Full text of "Der sich selbst informirende clavierspieler, oder Deutlicher und leichter unterricht zur selbstinformation im clavierspielen ... so deutlich und mit fleiss weitläuftig abgefasset, dass die liebhaber ... sich selbst so weit bringen können, nach noten ein lied auf dem clavier zu spielen, nebst dreyssig bekannten liedermelodien und einer aria, wie auch einer kurzen anweisung alle lieder auch nach dem genaralbass spielen zu lernen"

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UNIVERSITY OF
NORTH CAROLINA

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DIALECTIC AND PHILANTHROPIC
SOCIETIES

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Anderer Theil
Des

ſich ſelbſt informirenden Klavier: Spielers,

oder

deutlicher und grimdlicher Unterricht

zur Selbft- Snformation im

ber,
um einen Choral nach demfelben zu fpielen,
als auch den eigentlichen General / Baß beym Aerompagnement

und zwar ohne Beyhuͤlfe eines behrmeiſters, daraus zu erlernen:
deutlich und mit Fleiß weitlaͤuftig abgefaſſet,

und durch und durch mit vielen Erempeln und einer Kupfertafel erläutert,

son

Michael Johann Friedrich Wideburg

Organiſt an der groſſen Lutheriſchen Kirche au Norden in Oftfriesland,

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Halle, gedruckt und verlegt im Woiſenhouſe/ 1767,

_ Durthtige irn und Seren,

riet ich erde
Fuͤrſt zu Anhalt,
Herzog zu Sachen, Engern und Weſtphalen,
Grafen zu Afcanien, |
Herren zu Bernburg und Zerbit,
Freyen Standes- Herrn zu Pleß in Schleſien ꝛc. ꝛc.
Sr. Allerchriſtlichſten Majeſtaͤt

Hochbeſtaltter General » Lieutenant, Chef eines Regiments
zu nn ß,

des Koͤnigl. Pohln. weiſth Adler⸗Ordens Ritter ic.

Meinem Gnaͤdigſten Zürften
a und Herrm

673527

Dem

Hochgebohrnen Grafen und Herrn,

des 8 Seil. Roͤm. Reichs Safen zu Stollberg,
Koͤnigſtein, Rochefort, Wernigeroda
und Hohenſtein,
Herrn zu Epſtein, Muͤnzenberg, Breuberg, Aigmont,
Lohra und Klettenberg,
wie auch
auf Peterswaldau, Kreppelhof und Janowitz in Schleſien x,

Domherr zu Halberſtadt ꝛc.

Meinem Gnaͤdigſten Grafen
und Herrn.

/larchive.org/details/dersichselbstinf0dwied

Durchlauchtigſter Fuͤrſt,
Gnaͤdigſter Furſt und Herr.

Hochwurdiger Hochgebohrner Reichsgraf
Gnaͤdigſter Graf und Herr.

7 — liebliche Folge oder — muſicaliſcher

E Sy Klänge und eine eben fo natürliche als Kunſtmaͤſ⸗
ZINN fige Vereinigung derfelben zu erfinden, oder die von
andern — erfundene dem Gehoͤr empfindlich zu machen, iſt
von ie her eine Bemuͤhung und Kunſt geweſen, welche dem
menſchlichen Geſchlecht viel Vergnügen gemacht hat,
ie

Wie mander unnuͤtzer und unnoͤthiger Kummer iſt
ſchon durch die Muſic vertrieben, wie viele fruchtloſe, ja gar
ſchaͤdliche Gedanken ſind dadurch gehemmet und verhindert,
und wie manches von wichtigen Geſchaͤften ermuͤdetes Gemuͤth
iſt fehon dadurch erquicket, ermuntert und erfreuet worden;
zu geſchweigen, was Chriſten aus der Mufic zur Erbauung in
ihrem Ehriftenthum zum Lobe GOttes vor Nutzen geſchoͤpfet.

Dieſe reitzende und dem menſchlichen Geſchlechte fo gefälli-
ge Ton⸗Kunſt iſt es, womit Hohe und Niedrige, ja gar Mi
narchen und Negenten der Melt, manche Stunden ihres Le
bens nicht nur ohne Schaden, fondern auch mit Nutzen zuge:
bracht Haben. Die Beweife davon find offenbar.

Ob nun gleich der Mißbrauch der Ton⸗Kunſt faſt allge-
meiner feheinet zu ſeyn, als ein GOtt gefaͤlliger rechter Ge-
Braud) derſelben; fo bleibet fie Doch bey edlen und guten Seelen,
welche den Tiebreichen wohlthuenden Schöpfer in der Creatur
Fennen und loben, ein gar groffes Kleinod, das dem menſchli⸗
chen Gefihlechte zu einer fonderbaren Erquickung in diefem Jam⸗
merthale von GOtt ift gegeben und bis auf dieſe Stunde er.

halten worden.
Alles

les diefeß Hat. mich bewogen, den Liebhabern der Muſie,

. Nach meinem geringen Vermögen, die Lehre vom General /Baß

ſo weitläuftig umd Deutlich vorzufragen, damit ich noch man—
chem eine Luft zu der edlen Ton- Runft machen und ae

zur Selbſt⸗Information geben mochte.

Da nun Ewr. Hochfuͤrſtl. Durchlauchten, wie auch

Ewr. Hochgraͤſl. Gnadem, als hohe Kenner und Liebhaber
der Harmonie, der muſicaliſchen Welt bekant ſind, eben wie auch
Deroſelben hohe Gnade und Leutſeligkeit mir nicht unbekant
geblieben iſt; fo hat beydes mich gereitzet, und fo Fühn gemacht,

gegenwaͤrtiges muſicaliſches Lehr Buch Ewr. Hochfürfil.

Durchlauchten, wie auch Ewr. Hochgraͤfl. Gnaden,
in tiefſter Submiſſion zu dediciren, mit unterthaͤnigſter Bitte, ſel⸗
bigem einen kleinen Platz bey Deroſelben andern muſicaliſchen
Schriften zu goͤnnen, und nach der Ihro angebohrnen
Hochfuͤrſtl. und Hochgraͤfl. Gnade zu entſchuldigen, wenn
ich mic) hierin von meinem Ehrfurchts⸗ vollen Herzen zu einen

gar zu kuͤhnen Linternehmen hätte verleiten laſſen.
Solche unverdiente Gnade würde mich Lebens⸗lang noch
mehr verbinden, auf ainighe zu wuͤnſchen, daß GOtt, die
b einzige

einzige Duelle alles wahren Guten, Ewr. Hochfirftl.
Durchlauchten, wie auch Ewr. Hochgrafl. Gnaden,
und Deroſelben geſamten hohen Hauſe alles Wohlergehen
moͤge angedeihen laſſen, der ich in BR Ehrfurcht erſterbe |

Durchlauchtigſter Furſt
Gnaͤdigſtex Zunft und Herr,

Hochwuͤrdiger Hochgebohrner Rrichsgraf.
Gnaͤdigſter Graf und Herr,

Er. Hochfuͤrſtl. Durchlauchten,
Er. Hochgraͤſtichen Gnaden,

Norden, ben raten Marti,
1767.

unterthaͤnigſt gehorfamfter Knecht,
Mich. Joh. Friedr. Wiedeburg.

WVorrede.

9 Spielers kennet oder beſitzet, der Fan ſich ſchon vorſtel⸗
ER Ten, auf welche Art in dieſem andern Theile Die Leh—⸗
re vom General - Baß werde abgehandelt worden feyn, nemlich fo
deutlich und tweitläuftig, als es zur Gelbft- Information erforders
Ach iſt. Eben hiedurch wird fich diefe Abhandlung von den andern
gedruckten Anmeifungen zum General-Baß wohl am meiften unter»
ſcheiden. Der Trieb zur Deutlichfeit hat mich bewogen, fo weitläuf:
tig zu fihreiben , fo, wie die Wichtigkeit einiger dem Anfänger nöthigen
Materien Schuld daran ift, daß zuweilen etwas mehr als einmal darin
vorkommt; als da ift, die Lehre von den motibus, Yon den Auswei⸗
chungen, von der Berdoppelung der Terzie oder Sexte beym Sexten
Griff, vom Quinten- und Octaven-Verbot, von der Präparation und
Sul der Diſſonanzien u. d. g. Ein Anfaͤnger meynet oft, die

D28. ganze

Vorrede.“

ganze Kunſt des General-Baffes beftünde bloß im Treffen der Signa⸗
turen, und hat er freylich auch aenug daran zu lernen; daher er denn
Anfangs auf das andere fo genau nicht attendiret: lieſet er aber von
erwähnten Diaterien mehr als einmal etwas, fo lernet er auch dieſe
- Dinge nach und nad in Acht nehmen, bis er endlich einfehen lernet,

worin eigentlich eine geſchickte Sortfchreitung der rechten Hand nad) al-
len ihren Stimmen beftehet, und worauf dabey vornemlich zu fehen.

Es find nun beynahe 30 Fahr, daß ich in der Mufte und in dem
General Baß informiret habe, da ich denn Zeit gehabt Habe, auf Bor-
theile zu denken, um dadurd) meinen Lehrlingen den General⸗Baß ſo
leicht als möglich zu machen, doch, ohne einem gruͤndlichen Unterrichte
dadurch einigen Abbruch zu thun. Diß wird man meinem ganzen
Tractat anfehen koͤnnen, indem nicht allein verfchiedene Einwürfe, web
ehe Anfänger, denen der Informator Freyheit zu reden und zu fragen
gibt, wol machen wollen, aufs deutlichkte find beantwortet worden;
fondern e3 kommen auch verfchiedene Huͤlfs-Mittel darin vor, um dag
wichtigſte defto beſſer faſſen und behalten zu koͤnnen, als da ift, wie die
Intervalla, fonderfid) die Quinten, am gefehwindeften und leichteffen
zu fernen; wie die Einrichtung aller 24 Ton-Arten leicht gefchehen kan;
meiter , von der Präparation und Reſolution aller Diffonanzien ꝛc.

Es iſt immer Schade, wenn mancher Lehrbegieriger einen folchen
Informator antrifft, der felbft faft nicht mehr vom General⸗Baß weiß,
als daß er die vorgefchriebene Griffe ziemlich hat treffen gelernet, von
weichem der Schüler dann auf eine ziemlich mechanifche Weife im Ges
neral⸗Baß informiret wird. Bey welcher elenden information man
hernach die unnuͤtz verfioflene edle Zeit am meiften bedauret; Denn das

wenige

Borrede

‚wenige angegebene Informations ⸗Geld wird leicht und bald vergeſſen,
wenn man nur was gruͤndliches gelernet hätte,

Es ift derohalben bey der Information im General⸗Baß nicht oh⸗
ne Mugen, wenn man mit feinen Difeipeln fleiffig iiber denfelben raifon-
niret und Sefpräche anftellet, um ihnen eine gute Theorie beyzubringen,
als welche bey dem General⸗Baß fehr nöthig ift, wenn man nicht ein
ungeſchickter und unwiſſender Practicus werden und bleiben will. Des⸗
wegen ich dann meinen Diſcipel bey der Information im General⸗Baß
zuweilen gar nicht beym Clavier gelaſſen habe, ſondern die ganze Stun⸗
de mit muͤndlichem Doeiren des General⸗Baſſes zugebracht; welches ei⸗
nem Lehrbegierigen dann auch ſo wohl gefiel, daß ihm dabey die Zeit gar
nicht lang wurde. Ich habe wohl, und zwar nicht ohne Nutzen, ein Buch
zum Grunde geleget, ſolches ihm erklaͤret und weitlaͤuftig daruͤber gere⸗
det. Hiezu habe etliche mal den treulichen Unterricht im General⸗
Baß des Herrn D. Rellners gebraucht, weil ſolches Buͤchlein allent⸗

halben vor wenig Geld zu haben iſt, und einem Lehrmeiſter Gelegenheit
genug geben Fan, feinen Diſcipeln den General-Baß gründlich beyzu⸗
bringen. Indeſſen habe doch gefunden, daß dieſes Buch zur Gelbft-
Snformation (als wozu es auch nicht gefchrieben iſt) nicht Deutlich ae
nug ift, wie verfchiedene ‚ die es vor fich geleſen, geflaget haben. Da:
durch aber wird dieſem Tractat fo wenig als den andern muficalifchen
- Büchern etwas von ihrem wahren Werthe benommen, denn fie find
nicht in der Abſicht, fich ſelbſt daraus zu informiren, gedruckt worden.

Ich habe alſo einen Verſuch machen wollen, ob nicht, wenigſtens
die Lehre vom General⸗Baß (denn ich geſtehe gerne, daß man derglei⸗
chen Verſuch von Spielung der Hand⸗ — ſonderlich nach der heu⸗
b 3 tigen

Vorrede. |
tigen galanten Spiel-Yrt, wohl nicht bald machen wird, nemlich ohne
Hilfe eines Lehrmeiſters fich felbft darin geſchickt machen zu Fünnen, als
welches wohl nad) ein pium defiderium in der Muſic bleiben möchte)
alſo koͤnte abgehandelt werden, daß ein Liebhaber fich daraus fetbft ins
formiren koͤnte. Wenn nur fleiffige, muntere und rechte Liebhaber der
Gelbft - Information die Probe machen wolten, fo zweifele nicht am
guten Fortgang. Solten num gleich nicht alle Liebhaber der Muſic,
welche mein Buch zur Selbit- information beliebten zu gebrauchen,
den General-Baß und das Accompsgnement ( fo moeit ich folches lehre)
darans von felbften wirklich lernen; fo koͤnte man daraus noch nicht
fehlieffen, daß niemand folchen daraus lernen Fönte: denn wie mam

cher Schüler hat einen guten Lehrmeiſter, und bleibet dod) ein Stumm

ler, da andere, die eben denfelben Informatorem haben, Doch was
vechtichaffenes lernen. Ich zwweifele nicht, es werde mancher et
was nüsliches aus diefem Buche lernen, und zwar auf eine fo —
Art, als möglich iſt.

Ferner moͤchte etwa einer ſagen: es thaͤte dieſe Art der Abhand⸗
lung vom General Baß der Information Schaden, es wuͤrden einem
dadurch Die Scholaren entzogen; allein, wer was rechtes verſtehet, dem
- wird nicht bange Dafür fen. Denn, zu geſchweigen, daß e8 viele Liebs
haber der Muſic und des General: Baffes gibt, welche Feine Luft zur
Selbſt⸗Information haben, fondern viel lieber einen Informatorem
haben wollen, ſo wird ein geſchickter Lehrmeifter eben hiedurch befreyet,
mit feinem Difeipel die Grund-Säße des General-Baffes vorzunehmen,
und Fan deswegen bald mit ihm zur nähern Anweiſung und Lebung
im General-Baß fehreiten, als welches weniger verdrießfichift.. Zudem .
Fan man einem, der Fein Geld, Zeit oder ‚Gelegenheit hat, ſich von einem

Lehr:

Vorrede.

Lehrmeiſter informiren zu laſſen, ja leicht das Vergnuͤgen gönnen, daß
ihm Gelegenheit gegeben wird, etwas deutliches vom General: Baß zu
feiner Luft und zu feinem Nutzen zu leſen und verfichen zu lernen. Viel⸗
leicht möchte diefes Buch manchen bey der Sinformation tet noch
brauchbar und dienlich feyn.

Was num die Einrichtung dieſer Abhandlung betrift, kan da⸗
von das am Ende befindliche Inhalts⸗Regiſter Nachricht geben; ich
habe diejenige erwaͤhlet, welche nach meiner Einſicht meinem Zwecke
am gemaͤſſeſten zu ſeyn ſchiene. Die Marginalien zeigen kuͤrzlich den
Haupt⸗Inhalt eines ieden $phi. Ob ich gleich den erſten Abſchnitt dem
Lieder-Spielen nach dem General-Baß gewidmet habe, fo enthält er
Doch nur 12 Lieder- Melodien, welche aus dem groſſen Haltifchen Geſang⸗
Buch genommen worden, Wann die Herausgabe des Wernigeroͤder
Choral⸗Buchs ein wenig früher gefcbehen wäre, fo würde ich die Me:
Yodien-Erempel diefes andern Theils daraus genommen haben, weil in
diefem Choral: Buche viele ftarf bezifferte und theils ſchwere Baͤſſe zu
finden find, die fehon einen geſchickten Choral- Spieler erfordern, ob⸗
gleich auch viele leichte und gewöhnliche Baͤſſe darinnen find; alfo, daß
dieſes Choral⸗Buch, welches mit den beliebten deutlichen Breitfopfifchen
Noten gedrudt ift, für viele Liebhaber nad) den verfihiedenen Stufen
ihrer Sertigfeit im General⸗Baß fehr fhon zu gebrauchen ift. Wer
den erften Theil meines Elavier-Spielers befiget, und daraus ein Lied
mit Baß und Difeant hat fpielen aelernet, dem Fan diefes Choral-Buch
ſchoͤne Dienſte thun. Uebrigens habe allenthalben Exempel hinzugefü-
get, worin der Gebrauch aller Intervallen zu ſinden iſt. Gm andern
Abfchnitte wird eigentlich das Accompagniren gelehret, und die zum
0 geſetzte Biolin- Stimme hat bloß zum Zweck, einem Liebhaber

bald

Vorrede.

bald Gelegenheit zum Accompagniren zu geben, und ihn im Tact zu
üben. Wer alle hierin vorkommende Exempel, ſonderlich die vier Tg
ten im gten Sapitel des andern Abſchnitts, fertig accompagniren Fan,
der wird gewiß ſchon mit vielen Bäffen zu einem Concert oder Trig
fertig werden Fönnen, zumal wenn er Zeit hat, fie vorher ein wenig
anzufehen.

Soonſten paffet die Vorrede des erſten Theils meines Clavier-
fpielers auch in vielen Stüdfen zu diefem andern Theil, und ift deswegen
nachzuſehen. Wie diefes Buch nun bey der Selbft: Information zu
gebrauchen, findet man theils in der Borerinnerung, theils im Buche
ſelbſt, dahero hier nichts davon zu fagen ift, als diefes Eine, nemlich:
er diefen Tractat erftlih ganz Durchlefen wolte, ehe er ad praxin
fehritte, der thate eben nicht übel, ihm würde hernad) ben der Infor⸗
mation felbft vieles um desto leichter und deutlicher zu verſtehen ſeyn.

sch fhlieffe und wuͤnſche dem Liebhaber der Muſic alle Tage we⸗
niafteng eine halbe Stunde zur Serlbft-Information, und dag ihm dies
fer Trastat ein treuer Lehrmeifter feyn möge; und hiemit wuͤnſchet
dem Leer alles Wohlergehen |

Norden, gefchrieben den iaten Nov.
17606.

der. Autor.

FERN.

u N. J.

Borerinnerung

A ch habe in meinem muficalifchen Buͤchlein, wel⸗ Anlaß zu die
ches 1765, im Verlag der Buchhandlung des ſem Werke
Waaiſenhauſes zu Halle, herausgekommen iſt,
betitult: Der ſich ſelbſt informirende Cla⸗
vier⸗Spieler, verfprochen, Die Lehre vom Ge⸗
neral-Baß fo deutlich, einfältig und faßlich vor⸗
zutragen, Daß ein ieder Liebhaber der Muſic,
der Luſt hatte fich felbft im General-Baß zu
üben und zu informiren, darin den gründlich"
ſten und deutlichſten Unterricht zur Selbft:
— Information finden ſolte.
9.2. Hiezu koͤmt noch, daß mich verſchiedene, ſo wohl bekante als
unbekante, Freunde und Liebhaber der Muſic gebeten haben, dieſem mei-
nem DBerfprechen nachzufommen. Ich habe derohalben die Feder ergrif-
fen, um zu verſuchen, ob ich einem Liebhaber nicht einen folchen ſchrift⸗
lichen Unterricht zum General: Baß möchte mittheilen Eönnen, dar⸗
aus er ſich felbft informiren koͤnte. Und dis um deſto mwilliger, ie oͤf⸗ Die undeue
ferer man von vielen über Die Undeutlichkeit derer Bücher, fo vom Ge: lichkeit der
neral⸗Baß handeln, lagen höret: in tie fern nun aber dieſe oder jene Bücher vom
fhriftliche Anweifungen zum General-Baß mit Recht oder Unrecht der General Baß
Wiedeb. Gen. Baß. | U Undeut⸗

die hier ver:
mieden iſt.

Harmonie
verdunckelt
bey Ungeuͤb⸗
ten die Melo—
die.

2 —vVorxrerinnerung.

Undeutlichkeit beſchuldiget werden, ſoll von mir hier nicht ausgemachet

werden. Kurz, mancher wünfchet ſich einen deutlichern und weitlaͤufti—
gern Unterricht hievon, als er bis daro gefehen hat. Ob nun dieſer mein
Ver ſuch eines fo deutlichen und verlangten Unterrichts das Gluͤck haben
wird, Den Liebhabern der Mufic zu gefallen, Die fich gerne für fich ſelbſt,

Cöhne einen Informarorem deswegen anzufchaffen) im General: Baß

üben wollen, muß die Zeit und die Erfahrung lehren. Indeſſen hoffe,
daß ich, vermittelſt der überall herrfchenden Weitlaͤuftigkeit, vornemlich
bey den erſten Anfangs: Gründen des General: Baffes, meinem Leſer
alles dahin gehörige fo deutlich gemacht habe, daß er wohl wird verfiehen
fernen, tong der General Baß fen; was Dazu gehöre; wie er zu erlernen,
und wozu er nuße.

9.3. Weil nun oben gedachter Clavier - Spieler gütigft und ge-
neigt ıft aufgenommen worden, alfo, daß viele ihr Vergnügen darin ge-
funden; fo zweifele auch nicht an: der gütigen Aufnahme diefer meiner
Abhandlung vom General⸗Baß, als dem zweyten Theil des fich felbft
informirenden Elavier= Spielers, ungeachtet er nicht im gelehrten
und galanten Stylo verfaffer iſt, den man bey diefer Art Lehr: Bücher
auch wohl entbehren Fan. Er en

$.4.. Weiter glaube gerne, daß es mehr Liebhaber gibt, ein. Lied,
Ode oder Eleine Sing-Arie nad) Diftant und Baß allein, als mit Grif:
fen oder nad) den General⸗Baß zu fpielen. Denn die Tiebliche Melo:
Die, welche am meiften gefällt und rühret, wird in den Ohren ungeuͤb⸗
ter und unroiffender Leute durch die Harmonie, oder durch die Beglei—
tung anderer Töne einiger maffen verdunfelt und etwas unkentlch; wel⸗
ches alles aber bey einem Kunftverftändigen fo nicht gefchicht: Daher

möchte vielleicht manchem Diefer andere Theil des Elavier-Spiefers fo lieb

Eintheilung
diefes Werks.

nicht feyn, als etwa der erſte. Denen Liebhabern des General: Baffes

aber Ente gegenwaͤrtiger Theil deſto willfommener feyn.

$. 5. Ich habe Diefen Unterricht in zen Haupt: Theile gethei-
Set, nemlich in zwey Abſchnitte. Im erften Abfchnitte habe vor-
nemlich mit folchen Stebhabern zu thun, Die gerne ein Lied nad) dem
General: Baß tollen fpielen lernen ;. denen habe nun befimöglichft

zu dienen gefuchet. Denn das gefchickte Choral-Spielen erfordert fehon

Liebhaber, die gerno etwas gruͤndliches vom General Baß wiſſen wollen.

