme- 
nina y  graciosa,  se  llevaba  la  palma.  V  aho- 
ra, cuando,  pasada  la  racha  bélica  que  obscu- 
reció al  arte  cinematográfico  europeo  y  trajo 
»I  lienzo  mirladas  de  actores  y  actrices  del 
Vorte  de  América,  la  favorita  comenzaba  de 
luevo  a  cosechar  laureles,  vino  la  Muerte,  a 
:uyo  soplo  boreal,  se  extinguió  para  siempre 
•sa  estrella  del  arte  mudo  que  tantos  aplau- 
sos supo   arrancarnos. 

Susana  Grandais  era  el  ídolo  de  los  pú- 
blicos latinos.  Cada  una  de  sus  películas  fué 
,un  triunfo  y,  aunque  a  últimas  fechas,  la 
|Tiayoría  de  sus  interpretaciones  eran  de  ca- 
.rácter  patriótico,  es  indudable  que  su  éxito 
|niás  sonado  fué  en  la  interpretación  de 
,"Gosses  des  Riches"  (Los  Niños  de  los  R¡- 
■  :os),  que  la  consagró  como  actriz  eniinente. 
!  Su  fama  era  universal  y  sus  cintas  cono- 
jíidas  y  estimadas'  en  los  Estados  Unidos,  a 
iJonde  fueron  traídas  por  William  Brady  en 
J1917  y  presentadas  con  éxito.  Sus  directores 
Ifueron  Mercaton  y  Rene  Hervil  y  la.sabidu- 
jría  de  esos  peritos  de  arte  silencioso  tuvo 
(nucho  que  ver  con  la  justa  fama  de  que  ¡a 
liulce  Grandais  gozaba.  Susana  pensaoa  \  e- 
Jlir  a  los  Estados  Unidos  el  año  entrant". 
i  La  malograda  artista  había  aparec'do  in 
l'arias  adaptaciones  de  novelas  de  .Jorge 
.Dhnet  y  de  otros  autores  franceses,  pero  el 
;;énero  en  que  mayores  aplausos  obtuvo  fué 
••1  de  la  comedia  ligera  y  vodevilesca  en  la 
jue  no  tenía  rival,  ni  allende  ni  aquende  el 
océano. 

',  Otro  de  sus  méritos  consistía  en  la  versa- 
tilidad de  su  talento  de  interpretación.  Con 
!a  misma  finura  y  con  idénticos  detalles  de 
lelicioso  feminismo  representaba  el  papel  de 
lampesina  torpe  e  ingenua,  que  el  de  'ítís- 
ócrata  y  mujer  del  mundo,  acostumbrad.!  a 
jodas  las  modalidades  del  boulevard. 
La  exquisita  gracia  de  Susana  Grandais,  la 


Por  JUAN  DEL  CAMPO 

íntima  comprensión  de  su  arte,  la  habi'id.id 
para  hacer  uso  de  ese  conocimiento  ante  la 
cámara  y  su  maestría  para  expresar  fiel- 
mente hondas  pasiones  y  delicados  sentimien- 
tos, aparte  la  simpatía  de  su  rostro  amaoi- 
lisimo,  fueron  factores  de  su  merecido  éxito 
en  el  mundo  de  la  cinematografía.  Para  los 
que  aún  recuerdan  a  Modjeska  y  a  Adehiide 
Xeilson,  Susana  era  como  la  unión  de  amb.ts, 
teniendo  de  una  la  percepción  artístic^l,  y 
de  la  otra  las  cualidades  mentales  y  físicas. 
Y  todo  ello,  unido  a  su  inimitable  "sprit", 
formó  la  base  de  su  inmensa  popularidad. 

Susana  muere  demasiado  temprano  y  pue- 
de decirse  que  en  la  plenitud  de  su  fama,  de 
su  juventud  y  de  su  talento.  Pero  si  la  tum- 
ba encierra  celosa  su  cuerpo  nervioso  y  frá- 
gil, en  cambio  su  sonrisa  vivirá  eternamente 
en  el  rayo  de  luz  que  fué  a  clavar  sus  en- 
cantos, como  con  un  alfiler  de  plata,  sobre 
la  tersa  pantalla  del  Cine. 


Trágicamente,  con  un  balazo  en  el  pecho, 
Robcrt  Harron,  el  héroe  de  "Corazones  del 
Mundo",  cuya  meteórica  carrera  lo  llevó  des- 
de  los  talleres  de  empalmaje   hasta   el   cénit 


Robert  Harron 

de  la  popularidad  en  el  arte  mudo,  murió 
en  el  Hospital  Bellevue,  de  Nueva  York,  en 
los  primeros  días  de  septiembre,  a  los  vein- 
tisiete años  de  edad. 

El  disparo  que  le  causó  la  muerte  fué  ac- 
cidental, pero  la  tragedia  no  ha  sido  por 
eso  menos  dolorosa  para  los  amigos  y  admi- 
radores del  genial  artista. 

Harron  era  originario  de  Nueva  York  y 
a  los  catorce  años  comenzó  a  trabajar  en  la 
"Biograph",  no  como  artista,  sino  como  re- 
cadero. De  ese  humilde  empleo  pasó  al  de 
empalmador  o  cortador  de  películas,  hasta 
que,  una  vez,  por  casualidad,  tomó  parte  co- 
mo actor  en  un  fotodrama  en  el  que  se  ne- 
cesitaba un  muchacho.  No  fué  Gríffitb  quien 
dirigía  aquella  cinta,  sino  un  tal  McCut- 
cheon,  que  ha  muerto  ya.  Pero  tan  bien  lo 
hizo  en  su  debut,  que  se  le  confiaron  nuevos 
papeles  en  otras  cintas,  en  las  que  salió 
airoso. 

De  ahí  saltó  a  la  fama,  apareciendo  en  "El 


Nacimiento  de  una  Nación"  y  en  "Intoleran- 
cia" y,  después  de  hacer  dos  películas  para 
la  casa  "Goldwyn",  en  "Corazones  del  Mun- 
do", que  fué  donde  verdaderamente  alcanzó 
los  laureles  más  dorados  de  su  carrera.  Na- 
die olvidará  la  ingenuidad  y  la  fuerza  de  su 
interpretación  en  esta  película  extraordina- 
ria, ni  la  finura  y  talento  con  que  dio  carác- 
ter al  personaje  cuyo  papel  le  estuvo  enco- 
mendado. 

Después,  conquistó  fáciles  lauros  en  otras 
cinco  películas  de  Grifl'ith  y  ahora  entende- 
mos que  se  preparaba  a  formar  su  propia 
compañía  cuando,  accidentalmente,  se  dispa- 
ró un  balazo  en  sus  habitaciones  del  Hotel 
Se.vmour,  el  día  primero  de  septiembre.  La 
herida  resultó  fatal  y  el  joven  actor  falleció 
cuarenta   y  ocho   horas   más  tarde. 

Era  soltero,  aunque  había  varios  rumores 
de  futuros  esponsales,  y  su  familia  residía  en 
California. 

Como  Susana,  Harron  desaparece  en  la 
flor  de  la  juventud  y  estas  dos  vidas  que 
se  tronchan  dejan  un  vacío  muy  grande  en 
las  constelaciones  cinematográficas. 


El  diez  del  mes  pasado  murió  en  el  Hos- 
pital Americano,  en  Neuilly,  Francia,  Olive 
Thomas,  esposa  de  Jack  Pickford  y  una  de 
las  artistas  más  bellas  y  más  populares  del 
arte  cinemato.gráfico.  La  circunstancia  de 
que  Olive  hubiera  sido  examinada,  muy  po- 
cos días  antes  de  su  fallecimiento,  por  el  mé- 
dico de  una  Compañía  de  Seguros,  que  'a 
declaró  en  perfecto  estado  de  salud,  ha  dado 
origen  a  los  más  sensacionales  rumores  en  lo 
que  se  refiere  a  las  causas  de  su  muerte. 

Parece  que  la  artista  se  envenenó,  acci- 
dentalmente, pero  como  el  dictamen  médico 
sólo  dice  que  la  muerte  fué  originada  por 
una  inflamación  nefrítica  aguda,  se  ignora 
en  realidad  la  causa  del  envenenamiento,  aun- 
que   parece    que    fué   por    mercurio. 

Olive  Thomas  era  una  de  las  estrellas  de 
la  casa  "Selznick".  Apenas  contaba  veinti- 
dós años  de  edad  y  su  carrera  fué  por  de- 
más novelesca.  Nacida  en  Charleroi,  Pen- 
{continúa  en  la  página  892) 


Olive   Thomas 


CINE-MUNDIAL 


La  Factura  de  Argumentos  Cinematográficos 

Por  A.  VAN  BURÉN  POWELL 

autor   de    la    obra    "Los    Resúmenes    de    Argumentos    Citumato^ráf.cos"  y  de  "Belinda   se  Peina  de  Alto",  "Cuidado  con  la  Pintura" 

"Sally    está    de    Prisa",    "Babette"    y    otros    argumentos    de    películas,    tanto    originales    como    adaptados, 

que  han  sido  presentados  con  éxito   en  la  pantalla. 


m 


IV 

(S\  trama  constituye  el  fundamento 
de  toda  historia  o  relato  cinemato- 
gráfico. Y  todo  argumento  en  que 
la  trama  falte,  debe  ser  descartado. 
La  historia  de  un  perro  tan  fiel  a  su  amo 
que  se  deja  morir  de  hambre  en  la  tumba 
de  éste,  es  patética  pero  carece  de  trama, 
porque  la  trama  es  el  episodio  vital  de  al- 
guna existencia  que  muestra,  según  lo  hemos 
apuntado,  cómo  surge  un  obstáculo  en  la 
senda  de  la  felicidad,  cómo  es  removido  ese 
obstáculo  y  cómo  la  ventura  vuelve  a  lucir 
para  los  protagonistas.  Para  vender  un  ar- 
gumento cinematográfico,  es  preciso  estar  se- 
guro de  que  tiene  una  trama  fuerte,  inte- 
resante y  vital. 

Hay  variadas  maneras  de  obtener  tramas. 
Muchos  piensan  que  la  sola  idea,  una  vez 
concebida,  lleva  en  sí  la  trama.  Pero  no 
hay  tal.  Ideas  que  se  presentan  intempesti- 
vamente o  con  gran  facilidad,  no  resultan 
bien.  Xada  casual  o  impensado  puede  produ- 
cir un  argumento  que  valga  la  pena. 

Quizá  se  nos  ocurra  un  buen  título  para 
la  historia,  antes  de  tener  idea  de  cómo  será 
ésta,  y  construyamos  el  tema  en  torno  del 
título.  Pero  ésto  tampoco  es  recomendable, 
porque  tiende  a  limitar  la  idea  y  su  desarrollo 
al  alcance  natural  del  título,  Ío  cual  redun- 
dará  en   perjuicio  de  la   trama. 

Lo  mejor  es  registrar  nuestro  cerebro  has- 
ta encontrar  un  asunto,  y  una  vez  hallado, 
hacer  de  él  un  cimiento  sobre  el  cual  se  edi- 
fique la  trama. 

Asunto  o  tema  se  llama,  en  cinematogra- 
fía, a  una  verdad  humana,  ampliamente  co- 
nocida   y    aceptada. 

No  debemos  confundir  las  ideas  vagas  y 
ligeras  con  los  asuntos  propiamente  dichos. 
Idea  vaga  sería,  pongamos  por  caso,  la  de 
un  hombre  que  ama  a  una  mujer  y  que, 
después  de  intentar  varias  veces  y  sin  resul- 
tado, conquistar  su  corazón,  consigue,  al  fin, 
ser  correspondido.  Eso  no  es  un  tema,  sino 
simplemente  una  idea  que  nunca  podrá  con- 
vertirse en  trama  vital. 

Un  tema  es  más  bien  como  el  texto  de  un 
sermón,  aunque  nada  tengan  que  ver  los  ser- 
mones con  los  argumentos  cinematográficos. 
Pero  el  "texto"  es  indispensable  para  servir 
de  base  al  argumento  propiamente  dicho. 

A  fin  de  describir  la  forma  en  que  un  ar- 
gumento debe  desarrollarse  con  éxito,  bus- 
quemos, pues,  un  tema  en  derredor  del  cual 
edificar  nuestra  historia. 

Mientras  mejor  entendamos  las  íntimas 
modalidades  de  la  natuialeza  humana  y 
mientras  más  detalles  conozcamos  de  la  gen- 
te y  de  sus  inclinaciones,  hábitos  y  tenden- 
cias, mejor  sabremos  elegir  temas  dignos  de 
aplauso. 

La  mayoría  sabe  por  experiencia  directa 
o  por  haberlo  leído,  que  hay  padres  que  no 
se  detienen  nunca  a  considerar  el  efecto  que 
sus  acciones  y  su  ejemplo  en  el  hogar  ten- 
drán sobre  el  porvenir  de  sus  hijos.  El  pa- 
dre ebrio,  por  ejemplo,  o  la  mujer  celosa 
que  coloca  sus  deberes  sociales  por  encima 
de  sus  obligaciones  domésticas,  pertenecen  a 
ese  género  de  descuidados,  insensibles  a  la 
futura  dicha  de  su  descendencia.  Hay  mu- 
chos padres  de  esta  esnecie  v  en  la  erran  ma- 


N.  de  la  R.  —  El  señor  Powell,  que  no 
solamente  es  un  reconocido  perito  en  ar- 
gumentos cinematográficos,  sino  que  ka  es- 
crito muchos  asuntos  para  lienzo  y  un  libro 
en  que  explica  tos  detalles  técnicos  del  arte 
de  hacer  esos  argumentos,  está  escribien- 
do, exclusivamente  para  CINE-MUNDIAL, 
una  serie  de  doce  artículos  sobre  esta  ma- 
teria, de  los  cuales  el  cuarto  aparece  en 
estas  columnas.  Invitamos  a  nuestros  lec- 
tores a  que  consulten  al  señor  Powell  y 
a  que  le  envíen,  en  inglés,  resúmenes  de 
argumentos  originales,  a  fin  de  que  él 
haga  la  critica  respectiva  y,  tal  vez,  si 
la  idea  es  aprovechable,  ayude  a  sus  auto- 
res   a    vender    los    susodichos    argumentos. 


yoría  de  los  casos,  los  hijos  sufren  a  conse- 
cuencia del  paternal  descuido.  Y,  más  tar- 
de, si  los  padres  se  dan  cuenta  del  daño  cau- 
sado por  sus  errores,  sufrirán  angustia  men- 
tal y  agudo  dolor  al  darse  cuenta  de  su 
culpa. 

Reflexiones  como  esa,  indican  que  hemos 
descubierto  una  modalidad  de  la  naturaleza 
humana  que  nos  pone  en  condiciones  de  hacer 
una  declaración  general  relativa  al  asunto,  o, 
en  otras  palabras,  que  nos  permite  hacer  el 
"texto"  de  un  argumento  apegado  a  las  exi- 
gencias cinematográficas  y  que  pinte  fielmen- 
te un   estado   real. 

Encontrada  esta  verdad  fundamental  de  la 
naturaleza  humana,  expresémosla,  pues,  en 
forma  de  texto  o  tema: 

"Los  padres  que,  impensadamente,  pecan 
contra  sus  hijos,  sufrirán  más  tarde  por  las 
penas  de  esos  hijos." 

Tenemos  ya  una  verdad  humana  expuesta 
en  forma  tal  que  sea  aceptada  por  el  mundo, 
sin  vacilaciones  ni  dudas.  Con  ella,  constru- 
yamos una  trama  que  resulte  adaptable  pa- 
ra la  pantalla. 

No  olvidemos  lo  que  es  una  trama,  ni  las 
cosas  que  al  desarrollarla,  debemos  hacer  y 
evitar.  Empecemos  nuestro  trabajo  de  una 
manera  lógica  avanzando  a  través  de  situa- 
ciones dramáticas  que  tengan  la  fuerza  de 
un  obstáculo  tremendo  y  que  deban  ser  ven- 
cidas. 

Recordemos  igualmente  que  las  mayorías 
se  inclinan  en  favor  de  argumentos  cinema- 
tográficos en  los  que  aparezcan  más  bien 
jóvenes  que  gentes  de  edad  como  protago- 
nistas, de  modo  que  hay  que  elegir,  como 
personajes  principales,  personas  en  la  flor 
de  la  edad.  Evitemos,  asimismo,  el  peligro 
de  la  división  de  interés  (a  que  ya  se  ha 
aludido  en  capítulos  precedentes)  a  fin  de 
que  la  atención  general  se  reconcentre  en 
la  persona  en  torno  de  la  cual  se  desarrolla 
el  asunto. 

Aunque  el  texto  o  tema  parece  indicar 
que  los  padres  son,  en  este  caso,  los  verda- 
deros protagonistas,  meditando  bien  se  verá 
que  el  hijo  —  uno  solo  nada  más,  a  fin  de 
centralizar  el  interés  —  será,  mediante  su  ex- 
posición del  tema,  la  figura  central. 

Elijamos  una  mujer  como  protagonista. 
Las  casas  manufactureras  prefieren  siempre 
anuellos  asuntos  en  que  las  protaeonistas  son 


mujeres.  Construyamos  la  trama  en  torno 
de  esa  joven,  que  es  la  persona  cuyos  padres 
fueron  culpables  y  que,  en  consecuencia,  su- 
fre por  razón  de  los  errores  de  quienes  la 
trajeron  al  mundo. 

Una  vez  decidido  quién  será  el  protago- 
nista, elijamos  la  clase  de  culpa  que  los  pa- 
dres hayan  cometido.  Ya  dijimos  que  deben 
evitarse,  en  lo  posible,  temas  que  tengan  que 
ver  con  relaciones  impropias  porque  hay 
siempre,  en  todo  teatro,  gran  número  de  me- 
nores de  edad,  y  los  editores  de  películas  re- 
husan lo  que  pueda  parecer  reprobal)le  por 
ese  motivo. 

Supongamos,  pues,  que  los  padres  de  nues- 
tra heroína  han  tenido  numerosas  disputas 
domésticas  y  que  aquella  guerra  en  pequeño 
termina,  finalmente,  en  la  separación  de  am- 
bos. El  divorcio  no  es  una  idea  nueva  en 
el  Cine,  de  modo  que  es  preferible  elegir  otro 
camino:  escojamos  una  manera  nueva  de  pre- 
sentar la  separación  entre  padre  y  madre. 
Supongamos,  verbigracia,  que  han  convenido 
en  vivir  bajo  el  mismo  techo  pero  a  condi- 
ción de  no  dirigirse  la  palabra. 

Ya  tenemos  allí  una  base  original  y  no- 
vedosa para  las  complicaciones  que  deben  se- 
guir. Los  padres  han  jurado  no  volver  ja- 
más a  hablar  entre  sí.  Digamos  que  la  he- 
roína, en  momentos  en  que  tales  cosas  ocu- 
rren, está  estudiando  en  un  Colegio.  Cuando 
regresa  a  su  domicilio,  el  silencio  en  que  el 
hogar  se  halla  envuelto  a  causa  de  la  mudez 
de  los  padres,  proporcionará  una  complica- 
ción que  tuerza  el  tranquilo  curso  de  la  dicha 
de  la  joven  y,  si  la  pintamos  como  amante 
del  sol,  del  baile,  de  la  música  y  de  las  amis- 
tades, daremos  fuerza  a  ese  "obstáculo  a  la 
dicha"  y  lo  haremos  aparecer  como  más  di- 
fícil de  vencer. 

Ahora  bien,  a  fin  de  desarrollar  el  tema  al 
mismo  tiempo  que  la  trama  se  desenvuelve, 
hay  que  mostrar  cómo  el  silencio  (que  es  la 
culpa  paterna  por  la  cual  la  joven  sufrirá) 
se  va  acrecentado  de  tal  modo  que  la  prota- 
gonista llega  a  sentir  verdadera  angustia  y 
ios  padres  se  dan  cuenta  de  la  pena  que  están 
causando,  hasta  verse  verdaderamente  contri- 
tos y  arrepentidos.  A  menos  que  hagamos 
eso,  ni  daremos  fuerza  al  tema,  ni  podremos 
remover  el   "obstáculo  a  la   felicidad". 

Pintemos  cómo  el  silencio  paternal  pesa  so- 
bre nuestra  heroína  cual  la  losa  de  una  tum- 
ba. A  medida  que  se  da  cuenta  de  la  infor- 
tunada situación,  tratará  la  joven  de  reme- 
diarla, trayendo  al  hogar  visitas  y  amigos, 
pero  el  contraste  entre  la  ruidosa  algazara 
de  los  que  llegan  y  e!  silencio  de  sus  padres, 
hará  aún  más  penosa  la  situación,  que,  final- 
mente, se  reflejará  hasta  en  los  extraños  y 
en  los  criados,  que  no  podrán  rehuir  la  pe- 
nosa influencia  de  aquella  mudez.  Este  fra- 
caso la  hará  sentirse  doblemente  solitaria  y 
abandonada  y  su  exuberante  carácter,  su 
naturaleza  riente  y  amable,  se  rebelarán  al 
fin.  Tratemos,  entonces,  de  mostrar  cómo  la 
heroína  quiere  evitar  el  obstáculo  en  vez  de 
vencerlo,  yéndose  a  otros  sitios  en  los  cuales 
hay  luz,  música,  aire  puro  y  alegría.  Pri- 
vada así  de  la  guía  paterna,  puede  caer  víc- 
tima de  un  villano  que  trata  de  seducirla. 
Mediante    algún    acontecimiento    casual,    los 

(continúa  en  la  página  893) 


CINE-MUNDIAL 


Bert  Lytell  habla  del  talento  en  cinematografía 


"I 


^' 


1  -^^k^QUI  vendría  como  de  molde  hacer 
una  oración  fúnebre,  varías  conside- 
raciones morales  y  hasta  una  elegía 
en  verso,  con  música  de  "Las  Golon- 
drinas" (que  es  la  canción  de  las  despedidas), 
pero  la  magnanimidad  de  mis  sentimientos 
me  impide  entrar  en  los  comentarios  de  este 


¡Segundo  tomo  de  la  vera  eñgie  de  D.  Eduardo 

Guaitsel,    a   bordo   de    un    poderoso    yate, 

o  lo  que  fuera,  y  momentos  antes  de 

marearse.     Tómese    buena    nota 

del   aristocrático   perfil. 

'  iso  particular.    Ya  se  habrán  percatado  us- 
,1  I-des  de  que  me  refiero  a  la  partida  de  mi 
estimado  colega   Rico,  que  ha   salido  de  esta 
!  redacción  con  licencia   ilimitada,  como  si  di- 
'  jé  ramos.     El   pobre   tuvo    el    mal   acuerdo    de 
,  retratarse  en  compañía  de  unas  señoras  que 
rstaban  poco  menos  que  como  cuando  vinie- 
rin   a   este   valle   de   Lágrimas  y  el   señor  di- 
j  ii-ítor    se    indignó    y.  .  .    bueno:    hemos    per- 
dido  un   entrevistador  de  primer   orden. 

Kntiendo,  sin  embargo,  que  lo  van  a  subs- 
'ituir.  A  mí  lo  único  que  me  causa  tristeza 
e^  pensar  que  ya  no  tendré  largas  pantorri- 
]I'is  sobre  las  cuales  hacer  chistes  malos,  y  si 

I  1    (¡ue    venga    en    lugar   de    Rico    me    resulta 
]i(rni-corto,   patizambo   o   cojo,   me  desilus!o- 

II  iré  completamente. 

Pero  aquí  no  se  trata  de  Rico,  ni  del  subs- 
itiito,  ni  de  cosas  que  sólo   importan   a  esta 
i  I  (iacción   (cada  vez  más  numerosa),  sino  de 
iWrt  Lytell,   a   quien   fui   a   entrevistar   hace 
;h)co.    y  de  él  hablaré,  no  sin  hacer  de  nuevo 
una  afirmación,  oportuna  ahora  que  está  sa- 
biendo   mi    retrato:    no    tengo    nada    que    ver 
"n  las  "Preguntas  y  Respuestas";  no  soy  la 
l'itsona  de  talle  esbelto  y  cabellos  negros  que 
il   dibujante  colocó  en  el  encabezado  de  esa 
,  interesante   sección,   y   mis   relaciones   con    el 
'  señor  Respondedor  son  puramente  sociales  y 


Por  EDUARDO  GUAITSEL 

amistosas.  Lo  digo  porque  algunos  amables 
lectores  continúan  confundiéndome  con  él  y 
si  al  interesado  le  escuece,  a  mí  también  me 
hace  muy  poca   gracia. 

Y  vamos  con  Bert  Lytell,  que  nació  para 
actor,  que  no  ha  tenido  en  su  vida  más  am- 
bición que  la  del  arte  de  representar  y  que 
se  ha  salido  con  la  suya  de  llegar  a  ser  un 
intérprete  de   mérito. 

Cuando  aún  no  tenía  pantalón  largo,  co- 
nocía al  dedillo  los  misterios  de  las  tablas, 
los  afeites  y  las  bambalinas,  ya  que  su  pa- 
dre fué  empresario  y  Bert  creció  en  esa  at- 
mósfera del  teatro  en  la  que  más  tarde  se 
luciría. 

— La  verdad  es — me  dijo  mientras  charlá- 
bamos en  la  oficina  de  publicidad  de  la  casa 
Metro — que  ahora  me  avergonzaría  de  aque- 
llos primeros  ensayos,  pero,  teniendo  en  con- 
sideración que  carecía  yo  de  experiencia,  muy 
poco  había  que  esperar  de  mi  capacidad  de 
interpretación. 

— ¿Qué  es  lo  mág  valioso  que  haya  usted 
aprendido  durante  su  carrera  de  actor  tea- 
tral ? — pregúntele. 

— -Lo  más  importante  que  aprendí  fué  lo 
que  vale  la  iiabilidad  para  delinear  y  definir 


un  carácter  o  tipo  determinado.  Como  todos 
los  demás  actores  de  segundo  orden  de  la 
compañía  con  que  trabajaba,  me  veía  en  la 
necesidad  de  representar  múltiples  y  diver- 
sos personajes,  no  solamente  distintos  entre 
sí,  sino  muy  alejados  de  mi  propia  persona- 
lidad y  modo  de  ser.  Y  el  estudio  de  un 
carácter  no  puede  hacerse  sin  una  gran  dosis 
de  paciencia  y  de  observación.  Se  necesita 
gastar  mucha  materia  gris  en  esa  tarea,  pero 
le  aseguro  a  usted,  Guaitsel,  que  nunca  he 
tenido  que  arrepentirme  del  esfuerzo  y  del 
tiempo  gastados  en  analizar  íntimamente  el 
personaje  que  tenía  encomendado  inter- 
pretar. 

— ¿Tendría  usted,  entonces,  que  renunciar 
a  su  propia  personalidad  para  meterse  en  la 
de   la   persona   que   iba   a   caracterizar? 

— Sí;  pero  eso  no  quiere  decir  que  un  buen 
actor  deba  ser  como  barro  que  se  pliega  a 
cualquier  forma  y  molde.  Al  contrario,  en 
mi  opinión,  todo  intérprete  teatral  necesita 
persona  y  carácter  propios  y  distintivos. 
Pero,  ya  se  trate  del  teatro  o  ya  del  cine- 
matógrafo, por  mucho  talento  que  posea  un 

(continúa  en  la  página  861) 


Bert    Lytell,   en   una   escena   de   "El    Príncipe    de    Redención"    que   hizo    para 
"Metro    Screen    Classics". 


CINE-MUNDIAL 


Anécdotas  de  Cine 

El 

Reloj  que  se 
Atrasa 

Por 
Narciso  Díaz  de  Escovar 

Dibuio  de 
J.  Icaza  Frisconar 

LA  t»bl¡g;ición  (]ue  gustoso  me  impuse 
de  remitir  a  CINE-MUNDIAL  un  ar- 
ticulo todos  los  meses,  más  corto  o 
más  largo,  nunca  bueno  por  ser  hijo 
de  mi  pluma,  me  proporciona  hoy  ocasión 
para  reseñarles  el  nuevo  Cinematógrafo  que 
se  ha  inaugurado  en  esta  ciudad,  la  que  os- 
tenta en  su  escudo  las  discutidas  iniciales, 
que  según  algunos  eruditos  quieren  decir, 
aludiendo  a  los  católicos  Reyes  D,  Fernan- 
do V  y  Da.  Isabel: 

Tanto   monta,   monta   tanto 
Isabel  como   Fernando, 

Ha  escogido  el  título  de  "Cine  Ideal"  y 
verdaderamente    es   ideal. 

En  los  jardines  del  Parque,  entre  maci- 
zos de  flores  y  verdes  arbustos,  separada  de 
ellos  por  un  muro  de  piedra  jaspeada,  se  en- 
cuentra una  amplia  escalinata  de  mármol, 
que  da  entrada  a  un  suntuoso  pórtico  que  re- 
cuerda las  hermosas  líneas  de  la  arquitectura 
griega.  Soberbios  bajo  relieves  representan- 
do escenas  de  las  edades  antigua  y  media, 
decoran  el  vestíbulo.  En  el  centro  está  la 
puerta  que  da  acceso  a  las  butacas.  A  la 
derecha  se  halla  un  notable  salón  de  descan- 
so, con  alfombra  roja  y  artesonado  morisco, 
que  cae  sobre  columnas  de  escogidas  labo- 
res, sostenidas  en  elegantes  pedestales.  Las 
paredes  recuerdan  los  afiligranados  encajes 
de  la  Alhambra  Granadina  y  de  la  Mezquita 
Cordobesa.  La  sillería  es  también  de  gusto 
árabe.  Por  un  arco  de  herradura  hay  paso 
a  otros  jardines  que  ostentan  en  su  centro 
una  fuente  de  alabastro  con  surtidores  co- 
piosos, que  se  reflejan  en  una  aguja  de  pie- 
dra, vestida  de  cristales  de  colores. 

La  puerta  de  la  derecha  es  entrada  de  otro 
salón  de  gusto  japonés.  Los  testeros  latera- 
les se  miran  vestidos  por  ricas  telas  de  la 
India,  que  dejan  circunferencias  en  el  centro 
para  limpios  espejos  de  biseladas  lunas.  En 
el  frente  hay  una  colección  de  grandes  foto- 
grafías de  las  eminencias  del  Cine,  mezclán- 
dose artistas  norteamericanas,  italianas,  fran- 
cesas  y    españolas. 

El  patio  de  butacas  es  tan  amplio  que  per- 
mite quinientos  espectadores.  Los  asientos 
están  forrados  de  terciopelo,  con  las  inicia- 
les del  Cine  bordadas  en  ama  rulo- oro.  Las 
galerías  son  amplias,  con  almohadones,  y  tie- 
nen balaustradas  de  hierro. 

El  techo  ha  sido  decorado  por  notables 
pintores  escenógrafos.  Presenta  escenas  de 
la  mitología,  presidiéndolas  el  dios  .\polo, 
rodeado  de  las  nueve  Musas.  En  las  esqui- 
nas hay  relieves  con  atributos  de  las  bellas 
artes. 

Todo   es   suntuoso   en   esti;  Cine   y   no  obs- 


tante  había   una   nota   discordante,   que   va   a 
ser  objeto  de  estas  cuartillas. 

Junto  a  la  puerta  de  entrada  se  había  co- 
locado un  reloj  de  gran  tamaño,  imitando 
los  del  estilo  Imperio  que,  como  es  sabido, 
se  forman  por  una  gran  caja,  con  adornos 
dorados,   sobre   la    que    descansa    el    reloj. 

Mas  no  pensó  el  empresario  que  aquel  mue- 
ble en  sitio  de  tanto  paso,  era  una  dificul- 
tad, pues  al  dar  los  obscuros,  los  espectado- 
res al  entrar,  o  al  salir,  tropezarían  frecuen- 
temente  promoviendo   ruidí-s  y  protestas. 

La  noche  de  la  inauguración  asistieron  al 
cine  Doña  Fuensanta  Verde  Limón,  con  su 
monísima  hija  Remedios,  y  con  el  novio  de 
ésta,  Pepito  Consagrada,  dependiente,  que  se 
decía  principa],  aunque  en  realidad  era  el 
único,  de  la   Farmacia  del   Dr.  Godínez. 

Nos  corresponde  hacer  la  aclaración  de 
que  Remedios  es  una  chica  preciosa,  pequeña 
como  una  rosa  de  pitiminí,  con  unos  ojos  que 
causan  más  daño  que  dos  barrenos  de  di- 
namita, y  un  cuerpo  lleno  de  curvas  que  ma- 
rean. F^n  cambio  su  respetable  mamá  semeja 
un  saco  de  patatas  sobre  el  que  descuella 
una  cabeza  de  caricatura,  con  ojos  salientes, 
nariz  roma,  boca  descomunal  y  frente  espa- 
ciosa coronada  por  un  pelo  rubio  algo  aza- 
franado. El  pobre  Pepito  es  una  víctima  de 
aquel  espantajo,  pues  su  idolatraía  por  Re- 
medios le  hace  sucunlbir  a  todo  género  de 
combinaciones  y   caprichos. 

La  noche  aludida,  en  uno  de  los  interme- 
dios, el  joven  dependiente  de  Farmacia  se 
fijó  en  el  reloj  y  después  de  dar  su  opinión, 
que  por  no  perder  la  costumbre,  le  contrarió 
su   futura   suegra,    acabó   por  decir: 

— 'Fíjese  señora  y  verá  cómo  ese  reloj  va 
siempre  atrasado.  El  otro  día  cuando  me  in- 
vitaron a  visitar  el  Cine  noté  que  llevaba  diez 
minutos  de  retraso.  Hoy  tiene  un  cuarto 
de  hora. 

— Alguna  combinación  del  sinvergüenza 
del  empresario — añadió  con  tono  áspero  do- 
ña  Fuensanta. 

— Puede,  puede  que  sea  asi— respondió  Pe- 
pito.- 

Pasaron  algunos  días  y  de  nuevo  convidó 
el  novio  a  su  novia  y  al  indispensable  apén- 
dice a  pasar  la  noche  en  el  nuevo  Cine. 

Dicho  y  hecho.  Los  tres  salieron  para  dis- 
frutar del  espectáculo,  mas  tomadas  ya  las 
entradas,  un  señor  amigo,  de  esos  pelmas  (jue 
nunca  faltan,  detuvo  a  Pepito  para  hacerle 
una  pregunta,  que  calificó  de  urgente,  sobre 
la   aplicación   de   un   emplasto. 


Al  detenerse  dijo   a  las  dos  señoras: 

— Pasen  ustedes,   que  voy  en  seguida. 

Cuando  consiguió  evadirse  y  hacer  su  en- 
trada en  el  local,  oyó  gritos  y  vio  gentes  que 
se  agolpaban. 

— ¿Qué  ocurre? — preguntó. 

En  esto  se  le  acercó  Remedios  llorosa  y 
diciendo: 

— i  Ay,  qué  susto  más  grande  hemos  lleva- 
do!    ¡Déjame,   déjame,   no  puedo   hablar! 

— Serénate,  vida  mía,  y  cuenta  lo  que  ha 
pasado. 

— Verás.  Entramos  y  estaba  el  salón  muy 
obscuro.  Mi  pobrecita  madre  no  vio  ni  recor- 
dó ese  reloj,  tropezó  con  él  y  el  mueble  vino 
al  suelo  con  un  ruido  espantoso. 

—¿Pero  se  ha  hecho  daño  tu  madre? 

— Afortunadamente  no.  Fué  cuestión  de 
un  segundo.  Si  no  da  un  paso  hacia  ade- 
lante es  indudable  que  el  reloj  la  aplasta. 

Pepito  se  pasó  el  pañuelo  por  la  frente,  se 
limpió  el  sudor  que  el  susto  le  había  causa- 
do y   exclamó: 

— Sea  todo  por  Dios.  Ya  te  dije  yo  que 
ese  reloj   siempre  se   atrasaba. 


BERT  LYTELL   HABLA... 

(viene  de  la  página  860) 

artista,  si  no  sabe  renunciar  a  sus  propias 
inclinaciones  y  a  sus  modalidades  personales, 
fracasará,  porque  la  tarea  que  se  le  enco- 
mienda es  precisamente  esa:  ponerse  en  el 
lugar  del  personaje  que  el  autor  inventó  y 
actuar  de  tal  manera  que  parezca  haber  na- 
cido así,  tal  como  la   obra  lo  requiere. 

— ¿Y  hay  alguna  diferencia,  por  ese  lado, 
entre  el  teatro  y  el  cine? 

— La  única  diferencia  es  que  el  cine  es 
más  exigente  que  el  teatro  en  ese  sentido, 
ya  ([ue,  mientras  en  el  teatro  un  actor  pue- 
de trabajar  en  el  mismo  papel  durante  una 
o  dos  temporadas,  en  el  cine,  otro  actor  ha 
interpretado,  durante  el  mismo  período,  ocho 
o  diez  personajes  en  otras  tantas  películas. 
La  habilidad  para  variar  sus  interpretaciones 
es  absolutamente  necesaria,  a  menos  que  no 
le  interese  su  profesión  y  guste  de  aparecer 
siempre  como  una  especie  de  maniquí,  sea 
cual   fuere   el  carácter  que  se  le   confíe. 

— ¿  Cuándo  descubrió  usted  que  un  actor 
debe  ser  siempre  un  estudiante  de  su  arte, 
sea  cual  fuere  el  grado  de  popularidad  que 
haya   adquirido? 

(continúa    en    la    página   889) 

_^^^      D¡^.i.T.      0A1 


I 


CINE-MUNDIAL 


ne  In  b.ntente  en  1; 
piralmente,  al  crimí 
Cuando    ya    el    púb 


EMOS  entrado  de  lleno  en  el  período  elec- 
toral. Hace  dos  semanas  las  primeras 
lanas  de  los  diarios  norteamericanos  se  limí- 
aban  a  las  "noticias"  de  la  guerra  entre 
olonia.  Rusia  y  dcnu^s  aliados  y  asociados 
:le  In  Entente  en  la  Europa  Central,  y.  ña- 
men más  pintoresco  del  día. 
blico  empezaba  a  intere- 
sarse de  veras  en  el  problema  polaco-bol- 
chevique, y  hasta  había  ciudadanos  tomando 
en  serio  lo  de  las  fronteras  étnicas  y  demás 
martingalas,  la  prensa  yanqui,  con  ese  cono- 
cimiento de  la  psicología  del  pueblo  y  des- 
precio olímpico  al  qué  dirán,  cesa  de  ocu- 
parse del  tema  y.  de  la  noche  a  la  mañana, 
se  encuentra  el  desventurado  lector  con  que 
la  guerra  aquella  que,  el  día  antes,  le  habían 
asegurado  que  representaba  algo  de  vida  o 
muerte  para  el  mundo  entero  ha  dejado,  apa- 
rentemente, de  existir.  Ayer  tuvo  cinco  o 
seis  columnas  de  partes  y  comentarios  sobre 
polacos  y  bolcheviques,  y  quedó  plenamente 
convencido  de  que  la  faz  del  mundo  dependía 

I  del  resultado  del  conflicto:  hoy  todo  se  re- 
duce a  unas  cuantas  líneas,  sepultadas  entre 
las  páginas  de  anuncio,  por  las  que  se  en- 
tera uno  de  que  el  General  AVrangel  ha  re- 
conocido la  deuda  del  Zar  y  entregará  los 
ferrocarriles  y  aduanas  de  Rusia  a  los  fran- 
ceses como  garantía  cuando.  .  .  se  los  quite 
a    los    bolcheviques. 

I  La  prensa  ha  decretado  que  la  actualidad 
,son  las  huelgas  de  tranvías  que  nos  han  caído 
por  Nueva  York  y  Brooklyn,  y  las  campañas 
políticas  de  los  diversos  candidatos  presiden- 
ciales.   Y  los  candidatos  han   resuelto  que  el 

|r¡nematógrafo   es   el   instrumento   más   eficaz 

',]('   propaganda. 

!,  *    *    ♦ 

jipN  los  semanarios  gráficos  editados  por  las 
11^  diversas  empresas,  los  principales  actores 
|ieste  mes  han  sido  nada  menos  que  Harding, 
lel  leader  republicano,  y  Cox,  el  de  los  de- 
I  niócratas. 

I      Recientemente   estuvo  a  visitar  a   Harding 

I  una  comitiva   de  cómicos  de  la  escena  muda 

'V  hablada.    Sobre  las  pantallas  de  los  teatros 

;ie  Norte  América  se  ve  la  recepción  de  que 

fué  objeto.    El  candidato   del   Partido   Repu- 

ilicano   aparece   entre   los   artistas,  en   medio 

Ir    una    banda    improvisada,    tocando    el    ins- 

rumento  de  metal  a  que  fué  aficionado  en  su 

ÍN\  entud. 

*  ♦  * 
A  COX  se  le  ha  ocurrido  hacer  varias  pe- 
**  h'culas  de  su  vida  privada.  En  una  de 
?llas  lo  vemos  salir  de  su  casa  y  entrar  en 
a  de  su  padre,  con  quien  después  pasea  en 
ntimo  coloquio,  que  a  cada  paso  interrumpe 
Dará  saludar  a  un  vecino.  El  candidato  quie- 
re fijar  en  la  mente  del  público  la  idea  de 
lue  es  hombre  campechano  y  buen  hijo.  En 
itra  aparece  rodeado  de  su  familia,  con  una 
nija  en  los  brazos,  al  lado  la  esposa  son- 
riente. "Es  un  buen  padre  y  un  marido 
ideal"  —  eso  es  lo  que  se  quiere  que  el  vo- 
[tante  piense. 

IfmiBRE.  102Ü  < -. — — 


^X^IIvSON  y  Hughes  emplearon  el  Cine  con 
"'  intensidad  en  la  iiltima  campaña,  y 
Roosevelt.  siempre  en  contacto  con  las  ten- 
dencias populares  que  moldeaba  a  su  antojo, 
tenía  fe  absoluta  en  la  pantalla  como  ins- 
trumento   de   propaganda    política. 

*  +  ♦ 
T^N  la  América  Latina  los  políticos  no  pa- 
^  recen  haberse  percatado  todavía  de  la 
influencia  del  Cinematógrafo,  ni  los  empre- 
sarios de  que  aquéllos  representan  la  mayor 
actualidad  durante  una  campaña  electoral. 
Sólo  en  Cuba,  que  sepamos,  se  ha  hecho  algo 
en  ese  sentido — una  magnífica  cinta  de  cari- 
caturas animadas,  original  de  Rafael  Blanco, 
que  llamó  poderosamente  la  atención  en 
Nueva  York  las  veces  que  se  exhibió  en 
privado. 


"HAJO  la  firma  del  periodista  español  Cris- 
■L'  tóbal  de  Castro,  leo  en  "La  Tribina", 
magnífica  revista  neoyorquina  que  dirige  Mi- 
guel de   Zárraga: 

"Es  un  hombre  Valera  como  de  treinta  y 
cinco  años,  bajo,  recio,  pomuloso,  con  lentes." 

No  andamos  de  acuerdo,  señor  de  Castro. 
Precisamente  el  otro  día  estuve  más  de  una 
hora  sentado  al  lado  del  Presidente  de  la 
Repíiblica  Irlandesa  en  un  cuarto  de  pro- 
yección de  la  calle  42,  donde  se  exhibía  una 
película  de  propaganda  anglófoba  titulada 
"Los  hogares  de  Tipperary" —  muy  mala  por 
cierto.  Lo  de  los  treinta  y  cinco  años  y  los 
lentes,  no  está  mal;  pero  protesto  de  lo  de 
bajo,  pomuloso  y  recio.  Eamonn  de  Valera 
es  hombre  excepcionalmente  alto,  tirando  a 
flaco,  de  tez  blanca  y  nada  pomuloso.  De 
las  alas  de  la  nariz  a  las  comisuras  de  los 
labios  parten  dos  surcos  que  dan  fuerza  y 
carácter  a  unas  facciones  que  no  delatan  la 
índole  agresiva  de  la  mentalidad  que  escon- 
den. N'estido  de  sotana  haría  un  cura  ideal: 
tiene  todo  el  aspecto  de  una  figura  de  sa- 
cristía. 


LA  noche  del  estreno  de  "Spanish  Love", 
título  que  con  acierto  dio  el  periodista 
cubano  Pepe  Conté  a  la  versión  inglesa  de 
"María  del  Carmen",  el  público  que  llenaba 
de  bote  en  bote  el  Teatro  Maxine  ElHott 
rompió  a  aplaudir  estrepitosamente  cuando 
apareció  en  escena  el  novio  de  la  heroína. 
No    sé    si    el    lector    recuerda    el    argumento; 


pero,  por  si  no,  diré  que  todo  el  primer  acto 
se  reduce  a  una  serie  de  monólogos  y  diálr- 
gos  destinados  a  inculcar  bien  en  el  ánimo 
del  público  que  la  bronca  se  avecina  y  va  a 
ser  gorda.  El  novio  es  una  especie  de  perdo- 
navidas que  anda  perseguido  por  la  Guarlla 
Civil.  Por  asuntos  de  amor  ha  dado  niia 
puñalada.  María  del  Carmen  está  a  puntvi  de 
casarse  con  otro,  obligada  por  sus  pad.-'..'5  y 
las  circunstancias.  Presintiendo  la  esceux,  !a 
aguardaba  con  impaciencia:  tenía  ansias  por 
observar  el  efecto  que  iba  a  surtir  en  un 
público  norteamericano,  que  de  seguro  I.jmi- 
bién  barruntaba  algo  exótico.  La  situación 
indicaba  a  las  claras  un  escándalo  a  la  u.s.iu- 
za  española.  En  el  teatro  inglés,  si  al  pro- 
tagonista se  le  ocurre  perder  los  estribos,  lo 
hace,  por  lo  general,  con  cierta  mesura  y 
sin  dar  mayor  publicidad  al  asunto.  Aquí 
iba  a  suceder  todo  lo  contrario.  Este  sujeto, 
repito,  era  un  valiente  de  zarzuela,  de  esos 
que  cuando  por  fin  resuelven  sacar  la  faca  o 
atizar  un  linternazo  exigen  la  presencia  s*^- 
bre  las  tablas  de  las  primeras  partes,  la  com- 
parsería,  los  tramoyistas  y,  en  los  "bolos"  por 
provincias,  hasta  del  apuntador  y  empresario. 
En  esto  me  equivoqué,  no  por  interpretar 
mal  la  trama,  sino  por  la  forma  rara  en  que 
se  dispuso  el  escenario.  Pues  bien;  llega  el 
momento  culminante.  Un  señor  malhumora- 
do vestido  en  el  traje  regional  de  Murcia, 
que  ha  venido  monopolizando  la  conversa- 
ción, grita: 

— ¡Ahí  viene  Fulano!  (No  recuerdo  el  nom- 
bre del  novio.)    ¡Esta  noche  arde  la  huerta! 

Y  entra  nuestro  hombre,  picando  recio,  se- 
guido de  otros  tres  guapos.  Está  bien  ca- 
racterizado. No  hay  duda  de  que  éste  vive 
de  "su  pecho":  tiene  todo  el  aspecto  de  un 
cobrador  de  barato.  Su  caminar  resulta  di- 
fícil de  describir:  es  una  mezcla  de  chulapo 
andaluz,  ñañigo  habanero  y  "gángster"  neo- 
yorquino. A  pesar  del  cosmopolitismo,  el 
efecto  que  produce  es  sensacional.  Jamás 
he  visto  a  un  público  yanqui  tributar  una 
ovación  tan  entusiasta.  Se  siente  que  toda 
la  muchedumbre  ha  sufrido  un  ataque  de 
nervios.  Es  una  ráfaga  de  histerismo  colec- 
tivo cuyos  latigazos  se  exteriorizan  en  des- 
cargas cerradas  de  aplausos.  Aún  después  de 
bajar  el  telón,  el  público  no  puede  conte- 
nerse y  se  registran  salvas  aisladas  en  distin- 
tos lugares  de  la  sala,  a  manera  de  esterto- 
res, de  espasmos  emotivos  imposibles  de  re- 
primir. 

+  *  * 
IJ'S  el  fin  del  primer  acto.  Entre  las  muje- 
res se  inician  los  comentarios  de  rúbri- 
ca. Aquellos  hombres  que  gozan  de  inde- 
pendencia'salen  del  local  e  invaden  los  cafe- 
tines de  la  calle  39.  Llovizna  y  el  calor  es 
intenso,  pegajoso,  casi  insoportable.  Pienso 
en  lo  que  estarán  pensando  todos  aquellos 
forzados  por  la  tiranía  femenina  a  quedarse 
dentro.  Conmigo  viene  un  yanqui  a  quien 
no  pierdo  de  vista  por  determinados  motivos. 
Entramos  en  un  bar,  y,  luego  de  añadir  a  un 


C  I  N  E  -  M  U  X  D  I  A  L 


I 


vaso    de    agua    de   Seltz    ciertos    ingredientes 
que  mi  amigo  trae  en  un  frasco,  preguntóle: 

— ¿Cómo  se  explica  usted  los  aplausos 
esos?    ¿Se  trata  de  algún  actor  famoso? 

— ¡  OIi,  no!  I. o  tínico  que  aplaudió  el  lu'i- 
hlico  fué  el  alarde  de  guapería.  No  hay  (jue 
hacerse  ilusiones,  Hermida:  desde  que  nos 
metimos  en  la  guerra,  aquí  impera  el  mato- 
nismo. Esto  repercute  en  el  teatro,  en  el 
cine,  en  la  prensa,  en  el  comercio  y  hasta 
en  la  iglesia.  Estamos  como  el  muchacho 
pacífico  que  ha  pegado  al  matasiete  que  ate- 
rrorizalia  el  barrio.  Hoy  todo  es  militante  en 
los  Estados  L'nidos  y,  como  país,  le  espeta- 
mos una  bravata  a  cualquiera  que  se  nos 
ponga   por   delante. 

*     *     * 

LA  escenización  ile  "María  del  Carmen"  es 
rara,  tan  rara  que  no  hay  foros  propia- 
mente dichos.  Los  personajes  no  entran  por 
el  fondo  o  los  lados  del  escenario,  sino  por 
el  frente.  Los  palcos  del  primer  piso  forman 
parte  del  escenario.  Al  terminar  el  primer 
acto,  la  compañía  entera  hace  mutis  por  el 
patio  de  lunetas.  Todavía  se  oyen  tenuemen- 
te los  acordes  de  las  guitarras  y  la  algarabía 
de  los  invitados  a  la  boda  de  la  protagonis- 
ta, cuando  por  el  fondo  del  escenario  entra 
el  matón  y  sus  tres  compinches,  que,  sin  de- 
cir esta  boca  es  mía,  avanzan  hasta  las  mis- 
mas candilejas  y  desde  allí  dirigen  un  reto 
mudo    a    todo   Cristo,   espectadores   inclusive. 


EN  $40,000  se  vendió  la  cama  de  Gaby 
Deslys.  Por  los  salones  de  su  palacete 
desfilaron  cuantos  representan  algo  en  la  vi- 
da parisién,  mientras  se  sacaban  a  subasta 
joyas,  muebles,  libros  y  hasta  los  objetos  de 
carácter  más  íntimo.  En  menos  de  dos  sema- 
nas el  local  quedó  desmantelado,  limpio  hasta 
de  polvo,  y  listo  para  el  próximo  inquilino. 
El  bailarín  neoyorquino  Harry  Pilcer,  que 
secundara  a  Gaby  durante  su  época  famosa, 
se  trasladó  de  Londres  a  París  con  el  propó- 
sito de  quedarse  con  la  célebre  cama  —  y  lo 
logró  mediante  el  pago  de  la  suma  citada. 


DE  la  Ceca  a  la  Meca  anda  Charlie  Chaplin 
por  los  Estados  Unidos,  con  los  negativos 
de  sus  dos  últimas  películas  en  una  maleta, 
para  evitar  que  le  caiga  encima  la  jauría 
de  jurisconsultos  que  defienden  a  su  mujer 
en  la  demanda  de  divorcio.  Entrevistado  por 
un   periodista  en  Salt   Lake   City,  dijo: 

— Mi  mujer  no  sabe  lo  que  hace:  la  están 
engañando  los  abogados,  que  se  imaginan 
que  en  este  negocio  de  hacer  películas  se 
atan  los  perros  con  longanizas.  Por  lo  visto 
se  han  creído  que  estoy  a  la  altura  de  Mor- 
gan como  capitalista;  pero  los  voy  a  desilu- 
sionar muy  pronto. 


Algún  matasiete  ha  de  querer  quitarle 
el  collar  a  Catherine  Calvert,  de  la 
"Vitagraph",  a  juzgar  por  el  gesto.  ¿O 
será  que  se  ha  desprendido  algún  alñler? 

ese  Nirdlinger  es  un  fresco,  sencillamente. 
Supongo  que  posea  los  derechos  de  propie- 
dad literaria  sobre  la  versión  inglesa  y  con 
eso  basta  aquí  para  proclamarse  autor,  ya 
que  los  campos  no  están  deslindados  y  nunca 
se  sabe  a  ciencia  cierta  dónde  termina  el 
artista  y  empieza  el  comerciante. 
+     +     * 

COMO  "El  gran  galeoto"  se  presta  admira- 
lemente  para  el  cine,  no  es  ésta  la  pri- 
mera vez  que  un  desfachatado  se  lo  apropia. 
La  antigua  compañía  "Ivan"  hizo  una  ver- 
sión bastante  aceptable  con  el  título  de  "Len- 
guas Perniciosas",  y  tanto  desde  estas  co- 
lumnas como  desde  las  de  nuestra  edición  in- 
glesa, le  dimos  una  embestida  al  sujeto  í\ue 
cometió  el  robo  literario,  que,  entre  parén- 
tesis, no  se  ha  dado  por  aludido  y  continúa 
tan  campante  apoderándose  de  ¡deas  y  tramas. 


PIETUO  MASCAGNI,  el  de  "Cavalleria 
Rusticana",  dijo  hace  poco  a  los  traba- 
jadores de  los  astilleros  de  Liorna  que  el  \ 
capitalismo  actual  estaba  estrangulando  el  j 
Arte.  No  sé  cómo  andarán  las  cosas  por 
Italia,  pero  en  los  Estados  L'nidos  se  lia 
llegado  al  colmo  del  descaro.  A  cualiiuien 
cretino  con  dinero,  ganado  en  vender  baiiles 
u  hortalizas,  se  le  ocurre  que  las  películas. 
o  los  dramas,  o  las  piezas  musicales  di  jan 
liuenos  rendimientos.  Si  tiene  éxito  moml  i- 
rio  en  sus  "actividades  artísticas",  no  pasa!  ^ 
un  año  antes  de  que  lo  veamos  convertido  en 
director  de  escena,  o  en  autor  dramático  o\ 
en  compositor  inspirado.  Porque  esta  gente; 
compra  un  argumento,  un  drama  o  una  can-; 
ción  como  el  que  compra  una  tienda,  y  lo! 
primero  que  hace,  al  obtener  posesión,  es  po-, 
ner   su    nombre   en    la    fachada.  : 

*  *    *  ! 

TENEMOS  un  ejemplo  típico  en  un  indi-; 
vi  dúo  que  se  ha  hecho  millonario  en, 
Nueva  York  en  el  negocio  de  espectáculos. 
Tiene  varios  teatros  y  diversas  compañías; 
según  los  carteles,  es  autor  de  veinte  o  treintai 
obras  sensacionales  (y  en  Norte  América  has-, 
ta  un  éxito  para  enriquecerse),  de  innúme- 
ras canciones  populares,  una  de  ellas  adop- 
tada como  himno  por  el  ejército  yanqui,  y 
muchas  otras  cosas  más  que  no  tengo  tiempo 
ni  paciencia  para  reseñar.  Lo  conozco  y  ten- 
go la  seguridad  completa  de  que  es  incapaz, 
absolutamente  incapaz,  de  haber  producido 
trabajo  original  alguno.  Como  literato  es  un 
solemne    melón    de    invierno. 

*  *     ♦ 

Y  ahí  está  el  caso  de  "María  del  Carmen". 
En  los  carteles  que  he  visto  no  aparece 
el  nombre  de  Feliú  y  Codina  ni  por  el  forro. 

Conté,  que  tradujo  la  obra,  tampoco  figu- 
ra por  ninguna  parte.  Para  la  mayoría  de' 
los  americanos,  el  asunto  es  original  de  Hap- 
wood  y  Rhinehart,  dos  mecánicos  de  la  lite- 
ratura  que   arreglaron    el   libreto. 

Pero,  ¿a  qué  seguir?  Nada  vamos  a  sacar 
en  limpio  y  hace  demasiado  calor  para  irri- 
tarse Jorge    Hermida. 


ACABO   de  leer  este   anuncio: 

"El  mundo   y   su  esposa" 

Por    Charles    Frederick    Nirdlinger 

Dirección  de  Robert  G.  Vignola 

Argumento  de  Francés  Marión 

Dice  además  el  aviso,  que  la  producción 
pertenece  a  la  empresa  "Cosmopolítan",  que 
se  exhibirá  bajo  la  marca  "Paramount-Art- 
craft",  que  la  estrella  es  Alma  Rubens,   etc. 

Por  más  acostumbrado  que  se  esté  a  los 
alardes  de  cinismo  literario,  hay  casos,  y 
éste  es  uno,  que  agotan  la  paciencia  y  no 
hay  manera  de  callarse.  "El  mundo  y  su 
esposa"  es  "El  gran  galeoto".  No  se  trata 
de  un  plagio:  es  la  idéntica  obra  de  Echega- 
ray  vertida  al  lienzo  con  algunos  ligeros 
cambios  de  técnica  cinematográfica  hechos 
por  la   argumentista  Miss   Marión.    El   señor 


Aquí  debían  ponerse  puntos  suspensivos  —  como  en  los  diálogos  escabrosos  de  las  no- 
velas eróticas.     La  escenita  se  las  trae.    ¿Cómo  será  el  "segundo  acto"  de  esta  come- 
dia Christie  intitulada  "La  Sirena  de  la  Playa",  con  Fay  Tincher  de  protagonista? 


CINE-MUNDIAL 


eei 


En. 


i):^JIXiVDOR** 


Serie  cinematográfica   en  quince  episodios,  original  de  Arthur  B.  Recve  y  John  V.  Grey.     Novelización  de  Mary  Asquith  y  versión  castellana  de 
F.   J.   Ariza,  ambas   hechas   especialmente   para   CINE-MUNDIAL.     Los  derechos  de  exclusividad  sobre  este  jotodrama  en   el  exterior 
corren  por  cuenta  del  exportador  neoyorquino  E.  S.  Manheimer. 


DÉCIMO    EPISODIO 

LOS   PERROS  SALVAJES 

CON    hercúleo    esfuerzo,    Dupont    giró    en 
los    aires    y    se    asió    al    lado    opuesto    de 
la   escalera    de   escape   y,   viéndose   .va   al 
borde   de   la    muerte,   recurrió    a   una   pirueta 
extraordinaria  para  salvarse  del  precipicio  y, 
saltando    de    los    travesanos    a    la    barra    de 
hierro   que  servia   de  descanso   a  la   escalera, 
logró   agarrarse   a   ella,  librándose  así  de   es- 
t    trellarse   en   las   baldosas   de   la   calle,    a   diez 
]    metros    más    abajo.      Sacudido    por    terrible 
emoción,  Dupont  tardó   algún   tiempo   en   re- 
t    cobrar  su  presencia  de  espíritu,  pero  apenas 
I  (    tuvo   fuerzas  suficientes  oara  sobreponerse  a 
su    tensión    nerviosa,    corrió    a    los    aposentos 
de  Violeta. 

La  pobre  joven  yacía  aterrorizada  junto  a 
un  diván  cuando  vio  dibujarse  sobre  la  ven- 
tana la  silueta  del  hombre  que  penetraba 
por  la  escalera  de  escape.  Al  encenderse  la 
luz,  reconoció  a  su  novio,  mientras  éste,  ato- 
londrado y  mudo,  no  podía  comprender  que 
Violeta  pudiera  ser  la  que  estaba  allí,  cuan- 
do momentos  antes  él  mismo  la  había  visto 
caer  en  manos  de  los  conspiradores  que  la 
llevaban  a  rastras  por  los  tejados. 

— ¿Cómo  viniste  a  dar  aquí? — preguntó 
apresuradamente. 

— Fui  sacada  de  una  acequia  por  un  mari- 
nero. .  .  Me  habían  echado  en  aquellas  aguas 
nauseabundas  para  ahogarme.  .  . 

Y,  vencida  por  tantas  emociones,  la  joven 
cayó  en  brazos  de  Roberto. 

Este  comprendió,  al  fin,  que  todo  había 
sido  un  lazo  para  atraerlo  hacia  la  senda  de 
la  muerte,  haciéndole  creer  que  Violeta  era 
la  cautiva. 

— Debemos  salir  de  este  hotel  cuanto  antes 
— dijo  a  la  joven. — Aquí  corremos  peligro, 
pero  se  me  ocurre  que  en  casa  de  mi  tía 
Julia  estarás  salva.  Es  amabilísima  y  vive  en 
un  lugar  apartado  y  tranquilo. 

Juntos  salieron  en  busca  de  aquel  nuevo 
refugio,  y  Violeta  se  alegró  extremadamente 
al  ver  el  cariño  con  que  la  parienta  de  su 
novio  la  recibía  y  la  ternura  con  que  la  ro- 
deó  desde  su   llegada. 

— A  propósito — dijo  Violeta,  mientras  se 
quitaba  las  pieles — encontré  uno  de  tus  guan- 
tes en  mi  antiguo  aposento,  Roberto.  .  .  Y 
lo   recogí.  .  .    Aquí   lo   tienes.  .  . 

— Pero  ese  guante  no  es  mío,  Violeta.  De- 
be pertenecer  a  alguno  de  la  Banda.  Ponió 
sobre  la  mesa  y  no  lo  toques.  Es  una  pista 
que  puede  servirnos  para  descubrirles. — Con- 
testó Dupont. 

*     *     ♦ 

Entre  tanto,  en  un  caserón  destartalado, 
la  Banda  se  había  reunido  para  formular  sus 
planes  y  para  esconder  el  mapa,  ya  que  este 
precioso  documento  no  debía  quedar  a  mer- 
ced de  vicisitudes  y  persecuciones. 

— Ocultémoslo  en  la  vieja  casa  de  botes — 
dijo  Renard — y  así,  si  nos  detienen,  no  lo 
encontrarán. 

Todos  convinieron  en  que  el  consejo  era 
bueno  e  inmediatamente  partieron  a  ponerlo 
en  práctica.  Llegados  a  la  casa  de  botes, 
Vera  sugirió  que  se  escondiera  el  documento 
en  la  base  de  la  estufa,  que  nadie  pensaría 
-n  registrar.  .  . 

Renard  no  había  puesto  atención  a  aquella 
obra  de  escondite  sino  que,  inquieto  y  como 
)>resintiendo  el  peligro,  estaba  a  la  ventana. 
De  pronto,  se  volvió  hacia  sus  compañeros 
■  dijo  apresuradamente  y  en  voz  baja: 

— ^Vienen  siguiéndonos.  Huyamos  cada  uno 
¡Tor  su  lado. 

Efectivamente,  Roberto,  Violeta  y  un  en- 
trenador de  perros  sabuesos,  que  eran  unas 

nr-nri»F.     lO^fl    <1 ■ 


verdaderas  fieras,  de  maravilloso  instinto, 
fuertes,  ágiles  y  feroces,  habían  seguido  la 
pista  de  los  malhechores.  Dupont  no  había 
perdido  el  tiempo  y,  gracias  al  guante  aban- 
donado, pudo  hallar  la  pista  de  los  crimina- 
les que  huían.  Al  llegar  a  la  costa,  los  perros 
dieron  manifiestas  señales  de  inquietud;  lue- 
go, se  detuvieron,  husmearon  y,  de  pronto, 
sin  vacilar,  se  dirigieron  rectamente  hacia  la 
casa  de  botes. 

— Sigámosles  de  cerca — dijo  Dupont. — Ya 
encontraron  el  rastro.^ 

— El  mapa  no  debe  quedarse  aquí;  no  está 
seguro — afirmó  Renard  mientras  los  demás 
se  preparaban  a  emprender  la  fuga. — Me  que- 
daré con  él. 

Apenas  habían  abandonado  los  de  la  ban- 
da la  habitación,  cuando,  por  la  ventana, 
saltaron   los   sabuesos. 


se  lanzaron,  por  fin,  contra  Dupont.  Y  en- 
gañados por  el  olor  de  la  chaqueta  de  Renard, 
cayeron  furiosos  sobre  el  joven,  exánime  e 
incapacitado    para    defenderse. 

FIN  DEL  DÉCIMO  EPISODIO 


Dupont  giró  en  los  aires  y  se  asió  al  lado 
opuesto  de  la  escalera 

Renard  huía  desalado  por  la  ribera,  mien- 
tras Dupont,  oculto  tras  un  bote,  aguardaba 
su  paso.  Al  llegar  frente  a  él,  Roberto  se 
incorporó  intempestivamente  y  le  dio  zanca- 
dilla. La  pelea  que  siguió  fué  ruda  y  formi- 
dable. Dupont  fué  el  caído.  Vn  golpe  tre- 
mendo de  Renard  en  la  mandíbula  lo  hizo 
vacilar  y  rodar  por  el  suelo.  Rápido  como 
el  pensamiento  y  sabiendo  que  los  perros 
venían  detrás.  Renard  se  quitó  la  chaqueta 
y  la  arrojó  sobre  el  cuerpo  inmóvil  del  joven. 
Luego,  astutamente,  se  deslizó  por  entre  los 
botes  que  había  en  la  orilla,  hasta  perderse 
de  vista. 

Violeta,  sin  saber  qué  hacer,  y  separada 
de  su  novio,  estaba  en  uno  de  los  muelles. 
Pero  el  jefe  de  la  banda  la  había  seguido  y 
aprovechando  un  momento  de  distracción  de 
la  joven,  salió  de  su  escondrijo  y  le  dio  un 
fuerte  golpe  en  la  cabeza  que  la  dejó  sin 
sentido.  Púsola,  en  seguida,  en  un  bote  y  la 
condujo  a  otro  punto  de  la  costa,  desde  don- 
de la  llevó  a  la  Cueva  de  la  handa. 

— No  volverás  a  ver  a  tu  novio  jamás — 
dijo  a  la  joven  cuando  ésta,  aterrorizada, 
abrió,   al   fin,    los    ojos. 

«     «     * 

Los  sabuesos,  después  de  recorrer  la  casa 
de  botes  y  el  patio  que  la  rodeaba,  husmean- 
do  siempre  y  en   busca   de  la   perdida  presa. 


D 


UNDÉCIMO  EPISODIO 

LA  SONÁMBULA 

E  detrás  de  otro  de  los  botes  que  en  la 
costa  había,  salió  el  dueño  de  los  perros, 
el  único  que  podía  dominar  a  los  enfurecidos 
animales  y  salvar  a  Dupont  de  una  muerte 
segura  y  atroz.  Viendo  que  los  sabuesos 
destrozaban  a  grandes  dentelladas  las  ropas 
del  joven  médico,  silbó,  y  los  perros  se  reti- 
raron de  Roberto  que,  lacerado  por  las  mor- 
didas y  cubierto  de  sangre,  acababa  de  re- 
cuperar los  sentidos.  Con  ayuda  del  entre- 
nador, se  incorporó  y  se  dirigió  vacilante  ha- 
cia el  automóvil,  en  el  que,  desesperado  por 
la  desaparición  de  su  novia  y  por  el  fracaso 
de  sus  planes,  regresó  melancólicamente  a  su 
domicilio. 

+     *     * 

Violeta,  sin  ánimo  para  moverse  siquiera, 
yacía  sobre  un  montón  de  paja  en  el  sótano 
de  la  casa  de  la  Banda,  donde  había  sido 
conducida  sin  miramientos  por  los  facinero- 
sos. Estos  deliberaban,  entre  tanto,  acerca 
de  la  mejor  manera  de  explotar  la  cautividad 
de  la  joven. 

— Todos  estamos  de  acuerdo  en  que  la  mu- 
chacha debe  morir — dijo  en  voz  baja  a  Re- 
nard y  a  Vera  el  jefe  de  la  banda — ;  pero 
antes  es  necesario  que  nos  sea  útil  para  en- 
contrar el  mapa,  que  perdimos  en  la  casa  de 
botes.  Sólo  ella  puede  ayudarnos  para  eso. 
Y  voy  a  hacerla  beber  cierta  droga  hipnótica 
que  la  pondrá  a  merced  de  mi  voluntad  y 
la  obligará   a  hacer  lo  que  se  me  antoje. 

— Te  daré  un  vaso  de  agua — agregó  diri- 
giéndose a  Violeta — y  después  te  dejaré  aquí 
a   que  te  mueras  de  hambre. 

Alejáronse,  a  poco,  los  tres  criminales, 
abandonando  a  la  joven  en  el  asqueroso  tu- 
gurio, y  cuando  estuvieron  fuera,  el  jefe  de 
la  banda  dio  a  Renard  una  pequeña  caja 
con    pastillas,    diciéndole: 

— Por  ésto  en  un  vaso  de  agua  y,  cuando 
se  haya  disuelto  la  droga,  llévaselo  a  la 
muchacha.  A  nuestro  regreso,  ya  habrá  he- 
cho efecto. 

♦     *     * 

Varias  horas  tardó  Dupont  en  librarse  de 
los  resultados  de  su  última  empresa,  pero,  al 
salir  del  estupor  en  que  había  caído  apenas 
llegó  a  la  casa  de  su  tía,  ésta  le  entregó  el 
precioso  mapa,  explicando: 

— El  dueño  de  los  perros  me  ?ntregó  ésto 
para  ti,  diciendo  que  sin  duda  se  trataba 
de  un  documento  interesante,  y  que  los  sa- 
buesos lo  habían  sacado  de  la  casucha  donde 
estaban   ocultos  los  bandidos.  .  . 

Violeta,  entre  tanto,  había  bebido  el  vaso 
de  agua  que  le  trajera  Renard,  y  sintiéndose 
con  más  fuerzas,  trató  de  encontrar  algún 
medio  de  huir  de  su  prisión.  Con  gran  sor- 
presa suya,  al  llegar  al  cabo  de  la  escalera 
de  salida  del  sótano,  notó  que  no  había  obs- 
táculo alguno  a  su  fuga  y  que  nadie  le  inter- 
ponía el  paso,  de  modo  que,  sin  perder  tiem- 
po, salió  de  la  casa  y  poco  después  iba,  a 
toda  prisa,  camino  de  la  habitación  de  la 
tía  de  su   novio. 

— El  efecto  de  la  droga  no  durará  mucho 
— dijo  el  jefe  de  la  banda  a  sus  secuaces 
cuando  hubieron  regresado  a  su  antro — ;  pe- 
ro la  muchacha  hará  lo  que  se  le  ordene,  por- 
que está  en  estado  hipnótico  y  bajo  mi  do- 
minio absoluto,  gracias  a  esas  pastillas  que 
disolví  en  el  agua. 


CINE-MUNDIAL 


II 


Diijxmt  estaba  tendido  sobre  un  diván  y 
aparentemente  dormido,  cuando  se  abrió  la 
puerta  y  dio  paso  a  Violeta  que  fué  a  echar- 
se, emocionada,  en   brazos  de   Roberto. 

— No  sé  cómo  me  han  dejado  escapar  sin 
tropiezo — explicó  palpitante — ;  pero  el  caso 
es  que  salí  de  ahí  sin  dificultades.  .  . 

— Pues  tenemos  más  de  un  motivo  de  ale- 
ífría — contestó  su  novio  sonriendo^ — -porque 
el  mapa  ha  sido  recuperado  y  ya  lo  puse 
a  salvo  en  el  arca  de  hierro  que  está  incrus- 
tada en  la  pared. 

La  tía  Julia  penetró  en  el  aposento  y  vien- 
do el  aire  fatigado  de  Violeta,  indicó  a  Du- 
pont  que  la  dejase  ir  a  descansar.  El  joven 
se  separó,  pues,  de  su  amada  y,  solo  ya,  y 
rendido  por  tantas  emociones,  se  durmió  pro- 
fundamente. 


El  jefe  de  la  banda,  rodeado  de  sus  sier- 
vos, estaba  sentado  delante  del  ídolo,  y  todos 
trataban  de  concentrar  su  fuerza  de  volun- 
tad a  fin  de  dominar  el  ánimo  de  Violeta  y 
obligarla,  desde  lejos,  a  llevar  a  cabo  la  san- 
grienta misión  que  intentaban  encomendarle. 

— Concentrémonos  y  hará  nuestra  volun- 
tad— dijo  el  jefe  a  los  suyos — a  menos  que 
los   dioses    nos    abandonen. 

Renard  y  ^''era  comenzaron  a  cantar  un 
himno  monótono  y  extraño,  balanceándose  de 
un  lado  a  otro,  en  tanto  que  su  jefe  alzaba 
los  brazos  en  actitud  de  orar,  frente  al  as- 
queroso ídolo. 

— Ha  llegado  la  hora — dijo  de  pronto  el 
Jefe — ,  Vé  a  la  casa  de  nuestros  enemigos 
y  la  mujer  te  dará  el  mapa  que  queremos. 
Está  bajo  nuestro  dominio  absoluto  y  no 
vacilará  en   obedecernos. 


En  la  penumbra  del  aposento,  Dupont  dor- 
mía profundamente.  Despacio,  como  una  nu- 
be que  pasa,  Violeta  descendía  por  la  esca- 
lera, dormida,  inconsciente,  sonámbula.  Un 
rayo  de  luz  era  lo  único  que  parecía  dirigir 
sus  pasos,  al  aproximarse  al  lugar  donde  es- 
taba el  arca  de  hierro  que  guardaba  el  mapa. 
Todo  callaba  en  la  noche.  Al  paso  de  la  jo- 
ven, los  peces  de  colores  que  había  en  la  pe- 
cera del  centro  de  la  sala,  giraron  rápida- 
mente en  el  agua  y  el  rayo  de  luz  único  que 
caía  en  el  aposento,  jugó  un  instante  con  sus 
escamas  de  oro.  Roberto  se  movió  inquieto, 
aunque  sin  despertar,  como  si,  inconsciente- 
mente, sintiera  la  presencia  de  su   novia. 

Indecisa  y  como  con  repugnancia,  Violeta 
abrió  el  cofre  incrustado  en  la  pared  y,  a 
tanteos,  como  un  ciego  que  no  está  seguro 
de  sus  movimientos,  buscó  el  mapa  y  lo  ex- 
trajo del  escondite.  Luego,  apretándolo  en 
sus  manos  contraídas,  se  dirigió  vacilante  y 
con  inseguro  paso,  pero  en  silencio,  hasta  la 
ventana   entreabierta.    Sin  volver  la  cabeza, 


La  sonámbula  se  acercó,  armada  y  decidida 

arrojó  el  mapa  por  la  abertura,  hacia  el  ex- 
terior v  volvió  hacia  la  mesa. 

*  ♦     * 

Renard,  que  había  llegado  en  una  moto- 
cicleta, saltó  de  la  máquina  al  llegar  a  la 
casa  de  la  tía  Julia  y,  precavido  como  siem- 
pre, eligió  las  sombras  y  los  senderos  apar- 
tados para  llegar  hacia  las  habitaciones  de 
la  familia.  El  parque  que  rodeaba  el  edificio 
estaba  en  brazos  de  la  noche.  La  luna  for- 
jaba fantásticos  espectros  con  las  sombras 
de  la  arboleda  y  tejía  velos  de  plata  entre 
las   frondas. 

El  bandido  avanzaba  sin  hacer  ruido.  Lle- 
gado a  la  casa,  subió  sin  vacilar  por  la  ba- 
randilla de  la  escalera  basta  quedar  bajo  la 
entreabierta  ventana  del  salón.  No  tuvo  mu- 
cho que  esperar,  y  pocos  minutos  más  tarde, 
un  blanco  brazo  avanzó  hacia  el  parque,  en- 
tre las  cortinas  de  la  ventana  y  una  mano 
convulsa  dejó  caer  el  precioso  mapa.  Renard 
lo  pescó  en  el  aire  y  echó  a  correr. 

*  *     * 

Al  acercarse  a  la  mesa,  Violeta  pareció 
indecisa.  Sus  ojos  cayeron  sobre  una  larga 
daga  que  lucía  su  damasquina  hoja  entre  pa- 
peles y  bibelotes.  Luego,  volvió  la  cabeza  ha- 
cia Roberto,  que  continuaba  durmiendo.  La 
droga  administrada  por  el  jefe  de  la  banda 
comenzaba  a  perder  su  fuerza.  La  joven  no 
parecía  muy  firme  sobre  sus  pies  y  hasta  es- 
tuvo a  punto  de  caer  una  vez. 

Renard,  en  tanto,  había  regresado  al  an- 
tro y,  sin  pronunciar  una  palabra,  se  había 
puesto  de  nuevo  junto  a  su  jefe  y  Vera.    Es- 


taban  usando   de   toda   su   voluntad,   de    tnd.i 
su   efluvio    hipnótico    para    obligar   a    Violt-ta 
a  matar  a  Roberto.    El  canto  siniestro  se  de- 
jó oír  nuevamente  ante  el  ídolo. 
*     *     * 

Violeta  alzó  la  mano  a  su  frente  hume- 
decida por  el  sudor  y  contraída  por  el  es- 
fuerzo. Vaciló  un  instante  y  después,  rápi- 
damente, resuelta  y  erguida,  se  apoderó  de 
la  daga,  giró  sobre  sus  talones,  como  un 
soldado  que  obedece  una  orden  y  se  aproxi- 
mó   a   Roberto   dormido.  .  . 

Su  semblante  tenía  un  aspecto  odioso:  el 
ceño  fruncido,  la  boca  cruel,  los  ojos  \'r¡- 
llantes.  .  . 

Dupont  yacía  inmóvil  sobre  el  diván.  I. a 
sonámbula  se  acercó,  armada  y  decidida.  ^  . 
a  dos  pasos  del  hombre  a  quien  adoraba,  alzó 
la  daga,  con  la  vista  fija  en  el  corazón  de 
Roberto. .  . 

FIN  DEL  UNDÉCIMO  EPISODIO 


"Cine-Mundial"  sufre  una  ¡ 

pérdida  muy  dolorosai 

EI>    señor    Alberto    Obregon,    que    durante  I 
los  últimos  cuatro  años  estuvo  al  frente  i 
del  departamento  de  circulación  de  esta  ! 
revista,   falleció  el   catorce   de  septiembre  en 
esta    ciudad    de   Nueva    York.     Originario    de 
Méjico,  el  desaparecido  había  vivido  en  este 
país  desde  hace  cerca  de  veinte  años,  dedica- 
do a  diversas  empresas,  hasta  que  entró  co- 
mo Jefe  de  Circulación   a  CINE-MUNDIAL. 

Trabajador  incansable,  excelente  perito  en  ! 
traducciones  técnicas,  hombre  de  corazón, 
honorabilísimo  y  querido  de  todos  cuantos  le 
trataban,  el  señor  Obregón  deja  entre  nos- 
otros, aparte  de  una  honda  pena,  la  sagrada 
memoria  de  quien  supo  poner  el  deber  por 
encima  de  todo  lo  demás.  Puede  decirse  que 
murió  sobre  su  mesa  de  trabajo,  de  la  que 
no  quiso  separarse  sino  a  instancias  nuestras 
dos  días  antes  de  ir  al  Hospital.  I 

El  señor  Obregón  deja  una  viuda  y  cuatro 
hijos  de  cortísima  edad.  Con  él  perdemos 
uno  de  los  más  valiosos  elementos  de  esta  re- 
vista, un  amigo  insustituible  y  un  noble  pala- 
dín del  trabajo. 


NUEVO  COMPAÑERO 

Nuestro  compañero  el  señor  Ángel  Pérez 
del  Camino  sucederá  al  señor  Obregón  como 
Jefe  del  Departamento  de  Circulación  de 
CINE-MUNDIAL.  Estamos  seguros  de  que 
nuestros  agentes  y  lectores  hallarán  en  los 
servicios  del  señor  Pérez  del  Camino  una 
eficiencia  que  en  todos  sentidos  dejará  sa- 
tisfechas sus  más  mínimas  exigencias. 


Ruth   CÜfford  y  Jack   Sherrtll  andan   en   muy   malas   compañías   y   con    grande   riesgo   en   la  vida   en  la   serie   cinematográfica   del   "Rayo   Invi- 
sible",  como   podrá  verse   por   estas    fotografías   en    las   que    todo    falta    menos   animación,    bofetones,    zancadillas    y    golpes    a 
granel.    La  serie  será  distribuida  por  la  "Joan  Films  Sales  Company   . 

Octubre,  lo:o  < ■ >    Página  865 


CINE-MUNDIAL 


ALMA   EN    PENA 

(Earthbound) 

"Goldwyn"  - — 2,100  metros. 

TRATASE  de  otra  pelícnl.i  que  ha  llamado 
la  atenciiin  del  público  neoyorquino  en 
esta  temporada.  No  sólo  por  el  argumento, 
que  tiene  que  ver  con  problemas  de  ultra- 
tumba y  que  asume  aspecto  científico  en  va- 
rias ocasiones,  sino  por  lo  estupendo  de  su 
técnica  fotográfica,  por  su  interpretación  y 
por  su  dirección,  la  cinta  de  que  hablamos 
debe  considerarse  (al  igual  que  "La  Flor  del 
Jacinto")  por  encima  de  la  generalidad  de 
las  producidas  este  año  en  los  Estados  L^ni- 
dos.  Resulta,  pues,  inútil  agregar  nada  a 
estos  renglones. 

Reparto 

Intérpretes  principales:  Wyndham  Stand- 
ing.  Xaomi  Childers.  Colaboradores:  Mahlon 
Hamilton,  Billie  Cotton,  Flora  Revalles,  Alee 
B.   Francis,  Lawson    Butt   y    Kate   Lester. 

Argumento  del  famoso  novelista  Basil 
King.    Dirección   de  T.   Hayes  Hunter. 

Argumento 

Desboro  y  Rittens,  desde  las  aulas  univer- 
sitarias, han  profesado  una  incredulidad  que 
rechaza  la  existencia  divina,  no  reconocen  el 
pecado  y  niegan  la  vida  de  ultratumba,  en 
tanto  que  Breck,  íntimo  amigo  de  ambos, 
lleva  en  el  alma  una  fé  suprema  en  Dios  y 
en  la  otra  vida.  Una  nube  se  interpone  en- 
tre los  tres  y  asume  proporciones  trágicas: 
Desboro  ama  a  la  mujer  de  Rittens.  Este 
mata  al  infiel  amign,  apenas  descubre,  por 
los  sufrimientos  de  la  esposa  de  Desboro,  el 
engaño  de  que  ha  sido  víctima.  Rittens  no 
se  defiende  durante  el  juicio  que  sigue  al 
homicidio,  por  no  inculpar  a  su  mujer.  El 
espíritu  de  Deshoro,  atado  a  la  tierra  y  tor- 
turado por  la  culpa,  persigue  a  la  cónyuge 
de  Rittens  y  la  obliga  al  fin  a  acudir  a  los 
tribunales  y  a  confesar  todo  lo  ocurrido.  El 
homicida  sale  en  libertad,  pero  la  dicha  no 
\uelve.  Desboro,  sin  embargo,  contini'ia  in- 
fluyendo, desde  ultratumba,  en  el  ánimo  de 
sus  amigos,  hasta  que  los  transforma  y  los 
hace  mejores,  y  terminada  su  empresa,  que- 
da, al  fin,  libre  de  los  lazos  que  le  ligaban  a 
la  tierra. 

Publicidad  y  Reclamo 

"Una  emocionante  película  de  ultratum- 
ba"—  "¿Qué  secretos  guarda  la  muerte  y 
(]ué  influencia  tienen  los  que  han  partido 
sobre  los  que  se  quedan?"  —  "La  vida  y  el 
destino    guiados    por   un    espíritu". 

No  hay  que  recurrir  a  extremismos  para 
anunciar  esta  producción.  Debe  tratársela 
con  dignidad,  aun  en  el  reclamo,  a  fin  de 
que  no  se  crea  que  es  una  vulgar  película  de 
"espíritus  y  ánimas  en  pena".  Tiene  suficien- 
tes detalles   explotables   como   anuncio. 


dad  y  las  escenas,  sobre  todo  las  del  jardín 
y  las  interiores,   muy  bien   fotografiadas. 

Reparto 

Primera  actriz:  May  Allison.  Colaborado- 
res: Darrell  Foss.  AValter  Long,  John  H. 
Elliott.  Lawrence  Grant,  G.  Burnell  v  Teddv 
Whack.  -    ' 

Argumento  de  George  Kibbe  Turner;  adap- 
tación de  Sarah  Y.  Masón  y  dirección  de 
John  E.  Ince. 

Argfumento 

Mary  sostiene  a  su  padre  mediante  un  em- 
pleo en  cierta  casa  de  comercio,  de  donde 
es  injustamente  despedida.  Mary,  sin  saber- 
lo, es  parecidísima  a  cierta  rica  dama  llama- 
da Rutherford,  a  quien  las  crueldades  de  su 
marido  han  vuelto  loca.  El  tal  marido  y  dos 
bribones,  Haig  y  Babcock,  se  han  ligado  y 
poseen  un  depósito  de  sesenta  millones  de 
pesos  que,  a  la  muerte  de  la  demente,  deben 
pasar  a  manos  del  hermano  de  ésta,  de  nom- 
bre Gorgas.  Los  conspiradores,  compren- 
diendo que  la  infeliz  mujer  va  a  morir,  de- 
ciden substituirla  con  Mary,  a  fin  de  retener 
la  administración  de  la  fortuna.  Al  efecto, 
la  atraen  a  la  casa  de  Rutherford,  donde 
queda  prisionera.  Pero  Gorgas,  que  sospe- 
cha algo,  entra  en  escena  y  descubre  el  lío, 
después  de  cierto  encuentro  accidental  con 
Mary  en  el  jardín  de  la  casa.  Decidido  a 
rescatar  a  la  joven,  la  emprende  a  golpes 
con  los  conspiradores  y  en  el  curso  de  la 
lucha,  Haig  es  muerto  por  Rutherford.  Na- 
turalmente. Gorgas  y  Mary  se  enamoran  y.  . . 
ya  se  sabe. 

Publicidad  v  Reclamo 

"May  Allison  en  la  interpretación  de  un 
papel  muy  interesante"  —  "Una  loca  es  subs- 
tituida en  el  lecho  de  muerte  por  una  joven 
que  está  destinada  a  encontrar  la  fortuna  y 
la  dicha"  —  "L^na  película  de  intrincado  ar- 
gumento y  melodramáticas  escenas". 

Explótese  principalmente  la  personalidad 
y  simpatía  de  May  Allison.  que  se  luce  de 
veras  en  esta  cinta.  El  argumento  tiene  fuer- 
za suficiente  para  servir,  asimismo,  de  base 
a  una  buena  campaña  de  anuncios.  Alúdase 
a  la  substitución  de  personas,  que  es  siempre 
detalle  atractivo. 


EN    DEPOS  ITO 

(Held  tn  Trust) 

"Metro"  —  1,800  metros. 

LO  que  más  llama  la  atención  en  esta  cinta 
es  lo  convincente  del  argumento,  gracias 
a  la  buena  dirección  con  que  ha  sido  des- 
arrollado. Las  situaciones  son  muy  intere- 
santes, la   interpretación  es  de  primera  cali- 

r\.".TTTPt.ir 107A    <•"- 


LA  FLOR  DEL  JACINTO 

(The  Love  Flower) 
"Griffith"  — 1,800   metros. 

ESTA  nueva  película  del  maestro,  distri- 
buida por  "Artistas  Unidos",  tiene  todas 
las  características  del  inimitable  director,  es 
decir,  admirable  belleza  y  realismo  en  los 
detalles,  insuperable  fotografía  y  donosísimas 
modulaciones  de  emoción  y  sentimiento.  Co- 
mo todas  las  cintas  de  Griffith  tienen  que 
juzgarse  en  plano  aparte  de  las  demás,  por 
razón  de  la  evidente  superioridad  de  presen- 
tación, sería  injusto  mencionar  defectos  y 
exageraciones  que  pudieran  dar  la  idea  de 
que  la  producción  no  está  a  la  altura  de  la 
fama  del  director.  Es  una  magnífica  cinta, 
hecha  en  las  Bahamas,  con  detalles  fotográ- 
ficos que  dejan  estupefacto  al  espectador, 
escenas  tomadas  bajo  el  agua  y  tensión  dra- 
mática que  deja  satisfecho  a  cualquiera.  Hay 
en  la  interpretación  algunos  lunares  y  tal  vez 


el  argumento  re'Sulte  un  poco  forzado;  pero, 
aunque  no  se  trate  de  una  maravilla  fotodra- 
mática,  este  último  fruto  del  talento  de 
Griffith  será,  como  los  otros,  un  éxito  ar- 
tístico   y   comercial. 

Reparto 

Intérpretes  principales:  Carol  Dempster  y 
Richard  Barthelmess.  Colaboradores:  George 
MacQuarrie,  Anders  Randolph,  Florence 
Short,   Crawford   Kent  y  Adolphe  Lestina. 

Dirección  de  David  W.  Griffith.  Fotogra- 
fía  de   Billy  Bitzer. 

Argumento 

Retirado  del  resto  del  mundo,  un  colono 
habita  con  su  mujer  y  su  hija  en  cierta  pe- 
queña población,  a  donde  le  sigue  la  amar- 
ga memoria  de  las  locuras  de  su  juventud  y 
a  la  (jue  llega  cierto  detective  estrecho  de 
miras  y  terco  de  condición  que  está  seguro 
de  que  el  perseguido  ha  de  prevaricar  nue- 
vamente. La  mujer  del  colono  le  es  infiel. 
El  marido  sorprende  a  los  amantes  y  mata 
al  intruso.  Luego  huye  en  compañía  de  su 
hija  y,  constantemente  perseguido  por  el  de- 
tective, vaga  por  el  mundo  hasta  ir  a  parar 
a  un  islote  de  los  mares  del  Sur.  Crece  la 
niña  a  su  lado,  sin  otra  compañía  que  la  del 
padre  y  aumentando  en  su  ánimo  cada  día 
más  el  amor  que  le  profesa.  A  las  costas  del 
islote  llega  la  aventura  en  forma  de  un  joven 
que  se  enamora  de  la  desterrada  y  que,  sin 
quererlo,  es  instrumento  para  que  el  obcecado 
detective  descubra  el  paradero  del  colono  a 
quien  persigue.  Siguen  escenas  en  las  que 
la  joven,  apasionada  y  resuelta  a  no  dejar 
que  su  padre  sea  llevado  a  la  cárcel,  trata  de 
quitar  de  enmedio  al  detective.  \'iene  luego 
una  lucha  en  las  aguas,  de  la  cual  surge  el 
detective  ileso  pero  creyendo  haber  dejado 
al  colono  en  el  fondo  del  mar.  Y  los  dos 
jóvenes  se  casan,  no  sin  haber  descubierto 
que  el  padre  ha  logrado  escapar  de  la  muerte. 

Publicidad  y  Reclamo 

"La  flor  del  jacinto  es  flor  de  amor  cuyo 
aroma  despierta  el  alma  dormida  de  la  he- 
roína"—  "¿Mataría  usted  a  un  hombre  por 
salvar  a  un  padre  de  la  horca?"  —  "Carol 
Dempster  y  Richard  Barthelmess  en  una  pe- 
lícula de  Griffith"  —  "La  última  producción 
del  gran  maestro". 

Ya  se  aluda  a  los  primores  fotográficos,  a 
la  excelencia  dramática  de  la  producción,  a 
la  interpretación  de  los  conocidos  actores  que 
en  ella  toman  parte  o  al  nombre  del  direc- 
tor, siempre  se  contará  con  magníficos  medios 
de   anunciar   provechosamente   esta   cinta. 


EL    PUNTO    DE    VISTA 

(The  Point  of  View) 
"Selznick"  —  1,800  metros. 

NUNCA  ha  tenido  Elaine  Hammerstein 
mejor  ocasión  de  explotar  su  talento  que 
con  esta  producción  cuyo  carácter  se  adapta 
muy  bien  a  su  personalidad.  La  parte  mera- 
,  mente  dramática  de  la  cinta  está  muy  bien 
llevada  por  el  director;  las  escenas  cómicas, 
que  sirven  para  realzar  mejor  los  aspectos 
patéticos  de  la  obra,  están  finamente  presen- 
tadas; el  argumento  es  bueno  y,  aunque  hay 
algunas    excepciones,    casi    todos    los    demás 

->     PÁGINA    866 


Álbum  de  CINE-MUNDIAL 


DOUGLAS  FAIRBANKS 


(Artist&s  Unidos 


Álbum  de  CINE-MUNDIAL 


Álbum  de  CINE-MUNDIAL 


I 


i 


EUGENE  O'BRIEN 


(Sefenick) 


CINE-MUNDIAL 


actores  que  toman  parte  en  la  película  tra- 
bajan a  la  perfección.  En  resumen,  se  tra- 
ta de  un  fotodrama  que  tendrá  éxito. 

Reparto 

Primera  actriz:  Elalne  Hammerstein.  Co- 
laboradores: R()ckliffe  Fellows,  Warren  Cook. 
Cornisli  líreek,  Huíih  Hentley,  Arthur  Hous- 
man,  Ilelen   Lindroth. 

Argumento  de  Edith  ElHs;  adaptación  de 
Edward  Montafiue,  y  dirección  de  Alan 
Crosland. 

Argumento 

Una  familia  rica  y  aristocrática  viene,  sú- 
bitamente, a  menos.  En  la  necesidad  de  ha- 
llar dinero  para  mantenerse,  véndense  casa 
y  muebles,  y  la  joven  Marjorie,  para  au- 
mentar las  entradas  monetarias,  da  en  alqui- 
ler su  habitación  a  un  plebeyo  señor  que 
viene  del  Oste.  Este,  que  se  llama  David, 
es  riquísimo,  amable,  generoso  e  incapaz  de 
entender  el  orprullo  de  la  familia  de  Mar- 
jorie, con  quien,  decididamente,  no  puede  ir 
de  acuerdo.  El  x'inico  con  quien  hace  mipas 
es  con  el  Benjamín  de  la  casa,  Maitland,  tjue 
le  toma  por  un  vaquero.  Marjorie  tiene  no- 
vio, pero,  al  venir  el  desastre  financiero,  éste 
se  porta  como  un  canalla  y  David,  que  des- 
cubre las  lágrimas  que  a  Marjorie  causa  la 
decepción,  quiere  consolarla,  pierde  el  cora- 
zón y  se  casa  con  ella.  Marjorie  cree  haberse 
sacrificado  por  interés,  pero  lo  cierto  es  que, 
después  de  la  boda,  se  enamora  realmente 
de  su  marido.  Pero,  antes,  ha  habido  una 
escena  entre  Maitland  y  Marjorie  que  obliga 
a  David  a  separarse  de  su  esposa  y  no  es 
sino  hasta  después  de  esta  separación  cuan- 
do  el   mutuo   cariño  se  descubre. 

Publicidad  y  Reclamo 

"Una  historia  de  amor  con  perfiles  cómico- 
dramáticos" —  "El  interés  y  la  conveniencia, 
vencidos  por  el  cariño  y  la  generosidad"  — 
"Elaine  Hammerstein  en  la  mejor  de  las  cin- 
tas que  haya  interpretado  hasta  la  fecha"  — 
"El  falso  orgullo  inclina  su  penacho  ante 
Cupido"  —  "¿Qué  haría  usted  si  hubiera  per- 
dido todo  su  dinero?" 

La  primera  actriz  es  la  mejor  carta  en  la 
campaña  de  anuncios  de  esta  obra,  no  sólo 
por  los  admiradores  con  que  cuenta,  sino  por 
lo  bien  que  lo  hace.  Con  ella  hay  elementos 
para   una  publicidad  efectiva. 


F' 


EL  HOMBRE  QUE  ASESINO 

(The    Right    lo    Love) 
*'Paramount"  —  2,100    metros. 

■'STA  es  la  tercera  cinta,  entre  las  cuatro 
Lj  extraordinarias  presentadas  este  mes  en 
Xueva  York  que  se  consideran  por  encima 
de  la  generalidad.  La  dirección  de  George 
Fitzmaurice  es  su  principal  atractivo,  pero 
como  el  argumento  resulta  particularmente 
adaptable  a  los  gustos  de  nuestros  públicos 
de  raza  latina  y  como  tiene  fuerza,  belleza 
y  originalidad,  no  cabe  duda  que  se  trata  de 
un  triunfo  cinematográfico.  La  parte  técnica 
es  inmejorable  y  tiene  detalles  completamen- 
te nuevos,  especialmente  al  final.  La  inter- 
pretación, bien.  El  lujo  de  detalles  estupendo. 

Reparto 

Primera  actriz:  Mae  Murray.  Colaborado- 
res: H.  E.  Hebert,  David  Poweil,  Frank  Losse, 
Alma  Tell,  Macey  Harlam,  Marcia  Harris  y 
Lawrence   Johnston. 

Drama  original,  en  francés  {"El  Hombre 
que  .asesinó"),  de  Pierre  Frondaie  y  Claude 


Farrtre.    Adaptación  de  Ouida  Bergere.    Di- 
rección de  George  Fitzmaurice. 

Argumento 

En  Constantinopla,  casada  contra  su  vo- 
luntad y  viviendo  con  su  marido  sólo  por 
amor  al  hijo  de  ambos,"  habita  la  esposa  de 
Lord  Archihald.  Este  quiere  divorciarse  y 
está  en  escandalosas  relaciones  con  Lady 
Edith,  que  es  la  verdadera  ama  de  la  casa. 
Para  precipitar  la  separación,  esta  mujer  y 
el  indigno  marido  conciben  el  plan  de  atraer 
a  la  casa  al  Príncipe  Cerniwicks,  tenorio  de 
profesión,  a  quien  aconsejan  que  seduzca  a 
Lady  Archibald.  La  humillada  esposa,  deci- 
de matarse,  pero  en  el  momento  supremo,  re- 
cordando a  su  hijo,  vacila.  Es  recogida  de 
las  aguas  del  lago,  donde  en  un  bote  sin  re- 
mos se  dejaba  llevar  por  el  viento,  por  Lor- 
ing,  que  había  sido  novio  suyo  y  que  escu- 
cha la  historia  de  sus  infortunios.  En  esto, 
el  marido  decide  alejar  de  la  casa  al  niño  y 
la  madre,  desesperada,  escribe  a  Loring  pi- 
diéndole ayuda.  El  antiguo  novio  llega  en 
la  noche  destinada  al  encuentro  del  Príncipe 
seductor  con  la  perseguida  dama.  Sobreviene 
una  escena  dramática  en  que  Cerniwicks 
huye  y  Lord  Archibald  muere  a  manos  de 
Loring.  Lady  Archibald  se  vuelve  loca.  Sin 
embargo,  merced  a  la  amistad  que  tiene  con 
las  autoridades  turcas,  Loring  es  indultado 
de  la  pena  que  se  le  impuso  por  el  homicidio 
y,  más  tarde,  cuando  la  viuda  de  Archibald 
comienza  a  recobrar  la  razón,  se  unen  ambos 
y  termina  la  cinta  con  una  promesa  de  futura 
dicha. 

Publicidad  y  Reclamo 

"El  Derecho  al  Amor,  conquistado  a  fuer- 
za de  sacrificio,  de  abnegación  y  de  sangre" 
—  "Una  de  las  mejores  películas  presentadas 
en  el  corriente  año" — "La  escena  en  Cons- 
tantinopla" y  la  "dirección  de  Fitzmaurice" — 
"¿Hasta  dónde  llega  el  derecho   a   amar?" 

Téngase  plena  confianza  en  la  produc- 
ción. No  hay  que  olvidar  que  el  argumento 
es  francés  y  que  la  novela  respectiva  alcanzó 
gran  éxito  en   nuestros  países. 


SI    YO    FUERA    REY 

(If   I    Were   King) 
"Fox"  —  2,400     metros. 

TRATASE  de  la  cuarta  producción  extraor- 
dinaria presentada  durante  la  temporada 
y  que  los  críticos  juzgan,  como  las  otras  tres, 
superior  a  las  demás  de  la  misma  época.  Es 
de  grandes  pretensiones,  de  carácter  históri- 
co, argumento  conocidísimo  v  popular,  inter- 
pretación muy  bien  desarrollada  por  William 
Farnum  y  buena  dirección,  aunque  tenga  al- 
gunas deficiencias,  como  la  de  hacer  la  pre- 
sentación de  Luis  XI  con  una  corona  y  un 
manto  de  armiño  que  Carlomagno  envidiaría. 
LTna  obra  que  llenará  cualquier  cine  en  que 
se  la  presente. 

Reparto 

Protagonista    principal:     William    Farnum. 
Obra  original  de  Justin  Huntly  McCarthy; 
adaptación   de   Lloyd   Sheldon. 

Dirección    de    J.    Gordon    Edwards. 

Argumento 

El  Rey  Luis  XI  se  ve  amenazado  por  el 
ejército  del  Duque  de  Borgoña  y  por  la  trai- 
ción del  Condestable,  en  momentos  en  que, 
por  intermedio  de  cierta  noble  dama,  a  cu- 
yos pies  un  vagabundo  de  mala  fama  dejó 
caer  ciertos  versos,  el  monarca  descubre  si- 
multáneamente   en    una    obscura    taberna    de 


París  el  peligro  que  corre  y  la  burda  hidal- 
guía del  vagabundo  en  cuestión.  Deseoso  de 
humillar  a  la  dama  y  de  divertirse  con  el 
bravo,  hace-  que  éste  ejerza  durante  una  se- 
mana las  funciones  de  Condestable.  El  re- 
sultado es  que  Villon  (famoso  poeta  errante 
de  la  época  convertido  en  Condestable)  vence 
a  las  huestes  borgoñonas  y  conquista  el  co- 
razón de  la  joven.  Pero  el  rey  ha  estipulado 
([ue,  si  la  mujer  rehusa  casarse  con  Villon, 
éste  irá  al  cadalso  al  cabo  de  los  siete  días 
(le  poder  y  de  gloria  y,  como  la  joven,  al 
descubrir  la  identidad  del  Condestable,  pare- 
ce arrepentida  de  quererle,  va  van  a  ahorcar 
al  héroe.  Por  fortuna,  la  dama  descubre  a 
última  hora  que  realmente  tiene  demasiado 
amor  a  \"illon  y  va  a  dar  su  vida  por  él  cuan- 
do el  líey  indulta  a  ambos.  Tal  es,  a  grandes 
rasgos,  el  tema  de  esta  historia. 

Publicidad  y  Reclamo 

"Si  usted  fuera  rey,  ¿qué  haría?"  —  "Un 
vagabundo  elevado  a  las  gradas  del  trono  de 
la  noche  a  la  mañana,  tiene  en  sus  manos  el 
destino  de  todo  un  pueblo,  pero  la  horca  le 
aguarda  al  final  de  aquella  extraordinaria 
aventura.  ¿En  qué  parará  todo?"  —  "La  úl- 
tima y,  según  muchos,  la  mejor  de  las  pe- 
lículas de  William  Farnum"  —  "Un  capítulo 
de  la  trágica  historia  de  Luis  XF'. 


ORO    DE    PIRATAS 

(Pirate    Gold) 
"Pathé"  —  4,000    metros. 

LA  última  serie  de  la  casa  productora,  en 
diez  episodios  y  con  la  interpretación  de 
George  Seitz  que  es,  además,  el  director  de 
la  obra.  La  producción  es  buena  para  la  ge-  , 
neralidad  de  los  teatros  cinematográficos  y 
gustará  donde  el  público  sea  aficionado  a  esta 
clase  de  fotodramas  episódicos.  Los  tipos, 
hablando  en  términos  generales,  son  diferen- 
tes de  los  que,  por  lo  común,  aparecen  en 
cintas   de    esta    especie. 

Reparto 

Primer  actor  y  director:  George  B.  Seitz. 
Colaboradores:  Frank  Redman,  William  Burt, 
Joe  Cuny,  Harry  Semels,  Harry  Stone  y 
Marguerite  Courtot. 

Argumento  de  Frank  León  Smith,  ad;i¡i- 
tado    por   Bertram    Milhauser. 

Argumento 

Hoey,  héroe  de  la  cinta,  es  un  joven  de 
excesiva  imaginación  que,  cierta  noche,  es 
testigo  accidental  de  un  asalto  sufrido  P't 
cierto  desconocido  a  quien  otro  quiere  rot).ir. 
Acude  Hoey  en  auxilio  de  la  víctima  y  I;i 
conduce  a  una  casuclia  donde  el  caído  cin-n- 
ta  la  historia  de  cierto  tesoro  enterrado  y  le 
entrega  el  consabido  mapa,  que  es  causa  de 
que  nuestro  protagonista  corra  al  lado  de 
su  padre  y  le  pida  dinero  para  ir  en  busca 
de  los  codiciados  millones.  Resulta  que  la 
pretendida  víctima  es  un  picaro  y  que  lo  del 
mapa  es  un  fraude,  de  modo  que  cuando 
Hoey  sale  a  buscar  el  pretendido  tesoro,  van 
en  su  seguimiento  el  autor  del  timo  y  nn 
camarada  que  se  proponen  seguir  hasta  el  lin 
la  aventura  y  ver  cuánto  más  pueden  sactr 
al  "aventurero".  De  las  luchas  y  batallis 
campales  que  siguen  a  esta  empresa  y  del 
encuentro  con  cierta  joven  muy  guapa  que 
aparece  al  final  del  primer  capítulo  de  est.i 
serie,  están  formados  los  subsiguientes  epi^'>- 
dios  de  la  cinta,  cuyo  principio  augura,  jmt 
original,   un   excelente  epílogo. 


Película 
Virgen 
*'Bay  State'' 


LUPORINI     BROTHERS 

Solicitamos  la  representación  de  casas  de  confianza 
en  cada  uno  de  los  países  Sud  Americanos. 

Vea  nuestro  anuncio  en  la  Página  837 


British- 
Amerícan 
Film 

Producers 
Alliance 


->     PÁGIN-A 


I 


CINE-MUNDIAL 

A  Través  de  la  Moda 

Por  JOSEFINA  ROMERO 


í^TjT*  AS  últimas  crónicas  de  París  nos  dicen 
Jl       ipie    el    mundo    de    la    costura    está 
TJ^^  ocupadísiino  desarrollando  los  nuevos 
modelos.    Por  supuesto,  las  indicacio- 
nes de  la   moda  de  otoño   son   todavía   vagas 
y    lo   que   hasta    ahora    nos   han    revelado   las 
costureras  en  las  exhihiciones  prematuras  es 
casi    un    misterio.     Pero    allende    el    mar    ya 
apuntan    a   esta    época   ciertos  signos   inequí- 
vocos de  lo  que  podemos  esperar  para  dicha 
estación. 

Cosa  rara,  sin  embargo,  es  que  la  moda 
está  oponiéndose  a  su  voluntariosa  inclina- 
ción por  lo  inesperado  }■  está  creando  líneas 
más  lógicas  y  al  mismo  tiempo  más  graciosas 
que  las  que  hasta  ahora  había  producido. 
La  influencia  de  las  modas  antiguas,  presen- 
tadas deliciosamente  en  un  reciente  festival 
de  caridad  ha  causado  una  profunda  impre- 
sión sobre  la  moda  actual;  esto  es,  le  ha 
traído  el  convencimiento  del  encanto  que  sus 
predecesoras  tenían. 

El  lejano  Oriente  aparece  en  toda  su  glo- 
ria levantina,  ofreciendo  a  la  moda  Occiden- 
tal sus  dones  de  colores  y  de  líneas,  y  con 
él  las  épocas  de  1830,  la  Egipcia,  la  checo- 
eslovaca, y  todas  las  sugestiones  de  otros 
países  y  períodos  que  han  sido  aceptados  y 
en  seguida  adoptados  por  las  costureras  pa- 
risienses ganando  desde  luego  su  adhesión,  lo 
que  indudablemente  hará  que  persistan  du- 
rante el  otoño  y  quizá  aun  en  el  invierno. 

Por  consiguiente,  el  amplio  campo  permi- 
tido ahora  a  la  moda,  continuará,  aunque  no 
sea  más  que  porque  la  mujer  elegante  se  ha 
hecho  por  completo  independiente  en  lo  que 
a  vestir  se  refiere.  Pasaron  ya  aquellos  tiem- 
pos en  que  la  mujer  sumamente  delgada, 
deseosa  de  vestir  bien,  se  veía  en  la  obliga- 
ción de  acentuar  su  delgadez  con  un  traje 
de  líneas  rectas  y  alargadas;  en  vez  de  eso, 
gracias  a  la  generosidad  de  la  silueta  ahue- 
cada, se  le  permite  añadir  amplitud  con  la 
útil  ayuda  de  un  abollonado,  un  olán,  o  una 
suave  túnica  flotante.  Y  para  aquella  otra 
que  se  consideraba  desgraciada  porque  su 
gordura  no  le  permitía  ese  aire  espiritual, 
para  ella  se  han  diseñado  los  modelos  de  lí- 
neas alargadas  y  rectas  que  favorecen  hasta 
la  más  leve  sugestión  de  lo  que  pudiera  ser 
una  línea  delgada.  La  moda  se  ha  rendido 
a  los  encantos  del  cuerpo  ayudándole  a  ex- 
presar todas  sus  gracias  y  también  la  per- 
sonalidad de  cada  mujer.  En  la  actualidad, 
ella  puede  vestirse  de  acuerdo  con  su  tipo, 
acentuando  así  el  más  insignificante  rasgo  de 
belleza   de   que  pueda   hacer  alarde. 

El  vestirse  según  el  tipo  de  cada  una,  es 
un  asunto  que  no  puede  recomendarse  lo  su- 
ficiente: puede  decirse  que  en  esto  estriba  el 
secreto  de  la  elegancia  de  la  mujer  francesa. 
Fijémonos,  si  no,  cuan  rara  vez  cometen  ellas 
el  error  de  acentuar  su  edad  vistiéndose  con 
trajes  juveniles,  o  su  peso  poniéndose  mode- 
los de  forma  complicada.  Todos  están  de 
acuerdo  en  que  no  hay  mujer  más  elegante 
que  la  parisiense  de  mediana  edad,  porque 
se  sirve  de  ella  como  de  un  encanto,  al  igual 
que  la  rosa  luce  más  bella  en  la  plenitud 
de  su  floración.  Inspira  más  bien  compasión 
que  risa  ver  el  entusiasmo  de  ciertas  perso- 
nas gruesas  al  contemplar  el  tentador  traje 
lucido  por  una  de  esas  modelos  que  embe- 
llecen las  casas  de  costura,  las  que,  natu- 
ralmente, son  escogidas  entre  las  más  es- 
beltas. 


Los  patrones  que  aparecen  en  esta  sec- 
ción son  especiales  para  CINE-MUNDIAL 
y  pueden  obtenerse  dirigiéndose  directa- 
mente a  la  redacción  e  incluyendo  en  las 
cartas  los  precios  respectivos,  según  se  mar- 
can al  pie  de  cada  grabado. 

Todos  los  patrones  que  despachemos  irán 
acompañados  de  una  descripción  detallada 
en  castellano  sobre  el  modo  de  emplearlos. 


Gratis 


BELLEZA 

Un  rostro  HERMOSO  y 
un  cutis  encantador  no  ba- 
lancean una  FIGURA  SIN 
GRACIA. 


Laa    mujeres    se 
esfuerzan    ya    bien 
por    retener   o    ad- 
quirir   una    figura 
^aciosa   y    un    ai- 
re erecto,   sin   em- 
barso     hay     miles 
de     ellas     que     tienen 
que   luchar  contra  te- 
rribles   defectos    con    mo- 
tivo   de     no    sostener     de 
una   manera   propia   las  partes 
vitales— el    abdomen 

Las  mujeres  que  realizan 
que  la  moda  y  una  buena  salud 
debieran  marchar  juntas,  de- 
bieran usar  el  Soporte  Reduc- 
tor "Buena forma"  con  prefe- 
rencia a  cualquiera  otra  cosa, 
como  un  auxiliar  para  poder 
tener  esa  líracia  de  movimien- 
to—  esa  hermosura  de  forma — 
ese  equilibrio  de  norte— ese  so- 
porte adicional  que  los  corsés 
y  soportes  ordinarios  no  pue- 
den dar.  El  resultado  que  se 
obt  iene  es  mejor  salud,  y  por 
consipruiente,    más    belleza. 

Nótese  la  figTjra  que  aquí  se 
ha  producido  para  ilustrar  co- 
mo un  Soporte  Reductor  "Bue- 
naforma"  se  ajusta  al  cuerpo 
de  una  manera  perfecta — ob- 
sérvese la  figura  maravillosa- 
mente hermosa— el  porte  co- 
rrecto— la  hermosura  de  for- 
ma— el  encanto  de  la  ostura,  y  entonces  po- 
drán ustedes  comprender  porque  el  Soporte 
Reductor  "Buenaforma"  es  tan  grandemente 
favorecido  por  las  señoras. 

Soporte  o  apoyo  y  protección  se  pueden  te- 
ner por  medio  del  nuevamente  patentado  So- 
porte Reductor   "Buenaforma". 


Si  usted  usa  o  debiera  usar  un 
protector  para  el  abdomen,  escrí- 
banos inmediatamente  y  le  man- 
daremos información  detallada,  gratis,  carta 
anatómica  y  grabado  de  esta  maravillosa  in- 
vención. 


CUPÓN   PARA   INFORMACIÓN   GRATIS 

GOODFORM  MFG.  CO. 

Mills    Bldg..    No.    3001 
St.  Louis.  Mo..  E.  U.  A. 

Yo  requiero  protección  abdominal,  y  deseo 
saber  todo  lo  concerniente  a  su  patente  de 
BUENAFORMA. 

Mi  medida  de  cintura  es pulgs. 

Nombre      - - - 

Dirección     - 


Antes,  las  modistas  fruncían  el  ceño  y  se 
apretaban  las  manos  ante  las  limitaciones  de 
la  moda  (¡ue  de  tal  manera  restringían  la 
exhibición  de  modelos  que  pudieran  obtener 
el  visto  bueno  de  la  mujer  ciega  a  sus  im 
perfecciones  físicas;  pero  ahora  que  la  va- 
riedad de  los  modelos  llega  a  una  extensión 
tan  deliciosa  en  silueta,  colores  y  telas,  no 
hay  razón  para  que  una  mujer  no  escoja  el 
traje  más  apropiado   a   su   tipo. 

La  silueta  para  los  vestidos  de  noche  con- 
tinúa desplegando  sus  amplias  faldas  con  to- 
do arte,  pero  en  los  de  día  sigue  las  líneas 
rectas.  Las  faldas  de  los  primeros  son  asun- 
to muy  interesante  en  estos  tiempos,  quizá 
porque  los  corpinos,  puede  decirse,  brillan 
por  su  ausencia.  Los  trajes  de  verano  que 
consistían  de  una  falda  vaporosa  sobre  otra, 
los  encajes  de  Chantilly  flotando  sobre  tenue 
chif('>n  o  suaves  volantes  de  finísimos  tules, 
serán  sucedidos  por  trajes  suntuosos  con  fal- 
das de  panniers  en  rico  brocado.  Ya  se  em- 
pieza a  notar  en  algunos  modelos  escotados 
un  esbozo  del  estilo  Directorio,  y  no  cabe 
duda  que,  la  dignidad  de  tal  traje  para  las 
reuniones  más  severas  obtendrá  un  éxito  se- 
guro. 

Para  los  vestidos  de  día  y  los  elegantes  tra- 
jes sastre  se  adí)pta  la  silueta  sencilla,  con 
líneas  rectas  y  de  efecto  más  alargado,  no 
obstante  los  pliegues  o  la  sinuosidad  en  las 
caderas  que  se  les  añade.  Las  faldas  de 
estos  últimos  son  con  frecuencia  lisas  y  re- 
tas, de  corte  tal  vez  más  largo  que  sus  pre- 
decesoras y  midiendo  hasta  54  pulgadas  de 
ancho  en  el  ruedo,  lo  cual  es  una  ventaja 
para  la  mujer  a  quien  gusta  caminar.  Los 
pliegues  como  de  enaguillas  escocesas  o  en 
cocas  más  complicadas,  y  las  cascadas  de 
pliegues  cayendo  a  los  lados  substituyen  rá- 
pidamente a  los  pliegues  acordeón  hechos  a 
máquina,  que  de  tanto  favor  gozaron  en  la 
primavera  y  verano.  Hay  pliegues  a  menudo 
combinados  con  panelas  rectos  y  largos,  apli- 
cados de  ta!  manera  que  íólo  aparecen  al 
caminar,  podiendo  también  insertarse  en 
ambos  lados  entre  largos  y  flotantes  pa- 
neles. 

Dos  de  los  más  afamados  modistos  fran- 
ceses dan  amplitud  a  la  silueta  de  día 
drapeando  la  falda  con  túnicas  en  declive. 
Estas  variaciones  para  el  traje  de  día  se 
revelan  tanibién  en  el  nuevo  modelo  que  no 
es  de  severo  corte  sastre  sino  suavemente 
modelado  y  graciosamente  confeccionado, 
quizá  siguiendo  algún  diseño  checo-eslovaco. 
El  tontillo  que  antes  añadía  algo  al  vestido 
de  tarde,  se  ha  reducido  pe  rceiit  i  lilemente 
tomando  a  menudo  la  forma  de  un  ancho 
lazo.  Los  tontillos  son,  en  verdad,  deliciosos 
para  ciertos  tipos  picarescos,  pero  para  la 
mayoría  muy  difíciles  de  usar  y  por  eso  van 
cediendo  el  lugar  a  líneas  más  rectas  y  favo- 
recedoras. 

Los  corjiiñns  en  los  nuevos  vestidos  de  oto- 
ño se  hacen  más  entallados  y  así,  poco  a 
poco,  se  van  alargando;  por  eso,  la  reapa- 
rición del  cuerpo  de  estilo  vasco  encontrará 
una  sincera  acogida.  Muchas  costureras  re- 
conocen apenas  la  existencia  de  la  cintura, 
mientras  que  otras  tienen  preferencia  por 
el  talle  largo.  Las  mangas  varían  según  el 
liumor  de  cada  una:  ya  cortas,  ya  largas, 
aunque  en  la  mayor  parte  de  los  nuevos  mo- 
delos que  hasta  aliora  liemos  visto  predo- 
minan   h.s    larga.s. 


CINE-MUNDIAL 


No.  8754.  Combinación  para  Beftoras.  — ■  Para  aquellas  lectoras  Que  tienen  poca 
experiencia  en  la  costura  este  modelo  les  será  sumamente  fácil  de  Uevar  a  cabo. 
Como  el  diagrama  indica,  la  espalda  y  el  deianiero  van  cortados  en  una  pieza. 
La  parte  superior  va  recogida  en  una  tira  recta.  e3tilo  camisola.  Pueden  muy  bien 
hacerse  dos  o  tres  prendas  de  esta  misma  forma  adornándolas  de  distintas  maneras. 
Este  patrón  puede  obtenerse  en  7nedidas  de  91,  101  y  112  cm.  de  busto.  Para  la 
talla  91  se  ncccítitan  1,48  ni.  de  tela  de  91  cm.  de  anchot  1.15  m.  de  tira  para  el 
canesú  y  2.51   m.  de  cinta.  —  Precio:   25  cts.  oro  americano. 

No.  9588.     Coytihinación  para  señoras  y  señoritas.  —  Con  este  patrón  puede  con- 
feccionarse   una   bonita   prenda.     Crespón   de   la   China,    batista   o   nansú    resultan 
igualmente  apropiados  para  hacerla  y  cinta  de  raso  para  adornarla.  La  combinación 
se  pone  por  los  pies  y  tiene 
un  corte  en   cada  lado.     Los 
dobladillos  superior  c  inferior 

puede n     re ma ta rse    con    pun-  á^i^^^^^  -^ 

tilla  de  encaje,  punto  de  fan- 
tasía o  labor  de  vainica.  Vie- 
ne este  patrón  en  medidas 
de  16  años,  y  en  tallas  de 
91.  101  y  112  cm.  de  busto. 
Para  la  talla  91  se  necesitan 
1.60  m.  de  tela  de  101  cm. 
de  ancho  y  2.28  j».  de  ci7ita. 
—^Precio:    20    cts.    oro    ame- 


So.  9560.  Negligée  cor- 
tade  en  una  pieza,  para  se- 
ñoras y  sefiorítas.  —  Delica- 
deza y  sencillez  son  las  ca- 
racteri3ticas  de  este  delicioso 
modelo  en  crespón  de  la  Chi- 
na. Enteramente  diferente 
de  las  otras,  esta  negligée  se 
pone  por  la  cabeza  y  tiene  el 
delantero  y  la  espalda  corta- 
dos en  una  sola  pieza,  eltmi- 
Jiando  así  el  modesto  cierre 
en  el  delantero  que  general- 
mente es  defectuoso.  En  los 
costados  van  unas  piezas  in- 
sertadas para  formar  plie- 
gues invertidos.  El  patrón  de 
esta  bella  prenda  se  obtiene 
en  medidas  de  16  años  y  en 
tallas  de  91.  101  y  112  cm.  de 
busto.  La  talla  91  requiere 
3.31  ?íi.  de  tela  de  91  cm.  de 
ancho  y  2.28  7»i.  de  volantes 
plegados.  —  Precio  :  25  cts. 
oro   americano. 

No.  9608.  Para  ser  ver- 
daderamente elegante  debe 
contarse  con  una  falda  ple- 
gada acordeón  entre  las  pren- 
das del  guardarropa.  Este 
modelo  puede  hacerse  muy 
atractivo  con  una  blusa  ru- 
■ia  compuerta  de  tela  estam- 
pada y  la  falda  de  tela  lisa. 


Un  cinturón  de  cinta  rayada  en  brillantes  colores,  de  estUo  romano,  le  añade  un 
toque  de  color  y  acentúa  el  talle  largo.  Puede  obtenerse  este  patrón  en  medidas 
de  14  a  20  años,  para  señoritas  y  señoras  jóvenes.  ara  la  talla  16  se  necesitan 
1.94  Til.  de  tela  de  101  cm.  de  ancho  para  la  falda.  1.75  m.  de  tela  de  91  cm.  de 
ancho  para  la  blusa  y  91  cm.  de  cinta  de  10  cm.  de  ancho  para  el  cinturón. — 
Precio:  20  cts.  oro  americano. 

No.  9685.  Ujio  de  los  nuevos  trajes  de  bolero  tan  en  boga  actualmente,  ha 
sido  diseñado  en  este  gracioso  modelo...  La  elegante  chaquetilla  va  rematada  con 
un  cuello  enrollado  y  ribeteado  con  trencilla  de  seda.  La  falda  acordeón  va  unida 
al  forro,  el  cual  cierra  en  el  frente.  Para  este  traje  puede  emplearse  con  el 
mismo  éxito  tricotina,  gabardina,  sarga  o  cruzadillo.  Viene  este  patrón  en  medi- 
das de  14  a  20  años.  Los 
materiales  que  se  quieren  pa- 
ra el  traje  en  medidas  de  16 
años  son:  3.19  )«.  de  tela  de 
112  cm.  de  ayicho,  80  cm.  de 
tela  de  91  cm.  de  ancho  pa- 
ra forro  y  3.42  m.  de  tren- 
cilla de  seda. — Precio  :  25  cts. 

No.  9731.  Este  nuevo 
abrigo  se  apega  a  las  lineas 
de  moda  con  su  efecto  de  am- 
plitud en  los  hombros  y  reco- 
gido en  el  ruedo.  Un  gran 
cuello-capa  fruncido  en  la 
parte  posterior  del  escote  cae 
graciosa  mente  hasta  la  cin- 
tura. L-a  capa  cubre  un  cuer- 
po entallado  que  va  unido 
con  la  sección  plegada  de  la 
falda,  el  que  puede  hacerse 
con  o  sin  mangas.  El  pa- 
trón de  esta  capa  "uede  ob- 
tenerse en  medidas  de  16 
años,  y  en  tallas  de  91,  101 
y  112  cm.  de  busto.  Para  la 
medida  IG  se  necesitan  3.89  m. 
de  tela  de  112  cm.  de  ancho 
y  80  cm.  de  tela  de  91  cm.  de 
ancho  para  el  forro.  - —  Pre- 
cio:  25   cts.  oro  americano. 

No.  9745.  Este  nuevo  y 
oriqinal  diseño  acentúa  la 
creciente  popularidad  de  las 
capas.  Detalles  interesantes 
son  el  canesíi,  el  cttello  y  loa 
puños  que  rematan  las  aber- 
turas de  los  brazos.  El  raso 
f€  adapta  perfectamente  pa- 
ra este  modelo  pero  puede 
hacerse  imialmente  elegante 
con  duvetina,  vclour  de  lana, 
o  cualquiera  de  las  7iuevas 
telas.  Este  patrón  se  caita 
solamente  en  una  talla  y  re- 
quiere 4.11  líi,  de  tela  de 
91  cm.  de  ancho  ó  3.66  m.  d« 
tela  de  112  cm.  de  ancho.  — 
Precio:  25  cts.  oro  am. 


S3QQ 


Octubre,  1920  <- 


-%     PániMa     S7n 


CINE-MUNDIAL 


Los  esposos   Cárter   DeHaven,   que   aca- 
ban   de    interpretar    un    fotodrama 
para    el     "Primer    Circuito". 


Los  abrigos  siguen  generalmente  las  líneas 
sueltas  y  sin  cinturón;  en  muchos  de  ellos  se 
usa  la  manga  de  estilo  kimono.  En  comple- 
to contraste  con  el  abrigo  suelto  vimos  re- 
cientemente un  modelo  lucido  por  una  ele- 
gante neoyorkina.  Este  abrigo  era  de  duve- 
tina  negra  ribeteado  con  una  estrecha  franja 
blanca,  cortado  con  cuerpo  entallado  y  falda 
plegada.  Estos  abrigos  ofrecen  un  delicioso 
complemento    para    el    traje   de   tarde.^ 

Las  capas  seguirán  de  moda,  tanto  para 
el  día  como  para  la  noche.  Entre  los  últi- 
mos modelos  que  hemos  visto  podemos  citar 
una  copia  de  un  modelo  de  Callot,  confec- 
cionada en  rico  terciopelo  de  color  rubí. 
Otra,  también  copia  de  una  gran  casa,  era 
una  original  combinación  de  paño  blanco  y 
terciopelo  negro  con  brillante  forro  de  flo- 
res  doradas. 

Dos  nuevos  estilos  de  vestidos  que  se  han 
hecho  notables  son,  uno  con  falda  velada  de 
frágil  tul  negro  y  chaqueta  de  tafetán  de 
color,  y  otro  de  tafetán  negro  con  cinturón 
de  brillante  tono.  Los  trajes  de  jerga  azul 
marino  llevan  espesos  bordados,  entre  ellos 
algunos  muy  vistosos  y  de  gran  efecto  y 
las  faldas  por  lo  general  son  plegadas.  Así 
es  que,  aunque  las  telas  sean  a  menudo  fun- 
damentalmente las  mismas,  su  nuevo  encan- 
to estriba  en  la  variedad  infinita,  tanto  de 
diseño   como   de  combinación   de   colores. 

En  cuanto  a  colores,  la  moda  ha  expresa- 
do una  encantadora  preferencia  por  lo  indi- 
vidual. En  otras  estaciones  las  mujeres  de 
cabellos  negros  sentían  que  la  moda  era  in- 
debidamente parcial  a  las  exigencias  de  aque- 
llas que  preferían  el  favorecido  tipo  ticiano. 
Este  otoño  los  colores  se  hacen  más  brillan- 
tes que  nunca  y  para  contentar  a  la  mujer 
de  cabellos  negros  se  ofrecen  ahora  muchos 
contrastes  atractivos  e  interesantes.  Ricos 
brocados  con  hilos  de  oro  y  plata,  tafetán 
bordado,   terciopelos  de   tonos  obscuros,   chi- 


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fones  que  empiezan  en  un  tono  pálido  y  ter- 
minan en  un  color  vivo  y  determinado,  todo 
esto  se  presta  a  maravilla  para  glorificar  la 
belleza  de  las  agraciadas  morenas. 

Las  Estrellas  y  sus  Trajes 

(Descripción  de  las  creaciones  ilustradas 
en  la   página  870) 

1. — Fantástico  en  extremo  es  el  traje  de 
Shannon  Day  confeccionado  en  tafetán  ne- 
gro y  cubierto  con  encaje  blanco.  Las  cor- 
tas mangas  y  el  cuerpo  son  perfectamente 
ajustados.  El  doble  cuello  de  volantes  de  tul 
plegado  nos  trae  a  la  memoria  las  golillas 
de  siglos  pasados.  Un  pequeño  sombrero  ne- 
gro airosamente  adornado  con  plumas  de  ga- 
llo blancas  cubre  los  abundantes  rizos  de  la 
bella  artista;  la  pulsera  de  azabache  enreda- 
da en  el  nacarino  brazo  completa  este  inte- 
resante estudio  en  negro  y  blanco. 

2. — Madge  Kennedy  luce  encantadora  con 
su  traje  de  crespón  de  la  China  blanco  y  en- 
caje del  mismo  color.  La  falda  se  compone 
de  varios  olanes  festoneados  y  contorneados 
con  cuentas  de  cristal.  El  cuerpo  de  encaje 
va  adornado  también  con  cuentas  y  la  túnica 
es  una  ilusión  de  ligeros  pliegues.  Las  cas- 
cadas de  chifón  blanco  plegado  y  unas  rosas 
prendidas  en  el  cinturón  dan  la  nota  de  .ju- 
ventud a  este  traje. 

3. — Lencería  negra  —  esa  es  la  última  pa- 
labra de  la  moda — .  Esta  fascinadora  com- 
binación de  encaje  negro  cubre,  o  más  bien 
descubre,  las  bellas  formas  de  Betty  Comp- 
son,  la   famosa  estrella  de  la  "Goldwyn". 

^- — Verdaderamente  chic  se  nos  presenta 
Shannon  Day  con  una  creación  parisiense  de 
tafetán  blanco  y  encaje  de  Chantilly  negro. 
La  falda  corta,  estilo  harem,  las  pequeñas 
mangas  ajustadas,  el  delantal  que  sobresale 
cuatro  pulgadas  de  la  falda  y  la  graciosa 
banda  de  tul  negro  de  Malinas,  son  detalles 
de  última  novedad. 

5. — Este  bello  traje  de  desposada  interpre- 
tado en  raso  y  tul  bordado  de  cuentas,  pone 
de  realce  la  encantadora  dulzura  de  Madge 
Kennedy,  estrella  de  la  "Goldwyn".  La  cola 
es  de  rico  brocado,  profusamente  adornada 
con  flores  de  azahar. 

6. — La  adorable  mariposa  animada  31olly 
Malone,  estrella  de  la  misma  compañía,  lleva 
una  túnica  de  tul  de  plata  ricamente  borda- 
da y  recogida  en  abollonados  en  la  cintura, 
lo  que  le  da  un  aire  joven  y  ligero;  el  viso 
del  traje  es  de  tafetán  gris  pálido.  El  ca- 
nesú del  escote  y  las  ajustadas  mangas  son 
igualmente  de  tul  de  plata  bordado. 

Mi  Estafeta 

Ton,   Montevideo  —  Le    ruego    que    lea   las 

contestaciones  que  di  a  Colombina  y  a  la  se- 
ñora de  Márquez  en  el  número  de  septiem- 
bre. En  caso  que  tenga  usted  alguna  difi- 
cultad en  conseguirlo,  sírvase  avisarme  y  con 
gusto  volveré  a  contestar  sus  preguntas. 

Manicarue,  Camagüey  —  La  mayor  parte 
de  los  barnices  que  se  venden  para  dar  brillo 
a  las  uñas  producen  buen  resultado.  Últi- 
mamente se  ha  puesto  a  la  venta  uno  cuyo 
efecto  supera  a  todos  los  demás,  pues  dura 
una  semana,  es  sumamente  fácil  de  aplicar 
y  no  daña  las  uñas. — De  las  preparaciones 
para  hacer  desaparecer  la  transpiración  de 
las  axilas,  conozco  y  le  recomiendo  como  muy 
eficaces  la  primera  y  la  segunda  que  usted 
menciona  en  su  carta;  las  otras  dos  no  las 
he  ensayado,  pero  me  figuro  que  darán  más 
o  menos  el  mismo  resultado  satisfactorio. 


Msam^áiíL 


El  Agua  Fría 


es  una  bendición  cuando  se  trata  de 
una  ducha  en  el  mes  de  agosto,  pero  si, 
al  despertar  por  la  mañana,  cuando  va 
a  afeitarse,  un  caballero  no  tiene  a  ma- 
no agua  caliente  en  la  que  hacer  espuma 
de  jabón  para  su  brocha,  la  cólera  se 
entronizará  frente  al  espejo. 

Para  la  mayoría  de  los  hombres,  la 
idea  de  tener  que  afeitarse  con  agua  fria 
es  tan  ingrata  como  la  de  levantarse  d 
las  seis  de  la  mañana  después  de  haberse 
desvelado  en  el  teatro,  o  como  la  de 
tener  que  alcanzar  el  último  tren  en 
medio  de  aguaceros  torrenciales. 

Por  eso  es  por  lo  que  la  Crema  Men- 
nen  para  Afeitar,  que  está  hecha  para 
satisfacer  a  la  gran  mayoría,  espuma 
un  poco  mejor  con  agua  caliente  que 
con  agua  fría,  pero  lo  más  curioso  del 
caso  es  que  la  Crema  de  Mennen  es- 
puma muy  bien  y  se  presta  admirable- 
mente para  el  paso  de  la  navaja,  cuan- 
do se  emplea  con  agua  fría.  De  modo 
que  a  todas  las  ventajas  que  de  suyo 
tiene,  hay  que  añadir  la  de  que,  con 
agua  caliente  o  con  agua  fría  producirá 
siempre  excelentes  resultados. 

Es  innegable  que  una  crema  como  és- 
ta, que  no  necesita  que  el  agua  esté  a 
determinada  temperatura  para  espumar 
bien,  resulta  preferible  a  cualquiera  otra. 
Y,  además,  en  verano,  el  agua  fría  es, 
para  afeitarse,  preferible  a  la  caliente. 

Con  bastante  agua  fría  y  un  poco  de 
Crema  de  Mennen  para  Afeitar,  se  hace 
im  pompón  de  espuma  firme,  húmedo  y 
que  suaviza  la  barba  de  tal  modo,  que 
da  la  sensación  de  una  agradable  caricia. 

Esta  prueba  suprema  marca  la  supe- 
rioridad de  la  Crema  para  Afeitar  de 
Mennen  sobre  todas  las  demás.  Su  em- 
pleo no  es  ni  un  experimento  ni  una 
operación  vulgar  o  penosa,  sino  un  mo- 
tivo de  placer. 

La  Crema  para  Afeitar  de  Mennen 
se  encuentra  de  venta  en  todas  las  prin- 
cipales Droguerías  y  Perfumerías  y  de- 
más establecimientos. 


|¡^Th^.  N^nn^n  ^ompafiy 


->     PÁGINA    871 


CINE- MUNDIAL 


SU    CARA    ES     HERMOSA 

PqTO  su  Nd.riz'^    ^^^  ^^^  ^^  absolutamente  necesario  que  uno  se  ocupe  de  su   fisonomía  si 

'—    espera   ser  algo   y   seguir   adelante   en    esta   vida.    No   solamente   debe   uno 

hacer  lo  posible  por  ser  atractivo  para  satisfacción  propia,  que  de  por 
si  bien  vale  los  esfuerzos  que  hagamos,  sino  que  el  mundo  por  n 
general  juzgará  a  una  persona  en  gran  manera,  si  no  ente- 
ramente, por  su  fisonomía;  por  tanto,  vale  la  pena  "el 
ser  lo  mejor  parecido  posible "  en  todas  ocasiones.  NO 
DEJE  QUE  LOS  DEMÁS  FORMEN  MALA  OPINIÓN 
SUYA  POR  EL  ASPECTO  DE  SU  CARA,  pues  eso 
perjudicará  su  bienestar.  De  la  mala  o  buena  impresión 
que  cause  constantemente  depende  el  éxito  o  el  fracaso  de 
su  vida.  ¿  Cuál  ha  de  ser  su  destino  final  ?  Con  mi 
nuevo    Aparato    "Trados"    (Modelo    24)    pueden    corregirse 

ahora  las  narices  defectuosas  sin  hacer  operación  quirúrgica,  pronto,  con  seguridad  y  permanentemente. 

Es  un  método  agradable  y  que  no  interrumpe  la  ocupación  diaria  del   individuo.     Escriba  hoy   mismo 

pidiendo  librito  gratis,  el  cual  le  e.xplicará  la  manera  de  corregir  las  narices  defectuosas  sin  costarle  nada 

si  no  da  resultados  satisfactorios.     Diríjanse  a 


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M.  TRILETY 


Especialista  en 
defertns  de  la  rara 


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Lolita,  Veracruz — La  mejor  manera  de 
curar  las  espinillas  es  extrayéndolas  con  la 
presión  de  los  dedos,  dándoles  en  seguida  un 
toque  con  éter  o  con  peróxido  de  hidróge- 
no.— Para  teñir  los  cabellos  de  color  de  cao- 
ba puede  aplicarse  el  henné,  un  polvo  que 
no  solamente  da  a  los  cabellos  un  bello  tono 
rojizo  sino  que  a  la  vez  fortalece  sus  raíces 
y  estimula  su  crecimiento.  Si  no  le  es  fácil 
•conseguirlo  en  esa  puede  pedirlo  por  correo 
a  cualquiera  de  las  principales  tiendas  de 
aquí,  o  si  prefiere,  a  una  de  las  peluquerías 
que  especializan  en  la  aplicación  de  este  pro- 
ducto, pues  así  obtendrá  usted  instrucciones 
completas  sobre  la   manera   de   usarlo. 

Mirila,  Barcelona  —  El  brillo  de  la  tez 
proviene  generalmente  del  abuso  en  el  em- 
pleo de  cremas  que  contienen  demasiada  gra- 
sa, y  también  de  lavarse  la  cara  con  agua 
muy  caliente.  Suprima  usted  ambas  cosas 
y  pruebe  los  lavados  con  agua  tibia,  en  ia 
que  puede  añadir  unas  gotas  de  tintura  de 
benjuí  o  de  espíritu  de  alcanfor.  No  debe 
abusarse,  sin  embargo,  de  estas  soluciones 
astringentes,  porque  suelen  reservar  la  piel. 
— Si  desea  los  consejos  de  un  especialista  en 
<■]  cuidado  del  cutis,  puedo  ponerla  en  comu- 
nicación directa  con  ella  tan  pronto  me  en- 
vié sus  señas. — Vn  famoso  oculista  en  París 
.lie  recomendó  que  lavara  mis  ojos  de  vez  en 
luando  con  agua  de  sal  para  tonificar  la 
vista:  es  algo  muy  sencillo  de  hacer  y  que 
:\  mí  me  ha  dado  buen  resultado,  por  eso 
<e  lo  aconsejo. 

Fefa,  Santo  Domingo  —  La  moda  de  las 
medias  claras  con  calzado  obscuro  data  de 
tiempos  bastante  lejanos,  pero  volvió  a  apa- 
recer en  París  hace  poco  más  o  menos  dos 
años.  Los  colores  que  más  se  usan  son  el 
.a:ris  y  el  marrón  en  todos  sus  deferentes  to- 
nos, el  blanco  solamente  resulta  bien  con 
calzado  negro,  y  el  color  de  rosa  que  algunas 
francesas  usan  para  simular  que  no  llevan 
medias  no  ha  tenido  gran  aceptación  entre 
las  elegantes  neoyorquinas. — Sus  apreciacio- 
nes sobre  la  mujer  de  esta  tierra  pueden  ser 
muy  ciertas,  pero  eso  no  debe  decirse  muy 
tito  y  menos  aún  por  carta.  No  se  olvide 
de    que    la    censura    es    muy    estricta. 

Romántica,  Habana  —  Es  muy  difícil  de- 
cirle a  punto  fijo  el  color  y  la  forma  de  som- 
l)rero  que  le  iría  bien  si  no  me  indica  usted 
el  color  de  sus  cabellos,  la  forma  de  su  cara, 
su  estatura,  etc.  Puede  también  enviarme 
una  muestra  de  su  traje  para  que  de  esa 
manera  yo  busque  los  tonos  que  armonicen 
con  él. — ¿Que  si  puedo  aconsejarla  en  sus 
cuitas  amorosas?  ¿Por  qué  no?  Y  desde 
luego  le  digo  que  la  actitud  que  me  dice  ha 
adoptado  con  ese  joven  no  es  la  que  más 
conviene     en     las     circunstancias pero 

Octubre.  1920  < 


no  sigo  por  temor  de 
que  me  tache  usted 
de  indiscreta.  Vaya 
un  conflicto  en  que 
me  pone  usted:  no 
me  da  sus  señas  ni 
quiere  tampoco  que 
le  conteste  en  estas 
columnas !  Después 
de  todo,  ¿qué  más  le 
da  a  usted,  si  de 
cualquier  manera 
puede  seguir  encu- 
briendo el  anónimo? 
Paz,  Méjico.  —  En 
el  número  de  s e ]> - 
tiembre,  en  la  pági- 
na de  jiatrones,  en- 
contrará el  modelo 
de  blusa  que  le  inte- 
resa. Puede  confec- 
cionarla en  una  sola 
tela  o  combinando 
una  lisa  y  otra  es- 
tampada; de  todos 
modos  le  resultará 
bonita.  Si  me  indica 
sus  medidas  de  bus- 
to puedo  enviarle  el 
patrón  en  seguida.  Si 
prefiere  que  le  bus- 
que otro  modelo  en 
ese  estilo,  lo  liaré  con 
todo  gusto.  Siempre 
a   sus   órdenes. 


CARROUSELES 


Famosos  por  la  belleza  de  tus 
diseños  j  las  mochas  mejoras 
modernas  de  alto  mérito.  Gan- 
chos patentados  para  sostener 
los  caballos,  telescopio  paten- 
tado, plataformas  despejadas, 
eje  central  de  ^zne,  mani- 
fnela.  freno,  polea  y  engranes 
montados,  soporte  de  rodillo», 
con  alambre  para  luz  eléctrica, 
sin  pernos  flojos,  fácil  de  ar- 
mar; todo  esto  hace  de  nuestra 
máqaina  el  aparato  PORTÁ- 
TIL o  FIJO  del  momento.  Una 
verdadera  atracción.  No  lo  pa- 
se por  alto.  Solicítense  detalles. 


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->     PÁGINA    872 


Octubre,  1020                                                                         CINE-MUNDIAL  Páo'n*  873 

♦  V 

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V 


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♦♦♦  ♦♦♦ 

J»^                                                                                         Capital  Autorizado $2,000,000.00  »♦♦ 

<♦                                                                                         Capital  Pagado  y  Reserva 1,250,000.00  <♦ 

Total  Activo 9,000,000.00  $* 

*♦* 

♦♦♦                                                                                           CUENTAS  CORRIENTES  Y  DEPÓSITOS  *♦* 

*:*                                                                                                                     POR  CORREO  X 

♦j»  V 

♦♦♦                                                                                             DEPÓSITOS  A  PLAZO  FIJO  Y  EN  LA  *♦* 

*j*                                                                                                          SECCIÓN  DE  AHORROS,  *:* 

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♦I»  *♦ 

de  giros,  *♦* 

♦♦♦ 

Cartas  de  Crédito  Y 
y  demás  operaciones 

bancarias.  »■> 


♦ 


♦♦♦  y  aemas  operaciones  <♦ 

♦♦♦  ■  ♦*♦ 


♦i« 


Menciónese  esta  revista  al  dirí^rse  a  los  ananciantes 


CINE-MUNDIAL 


3^ 


DEL  27  de  septiembre  al  3  de  octubre,  se 
celebrará  la  primera  carrera  de  aeropla- 
nos "Gordon-Bennett"  que  haya  habido 
desde  1913.  Este  acontecimiento  deportivo 
ha  de  efectuarse  en  las  cercanías  de  París 
y  sobre  un  espacio  trianíiular  de  186  millas 
de  extensión.    Cada  lado  del  triángulo  tendrá 


Del  aeroplano  militar  no  se  sabe  casi  na- 
da y  en  cuanto  al  de  Dayton  Wright  sólo  se 
ha  hecho  pública  la  circunstancia  de  que  tie- 
ne alas  de  enchapado  de  madera,  un  ángulo 
variable   de   incidencia    y   un    chasis   retráctil. 

Sin  duda  que  la  carrera  de  este  año  tendrá 
que   ser   ganada    a    una    velocidad,    lo    menos. 


de  200  millas  por  hora.  Esta  es  la  última 
oportunidad  que  los  Estados  Unidos  tienen 
de  ganar  el  trofeo.  Si  Francia  sale  victorio- 
sa en  las  carreras  de  este  año,  la  copa  que- 
dará en  su  posesión  para  siempre.  En  con- 
secuencia, es  fácil  concebir  el  interés  que  el 
mundo  de  la  aeronáutica  tiene  en  este  sen- 
sacional acontecimiento  deportivo. 
+  *  * 
Oficiales  del  ejército  de  varios  países  de 
la  América  Central  y  del  Sur  y  de  Cuba, 
han  sido  enviados  por  sus  respectivos  gobier- 
nos y  en  representación  de  sus  armas,  a  las 
escuelas  de  aviación  de  los  Estados  Unidos 
que  se  abren  el  primero  del  corriente  mes. 
Entre  estos  oficiales,  hay  nacionales  de  Gua- 
temala, Venezuela,  Ecuador,  Perú,  Chile,  So- 
livia, Paraguay  y  Cuba.  Todos  ellos  han  ve- 
nido a  invitación  del  Ayudante  General  de  la 
Secretaría  de  Guerra  de  los  Estados  Unidos. 

*  *     ♦ 

La  casa  de  Handley-Page  acaba  de  firmar 
un  contrato  con  el  Gobierno  del  Brasil,  para 
la  conducción  de  la  correspondencia  entre 
Río  Janeiro  y  Sao  Paulo,  por  el  aire,  a  una 
velocidad  no  menor  de  ciento  veinte  kilóme- 
tros por  hora.  La  Handley-Page  está  au- 
mentando, a  la  vez,  sus  intereses  en  el  Brasil 
mediante  el  establecimiento  y  desarrollo  de 
i'tras   empresas   aeronáuticas. 

♦  ♦     * 

La  primera  jornada  del  servicio  postal  aé- 
reo entre  Nueva  York  y  San  Francisco  se 
llevó  a  cabo  sin  ninguna  dificultad  a  princí- 
os  de  septiembre.  Los  aviadores  que  ha- 
llan salido  de  Nueva  York  el  ocho  de  ese 
¡lifs,  llegaron  a  la  costa  del  Pacífico  el  once. 
Ve  hubo  accidente  alguno  y  el  servicio  se  ha 
iniugurado  ya  en  toda  forma  y  con  entera 
regularidad. 


Seis  miembros  de  la  marina  Argentina  que 
acaban  de  completar  sus  cursos  de  construc- 
ción de  aeroplanos  en  la  Academia  Curtiss 
de  Carden  City.  De  izquierda  a  derecha: 
Guillermo  Covas,  Hugo  Wilkeadorf,  R.  Fra- 
ga, Juan  Basadone,   P.  Saviñi   y  Juan   Sidoti. 

I  -  millas  de  longitud  y  el  terreno  sobre  el 
(  nal  se  harán  los  vuelos  está  considerado  co- 
rno  el  mejor  del  mundo. 

Cuatro  países  tomarán  parte  en  las  carre- 
ras: los  Estados  Unidos.  Inglaterra,   Francia 
Italia.    Quizá,  a  última  hora,  Alemania  o  al- 
una otra  nación  estará  representada  también. 
Conforme    a    las    reglas    de    la    carrera,    cada 
>;tís   tiene    derecho    a    enviar    tres    máquinas. 
Los  Estados  Unidos  han   enviado  un   aero- 
lano  por  cuenta  del  Servicio  Aereo  Militar, 
tro  por  la  Dayton  Wright  Company,  y  otro 
perteneciente   al   señor  S.   E.  J.   Cox. 

Poco  se  sabe  respecto  a  estos  aviones.  La 
náquina  de  Cox  fué  concebida,  fabricada  y 
irobada  en  un  espacio  cortísimo  de  tiempo; 
('  hizo  en  los  talleres  de  Curtiss  y  los  gastos 
i's  pagó  Cox,  que  es  Presidente  de  la  General 
MI  Company  de  Texas.  El  piloto  de  este 
parato  será  Rolando  Rohlfs,  que  es  famo- 
isirno.  Clarence  Coombs  irá  en  su  compañía. 
'  irece  que  en  un  vuelo  de  prueba,  en  Mineo- 
I.  esta  máquina  voló  a  razón  de  223  millas 
iiir  hora. 


'La  Bujía  de  Encendido  que  se  Limpia  Ella  Misma"' 


Se  limpia  ella  misma 


Se  enfria  ella  misma 


N 


o  se  rompe 


No  se  funde 


••LA     bujía     de     ENCENnlDO     CON     CHISPA     INFINITA'* 

The  Brewster-Goldsmith  Corporation 

33  Gold  Street,  Nuev  York,  E.UJV 


)CTUBRE,   1920   <- 


->     PÁGINA    874 


CINE- MUNDIAL 


Crónica  General  de  España 


Loi    grandes    calores.  —  Nuestra    industria    sigue    su    floreciente    avance.  —  Se  proyecta   mucho   y   se   trabaja   bastante.  —  La   "Gnomo-Films*' 

—  "Buffalo   Bill",   "Llamas  y   Cenizas"   y   "El    Undécimo   Mandamiento".  —  Resumen    de    presentaciones.  —  Estrenos    y    noticias. 

—  Brillante     temporada     veraniega     teatral.  —  La    Raquel    en    Eldorado.  ■ —  Crónica    de    Provincias. 

(De  Eduardo  Sola,  corresponsal  general  en  España) 


PAKA  escribir  esta  crónica  tenemos  que 
hacer  un  gran  esfuerzo  y  sacudir  toda 
nuestra  voluntad  en  el  empeño  de  no 
dejarnos  vencer  por  la  pereza.  Los  calores 
hacen  imposible  la  vida  de  actividad;  se  sue- 
ña con  el  reposo  en  la  orilla  del  mar  o  bajo 
la  sombra  de  los  árboles  en  un  pueblo  es- 
condido, con  el  mismo  deleite  que  si  se  so- 
ñara en  la  felicidad  suprema.  Trabajar  es 
un  martirio;  sólo  sepuimos  aferrados  al  yun- 
que de  la  faena  cotidiana,  los  que  no  pode- 
mos de  ningún  modo  abandonar  nuestras  ocu- 
paciones y  los  que  no  tenemos  ¡ay!  el  desaho- 
go económico  que  se  precisa  en  estos  tiem- 
pos de  carestía,  para  procurarnos  el  lujo 
principesco  de   veranear. 

Esto  quiere  decir  que  este  año  ha  sido 
bastante  menor  que  en  añoS  anteriores  el  nú- 
mero de  los  que  han  abandonado  la  ciudad 
en  busca  de  las  grandes  playas  de  moda  y 
de  las  otras  playas  deliciosas  que  se  tienden 
a  lo  largo  de  la  costa  levantina.  La  anima- 
ción en  las  calles,  en  los  paseos,  en  los  tea- 
tros, se  ha  resentido  un  poco  por  los  natura- 
les efectos  de  la  temperatura,  pero  no  tanto 
como  otras  veces  en  que  la  vida  parecía  co 
mo  aletargada  en  un  paréntesis  enervador. 

La  gente  sale,  trabaja,  pasea  y  se  divierte, 
y  con  esto  nos  hemos  ahorrado  la  languidez 
soporífera  que  esta  época  del  estío  venía  de 
antiguo  imponiendo,  lo  mismo  en  el  orden 
industrial  y  comercial  que  en  todo  lo  que  se 
refiere  a  espectáculos. 

A  las  manufacturas  españolas,  el  calor,  le- 
jos de  enervarlas,  les  ha  prestado  nuevos  y 
estimulantes  impulsos.  Se  proyecta  mucho, 
se  trabaja  bastante  y  lo  mismo  que  no  pasa 
mes  sin  que  se  nos  presente  alguna  buena 
producción  de  marca  antigua  o  conocida,  no 
pasa  mes  tampoco  sin  que  una  nueva  casa  se 
nos  dé  a  conocer  con  el  mérito  de  su  pri- 
mera película. 

Este  mes  ha  sido  la  Gnomo-Films  la  que  se 
nos  ha  presentado  y  con  lisonjero  éxito  por 
cierto.  La  Gnomo-Film*  es  una  marca  sim- 
pática y  pujante.  Está  dirigida  por  hombres 
que  dominan  estosasuntos  y  tiene  en  su  elen- 
co artistas  muy  artistas  v  muy  guapas,  y 
actores  muy  atinados  y  discretos.  La  cinta 
de  presentación  titulada  "Loló",  ha  gustado. 
Parece  ser  que  a  esta  cinta  seguirán  en  breve 
plazo  otras  muchas,  y  entre  ellas  varías  de 
alto   carácter  e   importancia. 

Nosotros,  que  hemos  sido  siempre  unos 
convencidos  de  que  en  España  se  podía  pro- 
ducir mucho  y  bueno,  asistimos  con  una  sa- 
tisfacción cordial  y  profunda  a  este  floreci- 
miento de  nuestra  industria  que  se  va  des- 
arrollando en  un  avance  de  progresiones  cua- 
litativas y  cuantitativas,  y  nos  quedamos  con 
la  seguridad  de  que  muy  pronto  y  de  un 
modo  muy  firme,  quedarán  asentados  con  la 
solidez  de  lo  inconmovible  nuestros  brillantes 
prestigios    cinematográficos. 


PRESENTACIONES 

LOS  señores  ^'ilaseca  y  Ledesma,  de  la  casa 
Pathé,  pasaron  de  prueba  las  siguientes 
películas:  "Tándem  y  automóvil",  regocijan- 
te comedia  interpretada  con  fino  humorismo. 
"El  secreto  de  Argeville",  excelente  drama 
policíaco  con  Kick  W ínter  en  el  papel  de 
protagonista.  "Una  fuga",  producción  gra- 
ciosísima con  la  particularidad  de  que  sus 
únicos  intérpretes  son  dos  perros,  un  gato  y 
un  ratón.  "El  duelo  de  Max",  que  nos  ofrece 
de  nuevo  la  gracia  característica,  el  estilo 
personal  de  Max  Linder  en  cuadros  chispean- 
tes y  en  trucos  tan  difíciles  y  de  tanto  efecto 
como  algunas  escenas  en  las  que  un  personaje 
remeda'  frente  a  un  espejo  los  movimientos 
de  Max  para  hacerle  creer  que  es  él  mismo. 
"La  novela  de  Daisy",  una  preciosidad  de 
comedia  sentimental  con  momentos  dramáti- 
cos de  gran  emoción  y  un  primoroso  trabajo 
de  Bessie  Love. 

Casa  Gaumont:  "Buffalo  Bill",  interesante 
serie  de  aventuras  en  tres  jornadas  a  base 
del  robo  de  un  invento  y  de  100.000  pesetas 
ofrecidas  al  que  encuentre  al  ladrón.  Está 
muy  bien  hecha  y  gustará  al  público.  "Ba- 
rrabás", serie  sensacional  en  doce  episodios 
en  los  que  el  protagonista,  de  cuyo  nombre 
toma  título  la  película,  se  nos  presenta  como 
un  dominador  de  hombres,  explotando  a  sus 
dominados  y  haciéndoles  cometer  toda  clase 
de  delitos  hasta  la  lucha  del  desenlace  que 
trae  aparejada  su  derrota  y  su  muerte.  Es 
sin   disputa   de   lo   mejor  en  su   género. 

J,  Gurgui:  "Llamas  y  cenizas",  hermoso 
drama  con  la  marca  italiana  Tiber-Films  y 
Diana  Carenne,  Lido  Manetti  y  Alfonso  Cas- 
sini  en  los  principales  papeles.  "La  casa 
arruinada",  nuevo  acierto  de  la  Cines  en 
presentación,  en  asunto  y  en  interpretación, 
a  cargo  de  Gustavo  Salvini,  Eugenia  Masetti 
y  Elena  Lunda.  "Hamleto  v  su  clown",  bella 
producción  del  Programa  Unión  con  la  pres- 
tigiosa firma  de  Lucio  d'Ambra  y  la  mara- 
villosa labor  artística  de  Saova  Gallone  y 
Luciano  Molinari.  "Historia  de  una  mujer", 
resplandeciente  de  emoción  intensa  con  la  del 
argumento  en  sí  y  con  la  que  sabe  acrecentar 
la    insuperable    actriz    Pina    Menichelli. 

Cinematográfica  Verdaguer:  "El  undécimo 
mandamiento",  comedia  dramática  de  la  Uni- 
versal, perfectamente  presentada,  en  la  que 
Mae  Murray  obtiene  un  éxito  de  belleza  y  de 
arte.  "El  lastre  humano",  drama  de  aventu- 
ras, de  Ambrosio  Films,  con  la  gentil  María 
Roasio,  que  si  como  artista  vale  mucho,  como 
mujer  es  una  preciosidad.  "El  galeote",  dra- 
ma alemán  de  la  U.  F.  A.,  en  el  que  Pablo 
Wegener,  como  primer  actor,  hace  un  labor 
personal  llena  de  fibra.  "El  delito  de  una 
madre",  comedia  de  la  Transatlantic,  fina  e 
ingenua,  en  la  que  Mae  Murray  nos  encanta 


con  sus  deliciosas  travesuras  llenas  de  gracia 
y  espontaneidad. 

Julio  Cesar  S.  A.:  "Entre  el  amor  y  la 
amistad",  cinta  de  aventuras  entre  estudian- 
tes, con  momentos  muy  afortunados  y  una 
notable  labor  artística  de  Tom  Moore.  "La 
muerta  viva",  interpretada  por  Henny  Por- 
ten, que  sigue  espléndida  de  belleza,  de  ele- 
gancia y  de  naturalidad.  "El  hijo  de  la  no- 
che", emocionante  serie  en  nueve  episodios 
que  alcanzaron  un  entusiasta  aplauso  de  crí- 
tica, como  lo  alcanzarán  de  público,  en  cuan- 
to se  estrenan,  porque  se  trata  de  una  pe- 
lícula llena  de  interés  y  con  un  argumento 
que  mantiene  en  tensión  la  atención  de  los 
espectadores  a  través  de  las  escenas  vibrantes. 
Societé  Films  Mercanton:  Mr.  Strass,  re- 
presentante de  esta  casa,  ha  inaugurado  su 
gestión  en  España  con  un  acierto  definitivo 
presentando  dos  películas  de  géneros  dife- 
rentes y  las  dos  igualmente  notables.  Se  ti- 
tulan "El  amiffo  Fritz"  y  "La  voz  de  la 
sangre".  La  primera  es  una  comedia  sacada 
del  libro  del  mismo  título  de  Erckmann  Cha- 
trian  y  la  segunda  es  un  drama  intenso  adap- 
tado a  la  pantalla  de  la  novela  de  Robert 
Hichens.  Ambas  obtuvieron  un  gran  suceso 
al  pasarse  de  prueba  en  el  teatro  Eldorado 
y  los  elogios  y  felicitaciones  a  Mr.  Strass 
fueron    tan    calurosos    como    merecidos. 

Acaso  hemos  dejado  para  el  final  el  ocu- 
parnos de  las  dos  películas  españolas  presen- 
tadas durante  el  mes,  por  la  Regia-Art  y 
por   la  Gnomos-Folms   respectivamente. 

La  película  que  nos  enseñó  Regia-Art  se 
titula  "La  noche  del  estreno"  y  su  argumento 
es  la  intranquilidad  y  los  ensueños  de  un  es- 
critor la  noche  del  estreno  de  su  primera 
obra,  acodado  sobre  la  mesa  de  trabajo  y 
entre  la  espuma  del  champán. 

Destácanse  en  esta  película  valores  muy 
efectivos.  Tiene  una  fotografía  casi  de  re- 
lieve, los  fondos  son  admirables  y  los  paisa- 
jes están  elegidos  con  un  gusto  artístico  de 
refinada  exquisitez.  El  argumento  brinda 
ocasión  a  todos  los  artistas  para  lucir  sus 
méritos  y  tanto  la  protagonista  como  el  actor 
Durany,  muy  a  tono  con  su  papel  rudo  de 
campesino,  han  logrado  prestigiar  su  repu- 
tación  con  dos  creaciones  acabadas. 

Gnomo-Films  se  ha  dado  a  conocer  con 
la  comedia  "Loló",  muy  movida,  muy  inte- 
resante, delicadísima  y  acusadora  de  la  ha- 
lagüeña realidad  de  los  alcances  de  la  marca. 
Carol  Davis  Moorel,  que  es  la  protagonista, 
está  encantadora  en  todos  los  instantes  de 
la  cinta  y  tiene  aciertos  de  actriz  consuma- 
da. Se  mueve  con  natural  desenvoltura  y 
conoce  todos  los  secretos  de  la  escena  para 
conseguir   el   triunfo. 


T 


C  I  N  E  -  M  U  N  D  I  A  L 


Crónica  de  Madrid 


¡Vaya    calor! — Impresiones    de   la    temporada    última.  —  El    triunfo    de   la   película    americana.  —  De   cines:    Inauguración   del    Real    Cinema. 

Otros   cinematógrafos. —  Éxito    de    "La    jura    de    la    bandera    por  S.   A.   el   Príncipe  de  Asturias". —  Royalty   cierra   este  verano 

para    hacer    reformas    importantes.  —  Las     obras    del    Monumental    Cinema.  —  Presentaciones. 

(De   Carmen   Prada,   corresponsal   en   Madrid) 


YA  estamos  en  plena  temporada  estival 
con  su  cortejo  de  reestrenos.  ¡Qué  pe- 
na nos  da  pensarlo! 

Unir  el  suplicio  del  excesivo  calor  que  en 
los  salones  hace,  pese  a  todos  los  sistemas  de 
ventilación  inventados  y  por  inventar,  al  de 
los  "refritos"  programados,  es  un  crimen  con 
premeditación,  alevosía  y  cuantas  agravantes 
les  parezca  a  ustedes. 

Y  el  consuelo  que  nos  queda  es  que  hasta 
mediados  de  septiembre,  mejor  dicho,  prime- 
ros de  octubre,  no  volveremos  a  ver  cosas 
nuevas  de  no  ser  que  la  empresa  del  Real 
Cinema,  Príncipe  Alfonso  y  Cinema  España, 
cumpla  sus  propósitos,  que  hasta  el  momen- 
to de  escribir  estas  líneas  viene  manteniendo, 
de  continuar  estrenando  películas  durante 
todo   el   verano   como   en   pleno   invierno. 

*  +     * 

A   guisa   de  balance   digamos  dos  palabras 
de  la   temporada  oficial  última  en  Madrid. 
Por  equivocaciones  lamentables  que  en  un 

(viene  de  la   página  anterior) 
ESTRENOS    Y    NOTICIAS 

LOS  principales  estrenos  han  sido  los  de  la 
serie  "Dólares  y  fracs",  por  Emilio  Chio- 
ne,  con  gran  éxito  en  todos  los  cines,  y  el 
de  la  otra  serie  "El  rastro  del  gavilán",  por 
Rhea  Mitchell  y  Grace  Darmond.  Además 
se  han  estrenado  varias  películas  extraordi- 
narias, pero  sin  grandes  notas  salientes. 

Parece  del  todo  seguro  que  la  nueva  e  im- 
portante marca  The  Cinegraph  Featuring 
Plays,  cuyo  gerente  es  Mr.  Eugene  Michiels, 
empezará  brevemente  a  lanzar  una  serie  de 
películas  de  cuya  edición  está  encargada  la 
manufactura  barcelonesa  Sociedad  Anónima 
Sanz. 

Después  de  un  largo  viaje  por  el  extran- 
jero ha  regresado  a  Barcelona  el  director 
de  la  Studio-Films  y  buen  amigo  nuestro 
don  Juan  Sola,  que  viene  por  cierto  muy  sa- 
tisfecho y  con  la  mar  de  excelentes  propó- 
sitos para  la  actividad  y  constante  labor  de 
la    citada   manufactura. 

La  Phocea  Location  de  París  ha  adquiri- 
do con  derechos  de  concesión  exclusiva  para 
toda  Europa,  la  película  de  la  Sociedad  Anó- 
nima Sanz  "Voluntad  que  vence",  con  la  que 
sin   duda   realizará  buenos  negocios. 

Nuestro  querido  amigo  don  José  Gaspar, 
(-érente  de  la  Regia- Art,  ha  marchado  a 
América  para  comprar  material  de  edición 
lie   películas  para   dicha   nueva   e   importante 

casa  editorial. 

*  ♦     + 

La  temporada  teatral  continúa  muy  ani- 
mada a  pesar  de  los  calores.  Tenemos  por 
estos  escenarios  a  lo  mejorcito  de  la  farán- 
dula y  hemos  conocido  los  últimos  estrenos 
de  mayor  éxito  durante  la  pasada  temporada 
en  la  Corte. 

Por  lo  que  se  refiere  a  las  varietés,  la 
nota  más  saliente  la  ha  dado  la  actuación  en 
ICidorado  de  Raquel  Meller,  la  divina,  excel- 
sa, la  imponderable,  que  cada  vez  que  la  ve- 
mos es  más  espiritual,  más  linda  y  más  ar- 
tista. 

Y  hasta  la  crónica  que  viene,  satisfechos 
de  haber  cumplido  con  el  deber  de  hilvanar 
.'■sta,  quedamos  con  el  abanico  en  la  mano 
haciéndonos  aire,  frente  a  un  vaso  de  cerve- 
za, y  pidiéndole  a  todos  los  santos  que  pase 
pronto  el  calor,  porque  en  verdad  es  muy 
molesto. 

Nosotros,  si  descontamos  el  caso  de  tener 
uie  ver  y  juzgar  una  película  mala,  no  en- 
(entramos  nada  tan  malo  como  el  calor. 

Eduardo  Sola. 

Octubre,  1920  < 


principio  ocurrieron  haciendo  variar  por 
completo  el  rumbo  de  las  cosas,  ha  sido  mala, 
muy  mala,  para  la  mayoría  de  los  alquila- 
dores. Sólo  una  casa  se  puede  decir  que  ha 
hecho  un  negocio  redondo.  Las  demás  ha- 
brán salido  mejor  o  peor  libradas,  pero  to- 
das han  pasado  las  de  Caín  para  colocar  su 
material,  y  además  se  han  quedado  en  car- 
tera con  la  mayor  parte. 

Descartadas  dos  de  las  más  importantes 
empresas  de  estreno  y  otra,  con  dos  locales 
abiertos,  que  en  agosto  cerró,  con  gran  pre- 
mura, contrato  con  un  alquilador  por  casi 
toda  la  producción  que  necesitaba  para  su 
campaña,  sólo  quedaban  otras  dos  empresas 
fuertes,  de  estreno.  Aún  las  dos  eran  desde 
luego  insuficientes  para  defenderse  con  ven- 
taja de  la  mala  racha  que  se  avecinaba.  Pero 
por  si  estas  circunstancias  desfavorables  no 
fueran  bastante  se  agravó  la  situación  con 
el  incendio  y  destrucción  del  Gran  Teatro, 
dedicado  a  Palacio  del  Cinematógrafo,  a  fines 
de  enero. 

Quedó,  pues,  una  sola  empresa  disponible 
y  a  ella  se  precipitaron  como  moscas  todos 
los  alquiladores  en  "excedencia  forzosa".  La 
empresa  "única"  no  podía  complacer  a  todos 
en  la  medida  que  necesitaban;  así  es  que  mi- 
dió, escogió,  afinó  y  programó  con  la  mayor 
ventaja. 

Lo  sucedido  debe  servir  de  escarmiento  a 
los  alquiladores  para  que  en  lo  sucesivo  se 
ciñan  más  a  la  formalidad  y  no  se  precipi- 
ten. Pero  también  las  empresas  deben  an- 
darse con  tiento  en  eso  de  contratar  con  un 
solo  alquilador.  Los  humos  se  nos  suben  a 
la  cabeza  con  una  rapidez  asombrosa  si  nos 
consideramos  "necesarios"  y  las  pretensiones 
llegan  a  un  límite  inalcanzable,  y  además 
deslumhrados  por  un  espejismo  de  grandezas 
podemos  salir  por  peteneras. .  . 

Ahora  mismo,  asistiendo  entre  bastidores 
a  los  preludios  bien  anticipados  de  la  c-"i- 
paña  1920-21,  presenciamos  un  barajeaii..  n- 
to  de  cartas  que  nos  parece  reserva  grandes 
sorpresas,  y  muchas   no   gratas. 

♦  *     * 

Otro  mal  es  la  gran  cantidad  de  película 
que  a  estos  benditos  alquiladores  les  ha  dado 
por  contratar   para   el   mercado   español. 

Tendrían  que  aumentarse  en  España  en 
un  ciento  por  ciento  los  cinematógrafos  y 
tomar  otra  norma  de  trabajo  para  que  pu- 
diera programarse  en  el  año  todo  lo  que 
contratan. 

Y  vayan  ustedes  sacando  consecuencias: 
mala  disposición  entre  empresas  y  alquila- 
dores, y  a  más,  pocos  locales  para  el  mate- 
rial   que    se    trata.     Nada    ¡una    broma! 

¿Remedio?  El  que  ha  empezado  a  iniciar- 
se: dedicarse  los  alquiladores  también  a  em- 
presarios y  arrendar  salones.  Esa  es  la  co- 
rriente que  ha  comenzado  a  esbozarse  entre 
algunos  de  los  alquiladores  más  fuertes.  La 
solución  no  nos  parece  muy  viable  en  la 
práctica  por  muchos  motivos  que  estudiare- 
mos otro  día. 

Pero,  ¿y  ese  enjambre  de  alquiladores  "pe- 
queños", qué  va  a  ser  de  ellos?  Indudable- 
mente están  condenados  a  desaparecer,  por- 
que ¿cómo  van  a  competir  con  esos  colosos 
del  celuloide  que  amenazan  ahogarnos  con 
los  kilómetros  de  películas  que  anuncian? 

*  *     ♦ 

Lo  que  se  ha  puesto  de  relieve  esta  tem- 
porada es  la  predilección  de  nuestro  público 
por  las  cintas  norteamericanas.  Sin  embar- 
go, la  escuela  italiana  ha  hecho  progresos 
evolucionando  hábilmente  para  mantenerse 
en  una  situación  bastante  ventajosa.  No  así 
los   productores   franceses   que   este   año   por 


desidia  o  imposibilidad  material  de  respon- 
der a  su  gloriosa  historia  cinematográfica, 
han  descuidado  lastimosamente  el  mercado 
español,  dando  lugar  a  que  ya  casi  nadie  se 
acuerde  de  que  existió  una  producción  fran- 
cesa hermosísima,  ni  de  que  Francia  fué  la 
cuna  del   Cinematógrafo. 

Alemania,  haciendo  un  esfuerzo  inaudito, 
ha  enviado  a  España  bastante  material.  Po- 
co a  poco  va  saliendo  a  luz,  y  en  general, 
aunque  de  asuntos  algo  "subidos",  está  muy 
bien    hecho   y    presentado. 


Uno  de  los  últimos  acontecimientos  cine- 
matográficos fué  la  inauguración  del  Real 
Cinema. 

En  la  construcción  de  este  cinematógrafo 
se  ha  hecho  un  alarde  extraordinario  de  di- 
nero. En  los  materiales  empleados,  en  el 
alumbrado,  en  el  decorado,  en  todos  los  ser- 
vicios, en  fin,  se  ven  pesetas  y  más  pesetas. 
Realmente  se  ha  echado  la  casa  por  la  ven- 
tana para  dotar  a  Madrid  de  un  verdadero 
Palacio  de  la  Cinematografía.  Todo  es  sun- 
tuoso en  él;  verdaderamente  regio. 

Pero  —  i  maldito  pero!  —  por  querer  apro- 
vechar demasiado  el  terreno,  las  condiciones 
de  la  sala  no  concluyen  de  satisfacernos.  La 
sala  resulta  demasiado  ahogada  con  aquel 
enorme  anfiteatro  que  avanza  sobre  la  pla- 
tea hasta  el  punto  de  que  desde  la  delantera 
de  sillones  no  se  ven  más  que  las  diez  o 
doce  primeras  filas  de  butacas,  y  de  las  res- 
tantes filas  de  sillones  ni  eso  siquiera.  De 
esto  resulta  una  ventaja:  que  los  de  sillones 
no  ven  a  los  de  butacas,  y  viceversa,  y  si 
hay  alguna  razón  para  no  querer  verse... 
miel  sobre  hojuelas.  Por  la  misma  razón 
resultan  también  insuficientes  las  dos  escale- 
raSj  construidas  de  hermoso  mármol.  En  con- 
diciones normales  se  pasa  uno  las  horas  muer- 
tas, con  m;ís  o  menos  impaciencia,  hasta  ver- 
se en  la  calle;  pero  en  caso  de  apuro  cual- 
quiera se  conforma. 

En  el  programa  del  día  de  la  inauguración 
figuraron:  "Francia  pintoresca",  panorámica 
en  colores;  "El  cuarto  número  23",  cómica; 
"La  hija  de  plata",  por  Frank  Keenan,  y 
"Las  vacaciones  de  Dolly",  comedia  inter- 
pretada por  la  pequeña  Osborne  y  África, 
su    gracioso   compañero. 


Párrafo  aparte  merece  una  patriótica  ac- 
tualidad que  se  ha  proyectado  en  estos  cine- 
matógrafos, que  ha  llegado  a  la  40^-  proyec- 
ción, sin  ser  retirada  del  cartel,  con  el  mismo 
franco  y  entusiasta  éxito  que  obtuvo  el  día 
del  estreno:  "La  jura  de  la  bandera  por  S.  A. 
el  príncipe  de  Asturias".  En  esta  película, 
hecha  por  la  manufacturera  madrileña  Ma- 
drid-Cines, se  ha  recogido  con  una  absoluta 
fidelidad  todos  los  detalles  de  la  grandiosa 
ceremonia  celebrada  en  la  hermosa  Casa  de 
Campo  pocas  semanas  ha.  Todos  los  emo- 
cionantes momentos  de  esta  fiesta  real  y  na- 
cional se  presentan  al  espectador  de  una  for- 
ma insuperable,  y  las  demostraciones  de  ca- 
riño hechas  por  el  público  a  la  Real  Familia 
al  ver  desfilar  por  la  pantalla  las  interesantes 
escenas  de  este  hecho  histórico,  confortan  el 
ánimo  de  los  más  pesimistas  en  estos  tiem- 
pos en  que  tan  furiosos  vientos  de  fronda 
corren    por   todas    las   instituciones. 

Esta  cinta  ha  sido  también  exhibida  una 
porción  de  veces  en  el  salón  cinematográfico 
del  Real  Palacio,  por  deseo  expreso  de  los 
Reyes. 

*     *     * 

Ya  han  comenzado  también  con  mucho  im- 

>    PÁGINA    876 


CINE- MUNDIAL 

Crónica  de  Chile 


El   corresponsal   se   sienle  poseído   de  una   alegría    feroz  —  Actividad    de   las   casas   alquilacjoras,  a   pesar   del   mal    tiempo — Presentaciones   ci- 
nematográficas   de    mayor    importancia  —  La    Cámara    Sindical  C'nematográfica  —  Frutos  del  arte  mudo  nacional  —  La  tem- 
porada  teatral   ha   sido   poco   variada  —  Próximos   estrenos. 


EL  Corresponsal  se  siente  feliz.  Después 
tle  haberse  acostuinhraclo  al  desprecio  de 
los  empresarios,  y  de  haber  conocido  de 
cerca  el  orgullo  de  estas  gentes,  cuando  sus 
negocios  marchan,  como  dicen  por  acá,  ahora 
no  puede  menos  que  estar  gozoso  contem- 
plando cómo  los  que  pretendieron  clavar  la 
rueda  de  la  fortuna,  se  han  clavado  ellos 
mismos  soberanamente. 

V  no  se  crea  que  en  esto  ha  tenido  la 
menor  culpa  el  que  escribe.  No,  la  política, 
en  complicidad  con  el  frío,  ha  obrado  mila- 
gro tan  provechoso  como  el  que  se  anota. 
La  cuestión  presidencial,  que  empezó  a  en- 
cresparse en   un   constante  "crescendo",  hizo 

(i^iene  de   la   página  anterior) 

pulso  las  obras  de  \' a  ciado  del  gran  solar 
de  la  Plaza  de  AntcMi  Martín,  en  que  se  va 
a  construir  el  Monumental  Cinema. 

Animo,  ánimo,  que  eso  es  lo  que  iiace  fal- 
ta; que  se  vea  construido  pronto, 
+     *     * 

Las  presentaciones  de  material  por  los  al- 
quiladores aminoran.  Como  ya  la  temporada 
oficial  terminó,  poco  a  poco  van  suspendién- 
dose las  pruebas  dedicándose  todo  el  mundo 
a   preparar   la   próxima   campaña. 

Las  últimas  cintas  que  se  han  probado  han 
sido: 

Ernesto  González:  "Crueldad  del  destino" 
y  "Las  hijas  de  los  otros",  marca  Fox,  in- 
terpretada la  primera  por  Valeska  Suratt  y 
la  segunda  por  Peggy  Hyland;  "Buenas  no- 
ches, Pablo",  "Luna  de  miel"  y  "Experimen- 
to matrimonial",  de  la  Select,  por  Constance 
Talmadge;  "Pensamiento"  y  "La  mujer  del 
miedo",  de  la  Goldwyn,  la  primera  por  Tom 
Moore  y  la  segunda  por  Paulina  Frederick; 
"La  casa  de  modas",  de  la  Select,  por  AHce 
Brady;  "Las  trepadoras",  marca  Vitagraph, 
por  Corinne  Griffitb;  "Lucia  de  IMontelme", 
marca  American  FIyng,  jior  Gail  Kane,  y 
vartas  cómicas. 

Cinematog^áfíca  Verdaguer,  S.  A. — Entre 
otras  cosas  que  no  recordamos,  ha  presen- 
tado: "¿Doncella,  casada  o  viuda-'"  e  "In- 
temperancia", por  la  linda  artista  Mary  Mac 
Laren;  "Una  esposa  por  correo",  de  Cayena; 
*'Hugón  el  fuerte",  de  Monroe  Salisbury; 
"Mademoiselle  se  maquille",  por  la  artista 
italiana  Lola  \'ÍscontÍ;  "Nieve  y  fuego",  ds 
la  Fox,  interpretada  por  Dustin  Farnum; 
"Una  idea  feliz",  por  la  bella  Carmel  Myers. 
marca  Ideal  Píe  tures;  "L^na  mujer  justicie- 
ra", "En  busca  de  tranquilidad",  de  William 
Rusel!. 

La  Julio-César  ha  probado:  "Entre  el  amor 
y  la  amistad",  de  Tom  Moore;  "El  hijo  adop- 
tivo", por  F.  Bushman;  "Víctima  de  su  mal- 
dad", "Por  una  sonrisa",  interpretada  por 
Harold;  "Los  dos  maridos  de  la  señora  Ruth", 
por  Henny  Porten,  y  "¡Pobre  Teresa!",  por 
Lotte  Neumann,  de  producción  alemana. 
+     *     * 

Con  "varietés"  funcionan :  Romea,  el  Pa- 
lace  Hotel,  Parisiana,  Ciudad-Lineal,  Ideal 
Rosales  y  Madrid-Cinema,  que  alterna  núme- 
ros de  variedades  y  atracciones  con  las  pe- 
lículas. 

*  *     * 

Recreos  de  verano  funcionan  una  enormi- 
dad. En  cualquier  solar  se  improvisa  aquí  en 
seguida  un  parque  de  atracciones  y  a  vivir 
tan  ricamente. 

*  »     * 

La  temporada  teatral,  francamente  de  ca- 
pa caída. 

Casi  todos  los  teatros  han  cerrado  y  los 
pocos  que  aún  funcionan  darán  de  un  día  a 
otro  el  cerrojazo. 

Carmen    Prada. 


que  las  gentes  timoratas  se  tiui-daran  en  sus 
casas.  Ahora  que  ha  pasado  toda  politique- 
ría, el  frío  las  amedrenta,  y  con  raras  excep- 
ciones, consideradas  como  verdaderas  heroi- 
cidades, hay  quien  se  atreva  a  asomar  las 
narices  a  la  calle  y  mucho  menos  a  un  cine, 
por  la  noche. 

Tan  verdad  es  esto,  que  en  una  de  estas 
noches  pasadas,  en  un  cine  más  o  menos 
concurrido,  vióse  el  caso  curiosísimo  de  fun- 
cionar p^ira  un  solo  palco  que  resultó,  al 
hacerse  la  cuenta  de  la  taquilla,  regalado  por 
el  mismo  empresario.  .  .  Tal  fué  la  desespe- 
ración de  este  pobre  señor,  que  no  tuvo  áni- 
mos ni  de  protestar  contra  quien  había  dado 
orden  de  comenzar.  .  . 

Sin  endjargo,  no  por  eso  las  casas  alqui- 
ladores han  dejado  de  mostrar  sus  activida- 
des. Por  el  contrario,  el  mes  ha  sido  abun- 
dante en  estrenos  y  en  buenos  estrenos.  Tal 
vez  el  hecho  de  mayor  importancia,  lo  ha 
constituido  el  estreno  de  películas  alemanas 
que  ha  presentado  Glucksmann.  "Veritas 
Vincit",  una  superproducción  al  estilo  de  "In- 
tolerancia" y  "El  Galeoto",  cuyo  argumento 
ha  sido  tomado  de  una  novela  de  Balzac.  ha 
tenido  un  éxito  decisivo  y  ha  hecho  el  mila- 
gro de  llenar  los  salones  aun  en  la  noche.  -  . 
¿Qué  tal? 

Entre  las  presentaciones  de  mayor  impor- 
tancia   debemos    citar   las   siguientes: 

De  la  Casa  Glucksmann: 

"Luces  y  Sombras",  "Loca  Juventud"  y 
"El  Secreto  de  los  Arrecifes",  Selznick,  por 
Olivia  Thomas,  actriz  que  ha  conquistado 
tantos  favoritos  como  personas  la  han  vis- 
to actuar.  Varias  otras  Selznick,  con  Zena 
Keefe,  Eilaine  Hammerstein  y  Eugenio 
O'Brien  de  ¡irotagonistas.  Algunas  Goldwyn, 
con  Geraldina  Farra r,  Pau- 
lina iFrederick,  Will  líogers. 
Tom  Moore  y  Mabel  Nor- 
mand;  entre  éstas,  "Pinto", 
que  ha  alcanzado  un  éxito 
sobresaliente.  La  Metro  ha 
seguido  imponiéndose  y  so- 
bre todo  A'iola  Dana  y  May 
Allison,  que  han  conseguido 
un  puesto  destacado  entre 
las  favoritas  de  este  púlilico. 
También  ha  exhibido  pelícu- 
las de  Pathé,  por  Frank  Kee- 
nan,  Ana  Luther,  Leah  Bird, 
Fannie  Ward  y  demás  estre- 
llas de  esta  importante  ma- 
nufactura. Estrenó  la  serie 
"Un  Millón  de  Recompen- 
sa", película  que  ha  desper- 
tado interés  en  el  público. 

Pero  el  gran  triunfo  de 
Glucksmann  iia  sido  "El  Fa- 
rol Rojo",  grandiosa  super- 
producción de  la  Metro,  con- 
siderada como  la  mejor  in- 
terpretación llegada  al  país 
de  la  gran  Nazímova.  El  pú- 
blico chileno  quiere  a  esta 
actriz  y  ha  hecho  un  ídolo 
de  ella. 

La  Empresa  de  Teatros  y 
Cinemas  Ltda.  lia  seguido 
desarrollando  su  fructífera 
lalior.  Ha  asegurado  defini- 
tivamente el  material  de  la 
Artcraft,  presentando  exce- 
lentes películas  de  esta  mar- 
ca. Elsie  Ferguson,  Gloria 
Swanson,  Dorothy  Dalton  y 
demás  estrellas  de  esta  casa 
y  la  Paramount  alcanzan  día 
por  día  mayor  número  de 
admiradores.  Estrenó  "El 
Convertido",  de  la  Asocia- 
ción   Católica    de    Arle,    cin- 


ta que  ha  obtenido  un  éxito  rotundo.  Pa- 
ra muy  pronto  anuncia  el  estreno  de  "Sa- 
lomé", una  de  las  últimas  Fox  de  que  dis- 
pone esta  entidad  alquiladora  y  en  la  i\\ic 
se  cifran  brillantes  expectativas  de  taquilla. 
También  estrenará  pronto  algunas  obras 
francesas,  entre  ellas  "Trabajo",  de  Zola,  de 
la  que  se  tienen  magníficas  referencias.  Con- 
tinúa su  tren  de  cinco  a  seis  estrenos  se- 
manales. 

La  ítalo-Chilena  aún  no  recibe  su  material 
Fox  que  anuncia  con  gran  reclamo.  Ha  lan- 
zado al  mercado  algunas  Select,  entre  ellas 
"La  Mejor  Esposa",  por  Clara  Kimhall 
Young,  y  "La  Mujer  Ideal",  por  Alice  Brady. 
Terminada  la  serie  Universal  "El  Hombre  de 
Media  Noche",  que  gustó  bastante,  ha  es- 
trenado "Tempestad",  con  María  Walcainp 
de  protagonista,  y  algunas  aventuras  de 
Eddie  Polo,  en  dos  rollos  cada  una.  También 
sigue  exhibiendo  su  material  de  la  Jewel  y 
Vitagraph,  películas  que  tienen  buena  arn- 
gida  en   nuestro   público. 

La  Mundial-Film,  ha  .estrenado  "Felipe 
Derblay",  por  Pina  Menichelli;  la  "Condesa 
Sara",  por  Francesca  Bertini,  y  otras  de  cor- 
te aventuresco,  que  tienen  acogida  más  o 
menos  favorable   en   los  cines   de  barrio. 

Bidwell  y  Larraín  lanzaron  últimamente  la 
cuarta  película  del  Millón  de  Dólares,  "l'n 
día  de  placer",  que  hizo  reír  menos  de  lo  (¡ue 
se  esperaba.  Parece  que  a  Garlitos  le  ha 
sentado  mal  el  matrimonio,  el  divorcio  o  qué 
sé  yo. .  . 

Siguen  exhibiéndose  "\'indicacíón",  de  la 
Fox,  después  de  su  prolongada  exhibición,  e 
"Intolerancia",  que  trae  el  "guasón  Delgado". 


Instrumento  Musical  "FotoplaycL 


InBlrumento     musical     "Foto- 
player"  para  Cinemaiógrafos. 


El  "Fotoplayer 


Insirumenio  nmsir.il  "Foto- 
player" para  Salones  de 
Bíiile.    Cafés    cantantes,    etc. 


es  el  tipo  más  moderno  de 
instrumento   musical.      Ex- 
presamente construido   para   proporcionar   gran   entrete- 
nimiento en  Cafés,  Cinematógrafos,  Salones  de  Baile,  y 
demás  sitios  en  que  se  interpreta  buena  música 

Fl  "FntnnUvPr"  *=ontiene  un  piano,  un  ór- 
Ul  1  UlUpiayCI  gg^^  y  clavijas  para  efec- 
tos orquestales;  substituyendo,  por  lo  tanto,  a  la  or- 
questa en  cuanto  a  potencia  y  expresión  musical. 

Fl     '*Fr^íi^r^lj=»\7íir"    puede  tocarse,  bien  sea  por 
Cl        rOtOplayer       ;;„  ^^^le  sistema  de  davi- 
jas  patentadas,  empleando  dos  rollos  corrientes,  o  a  ma- 
no, pudiendo  manejarlo  una  sola  persona. 
Pídannos  catálogo  y  muestras 


Tlie  American  Pholo  P  ayer  Co. 

WV.;:J<  ClTY  CHICAGO. ILU.  'í*M  rOAMCHCO.CAL. 


Ocn.TBRE,  1920  <- 


->     PÁGINA    S77 


1 


C  I  N  E  -  M  U  N  D  I A  L 


Crónica  de  Méjico 


Se    prepara    el    estreno    de    los    tallares    cinemalográficos    de    Camus  -  Un    concurso   de   argumentos  -  Estrenos   de    las   diversas   casas    exhibi- 
doras -Una    .njusta    queja    en    el    asunto    de    la    "Universal"    que  se  aclara  con   el  debido   respeto  -  Reformas   a   la   tarifa   de 

impuestos.  —  Accidente   a   un   actor   mejicano. 


I 


LA  cinematografía  nacional  lleva  trazas  de 
dar  un  gran_  paso  hacia  adelante:  la 
casa  de  Germán  Camus  y  Cía.,  que  tiene 
en  su  haber  algunas  de  las  me.iores  pelícu- 
las hechas  aquí,  se  prepara  a  estrenar  dig- 
I  ñámente  sus  talleres  y  ha  invitado  por  me- 
dio de  la  prensa  a  todos  los  que  deseen  filmar, 
,  a  hacerlo  previo  examen.  Y  es  indudable  aue 
en  esta  forma  obtendrá  me.iores  resultados 
I  que  encomendando  sus  cintas  a  los  intérpre- 
tes ya  conocidos  y  que  han  visto  por  los  sue- 
los su  disculpa  de  inexperiencia  con  el  caso 
de  Fernando  R.  Elizondo;  caso  que  viene  a 
patentizar  el  importantísimo  papel  del  direc- 
tor, que  aquí  se  encomienda  con  tanta  indi- 
ferencia. 

.•\dcmás,  los  citados  productores  han  abier- 
to, de  acuerdo  con  "El  Heraldo  de  Mé.üco", 
un  concurso  de  argumentos,  en  el  que  pue- 
den tomar  parte  todos  los  escritores  de  la 
República,  habiendo  un  premio  de  setecien- 
tos cincuenta  pesos  y  otro  de  quinientos,  que 
se  darán  a  un  asunto  social  y  a  otro  nacional, 
que  pueda  ser  desarrollado  en  nueve  partes 
(tres  actos).  Forman  el  .jurado  los  señores 
Ernesto  Vollrath,  Gilberto  Torres,  Antonio 
J.  Olea  y  Fernando  Mora.  Ya  diremos  quié- 
nes  fueron   los   afortunados. 

También  como  alquiladores  han  dado  la 
medida  los  señores  Camus,  siendo  su  estreno 
de  sensación  "El  drama  de  una  noche",  con 
Lyda  Borelli  en  el  papel  principal.  Igual- 
mente presentaron,  entre  otras,  "El  calvario 
de  una  esposa",  con  Pola  Negri,  anunciada 
bajo  la  marca  U.  F.  A.,   aunque  los   conce- 


sionarios de  ésta  aseguran  que  no  es  legíti- 
ma; también  fué  muy  gustada  "Atlas",  con 
el  atleta   Marco  .\usonia. 

La  cinema  está  muy  activa;  ofreció  "Villa 
íntimo"  y  "La  Baja  California",  películas 
informativas.  En  los  últimos  días  del  mes 
ganó   laureles  con    "La   princesa   negra". 

La  International  Pictures  Co.  no  dio  es- 
treno alguno,  concret;'mdose  a  reprisar  "Pu- 
reza", la  famosa  cinta  de  Audrey  Munson, 
que  alternó  con  "Jugar  con  fuego",  por  Co- 
rinne  GrifFíth. 

La  Imperial  Cinemato^áfica  dio  "Los  dos 
crucifijos",  con  Italia  .\lmirante  Manzini,  y 
"Las  aventuras  de  Lolita",  por  Diomira  Ja- 
cobini. 

Intencionalmente  hemos  dejado  para  el  fin 
a  Granat,  S.  A.,  y  la  Universal  Film;  la  últi- 
ma de  estas  casas,  en  carta  dirigida  a  la  re- 
dacción de  esta  revista,  asegura  que  no  es 
verdad  lo  que  decimos  en  la  crónica  publi- 
cada en  el  número  de  julio;  nosotros  desa- 
fiamos a  que  se  nos  señale  una  sola  falsedad. 

La  Universal,  que  se  dice  a  la  vanguardia 
de  todos  los  alquiladores,  ,:ha  sentido  acaso 
que  en  la  crónica  citada  dijéramos  que  colo- 
caba con  dificultad  su  material?  Le  roga- 
mos que  considere  el  tiempo  que  transcurre 
desde  que  se  escribe  el  artículo  hasta  que 
es  publicado  y  nos  diga  si  en  el  mes  de  mayo 
estaba  en  primera  línea,  como  se  lo  recono- 
cemos en   nuestra   correspondencia   siguiente. 

Dejaremos  pasar  por  alto  un  concepto 
afrentoso  de  su  carta,  en  que  hace  algo  más 
que   acusarnos   de   parcialidad    hacia   Granat, 


(viene  de  la  página  anterior) 

He  aquí  todas  las  novedades  cinematográ- 
ficas del  mes.  Una  noticia  gorda  y  de  im- 
Iiortancia  para  el  gremio  es  la  constitución 
lie  la  Cámara  Sindical  Cinematográfica,  or- 
panización  que  se  hacía  necesaria,  pero  que 
|Hir  las  divisiones  y  enemistades  que  reína- 
liin  como  en  campo  conquistado  entre  los  co- 
¡fL'as,  no  había  podido  hacerse  nunca.  De 
r  .sultas  de  ciertas  órdenes  y  decretos  más  o 
menos  infundados,  lanzados  por  la  Munici- 
palidad, los  empresarios  acordaron  unirse  y 
manifestar  públicamente  esto  que  parecía  un 
mito.  Y  la  Cámara  Sindical  nació,  así,  hija 
de  la  necesidad  y  recibida  por  todos  con  am- 
plios y  sonoros  suspiros  de  satisfacción. 


La    Cinematografía    Nacional    ha    lanzado 
dos    productos     más    o     menos    enfermizos: 
".Manuel  Rodríguez",  argumento  de  don  Ra- 
ifnel  Raveau  e  interpretación  de  Arturo  Ma- 
rio   y   María    Padih.     Obra    difícil    de    hacer, 
pero   que   significó    un   plausible   esfuerzo   de 
I  buena  voluntad.  .  .    "Cuando  Chaplin  enloque- 
lOió  de  amor",  película  basada  en  la  Fiesta  de 
la  Primavera,  con  mucho  de  actualidad,  mu- 
cho de  bueno  y  también,  como  en  la  anterior, 
jnincha  buena  voluntad.   La  parte  técnica  muy 
11.  a  cargo  del  competente  y  flaco  Salva- 
!■  Giambastiani,  (lue  conquistó  con  esta  pe- 
..^■lila  un   buen  éxito. 

Sin  embargo,  en  ambas  se  ha  notado  la 
f  lita  de  primeras  figuras,  y  de  un  director 
i  iMopetente.  ¡Cuándo  será  el  día  que  vengan 
(U-  N'orte  ,\mérica !  es  el  grito  que  se  repite 
c-nstantemente  acá. 

Por  ahora,  es  cuanto  tiene  que  contar  el 
oi>rresponsal. 

TEATROS 

LA  temporada  teatral  ha  sido  poco  variada. 
Fuera  de  buenos  concertistas  que  han 
vrnido  al  "Municipal",  entre  ellos  el  violi- 
m^ta  Vecsey,  y  otros  que  han  actuado  en  el 

nn-imiiF.    1070  <• — 


Unión  Central,  como  Emeric  Stefaniai,  Du- 
mesnil.  Rosita  Renard  y  Francés  Nash,  que 
han  obtenido  un  buen  éxito  en  general,  poco 
o   nada   hay  que   anotar. 

L'na  tonadillera  trae  loco  a  medio  San- 
tiago. Una  actriz  que  llena  las  salas,  hace 
que  el  público  se  ponga  de  pie  y  grite  fre- 
nético, que  la  lleven  "en  peso"  por  el  foyer, 
que  la  besen  hombres  y  mujeres,  que  desde 
los  palcos  los  maridos  en  presencia  de  sus 
señoras  le  griten  imonina!,  ¡preciosura!  y 
otros  adjetivos  azucarados  por  el  estilo,  es 
un  hecho  poco  común  en  esta  apática  capi- 
tal. Más  de  algún  lector  se  sorprenderá  de 
lo  que  dejo  escrito,  pero  aseguro  que  no  he 
exagerado  un  punto.  "La  Maravillíta",  tona- 
dillera de  ocho  años,  ha  hecho  todo  eso. .  . 
Realmente  es  una  maravilla  la  chica.  Tiene 
un  enorme  temperamento  artístico,  y  sabe 
hacer  vibrar  al  público.  Creemos  que  esta 
niñita  pudiera  dedicarse  con  fortuna  a  filmar 
películas  bajo  la  dirección  de  algún  experto. 
Me  figuro  que  si  llega  a  Estados  Unidos,  no 
sale  de  allí  sin  una  buena  contrata,  porque 
los  empresarios  yanquis  tienen  fama  de  buen 
olfato   por   estas   tierras. 

Arturo  Mario,  con  su  compañía  chilena, 
está  trabajando  en  el  Santiago,  en  donde 
estrena  algunas  obras  nacionales.  Entre  ellas 
merecen  citarse  especialmente  "El  Musgo", 
de  Yañes  Silva,  "Los  Precursores",  de  Gui- 
llermo Biancbi,  y  otras  que  han  alcanzado  un 
éxito   bien  definido. 

-\nuncía  para  muy  pronto  "El  Silencio", 
tragedia  altísima  de  Juan  Guzmán  Cruchapa, 
uno  de  nuestros  intelectuales  de  mayor  valía. 
"El  Silencio"  es  ima  obra  que  obtendrá  un 
triunfo  bien  marcado,  pues  su  tema,  su  for- 
ma v  su  desarrollo,  denotan  en  su  autor,  un 
escritor  que  no  solamente  sabe  lo  (pie  hace, 
sino  uno  de  aquellos  que  han  nacido  para 
vencer  y  que  constituyen  una  verdadera  glo- 
ria nacional,  que  es  por  otra  parte  a  lo  único 
que  aspira   este  modesto 

Corresponsal. 


puesto  que  hablan  en  nuestro  favor  tanto  es- 
tas columnas  como  las  del  finado  "Cosmos"; 
pero  no  podemos  dejar  sin  réplica  sus  noti- 
cias sobre  la  situaci¿n  actual  de  Méjico,  ci- 
nematográficamente  hablando. 

Asegura  la  Universal  de  un  modo  absoluto 
que  todos  los  aliiuiladores  se  niegan  a  tener 
negocios  con  Granat,  desde  que  éste  compró 
los  cines  de  Gonzalo  Várela,  S.  en  C,  y  nos- 
otros decimos  que  el  16  de  agosto,  sin  ír  más 
lejos,  Alvarez  Arrondo  y  Cía.,  Sucr.,  ha  es- 
trenado en  el  circuito  de  la  sociedad  aludida 
la  serie  "Rugido  en  la  sombra",  con  Ben 
Wilson  y  Neva  Gerber;  dice  también  la  Uni- 
versal que  Granat  depende  exclusivamente 
de  las  producciones  Fox,  Goldwyn  y  Pathé, 
V  no  sabemos  por  qué  no  menciona  a  las  in- 
terpretaciones de  Mary  Pickford  para  el  Pri- 
mer Circuito,  las  comedias  de  Billy  West,  el 
material  de  la  Inter-Ocean,  entendemos  que 
manufacturado  por  la  Casa  World,  las  come- 
dias Chaplin  del  millón  de  dólares  y  demás. 
Continúa  la  carta  diciendo  que  las  marcas 
Goldwyn,  Pathé  y  Fox,  no  sólo  no  son  las 
preferidas  del  público,  sino  que  las  ha  "im- 
puesto" el  empresario;  los  nombres  de  Mabel 
Normand,  Madge  Kennedy,  Tom  Moore, 
George  Walsh,  Antonio  Moreno,  etc.,  gritan 
contra  tamaña  afirmación.  Veamos  lo  que 
dice  sobre  la  primera  de  estas  estrellas  una 
de  las  últimas  crónicas  de  Rafael  Bermú- 
dez  Z. :  "Mabel  Normand  tiene  un  poder  de 
atracción  extraordinario.  El  solo  anuncio  de 
su  nombre  ha  bastado  para  llenar  las  salas 
de  proyección  con  motivo  de  su  último  es- 
treno. . ." 

Pero  sigamos  informando,  no  sin  esperar 
que  el  señor  AVall  nos  hará  un  poco  de  jus- 
ticia. 

La  Universal  presentó:  "Los  malhechores 
del  aire",  con  Francellia  Billington;  "El  dedo 
acusador",  por  Mary  Mac  Laren;  "La  sublime 
Chacala",  por  Priscilla  Dean,  de  la  que  c^da 
vez  gusta  más  el  público,  y  anuncia  "Elmo 
el   temerario",  serie  por  Elmo   Lincoln. 

Los  estrenos  salientes  del  circuito  Granat 
fueron:  "La  ley  suprema",  con  Antonio  Mo- 
reno; "Tormentos",  con  Alíce  Brady;  "El 
noveno  mandamiento",  de  Fernando  Elizon- 
do, cuya  labor  ha  sido  muy  gustada;  digamos 
aijuí  que  el  accidente  sufrido  por  este  artis- 
ta no  fué  tan  grave  como  al  principio  se 
dijo;  Elizondo  declaró  a  la  prensa  que  conti- 
nuaría haciendo  su  película,  a  la  que  falta- 
ban las  escenas  más  peligrosas.  "La  esposa 
de  un  cobarde",  con  Gladys  Hullette;  "Salo- 
mé", con  Theda  Bara:  "Pinto",  por  Mabel 
Normand,  y  "El  león  amansado",  de  la  casa 
Cines,  cuyas  obras  también  está  explotando 
Granat;  las  viejas,  por  supuesto. 

REFORMAS  DE  IMPUESTOS 

De  hoy  en  adelante,  para  estimular  a  los 
autores  teatrales  mejicanos  los  espectáculos 
de  autores  nacionales  sólo  pagarán  el  2  por 
ciento,  en  tanto  que  los  extranjeros  el  10 
por  ciento. 

Referente  a  cines,  la  fracción  "I"  del  de- 
creto que  dispone  lo  anterior,  dice  así:  "Los 
cinematógrafos  pagarán  solíre  el  importe  to- 
tal de  las  localidades,  considerando  dos  lle- 
nos diarios:  I:  cuando  el  importe  del  boleto 
de  entrada  no  exceda  de  50  centavos.  3  por 
ciento:  II:  cuando  el  importe  del  boleto  de 
entrada  exceda  de  50  centavos.  6  por  ciento." 
Epífanio  Soto,  hijo. 


A  última  hora.  Acaba  de  llegarnos  la  no- 
ticia de  que  el  capitán  señor  José  Olmos  N., 
filmando  para  La  Cinema  la  película  "El  zar- 
co", fué  arrojado  por  su  caballo  sobre  los 
rieles  de  un  tranvía  que  pasaba  en  ese  mo- 
mento, amputándole  una  pierna. 

^    Pir.iMt    .17.S 


C  I  N  E  -  ¡NI  U  N  D  I  A  L 


Crónica  de  la  Habana 


trabajar 


El    señor    Pérez    Andr«u    y    la    *'Golden    Pictures    Corporation"  —  Crítica   favorable   a    la   película   nacional   "Dios   existe' 
oose — Una   línea   de  agradecimiento   y   dos  de   aclaración — Artistas   americanos    que   vinieron    a    trab 

Próximos   estrenos   cinematografíeos    y   actividad    teatral. 

^^0  no  sé  si  ustedes  conocen  al  señor  Pe- 


que   está    producién- 
la    Habana 


L'rez 


rez  Andreu.  Pues  bien,  el  señor  I 
Andreu  es  el  cronista  f]ue  tiene  a  su 
cargo  las  secciones  cinematográficas  de  las 
populares  revistas  "Bohemia"  y  "Mundial". 
Una  gran  afición  y  un  enorme  cariño  al  arte 
mudo  llevaron  a  este  buen  amigo,  y  expan- 
sivo compañero,  al  campo  del  periodismo. 
con  harto  regocijo  de  sus  numerosas  lector- 
citas,  que  la  asaetean  diariamente  con  pro- 
fusión   de   lindas   y   perfumadas   cartas. 

Conocí  al  señor  Pérez  Andreu  en  el  estu- 
dio de  la  "Golden".  Allí,  como  el  pez  en  el 
agua,  se  encuentra  este  excelente  camarada 
tan  en  su  elemento,  que  ni  aun  con  grúa  se 
le  podría  sacar  de  aquellos  lugares.  V  casi 
es  bueno  que  así  suceda,  ya  que  el  señor  Pé- 
rez Andreu  se  ha  convertido  en  el  apologista 
más  entusiasta  de  la  cinematografía  cubana. 
Es  posible  que  no  todos  tomen  en  serio  a  tan 
ferviente  admirador  del  cinematógrafo;  pero 
a  buen  seguro  que  su  pluma  siembra  el  es- 
tímulo entre  los  que  pueden  llegar  a  ser  no- 
tables artistas  del  difícil  arte  que  se  refle.ja 
en  la  pantalla,  y  contribuye^  con  sus  desin- 
teresadas campañas,  a  la  propaganda  de  la 
producción  cinematográfica  en  Cuba.  Y  eso 
ya  es  mucho,  y,  es  sobre  todo  digno  de  ala- 
banza. 

Nunca  dudó  el  señor  Pérez  Andreu  que  en 
Cuba  se  pudieran  hacer  buenas  películas.  Y 
a  buen  seguro  que  estaba  en  lo  cierto.  Los 
trabajos  realizados  hasta  ahora  por  la  "Gol- 
den  Sun  Picture  Corporation"  han  venido  a 
darle  cumplida  razón.  Atentamente  invitado 
por  el  presidente  de  la  compañía,  señor  Ville- 
gas, he  visto  algunas  escenas  de  "Dios  existe", 
película  que  se  está  filmando  actualmente,  y 
que,  allá  para  fines  de  septiembre,  quedará 
terminada.  Las  escenas  que  he  presenciado 
de  dicho  cinema  me  causaron  muy  grata  im- 
presión. Los  exteriores  han  sido  escogidos 
con  indiscutible  acierto,  la  fotografía  es  ex- 
celente, y  las  disolvencias  son  de  una  limpi- 
dez y  de  un  acierto  que  sorprende. 

Xo  es  aún  ocasión  de  hablar  en  detalle  de 
esta  primera  película  de  la  "Golden",  ya  que 
es  preciso  verla  completa  para  darse  perfecta 
cuenta  de  su  valor,  aunque  puedo  asegurar 
que  técnicamente,  a  juzgar  por  lo  que  de 
ella  he  visto,  puede  parangonarse  con  las  que 
del  extranjero  nos  vienen. 

Los  artistas  que  en  "Dios  existe"  toman 
parte,  son  merecedores  de  todo  género  de 
elogios  por  la  naturalidad  v  dominio  del  ges- 
to que  demuestran  tener.  Xo  hay  en  mis 
afirmaciones  exageración  alguna.  El  tiempo 
vendrá  a  darme  la  razón,  como  ha  venido  a 
dársela  ya  al  señor  Pérez  .\ndreu.  Y  pongo 
al  tiempo  por  testigo  de  lo  que  afirmo  por- 
que no  cabe  dudar  que  las  películas  "Sol 
de  oro"  se  abrirán  paso,  por  sus  propios  mé- 
ritos, en  el  mercado  mundial. 

No  dudo  que  esto  que  dejo  dicho  provo- 
cará algunas  sonrisas  escépticas.  Es  más  fá- 
cil poner  en  duda  los  méritos  ajenos  que  ha- 
cer labor  propia,  provechosa. 

Del  éxito  que  anuncio  para  las  produccio- 
nes de  la  "Golden"  corresponde  gran  parte 
al  señor  \'illegas,  que  ha  puesto  sus  grandes 
actividades  y  entusiasmos  al  servicio  de  la 
ardua  empresa,  al  señor  ^'ázquez.  director 
experto  y  concienzudo,  y  al  señor  Hernández 
Ortiz,  operador  que  ha  demostrado  poseer 
los  secretos  de  la  técnica  cinematográfica. 


"Silvestre  de  Loan",  cronista  que  ha  sabido 
hacer  amena  e  interesante  la  sección  "Del 
Arte  Mudo",  que  redacta  en  el  importante 
diario  "La  Prensa",  ha  tenido  frases  de  gran 
elogio  para  CINE-MUNDL\L  v  para  su  re- 
presentante  en    la    Habana.     Acepto    las   que 


Pedí 


o  J.  Vázquez,  director  de  la  "Golden 
Sun    Pictures   Corporation" 


dedica  a  esta  revista  v  rechazo  las  que  a  mí 
me  tributa.  Todo  ello,  sin  dejar  de  agrade- 
cerle  unas   y    otras. 

*  ♦  * 
El  Director  de  la  "Compañía  Nacional  de 
Películas",  señor  Gispert,  me  ha  dirigido  una 
carta  lamentándo- 
se de  -que  yo  reco- 
giera en  estas  co- 
lumnas la  adver- 
tencia que  la  em- 
presa del  teatro 
"Fausto"  puso  al 
pie  del  programa, 
cuando  se  estrenó 
"Inexperiencia", 
cinema  editado 
por  aquella  com- 
pañía. 

La  advertencia 
en  cuestión  decía 
que  la  empresa  del 
teatro  al  ceder  és- 
te a  la  Compañía 
Nacional  para  el 
estreno,  rechazaba 
toda  clase  de  res- 
ponsabilidades. 

Yo  creo  que  el 
señor  Gispert,  en 
vez  de  lamentarse 
de  que  yo  me  hi- 
ciera eco  de  elln, 
debió  impedir  que 
se  publicara  en  los 
programas.  Por- 
que en  reproducir- 
la no  hubo  peca- 
do. Y  como,  por 
mi  parte,  nada  di- 
je de  la  película, 
ya  que  mis  ocupa- 
ciones me  impidie- 
ron \"erla,  nada 
tengo  que  rectifi- 
car. 

Por  lo  demás, 
sepa  el  señor  Gis- 
pert que  estoy  dis- 
puesto a  elogiar 
las  películas  que 
edite  su  compañía 


■siempre  que  sean  merecedoras  de  alalí.tii,  i. 
t'xactamente  igual  t|ue  hago  hoy  con  rl  ■ 
nema  "Dios  existe"  de  la  "Golden",  P'M)  i. 
sustento  la  opinión  de  que  cuantas  entidnit^ 
laboren  por  el  mayor  prestigio  del  arte  tiiiiiÍ'> 
en  Cuba,  son  acreedoras  a  que  se  les  estimule, 
se  les  aplauda  y  se  les  ayude. 

;Estamos? 

Se  encuentra  en  la  Habana  una  compañía 
lie  artistas  cinematográficos  americanos,  que 
vienen  a  filmar  en  Cuba  algunas  escenas  de 
una   película. 

De  la  mencionada  compañía  forman  parte 
Constance  Binney,  Lucy  Fox,  Henrietta  Ha- 
niilton,  Roy  W.  Neill,  Oliver  Marsh,  Mr. 
Crauz  Wilbur,  Mr.  Ward  Crauz,  Miss  June 
Dawling,  Leo  Jover,  John  Hogan  y  Thomas 
Biamigan. 

Hasta  ahora  han  tomado  algunas  escenas 
t-n   el   Paseo   del   Prado   y  en  el  Mariel. 

Los  artistas  norteamericanos  se  muestran 
encantados  de  los  hermosos  paisajes  cubanos 
y  de  las  atenciones  que  para  ellos  se  tienen 
en  este  país. 


La  "National  Film  Manufacturing  Co.", 
que  regentea  con  especial  acierto  el  señor 
G.  de  la  Cerra,  anuncia  muy  interesantes  pe- 
lículas para  el  próximo  mes. 

Dichas  películas  han  sido  editadas  por  las 
casas    World    Pictures    Corp.,    Paralta    Play», 
Eclipse,   de   París,   y   otras. 
*     *     * 

De  los  cinemas  estrenados  aquí  durante  el 
mes  de  agosto,  merecen  especial  mención  los 
titulados  "De  la  cumbre  al  abismo"  y  "El  de- 


6anco  Ir^^acional 


Capílal   «uwrixado;     $  lOOOO.OOW» 
CapilBl  pagado-  S     5.000,00000 

Buen  servicio  bancario  es  aquel  que  en 
la  práctica  logra  satisfacer  las  ne- 
cesidades comerciales  del  hombre 
de  negocios  de  diversas  clases- 
La  prueba  irrebatible  de  que  un  Banco 
proporciona  servicio  satisfactorio, 
debe  buscarse  en  la  cantidad  de 
personas  que  le  confían  sus  opera- 
ciones de  crédito, 
día  30  de  Junio  de  1920  tenia  el 
Banco  Internacional  cincuenta  y 
seis  mil  clientes-  Y  esa  alta  cifra 
de  depositantes  —que  usted  puede 
deducir  por  la  cantidad  proporcio- 
nal de  cheques  que  recibe—,  es  el 
argumento  que  testifica  la  bondad 
suficiente  de  nuestro  servicio. 
Criticar,  lo  hace  cualquiera;  la  cuestión 
es  Igualar. 


HABANA,  CUBA 


El 


CASA  CENTRAL: 
MERCADERES  Y 
TENIENTE    REY 


100  SUCURSALES 
DOTADAS 
A    LA    NACIÓN 


i 


CINE-MUNDIAL 


recho  a  la  felicidad",  que  han  llevado  nume- 
roso   público    a    Campoamor. 


TEATROS 

EL   eminente    "violoncellista"    Cassals,*   ven- 
drá a  la  Habana  en  el  próximo  invierno. 
No  cabe  dudar  de  su  triunfo  aquí,  ya  que 
se  trata  del  mejor  "violoncellista"  del  mundo 
y   de    una    de   las    mayores    jílorias   musicales 
que  en   la    actualidad  posee   España. 

*  *     * 

El  día  14-  de  septiembre  celebrará  su  bene- 
ficio en  el  teatro  de  la  Comedia  la  notabi- 
lísima primera  actriz   Amalia   Gil. 

La  señorita  Gil,  que  posee  un  tempera- 
mento artístico  exquisito,  y  que  es  joven,  be- 
lla e  inteligente,  verá  ese  día  de  manifiesto 
las  numerosas  simpatías  que  tiene  entre  el 
público  habanero.  Simpatías  ganadas  a  fuer- 
za de  arte  y  de  talento. 

Se  pondrá  en  escena  la  comedia  de  los 
Quintero  "Pipióla". 

*  *     * 

En  Martí  se  estrenó,  con  gran  éxito,  una 
revista  de  "Pepe"  Elizondo  titulada  "El  tren 
de  la  ilusión".  La  nueva  obra  está  plena  de 
gracia,   visualidad   y   música   bonita. 

En  el  mismo  teatro  se  estrenó  una  zarzue- 
la del  notable  periodista  Jesús  J.  López,  mú- 
sica del   maestro   Sánchez   Fuentes. 

Tanto  el  libro  como  la  música  fueron  muy 
aplaudidos.  Los  autores  recibieron  numero- 
sas felicitaciones. 

*  *     * 

El  transformista  Rafael  Arcos  anuncia  su 
debut  en    Payret  para   dentro  de  pocos  días. 

*  *      * 

Procedente  de  España  llegó  el   empresario 
del    teatro    Martí,    señor    Santa    Cruz. 
Sea  bien  venido. 

*  *      + 

También  llegaron,  procedente  de  España, 
los  señores  Misa  y  Sanjenis,  habiendo  dejado 
allí  firmado  el  contrato  con  una  compañía 
de  ópera,  que  hará  su  presentación  en  Payret 
en  los  primeros  días  de  octubre. 

Las  noticias  que  tengo  de  la  compañía  no 
pueden  ser  mejores. 

*  *     * 

En  el  lindo  teatro  "Margot"  actúa  la  com- 
pañía de  la  eminente  actriz  Prudencia  Gríffel. 

Y  aunque  el  éxito  es  bueno,  debiera  ser 
mejor. 

*  *     * 

La  aplaudida  tiole  cómica  María  Caballé 
hizo  su  debut  en  el  Nacional  con  la  opereta 
"La  Duquesa  del  Bal  Tabarin",  siendo  muy 
aplaudida. 


Sr.   Enrique  López   Porta,   administrador 
de  la  "Golden  Sun  Pictures  Corporation" 


El  refuerzo  de  la  Caballé  no  logró  evitar 
el  desastre  de  la  compañía  que  en  nuestro 
primer  teatro  estuvo  actuando.  El  fracaso 
fué  completo,  v  la  Caballé  pasó  al  teatro 
Martí,  con  verdadero  regocijo  de  los  empre- 
sarios y  del  público  que  acude  al  teatro  de 
Dragones  y   Zulueta. 

*  *     * 

Se  me  asegura  oue  el  maestro  Lleó,  a  quien 
la  fortuna  no  acompañó  en  sus  negocios  tea- 
trales de  aquí,  tiene  pensado  trasladarse  a 
Nijeva   York. 

Celebraré  que  la  noticia  se  confirme  v  que 
el  inspirado  compositor  obtenga  en  el  Norte 
los  triunfos  que  merece  por  su  talento. 

♦  *      * 

He  aquí  el  elenco  de  la  compañía  de  ópera 
que  los  señores  Misa  y  Sanjenis  presentarán, 
en  octubre,  en  el  teatro  Payret: 

Sopranos  tiene  el  conjunto  como  la  Do- 
sinsegrea,  Mercedes  Capsir  y  Carmen  Bona- 
plata    entre   otra.c. 

Dolores  Frau  y  María  Valverde,  de  mezzo 
sopranos. 

Karice,  Márquez  y  Mulleras,  tenores.    Mon- 


talli,  Valls  y  Estrada,  barítonos.  Y  Farre- 
nisco,  Martí  y  Puigener,  bajos. 

Un   cómico:   Giuseppe   Fernández. 

Tendremos   óperas   españolas. 

En  el  repertorio  figuran  también  "La  Do- 
lores", "Los  Amantes  de  Teruel",  "Maruxa". 
"Llama",  "Margarita  la  Tornera"  y  "Balada 
de    Carnaval". 

Y  cantaránse  también  óperas  italianas,  en- 
tre otras,  "Alda",  "Norma",  "Tosca",  "Bo- 
heme",  "Madame  Buterfly",  "Tanhauser", 
"Lohengrin",  "Barbero  de  Sevilla",  "Car- 
men", "Manon",  "Rigoletto"  y  "Africana". 


Y  para  que  al  cosa  ciuede  completa,  he 
a(]uí  el  elenco  de  la  compañía  de  opereta  que 
el  maestro  Bracale  presentará  en  el  Nacio- 
nal en  el  mes  de  octubre: 

Director  artístico:  Enrique  Valle.  Prime- 
ra tiple  cómica:  Stefi  Csillag.  Primeras  so- 
pranos; Irene   Huiz  y  Paquita  Molins. 

Otras  tiples:  Pia  Ferace,  Amelia  Paya  e 
Ida  Collaro.  Primera  bailarina  clásica:  Ana 
Petrowa.  Pareja  de  bailes  modernistas:  Pa- 
nunzio  Cesarini. 

Bailarinas:  Mimí  Lena,  Inés  Ferace  y  Ju- 
lia  Panuzio;  Nella  Seravalle  y  María   Grillo. 

Director  y  primer  actor:  Enrique  Valle. 
Primer  barítono:  José  Vela.  Primer  tenor: 
Manuel  Alda.  Primer  tenor  cómico:  Guido 
de  Salvi. 

Otros  primeros  actores:  Augusto  Morato 
y  Andrés  Sirveno.  Otro  actor  cómico:  Do- 
mingo   Cesarini. 

Actores  genéricos:  Antonio  Barragán  y 
Luis  Gago.  Maestro  Director  v  Concertador: 
Enrique  Giusti.  Otro  maestro;  Julio  Román. 
Director  de  escena:  Luis  Merce.  Apuntador: 
Vicente  Casas;  y  Representante:  Armando 
Lena. 

Treinta  profesores  de  orquesta,  cuarenta 
coristas  de  ambos  sexos.  Primer  sastre:  I. 
Basalda.  Primer  electricista:  Natalio  Bus- 
nelli.  Utilero:  Francisco  Salterio.  Peluque- 
ro: Casas  y  Forno. 

Pintores  escenógrafos:  profesores  Arman- 
do  Colli,   Ferraroti,  Lancilloti. 


La  "Liberty"  anuncia  para  en  breve  los 
estrenos  de  "La  reina  del  mar",  por  Annette 
Kellermann,  y  "El  jockey  fatal",  producción 
que  se  espera  con   verdadero   interés. 

Asegura  el  señor  Smíth  que  esas  dos  pe- 
lículas han  sido  los  mayores  éxitos  cinema- 
tográficos registrados  durante  el  año  en  los 
Estados  Unidos.  Yo  lo  creo  bajo  la  palabra 
del  activo  y  joven  administrador  de  la  "Li- 
bertv". 


I 


Eduardo  A.  Quiñones. 


Señoras   y   caballeros    (dos  de  cada   especie)    que  aparecen   en   la   película  de  "Robertson-Cole"  "Hasta   Luego,   Letty"  y   que  se   llaman, 
de  izquierda  a  derecha:   T.   Roy   Barnes,   Colleen   Moore,   Grace   Darmond   y   Walter   Heirs. 


Octubre,  10:o 


CINE- MUNDIAL 


PÁGINA    ."O 


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Se  identifica  por  las  palabras 
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aparecen  en  su  margen. 


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CINE-MUNDIAL 


Crónica  de  Puerto  Rico 


El   mes    cinematográfico.  —  £1    impuesto    . 
nía   de   Lara" 


I    cine.  — Las    últimas    series.— "The    OHmpian    Troup".  —  En    el    "Victory    Carden".  —  "Compa- 
en   el    Teatro    Municipal.  —  Empresa    Velasco.  —  Zarzuelas    y    revistas. 


DESDE  esta  revista  bien  puede  hacerse 
una  concienzuda  y  fecunda  información 
(la  mejor,  desde  luego),  acerca  de  cuan- 
to atañe  a  los  espectáculos  de  arte  plástico 
y  sonoro,  ya  que  también  con  el  lienzo  va 
de  ayo  cuidadoso  y  fraterno,  la  música,  ca- 
da día  empeñándose  en  ser  más  exquisita  y 
adecuada.  Así  decimos,  porque  CINE-MUN- 
DIAL no  solamente  se  ha  contraído  a  la  chi- 
rigotería  informativa  del  Cine,  sino  que  ade- 
más busca  cristalizaciones  de  verdaderos 
progresos  del  arte  predominantes  en  el  es- 
píritu social,  preconizando  los  extraordina- 
rios avances  en  la  obra  de  los  grandes  ta- 
lleres de  fotodrama,  la  preeminencia  de  los 
artistas  y  la  ganancia  fabulosa  de  los  em- 
presarios, como  también  su  gran  prestigio  e 
influencia  en  el  público,  fijando  la  gran  con- 
ciencia de  su  deber  y  sus  varios  intereses  en 
la  ineludible  colaboración  que  éste  tiene  en 
sus  plácidos  éxitos  o  en  sus  hoscas  negacio- 
nes. Y,  de  tal  manera,  que  muy  pronto  será 
una  franca  totalidad  de  todas  las  excelencias 
del  arte. 

Nadie  ignora  que  contra  el  cine  se  han 
levantado  alientos  de  pueriles  reconvenciones, 
sandias  y  gagueantes  voces  en  son  de  evan- 
irelizadores  cuidados  de  moral  pública  y  so- 
cial, en  lo  que  asomó  las  narices,  muchas 
veces,  la  intriguilla  lugareña,  o  el  grito  de 
sórdidos  disputados  provechos;  que  nunca 
una  firme  razón  de  pura  nobleza  o  aposto- 
lado consciente  del  intento  pseudo  purift- 
cador. 

Y  todo  ésto,  que  siempre  tendió  a  coercer 
(¡necio  afán!),  la  amplia  significación  del 
cine  so  pretexto  de  ejemplaridades  nocivas 
para  el  entendimiento  y,  más,  para  la  pu- 
reza de  las  costumbres,  ha  tenido  que  pasar 
y  plegarse  al  estadio  en  que  se  amontonan  y 
se  pudren  las  impremeditadas  y  fachendosas 
necedades. 

El  no  €S,  ni  cátedra  de  moral,  en  sí,  ni 
es,  en  sí,  cátedra  de  vituperios.  El  cine  es, 
en  sí,  cátedra  de  incomparable  función  civi- 
lizadora, reveladora,  y,  el  único,  acaso  el 
más  fuerte  progreso  amado  del  mundo  in- 
teligente, primero,  y  luego,  la  más  exquisita 
expresión  de  arte,  filosofía,  sociología  y  en 
general,  admirablemente,  de  cuanto  tiene  al- 
tas correspondencias  y  mirajes  permanentes 
en  el  conocimiento  humano. 

No  se  le  busquen  y  demuestren  aspectos 
incidentales  que  no  pueden  faltar  en  la  va- 
riedad de  la  vida,  y  que  son  tanto,  y  tanto 
implican  en  el  acervo  de  verdad  que  emana 
de  sus  realidades.  ¡No  seáis  bobos!.  .  .,  que 
útil  e  inútil,  necesario  y  abominables  son 
las  sierpes  como  los  lodazales  que,  según  en- 
venenan las  unas  e  infestan  los  otros,  se  co- 
men los  insectos  malignos  y  por  igual  fecun- 
dan el  suelo  unos  y  otros.  Como  se  aprende 
con  Charles  Ray  a  saltar  cajas  de  caudales, 
se  aprenden,  asimismo,  las  sentimentales  y 
hermosísimas  tragedias  de  Norma  Talmadge 
v  de  Clara  Kimball,  o  de  William  S.  Hart, 
Es  igual,  completamente  igual. 
*     ♦     ♦ 

Un  día,  en  esta  isla,  empresarios  y  alqui- 
ladores de  películas  anduvieron  presurosa- 
mente embargados  con  la  promulgación  de 
una  ley  que  creaba  un  mayor  impuesto  al 
cine,  por  mor  del  desequilibrio  producido  en 
c\  presupuesto  insular  con  la  prohibición  del 
alcohol.  Tal  medida  estatuto ria  produjo  el 
natural  revuelo;  porque  si  bien  en  ella  se 
conceptuaba  artículo  de  lujo  propicio  a  un 
mayor  tributo  a  la  producción  del  cine,  para 
crearla  y  obtenerla,  se  dejaron  señalar  mu- 
chos defectos  imaginarios  de  reprobación  en- 
cendida. Y  un  impuesto  al  cine  —  hoy  arte 
popular,  enseñanza  popular  (aquí  esto  de  po- 
pular se  contrae  a  populosa) — es,  como 
siempre,  reducir  las  posibles  ventajas  de  des- 
envolvimiento espiritual  en  la  vida  a  los  que 


no  pueden  darse  otro  arte  más  a  placer  y 
más  en  armonía  a  sus  recursos  y  a  sus  gustos, 
que  el  que  les  ofrece,  tan  módica  y  provecho- 
samente, la  cinta  y  la  pantalla,  de  acción  y 
pasión  como  ningún  otro  hasta  ahora  tan  ve- 
raz   y    tan    encantadoramente    ilustrado. 

"Intolerancia"  enseña  más  moral  que  una 
Biblia  (si  es  que  la  Biblia  es  tratado  de  mo- 
ral); "El  Derecho  a  la  felicidad"  es  más  be- 
néficamente tendenciosa  que  los  más  encen- 
didos y  renovadores  furrierismos  troztkismos 
activos  ahora  en  la  revolución  rusa  (mejo- 
ramiento y  equilibrio  de  clases);  "Salomé" 
y  "El  Presidiario",  "Gioconda"  y  "Los  Mi- 
serables", "La  Víctima",  "La  Conversación", 
"Lágrimas  de  Alsacia",  "El  Pantano  verde", 
"Lorelay"  y  un  sinnúmero  de  maravillosas 
creaciones  fulgentes  en  el  lienzo,  son  hermo- 
sísimas ponencias  de  arte  sincero,  de  cultura 
fuerte  e  incontrastable,  ameno  regalo  al  áni- 
ma por  lo  regular  aturdida  en  la  brutalidad 
cotidiana,  aun  para  aquellos  más  avezados  a 
torpeza  y  romos  de  comprensión.  Y  poner  a 
premiosa  y  económica  distancia  ese  vivifica- 
dor pasatiempo  del  cine  de  modo  que  un  im- 
puesto lo  torne  privilegio  de  acaudalados  — 
como  la  ópera  —  es  un  desatino  y  una  extra- 
viada idea  de  lo  que  él  significa  para  el  es- 
parcimiento popular,  que  en  él  encuentra 
cuanta  luz  y  cuanta  sombra  son  contrastes 
en  esta  picara  existencia,  pero  ennoblecidos 
por  la  suprema  dignidad  del   arte. 

♦  *     ♦ 

No  todo  ha  de  ser  en  esta  crónica  psico- 
logía social  del  cine.  Un  poco  de  informa- 
ción de  la  que  requiere  al  casuismo  de  su 
desarrollo  en  esta  isla  le  imprimirá  su  carác- 
ter esencial. 

Siendo  el  mismo  —  si  bien  en  progresión  — 
el  interés,  o  mejor,  el  entusiasmo  del  público 
en  la  concurrencia  a  los  espectáculos,  poco 
hay  que  hacer  notar,  como  no  sean  los  es- 
trenos en  que  Theda  Bara,  Clara  Kimball 
Young  ("Salomé"  y  "Ojos  de  Juventud"), 
Ruth  Roland  y  Doroty  Dalton  ("Las  Aven- 
turas de  Ruth"  y  "L'Apache"),  "A  Primera 
Vista"  (Mae  Murray),  "La  Fe  del  Fuerte" 
(Mitchel  Levis),  y  "El  Torbellino"  (la  serie 
emocionante  de  Charles  Hutchinson),  y  "El 
Derecho  a  Mentir"  (Dolores  Casinelli)  (Se- 
lección Pathé) ;  "Las  Bodas  de  Marcela" 
(Doroty  Dalton),  "Caribean  Film  Co.",  las 
cuales  comparecieron,  alternativamente,  en 
todos  los  teatros  de  esta  ciudad:  Rialto,  Cine 
Luna,  Tres  Banderas,  Puerto  Rico,  Victory 
Carden  y  en  el  Norma,  propiedad  del  Agente 
de  esta  Revista,  don  Ramón  López,  esplén- 
dido y  ventilado  como  pocos  y  de  los  más 
antiguos  y  concurridos  de  Santurce;  el  Ha- 
bana, el  Real  y  el  Monte  Carol,  que  bien 
pueden  proclamarse  primates  invencibles  an- 
te los  más  insólitos  reveses  del  negocio:  que 
suele  tenerlos. 

Cada  uno  ha  creado  su  público  leal,  siem- 
pre su  adicto  con  un  exclusivismo  temerario 
y  simpático.  Un  cliente  de  "Rialto"  no  suele 
irse  al  "Luna",  o  viceversa.  Pues  que  todos, 
casi  siempre,  ofrecen  a  su  público  lo  mejor. 

♦  *     * 

El  "Victory  Carden"  introdujo  éste  mes 
entre  sus  variedades  periódicas,  a  "The 
Olimpian  Troup",  selecto  cuadro  de  artistas, 
acróbatas  vaudevillistas,  que  tan  admirables 
cuadros  plásticos  (estatuario  vivo),  saben 
producir,  con  el  más  exquisito  primor.  Fué 
una  semana  espléndida  en  el  gran  teatro  de 
la  Parada  Qujnce,  sitio  de  recreo  cierto  e 
incuestionable. 

♦  +     ♦ 

En  el  Teatro  Municipal  la  brillante  "Com- 
pañía de  Lara",  de  verso  dirigida  por  el  gran 
comediógrafo  don  Manuel  Linares  Rivas,  y 
el  notabilísimo  Thullier,  durante  el  último 
mes  de  julio  y  agosto,  hizo  la   más   intensa 


temporada  del  año.  De  más  está  insinuar 
que  todo  el  teatro  fresco  y  lozano  del  emi- 
nente gallego  de  la  Carra,  como  el  cordia- 
lísimo  y  musical  de  los  Quintero,  tuvo  me- 
recidisima  boga  en  el  cuerpo  de  actrices  y 
actores  auspiciados  por  el  impecable  creador 
de  "Juan  José",  Emilio  Thullier.  Fueron 
noches  de  arte  supremo,  de  aristocracia  de 
arte  y  de  finos  deleites  estéticos,  que  ya  lle- 
van de  nuevo  a  los  públicos  de  la  Península. 
Y  viene  a  substituirla  la  famosa  "Compa- 
ñía Velasco",  de  zarzuela  y  "revistas",  en  la 
que  figura  Eugenia  Fernández,  gracia,  be- 
lleza del  arte  lírico,  acompañada  por  un  per- 
sonal escogidísimo  y  de  relevantes  presti- 
gios. Don  Honorato  Andrés  acaba  de  depo- 
sitar $15,000  en  uno  de  los  bancos  de  esta 
ciudad,  para  garantizar  el  contrato  con  la 
Empresa.  La  prensa  de  Caracas  ha  sosteni- 
do, clamorosamente,  que  es  lo  mejor  que  en 
su  género  ha  visitado  a  esta  América,  en 
muchos  respectos;  con  lo  que  puede  asegu- 
rarse, junto  a  los  estrenos  de  cintas  que  hay 
ofrecidos,  una  temporada  de  arte  muy  satis- 
factoria. 

♦     +     + 

"Rialto"  también  anticipa  algunas  noveda- 
des. Después  del  indescriptible  recibimiento 
hecho  en  nuestro  puerto  al  "Alfonso  XIIP, 
acorazado  de  la  marina  española,  y  de  la  se- 
mana de  fiestas  que  se  le  dedicó,  sólo  ha 
quedado  latente  el  regocijo  de  las  buenas 
exhibiciones  de  nuestros  teatros  de  cine.  Los 
empresarios  no  cobraron  el  espectáculo  a  los 
huéspedes  de  honor.  Engalanados  con  ban- 
deras españolas,  suntuosos  y  alegres  recibie- 
ron todos  los  salones  a  los  hermanos  que  lle- 
gaban a  nuestra  casa  después  de  22  años  de 
ausencia.  Y  cada  teatro  formuló  su  obse- 
quio con  el  programa  más  sugestivo  del  últi- 
mo semestre,  sostenido  toda  la  semana,  con 
la  maravilla  de  su  música  "Rialto",  con  su 
plausible  comodidad  el  "Victory  Carden",  y 
todos  con  sus  peculiares  atractivos,  cada  día 
diligentemente  mejorados  y  por  lo  mismo  so- 
licitados por  nuestro  público  amante  del  in- 
comparable espectáculo. 

Enrique  Lefebre. 


CRÓNICA   DE   HUMACAO 

EN  esta  población  contamos  con  dos  mag- 
níficos teatros,  que  contratan  lo  más  mo- 
derno que  llega  a  la  isla  en  cuestión  pelícu- 
las. El  público  acude  todas  las  noches,  o 
bien  al  Teatro  Victoria  o  al  Teatro  Oriente; 
depende  de  la  cinta  que  exhiba  cada  cual. 

Es  uno  de  los  negocios  más  florecientes 
hoy  en  día,  debido  a  que  el  entusiasmo  cada 
vez  es  mayor  por  el  cinematógrafo. 

Hasta  hace  poco  se  pagaban  veinticinco 
centavos  por  la  entrada  a  ver  películas  co- 
rrientes, pero  desde  la  inauguración  del  Tea- 
tro Oriente,  sólo   cuesta   quince  centavos. 

Numeroso  grupo  de  jovencitas,  es  locura 
lo  que  sienten  por  Pearl  AVhite.  Hablan  cons- 
tantemente de  ella,  y  no  se  pierden  jamás 
una  cinta  en  que  trabaje.  Francis  X.  Bush- 
man  y  Beverly  BaynCj  gustan  mucho  tam- 
bién, y  Clara  Kimbal  es  muy  aplaudida. 

El  público  que  ocupa  el  gallinero  es  en- 
t;iisiasta  por  William  S.  Hart,  Elmo  Lincoln, 
Tom   Mix   y   Charles   Hutchinson. 

Las  series  en  general  no  gustan.  Prefie- 
ren películas  de  seis  o  siete  rollos,  en  que 
trabajen  buenos  artistas,  a  una  serie  por  re- 
comendada   que    sea. 

En  la  actualidad  se  está  exhibiendo  en  el 
Teatro  Oriente  una  serie  muy  anunciada: 
"El  Torbellino".  Trabajan  en  ella  Chas. 
Hutchinson,  Edith  hornton  y  Richard  Neill. 
y  la  ofrece  la  casa  de  All  Cood  Piclures  Corp. 
Veremos  a  medida  que  se  proyecten  los  epi- 
sodios el  veredicto  del  público. 

Mariana  L.  Molina!. 


C  I  N  E  -  M  U  N  D  I  A  L 


Octubre,  1920 


CINE- MUNDIAL 


PÁGINA    8S4 


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S/ü  1  Sil  E^  iSüfes^  t^il^feMli 
il  fe  ¥Ma  Ifiidenia 

Apreciados  por  TODOS    -    SERÁN  UNA  LECCIÓN  PARA  MUCHOS 


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P.  £>. — Empresas  interesadas  en  la  Distribución  Exclusiva   para  sus    respectivos   territorios, 

cablegrafíen. 


V 


Menciónese  C3ta   revista  al   dirínirsc   a   los  anunciantes 


OiTfBKE.   19.'0  Cl  X  K- M  U  X  D  1  AL  Página   sss 


♦ 


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I  ''EL  ZARCO" 


V 
♦I* 


Adaptación  de  la  novela  de 

[♦*  Ignacio  M.  Altamirano 

Interpretacii'in  del  joven  Sportman 
MIGUEL  CONTRERAS  TORRES 


Enrique  Cantalauba 


y 


"V 


♦ 


200  COMPARSAS 


Distribuida  por 

MARTÍNEZ   y   CÍA. 

Oficinas:  Donceles  10  México  D.  F. 

Cabiei:     -LACINEMA'' 


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A  Nuestra  tercera  producción  del  año  X 


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♦J*  Secundado  por  ♦!♦ 

♦  ♦♦♦ 


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V 


t  Gilda  Chavarri     '     Graciela  de  Zarate  V 

»♦♦  y  Luis  santamaría  ^J^ 

♦  ¿ 


^* 


Dirección  de  José  Manuel  Ramos  *l* 


♦;♦  ♦♦♦ 

♦t*  Fotografía  de  Julio  Lamadrid  Y 


♦ 


V 


Menciónese   esta    revista   al    dirigirse   a   los   anunciantes 


CINE-MUNDIAL 


JCTDBRE,   1920   <- 


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CINE- MUNDIAL 


Crónica  de  Argentina 


El    movimiento    gremial  —  Censura    al    cinematógrafo  —  Se    implanta  un    nuevo    gravamen  —  Transacciones    importantes — Invención    de 
nuevo    proyector — Nueva    empresa    alquiladora  —  Una    película    que    no    gustó  —  Otros   estrenos  —  Actividad    de    los    talleres 
locales  —  Por   los   Teatros  —  Llega   Marta    Guerrero — Otras  noticias. 


AQl'EL  pequeño  incidente  que  en  el  mes 
tU-  enero  anterior  tuvo  lupar  en  el  írre- 
niio  de  cineni:itnp;raristíis  de  esta  ciudad, 
con  motivo  de  las  reiteradas  protestas  for- 
muladas por  un  crecido  número  de  empresa- 
rios a  las  casas  Max  Glucksmann  y  Sociedad 
General,  por  el  aumento  de  precios  solire  el 
alquiler  de  películas,  acaba  de  culminar  en  un 
serio  conflicto,  planteándose  por  tal  causa 
uno  de  los  más  trascendentales  problemas 
que  se  haya  conocido  en  los  anales  de  nues- 
tro  comercio   cinematofrráfico. 

Pero  si  bien  aquí  en  Buenos  Aires  el  pleito 
perdura,  sin  la  esperanza  de  una  fija  y  favo- 
rable resolución,  ya  que  el  movimiento  ac- 
ciona en  nuestro  propio  ambiente,  no  nos 
causa  mayor  extrañeza,  pero  sí  ha  de  sor- 
prender a  nuestros  lectores,  la  información 
de  que  el  conflicto  repercute  en  capitales  co- 
mo Rosario,  La  Plata,  Córdoba  y  algunas 
provincias    de   importancia. 

XinpTina  perspectiva  de  arreglo  hay,  pero 
sí  existe  el  conocimiento  pleno  de  que,  en 
resumidas  cuentas,  todo  se  resolverá  satisfac- 
toriamente, en  la  forma  habitual  y  caracte- 
rística con  que  ya  hemos  visto  arreg-Iarse 
otros  conflictos  de  la  misma  índole. 

El  tiempo  transcurrido  desde  la  iniciación 
de  este  pleito  gremial,  nos  obliga  a  exponer 
ligeramente  un  corto  resumen  de  las  inciden- 
cias producidas  en  los  seis  largos  meses  que 
lleva  de  duración. 

Se  recordará  que  en  enero  del  corriente 
año,  en  pleno  verano  todavía,  un  conside- 
rable número  de  empresarios  dirigieron  a  las 
casas  alquiladoras  Glucskmann  y  Sociedad 
General  una  nota,  en  la  cual  formulaban  su 
queja  por  el  alto  precio  que  las  indicadas  fir- 
mas exigían  sobre  el  alquiler  de  sus  produc- 
ciones. En  la  susodicha  nota  los  exhibidores 
pretextaban  la  escasez  de  público,  que  les 
hacía  imposible  corresponder  a  los  elevados 
precios    establecidos    por    ambas    empresas. 

Tanto  Glucksmann  como  la  General  deja- 
ron sin  contestación  la  aludida  nota  y  los 
exhibidores  por  su  parte,  excluyeron  de  sus 
salones  respectivos  toda  película  que  perte- 
neciera a  las  dos  alquiladoras  referidas,  re- 
solviendo surtirse  de  las  empresas  de  menor 
cuantía  con  el  objeto  de  que,  al  explotar  en 
sus  cines  films  de  las  más  variadas  marcas, 
presentaran  a  sus  públicos  correspondientes 
un  programa  completo,  y  sobre  todo,  de  efi- 
caz   rendimiento    en    boletería. 

Para  las  alquiladoras  de  películas  sueltas, 
la  resolución  tomada  por  los  cinematogra- 
fistas constituía  una  ocasión  propicia;  una 
oportunidad  como  jgjnás  se  les  había  pre- 
sentado. 

El  grupo  de  casas  a  que  más  arriba  nos 
referimos  incluye  a  la  New  York  Film  Ex- 
change,  Sud  Americana,  Fox  Film,  Argenti- 
na, Britannia  FÜms,  Sindicato  Sud-America- 
no;  Mundial  Film,  Cooperativa  Biográfica  y 
otras. 

Hasta  junio,  tanto  la  General  como  Glucks- 
man  vinieron  perdiendo  un  buen  número  de 
cinematógrafos. 

Al  fin,  la  Sociedad  General,  deseando  ofre- 
cer una  oportunidad  a  sus  antiguos  clientes, 
dirigió  a  éstos  una  circular  por  la  que  les 
brindaba  de  nuevo  su  repertorio  cinemato- 
gráfico, dándoles  un  corto  plazo  para  que 
tornaran  a  surtirse  del  extenso  material  ofre- 
cido. Algunos  exhibidores  iniciaron  al  mo- 
mento sus  relaciones  comerciales  con  Max 
Glucksmann  y  la  General;  otros,  la  mayoría, 
continuaron  impasibles;  firmes  en  sus  propó- 
sitos de  independizarse. 

En  tales  circunstancias,  la  empresa  Sáenz 
&   Cía.    determinó   unirse    a   la   Sociedad   Ge- 

GcrvBRE,  1920  < 


neral  y  Max  Glucksmann,  estableciéndose  el 
consalíido  trío  de  ahiuilatlores. 

Fijándose  con  atención,  deduciremos  que 
el  lance  originado  está  produciendo  de  una 
manera  accidental  lo  que  desde  hace  muclin 
tiempo  se  predicaba  e  intentaba  establecer  en 
esta  plaza:  esto  es,  el  mercado  libre. 

Lo  que  ayer  representaba  un  proyecto,  o 
más  bien  un  deseo,  hoy  toma  formas  tle  viva 
realidad,  aspiración  forzada  por  las  circuns- 
tancias del   momento. 

Actualmente,  empresarios  y  alquiladores 
son  libres  e  independientes,  y  así  tenemos 
que  mientras  los  primeros  aceptan  un  pro- 
grama variado,  ajeno  por  completo  a  todo 
prejuicio  mercantil,  los  segundos  ofrecen  sus 
exclusivas  sin  las  imposiciones  que  hasta  el 
presente  constituyeron  el  más  retrógrado  de 
los   sistemas    comerciales. 

A  este  respecto  diremos  de  paso,  que  la 
Sociedad  General  Cinematográfica  se  halla 
ahora  estudiando  un  plan  por  el  cual  inicia- 
rá, a  partir  de  la  temporada  venidera,  la 
transacción  libre  y  necesaria  en  el  mercado 
cinematográfico  argentino.  Es  un  provecto 
que  cambiará  totalmente  sus  actuales  opera- 
ciones comerciales,  convirtiéndose  entonces 
en  seis  empresas  distintas,  pero  ligadas  por 
seis  programas  diferentes. 

Oportunamente  hemos  de  ocuparnos,  sal- 
vando hasta  los  más  ínfimos  detalles,  del 
asunto   que   aquí  lamentamos  suspender. 

En  el  sentido  que  dejamos  expuesto  conti- 
núa la  crisis  gremial,  y,  juzgando  por  los 
diversos  sucesos  que  van  teniendo  lugar,  las 
imposiciones  de  uno  y  otro  bando,  el  pleito 
cinematográfico  perdurará  por  un  tiempo; 
quizás  poco,  quizás  mucho,  pues  son  tan  mi'il- 
tiples  y  problemáticas  las  incidencias  acon- 
tecidas que  creemos  difícil  un  acuerdo  rápi- 
do, razonable  y  que  deje  a  todos  satisfechos. 


CENSURA  AL  CINEMATÓGRAFO 

NO  hay  duda  que  con  las  últimas  semanas 
el  moderno  espectáculo  ha  experimenta- 
do sensacionales  cambios  en  la  Argentina. 
N'o  era  ya  sólo  el  incidente  entre  exhibidores 
y  alquiladores,  había  más:  el  establecimiento 
de  la  censura  y  la  sanción  de  un  nuevo  gra- 
vamen a  los  cines  diurnos,  que  nos  abstendre- 
mos de  comentar  hasta  decir  algo  acerca  de 
las  medidas  tomadas  por  el  Consejo  Delibe- 
rante hace  varios  días,  designando  una  "co- 
misión asesora  de  espectáculos  cinematográ- 
ficos". 

Forman  dicha  comisión  el  concejal  doctor 
José  A.  Amuchastegui.  como  Presidente;  el 
concejal  Antonio  E.  Mantecón,  en  carácter 
de  Secretario;  además,  el  director  de  la  Asis- 
tencia Pública,  doctor  Del  Solar;  director  de 
la  Academia  de  Bellas  Artes,  señor  Pío  Co- 
llivadino,  y  un  miembro  del  Concejo  Na- 
cional de  Educación,  doctor  José  Pezzano. 

Inútil  nos  parece  la  implantación  de  esa 
censura,  y  más  todavía  si  se  tiene  en  cuenta 
que  la  mayor  parte  de  las  películas  nortea- 
mericanas que  salen  de  los  Estados  I 'nidos 
pasan  por  una  censura  que,  al  efecto,  tiene 
establecida    el    gobierno    de   aquel    país. 


todo  lo  que  se  refiere  a  cinematografía.  Des- 
truyen su  progreso  de  una  manera  tal,  que 
ello  nos  da  una  idea  palpable  y  contundente 
de  ser  el  Concejo  Del il>er ante  uno  de  los 
principales   enemigos   del   cinematógrafo. 

Ahora  tenemos  con  que  ya  ha  sido  sancio- 
nado y  aprobado  en  las  Cámaras,  el  antiguo 
proyecto  del  doctor  Molina,  el  cual  ha  empe- 
zado a  regir  desde  el   12  de  julio. 

Pero  esa  reforma,  al  ser  sometida  nueva- 
mente al  Senado,  sufrió  las  alteraciones  de 
que  todo  salón  que  funcione  antes  de  las  16, 
deberá  abonar  una  patente  anual  de  500  a 
5,000  pesos.  El  doctor  Molina  fijaba  esta 
contribución  de  3,000  a  5,00)1,  con  cuya  mo- 
dificación nuestros  empresarios  han  obtenido 
una   pequeña   ventaja. 

La  mayoría  de  los  salones,  principalmente 
los  instalados  en  lugares  céntricos  de  la  ca- 
pital, resolvieron  no  empezar  sus  funciones 
hasta  las  16  y  5,  o  sea  hasta  las  4  y  5  p.  m. 
del  antiguo  horario,  con  lo  que  se  evitan 
cumplimentar  las  exigencias  de  la  nueva  ga- 
bela. 

Por  lo  que  vemos,  los  políticos  han  inter- 
pretado mal  el  cinematógrafo.  En  cada  sa- 
lón ven  un  "asno  de  oro",  con  lo  cual  queda 
explicado  las  injustas  trabas  que  la  munici- 
palidad impone  a  los  arrendatarios  de  cines. 


SE  IMPLANTA  UN  NUEVO  GRAVAMEN 

EX  cualquier  país  de  Europa,  o  en  los  mis- 
mos Estados  L'nidos,  se  verá  que  polí- 
ticos, escritores,  comerciantes,  industriales, 
banqueros,  personas  de  alcurnia  y  figuras 
intelectuales,  cooperan  al  engrandecimiento 
de  la  escena  muda. 

Aquí   vemos   todo   lo    contrario:   los    Pode- 
res Públicos  censuran,  gravan  y  obstaculizan 


NOTICIAS    SUELTAS 

LA  Biográfica  Americana  acaba  de  verifi- 
car una  importante  oi>eración,  vendiendo 
a  la  casa  Max  Glucksmann  el  teatro  de  esta 
capital  Cine  Select. 

*  ♦      * 

Al  señor  Marcelino  Viturro  corresponde  la 
invención  del  nuevo  proyector  "Cinemático 
Argentino",  cuyos  concesionarios  mundiales 
son  los  señores  Carlos  Anselmi  &  Cía.  de 
Buenos  Aires. 

La  demostración  de  los  beneficios  que  pro- 
porciona el  nuevo  proyector,  llevóse  a  cahí) 
en  el  Cine  Smart  Palace,  acto  al  que  concu* 
rrieron  el  intendente  municipal,  doctor  Can- 
tiloj  el  secretario  de  obras  públicas,  doctor 
Veronelli;  secretario  de  hacienda,  doctor  Si- 
rí;  director  de  la  asistencia  pública,  doctor 
González  del  Solar,  y  representantes  de  la 
prensa  periódica  y  diaria.  Con  el  éxito  alcan- 
zado por  tan  valiosa  como  eficiente  labor,  el 
señor  Viturro  obtiene  una  bien  merecida  y 
justificada  recompensa.    Felicitaciones. 

*  *     * 

Desde  el  primero  de  agosto  empezó  a  fun- 
cionar en  esta  plaza  bajo  el  rótulo  Compañía 
Americana  de  Películas,  una  nueva  empresa 
alquiladora,  que  ofrece  tres  estrenos  semana- 
les. Su  repertorio  se  compone  de  fotodramas 
pertenecientes  a  varias  productoras  alemanas, 
entre  las  que  se  nombran  las  marcas  "Bios- 
coph"   y   "Decía". 

*  *     + 

L'na  producción  Fox  estrenóse  días  pasa- 
dos, no  obteniendo  el  éxito  que  de  antemano 
se  considerada  descontado. 

Trátase  de  la  obra  de  Clemenceau  "El  Más 
Fuerte",  cuyo  argumento  ha  sido  pésimamen- 
te  adaptado. 

Ya  que  en  esta  obra  intervenía  el  nombre 
de  Clemenceau,  el  "tigre  de  Francia",  la  Fox 
Film  podría  haberse  esmerado  algo  más  tn 
la  confección  de  tan  novedosa  historia,  para 
hacerla  aparecer,  aparte  de  un  film  técnica- 
mente maestro,  algo  que  reflejara  las  ideas, 
los  sentimientos  que  el  ilustre  político  y  es- 
tadista francés  vierte  en  su  popular  libro 
"El   Más   Fuerte". 


->     PÁGINA 


C  I  X  E  -  M  U  X  D  I  A  L 


"Mi  Derecho",  es  el  título  de  otra  nueva 
cinta  nacional,  editada  por  la  compañía  An- 
des Film,  la  que  se  destacó  por  su  lirillante 
éxito,  obtenido  en  una  exhibicinn  privada  que 
se  llevó  a  efecto  ante  conocidas  fifruras  del 
gremio  y  prensa. 

La    exclusividad     de     la     niencionnd;i    ohra 
pertenece    a    los   señores    A.    Copperi    &    Cía. 
Su   estreno  se  efectuará  en   hreve. 
t     *     * 

Para  España  embarcó  en  aposto  el  señor 
Julián  Ajuria,  /rerente  de  la  Sociedad  Gene- 
ral   Cinematográfica,    de    ésta. 

Más  tarde  el  señor  Ajuria  realizará  un 
nuevo   viaje  a   Xorte  América. 

*  +     * 

"Mala  Verba",  la  segunda  fibra  de  la  pro- 
ductora local  Ariel  Film,  obtiene  triunfos  po- 
pulares a  la  vez  (jue  éxitos  en  taquilla. 

Es,  a  no  dudar,  una  de  las  pocas  cintas 
nacionales  que  consigue  tanta  aceptación  en 
la   república. 

Buenos  éxttos,  como  el  que  anotamos,  son 
los  que  necesita  nuestra  industria,  para  sa- 
carla de  la  deplorable  postración  en  que  se 
encuentra  sumida. 

♦  *     * 

Se  rumora  con  insistencia  acerca  de  la  su- 
cursal que  en  esta  ciudad  instalará  la  Uni- 
versal Film  Manufacturing  Ce,  de  los  Esta- 
das  l'nidos. 

Al  respecto,  se  dice  que  un  enviado  de  la 
Universal  tiene  la  misión  de  establecer  la 
aludida   agencia. 

La  noticia  podrá  tener  sus  fundamentos, 
pero  el  ilustre  viajero  todavía  no  apareció. 

*  *     * 

Los  editores  cinematográficos  señores  Mar- 
tínez &  Gunche  anuncian  para  dentro  de  po- 
cos días  el  estreno  de  su  nueva  película 
"Prenda",  de  la  que  es  autor  el  doctor  Ace- 
vedo  Díaz. 

Se  dice  que  esta  otra  creación  nacional  se 
rá  un  exponente  más  del  progreso  que  en  el 
país  va   tomando   la   industria  peliculera. 

♦  *      * 

Se  nota  gran  actividad  en  los  talleres  Fe- 
derico Valle.  Nunca  hasta  ahora  habíamos 
visto  en  esta  casa  el  despliegue  de  tan  inten- 
sa labor,  seguida  por  un  incremento  conter- 
cial   notable. 

Desde  que  el  señor  Federico  Valle  inaugu- 
ró su  Film  Revista,  el  primer  magazine  cine- 
matográfico de  informaciones  sudamericanaí-. 
se  observa  el  marcado  iirogreso  iiue  lenta- 
mente va  dejándose  sentir  en  la  referida  em- 
presa. 


POR   LOS  TEATROS 

A  LOS  recios  fríos  de  la  estación  ha  pare- 
cido corresponder  la  temporada  teatral, 
la  cual  ha  entrado  de  lleno  en  una  nueva 
faz  de  actividad  extraordinaria. 

En  nuestro  primer  coliseo,  la  compañía  ac- 
tuante obtiene  seguidos  fracasos  con  óperas 
de  renombre,  pues  no  obstante  ser  éstas  nu- 
merosas y  escogidas,  los  intérpretes  no  sacan 
buen  partido  de  ellas  y  sí  grandes  protestas 
líúblicas  por  sus  ineficaces  trabajos. 

Entre  las  muchas  obras  que  ocasionaron 
público  desagrado,  cuéntase  "Rigoletto",  cu- 
ya representación^  se  efectuó  con  tal  desa- 
cierto que  la  policía  tuvo  que  intervenir  en 
algunas  demostraciones  hostiles. 

En  tal  sentido,  el  teatro  Colón  pasa  por 
una  temporada  desastrosa,  v  sin  embargo  la 
comisión  administrativa  de  dicho  teatro  re- 
trasó en  muchos  días  la  reapertura  del  coliseo 
municipal:  era  que  estaba  ultimando  las  con- 
tratas del  elenco  que  hoy  compone  una  de 
las  compañías  luás  mediocres  de  nuestro  pri- 
mer teatro.  . . 

+      t     * 
La    Compañía    Guerrero-Díaz    de    Mendoza. 

En  el  vapor  "Infanta  Isabel  íle  liorbón"  lle- 
garon a  esta  capital  los  elementos  artísticos 
del  conjunto  que  encabezan  la  primera  actriz 
señora  María  Guerrero  v  su  esposo,  el  pri- 
mer actor  señor  Fernando  Díaz  ile  Mendoza. 
La  composiciiin  de  esta  compañía  es.  con 
raras  variantes,  la  misma  de  la  tenq>orada 
anterior.    He  aquí  el  cuadro  de  artistas: 

Actrices:  Pariuita  .\1  cántara.  Concepci('>n 
.\jenjo,  Encarnaciíín  Rofill.  .íof-efina  Díaz  de 
Artigas,  Carolina  Fernández,  María  Guerre- 
ro López,  María  Hermosa,  Carmen  Larravei- 
ti.  Mariana  Larraveíti.  Francisca  Más.  María 
-Millanes.  Carmelita  Moreno,  Julia  Pacello, 
Elena  Salvador,  Avelina  Torres  v  Dora  \"ila. 

Actores:  Santiago  .Artigas,  José  Capilla, 
Felipe  Carsi.  .Alfredo  Cirera.  Fernando  Co- 
r<ma,  Fernando  Día/,  de  Mendoza.  Carlos 
Díaz  de  Mendoza,  Mariano  Díaz  de  Mendoza. 
Fernando  Díaz  de  Mendoza  y  Guerrero,  Fé- 
!ix  Fernández,  José  González  Marín,  Ramón 
Guerrero,  lílcardf)  .luste,  .\ngel  Grtega.  .Tose 
Santiago,   Juan    \'á/.<|uez   \-    Gonzalo   \'ico. 

Los  actores  de  la  Princesa,  de  Madrid,  en- 
tre otras  novedades,  ofrecerán  las  siguientes: 

"Una  Ruena  Mujer",  comedia  en  tres  ac- 
tos, por  Jacinto  Renavente:  "I, a  Cenicienta", 
obra  de  magia,  original  del  nombrado  autor; 
"El  Mimdo  es  un  Pañuelo",  comedia  de  los 
hermanos  Alvarez  Puintero;  "F.I  Cartero  de! 
Uev",  del  poeta  indostánico  Rabindranag  Ta- 
r-ore:  una  obra  inéd'ta  de  Marquina  v  otra 
de  Simón  I^ascano.    Además,  es  probable  que 


sea   estrenada    una   pieza   inédita   del   escritor! 
español  Fernández  Ardavín,  titulada  "La  Da- 
nia  de  Armiño". 

La  temporada  en  el  Odeón  fué  inaugura- 
da con  "Él  Abanico  de  Lady  Windermere",  J 
por  Osear  Wilde,  y  terminará  a  últimos  de| 
julio.  La  compañía  pasará  a  la  Plata  y  Ro- 
sario, de  donde  partirá  a  Montevideo,  par 
seguir  el  itinerario  trazado  que  comprende! 
Chile,  Perú.  Venezuela,  Colombia,  Cuba  yl 
Norte  América. 

+     *     * 

En  la  Opera,  la  compañía  Vittone-Pomar 
estrenó  con  éxito  pasajero  la  opereta  "La 
Viuda  de  Mendizábal",  original  del  señor  Al- 
berto  Vacarezza   y   del   maestro    Padilla. 

El  mismo  teatro  estrenó,  después  de  aque- 
lla pieza,  otra  obra  titulada  "Corrientes  y 
Esmeralda",  de  que  es  autor  don  José  An- 
tonio  Saldías. 

La  nueva  creación,  como  la  anterior,  no 
alcanzó  gran  éxito;  y  aunque  ambas  siguen 
todavía  en  cartel,  sus  respectivos  triunfos  no 
son  justificados. 

*  *      * 

En  el  Liceo  continúa  reprisándose  la  pieza 
del  escritor  chileno  Armando  Mook,  "La  Ser- 
piente", la  cual  conquista  éxitos  diariamente. 

La  misma  compañía,  Camila  Quiroga,  está 
ensavando  actualmente  "La  Madrecita",  del 
señor  Defilippis  Nova,  que  sucederá  a  la 
primera. 

*  *     * 

Entre  los  estrenos  que  últimamente  figura- 
ron en  el  cartel  del  teatro  Politeama,  merece 
especial  mención  la  comedia  "El  Loco  To- 
rres", por  Ricardo   Hicken. 

*  +     * 

En  el  Avenida  se  estrenó  y  sigue  represen- 
tándose, la  ])ieza  del  señor  José  González 
Castillo  "El  poli  re  Hombre",  con  cuya  pro- 
ducclrín  el  elenco  del  señor  Enrique  De  Ro- 
sas  cosecha    ruidosos   triimfos. 

*  *      * 

"La  Condesa  X",  notable  obra  que  duran- 
te [iiuchos  días  se  mantuvo  en  los  jirogramas 
del  teatro  Mayo,  obteniendo  éxitos  sin  pre- 
cedentes, recogió  infinitos  aplausos  para  su 
autor,  J.  A.  Reyes,  y  la  compañía  ^lontero, 
(|ue  se  distinguió  bastante. 

La  música  de  la  opereta  "La  Condesa  X", 
corresponde  al  maestro  Edmundo  Eysler. 

*  *      * 

Efectuóse  el  15  de  julio,  en  el  teatro  Mar- 
coni,  una  velada  en  beneficio  del  celebrado 
actor  Rosich,  en  cuyo  acto  prestaron  su  des- 
interesado concurso  un  crecido  número  de  ac- 
tores  \'   actrices. 


Filadelfia   tiene   fama   de  soñolienta,   pero   allí   fué  donde   aparecieron,  como  aparecen  aquí,   las  ninfas  que  anunciaron  "En  la   Buhardula  de 
Mary".    El  Alcalde  se   indignó,  pero  el  públ'co  en   general   abrió    tamaños    ojor,    a    pesar    del    "sueño"    filadelfiano. 

Octubre.  I020  <- — >    ^^<='^^^  SS8 


C  1  X  E-  .M  INDIA  I. 


Sec^áo  Luso-Brasileira 


o   actor    Robert    Warwick    no    drama    em    cinco    partes    "O    Sacriñcio    Supremo",    da     marca     Paramount.  —  Nos     principaes     Cinemas     de     Nova 

York.  —  Exportaqáo     de    films    para     Portugal     e     Brasil.  —  Nos    Vaudevilles    de    Nova    York.  —  Phantasias    de    um    jongleur    com 

urna    chicara,    um    pires    e    urna    colher.  —  Chistes    e    pilherias    dos    principaes    vaudevilles. 


"O   SACRIFICIO   SUPREMO" 
("Thou  Art  The  Man") 

NA  África  do  Sul.  onde  os  raios  do  sol 
parecem  beijar  as  flores  dos  prailos,  nao 
ha  peor  criinc  do  que  roubar  brilhantes 
das  minas.  Os  niineiros  andaní  senipre  escol- 
tados por  guardas,  mas  nem  assini  os  f-.irtos 
sao  evitados,  tal  é  a  habilidades  humana  na 
arte  de  engañar, lograr  e  embobar  uns  ai>s 
outros. 

Como  a  mortífera  pe^onha  da  vibora.  o 
verdadeiro  culpado  acensa  um  innocente,  noi- 
vo  da  irman  do  accusador.  Para  salvar  o 
irmao  da  mulher  que  ama,  o  noivo  submette- 
se  a  um  sacrificio  supremo,  cumprindo  a  sen- 
ten^a  de  cinco  annos  de  trabalhos  forjados, 
mas  na  prisao  a  sua  dor  era  sempre  semprc 
suavisada  pelo  balsamo  da  esperanza.  .  .  a 
noiva  certamente  nao  o  abandonaria.  Ter- 
minada a  senten^a,  o  sacrificio  é  efFectiva- 
mente  recompensado  pelo  constante  amor  da 
noiva,  que  nao  hesita  em  casar  o  homem  que 
ella  .iulga  ser  uní  criminoso.  Heis  aíjui.  eni 
poucas  palavras,  o  enredo  d'este  magnifico 
phntodrama. 

O  actor  Robert  Warwick  e  a  actriz  Lois 
W'ilson  iiiterpretam  com  unía  inegualavel 
distinc^ao  artística  os  principaes  papéis.  .\ 
apresenta^áo,  príncipahiiente  das  vistas  das 
minas,  é  fiel  e  bella  e  os  deíalhes  obedecem 
a  todas  as  regras  da  esthetica.  É  urna  fita 
digna  de  applauso,  que  a  Famous  Players- 
Lasky  Corporation  va  i  brevemente  enviar 
para  o  lirasil  e  que  certamente  proporcio- 
nará enchentes  á  cunha  aos  cinemas  d'aquel- 
le   prospero   e   culto   paiz. 


NOS  CINEMAS  DE  NOVA  YORK 

FOR.VM  últimamente  projectados  nos  prin- 
cipaes Cinemas  de  Nova  York  os  seguin- 
tes  films,  cujos  titulos  em  portuguez  nao  sao 
definitivos: 

Cinema   Capítol 

"The  Devil's  Pass  Key"  ("A  Chave  de  Pas- 
se  do  Diabo"),  majca  Universal,  que  nos 
apreseutou  uma  película  produzida  por  mao 
de  mestre.  As  actrizes  vestidas  ao  rigor  da 
moda  parisiense  e  a  boa  interpreta^ao  do 
temperamento  franccz,  fazeni  d'este  film 
uma  produc^áo  excepcional.  A  esposa  de 
um  romancista  de  poucas  posses,  nao  pode 
resistir  á  tenta^ao  do  luxo  parisiense  e  com- 
pra vestidos  caros,  individando-se.  Xo  pa- 
raíso, Eva  deixou-se  tentar  pela  ma^an  e  em 
Paris,  que  é  o  paraíso  terrestre,  é  natural 
que  uma  formosa  .¡ovem  se.ja  tentada  pela.  .  . 
moda.  Como  o  marido  nao  pode  pagar  as 
contas  da  modista,  esta  trata  de  fazer  a  co- 
bran(;a  por  intermedio  de...  Cupido.  Para 
esse  firm  apresenta  á  .¡ovem  esposa,  um  rapaz 
rico,  do  que  resultam  scenas  dramáticas  de 
grande  eíFeito,  entre  o  marido,  a  esposa  e  o 
.¡ovem  rica^o. — .V  grande  orchestra  executou 
magist  raimen  te  a  "Rhapsodía  No.  13",  de 
I-iszt. 

"Mutiny  of  the  Elsinore"  ("O  Motim  do 
•Elsinore*  "),  marca  Metro,  com  Mitchell  Le- 
wis,  Casson  Ferguson.  Noah  Beery,  Helen 
Ferguson  e  William  Mong.  É  um  drama  pas- 
sado  no  alto  mar,  com  bonitas  vistas»  espe- 
cialmente as  da  tempestade  e  as  do  motim 
a  bordo  do  navio  "Elsinore". — A  principal 
attrac^áo  musical  foÍ  o  sextetto  da  opera 
"Lucia". 

"Stop  Thief"  ("Pega  o  Ladrao"),  marca 
Goldwyn,  com  Tom  Moore.  Mollv  Malone, 
Raymond  Hatton  e  Hazel  Daly.  É  uma  co- 
media far^a,  que  apresenta  novas  habilidades 
para  roubar.  .  .  o  próximo.  Tom  Moore  oue, 
como  sempre,  domina  o  ambiente  cinemato- 
graphico,    apresenta    um    óptimo    trabalho. — 

Octubre,  1920  < 


A  grande  orchestra  executou  a  symphonia  da 
opera  "M  a  dame  Huterfly",  e  os  cantores 
Sudworth  Frasier,  Bertraní  Peacock,  Le  Hoy 
Duffield,  .\thena  Huckley  e  Melanie  \'erbou- 
wens  foram  muito  applaudidos  no  quintetto 
da  opera  "Die  Meistersinger",  de  Richard 
Wagner. 

"The  l'ntamed"  ("O  Intlomavel"),  marca 
Fox,  com  Tom  Mix,  Pauline  Starke,  George 
Seigttian,  P.  McCullough,  .lames  Barro ws  e 
Charles  Frencli.  É  urna  hi.stíiria  de  amor  em 
que  a  coragem  e  a  ousadia  nreílominam  coni 
inegualaveis  "tours  de  f  orces"  executados 
pehí  arrojado  actor  Tom  Mix. — Diversos  tre- 
chos da  opera  "La  Bohenie"  foram  cantados 
pelas  artistas  .Vthena  Buckley  e  Melanie  A'er- 
bouwens. 

Cinema    Strand 

"The  Jai'k  Knife"  ("O  Homem  da  Faca", 
marca  First  National,  com  Fred  Turner,  Lil- 
lian  Leiglit'Hi.  C'Iaire  Mac  Dowcll  e  Bobby 
Kelsí).  Ksta  película  foí  dirigida  por  King 
Vidor,  cu.jo  trabalho  foí  muito  elogiado  pelos 
lírincipaes  críticos  da  cinematogra|iliía  Norte- 
.Vtnerícana.  L"m  il'elles,  t-screveu :  "Nao  me 
lembro  de  ter  vi.sto  um  outro  film  dirigido 
por  King  \'¡ílor,  mas  se  o  drama  "The  Jack 
Knife"  é  uma  amostra  do  seu  valor  artístico, 
quern  ver  todas  as  películas  dirigidas  por 
elle."-^.\  película  tem  \ístas  admiraveis  que 
fazem    honra    á    arte    cinema tograpliíca. 

"What  Women  Love"  ("Do  cpie  as  -Mulhe- 
res  Gostam"),  marca  First  National,  com 
Annette  Kellerman,  Wheeler  ();ikinan.  Ralph 
Lewis.  Walter  Lnng  e  Bull  Montana.  Ñas 
nutras  fitas  de  Annette  Kellerman,  ella  re- 
l^resenta  sempre  uma  nympha  que  nada 
melhor  que  os  peixes;  n'e.sta  iie líenla  ella  é 
"simplesmente"  uma  athleta.  Ha  algumas 
novidades  na  arte  de  nata(,'an  executadas 
pela  distincta  nadadora  iiue,  como  todos  sa- 
bem,  alcanc^'on  a  sua  actual  fama  ,e  fortu- 
na. .  .  nadando.  .\s  scenas  no  fundo  do  mar 
sao  perfeítas  e  de  uma  nitidez  e  clareza 
excepcionaes,  permittindo  seguir  todos  os 
movímentos  graciosos  da  incomparavel  Tuer- 
gulhadora.  O  enredo  é  interessante  e  as 
"partidas"  que  eUa  "prega"  aos  pescadores, 
teem  muita  gra^a.  É,  enifim,  um  film  sen- 
sacional.—O  baixo  John  Hart  cantou  uma 
aria  com  uma  voz  possante  e  bem  timlirada 
e  a  orchestra  executou  um  potpourrí  de 
"Pinafore", 

"The  Notorio  US  Miss  Lisie"  ("A  Nota  \  el 
Senhorita  Lisie"),  marca  First  National,  cnin 
Katherine  MacDonald,  Nige!  Barrie,  Mar- 
garet  Campbell,  Krnest  .If>y,  William  Clifford 
e  Dorothy  Cummings.  A  lieroitia  d'esta  pro- 
duc^ao  é  a  actriz  Katherine  MacDonald  (|ue, 
pela  sua  extraordinaria  fornid.-ura,  é  appel- 
iidada  "The  .\merican  Beauty"  (".\  Belleza 
.Vmericana").  Kffectivamente  é  uma  das 
maís  bellas  actrízes  da  América  do  Norte. 
Dízem  os  "conoisseurs"  que  ísto  é  quanto 
i>asta    para    recommendar    esta    película . 

Cinema    Rialto 

"Hair  I'íns"  ("Ganchos  de  Cabello"),  mai- 
ca  Paramount,  com  Enid  Bennett.  coadyuva- 
da por  Matt  Moore,  William  Conklín,  Mar- 
garet  Livíngstone  c  Al  Filston.  É  urna  jovem 
esposa  que  presta  maís  attenyao  aos  deveres 
(hírnesticos,  do  que  á  sua  apparencía  )ies- 
soal.  Claro  está  que'  o  marido,  comparando 
a  esposa  com  outras  mulheres,  acha  que  ella 
"anda  sempre  Ihalvestida  e  mal  penteada.  A 
consequencía  lógica  é  apaíxonar-se  por  nutra, 
que  anda  sempre  vestida  ao  rigor  da  moda. 
\  esposa  vem  a  saber  da  ¡nfidelidade  do 
marido  e  vaí  pedir  conselhos  á  vísinha,  uma 
víuva  que  traja  sempre  com  a  niaíor  ele- 
gancia. A  viuva  era  muito  experíente  em 
assumptos  amorosos,  pois  so  sabía  de  casa  A 


noite  como  os  morcegos  e  tinha  a  seguinte 
divisa:  "Morrendo  e  aprendendo".  A  jovem 
esposa  aproveíta  os  sabios  conselhos  e  em 
breve  convence-se  que  uma  mulher  bem  "en- 
feitada",  vale  por  duas.  O  marido  nota  a 
differenc^'a.  e  quando  vé  a  esposa  "flirteando" 
com  um  conhecido  "conquistador",  fica  ator- 
mentado pelos  espinhos  do  ciume  e  a  recon- 
cilía^ao  nao  se  faz  esperar.  A  actriz  Enid 
Bennett  no  papel  de  Mu  riel  Rossmore,  a 
esposa,  é  admiravel  e  o  actnr  Matt  Moore 
representa   bem   o   papel   dn   marido. 

".\  Cumberland  Romance"  ("L'm  Romance 
á  Cumberland"),  marca  Realarl,  com  Mary 
Miles  Minter.  O  argumento  d'esta  película 
está  a  calhar  para  esta  actriz,  que  faz  o  pos- 
si  vel  para  agradar,  o  que  consegue  sempre. 
É  por  isto  que  os  cinemas  de  Nova  Y'ork 
estao  sempre  cheíos.  (juando  annunciam  qual- 
(juer  fita  interpretada  por  esta  artista. 

"What's  Your  Hurry?"  ("Que  Préssa  é 
essa?"),  marca  Paramount»  com  Wallace 
Reíd.  Lola  Wilson,  Charles  Ogle  e  Clarence 
Burton.  Lm  engenheirn  mechanico,  sem  eni- 
prego,  a)}aíxona-se  pela  filha  de  um  fabri- 
cante de  auto-caminhoes.  Este  diz-lhe  que 
só  consente  no  casamento  da  filha  com  um 
homem  que  saíba  acreditar  a  marca  dos  auto- 
caminhoes.  O  jovem  engenheiro  faz  Innú- 
meras tentativas,  sem  successo,  mas  tempos 
depois,  a  sorte  protege-o.  l'm  grande  dique 
do  suburbio  tem  uma  falha  por  onde  passa 
a  agua,  qu-e  amea<^a  ¡nnundar  a  cidade.  Fal- 
tava  material  para  estancar  a  agua  e  o  único  , 
auto-camínhao  carregado  de  saceos  de  areía 
e  outros  utensilios  necessarios.  ipie  consegue 
chegar  ao  logar  alagado,  é  o  da  marca  que 
o  jovem  engenheiro  quer  acreditar,  n  que 
consegue.    É  urna   boa   produccao. 

Cinema    Rivoli 

".\  Dark  Lantern"  (".\  Lanterne  Escura"),  ^ 
marca  Realart,  com  Alice  Brady,  James  Cra-  * 
ne  e  Heginald  Denny.  A  concep(.-ao  do  papel 
interpretado  pela  actriz  Alice  Brady  é  emi- 
nentemente artística  e  o  enredo  nao  deixa 
de  ser  interessante. — ^.V  orchestra  tocou  com 
muito  sentimento  varios  trechos  da  opera 
"CavaMeria  Rusticana"  e  Paul  Oscard  e  Talia 
/.amuí   dan^'aram  bem   o   "Baile  Italiano". 

"What  Happened  to  Jones?"  ("O  que 
acontecen  a  Jones?"),  marca  Paramount,  com 
Rryant  Washburn.  Margaret  Looriiis,  J.  Mau- 
rice  Foster,  Frank  Jonasson  e  Lillían  Leígh- 
tnn.  líefere-se  o  argumento  d'este  film  á 
prohibí^ao  das  bebidas  alccolícas.  mostrando 
as  difficuldades  existentes  actualmente  para 
se  obter  uma  garrafa  de  "ScotcJl".  Ha  sce- 
nas muito  engracadas  e  a  pelicuíft  agradou. — 
Da  parte  musical  sobresahiu  a  aria  d.a  opera 
"Pagglíaci",  do  maestro  Leoncavalln,  canta- 
da pelo  tenor  .Cesar  Nesi  e  a  symphonia  da 
opera  "Mansaniello",  de  Auber,  executada 
pela  grande  (trchestra. 

"Soul  of  Youth"  ("Alva  Juvenil"),  marca 
Realart,  com  Lewis  Sargent  e  Lila  Lee.  O 
protí>gonista  é  um  pobre  orfao  educado  n'um 
Asylo,  cujos  bons  sen  timen  tos  desfazem  va- 
rias intrigas.  Este  papel  é  representado  pelo 
actor  Lewis  Sargent,  que  logo  no  principio 
do  drama,  captiva  inteíramente  a  sympathia 
dos  espectadores,  o  que  garante  o  succeso 
d'esta  fita.^O  maestro  Frederick  Stahlberg 
dirigiu  com  a  sua  usual  auctorídade  os  di- 
versos números  do  programma  da  grande 
orchestra. 


EXPORTACÁO  DE   FILMS 

CONSTA-NOS  que  váo  ser  brevemente  ex- 
portados para  Portugal  e  Brasil,  os  se- 
guientes films,  cujos  títulos  em  portuguez 
san  definitivos: 

->     P.ÁGINA    889 


C I N  E  -  M  U  N  D  I A  L 


"Amarga  Ironía"  ("Young  Mrs.  Win- 
throp"),  marca  Paramount,  com  Ethel  Clay- 
ton  e  Harrison  Ford.  Urna  esposa  que  julga 
estar  sendo  neglip;enciada  pelo  marido,  ura 
commerciante  activo  e  honrado,  resol  ve  di- 
vertir-se  emquanto  elle  trabalha  até  altas 
horas  da  noite.  Voltando  de  um  baile  de 
mascaras,  encontra  a  filhinha  agonisando  de- 
vido  a  um  ataque  de  angina  díphterica  e 
entre  os  dois  esposos  trava-se  urna  discussao 
que  é  urna  verdadeira  tragedia  e  que  redunda 
n'um  divorcio.  Durante  o  processo,  porém, 
o  advogado  que  é  amigo  da  familia,  emprega 
meios  deveras  interessantes  e  astuciosos  para 
reconciliar  o  casal,  o  que  consegue. 

"Chuva  de  Oiro"  ("Golden  Shower"),  mar- 
ca Vitagraph,  com  Gladys  LesHe,  Corinne 
Barker,  Cari  Lowenhaudt  e  Ilobert  Cummins. 
Com  lima  joia,  podemos  ornar  muitas  vezes 
outra  "joia".  .  .  formosa  e  jovem.  A  "joia" 
d*esta  pelicula,  é  urna  bailarina  que  álem  de 
ser  bella,  é  dotada  de  nobres  sen  timen  tos. 
Um  millonario  desherda  o  filho  para  legar 
toda  a  fortuna  á  linda  "joia",  mas  depois  da 
morte  do  pai  injutso,  ella  rejeita  o  legado 
que  fica  pertencendo   ao  filho  legitimo. 

"A  Carta  Fatal"),  "Under  Northern 
Lights"),  marca  Universal,  com  Virginia 
Faire  e  William  Buckley.  É  um  drama  pas- 
sado  ñas  florestas  do  Canadá,  com  vistas 
pitorescas  e  um  enredo  interessante.  Dos 
sub-titulos  destacamos  o  seguinte  verso  das 
Canfóes   Populares: 

Ainda   que  o   lume  se  apague 
Na    cinza    fica    n    calor 
Ainda  que  o  amor  se  ausente 
No   cora^áo   fica   a   dor. 

A  direc^ao  da  pelicula  e  óptima  e  mantem 
sabiamente  o  ambiente  classico  do  argumento. 

Comedias  da  Paramount:  "Alcanza,  Quem 
Nao  Can^a"  ("Her  Hidden  Purpose");  "Dan- 
do Em  Cheio"  ("No  Mother  to  Guide  Him") ; 
"Claro  Como  Agua"  ("Back  to  the  Kit- 
chen");  "Uma  Cabezada"  ("A  Country 
Hero");  "Quando  o  Amor  c  Cegó"  ("When 
Love  is  Blind');  "Chispas  e  Falseas",  ("The 
Village  Smith");  "O  Dr.  Código"  ("Her 
Blighted  Love");  "Cuidado  com  o  Visinho" 
("Watch  Your  Neighbor");  "O  Ziguezague" 
("Among  Those  Present");  "A  Gorducha" 
("Fatty  in  Coney  Island");  "O  Dentista 
Dengoso"  ("The  Dentist");  "Com  Cara  para 
Tudo"    ("Never  Too  Oíd"). 

"O  Jovem  Ambicioso"  ("Say,  Young  Fel- 
low"),  marca  Paramount,  com  o  celebre  ac- 
tor athleta  Douglas  Fairbanks.  Um  rapaz 
pobre  quer  enriquecer  honradamente  e  con- 
vence-se  de  que,  para  alcanzar  succéso  n'este 
mundo  é  preciso  ter  dez  por  cento  de  inspi- 
ra^ao  e  noventa  de  "transpira^ao".  Elle 
tinha  razáo  e  depois  de  innúmeras  aventuras 
arriscadas,  trabalhando  senipre,  certifica-se 
que  a  gloria  e  o  successo  nao  se  alcan^am 
sómente  com  a  inspírafáo  e  o  suor  causado 
pelo  trabalho  honesto.  É  preciso  tambem 
ter.  .  .  senso  commum. 

"A  Torre  das  Joias"  ("The  Tower  of 
Jewels"),  marca  Vitagraph,  com  Corinne 
Griffith,  Maurice  Costello,  Charles  Holton, 
Henry  Stephenson  e  Charles  Craig.  David 
Barton,  um  philantropo,  acredita  que  a  be- 
nevolencia e  a  honradez  re<l¡mem  mais  almas 
do  que  os  muros  de  uma  prisao  e  tem  em 
seu  poder  o  celebre  collar  da  "Torre  das 
Joias",  que  vale  uma  fortuna.  O  collar  é 
roubado  e  o  philantropo  com  a  su  a  nobre 
theoria,  descohre  a  culpada,  que  fica  depois 
convertida   em   uma  pessoa  de   bem. 

"Lucilia"  ("La  La  Lucille"),  uma  comedia 
em  cinco  partes,  marca  Universal,  com  os  ce- 
lebres   actores    cómicos    Eddie    Lyons    e    Lee 


Moran,  coadjuvados  pela  gentil  actriz  Anna 
Cornwall.  Trata-se  de  um  divorcio  "finjido", 
para  obter  a  heran^a  de  uma  tia  rica  do 
jovem  Eduardo,  marido  de  Lucilia.  Esta, 
que  sabe  "onde  tem  o  nariz"  e  "enxerga 
longe",  consente  que  o  marido  vá  morar 
n'um  hotel  durante  alguns  dias,  com  a  por- 
teira  Fannie  Cinco,  a  mulher  mais  feia  da 
cidade.  No  quarto  ao  lado  estao  hospedados 
Leonardo  e  Peggy,  casadinhos  de  fresco.  Zé 
Cinco,  marido  da  porte  ira  Fannie,  vem  a 
saber  que  a  esposa  está  no  hotel.  Fannie, 
ouvindo  a  voz  do  marido,  foge  para  o  quarto 
de  Leonardo,  onde  o  marido  d'ella  entra  por 
engaño  Zé  Cinco  pensa  que  Leonardo  é  o 
homem  que  Ihe  tinha  seduzida  a  esposa.  A 
formosa  Peggy,  esposa  de  Leonardo,  por  sua 
vez,  foge  para  o  quarto  de  Eduardo,  onde 
é  encontrada  pela  legitima  esposa  d'este, 
acompanhada  de  duas  testemunhas.  Fácil  é 
imaginar  as  engra<;adas  compUcaii'oes  que  re- 
sultan d'esta  situafao  mais  que  atrapalhada, 
mas  a  chegada  do  Coronel  Mario  Hughes, 
pai  de  Peggy,  faz  acalmar  os  ánimos  e  depois 
das  devidas  explica^oes  fica  tudo  esclarecido, 
sem  ser  preciso  um.  .  .  duéllo.  A  tia  de  Eduar- 
do, porém,  arrepende-se  do  seu  acto  precipi- 
tado e  vai  entregar-lhe  un  milhao  de  doUars, 
aben^oando  a  bella  Lucilia,  por  ter  casado 
com  o  sohrinho. 

"Indignidade"  ("The  Home  Town  Girl"), 
marca  Paramount,  com  \'ivian  Martin,  Ralph 
Graves,  Carmen  Phillips,  Stanhope  Wheat- 
croft,  e  Edyth  Chapman.  Como  em  todas 
as  povoa^óes,  Villa  Lennon  tem  entre  as 
suas  filhas,  a  formosa  Nellie,  que  sobresai 
ás  outras,  porque  é  bonita  e  dotada  com 
os  principios  da  bondade  e  honradez.  Nellie 
sacrifica-se  pelo  rapaz  que  ama,  desfazendo 
as  accusa^oes  que  pezam  sobre  elle.  É  uma 
boa  producgao,  que  proporciona  um  agrada- 
vel  passatempo. 

"O  Combate"  ("The  Combat"),  marca  Vi- 
tagraph, com  Anita  Stewart,  Richard  Tur- 
ner,  Virí'inia  Norden  e  John  Robertson.  A 
felicidade  de  todos  os  entes  humanos,  cedo 
ou  tarde,  é  atormentada  por  um  desgosto. 
Casar  duas  vezes,  pensando  que  o  primeiro 
marido  tivesse  fallecido,  é  um  desgosto  mais 
que  trágico.  Anita  Stewart,  tem  portanto, 
muitas  occasioes  para  mostrar  o  seu  inques- 
tionavel  talento  dramático,  o  que  dá  um 
grande    realce    a    esta    pelicula. 

"No  Campo  da  Honra"  ("Hitchin  Posts"), 
marca  Universal,  com  Frank  Mayo,  Beatrice 
Burnham  e  Joe  Harris.  Conforme  indica  o 
titulo,  esta  pelicula  apresenta  um  duéllo  cine- 
matographado  com  todas  as  regras  da  arte. 
É  um  photodrama  finissimo,  com  boas  sccnas 
trágicas  e  bellas  vistas. 

"A  Censura"  ("Naughty,  Naughty"),  mar- 
ca Paramount,  com  Enid  Bennett  e  Karl 
Rodney.  Trata-se  de  uma  jovem  provinciana 
que  vai  passar  algum  tempo  em  Nova  York 
e  volta  para  a  provincia  com  vestidos  á  moda 
e  maneiras  distinctas,  o  que  causa  inveja  ás 
outras  jovens  da  aldeia,  provocando  compli- 
ca^oes  engranadas,  que  dáo  muito  mérito  ao 
trabalho   artístico   de   Enid   Bennett. 

"O  Ultimo  Roubo"  ("And  a  Still  Small 
A'oice"),  marca  Robertson  Colé,  apresentado 
pela  Universal.  I'm  Juiz,  ás  vezes,  abranda 
a  senten^a  do  reo,  o  que,  sem  ser  um  pro- 
veito  moral,  attenua  o  castigo.  A  lei  moral 
que  reserva  o  direito  de  absolver  ou  con- 
demnar,  sempre  exige  uina  restituicáo,  quan- 
do esta  é  justa.  Uma  lei  violada,  requer  um 
castigo;  sem  Ísso,  nao  pode  haver  progresso. 
Este  é  o  argumento  d'este  drama  que  tem 
como  protagonistas  Fritzi  Brunette  e  George 
Fisher. 

"Intimidade"      ("Double     Speed"),     marca 


Paramount,   com  Wallace   Reíd  no  papel  de 

Alfredo  Nobre.  É  uma  produccao  de  pri- 
meira  qualidade,  como  se  costuma  dizer,  na 
qual  a  Empresa  Famous  Players  nao  poupou 
dinheiro,  nem  arte.  A  boa  reputa?áo  artística 
do  protagonista  e  o  excelente  enredo  d'este 
drama,  bastam  para  recommendal-o. 

"Tempes tade  e  Bonan<;a"  ("The  Girl  in 
the  Rain"),  marca  Universal,  com  Anne 
Cornwall,  James  Liddy  e  Lloyd  Bacon.  Lou- 
camente  apaixonado  pela  formosa  Judith 
(Anne  Cornwall),  Bento  Vendleton  fica  in- 
consolavel  ao  saber  que  ella  é  uma  crimi- 
nosa, mas  felizmente  tem  o  bom  senso  de 
duvidar  das  accusatoes  feítas  contra  ella  e 
faz  algumas  investiga?des  por  sua  conta  e 
risco,  que  confirmam  as  suas  duvidas.  Fre- 
mente  de  alegría;  o  nosso  héroe  nao  hesita 
em  proteger  Judith  e  depois  de  innúmeros 
obstáculos  difficeis  de  vencer,  consegue  pro- 
var    que    as    accusa^oes    sao    injustas. 

"Riqueza  e  Pobreza"  ("Amarílly  of  Clothes 
Lañe  Allev"^  marca  Paramount,  com  a  ce- 
lebre actriz  Mary  Plckford,  William  Scott, 
Kate  Price,  Norman  Ferry  e  Fred  Goodwins. 
Ridicularisar  uma  jovem  por  ser  pobre,  para 
offuscal-a  aos  olhos  do  namorado  rico,  é  o 
que  muitas  vezes  "vemos  n'este  valle  de  la- 
grimas. O  "ridiculo"  deve  derrotar  o  "ro- 
mance". 


NOS  VAUDEVILLES  DE  NOVA  YORK 

N'ESTA  sec^áo  apresentamos  ideas  que  po- 
deráo  servir  aos  snrs.  proprietarios  de 
cinemas,  empresarios,  auctores  e  artistas 
Luso-Brasileiros: 

Fantasías  de  um  Jongleur:  Vimos  ultima- 
mente  um  jongleur  que  executava  varios  tra- 
balhos  difficeis  e  entre  elles  um,  que  era  de- 
véras  original.  CoUocava  um  pires  na  cabera 
e  uma  chicara  no  pé,  com  o  qual  atirava  a 
chicara  que  ia  cahir  em  cima  do  pires.  De- 
pois coUocava  no  pé  uma  colher  pequeña, 
que  ia  cahir  dentro  da  chicara.  Esta  novi- 
dade  agradou,  porque  o  artista  era  un  jon- 
gleur cómico  que  fazia  rir  o  publico  constan- 
temente. Basta  dizer,  que  quando  elle  atira- 
va a  primeira  chicara,  esta  quebrava-se  em 
pedamos  quando  batia  no  pires  collocado  na 
cabera  e  um  dos  cacos,  de  bom  tamanho, 
cahia-1'he  em  um  dos  olhos.  Isto,  álem  de 
ser  engranado,  preparava  o  publico  para 
apreciar  aida  mais  este  trabalho,  assim  que 
elle  atirasse  outra  chicara  que  cahiria  em 
cima  do  pires  sem  quebrar-se.  Claro  está, 
que  esta  chicara  era  feita  de  uma  compo- 
si^ao  de  papier-maché.  Quando  o  jongleur 
batia  n'esta  chicara  com  a  colher  de  metal, 
o  som  era  perfeito.  Provavelmente,  o  auxi- 
liar do  jongleur,  occulto  entre  os  bastidores, 
era  quem  batia  n'uma  chicara  de  porcelana, 
produzindo  o  som  desejado,  o  que  illudia  per- 
feitamente  o  publico.  O  certo  é  que  elle 
coUocava  a  chicara  no  pé,  atirava-a  ao  ar  e 
quando  a  mesma  ia  cahir  em  cima  do  pires, 
nao  se  partía.    O  effeito  era  óptimo. 

Em  outros  vaudevilles,  ouvimos  as  seguin- 
tes   pilherias: 

Pancracio:  Acabo  de  assistir  á  mais  terri-  ! 
vel    tragedia  de   actualidade! 

Pafuncio:   O   que   aconteceu? 

Pancracio:  Um  marido  encontrou  a  espo- 
sa nos  bracos  de  um  outro  homem.  Puxou 
pelo  revolver,  matou  a  esposa,  o  outro  ho- 
mem e  depois  suicidou-se! 

Pafuncio:  Isso  poderia  ter  sido  muito  peor. 

Pancracio:  Peor?  É  imposivel!  Os  tres 
morreram    instantáneamente. 

Pafuncio:  Teria  sido  muito  peor,  se  o  ma- 
rido me  tivesse  encontrado  no  logar.  .  .  do 
outro   homem ! 


Pelicula  LtJPORINI    BROTHERS 

Virgem  Tecm  empenho  especial  em  representar  uma  casa  acreditada  do  Brasil. 

"Bay  State"  Veja  o  annuncio  na  pagina  837. 


Britjsh' 

American 
Film 

Produccrs 
Alliance 


Octubre,  1P20  <- 


->    PÁGINA    800 


C  I  \  E  -  M  U  N  D  I  A  L 


*  INFORMACIÓN    GENEUAL 

Urticulos.3mlt03  y 
€irculos  tínmatú. 


UN  PROYECTOR  DE  CINE  CON  ASPECTO  DE  FONÓGRAFO 

El  '*Espirógrafo'*  está  construido  bajo  el  mismo  principio  que  los 
discos  de  Edison  y  es  un  cinematógrafo  al  alcance  de  cualquiera 


UX  FAMOSO  inventor  acaba  de  presentar 
en  privado  a  los  interesados  en  el  arte 
mudo  cierto  aparato,  fruto  de  doce  años 
de  experiencias  y  estudio,  que  por  su  origi- 
nalidad y  por  su  curiosa  (Üsposición,  está 
llamado  a  popularizarse  en  lo  adelante.  Se 
trata  de  un  aparato  de  proyección  cinemato- 
gráfica, destinado  a  las  escuelas  y  a  los  ho- 
gares y  que,  en  vez  del  tradicional  rollo  de 
película  de  celuloide,  tiene  \in  disco,  idénti- 
co en  su  forma  y  en  su  manera  de  empleo,  a 
los  discos  fonográficos. 

El  inventor  de  la  máquina  es  el  señor 
Charles  Urhan,  presidente  de  la  "Urhiin  Mo- 
tion  Pictures  Industries,  Inc.",  y  el  aparato 
se  llama  el  "Espirógrafo".  Los  discos  tienen 
diez  y  media  pulgadas  de  diámetro  y  cada 
uno  contiene  mil  trescientos  cuadros  escéni- 
cos, que  equivalen  a  unos  ochenta  y  cuatro 
pies  de  película  en  los  rollos  de  celuloide 
ordinarios.  El  sistema  tiene  la  ventaja  de 
que  no  se  gasta  "metraje"  en  los  títulos  me- 
diante este  sistema,  pues  al  llegar  cada  le- 
trero, se  detiene  la  máquina  hasta  que  el 
''espectador"   lo   haya   leído   íntegramente. 

La  mayor  dificultad  que  había  que  vencer 
para  que  la  invención  tuviera  éxito  práctico, 
era  la  de  la  construcción  de  la  máquina.  El 
crédito  en  este  caso  es  del  señor  Henry  W. 
Joy,  ingeniero  consultor  de  la  casa  que  tiene 
en  venta  el  aparato.  Una  de  las  ventajas  de 
la  invención  es  que  no  hay  grandes  gastos 
para  la  factura  del  negativo.  Como  el  disco 
se  hace  fotografiando  las  escenas  de  cual- 
quiera película  positiva  de  las  comunes  y  co- 


rrientes, toda  cinta  popular  puede  adaptarse 
al  nuevo  invento. 

Aunque,  en  realidad,  el  disco  es  conside- 
rado como  la  parte  esencial  de  la  invención, 
la  máquina  es  de  lo  más  sencilla.  Tiene  una 
especie  de  anteojo  especial  que  sirve  para 
ver  las  escenas  a  la  luz  del  día.  La  corriente 
eléctrica  necesaria  para  el  funcionamiento 
del  "Espirógrafo"  puede  venir  de  una  pila 
seca  ordinaria.  El  proyector  tiene  los  mis- 
mos elementos  que  una  máquina  grande,  a 
saber:  lámpara,  condensador,  obturador,  len- 
te y  mecanismo  de  intermitencia.  Cuenta, 
además,  con  la  inmensa  ventaja  de  ser  ba- 
rato, y  como  servirá  para  popularizar  las 
películas  grandes  (como  el  fonógrafo  sirve 
para  popularizar  las  canciones,  las  zarzuelas 
y  hasta  las  óperas),  será  un  elemento  de 
ayuda  para  la  cinematografía  y  no  una  má- 
quina competidora  de  la  industria  del  arte 
mudo. 

El  principio  que  inspira  la  invención  del 
"Espirógrafo"  consiste  en  disponer  en  for- 
ma de  espiral  las  imágenes  sucesivas  que  for- 
man una  película  cinematográfica,  en  vez  de 
ponerlas  unas  tras  de  las  otras,  como  en  las 
cintas  de  celuloide.  Y  a  medida  que  va  gi- 
rando el  disco,  se  van  sucediendo  las  esce- 
nas ante  el  lente,  igual  que  sobre  una  pan- 
talla. 


"El  Paraíso  Peligroso"  se  llama  esta  cin- 
ta de  "Selznick".  Es  de  suponer  que  el 
tal  Edén  será  la  roca  esa  donde  están 
sentados  Louise  Huff  y  Harry  Benham. 
Un  beso  demasiado  efusivo...  y  [al  agua! 


El  Gerente  de  Exportación 

de  "Pathé"  vuelve  de  Europa 

EL  señor  Arthur  E.  Rousseau,  gerente  del 
departamento  de  exportación  de  la  casa 
"Pathé",  acaba  de  regresar  de  Eurojia, 
después  de  un  extenso  viaje  por  Inglaterra. 
Francia  y  Bélgica,  y,  comentando  la  situa- 
ción cinematográfica  en  Europa,  declaró  que 
el  arte  mudo  está  adquiriendo  tales  )>ropor- 
ciones  y  popularidad  en  aquel  continente. 
í|ue  a  diario  se  sabe  de  teatros  (jue  tienen 
iiue  cerrarse  a  consecuencia  de  la  ventajosí- 
sima competencia  del  cine,  que  les  quita  tuda 
su   clientela. 

En  Inglaterra,  sobre  todo,  donde  las  series 
tienen  un  enorme  atractivo  para  el  público, 
es  notoria  la  preferencia  de  las  gentes  por 
la  pantalla,  según   dice  el  señor  Rousseau. 

En  cuanto  a  Francia,  afirma  el  gerente 
de  exportación  de  la  casa  "Pathé"  que,  aun- 
que la  situación  ha  sido  muy  difícil  para  los 
alquiladores,  sin  embargo,  mucho  ha  mejora- 
do a  últimas  fechas  y  las  casas  productoras, 
logrando  vencer  los  obstáculos  que  todo  ma- 
nufacturero tiene  actualmente  en  F.urojia,  se 
disponen  ya  a  lanzar  al  mercado  muy  líuenas 
películas. 

A  juicio  del  señor  Rousseau,  no  hay  otro 
país  en  el  mundo  en  el  que  se  haya  desa- 
rrollado tan  rápidamente  la  cinematografía 
como  en  Bélgica,  donde  se  están  construyen- 
do  cines  nuevos  todos  los  días. 

Durante  su  permanencia  en  Europa,  el  se- 
ñor Rousseau  hizo  arreglos  para  la  explota- 
ción de  las  cintas  de  "Pathé"  en  la  Europa 
Central  y  en  otros  territorios  donde  no  ha- 
bía  organización   alguna  de  esta  clase. 


La  "Inter-Ocean"  distribuirá 
en  Cuba  treinta  y  seis  cintas 

LA  "Inter-Ocean  Film  Corporation"  acaba 
de  firmar  un  contrato  con  una  de  las 
casas  más  importantes  de  Cuba,  de  la 
que  es  gerente  el  señor  Teodoro  G,  de  la 
Cerra,  a  la  cual  ha  dado  los  derechos  exclu- 
sivos para  la  exhibición  de  treinta  y  seis 
películas  americanas,  de  las  cuales  hay  vein- 
ticuatro de  marca  "World"  y  doce  de  marca 
"Paralta". 

Hace  poco  se  exhibió  en  privado  "La  Ba- 
rrera Muda",  que  es  la  primera  de  las  pro- 
ducciones de  Louis  Tracy,  adquiridas  por  la 
"Inter-Ocean"  para  su  distribución  en  el  ex- 
tranjero y  que  fué  muy  del  gusto  de  quienes 
presenciaron    su    presentación. 

Otra  de  las  valiosas  adquisiciones  de  la 
"Inter-Ocean"  ha  sido  la  de  "Semillas  de 
Venganza",  en  la  que  toman  parte  Bernard 
Durning,  Eugenie  Besserer,  Jack  Curtiss. 
Jack  Levering  y  otros  actores  de  primer 
orden. 


La  misma  compañía  acaba  de  adquirir  pa- 
ra su  venta  en  los  mercados  extranjeros,  las 
lámparas  incandescentes  de  marca  "West- 
inghouse"  rpie  serán  puestas  en  el  mercado 
por  el  Departamento  de  Accesorios  de  la 
aludida  casa.  El  producto  en  cuestión  es 
fabricado  por  la  "Westinghouse  Electric  In- 
ternational   Company    of    America". 


"La  Mujer  Enigma",  producción  de  los 
"Exhibidores  Asociados"  y  distribuida 
por  "Pathé",  es  Geraldine  Parrar.  Es 
de  presumir  que  el  "enigma"  consiste 
en     saber     quién    está     bajo    el    balcón. 


CINE-MUNDIAL 


"Locura  de  Junio"  se  llama   la  cinta  donde  salen  estas  jóvenes.    De   esa   "locura"   pa- 
decemos todos.    La  película  es  de  "Pathé"  y  las  jóvenes  ccn  calor   (fíjense  uste- 
des en  los  helados),  son  Lilymae  Wilkinson,  Jean  Hope  y  Norma  Nichols. 


Marcel  Morhange  compra 

los  intereses  de  Sáenz  &  Cía. 

LA  casa  de  Sáenz  y  Compañía,  distribui- 
dores de  las  ]íelí cillas  de  "Goldwyn"  y 
"Robertson  Colé"  en  Argentina,  l*ru- 
iruay  y  Paraguay,  ha  vendido  sus  teatros  y 
>us  intereses  cinematográficos  todos  a  la  casa 
de  Marcel  Morhange  y  Cía.,  que  opera  con 
ti  nombre  de  "New  York  Film  Exchange", 
en   Buenos   Aires   y    Rosario,    Argentina. 

El  señor  Marcel  Morhange.  que  representa 
la  casa  compradora,  y  el  señor  J.  H.  Hoff- 
lierg,  gerente  substituto  del  departamento  de 
exportación  de  la  casa  "Goldwyn",  firmaron 
el  contrato  de  traspaso  de  derechos  de  dis- 
tribución para  las  películas  de  esta  última 
corporación.  Mediante  este  contrato,  la 
■•New  York  Film  Exchange"  obtiene  los  de- 
rechos exclusivos  para  exhibir  cintas  de 
"Goldwyn"  en  Argentina,  L^ruguay  y  Pa- 
raguay. 


Miguel  Ángel  Gutiérrez 

Obtiene  Tres  Exclusivas 

EL  conocido  empresario  cubano  señor  Mi- 
guel   ¿Vngel    Gutiérrez,    de    Santiago    de 
Cuba,  acaba  de  obtener  tres  importantes 
exclusivas. 

Ha  firmado  contrato  para  Cuba  con  la 
"Wholesonie  Film  Co.",  de  Chicago,  para  las 
tres  primeras  películas  de  cuentos  que  se 
lanzan  al  mercado  y  se  titulan  éstas:  "La 
Cenicienta"  o  "La  Zapatilla  Encantada",  "La 
Caperiicita  Roja"  y  "La  Estrella  Titilante", 
¡nterpretada.s  por  las  geniales  artistas  niñas 
Zoé   Rae  y   Gloria   Joy. 

Es,  pues,  el  señor  Gutiérrez,  el  primero 
que  introduce  en  el  territorio  de  Cuba  estas 
películas  de  cuentos  que  indiscutiblemente 
causarán  novedad  en  todas  partes,  pues  to- 
dos los  artistas  que  en  ellas  trabajan  son 
niños  y  desempeñan  sus  papeles  con  admi- 
rable  y   plausible   naturalidad. 


TRES  ESTRELLAS  QUE  SE  APAGAN 

(viene  de  la  página  858) 

silvania.  Olive  Elain  DufTy  (que  era  su  nom- 
bre), trabajaba  en  una  tienda  de  los  subur- 
bios de  Pittsburg  cuando  alguien  le  sugirió 
que  viniese  a  Nueva  York  a  probar  fortuna. 
Tanta  suerte  tuvo  en  esta  empresa  que,  a 
poco  se  hizo  modelo  de  uno  de  los  más  afa- 
mados pintores  de  los  Estados  Unidos:  Hai- 
rison  Fisher,  que  la  declaró  "la  mujer  más 
bella  del  mundo".  Tal  juicio  y  su  naliir-il 
encanto  la  llevaron  a  la  cresta  de  la  popu- 
laridad en  el  teatro,  en  el  que  apareció  con 
las  renombradas  "Follies"  de  Ziegfeld.  En 
1917  inició  su  trabajo  en  la  pantalla,  con 
"Triangle",  y  ese  mismo  año  se  casó  con 
Jack  Pickford.  Era  divorciada  de  Bernard 
Krug  Tilomas.  A  últimas  fechas  corrían  ru- 
mores de  diferencias  domésticas  entre  la  des- 
aparecida artista  y  el  hermano  de  Mary. 

Olive  había  trabajado  también  con  la  "Fa- 
iiicius  Players". 

En  momentos  de  entrar  en  prensa  nuestra 
edición,  las  autoridades  de  París  investigan 
el  fallecimiento  de  la  hermosa  actriz,  de  mo- 
do que  es  imposible  descubrir  la  causa  real 
de  su  muerte.  Pero  para  dar  idea  de  las  cir- 
cunstancias que  la  rodearon,  basta  decir  que. 
al  enterarse  del  caso,  la  Duquesa  d'L^zes  dijo 
simplemente:  "Olive  fué  asesinada  por  Mont- 
martre",  dando  a  entender  que  la  vida  ale- 
gre del  boulevard  y  las  excursiones  agitadas 
a  través  del  París  de  la  Media  Noche,  habían 
tenido    mucho   que    ver   con   la   tragedia. 

Menos  de  una  semana  antes  de  morir.  Olive 
Thomas  había  obtenido  una  póliza  de  seguro 
de  vida  por  valor  de  $300,000.. 


En  una  cinta  de  Blanche  Sweet,  que  se  llama 
"Una  Mujer  Alegre",  aparecen  salvajes  feroces,  de 
los  cuales  uno  está  vacunado!  Y  en  otra  película 
que  se  llama  "Lasca",  Editk  Roberts  le  pega  al 
héroe  una  furibunda  puñalada  en  la  espalda.  Y 
luego,  arrepentida,  le  pone  un  vendaje. .  .  en  el 
brazo! 


Antonio  Moreno  dejará  las 

Series  por  los  Fofí)dramas 

EL  señor  Albert  E.  Smith,  presidente  de 
la  "Vitagraph",  anunció  hace  poco  que, 
tan  pronto  como  Antonio  Moreno  con- 
cluya el  último  episodio  de  la  serie  del  "Mis- 
torio  A'elado",  en  que  ahora  trabaja,  se  de- 
lücará  a  la  interpretación  de  fotodramas  de 
cinco  rollos,  como  resultado  de  las  innúme- 
ras solicitudes  que  el  público  afecto  a  la  ci- 
nematografía ha  enviado  a  la  casa  produc- 
tora. 

Moreno  interpretó  numerosos  papeles  foto- 
dramáticos  antes  de  especializar  en  series  y 
su  talento  como  actor  le  conquistó  tantos 
aplausos  y  popularidad  como  los  que  ha  ob- 
tenido a  consecuencia  de  sus  papeles  en  las 
series  episódicas. 

No  se  sabe  aún  qué  obra  será  la  que  se 
le  encomiende  para  iniciar  de  nuevo  sus  in- 
terpretaciones de  corto  metraje. 


En  una  película  que  se  llama  "Siga  la  Danza", 
Alma  Tell  tiende  su  mano  al  héroe  (la  mano  de- 
recha). Luego  el  héroe  se  retira  y  viene  un  "pri- 
mer término"  en  el  que  se  ve  la  mano  de  Alma 
cubierta  de  lágrimas  (las  del  héroe).  La  escena 
€5  de  lo  más  sentimental,  pero  lo  malo  es  que 
donde  están  la'!  lágrimas  ex  en  la  mano  izquierda! 


"¿Dónde  está  mi  mujer?"    Ni  falta  que  hace  en  este  grupo  bucólico,  pero  así  se  llama 
la   cinta   de   Monty   Banks,    distribuida    por   "Federated". 


C  I  X  E  -  M  U  X  D  I  A  L 


Joseph  P.  Lamy  adquiere 

una  Trilogía  Fotodramática 

EL  conocido  exportador  lu-oyuriiuino  señor 
Joseph  F.  Laiiiy,  acaba  de  comprar  los 
derecliDS  de  explotación  exclusiva  para 
el  extranjero,  en  todo  el  mundo,  de  tres  pe- 
lículas extraordinarias  que,  por  su  argumen- 
to, por  la  intensidad  dramática  de  sus  esce- 
nas y  por  la  interpretación  de  quienes  en  ella 
toman  parte,  sin  duda  que  van  a  ser  muy 
gustadas  en   los  países  de   ultramar. 

Las  cintas  en  cuestión,  que  se  llaman  "Ma- 
ternidad, Mandato  Divino",  "Ociosidad,  Ma- 
dre de  todos  los  Vicios",  y  "l'na  Buena  Mu- 
jer", están  interpretadas  por  Gail  Kane,  que 
es  una  de  las  artistas  de  más  renombre  en  la 
pantalla  y  cuyas  caracterizaciones  en  otros 
fotodramus,  la  lian  colocado  en  sitio  envidia- 
ble entre  las  primeras  actrices  del  arte  mudo. 

Como  los  títulos  mismos  lo  indican,  las  pro- 
ducciones-de que  hablamos  tienen  por  asunto 
el  aspecto  moderno  de  la  vida  de  familia  y 
analizaD,  sobre  el  lienzo,  los  múltiples  proble- 
mas que  las  ideas  contemporáneas  han  traído 
al  hogar  y  al  matrimonio.  Su  fuerza  dramá- 
tica resulta  realzada  por  el  sentimiento  que 
las  domina  desde  el  primero  al  último  rollo 
y  por  el  trabajo  excepcional  de  la  señorita 
Kane. 

"Maternidad,  Mandato  Divino",  es  la  his- 
toria de  dos  mujeres  que  se  vieron  cara  a 
cara  con  el  deber.  Una  era  una  joven  cuyo 
nombre  no  tenía  una  sola  mancha  y  que  no 
supo  cumplir  con  su  deber,  cuando  éste  le 
exigió  el  sublime  tributo  de  la  maternidad. 
La  otra  llevaba  un  nombre  vergonzoso,  pero 
supo  cumplir,  en  el  instante  supremo,  con 
un  gesto  audaz  de  abnegación,  de  audacia  y 
de  valor. 

Bastan  estas  líneas  para  dar  idea  del  alcan- 
ce del  argumento  en  estas  películas,  que  tie- 
nen, todas,  idénticas  tendencias  a  sobrepo- 
nerse sobre  la  generalidad. 


La  Chilean  Cinema  Corporation 

Sabemos  que  en  el  curso  de  los  últimos 
días  del  mes  pasado,  la  nueva  entidad  que 
adquirió  los  derechos  de  la  Empresa  de  Tea- 
tros y  Cinemas  Ltda.  en  la  rama  chilena  del 
negocio,  ha  cerrado  contrato  por  algunas 
producciones,  entre  ellas  "Confesión",  por 
Henry  AValthalI,  de  Howells;  "Tarhished  Re- 
putation"  (Lenguas  Perniciosas),  por  Dolo- 
res Casinelli,  y  "Lifting  Shadows",  Leonce 
Perret,  ambas  de  "Pathé". 


BERT  LYTELL   HABLA. . . 

(viene  de  la  página  861) 

— Cuando  aparecí  por  la  primera  vez  ante 
el  público  y  me  di  cuenta  de  que,  mientras 
más  tiempo  pasaba  representando  el  mismo 
papel,  mejor  me  salía  y  más  complacida  se 
mostraba  la  audiencia. 

— Siempre  me  pareció — interpuse  en  este 
momento  de  la  entrevista — que  ese  contacto 
directo  con  el  público  que  tienen  los  acto- 
res teatrales,  les  da  una  ventaja  enorme  so- 
bre los  que  iniciaron  su  carrera  en  el  cine 
desde  el  principio,  cuando  los  dos  se  han  de- 
dicado a  la  pantalla.  ¿L'sted  qué  opina,  se- 
ñor Lytellr 

— Estoy  de  acuerdo  con  usted.  Como  todo 
arte,  el  de  la  representación  teatral  o  cine- 
matográfica tiene  una  serie  de  mandamien- 
tos y  de  prohibiciones  que  es  indispensable 
seguir  al  pie  de  la  letra  si  tiene  ambición 
legítima.  Cuando  dos  hombres  discuten  res- 
pecto a  cualquier  asunto  en  el  cual  uno  de 
ellos  tiene  la  razón  y  el  otro  es  difícil  de 
convencer,  el  primero  toma  un  argumento, 
como  quien  agarra  un  palo,  y  lo  lanza  con- 
tra el  otro,  una  y  otra  vez,  con  la  mayor 
fuerza  que  puede,  hasta  que  el  otro  se  da 
por  vencido,  es  decir,  hasta  que  se  conven- 
ce.    L'^na    obra   teatral   es   igual   a    un   asunto 


Neal  Hart,  intérprete  de  "Las  Aven- 
turas de  Haskell  el  Intrépido",  cuyos 
derechos  para  la  América  Latina  tie- 
ne exclusivamente  la  "American  Trad- 
ing    Association",    de    Nueva    York. 


a  discusión.  Y  la  misión  del  actor  es  con- 
vencer al  pi'iblico,  hacerle  entrar  dentro  del 
espíritu  de  los  i>ersonajes  y  golpear  y  golpear 
— a  fuerza  de  representar  bien — hasta  que 
rompa  en  aplausos,  es  decir,  hasta  que  se  dé 
por  vencido.  .  .  y  por  convencido.  Es  muy 
fácil  para  un  actor  el^darse  cuenta  de  cuán- 
do ha  fracasado  en  esta  misión.  Y,  natural- 
mente, teniendo  amor  propio  y  deseo  de  me- 
jorar, la  próxima  vez  lo  hará  mejor  o,  ha- 
blando en  términos  vulgares,  enarbolará  un 
garrote  más  gordo,  trabajará  más  y  con  ma- 
yores esfuerzos,  hasta  que  convenza  a  su 
público. 

— Me  parece  que  usted  ya  pasó  el  Rubi- 
cón — dije  sintiéndome  erudito — y  que  no  de- 
be temer  que  el  espectador  desapruebe  su 
representación,  ya  que  tanto  éxito  tienen  sus 
películas. 

Bert  Lytell  sonrió  agradecido  y  me  tendió 
la  mano. 

Y  salí,  con  dolor  de  cabeza,  porque  ese 
Lytell  tiene  talento  y  rae  obligó  a  pensar 
mucho  y  muy  hondo  en  todas  esas  cosas  de 
la  personalidad  del  actor  y  los  argumentos, 
mientra*   hablábamos. 

— \*amos  a  la  redacción — dije  al  chauf- 
feur— que  voy  a  entrevistar  al  cajero,  a  ver 
si  así  me  deja  la  jaqueca  en  paz. 


sori)resa:  ¡la  señorita  Courtot  lee  castellano! 
Y  nos  demostró  (jue  tenía  amplios  conoci- 
mientos del  idioma.  Otra  prueba  del  talento 
y   preparación    de   nuestra   estrella. 