Kunſt, und dienet nicht allein zum oͤffentlichen, ſondern auch zum privat
Gottesdienſt, und findet ſehr viele Liebhaber. Der andere Abſchnitt
ift hauprfächlich für die, fo gerne einen bezifferten Baß wollen fpielen
oder ſchlagen lernen biym Trio, Concert, Cantare ete. kurz, für die,
melche Kuft zum Ac-ompagnemenr haben; wie auch überhaupt für alle

.e% WVorerinnerung. nor 3

Im Fall einer Fein Freund vom Choral:Spielen wäre, fo muß er doch
nicht denken, er Tünte Deswegen den erften Abſchnitt entbehren, und fich
nur gleich zu dem andern wenden. Mein, ım erften Abſchnitte find Die
Fundamenta des General» Baffes weitläuftig abgehandelt worden,
# ift der ate Abſchnitt groffentheils nur eine weitere Ausführung des
erften. | ei

$.6. Uebrigens feße anieso voraus: Die Erkentniß der Claviere, Der erſte
der Diſcant und Baß- Noten, der verfchiedenen Geftung der Noten Zbeil wird
nach ihrer Zeit:Maaffe, der Fingerfegung ſonderlich fir die linke Hand. !rrausgcietet
Denn was die Fingerfekung für Die rechte Hand betrift, fohabe im aten
Abfchnitt Gelegenheit gegeben, fich noch weiter darin zu üben, weil die
Violin⸗Stimme aud) bequem aufdem Clavier Fan gefpielet werden. We—
nigftens muß mein Lefer ein Lied, leichte Arie oder. Menuer.ordentlich
nach Noten fpielen Finnen. Alles Diefes nun ift im erften Theil meines
Elavier - Spielers ( vornemlich mas das zweyſtimmige Spielen eines Lies
des betrift) mit Fleiß fo meitläuftig und deutlich abgehandelt worden,
daß ein rechter Liebhaber, Dem es nemlich ein Ernſt ift, fich felbft zu in:
formiten, fich deffen fehr bequem ſtatt eines Lehrmeiſters mündlichen Un:
terrichts bedienen Fan, 28

$.7. Mein Lefer wird in einem ieden Eapitel dasjenige vom Ge- Wie diefer
neral Baß finden, was er für Die Zeit davon zu wiſſen nöthig hat; er Zbeil zu ge:
thut alfo wohl, daß er ein Capitel nad) dem andern wohl durchſtudiret, brauchen.
und nicht eher weiter gehet, als bis ihm das vorhergegangene recht be—
kant geworden. Mehrere Nachricht vom Gebrauch dieſes Buches, wird
im Buche ſelbſt hin und wieder gegeben werden. Wer nun aber ſchon
die Geſchicklichkeit und Fertigkeit haͤtte, ein Lied kunſtmaͤſſig nach dem
General⸗Baß zu fpielen, Dem dienete alsdenn vornemlich der zweyte Ab—
ſchnitt. Ja wer auch ſchon etwas im Accompagniren, als wovon dieſer
Abſchnitt eigentlich handelt, geuͤbt waͤre, der wird doch vielleicht noch ein
und anders daraus zu lernen haben.

9. 8. Dis ſey genug zu einer Heinen Vorerinnerung. Deswegen
ſchreiten wir zum Werke ſelbſt. Ich wuͤnſche mir abermal die Gabe der
Deutlichkeit, und dem Leſer Luft, Fleiß und Geduld, und ein gutes mu:
ficalifches Genie. |

X 2 Eriter

4 1.Abſchn. Cap.l. Dom Gen. Baßuͤberhaupt. 123)
Erfter Abſchnitt

lehret,
Wie man ein Lied nach dem
General Baß ſpielen foll.

cAPvrı
Vonm General⸗Baß und deffen Befchreibungen

überhaupt,
an ar N —
Was iſt er Ras iſt Der GeneralBaß in der Mufic? Dieſe Frage hoͤret man
General: oft von Leuten, Die noch gar nichts von der Mufic, vielweniger
Baß? etwas von ihren Kunſtwoͤrtern, verſtehen; ſie haben gehoͤret: daß

es einen General⸗Baß giebt, und auch, daß es ſo ein ſchwer wunderlich
Ding darum ſey, deswegen moͤchten ſie gerne wiſſen, was dieſe uͤbergroſſe
Kunſt lehrete, und worin fie beſtͤnde. Sind ſolche Frager nun nicht
ſolche, welche zugleich Luſt haben, ihn zu lernen, oder die nicht im Stande
ſind nachzudencken; ſo antwortet man ihnen nur ſchlecht weg: Der
General Baß iſt eine Kunſt in der Muſic, die mancher, der ſonſt noch
wohl auf dieſem oder jenem Inſtrumente ſpielen Fan, nicht verſtehet;
Die aber einem rechtfehaffenen Mufico unentbehrlich if. Da mag ein
folcher Frager fich mit begnügen. | u

Die Lehrbe 9.2. Thut diefe Srage aber einer, der zwar noch wenig von Der

gierigen drauf Muſic überhaupt verftehet, aber doc) Luft hat den General-Baß zu er:

3u antworten geynen; fo verdienet ein folcher ſchon eine nähere Antwort. Wolte mar
ihn aber gleich mit einer kuͤnſtlichen und accuraten Befchreibung, fo wie
man fie in. den muficalifchen Lehrbüchern findet, abfpeifen, und ihm fei-
bige vorfagen, fo würde er doch nicht Elug Daraus werden. Solchen
Liebhabern nun, Fan vorerft Feine Antwort dienlicher feyn, als etwa eine

folche: ns
Eitisealee 3 Da General: Baß ift eine Wiffenfehaft in der Ton -Kunfk,

meineBe wæelche fehr ſchoͤn if; Die den Grund und Die Urfache anzeiget, warum
fhreibungen dieſe oder jene Harmonie der andern porzugiehen. Eine Wiſſenſchaft, die
von

1Abſchn. Cap-1.Yom Gen. Baß uͤberhaupt. ($-4.5.6.). 5

von Spielung der Hand-Sachen meit unterfehleden iſt; welche im An-
fange etwas befehwerlich und verdrießlich zu erlernen, hernach aber fehr
angenehm if. Eine Wiffenfchaft, dabey man ſich der Zahlen oder Ziffern
bedienet, und da Die rechte Hand bald zwey, Dre big vier Töne zugleich,
doch in lieblicher Webereinftimmung over in vollftimmiger Harmonie, hoͤ⸗
ren — — das nun aber für Toͤne ſeyn muͤſſen, Das lehret der Ge⸗
neral= daß.

$.4. Diefe Befchreibungen des General-Baffes ſollen mir Gele werden erklaͤ—
genheit geben, noch etwas meitläuftiger Davon zu reden; Damit man in ret.
Stand kommen möge, hernach eine kunſtmaͤſſige Definition zu verftehen.
Laſſet uns eing nad) dem andern vornehmen. Es

$.5. Zuerft haben wir gefagt: Der General:-Baß ift eine Wiſſen- Der General,
fchaft in der Ton Kunft, welche fehr fehön ift, die den Grund und die Baßiſt eine
Urfache anzeiget, warum Diefe oder jene Harmonie der andern vorzuziehen. ——
Was die Definition der Ton Kunſt ſelbſt betrift, fo gibt der volikom- 1 da Len⸗
mene Capell⸗Meiſter des Herrn Matheſons pag- 5. $. 15. folgende” ""
Befchreibung davon, es heißt nemlich daſelbſt: „Die rechte gründliche
» Befchreibung der Mufic, daran nichts mangelt und nichts uberflüßig
„ if, möchte alfo lauten?
» Mufica ift eine Wiffenfehaft und Kunſt, gefehisfte und angenehme

„ Klänge kluͤglich zu ſtellen, richtig an einander zu fügen, und lieb:

„ lich heraus zu bringen, damit durch ihren Wohllaut GOttes

Ehre und alle Tugenden befördert merden. „

Der General Baß ift alfo auch eine Wiffenfchaft und Kunſt in der Mufie, und war eine
und folget nach ver Compofition (oder Verfertigung eines muſicaliſchen ſhoͤne Wiſſen⸗
Stuͤckes). Ich will allbie nicht ausmachen, in wie ferne der General: er und

Baß am billigſten eine Wiſſenſchaft oder eine Kunſt koͤnte genant werden, ” ""
vielleicht ſchicket ſich beydes dazu. Meine Leſer nehmen die Woͤrter nur
in ihrem erſten gebraͤuchlichen Verſtande; Wort⸗Streit taugt nicht in
. Zehr=:Bücher, das fucht auch Fein Liebhaber. Der General: Baß iſt eine
Wiſſenſchaft und Kunft, die fehon und lieblich iſt, woran ein rechter Lieb⸗
— der Muſic ſeine Luſt haben kan und ſoll, wegen ihres groſſen
utzen. |

-$.6. Gewiß, e8 verdienet Feinerden Namen eines Mufi-Verftän- Ein ieder Mu-

Digen, wo er nicht wenigſtens die Srundfäge der Harmonie oder die Ne; feus müßte

geln des General: Bafles inne hat. Was ift wohl einem Mufico und ihn verſtehen—

Liebhaber der Muſic rüglicher und dienlicher als der General: Baf? Die

gantze muficalifche Compofition hat ja ihren Grunddarin, wie auch alles

Fantaſiren und Spielen aus dem Kopfe, es fen nun auf welchem Inſtru⸗

mente es wolle

43 $.7.

6 1.Abfchn. Cap-1. Vom Gen. Baß uͤberhaupt. (:7—1.)

Das unor . $.7. Wer alfo den General-Baß nicht verfichet, der tappet immer
dentliche San: gfeichfam im Blinden herum, und darf feine vermeynte muficalifche Ar—
a beit Verftändigen weder hören noch fehen faffen. Er Fennet Feinen an-
nn 2. nicht dern Kehrmeifter, als fein Gehör, Er fpielet, mas ihm gefäkt; weiß aber
\ verfiehen, micht, ob e8 nach den Regeln der Harmonie oder des General: Bafles
vecht oder unrecht if. Weil er von Ausweichungen in andere Tone und
von den Diffonantien etwas gehoͤret hat; fü weiche er, entweder wider
alle Ordnung ungeſchickt genug aus, oder er bfeibt immer in feiner erſten
Ton⸗Art. Er macht Diffonantien, und weiß felbft nicht tie fie heiffen;
um ihre Praͤparation oder Reſolution mag es ſtehen, wie es wolle. Er
denckt: gnug, es muß zuweilen Diffoniven, e8 wird fich ſchon geben, Die
Conſonanz wird fid) ſchon wieder finden. Da hat denn ein Berfländi-
ger an folchem ausfchmeifenden Spielen feine liebe Noth.

gereicht zu ih 6.8 Wer alſo den General:Baß für unnüs hielte, der verrieth
rer Schande. eben hiedurd) feine grobe Untoiffenheit in der Muſic. in folcher wird
| gar leicht gu feiner eigenen Schande fpielen, eben alsdenn, wenn er feine
sröfte Kunſt im Fantafiren oder Praͤludiren andern meynt zu offenbaren.
Er wird mit Necht unter die Öroßthuer gerechnet, Die ohne Grund ein
groß Weſen und Anſehen bey Unverfiändigen machen Eönnen. Dreiftig-
keit und Kühnheit etwas zu wagen ‚findet man bey ihm, Die aber in ei-
ne Art von Toll-Kühnheit ausfchlagt, und ein unverfchämtes Weſen

anzeigt,
Nutzen des $. 9. Wer iſt wol im Stande, einen mittelmaffigen Baß zu einer
G. Berſtreckt Heder- Melodie zu machen, mo ihm die Wiffenfchaft des General: Baffes
ſich weit. nicht die Handleitung dazu gibt? Man kan ohne denſelben gar keine
Melodie und gewiſſe Schritte in der Harmonie thun. Die Ton Kunft beſtehet aus
Harmonie, die Melodie und Harmonie. Das festere Iehret bloß der General: Ba.
gantze Ton Edelmüthige Liebhaber der Mufic werden die VortreflichFeit und Nuͤtz⸗
Kunſt. ſchkeit defielben bald einfehen, und Luft befommen , felbigen zu erlernen.
Edelmüthige $. 10. Edelmüthige Liebhaber der Mufic heiffe ich dergleichen Lieb-
gicbhaben der naher, welche nicht zufrieden find, wenn fie etwa ein Lied, Aria, Menuet
‚ Rufe oder andere Handfachen, die zweyſtimmig, nemlich im Baß und Diſcant
haben Luft ſtehen, fpielen Tonnen, fondern Die in ſich aud) eine Luft verfpüren, der
zum General: Fon-Runft oder Harmonie, Daß ich fo rede, ins Hertz zu fehen; das iſt,
Baß . die den Grund und Zuſammenhang dieſer edlen Kunſt gern wiſſen wol—⸗
fen, und bey der Melodie (als welcher an ihrer Würde durch das Lob
der Harmonie nichts benommen wird ) auch gerne die Negeln der Har-
monie oder lieblich Elingenden Vielſtimmigkeit einfehen wollen. ’
G.B. haͤlt die $.ı1. Dis letztere zeiget der General-Baß, denn er weiſet ung den

‚ Degeln der, Grund und Die Urfache, warum Diefe oder jene Töne, wenn fie zugleich
Harmonie in er und

ſich.

1.210fchn, Cap-I. Bom Gen. Baß überhaupt. ($.12.13.14.) 7

und mit einander zum Gehör gebracht werden, lieblid und ſchoͤn klin⸗

gen, und warum hingegen andere, wenn fie zugleich gehöret werden, ei⸗

nen Uebellaut oder Diſſonanz machen, : u
812. Man hat Anfänger in der Mufie, welche bey ihrem zwey- Wieder Gen.
flimmigen Spielen bald hören Eönnen, ob fie recht oder unrecht fpielen, Bab beydes,
ob nemlich der Difcant zum Elinge, oder nicht, denn fie corvigiren . — ein
fich bald felber; dieſe haben ein gutes muſicaliſches Gehör (fo viel man —
neinlich davon bey einem Anfaͤnger fordern kan). Hingegen gibts andere, alſches Ge—
ja, mehr als einem Lehrer lieb iſt, die wenig oder nichts davon wiſſen, hoͤr haben,
ja im Stande find, ich weiß nicht mie lange, unrecht fortzuſpielen; dieſe noͤthig iſt.
haben fein muſicaliſch Gehör. Haben ferner die erfteren einen Accord mas

chen lernen, fo fuchen fie ihren Accord immer nach dem Gehör einzurich-

ten ; allein fie wiffen gar nicht, warum fie fich corrigiren, ihnen. iſt ges

nug, daß es nicht Elinget. Komme aber ein anderer Griff, fo wiſſen fie

fi) aus ihrem Sehöre nicht mehr zu helfen: ja Eommt etwa ein Diffo-

nanz in der Ober-Stimme oder im Difcant vor, nemlic) daß der Difennt

eis und der Baß z hat, oder daß zur Difcant:Note a im Baß g ge
feblagen werden fol; fo Denken fie gar bald, es ſey unrecht gefchrieben,
das Elinge heflich zufammen. Der General-Baß nun Ichret und zeiget
beyderley Art Leuten, welche Harmonie für die Zeit gelten over nicht gel-
ten fol, und auch, warum“ für Die Zeit Der Vebel-Kaut , das ift, die Dif
feneng (dis Wort wird in ver Folge befant genug werden) ermählet
worden.

$.13. Man nehme mir nicht übel, daß in dieſem Capitel fehon vom Vom Nutzen
Mugen des General-Baffes etwas gefagt worden; eg hatte freylich ein des Gen B.
gantzes Eapitel davon handeln Eönnen, ich laffe e8 aber bey dem wenigen, .
mas Davon gefagt roorden, bewenden. Es Fan dem Lefer auch nicht
fehaden, wenn er fein bald den Nusen und den Vortheil des General:
Baffes einfehen fernet. Nun weiter in unferer Befchreibung des Gene:
ral Baſſes $. 3. |

9.14. Der General: Baß ift von Spielung der Hand: Sachen Er ift vum
weit unterfehieden, ob er gleich bey denſelben geoffe Dienfte thut, und Spielen der
die Ausübung derfelben erleichtert. _ Es ift der General-Baß eine ganz Pand-Sa
aparıe Wifenfehaft; denn mancher Fan ziemlich fehrvere Hand-Sadyen, PA m er
wie man fie zum Unterſcheid des General: Baffes nennet, fertig nach teejenieben.
Noten wegfpielen, und Doc) nichts vom General-Baß verfichen. HZand- Was Hands
Sachen find folche Elavir-Stüce, da einem vermittelt der Noten aus: Sahenfind.
druͤcklich gezeiget wird, was man fo wohl in der rechten als linken Hand
nehmen und fpielen fol. Beym General: Baß aber werden einem nur

| \ einer⸗

8 1.Abfchn. Cap-1.Yom Gen. Baßüberfatipt.l.15.16,17.)

einerley Noten, nemlich lauter Baß-Noten für die linke Hand, vorgefe-

get, und ein General Baßiſte verfichet, was er hiergu in Der rechten Hand
für Töne greiffen fol, und zwar nad) Anleitung der Ziffern, die ihm
über feine Baß Noten gefeßet worden, &

) l.Baß 5 F, s EIER ——
en — chen Ton eines Accords oder andern Griffes er in ſeinem kleinen Finger

lich macht. was reitzendes an fich: hoͤret einer, der noch nichts von der Mufic verfte:
het, einen Kuͤnſtler auf einem lieblichen Inſtrumente fpielen und dazu fin

gen, fo wünfchet er gleich, Doch auch im Stande zu ſeyn, ihm felbft alles

zeit, fo oft er e8 verlangek, eine folche Luft machen zu Fönnen; er will fpie-

len lernen, um fich und andere zu vergnügen, und hat bey Erlernung Der

erſten Stufe feine Luſt an der freudigen, gelaffenen oder Dan Ne

/ DIR,

J. Abſchn. Cap-I. Bom Gen. Baß uͤberhaupt. ($.18.19.20.) 9

lodie, ie nachdem es fein Temperament mit ſich bringe. Koͤmt er num

erft fo weit, daß er die Lieblichkeit der Harmonie im reinen Accord em—

pfindet, und die Nothmendigkeit und den Nusen des General-Baſſes ein-

fehen lernet, fo reſolviret er fich, auch denfelbigen zu erfernen; aber gleich

im Anfang verdrießt ıhm oft bald die Erfernung der Intervallen, und

das öftere falfche Spielen benime ihm viel Vergnügen Des Gehoͤrs.

Daher ift e8 wohl gethan, wenn man einem ſolchen Liebhaber voraus Man muß

faget, daß er nicht denken müffe, gleich Vergnügen von feiner Bemuͤ— nicht glei

hung und von feinem Fleiß zu genieffen, fondern daß er anfänglich. ein a

- wenig Geduld haben muffe, und das befante Spruͤchwort erwegen: omne fuden,

principium graue, d. 1. aller Anfang ift ſchwer; item: Pulchra fun
difkicilia, ſchoͤne Dinge, ſchwere Dinge. —
918 Doch ift auch nicht zu leugnen, daß mancher Lehrmeifter es Eine gute

feinen Schüler verdrießlich genug machen Fan, wenn er nicht die Klug: a DR
heit befißet, das leichteſte zuerſt, und fo nach und nad) vom feichtern im- EINER

mer zu fiverern zu gehen, ihm Muth einsufprechen, ihm alles fo Leiche kot tic—

zu machen als möglich, und feine Kräfte nicht auf einmal zu erfchöpfen.
Eine gute Lehr: Methode Fan vieles hiebey thun. Es iſt meiner Mey:
nung nad) nicht übel gethan, wenn ein Anfänger erſt einen Choral mit
dem General Baß fpielen lernet, denn darin herrfchet Melodie und Har⸗
monie, und ift eben nicht ſchwer, wenn der Baß maͤſſig beziffert iſt, der⸗
gleichen Baffe auch viel im neuen Wernigerodiſchen Choral-Buche find. -
- $.19. Hat aber iemand Luft, ſich nad) gedruckten Anmeifungen Aus den bis:
felbft zu informiren, ohne vorhergegangener mündlichen Information, fo ber gedruckten
wird er freylich feine liebe Noth haben, zu verftehen, was darin gelehret ——
wird; er lieſet etwas darin, er denket nach, wird aber bald müde, und ——
verzaget, iemals etwas rechtes, davon er Gebrauch machen koͤnte, su er: ——
fernen. Ich habe Leute gekant, Die durch eigenen Fleiß allerley Kuͤnſte Fönnen,
und Wiffenfchaften und Sprachen gelernek, welche zu mir fagten: daß fie

ſich som Seneral-Baß gar Teinen Begriff machen Fönten, ob fie gleich
verfchiedene Bucher Davon eingefehen und gelefen haften, es mare ihnen

alles Tauter boͤhmiſche Dörfer, wie man zu fagen pfleget; ja fie Eönten

nicht errathen, worin der General-Baß eigentlich beſtuͤnde, viel weniger

wie fie folchen ohne information eines Lehrmeifters lernen Fönten, wie fie
*— doch von den gedruckten Anweiſungen vom General-Baß oft
ordern.
8.20, Schwierigkeiten hat die Wiffenfchaft des General-Baſſes,
das if wahr. Man findet auch) verſchiedene Bücher vom General-Baß,
a , et Ems ae nl a Be S
verſtehen kan; Das ıft auch wahr, Es iſt auch der muſicgliſchen Schrei⸗
Wiedeb, Gen. Baß. B ber

10,, LAbſchn. Cap. l. Vom Gen. Baß uͤberhaupt. ($.ar. 22.)

Warum die ber Vorſatz eben nicht gemwefen, Denen rohen Incipienten, oder folchen, die
meifien noch nichts Davon wiſſen, einen Unterricht zu geben; fondern vielmehr
— © entroeder ihre Einſichten und Erfindungen im General-Baß andern
Mufic- Derftändigen darzule der den Schrmeiftern eine Anlei
Bafı gefchrie: 9 zulegen, oder Den Lehrmeiſtern eine Anleitung
ben haben, und Anmeifung zur information zu geben; oder auch Denen, die fchon
denen Anfaͤn Information im GeneralßBaß genommen, Gelegenheit zu weitermNach-
gern p un: Denken und zur Uebung zu geben; Daher Denn manches dem mindfichen
deutlich find. Unterricht und der nähern Erflärung eines Lehrmeifters überlaffen wor—
den. Sonſten möchte vielleicht auch Diefer oder jener Autor die Süße
und Reguln zu geſchwinde gehäufet, oder der Lefer auch nicht Die Dazu
erforderliche Aufmerkſamkeit angewandt haben.