— Dígame,  señor  Rico;  ¿tiene  la  revista 
mucha  circulación  en  la  América  Latina?  Yo 
recibo  abundante  correspondencia  de  mis 
amiguitos  y  amiguitas  de  por  allá,  especial- 
mente de  Cuba.  Y  créame,  su  admiración  y 
su  amistad  me  son  muy  preciosas  ^ — ^  añadió 
Marpuerlte  con  un  gesto  que  nos  quería  de- 
cir: "Es  un  tesoro  esa  ingenua  estimación 
de   mis   públicos   españoles". 

Notamos  que  los  innumerables  chinos  de  la 
escena  anterior  comenzaban  a  amontonarse 
e  inquietarse.  .  .  sospechosamente,  y  vimos 
que   la   nueva   escena  iba   a   comenzar. 

Y...  ¡se  me  iba  a  olvidar!  L'n  detalle  im- 
portante: la  señorita  Courtot  y  un  fresco  ser- 
vidor de  ustedes,  nos  hicimos  tomar  una  foto- 
grafía entre  los  bigotudos  celestiales,  en  la 
pintorreada  caverna  chinesca.  Como  todo 
novato  en  la  materia,  me  puse  nervioso,  asus- 
tado, cuando  nos  enfocaron  con  los  pode- 
rosos reflectores,  y  no  me  decidí  a  entrar  en 
escena  sino  a  fuer  de  la  vencedora  invitación 
de  Marguerite  que,  con  una  sonrisa  hipnoti- 
zante, me  decía:  — ¡Venga  usted!...  —  y, 
¿quién  se  resiste?...   fui... 

Tomada  la  fotografía,  con  un  cariñoso 
apretón  de  manos  me  despedí  de  una  de  las 
más  dulces  y  cariñosas,  atractivas  y  bellas  es- 
trellas que  constelan  el  plateado  firmamento 
de  la  pantalla  luminosa,  y  nos  alejábamos.  .  . 
de  mala  gana,  mientras  nos  pedía  Marguerite 
que,  por  medio  de  estas  páginas,  saludáramos 
a  todos  aquellos  de  nuestros  lectores  que  le 
admiran,  y  tienen  la  suerte  de  ser  por  esta 
rara  flor  de  belleza  llamados  sus  amigos. 


MARGUERITE  COURTOT  NOS.  . . 

{viene  de  la  página  857) 

la  mayoría  de  las  estrellas  siguieran  el  mis- 
mo sistema,  bella  Marguerite,  notaríamos 
menos   faltas   en   la    factura   de  las  películas. 

— ¿Estoy,  acaso,  impidiendo  que  prosiga 
usted  en  sus  interpretaciones  de  la  próxima 
escena,  señorita  Courtot?  —  Hice  esta  pre- 
gunta al  ver  que  comenzaban  a  enfocar  enor- 
mes luces  hacia  el  escenario,  y  al  oír  las  vo- 
ces de  general  en  batalla  del  director  que  se 
acercaba. 

— No.    La   escena   no  está  lista  todavía. 

— Tome  usted,  señorita  Courtot.  Este  es 
un  ejemplar  de  CINE-MUNDIAL.  Lo  he 
traído  para  usted. 

— Un  millón  de  gracias — respondió  Mar- 
guerite, acariciando  las  páginas  mientras  las 
hojeaba — .     ¡Es    una    revista    primorosa! 

Y    aquí    recibimos    una    inesperada,    grata 


LA  FACTURA  DE  ARGUMENTOS... 

i  viene  de  la  página  35'^) 

padres  se  enterarán  del  peligro  que  su  hija 
corre  y,  dándose  así  cuenta  de  la  responsa- 
bilidad que  en  tal  situación  tienen,  tratarán 
de  salvarla. 

Esta  escena  dramática  puede  servirnos  de 
fundamento  para  hacer  hincapié  en  el  "texto" 
y  sus  alcances  y  mostrar  en  el  epílogo  cómo 
han  llegado  demasiado  tarde  para  salvar  a  la 
heroína  de  su  libereza  y  de  las  consecuencias 
de  las  culpas  paternales. 

Pero  jamás  hay  que  olvidar,  sin  embargo, 
que  si  queremos  vender  nuestros  argumen- 
tos, es  indispensable  que  terminen  de  una 
manera  feliz,  porque  los  editores  de  argu- 
mentos de  los  Estados  L'nidos  no  gustan  de 
comprar  temas  trágicos  o  que  concluyan  de 
manera   desdichada. 

Si  nuestro  tema  parece  ir  directamente  a 
la  tragedia,  hay  que  transformarlo  de  modo 
que  concluya  felizmente.  Si  no,  es  casi  se- 
guro  que   no   venderemos   el   argumento.       t 

Lo  mejor,  pues,  en  el  caso  que  nos  ocupa, 
será  mostrar  a  los  padres  en  momentos  'en 
que  se  dan  cuenta  de  la  culpa  y  de  sus  te- 
rribles consecuencias,  y  terminar  la  película 
con  un  epílogo  feliz  en  el  que  logren  salvar 
a  la  joven.  Y  si  hemos  tenido  cuidado  de 
presentar  a  un  héroe  que  esté  enamorado  de 
la  muchacha,  esta  será  la  ocasión  de  mos- 
trarlo ayudando  a  los  padres  a  salvarla  del 
peligro. 

Tenemos  ya  una  trama  construida  confor- 
me a  las  reglas  de  la  cinematografía  moder- 
na y  hecha  de  acuerdo  con  las  exigencias  de 
que  hemos  hablado  en  artículos  anteriores. 
Pero  no  está  todavía  lista  para  ser  "puesta 
en  el  mercado".  Faltan  aún  algunos  detalles 
de  los  que  nos  ocuparemos  en  nuestra  próxi- 
ma charla. 


CINE-MUNDIAL 


CINE-MUNDIAL 


^'^S^-.^cc-^r^^r^^ 


niatopráficas  "  amenizadas  " 
por  el  fonógrafo.  Y  auníiuc 
c\  viaje  es  larpo  y  aburrido, 
tul  vez  por  culpa  del  fonó- 
grafo, la  tal  innovación  es- 
tuvo muy  lejos  de  ser  un 
¿xito,  ya  que  los  viajeros 
prefirieron  quedarse  en  sus 
asientos  y  en  sus  coches-ca- 
mas. Pero  la  cosa  tieue  el 
mérito   de  la   originalidad. 


La  "Vitagraph"  arma  pleito 

a  Larry  Semon  por  $400,000 

ALlíEHT  E.  SMITH,  presidente  de  la 
"X'itapraph  Company",  acaba  de  pre- 
sentar <íem añila  judicial  en  los  tribu- 
nales de  California  por  .$40 7, 38 8. 22  en  contra 
de  Larry  Semon,  actor  cómico  de  dicha  com- 
pañía, alegando  daños  y  perjuicios.  En  la 
demanda  se  afirma  que  el  demandado  mal- 
pastó  delilierada  mente  el  dinero,  a  fin  de 
obligar  a  la  casa  productora  a  relevarlo  de 
su  contrato.  Lo  curioso  del  caso,  aparte  la 
suma  que  en  la  causa  está  mezclada,  es  que 
la  "Vitapraph"  exige  el  pago  de  la  cantidad, 
pero  ni  consiente  en  invalidar  el  contrato  ni 
cjuiere,  p<»r  ningún  motivo,  aue  Semon  deje 
de  continuar  trabajando  para  la  casa  de- 
mandante. 

Entre  otras  cosas,  la  "Vitagraph"  declara 
en  la  demanda  que  la  última  producción  de 
Semon,  intitulada  "The  Suitor",  en  inglés. 
costó  ochenta  mil  dólares,  o  sean  cuarenta 
y  dos  mil  más  de  lo  que  debió  halier  costa- 
do sin  el  "despilfarro"  que  forma  la  base 
del  pleito. 


Lt)uisp  HufT  había  hecho 
n  contrato  de  cinco  años 
con  "Selznick",  pero  no  du- 
r»)  más  (jue  cinco  semanas,  y  aliora  la  tenemos 
con  la  casa  "Metro",  donde  está  preparando 
una  cinta  que  se  llama,  poco  más  o  menos, 
"Sedas  y  Trapos".  El  porqué  del  lío  con 
"Selznick"  es  un  misterio  tan  impenetrable 
como  el  de  la  bomba  de  Wall  Street. 


ANUA    JANSEN 

Anita    ])asa    triunfal. 
Plena,    rítmica,    arrogante, 
Con    llena   poma   sedante 

Y  aristocrático    andar. 

Derramando    en    su    mirar, 
Turquí,    de    fuego    anhelíinte. 

Y  en    el    seno    palpitante, 
Lleva   un   rojo   madrigal. 

Guarda,  debajo  del  oro 
De   sus   crenchas,    el   sonoro 
Canto    de    vida    de    un    sol.  .  . 

Y  vuelca,  sobre  la  brisa. 
Con   el   verso   de  su    risa. 
Ósculos   de   ardiente   amor. 


A  DOROTHY  DALTON 

Dorothy.  .  .     Dorothx'    Dalton, 
¡Qué   bella,   qué    linda   eres! 
Pa reces    hech a    de    1  i rios, 
Azucenas   y   claveles. 

Eres   bella,   y    no  por   eso 
Es   que  triunfas  por  doquier, 
Es   que   tu   gracia   y   belleza 
Junto   a  tu    arte  hay  que   ver. 

Es  tu  semblante  muy  bello, 
son   hechiceros  tus  ojos 
a    la    vez    que    soñadores.  .  . 

Es  tu  mirar  seductor, 
tu  sonrisa  encantadora 
y    donairoso    tu    andar. 

Fátima    Castillo. 
Cienfuegos,   mayo,   1920. 


£1  Cine  en  los  Trenes 

La  Compañía  de  ferrocarriles  entre  Nue- 
va York  y  Nueva  Orleans  inició  el  otro  día 
una  innovación  a  bordo  de  sus  trenes  ex- 
presos, en  los  que  hizo,  para  entretenimiento 
de  los  viajeros,  una  serie  de  exhibiciones  cine- 


(TU. ..! 

(A  Marta  Jacobini,  maja  del   arte   italiano) 

Ensueños 
risueños 

de   brisas   de   mayo   florido; 
colores 
de   flores 

muy  lindos  que   habrán   florecido. 
De   estrella 
muy    bella 

refulgen   tus  ojos  de   fuego, 
en   lagos 
de  halagos 

de    aplausos   de    pueblos    enteros. 
*     *      * 

De  rostro  perfecto, 
de   risa   gentil. 
de  boca  de  grana, 
figura  galana 
de   cera   y   marfil. 

De  sueños  de  amores, 
de  labios  carmín, 
de   cuerpo   gracioso 
y   de  talle   hermoso 
— coral  y  rubí — . 


¡Oh,  salve,  María! 
Corona  de  amor 
de   Italia   la   bella! 
— la    linda    doncella 
de  insomnio  y  pasión  ! 

Juan   Trullas    Riera. 

Barcelona,   Españ;i. 


A  MARY  PICKFORD 

Tu    sonrisa 

Pareces,   al   sonreír, 
Una    divina    hechicera; 
l^na    flor    en    Primavera; 
l'na    mañana    de    .Vbril. 

Es   tu   boca    fresca    fresa; 
Pura  tu   risa   infantil; 
Tu    cuerpecito,   una   de  esas 
Muñequitas   de    biscuit. 

Cuando    contemplo    extasiada 
La  flor  de  tus  labios   rojos, 
i  Cómo   recuerdo   mi    amada 
Muñeca   de   mis  antojos! 

Ante  mí  está  eternamente 
Tu   retrato  bien   amado; 

Y  le    contemplo,    en    mi    mente 
Este   imposible   y   soñado 

Cuento    de   badas:   contar 
a   Mary   entre   mis   muñecas 

Y  mecerla    a    mi    cantar 

Y  que  entre  mis  brazos  duerma. 

Carmen  Giménez  Vargas. 
Guantánamo,    Cuba. 


A  GRACE   CUNARD 

Coquetuela    y    revoltosa; 
Fugaz,  como  una  ouimera, 
Al   pasar  en    tu   carrera. 
Me  pareces,  Grace  hermosa, 
L^n   aire  de  primavera, 
O  el   pétalo   de   una   rosa 
Convertido    en    mariposa 
Por  una  gracia  hechicera. 

María   Martínez. 
San    Felipe,    Cuba. 

A   EDDY   POLO 

A  ti  te  canto  tan   sólo 
Porque   me   nace  del  alma; 
Para  mí  tienes  la   palma 
Entre  todos,  "Eddy   Polo". 
Eres   grande  como   Eolo, 

Y  en   nadie   tienes   rival; 
Para   mí,   no   existe  igual 

Al    gran    coloso    "Eddy    Polo". 
Inmenso,  de  polo   a  polo 
Tienes  fama   porque   sí; 
Audacia  no  la  hay  sin  ti. 
Noble  y   valiente   "Eddy    Polo". 
Samsón   superó   tan   sólo 
Tu    augusta   alcurnia   de   atleta; 

Y  más  que  estrella,   cometa 
Eres,   soberbio   "Eddy    Polo". 

Veracruz,  Méjico.  H.  D.  (Guarina). 


M 

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'*^  /!^HR||^g 

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Wm  ítlmM^^^^^ 

POl^ 

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B 

Wf 

r?^^ 

La  producción  a  la  que  pertenecen  estas  escenas  es  de  Elmer  J.   McGovern   y    está   interpretada   por   Doraldina.     Tiene   por    título    "La 

Indomada"    y    efectivamente.  .  .   j efectivamente! 


C  I  X  E  -  M  U  N  D  I  A  L 


F.  S.  D.,  Barquisitneto,  Venezuela. — No  sa- 

iMS  que  Pearl  White  se  llame  de  otro 
íxio- — Eddie  Polo  comprende  español.- — En- 
■nderaos  que  la  artista  a  que  usted  alude  es 
irtíinia  Pearson,  esposa  de  Sheldon  Lewis, 
ue  ahora  tiene  su  propia  compañía. — No 
icile  en  dirigirse  a  nosotros  para  cuanto 
•  le  ofrezca. 
M.  Espaillat,  Santiago,  R.  D. — Sospecha- 
os que  Mary  es  casada,  pero  no  sabemos 
-n  quién. — Ya  en  el  número  pasado  dijimos 
lie.  para  ser  artista  de  cine,  no  se  necesita 
liar,    pero    sí    tener    atractivo    físico,    ta- 

■  ■  y  muchísima   suerte. 
Mari-Rosa,    Santo    Domingo. — Nada    tengo 
lie    perdonar   y    sí    mucho    que    agradecer    a 

curiosidad  femenina.  Cuantas  damas  se 
irigen  a  mí  en  esta  sección,  me  honran  con 
)lo  escribirme. — En  nuestra  edición  prece- 
?nte  di.iimos  que  Grace  Cunard  no  es  la 
.posa  de  Ford,  ya  que  está  casada  con  Joe 
oore.  No  trabaja  más  en  el  Cine.  Billie 
urke  y  Marguerite  Marsh  son  casadas  y 
enen  hijitas.  Las  demás  que  usted  mencio- 
1,  no.  Para  dirigirse  a  la  señorita  Romero 
ista  poner  su  nombre  y  la  dirección  de 
lestra  revista  en  el  sobre. — No  acertó  us- 
d  en  el  concurso  anterior.  Pruebe  su  suerte 
)n  éste. — -Esperamos  las  nuevas  letras  que 
)s  ofrece. 

Miosotis  de  Ponce,  Ponce,  P.  R.  —  Bello 
udónimo  y  preciosa  letra. — No  hemos  re- 
bido  su  carta  en  inglés. — Para  mi  no  es  mo- 
stia  sino  gratísima  ocupación  contestar  a 
is  lectoras,  de  modo  que  es  injusta  al  echar- 
e  en  cara  el  no  haberle  respondido  antes: 

seguro  que  ésta  es  la  primera  misiva  que 

isted  me  vino.    ¿Cree  usted  que  había  de 

:    al    cesto    unos    renglones   tan   bien    he- 

- — Monroe  Salisbury  es  casado  y  vive  en 

Hollywood  Avenue,  Los  Angeles,  Cali- 


Irene  Castle,  Santo  Domingo. — Soy  un  po- 

I     .    ¿qué?    Detesto   los  puntos  suspensivos 

I  -    usted    muy    cruel    en    ponerlos   precisa- 

t'  cuando  iba  yo  a  averiguar  en  qué  opi- 

me  tenía. — Tal   vez  las   direcciones  que 

lili    eran    antiguas.     Se   las    damos   aquí    de 

iii  vo.   a   condición  de  que  despeje  la  incóg- 

i    .    de   los   suspensivos. — Ruth   Roland:   910 

Manhattan  Place,  L.  A.,  Nueva  York. — 

^hton   Hale,  Great  Neck   Station,  L.   A., 

'  .,    York.— Carlvle  Blackwell,  Lambs  Club, 

•rxv    York. 

F..  Urraca,  San  Pedro  de  Macorís,  R.  D. — • 

V    Pickford   y  Jack   son    hermana  y   her- 

'<. — Pearl  White  no  es  casada  con  nadie. 

í  it-nos  con  Sheklon  Lewis,  que  es  el  mari- 

I    de  Virginia   Pearson. 

Blanco  Chapapote,  Méjico. — De  nada  sirve 
■ar    las    biografías    cortas,    porque    los 
"S   subscritores    (que   son    innumerables) 
ii  11  direcciones  ya  dadas  antes  y  no  se  de- 
'    .   i-n  justicia,  negárselas. — Las  artistas  tar- 
liiii  en  responder  porque  reciben  millares  de 
^rtas  de  solicitud  cada  semana  y  para  con- 
star la  correspondencia  se  necesita  tiempo: 
lo  digo  por  experiencia.    No  les  mande  di- 
¡ro,  sino  sellos  de  correo  americanos  o  cu- 
nes internacionales. — Rosemary  Theby  vi- 
:    en    1907    Wilcox    Avenue,    Los    Angeles;, 
riscilla    Dean    recibe    cartas    en    "Universal 
¡ty".    California;    MoUy    King    en    el    Hotel 
nsonia.  Nueva  York;  Irene  Castle  en  "Fa- 
ous     Piayers,     485     Fífth     Avenue,     Nueva 
ork",  y  Mae  Murray  en  la  misma  casa. 
J.  Huerta,   Humacao,   P.   R. — Pearl  White 
grtsó  ya  de  Europa  y  está  trabajando  en 
táller  de   "Fox". — No   acertó    usted   en   el 
terior  concurso. — No  puedo  perdonar  nio- 

Kitias  que  no  se  me  infieren. 
LoTcly  Juanita,  Puerta  de  Tierra,   P.   R. — 
itonio  Moreno  es  español.    Córdoba,  no. — 


Ya  le  mandarán  los  retratos 
y,  en  cuanto  a  lo  demás  que 
nos  dice,  se  lo  contestará  la 
administración.  Así  nos  gus- 
tan las  cartas:  largas  y  ame- 
nas, como  las  de  usted. — 
Guaitsel  y  yo  somos  dos  per- 
sonas distintas  y  no  me  cae 
en  gracia  que  me  confundan  con  él,  sobre 
todo  desde  que  ha  comenzado  a  salir  su  re- 
trato por  entregas.  Yo  ni  soy  casado,  ni 
tengo  canas,  ni  uso  lentes.  Conste.  ¿Cuándo 
recibiremos  su  próxima  carta? 

E.  Cody,  San  Francisco  de  Macorís,  R.  D. — 
Cinco  direcciones  nada  más,  amigo  mío.  Pe- 
ro no  es  falta  de  cortesía  sino  sobra  de  co- 
rrespondencia. Por  otra  parte,  la  mayoría 
de  las  que  nos  pide  salieron  en  este  número 
y  en  los  precedentes.  Pearl  White,  Fox  Stu- 
dios,  56th  Street  and  lOth  Avenue,  Nueva 
York. — Mary  Walcamp,  L^niVersal  City,  Ca- 
lifornia.—  Grace  Darmond,  7216  Franklin 
Avenue,  Hollywood,  California. — Mary  Mac- 
Laren,  127  No.  Manhattan  Place,  Los  Ange- 
les, Cal.,  y  Elmo  Lincoln,  2719  Sunset  Blvd.. 
Los  Angeles,  California. 

Anónima,  Puebla. — Antonio  Moreno  habla 
español  y  sigue  trabajando  con  "Vitagraph". 
Ford,  no.  Casi  ninguno  de  los  actores  norte- 
americanos, a  excepción  del  mencionado,  ha- 
bla o  escribe  el  castellano. — Entendemos  que 
Helcn  Holmes  es  soltera. 

¡Qué  simpático  1,  Santiago  de  Cuba. — Si  lo 

dice  usted  por  mí,  gracias. — Douglas  Fair- 
banks  reside  en  Beverly  Hills,  California. — 
Grace  Cunard  ya  no  trabaja  en  el  cine  y  no 
sabemos  su  dirección. — Mary  Pickford  ya  re- 
gresó de  Europa  con  su  marido. 

La  Sevillanita,  Camagüey. — ¡  Ole  ! — El  ne- 
grito africano  que  trabaja  con  Rayito  de 
Sol  es,  efectivamente,  de  ese  color,  como 
habrá  usted  podido  notar.  En  cuanto  a  los 
cuatro  años  de  la  diminuta  artista,  ya  son 
nueve,  pues  lleva  cinco  de  andar  en  escena. — 
Carel  Holloway  no  dice  ni  su  estado,  ni  la 
fecha  de  su  nacimiento,  ni  nada.  Hay  actri- 
ces así,  que  llevan  la  discreción  al  colmo. — 
Escríbame  de  nuevo. — ¿Conque,  según  usted, 
me  llamo  *Señor  Búscale  el  Nombre*?  Pues, 
servidor  de  usted  y  ya  sabe  dónde  tiene  su 
casa. 

La  Estampa  de  la  Miseria,  Barquisimeto, 
Venezuela. — ¡El  Cielo  nos  asista!  ¿Qué  le 
pasa,  hombre?  ¿Tiene  la  influenza?  ¿Está 
enamorado?  ¿Por  qué  ese  seudónimo  tan  me- 
lancólico?— Carpentier  no  habla  español,  ni 
tiene  dirección  fija,  pero  si  le  escribe  usted 
a  fin  de  año,  dirigiéndole  la  carta  a  esta 
ciudad,  le  llegará.  —  Madge  Kennedy  es  la 
esposa  de  Harold  Bolster,  no  dice  su  edad, 
nació  en  California,  no  habla  español,  pe- 
ro en  cambio  dibuja  muy  bien  y  ha  hecho 
varios  carteles  patrióticos.  Su  dirección  es 
"Goldwyn",  Nueva  York. — Sentimos  no  po- 
der encargarnos  de  comprar  retratos.  Con 
cupones  internacionales,  le  será  a  usted  fácil 
girar  el  importe  directamente  a  los  fabri- 
cantes. 

J.  J.  Silva,  Santiago,  R.  D. — Norma  Tal- 
madge  está  en  estos  momentos  en  Europa, 
con  su  hermana  Constance;  pero  su  direc- 
ción es  "Norma  Talmadge  Film  Corporation. 
318    East    48th    St^reet,    Nueva    York". 

Enamorado  de  Ruth  Roland,  Barcelona. — 

No  se  alarme,  joven.  Comprendo  que  esté 
celoso, ;pero  la  apuesta  esa  de  Colombia  fué 
sólo  p^ra  averiguar  si  era  Ruth  o  .una  subs- 
tituya suya  quien  había  tomado  parte  en 
cierta  escena  trágica.  Nada  había  ahí  del 
color  de  los  ojos,  ni  del  cabello. — Ruth  está 
ahora  a  tres  mil  millas  de  aquí,  de  modo  que 
no  puedo  darle  el  consejo  que   usted  le  en- 


vía; pero,  cuando  vjsite  el  Este,  le  aire  - 
mi  amigo   Guaitsel  que  se  lo  trasmita. 

Malvaloca,  Bogotá. — Mil  gracias  por  su 
bella  postal.  Sentimos  no  poder  darle  las 
dos  direcciones  que  nos  pide.  No  las  cono- 
cemos, ni  tampoco  la  película  de  que  nos 
habla.  Pero  ¿es  esa  razón  para  que  no  vol- 
vamos a  tener  el  gusto  de  ver  sus  letras 
por  aquí? 

Nelly  Duran,  Monterrey.  —  Lillian  y  Do- 
rothy  Gish  reciben  cartas  en  Mamaroneck, 
N.  Y.  Con  esa  dirección  basta. — Constance 
Talmadge,  en  318  East  48th  Street,  New 
York.^ — Antonio  Moreno  en  "Vitagraph,  Hol- 
lywood, California". — El  domicilio  de  Elizon- 
do  (que  está  ahora  en  Méjico)  no  lo  sabemos, 
pero  puede  dirigirle  su  correspondencia  a  es- 
ta redacción  y  tarde  o  temprano  llegará  a 
sus  manos. — Eddie  Polo  NO  es  griego. — En 
cuanto  a  la  música  que  le  aseguran  que  to- 
can en  las  galerías  cinematográficas  mientras 
se  toman  las  películas,  es  "pura  tanteada" 
(como  dicen  ustedes  por  allá). 

Romana  A^  Barranquilla,  Colombia. — Us- 
ted me  llama  "X";  otros  me  dan  otras  de- 
signaciones, y  un  día  voy  a  elegir,  entre  to- 
dos, el  nombre  que  más  me  guste  y  lo  adop- 
taré definitivamente. — Mil  gracias  por  su  ex- 
tensa carta,  por  todos  los  elogios  que,  sin  me- 
recerlos, me  hace  en  ella  y  por  los  recuerdos 
que  me  da  para  la  familia. — Sí,  señorita, 
mándenos  su  dirección  conforme  a  nuestra 
"Oferta  especial",  y  se  le  enviarán  las  pos- 
tales que  pida:  yo  me  hago  responsable  de 
ello. — El  actor  de  que  usted  habla  es  Hal 
Cooley,  que  sale  como  aviador  en  "La  Bala 
de  Bronce".    ¿Qué  más  desea  usted  saber? 

Paquita  Casillas,  Mulegé,  Baja  California. 
— Mil  perdones:  ¿de  qué  marca  es  la  serie 
de  que  nos  habla?  Si  no  sabemos  el  nombre 
en  inglés,-  la  única  forma  de  averiguar  la 
identidad  de  los  artistas  es  preguntarlo  di- 
rectamente a  la  casa  productora,  donde  tra- 
dujeron los  títulos,  y  para  eso  necesitamos 
saber  quién  hizo  la  cinta. — Nos  apena  dar, 
en  vez  de  la  contestación  que  la  fina  carta 
de  usted  merece,  esta  explicación  inevitable. 
Sea  usted  buena  y  escríbanos  de  nuevo,  dán- 
donos la  marca. 

Blanca  Nieve  y  Miralinda,  Manzanillo,  Cu- 
ba.— Lo  único  que  jjodemos  decirles  de  John 
McCormack  es  que  es  americano,  de  ori- 
gen irlandés,  que  tiene  una  voz  de  tenor  her- 
mosísima, que  gana  un  dineral  y  que  es  aquí 
tanto  o  más  popular  que  Caruso.  Con  ver- 
güenza confesamos,  en  lo  particular,  que  só- 
lo lo  hemos  escuchado  en  el  fonógrafo.  (¡Ay, 
la  que  me  van  a  armar  mis  lectoras  cuando 
se  enteren!) 

R.  Obregón,  Oporto. — Tenga  usted  la  bon- 
dad de  dirigirse  a  Bell  &  Howell,  220  West 
42nd  Street,  New  York  City.  Ellos  venden 
las  máquinas  a  que  usted  alude  en  su  carta. 

M.  y  T.  Sevilla,  Madrid. — Antonio  Moreno 
es  originario  de  la  Villa  del  Oso  y  del  Ma- 
droño. Para  pedir  el  retrato,  tanto  a  él  co- 
mo a  los  demás  artistas,  hay  que  dirigirse  a 
ellos  personalmente,  enviando  sellos  de  co- 
rreo yanquis  o  cupones  internacionales.  Mo- 
reno habla  la  misma  lengua  que  nosotros,  pe- 
ro los  demás  que  usted  menciona,  no.  Bush- 
man  no  trabaja  en  el  cine  ahora,  pero  parece 
que  pronto  volverá  al  lienzo. — Tom  Moore 
recibe  cartas  en  "Goldwyn",  Nueva  York; 
Wallace  Reid  en  "Famous  Piayers",  Nueva 
York,  y  Pearl  White  en  "Fox",  Nueva  York. 
— ¡Aristocrática  letra  tienen  ustedes! — Anto- 
nio Moreno  recibe  correspondencia  en  "Vi- 
tagraph",   Hollywood,   California. 

Manuel  Peralta,  Santiago  de  Chile. — Gloria 

Swanson  ha  interpretado  cinco  películas  pa- 
ra "Famous  Piayers",  pero  ya  antes  había 
hecho  muchas  más  de  marca  "Paramount", 
que  usted  sabe  es  de  la  misma  casa. — Cleo 
Madison  interpretó  una  serie  para  la  "Uni- 
versal" llamada  "El  Tres  de  Copase  Es  ame- 
ricana, tiene  ojos  azules,  pelo  rojizo  y  125 
libras  de  peso.  Su  dirección:  1525  No.  Bron- 
son.  Los   Angeles,   California. 


C  I  N  E  -  M  U  X  D  I  A  L 


F.  Rivera,  Arecibo,  P.  R. — Buslinian  y  Bc- 
vcrlv  no  trabajan  actiialnientr  en  niníiuna 
rumpañia  cineniatoprAfica  y  andan  pereirri- 
nando  por  los  tcatrus  lic  la  sran  L'niún  nor- 
teamericana. 

S.  Hernández,  Coamo,  P.  R. — Nos  senti- 
mos mnclio  más  trani|nilos  desde  que  ba  de- 
jado usted  su  seudónimo.  Gracias  por  ha- 
berlo descartado  y  por  lo  bueno  que  en  sus 
letras  nos  dice. — Mándenos  cinco  nombres 
nada  más  y  le  daremos  las  direcciones  res- 
pectivas.— Én  cuanto  a  la  identidad  de  las 
bañistas  en  quienes  se  interesa,  imposible 
averiíruarla. 

Pirale  of  Los  Arboles,  Sao  Paolo,  Brasil. — 
I. as  niñas  l.ee  se  dedican  ahora  al  Vaude- 
ville  V  no  tiene  dirección  fi.ia. —  I.a  dirección 
de  Mary  Osborne  es  "Baby  Marie  Osborne 
Productions",  Lon.e  Beach,  California. — Las 
demás  (lue  nos  pide  son  las  mismas  que  usted 
menciona,  es  decir,  las  respectivas  casas  pro- 
ductoras, excepto  Mary  Mc.Vllister,  que  no 
traba.ia  en  películ.TS  desde  hace  tiempo. 

Incógnito,  Manzanillo,  Cuba. — Pearl  White 
es  soltera,  .luanita  Hansen,  casada. — Si  las 
dos  señoritas  de  quienes  usted  nos  habla 
creen  que  pueden  competir  venta.iosamente 
con  las  dos  o  tres  mil  que  se  ofrecen  a  tra- 
ba.iar  en  las  películas  de  "Patlic"  día  a  día, 
no   deben    vacilar  en   \-enir. 

El  Atleta  Fantasma,  La  Habana. — Usted 
ha  atentado  contra  mi  vida  dos  veces;  la  pri- 
mera mandándome  unas  yerbas  aromáticas 
que  hice  en  cocimiento  y  que  me  produ.ieron 
un  cólico,  y  la  segunda  pidiéndome  dos  pá- 
ginas enteras  de  direcciones  de  artistas.  Pro- 
testo contra  ambos  atentados.  Rehuso,  ade- 
más, contestar  su  carta,  a  menos  que  no  me 
dé  una  satisfacción  completa  y  me  envíe  so- 
lamente cinco  nombres  de  estrellas,  como 
queda  establecido  en  esta  sección.  Notará 
usted   que   estoy   indignadísimo. 

Orfilio  Lombard,  Cienfuegos. — Mae  Marsh 
es  una  de  las  artistas  de  más  merecida  fama 
en  la  pantalla,  pero  hay  otras  de  tanto  ta- 
lento como  ella. — Harron  acaba  de  morir, 
como  verá  usted  en  estas  páginas. — Fair- 
banks  pesa  166  libras  y  tiene  5  pies  11  pul- 
gadas de  altura.  .\demás,  cabello  negro  y 
ojos  azules. 

Doroteo  Menéndez,  Madrid. — Constance  y 
Norma  Talmadge  son  hermanas  y  están  aho- 
ra de  paseo  por  la  patria  de  usted. — Dorothy 
Gish  recibe  correspondencia  en  Mamaroneck, 
X.   Y. — Eddie  Polo  se  halla   en   California. 

Yolanda,  Corrientes,  Argentina. — I>ástima 
que  no  pueda  contestar  favorablemente  a  una 
misiva  tan  grata  y  tan  amable  como  la  de 
usted:  ya  habrá  visto  que  la  del  concurso 
no  es  Norma  Talmadge. 

Julia  Ch.,  Matanzas — La  dirección  de  Alice 
Brady  es  "Realart  Pictures",  Nueva  York. — 
La  de  Harry  Carey,  Universal  City,  Cal. 

A.  Hernández,  La  Habana. — Para  ser  ar- 
tista de  cine  se  necesitan  muchísimas  cosas, 
de  las  que  la  principal  es  la  suerte.  Con  eso, 
con  talento  y  con  dinero  para  irla  pasando 
mientras  llega  la  suspirada  ocasión  de  salir 
en  el  lienzo,  hay  para  empezar.  No  todos  los 
artistas  trabajan  por  contrato,  ni  todos  reci- 
ben grandes  sueldos:  generalmente  comien- 
zan con  diez  pesos  cada  dia  que  trabajan. — 
No  podemos  contestar  por  correo  las  cartas 
que  se  nos  envían. 

Margarita,  Cienfuegos. — Hart  no  es  casa- 
do, ni  con  Marguerite  Evans  ni  con  nadie. 
El  famoso  protagonista  de  "Mi  Caballo  Pin- 
to" nació  en  el  estado  de  Nueva  York,  tiene 
cincuenta  años  de  edad,  seis  pies  y  una  pul- 
gada de  altura,  190  libras  de  peso,  ojos  azu- 
les y  pelo  castaño. — Chaplin  eefS  ahora  en 
líos  de  divorcio  con  Mildred  "ÍJarris. — Pearl 
White  no  es  la  esposa  de  Antonio  Moreno: 
ambos  son  solteros. — Gracias  por  la  buena 
opinión  que  tiene  usted  de  mí;  mejor  la  tengo 
yo  de  usted. 

Georgina  Walsh,  La  Habana. — No  es  a  us- 
ted a  quien  tengo  miedo,  sino  a  su  coterrá- 
neo "El  Atleta  Fantasma",  que  me  quiere 
„„...„.„.,,     I  n   dirección   de  nnrnthv   Phillin; 


BIOGRAFÍAS    CORTAS 

JACK  MULHALL— Nació  y  se  edu- 
có en  Nueva  York  y,  desde  muy  joven, 
gustó  del  arte,  dedicándose  a  las  ta- 
blas. Luego  inició  su  carrera  en  el 
lienzo  con  la  *'Biograph".  Más  tarde, 
pasó  a  la  "Universal",  a  "Paramount" 
y  las  Producciones  de  Blackton,  de  don- 
de regresó  a  la  "Universal"  y  de  ahí  a 
"Metro".  Mide  cinco  pies,  once  pulga- 
das y  pesa  ciento  cincuenta  libras.  Es 
casado  y  tiene  un  chiquillo.  Su  direc- 
ción  es   la   de   la   casa   productora. 


no  es  Cahuenga  .\venue,  sino  Cahuenga  Bou- 
levard  y  lo  de  su  disgusto  con  la  casa  pro- 
ductora salió  en  nuestro  "Baturrillo"  hace  ya 
mucho  tiempo. — La  de  Margarita  Fisher,  no 
es  "General  Delivery",  sino  ".American  Stu- 
dio^  1811  State  Street,  Santa  Barbara,  Cal." 
—La  de  Katherine  MacDonald  es  "MacDonald 
Film  Corporation",  90i  Girard  Street,  Los 
.\ngeles,  California,  v  la  de  Ruth  Cliíford  es 
1802  Cherokee  Street,  Los  Angeles,  Calif. — 
Esperamos  su  próxima  "ofensiva". 

Josefina  N.,  La  Habana. — Theda  Bara  y 
Grace  Cunard  ya  no  están  en  el  cine.  Otras 
direcciímes  que  usted  nos  pide  van  en  estas 
mismas  páginas.  Las  que  faltan;  Dorothy 
Dalton,  Famous  Players.  Nueva  York.  Shir- 
ley  Masón,  Fox,  Nueva  York.  Clara  Kimball 
Young,  Aeolian  Building,  Nueva  York.  No 
nos  causa  desagrado,  sino  orgullo,  poder  sa- 
tisfacer la  curiosidad  de  nuestras  amabilísi- 
mas lectoras. 

José  Michell,  Méjico. — William  Farnum, 
nació  en  Boston  en  1876  y  desde  los  quince 
años  se  dedicó  a  la  carrera  de  actor.  Su 
dirección  es  la  de  la  casa  productora:  Fox 
Film  Corporation,  56th  Street  and  lOth  .Vve- 
nue,  Nueva  York.  —  No  podemos  contestar 
por  correo. 

A.  E.  S.,  Cienfuegos. — El  tono  lacrimoso 
que  Guaitsel  adopta  en  sus  entrevistas  parece 
haber  dado  la  idea  a  los  lectores  de  que 
es  un  infeliz,  cuando  realmente  pasa  todo 
lo  contrario.  Tiene  un  automóvil  de  primer 
orden  {que  para  mí  quisiera  yo)  y  se  gasta 
unos  trajecitos  de  paño  inglés  que  dan  el 
opio,  de  modo  que  esa  subscripción  popular 
en  su  favor,  no  resultaría  muy  a  propósito. 
— Su  amena  y  larga  carta  ha  sido  aquí  bien 
venida. — Pruebe    con    el    nuevo    concurso. 

Maruquiña,  San  Luis,  Cuba. — Marión  Da- 
vies  nació  en  Brooklyn  en  1898;  es  soltera, 
tiene  cinco  pies  y  cuatro  pulgadas  de  altura, 
123  libras  de  peso,  ojos  azules  y  cabellos  de 
oro.  Su  dirección  "International  Film  Co., 
729   Seventh  Avenue,  Nueva  York". 

E^inet^Invisible^CoamOj^^^Mnílic^^ie 


tenga  la  bondad  de  reducir  a  cinco  las  direc 
clones  solicitadas,  para  poder  contestarle.  Ya 
ve  usted  lo  limitado  del  espacio  de  que  dis 
ponemos. 

Margarita  de  Borgoña,  La  Habana. — Vues 
tra  .Majestad  hipura  al  más  humilde  de  su; 
sáhdittis  pidictulole  su  nombre,  pero  coi 
Vuestra  real  venia,  guardamos  ese  secreto 
c|ue  es  el  único  (|ue  nos  está  vedado  revela; 
a  tan  noble  señora. — .Me  permito  manifestai 
a  Vuestra  Majestad,  con  los  debidos  respe 
tos,  que  el  capítulo  que  dedica  a  Mary  Pick 
ford  y  a  Douglas  tiene  muchísima  pimient.i 
Si  afirmamos  que  Mary  tenía  hijos,  somo- 
culpables  de  mentira.  Una  chiquilla  con  i|uieí 
la  vimos  cierta  vez,  es  de  Lottie  su  hermann 
— La  autora  de  los  versos  que  han  intrigadi 
a  Vuestra  Majestad  nos  pidió  que  no  revé 
lasemos  su  nombre.  Esta  sección  es  lo  únici 
realmente  discreto  que  hay  en  toda  la  revis 
ta. — Ya  hemos  dado  un  poco  más  arriba  laí 
señas  de  .\ntonio  Moreno. — En  cuanto  : 
Thomas  Meighan,  es  el  esposo  de  F'rance: 
Ring:  no  dice  su  edad,  tiene  pelo  negro  > 
ojos  obscuros  y  cuenta  seis  pies  de  altura  i 
170  libras  de  peso. — WiHiam  Duncan  es  mu\ 
reservado  y  no  gusta  de  aludir  a  sus  prenda; 
personales.  Su  dirección  es  el  Athletic  Clul 
de  los  Angeles. — Dios  guarde  a  V.  M.  mu 
chos  años. 

Duquesita,  Saltillo,  Méjico. — j  Linda  misi 
va  la  de  Vuestra  Alteza!  Seria  lesa  majesta( 
o  poco  menos,  no  dedicarle  toda  nuestra  aten 
sión. — Lew  Cody  es  casado. — No  podemo 
asegurar  cuál  sea  la  mejor  cinta  de  Norm; 
Talmadge,  pero  sí  decir  cuál  la  que  más  no 
gusta:  "Panthea". — Mildred  Harris  no  deh 
pensar  en  casarse  de  nuevo,  cuando  todavi. 
no  logra  descasarse  de  Charlie. — Tenemos  lo 
ojos  negros.  Duquesa.  En  cuanto  a  Guaitsel 
su  pupila  es  azul,  como  la  onda,  y  como  si 
retrato  está  apareciendo  ahora  en  seccionen, 
ya  verá  usted  que  de  nariz  está  bastante  so 
bradito. — Nuestras  vacaciones  sólo  duraro 
dos  semanas,  por  desgracia,  y  fueron  comple 
tamente  pasadas  por  agua.  Gracias  por  e 
interés  que  Vuestra  Alteza  se  toma  en  est 
plebeyo  respondedor. 

Lady  Godiva,  Habana. — John  Bowers  na 
ció  en  Indiana,  no  dice  su  edad,  tiene  sei 
pies  de  altura,  pesa  180  libras,  posee  peí 
castaño  y  ojos  obscuros.  Actualmente  tra 
baja  con  "Goldwyn". — Wheeler  Oakman  e 
el  esposo  de  Priscilla  Dean;  nació  en  Wasl 
ington;  se  ignora  cuántos  años  tiene;  cuent 
5  pies  11  pulgadas  de  altura;  pesa  170  libra 
y  es  de  pelo  y  ojos  color  marrón. — Jame 
Corbett  es  el  más  grande  boxeador  de  todr 
los  tiempos,  que  destronó  a  John  L.  Sulliva 
y  después  de  una  gloriosa  carrera  pugilist 
ca,  fué  vencido  por  Fitzimmonds.  A  últim; 
fechas  se  dedica  a  las  "Varietés"  y  a  hact 
películas. — Louise  Glaum  es  originaria  il 
Baltimore;  tiene  cabello  y  ojos  castaños, 
pies  5  pulgadas  de  alto  y  pesa  130  libras.- 
Cleo  Madison  es  de  Bloomington,  Illinois, 
tiene  ojos  azules  y  pelo  rojizo.  Fué  famo.t 
en  los  vodeviles. — Verá  usted  que  hemos  n 
cortado  un  poco  el  "metraje"  interrogatori. 
Mariblanca,  Santiago  de  Cuba. — ,Lástim 
que  no  pueda  contestar  a  la  admirable 
grata  carta  de  usted  como  se  merece!  N 
hay  en  ella  un  renglón  que  no  valga  la  peí) 
de  ser  leído  dos  veces.  Esas  charlas  como  1 
suya  son  lo  más  delicioso  que  cae  sobre  q 
mesa  (sin  contar,  naturalmente,  el  sobre 
que  llega  mi  sueldo). — ¿Incógnitas  dice 
ted?  Para  mí  no  las  hay,  porque  de  cao 
firmante  de  carta  me  formo  una  idea  y  ha¿ 
como  si  fuésemos  íntimos  amigos.  "Ésta  i 
morena",  pienso,  o  "esta  debe  tener  las  mí 
nos  blancas,  de  dedos  afilados,  pero  firmes 
y  asi  por  el  estilo.  Y,  a  pesar  de  las  cuchi 
fletas  de  mis  compañeros,  me  paso  las  hor; 
muertas  ante  un  billetito  azul  o  rosado. — i 
cree  usted  que  necesite  conocerla  persona 
mente  para  afirmar  que  "Mariblanca"  es  ur 
de  las  mujeres  de  más  talento  que  nos  hay; 
escrito?  Hace  usted  muy  bien  en  escrib 
largo,  porque  lo  hac^muy  bien  y  cada  co; 
mj^^^ce^ene^^^^^í^^^^^m^n^do 


CINE-MUXDIAL 


Tiu-janza  de  las  ideas  de  usted  con  las  mías, 
k-  va  usted  a  dar  el  gustazo  de  volver  a 
rif^irse  a  mí? 

El    Amor,    Aguascalientes. — ¡  Por    fin !     Ya 

]■].!    yo    que    el    alado    diosecillo    había    de 

iiir    a   buscarme    y    me    sorprendería,    atis- 

mlo  tras  un  sobre  color  de  ensueño.    Beso 

liíano   que   escribió   su    nombre.     Y    vamos 

ui  las  respuestas. — Eddie  Polo  no  tiene  her- 

anos    en    el    cine.     Los    retratos    que    usted 

Menciona  saldrán  en  estos  días.    Polo  no  dice 

edad. — ¿Que    por    qué   tenpo    empeño    en 

iconder  mí  identidad?    Muy  sencillo:  ,; usted 

lee  que  si  supieran  ustedes  quién   era   yo  y 

•  mo  me  llamaba  y  cu<áles  eran  mis  señas,  me 
cribirian  con  la  misma,  encantadora  con- 
.nza  que  ahora?  ¡Nones!  No  es  que  teníia 
,an  que  ocultar,  se  lo  asepruro. 
iMoribyby,  Santiago  de  Cuba — ¿Conque  ñá- 
,pn,    eh?     Ahora    verá.— Katherine    MacDo- 

Id  fué  casada,  es  decir,  se  divorció. — 'i  a 
mos  la  dirección  de  Dorothy  Gish  en  esta 
igina.— Hasta  que  ñansriie,  vericué!     (jQue 

1?) 

iCiro   de  la  Garza,  Linares,   Méjico.— Senti- 

«^s  no  poder  contestar  por  correo.  ;Mne 
e¡or  correo  que  éste?  En  cuanto  a  los  .se- 
,¿  postales  que  usted  quiere  que  le  mande- 
no  es  posible:  nos  quedamos  con  to- 
s.  .  .  y  con  los  sobres,  y.  naturalmente,  con 
ft  cartas. 

:Perry  Bennet,  Yaritagua,  Venezuela.— Ha- 
■'   no    tiene    contrato    con    "Fox",    smo    con 
'-iffith      No    está   comprometido   con    1  earl. 
es  soltera. — Norma  Talmadge  es  la  es- 
de   Joseph    Schenck,    nació    en    Niágara 

•  l.síiT,  o.ios  castaños  y  pelo^nepro.    La  Ber- 
li  no  está  aún  con  "Metro'". 

I^A    Siearreta,   Santiago   de   Cuba.— Francis 

„-,l   V  Eddie   Polo   no   están   enemistados.— 

Mnthv  Dalton  se  casó,  pero  se  divorció  más 

irde.— Hart  es  soltero  empedernido. 

'Emisario  de  Lucifer,  Ori¿nle,  Cuba.— Si  no 

Vr-,  por  los  seudónimos,  este  departamento 

riulría  ninguna  gracia.— Dorothy  Dalton 

ilic   correspondencia  en  "Famous  Players, 

MI  I    Y'ork".     Lea   nuestra    respuesta    ante- 

,r     De  las  dificultades  de  los  aspirantes  a 

relias  también  hemos  hablado  ya. 

Horacio     Kennedy,     Santo     Domingo.— De 

..r 'c  Chesboro  no  tenemos  datos  suhcien- 

Kn    cuanto    a   George   Larkín,   nació   en 

,    York    en    1890,   estuvo   en   el   circo    y 

,   vodeviles  antes  de  entrar  en  las  lides 

dográficas,  donde  especializa  en  senes 

.,|,cas.    Tiene  5  pies  8  pulpadas  de  altu- 

,„sa  165  libras  y  posee  pelo  y  o.ios  casi 

'lhos.     Su   dirección:   c/o   Ed.    Small,    l*9S 

I. ailwav,  New  York  City. 

Romántico,    Cienfuegos.  —  A     su     primera 

,-unta,  contestamos  que  sí.    ¿Por  que  nos 

l,.,ee=— En    los    talleres    de    California,    ni 

1,  ,1.1a   español,  ni   permiten    ver  la   manu- 

ra  de   películas   al   primero   que   se   pre- 

Al  contrario,  hay  cada  cancerbero  que 

miedo. 

Conde  Nado,   Bilbao.— Yo  lo  indulto   a 

,,l     amigo    mío,    boy   día    de    la    fecha,    en 

moración  del  duodécimo  aniversario  de 

-ada  a  este  país.    Y   conmuto  la  pena 

liiora  sufre  por  la  de  una  pregunta  men- 

,]    a   esta  sección.— La  dirección  del  señor 

«.11   es  la   de   esta   revista,   de   la    cual   es 

1    ,tor— La   Universal   tiene    sus   talleres   y 

lirias   en   "Universal    City",    California. 

María  Rosa  y  Salvadora,  Holgum,  Cuba.— 

,   manden   ustedes  sellos  de   correos   a   esta 

,,,i,-,n_El  domicilio   de   Mary   Pickford   es 

rly  Hills,  California".    De  Dorothy  Da  - 

dirección  va  más  arriba. — Helen  Hol- 

rribe  cartas  en  "Betts  &  Fowler,   U8-2 

way,    Nueva    Y'ork";    Levering   en    13ii 

ittán   Avenue,  Jersey  City,  N.  J. 

i-ie,  Guayaquil. — Siento   decirle,   amable 

ita,  que  no  acertó  usted  en  el  concurso. 

r    Caprice    no   puede   tener   intenciones 

.asarse  con  Tom   Mix,  ya  que  éste  tiene 

nvuge  propia,  que  se  llama  Victoria  Forde. 

ne  nació  en  ArlingtoB,  Mass.,  en  1899,  no 


it< 


El 


habla  español,  tiene  pelo  rubio  y  ojos  azules, 
es   guapísima    y.  .  .    nada   más. 

Argumentista,  Santiago  de  Cuba.  —  Lea 
usted  nuestra  sección  de  "Factura  de  Argu- 
mentos". Hemos  pasado  su  carta  a  la  Admi- 
nistración. 

El  Triunfo  de  la  Muerte,  Santo  Domingo. — 
¡Paso! — La  dirección  de  Margiierite  Marsli 
es  "Hotel  Monterey,  Nueva  York".  Es  casa- 
da, tiene  una  niñita,  nació  en  1892,  hice  ojos 
azules  y  es  de  pelo  rubio  obscuro.  La  conoz- 
co personalmente  y  le  aseguro  que  tiene  una 
manera  de  ver  ([ue  quita  la  tranqu-ilidad. 

El  Monstruo  de  los  Ojos  de  Fuego,  Valen- 
cia.— i  Che  xiquet!  No  vaya  a  quemarnos  con 
la  mirada. — El  vestuario  de  los  artistas  de 
Cine  corre  por  cuenta  de  las  empresas  sola- 
mente cuando  se  trata  de  los  barbas  o  de 
una  producción  de  época.  En  todos  los  de- 
más casos  y  sobre  todo  tratándose  de  estre- 
llas, éstas  lo  pagan  y  lo  lucen. — No  acertí) 
usted  en  el  concurso,  como  halirá  visto. — 
Pruebe  en  el  que  ahora  está  abierto. 

Hold-Up,  Guadalajara,  Méjico — A  su  post- 
data contestaré  con  un  solo  nombre:  "Vera- 
cruz". — Los  cupones  internacionales  se  acep- 
tan como  moneda  corriente  en  cualquiera  ofi- 
cina de  correos  de  país  que  esté  entre  los  de 
la  Convención  Postal,  según  entendemos. — Ya 
Iiahrá  visto  aquí  mismo  las  direcciones  de  Po- 
lo y  Dorothy  Dalton.  La  de  Madge  Kennedy 
es  "Goldwyn,  Nueva  York",  y  la  de  Dorothy 
Phillips  está  en  nuestra  respuesta  a  "Geor- 
gina  Walsh". 

Hugo  Ferri,  Méjico. — Las  casas  producto- 
ras no  venden  directamente  trozos  de  pelícu- 
la, sino  que  todo  el  sobrante  es  explotado 
por  otras  casas  que  se  dedican  a  ese  comer- 
cio. Direcciones;  Bebe  Daniels,  Laskv  Stu- 
dio,  Hollywood,  California;  .Tuanita  Hansen, 
"Pathé  Exchange",  N.  Y.;  Ben  Turpin,  .5.5fiO 
Santa    Mnnica   Blvd.,   Los   .\ngeles.  Cal. 

Virginia,  La  Habana. — Lo  de  que  Guaitsel 
sea  simpático,  conformes;  pero  que  sea  mii- 
chaclio,  le  aseguro  que  no. — ¿Conijue  la  S. 
de  William  es  por  lo  de  Severiano?     Pues  yo 


creo  que  es  por  lo  de  Salustio. — Direcciones: 
Ralph  Kellard,  Post  Road,  Rye,  N.  Y.;  Vir- 
ginia Pearson,  464  Riverside  Drive,  New 
York;  Madlaine  Traverse,  Hollywood  Hotel, 
Los  Angeles. 

L«da,  Uruápan,  Méjico. — ¿Qué  opinión  te- 
nemos de  su  seudónimo?  Pues  que  nos  pa- 
rece un  poquitín  "risípié"  y  le  aconsejamos 
que  use  otro.  De  todos  modos,  quien  tan 
mona  letra  tiene,  merece  nuestra  más  alta 
consideración,  y  quien  tan  gratas  cosas  nos 
dice,  nuestro  sincero  agradecimiento. — Ya 
s;ildrán  los  retratos  que  usted  pide  en  nues- 
tro .VIhuin. — Direcciones:  \'iola  Dana.  7070 
Franklin  .\venue.  Los  .\ngeles.  Cal.;  Pauline 
Curley,  806  Waterloo  Street,  Los  Angeles; 
Priscilla  Dean,  Universal  City,  Cal.;  Geral- 
dine  Farrar,  Metropolitan  Opera  House, 
Nueva  York. 

Olivín,  Camagüey — Monroe  Salisbury,  5956 
Hollywood  Blvd.,  I>os  .\ngeles;  Mary  McLa- 
ren, 127  No.  Manhattan  Place,  Los  Angeles; 
.Tewel  Carmen,  c/o  Roland  West,  260  West 
42nd   Street,   Nueva   York. 

A  todos  mis  lectores. — Dejo  sin  contestar, 
de  entre  las  recibidas  este  mes,  treinta  y  dos 
cartas,  para  cuyas  respuestas  ya  no  tengo 
espacio.  Estas  tienen  derecho  de  primacía  so- 
bre las  demás  que  lleguen  a  mi  mesa  de  aquí 
a    noviembre.     Conste. 

Anepiredi,  Parral,  Chihuahua. — Grace  Cu- 
nard  ya  no  trabaja  en  el  cine  y  no  tenemos  su 
dirección.    Sentimos  no  complacerlo  esta  vez. 

Un  enamorado  de  las  artistas,  Santo  Do- 
mingo.—  I>as  direcciones  que  pide  son:  Mad- 
ge Kennedv,  Goldwyn  Pictures,  New  York 
City;  Blanche  Sweet,  6737  Witley  Terrace, 
Los  .\ngeles.  California. — No  hablan  español. 

L.  Arzuaga,  Manzanillo,  Cuba.  —  Eileen 
.Sedkwick  vive  en  Boulevard  Apartments, 
Hollywood  Blvd.,  Los  -Angeles. — Las  otras 
direcciones;  "\'itagraph,  Brooklyn". — No  po- 
ílemos  comprarle  los  sellos,  pero  a  usted  le 
será  fácil  adquirirlos  allá,  donde  hay  muchos 
de  venta. — .\  Pauline  escríbale  a  "The  Film 
Exchange,    126   West  46th   Street". 


Por  fortuna  para  nuestro   flamante   concurso,   a   pesar  de  que   ya  se  han   recibido   algunas 
contestaciones,  no  hay  todavía  quien  acierte  con   la   propietaria  de  estas  escul- 
turales, bien  torneadas,  blanquísimas  y  florecientes  (por  lo  del  ador- 
no)  pantorrillas.    Sigue  en  pie  la  interrogación.    Fíjense 
ustedes  en   las   curvas   y   dígannos  su   opinión. 


OCTl-BRE,    10:0 


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UNO  de  los  incidentes  más  regocijados  de  cierta  pieza  de  género  chico  espa- 
ñol es  el  de  un  paleto  que  resuelve  vestirse  de  señorito.  Nuestro  hombre 
se  compra  un  sombrero  re  copa,  levita,  chaleco  de  fantasia,  camisa,  cuello,  se 
echa  todo  encima  y  sale  a  pasear  por  las  calles  de  la  capital,  vestido  así,  pero 
con  alpargatas. 

Naturalmente,  los  que  lo  ven  se  preguntan  de  dónde  ha  salido  aquello. 

Muchos  exportadores  de  películas  norteamericanos  hacen  lo  mismo  que  el  pa- 
leto del  cuento.  Compran  cintas  de  las  mejores  casas,  y  en  vez  de  mandarlas 
a  España  o  a  la  América  Latina  con  títulos  que  realcen  o  que  por  lo  menos  no 
desdigan  de  ellas,  encomiendan  el  arreglo  de  éstos  al  primer  traductor  que  se 
presta  a  hacerlo  barato.  . .  y  mal. 

Lo  que  resulta  es  que  el  público  sale  diciendo  que  la  película  es  un  mamarra- 
cho, y  que  la  casa  productora  acaba  por  desacreditarse. 

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ESTA  ENORME  SUMA,  CERCA  DE  DOS  MILLO- 
NES Y  MEDIO,  fué  pagada  por  la  Alien  Theatrical 
Enierprises  del  Canadá  por  el  Teatro  Empire.  Leicester 
Square.  Londres,  con  el  objeto  de  transformarlo  en  un 
super-cinema.  La  firma  Alien  Brothers  controla  una  de 
las  empresas  cinematográficas  más  grandes  del  Canadá  y 
sus  cinemas  son  la  última  palabra  en  eficiencia. 


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ESTA  MAQUINA  PARA  EL  EXPEN- 
DIO   DE    BILLETES,    ha    probado    su 
gran    superioridad   a    cualquier   otro   sis- 
tema aplicado  en   la  venta  de  boletos  y 
es    mucho    más    sencilla    y    más    rápida 
que  cualquiera  otra   máquina  de  su   es- 
pecie.     La  AUTOMATICKET  evita  to- 
da   pérdida,    toda    irregularidad,     y    no 
puede   errar    nunca.      Ella   registra   todo 
billete    expedido    y    evita    absolutamente    la 
re-venta.     Los  enormes  beneficios  que  apor- 
ta, lo  mucho  que  economiza,  paga  con  cre- 
ces por  su   instalación,   y  como  usted  debe 
de  saber  más  acerca  de  esta  máquina  ma- 
ravillosa,   le    sugerimos    envíe    una    postal 
pidiendo  amplias  informaciones  a  la: 


TRANS  RtGIONAL  TRADING  CORPORATION 

47  West  42nd  St.  Nueva  York 

Dirección   CabUgráfica : 
■■TEANSREGO  ~  Newyork" 


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Lo  (jue  le  aconsejamos  que  haga  es  esto: 


Pídanos  una  buena  muestra  de  MIRROROID;  póngala 
frente  a  la  pantalla  que  usted  usa  .  .  .  \  si  la  enorme 
diferencia  que  notará  entre  una  y  otra  no  le  hace  darse 
cuenta  de  que  usted  ha  perdido  la  mejor  oportunidad  de 
su  vida,  entonces  nos  devuelve  la  muestra,  sin  que  le 
cueste  todo  un  centavo. 


¿QUIEN   PUEDE  HACERLE   IGUAL  OFERTA? 

Esto  es  una  prueba  de  que  sinceramente  creemos  que  la 
MIRROROID  es  la  única,  la  mejor  superficie  de  provec- 
ción  en  los  mercados  del  mundo. 


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RECONOCIDOS  COMO  LOS  MEJORES,  IMPORTA- 
DOS DIRECTAMENTE,  Y  LOS  CUALES  NO  PO- 
DÍAN OBTENERSE  DURANTE  LA  GUERRA  HE- 
MOS COMPRADO  UN  EXCELENTE  SURTIDO  OUE 
SUPLIREMOS  A  LOS  EXHIBIDORES  Y  VENDEDO- 
RES AL  POR  .MAYOR 


RECORTE  Y  LLENE  EL  CISPON  QUE  SIGUE  Y 
AL  RECIBO  DEL  MISMO  LE  REMITIREMOS  DE- 
TALLES CON  RELACIÓN  A  LAS  PANTALL.iVS, 
CARBONES  Y  CEMENTO,  Y  UNA  MUE.STRA  DE 
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725   Seventh   Avenue  Nueva    York 

Teléfono:    Urvant   .9184- 


Sírvase  darnos  detalles  relaiíxos  a  sus: 

Pantallas    MIRROROID    v    muestra. 
Cemento  MIRROROID. 
Carbones  ARCO-BIOGRAPH. 


UBRE,    1020 


C  í  N  E  -  M  ü  X  DIAL 


PÁGINA    902 


Sistema  de  Enfriamiento  Typhoon 

Aumente  los  beneficios  aportados  por  su  teatro  instalando  el  SISTEMA  DE  EN- 
FRIAMIENTO "TYPHOON".    Con  una  propia  temperatura,  su  teatro  estará  de- 
liciosamente fresco  y  cómodo,  y  el  público  acudirá  con  agrado  a  sus  funciones  con 
el  objeto  de  gozar  de  un  lugar  confortable. 


^ 

f 

1 

^ 

E«te  grabado  da  ana  demostración  da  la  initalación  dal 
Typhoon  rn  «1  techo  de  an  teatro,  cubierta  con  nna  arma- 
zón angular  de  hierro.  El  aire  t»  impelido  dentro  del 
teatro  a   través  de  abertnrai  en  el   techo. 


Mostrando  la  armazón  angular  de  hierro,  decpaéa  de  ca- 
bierta  con  láminas  de  metal  o  cualquier  material  a  prueba  de 
afua.  Cuando  el  teatro  tiene  Kslería»,  ac  initalan  doe 
Typhoon»,    ano   aobre   las   batacaí   j   otr«    sobre   las    galerfas. 


Demostrando  cómo  la  corriente  de  aire  fresco  es  distribuida,  por  medio  del  Sistema  d&  Enfriamiento  Typhoon,  por  las 
butacas  y  galerías,  y  laego  expelida  por  el  fondo  del  teatro,  bien  por  las  puertas  de  salida  a  otras  aberturas,  enfriando 
y   ventilando  así   todas   las   partes  del   teatro. 

El  Sistema  de  Enfriamiento  Typhoon  es  de  sencilla  construcción,  y  muy  fácil  de 
instalar.    Envíenos  las  dimensiones  y  un  croquis  de  su  teatro,  y  a  vuelta  de  co- 
rreo le  remitiremos  precios  de  un  apropiado  equipo  Typhoon. 


Deseamos    n 
Uno  con   conocí 


>mbrar    dos    representantes    en    cada    país    Sud    Americano, 
nientos  de  Ingeniería   y  que   paeda   inspeccionar   instala      cionea. 


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Dirección   Cablegráfíca: 
"  Howellñlm  ",  N»w  York 


Nueva  York,  E.  U.  A. 

Teléfonos: 

Bryant,    166,    10177 

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Esta  enorme  planta  ha  si- 
do equipada  con  la  más  mo- 
derna maquinaria  para  la 
manufactura  de  los  Proyecto- 
res Cinematográficos  Power, 

i\os  acalcamos  exclusiva- 
mente a  la  manufactura  de 
máquinas  cinematográficas  y 
tenemos  la  más  grande  orga- 
nización de  este  ramo  en  el 
mundo. 

El  hacer  una  sola  cosa  y 
hacerla  bien  hecha,  nos  ha 
hecho  umversalmente  famo- 
sos hace  muchos  años. 

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reputación  nos  representan 
en  todos  los  más  importan- 
tes centros  de  actividad  en 
el  mundo. 


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Tucuman  955 


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Ronda  Universidad  14 


TEMPORADA   1920 


Programa   AJURIA    Especial 


Dr.  JEKYLL  Y   MISTER   HYDE 


.John  Barrymore 


John  Barrymore  es  el  actor  más  eminente  de  América,  y  la  genial  labor  que  desarrolla  en  este  gran 
melodrama  es,  sin  duda,  la  más  excelente  de  su  carrera  artística. 


L.\    PRESA    DEL    ABISMO. 


HOB.^T    BOSWORTII 


Esta  es,  decididamente,  la  más  soberbia  producción  de  Thomas  H.  Ince,     Las  escenas  submarinas  son 
verdaderamente  admirables  en  este  gran  drama  que  se  desarrolla  en  el  fondo  del  mar. 


Programa    ARTCRAFT 


THE  COUNTERFEIT  Elsie  Ferguson 

THE  FALSE  ROAD  Enid  Bennett 

THE  DARK   MIRROR   Dorothy   Dalton 


THE  AMATEUR  WIFE  - Irene  Castle 

A  LADY  IN  LOVE Eithel  Claylon 

OUT  OF  LUCK Dorothy  Gish 


Programa    PARAMOUNT 


RAGS  Mary  Pickford 

IN  MISSOURA  Roben  Warwick 

SADIE  LOVE  Billie  Burke 

AN  ADYENTURE  IN  HEARTS Robert  Warwick 


THE  DANCING  FOOL  Wallace  Reíd 

THE  SIX  BEST  CELLARS Bryant  Washburn 

THE  VVIDOWS   MIGHT Juhen   Eltinge 

BILL    HENRV    - Charles    Ray 


Programa    REALSTAR 


HONORABLE  FRIEND  S.  Hayakawa 

NEARLY  A   DAY Elsie  Janis 

THE  EVIL  THEREOF Frank  Lossee 

ROLLING  STONES M.  Courtot 

LITTLE  PAL  Mary  Pickford 

STILL  WATERS  Marguerite  Clark 


THE  RED  WIDOW  .J.  Barrymore 

THE  LASH ......Marie   Doro 

THE  MOMENT  BEFORE  Pauline  Frederick 

CAPTAIN  COURTESY  William  Farnum 

HE  FELL  IN  LOVE  WITH  HIS  WIFE F.  Rockwell 

THE  SECRET   SIN Blanche   Sweet 


THE  SPIDER    Pauline   Frederick        THE  MARTYRDOM  OF  PHILIP  STRONG.All  star  cast 

THE  LITTLE  BOYSCOUT  ..Ann   Penington 


Programa    ROYALTY 


MISTRESS  NELL  Mary   Pickford 

AMERICAN    CÓNSUL   Theodore  Roberts 

PUDDIN'   HEAD  WILSON Theodore  Roberts 

THE  UNKNOWN  Lou  Tellegen 

TRAIL  OF  THE  LONESOME  PINE Ch.  Walker 

THE  GIRL  OF  THE  GOLDEN  WEST All  star  cast 

WILD   FLOWER  Margarita  Clark 

SEVEN    SISTERS    Margarita  Clark 


THE  INNOCENT  LIE V.  Grant 

THE  GENTLEMAN  FROM  INDIANA....Dustin  Farnum 

BEN  BLAIR  _ Dustin  Farnum 

THE  WORLDS   GREATEST  SNARE P.   Frederick 

TONQUES  OF  MEN -..C.   CoUier 

THE  RAINBOW  PRINCESS  Ann  Pennington 

THE  MAKING  OF  MADDALENA Edna  Goodrich 

THE  RACE    Anita   King 


}g!g^>fflg;;^sS 


J   M 


NOMEMBM,     1920 


CINE-MUNDIAL 


PAGINA     907 


RG      ROBERTSON-COLE 

presenta  a 

PAULINE  FREDERICK 


La  mas  grande  arista  emocional  de  la  pantalla  en 

"UNA  ESCLAVA  DE  LA  VANIDAD" 

("A  SLAVE  OF  VANITY") 

Adaptada  del  drama  "Iris"  por  Sir  Arthur  Wing  Pinero 


MAE  MARSH,   en  "LA  NIÑA  AMEDRENTADA" 

("THE  LITTLE  'FRAID  LADY") 

De  la  novela  "La  Niña  del  Bosque",  por  Marjorie  Benton  Cooke. 


DUSTIN  FARNUM  en  "FELICIDAD  SUPREMA" 

C'BIG    HAPPINESS") 

por  Pan. 


SESSUE  HAYAKAWA  en  "EL  QUE  NACE  PRIMERO" 

("THE  FIRST  BORN") 


Estas  producciones  son  las  primeras  de  una  serie  de  cinco  super-especiales  anuales 
en  las  que  aparecerán  cada  una  de  estas  notables  estrellas 


Otis  Skinner,  en  "Kismet" 

Por  Edward  Knoblock 
Una  milagi'osa  maravilla  del  arte  cinematográfico 


í' 
I 


El  inmortal  documento  humano   de  William  Christy  Cabanne, 

"Los   Despojadores" 

("THE    STEALERS") 

La  más  soberbia  historia  humana  que  se  ha  escrito 


Dirección   Cablegráfica: 

"ROBCOLFIL,  NEW  YORK" 

Todas  las  ClaTcs 


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1600  BROADWAY  NEW  YORK 


Departamento    CC       i 


Noviembre,    1020 


CINE-MUNDIAL 


PÁGINA      908 


Tres  de  las  Estrellas 

Que  Nosotros  Presentamos 


Mabel    Taliaferro 


A  LOS  COMPRADORES 
DEL  EXTERIOR 


Viola    Dana 


IMPORTANTE 


Shirley  Masón 


A  LOS  COMPRADORES 
DEL  EXTERIOR 


VOSOTROS  SABÉIS  QUE — Los  éxitos  cinematográficos  en  los  Estados  Uni' 
dos  NO  tienen  siempre  la  misma  feliz  acogida  en  la  América  Latina.  La  única 
manera  en  que  podéis  saber  qué  película  SE  GANARÍA  el  favor  de  vuestros  pú- 
blicos y  cual  NO  SE  LO  CANARIA  es:  haciendo  que  cada  película  lleve  el 
sello  de  aprobación  puéstole  por  uno  de  los  vuestros. 

PHOTO  PRODUCTS  EXPORT  COMPANY  tiene  a  la  cabeza  de  su  Departamento 
del  Exterior  a  uno  de  los  vuestros,  el  señor  Luis  Déol,  un  iatino-americano  que  ha  vivido  y 
viajado  por  cada  uno  de  los  países  sudamericanos.  El  señor  Déol  examina  y  estudia  todas 
las  películas  que  vosotrc:  nos  compráis  ....  y  él  sabe  cuándo  una  película  puede  o  no  ga- 
narse el  favor  de  los  públicos  Latino- Americanos. 

Los  títulos  son  traducidos  e  impresos  en  correcto  Castellano,  Francés,  Portugués,  etc.,  etc.. 
por  el  señor  Déol,  y  siempre  que  sea  posible  llevan  éstos  el  sello  de  expresión  criolla  de  los 
países  a  donde  se  envían  nuestras  películas. 

PHOTO  PRODUCTS  EXPORT  COMPANY  putde  ofreceros  uní  extens»  variedid  de  películas  de  gran  pielaie. 
inlerpretadas  por  estrellas  de  fama  inlernacional,  tales  como  VIOLA  DANA,  SHIRLEY  MASÓN,  MABEL  TA- 
LIAFERRO,  ALMA  HANLON,  ANNA  Q  NILLSON,  IRENE  FENWICK  y  muchas  otras.  También  una  serie 
de  comedias  de  I  y  2  rollos  por  cómicos  de  fama  mundial. 

Escribid  hoy  mismo  pidiendo  el  repertorio  de  películas  para  las  cuales  tenemos  aun  libre  la  agencia  exclusiva  para 
ese  territorio,  o  haced  que  vuestro  representante  nos  visite  para  exhibirle  esas  películas  en  nuestros  salones  privados  de 
exhibición.    Decidnos  lo  que  deseáis  en  la  linea  de  películas  y  quedarát>  satisfechos  vuestros  deseos. 


REFERENCIAS 

Harriman  National  Bank 
Nueva  York 

National  Exchange  Bank 
Providencc,   R.  \. 


Photo  Products  Export  Company 

220  West  42nd  Street 

Nueva  York 


Dirección  Cablcgráfíca: 
"PHOTOJAX"  New  York 


NO^EMBRE,     1020 


CINE-MUNDIAL 


PÁGINA      W- 


"¡EL 

NUMERO 

ANIVERSARIO!" 

¡Ya  Viene! 

"El  Número  Aniversario" 

Ya  oirá  a  los  vendedores 
pregonarlo : 

^^¡Cíne  Mundial!    ¡Cine  Mundial!'' 

^ANUNCÍESE! 
¡50,000  Ejemplares!  ¡50,000! 

Ningún  hombre  de  negocios  puede  dejar  pasar  la  oportunidad 
de  llevar  su  mensaje  de  propaganda  a  los  250,000  lectores  del 
número  aniversario  de  CINE-MUNDIAL.  Sea  usted  vende- 
dor de  películas,  automóviles,  relojes,  o  pinturas,  puede  cubrir 
completamente  su  campo  de  acción  con  un  anuncio  en  CINE- 
MUNDIAL. 


Fundado  hará  cinco  años,  en  Enero  de  1921:  y  es  cada  ve 
mayor  y  más  bello. 


Todo  productor  teatral  o  cinematográfico;  todo  artista  de  la  escena  o  la  pantalla;  todo  artista  de  variedades,  debe  de  llév.ar  a 
sus  públicos  sus  mensajes  en  las  páginas  de  CINE-MUNDIAL. 

Una  cubierta  de  excejxional  atracción  y  belleza,  artículos  especíales  sobre  asuntos  en  general,  novelas  inéditas. 

Bellas  bañistas,  espléndidas  ilustraciones,  fotografías  iluminadas  de  los  favoritos  de  la  pantalla.  >, 

'V 
Noticias  del  movimiento  teatral  universal. 

Modas,  juegos,  aviación. 

EL  NUMERO-ANIVERSARIO  se  archiva  y  se  usa  como  referencia  e  información  durante  todo  el  año.  Su  mensaje  de 
propaganda  no  puede  ser  trasmitido  por  más  apropiado  medio. 

"La  Messager  de  Sao  Paulo",  calificó  nuestro  último  Número-Aniversario  de  un  "triomphe  d'esthetique  et  d'information". 
El  "NUMERO-ANIVERSARIO  DE  1921"  sobrepujará  a  su  predecesor  como  un  modelo  de  belleza  y  cosas  y  asimtos  de 
gran  interés. 

Consulte  a  nuestro  representante  local  sobre  tarifa  de  anuncios,  grabados,  etc.  Su  anuncio  debe  estar  en  nuestras  manos  para 
el  10  de  Diciembre,  a  más  tardar. 


¡Ya  viene! 

¡ANUNCÍESE! 

¡Vea  a  nuestro  agente  HOY! 


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516  Fifth  Avenut 
Nueva  York 


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Goldwyn 


^PRESENTA 


•      WILL 

ROGERS 


■.ü.lllMDRE,     10:0 


C  I  N  E  -  M  U  N  D  I  A  L 


PACINA      911 


^^^^^    -:ul.hllNl|IHn||r.i„HH,.|,..n, 'lJii|il|||||||||HI!l||l||||||HHm|l||l||!|í lülllllllllllllilllHHillllllllllilii 


iil|i!l[lllii'|l| 


GOLDWYN 

DECIDE 


¿Está  la  generalidad  de  los  públicos 
capacitada  para  juzgar  entre  tina  pro- 
ducción de  verdaderos  méritos  y  la 
exhibición  de  meropietaje  de  pelicida? 

Somos  de  opinión  que  los  públicos  consti- 
tuyen los  mejores  críticos  del  cinema- 
tógrafo. 


¿Cómo  han  sido  los  públicos  educados 
para  llegar  a  este  alto  grado  de  sano 
juicio  critico? 

Han  sido  educados  por  el  cinematógrafo ; 
porque  han  visto  lo  bueno  y  lo  malo  y  han 
aprendido  a  descubrir  la  diferencia  entre 
uno  y  otro. 


¿Cuál  es  el  más  importante  elemen- 
to en  Ja  producción  cinematográfica? 

La  Dirección,  el  primer  actoi-,  la  fotogra- 
fía, son  todos  elementos  importantes  que 
no  pueden  ser  descuidados  un  momento; 
pero  el  elemento  primordial,  el  de  supre- 
ma importancia,  es  el  argumento. 


¿Por  qué  es  la  trama  lo  más  impor- 
tante? 

Porque  desde  el  principio  de  los  tiempos, 
el  cuento  ha  sido  el  más  popular  pasa- 
tiempo de  todos  los  pueblos  y  hoy  al  tea- 
tro, como  a  las  tertulias  ayer,  los  públicos 
acuden  con  un  solo  objeto:  "VER  LA 
HISTORIA." 


¿Han  hecho  los  productores  cinema- 
tográficos algún  esfuerzo  por  presen- 
tar en  la  pantalla  HISTORIAS 
FILMADAS  de  los  mejores  y  más 
conocidos  novelistas  contemporáneos? 

Sí.  Un  feliz  esfuerzo  a  este  fin  fué  co- 
menzado hace  más  de  un  año.  Una  docena 
de  los  más  populares  literatos  contempo- 
ráneos se  puso  de  acuerdo  con  un  gru- 
po de  productores  que  acordó  fi-mar  to- 
das sus  obras  adaptables  a  la  pantalla. 


¿Bajo  qué  nombre  se  conoce  a  ese  gru- 
po de  literatos  y  productores  y  qué 
compañia  los  organizó  y  distribuye 
sus  pelicidas? 

Se  le  conoce  por  el  nombre  de  EMINENT 
AUTHORS  PICTURES.  Fueron  orga- 
nizados y  son  distribuidas  sus  películas 
por  —  —  —  —  —  —  —  —  —  — 


<I)Oldwj!n  jpicturcj 

Goldwyn  Distributing  Corporation 

Departamento  del  Exterior  B 

509F¡fthAve. 
Nueva  York,  E.U.A. 


Noviembre,    1020 


No  hay  ninguna  empresa  cinematográfica  cuyas  pe- 
ículas  hayan  tenido  un  progreso  tan  marcado  como 
as  de   Pathé  Exchange,   Inc. 

Los   argumentos   han   sido   sacados   de   las   obras   de 

os  mejores  autores  y  especialmente  seleccionados  por 

u  interés  dramático.    Esos  argumentos  han  sido  cui- 

iadosamente  convertidos  en  escenarios,  formados  con 

os   puntos    más    interesantes    y    dando    al    director   de 

scena  infinitas  posibilidades.    Cada  director  de  escena 

:s  elegido  por  sus  aptitudes  especiales  para  interpretar 

ina  obra    determinada.     Los   papeles   son    confiados   a 

irtistas  que  representan  el  tipo  exacto  que  deben  per- 

onificar,  y  jamás  se  modifica  un  argumento  por  con- 

'eniencia  de  la  estrella.    Las  escenas  son  tomadas  err 

Ibn  ambiente  apropiado  y  los  decorados  construidos  tal 

¡lomo   la    atmósfera   del   sujeto   lo    requiera,    sin    tener 

|tn  cuenta  su  costo. 

¿Es  extraño,  pues,  que  el  público  pida  en  todas  par- 
les las  películas  PATHÉ?  CONTRA  VIENTO  Y 
■\lAREA  y  LOS  ALQUIMISTAS  MONETARIOS  de- 
muestran el  buen  fundamento  de  lo  que  decimos  más 
I  .rriba. 


CINE-MUNDIAL 


PÁGINA      912 


THE    MONEY   CHANGERS 


Y   sólo   un  naufragio   puiIo   recordarle  su   deber 
E  só  um  naufragio  poude  recordar-lhe  o  seu   dever 


PATHE  EXCHANGE,  Inc. 


Departamento  de  Exportación 


25  West  45th  Street 


Nueva  York,  E.U.A. 


HALF  A  CHANCE 


Nao  ha  nenhuma  empresa  cinematographica  cujas 
pelliculas  tenham  tÍdo  um  progresso  táo  notavel  como 
as  da  Pathé  Exchange,   Inc. 

Os  argumentos  teem  sido  tirados  das  obras  dos 
melhores  auctores  e  especialmente  seleccionados  pelo 
seu  interesse  dramático.  Esses  argumentos  teem  sido 
cuidadosamente  convertidos  em  scenarios,  formados 
com  os  pontos  mais  interessantes  e  dando  ao  director 
de  scena  infinitas  possibilidades.  Cada  director  de 
scena  é  escolhido  pelas  suas  aptidoes  especiaes  para 
interpretar  uma  obra  determinada.  Os  papéis  sao 
confiados  a  artistas  que  representam  o  typo  exacto 
que  devem  personificar,  e  nunca  se  modifica  um  argu- 
mento por  conveniencia  da  estrella.  As  scenas  sao 
tomadas  num  ambiente  apropriado,  e  as  decoraíoes 
construidas  tal  como  a  atmosphera  do  assumpto  o 
requer,   sem    attender   a   despezas. 

É  para  estranhar,  pois,  que  o  publico  pe^a  em  todas 
as  partes  as  pellicuIas-PATHÉ?  CONTRA  O  VENTO 
E  A  MARÉ  e  OS  ALCHLMISTAS  demonstram  o  bom 
fundamento   do   que   deixamos   dito. 


Una  valla  viviente  impidió  la  fuga  de  la  joven 
Uma   valla   vívente  impediu   a    fuga   da   joven 


Menciónese  esta   revista  al  dirigirse  a  los  anunciantes 


Noviembre,    1020 


CINE-MUNDIAL 


PÁGINA      01  t 


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Di  Doménico  Hnos.  y  Cia. 


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Barranquilla       Bogotá,  Colombia 

Apartado  69  Apartado  745 

Distribuidores  para  Colombia,  Venezuela,  Panamá,  Zona  del  Canal,  Costa 
San  Salvador,  Guatemala,  Guayanas  y  las  Antillas  de  las  siguientes 


•EL  SECRETO  NEGRO" 


Panamá 

Apartado   29 

Rica,  Nicaragua,  Honduras, 
y  sensacionales  series: 

Pathé — con  Perla  Blanca. 


"ATADO  Y  AMORDAZADO" Pathé—con  George  B.  Seitz. 


"LAS  AVENTURAS  DE  RUTH" Pathé— con  Ruth  Roland. 


"MUERTO  O  VIVO" Pathé— con  Jack  Dempsey. 


EL  TESTIGO  OCULTO".. 


ORO  DE  PIRATAS".. 


'RUTH  DE  LAS  MONTAÑAS" 


LA  SOMBRA  ENEMIGA". 


..Pathé — con  Warner  Oland. 
.  Pathé — con  George  B.  Seitz. 
Pathé — con  Ruth  Roland. 
.  Pathé — con  Juanita  Hansen. 


JUANITA   HANSEN 

'LA  CIUDAD  PERDIDA" 
Selig — con  Juanita  Hansen. 

'CORAZÓN  DE  LEÓN" 

Campbell — con  Ann  Little  y  Jack  Hoxie. 

'LAS     HUELLAS     MISTERIOSAS"— 5e%— con    Franklin 
y  Mary  Anderson. 

EL  PELIGRO  OCULTO" 

Arrow — Con  George  LarkKi. 

'LA  NIÑA  DEL  MAR" 
Republic — con  Betty  Hilbum. 


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Henciónetie    esta    revist»    ni    dirieirse    a    los    anunciantes 


CINE-MUNDIAL 


PÁGINA     914 


Películas   de    Primera    Calidad 


ILMS 


?fe 


Disponibles    para 


AMÉRICA   CENTRAL 

Guatemala 
Honduras 
San  Salvador 
Nicaragua 
Costa  Kica 


ITALIA 
EGIPTO 
VENEZUELA 
COLOMBIA 


ESTADOS   BALKANES 

Bulgaria 

Kumania 

Grecia 

Albania 

Turquía 


FOX      FILM      CORPORATION 


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Noviembre,   1920 


CINE-MUNDIAL 


PÁGINA      >JI 


William  Fox 

Presenta 


WILLIAM  FAP-NUM 


Si  Yo  Fuera  Key 

Un  drama  que  ha  sido  traducido 
a  todos  los  Idiomas. 


El  Amor  de  un  Jugador 

MaraviHosa  Histopia 
Hípica. 


Mientras  Nueva  York  Duerme 

Sensacional  melodrama  del 
BajO'mundo. 


Y  muchas  otra^ 

Escriba  o    Telegrafíe 

Dirección  cablegráfica; 

'FOXFILM^NEW  YORK" 


Las    Mejores    del    Mundo 


PEARL  WHITE 

en 

justicia  y 

Kegeneración 

Su  primera 

pelicula  para  FOX 

en 

seis  partes. 

La 

Novia 

13 

Sensacional  Super 

-Serie 

en 

15  episodios. 

William  Farnum  en  "Si  Yo  Fuera  Key" 


"La  Novia   13"     La  sensacional  Serie 
marca  Fox 


ÍVEST  55th  STREET,  NUEVA  YORK 


Menciónese   esta  revista  al  dirigirse   a  los  anunciantes 


Noviembre,    1920 


CINE-MUNDIAL 


PÁGINA      916 


¡¡Sólo  hasta  fin  de  año!! 

¡¡Dos  meses  nada  más!! 

¡¡11   preciosos  retratos  de  regalo!! 

CINE-MUNDIAL 

Obsequiará    y    enviará   por    correo    certificado 

SEIS  BONITAS  TARJETAS  POSTALES  AUTOBIOGRAFIADAS,  en  colores,  de  las  estrellas 
cinematográficas  más  conocidas,  a  toda  persona  que  envié  su  suscripción  por  un  año,  cuyo 
valor  es  de  $2.00  oro  americano,  franco  de  porte,  o, 

SEIS  MAGNÍFICOS  RETRATOS  (12  x  9  pulgadas),  iluminados  a  mano,  de  los  artistas  más  popu- 
lares del  arte  mudo,  a  la  persona  que  nos  mande  cinco  (5)  suscripciones  anuales,  cuyo  im- 
porte es  $10.00  oro  americano,  franco  de  porte. 

La  remesa  puede  hacerse  en  letra  a  la  vista  sobre  Nueva  York,  giro  postal  internacional  o  bi- 
lletes americanos. 

ADEMAS,  LA  EMPRESA  GOLDWYN  TAMBIÉN  OBSEQUIARA  a  cada  suscriptor  con  una  colec- 
ción de  cinco  retratos  de  sus  principales  estrellas,  tales  como  Mabel  Normand,  Tom  Moore, 
Betty  Compson,  Will  Rogers,  etc.  De  esta  colección  de  la  Empresa  Goldwyn  sólo  tenemos 
3,500  retratos  de  cada  clase,  que  se  despacharán  hasta  que  se  terminen. 

IMPORTANTE 

Participamos  a  nuestros  subscriptores  y  al  público  en  general,  que  en  vista  del  elevado  costo  de 
papel  de  imprimir  y  otros  materiales,  a  partir  con  el  número  de  Enero  de  1921,  el  precio  de 
subscripción  anual  a  CINE-MUNDIAL  será  $3.00,  oro  americano  o  su  equivalente,  franco  de  porte. 

Aceptaremos  a  $2,  con  los  1 1  retratos  de  regalo,  todas  las  subscripciones  que 
se  nos  remitan  acompañadas  de  su  importe  antes  del  1°  de  Enero,  1921. 


CINE-MUNDIAL 


51  fi  nFTH  AVENUE 


NUEVA  YORK,  E.  U.  A. 


Sirvansf   anular subscripción a    tu   revnta  mensual  ilustrada,  por  un  año,  a  partir  de  la  fecha  abajo  iméé- 

uuia.     Queda  entendido  que  ustedes  enviaran  la  factura  por  tí  valor  de  esta subscripción ,  de  acuerdo  con  los  precias 

n    esta   oferta 

Nombre  del  subscnptor 


November,  1020 


Vol.  V,  No.  11  —  Cine-Mundial,  a  monthly,  published  by  the  Chalmers  Publishing  Company,  at  516  Fifth  Avenue,  New  York,  N.Y. 
Subscription  price ;   ^2  per  year.    Single  copy ;    20c.  —  Application  for  second  class  entry  pending. 


Noviembre,    io:o 


CINE- MUNDIAL 


PÁGINA      91" 


Associated  Exhibitors,  Inc. 

presents 

Geraldíne  Parrar 

in  her  latest  and  most  magnificent 
production 

"THE  RIDDLE  WOMAN" 

(LA  MUJER   ENIGMA) 

with 

Montagu    Love, 
Adele  Blood, 
Wm.   P.   Carleton, 
Madge  Bellamy 
Frank  Losee. 


Directed    by    Edward    José 


ELENCO:    Um  conjuncto  maravilhoso  de  typos  escolhidos. 

ARGUMENTO :    De   um   thema   interessante.   repleto   de   situa(;5es   dra- 
máticas. 

POSTO  EM  SCENA:     Com  intelligencia  e  cuidado. 

PRODUCCaO:     Esplendida;   decorai^ao   riquissima. 

MEIOS  DE  PROPAGANDA:     Innúmera  veis. 


As  mulheres  a  quem  elle  tinha  ¡Iludido  eram  suas  victimas.  Tinha  a 
reputa(;áo  d'ellas  ñas  suas  máos.  Conhecia  o  seu  passado,  o  que  Ihe 
permittia  govemar  o  scu  futuro. 

Mas  o  mais  tímido  se  revela  quando  se  vé  encurralado,  e  ainda  que 
elle  julgue  conhecer  a  mulher,  só  conhecia  a  sua  superficie,  ignorando  a 
sua  for<;a  intima. 

Era  amavel.  mas  malso  e  mau  como  urna  serpente,  o  ser  contra  o 
qual  as  mulheres  teem  luctado  durante  seculos.  Enconlrava  na  mulher 
o  enigma. 

Esta  esplendida  film  constiíue  a  primeira  de  urna  serie  de  magnificas 
pToducqoes  que  seráo  apreseníadas  em  intervallos  regulares  e  pelas  quaes 
solicitamos  pela  presente  as  ojfertas  das  melhores  empresas  distribuidoras 
em  cada  territorio  estrangeiro. 


REPARTO:     Un   conjunto   maravilloso  de   tipos   elegidos. 

ARGUMENTO:    De  un  tema  interesante,  lleno  de  situaciones  dramáticas. 

MISE  EN  SCENE:    Inteligente  y  muy  cuidada. 

PRODUCCIÓN;    Soberbia,  decorado  riquísimo. 

ÁNGULOS  EXPLOTABLES  EN  LA  PROPAGANDA:     Innumerables. 


Las  mujeres  a  quienes  él  había  engañado  eran  sus  víctimas.  Tenía 
la  reputación  de  ellas  en  sus  manos.  Conocía  su  pasado,  lo  que  le 
permitía   gobernar   su    futuro. 

Pero  el  más  tímido  se  rebela  cuando  se  ve  acorralado,  "  aunque  él 
creía  conocer  a  la  mujer,  sólo  conocía  su  superficie,  ignorando  su  fuerza 
íntima. 

Era  amable,  pero  falso  y  malo  como  una  serpiente,  el  Ser  contra  el 
cual  las  mujeres  han  luchado  durante  siglos.  Encontraba  en  la  mujer 
El  Enigma. 

Este  soberbio  film  constituye  el  primero  de  una  serie  de  magnificas 
producciones  que  serán  lanzadas  en  intervalos  regulares  y  por  las  cuales 
solicitamos  por  la  presente  las  ofertas  de  las  mejores  empresas  distribui- 
doras en  cada  territorio  extranjero. 


Jíssociated  Exbibitors,  Tnc. 


25    West  45th   Street 
Nueva    York,    E.  U.  A 


Mencióncae    esta    revista    al    dirifrirse    a    ios    anunciantes 


Noviembre,    1920 


CINE-MUNDIAL 


PÁGINA      918 


SIDNEY  GARRETTJnc. 

Uno  de  exportadores  más  prominentes  en  América  tiene  el  gusto  de  annun- 
ciar  la  adquisición  de  los  derechos  extranjeros  en  las  siguientes  producciones 
estrenadas  recientemente  por  los  mejores  productores  americanos: 


"Heritage" 

"  Thoughtiess  Women  " 
"Little  Orphan  Annie" 
"Dr.  Jekyll  and  Mr.  Hyde  " 


"Neglected  Wives" 
"Out  of  the  Depths" 
"The  Boomerang" 
"Girls  Don't  Gamble" 


"Place  of  Honeymoons" 
"Finders  Keepers" 
"Hidden  Cede" 
"Smiling  all  the  Way" 


"Bubbles"  and  Sonny  Series  of  2  Reel  Boy  Comedies 


Diríjanse  todas  las  solicitudes  o  cablegrafíese  a 


SIDNEY  GARRETT,  Inc. 


135  WEST  44th  STREET 


NUEVA  YORK 


Dirección  Cablegráfica:   "Sidfiltn,   New  York'* 


Carbones  COLUMBIA  para  Proyectores 

HABIENDO  hecho  un  examen  minucioso  de  las  necesidades  más  imperiosas  de  la  proyección  cinematográfica,  desde  el  punto  de  vista  del  alumbrado  de  car- 
bón,   la  NATIONAL  CARBÓN    COIVIPANY,   Inc..    está  en    condiciones  de  ofrecer  carbones  de  todas  las  clases  existentes.    No  importa  cuál  sea  el  tamaño 
del  teatro,  la  distancia  de  la  caseta  del  alumbrada   a  la  pantalla,    la  clase  de  corriente,  o  el  tipo  de  la  máquina  en  uso,  siempre  habrá  una  combinación 
específica,    recomendable,    de   carbones    "COLUMBIA". 

Estos  carbones  llenan  los  requisitos  más  indispensables  de  la  proyección   moderna.     Predominan   en    ellos    las    síeuientes    condiciones: 

Una    luz    penetrante,    blanca    como    la    nieve,    que   da    armoniosa    iluminación  a  la  pantalla  y  perfecta  precisión. 

Operación   silenciosa  y    arco  absolutamente   quieto. 

Una  luz  fuerte  y  flexible,  variable  a  voluntad  del  operador,  de  acuerdo   con  la  densidad  de  la  película. 

Alumbrado    absolutamente    sin    oscilaciones,    evitando    así    el    cansancio   de  la  vista. 

Los  carbones   son   de  durabilidad   excepcional. 


COMBINACIONES    DE    COLUMBIA    SILVERTIP 

PARA    CORRIENTE    DIRECTA 
Consisten    de    carbones    positivos    "Columbia"    con    mechas     (superiores)     y 
carbones  negativos  "Columbia  Silvertip"    (inferiores).      El    carbón  negativo 
"Silvertip"    tiene  una  capa   de   metal   para   proveer    la    capacidad    necesaria 
de  corriente. 

CARBONES    "SILVERTIP"     PARA     CORRIENTE     DIRECTA 

LA   COMBINACIÓN  PROPIA 
Estos    carbones   deben   de   usarse  en   una    combinación    de    acuerdo    con    las 
siguientes   condiciones : 

Para  Corriente  Directa  de  25  a  50  amperios,  empléese: 

"COLUMBIA"    superiores,   con   mecha,    16  x  305  mm.    (5/8x12"). 

"COLUMBIA  SILVERTIP",  macizos,  inferiores,  8  x  150  mm.  (5/16x6"). 
Para  Corriente  Directa,  de  50  a  65  amperios,  empléese: 

"COLUMBIA"  superiores,   con   mecha,    19x305  mm,    (3/4x12"). 

"COLUMBIA  SILVERTIP",  macizos,  inferiores.  8.75x150  mm.  (11/32x6"). 
Para  Corriente  Directa,  de  65  a  70  amperios,  empléese: 

"COLUMBIA"  superiores,  con  mecha,  22  x  305  mm.    {7/8x12"). 

"COLUMBIA  SILVERTIP",  macizos,  inferiores,  8.75x150  mm.  (11/32x6"), 
Para  Corriente  Directa,  de  70  a  85  amperios,  empléese: 

"COLUMBIA"   superiores,  con  mecha.    22  x  305  mm.    (7/8x12"). 

"COLUMBIA  SILVERTIP".  macizos,  inferiores,  9.5  x  150  mm.  (3/8x6"). 
Para  Corriente  Directa,  de  85  a  100  amperios,  empléese: 

"COLUMBIA"  superiores,  con  mecha,  25  x  305  mm.    (1x12"). 

"COLUMBIA  SILVERTIP",  macñzos.  inferiores.  U  x  150  mm.  (7/16  x  6"). 


CARBONES    ESPECIALES    "COLUMBIA   WHITE" 

PARA  CORRIENTE  ALTERNA 
Hace  ya  algún  tiempo  que  la  industria  cinematográfica  no  miraba  la  pro- 
yección de  corriente  alterna  con  algún  grado  de  aceptación,  debido  a  las 
dificultades  que  presentaban  los  carbones.  Pero  ahora,  los  operadores  ob- 
tienen excelentes  resultados  usando  los  Carbones  Especiales  de  Corriente 
Alterna  "COLUMBIA  WHITE",  que.  prácticamente,  han  revolucionado 
el  campo  de  la  proyección  de  corriente  alterna. 

Los  Carbones  Especiales  "COLUMBIA  V^THITE"  de  Corriente  Alterna,  se 
venden  en  juegos  de  a  dos,  inferiores,  de  seis  pulgadas  de  largo  cada  uno, 
y  uno  superior  de  12  pulgadas  de  largo. 

La  siguiente  tabla  demuestra  la  combinación  propia  de  acuerdo  con  la 
corriente  que  se  use : 

COMBINACIONES    ESPECIALES    CON    LOS    "COLUMBIA    WHITE" 

PARA  CORRIENTE  ALTERNA 
Para  40  o  menos  de  60  amperios: 
Combinación  de  16  mm. 
(16  X  150  mm.  inferiores  —  16  x  305  mm.  superiores). 

Para  60  o  menos  de  75  amperios : 
Combinación  de  19  mm. 
(19  X  150  mm.  inferiores  —  19  x  305  mm.  superiores). 

Para  75  o  menos  de  100  amperios: 
Combinación  de  22  mm. 
(22  X  150  mm.  inferiores  —  22  x  305  mm.  superiores). 


Pídanos  catálogos 

NATIONAL  CARBÓN  COMPANY,  INC. 

CLEVELAND,  Ohio,  U.  S.  A. 


Menciónese  esta  revista  al  dirieirso  a  los  ananciantei 


NOMEMBRE,     1920 


CINE-MUNDIAL 


PÁGINA      910 


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Luporini  Brothers 


Dirección  Cablegráfica  ; 
"LUPOKINI-New  York" 


729    Seventh   Avenue 
Nueva  York,  E.  U.  A. 


Referencias  Bancarias  y  Comer- 
ciales de  Primer  Orden. 


Nos  ha  sido  otorgada  la  Agencia  Exclusiva  de 

The  British -American  Film  Producers  AUiance 

Incorporated 

que  estrenará  no  menos  de  VEINTISÉIS  producciones  duranfe  el  primer  año. 

TENEMOS  TAMBIÉN  LA  AGKVCIA   KXCLUSIVA  DE 

Howells  Picture  Corporation 

Para  España,  Portugal,  Estados  Balkanes  y  Egipto. 

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Bay  State  Film  Company 

Para  toda  la  América  Latina  y  los  países  arriba  mencionados. 

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sentantes y  compradores  con  relaciones  de  primera  clase,  preparados  para  aportar  beneñciosos  resultados  con  su  eBcacia, 
buen  gusto,  discernimiento  y  actividad,  ofrecemos  nuestros  servicios  en  este  mercado.  Toda  solicitud  de  informaciones  y  re* 
ferencias,  será  objeto  de  la  mejor  atención. 


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EL  OJO  DEL  MAL,  interpretada  por  BENNY  LBONABD.  campeón  de  peso  medio  de  pugilato  en  el  mundo. 

LA  REVANCHA  DE  DUNCAN,  interpretada  por  WILLIAM   DÜNCAN  y  de  marca  "Vitagraph". 

EL  GENIO  DE  LAS  TINIEBLAS,  interpretada  por  JOE  RY'AN  y  también  de  marca  "Vitagraph"  que  se  estrenará 
a  mediados  de  Noviembre. 

EL  DOMINADOR,  interpretada  por  J.  ROBERT  PAULINE  y  cuya  novelización  ha  estado  apareciendo  en  CINE- 
MUNDIAL,  se  estrenará  a  mediados  de   Diciembre. 

EL  MISTERIO  VtLADO,  interpretada  por  ANTONIO  MORENO  y  que   se  estrenará  a   mediados  de  Enero,  1921. 

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6  rollos. 


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en  una  película,  o  en  un 
producto  accesorio,  esté 
seguro  de  que  puede  de- 
pender de  la  calidad  de 
la  mercancía. 

T  a  ínter  -  Ocean  Film 
■^^  Corporation  respon- 
de de  todo  lo  que  vende, 
y  por  esta  misma  confian- 
za que  ofrece,  se  ha  cap- 
tado, y  mantenido,  la  al- 
ta estima  de  que  goza 
como  casa  exportadora, 
de  servicio  satisfactorio. 


I  ¡Corrientes  Estrenos 

INTER-OCEAN 


"Diablos;C>ichicheaiites" 

Ul>.  ü^  6  rollos.         I 


Comedia»  de  los  Niños  Góticos 
2  rollos  cada  una. 

26    estrenos  anuales. 


Las  Aventuras  de  Burlingham 

escenas  de  un  rollo. 


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IHTERr  OCEAN  FII^M 


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REVISTA  MEKSUAL  ILUSTRADA 

DEDICADA  AL  FOMENTO  DELCtó  INTERESES  CíNEMATOGRAFiCOS  EN  LOS  ESTADOS 
UNIDOS  Y  PAÍSES  UTINO-AMERICANOS 


TOMO 


NOVIEMBRE     1920 


ZJ 


±.fc; 


CINE-MUNDIAL,  revista  mensual  ilustrada,  con 
oñcinas  de  redacción  y  administración  en  516 
Fifth  Avenue.  Nueva  York.  Publicada  por  ln 
CASA  EDITORIAL  DE  CHALMERS.  empresa 
formada  por  J.  P.  Chalmers.  Sr..  Presidente; 
J.  F.  Chalmers.  Vice-Presidente  ;  E.  J.  Chalmers. 
Secretario  y  Tesorero  :  todos  con  despacho  en  la 
dirección  antes  citada.    Director:   F.  G.  ORTEGA. 


SUMAKIO 

Página 

Frontispicio:      El    ganador    de    la    copa    Gor- 

don-Bennett      ^^^ 

Notas     ■■ ;■■; ^^^ 

Gaona   en    la   metrópoli   de   los    rascacielos «¿4 

Por    Enrique   Uhthoff 

Una    entrevista    con    Jorge    Walah 926 

Por    Ángel    M.    Villamil 

La    visita    ^28 

Por  Dmitri    Ivanovitch 

La   vieja    del    cinema    930 

Por    Vicente    Blasco    Ibiñez 

El  creador  de  "Quo  Vadis"  en  Nueva  York..  931 
Por    Guillermo    J.    Reilly 

Helena    Chadwick    se    marea    932 

Por  Eduardo  Guaitsel 

Un   chico   travieso   933 

Por  Narciso  Díaz  de  Escovar 

Baturrillo    neoyorquino    934 

Por    Jorge    Hermida 

El    Dominador    936 

Reseñas   y   Argumentos   938 

Páginas  de   Nuestro    Álbum    938-A-B-C-D 

A   través   de    la    moda    941 

Por    Josefina    Romero 

Aeronáutica      - 945 

Por  A.  J.  Chalmers 

La    factura    de   argumentos    946 

Por    A.    van    Burén    Powell 

Nuestros   Corresponsales: 

Crónica  de  Argentina    947 

Crónica  de  la  Habana  949 

Crónica  de  Méjico  960 

Crónica  de   Chile    .  951 

Crónica  de  Puerto    Rico  953 

Crónica  de  Venezuela  956 

Crónica  de  Costa    Rica  956 

Sección     Luso-Brasilena  957 

Información    General  959 

Gacetilla      963 

Preguntas   y    Respuestas    965 


índice  DE  ANUNCIANTES 


Página 


969 

American    Film   Tille   Ce 

971 

American    TradinK    Association 

971 

Amusement    Supply    Co 

971 

As.'-ociated    Exhibitors.    Inc 

917 

Banco  Comercial  de  Puerto  Rico 

952 

Banco    Internacional., 

949 

BrewEter-Goldsmith    Corp  .    The 

945 

Brunet.    Sáenz   y    Co. 

954 

Carbón   Imports  Co..  Inr 

972 

divines    y    Compañía.    J 

954 

Doménico.  Di.  Hnos.  y  Cía 

913 

Eastman    Kodak    Co. 

948 

Famous-Players   Lasky    Corp 

cubierta 

Film    Booking  Offices.    Inc 

971 

Fox    Film    Corp 

914-915 

Fulton    Batr    &    Cotton    Mills 

498 

Garrett    Inc..    Sidney  .. 

918 

Goldwyn    Distributing    Corp. 

910  911 

Gommel    &    Rose 

970 

Herschell    Co..    Inc..    Alian 

948 

Howells  Cine  Equipment  Co 

975 

International    Pictures   Corp 

919 

Inter-Ocean    Film    Corp 

920 

Interocean    Forwardinif  Co 

972 

Jawitz    Pictures   Corp.                  .«X 

971 

Joseph  J.  Branch  School  of  Engine«nns    The     944 

Kentucky    Derby    Co. 

948 

919  9^9  953 

Mennen    Company,  The 

943 

Montana  Export  Sales   Inc 

948 

National    Carbón    Co. 

-_        918 

Pathé    Film    Exchange 

912 

Photo  Products  Export  Co 

908 

971 

Power.    Nicholas.    Co..    The 

976 

Precisión  Machine  Co.    The 

974 

Rabell.    William    H.   Enterprise  Inc 

972 

Robertson-Cole  Co 

907 

Sánchez    Morales    &    Co      Inc 

955 

Sociedad  General  Cinematograñca 

906 

Standard    Slide   Corp. 

970 

Toledo   Stamp   Co 

948 

Trans-ReKional   Trading  Corp. 

971 

Typhoon    Fan    Co 

973 

Victory  Film   Title   Co 

970 

West  Indies  Film  Inc 

970 

Zauder   Cosmetic   Co 

941 

TARIFA  DE  ANUNCIOS 
A  SOLICITUD 


DÍRljASE  LA  CORRESPONDENCIA  Y 
GíROS  A  NOMBRE  DE  LA  EMPRESA 


Precios  fk  Suscripción: 
EjempíarM  Sueltos-.  20  Ctvs.  Oro  km, 
SúscrípctoQ  Anual:    1200         "     " 


Editada  por  CHALMERS  PílBilSHING  COIPANY 

^lóTiftk  lbre..'KuevaK>rfe.E.UA- 


Copyrigkted    1017 


Chalmers    Publishlng    Co. 


CINE-MUNDIAL 


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Published  and  distributed  under  permit  (No.  637)   authorized  by  the  Act   of  October   6.    1917.   on    file   at   the  Post   Office  of  New  York,    N.    Y. 

By    order   of   the   President,    A.    S.    Burlesson,    Postmaster    General. 


NOTAS 


W 


UDIERAN  ustedes  decirme  cómo  se  funda  una  empresa 
cinematográfica?"  Asi  termina  la  carta  de  un  lector  chi- 
leno. La  pregunta  parece  inocente,  pero  no  hay  duda  de 
que  muchos  se  la  han  hecho.  ¿Qué  empresario  teatral,  cansado  de 
lidiar  con  damas  y  galanes,  no  ha  sentido  admiración  por  el  alquila- 
dor que  despacha  a  todos  lados  elencos  perfectos  en  trozos  de  ce- 
luloide? ¿Qué  alquilador,  asombrado  ante  la  utilidad  rendida  por 
uno  de  esos  éxitos  rotundos,  no  se  ha  calentado  la  cabeza  tratando 
de  calcular  las  ganancias  de  la  casa  productora?  ¿Qué  hombre 
de  negocios,  atraído  por  la  farándula,  no  ha  fijado  la  mente  en 
las  películas,  que,  produciendo  la  misma  excitación  que  el  teatro, 
representan  algo  "más  comercial  y  serio"?  ¿Qué  magnate  indus- 
trial o  financiero,  contemplando  el  alcance  del  Cine,  que  trasciende 
al  de  la  prensa,  no  ha  pensado  en  apoderarse  de  esta  inimitable 
arma  de  propaganda? 

*  *     * 

Las  empresas  cinematográficas  pueden  establecerse  de  diversos 
modos.  Los  Lumiere,  los  Edison,  los  Pathé  y  los  Gaiunont  abrie- 
ron el  surco:  todos  se  iniciaron  inventando  y  perfeccionando  apa- 
ratos y  procedimientos  mecánicos.  Una  vez  convencido  el  capital 
de  que  el  Cine  era  susceptible  de  explotación,  sus  empresas  que- 
daron solidificadas. 

*  *     * 

Zukor,  el  actual  presidente  de  la  Famous  Players-Lasky  Cor- 
poration, tipifica  otro  método  de  fundar  empresas  cinematográficas. 
Disponía,  en  la  época  en  que  se  retiró  del  comercio  para  dedicarse 
al  negocio  de  espectáculos,  de  recursos  para  fabricar  una  docena 
de  películas.  Los  enormes  gastos  de  hoy  no  se  imaginaban  entonces. 
En  vez  de  hacer  doce  cintas,  gastó  el  valor  de  seis  en  anunciar, 
con  meses  de  anticipación,  que  iba  a  producir  un  fotodrama 
soberbio  interpretado  por  la  actriz  mejor  del  mundo.  Cuan- 
do se  estrenó  "Isabel  de  Inglaterra"  con  Sarah  Bemhardt  en 
el  papel  de  protagonista,  dicese  que  Zukor  andaba  levan- 
tando préstamos.  Sobre  él  éxito  de  aquella  obra  cimentó  la 
gran  organización  que  hoy  extiende  sus  ramificaciones  por  to- 
dos los  países  civilizados  y  cuyas  marcas  se  conocen  dondequiera 
que  existen  aficionados  al  nuevo  Arte. 


El  procedimiento  financiero  de  establecer  empresas  tiene  expo- 
nentes en  Selznick  y  Goldwyn.  Quizás  estos  dos  señores  no  conoz- 
can a  fondo  cómo  deben  producirse  las  películas,  quizás  la  parte 
artística  del  negocio  sea  para  ellos  un  misterio,  quizás  sea  ese  un 
factor  que  les  interese  poco;  pero  no  hay  duda  de  que  saben 
conseguir  el  dinero  para  hacerlas,  y,  una  vez  hechas,  pueden  ex- 
hibirlas con  ventaja  extraordinaria. 

*  ♦     * 

Dejando  a  un  lado  los  grandes  de  la  cinematografía,  porque 
son  muchos  los  que  han  triunfado  y  reseñar  sus  carreras  seria 
tarea  de  nunca  acabar,  vengamos  a  un  caso  concreto.  Supóngase 
en  Nueva  York  a  un  empresario  con  conocimiento  completo  de  las 
fases  esenciales  del  negocio:  la  producción  y  la  distribución.  Su- 
póngase que  este  empresario  se  convence  de  que  el  momento  es 
propicio  para  ganar  dinero  produciendo  películas.  Contando  con 
experiencia  e  integridad,  requisitos  indispensables,  ¿de  qué  medios 
se  valdrá  para  reunir  los  recursos  materiales  que  han  de  llevar  su 
proyecto  a  la  práctica? 

*  ♦     * 

He  aquí  la  norma  que  por  lo  general  se  sigue:  el  empresario 
obtiene,  en  primer  lugar,  opción  sobre  los  servicios  de  una  estrella 
—  mujer  con  preferencia.  Luego  hace  lo  mismo  con  un  director 
de  pericia  demostrada.  A  renglón  seguido  contrata  los  derechos 
sobre  argumentos  de  algún  autor  de  renombre,  famoso  a  ser  po- 
sible. Pertrechado  así,  sólo  le  resta  negociar  el  "reléase"  —  el 
compromiso  de  una  buena  casa  alquiladora  a  ofrecer  al  público 
la  primera  cinta  hecha  con  aquellos  elementos:  estrella,  director 
y  autor.  Colocado  en  estas  condiciones,  el  capital  viene  solo.  Si 
sus  primicias  artísticas  resultan  un  éxito,  puede  considerarse  entre 
"los  productores  acreditados".  Si  fracasan,  vuelve  de  nuevo  e  in- 
mediatamente al  montón  anónimo. 

*  *     * 

Este  es,  descrito  a  grandes  rasgos,  el  sistema  más  satisfactorio 
ensayado  hasta  la  fecha,  ¿Fácil?  El  que  eso  crea  que  venga  a 
Nueva  York  y  pruebe  fortuna  —  aquí  hay  estrellas,  directores, 
autores,  compañías  distribuidoras  y  ■  ■  ■  dinero. 


CINE-MUNDIAL 


La 

tipo 


Rodolfo  Gaona  er 

Palabras  dt 
Misterio  —  El  cas< 


^rj^  E   dejé  en  la  calle  de  Alcalá 
Jl       y  he  vuelto  a  encontrarle  en 
Ts^,   Broadway.    Ambas  calles  se- 
paradas  por   la    ancha   plaza 
azul   del   Atlántico;   una   plaza   "que 
ríase  usted"  de  la  de  la  Concordia. . . 
En    Alcalá,    la    color    morena    de 
mestizo  mejicano  de  Rodolfo  Gaona, 
"rimaba"    con    la    de    andaluces    del 
sur    que    viven    en    la    ciudad    de    la 
simpatía    (lea   usted    Madrid);   aquí, 
en  esta  ciudad  de  lo  rulíio,  el  more- 
no  del  graTi   torero   estalla   en   prie- 
to vivo.  .  . 

gente    lo    mira    con    extrañeza.      El 
ndio,   el  enorme  brillante  que  porta 
en    un    dedo    meñique,    los    ojos    negros    y 
melancólicos,  como  añorando  lejanos  pai- 
sajes. . .    Debe  ser  un   Rajah  de  la   India, 
pensará  esta  gente  que  atareada  va  y  vie- 
ne y  cuyo  "dinamismo"   contrasta  con  la 
placidez    de    desocupado    con    que    avanza 
el   líajah-torero. 
— i  Gaona ! 
—¡Uhthoff! 

— ¡Viejo!  ¿Tú  por  aquí? 
Nos  dimos  un  buen  abrazo  cordial.  Me 
parecía  que  tenía  entre  los  brazos  un  haz 
de  recuerdos,  como  un  haz  de  frescos  ja- 
cintos. Nuestra  vida  de  Madrid.  .  .  No- 
ches brillantes  de  la  Bombilla;  noches  de 
mantón  de  Manila,  de  Jerez  —  padre  de 
la  Alegría  —  de  organillo,  de  "agarraos", 
de  cantares  flamencos;  noches  de  la  Cues- 
ta de  las  Perdices,  tardes  dominicales,  de 
toros,  vestidas  con  sus  trajes  de  luces  de 
azul  y  oro;  cenas  de  rompe  y  rasga  en 
"ca"  la  Concha  o  en  Botín;  encerronas 
en  Torrelodones;  tabernas  de  las  que  de 
vez  en  cuando  resonaba  la  voz  envinada 
de  Joaquín  Dicent  a,  y  las  quejumbrosas 
de  gitanas  "cantaoras";  un  viaje  a  Lisboa, 


Después  de  cinco  anos  de  expatriación, 
Gaona,  considerado  como  una  de  las  cuatro 
"estrellas"  culminantes  en  el  arte  de  la  tau- 
romaquia, regresa  a  su  país,  a  lucir  en  una 
serie  de  corridas,  sus  famosas  verónicas  y 
sus  pares  de  banderillas  al  quiebro.  Justo 
era  que,  al  pasar  por  aquí,  nosotros  le  cor- 
tásemos el  paso  para  "prenderle"  una  en- 
trevista. 


Notable    fotografía    (única   en   su   especie)    que   presenta   al   matador    leonés   en   momentos 

de  ejecutar,   en   la   plaza   de   Barcelona,   el    famoso   "pase   de   la   muerte", 

invención   suya,   como    las    "gaoneras". 


otro    a   San    Sebastián. . .     ¡  Qué    sé    yo !     Re- 
cuerdos   y    recuerdos    que    de    improviso    te- 
nía  yo   ante   mí,   entre   mis   brazos.  .  . 
+     *     * 

Era  un  día  de  corrida  y  era  en  San  Se- 
bastián. Gaona  y  yo  vivíamos  en  el  mismo 
hotel,  en  el  "Hotel  México",  cual  correspon- 
día a  dos  mejicanos,  el  uno  de  León  y  -el 
otro   de  Atlixco^   nombre   chichimeca. 

Había  anunciados  miuras  que  torearían 
Machaquito,  Cochero  de  Bilbao  y  Gaona  de 
León.  .  . 

Dos  o  tres  horas  antes  de  la  corrida,  ob- 
servé que  mi  paisano,  no  tenía  ciertamente 
la  tranquilidad  de  espíritu  de  un  abad;  bien 
por  el  contrario,  era  presa  de  zozobra,  de 
inquietud,  de  nerviosismo,  que  le  obligaban  a 
andar  y  a  desandar  por  la  habitación  del  ho- 
tel, incesantemente.    Era  miedo. 

Ante  aquel  espectáculo  de  un  hombre  em- 
pavorecido, que  ya  podría  gozar  de  quietud, 
merced  a  su  pingüe  hacienda,  me  aventuré 
al  consejo: 

— Oye,  Gaona:  ¿por  qué  no  dejas  los  toros, 
y  te  vas  a  vivir  agradablemente  a  Madrid  o 
a  Méjico? 

Se    revolvió    airado    el    glorioso    torero: 

— ¿Dejar  los  toros?  ¿Ahora  que  estoy  en 
plenitud  de  facultades,  dispuesto  para  la  lu- 
cha y  el  triunfo?  ¡Qué  disparate!  ¿Por  qué 
lo  dices,  porque  me  ves  con  un  poco  de  ner- 
viosismo? (El  llamaba  "un  poco  de  nervio- 
sismo" a  aquel  estado  de  pavor.)  ¿Tú  crees 
que  yo  soy  el  único  "mataor"  que  está  así 
antes  de  una  corrida  de  miuras?  Ahora  vie- 
nes conmigo  al  patio  de  cuadrillas  para  que 
veas  las  caras  de  los  otros. 

Así  fué  hecho.  En  una  carroza,  sonora  de 
cascabeles,  fuimos  Gaona  y  yo  a  la  plaza  de 
toros.  Vn  bello  traje  el  suyo,  rojo  y  oro. 
Bajo  el  sol  de  la  siesta  refulgía  cual  casulla 
ante    cirios.  .  . 

En  el  patio  de  cuadrillas  Machaquito  y  Co- 
chero, los  picadores  y  los  "peones".  Había 
allí  ambiente  funerario.  Fuera,  en  el  circo, 
una   vibración   de   sol   y  de  júbilo   ansioso. 

— Fíjate   en   los  otros. 

Me  fijé.  Machaquito  tenía  color  verde  de 
cobre  oxidado;  paseaba  lentamente,  con  la 
cabeza  baja.  El  otro  espada,  el  de  Bilbao, 
ostentaba  unas  ojeras,  colgadas  cual  colum- 
pios, de  los  lacrimales  a  las  orejas.  Hablaba 
con  voz  opaca  y  tragaba  sin  cesar,  o  procu- 
raba   tragar,  líquido   que  la   boca  le   negaba. 

Aquello  era  miedo,  sí  señor;  pavor  por  la 
lucha  que  se  acercaba,  con  las  fieras  del  coso 
y  con  la  otra,  la  fiera  colectiva  que  bramaba 
en  los  tendidos. 

Vibró  un  clarinazo.    Fué  como  una  estría 


CINE- MUNDIAL 


i  Metrópoli  de  los  Rascacielos 

ecuerdo  —  La  Puerta  del 
rágico  —  Rodolfo  y  Rodolfito 


Por  Enrique  UhthofF 


Pocos  más  a  propósito  para  hablar  al  pú- 
blico del  famoso  torero  mejicano,  que  En- 
rique L'hthojf,  compatriota  suyo,  que  ha 
seguido  sus  triunfos  a  través  de  las  plazas 
de  toros  de  España,  Méjico,  Francia  y  Por- 
tugal y  que,  compañero  suyo  de  paseos  y 
correrías,  ha  sorprendido  siti  duda  muchas 
modalidades  intimas  de  este  "  ídolo  del 
coso." 


de  oro  sobre  el  azul.  Después,  los  sones  en- 
tre zandungueros  y  tristes  de  un  pasodoble 
flamenco  y  entonces  Gaona,  ciñendo  al  talle 
el  coruscante  capote  de  lujo,  me  dijo:  — Tam- 
poco los  otros  están  muy  tranquilos,  tú  has 
visto.  .  .  5  No  ves  que  vamos  al  misterio?  Tras 
esa  puerta  está  o  la  grloria  o  el  dolor  o  la 
muerte. . .  No  sabemos,  dentro  de  una  hora, 
qué  será  de  nosotros.  .  .  ¿Hay  moti\'o  para 
estar  nerviosos? 


¡Aquella  historia  trágica!  El  acontecimien- 
to  horrible  fué  en  Méjico,  hará  nueve  años. 

Eran  tiempos  de  gloria  esplendorosa  para 
Gaona. 

El  novillero  acababa  de  trocarse  en  espa- 
da de  los  de  la   "élite". 

¿Empleamos  dos  símiles  del  botón  que  re- 
vienta en  rosa  o  el  de  la  crisálida  y  la  ma- 
riposa? No.  Porque  en  ellos  han  puesto  el 
cálamo  escritores  y  escritorzuelos  desde  los 
egipcios   hasta   nuestros  días. .  . 

Gaona  era  ya  un  gran  torero,  cuya  carac- 
terística era  la  suprema  elegancia.  Bello  el 
muchacho  de  León,  jugándose  la  vida  ga- 
llardamente,   vestido   de   seda   y   de   oro. 

Durante  el  drama  ardiente  de  la  corrida, 
varias  mujeres  juntaron  las  manos  en  gesto 
de  plegaria  ante  la  imagen  de  Nuestra  Se- 
ñora de  Guadalupe  en  el  retiro  del  hogar, 
y  entre  ellas,  una,  nubil  aún,  linda,  blanca  y 
rubia  como  una  margarita.  La  niña  fué  en- 
gañada por  unos  granujas.  Fué  llevada  a  una 
casa  a  la  cual,  se  la  dijo,  iría  Gaona.  Titu- 
beó la  muchacha.  .  .  ¿Cómo  era  posible  ir? 
¿Y  si  lo  sabía  su  madre?  Mas  fué  conven- 
cida   al   fín.     Era    una    enamorada. 

Allí  en  la  casa  un  festín  canallesco  de  al- 
cohol y  de  lascivia.  Una  tarde  de  decepción 
y  de  fracaso  para  la  niña,  pues  Gaona  no 
apareció.  Horrible  la  caída.  Se  la  dio  alco- 
hol abundantemente.  — Vamos,  beba  usted; 
si  esto  no  hace  daño.  La  próxima  copa  la 
tomamos  con  él,  poríjue  no  debe  tardar. 

Entre  los  truhanes  pasó  la  noche  embria- 
gada de  alcohol  por  la  primera  vez  en  su 
vida.  A  la  madrugada  fué  su  embriaguez  de 
amargura.  ¡  .\quel  troncha  miento  brutal  de 
flor  en  germinación!  El  engaño  inicuo  la 
tortura  lía  hasta  la  locura.  Al  llegar  a  la 
casa  materna,  a  dulce  hora  matinal,  tomó 
un  revólver  y  se  disparó  un  balazo  en  la  sien. 

Y  he  aquí  el  epílogo  de  aquella  vida  de 
infeliz  enamorada:  un  cuerpo  bello  de  veinte 
años,  brutalmente  estrujado,  y  un  hilo  de 
sangre  que  lentamente,  tristemente  mana  de 
una    herida.  .  . 

Gaona  fué  llevado  a  la  cárcel,  a  la  terro- 
rífica cárcel  de  Belén.    Pudo  probar  la  coar- 


tada y  salió,  pero,  eil  el 
ánimo  del  público  siempre 
quedó  una  sombra  de  duda. 

Pasaron  los  años.  Una 
noche,  yacíamos  Gaona  y 
yo  frente  a  una  mesilla  en 
la  terraza  del  Casino  de 
San  Sebastián.  Había  en- 
tre ambos  un  estado  de 
confidencia.  ■ — Dinie.  .  .  ¿y 
la   muchacha   aíjuella   de  la 

tragedia le  pregunté,  con 

curiosidad  de  escritor  que 
quiere  sorprender  el  asun- 
to emocionante. — Dime  la 
verdad. 

— Te  juro  por  la  memo- 
ria de  mi  padre  que  en  mi 
vida  la  vi. 

¿Conoce  usted,  lector,  un 
caso  más  dolroso  y  sinies- 
tro de  desgracia  y  de  bes- 
tialidad humana? 

Al    escribir    estas    líneas 

siento    que    en    mi    alma   se 

levanta  una  oración   por  el 

alma  de  Margarita  Noecker. 

*     *     ♦ 

Dejé  en  Madrid  a  Ro- 
dolfo Gaona  solo  y  ahora 
me  le  encuentro  en  New 
York  con  Rodolfito.  "Cre- 
ced  y   multiplicaos". 

Rodolfito  es  un  pimpollo 
de  apenas  dos  años  y  me-  ^' 

(t'o.  menudo,  gr.u'insn,  vi- 
vaz. 

Tiene   "la   misma"   cara   del  padre 
parecido    notable. 

Al  padre  se  le  cae  la  baba  ante  su  retoño, 
según  se  dice,  aunque  no  sea  muy  limpio  el 
decir.  .  .  Muchachito  sano  y  listo,  el  vastago 
es   la    piel    de   Judas. 

— ¿Qué  va  a  ser  este  niño  cuando  sea  ma- 
yor? 

■ — ^Torero,  qué  duda  cabe — contesta  el  pa- 
dre. 

— ¡Dios  nos  asista!  Será  abogado — inte- 
rrumpe la  madre. 

— ¡  Qué  abogado,  ni  abogado ! — vuelve  a 
decir  el  padre,  quien  por  la  curia  siente  un 
sagrado  horror,  desde  el  divorcio,  pues  Gao- 
na es  divorciado  de  la  señora  Moragas,  una 
actriz  muy  linda  ella,  que  formaba  parte  de 
la  compañía  Guerrero-Mendoza. 

¿Abogado  su  hijo?  Jamás.  Será  torero, 
para  establecer  la  dinastía  Gaona,  como  fué 
establecida   la   dinastía   de   los   Gallos. 

Rodolfito,  ajeno  a  esta  controversia  pater- 
na sobre  su  futuro  profesional,  le  "atiza" 
un  palo  a  un  dependiente  de  la  tienda  en 
donde  tiene  efecto  la  escena.  Ante  la  inu- 
sitada caricia,  el  hortera  mira  con  extrañeza 
al  bebé. 

— Tú  ves — me  dice. — Con  estos  instintos 
no  se  puede  ser  abogado.  Le  ha  puesto  la 
gran  vara  al  hombre.  Está  hecho  el  niño 
para   la  lucha  taurina. 

— Es  que  hay  abogados  con  "instintos". 


Este  apunte  del  entrevistador  y  los  entrevistados,   fué  tra- 
zado  durante   la  visita   hecha   al   torero   por   Enrique 
Uhthoff,  por  cuenta  de  CINE-MUNDIAL. 


Es 


— No  me  hables  de  eso. 
*     *     ♦ 

^'iene  Gaona  de  España  y  va  a  Méjico  a 
torear. 

Tar<le  que  toree,  cinco  mil  dólares  que  en- 
tran en  sus  arcas. 

— ¿Cuáles   son    tus   proyectos? 

— Torear  dos  o  tres  años  más,  y  si  en  Mé- 
jico hay  tranquilidad  (qué  sí  habrá),  vivir 
en  Méjico  por  el  resto  de  mis  días,  podando 
y   regando   el   arbusto. 

Y  así  terminará,  placenteramente  paternal, 
esa  vida  de  turbulencia,  de  pasión,  de  f ii- 
caso,  de  triunfo,  llameante  cual  un  capote 
de  paseo,  puesto   al  sol.  . . 


No\7EsrBRE.     1920    <- 


El  Cine  en  Medicina 
A  fin  de  mostrar  los  detalles  técnicos  de 
la  cirugía  gastro-intestinal,  el  Dr.  Rudolph 
F.  Rabe,  deán  del  Colegio  de  Medicina  Ho- 
meopática de  Nueva  York,  ha  exhibido  ante 
sus  colegas  una  cinta  en  que  aparecen  los 
susodichos  detalles.  Una  cosa  curiosa  de  este 
procedimiento  de  exhibición  es  que,  para  di- 
ferenciar la  sangre  que  en  el  curso  de  la 
operación  se  derrama,  de  la  bilis  que  también 
corre,  se  emplearon  lámparas  de  volframio 
que  dieran,  a  ambos  líquidos,  intensidad  dis- 
tinta. Estos  procedimientos  servirán  de  mu- 
cho a  la  medicina  y  se  emplearán  sin  duda 
en  lo  sucesivo  para  las  cátedras  de  cirugía. 

->       PÁGINA      P25 


CINE-MUNDIAL 


Entrevista  con   una 


que  no: 


i^" 


Arriba,    de    izquierda    a    derecha,    el    Director    de    CINE-MUNDIAL,    Gcorge    Waish    y    el 

autor  de   este  artículo. —  Abajo,    los   mismos   y   Jake    Weber,    que   se   encarga 

de    "admin'ftrar"    los    esfuerzos    gimnásticos    del    popular    actor 

y   que    especializa    en    toda    clase    dfe    deportes. 

NnvTRMtiBg. ^Q2Cl     <:- 


^ILLAMIL, —  rae    gritaron    escandalo- 
samente,   a   la   usanza    de   los   direc- 
tores de  escenas  cinematográficas  — 
tiene  que  ir  a  entrevistar  a  George 
Walsh ! 

— ¿Ahora? 

— En  el  acto.  Está  esperando  en  su  casa. 
Coja  el  tren  elevado.  .  .  el  subterráneo,  o.  .  . 
t'l    automóvil...    ¡ande! 

Tomé  la  dirección  de  George  Walsh,  que 
vive  allá  por  la  aristocrática  vecindad  de  la 
calle  95,  de  esta  Ciudad  Increíble,  y,  me 
eché  a  la  calle.  Yo  iba  más  contento  que 
un  americano  en  la  Habana,  pues  ya  estaba 
enterado  de  que  George  Walsh  piensa  ir  a 
rsta  ciudad  de  la  alegría,  así  como  a  la  Isla 
I  esmeralda.  (Léase  Puerto  Rico.)  Y,  ade- 
más, se  me  había  dicho  que  el  actor  piensa 
establecer    una    compañía    cinematográfica. 

Cuando  llegamos  a  su  casa  (digo  llegamos, 
no  solamente  por  mi  autoridad,  sino  porque 
ine  acompañaba  el  señor  Ortega,  Director  de 
«-•sta  Revista),  nos  condujeron  a  un  gran  sa- 
!'>n,  artísticamente  decorado.  Allí  empeza- 
mos a  respirar  un  supremo  ambiente  de  Arte. 
Conocimos  a  Jake  Weber,  a  quien  se  debe 
mucho  por  el  triunfo  de  los  equipos  ameri- 
canos en  los  Juegos  Olímpicos  de  Amberes; 
a  Cliarles  R.  Farrar,  Administrador  del  ar- 
tista; a  Merritte  Crowford,  su  Representante, 
y  a  la  simpática  figura  de  Tilomas  Walsh, 
padre  de  nuestro  héroe.  Mr.  Walsh,  padre, 
como  su  hijo,  irradia  la  alegría  por  todos 
los  poros.  Y,  no  podría  ser  de  otro  modo, 
siendo,  como  es,  padre  de  artistas,  pues  R. 
A.  Walsh,  Director  artístico  cinematográfico, 
es  también  su  sijo.  Y  para  no  dejar  las  co- 
sas a  medias,  es  suegro  de  Willie  Hoppe,  el 
(.ampeón   mundial  de  billar. 

Mr.  Walsh,  padre,  y  Mr.  Crowford,  pare- 
cían llevar  la  voz  cantante  en  la  reunión, 
mientras  esperábamos  a  Jorge  (ya  ven  cómo 
vny  tomando  confianza)  quien,  como  buen 
artista,  aun  se  encontraba  en  su  alcoba.  Es- 
tábamos mirando,  a  la  ligera,  una  infinidad 
de  periódicos  de  Cuba,  donde  aparecen  ar- 
tículos encomiásticos  y  retratos  del  actor, 
cuando  sentimos  el  crujir  de  unos  peldaños. 
Yo,  que  mientras  dejaba  la  mirada  descan- 
sando, casi  ensimismado,  sobre  las  hojas  de 
los  diarios,  preparaba  una  cetrería  de  pre- 
guntas para  dispararlas  contra  la  víctima  a  la 
primera  visión  de  blanco,  miré  hacia  la  es- 
calera interior  de  la  casa,  y  sorprendí,  el  pri- 
mero, la  esbelta  v  fornida  figura  de  George 
Walsii. 

— rutenos  días,  caballeros — nos  dijo.  En 
el  centro  de  la  puerta,  parecía  un  retrato  de 
cuerpo  entero,  trayendo  a  nuestra  memoria, 
por  su  virilidad  y  corrección  de  líneas,  aquel 
célebre  de  Dorian  Grey. 

— Buenos  días — contestamos  todos,  mien- 
tras el  señor  Ortega  se  adelantó  y  le  apri- 
sionó la  mano,  fuerte  y  robusta. 

— Bueno.  .  . — dijo,  mientras  la  cara  se  le 
iluminaba  con  una  de  las  sonrisas  más  fran- 
cas que  he  visto^-aquí  estoy.  .  .  soy  de  mis 
amigos. 

— Jorge — empezó  Mr.  Crowford — el  señor 
Ortega  y  el  señor  Villamil,  de  CINE-MUN- 
DIAL,  quieren   hacerte   una    entrevista. 

— iAh,-para  CINE-MUNDIAL!. .  .—Y  sin 
decir  nada  más,  preguntó  en  el  acto  sí  tenía- 
mos allí  un  buen  fotógrafo.    ¡Nada  más  fal- 


->      Página     926 


CI  NE-.M  I   X  día  1. 


e  las  graneles  estrellas  del  cinematógrafo 
lleva  en  viaje  raudo  por  los  vedados  dominios  de  la  fantasía 


Por  ÁNGEL  M.  VILLAMIL 

taba.  .  .  que  no  tuviéramos  allí  un  buen  fotó- 
grafo, tratándose  de  George  Walsh,  de  nues- 
tro Director  y...!  (pues  mi  retrato  tenía  (jue 
salir). 

— ¡  Ah !.  .  .  ¿por  qué  no  damos  un  paseo  en 
automóvil?  La  mañana  es  espléndida...  ¿qué 
hay  de  eso? — nos  preguntó  Jorge. 

— Pues...  ¿por  qué  no? — me  adelanté  a 
contestarle  antes  que  el  señor  Ortega  se 
aventurara  con  sus  negativas  de  hombre  se- 
rio: "¡Oh!,  no,  Mr.  Waish. . .  se  molestará 
usted,  en  fin,  etc."  Y,  entonces,  el  artista, 
viendo  en  mi  un  cómplice  a  futuras  travesu- 
ras, hizo  un  guiño,  me  indicó  con  la  cabeza 
que  habíamos  triunfado  y  me  invitó  a  que  lo 
acompañara   a  su   garage. 

Yo  había  triunfado.  Y,  además,  estaría  con 
Jorge  a  mis  anchas.  Le  iba  a  preguntar  lo 
que  se  me  antojara.    Y  así  fué: 

— -¿Cuánto  tiempo  hace  que  está  usted  tra- 
bajando  como   artista? 

— Pues,   cuatro   años.  .  .    un   poco   más.  .  . 
— Y...    ¿qué  lo   indujo   a   trabajar   ante  la 
cámara?...   la  afición...  supongo. 

— Sí. . .  la  afición,  en  parte.  Además,  yo 
amaba  las  artes  en  todas  sus  manifestacio- 
nes. La  música,  por  ejemplo,  me  enajena. 
Cuando  oigo  música,  parece  que  el  alma  me 
vibra,  cual  si  fuera  un  arpa.  Y,  además,  se- 
ñor Villamil,  ¿qué  cree  usted  de  la  gimna- 
sia? Yo  soy  atleta.  Es  una  de  las  maneras 
de  buscar  la  cadencia  escondida  de  la  vida.  .  . 
Y,  así,  seguía  hablando  Jorge  Walsh,  su 
palabra  de  un  ritmo  roto,  como  borbotones 
de  agua,  fresca  y  cristalina,  dando  a  todo 
lo  que  decía  unos  matices  de  vida,  vida  in- 
tensa, que  demostraba  no  haber  sido  jamás 
sorprendido   por   el   fracaso   ni  la   duda. 

Mientras  tanto,  yo  gozaba  al  lado  de  un 
hombre  que,  habiendo  alcanzado  la  gloria,  en 
la  calle  tenía  que  detenerse  a  cada  rato  para 
contestar  un  "¡Helio,  Georgie!",  o  correspon- 
der a  una  brutal  demostración  de  simpatía 
dejando  caer  su  mano  de  atleta,  en  justa  re- 
compensa, sombre  los  hombros  de  alguno  de 
sus    millares    de    admiradores. 

—¿Fué  usted  artista  teatral,  Sr.  Walsh? — 
le    interrogué. 

— No,  jamás...;  pero,  desde  que  estaba  en 
el  colegio,  me  gustaba  el  estudio  de  la  lite- 
ratura dramática. 
— ¿A  qué  colegios  fué  usted? 
— Pues,  después  que  terminé  mis  estudios 
superiores,  fui  a  la  Universidad  de  George 
Town,  en  Washington,  D.  C.  Allí  estudié 
leyes.  .  . 

Y,  cuando  decía  esto,  tuve  que  interrum- 
pirlo con  una  exclamación: 

— ¡Ah,  estudió  usted  leyes...  en  George 
Town...  en  Washington! — Y  pasó  por  mi 
memoria  una  cinta  de  recuerdos  donde  me 
parecía  ver  a  amigos  que  también  estudiára- 
mos en  Washington. .  .  sabe  Dios  si  condis- 
cípulos  de   Jorge    Walsh. 

— .  .  .  Y,  luego,  continué  mis  estudios  en 
la  Universidad  de  Fordham,  en  Nueva  York. 
Pero,  en  verdad,  no  lamento  haber  abando- 
nado mi  profesión.  Lo  que  sí  deploro  es  ha- 
ber abandonado  el  piano.  Iba  a  ser  un  pia- 
nista, pero.  .  .  los  juegos  atléticos  absorbían 
todo  mi  tiempo. 


— ¿De  modo — le  pregunté — que  era  usted 
un   atleta   profesional? 

—  OIi,  sí !  Gané  premios  como  jugador 
de  "foot-ball";  he  boxeado,  también.  ¿Sabe 
usted  que  he  boxeado  con  Jacl<  Dempsey? 

—  Oh,  no  me  diga! — Y  yo  miraba  a  a(piel 
joven  proteico  con  un  mucho  de  admiración 
y  no   un   poco  de   envidia. 

Kn  eso,  ya  veníanire  en  su  hermoso  auto- 
móvil, en  dirección  a  su  Cüsa,  para  dar  un 
paseo  por  la  ciudad,  en  compañía  del  señor 
Ortega.  Cuando  llegamos  nos  dedicó  una 
fotografía    a   cada    uno   y   luego   el   fotógrafo 


impresionó  la>  nuestras.  De.'-i)ucs.  nos  fuimos 
a  pasear,  siendo  George  Walsh,  como  ustedes 
verán,  nuestro  chauffeur. 

— Sr.  Villamil — me  dijo  Jorge — tengo  es- 
peran/.a  de  que  a^gún  día  pueda  ('.cdicarme 
a    la    música.  .  .    no    hacer   otra    cosa.  .  . 

Y  mientras  George  Wa'sh  se  iba  en  su  au- 
tomóvil, yo  me  quedaba  pensando  en  este 
hombre  que,  como  todos  los  que  llevamos  en 
el  aiiua  un  ideal,  espera  que  Kegue  el  tiempo 
en  que  puctta  dedicarlo  tt^do  a  esa  "novia 
interior". 

¿Llegará  ese  día? 


N0VIEMBRE^192^^^ 


Walsh,  con  los  Sres.  Ortega  y  Villamil,  en  viaje  por  las  asfaltadas  avenidas  neoyorquinas. 

—  Abajo,   además   de    los    ya    nombrados,    el    Sr.    Tomás    Walsh,    padre    del    actor 

y  del   Director  de   películas  R.   A.   Walsh,   y   suegro   del   campeón   de 

billar   Willie    Hoppe,   y   Jake   Weber,    el    famoso    "trainer". 

^>       PÁGINA       927   . 


CINE-MUNDIAL 


Episodios  neoyorquinos 


^ry  El   el   telegrama   dos   o   tres   veces  sin 

Jl      acabar  de  darme  cuenta  de  lo  que  su- 

Jí^^  cedía.    Era  de  la  mujer  de  mi  amigo 

Alejandro  Zalkind.    "Sacha  gravísimo. 

Venga   cuanto   antes.    2714   Decatur  Avenue. 

Jurie." 

¡Pobre  Sacíia!  La  última  vez  que  nos  en- 
contramos en  el  Café  Brasilero  de  la  calle 
cuarenta  y  tantos  me  hizo  el  afecto  de  un 
sonámbulo.  Hablaba  como  desasido  de  la 
realidad.  Me  confesó  muchas  cosas  que  yo 
ya  presentía.  .  .  Era  perfectamente  desgra- 
ciado con  Jurie.  ¡Oh  no!  En  cuanto  a  eso, 
la  muñeca  neoyorquina  era  muy  buena,  muy 
hacendosa,  hasta  inteligente.  Sin  embargo.  . . 
— ¡Soledad,  Sergio  Petrov,  soledad  es  lo 
qu,^  yo  necesito! — exclamó  dos  o  tres  veces 
con  entonación  que  hubiera  resultado  cómica 
de  no  darle  tan  punzante  tristeza  la  expre- 
sión de  angustia  que  adquiría  su  rostro. — 
¿Sabes?  Desde  que  me  casé  no  he  vuelto  a 
tocar  un  pincel.    Tengo  la  cabeza  vacía,  va- 


LA  VISITA 


Por  Dmitri  Ivanovitch 


cía. — ¡Y  se  pasaba  la  mano  por  la  frente  el 
infeliz ! 

Me  dio  pena  separarme  de  él  dejándolo  en 
ese  estado,  y  le  propuse  que  diéramos  una 
vuelta.    Echamos  a  andar  hacia  Broadway. 

No  sé  por  qué  recuerdo  con  tanta  precisión 
todos  los  detalles  de  aquel  paseo.  Era  la 
hora  en  la  que  empiezan  a  mariposear  las 
mujeres.  La  atmósfera  tibia  de  la  tarde  de 
abril  y  los  trajes  de  ellas  tenian  ya  insinua- 
ciones primaverales.  Sacha  caminaba  maqui- 
nalmente.  Traté  de  distraerlo  hablándole  de 
nuestros  buenos  días  de  San  Petersburgo.  La 
mención  de  nombres  y  cosas  familiares  pare- 
ció sacarle  de  su  ensimismamiento.  Me  cogió 
del  brazo  como  solía  hacerlo  en  nuestras  ca- 
minatas a  lo  largo  de  la  Perspectiva  del  Ne- 
va,  y  durante  diez  minutos  volvió  a  ser  el 
Sacha  decidor  y  afectuoso  de  unos  meses 
atrás. 

— Pero  no,  no — dijo  de  repente — ,  nuestro 
San    Petersburgo   ya   no    existe.     Tú   tal   vez 

nu  lu 


.  .  "Humoresque",   fotodrama   interesante   a   pesar  de  haber   sido  un   éxito 
de  taquilla  en   Broadway. . . 


^Ilustraciones  Je  Alpresa) 

puedas  volver  y  sentirte  a  gusto  con  Ulianov 
y  sus  descamisados  metidos  a  estadistas.  Yo 
me  moriría  de  rabia.  Sería  capaz  de  entrarle 
a  tiros  a  esa  canalla...  ¿Sabes.' — añadió 
acercándoseme  más  y  bajando  la  voz  como 
si  tratara  de  confesar  un  delito — ,  ayer  hice 
la  solicitud  preliminar  para  que  me  concedan 
mi  carta  de  ciudadanía.  Rusia  y  mi  pasado 
han  muerto.  Los  llevo  enterrados  aquí,  aquí 
dentro. — Y  se  golpeó  el  corazón. . . 

— Ahora — continuó  cambiando  de  tema  con 
volubilidad  que  me  conmovió  más  aún  que 
todos  sus  discursos  anteriores — voy  a  irme 
a  un  suburbio.  Toma  mi  dirección. . .  Pero 
no  vayas  a  visitarme.  ¡Y  cuidado  como  le 
dices  a  nadie  dónde  estoy!  Necesito  que  me 
dejen  solo,  para  recoger  mis  ideas  y  volver 
a  pintar  lo  mismo  que  antes.  ¿Te  acuerdas, 
Sergio?  Me  parece  que  lo  vuelvo  a  ver  todo. 
A  Vera  tan  esbelta,  tan  rubia,  tan  blanca, 
sin  más  vestido  que  esas  dos  enormes  alas 
de  murciélago  hechas  de  crespón  negro.  .  . 
¡Ah,  mon  vieux,  qué  no  daríamos  por  otra 
cena  como  aquélla  con  los  oficiales  de  la 
Guardia!  Y  si  te  contara...  Mí  mujer  no 
ha  consentido  que  cuelgue  en  mi  cuarto  el 
esbozo  en  que  representé  la  escena  final, 
cuando  Vera,  de  pie  sobre  la  mesa,  dejó  caer 
ambas  alas  y  quedó  inmóvil,  divina,  des- 
nuda, ofreciendo  a  una  boca  invisible  sus  la- 
bios violentos,  húmedos  de  champaña. 

— jPobrecilIa! — añadió  suspirando  después 
de  una  pausa — .  Es  muy  buenecita,  me  quie- 
re mucho,  pero  ¿no  ves?,  toma  muy  a  lo  serio 
su  papel  de  ama  de  casa  y  se  enoja  si  rayo 
el  barniz  de  la  mesa  del  comedor  o  llego 
tarde  a  la  hora  de  la  cena.  Además  es  tan 
yanqui.  Tiene  unas  cosas  tan  divertidas.  Fi- 
gúrate que  me  aseguró  el  otro  día  muy  for- 
malmente que  en  Rusia  no  tenemos  un  escri- 
tor como  O.  Henry.  Dice  también  que  el  Zar 
y  Ulianov  vienen  a  ser  la  misma  cosa. . . 
Bueno,  adió,s — terminó  adelantándose  hacia 
una  de  las  entradas  del  tren  subterráneo — . 
Jurie  se  enfada  si  le  dejo  enfriar  la  sopa. 
Ya  sabes:  ¡mi  dirección  es  un  secreto  de  es- 
tado! 

Lo  vi  desaparecer  entre  los  remolinos  de  la 
gente  que  se  precipitaba  escaleras  abajo,  con 
ese  afán  de  rapidez  sin  objeto  que  distingue 
a  los  neoyorquinos  en  todo  momento  y  cir- 
cunstancia. Sentí  una  gran  pena,  un  deseo 
vehemente  de  correr  en  seguimiento  de  Sa- 
cha, llevármelo  a  cenar  a  cualesquiera  de  los 
rincones  alegres  que  solíamos  frecuentar 
cuando  estábamos  recién  llegados  de  Rusia; 
cuando  el  pobre  Sacha  podía  aún  rayar  el 
barniz  de  los  muebles  y  hacer  sus  comidas 
sin   sujeción    a   horario. 

*     *     * 

De  mi  cuarto  en  la  Calle  Ocho  a  la  di- 
rección que  me  daba  Jurie  en  su  telegrama 
debía  haber  su  hora  larga  de  viaje  por  tren 
elevado.  .\  decir  verdad,  esa  excursión  a  un 
suburbio  no  entraba  en  mi  programa.  Pre- 
cisamente aquella  tarde  había  hecho  cita  con 
una  rubia  de  ojos  maravillosos  y  conversa- 
ción no  del  todo  en  desacuerdo  con  los  ojos. 
Se  trataba  de  ir  a  ver  Humoresque,  un  foto- 
drama  que,  según  mi  amiga,  era  muy  inte- 
resante a  pesar  de  haber  sido  un  gran  éxito 
de  taquilla  en  Broadway.  ¿Estaría  Sacha 
realmente  enfermo?  ¿O  se  trataría  sólo  de 
una  broma  algo  fúnebre  pero  no  enteramen 


CINE- MUNDIAL 


te  njena  a  su  carácter?  Los  más  prudente 
sería  dejar  la  cosa  para  mañana  e  irme  con 
la  rubia  al  cine. 

Pero  no  bien  me  empezaba  a  resolver  a 
ello,  sentí  vergrüenza  de  mi  ruindad.  ¡Ne- 
garme a  volar  a  la  cabecera  del  amipo  que 
al  decir  del  teleprama  estaba  enferinu,  gra- 
vísimo !  ¡  Qué  remordimiento  el  mío  si  Sa- 
cha llegara  a  morirse  sin  haber  tenido  el  con- 
suelo de  verme  a  su  lardo! 

El  tren  se  alejaba  rápidamente  del  centro 
de  la  ciudad.  Bañadas  en  el  lento  crepúscu- 
lo de  verano,  las  cambiantes  perspectivas  ad- 
quirían suavísima  y  contagiosa  paz.  A  me- 
dida que  la  presión  de  las  casas  parecía  de- 
bilitarse, dejando  a  los  ojos  que  se  tendieran 
ya  sobre  una  oquedad  espaciosa  en  la  que 
surgían  las  siluetas  de  los  árboles,  ora  sobre 
un  mar  de  tejados  entre  el  cual  las  luces  de 
una  que  otra  ventana  veíanse  aparecer  y  des- 
aparecer allá  a  lo  lejos,  mi  imaginación  com- 
placíase en  trasladar  al  inexpresivo  panora- 
ma neoyorquino  la  majestad  melancólica  de 
San  Petersburgo  visto  a  la  hora  del  crepúscu- 
lo. Representábame  las  cúpulas  solemnes  de 
las  iglesias,  la  macicez  augusta  de  los  pala- 
cios, la  gracia  evanescente  de  las  torres  do- 
radas. Hasta  me  pareció  sentir  la  música  de 
las  campanas  y  ver  surgir  de  entre  las  som- 
bras la  estatua  monumentaT  de  Catalina  II. 

Tan  imaginativo  andaba,  que  al  llegar  a 
mi  estación,  afortunadamente  la  última  del 
trayecto,  fué  menester  que  el  conductor  me 
gritase  dos  o  tres  veces:  Bronx  Park!  Last 
stop!  Last  stop!,  para  que  yo  volviera  de 
mi  embelesamiento  y  me  diese  cuenta  de  que 
no  estaba  en  San  Petersburgo  sino  en  Nueva 
York,  en  un  elevado  de  la  Tercera  Avenida 
y  en  camino  al  número  2714  de  Decatur 
Avenue. 

*     *     * 

Sacha  y  su  mujer  ocupaban  el  segundo  pi- 
so de  una  coquetona  casita  de  madera.  La 
inquilina  de  la  planta  baja,  una  anciana  fili- 
misca que  parecía  acabada  de  desembarcar  del 
Flor  de  Mayo  y  a  la  que  no  faltaba  ni  la 
puritana  cofia,  encaminóse  escaleras  arriba, 
modulando  al  propio  tiempo  uno  de  esos 
lUhu-uhu!  socorridísimos  que  usan  las  yan- 
quis, y  que  lo  mismo  sirven  para  indicar  la 
llegada  de  una  visita  que  para  darnos  a  en- 
tender que  la  casa  va  a  quedarse  sola  y  debe- 
mos estar  a  la  mira  por  si  alguien  llama. 

Jurie  me  esperaba  en  la  meseta  de  la  es- 
calera. Tomó  mi  mano  con  avidez,  y  me  guió 
en  silencio  por  el  pasillo,  iluminado  a  medias, 
hacia  una  salita  que  caía  a  la  calle.  Por  las 
ventanas  alcanzaban  a  verse  varios  árboles 
en  cuyas  copas  persistía  aún  el  crepúsculo 
con  matices  tenuísimos  de  oro.  Los  reflejos 
de  los  faroles  del  alumbrado  entrábanse  me- 
drosos y  desdibujaban  las  sombras  de  los 
muebles  sobre  las  paredes,  engendrando  in- 
terminable sucesión  de  arabescos.  Nos  sen- 
tamos cerca  a  la  ventana, 

— i  Ay,  Petrov,  qué  desgracia!  Se  mue- 
re. . .  se  muere. . .  Y  los  médicos  dicen  que 
ya  no  pueden  hacer  nada  más. 

La  sirvienta  entró  llevando  una  lámpara 
que  fué  a  dejar  en  un  velador,  a  espaldas 
de  Jurie.  Los  cabellos  rubios  de  mi  ínterlo- 
cutora  quedaban  así  convertidos  en  una  ver- 
dadera aureola,  en  medio  de  la  cual,  más  que 
verse,  adivinábase  el  rostro.  De  una  de  las 
casas  vecinas  rompió  la  voz  gangosa  de  un 
fonógrafo,  que  eclipsaron  luego  las  vocecillas 
de  las  rapazas  que  jugaban  en  la  calle,  al 
entonar  a  coro: 

Walter,    Walter,    wild    flower 

^owing  up  so   high; 
We  are  all  young  ladies 

and  we  are  sure   to  die. 
Except. . . 


— Los  nervios,  Petrov — siguió  diciendo  Ju- 
rie después  de  «na  pausa — .  La  uialriita  pin- 
tura. Cuando  usted  lo  vea  oo  io  cunucerá. 
Parece  un  fantasma... 

La  of  sollozar  sordamente  con  la  cara  hun- 
dida entre  las  manos.  iQué  bonita  eral  Me 
sentí  tan  conmovido  que  no  encontré  nada 
que  decirle.  ¡Ayl  Hubiera  querido  ponerme 
a  llorar  con  ella.  Estrecharla  contra  mi  co- 
razón. Suplicarle  que  no  se  afligiera.  Ase- 
gurarle que  yo  me  moririí*  en  Jugar  de  Sacha 
para  que  ella  no  iloraí^e   ujAs... 

— ¡Si  viera  qii-*  d\\>  tan  iiorriblesl  Como 
el  pobre  está  metii.i  crri-itornido,  le  ha  co- 
gido por  aborrecer.ijí  i  ;.».lüs.  A  mí,  a  mi 
familia,  a  sus  a.ii::?-».  Del  único  que  le  he 
oído  hablar  con  cariño  es  de  usted.  .  .  ¡Y  us- 
ted tan  ingrato  que  ni  tan  siquiera  una  vez 
ha  venido  a  visitarlo  desde  que  estamos  aquí' 
Por  eso  me  resolví  a  ponerle 
el  telegrama.  Tal  vez  viéndo- 
lo a  usted.  . . 

— ¡Da   vaina!    ¡Da   volna! 

— Y  a  se  ha  d  e  s  p  e  r  t  a  d o . 
¿Qué  dice?  —  preguntó  Jurie 
levantándose  e  invitándome  a 
que  la  siguiera  al  cuarto  con- 
tiguo, separado  de  la  sala  por 
unas   cortinas.  . 

— No  se  le  entiende  bien. 
Parece  ser  que  habla  con  al- 
guien que  tratase  de  obligarlo 
a  algo  y  él  dice  que  ya  no 
más,  que  basta. 

— A  ver,  DioS  mío,  a  ver  si 
hablando  con   usted  se  calma. 

Zalkind  yacía  boca  arriba 
en  el  lecho.  LTna  mariposa, 
colocada  ante  un  icono  sobre 
la  cómoda,  bañaba  el  rostro 
de  mi  pobre  amigo  en  resplan- 
dores mortecinos.  Tenía  en- 
tornados los  ojos  y  respiraba 
fatigosamente. 

La  enfermera,  al  entrar  no- 
sotros, levantóse  de  la  silla 
que  ocupaba  a  los  pies  de  la 
cama,  y  con  el  índice  en  los 
labios  deslizóse  hacia  Jurie. 

— No  hay  que  fatigarlo  mu- 
cho—  dijo,    y    se    alejó    como    una    sombra. 

Cediendo  a  la  presión  de  Jurie  fui  a  sen- 
tarme al  borde  de  la  cama,  mientras  ella  ocu- 
paba la  silla  vacante.  Más  que  ser  humano 
mi  amigo  asemejaba  cosa  del  otro  mundo. 
Confieso  que  tuve  miedo.  Tomé  una  de  sus 
manos  que  sentí  glacial  y  pegajosa  entre  la 
mía.  A  la  escasa  luz  que  nos  iluminaba,  vi  a 
Sacha  contraer  los  labios  en  una  mueca  de 
despreciativa  amargura.  Luego  siguió  sin 
moverse  ni  hablar. 

El  parpadeo  de  la  mariposa  y  la  respira- 
ción del  yacente  fundíanse  en  fantástico  rit- 
mo. De  la  calle  alcnnzabn  a  llegar,  como  un 
eco,  la  tonadilla  de  las  rapazas: 

We    are    all    young    ladies 

and  we  are  sure   to  die. 
Except. .  . 

Por  fin  Sacha  entreabrió  los  ojos.  Dijo 
dos  o  tres  frases  incoherentes.  Trató  de  in- 
corporarse. — 

— Sacha,  darling — murmuróle  Jurie  mien- 
tras acudía  a  soliviarlo — mira,  es  Petrov,  tu 
amigo  Sergio  Petrov  que  viene  a  verte. 

— Petrov.  . .  Petrov. . . — balbuceó  él  mien- 
tras sus  ojos  giraban  en  las  órbitas  desor- 
denadamente.— Sergio  Petrov — repitió  en  se- 
guida en  voz  más  firme  y  se  quedó  mirándo- 
me con  tal  fijeza  que  tuve  que  bajar  los  ojos. 

Hubo  un  silencio.  Lo  que  pasó  después  lo 
recuerdo  como  una  pesadilla.    Aquel  esquele- 


to, galvanizado  píir  un  odio  repentino,  logró 
incorporarse,  tendió  sus  manos  huesudas,  y 
rodeando  con  ellas  mi  garganta  empezó  a 
apretar,  rugiéndome: 

— -¡.Mi,  miserable!  ¡Tú  tartd)ién!  ¡Conque 
tú  tand)ién !  ¡  ^"  yo  que  decía  que  eras  mi 
único  amigo !  ¡  Kl  único  que  no  había  ve- 
nido a  atormentarme  con  sus  visitas!.  .  .  ¡  \'i- 
va  el  Zar! — añadió  luego,  soltando  una  car- 
cajada espantosa  y  cayendo  boca  arriba,  afe- 
rrado aún  a  mi  garganta  con  las  manos  que 
ya  empezaba  a  agarrotar  la  muerte. 

Hice  un  esfuerzo  supremo.  Lo  rechacé  bru- 
talmente. Sin  reparar  en  que  sus  ojos,  en 
los  que  parecía  despuntar  un  indicio  de  ra- 
zón, me  imploraban  no  lo  dejase  morir  solo, 
huí  hacia  la  sala  arrastrando  conmigo  a  Ju- 
rie,'la  pobre  muñequita  yanqui  cuyas  pupilas 
dilatadas  por  el  espanto  indicaban  bien  a  las 


.  .  .  levantándose    e    invitándome    a    que    la    siguiera 
al   cuarto   contiguo.  .  . 


claras  que,  si  no  entender,  vislumbraba  al 
menos  la  tragedia  que  acababa  de  culminar 
en  la  muerte  de  Sacha  Zalkind.  .  . 


LEONORA  DUSE,  la  actriz  italiana  que 
tantos  admiradores  tuvo  y  tiene  en  la 
América  Latina,  ha  hecho  una  petición  al 
gobierno  de  su  país  para  que  se  le  conceda 
una  pensión  como  esposa  de  militar.  Aun- 
que parezca  increíble,  la  eminente  artista  di- 
ce en  su  escrito  que  no  cuenta  con  medios 
de  subsistencia. 


■**  dado  ahora  por  publicar  sendos  artículos 
cada  vez  que  a  un  empresario  se  le  ocurre 
asegurarse  la  vida.  De  seguir  así  las  cosas, 
dentro  de  poco  nos  conuinicarán  cuándo  van 
a  casa  del  dentista.  Quizás  también  resulte  de 
interé.'í  palpitante  para  la  industria  enterarse 
del  número  de  veces  que  se  afeitan  por  se- 
mana. 


jisam^Sií 


<- 


NORMA  TALMADGE 

De  las  pálidas   estrellas 
No  te  extrañen  sus  enojos. 
Que  aunque  fúlgidas  y  bellas, 
Tienen  celos  las  estrellas 
Del   encanto   de  tus   ojos. 

Parral,   Méjico.  Rayo   Várela. 

>       P  A  C  I  N  A      9.?0 


CTNE-MUNDIAL 


JL.i%  VllEoJA  OKI.  ClIME^IA 


Novela  corta    escrita    exclusiva- 
mente para  CINE-MUNDIAL,  por 

VICENTE   BLASCO   IBAÑEZ 


Derrcbos  de  ptopiedad  literaria 
reeislrados  por  CINE-MUNDIAL 

(Concltdsión) 

Pero  después  de  esta  cuerda  reprimenda, 
volvió  a  sonreír  con  su  eterna  sonrisa  de  du- 
da y  de  ironía. 

— En  fin,  ¡si  esto  te  divierte!...  ¡Si  en- 
cuentras en  ello  tu  felicidad!... 

La  vieja  marchó  apresuradamente  hacia  el 
cinema,  a  pesar  de  sus  piernas  entumecidas 
que  casi  se  negaban  a  caminar.  Allá  en  la 
sala   agradable,   descansaría   cómodamente. 

Las  calles  estaban  oscuras  aún,  como  en 
las  noches  de  la  guerra  preñadas  de  amenazas 
aéreas;  pero  la  muchedumbre  formaba  gru- 
pos, sonaban  instrumentos  de  música  y  se 
improvisaban   bailes   en   las   encrucijadas. 

Al  penetrar  en  el  atrio  del  cinema  el  em- 
pleado que  guardaba  la  puerta,  salió  a  su 
encuentro  alegremente.  También  estaba  con- 
tento como  todos. 

— i  Viva  la  paz,   abuela! 

Luego,  como  si  recordase  algo  de  escasa 
importancia,   añadió  con  tono  indiferente: 

— Esta  noche  ya  no  "trabaja"  su  nieto.  . 
¡Se  acabó!    Todo  nuevo.    Pero  la  representa- 
ción vale  la  pena. 

—¿Qué?... 

La  vieja  había  apoyado  la  espalda  en  el 
muro,  intensamente  pálida,  con  los  ojos  des- 
mesuradamente abiertos.  El  empleado  fué 
dando  explicaciones  para  contestar  a  su  ex- 
clamación angustiosa. 

-^^an  transcurrido  siete  días.  ¡Cambio 
completo  de  programa!  El  público  estaba  ya 
fatigado  de  la  historia  de  la  alsaciana  y  el 
alemán.  Ahora  con  la  paz  habrá  que  dar 
otras  cosas.  Nada  de  guerra.  Hay  que  ol- 
vidar, hay  que  alegrarse.  . .  Entre.  Tenemos 
esta  noche  una  película  americana  que  hace 
rugir   de   risa. 

La  vieja  vaciló  sobre  sus  piernas  a  pesar 
de  que  se  había  desvanecido  instantáneamen- 
te en  su  cerebro  la  dulce  turbación  de  una 
embriaguez  mansa. 

— ¡No  verle  más!    ¡No  verle  más!— gemía. 

Luego  resumió  su  desesperación  en  una 
frase: 

— Me  lo  han  matado  por  segunda  vez. 

El  público  que  iba  a  entrar  en  el  cinema  se 
agolpó  en  torno  de  esta  mujer  desfalleciente, 
próxima  a  caer  al  suelo.  El  empleado,  por 
conmiseración  y  por  evitar  que  se  aglome- 
rase la  gente  en  la  puerta,  intentó  alegrar 
a  la  vieja. 

— ¡Animo,  abuela!...  No  va  usted  a  mo- 
rirse hoy,  un  día  de  tanta  felicidad,  porque 
hemos  cambiado  el  programa.  .  .  Además.  .  . 
además.  . . 

Había  pedido  a  la  mujer  de  la  taquilla  un 
periódico,  y  empezó  a  leerlo  ansiosamente, 
empinándose  sobre  la  punta  de  los  pies  para 
recibir  mejor  la  luz  de  una  lámpara  alta.  Al 
mismo  tiempo  hablaba  como  para  él. 

Noviembre,    1920    < 


Dibujos  de  Ascléspiades  Alvarado 


— Veamos.  .  .  Esta  estúpida  historia  de  la 
alsaciana  deben  darla  en  alguna  parte.  Un 
mal  film  de  ocasión,  hecho  de  recortes.  Es- 
tará seguramente  en  los  cinemas  de  quinta 
clase...    Eso  es;  helo  aquí. 

Y  dirigiéndose  a  la  vieja  le  dio  el  nombre 
de  una  calle  y  el  título  de  un  cinematógrafo: 

— Un  poco  lejos,  abuela;  en  Grenelle,  al 
otro  lado  de  París,  ¡pero  tomando  el  Me- 
tro!... Allá  encontrará  usted  a  su  nieto  du- 
rante una  semana. 

No  se  acordó  más  de  ella  para  seguir  ocu- 
pándose del  público  que  entraba  y  entraba 
atraído  por  el  nuevo  programa. 

La  vieja  se  vio  otra  vez  en  la  calle.  No  te- 
nía más  que  una  idea. 

— ¡Me  lo  han  matado! — pensaba — .  En  es- 
te día  en  que  todos  ríen,  me  lo  han  matado 
por  segunda  vez. 

Pero  su  enérgica  voluntad  de  luchadora 
oscura  y  humilde,   reapareció.    Se  lo   habían 


La  adaptación  cinematográfica  de  "Los 
Cuatro  Jinetes  del  Apocalipsis",  de 
Blasco  Ibánez,  ha  sido  terminada  ya 
por  la  casa  "Metro",  que  anuncia  su 
próxima  presentación  y  que,  al  decir 
de  quienes  han  visto  sus  escenas,  re- 
sulta   muy     interesante. 


matado  allí,  pero  iba  a  resucitar  en  otra  par- 
te.   Había  que  ir  a  su  encuentro. 

Buscó  bajo  su  falda  aquella  bolsa  de  lienzo 
que  contenía  sus  capitales.  Su  diestra  sólo 
encontró  el  vacío.  Después  de  tenaces  explo- 
raciones salieron  unas  cuantas  monedas  de 
cobre  sosteniéndose  entre  sus  dedos;  cincuen- 
ta céntimos  en  total. 

Sólo  tenía  lo  preciso  para  comprar  una  en- 
trada en  aquel  cinema  desconocido  de  Gre- 
nelle. 


...  se     levantó    y    siguió    marchando,    en 
pos    del    fantasma,    por    las    calles    inter- 
minables, negras   y    frías.  .  . 


No  le  quedaba  dinero  para  tomar  un  bille- 
te del  Metro.  Todo  lo  había  gastado,  sin  dar- 
se cuenta,  en  sus  ruidosas  aventuras  de  la 
tarde.  Tendría  que  ir  a  pie;  pero  era  tan 
lejos.  .  .  ¡tan  lejos! 

Un  mal  pensamiento  cruzó  su  cerebro. 

— i  Si  pidiese  limosna!  Hoy  es  un  día  de 
regocijo  general.  Se  apiadarán  de  mí  al  ver- 
me tan  vieja,  tan  cansada. 

Pero  a  pesar  de  su  cansancio,  se  irguió 
con  un  aspecto  de  altivez  ofendida.  No  ha- 
bía mendigado  nunca  y  a  los  setenta  años 
era  tarde  para  empezar. 

— Debo   verlo.  . .    Necesito  verlo. 

La  fatiga  le  hizo  dejarse  caer  en  un  banco, 
entre  dos  árboles  del  bulevar.  Brillaban  en 
la  penumbra  las  puertas  de  cafés  y  tabernas 
como  bocas  de  horno;  se  confundían  en  ale- 
gre discordancia  músicas  diversas.  Pasaban 
parejas  amorosas  perdiéndose  en  la  oscuri- 
dad, guerreros  de  diversos  países  que  abar- 
caban con  un  brazo  el  talle  de  una  mujer. 

— ¡Tan  lejos!...  ¡tan  lejos! — seguía  sus- 
pirando  la   vieja. 

Xió  de  pronto  un  soldado  que  le  sonreía, 
un  soldado  todo  blanco  desde  el  casco  de 
trinchera  a  los  gruesos  zapatos.  A  través  de 
su  cuerpo  se  veían  los  árboles  inmediatos, 
el  banco  cercano,  las  gentes  que  pasaban. 
Parecía  de  cristal,  de  humo  sutil,  de  espuma 
impalpable. 

La  hizo  señas  para  que  le  siguiese  y  echó 
a  andar  al  ver  que  la  vieja  le  obedecía. 

— ¡  Ay  mis  piernas!...  No  podré  seguir. 
¡Son  varios  kilómetros!    No  llegaré  nunca. 

Se  dejó  caer  en  otro  banco  y  el  soldado 
transparente  se  detuvo,  volviendo  hacia  ella 
un  rostro  sombrío,  desesperadamente  som- 
brío. 

— No  te  pongas  triste.  ¡Si  supieras  cuan 
cansada  estoy!. .  .  Pero  tu  abuela  no  te  aban- 
donará nunca.  . .  Alberto,  espérame.  Allá 
voy,   pequeño    mío. 

Y  la  anciana  haciendo  un  esfuerzo  supre- 
mo se  levantó  y  siguió  marchando,  en  pos  del 
fantasma,  por  las  calles  interminables,  ne- 
gras y  frías.  . .  como  marchamos  todos  a  tra- 
vés de  las  asperezas  de  la  vida,  guiados  por 
nuestros  recuerdos  al  encuentro  de  !a  Ilusión. 

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CINE- MUNDIAL 


Santos,  el  creador  de  ''Quo  Vadis",  en  la  patria  de  Griffith 


'El  Hombre  que  se  atrevió"  tiene  la 

nerviosidad  dinámica  de  un  vidente, 
por  GUILLERMO  J.  REILLY 

(Caricaturas  de  ARIZA) 

ENRIQUE  SANTOS,  el  originador  de  "Quo  Vadis",  fuese 
el  héroe   de   una   película,   sin   duda   que   el   argumentista    le 
habría  llamado  "El  Hombre  que  se  Atrevió",  porque,  aparte 
de   los   méritos   que,   como   director   de   grandes   cintas    cine- 
matográficas y  como  productor  de  maravillosas  escenas  de  animales, 
tiene  este  caballero  —  mitad  español  y  mitad  italiano,  pero  esencial- 
mente latino  ^ — ',  cuenta  además  en  su  abono  con  algo  que  mu- 
chos famosos  directores  envidiarían:  el  espíritu  de  iniciativa  que 
lo  llevó  a  lanzar,  el  primero,  sobre  la  pantalla,  un  fotodrama  de 
grandes  proporciones.    Otros  vinieron  después  en  seguimiento 
suyo  e  hicieron  "El  Nacimiento  de  una  nación",  "Civilización" 
e  "Intolerancia",  pero  el  originador  de  esta  especie  de  obras 
de   arte,   el   "hombre   que   se   atrevió",   contra   viento   y    marea, 
a  despecho  del  pesimismo  de  todos,  a  ofrecer  al  público  algo 
nuevo  en  materia  cinematográfica,  fue  Enrique  Santos,  el  pre- 
cursor de  las  "películas  en  grande". 

A  él  le  debe  el  Arte  Mudo  —  como  debe  a  Griffith  otras 
innovaciones  de  carácter  más  moderno  —  no  solamente  el  desarrollo 
de  temas  de  amplias  proporciones  y  en  que  toman  parte  centenares 
de  actores,  sino  otras  modalidades  de  dirección,  especialmente  en  lo 
relativo  a  fieras,  que  han  hecho  época  en  los  anales  cinematográficos 
y  que  vivirán  perennemente  en  el  ánimo  de  las  gentes. 

El  señor  Santos  se  halla  actualmente  en  Nueva  York  y  vino  a 
visitarnos  a  CINE-MUNDIAL,  donde  entre  el  entrevistador  y  el 
caricaturista  lo  abrumamos  a  nuestro  sabor.  Santos  es  un  dinamo 
humano,  que  derrama  electricidad  nerviosa  y  carga  la  atmósfera 
ambiente  con  la  fuerza  de  sus  exuberancias  emocionales  y  con  la 
energía  de  sus  gestos.  Tanta  es  la  elocuencia  de  sus  movimientos 
que,  aunque  no  habla  una  palabra  de  inglés,  los  yanquis  que  le 
escuchan  se  sienten  dominados  por  su  personalidad  y,  mientras  ha- 
bla—  y  habla  mucho  —  parecen  como  hipnotizados  por  aquella  má- 
quina pensante  que,  en  un  cuerpo  rechoncho  y  fuerte,  irradia  ince- 
santes genialidades. 

Santos  hizo  "Quo  Vadis",  es  decir,  dos  mil  metros  de  película, 
en  una  época  en  que  las  cintas  apenas  si  llegaban  a  cuatrocientos. 
La  misma  empresa  que  dio  el  dinero  para  la  manufactura  de  esta 
producción  tenía  miedo  del  fracaso,  de  modo  que  no  es  extraño 
que  hayan  vendido  los  derechos  para  Italia,  Francia  e  Inglaterra 
por  el  precio  irrisorio  de  veinte  mil  francos.  ¡Y  cuántos  centenares 
de  miles  de  dólares  ha  producido  desde  entonces! 

Esto  es  fruto,  no  sólo  de  la  percepción  mercantil  de  Santos,  sino 
de  la  magistral  dirección  de  la  obra.  En  ella  no  hubo  decoraciones 
de  cartón  ni  edificios  de  yeso  y  madera.  Las  escenas  se  tomaron  en 
el  lugar  mismo  de  los  acontecimientos;  en  la  Vía  Apia  y  en  el  Coliseo, 
en  Jerusalén  y  en  Roma.  La  fidelidad  en  los  detalles,  el  realismo 
de   las   escenas  del   Circo   y   la   magnitud   de  la  perspectiva   sirvieron 

a    Santos   para    consumar    el    mi- 
lagro. 

Hace  catorce  años  que  Santos 
hace  películas  y,  en  ese  período, 
lleva  producidas  trescientas  cua- 
renta y  seis,  entre  las  que  se 
cuentan  su  "Dama  de  las  Came- 
lias", con  la  Bertini,  y  "Odette". 
Pero  otras,  de  más  fama  quizás, 
han  sido  "Christus"  y  "El  Joc- 
key de  la  Muerte".  Desde  la  épi- 
ca lucha  de  L^rsus  con  el  toro, 
Santos  parece  haber  tenido  de- 
bilidad por  las  producciones  cine- 
matográficas en  que  toman  parte 
los  animales  salvajes.  Y  lo  mis- 
mo utiliza  las  águilas  que  los 
osos,  los  leones  y  los  novillos 
bravos. 

Cuando  se  tiene  que  dirigir 
una    película    en     la    que    toman 


parte  varios  centenares  de  personas  en  conjunción  con  una  manada 
de  fieras,  si  el  director  no  es  de  la  talla  de  Santos,  la  escena  termina 
en  una  hecatombe,  pero  el  creador  de  "Quo  Vadis"  cuenta  con 
demasiada  experiencia  en  estos  difíciles  asuntos  para  dejar  que  la 
tragedia  real  se  enseñoree  de  sus  escenarios. 

— El  secreto  —  nos  decía  —  consiste  en  hacer  que  los  pensamien- 
tos de  los  actores  y  los  del  director  vayan  en  acuerdo  tal  y  unidos- 
tan  íntimamente  entre  si,  que  formen  un  solo,  inmenso  cerebro.  To- 
dos debemos  trabajar  simultáneamente.  Cuando  grito  a  uno  de  mis 
actores  ",  Salta  !",  snbe  muy  bien  que  debe  saltar,  porque  ese  salto 
ha  sido  calculado  de  antemano  y  el  momento  propicio  para  la  acción 
de  saltar  ha  sido  combinado  sincrónicamente,  con  el  instante  en  que 
las  fieras  avanzan  o  el  edificio  se  viene  abajo.  Y  ese  actor  no  ignora 
que,  si  se  retarda  o  adelanta  el  momento  del  salto,  no  sólo  se  matará, 
sino  que  pondrá  en  peligro  la  vida  de  los  demás.  ¿Qué  duda  cabe, 
pues,  que  al  oír  mi  orden,  saltará? 

De  las  aventuras  de  Santos,  de  sus  hazañas  y  de  sus  éxitos  podría 
hacerse  un  volumen  ameno  y 
pintoresco.  Pero  la  biografía 
de  un  hombre  que  lleva  al  fren- 
te el  nombre  de  "Quo  Vadis", 
bien  puede  llevar  en  blanco  el 
resto    de   sus    páginas. 

Sin  embargo,  estarnos  segu- 
ros que  no  han  de  quedar  en 
blanco,  ya  que,  para  triunfar, 
con  justos  títulos,  en  el  amplio 
campo  de  la  cinematografía 
moderna,  se  necesita  ser  de  la 
madera  que  es  el  Sr.  Santos  y, 
los  observadores,  están  siempre 
alerta  para  llevar  a  las  páginas 
de  sus  libres  estn.^;  tipos  que, 
con  toda  propiedad,  pudiéra- 
mos llamar  especímenes. 

Aquí  lo  tenemos,  en  gráfi- 
cos apuntes,  rebosando  acti- 
vidad. 


Noviembre,     1920    <- 


->       PÁGINA       931 


CINE-MUNDIAL 


Helene  Chadwick  se  marea  lamentablemente 


Por  EDUARDO  GUAITSEL 


AY  gente  que  nace  con  suerte  (y  no 

lo  digo  por  Rico,  que  saüó  incólume 
de  su  licencia  ilimitada  y  sigue  ha- 
ciendo entrevistas  como  sí  tal  cosa) 
sino  por  Heiene  Chadwick,  cojí  quien  tuve 
la  semana  pasada  una  charla  plácida,  mari- 
tima,  amena  y  no  a  solas.    Confieso  que  a  mí 


rían  que  le  habían  dado  el  nombre  en  honor 
mío  y,  en  vez  de  andar  entrevistando  gentes, 
sería  yo  Presidente  de  la  Compañía  Azuca- 
rera o   algo  por   el  estilo. 

Pero  volviendo  al  caso  de  Helene.  Si  se  le 
interrogaba: 

—¿V  se  llama  Chadwick  en  iiünor  tuyo.' 


Edición  de  lujo   y  último   tomo   de   la   vera    eBgie   de   don    Eduardo   Guailsel,    que   conlem- 
■    pía    con    fruición    las   tentadoras    curvas    de    su    "poderoso    automóvil" 
Mercer,   en   plena   carretera   de   Boston. 


las  entrevistas  me  gustan  más  cuando  son 
"téte-a-téte"  y  sin  intrusos,  pero  no  faltan 
en  este  picaro  mundo  personas  que,  sin  que 
nadie  las  llame,  toman  parte  activa  en  los 
negocios  de  otras  gentes. 

Pero  no  nos  dejemos  llevar  por  la  indig- 
nación. Tengamos  orden.  Clasifiquemos.  Iba 
yo  diciendo  que  existen  sobre  la  tierra  per- 
sonas con  suerte.  Y,  al  decirlo,  aludía  a 
Helene  Chadwick.  Afirmé  a  renglón  seguido 
que  el  planeta  está  atestado  de  personas  que 
se  empeñan  en  echarme  a  perder  mis  con- 
versaciones con  las  estrellas  del  lienzo,  y 
ésto  lo  digo  por  cierta  joven  incógnita  que, 
mientras  yo  hablaba  con  Helene,  estuvo  de 
cuerpo  presente  en  el  mismo  salón  donde  pla- 
ticábamos y,  so  pretexto  de  leer  un  periódi- 
co, se  enteró  de  toda  la  conversación  y  me 
cortó  los  vuelos.  No  sé  quién  será  esa  joven. 
Su  personalidad  está  tan  escondida  y  tan  ro- 
deada de  misterio  como  la  identidad  del  po- 
pular Respondedor,  pero,  si  sigue  por  ese 
camino,  como  atractivo  no  le  falta  y  de  auda- 
cia tiene  más  que  regular  dosis,  seguro  que 
llegará  a  estrella  cinematográfica  o  a  algo 
así  que  requiera  lo  que  los  americanos  lla- 
man *'nervio"  y  los  franceses  "tupé". 

Una  vez  descargada  mi  natural  cólera  con- 
tra estos  entrometimientos  tan  fuera  de  lu- 
gar, diré  por  qué  Helene  Chadwick  nació  con 
suerte.  Cuando  era  niña,  le  preguntaban  los 
forasteros: 

- — ¿Cómo  te  llamas? 

— Helene   Chadwick — contestaba. 

— ¿Y  de  dónde  eres? 

— De  Chadwick.  .  . 

Eso  es  una  ventaja  enorme  en  la  vida.  Re- 
cuerda aquello  del  Padre  Coloma  "Yo  me 
llamo  Pepita  y  tú  Pepito.  ¡Qué  matrimonio 
tan  igualito!"  Si  yo  hubiera  nacido  en  una 
población  que  se  llama  Guaitsel,  todos  cree- 

NOVIEMBRE.      1920     < 


— No,  señor — decía  con  verdad — mi  abuelo 
le  puso  así,  porque  él  la  edificó  y  es  su  due- 
ño y  propietario  absoluto,  con  las  casas,  los 
tranvías  y  todo  lo  demás  que  contiene. 

Si  eso  no  es  nacer  con  suerte,  pierdo  el 
apellido.  ¡  Ah !  Si  mi  abuelo  hubiera  sido 
dueño  de  una  ciudad.  . .  Pero  no  nos  meta- 
mos en  asuntos  personales. 

Lo  que  nos  importa  es  que  Helene  vino   a 


este  mundo  rodeada  de  todos  los  bienes  posi- 
bles y  que,  cuando  se  empeñó  en  ser  estrella 
cinematográfica,  no  tuvo  que  'comprar  cente- 
nares de  revistas  de  modas  y  manuales  de 
etiqueta,  para  hacerse  a  las  exigencias  del 
gran  mundo,  sino  que,  con  toda  tranquilidad 
y  armada  de  sus  encantos,  que  no  son  pocos, 
como  a  la  vista  salta,  se  presentó  en  un  taller 
de  arte  mudo  y,  veinte  minutos  después,  ya 
estaba  contratada. 

Naturalmente  que  esto  no  fué  tan  sencillo. 
La  señorita  Chadwick  tiene  talento  como  ac- 
triz, además  de  su  natural  belleza,  pero  eso 
ya  lo  sabía  ella  cuando  fué  a  agarrar  el  toro 
por  los  cuernos,  es  decir,  a  pedir  empleo 
como    "estrella". 

Hechas  estas  aclaraciones,  pasemos  a  la 
entrevista. 

El  día  en  que  la  íbamos  a  celebrar,  me 
presenté  temprano  y  alerta.  La  señorita 
Chadwick  me  estaba  esperando  en  el  Hotel 
en  que  vive.  También  estaba  esperándome 
!;i  otra  jovencita  (quince  años,  para  servir 
.1  ustedes)  que  entró  en  la  sala  cuando  He- 
lene y  yo  nos  dispusimos  a  entablar  plática. 

— ¿Qué  papeles  le  gusta  a  usted  interpre- 
tar de  preferencia? — inquirí  después  de  ha- 
ber averiguado  todos  los  datos  de  familia  a 
que   aludí  ya  en  las  líneas  precedentes. 

— Los  "papeles  marinos"  —  respondióme 
sonriente — como  el  que  hice  hace  poco,  en 
una    obra    de    Ben    Ames    Williams. 

La  contestación  me  desconcertó.  No  po- 
día imaginar  el  realismo  de  las  películas  de 
Reginald  Barker  a  merced  de  aquella  amable 
joven  vestida  con  los  últimos  "refinamientos" 
de  la  moda  y  en  el  elegante  salón  del  Hotel 
donde  coversábamos.  Pero  no  es  la  primera 
vez  que  me  ocurre  eso  de  no  poder  colocar  a 
una  estrella  a  quien  entrevisto  en  el  cuadro 
especial  de  la  pantalla,  en  el  que  no  puedo 
imaginármela^pongamos  por  caso — de  de- 
lantal y  en   la  cocina. 

{Continúa  en  la  página  963) 


Helene,    la    estrella    de    "Goldwyn",    en    una    escena   de    la    película    que    le    hizo    perder    la 
cabeza,  en  el  sentido  fisiológico   de  la  expresión. 


CINE- MUNDIAL 


Enécbotas  bel  Cine 


UN 
CHICO    TRAVIESO 


Narciso  Diaz  de  Escovar 


Dibujos  de  J.   íca'z.a  Frisconar 

EMOS  asegurado  en  otra  ocasión  que 
por  lo  regular  cada  Cine  tiene  su 
público  especial.  Obedece  esto  a  mu- 
chas causas:  al  sitio,  a  la  tempera- 
tura, a  las  condiciones  del  local,  y  sobre  todo 
al  capricho.  La  Moda  se  impone  en  ocasio- 
nes y  las  leyes  de  esa  respetable  señora  se 
acatan  sin  discusión.  Son  muclios  los  casos 
que  pudiéramos  citar,  refiriéndonos  sólo  a 
Madrid.  Hay  Cines  donde  el  elemento  aris- 
tocrático está  en  mayoría,  otros  donde  abun- 
dan las  verduleras  y  criadas,  mientras  los 
hay  preferidos  por  los  horteras,  por  la  gen- 
te del  bronce  y  alguno  por  los  artistas  y  lite- 
ratos. 

Las  horas  de  cada  Sección  influyen  de 
manera  radical  en  estas  variaciones  de  pú- 
blico. Por  las  tardes  la  mayoría  de  los  es- 
pectadores son  chiquillos.  En  las  localida- 
des de  preferencia  se  ven  acompañados  de 
sus  mamas,  de  sus  niñeras  o  de  las  sirvien- 
tas. En  las  gradas  sobresalen  golfos  y  niños 
de  los  barrios.  Gesticulan,  hablan,  gritan, 
ríen  sin  disimulo  y  no  callan  sus  impresio- 
nes, tristes  o   alegres. 

Confieso  que  ese  publiquito  ingenuo,  de 
buena  fe,  me  atrae,  en  tanto  que  a  muchos 
molesta.  Como  me  gusta  ser  un  poquito  ob- 
servador, hay  tarde  que  me  cuido  más  de 
estudiar  esas  algaradas  infantiles  que  de  ver 
la  película,  aunque  ésta  sea  reproducción  del 
talento  de  las  eminencias  de  arte.  Siempre 
existe  algo  nuevo  que  observar,  algún  deta- 
lle que  descubrir,  una  frase  que  retener,  o 
un  gusto  que  admirar. 

Hace  algún  tiempo  existía  en  la  calle  de 
la  Flor  un  Cine,  que  ya  ha  desaparecido  para 
edificar  una  casa  de  vecinos,  el  cual  tenía 
también  un  púldico  especial.  Por  las  noches 
se  llenaba  de  cliulas  y  chulos,  de  esos  tipos 
que  caracterizan  los  barrios  bajos  de  la  villa 
y  corte.  Abundaban  las  parejitas  de  ena- 
morados, que  convertían  en  nido  de  sus  pro- 
mesas y  proyectos  aquel  centro  de  recreo. 
Mas  lo  digno  de  ser  atendido  era  el  público 
de  la  tarde.  Aquellos  centenares  de  mucha- 
chos, que  por  diez  céntimos  lograban  dere- 
cho  a   ocupar  un   asiento  de   tablas,   silbar  o 

KnvTir-.fRPF        IQTl      <'- 


aplaudir,  no  callaban  un  momento  desde  que 
entraban  en  r.l  salón  hasta  que  salían. 

Leían  en  alto,  los  pocos  que  sabían  leer, 
los  títulos  y  descripciones  de  la  película,  in- 
crepaban o  animaban  a  los  personajes,  daban 
gritos  de  horror  en  momentos  trágicos,  reían 
con  descompuestas  carcajadas  en  las  pelícu- 
las cómicas  y  hasta  lloriqueaban  en  los  cua- 
dros  sentimentales. 

En  los  intermedios  la  decoración  variaba, 
jugaban  los  unos  con  los  otros,  algunos  jue- 
gos se  convertían  en  veras,  terminando  a 
puñetazos  los  diálogos  y  en  mordiscos  las 
caricias,  se  arrojaban  almecinas,  altramuces 
y  avellanas  y  hacían  blanco  de  sus  disparos 
a  los  vendedores  de  chucherías  que  difícil- 
mente se  abrían  paso  entre  la  turba  abiga- 
rrada y  chillona. 

Para  cuidar  del  orden,  aunque  esto  resul- 
taba pura  fórmula,  hallábase  el  señor  Mar- 
cos y  dos  mozalbetes  puestos  a  su  disposi- 
ción. Por  este  servicio  aquellos  dependien- 
tes cobraban  un  modesto  sueldo  y  en  verdad 
que  estaba  ganado  con  justicia.  ¡Buenas  fa- 
tiguitas  pasaban  y  mejores  insultos  oían! 
Cuando  decretaban  la  expulsión  inmediata 
de  algún  escandaloso,  al  volver  eran  recibi- 
dos   con    estridentes    silbidos. 

Mas  nos  ceñiremos  al  hecho  que  voy  a 
relatar,  empezando  por  hacer  el  retrato  del 
señor  Marcos. 

Era  éste  un  antiguo  empleado  de  consu- 
mos, que  consiguió  después  una  plaza  de 
Guardia  Municipal  en  el  Municipio  de  la  muy 
noble  y  muy  heroica  villa  de  Madrid.  Apenas 
si  sabía  escribir  su  nombre,  leía  con  dificul- 
tad y  esto  unido  \  l.is  atrocidades  que  co- 
metía con  los  infractores  -le  ¡as  orJenanzai, 
motivaron  que  al  dejar  de  ser  concejal  su 
padrino,  le  extendiesen  la  cesantía.  Era  muy 
alto,  grueso,  de  un  feo  subido,  con  nariz  de 
pico  de  loro,  boca  que  semejaba  un  sumi- 
dero por  lo  grande  y  lo  mal  oliente,  ceji- 
junto y  un  tantico  jorobado.  En  realidad 
su  figura  imponía  algo  a  los  pequeños,  al 
menos  hasta  que  lograban  conocerlo  mejor. 
Se  distinguía  por  los  pescozones  que  a  dies- 
tro y  siniestro  propinaba  a  los  que  él  llama- 
ba  la   partida  de  la  tizne. 

Entre  estos  revoltosos  ocupaba  lugar  emi- 
nente Periquillo  el  de  las  Peñuelas,  un  gra- 
nuja muy  listo,  vivaracho  y  simpático.  Aun- 
que jamás  había  asistido  a  una  Escuela,  te- 
nía el  grado  de  Licenciado  en  picardías  y 
Doctor   en   travesuras. 

Cierta  tarde  recogió  en  un  derribo  un  ga- 
to negro,  bastante  manzurrón,  se  lo  trajo  al 
Cine  y  esperó  a  que  acabase  la  primera  pe- 
lícula, se  encendiese  la  luz  y  comenzara  a 
tocar  el  sexteto  que  allí  funcionaba.  Ató  a 
la  cola  del  minino  un  cohete,  lo  encendió  y 
dio  suelta  al   animalejo. 

Inútil  es  pintar  el  escándalo  que  se  pro- 
movió. El  gato  corría  y  corría,  espantado 
de  los  troníos  que  iba  soltando,  llevando  los 
pelos   de   punta    y   los    ojos    encandilados. 

Las  mujeres  gritaban  y  se  subían  sobre 
los  asientos,  los  hombres  protestaban  y  los 
chiquillos    aplaudían. 

Como  era  lógico,  intervino  el  señor  Mar- 
cos, investigó,  interrogó  y  supo  quién  era  el 
autor   de   la   pesada    broma. 

Para  el  delito  realizado,  no  era  bastante 
la  expulsión  del  Cine.  Precisaba  algo  más, 
un   castigo   que  sirviese  de  ejemplo. 

No  sin  trabajo  y  con  la  ayuda  de  los 
otros  dependientes,  sacó  a  Periquillo  de  una 


oreja  y  lo  trasladó  a  Contaduría.  Allí  \o 
hizo   sentar   y   dándole   un   cogotazo,  le  dijo: 

— Golfo  sinvergüenza.  Espera  ahí  hasta 
que  venga  un  Guardia.  Esta  noche  la  vas 
a  dormir  en  la  Comisaría  del  distrito  y  ma- 
ñana  irás  a  la  cárcel. 

— Perdóneme  osté,  señor  Marcos — gritaba 
el  chicuelo  con  toda  la  fuerza  de  sus_pul- 
mones. 

Mas  el  acomodador  no  se  ablandaba.  Es- 
taba rabioso.  Periquillo  se  veía  ya  en  la 
oscuridad  del  calabozo. 

Entonces  rompió  a  llorar  con  gran  des- 
consuelo. 

El  señor  Marcos  mudó  algo  su  tono,  y  se 
limitó  a  decir,  no  encontrando  frases  más 
oportunas: 


— i  Vaya,  no  te  apures !  ¡  No  llores  así  \ 
i  Mira  que  los  niños  que  lloran  son  muy  bru- 
tos cuando  llegan   a  hombres! 

Entonces  Periquillo  guiñó  los  ojos  y  po- 
niéndose  un   tanto   serio,   exclamó: 

— ¡Ay,  señor  Marcos  de  mi  alma!  ¡Lo 
que   habrá    osté   llorado   cuando   era    niño ! 


Irá  a  la  Habana  nuestro 

Director,  el  Sr.  Ortega 

A  MEDIADOS  del  corriente  mes  de  no- 
viembre partirá  para  la  capital  de  Cu- 
ba el  señor  Francisco  G.  Ortega,  Direc- 
tor de  CINE-MUNDIAL.  El  viaje  durará 
solamente  tres  semanas  y  está  relacionado 
con  los  intereses  de   esta   revista. 

Muchos  son  los  amigos  que  nuestro  Direc- 
tor tiene  en  aquella  tierra  de  sol  y  sin  duda 
que  su  permanencia  allí  le  será  doblemente 
grata  ahora  que  CINE-MUNDIAL  cuenta 
con  tantos  y  tan  bondadosos  lectores  en  la 
Perla   de  las  .\ntillas. 

Nuestro  redactor  Ángel  M.  Yillamil,  que 
hace  poco  regresó  de  Puerto  Rico,  vuelve 
también  a  su  país  natal,  en  donde  continua- 
rá como  representante  de  CINE-MUNDIAL, 
después  de  una  corta  permanencia  en  Nueva 
York. 

A   ambos  deseamos   un    feliz   viaje. 


C  I  N  E  -  M  U  N  D  I  A  L 


ESO  de  dirigirse  al  público  desde  las  can- 
dilejas, tan  en  hoga  en  algunas  tempo- 
radas, tiene  sus  inconvenientes.  Allá  por  las 
alturas  de  Nueva  York,  en  el  barrio  de  Har- 
lem,  la  tiple  de  una  compañía  de  zarzuela 
entonó  la  canción  "Ven  a  mis  brazos  y  bé- 
same" frente  por  frente  a  Mr.  Charles  Soi- 
cher,  sentado  en  la  primera  fila  de  lunetas. 
Mr.  Soiciier,  que  acaba  de  llegar  a  la  infla- 
mable edad  de  los  diez  y  nueve  años,  se 
plantó  de  un  salto  en  el  escenario  y  tomó 
al  pie  de   la  letra   la   invitación   de  la   actriz. 

En  la  Corte  Correccional  del  distrito,  el 
Juez  Simms  puso  a  Mr.  Soicher  bajo  fianza 
de  $500  por  armar  escándalo  y  transfirió  el 
caso  para  el  viernes  de  la  semana  próxima,  lo 
cual  indica  que  nuestro  excitable  joven  tiene 
en  perspectiva  un  rato  desagradable. 

El  contador  del  teatro  firmó  la  acusación. 
Según  este  funcionario,  Mr.  Soicher  no  sólo 
se  adhirió  a  la  tiple  en  un  abrazo  de  pan- 
tera, sino  que  fué  necesaria  la  intervención 
de  todos  los  empleados  del  teatro  para  que 
soltara  la  presa.  También  asegura  el  conta- 
dor que,  una  vez  roto  el  abordaje  y  rescata- 
da la  artista,  el  acusado  comenzó  a  dar  una 
serie  de  estridentes  gritos  y  alaridos  acom- 
pañados de  las  palabras  "¡Socorro!",  "¡Fue- 
go!", "¡Policía!",  "¡Asesinato!",  sembrando 
de  este  modo  el  pánico  entre  los  espectado- 
res e  interrumpiendo  la  función  por  más  de 
media  hora. 

Durante  la  vista  preliminar  en  el  juzgado, 
Mr.  Soicher  confesó  que  la  artista  y  la  can- 
ción habían  surtido  en  él  un  efecto  sensa- 
cional, pero  negó  el  subsiguiente  escándalo. 
Encarándose  con  el  Juez  le  preguntó,  de 
hombre  a  hombre,  qué  hubiera  hecho  con  dos 
brazos  nacarinos  extendidos  hacia  él  en  ac- 
titud de  súplica  y  dos  ojos  capaces  de  incen- 
diar un  témpano  de  hielo,  pero  el  magistrado 
se   limitó   a   contestar: 

— Ya  lo  veré  a  usted  el  viernes. 


"T\ETRAS  de  una  mala  capa  se  oculta  un 
*^  buen  bebedor",  y,  cinematográficamente 
a  veces  detrás  de  una  víctima  de  los  turcos 
nos  tropezamos  con  algo  que  hace  ruborizar 
a  Broadway.     Pero  vamos  por  partes. 

En  1918  llegó  a  Nueva  York  una  mucha- 
cha armenia  de  diez  y  siete  años  y  extraor- 
dinaria belleza,  huérfana  y  sin  recursos.  Las 
hordas  turcas  habían  asesinado  a  toda  su  fa- 
milia. Eleanor  Brown  Gates,  acaudalada  da- 
ma americana,  adoptó  a  la  joven.  La  gente 
rica  comenzó  a  interesarse  en  ella  y  al  poco 
tiempo  el  empresario  W.  N.  SeÜg  la  con- 
trató para  hacer  una  película  en  que  se  re- 
velaran las  matanzas  de  Armenia.  Se  hizo 
p!  fotodrama  y  tuvo  un  éxito  rotundo.  A 
'liez  dólares  se  pagaron  las  lunetas  durante 
las  primeras  exhibiciones.  Bajo  la  marca  del 
"Primer  Circuito"  la  película  recorrió  de 
triunfo  en  triunfo  las  principales  ciudades 
del   mundo. 


Me  refiero,  por  supuesto,  a  Arshalones 
Mirdigianp  y  al  fotodrama  "Subasta  de  Al- 
mas". En  los  Estados  Unidos  he  visto  gente 
llorar  ante  el  trabajo  de  la  infortunada  ar- 
menia, que  de  la  noche  a  la  mañana  se  con- 
virtió en  algo  así  como  la  inocencia  ultra- 
jada  en   persona. 

Por  eso  ha  causado  asombro  la  noticia  que 
hoy  se  lee  en  los  diarios  norteamericanos.  A 
la  hermosa  Arshalones,  que  tanto  nos  hizo 
sentir,  se  le  acusa  de  "incorregible",  con  to- 
do lo  que  eso  implica  en  el  argot  jurídico. 
Así  acaba  de  manifestarlo  ante  los  tribunales 
la  señora  Gate,  pidiendo  que  se  la  releve  de 
responsabilidad  sobre  el  futuro  de  la  armenia. 


LA  Empresa  "Vitagraph"  ha  entablado  de- 
manda contra  el  cómico  Larry  Semon, 
que  a  la  vez  es  director  de  escena,  para 
obtener  una  indemnización  de  $400,000,  can- 
tidad en  que  calcula  los  daños  y  perjuicios 
que  ha  sufrido  a  causa  de  "demoras,  descui- 
dos y  derroche  injustificado"  en  la  produc- 
ción   de   películas. 

Lo  original  del  caso  no  estriba  en  que  la 
"Vitagraph"  lleve  a  los  tribunales  a  uno  de 
sus  artistas  favoritos,  sino  en  que  esté  tra- 
tando por  todos  los  medios  de  j-etener  sus 
servicios  y  al  mismo  tiempo  recobrar  las  su- 
mas que  considera  malgastadas. 

Los  tribunales  decidirán  quién  tiene  razón 
en  su  oportunidad,  pero,  no  obstante,  el  plei- 
to de  la  "Vitagraph"  revela  uno  de  los  ele- 
mentos más  nocivos  del  negocio  cinemato- 
gráfico. Para  los  que  andan  entre  bastidores 
son  de  sobra  conocidos  los  métodos  de  que 
se  valen  muchas  actrices  y  actores  para  vio- 
lar convenios.  Tan  pronto  como  un  cómico 
obtiene  un  éxito  de  resonancia,  le  llueven 
las  ofertas  de  otras  compañías,  que  legal- 
mente  no  puede  aceptar.  ¿Cómo  romper  el 
contrato?  Entonces  es  cuando  empieza  el 
asedio  a  la  empresa.  Líos  por  aquí,  despil- 
farros  por  allá,  peloteras  por  el  otro  lado, 
hasta  que  el  empresario  lo  echa  todo  al  ga- 
rete y  manda  al  artista  a  freír  espárragos  o 
a  cualiiuier  otra  faena  por  el  estilo,  que  era 
precisamente  lo   que   aquél  buscaba. 

Por  supuesto,  todas  estas  martingalas  re- 
cargan los  alquileres  de  las  películas  a  los 
exhibidores  y,  a  la  postre,  el  público  tiene 
que  pagar  en  la  taquilla  los  vidrios  rotos. 


.  _  No  VI EMBRE 1020 <1^ 


■"EGUN  noticias  confidenciales  recibidas  por 
^  nuestro  joven  y  ya  célebre  entrevistador 
de  estrellas,  señor  Heriberto  J.  Rico,  el  cine- 
matógrafo está  acabando  con  las  ratas  en  la 
ciudad   de   Akron,   Estado   de   Ohio. 

De  las  manifestaciones  algo  veladas  del  se- 
ñor Rico  se  desprende  que  en  dicha  ciudad 
hay  un  empresario  de  cine,  Mr.  Verner  Hicks 
por  más  señas,  que  ha  declarado  guerra 
abierta  y  sin  cuartel  a  los  poco  estéticos  y 
mal-olientes  roedores,  a  cuyo  efecto  permite 
la  entrada  en  su  teatro  a  cuanto  sujeto  va- 
ya provisto   de  una   rata  muerta. 

Dícese  que  gran  número  de  muchachos  y 
no  pocos  adultos  andan  interesados  en  tan 
loable   faena. 

Dícese  también  que  el  odio  ratonil  del  em- 
presario mencionado  ha  surtido  efecto  de- 
plorable entre  el  elemento  aristocrático  de 
la  población,  que,  si  bien  está  dispuesto  a 
coadyuvar  en  la  campaña  de  exterminio,  no 
ve  con  buenos  ojos  los  montones  de  ratas, 
en  estado  más  o  menos  aromático,  que  en- 
galanan la  puerta  del  teatro. 
*     *     * 

LO  dicho.  Este  mes  todo  son  litigios.  Aho- 
ra tengo  que  reseñar  otro  "petit  aflFaíre" 
con  ribetes  de  reyerta  y  epílogo  en  el  juz- 
gado, "petit  affaire"  —  repito  —  que  vendrá 
a  demostrar  de  manera  palmaria  que  no  to- 
das las  situaciones  electrizantes  aparecen  so- 
bre el  lienzo. 

Han  de  saber  ustedes  que  hay  por  aquí 
una  actriz  con  el  nombre  de  Emily  Marceau 
y  un  director  que  responde  al  de  Smyth  Ad- 
dison,  pertenecientes  ambos  a  la  Empresa 
"Metro"  hasta   ocurrir  el  caso  de   autos. 

Antes  de  seguir  adelante  convendrá  indicar 
que  la  Miss  Marceau  y  Mr.  Addison  no  se 
llevaban  bien.  La  dama  alega  que  en  cierta 
ocasión  el  director  hubo  de  hablarle  en  cierto 
tono.  .  .  pero  corramos  un  tupido  velo  sobre 
esta   fase   del   asunto. 

Lina  vez  aclarado  este  punto,  procedamos 
con  el  relato. 

Se  trataba  de  una  explosión.  Miss  Marceau, 
en  el  papel  de  heroína,  se  hallaría  en  una 
caseta  telefónica  de  las  que  abundan  en  Nue- 
va York.  Al  estallar  el  petardo,  saldría  dis- 
parada por  el  techo  de  la  caseta.  Como  se 
ve,  la  acción  no  podía  ser  ni  más  sencilla 
ni   de  mayor   efecto. 

Según  declaraciones  hechas  por  la  actriz 
en  el  Juzgado  de  Guardia,  el  director  Addi- 
son le  explicó  en  detalle  cómo  se  desarrollaba 
la  escena.  Momentos  después  Miss  Marceau 
se  colocaba  una  especie  de  corsé  de  acero, 
al  que  iba  enganchado  el  alambre  que  la 
proyectaría  fuera  de  la  caseta. 

Aguardaba  Miss  Marceau  el  estampido  den- 
tro de  la  caseta,  cuando  Addison  dio  orden 
al  manipulador  del  aparato  explosivo,  o  lo 
que  fuera,  para  que  la  levantase  hasta  que 
sólo  tocara  el  piso  con  la  punta  de  los  pies. 
Una  vez  en  esta  poco  cómoda  postura,  Mr. 
Addison  comunicó  al  tío  del  alambre  que 
podía  irse   a  comer. 


CINE-MUNDIAL 


Miss  Míirceiiu  declara  que  estuvo  suspen- 
dida en  esta  forma  por  espacio  de  una  hora. 
Mientras  tanto,  el  director  se  calt^  la  gorra 
de  medio  lado,  encendió  un  cigarrillo,  ie  cru- 
zó de  brazos  y  estuvo  iiisuUjimlol;i  y  h'irh'm 
dosc  de  ella  en  estilo  semejante  al  que  adop- 
tan  los    traidores   de   melodrama. 

L'n  tratnoyist-i  ipie  oyó  los  finitos  de  la  ar- 
tista la  puso  a  salvo.  En  el  altercado  que 
se  suscitó  luego  entre  director,  actriz  y  tra- 
moyista rescalador,  aquélla  recibió  un  puñe- 
tazo en  la  cara  que  la  dejó  sin  conocimiento. 

*  *     « 

ESTOY  leyendo  una  revista  cinematoírráfi- 
ca  neoyorquina.  Al  pie  de  una  página 
se  ve  este  anuncio  en  letras  blancas  sobre 
fondo  negro:  "Los  muertos  no  hablan". 
Vuelvo  la  hoja  y  en  el  mismo  sitio  de  la 
siguiente  página,  pero  en  tamaño  más  gran- 
de, se  lee  de  nuevo  "Los  muertos  no  hablan". 
El  aviso  se  torna  intrigante.  Continúo  pa- 
sando hojas,  y  por  espacio  de  seis  o  siete 
páginas  el  anuncio  sigue  agrandándose  y 
proclamando  el  mismo  pensamiento:  "Los 
muertos  no  hablan".  Por  fin  termina.  Paso 
otra  hoja  y,  ¿qué  se  creen  ustedes  que  hay 
allí?  La  esquela  de  defunción,  a  toda  plana, 
de  un  conocido  empresario  cinematográfico. 
Huelga  decir  que  "Los  muertos  no  ha- 
blan" es  el  título  de  una  película  próxima  a 
estrenarse.  La  coincidencia,  que  ha  armado 
un  cisco  de  mil  diablos,  tuvo  origen  en  un 
descuido  de   empaginación. 

*  *     » 

CON  los  líos  judiciales,  divorcios,  rupturas 
de  contratos,  exterminio  de  ratas  y  de- 
más menudencias  que  la  actualidad  obliga  a 
reseñar,  la  sección  me  está  resultando  de 
rompe  y  rasga  este  mes.  Lo  peor  del  caso 
es  que  ahora  voy  a  tener  que  darle  cierto 
carácter  macabro,  ya  que  no  hay  forma  de 
pasar  por  alto  el  suicidio  de  Ned  Finley,  ac- 
tor cinematográfico  en  otra  época.  Me  abs- 
tendré de  comentarlo:  sólo  voy  a  transcribir 
lo  que  acabo  de  leer  en  un  diario  de  la  ma- 
ñana. 

En  un  cuarto  del  Hotel  de  France,  en  Nue- 
va York,  decorado  con  chillones  carteles  en 
los  que  Ned  Finley  aparecía  como  héroe  de 
aventuras  de  la  pampa  norteamericana,  la 
policía  encontró  su  cuerpo  y  las  siguientes 
notas: 

No.  1. — "He  tomado  lo  que  el  boticario 
asegura  que  es  cianuro.  Le  dije  que  lo  que- 
ría para  envenenar  un  perro.  Escribo  a  las 
dos  y  media  de  la  mañana,  exactamente  diez 
minutos  después  de  haber  bebido  la  supuesta 
dosis  fatal.  Me  siento  vivo  y  coleando  y  sin 
notar  dolor  alguno." 

No.  2. — "Tengo  aquí  un  poco  de  estricnina 
que  voy  a  probarla  dentro  de  un  momento, 
en  la  esperanza  de  que  me  quite  la  vida. 
Aguardaré  hasta  las  tres  antes  de   tomarla." 

No.  3. — "Acabo  de  tomar  una  cantidad  de 
estricnina — no  sé  cuanto.  El  médico  dice  que 
hay  suficiente  para  matar  varios  perros.  El 
ácido  no  me  hizo  efecto.  No  sufro  remor- 
dimiento alguno  de  conciencia. .  ." 

*  *     * 

KITTY  CORDÓN,  la  de  la  espalda  mara- 
villosa, explota  su  nombre  en  estos  mo- 
mentos haciendo  un  número  de  variedades. 
El  otro  día,  a  la  salida  del  teatro,  se  le  acer- 
có una  anciana  llevando  del  brazo  una  chi- 
quilla. 

— Permítanos  que  le  hablemos  un  momen- 
to— dijo  la  anciana. — Mi  nieta  y  yo  la  que- 
remos mucho  y  somos  fervientes  admirado- 
ras suyas. 

Kitty  Gordon  sonrió  bondadosamente.  Co- 
sa* de  la  popularidad.  Se  detuvo  en  íntimo 
coloquio   con   la   abuela   y   la   nieta. 


— ¿Me  regalará  usted  su  retrato  con  su  fir- 
ma?— imploró  por  fin  la  chiquilla  cuando  la 
artista  se  despedía. 

— Con  muellísimo  gusto.  Ven  por  aquí  ma- 
ñana  y  te   lo   entregarán   en    taquilla. 

La  anciana  no  pudo  resistir  tanta  amabi- 
lidad y  dirigiéndose  a  hi  cliica  dijo:  — ¡  \'a- 
mos,  Mariciisa,  vamos,  dale  un  besito  a  Ma- 
dama Petrova! 


HACE  unos  cuantos  meses  me  puse  algo 
sentimental  con  motivo  del  divorcio  de 
Chaplin.  Confieso  que  liice  el  ridículo,  pero 
la  verdad  es  que  Mildred  Ilarris  es  capaz  de 
hipnotizar  a  cualquiera.  Ya  estaba  cogiéndo- 
le ojeriza  a  Cbarlie  cuando  salieron  a  relu- 
cir ciertas  cosas  raras  que  me  han  desilusio- 
nado por  completo.  En  primer  lugar,  no  veo 
la  necesidad  de  meterse  en  política  para  di- 
lucidar cuestiones  conyugales,  como  lo  ha 
hecho  Mildred  Harris  y  sus  abogados  acu- 
sando al  mímico  de  sostener  teorías  bolche- 
viques. Por  cierto  que  tacliar  de  comunista 
a  Charlie,  que  no  se  desprende  de  un  céntimo 
ni  a  tiros,  es  el  colmo  de  las  paradojas.  Ade- 
más, la  niña  no  sabe  lo  (pie  quiere.  Un  día 
dice  que  desea  divorciarse;  al  siguiente  con- 


fiesa ijue  ha  resuelto  hacer  las  paces  de  nue- 
vo. A  todas  éstas,  Charlie  dice  poco,  pero 
huye,  y  ¡cómo  huye!  Tan  pronto  lo  encon- 
tramos en  la  costa  del  Pacífico  como  se  nos 
aparece  en  la  del  Atlántico,  y  siempre  rene- 
gando   de   su    mujer   y   de   la    curia. 

De  todo  lo  cual  yo  deduzco  que  quizás  lo 
que  a  Mildred  interese  sea  una  parte  subs- 
tancial de  la  fortuna  de  Charlie;  y,  a  juzgar 
por  sus  fugas,  es  de  suponerse  que  el  cómico 
al>rigue    análogos    presentimientos. 

♦  +  * 
J^ICEN  que  este  cuento  es  verídico.  Un  di- 
rector renombrado  impresionaba  "La  úl- 
tima cena"  para  añadir  a  una  película.  El 
trabajo  se  hacía  de  acyerdo  con  varios  cua- 
dros famosos.  Cuando  todo  estaba  listo,  lle- 
ga al  taller  el  administrador  y  cuenta  trece 
figuras. 

— ¿Qué  es  eso? — grita  indignado. — ¿Sólo 
trece  personajes  en  ese  enorme  escenario? 

— ¿Cuántos  quiere  V.,  hombre  de  Dios? 
Son  los  doce  apóstoles  y  el  Maestro. 

— ¡De  ninguna  manera! — ruge  "la  empre- 
sa".— i  Hay  que  rellenar  eso  inmediatamente! 
¡Agregúele   unos  cuantos  apóstoles  más  I 

Jorge    Hermida. 


Muchachos,  cuando  veáis  anunciada  una  película  que  se  llama  "La  novia  de  Neptuno   , 

id   a    verla.     El   elemento    femenino    aparece    allí    con    una    naturalidad    pasmosa, 

desconcertante.     Por    un    poco    me    da    un    vahído    durante    la    sesión    de 

prueba.      Esta    que    veis    aquí    es    Roxíe    Armstrong,    que    hace    el 

papel    de   heroína.     ¡Pobres    ciegos! 


->PA. 


Jik 


CINE- MUNDIAL 


Sene  cinematográfica  en  quince  episodios,  original  de  Artkur  B.  Reeve  y  John  V.  Grey.    Novelización  de  Mary  Asquith  y  versión  castellana  de 

F.  J.  Ariza,  ambas  hechas  especialmente  para  CINE-MUNDIAL.   Los  derechos  de  exclusividad  sobre  este  ¡otodrama  en  el  exterior 

corren  por  cuenta  del  exportador  neoyorquino  E.  S.  Manheimer. 


M 


EPISODIO    DUODÉCIMO 

EL  TEMPLO  DEL  OCULTISMO 

[N  LEÑO  que  ardía  en  la  chimenea, 
chasqueó  entre  los  tizones  y  cayó, 
en  un  cliisporroteo  escarlata,  al  fon- 
do de  la  hoguera.  .  . 
Dupont  despertó  y  sus  ojos  se  clavaron  en 
el  espejo  que  estaba  encima  de  la  chimenea. 
Sorprendido  y  sin  saber  si  soñaba  aún,  vio 
a  Violeta  con  la  dafca  en  alto,  lista  para  ases- 
tar el  golpe  mortal.  El  joven  no  se  atrevía 
a  moverse.  Tratando  de  concentrar  sus  po- 
deres hipnóticos  miró  fijamente  en  los  ojos, 
con  gran  fuerza  de  voluntad,  a  Violeta  so- 
námbula. 

Lentamente,  vio  que  su  poder  tenía  efecto 
en  la  joven.  Violeta  pareció  vacilar  un  ins- 
tante, con  el  arma  en  el  aire  y  luego,  abrien- 
do los  dedos,  dejó  caer  el  puñal.  Dupont, 
entonces,  se  incorporó  y,  sacudiéndola,  la  hi- 
zo  volver  a   la   realidad. 

— Roberto — exclamó  la  joven  al  volver  en 
sí — ¿cómo  he  veniclo  a  dar  aquí...  y  en  este 
traje? 

Y  avergonzada  de  hallarse  ante  su  novio 
en  aquellas  ropas  ligerísimas,  echó  a  correr 
hacia   su   habitación. 


Pasaron  los  días.  La  Banda  Negra,  siem- 
pre tratando  de  eludir  a  sus  perseguidores, 
estableció  su  cuartel  general  en  un  templo 
místico,  conocido  con  el  nombre  de  "Templo 
del  Ocultismo". 

— Es  indispensable  recurrir  a  un  poder 
mayor  para  combatir  victoriosamente  a  este 
Dupont  o  todo  estará  perdido — dijo  Vera  a 
Renard  y  al  Jefe  de  la  Banda,  con  quienes 
concertaba  sus  futuros,  criminales  planes  de 
acción. 

Renard  se  levantó,  acercóse  a  la  ventana  y 
luego,  volviéndose  a  sus  camaradas  de  delito, 
dijo: 

— Eso  de  los  poderes  ocultos  está  muy 
bien,  pero  por  lo  pronto  debemos  ocuparnos 
de  otros  poderes  evidentes:  nos  hallamos 
ahora  rodeados  de  gentes  que  sin  duda  tra- 
bajan por  cuenta  del  detective  Clews  a  quien 
Dupont  ha  pedido  ayuda.  Sus  secuaces  vi- 
gilan la  casa  por  todos  lados. 
*     *     * 

El  detective  Clews,  a  quien  Dupont  había 
pedido  ayuda  para  poner  fin  a  las  negras  ac- 
tividades de  la  Banda,  estaba  discutiendo  sus 
planes  con  Violeta  con  la  tía  Julia  cuando 
penetró  en  la  habitación  un  vendedor  ambu- 
lante que  había  logrado  pasar  a  despecho 
de  la  oposición  de  los  criados  y  que  insistía 
en  hablar  con  la  dueña  de  la  casa.  Clews  se 
levantó  de  su  asiento  y  ordenó  al  intruso  que 
saliera   de    allí. 

— Solamente  quiero  venderle  unas  cosas, 
señor — replicó  el  vendedor  con  terquedad  y 
sin  moverse. 

■ — ¡Salga  de  aquí!  ¿No  sabe  con  quién  ha- 
bla?... Soy  el  detective  Clews — exclamó  va- 
nidosamente el  amigo  de  Dupont. 

Violeta,  que  había  escuchado  aquellas  pa- 
labras, se  interpuso  en  ese  momento  y  quiso 
evitar  una  escena,   diciendo: 

— Démosle  algunas  monedas  y  dejémosle 
partir  por  su  propia  voluntad. 
_  Pero  mientras  Clews  echaba  mano  al  bol- 
sillo, el  intruso  se  acercó  deliberadamente  a 
la  mesa  y  abriendo  la  caja  que  llevaba  consi- 
go, desplegó  las  muestras  de  sus  mercancías. 
Había  ahí  baratijas  de  bajo  precio,  botones, 
cordones  para  calzado  y  pequeños  paquetes 
con   toda  clase   de   cuentas,   polvos   y   poma- 


das.  Entre  otras,  tenía  unas  cajitas  de  car- 
tón negro  que  contenían  unas  pequeñas  esfé- 
rulas de  goma,  de  las  empleadas  para  las  pa- 
tas de  las  sillas  y  las  mesas  a  fin  de  impedir 
que  el  piso  se  raye  y  para  facilitar  el  trans- 
porte de  los  muebles  de  un  lado  a  otro. 

— Son  pequeñas  pero  muy  i'itiles — dijo  el 
vendedor  sin  cuidarse  de  los  gestos  impacien- 
tes de  Clews — y  ni  dejan  hacer  ruido  ni  per- 
miten que  el  piso  se  raye.    Miren   ustedes.  .  . 

Y,  sin  cesar  de  hablar  y  de  encomiar  .los 
méritos  de  las  esferitas,  se  acercó  a  un  sillón, 
sacó  un  martillo  de  la  caja  y  clavó  uno  de 
los  pequeños  artefactos  a  una  de  las  patas 
del  mueble.  Terminada  la  operación,  lo  em- 
pujó para  mostrar  con  qué  facilidad  y  silen- 
cio se   deslizaba  sobre   el   piso. 

— Si  lo  clavan  ustedes  en  las  otras  tres 
patas,  verán  que  volará  de  un  lado  a  otro 
del  cuarto  sin  echar  a  perder  la  madera  ni 
la  alfombra. 

Y,  sonriendo  apaciblemente,  el  intruso  se 
incorporó  y,  acercándose  a  \*ioleta,  le  dio 
un   pellizco    en    la    mejilla! 

Clews  saltó  dispuesto  a  abofetear  al  inso- 
lente, pero  éste  se  quitó  el  sombrero,  que 
había  tenido  encasquetado  hasta  ese  instante 
y,  removiendo  también  su  peluca,  descubrió 
su   identidad:  era  Dupont. 

— Con  este  disfraz — dijo  a  los  demás,  sor- 
prendidos— podré  encontrar  las  entradas  se- 
cretas de  la  residencia  de  la  Banda  Negra  y 
facilitar  la  captura  de  los  criminales. 

— Es    un    plan    magnífico — contestó    el    de- 
tective.— Mis    gentes    rodearán    la    casa    y    yo 
permaneceré  aquí  cuidando  de  Violeta. 
+     *     * 

Vera  estaba  observando  el  exterior  desde 
la  ventana  del  escondite  de  la  Banda,  en  el 
Templo  del  Ocultismo  y,  sin  dejar  de  mirar 
los   alrededores   de   la   casa,   dijo   al  Jefe: 

— Nos  están  vigilando.  Veo  a  varios  hom- 
bres tratando  de  esconderse  detrás  de  los 
árboles.  .  . 

En    aquel    momento   sonó    la    campanilla. 

— A  ver  quién  es— ordenó  el  Jefe  malhu- 
morado. 

Vera  miró  a  través  de  una  ventanilla  disi- 
mulada en  la  pared. 

— Es  un  vendedor  ambulante...  ¿Lo  dejo 
entrar?  Tal  vez  pueda  darnos  alguna  no- 
ticia. .  . 

El  jefe  hizo  un  signo  afirmativo  y  el  ven- 
dedor penetró  en  la  cámara  secreta  de  la 
Banda. 

— Quiero  venderles  a  ustedes  algunas  co- 
sas— comenzó  diciendo,  mientras  abría  su  ca- 
ja— y  les  voy  a  enseñar  qué  buenas  son  es- 
tas bolitas  de  goma  para  impedir  que  se  raye 
el  piso. 

Y  haciendo  y  diciendo,  se  apoderó  de  una 
silla  y  clavó  con  el  martillo  la  esfera  de  go- 
ma en  una  de  las  patas. 

El  jefe  de  la  banda  le  entregó  varias  mo- 
nedas,   preguntándole    al    mismo    tiempo: 

— ¿No  viste  a  nadie  por  el  camino? 

En  aquel  instante,  la  enorme  arca  que 
había  en  la  habitación  se  abrió  para  dar 
paso  a  Renard  que  llegaba.  El  jefe  y  Vera 
quedaron  desagradablemente  sorprendidos:  el 
vendedor  ambulante  acababa  de  descubrir  la 
entrada  secreta  del  Templo  del  Ocultismo: 
era  indispensable  que  los  detectives  que  es- 
peraban afuera  no  le  viesen  ni  le  interro- 
gasen. 

— Hazlo  salir  por  la  puerta  secreta — dijo 
el  jefe  a  Renard — y  así  no  lo  verán  ni  po- 
drán obtener  informes  algunos  de  é!. 

Apenas  se  cerró  la  pesada  puerta  del  ar- 
ca, el  pretendido  mercader  de  baratijas  son- 
rió V  dio  un  suspiro  de  satisfacción,  ya  que 


había  descubierto  mucho  más  de  lo  que  es- 
peraba, gracias  a  su  disfraz.  Una  vez  fuera, 
Dupont  se  apresuró  a  llegar  a  la  casa  de  la  tía 
Julia,  donde  esperaba  el   detective. 

♦  *     * 

— ^Cuando  llegue  Dupont,  es  mejor  que  la 
señorita  Violeta  y  yo  le  hablemos  a  solas — 
dijo  Clews  a  la  tía  Julia. 

Esta  asintió  desde  luego  a  la  indicación  del 
detective  y,  después  de  dar  las  buenas  noches 
a  la  joven,  se  retiró  a  su  habitación,  mien- 
tras Clews  y  la  novia  de  Roberto  se  queda- 
ban en  la  sala. 

Ajjcnas  se  halló  solo  con  Violeta,  Clews 
acercó  su  silla  a  la  de  la  joven  y,  arrojando 
la  máscara  de  respetabilidad  que  había  asu- 
mido hasta  entonces,  se  echó  violentamente 
contra  la  joven,  como  un  tigre  que  salta  so- 
bre su  presa,  y  la  ató  con  un  pañuelo  que 
extrajo  rápidamente  del  bolsillo,  pero  no  sin 
que.  antes  de  verse  amordazada,  la  joven 
lanzara  un  débil  grito   de  angustia. 

— La  Banda  Negra  te  tomará  por  tu  cuen- 
ta y  tu  novio  no  averiguará  nada — dijo 
Clews   con    odiosa   alegría. 

Y,  tomando  a  la  joven  en  sus  brazos,  sa- 
lió de  la  habitación.  En  aquel  mismo  mo- 
mento, la  tía  Julia,  que  había  escuchado  el 
grito  de  Violeta,  bajó  la  escalera.  Pero 
Clews,  al  notar  su  intrusión,  giró  sobre  sus 
talones  y  sin  mayor  consideración,  sacó  su 
pistola  y  disparó  tres  tiros  sobre  la  dama» 
que  cayó  exánime  al  pie  de  la  escalera, 
mientras  el  asesino  huía,  con  Violeta  en  bra- 
zos,  lejos   del   sitio    de   la   tragedia. 

♦  *      ♦ 

Dupont  llegó  a  la  casa  de  su  tía  Julia  sin 
hacer  ruido  y  con  intenciones  de  sorprender 
a  Violeta.  Espantado  y  sin  comprender  lo 
que  aquello  significaba,  lo  primero  que  vi6 
fué  el  cuerpo  de  su  tía  extendido  sobre  la 
alfombra  del  salón.  Trató  de  reanimarla, 
creyéndola  desvanecida,  ñero  sus  miembros 
agarrotados  le  revelaron  el  secreto:  la  se- 
ñora había  sido  asesinada. 

En  vano  llamó,  entonces,  a  su  novia.  So- 
lamente el  eco  respondía  a  sus  gritos.  Com- 
prendiendo que  Clews  le  había  hecho  trai- 
ción, no  vaciló  en  salir  inmediatamente  en 
busca  de  la  joven,  secuestrada  sin  duda  por 
los  bandoleros.  Solamente  en  el  Templo  del 
Ocultismo    podía    hallarse.     Allá    se    dirigió, 

pues. 

♦  +     + 

Mientras  la  Banda  estaba  postrada  ante 
el  ídolo,  pidiendo  a  su  dios  ayuda  en  su  ta- 
rea de  asesinatos  y  crímenes,  la  entrada  se- 
creta se  abrió  lentamente  y  por  ella  entró 
Clews,  llevando  en  brazos  a  Violeta,  aterro- 
rizada y  casi  desvanecida.  Rodeada  de  los 
facinerosos,  ante  el  ídolo  impío,  la  novia 
de  Roberto  se  halló  cara  a  cara  con  el  Jefe 
de   la   Banda,  que  dijo   ceñudo: 

— Los  dioses  calmarán  su  ira:  vas  a  morir 
ahora   mismo. 

Con  la  solemnidad  de  un  sacerdote  que  va 
a  celebrar  el  sacrificio,  el  jefe  de  la  banda  se 
apoderó  de  un  cuchillo  que  había  junto  al 
ídolo  y  lo  alzó  en  el  aire,  dispuesto  a  asestar 
una  mortal  cuchillada  a  Violeta  que  yacía 
por  el  suelo,  como  inanimada  por  el  terror. 
I>os  demás  de  la  banda  permanecían  en  si- 
lencio. 

De  súbito,  antes  de  que  cayera  el  puñal, 
la  entrada  secreta  se  abrió  v  Dupont.  dis- 
frazado de  mercader  ambulante,  entró  re- 
suelto. Renard,  que  estaba  cerca  del  arca, 
saltó  sobre  el  recién  llegado  y  se  empeñó  nue- 
vamente la  lucha  entre  los  dos  hombres. 

FIN  DEL  EPISODIO  DUODÉCIMO 


07A       . 


C  I  N  E  -  M  U  X  D  I  A  L 


EPISODIO  DECIMOTEHCEUO 

EL  RAYO  EXTERMINADOR 

Pero  DiiiKint  estalla  prep-irado  y,  dando 
üancadilla  a  Renard  que  cayó  al  suelo,  dis- 
naró  sobre  el  /irupo  de  bandidos,  que  no  tu- 
vieron tiempo  para  hacer  un  solo  movimien- 
to. Clews  cayó  al  suelo  con  una  bala  en  el 
corazón.  Los  demás  se  inclinaron  sobre  el 
cadáver  y  \'ioleta,  aprovecliando  el  momen- 
to»  saltó   hacia   la    puerta    y    huyó. 

Renard  se  había  incorporado  y  trató  de 
seguir  peleando  contra  Roberto,  pero  éste  ha- 
bía dejado  abierta  la  puerta  del  arca  y,  ame- 
nazando siempre  a  todos  con  su  pistola,  se 
acercó,  retrocediendo,  a  la  salida  y  pudo  par- 
tir,  cerrando   tras  sí   la   puerta. 

Una  vez  fuera,  Dupont  huyó  a  todo  correr, 
buscando  a  Vioelta  a  quien  encontró  casi 
desvanecida   en    un    banco   de   la   carretera. 

— Necesitas  descansar.  Ven.  Vamos  a  ca- 
sa— díjola  su   novio  con   tierna  solicitud. 

*  *      * 

Pasaron  algunos  días.  La  Banda  Negra 
no  había,  ni  con  mucho,  renunciado  al  pro* 
pósito  de  matar  o  hacer  desaparecer  a  Ro- 
berto y  a  Violeta.  Constantemente  se  discu- 
tían nuevos  planes  para  llevar  a  cabo  la  san- 
guinaria misión. 

Vera,  sentada  ante  un  pequeño  escritorio 
en  el  Templo  del  Ocultismo,  escribía  al  dic- 
tado del  Jefe  de  la  banda: 

"Los  dioses  decretan  mí  muerte.  Mi  ca- 
dáver será  encontrado  en  las  aguas,  camino 
del  Orinoco, 

Vera." 

Doblando  cuidadosamente  el  papel  en  que 
había  escrito  este  extraño  mensaje,  la  mujer 
se  levantó,  diciendo: 

— Yo  haré  que  la  nota  llegue  a  sus  manos. 

*  *     ♦ 

Al  caer  la  tarde,  Dupont  invitó  a  Violeta 
a  salir  para  buscar  a  un  antiguo  amigo,  El- 
mer  Bingham,  que  le  había  ofrecido  espon- 
táneamente su  ayuda  para  vencer  a  la  Ban- 
da. No  habían  ido  los  jóvenes  muy  lejos, 
cuando  tropezaron  con  Elmer,  que  iba  a  su 
encuentro. 

Después  de  una  corta  conversación,  Dupont 
sugirió  que  su  amigo  fuese  al  Templo  del 
Ocultismo  a  examinar  el  terreno  y  a  prepa- 
rarlo para  el  ataque  que  meditaban  contra 
los  malhechores.  Y,  a  fin  de  ayudarlo  y  de 
protegerlo  en  caso  de  ataque,  Roberto  quiso 
ir   en   su   compañía,   diciendo   a   Violeta: 

— Te  ruego  que  vuelvas  a  la  casa  y  nos 
esperes  mientras  examinamos  los  alrededores 
de  aquel  antro. 

Violeta,  no  sin  temor  por  su  novio,  pero 
ocultando  la  emoción  que  la  dominaba,  re- 
ffresó  a  su  domicilio.  Pero,  momentos  antes 
de  entrar,  se  sorprendió  desagradablemente 
al  ver  a  Vera  que  parecía  venir  a  su  en- 
cuentro. La  mujer,  sin  embargo,  pasó  sin  dar 
muestras  de  haber  reconocido  a  su  enemiga. 
Al  ver  que  seguía  de  largo,  la  novia  de  Ro- 
berto vaciló  un  instante  y,  luego,  decidida 
hizo  un  llamamiento  supremo  a  su  valor  y, 
con   paso  firme,  siguió   a  Vera. 

Lí^nos  quince  metros  la  separaban  de  su 
enemiga,  a  quien  no  perdió  de  vista  desde  el 
momento  en  que  decidió  ir  tras  ella.  Al  vol- 
ver la  esquina  más  próxima,  Violeta  notó 
que  la  mujer  dejaba  caer  un  papel.  La  jo- 
ven se  apresuró  a  recogerlo  y  a  enterarse 
del  contenido:  era  la  nota  que  el  jefe  de  la 
banda  había  dictado.  Violeta  la  dobló  y  la 
^ardó  en  su  bolsillo.  Tenía  ya  un  dato  im- 
portante y  le  pareció  inútil  seguir  a  Vera 
más  adelante.  Regresó,  pues,  hacia  su  casa, 
dispuesta  a  mostrar  a  Roberto  el  papel  re- 
cogido, según  pensaba  ella,  por  un  capricho 
de   la   casualidad. 

Precisamente  cuando  llegaba  a  la  puerta. 
Dupont  y  Bingham  se  detenían  en  el  jardín 
y  la  joven  les  mostró  el  panel  cuya  signifi- 
cación y  alcance  le  parecían  de  la  mayor  im- 
portancia. Roberto  leyó  los  misteriosos  ren- 
glones atentamente  y  se  puso  a  reflexionar. 

— Tengo  un  plan-— dijo  a  Bingham,  a  po- 
co— y   es   que   vayas   a  la   playa   v   trates   de 


trabar    amistad    con    Vera    a    fin    de    obtener 
cuantos  inf<trnies  puedas,  para  venir  luego  a 
decirnos   lo   que   hayas   averiguado. 
»      *      •     - 

\'era  liablalia  con  Renard,  a  quien  había 
dado   cuenta   del   fruto   de  su   estratagema. 

— Haz  bien  tu  papel — ^le  rejilicó  el  bandi- 
do— y  esta  vez  seguramente  que  no  se  nos 
escaparán  de  entre  las  manos.  Yo  voy  a  es- 
perar a  mi  presa. 

Bingham,  entre  tanto,  no  había  perdido 
el  tiempo  y  se  fué  desde  luego  a  la  playa, 
donde,  en  uno  de  los  muelles,  vio  a  una  mu- 
jer que  pensó  fuera  la  \'era  a  quien  buscaba. 
La  desconocida  parecía  indecisa  y  vacilante. 
Su  agitación  indicaba  a  las  claras  que  tenía 
intenciones  de  arrojarse  a  las  turl>ias  aguas 
que  allá  abajo  borbotaban.  Bingham  corrió 
a    su    lado.  .  . 

Antes  de  ijue,  según  creía  el  salvador,  se 
precipitase  al  mar,  Bingham  la  asió  por  el 
vestido,  firmemente,  aunque  Vera  forcejeaba 
tratando  de  escapar  a  sus  brazos.  Alejóla, 
finalmente,  de  la  orilla  y  trató  de  consolarla 
y  de  calmarla.  Poco  a  poco  la  condujo  ha- 
cia un  madero  que  había  cerca  de  la  playa 
y,  obligándola  a  sentarse  a  su  lado,  le  dijo, 
con    las    mejores    intenciones    del    mundo: 

— Es  usted  demasiado  bella  y  demasiado 
joven  para  pensar  en  e!  suicidio,  señora.  .  . 

— Tal  vez  tenga  usted  razón— contestó  \'e- 
ra.  como  convencida  de  los  argumentos  de 
Bingham— y  pienso  volver  al  lado  de  mis 
gentes  y  hacer  la  paz  con  los  que  me  han 
causado  daño. 

Levantáronse  ambos  y  se  dirigieron  despa- 
cio hacia  el  centro  de  la  ciudad.  Pero,  a 
corta  distancia,  fueron  interceptados  por  Re- 
nard,  a   quien    \'era   llamó,   diciendo: 

— Voy   a  presentarte  al   señor.  .  . 

— Elmer^dijo  Bingham  no  sin  lanzar  una 
mirada   de    desconfianza    hacia    Renard.  .  . 

— El  señor  Elmer — continuó  \'era — acaba 
de  salvarme  la  vida.  ¿Te  parece  prudente 
que  lo  lleve  al  lado  de  nuestro  amo?.  .  .  Tal 
vez   lo   recompensará. 

Renard  inclinó  la  cabeza  en  señal  de  asen- 
tiniiento  y,  uniéndose  a  los  otros  dos,  se  di- 
rigió con  ellos  al  Templo  del  Ocultismo.  Una 
vez  dentro,  Bingham  hizo  su  papel  a  las  mil 
maravillas:  parecía  pasmado  y  miraba  en  de- 
rredor suyo  con  una  ingenuidad  y  un  aire  de 
estupidez   muy  bien  fingidos. 

El    ¡efe   de   la    Banda   lo    felicitó    calurosa- 


mente por  haber  salvado  la  vida  de  una  per- 
sona perteneciente  a  la  "hermandad"  (co- 
mo él  llamaba  a  la  cuadrilla  de  bandidos)  e 
insistiendo  para  que  volviera  por  ahí  a  reci- 
bir el  premio  de  su  buena  acción,  lo  despidió. 
Bingham,  pues,  salió  del  Templo,  satisfecho 
del  resultado  de  su  comedia:  ya  conocía  el 
interior  del  antro  y  podría  atacar  a  sus  ha- 
bitantes con   mayor  facilidad. 

Cuando  llegó  a  la  casa  de  Dupont,  donde 
éste  y  Violeta  esperaban  impacientemente  su 
llegada,  les  contó  con  brevedad  todo  lo  ocu- 
rrido y  sin  perder  un  segundo,  dirigiéronse 
los  tres  al  Templo.  Una  vez  cerca  del  refu- 
gio de  la  Banda,  Roberto  detuvo  el  automó- 
vil y  saltando  con  Bingham  a  tierra,  dijo  a 
Violeta: 

— Quédate  aquí  y  toma  esta  pistola,  para 
el  caso  de  que  sobrevenga  algún  contratiem- 
po. Ten  el  automóvil  listo  para  partir  a 
toda  velocidad. 

Bingham  y  Dupont  partieron  en  direccio- 
nes opuestas.  El  primero  pensaba  penetrar 
por  la  entrada  principal,  mientras  Roberto 
se  dirigiría  al  pasadizo  secreto  del  arca,  que 
tan  bien  conocía  va.  Pero  niniruno  de  los 
dos  podía  saber  que  Vera  v  el  jefe  de  la 
Banda  habían  visto  acercarse  el  autonióvi' 
desde  el  interior  y  estaban  perfectamente 
preparados  a   recibir  a  los  intrusos. 

Bingham  llamó  a  la  puerta,  que  le  abrió 
Vera,  inclinándose  ceremoniosamente.  El  je- 
fe de  la  Banda  se  acercó,  a  su  vez.  diciendo: 

— Usted  no  ha  visto  nuestro  ídolo.  Pase 
adelante,   que   vamos   a   mostrárselo... 

Y,  mientras  eso  decía,  hacía  un  guiño  sig- 
nificativo  a   \'era. 

Bingham  entró  en  la  cámara  del  ídolo  y 
se  encontró  frente  a  la  horrible  y  repugnante 
imagen   de  piedra. 

Apenas  estuvo  dentro,  el  jefe  de  la  banda 
sacó  el  reloj  y  dijo  a  Vera: 

— No  nos  queda  más  que  un  minuto  para 
huir.  De  otro  modo,  nos  quedaremos  ciegos, 
como   los   demás. 

Cuando  \'era  y  el  jefe  abrían  la  puerta 
principal,  Dupont  penetraba  por  el  pasillo  se- 
creto, con  la  pistola  en  la  mano.  Bingham 
se  volvió  y,  en  aquel  instante,  una  formida- 
ble explosión  hizo  caer  a  Roberto  de  rodi- 
llas, mientras  Bingham,  muerto,  se  desplo- 
maba. Dupont,  a  tientas  y  tropezando  por 
todas  partes,  se  incorporó  en  las  tinieblas:  la 
explosión  lo  había  dejado  ciego! 


La   apuesta    figura   del    centro    es    la    de   "Ruthie"   (que  pertenece  al  sexo  débil).    A  la 
izquierda.,  diciéndole  al  oído  cosas  dulces,  aparece  Masen   N.   Litson,  director  de 
las   piezas   cómicas   "Edgar",    y   a    la   derecha    nuestro    propio    Giebler,    re- 
presentante   de    CINE-MUNDIAL    en    Los    Angeles. 


CINE- MUNDIAL 


ALLÁ    EN    EL    ESTE... 

(Way  Down   East) 
"Griffith"  —  3,600  metros. 

TODA  la  crítica  está  acorde  en  reconocer 
que  esta  producción,  la  última  del  maes- 
tro, es  digna  de  su  nombre  y  de  su  fama 
y  superior  a  las  otras  de  menor  metraje 
que  ha  hecho  durante  el  año  en  curso.  L.os 
detalles  de  presentación  son  superiores  a  to- 
do encomio;  la  interpretación  de  Lillian  Gish 
sencillamente  monumental;  el  análisis  de  los 
caracteres,  de  una  finura  y  una  psicología 
estupendas  y  la  parte  meramente  técnica, 
tanto  por  lo  que  a  la  fotografía  se  refiere 
como  por  lo  que  toca  a  la  elección  v  dispo- 
sición de  los  escenarios,  muy  por  encima 
de  la  generalidad.  Tiene  un  lunar  único: 
lleva  al  extremo  las  situaciones  cómicas,  has- 
ta hacerlas  pantomimescas  e  indign.nf  de  la 
obra,  pero  eso  es  culpa,  a  .¡uicío  nue."=tro,  del 
argumento,  que  está  tomado  de  un  libro.  En 
resumen,  se  trata  de  una  producción  verda- 
deramente "especial",  como  "Al  soplo  del 
cierzo"  y  como  "Corazones  del  Mundo".  To- 
dos los  elogios  que  de  ella  se  hagan  en  es- 
ta época  de  lamentable  mediocridad,  serán 
pocos. 

Hay  una  escena,  la  de  la  tempestad  de 
nieve,  que  pasará  a  la  historia  cinematográ- 
fica, como  una  etapa  clásica,  para  que  sirva 
de  modelo  a  los  productores  del  porvenir. 
El  realismo  llevado  a  la  cúspide  y  el  arte 
mudo  en  su  más  alta  expresión  caracterizan 
esta  escena,  la  más  extraordinaria  de  la  pe- 
lícula. 

Parecía  imposible  que  Lillian  Gish  fueri 
capaz  de  interpretar  nuevas  emociones,  ya 
que  ha  recorrido  la  gama  completa  del  sen- 
timiento en  la  expresión,  desde  hace  tanto 
tiempo,  pero,  eso  no  obstante,  en  esta  cinta 
encuentra  otros  temas  v  otros  asuntos  en 
donde  lucir  su  genial  talento.  Lo  mismo 
ocurre  con  Barthelmess. 

Reparto 

Primeros  actores:  Lillian  Gish  v  Richard 
Barthelmess.  Colaboradores:  Sra.  de  David 
Landau,  Josephine  Bernard,  Sra.  de  Morgan 
Belmont,  Patricia  Fruen,  Florence  Short, 
Loweil  Sherman.  Burr  Mclntosh.  Kate  Bruce, 
Vivían  Odgen.  Porter  Strong.  George  Xe- 
ville.  Edgar  Xelson,  Mary  Hay,  Creighton 
Hale  y  Emily  Fitzroy. 

Obra  original  de  Lottíe  Blaír  Parker; 
adaptación  de  Anthonv  Paul  Kellv.  Direc- 
ción   de    David    \V.    Griffith. 

Argumento 

Una  .ioven  nacida  y  educada  en  el  campo, 
va  a  visitar  a  sus  parientes  aristocráticos, 
que  habitan  en  la  ciudad,  y  cae  víctima  de 
un  bribón  que  la  engaña  haciéndola  creer 
en  una  falsa  boda.  Abandonada  por  el  pillo, 
a  quien  creía  su  legítimo  marido,  la  Joven 
queda  en  la  miseria  v,  en  esas  condiciones, 
tiene  un  niño  que.  por  fortuna,  le  arrebata 
piadosa  la  muerte.  Forzada  a  sostenerse  con 
sus  propios  esfuerzos,  obtiene  trabajo  en  una 
granja  de  la  que  es  propietario  un  tal  Bart- 
lett,  hombre  de  estrecho  criterio,  feroz  en 
sus  intransigencias  e  inclinado  a  castigar  im- 
placablemente las  culpas  y  errores  de  los 
humanos.    David,  hijo  del  granjero,  se  ena- 


mora  de  la  Joven  y  está  a  punto  de  casarse 
con  ella  cuando  aparece  el  falso  marido  en 
la  vecindad  y  el  presunto  suegro  se  entera 
de  que  la  Joven  vivió  con  él  maritalmente. 
Indignado,  arroja  de  la  casa  a  la  muchacha 
en  medio  de  una  terrible  tempestad  de  nieve 
V,  desesperada  y  ciega,  la  heroína  se  lanza 
hacia  el  río  con  el  propósito  de  ahogar  en 
él  su  desdicha.  David  la  salva,  sus  padres  la 
perdonan  y  la  última  escena  es  de  ventura 
y  paz.  Este  sencillo  tema  ha  servido  a  Grif- 
fith para  exhibir,  en  doce  rollos  de  película, 
lo  mejor  de  su  genio,  de  su  experiencia  y 
de  su   inspiración. 

Publicidad    y    Reclamo 

Tratándose  de  una  película  del  maestro, 
no  hace  falta  recomendar  método  ninguno  de 
anuncio.  Son  jiroducciones  que  se  anuncian 
por  sí  solas,  simplemente  con  mencionar  el 
nombre  del  director.  Puede,  sin  embargo, 
aludirse  a  las  escenas  más  culminantes  de 
la  obra,  sobre  todo  a  la  de  la  tempestad  de 
nieve. 


ALGO    EN     QUE    PENSAR 

(Something   to   Thínk  About) 

"Paramount"  ■ — 2,110  metros. 

EST.-V  es  la  última  producción  de  Cecil  B. 
de  Mille,  que  se  aparta  bastante  de  las 
otras  hechas  recientemente  por  el  mismo  di- 
rector, no  sólo  por  lo  que  se  refiere  al  tema, 
sino  por  la  manera  de  hacer  la  presentación, 
va   que   no   posee   la  obra    el  exceso   de  lujo 

V  de  esplendor  que  a  otras  ha  caracterizado. 
El  título  no  parece  tener  nada  que  ver  con 
el  argumento,  pero  de  Mille  elige  siempre 
aquellos  nombres  que  interesen  al  público, 
sio  preocuparse  de  si  se  adaptan  al  asunto 
o  no.  La  interpretación  es  excelente.  Hay 
muchas   novedades  técnicas  en  la   película. 

Reparto 

Intérpretes  principales:  Elliott  Dexter  y 
Gloria  Swanson.  Colaboradores:  Theodore 
Roberts,  Monte  Blue,  Micky  Moore,  Julia 
Faye,  James  Masón,  Togo  Yammamoto  y 
Theodore   KosloflF. 

Argumento  de  Jeannie  Macpherson.  Di- 
rección  de   Cecil    B.   de   Mille. 

Argumento 

David  Maklcy,  inválido  de  nacimiento,  rico 

V  artista,  vive  en  una  aldea  con  su  ama  de 
llaves  y.  habiendo  conocido  desde  la  infancia 
al  herrero  del  lugar  y  a  su  hija  Ruth,  envía 
a  ésta  a  estudiar  a  la  ciudad,  cuando  la  Jo- 
ven tiene  edad  suficiente.  .\  su  regreso  del 
Colegio,  Ruth  inspira  a  David  una  gran  pa- 
sión, pero  no  se  atreve  a  declararse  a  causa 
de  su  deformidad.  La  Joven,  urgida  por  la 
compasión  (y  por  su  padre),  dice  a  David 
oue  lo  ama  y  van  a  casarse  cuando  Jim,  com- 
pañero de  la  infancia  de  Ruth,  se  interpone. 
Haciendo  comparaciones  entre  David  y  Jim, 
la  mujer  se  enamora  del  último,  pero  no  se 
atreve  a  decir  la  verdad  a  su  benefactor.  To- 
do se  descubre,  sin  embargo.  Y  David,  amar- 
gado por  el  desengaño,  vuélvese  hipocondría- 
co, en  tanto  que  el  padre  de  Ruth  la  mal- 
dice. Jim  muere,  a  poco,  en  la  ciudad,  por 
salvar  la  vida  a  un  padre  de  familia.  Ruth, 
abandonada,  decide  ahorcarse,  pero  David  la 


^descubre  y  la  salva  y,  aunque  ha  cesado  de 
amarla,  se  casa  con  ella.  Nace  un  niño  que 
es  la  alegría  de  David.  A  fuerza  de  ternura, 
la  Joven  reconquista  el  cariño  de  su  antiguo 
protector  y,  perdonada  también  por  el  pa- 
dre, todos  son   felices. 

Publicidad   y   Reclamo 

"Todos  tenemos  algo  en  aué  pensar  en 
este  mundo"  —  "Algunas  son  frivolas  y  otras 
serias,  pero  no  hay  reflexión  que  no  tenga 
influencia  en  la  vida  de  una  persona"  — 
"Gloria  Swanson,  Elliott  Dexter  y  Theodore 
Roberts  en  una  producción  de  Cecil  B.  de 
Mille". 

El  título  de  la  cinta,  la  fama  de  los  in- 
térpretes y  la  popularidad  del  director  son 
los  mejores  factores  para  un  buen  reclamo 
de  esta  película,  en  que  puede  tenerse  com- 
pleta   confianza. 


TRAPOS 

(Clothes) 
"Metro"  —  1,800    metros. 

OLIVE  TELL  hace  una  muy  buena  inter- 
pretación de  esta  cinta,  adaptada  del  tea- 
tro y  que  constituye  una  buena  diversión,  pe- 
ro el  tema  no  ofrece  campo  suficiente  para 
refinamientos  dramáticos.  Hubiera  podido 
sacarse  mejor  partido   del   asunto. 

Reparto 

Intérprete  principal:  Olive  Tell.  Colabo- 
radores: Crauford  Kent,  Cyril  Chadwick, 
ZefiFie  Tilbury,  Rae  Alien,  Frank  Currier, 
Mary  Beatón. 

Obra  original  de  Avery  Hopwood  y  Chan- 
ning  Pollock.    Dirección  de  Fred  Settinham. 

Argumento 

Olivia,  la  heroína  de  esta  historia,  ha  que- 
dado en  el  mundo  con  muy  escasos  recursos, 
de  los  que  ella  no  tiene  idea.  Exigente  en 
cuestión  de  "trapos",  la  Joven  viste  con  lujo, 
pero  quien  realmente  paga  las  cuentas  es 
Arnold  West,  administrador  de  la  testamen- 
taría del  padre  y  que,  aunque  casado,  ama 
a  la  Joven.  Sin  embargo,  un  día  descubre 
que  está  haciendo  esos  gastos  para  beneficio 
exclusivo  de  cierto  Burbank,  millonario,  a 
quien  Olivia  quiere  fascinar.  En  ese  momen- 
to, la  Joven  descubre  que  las  acciones  de  su 
padre,  que  ella  creía  valiosísimas,  no  produ- 
cen un  solo  centavo  y  que  quien  la  ha  estado 
sosteniendo  es  Arnold.  L^na  noche,  celoso  y 
ebrio,  West  la  amenaza  con  decir  la  verdad; 
la  Joven  disputa  con  él  y  forcejea.  West 
cae  escaleras  abajo  y  se  mata.  Burbank 
ofrece  protección  a  la  Joven  y  luego  se  casan. 

Publicidad  y   Reclamo 

"La  historia  de  una  mujer  que  sólo  en 
vestirse  pensaba  y  para  quien  no  había  en 
la  vida  más  que  una  cosa  que  valiera  la  pe- 
na: trapos"  —  "Los  detalles  de  la  vida  ínti- 
ma de  una  esclava  de  su  guardarropa"  — 
"Adaptación  de  una  obra  presentada  en  el 
teatro    neoyorquino". 

Contando  con  los  detalles  del  tema  que 
tienen  que  ver  con  trajes  femeninos,  será 
fácil  hacer  un  anuncio  atractivo  de  esta  pro- 
ducción. Es  mejor  no  aludir  al  argumento 
propiamente  dicho.  Los  clisés  y  los  carteles 
servirán  también  para  un  buen  reclamo. 


ÁLBUM  DE  CINE-MUNDIAL 


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ÁLBUM  DE  CINE-MUNDIAL 


auline  Frederick 


(  Robcrtson-Cole  ) 


ÁLBUM  DE  CINE-MUNDIAL 


Chu-leí  Rfty 


(FamouB  PlayerS'L&sky 


ÁLBUM  DE  CINE-MUNDIAL 


AlU  Nazfmova 


(Mciro) 


CINE- MUNDIAL 


¡EL     INFELIZ! 

(The  Poor  Simp) 

"Selznick"  —  1,500  metros. 

ES  raro  encontrar  comedias  dramáticas  que 
tengan  el  mérito  de  esta  producción  en- 
comendada a  Owen  Moore  y  considerada  co- 
mo una  de  las  mejores,  sí  no  la  mejor,  de 
las  hechas  por  dicho  actor.  La  interpreta- 
ción, la  dirección  y  la  presentación  son  exce- 
lentes y  la  obra  digna  de  aplauso  por  todos 
conceptos.  Abunda  en  escenas  de  legítim_< 
comicidad,  está  bien  desarrollada  y  no  pier- 
de desde  el  principio  hasta  el  fin  ni  el  inte- 
rés ni  la  novedad,  lo  cual  no  es  poco  decir 
en  los  tiempos  que  corremos. 
Reparto 

Intérprete  principal:  Owen  Moore.  Cola- 
boradores: Nell  Creig,  Harry  Rattenbury. 
Vera  Lewis,  Herbert  Prior,  Lassie  Young, 
Tom  Kennedy  y  Douglas  S.  Cárter. 

Argumento  y  adaptación  de  J.  Shakespeare 
Sap.    Dirección  de  Víctor  Heerman. 
Argumento 

Melville  quiere  declararse  a  la  dama  de  sus 
pensamiento,  pero  se  le  traba  la  lengua,  fra- 
casa, sale  a  la  calle  con  ideas  suicidas  y  se 
ve  inocentemente  mezclado  en  una  riña  de  la 
que  saca  varios  porrazos.  Cuando  "vuelve 
en  sí"  está  en  su  casa,  rodeado  de  vendas  y 
de  las  ternuras  de  cierta  mariposa  del  amor 
que  él  no  sabe  cómo  ha  ¡do  a  parar  allí.  En 
esto  llega  la  pretendida,  en  compañía  de  su 
mamá  y  es  de  presumir  la  indignación  y  el 
escándalo  que  sobrevienen.  Un  médico,  lla- 
mado al  domicilio  de  Melville,  declara  que 
éste  está  loco  y  le  propina  una  serie  de  re- 
cetas estrafalarias  que  realmente  amenazan 
la  razón  del  joven  héroe.  La  mariposa  se 
compadece  del  infeliz  y  va  a  buscar  a  la 
Dulcinea  de  Melville  y  a  contarle  que  el  Jo- 
ven sigue  adorándola  (a  la  Dulcinea)  y  todo 
parece  arreglado,  cuando,  a  punto  de  efec- 
tuarse la  boda,  surge  un  asesinato  y  una 
serie  de  líos  que  terminan  en  otra  colección 
de  porrazos.  Por  fortuna,  las  nubes  se  disi- 
pan y  el  enlace  se  efectúa  sin  más  contra- 
tiempos. 

Publicidad   y    Reclamo 

"¿Produce  locura  el  amor?"  —  "No  hay 
más  que  ver  lo  que  le  sucedió  al  infeliz  de 
esta  historia"  —  "Cuando  un  médico  declara 
que  un  cliente  está  loco,  no  hay  poder  hu- 
mano que  le  haga  cambiar  de  opinión"  — 
"Perdió  el  corazón,  la  cabeza  y  la  novia  al 
mismo  tiempo". 

Sabiendo  que  "el  infeliz"  es  sólo  un  ena- 
morado común  y  corriente,  que  ha  perdido 
e!  sueño  por  su  dama  y  que  tiene  aire  de 
loco  sólo  porque  está  "chavao"  por  ella,  el 
anuncio,  ya  para  la  prensa  o  ya  para  el 
teatro,  resulta  muy  sencillo  en  esta  cinta 
que  gustará  a  cuantos  tengan  oportunidad 
de  verla. 


EL  VAGABUNDO   POETA 

(Sundown    Slim) 
"Universal"  —  1,500    metros. 

SE  trata  en  este  caso  de  una  producción 
del  Oeste  en  la  que  Harry  Carey  tiene 
sobradas  oportunidades  para  lucirse,  porque 
el  papel  se  adapta  especialmente  a  su  carác- 
ter y  a  su  manera  de  ser.  Aunque  las  situa- 
ciones no  son  tan  cómicas  como  en  otras 
producciones  encomendadas  al  mismo  actor, 
puede  tenerse  la  certidumbre  de  que  la  cinta 
gustará  dondequiera  que  sea  presentada.  L.i 
dirección  y  la  fotografía  pueden  calificarse 
de  excelentes. 


Reparto 

Primer  actor:  Harry  Carey.  Colaborado- 
res: Otto  Meyer¿,  Ed  Jones,  Mignonne,  J. 
M.  Foster,  Ted  Brooke,  Chas.  Le  Moyne, 
Francés  Conrad,  Duke  Lee,  Joseph  Harris, 
Gevevieve  lílinn  y  Ed  Price. 

Argumento  de  H.  H.  Knibbs.  Dirección 
de   Val    Paul. 

Argumento 

Slim  es  un  vagabundo  poeta  que,  en  el 
curso  de  sus  aventuras,  topa  con  cierto  com- 
pañero de  andanzas  a  quien  creía  muerto  y 
que  se  llama  Corliss.  Este  y  un  hermano 
suyo  son  propietarios  de  un  rancho,  de  donde 
Slim  es  arrojado  ignominiosamente  a  fin  de 
que  no  haya  riesgo  de  que  pervierta  al  con- 
vertido Corliss.  El  vagabundo  está  a  punto 
de  morir  de  hambre  en  el  desierto,  pero  el 
dueño  del  rancho,  arrepentido,  lo  salva  y  lo 
hace  volver  a  la  propiedad,  donde  le  da  em- 
pleo. Después  de  otras  aventuras,  Slim  des- 
cubre a  Corliss  y  a  otros  picaros  en  mo- 
mentos en  que  tratan  de  robar  un  arca  de 
valores.  Hay  tiros  y  Corliss  sale  herido.  Slim 
arroja  sobre  sí  la  culpa  del  delito.  Pero,  más 
tarde,  descubre  al  verdadero  criminal  y  le 
ajusta  las  cuentas.  Corliss  v  Slim  están  ena- 
morados de  la  misma  mujer,  pero  el  último 
la  cede  al  primero  y  así  termina  felizmente 
la  película. 

Publicidad  y   Reclamo 

"Una  historia  de  las  praderas  del  Oeste" 
—  "Harry  Carey  en  el  papel  de  un  poeta 
vagabundo  y  amable"  —  "Se  sacrificó  por  su 
antiguo  compañero   de   aventuras". 

Lo  esencial  en  esta  cinta,  desde  el  punto 
de  vista  del  reclamo,  es  la  personalidad  y  la 
fama  de  Carey,  de  modo  que  en  él  debe  con- 
centrarse el  anuncio.  El  tipo  que  repreáenta 
en  la  película  es  de  los  que  atraen  y  gus- 
tan.   Lo  demás  es  fácil. 


LOS    DESPOJADORES 

(The    Stealers) 
"Robertson-Cole"  —  2,100    metros. 

ESTA  película  tiene  tendencias  moraliza- 
doras.  La  dirección  de  Cabanne  la  redi- 
me de  toda  ridiculez,  ya  que  estos  asuntos 
por  lo  general  resultan  un  poco  fuertes  en 
película.  El  tratamiento  del  asunto,  la  bue- 
na elección  de  los  caracteres  y  la  excelencia 
de  las  situaciones  dramáticas,  convierten  a  la 
obra  que,  en  otras  manos,  pudo  ser  un  fra- 
caso, en  una  excelente  producción  cinemato- 
gráfica.   La  interpretación  es  espléndida. 

Reparto 

Primer  actor:  William  H.  Tooker.  Cola- 
boradores: Robert  Kenyon,  Myrtle  Rose, 
Norma  Shearer,  Ruth  Dwyer,  Walter  Miller, 
Eugene  Borden,  Jack  Crosby,  M.  L.  Betz, 
Jack  O'Brien  y  Downing  Clark. 

Original  y  dirección  de  William  Christy 
Cabanne. 

Argumento 

Una  banda  de  pillos,'  dirigida  por  un  tal 
Martín,  que  se  dice  "Reverendo",  cae  sobre 
cierto  ingenuo  poblado  para  explotar  a  los 
habitantes  a  su  sabor.  El  falso  apóstol  evan- 
gélico ha  decidido  que  aquella  será  la  última 
bribonada,  en  vista  de  que  su  hija  Julia,  que 
acaba  de  reunirse  con  él  después  de  edu- 
carse en  un  colegio  aristocrático,  no  sabe  la 
reprobable  manera  como  él  se  gana  la  vida. 
Pero,  en  el  curso  de  una  tormenta,  la  joven 
se  entera  de  todo  y  suplica  a  su  padre  que 
abandone   sus  planes  de   despojo.    Entonces, 


él  le  refiere  c  )ino  perdió  su  fe  en  Dios  y 
hizo  picaro.  E:i  el  curso  de  esta  confcsii 
cae  un  ra>o  \  el  padre  se  queda  ciego.  I,  i 
casa  en  que  .  -tan  todos  se  incendia.  La  jn- 
ven  se  enferma  y  los  ladrones  van  a  dar  a 
la  cárcel.  Cuando  peor  están  las  cosas,  ,'''■ 
arregla  todo  mediante  la  oportuna  presem  ii 
de  dos  jóvenes  héroes  y  la  cinta  termina  '  n 
nupcias. 

Publicidad   y    Reclamo 

"Una  novela  de  gran  intensidad  dramátn  i 
ajustada  al  lienzo  por  la  mano  maestra  'ir 
Cabanne"  —  "Las  humanas  pasiones  y  la  bou 
dad  humana  en  lucha  frente  a  una  tempí  - 
tad". 

Esta  película  es  de  las  que  atraerán  i 
todos  los  núblicos,  sea  cual  fuere  la  latitnrl 
Con  cualquiera  de  los  variados  aspectos  li- I 
argumento  puede  hacerse  un  buen  reclama 
Explótese,  sin  embargo,  preferentemente,  la 
fama  del  director,  aunque  sin  dejar  de  alu- 
dir  a   la   interpretación,   que   es   de   primera. 


BUENAS     REFERENCIAS 

(Good    References) 

"Primer    Circuito"  —  1,500    metros. 

LA  deliciosa  interpretación  de  Constaucí 
Talmadge  es  la  característica  de  esti 
nueva  producción  encomendada  a  la  popula, 
actriz.  Los  recursos  de  escena  son  legítimus 
y  los  incidentes  bien  llevados,  de  manera 
que  con  eso,  y  con  la  buena  colaboración 
que  Constance  obtiene  en  la-  obra,  el  aru'u 
mentó  queda  relegado  al  segundo  lugar  \ 
sirve  nada  más  de  pretexto  a  que  la  estrill  i 
se  luzca  a  más  y  mejor.    La  obra  gustará. 

Reparto 

Primeros  actores:  Constance  Talraadgr  ^ 
\'incent  Coleman.  Colaboradores:  Nellie  I' 
Spauding,  Ned  Sparks,  Mona  Liza  y  Matht  \\ 
L.   Betts. 

Argumento  de  E.  J.  Rath,  v  dirección  dt 
R.  William  Neill. 

Argumento 

Pobre,  con  mala  suerte  pero  optimista, 
Mary  Wayne  decide  encontrar  trabajo  en 
una  agencia  en  que  las  "buenas  referencias" 
sean  mutuas  para  el  empleado  y  para  el  que 
emplea.  Después  de  una  serie  de  líos,  Marv 
obtiene  trabajo  como  taquígrafa  en  la  casa 
de  cierto  Guillermo,  que  es  sobrino  de  una 
dama  riquísima,  y  además,  mala  cabeza  y 
nada  afecto  a  las  aristocráticas  costumbres 
de  su  señora  tía.  Se  ofrece  una  recepción 
en  la  casa  de  la  dama  y  Guillermo  lleva  ahí 
n  un  su  amigo,  pugilista,  armando  el  escán- 
dalo consiguiente.  En  todas  estas  cosas,  la 
taquígrafa  tiene  mucho  que  ver  y  salva  al 
joven  de  más  de  una  desgraciada  aventura. 
De  modo  que,  a  su  debido  tiempo,  sobreviene 
el  inevitable  anillo  de  bodas.    Y  eso  es  todo. 

Publicidad  y  Reclamo 

"Una  de  las  mejores  comedias  encomen- 
dadas  a   Constance   Talmadge"  —  "Buscando 

trabajo  como  taquígrafa,  tuvo  que  emplearse 
como  domadora  de  cierto  joven  de  instinto-í 
salvajes,  y  tan  hien  lo  hizo  que  acabó  por 
casarse  con  él"  —  "U^na  divertida  produc- 
ción". 

Explótese  la  personalidad  de  la  actriz,  ^in 
dejar  de  aludir  a  los  detalles  cómicos  del  ^r 
gumento.  Hay  muchos  puntos  explotable:^  ■ 
abundan  también  los  clisés  y  los  carteles  dr 
anuncio. 


I 


Película 
Virgen 
"Bay  State" 


LUPORINI    BROTHERS 

Solicitamos  -la  representación  de  casas  de  confianza 
en  cada  uno  de  los  países  Sud  Americanos. 

Vea  nuestro  anuncio  en  la  Página  ')!** 


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American 
Film 

Producers 
Alliance 


->       P  Á  C I  X  _ 


i 


La  descripción  de  estas  ilustraciones  aparece  en  la  siguiente  página 


'  Noviembre,    1920   <í- 


->      PÁGINA      940 


CINE-MUN  DIAL 


A  Través  de  la  Moda 


Por  JOSEFINA  ROMERO 


-^^^  I', APAHKCEN  los  trajes  escolndos 
^[^  rstc  invierno  en  toda  su  gloria  y 
J^^^_  \  uelveti  a  ocupar  un  luí;ar  (le  pre- 
ferencia en  el  jruarilarroii;!  fetueninn. 
ra.saron  ya  aiiuellos  (lias  de  tristeza  y  an- 
gustia en  los  que  el  vestir  elepantetnente  de 
noche  era  como  una  ofensa  al  dolor  de  nues- 
tras naciones  hermanas;  la  guerra  terminó 
y  poco  a  poco  renació  el  gusto  y  la  costum- 
bre de  lucir  trajes  escotados  en  las  reunio- 
nes nocturnas,  llegando  este  año,  según  pa- 
rece, a  alcanzar  su  mayor  apogeo.  En  la  ac- 
tualidad los  trajes  de  noche  no  solamente  son 
ricos  y  brillantes,  sino  que  se  buscan  con 
mavDr  ahinco  que  en  épocas  pasadas. 

Con  la  próxima  temporada  de  ópera  viene 
la  demanda  de  vestidos  y  abrigos  propios 
para  la  ocasión  y,  para  llenar  los  i>edidos, 
los  creadores  y  costureros  están  tralíajando 
sin  descanso,  tomando  ideas  por  doijuier  pa- 
ra inspirar  sus  modelos  y  hacer  que  esta  sea 
la  estación  más  notable  en  lo  que  se  refiere  a 
riqueza  en  vestidos  de  noche. 

Entre  estos  modelos  se  encuentran  ios  tra- 
jes de  comida  y  los  de  gran  "tenue";  los  de 
baile,  que  tienen  su  estilo  especial,  y  los  abri- 
gos y  mantos  tjue  delien  usarse  con  estos  dis- 
tintos atavies  para  obtener  armoniosos  resul- 
tados. Dignos  de  notarse  son  también  los 
tocados  y  adornos  de  cabeza  que  París  ha 
decretado;  van  de  acuerdo  con  el  diseño  del 
traje,  y  a  veces  todo  el  interés  se  concentra 
en  ellos,  dejando  a  la  sencillez  del  vestido 
(|ue  ponga  de  realce  las  plumas  ondulantes 
y  los  adornos  de  brillantes  colores  del  pei- 
nado; por  ejemplo,  un  traje  de  terciopelo 
negro  drapeado,  sin  adorno  alguno,  se  acom- 
paña con  un  tocado  tpie  consiste  en  una  fran- 
ja de  resplandeciente  brocado  de  metal  ver- 
de con  ricas  plumas  de  paraíso  negras  y  oro, 
(¡ue  se  levantan  airosas  en  el  lado  i/,f|uierdo 
y  caen  sua\  emente  en  el  derecho  acarician- 
do el  hombro  y  la  desnuda  garganta. 

\'ienen  en  seguida  unas  ligeras  tocas  de 
tul  que  sirven  de  complemento  al  traje  de 
noche.  Son  tan  vaporosas  que  casi  desapare- 
cen en  la  mano,  pero  si  se  añaden  a  un  in- 
geniost>  peinado  se  c()n vierten  en  una  nota 
de  color  sin  la  cual  el  traje  resultaría  incom- 
pleto. Se  ven  toda  clase  de  adornos  y  to- 
cados interesantentente  combinados,  uniis  son 
plumas  de  avestruz  rizadas  o  sin  rizar,  pin- 
tadas o  gücerinadas;  otras  consisten  en  tiras 
(le  tela  de  oro  o  plata  escondidas  bajo  los 
transparentes  dobleces  del  tul.  Ciertamente, 
muchas  snn  las  maneras  de  arreglar  estos 
adornos  para  la  noche,  pero  tienen  que  ir 
acompañados  de  un  vestido  elegante;  de  otra 
manera  resultan  fuera  de  lugar  y  hasta  ri- 
dículos, por  ser  esta  una  moda  que  hay  que 
llevar  a  cabo  con  todo  arte  y  cuidado,  pues, 
aunque  a  primera  vista  parece  muy  senci- 
lla, en  realidad  requiere  toda  la  habilidad  y 
(•(iiiiiciniientos  de   una   verdadera   artista. 

Los  diseñadores  parisienses  nos  han  envia- 
do muchos  modelos  de  trajes  escotados  que 
seguramente  nos  servirán  de  ejemplo,  sin  (pie 
esto  quiera  decir  que  tengamos  que  copiar- 
los exactamente;  no  hay  duda,  sin  embargo, 
que  los  costureros  franceses  conocen  mejor 
i|ue  nadie  el  arte  de  convertir  dos  retazos 
de  tela  en  un  elegante  traje  de  noche.  Veamos 
si  no  algunos  de  los  modelos  importados  pi»r 
los  principales  establecimientos  neoyoríjuinos. 
de  casas  tan  afamadas  como  las  de  Jenny, 
Lanvin,  Rolande,  etc.  Entre  los  de  la  pri- 
mera vemos  uno  bellísimo  de  raso  y  encaje 
negro;  su  mayor  encanto  estriba  en  una  cs- 

N-QVIFAfRRF..        1920      <- 


Los  patrones  que  aparecen  en  esta  sec- 
ción son  especiales  para  CINE-MUNDIAL 
y  pueden  obtenerse  dirigiéndose  directa- 
mente a  la  redacción  e  incluyendo  en  las 
cartas  los  precios  respectivos,  según  se  mar- 
can al  pie  de  cada  grabado. 

Todos  los  patrones  que  despachemos  irán 
acompañados  de  una  descripción  detallada 
en  castellano  sobre  el  modo  de  emplearlos. 


pqcie  de  caja  de  encaje  suave  y  ligero,  cuya 
severidad  está  neutralizada  por  la  delicada 
manera  en  que  el  encaje  va  recogido  en  los 
hombros  y  brazos,  formando  un  fondo  vago 
e  indefinido  al  sólido  drapeado  que  forma  el 
vestido.  Esta  es,  sin  duda,  una  feliz  com- 
binación de  raso  y  encaje  que  seguramente 
contará  con  muchas  imitadoras.  Otro  modelo 
de  Jenny  es  de  tul  negro  bordado  de  cuentas 
y  lentejuelas,  y  avivado  con  adornos  de  oro 
antiguo  y  jade.  De  Lanvin  es  un  modelo  que 
ya  ha  alcanzado  gran  aceptación  por  la  sen- 
cillez de  sus  juveniles  lineas,  detalle  en  el  que 
esta  mágica  costura  se  distingue  siempre.  Es 
de  estilo  1830,  confeccionado  en  tul  de  seda 
y  cintas  rizadas;  la  amplitud  de  la  falda  pre- 
tende desmentir  el  decreto  de  que  éstas  sean 
estrechas  y  de  lineas  alongadas;  pero  no  hay 
que  olvidar  que  éste  es  un  vestido  para  jo- 
vencitas  y  en  tal  caso  toda  norma  se  hace 
a  un  lado.  Parece  que  será  el  modelo  pre- 
ferido por  las  señoritas  que  se  presentan  por 
vez  primera  en  sociedad,  pues  reúne  a  su 
sencillez  sus  líneas  graciosas  y  favorecedo- 
ras; además,  el  escote  que  cae  sobre  los  hom- 
bros, sienta  muy  bien  a  las  jóvenes  que  por 
lo  general  no  se  mantienen  con  la  espalda 
enteramente  recta.  Salido  de  los  talleres  de 
Holande  es  un  tercer  modelo  que  llama  la 
atención  por  su  extremada  sinqjlicidad:  es  de 
tul  negro  con  azabaches  y  va  recogido  a  un 
lado  en  suaves  pliegues  a  los  que  sostiene 
en  su  lugar  una  inmensa  pluma  de  avestruz 
de  color  cereza. 

Para  trajes  de  cojuida  el  terciopelo  y  los 
crespones  de  seda  espesa  son  las  telas  pre- 
feridas. Kl  primero  es  siempre  nuevo  y  de 
moda,  pero  estp  ¡n\  icruo  parece  ipie  gozará 
de  más  favor  que  nunca.  Para  el  vestido  se- 
miescotado,  aquél  que  lo  mismo  sirve  para 
comidas  que  para  reuniones  de  confianza,  el 
terciopelo  es  la  tela  preferida,  aunque  los 
nuevos  rasos  con  fondo  de  crespón  y  los  otros 
de  superficie  acresponada  son  tandiién  muy 
favorecidos  por  adaptarse  admirablemente  a 
las  modas  drapeadas.  Estas  nuevas  sedas  vie- 
nen en  tonos  tan  brillantes  y  originales  que 
es  imposible  no  darles  una  gran  acogida  en- 
tre las  modas  de  la  estación;  son  ricas  y  de- 
licadas y,  hasta  ahora,  se  han  empleado  en 
trajes  muy  escogidos  siendo  más  que  proba- 
lilc  c|ue  alcancen  un  favor  rayano  en  lo  des- 
medido. 


2)\UPEH&^MAKEHJP 

Absolutamente  ^B^^^-         Lo  Mejor  I 

CoHmr.ticox,    Polvos.    Colorete,    CeriÜa    para     ' 

el  Cutis,  etc.,  para  Teatro 
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113   West  48th  St..  Nueva  York,    E.  U.  A. 
Fabricantes  de  Pelucas  y  Tupés  para  teatro 
y  uso  particular.     Solicite  lista  de  precios. 


Un  estableriniicnlo  iir  la  C^uinta  Avenid. i 
exhibe  un  traje  de  comida  en  terciopelo  gris, 
de  tnno  delicadamente  aperlado.  Va  recocí 
do  en  pliegues  curvados  (pie  siguen  las  lincis 
del  cuerpo  y  lleva  como  único  adorno  un;i 
sarta  de  perlas  que  rodea  la  garganta  y  ter- 
mina en  los  lados  del  corpino,  donde  los 
drapeados  se  concentran.  Otro  de  clásim 
terciopelo  negro,  también  drapeado,  tiene  un 
cuadro  de  encaje  de  Inglaterra  recogido  rn 
pliegues  hacia  uno  de  los  hondiros,  c;t}riiil<i 
el  terciopelo  sobre  el  encaje  en  tal  forma  qin. 
lo  hace  resaltar  a  maravilla.  El  tercero  muy 
rico  en  apariencia  y  sin  embargo  deliciosa- 
mente sencillo  en  su  forma,  combina  sus  sua- 
ves pliegues  de  terciopelo  chifón  negro  con 
radiantes  toques  de  chifón  de  seda  color  de 
jade.  Este  traje  tiene  el  corpino  de  talle  lar- 
go y  la  falda  apenas  plegada  se  recoge  hacia 
un  lado  a  manera  de  cascada,  en  «1  lado 
opuesto  cae  con  gracia  un  paño  del  tercio- 
pelo formando  la  cola.  Completa  la  belleza 
de  este  traje  un  abrigo  capa  de  piel  de  foca 
con  gran  cuello  de  marta;  el  forro  es  de 
brocado  verde  haciendo  juego  con  el  tono 
del  vestido. 

No  faltan  los  deslumbrantes  terciopelos 
apropiados  para  los  trajes  de  comida  en  in- 
vierno, mas  a  juzgar  por  los  datos  e  impre- 
siones que  hemos  recogido  aquí  y  allá,  existe 
actualmente  mayor  demanda  por  los  tonos 
apacibles  y  poco  llamativos.  Los  grandes  di- 
señadores saben  que  la  hábil  combinación 
del  color  natural  de  la  piel  femenina  con  ne- 
gros y  azules,  grises  y  topos,  y  con  el  hábil 
aditamento  de  algunos  toques  de  color,  pue- 
den producir  juegos  de  tonos  más  deliciosos 
que  usando  grandes  pincelazos  de  color  en 
todo  el  conjunto.  Pocos  son  los  tipos  de  mu- 
jeres que  pueden  llevar  graciosamente  un 
sinnúmero  de  vivos  colores  y  más  pocas  to- 
davía son  las  (jue  pueden  resistir  esa  com- 
petencia ya  establecida.  En  verdad  puede 
decirse  (pie  aun  el  estado  de  ánimo  se  le- 
vanta cuando  el  atavío  escogido  es  de  colores 
tranquilos.  Esta  regla  se  aplica  en  especial 
a  los  trajes  de  comida  o  reimión  íntima  por 
resultar  más  elegantes  y  económicos  cuando 
se  toma  todo  esto  en  consideración.  Oímos 
hablar  mucho  de  personas  que  gastan  fortu- 
nas en  sus  trajes  y  no  sólo  oímos  sino  que 
nos  consta  cpie  así  sucede;  pero  estos  son  ca- 
sos aislados.  La  mayoría  de  las  mujeres  per- 
tenecen a  esa  clase,  conservadora  (pie  piensa 
y  considera  antes  de  decidir  el  traje  que  va 
a  elegir,  y  son  para  ellas  los  colores  tran- 
quilos y  las  modas  sombrías. 

Las  Estrellas  y  sus  Trajes 

{Descripción    de    las    cr cañones    ilustradas 
en  la  página  940) 

No.  1  — -  Lilamae  Wilkinson  (Patlié)  en  de- 
licioso traje  de  paño  blanco  con  corpino  bor- 
dado en  lana  negra;  cinturón,  cuello  y  puños 
de  raso  negro.  Los  cuatro  paneles  (jue  ador- 
nan la  falda  van  forrados  de  raso  negro  y 
recogidos  en  el  ruedo.  Elegantísimo  sombre- 
ro de  ligero  tul  negro. 

No.  2  —  He  aquí  una  graciosa  fantasía  de 
estilo  español  creada  especialmente  para  la 
bella  artista  Norma  Nichols.  Hico  encaje  ne- 
gro ciñe  perfectamente  el  talle  y  cae  después 
en  suaves  ]diegues  sobre  un  viso  de  tul  y 
gasa.  El  tocado  consta  de  una  gran  peineta 
y  un  ancho  sombrero  adornado  con  borlitas 
de  brillantes  colores. 


-'^  ""•■''''  '" 


CINE-MUNDIAL 


No.  9522 — Juego  de  boi- 
nas y  sombreros  —  El  som- 
brero favorito  de  las  jóvenes 
actualmente  es  la  boina,  de  la 
nial  damos  tres  modelos  muy 
atractivos  en  este  patrón.  El 
modelo  No.  3  sirve  para  la 
confección  de  un  suave  som- 
brero con  ala  drapeada,  y  el 
3A  tiene  la  forma  ajustada  de 
una  elegante  toca.  Este  juego 
de  sombreros  y  boinas  puede 
obtenerse  lo  mismo  para  se- 
ñoras que  para  señoritas  y  ni- 
ñas. Para  el  No.  1  y  lA  se 
requieren  68  cm.  de  tela  de 
61  cm.  de  ancho,  o  45  cm.  de 
tela  de  SI  cm.  de  ancho. — Con 
el  patrón  se  dan   otras  expli- 

I  aciones  para  la  confección  de  estas  prendas. —  Precio:  20  cts.  oro  americano. 
No.  9423  —  Blusa  para  señoras  y  señoritas  —  Esta  blusa  resulta  muy 
hien  como  traje  para  el  diario  usándola  con  la  falda  No.  9369.  El  delantero 
(ierra  con  un  tablón,  y  el  gracioso  cuello  vuelto  le  añade  un  toque  juvenil. 
Las  mangas  pueden  ser  largas  o  cortas.  El  patrón  de  esta  blusa  puede  obte- 
nerse en  medidas  de  86  a  106  cm.  de  busto.  Para  la  talla  91  se  requieren 
l.S3í».  de  tela  de  91  cm.  de  ancho  y  34  cm.  de  tela  de  color,  de  91  cm.  de 
ancho  para  el  cuello. —  Precio:  20  centavos  oro  americano. 

No.  9369  — Falda  cortada  en  una  pieza  —  Este  modelo  es  sumamente 
fácil  de  confeccionarse  en  casa,  especialmente  si  se  emplea  tela  de  1.37  mi.  de 
ancho,  porque  puede  cortarse  en  una  sola  pieza.  El  delantero  lleva  unos  cor- 
tes que  figuraii  paneles  los  que  se  abotonan  para  formar  los  bolsillos.  Resul- 
taría una  bonita  combinación  haciendo  esta  falda  en  velours  de  lana  de  cua- 
dros negros  y  blancos,  ribeteando  los  bolsillos  con  trencilla  de  seda.  Este 
patrón  se  obtiene  en  medidas  de  16  y  18  años:  66  a  81  cm.  de  cintura.  Para 
¡a  talla  66  se  requieren  2.17  m.  de  tela  de  91  cm.  de  ancho,  2.06  m.  de  112  cm. 
de  ancho,  o  l.lSm.de  tela  de  137cm.dc  ancho. — Precio:  20  cts.  oro  americano. 
No.   9842  —  Blusa  para  señoras  y  señoritas 

-  Este  modelo  es  uno  de  los  más  nuevos  estilos 
de  blusa  kimono.  El  delantero  se  corta  en  una 
pieza  con  el  cinturón  drapeado.  La  amplitud  de 
la  espalda  y  de  los  lados  del  frente  se  ajusta  con 
unos  pliegues.  El  escote  se  corta  en  forma  de  V 
V  se  remata  con  un  pequeño  cuello  vuelto.  Las 
mangas  pueden  cortarse  largas  o  cortas.  Puede  ob- 
tenerse este  patrón  en  medidas  de  91  a  106  cm.  de 

usto.  Para  la  talla  91  se  requieren  1.4Sm.  de  tela 
.1  91  cm.  de  ancho  y  34  cm.  de  tela  de  91  cm.  de 
incho  para  el  cuello  y  pechera  de  la  blusa. —  Pre- 
cio: 20  cts.  oro  americano. 

No.  9845  —  Falda  cortada  en  dos  piezas  — 

.1  túnica  de  esta  falda  hace  de  este  modelo  uno 

'  cididamcnte  atractivo  y  de  bellas  lineas.  Se  com- 

■one  de  cuatro  paneles,  los  de  los  lados  van  abier- 

:'S  hasta  arriba  y  los  del  frente  y  de  la  espalda 

>i  paco  tnás  de  la  mitad,  van  bordeados  con  Iren- 

■lla  de  seda  de  lYz  cm.  de  ancho.    La  falda  de 

''ajo  se  corta  con  dos  nesgas.    El  patrón  de  la 


Qsaa 


9645 


falda  puede  obtenerse  en  medidas 
de  66  a  81  cm.  de  cintura.  Para 
la  talla  66  ye  requieren  2.97  e ni 
de  tela  de  112  cm.  de  ancho  y 
10.75  m.  de  trencilla  de  seda. — 
Precio:   20  cts.  oro  americano. 

No.  9841  —  Traje  para  se- 
ñoras y  señoritas  —  Un  sencillo 
traje  de  seda  igual  a  este  modelo 
resulta  sumamente  útil  en  todas 
ocasiones.  El  plastrón  del  delan- 
tero es  muy  nuevo  y  confecciona- 
do en  tela  suave  con  sus  bandas 
en  la  espalda  hace  un  efecto  muy 
elegante.  La  falda  de  dos  piezas  forma  un  panel  en  el  frente.  Las  mangas 
se  alargan  con  unas  secciones  acampanadas.  Este  patrón  se  obtiene  en  me- 
didas de  91  a  106  cm.  de  busto.  Para  la  talla  91  se  requieren  3.54  m.  de  tela 
de  91  cm.  de  ancho  y  34  cw.  de  tela  de  91  cm.  de  ancho  en  color  que  haga 
contraste  para  las  mangas  y  cuello. —  Precio:  25  centavos  oro  americano. 
No.  9835  —  Traje  de  casa  para  señoras  y  señoritas  —  Con  la  ayuda 
de  unos  adornos,  una  bonita  tricotina  y  un  cinturón  de  charol  puede  trans- 
formarse este  modelo  C7i  un  elegante  traje  de  casa.  El  corte  es  enterizo  y 
con  mangas  de  estilo  kimono,  las  caderas  llevan  una  ligera  amplitud  para 
darle  la  silueta  moderna.  Para  traje  de  casa  puede  escogerse  una  bonita  tela 
de  hilo,  guinga  o  cambray;  para  la  calle,  jerga,  tricotina  o  terciopelo.  El 
patrón  puede  obtenerse  en  medidas  de  16  y  18  años:  91,  101  y  112  cm.  de 
busto.  Para  la  talla  de  91  cm.  se  requieren  2.97  m.  de  tela  de  91  cm.  de  an- 
cho y  23  cm.  de  tela  de  color  que  haga  contraste,  de  91  cm.  de  ancho. — 
precio:    25  centavos  oro  americano. 

No.  9826  —  Combinación  de  cubrecorsé  y  refajo  —  Los  innumera- 
bles servicios  que  esta  combinación  puede  prestar  hacen  que  sea  ima  prenda 
de  gran  novedad  y  a  la  vez  muy  práctica.  La  falda 
plegada  acordeón  va  montada  en  un  cubrecorsé  de 
corte  recto.  Si  se  hace  de  un  raso  espeso  sirve  de 
viso  para  un  traje-túnica  de  Georgette  o  para  po- 
nerse con  blusas  sueltas.  V  si  se  qtdere  puede  con- 
vertirse en  un  delicado  traje  de  noche  adortiáti- 
dola  con  encaje  de  plata,  cinturón  de  raso  suav- 
mente  drapeado,  y  ramillete  de  flores  en  la  cin- 
tura. Para  usarla  como  combinación  se  confeccio- 
na en  crespón  de  la  China  o  nansti  y  se  hace  un 
poco  tnás  corta.  Este  patrón  puede  obtenerse  en 
medidas  de  16  años:  91,  101  y  112  cm.  de  busto. 
Para  la  talla  91  se  requieren  3.00  m.  de  tela  de 
91  cm.  de  ancho. —  Precio:  25  cts.  oro  americano. 

Nota  —  Suplicamos  a  nuestras  lectoras  que  al 
ordenar  los  patrones  recuerden  especificar  la  me- 
dida en  que  los  deseen.  Esto  facilita  el  envío  y 
evita  las  demoras  que  en  otro  caso  podrían  ocu- 
rrir en  el  servicio. 


NjOVTi¡"TiínRr.       1070     <r  - 


C  I  N  E  -  M  U  N  D  I  A  1. 


Mary    Hay,    esposa    de    Richard    Barthel- 

nie&,   según    aparece    en    la    última 

cinta    de    Grifíith. 


No.  3  —  Blanche  Sweet  (Pathé)  en  un  de- 
licado traje  de  tarde  que  lleva  la  blusa  ador- 
nada con  finos  y  artísticos  calados,  mientras 
la  falda  forma  escarolas  con  pequeños  y  va- 
porosos volantes  rizados.  La  frran  capelina 
de  paja  de  Italia  y  el  elegante  calzado  de 
corte  francés  completan  el  encanto  de  este 
modelo. 

No.  4  —  Que  el  tafetán  no  pierde  su  boga 
lo  prueba  Blanche  Sweet  (Pathé)  en  este 
modelo  de  traje  para  calle  en  tafetán  ma- 
rrón adornado  con  galones  de  brillantes  co- 
lores. Nada  más  apropiado  para  esta  ele- 
gante toilette  que  un  ancho  sombrero  de  ter- 
ciopelo castaño. 

No.  5  —  También  ésta  es  Blanche  Sweet, 
en  elegantísimo  traje  de  noche  de  rico  bro- 
cado de  plata.  La  falda  cae  en  suaves  drapea- 
dos  y  el  cuerpo  lleva  como  adorno  principal 
unos  breteles  de  pedrería.  El  gran  abanico 
y  la  ligera  echarpe  de  tul  de  plata  dan  los 
últimos  toques  refinados  a  esta  suntuosa  crea- 
ción. 

Mi  Estafeta 

The  Lady  of  the   Lake,   Remedios,  Cuba. — 

No  ¡juedo  contestar  con  j>rec¡sión  su  prime- 
ra pregunta  por  no  saber  si  los  colores  a  que 
usted  se  refiere  son  para  sombreros,  abrigos, 
trajes  para  calle  o  noche.  Tratándose  de  ves- 
tidos para  calle  se  prefieren  siempre  en  el 
otoño  e  invierno  los  tonos  obscuros,  entre 
los  cuales  predominan  ios  verdes,  topos,  ma- 
rrón y  azul  marino;  jiara  vestidos  de  tarde 
o  de  reunión  íntima,  dominan  los  grises,  azu- 
les vivos,  el  color  de  canela  y  el  henna;  en 
la  página  de  modas  encontrará  usted  los  to- 
nos apropiados  para  los  trajes  de  noche. — En 
cuanto  a  los  sombreros,  puedo  asegurarle 
que  esta  estación  se  usan  más  que  nunca  los 
colores  vivos  con  los  trajes  obscuros,  y  si 
éstos  son  de  color  claro,  el  sombrertí  se  lleva 
en  el  mismo  tono  del  vestido.— 2'  El  traje- 
sastre  es  muy  elegante  para  el  otoño,  con  él 
siempre  luce  una  bien,  especialmente  si  se 
acompaña  con  una  bonita  blusa  de  crespón 
Georgette  blanca  o  rosada.  El  abrigo  es  in- 
dispensable en  el  invierno,  pero  como  su- 
pongo que  allá  no  se  sentirá  el  frío  como 
aquí,  puede  usted  muy  bien  tener  una  capa, 
las  que  siempre  son  elegantes  y  prácticas. — 
3'  La  combinación  de  colores  no  desapare- 
cerá este  invierno,  al  contrario:  gozará  de 
gran  favor.    No  hay  duda  de  que  esta  moda 

Noviembre,    1920   <^ 


es  hotiita  siempre  que  los  colores  que  se  com- 
binen armonicen,  pues  de  lo  contrario  es  fu- 
nesta. No  hay  mujer  que  no  esté  contenta 
de  que  esta  moda  siga  siendo  la  favorita,  ya 
([ue  se  presta  a  arreglar  los  trajes  que  han 
pasado  de  estih),  logrando  a  veces  resultados 
verdaderamente  felices.  Ojalá  sea  esto  lo 
que  usted  deseaba  saber  y  le  ruego  que  su 
próxima  sea  más  explícita.  No^  tenga  miedo 
de  molestarme,  porque  es  con  gran  gusto  que 
contesto  a  las  lectoras  preguntoncitas  como 
usted   misma   se  llama. 

Bailarina,  San  José,  Costa  Rica. —  Todas 
las  piezas  de  ntúsica  popular  americana  pue- 
de conseguirlas  dirigiéndose  a  uno  de  los  re- 
l)ertor¡os  conocidos;  también  se  hallan  de 
venta  en  los  grandes  establecimientos  tales 
como:  Macy,  Cimbel,  etc.  Lo  mejor  será 
i|ne  escriba  pidiendo  detalles  y  precios,  pues 
en  dichas  casas  tienen  siempre  personas  ex- 
pertas que  están  al  corriente  de  todas  las 
jiiezas  más  en  demanda  y  a  la  moda.  No 
olvide  hacer  mención  de  que  las  quiere  tam- 
il icn   con   palabras   para    canto. 

Llano,  Reus. —  El  señor  Nestlé  es  el  in- 
ventor del  ondulado  permanente  y  sus  señas 
son:  12  &  U  East  49th  Street,  New  York. 
Puede  usted  escribirle  en  castellano  porque 
tiene  una  empleada  dedicada  a  la  correspon- 
dencia española,  y,  si  menciona  usted  nues- 
tra revista,  será  atendido  con  toda  eficacia 
y  prontitud. 

R.  López,  Barranco. —  Hasta  ahora  no  he 
podido  encontrar  una  preparación  que  reco- 
mendarle con  toda  confianza;  pero  no  crea 
usted  que  la  olvido  y  seguiré  buscando  para 
tener  el  gusto  de  ayudarla.  Mientras  lo  con- 
sigo, puede  usted  emplear  el  siguiente  tra- 
tamiento que  viene  muy  recomendado  por 
una  especialista  en  todo  lo  que  se  relaciona 
con  la  cultura  de  la  belleza.  Háganse  mace- 
rar 300  gramos  de  espliego  (alhucema)  en 
un  litro  de  vinagre.  Imbíbase  una  toalla  con 
esta  mezcla  y  aplífiuense  compresas  en  los 
senos,  que  también  pueden  loción  a  rse  fre- 
cuentemente con  esta  preparación.  Puede, 
también,  darse  masajes  con  hielo  adiciona- 
do de  unas  gotas  de  tintura  de  benjuí.  Tén- 
gase cuidado  de  no  darse  polvos  en  los  senos 
ni  perfurmarlos.  pues  el  perfume  y  los  pol- 
vos obstruyen  la  respiración  y  transpiración 
de    los    poros. 

Pecosilla,  Habana. —  Puede  usted  escribir  a 
Mrs.  Rose  Laird,  17  East  48th  Street,  Nueva 
York,  y  ella  le  enviará  las  preparaciones  que 
usted  necesita  junto  con  instrucciones  por- 
menorizadas para  usarlas.  Tiene  también 
una  preparación  que  se  emplea  en  lugar  de 
polvos  y  que  da  al  cutis  un  delicioso  tono 
anacarado  sirviendo  al  mismo  tiempo  para 
limpiarlo  y  aclararlo.  Si  eso  no  es  lo  que 
usted  busca,  tenga  la  bondad  de  volver  a  es- 
cribirme dándome  mayores  pormenores.  A 
sus   órdenes   siempre. 

P.    S.,    Lima,    Perú. —  Los    sombreros    que 

ahora  se  usan  son  de  ala  suave  y  levantada  ' 
en  el  frente;  en  la  página  de  patrones  en- 
contrará usted  un  modelo  que  es  fácil  de 
hacerse.  Duvetina  de  color  es  el  material 
más  apropiado  para  estos  sombreros  y  si  se 
desea  pueden  adornarse  con  puntadas  largas 
de  gusanillo  de  seda  o  con  flores  metálicas. 
Los  velos  se  llevan  sueltos  sobre  la  cara  y 
cayendo  sobre  la  espalda;  generalmente  son 
de  encaje  negro  o  del  color  del  sombrero, 
pero  también  se  usan  mucho  esos  de  dibujos 
grandes  como  arabescos  que  dan  un  aire 
muy  misterioso  a  quien  los  lleva. 


^) 


¿Qué  Llegará  a  Ser? 

Nadie  sabe  qué  aventuras  le  re- 
serva el  porvenir  ni  qué  pnaebas 
pondrá  la  vida  en  su  camino.  Tal 
vez  la  senda  tenga  flores,  o  quizá 
esté  sembrada  de  espinas,  pei"o 
¿quién  se  atreve  a  asegurar  que 
la  fama  no  le  prodigará  sus  lau- 
reles o  el  éxito  y  la  fortuna  sus 
sonrisas? 

El  porvenir  de  un  niño  es  un 
misterio  impenetrable,  pero  no  ca- 
be duda  que  depende  en  gran 
parte  de  los  cuidados  de  que  se  le 
rodee  durante  su  desarrollo.  Y  un 
elemento  esencial  para  sus  futu- 
ras energías  es  el   sueño. 

Los  hábitos  infantiles,  las  ron- 
chas, la  irritación  de  la  piel  que 
tan  frecuente  es  en  los  chiquillos 
por  diversas  causas,  son  otros  tan- 
tos impedimentos  para  el  sueño. 
El  aseo  es  la  mejor  de  sus  salva- 
guardias :  un  buen  baño  y,  des- 
pués, la  aplicación  del  Polvo  de 
Talco  Boratado  de  Mennen  en  to- 
dos los  pliegues  y  arrugas  de  la 
piel,  suave  como  pétalo,  del  niño 
que  va  a  dormir.  Así  se  logra 
que  sus  miembros,  con  saludable 
laxitud,  preparen  ese  sueño  que 
más  tarde  ha  de  transformarse  en 
energía   y   en   fuerza. 

El  Polvo  de  Talco  Boratado  de 
Mennen  fué  el  primero  de  todos, 
y  nadie  ha  podido  mejorarlo,  por 
la  sencilla  razón  de  --ue  todas  las 
madres,  todas  las  nodrizas  y  to- 
das las  niñeras  tienen  en  él  ciega 
y   merecida   confianza. 

También  los  adultos  lo  prefie- 
ren, porque  saben  que  una  apli- 
cación de  talco  —  después  de  una 
ducha,  o  en  los  pies  martirizados 
por  un  calzado  estrecho,  o  después 
de  afeitarse  —  es  -  seguro  oue 
traerá    el    ansiado    consuelo. 


nri^^ 


he 


T/at^^ 


^s^\yf\ 


Los  Polvos 

de   Talco 

de  Mennen, 

con    la 

fórmula 

baratada 

incluyen 

el  Boratado, 

el  Violeta, 

el 

"Flesk-Tint" , 

el  de 

Tinte 

de   Crema 

y   el 

Talco 

para 

Hombres. 


->     P  Á  n I  X 


I!     Noviembre,    1920 


CINE-MUNDIAL 


PÁGINA      944 


I 

I 

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i: 


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Conexión  de  Pilas;  Circui'o  Eléctrico. — LIBLO  3. — Lecciones  5  y  6;  Magne.ismo;  Elec- 
tromagnetismo; Medidas  Eléctricas;  Condúcela  e  In,1ucci¿n;  Inveiíigaciones  Eléctricas 
de  Faraday;  Inducción  Magneto-eléctrica. — LIBRO  4. — Lecciones  7  y  8;  El  Dinamo;  Ge- 
neración Mecánica  de  las  Comentes;  El  Inducido;  Arreglo  de!  inducido  y  del  inJuclor;  El 
Circuito  Magnético;  Arrollamiento  r'el  inducido. — LIBRO  5. — Lecciones  9  y  10:  Propieda- 
des de  las  Corrientes  Alternas;  Máquinas  de  Corriente  Alterna.  Máqunas  de  Corriente 
Continua;  Generadores  Eléctricos. — LIBRO  6. — Lecciones  II  y  12:  El  Transforrrador;  El 
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11 


i 


I 


rarUta  al  dliiffirw  >  lot  uiuieiantM 


CINE-MUNDIAL 


EL  SIGNIFICADO  DE  LA  CARRERA 
GORDON-BENNETT 

A  FRANCIA  corresponde  la  gloria  de  ha- 
her  conquistado  la  noscsión  pern^^"»r,te 
del  célebre  trofeo  de  James  Gordon- 
Bennett.  Conforme  a  las  reglas  que  fiobier- 
nan  a  ese  concurso  de  velocidad  aeronáutica, 
la  copa  quedaría  definitivamente  en  manos 
de  aquel  país  que  ganase  tres  carreras  suce- 
sivas. Francia  logró  cumplir  este  requisito 
y  el  brillante  aviador  Sadi  Lacointe  fué  quien 
trajo  a  su  país  esta  inmarcesible  corona  de 
laureles. 

Las  carreras  se  llevaron  a  cabo  cerca  de 
París  y  en  un  espacio  triangular  de  trescien- 
tos kilómetros.  Lacointe  voló  a  través  de  es- 
te recinto  aéreo  en  una  hora,  seis  minutos  y 
veintiocho  segundos,  a  bordo  de  una  máqui- 
na *'Nieuport"  especial. 

Los  aviadores  americanos  estuvieron  de 
malas.  Rohlfs  estaba  probando  una  máqui- 
na la  víspera  de  las  carreras,  cuando  sufrió 
una  caída  que  destrozó  el  aparato,  a  conse- 
cuencia de  lo   desigual   del  terreno. 

El  "Cactus  Kitten",  que  debió  haber  subs- 
tituido a  la  máquina  destruida  accidental- 
mente, no  pudo  tomar  parte  en  la  carrera 
porque  una  de  las  reglas  del  concurso  era 
que  el  aeroplano  que  tomase  parte  debía  es 
tar  en  el  terreno  veinticuaro  horas  antes  de 
comenzar  aquél,  y  el  "Cactus  Kitten"  no  pu- 
do llegar  oportunamente.  Los  otros  dos  ae- 
roplanos americanos,  piloteados  por  Schroe- 
der  y  Rhinehart  y  representando  el  Ejército 
y  la  Compañía  Dayton-Wright,  respectiva- 
mente, tomaron  parte  en  la  justa,  pero  tu- 
vieron que  retirarse  a  causa  de  entorpeci- 
mientos en  el  motor.  Lo  mismo  ocurrió  con 
el  aeroplano  británico.  Esto  fué  una  des- 
gracia porque  todas  las  máquinas  tenían  ve- 
locidades tremendas  v  su  participación  en  el 
concurso  habría  hecho  a  éste  doblemente  in- 
teresante. 

La  primera  carrera  Gordon-Bennett  se  ce- 
lebró en  Francia  en  1909.  Glen  H.  Curtiss, 
en  un  aeroplano  de  delicada  construcción  y 
fabricado  por  él  mismo,  ganó  esta  carrera, 
en  representación  de  los  Estados  LTnidos,  vo- 
lando sobre  terreno  de  veinte  kilómetros  de 
extensión  a  razón  de  cuarenta  y  tres  millas 
por  hora.  En  1910,  la  carrera  fué  ganada 
por  Claude  Graham  White,  en  Xueva  York. 
La  distancia  era  de  100  kilómetros  y  White. 
en  un  monoplano  Bleriot,  alcanzó  una  ve- 
locidad de  63  millas  en  una  hora.  Al  año 
siguiente,  C.  T.  Weyman  ganó  la  copa  para 
los  Estados  Unidos,  volando  a  razón  de  80 
millas  por  hora  sobre  un  terreno  de  150  kiló- 
metros de  superficie,  en  Inglaterra  y  en  una 
máquina  "Nieuport". 

En  1912,  Francia  vino  representada  a  los 
Estados  LTnidos  y  conquistó  la  copa.  En  un 
aparato  Deperdussin,  Jules  Vedrines  voló  so- 
bre una  extensión  de  200  kilómetros,  a  ra- 
zón de  105  millas  por  hora.  En  1913,  Fran- 
cia volvió  a  ganar  la  copa,  gracias  a  Maurice 
Prevost,  en  un  aeruplano  Deperdussin.  Pre- 
vost  recorrió  doscientos  kilómetros  a  razón 
de  126.5  millas  por  hora. 

Vino  la  guerra  y  se  suspendieron  estos  con- 
cursos, hasta  que  este  año  adquirieron  nuevo 
interés.  Las  comparaciones  resultan  intere- 
santes y  revelan  el  talento  que  ha  sido  apli- 
cado, desde  hace  once  años,  al  progreso  de 
la  aeronáutica,  tanto  en  los  laboratorios  aero- 

NOVIEMBRE.      1920     < — 


dinámicos  y  en  los  talleres  de  construcción 
como  en  las  salas  de  experimentación  y  de 
ingeniería  aérea  de  los  fabricantes  de  moto- 
res. Desde  1909,  el  hombre  ha  perfeccion;i- 
do  una  de  sus  creaciones  hasta  tal  grado,  rjue 
consiguió  aumentar  su  velocidad  en  el  aire 
desde  4-3  hasta  183  millas  por  hora,  lo  cual 
representa   una   ganancia   de    140   millas. 

Esto  se  ha  conseguido  de  diversos  modos. 
Los  experimentos  de  laboratorio  han  creado 
mejores  curvas  para  las  alas  y  fabricado  má- 
quinas cuya  resistencia  al  aire  ha  sido  redu- 
cida enormemente.  En  los  talleres  se  han 
encontrado  medios  para  reducir  el  peso  de 
la  construcción  sin  sacrificar  nada  de  la  ener- 
gía y  la  fuerza  de  la  máquina.  Y  en  las  fá- 
bricas de  motores,  mayor  potencia  en  razón 
del  peso  ha  resuelto  el  problema  de  la  fuerza 
de  traslación.  Todos  esos  elementos  han  con- 
tribuido a  las  recientes  exhibiciones  de  feno- 
menal  velocidad. 

¿Qué  encierra  el  porvenir?  ¿Se  ha  llegado 
al  límite?  Sólo  el  necio  respondería  afirma- 
tivamente a  estas  preguntas,  porque  los  ta- 
lleres siguen  construyendo  aeroplanos  y  mo- 
tores y  millares  de  cerebros,  en  los  labora- 
torios, se  concentran  en  la  resolución  de! 
problema  de  mayor  velocidad  y  mayor  ren- 
dimiento. En  la  marcha  natural  del  progre- 
so, parece  natural  que  el  aeroplano  alcance 
aún  mayores  velocidades  y  esté  destinado  a 
ser  el  más  rápido  medio  de  locomoción  del 
hombre. 


El  mareo  del  aire 

El  Teniente  Ferrarlin,  aviador  italiano  que 
voló  de  Roma  a  Tokio,  hablando  de  su  paso 
por  encima  de  Corea,  dice:  "Durante  mi  lar- 
ga carrera  como  aviador,  nunca  he  trope- 
zado con  situación  semejante.  El  aire  estaba 
tan  extraordinariamente  agitado  sobre  Corea, 


que  la  máquina  se  bamboleaba  como  un  b9- 
tecillo  en  un  mar  tempestuoso  y  por  la  pri- 
mera vez  en  mi  vida,  me  sentí  mareado. 
Cuando  llegué  al  Estrecho,  donde  me  espe- 
raba una  escolta  de  torpederos  japoneses,  las- 
corrientes  de  aire  fueron  más  favorables  has- 
ta mi  llegada  a  Tokio,  con  excepción  de  una 
tempestad  que  encontré  en  Hakone.  La  par- 
te más  sensacional  del  vuelo  fué  sobre  el 
Asia  Menor.  A  unas  cien  millas  de  Alepo, 
me  hicieron  fuego  con  ametralladoras  los  re- 
beldes árabes.  Al  pasar  por  el  Belunchistan, 
viéndome  obligado  a  aterrizar,  a  consecuen- 
cia de  perturbaciones  en  el  motor,  fuí  cap- 
turado y  hecho  prisionero  por  indígenas  que 
no  me  dejaron  salir  hasta  que  hube  estable- 
cido mi  identidad.  Creían  que  era  yo  inglés, 
pero  cuando  hube  demostrado  que  era  ita- 
liano, me  dejaron  en  libertad." 


La  Riqueza  Forestal  y  la  Aviación 

En  los  Estados  Unidos  hay  la  amenaza  de 
una  escasez  de  maderas  y  se  están  haciendo 
grandes  esfuerzos  por  conservar  los  bosques, 
en  los  que  tiene  gran  participación  el  aero- 
plano como  medio  de  prevenir  los  incendios 
forestales.  Las  máquinas  recorren  grandes 
áreas  y  pueden  descubrir  el  fuego  a  largas 
distancias,  de  modo  que,  sirviéndose  de  la  te- 
legrafía inalámbrica,  les  es  posible  avisar  a 
los  guardamontes  encargados  de  apagar  la 
conflagración.  La  velocidad  con  que  estos 
informes  se  trasmiten  es  un  factor  en  la  con- 
servación de  las  selvas. 

En  un  radio  de  235,724-  millas  se  ha  des- 
cubierto un  total  de  746  incendios.  Si  se 
tiene  en  cuenta  que  en  el  año  de  1910  hubo 
una  pérdida  de  .$24-,185,096  en  uti  radio  de 
4-. 134,253  acres  de  terreno,  es  fácil  calcular 
el  beneficio  que  la  aviación  ha  prestado  a  las 
riquezas  forestales. 


^Ta  Bujía  de  encendido  que  se  Limpia  ella  Misma"' 


Se  limpia  ella  misma 


Se  enfría  ella  misma 


No  se  rompe 


No  se  funde 


*-LA     bujía     de     encendido     CON     CHISPA     INFINITA" 

The  Brewster-Goldsmith  Corporation 

33  Gold  Street,  Nueva  York,  ELUA. 


->      PÁGINA     945 


CINE-MUNDIAL 


La  Factura  de  Argumentos  Cinematográficos 

Por  A.  VAN  BURÉN  POWELL 

autor  de  la   obra  "Los  Resúmenes  de  Argumentos   Cinematográficos"  y  de  "Belinda  se  Peina  de  Alto",  "Cuidado  con  la  Pintura" 

"Sally  Está  de  Prisa",  "Babette"  y  otros  argumentos  de  peliculas,   tanto   originales  como  adaptados, 

que    han    sido    presentados    con    éxito    en    la    pantalla. 


m 


Cómo  se  perfecciona  una  trama 

N  argumento  de  película  cinemato- 
gráfica puede  compararse  con  el 
cuerpo  humano.  Nuestros  organís- 
Ttios  jioseen  un  esqueleto  o  armazón 
que  los  sostiene,  músculos  c|ue  mueven  los 
huesos,  nervios  que  trasmiten  los  mensajes 
de  uno  a  otro  extremo  y  un  cerebro  (|ue 
recibe  estos  mensajes  y  que  dirige  los  mo- 
vimientos de  los  músculos.  Hay,  además, 
carne  que  cubre  huesos,  músculos  y  nervios 
y  una  piel  que  los  protege.  Por  otra  parte, 
la  civilización  demanda  (lue  pongamos  ropa 
encima  de  nuestros  cuerpos  y  la  moda  se  en- 
carga de  hacer  que  tales  indumentos  resul- 
ten atractivos. 

En  el  argumento  cinematográfico,  la  idea 
básica  es  semejante  al  esqueleto  humano;  es- 
ta idea  recibe  movimiento  y  vida  mediante 
el  tecnicismo  que  hemos  convenido  en  llamar 
tema  y  que  es  algo  por  el  estilo  de  nuestros 
músculos,  mediante  el  "elemento  humano", 
que  es  comparable  con  los  nervios,  y  me- 
diante el  "asunto"  que  tiene  puntos  de  con- 
tacto con  el  cerebro,  en  tanto  que  la  carne 
y  la  piel  pueden  representarse  por  los  ele- 
mentos llamados  "trama  accesoria"  y  com- 
plicaciones. 

Pero,  aun  contando  con  todos  estos  facto- 
res, el  argumento  quedaría  aún  en  el  estado 
de  infante  que  necesita  traje  y  adornos  es- 
peciales antes  de  poder  ser  juzgado  por  la 
vecindad.  Estos  indumentos  para  nuestro 
"argumento-niño",  deben  asumir  la  forma  de 
"Resumen"  o  historia  condensada  del  argu- 
mento. Y  del  talento  con  que  hagamos  atrac- 
tivos estas  vestiduras  depende  en  mucho  la 
recepción  que  los  vecinos  (es  decir,  el  edi- 
tor) hagan  a  ese  hijo  de  nuestra  imagina- 
ción y  de  nuestro  trabajo. 

Antes  de  "vestir"  el  argumento  que  fué 
objeto  de  nuestro  artículo  anterior,  estemos 
seguros  de  que  contiene  todo  lo  indispensa- 
ble para  hacer  de  él  un  cuerpo  u  organismo 
perfecto. 

Hemos  hablado  de  "temas"  y  desarrollado 
nuestra  idea  sobre  uno  de  ellos,  de  modo  que 
sabemos  que  ese  hijo,  nacido  en  nuestra  ima- 
ginación, tiene  cerebro  propio.  La  idea  bá- 
sica ha  sido  desarrollada  cuidadosamente,  de 
modo  que  podemos  estar  seguros  de  que  tie- 
ne un  esqueleto  resistente.  Pero  ¿y  los 
músculos,  los  nervios,  la  carne  y  la  piel? 

El  motivo,  que  hemos  comparado,  en  los 
argumentos,  con  los  músculos  de  nuestros 
cuerpos,  es  fácil  de  explicar.  Si  asistimos  a 
una  corrida  de  toros,  es  porque  tenemos  al- 
guna razón  que  nos  empuje  a  las  gradas  del 
circo:  es  que  deseamos  divertirnos  y  emocio- 
narnos con  las  galas  de  un  torero  y  con  el 
arte  y  belleza  de  las  suertes.  Ese  es  el  "mo- 
tivo": la  razón  que  nos  guía  a  hacer  tal  o 
cual  cosa.  Y  cuando  obligamos  a  un  perso- 
naje a  realizar  tal  o  cual  acto  en  nuestro 
argumento,  es  preciso  que  estemos  ciertos  de 
que  ese  personaje  tiene  una  razón  lógica  pa- 
ra obrar  en  esa  forma.  Si  examinamos  el 
argumento  que  nos  ha  servido  de  ejemplo, 
veremos  que  hay  una  razón  para  cada  acto 
de  los  distintos  personajes  que  en  él  toman 
parte.    Sabemos,  en  consecuencia,  que  nues- 

NOVIEMBRE,     1920    < 


N.  de  la  R.  —  El  señor  Powell,  que  no 
solamente  es  un  reconocido  perito  en  ar- 
gumentos cinematográficos,  sino  que  ha  es- 
crito muchos  asuntos  para  lienzo  y  un  libro 
en  que  explica  los  detalles  técnicos  del  arte 
de  hacer  esos  argumentos,  está  escribien- 
do, exclusivamente  para  CINE-MUNDIAL, 
una  serie  de  doce  articulas  sobre  esta  ma- 
teria, de  los  cuales  el  quinto  aparece  en 
estas  columnas.  Invitamos  a  nuestros  lec- 
tores a  que  considten  al  señor  Powell  y 
a  que  le  envien ,  en  inglés,  resi'im enes  de 
argumentos  originales,  a  fin  de  que  él 
haga  la  critica  respectiva  y,  tal  vez,  si 
la  idea  es  aprovechable,  ayude  a  sus  auto- 
res   a    vender    los    susodichos    argumentos. 


tro  "hijo"  cuenta  con  una  musculatura  com- 
pleta. 

El  "elemento  liumano",  que  hemos  empa- 
rentado con  los  nervios  de  nuestro  organis- 
mo, es  el  sentimiento  de  que  se  dota  a  un 
argumento:  es  ese  elemento,  en  una  trama, 
que  tiene  el  privilegio  de  hacer  vibrar  nues- 
tras cuerdas  más  íntimas,  de  emocionarnos  y 
de  conmovernos  y,  en  el  curso  del  desarrollo 
e  interpretación  de  la  obra,  de  emocionar  y 
conmover  a  los  demás. 