Unterfehiedene $.21.. Einem, der feine Kunſt verſtehet, duͤnket felbige nicht mehr
Natur⸗Gaben ſchwer zu feyn, wenn es ihm auch gleich bey Erlernung derfelben fauer

— genug moͤchte geworden ſeyn. Viele rechtſchaffene Mufici haben nicht
Erlrnungdes ME Die erfien Anfangs» Grunde der Muſic, fondern auch den General-
GB. licht, Baß, ich weiß nicht, in melcher Turgen Zeit gelernet: folche Eönte man

geböhrne Muficos nennen, Daraus werden gemeiniglich die gefchickteften

und andern Leute, beruͤhmte Virtuoſen. Es hat aber die Natur nicht alle Liebhaber

dagegen. der Muſic fo guͤtig bedacht, daher wird es manchem, ſonderlich im An⸗
ſchwer faͤlt. fange, ſchwer und ſauer; viele wollen gerne, denen fehlet es am Können,
an Gabe und Naturell; viele, ſonderlich Kinder, ſollen lernen, am Kön-
nen fehlet es hier zwar nicht allegeit, aber oft am Wollen, die Jugend
ift zu fladverhaft und nachläffig. Denen beyden lestern nun, iſt der
General⸗Baß freylich ſchwer, ja gemeiniglich ſehr verdrießlich zu erfernen,
denen iſt faft- Fein Buch deutlich genug. Gleichen Unterfcheid bemerket
man auch am Frauenzimmer, unter welchen es fonft viele Liebhaber der
edlen Mufie gibt, und denen der General-Baß und das Elavier-Spielen
überhaupt, nebft dem Singen, fo ſchoͤn anftehet.
Der 6.B. ift $.22. Daß der General: Baß eine weitläuftige Wiffenfchaft fen,
eine weitläufti dabey manches in Acht zu nehmen, erhellet auch aus Denen vielen, ‚oft weit⸗
ge Wiſſen⸗ ſaͤuftigen Büchern, fo Davon in altern und neuern Zeiten find gefchrieben
ſchaft, worden, und noch werden geſchrieben werden. Man ſehe die Schriften
wovon ſchon Des beruͤhmten Bachs, Heinichens, Mattheſons, Mizlers, Tele—
viele geſhrie manns, Sorgens, Marpurgs, Sur, Köhleins und vieler andern;

ben haben. das iſt gewiß Fein Kinderſpiel, was ſolche Männer vom General: Baß

Dismußaber gefehrieben haben. Indeſſen muß fich Doc) Feiner hiedurch abſchrecken
niemanden faffen, fondern vielmehr bedenken, daß er es mit einer in der Mufic
abſchrecen. hehſtedlen und nuͤtzlichen Wiffenfchaft zu thun habe, wenn er ſich ſuchet
im General⸗Baß zu üben. Rom iſt nicht auf Einen Tag gebauet. Wird

man auch nicht gleich ein groſſer Meiſter hierin, ſo hat doch ein —

— maͤſſiger

1.Xbfchn. Cap. JVom Gen. Baß uͤberhaupt. ($.23—26) Ir

mäffiger Grad auch fehon Nusen und Luft bey fich, und vergnüget feinen
Beſitzer.
8.23. Es hieſſe endlich $. 3, Daß man ſich bey dem General-Baß Man bebienet
der Zahlen oder Ziffern bediene, nemlich von ı bis’g, als durch welche ——
Ziffern die Toͤne, welche in der rechten Hand zu nehmen ſind, beſtimmet en
und angezeiget werden. Der Gebrauch der Ziffern beydem GeneralBaß 7 7"
ift. eben fo bequem, als der Gebrauch der Noten ſtatt der Buchftaben oder
Zabulatur. Welche Tabulatur in älteren Zeiten auch bey dem Generals ſtatt der alte
Baß gebrauchet worden, da man nemlich alte Griffe mie Buchftaben völ- Tabulatur.
fig ausgefehrieben: allein, welch eine Mühe! welcher man hernach Dutch
Einführung der Noten und Ziffern iſt überhoben worden.
9.24. Nun wird e8 Zeit ſeyn, meinem Lefer eine kurze Befchreibung Kunſimaͤſſige
som General⸗Baß, fo, wie man fie in Heinichens Anmeifung zu demfel: Definition des
ben findet, mitzutheilen; es heifjet daſelbſt pag: 96. alfo: Gen. Baſſes
» Der General = Baß ift eine aus der Compofition entlehnte
„» Wiffenfchaft, vermittelft welcher man nach gewiffen Res
„ geln zu der einzigen vorgelegten Baß-Stimme eine völli=
„ge Harmonie dergeftalt erfindet, daß fie mit: der dazu ge⸗
„ fegten‘Docal= oder Inſtrumental⸗Muſic genau überein
» ſtimmet. Er 2
9.25. Weil viel daran gelegen, daß ich meinem Lofer einen rechten Am rechten
Begriff vom General⸗Baß beybringe, indem er Daraus zugleich Fan erken- Begriff vom
nen fernen, worauf es dabey anfomme, und worauf man zu reflectiven Gen. Baß ift
habe; fo will ich bey diefer Befchreibung deſſelben noch ein wenig file Liel gelegen.
ftehen, um alleg deutlicher zu machen. |
$.26. Es hieſſe $. 24: Der General- Bag iſt eine aus der Beym Gern.
Compofition entlehnte Wiſſenſchaft ꝛc. Hieraus erhellet, Daß dabey Baß gibt ee
was zu lernen, und daß nicht nur das Gedaͤchtniß, fondern auc) der Ver— was rechtes
fand und das Nachdenken dabey muß geuͤbet und gebrauchee werden, su lernen.
Es ift eine fehr Ichlechte Information im General-Baß, wenn einem Elende Infor:
Schüler nur gegeiget wird, wie Diefer oder jener Griff müffe gemachet wer: mation, wenn
den, und Daben von ihm fordert, fich Die Toͤne des Griffes wohl zu mer: der Schüler
Een, und im Gedächtniß einzuprägen; gewiß, ein folcher Diſcipel wird Me Griffe aus:
nicht weit kommen; ja, wenn auch fein muficalifch Gehör und Nature a lernen
das beſte iſt, ſo wird doch nichts Ganzes aus ihm. Einen Accord und
Sexten-Griff mag er treffen lernen, die andern Griffe werden ihm nur.
bloß in feinem erfernten Stücke und in feiner fich angemwöhnten Lage der.
Sand befant ſeyn; fo bald man ihm: aber feine Hand verfeßer, oder ihm
ein Stück, welches er noch nie gefehen, Spielen vorleget, fo ift feine
in 0) 2 ganze

12 1. Abſchn. Cap I. Dom Gen. Baß uͤberhaupt. ($.27.28.)

Er Kunft nichts werth, und feine Unwiſſenheit wird ihn und andern
offenbar.

Bey Erler⸗ 9.27. Wer alſo ven General-Baß lernen will, der muß nicht allein
nung des Gen. gerfchiedene Stücke ın feinem Gedaͤchtniß faffen und wohl behalten, als

‚alt wird 4, twie Die Intervalla zu allen 24 muftcalifchen Tönen heiſſen, was für
en das RNeben Ziffern zu denen über den Baß gefchriebenen Ziffern gehören, was

btniß, Ge, $ h a
undder Ber für xx oder dd ein Stück hat, ꝛc. fondern er muß auch Verſtand und
fand oder ein Nachdenken gebrauchen, nicht nur Die Regeln des General: Baffes zu
Nachdenken. verſtehen, fondern auch einzufehen, wann etwa dieſe oder jene Regel in.
Ausübung muß gebracht werden, als z. E. daß man Feine Quinten und
Octaven (ſelbſt Feine verdeckte) machen dürfe (dis zeige allbier nur an,
in der Abhandlung wird hernach an feinem Orte alles deutlich gemacht
werden), item, mie und wo die ungefchickten Gänge zu vermeiden; an
welchen Stellen bey dem Sexten-Griff die Verdoppelung Der 3. oder Der 6.
erfordert wird; item, tie die Diffonanzen zu prapariren oder zu refoloi-
ren find, und mehr dergleichen. Daß ich hier nichts erwähne von der.
Wiſſenſchaft ver Verhaltniffe der Sintervallen gegen ihren Grund - Ton,
und andern Sachen, (die anieso nicht zu meinem Vorhaben gehören )
welche eine Wiſſenſchaft ver Mathematich vorausfegen, als worin fich viele
geſchickte Köpfe in altern und neuern Zeiten mit Luft vertiefet haben, da—
durch denn der General-Baß auch Anlaß zu verfchiedenen Meynungen
und Feder⸗Kriegen gegeben.

Der General · 9. 28. Es iſt der General⸗Baß eine aus der Compoſition ent⸗
Botiſt eine lehnte Wiſſenſchaft. Die Compoſition oder Verfertigung eines mu:
ea fieafifchen Stückes, eines Eoncerts, einer Eantate, Aria und dergleichen,
Tehnte Wiffen. ift noch eine höhere Wiffenfehaft, Die noch mehr Regeln als der Öeneral:
af. Baß erfordert, und wozu auch ein muſicaliſches Genie, welches nicht
einem ieden gegeben, erfordert wird. Sonſten find die Grund-Negeln
Worin die der Compofition auch zugleich Die Regeln Des Seneral-Bafles. Bey der
Eompofition Compoſition muß man nicht nur, wie bey dem General Baß, der Eifin-
der der Noten und Töne der rechten Hand ſeyn; fondern man muß den
Baß ſelbſt auch erfinden. Kurz, die Compofition ift die Verfertigung
vom G. Baß eines muficalifehen Stückes, ohne eine Vorfchrift zu haben; der Ge:
unterſchieden, neral-Baffifte aber, hat vom Componiften den Baß oder die Örund-Stim:
- me, worauf fich fomohl Melodie als Harmonie gründet, empfangen, mit
den übergefcehriebenen Ziffern, und componiret die Stimmen für die rechte
Hand nach den Regeln des General-Baſſes und nach Anleitung der dar—
und doch dar: Über gefehriebenen Ziffern fogleich dazu. Es ift alfo der General: Baß
aus entfprin: mit der Compofition nahe verwandt, und entfpringet aus Der Compoſi—
3, tion, Denn man hatte fehon lange somponiret, und gebranchte 2 bie
ns degeln

L Abſchn. Cap.1. Bom Gen, Baß uͤberhaupt. ($.29.30.) 3

Regeln dazu, ehe man anfing, den Seneral:Baf zu fpielen auf einem Cla⸗
vicumbel, Flügel oder Orgel zur Begleitung und Verſtaͤrckung eines gan:

‚zen Chors. Daher findet man in des Deren Walthers muficalifchem Wer den
Lexico, unter dem Namen Viadana (Lud.) wie er ums Jahr 1605 Den General Baß
General. Baß erfunden ; woſelbſt auch zu Tefen, was ihm Dazu Gelegen- erſunden.
heit gegeben. Mattheſon fehreibet zwar in feinem vollkommenen
Eapell-Mleifter p. 104. Die Zutherifche Kehre war vor Luther, und Der
General Baß vor Viadana. Indeſſen muß man ihm doch feine gebüh-
rende Ehre laſſen, wie dem fel. D. Luther auch niemand fein Lob nehmen
wird, obgleich feine Lehre viele hundert Jahre vor feiner Zeit ſchon in hei⸗
liger Schrift Neuen Teſtaments war abgefaffet worden. - .- -

6.29. Es heißt $. 24. ferner: vermittelft welcher ( Wiffenfchaft Er wird nad)
des General⸗Baſſes) man nach gewiflen Regeln zu der einzigen vor= gewiſſen Ne:
elegten Baß Stimme eine völlige Harmonie erfindet. Eshat alſo der seln erlernet.

eneral⸗Baß ſeine gewiſſe Regeln, nach welchen er erlernet wird, denen es
aber zuweilen Doch nicht an einer kleinen Ausnahme fehlet. Die Haupt: Haupt Richt⸗

Regeln eines General-Baßiften find vornemlich die über dem Baß flehen- ſhnur eines

de Zahlen, als wornach er eine völlige Harmonie erfindet. Eine völlige Gmeral Bor

Harmonie, fo, wie fie hier der Herr Heinichen verfichet, iſt mehrentheils Eine oölige

sierftimmig, nemlich 3 Toͤne oder Klänge im Difcant in der rechten Hand, Harmonie iſt

und Ein Ton im Baß in der linken Hand. Bey diefer vierfiimmigen wasanders,

- Harmonie muß die rechte Hand zumellen nur a Stimmen nehmen, um als einevoll:

nicht wider Die Negeln des General-Baffes zu handeln. Eine vollſtim ſtimmige.
mige Harmonie aber iſt, wenn nicht nur Die rechte, fordern auch die lin-

fe Hand 3. bis 4. Töne zugleich anfchlagen , da fich denn mol 6. 7. 8. big
9. Töne zugleich hören laſſen, die liebfich mit einander übereinftimmen;

‚die Harmonie aber felbft it, nach des Herrn Mattheſons Definition

lc. pag 245; Bine Eunfimäffige Sufammenfügung verſchiedener Was Hartz

mit einander zugleich erklingender Melodien, woraus ein vielfe- nie heiſſe.

ber Wohl-Laut auf einmal entfleher. Es wird vielleicht Gelegen⸗

heit geben, diefe Definition hernach noch zu gebrauchen.

9.30. Es ift alfo der General-Baß eine Erfindungs: Kunft, doch Worauf die
fo, dag diefe Erfindung nicht willkührlich, fondern ſich erftlich nach der Regeln des
vorgelegten Baf-Stimme, und zweytens nach) denen darıber fichenden a |
Zahlen oder Ziffern richten muß; toben denn fonderfich die vechte Hand Be -
auch noch ihre Negeln hat, theils wie die oberfle Stimme, theils wie Die o
Mirtel- Stimmen einzurichten und zu nehmen find, und noch mehreres,
welches hier noch nicht noͤthig anzuzeigen, und hernach folgen wird,

53 $. 30:

14 1.Abſchn. Cap.l. Vom Gen. Baß uͤberhaupt. ($.31.32.)

Wie die $. 31. Es muß aber die Bezifferung der Baß Noten eines General—
Beifferung Baßiſten, oder nach welchen Der General: Baß gefpielet wird, fo einge.
des Baſſes richtet werden und gefehehen : AU
——— daß fie mit der dazu geſetzten Docal- und Inſtrumental⸗Muſic
genau übereinflimmet- / |
Das Docal: Vocal-Mufic-ift eine Mufic, wo fi) Eine oder mehrere Menfchen-Stin-
men, entweder ohne oder mit Begleitung der Inſtrumenten, hören laffen ;
und Inſtru⸗ wie gefchicht bey fo genannten Cantaten, Dvern, Arien u. ſ. w. Inſtru—
mental Mufie mental-Mufic ift, mo man nur Snftrumente, ale Violino, Oboe, Oboe
ſey. d’amour, Traverfiere, Viola, Fagotto, Violoncello, Trompeten,
Waldhoͤrner 2c. gebrauchet. Gemeiniglich wird bey dieſen benderley Ar=
ten Mufic, zur Verſtaͤrkung und Ausfüllung, ein Flügel, ein Elavicimbel,
gebraucht, worauf der, Der Den General Baß verfteher, Denfelben fchlägt.
Die Beziffe- In Kirchen gebraucht man an deſſen flatt die Orgel. Die Bezifferung
rung des Ba: Des Baffes gefchicht entweder vom Componiſten felber, oder-von einem
ſes geſchicht andern hiezu geſchickten Mufic-Berftändigen aus der Partirura, das iſt,
aus dem fehriftlichen Auffage, welchen der Eomponifte bey Verfertigung
eines muficalifchen Stuͤckes felbft machet, und worin er Die ganze Harz
monie weniger oder vieler Stimmen zugleic) und ber einander fchreibet,
wo denn der Baß, als das Fundament aller andern Stimmen, die unter-
fie. und tiefite Stimme iſt. Es gehöret aber auch fhon eine Gefchicklich-
Eeit dazu, folche Bezifferung aus der Partitur oder nach Anleitung derfel=
aus der Par⸗ ben zu verrichten. Haben getibte General - Baffıflen nur die Partitur, fo
ine brauchen fie Feine Ziffern über ihren Baß, fondern ihre Fertigkeit ift fo
groß, daß fie mit ihren Augen wohl 4, ja oft wohl noch einmahl fo viel
Stimmen, ob fie gleich verfchiedene Noten, nemlich vielerley muficalifche
Schlüffel zugleich vor fich haben, in einem Blick überfehen, und daraus
die Harmonie oder die Griffe Der rechten Hand einfehen Fönnen.

Anmerkung: $.32. Was in allem bisher gefagten einem Anfänger noch unver:
ſtaͤndlich feyn folte, das wird ihm ſchon deutlicher werden, wenn er erft et=

was meiter gelefen. Was im General: Baß eigentlich gefehehen muß,

Wasder Gen: Fan aus folgenden verſtanden werden. Stelle Dir vor, daß vier Perfonen

a zugleich mit einander auf eine muficalifche Harmonifche Weiſe fängen,

Da nemlich eine iede einen befondern Fon, 4. E. die erſte Perſon fänge e, die
igentlich aus: — ee 2 —— J ©
eh ni zwote g, Die Dritte e und Die vierfe ce. Dis find vier verfchiedene Tone,

deutlich ge Die aber unter ſich und mit einander lieblich harmoniren. Komme nun
zeiget. der General Baßiſte Dazu, fo macht er auf feinem Claviere oder auf feiner
Drgel eben dieſe a Töne; die linfe Hand nimt den tiefften Ton, nemlic)
unge:

1.Abfehn, Cap. I. Bom Gen. Baß uͤberhaupt. (0. 33. 34.) 15

ungeſtrichen c, und die rechte Hand ſchlaͤgt den Accord ce ge mit einmal -
an; er muß alfo in Einem Griff anſchlagen, was Diefe 4 Perfonen felb
vier fingen. Würde er aber feinen Griff unrecht ſchlagen, etwa flatt

eg e einen andern Griff, nemlich e = F nehmen, fo würde e8 nicht allein

ſehr bel gegen Die Singe - Stimmen klingen, fondern e8 würden Die

Sänger. auch confus werden; der General⸗Baſſiſte aber foll die Sän-

ger in Ordnung halten. _ Weil nun diefe 4 Perfonen nicht immer mit .
einander lauter ſolche Zone fingen, welche zuſammen einen reinen Ac⸗

cord ausmachen, fondern die Conſonanzien eines reinen: Accords oft mit

.Diffonanzien vermifchet werden, fo müffen die Ziffern, welche andeuten,

was vor Toͤne Die andern Sänger oder Spieler fingen oder fpielen follen,

dem Seneral-Baffiften anzeigen, welche Diſſonanzien oder Confonangien

er bey ieder Note zu nehmen har.

$.33. Er hat aber nicht nöthig, alle Gänge, Laufe oder Paſſagien Er laͤßt den
der andern Sinftrumente mit zu machen, fondern die rechte Hand greiffet Inhalt aller
das Wefentliche aller Stimmen oder Snftrumente auf eine Fernmäffige Stimmen
Reife, es iſt ein gruͤndlicher Auszug aller andern Partien. Kurz, der DM
General-Baflifte erfindet und fpielet in feiner rechten Hand kunſtmaͤſſig,

und zwar nach Anleitung der über dem Baß ftehenden Ziffern, den Inhalt nach Anleis
der andern Inſtrumente, und flimmet alfo völlig damit überein, mo er fung der Zife
anders Feine Boͤcke macht, fondern im Stande ift, alle Intervalla, die fern über die
die ihm Die Ziffern anzeigen, mit den dazu gehörigen Neben : Ziffern, un: Baß Roten,
verzuͤglich zur beſtimmten Zeit treffen zu koͤnnen. Denn die ganze Mufic und zwar fackı
gehet nach einem vorgefchriebenen Tacte; niemand aber wartet, big der mällig.
Seneral-Baffifte feine Intervalla erft gefuchet und ausbedacht, fondern er

muß mit fort, und feine Griffe Fennen, mie ein Lefer dag abe. Derjenige, Was dieWoͤr⸗
der in einem Concert oder Cantate 2c. den General-Baß fchlägt, heißt ter bedeuten:
ein Accompagniſt, d. i. ein Begleiter, und zwar aller vorhandenen Stim⸗ Aecompagnift
men, und fein General--Baß-Schlagen wird genannt: accompagniren, bez gecompagni-
gleiten; oder Das Accompagnement, die Begleitung; welches denn eiz ven,

nem Concert oder anderm muficalifchen Stüce einen Glanz gibt, und alle Accompa-
Bo mitfpielende- oder fingende in Ordnung halten und zur Stüge Die: gnement.
nen Fan. | —

34. Es iſt ein groß Vergnügen, wenn man ſich im General Baß Yeeompagnis
fo weit geuͤbet hat, Daß man geſchickt geworden, in Geſellſchaft anderer ren iſt eine
denſelben zu. einem Trio, Concert 2c. ſchlagen zu koͤnnen; mas anfaͤnglich Luft.
ſchwer und fremd iſt, wird mit der Zeit und nach angewandtem Fleiß leicht
und lieblich.

| $. 35.

16 1.X6fhn.Cap-1. Vom Gen. Baß uͤberhaupt. (G3y.36)

Mag Autor g.35. Nun wäre es ein alkufühnes Unternehmen van mir, wenn
fich bey Ver⸗ ich mich unterflehen wolte, Die Lehre vom General-Baß nad). allen ih—
rerfigung Die: gen Theilen auf eine ſo mweitläuftige Weiſe in gegenwärtigem Tractat
I anal abzuhandeln, wovon verſchiedene berühmte Aurores groffe Werke heraus:
aefehe. gegeben. Nein, das bin ic) nicht willens geweſen; einem Verſtaͤndigen
kan hernach mit wenig ÜBorten vieles gefaget werden, wenn er fich erſt
von der Sache einen Begriff hat machen fernen, und die Haupt: Sachen
inne hat. Mein Zweck bey Verfertigung diefes Buchs gehet vornemlich
dahin: Die Anfangs-Gründe des General: Baffes weitläuftig und deut:
fich vorzutragen, alfo, daß einer, ohne Lehrmeifter oder Augleger, Daraus
eine Wiffenfehaft vom General: Bag möge erlangen Eönnen, und vermit-
telſt diefer Anleitung ſich ſelbſt möge gefickt machen, nicht nur die Cho—
rale nach dem General⸗Baß zu fpielen, fondern aud) einen mittelmaffigen |

i Baß nach) dem General-Baß zu fehlagen, oder zu areompagniven.
Ex verspricht, 9. 36. Ob ich nun gleich im erflen Theil meines ſich felbft infors
ben Gen. au mirenden Llavier-Spielers, fonderlich in der festen Helfte deg IV. Ab⸗
| ik: ſchnitts, fehon den Anfang zum Unterweifen im General-⸗Baß gemacht
Gründen ads habes indem Die Wiſſenſchaft vom Accorde (fo viel einem Anfanger da-
inhandsin, von möchte Dienlich geweſen feyn zu wiſſen) ziemlich mweitlauftig Darin abe _
gehandelt, auch eine Zabelle beygefüget worden, worin die befanteften Zif-

fern in Noten darüber ftehen, alfo, daß ein curieufer Liebhaber nad) dem
a. Gebrauch des erften Theils, nicht fo gar untoiffend mehr in den Grund:
| fägen des General: Bafles ſeyn Fan; dem ohngeachtet werde ich Doc)
Die ganze Lehre vom General Baß nach ihren erflen Anfangen wieder vor⸗

nehmen und Eürzlich repetiven, was ſchon im erſten Tractat meitläuftig

mit Beziehung Horgeftellet worden. - Ich werde mich aber Doch, um Platz zu andern Sa:
auf den erſten chem zu behalten, zumeilen auf den erſten Theil beziehen, und den Leſer da-
Theil. hin weiſen muͤſſen; doch ſo, daß dieſer Theil auch allein vor ſich beſtehen
Autor ent· Fan. Die Weitlaͤuftigkeit iſt um fo viel mehr zu entſchuldigen, ie mehr
— Autores man hat, die alles kurz, und nach ihrem gehabten Zwecke, auch
NE gut vorgetragen haben. Mir ft Die Sentenz auch ſchon lange bekant ge⸗
weſen: Quod poteſt fieri per pauca, non debet fieri per plura. Al⸗

fein, weil ich für folche Leute fehreibe, Die Feinen mündlichen Unterricht (wo⸗

bey ja, fonderlich im Anfange, vieles muß geredet, gezeiget und vorgemacht
erden) gehabt haben, oder haben koͤnnen, oderdiegerne zu ihrer Luſt etwas

Will andere vor fich ſtudiren mögen; fo bleibe bey meinem Borfas. Ich will auch keinem
Autores Be rathen, dieandern muficalifchen Schriften vom General-Baß liegen zulaf-
eek ha fen, fondern vielmehr recommendiven zu leſen; und wuͤnſche, ihm gleichfan
Ban hiedurch eine Einleitung zugeben, andere Bücher mit Nutzen zu gebrauchen,
: fonderlich megen der ſchoͤnen Erempel,dieman oft darinnen antrift. Hiemit
ſchlieſſe dieſes ziemlich ang gerathene Capitel, und gehe zur Sache ſelbſt.
| CAPVE

Scala diatmieca „m Amoll.

Vol ibontcazsm @ dur.

Pi DE 7 = 17
EC AB Ver NIE
Yon der Scala diatonica und modis muficis:

$.1. Scala diatonica, eine Diatonifche Leiter, fo wird Die natürliche WageineSca-
Folge der fieben Zone, ec de fg a h genant, darin weder x oder b vor⸗ la distonica
Fommt. Nun wird nüslich feyn, dieſe natürliche und ungefünftelte Ton: ſeh.
Folge oder Scala ein wenig naher zu befrachten, einige Anmerkungen dar:
über zu geben, und einem Lehrbegierigen zu zeigen, welchen Gebrauch er
- Davon zu machen habe.
$.2. Unterfuchen wir nun diefe Fon: Folge oder Scalam, nemlich Wie fie be:
edefgab:, und befehen dabey nur die Taſten auf unferm Claviere, fo ſchaffen.
finden mir, daß gar Feine kurze hervorragende Taſten oder Semitonia dar⸗
unter find, dem ohngeachtet finden fich doch zwey halbe Zone darin (ob Es finden ſich
dieſe halbe Töne gleich Feine Furze hervorragende halbe Töne auf unferm iwey halbe,
Elaviere find, vide den erften Theil des Elav. Spiel. p- 52. $. ı0.), nemlic)
nad) e folgt f, und nad) 5 folgt €. Wir nehmen bey einer fo genannten
diatoniſchen Detave, Die Octave oder ‚Den achten Ton hinzu. e fund se
liegt befanter maſſen nur einen halben Zon von einander, es iſt aber ein und fünf
groſſer halber Zon (vide l. c. p. ı81. $.3.)5 ferner fehen wir, daß erfl- ganze Tone
fich zwey ganze Toͤne nach der Reihe folgen, als cd, de, hernach kommt PMin-
‚der halbe Zon ef, denn kommen wieder drey ganze Töne, nemlic) fg,
ga, ab, und zuletzt geht man durch einen halben Ton in Die Dctave,
nemlich be. | |
9. 3. Die Natur lehret dieſe Zon-Folge felbft ; denn wenn man im Diefe Ton
Singen oder Spielen Durch lauter ganze Toͤne gehen wolte: fo wuͤrde es Folge ift na-
- dem Sänger ſchwer, ja es würde den meiften unmöglich fallen, nur fürlich,
5 ganze Zone nach der Reihe zu fingen, z. E. wenn einer folte fingen
defisgisbe, fo wuͤrde er feine Arbeit finden, und im Spielen wuͤrde
es, ich weiß nicht, wie unnatürlich und gegwungen Elingen. Hingegen
Tan die Stimme eines Menfchen diefe unfere Scalam diatonieam gar
leicht fingen, Daher e8 auch Das erſte iſt, was den Singe-Schüfern zum
Singen vorgegeben wird.
94 Weiter bemerken wir, daß in dieſer Ton-Folge oder Scala Sie enthaͤlt
diatonica 1) ztvey halbe Zone; nemlich im zten und 7ten Grad, vorfom- eine Duinte
men. 2) Daß eine Octave, als woraus eine Ton-Leiter beflehet, eine und Quarte.
Quinte und Quarte in fich faffet, nemfich von e bis g find 5 Töne, nem-
lih edefg, oder s Stufen auf unferer Ton Leiter, und das heißt eine
Quinta; von g bis © find 4 Töne oder Stufen, ald ga bz, und das
ntervallum oder diefer Zwiſchen-Raum) heißt eine Quarta.
Wiedeb, Gen. Baß. -€ | $. 5.

18 1.&bfehn. Cap. I. Von der Scaläidiaronica ($.5.6.)

Zwey Haupt 9.5. Sonften haf man in der Mufic zwey Haupt-Ton-Arten, nem:
Zon Arten lich dur und moll, oder Die harte und weiche Ton-Art, welchen Unter:
dar und moll. ſcheid Die Tertie im Accord des End-Tones machet, davon im erfien Theil
IV. Abſchn. Cap. Xilt. $. 198 fq. ſchon ift gehandelt worden, und wovon
€ durein bald noch ein mehreres vorkommen wird. Hier will nur fagen, Daß Die
Deuter aler Natur uns an diefer Scala von ce dur ein Muſter gegeben, wornach die
—— Wr Scala aller andern dur- Töne muͤſſe eingerichtet werden; Die ſchweren
Ton Arten, welche viele Creutze und Been haben, find einem Sänger
eben fo leicht als e dur, 4. E. wenn ic) Die nad) ce dur eingerichtete Scalam _
von e dur einem Sänger wolte zu fingen geben, fo würde er alle darinnen
befindliche Semitonia eben fo gut und leicht treffen, als er Die Scalam
von c dur, worin fich weder x noch b befindet, hat fingen Fonnen. Denn
die Scala von e dur, nemlich e für gis ab eis dis e ift gleich der Scala

von c dur. a
Die derowe⸗ $.6. Hiebey möchte einer denken: wie Fan das feyn? e dur hat kein
N x oder b, und e dur hat vier Creutze, nemlich vor f,c, gundd. Allein
Scala 9 das macht nichts, die Creutze und Been find den Anfängern beym Spie
i len auf dem Elaviere zwar etwas beſchwerlich, meil fie fich felbige impri=
miren müffen, und leicht darin fehlen Eönnen, aber im Singen ift «8 ei:
nerley, ob ichein Lied. aus ce oder e dur finge ( in Betrachtung der natuͤr⸗
lichen Seichtigkeit und genauen Mebereinftimmung ver halben und ganzen
Töne mite dur). ‚ Hätten wir auf unferem Clavier weder Semironia
noc) Verfeßungs-Zeichen, Dadurch mir einen Ton um einen halben Ton
niedriger oder höher machen koͤnten, fo wäre eg ein anders; denn die na-
türliche, oder vielmehr nach c dur uneingerichtete Noten-Folge von e bis
wieder zu⸗, nemlich: TE

En
efgahecede
Sem. - Sem. ;

und den hal iſt don e dur weit unterfchieden. Diefer Unterſcheid nun beſtehet in der
ben Ton im Sage der halben Tüne, "C dur, als das Mufter aller dur- Bone, hat die
driffen und zwey halben Töne im sten und zten Grad, und Diefe uneingerichtete Scala
fiebenten go e big © hat die halben Tone ſchon im erften und fünften Grad. Dig
Grad Haben. nachenun eben den groffen Unterfeheid, und erfordert, daß ine dur vor
Fre, g und d ein x fiehen muß. Alsdann liegen. die halben Toͤne eben
mie inc dur, nemlich im sten und 7ten Grad „ale: H '
4 a N a
e fir, fis gis, gisa,ab,bam,cs ds,ds ©
Sem, Sem.

$.7.

und modis muficis ($,7:8.) 19

$.7. Betrachten wir Die Scalam weiter, fo finden wir nicht allein, Die Scala
daß der reine Accord (davon im erften Theil gleichfalls fehon viel gehan: enthält einen
delt worden) in Der Scala enthalten ift, als ge g, e ift Die geoffe Zertie reinen Accorb,
zu c, und gift die Quinte zu es ſondern auch, daß dieſe drey Toͤne, wel:
che Triadem harmonicam gder einen reinen Accord ausmachen, eine und beſteht
reine Quinte über fid) und unter fich in der Scala diaronica haben, als —
zu iſt die Quinte g, unter ſich hat eine Quintam an F. Eine Quinte a —
unter ſich heißt hier, wenn ich, wider die Art die Intervalla ( von ‚Diefem lenbes m
Wort teird bald folgen) abzuzehlen, ruͤcklings gehe, ald.e 7 7 @ A) Accords.
e hat eine Quinte über ſich nemlich bh, und unter ſich eine umgekehrte
"Quinte Zals: ede HA. GC hat in der Scala aud) eine reine Nuinte
über fich, nemlich d. Daß alfo die Scala diaronica, oder alle Töne der-
felben unter einander verwandt find. Man fehe nad) Belieben meiter
Davon nad}, des Heren Sorgens Vorgemach der muficalifchen Com:
pofitiong dag IV. und V. Capitel des erften Theile. S
+98 Wir haben die Scalam diatonicam auf unferm Klaviere vier Vom Kupfes
mahl eben fo viel, ale wir Detaven haben; welches auch aus dem Kupfer: Nic, welches
ſtich zu erfehen pag. 17, Da wir vier Leitern „eine-iede mit 9 Stufen, ab: im Anfang
gebildet haben, welches ung Gelegenheit geben wird, einem Sehrbegierigen ee
derſchiedene Dinge des General-Baffes auf eine deutliche Weiſe anzugei- bh
gen. Es iſt dieſe vierfache und zufammengefügte Leiter eine Vorftellung
sind Abbildung der muficalifchen Ton-Leiter und Ton⸗Folge, da über einer
ieden Stufe die Benennung. ihres Tones ftehet; vorne ſtehen Zahlen, wel-
he Die Stufen oder Zöne, von ihrem Orund-Zone an gerechnet, der mit ı,
bezeichnet ift, abzehlens bey der oberſten Leiter flehet Die lakeinifche Be—
‚nennung diefer Zahlen, nebft Beyfügung, ob das natürliche Intervallum
‚einer Zertie, Sexte, Septime 2r. maior oder minor das ift, ob es groß
oder Hein ift. Wir merken vorerſt nur Daraus an, daß man im Kupfer- Wie ſich die
ftich felbft fehon fehen Fan, Daß der Zwiſchen Raum von der Stufe Zbig 7 beyden halben
(eine iede Stufe ift hier als ein muftcalifcher Ton anzufehen) lange fogreg Fine darin
und weit nicht if}, als. der Zwifchen- Raum der Stufe von Cbis Dund von I"
DbisE. DasEF’iftder erfte halbe Ton, oder dieſe beyde Toͤne liegen nur ei-
nen halben Ton von einanderz bey und ce iſt wieder fo ein enger Zwiſchen⸗
"Raum (oder Intervallum)eines halben Zons, und das ift der zweyte halbe
Ton, der im ten Grad lieget. : Ben der dritten Leiter im Rupferftich der ein:
geftrichenen Detave findet man die Worte: groffer ganzer Bon, Eleiner gan:
zer Ton, geoffer halber Zone. Es iftalfo ein geoffer halber Ton, der ſich in
Der diatoniſchen Octave zweymal befindet: · Was zwiſchen dem groffen und
kleinen ganzen Tone vor ein ——— gehoͤret noch nicht hieher. \
= : % 9. 9

Durch die
Verſetzungs⸗
Zeichen wer⸗
den alle dur-
Tone nach

e dur einge:
richtet.

20 1. Abſchn. Cap. I. Bon der Scala diatonica ($,9.)

$.9. Nun wollen wir vorerft die dur-Föne nach diefer Leiter von
e dur fernen einrichten, Denn von Den moll- Zönen wird auch bald kom⸗
men. Es ift berant, daß wir in der Muſic und auch auf unferem Clavier
Sieben fo genante ganze und fünf fo genante halbe Töne oder Semitonia
haben, nemlich | |
eis dis ss ww b
Best ——

His find ı2 Toͤne. Weil wir nun die Verſetzungs / Zeichen haben (nem⸗

lich das und b: durch das b Fan der Ton, wenn er einen halben Ton zu

Wie d dur
nach ce dur
durch x &
einzurichten.

hoch iſt, um einen halben Kon erniedriget werden; wenn er aber um einen
halben Ton zu niedrig ift, fo Fan en durch das x um einen halben Ton erhöhet
werden,) und da wir an .c dur ein Mufter aller dur-Zöne haben, fo Eön=
nen pie. nun von Den andern eilf Tönen feicht eben eine folche Scalam dia-
tonicam machen, als c dur hat, nemlich wir bringen nur die beyden darein
gehörigen halben Töne in den sten und zten Orad. Laß fehen, was denn
d dur vor Berfesungs: Zeichen nöthig hat, und vor welchen Tönen fie -
ſtehen müffen, wenn der halbe Ton in zten und 7ten Grad kommen fol,

Die Ortave von d bis 2, als uneingerichtet, iſt diefes

de, ef, Sg gar ab, be, cd.
Sem. Sem. - 5

Da haben wir nun Die halben Töne im aten und 6ten Grad, nemlich bey

ef und be. Der erfte halbe Ton aber muß im dritten Grad liegen, da=
her muß ich den aten Grad zu einem ganzen Zone machen, dis geſchicht
nun, wenn ich dem fein * vorfeße, denn e As ift ein ganzer Ton, und eben .
dadurch bekommen wir auch den erften halben Ton im dritten Grad,
denn fr g ift ein halber Ton. Eben diefes muß nun auch bey bc gefche:
ben. Hier ift der andere halbe Ton im 6ten Grad, der aber noch ein ganz

zer Ton ſeyn muß, Deswegen erhöhe ich das ce durch das x auch um einen

halben Ton, fo wird > ezr ein ganzer Zon, und der te Grad wird auch

dadurch ein halber Ton. Denn car difl, ein halber Ton. Und fo iſt die
Scala von den noch übrigen 10 dur- Tönen auf eben dieſe Ark leicht zu
machen. Es haben aber nicht alle dur - Töne immer zu ihrer Einrichtung
ein * nöthigs fondern weil man bey Durchlaufung der Octave einer dur-
Zon-Art erſtlich 2 ganze, dann einen halben, dann wieder 3 ganze, und
zuletzt einen halben Ton nehmen muß: fo findet fich bey einer ons

efen

und modis muficis. ($, 10,11. 12.) 21

teten Octave auch wohl, daß erſtlich z ganze Toͤne folgen, folglich daß der erſte
halbe Ton erſt im aten Grad erſcheinet, deswegen muß dieſer dritte ganze
Ton durch das Erniedrigungs⸗Zeichen b zu einem halben Ton gemachet
werden, als in fur heißt Die uneingerichtete Octave oder Scala alfo: — DR
nach) ce dur
x 2 33 — a RAN 2 durch ein b
f3 , ga ‚ ah , AR y rer 1. 0:8 E fe eingmwichten,

Y Sem.

Da ift num zwar der andere halbe Ton im ten Grad, allein der erfte hal⸗
be Ton liegt im aten Grad, der aber im dritten Grad feyn folte, deswe⸗
gen muß nun in f dur vor b ein b fliehen, damit Der halbe Zon an feine
gehörige Stelle komme.

F. io. Die Ereuge oder Been nun, welche man nöthig hat, die Was ein
Ton Leiter oder Scalam aller Töne nach e dur und @ mol einzurichten , Syfema mei
werden gleich nach) Schreibung des Schlüffels, beydes im Difcant und 4 v-

Baß geſetzet, und heiffen ein Syftema, wodurch die Scala des Tones, -
daraus man fpielen till, oder darin ein Stück gefeßet iſt, in gehörige

Ordnung gebracht worden, welche man bey Zrackirung des General-

Bafles wohl in Acht zunehmen hat. Die gebrauchlichfien dur-Zöne Die gebräud;
find: lichften dur-

Tone,
e dur, gdur, dur, ddur, adur, b dur.

6m Run ift einem Anfänger höchft Dienlich, nicht nur die Sca- -
lam diefer 6 dur · Toͤne, fondern auch der noch, übrigen 6 dur- Töne,
von ſelbſt nach diefem Unterricht einrichten zu Tönnen, und ihnen ihre
— oder Been vorſetzen zu lernen; ſolche noch uͤbrige 6 dur-Zöne dur:
MO. one.

e dur, es dur, fis dur, b dur, gis oder as dur, und cis oder des dur.

$.2. Zur Nachricht till die Scalam aller 12 dur- Töne hieher fe: Scala aller
Gen, und ihre Einrichtung, nemlich was fie vor Ereuße und Been haben dur- Töne in
miürffen, nicht nur, wie gewoͤhnlich, gleich nad) dem muficalifchen Schlüffel, Noten. -
fondern auch in der Scala felbft vor der gehörigen Note, fegen, nemlic)
im dritten und ten Grad; einen-ieden Grad habe durd) einen Tact—
Strich abgetheilet. Es find lauter Baß-Noten, und kommen die ges
brauchlichfien Ton: Arten zuerſt, die fremden hernach, -

C3 1) C dur

er 1. Xbfepn. Cap II. er der Scala diatonica (. 12.)
— C dur. Ton

und. modis muficis. ($.12—J5.) 23

—— — —

$.13. Ein Anfänger Fan ſich die 6 erften modos am erſten bekant « mol das
machen, und hernachzu den ungemöhnlichern gehen. Nun iſt eg Zeit, auch fer alt
die Ton: Seiter oder Scalam der moll-Zöne zu beſehen; hier Dienet ung Mol-zene,
das a mol} zum Mufler; da wir denn die beyden halben Töne anders, wie
in den dur-Zönen, nemlich im aten und sten Grad, finden; man findet die hat die beyden
Scalam diatonicam Der moll-Zöne, vder vielmehr der Ton: Art a zaol, dabben Tine
auf dem Kupferfliche nur einmal abgebildet. vide pag: 17. An Bub

8.14. Hier wird einem Anfänger nun gleich 5 vorkommen,
"Daß die 6te und te Stufe getheilet, und gleichſam zerbrochen iſt. Dis |
ift aber deswegen geſchehen, weil die 7m0)-Töne anders herauf, als Die moll Toͤ⸗
herunter geben. Es gefchicht aber die Vorzeichnung fo, wie man her— Ne geben ans
unter gehet, deswegen betrachten wir erftlich Die Seite der abgebildeten Be
Reiter zur rechten. Hand, welche mit V bezeichnet ift, und die andere Seite, —berunter.
toorüber A flehet, folget $. 21. Halten wir nun dieſe Scalam oder Ton- Wie diemoll-
Leiter gegen die vierfache Leiter der dur- Zöne, oder vielmehr gegen e.dur, Toͤne herunter
fo zeiget fich alda ein groffer Unterfcheid; denn e8 liegen Die beyden halben Lehen.
Zöne allhier im aten und sten Grad, nemlich bey He und ef. Dis if
mohl zu merken. Man gehet alfo in den moll · Toͤnen herunter, erfilich
durch zwey ganze Toͤne, nemlich «Tg, dann durch einen halben
Ton R/, dann wieder Durch zwey ganze Köne, eTd, FTe, darauf
durch einen halben, eTZ, und zulest durch einen ganzen Zon in die
Ditave HA. Es gibt alfo im = mol), und zwar nach: der Art deg
Heruntergehens, abermals wederxnohb. - SER,

$.15. Was wir $.7. von der Scala diatonica der Dur-Töne gefa: Die moll-
get haben, nemlich, daß darin ein reiner Accord enthalten, und daß Die u haben
Töne, welche den reinen Accord ausmachen, eine reine Quinte über und’! runter:

unter fich haben; das trift auch hier bey den moll-Zönen ein. Der Ac- len,
eh N cord

24 1L.Abſchn. Cap. II. Von derScala diatonica ($, 16.17.)

cord von den moll-Zönen muß die Tertia minor oder Die kleine Tertie
haben, wie hier c Die natürliche Tertia minor zu Z iſt, und die Quinte

und eine reine iſt e, iſt alfo der ganze Accord Fe e Drinnen enthalten. c, als die Ter-
Quinte zu den tia minor zu 7, hat nun wieder eine weine Duinte über ſich, das ift hier

Sintervallen
des Haupt⸗
Accords

Haupt Unter⸗
ſcheid der dur-
uud moll-
Toͤne.

g, und eine Quinte unter ſich, nemlich ⸗ Die Quinte in reinen Accord
zu Z, nemlic) e, hat aud) eine reine Quinte über und unter fich, über
fich ift Die Quinte zu e das b, und unter ſich iſt Z (vide $.7.). Ein Anfän-
ger, Der etwa den erften Theil meines Clavier-⸗Spielers nicht gelefen,
und alfo nicht gelernet, mag Accord, Quinte, Tertie u. d. g. bedeutet, muß
Geduld haben, bis er weiter gelefen. Ich ſtelle mir aber allhier vor, daß
ein Lefer den erfien Theil hievon gefefen, ſonderlich den hieher gehörigen
IVten Abſchnitt. —
$.16. Halten wir ferner Die beyden Ton-Leitern, nemlich Der moll-
und dur-Zöne, zuſammen; fo finden wir, daß in Der Leiter der dur- Töne

nicht nur Die groſſe Tertie, fondern auch die groffe Serte und groffe

Septime enthalten ift, welche drey Intervalla aber in den moll- oͤnen
klein find; es iſt nemlich in der Scala der moll-Zöne, fo wie hier ina mol,
enthalten die Eleine Zertie, Fleine Serte und Eleine Septiine Dis ift
der wefentlichfte Unterfcheid der dur - und mol-Töne, welcher vor al⸗

len Dingen bey der Bezeichnung oder Verfertigung Des Syftematis der

Wie g mol

nach a moll

durch bb ein⸗
zurichten.

moll· Toͤne zu obſerviren iſt; ſetze ich aber nur die halben Toͤne im zten
und zten Grad, und gehe ſonſt in ganzen Toͤnen herunter, ſo wird die
Tertie, Sexte und Septime eben hiedurch klein, und das Syſtema richtig
nach dem Muſter @ mol} eingerichtet ſtehen.