El  espectáculo  de  una  dulce  joven  que  su- 
fre por  causa  de  las  culpas  de  sus  padres 
hasta  verse  al  borde  de  la  vergüenza  y  de 
la  deshonra,  sin  que  ella  haya  provocado  ta- 
les daños,  constituye  una  situación  suscep- 
tible de  utilizarse  con  ventaja  para  despertar 
una  emoción  y  para  conmover  e  impresionar 
al  espectador.  Es  evidente,  pues,  que  nues- 
tro argumento  tiene   "nervios".    ■ 

En  cuanto  a  la  "trama  accesoria"  y  a  las 
"complicaciones"  comparables  a  la  carne  y 
la  piel  del  organismo  humano,  es  indispen- 
sable hacer  de  ellos  un  examen  cuidadoso,  a 
fin  de  dotar  a  nuestra  obra  no  solamente 
de  belleza,  sino  de  encanto  y  de  salud. 

La  trama  accesoria  es  una  digresión  que 
se  aparta  del  centro  mismo  del  argumento 
y  que,  desde  el  principio  hasta  el  fin  de  la 
historia,  se  utiliza  para  dar  énfasis  a  deter- 
minados detalles  del  argumento  y  para  alar- 
gar, al  mismo  tiempo,  y  dar  fuerza  al  asunto. 
Contado  en  resumen  y  desnudo  de  todo  acce- 
sorio, nuestro  argumento  puede  relatarse  así: 
un  marido  y  su  esposa  disputan  y  deciden 
no  volver  a  dirigirse  la  palabra;  su  silencio 
se  hace  tan  terrible  que  la  hija  de  ambos 
vese  obligada  a  abandonar  el  hogar  paterno; 
buscando  la  alegría  y  el  optimismo  que  su 
naturaleza  pide,  la  joven  tropieza  con  un 
hombre  perverso,  de  cuya  maléfica  influen- 
cia sólo  la  apartan  sus  padres  arrepentidos 
y  causantes  del  mal  y  que,  por  fin,  compren- 
den y  tratan  de  hacerse  perdonar  su  culpa- 
bilidad. 

A  fin  de  redondear  y  dar  fuerza  a  esta 
breve  idea,  tenemos  necesidad  de  usar  una 
"trama  accesoria".  Esto  se  consigue  aña- 
diendo un  hilo  más  al  desarrollo  de  la  obra, 
como,  pongamos  por  caso,  mostrando  el  amor 
que  un  viejo  servidor  de  la  familia  tiene  a 
cierta  sirvienta  de  una  familia  vecina.  Los 
enamorados  riñen  y  ella  jura  no  volver  a 
dirigirle  la  palabra,  lo  mismo  que  los  amos 
del  novio  hicieron  entre  sí.    Cuando  nuestra 


heroína  sale  de  su  hogar  en  busca  del  rego- 
cijo oropelesco  de  la  metrópoli,  el  viejo  ser- 
vidor lucha  entre  la  fidelidad  que  guarda  a 
su  amada  y  el  cariño  respetuoso  que  tiene 
a  la  joven  hija  de  la  familia  a  quien  sirve. 
Tratiindo  de  protegerla  hasta  donde  le  es  po- 
sible, descubre  el  peligro  de  que  está  ame- 
nazada en  la  ciudad  y  corre  a  advertir  de 
él  a  los  atribulados  padres.  El  vivido  relato 
que  de  esta  crisis  hace  a  su  antigua  novia, 
guía  a  ésta  a  arrepentirse  del  silencio  que 
jurara  guardar;  y  de  ese  modo  el  epílogo 
tiende  naturalmente  a  ser  optimista  y  reve- 
lador de  la  dicha  de  todos  los  que  en  la 
obra  aparecen.  Este  detalle  del  "epílogo  fe- 
liz" debe  tomarse  siempre  en  consideracitín 
si  queremos  que  nuestros  argumentos  sean 
adoptados  por  los  editores  de  películas  de 
los  Pastados  Unidos. 

Si  examinamos  con  cuidado  esta  historia 
que  se  desarrolla  dentro  del  argumento  pro- 
piamente dicho,  veremos  que  la  narración  de 
los  amores  entre  los  dos  criados  no  constitu- 
ye un  asunto  independiente,  sino  que  está 
unido  a  ciertos  elementos  de  la  trama  princi- 
pal; y  ésta,  a  su  vez,  depende,  en  ciertos  de- 
talles, de  la  trama  secundaria,  de  manera 
que  ambas  son  distintas  y  siguen  diferentes 
sendas,  pero  ninguna  de  ellas  resultaría  com- 
pleta sin  la  otra.  Esta  es  la  prueba  a  que 
debe  ser  sometido  todo  argumento.  Si  la 
historia  subsidiaria  puede  relatarse  indepen- 
dientemente de  la  historia  principal,  el  argu- 
mento no  es  perfecto.  Si  el  argumento  prin- 
cipal es  susceptible  de  presentación  sin  el 
secundario,  éste  debe  suprimirse,  ya  que  ni 
constituye  una  trama  accesoria  propiamente 
dicha,  ni  dará  fuerza  a  nuestro  tema.  En  el 
caso  que  nos  ha  servido  de  ejemplo  típico, 
es  de  notar,  sin  embargo,  que  hemos  encon- 
trado una  verdadera  trama  accesoria:  el  hijo 
de  nuestra  imaginación  es  ya  casi  perfecto. 

La  "complicación"  no  es  nada  que  signifi- 
que confusiones  o  enredos.  Cinematográfi- 
camente, esta  palabra  designa  al  elemento 
que  provoca  el  deseo  de  lucha  de  un  perso- 
naje para  vencer  el  obstátulo  que  se  inter- 
pone entre  él  y  la  dicha. 

Asegurémosnos  primero  de  comprender 
bien  ésto  de  la  "complicación".  No  quiere 
decir  la  introducción  de  cosas  que  confun- 
dan el  relato  o  los  personajes  entre  sí,  de 
modo  que,  en  nuestro  argumento,  para  to- 
mar un  caso  particular,  la  complicación  es 
la  disputa  conyugal  que  trae  por  consecuen- 
cia el  silencio  paterno  y  la  fuga  de  la  heroí- 
na. Y  es  complicación  porque  trae  consigo  el 
obstáculo  que  se  interpone  entre  la  dicha  y 
los  personajes.  En  cuanto  a  la  trama  acce- 
soria, si  la  novia  del  criado  toma  por  senti- 
miento apasionado  el  respetuoso  cariño  que 
el  sirviente  tiene  a  su  joven  ama,  podemos 
derivar  de  esta  errónea  opinión  un  elemento 
de  confusión,  pero  este  error  no  es  una  com- 
plicación de  la  trama  accesoria;  la  verdadera 
complicación  cinematográfica  de  la  trama  ac- 
cesoria es  la  presencia  de  la  Iieroína  en  luga- 
res peligross  de  la  metrópoli,  porque  este 
acto  es  causante  de  que  el  criado  la  siga  y 
el  haberla  seguido  constituye  un  obstáculo 
a  la  felicidad  de  él,  ya  que  aumenta  el  des- 
pecho de  la  novia,  que  se  cree  abandonada 
definitivamente  por  culpa  de  la  heroína. 


->      PÁGINA      946 


CINE-  M  U  \  n  1  A  I. 


fw^^jí^w^^^^^^^^w^j^w^W'Mmmmwwwwwwwwww 


Crónica  de  Argentina 


Se   nota   mejoría   en   la   presentación  de   argumento»  de  la»  cintas  norteamericanas. —  Menudean   los  impuestos. —  La   actividad  de   los   alquita- 
(Jores. —  Por    los    talleres    locales. —  Una    película    checoeslovaca. —  Otras    noticias. 

( Df    nutstro    corresponsal) 


ALAS  empresas  norteamericanas  no  pue- 
de tachárselas  de  poco  linces  en  nsun-  ^ 
tos  financieros.  Aun  sabiendo  que  los 
públicos,  bien  que  mal.  toman  lo  que  les  dan, 
demuestran  no  ignorar  que  más  cuenta  trae 
darles  lo  que  pueda  gustarles,  halagar  sus 
sentimientos,  apoyar  sus  ideas,  en  fin  traba- 
jar sin  rencores.  En  efecto:  en  las  últimas 
producciones  exhibidas  se  nota  que  los  argu- 
mentistas tienden  ahora  a  satisfacer  el  gusto 
de  las  masas.  Esa  clase  de  películas  caen  en 
simpatía,  pues  se  compenetran  con  el  públi- 
co y  representan  algo  de  más  sano  alcance 
que  las  de  propaganda  belicosa.  Uno  de  los 
fotodramas  de  esa  nueva  tendencia  <)ue  mar- 
carán época  será  e!  de  la  obra  de  Hernard 
Shaw.  "Hombre  y  Superhond>re",  cuyo  solo 
anuncio  ha  despertado  vivísimo  interés  entre 
los  elementos  intelectuales  de  esta   ciudad. 

*  *     » 

La  Sociedad  General  Cinematográfica,  pre- 
ocupada siempre  en  mejorar  su  programa,  en 
el  que  ya  figuran  dos  principales  marcas 
americanas,  acaba  de  firmar  contrato  con 
otra  gran  productora,  la  Universal  Film 
Mfg.  Co.,  que  hasta  el  día  era  exclusividad 
de   la   Sud-Americana. 

*  *     ♦ 

El  gremio  cinematográfico  sigue  vejado 
por  las  mil  variedades  de  impuestos  inter- 
nos con  que  castigan  en  este  país  a  toda 
industria  próspera,  compitiendo  para  ello  en 
fecundidad  de  imaginación  los  gobiernos  na- 
cional,  provincial   y   municipal. 

*  «     * 

El  señor  José  Cruz  ha  sido  nombrado  ge- 
rente de  la  Sociedad  General  Cinematográ- 
fica. Hasta  la  fecha  había  desempeñado  el 
cargo  de  subgerente  de  dicha   empresa, 

*  *     * 

La  casa  Coss  &  Cía.  ha  iniciado  sus  ope- 
raciones cinematográficas  -  presentando  una 
nueva  producción  iilemana.  Las  pocas  pe- 
lículas que  hasta  la  fecha  han  sido  exhibidas 
no   tuvieron    mucha   aceptacic'm. 

*  *     * 

El  incidente  judicial  que  se  tramitjil)a  en- 
tre las  casas  Oliver  &  Cía.,  de  Montevideo, 
y  Humberto  Cairo,  con  motivo  de  la  venta 
de  los  derechos  de  exclusiva  de  la  película 
"Tarzán,  el  hombre  mono",  ha  sido  fallado 
a    favor   de    la    primera. 

*  *     * 

La  Britannia  Fihn  presentó  en  los  cines 
"Empire",  "Capitol"  y  "Esmeralda",  la  pri- 
mera cinta  de  la  marca  Paragon  que,  p()r  el 
franco  éxito  que  alcanzó,  sigue  teniendo  los 
honores  del   cartel. 

*  *      * 

La  empresa  Sáenz  &  Cía.,  que  en  unión 
de    la    Sociedad    General    Cinematográfica    y 


rita^Éüta 


rilÉMHÉél 


demás  casas  alquiladoras,  se  ha  visto  for- 
zada a  vender  sus  cinematógrafos  con  excep- 
ción del  "Cine  Callao"  y  toda  la  existencia 
de  películas  al  mejor  postor.  Los  comprado- 
res surgieron  del  núcleo  íle  las  empresas  al- 
quiladoras independientes,  que  confiaron  la 
explotación  de  las  cintas  al  New  York  Film 
Exchange.  y  al  señor  M.  M.  González  la  ad- 
ministración de  los  cines.  La  eliminación 
de  Sáenz  &  Cía.  como  casa  ah|UÍladora  ha 
sido  muy  comentada  en  el  band<t  de  los  "li- 
bres", y  fué  recibida  con  toda  la  satisfac- 
ción  de    una   buena   nueva. 


Kn  la  Escuela  de  Arte  Escénico  de  Bue- 
nos Aires,  institución  gratuita  de  reciente 
fundación,  se  halla  expuesta  una  colección 
de  cincuenta  fotografías  de  gran  tamaño,  de 
ejecución  perfecta.  Constituyen  una  serie 
completa  de  expresiones  de  mímica  cinema- 
tográfica del  director  de  la  misma.  ípiien 
comparte  las  felicitaciones  ct)n  el  autor  de 
esos  trabajos,   Sr.  Julio   Pasen  Jardín. 


En  los  talleres  de  la  Ariel  fué  impresa  la 
película  "Mi  derecho",  bajo  la  dirección  ar- 
tística de  la  autora  del  argumento,  señora 
Celestini,  actuando  el  señor  líiasotti  de  ope- 
rador fotográfico.  La  Arco  Film  adiiuirió 
los  derechos  de  exclusividad  para  la  explota- 
ción  en   la   Argentina   ile  diciía    (thra. 

*  +      * 

Está  filmándose  una  película  tiaciotial.  i-on 
el  título  "La  vendedora  de  Harrods".  adap- 
tación de  la  novela  del  mismo  título  del  se- 
ñor Josué  Quesada.  Ignoramos  si  será  un 
anuncio  para  los  almacenes  Harrods  de  esta 
ciudad.  Protagonista  es  la  señorita  Singer- 
mann,    de    la    colonia    israelita,    profesora    de 

declamación. 

*  *      * 

La  compañía  cinematográfica  Ariel  dió  co- 
mienzo a  la  impresión  de  una  película  cómica 
cuyo  título  aún  reserva,  en  dos  netos;  el  ar- 
gumento es  del  señor  Hiasotti,  operador  de 
la  empresa,  y  la  dirige  el  señor  Roberto 
Guidij  director  artístico  de  la  misma.  Es  el 
primer  ensayo  de  películas  cómicas  de  <-orto 
metraje   hecho   en   la    .\rgentina. 

*  *     * 

En  los  talleres  de  Federico  Valle  v  bajo 
la  dirección  del  señor  Pío  Quadri,  se  está 
terminando  otra  cinta  nacional  que  se  titula 
"El  puma".  Aseguran  que  en  ella  están  co- 
rregidos los  errores  de  las  producciones  an- 
teriores. 

*  *     * 

Noticia  de  sensación,  dado  el  gran  nombre 
de  la  gentil  personita,  es  el  rumor  de  que 
Raquel  Meller  filmará  en  ésta  una  película 
de  Humberto  Cairo.  I-a  cancionista  obtiene 
actualmente   un   éxito  clamoroso   en   el   "Em- 

üüÜilík^taAdiíiíiyiiÉiiü 


posición  del  literato  catalán  Ignacio  Iglesia,  , 
consiguió  un  triunfo  como  no  lo  consiguiera  '.  I 
ninguna    otra    artista    del    género.  ! 


La  Film  Revista  de  la  empresa  productora 
Federico  \'alle,  continúa  regularmente  exhi- 
biendo en  los  cines  de  ésta  y  provincias  sus 
notas  de  actualidad  y  sus  diliujos  animados 
que   interesan    muchísimo. 

*  *      » 

La  Buenos  Aires  Film  presentó  su  prime- 
ra producción  titulada  "Reía  Carnaval";  la 
Gallo  Film  terminó  una  cinta  por  encargo 
del  de|íarta  Miento  comercial  del  Hancti  de 
Boston;  la  Patria  Film  sacó  una  película  de! 
certamen  ganadero  e  industrial  celebrado  en 
la  exposición  de  la  ciudad  de  Rosario,  y  la 
ítalo  Fattori  Film  en  estos  días  presentará 
a!  juicio  de  la  prensa  v  públictt  su  primera 
)>roduccii'in :    "I'alomas    rubias". 

*  *      ♦ 

Se  anuncia  para  pronto  en  ésta  un  film 
de  la  empresa  checoeslovaca  A.  B.  Filmfa- 
briken  Aktien  Gesselschaft,  de  Praga,  com- 
pañía en  la  (lue  se  fusionaron  la  American 
Film  Company  y  la  Biographie  dt-l  mismo 
país. 

*  *      * 

Los  i)roductores  alemanes  liacen  toda  suer 
te  de  esfuerzos  para  reanudar  sus  negocio*- 
cinematográficos  en  esta  re)niblica,  y,  aunqu- 
abrir  brecha  en  la  coi)iosa  producción  ame 
ricana  que  desde  hace  tiempo  domina  el  mer 
cado  no  es  muy  fácil,  es  indudable  que  al- 
gunas de  sus  cintas  pronto  serán  exhibidas 
aquí. 

*  *      ♦ 

La  Sociedad  Biográfica  Americana  ha  \eii 
dido  al  señor  Augusto  Alvarez  el  salón  "Se- 
lect  I-avalle"  en  la  bonita  suma  de  doscientos 
mil  pesos.  El  mismo  señor  ha  adquirido  tam 
l)ién  los  salones  "Cine  Rivadavia"  v  "I  'ni- 
versal  Palace",  en  cuvos  locales  ha  efectiincln 
grandes  mejoras. 

+      *     * 

Se  estrenó  con  éxito  "Raffles",  adaptaci<'ni 
notable  de  la  obra  del  mismo  título  del  ge 
nial  Henri  Bernstein,  con  Fannv  M'ord  \ 
.lean   Dax   como   intérpretes   principales. 

Película  de  alto  vuelo,  se  concibe  que  la 
prensa  francesa  la  haya  calificado  estandarte 
del    resurgimiento    de    la    cinematografía    (\v 

su    país. 

*  *      * 

Entre  las  producciones  de  nuevas  marcas 
que  merecen  ser  nombradas,  figura  "El  tuú- 
sico  misterioso"  y  "La  bella  del  bosque  dur- 
miente", de  la  Union  Film.  El  argumento 
de  la  )irimera  es  a  poca  diferencia  el  de 
la  obra  de  Benavente  "Y  va  de  cuento",  y 
en  él  se  aprecia  la  eficacia  tle  los  recur-^os 
cinematográficos  para  la  ejecución  de  los  te- 

m 


II 


Noviembre.    1020 


CINE-MUNDIAL 


PÁGINA      948 


película 

EASTMAN 

Se  identifica  por  las  palabras 
"Eastman"  y  "  Kodak"  que 
aparecen  en  su  margen. 


Es  la  pelicula  que  fué  primera  en  hacer 
prarticn  el  Cinematógrafo 


EASTMAN  KODAK  COMPANY 

ROCHESTER,  N.  V.,  U.  S.  A.     •  .." 


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tado, plataformas  despejadas, 
eje  central  de  gozne,  maní- 
g'ueta,  freno,  polea  y  engranes 
montados,  soporte  de  rodillos, 
con  alambre  para  luz  eléctrica, 
sin  pernos  Bojos,  fácil  de  ar- 
mar; Iodo  esto  hace  de  nuestra 
máquina  el  aparato  PORTA- 
TIL  o  FIJO  del  momento.  Una 
verdadera  atracción.  No  lo  pa> 
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DEBIDO  a  nuestra  precaución 
en  preparar  grandes  existen- 
cias de  postales,  cromos  y  alma- 
naques, estamos  en  condiciones 
de  poder  despachar  cualquier  pe- 
dido inmediatamente  que  lo  re- 
cibimos. Contamos  con  una  gran 
existencia  de  postales  en  bromu- 
ro, sepia,  fantasía,  seda,  borda- 
das, llores,  acuarelas  y  corrientes, 
así  como  tamljién  un  precioso 
surtido  de  postales  para  felicita- 
ciones de  pascuas  y  año  nuevo  y 
tarjetas  para  bautizo  con  inscrip- 
ciones en  español 

También  tenemos  surtidos  de 
todos  los  principales  artistas  de 
cine    en    tamaño    postal    y    panel 


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í 

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1 

m 

que  son  muy  apropiados  para 
anuncios  y  programas  de  los  tea- 
tros y  cines  y  con  gusto  envia- 
remos muestras. 

Con  el  objeto  de  darles  una 
idea  más  exacta  de  nuestras  pos- 
tales, hemos  preparado  un  mues- 
trario conteniendo  tarjetas  finas, 
entre  ñnas  y  corrientes  de  todos 
los  d's'intos  modelos  que  tenemos 
en  ex'stcnc'a.  el  cual  enviaremos 
al  recibo  de  SIO. — 

Todos  nuestros  precios  se  en- 
tienden en  oro  americano  f.  o.  b. 
Nueva  York  y  como  oferta  espe- 
cial, el  muestrario  antes  mencio- 
nado lo  enviaremos  libre  de  fran- 
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pios de    Diciembre   v  establecerá  allí  oficinas  centrales. 

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Améi'ica.     temporalmente     a  : 

Kentucky  Derby"  Co., 

c   o  Severo  Norsa. 
Corrientes  1321, 
Buenos  Aires,  cy4.rgentina. 


La    correspondencia    del    exterior 

ron    excepción    de    Sud    América, 

dirijaí^e    a  : 

Kentucky  Derb}^  Ce, 

108  John  Street, 

Nueva  York,  E.  U.  A. 


CINE-MUNDIAL 

Crónica  de  la  Haban 


Divagaciones    sobre    la    "Mutua    de    Defensa    Cinematográfica"  —  La    producción   nacional. —  Películas    taurinas   españolas.- 
de   "Dios   existe". —  Movimiento    cinematográfico   del   mes. —  Desarrollo   de   la   temporada   teatral. 


-  Próximo    estreno 


HABLE     recientemente,    en    estas   mismas 
columnas,   de   las   causas   que   dieron    al 
traste  con  la   Asociación  Mutua  de  De- 
fensa Cinemntogr;ifica. 

Y  un  excelente  amigo,  ducho  en  cuestiones 
cinema togrjificas  y  perfectamente  enterado 
de  lo  que  ocurrió,  me  envía  unas  cuartillas 
que,  copiadas  al  pie  de  la  letra,  dicen: 

"Hagamos  prólogo,  o  mejor  dicKo  historia. 

"Las  principales  casas  que  se  dedican  hoy 
al  alquiler  de  películas  y  que  integraban  la 
.Xsociación  Mutua,  adquieren  el  material  pa- 
gando grandes  cantidades  por  los  derechos 
de  exclusiva,  mediante  contratos  con  los  pro- 
ductores o  distribuidores  de  los  Estados  Uni- 
dos. De  ahí  que  cuando  se  iniciaron  los  pri- 
meros trabajos  de  organización  se  mostrari-n 
todos  muy  satisfechos  a  excepción  de  dos 
casas. 

"Se  realizaron  los  trabajos  con  un  entu- 
siasmo creciente  y  se  resolvieron  varios  pro- 
blemas de  carácter  interior  con  el  asenti- 
miento unánime  de  los  asociados. 

"Más  tarde,  con  motivo  de  haber  denun- 
ciado la  "Caribbean  Film"  a  la  casa  de  los 
señores  Rivas  y  Cía.,  que  no  pertenecía  a 
la  Mutua,  de  poseer  un  ejemplar  de  la  serie 
"El  misterio  silencioso",  y  por  denuncia  tam- 
bién hecha  por  la  "Cuban  Medal"  de  que  la 
"West  Indies  Film",  entonces  propiedad  del 
señor  Godoy,  tenía  duplicados  de  películas 
marca  Triangle  y  aseguraba  tener  los  dere- 
chos de  toda  la  producción,  acordó  la  Mutua. 
en  junta  general,  llevar  a  cabo  un  boycott 
contra  las  empresas   denunciadas. 

"Pero  aquí  viene  lo  bueno.  Asustados,  e 
inquietos  los  empresarios,  ante  las  activida- 
des de  la  Asociación,  empezaron  a  organizar 
la  contraofensiva,  como  la  llamaban  ellos,  y 
crearon  la  Asociación  de  Exhibido  res,  con 
objeto  de  oponer  resistencia  a  la  Mutua  y  de 
llevar  el  pánico  a  las  casas  alquiladoras,  co- 
mo así  sucedió. 

"Acordado  el  boycott,  había  que  suspen- 
der el  servicio  a  los  cines  que  exhibieran  ma- 
terial de  Rivas  y  Cía.  y  de  la  "M'est  Indies". 
Y  entonces  algunos  asociados  sintieron  mie- 
do. El  miedo  éste,  ayudado  por  trabajos  que 
alguna  casa  no  asociada  hacía  bajo  cuenla 
y  por  un  incidente  surgido  con  el  asociado 
señor  Artigas,  empezaron  a  presentar  las  re- 
nuncias de  sus  cargos  los  miembros  de  líi 
Mutua,  quedando  ésta,  como  consecuencia  ló- 
gica, disuelta. 

"Mi  opinión  es  que  mientras  aquí  no  haya 
compañías  alquiladoras  verdaderamente  fuer- 
tes y  sobre  todo  con  capacidad  suficiente  pa- 
ra el  des^envolvimiento  del  negocio  v  iiue 
cuenten,  además,  con  capitales  cimentados, 
que  produzcan  dividendos  anuales  a  sus  ac- 
cionistas y  que  no  necesiten  de  la  recauda- 
ción mensual  para  ir  tirando,  no  habrá  la 
unión  necesaria  y  seguirá  la  competencia  en- 
tre unos  y  otros,  que  es  la  ruina  del  negocio. 

"En  la  gran  revolución  social  y  econórnira 
que  estamos  presenciando,  con  el  alza  de  to- 
dos los  precios,  lo  único  (pie  no  ha  sufrido 
alteración  es  el  de  alquiler  de  películas.  Y 
ello  se  debe  principalmente  a  la  falta  de 
unión  de  los  alquiladores." 

Hasta  aquí,  lo  que  dice  el  amigo  autor  de 
las  cuartillas  que  dejo  copiadas.  Yo.  por  mi 
parte,  no  he  de  agregar  nada  a  lo  dicho  por 
él.  Si  tiene  razón  o  no,  los  miembros  de  la 
disuelta   Asociación    Mutua   lo   salirán. 

Réstame  sólo  añadir  que  si  alguno  de  és- 
tos desea  hacer  alguna  aclaración,  puede 
disponer  de  estas  columnas.  Yo,  como  cro- 
nista imparcial,  lo  mismo  he  de  acoger  lo  que 
otro  me  diga,  que  lo  ciue  lia  dicho  el  autor 
de  las  anteriores  cuartillas. 


{De   nuestro    corresponsal) 

"Cuba  Cinematográfica",  revista  que  edita 
una  conocida  casa  alquiladora  y  a  ratos  pro- 
ductora, arremete  contra  las  compañías  pro- 
ductoras cubanas.  Es  lamentable  que  una 
publicación  cubana  emprenda  tan  injusta 
campaña,  y  que  en  vez  de  estimular  la  pro- 
ducción nacional,  la  combata.  Llega,  en  su 
apasionamiento,  a  juzgar  malo  aquello  que 
aún  no  conoce.  Y  eso,  la  verdad  sea  dicha, 
da  idea  de  pobreza  de  espíritu. 

Pero  lo  más  sorprendente  del  caso  es  que 
ese  periódico  fustigue  la  "reclame"  que  los 
productores  cubanos  hacen  en  revistas  nacio- 
nales y  extranjeras,  cuando  todos  sabemos  a 
qué   deben  su   popularidad   algunas   firmas. 

*  *     * 

El  tesorero  de  la  disuelta  Asociación  Mu- 
tua, que  dicho  sea  entre  paréntesis  ignoro 
quién  es,  hará  pronto,  según  mis  noticias,  el 
reparto  del  sobrante  del  capital  de  dicha  so- 
ciedad, entre  los  distintos  miembros  que  la 
componían.  Dicho  sobrante,  si  no  me  equi- 
voco, asciende  a  la  pequeña  suma  de  tres- 
cientos un  pesos. 

+     *     + 

La  "West  Indies",  que  ha  sido  adquirida 
recientemente  por  una  firma  de  esta  capital, 
prepara  algunos  estrenos  de  verdadera  im- 
portancia. 

Dicha  casa  alquiladora  ha  entrado  en  un 
período  de  gran  actividad,  y  no  es  aventu- 
rado   augurarle   buenos   éxitos. 

*  ♦     * 

Numerosas  casas  alquiladoras  de  esta  ciu- 
dad se  disputan 
las  películas  de 
toros  que  edita  la 
casa  "Studio",  de 
Barcelona;  pero  el 
único  que  las  con- 
siguió fué  D.  Eu- 
daldo  Torres,  que 
acaba  de  estable- 
cer en  Barcelona 
una  oficina  alqui- 
ladora. Esta  ofici- 
na trabaja  en  com- 
binación con  la 
í|ue  tiene  estable- 
cida aquí  el  pro- 
pio   señor    Torres. 

El  señor  Torres, 
de  cuyas  nctivida-  " 
des  ha  dado  elo- 
cuentes muestras, 
trabajará  los  mer- 
cados de  España, 
Cuba.  Méjico,  Ve- 
nezuela y  otros. 


TEATROS 

En  el  Nacional  hizo  su  debut  la  compañía 
de  opereta  "Valle-Csillacg".  El  conjunto  es 
bueno  y  la  presentación  de  las  obras  exce- 
lente. A  pesar  de  que  los  precios  son  sulii- 
dos,  el  público  llena  a  diario  las  localidades. 

— Rafael  Arcos  hizo  su  presentación  en 
Payret    ante    numerosa    concurrencia. 

— En  Martí  marcha  viento  en  popa  la  tem- 
porada "Velasco". 

— Prudencia  Grifell,  la  admirable  primera 
actriz,  actúa  con  su  compañía  en  Margot. 
Noche  a  nociie  se  suceden  los  éxitos  en  aquel 
lindo  teatrito.  Me  alegro  por  la  señora  Gri- 
fell, que  por  su  exquisito  arte  es  merecedo- 
ra de  todo  género  de  aplausos. 

— En  la  Comedia  celebró  su  beneficio  la 
excelente  primera  actriz  señorita  Amalia  Gil. 
Puso  en  escena  "Las  Pecadoras",  y  alcanzó 
un   verdadero   triunfo. 


En  mi  crónica  anterior  me  equivoqué.  Diie 
que  el  maestro  Vives  vendría  a  la  Habana 
y  no  es  así.  El  maestro-  Vives,  a  pesar  de 
las  gestiones  hechas  para  traerlo,  no  vendrá 
a  Cuba. 

*     ♦     ♦ 

En  noviembre  debutará  en  la  Habana  el 
circo  "Sanz",  procedente  de  Centro  América. 
Tengo  buenas  referencias  del  espectáculo  y 
deseo  que  se  confirmen. 

Para  la  misma  fecha  anuncian  su  circo  los 
señores  Santos  y  Artigas  y  Pubillones. 

Eduardo  A.  Quiñones. 


La  "Golden  Sun 
Pictiires"  lanzará 
al  mercado  en  es- 
te mismo  mes  su 
primera  produc- 
ción "Dios  existe". 
El  estreno  en  la 
Habana  se  verifi- 
cará en  breve  y 
promete  culminar 
en  rotundo  éxito, 
a  iuzgar  por  las 
pruebas  que  de  la 
misma  he  presen- 
ciado. 


Banco  íiá^:aacional 


Capital   autorizado:     S  1 0.OOO.OOO-OO 
Capital  pagado:  $    S-OOO.OOO-OO 

Buen  servicio  bancario  es  aquel  que  en 
la  práctica  logra  satisfacer  las  ne- 
cesidades comerciales  del  hombre 
de  negocios  de  diversas  clases. 

La  prueba  irrebatible  de  que  un  Banco 
proporciona  servicio  satisfactorio, 
debe  buscarse  en  la  cantidad  de 
personas  que  le  confian  sus  opera- 
ciones de  crédito. 

El  día  30  de  Junio  de  1920  tenía  el 
Banco  Internacional  cincuenta  y 
seis  mil  clientes.  Y  esa  alta  cifra 
de  depositantes  —que  usted  puede 
deducir  por  la  cantidad  proporcio- 
nal de  cheques  que  recibe—,  es  el 
argumento  que  testifica  la  bondad 
suficiente  de  nuestro  servicio. 

Criticar,  lo  hace  cualquiera;  la  cuestión 
es  Igualar. 


HABANA,  CUBA 


CASA  CENTRAL; 
MERCADERES  Y 
TENIENTE    REY 


100  SUCURSALES 
DOTADAS 
A    LA    NACIÓN 


->      P  i  r.  I  X  j     040  ^ 


CINE-MUNDIAL 

Crónica  de  Méjico 


Derrumbes   en   salones   cinematográficos.  —  Estrenos   de    las   casas   alquiladoras. —  "El    Zarco",    película    nacional    de    la    Cinema. —  Empleados 
de   cine    que    se   agremian. —  Cintas    alemanas. —  Un    concurso    de    voces. —  Movimiento    teatral. —  Frescuras    de     un    em- 
presario.—  Otras    noticias. —  Por    los    diversos    Estados. 


LOS  desplomes  de  galerías  ocurridos  en  el 
interior  de  la  República,  así  como  los 
que  conocemos  por  el  cable,  han  hecho 
que  la  Comisión  de  Obras  Públicas  del  Ayun- 
tamiento ordene  que  se  haga  una  visita  a 
todos  los  salones  de  espectáculos  establecidos 
en  la  capital,  no  sólo  para  comprobar  su  so- 
lidez, sino  también  para  evitar  al  público 
peligros  en  caso  de  alarma.  En  relación  con 
la  última  parte,  se  dice  que  en  adelante  no 
se  abrirán  nnevas  salas  de  diversiones  más 
que  en  las  esquinas,  para  que  todas  tengan 
un  niímero  bastante  de  puertas  para  permi- 
tir un   rápido  desalojamiento. 

Y  ya  que  hablamos  de  nuevos  salones,  bue- 
no será  decir  que  la  empresa  Granat,  S.  A., 
inauguró  el  día  12  de  septiembre  un  nuevo 
cine,  llamado  San  Rafael.  En  el  mes  han 
adelantado  también  mucho  las  obras  de  cons- 
trucción del  teatro  en  (jue  se  está  transfor- 
mando al  Cinema  Olimpia,  de  cuya  capacidad 
ya  hablamos  en   crónicas  anteriores. 

Estrenos  en  septiembre 

Los  programas  de  los  cines  independientes 
se  repartieron  mucho  este  mes,  y,  por  lo  tan- 
to, las  casas  alquiladoras  presentaron  un  nú- 
mero reducido  de  cintas  por  cabeza. 

Lá  Universal  hizo  un  gran  reclamo  a  "Ma- 
ridos ciegos",  con  Francellia  Billington,  que 
es  una  cinta  muy  buena;  completaron  el  pro- 
grama "Después  de  la  Guerra",  por  Grace 
Cunard,  y  "Camino  de  perdición",  por  Ana 
Cornwall;  también  gustó  mucho  "Amor,  su- 
premo delirio",  con  Francis  Ford,  notable 
por   su    fotografía. 

El  estreno  de  lujo  de  la  Imperial  Cinema- 
tográfica  fué  "La  horizontal",  primera  pelícu- 
la que  hizo  la  Fert  Film  de  Torino  y  cuya 
protagonista  es  Italia  Almirante  Manzoni; 
también  presentó  esta  casa  "El  hermanito", 
con  Enid  Bennet;  ".\pasion  adamen  te",  con 
artistas  de  la  comedia  francesa,  y  "El  jinete 
enmascarado",  por  Ruth  Stonehouse. 

La  Cinema  presentó  "I^os  reyes  en  el  des- 
tierro", adaptación  muy  defectuosa  de  la  no- 
vela de  Daudet.  Es  indudable  que  en  el  pró- 
ximo mes  esta  casa  ocupará  uno  de  los  pri- 
meros lugares,  pues  tiene  lista  una  cinta  pro- 
ducida por  ella,  "El  Zarco",  y  las  últimas 
interpretaciones  de  Suzanne  Grandais,  cuya 
trágica  muerte  asegura  el  éxito.  ¡  Pobre  Su- 
zanne ! 

Germán  Camus  y  Cía.  dier'>n  "Barrabás", 
una  serie  de  Gaumont,  con  buena  fortuna. 
</)tro  de  sus  estrenos  ruidosos  fué  "Hombres 
amarillos",  interpretada  por  la  trouppe  japo- 
nesa "Thenno". 

Vimos  tandiién:  "La  señora  enamorada", 
por  Elena  Makouska,  de  P.  Aveline  y  A.  De- 
lander  Sucr.;  éste  anuncia  para  pronto  un;i 
nueva  serie  de  Gaumont.  "El  poder  de  una 
rntijer",  por  Elsie  Leclaire;  "Plegaria  de  una 
madre",  por  Edith  Tliornton,  y  "Caín,  o  la 
hora  de  morir",  por  Lia  Negri ;  las  tres  de 
la  Nacional  Cinematográfica.  "Cosmópolis", 
¡ii^r  Cecilia  Tryan,  fué  otra  de  las  iiresenta- 
ciones   más    gustadas. 

Granat,  S.  A.,  dieron;  "Su  polire  marido", 
ñor  Madge  Kennedy;  "El  octavo  no  mentir". 
con  Jackie  Sauders  >■  Frank  Mayo;  "El  giro 
'I'-  la  rueda",  con  Geraldine  Farrar;  "Tor- 
M  Titos  de  odio",  con  Geraldine  Farrar;  "La 
'  i\e  falsa",  con  Frank  Keenan;  "Fan  Fan", 
'  M!  Francis  Carpentier  y  Virginia  Lee  Cor- 
liin ;  "La  mujer  en  gris",  serie  con  Arline 
1  rrtty;  "Todo  un  hombre",  con  Mollie  King 

líobert  Warwick,  y  "La  mujer  benigna", 
^Mii  Mae  Marsh.  Todo  el  anterior  es  material 
I  de  i>rimer  orden,  y  hubo  también  cintas  eu- 
ropeas, malas  y  viejas  por  cierto,  y  las  co- 
medias    de     Laurel,     Bill     Parsons,     Harold 


{De   nuestro   corresponsal) 
Unión  de  los  Empleados  de  Cines 

Copiamos  la  siguiente  circular  enviada  a 
los   directores    de   la    prensa   diaria: 

"Muy   señor   nuestro: 

"Tenemos  el  honor  dé  participar  a  usted 
que  con  fecha  diez  del  presente,  los  emplea- 
dos que  prestamos  nuestros  servicios  en  los 
diferentes  salones  cinematográficos  de  la  ca- 
pital, asi  como  de  las  casas  alquiladoras,  nos 
constituimos  en  "t'nión  cooperatista  de  em- 
pleados de  cinematógrafo". 

"No  desconocemos  las  ventajas  que  nos 
traerá  esta  unión  y  por  eso  es  que,  después 
de  varias  juntas  preliminares,  en  las  que 
analizando  serenamente  las  consecuencias  que 
nos  traería  el  sindicalizarnos,  o  el  unirnos 
en  sociedad  mutualista,  optamos  por  la  de 
"LT^nión  cooperatista",  en  el  transcurso  de  la 
cual,  las  empresas  en  que  prestamos  nues- 
tros servicios  y  nosotros  mismos,  tendremos 
que  obtener  magníficos  resultados. 

".\1  leer  en  la  prensa  que  los  empleados 
de  cinematógrafo  nos  habíamos  sindicaliza- 
do,  ocurrimos  a  usted  para  que  se  sirva,  por 
medio  de  su  acreditado  diario,  quede  borrada 
la  impresión  que  ha  de  causar  dicha  noticia. 

"Nos  es  grato  manifestar  a  usted  nuestros 
agradecimientos  por  la  publicación  de  la  pre- 
sente, repitiéndonos  sus  Attos.  amigos  y  Ss. 
Ss. — Presidente,  Eutimio  García — Secretario, 
Lorenzo  Luja."  ' 


V  ahora  esperemos  que  las  películas  ale- 
manas U.  F.  A.  empiecen  a  exhibirse.  A  juz- 
gar por  la  publicidad,  son"  dignas  de  las 
americanas  y  es  indudable  que  les  molesta- 
rán  algo.  ' 

Teatrales       ''    '  • 

El  concurso  de  voces  femeninas  organiza- 
do por  el  Conservatorio  Racional,  ha  sido 
muy  interesante.  ■  Entraron  ^n  ^1  ochenta  y 
cuatro  señoritas,  de  las  cuales  se  escogieron 
veinticinco;  y  de  éstas  resultaron  con  mayo- 
res facultades  las  siguientes:  Luisa  Olsopo. 
Esther  Tello.  Soledad  Carniona,  .Soledad  Ma- 


tute. Elvira  Luz  Reyes,  Eva  Fernández,  Ro- 
sa Ramírez,  Esperanza  Posada,  Diana  M.  Mi- 
licua  y  Consuelo  Alcalde.  Estas  señoritas 
tienen  derecho  a  una  pensión  para  continuar 
sus  estudios. 

Arbeu  —  "El  gato  montes",  de  Penella,  ob- 
tuvo un  éxito  ruidosísimo,  y  aunque  ya  se 
ha  puesto  infinidad  de  veces,  sigue  llenando 
el  coliseo.  Fué  una  nota  simpática  el  benefi- 
cio de  la  cantadora  de  flamenco  Carmen  Már- 
quez; también  se  benefició  Arturo  Guillen, 
actor  cómico. 

Colón  —  Tuvo  resultados  satisfactorios  la 
función  en  provecho  de  Guz  Águila  y  Bil- 
bao. La  compañía  se  reforzó  con  Enriqueta 
Pérez,  estrenando  "Agua  va",  demasiado  pi- 
cante, y  "El  triunfo  de  Arlequín",  que  no 
convenció. 

Fábregas — Barreiro  y  su  compañía  de  co- 
media han  logrado  hacer  público.  Estrenan 
frecuentemente  y  no  pueden  quejarse  de  su 
entrada. 

Ideal — Los  héroes  de  la  comedia,  Julio 
Taboada  y  María  Teresa  Montoya,  que  ya 
llevan  más  de  año  y  medio  trabajando  todos 
los  días  y  que,  olvidados  por  la  prensa,  no 
pierden  su  público,  poco  numeroso,  pero  es- 
cogido y  constante.  El  3  de  octubre  se  be- 
nefició la   Montoya.  • 

Iris  —  .\rmando  de  María  y  Campos  y  el 
Caballero  López  trajeron  una  compañía  de 
variedades,  que  alterna  con  ópera  popular, 
de  la  que  es  principal  figura  María  Cantoni. 
(lue  inició  la  temporada  con  "Tosca";  siguien- 
do "Cavallería",  en  la  que  conquistó  muchos 
aplausos  María  Teresa  Santillán. 

Lírico  —  Ortega,  Prida  y  Castro  presenta- 
ron con  bastante  éxito  su  zarzuela  "La  es- 
numa  del  Champagne".  Es  la  centésima  obra 
teatral  (¡ue  escribe  el  primero,  por  lo  que 
la  Sociedad  Mejicana  de  Autores  organizó 
una  función  de  homenaje.  Han  alternado  con 
esta  compañía  algunas  variedades,  entre  ellas- 
un  tal  "Frank"  que  maneja  la  reata  como- 
pocos.  {Pasa  a  la  siguiente  página) 


"Las  comparaciones  son  odiosas", 
de   un   derroche   de   rodilla 


dice  Gale  Henry  al  contemplar  sus  piernas  en  medio 
;   desnudas.     La   fotografía  es  de  una  comedía 
*"     ■        ■■ 


i 


CINE- MUNDIAL 


Crónica  de  Chile 


¡Por 


fin!      Ya    tenemos    la    Cámara    Sindical    Cinematográfica    Chilena.— Luchas    comerciales.— Actividad    de    las    empresas    alquiladoras.- 
Nolicia.   varia*    y    comentarios    chaplinescos.— Por    los    Teatros.— Un    resurgimiento.— Homenaje    carmoso    a    un    autor. 

{De   nuestro    corresponsal) 


TIEMBLA  la  pluma  en  nuestras  manos, 
al  dar  la  noticia  que  a  continuación  se 
expresa  (como  dicen  los  escritores  ju- 
diciales). Los  cinematografistas  de  esta  ca- 
pital reunidos  y  congregados  han  echado  las 
bases  de  la  Cámara  Sindical  Cinematográfica 
Chilena.  ¡Quiera  Dios  que  su  existencia  sea 
tan  larga  como  su  nombre! 

Tal  como  suena.  Los  cinematografistas  se 
han  unido.  ¿Qué  fuerza  prodigiosa  ha  hecho 
que  se  junte  el  aceite  con  el  vinagre?  Por- 
que en  cinematografía  aquí  hay  dos  corrien- 
tes: la  del  "aceite"  y  la  del  "vinagre".  El 
corresponsal  no  da  más  datos,  pues  no  está 
todavía  lo  suficientemente  preparado  en  el 
box,  como  para  eso. .  . 

Dejando  bromas  a  un  lado,  el  hecho  es 
cierto.  Perfectamente  cierto,  aunque  no  lo 
parezca.  Se  ha  designado  un  Directorio  y 
hay  cerca  de  treinta  asociados.  El  fin  que 
persigue  la  Cámara   es  el  siguiente: 

"Fomentar  el  espíritu  de  asociación  entre 
sus  miembros,  difundiendo  los  más  sanos  y 
científicos  principios  en  orden  a  obtener  un 
progreso  constante  entre  sus  asociados,  den- 
tro de  la  más  completa  moralidad  comer- 
cial." "Ecco  il  problema",  decía  un  empre- 
sario italiano.  "Hacer  propaganda  para  que 
sea  conocida,  apreciada  y  estimada  como  me- 
rece la  constante  obra  de  cultura  que  efectúa 
el  cinematógrafo." 

Siguen  numerosas  cláusulas  que  si  las  co- 
piáramos aquí,  se  ocuparía  toda  la  edición 
de  CINE-Ml*NDL\L.  Por  lo  tanto,  sencilla- 
mente nos  contentaremos  con  estas  dos,  que 
parecen  resumir  los  fines  de  la  C.  S.  C.  C. 

Con  lo  que  creemos  haber  dado  cuenta 
de  la  más  importante  y  trascendental  ac- 
tuación del  mes. 

*     *     * 

Las  diferentes  entidades  chilenas  están  tra- 
badas en  la  más  encarnizada  de  las  luchas 
comerciales.  Por  el  momento  se  trata  de 
adquirir  teatros.  Se  dice  que  Max  Glucks- 
mann  tramita  la  adquisición  del  "Apolo",  de 
Valparaíso,  y  que  acaba  de  comprar  el  "Elec- 
tra*',  de  Santiago,  no  sabemos  a  punto  fijo 
en  qué  precio.  La  empresa  de  teatros  Setiem- 
bre y  Brasil,  ha  alquilado  el  cine  "Alham- 
bra",  de  Valparaíso,  que  hasta  hoy  era  el 
teatro  de  presentación  de  la  Empresa  de  Tea- 
tros y  Cinemas  Ltda. 

Por  el  momento  no  hay  otra  transacción 
finiquitada,   pero   se    habla    mucho. 

CRÓNICA    DE    MÉJICO 

{Viene  de  la  página  anterior) 
Por    los    Estados 

Coahuila — Los  gritos  fenomenales  de  Mer- 
cedes Mendoza  llenaron  de  admiración  a  los 
concurrentes  del  Teatro  Princesa,  de  Torreón. 

Durango — En  e.sta  plaz.i  no  entusiasmó 
mucho  Mercedes  .Mendoza,  que  ha  ido  a  ex- 
hibirse  en    Nueva    York. 

Hidalgo  —  Carlos  del  Castillo  dio  un  con- 
cierto en  el  Instituto  Científico  y  Literario 
de    Pachuca,    ganando    muchos   aplausos. 

Puebla  —  El  beneficio  de  Rosario  Soler  hi- 
zo ruido.  Dicha  artista  está  ahora  en  el  Ca- 
sino de  la  capital,  con  una  compañía  de  ín- 
fima clase. 

Sonora  —  Bob  White,  un  empresario  ori- 
ginal, anunció  un  encuentro  de  box  en  No- 
gales y  se  compraron  entradas  por  valor  de 
$600.00;  perft  el  citado  empresario  dijo  con 
frescura  que  los  gastos  iscendían  a  $700.00 
y  que  se  suspendía  la  fiincií^n.  Hubo  un  es- 
candalaKo  con  golpes,  etc.,  y  White  fué  a  dor- 
mir a  la  sombra. 


Las  actividades  de  las  empresas  alquilado- 
ras han  continuado  en  forma  intensa.  La 
empresa   Max   Glucksinann    ba    presentado: 

"El  Dinero  de  su  Esposa",  Selinick,  por 
Eugenio  O'Brien;  "El  Secreto  de  los  Arreci- 
fes", Selznick,  por  (_)live  Thomas;  "Lo  Pro- 
hibido", JeweJI,  por  Mildred  Harris  de  Cha- 
plin;  "La  Harapienta",  Screen  Cla^sic,  por 
Nazimova;  "La  Llama  del  Desierto",  Gold- 
wyn,  por  Geraldina  Farrar  y  Lou  Tellegen; 
"Pinto",  Golwyn,  por  Mabel  Normanda  "Jú- 
bilo", Goldwyn,  por  Will  Rogers;  "La  Clave 
Falsa"  y  "Cenizas  del  Pasado",  Pathé,  por 
Frank  Keenan;  "L'n  delincuente  nato",  Hod* 
kinson,  por  Warren  Kerrigan;  "Así  se  hace 
dinero",  Metro,  por  Bert  Lytell;  "Las  Haza- 
ñas del  Crucero  Moewe",  que  han  tenido 
gran  resonancia,  y  nmchas  otras  películas 
Goldwyn,  Selznick,  Metro,  Hodkinson,  Trian- 
gle  y  anuncia  las  de  Mildred  Harris  del  Pri- 
mer  Circuito. 

A  esta  empresa,  ba  sucedido  algo  curio- 
sísimo. En  estos  momentos  en  que  existe  la 
fiebre  de  maximalísmo,  quiso  ayudar  a  la 
campaña  en  contra  de  estas  ideas,  exhibiendo 
la  cinta  Goldwyn  "El  Mundo  y  Sus  Mujeres", 
por  Geraldina  Farrar.  Aun  cuando  esta  pe- 
lícula hace  inspirar  repugnancia  a  las  ¡deas 
maximalistas,  el  Intendente  creyó  perniciosa 
su.  exhibición  y  la  prohibió. 

La  Empresa  de  Teatros  y  Cinemas  Ltda. 
ha  estrenado  "Salomé",  Fox,  por  Theda  Ra- 
ra. "La  Gardenia  Enrojecida",  Goldwyn,  por 
Rex  Beacb;  "La  Alcoba  del  Espectro",  Para- 
mount,  por  P^nid  Bennet;  "El  Círculo  Ne- 
gro", World,  por  Creighton  Hale.  "Pasión 
Maldita",  Pathé  Par^s,  por  Severin  Mars; 
"Los  Amores  de  Sarab",  Paramount,  por  Bil- 
lie  Burke,  y  la  serie  "El  Peligro  Oculto",  por 
.■\na  Luther  y  Jorge  Larkin.  Además  cintas 
Paramount,  Artcraft,  Goldwyn,  Pathé  N.  Y., 
World,   etc. 

La  Compañía  ítalo-Chilena,  ha  estrenado 
Selects  con  Norma,  Constance  y  Natalia  Tal- 
madge,  .\lice  Brady,  Marión  Devies  y  de- 
más estrellas  de  esta  importante  manufactu- 
ra. "Carín  y  Oro",  Universal,  por  Mary  Mac 
Laren;  "La  Rosa  del  Sur".  Vilagraph,  con 
Antonio  Moreno  v  Peggy  Hyland;  "El  Cri- 
men del  Odeón",  por  Fritzie  Brunette,  y  ha 
reest renado  "La  Moneda  Rota",  serie  Uni- 
versal, que  gustó  bastante  cuando  se  pre- 
sentó hace  cinco  años  y  ha  constituido  un 
buen    negocio   otra    vez. 

La  Mundial  Film,  tpie  se  dedica  a  resuci- 
tar el  arte  italiano,  ha  tenido  buenos  éxitos, 
con  "La  Condesa  Sarab",  por  Francisca  Ber- 
tini,  y  con  varias  Menicbellis.  Borellis,  etc. 

Finalmente  Pairoa  y  Herrera,  han  estre 
nado  "Corazón  de  León",  serie  por  Jack 
Hoxie  y  Ana  Little,  obteniendo  un  éxito  tles- 
tacado. 

La  cinematografía  alemana  ha  alcanzado 
un  éxito  bien  definido.  Hechas  con  dema- 
siado realismo  tal  vezj  a  muchas  se  les  ha 
debido  colear  el  cartelito  "prohibida  para 
niñas",  acicate  que  ba  interesado  más  aún 
al  público.  Max  Glucksmann  ha  presentado 
varias  interpretadas  por  Mía  May,  Henny 
Porten,   Pola  Negri  y  Ossi  Oswalda. 

La  cinematografía  chilena,  parece  que  de- 
finitivamente va  a  tomar  vuelos.  La  Gíam- 
bastiani  Film  Co,  ha  empezado  a  filmar  un 
argumento  de  D.  Guillermo  Canales,  joven 
escritor  írue  es  el  iefe  de  propaganda  de  la 
Casa  Max  Glucksmann.  Este  argumento  lo 
harán  en  su  totalidad,  niñas  v  jóvenes  de  la 
más  alta  aristocracia  santiaguina.  Induda- 
blemente que  esta  película  tendrá  éxito  lison- 
jero e  irá  abriendo  camino  a  nuevas  pro- 
ducciones y  al   auge  de  la   industria   cinema- 


He  aquí  lo  más  importante  del  mes.  Las 
cuestiones  presidenciales,  la  eterna  amenaza 
de  algunos  vecinos,  que  ponen  constantemen- 
te delicada  la  situación  nacional,  ha  hecho 
que  el  negocio  de  los  espectáculos  de  cine- 
matógrafo, haya  disminuido  un  tanto.  Pero 
los  empresarios  trabajan,  las  casas  alquila- 
doras entregan  su  mejor  material,  por  lo  tan- 
to sólo  resta  decir  con  el  inmortal  Ñervo: 
¡Dios  hará  lo  demás!... 
*      «     * 

El  divorcio  de  Chaplin  ha  producido  co- 
mentarios diversos  en  esta  capital.  Hay 
quien  trata  de  necio  a  Garlitos,  y  otros  que 
prudentemente  dicen:  "sus  razones  tendrá". 
El  hecho  es  que  las  mujeres  le  dan  toda  la 
razón  a  Garlitos,  y  los  hombres  a  la  simpá- 
tica  estrella   del   Primer   Circuito. 

Pero  quienes  más  han  sufrido  han  sido  los 
reclamistas,  pues  después  de  hacer  afiches  > 
fotografías,  con  Mildred  Harris  de  Chaplin, 
ahora  no  encuentran  qué  hacerse,  temiendo 
que  en  el  momento  menos  pensado  se  unan 
nuevamente  Garlitos  y  su  esposa,  o  ésta  se 
case  con  otro,  a  la  usanza  de  Mary  Pickford. 
¡Y  luego  hay  quien  crea  en  la  conveniencia 
del   divorcio! 


TE AT  ROS 

Los  espectáculos  teatrales  han  sido  en  el 
presente  mes  muy  poco  variados.  En  el  "Mu- 
nicipal" han  actuado  diferentes  concertistas. 
Entre  ellos  el  gran  violinista  Vecsey,  nue 
obtuvo  un  lisonjero  triunfo.  Friedmann,  un 
pianista  polaco  de  gran  temperamento,  tam- 
bién entusiasmó  al  público.  Ha  terminado 
recientemente  una  buena  tejuporada  la  Com- 
pafiía  F'rancesa,  dirigida  por  Félix  Huguenet 
y  Vera  Sergine.  Este  conjunto  logró  atraer 
las  simpatías  y  admiración  del  pi'iblico  san- 
tiaguino.  La  Empresa  Salavti,  concesionaria 
de  este  teatro,  anuncia  para  fines  del  mes  el 
estreno  de  la  Compañía  Lírica  Italiana,  en 
la  que  se  destacan  las  figuras  de  Ottein  y 
de  Muro.  • 

En  el  "Comedia"  ha  actuado  la  tonadillera 
Paquita  Escribano,  (juien  congrega  público 
con  sus  canciones,  que  luego  entonan  basta 
el  basurero  de  arrabal. 

En  el  teatro  Santiago,  hace  una  buena 
temporada  la  compañía  chilenoargentina  Ma- 
rio Padín.  Se  mantiene  con  buen  público, 
haciendo  estrenos  nacionales,  entre  los  que 
se  han  destacado:  "El  Musgo",  de  M.  Yáñez 
Silva;  "La  Vida  Rosa",  de  Rene  Hurtado 
Borne;  "Irredentos".  de  Acevedo  Hermanos; 
"El  Hombre  de  la  Casa",  de  Víctor  Domingo 
Silva",  "Vidas  Inútiles",  de  Ibarra.  y  "El 
Silencio",  de  Juan  Guznián  Cruchaga,  obra 
ésta  que  ha  obtenido  un  éxito  destacado.  En- 
tre las  cómicas  figuran  "El  Fallo  de  Salo- 
món", de  Carlos  Carióla,  quien  ha  logrado 
hacer  reír  con   chistes  de  buena   y  mala   ley. 

Como  se  ve.  hay  un  resurgimiento  del  arte 
teatral  chileno,  que  desde  luego  somos  los 
primeros  en  aplaudir.  No  deseamos  otra  cosa 
que  este  entusiasmo  que  vemos  logre  ir  en 
aumento,  hasta  que  llegue  el  día  en  que  c T 
Teatro  Nacional  sea  un  hecbo  positivo  y  d-- 
respeto. 

*      *     * 

Armando  Moock  ha  sido  objeto  de  cariño- 
sas manifestaciones  de  parte  de  la  intelectua- 
lidad chilena,  con  motivo  de  su  regreso  de 
Buenos  .Vires,  en  donde  obtuviera  grandes 
triunfos   con   su    drama    "La    Serpiente". 

Esto    es    una    muestra    de    que    las   irisadas 
dificultades    entre    autores    han    desaiiarecido 
por  completo  y  de  i\ue  solamente  se  preocu 
pan  hoy  de  levantar  y  hacer  crecer  al  hasíi 
ahora  raquítico  y  enclenque  Teatro  Nacional. 


Noviembre,    1920  CINE-MUNDIAL  Página    052 

♦  n  i^  •    1         ♦ 


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C  I  N  E  -  M  U  X  D  1  A  L 


Crónica  de  Puerto  Rico 


Estrenos    de    películas    alemanas. —  Tendencias    a    la    pornografía. —  Cines    y    Teatros. —  Nuevas    Series. —  Dramas    y    Comedias. —  Temporada 
Velasco. —  Éxito   a   $4.00  luneta.- — Progreso  de   las   Empresas. —  Teatro    "América",    de    Cresas    y    Compañía. —  Próxima 

temporada   de  ópera   bajo   la   dirección   de   Paoli. 

{De  nuestro   corresponsal) 


EL  COMHATE  DE  LOS  SEXOS",  "San- 
gre Circasiana",  "La  muchacha  y  los 
hombres",  "Semivírgenes"  v  "El  gran 
Alcahuete",  han  constituido  la  novedad Jjfcihc- 
matopráfica  del  mes  de  septiembre,  cerrado; 
con  la  película  italiana,  adaptación  fuidada-* 
sa  y  perfectisima  de  la  hermosa  comedia  de 
los   hernianiis   (^uintertt   "El   ^enio   alcírre". 

La  empresa  Portell  y  García,  propietarios 
del  "Cinc  Tres  Banderas",  fué  la  prirtiera 
en  presentarlas,  lue^o  de  una  reclame  teme- 
raria  de   in;is  de  una   quincena. 

Por  ser  alemanas  las  primeras,  tenían  la 
consabida  novedad,  como  para  nosotros  la 
tiene  —  sobre  todo  después  de  las  heroici- 
dades de  sus  submarinos  —  cuanto  huela  a 
producción  teutona.  Porque  habrá  de  conve- 
nirse en  que  lo  alemán,  por  un  fenómeno  de 
ilusión,  se  nos  aparece  como  extraordinario 
y  cuasi  apocali|itico,  obra  de  ánpeles  purísi- 
mos o  de  desesperados  demonios.  .  .  desde  pa.- 
sada  la  última  guerra. 

Pero  como  ¡íjira  mí  nada  de  eso  es  verdad 
ni  verdadero— al  menos  en  muchísimos  res- 
pectos trascendentales,  desde  lue^o — ofrecen 
esas  películas  de  Stubbe  lírothers,  todas  jun- 
tas, fácil  orientación  a  quien  se  proponga 
comprenderlas  y  compararlas  con  la  impor- 
tancia de  las  cintas  producidas  en  el  resto 
de  Europa  y  Estados  l^nidos  de  América. 
Eso  es  indudable. 

Como  tener  novedad,  sí  que  la  han  ofre- 
cido y  con  largueza,  en  el  asunto.  Todas.  Y 
be  dicho  fácil  orientación  al  prupósito  de 
comparar,  porque  de  cada  una  de  ellas  se 
colige  un  mismo  contorno  inicial  de  lo  que 
parece  un  férreo  problema  (¡a  estas  horas!) 
<Ie  la  vida  social  alemana:  el  sexualismo.  Hay 
muy  crudos,  muy  firmes  perfiles  de  una  mor- 
bidez sexual  en  cada  una  de  ellas,  .\rgu- 
mentos;  situaciones;  actitudes;  psicologías,  ti- 
pos, ambiente  y  hasta  aptitudes  físicas,  to- 
do prende  sus  cálidos  anhelos  y  sus  deseos 
tremantes  en  un  a  modo  de  amor  señalado, 
únicamente,  en  el  instinto  sexual,  no  como 
generador  neutro  y  omnipotente  de  la  exis- 
tencia, sino  como  fuente  de  sórdidas  paga- 
nías  y  de  implacables  vituperios.  Así  que 
puede  determinarse  y  se  determina  cierta- 
mente, un  hito  enfermo  en  el  ente  social,  muy 
posible  que  no  pase  de  ser  sino  un  súbito  pa- 
<lecim lento  intelectual;  pero  que  ofrece  ca- 
racteres ostensibles  y  definitivos  de  un  mor- 
bo dominante  y  pernicioso. 

Y,  la  verdad,  a  nuestras  sociedades  (con 
excepción  de  esa  parte  de  ella  elemental  y 
cínica),  después  de  conocer  a  Paul  de  Kock 
v  el  refinado  y  casi  espiritual  sexualismo  de 
Trigo,  v  Zamacois,  y  Rueda,  por  ejemplos, 
no  se  le  puede  ofrecer  amenidad  decente  en 
la  exhibición  de  tálamos  orientales  estreme- 
cidos por  ansias  calcinantes  de  placeres,  ni 
idilios  en  desnudeces  íntimas  y  goces  de  los 
consentimientos  y  confidencias  pasionales  más 
reveladores  de  la  única  y  primera  culpa  de 
nuestro  padre  Adán,  el  primer  vencido  por 
la  carne.  Y  no  es  ésto  cosa  de  moral  de  sa- 
cristía, que  yo  mismo  ofrezco  un  lustro  de  mi 
vida  por  un  año  de  vértigo  en  un  cabaret  de 
encantadoras  Magdalas.  P>s  cosa  de  arte,  de 
un  desnudo  ennoblecido  por  la  castidad  purí- 
sima y  serena  del  arte.  En  contrario,  lo  de- 
más es  pornografía. 

Si  se  pretende  excusar  esas  obras  con  que 
ofrecen  enseñanzas  de  vivas  realidades,  no 
es  cierto.  Que  esas  realidades  demasiado  sa- 
bidas no  enseñan  nada,  por  escandalosas, 
carecen  de  la  dignidad  que  pregonan  las  bue- 
nas costundires.  L'na  cosa  es  la  presencia 
opulenta  de  una  Venus  en  la  estatuaria  y 
otra  les  jaleos  salvajes  de  un  enamorado  tre- 
mante bajo   el   rudo   imperativo   del    instinto. 


Schnpenbauer   supo    mucho    de   eso   e   hizo 
un   cuerpo  de   doctrina.     Ahora   caigo.  .  . 


Estrenos    del    mes 

En  "Rialto"  y  en  todos  los  cines  de  la  ciu- 
dad y  la  isla,  "Ley  inexorable",  "Sombras  del 
.\yer",  "La  Conquista  de  Beatriz".  "Peligro- 
sa para  los  hombres".  "El  poder  de  una  he- 
rencia", "La  prometida  del  Cowboy",  "El 
vagabundo",  "La  hermana  fantástica",  "Mu- 
jer y  Esposa",  "La  esposa  que  me  has  dado". 
"El  doble  del  Diablo",  "Ilowden  el  tosco" 
(anibos  de  W'illiam  S.  Hart);  la  serie  fran- 
cesa titulada  "La  nueva  aurora".  "Elmo  el 
temerario",  "Mundo  en  venta",  "La  Ciudad 
perdida",  "Un  millón  de  recompensa",  "Vivo 
o  muerto",  "Los  niños  pagan",  "El  rugido 
en  la  sombra",  "Lobos  del  Este",  "Mentira 
leve",  "El  honor  de  su  familia",  "El  hombre 


que  asesinó",  "De  paso",  "Rosal  Eterno", 
"Calibre  38",  "La  doncella  del  29",  "El  va- 
gabundo", "Las  aventuras  del  Capitán  Fra- 
sey",  "Murallas  de  oro",  "Caorichos  de  mur 
¡er",  "Dulces  vacaciones",  "La  vendedora  dé 
su  lionra",  "Las  calaveras  <lel  terror",  "Lo 
mejor  de  la  familia".  "Hombre  de  hiél",  "El 
pago  de  una  esposa",  "El  diario  de  un  sol- 
tero", "El  templo  del  crepúsculo",  junto  a 
"Las  aventuras  de  Ruth",  (jue  se  están  exhi- 
biendo en  los  cines  de  la  isla.  Y  son  Clara 
Kimball  y  Norma  y  Constance  Talmadge, 
Sessue  Hayakawa,  Dorotln-  Dalton,  Catalina 
Calvert,  Viola  Dana,  Alice  lirady,  Doris 
Kenyon,  la  Hughes  y  Milford,  Lila  Lee,  Busb- 
man  y  Baine,  Jack  Dempsey,  Bessie  Barrís- 
cale. Blaciiwel,  .\nne  Little,  Warner  Oland 
y  Eileen  Percy,  Eddie  Lyons  y  Lee  Moran, 
todos  los  cuales  cuentan  con  sus  exaltados 
V    asiduos    admiradores. 


Contra    todas    las    reglas,    la    película    en    que    Vivían    Martín    sale    a    relucir    en    esta 
forma    (es   decir,   en   estas    formas)    no    tiene   nada    que   ver   con   el    cuer- 
po:   se    llama    "La    Canción    del    Alma".     Oiremos    y    diremos. 


Noviembre.   1020 


C  I  X  E  -  M  U  X  D  I A  L 


PÁGINA      954 


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Se    garantiza   que   las    ropas    que    Betty    Compson    (Goldwyn)    llevaba  en  estas  "poses"  no   pesaban,  en   junto,   arriba   de  cuatro 


Crónica  de  Venezuela 


La    Compañía     Velasco. —  El     Circo     Americano     Lovande. —  La     Bailarina      Apsara      D'Iberia. —  La      Coya,      y     el      "apéndice". ^ —  La      empresa 
Francisco    Granados    Díaz    y    el     Nuevo     Circo    de    Caracas. —  Las    corridas     de    toros. —  La     cinta     "Corazones    del     Mundo". 

El    drama    "Bolívar",    de    Villaespesa. 

{De    nuestro    corresponsal) 


ES  UNO  de  los  vapores  que  tocó  en  La 
Guayra  salió  para  Puerto  liico  la  com- 
pañía de  revistas  "Velasco",  que  traba- 
jaba, con  ligero  éxito,  en  el  Teatro  Munici- 
pal de  Caracas.  El  elenco  de  la  Compañía 
distaba  algo  de  lo  que  se  esperaba,  dado 
lo  caro  que  resultaron  los  precios.  Fué  un 
gran  error  de  la  empresa  artística  creer  que, 
con  la  presencia  de  unas  cuantas  coristas  de 
relativa  belleza,  y  la  exhibición  continua — en 
todas  las  obras — de  torneadas  pantorrillas  y 
descotes  hasta  más  allá  de  lo  posible,  se  po- 
día atraer  a  un  público  tan  culto  como  el 
caraqueño.  La  reputada  Mayen  día  estuvo  a 
la  altura  de  su  nombre.  Y,  tenemos  que  aña- 
dir que,  a  última  hora,  se  ha  sabido  que 
esta  tiple  cómica  se  ha  separado  de  la  Com- 
pañía Velasco  para  dedicarse  por  completo 
al  couplet,  g:énero  que  domina  y  en  el  cual 
está  muy  bien.  Debutará  aquí  en  el  "Cine 
Rialto"  y  luego  hará  una  tournee  por  toda 
la  .Vmérica  Latina  y  España. 
*     *     * 

Debido  a  la  falta  de  un  representante  há- 
bil fracasó  y  tuvo  que  disolverse  el  Circo 
Americano  Lovande,  quedando  xmicamente 
con  su  propietario  y. . .  cinco  osos.    La  cato- 


CRONICA   DE    PUERTO    RICO 


I  Conti¡ 


¡nuiJt'ion  1 


Con  la  terminación  del  mes  expira  en  es- 
ta Ciudad  la  temporada  de  la  gran  compa- 
ñía de  Velasco  en  el  Teatro  Municipal.  Ha 
hecho  una  campaña  brillante.  Tanto  la  em- 
presa como  los  artistas,  con  todo  de  cobrarse 
por  una  butaca  $4.00.    ¡Que  ya  es  cobrar! 

En  breve  abrirá  sus  puertas  para  su  estre- 
no el  elegante  y  fresco  "Teatro  América", 
de  Crosas  y  Compañía.  Será  un  sitio  esplén- 
dido en  donde  las  películas  tendrán  sus  pa- 
réntesis de  zarzuela  y  operetas  y  óperas,  pues 
el  primer  espectáculo  se  ofrecerá  para  fines 
de  este  mes  con  una  gran  compañía  de  ópera 
italiana,  dirigida  por  el  gran  Paoli.  y  de  un 
personal   artístico   maravilloso. 

Y  es  digno  para  tal  debut.  Porque  viene 
ese  teatro  a  llenar  la  enorme  necesidad  que 
de  uno  adecuado  a  la  época  tiene  este  San 
Juan,  triste  y  perezoso  para  regalar  esparci- 
mientos públicos.  Y  con  él  se  acabarán  los 
fantásticos  precios  de   Bracale   y   Compañía. 

Enrique    Lefebre. 

NOMEMBRE.       1920      < 


licidad  de  estos  individuos  los  obligará  a 
guardar  Cuaresma  en  las  Navidades.  Amén 
Jesús! 

♦  *     ♦ 

.\psara  D'Iberia,  la  graciosa  bailarina  es- 
pañola, debutó  con  mediano  éxito  en  el  Cine 
Rialto.  Otras  tantas  funciones  en  el  Nuevo 
Circo    fueron   más  halagüeñas. 

♦  *      ♦ 

La  Goya,  que  tan  anunciada  estaba  para 
trabajar  en  el  Teatro  ^  ^ 
Olimpia,  de  esta  ciu- 
dad, ha  desistitlo,  a  \'i\- 
tima  hora,  de-  su,  viaje. 
No  se  sabe  si  será  poT* 
su  matrimonio  con  un 
diplomático  (sí,  que  lo 
es)  sudamericano  oípor 
el  apéndice  qué,  según 
se  dice,  tendrá  que  cer- 
cenarse en  Panamá.  De 
todos  modos,  si  se  es- 
capa de  un  apéndice 
(o    el    apéndice    se    le 

escapa    a   ella) le 

saldrá    otro.  .  .    a    últi- 
ma hora. 


El  éxito  de  "Corazones  del  Mundo"  supe- 
ró a  la  expectativa  que  había  por  ver  esta 
película.  Tanto  en  Caracas  como  en  las  ciu- 
dades de  provincias,  las  entradas  han  batido 
el  record.  En  el  Teatro  Nacional  se  ha  ex- 
hibido en  cuatro  vespertinas,  en  las  que  se 
han  agotado  las  localidades.  Con  sus  aplau- 
sos, \'enezuela  ha  rendido  postumo  tributo 
al  brillante  y  malogrado  Ilobert  Harron. 

Corresponsal. 


La  empresa  Francis- 
co Granados  Díaz  se 
ha  hecho  cargo  del 
Nuevo  Circo  de  Cara- 
cas, al  que  le  ha  liecho 
varias  reformas  a  fin 
de  dejarlo  en  condicio- 
nes propias  para  la  ex- 
hibición de  películas  y 
otras  clases  de  espec- 
táculos. 


En  el  Circo  Metro- 
politano, con  llenos 
desbordantes,  está  to- 
reando "Alé",  en  com- 
petencia con  "El  Ni- 
ño". "Alé"  ha  gustado 
mucho  por  su  bizarría 
serena  y  alegre.  Tam- 
b  i  é  n  la  tauroma<iuÍa 
venezolana  ha  perdido 
uno  de  sus  ídolos:  Me- 
rí,  quien  murió  a  con- 
secuencias de  un  vare- 
tazo al  entrar  a  matar. 


Publicamos    una    relaciün    de    los   diferentes    artíCLlos    que    vendemcs.    los 

cuales  son  de  las  marcas  más  acreditadas,  no  sólo  en   Puerto   Rico. 

sino  en    todo    d    mundo. 

PARA    LA    OFICINA: 

Máquina  de   escribir   "OLIVER". 
Máquina  de  sumar  "DALTON". 
Máfiuina  de  calcular  "MARCHANT". 
Escritorios.     Sillas   giratorias  y   ñjas. 
Bibliotecas    y   Archivos   seccionales. 

PARA    LA    TIENDA: 

Cajas  para  caudales.     Vidrieras  de  todas  clases. 
Neveras   McGRAY.      Balanzas   y   Romanas. 

VEHÍCULOS    DE    PLACER    Y    TRABAJO: 

Automóviles    ■■CADILLAC".    ■"FORD" 

Trucks   "GARFORD".    "REPUBLIC*.    "FORD". 

Convertidores    de    automóviles    de    pasajeros    en    trucks. 

marca    "TRUXTUN'^. 
Piezas  FORD  legítimas. 
Piezas   para   autos   ■■CADILLAC." 
Piezas  para  trucks  "GARFORD"  y   "REPUBLIC" 
Neumáticos  "GOODYEAR^". 
Gomas    Sólidas,    para  Trucks.    "GOODYEAR^^. 
Calesas   y    Buggies.      Arneses   finos. 
Carros  de  carga,  de  tracción   animal. 

PARA    EL    AGRICULTOR: 

Tractores    "FORDSON". 

Arados  de   rejas  y   discos   "OLIVER". 

PARA    CONSTRUIR: 

Techados   •■JOHNS-MANVILLE". 
Pinturas    "GLIDOEN  ■. 

PARA    EL    HOGAR: 

Fonógrafos  ■■VÍCTOR"  y  "VICTROLAS".       Records  "VÍCTOR 
Piano6  y   Auto-Pianos  ■■HOWARD^'.     Pianos      BAYARD" 
Neveras    ■'McGRAY'^. 

Sánchez,  Morales 
&  Ce,  Inc. 

La  casa  que  vende  lo  mejor 

an    Juan  Ponce  Mayagüez 

(Puerto    Rico) 


Sánchez^ 

MORAlESyí^' 


4 


>      PÁGINA 


CINE-MUNDIAL 


Crónica  de  Costa  Rica 

Por  todas  partes  hay  difícultades. —  Numerosos  espectáculos  teatrales. —  Escaso  movimien- 
to  cinematográfico. —  De   teatro    en    teatro. —  Diversas   noticias. 

(De  nuestro  corresponsal) 


DE  día  en  día  se  marca  más  la  tendencia 
a  impedir  que  las  empresas  den  a  co- 
nocer mejores  películas.  Por  todas  par- 
íes  se  encuentran  dificultades.  A  principios 
ilel  mes  pasado  se  dictó  un  acuerdo  prohi- 
tiiendo  la  entrada  en  los  teatros  a  niños  me- 
nores de  14  años  aun  cuando  fueran  acom- 
pañados de  sus  padres.  Es  inútil  apuntar  el 
perjuicio  que  esto  representa.  Se  les  prohibe 
<]ue  vayan  al  teatro;  pero  en  alguna  escuela 
se  exhiben  películas  especialmente  para  ellos. 
Allí  no  llega  la  prohibición,  ¿por  qué?  ¿No 
s(Mi  las  mismas  cintas  que  se  pasan  en  los 
■i-atros  las  que  se  proyectan  en  esa  escuela? 
-  V  qué,  entonces,  perjudicar  a  las  empresas? 
S¡  el  censor  autoriza  la  proyección  de  una 
'  inta,  bien  pueden  asistir  los  que  quieran, 
pues  los  padres  de  familia  son  los  mejores 
jueces  en  este  asunto.  ¿A  quién  le  va  a  con- 
venir, quién  consentiría  que  sus  hijos  viesen 
una  cinta  que  pudiera  dejarles  en  el  ánimo 
impresión  funesta?  Lo  que  el  censor  debiera 
hacer  es  obligar  a  las  empresas  a  poner  un 
cartel  visible  en  la  boletería  del  teatro  ex- 
plicando si  la  película  es  o  no  conveniente 
para  niños.  Así  los  padres  de  familia  sabrían 
lie  antemano  la  clase  de  película  que  lita  a 
exhibirse.  Porque  no  es  cosa  de  imitar  la 
r.inducta  de  un  señor  obispo  centroamerica- 
no, que  ha  poco  ordenó  a  los  sacerdotes  de 
su  diócesis  que  no  confesaran  a  los  concu- 
rrentes al  Cine.  ¡Y  esto  en  pleno  siglo  XX, 
siglo  de  la  luz,  de  la  verdad,  de  la  civilización  ! 

*  *     * 

Pocas  veces  se  ha  visto  en  Costa  Rica  tan- 
to espectáculo  teatral  como  actualmente:  bai- 
larinas, cupletistas  y  compañías  no  faltan 
en  recompensa  de  los  años  que  hemos  pa- 
sado sin  que  nadie  nos  visite.  Lo  malo  es 
que  esas  compañías  han  venido  casi  al  mis- 
mo tiempo  y  el  público,  como  es  natural, 
se  ha  dividido  en  todos  los  teatros. 

*  *     * 

Poco  fué  el  movimiento  de  películas;  pero 
para  dar  una  idea  de  las  exhibiciones  las  de- 
tallaré por  teatros. 

Teatro  Nacional  —  La  compañía  de  come- 
dia y  drama  ha  puesto  en  escena  las  siguien- 
tes obras:  "Pipióla",  "Así  se  Escribe  la  His- 
toria", "Malvaloca",  "Marianela",  "El  Ho- 
nor", "La  Honra  de  los  Hombres",  "La  Rá- 
faga", "La  Enemiga",  'Amores  y  Amoríos", 
■Las  Flores",  "El  Derecho  de  Amar",  "Co- 
li;irdías".  La  mayor  parte  de  estas  obras  son 
estrenos  en  Costa  Rica. 

Teatro  América  —  Pocas  son  las  cintas  que 
ha  dado  por  haberse  dedicado  este  teatro  a 
la  presentación  de  números  de  variedades. 
Sin  embargo,  nos  dio  a  conocer  "Petit  Café", 
por  Max  Linder;  "Noche  de  Tempestad",  por 
ítala  Almirante  Manzini;  "Su  lucha  por 
Amor",  "La  Gran  Vergüenza"  y  "La  Másca- 
ra del  Amor".  Reprisó  "Mascamor",  "San- 
fire  y  Arena"   y  otras  de  poca   importancia. 

Teatro  Variedades — Desde  el  mes  pasado 
pertenece  este  teatro  al  señor  F.  J.  Alvara- 
']>i,  padre  político  de  don  Mario  Urbini,  quien 
está  al  frente  del  negocio.  Aun  cuando  han 
sido  malas  las  entradas,  no  por  eso  nos  ha 
dejado  de  dar  a  conocer  buenas  cintas,  ta- 
les como  "Judex",  "Lo  Inverosímil",  "El  Ca- 
dáver Acusador",  "La  Fuerza  de  la  Concien- 
eia",  "El  Corazón  de  Mussette",  "Los  Dos 
Crucifijos",  "La  Pasión  y  Muerte  de  Nuestro 
Señor  Jesucristo",  "La  Novela  de  la  Muer- 
te" y  "Christus"  (que,  a  pesar  del  bombo 
francasó),  y  otras  de  reprise.  Como  próxi- 
mos estrenos  ofrece  "El  Misterio  de  la  Esca- 
fandra Gris",  "La  Mariposa  de  la  Muerte", 
"I -a  Venganza  de  una  Loca",  "Lastre  Hu- 
mano", "Atlas"  y  "Toro  Bravo",  todas  se- 
ries italianas. 

Noviembre,    1920    < 


Teatro  Moderno  —  Entre  los  teatros  qui- 
se dedican  a  cinematógrafo  ha  sido  el  má.s 
favorecido  por  el  público.  Mr.  Girton,  Agen- 
te de  la  Universal  y  Empresario  de  este  tea- 
tro, noche  a  noche  presenta  nuevos  progra- 
mas a  precios  económicos  para  atraer  al  pú- 
blico. Hemos  visto  de  la  Universal:  "El  Co 
razón  de  la  Humanidad",  reprise  que  alcan- 
zó treinta  y  cinco  representaciones;  "La  Nin- 
fa Salvaje".  "El  Diario  de  una  Madre", 
"Cuando  el  León  Despertó",  "Hugón  el  Po- 
deroso", "La  Reina  Apache"  y  "El  Secreto 
del  Radio";  "La  Olvidada  de  Dios"  y  "Car- 
men", de  la  Paramount.  En  el  mes  entrante 
recibirá  las  series  "El  León  de  la  Sierra"  y 
"La  Tentación  del  Circo".  "Tres  Ojos  Ver- 
des", de  la  World;  "Ansias  de  amor"  y  "Fue- 
go Latente",  de   la  Paramount. 

Teatro  Trébol  —  La  compañía  Paco  Mar- 
tínez ha  representado  en  este  teatro  las  si- 
guientes obras:  "La  Duquesa  del  Bal  Ta- 
barín",  que  se  ha  representado  alternativa- 
mente unas  cincuenta  veces,  y  ha  sido  la 
mascota  de  la  compañía;  "Marina",  "El  Po- 
bre Valbuena",  "La  Viuda  Alegre",  "El  re- 
servado de  señoras",  "San  José  en  camisa", 
"Enseñanza  Libre",  "Eva",  "Las  Bribonas", 
"La  Corte  del  Faraón",  "Carne  Flaca"  y  va- 
rías otras.  Esta  compañía  saldrá  en  la  pró- 
xima semana  para  Panamá  en  jira  artística 
por  Sur  América. 


"Estoy  creciendo  por  segundos",  dice  Johnny 

Jones,  de  la  "Goldwyn",  pero  hay  que 

guardar  la  simetría  y  Johnny  la 

ha  perdido  por  completo. 

En  Puntarenas,  Dn.  Chico  Luis  Enriques 
no  ceja  en  su  empeño  de  dar  a  conocer  lo 
mejor  que  llega  al  país.  El  Teatro  Mascota 
es  uno  de  los  que  más  complacidos  tienen  al 
público  que  asiste   a  sus  exhibiciones. 


La  empresa  de  los  hermanos  Lezama  cele- 
bró un  contrato  con  la  Municipalidad  de 
Alajuela  para  explotar  ese  negocio.  Con  el 
objeto  de  dar  una  proyección  perfecta,  han 
adquirido  un  aparato  "Simplex",  último  mo- 
delo. Esta  empresa  explota  también  el  tea- 
tro de  "Heredia",  que  es  de  su  propiedad, 
y  piensa  extender  su  circuito  por  otros  pue- 
blos de  la  República. 


El  teatro  de  Turrialba,  propiedad  de  don 
R.  Sauma,  ha  adquirido  un  aparato  "Power" 
último  modelo  para  el  uso  de  su  teatro,  me- 
jorando así  notablemente  su  empresa  cinema- 
tográfica. 


El  teatro  Apolo  de  Cartago,  que  consti- 
tuye la  mejor  distracción  de  esa  aristocrá- 
tica sociedad,  renueva  constantemente  sus 
espectáculos. 

M.  V.  h. 


Crónica  de  París 


Los  importadores   de   películas   recobran    la    libertad. —  Campaña    periodística    para    que    e] 
nombre  de  los  autores  aparezca  en   cada   película. —  ¿Deben   o  no   aceptarse   pelícu- 
las alemanas?  —  Alabanzas  a  D.  W.  Griffith. —  El  papel  docente  desempeña- 
do por  el  cinematógrafo. —  Agasajos  a  Mary  Pickford  y  a   Fairbanks. 

(De  nuestro  corresponsal) 


UNA  buena  noticia  ante  todo:  los  impor- 
tadores de  películas  vuelven  a  gozar  de 
completa  libertad,  pues  se  acaba  de  re- 
vocar el  decreto  del  23  de  abril  próximo  pa- 
sado prohibiendo  la  importación  de  ciertos 
productos  relacionados  con  la  industria  cine- 
matográfica. De  consiguiente  y  desde  ahora 
pueden  volverse  a  importar  las  películas. 
♦     ♦     * 

LA  prensa  acaba  de  iniciar  una  campaña 
para  que  el  nombre  de  los  verdaderos 
autores  sea  mencionado  en  los  carteles  y  en 
los  salones  cinematográficos  donde  se  exhi- 
ban sus  películas.  Hasta  ahora  y  en  dema- 
siadas ocasiones  fueron  tratados  los  autores 
con  mucha  indiferencia;  hasta  quedaron  com- 
pletamente olvidados  en  la  publicidad  con- 
sagrada a  las  películas  de  su  creación.  Tan 
injusto  proceder  debe  suprimirse  y  se  habla 
de  varios  pleitos  que  a  este  respecto  van  a 
entablarse. 

Gastón  Leroux,  el  famoso  romancista  po- 
pular, formula  protestas  vehementes  contra 
el  "Saint  James  Theatre"  de  Londres,  en 
donde  se  exhibe  su  obra  "El  misterio  de  la 
cámara  amarilla",  bajo  el  nombre  de  su  tra- 
ductor Hannaford   Bennet. 


VARIOS  periódicos  alzan  la  voz  contra  la 
importación  en  Francia  de  películas  ale- 
manas. Hay  algunos  que  exclaman,  con  pa- 
triótico ademán:  "¡No  las  queremos!  ¡An- 
tes destruiremos  los  telones!"  Sin  enAargo, 
la  opinión  de  otros  es  de  que  se  llegará  al 
intercambio  de  películas  francesas  y  alema- 
nas y  que  la  mejor  solución  sería  aceptarlas, 
siempre  que  los  telones  enemigos  guarden 
una  neutralidad  absoluta.  Mientras  conti- 
núen exhibiéndose  en  los  cinematógrafos  ber- 
lineses, películas  similares  a  los  "Esclavos 
del  Siglo  XX",  esta  reconciliación  no  ten- 
drá lugar. 


SE  alaba  mucho  a  D.  W.  GrifiFith,  el  gran 
director  de  escena  americano,  por  haber 
solicitado  de  la  Liga  de  las  Naciones,  reco- 
nozca la  utilidad  general  del  cinematógrafo 
y  todo  el  mundo  está  de  acuerdo  con  él. 

Además,  el  cinematógrafo  está  tan  ancla- 
do en  las  costumbres  francesas,  que  su  pa- 
pel no  es  ya  el  de  distraer  o  encantar,  sino 
que  cada  día  va  adquiriendo  más  y  más  va- 
lor docente. 

— >      PÁGINA      056 


CINE-MUNDIAL 


leccáo  Luso-Brasileira 


Nos    principaes    Cinemas    de    Nova    York.  —  Exporta^áo    de    Films    para    o    Brasil.  —  Feiras,    Jogos    e    Novidades.  —  Figuras    de    Cera    que 
mudam    de    Caberas.  —  Nos    Vaudevilles    de    Nova    York.  —  A  Arte  de   fazer  rir  é  que   produz   mais   dinheiro.  —  Chistes 

e    pilherias    neoyorkinas.  —  O    Tira-Nodoas    "Rápido". 

i  Por   José   Cunha) 


FOKAM  últimamente  projectados  nos  prin- 
cipaes   Cinemas    de    Nova    York    os    se- 
guintes  films,  cujos  titulos  em  portuguez 
nao  sao  definitivos: 

Cinema    Capítol 

"It's  A  Great  Life"  ("Na  Boa  Vida"), 
marca  Goldwyn,  com  Molly  Malone,  Cullen 
Landis,  Howard  Halston  e  Clara  Horton.  Ar- 
gumento de  Mary  Roberts  Rinehart.  Direc- 
íáo  de  E.  Masón  Hopper.  Esta  pelicula 
agradou,  principalmente  por  descrever  coni 
muita  naturalidade  certos  episodios  da  vida 
collegial  da  qual  todos  nos  guardamos  re- 
corda^Ces  inolvidaveis. 

"Milestones"  ("Marca-Milhas"),  producían 
da  Goldwyn  com  um  elenco  de  primeira  or- 
dem;  Lewis  Stone,  Mary  Alden.  AJice  Hal- 
Hster,  Gertrude  Robinson,  Lionel  Belmore, 
Harvey  Clark,  May  Foster,  Gerald  Pring, 
Boyd  Irwin  e  Jack  Donnovan.  É  urna  pe- 
licula romántica  com  scenas  desde  o  anno  de 
1860  até  1910.  Foí  dirigida  por  Paul  Scardon. 

"Oíd  Hutch"  ("O  Velho  Hutch"),  marca 
Goldwyn,  com  o  popular  actor  Will  Rogers 
como  principal  interprete.  O  velho  Hutch  p 
o  homem  mais  preguiíoso  d'este  mundo  e 
vive  da  pesca  para  nao  trabalhar.  Procu- 
rando minhocas  para  servirem  de  isca  aos 
peixes  do  lago,  encontra  um  embrulho  con- 
tendo  cincoenta  mil  dollars  em  dinheiro,  que 
tinha  sido  enterrado  n'aquelle  logar  por  um 
gatuno.  O  velho  Hutch  guarda  o  dinheiro 
e  como  todos  sabem  que  elle  nunca  trabalhou, 
tem  receio  de  apresentar-se  bera  vestido  e  de 
entrar  nos  bons  restaurantes,  sem  attrahir 
suspeitas.  Só  Ihe  resta  urna  coisa  a  fazer: 
trabalhar.  Vemos  entao  o  pregui^oso  traba- 
Ihando,  depoís  de  rico,  o  que  nunca  tinha 
feito  quando  era  pobre.  Will  Rogers  com  a 
sua  naturalidade  habitual  é  simplesmente  ad- 
rairavel    n'este   papel. 

Cinema    Strand 

"The  Leve  Flower"  ("A  Flor  do  Amor"), 
marca  United  Artists,  com  Richard  Barthel- 
nessj  Carol  Dempter,  George  MacQuarrie  e 
Florence  Short.  Nao  ha  nada  que  mais  en- 
cante a  alma,  do  que  a  belleza  das  flores. 
Urna  planta  da  familia  das  passifloreas  dé- 
nos a  "Flor  da  Paixao"  e  a  uma  rosa  tro- 
cada entre  dois  nam  orados  chamamos  a 
"Flor  do  Amor";  se  é  ella  que  dá  ao  jovem 
essa  prova  de  affecto,  elle  trata  de  conser- 
val-a vinosa  o  mais  possivel  e  depois  de 
murcha  coUoca-a  entre  as  folhas  do  livro 
favorito.  É  uma  recordaíáo  sagrada.  Ape- 
sar  de  ornar  as  palavras  com  "flores  de 
rhetorica",  o  galán  d'este  drama  cai  no  desa- 
grado da  sua  bem-amada  devido  a  um  qui- 
proquo.  A  "Flor  do  Amor",  porém,  como 
um  elo  de  affecto,  fornece  um  bom  ensejo 
para  uma  reconciliagao. 

"Forty  Five  Minutes  from  Broadway" 
("Longe  da  Rúa  Broadway"),  marca  First 
National,  com  Charles  Ray,  Dorothy  Devore, 
Donald  MacDonald,  e  Eugenie  Besserer.  O 
héroe  d'esta  pelicula  é  o  actor  Charles  Ray, 
o  que  bastou  para  encher  completamente  este 
cinema.  A  pelicula  é  divertida  e  bem  merece 
o  titulo  de  comedia-drama.  Foi  dirigida  por 
Joseph  De  Grasse  o  posta  em  scena  por 
Isabel  Johnston   e   Bernard   McConville. 

"The  Branded  Woman"  ("A  muiher  Mar- 
cada"), marca  Fírt«  National,  com  Norma 
Talmadge,  Percy  Marmont,  Vincent  Serrano, 
George  Fawcett,  Grace  Studdiford,  Gastón 
Glass  e  Jean  Armour.  Ruth  Sawyer,  filha 
do  dono  de  uma  casa  de  jogo,  casa  com 
nm  diplomata,  que  mais  tarde  vem  a  saber 
do  passado  cheio  de  aventuras  da  esposa.    Ha 

Noviembre,    1920    < — 


scenas  dramáticas  de  grande  ef feito  e  no 
final  da  fita,  tudo  termina  de  uma  manelra 
satisfactoria. 

"Master  Mind"  ("Mente  de  Mestre"),  mar- 
ca First  National,  com  o  celebre  actor  Lionel 
Barrimore  coadjuvado  por  um  bom  elenco. 
Por  ter  sentenciado  o  irmáo  mais  novo,  Ri- 
cardo Alien  jura  vingar-se  do  juiz.  Já  ñas 
redes  do  intrigante,  este  evita  cahir  no  la?o 
armado  por  aquelle.  Sao  episodios  da  vida 
real  que  sempre  agradara  ao  publico. 

Cinema    Rivoli 

"Humoresque",  marca  Paramount.  Depois 
de  ser  projectado  durante  doze  semanas  no 
Cinema  Criterion,  este  film  sensacional,  pas- 
sou  para  o  Rivoli,  onde  continua  a  propor- 
cionar enchentes  á  cunha. 

"Lady  Roses's  Daugther"  ("A  Filha  de 
Lady  Rosa"),  marca  Paramount  com  Elsie 
Ferguson,  David  Powell,  Frank  Losee,  Holmes 
Herbert  e  Ida  Waterman.  Tres  caracterisa- 
?oes  bem  interpretadas  sao  apresentadas  pela 
actriz  Elsie  Ferguson  n*esta  pelicula:  A  pri- 
meira, de  Lady  Maude;  a  segunda,  de  Lady 
Rosa,  filha  d'ella  e  a  terceira,  a  de  JuHe  Le 
Bretón,  a  filha  natural  de  Lady  Rosa.  Sob 
todos  os  pontos  de  vista  é  um  film  mais  que 
interessante,  abrangendo  o  periodo  de  1860 
ao  anno  actual  com  os  trajes  correspondentes 
ás  epochas,  o  que  dá  um  grande  realce  a 
esta  pelicula. 

"Civilian  Clothes"  ("A  Civil"),  marca  Pa- 
ramount, com  Thomas  Meighan,  Martha 
Mansfield,  Marie  Shotwell,  Frank  Losee,  Al- 
fred  Hickman,  Maude  Gordon,  Isabelle  Gar- 
rison  e  Warren  Crook.  Este  drama  foi  escrip- 
to  por  Thompson  Buchanan  e  obteve  um 
grande  successo  na  scena  falada  do  Theatro 
Morosco.    Na  scena  muda  tambem   agradou. 

"A  Village  Sleuth"  ("O  Rustico"),  marca 
Paramount,  com  Charles  Ray,  que  é  o  pro- 
tagonista d'este  magnifico  film.  É  uma  pro- 
duc^áo  essencialmente  moderna  que  agradou 
em  toda  a  linha.  Charles  Ray  continua  a  ser 
o  actor  favorito  do  publico  neoyorkino  e 
n'csta  pelicula  o  seu  trabalho  é  devéras  per- 
feito,  combinando  o  humor  com  a  emo^ao 
muito   naturalmente. 

Cinema   Rialto 

"The  White  Circle"  ("O  Circulo  Branco"), 
marca  Paramount.  É  uma  óptima  producgao 
de  Maurice  Tourneur,  com  um  bom  elenco 
e  o  enredo  aprésenla  um  interesse  sentimen- 
tal que  agrada. 

"Humoresque",  marca  Paramount,  que 
tambem  foi  projectado  no  Cinema  Rivoli, 
conforme  já  mencionamos. 

"The  Round  Up"  ("O  Cerco"),  marca 
Paramount,  com  Fatty  Arbuckle,  Tom  For- 
man, Irving  Cummings,  Mabel  Julienne  Scott, 
Jane  Wolfe  e  Wallace  Beery.  D'esta  vez,  o 
grande  actor  cómico  Fatty  Arbuckle,  apré- 
senla uma  pelicula  de  sete  longas  partes  em 
vez  de  duas,  como  tem  feito  até  agora.  As 
vistas  de  Arizona  sao  magnificas.  É  um  film 
de  grande  espectáculo  com  indios,  rancheiros 
e   aventuras  cómicas  que   fazem   rir  a  valer. 

"Twenty  Nine  East"  ("Vinte  Nove,  Éste"), 
marca  Paramount,  com  Constance  Binney. 
que  está  sempre  a  altura  das  circunstancias, 
trabalhando  para  agradar.  A  curiosidade 
para  conhecer  o  epilogo  é  o  que  mais  retem 
a  atten^ao  dos  espectadores.  O  elenco  foi 
bem  escolhido.   É,  emfim,  uma  boa  produc^ao. 

Exporta^áo  de  Films 

para  o  Brasil.  Os  titulos  em  portuguez  sao 
definitivos. 


"A  heranga  paterna"  ("Seing  it  through"), 
marca  Robertson  Colé,  com  Zasu  Pitts,  Hen- 
ry  Woodward,  W.  Bainbridge,  Fannie  Hidg- 
ley  e  Frankie  Raymond.  Um  velho  rico,  mas 
avarento,  cobija  a  propriedade  de  uma  viuva 
doente,  que  tem  uma  filha.  Por  um  meio 
engenhoso,  consegue  separar  as  duas,  o  que 
occasiona  a  niorte  da  primeira.  Fácil  é  ao 
avarento  comprar  á  orfan,  a  propriedade  por 
um  pre^o  diminuto.  A  orfan,  porém,  fica 
noiva  com  um  joem  dotado  de  bons  senti- 
mentos,  que  arma  uma  boa  cilada  ao  rico 
avarento,  afim  de  provar  diversas  falcatruas 
praticadas  por  elle.  D'esta  forma,  a  orfan 
torna  a  recuperar  o  que  tinha  perdido. 

Comedias  da  Paramount:  "AccÓes  e  Reac- 
íoes"  ("Out  West") ;  "Pólvora  e  Política" 
("International  Sneak") ;  "Cada  Qual  Com 
Seu  Egual"  ("Friend  Husband");  "N'um 
Beco  Sem  Sabida"  ("R¡p  and  Stitch");  "Dei- 
tando  Azeite  no  Fogo"  ("Love  Loops  the 
Loop");  "Urna  Conquista  Amorosa"  ("Rop- 
ing  Her  Romeo");  "A  Casa  do  Snr.  Pan- 
cho" ("Rough  House");  "Trocas  e  Baldro- 
cas"  ("A  Bedroom  Blunder");  "Luctando 
Pela  Vida"  ("Tryin  To  Get  Along");  "Um 
Héroe  do  Deserto"  ("A  Dessert  Hero") ; 
"Those  Athletic^Gírls"   ("As  Athletas"). 

"Magnanimidade"  ("The  Breath  of  the 
Gods"),  marca  Universal,  com  Tauro  Aoki, 
Stanhope  Wheatcroft,  Arthur  Carew,  Ethel 
Shanon,  Paul  Wengel,  Nisas  Seki  e  Mae 
Wells.  Uma  oragao  japoneza  é  composta  das 
seguintes  palavras:  "Oh,  Budda,  Deus  dos 
nossos  antepassados,  que  nos  ensinais  a  nao 
peccar  n'esta  vida  curta,  porque  a  Eternidade 
é  longa  e  que  a  paz  eterna  só  é  para  aquelles 
que  commettem  boas  ac^oes.  É  o  que  vos 
nos  ensinais,  oh,  Buddha,  é  o  que  nos  apren- 
demos. Sao  as  vossas  leisl"  No  Japáo  tam- 
bem existe  a  tradi^ao  de  expiar  as  faltas 
commettidas,  fazendo  o  culpado  ou  culpada, 
Justina  pelas  suas  proprias  mSos.  O  que 
acabamos  de  expór  é  mais  ou  menos  o  ar- 
gumento d'este  drama  em  que  a  actriz  Tauro 
Aoki,  no  papel  de  Y'uki  Onda,  confirma  mais 
uma  vez  o  seu  grande  talento  artístico.  Dos 
actores,  salientaram-se  Arthur  Carew  e  Stan- 
hope Wheatcroft. 

"Rivalidades"  ("Red  Hot  Dollars"),  mar- 
ca Paramount,  com  Charles  Ray,  Gladys 
George,  Charles  Mailes  e  William  Conklin. 
Durante  longos  annos  de  rivalidade  commer- 
cialj  os  dois  velhos  Pedro  Gordon  e  Augusto 
Muir,  crearam  odio  profundo  um  ao  outro. 
Succede,  porém,  que  a  formosa  neta  do  velho 
Muir  e  o  filho  adoptivo  de  Pedro  Gordon, 
nao  podem  resistir  a  uma  mutua  affeigao 
e  resolvem  pedir  o  consentimento  dos  velhos 
para  poderem  casar.  O  effeito  é  peor  que  a 
explosao  de  uma  bomba.  Os  dois  velhotes 
ficam  indignados  e  os  dois  jovens  insistem 
na  resolu^ao  tomada,  do  que  resultara  scenas 
draraaticas  que  muito  recommendam  esta 
pelicula. 

"Na  Terra  dos  Cannibaes"  ("Shipwrecked 
Among  Cannibals"),  marca  Universal.  N'este 
film  sensacional,  vemos  uma  cagada  perigosa 
aos  tigres,  por  dois  intrépidos  americanos 
que  depois  naufragara  na  costa  da  Nova 
Guinea,  para  irem  cahir  ñas  garras  de  ferozes 
cannibaes.  Um  raovimento  em  falso  signifi- 
carla a  morte  e  foi  preciso  uma  estrategia 
rápida  para  escapar  á  ferocidade  dos  antro- 
pophaeos.  "Por  nossa  felicidade",  contam 
elles,  "eramos  magros  e  n3o  tinhamos  vindo 
desprevenidos.  Contas  coloridas,  espelhos  e 
tabaco,  quebraram  o  "gelo"  e  nos  principia- 
mos a  crear  esperanzas,  mas  depois  vimos 
uma  dan^a  guerreira  na  praia.  Os  batuques 
faziam  arrepiar  os  cabellos  e  as  ondas  pare- 

>     P  A  c  I N  A    957 


CINE- MUNDIAL 


ciem  murmurar:  "Voces  váo  ser  assados  vi- 
vos e  a  fogo  lento!"  No  dia  sepuinte.  porém, 
continuamos  a  captivar  a  aniisade  do  Tu- 
chaua,  o  que  conseguimos,  fazendo-lhe  varios 
¡j resé n tes  e  elle  mostrou-nos  os  exquisitos 
(lesenhos  da  tatuagem  do  corpn,  o  que  é  um 
.signal  de  satÍsfa?ao-  Depois  de  termos  an- 
^íariado  a  amisade  dos  cannibaes,  recebemos 
inuito  presentes.  .  .  caveiras  d'aquclles  que 
tinham  sido  "guisados"  com  cebollinhas,  quia- 
bos  e  maxixes  da  térra.  Mas  nao  ha  mal  que 
senipre  dure,  nem  liem  que  nunca  se  acabe, 
l'ma  bella  manha,  nm  dos  nativos  morreu  e 
.1  desgrana  foi  attril)uida  a  nos.  D'esta  vez 
nao  nos  enganavamos,  os  cannibaes  estavam 
]>reparando  a  foguelra.  Nadamos  para  o  alto 
mar,  onde  alcanzamos,  grabas  a  Deus,  um 
barco  Malayo,  que  nos  levou  para  a  Ilha  da 
Quinta-Feira,  onde  dias  depois  embarcamos 
n'um  vapor  que  nos  conduziu  á  America  do 
Norte."  É  urna  película  instructiva,  descre- 
yendo a  viagem  dos  Snors.  William  F.  Adler 
e  Edward  Laemle,  scientistas  e  exploradores. 
"O  Golpe  do  Adversario"  ("Arizona"), 
marca  Paramount,  com  o  notavel  actor- 
athleta  Douglas  Fairbanks,  coad.juvado  peh 
gentil  actriz  Marjorie  Daw  e  por  Tbeodore 
Roberts,  Frederick  Burton,  Kate  Price,  Har- 
ry  Northrup,  Kathleen  Kirkham,  Tony  Mos- 
tano  e  Frank  Campean.  O  Regimentó  de 
Cavalleria  Onze.  conimandado  pelo  General 
Bonham,  esta  va  aquartellado  na  Fortaleza 
Grant  em  Arizona.  Estrella,  esDosa  do  Ge- 
neral, está  apaixonada  pelo  Tenente  Leonar- 
do Rodgeman,  com  quem  tenciona  fugir,  mas 
o  Tenente  José  Dentón  intervem  Justamente 
quando  o  General  entra  no  quarto  da  esposa. 
Leonardo  esconde-se  e  consegue  sabir  sem 
ser  visto.  José  Dentón  é  expulso  do  regi- 
mentó. Estrella,  porém,  vem  a  saber  que 
Leonardo  faz  a  corte  a  outra  mulher  e  resol- 
ve  confessar  a  verdade  ao  marido,  para  reha- 
bilitar o  cavalheiroso  José  Dentón.  O  drama 
termina  em  um  duello  de  morte  entre  este 
e  Leonardo,  que  succumbe  na  lucta.  Douglas 
Fairbanks  sabe  aproveitar  com  vantagem 
todas  as  occasioes  em  que  pode  mostrar  a 
sua  agilidade  como  gymnasta  e  athleta. 

"Machiavellismo"  ("The  Devil's  Passkey"), 
marca  Universal,  da  qual  .já  falamos  no  nosso 
numero  de  Outubro  p.  p.  Esta  pelicula  vai 
ser  agora  enviada  para  o  Brasil. 

"O  Castigo"  ("The  Fíame  of  Relígate"), 
marca  Robertson  Colé,  com  Beatriz  Miche- 
lene,  Aliiert  Morrison  e  Jeff  Williams. 
Através  das  milhas  illimitadas  das  Campiñas 
de  Villa  Mil,  a  palavra  do  Rei  do  Gado  é 
lei,  porque  domina  os  outros  com  a  sua 
coragem  e  astucia,  empreñando  a  forca  o 
mesmo  o  crime  para  satisfazer  todas  as  suas 
ambií^oes.  O  velho  Dowell,  porém,  faz-lhe 
upposicao  e  elle  manda  niatal-o.  Estrella 
Dowel  jura  viñgar  a  morte  do  pai  e  organisa 
um  bando,  ao  qual  chama  "A  Guerilha"  para 
combater  o  Rei  do  Gado  pelo  mesmo  processo 
Ljue  elle  emprega  contra  os  outros.  Com  ar- 
dil e  ousadia,  a  Jovem  Estrella  consegue  der- 
rotar o  temivel  Rei  do  Gado,  que  finalmente 
tem    de    expiar    os    crimes    commettidos. 

"O  Poder  do  Annuncio"  ("It  Pays  to  Ad- 
vertise"),  marca  Paramount,  com  Bryant 
Washburn,  Lois  Wilson,  Frank  Currier  e 
Walter  Hyers.  Rodney  Martin,  filho  de  um 
rico  fabricante  de  sabao  é  o  estudante  mais 
cstroina  da  Universidade  e  o  pai  resolve 
rastigal-o,     fazendo-o     trabalhar    na    fabrica. 

Como    o    filho    nao    se    emenda,    resolve 

casal-o;  o  rapaz  recusa  e  o  pai  expulsa-o  de 
casa.  Rodney,  para  ganhar  a  vida,  associa-se 
a  um  ex-condiscipulo  e  estabelecem  urna 
ac-encia    de    annuncios,    tendo    por    norma    o 


seguinte  moto:  "Porque  cacareja  a  gallinha, 
quando  póe  ovo?  Porque  quer  annunciar  o 
seu  producto!"  Esta  pergunta  engenhosa 
attrai  a  freguezia  e  depois  de  muitas  peri- 
pecias sensacionaes  o  proprio  pai  gasta 
milhoes  de  dollars  na  agencia  do  filho,  para 
anunciar   o   sabao    que    fabrica. 

"O  Grande  Caudilho"  ("The  Red  Lañe"), 
marca  Universal,  com  Frank  Mayo,  I..ilian 
Rich,  Jean  Hersholt  e  James  Masón.  A  ta- 
berna de  \'ital  Beaulieu,  notavel  pela  sua 
situa^ao,  porque  metade  esta  va  nos  Estados 
L^nidos  e  a  outra  no  Ganada,  atravessando 
assim  a  fronteira  dos  dois  paizes,  era  um 
ma_¡;'nifico  ponto  para  passar  contrabando. 
Vital  Beaulieu  nao  contente  com  isso,  ia-se 
apoderando  aos  poneos,  por  meios  ilUcitos, 
das  propriedades  dos  pequeños  la vr adores. 
Estes  pedem  o  auxilio  de  Normano  Aldrich. 
o  "Grande  Caudilho",  que  toma  a  si  a  de- 
feza  dos  opprimidos. —  Frank  Mayo  é  um  dos 
actores  favoritos  do  publico  e  assume  o  prin- 
cipal papel  n'esta  produccao,  que  a  nosso 
ver,  é  excellente.  Dos  sub-titulos  notamos  os 
seguintes  versos  do  poeta  Joao  de  Deus: 

Deus  era  inda  meu  pai;  e  emquanto  pude 
Li  o  seu  nonie  em  tudo  quanto  existe, 
No  campo  em  flor,  na  praia  anda  e  triste. 
No  céo,  no  mar,  na  ierra  e.  .  .  na  virtude. 

"A  Maliciosa"  ("The  Make-Believe  Wife"), 
marca  Paramount,  com  a  formosa  actriz 
Billie  Burke.  Paulina  Rosa,  alegra  e  anima 
todas  as  festas  e  bailes  onde  se  apresenta, 
principalmete  para  agradar  o  advogado  Ro- 
gerio  Masón,  distincto  e  elegante,  mas  que 
mette  sempre  "os  pés  pelas  máos",  quando 
fala  com  Paulina,  tal  é  a  paixao  que  tem 
por  ella.  O  destino,  porém,  é  as  vezes  ad- 
verso a  um  par  amoroso  e  Paulina  é  obri- 
gada  a  casar  com  outro  rapaz.  O  advogado 
nao  desanima  e  as  complica^oes  a-URiuenliam. 
A  fama  artística  da  interprete,  é  sufficiente 
para    recommendar   esta   pelicula. 


Feiras,   Jogos   e   Novidades 

N'esta  sec?áo  publicamos  noticias  que  po- 
dem  interessar  aos  snrs.  negociantes  em  ge- 
ral,  feirantes  e  expositores  Luso-Brasileíros 
Os  nomes  dos  fabricantes  norte-americanos, 
francezes,  inglezes  e  allemaes  que  langam  no 
mercado  artigos  de  novidade  de  toda  a  classe, 
só  serao  fornecidos  aos  assignantes  do  CINE- 
MUNDL\L  que  os  requisitaren: 

Figuras  de  Cera  —  Em  quasi  todas  as  fei- 
ras do  mundo,  ha  muita  rente  que  ganha 
dinheiro  exhibindo  homens  celebres,  crimi- 
nosos e  sabios. .  .  de  cera,  mas  poucas  pes- 
soas  teem  visto  essas  figuras  mudarera  de 
cabera  á  vista  do  publico.  Por  exemplo,  um 
rapaz  jovem  e  imberbe,  pode  apparecer  velho 
e  barbado,  rápidamente.  Para  um  fim  moral 
ou  como  urna  boa  lic^ao  para  corrigir  certos 
vicios  e  as  consequencias  que  d'elles  derivam, 
esta  novidade  é  devéras  interessante  e  serve 
de  bom  exemplo  para  moralisar  aquelles  que 
adoram  o  Deus  Baccho,  a  Deuse  Venus  e  a 
celebre  "Madame  Jogatina",  abusando  da 
embriaguez,  dos  prazeres  mundanos  e  do  vi- 
cio do  jogo.  Lima  figura  de  cera  poderá 
representar  um  rapaz  de  cara  alegre  e  ri- 
sonha  que  tem  n^  sua  frente  uma  garrafa 
cheia  de  aguárdente.  Ao  mudar  de  cabetj-a, 
apparece  com  a  cara  triste  e  transtornada 
pelos  effeitos  do  alcool  e  a  garrafa  esta 
vasia.  Uma  outra  figura  poderá  representar 
um  jogador,  satisfeito  por  ter  ganho,  mas 
mudando  a  cabera,  aquella  satisfa^ao  trans- 
forma-se  em  soffrimento,  porque  o  jogador 
tinha  perdido  tudo  que  possuia.  Emfim,  é  um 
divertimento,  que  índica  como  os  maus  costu- 


mes  sao  prejudiciaes  e  que  uma  conducta 
regular  evita  muitas  vezes,  que  "este  mundo 
ande  ás  avéssas".  A  rosa  tem  espinhos  nSo 
obstante  ser  bella  e  os  vicios  tambem  os  teem. 
apesar   dos   prazeres   que   proporción am. 

A  mudanza  das  caberas  é  feita  por  meio 
de  um  apparelho  de  projecgao  que  opera 
automáticamente,  evitando  assim  a  despeza 
de   pagar  um   empregado. 

O  Tira-Nodoas  "Rápido":  É  um  pequeño 
apparelho,  que  tem  de  um  lado  uma  esco- 
vinha  e  do  outrq  uma  pequeña  guarni^ao 
almofadada,  contendo  um  producto  chimico, 
coxn  o  qual  se  esfrega  no  logar  da  nodoa, 
que  desaparece  rapodamente.  Depois  escova- 
se  o  tecido,  que  fica  como  novo.  O  valor 
d'este  pequeño  artigo  será  apreciado  assim 
que  for  usado  pela  primeira  vez.  Vale  quan- 
to pesa  e  é  muíto  apropriado  para  ser  ven- 
dido em  feiras  e  kermesses. 

Vaudevilles   de   Nova    York 

N'esta  secí^ao  apresentamos  idéeas  que  po- 
deráo  servir  aos  snrs.  proprietaríos  de  cine- 
mas, empresarios,  auctores  e  artistas  Luso- 
Brasileiros: 

Palha^adas — -A  arte  de  fazer  rir  é  a  que 
actualmente  produz  mais  dinheiro  na  Ame- 
rica do  Norte.  Declamar,  cantar  e  bailar, 
quando  o  artista  nao  é  de  primeirissima  or- 
dem,  pouco  ou  nada  produzem,  financeira- 
mente  f alando.  Bailarinas  e  bailarines  sao 
artistas  que  vemos  por  toda  a  parte  e  como 
é  difficil  inventar  novas  dantas,  elles  "mistu- 
rara" as  dan«;as  que  executam  com  palha^a- 
das,  que  muitas  vezes  levantara  a  platea,  o 
que  a  arte  choreographica  raras  vezes  conse- 
gue fazer.  Um  palha^o  vai  á  caga  e  vé  n'uma 
arvore  um  lindo  passaro  dando  bicadas  ñas 
folhas.  Poe  a  espingarda  em  posÍ?ao,  faz 
pontaria  e  dispara.  O  tiro  falha  e  o  pas- 
saro da  arvore,  faz-lhe  um.  .  .  carao!  Leva 
a  patinha  ao  bico,  tal  qual  uma  pessoa  quando 
faz  ura  carao.  Por  este  exemplo,  podemos 
ver  quao  adiantada  está  a  arte  mechanica. 
O  palhago,  desapontado,  sobe  á  arvore,  apro- 
veitando  esta  subida  para  fazer  varios  exer- 
cicios  gymnasticos  e  o  passaro  foge.  Do 
ninho  tira  tres  ovos  pequennos;  desee  da  ar- 
vore, dando  um  salto  mortal  de  boa  altura 
e  vem  bem  para  a  frente  do  palco,  onde 
principia  a  jogar  ao  ar  os  tres  ovos,  de  uma 
mao  para  a  outra.  Ura  dos  ovos  entra-lhe 
pela  cabera  e  sai-lhe  pela  bocea,  continuando 
o  palha<;o  a  "jonglar"  como  se  nada  tivesse 
acontecido.  Os  nossos  leitores  certamente  já 
viram  este  "truc".  O  palha^o  mette  tres 
bolinhas  brancas  na  bocea,  antes  de  princi- 
piar a  "jonglar"  e  na  cabera  tem  uma  cabe- 
ileira,  onde  as  bolas  caem  n'um  buraco,  desa- 
parecendo.  O  outro  palhago  tinha  uma  ca- 
belleira,  como  nunca  tinhamos  visto  antes. 
O  mechanismo  faz  girar  a  cabelleira  dando 
voltas  rápidas  na  cabera,  ou  por  outra,  o 
cráneo  gira  sobre  a  cabera  fixa,  espalhando 
os  cabellos  para  os  lados  e  para  o  ar,  o  que 
produz  mais  effeito  que  as  de  "arrepiar  o 
cabello",  já  muíto  conhecidas.  Em  outros 
vaudevilles  ouvimos  as  seguintes  pilherias 
neoyorkinas: 

Dois  provincianos  encontram-se  em  Nova 
York  e  em  conversa  criticara  os  tlieatros, 
restaurantes  e  cabarets  da  cidade.  Um  d'elles 
diz:  "O  peor  é  que  a  vida  é  carissíma.  No 
outro  dia  enlrei  n'um  restaurante  e  antes  de 
me  sentar  para  jantar,  tive  que  pagar  dez 
dollars  pela  cadeira!"  Isso  nao  é  nada,  diz 
o  outro,  "tu  pagaste  dez  dollars  para  entrar 
e  eu,  n'um  outro  restaurante,  depois  de  sal- 
dar a  conta  do  almo?o.  tive  que  pagar  vinbe 
dollars   para.  .  .    sahir!'* 


Película  LtJPORINI    BROTHERS 

Virgem  Teem  empenho  especial  em  representar  uma  casa  acreditada  do  Brasil. 

"Bay  State"  Veja  O  annuncio  na  pagina  919. 


Briiish- 
American 
Film 

Producers 
Alliancc 


Noviembre,    1920   <- 


->      PÁGINA      958 


C  I  N  E  -  M  r  X  D  I  A  L 


IKJLXAjij^mji- 


^■■«■■«■K»«l«>lKyT 


INFOMMACION    GENEMAL 


€irciUos  tínemsti 


BENAVENTE  HARÁ  CUATRO  ASUNTOS  PARA  ARAGÓN 

Ei  conocido  exportador  se  propone  llevar  al  lienzo  y  pro- 
ducir argumentos  cinematográficos  del  dramaturgo  español 


NUESTRO   buen  amigo  el  sefiDi-  .1.   M.  de 
Arag()n  parece  estar  a  punto  de  ver  rea- 
lizado uno  de  sus  más  caros  proyectos: 
el    de    llevar    a    la    pantalla    cineniatoííráfica, 
prodticiéiuhdos   por  su   cuenta   >■    liajo   su    per- 


Sr.  J.  M,  de  Aragón 

son  al  supervisiiin,  cuatro  asuntos  inéditos  y 
escritos  expresamente  para  él  por  don  Ja- 
cinto Bena\ente.  el  maestro  de  la  escena 
española. 

El  señor  Arafión.  ipie  comenzó  a  preparar 
hace  varios  meses  esta  adaptación,  tiene  ya 
firmados  los  contratos  respectivos  con  el  exi- 
mio drama  tu  ríTf)  y  está  ahora  esperando  la 
llegada  del  primero  ile  dichos  temas.  No  se 
trata  de  un  convenio  eventual,  sino  de  un 
acuerdo  notarial  efectivo,  por  cn>o  medio  el 
señor  Benavente  da  los  derechos  exclusivos 
de  exhihiciim  de  estis  asuntos,  (pie  son  nri- 
írinales  de  su  pluma  y  que  no  han  visto  antes 
la  luz  pública.  Cada  uno  de  los  referidos  te- 
mas será  enviado  a  un  Banco  de  Nueva  York, 
conforme  a  las  cláusulas  del  contrato  firmado 
por  el  señor  Aragón  y  retirado  tie  ahí  cuan- 
do el  registro  de  propiedad  se  haya  llevado 
a  cabo  y  estén  listos  para  iniciarse  los  tra- 
i)ajos   de   prottucciíin   pro)i¡ amenté   dichos. 

Están  ultimaih)s  igualmente  por  el  señor 
Aragón  los  contratos  de  distribución  de  las 
películas  respectivas,  distribución  cpie  será 
heclia  por  una  de  las  casas  productoras  de 
más  crédito  en  el  mundo,  y  han  sido  ya  se- 
leccionadas tres  estrellas  (todas  de  primera 
magnitud)  que  serán  las  encargadas  de  in- 
terpretar los  asuntos.  Faltan  ax'in  algunos  de- 
talles a  ipie  atender  en  lo  relativo  a  la  pr()- 
tlucción  y  por  eso  no  es  iiosible  anunciar  en 
forma,   según    nos    explicó    el    señor    Aragtin. 

Noviembre.    1Q20    < 


los  nombres  de  las  actrices,  de  la  casa  dis- 
tribuidora y  del  director  de  escena,  pero  el 
arreglo  hecho  por  nuestro  amigo  debe  ser  de 
primer  orden,  ya  iiue  el  distribuidor  se  en- 
cargará de  hacer  por  su  cuenta  todo  el  re- 
clamo  necesario. 

De  enero  a  febrero  confía  el  señor  Aragón 
en  poder  iniciar  la  producción  de  las  cuatro 
películas  de  que  se  trata.  Probablemente  se 
empleará  como  marca  el  nombre  del  produc- 
tor y  hay  la  circunstancia  de  que  el  señor 
Aragún  quiere  probar  si,  para  la  fotografía 
de  los  exteriores  cuando  menos,  será  fácil 
hacer  parte  de  la  producción  en  la  isla  de 
Cuba.  Al  efecto,  está  estudiando  este  detalle 
que  sin  duda  servirá  para  acentuar  el  "color 
local"  de  las  cintas. 

De  poco  tiempo  a  esta  parte,  los  produc- 
tores de  los  Estados  Unidos  están  discutiendo 
las  posibilidades  de  ir  a  hacer  películas  a 
Cuba  y  a  Puerto  Rico,  donde  las  condiciones 
atmosféricas,  la  uniformidad  del  clima  y,  so- 
bre todo,  la  excelsa  luz  que  baña  nuestras 
privilegiadas  regiones  tropicales,  dan  a  esos 
países  una  ventaja  enorme  sobre  las  comar- 
cas de  producción  cinematográfica  norteame- 
ricana, tales  como  California,  Florida  y  Nue- 
va York.  Y  no  se  trata  de  un  simple  pro- 
yecto, sino  que  el  estudio  de  esta  materia  es- 
tá asumiendo  proporciones  prácticas  y  no  se- 
rá difícil  que  pronto  se  instalen  grandes  ta- 
lleres en  las  dos  islas  antillanas.  Quizá  toque 
a  nuestro  amigo  Aragón  ser  el  primero  en 
convertir   ese   proyecto    en    realidad. 

Bien  merece  el  señor  Aragón  felicitaciones 
y  estímulo  en  esta  obra  (pie  pudiéramos  lla- 
mar de  creación,  ya  que  servirá  para  añadir 
nuevos  lauros  a  las  letras  y  al  arte  hispano." 


Samuel  Goldwyn  deja  la 

casa  que  lleva  su  nombre 

EL  señor  Samuel  Goldwyn,  hasta  hace 
unos  días  presidente  de  la  "Goldwyn 
Pictures  Corporation",  a  la  que  dio  su 
nondire,  ha  renunciado  a  su  cargo.  El  y  el 
señor  F,  J.  Godsol,  que  era  el  vicepresidente 
y  que  también  renunció,  jíermanecerán  en  la 
junta  directiva  de  la  compañía.  Hace  siete 
años  que  Goldwyn  estaba  en  la  casa  (pie  l}e- 
va  su  apellido  corno  marca. 

El  señor  Goldwyn  se  ha  distinguido  por  su 
actividad  \'  su  pericia  en  asuntos  cinemato- 
gráficos desde  hace  dos  lustros.  Asociado  con 
Jesse  L.  Lasky,  de  la  "Famoiis-Players",  ini- 
ció sus  trabajos  en  cinematografía  en  el  Oes- 
te y  juntos  hicieron  varios  negocios  hasta 
que  la  "Farnous-Players"  se  formó  en  1916. 
En  ella  entró  el  señor  Goldwyn  como  miem- 
bro de  la  junto  directiva,  pero  poco  después 
renunció  y  organizó  la  "Goldwyn  Pictures 
Corporation",  en  sociedad  con  Arcbibald 
Selwyn,  Margaret  Mayo  y  Arthur  Hopkins, 
con    un   capital   de   tres   millones   de   dólares. 


De  entonces  acá,  la  corporación  lia  ido  au- 
mentando en  importancia,  no  sólo  por  lo  que 
se  refiere  a  la  producción  artística,  cristali- 
zada en  la  organización  de  argumentos  debi- 
dos a  la  pluma  de  autores  eminentes,  sino  por 
el  aumento  de  capital,  (pie  aportaron  los  in- 
tereses Du  Pont,  jíor  la  compra  de  una  gran 
suma  de  acciones  del  Teatro  Capítol  de  Nue- 
va York  y  por  otras  enijiresas  de  importancia. 
En  substitución  del  señor  Goldwyn,  fué  de- 
signado director  de  la  "Goldwyn'"  el  señor 
Messmore  Kendall,  que  era  miembro  de  la 
junta  directiva,  mientras  se  hace  la  elección 
definitiva  de  presidente. 


La  nueva  organización  de  la 
"New  York  Film  Exchange" 

LA  "New  York  Film  Exchange",  de  Bue- 
nos Aires",  de  que  es  copropietario  y 
administrador  general  el  señor  Marcel 
Morhange,  y  que,  como  es  sabido,  ba  con- 
solidado sus  intereses  con  la  casa  Oliver  y 
Compañía  de  Montevideo  después  de  absor- 
ber a  Sáenz  y  Compañía,  de  ii  República 
Argentina,  acaba  de  consumar  su  reorgani- 
zación en  Nueva  Yjrk,  mediante  la  firma 
de  nuevos  contratos  que  aumentan  su  ¡m)ior- 
tancia  y  su   radio  de  actividad. 


Sr.    Marcel    Morhange 

La  casa  en  cuestión,  que  representaba  des- 
de hace  años  a  la  "Vitagraph",  cu.va  distri- 
bución exclusiva  tenía  en  la  América  del  Sur, 
cuenta,  además,  en  la  actualidad,  con  la  con- 
cesión de  "Robertson-Cole"  y  de  "Gaumont". 
lo  cual,  unido  a  la  circunstancia  de  que  po- 
see varios  teatros  en  la  Argentina,  le  permite 
ampliar  sus  operaciones  y  dar  mayor  imiíul- 
so  a  la  exhibición  de  películas  de  primer 
orden. 

El  señor  Manuel  González,  también  propie- 

■■ ">     P  Á  r.  T  N  A     959 


CINE-MUNDIAL 


La    Niña   de  los   Besos   sorprendida   en   momentos  en  que  va  a  darle  uno  a  Jack   Pickford, 

durante  el  interesante  desarrollo  de  una  película  de  "Goldwyn"  de  donde  está 

tomada  esta  silueta.    La  cinta  se  llama  "Al  Salir  de  las  Aulas". 


tario  de  varios  teatros  en  Buenos  .A.ires,  será 
el  encargado  de  la  distribución  propiamente 
dicha. 

El  señor  Morhange  embarcó  ha  poco  en 
Xueva  York  con  rumbo  a  Buenos  Aires,  des- 
pués de  arreglar  el  traspaso  de  contratos  de 
la  casa  Sáenz  y  Compañía  y,  durante  su  per- 
manencia en  la  metrópoli,  ha  adquirido  va- 
rias producciones  independientes,  tanto  de  los 
Estados  Cuidos  como  inglesas.  De  las  últi- 
mas, obtuvo  la  exclusiva  para  la  presenta- 
ción de  cintas  de  la  ".\lliance  Film"  de  Lon- 
dres, que  tiene  actores  y  productores  norte- 
americanos en  sus  talleres.  Estas  cintas  son 
distribuidas  en  los  Estados  Unidos  por  el 
Primer  Circuito   Nacional   de   Exhibidores. 

La  importancia  de  estas  transacciones  pue- 
de .juzgarse  teniendo  en  cuenta  que  impli- 
can una  inversión  de  cinco  millones  de  dó- 
lares. 


^^La  primera  de  dichas  producciones  se  inti- 
tula "Contra  ^'iento  y  Marea",  está  a  cargo 
de  Mahlon  Hamilton  y  dirigida  por  R'obert 
Thornby.     El   tema    es    raro    v   emocionante. 


tiene  detalles  magistrales  y  será  un  éxito  ere 
todas  partes. 

Otro  de  los  fotodramas  a  que  nos  referi- 
mos es  "Los  .\lquimistas  Monetarios",  en  el 
que  la  intriga,  la  fuerza  dramática  y  los  de- 
talles sentimentales  se  unen  para  formar  una 
de  las  mejores  películas  que  "Pathé"  haya 
lanzado  al  mercado.  Benjamín  Hampton  es 
el  productor  y  todos  los  que  en  la  obra  to- 
man parte  son  actores  de  primer  orden.  No 
hay    estrella    especial. 

"El  \'alle  Prohibido"  es  otra  de  las  cintas, 
de  reciente  manufactura  e  igualmente  digna 
de  alusión  especial.  J.  Stuart  Blackton  es 
el   director  de   ella. 

Juanita  Hansen  es  la  intérprete  de  "El 
Enemigo  Fantasma"  y  Warner  Oland  toma 
parte  en  esta  serie,  a  base  de  misterio  e  in- 
triga y  digna  de  las  anteriores  de  la  misma 
marca. 

Con  estas  produccione.'!,  que  pueden  califi- 
carse de  extraordinarias  en  el  programa  de 
"Patlté"  y  con  las  demás  que  la  casa  produc- 
tora está  distribuyendo  regularmente,  aparte 
de  sus  "Revistas",  sus  cintas  educativas,  sus 
comedias  y  sus  caricaturas  animadas,  el  com- 
Iirador  extranjero  tiene  más  que  sobrado, 
material    de   selección. 

Entre  las  comedias  que  acabamos  de  men- 
cionar, se  cuentan  dos  de  Pollard  y  tres  de 
un  rollo  de  las  llamadas  "Vanity  Fair  Maids". 
Estas  últimas,  que  fueron  hechas  hace  poco- 
l)or  vía  de  ensayo,  resultaron  tan  satisfacto- 
rias (lue  se  les  ha  dado  un  lugar  permanente 
en  el  programa  de  la  casa  productora,  tiara 
lo   sucesivo. 


Un  Curso  de  Electricidad 

Práctica  por  Correspondencia 

UNA  de  las  más  prestigiadas  Escuelas  de 
Ingeniería  de  los  Estados  Unidos,  la 
".loseph  G.  Branch",  de  Chicago,  inau- 
guró hace  algún  tiempo  un  curso  de  Elec- 
tricidad Práctica,  por  correspondencia  y  en 
español,  que,  bajo  la  dirección  de  un  perso- 
nal docente  de  gran  idoneidad,  sin  duda  lia 
de  servir  para  dar  mayor  impulso  al  cono- 
cimiento rápido  y  completo  de  los  principios 
y  aplicaciones  de  la  electricidad. 

Las  materias  que  integran  el  curso  com- 
pleto incluyen  Ingeniería  Práctica,  Corrien- 
tes .-Vlternas,  Motores  Eléctricos,  Matemáti- 
cas .\plicadas  e  Instalaciones,  y  estas  mate- 
rias están  divididas  en  libros  de  texto,  es- 
critos en  castellano  y  que  expresan  con  la 
mayor  claridad  los  principios  que  rigen  a  ca- 
da uno  de  los  asuntos  de  que  tratan. 

Como  el  precio  de  instrucción  es  modera- 
do, la  escuela  de  que  se  trata  cuenta  ya  con 
merecida  reputación  entre  quienes  han  segui- 
do sus  cursos,  tanto  en  España  como  en  la 
.\mérica  Idspana, 


Las  nuevas  cintas  de  "Pathé" 

merecen  mención  especial 

L.\  "Pathé  Exchange"  anuncia  para  su 
distribución  en  el  extranjero  durante  la 
temporada  actual,  varias  producciones 
(pie  por  su  magnitud  y  por  el  interés  de  su 
nsunto.  asi  como  por  la  excelencia  de  la 
dirección  y  de  la  presentación,  están  llama- 
il;is  a  despertar  fructífero  interés  en  nues- 
tros países. 

Novit.MBRE.     iO20    < 


Graciela    de    Zarate,    intérprete    de    "Los    Plateados",    película    producida    en    Méjico    por 
"La   Cinema",   de  Martínez   y   Compañía. 


->       P  .\  C  I  N  .' 


CINE-MUNDIAL 


Las  nuevas  cintas  de  la  "Fox" 
están  llamando  la  atención 

A  ULTIMAS  fechas,  la  "Fox  Film  Corpo- 
ration" lia  pufstc)  en  rl  inercailo  cint*- 
niatopráfico  una  serie  de  pelieulas  cpie 
est.-in  llamando  la  ateneión  por  sus  méritos 
y  que.  si  tienen  (romo  sin  duda  tendrán)  el 
mismo  éxito  en  nuestros  países  «pie  eoníiuis- 
taron  en  Nueva  ^'ork,  han  de  aumentar  aún 
m;is  la  bien  establecida  fama  de  esta  casa 
productora  en  los  países  lie  la  América  lati- 
na y  en  España. 

Después  de  "Salomé",  "I, a  Suerte  de  un 
Jugador"  y  otras  cintas  extraordinarias,  co- 
mo "Una  historia  ile  dos  ciudades",  (pie  fué 
aplaudida  particularmente  en  Francia,  donde 
se  admiró  la  propiedad  de  los  escenarios,  la 
construcción  del  de  la  Bastilla  y  todos  los 
demás  que  representaban  paisajes  franceses, 
la  casa  "Fox"  ha  producido  "Mientras  Nueva 
York  Duerme",  un  fotodrama  de  ¿rran  inten- 
sidad y  admirablemente  bien  llevado  al  lien- 
zo; la  serie  "La  Novia  13",  que  todos  están 
acordes  en  considerar  como  superior  a  la  f^e- 
neralidad;  "Justicia  y  Regeneración",  en  la 
qae  toma  parte  la  favorita  Pearl  White,  y 
que  es  la  primera  de  las  producciones  de 
cinco  rollos  encomendadas  a  la  popular  ac- 
triz; "La  Cachorrilla',  también  hecha  por 
Pearl,  y,  recientemente,  "Tramontando  la 
Colina",  producción  que,  por  su  asunto,  su 
fuerza  dramática  y  su  evidente  mérito  en 
todos  sentidos  promete  hacer  historia  en  los 
anales   del   arte   mudo. 

Además,  la  "Fox"  sigue  contando  con  Tom 
Mix,  George  Waish,  Willianí  Farnum,  Shir- 
ley  Masón,  William  Russell,  Buck  Jones, 
Eileen  Percy,  Louise  Lovelv  v  otros  artistas 
de  renombre,  sin  contar  con  los  "Mutt  y 
Jeffs"    y    las    comedias    "Sunshine". 

La  aludida  casa  productora  tiene  en  pre 
paración  otra  serie:  "Fanlomas",  adaptada 
de  la  obra  de  Fierre  Souvestre  y  Marcel 
Allain. 

La  popularidad  de  sus  estrellas  no  es  el 
único  motivo  de  la  fama  de  las  producciones 
de  la  casa  "Fox".  El  lujo  v  la  propiedad  de 
la  presentación,  característica  de  películas  co- 
mo "La  historia  de  dos  ciudades"  y  "Si  Yo 
Fuera  Rey",  la  primera  de  las  cuales  costó 
más  de  .$ÍOO.OOO,  es  otra  de  las  l>ases  de  su 
crédito  con  el  público,  acrecentado  mucho  a 
últimas  fechas. 

Pocos  artistas  hay  actualmente  en  la  pan- 
talla norteamericana  tiue,  por  el  favor  de  que 
gozan  Tom  Míx.  George  WaIsh,  Pearl  White 
y  Farnum,  por  ejemplo,  puedan  competir  con 
éstos   ante   los  espectadores   de   nuestros   paí- 


La    favorita    Pearl    White,    intérprete    de 
"La    Cachorrilla" 

ses.  No  es  difícil  augurar,  pues,  a  las  series 
que  ahora  está  distribuyendo  la  casa  produc- 
tora de  que  hablamos,  el  mismo  aplauso  que 
han  tenido  sus  fotodramas  y  sus  comedias. 

La  "Fox"  ha  logrado,  durante  la  presente 
temporada  en  los  Estados  LTnídos,  una  suma 
de  éxitos  que  tendrá  eco  en  la  América  del 
Sur  y  en  España,  en  Australia  y  en  CaJiadá 
y  en  todas  aquellas  comarcas  donde  se  ex- 
hiben las  producciones  de  la  magna  empresa. 


Willianí    Farnum,    intérprete    de 
"Si  Yo  Fuera   Rey" 


La  "Inter-Ocean"  adquiere 

dos  Nuevas  Producciones 

PAR.\  su  distribución  en  el  extranjero,  li 
"Inter-Ocean  Film  Corporation"  acaba 
de  adquirir  "Sombras  que  atraen",  de 
la  Asociación  Católica  de  Arte  y  que.  al  de- 
cir de  f|uienes  la  conocen,  tiene  una  trama 
tan  amena  como  misteriosa  y  que,  auntiue 
alude  a  cuestiones  espiritas,  cuenta  con  es- 
cenas cómicas  y  dramáticas  de  variado  in- 
terés. 

Otra  de  las  películas  que  acaba  de  com- 
prar la  misma  casa  es  la  llamada  en  inglés 
"Below  the  Deadline",  de  la  Ascher  Bros. 
Enterprises,  y  considerada  entre  las  mejores 
que  se*  han   fabricado   en   el   presente   año. 

La  aludida  casa  tiene  un  vasto  programa 
para  el  año  (|ue  viene,  ya  que  intenta  distri- 
buir una  cinta  de  I^ouis  Tracy  Productions. 
tres  de  Macan  ley,  cuatro  de  la  Asociación 
Católica  de  Arte,  una  de  Equity,  una  de 
.Ascher,  veinticuatro  comedias  de  los  "Niños 
Góticos",  dos  de  Dawley,  y,  entre  las  escé- 
nicas de  Burlingham,  diez  y  seis  que  inclu- 
yen aventuras  cinematográficas  en  todo  el 
mundo.  Además,  hay  la  intención  de  obtener 
los   derechos   de   otras   casas   productoras. 

La  "Inter-Ocean"  ha  vendido  una  gran  can- 
tidad de  producciones  para  su  distribución  en 
España   y   Portugal,  de  marca   "Paralta". 


Paul  Brunet  substituye  a 

Pathé  como  Presidente 

PAUL  BRUNET,  que  desde  hace  dos  años 
era  vicepresidente  y  gerente  general  de 
"Pathé  Exchange",  fué  electo  el  13  de 
septiembre  Presidente  de  la  gran  casa  pro- 
ductora, al  retiro  de  Charles  Pathé,  veterano 
funda(h)r  de  la  magna  empresa,  que  ha  de- 
lidiíhi  abandonar  la  administración  directa 
de  sus  intereses. 

El  señor  Brunet,  que  es  originario  de  Pa- 
rís, ha  estado  interesado  en  la  casa  "Pathé" 
desde  que  se  dedicó  a  la  cinematografía  en 
los  Estados  Unidos,  después  de  haber  sido 
gerente  de  Bolsa. 

El  nuevo  presidente  anunció,  al  tomar  po- 
^esi^ln  de  su  cargo,  que  seguiría  la  misma  po- 
lítica que  ha  caracterizado  hasta  ahora  la  ad- 
ministración y  dirección  de  la  gran  casa  ma- 
nufacturera. 


Cómo  se  Opera,  Instala  y 

Construye  el  "Typhoon" 

EL  señor  Ernest  Glantzberg,  presidente  de 
la  Compañía  del  Sistema  de  \'entilación 
por  abanico  "Typhoon"  y  que  especia- 
liza en  instalaciones  de  cine,  describe  este 
método  en  una  reciente  conversación,  a  fin 
de  demostrar  que  dicho  aparato  es  superior 
a  los  demás  para  los  efectos  de  enfriamiento 
y  ventilación. 

El  artefacto  de  que  se  trata  es  extrema- 
damente rígido  y  silencioso,  merced  a  la  for- 
ma en  que  los  enormes  abanicos  (lue  lo  inte- 
gran están  montados  en  armazones  cuadra- 
das que  tienen  ejes  giratorios  solire  cojinetes 
de  bola.  La  nivelación  del  aparato  es  uno 
de  los  requisitos  que  contribuyen  a  su  efi- 
cacia. • 

El  detalle  principal  en  la  construcción  es 
el  mayor  número  de  hojas  que  el  abanico 
"Typhoon"  tiene  y  que  le  permiten  formar 
mayor  corriente  de  aire  que  otros.  Con  eso 
y  con  el  empleo  de  motores,  t|ue  están  en 
relación  con  el  tamaño  del  aparato,  éste  tra- 
baja sin  entorpecimientos  y  con  gran  regu- 
laridad. 

La  instalación  se  hace  generalmente  en 
el  techo  de  los  teatros,  por  encima  del  pros- 
cenio, h>  cual  no  sólo  hace  que  el  aire  vicia- 
do salga  en  su  totalidad  mientras  el  de  las 
capas  superiores  de  la  atmósfera  penetra  a 
grandes  rachas,  sino  que  impide  la  formación 
de  corrientes  de  aire.  Protegido  contra  la 
intemperie  por  cúpulas  especiales,  este  apa- 
rato se  adapta  a  cualquier  cine,  sea  cual 
fuere  su  tamaño  y  situación. 


Sr.    Ernest    Glantzberg,    Presidente   de    la 
"Typhoon    Fan    Company" 


C  I  N  E  -  M  U  i\  D  I  A  L 

SE  REGALA  UN  APARATO  "SIMPLEX"  AL  "ALFONSO  XIII" 

Puerto  Rico  obsequia  con  una  máquina  proyectora  de  esa  marca 
a  la  tripulación  del  buque  de  guerra  de  la  escuadra  española 


UNO  de  los  incidentes  de  la  visita  que 
recientemente  hizo  a  aguas  americanas 
el  acorazado  "Alfonso  XIII",  fué  la  ins- 
talación a  bordo  de  dicha  unidad  de  fíuerra 
de  un  aparato  de  proyección  cinematofrríifica 
de  marca  "Simplex",  obsequiado  por  el  pue- 
blo de  Puerto  Rico,  que  contribuyó  con 
$20,000  a  ese  efecto.  El  proyector  está  des- 
tinado a  la  exhibición  de  cintas  a  bordo, 
para    diversión    de    la    tripulación. 

Este  regalo  fué  la  última  manifestación  de 
regocijado  afecto  que  Puerto  Rico  hizo  al 
acorazado  español,  el  primero  que  llega  a 
este  lado  del  Atlántico  desde  la  guerra  his- 
jianoamericana.  La  idea  fué  lanzada  por  el 
señor  R.  Colorado,  conocido  cinematografis- 
ta de  San  Juan,  y  por  el  señor  A.   L.   Prat- 


cliett,  gerente  general  de  la  "Carilibean  Film 
Company"   de  Cuba. 

El  aparato  de  proyección  no  se  entregó  en 
Puerto  Rico,  sino  en  Nueva  York,  donde  lo 
compraron  los  comisionados  en  la  Hov^ells 
Cine  Equipment  Company.  El  señor  Horn- 
steín,  administrador  general  de  la  casa,  su- 
pervisó personalmente  la  instalación  a  bor- 
do del  "Alfonso  XIII"  y  las  primeras  pe- 
lículas que  se  exhibieron  con  el  "Simplex" 
fueron  tres  rollos  fotografiados  en  Puerto 
Rico,  durante  las  fiestas  de  bienvenida  y  las 
manifestaciones  hechas  en  honor  de  los  ma- 
rinos hispanos.  Antes  de  partir,  la  oficialidad 
del  acorazado  visitó  los  talleres  de  fabrica- 
ción del  "Simplex". 


Sr.  Luís  Déol 


El  Gerente  de  Exportación  de 
la  "Photo  Products  Export" 

UNO  de  los  problemas  más  difíciles  para 
el  exportador  de  películas  es  el  de  la 
selección  de  cintas  destinadas  a  deter- 
minados mercados,  ya  que  la  idiosincrasia  de 
cada  país  transforma  en  mediocre  una  cinta 
que,  en  otras  naciones,  ha  tenido  éxito,  y 
viceversa.  La  "Photo  Products  Export  Com- 
pany", dándose  cuenta  de  la  importancia  de 
este  problema,  ha  encomendado  a  su  gerente 
(le  exportación,  el  señor  Luís  Déol,  este  de- 
talle del  negocio. 

El    señor   Déol    es    hispanoamericano,    está 
al  corriente  de  los  gustos  y  exigencias  de  ca- 


da país  y  de  su  cuenta  corre  la  selección  de- 
finitiva de  las  películas  de  la  compañía.  Ca- 
da una  de  las  cintas  que  liay  disponibles  para 
la  exportación  pasa  por  sus  manos  antes  de 
ser  enviada  al  mercado  que  se  le  destina  y 
si  no  llena  los  requisitos  indispensables,  es 
rechazada,  sea  cual  fuere  el  éxito  que  haya 
obtenido  en  los  Estados  Unidos  o  la  fama  de 
que   venga   precedida. 

Con  este  sistema  y  con  el  de  hi  cuidadosa 
traducción  de  los  títulos,  no  solamente  que- 
dan salvos  los  intereses  del  distribuidor,  sino 
que  se  garantiza  hasta  cierto  punto  el  mérito 
mercantil    de    las    películas    exportadas. 


de  haber  hecho  nuevos  arreglos  para  la  ad- 
quisición de  películas  para  la  aludida  com- 
pañía. Además  de  renovar  el  contrato  con 
la  casa  "\'itagraph",  que  la  International 
tiene  para  la  exhibición  exclusiva  de  cintas 
de  esa  marca  en  Méjico,  el  señor  Calderón 
preparó  el  terreno  para  nuevos  contratos  con 
otras  importantes  casas,  que  se  anunciarán 
más   tarde. 


Un  melodrama  chino 


El   Sr.   Calderón   regresa   a   Méjico 

El  señor  José  U.  Calderón,  (jue  desde  ha- 
cía varias  semanas  estaba  en  esta  ciudad  re- 
presentando a  la  International  Píctures  de 
Méjico,  acaba   de   regresar  a  su   país  des)niés 


El  señor  Joseph  L.  Kelley,  de  la  "Proto 
Products  Export  Company",  acaba  de  com- 
pletar la  edición  y  el  titulaje  de  un  melo- 
drama chino,  en  seis  rollos,  y  que  se  intitula 
"Más  allá  de  la  Gran  Muralla".  Esta  cinta 
ha  sido  producida  bajo  la  dirección  de  A.  B. 
Heatli  y  fotografiada  por  Howard  Greene. 
Lark  Bronlee  es  el  intérprete  de  la  película 
de  que  hablamos  y  que  por  su  carácter  orien- 
tal   ha    de    tener   éxito    en    nuestros   países. 


PETER  H.  WHITE  COMPANY 

EXPORTADORES  -  COMISIONISTAS  -  IMPORTADORES 

Teléfono:  Bryant  5206 
Claves:  1107-8  Leavitt  Bldg. 

A.B.C.   Sa.   Edición  y   Bentleys  130  West  46th  Street 

Dirección  cablesráfica:    "PETERVVHITE"  NEW  YORK,  N.  Y. 

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Establecida  en  1910 


Ofrecemos  nuestros  servicios  como  compradores  y  asesores  confidenciales  para  la  compra  de  sus  pelí- 
culas en  este  mercado. 

Hemos  actuado  como  representantes  exclusivos  de  varias  firmas  extranjeras  y  domésticas  por  varios 
años,  con  quienes  estamos  en  continua  correspondencia,  por  cables  y  cartas,  informándoles  sobre  todo  ma- 
terial de  producción  americana  apropiado  para  sus  respectivos  territorios,  Y  ESO  MISMO  LO  PODEMOS 
HACER  CON  USTED. 

Nuestra  larga  experiencia  demuestra  la  eficiencia  que  tenemos  para  juzgar  exactamente  lo  que  se  nece- 
sita para  los  diferentes  paises  extranjeros. 

Las  solicitudes  de  información  que  se  nos  hagan,  bien  sea  por  cable  o  por  carta,  recibirán  la  más 
pronta  y  cuidadosa  atención.  Atendemos  personalmente  todas  las  órdenes,  despachándolas  prontamente 
de  nuestro  departamento  de  embarque. 

NOS  SOSTIENE  NUESTRA  COMPETENCIA 

Adelantando  las  gracias  por  cualquiera  solicitud  de  información  que  nos  haga,  quedamos, 

Attos.  y  s.  s., 

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NoVlt.jLlBKL.       lOJQ      <- 


->     P  .4  ci  N  A     962 


CIX  E-  M  U  N  DIAL 


\     lii    encajo    Ciida    vez    i\x\v 
iMiedo)   y  me  despedí. 

— La     próxima     entrevista 

1,1  Iwiré  en  una  caseta  tele- 
tiMiit'a,  donde  no  quepamos 
I 


la 


nu'is  que  dos  —  le  dije 
thauffeur  al  dirigirme  a 
redacción. 

Y     el     muy     insolente     me 
rontesti); 

— ¿  Por     qué     no     hacerlas 
aciuí.  en   el   automóvil? 


HELEN  CHADWICK  SE  MAREA 

{viene  de  la  página  o.>2) 
— ¿Y  qu¿  experiencias  tuvo  usted  durantí' 
la  manufactura  de  esa  cinta  de  Williams? 

— Me  reí  con  toda  mi  alma.  Guaitsel.  .  . 
Figúrese  usted  que,  como  al  director  le  pust;i 
que  las  escenas  sean  tan  reales  como  el  tiem- 
po y  la  situación  lo  permitan,  la  parte  cul- 
minante de  la  obra  fué  tomada  a  bordo  de 
un  barco  de  veras.  Mientras  no  estuvimos 
lejos  de  la  costa,  todo  salió  muy  bien,  pero 
cuando  llegamos  a  "alta  mar",  había  que 
ver  a  aquellos  infelices  marineros  de  pega. 
dando  botes  de  un  lado  a  otro,  en  tanto  que 
el  fotógrafo  y  sus  asistentes,  poniendo  al  mal 
tiempo  buena  cara,  cumplían  con  su  deber. .  . 
aunque  un  poco  pálidos,  hasta  que  vino  una 
ola  mayor  que  las  demás  y  dio  con  ellos  y 
con  su  aparato  en  las  resbaladizas  duelas  del 
puente.  .  . 

— Y  se  echó  a  perder  toda  la  escena.  .  . 
—No,  poniue  el  señor  Barker,  que  es  ama- 
bilísimo e  incapaz  de  hacer  daño  a  una  mos- 
ca, pero  que  también  es  muy  obstinado,  ayu- 
daba a  los  caídos  a  ponerse  en  pie  y,  luego, 
con  mucha  calma,  les  decía:  "Vamos  a  sa- 
car otra  escena.  .  .  otra  nada  más.  .  ."  y  vol- 
víamos a  las  andadas,  es  decir,  a  los  porra- 
zos. .  . 

— ¿Y   los   actores   eran   buenos   marinos? 
— Sí,  eran.  .  . 

— ¿Por   qué   no   dice   usted   "éramos"? 
— Porque   yo   me   maree   como   una   infeliz 
y  sólo   el   amor  propio   me  salvó  de   abando- 
nar   para    siempre    la    carrera    artística.     Le 
aseguro   a   usted   que   eso   de   marearse.  .  . 

^Xo  me  diga  usted  nada,  señorita.  Pre- 
cisamente la  semana  pasada — repliqué  yo^ — 
salí  en  compañía  de  algunos  amigos  a  hacer 
una  excursión  marítima  y  no  me  caí  al  agua 
porque  hay  un  dios  para  los  que  se  marean 
y  esa  complaciente  divinidad  debe  haberme 
agarrado  por  los  faldones  del  gabán  y  librado 
a  CINE-MUNDIAL  de  una  pérdida  irrepa- 
rable. .  . 

Todo  eso  lo  dije  muy  serio,  pero  Helene 
se  echó  a  reír  y.  .  .  también  la  joven  incóg- 
nita que  pretendía  leer  el  periódico  y  que 
no  se  movía  del  diván  vecino.  Lo  cual  me 
puso  bastante  nervioso. 

— ¿Y  quién  más  se  mareó? 
— Un  vaiiuero  del  Oeste  que  se  metió  a 
artista  de  cine  solamente  porque  es  admira- 
dor de  Will  Rogers  y  quiere  estar  cerca  de 
él  la  mayor  suma  de  tiempo  posible.  Pero 
apenas  comenzó  a  cabecear  nuestra  embar- 
cación, el  pobre  se  puso  a  lanzar  cada  jura- 
mento que  los  mástiles  se  estremecían 
sabíamos  de  qué  reír  más,  si  de  los 
que  dibujaba  sobre  el  puente  o  de  las  pala- 
brotas con  que  insultaba  al  océano  como  si 
fuera   un   potro    rebelde  al   freno.  .  . 

Helene  se  puso  de  pie.  La  dama  incógnita 
a  quien  yo  no  dejaba  de  mirar  de  reojo,  ce- 
rró su  revista  y  se  alejó,  comprendiendo  sin 
duda  que  ya  no  había  nada  interesante  que 
escuchar.  Y  yo,  ¿qué  remedio?,  sonreí  con 
sonrisa  de  conejo  (yo  nunca  he  visto  sonreír 
a  los  tales  aniraalitos,  pero  la  frase  rae  gusta 


■  I 


No 


Tathé"  presentará  las  obras 

de  Kipling  en  la  Pantalla 


LA    cí 
inte 


casa  "Pathé"  ha  hecho  arreglos,  por 
termedio  de  Paul  Brunet,  su  presiden- 
te, para  la  adaptación  a  la  pantalla  cine- 
matográfica de  varias  de  las  más  famosas 
obras  del  novelista  inglés  Ruydard  Kipling. 
El  creador  de  "Kim"  será  quien  dirija  per- 
sonalmente la  adaptación  de  esos  trabajos 
literarios.  Ya  se  habían  hecho  antes  otras 
novelas  del  mismo  autor  en  el  cine,  pero  nin- 
guna de  ellas  con  la  intervención  de  Kipling. 
El  señor  Brunet  dice  que  ha  obtenido  con- 
trato con  el  escritor  británico  para  que  éste 
escriba  varios  argumentos  destinados  al  lien- 
zo, el  primero  de  los  cuales  se  espera  que 
quede  listo  este  mes.  Las  producciones  de 
KipHng  serán  supervisadas  por  el  Sr.  Brunet. 


sus    melancólicos    fulgores 

n    mi   vida   proyectan    derroteros. 


A  MARGARITA  MARSH 

Tus  Ojos 

Ojos    dulces,    ardiente,    soñadores; 

A    un    mismo   tiempo    tristes   y   parleros; 

Como  dos  magos,  interrogadores, 

Y,    como   dos    abismos,   hechiceros. 

Bajo 
Que 
Echan  las   ilusiones  nuevas   flores 

Y  se   llenan   mis   noches   de   luceros. 

Desde  el  instante  en  que  yo  vi  tus  ojos. 
Se   metamorfosearon   mis  enojos 
En   una  primavera   de   alegría. 

Sentí  en   mi  pecho   renacer  la   calma, 

Y  cantaron  las   aves  de   mi   alma 
.\nunciando  la   paz  de  un   nuevo   día. 

Laureano  Arzuega. 

Manzanillo,   Cxiba. 


A  THEDA  BARA 

Arqueadas    cejas    de    matiz    oscuro; 
Sutil   cadencia   de   una   voz   de   Diosa; 
Intenso  goce   del   sentir   más   puro; 
Sensaciones    ficticias    hechas    reales. 

Transiciones    heroicas    y    divinas; 
Hermosas    concepciones    de    ideales; 
Encanto    de    sonrisas    argentinas; 
Doncella    amante   de   su    fiel    Romeo; 
Augusta  dueña   del  amor  de  Antonio. 

Bella    efigie    de    antiguo    camafeo; 
Arte    y    mujer;    inspiración    sentida; 
Remembranza    genuina    del    deseo; 
.\mor   supremo,    conmoción    y    vida. 

Eduardo    Arzuaga. 
Manzanillo,  Cuba. 


A  PEARL  WHITE 

Oh,  mar  de  mis  ensueños,  lago-mundo, 
oh,  firmamento  acuático  y  fecundo, 
quimérico,   fantástico  y   profundo, 
grandioso,  misterioso  y  furibundo, 
quisiera  que  en   un   mágico  segundo 
mi  espíritu  de  buzo  se  arrojara 
entre  tu  amante  seno  donde  hallara 
la  perla  de  las  perlas,  una  perla 
valiosa   y   primorosa;    y   al   tenerla 
pudiese  bendecirla  y  recogerla. 


cuidarla,  y  admirarla,  y  no  perderla 

jamás,  jamás,  y  siempre,  siempre  verla, 

diciéndole  a  la  nivea  joya  aquella: 

"hermana   debes  ser   de   cierta   estrella 

que  brilla  en  la  pantalla;  llámase  ella 

Peorl  Wkite,  y  es  como  tú  muy  blanca  y  bella." 

Jorge    Godoy. 

New   York,   octubre   de    1920. 


A  MARGARITA  COURTOT 

Especial  pura  CISE-MISDIAL 

No   encuentro   en  los  idiomas  terrenales 
palabras  que  decir  a  tu  belleza, 
ni   azul   en    estos   cielos   tropicales 
como   el  de   tus   pupilas   de  turquesa. 

¿Qué  podría  decir  a  tus  ducales 
brazos   de  líneas  de  sin   par  pureza'" 
¿Qué  a  tus  trémulos  dedos  abaciales 
como  lirios   enfermos  de  tristeza? 

¡Nada!    Mas  sé  que  pasas  por  la  escena, 
cual  pasara  una  lánguida  azucena 
dormida  entre  las  ondas  de  algún  río.  .  . 

Que  no  era  más  graciosa  ni  divina, 
ni    tuvo   tu   boquita    purpurina, 
la  Margarita  de  Rubén  Darío...! 

Miguel    González   Martínez. 

Barranquilla,   Colombia.   Sep..    1920. 


PARA  ALICE  BRADY 
(Cariñosamente) 

Es   Alice   gran    estrella 
de  incomparable  hermosura, 
tan    modesta    como    pura 
y  tan  pura   como   bella. 