$. 17. Nun wollen wir auch ein paar Ton⸗Arten zur Probe nach
a moll einrichten, es mag das gebrauchliche g mol feyn. Die uneinge-
richtete Ton:Zolge von G zug iſt: 5 ; j r

GA, AP, He Ad, de, A Fre
S

£ Sem. em.
Hier find Die beyden halben Zone im zten und 6ten Grad, Die aber nach
$. 14. im aten und sten Grad feyn folten. Um nun den zweyten Grad,
toie es ſeyn muß, zum halben Ton zu machen, fo muß vor d ein b ftehen.,
fo wird 22 der erfte halbe Ton im aten Grad. Eben fo verfähre man
mit dem sten Grad, der ein ganzer Ton, nemlich Ze, iſt; hier muß wie:
derum vor e ein b ftehen, fo kommt der andere halbe Ton im sten Grad,
dDes; waͤre alfo die Scala von G mol}

Gran Be; Pe.
; Sem. ei.
Der Tonzteiter von A mol, nemlich
Sem. CI,
gang ähnlich, und alfo recht eingerichtet. / ee.

| und modis mulficis. ($.18.19. 20.) 25

$.18. Wir nehmen nun auch Z7 mol! vor, und fehen, was dabey Wie? mol⸗
zu. thun vorfallen wird; Die uneingerichtete Ton: Folge von Hu b. iſt: MB © mol
#=, 2 ge a 5 DIN =
HnDey ie dd, de, ERRANG ea, am. einzurichten.
Sem. Sem. EN
Hier Eommen die beyden halben Töne im ıten und aten Grad, Die aber
im fen und sten Grad liegen follen; derowegen muß der erfte Grad sum
"ganzen Ton gemacht merden, nemlich vor e muß ein x fleben, fo wird
08 eis. HDeis ift ein ganzer Ton; und weil nun eben hiedurch c gu czs
geworden, fo beftehet nun der ate Grad ezs TI aus einem halben Zone.
Berner lag der andere halbe Ton allhier im gten Grad, alfo einen Grad
zu frühe, darum muß auch Diefer gte Grad zu einem ganzen Zon gemacht
werden, und alfo auch vor fein = ftehen, fo wird der gie rad eTir,
ein ganzer Ton, und der ste Grad Ar Te ift der andere halbe Ton.
Sat alfo b moll der Ereuge, fo wie g mol! der Been, zur Einrichtung
ai nöthig gehabt. Die eingerichtete Scala von b zzol iſt
alſo Diefe: | SER

—— —— 4 5 a iz
Hreis, — Are, 07 sTya, ah.
EM. em. ;

$.19. Wir fehen alfo hieraus, daß die moll-Föne ſowol, als dur- Die bb ma:
- Zöne, nad) bewandten Umftänden, beyderley Verfeßungs:Zeichen, nemlich ben nicht im⸗
der Ereuge und Been bedürfen, und Daß die Ton Art, melche Been in Mer eine wei⸗
Der Borzeihnung hat, richt immer die weiche Ton-Art oder moll ift, 9 a a
eben fo wenig tie Die Vorzeichnung der Creutze platterdings eine harte er eine halte
Ton⸗Art, oder dur anzeigen folte; wie etwa unverfländige Land - Orga: Sant,
niften ihren Lehrlingen weiß gemacht. Ferner merken mir noch hierbey

an, daß beyderley Derfesungg- Zeichen zugleich in Einer Ton: Art zur
- Einrichtung der Son = Leiter, nie gebrauchet werden: fo bald man alſo,

gleich bey Einrichtung des erften halben Tones ſiehet, daß ein x zur Ein=

richtung nöthig iſt, fo folget, Daß die Einrichtung diefer Ton Art, fie

mag nun moll oder dur ſeyn, der Ereuße bedarf; findet man ein b hie-

gu nöhig, fo bfeibt das b auch in der ganzen Einrichtung der Ton:

eiter.
9.20. Man merke, daß iederzeit eine harte und eine weiche Ton⸗ Wie immer
Art gleiche Vorszeichnung haben, als: c dur und a moll haben weder eine harte und
Ereuse noch Been; g dur und e mol} haben beyde Ein * nemlich vor f; Pride Ton:
Fdur und dmoll haben vor bein b. D dur und H moll haben zwey air L
Creutze, nemlich vor fund c; b dur und g mol} haben zwey Been, nem: nr ichnung
lich vor s und e, und fo weiter, Wer nun weiß, wie g dur gezeichnet

\ { ⸗

26 1. Abfchn. Cap- I. Bon der Scala diatonica | c$, 20.)

wird, der Fan eben Daraus gleich die Vorzeichnung von e zoll auch erra⸗

then, nemlich.eben wie g dur, ein x vor f. Der moll-Ton, der mit

dem dur- Ton einerley Vorzeichnung hat, liegt eine Tertie minor

tiefer, al8 der dur-Xon, fo wie Z eine Tertie minor tiefer liegt, als e.

Wem nun befant ift, daß Z dur in feiner Vorzeichnung 3 Ereuße hat,

nemlich, is, ezs, gzs., der gehe von Z eine Zertie minor herunter (Die

Zertie minor if im ıflen Theil des Clav. Spiel. p. 176. Deutlich erkläret,

und tie fie von Der Tertie major zu unterfcheiden, hinlaͤngliche Anweiſung

gegeben; Das 7te Capitel dieſes Abſchnitts wird folches wiederholen, ob

= gleich nicht in einerley Worten) fo findet er Z2s, hat alfo Far zell mit

I dur einerley Vorzeichnung; und fo auch umgekehrt, wenn die Bor:

zeichnung eines moll- Zones befant ift, als 4. E. Daß G’ zoll vor b unde

ein b hat, oder daß in G zaoll b und es (oder dis) ift, Der gehe eine Tertie

minor berauf, fo findet er den dur- Zon, hier ift es 3, welcher mit feiz

nem fchon befanten moil-Zone eine gleiche Vorzeichnung hat, denn

B dur hat eben die Vorzeichnung, die G’ zoll hat. Wer c moll in feiner

Vorzeichnung Eennet, der weiß auch, wie es dur vorzuzeichnen: wer da

weiß, daß f zoll vier Been, nemlich vor b, e, a und d nöthig hat, nem:

lich b, es, as und des, der fan gewiß fenn, daß ar dur eben die Been be:

Hft hat der darf. Oft hat der Ton ſelbſt, woraus ein Stück foll gefpielet werden,

Ton felbfi, ſchon ein = oder bnöthigs hieraus Fan ich nun gleich fehlieffen, ob ich in

„ Daraus ein der Vorzeichnung Creuße oder Been nöthig habe, z. E. das entftchet,

— wenn vor 4 ein x gefeget wird, es aber heißt es, wenn vor e ein b ftehet:

eig, mer nun ds dar einrichten will, muß ſich Der Ereuge bedienen, weil: d

Durch ein x zu. des gemachet worden iſt, es dur bedarf aber der Been, meil

die dur und das e durch ein b zu es gemacht iſt. Es iſt zwar das dur und es dur auf

es dur find un: unferm Claviere einerley, allein in der Vorzeichnung und in Anfehung
terſchieden. der Noten-Stelle find fie fehr unterfchieven. Nun aber erwaͤhlet man
N) lieber diejenige Art der Vorzeichnung, wozu die menigften Ereuge oder

dis dur hat Been erfordert werden; als wenn ich das eigentlich fo genannte des dur

x» iftaber por dein», mit Creutze wolte zeichnen, fo Eamen fo gar a Doppel-Ereuge

richt ge: . R
ui. Darin vor, als

esdurhatbb, Zr dur, vor e ein b, bedarf nur drey DVerfebungs= Zeichen oder Been;
uadit fihrge: deswegen iſt es eigentlich es dur, wenn von ds dur geredet wird. Sch
hraͤuchlch. erinnere mich nicht ein Stuͤck aus zis dur, namlich mit Exeuge gegeich-

net,

und modis muficis. ($.21. 22.) 7 —

net, geſehen su haben. Die Scala von erdur mag gleich hiebey ſtehen,
um den Unterſcheid einzuſehen:

— — —
Bau DEE ET — — 6;
hehe

—

fuſion verurſachen.
$.22. Dis gibt nun die im erſten Theil meines Clavier-Spielers Wenn die
p. 113 verfprochene Erlaͤuterung, warum Dafelbft bey dem Lieder: Es ko— moll- Töne
ſtet viel ein Chriſt zu ſeyn 2c. welches aus a moll ift, in der Vorzeichnung nur bis zur
nicht vor g ein x gefehet worden, Da es Doch im Liede felbft fo oft vor- el
. ß)
Da omt. gehen, fo ge:

28 1. Abſchn. Cap. II. Von der Scala diatonica ($,23,)

ſchicht das komt. Es ift nun fehon hinlängfich gezeiget, wie a mmol} das gzr nur im
Herunterge Heraufgehen hören laͤſſet, und fie im Heruntergehen g flatt hat, und
henebenfo, daß die Borzeichnung Der moll-Xöne nach der Art herunter zu gehen,
mie das Der: gefchicht. Nun finden wir aud) in bemeldtem Liede, daß das gas im ger⸗
aufgehen. aufgehen angebracht, indem ja a drauf folget. Man beliebe Diefes Fied
1. c felbft nachzuſchlagen. Es iſt zwar wahr, daß im Baß nad) dem gis

dreymal dag e folget, allein nicht zu gedenken, daß das grs ſtatt e hätte

ftchen bleiben koͤnnen, fo gibts hier noch eine Neben-⸗Regel, nemlich: daß

man in den moll-Zönen, wenn fie nur bis zur Quinte, als hier das e

- eine Quinte zu. 2 ift, gehen, alsdenn oft auch gzs ftatt g gebrauchet, wel⸗

ches in Dem ısten Capitel Diefes Abſchnittes mie mehrerem gegeiget wird,

- weil e8 hier zu fruͤh geweſen waͤre. Gehet man aber in den moll-Zönen

tiefer als in Die Quinte, fo gehet man, ohne gzs, recht nach der Vorzeich-

nung herunter. Was hier von Z mol) gefaget worden, gilt auch von

allen andern moll- Tönen. :

Die moll- 9.23. Aber, möchte iemand nicht unbillig fagen, vom gzsin Zmoll,
Töne haben als welches das Semironium untermwerts im Z zoll ift, habe nun ſchon
im Heraufge gehöret; warum nimt man aber auch das Fr im Heraufgeben in z mol),
ben aug Sex- Denn ich foll in A mol ja Durch is und. gis flatt Fund g gehen? Ant-
vem. Mor: Würde ich in 4 zo] (Dis 4 mol wird hier als das Muſter aller
moll- Töne nur zum Exempel angeführet, e8 gilt, wie eben gefagt, von

Die Secunds allen moll- Zönen) alfo hberaufgehen: 2 He defgis a. fo wäre fgis
füperfiua ver: ein gar zu groffer ganzer Zon, welcher lateinife) Secunda fuperflua ge
arfachet einen nant wird, und eine harte Diffonanz iſt; weil nun die natürliche Scala,
ungefhickten gder Scala diaronica aus lauter Confonanzien (von Eon: und Diffonan-
Gang. zien werden wir bald mehr hören ) beftehen muß, vide $. ı5. fo hat mar
im Heraufgehen der moll-Zöne den andern halben Ton, um des Wohf-

klangs willen, lieber im ten als im sten Grad anbringen wollen. Es iſt

Diefer Gang, ef gs a, der menfchlichen Stimme auch beſchwerlich und

etwas unnatürlich, Deswegen hat dag /, bloß wegen des drauf folgenden

gis, auch ein x annehmen müffen, damit die Scala in lauter ganzen und

halben Toͤnen fortgehen möchte; wo alfo dag Semitonium unterwerts

im Heraufgehen gemacht wird, da muß auch Die Sexta maior, als mwel-

che einen ordentlichen ganzen Ton tiefer als Die Septima maior, oder

dag Semitonium unterwerts, ift-gleichfam par Compagnie und um des .
Wohllauts willen gebrauchet worden. Und dig unterfchiedene Herauf:

und Heruntergehen habe in der Abbildung der Scale der moll-Zöne.

auch anzeigen wollen, Daher eg denn gekommen, DaB Die 6fe und ze eo

N er

nd modis muficis. ($. 24.25.) a

der Leiter ift zerbrochen toorden. Kurz, im Hernntergehen braucht man
bey a moll gar Fein fo genantes Semironium, im Deraufgehen aber
nime man Fr und gar.

- 6.24. Man findet in ver Vorzeichnung der moll- Töne zuweilen, Umichtige
daß der andere halbe Ton im 6ten Grad gelaffen worden, da er doc) Bezeichnung

in sten Grad hätte gebracht werden müffen; oder daß die Sexta minor, Pr moll-2ß:

Die Doch zu. den moll- Tönen fo wefentlich als die Tertie gehörer, nicht en

eingerichtet iſt, als z. E. man findet g zoll nur mit Einem b vor b, Da Zmoll, g mol

doch vor e auch ein b ftehen muß, nad) $. 16. Und daß in D mol), ec.

welches doch vor b ein b haben muß, gar Fein b vorgegeichnet iſt. Die

ift aber eine unrichtige Bezeichnung der Zon-Arten. Ich habe im erften

Theil des Elav. Spiel. dem Liede: Ach GOtt vom Himmel fieh darein ꝛc.

p- 68, in der Vorzeichnung nur vor b ein b gegeben; da e8 Doc), meil

es aus G’ moll Cin deſſen Quinte des zwar fehlieffet )_ift, vor e auch

hätte ein b haben muͤſſen; dis aber ift mit Fleiß deswegen von mir ge-

fehehen, Damit ich in den erften 6 Liedern einen Anfänger nicht mit zu

vielen Been beſchweren möchte; denn weil im Baß dis b vor e nur

zweymal vorkam; fo hielt es das mal vor rathfamer, das b- vor dem e

im Liede felbft zu fegen. Darum ift e8 gut, daß einer felbft gelernet, Man muß

wie die Vorzeichnung müffe beſchaffen ſeyn; mie groß der Mugen Davon, das Syftema

fonderlic) bey ungewöhnlichen Ton Arten, iſt, wird er hernach am Dez KLDR einrich—

fien erfahren, I fen lernen.

$.25. Anietzo wollen wir die Scalam oder Lon- Folge aller moll- Scala alter 12
Toͤne, mit. ihren Vorgeichnungen, ſowol im Syftemate , als auch vor moll-Tune in

einer ieden Note felbft, in Noten ausfegen, fo wie $. 9. bey den dur- Noten.

Toͤnen gefehehen. Weil die Vorzeichnung nach der Art des Herunter:

gehens gefchenen muß, fo habe allhier auch dag Heruntergehen erwaͤhlet.

Und ift Deswegen der zuerft gezeichnete halbe Zon der andere, und der.

legte der erfte halbe Ton; dis verurfachet das erwaͤhlte Deruntergehen

der Töne, und wird nicht leicht irrend machen. Unter diefen ı2 moll-

Zönen find 4 fehr gebräuchlich, als: a zoll, e moll, dmoll und g mol},

die übrigen 8 find fehon fremder, nemlich: b zoll, c moll, fmoll, fis

moll, gis moll, cis moll, b moll, es (oder dis) mol. Doc) ift auch

nöthig, fonderlich b zoll, e moll, f moll und fs mol zu kennen. Die

letzteren viere aber find ungleich fremder, ja lommen ſehr felten vor.

—

D 3 | — DA mohı

> 1. Abſchn. Cab II. Von der Scala diatomı ($,25.)
Anderer nn Ton. es. Erfter halbe Ton.

=
— N

3) D mol.

4) G —

—

9) Gis moll.
—

8) Pis moll.

10) Gis

und modis muficis ($. 26. 27.) 31
10) Cr mol En

12) Es mol),

J
Sa

| | x
ee ee ee
— e Su ur um sen

ers
a —

Ich will nicht hoffen, daß einem Lehrbegierigen dieſes Capitel zu lang ge⸗
rathen (einem Muſic-Verſtaͤndigen waͤre alles ungleich kuͤrzer zu ſagen
und anzuzeigen) und daß ihn die aufmerkſame Durchleſung deſſelben ge-
reuen folte; mit nichten. DerGeneral-Baß Fan richt gleich in die Oh⸗
ren Elingen, eg muß erft etwas Wiffenfchaft und Erkentniß davon im
Kopfe fenn. Noch eind.
$.26. Wer nichts, als nach dem General-Baß fielen wolte, der Heym Gen,
wuͤrde gar bald nicht nur die rechte Fingerfeßung , fondern auc) Die Ser: Baß find die
tigkeit in der rechten Hand merklich verlieren, und etwas fteifes in der- Hand Sa:
felben erlangen; dahero einem Liebhaber des Elaviers anzurathen , bey Den richt zu
Uebung des General: Baffes feine Hand - Sachen nicht an die Seite zu verſaumen.
legen, fondern er muß fie zugleich dabey üben, damit fonderlich Die rechte - :
nn nicht unvermerkt etwas von ihrer ſchon erlangten Geſchicklichkeit
‚verliere.
$.27. Zum Schluß dieſes Capitels wollen wir Die Scalam diato- Scala alfer
nicam allet dur- und moll-Zöne noch einmal in Noten, und zwar im TonArten, in
Herauf: und Heruntergehen herfegen, und die Finger durch Zahlen dar- Noten, und
über fehreiben, damit man nicht allein eine Fertigkeit in der linken Hand ee
im Herauf: und Heruntergehen einer Detave erlange, fondern auch, da— beile it im
mit einem die Scala aller dur- und moll- Zöne nad) der Vorzeichnung Herauf und
welche anieso nur hinter dem Bap-Schlüffel ſtehet) und nach dem Ge: HSerunterge⸗
hör wohl befanr werde. Die Singerfegung, if die berühmte Bachifche, Din
‚weil wol’ Eeine beſſere wird erdacht werden. Wo zmey oder Drey Reihen
. Zahlen über einander ſtehen, das zeiget.an, Daß dafelbft zwey oder dreyer—
ley Arten Fingerfegung flatt haben. Man übe ſich vor allen Dingen,
Das Unterfegen (welches allein beym Heruntergehen vorkommt ) un
| | A

32 1. Abſchn. Cap. IL. Bon der Scala diatonica ($.27.)

Das Ueberſchlagen der Finger, welches am meiften beym Heraufgehen,
und zumellen beym Heruntergehen, (wenn nemlich Der Dritte über Den
aten Singer gefchlagen wird,) vorfallt, recht ohne Verdrehung der Hand
zu verrichten. E8 Fan Diefe Hebung des Derauf= und Herunterlaufens
immer geſchwinder, Doch auf eine egale Art, geibet werden. Die Zahlı.
zeiget an den Daumen, 2. den Vorder : Singer, 3. den Mittel: Finger,
4. den Gold-Finger, und s. den Eleinen Finger. "Nähere Nachricht von
Der Singerfegung für die linfe Hand mwird es wol in diefen Büchlein
nicht geben, fondern hie muß ich meinen Leſer zum erflen Theil meines
Elavier-Spielers, und zwar zum IV ten 2lbfehnitt deffelben, sermeifen ; weil -
es hier nur Confufion verurfachen würde, wenn über Die Baß-Noten
Zahlen Famen, Die Die Finger anzeigten, und zugleich Zahlen, Die zum
General⸗Baß gehörten, u

— und modis muſici
er is mufici. ($. 27.) |
I=_ ’ 33

——

Wiedeb. Gen. Baß —

34 1Abſchn. Cap-ll. VonderScaladiatonica ($, 27.) |

14) Cis moll, ae An 2123

— te u

39) Ermd — u > SUR

Ba en

9) Des(oder Czs) dur.

4, 3% F
1 2
22 — 2123 ——

—
ern

und. modis muficis. ($.27,28.) 35

$.28. Es iſt noch Fürzlich, nur mit Einem Worte, anzuzeigen, Daß Scala und

unſere Scala oder Ton⸗Leiter eben das iſt, was man in verfehiedenen muficg: Genus muf-

fifchen Lehr: Büchern Genus muficum oder ein Rlang⸗ Geſchlecht nennet. rn iſt einer:

Weil nun das Genus muficum ( oder muficalifehe Geſchlecht oder Art) e |

dreyerley ift, nemlicd) das Genus diatonicum, chromaticum und en- Drey Geners

harmonicum, fo ift unfere Scala auch Dreyerley, nemlich diatonica, mufica,

chromatica und enharmonica. Wovon aber im zweyten Abfchnitf ein

mehrers. Man mache fi) nur unfere Scalam diatonicam befant (die Mau muß die
andern haben noch ein wenig Zeit), denn es iſt eine groffe und fehr Sealam ſeiner

ſchaͤdliche Unwiſſenheit auch felbft beym Choral-Spielen, wenn man die Zen Art wohl

Scalam oder die natürliche vegelmäffige Ton Folge oder Ton - Leiter des den
Tones, daraus ein Licd gefpielet wird, oder Darin es ausweichet, nicht
verſtehet. Alles nun, was wie hier in dieſem Capitel gefehrieben , Fan Recommen—

und muß nicht nur Einmal zu Anfangs, fondern auch alsdenn, wenn dation diefes

man aus dem folgenden Unterricht ſchon ein Lied mit dem General Bag Capitele.

zu ſpielen gelernet, aufs neue toteder nachgelefen werden; da man denn

erft den gröffelten Nusen darin finden wird. Nun gehen wir weiter, und

da kommt ung denn zu zeigen vor: was Die muficalifchen Intervalla find

und anzeigen; —

E | CAPVT

36 1Abſchn. Cap. II. Von den muficatifchen ($12.) |

cCATVvVrTrBaL, ww
Von den muficalifihen Intervallen überhaupt,

$.1.. Anietzo wollen mir von den Intervallen und von dem, was
zur Spielung eines Liedes nach dem General-Ba$ gehöret, etwas meni-
ges überhaupt ſagen, weil Doch dieſer Abſchnitt hauptfachlich den Choral-
Dom zip: Spielern gerodmer if. Im erften Theil meines Elavier: Spielers iſt
fimmigen, wveeitlaͤuftig gegeiget worden, wie man ein Lied mie Baß und Difcant
ans fpieten ſoll. Hier hat der Difcant bloß die Melodie hören laſſen, und
eds, wi| der dozu geſetzte Baß harmoniret dazu, diß hieffe nun zweyſtimmig
dsginin, Ipelen: fo, wie nun ein Lied auf einem Clavier, Clavichmbel oder Orgel
mit Baß und Diſcant Fan geſpielet werden; fo koͤnnen auch zwey Perſo—
nen, die die Singe-Kunſt verſtehen, ſolche Lieder ſingen, da denn die
eine die Melodie oder die Diſcant-Noten, die andere aber die dazu geſetzte
Baß-Noten dazu ſinget; ein ſolches zweyſtimmiges Singen, oder wen
temand zur Melodie den Baß fingen Fan, Elinget nun lieblich, und iſt
und nicht ge: angenehm ju hören. Es heißt aber nicht, den Baß zu einer Melodie fin:
ſchehe. gen, wenn etwa einer grob oder tief, und Der andere etwa dieſelbe Melo—
die fein oder hoch fünge, wie man in den Kirchen allerfey Stimmen, gro—
be und feine, höret. Mein, es muß die Baß - Stimme die Melodie
nicht mit fingen, fondern fie muß nach der Kunſt eingerichtet werden, _
fo, wie beym Elavier-Spielen der Baß nicht gleiche Noten mit dem Dif:
Duke des zant oder dev Melodie hat. Weil nun menige in den Kirchen Die Ge—
‚Digelfpielens ſchicklichkeit haben, oder Die Kunſt verſtehen, ven Baß zu einer Melodie
je — Ge⸗ zu ſingen, welches aber der Melodie eine herrliche und anmuthige Stuͤtze
me und Zierde gibt; fo. vertritt Die Orgel die Stelle deffelben, und der Or—
ganift fpielet den °Baß mit feiner linfen Hand, oder mit den Fuͤſſen auf
dem Pedal. Dis wird nun auch eine Harmonie, aber nur eine zwey—

ſtimmige Harmonie, genannt. - -
Vom dien; $.2. Weil aber in der Mufic mehr als zwey Töne, wenn fie zu:
fimmigen ſammen angefehlagen werden, unter einander lieblich Elingen; fo wird
Spielen. allhier nun weiter gelehret werden, wie man zum Difcant und Baß noch
- zwey Stimmen erfinden fol, meldye Hlittel= Stimmen genant werden.
Der Difeant Denn der Difiant, worin die Melodie gehoret wird, heißt und bleibt
ifrdie Ober: die Ober- Stinime, und der Baß ift immer die tieffte oder Funda—⸗
und der Baß ment- Stimme, wie dag Wort Baß oder Balis e8 aud) anzeiget, da:
De nn her wird aud) der Baß Das Fundament ‚oder die Brund- Stimme ge:
I a nennef, weil nicht allein die oberfie Stimme Damit harmoniren muß, fon-
; dern weil die Mittel-Stimmen auch darnach gemacht, erfunden und ein:
Mittel⸗ Stim gerichter werden muͤſſen. Mittel⸗Stimmen heiffen alfo die beyden
men find Stimmen,

Spntervallen überhaupt, C, 2.3.4.) 37

Stimmen, welche bey einem Choral noch zwiſchen dem Baß und-Difcant

erfunden werden müffen. Solche Mittel-Stimmen nun werden nicht al-

- Fein auf dem Clavier oder auf der Orgel gefpielet, fondern fie können

auch gefungen werden; und heiffet diejenige Stimme, die dem Difant

am nachiten: die Alt⸗Stimine, der Alt; und die, welche dem Baß na- der Alt und
her Eomt, die Tenor- Stimme, der Tenor. Wenn nun. Diefe vier der Tenor.
Singe Stimmen, Difcant, Alt, Tenor ımd Baß, fich bey einem Liebe

zugleich in lieblicher Harmonie kunſtmaͤſſig, ſelbſt mit einiger Beobach-

tung des Tactes, hören laffen; fo ift-folches ein Chor⸗maͤſſiges Abfingen Chormaͤſſiges
eines Liedes, welches einem Kunfterfahtnen, ia einem jeden Liebhaber der Singen eines
Mufic, befonders gefällt und ruͤhret. Weil aber nicht alle, die ſich für Liedes.
Saͤnger ausgeben, ſolches Singen nach der Kunft gelernet haben; fd ver:
tritt wieder der. Organifte mit feiner vollſtimmigen und weit erfchallenden Der Organiſt
Orcgel die Stelle diefer Eunftlichen Sänger, und machet die Mittel-Stim: vertrit die
men, Alt und Tenor, wie auch den Baß, auf feiner Drgel. Es wird aber u aller 4
alles von ihm fo eingerichtet, daß darin nichts unnafürliches oder etwas, N
Das eine Menfchen-Stimme nicht bequem folte hervorbringen over fingen
koͤnnen, vorkoͤmt. Dis hat verurfachet, daß man bey Einrichtung der Warum uns
Mittel- Stimmen gewiſſe ungeſchickte Gange oder eine gewiſſe ſchwer geihiefte
zu fingende Ton- Folge, vermeiden muß, Davon hernach etwas wird ers Baͤnge zu ver⸗
wehnet werden. ; | | meiden. -

- 93 Wir haben fehon im erften Capitel gefeben, daß der General⸗ Wag die 2if
Baß, auch felbft bey Liedern, mit Ziffern oder Zahlen zu thun habe, frnüber dent
Diefe über den Baß Noten ftehende Zahlen zeigen nun nichts anders an, Baß bedeuten
als daß fie einem gleichfam fagen, wie bey Liedern die zwo Mittel-Stime AN:
men heiffen follen, oder die wie vielften Töne (NB. von der Bag: Note
an gerechnet) man nod) zu der ausgefchriebenen Diſcant-Note nehmen
ſoll: oder, was das vor zwey Zone find, welche nebft der Difcant: Note
(als welche oberfte Stimme im Eleinen oder in-einem andern hiezu iedeg-
mahl am bequemften Finger genommen toird, ) zur Baß: Note noch) har:
moniren, und wie alfo, nad) Anleitung der Ziffern, eine vierſtimmige
Harmonie zu erfinden if, Man hat alfo nicht nöthig, fi) den General:

Baß fo ſchwer vorzuftellen. Es iſt alles ganz natürlich und leicht zu er:
lernen, ſonderlich was davon bey Spielung eines Liedes zu wiffen nd:

thig iſt.

$.4 Run ift ſchon aus dem erſten Theil meines Clavier⸗Spielers Vom Arad.

befant, was ein reiner Accord fen, oder wie der zte und ste Ton (von

der BaßNote an gerechnet) zur Baß Mote lieblich harmonire, und wie,

wenn Die rechte Hand hiezu noch die Detave nimt, man alsdenn drey
Zone in der rechten Dand erfunden habe te welche zu der Baß⸗Note Di

= i “ 3 90l!:

B +

38 1.Abſchn.Cap. Ill. Von den muſicaliſchen C$.5.6.)

Die Interval- volllommenſte Harmonie ausmachen, wenn fie zugleich zum Gehör ge⸗
lamüffenvom bracht werden. Man befehe Die pag. ı7. abgebildete Ton-Leiter, oder
an Scalam diatonicam der dur- Zone, wo in Diefer vierfachen Leiter Die un
— terſte Stufe c heiffet und die Zahl ı vor ſich hat. Dieſer Ton c wird
ei hier als der Grund-Ton angefehen : wolte ich nun zu c einen reinen Ac⸗
cord on ‚ fo fähe ich nur die Zöne an, bey welchen die Ziffern 8, s
und 3 ftehen, fo finde ich eg 2, dis iſt num ein reiner Accord su c, der aus
der 3, s und 8 beftehet. Wie nun bey unferer Leiter der Grund Fon e
die Zahl r führet (denn gleichtwie alle Zahlen Die Zahl ı zum Grunde ha-
ben und daraus erwachfen, fo werden auch alle fo genante Intervalla vom
Grund⸗Ton an gerechnet, und meifen ung bey Abzahlung derfelben immer
dahin) fo wird der Zon, der um einen Grad oder Stufe höher lieget, und
d heifiet, mit der 2 bezeichnet, und die dritte Stufe mit einer 3, Die vierte
mit einer 4, Die fünfte mit einer s und ſo weiter, bemerket. Beſtehet alſo
ein veiner Accord, oder Die Trias harmonica aucta, (die mit der Octave
vermehrte Trias) aus dem Zon, Der der Dritte, fünfte und achte Ton von

meiner Baß-Note fl.

Sin Liedern 9.5. Man hätte gar Feine andere Ziffern nöthig, als 3, 5, 8,
An wenn alle Lieder alfo geſetzet wären, Daß Die Griffe aus lauter reinen Ac-
a — corden beflünden; wie aus Den 6 letztern Liedern des erſten Theils zu exfe-

-" hen, welche dafelbft mit Fleiß fo gefeset find, Daß lauter reine Accorde dar-
in vorkommen folten. Dis ware nun zwar bald gelernet, ja, wer ein gu—
tes muficalifches Gehör hatte, Der würde bey weniger Untertweifung ge
denn did wir, ſchwinde hiemit ferfig werden. Doch würde ihm fein Spielen auch bald
de einem bald sum Eckel werden, ſonderlich wenn er eben Diefelben Lieder von einem
eckeln. andern mit einer fieblichen Abwechfelung der Harmonie nach der Kunſt
‘> mürde fpielen hören; gewiß, er wuͤrde bald eine Luft zu dieſer Ark zu ſpie⸗
- Sen befommen. Denn fo lieblich und vollkommen ein reiner Accord auch
- Daher denn immer feyn mag, fo wird er.doch, ohne Abmechfelung und Zwiſchenmi—
auch — ſchung anderer Griffe, Die zwar in ſich ſelbſt fo vollkommen nicht find,
cn aber. Doc) der Mufic und allem Spielen den rechten Wohlſchmack geben,
und folglich das Gehör für alien Eckel an einem reinen Accord bewahren
müffen, vieles von feiner Anmuth verlieren. Dahero man denn auch ler:
nen muß, wie die Zufammenfesung Der übrigen Töne, Die eben Feinen tei-
nen Accord ausmachen, von Muficverfiandigen erfunden worden: hier
gibts nun allerley Beranderungen, Verſetzungen, Bermechfelungen und
Bertaufchungen eines dreyſtimmigen Griffs, welche aber Doch zuletzt wie

der in einen reinen Accord verwandelt werden müffen. £
Wie die ge⸗ $.6. Diefe Griffe find nun mancherley; oft iſt nur Ein Ton, bald
rs find zwey, bald alle Dren Töne eines reinen Accords verändert worden.
riffe eine £ Denn

7 Sutervalen überhaupt. (67) 309

Denn weil zum reinen Accord Die 3, 5 und 3 gehöret, fo hat man ſtatt Der Feine ober

5 Die 6 genommen, und 3 und 8 beybehalten, daher ift der Serten- Griff gröffere Ab:
entfianden: ſtatt der 3 hat man die 4 genommen, und behielt s und 8 da: weichuna rn
zu, daher kam der Guarten⸗Griff: ſiatt der 8 hat man die g oder Die Ei Acco
kleine 7 (was Dis bedeute, wird bald gezeiget werden) genommen, und vom ⸗
Accord die 3 und 5 behalten, daher iſt der Nonen⸗ und Septimen: Griff

entitanden. Bald hat man zwey Ziffern zugleich verändert, als: man

hat an flatt der 3 die 4, und ſtatt der 5 die 6 genommen, und die Octave

nur beybehalten, daher der Griff L entflanden. Ja man hat fo gar alle

Töne eines reinen Accords um Einen Grad erniedriget, da denn aus der

3 eine 2, aus der s eine 4, und aug der 8 eine groffe 7 geworden, Daher ber

Griff 3 entftanden; doch dieſe grioffe und generale Abweichung vom reinen und wieder

“ Accord wird gleichfam bald bedauret, indem nach dieſem Griffe der reine een Binge
Accord bald wieder gemachet werden muß; ja was noch mehr ift, fo hat hen, :
man angefangen, feinen veinen Accord in der rechten Hand benzubehalten,

und hat die linfe Hand einen Zon höher oder tiefer gehen laſſen, hernach

aber, weil fich eine flarke Disharmonie darin hören ließ, entweder feinen
Grund⸗ Don gleich wieder genomnien, oder Die rechte Hand durch Veraͤn⸗

derung einer oder zweyer Toͤne zum neuen Baß barmonirend gemacht.

3.€. der Accord zucifiz , behält nun die vechte Hand dieſen Accord,
und die linke Hand nimt ſtatt e dag Z7 dazu, und man zaͤhlet alsdenn Die
Töne der rechten Hand: zu dem neu erwaͤhlten Grund-Tone A ab, fo iſt

Eder ste, g der 6fe, und e der ate Ton, von ZZ an gerechnet, und mare der
Griff 2. Dis klingt nun zwar hart zu 7, aber deflo angenehmer ift es
zu hören, wenn nad) diefer Abweichung der vorige Örund- Fon ec wieder
dazu angefchlagen, oder der folgende Ton AZ mit einem reinen Accord. ge-
machet wird. | i 1

$.7. Hierin habe nur uͤberhaupt geigen wollen, daß es in der Mu: Es gibt alfe
fic viel mehrere Zuſammenſetzungen verfchiedener Töne gibt, als die Zu: verſchiedene
fammenfeßung Der 3, 5, 3, oder eineg reinen Accordes, Die Zahlen‘, wel: Gifte:
the felbft über dem Baß einer Lieder - Melodie fiehen, da man ja oft eine
6, 7, 9, 4, 2.2. findet, zeigen folche verfehiedene Griffe auch an. Weil Wasdie man,
nun die Zahlen, wie eben ermähnet worden , nichts anders anzeigen, als Herley Zah⸗
wie meit Die Töne, welche ich in meiner rechten Hand anzufchlagen habe, ———
von der Baß-Note, als dem Grund-Tone, als worüber auch die Ziffer fie Incervalla
fieher, entfernet feyn ſollen: fo hat man Diefe äiffern Intervalla an a heiffen.

en:

40 1Abſchn Cap. Il. Bon den muflealiihen.Cg.g—11.)

ſchen⸗Raͤume genennet. Daß aber Die Intervalla verfchieden, erhellet aus
unferer Leiter pag. ı7, Da man fiehet, daß die Stufen derfelben von der
erften Stufe, als welche ven Grund: Zon hat, auf verſchiedene Weiſe ent:
fernet find, als da iſt z. E. die bte Stufe von der erſtern ja weiter entfer:
net, als die ste. Dis melde nur, um gu zeigen, warum man Die Ziffern
Intervalla genennet; es iſt zwar noch eine andere Urfache da, warum fie
Intervalla heiffen, dabey wir uns aber nicht aufhalten wollen, weil fie
nicht hieher geböret. Man lerne hieraus nur, daß das Wort Interval-
lum einen Ton anzeiget, Der von feinem Grund-Ton etwas, viel oder wer
nig, entfernet iſt, und daß Diefe Intervalla Durch Zahlen über die Baß—
u Noten gefchrieben werden, ER
Die gebraͤuch⸗ $.8. Solche Intervalla find, wie ung unfere Leiter auch seigek,
liche Interval- (denn die hat fo viel Stufen, als Intervalla im General- Ba gebrauch:
an lich find) x. 2. 3. 4. 5. 6.7.8.9. Sie werden getsöhnlicher maſſen latei-
Serennlng niſch ausgedruckt, nemlich alfo: ı heißt Prima, (welches aber nicht. viel
“gebräuchlich zu fagen) oder Vnifonus, 2 Secunda, 3 Tertia, 4 Quarta,
5 Quinra, 6 Sexta, 7 Septima, 8 Octava, und endlich 9 Nona.
er Fein Latein verftehet, der muß fich Diefe Benennung der Intervallen
wohl merken, und fo viel Latein lernen, Daß er wiſſe, daß eine Quarta eine
4, eine Septima eine 7 2. bedeufe. Man findet zumeilen auch) 10 Deci-
ma, ır Vndecima, und ız2 Duodecima. Die Decima ift eine erhöhete
Tertie; Die Vndecima eine erhöhete Quarte; die Duodecima eine erhoͤ⸗
hete Quinte. Sn welchen Fällen folche gebraucht werden, werden wir

nachhero fehen. ge | —
Von den ziſ· 9.9. Weiter merken wir hier gleich an, daß alle Zahlen, welche
ſern die übers man übereinander fiehend findet, zugleich angefchlagen werden, als
und nach ein· 6 G 7 x, und wo Eine Note mit seen Zahlen, nacheinander ftchend,
ander chen. ofunden wird, fo werden folche Ziffern, oder vielmehr Die Töne, Die durch

- fülche Ziffern angezeigt werden, auch nacheinander angefchlagen.
Die Erfentniß $.10. Es ift einem Liebhaber des General:Baffes, und der ſolchen
aller Inter· gerne bald leenen wolte, vorerft nichts nöthiger zu wiſſen, als die Erfentniß
valen iſt ſehr Her Inter vallen zu allen, fo ganzen, ale halben Zönen. Bey unferer Ton:
noͤthig, Leiter findet man die Intervalla von e dabey gezeichnet, eben fo nun muß
ich fie gleichfalls aud) von czs, von d, dis, e, Ferc. wiſſen. Hierzu werde
nun einem Liebhaber in den folgenden Eapiteln die deutlichfte Anleitung

ſuchen zu geben. Re
und daß man $.ı. Weil aber Die rechte Hand faſt durchgehends (einige wenige
zu den Signa: Fälle ausgenommen) drey Töne haben muß, und Doch oft nur Eine Ziffer
turen DENE Super der Baß: Note ſtehet, fo werde hernach auch im ı7fen Capitel in einer
— Tabelle
mne.

hernach die Ausaͤbung werden. Wer leſen lernen will, muß ja erſt die

Intervallen uͤberhaupt. (9. 12.) al

Tabelle anzeigen, welche Ziffern denn zu Der übergefchrichenen Ziffer noch)

muͤſſen genommen hoerden , als welches abermal fehr nöthig zu wiſſen iſt.
8.12, Semehr Ziffern der Baß nun hat, deſto ſchwerer iſt oft ber Biel Ziffern
General⸗Baß fonderlich, wenn einem Die Intervalla gu den Zonen noch find offein
nicht recht bekannt find. Anietzo iſt e8 Zeit, noch eine Eintheilung Der en
Inter vallen vor ung zu nehmen, wir feßen das folgende Capitel Dazu aus. neralBafles,
Ein Liebhaber muß fich nicht verdrieffen laſſen, erſt einige Kapitel ausdie

fen Buche zu fefen und gu betrachten, ehe ich ihn zum Clavier führe. Je Roͤthige Er⸗
beffer ee nun dieſes und Das vorhergegangene gefaßt, ie leichter wird ihm ee
— —— Inſormati
Buchſtaben kennen lernen; mer den General⸗-Baß will ſpielen lernen, der ni fe

muß erfilich die Intervalla (als Die Buchſtaben des General-Bafles) wohl Buche.

wiſſen und kennen, und erft einen rechten Begriff vom General Baß und
was Dazu gehoͤret, ſuchen zu erlangen: dann geht das Spielen hernach de:
ſto beffer; und man weiß, was man machen foll, und laßt es nicht auf ein
blindes Gerathewohl ankommen, a

a BO a AR VUN. in,
Bon den Eonfonanzien und Diffonanzien überhaupt.
61. E8 werden nun weiter alle Intervalla in zwey Haupt Claffen Ale Interval⸗

eingetheilet, nemfich in Confonanzien und Diffonangien, oder in wohlklin⸗ len find entwe⸗

- gende und übelklingende Intervalla. . Wer nur ein Lied nach-dem Sene-

der Con odes

tal Baß fpielen lernen will, der häfte zwar nicht unumgänglich nöthig Diſſongngien⸗

dieſe Eintheilung der Intervallen zu wiſſen; ihm waͤre gnug, wenn er die
Intervalla kennte und wüßte, wie auch die Ziffern oder Neben:Stimmen,
welche noch zu Den übergefchriebenen Ziffern müffen genommen werden:
diß wäre feine Haupt-Sache. Diß bleibt nun zwar auch für ihn Die
Haupt-Sache, allein e8 wäre Doch eine gar zu grobe Unmiffenheit, wenn
einer nicht wüfte, was Eonfonanzien oder Diffonangien waren, oder welche
Intervalla als Eonfonangien, und welche als Diffonangien angefehen wuͤr⸗
Den; da Doch die Woͤrter: Confonans, Diffonans, confoniren und Dig-

ſoniren, in der Muſic ſo oft vorkommen, und man bey Liedern nicht nur
Conſonanzien, ſondern auch Diſſonanzien gebraucht.

.2. Hiebey möchte aber einer gleich fragen: was habe ich doch in Einwurf:
der Mufic, darin Doch ein beftändig hieblicher Wohlklang zur Ergögung Was nuben

des Gehörs herrſchen foll, mit Diffonansien oder übelkfingenden Tönen I >onans

und Griffen zu ſchaffen? Antwort; Wenn in der Muftc Feine Diffonanz uf ve

mehr folte gebraucht werden, fü wuͤrde man den Wohlklang oder die Con= Antwort: ſehr

fonanzien bald fo fehr gewöhnen, Daß einem die Luft zur Muſic bald ver- viel. Siesie
Miedeb, Gen. Sch, u Stiche gehen ken die Muſie.

42 1Abſchn. Cap. IV. Bonden Conſonanzien (6. 2. 3.)

gehen wuͤrde, wie ſchon im vorhergehenden Capitel $. 5. angemerket wor—

den. Man findet den Gebrauch der Diſſonanzien in allen muſicaliſchen
‚Schriften fo vertheidiget und gelobet, daß hier nicht nöthig habe, Desme-
Dennwennfie gen etwas zu erwaͤhnen. Es erfordern die Diffonanzien in ihrer Erwaͤh—
nal fung und Ausübung die gröffefte Kunſt, dabey gibts am meiſten zu bemer-

Een, Damit darf einer nicht ohne Kunſt und Weisheit herumſpringen, ſonſt
wuͤrde freylich eine ſolche übel angebrachte Diſſonanz die ganze Muſic

ſchaͤnden und widrig machen. Die Diſſonanzien ſind in der Muſic, was
jo find fie dem Das Salz und das andere Gewuͤrz in den Speiſen iſt ©, wie ein Fünft-
Salz zu ver⸗ ficher Mahler durch richtige Beobachtung des Schattens fein Gemählde

gleichen. erhebt, und feine Abbildung der Natur ähnlich macht, fo müffen die Dig:
ee den Eonfonanzien gleichfam ihre LieblichEeit geben und unter-
alten.

Vom Nutzen $.3._ Gar fein ſchreibet hierüber ein Ungenanter in einem ſehr er⸗

der Diſſonan⸗haulichen Tractaͤtlein, fo anno 1754 ohne Benennung des Orts herausge⸗

zien. kommen, betitelt: „Mufica parabolica, oder. paraboliſche Muſic, d. i.

„ Erörterung etlicher Oleichniffe, die in der Mufic, abſonderlich an der

„» Trompete, befindlich, Dadurch Die allerroichtigften Geheimniffe der Heil.

„ Schrift denen Mufic- Verftändigen gar deutlich abgemahlet werden. „
Es heißt daſelbſt pag. 73: ——

„Gleichwie ein guter Muficus, wenn er feinen Geſang in die Ruhe

und Einigkeit der Triados harmonicz (d. i. eines reinen Accor⸗

„ Des) bringen will, ihn vorhero (durch Diffonangien) in eine Un:

„ ruhe und Uneinigfeit einführet, auf daß hernach die Einigkeit

„ und Ruhe defto anmuthiger und lieblicher werde: alfo hat auch

„ GO vom Anfang mit den Seinen gefpielet.,, Item pag. 75:

„ Drum foll ein Menſch, wenn er ſich fetbft oder andere muß un:

„ fhuldig feiden fehen, nicht Darüber zaghaft und ungeduldig wer—

„den, daß er ihm felbfi oder andern den Tod wünfchen wolte.

» Denn eg ift eben, als ob ein Menſch vor einer Muſic, die doch von

„einem froinmen und Eugen Meifter mit bedachtfamer Kunft in

„ die Diffonanz geführet wuͤrde, um folcher Diffonanz teilen wolte

„ die Ohren zuſtopfen und davon laufen. Du Thörichter! warte

„ ein wenig, der die Muſic alfo in einen Widerklang geführet hat,

wird fie wol wieder redimiren oder reſolviren (in einen Wohl:

„lang führen), daß du Luft und Wonne hören wirft. Harxre aus
„und ftehe, fo fange die Diffonanz fehallet, in geroiffer Hoffnung,

„ und gefraue dem Meifter gu, er werde 88 wohl zu reſolviren (in

„einen Wohlklang zu verwandeln) wiſſen, oder du wirft ihm gar -

„ wenig gefallen. Itemp.77: ». Denn N ( u
K ; „ [472 5

und Diffonanzien überhaupt (5.4.5.) 43

„Uebellaut, Die Diffonans ) an ihr, felbft, dem Ohr nicht wohl ge-
„ fälle, fo erwecket ſie doch bey einem Verſtaͤndigen einen Wohlge—
„ fallen, um der Hoffnung willen, daß er hoffet und harret, die Re—
» folution werde gefehehen. Denn die Diffonanz machet bey einem
„ folchen einen Hunger und Verlangen nad) der Triade harmoni-
„ca (nad) einer Conſonanz oder reinen Accord). Ohne Der Die-
ſonanz wuͤrde unfer Gehör des Guten bald fatt und uͤberdruͤſſig
„ werden. So feichtfertig iſt unſere Natur ic. » _
Es find alfo die Diffonangien mit nichten aus der Mufic zu verbannen:

“denn fie machen die Confonangien, als wohin Doch zuletzt alle Diffonan-

sien wieder führen muͤſſen, gleichſam recht willfommen.
$.4a. Welche Intervalla find denn nun Eonfonanzien, und welche Welche Inter-

‚find Diffonanzien? Diefe Frage hat in Der gelehrten muſicgliſchen Welt valla Confo-
ſchon vielen Streit erreget. Damit wir ung aber nicht aufhalten; ſo wollen nelıhe Die

mir Diefe Frage nad) der gewöhnlichften Ark beantworten, nemlich: Con- Hand Ind
fonanzien find, Die Octave, Quinte, Terzie und Serte. Diffonanzien ’
aber find: die Serunde, Quarte, Quinte minor, Septima und Nona.
Sonften ift der Streit vornemlic) wegen der Eleinen Quarte, ale aus wel: Ob die Quar⸗
cher einige eine Confonang, andere eine Diffonanz machen. Der Herr a
Kellner fchreibet in feinem Untereicht im Beneral= Baß pag. 68 Da: zanzjy.

von kurz und gut alfa: „Man fäffet einem ieden fein Sentiment, Das

„ meifte aber kommt drauf an, daß nur einer Die obbefagten Intervallen,
„ er mag gleich einige derfelben vor Diffonanzien oder Concordanzien (fo
„ werden die Confonanzien auch wol genant) halten, nur recht zu gebrau-
„ then wife. Hierin Stimme dem Herrn Rellner gerne bey.