Inteligente,   graciosa, 
de   talle   esbelto   y   gentil. 
es  en  el  jardín   del  film 
sin    par    primorosa    rosa. 

El    blanco    y    fulgente    brillo 
de   su    tersa    y  fina   tez 
copian   en   su   palidez 
las  vírgenes  de  Murillo. 

Nunca   pintará  un  Ticiano 

en  sus  Venus  más  perfectas 
las    limpias    curvas    correctas 
de  su  dorso  y  de  su  mano. 

Es    música    su    acento, 
sol  -de  bondad  su   ternura, 
un  sueño  su  hermosura 
y  un  cielo  su  pensamiento. 

Ildefonso    A. 

Novajoa,  Méjico. 


Féli: 


A  LILLIAN  GISH 

Rubio    cabello    cubre    tu    cabeza, 
Luz    sideral    en    tus   pupilas    ar4e, 
Tienes  la  palidez  de  la  tristeza, 

Y  brillan   de   tu    rostro    en    la    belleza 
Las   moribundas  luces   de   la    tarde. 

Creyérase   una   virgen    arrancada 
Del   santuario    a   la    gótica    vidriera. 
Acaricia    tu    mano    perfumada, 

Y  brilla  en  el   fulgor  de  tu  mirada 
La  languidez  de  la  pasión  primera. 

Entre  tus  rojos  labios  de  corales 
El  dulce  beso   del   amor  palpita, 
Tiene  tu  voz  arrullos  tropicales, 

Y  avergüenza   a   las  noches  estivales 
De  tu  alba  frente  la  quietud  bendita. 

¡Oh,    Lillian!     Tus    ojos    adormidos 
Bajo  el  negro  cendal  de  las  pestañas. 
Parecen,   al   mirar   estremecidos. 
Cocuyos  que  relucen   escondidos 
Bajo  fresca  techumbre  de  espadañas. 

Salvador   Lejarce. 

Méjico,  1920. 

-"^     P  Á  r.  I N  A     963   ^- 


C  I  N  E  -  M  U  N  D  I  A  L 


The  Kiss  of  Love,  Méjico  —  Esto  es  em- 
pelar bien  las  cosas.  Comenzando  la  tarea 
■con  un  "kiss  of  love',  solamente  miel  puede 
derramarse  sobre  esta  página. —  ¿Cómo  no 
le  han  de  contestar  Pearl  White,  Priscilla 
Dean  y  Madge  Kennedy,  si  tan  amable  es 
usted  "con  las  personas?  Escríbales,  mande 
veinticinco  centavos  en  sellos  de  correo  a 
cada  una  y  le  remitirán  sus  respectivos  re- 
tratos, que  es  la  mejor  respuesta. —  En  cuan- 
to al  argumento,  si  no  viene  en  inglés,  bon- 
dadosa  amiga,  como  si   no  viniera. 

¿?,  Santiago  de  Cuba  —  La  incógnita  no 
puede  estar  mejor  guardada  que  con  estos 
signos  desconcertantes,  pero  la  letra  es  bo- 
nita y  la  redacción  admirable.  Contestemos, 
pues. —  Fernando  Elizondo  es  mejicano  y  es- 
tá ahora  en  su  tierra,  pero  no  sabemos  su 
dirección.  Escríbale  a  C1NE-MUNDI.\L  y 
le  llegará  la  carta. —  Thomas  Meighan  recibe 
cartas  en  "Los  Angeles  .«hletic  Club,  Los 
Angeles,  Calif."  —  Waish  se  divorció  hace 
tiempo. —  En  cuanto  a  mi  descripción  perso- 
nal, ya  la  han  hecho  varias  lectoras  con  una 
fidelidad  sorprendente. 

Leonila  la  de  los  Besos  de  Amor,  Ciudad 
Lerdo  —  ¿No  dije  que  empezábamos  bien? 
Siguen  Tos  ósculos  a  la  orden  del  día  y  yo, 
feliz. —  Lea  usted  lo  que  le  digo  a  "¿  ?" 
respecto  de  mi  humilde  persona. —  Guaitsel 
no  ha  entrevistado  a  Moreno,  porque  éste  ha- 
ce meses  que  no  viene  a  Nueva  York,  y  vive 
en  California,  pero  sin  duda  que  lo  agarrará 
por  su  cuenta  apenas  se  presente  por  aquí. 
—  Si  las  lectoras  que  acertaron  en  el  pasado 
concurso  no  han  recibido  el  retrato,  es  por- 
que hubo  muchas  soluciones  y  todavía  no 
acaban  de  enviarse  los  "premios"  ofrecidos, 
pero  llegarán.  .  .  algún  día,  como  el  amor. 
(Notará  usted  que  ésto  de  los  besos  me  ha 
puesto  sentimental.) — Gracias  por  sus  bue- 
nos deseos. —  La  dirección  de  Mildred  Davís 
es  5947  Carlton  Way,  Hollywood,  California. 
Las  otras  dos  no  las  conocemos.  Perdón  y 
escríbanos  otra  vez. 

Un  tonto.  Maltrata,  Méjico — ¿Quién  ca- 
lifica?—  No  sabemos  que  Rene  Cresté  se  ha- 
lle en  los  Estados  Unidos,  al  menos  traba- 
jando con  alguna  casa  productora.  Si  nos 
enteramos,  le  avisaremos. —  Francis  Ford  nc 
es  antipático,  pero  tampoco  es  ningún  joven- 
zuelo.—  Los  artistas  si  tienen  vacaciones,  pe- 
ro no  son  frecuentes. 

Priseillo  Dean,  Caguas,  Puerto  Rico — Su 
homónima  es  la  esposa  de  Wheeler  Oakman 
y  recibe  cartas  en  Universal  City,  Califor- 
nia.—  Con  esa  compañía  trabaja. —  MoUie 
King  sigue  en  la  pantalla,  es  la  esposa  de 
Kenneth  B.  Alexander  y  trabaja  indepen- 
dientemente. 

Alma  Roland,  Juana  Díaz,  P.  R. —  Soy 
complaciente  (y  gracias  por  todo  lo  demás 
bueno  que  dice  de  mí)  porque  es  un  placer 
servir  a  lectoras  tan  amables  como  las  que 
yo  tengo. —  Amigos  somos  ya.  Cuente  usted 
con  ello. —  Ruth  Roland  es  divorciada.  Pearl 
White,  soltera.  No  es  cierto  que  esta  última 
tenga  el  cutis  pecoso.  La  vi  (por  casualidad) 
anteayer  en  la  casa  de  "Fox"  y  es  tan  blanca 
como  su  nombre.  Lo  del  pelo  colorado  es 
cierto,  pero  siempre  usa  peluca  cuando  tra- 
baja y  estaba  trabajando  cuando  la  encon- 
tré.—  Ruth  no  dice  su  edad,  pesa  122  libras, 
tiene  pelo  rojizo  y  cuenta  5  pies  4  pulgadas 
de  altura. —  La  dirección  de  Chesebro  no  la 
tenemos  y  lo  sentimos. 

María  1.  S.,  Corrientes,  Argentina  —  No  es 
usted  atrevida  sino  muy  simpática  y  quisie- 
ra que  me  volviera  a  escribir,  porque  lo  hace 
de  perlas.  No  acertaron  ustedes  en  el  con- 
curso, pero  "¿Qué  le  va,  chache?"  Ahí  tiene 
otro  de  pantorrillas,  para  que  acierte.  . .  y 
para  que  me  mande  otra  cartica,  que  quedo 
esperando. 


>Mfmtñ\^lf 


Billiken,     La     Habana  —  La 

dirección  de  Lila  Lee  es  *'l>as- 
ky  Studio.  Hollywood.  Calif." 
y  el  artista  (|ue  trabaja  con 
ella  en  la  cinta  que  usted  men- 
ciona, entendemos  que  es  Har- 
rison    Ford. 

S.  Hernández,  Coamo,  P.  R. —  No  me  he 
molestado,  ni  mucho  menos.  Le  suplico  que 
me  escriba  haciéndome  las  preguntas  que 
guste,  pero  procurando  reducir  a  cinco  el 
número  de  direcciones  solicitadas.  ¿Queda- 
mos amigos? 

Bouelette,  Santiago  de  Chile — Siento  de- 
cirle que  no  acertó  en  el  concurso. —  En 
cuanto  a  los  retratos,  puede  usted  pedirlos 
directamente  a  los  artistas,  mediante  la  mó- 
dica suma  de  25  centavos  en  un  cupón  in- 
ternacional y  una  carta  de  petición. 

"Taxi",  Santiago  de  Cuba  —  ¿Conque  me 
hablas  de  tú?  Señal  de  que  yo  no  ando  a 
pie.  Los  taxis  y  yo  somos  viejos  conocidos, 
aunque  uno  por  poco  me  mata  camino  de  la 
Plaza  de  Toros,  cierta  tarde  de  abril. —  Ha- 
bíame más  de  Violeta. —  Moreno  no  es  ca- 
sado,   amiguita    Taxi. 

Antonio  López,  Matanzas,  Cuba  —  Noble 
Johnson  nació  en  Colorado,  pero  no  dice 
cuándo,  y  fué  atleta  profesional,  tanto  en 
boxeo  y  carreras  como  en  otros  deportes,  an- 
tes de  ir  a  la  pantalla.  Ha  trabajado  con 
la  "Universal"  y  a  últimas  fechas,  con  "Fox". 
—  Seis  pies  de  altura,  215  libras  de  peso, 
oíos  y  pelo  negro. —  Constance  Talmadge  es 
soltera,  nació  en  Brooklyn  en  1900,  trabajó 
en  "Triangle",  "Selznick"  y  otras  compañías 
y  ahora  está  en  Europa.  Pelo  de  oro  y  ojos 
azules.  Cinco  pies  cinco  pulgadas  de  altura 
y   120  libras   de   peso. 

Angelito,  La  Vega,  R.  D. —  Louise  Glaura 
ha  hecho,  entre  otras  cintas,  "La  Hija  del 
Lobo  Solitario".  "La  Loba",  "La  Novia  de 
los  Condenados",  "Sahara",  "Amor  y  Justi- 
cia" y  *'Sexo".  De  las  demás  producciones 
no  sabemos  los  nombres  en  castellano. —  No 
le  podemos  decir  quién  es  mayor,  entre  Mary 
Pickford  y  Pearl  White,  porque  ésta  no  dice 
en  qué  año  nació. 

Orlando  Furioso,  Arequipa,  Perú  —  Cál- 
mese, hombre,  cálmese. —  Si  se  refiere  al  "Na- 
cimiento de  una  Nación",  es  una  película  de 
Griffith,  de  prandes  pretensiones  y  que  por 
la  magnitud  de  su  asunto  y  de  su  presenta- 
ción hizo  época  en  los  anales  cinematográ- 
ficos.—  No  es  usted  intruso,  sino  bien  venido 
a  estas  columnas. 

Mercedes  P.,  Santiago  de  Cuba  —  Encan- 
tado de  volver  a  ver  sus  letras. —  No  soy 
casado,  lo  cual  constituye  otra  diferencia  en- 
tre Guaitsel  y  yo. —  Constance  Talmadge 
tampoco  lo  es,  de  modo  que  tengo  derecho 
a  hacerle  el  oso.  .  .  y  se  lo  hago,  cuando  pue- 
do.—  Natalia  trabaja  en  el   cine. 

Lord  Luxton,  Méjico  —  Aconsejo  a  Milord 
que  no  se  dedique  al  lienzo,  en  donde  hay 
más  amarguras  y  más  espinas  que  en  las 
tablas,  en  las  que  es  fama  que  muchos  dejan 
hasta  la  última  ilusión. —  Madge  Kennedy  es 
la  esposa  de  Harold  Bolster.  Su  dirección: 
"Goldwyn.  Nueva  York";  Norma  Talmadge 
es  la  esposa  de  Joseph  Schenck;  su  dirección, 
318  E.  48th  Street,  New  York.  De  Gladys 
Hulette  no  conocemos  el  estado;  su  direc- 
ción:  128  Jay  Place.  New  Rochelle,  N.  Y. 

Orfílio  Lombard,  Cienfuegos — Como  hay 
muchos  atletas  profesionales  que  a  últimas 
fechas  se  dedican  al  cine,  no  puedo  decir 
cuál  de  todos  sea  el  más  fuerte.  Pero  apos- 
taría a  que  es  Dempsey,  campeón  de  pugi- 
lato del  mundo. —  Douglas  y  Mary  siguen 
trabajando  en  el  cine. —  Henry  Walthall  no 
es  el  único  artista  americano  que  trabaja  con 
naturalidad,   aunque  está  entre  los  mejores. 


Myosotys,  Guantánamo  —  Gracias  por  lo 
de  "ilustre  y  distinguidísimo";  otro  tanto  di- 
go yo  de  usted,  y  en  paz. —  William  Hart  no 
es  hermano  de  Neal.  La  boca  del  primero 
es  así  de  suyo  y  el  propietario  no  trata  de 
mejorar  la  obra  de  la  naturaleza. —  El  auto- 
móvil de  Guaitsel  es  una  máquina  de  primera 
clase,  en  la  que  un  día  de  estos  espero  tener 
el  honor  de  ir  a  dar  un  paseo. —  Para  ha- 
cer que,  en  una  cinta,  parezca  que  un  hom- 
bre salta  a  una  pared  muy  alta,  se  toma  la 
fotografía  del  salto  de  arriba  a  abajo  y  lue- 
go se  invierte  la  película  y.  .  .  eso  es  todo. — 
Marina  Cabrera  no  tiene  contrato  con  ningu- 
na   casa   productora   de    renombre,   aquí. 

El  Torón,  Manzanillo,  Cuba — Postales: 
Photo-Roto  Company,  216  Fifth  Avenue, 
Nueva  York. 

Elena  T.  R.,  Progreso,  Yucatán — Grace 
Cunard  ya  no  trabaja  en  el  cine  y  es  la 
esposa  de  uno  de  los  Moore.  Hcdda  Nova 
no  dice  su  edad  ni  su  estado.  Leah  Baird 
tampoco. —  Siento  quedar  mal  con  usted  la 
primera  vez  que  tengo  el  gusto  de  recibir 
letras  suyas. 

Xis,  Lisboa  —  No  conocemos  a  Guilhermo 
Fonseca.— Lea  lo  que  decimos  a  "Elena  T. 
R."  y  a  "Lord  Luxton". —  ^Es  posible  que 
no  haya  en  Lisboa  cupones  internacionales? 
¿Los  pidió  en  el  correo?  Esa  y  sellos  ame- 
ricanos es  la  única  forma  de  enviar  dinero 
a  los  artistas. 

Tejanilla,  Gómez  Palacio,  Méjico  —  No  es 
atrevimiento  el  que  usted  se  dirija  a  nos- 
otros, sino  motivo  para  nuestro  agrado. — 
¿De  qué  marca  es  la  cinta  "La  diosa  del 
Obrero"?  —  Lea  nuestras  respuestas  prece- 
dentes.—  Ya  saldrá  la  favorita  Pearl  White. 
Vamos  a  publicar  una  galería  completa. 

Georgina  Walsh,  Habana — Si  tan  caro  es- 
tá todo,  ¿por  qué  gasta  usted  el  tiempo,  el 
papel,  la  tinta  y  la  paciencia  en  quemarme 
la  sangre?  La  economía  es  una  virtud  de  la 
que  carezco,  pero  que  admiro  en  los  demás. 
José  Michell,  Méjico  —  No  se  indigne,  ami- 
go, no  se  sulfure.  La  dirección  de  William 
Farnum  es  "Fox  Film  Corporation,  Nueva 
York". —  No  nos  mande  dinero.  Si  las  con- 
testaciones tardan  en  publicarse  es  porque 
pasa  cerca  de  un  mes  desde  que  las  redacta- 
mos hasta  que  se  publican.  .  .  y,  además,  tar- 
dan en  llegar  a  nuestras  manos. 

Una  lectorcita.  Puerto  Rico  —  Guaitsel  me 
ha  pasado  una  carta  que  usted  le  escribió 
y  que  le  agradece.  No  es  esa  la  única  revista 
que  se  aprovecha  de  sus  artículos. —  ¿Conque, 
según  usted,  es  dudoso  que  yo  tenga  alma? 
Pues   la   tengo:   soy   un   alma   de   Dios. 

Jack  Pickford  admirer,  Guantánamo  — 
Jack  está  en  Nueva  York,  desde  su  regreso 
de  París,  donde  perdió  a  su  esposa. —  Lottie 
entendemos  que  se  halla  en  California. — 
Mary  Osborne  está  por  su   cuenta. 

El  Terror  de  la  Muerte,  etc.,  Puerto  Rico  — 
No  soy  de  Puerto  Rico,  ni  soy  Guaitsel,  ni 
Villamil,  aunque  ambos  me  honran  con  su 
amistad. —  El  actor  más  feo,  entre  los  de  pri- 
mer orden,  nos  figuramos  que  sea  William 
Hart. —  Bessie  Love  no  es  una  niñita,  sino 
una  joven  hecha  y  derecha.  i 

M.  de  Saint  Gildas,  Cananea,  Méjico  — 
Elaine  Hammerstain  no  habla  español.  Tie- 
ne usted  muy  buen  gusto.  Dirección:  Selz- 
nick Pictures  Corporation,  Nueva  York  — 
Perdóneme  que  sea  lacónico.  Tengo  ante  mí 
una  pila  de  cartas  de  quince  centímetros  de 
altura. 

H.  Castañeda,  Méjico  —  Lo  menos  que  las 
compañías  cinematográficas  pagan  por  un  ar- 
gumento son  cincuenta  dólares. 

Lourdes  F.,  Santiago  de  Cuba  —  Le  ase- 
guro que  si  no  le  he  contestado  es  porque  no 
recibí  sus  cartas;  nunca  dejo  ninguna  sin  res- 
puesta, aunque  a  veces  me  atrase  un  porj, 
por  exceso  de  trabajo.—  No  sé  si  Wallace 
y  Creighton  son  enemigos  de  la  correspon- 
dencia, pero  no  lo  creemos.  ¿A  usted  no  le 
contestaron?  —  Sessue  entendemos  que  tiene 
familia. —  No     podemos    escribir    individual- 


C  I  X  E  -  M  U  N  D  I  A  L 


mente  a  cada  colaborador.  Dípale  a  su  pri- 
ma que  hay  en  cartera  varios  poemitas  y 
que  tal  vez  el  suyo  esté  entre  ellos. 

El  Diablo  Macabro,  Cienfuegos  —  Debe 
hacer  un  calor  atroz  allí,  donde  se  condi- 
mentan esos  seudónimos  tan  espeluznantes.— 
William  Farnum  pasa  de  los  cuarenta  y  es 
casado.  Su  esposa  no  trabaja  para  el  cine. 
■ — Gracias  por  la  colilla  de  cigarro.  ^:Es  de 
las  regiones  infernales? 

Cecilio  Bueno,  Guantánamo  —  Bueno,  aho- 
ra no  fueron  tant;is  las  preguntas  y  aquí 
tiene  usted:  Philo  McCulIough,  Brunton  Stu- 
dios,  Los  Angeles,  California;  Harrison  Ford, 
Lasky,  Hollywood,  Calif.;  Monte  Blue,  la 
misma.  Los  dem^s  los  hemos  dado  en  esta 
misma  sección.    Tenga   a  bien   buscarlos. 

Ulises,  Guatemala — íQué  dice  Penélope, 
ilustre  mcmarca.  y  cómo  le  fué  de  sirenas?  — 
Pearl  White  ha  escrito  su  biografía  y  Dou- 
glas  Fairbanks  un  libro  optimista.  Ya  usted 
conoce  sus  direcciones. —  Nos  parece  que  Au- 
ne Luíher  es  casada,  pero  no  sabemos  con 
quién. 

Bolón,  Ñapóles,  Italia  —  Orgullosísimos  de 
tener  un  lector  (cuando  menos)  en  la  tierra 
del  arte  y  de  la  belleza. —  Ruth  Roland  cuen- 
ta cinco  pies  cuatro  pulgadas  de  altura,  122 
libras  de  peso,  pelo  rojizo,  ojos  color  de 
violeta  y  sonrisa  asesina.  Es  divorciada.  Su 
dirección:  901  So.  Manhattan  Place,  Los 
Angeles. 

Ilusión  de  Artista,  Habana  —  Lea  con  cui- 
.bnlo  lo  que  hemos  dicho  a  otros  aspirantes, 
en  esta  misma  sección. —  La  Bertini  es  sol- 
tera.—  De  Ruth  Clifford  no  sabemos  la  con- 
dición. Xació  el  17  de  febrero  de  1900  en 
líliode    lland,    Estados    Unidos. 

Jorgito,  La  Habana — Para  dar  la  sensa- 
ción de  velocidad  al  espectador,  basta  que  el 
"i-ameraman"  cinematográfico  haga  girar  len- 
tamente el  manubrio  de  su  aparato.  Así  pa- 
recerá que  un  auto  o  un  objeto  cualquiera 
v;í  rapidísimamente  aunque,  en  realidad,  mar- 
clie  despacio.  En  cuanto  a  las  millas  a  que 
t'uorge  Waish  sale  en  ''A  Toda  Velocidad", 
(-?.  un  delicioso  embuste.  A  75  millas  por 
liara,   no   hay   fotógrafo   que  saque   películas. 

Xci  se  alarme:  no  sacaré  mi  retrato  aquí. 

Baby,  Matanzas — ¡Oh,  babv!  —  Acertó  us- 
ttd  en  nuestro  concurso  y  ya  la  enviarán  el 
rt'ti-ato.  Del  de  Consuegra  (¡válgame  Dios!) 
tin  sé  una  palabra. —  La  dirección  de  Kenneth 
Harían  no  la  tenemos.  Trabajaba  con  la 
"Katlierine  McDonald  Film  Corporation", 
pero  no  estamos  seguros  de  la  locación  de 
este  taller. —  No  nos  da  usted  la  lata  sino 
una   grata  sorpresa  al  escribirnos. 

Mary  L.  B.,  Maunabo,  Puerto  Rico  —  Pue- 
de usted  mandar  su  solicitud  de  subscripción 
.11  lina  carta  cualquiera...  con  dinero. —  No 
snv  juez  en  cuestión  de  belleza  masculina, 
¡KMc  a  mí  me  simpatiza  más  Moreno  que... 
el  otro  artista.  (¿Qué  tal  lo  haría  yo  como 
diplomático?)  Moreno  es  el  más  alto.  Vuel- 
v,i  usted  a  escribirnos,  si  quiere  darnos  un 
-  _  íf  irno  placer. 

Ramiro  D.  Z.,  Bogotá,  Colombia  —  A  sus 
■  r.iines.  Juanita  no  habla  español,  es  solte- 
ra y  recibe  cartas  en  "Pathé". —  Mollie  King 
Miriif  en  películas,  es  casada,  tiene  veintidós 
itiiis  y  vive  en  el  Hotel  Ansonia,  Nueva  York. 

Mande  usted  veinticinco  centavos  en  sellos 
iiinricanos  o  cupones  internacionales  a  las 
,11  listas  cuyos  retratos  desea. —  La  colección 
d.  CINE-MUNDL\L  cuesta:  1916,  siete  dó- 
l.ircs;  1917,  seis  dólares;  1918,  cinco  dólares; 
l  !*1 !».  cuatro  dólares. 

Salud  Romero,  Oriente,  Cuba  —  Francis 
l'crd  es  casado,  pero  no  con  Grane  Cunard. 

"iola  Dana  trabaja  con  la  casa  "Metro". — 
\i  acertó  en  el  concurso. —  De  Jack  Hoxie. 
pM    sabemos  el   estado. 

XXX,  La  Habana  —  No  es  extraño  que  se 

despojada  de  su  obra  literaria  por  una 

productora,    ni    es    usted    la    primera    a 

i,    ocurre    semejante    cosa.     Mientras    no 

,1   tratado  de  derechos  literarios  entre  es- 


te país  y  los  demás,  nadie  está  exento  de  ta- 
les despojos.  Pero  creo  que  fué  usted  im- 
prudente en  mandar  su  trabajo  sin  registrar- 
lo aquí.  Las  legalizaciones  notariales  no  am- 
paran absolutamente  en  casos  como  éste.  Lo 
que  hay  que  hacer  es  registrar  el  trabajo  en 
la  Biblioteca  de  Washington,  antes  de  man- 
darlo para  que,  en  caso  de  que  otros  se  apro- 
pien la  idea,  sea  posible  ]ierseguirlos  confor- 
me a  la  ley.  Sin  eso,  no  puede  usted  hacer 
reclamación  alguna.  Los  cónsules  no  tienen 
jurisdicción  en  estos  casos.  Si  algo  más 
quiere  saber  respecto  a  este  asunto,  no  vacile 
en  consultarme.  Conozco  mucho  de  esos  líos 
porque  he  andado  en   ellos. 

Luis  Fuentes,  Bilbao — Douglas  Fairbanks: 
"Douglas  Fairbanks  Companv.  Hollywood, 
California".— Pearl  White:  "Fox  Film  Cor- 
poration, West  56th  Street.  New  York  City". 


Del  señor  Respondedor 
Yo    me    siento    apasionada : 
Estoy   loquita   de   amor. .  . 
Bobamente  enamorada. 
Pero,   pero.  .  .    {aquí  hay   sollozos)    ¿será 

verdad  que  tiene  "^noiña  y  media'?.  .  . 

¡Yo  lo  he  leído,  escrito  por  su  mano! 

¿Cómo  no  he  muerto  ya,  de  amar  en  vano? 
Si  es  cierto;  si,  en   mi  próximo   viaje   a 

Nueva    York  lo  llego  a  comprobar  experi- 

mentalmente ;   si   es   la    realidad    triste    que 

ama  a   otras...   ¡las  mato!     ¿Qué  me   im- 

portan    varios    'americanicidios   femenino^? 

¡Pam,  pam,  pam!    (Estos  son  tiros). 
Pero  no,  imaginación,  no  vueles.    Aléjate 

de  esas  "pampas  purpúreas",  abandona  esos 

"mirajes  carmíneos"  que  te  finge  la  ven- 
ganza y  construyeme  un  cuadro  de  alegrías, 

de  dichas  y  de  amor! 

Fingeme    que    mi    gran    pasión 
El   ya   correspondió ; 

Represéntame  al   hombre  que  mi  alma 
desde  ha  tiempo  soñó. 

¿Es   alto?     ¿De   cabellos    y    ojos   negros? 

¿De  dulce  sonreír  y   hondo   mirar? 

¿Tiene  dientes  muy  blancos? 

¿Frente  noble  y  peinado  hacia  atrás? 

¿No?...    ¿Es  rubio  como  el  oro? 

¿De  ojos   claros  y  ruborosa  faz? 

¿Tampoco?. . .     ¿Es    de    bigote? 

¿Y    arrugado?...     ¿Y    de    bastante    edad? 

¡Ahí     ¿Podrá  ser  asi   mi   bien   amado?... 

¿Será  viejito  ya? 

Incógnito   simpático  que   escribes 

En   el  CINE-MUNDIAL, 

¿Verdad  que  eres  muy  joven  y  buen   tipo 

Y  que  mi  broma  vas  a  perdonar? 
No  te  amo.  claro,  pero  simpatías 

Te  doy  un  saco.  .  .  y  dos  y  tres  y  más. 
Ahora  un  millón  de  excusas  por  la  lata 
Un  saludo   afectuoso    (¿llegó   ya?) 

Y  muy  feliz  esta  RUBITA  FEA 
Si  estas  tontadas  quieres  contestar. 

Santa   Clara,   Cuba, 

20   de   septiembre   de    1920. 
*     *     * 
De   besos   y   de    caricias, 
De   ternuras  y   de   amor. .  . 
¡Ten  mucho  cuidado,  niña! 
No  hables  al 

Respondedor. 


Anita  H.,  Managua,  Nicaragua  —  Sentimos 
que  no  haya  usted  acertado  en  el  concurso 
precedente.     Pruebe   con   éste. 

Josefa  Romero,  Santa  Lucía,  Cuba  —  Gra- 
ce  Cunard  ya  no  trabaja  en  películas. —  Ge- 
raldine  Parrar  no  habla  español,  y  su  direc- 
ción es  la  "Metropolitan  Opera  House,  Nue- 
va York". 

Curioso  Colombiano,  Boston  —  Muchísimas 
gracias  por  lo  bueno  que  su  carta  nos  dice. — 
Tenemos  un  colaborador  de  mucho  talento 
que  es  coterráneo  de  usted,  pero  no  el  re- 
dactor de  esta  sección. —  No  nos  maravilla  el 
asunto  de  peletería  a  que  usted  alude  con 
gracia  en  sus  renglones.  Hav  por  estas  tie- 
rras  cada   asesino    del    lenguaje    que   lo    deja 


a  uno  tie.^o!^ — ;Cuándo  tendremos  e!  gusto 
de    reciliir    nuevas   letras   suyas  r 

Blanca  Nieve,  Juana  Díaz,  P.  R. —  No  soy 
el  señor  Guaitsel. —  Pearl  White  no  es  ca- 
sada ni  con  McCutcheon  ni  con  nadie.  Su 
dirección  va  más  arriba.-^  La  casa  "Fox"  ha 
impresionado  una  serie,  pero  la  protagonista 
no  es  Pearl. —  I^e  doy  permiso  de  que  me  es- 
criba cuantas  veces  guste. 

Nene,  Arecibo,  P.  R. —  De  charlas  como 
la  de  usted  están  hechos  los  minutos  más  de- 
liciosos que  vuelan  por  nuestra  redacción. — 
Ya  dijimos  en  esta  página  todo  lo  que  sa- 
bíamos de  Gladys  Hulette,  oue  tanto  le  gus- 
ta.—  No  todas  las  artistas  estiman  en  lo  que 
vale  la  admiración  de  quienes  les  dieron  fa- 
ma, v  hay  muchas  (jue  no  se  toman  el  tra- 
bajo de  contestar  las  cartas  que  se  les  diri- 
gen. Le  advierto  que.  personalmente,  las  dos 
que  usted  menciona  me  son  profundamente 
antipáticas.     Guárdeme  el  secreto. 

Violeta,  Santa  Clara,  Cuba  —  No  conozco 
personalmente  a  William  Duncan  pero,  a  lo 
mejor,  toparé  con  él  como  he  topado  con 
otros  por  casualidad  y  le  daré  el  recado  de 
usted. —  Si  viene  por  Nueva  York,  no  deje 
de  visitarme.  Ya  sabe  dónde  me  tiene  a  sus 
órdenes. —  Duncan  fué  casado,  divorciado  v 
vuelto  a  casar:  su  actual  esposa  es  Edith 
Johnson. 

G.  Botella,  Barcelona  —  El  apellido  de  us- 
ted me  produce  "morriña"  en  este  país  don- 
de la  abstinencia  llega  al  colmo.  Perdóneme 
el  mal  gusto  de  esta  observación  y  sepa  que 
la  dirección  de  Pauline  Frederick  es  "Gold- 
wyn    Pictures,   Nueva   York". 

Joaquín  S.  L.,  Manzanillo,  Cuba  —  Billie 
Burke  no  habla  español;  su  dirección  es: 
"Famous-Players    Lasky,    Nueva    York". 

La  Chispita,  Costa  Rica  —  Le  suplico  que 
busque  en  estas  columnas  la  dirección  de 
Priscilla,  que  ya  di. —  Si  usted  tiene  sus  du- 
das acerca  de  su  belleza,  yo  no:  estoy  cierto 
de  que  es  guapísima.  Y,  puesto  que  la  suerte 
le  es  propicia,  trátela  de  lucir  en  el  lienzo. 
Siempre  tendrá,  cuando  menos,  un  admira- 
dor, que  seré  yo. 

Rafael  C,  Cartagena,  Colombia  —  No  ven- 
demos retratos  de  actores,  amigo  mío.  Le 
suplico  que  lea  nuestra  "Oferta  Especial". 

Camelia  Roja,  Méjico — No  me  canso  de 
aspirar  el  perfume.  Gracias  mil. —  A  su  pre- 
gunta contesto  diciéndole  que  se  necesita  jus- 
tamente el  doble  de  lo  que  en  Méjico  hace 
falta  para  irla  pasando,  con  modestia  y  hasta 
con  cierta  estrechez.  El  precio  del  pasaje  no 
lo  conozco  con  exactitud.  ^;Cuándo  piensa 
venir  por  aquí? 

Orlando,  Veracruz — ^; También  furioso  o 
en  estado  normal?  —  Me  alegro  de  saber  que 
anda  usted  peregrinando,  pero  lo  raro  es 
que  el  sello  venía  marcado  "Morelia". —  Si 
llega  por  acá,  lo  recibiremos  con  los  braozs 
abiertos.  .  .  lo  mismo  que  a  las  personas  que 
vengan   en  su   compañía.     ¿Le  parece? 

Azucena,  Mayagüez,  P.  R. —  Tenga  usted 
compasión  de  mí  y  no  me  haga  preguntas 
personales.—  No  soy  guapo,  ya  lo  he  dicho. 
¿Ve  usted  a  Guaitsel?  Pues  peor  soy,  aun- 
que me  lleva  veinte  años  de  edad,  lo  menos. 

—  No  puedo  decirle  donde  nací.  Soy  cosmo- 
polita.—  Le  aseguro  que  no  hay  una  sola  de 
mis  lectoras  que  no  sea  un  primor.  Somos 
muy  exigentes  en  eso.  O  lindas,  o  nada.-— 
Geraldina  Parrar  es  americanísima.  Nació  en 
Meirose,  Massachussetts. —  Sí,  me  han  escri- 
to varias  personitas  desde  esa  población. — 
¡Ya  lo  creo  que  somos  amigos! 

Flor  de  Loto,  Yauco,  P.  R. —  No  sea  usted 
injusta  conmigo;  no  tengo  preferencias  y 
procuro  contestar  lo  mejor  que  puedo  todas 
las  cartas,  vengan  de  donde  vinieren.  ¿Cree 
usted  que  puedo  ser  indiferente  a  quien,  co- 
mo usted,  me  colma  de  inmerecidos  elogios? 

—  La  descripción  que  de  mi  persona  hace  us- 
ted es  exacta.  ¿Habrá  salido  por  allá  algxin 
retrato  mío  con  biografía  y  todo?  —  Ya  sa- 
bíamos que  no  era  usted  feúcha  sino  muy 
bella:  nos  lo   dijo   el   Pájaro   Azul. —  La   biz- 


C  I  N  E  -  M  U  X  D  I  A  L 


quera  de  Turpin  es  auténtica  y  su  dirección, 
55tíO  Santa  Moniea  Blvd.,  Los  Angeles.  Cal. 
—  Le  suplico  i|iie  sea  buena  y  me  vuelva  a 
escribir  tan   largo  como  ;ilu)ra. 

M.  Alvarez,  Santiago  de  Cuba  —  Norton 
vive  aún.  ¿En  qur  más  puedo  servir  a  usted ? 
Fausto  de  Azcoaga,  Santiago  de  Cuba  — 
No  sabemos  que  haya  en  California  acade- 
mias cinematográficas.  Por  lo  general,  los 
aspirantes  a  estrellas,  inician  directamente 
sus  trabajos  en  los  grandes  talleres  de  ma- 
nufactura, en  calidad  de  "extras"  y  si  su  in- 
terpretación es  considerada  por  encima  de  la 
generalidad,  se  les  encomiendan  caracteriza- 
ciones más  importantes. 

Cara  de  Bache,  La  Habana  —  Eso  es  apo- 
do; no  seudónimo. —  No  acerfó  usted  con  las 
pantorrillas. —  Las  direcciones:  Doris  May, 
Ince  Studio,  Culver  City,  California;  Bessie 
Love,  Hollywood  Apartments,  Hollvwood, 
Calif.;  Olive  Tell,  Jans  Pictures,  Inc.  729. 
Seventh  Avenue.  New  York;  Tom  Mix,  Fox, 
New  York;  Dorothy  Gish,  Griffith  Studios, 
Mamaroneck,  N.  Y. 

Muttie,  Guantánamo  —  No  creo  que  Bud 
Fisher  le  mande  un  dibujo  original,  pero  no 
hay  peor  lucha  que  la  que  no  se  hace.  Es- 
críbale al  "New  York  "World,  Pulítzer  Buíld- 
ing,  New  York",  del  que  el  padre  de  Mutt 
y  JefF  es  caricaturista. —  La  dirección  del  ne- 
grito es  "Pathé,  Nueva  York",  pero  no  sa- 
bemos su  nombre  de  pila.—  Billie  Ritchie 
está  haciendo  comedias  de  Mack  Sennett  aho- 
ra.—  Las  últimas  noticias  que  tuvimos  de  Bil- 
lie  Rhodes,  eran  que  trabajaba  con  la  Hod- 
kinson    Pictudes. —  De    nada. 

Rafael  Bosch,  Cárdenas,  Cuba  —  Nunca 
me  faltará  un  minuto  que  dedicar  a  los  bue- 
nos amigos.^ —  No  dio  usted  con  las  panto- 
rrillas.—  La  dirección  de  Jack  Mulhall  es 
5857  Harold  Way,  Hollywood,  California. — 
Lo  de  las  páginas  a  colores  es  inevitable.  .  . 
mientras  el  papel  siga  costando  casi  tanto 
como  los  bistecs  a  la  Milanesa. 

Betty,  Monterrey,  Méjico —  Recibimos  SU 
cartita  en  inglés  y  su  misiva  en  español. — 
Guaitsel  me  autoriza  para  decir  a  usted  que 
es  casado  y.  . .  mayor  de  edad  (bastante  ma- 
yor).—  Gracias  por  juzgarme  todo  un  caba- 
llero. Permítame  usted  que  tosa. —  En  efec- 
to, después  de  ocho  años  de  vivir  en  Nueva 
York,  lo  menos  que  se  puede  aprender  es  el 
inglés  Y  el  español,  como  podrá  usted  notar, 
lo  manejo  también  con  bastante  facilidad. — 
¿Quiere  usted  saber  mi  nombre?...  No  me 
es  permitido  salir  del  incógnito.  Se  echaría 
a  perder  toda  esta  sección,  si  comenzaran  a 
dirigirme  las  cartas  "Querido  Pepito"  o  "Es- 
timado don  Rufo"  o  algo  así.  No,  no  puede 
ser. —  Isabel  es  nombre  envidiable.  Tuve  una 
vez  una  novia. .  .  (No  sigo,  el  papel  está  ca- 
rísimo).—  Escríbame  de  nuevo,  amable  ami- 
guita. 

Llano,  Reus,  España  —  No  es  necesario  que 
mande  sellos  a  ^'a^  Burén  Powell,  pero  es- 
críbale en  español  o  inglés  y  le  contestará. — 
Gracias  por  sus  amabilísimas  frases. —  ¿De 
qué  artistas-estrellas  quiere  usted  direccio- 
nes? ¿No  le  bastan  las  que  ya  he  dado  en 
las  líneas  precedentes? 

Bombo  Cámara,  Guantánamo  —  Charles 
Ray  tiene  un  primo:  Albert.  Nada  más. — 
Pearl  White  no  se  ha  casado  con  Moreno. 
Ambos  siguen  solteros. —  ¿Que  cuál  es  la  se- 
rie que  ha  revolucionado  el  mercado  neoyor- 
quino? Ninguna. —  Donde  más  se  editan  pe- 
lículas es  en  Nueva  York  y  donde  más  se 
fabrican  en  California. —  --Que  si  se  podrá 
enamorar  a  una  artista  con  entera  confianza? 
Ya  lo  creo,  pero  no  le  arriendo  las  ganan- 
cias si  el  marido  le  pega.— Los  besos  por 
carta  no  sirven. —  Los  cupones  internaciona- 
les los  vende  el  correo. —  No  hay  más  revista 
de  cine  en  español,  en  Nueva  York,  que  ésta. 
Las  otras  salen  escritas  en  chino. 

Mary  S.,  Monterrey  —  La  dirección  de 
Larkin  es  "care  Ed.  Small,  1493  Broadway, 
Nueva  York",  y  la  de  Wallace  Reíd,  "Fa- 
mous  Players,  Nueva  York". —  Si  no  les  es- 
cribe en  inglés,  no  le  contestarán.    Mándeles 


BIOGRAFÍAS   CORTAS 

MARJORIE  DAW  — Nació  en  Colo- 
rado Springs,  Colorado,  en  1902,  y  se 
educó  en  la  escuela  de  Westlake.  Su 
primera  aparición  en  la  pantalla  fué 
con  la  "Universal";  luego  trabajó  para 
"Lasky"  y  para  "Artcraft"  en  pelícu- 
las de  Mary  Pickford  y  de  Fairbanks 
y  a  últimas  fechas  ha  salido  en  pro- 
ducciones de  Marshal  Neilan.  Cuenta 
de  altura  cinco  pies  y  dos  pulgadas; 
pesa  ciento  cuatro  libras  y  tiene  cabe- 
llo castaño  claro  y  ojos  color  de  ave- 
llana. 


usted,  además,  veinticinco  centavos  en  sellos 
americanos  o  en  cupones  internacionales. — 
Le  suplico  que  me  pida  solamente  cinco  di- 
recciones. ¿Me  honrará  usted  dirigiéndose  a 
mí  de  nuevo? 

Rosalinda,  Puerto  Plata,  R.  D. —  ¿Joven  o 
viejo?  Joven,  amiguita,  joven  y  lleno  de 
arrestos.  En  eso  sí  que  no  quiero  incógnitas: 
que  se  sepa. —  Encantadora,  su  charla.  No 
nos  deje  sin  ella.  Repito  lo  que  dije  antes: 
lo  hace  usted  admirablemente.  No  hay  cui- 
dado de  que  se  pierda:  tiene  demasiado  ta- 
lento.—  Cuando  se  anunció  "La  Novia  13" 
de  "Fox",  ya  había  yo  contestado  su  cartita. 
He  visto  parte  de  esta  serie:  es  de  lo  mejor. 

—  No  me  gusta  ninguna  de  las  cintas  de  la 
artista  que  usted  menciona. —  Theda  quiere 
volver  al  lienzo,  pero  está  en  Europa  ahora. 

—  Lo  demás  no  puedo  contestárselo,  por  las 
razones  que  ya  he  dado  antes  en  estas  colum- 
nas. ¿Me  enemistaré  con  usted  por  eso?  Sea 
buena    y   dígame    (y   pruébeme)    que   no. 

F.  Norat,  Oriente,  Cuba  —  Eileen  Sedk- 
wick  trabaja  para  la  "Universal".  Es  divor- 
ciada.—  A  los  otros  dos  artistas  que  usted 
menciona  no  los  conocemos. 

Francisco  A.  M.,  Bogotá,  Colombia  —  No- 
ble Johnson  vive  y  es  boxeador. —  Polo  es 
casado. —  Juanita  Hansen  y  Viola  Dana  no 
hablan  español.  La  primera  es  soltera  y  la 
segunda  viuda.  Juanita  recibe  cartas  en  "Pa- 
thé".—  Maciste  vive  aún. —  Ya  habrá  usted 
visto  que  no  d¡ó  con  nuestro  concurso  an- 
terior. 

Mano  Muerta,  La  Vega,  R.  D. —  ¡Vaya  con 
los  seudónimos  macabros!  ¿Que  cuál  es  la 
artista  más  linda  y  de  más  fama?  Eso  no  lo 
contesto  ni  a  tiros.  ¿Que  quién  es  más  joven 
entre  las  tres  actrices  que  usted  nombra? 
Mollie,  que  es  casada.  A  la  pregunta  que  me 
hace  de  Francis  Bushman,  sí. —  Estamos  a 
sus   órdenes. 

Fedora  y  Lilia,  Hermosillo,  Méjico  —  No 
contesté  a  ustedes  el  mes  pasado  porque  no 
recibí    su    carta,    pero    me    regocija    decirles 


ahora  que  Eddie  Polo  es  casado  y  que  su 
esposa  no  es  artista.  ¿Qué  más  tpiieren  saber? 
La  Muerte,  Monte  Christy,  R.  D. —  ;  Y  da- 
le! ¿Están  ustedes  neurasténicos,  o  qué?  — 
¿ L'sted  cree  que  Grace  Darmond  es  la  inás 
guapa  y  la  más  linda?  Pues  conformes... 
hasta  el  mes  próximo. —  De  Eddie  no  sabe- 
mos más  que  lo  que  ya  dije. —  Corine  Griffith 
es  la  esposa  de  Webster  Campbell. —  Albert 
Ray  es  el  esposo  de  Roxana  MeCowan. 

Curiosa,  Habana — Bien  venida  de  nuevo. 
Ya  sabe  que  aquí  cuenta  usted  con  su  lugar 
reservado,  cada  vez  que  tenga  a  bien  visitar- 
nos en  espíritu. —  Razón  le  sobra  en  lo  que 
dice  de  George  AValsh,  pero  ¿qué  remedio? 
En  cuanto  a  Mix,  le  aseguro  que  a  últijiias 
fechas  ha  hecho  cosas  muj'  buenas.  Lo  mis- 
mo le  digo  de  la  casa  productora  que  usted 
menciona:  se  está  regenerando.^ — ^  El  juicio  de 
usted  respecto  a  los  hombres  (de  aquí  y  de 
todas  partes)  está  muy  bien,  aunque  algo 
me  toque.— ¿Fin  triste?  ¡Al  contrario!  Mán- 
deme usted  lo  que  me  ofrece  y  le  juro  que 
no  sólo  lo  tendré  a  mucha  honra  sino  que  lo 
conservaré   siempre.     Esto   en   serio. 

Relier,  Gibara,  Cuba  —  Gracias,  gracias  y 
gracias.- — ChapHn  ha  producido  muy  poco 
y  hace  casi  un  año  que  no  lanza  nada  al  mer 
cado,  pero  no  piensa  retirarse.  Ahora  anda 
en  líos  de  divorcio  que  le  preocupan  v  que 
no  tienen  nada  de  cómico,  según  él  mismo 
afirma. —  Le  recuerdo  su  promesa  de  dirigir- 
se  a   mí   nuevamente.     No    falte   a    ella. 

Elisa  G.,  Laredo,  Texas  —  Amabilísima  se- 
ñorita, perdón.  No  puedo  dar  más  que  cin- 
co direcciones  de  una  vez.  ¿Quiere  usted  ha- 
cerme acreedor  suyo,  en  moneda  de  gratitud, 
escribiéndome   de   nuevo? 

Colombine,  Caibarién  —  Es  una  tortura 
para  mí  guardar  el  incógnito  cuando  me  lo 
piden  amigas  como  usted,  pero  ¿qué  quiere 
usted  que  haga?  Es  una  regla  inexorable. — 
El  azul  que  nos  separa  no  es  bastante  pro- 
fundo para  apartar  la  simpatía  que  usted 
sabe,  con  tan  helios  renglones,  hacer  florecer 
aquí.  ¿No  escribirá  más?  ¿Qué  importa  un 
nombre? 

General  Dupont,  Etc.,  Monterrey  — ■  ¿De 
modo  que  se  siente  usted  bromista?  Pues 
ese  es  mi  elemento.  Venga  de  ahí  (como 
dicen  en  las  zarzuelas  del  género  chico). ^ 
Duncan  es  el  esposo  de  Edith  Johnson,  efec- 
tivamente.— Lo  de  la  tarántula  es  "llama- 
rada de  petate". —  No  me  importunan  sus 
cartas. —  No    soy   yanqui.  | 

Anónimo,  Santiago  de  Cuba  —  Perdone  lo  ! 
de  anónimo,  pero  no  entendí  la  firma. —  No  ' 
soy  borinqueño,  y  lo  siento. —  Me  parece  que 
en  "El  Millón  de  Pesos"  no  sale  el  actor  que 
usted  vio  en  "La  .-Vtracción  del  Circo".  Qui- 
zá me  equivoque,  sin  embargo.— No  es  Guait- 
sel el  que  está  en  la  fotografía  de  las  panto- 
rrillas. Eso  quisiera  él. —  Los  versos  tienen 
que  ser  para  artistas. —  Ya  saldrán  los  re- 
tratos. 

M.  A,  Alonso,  Peto,  Yucatán  —  El  cupón 
que  nos  mandó  sí  es  válido.  ¿Quiere  usted 
que  se  le  devuelva?  — La  mayoría  de  las  di- 
recciones que  pide,  ya  salieron  aquí.  Las  res- 
tantes son:  Warner  Oland,  257  West  86th 
Street,  New  York;  Henry  Sell,  Green  Room 
Club,  New  York;  Harry  Cárter,  Universal 
City  California;  Edward  Lincoln.  110  West  I 
40th   Street,  New  York.  | 

Duque  de  Borgoña,  Pinar  del  Río  —  Siento 
comunicar  a  Vuestra  Alteza,  que  Madge  no 
habla  español  y  que  no  es  soltera.  Su  direc- 
ción es  "Goldwyn,  Nueva  York".  Tampoco 
Viola,  de  quien  ya  hablamos  hoy. —  Mi  nom- 
bre. .  .  i  ah  !  es  un  "Misterio"  peor  que  el  del 
"Silencio". 

A  todos  mis  lectores  —  Las  soluciones  re- 
lativas a  los  versos  del  señor  Consuegra,  se 
las  he  enviado  a  él.  para  que  se  ponga  en 
contacto   con   ustedes. 

Una  timñesena,  Camagüey  —  ¡Eso  se  lia-  , 
ma  escribir  una  carta  original!  ¿Usted  dice  1 
que   hago   bien   en   ocultar  mi   nombre?     Pri-  ' 


líier  motivo  para  (jue  la  declare  entre  mis 
iinigas  leales.  ¿ Usted  no  quiere  direcciones 
tle  artistas?  Mejor  que  mejor.  ¿Usted  no  es- 
tá enamorada  de  ninguno?  Miel  sobre  hojue- 
Ihs. —  Tom  Mix  es  casado,  lo  mismo  que  el 
otro  a  quien  usted  alude.^ —  No  creo  que  va- 
yan a  Cuba  por  ahora. —  Yo  no  trabajo  en 
el  Cine.  ¡Dios  rae  libre!  ¡Ni  con  antifaz!  — 
Kn  primera  oportunidad  voy  a  Camagüey,  a 
conocer  a  las  muchachas  guapas  de  que  me 
h;ibla,  a  beber  el  agua  esa  y.  .  .  a  aceptar  la 
*>fcrta  que  usted  bondadosamente  me  hace. 

Un  lector,  Mérida  —  Diríjase  usted  a  "De 
\'ry  Corporation,  141  West  42nd  Street,  New 
York",  donde  venden  los  proyectores  mi- 
núsculos que  usted  desea. —  Ya  trataremos 
de  corregir  el  retardo  en  la  llegada  de  nues- 
trtís   ejemplares   a   Yucatán. 

Mercy  Pérez,  Santiago  de  Cuba  —  Billie 
Uurke  es  casada  y  tiene  una  chiquilla  pre- 
ciosa, Billie  es  nerviosa,  de  mediana  esta- 
tura, rubia  y  de  ojos  azules  y  hondos.  Na- 
ció en  1886  en  Washington,  ha  viajado  mu- 
cho en  Europa  y  se  cuenta  entre  las  prime- 
ras artistas  del  Teatro  en  los  Estados  Uni- 
dos, aparte  de  sus  laureles  en  el  Cine. — 
Wallace  Reid  también  es  casado,  fué  perio- 
dista y  actor  y  se  educó  en  un  Colegio  Mi- 
litar. Tiene  más  de  seis  pies  de  altura,  pelo 
castaño  y  ojos  azules. —  ¿Le  parece  muy  lar- 
go eso  de  Respondedor?  Pues,  llámeme  us- 
ted "X". —  La  dirección  de  la  Srta.  Romero 
es  la  de  esta  revista. —  ¿Cuándo  me  escribe 
de  nuevo? 

Mercedes  Franca,  La  Habana  —  Gracias 
por  admirar  mi  pac'eñcia.  Yo  también  es- 
toy pasmado. —  No  acertó  usted  en  el  con- 
■u rso. —  No  tiene  usted  idea  de  la  perversa 
.tiegría  que  eso  me  prodipee. 

Un  Cowboy,  San  Luís,  Méjico  —  Ya  sabrá 
que  Olive  Thomas  murió. —  No  son  ciertos 
los  líos  de  divorcio  de  los  otros  que  usted 
menciona. —  La  dirección  de  Chaplin  es  "Los 
Angeles  Athletic  Club,  Los  Angeles". —  Los 
otros  datos  que  pide,  los  hallará  aquí  mismo. 

—  La  dirección  de  Arbuckle:  Comique  Film 
Company,  Long  Beach,  California. —  Nos  pa- 
rece que  la  primera  serie  que  se  hizo  aquí 
fué  "¿Qué  sucedió  a  Mary?"  con  la  artista 
Mary  Fuller. 

J.  García,  Barcelona  —  Ya  saldrán  los  re- 
tratos  de    quienes    usted    menciona. —  Harold 

I  .ockwood   ha    muerto,   efectivamente. 

Hugo,  Camagüey  —  Houdíni  y  Thomas 
Mrighan  son  dos  personas  completamente 
ilistintas  y  con  la  agravante  de  que  el  pri- 
mero es  de  raza  hebrea  y  el  segundo  irlandés. 

Clara  Fuentes,  La  Habana  —  "Rayito  de 
Sol"  se  llama  Mary  Osborne  y  su  dirección 
's  "Long  Beach,  California". —  Mary  Pick- 
tnrd  no  tiene  hijos. —  Entendemos  que  es 
ricrto  que  \'iolet  Mersereau  se  casó. 

Mimosa,  Guantánamo  —  Pearl  no  es  casa- 
da, de  modo  que  el  caballero  ese  que  quiere 
contraer  nupcias,  puede  proponérselas  con 
toda  libertad. —  Julián  Eltinge  está  ahora  de 
viaje,  pero  puede  usted  dirigirle  cartas  a 
"care  of  F.  J.  Balshofer,  Hollywood,  Cali- 
fornia". 

La  pálida  novia  de  los  poetas,  Mérida  — 
(Quién  fuera  poeta!  —  Ya  parece  que  veo 
la  que  van  a  armar  los  de  la  "Sección  Lite- 
raria" cuando  se  enteren.— Moreno  no  está 
;ujuí,  de  modo  que  me  reservo  su  pregunta 
para  cuando  lo  vea.  No  ha  estado  en  Mé- 
jico, aunque  me  consta  que  quiere  ir.  Su 
última  producción  aún  no  sale  al  m  arcado. 
Tiene  muellísima  correspondencia  e  innume- 
rables admiradoras.  Anda  en  el  Cine  des- 
de  1907. 

Antolín,    Méjico  —  Las    artistas    no    ganan 

II  ida  con  lo  de  los  retratos.  Lo  que  cobran 
es  el  franqueo  y  el  sobre. —  Eva  Novak: 
íifí29y2  Hollywood  Blvd.,  Los  Angeles,  Calif. 

—  Constance  Binney,  Realart  Pictures,  New 
York. —  Las   demás,   en    esta   misma    sección. 

Cleopatra   la   Sublime,   Matanzas  —  Acepto 

re;íocijado  el  papel  de  Marco  Antonio,  pero 

I  repito    que    soy    feo.     Allá    usted. —  Bushman 

i.KnVTR-MRRF..      1Q2Q     <- 


C  I  N  E  -  M  U  N  D  I  A  L 

vuelve  a  la  pantalla,  según  parece,  de  modo 
que  ya  no  estará  tan  desconsolada, —  ¡  Cui- 
dado con  los  puntos  suspensivos !  —  La  re- 
dacción entera  le  agradece  sus  saludos.  Verá 
que  Guaitsel  se  va  "positivando"  poco  a  iio- 
co.^ —  De  Chatterton  no  sabemos  ni  una  pa- 
labra.-— ^  ¿Cuándo  me  llegará  su  próximo  bi- 
Uetito? 

Leda^  Uruápam  —  Casi  todo  lo  que  usted 
nos  pregunta  lo  encontrará  en  esta  misma 
sección. —  El  mes  pasado  contestamos  su  car- 
tita  precedente  y  allí  verá  las  demás  direc- 
ciones. 

Raúl  Sánchez,  Bolondrón,  Cuba  —  Antonio 
Moreno  no  es  cubano,  sino  español.  No  co- 
nocemos otro  actor  de  esa  nacionalidad  en  la 
pantalla  norteamericana. —  Pero  eso  no  es 
óbice   para   que   usted   "llegue". 

Napoleón  IV,  Cárdenas  —  i  Ya  pareció  el 
peine !  Estará  usted  de  luto  riguroso,  ¿  no? 
—  No  son  de  Annette  Kellerman  las  panto- 
rrillas.- — Theda  Bara  aiiora  no  trabaja  en  el 
cine. —  Ya  hemos  dado  aquí  mismo  las  di- 
recciones que  usted  pide,  excepto  las  eu- 
ropeas,  que   no   conocemos. 

Romántico,  Cuba  —  No  se  dijo  que  Haya- 
kawa  no  besara  a  las  artistas  americanas,  si- 
no que  al  público  no  le  caía  en  gracia.  Tam- 
poco le  cae  en  gracia  a  la  mamá  de  mi  no- 
via que.  .  .  Pero  éstos  son  asuntos  persona- 
les.—  Gracias   por   su    amabilidad. 

Eduardo  Moner,  Santa  Lucía,  Cuba  —  Bus- 
que en  esta  sección  lo  de  Duncan. —  Farnum 
no  sabe  español. —  ¿De  qué  Norton  me  habla 
usted? 


José  V,,  Santa  Lucía,  Cuba  —  Aquí  mismo 
van  las  direcciones  que  usted  quiere.  Las 
otras:  Clara  Kimball  Young:  Garson  Studío, 
Hollywood,  California;  May  AUison,  "Metro" 
Hollywood,   California. 

Caridad  A.  S-,  Holguín,  Cuba  —  Mande  us- 
ted a  los  artistas  respectivos  su  solicitud, 
acompañada  de  veinticinco  centavos  en  sellos 
de  correo   o   cupones   internacionales. 

Una  madrileña,  Santa  Clara,  Cuba  —  Wil- 
liam  Hart  tuvo  un  accidente,  pero  no  ha 
muerto. —  A  lo  que  me  pregunta  de  Fran- 
cis  Ford,  no. 

Flor  Silvestre — Eddie  Polo  no  dice  su 
edad,  pero  es  norteamericano  legítimo. — 
Traspapelé  el  sobre  de  usted  y  no  sé  su 
dirección. 

M.  P.,  Barcelona  —  No  hay  edición  espa- 
ñola del  libro  de  Powell  sobre  argumentos; 
pero  los  artículos  que  ahora  aparecen  en 
nuestra  revista,  bajo  su  firma,  tienen  los 
mismos  datos  que  en  la  referida  obra  apa- 
recen. 

Juan  A.  Torres,  Montevideo  —  No  se  ha 
descubierto  aún  el  procedimiento  para  sacar 
fotografías  directas  en  colores,  que  nosotros 
sepamos.  Las  cintas  iluminadas  se  sujetan 
a   un   tratamiento   especial. 

José  Correia  da  Silva,  Lisboa — Mollie 
King:  Hotel   Ansonia,   Nueva   York. 

A  todos  mis  lectores  —  Se  quedan  para 
diciembre,  diez  y  nueve  cartas,  para  cuyas 
respuestas  no  tengo  espacio. 


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¡  Ultimo  mes  del  gran  Concurso  Pernil ! 


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Doraldina,  Musidora,  Bebé  Daniels,  Rath  Roland  (cinco  votos),  Theda  Bara  (catorce  votos).  Grace 
Darmond,  Shírley  Masón.  Mae  Gastón.  Phillips  Haves.  Mary  Pickford  (seis  votos),  Eileen  Sedwick, 
Gertrude  Astor.  Alice  Lake.  Carol  Hallowaj.  Madge  Kennedy  (tres  votos),  Rosemary  Theby,  Margarita 
Fisher,  Dorothy  Dalton,  Ruth  Stonehouse,  Pearl  White  (once  votos),  Harriet  Uammond,  Isabel  Keefe  y 
Mabel  Normand  (tres  votos).  Viola  Dana.  Billie  Burkc.  Carmen  Phillips.  May  Allison  y  Carmel  Myers 
han  sido  confundidas  durante  el  mes  pasado  con  la  verdadera  poseedora  de  las  esculturales  e  iridiscentes 
pantorrillas,    que    NO    ES    ninguna    de    las    nombradas. 

De  las  sesenta  y  ocho  soluciones  recibidas,  solamente  tres  han  resaltado  acertadas  hasta  la  fecha. 
Esto  ya  es  un  concurso  y  no,  como  el  anterior,  una  especie  de  regalo  de  Pascuas. 

Como  no  podía  menos  de  suceder,  ha  habido  su  correspondiente  sección  de  bromas  y,  en  muchas 
cartas,  vino  una  lista  interminable  de  actrices,  "a  ver  si  era  alguna  de  ellas"...  Lo  cual  no  está  bien. 
Pero  .  .  .  hasta  hoy,  no  ha  habido  desgracias  que  lamentar. 

Ahora  que  ya  saben  nuestras  lectoras  que  ninguna  de  las  jóvenes  artistas  enumeradas  en  estos  ren- 
glones es  la  dueña  de  ese  par  de  bien  torneados  miembros  inferiores,  les  será  más  fácil  dar  con  la  le^tima 
propietaria.  Queda  abierta  la  interrogación  hasta  la  edición  de  diciembre.  Año  nuevo,  vida  nueva;  y 
desde   el    numero    aniversario,    tengo    la    sana    intención    de    cortarme    la    coleta    en    cuestión    de    concunos. 

Aprovecharse,   pues. 


NoviEMiiRi,   1020  CINE-MUNDIAL                                                                 pac.  iNAg69 

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DE  LEVITA  Y  ALPARGATAS 

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ñol es  e]  de  un  paleto  que  resuelve  vestirse  de  señorito.  Nuestro  hombre 
se  compra  un  sombrero  re  copa,  levita,  chaleco  de  fantasía,  camisa,  cuello,  se 
echa  todo  encima  y  sale  a  pasear  por  las  calles  de  la  capital,  vestido  así,  pero 
con  alpargatas. 

Naturalmente,  los  que  lo  ven  se  preguntan  de  dónde  ha  salido  aquello. 

Muchos  exportadores  de  películas  norteamericanos  hacen  lo  mismo  que  el  pa- 
leto del  cuento.  Compran  cintas  de  las  mejores  casas,  y  en  vez  de  mandarlas 
a  España  o  a  la  América  Latina  con  títulos  que  realcen  o  que  por  lo  menos  no 
desdigan  de  ellas,  encomiendan  el  arreglo  de  éstos  al  primer  traductor  que  se 
presta  a  hacerlo  barato.  . .  y  mal. 

Lo  que  resulta  es  que  el  público  sale  diciendo  que  la  película  es  un  mamarra- 
cho, y  que  la  casa  productora  acaba  por  desacreditarse. 

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bierta con  láminas  de  metal  o  cualquier  material  a  prueba  de 
agua.  Cuando  el  teatro  tiene  galerías,  se  instalan  dos 
Typhoons,    ano   sobr*  las   butacas    7   otro    sobre    las    galerías. 


Demostrando  cómo  la  corriente  de  aire  fresco  ei  distribuida,  por  medio  del  Sistema  de  Enfriamiento  Typhoon,  por  las 
butacas  y  galerías,  y  luego  expelida  por  el  fondo  del  teatro,  bien  por  las  poertaa  de  salida  u  otras  aberturas,  enfriando 
y    ventilando   así    todas    las    partes   del    teatro. 

El  Sistema  de  Enfriamiento  Typhoon  es  de  sencilla  construcción,    y   muy  fácil  de  instalar.     En- 
víenos las  dimensiones  y  un  croquis  de  su  teatro,  y  a  vuelta  de  correo  le  remitiremos  precios  de 
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PÁGINA      974 


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Orgullo  de  la  Arma- 
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mer buque  de  guerra 
español  que  ha  visi- 
tado un  puerto  norte- 
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A  pesar  de  las  desfavorables  condiciones, 
la  proyección  en  el  estreno  de  la  película  de  Babe  Ruth, 
"Hacia  la  Meta",  que  tuvo  lugar  en  Madison  Square  Garden, 
fué  perfecta  en  todo  sentido. 

Madison  Square  Garden  mide  más  de  trescien- 
tos pies  de  largo,  y  la  pantalla  usada  era  de  26  pies 
de  alto  por  37  de  largo;  pero  la  proyección  fué  exce- 
lente.  Los  servicios  rendidos  por  su  compañía  fueron 
altamente  satisfactorios,  y  será  un  gran  placer  para  el 
que  suscribe  usar  Proyectores  Power  cada  vez  que  se 
presente  la  oportunidad. 

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Decomber  1920,  Vol.  V,  No.  12.  —  A  monthly  published  by  the  Chalmers  Publishing  Company  at  516  Fifth  Avenue,  New  York,  N.  Y. 

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Bajo  este  programa  estrenaremos  oportunamente  la  Super-Producción  Paramount-Artcraft  titulada: 

DR.  JEKYLL    Y     MR.  HYDE 
Adaptación  de  la  famosa  novela  de  Robert  Louís  Stevenson,  dirigida  por  John  S.  Robertson 

JOHN  BARRYMORE  el  protagonista  de  este  emocionante  trelodtsira.   desairolla  un  trabajo  artístico  verdad*  ramcnte  admireble.     L  a  ciílii  a  no  ha  sabidoihatlar 
adjetivos  bastante  expresivos  para  elogiar  esta  gran  obra.     Ha  íido  llcmada  "insuperabltr"    por  todos  los  críticos, «  n  ccir  ún  acuerdo. 

El  éxito  de  taquilla  queda  demostrado  al  decir  que  en  todos  los  teatros  de  Norte  América  donde  fué  exhibida  esta    producción,   hubo  de   repetirse   durante  varias 
semanas  en  sucesión. 


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El  inmortal  documento  humano  de  William  Christy  Cabanne 

"Los  Despojadores" 

La  más  grande  sensación  cinematográfiac  de  la  temporada 


PAULINE  FREDERICK   en  "UNA  ESCLAVA  DE  LA  VANIDAD" 

Adaptación  del  drama  "IRIS",  por  Sir  Arthur  Wing  Pinero.      El  primero  de  una  serie  Potentes 

Dramas  Emocionales 


MAE  MARSH    en  "LA  NIÑA  AMEDRENTADA" 

Por  Marjorie  Benton  Kooke.      La  sencilla  y  dulce  niña  que  con  sus  encantadores 
caprichos  cautiva  tantos  corazones 


SESSUE  JAYAKAWA  en    "EL  QUE  NACE  PRIMERO" 

El  triunfo  dramático  de  un  Gran  Actor  Trágico.      La  primera  de  Su  Nueva  Serie 


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Diciembre,    1920 


CINE-MUNDIAL 


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PÁGINA     980 


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"ATADO  Y  AMORDAZADO" J'athé— con  George  B.  Seitz. 


"LAS  AVENTURAS  DE  RUTH" Pathé— con  Ruth  Roland. 


"MUERTO  O  VIVO" 


J'athé — con  Jack  Dempsey. 


'EL  TESTIGO  OCULTO" 


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"ORO  DE  PIRATAS" _...._ Pathé— con  George  B.  Seitz. 


'RUTH  DE  LAS  MONTAÑAS" Pathé— con  Ruth  Roland. 


■LA  SOMBRA  ENEMIGA" 


"LA  CIUDAD  PERDIDA" 
Selig — con  Juanita  Hansen. 

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Campbell — con  Ann  Little  y  Jack  Hoxie. 

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Arrow — Con  George  Larkin. 


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cida en  el  corazón  cinematográfico  de  Nueva  York.  Estamos 
en  íntimo  contacto  con  todas  las  fases  de  la  actividad  mer- 
cantil. Recibimos,  por  adelantado,  informes  sobre  todas  las 
películas  producidas  en  América.  Conocemos  el  valor  de 
cada  película  en  los  mercados  extranjeros  y  sabemos  cuáles 
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Diciembre,     1920 


CINE-MUNDIAL 


PÁGINA      982 


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DldEUBRE,      1920 


CINE-MUNDIAL 


PÁGINA      983 


Un  Programa  Variado 


Para  componer  un  programa  atra- 
yente  no  basta  el  proveerse  de 
producciones  de  calidad  superior; 
es  necesario  también  que  sean  va- 
riadas. El  exhibidor  concienzudo 
irá,  pues,  a  una  casa  de  confianza, 
donde  solicitará  asuntos  variados. 

El  programa  de  Pathé  Exchange, 
Inc.  I, América),  cuya  superioridad 
él  ya  conoce,  le  dará  plena  satisfac- 
ción desde  el  punto  de  vista  de 
"variedad",  y  de  ello  podrá  con- 
vencerse viendo  los  tres  grande» 
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UN  MENDIGO  VESTIDO  DE  PURPURA 

Un  drama  de  sociedad 

SU  ESPOSO  INVOLUNTARIO 

Una  comedia  dramática 

EL  CULPABLE  PAGA 

L'n  argumento  de  asesinato  y  misterio 

Las  series  de  los  programas  co- 
rrientes, 

RUTH  DE  LAS  MONTAÑAS 


Para  compor  um  programma  attra- 
hente  nao  basta  o  assegurar-se  de 
produccoes  de  qualidade  superior; 
é  necessario  tambem  que  seham 
variadas.  O  exhibidor  conscencio- 
so  irá,  pois,  a  uma  casa  de  confian- 
ca,  onde  solicitará  assumptos  va- 
riados. 

O  programma  de  Pathé  Exchange, 
Inc.  (America),  cuja  superioridade 
já  é  conhecida,  Ihe  dará  plena  satis- 
faccao  desde  o  ponto  de  vista  de 
"variedade"  e  d'isso  poderá  con- 
vencer-se  ao  tomar  as  tres  grandes 
films  postas  no  mercado  em  No- 
vembro: 

UM  MENDIGO  VESTIDO  DE  PURPURA 

L'm  drama  de  sociedade 

SEU  ESPOSO  INVOLUNTARIO 

Uma  comedia  dramática 

A  VINCANCA  DO  ENHORCADO 

Um  argumento  de  assassinato  e  mysterio 

As  series  dos  programas  correntes 
RUTH  DAS  MONTANHAS 


EL  ENEMIGO  FANTASMA 

son  de  un  carácter  completamente 
distinto.    Y  las 

COMEDIAS  PATHÉ 

presentan  la  mayor  diversidad 
desde  que  las  "Vanity  Fair  Maids" 
alternan  en  el  programa  con  Harry 
PoUard  y  "El  Negrito". 


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sao  d'um  carácter  completamente 
distincto.    E  as 

COMEDIAS  PATHÉ 

apresentam  maior  diversidade  des- 
de que  as  "Vanity  Fair  Maids"  al- 
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Diciembre,    1920 


CINE-MUNDIAL 


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Diciembre,     1020 


CINE- MUNDIAL 


PÁGINA      98S 


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Alumbrado   absolutamente    sin    oscilaciones,    evitando   asi    el    cansancio   de  la  vista. 

Los  carbones  son   de  durabilidad   excepcional. 


COMBINACIONES    DE    COLUMBIA    SILVERTIP 

PARA    CORRIENTE    DIRECTA 
Consisten    de    carbones    positivos    "Columbia"    con    mechas    (superiores)    y 
carbones  negativos  "Columbia  Silvertip"    (inferiores).      El  carbón  negativo 
"Silvertip"    tiene  una  capa  de   metal   para   proveer    la   capacidad   necesaria 
de  corriente. 

CARBONES    "SILVERTIP"     PARA     CORRIENTE    DIRECTA 

LA   COMBINACIÓN  PROPIA 
Estos   carbones   deben    de   usarse  en    una   combinación   de   acuerdo    con    las 
sigTjientes  condiciones: 

Para  Corriente  Directa  de  25  a  50  amperios,  empléese: 

"COLUMBIA"    superiores,    con   mecha.    16  x  305  mm.    (5/8x12"). 

"COLUMBIA  SILVERTIP",  macizos,  inferiores,  8  x  160  mm.  (5/16x6"). 
Para  Corriente  Directa,  de  50  a  65  amperios,  empléese: 

"COLUMBIA"   superiores,  con  mecha.    19x305  mm.    (3/4x12"). 

"COLUMBIA  SILVERTIP".  macizos,  inferiores,  8.75x150  mm.  (11/32x6"). 
Para  Corriente  Directa,  de  65  a  70  amperios,  empléese: 

"COLUMBIA"  superiores,  con  mecha.  22  x  305  mm.    (7/8x12"). 

"COLUMBIA  SILVERTIP".  macizos,  inferiores,  8.75x160  mm.  (11/32x6"). 
Para  Corriente  Directa,  de  70  a  85  amperios,  empléese: 

"COLUMBIA"  superiores,  con  mecha,    22  x  305  mm.    (7/8x12"). 

"COLUMBIA  SILVERTIP",  macizos,  inferiores,  9.6  x  160  mm.  (3/8x6"). 
Para  Corriente  Directa,  de  85  a  100  amperios,  empléese: 

"COLUMBIA"  superiores,  con  mecha.  25  x  305  mm.   (1x12"). 

"COLUMBIA  SILVERTIP",  macizos,  inferiores,  11  x  150  mm.  (7/16  x  6"). 


CARBONES   ESPECIALES    "COLUMBIA    WHITE" 

PARA  CORRIENTE  ALTERNA 
Hace  ya  algiín  tiempo  que  la  industria  cinematográfica  no  miraba  la  pro- 
yección de  corriente  alterna  con  algún  grado  de  aceptación,  debido  a  las 
dificultades  que  presentaban  los  carbones.  Pero  ahora,  los  operadores  ob- 
tienen excelentes  resultados  usando  los  Carbones  Esjteciales  de  Corriente 
Alterna  "COLUMBIA  WHITE",  que.  prácticamente,  han  revolucionado 
el  campo  de  la  proyección  de  corriente  alterna. 

Los  Carbones  Especiales  "COLUMBIA  WHITE"  de  Corriente  Alterna,  se 
venden  en  juegos  de  a  dos,  inferiores,  de  seis  pulgadas  de  largo  cada  uno, 
y  uno  superior  de  12  pulgadas  de  largo. 

La  sigmente  tabla  demuestra  la  combinación  propia  de  acuerdo  con  la 
corriente  que  se  use : 

COMBINACIONES    ESPECIALES    CON    LOS    "COLUMBIA    WHITE" 

PARA  CORRIENTE  ALTERNA 
Para  40  o  menos  de  60  amperios: 
Combinación  de  16  mm. 
(16  X  150  mm.  inferiores  —  16  x  305  mm.  superiores). 

Para  60  o  menos  de  75  amperios : 
Combinación  de  19  mm. 
(19  X  150  mm.  inferiores  ■ —  19  x  305  mm.  superiores). 

Para  75  o  menos  de  100  amperios: 
Combinación  de  22  mm. 
(22  X   160  mm.  inferiores  —  22  x  305  mm.  superiores). 


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Corporation  respon- 
de de  todo  lo  que  vende, 
y  por  esta  misma  confian- 
za que  ofrece,  se  ha  cap- 
tado, y  mantenido,  la  al- 
ta estima  de  que  goza 
como  casa  exportadora, 
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CINE-MUNDIAL,  revista  mensual  ilustrada,  con 
oficinas  de  redacción  y  administración  en  616 
Fifth  Avenue.  Nueva  York.  Publicada  por  la 
CASA  EDITORIAL  DE  CHALMERS,  empresa 
formada  por  J.  P.  Chalmers.  Sr.,  Presidente ; 
J.  F.  Chalmers,  Vice-Presidente ;  E.  J.  Chalmers, 
Secretario  y  Tesorero ;  todos  con  despacho  en  la 
dirección  antes  citada.    Director:   F.  G.  ORTEGA. 


SUMAKIO 


Página 

Frontispicio    988 

Notas     -. _ _ _ 989 

Marprarita     Fisher    habla    con     Heriberto,     y 

viceversa     990 

CINE-MUNDIAL  establece  un  precedente  sin 

segundo 992 

Por    Guillermo    J.    Reilly 
Monte    Blue,    el    "Don    Quijote"    de    las    pe- 
lículas         994 

Por    Eduardo    Guaitsel 

En    Defensa   de    los   choferes 995 

Por    José    Atbuerne 

Baturrillo   Neoyorquino   996 

Por  Jorfre  Hermida 

La    Factura  de   Argrumentos 998 

Por  A.    Van    Burén   PoweII 

Por   una    Estrella   Cinemato (Trafica 999 

Por  Narciso  Díaz  de  Escovar 

El     Dominador 1000 

Reseñas   y    Argrumentos „ 1002 

Modas    1005 

Aeronáutica   1010 

Por    A.    F,    Chalmers 

Nuestros   Corresponsales: 

Crónica  de  España    _...  lOll 

Crónica  de  Argentina     1012 

Crónica  de  la  Habana  ^ 1014 

Crónica  de   París    1016 

Crónica  de  Méjico  1018 

Crónica  de  Puerto    Rico    1020 

Luso-brasileira    1021 

Información    General    1023 

Gacetilla    1026 

Preguntas  y  Respuestas 1026 


Página 


American    Art   Co.,   The 1035 

American    Film   Title  Co 1032 

American    Photo   Player  Co - 1009 

American  Tradíng-  Association  1032 

Amusement    Supply    Co 1033 

Banco  Comercial  de  Puerto  Rico 1019 

Brewster-Goldsmith    Corp..   The 1010 

Brunet,  Sáenz   &    Co.   ._ ~ 1017 

Carbón    Imports    Co.,    Inc 1033 

Clivilles   y    Compañía,    J _ 1013 

Dominico,    Di.    Hnos,   y   Cía 980 

Eastman   Kodak   Co 1017 

Exhibitors    Film    Exchange  ._ 986 

Famous-Players    Lasky   Corp cubierta 

Garrett  Sidney    Inc _ 1009 

Herschell  Co..  Inc.,  Alian  1013 

Herz   Film    Co 985 

Howeils    Cine   Equipment   Co 1035 

Inter-Ocean    Film    Corp ; 986 

Interocean    Forwarding   Co 1033 

Jawitz   Pictures  Corp - 1032 

Luporini    Bros _ _,..  981 

Mennen   Company,  The  1007 

Montana    Export   Sales,    Inc  1013 

National    Carbón    Co ~ _ 985 

Pathé     Film     Exchange 983 

Photo    Products    Export    Co _...  982 

PoUodoro 1015 

Porter.    B.    F 1032 

Rabell,  William  H.  Enterprise,  Inc 1032 

Robertson-Cole    Co.  ~ „ - 979 

Sánchez   Morales   &   Co.,   Inc 1017 

Scotfs    Emulsión    - 1005 

Sociedad   General  Cinematográfica. 978 

Standaid   Slide  Corp 1032 

StiMman    Cream   Co 1007 

Toledo   Stamp    Co .- 1015 

Typhoon    Fan    Co .- 1034 


TARIFA  DE  ANUNCIOS 
■      A  SOLICITUD 


diríjase  LA  CORRESPONDENCIA  Y 
GIROS  A  NOMBRE  DE  LA  EMPRESA 


Precios  ííe  Suscripción: 

Ejempíaces  Sueltos;  20  Ctvs.  Oro  Am. 

Suscnpcio'n  Anual:    $.200         "     " 


Copyrighted    1917,    by    Chalmers    Publishing    Co. 


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CINE-MUNDIAL 


Escenas  de  "UNA  ESCLAVA  DE  LA  VANIDAD" 


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Published    and    distributed   under   -«rmit    (No.    637)    authorized    by   the    Act    of    Oetober    6.    1917.    on    file    at    the    Post    Office    of    New    York,    N.    Y. 

By  order  of  the  President,  A.  S.  Burlesson,  Postmaster  General. 


Notas  de  Fin  de  Año 


,  ESPUES  de  la  juerga  viene  la  cuenta  con  los  dolores  de  cabeza  y  remordimientos  de  conciencia  del  despertar 
entre  botellas  vacías  y  copas  rotas  a  la  mañana  siguiente.  Mucho  lloverá  antes  de  que  se  paguen  los  destrozos 
hechos  en  los  cinco  años  de  esta  última  guerra  —  una  de  las  bacanales  más  sangrientas  que  registran  los  siglos. 
El  caos  económico  de  hoy  es  parte  de  la  cuenta.  Es  el  ramalazo  que  nos  toca  a  los  que  tenemos  la  suerte 
de  vivir  en  América:  huelgas  y  quiebras,  el  malestar  esporádico  de  otras  épocas  generalizado  esta  vez.  En-  Europa, 
conflictos  civiles,  revoluciones,  miseria,  epidemias.    En  Asia,  hambre  —  fuente  de   todos   los   males. 


Es  costumbre  vieja,  en  diarios  y  revistas,  terminar  el  año  con  frases  de  entusiasmo  y  aliento,  por  aquello  de  que 
nunca  debe  hablarse  mal  de  los  recien  nacidos  o  los  muertos.  Pero,  en  lo  que  atañe  al  negocio  de  espectáculos,  echar 
piropos  a  1920  o  presenciar  con  ecuanimidad  la  entrada  de  1921,  exigirla  un  optimismo  de  manicomio. 


La  inestabilidad  de  los  cambios,  la  falta  de  buques,  la  deteriorización  de  los  ferrocarriles,  la  escasez  de  locales, 
la  imposibilidad  de  establecer  itinerarios,  los  conflictos  económicos  entre  los  diversos  elementos  que  integran  el  teatro, 
han  dado  al  traste  con  la  organización  artística  y  comercial  de  la  escena  muda  en  Europa. 


Y  cinematográficamente,  Europa  yace  en  un  marasmo  completo.  Los  progresos  que  se  esperaban  de  Alemania  han 
resultado  un  mito.  Alguna  que  otra  película  buena:  el  grueso  de  la  producción  mediocre  y,  por  añadidura,  con  marcada 
tendencia  a  la  pornografía,  a  una  pornografía  germana,  seudo-cientifica,  elefanciaca.  Ni  aun  con  la  baja  del  marco  re- 
sulta negocio  obtener  material  en  el  antiguo  Imperio.  La  vida  es  demasiado  corta  —  y  los  empresarios  no  son  gente 
que  se  destaque  por  la  paciencia  —  para  ensarzarse  en  la  serie  de  líos  que  implica  sacar  de  Alemania  un  carga- 
mento de  películas. 

*  *     * 

Los  ingleses  parece  que  quieren  hacer  algo,  aunque  su  influencia  en  este  ramo  aún  no  se  ha  dejado  sentir  en  los 
mercados  mundiales;  los  franceses,  por  las  noticias  que  tenemos,  se  limitan  a  discutir  mucho  y  a  producir  de  menos 
en  peor,  y,  en  cuanto  a  los  italianos,  les  ha  dado  ahora  por  organizar  "trusts"  con  sumas  fabulosas  de  capital  —  en 
liras,  que  llevan  trazas  de  ponerse  a  la  altura  de  los  reis  —  que  al  cabo  del  año  estrenan  menos  que  una  compañía 
norteamericana  de  cuarto  orden. 

*  *     * 

En  los  Estados  Unidos,  el  negocio  ha  florecido  como  si  dijéramos  hasta  ayer.  Hoy  el  público  se  niega  a  pagar 
tres  o  cuatro  dólares  por  butaca  en  la  escena  hablada,  y  o  tendrán  que  bajar  los  precios,  o  los  teatros  se  quedan 
vacíos.  En  cuanto  a  las  películas,  nunca  se  han  producido  mejores  ni  en  mayor  cantidad;  pero,  la  subida  del  dólar 
trae  al  garete  el  comercio  de  exportación  hasta  con  la  América  Latina,  que  depende  cinematográficamente,  casi  en  ab- 
soluto de  los  Estados  Unidos. 


De  manera  que,  al  despedir  a  1920,  sólo  se  nos  ocurre  parodiar  la  frase  supersticiosa  del  guajiro  cubano  al  dis- 
tinguir el  vuelo  de  la  lechuza  en  la  soledad  de  la  noche:   ¡Solo  vayas!    Y,  en  cuanto  a  1921,  nos  queda  el  consuelo^ 
de  que,  por  mal  que  venga,  los  indicios  todos  acusan  que  nunca  podrá  igualarse  al  que  acaba  de  expirar,  ya  que  tiem-  [ 
pos  de  esta  índole  "ni  pueden  durar  dos  años  ni  hay  país  que  los  resista". 


DlCI£UBR£,       1920    <- 


->     PÁGINA       OS» 


CINE-MUNDIAL 


Margarita  Fisher  habla  con 

Heriberto  Rico,  y  viceversa 

Escenas  del  coloquio  de  que  en  estas  lincas  se  trata,   y  de  la  producción  que  la  artista  hizo  para   la 
"American  Film  Company"  últimamente. 


i^" 


''QUI  estoy  otrü  vez!  No  creáis,  lec- 
tores, que  me  iba  a  paseo  para  no 
volver  jamás.  La  razón  por  la  cual 
no  apareció  mi  entrevista  en  la  últi- 
ma edición. . .  ¿es  necesario  que  lo  diga?, 
pues.  .  .  porque  uno  de  los  de  casa  se  las 
echa  de  puños  fuertes  y  quiso  apretar  las 
manos  de  George  Walsh  para  demostrarle 
que  él  también  tiene  nervios.  ¿Habéis  nota- 
do aquella  sonrisita  de  "te  has  encontrado 
con  el  cura  de  tu  pueblo"  cuando  chocaron 
las  diestras?  Y,  ¿del  que  acometió  a  Walsh 
con  una  serie  de  impertinencias  para  des- 
pués osar  intitularlas:  "Entrevista  con  una 
de  las  grandes  estrellas,  etc."  creéis  que  voy 
a  mencionarlo?  ¡No,  hombre!  Si  "eso"  no 
tiene  ni  nombre,  pues  es  hasta  una  antino- 
mia. (Ahora  se  va  para  Puerto  Rico.  Dios 
quiera  que  no  vuelva.    Amén.) 

En  fin,  dispensadme  que  os  haya  distraído 
con  cosas  que  no  tienen  importancia.  Ahora 
os  quiero  informar,  ¡y  esto  sí  que  vale!,  que 
los  otros  días  me  anunciaron  que  Margarita 
Fisher  estaba  en  Nueva  York.  Cogí  el  te- 
léfono y,  al  poco  rato,  había  hecho  una 
cita  con  la  referida  actriz.  El  rendez-vous 
era  en  la  biblioteca  del  Hotel  Biltmore.  Es- 
tuve impaciente  durante  todo  el  lapso  trans- 
currido desde  que  arreglamos  la  cita  hasta 
que  fui  a  realizarla.  Por  fin.  .  .  me  encontré 
en  la  lujosa  biblioteca  esperando  muellemen- 
te recostado  en  un  aterciopelado  canapé.  Sin 
pensar  en  nada,  no  obstante,  sentía  la  inten- 
sidad de  la  vida  que  circulaba  por  las  ave- 
nidas de  esta  ciudad  como  sangre  por  las 
arterias  de  un  cuerpo  robusto  y  vigoroso.  De 
pronto  sentí  el  clic  de  la  puerta  del  ascensor 
y,  abatiéndose  las  alas  de  la  imaginación  que 
ya  empezaba  a  encampanarse,  advertí  una 
joven  que  se  dirigió  a  la  dama  que  se  en- 
contraba sentada  al  lado  de  un  escritorio. 
Desde  allí  se  enderezó  hacia  raí  tal  que  una 
flecha  de  luz:  era  la  Srta.  Fisher.  Un  ca- 
ballero que  había  venido  para  presentarnos, 
cumplió  su  misión  y  se  retiró.  Al  principio 
pasaba  un  no  sé  qué  por  mí,  pero,  según  me 
iba   acostumbrando   a  la   presencia   de   la   be- 


lleza, iba,  a  la  par,  calmando  mi  estado  de 
ánimo.  Entonces  me  aventuré  a  ofrecerla 
un  enmollecido  sillón  tapizado,  donde  pron- 
tamente se  anidó.  Yo  tomé  otro  y  lo  acerqué 
todo  lo  que  pude. 

Antes  que  dialogue  nuestra  entrevista  es 
más  que  natural  que  os  diga  algo  de  las 
prendas  físicas  que  encantan  a  la  Srta.  Fisher. 
Es  de  una  belleza  suave,  casi  religiosa.  Tie- 
ne la  boca  graciosamente  predispuesta  a  la 
sonrisa.  Sus  ojos  son  azules  y,  en  contraste 
con  la  serenidad  de  su  expresión,  un  tanto 
juguetones.  Sus  crenchas  están  formadas  por 
una  a  manera  de  revolución  de  ensortijados 
tirabuzones  tercos  y,  contemplándolos,  se 
acuerda  uno  de  la  maldad,  por  su  negrura. 
Como   provocara   la   conversación,   la   dije: 

— Bien,  señorita  Fisher,  usted  debe  de  saber 
que  los  entrevistadores  estamos  siempre  ha- 
ciendo preguntas.  . . 

— Sí — confirmó  graciosamente — ya  sé  que 
ustedes  parecen  una  interrogación  ambu- 
lante. 

— Pues,  para  que  yo  no  le  parezca  un 
signo  de  esos,  diga,  a  su  antojo,  todo  lo 
que  quiera  para  los  lectores  de  CINE- 
MUNDIAL. 

Y,  sin  hacerla  insinuaciones,  empezó,  con 
toda   su    adorable    feminidad,   diciéndonos: 

— ¡  Ah,  pues  sé  que...  todos  los  que  me 
ven  en  la  pantalla  se  van  con  la  impresión 
de   que    tengo    los    ojos    negros!... 

Al  decir  esto  nos  miraba  con  aquellos  ojos 
"que  parece  que  han  estado  siempre  mirando 
al  mar"  como  para  evidenciarnos  la  razón 
que  tiene  para  que  no  sigamos  equivocados. 
— A  la  verdad,  señorita  Fisher  —  dije  co- 
mo tratando  de  disculpar  la  casi  leyenda  de 
sus  ojos  azules  (que  conste  que  son  azules)  — 
en  la  pantalla  no  es  tan  fácil  acertar  muchas 
veces  sobre  la  color  de  los  ojos. . .  Si  fuera 
en  las  tablas.  .  . 

— ¡Ah,  las  tablas!...  ¿Sabe  usted  que  a 
los  ocho  años  hice  mi  aparición  en  las  ta- 
blas? Mi  padre  alentaba  mucho  mi  afición. 
Le  placía  que  yo  desempeñara  los  papeles 
más  dramáticos  y,  siguiendo  sus  consejos  y 


C  I  X  E  -  M  U  N  D  1  A  L 


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animando  mi  entusiasmo,  16  liice  asi  por  al- 
gún  tiempo. 

— ¿Le  gustaba  más  las  tablas  que  la  pan- 
talla, señorita  Fisher? 

— Bien.  .  . 

Ante  la  duda  que  parecía  atormentarla, 
hice  una  expresión  como  queriéndola  demos- 
trar que  me  era  indiferente  su  elección,  pe- 
ro, entonces,  continuó: 

— .  .  .  amo  las  tablas  tanto  como  la  pan- 
talla; mas,  tenemos  que  apreciar  las  amplias 
ventajas  que  nos  ofrece  ésta;  sobrepuja,  en 
verdad,  los  límites  de  aquéllas.  En  la  pan- 
talla podemos  presentar  la  naturaleza,  que 
es  fuente  de  belleza  (y  que  nos  perdone 
Osear  Wilde),  sin  los  artificios  de  bambali- 
nas  y   perspectivas    de   pinceles.  .  . 

V,  así,  siguió  nuestra  heroína  expresándo- 
nos su  devota  admiración  por  la  pantalla  y, 
de  vez  en  cuando,  entretejiendo  sus  apre- 
ciaciones  con    aventuras   artísticas. 


4 


'^.>"'-^>-< 


- — ^Hace  ya  más  de  dos  años  que  trabajr 
con  la  American  Film  Company,  en  Sant^ 
Mónica,  California.  ¡Oh,  Santa  Mónica!  E; 
uno  de  los  sitios  más  bellos  en  la  Costa  Oc 
cidental.  Las  palmeras  se  levantan,  gallar 
das,  a  las  orillas  de  las  avenidas,  refrescandí 
los  paseos  deliciosamente. 

Cuando  nos  decía  esto,  parecía  que  mira 
ba,  muy  alma  adentro,  los  paisajes  que  e 
recuerdo  le  reconstruía. 

— ¿Va  usted  a  seguir  trabajando  con  1; 
American    Film    Company? 

— Creo  que  no.  Por  ahora,  deseo  un  des 
canso;  luego,  espero  desarrollar  mi  propi; 
compañía   productora. 

— Y,  ¿qué  personajes,  señorita  Fisher,  1' 
gusta   a  usted   representar   mejor? 

— Los  dramáticos.  Pero,  me  gusta  que 
como  en  las  operetas,  la  trama  de  los  dra 
mas  vaya  salpicada  de  la  comedia  de  la  vida 

{contimta  en  la  página  1008) 


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CINE-MUNDIAL 


El   Sr.   Agustín    Rivero   Chaves  entregando   a   nuestro   redactor   Villamil   su   cheque   por   el 
valor  de  la  subscripción   por  un   siglo  a   CINE-MUNDIAL. 


CRISTÓBAL  COLON  descubrió  a  Amé- 
rica en  1492;  las  tinas  de  baño  se 
inventaron  el  21  de  diciembre  de  1837; 
las  faldas  largas  perdieron  su  popu- 
laridad en  1896;  Chaplin  nació  en  1889,  y, 
el  29  de  octubre  de  1920,  Agustín  Rivero 
Chaves  se  subscribió  por  cien  años  a  CINE- 
MUNDIAL. 

Dentro  de  poco,  los  alumnos  de  las  escue- 
las tendrán  que  dar  las  anteriores  respues- 
tas cada  vez  que  sus  maestros  les  pregunten 
cuáles  son  los  cinco  acontecimientos  de  ma- 
yor importancia  en  la  historia  del  Nuevo 
Mundo. 

Las  Siete  Maravillas  son  ocho,  de  aquí  en 
adelante.  La  fotografía  de  Rivero  Chaves 
entregando  su  cheque  de  doscientos  dólares 
en  pago  de  su  subscripción  por  un  siglo,  se 
colocará  en  el  Palacio  de  la  Fama,  junto  a 
los  retratos  de  Pearl  White,  de  Annette  Kel- 
lerman  y  del  inventor  de  los  relojes  de  pul- 
sera. 

Los  jurisperitos  de  Nueva  York  están  ho- 
jeando empolvados  volúmenes  y  registrando 
los  anaqueles  de  sus  archivos  en  busca  de  un 
I  contrato  que  se  asemeje,  por  su  originalidad, 
al    firmado    por    Rivero    Chaves    con    CINE- 

Dtciembre,     1920  < 


MUNDIAL.  Pero  esta  investigación  ha  sido 
inútil.  No  hay  paralelo  en  la  historia  y,  sin 
embargo,  es  perfectamente  legal  y  conforme 
con  las  prescripciones  del  derecho  mercantil. 

Un  convenio  escrito  y  firmado  por  el  señor 
Rivero  Chaves  y  por  el  señor  John  F.  Chal- 
mers,  administrador  general  de  la  Chalmers 
Publishing  Company,  establece  que  un  ejem- 
plar de  CINE-MUNDIAL  será  mandado  men- 
sualmente  al  señor  Rivero  Chaves  a  San  Juan 
de  Puerto  Rico  y  que,» en  caso  de  la  muerte 
del  señor  Rivero  Chaves,  la  revista  será  re- 
mitida a  los  herederos  o  a  la  persona  a  quien 
él  designe  en  el  testamento,  y  si,  por  cual- 
quier circunstancia,  CINE-MUNDIAL  sus- 
pende su  publicación,  la  suma  correspondien- 
te al  pago  de  la  subscripción  no  servida  de 
entregará  al  señor  Rivero  Chaves,  en  calidad 
de  devolución. 

Este  es  realmente  un  convenio  sui  géneris. 
No  hay  precedente  alguno;  y  lo  mejor  que 
tiene  es  que  puede  llevarse  a  cabo  en  be- 
neficio de  las  dos  partes  contratantes.  Mu- 
chas apuestas,  convenios  y  contratos  origi- 
nales y  novedosos  ha  habido  en  este  mundo, 
pero,  mientras  más  originales  eran,  más  pron- 
to fracasaban  al  ser  llevados  a  la  práctica. 


Cine- Mundial  establ 

Periodis 


La  escena  tiene  lugar  a  las  puertas  del  Cielo. 
San  Pedro  espera  la  llegada  de  los  espíritus  qut 
vienen  de  la  tierra.  A  últimas  fechas,  las  cosai 
andan  flojillas  y  los  recién  venidos  pueden  con- 
tarse con  los  dedos  de  la  mano. . . 

Con  mucho  batir  de  alas,  un  espíritu  se  pre- 
senta ante  las  celestiales  rejas.  San  Pedro  abre  el 
postigo  y  se  entabla  el  diálogo: 

San  Pedro  —  ¿Y  tú  de  dónde  vienes? 

El  espíritu  —  De  San  Juan  de  Puerto  Rico, 
para  servir  a  usted. 

San  Pedro  —  Malo,  malo...  Si  tuviéramos  que 
depender  de  las  gentes  de  San  Juan  de  Puerto 
Rico  para  organizar  la  orquesta  aquí,  habría  que 
renunciar  a  la  música  celestial  y  comprar  un  fonó- 
grafo. 

El  espíritu  —  Le  advierto,  señor  San  Pedro, 
que  sé  tocar  la  flauta  y  que  soy  muy  aficionado 
a  las  tonadillas. . . 

San  Pedro  —  Pues  no  sirve,  porque  en  el  Pa- 
raíso no  hay  más  que  instrumentos  de  cuerda  y 


Por  ejemplo,  recuerdo  que  en  la  América 
del  Sur  había  un  tipo  que  se  propuso  amar- 
garle la  vida  a  la  patrona  de  la  casa  de 
huéspedes  donde  habitaba.  La  tal  patrona 
detestaba  a  todo  el  que  usaba  barbas  y  el 
héroe  de  mi  historia  juró  no  volverse  a  afei- 
tar en  veinte  años.  A  los  doce  de  haber  co- 
menzado a  dejarse  crecer  el  pelo  de  la  cara, 
las  barbas  eran  tan  grandes  que,  cuando  el 
aire  pasaba  a  través  de  ellas,  emitían  un  so- 
nido muy  raro  y,  por  las  noches,  la  sinfonía, 
o  lo  que  fuera,  ponía  los  pelos  de  punta  (a 
los  que  la  oían). 

Un  circo  contrató  al  barbón  y,  con  un  apa- 
rato de  viento,  hacía  que  las  barbas  tocasen 
el  himno  nacional,  "La  Paloma"  y  otros  aires 
populares,  para  regocijo  de  los  públicos. 

Pero  sucedió  que  una  noche,  en  el  tercer 
mes  del  décimo  tercer  año  de  la  existencia 
de  las  luengas  barbas,  el  propietario  de  las 
mismas  y  un  su  amigo,  que  era  el  que  bai- 
laba en  la  cuerda  floja,  decidieron  celebrar 
dignamente  la  llegada  al  Circo  de  una  tra 
pecista  que  les  había  prometido  (a  los  dos) 
amarlos  con  toda  su  alma  para  el  resto  de  la 
vida.  Y  la  celebración  tomó  la  forma  de  be- 
bida, con  sus  respectivos  brindis.  Y  tan  bien 
hicieron  las  cosas  que  ambos  cayeron  redon- 
dos y  se  durmieron  como  es  regla  que  lo  ha- 
gan los  borrachos,  sin  saber  ni  dónde  caían. 
Y  quiso  la  suerte  que  dieran  en  tierra  pre- 
cisamente en  el  departamento  de  animales 
amaestrados.  Entre  éstos,  había  un  chivo, 
famoso  por  su  apetito  y  que  lo  mismo  en- 
gullía latas  de  sardinas  que  paquetes  de  pe- 
riódicos. Y  el  tal  chivo,  que  andaba  buscando 
con  qué  satisfacer  sus  hambres  nunca  satis- 
fechas, tropezó  con  los  dormidos  y,  atraído 
por  las  barbas  de  nuestro  héroe,  lo  dejó,  en 
menos  que  canta  un  gallo,  tan  limpio  de 
pelo   como   una   bola   de  billar. 

Las  barbas  estaban  aseguradas,  pero  la 
Compañía  de  Seguros  demostró  que  un  bar- 
bón que  se  duerme  en  el  dominio  de  los  chi- 
vos con  hambre  no  tiene  derecho  a  daños 
y  perjuicios  y  el  protagonista  de  esta  verí- 
dica historia  perdió  el  pleito,  el  crédito,  el 
empleo. . .  y  las  barbas. 
, >    PÁGINA     992 


CINE- MUNDIAL 


íce  un  Precedente  sin  Segundo  en  el 

no  Moderno:  Obtiene  una  Subscripción  por  Cien  Años 


por  GUILLERMO  J.  REILLY 


(  cuanto  a  tonadillas,  ni  que  pensarlo  a  estas 
turas. 

El  espíritu  (que  comienza  a  desconfiar  de  su 
Ivación  eterna)  —  También  sé  cantar  un  po- 
tito. . . 

San  Pedro  (amoscado) — ¡Cantar!  Las  cua- 
nta en  el  tute. .  .  Bien  os  conozco  a  vosotros 
s  de  San  Juan  de  Puerto  Rico.  .  . 

El  espíritu  {humildísimo  y  casi  a  punto  de 
7rar) — Pero  ¿es  que   nadie  puede   entrar  aquí. 

menos  que  sepa  tocar  o  trastear  cuerdas^ 

San  Pedro  —  Depende,  depende...  ¿Como  te 
jmas? 

El  espíritu  (cada  vez  más  compungido)  — 
gustin  Rivera  Chaves. . . 

San  Pedro  {apresurándose  a  abrir  las  rejas)  — 
Haberlo  dicho  antes,  hombre!  ¿Tú  eres  el  que 
:  subscribiste  por  cien  años  a  CI!i E-MUNDIAL, 
o?. . .  Pues,  adelante,  Agustinito,  adelante. . . 
asa... 


Así  pasa  con  estos  contratos  raros.  Un 
chivo  o  algún  otro  animal  se  encarga  de 
echarlos    a   perder.  .  . 

Pero  el  contrato  de  CINE-MUNDIAL  con 
el  señor  Rivero  Chaves  no  entra  en  esa  ca- 
tegoría. 

Este  es  un  contrato  que  asume  las  pro- 
porciones de  un  acontecimiento  histórico  y 
los  fabricantes  de  almanaques  y  calendarios 
lo  mencionarán  periódicamente,  como  los 
eclipses  y  el  día  en  que  entra  la  canícula. 

Tanto  CINE-MUNDIAL  como  el  señor 
Rivero  Chaves  son  jóvenes  y  fuertes,  opti- 
mistas y  confiados,  de  modo  que  su  mutua 
asociación  y  compañía  durará  muchos  lus- 
tros. El  señor  Chaves  dice  que  se  abstendrá 
de  los  trabajos  duros,  la  excitación  y  el 
"arroz  con  coco",  a  fin  de  gozar  de  la  vida 
y  de  la  lectura  de  CINE-MUNDIAL  lo  más 
que  pueda. 

Fácil  es  de  suponer  el  efecto  que  este  con- 
trato extraordinario  tendrá  en  la  historia  de 
Puerto  Rico,  y  de  San  Juan  en  particular. 

Los  patriarcas  portorriqueños  que  formen 
corro  bajo  los  portales  para  cambiar  histo- 
rias de  "los  tiempos  pasados  que  siempre 
fueron  mejores",  no  cesarán  de  pasmarse  ca- 
da vez  que  Rivero  Chaves,  adoptando  un  aire 
de  reminiscencia,  diga,  entre  sorbo  y  sorbo 
de  coñac: 

— El  martes  que  viene  hará  sesenta  y  seis 
años  que  rae  subscribí  a  CINE-MUNDIAL 
por  un  siglo.  .  . 

Y  Rivero  Chaves  será  el  campeón  "recor- 
dador^'  del  corro.  Y  los  demás  patriarcas 
se  quedará  absortos  y  mudos  durante  una 
hora  lo  menos. 

En  Irlanda,  clasifican  los  acontecimientos 
desde  la  fecha  *'del  gran  huracán";  en  los 
Estados  Unidos,  desde  "la  gran  ventisca"; 
en  Méjico,  desde  "el  gran  temblor". . .  Aho- 
ra, en  Puerto  Rico,  datarán  las  cosas  desde 
"el  año  de  la  Gran  Subscripción". 

A  lo  mejor  se  declara  día  de  fiesta  nacio- 
nal el  25  de  octubre  y' los  alumnos  de  las 
escuelas   dirán   el   24: 

— Mañana  no  hay  clases.  Es  día  de  la 
Subscripción. .  . 


Quizá  se  erija  un  monumento,  y  en  el  ani- 
versario respectivo,  habrá  manifestaciones, 
discursos,  cohetes  y.  por  la  noche,  piezas  piro- 
técnicas, para  celebrar  tan  fausto  aconteci- 
miento. 

El  número  de  cañonazos  que  se  deban  dis- 
parar en  honor  de  un  alto  dignatario  será 
el  mismo  que  el  número  de  años  transcurri- 
dos desde  que  se  inició  la  subscripción.  El 
almirante  de  la  escuadra  suiza  (escuadra 
aérea,  por  supuesto),  al  visitar  a  Puerto  Rico 
en  el  año  de  1971,  será  saludado  con  una 
salva  de  cincuenta  y  un  cañonazos.  Diez  años 
después,  cuando  regrese  a  la  isla,  escuchará 
sesenta    y    un    disparos    en    honor    suyo. 

Naturalmente  que  CINE-MUNDIAL  paga- 
rá lo  que  se  gaste  en  pólvora. 

En  Nueva  York  hay  una  canción  popular 
que  empieza  diciendo:  "De  aquí  a  cien  años, 
¿qué  importa?.  .  ."  Y  esa  es  la  idea  del  se- 
ñor Rivero  Chaves.  Nuestra  revista  será  la 
fuente  de  su  juventud. 

¡Figúrense  nuestros  lectores  qué  cosas  tan 
bonitas  se  publicarán  en  CINE-MUNDIAL 
de  aquí  a  veinticinco  años,  por  ejemplo!... 
Las  mujeres  serán  más  bellas  que  nunca.  De 
aquí  a  entonces,  las  compañías  de  cinemató- 
grafos habrán  dejado  en  paz  las  "produccio- 
nes supe respeci ales"  y  se  estarán  dedicando 
a  hacer  películas  de  las  "super-bañistas". 

De  aquí  a  diez  y  ocho  años,  el  señor  Cha- 
ves se  enterará,  por  CINE-MUNDIAL,  de 
que  George  Waish  y  Mack  Sennett  han  sa- 
lido electos,  respectivamente,  presidente  y  vi- 
cepresidente de  la   República   de   Cuba. 

Además,  las  modas  se  "abrevian"  cada  día 
más.  La  otra  tarde  consultamos  con  una 
"médium"  espiritista  respecto  a  los  vestidos 
que  las  damas   usarán   de  aquí   a   veinticinco 


que  CINE-MUNDIAL  será  llevado  de  Nueva 
York  a  la  Isla  en  aeroplano. 

Los  argumentos  de  las  novelillas  y  cuentos 
que  aparezcan  en  nuestras  columnas  varia- 
rán de  acuerdo  con  la  época,  y  las  entrevistas, 
por  no  hablar  de  las  "Preguntas  y  Respues- 
tas", serán  cosa  de  ver. 

CINE-MUNDIAL  relatará  cómo  se  ha  es- 
tablecido, en  Colombia,  pongamos  por  caso, 
una  barbería  en  la  que,  mientras  se  afeita 
al  cliente  y  le  hacen  las  uñas,  podrá  contem- 
plar, en  el  techo,  la  última  producción  del 
hijo  de  "Rayito  de  Sol".  En  las  fondas,  el 
precio  de  las  viandas  variará  de  acuerdo  con 
el  metraje  de  la  película  que  el  comensal 
quiera  admirar  mientras  satisface  el  ape- 
tito. .  . 

A  lo  mejor,  las  portadas  de  CINE-MUN- 
DIAL serán  en  estilo  cubista  y  necesitarán 
una  explicación  marginal,  que  diga  lo  que 
son.  .  , 

Haciendo  que  se  sienten  en  torno  suyo  sus 
tataranietos,  el  señor  Rivero  Chaves  les  mos- 
trará los  retratos  de  los  favoritos  de  la  pan- 
talla en  esa  remota  época.  Y  los  chiquillos 
le   dirán,   tirándole   de   la   blanca    "imperial": 

— Cuéntanos  otra  vez  las  aventuras  de 
Hart,   el   de  las   dos   pistolas.  .  . 

No  debemos  dejar  de  mencionar  en  esta 
serie  de  suposiciones  futuristas  a  Ángel  M. 
Villamil,  el  representante  de  CINE-MUN- 
DL\L  que  obtuvo  la  subscripción  del  señor 
Rivero  Chaves  y  que  compartirá  también  su 
fama. 

Cuando  \'illamil  estuvo  en  Puerto  Rico  ha- 
ce dos  meses,  le  dijo  a  Chaves  que  había 
conseguido  muchas  subscripciones  de  cinco 
años,  pero  que  no  había  obtenido  ninguna 
de    veinte,    cincuenta   o    cien    años. 


.    LETTER  OF  CREDÍT  N    5^  OlS 


AG>!-.sT  KOUNTZH 


KOUNTZt   BROTHERS 


-■IVS    KíiCORSFD 


Bj.XXEn«. 


Facsímile   fotográfico  del   cheque  por  el   cual  quedó   pagada   la   subscripción   secular 


años,  y  la  pitonisa,  después  de  varios  minutos 
de  vacilación,  trazó  una  equis  sobre  el  papel. 
Eso  quiere  decir  sin  duda  que  las  ropas  serán 
incógnitas.  .  . ! 

De  modo  que  el  señor  Rivero  Chaves  verá 
y  leerá  cosas  muy  interesantes.  No  cabe  du- 
da que,  para  entonces,  ya  habrá  en  Puerto 
Rico   un  edificio  de  ochenta  y  cinco  pisos  y 

Debe  ser  un  excelente  hombre  de  negocios 


Diciembre,     1920  <- 


a  la  moderna  este  señor  Rivero  Chaves,  por- 
que  inmediatamente   contestó: 

— ¡Yo    me   subscribiré  por   un   siglo! 

Y  ahí  tienen   ustedes. 

A  su  llegada  a  Nueva  York,  este  subscrip- 
tor único  en  los  anales  del  periodismo,  vino 
a  nuestras  oficinas,  firmó  el  contrato  de  subs- 
cripción por  un  siglo  y  extendió  el  cheque 
(sigue  en  la  página   1024) 

>     PÁGINA       993 


CINE- MUNDIAL 


Monte  Blue,  el  ''Don  Quijote"  de  las  Películas 


Por   EDUARDO  GUAITSEL 


ARECE  que  esto  de  las  entrevistas 
está  perdiendo  la  originalidad.  Pri- 
mero, me  salió  Rico  a  la  palestra  y 
poco  faltó  para  que  desacreditara  aí 
|M-riodismo  en  general  y  a  los  entrevistado- 
rrs  en  particular  con  sus  indiscretos  colo- 
'|uios  en  la  playa  y  "a  la  vera"  de  unas  co- 
ristas en  traje  de  baño.  Luego,  Villamil  echó 
su  cuarto  a  espadas  y  yo,  por  no  dar  lugar 
a  que  me  llamen  entrometido,  no  dije  una 
palabra.  Y,  por  último,  hasta  el  Director  va 
a  entendérselas  con  George  Walsh  y  se  lanza 
en  un  automóvil  junto  al  cual  el  mío  parece 
una  carretilla.  Ahora  solamente  falta  que  el 
Respondedor  quiera  también  hacerme  la  com- 
petencia. Y,  en  ese  caso,  no  va  a  quedarme 
más  remedio  que  presentar  mi  renuncia  y 
dedicarme  a  otro  oficio. 

Pero,  personalismos  aparte,  creo  que  tengo 
derecho  a  quejarme,  aunque  sólo  sea  de  cuan- 
do en  cuando.  Y  vamos  ahora  con  la  en- 
trevista. 

La  primera  vez  que  vi  a  Monte  Blue,  este 
amable  joven  vestía  su  traje  de  calle  y  es- 
taba dedicado,  en  compañía  de  una  primo- 
rosa muchacha,  al  popular  deporte  (popular 
en  los  talleres  cinematográficos)  de  compa- 
rar la  pintura  que  llevaba  en  su  rostro  con 
la  que  la  muchacha  que  estaba  junto  a  él 
tenía  embadurnada  en  su  propia  cara.  Esta 
interesante  operación  se  realiza  bajo  los  aus- 
picios del  director  de  escena  y  es  uno  de  los 
detalles  preliminares  más  importantes  en  la 
preparación  de  los  ensayos  de  una  cinta.  El 
jefe  supremo  del  taller  dice  a  los  artistas: 
"Mañana  a  las  dos  se  hará  la  prueba  de  las 
caracterizaciones".  .  . 

Y  a  la  hora  fijada,  el  personal  se  congre- 
ga en  el  "studio"  y  comienza  la  inspección 
de  los  respectivos  embadurnamientos.  Claro 
que  allí  hay  un  olor  a  manteca  atroz,  pero 
todo  entra  en  la  diversión.  Algunos  actores 
'-usan  ya  el  traje  con  que  deben  aparecer  en 
la  película,  otros  van  "mitad  y  mitad",  y 
otros,  como  si  acabaran  de  llegar  de  su  casa; 
pero  todos  tienen  en  la  cara  la  pintura,  gra- 
sa, postizos  o  cualesquiera  otras  caracteriza- 
ciones de  las  que  se  servirán  para  interpre- 
tar sus  papeles. 

Reunidos  ya,  vienen  las  comparaciones. 
Los  tonos  individuales  de  cada  actor  pare- 
cen perfectos  hasta  que  se  comparan  con  los 
de  otro.  El  contraste  sirve  para  mejorar  las 
caracterizaciones  defectuosas,  de  modo  que 
se  examinan  por  pares,  en  grupos  de  tres 
y  en  grupos  formados  por  todo  el  personal. 
El  director,  durante  la  comparación,  ordena 
que  se  ilumine  el  taller  con  las  diferentes 
luces  que  habrán  de  emplearse  en  la  pro- 
ducción de  la  película  y  estudia  los  efectos 
de  esas  luces  en  los  semblantes  de  los  acto- 
res. También  el  fotógrafo  toma  parte  en 
este  examen  y  hasta  arriesga  sus  comenta- 
rios. La  verdad,  a  mí  me  dio  risa  la  escena. 
El  director  y  el  fotógrafo  se  acercaban  -i 
cada  actor,  como  si  quisieran  oler  la  vase- 
lina que  llevaba  untada  en  el  rostro  y  hasta, 
entrecerrando  los  ojos,  parecía  como  si  es- 
tuvieran a  punto  de  pillar  alguna  pulga  que 
anduviera  haciendo  volantines  por  los  carri- 
llos y  la  nariz  del  "paciente". 

La    tarea    es    larga,    pues    dura    una    hora 

Diciembre,      1920   <^ 


Monte   Blue,   héroe  de  las  películas  del   Oeste 

y  que,  a   fuerza  de  méritos,  forma  ahora 

parte     de     la     brillante     constelación 

de  la  casa  "Paramount**. 

cuando  menos.  La  pintura  se  cambia  en  los 
semblantes  que  necesitan  mayor  claridad  o 
más  obscuridad.  El  polvo  de  arroz  se  extien- 
de por  la  cara  cuando  hace  falta  luz,  o  la 
pintura  cuando  es  necesario  obscurecer  y  así 
sucesivamente  hasta  que  el  director  y  el  fotó- 
grafo se  dan  por  satisfechos. .  . 

Y  mientras  yo  contemplaba  pacientemen- 
te todas  estas  cosas,  decía  para  mi  coleto: 

— Esto  de  hacer  películas  es  una  cosa  sen- 
cillísima. .  .  para  los  que  nunca  se  han  de- 
dicado a  hacerlas.  .  . 

(Lo  cual  es  de  una  filosofía  despampa- 
nante y  que  viene  muy  a  pelo.) 

Por  fin,  con  un  suspiro  unánime  y  en  el 
cual  yo  tomé  parte,  Monte  Blue  estuvo  en 
disponibilidad  y,  sonriendo,  salió  conmigo  a 
dejarse  entrevistar,  como  mandan  las  reglas. 

Monte  Blue,  cuya  especialidad  son  los  pa- 
peles de  vaquero,  debía  haber  nacido  en  Te- 
jas o  en  Nevada,  pero  la  suerte  lo  dispuso 
de  otro  modo  y  el  simpático  actor  vio  la  luz 
en  Indianápolis,  de  donde  han  salido  las  dos 
terceras  partes  de  los  novelistas  yanquis.  Sin 
embargo,  debe  haber  estado  predestinado  a 
correr  aventuras  cinematográficas  por  las 
praderas  del  Oeste  porque,  a  su  debido  tiem- 
po, fué  a  parar  a  California  y,  en  menos 
que  se  los  cuento  a  ustedes,  se  transformó 
en  un  jinete  de  primera  fuerza  y  en  un  va- 
quero  auténtico. 

De  todas  estas  cosas  ya  estaba  yo  enterado 
antes  de  la  entrevista,  porque  en  algo  me 
había  de  ocupar  durante  los  sesenta  minutos 
que  esperé  a  que  Monte  acabara  su  "compa- 
ración de  pintura",  que  destiné  a  leer  su 
biografía.  De  modo  que  cuando  comenza- 
mos la  charla,  todo  estaba  listo. 

—¿Cuál  fué  el  primer  papel  que  interpre- 
tó usted  para   el  cine? — comencé  diciendo. 


^Se  va  usted  a  caer  de  espaldas,  GuaitseL 
El  primer  papel  que  hice  ante  la  cámara 
fué.  .  .    Don   Quijote! 

— ¡Atiza!...  Pero  eso  no  está  en  la  bio- 
grafía de  usted.  .  . 

— Claro  que  no.  Como  que  nunca  salió  la 
escena  del  taller,  al  menos  con  mi  nombre. 
Hice  de  "substituto".  .  . 

— ¿Substituto   de   Don   Quijote? 

— No,  substituto  de  De  Wolf  Hopper,  que 
era  el  verdadero  Don  Quijote  de  la  película, 
pero  que  tenía  un  poquillo  de  miedo  de 
arremeter  contra  los  molinos  de  viento. . . 
Y   yo   me  puse   en   su   lugar.  .  . 

— ¿Y   arremetió.  .  .? 

— Sí,  señor;  arremetí,  con  lanza,  armadu- 
ra y  caballo.  .  . 

— ¡Qué  barbaridad! 

—Exactamente  eso  mismo  dijo  Hopper 
cuando  se  enteró  de  que  querían  hacer  la 
escena  a  lo  vivo.  .  .  Pero  como  yo  resulté 
ileso  y  no  lo  hice  tan  mal,  desde  entonces 
se  propusieron  romperme  la  crisma  en  el  ta- 
ller y  cada  vez  que  había  un  salto  que  dar 
con  riesgo  de  muerte  o  alguna  otra  hazaña 
de   dudoso   éxito,   salía   yo   a   hacerlo. 

— ¿De  manera  que  estaría  usted  en  peli- 
gro de  matarse  cada  cinco  minutos...? 

— Sí  y  no.  Es  decir,  mientras  estuve  de- 
dicado a  esas  "substituciones"  de  riesgo,  nun- 
ca me  ocurrió  nada.  Pero,  cuando  ya  era  yo 
un  actor  formal  y  que  no  necesitaba  expo- 
ner el  pellejo  para  ganar  mi  sueldo  y  hasta 
tenía  "substitutos"  en  casos  graves,  enton- 
ces fué  cuando  estuve  a  media  vara  de  mi 
esquela  de  defunción.  . . 

— ¿Cómo  estuvo  eso? 

— Fué  en  una  de  mis  últimas  películas. 
Hacía  yo  el  papel  de  un  joven  maestro  de 
escuela  en  un  distrito  de  la  montaña  en  don- 
de los  alumnos  tienen  fama  de  pelearse  con 
el  profesor  y  darle  una  zurribanda  cada  tres 
o  cuatro  días.  Yo,  como  el  héroe  de  la  cinta, 
consigo  vencer  al  más  bruto  de  aquellos 
alumnos  y  el  derrotado,  para  vengarse,  pren- . 
de  fuego  a  la  escuela  con  la  intención  de 
achicharrar  bonitamente  al  maestro.  .  .  Y 
aquí  fué  donde  ardió  Troya,  literal  y  meta- 
fóricamente, porque,  a  fin  de  que  el  edificio 
que  hacía  de  escuela,  se  quemara  lo  más  rá- 
pidamente posible  para  los  efectos  fotográ- 
ficos,  lo  saturaron   de  petróleo.  .  . 

— ¿Y  usted  no  tuvo  tiempo  de  salir...? 

—Yo  sí,  pero  el  encargado  de  iniciar  el 
incendio  en  la  parte  de  adentro,  no.  Y,  sa- 
biendo, como  sabía  yo,  que  si  no  lo  sacaban 
pronto  de  la  trampa  ígnea,  perecería  entre 
las  llamas,  volví  al  ardiente  edificio,  ya  a 
punto  de  desplomarse,  y  conseguí  sacar  de  la 
hornaza  a  mi  compañero.  .  .  Pero,  si  tardo 
medio  minuto  más,  nos  hubiéramos  quedado 
dentro    los    dos,    carbonizados.  .  . 

— No  me  diga  ni  una  palabra  más.  .  .  Es- 
toy convencido  de  que  el  papel  de  "Don  Qui- 
jote" le  hubiera  venido  a  usted  que  ni  de 
molde. 

Y  con  esta  frase  que  me  pareció  muy  a 
propósito,  di  por  terminada  la  entrevista. 

>     PÁGINA       994 


C  I  N  E  -  M  U  N  D  I  A  L 


EN    DEFr 

Cl^OFEREi'      POR  J05'E  ALBUERNE 


ABTDO  es  que  el  chofer  actual  es 
el  antiguo  cochero»  del  cual  quedan 
todavía  algunos  ejemplares  desper- 
digados por  las  poblaciones  de  ter- 
cer orden. 

Aquí,  en  Nueva  York,  el  conductor  ani- 
mal se  ha  refugiado  filosóficamente  en  los 
cabs.  Otros  pocos,  muy  tiesos,  y  enchiste- 
rados,  con  esa  rigidez  de  buen  tono,  a  la 
inglesa,  prestan  sus  servicios  en  armatostes 
de  lujo,  cuyos  propietarios  son,  generalmen- 
te, reaccionarios  y  graves  caballeros  y  esti- 
radas madamas  de  muchos  postizos.  Gente 
especial,  con  una  vida  aparte,  que  adminis- 
tra de  por  sí  sus  rentas  y  que  visita  las 
iglesias  con  oficinesca  regularidad.  Un  poco 
rancia,  pero  téngase  en  cuenta  que  floreció 
por  el  48. 

Bien;  hablemos  del  chofer  y  digamos  que 
se   le   calumnia. 

Ante  todo,  pongamos  en  claro  una  cosa: 
el  chofer  es  un  hombre,  no  una  fiera,  un 
ser  aparte  y  dañino  como  le  clasifican  algu- 
nos, probables  víctimas  de  sus  atropellos,  así 
de   la   máquina    como    del   contador. 

Objetivemos: 

Joe  Kutzskow,  cuyos  padres  procedieron 
de  Salónica,  es  un  ciudadano  yanqui  en  ple- 
na posesión  de  sus  derechos  y  maneja  una 
máquina  en  tercer  grado.  Está  casado,  tiene 
tres  hijos,  una  pequeña  cuenta-corriente  en 
el  Banco  Balkánico  y  algunas  deudas  insigni- 
ficantes que  se  le  olvida  satisfacer.  Su  máqui- 
na es  alquilada  por  un  tanto  diario  y  claro 
está  que  él,  al  realquilarla,  procede  siempre 
acordándose  de  la  familia.    Esto  es  honrado. 

Pero  Joe,  como  todos  sus  colegas,  tiene 
dos  personalidades  perfectamente  definidas  e 
independientes.  Como  persona  a  pie  es  un 
buen  muchacho,  un  padre  modelo,  un  esposo 
intachable.  Yo  me  honro  con  su  amistad;  sé 
que  se  casó  enamorado,  que  ha  protegido  a 
una  vecina,  vieja  y  enferma;  que  piensa  con 
seriedad  en  las  prácticas  religiosas  aunque 
no  las  cumpla  a  fausa  de  sus  ocupaciones; 
que  con  frecuencia  ofrece  aspectos  sentimen- 
tales, habiéndosele  sorprendido  en  la  lectura 
de  Longfellow;  que  su  dinero  sale  a  relucir 
sobre  el  mostrador  del  bar,  ante  unos  poci- 
lios que  la  prohibición  ha  puesto  de  moda...  Yo 
sé  esto  y  algo  más  que  abona  la  conducta  de 
Joe,  de  Joe  a  pie,  distanciado  de  su  aparato. 

DiaXMBRE,      1920    < 


Pero  Joe,  montado  sobre  la  máquina,  ya 
no  es  Joe;  es  otro  Joe.  Aparece  su  "dúplex" 
corporal  y  desaparecen  sus  buenas  faculta- 
des. Y  de  la  fusión  del  hombre  con  el  motor 
surge  un  nuevo  tipo,  el  chofer. 

¿Van  comprendiendo  ahora  los  lectores? 

Sin  duda  que  todos  hemos  oído  hablar  del 
Centauro,  mitad  hombre  y  mitad  caballo; 
conocemos  retratos  muy  pintorescos  que  sir- 
ven para  despertar  la  fantasía  creadora  de 
ciertos  literatos,  de  esos  que  se  ayudan  para 
producir  del  mismo  modo  que  el  estómago 
con  los  derivados  oleosos.  Pues  bien;  el  cho- 
fer, al  que  conocemos  de  trato,  es- algo  por 
este  estilo  compuesto,  con  la  ventaja  de  que 
ae  puede  "desarmar"  cuando  se  apea  del 
vehículo. 

Desde  el  momento  en  que  Joe  empuña  el 
volante,  calándose  previamente  la  gorra  con 
un  ademán  muy  característico,  el  chofer  en- 
tra en  funciones;  su  mirada  adquiere  cierta 
insolencia;  escupe  fuerte  al  borde  de  las  ace- 
ras; en  algunas  calles  poco  frecuentadas  con- 
traviene las  ordenanzas  higiénicas  de  la  Mu- 
nicipalidad, por  entre  las  ruedas  traseras. 
Silba  con  molestas  estridencias  y  cuando  se 
aburre  demasiado  se  entretiene  en  describir 
círculos,  ángulos  y  tangentes  por  las  esqui- 
nas. Esto  le  distrae.  Eso  de  ver  bailar  a  las 
personas  delante  del  motor  es  de  una  gracia 
cómica  que  sólo  los  choferes  pueden  disfrutar. 

Entonces  es  cuando  el  chofer  —  el  chofer 
de  genio -^  comprende  su  enorme  superiori- 
dad contra  las  personas  que  andan  a  ras  del 
suelo.  Y  como  en  todos  nosotros,  digan  lo 
que  quieran  los  filósofos  optimistas,  hay  un 
fondo  natural  de  venganza,  el  chofer  se  aga- 
rra de  la  ocasión  y  se  agarra  del  volante. 
Le  gusta  molestar,  llamar  la  atención  sin 
que  el  policeman  intervenga  muchas  veces. 

Así  ocurre  con  Joe;  así  ocurre  con  todos. 

Cualquier  día  no  lejano  no  es  difícil  (lue 
el  cronista,  empujado  por  el  alto  costo  de  la 
vida,  dé  un  adiós  temporal  a  esto  de  las 
cuartillas;  y  entonces  seré  un  centauro  más. 
es  decir,  un  chofer.  Y  entonces  me  sentiré 
superior  a  los  pedestres  y  consideraré  que 
yo  y  mi  máquina  somos,  por  una  singular 
asociación  mecánico-cerebral,  una  cosa  que 
produce  dinero,  satisfacciones  y  molestias. 
Molestias   a   los   demás. 


Cuando  más  a  sus  anchas  se  prolonga  el 
chofer  con  todas  sus  libérrimas  caracterís- 
ticas es  a  ciertas  horas  de  la  noche  en  que 
el  tráfico  arrecia;  a  esas  horas,  de  siete  a 
diez,  en  que  todo  el  mundo  se  echa  a  la  calle 
en  busca  de  diversiones. 

Joe  inspecciona  la  máquina;  se  convence 
de  que  dispone  de  la  gasolina  suficiente  pa- 
ra, en  un  viaje  de  ida  y  vuelta,  quedarse  a 
mitad  del  camino.  Esto  resulta  divertido, 
irrita  al  pasajero  y  hace  funcionar  al  con- 
tador a  "media"  velocidad  y  sin  moverse. 
Joe,  en  estas  funciones,  no  se  cambiaría  por 
todos    los   pasajeros    de    Nueva    York. 

Pero  cuando  verdaderamente  sus  funciones 
adquieren  el  máximo  del  desarrollo,  y  su 
bolsillo  le  hace  guiños  inteligentes  al  mar- 
cador, es  cuando  cae  en  la  caja  algún  ex- 
tranjero, sobre  todo  si  chapurrea  extraordi- 
nariamente mal  el  inglés.  Se  entiende,  per- 
sonas que  quieren  divertirse  y  que  recurren 
al  chofer  como  a  un  Directorio  Práctico  y 
Rodante. 

Ellos   pagan,   pero   exigen   direcciones. 

Y  Joe,  que  sabe  dónde  se  conjugan  todos 
los  verbos  irregulares  y  ahora  prohibidos, 
desplaza  sus  conocimientos  a  tanto  más  cuan- 
to el  minuto,  y  al  día  siguiente  su  esposa 
se  pone  el  sombrero  y  toma  la  libreta  para 
meter  quince  dólares  extra  en  el  Banco. 

Ya  lo  saben  los  lectores:  a  los  choferes  se 
les  calumnia. 

¿Qué  culpa  tienen  ellos  de  disponer  de  una 
máquina  poderosa? 

Morgan,  ¿no  dispone  del  alza  y  de  la  baja 
de   una  considerable   parte   del   mercado? 

¿Acaso  tiene  él  la  culpa  de  tener  tanto 
dinero  y  de  utilizarlo  a  su  gusto? 

Seamos  razonables:  Joe  y  sus  cofrades  pro- 
ceden con  arreglo  a  la  más  natural  y  lógica 
ley  humana:  la  ley  de  las  posibilidades  por 
no  llamarla  brutalmente  la  ley  de  la  fuerza. 
Hay  que  ser  delicados. 

Quítenle  a  Joe  la  máquina  y  se  queda  en 
un  excelente  padre  de  familia,  a  punto,  en 
cualquier  esquina  y  a  cualquier  hora,  de  ser 
atropellado  por   un   chofer. 

Pónganlo  sobre  la  máquina  y  entonces  se- 
rá él  quien   atropelle. 

Es   bien   sencillo. . . 


->    P  Á  C I  N  A      995     ;  . 


■j^^mnjn 


.:£¿A 


CINE-MUNDIAL 


TTNO  de  los  mayores  éxitos  de  la  temporada 
'-'  teatral  neoyorquina  es,  sin  duda,  "El 
hombre  malo"  ("Tlie  Bad  Man").  El  prota- 
gonista es  un  bandido  mejicano,  Pancho  Ló- 
pez de  nombre,  matón  profesional  que  se 
capta  las  simpatías  del  público  tan  pronto 
sale  a  escena.  El  traidor  (¡asómbrense  us- 
tedes!) es  un  yanqui,  malvado  y  cobarde,  que 
muere,  de  la  manera  más  abyecta,  a  manos 
del  mejicano  —  cosa  nunca  vista  aquí  sobre 
la  escena.  Después  de  las  películas  en  que 
los  mejicanos  no  hacen  más  que  cazar  cuanto 
linternazo  se  pierde,  resulta  refrescante  to- 
parse con  uno  que  los  atiza.  Es  cierto  que 
el  amigo  Pancho  es  un  foragido,  que  comete 
un  asesinato  y  varios  robos  en  menos  de 
tres  actos,  pero  por  algo  se  empieza  y  no 
hay  que  pedir  gollerías.  Quizá  no  esté  lejos 
el  día  en  que  algún  escritor  norteamericano 
saque  a  escena  un  héroe  valeroso,  honrado, 
bien  parecido  y. .  .  ciudadano  de  la  simpá- 
tica   república    vecina. 


LA  muerte  de  Terence  McSwiney,  el  alcalde 
mártir  de  Cork,  a  los  setenta  y  cuatro 
días  de  ayuno  voluntario,  repercute  hoy  en 
la  escena  norteamericana.  I^os  millares  de 
artistas  ingleses  que  se  ganan  la  vida  por  los 
Estados  Unidos  están  de  enhorabuena.  Tan 
pronto  abren  la  boca  sobre  las  tablas,  el 
acento  los  delata  y  eso  basta  para  promover 
protestas  airadas  de  los  espectadores  irlan- 
deses y  de  los  simpatizadores  con  la  causa 
de  Irlanda,  que  aquí  son  la  mayoría.  Varios 
circuitos  teatrales  han  tenido  que  suspender 
las  jiras  de  números  de  variedades  ingleses 
para  evitar  escándalos  y  motines,  y  no  pocos 
actores  nativos,  que  venían  afectando  los  ma- 
nerismos y  la  pronunciación  de  Londres,  se 
han  acordado  de  que  son  yanquis  y  empiezan 
a   hacer   alardes   de   ello. 


SEGÚN  la  prensa  diaria,  Carpentier  y 
Dempsey  pelearán  en  los  Estados  Unidos 
a  principios  del  año  entrante.  Entre  ambos 
pugilistas  se  repartirán  un  premio  de  500,000 
dólares.  Carpentier  tendrá  uno  o  dos  encuen- 
tros en  Europa  antes  de  esa  fecha,  y  Demp- 
sey se  pondrá  los  guantes  en  público  otras 
tantas  por  estos  alrededores.  Los  aficiona- 
dos inocentes,  que  tiemblan  pensando  en  lo 
que  pueda  ocurrirles  a  los  campeones  en  los 
encuentros  preliminares  aludidos,  pueden  es- 
tar tranquilos.  No  sucederá  nada  de  particu- 
lar. Al  menos  que  muera  uno  u  otro,  el 
"match"  internacional  se  efectuará  a  su  de- 
bido tiempo.  De  eso  tenemos  una  garantía 
sólida  en  el  dinero  que  hay  por  en  medio. 


BROADWAY  abajo,  Luporini,  el  empresa- 
rio internacional,  un  yanqui  y  yo  hablá- 
bamos de  política  el  día  de  las  elecciones. 
Sobre  la  calle,  y  casi  al  ras  con  la  torre  del 
edificio  del  "Times",  cruzaban  distintos  ae- 
roplanos. Aunque  faltaban  tres  o  cuatro  ho- 
ras para  cerrarse  los  comicios,  ya  estaba  des- 
contado   el   triunfo   de   los   candidatos    repu- 


blicanos en  esta  campaña,  la  más  artificial 
en  los   anales  norteamericanos. 

— ¿Por  quién  votará  usted? — pregunté  a 
Luporini.  • 

■ — Por  nadie.  Esas  aeronaves  me  recuer- 
dan las  de  los  obreros  bolcheviques,  que  se 
cernían  sobre  Roma  hace  un  mes  todas  las 
noches  durante  la  última  huelga. 

— ¿Y   usted? 

— Por  Debs  —  contestó  el  yanqui.  (Debs 
fué  el  candidato  de  los  socialistas,  que  está 
en  presidio  cumpliendo  veinte  y  pico  año& 
de   condena.)     Ese  no   puede  hacer  daño. 


GEORGE  BERNARD  SHAW  declaró  re- 
cientemente que  los  norteamericanos  no 
pasaban  de  ser  aldeanos  con  pretensiones  y 
no  entendían  una  palabra  de  literatura.  Cla- 
ro está  que  la  "genialidad"  del  dramaturgo 
irlandés  hizo  muy  mal  efecto  a  los  escritores 
yanquis,  algunos  de  los  cuales  le  dirigieron 
una  especie  de  manifiesto  demostrando  que 
en  los  Estados  Unidos  era  donde  mayor  acep- 
tación había  tenido  sus  obras. 

La  respuesta  de  Shaw,  que  acaba  de  reci- 
birse, dice  así: 

"Muy  cierto.  Eso  prueba  lo  que  dije  antes." 


CUANDO  estábamos  impresionando  "Ma- 
cho y  Hembra"  ocurrió  un  incidente 
curioso  —  contaba  el  otro  día  el  actor  Ray- 
mond  Hatton. —  De  acuerdo  con  la  trama, 
yo  debo  beber  en  un  arroyuelo  que  corre 
por  las  faldas  de  un  cerro.  Rodilla  en  tierra, 
metí  ambas  manos  en  el  agua,  tomé  un  sorbo 
y  en  seguida  lo  arrojé  sobre  la  yerba.  Esto 
desagradó  al  director,  por  estimar  que  un 
caballero  (yo  representaba  un  personaje  de 
sociedad)  nunca  escupiría  de  esa  manera,  y 
no  tardamos  en  ensarzarnos  en  una  discu- 
sión acalorada.  La  verdad  fué  que  el  agua 
estaba  llena  de  renacuajos  y  yo  tuve  la  mala 
suerte    de    tragarme    uno. 


LAS  MEJORES   PELÍCULAS 
DEL  AÑO  DE  1920 
La  crítica  juzga  que  las  mejores  cin- 
tas cinematográficas  producidas  duran- 
te el  año  que  termina,   fueron: 
"Alma    en    Pena"  —  Goldwyn 
"Allá   en   el    Este"  —  Griffith 
"Tramontando     la     Colina"  —  Fox 
"Humoresque"  —  Paramount 


"TN  el  fotodrama  "Allá  en  el  Este",  el  últi- 
■'-'  mo  de  Griffith,  la  protagonista  es  una 
muchacha  de  campo  que  va  a  la  gran  ciudad, 
tropieza  con  un  calavera  rico,  la  seduce. . . 
etc.  Vi  la  obra  en  compañía  de  un  director 
italiano,  famoso  en  Europa  y  en  la  América 
Latina.  La  escena  en  que  la  chica  se  troca 
en  mujer  de  sociedad,  con  traje  escotado  y 
demás  martingalas  de  la  moda,  hizo  un  efec- 
to pésimo  en  mi  amigo. 

— No  me  explico — dijo — cómo  un  director 
del  calibre  de  Griffith  incurre  en  tamaña  in- 
congruencia. Una  campesina  no  puede  tor- 
narse de  la  noche  a  la  mañana  en  dama  ele- 
gantp.  En  Italia,  una  cosa  de  esas  origina- 
ría  una   chifla   espantosa. 

*  *     * 

r  1^0  es  cierto  que  muchos  lectores  de  la 
Xl  raza  se  han  hecho  análoga  reflexión? 
Confieso  que  en  otra  época  éste  era  uno  de 
los  detalles  que  se  me  atravesaban  cada  vez 
que  veía  una  cinta  yanqui.  Eso  de  que  un 
"cowboy"  anduviera  entregado  a  rodeos  de 
toros,  y  que  pocas  escenas  después  se  pre- 
sentara de  frac  en  un  baile  de  sociedad  en 
Nueva  York  o  Boston,  siempre  me  ponía  de 
mal    humor. 

♦  *     * 

Sin  embargo,  los  años  de  vida  por  estos 
ilimitables  Estados  Unidos  hacen  cambiar  los 
puntos  de  vista.  Los  ferrocarriles,  por  ejem- 
plo, no  tienen  más  que  una  clase:  la  primera. 
Y  he  podido  observar  que  el  campesino  de 
Norte  América  es,  en  la  inmensa  mayoría, 
hombre  de  recursos:  tiene  camiones  y  arados 
mecánicos  para  labrar  la  tierra,  automóvil  de 
recreo  para  su  familia,  y  en  la  sala  de  su 
casa  hay  pianos  automáticos  y  fonógrafos 
que,  en  pesetas,  francos  o  liras,  representan 
pequeñas  fortunas.  Sus  hijas  dan  de  comer 
a  las  gallinas  por  la  mañana,  pero  bailan  o 
tocan  el  piano  por  la  noche  vestidas  con  tra- 
jes  de   la   Quinta  Avenida. 

Entre  el  labriego  de  Europa  y  el  hacen- 
dado de  la  América  Hispana  o  el  "farmer" 
de  los  Estados  Unidos  media  buen  trecho. 


MAS  de  tres  mil  actores  andan  sin  trabajo 
por  Broadway.  Y,  en  Los  Angeles,  entre 
los  que  se  dedican  a  las  películas,  ascienden 
a  cinco  mil  los  que  buscan  empleo.  Tomen 
nota  los  aspirantes  a  la  pantalla. 


THEDA  BARA,  la  creadora  de  la  "mujer 
vampiro"  en  el  cine,  alcanza  en  estos  mo- 
mentos un  triunfo  ruidoso  en  la  escena  ha- 
blada. La  compañía  cuyo  elenco  encabeza  ha 
tenido  una  entrada  bruta  de  $125,000  duran- 
te cinco  semanas  de  temporada  en  Chicago. 
La  semana  pasada,  en  el  teatro  Jefferson  de 
San   Luis,  la  entrada  ascendió   a  $21,000. 


Dtctembre.      1920   <- 


RUMORES  que  se  filtran  de  California  in- 
dican que  la  próxima  cinta  de  Alien 
Houlubar  será  sensacional.  Se  llama  "El  Ter- 
cer  Sexo",  titulito  que  se  las   trae   como   el 

. >     PÁGINA       996 


lector  podrá  observar.  Una  revista  del  ramo, 
aludiendo  al  color  subido  de  la  obra,  dice 
que  probablemente  sólo  se  exhibirá  en  Euro- 
pa. ¡Qué  cosas  tienen  los  yanquis!  ¡Qué 
seguros  están  de  su  moralidad! 
*     «     * 

EN  la  Opera  de  Nueva  York,  en  el  "Me- 
tropolitano", salió  a  escena  el  año  pa- 
sado una  bailarina  "clásica"  sin  más  indu- 
mentaria que  una  sonrisa  jovial.  El  público 
se  escandalizó,  por  supuesto,  pero  no  vi  a 
nadie    abandonar    el    local. 


Aquí  es  donde  difiere  el  sistema  anglo- 
sajón del  hispano.  En  Méjico  o  Ecuador 
cae  un  grupo  de  rebeldes  en  poder  de  las 
fuerzas  del  gobierno,  se  le  fusila  y.  . .  hasta 
más  ver.  El  anglo-sajón  procede  de  distinto 
modo.  Kitchener  hace  una  matanza  en  Egip- 
to, pero  el  parlamento  inglés,  una  vez  muer- 
tos bastantes  fellahs,  censura  el  hecho  con 
frases  apropiadas.  El  general  Dwyer  asesina 
a  mansalva  a  centenares  de  pacíficos  e  inde- 
fensos ciudadanos  en  la  India,  pero  el  Go- 
bierno Británico,  después  de  transcurrir  tiem- 
po suficiente,  ya  que  estas  cosas  deben  ha- 
cerse sin  precipitaciones  latinas  de  mal  gus- 
to, abre  una  investigación  y  proclama  al 
mundo  entero  que  no  había  fundamento  ló- 
gico para  semejante  asesinato. 

*  *     « 

FRANCAMENTE,    resulta     difícil     resolver 
cuál  de  los  dos  sistemas  es  el  mejor.    Los 
fusilados,  si  pudiera   consultárseles.  .  . 

*  ♦     ♦ 

DE  tener  voto  en  este  asunto  quizá  lo  diese 
al  sistema  anglo-sajón.  Es  más  complejo, 
menos  materialista,  más  sentimental.  ¿Re 
cuerda  el  lector  la  frase  de  Olive  Thomas, 
momentos  después  de  tomar  la  dosis  de  bi- 
cloruro de  mercurio?  — Esto  es  lo  que  me 
ha  hecho  París — dijo  antes  de  morir. 

*  »     * 

LAS  conversaciones  en  los  corrillos  de  có- 
micos y  por  los  esturios  cinematográficos, 
los  comentarios  en  los  millares  de  artículos 
publicados  por  esta  enorme  prensa,  todos  gi- 
ran alrededor  de  una  interrogación:  ¿Qué 
vio  la  exquisita  actriz  en  las  cinco  o  seis  ho- 
ras que  anduvo  recorriendo  los  antros  de 
Montmartre? 

*  *     « 

INCÓGNITA  insoluble  para  el  yanqui.  Enig- 
ma que  le  atrae  y  le  fascina.  ¿Qué  fué 
lo  que  vio  Olive  Thomas,  qué  horrores  pasa- 
ron ante  su  vista  en  aquellas  cortas  horas 
de  la  madrugada?  ¿Qué  clase  de  impre- 
sión   la    empujó    al    suicidio? 

«  *  * 
T  OS  diarios  han  descrito  los  cafetines  del 
-'-'  barrio  alegre  de  París,  desde  "L'Infern" 
hasta  "Le  Rat  Mort",  y  los  diversos  platos 
fuertes  que  sirven  a  sus  clientes,  desde  el 
combate  entre  el  negro  y  la  rata  hasta  los 
cocktails  con  gotas  de  cocaína.  Pero  la  in- 
cógnita no  se  despeja:  ¿Qué  fué  lo  que  vio 
Olive  Thomas.  .  .? 

*  *     * 

LA  malograda  artista  no  era  ninguna  no- 
vicia recién  escapada  de  un  convento. 
Hace  varios  años  ganó  el  primer  premio  en 
un  concurso  de  belleza;  la  vida  entre  basti- 
dores y  por  los  talleres  de  la  escena  muda 
tenía  para  ella  pocos  misterios.  Conocía 
Broadway  y  lo  conocía  bien.  Y  en  Broadway 
hay  mucho  que  ver.  .  .  ¿Qué  vio  en  París, 
pues? 


CINE- MUNDIAL 

A  MI  juicio.  Olive  vio  la  verdad,  la  verdad 
desnuda,  y  su  espíritu  anglicano  uo  pudo 
resistir  el  choíiue  con  el  materialismo  des- 
carnado de  nuestro  mundo  latino.  Eso  y  unos 
cocktails  mal  hechos,  que  los  cantineros  de 
París  nunca  fueron  expertos  en  mezclar  be- 
bidas. 


"P^E  aquí  que,  como  he  dicho  antes,  me  in- 
cline al  sistema  anglo-sajón,  que  siempre 
tiene  la  virtud  de  la  hipocresía  —  el  respeto 
a  la  opinión  ajena,  la  confesión  tácita  de  (jue 
se  hace  mal. 


^ 


ü 


NA  mala  película  en  un  progrania  es  algit 
parecido    a   un   pelo   en   la   sopa. 


IV/fE   han   dicho   que   te   lias   heclio   rica   y 

hasta  sostienes  automóvil  —  dice  una 
corista  a  otra  en  una  revista  recientemente 
estrenada    en    Nueva    York. 


— No,  todavía  no — responde  la  interrogada. 
-Por  ahora  me  limito  a  sostener  un  chofer. 


T  AS  hernianas  Talmadge,  Constance  y  Nor- 
ma, acaban  de  dejar  a  C'haplin  comple- 
tamente arrinconado  en  cuestión  de  finan- 
zas. Hasta  la  fecha,  el  ilustre  "Charlie"  te- 
nía el  record  en  cuestión  de  contratos  estu- 
pendos, pero  ahora  resulta  que  junto  a  las 
Talmadge  es  "cual  a  Sirio  comparar  con  len- 
tejuela", que  dijo  el  poeta.  Las  Talmadge 
acaban  de  firmar  contrato  nada  menos  que 
por  valor  de  veinte  millones  de  dólares  para 
producir  películas  por  cuenta  de  U  "Asso- 
ciated First  National  Pictnres",  según  no^ 
cuenta  E,  J.  Hudson,  de  dicha  corporación. 
Ustedes  dirán.  Eli  contratito  efie  dnrará  tres 
años.  Cada  una  de  las  do&^  hemiünas  inter- 
pretará cuatro  películas  al  año- 
Jorge    Hernxidjfc' 


Un  par  de  ojos  que  valen   por  dos   pares  y  rodeados  enteramente  de  las   facciones  de 

Aliene  Ray,  que  fué  una  de  las  hermosas  mujeres  que  salieron  premiadas  en  un 

Concurso  de  Fama   y  Fortuna   celebrado   recientemente  en    Nueva   York. 


DlOEMBRE,       1920    <- 


CINE-MUNDIAL 


La  Factura  de  Argumentos  Cinematográficos 

Por  A.  VAN  BURÉN  POWELL 

aittor  de  la  obra  "Los  Resúmenes  de  Argumentos  Cinematográficos"  y  de  "Belinda  se  Peina  de  Alto",  "Cuidado  con  la  Pintura" 

"Sally  Está  de  Prisa",  "Babette"  y  otros  argumentos  de  películas,  tanto  originales  como  adaptados. 

que  han  sido  presentados  con  éxito  en  la  pantalla. 


VI 

Preparación    del    resumen    de    un 
argumento 

^A  HEMOS  discutido,  en  los  cinco  es- 
tudios anteriores,  Ja  construcción  de 
la  base  fundamental  de  los  fotodra- 
mas:  la  trama. 
Hemos  alcanzado  el  punto  que  nos  enseña 
la  manera  de  evitar  errores  en  la  construc- 
ción de  tramas,  y,  a  la  par,  a  conocer  la 
fuente  de  ideas  para  desarrollar  dichas  tra- 
mas dentro  del  mayor  grado  de  perfección'. 
El  próximo  paso,  dentro  de  la  lógica,  es 
considerar -ahora  la  mejor  manera  de  pre- 
sentar estas  historias  cinematográficas  a  los 
editores  que  han  de  estudiarlas,  a  los  ma- 
nufactureros que  han  dfe  comprarlas  y  a  los 
directores  que   han   de  producirlas. 

Hace  algunos  años,  cuando  la  cinemato- 
grafía era  una  forma  nueva  de  arte,  meros 
esbozos  de  nuestras  ideas  hubiera  sido  sufi- 
ciente para  que  los  compradores  juzgasen 
los  méritos  de  simples  ide;is  que  servían  de 
base  a  las  tramas. 

Según  fué  desarrollándose  la  cinematogra- 
fía y  sus  Íd_eas  iban  alcanzando  Complejidad 
y  las  historiáis  alargándose,  se  iba  confiando 
,en  que  habrfámos  de  aprender  a  presentarla 
en  forma  de^íconsjECutiyas  series  de  escenas, 
que  espresaran,  la  acción_^liacÍendo  el  menor 
uso  posible  dé  las  explicaciones  que,  en  tales 
túasos,  hay  que  proyectar  en  la  pantalla  en 
'( 1  desarrollo  de  las  escenas. 
.^  Miles  de  escritores  trataron  de  escribir  es- 
tos argumentos.  Pero  Ya  mayoría  no  com- 
prendió el  grado  de  perfección  que  hay  que 
alcanzar  en  el  trabajo.  El  resultado  fué  una 
gran  cantidad  de  manuscritos  amontonados 
en  los  talleres,  los  cuales  no  llenaban  los  re- 
quisitos exigidos  en  una  forma  técnica  per- 
fecta  para    la    clara   expresión   de   la    idea. 

Estos  escritores  se  parecían  a  los  pintores 
que,  poseyendo  pomos,  pinceles  y  paleta,  se 
creían  capaces  de  crear  obras  maestras.  No 
consideraban  que,  el  verdadero  arte,  aun  al 
preparar  un  argumento,  requería  tanto  es- 
tudio y  consideración  como  al  pintar  una 
obra  maestra.      "     '" 

Los  talleres  empezaron  a  cansarse  de  la_ 
calidad  pobre  de  los  argumentos  sometidos. 
Se  puede  ver  el  resultado  en  las  actuales  de- 
mandas por  las  dos  formas  en  que  se  puede 
someter  un  manuscrito.  La  primera  forma 
es  un  resumen  completo  de  la  idea;  y,  la 
segunda,  es  el  argumento  perfecta  y  artís- 
ticamente desarrollado. 

Dejemos  aparte  la  segunda  forma  hasta 
íjue  hayamos  dominado  la  facilidad  en  la 
composición  de  las  tramas  y  las  hayamos  ven- 
dido en  su  forma  más  simple  de  expresión: 
el  resumen. 

Aun  en  la  preparación  de  un  resumen 
completo,   hay    varias   reglas    que    seguir. 

La  primera  es  que  los  trabajos  deben  ser 
escritos  a  máquina,  pues  los  lectores  en  los 
talleres  no  pueden  entretenerse  en  descifrar 
letras  ininteligibles.  Si  esperamos  que  nues- 
tras historias  sean  leídas,  debemos  obedecer 
esta  regla  imperativa  y  dactilografiar  nues- 
tras producciones. 

I    Diciembre,     1920  < 


N.  de  la  R.  —  El  señor  Powell,  que  no 
solamente  es  un  reconocido  perito  en  ar- 
gumentos cinematográficos,  sino  que  ha  es- 
crito mxichos  asuntos  para  lienzo  y  un  libro 
en  que  explica  los  detalles  técnicos  del  arte 
de  hacer  esos  argumentos,  está  escribien- 
do, exclusivamente  para  CINE-MUNDIAL, 
una  serie  de  doce  artículos  sobre  esta  ma- 
teria, de  los  cuales  el  sexto  aparece  en 
estas  columnas.  Invitamos  a  nuestros  lec- 
tores a  que  consulten  al  señor  Powell  y 
a  que  le  envíen,  en  inglés,  resúmenes  de 
argumentos  originales,  a  on  de  que  él 
haga  la  critica  respectiva  y,  tal  vez,  si 
la  idea  es  aprovechable,  ayude  a  sus  auto- 
res   a    vender    los    susodichos    argumentos. 


Jamás  debe  escribirse  en  ambos  lados  del 
papel  y,  además,  éste  debe  ser  de  calidad  que 
no  permita  que  lo  escrito  en  una  página  se 
vea  al  través. 

Si  queremos  vender  nuestros  argumentos 
a  los  productores  americanos,  debemos  es- 
cribirlos en  inglés,  pues  en  los  talleres  no 
se  mantiene  un  cuerpo  de  traductores. 

Es  preferible  que  se  use  tinta  negra  en  las 
raaquinillas,  pues  la  impresión  es  más  du- 
radera y,  además,  no  forma  borrones  como 
otras  tintas.  Debemos  usar  papel  de  tamaño 
regular,  que  es  de  8V2  por  11  pulgadas,  y 
debemos  doblarlo  dos  veces  solamente,  nunca 
tres.  Mientras  menos  se  doble  el  papel,  más 
fácil  será  el  leer  la  historia. 

Estas  cosas  pueden  parecer  sin  importan- 
cia, pero  no  debemos  ignorarlas,  pues  la  ob- 
servancia de  tales  reglas  es  lo  que  establece 
la  diferencia  entre  un  novicio  y  un  experto. 
El  resumen  completo  no  es  otra  cosa  sino 
la  simple  y  clara  expresión  de  nuestra  tra- 
ma, en  lenguaje  sencillo,  sin  las  complicacio- 
nes de  un  diálogo  retórico  y  las  alboriosas 
descripciones  que  puede  emplear  el  escritor 
de  novelas. 

Si  bien  es  verdad  que  esta  parece  una  sim- 
ple definición,  debemos  considerar  que  es 
muy  importante  que  nuestras  historias  em- 
piecen de  tal  manera  que  llamen,  inmedia- 
tamente, la  atención   del   lector. 

También  debemos  desarrollar  nuestra  his- 
toria en  el  resumen  en  una  serie  consecuti- 
va de  párrafos  que  hagan  que  el  interés  crez- 
ca progresivamente  con  un  gradual  desarro- 
llo de  tensión  de  ánimo  hasta  que  consiga- 
mos entusiasmar  a  los  lectores. 

Debemos  hacer  nuestra  historia  tan  clara 
e  interesante  que  los  lectores  reconozcan  in- 
mediatamente su  novedad  y  potencia.  De- 
bemos cuidar  de  no  escribir  demasiado,  pues, 
de  lo  contrario,  puede  que  cansemos.  Sin 
embargo,  no  debemos  incurrir  en  el  error  de 
escribir  muy  pojo,  y  dejar  "cojo"  el  argu- 
mento. 

Es  fácil  ver,  pues,  que  debemos  dedicar 
mucho  tiempo  a  la  preparación  del  resumen 
de  nuestro  argumento  y,  puesto  que  debemos 
estudiarj¿3m¿iy  .li^en  su  preparación,  estudia- 
remos'ttoo' lo  ^concerniente  a  ello  en  nues- 
tros  prói^imos    artículos. 


CONTESTACIONES  A  PREGUNTAS 

Señor  S.  P.:  Sería  preferible  que  no  tra- 
tara de  escribir  un  argumento  hasta  que  ten- 
ga más  experiencia  con  la  técnica  de  las  tra- 
mas y  argumentos.  Me  parece  que  su  histo- 
ria recibiría  más  atención  si  escribiera  un 
resumen  completo,  de  acuerdo  con  los  ar- 
tículos que,  sobre  dicha  Tnateria,  han  de  se- 
guir a  esta   serie. 

Señor  J.  A.  O.:  No  escriba  en  estilo  no- 
velesco la  preparación  de  un  resumen  com- 
pleto. En  vez  de  decir:  "los  suaves  rayos 
de  la  luna  de  verano  bañaron  a  la  pareja 
de  enamorados  en  el  jardín,  donde  los  rosa- 
les diluyeron  su  fragancia  en  el  blando  za- 
firo", etc.  Simplemente  escriba:  "los  aman- 
tes pasan  al  jardín,  donde  luce  la  luna". 
.\cuérdese  que  lo  que  usted  escriba  ha  de  ser 
"retratado"  en  la  pantalla.  "Los  suaves  ra- 
yos de  la  luna  y  la  brisa  alada",  etc.,  no  son 
tan  importantes  como  los  personajes  y  sus 
acciones. 

Srta.  A.  C:  L^sted  pregunta  que  qué  es 
"punch"  en  una  trama.  Es  aquello  que  nos 
hace  vibrar  de  entusiasmo  y  suspender  nues- 
tra respiración.  Pero  no  confunda  "punch*' 
con  excitación.  Dos  atletas  que  luchan  cons- 
titutyen  acción  y  excitación,  pero  no  "punch", 
a  no  ser  que  haya  de  haber  un  gran  desen- 
lace al  resolverse  la  lucha.  Si  la  decisión  de 
la  lucha  determina  que  uno  de  los  luchado- 
res permanecerá  con  la  heroína  en  las  con- 
geladas tierras  del  Norte,  mientras  el  otro 
busca  alimentos,  y,  se  sabe,  además,  que  uno 
de  los  combatientes  intenta  hacer  daño  a  la 
joven  y  si  gana  se  queda,  entonces  la  deci- 
sión de  la  lucha  será  sensacional  y  la  victoria 
del  contendiente  honorable  será  esperada  con 
entusiasmo.     Eso    es    "punch". 