$.5. Nun will ich noch ein wenig son der Conſonanz und Diffo: Die Conſo⸗
nanz überhaupt reden. Es werden unfere 4 Confonangien, nemlich die nanzien find
8, 5, 3 und 6, in verfchiedenen muficalifchen Büchern wieder in zwey Claſ vollfommes
fen eingetheilet, nemlich in vollfommene und unvollfommene Zu den ne he
vollkommenen rechnet man die Octave und die Quinte; zu den unvollfont: ne,
menen aber die Zertie und Sexte. Warum man nun aber die Octave
und Quinte für vollkommene Confonangien, und hingegen Die Terzie und

Sexte für unvollkommene Confonangien hält, dazu gibt man mehr aͤls Ei—

ne Urſache an. Wir wollen ung aber nur merken, was der berühmte Hei⸗
nichen vor Urfache angibt; weil Doch Die andern Urfachen ihren Grund
in den mathematifchen Verhältniffen der Toͤne unter einander haben, da:
von wir hier aber nichts erwähnen wollen, fondern Die Liebhaber der mufi-
califchen Gelehrſamkeit nach Matheſons, Mizlers, Sorgens und an-

derer Schriften vermeifen. Die Octave heiffet alfo Deswegen eine voll- Warum bie

Eommene Confonans, weil fie Feiner ———— unterworfen Octave
2 nemli

44 1.Abfhn. Cap. IV. Von den Conſonanzien (6.5. 6.)

nemlich, ſie kan nicht groͤſſer oder kleiner gemacht werden, als ſie iſt, wenn
fie eine achte Repetition Des Grund-Tons ſeyn ſoll; oder fie bleibet als:
denn Feine Conſonanz mehr, das ıft, man behandelt fie nicht mehr als eine
Confonanz Daß nun aber die Inrervalla gröffer oder Eleiner gemacht
werden Eönnen, ale fie von Natur in ihrer diatoniſchen Octave oder Scala
und die Din: find, Davon werden wir bald Gelegenheit haben mehr zu reden. Es heißt
te vol komme Ferner die Quzata aud) eben destwegen vollEommen, weil fie, fo lange
ne Confonam fie eine Confonanz iſt, auch Eeiner Veränderung unterworfen. Denn .
an 66 bald die Quinte verkleinert wird, da ſie denn die Heine Quinte, Quinta
minor oder imperfecta, oder Die falfche Quinte, Quinta falfa genant °
wird; oder, fo bald fie vergröffert wird, Da man fie denn Quintam fuper-
fluam nennet: fo bald verlieret: fie das Weſen und die eigentliche Art ei
ner Confonang, und muß als eine Diffonang behandelt werden. Diejeni:
ge Quinta aber, welche für eine vollkommene Confonanz gehalten wird,
— einem reinen Accord mit gehoͤret, heißt die reine Quinte, Quinta
perfedta.

Barum die 8.6. Unvollkommene Confonansien find die Tersie und Serte,
Terzie und und Diefeg Darum, "weil fie der Veränderung unterworfen find, D. i.
Serte unvoll gröffer oder Pleiner gemacht werden Fönnen, als fie in ihrer natürlichen
ee Scala oder Ton Leiter find, und dem ungeachtet Doch nach mie vor Confo-
lonanzien ſind . ansien bleiben. Sonften heiflen die Betave, Quinte und Tersie auch
Wiein einem noch deswegen mit Recht Conſonanzien, wohlklingende (oder mitklingen-
Ton alle Con: de), nicht nur, weil ihre Zufammen-Anfehlagung das Gehör fo vergnügek,
—— fe: Haß e8 Feine beſſere Harmonie verlangen Fan; fondern auch Deswegen,
en teil fie, bey Anfchlagung eines einzigen Grund-Zong, ſich alle drey auf
beiveifet der eine geheime Weiſe hören Taffen. Der Herr Sorge fchreibt in feinem
Der Sorge Vorgemach pag.12-$.4: „Wenn man auf die Saytencese © z eines
in feinem Vor⸗ yeingeftimmten Pantlon Claviers Eleine Stuͤckgen Papier leget, und ſo—
mad. dann das tiefe C anfehläget, fo fliegen alle aufgelegte Napiere herunter,
„ zum Beweis, Daß die Sayten derer übrigen (nemlich c & © © z) aud)

„ find geruhref worden. Schlage ich aber Cis oder Han, fo bleiben fie

„ fein fiegen, ich mag es fo hart anfehlagen, als ich will, Höre id) alfo

Einen, fonderlich-tiefen, Baß-Ton, fo höre ich deffen Quinte und Terzie

gleich Dabey. Dismag auch die Orgelbauer bewogen haben, ein Regifter

in der Orgel anzubringen, welches fie Die Quintadena nennen; darın eine

iede Pfeiffe einen doppelten Ton von fich gibt, nemlich zu einem ieden Ton

gleich Die Quintedabey. 3. E& e klingt, ale wenn ic) auf dem Klaviere c

und SYugleic) anfchlage, 4 als wenn ich 2 2 zugleich anfehlüge, und fo

Durch alle Toͤne. Dahero verdienen dann die Dctave und Quinte mit

Recht bie Namen einer pollfommenen Conſonanz. Unter den unvollkom—

en menen

und Diffonanzien überhaupt. (5. 7. 8.) 45

menen Confonanzien hat die Tertia maior den Vorzug, weil ſie Tria- Vorzug der
dem perfeltam (einen reinen Accord mit der groffen Terzie) muß helfen groffen Terzie
machen. Die Tertia minor ift eben wie die Sexta ein. wenig geringer, vor ber klei.
- fie find aber doch Confonangien. Non

$.r. Worin aber find denn Die Confonanzien hauptfächlich von Dir Haupt
denen Diffonangien unterfehieden ? Ihr Unterfeheid in Anfehung der Unterfheid
Ausuͤbung beftehet vornemlich darin: Confonanzien dürfen nicht aufge —
loͤſet, oder, wie man ſagt, reſolviret, das iſt, zum Wohlklang gebracht beftehetinder
‚werden; denn fie machen den Wohlklang felbft aus, als worin alle Diß Kefolution
fonanzien wieder vefoloiren muͤſſen. Hingegen eine iede Diffonanz muß
refolviret werden, Das heißt; eg muß eine Octave, Quinte, Zerzie oder
Serte darauf folgen; als z. E. auf Die 4 folgt gemeiniglich eine 3, auf
die 7 eine 6 oder 8, und auf Die 9 eine 8. Kine Conſonanz aber bedarf
dergleichen Nefolution nicht. - Ferner s Eine Conſonanz hat nicht nöthig und Präparg
einiger Präparation oder Vorherliegung, fie Fan ohne alle vorher ge MR.
wefene Präparation gebrauchet werden, da hingegen Die Diſſonanz faſt
allezeit ſchon im vorigen Griff ſich befunden, und folglich praͤhariret ge—
weſen. Dieſe beyde Stuͤcke machen ven weſentlichſten Unterſcheid zwi⸗—
ſchen einer Conſonanz und Diſſonanz aus. Wem dieſes noch zu undeuf-
lich, der gedulde ſich nur ein wenig, ich werde hernach an ſeinem Orte
dieſes deutlicher machen.

$.8. Dis ſey genug geſagt von den Eon: und Diffonanzien über: Ban dieſen

haupt: das übrige wird in den folgenden Capiteln, wenn von einer ieden Con: und
Eon: und Diffonanz infonderheit wird gehandelt werden, theils hinzu Dillonarsien
‚gethan, theilg weiter erEläret werden. Ich gehe derohalben weiter, und Da
oill mich bemühen, einem Liebhaber die Wiſſenſchaft und Etkentniß der gen tik
Intervallen, als woran fehr viel gelegen ift, beygubringen ; da wir denn werden,
ein Intervallum nach dem andern vornehmen mollen.. Wir fangen bey
den Eonfonangten an.

o Ce BEN TV.
Bon der Octave und dem Vnifono.

Gr Wir nehmen anieso die erfte vollfommene Confonang, nen: Bon dr

ich) die Detave, vor uns. Weil nun hievon im erften Theil des Clavier⸗ Di@t-
Spielers im’ 1Vten Abfchn. Cap. IX. $. 1. wie auch allhier fchon hin
und wieder etwas vorgekommen, fo werden wir wenig mehr Davon zufa-
gen haben. Beſehen wir unfere abgebildete Ton-Keiter pag. 173 fo fin: Was fielen
den wir, Daß Die gte Stufe einer jeden Leiter immer diefelbe Benennung
hat, welche bey ver erften Stufe ſtehet k als hier heißt Die erfte Ba .

3 erer

46 1.Abſchn. Cap. V. Bon der Octabe ($.1—A,)

und wie fie ferer Leiter immer e, und die gte Stufe auch immer c. Es iſt alfo die
leiht zu kr Octave nichts anders, als eine Wiederholung des Grund⸗Tons, und es
Na bleibt eine Detave, dieſe Wiederholung des Grund» Long mag nun auf
unſerer erfien, andern, Dritten oder vierten Leiter fich befinden. Es be-

ftehet alfo der ganze Unterfchied nur in Anfehung der Höhe oder Tiefe.
( Was hier von der Octave gefagt, gilt auch von allen andern Interval⸗

fen, die hernach vorkommen mwerden), Denn die Octave zu groß C, ill
ungeftrichen e, eingeftrichen e und zweygeſtrichen = (init Dem dreygeftrichen
bat ein General: Baffıfte nichts zu thun, Das Fan er entbehren ); alle
Diefe Ceen müffen deswegen auf einem Clavier einerfey Elingen, und find
nur in der Höhe oder Tiefe unterfehieden.

Obgleich die $.2. Die Detave ift alfo das allerfeichtefte Intervallum zu erler:
Detave am nen, denn ic) Darf nur fehen, tie meine Baß- oder Fundament -Mote
heißt, denn eben fo heißt auch Die Octave: als, die Detavezu ec iſt, alles,
was fonft c heißt auf meinem Clavier; zu d ift die Octave a, a5 zu e heißt

fie =, <, und fo weiter. Es iftdie Octava minor (die Feine Dctave),
.. oder Gdava maior, oder fuperflua, (Die groffe oder übermäffig groffe
0° Detape) wenig oder gar nicht gebrauchlich, Deswegen halten wir ung bey
foverficht fih Kochen muficalifchen Seltenheiten hier nicht auf. So feicht nun Die
doch ein in: Octave von einem jeden Zone hergufagen ift, fo, findet ınan Doch, daß
finger oft Anfänger fie in der Ausübung nicht immer gleich treffen Fönnen; und

Has Fomt Daher, wenn fie ihr Auge nicht nad) Der Baß Note gewandt.

Diefes ruͤhret $.3. Wenn ein Difeipel Lieder oder Hand-Sachen fpielet, fo
daher: duͤnket ihm der Baß oft nicht fo wichtig als der Difcant zu feyn. Er iſt
zufrieden, wenn er im Diſcant Die Melodie feines Liedes hoͤret; will er

hernach auch) Den General Baß lernen, fo fällt es ihm ſchwer, den Baß

fo hoch zu achten, Daß er ſich in feiner rechten Hand allegeit darnach rich:

ten foll, daß es deswegen bey der Information oftmalige Erinnerungen

Weil der Baß geben muß. Beym General: Baß aber muß der Baß als die Haupt:
beym Gene· Stimme und als das Fundament angefehen werden ; ie mehr fich einer
al Dahl nun dieſeg merket, um fo viel leichter wird er Die Octave, wie auch Die
re andern Ziffern, finden und treffen Tonnen, |
me. $.4. Es iſt gut und nöthig, wenn man ſich fein bald, fo bafd man
Dadie Deta: nemlich anfängt fih im General--Baß zu üben, merfet, welcher Ton mei:
ve fihzuden nes Griffes die Detave sum Baß iſt: denn e8 find wenig Griffe oder In—
meiſten tif kervallen, welche nicht gerne Die Octave bey fich haben (wie aus Cap. XVII.
fen geſelet, zu erſehen); man möchte faſt allein die Secundam, Septimam maiorem
und Die Nonam ausnehmen, denn wenn die über der Baß Note flehende

Ziffern eine 2 (Secunde) z #7 (Septima maior) oder 9 (Nona),ben fich

haben,

md dem Vnifono oder Einklang. ($.4. 5.) 47

haben, oder auch allein darüber fliehen, fo hat Die Octave nicht noͤthig,
eine Neben» Ziffer abzugeben; aber zum reinen Accord zur 6 (Sexta),
4 (Quarta), und 7, d7, #7 (Septima minor), als welche Ziffern auch)
am meiften vorfommen, nimt man gemeiniglich auch die Dctave. Weil ſo muß man
nun hieraus erhellet, daß die Octave in dem Griff der rechten Hand ſehr —
oft vorhanden ſeyn muß, fo habe ich deswegen immer zuzuſehen, in fuel: gureene
cher Stimme (oder in welchem Finger) meiner vechten Hand fich Die fiegen,
Octave befindet. Bey Liedern nun finde ich die Octave nicht zweymal
nach. einander in der Ober-Stimme oder Difcant, (denn alsdenn waͤre damit mandie
der Baß fehlecht zur Melodie gefeget ); allein es gibt verfehiedene Gänge Octave nit
oder Fortfchreitungen von einem Ton zum andern (als wovon herna —— nach
wird gehandelt werden) da gar leicht in den Mittel-Stimmen, entweder hme

im Alt oder Tenor (fiehe Cap. Ill. $. 2.) zweymal nach einander Fünten’

Octaven gefpielet werden, d. 1. da entweder der Alt oder der Tenor zroey-

mahl nach einander mit dem Baß in gleichen Tönen fortgingen oder fün-

gen: Dis ift aber nicht erlaubt, und ein Haupt -Virium (oder groffer Denn dis if
Fehler) bey Spielung des General-Baffes. Davon hier zwar nod) nicht ein Virrum
Zeit iſt su handeln, Doch zeige es hier nur vorläufig an, um einem Liebha- im Gen Daß
ber zu zeigen, Daß es gut fen, wenn man immer. weiß, in welcher Stimme,
oder in welchen Finger der rechten Hand fich die Dctave der Baß-Note

befindet; fo wird man fie alsdenn, fo oft fie ein Vitium folte verurfachen,

um defto leichter aus⸗ und weglaſſen Eönnen.

$. 5. Dahero vecommendire nochmahl, das Auge oder Gemuͤth Aufmerkſam⸗

vor allen auf den Baß zu richten, und wann etwa der zum Baß gemachte keit, Vorſich⸗
‚Griff der rechten Hand nicht Elingen oder harmoniren will; fo fehe man en 5
vor allen Dingen zuerfl zu, ob fich auch etwa in der linfen Hand im Baß ul
ein untechter Zon befinde. (Denn tie leicht läßt fih, zum Erempel, Haf-Spielen,
nicht 7 ftatt G, oder f flatt äserc. anfchlagen.) Hat man nun die rechte
vorgefchriebene Baß Note, fo richte man alsdenn feine rechte Hand dar:

nach eins nicht aber Die Baß-Mote nach dem unrecht genommenen Griff

der rechten Hand. Es erfordert der General: Baß einen aufmerffamen ;
Kopf, fonderlich im Anfange, da einem alles noch fo fremde ift; man eile ſonderlich im
alſo nicht gar zu geſchwinde weiter, fondern gehe vorfichtig von einem Anfange.
- Griff zum andern, und unterfuche alle Töne feines Griffes, ob fie. auch die
vorgefchriebene Intervalla in fic) halten ‚und ob auch Das im Syftemare
befindliche Nerfegungs:Zeichen in Acht genommen worden. Es gehoͤret
hierzu ein unverdroßner Fleiß. Wir müffen nicht zu bald ein Bergnügen
des Gehoͤrs ſuchen; auch unferm Gehör nicht bald trauen, daß der Griff
recht ſey, fordern Die Prüfung nad) der Ba: Note und Denen etwa
darüber ſtehenden Ziffern forgfältig anftellen. Es ift nöthig, daß ae

erfili

Theorie iſt
noͤthig:

Hiedurchaber
wird niemand
abgeſchrecket.

Vom Vniſo⸗

no,

deſſen Unter⸗
ſcheid von der
Octave/,
worin er ei⸗
gentlich beſte⸗
he,

. and wenn er
fich brauchen.
läßt

beym Choral
Spielen .·

48 1. bfıhn. Cap. Ve Von der Octave (6.5.6.)

erſtlich einige Theorie (oder Wiffenfhaft) vom General Baß fuche zu er:
fangen, als: vom Accord, von der Scala, von den andern Intervallen
und denen dazu gehörigen Stimmen oder Neben: Ziffern; und alsdenn
vorfichtig zu Werke gehe. So viel mie möglich, will einen Liebhaber in
Diefem Auffaß gleichfam von Schrift zu Schritt führen und leiten. Es
wird aber niemand von Erlernung des General-Baſſes Durch dergleichen
Erinnerungen abgefchregket, fondern ic) fuche nur dem fiatterhaften, eil-
fertigen und unschtfamen Weſen Einhalt zu thun, und zu recommendi=
ven: Daß man fi) immer erſt fein befinne, und feine Griffe nicht unbe
dachtfam anfchlage, e8 fey getroffen, oder nicht.

$.6. Was vom Vnifono oder Einklang zu wiſſen nöthig iſt, wol⸗
fen wir hier auch gfeich mitnehmen; weil einer Die Octavam feicht möchte
für den Vnifonum halten, indem doc) Die Octave eben wie der Grund-
Ton klinget. Es iſt aber der Vnifonus son der Detave unterfchieden;
Denn die Octave ift zwar eine Nepetition der Grund Note, aber doch höher
als derfelbe Fon, mie in dieſem Kapitel $. 1. gegeiget worden, Der Vni-
fonus oder Einklang aber iſt nichts anders, als ein vermehrter Grunde
Ton, oder Die Verdoppelung eines und deffelben Tones. Es hat alfo
der eigentliche Vnifonus beym Genera-Baß-Spielen, fo viel dag Gehör
betrift, Eeine fratt, denn was würde es helfen, daß ich 4. E&; a mit der rech⸗
ten und linken Hand zugleich anfchlagen würde? Antwort: Nichts. Der
Ton wuͤrde nicht ſtaͤrker Elingen, wenn ich auch noch 4 Finger mehr Dazu
gebrauchte. Es Fan alfo Eine Perfon allein den Vnifonum nicht ge:
brauchen (den Organiften bey feiner Orgel nehme ich aus, der Fan durch
Anziehung gleichfüfliger Negifter den Vnifonum hervorbringen). Der
rechte Vnifonus wird nur gehöret, wenn zwey, Drey oder mehrere Perfo-
nen Einen und denfelben Ton fingen, oder auf verfchiedenen Snfteumenten
zugleich fpielen. 3. E. wenn die Tenor- und Alt: Stimme beyde Einen
Ton in Einer und eben Derfelben Octave fingen, fo fagt man: fie fingen
im Vnifono. Wir werden hernach hören, wie bey Kıedern mit Dem Ge⸗
neral⸗Baß, Die rechte Hand zuweilen nur zwey Toͤne anfchlagen darf.
Nun muß swar die rechte Hand, nad) Cap. IM. $.2, die Stelle dreyer
Sing Stimmen, nemlich Difcant, Alt und Tenor, vertreten, Deswegen
fie denn auch gemeiniglich drey Zune zugleich anfchläget: darf nun aber
die rechte Hand in gewiſſen Fallen (davon hin und wieder etwas vorfal-
fen wird) nur zwey Zöne nehmen, da fie-doch den Sinhat Oreyer Stim:
men haben folte; fo haben alsdenn zwey Stimmen den Vnifonum, D. i.

fie nehmen für das mal Einen und einerley Ton. Denn entweder finget

alsdenn der Tenor und Alt, oder der Alt und Difcant in Vnifono, ober
haben einerley Ton; oder der Tenor finget für Das mal mit dem > in
3 ‚vNle

und dein Vnilono oder Einklang. (7.8) 49

Vnifono, oder auch wol Detaven-mäflig, tie dieſes oft vorkoͤmmt, ale £.
— wenn verſchiedene heruntergehende Baß-Noten die Ziffer 6 über ſich
aben.
9.7. Sn Noten wird der Vnifonus oder Einklang bey Clavier- Wieder Vni-
Sachen oft ausgedruckt, nemlich man wacht an der Note unten und onus into:
oben einen Strich, fo, Daß der Kopf in der Mitte ſtehet, alfos ——

—
—— ——— —

Daos letzte Exempel zeiget, wie der Vnifonus bey ganzen Tacten ausge:
druckt wird: nemlich man ſetzet zwey ganze Tacte gerade hinter einander,
wo der doppelte Strich nicht anzubringen iſt, ſonſten haͤtte der Vniſonus
bey ganzen und halben Tacten einerley Anſehen, und die Geltung der
Noten wuͤrde nicht unterſchieden. In vielſtimmigen Hand-⸗Sachen, als Kommt in
Fugen und andern vollſtimmig geſetzten Clavier⸗ und Orgel-Sachen, wie Hand-⸗Sa⸗
guch weiter unten in unſerm Buche, findet man dieſe Art Noten oft, da Veuoft vor.
denn mancher nicht weiß, was das heiffen fol. Es zeiget aber weiter
nichts an, ale daß zwey Stimmen in Vnifono gehen, oder Einen und Den:
- felben Ton haben follen, /
8. Run findet man oft in Elavier-Sachen im Baß die Worte: Was das heiſ⸗
zn uniſono, gefeßt. Diß muß aber fo verflanden werden, daß der Baß fe: in Vui-
zwar alsdenn mit dem Difcant einerley Töne haben fol, aber doch um Pr |
Eine Octave tiefer; und ift alfo das Wort: in unifono, hier nicht in
feinem eigentlichen Berftande zu nehmen, Deswegen findet man aud) als—
denn wol Das itafianifche Wort: all’ Ortava, D. i. um acht Töne fiefer oder ali' Or-
oder höher, oder Octavenzmäflig, Bey. Liedern wird der Fall ſchwerlich tara.
zu finden feyn, daß nemlich Ein Satz deffelben Detaven mäflig geſetzet Ein folcher
mare, das ift, Daß Baß und Difcant gleiche Noten hätten, Die nur bloß Vrifonus
in Anfehung der Höhe oder Tiefe unterfchieden find. In andern Efavier- Ferm felten
Sachen will der Componifte dadurch uweilen etwas befonders augdrüicken, van? Lie—
welches auch, weil in der Mufic die Veränderung herrſchen muß, oft eine aber wol in
: I Wirkung hat, und den Zuhörer aufmerkfam machet, weil es nur Haw.Sa '
elten vorkommt. Wer nun ein Lied mit dem General-Baß fpielet, und den.
die Melodie dazu fingen will, fo finget er (im Fall der Sänger ein Dif: Unterfheid
cantifte if) mit dem Difcanf in unifono, d.i, er ſinget Die Toͤne der des Vnifoni
oberſten Stimme feiner rechten Hand, als welche Die Melodie führer: der Yon der Octa⸗
Tenoriſte aber finget zwar, wie in den Kirchen zu hören, auch Die Melo-
Die, allein um eine Octave fiefer. DIE mag genug fepn von Der Octave
ynd dem Vnifono.