Señorita  D.  C:  Los  productores  america- 
nos no  leen  fotodramas  en  español.  Una  tra- 
ducción clara  y  en  buen  inglés,  es  el  primer 
paso  que  debe  darse  para  la  venta  a  un  pro- 
ductor americano. 

Señor  G.  V.  P.:  El  estudio  de  un  resumen 
puede  tomar  de  una  semana  a  varios  meses. 
El  tiempo  depende  de  la  consideración  que  se 
le  dé.  Cuando  no  han  de  comprar  una  his- 
toria raras  vces  la  retienen  más  de  una  se- 
mana, mientras  que,  una  que  sea  aceptable, 
la  ha  de  leer  el  editor,  la  estrella  y  el  direc- 
tor, y  todos  son  personas  muy  ocupadas. 

Sr.  F.  G.  R.:  Aprovecho  la  pregunta  de 
usted  para  contestar  a  otros  lectores  que  me 
han  hecho  idéntica  interrogación.  Los  ar- 
tículos que  he  venido  publicando  para  CINE- 
MUNDIAL  y  que  representan  el  fruto  de-  mi 
larga  experiencia  en  asuntos  de  argumentos 
cinematográficos,  son  propiamente  el  resu- 
men del  libro  que  sobre  la  misma  materia 
tengo  escrito,  de  modo  que  aunque  este  libro 
no  esté  en  español,  en  leyendo  los  artículos 
se  obtendrá  el  mismo  conocimiento.  Pronto 
termirá  la  serie  y  no  habrá  ya  duda  que  no 
quede   disipada   en   estos   renglones. 

>     PÁGINA       998 


CINE-MUNDIAL 


r>TRBLbA  D^  CINE/VlAnr06RAF0 

por  NARCISO  DÍAZ  DE  ESCOVAR 


I 

€N'  l'N  cuarto  pe(iueño,  oscuro,  mal 
oliente  (le  una  casa  de  huéspedes  de 
la  calle  de  Mesones,  de  Granada,  pa- 
saba los  días  entregado  a  los  libros 
de  .luiio  Lasso  de  la  ^'ega.  De  aristocrático 
abolengo,  pertenecía  a  una  familia  residente 
en  el  Valle  de  Abdalagís,  a  quien  los  vai- 
venes de  la  fortuna  habían  reducido  el  cau- 
dal, llegando  a  no  tener  más  que  lo  preciso 
para  vivir.  Manolo  se  veía  condenado  a 
vegetar  y  morir  en  su  pueblo  natal,  que  to- 
davía conservaba  reminiscencias  moriscas, 
cuando  un  tío  suyo,  Arcipreste  de  Mejilla. 
se  ofreció  a  costearle  una  carrera,  la  que 
más  le  gustase.  Escogió  la  de  abogado,  que, 
poeta  y  soñador,  le  ilusionaban  los  triunfos 
del  foro,  los  sacrificios  para  salvar  los  bienes 
y  la  libertad  de  los  perseguidos,  y  sobre  to- 
do los  triunfos  de  la  elocuencia,  el  conquistar 
con  el  poder  de  la  palabra  los  corazones  de 
los  jueces.  Ingresó  en  la  Universidad  Gra- 
nadina y  era  modelo  de  estudiantes  no  sólo 
por  su  aplicación  sino  por  su  conducta.  Para 
ser  menos  gravoso  a  su  tío  había  conseguido 
una  plaza  de  redactor  en  un  diario  local  que 
no  sólo  le  proporcionaba  un  pequeño  sueldo, 
sino  era  escalón  para  obtener  buenas  amis- 
tades y  disfrutar  de  espectáculos  y  solem- 
nidades. 

En  un  principio  iba  a  los  Cines  por  dis- 
traerse un  rato,  sin  entusiasmos,  sin  grandes 
deseos,  pero  poco  a  poco  se  sintió  sugestio- 
nado por  las  películas  y  era  rara  la  noche 
que  faltaba,  aun  robando  al  sueño  el  tiempo 
que  para  estudiar  sus  asignaturas  le  era 
preciso. 

De  pronto  notaron  sus  compañeros  un 
cambio  en  su  vida.  Estaba  casi  siempre  tris- 
te, estudiaba  menos,  escribía  muchos  versos 
y  sobre  todo  no  sólo  iba  al  Cine  por  las 
noches  sino  que  allí  se  pasaba  parte  de  la 
tarde. 

Su  más  íntimo  amigo  intentó  sondear  el 
corazón  del  joven  estudiante  y  Julio,  que 
empezó  por  pretextos  para  evadir  la  con- 
testación, acabó  por  hacer  confesión  com- 
pleta. 

Estaba    enamorado. 

^De  quién?  De  un  ser  casi  fantástico,  pues 
no  había  llegado  a  verlo  nunca,  de  una  mu- 
jer que  tenía  para  él  algo  de  ángel  y  mucho 
de  ilusión,  de  una  estrella  del  cinematógrafo. 

Razones  que  el  buen  criterio  de  nuestros 
lectores  comprenderán,  nos  hacen  omitir  su 
verdadero  nombre  y  la  llamaremos  sólo  Lu- 

Diciembre.      1920   <- 


cía  M.  . .  Era  una  italiana  bellísima,  nacida 
a  las  orillas  del  Mediterráneo,  cuyas  aguas 
azuladas  parecían  reflejarse  en  sus  pupilas; 
de  cabellos  rubios  como  e!  oro;  de  facciones 
ideales  y  de  tez  blanca  que  parecía  haberse 
amasado  con  hojas  de  rosa  y  nieves  de  la 
Sierra  Nevada.  Lucía  que  había  conseguido 
un  buen  nombre  en  la  escena  de  Ñapóles,  se 
dedicó  al  Cine,  con  tanto  éxito,  que  en  poco 
tiempo  ocupó  un  primer  puesto,  venciendo  a 
sus  competidoras,  que  estimaban  justa  aque- 
lla superioridad.  Era  tan  artista  como  bella, 
de  talento  tan  admirable  como  de  trato  atra- 
yente. 

Nuestro  estudiante  vio  en  varias  películas 
la  hermosura  de  aquella  mujer  y  se  dejó  su- 
gestionar por  la  magia  irresistible  de  aquellos 
ojos.  Lo  que  empezó  por  un  capricho  acabó 
por   una   pasión.    Estaba   vencido. 

Sus  amigos,  al  darse  cuenta  del  caso,  se 
burlaron  de  ~  aquella  impresionabilidad,  de 
aquel  amor  de  poeta,  inverosímil  y  extraño. 
.Pero   Julio    no    les    hizo    caso. 

II 

Hizo  la  casualidad,  que  a  veces  se  declara 
protectora  de  los  enamorados,  que  en  aque- 
llos días  Julio  heredase  una  buena  cantidad, 
que  le  dejó  una  tía  suya,  vieja  de  tanta 
avaricia  como  años,  que  murió  en  Orense 
y  que  ni  siquiera  conocía  a  su  sobrino;  pero 
que   no   tenía  otro   pariente   más   cercano. 

Apenas  el  notario  le  entregó  la  herencia, 
en  flamantes  billetes  del  Banco,  el  primer 
pensamiento  de  Lasso  de  la  Vega,  fué  ir  a 
Italia  en  busca  de  la  artista  de  quien  es- 
taba enamorado. 

Dicho  y  hecho.  Embarcó  en  Málaga  y  a 
los  pocos  días  desembarcaba  en  Ñapóles,  don- 
de no  le  fué  difícil  encontrar  quien  le  diese 
datos  de  la  bella  Lucía.  Supo  que  era  de 
temperamento  romántico,  de  trato  sencillo, 
soltera  y  i'inico  sostén  de  sus  padres  ancia- 
nos. Averiguó  que  estaba  contratada  por 
una  empresa  de  Roma  y  que  se  ocupaba  en- 
tonces en  impresionar  una  película  de  series 
que  recordaba  las  costumbres  de  la  época  de 
los  Césares  aplicadas  a  un  interesante  argu- 
mento, escrito  por  Marcial  Geronti,  el  vate 
de  las  orillas  del  Arno. 

No  tardó  Lasso  en  pisar  las  calles  de  la 
ciudad  de  los  Papas  y  mudo  y  absorto  quedó 
la  tarde  en-  que  por  vez  primera  logró  ver 
a  Lucía,  cuando  bajaba  de  un  automóvil  pa- 
ra entrar  en  el  Palacio  de  los  Duques  de 
Arizona.  sus  protectores. 

Lasso,  como  buen  andaluz,  no  era  corto  de 


genio,  no  desperdiciando  ocasión  para  ser 
presentado  a  la  artista.  Antes  de  una  se- 
mana eran  buenos  amigos. 

Aunque  él  dudaba  de  que  Ljicía  hubiese 
comprendido  su  pasión,  ésta  la  conoció  des- 
de el  primer  día.  pues  para  eso  tienen  las 
mujeres  un  don  especial  y  saben  medir  los 
sentimientos  juzgando  todo  su  alcance.  Ella 
sabía  que  aquel  hombre  estaba  loco  por  con- 
seguir su  cariño.  Como  casi  todas  en  esos 
casos  se  sintió  orgullosa,  pues  el  enamorado 
no  era  despreciable  y  empleó  los  recursos  de 
su  coquetería,  que  también  en  eso  son  maes-  1 
tras   las    mujeres.  I 

Una    noche,    estando    reunidos    en    el    Cine     i| 
de  la  Plaza  de  Reynaldi,  Julio  no  pudo  con-     ') 
tenerse    y   le   describió   de    una    manera    apa- 
sionada,    atropellándose     las     frases     unas    a 
otras,    temblando    de    emoción,    aquel    cariño 
(pie   era  superior   a  sus   fuerzas. 

I>ucía  le  oyó  y  aquella  entrevista  acabó 
diciéndole: 

— No  sea  usted  niño.  Hoy  por  hoy  es 
imposible  que  yo  le  haga  caso.  Tengo  que 
trabajar  para  ser  auxilio  de  mis  padres  y 
para  obtener  un  nombre  que  ambiciono.  Us- 
ted no  es  millonario  ni  mucho  menos.  Nues- 
tro mañana  sería  un  enigma.  Si  es  verdad 
que  me  quiere  tanto,  busque  una  posición  i 
desahogada,  hágase  un  hombre  de  provecho 
y  tenga  esperanzas.  Yo  lo  esperaré.  No  pue- 
do ofrecerle  más  ni  añadir  otra  palabra 
más   franca    ni   positiva. 

III 

El  estudiante  volvió  a  España,  cuando  ya 
su  herencia  estaba  en  las  agonías.  Se  hizo 
abogado,  abrió  bufete  en  Madrid  y  se  dedi- 
có a  la  política,  al  par  que  a  empresas  finan- 
cieras, donde  su  actividad  y  su  buen  criterio, 
unidos  a  una  loca  suerte,  le  llevaron  al  pi- 
náculo de  sus  ambiciones.  No  descuidaba  su  j 
afición  a  la  poesía  y  publicando  varios  libros, 
leyendo  en  el  Ateneo  y  estrenando  varias 
obras  dramáticas,  conquistó  un  nombre  en- 
vidiable como  literato,  sin  que  lograran  mor- 
derle los  envidiosos  canes,  con  ropaje  de  crí- 
ticos, que  le  ladraban  al  verle  subir. 

Lucía  siguió  escribiéndole.  Las  cartas  de 
Lasso  eran  vehementes  y  amorosas.  Las  de 
ella  sencillas,  pero  que  no  destruían  las  es- 
peranzas del  corazón  del  enamorado.  La  pro- 
mesa estaba  en  pie.  Seguía  esperando.  No 
había   motivos  para  dudar. 

Lucía  había  dejado  a  Italia.  Un  empre- 
sario de  Nueva  York  le  ofreció  condiciones 
casi  inverosímiles,  viendo  en  aquella  artista 
un  tesoro  para  sus  películas.  Era  seguro  el 
éxito  y  efectivamente  cuantas  cintas  impre- 
sionaba conseguían  grandes  triunfos  en  Amé- 
rica y  en  Europa.  La  italiana  era  una  ver- 
dadera estrella. 

Julio  no  se  sentía  satisfecho.  Aquella  po- 
pularidad de  la  actriz  le  parecía  que  era  algo 
que  le  robaba  el  cariño,  o  al  menos  las  es- 
peranzas. Pero  después  de  todo  no  era  bas- 
tante  motivo   para   desconfiar. 

Por  fin  se  decidió,  al  verse  millonario  y 
célebre  como  literato  y  como  jurisconsulto, 
a  ir  a  pedir  a  Lucía  que  cumpliese  su  palabra. 
Fué  causa  que  le  hizo  adelantar  algo  el 
viaje  el  notar  que  las  cartas  de  la  actriz 
eran  cada  vez  menos  frecuentes  y  más  frías. 
Las  nieves  de  aquellas  regiones  parecían  ha- 
ber  caído   sobre    el   corazón    de   su    ídolo. 

Partió  para  América  y  la  noche  de  su  lle- 
gada, que  por  cierto  había  procurado  sigilar, 
se  fué  derecho  a  la  casa  donde  Lucía  ha- 
bitaba. 

Temblaba  como  un  niño  y  no  acertaba  con 


I  continúa  en  ¡a  página  1025) 

>     PÁGINA 


999       J 


C  I  X  E  -  -M  U  X  D  I  A  L 


66 


EL  Oo::^ai?^^.^iD)OM*'' 


Serie  cinematográfica  en  quince  episodios,  original  de  Arthur  B.  Reeve  y  John   V.   Grey.    Xorelización  de   Mary  Asquith   y   versión   castellana   de 
J.  J.  Ariza.  ambas  hechas   especialmente  para   CIXE-MUNDIAL.    Los  derechos  de   exclusividad  sobre   este  fotodrama   en   el   exterior 

corren  por  cuenta  del  exportador  neoyorquina  E.  S.  Manheimer. 


EPISODIO  DECIMOCUARTO 

EL   PANTANO    FATAL 

VARIAS  semanas  habían  pasado.  .  . 
La  ceguera  de  Dupont  fué  sólo  tempo- 
ral, pero  cuando  el  joven  pudo  de  nuevo 
cobrar  bríos  para  continuar  su  lucha  contra 
la  Banda  negra,  ya  Violeta,  prisionera  de  los 
facinerosos,  se  Iiallaba  muy  lejos  de  su  pa- 
tria, en  las  riberas  del  Orinoco,  hasta  donde 
la  habían  conducido,  en  extraño  consorcio, 
Renard,  el  jefe  de  la  Bandij,  Vera  y.  .  .  El 
Estrangulador,  aquel  mismo  hércules  que  la 
arrojara,  tiempo  atrás,  al  fondo  de  una  in- 
munda cloaca  y  que,  ahora,  por  propia  con- 
veniencia, se  híd)ía  unido  con  ios  bandoleros 
que  habían  salido   en   busca   del  tesoro. 

Todos  ellos  iban  a  bordo  de  una  pequeña 
embarcación  guiada  personalmente  por  El 
Estrangulador,  a  cuyos  pies  Violeta,  atada 
y  como  insensible  por  el  dolor  y  la  fatiga, 
yacía  inmóvil.  Vera  y  Renard  desconfiaban 
mucho  del  Estrangulador,  cuya  intervención 
no  habían  podido  impedir,  aunque  sin  atre- 
verse a  echársela  en  cara.  En  voz  baja  de- 
cía  la  primera   a   su   camarada   de   crímenes: 

— No  cabe  duda  que  ése  intenta  jugarnos 
alguna  mala  pasada.  Su  conducta  durante 
el  viaje  ha  sido  de  lo   más  sospechosa.  .  . 

El  Estrangulador  no  parecía  prestar  aten- 
ción a  los  otros:  ya  había  tenido  oportunidad 
de  decir  a  Violeta,   en   secreto: 

— Si  me  ayudas  en  mi  empresa,  juro  ayu- 
darte a  escapar  de  las.  manos  de  estos  ca- 
nallas. .  . 

La  joven  no  comprendía,  pero,  inerme, 
abandonada,  lejos  de  Roberto  que  era  el 
único  en  quien  tenía  confianza,  ¿Qué  más 
podía  hacer  sino  resignarse  a  poner  su  vida 
en  manos  de  aquel  foragido  que  (al  menos 
temporalmente)  parecía  estar  contra  sus 
otros   enemigos? 

I-a  embarcación  se  acercaba  a  la  orilla. 
De  pronto,  haciendo  girar  rápidamente  el  pe- 
queño timón.  El  Estrangulador  viró  en  re- 
dondo con  tal  brusquedad  que  Violeta  cayó 
al  agua,  frente  a  los  arrecifes  de  la  costa  y, 
desasiéndose  con  premura  de  la  soga  que  Él 
Estrangulador  había  tenido  buen  cuidado  de 
aflojar,  se  lanzó  resuelta  y  nadando,  en  di- 
rección a  tierra.  Vera  se  arrojó  también  al 
agua  y  Renard  se  proponía  seguir  a  ambas 
mujeres,  pero  E!  Estrangulador  se  interpu- 
so y,  dándole  un  tremendo  puñetazo  en  la 
mandíbula,  lo  hizo  caer  al  agua. 

El  Jefe  de  la  Banda,  ni  corto  ni  perezoso, 
se  lanzó  a  Su  vez  contra  el  boxeador.  Pero 
la  riña  fué  corta.  Más  poderoso  que  su  ene- 
migo. El  Estrangulador  lo  puso  pronto  fue- 
ra de  combate  y,  viéndole  sin  sentido,  des- 
garróle la  camisa  y  se  apoderó  del  codiciado 
ninpa,  el  mapa  causante  de  tantos  crímenes 
V  tantos  atentados,  el  mapa  por  el  cual  ha- 
liian  los  conspiradores  llegado  al  Orinoco  y 
arrastrado  a  aquellas  costas  hostiles  a  la  in- 
feliz Violeta. 

Vera,  entre  tanto,  había  quedado  muy 
atrás  en  su  persecución  y  cuando  llegó  a 
la  playa,  ya  Violeta  había  desaparecido  en- 
I  trc  la  espesura  del  bosque.  Renard  se  diri- 
gió hacia  Vera  y  la  ayudó  a  salir  del  agua, 
dejando  que  el  Jefe  de  la  Banda  se  las  com- 
pusiera como  pudiese  con  El  Estrangulador. 

A    su    tiempo    volvió    en    sí    el    Jefe    de    la 
Banda  y,  con   Renard   y   Vera,   mojados,  do- 
liilos  y  muriólos,  se  dedicaron   a  edificar  un 
primitivo    refugio   cerca    del    mar. 
+     *      + 

Dupont  había  recibido  un  telegrama  in- 
nlyridirico  de  Violeta  en  que  la  joven  le  anun- 
ciaba el  peligro  que  corría  en  las  vertientes 

Diciembre,      1920   < ■ 


del  Orinoco.  Roberto,  decidido  a  no  perder 
tiempo,  se  había  hecho  de  un  hidroplano  en 
el  que  contaba  efectuar  más  rápidamente  el 
viaje,  volando  al  socorro  de  su  amada.  Po- 
cas provisiones  llevaba  consigo,  prefiriendo 
cargar  la  nave  aérea  con  la  mayor  suma 
posible  de  gasolina,  a  fin  de  estar  seguro  de 
llegar  sin  tropiezo  al  final  de  la  larguísima 
jornada. 

♦  *      * 

El  Jefe  de  la  Banda  deliberaba  con  sus 
secuaces. 

— -Violeta  debe  de  haberse  perdido  en  el 
bosque  y  tarde  o  temprano  será  presa  de  las 
fieras  —  dijo — ;  pero  El  Estrangulador  vive 
aún  y  tiene  el  mapa  en  sus  manos.  .  .  aun- 
que no  creo  que  encuentre  el  tesoro,  a  me- 
nos que  logre  encontrar  la  Caverna  de  las 
Calaveras. 

Como  un  rayo  que  cae  intempestivamente. 
El  Estrangulador,  a  caballo,  surgió  de  pron- 
to, sorprendiendo  a  los  tres  conspiradores  y 
antes  de  que  pudieran  darse  cuenta  de  lo 
que  ocurría,  arrebató  a  Vera  y  echándola  a* 
la  grupa  del  caballo,  se  volvió  a  galope  ten- 
dido por  donde  había  venido,  dejando  estu- 
pefactos a  Renard  y  al  Jefe  de  la  Banda. 
El  primero  no  tardó,  sin  embargo,  en  lan- 
zarse tras  el   raptoj,  por  entre  la  selva. 

*  *     * 

Violeta,  llevando  encima  las  ropas  de  un 
muchacho,  se  hallaba  sentada  en  los  pelda- 
ños de  la  entrada  de  la  estación  inalámbrica 
cuando  oyó  el  zumbido  del  hidroplano  de 
Roberto,  que  llegaba  triunfante  después  de 
su  larguísima  jornada.  La  joven  alzó  la  cara 
e  hizo  algunas  señales,  creyendo  que  su  no- 
vio la  vería  desde  las  nubes.  Pero  era  im- 
posible y  Dupont  fué  -a  aterrizar  a  legua  y 
media  de  distancia.  Violeta  echó  a  correr 
para    reunirse    con    él. 

También  el  Jefe  de  la  Banda  había  visto 
descender  el  hidroplano,  a  corta  distancia 
del  campamento  de  los  criminales  y  se  pro- 
puso investigar. 

Al  bajar  Roberto  de  la  máquina,  creyén- 
dose solo,  V  por  lo  mismo  desprevenido,  en- 
contró cara  a  cara  el  semblante  odioso  del 
jefe  de  la  banda  que  le  amenazaba  con  su 
pistola. 

- — Alza  las  manos  y  ven  conmigo,  que 
quiero  enseñarte  nuestro  campamento  —  dijo 
sar  cas  tica  mente   a   Dupont,   que   obedeció. 


Renard  había  seguido  en  persecución  del 
Estrangulador,  entre  cuyos  forzudos  brazos, 
Vera  se  debatía  tratando  de  zafarse.  Final- 
mente, Renard  alcanzó  a  su  enemigo  y,  ayu- 
dado por  la  cautiva,  que  aprovechando  la 
lucha,  se  apartó  de  ellos,  hizo  caer  al  Es- 
trangulador. Los  dos  hombres  se  golpeaban 
sin  misericordia  y  en  el  curso  del  combate 
el  codiciado  mapa  cayó  en  tierra  y  Vera  se 
apoderó  de  él.  La  pelea  seguía  a  más  v  me- 
jor, pero  Renard  era  el  más  débil  de  los  dos 
contrincantes  de  manera  que  pronto  se  dio 
por  vencido,  mientras  El  Estrangulador, 
montando  de  nuevo  a  caballo,  se  alejó  a 
galope. 

Vera,  entonces,  se  acercó  al  caído  y,  tra- 
tando de  reanimarlo,  le  dijo: 

— Mira,  tengo  el  mapa  en  mi  poder.  .  . 
Cayó    al    suelo    durante   la   lucha. 


El  Jefe  de  la  Banda  había  amarrado  a 
Robert  al  tronco  de  un  árbol  y,  con  per- 
versa intención,  ató  a  una  de  las  ramas, 
precisamente  encima  de  la  cabeza  del  joven, 
un    cubo    Heno    de    agua    y   en    el    fondo    del 


cual  babía  un  pequeño  agujero.  Era  una 
forma  de  tormento,  favorita  de  los  chinos  y 
que  el  criminal  conspirador  se  proponía  uti- 
lizar para  quitar  no  sólo  las  fuerzas,  sino 
la  vida  misma  a  Roberto.  Cayendo  gota  a 
gota  sobre  la  frente  del  médico,  el  agua  del 
cubo  constituía  la  más  espantosa  de  las  tor- 
turas. .  . 

— Esta  isla  es  pantanosa  —  díjole  el  jefe 
de  la  banda  al  retirarse  del  lugar  del  tor- 
mento —  y  sólo  tiene  una  estrecha  vereda 
para  ir  y  venir  sin  riesgo  inminente  de  muer- 
te. De  modo  que  si  hay  quien  quiera  venir 
a  librarte  de  esta  "diversión",  no  saldrá  con 
vida  del  intento.  . . 

Violeta,  entretanto,  al  ver  al  hidroplano 
abandonado  y  al  notar  las  huellas  de  lucha 
que  en  derredor  de  la  máquina  había,  com- 
prendió que  había  ocurrido  algo  grave  y,  si- 
guiendo las  huellas  de  pasos  que  sobre  la 
arena  se  destacaban,  fué  acercándose  al  lu- 
gar de  donde  salían  los  gemidos  del  atormen- 
tado Roberto.  .  .  \'^ioleta  se  acercó  ansiosa.  . . 
pero  resbaló.  .  . 

Bajo  sus  pies  la  traidora  arena  —  como  lí- 
quida —  cedía  y  cedía.  Mientras  mayores  es- 
fuerzos hacía  para  librarse  del  pantano,  más 
se  hundía. . . 

Aterrorizada,  la  joven  lanzó  un  grito  de 
angustia  suprema. .  . 

Sólo   el  eco   le   respondió. . . 
FIN  DEL  DECIMOCUARTO  EPISODIO 


DECIMOQUINTO    EPISODIO 

EL  ORO  DE  LOS  DIOSES 

Violeta,  desesperada,  se  echó  a  un  lado, 
tratando  de  recobrar  el  equilibrio  en  medio 
del  pantano.  V  por  un  azar  increíble,  sus 
brazos  tocaron  tierra  firme.  Alzándose  so- 
bre los  codos,  se  libró,  al  fin,  del  lodo  trai- 
dor que  la  ceñía  poco  antes  por  todas  par- 
tes. Sin  perder  tiempo,  cubierta  aún  de  cieno, 
la  joven  corrió  hacia  Roberto  y,  desasiéndole 
de  sus  ligaduras,  lo  hizo  volver  en  sí  y  lo 
cubrió   de   caricias. 


En  el  campamento  de  la  Banda,  el  Jefe  de 
ésta  discutía  con  Renard  y  con  sus  demás 
secuaces  sus  futuros  planes  de  acción.  El 
caudillo  de  la  tribu  indígena  se  hallaba  tam- 
bién  presente. 

— Por  tu  valor  y  tu  diligencia  —  dijo  el 
Jefe  de  los  bandidos  dirigiéndose  a  Renard  — 
en  tus  manos  dejaré  la  sagrada  misión  de 
llevar  el  mapa  al  altar  sagrado,  donde  ar- 
derá en   homenaje  a  los  dioses. 

Luego,    volviéndose   al    caudillo    le    dijo: 

■ — Los  dioses  nos  han  sido  propicios.  El 
mapa  secreto  está  en  nuestras  manos  y  el 
oro  a  salvo.  .  .    ¡Muerte  a  nuestros  enemigos! 


Dupont  y  Violeta  habían  llegado,  fatiga- 
dos y  hambrientos,  a  una  casita  abandonada, 
en  el  centro  mismo  del  bosque.  Nadie  babía 
dentro,  aunque  el  rústico  mueblaje  y  los 
utensilios  que  en  ella  había  mostraban  que 
debía  tener  algún  habitante.  Sentáronse  a 
descansar  y,  a  poco,  penetró  un  misionero 
que  les  dio  la  bienvenida  y  se  apresuró  a  in- 
dicar a  la  joven  dónde  había  agua  para  sa- 
ciar la  sed  de  los  recién  llegados,  que  a  las 
claras  mostraban  la  huella  de  sus  desdicha- 
das aventuras. 

El  misionero  no  podía  apartar  los  ojos  de 
Violeta  y,  cuando  la  joven  regresó  con  el 
agua,   le  preguntó: 


CINE-MUNDIAL 


— ¿Cómo   se   llama   usted? 

— Violeta  Bronson.  . . 

— ¡Mi  hija!  —  exclamó  el  misionero  atra- 
yendo a  la  joven  hacia  sí,  en  el  colmo  de  la 
emoción. 

Dupont  estaba  estupefacto  y  Violeta,  ven- 
cida también  por  la  sorpresa  y  la  ternura, 
no    podía    pronunciar    palabra. 

El  misionero  contó  entonces  cómo  se  ha- 
bía salvado  de   la   muerte. 

— Los  fieles  indígenas  que  hallaron  mi  cuer- 
po examine  —  explicó  —  me  llevaron  a  una 
lejana  cabana  en  vez  de  arrojarme  a  la  ca- 
verna como  mi  mujer  les  había  ordenado 
que  lo  hiciesen,  después  de  envenenarme. 
Allí,  atendido  por  Sutton,  que  me  prodigó 
mil  cuidados  y  me  hizo  tomar  varios  pode- 
rosos antídotos,  permanecí  entre  la  vida  y  la 
muerte   durante   varios   días.  . . 


El  cacique  tenía  un  espía  cerca  de  la  casa 

<3el  misionero,  de  modo  que,  apenas  habían 
entrado  Violeta  y  Roberto  a  la  habitación, 
«I  indígena  salió  corriendo  a  comunicar  a  los 
suyos   la   noticia  de    aquellas   entrevistas. 

— Ya  me  lo  temía  yo  —  comentó  el  Jefe 
■de  la  Banda  al  enterarse... —  Ahora  no  nos 
■queda  más  remedio  que  matar  también  al  mi- 
sionero. 

El  cacique  y  sus  huestes  se  prepararon, 
pues,  para  el  ataque.  Comenzaba  a  obscu- 
recer y  se  encendieron  las  antorchas.  Sobre 
la  inmensa  cortina  del  cielo  tropical,  las  lla- 
mas de  las  teas  auguraban  una  trágica  jor- 
nada. . . 

Roberto,  que  no  las  tenía  todas  consigo, 
•estaba  preparado  para  cualquier  evento,  de 
modo  que,  apenas  notó  el  reflejo  de  las  an- 
torchas y  comprendió  que  iban  a  ser  ataca- 
•dos,  se  volvió   a   Bronson,  diciéndole: 

— Los  indígenas  se  acercan  en  son  de  gue- 
rra, guiados  por  los  de  la  Banda.  . .  Debe- 
mos defendernos.  . . 

Todo  parecía  en  contra  de  Bronson  y  los 
■dos  jóvenes.  Rodeados  por  todas  partes  de 
un  enemigo  muy  superior  en  número,  ¿qué 
podían  hacer  contra  tantos?  La  tribu  en- 
tera se  aproximaba. . .  Armados  de  rifles, 
Roberto  y  Bronson  se  apercibieron  al  com- 
bate, dejando  a  Violeta  la  misión  de  cargar 
las  armas. 

En  medio  de  salvajes  aullidos  que  tenían 
un  eco  feroz  en  las  tinieblas,  los  nativos  co- 
menzaron el  asalto.  Flechas  ardientes  llo- 
vían encima  de  la  cabana.  Otras  flechas,  de 
puntas  de  acero,  iban  a  clavarse  tembloro- 
sas sobre  las  paredes  de  la  casa.  Dupont  y 
Bronson  disparaban  con  cuidado,  tratando  de 
hacer  efectivo  cada  uno  de  sus  balazos.    De 


repente,  el  misionero,  alzando  los  brazos,  ca- 
yó pesadamente  al  suelo,  en  un  gemido  de 
agonía:  una  flecha  le  babía  atravesado  el 
liombro.  N'ioleta,  con  el  semblante  contraí- 
do por  el  dolor,  pero  sin  perder  su  sangre 
fría,  tomó  el  arma  del  caído  y  continuó  ha- 
ciendo fuego  al  lado  de  su  novio.  A  cada 
disparo,   un    indígena   caía.  .  . 

Pronto,  viéndose  rodeados  de  muertos  y 
heridos,  los  nativos  comenzaron  a  desmora- 
lizarse. .  .  Renard,  Vera  y  el  Jefe  de  la  Ban- 
da, inquietos,  contemplaban  el  espectáculo. 
— Alguien  debe  forzar  la  entrada  —  ex- 
clamó   Renard    furioso... —  Yo    la    forzaré. 

Dupont  vio  que  las  filas  de  los  asaltantes 
iban  haciéndose  más  y  más  delgadas  y  que  la 
desmoralización  cundía  entre  los  indígenas. 
De  pronto,  como  un  bólido,  a  través  del  te- 
cho de  la  casa,  cayó  Renard  con  un  cuchillo 
en  la  mano.  Dupont  se  volvió  al  ruido  de 
la  caída  y  se  lanzó  inmediatamente  sobre  su 
enemigo.  Por  la  última  vez  los  dos  hom- 
bres lucharon  cuerpo  a  cuerpo:  sin  duda  que 
aquella  sería  la  postrera  pelea.  El  odio  del 
bandido  se  reconcentraba  en  un  supremo  es- 
fuerzo por  vencer,  en  tanto  que  Dupont,  re- 
conociendo que  su  dicha  y  la  de  Violeta  de- 
pendían del  éxito  de  aquella  riña,  ponía  en 
sus  golpes  la  mayor  fuerza  posible,  mientras 
su  novia,  desde  la  ventana,  continuaba  ha- 
ciendo fuego. 

Los  asaltantes  se  batían  en  retirada,  asus- 
tados de  la  carnicería  que  las  armas  de  fue- 
go habían  hecho  en  sus  pelotones.  Poco  tar- 
daron en  desaparecer,  dejando  a  Vera  y  al 
Jefe   de   la   Banda   solos. 

Dupont  había  sido  el  más  fuerte.  Con 
un  poderoso  esfuerzo,  arrancó  el  puñal  de 
manos  de  Renard  v  lo  hundió  sin  misericor- 
dia en  el  corazón  del  bandolero,  que  cayó 
sin    vida    al    suelo.  .  . 

El  Jefe  de  la  Banda  y  Vera,  reconocien- 
do su  derrota,  inclinaron  la  cabeza. 

— Vayamos  al  templo  de  los  dioses  —  dijo 
el  primero  —  y  ofrezcámonos  en  sacrificio. 
Así  quedará  satisfecha  la  cólera  divina  y  ni 
Roberto  ni  Violeta  descubrirán  jamás  el  te- 
soro que  esconde  el   templo. 

Dupont  se  apresuró  a  examinar  los  alre- 
dedores de  la  casa.  La  Banda  había  desa- 
parecido. De  los  indígenas,  sólo  los  muertos 
y  los  heridos  quedaban  sobre  el  campo.  In- 
clinándose sobre  el  cadáver  de  Renard,  Ro- 
berto palpó  sus  ropas  y  registró  sus  bolsi- 
llos. . .  Bajo  la  ensangrentada  camisa  del 
bandolero,  el  joven  médico  halló  el  codicia- 
do mapa.  Luego  corrió  al  lado  del  agoni- 
zante Bronson  que  sin  duda  sabía  dónde  es- 
taba la  caverna.  El  padre  de  Violeta,  al  ver 
el  documento  en  manos  de  Dupont,  sonrió 
satisfecho. 

— ¡Id  allí! — dijo  señalando  hacia  la  puerta 


abierta. . . —  a  la  Caverna  de  las  Calaveras. 
Habéis  vencido  a  los  idólatras  y  el  oro  os 
pertenece...  La  ilusión  de  mi  vida  ha  sido 
va  realizada.  .  . 

*     *     * 

Por  la  mañana,  el  Jefe  de  la  Banda,  se- 
guro de  la  muerte  de  Renard  y  de  que  Vio- 
leta y  Roberto  intentarían  apoderarse  del  te- 
soro de  los  dioses,  preparó  todo  para  reci- 
birlos con  una  racha  de  muerte. 

— ^'igila  la  entrada  —  dijo  a  Vera  —  y 
cuando  veas  que  se  aproximan,  adviértemelo. 
Tú  y  yo  moriremos  y  ni  Roberto  ni  su  no- 
via sabrán  jamás  el  secreto  de  la  Caverna 
de  las  Calaveras. 

Efectivamente,  Dupont  y  Violeta  habían 
salido  temprano  en  dirección  a  la  cueva  cu- 
ya localización  les  indicara  Bronson.  Pruden- 
temente, pero  con  resolución,  ambos  jóvenes 
se  acercaron  a  la  entrada.  Muy  despacio, 
fueron  arrastrándose  a  través  del  estrecho 
pasadizo  de  piedra  que  servía  de  vestíbulo 
al  templo  de  roca.  Al  final  de  aquel  pasa- 
dizo había  una  gran  abertura.  Apenas  pu- 
sieron allí  los  pies,  se  dejó  oír  una  formi- 
dable explosión  que  los  arrojó  de  bruces  al 
suelo. 

Como  si  un  terremoto  hubiera  conmovido 
las  paredes  de  granitOj  éstas  se  estremecieron 

V  dejaron  caer  sus  moles  en  derredor.  Vio- 
leta y  el  médico  quedaron  sepultados  bajo 
una  gran  cantidad  de  escombros.  . .  Pero 
salieron  ilesos,  aunque  cubiertos  de  tierra  y 
arena.  El  polvo  provocado  por  la  explosión 
se  disipó  con  lentitud  y  los  dos  jóvenes  avan- 
zaron. A  corta  distancia,  tropezaron  con  los 
cuerpos  ensangrentados  y  hechos  trizas  de 
Vera   y  del  siniestro  Jefe. 

La  Banda  Negra   había  cesado  de  existir. 

Aquellos  dos  cadáveres  destrozados  por  las 
peñas  eran  como  el  epitafio  sangriento  de 
una  larga  carrera  de  crímenes. 

Dupont  estrechó  en  sus  brazos  a  Violeta. 
La  sombra  trágica  que  había  obscurecido  sus 
vidas  durante  lar^^o  tiempo  se  había  disipado 
para  siempre,  al  soplo  de  la  explosión.  Y  el 
sol  de  la  ventura,  como  el  sol  que  doraba 
las  perezosas  aguas  del  Orinoco,  lucía  en 
un    cielo   sin    nubes.  . . 

Los  dos  jóvenes  continuaron  avanzando, 
guiados  por  las  instrucciones  del  mapa.  Ba- 
jo una  enorme  calavera  que  el  empuje  de 
la  explosión  había  sacado  fuera  de  su  lugar, 
el    oro    de   los   dioses    refulgía. 

Y   ante    aquel   triunfo   de   tantos   esfuerzos 

V  de  tantas  luchas,  Roberto,  apretando  a  Vio- 
leta contra  sí,  murmuró: 

■ — ¡Tú  eres  para  mí  más  preciosa  que  todo 
el  oro  de  los  dioses! 

FIN   DE  "EL  DOMINADOR" 


Tres    "poses"    de    Antonio    Moreno,    héroe    de    tantas    series    cinematográficas    e    ídolo    de    los    públicos    de    habla    española. 
Diciembre,     1920   < ■ >    Página    1001 


CINE-MUNDIAL 


CUERPO  Y  ALMA 
("Body  and  Soul") 
"Metro"  —  1,800  metros 
T  OS  dobles  papeles  encomendados  al  mismo 
i-í  artista  tienen  la  ventaja  de  que  se  pres- 
tan mejor  que  otros  a  recorrer  la  gama  de 
la  expresión  emotiva.  Esto  sirve,  en  el  caso 
particular  de  "Cuerpo  y  Alma",  para  dar 
vida  a  una  producción  que,  por  su  argumen- 
to, resultaría  artificial,  a  no  ser  por  el  de- 
talle que  nos  ocupa  y  por  la  circunstancia  de 
que  la  presentación  es  estupenda.  La  atmós- 
fera parisiense  ha  sido  llevada  a  la  pantalla 
con  realismo  y  las  escenas  exteriores  son  de 
primer  orden.  La  interpretación  es  también 
excelente  y  está  a  cargo  de  conocidas  "es- 
trellas". 

Reparto 

Intérprete  principal:  AÜce  Lake.  Colabo- 
radores: William  Lawrence.  Stuart  Holmes. 
Cari  Gerard,  Fontaine  La  Rué,  William  Or- 
lamond  y  Hugh  Saxon. 

Adaptación  de  la  obra  de  "WiHiam  Huribut 
por  Hayden  Talbot  y  Marc  Robbins.  Direc- 
ción  de  Charles  Swickard. 

Argumento 

Claire  Martin,  estudiante  de  arte  que  vive 
en  París,  tiene,  sin  saberlo,  una  doble  per- 
sonalidad. Atacada  por  un  ebrio,  que  la 
golpea,  la  joven  pierde  una  de  sus  dos  per- 
sonalidades y,  de  allí  en  adelante  se  dedica 
a  vagar  por  los  cabarets  y  las  tabernas,  en 
alegre  vida.  Durante  sus  aventuras,  topa  con 
un  pintor  llamado  Scott,  que  no  tiene  pizca 
de  moralidad,  a  quien  sirve  de  modelo.  Scott 
trata  de  seducirla,  pero  la  joven  se  resiste, 
luchan  y  un  nuevo  golpe  hace  que  la  heroína 
recupere  su  otra  personalidad  y  vuelva  a  su 
casa,  donde  encuentra  una  nota  de  su  novio, 
un  tal  Kent,  que  ha  venido  a  buscarla  de 
América  y  que,  desesperado  por  no  encon- 
trarla, ha  regresado  a  su  país,  a  donde  ella, 
poco  después,  va  a  reunírsele  sin  recordar 
nada  de  su  vida  por  Montmartre.  Todo  va 
a  maravilla  hasta  que  Scott,  que  regresó 
también  al  Nuevo  Mundo,  encuentra  a  la 
joven  y  descubre  la  cicatriz  del  golpe  que 
él  mismo  le  diera  en  su  taller.  Claire,  com- 
prendiendo que  el  artista  conoce  al  dedillo  los 
capítulos  obscuros  de  la  existencia  que  ella 
no  recuerda,  consiente  en  ir  a  la  casa  del 
pintor  para  escuchar  el  relato  respectivo.  Pe- 
ro el  pintor  ha  sido  asesinado  -  cuando  Claire 
llega  a  su  vasa,  vuelve,  ante  el  cadáver  y  a  la 
vista  de  cierto  cuadro  sugestivo  que  la  víc- 
tima hiciera  a  recobrar  su  perversa  persona- 
lidad  y  todo  marcha  camino  del  desastre 
cuando,  en  el  epílogo,  las  cosas  se  arreglan 
para  general  satisfacción. 

Publicidad   y    Reclamo 

"Alice  Lake  en  una  doble  caracterización 
que  ofrece  vasto  campo  a  su  talento"  —  "La 
lucha  entre  dos  almas  encerradas  en  el  mis- 
mo cuerpo  y  a  merced  de  las  adversidades  de 
líi  vida  forma  la  base  del  argumento  de  esta 
obra   adaptada  de   una   novela". 

Atiéndase  preferentemente  a  la  labor  de  la 
intérprete  principal  y  no  se  aluda  al  argu- 
mento propiamente  dichn,  que  no  es  cosa  ma- 
yor. La  atmósfera  artística  de  París  puede 
servir  para  un  buen  reclamo  en  el  teatro. 

Djciembre,     1920   < 


LOS    MUERTOS    NO   HABLAN 
("Dead  Men  Tell  no  Tales") 
"Vitagraph"  —  2,100    metros 

PELÍCULA  de  misterio  en  la  que  el  espec- 
tador no  sabe  en  qué  van  a  parar  las  co- 
sas hasta  las  últimas  escenas.  La  presenta- 
ción es  novedosa  desde  el  principio,  el  argu- 
mento propicio  a  las  emociones  del  público  y 
la  interpretación  muy  buena.  Hay  una  for- 
midable lucha  al  terminar  el  último  rollo,  que 
sin  duda  constituye  el  momento  más  sensa- 
cional de  la  cinta.  Pero  ésta  comienza  con 
el  incendio  de  un  navio,  de  modo  que  ya  es 
de  suponer  cómo  son  las  escenas  intermedias. 

Reparto 

Intérprete  principal:  Catherine  Calvert. 
Colaboradores:  Percy  Marmont,  Holmes  E. 
Herbert,  George  Van  Sewffertitz,  Walter 
James  y  Roy   Applegate. 

Argumento  original  de  E.  W.  Horning. 
Adaptación  de  Lillian  y  George  Randolph 
Chester. 

Argumento 

"Los  muertos  no  hablan"  es  el  lema  de 
cierto  señor  que  se  llama  Joaquín  Santos  y 
que  trata  de  convencer  a  John  Rattray  que 
le  ayude  en  ciertas  siniestras  empresas,  de 
las  cuales  la  principal  es  la  destrucción  de 
un  buque  en  alta  mar  a  fin  de  apoderarse  de 
su  valioso  cargamento.  Rattray  tiene  la  mi- 
sión de  recoger  a  Santos  y  a  los  suyos  (que 
estarán  a  bordo  del  navio  incendiado)  una 
vez  consumada  la  hazaña.  Rattray  no  tiene 
muchos  deseos  de  tomar  parte  en  aquel  ne- 
gocio, pero  su  amor  hacia  la  hijastra  de 
Santos  y  la  promesa  de  que  no  habrá  ningún 
asesinato  lo  persuaden  a  entrar  en  la  cons- 
piración. A  bordo  del  navio,  Eva,  la  hijastra 
en  cuestión,  se  enamora  de  un  abogado  lon- 
dinense que  vuelve  de  Australia.  Después  de 
que  Santos  ha  realizado  su  sangrienta  em- 
presa, el  abogado,  que  topa  con  la  pila  de 
cadáveres  que  el  ataque  de  los  bandidos  pro- 
dujo, cree  que  su  amada  pereció  también  pe- 
ro, a  poco  y  no  sin  que  esté  a  punto  de  ser 
enterrado  vivo,  encuentra  a  Eva  y  se  casan. 

Publicidad  y   Reclamo 

"Una  historia  de  aventuras  original  del  au- 
tor de  'Raffles'  "  —  "Magnífica  presentación 
en  el  lienzo  de  un  incendio  en  alta  mar"  — 
"Misterio,  aventurad  y  emociones  en  el  curso 
de   siete   rollos". 

Cualquiera  de  los  detalles  del  argumento  y 
los  carteles  y  propaganda  que  la  casa  pro- 
ductora suministra,  puede  servir  de  buen  re- 
clamo   para    esta   cinta. 


MEDIA    HORA 

(Half  and  Hour) 
"Paramount"  —  1,500    metros 

COMO  toda  producción  dramática  enco- 
mendada a  Dorothy  Dalton,  ésta  de  que 
nos  ocupamos  tiene  momentos  de  intensidad 
emotiva  que  no  pueden  menos  que  provocar 
el  aplauso,  aunque  a  veces  la  artista  vaya 
demasiado  lejos  en  su  interpretación.  Los 
colaboradores  trabajan  admirablemente.  La 
dirección  es  excelente,  lo  mismo  que  la  pre- 
sentación y  tiene  la  obra  una  fuerza  tal  en  el 
argumento  que  eso  sólo  bastaría  para  darle 
indudable   éxito. 


Reparto 

Primera  actriz:  Dorothy  Dalton.  Colabo- 
radores: Charles  Richman,  Albert  Barrett, 
Frank   Losee  y  H.  Cooper  ClifiFe. 

Obra  original  de  Sir  J.  M.  Barrie. 

Dirección   de   Harley   Knoles. 

Argumento 

Lady  Lillian,  noble  pero  pobre,  es  vendida 
en  matrimonio  a  Richard  Garson  que  la  ama 
pero  que,  ofendido  por  su  altivez,  comienza 
a  tratarla  brutalmente  a  poco  de  haberse  ca- 
sado. Lillian,  en  un  momento  de  ceguedad^ 
ofrece  a  Hugo  Patón,  con  quien  tuvo  rela- 
ciones, huir  con  él  a  Egipto  y  lo  cita  para 
media  hora  más  tarde  en  la  casa  del  joven. 
Son  las  siete  y  media.  A  la  hora  fijada^ 
Lillian  llega  y  Hugo  sale  a  buscar  un  ca- 
rruaje. Mientras,  la  doncella  de  servicio- 
cuenta  a  la  joven  que  Hugo  tiene  la  cos- 
tumbre de  viajar  siempre  con  alguna  mujer. 
Lillian  queda  estupefacta.  En  aquel  momen- 
to, el  doctor  Brodie  (amigo  de  Garson,  que 
lo  ha  invitado  a  cenar  a  las  ocho  en  su  casa) 
entra  en  casa  de  Hugo  con  el  cadáver  de 
éste.  Patón  ha  sido  atropellado  y  matadO' 
por  un  taxi.  Brodie  interroga  a  Lillian,  pero 
ésta  niega  ser  la  esposa  de  Hugo,  corre  a  su 
casa  y  trata  de  sacar  del  alhajero  donde  la 
había  puesto,  la  carta  en  que  avisaba  a  su 
marido  que  se  fugaría.  Pero  no  puede  abrir 
la  caja  de  joyas  que  ha  quedado  encerrada 
en  un  escritorio.  Desesperada,  decide  bajar  a 
cenar  y  afrontar  la  situación.  El  doctor  Bro- 
die la  reconoce  inmediatamente,  pero  calla. 
Siguen  momentos  tensos  y  trágicos.  Al  fin,, 
la  joven  se  decide  a  confesarlo  todo,  el  ma- 
trimonio se  reconcilia  y  surge  la  dicha,  ines- 
peradamente. 

Publicidad  y   Reclamo 

"Media  hora  bastó  para  transformar  a  una 
mujer  y  para  torcer  el  curso  de  tres  vidas'*^ 
—  "LTna  obra  del  teatro  inglés  adaptada  a  la 
pantalla"  —  "Dorothy  Dalton  en  uno  de  los- 
papeles  dramáticos  en  que  tan  bien  sabe  lu- 
cirse". 

Explótese  la  persona  y  la  popularidad  de' 
la  primera  actriz.  Dígase  de  ella  que  fué 
la  intérprete  de  "Afrodita".  Téngase  plena 
confianza  en  el  argumento  y  en  la  presenta- 
ción. Alúdase  al  título,  que  se  presta  a  buen 
anuncio  en  el  vestíbulo,  mediante  un  relo.) 
simbólico. 


"DRAG     HARLAN" 

("Drag    Harían") 

"Fox"  —  1,800     metros 

A  ULTIMAS  fechas  ha  habido  una  tenden- 
cia deplorable  a  multiplicar  el  número 
de  homicidios  cometidos  por  el  héroe  en  las- 
películas  "del  Oeste".  En  la  cinta  de  que 
ahora  tratamos,  ese  es  el  único,  lunar.  Por 
fortuna,  la  personalidad  de  Farnum,  siempre 
atrayente,  y  su  talento  de  interpretación,  así 
como  la  intensidad  del  argumento,  logran 
borrar  la  impresión  que  aquel  defecto  pueda 
hacer    en    el   público. 

Reparto 

Intérprete  principal:  William  Farnum.  Co- 
laboradores: Jackie  Saunders,  Arthur  Mil- 
lett,  G.  Raymond  Nye,  Merschell  Mayall, 
Frank  Thurwald,  Kewpie  Morgan,  Al  Fre- 
mont   y    Erle   Crane. 

>     PÁGINA     1002 


CINE-MUNDIAL 


Argumento 

Drag  Harían,  que  es  el  nombre  del  pro- 
taji:onista,  recorre  las  llanuras  en  busca  de 
dos  hombres  tiue  asesinaron  a  su  cainiir;nla. 
En  esto,  presencia  una  riña  a  balazos  entre 
cierto  desconocido  y  tíos  hombres,  uno  de  los 
cuales  es  en  parte  objeto  de  su  venganza. 
Muere  el  desconocido,  pero  antes  confía  a 
Harían  la  protección  de  su  hija,  cuya  dicha 
amenazan  las  intrigas  de  un  tal  Deveny.  ban- 
dolero jefe  de  una  temible  banda.  También 
le  entrefra  el  moribundo  un  papel  en  el  que 
está  indicado  el  sitio  en  que  hay  cierta  mina 
de  oro.  A  su  debido  tiempo  y,  después  de 
una  serie  de  riñas  a  balazos  que  terminan 
con  el  oportuno  fallecimiento  de  todos  los 
bandoleros.  Harían,  gracias  a  su  audacia  y 
a  su  buena  puntería,  libra  a  la  .joven  de  los 
facinerosos,  desenmascara  a  un  picaro  que  es 
el  verdadero  autor  de  todos  los  líos  y  que  se 
hacia  pasar  por  amigo  de  la  heroína  y,  co- 
mo no  podía  menos  de  suceder,  se  casa  con 
ésta. 

Publicidad   y    Reclamo 

"William  Farnum  en  el  papel  de  aventu- 
rero del  Oeste  y  con  un  par  de  pistolas  al 
cinto"  —  "Arriesga  la  vida  varias  veces  para 
salvar  a  la  mujer  cuya  protección  le  con- 
fiara un  moribundo  y  gana  su  fortuna  y  su 
corazón" — "Hay  en  esta  cinta  muchas  es- 
cenas  sensacionales". 

El  peso  del  reclamo  debe  caer  sobre  Far- 
num, cuya  popularidad  será  siempre  un  atrac- 
tivo especial,  pero  indíquese  siempre  que  se 
trata  de  un  melodrama  en  el  que  hay  bala- 
zos, peleas   y  sanguinarias   intrigas. 


ESCLAVA   DE    LA   VANIDAD 

("A    Slave    of    Vanily") 
"Robertson-Cole"  —  1,800   metros 

UNA  de  las  mejores  adaptaciones  a  la  pan- 
talla que  se  han  hecho  de  una  obra  del 
famoso  dramaturgo  Pinero  es  ésta,  en  que 
el  lujo  de  la  presentación  compite  con  la 
magistral  interpretación  de  los  que  en  ella 
toman  parte  y  con  la  fuerza  emotiva  del  ar- 
gumento. La  fotografía  merece  mención 
aparte:  es  de  !o  mejor  que  se  ha  visto  aquí, 
donde  estos  detalles  son  siempre  superiores 
a  la  generalidad.  La  adaptación  de  la  obra 
donde  el  asunto  fué  tomado  está  hecha  con 
una  fidelidad  rara  en  casos  semejantes.  En 
resumen,  se  trata  de  una  excelente  película. 

Reparto 

Intérprete  principal:  Pauline  Frederick. 
Colaboradores:  Nigel  Barrie,  Willard  Louis, 
Mande   Louis   y  Daisy   Robinson. 

Drama  original  de  Sir  Arthur  Pinero.  Di- 
rección   y    adaptación    de   Henry    Otto. 

Argumento 

Lady  Bellamy,  esclava  de  la  vanidad,  es 
asimismo  mártir  de  un  amor  egoísta  porque 
su  marido,  al  fallecer,  le  legó  su  fortuna 
sólo  a  condición  de  que  no  se  casase  en  se- 
gundas nupcias.  Lorenzo  Trenith  ofrece  a  la 
viuda  sólo  juventud,  aristocracia  y  cariño. 
Federico  Maldonado,  que  también  aspira  a 
su  mano,  es  millonario  pero  nada  amable. 
Indecisa  entre  uno  y  otro,  la  protagonista 
sufre  el  despojo:  su  administrador  desfalca 
y  huye,  dejándola  en  la  miseria.  Trenith 
parte  a  América  a  buscar  fortuna,  pero  Lady 
Bellamy  no  quiere  seguirle  en  aquella  aven- 
tura. Maldonado  se  aprovecha  y,  bajo  el 
pretexto  de  protegerla  y  ofrecerle  dinero,  la 
convence  de  que  vaya  a  su  casa,  en  calidad 
de  huésped.  La  mujer  acepta,  sólo  porque 
no  tiene  a  qué  recogerse.  Hallándose  allí, 
llega  Trenith  y  se  decepciona,  en  la  creencia 
de  que  su  amada  se  ha  vendido  al  millona- 
rio. Este,  furioso  al  comprender  que  su  rival 
es  el  favorito,  arroja  a  Lady  Bellamy  a  la 
calle.  .  .  Pero  resulta  que  todo  es  sueño  y  la 
joven  acepta  la  proposición  de  Trenith  de 
acompañarlo  a  América. 

DlCTEilBRE,       1920    < 


Publicidad   y    Reclamo 

"Püuline  Freedrick  en  un  papel  dominan- 
te"—  "Una  lección  de  amor  para  los  ambi- 
ciosos" —  "l'n  drama  del  famoso  autor  in- 
glés Pinero  adaptado  con  extraordinaria  fide- 
lidad al   lienzo  cinematográfico". 

Ya  se  aproveche  para  el  reclamo  la  gran 
popularidad  de  la  intérprete  o  los  detalles 
dramáticos  de  esta  obra,  siempre  será  fácil 
obtener  buenos  resultados,  contando,  como 
en  este  caso,  con  una  cinta  que  gustará  a 
todos    los    públicos. 


de  los  favoritos  del  público.   Esto  complet;ir:i 
la  campaña  de  propaganda. 


EL    OFICIAL    666 

C'Officer   666") 
"Goldwyn"  —  1,500     metros 

EL  problema  de  adaptar  con  éxito  a  la 
pantalla  una  comedia  teatral  ha  sido  re- 
suelto esta  vez  por  la  casa  productora.  La 
cinta  que  ahora  reseñamos  tiene  suficientes 
motivos  de  hilaridad  y  diversión  para  llevarla 
en  triunfo  de  una  a  otra  pantalla  del  pla- 
neta. La  dirección  merece  aplauso  aparte 
por  haber  dado  movimiento  a  las  escenas  y, 
estando  la  película  encomendada  a  Tom 
Moore,  favorito  del  lienzo,  no  es  dudoso  au- 
gurar una  serie  de  triunfos  a  esta  producción. 

Reparto 

Intérp'rete  principal:  Tom  Moore.  Colabo- 
radores: Jean  Calhoun,  Jerome  Patrick,  Har- 
ry  Dunkinson,  Raymond  Hatton,  Priscilla 
Bonner,  Kate  Lester,  Hardee  Kirkland,  M.  B. 
Flynn,   George   Kuwa  y  Al   Edmundson. 

Original  de  Augustin  McHugh  y  Winchell 
Smith.    Dirección    de   Harry   Beaumont. 

Argumento 

Travers  Gladin,  millonario  y  ocioso,  se  en- 
tera de  los  planes  de  cierto  picaro  llamado 
Alf  Wilson  para  robar  los  valiosos  cuadros 
de  Gladin.  Deseoso  de  divertirse,  éste  obtie- 
ne un  uniforme  de  guardia  policíaco  y  se 
dispone  a  proteger  su  propia  casa.  El  ayuda 
de  cámara  está  en  el  secreto,  pero  jura  guar- 
darlo. Quinientos  pesos  entregados  al  "Ofi- 
cial 666",  de  la  fuerza  de  policía,  sirven  pa- 
ra que  éste  renuncie  momentáneamente  a  su 
personalidad  y  a  su  uniforme,  y  se  quede  en 
la  cocina  del  millonario,  de  riguroso  incóg- 
nito. Wilson  se  presenta  en  la  casa  de  Tra- 
vers acompañado  de  un  ayudante  y,  con  to- 
da naturalidad,  se  prepara  a  envolver  los  cua- 
dros que  elige  robar,  diciendo  a  Travers 
(siempre  vestido  de  guardia)  que  él  (el  la- 
drón) es  Travers  y  que  está  envolviendo  los 
cuadros  como  medida  de  protección.  Travers 
lo  ayuda  en  su  tarea,  amablemente.  Helen 
Burton,  que  ha  prometido  a  Wilson  fugarse 
con  él,  llega  a  la  sazón,  creyendo  que  aque- 
lla es  la  casa  de  Alf.  Travers  se  enamora 
de  la  muchacha  y,  para  desesperación  de 
Wilson,  no  la  deja  sola  con  el  pillo  ni  un 
instante.  En  el  momento  crítico,  Travers  des- 
cubre su  identidad,  acusa  a  Alf  y  llama  al 
verdadero  guardia,  pero  el  bribón,  haciéndole 
creer  que  el  billete  de  quinientos  pesos  que 
Travers  le  ha  dado  es  falso,  se  atrae  la  sim- 
patía y  protección  del  guardia  auténtico.  Lle- 
gan otros  miembros  de  la  policía  v  se  arma 
el  enredo  que  es  de  suponer,  hasta  que  se 
aclara  todo,  cuando  más  peliaguda  estaba  la 
situación  para  el  millonario  y  la  cinta  ter- 
mina  en   nupcias. 

Publicidad   y    Reclamo 

"Se  hizo  guardia  de  la  policía  y  lo  pri- 
mero que  le  cayó  en  suerte  fué  la  necesidad 
de  ponerse  preso  a  sí  mismo"  —  "Cada  vez 
que  Tom  Moore  ríe,  hay  que  reír  en  esta 
comedia  y  no  hay  escena  que  no  cause  hila- 
ridad en  esta  película"  —  "Ayudó  a  los  la- 
drones a  robar  su  propia  casa". 

La  abundancia  de  las  situaciones  cómicas 
se  presta  a  un  buen  reclamo.  Alúdase  a  cual- 
quiera de  los  detalles  divertidos  del  argu- 
mento y  téngase  plena  confianza  en  su  éxito. 
No  hay  que  olvidar  que  Tom  Moore  es  uno 


LOS  ALQUIMISTAS  MONETARIOS 

("The      Money      Changers") 
"Pathé"  —  1,800   metros 

PARA  quienes  los  melodramas  cinemato- 
gráficos sean  particularmente  atractivos, 
esta  película  constituirá  una  verdadera  ;rt.*- 
ma.  La  escena  se  desarrolla  a  través  de  una 
serie  pintoresca  de  localidades.  La  presenta- 
ción es  hasta  suntuosa  en  algunas  partes  v 
la  caracterización  debe  contarse  entre  las  ex- 
cepcionales por  su  fidelidad  y  su  realismo 
Habiendo  buena  acción,  además,  momentos 
interesantes  y  poderoso  epílogo,  no  hay  ra 
zón  para  que  la  película  deje  de  obtener  eí 
aplauso    que    merece. 

Reparto 

Intérpretes  principales:  Robert  McKim,. 
Claire  Adams.  Colaboradores:  Roy  Stewart, 
Audrey  Chapman,  George  Webb,  Betty  Price,. 
Edward  Dell,  Harvey  Clark,  Harry  Tenne- 
brook,  Stanton  Heck,  Zack  Williams,  George 
Hernández,  Gertrude  Claire  y  Laddie  Earle. 

Original  de  L'pton  Sinclair.  Adaptación  de 
Benjamín  B.  Hampton  y  William  H.  Clif- 
ford.     Dirección   de  Jack   Conway. 

Argumento 

Lucy  Hegan  es  novia  de  Hugo  Gordon  que 
pertenece  a  una  asociación  de  droguistas,  pe- 
ro que  está,  sin  que  sus  socios  lo  sepan,  de- 
dicado al  comercio  ¡lícito  de  narcóticos,  en 
combinación  con  los  habitantes  del  barrio 
chino.  Lucy,  que  es  muy  caritativa,  pasa 
mucha  parte  de  su  tiempo  en  aquellos  In- 
flares. Un  repórter  de  periódico.  Alian  Mar^ 
tin,  que  anda  investigando  el  asunto  de  los 
narcóticos,  tropieza  con  Lucy  y  se  enamora 
de  ella.  Martin  traba  relaciones  con  un  ta! 
Monk,  que  resulta  ser  el  instrumento  de 
Gordon  en  aquellos  enredos.  Monk  está  ena- 
morado de  cierta  Magy,  que  anda  buscando 
por  todas  partes  a  su  hermana  Mary,  des- 
aparecida. Esta  última  ha  sido  secuestrada 
por  Gordon  y  está  en  manos  de  los  chinos. 
La  crisis  sobreviene  cuando  Monk  revela  a 
Martin  que  Gordon  es  el  jefe  de  los  comer- 
ciantes de  narcóticos.  Gordon,  creyendo  que 
Mary  y  un  chino  de  nombre  Ling  lo  han 
traicionado,  la  emprende  a  golpes  contra  am- 
bos. Cuando  el  momento  llega,  la  policía 
toma  por  asalto  la  casa,  Martin  salva  a  Mary 
y  a  Lucy  y  Ling  mata  a  Gordon. 

Publicidad   y    Reclamo 

"Un  drama  de  los  barrios  bajos  de  la  gran 
metrópoli"  —  "Escenas  de  las  misteriosas 
cuevas  orientales  de  Nueva  York  y  revela- 
ción del  complicado  comercio  ilícito  de  dro- 
gas  narcóticas". 

Adviértase  que  esta  cinta  está  tomada  de 
una  novela  muy  popular  de  Upton  Sinclair. 
Evítese  entrar  en  detalles  respecto  al  argu- 
mento y  alúdase  más  bien  a  las  escenas  cul- 
minantes. Hay  carteles  y  material  de  pro- 
paganda suficientes  para  hacer  una  campaña 
de  primer  orden. 


AL  CALOR  DEL  HOGAR 

("The    Furnace'*) 
"Realart    Production"  —  1,500   metros 

LA  historia  de  un  célebre  autor  inglés,  co- 
nocido por  su  seudónimo:  Pan.  La  es- 
cena se  desarrolla  en  Inglaterra,  entre  una 
frivola  artista  y  un  joven  millonario,  avaro 
y  díscolo,  quienes  tienen  su  primera  pelea 
la  misma  noche  de  su  casamiento.  Las  es- 
cenas de  la  noche  de  bodas,  tales  como  la 
comitiva,  el  carnaval,  etc.,  son  de  una  reali- 
dad pasmosa.  El  reparto  está  muy  bien  he- 
cho. Jimmie  Patrick  es  el  marido  de  Agnes 
Ayers.  Milton  Sills  es  el  héroe  no  compren- 
dido y  desarrolla  su  papel  con  mucha  natu- 
ralidad. "Al  Calor  del  Hogar"  es  un  buen 
fotodrama. 

->     P  Á  GI  V  A    100> 


CINE-MUNDIAL 


La  descripción  de  estas  ilustraciones  aparece  en  la  página  1007 


C  I  N  E  -  M  U  \  DIAL 


A  Través  de  la  Moda 


Por  Josefina  Komero 


3NCUEIRLE  parece  que  pueda  haber 
una  mujer  que  no  se  entusiasme  con 
las  modas  de  esta  estación,  y  si  acaso 
hubiera  alguna,  bien  podíamos  asegu- 
rar, sin  temor  de  equivocarnos,  que  ya  para 
ella  no  hay  esperanzas  de  entusiasmarse  ja- 
más por  nada  que  con  la  moda  se  relacione, 
pues  hasta  ahora  nunca  habiamos  visto  com- 
binaciones y  colores  más  hermosos,  así  como 
tampoco  tanta  libertad  de  opiniones  sobre 
lo   que  se  pueda   o   ha  de  hacerse. 

No  hay  por  qué  negarlo,  la  exposición  que 
se  presenta  ante  nuestros  ojos  es  asombro- 
sa, y  tan  encantadora  que  necesitamos  mu- 
cha fuerza  de  voluntad  para  no  gastar  hasta 
el  último  ochavo  de  nuestro  presupuesto  (lla- 
mado generalmente  dinero  para  alfileres,  aun- 
que para  todo  es  menos  para  alfileres)  en 
habilitar  y  enriquecer  nuestro  guardarropa 
con  trajes  y  más  trajes.  Otro  detalle  muy 
tentador  en  esta  exposición  de  invierno  es 
que  los  precios  son  más  bajos  que  en  la  es- 
tación pasada,  y  en  les  casos  en  que  el  pre- 
cio de  las  prendas  no  ha  bajado  encontra- 
mos que  la  calidad  de  los  materiales  ha  me- 
jorado, resultando  de  todas  maneras  una 
compensación  que  ha  tanto  tiempo  no  pal- 
pábamos. 

Y  ya  que  el  invierno  trae  consigo  una  se- 
rie no  interrumpida  de  acontecimientos  so- 
ciales, hay  que  tener  cuidado  de  hacer  una 
elección  pronta  y  acertada  de  los  trajes  y 
atavíos  que  para  tales  casos  se  requieren.  La 
inmensa  variedad  de  estilos  que  encontra- 
mos en  las  casas  de  modas  nos  prueba  que 
para  cada  tipo  de  mujer  hay  un  modelo  es- 
pecial, y  a  nosotras  toca  examinar  y  cono- 
cer bien  nuestro  tipo  antes  de  decidir  el  traje 
que  vamos  a  comprar,  cuidando  de  no  de- 
jarnos influenciar  por  los  consejos  de  las  ven- 
dedoras o  por  aquello  que  vemos  que  nues- 
tras amigas  lucen  con  mayor  o  menor  éxito. 
Entre  las  impresiones  que  para  mis  lecto- 
ras he  recogido  aquí  y  allá,  en  casas  de  mo- 
das y  en  reaniones,  encuentro  que  los  trajes 
de  tarde  y  los  de  noche  presentan  gran  ori- 
ginalidad; los  primeros  tienden  quizá  a  llevar 
más  adornos,  galones  metjlicos,  encajes  y 
pieles  que  antes,  y  los  segundos  tal  vez  os- 
tentan menos  telas  metálicas  y  brillantes  nue 
tanto  uso  tuvieron  en  la  estación  anterior. 
Predominan  en  líneas  alargadas  los  trajes  de 
terciopelo,  siguiendo  graciosamente  la  silue- 
ta del  cuerpo  y  extendiéndose  en  airosas  co- 
las. Por  lo  general  estos  trajes  son  de  corte 
sencillo,  aunque  a  veces  pueden  ir  brocados 
con  oro  o  con  diseños  bordados  de  brill.intes 
cuentas  de  cristal  o   azabache. 

Los  trajes  de  comida  en  terciopelo  se  lle- 
van bastante  cortos,  para  que  después  pue- 
da bailarse  con  ellos;  generalmente  se  ven 
en  negro,  pero  no  de  tan  sencillos  diseños 
como  los  que  veíamos  anteriormente.  Se 
usa  con  frecuencia  el  terciopelo  drapeado 
sobre  encajes  o  sobre  tul  bordado  de  aza- 
bache. En  este  estilo,  una  gran  casa  de  la 
Quinta  Avenida  exhibe  uno  que  a  primera 
vista  parece  muy  complicado,  pero  que,  exa- 
minado detenidamente,  resulta  sencillísimo. 
El  viso  del  cuerpo  es  todo  de  terciopelo  ne- 
gro velado  con  encaje;  en  la  falda,  que  es 
toda  de  encaje  negro  bordeado  con  estrechos 

Dintri^nDr TQ?n     <'- 


Los  patrones  que  aparecen  en  esta  sec- 
ción son  especiales  para  CINE-MUNDIAL 
y  pueden  obtenerse  dirigiéndose  directa- 
mente a  la  redacción  e  inclunyendo  en  las 
cartas  los  precios  respectivos,  según  se  mar- 
can al  pie  de  cada  grabado. 

Todos  los  patrones  que  despachemos  irán 
acompañados  de  una  descripción  detallada 
en  castellano  sobre  el  modo  de  emplearlos. 


galones,  el  terciopelo  cae  por  la  parte  ex- 
terior y  un  poco  más  abajo  de  la  línea  de  la 
cintura,  en  paneles  redondos,  y  el  cinturón, 
que  es  la  única  nota  de  color  que  este  vestido 
lleva,  está  formado  con  cadenas  de  oro  an- 
tiguo y  piedras  de  color  verde  jade.  Se  no- 
ta también  una  marcada  tendencia  a  llevar 
las  faldas  con  paneles  que  forman  en  el  bor- 
de pétalos  o  puntas  redondas,  resultando  es- 
ta moda,  además  de  nueva,  muy  graciosa. 
Así  vimos  un  traje  de  comida  en  terciopelo 
negro  con  el  ruedo  recogido  en  el  estilo  ha- 
rem. Los  seis  paneles  que  caen  sobre  la 
falda  son  de  tul  negro  bordado  y  ribeteado 
de  azabache,  y  el  cuerpo  de  talle  largo  lleva 
un  cinturón  de  raso  color  cobre,  el  cual  se 
transparenta  a  través  del  tul,  a  los  lados  y 
en    la   espalda. 


Para 


ANEMIA 

Raquitismo,  y  demás 

manifestaciones  de 

Pobreza  de  Sangre 


Emulsión  de  Scott 

puede  torncirse  con  entera 
confianza  por  sus  efectos 
nutritivos  y  reconstituyen- 
tes. Enriquece  la  sangre 
y  fortalece  al  organismo 
entero. 

5í5 


Otros  deliciosos  modelos  de  terciopelo  se 
confeccionan  en  colores  rojos  muy  vivos, 
azul  real  de  Copenhague,  coral  brillante  o 
vistosos  tonos  verdes.  Estos  terciopelos  de 
color  son  más  ricos  cuando  llevan  dibujos 
bordados  de  estilo  florentino  que  nos  traen 
a  la  menioria  las  tehis  con  que  st  engalanaba 
la  aristocrática  corte  de  los  Médicis.  L^na 
encantadora  estrella  del  drama  mudo  luce  en 
su  última  película  un  traje  de  terciopelo  co- 
ral, brocado  con  hilos  de  plata;  la  majestuosa 
cola  está  formada  con  diáfano  tul  de  plata 
y  el  corpino  se  sostiene  sobre  los  hombros 
por  medio  de  unos  breteles  de  cuentas  ar- 
gentadas. 

En  cuanto  a  los  trajes  de  raso  y  de  ricos 
brocados  siguen  las  mismas  líneas  que  los  de 
terciopelo.  Estas  telas  van  frecuentemente 
contrastadas  con  lames  o  tul  bordado.  En- 
tre los  modelos  de  este  estilo,  uno  muy  bo- 
nito es  de  raso  brocado  en  color  verde,  ve- 
lado parcialmente  con  tul  bordado  de  cuen- 
tas de  cristal  y  con  vaporosa  cola  de  tul  de 
plata    transparente. 

En  los  abrigos  de  noche  se  ven  lujosas 
combinaciones  de  terciopelos  y  brocados, 
siempre  guarnecidos  de  pieles,  con  cuellos 
profundos  que  cierran  ajustadamente  en  la 
garganta,  pero  que  al  abrirse  caen  en  gra- 
ciosos  pliegues. 

También  con  ondeantes  pliegues  se  exhibe 
un  atractivo  manto  de  terciopelo  rojo  ve- 
neciano, con  pieles  de  zorro  blanco  qu»  cu- 
bren todo  menos  el  iridiscente  bordado  y 
luciendo  bajo  las  anchas  mangas  pesadas  bor- 
las de  brillantes  colores  que  hacen  juego  cm 
los  del  bordado.  A  estos  suntuosos  mantas 
bien  podemos  llamarlos  la  octava  maravilla 
del  mundo. 

Ningún  guardarropa  estaría  completo  sin 
una  colección  de  abrigos  de  dia  y  de  noche. 
Los  primeros  tienen  siempre  las  líneas  de 
una  capa,  arreglada  de  tal  manera  que  es  a 
la  vez  un  abrigo  con  mangas;  así  combinan- 
do la  gracia  de  la  capa  con  la  utilidad  del 
abrigo.  Se  confeccionan  generalmente  en 
duventina.  velour  de  laine,  bolivia,  y  otras 
de  las  nuevas  telas,  y  se  adornan  con  pro- 
fundos cuellos  de  pieles.  En  las  noches  muy 
frías  empiezan  a  verse  los  grandes  abrigos 
de  pieles  que  alcanzan,  naturalmente,  prccU)» 
fabulosos,  por  estar  combinados  de  marta, 
chinchilla,  kolinsky,  armiño  o  topo,  sicucía 
los  de  nutria  los  más  fevorecidos  auuqi-e  nn 
los  más  ricos. 


MI    ESTAFETA 

Veneciana,  Antofagasta  —  El  henné  es  lo 
único  que  puede  dar  ese  tono  a  su  cabello 
sin  perjudicarlo;  se  compra  en  polvo  y  se 
disuelve  en  agua  hirviendo,  aplicándolo,  en  ¡ 
forma  de  cataplasma  caliente  en  las  r.iices  i 
y  cubriendo  la  cabella  con  una  toalla;  al'í 
se  deja  por  algún  tiempo,  según  el  tona  que 
se  desee  obtener,  aunque,  para  empezar,  le 
recomendaría  que  no  lo  dejara  más  de  20 
minutos.  El  cabello  se  lava  antes  y  después 
de  esta  operación.  Si  no  encuentra  usted  el 
henné  en  esa  puede  pedirlo  a  una  de  las 
principales  tiendas  o  droguerías  de  Kuev  i 
York  y  se  lo  enviarán  por  paquete  postal. 

— >     PÁGINA     1005        J 


CINE-MUNDIAL 


No.  9858  —  Traje  de  talle  largo  —  Para  estar  verdaderamente  a  la 
moda  el  nuevo  traje  debe  ser  de  paneles  y  combinarse  en  las  telas  favoritas: 
raso  y  tricotina.  Un  modelo  excelente  para  esta  clase  de  vestido  lo  tenemos 
fn  el  patrón  N^.  9858.  La  estrecha  falda  interior  es  de  raso  de  un  tono 
más  obscuro  que  el  resto  del  traje.  La  falda  de  paneles  va  ligeramente  frun- 
cida en  una  blusa  de  corte  vasco  y  talle  largo.  Este  patrón  puede  obtenerse 
tn  medidas  de  91  a  106  cm.  de  busto.  Para  la  talla  de 
01  cm.  se  requieren  2.40  m.  de  tela  de  112  cm.  de  ancho 
y  1.75  m.  de  raso  de  91  cm.  de  ancho. —  Precio:  25  cen- 
tavos oro  americano. 

N®.  9856 — Traje  de  corte  enterizo  —  Este  mo- 
delo resulta  muy  elegante  si  se  confecciona  en  tricotina 
o  tela  asargada.  El  escote  en  forma  de  V  es  un  detalle 
de  última  moda  y  aparece  aquí  con  vistas  de  la  misma 
tela.  Puede  bordarse  con  cuentas  o  con  estambre  un 
sencillo  diseño  en  la  falda.  Las  mangas  son  largas  y 
ajustadas.  Este  patrón  puede  obtenerse  en  medidas  de 
91  a  106  cm.  de  busto.  La  talla  de  91  cm.  requiere 
3.31  m.  de  tela  de  112  cm.  de  ancho. —  Precio:  25  cen- 
tavos oro  americano. 

N®.  9869  —  Traje  para  señoras  jóvenes  o  seño- 
ritas —  La  tela  más  apropiada  para  este  modelo  es  la 
duvetina  de  color  marrón  obscuro.  El  corpino  ajustado 
abre  en  d  frente  para  dejar  ver  un  pechero  de  popelina 
de  seda  color  de  canela.  La  falda  sencilla  y  fruncida  va 
montada  en  una  camisola  interior.  Las  mangas  son  lar- 
gas y  ajustadas.  Este  patrón  puede  obtenerse  en  medi- 
das de  14  a  20  años.  La  talla  16  requiere  2.51  cm.  de 
tela  de  112  cm.  de  ancho,  34  cm.  de  tela  de  color  con- 
trastante de  Ql  cm.  de  ancho,  y  57  cm.  de  tela  para 
forros  de  91  cm.  de  ancho. —  Precio:  25  centavos  oro 
americano. 

N®.  9677  —  Abrigo  para  señoras  y  señoritas  — 

Hli  Este  abrigo  o  dolmán  residía  muy  práctico  porque  pue- 
H  de  usarse  lo  mismo  de  noche  que  por  la  tarde.   Los  pro- 

■Diciembre,     1920   < 


fundos  puños  y  el  cuello  en  forma  de  chai  pueden  ser  de  espeso  raso  o  de 
piel  si  se  quiere.  Cualquiera  de  las  nuevas  telas  como  bolivia,  silvertone, 
o  duvetina  se  prestan  muy  bien  para  su  confección.  Este  patrón  puede 
obtenerse  en  medidas  de  16  años  y  de  91  a  101  cm.  de  busto.  Para  la 
talla  91  cm.  se  requieren  3.66  m.  de  tela  de  101  cm.  de  ancho  y  91  cm.  de 
tela  de  color  contrastante  de  71  cm.  de  ancho.  —  Precio:  25  centavos  en 
oro  americano. 


N».  8619 — Nuevo  delantal  cortado  en  una  pie- 
za—  Al  volver  de  una  expedición  por  las  tiendas  o  de 
una  visita,  puede  una  con  facilidad  ponerse  este  delantal 
evitando  asi  la  molestia  de  cambiar  de  traje  si  se  desea 
dedicar  a  alguna  faena  doméstica.  Su  hechura  es  suma- 
mente fácil  estando  la  espalda  y  el  frente  cortados  en  una 
sola  pieza,  como  aparece  en  el  diagrama.  La  tela  más 
apropiada  para  este  delantal  es  la  guinga  de  cuadros  o  el 
cambray  de  color.  Este  patrón  viene  en  una  talla  sola- 
mente y  requiere  2. Si  cm.  de  tela  de  68  cm.  de  ancho  y 
5.04  m.  de  franja. —  Precio:    20  centavos  oro  americano. 

N**.  9863  —  Abrigo-levita  para  señoras  y  seño- 
ritas—  Airoso  y  juvenil  modelo  con  mangas  raglán  y 
cuello  con  bufanda.  La  parte  inferior  asi  como  las  man- 
gas son  ligeramente  acampanadas  'y  van  adornadas  con 
una  ancha  franja  de  trencilla.  Este  patrón  puede  obte- 
nerse en  medidas  de  16  años  y  de  91  a  112  cm.  de  busto. 
Para  la  talla  91cm.  se  requieren  2.63  m.  de  tela  de  lllcm. 
de  ancho  y  2.97  m.  de  trencilla. —  Precio:  25  centavos 
oro  americano. 

No.    9867  —  Falda    cortada    en    una    pieza  —  El 

único  adorno  que  se  adapta  bien  con  la  levita  descrita  en 
el  patrón  anterior  es  un  nuevo  estilo  de  bolsillos,  forman- 
do esta  falda  y  la  levita  un  elegante  traje  sastre.  Este 
patrón  puede  obtenerse  en  medidas  de  66  a  81  cm.  de 
cintura.  Para  la  talla  de  66  cm.  de  cintura  se  requieren 
2.06  m.  de  tela  de  112  cm.  de  ancho  y  3.89  m.  de  ga- 
lón.—  Precio:    20  centavos  oro  americano. 


->     PÁGINA     1006 


C  I  N  E  -  M  U  N  D  I  A  L 


Mariposa,    Buenos    Aires — l'ara    tt'ittrtuí    y 

restaurants  pueilc  usarse  un  sombrero  de  en- 
caje metálico  o  de  tul  de  Malinas,  aun  cuan- 
do se  lleve  el  vestido  escotado.  Esta  es  un.i 
moda  esencialmente  parisiense  y  creo  debe 
su  origen  al  horror  que  a  la  francesa  le  ins- 
pira estar  sin  sombrero  cuando  sus  cabellus 
no  se  hallan  arreglados  con  todo  arte.  J'.n 
París  llevan  ahora  unos  vaporosos  tocados  -ie 
tul  con  adornos  de  flores,  plumas  o  galones 
metálicos,  los  que  son  más  ligeros  que  los 
sombreros  y  cubren  a]  mismo  tiempo  el  pei- 
nado. 

Mercy  Pérez,  Santiago  de  Cuba — Su  ama- 
ble cartita  no  llegó  a"  tiempo  para  contes- 
tarla en  el  número  de  noviembre. —  Las  her- 
manas Talmadge  no  usan  peluca,  tienen  el 
cabello  corto  y  se  lo  hacen  ondular  y  rizar 
por  un  hábil  peluquero;  Madge  Kennedy  se 
pone  una  trenza  postiza  alrededor  de  su  ca- 
beza; en  cuanto  a  las  otras  dos,  no  he  po- 
dido avt-riguar  a  punto  fijo  cómo  se  peinan, 
pero  lo  haré  para   el   próximo   número. 

Miosotis,  Gibara  —  Es  muy  difícil  quitar- 
se las  pecas  con  un  remedio  casero;  más  vale 
emplear  una  buena  preparación  de  esas  que 
son  conocidas  y  seguras.  Conozco  un  Salón 
de  Belleza  donde  se  venden  productos  efica- 
ces y  puros;  si  usted  quiere  puede  dirigirse 
directamente  a  esa  casa,  cuyas  señas  encon- 


¿POR    QUE    TENER    PECAS? 

— cuando  es  tan  fácil  deshacerse  de 
ellas?  Pruebe  este  tratamiento:  Úntese 
un  poco  de  CREMA  BELLA  AURORA 
antes  de  acostarse.  Aplíquesela  con 
saa%-idad.  Lávese  a  la  mañana  sigruicn- 
te  con  nn  buen  jabón.  Siga  usando  la 
crema  hasta  que  las  pecas  desaparezcan 
por  completo.    Comience  esta  noche. 

Después  de  largos  años  de  exi>erimen- 
to  e  investigración,  los  especialistas  han 
creado  esta  deliciosa,  inocua,  que  libra 
I>or  completo  la  piel  de  pecas  y  de 
manchas.  Si  no  la  tienen  en  la  farma- 
cia que  usted  frecuenta,  pídanosla  di- 
rectamente. 50  centavos  el  pomo. 
Polvo  STILLMAN  para  la  cara..50c 

Arrebol    STILLMANN 25c 

Pasta  Dcnüfrica  STILLMAN 25c 

Devolvemos  el  dinero  si  no  queda  satis- 
fecho el   comprador.     Pídanos   el    folleto 
"¿Quiere  usted  ser  Bella?" 
STILLMAN   FRECKLE    CREAM   CO.  . 
Departamento  "E"    Aurora.  III.,  E.U.A. 


trará  en  el  número  anterior,  en  la  seguridad 
de  que  quedará  complacida. —  Para  el  cutis 
grasoso  le  recomiendo  se  lave  con  agua  de 
salvado  en  la  que  debe  disolver  una  cucha- 
radita  de  borato  de  soda,  o,  si  lo  prefiere, 
puede  añadir  al  agua  con  que  se  lave  la  cara 
unas  gotas  de  tintura  de  benjuí  si  su  tez 
es  morena,  o  de  agua  de  Colonia  si  es  rubia. 
—  Las  espinillas  y  barros  deben  extraerse 
con  la  presión  de  los  dedos  y  aplicarse  en 
seguida  un  poco  de  éter,  peróxido  de  hidró- 
geno o  bicarbonato  de  soda,  pero  debe  te- 
nerse cuidado  de  no  aplicar  ningún  astrin- 
gente antes  de  extraer  por  completo  la  ma- 
teria sebácea. —  Espero  volver  a  recibir  unas 
líneas  suyas  a  las  que  siempre  contestaré 
con  gusto. 

Mejicanita  aplatanada,  Habana — Esa  com- 
binación de  cabellos  rubios,  ojos  claros  y  tez 
morena  resulta  muy  atractiva  y  debe  usted 
felicitarse  de  tenerla.  Los  coloras  que  van 
mejor  a  ese  tipo  son  el  azul  claro,  marrón, 
gris  perla  y  blanco. —  Yo  también  soy  pre- 
guntona y  deseo  saber  ¿cómo  es  que  a  su 
edad,  siendo  mejicana  y  viviendo  en  Cuba 
está  usted  aplatanada? 

Carmela,  Perú  —  No  es  absolutamente  ne- 
cesario que  el  anillo  de  compromiso  sea  un 
brillante;  esta  es  costumbre  americana.  En 
Europa  es  por  lo  general  una  piedra  de  co- 
lor rodeada  de  brillantes,  o  bien  una  perla 
y  un  brillante  montados  en  platino.  La  ar- 
golla de  matrimonio  se  usa  ahora  de  platino 
con  pequeños  brillantes  alrededor,  sin  em- 
bargo, creo  que  esa  es  una  moda  que  pasará 
por  resultar  demasiado  fantástica. —  Reciba 
usted  mi  sincera  enhorabuena. 

Hermelinda,  Puerto  Rico  —  No  crea  usted 
(jue  si  los  pies  son  grandes  han  de  ser  nece- 
sariamente feos;  la  belleza  del  pie  no  consiste 
en  el  tamaño  sino  en  la  forma.  Claro  está 
que  si  a  ésta  se  une  el  tamaño  pequeño,  el 
resultado  es  encantador.  Yo  le  recomenda- 
ría que  no  compre  calzado  ya  hecho  porque 
es  difícil  encontrar  uno  que  ajuste  bien  al 
pie;  lo  mejor  es  mandarlo  a  hacer  a  la  me- 
dida, pues  si  bien  es  cierto  que  cuesta  un 
poco  más  caro,  a  la  larga  resulta  económico, 
porque  dura  más  y  evita  todos  los  desagrados 
que  traen  los  zapatos  hechos  para  venta  al 
por  mayor. 

La  Virgen  loca,  Santiago  de  Cuba  —  No  sé 
por  qué  me  figuro  que  su  locura  llega  hasta 
morderse  las  uñas  y,  de  ser  ese  el  caso,  lo 
primero  que  le  aconsejo  es  que  no  lo  haga, 
pues  no  hay  nada  que  tanto  desfigure  la  ma- 
no; pero,  en  caso  que  carezca  de  suficiente 
fuerza  de  voluntad,  tendrá  que  aplicarse  en 
las  uñas  un  poco  de  jugo  de  limón,  lo  que 
la  hará  recordar  cada  vez  que  se  lleve  las 
manos  a  la  boca  que  no  debe  hacerlo  y  tam- 
bién le  fortalecerá  y  cicatrizará  las  uñas  mal- 
tratadas. Por  las  noches  debe  untarse  aceite 
de  almendras  dulces  en  los  dedos,  y,  sí  puede, 
debe  usar  guantes  tanto  en  la  noche  como 
de  vez  en  cuando  durante  el  día.  Siga  usted 
esto  al  pie  de  la  letra  y  verá  cómo  sus  uñas 
crecen  y  se  mejoran. —  Lea  usted  la  contes- 
tación que  doy  a  Miosotis  más  arriba  para 
las  pecas  y  manchas  en  el  cutis. —  Gracias 
por  su  cariño  que  está  muy  correspondido; 
ya   lo   creo,   seremos   buenas   amigas. 


Las  Estrellas  y  Sus  Trajes 

(Descripción  de  las  creaciones  ilustradas 
en  la  página   1004) 

1 — Betty  Ross  Clark  aparece  con  Roscoe 
"Fatty"  Arbuckle  en  su  nueva  película 
"Brewster's  Millions",  luciendo  una  hermosa 


Jabón  Mennen 

para  el  nene 

El  Jabón  Boratado  de 
Mennen  es  otra  especia- 
lidad para  los  niños,  en 
el  cual  no  entran  más 
que  los  ingredientes  de 
mejor  calidad  y  mayor 
pureza. 

La  elección  de  un  jabón 
para  el  aseo  de  los  niños 
es  tan  importante  como 
la  del  Talco,  y  la  marca 
Mennen  que  cada  pas- 
tilla lleva  estampada  enci- 
ma es  la  mejor  garantía 
de  su  excelencia  y  de  su 
absoluta  pureza.  Este  ja- 
bón, como  su  nombre  lo 
indica,  es  boratado,  de- 
modo que  se  presta  igual- 
mente para  los  adultos, 
sobre  todo,  por  su  deli- 
cada fragancia. 

n^w/iRK.  n.j.  USA       «5 


Diciembre,     1920  <- 


->     PÁGINA     1007 


CINE- MUNDIAL 


"El  Corazón  de   Maryland"   se   llama   la   cinta   de   "Vitagraph"    en   la    que   aparece,   en 

blanco   y  negro,   Catherine  Calvert   como   ustedes    la    contemplan   aquí.     Y    se 

señala   al   corazón    (o   a   la   sarta   de  perlas)    para   que   se   vea. 


negligée  de  Batik  con  atractivos  diseños  en 
colores  verde  y  azul  pavo  con  toques  ama- 
rillos, sobre  chifón  color  de  arena. 

2  —  Una  de  las  más  bellas  artistas  de  la 
Paramoun t- Artera ft  nos  presenta  la  última 
creación  de  la  casa  de  Faquín.  La  falda  bre- 
ve y  graciosa,  de  estilo  harem,  es  de  chifón 
profusamente  bordado  con  lentejuelas;  el 
corpino  no  menos  breve  que  la  falda,  va  ador- 
nado con  capullos  de  rosas  en  tonos  pastel. 
Cas  originales  mangas  son  de  corte  de  ma- 
riposa y  se  componen  de  flecos  de  seda  sin 
cortar,  bordeados  con  franjas  de  piel  de  chin- 
chilla y  rematados  con  una  pesada  borla  de 
perlas.  Completa  este  vistoso  traje  un  es- 
trecho adorno  de  perlas  que  pasa  alrededor 
del  escote  y  se  prolonga  hasta  la  terminación 
de  la  gran  cola  de  raso,  la  cual  va  también 
bordeada  con  piel  de  chinchilla  y  adornada 
con  ramilletes  de  flores. 

3  —  Rosa  Cade,  artista  de  la  Paramount- 
Artcraft,  viste  un  traje  de  noche  de  rara 
belleza.  El  viso  es  de  raso  color  azul  pavo 
con  corpino  de  lentejuelas  gris  acero  y  dra- 
perías  de  tul  del  mismo  color  gris  acero 
bordadas  de  lentejuelas  azules.  Los  picos  de 
la  túnica   y    del    corpino    van   bordeados   con 

Diciembre,      1920   < 


lentejuelas  azules.  El  efecto  es  primoroso. 
4- —  Un  bello  traje  para  restaurant  lucido 
por  una  más  bella  artista,  de  la  Paramount- 
Artcraft,  está  confeccionado  en  brocado  de 
chifón  color  "American  Beauty",  con  hojas 
realzadas  de  plata.  El  corpino  y  el  drapeado 
son  de  tela  metálica  de  plata  sobre  tono 
verde,  y  el  elegante  sombrero  es  de  encaje 
de  plata  con  adornos  de  plumas  de  avestruz 
verdes.  Este  y  el  modelo  anterior  son  crea- 
ciones de  Miss  Ethel  Chaífin,  diseñadora  de 
los  Estudios  de  la  Famous  Players-Lasky  en 
California. 

5  —  En:d  Ilennett.  estrella  favorita  de  la 
Paramount-Artcraft,  en  la  película  "The 
Woman  in  the  Suitcase",  luce  un  rico  traje 
con  falda  ahuecada  de  punto  dorado,  ador- 
nada con  entredoses  de  flores  de  lentejuelas, 
y  bordeada  con  un  fleco  de  cuentas  en  el 
ruedo.  El  corpino  es  de  tela  metálica  con 
adornos  de  flores  de  lentejuelas;  grupos  de 
plumas  de  avestruz  adornan  a  manera  de 
ramilletes  el   hombro   y  la   cintura. 

6  —  Lois  Wilson  nos  presenta  un  delicado 
traje  de  baile  de  tul  azul  pálido  sobre  ta- 
fetán rosa,  adornado  en  el  corpino  y  falda 
con   guías  de   flores  de  variados   C()lores. 


MARGARITA  FISHER  HABLANDO... 

(viene  de  la  página  QQl) 

— Me  parece  que  un  papel  trágico  como 
el  que  se  desarrolla  en  "Broken  Blossoms" 
no   sería   de  su   agrado,   ¿no   es   así? 

— (Oh,  no!  ¡No  lo  crea!  Juzgo  a  "Broken 
Blossoms"  como  una  película  hermosísima. 
Puede  que  algunos  "fans"  no  la  acepten  co- 
mo ideal  de  sus  gustos,  por  los  toques  trá- 
gicos que  tiene,  pero  esto  es  cuestión  de 
apreciaciones  superficiales.  Si  queremos  ad- 
mirar la  belleza  en  toda  su  intensidad,  no 
podemos  conformarnos  con  meros  entreteni- 
mientos  infantiles. 

De  la  conversación  de  esta  artista  se  colige 
el  estudio  que  está  haciendo  de  estas  cues- 
tiones y,  más  que  nada,  de  su  exaltación  por 
la  pantalla.  Mencionó  tantas  películas,  y  con 
tal  exactitud  de  detalles,  que  nos  hemos  ima- 
ginado qué,  cuando  no  está  desarrollándolas 
las   está  admirando. 

— Cuando  tenga  mi  compañía,  yo  misma 
representaré  los  papeles  más  apropiados  a 
mi  temperamento.  Trataré  de  que  gusten, 
tanto  en  America  como  en  el  extranjero.  Sí 
triunfo  en  mis  aspiraciones,  habré  obtenido 
un  triunfo  de  arte;  de  arte  verdadero,  pues 
el    arte   es    universal. 

Después,  para  recordar  esta  entrevista,  y 
complacer  más  a  mis  lectores,  no  con  mi  re- 
trato, sino  con  el  de  Miss  Margarite  Fisher, 
nos  hicimos   fotografiar. 

¡Qué!  ¿No  es  cierto  lo  de  la  leyenda  y 
los  ojos  que  miran  siempre  al  mar? 


La  Revista  "Pathé"  celebra 

su  Décimo  Aniversario 

PARA  celebrar  el  décimo  aniversario  de 
su  establecimiento  y  organización,  la 
"Revista  Pathé",  que  ha  cumplido  diez 
años  de  existencia  y  fué  la  primera  en  lan- 
zarse por  los  caminos  del  noticierismo  cine- 
matográfico, ha  incorporado  en  su  servicio 
ordinario  de  noticias  y  novedades,  un  me- 
traje especial  de  lo  que  pudiéramos  llamar 
vistas    extraordinarias. 

Las  dos  que  se  presentaron  durante  la  se- 
gunda semana  de  diciembre  en  los  teatros 
neoyorquinos,  provocaron  el  pasmo  entre  los 
asistentes.  Una  mostraba  el  Etna  en  acti- 
vidad, pero  no  a  distancia  sino  al  borde  mis- 
mo del  cráter.  La  otra  era  una  fotografía 
de  un  vuelo  en  aeroplano,  sobre  cuyas  alas 
dos  hombres,  de  pie  y  desafiando  la  velocidad 
del  aire,  van  como  si  tal  cosa.  No  se  sabe 
qué  admirar  más,  si  el  valor  de  los  que  así 
expusieron  la  vida,  o  la  habilidad  del  fotó- 
grafo que  tomó  varios  primeros  términos  de 
esta   hazaña   y   una   magnífica   panorámica. 


Mildred  Harris  y  Chaplin  se 

Divorcian  Definitivamente 

DESPUÉS  de  una  serie  de  enredos  difí- 
qiles  de  enumerar  y  no  sin  que  hubieran 
por  el  aire  rumores  de  reconciliaciones 
y  de  arreglos,  la  separación  judicial  de  los 
esposos  Chaplin  es  ya  un  hecho  consumado. 
El  divorcio  fué  concedido  por  un  juez  de 
Los  Angeles  el  doce  de  noviembre  próximo 
pasado  y  el  joven  actor,  que  no  estuvo  pre- 
sente para  defenderse,  sacó  la  peor  parte  del 
lío,  pues  no  solamente  fué  acusado  de  cruel- 
dad (pretexto  para  la  separación)  sino  que 
tuvo   que  pagar  "los  gastos". 

Se  dice  que,  conforme  al  tenor  del  divor- 
cio, Mildred  Harris  recibirá  $200,000  en  bie- 
nes raíces  y  otros  valores,  pero  no  podrá 
usar  el  nombre  de  Chaplin  para  los  efectos 
de  su  profesión,  es  decir  no  hará  películas 
en  qi^  se  la  llame  "la  señora  de  Chaplin". 

>    PÁr.iNA    1008 


DiaiMBRE.     10:0 


CINE- MUNDIAL 


PÁGINA      lOÜ 


ESTRELLAS  FAVORITAS  EN  FASCINANTES  DRAMAS 


"ESPOSAS  DESPRECIADAS" 

con  ANNA  LUTHER 
Fascinante  drama  de  romance,  amor,  intriga  y  aventura. 

"HERENCIA" 

Una  película  que  apreciarán  padres  y  madres  y  que  encantará  a  los  niños. 

"SIEMPRE  SONRIENDO" 

con  LEATRICE  JOY 

Romance  de  la  vida  en  la  colonia  de  artistas,  campos  de  maderas  y  alta  sociedad. 

"LAS  NIÑAS  NO  JUEGAN" 

con  DAVID  BUTLER 

Producción  Schwabb  interpretada  por  uno  de  los  mejores  actores  de  América. 
Un  renglón  completo  de  publicidad  y  accesorios. 

Escriba  o  cablegrafíe  hoy  mismo. 


SIDNEY  GARRETT,  Inc. 


135  West  44th  Street 


Dirección  C«blcgráfic«:    "SIDnLM"    NEW  YORK 


Nueva  York,  E.  U.  A. 


Cuatro   cuentos   originales  — 

Tres  artículos  de  sensación  — 

Más  de  cien  grabados  a  todo 
lujo  — 

Entre  las  mil  y  una  cosas  que 
tendrá  el 

NUMERO   ANIVERSARIO 
de 

CINE    MUNDIAL 


Instrumento  Musical  "Fotoplayei ' 


InitrumeDto    moBical     "Foto-        Instrumento    muBical     "Foto- 

player"  para  Cinematógrafos.        player"      para      Salonei      de 

Baile.    Cafés    cantantes,    etc. 

rIVPr        ^  ^'  *'P°  "^^  moderno  de 
y  instrumento    musical.      Ex- 

presamente construido  para  proporcionar  gran  entrete- 
nimiento en  Cafés,  Cinematógrafos,  Salones  de  Baile,  y 
demás  sitios  en  que  se  interpreta  buena  música. 

contiene  un  piano,  un  ór- 
gano y  clavijas  para  efec- 
tos orquestales;  substituyendo,  por  lo  tanto,  a  la  or- 
questa en  cuanto  a  potencia  y  expresión  musical 

Fl     '*Fnfr»nlr1\/pr"    P"ede  tocarse,  bien  sea  por 
L-l        1   UHjpiQ)  Cl         ^^  ¿Qi^,g  sisj^^a  de  clavi- 
jas patentadas,  empleando  dos  rollos  corrientes,  o  a  ma- 
no, pudiendo  manejarlo  una  sola  persona. 
Pídannos  catálogo  y  muestras 


El  "Fotopl 


El  "Fotoplayer 


The  American  Pholo  Plauer  Co. 


Mendóneic  esta  revista   al  dirigirse  a  los   ananciantei 


CINE-MUNDIAL 


LA  Historia  guarda  todas  las  fechas  que 
marcan  la  inauguración  de  alguna  fa- 
mosa empresa  de  transporte  comercial, 
como  acontecimientos  dignos  de  marcar  las 
etapas  del  progreso  humano.  En  el  pasado, 
como  antorchas,  brillan  el  primer  viaje  he- 
cho por  un  buque  de  vapor,  el  de  Fulton,  y 
la  primera  expedición  de  un  tren  de  vagones 
arrastrado  por  una  locomotora  de  vapor,  de 
ciudad  a  ciudad.  En  el  futuro,  los  historia- 
dores harán  lucir  otra  fecha  memorable:  el 
primero  de  noviembre  de  1920,  porque  en  ese 
día  la  primera  línea  aérea  americana  de 
pasajeros  quedó  establecida  para  un  servi- 
cio diario  entre  Cayo  Hueso  y  la  Habana. 

Seis  enormes  aviones,  los  mayores  que  se 
hayan  empleado  nunca  en  el  transporte  dia- 
rio de  pasajeros  y  carga,  constituyen  la  flota 
de  la  "Aeromarine  West  Indies  Airways  Inc." 
que  operará  el  sistema  en  cuestión.  Estas 
naves  aéreas  fueron  construidas  por  la  Aero- 
marine Plañe  and  Motor  Company  de  Nueva 
Jersey.  Tienen  una  embergadura  de  104  pies, 
llevan  dos  motores  "Liberty"  de  cuatrocien- 
tos caballos  de  fuerza  y  cuentan  con  lujosos 
compartimientos  destinados  a  la  comodidad 
de  los  pasajeros.  En  ellos  caben  once  perso- 
nas. Por  su  aspecto  y  confort  se  asemejan 
en  el  interior  a  un  yate  o  a  un  automóvil 
de  recreo. 

El  camarote  delantero,  a  donde  se  llega 
por  una  escotilla  abierta  en  la  proa  del  aero- 
plano, tiene  seis  sillones  forrados  de  cuero 
y  otras  tantas  ventanillas  correspondientes  a 
cada  asiento,  de  manera  que  el  pasajero  pue- 
da ver  sin  dificultades  ni  restricciones  el  pai- 
saje. De  este  camarote  se  pasa  al  posterior, 
en  el  que  caben  cinco  personas  y  que  está 
destinado  para  fumar,  escribir  o  jugar  a  los 
naipes. 

El  interior  de  ambos  camarotes  está  aca- 
bado en  caoba  y  plata  y  hay  focos  eléctri- 
cos de  iluminación  para  los  vuelos  noctur- 
nos. El  departamento  posterior  también  co- 
munica por  el  puente  por  medio  de  una  es- 
cotilla. 

La  tripulación  está  integrada  por  dos  pilo- 
tos y  un  mecánico.  Se  emplea  el  doble  go- 
bierno, a  fin  de  que  un  piloto  pueda  relevar 
al  otro  sin  tropiezo.  El  motor  puede  ser  re- 
parado durante  el  vuelo,  es  decir,  como  la 
máquina  tiene  dos,  uno  de  ellos  efectúa  la 
propulsión  mientras  se  compone  el  otro.  Los 
pilotos  van  al  aire,  a  fin  de  avezarse  a  las 
temperaturas  y  cambios  consiguientes  a  las 
grandes  alturas,  pero  el  pasaje  está  protegido 
perfectamente  contra  la  inclemencia  exterior. 
La  compañía  ha  tenido  mucho  cuidado  en  la 
selección  de  sus  tripulantes,  cuyo  personal 
ha  sido  escogido  entre  los  elementos  de  avia- 
ción más  acreditados  de  Inglaterra  y  de  los 
Estados  Unidos. 

La  distancia  entre  Cayo  Hueso  y  la  Haba- 
na es  de  noventa  millas  y  será  recorrida  por 
los  aviones  de  que  venimos  hablando  en  poco 
más  de  una  hora.  Los  barcos  tardan  toda 
una  noche  en  el  trayecto.  Los  pasajeros  irán 
en  comunicación  constante  con  el  resto  del 
mundo  por  medio  de  la  telegrafía  sin  hilos. 
Como  es  posible  anunciar  las  tempestades  en 
esa  región  seis  horas  antes  de  que  se  inicien, 
a  causa  de  los  trastornos  que  producen  en 
la  operación  de  la  telegrafía  inalámbrica, 
será  fácil  hacer  el  servicio  aéreo  con  las 
mejores  precauciones  y  el  mínimum  de 
riesgo. 

Diciembre,     1920  < 


Teniendo  ante  todo  en  consideración  la 
inutilidad  de  poner  en  peligro  las  vidas  de 
los  pasajeros  y  la  integridad  del  cargamen- 
to, los  navios  aéreos  harán  el  viaje  con  la 
mayor  suma  de  precauciones  que  sea  posible. 
Serán,   además,    aeroplanos-correos. 

En  el  primer  viaje,  los  aviones  llevaron 
pasaje  completo  y  una  gran  cantidad  de  pie- 
zas postales. 


F 


LIA  LIUT,  aviador  italiano,  ha  hecho,  por 
i-J  primera  vez,  el  vuelo  por  encima  de  los 
Andes  ecuatoriales.  Dicho  vuelo  se  llevó  a 
cabo  por  cuenta  del  periódico  "El  Telégrafo" 
y  a  bordo  de  un  biplano  en  que  el  aviador 
fué  desde  Guayaquil  a  Cuenca,  o  sea  un  re- 
corrido de  ciento  veinte  millas.  La  mayor 
altura  alcanzada  durante  el  viaje  fué  de  diez 
y  nueve  mil  pies. 


ANTONIO  H.  G.  FOKKER,  famoso  inge- 
niero de  aeronáutica  holandés,  que  cons- 
truyó los  renombrados  aeroplanos  de  com- 
bate alemanes,  instrumento  de  la  suprema- 
'cía  germánica  en  el  aire  durante  los  prime- 
ros meses  de  la  guerra  mundial,  acaba  de  lle- 
gar a  los  Estados  Unidos,  con  el  propósito 
de  desarroUlar  y  dar  impulso  a  la  aviación 
comercial   en   todo    el   mundo. 


DE  Francia  llega  la  noticia  de  que  se  ha 
establecido  un  nuevo  "record"  de  veloci- 
dad en  aeroplano.  Bernard  de  Romanet,  en 
una  máquina  Spad-Hispano,  voló  a  razón  de 
trescientos  nueve  kilómetros  y  doce  metros 
por  hora.  Este  vuelo  se  hizo  sobre  un  espa- 
cio de  terreno  que  medía  un  kilómetro  de  ex- 
tensión y  la  distancia  fué  recorrida  en 
11-65/100  segundos,  conforme  a  los  apuntes 
oficiales.  Romanet  sobrepasó  este  "record" 
oficial  con  un  vuelo  extraoficial  hecho  pos- 
teriormente y  en  el  que  recorrió  el  mismo 
trayecto  en  11-1/5  segundos  o  sea  un  pro- 
medio de  321  kilómetros  y  4-28  metros  por 
hora.  Desde  que  tomó  parte  en  el  concurso 
de  la  copa  Gordon-Bennett,  Romanet  ha  mo- 
dificado el  diseño  de  su  máquina  y  ahora  con- 
duce su  aeroplano  desde  un  lugar  del  chasis 
en  que  va  completamente  "incrustado"  en 
la  máquina  y  llevando  solamente  ventanillas 
laterales  para  guiarse. 


EL  vuelo  de  los  aviadores  norteamericanos 
que  fueron  a  Alaska  por  el  aire  es  digno 
de  memoria  por  todos  conceptos  y  ha  esta- 
blecido nuevos  precedentes  en  aeronáutica. 
Cuatro  máquinas  salieron  del  punto  de  par- 
tida y  recorrieron  una  distancia  de  nueve 
mil  millas.  Los  motores  "Liberty"  que  lle- 
vaban, no  fallaron  ni  una  sola  vez.  Los  aero- 
nautas pasaron  por  encima  de  trescientas  mi- 
llas de  ventisqueros  y  por  encima  de  más 
de  dos  mil  millas  de  territorio  cuya  topogra- 
fía es  enteramente  desconocida.  Haciendo 
el  levantamiento  topográfico  de  toda  esa  re- 
gión por  medio  de  cámaras  fotográficas  aé- 
reas, los  aviadores  economizaron  al  gobierno 
de  los  Estados  Unidos  la  suma  de  $8,500.  To- 
dos los  aeroplanos  regresaron  al  punto  de 
partida  sin  haber  sufrido  accidente. 


POR  medio  de  una  serie  de  experiencias 
efectuadas  por  el  señor  James  Harris  Ro- 
gers,  se  ha  establecido  que  es  posible  enviar 
mensajes  de  telegrafía  sin  hilos  desde  hidro- 
planos que  estén  en  vuelo  hasta  submarinos 
que  viajen  bajo  la  superficie,  y  viceversa, 
gracias  a  una  innovación  del  aludido  señor, 
cuyo  invento  fué  exhibido  en  películas  re- 
cientemente, con  diagramas  completos,  por 
medio  de  la  casa  "Pathé". 


^Ta  Bujía  de  encendido  que  se  Limpia  eUa  Misma''' 


Se  limpia  ella  misma 


Se  enfria  ella  misma 


No  se  rompe 


No  se  funde 


"LA     bujía    DB     encendido     CON     CHISPA     INFINITA" 

The  Brewster-Goldsmith  Corporation 

33  Gold  Street,  Nueva  York,  E.UA. 


->     PÁGINA     1010 


ÁLBUM     DE    CINE-MUNDIAL 


ÁLBUM     DE    CINE^MUNDIAL 


ÁLBUM     DE    CINE-MUNDIAL 


ÁLBUM     DE    CINE-MUNDIAL 


CINE-MUNDIAL 


Crónica  General  de  España 


El  momento  actual  —  Las  película»  americanas  le  llevan  la  palma  en  el  gusto  del  público  —  Se  prepara   una  buena   temporada  de  otoño 
—  El    permiso    para    las    obras    del    "Metropolitan-Cine"  —  Algunas     presentaciones  —  Los     estrenos     más     salientes  — 

Varias    noticias  —  Teatros 


(De  Eduardo  Sola,  representante  general  en   España) 


LA  FUERZA  del  calor  que  a  todos  enerva 
parece  que  presta  a  los  cinematografis- 
tas mayores  bríos  en  un  desdoblamiento 
de  todas  sus  actividades.  Es  decir,  nosotros 
creemos  que  este  continuo  moverse  de  aliora 
lo  motiva  de  modo  muy  principal  la  proxi- 
midad del  otoño  que  marca  el  comienzo  de 
la  temporada  seria,  pero  sea  por  lo  que  sea, 
lo  indiscutible  resulta  que  las  energías  se 
desdoblan  en  bien  del  negocio  y  que  esto 
siempre  es  una  buena  señal  de  la  que  hay 
que   alegrarse. 

También  resulta  indiscutible  que  la  pre- 
ponderancia de  las  películas  americanas  en 
la  programación  de  todos  los  cines,  y  res- 
pondiendo como  es  lógico  a  la  misma  pre- 
ponderancia bien  arraigada  en  el  gusto  del 
público,  ha  tomado  por  estas  tierras  carta 
de  naturaleza. 

Tanto  es  así  que  en  cada  programa,  y 
aparte  las  series  que  son  americanas  por  lo 
general,  de  cada  cinco  películas  tres  o  cua- 
tro por  lo  menos,  cuatro  casi  siempre,  son 
de  .\mérica;  y  los  alquiladores  que  lo  han 
visto  claro  desde  hace  tiempo,  porque  la  cosa 
no  deja  lugar  a  dudas,  se  han  dedicado  unos 
a  cruzar  el  Atlántico  y  otros  a  proveerse 
donde  pueden  y  como  pueden  de  material  de 
por  allá  y  todos  los  negocios,  grandes  y  chi- 
cos, a  la  altura  de  los  posibles  de  cada  uno, 
-irán  en  derredor  de  la  producción  norte- 
americana. 

Se  prepara  para  este  otoño  una  admirable 
temporada  en  competencia  de  estrenos  con 
positivo  carácter  extraordinario,  toda  vez 
nue  si  de  América  se  espera  la  llegadq  de 
mucho  y  bueno  .justo  es  suponer  también  que 
Italia  y  Francia  see  sforzarán  en  lo  suyo  para 
no  desmerecer  al  lado  de  los  demás  y  que 
Alemania,  que  resurge  con  ^ran  potenciali- 
dad, continuará  en  su  empeño  de  ganar  un 
sitio  lucido. 

Presentaciones  —  Casa  Gaumont:  Nos  pa- 
só de  pruebas  "Ser  amado  por  si  mismo", 
preciosa  comedia  dramática  de  gran  delica- 
deza y  '^alanura;  "Basilio  Pintor",  cómica  de 
mucha  gracia;  "Los  hombres  amaril!,os",  cin- 
ta de  aventuras  de  la  marca  Ambrosio  con 
interés  sostenido,  y  "Hércules  y  Samsón", 
chispeante  lucha  entre  dos  vendedores  de  es- 
pecíficos. 

Casa  Pathé:  "El  club  de  los  azotados", 
fina  comedia  con  la  novedad  de  estar  casi 
toda  ella  representada  por  niños,  y  varias  có- 
micas. 

Cinematográfica  Verdaguer:  "Información 
desgraciada",  cómica,  con  las  desdichas  de 
un  reportero;  "Sexo  débil",  dramática,  de  la 
Universal,  con  Mary  Mac  Laren.  monísima 
en  el  -rincipal  papel:  "La  envenenada",  de 
la  misma  marca,  por  Harry  Carey  (Cayena) 
y  alguna  otra  que  no   recordamos. 

Julio  César,  S.  A.:  nos  enseñó  una  produc- 
ción  alemana,   admirable   por   cierto,   con   el 

Diciembre,     1920  < ■ 


titulo  "La  Muñeca",  en  la  que  la  protago- 
nista Ossi  Oswalda,  confirma  la  gran  fama 
de  que  viene  precedida  y  en  que  todo  lo  de- 
más responde  a  una  rara  armonía  de  con- 
junto. 

Estrenos — Fuera  de  alguna  que  otra  pe- 
lícula llamada  extraordinaria  de  más  o  me- 
nos mérito,  han  sobresalido  los  de  las  series 
"El  misterio  de  los  trece"  y  "Rugido  en  la 
sombra",  que  se  están  aún  representando  con 
gran  aceptación.  Interpreta  la  primera  el  ge- 
nial Conde  Hugo  y  la  segunda  Ben  Wilson 
y  Neva  Gerbcr,  con  lo  que  ni  decir  tiene  que 
ia  gente  sale  encantada  y  complacida  de 
veras. 

Noticias — Zanjadas  algunas  diferencias  de 
principio,  ya  ha  sido  concedido  el  permiso  por 
el  Gobierno  Civil  y  el  Ayuntamiento  para 
el  comienzo  de  las  obras  del  grandioso  "Me- 
tropolitan-Cine", que  se  supone  que  queda- 
rán terminadas  dentro  de  diez  o  doce  meses 
y  para  las  que  hay  un  presupuesto  inicial 
oue  excede  de  dos  millones  de  pesetas. 

La  noticia  que  ya  ha  circulado  de  que  sólo 
es  cuestión  de  días  el  comienzo  de  la  edifi- 
cación  de   este   que   ha   de   ser   el   verdadero 


palacio  de  la  cinematografía  catalana,  ha  pro- 
ducido excelente  efecto  en  Barcelona,  deseo- 
sa de  contar  con  un  Teatro-cine  a  la  altura 
de  su  importancia  como  capital  y  a  la  que 
reclama  la  afición  de  este  público,  sin  distin- 
ción de  clases,  por  el  nuevo  arte  de  la  pan- 
talla. 

*  *     * 

La  casa  Perelló  ha  adquirido  un  gran  stock 
de  películas  americanas,  cómicas  y  dramáti- 
cas, pertenecientes  a  la  marca  Triangle. 

*  *     * 

Hemos  tenido  el  gusto  de  recibir  la  visita 
de  nuestro  querido  amigo  de  París,  Mr.  Ha- 
rry, director  y  administrador  de  la  impor- 
tante casa  S.  k.  des  Cinematographes  Harry, 
que  ha  venido  a  Barcelona  con  una  colección 
magnífica  de  películas  de  los  mejores  artistas 
americanos. 

*  *     * 

Se  esperan  grandes  novedades  del  viaje  que 
han  emprendido  a  Italia  los  prestigiosos  ac- 
tuarios señores  Guirgui  y  Miraglia. 

(Conlimla    en    la   página   siguiente) 


í1 


Hacen  bien  en  poner  a  Jimmy  Aubrey  por  delante.    Si   fuera  detrás  o  hacia  la  mitad 
de   ese   regimiento    de    primores,   en    la    comedia    de    "Vitagraph"    en 
que   sale  esta   escena,   perdería   la  cabeza. 
. >     PÁGINA     1011 


CINE-MUNDIAL 


Crónica  de  Argentina 


Una    sorpresa    para    el    público    motivada    por    las   diferencias    entre    los  exhibidores. —  Películas  históricas  y   fantásticas. —  Los  últimos  estre- 
nos.—  Copiosa    producción,    antes    desconocida. —  El    "Primer    Circuito    Argentino    de    Exhibidores". —  Se    tiene    la    idea 
de  uniformar  el   precio   y   de   hacer  otras   reformas. —  Por   los   teatros. 


TGNORANTE  el  público  de  las  interiori- 
dades de  nuestro  mercado  cinematográfi- 
co, hubo  de  extrañarse  cuando  en  forma 
repentina  dejaron  de  exihibir  en  los  salones 
habituales  una  producción  tan  anunciada  co- 
mo la  Paramount-Artcraft.  ¿Qué  se  había 
hecho  de  los  favoritos?  ¿Qué  del  hombre  de 
las  "sonrisas"  y  qué  de  sus  otros  compañe- 
ros de.  .  .   boxeo? 

Y  el  público  informado  vagamente  del  des- 
acuerdo entre  los  empresarios  y  las  dos  casas 
alquiladores,  Sociedad  General  Cinematográ- 
fica y  Max  Glucksmann,  tuvo  entonces  la 
oportunidad  de  apreciar  una  copiosa  produc- 
ción que  le  era  casi  desconocida,  marcas  y 
actores,  que  el  reclamo  de  la  Paramount  ha- 
bía hasta  entonces  relegado  a  segundo  tér- 
mino, y  no  pudo  menos  de  notar  que  la 
presentación  de  ellas  y  el  trabajo  de  los  nue- 
vos intérpretes,  sin  estar  acompañadas  de 
aquel  sonoro  bombo,  aunque  no  fueran  su- 
periores, no  le  iban  en  zaga  a  la  célebre  pro- 
ductora ni  a  su  elenco  de  estrellas. 

Las  actuales  diferencias  entre  los  empre- 
sarios y  las  dos  casas  alquiladoras  probare- 
mente  quedarán  resueltas  para  la  próxima 
temporada  de  invierno;  entre  tanto,  cabe  fe- 
licitarse del  hecho  apuntado,  de  que  hayan 
sido  debidamente  conocidas  buenas  produc- 
ciones de  otras  marcas. 

*  *     * 

Auspiciada  por  la  Federación  General  de 
Sociedades  Italianas  de  la  Argentina,  tuvo 
lugar  en  el  salón  de  la  Unione  e  Benevolenza 
el  estreno  de  la  película  histórica  "Jerusalem 
Libertada",  de  la  Guazzoní  Film,  que  fué 
presentada  luego  en  los  cines  obteniendo 
aprobación   por   su   técnica  y   movimiento. 

*  *     « 

La  fama  del  poeta  Mauricio  Maeterlinck 
ha  constituido  un  excelente  reclamo  de  la 
cinta  "Pájaro  Azul",  presentada  por  la  So- 
ciedad General  Cinematográfica.  El  tema 
fantástico,  actualmente  en  boga,  y  muy  bien 
tratado,  ha   gustado   mucho. 

CRÓNICA  DE  ESPAÑA 

(viene  de  la  página  1011) 
La  casa  Gaumont  ha  adquirido  los  dere- 
chos exclusivos  para  España  y  Portugal  de 
dos  obras  maestras  de  la  cinematografía  fran- 
cesa, tituladas  "Él  amigo  Fritz"  y  "La  voz 
de  la  sangre",  interpretadas  por  Mathot, 
DeMax  y  Huguette  Duflos,  una,  y  por  Le 
Bargy,   el   célebre   actor,   la   otra. 

*  *     * 

Recientemente  se  nos  ha  marchado  otra 
artista  española  de  las  que  en  más  corto 
plazo  habían  conseguido  en  la  pantalla  una 
fama  sólida  y  merecida.  Nos  referimos  a  la 
Rosarito  Calzado,  muy  mona  y  muy  gentil, 
que  en  los  talleres  de  la  Studio  había  logrado 
en  poco  tiempo  destacar  briosamente  sus  ap- 
titudes desempeñando  lucidos  papeles,  sobre 
todo  los  que  le  fueron  confiados  en  las  dos 
últimas  películas  al  lado  del  malogrado  Aure- 
lio Sidney. 

La  Rosarito  Calzado  se  ha  marchado  a  Ita- 
lia. -Tenemos  referencias  de  que  ya  está  con- 
tratada por  una  importante  marca  para  in- 
terpretar una  serie  de  películas  en  las  que 
se  la  ha  confiado  el  rol  de  protagonista. 

Y  esto  que  nos  alegra  nos  da  la  seguridad 
de  su  triunfo  en  más  amplios  horizontes,  de 
un  triunfo  legítimo  y  justo,  porque  une  a  la 
esplendidez  de  su  arte  el  prestigio  de  su  be- 
lleza muy  castiza,  muy  serrana,  muy  morena, 
con  una  felina  nerviosidad  de  tigresa  en  celo, 
y  con  unos  grandes  y  picaros  ojos  en  los 
que  luce  a  llamaradas  toda  la  lumbre  del 
sol  de  España. 

DlCIEUBRE,       1920    < 


"El  gabilán"  presentó  para  el  público  el 
atractivo  del  trabajo  de  Francisca  Bertini, 
de    esa   escuela    a    la   que   vanamente   preten- 

Previa  una  profusa  propaganda  en  diarios 
V  carteles,  fué  exhibida  en  el  Cine  Callao  la 
película  "Subasta  de  almas",  a  la  que  se  le 
criticara  cierta  monotonía  y  crudeza  en  las 
escenas.  Es  una  sucesión  de  incidentes  sin 
la  armazón  de  una  trama  principal.  Después 
de  unas  cuantas  exhibiciones  fué  retirada 
del  cartel  por  orden  municipal  a  resultas 
de  las  gestiones   de  la   colonia  árabe. 

*  *     * 

La  cinta  "El  triunfo  de  Venus"  trata  be- 
llamente la  plástica  del  desnudo  femenino  y 
reúne  el  atractivo  de  la  belleza  de  sus  ac- 
trices, particularmente  la  mortal  enamorada, 
así  como  Juno,  Diana  y  la  Venus  de  muy 
puro  perfil  griego. 

+      *      * 

Considérase  que  Mary  Pickford  trabaja  de 
acuerdo  con  su  prestigio  en  "Picardía  y  más 
picadía",  película  programada  por  la  casa 
Natalini  &  Cía.,  como  su  primera  extraor- 
dinaria del  año. 

*  *     * 

En  el  teatro  Florida  y  bajo  los  auspicios 
de  la  embajada,  del  consulado  y  de  la  cá- 
mara de  comercio  británicos,  la  empresa  in- 
glesa "The  Moving  Picture"  exhibe  películas 
de   la    vida    fabril    inglesa. 

*  *     * 

En  general  ha  gustado  anuí  el  trabajo  del 
actor  Buck  Jones,  que  se  presenta  por  pri- 
mera vez  en  ésta,  en  la  cinta  "Quien  no 
arriesga,  no  gana",  de  la  Fox.  Gustó  tam- 
bién el  de  Bessie  Barríscale  en  "Sacrificio 
de   amor",  de  la   Robertson-Cole. 

*  *     * 

La  casa  Moss  y  Cía.  inició  sus  estrenos  de 
producciones  alemanas  con  la  cinta  "Satán 
dictador",  de  la  Orient-Fílm,  de  asunto  que 
transcurre  bajo   el   reinado  de  Luis  XV. 

*  *     * 

La  Compañía  Americana  de  Películas,  que 
también  explota  producciones  alemanas,  pre- 
sentó "Madama  Buterfly",  que  según  criterio 
general  supera  las  anteriores  que  se  hicie- 
ron   de    ese    argumento. 

*  *     * 

"Evangelina",  de  la  Fox  Film,  por  el  deli- 
cado sentimiento  de  su  argumento,  ha  sedu- 
cido al  público  que  ha  gustado  también  la 
interpretación.  La  sucursal  de  esa  casa  acaba 
de  recibir  la  serie  en  quince  episodios  "La 
novia  de  los  trece".  No  piensa  por  ahora 
estrenarla,  reservándola  para  la  nueva  esta- 
ción de  invierno. 

*  *     * 

La  Sociedad  General  Cinematográfica  si- 
gue reprisando  con  un  éxito  que  no  decae 
"Macho  y  Hembra"  y  "Detrás  de  la  puerta". 

*  *     * 

Se  espera  con  interés  el  estreno  de  la  cin- 
ta "El  carnaval  de  las  verdades",  de  Maree! 
L*Herbier,  interpretada  por  Suzanne  Després, 
que   nos   visitó    no    ha    mucho. 

*  *     * 

El  Splendid-Program  desde  hace  tiempo 
no  presenta  ninguna  novedad,  limitándose  a 
reprisar  el  "Nacimiento  de  una  Nación",  "Mi- 
key",  "Pimpollos  Rotos"  y  algunas  otras  pe- 
lículas  de  su   exclusividad. 

*  *     * 

El  señor  Ventura  Goday,  propietario  de 
los  cines  Metropol  y  Suipacha,  ha  estrenado 
"El  trabajo",  de  producción  francesa,  de  la 
que  tiene  la  exclusiva.  La  obra  ha  gustado 
muchísimo  y  sin  duda  seguirá  llenando  los 
carteles  de  los  cines  por  mucho  tiempo. 


La  empresa  ítalo  Fattori  ha  filmado  con 
los  elementos  que  fueran  formando  en  su 
academia  la  cinta  "Palomas  rubias".  Acep- 
table en  conjunto,  nótase  cierta  premiosidad 
en  el  trabajo  de  los  intérpretes,  comprensi- 
ble dada  su  incipiencia,  dentro  de  la  cual  re- 
velan, sin  embargo,  muy  buenas  condiciones. 
*     *     * 

Un  núcleo  de  caballeros  y  damas  de  esta 
capital  actuaron  como  intérpretes  en  la  cin- 
ta "Blanco  y  Negro",  cuya  explotación  ha 
sido  confiada  a  la  empresa  alquiladora  Max 
Glucksmann. 


Los  señores  José  Amaret  y  J.  D.  Campos, 
del  Consejo  de  Educación  de  la  Provincia  de 
Santa  Fe,  se  han  dirigido  oficialmente  a  los 
consejos  provinciales  de  educación  de  Córdo- 
ba, Entre  Ríos  y  Corrientes,  solicitando  su 
cooperación  para  costear  películas  escolares 
sobre  asuntos  diversos,  geografía,  historia, 
etc.,  que  irían  exhibiéndose  en  jira  por  todas 
las  escuelas  primarias  de  las  cuatro  provin- 
cias y  también  en  público,  como  contribu- 
ción   a    la    cultura    popular. 

*  *     * 

El  Primer  Circuito  Argentino  de  Exhibi- 
dores depositó  los  cinco  mil  pesos  moneda 
nacional  de  garantía  para  la  obtención  de  su 
personalidad  jurídica,  equivalente  al  10  por 
ciento  de  las  acciones  en  dos  series  que  lan- 
zará   en    esta    plaza. 

*  *     * 

La  iFilm  Revista  de  Federico  Valle  se  acer- 
ca ya  a  su  número  cincuenta  y  cada  día  va 
despertando  más  interés  estas  exhibiciones 
semanales. 

*  *     * 

Los  principales  alquiladores  preparan  para 
la  próxima  temporada  la  programación  de 
sus  exclusivas  por  el  interior  de  la  república, 
que  hasta  el  día  de  hoy  descuidaron  un 
tanto. 

*  *     * 

Entre  los  empresarios  libres  del  radio  cen- 
tral cunde  la  idea  de  uniformar  precios  pa- 
ra evitar  competencias  mutuamente  perjudi- 
ciales. También  se  trata  de  fijar  fecha  para 
la  iniciación  y  fin  de  las  temporadas  en  for- 
ma de  evitar  que  las  casas  alquiladoras  las 
den  por  inauguradas  cuando  el  tiempo  no 
invita  aún  al  público  a  los  precios  de  invierno. 

*  *     * 

Puntualizando  la  información  del  mes  an- 
terior, podemos  añadir  que  además  del  con- 
trato para  el  1921  de  la  Goldwyn  v  Robert- 
son-Cole y  varios  salones  cinematográficos,  la 
ex  empresa  alquiladora  Sáenz  &  Cía.  de  ésta 
vendió  56  películas  sin  estrenar  y  22  en  viaje 
de  llegada  de  las  mencionadas  marcas,  4  se- 
ries y  200  películas  a  reprisar.  La  New  York 
Film  Exchange,  a  cuyo  cargo  está  la  explo- 
tación del  mencionado  material,  nresentará 
dichas  producciones  bajo  la  denominación  de 
Vitagraph-Goldwyn-Splendld,  entrando  en  las 
últimas  las  series  y  extraordinarias  que  no 
sean  Vitagraph. 

*  ♦     * 

En  la  actualidad  en  la  capital  funcionan 
63  cines  con  programa  Sociedad  General  Ci- 
nematográfica y  Max  Glucksmann  y  94  con 
material  de  las  casas  independientes.  Estos 
programas  presentan  semanalmente  15  estre- 
nos de  metraje;  2  de  la  Sud  Americana,  2 
Fox  Film,  2  Vitagraph  y  Goldwyn  3,  Nata- 
lini y  Cía.  1,  Britannia  Film  2,  Cooperativa 
y  otras  1.  De  películas  cómicas  y  corto  me- 
traje se  exhiben   10  semanales. 

(Continúa  en  la  página  1014) 

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DlClKMHKV..       10-0 


CINE-  M  U  X  D  I  A  L 


PÁGINA       1013 


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tado, plataformas  despejadas* 
eje  central  de  sozne.  maoi- 
ffueta,  freno,  polea  y  enrranca 
montados,  soporte  da  rodilloa, 
con  alambre  para  Idz  eléctrlcA. 
sin  pamoa  flojoa.  fácil  de  ar- 
mar :  todo  esto  hace  de  naaatra 
máquina  el  aparato  PORTÁ- 
TIL o  FIJO  del  momento.  Una 
verdadera  atracción.  No  lo  pa- 
se por  alto.  SoUdtcnao  datallee. 

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cias de  postales,  cromos  y  alma- 
naques, estamos  en  condiciones 
de  poder  despachar  cualquier  pe- 
dido inmediatamente  que  lo  re- 
cibimos. Contamos  con  una  gran 
existencia  de  postales  en  bromu- 
ro, sepia,  fantasia,  seda,  borda- 
das, flores,  acuarelas  y  corrientes, 
asi  como  también  un  precioso 
surtido  de  postales  para  felicita- 
ciones de  pascuas  y  año  nuevo  y 
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idea  más  exacta  de  nuestras  pos- 
tales, hemos  preparado  un  mues- 
trario conteniendo  tarjetas  finas, 
entre  ñnas  y  corrientes  de  todos 
los  distintos  modelos  que  tenemos 
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C  I  N  E  -  M  U  N  D  I  A  L 


Crónica  de  la  Habana 


Efectos  de   la    moratoria   sobre   el    negocio   de   espectáculos  —  Los  bancos    reaccionan    favorablemente    y    mejora    la    situación  —  Actividades 
de    las    casas    alquiladoras — La    película    cubana    "Dios    existe"  —  Fracaso    de    una    compañía    de    ópera  —  Movimiento 

en   la   escena   hablada. 


LANGUIDECEN  los  espectáculos  todos. 
El  cinematógrafo  parece  ser  el  que  más 
se  resiste  a  la  muerte  lenta.  Dale,  la 
afición  que  aquf  existe  al  arte  mudo,  nueva 
fuerza  para  afrontar  la  situación  actual.  Pe- 
ro ya  los  salones  no  se  llenan  de  público, 
como   ocurría  hace  un  mes. 

Ello  no  obedece  a  que  las  películas  sean 
mejores  ni  peores  que  las  de  antes,  ni  a  que 
los  gustos  del  público  vayan  por  otros  de- 
rroteros. Las  causas  de  la  ausencia  de  es- 
pectadores débese  a  la  moratoria,  felizmen- 
te decretada  por  el  gobierno  para  salvar  al 
país  de  una  catástrofe  financiera. 

Un  tema  de  finanzas  no  es  el  más  a  pro- 
pósito para  ser  tratado  en  estas  páginas  de- 
dicadas al  arte,  al  ingenio  y  a  la  frivolidad. 
Sin  embargo,  la  actualidad  es  suficiente  a 
disculpar  que  se  le  dediquen  unas  líneas.  To- 
do aquí  gira  alrededor  de  la  grave  crisis  eco- 
nómica que  se  ha  cernido  sobre  la  república 
y  que  afortunadamente  se  va  despejando.  En 
los    paseos,    en    las    oficinas,    en    los    teatros, 


dondequiera  que  se  reúnen  dos  o  más  per- 
sonas, la  conversación  se  ciñe  forzosamente 
a  la  situación  financiera,  y  se  barajan  millo- 
nes, y  se  llevan  y  se  traen,  con  una  facilidad 
que  encanta. 

Todo  el  mundo  sabe  de  finanzas,  todos  se 
creen  en  el  caso  de  dar  lecciones  a  banque- 
ros y  hacendistas.  Y  son,  los  que  menos 
centavos  tienen,  quienes  más  se  distinguen 
en  este  pugilato  de  dar  ideas  y  lanzar  acu- 
saciones. Y  son  estos  mismos  los  que  in- 
conscientes, al  pretender  arreglar  la  situa- 
ción, la  han  agravado,  ya  que,  al  lanzar  in- 
culpaciones carentes  de  fundamento,  han 
contribuido  a  sembrar  la  alarma  que,  de  ma- 
nera injustificada,  se  apoderó  de  los  que  tie- 
nen sus  depósitos  en  los  Bancos.  Labor  de- 
moledora ha  sido  esa,  que  pudo  acarrear  fu- 
nestas consecuencias. 

A  evitarlas  vino  la  moratoria  que  en  bue- 
na hora  decretó  el  gobierno.  Gracias  a  esa 
salvadora  medida,  se  contuvo  el  pánico,  y  las 
instituciones  de  crédito  disponen  del  tiempo 


(viene  de  la  página   1012) 

La  empresa  Max  Glucksmann  adquirió  el 
cine  Colón  de  Flores  para  el  año  entrante. 
Como  quiera  que  Sáenz  y  Cía.  cedió  recien- 
temente sus  cines,  incluyendo  el  Colón  de 
Flores,  los  anteriores  compradores  entabla- 
ron causa  a  dicha  casa  Sáenz  v  Cía. 


El  cine  Mignon  de  Belgrano  y  el  Esme- 
ralda del  radio  central  que  pertenecían  a  la 
sociedad  González  Devoto  y  Cía.j  pasaron  a 
poder  de  la  empresa  alquiladora  Britannia 
Film,  que  se  convirtió  en  sociedad  anónima. 


TEATROS 

LA  impresión  causada  por  la  compañía 
lírica  que  dirige  el  maestro  Weíngartner 
es  inmejorable,  y  contribuye  a  realzarla  el 
contraste  que  establece  con  la  reciente  tem- 
porada ílel  Colón.  Gilda  Della  Rizza,  Gene- 
vieve  Vix,  Angela  Ottein,  De  Muro,  Gigli, 
Maestri,  Crablie,  Cirino  y  otros  varios,  así 
como  el  maestro  Vítale  y  su  esposa,  Lina 
Pasini  Vítale,  eran  ya  favorablemente  cono- 
cidos  por   nuestro   público. 

La  figura  de!  maestro  AV'eingartner  es  áv 
gran  presti-^ío  en  el  mundo  artístico  contem- 
poráneo, y  es  además  muy  estimado  como 
compositor.  Sara  César,  que  pasó  inadverti- 
da en  esta  ciudad  en  una  temporada  popular, 
se  presenta  ahora,  tras  haber  sido  caluro- 
samente aplaudida  en  Italia  y  en  el  Brasil, 
en  papeles  como  el  de  la  Kundry  de  "Par- 
sifal",  con  éxito  ruidoso.  Gilda  Della  Rizza, 
soprano  de  voz  muy  notable,  como  intérprete 
pone  tanta  emoción  e  intelisencia  en  su  la- 
bor, que  la  actriz  en  ella  corre  pareja  con 
la  cantante. 

Gigli  posee  una  voz  bien  timbrada  y  cáli- 
da ^  es  uno  de  los  mejores  tenores  que  se 
han  oído  aquí  en  estos  últimos  años.  Paci. 
Dentale,  Palai,  la  Giacomucci,  Nardi,  Tea 
Vitulli,  Crabbe,  Muzzio.  la  soprano  brasileña 
.  Zola  .A.maro,  y  la  mezzo  soprano  Casazza, 
son  otros  de  los  excelentes  elementos  con 
que  cuenta  la  empresa.  Los  coros  son  per- 
fectos y  muy  buena  la  presentación. 

Weíngartner  lleva,  además,  celebrados  an- 
te nuestro  público  varios  conciertos  en  los 
que  puede  admirarse  su  personalidad  como 
director  sinfónico.  Comprende,  siente  e  in- 
terpreta el  ritmo  y  el  espíritu  de  las  compo- 
siciones en   forma  mágicamente  perfecta. 

DlCTEMBRE,       1920    < 


Sigue  obteniendo  éxito  la  compañía  Vil- 
ches.  Entre  otras  obras  desconocidas  aquí, 
representó  "Rosas  de  Otoño",  de  Jacinto  Be- 
navente. 


En  el  Teatro  M anconi  se  inauguró  una 
temporada  de  ópera  popular  bajo  la  direc- 
ción del  maestro  Arturo  De  Angelis. 

*  *     * 

El  drama  de  Guimerá  *'E1  alma  es  mía", 
que  el  autor  retiró  de  la  empresa  Guerrero- 
Mendoza,  fué  representada  en  ésta  en  cata- 
lán por  la  sección  artística  del  Casal  Cátala, 
en    el   Teatro    Odeón. 

*  *     * 

Actúa  en  el  Avenida  la  compañía  de  zar- 
zuela  de   Marino   Fernández. 


En  el  Odeón  obtiene  sinceros  aplausos  la 
compañía  francesa  de  comedias  de  Félix  Hu- 
guenet.  La  señorita  Vera  Sergine  y  los  se- 
ñores Huguenet  y  M.  E.  Ferny,  así  como 
el    elenco    en    general.         ■ 


En  el  mismo  teatro  Odeón  se  anuncia  pa- 
ra en  breve  una  temporada  de  teatro  ita- 
liano de  prosa,  dirigida  por  Ricardo  Caimi. 
esposo   de  la   reputada   actriz   Gemma   Caimi. 


Raquel   Meller   terminada   su   contrata   con 
la    empresa    del    Empire    Theatre.    sale    para 
Chile  por  la   empresa    Salvatti.    Su    arte   de- 
jó   una    grata    impresión.  * 
0      *      * 

La  compañía  del  primer  actor  Enrique  da 
Rosas  actúa  en  Rosario  de  Santa  Fe,  donde 
debutó  con   el  drama  "La  santa  Madre". 


De  paso  para  Chile  la  compañía  de  la  pri- 
mera actriz  Lola  Menbrives,  dio  unas  fun- 
ciones  en   la   ciudad  de   Córdoba. 


La  dirección  artística  del  Teatro  Nacional' 
ha  sido  confiada  al  señor  Atilio  Supparo. 


Los  señores  Ricardo  Viñes,  \'alin  Rísler, 
Gaspar  Cassado,  Osear  Nicastro  y  Marco  Vas- 
cowe  dieron  conciertos  respectivamente  en  el 
Odeón,  San  Martín  y  otros  locales. 


necesario  para  reducir  su  pasivo  y  aumentar 
el  activo  poniéndose  con  ello  en  condiciones 
favorables    para    afrontar    la    situación. 

La  moratoria  es,  ahora,  reina  y  señora  de 
Cuba.  Disminuyen  las  diversiones,  y  los  ne- 
gocios están  paralizados.  Claro  que  la  situa- 
ción ha  de  verse  despejada  pronto  y  que 
todo  volverá  a  su  cauce  natural.  Cuba,  país 
rico,  volverá  a  manejar  el  dinero  con  la 
abundancia  de  siempre.  Estas  dificultades  del 
momento  en  nada  han  de  afectar  al  desen- 
volvimiento de  su  vida,  siempre  ubérrima. 

El  pánico  del  público,  azuzado  por  crimi- 
nales manejos  de  quienes  se  mueven  en  la 
sombra,  hizo  que  el  asalto  a  las  ventanillas 
de  los  Bancos  fuera  tal,  que  a  punto  estuvo 
de  dar  al  traste  con  el  crédito  del  país,  ya 
que  en  ese  crédito  habían  de  cebarse  las  con- 
secuencias del   desastre  bancario. 

En  los  momentos  culminantes  del  conflic- 
to, cuando  la  desorientación  y  la  Incertidum- 
bre  eran  generales^  mereció  bien  del  país  la 
actitud  ecuánime  y  a  la  vez  sincera  y  enérgi- 
ca del  Banco  Internacional.  Esta  institución, 
dirigida  por  una  juventud  experta,  animosa, 
honrada  y  de  felices  iniciativas,  ha  sido  la 
primera  que  dio  señales  de  vida,  facilitando 
los  negocios  entre  sus  deudores  y  sus  acree- 
dores, estableciendo  el  intercambio  de  che- 
ques intervenidos  y  proporcionando  con  ello 
medios  de  desenvolvimiento  al  comercio  y  a 
la  industria,  a  quienes  las  circunstancias  te- 
nían poco  menos  que  maniatados.  | 

El  crédito  de  dicho  banco  fué  creciendo 
como  la  espuma,  y  hoy,  con  el  apoyo  incon- 
dicional que  las  clases  solventes  acordaron 
darle,  puede  considerársele  de  una  solidez  in- 
quebrantable. El  Banco  Internacional  había 
puesto  sus  recursos  al  servicio  de  la  prospe- 
ridad del  país,  y  ahora,  en  los  momentos  di- 
fíciles, recoge  el  fruto  de  sus  procedimientos 
en  la  gratitud  de  sus  clientes  v  en  la  de  aque- 
llos que,  sin  serlo,  comprenden  la  beneficiosa 
obra  que  ha  realizado. 

Es   de   esperar  y  de  desear  que  todos  los 
bancos  que  en   Cuba  radican  vayan  solucio- 
nando los  problemas  que  los  acontecimientos    , 
les  presentan.    La  situación  de  la  isla  es  só- 
lida y  permite  augurar  un  futuro  espléndido. 

Observo  que  he  cambiado  el  disco.  Debí 
hablar  exclusivamente  de  espectáculos  y  me 
extendí  en  consideraciones  acerca  de  la  situa- 
ción bancaria.  Sin  embargo,  creí  necesario 
hacerlo  para  restablecer  la  verdad,  ya  que 
son  muchos  y  muy  respetables  los  intereses 
que  juegan  en  el  asunto,  de  los  cuales  no  es 
posible  descartar  los  negocios  cinematográ- 
ficos que -unen  a  Cuba  con  los  Estados  Uni- 
dos. A  todos,  pues,  interesa  conocer  lo  suce- 
dido: a  las  casas  productoras  norteamerica- 
nas para  saber  a  qué  atenerse,  y  a  Cuba  pa- 
ra que  no  se  ponga  en  entrediclio  su  crédito 
porque    un    momentáneo     vendaval    la    haya 

azotado. 

*     *     * 

En  estos  días  se  estrenará,  en   uno  de  los 
principales     teatros     habaneros,     la     película 
cubana  "Dios  existe",  editada  por  la  Golden    , 
Sun   Pictures. 

Ya  en  otra  crónica  me  referí  a  ella,  juz- 
gando solamente  por  trozos  sueltos  que.  an- 
te un  reducido  número  de  personas,  fueron 
exhibidos  en  los  estudios  de  la  Golden.  Mi 
impresión,  entonces,  fué  excelente  v  tuve  elo- 
gios sinceros  para  la  casa  editora,  para  la 
dirección  y  para  los   artistas. 

A  lo  dicho  en  aquella  ocasión  puedo  agre- 
gar que  reina  verdadera  ejcpectación  por  co- 
nocer la  película,  contribuyendo  poderosa- 
mente a  aumentar  el  público  interés,  la  mag- 
nífica reclame  que  se  le  hizo  y  se  le  está 
haciendo. 

(Continúa  en  la  página  1016) 

>     PÁGINA     1014 


DiazMBRE,     1P20 


C  I  X  E  -  M  U  N  D  I  A  L 


PÁGINA     lOlS 


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C  I  N  E  -  M  U  N  D  I  A  L 

Crónica  de  París 

El    famoso    "rapport"    Pathé. —  La    producción    americana    sigue    ocupando   el   primer   lugar. —  Próxima   aparición    de    cintas   alemanas. —  Pro- 
ducción Española   y   Francesa. —  Establecimiento   de  sucursales  alquiladoras  americanas. —  Éxito  de  una  cinta  en   colores. 


AL  ENVIAR  por  primera  vez  mis  cróni- 
cas mensuales,  destinadas  a  ver  la  luz 
en  las  columnas  de  CINE-MUNDIAL. 
quiero  ocuparme,  juzgándolo  interesante  pa- 
ra los  lectores  de  esta  revista,  del  famoso 
"rapport"  leído  por  M.  Charles  Pathé  a  sus 
accionistas,  al  comunicarles  recientemente  li 
cesión  de  la  marca  Pathé  en  Francia  y  en 
el  extranjero,  cesión  que  la  sociedad  conti- 
nuadora paga  con  la  bonita  suma  de  veinte 
millones    de    francos. 

Dice  M.  Pathé,  que  la  industria  cinemato- 
gráfica se  divide  en  Francia  y  en  otras  par- 
tes en  tres  categorías  completamente  distin- 
tas unas  de  otras:  Primero,  Producción  de 
negativos;  Segundo,  Edición  o  alquiler;  Ter- 
cero, La  exhibición.  Califica  Pathé  de  "pa- 
rientes pobres"  las  dos  primeras  y  añade  que 
la  primera  exige  la  inversión  de  importantes 
capitales,  que  deben  considerarse  general- 
mente como  muy  comprometidos.  En  la  ma- 
yor parte  de  los  casos,  sigue  diciendo,  los 
comanditarios  pueden  declararse  muy  satisfe- 
chos cuando  retiran  el  veinte  o  treinta  por 
ciento  de  las  sumas  invertidas. 

Declara  M.  Pathé  no  conocer  en  el  mundo 
entero  a  una  sola  sociedad  consagrada  úni- 
camente a  la  producción  de  negativos  y  que 


(De   nuestro   corresponsal) 

haya  podido  con  regularidad  remunerar,  ni 
siquiera  modestamente,  los  capitales  que  le 
han  sido  confiados. 

Añade  que  a  pesar  de  la  privilegiada  si- 
tuación de  los  productores  americanos,  que 
con  un  costo  sólo  seis  o  siete  veces  mayor 
que  en  Francia,  obtienen  un  rendimiento  de 
treinta  o  cuarenta  veces  superior  al  de  esta 
xiltima,  ninguna  sociedad  americana  ha  po- 
dido asegurar  con  regularidad  un  interés  a 
sus  accionistas  y  que  los  títulos  de  las  socie- 
dades americanas,  títulos  que  representan  en 
la  actualidad  cientos  de  millones  de  francos, 
se  cotizan  todos  a  un  precio  inferior  al  de 
su  valor  nominal  en  la  Bolsa  de  New  York, 
existiendo  según  dicho  señor,  millones  de  es- 
tos títulos  que  no  tienen  para  sus  poseedores 
más  valor  que  el  de  un   mal   recuerdo. 

Hay,  dice  Pathé,  en  segundo  lugar,  el  edi- 
tor que  compra  un  negativo  al  productor 
para  alquilarlo  al  exhibidor  y  si  el  editor 
basa  su  negocio  en  el  principio  de  un  tanto 
por  ciento,  sobre  el  precio  bruto  o  neto  de 
la  explotación  obtenida  con  el  alquiler,  po- 
drá así  realizar,  aunque  modestos,  ciertos 
provechos. 

Esta  era  la  forma  que  Pathé  practicaba 
con     más     frecuencia,     obteniendo     un    éxito 


CRÓNICA  DE  LA   HABANA 

{Continuación) 

Las  impresiones  que  respecto  a  la  mencio- 
nada película  existe  son  buenas.  La  mía  par- 
ticular, es  bonísima;  pero  no  quiero  juzgar 
a  priori  V  espero  el  estreno  para  dar,  a  los 
lectores  *de  CINE-MUNDIAL,  mi  opinión 
sincera,  en  la  cual  sinceridad  ha  de  estar  su 
principal  mérito. 

*  *     * 

LOS  empresarios  de  los  teatros  y  salones 
destinados  a  exhibiciones  cinematográfi- 
cas han  dado  una  prueba  de  sensatez  y  de 
amor  a  Cuba  digna  de  elogio,  negándose  a 
exhibir  unos  cuantos  pies  de  película  toma- 
dos por  un  operador  .cuando  mayor  era  la 
afluencia  de  público  que  acudía  a  extraer  sus 
depósitos  de  los  Bancos. 

Es  obligación  de  todos  evitar  que  cunda  la 
alarma  y  contribuir  al  restablecimiento  de 
la  normalidad  financiera.  Y  en  este  caso, 
los  empresarios  demostraron  que  saben  lo 
que  al  país  deben. 

*  *     * 

T  AS  numerosas  casas  alquiladoras  que  aquí 
existen,  en   espera  de  que  retorne  la  bo- 
nanza,   anuncian    muy    interesantes    estrenos 
para   fecha  próxima. 

La  "Liberty",  "La  Caribbean",  la  "West 
Indies",  la  "Cinema",  Santos  y  Artigas,  Blan- 
co y  Martínez,  Adolfo  Roca,  Eudaldo  Torres, 
Pascual,  Cerra,  etc.,  se  preparan  para  dar  la 
próxima  batalla.  Y  todos  están  conveniente- 
mente preparados  para  salir  triunfantes,  dan- 
do al  público  nuevas  películas,  de  las  que  ya 
tenemos  noticias  por  los  éxitos  que  alcanza- 
ron   en    otros    países. 


TEATROS 

En  Payret  debutó  la  compañía  de  ópera 
de  Alfredo  Misa.  Buen  conjunto,  buenos  co- 
ros, buena  orquesta,  buena  dirección  y  pre- 
cios económicos.  Fracaso  completo  por  au- 
sencia del  público.  ¿Causas?  No  es  nece- 
sario encargarle  a  Vargas  que  las  averigüe. 
La  moratoria  influyó  poderosamente,  y  lo 
escamado  que  tienen  a  este  buen  público  los 
empresarios  operáticos  acabó  de  empujar  el 
negocio  hacia  el  fracaso. 

Es  de  lamentar  lo  ocurrido  por  Misa  y  por 
los  que  hayan  puesto  su  dinero.  La  compa- 
ñía era  digna  de  alcanzar  buen  éxito.    Puso 

riT,-rc-»*m.ir         1070    <'- 


óperas  de  manera  que  no  mejoran  otras  com- 
pañías que  vienen  anunciadas  con  bombo  y 
platillo  y  cobran  de  quince  pesos  para  arriba 
por   luneta. 

Ya  lo  dice  el  refrán:  "Más  vale  caer  en 
gracia  que  ser  gracioso".  Y  aquí,  el  que  ha 
caído  en  gracia,  no  es  precisamente  el  más 
gracioso. 

En  la  compañía  de  Misa  hay  figuras  como 
la  Capsir,  la  Bonaplata,  Dolores  Frau,  el  ba- 
rítono Montanelli  y  el  tenor  Marques,  mere- 
cedores de  la  más  lisongera  acogida  y  del 
más    nutrido    aplauso. 

*  *     * 

La  moratoria  no  reza  con  la  compañía  de 
circo  que  la  señora  viuda  de  Pubillones  pre- 
sentó en  el  Nacional,  Y  es  que  las  niñas  y 
los  niños  tienen  gran  arrastre.  Y  como  ese 
es  su  espectáculo  favorito  a  él  hicieron  acu- 
dir a  las  no  niñas  y  a  los  no  niños. 

*  *     * 

Santos  y  Artigas  anuncian  para  mediados 
de  noviembre  el  debut  de  su  circo  en  Payret. 

— Arcos  se  despidió  del  público  habanero 
y  anda  ahora  en  tournée  por  la  isla.  ^ 

— La  Goya  y  la  Gioconda,  pasaron  por  la 
Habana  como  dos  estrellas  fugaces,  pues  ni 
la  una  ni  la  otra  actuaron  aquí.  Es  posible 
que  la  moratoria  las  haya  ahuyentado. 

— Los  artistas  que  bajo  la  dirección  del 
populr  actor  Alejandro  Garrido  trabajaban 
en  la  Comedia,  han  sido  puestos  en  la  calle, 
a  causa  de  la  clausura  de  aquel  teatro.  La 
empresa  continúa  pagando  los  sueldos  a  los 
artistas.  Señalo  el  hecho  porque  me  parece 
digno  de  elogio.  Esta  compañía  no  tardará 
en  presentarse  de  nuevo  al  público  en  el  bo- 
nito teatro  que  para  ella  se  está  construyen- 
do en  la  calle  de  Consulado. 

— Hablar  del  teatro  Martí,  donde  actúa  la 
compañía  "Velasco",  es  tanto  como  hablar 
de  éxitos  continuados.  Estos  están  a  tal  gra- 
do familiarizados  con  aquella  casa  que  no  la 
abandonan  rtunca. 

Y  Santa  Cruz,  Longoria  y  Elizondo,  encan- 
tados de  lo  que  allí  ocurre. 

— Ruiz  París  anuncia  en  Martí  su  función 
de  honor  y  despedida.  El  popular  actor  me- 
rece obtener  un  gran  éxito  económico,  aun- 
que sólo  sea  por  el  mucho  tiempo  que  hizo 
en  la  Habana  las  delicias  del  público. 

Eduardo  A.  Quiñones. 


aoreciable  por  el  hecho  de  existir  en  primer 
lugar  una  utilidad  de  la  materia  prima,  o 
sea  la  película  virgen,  ofreciendo  además  a 
los  productores  una  garantía  excepcional  de 
explotación  intensiva,  que  éstos  no  podían 
encontrar  en  ninguna  otra  parte,  a  causa  de 
los  contratos  numerosos  y  de  larga  duración 
establecidos  con  las  principales  sociedades  de 
explotación  francesas  y,  añadimos  también 
nosotros,  con  las  filiales  y  concesionarios  del 
extranjero. 

Por  esto,  dice  M.  Pathé,  la  situación  de 
la  Compañía  no  podía  compararse  con  nin- 
guna otra  de  las  existentes  en  Europa,  las 
cuales  deben,  para  continuar  su  difícil  exis- 
tencia, proceder,  al  igual  que  los  productores 
de  negativos,  a  periódicos  aumentos  de  capi- 
tal que  sólo  vagas  esperanzas  en  un  porve- 
nir más  fructífero  pueden  justificar. 

La  sociedad  continuadora  se  propone  se- 
guir la  misma  táctica,  tomando  también  par- 
ticipaciones que  pueden  llegar  incluso  hasta 
el  control  de  los  establecimientos  de  explota- 
ción epíJstentes  o  por  crear,  lo  que  debe  dar- 
le, además  de  una  colocación  normal  de  las 
películas  de  su  edición,  los  interesantes  re- 
sultados de  la  exhibición. 

El  interés  que  el  cedente  tiene  para  que 
el  desarrollo  de  la  nueva  sociedad  sea  lo 
más  rápido  posible,  le  asegura,  dice  Pathé, 
el  fruto  de  una  experiencia,  cuyo  valor  se 
demuestra  con  el  simple  hecho  de  que  ha 
permitido  distribuir  con  un  capital  de  trece 
millones,  más  de  45  millones  de  dividendo 
durante  veinte  años,  o  sea  mucho  más  de  lo 
que  han  podido  distribuir  todas  las  firmas 
cinematográficas  reunidas  de  Europa,  duran- 
te el  mismo  período. 

Aboga  también  Pathé  por  una  "entente" 
entre  productores  de  negativos  y  editores, 
sobre  la  base  de  alquilar  las  cintas  con  un 
tanto  por  ciento  a  percibir  sobre  los  ingresos 
de  las  salas  de  explotación.  A  juicio  de  M. 
Pathé,  esta  "entente"  y  un  aumento  apre- 
ciable  de  los  derechos  de  aduana  sobre  los 
films  y  positivos  impresionados,  constituiría 
el  solo  remedio  eficaz  y  tan  buscado  contra 
la  crisis  del  film  francés,  con  la  condición 
de  que  productores  y  editores  se  pongan  de 
acuerdo  con  la  Sociedad  de  Autores  Fran- 
ceses. 

Reconoce  M.  Pathé  que  la  guerra  ha  pa- 
ralizado la  producción  francesa  favoreciendo 
la  producción  americana,  la  cual  ha  podido 
durante  este  período  invadir  fácilmente  todos 
los  mercados  neutrales  en  donde  la  produc- 
ción francesa  faltaba  casi  totalmente,  pero 
estima  también  que  sin  la  guerra  el  mercado 
mundial  del  film,  que  antes  de  1914  estaba 
en  Francia  e  Italia,  hubiera  pasado  a  los 
Estados  Unidos  en  un  plazo  relativamente 
corto. 

Otras  cifras  cita  M.  Pathé  para  demostrar, 
por  ejemplo,  la  capacidad  de  edición  de  ur 
film  de  1,500  a  1,800  metros  y  según  sea 
hecho  en  América  o  en  Francia,  da  un  pro- 
ducto de  edición  de  3  a  4  millones,  solamente 
para  América,  siendo  así  que  no  produce  más 
de  100,000  francos  en  Francia.  Añádase  a 
esto  que  el  film  americano  es  después  pro- 
yectado en  las  10,000  salas  anglo-sajonas  del 
mundo,  de  preferencia  a  los  films  italianos 
o  franceses,  lo  cual  destruye  en  absoluto  los 
ataques  de  cuantos  pretenden  que  la  deca- 
dencia de  la  industria  francesa  es  sólo  pro- 
ducida por  la  inercia  o  falta  de  audacia  de 
los  industriales  y  capitalistas  franceses.  Es- 
tos últimos,  agrega  M.  Pathé,  no  podrán  ja- 
más hacer  útilmente  el  mismo  esfuerzo  que 
sus  colegas  americanos,  quienes  disponen  de 
más  de  treinta  mil  salas  diseminadas  en  todo 
el  globo,  siendo  así  que  las  salas  latinas,  de 

(Continúa  en  la  página  1018) 

->     PÁGINA     1016 


Diciembre,    1920 


C  I  N  E  -  M  U  N  D  I  A  L 


PÁGINA      1017 


película 

EASTMAN 


Se  identifica  por  las  palabras 
"Eastman"  y  "  Kodak"  que 
aparecen  en  su  margen. 


Es  la  película  que  fui-  'primera  en  hacer 
practico  el  Cinematógrafo 


EASTMAN  KODAK  COMPANY 

•    ROCHESTER,  N.  Y.,  U.  S.  A. 


O- 


Publicamos    una    relación   de    los   diferentes   artículos   que  vendemos,   los 

cuales  son  de  las  marcas  más  acreditadas,  no  sólo  en  Puerto  Rico, 

sino  en    todo    el    mundo. 

PARA    LA    OFICINA: 

Máquina  de  escribir  "OLIVER". 
Máquina  de  sumar  "DALTON". 
Máquina  de  calcular  "MARCHANT". 
Escritorios.     Sillas   giratorias  y    fijas. 
Bibliotecas  y  Archivos  seccionalee. 

PARA    LA    TIENDA: 

Cajas   para  caudales.     Vidrieras  de  todas  clase,. 
Neveras  McGRAY.     Balanzas  y  Romanas. 

vehículos    de    placer    y    TRABAJO: 

Automóviles   "CADILLAC",    "FORD". 

Truclis   "GARFORD",    "REPUBLIC   "FORD". 

Convertidores    de    automóviles    de    pasajeros    en    truclts, 

marca   "TRUXTUN". 
Piezas  FORD  legítimas. 

Piezas  para  autos  "CADILLAC."  

Piezas  para  tnicks  "GARFORD"  y   "REPUBLIC". 

Neumáticos  "GOODYEAR". 

Gomas   Sólidas,   para  Truclis,   "GOODYEAR '. 

Calesas  y  Buggies.     Arneses  finos. 

Carros  de  carga,   de  tracción  animal. 

PARA    EL    AGRICULTOR: 

Tractores   "FORDSON". 

Arados  de  rejas  y  discos  "OLFVER". 

PARA    CONSTRUIR: 

Techados  "JOHNS-MANVILLE". 
Pinturas    "GLIDDEN  '. 

PARA    EL    HOGAR: 

Fonógrafos  "VÍCTOR"  y  "VICTROLAS".       Records  "VÍCTOR". 
Pianos  y  Auto-Pianos  "HOWARD".     Pianos      BAYARD". 
Neveras   "McGRAY". 

Sánchez,  Morales 
&  Co.,  Inc. 

,La  casa  que  vendejo  mejor 

San  Juan         Ponce         Mayagüez 
(Puerto   Rico) 


Sánchez^, 


Menciónese  esta  reHsta  al  diriffirae  a  loa  anunciante» 


CINE-MUNDIAL 

Crónica  de  Méjico 


Brillantes   novedades    en   el    lienzo,    en    contraste   con   los   tristes   estrenos  de  las  tablas. —  Cintas  alemanas. —  Dos  series  de  la  "International" 
—  Las    presentaciones    de    Granat. —  Otro    concurso    cinematográñco. —  Por    los    teatros. —  Noticias    de    los 

Estados. —  De  aquí  y  ,áe  allá. 


MIENTRAS  los  teatros,  sin  estrenos  por 
un  motivo  u  otro,  hastían  a  los  tan- 
dófilos  con  sus  manoseadas  obras,  ven 
los  aficionados  al  arte  mudo  un  brillante  con- 
junto de  novedades,  que  por  ahora  lleva  tra- 
zas de  no  decaer  en  mucho  tiempo  y  hasta 
va  mejorando  de  día  en  día. 

Un  nuevo  acontecimiento  ha  venido  a  au- 
mentar el  interés  de  los  programas:  la  pre- 
sentación de  las  cintas  alemanas,  que  inicia- 
ron Germán  Camus  y  Cía.  con  "El  avión  de 
la  muerte",  que  causó  muy  buena  impresión 
y  abrió  mucho  el  campo  a  los  señores  Holl- 
mann  y  Cía-,  por  cuya  cuenta  corre  en  ésta 
la  U.  F.  A.  Esta  marca  fué  hábilmente  anun- 
ciada y  al  fin  presentó  su  primera  produc- 
ción: "Madame  Dubarry",  con  Pola  Negri. 
inmejorablemente  interpretada  y  con  esce- 
narios muy  lujosos.  Granat  aprovechó  el  re- 
clamo hecho  a  esta  cinta  para  presentar  una 
de  Fox  con  el  mismo  título  y  cuya  protago- 
nista es  Theda  Bara,  la  actriz  más  antipática 
a  nuestro  público.    U.  F.  A.  pidió  que  se  com- 


pararan las  cintas  y  el  público  se  inclinó  por 
la  alemana,  que,  a  nuestro  juicio,  es  muy 
superior  en  todo. 

Este  triunfo  del  arte  alemán,  y  lo  satisfac- 
torias que  han  resultado  todas  las  películas 
presentadas  hasta  hoy  de  la  misma  proceden- 
cia, dejan  abierto  francamente  el  mercado 
de  Méjico  a  la  nación  filmadora;  pero  no 
basta  para  juzgar  esta  "Madame  Dubarry", 
Duesto  que  la  americana  tiene  en  su  contra 
la  repulsión  que  se  siente  por  su  protago- 
nista. Si  las  nuevas  cintas  de  la  U.  F,  A. 
son  de  la  misma  calidad,  es  indudable  que 
harán  contrapeso  a  las  de  los  Estados  Unidos. 
En  Méjico  se  avecina  la  lucha,  la  verdadera 
lucha,  y  ya  no  con  la  anémica  producción 
italiana. 

Otro  feliz  suceso  es  el  despertar  de  la 
International  Pictures  Co.,  que  ha  presenta- 
do en  el  mes  dos  series:  "La  revancha  de 
Duncan",  por  William  Duncan,  y  "El  ojo  del 
mal",   con   Benny    Leonard. 

Granat  terminó   de   exhibir   "La  mujer   en 


{Viene  de  la  página  1016) 

las  cuales  más  de  la  mitad  emplean  pro- 
ducciones americanas,  llegan  difícilmente  a 
seis  mil. 

A  este  breve  resumen  añadiré  que,  según 
la  declaración  de  Pathé,  el  nuevo  grupo  finan- 
ciero que  explotará  su  marca  se  obliga  a 
utilizar  sus  productos  durante  setenta  y  tres 
años,  mediante  cierto  provecho  industrial  pa- 
ra la  sociedad  cedente,  que  se  añadirá  a  la 
"redevance"  de  10  por  ciento  sobre  la  cifra 
total  de  negocios  de  la  nueva  sociedad,  con 
un  mínimum  de  dos  millones  para  los  diez 
primeros  años  y  de  un  millón  para  los  se- 
senta y  tres  años,  siguientes. 

Imposible  sería  describir  el  inmenso  re- 
vuelo y  los  ataques  que  ha  causado  aquí 
dicho  "rapport".  Muchos  han  sido  los  que 
individual  o  corporativamente  han  contesta- 
do a  Pathé,  discutiendo  y  aun  rechazando 
en  absoluto  sus  afirmaciones,  y  protestando 
contra  lo  que  califican  "la  declaración  de  im- 
potencia de  la  industria  francesa".  A  título  de 
curiosidad,  pues  una  polémica  no  cuadra  con 
el  carácter  de  CINE-MUNDI.^L,  citaré  la 
respuesta  publicada  en  las  columnas  del  nú- 
mero 42  de  "Bebdo-Film",  por  una  persona- 
lidad cinematográfica  que  desea  conservar  su 
incógnito. 

Después  de  lamentar  la  divulgación  del 
"rapport"  Pathé,  primitivamente  reservado, 
según  parece,  a  sus  accionistas,  asegura  esta 
personalidad  que  en  Francia  se  gana  dinero, 
mucho  dinero,  con  las  películas,  declarando 
acto  seguido  haber  vendido  para  la  próxima 
temporada  una  serie  de  tres  cintas  al  precio 
de  935,000  francos,  y  cuyo  costo  asciende  a 
610,000  francos,  o  sea  un  beneficio  de  325,000 
francos,  al  que  debe  añadirse  el  tanto  por 
ciento  de  los  compradores,  dando  aproxima- 
damente un  total  de  1.300,000  francos.  Cita 
también  otra  película,  cuyo  costo  fué  de 
138,000  francos  y  que  actualmente  ha  pro- 
ducido ya  483,000  francos. 
*  «  * 
La  producción  americana  sigue  obteniendo 
aquí  el  mismo  favor  y  no  lleva  trazas  de 
disminuir  en  lo  más  mínimo.  La  prueba  de 
ello  está  en  que  después  de  la  Fox  Film 
instalando  su  servicio  propio  de  alquiler  en 
París,  ha  venido  la  Select  Pictures,  instalada 
también  en  domicilio  propio  y  asegurando  el 
alquiler  de  esta  marca-..y  de  la  Selznick. 

Uno  de  los  mejores  éxitos  de  la  tempo- 
rada, es  el  obtenido  por  la  serie  americana 
"La  Gran  Jugada",  de  Pathé  (The  Great 
("ramble).  Más  de  350  establecimientos  es- 
;  n  ya  inscritos  para  proyectar  esta  cinta 
ruya  presentación  no  está  todavía  terminada. 

DicmiBiE,     1920  < 


Parece  inminente  la  próxima  aparición  de 
cintas  alemanas  en  este  mercado,  aceptaítía 
ya  con  cierta  resignación  por  los  que  más 
campaña  habían  hecho  en  contra.  Dicen  hoy, 
como  si  tratasen  de  disculparse,  que  al  cam- 
bio actual  de  la  libra  esterlina  y  del  dólar, 
el  cambio  con  Alemania  permitirá  obtener 
una  apreciable  economía,  lo  cual  puede  apli- 
carse igualmente  a  la  película  virgen  alema- 
na "Agfa",  anunciada  actualmente  en  las  re- 
vistas francesas  y  cuyo  concesionario  es  M. 
Charles  Jourjon,  ex  administrador  de  la  **So- 
ciete  Eclair". 

•     *     « 

Después  de  "La  muerte  del  Gallito",  que 
han  proyectado  casi  todos  los  cinemas  de  los 
Boulevards,  la  sociedad  Eclipse  anuncia  aho- 
ra la  cinta  "El  Pacto  Trágico",  interpretada 
por  el  malogrado  artista  Aurelio  Sidney,  el 
famoso  creador  de  "LUtus"  y  editada  por 
una   manufactura   barcelonesa. 


En  una  de  mis  próximas  crónicas  me  ocu- 
paré detalladamente  de  la  producción  fran- 
cesa, que  ha  logrado  en  poco  tiempo  lanzar 
al  mercado  cintas  de  indiscutible  valor,  con 
elementos  genuinamente  franceses,  pues  yo 
entiendo  que  no  deben  considerarse  como  pe- 
lículas francesas  aquellas  en  las  que,  como 
hizo  recientemente  el  Film  d'Art,  la  prota- 
gonista era  una  artista  americana.  El  caso 
va  ahora  a  repetirse  con  la  nueva  sociedad 
Osso,  cuya  primera  cinta  está  interpretada 
por  la  artista  americana  Lois  Meredith. 

Merece,  sin  embargo,  mención  especial  la 
cinta  en  colores  "La  Sultana  del  Amor",  ba- 
sada en  una  de  las  narraciones  de  "Las  Mil 
y  Una  Noches",  que  Pathé  Consortium  lan- 
zará próximamente  al  mercado  exterior.  Es- 
ta película,  coloreada  por  un  procedimiento 
especial  de  Pathécolor,  ha  entusiasmado  a 
los  primeros  compradores  americanos  que 
han  podido  visionaria. 

Para  dar  una  idea  de  la  importancia  de 
esta  producción,  bastará  recordar  que  hace 
algunos  meses  fué  explotada  aquí  en  negro 
y'  proyectada  con  carácter  de  exclusiva  en  el 
Cinema  Mogador,  uno  de  los  mejores  de  Pa- 
rís, obteniendo  diariamente  un  lleno  com- 
pleto. 

*     *     * 

En  sucesivas  crónicas  daré  también  algu- 
nas noticias  sobre  el  movimiento  teatral  de 
la  próxima  temporada,  pues  actualmente  ha 
desaparecido  de  casi  todos  los  teatros,  el  clá- 
sico  aviso   de   "relache"   anual. 

J.    Grau-R. 


gris",  de  episodios,  empezando  "Atado  y 
amordazado",  cuyo  intérprete,  George  B. 
Seitz,  se  ha  hecho  popular  inmediatamente. 
Los  mejores  estrenos  de  esta  casa,  fueron: 
"Cien  pesos  al  mes",  la  famosa  cinta  de  Tom 
Moore;  "La  Venus  moderna",  con  Mabel  Nor- 
mand;  "Ecos  de  Juventud",  por  Leah  Baird, 
con  argumento  muy  visto,  pero  admirable- 
mente desarrollado;  "Día  de  placer",  en  que 
algunos  dicen  se  inicia  la  decadencia  de  Char- 
les Chaplin,  a  pesar  de  lo  cual  es  una  de 
las  interpretaciones  del  cómico  que  más  han 
gustado;  "El  elefante  color  de  rosa",  por 
Madge  Kennedy;  "AI  mejor  postor",  con 
Theda  Bara,  y  "La  Intrusa"  por  Louise  Huff. 
La  Universal  abrió  un  concurso  para  poner 
título  a  una  película  de  Francellia  Billington; 
el  premio  principal  es  de  $500.00.  Esta  casa 
presentó  con  mucho  éxito:  "¿Viuda,  doncella 
o  casada?"  y  "La  senda  del  divorcio",  ambas 
con  Mary  McLaren,  y  "La  hija  de  la  natu- 
raleza", con  Violet  Mercereau.  Anuncia  una 
serie  con  la  mejicana  Beatriz  Domínguez. 

La  Cinema  acecha  el  momento  oportuno 
para  lanzar  las  películas  de  Susana  Grandais 
y  dentro  de  unos  días  presentará  "El  zarco", 
producida  por  ella  y  adaptada  de  una  novela 
de   .-X-ltamirano. 

Germán  Camus  y  Cía.,  además  de  "El  avión 
de  la  muerte",  exhibieron  "La  sierpre",  de  la 
Bertini,  que  no  agradó;  "La  décima  sinfonía" 
y  otras.  Prepara  el  estreno  de  "Un  niño  en 
venta",  de  la  que  tenemos  inmejorables  re- 
ferencias. 

"El  rastro  del  gavilán",  serie  de  Grace 
Darmond,  fué  presentada  por  la  Nacional 
Cinematográfica.  P.  Aveline  y  A.  Delande 
Sucr.  alquiló  "Imperial",  película  francesa. 
Otro  concurso  —  El  diario  "El  Universal" 
abrió  uno  que  titula  "La  estrella  cinemato- 
gráfica de  1921",  invitando  a  todas  las  seño- 
ritas de  la  República  que  se  crean  con  facul- 
tades para  filmar  a  que  manden  su  retrato. 
Un  jurado  elegirá  a  las  que  puedan  fotogra- 
fiarse mejor  y  después  la  que  tenga  más  fa- 
cultades, interpretará,  bajo  la  dirección  del 
crítico  cinematográfico  del  periódico,  una  pe- 
lícula. 

Nuevo  salón  —  Acaba  de  inaugurarse  en 
la  calle  de  Ayuntamiento,  en  el  lugar  que 
ocupara  el  Circo  Welton,  el  "Cine  México"» 
muy  amplio  y  agradable.  Le  deseamos  larga 
vida. 


TEATROS 

Arbeu  —  Se  despidieron  el  maestro  Pene- 
lia  y  Blanquita  Pozas,  beneficiándose  el  ba- 
rítono Blas  Lledó  y  Roberto  Soto.  Se  puso 
en  escena,  por  alumnos  de  la  Sra.  Eugenia 
Torres,  el  drama  "Almas  enfermas",  del  pe- 
riodista Enrique  de  Llano. 

Casino  —  A  principios  del  mes  se  benefi- 
ciaron Aurora  Walker  y  Susana  González. 
Rosario  Soler  se  ha  despedido  del  público 
de  Méjico. 

Colón  —  Los  estrenos,  como  en  todos  los 
coliseos,  son  nulos.  Se  anunció  a  Roberto 
Soto;  pero  éste  ha  declarado  que  se  va  a 
España  con  el  maestro  Penella  en  viaje  de 
estudio.    Se  benefició   María  Conesa. 

Fábregas  —  En  este  mes,  fué  el  teatro  que 
tuvo  los  mejores  programas.  Se  beneficiaron 
Emili£f  R.  del  Castillo  e  Isabelita  Faure. 


POR  LOS   ESTADOS 
Chihuahua  —  Mercedes  Mendoza  debutó  en 
el  Teatro  de  los  Héroes.   ¿Se  referirá  el  nom- 
bre  a   los  concurrentes? 

Hidalgo  —  En  el  Bartolomé  de  Medina  fué 
un  éxito  la  función  en  beneficio  de  Roberto 
Soto.  ^ 

Veracruz  —  En  Orizaba  ha  hecho  una  bue-  M 

na    temporada    la    compañía    de    opereta    de         ■ 


Adelina  Vehi. 


Epifanio    Soto,    hijo. 

->     PÁGIXA     1018 


Diciembre,     1920  CINE- MUNDIAL  Página     1019 


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Y  Oficina  Central  en  San  Juan,  P.  R. 


Banco   Comercial 

i:  de 


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Puerto  Rico 


SUCURSALES  EN 


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Y  Mayaguez  -  Ponce  -  Aguadilla 
Jí«  Humacao  -  Arecibo  -  Bayamón 
♦♦♦  Cayey  y  Vieques 

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♦♦*  Depositario  del  Gobierno  y  de  los  Municipios 

*|*                                                                                                                    de  la  Isla 
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J^^  Capital  Autorizado $2,000,000.00 

♦♦♦  Capital  Pagado  y  Reserva 1,250,000.00 


Y  Total  Activo 9,000,000.00 


CUENTAS  CORRIENTES  Y  DEPÓSITOS 


Y  POR  CORREO 

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Y  SECCIÓN  DE  AHORROS, 


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Préstamos  de  todas 
clases. 

Descuentos, 

Pignoraciones, 

Compra  y  venta 


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y  demás  operaciones 


Y  bancarias. 

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HencióneM  eiU   rcñsU  si   dirírirM  a  los  snanciantes 


CINE- MUNDIAL 


Crónica  de  Puerto  Rico 


*'EI   Genio   Alegre"   y    "Carmen**  —  Dos    películas    triunfales:     "La    Llama    Inextinguible'*    y    *'La    Chica    del    Mar" - 
repetidos    en    las    cintas  —  Las    "series"    muy    costosas    y    poco     estimadas  —  Inauguración     brillante     del 

rica"    en    San    Juan  —  Impresiones    del    mes. 

{De   nuestro   corresponsal) 


■  Argumentos    frágiles    y 
'Teatro     Amé- 


ESTA  crónica  va  un  tanto  tendenciosa.  Y 
liay  razón  para  ello.  Porque  terminando 
el  mes  de  septiembre  con  el  Ijrillante 
estreno  de  la  gran  comedia  de  los  hermanos 
Alvarez  Quintero,  "El  genio  Alegre"  e  ini- 
ciado octubre  con  ella  y  con  la  presencia 
de  la  enorme  Geraldina  Farrar  en  "Carmen" 
y  en  "María  liosa",  agradecidos  de  sobra 
hemos  de  estar  con  la  exhibición  de  esas  no- 
velades  gloriosas.  Wallace  Reíd  con  la  in- 
superable hija  de  Boston  han  dejado  satis- 
fecho al  público  selecto  que  entiende  de  esos 
primores.  Porque  ha  sido  uií  verdadero 
success. 

Y  esto  nos  ofrece  ocasión  para  abando- 
nadamente señalar  el  triunfo  definitivo  del 
cine  en  las  traslaciones  de  libros  de  novela- 
ciiin  y  de  comedia  a  la  pantalla,  cosa  que 
parecía  imposible.  Obsérvase,  que  resulta 
imponderable  el  acierto  magnífico,  natural- 
mente, salvando  leves  minucios  que  no  pue- 
den protestarse  en  el  conjunto  dramático  de 
varias   situaciones   culminantes. 

Irreprochable  los  diferentes  cuadros;  los 
matices  característicos;  el  paisaje,  el  colo- 
rido, la  estructura  misma  en  que  no  fué  mu- 
chas veces  feliz  colaborador  el  autor  con  su 
inventiva  y  sus  recursos,  sino  el  director  de 
escena,  con  sus  peculiares  modos  de  hacer 
v  de  crear,  la  sobriedad  y  los  diferentes  por- 
menores conducentes  a  la  realización  de  una 
obra  cuasi  perfecta.  Ninguna  obra  filmada 
en  la  casa  Paramount,  traslado  de  tesis  tea- 
tral o  de  novela,  há  fracasado  artísticamen- 
te, o,  cuando  menos,  ninguna  ha  dejado  de- 
fraudado el  empeño.  Ninguna  casa  lia  ofre- 
cido obras  superiores  a  las  que  en  este  mes 
hemos  admirado,  fragantes  de  un  preciosismo 
'■    exquisitez   encantadores. 

Y  es  lo  que  dice  todo  el  mundo,  los  espec- 
tacíores  sensatos.  Revelado  el  Cine  ya  como 
el    agente   reproductor   de   la   vida    más   com- 

I  pleto  que  hasta  ahora  se  ha  conocido  —  y 
esto  sin  hipérboles  n'  marrullerías  —  para  él 
I  ha  quedado  la  obra  teatral,  franco  exponen- 
te de  realidades  sociales  y  psicológicas,  y  de 
los  innumerables  motivos  dramáticos  oropi- 
cios  a  un  arte  sincero.  No  pueden  fácilmen- 
te gloriarse  en  el  placer  del  observador  in- 
teligente, pongo  por  caso,  "Los  Jinetes  de 
la  Justicia",  con  todo  y  su  vasto  plan  de 
situaciones,  y  sus  tropeles  de  artistas  ágiles 
y  convencionales,  con  su  incoherencia  tortu- 
:  radora  (estigma  de  la  mayor  parte  de  los  ar- 
gumentos armados"),  y  sus  absurdos  y  efec- 
tismos comprensibles  tan  a  flor  de  enten- 
dimiento; como  tampoco  logran  alcanzarlo 
esas  costosas  series  hechas  de  aoaratosos  cri- 
minales de  salón  y  héroes  de  pantomima  de 
audacias  arbitrarias  y  omnipotentes.  Todo 
eso,  así,  ya  que  es  tsn  continuo  el  cine,  esto 
es,  de  noche  tras  noche,  excita  el  hastío  v 
una  especie  de  aversión  irrazonada,  lo  cual 
ahuyenta  muchos  espectadores  displicentes 
que  se  dejarían  seducir  por  las  cintas  de 
mérito  postivo  en  la  argumentación  y  en  la 
presentación.  Y  esto  es  irrefragable.  Las 
emociones  del  ver  (y  no  del  oír),  las  novelas 
y  la  comedia  de  los  grandes  ingenios,  son 
puras,  y  bellas,  impecableSj  por  lógicas;  por 
reales  y  siempre  superiores;  por  más  armó- 
nicas que  las  que  suelen  ofrecer  esos  dramo- 
nes,  argumentos  hechos  de  cuadros  espeluz- 
nantes montados  por  un  directora  rtístico 
casi  siempre  omnímodo  y  omnisciente  perdi- 
do. ¡Cuan  evocador  y  qué  fuerza  de  reali- 
zación efectiva  y  orgánica  hay  en  la  con- 
Itemplación  de  la  Plaza  de  Toros  de  Sevilla, 
•donde  admirable  de  alegría  fresca  y  gracia 
I  macarena  e  infantil  pasó  Consolación  para 
iencontrar  los  primeros  guasones  requiebros 
!| de  Julio,  el  primo  desconocido  1,  y  aquello 
de  los   labradores   sudorosos,    devotos   al   to- 

DlCIEMBRE,       1920    < 


que  de  campanas  de  la  ermita  realizado  por 
las  ingenuas  travesuras  de  esa  mocita  tor- 
mento de  la  casa  de  doña  Sacramento  Mar- 
quesa de  los  Arrayanes.  ¡  Cuánto  no  dicen 
de  la  diáfana  autenticidad  creadora  de  los 
autores  felices  y  de  la  unidad  emocional  del 
argumento!  Decídamente  hay  que  dar  un 
sesgo  premeditado  a  la  absorbente  y  extra- 
viada dirección  que  tiene  a  su  cargo  la  elec- 
ción de  temas  trabajados  para  el  cine,  en  la 
que  se  han  sistematizado  muchas  especiosi- 
dades ya  aburridísimas  por  lo  cansonas.  Des- 
tiérrense,  en  lo  posible — y  sí  que  se  pueden — 
los  motivos  amorosos;  las  intrigas  de  salón 
tan  pueriles,  los  escritorios  de  los  banqueros 
y  las  fáciles  adquisiciones  de  minas  y  de  pro- 
piedades heredadas  del  abuelo  que  encargó 
la  entrega  de  ellas  al  abogado  traidor.  Es 
decir,  liberar  la  creación,  ampliar  su  sen- 
tido. Toda  la  obra  de  W.  S.  Hart,  por  ejem- 
plo, es  un  solo  argumento  de  títulos  distin- 
tos. Los  de  las  hermanas  Talmadge,  y  Bessie 
Barríscale,  Tom  Mix  y  Warren  Kerigan,  y 
en  suma,  la  mayor  parte,  son  uno  sólo,  des- 
compuestos y  fragmentados  en  obras  distin- 
tas. Naturalmente.  Y  no  se  explica  la  ce- 
guera de  los  encargados  de  construir  esos 
dramitas  gemelos;  que  eso  es  demasiado  vi- 
sible hasta  para  los  más  ignorantes.  Por 
eso  se  suelen  aceptar  de  un  millón  que  se 
envían,  sólo  cuatro  o  cinco  utilizables.  ¡Es 
claro;  si  hay  una  norma  de  la  que  no  se 
puede  salir!,  una,  ya  tan  convencional,  que 
no  resiste  el  análisis  critico. 

*  «     * 

Parece  que  los  grandes  empresarios  de  es- 
ta Isla,  don  Rafael  Napoleoni,  don  Francis- 
co Maymón,  don  Miguel  Portell,  don  Eduar- 
do G,  González  y  Julio  Bruno,  dueños  res- 
pectivamente de  Broadway  y  varios  cines 
de  la  isla;  del  teatro  Yaguez,  del  Cine  Tres 
Banderas  y  del  Rialto,  todos  se  han  propues- 
to ennoblecer  hasta  lo  sumo  el  Cine,  puesto 
en  peligro  por  la  ya  señalada  monotonía  de 
las  producciones.  Con  la  conjunción  celebra- 
da entre  los  hermanos  Gelabert,  dueños  del 
Victory  y  el  Imperial  y  don  José  Piñeiro 
(agente  de  esta  revista  en  Río  Piedras)  y 
dueño  del  Teatro  Nuevo,  puede  asegurarse 
que  una  etapa  de  estimables  novedades  hará 
la  creciente  y  deseada  amenidad  de  los  es- 
pectáculos. "Bruno  y  González"  se  proponen 
levantar  en  uno  de  los  mejores  sitios  de  San- 
turce  un  erran  teatro,  envidia  de  empresarios 
espléndidos.  A  eso,  añádase  la  elegante  ini- 
ciativa de  los  hermanos  Gelabert  y  Pepe 
Piñeiro,  publicando  a  sus  expensas  una  re- 
vista semanal,  para  dar  cuenta,  exclusiva- 
mente, de  sus  espectáculos,  al  modo  de  Rial- 
to,  con  lo  que  se  atreven  a  un  gasto  más, 
pero  que,  en  cambio,  va  levantando  la  dig- 
nidad del  negocio.    Que  lo  merece. 

*  *     * 

El  día  28  de  este  mes  se  inauguró  el  gran 
Teatro  América,  de  Crosas  y  Compañía,  ma- 
ravilla de  gusto  y  esplendor,  como  que  es 
hoy  el  más  importante  de  esta  ciudad.  Y 
señalaron  su  estreno  con  la  deliciosa  pelícu- 
la "La  Chica  del  Mar",  de  la  casa  Republic 
Pictures  Corp.,  por  los  artistas  Betty  Hilburn 
y  Chester  Barnett,  y  con  una  suntuosidad  in- 
creíble. Hubo  una  gran  retreta  frente  al  edi- 
ficio, fantásticamente  iluminado  y  concurrido 
por  lo  más  selecto  de  esta  ciudad.  Hay  que 
aceptar  que  este  gran  teatro  de  la  Marina, 
ventiladísimo,  de  una  capacidad,  decorado  y 
comodidad  plausibles  y  de  gran  lujo,  como 
ninguno  hasta  ahora  ofrece  a  los  dilettantes 
del  cine  y  de  todo  género  de  espectáculos 
nobles,  el  sitio  deseado.  Y  vaya  la  enhora- 
buena a  los  brillantes  fundadores  del  Teatro 
América,  regalo  de  buen  gusto  a  nuestra  so- 
ciedad. 


Guayama  sostiene  dos  teatros  magníficos. 
El  Cine  Primavera  3'  el  Campoamor,  en  los 
cuales  se  reparte  la  ansiedad  de  aquel  pú- 
blico por  las  bellezas  de  la  pantalla.  Baya- 
món  tiene  el  Cine  Variedades,  también  de 
visible  importancia,  con  capacidad  y  escena- 
rio para  los  variettes  que  lo  viistan  periódi- 
camente. En  estos  días  se  ha  señalado  El 
Cine  Norma  estrenando  en  él  varias  cintas, 
sin  duda  por  combinación  hecha  en  los  pro- 
gramas diarios  por  las  empresas  alquilado- 
ras. Se  nota  eso  porque  la  mayor  parte  de 
los  estrenos  en  Puerto  Rico  han  correspon- 
dido a  Rialto,  Tres  Banderas  y  Luna,  los  tres 
cines  de  la  ciudad  solicitados  por  propios  y 
extraños    desde   su    fundación. 

*  *     * 

Están  aún  en  el  cartel,  "El  Misterio  de 
los  Trece",  "El  Testigo  Oculto",  "Vivo  o 
Muerto"  (Jack  Dempsey),  "El  Torbellino", 
"La  Nueva  Aurora",  "Elmo  el  Temerario", 
"Las  Aventuras  de  Ruth",  episodios  para  dos 
meses,  con  sus  diez  y  seis  dramas  excelentes 
filmados  por  los  artistas  más  v  mejor  pres- 
tigiados. A  la  vez  que  en  Bayamón  y  en 
Morovis,  se  exhiben  en  Ponce,  Guayama,  Hu- 
macao.  Fajardo,  Yauco,  Cayey  y  Caguas,  y 
en  toda  la  isla,  porque  sus  inocencias  logran 
interesar  por  un  momento,  como  todo  lo  ex- 
traordinario. El  episodio,  para  la  generali- 
dad del  público  consciente,  no  tiene  otro  va- 
lor que  el  del  drama  o  la  comedia  que  lo 
acompaña.  Y  eso  es  lo  cierto.  Ganarían  las 
empresas  suprimiéndolos  de  la  escen  1,  eco- 
nomizándose los  miles  de  dólares  que  cada 
una  cuesta  por  su  aparato  y  los  peligros  de 
los   artistas   que   los  filman. 

*  *     * 

Una  de  las  más  hermosas  cintas  del  mes, 
"La  Llama  Inextinguible",  por  Mme.  Olga 
Petrova,  y  "La  Lección",  "En  Alas  de  la  Ilu- 
sión", "Una  Novela  del  Hampa",  "La  In- 
cógnita Victoria",  "La  Avalancha",  "Matri- 
monio por  Venganza",  con  Constance  Tal- 
madge, Catherine  Calvert,  Ethel  Clayton, 
Bert  Lytle,  Elsíe  Ferguson   y  Lila  Lee. 

"La  Dama  Duende",  de  la  Studio  Film 
Co.;  "Preso  pero  libre  después",  de  la  Ca- 
ribean  Film  Co.;  "La  Hija  del  Lobo  Solita- 
rio", por  la  celebrada  Louise  Glaum,  de  la 
Metro-Pathé;  "Horrible  Duda",  Gaumont* 
Path;  "Treinta  mil  dollars",  de  la  Pathé  Pic- 
tures; "Juanito  en  Broadway",  de  Artcraft 
Pictures,  Vaudeville;  "Sal  y  Pimienta",  co- 
media graciosísima  de  Viola  Dana,  de  la  Me- 
tro; "La  Mujer  Prohibida",  de  la  admirable 
Clara  Kimball  Young;  "El  Mundo  en  Ven- 
ta", "Las  Calaveras  del  Terror",  "La  Her- 
mana Fantástica",  "A  Prueba  de  Balas"  de 
Harry  Carey,  y  muy  pocas  otras  han  cons- 
tituido los  programas  de  todos  los  cines, 
desde  el  Ríalto  hasta  el  Rívoli,  de  Río  Pie- 
dras; Estrella,  de  Aguadilla;  Teatro  Oriente, 
de  Humacao;  Cervantes,  de  San  Lorenzo,  y 
el  Beliograf,  de  Cataño,  pues  que  no  existe 
privilegio  en  las  exhibiciones  y  lo  mismo  Mo- 
rovis que  Arecibo,  El  Delicias  de  Ponce  que 
el  Cine  de  Manatí,  pueden  en  el  mes  ofre- 
cer las  más  caras  y  celebradas  novedades. 

Fueron  "Los  Viandantes",  por  Herbert 
Rawlinson;  "Todo,  menos  la  verdad",  por  la 
pareja  de  Eddie  Lyons  y.  Lee  Moran;  "Una 
Prueba  Diabólica",  por  May  Allison;  "Una 
pequeña  Optimista",  de  Vivían  Martin;  "Car- 
men", por  la  formidable  Geraldina  Farrar; 
notables  algunas,  pueriles  muchas  y,  en  ho- 
nor a  la  verdad,  casi  todas  para  mero  en- 
tretenimiento de  efímero  deleite,  estrenán- 
dose la  última,  la  llamada  "The  lone  Wolf's 
Daughter",  con  Louise  Glaum,  llena  de  vio- 
lencias insólitas  y  de  desesperadas  y  falsas 
situaciones. . .    El   Caballo  de  batalla. 

Enrique    Lefebre. 

>     PÁGINA     1020 


C  I  N  E  -  M  U  X  DIAL 


Seccáo  Luso-Brasileira 


Nos    principaes    Cinemas    de    Nova    York. —  Exporta^ao    de    Films    para   o    Brasil. — •  Feiras,   Jogos   e    Novidades. —  O    Snr.    Philip    L.    Green    t 
a    Liga    Panamericana    de    Estudantes. —  Um    jogo    em    que    o   proprio  jogador  puxa  pelo   fio  que  deve   ganhar  o   premio. 

—  Gelo     que     nao     derrete. —  Pilherias     neoyorkinas. 

(Por  José  Cunha) 


FORAM  últimamente  projectados  nos  prin^ 
cipaes    Cinemas    de    Nova    York    os    se- 
puintes  films,  cujos  títulos  em  portugue/. 
nao  sao  ilefinitivos: 

Cinema    Capitol 

"Eartlibniírul"  ("De  Terra  em  Terra"), 
marca  Goldwyn,  oom  \\'vndhani  Stnndiriff, 
Xaomi  Cliilders,  Rillie  Cntt(»n,  Malilon  Ha- 
milton,  Flora  Kevalles,  Alee  Francis,  Law- 
son  Butt  e  Kate  Lester.  É  um  drama  sensa- 
cional, óptimamente  elnematosrapliado.  Ten- 
do  por  divisa  "Nao  ha  Deus,  nao  ha  peccado 
e  nao  existe  a  vida  de  álein-tumulo",  quatro 
pessoas  soffrem  trapicas  contrariedades  n'este 
mundo,  que  as  obriga  a  mudar  de  opiniao. 
Este  film  chamou  urna  concorrencia  extraor- 
dinaria a  este  cinema.  Mais  de  cinco  mil 
pessoas  estacionavam  fóra  do  theatro  e  foi 
preciso  chamar  refor^os  policiaes  liara  maii- 
ter  a  ordem  tlurante  a  venda  dos  billieles 
de  entrada. —  A  grande  orchestra  excciitou 
o  "Andante  e  Allegro  Marziale  da  Svmpuo- 
nia  Pathetica",  de  Tscahlkowsky  e  a  bailarina 
Gamba relli   dan^ou   bem    um   difficil   solo. 

"M  adame  X". —  Este  film  é  da  marca 
Goldwyn  e  o  elenco  nao  pode  ser  mclhor: 
Pauline  Frederick,  Casson  Ferguson,  William 
Courtleigh,  Albert  Roscoe  e  Sidney  Ains- 
worth.  Quem  "gosta"  de  chorar  nao  deve 
deixar  de  ver  esta  peÜcula,  na  qual  a  actriz 
Pauline  Frederick  apresenta  o  melhor  tra- 
balho  dramático  de  toda  a  sua  carreira  ar- 
tística. É  a  historia  de  urna  mulher  que  se 
separa  do  marido  e  de  um  filho  pequeño, 
para  fugir  coni  o  homem  que  ama  e  nne 
depois  a  abandona.  Dois  annos  depois,  ve- 
mos essa  mulher  inteiramente  na  miseria  e 
na  deprava^ao,  vivendo  com  Laroque,  um 
apache.  Este  trata  de  obter  dinJieiro  do  ex- 
marido e  ella  mata  o  apache  para  salvar  o 
pai  do  seu  filho.  O  amor  maternal,  prova  ser 
assim,  o  mais  forte. —  A  grande  orchestra 
executou  diversos  trechos  da  opera  *'I1  Tro- 
vatore",  de  Verdi. 

"Homespun  Folks"  ("Gente  Rustica"), 
marca  Associates  Producers,  com  Lloyd  Hu- 
ghes e  Gladys  George.  Este  film  foi  annun- 
ciado  como  sendo  um  "super'-phnto-drama" 
produzido  por  Thomas  H.  Ince.  Trata-se  de 
um  jovem  destinado  a  ser  agricultor  por 
vontade  do  pai.  O  rapaz  recusa,  por  ter 
tendencias  e  gosto  para  ser  advogado  e  o 
pai  expulsa-o  de  casa.  Passando  toda  a  clas- 
se  de  priva^oes,  o  rapaz  consegue  fazer  car- 
reira e  vem  a  ser  um  grande  político,  que 
consegue  tudo  que  deseja.  Claro  está  que 
o  pai  tem  de  reconhocer  o  error  commettido. 
—  A  orchestra  tocou  o  "Hungarian  Lusts- 
piel",    de    Keler-Bela. 

Cinema    Strand 

"Good  -References"  ("Boas  Referencias"), 
marca  First  National,  com  Consta nce  Tal- 
luadge,  Mathew  Betts,  Vincent  Koleman, 
Ned  Sparks.  Nellie  Spaulding.  Mona  Lisa, 
Arnold  Lucy  e  Dorothy  Walters.  Um  rapaz 
rico  que  tem  a  mania  de  jogar  o  box  com 
profissionaes,  apaixona-se  por  urna  jovem 
pobre  Os  parentes  do  rico  pugilista,  tratam 
<Íe  evitar  o  casamento,  mas  as  situagoes 
complica m-se  a  tal  ponto,  que  o  rapaz  é 
•obrigado  a  defender  a  mulher  que  ama, 
mesmo  con  tro  os  boxeurs  com  qviem  tinha 
travado  rela^oes  de  amisade.  Os  jornaes  elo- 
giaram  esta  película,  dizendo  que  Constance 
Talmadge  é  uma  das  mais  talentosas  actrizes 
da  tela. —  A  orchestra  executou  uma  selec- 
üon  da  opera  "La  Bohema",  de  Puccini,  e 
a  soprano  Margaret  Marlboro  e  o  tenor  Raoul 
Ramito  cantaram  bem  o  duetto  da  opera 
""Cavalleria  Rusticana",  de   Mascagni. 


"'  "Noniads  of  tlie  Xorth"  ("Nómadas  do 
Norte"),  marca  First  National,  com  Bettv 
llLyihe,  Lon  Cliatiey,  Linvis  Stone,  Fra'rTCis 
Mac  Donald,  e  Mclbournc  Mac  Dowell.  Com 
bellas  paisagens  e  um  urso  preto  muito  bem 
domesticado,  esta  película  pode  ser  conside- 
rada como  uní  óptimo  di  ve  rt  i  mentó.  Tem 
seis  lon  gas  partes  e  foi  dirigida  iior  David 
Hartford.  Naiiette  Rolan d,  por  for^a  das 
circunstancias,  está  sendo  forjada  a  casar 
com  Bento  Buck,  nao  obstante  estar  noiva 
com  Raúl  Cbaloner,  que  consegue  salvar  a 
noiva  das  garras  dos  seus  algozes.  Bento 
Buck  jura  vingar-se  e  nao  hesita  em  lanzar 
fogo  á  floresta  onde  Raúl  e  Nanctte  estao 
refugiados.  A  coragem  inaudita  de  Raúl, 
assombra  os  adversarios  e  Bento  Buck  é  a 
única  victima  do  terrivel  incendio,  ateado 
por  elle  proprio. 

"Curtain"  .  ('*A  Cortina"),  marca  First 
National,  com  Katherine  Mac  Donald,  E.  B. 
Filton,  Florence  Deshon,  Charles  Richman  e 
Earl  Whitlock.  A  principal  attra<.'ao  d'esta 
fita  é  a  formosura  da  actriz  Katherine  Mac 
Donald  que  representa  o  papel  de  uma  artista 
que  abandona  o  palco  para  casar  com  o 
homem  que  ama.  O  marido,  porém,  é  voluvel 
e  tem  a  mania  de  "conquistar"  mulheres  bo- 
nitas. A  felicidade  vonjugal  deixa  de  existir 
e  a  artista  volta  novamente  para  o  palco, 
onde  encontra  um  nutro  admirador,  que  é 
mais  sincero  e.  .  .  constante. —  A  oi'chestra 
executou  a  selection  da  opereta  "The  Only 
Girl",    de    Hubert. 

Cinema    Rivoli 

"The  Craddie  of  Cnurngc"  ("O  Ber^o  da 
Coragem"),  marca  Paramount,  com  o  celebre 
actor  William  S.  Hart  e  a  actriz  Ann  Little. 
É  a  historia  de  um  homem,  que  apesar  de 
ser  um  criminoso,  é  dotado  de  nobres  senti- 
mentos  e  William  S.  Hart  tira,  com  vanta- 
gem,  um  bom  partido  das  scenas  dramatica^ 
d'esta  película,  que  é  boa  em  todos  os  senti- 
dos.—  A  grande  orchestra  do  Rivoli,  com- 
posta de  sessenta  professores,  foi,  como  sem- 
pre,  muito  applaudída  em  todos  os  trechos 
mu  sica  es   que   executou. 

"Held  By  The  Enemy"  ("Retido  Pelo  Ini- 
migo"),  marca  Paramount,  com  Agnes  Ayres, 
Wanda  Hawley,  Jack  Holt,  Josephíne  Crowel, 
Líllian  Leighton,  Robert  Caín,  Walter  Hyers 
e  C.  H.  Geldart.  É  um  drama  da  guerra 
civil  entremeado  com  uma  comedia  román- 
tica e  scenas  interessantes  do  conflicto.  A 
interpreta^ao  dos  principaes  papéis  é  correc- 
ta e  o  drama   agradou. 

"You  Never  Can  Tell"  ("Díffícíl  de  Pre- 
ver"), marca  Realart,  com  Bebe  Daniels,  que 
apresenta  vestidos  á  moda  dos  mais  bellos 
e  ricos.  O  enredo  d'esta  película  é  ínteres- 
sante:  Uma  pobre  jovem  apaixona-se  por 
um  rapaz  que  ella  pensa  ser  pobre,  mas  que 
realmente  é  um  millonario,  o  oue  origina 
certas  complicacoes  de  bom  effeíto  dramá- 
tico.—  A  orchestra  tocou  a  "Segunda  Rap- 
sodia Húngara"  de  Franz  Líszt  e  Thalia  Za- 
nou  e  Paul  Oscard  dangaram  bem  a  "Bac- 
chanel". 

"Behold  My  Wife"  ("É  a  mínha  Esposa"), 
marca  Paramount,  com  Mabel  Julienne  Scott, 
Elliott  Dexter  e  Milton  SíUs.  É  uma  pro- 
duc^ao  de  George  Melford,  que  apresentou 
uma  boa  película,  a  ponto  de  ser  applaudída 
no  final  com  um  enthusíasmo  fora  do  com- 
mum  em  cinemas.  Cabem  principalmente  as 
honras  á  jovem  actriz  Mabel  Julienne  Scott, 
que  representa  o  papel  de  uma  india,  meiga 
quando  a  tratam  bem  e  violenta  quando  a 
contrariam. 


Diciembre,     1920   < 


Cinema    Rialto 

"Little  Miss  Rebellion"  (".\  Menina  Re 
beldé"),  marca  Paramount,  com  Doroth>] 
Gish,  Ralph  Graves  e  George  Seigman,  sol 
a  direc^áo  de  George  Fawcett.  Doroth} 
Gish  desempenha  o  papel  de  uma  princez. 
(lue  quaíntlo  vai  para  a  cama  dormir,  fa/ 
d'essa  simples  formalidade,  uma  verdadeir.i 
cerimonia,  chela  de  reverencias  e  salamalc 
ques  por  parte  da  nobreza  da  corte.  O  hks 
mo  acontece  quando  vai  passear  a  Ciivallo, 
transformando  essa  simples  diversáo  n'iim:; 
verdadeíra  Parada.  O  publico  riu  a  valer  t 
demonstrou  estar  satisfeito. —  A  grande  or 
diestra  executou  um  potpourrí  da  opereta 
"O  Conde  de  Luxemburgo  e  a  soprano 
Mary  Fabián  cantou  bem  a  poesía  lyrica 
"Down   en   the   Forest".  ! 

"The  Jaílbird"  ("O  Prisioneiro"),  marca 
Paramount,  com  Douglas  Mac  Lean  e  Diiri> 
May.  N'uma  certa  aldeia  onde  os  habitante;! 
sao  contra  todos  os  melhoramentos  progresi 
sistas,  um  rapaz  activo  faz  o  possivel  para 
introduzír  varios  methodos  modernos  que 
siraplíficam  trabalhos  domésticos  e  agríco- 
las, mas  esses  planos  falham,  devido  á  im- 
pertinente teimosia  dos  habitantes.  ParEi 
vingar-se,  o  rapaz  arma  hábilmente  uma  cí  i 
lada  aos  "cabezudos",  dizendo  que  n'um  ter^ 
reno  próximo  havia  uma  mina  de  petróleo 
Todos  os  habitantes  compram  ac^oes  da  mina 
e  quando  o  rapaz  tenciona  fugir  com  o  dínj 
heiro  da  mina  (|ue  nao  existe,  um  amigCj 
descobre  ñas  excava ^oes  iniciadas  no  terre¡ 
no,  uma  veía  do  precioso  líquido,  o  que  orii 
gina  complica^oes  interessantes,  das  quaes  ri 
intellígente  rapaz  consegue  sabir  sem  pre 
juizo. —  Dos  varios  números  musicaes  sobrel 
sahiram  as  "Can^oes  Russas"  pelos  cantorejí 
da  Isba. 

"Sweet  Lavender"  ("Doce,  Alfazema"; 
marca  Realart,  com  Mary  Miles  Minter,  Ha 
rold  Goodwyn,  Milton  Sills,  Theodore  Ro 
berts,  Sylvia  Ashton  e  Jane  Watson.  L^n 
jovem  par  deseja  casar,  mas  nao  obtem  t 
consentimento  de  um  dos  tutores,  que  tratí 
de  separar  para  sempre  os  dois  namorados 
nao  sabendo  que  a  "namorada"  é  filha  d'elle 
o  que  dá  logar  a  muitas  surpresas  ínteres 
san  tes  e  multas  occasioes  para  que  MarV 
Miles  Minter  possa  mostrar  o  seu  inegualave 
talento  dramático. 

"Sins  of  Rozanne"  ("Peccados  de  Rozan' 
ne"),  marca  Paramount,  com  Ethel  Chiytonl 
É  uma  boa  película,  que  deve  alcanzar  < 
merecido  éxito  onde  quer  que  seja  exhibida 
O  argumento  é  interessante  e  verosímil  i 
tanto  os  interpretes  como  o  director  da  pe. 
licula    foram    muito    elogiados    lelos   jornaesi 

EXPORTACÁO    DE    FILMS 

Vao  ser  brevemente  exportados  para  ( 
Brasil  os  seguintes  films,  cujos  títulos  en' 
portuguez   sao    definitivos: 

"Cora^ao  de  Oiro"  ("The  Heart  of  Twen 
ty"),  marca  Robertson-Cole,  com  Zasu  Pittsi 
Tom  Gallery,  Aíleen  Maníng,  Jack  Pratt' 
Hugh  Saxon  e  Percy  Challengerq.  Todo' 
nos  temos  momentos  n'esta  vida  em  que  dése' 
jamos  a  morte  e  Catharína  Abbot,  desgostos;| 
por  ser  pobre  e  nao  ter  amigas,  resolve  sui  , 
cídar-se  e  atira-se  ao  río,  de  onde  é  salv; 
pelo  sympathico  Vasco,  que  tambem  é  po 
bre.  O  amor  invade  o  cora^a-o  dos  dois  i 
Vasco  para  poder  ganhar  algum  dinheiro! 
arrisca  a  vida  para  capturar  uma  quadrilh., 
de  ladroes  de  automoveís,  o  que  consegue. 

"A  Mentira'*  ("Wagón  Tracks"),  marc; 
Paramount,  com  o  notavel  actor  William  S 
Hart  e  os  seguintes  artistas:  Robert  Me  Kin  i 

>    PÁGINA    lo:^ 


CINE-MUNDIAL 


ane  Novak.  Lloyd  Bacon,  Leo  Pierson,  Bert 
protte  e  Charles  ArlinR.  N'esta  produc^áo, 
tart  está  no  seu  thema  favorito:  fazer  justi- 
a  pelas  suas  proprias  maos  para  com  os 
bmens,  perdoando  e  tratando  bem  as  mu- 
leres.  As  scenas  passam-se  no  Oeste  e  o 
ncontro  com  os  indios  é  um  episodio  de 
rande   effeito    dramático. 

*'Ambi?ao"  ("Once  to  Everywoman"),  mar- 
1  Universal,  com  Dorothy  Phillips,  Robert 
-.nderson,  William  Ellingford,  Emily  Chi- 
^lester,  Rudolph  Valentine  e  Margaret  Mann. 
lOnge  da  cidade,  n'um  valle  pacifico,  estava 
tuada  Ji  Villa  de  Plesanton,  onde  a  vida, 
pesar  de  monótona,  tanibeni  tinha  encan- 
)s.  Matheus  Meredith,  o  ferreiro,  fazia  to- 
as as  vomtades  a  Aurora,  filha  d'elle,  a 
onto  de  mandal-a  estudar  canto,  fazendo 
'ella  uma  grande  cantora.  O  resultado  nao 
;  faz  esperar  e  Aurora  prefere  a  vida  thea- 
*al  á  casa  paterna.  Depois  de  muitos  trium- 
hos,  Aurora  perde  a  voz  e  os  seus  admi- 
idores  abandonam  a  diva  pouco  a  pouco.    Só 

pai,  ao  saber  da  desgrana  da  filha  é  que  a 
ícehe  de  bracos  abcrtos.  Dos  sub-tutulos, 
otamos  os  seguintes  versos  das  cancoes  po- 
ulares: 

Eu    nao    quero,    nem    brincando 
Dizer  adeus  a  ninguem 
Quem  parte,  leva  saudades 
Quem  fica,  saudades  tem. 

O  trabalho  de  Dorothy  Phillips,  como  em 
>das  as  outras  películas,  é  admiravel.  Esta 
ta  nao  pode  deixar  de  causar  sensa^ao  onde 
uer  que  seja  exhibida. 
"Feliz  Calamidade"  ("O  que  Faz  o  seu 
[árido"),  marca  Paramounl,  com  Douglas 
[ac  Lean  e  Doris  May.  Ciumes  fazem  com 
ue  dois  casaes  se  separem  para  irem  en- 
5ntrar-se  á  noite  em  um  cabaret  e  isto  é 
ue  forma  o  argumento  interessante  das  de- 
lais   scenas   d'esta   pelicula. 

"O  Sarau  de  Satanaz"  ("The  Devil's  Play 
rround"),  marca  Robertson-Cole,  com  Bea- 
■iz  Michelena,  Robert  Cummings,  Dallas 
aylor,  Harry  Spingler,  Lillian  Cook,  George 
riesle  e  Robert  Fisher.  É  uma  pelicula 
ajos  detalhes  prestam-se  a  uma  boa  inter- 
retagáo,  que  os  principaes  artistas  soube- 
im  aproveitar.  Tem  scenas  dramáticas 
leias  de  incidentes  emocionantes  que  ga- 
mtem  o  seu  bom  éxito. 
"Annabella"  ("Good  Gracious,  Annabel- 
:").  marca  Paramounl,  com  a  celebre  actriz 
iliie  Burke.  É  uma  das  películas  mais  bem 
iterpretadas  por  esta  actriz  e  ao  mesmo 
rmpo  é  uma  comedia  fina,  humana  e  com 
m  argumento  que  agrada.  Annabella  tem 
lias  ac^Oes  da  mina  "Streak",  que  estao 
;ndo  disputadas  por  dois  rivaes.  Estes  que- 
.  ;m  comprar  a  mina,  para  poderem  casar 
>m  a  formosa  accionista,  que  pode  ser  com- 
'  arada  a  celebre  phrase  de  Goncalves  Dias: 
Os  seus  modos,  gestos  e  dictos,  eram  gra- 
is,  perfume,   magia." 

I   "A   Selvagem   Culta"    ("The   Adorable   Sa- 

''  ige")   marca  Universa!,  com  Edith  Roberts, 

ack  Perrin,  Noble  Johnson  e  Lucille  Moul- 

»n.     A  ondula^fio  das  ondas  e   a  flexibilida- 

t    das    palmeiras,    tudo    reflectia    na    danga 

ativa  da  Ilha  Fijia,  onde  a  .jovem  Marama 

inha  nascido.    Akanesa,  a  melhor  bailarina, 

j  stesta    Marama,    porque    o   poderoso    Madri, 

Uefc  da  Tribu,  quer  casar  com  esta  ultima. 

'  elo  que  fica  dito,  pode  julgar-se  como  esta 

roduc^ao  é  interessante  e  repleta  de  scenas 

msacionaes..    É   uma   boa   pelicula. 

"Deshonestidade'*     ("Crooked  .  Straight".), 

arca  Paramount,  com  o  actor  Charles  Ray, 

)ad.iuvado  pela  actriz  Margery  Wilson.    Um 

5bre  rapaz  depois  de  economisar  mil  dollars 

arante  oito  annos  de  arduo  trabalho,  sacri- 

|:ios  e  priva^Qes,  vai  para  uma  grande  cida- 

•   onde   é   roubado   e   fica   na   miseria,     Um 

migo  dlz-lhe:  Agora  tens  o  direito  de  fazer 

js   outros  o   que   te  fizeram   a  ti.    Esta   as- 

TcTio    nao    deixa    de    ser    um    optivo    argu- 

e     "    para    um   drama  original   e   portanto, 

ICIEMBRE,      1920    < 


só  nos  resta  dizer  que  esta  pelicula  faz 
honra   á    marca    Paramount. 

"O  Paiz  de  um  Homem"  ("A  Man's  Coun- 
try"),  marca  Robertson-Cole,  com  Alma  Ru- 
bens,  Edna  May  Wilson,  Lon  Chaney.  Joseph 
Dawlin  e  Alfred  Hallingsworth.  Esta  é  uma 
historia  da  antiga  California,  onde  os  homens 
trabalhavam  sómente  para  gosarem  muito, 
mas  o  castigo  nao  se  faz  esperar  e  os  mais 
descrentes  sao  os  primeiros  a  comprehen- 
derem  qual  é  verdadeira  significa^ao  da  ca- 
ridade. 

"A  Renuncia"  ("His  Wife's  Friend"),  mar- 
ca Paramount,  com  a  actriz  Dorothy  Dalton 
e  os  actores  Henry  Mortimer,  Richard  Neill, 
Paul  Zaseneive  e  Warren  Cook.  Um  fidalgo 
inglez,  em  um  momento  de  colera,  maltrata 
um  nativo  do  Thibet  e  este  jura  vingar-se. 
Com  um  liquido  ¡noffensivo,  mas  que  destroe 
o  poder  da  vontade  a  quem  o  ingerir,  o  na- 
tivo vem  executar  a  vingan<^a  e  a  policia 
ingleza  tem  que  empregar  meíos  muito  en- 
genhosos  para  descohrir  o   culpado. 

"Sentimentos  Humanos"  ("Human  Stuff") 
marca  Universal,  com  o  celebre  actor  Harry 
Carey,  coadjuvado  por  Mary  Charlesson, 
Ruth  Gilden,  Fontaine  La  Rué,  Joseph  Har- 
ris  e  Charles  Le  Moyne.  As  scenas  princi- 
paes teem  logar  n'uma  fazenda  e  as  cir- 
cunstancias condemnam  um  jovem  fazendei- 
ro,  que  vence  varios  obstáculos  para  poder 
aclarar  a  situa^ao  a  contento  de  todos.  A 
interpreta^ao  e  a  direc^ao  merecem  applau- 
sos  especiaes. 

A  LIGA   PANAMERICANA  DE 
ESTUDANTES 

As  rela^óes  amistosas  entre  o  Brasil  e  os 
Estados  Unidos  da  America  do  Norte,  consti- 
tuem  o  que  ha  de  mais  bello  na  historia  das 
duas  Americas.  Os  tratados  commerciaes 
celebrados  entre  estes  dois  paizes  do  Novo 
Mundo,  sao  monumentos  permanentes,  que 
indicam  ás  demais  nagoes  quáo  poderosa  é 
a  palavra  "coopera^áo".  A  lingua  portuguesa 
está  sendo  actualmente  ensinada  ñas  seguin- 
tes universidades  Norte-Americanas:  Yale, 
Notre  Dame,  Boston,  Harvard,  Cornell,  Co- 
lumbia,  Virginia,  Wisconsin  e  Símmons.  O 
estudo  da  lingua  ingleza  está  fazendo  pro- 
gressos  importantes  no  Brasil.  Como  resul- 
tado de  tantos  annos  de  amisade  commercial 
e  intellectual,  existe  o  desejo  de  uma  aproxi- 
ma^ao  Dan  americana.  Quaes  sao  os  profis- 
sionaes  e  os  commerciantes  do  futuro,  senSo 
os  estudantes  do  presente?  Portanto,  para 
realisar  a  approxima^ao  entre  as  duas  na- 
ifes, devemos   come<;ar  pelos   estudantes. 

Para  esse  fim,  acaba  de  ser  organisada  a 
Liga  Panamericana  de  Estudantes.  Para 
melhor  informar  os  estudantes.  professores, 
escriptores,  commerciantes  e  o  publico  em 
geral,  damos  agora  uma  idea  do  que  a  mesma 
significa: 

1  —  Recompilam-se  e  distribuem-se  infor- 
ma^oes  sobre  as  Repúblicas  Americanas  e  os 
seus  habitantes,  costumes,  historia,  geogra- 
phia  e  assumptos  commerciaes. 

2  —  Conferencias  sobre  assumptos  interna- 
ción aes  seráo   realisadas   com   frequencia. 

3  —  Distr¡bu?ao  de  pamphletos  de  interes- 
se  geral. 

4  —  Institui^oes,  sociedades,  homens  intel- 
lectuaes  e  políticos  cooperaráo  com   a  Liga. 

Estes  servidos  sao  gratuitos.  A  Liga  Pan- 
americana de  Estudantes  tambem  terá  muito 
prazer  em  cooperar  com  as  Sociedades  Sul- 
Americanas.  .Todas  as  communica^Óes  devem 
ser  dirigidas  á  Pan  American  Students  Lea- 
gue,  24,  West  16th  Street.  New  York.  O 
Director  da  Liga  é  o  Snr.  Philip  L.  Green, 
que  terá  muito  prazer  em  attender  ás  pes- 
soas  que  se  interessarem  por  esta  importante 
institu^Ao. 

FEIRAS,  JUGOS   E   NOVIDADES 

N'esta  sec^áo  publicamos  noticias  que  po- 
dem  interessar  aos  Snrs.  negociantes  em  ge- 
ral, feirantes  e  expositores  Luso-Brasileiros. 
Os  nomes  dos  fabricantes  norte-americanos. 
francezes,  inglezes  e  allemáes  que  lan^am  no 


mercado  artigos  de  novidade  de  toda  a  claSse, 
só  serao  fornecidos  aos  assignantes  do  CINE- 
MUNDIAL  que  os  reíjuisitarem : 

O  Jogo  dos  Fios:  Este  jogo  é  interessante 
para  feiras  e  kermesses,  porque  sao  os  pro- 
prios  jugadores  que  puxam  pelo  fio,  que  deve 
ganhar  o  premio.  Sao  cem  fios  amarrados  a 
100  lettras  de  10  palavras  differentes.  Dez 
homens  políticos,  dez  profissoes  ou  quasquer 
palavras  que  fa^am  rir  o  publico,  serviráo 
para  attrahir  o  publico  e  os  jogadorcs  podem 
fazer  a  parada  em  uma  das  dez  palavras. 
Os  fios  ou  fitas  de  diversas  cores,  amarradas 
ao  quadro  que  contem  as  dez  palavras,  pas- 
sam  todos  por  uma  argola  doirada,  que  os 
reúne,  deixando-os  suspensos  bem  em  frente 
dos  jogadores.    O  effeito  é  muito  attractivo. 

Feitas  as  paradas,  um  dos  jogadores  puxa 
por  um  dos  fios  e  a  letra  correspondente  sai 
do  logar,  marcando  assim  a  palavra  vence- 
dora do  premio,  que  geralmente  consiste  em 
um  cartucho  com  amendoas  ou  pastilhas,  ou 
qualquer  outro  objeto  do  gosto  do  dono  da 
barraca. 

"O  Poupa-Gelo" — Em  uma  barraca  de  fei- 
ra  vemos  um  pedazo  de  gelo  que  se  derrete 
pouco  a  pouco  e  um  outro  que  se  conserva 
perfeito,  sem  se  derreter.  Um  tecido  deno- 
minado "Sav-Ur-Ice"  evita  que  o  ar  quente 
entre  em  contacto  com  o  gelo.  É  um  artigo 
vendavel,  muito  apreciado  pelas  donas  de 
casa,  que  reduzem  assim  a  despeza  diaria, 
economisando    gelo. 

VAUDEVILLES   DE    NOVA   YORIC 

Em  diversos  vaudevilles,  ouvimos  as  se- 
guintes pilherias  neoyorkinas: 

Na  Rúa  Broadway,  onde  todos  se  acoto- 
velam  uns  aos  outros,  um  desconhecido  espe- 
ta a  ponta  do  guarda-chuva  no  nariz  de  um 
rapaz  e  este  diz-lhe:  "Tenha  mais  cuidado, 
olhe  que  espetón  a  ponta  do  seu  guarda- 
chuva  no  meu  nariz",  e  o  desconhecido  res- 
ponde: "Esta  muitissimo  engañado".  O  ra- 
paz, furioso,  appella  para  duas  testemunhas 
e  estas  confirman  o  facto.  O  desconhecido 
responde  novamente:  "Estao  todos  muito  en- 
gañados!" O  rapaz  entao  diz:  "Posso  pro- 
var  que  espetón  a  ponta  do  seu  guarda-chuva 
no  meu  nariz",  e  o  desconhecido  exclama: 
"Está  engañado,  o  guarda-chuva  nao  é  meu.. 
é  do  meu  irmáo!" 


Elle  (á  sabida  do  theatro) :  Jantou  com- 
migo  e  levei-a  ao  theatro.  Agora  só  falta 
dizer-me  onde  mora? 

Ella:    Moro  com  minha  mai. 

Elle:    E  onde  mora  sua  mái? 

Ella:     Mora    commigo. 

Elle:  E  onde  moram  ambas? 

Ella:  Moramos  juntas!    Adeus! 


Elle 
Ella 
Elle 


Que   edade    tem,    formosa   donzella? 
Dezeseis   annos. 

Se    me    der    un    beijo,    dou-lhe    uma 
linda  caixa  cheia  de  bonbons  de  chocolate. 

Ella:    Primeiro  dé-^me  a  caixa  e  eu  depois 
dou-lhe  o  beijo. 

Elle:    Dezeseis  annos!    Duvido!    A  menina 
tem  pelo  menos  vinte  seis. 


Pafuncio:    O  teu  amigo  Bernabé  é  muito 

extravagante. 

Pancracio:     Porque? 

Pafuncio:  Porque  deu  de  presente  á  sogra 
um  vaso  de  porcelana  e  na  primeira  discus- 
sao  nue  tiveram,  ella  atirou-lho  á  cara. 


CINE  MUNDIAL 

desea  a  todos  sus 
lectores  un 

FELIZ  AÑO  NUEVO!! 


->     PÁGINA     102 


L 


C  I  N  E  -  M  U  N  D  I  A  L 


x^juyuuL'mi  'Ju^^J^-^:I^:■J^-TO^JUL^.^JL^^JJ  ■  ■  TXX.'uumJuuuuuuufJ'^'JMJ'.'»^  ■ 


■  *XJULBJU-HJJ^  '  B.&JUL.'UULLJ. 


IMFOIRMACION    GEI^OEMAL 


n.^_^_^^^l^_m.  jkA.jk^.^.^t  A 


FAMOÜS  PLAYERS  ESTABLECE  UN  NUEVO  PRECEDENTE 

Hará  que  tomen  parte  en  una  misma  película  varias  de  sus  grandes 
estrellas,  formando  así  una  compañía  dramática  de  primer  orden 


TODOS  los  interesados  en  la  producción 
cinematográfica  están  haciendo  los  res- 
pectivos comentarios  a  propósito  del 
reciente  anuncio  hecho  por  la  "Famous 
Players-Lasky  Corporation",  relativo  a  un 
cambio  radical  en  la  producción  de  películas, 
que  da  al  traste  con  las  reglas  establecidas 
hasta  la  fecha  y  rompe  los  viejos  moldes  en 
materia  de  exhibición  en  la  pantalla. 

Se  trata,  nada  menos,  que  de  presentar 
varias  películas  en  las  que  tomen  parte  como 
intérpretes,  en  vez  de  una  sola  estrella,  va- 
rios actores  de  los  llamados  de  primera  mag- 
nitud (de  esos  que  ganan  centenares  de  miles 
de  dólares  al  año)  de  arabos  sexos  y  con  el 
concurso  y  la  dirección  de  otros  "astros"  no 
menos  afamados  de  la  escena  muda. 

Cecil  B.  de  Mille  anunció,  como  preludio 
a  este  cambio  radical,  el  reparto  que  tendrá 
la  película  llamada  "Anatolio",  que  está  ha- 
ciéndose actualmente  y  en  la  que  salen,  co- 
mo intérpretes,  nada  menos  que  Wallace 
Reíd,  Elliott  Dexter,  Gloria  Swanson,  Bebe 
Daniels,  Wanda  Hawley,  Agnas  Ayres,  Theo- 
dore   Roberts  y  Theodore   KoslofF. 

Cualquiera  de  esos  nombres  bastaría  para 
dar  fama  y  dinero  a  una  película.  Trabajan- 
do todos  juntos  y  en  las  mismas  escenas,  se- 
rá cosa   de  ir  a  ver! 

Jesse  L.  Lasky,  hablando  de  estas  extraor- 
dinarias innovaciones,  dijo:  "No  será  difícil 
que,  dentro  de  poco,  en  el  cine  se  vea  a 
Elsie  Ferguson,  Ethel  Clayton,  Wallace  Reíd, 


Dorothy  Dalton,  Mae  Murrav,  Thomas  Meig- 
han  y  Billie  Burke,  trabajando  en  la  misma 
cinta    como    intérpretes." 

Esto  quiere  decir  que  tanto  los  actores  que 
están  en  el  Este  como  los  que  se  hallan  en  ei 
Oeste,  se  reunirán  en  una  sola  compañía  dra- 
mática para  dar  mayor  impulso  a  los  formi- 
dables recursos  artísticos,  directrices  y  finan- 
cieros  de  la   casa  productora. 


"Pathé"  procura  dar  variedad 
a  sus  Programas,  ante  todo 

ACTUALMENTE,  la  casa  "Pathé"  está 
tratando  de  aprovechar  los  méritos  de 
sus  producciones  y  la  popularidad  de 
sus  estrellas  para  dar  variedad  a  los  progra- 
mas que  ofrece  a  su  clientela  de  modo  que 
éstos  tengan  comedias,  dramas  y  pelícuals  de 
diverso  carácter  para  exhiljír  ante  el  público. 
Los  últimos  estrenos  de  la  casa  produc- 
tora de  que  hablamos  cuentan  "Un  Mendi- 
go Vestido  de  Púrpura",  que  es  un  fotodra- 
ma  completo,  adaptado  de  la  novela  de  A. 
Soutar  y  producido- por  Edgar  Lewis;  "Su 
Esposo  involuntario",  obra  que  se  desarrolla 
en  forma  ligera  y  sin  intensidad  dramática 
tan  grande  como  la  anterior,  gracias  a  la  dul- 
ce interpretación  de  Blanche  Sweet;  y  "El 
Ahorcado",   que  es   una  historia  de  misterio 


Mario   Luporini,  socio  de  la  empresa  cinematográfica  de  ese  nombre,  en   compañía   de 

Lillian  Gish,  Constance,  Norma,  Natalia  y  el  resto  de  la  familia  Talmadge, 

en   Roma,   donde    fué   tomada    la    fotografía 


y  de  asesinato,  producida   en   los   talleres   i 
Brunton  y  dirigida  por  Ernest  C.   Warde. 

Por  otra  parte,  la  serie  "El  Enemigo  Fa 
tasma",  estrenada  en  octubre,  sigue  llamanc 
la  atención  de  exhibidores  y  espectadores 
puede  compararse  con  "La  Casa  del  Odio 
aunque  tiene,  sobre  la  anterior,  la  venta 
de  ser  más  moderna  v  estar  más  de  acuerc 
con  las  tendencias  del  público  respecto  a  1 
producciones  episódicas. 

En  cuanto  a  comedias,  la  "Pathé",  tiene 
últimas  fechas  "Duerme,  Niño,  Duerme" 
"Un  Poco  de  Poker"  de  la  "Vanity  Fs 
Maids",  y  dos  de  Pollard  y  del  Negri 
Sammy. 


Hart  inicia  pleito  para  que 

no  se  exhiban  ciertas  cint£ 

WILLL'VM  S.  HART,  estrella  de  la  "P 
ramount"  y  favorito  de  todos  los  pi 
blicos  de  aquende  y  allende  el  océar 
acaba  de  presentar  demanda  ante  un  trib 
nal  de  Los  Angeles  a  fin  de  impedir  que  '■ 
"Peerless  Film  Service"  exhiba  películas  h. 
chas  por  Hart  hace  mucho  tiempo  y  que 
aludida  casa,  al  decir  del  demandante,  pj 
senta  y  distribuye  con  otros  títulos.  Y  , 
actor  exige  $250,000  por  daños  y  perjuicit 
además. 

Al  decir  de  Hart,   en   estas   cintas  se  h' 
empleado  cortes  de  negativos  viejos,  que,  ui 
dos  entre  sí,  forman  diversos  argumentos  nr 
o   menos   originales.     Lo    peor    es    que,   seg 
afirma  el  héroe  de  "Mi  Caballo  Pinto",  h 
entre   esas   cintas,    algunas   que   él, nunca 
hecho,  es  decir,  en  las  que  jamás  tomó  par 
y  que,  sin  embargo,  aparecen  como  interpí 
tadas    por    "el    eminente    actor    Wílliam 
Hart". 

Hart  ha  demandado  también  a  los  duef. 
de  los  teatros  en  donde  las  susodichas  cint 
se  han  estado  exhibiendo. 


Diciembre,     1920  <- 


"Fox"  hará  una  Serie  en 

veinte  episodios:  "Fantomai 

DESPUÉS  de  la  exhibición  de  "La  > 
via  13",  la  primera  serie  que  la  F' 
Film  haya  lanzado  al  mercado  ciñen 
tográfico  desde  su  establecimiento,  prepár;. 
ahora  para  presentar  ante  el  público  la  ad^ 
tación  de  la  famosa  novela  francesa  "Fan, 
mas",  que  se  hará  en  veinte  episodios,  , 
los  cuales  la  mayoría  están  ya  fotografiad 
La  obra  original  es  de  Marcel  Allain 
Fierre  Souvestre,  la  dirección  es  de  Edw;' 
Sedwick  y  el  que  hace  el  papel  de  FantoTí 
es  Roseman,  el  mismo  que  apareciera  en  el 
"traidor"  de  "La  Novia  13".  Conocida 
popularidad  de  la  novela  de  que  tratan, 
entre  nuestros  públicos,  sin  duda  que  e 
nueva  producción  de  la  casa  Fox  no  hall, 
tropiezo    alguno   en   la   senda  del   éxito.         , 

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CINE-MUNDIAL 


Samuel  Goldwyn  vuelve  a  la 

casa  que  lleva  su  nombre 


V 


A   nueva   reorganización   de  la   "Goldwyn 
Pictures     Corporation"     ha     traído     por 
'  consecuencia   el   represo   a   dicha   conipa- 

■^ñía  de  su  fundador,  Samuel  Goldwyn,  que 
^asumió  el  cargo  de  Presidente  de  la  Corpo- 
ración, en  tanto  que  Frank  J.  Godsol  per- 
manece a  la  cabeza  de  la  Junta  Directiva 
\\'  será  el  ''Ejecutivo"  de  la  casa. 
,  Esta  reorganización  implica  la  inversión  de 
nuevos  capitales  en  la  compañía,  pero  pare- 
jee que  la  casa  Du  Pont,  que  recientemente 
Jlevó  a  la  "Goldwyn"  el  valioso  concurso  de 
BUS  millones,  no  solamente  no  ha  retirado  su 
(dinero,  sino  que  ha  aumentado  el  capital  in- 
vertido en  la  repetida  casa  productora. 
;  l'I  florecimiento  artístico  y  financiero  de 
la  "Goldwyn"  es  la  mejor  prueba  de  la  sabi- 
duría de  esta  reorganización.  El  personal  de 
la  casa  ha  sido  aumentado  y  mejorado  no- 
ttahlemente. 

t  .Messmore  Kendall,  que  había  sido  designa- 
tío  director  general  al  salir  Samuel  Goldwyn, 
tío  tiene  ya  nada  que  ver  con  los  intereses 
3e  la  casa. 


Mack  Sennett  se  meterá 

1  a  hacer  obras  dramáticas 

MACK  SENNETT,  el  creador  de  las  co- 
medias  que  le   han  dado   fama  y  que, 
I  de  uno  a  otro  hemisferio,  provocan  la 

'lilaridad  de  los  públicos,  va  a  producir  una 
belícula  romántica  y  dramática.  No  hay  di- 
■-ector  de  cintas  cinematográficas  que  no  haya 
icariciado  alguna  vez  el  proyecto  de  llegar 
i  ser  un  competidor  de  Maurice  Tourneur, 
Je  Cecil  B.  de  Mille  o  del  inmenso  Griffith, 
pero  estaba  reservado  a  Mack  Sennett,  maes- 
:ro  de  la  pantomima,  dejar  el  taller  cómico 
jara  buscar  nuevas  emociones  en  el  taller 
Llramático. 

I  Mack  Sennett  es  un  hombre  inquieto  y, 
^0  satisfecho  de  su  éxito  como  director  de 
lintas  cómicas,  busca  aplausos  por  otros  ca- 
linos, aunque  no  haya  renunciado,  ni  mu- 
rho  menos,  al  trabajo  que  le  conquistó  un 
'lombre  en   la  cinematografía  moderna. 

Las  cantas  que  producirá  este  director  se- 
,án   distribuidas   por  el   "Primer  Circuito". 


Joan  Morgan  y  Bryant  Washburn,  protagonistas  de  la  película  "Camino  de  Londres",  pri- 
mera que  éste  ha  hecho  con  su  compañía.    La  cinta    fué   producida   en  la   capital   inglesa. 


La  "Photo  Products"  y  las 

Exigencias  Latinoamericanas 

POCAS  casas  están  mejor  acondicionadas 
para  llenar  las  exigencias  de  los  públi- 
cos de  la  América  Latina  nue  la  "Photo 
Products  Export  Company"  que  tiene,  para 
ofrecer  en  selección  a  sus  clientes,  más  de 
quince  mil  rollos  de  películas  interpretadas 
por  artistas  como  Mabel  Taliaferro,  Viola 
Dana,  Alma  Haulon,  Irene  Fenwick,  Anna  Q. 
Nillson  y  otras  de  primer  orden  entre  las 
de  talento  dramático  así  como  los  mejores 
actores  cómicos  en  las  producciones  de  dos 
tambores. 

Habiendo  especializado  desde  hace  más  de 
tres  años  en  los  mercados  latinoamericanos, 
esta  casa  trata  siempre  de  atender  a  las  exi- 
gencias de  los  compradores  de  esos  países 
muy  preferentemente.  A  cargo  de  la  traduc- 
ción de  los  títulos  está  el  señor  Luis  Déol, 
nativo  de  la  América  española  y  que,  en 
consecuencia,  conoce  las  expresiones  idioma- 


ticas  y  locales  de  los  países  a  que  las  cintas 
están   destinadas. 


"CINE-MUNDIAL"   ESTABLECE... 

(viene  de  la   página   993) 
respectivo,   a    razón   de  dos   dólares  por   año. 
La   transacción  es  perfectamente  legal. 

El  señor  Rivero  Chaves,  conocido  comer- 
ciante de  San  Juan,  en  Puerto  Rico,  tiene 
un  establecimiento  que  gira  con  el  nombre 
de  "Rivero  Chaves  y  Compañía"  y  en  el  que 
se  venden  material  para  escuelas,  muebles 
para  oficinas  y  otros  artículos. 

Para  cuando  la  subscripción  expire,  es  de 
suponer  que  la  casa  estará  vendiendo  plantas 
eléctricas  para  el  ferrocarril  submarino  en- 
tre Puerto  Rico  y  Cuba. 

O  quizás  estará  escribiendo  el  señor  Cha- 
ves, para  las  columnas  de  CINE-ML^NDIAL» 
un  artículo  intitulado  "Hace  Noventa  y  Nue- 
ve Años.  .  ." 


Justine  Johnstone  en  tres  posturas   para   una  cinta   denominada    "Pojaros    Negros',   de   la  casa    Realart 


[CIEMBRE,       1920     <- 


->    Pagina    1024 


A   VIOLETA    MERCEREAU 

Es    nueva    Ofelia    derrariiaiulu    flores, 
es    una    fuente    clara    de    ternura, 
es    una    hada    de    célica    hermosura 
que   brotó    del   jardín   de   los    amores. 

Desparecen   mis   íntimos   dolores 
al   contemplar  su   anfjelical   fÍRura; 
desparece   mí    pálida    tristura 
al    admirar    sus    ojos    soñadores.  .  . 

Seduce    con    su    voz    a    quien    la    escucha 
porque  tiene  el  acento  melodioso 
de   las    rubias    y   pérfidas   sirenas. 

Su    ingenuidad    y    gentileza    es    mucha; 
con   su   donaire   y  garbo   portentoso 
deja   las    almas   de    dulzura    llenas.  .  . 

Mario    Horacio    Cajar. 

Panamá,    1920. 


A  GRACE   CUNARD 

Jamás  se   ha    visto   mejor   una    corona, 
ni    una    diadema    ciñó    frente    más   pura; 
que    esa   tu    frente   de    impoluta    albura 
dondg  Febo  sus  rayos  da  a  la  aurora. 

Eres  princesa   gentil,   y  lo  pregona 
no   esa    corona    que   tu    sien    fulgura, 
sino    el    regio    blasón    de    tu    escultura 
que    tu    abolengo    de   duquesa    abona. 

Tú   vivirás   feliz,   por  la   divina 

gracia  del  Rey,  nuestro  Señor,  que  tiene 

por  tus  encantos  mil,  mágicos  dones. 

Pues  te  sirve  de  paje   Colombina 

y    en   tu    augusto    ducado    te    sostiene 

un  búcaro   feliz   de   soñaciones. 

José    Victoria    Loaiza. 
Panamá,   1920. 


A  PEARL  WHITE 


Reinó    la    obscuridad    al    fin    deseada, 
Los    acordes    del    piano    principiaron, 
Y   repentinas   luces   cual   cascada 
Tus   hermosas    facciones   proyectaron. 

(Frenética   la   gente   te   seguía 
Con   los   ojos   abiertos,   muy   abiertos; 
Yo    tan    sólo    sentado    perseguía, 
El   mirar  de   tus  ojos   tan   inquietos. 

Finalizó;  las   luces   se   encendieron, 
E    inmediatamente    de    la    calma. 
Mil  voces  de  contento  resonaron; 
Y.  .  .   mientras   tanto.  .  .   entristecía   mi    alma. 
Hildebrando   Castañeda   L. 
Méjico,  D.   F.,  octubre,   1920. 


DE  PERLA  A  PERLA 

A    Pearl    White 
Dicen  que  es  por  eso 
Que  tú  eres  tan  bella: 
¡  N'aciste    de    un    beso 
Del   Sol   a   una   Estrella! 

Tu   frente  es   más  pura 
Que  un  verso  de  plata; 
Tu    boca,    figura 
Clavel    de    escarlata. 

Tu  risa  es  más  suave 
Y  más  dulce  que  el  verso 
De  una  fuente,  y  sabes 
La   magia   del   beso. 

Diciembre,     1920  < 


CINE-MUNDIAL 

Tus  ojos.  .  .    ¡Tus  ojos 
l^n    enigma    son: 
Si  fieros,  enojos, 
Si  fieros,  amor; 
Si  dulces,  antojos, 
Si   dulces,   amor; 
Si   parcos,  abrojos. 
Si   parcos,  amor! 
¿Quién  tus  lindos  ojos 
Sabe  lo  que  son? 

Tus   menudos    rizos 
De  seda   y  de  oro, 
Tienen   el   decoro 
De   un  místico  hechizo. 

Cuando  con  su  mano 
Despiadada,  quiera 
El  tiempo   inhumano 
Borrar   tu   belleza, 

Un   cariño   eterno 

Inmortalizará 

En    nuestro    recuerdo 

Tu    rara   beldad. 

Pearl    Black. 


POR  UNA  ESTRELLA... 

(Viene   de   la  página   999) 

las    frases   que   había   de   repetir   al    llegar   el 
momento  de  la  entrevista. 

Un  criado,  con  flamante  librea,  le  abrió 
la  puerta  del  que  soñaba  codiciado  paraíso, 
templo  donde  su  amor  había  de  consagrarse. 

Preguntó  por  Lucía  y  el  lacayo  le  con- 
testó: 

— Siento  decirle  que  la  señora  está  de 
viaje. 

— ¿Cómo? 

— Está  de  viaje  de  novia.  Hace  ocho  días 
contrajo  matrimonio  con  el  banquero  Mr. 
Jeorge  Clark. 

IV 

Al  día  siguiente  los  diarios  neoyorquinos 
publicaban  el  siguiente  suelto: 

"Ayer  se  suicidó  un  caballero  en  uno  de 
los  cuartos  del  Hotel  Internacional.  Identi- 
ficado resultó  ser  un  literato  español  que 
acababa   de   llegar  de  su   país. 

"Nadie  ha  podido  averiguar  las  causas  de 
su  suicidio.  Sólo  hay  un  indicio  y  es  que 
sobre  su  corazón  se  halló  un  retrato  de  una 
de  las  más  célebres  estrellas  del  Cine,  que 
hace  una  semana  contrajo  matrimonio  con 
un  opulento  banquero  americano." 


Termina  Felizmente  el 

Misterioso  Concurso  Pernil 

NUESTRO  último  concurso  ha  quedado 
terminado  ya.  La  apuesta  dama  de  l^is 
bien  torneadas  pantorrillas  es  Mae  Mu- 
rray,  de  la  "Paramount",  que,  en  compañía 
del  Director  George  Fitzmaurice,  se  deja 
pintar  las  susodichas  pantorrillas  por  el  ar- 
tista Penrhyn  Stanlaws,  de  fama  en  los  Esta- 
dos L^nidos. 


Mae    Murray 

Aquí  tienen  ustedes  a  Mae  de  cuerpo  en- 
tero y  con  aire  de  princesilla  que  va  muy 
bien  con  el  resto  de  la  figura. 

Se  recibieron,  para  el  concurso,  más  di 
ciento  cincuenta  soluciones,  pero  solamenti^ 
ocho  concursantes  acertaron.  Ya  se  les  en; 
vían  los  retratos  correspondientes,  como  s* 
ofreció. 

Hubo  un  aspirante  a  la  victoria  que  nn 
dijo:  ¿Cómo  quiere  usted  que  sepa  de  quiéi 
son,  si  no  da  más  señas?  Y  yo  le  pregunti' 
al  mismo  caballero:  ¿Y  cómo  quiere  ustet 
que  le  dé  más  señas?  Por  otra  parte,  cuan 
do  saqué  a  Mary  Plckford,  casi  me  ahogó  I; 
montaña  de  soluciones  acertadas  que  recibi^ 
de  modo  que  era  ecuánime  y  justo  que  m., 
desquitara  con  un  concurso  más  dificilillo' 
¡Y  me  he  desquitado!  j 

Es  oportuno  declarar,  asimismo,  que  co| 
mo  ya  hubo  una  persona  que  me  escribí* 
diciéndome  f|ue  estos  concursos  estaban  re 
sultando  "estrafalarios",  palabra  fea  y  qu  i 
me  ha  dolido  como  un  garrotazo,  haré  tod' 
lo  posible  por  no  meterme  en  otro.  Y  esperr 
por  esta  decisión,  que  me  feliciten  los  lecti' 
res.  .  .   o   que  se    feliciten. 

,  El  Respondedor. 


->     PÁGINA     102  j 


CINE-MUNDIAL 


F.  Valdez,  Matanzas,  Cuba. —  Las  direccio- 
nes que  pide:  Pauline  Frederick,  449  Parlv 
Avenue,  Nueva  York.  Sessue  Hayakawa,  Ro- 
bertson-Cole  Comoanv,  Nueva  York.  George 
B.  Seitz,  1990  Park  Avenue,  Nueva  York. 

Mano  Manca,  Santo  Domingo. —  Soy  ame- 
ricano. .  .  del  continente. —  Las  direcciones: 
William  S.  Hart,  Famous  Player-Lasky  Cor- 
poration, Nueva  York.  Marguerite  Marsli, 
Hotel  Monterey,  Nueva  York.  James  Cruze, 
Lasky  Studios,  Hollywood,  California. 

Un  preguntón,  Méjico. —  No  lo  es  tanto, 
se  lo  aseguro. —  La  colección  de  nuestra  re- 
vista de  enero  a  diciembre  de  1919  vale  cua- 
tro dólares.  Los  demás  números  a  veinte 
centavos  oro  cada  uno. —  No  acertó  usted 
en  el  concurso. 

Silvia  P.  y  otras  lectorcitas  impacientes. — 

Me  consta  que  se  han  mandado  va  las  dos 
terceras  partes  de  los  retratos  ofrecidos  a 
ouienes  ganaron  el  concurso  de  Mary  Pick- 
ford.  El  resto  irá  antes  de  que  ustedes  lean 
estas  líneas.  Ya  expliqué  la  razón  del  retra- 
so. Si  para  fines  de  este  mes  no  les  han  lle- 
gado, reclamen. —  Perdón  y  sigamos  por  el 
camino  de  las  respuestas. . . 

Betti,  Monterrey,  Méjico. —  Ya  le  contes- 
té el  mes  pasado,  pero  tenga  usted  en  cuen- 
ta que  comienzo  a  escribir  esta  sección  el 
día  primero  de  cada  mes  y  que,  de  esa  fecha 
hasta  que  ustedes  reciben  el  número  corres- 
pondiente, pasan  seis  semanas  cuando  menos. 

—  No  me  amenace,  pues,  con  no  escribirme 
de  nuevo. —  Conforme  con  que  me  llame 
"Equis". —  Guaitsel  tiene  mucho  amor  pro- 
pio y  no  le  dije  lo  que  usted  opina  de  su 
retrato. —  Los  versos  están  muy  bien.  ¿Son 
de  usted?  —  Para  hacer  que  las  figuras  apa- 
rezcan y  desaparezcan  en  la  .pantalla  como 
espectros,  se  vale  el  fotógrafo  de  la  "doble 
exposición"  que  en  uno  de  nuestros  últimos 
números  se  explicó  con  claridad. —  ¿Cuándo 
me  vuelve   a   escribir? 

Herry  C,  Santo  Domingo. —  Las  direccio- 
nes que  quiere  son:  Alice  Brady,  Realart 
Pictures,  Nueva  York;  Bessie  Love,  Holly- 
wood Apartments,  Hollywood,  Cal.  La  pri- 
mera, casada;  la  segunda,  soltera.  Ninguna 
de  ellas  habla  español. 

Mario  Henriques  Núñez,  Lisboa. —  Pearl 
White,  Fox  Film  Corporation,  Nueva  York. 
Antonio  Moreno,  Vitagraph,  Brookiyn.  Ed- 
die  Polo,  Universal  City,  California.  Mary 
Pickford,  Beverly  Milis,  California.  Mary 
Waleamp,  Universal  City,  California.  Cha- 
plin.  Los  Angeles  Athletic  Club,  Los  Ange- 
les, California. —  Mándeles  25  centavos  en 
cupones  internacionales  y  le  enviarán  sus  re- 
tratos. 

Armando  R.,  Santo  Domingo. —  Es  autén- 
tico el  árbol  inmenso  de  "La  Vesta  del  Sol 
Inca",  según  afirman  quienes  están  autori- 
zados para  decirlo. —  Clara  Kimball  Young 
es  casada  y  divorciada.  Su  dirección:  Oeolian 
Building,  Nueva  York. 

Francuero,  Santiago  de  Chile. —  Están  apa- 
ciguados nuestros  respectivos  ánimos,  como 
usted  dice. —  No  mande  el  argumento  a  nin- 
guna casa  productora,  sin  registrarlo  antes 
aqui  (no  allá).'  De  lo  contrario,  le  profeti- 
zo una  sucesión  de  disgustos  gordos.  Pero, 
si  no  lo  manda  en  inglés,  ¿cómo  quiere  que 
lo  lean  los  yanquis?  —  Que  yo  sepa,  no  hay 
aquí  todavía  ninguna  casa  que  edite  argu- 
mentos en  español,  ni  traductores  que  se  en- 
carguen de  ponerlos  en  el  lenguaje  de  Sha- 
kespeare.   De  modo  que  está  usted  de  malas. 

—  Le  hablo  con  franqueza,  porque  supongo 
que  no  quería  que  le  "regalara  el  oído"  sino 
que  le  diese  un  consejo. —  Memorias,  al  ami- 

,  go  Pairoa,  su  vecino. 


Una  amíguita  que  ya  me 
mandará  a  decir  quién  es,  San- 
to Domingo. —  Usted  se  lleva 
el  premio  de  los  seudónimos 
este  mes. —  Clara  Kimball 
Young  es  "mitad  y  mitad", 
es  decir,  se  casó  y  se  divor- 
ció. Su  dirección  se  la  di,  tres 
centímetros  más  arriba,  a  su  compatriota  Ar- 
mando R. —  No  me  deje  con  la  tentación  y 
dígame  quién   es. 

Curiosa  Pilonga,  Cuba. —  Las  piernas  no 
son  de  Charlie.  Tara  rí,  tara  rá.  (Estas  son 
demostraciones  de  mi  perverso  regocijo). — 
Grace  Cunard  ya  no  trabaja  en  el  Cine  por- 
que se  casó.  Hay  mujeres  así,  que,  apenas 
se  casan,  no  dan  golpe. —  Creo  que  Margarita 
Courtot  le  contestaría  si  le  escribiese  en  es- 
pañol. Rico  afirma  que  lo  entiende. —  Ge- 
raldine  Parrar  es  la  esposa  de  Lou  Tellegen. 
— ¿Conque  sigo  llamándome  'Búscale  el  Nom- 
bre'?   Conformes.    ¿Hasta  cuándo? 


Capitaleña  Sencilla,  residente  en  Baní,  R. 

D. —  Gracias  por  esos  pétalos  que  dieron  fra- 
gante aroma  a  mi  mesa  de  redacción.  ¿Eran 
de  rosa?- — Ya  saldrá  Mollie  King.  Le  ala- 
bo a  usted  el  gusto.  Escríbale  en  español  y 
quizá  le  conteste. —  Pearl  White  está  hacien- 
do cintas  de  cinco  rollos  para  "Fox",  afirma 
que  es  soltera  y  su  dirección  va  más  arriba. — 
Ralph  Kellard  entendemos  que  es  soltero. 
Ojos  castaños,  pelo  rojizo.  Su  dirección:  Post 
Road,  Rye,  N.  Y. —  Esperamos  su"  próxima 
carta. 

Athos,  Jalapa,  Méjico. —  Reconozco  el  ace- 
ro, como  Artagnan. —  No  olvido  a  los  ami- 
gos y  el  encontrar  a  los  que  creí  nerdidos  es 
como  topar  con  un  cucurucho  de  onzas  en 
el  olvidado  rincón  de  una  gaveta. —  Si  se  dan 
distintas  direcciones  de  artistas  es  que,  a  ve- 
ces, pongo  sus  domicilios,  y  otras,  las  de  las 
casas  que  les  pagan  sus  sueldos. —  De  "Los 
Cuatro  Jinetes"  es  imposible  conocer  el  re- 
parto, pues  aún  no  está  concluida  la  cinta. — 
¿Qué  tal  de  temblores?  —  Escríbame  otra 
vez,  sin  seudónimo. —  En  "La  Virgen  de 
Stambul"  toman  parte,  además  de  Priscilla: 
Eugenie  Forde,  Wheeler  Oakman,  (Pember- 
ton),  Nigel  de  Bruiller,  Wallace  Beery,  E.  A. 
Warren,  Edward  Burns  y  Ethel  Ritchie. 


Cot;liss  Palmer  que,  segíin  el  concurso  de  "Fama  y  Belleza",  es  la  mujer  más  hermosa 
de  los  Estados  Unidos.    A  la  consideración  de  los  lectores  queda.  .  . 


Diciembre,     1920  <- 


->    PÁGINA    1026 


CINE-MUNDIAL 


lima,  Santo  Domingo. — La  "ofensiva"  de 
usteil  no  ha  sitio  más  a r rollado ra  que  las 
de  otros  amables  curiosos  que  me  han  sq¿- 
tado  una  serie  de  preguntas  inris  larga  que 
la  sombra  del  "Nocturno"  (conn»  dice  Guait- 
sel).  Y  a  usted,  como  a  ellos,  tengo  iiue  de- 
cir lo  mismo:  que  me  limitaré  a  dar  nada 
mAs  algunas  de  las  direcciones,  a  reserva  de 
consignar  el  resto  en  otras  ediciones.  Tenga 
la  bondad  de  advertir  que  estas  columnas  sa- 
len varias  de  las  respuestas  (juc  usted  solici- 
ta.— Cleo  Madison,  15'25  No.  Hronson,  Los 
.\ngeles.  Cal.;  Mollie  King,  Motel  .\nsonia, 
Nueva  York;  Milton  Sills,'  IHlli  Argyle  St.. 
Hollywood,  California;  Eugene  Strong,  c/o 
Kdwiird  Sm;ill.   Inc.,   Ntiev;i    York. 

Un  Darmondista  de  Santiago,  Santo  Do- 
mingo.— Gracias  ))i)r  t4)ilas  las  cosas  que  en 
su  grata  me  dice. — No  sabemos  todavía  cuál 
sea  la  obra  de  Francis  Ford.^Eddie  Polo 
irá  por  allá,  según  él  mismo  asegura,  pero 
no  dice  cuándo. — Grace  Darmond  me  gusta, 
como  a  usted,  aunque  no  esté,  ni  con  mucho, 
loco  por  ella.  Creemos  que  es  casada,  pero 
ignoramos   sus    inclinaciones. 

Mirlo  Ivan,  Monte  Chrisly,  R.  D. —  Cons- 
tance  Talmadge,  que  tan  entusiásticas  y  poé- 
ticas frases  le  inspira,  tiene  cinco  pies  y  cinco 
pulgadas  de  altura.  Ruth  Roland,  una  pul- 
gada   menos. 

Una  trigueña  cubana,  La  Habana. —  No 
acertó  usted  en  el  concurso.    Tara  rí,  tara  rá ! 

—  Direcciones;  Houdini,  Lasky  Studio,  Cali- 
fornia. Ch.  M.:  no  la  sabemos.  Tampoco  la 
de  Eva.  F.  Thomas,  Oreen  Room  Clul»,  New 
York.  Evelyn  Martin,  208  West  56th  Street, 
New   York. 

Un  frontereño  bien  parecido,  Hermosillo, 
Méjico. —  Salud,  colega. —  No  hay  escuela  ci- 
nematográfica. La  mejor  escuela  es  la  de  la 
experiencia,  con  dos  "libros  de  texto":  suer- 
te y  talento. —  Kuth  Roland  trabaja  con  la 
casa   "Palhé". 

Giomara,  Matanzas,  Cuba. —  ¡  Ya  lo  creo 
que  crece  el  ni'imero  de  preguntas!  Con  lo 
cual  mi  amor  propio  está  halagadísimo;  pe- 
ro mis  espaldas.  .  protestan. —  Monroe  Sa- 
lisbury  es  neoyorciuino,  casado,  no  habla  es- 
pañol y  vive  en  59.5(5  Hollywood  Illvd.,  Los 
Angeles,  Cal. —  Honradamente,  ¿cree  usted 
que  tengo  mal  genio?  Se  equivoca.  Lo  úni- 
co que  me  indigna  es  que  me  confundan  con 
Guaitsel.  Pero  tengo  una  cara  de  lo  más 
amable.     Palabra  de   hi)nor. 

Loreto  y  J.  Bernardo,  Mérida,  Méjico. — 
Ben  Turpin  es  bizco  auténtico.  Vive  en  55()0 
Santa  Monica  Blvd.,  Los  Angeles,  Cal. — Wil- 
liam  Hart  recibe  cartas  en  Bates  and  Effie 
Sts-,  Hollywood,  Cal. —  Juanita  Hansen  es 
soltera,  no  habla  español,  nació  en  1897  y 
recibe  cartas  en  "Pathé  Exchange.  Nueva 
York". 

J.  Gutiérrez,  Tinguaro,  Cuba. —  Sentimos 
no  poder  encar^rarnos  de  comprarle  los  se- 
llos que  quiere.  Allá  le  será  fácil  adqui- 
rirlos en  cualquier  casa  norteamericana  de 
comercio. 

Torbellino,  Mérida,  Méjico. —  La  pasión  es 
torbellino. — Ralph  Kelhud  vive  en  Post  Road, 
Rye,  N.  Y. —  Mándele  usted  cupones  interna- 
cionales en  vez  de  sellos  ile  correo.^ —  Lo 
mismo  a  otros  artistas.  En  Mérida  debe 
haber  esos  cupones. —  No  me  causan  sus  le- 
tras dolor  de  cabeza,  sino  muchísimos  deseos 
de  ir  a  dar  un  paseo  por  aquellas  tierras  del 
henequén   y   de   las   muchachas   bonitas. 

Papaíto  Piernas  Larga&,  Santiago  de  Cuba. 

—  C^sted  se  lleva  el  segundo  premio  en  seu- 
dónimos, este  mes. —  ¿Conque  es  usted  fe- 
menina? Bien  hace  en  advertírmelo.  Con  lo 
de  papaíto,  creí  que  era  del  sexo  feo. —  El 
original  del  retrato  que  usted  me  manda  es 
Joe  R'yan,  de  la  "Vitagraph",  a  donde  puede 
dirigirle  su  carta. —  ¿Mí  tipo?  Ya  lo  han 
descrito  fielmente  muchas  lectoras. 

Ojo  por  ojo,  diente  por  diente,  Barcelona. 

—  ¡Arrea!  Si  no  fuera  por  el  exquisito  per- 
fume de  que  su  billete  viene  impregnado, 
estaría  yo  ahora  con  carne  de  gallina.    ¿Con- 

BlCIEif.BRE,      1920    <- 


Irene    Marcellus'    la    última    estrella   que    acaba    de    conquistar  Marshall    Neilan 
para  sus   producciones 


que  me  quedan  cuarenta  y  ocho  horas  para 
vivir  en  este  mundo?  —  Dejémosnos  de  co- 
sas tristes:  la  carta  de  usted  está  muy  bien, 
ñero  muy  bien.  Hágame  el  favor  de  "bisar". 
— ^  De  acuerdo  con  Jo  que  dice  de  la  fantas- 
mona M.  C.  Yo  soy'  su  enemigo  personal. 
—  Mae  Murray  está  con  "Paramount",  de 
modo  que  ya  la  verá  usted  en  el  "Progra- 
ma" de  mi  buen  amigo  Ajuria. —  Los  retra- 
tos y  biografías  que  usted  menciona  ya  sal- 
drán, pero  no  han  aparecido  hasta  ahora : 
tenemos  muchos  años  de  vida  por  delante,  a 
pesar  de  los  augurios  de  usted. 

María  Esther  S.,  Monterrey,  Méjico. —  Ya 
me  está  cargando  eso  de  que  todas  ustedes 
crean  que  tengo  mal  genio.  <De  dónde  sa- 
can semejantes  ideas?  ¿Acaso  soy  insolente? 
— ^  De  Juanita  y  de  Mae  Marsh  va  he  dado 
hoy  las  direcciones,  \o  mismo  que  de  Mo- 
reno.—  Bebé  Daniels  recibe  cartas  en  "Lasky 
Studio",  Hollywood,  Cal. —  ¿Quién  es  Delga- 
dillo? —  Para  que  vea  usted  que  no  soy  "mal- 
genioso",  vuélvame   a   escribir. 

Margarita,  La  Habana  —  No  acertó  usted. 
(Esto  lo  escribo  con  verdadera  delicia.)  —  La 
única  cinta  llamada  "Héroes  del  Aire"  que 
hay  en  los  archivos  cinematográficos  es  una 
comedia.  ¿De  esa  habla  usted?  Si  me  lo  di- 
ce, le  daré  el  reparto   correspondiente. 


Ramón     A.     B.,     Santiago     de     Cuba. —  No 

acertó  usted  en  el  concurso.    Yo  estov  hecho 
unas    castañuelas,    de    puro    gusto. 

Violeta  Renia,  Manzanillo,  Cut  i. —  Gra- 
cias por  lo  de  amable,  por  lo  de  simpático 
y  por  lo  de  caballero.  Acertó  Ujted  en  el 
color  de  mi  pelo,  ojos  y  aspecto  general. 
.También  en  el  concurso:  ya  recibirá  el  retra- 
to.—  ¿Mi  nombre  de  pila,  ¡Jamás!  —  Doro- 
thy  Dalton:  Famous  Players-Lasky,  New 
York  City.—  Georges  Carpentier  está  en  alta 
mar  en  estos  momentos,  camino  de  su  tierra. 
—  Dustin   Farnum,    Glendale,   Calif. 

N.  Álamo,  Ciego  de  Avila,  Cuba. —  Los  se- 
llos de  correo  yanquis,  o  los  cupones  inter- 
nacionales que  hay  que  mandar  a  los  artistas 
a  quienes  se  pidan  retratos,  deberán  ser  por 
valor    de    veinticinco    centavos    oro. 

Antinoo,  El  Partenón. —  ¿Conque  ahora  le 
impresiona  Anita  Stewart?  Pues  allá  va. 
'Pero  antes,  como  me  parece  que  usted  es  la 
misma  persona  que  me  había  pedido  la  di- 
rección de  Julia  Faj'e,  le  diré  que  puede  es- 
cribirle a  *'Famous  Players-Laskv  Corpora- 
tion, Nueva  York",  porque  la  semana  pasada 
tropecé  con  ella  en  el  taller  de  esa  casa. — 
En  cuanto  a  Anita,  es  casada  (siento  darle 
a  usted  esa  mala  noticia)    con   Rudolph  Ca- 

— ■ — >     PÁGINA     1027 


CINE-MUNDIAL 


nieron,  nació  en   1896,  en  Brooklyn,  es  rubia 
y  de  ojos  castaños  y  su  dirección  es  6  West. 
48th  Street,  Nueva  York. —  A  propósito,  ^;en 
qué  país   de   la   América   latina   está   el    Par- 
tenón  ahora? 

Questioner,  Cárdenas,  Cuba. —  Ya  van  va- 
rias personas  que  se  (juejan  de  que  Mary 
McLaren  no  les  contesta  las  cartas.  Me  cons- 
ta que  es  persona  ocupada,  porque  un  amifro 
mío  es  compañero  suyo  en  una  Academia  de 
Dibujo:  tal  vez  piense  responder  a  sus  admi- 
radores con  jeroglíficos  y  caricaturas.  Nos 
Darece  que  es  soltera. —  Pearl  no  rehusa  su 
efigie  a  nadie.  Escríbale  de  nuevo,  sin  olvi- 
darse de  incluir  los  consabidos  sellos  de  co- 
rreo.—  Lo  mismo  le  digo  de  Priscilla. —  A 
Grace  Cunard  no  le  ha  ocurrido  ninguna  des- 
gracia (a  no  ser  que  así  quiera  calificarse 
a  su  matrimonio).— Mándeme   In   que   guste. 

L.  Arzuaga,  Manzanillo,  Cuba. —  Gracias 
por  las  direcciones:  todas  están  en  nuestro 
archivo.  Las  que  pide  van  aquí:  Mae  Marsh, 
Robertson-Cole,  New  York;  Alice  Brady, 
Realart  Pictures,  New  York;  Gladys  Brock- 
well  no  está  ahora  trabajando  en  el  cine; 
Mabel  Taliaferro,  "Famous  Players-Losky, 
New  York",  y  Neva  Gerber,  217  N.  Western 
Avenue,  Los  Angeles,  Cal. 

Rosalind,  Hatillo,  P.  R. —  Las  direcciones 
que  pide  usted  son:  George  Fisher,  1130  So. 
Hover  St.,  Los  Angeles,  Cal.;  Jack  McGowan, 
Metro  Pictures  Corporation,  New  York; 
Gladden  James,  1767  Bedford  Avenue,  Broo- 
klyn, N.  Y.,  y  Milton  R.  Sills,  1816  Argyle 
Street,   Bollywood,   Cal. 

Admirador  de  M.  Fisher,  Santa  Clara,  Cu- 
ba.—  Pues  no  son  de  Margarita  Fisher  las 
pantorrillas.    Y  yo,   feliz. 

Sin  nombre,  Guantánamo,  Cuba. —  Lo  del 
hijo  de  Francis  Ford,  no. —  La  dirección  de 
Geraldine  Farrar  es  Metropolitan  Opera 
House,  New  York.  La  de  Phil  Ford,  no  la 
conocemos. 

Luis  B.,  Méjico. —  Las  hermanas  Talmadge 
no  hablan  español.  La  dirección  de  Constan- 
ce  es  318  East  48th  Street,  New  York.  La 
de  Norma,  exactamente  la  misma.  ¿Es  curio- 
so, eh? 

Ton,  Montevideo. —  Conformes:  el  correo 
es  una  calamidad. —  A  nosotros  también  nos 
causó  gran  pena  la  muerte  de  la  linda  Olive. 

—  Pronto  saldrán  los  otros  retratos. —  Gra- 
cias por  lo  que  nos  dice. —  ¿Que  cómo  es  us- 
ted? Desde  luego,  los  ojos  no  son  negros. 
No  pueden  ser  negros.  Pero  el  cabello  es  más 
bien  obscuro.  Delgada,  pero  no  flaca.  Ner- 
viosa. Siempre  sonriente  y  con  cara  de  pi- 
cara. Le  encantan  las  diversiones  y  los  li- 
bros.   ¿Acerté? 

Princesa  y  Marquesa,  La  Habana. —  ¿De 
modo  que  soy  el  Conde  de  Alma  Viva?  Me 
parece  muy  bien. —  El  atrayente  dibujo  de 
la  boca  de  todas  las  artistas  se  debe,  espe- 
cialmente, a  dos  sabios  toquecitos  de  colo- 
rete, que  acentúan  el  perfil  y  afinan  la  linea. 

—  Neva  Gerber  sigue  en  películas,  tiene  pelo 
castaño  claro,  nació  en  Chicago  y  no  dice  su 
edad.  Vive  en  217  N.  Western  Avenue,  Los 
Angeles,  Cal. —  No  soy  rubio,  gracias  a  Dios. 
— A  vuestros  pies,  nobles  damas. 

V,  Rodríguez,  Madrid. —  Gracias  por  sus 
fotografías.  Habrá  visto  que  ya  hemos  pu- 
blicado algunas,  con  la  crónica  respectiva. — 
El  señor  Guaitsel  y  yo  somos  dos  personas 
distintas.    ¡Muy   distintas! 

Concho  Primo,  La  Vega,  R.  D. —  Clara 
Kimball  Young  es  divorciada. —  Tenga  la 
bondad  de  leer  las  dos  respuestas  preceden- 
tes.—  No  sabemos   cuándo  salga   Eddie   Polo. 

Poderoso  Automóvil,  San  Juan  de  Puerto 
Rico. —  Tercer  premio  de  seudónimos. —  A 
pesar  de  haberlo  visto  en  letras  de  molde,  en 
el  recorte  que  usted  tuvo  la  bondad  de  en- 
viarme, afirmo  que  Pearl  White  no  tiene  ma- 
rido alguno  en  estos  momentos.  Fíjese  usted 
que  afirmo,  cosa  que  hago  muy  raras  veces. 
Si  lo  duda  usted,  con  todo  y  con  eso,  pre- 
gúnteselo a  la  artista  y  verá  lo  que  le  dice.- — 
No  sea  tan  lacónica  en  sus  cartitas. 

Diciembre,     1920   < 


biografías    CORTAS 

TOM  MOORE  — Nació  en  Irlanda  y 

se  educó  allí  y  en  Ohio,  a  donde  vino 
con  su  familia  en  temprana  edad.  Sie- 
te años  trabajó  en  las  tablas  y  seis  pa- 
só haciendo  películas  para  Kaiem,  Lu- 
bin,  Select,  Selig.  En  "Goldwyn"  tiene 
actualmente  a  su  cargo  papeles  de  "es- 
trella". Muchos  son  los  éxitos  que  ha 
obtenido  durante  su  larga  carrera. —  Se 
casó  con  Alice  Joyce,  pero  se  divor- 
ciaron. Tiene  una  níña. —  Su  dirección: 
**Goldwyn  Studio,  Culver  City  Califor- 
nia". 


Vicente  R.,  San  Juan,  P.  R. —  Muchísimas 
gracias  por  su  postal,  que  está  muy  bonita. — 
No  acertó  usted  en  el  concurso.  Se  lo  comu- 
nico con  verdadera  alegría.  (¡Cómo  me  es- 
toy desquitando  de  la  plancha  del  concurso 
pasado !) 

B.  M.,  Barcelona. —  Tenga  usted  la  bondad 
de  leer  la  serie  completa  de  los  artículos  del 
señor  Van  Burén  Powell  y  allí  encontrará 
todos  los  datos  que  pide.  En  nuestras  pá- 
ginas de  anuncios  van,  asimismo,  los  nombres 
de  las  principales  casas  productoras,  con  sus 
direcciones. 

C.  Saldaña,  Torreón,  Méjico. —  Ya  dijimos 
lo  de  Olive  Thomas. —  Grace  Cunard  se  re- 
tiró porque  se  casó. —  Jack  Hoxie  no  dice 
su  edad.  Vive  en  1325  No.  Hobart  Boule- 
vard,  Hollywood,  Cal. —  Molly  Malone  nació 
en  1897  en  Denver,  Colorado.  Su  dirección: 
6621  St.  Francis  Court,  Hollywood,  Califor- 
nia.—  Disponga  usted  de  nosotros  para  cuan- 
to se  le  ofrezca. 

Juan  Huertas,  Humacao,  P.  R. —  Buena  le- 
tra.—  Gracias  por  lo  que  me  dice. —  La  di- 
rección de  Clara  Kimball  es  "Aeolian  Bldg., 
New  York". —  Ya  saldrán  los  retratos  de  los 
artistas  que  menciona  y  se  le  despachará  a 
usted  el  retrato  que  ganó  en  el  concurso. 

Miguel  Molas,  Barcelona. —  ¿Conque  a 
Guaitsel  le  ha  salido  una  parienta  por  aque- 
llas tierras?  ¡Pobre  hombre!  ¡Tan  cargado 
de  familia  como  está  ya!- — Gracias  por  lo 
que,  con  ese  dato,  me  ha  hecho  usted  reír. — 
William  Duncan  es  el  esposo  de  Edith  John- 
son, después  de  haberse  divorciado  de  Flo- 
rence  Day.  Su  dirección:  "Los  Angeles  Athle- 
tic  Club".    Ya  ve  usted  que  la  biografía  de 


la  revista  que  usted  nos  mandó  está  bastante 
errada. —  Joe  Kyan,  casado,  "Vítagraph". — 
^dith  Johnson,  1624  Hudson  Ave.,  Holly- 
wood, Cal. —  Hedda  Nova,  Selig  Studio,  Los 
Angeles. —  En  cuanto  a  Madge  Kennedy,  es- 
tá  ahora   trabajando  en   una  obra  de   teatro. 

El  Lobo  Solitario,  Manzanillo,  Cuba. —  Bob 
Anderson,  1752 Va  No.  Vermont  Avenue,  Los 
Angeles,  Cal.;  la  dirección  de  Myers  no  la 
tenemos. 

Temerario,  Mérida,  Méjico. —  Algunas  de 
las  direcciones  que  pide  ya  han  salido  en 
este  número  y  en  el  precedente,  amigo  mío. 
La  otra  es:  George  Larkin,  care  Ed.  Small. 
1493  Broadway,  Nueva  York. —  En  nuestra 
edición  de  octubre  salió  la  noticia  de  la 
muerte  de  Susana. —  Las  direcciones  de  Pina 
y  Capozi   no   las   conocemos. 

El    Cisne    de    Banahi»    Santo    Domingo. — 
Creighton  Hale  ni  dice  cuándo  nació  n¡  cuál 
es    su    estado.     Ahora    trabaja    con    Griffith. 
No  creemos  que  tenga  tiempo  de  ir  a  viajar  ■ 
por  la   América  Latina. 

Alfonso  N.,  Méjico. —  Theda  Bara  es  nor- 
teamericana de  nacimiento  y  su  verdadero 
nombre  es  Theodosia  Goodman.  Busque  us- 
ted aquí  mismo  las  direcciones  de  los  artistas 
que  pide.  Las  otras:  Mabel  Normand,  "Gold- 
wyn, Nueva  York";  Harold  Lloyd,  Court  and 
Hill  Streets,  Los  Angeles,  Cal. —  Gommel  & 
Rose,  412  W.,  54th  St.,  New  York;  y  Mon- 
tana Export  Sales,  Inc.,  21  Park  Row,  New 
York,   venden   postales  de  artistas. 

Un  Cubano,  Cidra,  Cuba. —  La  señorita 
Homero  me  ha  pasado  su  carta  para  que  le 
diga  a  usted  que  no  es  originaria  de  la  Perla 
de  las  Antillas. —  No  conocemos  a  ninguna 
artista  de  primer  orden  que  sea  paisana  de 
usted. 

Arturo  Heredia,  Mérida,  Méjico. — Los  úni- 
cos actores  que  hablan  espailol  son  Moreno  v 
Polo.- —  Ya  habrá  usted  visto  a  Guaitsel  de 
cuerpo  entero  y  con  sú  automóvil, —  Escrí- 
banos cuanto  guste,  que  siempre  leeremos 
sus  cartas  y  las  contestaremos  como  a  los 
demás. —  La  administración  le  mandará  el 
ejemplar   que   quiere. 

Suradna,  Santo  Domingo. —  j  Bien  venida 
mi  nueva  amiguita!  Y  gracias  por  lo  bueno 
que  dice  y  promete. —  Las  casas  -  ue  indica- 
mos a  Alfonso  N.,  Méjico,  hablan  español  }' 
venden  retratos  de  artistas. —  El  sujeto  que 
trabajó  en  "El  Sello  Gris"  no  se  llama  real- 
mente Jimmie  Deil,  pero  sentimos  decirle 
que  no  conocemos  su  verdadero  nombre. — 
Grace  Darmond  acaba  de  hacer  una  serie 
llamada  "El  rastro  del  Gavilán". —  ¿Cuándo 
nos    manda    otra    cartita? 

Terrivel  Esphinge,  Amberes,  Bélgica. — Por 
lo  visto,  nuestra  revista  llega  a  todas  partes. 
Esto  es  justo  motivo  de  vanidad. —  No  sa- 
bemos si  Harry  Cárter  será  casado.  Su  di- 
rección es  Universal  City,  California. — Owen 
Moore  recibe  cartas  en  "Selznick,  Nueva 
York". —  De  Larry  Peyton  no  tenemos  noti- 
cias, ni  consta  su  nombre  en  nuestros  arclii- 
vos. —  Emorv  Johnson  es  el  marido  de  Ella 
Hall,  nació  en  1894  y  vive  en  1834  El  Cerrita 
Place,   Hollywood,  California. 

Tomás  Toca,  Salcedo,  R.  D. —  Ya  vio  us- 
ted que  no  acertó  en  el  concurso.  Le  envia- 
mos su  carta  al  señor  Consuegra. 

Armando  L.,  Manzanillo,  Cuba. —  Para  pos- 
tales diríjase  a  "Montana  Export  Sales,  Inc.", 
21  Park  Row,  New  York. —  Ya  hemos  dado 
algunas  de  las  direcciones  que  pide.  Las  res- 
tantes: Ruth  Stonehouse,  321  Laurel  Canyon. 
Los  Angeles,  Cal;  Margarita  Fisher,  Í811 
State  St.,  Santa  Barbara,  Cal.;  Sessue  Ha- 
yakawa,   Robertson-Cole,  New  York. 

Sarmiento,  Veracruz, —  ¿Quién  es  Delgadi- 
lio?  Y  dispénseme  que  torne  los  papeles. — - 
Bebé  Daniels  no  es  casada,  lo  cual  está  de 
perlas,  pues  así  tenemos  el  derecho  de  ad- 
mirar sin  restricciones  sus  numerosísimos  en- 
cantos. 

Los  Hijos  del  Diablo,  Juncos,  P.  R. —  Lo 
dicho:  debe  hacer  un  calor  horrible  por  allá. 
—  Ya  di  este  mes  casi  todas  las  direcciones 

-^ -^- .     ■         >     PÁGINA     1028 


CINE-MUNDIAL 


que  ustedes  solicitan.  Las  demás  son:  Shel- 
don  Lewis,  464-  Uiverside  Drive,  N.  Y.;  Mollíe 
King,  Hotel  Ansonia,  Nueva  York. —  Se  co- 
noce que  hay  íjente  que  quiere  recibir  la  no- 
ticia de  mi  fallecimiento,  l'stedes  no  son  los 
únicos  que  me  amenazan  de  muerte  de  no- 
viembre a   la    focha. 

Violeta  Curiosa,  Puerto  Plata,  R.  D.— ¿Có- 
mo es  eso  de  'séale  o  no  simpática?'  TODAS 
mis  amiguitas  son,  no  sólo  simpáticas,  sino 
bellas.  En  esta  sección  no  se  admiten  'cola- 
boradores' de  otra  casta.—  Soy,  en  efecto, 
paciente,  pero,  como  usted  dice,  ¿<tué  mejor 
manera  de  ejercitar  esa  virtud  que  en  esta 
regocijada  correspondencia  que  tan  gratísi- 
mas horas  me  proporciona? — Ya  hemos  man- 
dado su  carta  al  señor  Consuegra. —  K.^cri- 
banos  de  nuevo. 

Las  Diablillas,  Caibarién. —  De  acuerdo. — 
¿Conque  el  retrato  de  Guaitsel  les  ha  dece))- 
cionado?  ¿Se  explican  ahora  por  i\ué  no 
quiero  yo  publicar  el  mío  y  me  refugio  co- 
bardemente en  el  anónimo?  Pero  conste  que 
ni  soy  gordo,  ni  soy  viejo.  En  cuanto  a  lo 
de  feo,  ya  saben  que  "ahí  duele". —  La  es- 
posa de  jack  Mulliall  no  trabaja  en  películas, 
según  entendemos. —  Walsh  salió  en  estas  co- 
lumnas el  mes  pasado.  No  habla  español.  Su 
dirección  es  "Station  H. —  P.  O.  Box  24^ — 
New   York    City". 

La     Ninfa     del     Lago,     Santo     Domingo. — 

MoUy  King  es  la  esposa  de  Kenneth  I).  Ale- 
xander.  Su  dirección:  Hotel  Ansonia,  Nuc\a 
York. 

Cleopatra,  La  Habana. —  La  Bertini  está 
en  Italia  y  es  soltera. —  Monroe  Salisbury  es 
casado. —  Moreno  no  dejará  de  mandarle  su 
retrato:  es  muy  amable.  Diríjase  usted  a  am- 
bos personalmente:  aquí  no  tenemos  retratos 
suyos. —  Espero  la  góndola  florida  y  llena  de 
"esclavas"  que  me  conducirá  al  festín  a  que 
usted  invita  a  éste,  el  más  humilde  de  sus 
subditos. 

Virgilio  A.  R.,  San  Pedro  de  Macorís,  R. 
D. —  Eddie  Polo  todavía  anda  por  aquí  y  no 
se  irá  a  aquellas  tierras  risueñas. —  William 
Farnum  no  es  hermano  del  otro.- —  Pearl 
White  no  tiene  marido. —  Ruth  Uoland  no 
puede  estar  "comprometida"  con  Thomas 
Meighan,  porque  éste  posee  su  propia  cón- 
yuge que  le  sacaría   los  ojos   a  Ruth. 

Eduardo  Carrasco  B.,  Santiago  de  Chile. — 
Las  mejores  compañías  de  películas  educati- 
vas se  anuncian  en  nuestra  revista  y  en  el 
"Moving  Picture  World".  Le  rogamos  que 
se  dirija  a  ellas  personalmente  y  a  la  Aso- 
ciación Cristiana  de  Jóvenes:  57th  Street  and 
Lexington  Avenue,  New  York. 

K.  O.  Razón,  Monte  Cristi,  R.  D. —  Es  cier- 
to que  me  pagan  para  que  conteste  las  pre- 
guntas, pero  le  aseguro  que  hay  algunas  que 
respondería  gratis. —  Clara  Kimball  Young 
no  dice  su  edad:  debe  andar  en  derredor  de 
los  treinta. —  ¿Que  si  quiero  casarme  con  una 
dominicana?  ¡Ya  lo  creo!  Pero  debo  confe- 
sar que  por  ahora  no  pienso  en  la  boda.  El 
estado  de  "noviazgo"  es  para  mí  delicioso. — 
No  acertó  usted  en  el  concurso. 

Una  admiradora  de  CINE-MUNDIAL,  La 
Habana. —  Señorita,  perdóneme.  Son  dema- 
siadas las  direcciones  que  me  pide,  pero  la 
mayoría  las  encontrará  usted  en  esta  sección. 
—  Le  ruego  que  en  su  próxima  solicite  sólo 
cinco. 

L  García,  Cuba. —  Las  cartas  de  las  artis- 
tas las  abren  sus  secretarios  o  secretarias  y 
siento  decirle  que  estas  últimas  personas  son 
quienes  las  contestan.  Si  no,  cada  artista  se 
tendría  que  dedicar  (como  yo)  exclusivamen- 
te a  la  correspondencia. —  Viola  Dana  es  viu- 
da.—  Mary  W'alcamp  es  la  esposa  de  Harland 
Tucker. —  Josephine  Hill  es  la  señora  de  Jack 
Perrin. —  Gracias  por  lo  que  nos  dice. 

Raúl,  Méjico. —  Ya  sabíamos  que  Mary  era 
generosa  y  amable  con  sus  admiradores. — 
Virginia  Lee  está  en  Vaudeville  y  no  sabe- 
mos su  dirección  fija. —  La  de  MoUy  va  en 
esta  sección.  Bebe  Daniels:  "Famous  Players- 
Lasky     Corporation,     Nueva      York". —  Mae 

Diciembre,     1920   < 


Alice  Lake  con  aire  de  irse  a  la  calle  a  conquistar  corazones.    Ojalá  nos  encuentre 

por  el  camino 


Marsh,  Robertson-Cole,  New  Y'ork. —  Kitty 
Gordon,  no  sabemos. —  Escribanos  de  nuevo. 

Una  Santiaguera,  Manzanillo,  Cuba. — Wal- 
lace  Reid;  "Famous  Players-Lasky  Corpora- 
tion, New  York". —  May  AUison,  "Metro", 
Hollywood,  California. —  Lew  Cody:  1979 
Grace   Avenue,   Los   Angeles,   California. 

Valentín  Rodríguez,  Madrid. —  Muchísimas 
gracias  por  sus  postales:  están  muy  hermo- 
sas y  las  guardaremos. —  La  joven  cuya  foto- 
grafía nos  remite  para  su  identificación  es  la 
encantadora  Gloria  Swanson,  de  "Famous 
Players-Lasky",  que  admirará  usted  en  el 
Programa    Ajuria   próximamente. 

Arturo  P.,  Antofagasta,  Chile. —  No  creo* 
que  Francis  Ford  entienda  el  castellano. — 
Mándele  25  centavos  en  cupones  internacio- 
nales, con  dos  líneas  que  digan:  "May  I  have 
your  picture?  I  am  one  of  your  admirers"  y 
firme  con  su  nombre  y  dirección. —  Gracias 
por  sus  saludos. —  La  dirección  de  Ford  es 
1210  West  28th  Street,  Los  Angeles,  Cali- 
fornia. 

Un  español,  Madrid. —  A  Pearl  White,  dirí- 
jale su  carta:  "Fox  Film  Corp.,  West  65th 
Street,  New  York".  A  Moreno:  "Vitagraph", 
Hollywood,  Cal. 

Sweety,  Santo  Domingo,  R.  D. —  Bien  sa- 
bía usted  antes  de  escribirme  que  éramos 
buenos  amigos.  Su  epístola,  picaresca  y  gra- 
ta, lo  prueba  muy  a  las  claras. —  Thomas 
Meighan   es  casado.    ¿Qué  quiere  usted   que 


haga  yo?  Su  esposa  se  llama  Francés  Ring, 
para  servir  a  usted. —  Heriberto  Rico  no  tra- 
baja en  la  pantalla  sino  en  CINE-MUNDIAL. 
Por  cierto  que  usa  unas  camisas  color  de 
naranja  que  nos  traen  a  todos  enfermos  de 
la  vista. —  Gracias  por  sus  flores.  Quisiera 
conocer  el  jardín  de  donde  las  cortó. —  Di- 
ríjase usted  directamente  a  la  "Golden  Sun" 
en  la  Habana. 

Roberto  Corredor,  Bogotá,  Colombia. — 
Pearl  White  no  es  casada  n¡  con  Antonio 
Moreno  ni  con  nadie.  Este  último  es  también 
soltero.  Pearl  no  dice  su  edad,  pero  debe  te- 
ner unos  veinticinco  años.  No  habla  el  idio- 
ma de  Quevedo.  Está  aquí  mismo,  en  Nueva 
York,  ahora.  Trabaja  con  la  casa  "Fox". — 
Ruth  Roland  está  con  "Pathé",  es  divorciada 
y  tiene  veintisiete  años. —  George  Larktn  es 
el   marido  de  Ollie  Kirkby. 

Rubita  Fea,  Santa  Clara,  Cuba. —  Muy  bien 
hechos  sus  versos,  lo  mismo  que  los  anterio- 
res que  publiqué  el  mes  pasado.  Hágame  el 
favor  de  no  dejarme  sin  ellos,  cada  vez  que  la 
Musa  la  venga  a  visitar.  Tenía  intenciones 
de  sacar  también  estos  últimos,  pero  las  mi- 
sivas han  venido  en  tal  número  que  no  me 
queda   espacio  ni  para  puntos  suspensivos. 

£1  Espectro  de  Napoleón  I,  Orizaba,  Mé- 
jico.—  Claro.  Como  estamos  en  el  mes  de 
noviembre,  todo  el  mundo  se  siente  espirita. 
Pero,  para  venir  de  ultratumba,  no  le  faltan 
a  usted  arrestos:  son  muchas  las  direcciones 

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CINE-MUNDIAL 


ijue  pide.  Aquí  van  algunas.  Antes,  le  ma- 
nifiesto que  ya  dimos  en  estas  líneas  la  "fór- 
mula inglesa"  para  pedir  retratos. —  Corinne 
Griífith,  Vitagraph  Studio,  Brookyln,  N.  Y. — 
Edna  Purviance  (402A  Westlake  Terrace, 
Los  Angeles),  no  se  ha'  casado  con  Chaplin, 
hombre.  Este  es  marido  de  Mildred  Harris, 
aunque  en  líos  de  divorcio. —  Priscilla  Dean 
es  casada  con  M'heeler  Oakman,  Ruth  Ro- 
land  Studios,  Los  Angeles. —  Memorias  al  Ce- 
rro del  Borrego. 

I.  Cervantes,  Barcelona. —  La  "Triangle"  y 
la  "Hallmark"  son  dos  casas  totalmente  dis- 
tintas. Ambas  siguen  "en  ejercicio",  pero  las 
producciones  en  que  aparecen  Douglas,  Hart, 
etc.,  fueron,  hedías  hace  años. —  La  Asocia- 
ción de  Directores  producirá  sus  propias  cin- 
tas, pero  serán  distril)uídas  por  las  casas  pro- 
ductoras que  compren  los  derechos  de  alqui- 
ler.—  Gloria  Swanson  iba  a  separarse  de 
"Paramount",  pero  lo  pensó  mejor  y  se  ha 
quedado  allí:  no  tengo  la  culpa  de  que  las 
artistas  cambien   de   opinión.    Es  su   derecho. 

—  Una  casa  manufacturera  de  primer  orden 
hace  cuando  menos  una  cinta  fotodramática 
cada  semana. —  Las  películas  de  Griffith  es- 
tán ahora  distribuidas  por  "Artistas  Unidos". 

—  A  sus  órdenes. 

El  Atleta  Fantasma,  La  Habana. —  El  rui- 
barbo es  excelente  para  la  bilis,  y,  además, 
barato. —  Todavía  no  le  perdono  lo  de  las 
yerbas  esas. 

F.  J.  Vitamina,  Puebla,  Méjico. —  El  ape- 
llido de  Priscilla  es  inglés  legitimo.  Se  pro- 
nuncia "Dian". —  Chaplin  es  israelita,  de  mo- 
do que  sin  duda  debe  conocer  bien  el  valor 
del  dinero. —  Anette  Kellerman  recibe  cartas 
en  498,  West  End  Avenue,  New  York. — 
Mándeme  lo  que  guste. 

Dos  Operadores  de  Santiago  de  Cuba. — 
Ya  di  las  direcciones  que  ustedes  piden,  en 
esta  misma  sección.  Las  otras:  Beverly 
Bayne  y  Bushman,  care  Ed.  Small,  1493 
Bróadway. —  Dorothy  Phillips:  194(3  Cahuen- 
ga    Blvd.*    Hollywood,    California. 

Guinemeo.  Seybo,  R.  D. —  Theda  Bara  es 
americana  legítima. —  ;Que  cuál  es  la  mejor 
estrella  de  Cine?  No  quiero  enredos. —  Es- 
críbale a  Ruth  Roland  personalmente.  Ya 
hemos  dado  su  dirección. 

Jack  James,  Rodas,  Cuba. —  Elaine  Ham- 
merstein  es  soltera. —  La  casa  "Selznick"  tie- 
ne sus  oficinas  centrales  en  Nueva  York. 

Un  Alameño,  Hermosillo,  Méjico. — Floren- 
ce  Reed  nos  parece  que  está  ahora  con  "Ar- 
tistas Unidos".  Viola  Dana  trabajaba  hasta 
hace  poco  con  la  casa  "Metro". —  Ya  he  di- 
cho que  para  llegar  a  ser  artista  de  cine  se 
necesita  suerte  más  que  otra  cosa. 

La  Rubia  de  los  Ojos  Negros,  Manzanillo, 
Cuba. —  ¡Qué  bien  conoce  usted  mi  debilidad! 

—  De  Pearl  White  ya  hemos  dicho  que  no 
tiene  marido  actualmente.  De  su  hermana, 
no  sabemos  ni  una  palabra. 

Emile  Bauby,  Buenos  Aires. —  Pearl  fué  a 
París  a  pasear  nada  más.  Efectivamente,  no 
hará  más  series  por  ahora. —  Carpentier  se 
batirá  con  Dempsey  en  la  primavera  del  año 
entrante  y  en  la  Habana.  La  película  que 
hizo  para  "Robertson-Cole"  se  llama  *'E1 
Hombre  Maravilloso"  o  algo  así. —  Susana 
Grandais  tenía  su  propia  compañía  cuando 
murió. —  Gracias  por  todo. 

S.  M.  la  Alegría,  Cienfuegos,  Cuba. —  Soy 
el  más  devoto  de  vuestros  subditos,  y  nunca 
demasiado  ocupado  para  pasar  por  alto  sus 
gratos  renglones. —  Mollie  King  sigue  hacien- 
do películas,  es  la  esposa  de  Kenneth  D.  Ale- 
xander  y  pronto  sacaremos  su  retrato. —  Ya 
dijimos  cómo  murió  Olive  Thomas  en  nues- 
tro número  de  octubre. —  Escríbame  nueva- 
mente. 

El  Conde  de  Monte-Cristo,  Méjico. —  ¡  Ho- 
la, hola!  ¿Desde  cuándo  por  la  tierra  de  Az- 
tlán?- — Respondedor  me  llamo,  por  ahora  y 
mientras  mis  buenas  amigas  no  me  pongan 
otro  nombre  que  me  guste  más. —  Lillian  tie- 
ne por  nombre  la  hermana  de  Dorothy  Gish. 
-Los  cupones  internacionales  los  venden  en 

Diciembre,     1920  < 


No  se  trata   de  alguna   parienta  de  Houdini   que   quiera   quitarse   las  cadenas,   sino  de 
"Una  Esclava  de  la  Vanidad"  que  necesita-la  libertad  y  una  que  otra  prenda  de  ropa.  .  . 


el  correo. —  Creo  que  las  escenas  de  la  cinta 
a  que  usted  alude  fueron  tomadas  aquí  mis- 
mo: es  la  regla. —  Arbuckle  es  gordo  autén- 
tico.—  No  es  cierto  que  Duncan  haya  muerto. 

Pedro  Trompeta,  Oriente,  Cuba. —  Las  di- 
recciones de  las  casas  productoras  que  usted 
pide  están  en  nuestra  sección  de  anuncios. 

A.  A.,  Santo  Domingo. —  El  libro  de  Pearl 
aún  no  ha  sido  traducido  al  español. —  Meíg- 
han  no  habla  castellano.  Le  suplico  a  usted 
que  busque  su  dirección  entre  este  sinnú- 
mero de  respuestas,  lo  mismo  que  el  nombre 
áe  su  esposa. —  Esperamos  sus  próximas 
letras. 

J.  M.  Hernández,  La  Habana. —  Lea  nues- 
tra contestación  al  Conde  de  Monte-Cristo. — 
A  todas  las  artistas  hay  que  mandarles  o 
cupones  o  sellos  de  correo  norteamericanos 
por  valor  de  veinticinco  centavos. 

Lovely  Juanita,  San  Juan  de  Puerto  Rico. 
—  ¿Usted  cree  que  será  castigo  mandarme 
su  retrato?  Pruebe  y  verá.  Lo  espero. —  Ya 
han  salido  varias  de  las  efigies  que  usted  pi- 
de. Las  demás  vendrán  más  tarde. —  De  Cór- 
dova  es  yanqui. —  Guaitsel  no  es  el  redactor 
de  esta  sección.  Se  lo  aseguro  bajo  mi  pala- 
bra de  honor.  Ahora  que  ya  salió  su  retrato 
tengo  que  dejar  muy  claro  esto  de  mi  iden- 
tidad.—  En  nuestra  sección  de  modas  salió 
la  dirección  de  la  casa  a  que  usted  alude. — 
Esperamos  el  retrato;  conste. 

Carlos  G.  P.,  Montevideo. —  Antonio  Mo- 
reno es  español,  pero  su  dirección  es  "Vita- 
graph,  Hollywood,   Cal.,   E.    U.   A." 

F.  Silva.,  Cienfuegos,  Cuba. —  Walthall  es 
de  los  primeros  actores  del  lienzo,  pero  sería 
injusto  declararlo  el  mejor. —  El  actor  favo- 
rito de  Nueva  York  debe  ser  Chaplin. —  Fair- 
banks  y  Mary  van  a  hacer  otro  viaje,  según 
se  dice.  Ignoro  si  irán  allá. —  ^Entre  Walsh 
y  Douglas,  quién  es  el  más  fuerte?  Imposible 
averiguarlo.  .  . 

Conde  Perico,  Santurce,  Puerto  Rico. — El 
primer  actor  de  "El  Hijo  de  Tarzán"  es 
Gene    Pollar. 

Rosalinda,  Santiago  de  Cuba.  —  Grace  Cu- 
nard  ya  no  trabaja  en  películas. — James  Cru- 
ze  vive  en  Hollywood,  California. — Ladirec- 
ción  de  Francis  Ford  la  hemos  dado  a  "El 
Tosco"  en  estas  columnas. 


M.  Barrios,  Santa  Clara,  Cuba. —  Sentimos 

mucho  no  poder  mandar  desde  aquí  retratos 
de  artistas.  Le  suplico  que  se  dirija  directa- 
mente a  Pearl. 

El  Rubio,  Manatí,  P.  R. —  Deploramos  de- 
cirle que  no  tenemos  dato  ninguno  respecto 
a  la  señorita  Ruiz. —  ¿Mi  nombre?...  No 
tengo.  ¿  Mi  dirección  ?  CINE-MUNDIAL, 
para  lo   que  usted  mande. 

Constancia,  Nidia  y  Judith,  Hermosillo, 
Méjico. —  ¿Se  sienten  ustedes  con  fuerzas  pa- 
ra rivalizar  con  las  dos  o  tres  mil  candidatas 
a  estrellas  que  hay  en  los  alrededores  de  cada 
taller  cinematográfico  de  aquí?  Pues,  enton- 
ces, vengan  a  probar  fortuna.    Si  no,  no. 

Enrique  Rj,  Santiago  de  Cuba. —  Eddie  Po- 
lo sigue  en  la  "Universal". —  Las  direcciones 
de  las  casas  nroductoras,  en  nuestra  sección 
de  anuncios. —  Estamos  a  su  disposición  en 
esto   de  las  preguntas. 

W.  P.  Valiente,  Guatemala. —  ¿Que  cuál 
es  la  artista  más  linda  y  cuál  la  más  fea? 
Silencio  sepulcral.— ¿Que  cuál  la  más  baja 
y  cuál  la  más  alta?  Eso  sí  es  imposible  ave- 
riguarlo.—  Lo  que  nos  dice  de  Geraldine  Pa- 
rrar se  rumoró  mucho,  pero  no  podemos  afir- 
marlo.—  El  nombre  del  artista  que  sale  en 
"Iva  Garra  de  Hierro"  es  Creighton  Hale. 

Morse,  QuÍTÍcn,  Cuba. —  I^o  hay  más  que 
un  Francis  Ford  en  Cinelandia,  pero  existen 
varios   del   mismo   apellido. 

A.  Jiménez  R.,  Santa  Marta,  Colombia. — 
Amigo  mío,  nosotros  no  tenemos  influencia 
alguna  con  las  casas  productoras  para  eso 
de  los  empleos.  Ya  he  dicho  que  es  cuestión 
de  suerte  y  talento. 

Canuta  la  Idealista,  Matanzas,  Cuba. —  No 
No  es  cierto  que  Mary  Pickford  tenga  la 
edad  que  usted  dice:  es  mucho  más  joven. 
La  dirección  es  la  que  usted  menciona,  que 
es  la  misma  de  su  marido.  Ya  salió  Moreno 
en  nuestro  álbum  y  su  biografía  en  esta 
sección. 

Mary  Ford,  Santiago  de  Chile. —  Cuando 
un  actor  se  mete  a  dirigir  películas,  es  raro 
que  vuelva  a  aparecer  en  ellas.  Es  el  caso 
<Íe  Francis. —  Su  dirección  está  en  esta  mis- 
ma página.  Perdóneme  que  le  suplique  que 
la  busque  usted  misma. —  Pocas  cartas  hemos 
recibido  tan  amables  y  tan  bien  "dichas"  co- 
mo la  suya.    Que  no  sea  la  última. 

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CINE- MUNDIAL 


Flor    Sangrienta,    Amberes,     Bélgica. —  Ya 

son  (los  los  lectores  que  poseo  en  .uiuellu  tie- 
rra gloriosa,  y  me  envanezco  de  ello. —  Dirí- 
jase u.sted  personalmente  a  Harry  Cárter, 
mandándole  un  cupón  internacional  de  vein- 
ticinco centavos.  Su  dirección  es  "l'niversal 
City.  California.  U.  S.   A." 

Eliaena  F.,  Gibara,  Cuba.-  Deploro  ma- 
nifestarle que  no  acertó,  como  habrá  visto 
ya.     Pero  espero  que  si/jamos  siendo  amiíjos. 

Pablo  J.  B.,  Manzanillo,  Cuba. —  La  direc- 
ción de  Katlileen  CliflFord  es  V'irjíinia  Hotel. 
I.onp  líeach.   California. 

Gloria,  Guatemala. —  Kn  esta  misma  sec- 
ción van  los  datos  de  Meiphan,  que  es  actual- 
mente uno  de  los  más  populares  actores  en 
la  pantalla  norteamericana.  Sus  últimas  pro- 
ducciones han  sido  "Macho  y  Hembra",  "A 
los  Hombres"  y  '*K1  Taumaturgo",  pero  an- 
tes ha  hecho  multitud  de  otras  para  la  casa 
"Paramount". —  ^;Cuándo  volvemos  a  ver  su 
primorosa   letra   por  aquí? 

Princesa  Istra,  Cienfuegos,  Cuba. —  Ben 
Wilson  y  Neva  Gerber  son  casados,  pero  no 
entre  sí. —  ¿La  cinta  por  cuyo  reparto  usted 
nos  pregunta  es  de  marca   "Pathé"? 

Anastasia,  Bella  Vista. —  Tan  discreta  fué 
usted,  que  no  sé  de  qué  país  me  envía  esa 
preciosa  postal.  De  todos  modos,  muchísi- 
mas gracias. —  ¿Conque  desea  usted  saber 
qué  regalo  de  año  nuevo  voy  a  hacer  a  tnis 
lectoras?  Pues  no  lo  sé.  Desde  luego,  mi 
retrato,  no.  ¡Si  viera  usted  qué  bien  se  vive 
en  esta  atmósfera  de  misterio  y  de  incógni- 
to!—  Tenga  piedad  de  mí:  no  ponga  suspen- 
sivos en  la  parte  más  interesante. —  Eddie 
cambia  retratos. —  Hale  vive  en  Great  Neck 
Station,  L.  I.,  Xew  York.— Felices  Pascuas. 

J.  R.  Prendes,  Matanzas. —  Ya  le  manda- 
rán los  retratos.  Acertó  usted. —  La  direc- 
ción de  Kenneth  Harían  no  la  conocemos. 
Dero  puede  usted  escribir  a  "Katherine  Mac- 
Donald  Film   Corporation,  N.  Y." 

Francisco  P.,  Méjico. —  No  es  la  célebre 
compañera  de  Chaplin,  como  habrá  usted  vis- 
to, la  de  las  pintadas  pantorrillas.  Lo  siento 
por   usted. 

Conrado  P.,  La  Habana. —  Tiene  usted  ra- 
zón: Alice  Joyce  trabaja  con  "Vitagraph"  y 
esa  es  su  dirección.  Nunca  ha  hecho  cintas 
para  "Famous  Players". —  Varias  de  las  di- 
recciones que  pide  van  en  esta  sección.  Las 
otras:  Yon  Stroheim,  Universal  City,  Cali- 
fornia.—  Sam  de  Grasse,  Fox  Film  Corpo- 
ration, New  York.^ — ^  Francelia  Billington: 
127  West  Chestnut  Street,  Glendale,  Cal. 

Antonio  R.  L.,  Santiago,  R.  D. —  De  todos 
los  actores  que  nombra  hemos  dado  datos 
este  mes.  Le  rogamos  que  los  busque  aquí. 
En  cuanto  a  Monroe  Salisbury.  no  dice  su 
edad,  ha  trabajado  hace  mucho  tiempo  en 
películas  y  su  dirección  es  5956  Hollywood 
Blvd.,  Los  Angeles,  Cal. —  Gracias  por  los 
elogios  que,  sin   merecerlos,  nos  prodiga. 

Mercy  Pérez,  Santiago  de  Cuba. —  Ya  vé 
usted  que  salió  perdiendo  en  el  concurso. 
Y  yOj  cruelmente,  sonrío...  (Aquí  me  cu- 
pieron los  suspensivos.)  Las  Talmadge  es- 
tán aquí  ya. —  Norma  tiene  el  pelo  negro. 
¿Ya  hicimos  las  paces? 

Luis  G.  C,  Villa  Riva,  R.  D. —  Este  mes 
he  recibido,  destinadas  a  Ruth  Roland.  tres 
declaraciones  amorosas.  ¿Por  qué  no  toman 
ustedes  su  dirección  en  estas  líneas  y  le  man- 
dan   sus   cartas   directamente? 

Cuquita  E-,  Bayamo,  Cuba. —  No  conozco 
a  ese  señor  Lastres. —  La  frase  "Smart  Set" 
traducida  al  español  es  algo  así  como  "la 
crema"  social,  la  élite,  los  elegidos  de  la  aris- 
tocracia, vamos. —  Sí  me  imagino  ciiánto.  .  . 
eso  que  usted  me  dice. 

Una  interesada,  Managua,  Nicaragua. — 
No  son  los  arti-stas  los  que  tardan  en  impre- 
sionar películas,  sino  las  casas  exportadoras 
en  mandarlas  al  extranjero. —  ¿Que  si  hay 
en  la  *'Fox"  alguna  artista  más  guapa  que 
Pearl?  Eso  no  lo  digo  ni  a  tiros. —  ¿Mi  nom- 
bre y  mi  retrato?    Imposible. —  Usted  es    (o 

Diciembre,     1920   < 


A  ver  qué  pesca.    Como  se  trata  de  Viola 
Dana,  será  algún  enamorado 

debe  de  ser)  de  ojos  negros,  grandes,  abun- 
dantísimo cabello,  nariz  corta,  sonriente,  ba- 
jita.    ¿Acerté? 

Flor  de  Mayo,  La  Habana. —  Bien  venida 
una  flor  en  esta  época  de  nieves  y  de  hela- 
das.—  Nunca  rehuso  contestar  a  quien  tan 
amablemente  me  pregunta. —  Sí  es  Lew  Cody 
el  actor  a  quien   usted  alude. —  Stowell  vive. 

Arlequín,  Monterrey,  Méjico. — Le  rogamos 
que  nos  mande  su  dirección  para  enviarle  el 
retrato  de  Mary. —  Gloria  ha  producido  mu- 
cho a  últimas  fechas.  Su  más  reciente  pe- 
lícula se  estrenó  hace  un  mes  y  se  llama: 
"Algo  en  qué  Pensar". —  Ya  la  verá  usted. — 
Gloria  es  la  esposa  de  Herbert  Seaborn,  tie- 
ne ojos  azules  y  es  muy  amable.  Ignora  el 
castellano.  Escríbale  usted  con  los  consabi- 
dos sellos. —  Gracias  por  su  cartita. 

Ramón  A.  G.,  Camajuaní.  Cuba. — No  acer- 
tó usted  en  el  concurso.—  No  puedo  revelar 
mi  identidad,  porque  sería  quintarle  el  poco 
chiste  que  tienen  a  estas  resjjuestas- — Los 
actores  que  usted  nombre  no  saben  las  desig- 
naciones que  allá  les  dan.  Ni  ¿cómo  iban  a 
saberlas?  —  Ni  Moreno  ni  Elizondo  son  cu- 
banos. Tampoco  sé  de  actores  de  allá  que 
trabajen  en  casas  de  aquí. —  En  esta  revista 
tiene  usted  sólo  un  compatriota,  pero  vale 
por  tres,  lo  menos. —  ¿Qué  más? 

Arturo   Aviles,    Managua.    Nicaragua. —  Sí- 


Otro   que   pesca,   Will    Rogers.  .  . 


ga  los  consejos  que  he  dado  a  otros  para 
eso  de  pedir  retratos. —  Hosemary  Theby  e 
soltera.  Aprovéchese,  que  no  son  muchas  la 
que  se  han  librado  del  yugo  matrimonial.  S 
dirección  es  1907  Wilcox  Avenue,  Los  Angc 
les.   California. 

Napoleón  IV,  Cárdenas,  Cuba. —  Por  ahí 
inda  su  tatarabuelo  tandjíén.  Esto  es  una 
especie  de  Galería  de  Hombres  Ilustres.— 
¿Mi  caricatura?  La  hallará  usted  a  la  cabez; 
de  esta  peliaguda  sección. — Direcciones:  Luis 
llennison,  Lambs  Club,  New  York;  Marjoríe 
Daw,  (;(i09  St.  Francés  Court,  Los  Angeles. 
Cal.;  Bessie  Lo  ve,  Hollvwood  Apartments, 
Hollywood,   Cal. 

Federico  G.  y  María  E.,  Barceloneta,  Es- 
paña.—  Siento  liecirles  que  no  acertaron  en 
el  concurso,  pero  e.so  no  es  óbice  para  (pie  yo 
í-sté  a  la  ílisimsiciiWi  de  ustedes,  como  siempre. 

Francisco  J.  O.,  Cárdenas,  Cuba. —  No  me 
maravilla  <pie  no  le  contesten  todas  las  ar- 
tistas. No  todas  son  amables  y,  la  verdad, 
las  que  usted  menciona  nunca  han  sido  dt 
mi  devoción,  pero  esto  no  lo  diga,  no  vay.i 
yo  a  perder  el  empleo.^ —  Grace  Cunnrd  ni 
murió.  Simplemente  se  casó. —  Anette  Kel- 
lermann  debe  de  ser  soltera,  jjero  no  tengo  \.i 
certidumbre.  Su  dirección,  498  West  Eníi 
Avenue,  New  York. —  Su  cálculo  de  "popu- 
laridad" está  muy  bien.  Apuesto  a  que  este 
mes   es   muy   distinto. 

Pepito  Chumbeque,  Lima,  Perú. —  No  hay 
ningún  actor  de  nombre  Chism.  Será  "pura 
lata",  como  usted  dice.  O  quizá  haya  salido 
en  una  de  esas  películas  que  usted  nombra 
en  un  papel  sin  importancia. —  Gracias  por 
haberse  preocupado  por  cuenta  de  nosotros  a 
causa  de  la  explosión.  Vivimos  y  trabajamos 
muy  lejos  de  Wall  Street.  Como  no  somos 
millonarios.  .  . —  Gracias  por  todo  y  escríba- 
me otra  vez. 

Rosa,  Cumanayagua,  Cuba. —  ¿Que  qué  se 
de  líillie  Ritchie.  ..?  Pues  me  parece  que 
ahora  está  con  "Fox",  pero  no  tengo  la  se- 
guridad. Su  dirección  es  "Lehrman  Studio, 
Culver  City,  Dalifornia". —  Su  postal  est;'i 
muy  bella  y  se  la   agradezco  mucho. 

Humberto  C^  Arecibo,  P.  R. —  William 
Hart  no  ha  muerto,  gracias  a  Dios.  Tuvn 
un  accidente  y  se  habla  de  que  va  a  reti- 
rarse de  la  pantalla,  pero  sigue  produciendo 
hasta  ahora  muy  buenas  cintas:  la  última  aún 
no  se  estrena,  pero  ya   está  anunciada. 

F.  A.  P.,  Santa  Clara,  Cuba. —  De  las  cua- 
tro direcciones  que  pide,  dos  van  ya  en  esta 
sección.  Las  otras:  Wallace  Reid,  Famous 
Players  Lasky  Corporation,  Nueva  York: 
Charles  Ray,  615  Wright  and  Callendar 
Building,  Los  Angeles,   California. 

Alberto  E.,  Méjico. —  Lo  mejor  es  dirigir- 
se a  Moreno  a  la  casa  productora,  como  le 
hemos  indicado  en  estas  líneas.  Antonic 
quiere  ir  a  Méjico,  efectivamente,  pero  no  s^ 
si    lo    logrará. —  Esperamos    su    próxima 

Hada  de  mis  Ensueños,  Manzanillo,  Cuba. — j 
¿De  los  míos?  —  ¡Ya  lo  creo  que  quiero  seij 
su  amigo! — A  lo  de  'seudónimo'  encontrarj! 
la  respuesta  en  la  página  937  del  Diccionaric 
de  la  Academia.  Eso  de  "ps",  lo  empleo  na- 
da más  para  llamar  a  mis  novias  sin  que  la 
gente  se  entere. —  Tengo  los  ojos  negros,  pe- 
ro no  mal  genio. —  Ya  no  quiero  más  con- 
cursos: siempre  salgo 
Reid   ya   salió    en   la   po 

bras. —  Le   ruego   que    me   vuelva   a   escribir 
lo  hace  usted  a  maravilla. 

Bella  Noris,  Costa  Rica. —  Mi  dirección 
la  de  esta  revista.  Basta  poner  "Responde 
dor"  de  CINE-MUNDIAL,  o  Sección  de  Pre 
guntas  y  Respuestas. —  Estamos  a  las  órde- 
nes de  usted. —  El  resto  de  su  carta  lo  con 
testará  la  administración. 

Concursantes  de  Pinar  del  Río,  Cuba. — 
Ninguna  de  ustedes  acertó. —  Al  señor  Con- 
suegra mandé  su  carta  para  las  otras  solu 
ciones. 

>     PÁGINA     lOi 


t     raspado. —  Wallacd 
ortada.     Pesa    170   li-j 


lEMBRE,      1920 


CINE-MUNDIAL 


PÁGINA      1032 


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Diciembre,     1920 


CINE-MUNDIAL 
II  'á 


PÁGINA      1034 


Sistema  de  Enfriamiento  Typhoon 


Aumente  los  beneficios  aportados  por  su  teatro  instalando  el  SISTEMA   DE   EN- 
FRIAMIENTO "TYPHOON".    Con  una  propia  temperatura,  su  teatro  estará  de- 
liciosamente fresco  y  cómodo,  y  el  público  acudirá  con  agrado  a  sus  funciones  con 
el  objeto  de  gozar  de  un  lugar  confortable. 


Este  grabado  demuestra  la  tnsíalación  de  dos  Sistemas  de  Eiijriainiento  Typlioon  en  el  techo  de  un  teatro  | 

—  uno  que  provee  de  aire  fresco  la  sección  .de  lunetas  y,  el  otro,  la  galería.     El  grabado  también  de-  | 

muestra  la  dirección  de  la  corriente  de  aire  desde  las  aperturas   en   el  cielo-raso,  sobre  la  sección   de  | 

butacas  y  la  galería,  y,  hacia  ajuera,  por  las  puertas  y  otras  aperturas  para  el  caso  por  la  parte  extrema  | 

del  teatro.  Este  método  conserva  todas  las  partes  del  teatro  deliciosamente  frescas  y  confortables,  aun  j 

durante  el  tiempo  más  caluroso.  | 

El  Sistema  de  Enfriamiento  Typhoon  es  de  sencilla  construcción,   y   muy  fácil  de  instalar.     En-  | 

víenos  las  dimensiones  y  un  croquis  de  su  teatro,  y  a  vuelta  de  correo  le  remitiremos  precios  de  | 

un  apropiado  equipo  Typhoon.     El  SISTEMA  TYPHOON   es  igualmente  ideal  para  Restau-  | 

rants  y  Trenes  de  Lavado.  | 

Deseamos    nombrar    un    representante    en    cada    país    Sud    Americano,    con    conocimientos    de    Ingeniería    y    que    pueda    hacer    instalaciones.  p 

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