iedeb. Gen. Baß. G CAPYT

so 1 Ybfchn. Cap. VI. Bon der Quinte, CK 15.)
— Vo AD —
Bon der Duinte

Von der .Hievon iſt im erſten Theil des Clavier⸗Spielers im IV Ab—
Quiute ſiche ſchnitt Cap. X. ſchon fo weitläuftig gehandelt worden, daß man Daraus
a ſchon hinlänglid) davon koͤnte unterrichtet feyn: Allein wir wollen doch
hel das noͤthigſte davon allhier theils wiederholen, theils hinzuſetzen, und uns
— bemühen, einem Liebhaber dieſes Intervallum recht bekant zu
machen.
Warum die $.2. Es iſt die Quinta die andere vollkommene Conſonans (vi-
Quinteeine de Cap. IV. 8. 5.) und Elinget deswegen zum Grund-Tone gar lieblich;
vollfommene als, wenn im Baß e angefihlagen wird, ſo Elinget g, als die Quinte zu c,
Conſonanʒ if. ſchoͤn dazu; zu g Elinget Die Quinte ,ıc. Esift, als wenn die Quinte
> den Grund: Zon gleichfam erhebet, flarket und völlig machet, denn fie
conſoniret auf die vollfommenfte Art damit; und weil fie im Grund-Tone
felbft ihren Son auf eine geheime Weiſe gleichfam eingemickelt finder, fo
ſchicket fie fi) eben Deswegen fo vollkommen fehon zu ihrer Grund Note.
Man redet $.3. Gs iſt aber diejenige Quinte, von der mit in dieſem Capitel
hie von der hauptſaͤchlich reden werden, Die vollkommene Ouinte, Quinta perfedta,
Quinta per- fie wird auch Die reine Quinte, Quinta recta, (Die rechte Quinte) ges
fecis, nannt. Denn von der unvollfommenen Quinte, (welcher man tool ei—
nicht aber von ne Dreyfache Benennung gegeben, nemlich Quinta imperfecta, die un-
der Quinta Bollfommene Quinte; Quinta minor, Die Fleine Quinte, und Quinta
impertedia. falfa, die falſche Quinte) wird weiter hin etwas vorfommen.
Rarumman 9:4 Es iſt aus Dem erfien Theil befant, Daß eben dieſe reine"
die reine Quinte zum reinen Accord gehöret, und Die fiebliche Triadem harmoni-
Duinte fertig cam mit ausmacht; deswegen ift e8 ſehr nöthig, daß einem felbige recht
wiſſen muß. hekant, ja gleichfam geläufig werde, und zu Diefer fertigen Erfentniß der
Quinte ift dieſes Capitel eigentlich gersidmet. Man darf hier alfo nichts
- füchen som Sebrauch der Quinten, oder, wie gar leicht durch oftmali-
gen unzeitigen Gebrauch derſelben ein groffer muficalifcher Schler Tan be—
sangen werden. Denn davon wird hernach geredet werden.
Wie die 9.5. Betrachten: wir nun unfere muficalifche Leiter der dur-Zöne
Duinte von c Pag. 17. und fuchen allda Diefes Intervallum ‚die Quinte, fo finden wir,
und a auf der Daß Die ste Stuffe G heiffet.. Iſt alfo.die Quinte um 5. Zone som Grund⸗
Zon Leiter zu Tone entferne. Nicht allein aber groß G, fondern Das-g ‚in allen uͤbri⸗
Anden. gen Octaven if eine Quinte zu e. - Sehen: wir die Scalam. diaronicam
der moll-Zöne an, fo finden wir, daß allda Die ste Stufe, von Der erfien
Stufe.a angerechnet, e heiſſet. Me ce = & find nun Quinten = A.
— ir

LAbſchn. Cap- VI. Bon der Quinte. ($.5.6.) 51

Wir bemerken ferner, daß die s erften Stufen unferer Leiter, welche ei: Woraus bie
ne Quinte ausmachen, Einen halben Ton unter ſich haben; ale da iſt in Quinte beſte—
der Leiter der dur-öne Die dritte Stufe von der vierten nur um einen hei.
halben Ton entfernet; und in der Leiter der moll- Zone, ift die andere
und dritte Stufe einen halben Ton entfernet. Dahero wird die Quinte
befchrieben, daß fie beftehe aus dreyen gangen und einem groffen halben -
Toner als in der dur-Scala kommen erſtlich zwey ganze Töne, als ca,
de; denn’der groſſe halbe Ton ef, darauf der dritte ganze Ton, der
mic) zur Quinte bringet, nemlich fg. In den moll-Toͤnen beſtehet Die
Duinte, wie aus der Ton: Leiter der moll- Töne gu erſehen, auch aus
dreyen ganzen und einem groffen halben Ton, nur iſt der halbe Ton all
hier im zweyten Grad; als da kommt erftlich ein ganzer Ton 42H, dar:
auf der geoffe halbe Ton Ace, und dann gehe ich Durch zwey ganze
Töne, cd, de, in die Quinte ee. Wenn id) alfo- in dur- Tönen auf
meinem Clavier die Zmwifchen-Töne von ı bis 5 durchlaufen will; fo muß
ich mich) darin nach Der Leiter der dur-Zöne richten, und durch zwey gan-
ze, Einen halben, und zulest Durch einen ganzen Ton dahin gehen. In den
moll-Zönen richte ich mich nach der Leiter der moll-Föne, und gehe
durch einen ganzen, einen halben und. zwey ganze Töne in Die Quinte.
Im erften Theil des Elavier: Spielers iſt auch Der fo genante Quinten: Quinten:
Circul abgebildet, darin ale Quinten zu allen 12 Zönen ſtehen. Hier Cireuf.
will ich nur noch zeigen, wie und auf melche Art die Quinten am beflen
auswendig zu lernen,

$.6. Ich habe bey der information nur immer dahin gefehen, Werdie
denen Lehrlingen die Quinten recht beyzubringen, bis fie felbige auf mein Quinten weiß,
ragen ohne einiges Nachdenken fo fertig gleich haben nennen und fagen — u
Tönnen, wie ein Rechen-Schüler Die Fragen aus dem Ein mal Eins muß Seyte 1
beantworten koͤnnen. Hievon hatten fie zugleich den Nutzen, daß ihnen Hald lernen.
fonderlich die Quarte und Serte, als die beyden Nachbarn Der Quinte,
gleichfam von felbft befant geworden... Die Erlernung der Intervallen
nun wird einem, der nicht mehr unfer Die Kinder gerechnet werden fan,
‚und dem Das Gedaͤchtniß ſchon etwas vergangen, fehr beſchwerlich: eg
wird von ihm zwar bald gefaßt, verflanden, und auch zumeilen gelernet,
aber oft auch eben fo geſchwinde wieder vergeſſen; das ift ein Unglück für
Erwachſene. Derowegen habe ich auf Halfs-Mittel gedacht, Dem Ge: Hütfe- Mitte,
daͤchtniß bey Erfernung der Quinten etwas aufzuhelfen. Ich habe nem: die Duinten
lich) Dazu zwey Wörter (ein adiedtivum und ein fubftantivum) erwaͤhlet, bald und veft
da denn der Anfangs-Buchflabe des erfien Worts (des adiedtivi Jden u lernen.
Baß oder den Ton, wozu man die Quinte haben will, anzeiget: Der An:
fangs- Buchflabe des andern Worts (des ſubſtantivi) aber zeiget die

GE 5 Quinte

52 1 Abfehn. Cap: VI: on der Quinte. & 6.7.8.)

Quinte ſelbſt ans als die Quinte zu eiftg.. Hier habe ich nur Die bey-
den Woͤrter: Chriftlihe Geduß, zu behalten, fo erinnere ich mich gleich
hiedurch, daß Die Quinte zu c, g heiffet, und umgekehrt, Daß g eine Quinte
sucift. So ſchlecht und einfaltig einem auch) anfänglich Diefe Inven—
tion, Die Quinten zu erfernen, vorfommen möchte; fo habe Doch den Nu—
gen Davon bey der Information fattfam verſpuͤret. Man Pan diefe
Wörter nach eigenem Befallen ändern, wenn nur der Anfangs: Buchflabe

—

bleibet, und bey 4das Fäs angezeiget wird.

Wie die g vor⸗ 9.7. Man hat ſich nur erſt die Quinten zur diatoniſchen Octave,
uchmite nemlich zu ce defgab zu merken, hiezu Fan man auch noch das b neh:

en, men. Sch habe mir folgender Woͤrter dabey bedienet, als:
url, :

—— fh Die Quinte zu e iſt g, als: Chriftliche Geduld.
en =. agedn Gründliche Demuth.
— d—a, — Dummer Aberglaube,

— 4—e, — Alberner Ehrgeitz.

— e—b, — Eitlee Hochmuth.

— — b— fir, — Helle Fistul: Stimme, *)
— b—f, — Beſtaͤndiger Fleiß.

— — f—r, — Frommer Chriſt.

Wie die uͤbri⸗ 9.8. Wer nun dieſe acht Quinten fertig inne hat, der Fan die
gen alsdenn vier übrigen, nemlich gu ezr, das, Js und gs, leicht errathen. Wenn
Veiht zu esta: nemlich Dee Grund-Ton durd) ein = erhöhet worden, fo muß Die hier fies
nen, hende Quinte auch durch ein x erhöhet werden; ift aber der Grund-Ton
Durch ein b erniedriget worden, fo muß die hier flehende Quinte auch

durch Erem: Durch ein b ertiedriget werden. Z. E. Die Quinte zu e iſt g. Wird
pel gezeiget: nun c Durch ein x um einen halben Ton erhönet, fo muß die Quinte auch
Wenn der durch ein » um einen halben Ton erhöhet werden ; wird alsdenn aus g gär,
er ift alfo die Quinte zu es, gär. Die Quinte zu iſt es wird nun fDurd)
erhöhen, in x erhöhet, und zu fs gemacht; fo muß e auch Durch ein erhoͤhet und
zuezs gemacht roerden. Die Quinte zug iſt d, zu gäs iftdar: denn weil

der Grund⸗Ton um einen-halben Ton höher gemacht worden ift, nemlich

g gu gis; fo muß die Quinte zu g, das d, auch um einen halben Ton er—

hoͤhet werden, oder die Quinte wurde eben hiedurch um einen — Ton

N einer,

—
11

|
|

os
|

*) Situliven, wird von Sängern geſagt, die natuͤrlicher Weile eine grobe und tiefe, ge:
zwungener Weife aber eine beige und habe Stimme von fih geben Fonnen. vide Wal⸗
thers muſicaliſches Lexicyn.

1. Abſchn. Cap. VI: Bon der Quinte. (9.8.9) 53

Feiner, als die Quinta perfecta, und wäre alsdenn die ächte Quinta mi-
nor oder Quinta falfa (vide den sten $phum dieſes Capitels) fie beflün-
de alsdenn auch.nicht mehr aus drey ganzen und einem halben Son, fon-
dern aus zwey ganzen und zwey halben Zonen: derowegen muß aus d
dis gemacht werden, wenn e8 eine vollkommene Quinte zu gzs ſeyn fol.
Diefes ift leicht zu begreifen. _ Ferner, wenn der Grund: Fon durch) ein oder durch ein
b erniedriget worden, fo muß Die hier ftehende natürliche reine Quinte b erniedriget
auch durch ein berniedriget werden, als die Quinte zu e ift 55 findet man worden.
nun vor e ein b, welches es (auf dem Elavier dis) iſt; ſo muß die Quinte
h auch Durch ein b erniedriget werden, oder die Quinte waͤre einen hal:
ben Ton zu groß, und beflünde aus 4 ganzen Zonen, welche Quinte, Die
übermäffige Quinte (Quinta fuperflua) genant wird; iſt alfo die Quinte
zues, b.» Weiter, wenn vor a ein b fiehet, fo wird e8as (auf dem Ela:
vier gäs) , derohalben muß Die Quinfe zu a, nemlich e, aud) Durch ein b
zu es gemacht werden. Es ift alfo ein anders die Quinte zu das, odet
zu es» Die Quinte zu dis iſt aas, und die Quinte zues ft d. Nun iſt
zwar dis und es, wie auch ars und 5 auf unferm Claviere einerley
Ton, allein in der Benennung und in der Schreibart find fie Doch fehr
unterſchieden (fie folten auch von Rechts wegen im Klange unterfchieden
fenn, das ift aber auf dem Clavier noch nicht eingeführet). (Hievon ſchla⸗
ge nach den- erften heil im. eriten Abſchnitt Cap. XI. p. 16. item im I, °
Abfcehn. Cap. XI. p. 5ı. und im IV. Abfehn. Cap. X. p. 181.) Dahero
heiffet die Quinte zu dis as, und die Quinte zu es iſt d. Dis und b-Die Bauen
waͤre Das Intervallum einer fehr verkleinerten Serte, und zzs waͤre zu gs Nung der Ins
eine überflüffig groffe Quarte, die Noten werden e8 deutlicher machen, —— gu
denn, nachdem Die Noten fliehen, nachdem gefchicht Die Benennung des el
‚ Intervalli. Sieht das Intervallum als eine Quinte aus, fo ift es eine den Seanfdem
= Quinte; hat es aber in den Noten 6 Grade, fo iſt es eine 65 hat es 4 Noten Plan
Grade oder Stufen, fo iſt e8 eine Quarte: die Intervalla mögen nun einnehmen.
durch x x oder bb geändert ſeyn, oder nicht, dils:

als b b ais dis es. es dis
Ele s |
ee
— ee... er ae re
dis dis ei) gis gis REN AL

“ Quinta. Sexta. Quinta. Quarta. _ Quinta. Sexta, Quinta. Qarta.
F. 9. Weil nun die Quinte, als eine vollkommene Confonans, Die vollfein. -
and fo lange fie als eine folche trackiret wird, nicht groß oder Elein Fan mene Quinte
gemacht werden; fo ſteigt und fallt fie fo, tote ihr Grund⸗Ton fleigt oder In
a Ö; allt, rworfen.

54 1Albſchn Cap. VI. Von der Ouinte. ($.9.10:11.)

faͤllt, d. i erhöhet oder erniedriget wird. Findet man nun etwa im Dif

cant und im Baß fr dazu, fo iſt dag Feine reine Quinte, fondern die fo

genante falfche Quinte, die um einen Heinen halben Ton Eleiner ift, als

Die vollkommene Quinte; Denn Die Quinta perfecta zu fs ift ezr.

Groffer Vor; $.10. Wer nun die Quintam perfectam von allen Tönen wohl
theil, wenn kennet, der hat hieraus den groffen Vortheil, daß er gar leicht die Quarte
man die und Sexte ertathen Fan: und mer Diefe drey Intervalla, die Quarte,
en Quinte und Serte von allen Tönen weiß, der Fan die noch reſtirende
Hertio en Intervalla, nemlich die Secunde, Tersie, Septime und None, auch
0 feicht iberfehen und finden. Wir wollen deswegen ein kurzes Quinten-,
Duarten: und Seren: Eramen anftellen , defto geſchwinder merden wir

hernach die Quarte und Serte fernen. Wir erwaͤhlen hiegu Frag und
— und zwar nach unſerm $. 7. angezeigten Huͤlfs Mittel zweyer

oͤrter.

Quinten⸗ FJ. u. Wie heißt Die Quinte (ich meyne die reine oder Quintam
a erfeetam) zu c? Antw. g. Welche Worte zeigen dir das an? Antw.
— MER Opriftliche Eeduld. Wenn nun g die Quinte zu c iſt, wie muß Denn die
\ öte zu c heiffen? Antw. =. Denn, weil die Zahl 6 eins mehr als s ift, fo _
muß auch Die Serte einen Grad höher liegen ale die Quinte. Was iſt

das aber vor eine 6, Die einen ganzen Ton von Der reinen Quinte entfer=

net lieget, oder Die einen gansen Son höher ift, al8 die Quinte? Antw.

das iſt die Sexta maior, Denn Die Sexta minor fiegt nur einen halben

Ton von der Quinte, und zwar einen groffen halben Zon (vide Er:

fer Theil IV. Abfcehn, Cap. X. $. 3. p. 181. vom Eleinen und groffen

halben Ton) und heißt as, vor a ein b. Weiter: mie heißt die Quarte

zu.c? Antw.f. Denn weil die Duinte zu c, gheiffet, fo muß Die Quarte,

als welche einen ganzen Ton niedriger, als Die Quinte lieget, Ffeyn, weil

Feinen Ton niedriger iſt, als g. Was iſt das f aber für eine Quarte

zu.c? ift e8 die Quarta diminuta, oder Quarta maior, oder ift eg Die

Quarta perfe&ta, welche viele Muſici noch unter die Zahl der Confo-

nangien wollen mit rechnen? Antw. Es ift fzu ce, Die Quarta perfedta.

Denn die Quarta perfecta muß einen ganzen Ton tiefer feyn, als Die

Quinta perfelta, fo, wie hier feinen ganzen on tiefer lieget als die

Quinta g. Die Quarta maior aber ift einen Beinen halben Ton gröf

fer als die Quarta perfecta, und alsdenn muß f Durch ein x erhöhet wer⸗

den. Die Quarta diminura aber ift einen Eleinen halben Ton Eleiner,
als Die Quarta perfedta, und kommt fehr felten vor. Wie heißt ferner

die Quinte zu d? Antwort: a. Wobey behaltft du das? Antw. Bey

den Worten: Dummer Aberglaube. Wie heißt nun Die Sexra von d?

Antw.b. Was ift das für eine Sexte? iſt fie groß oder Fein? m

1. Abſchn. Cap-VI. Von der Quinte. ($.11.12.) 55

Es ift 5 die groffe Serte von d, weil fie einen. ganzen Ton höher als die
“ Quinta’z fieget. Wie heiffet die Quarte zud? Antw. g. Was iſt die
für eine Quarte? Antw. Es iſt die Quarra perfecta, weil ſie einen
ganzen Zon tiefer lieget, als a, oder weil g von a um einen ganzen Ton
entfernet if. Wie heißt Die Quinte zu e? Antw, b. : Wie heiffen Dei-
ne beyden Wörter davon? Antw. Zitler Fochmuth. Wie heißt nun
die Serte von e? Antw. ce. Iſt das nun Die Sexta maior, oder Die
Sexta.minor? Antw. Es if die Sexta minor. Warum ift es nicht die
Sexra maior ? Antw. teil diefe natürliche Serte nur einen groſſen hal=
ben Zon von der Quinte entfernet ift, denn-b und c differiren nur einen
groffen halben Zon., Die Sexta maior aber muß einen ganzen Ton
höher als die Quinte liegen, und müfte algdenn e Durch. ein * um einen
halben Ton erhöhet werden, denn Die Sexta maior zu e ıfl eis. Wie
heißt Die Quarte zu e? Antw, 4. Denn die Quarta perfeeta muß einen.
ganzen Ton niedriger als die Quinta perfeeta fiegen. Diefes Eramen
Tan ein Liebhaber fir fic) felbft weiter fortfeßen.

$.1. Es ift einem Anfänger, der Die Intervalla anießo fuchet ken- Mittel, fich
nen zu lernen, auch nüßlich, wenn er feine Fragen umfehret, und alfo we inden
foricht: Wozu ift g eine Quinte? oder: wie muß die Bag -Note heiflen, —— u
wenn g eine Quinte dazu ſeyn foll? Antw. ce. Ich Darf nur von gfünf
Töne tiefer gehen, fo finde ich Die Note, dazu g eine Quinte ift, als hier:

gfede. Man tan au nur an die beyden Wörter: Chriftliche Ge—

Duld, gedenken, und märe eg fo viel, als wenn ich früge: wie heißt das
Beywort (das adiedtivum) zum Worte: Geduld? Antw. Chriftlih: ift

alfo g eine Quinte zu ce, d iſt eine Quinte zug, a ift die Quinte zu d, e

iſt eine Quinte zu a, 46 iſt die Quinte zu e, As ift Die Quinte zu 5 (Diefe

Quinte s fs ift vor allen wohl zu merken, und hat man fich zu. hüten, daß

man ftatt fs nicht fnehme. Dis iftdie erſte Quinte, Die ein x gebraucht;

weil Diefe Quinte zu d etwas unterfchieden ift von den andern, die Fein

x oder b gebrauchen, fo find Die Daben geſetzten Wörter $. 7. auch mag

fremd gerathen, woran aber nichts gelegen, weil man Die Sylbe Fzs ger:

ne zu Anfang des Worts nehmen mwolte), fift die Quinte zu b, und |
endlich) e tft eine Quinte zu £ Der Nusen hievon ift, theils, daß mir die Nutzen von
Duinten immer bekanter werden, theils, daß ich bey Spielung eines Cho: dieſem Mittel.
rals, woſelbſt die Diftant: Note immer den oberften Ton meines Griffes ©
beitimmet, bald wiſſen Fan, was ic) noch hinzu zu nehmen habe. Denn,
ſoll ein reiner Accord zu g gemacht werden, und der Difcant hat d, fo
weiß ich alsdenn bald, daß 4 die Quinte zu gift, und daß ich alfo nur
noch die Terzie und Detave zu füchen habe. Darum befchaftige Ne) ei
En \ | ieb⸗

56 1.bfıhn. Cap-VI. Yon der Quinte. ($.12.13.14.)

Siebhaber nur auf mancherlen Weiſe mit den Quinten, und ferne diefel-
: ben wohl, fo wird er finden, daß ihm die andern Intervalla wenig Mit:
Wer die In- he machen werden; wer aber die Intervalla erft kennet, der hat ſchon ein
re en Hauptſtuͤck im General Baß gefaſſet; denn das meifte Fehlen, Anftoffen,
| ee Innehalten und Stolpern eines angehenden General: Baffiften kommt
Ternet. davon her, daß ihm die Intervalla noch nicht recht bekant find.
Vorſtellung 9. 13. Nun wollen wir alle gebraͤuchliche Quinten in Noten herz
aller Quinten fegen, Dismal aber nicht im Eirkel, wie fie im erſten Theil pag- 184. zu
in Noten. finden, fondern auf eine andere Art. Hier find fie, man fehlage dabey den
sten $. Diefes Capitels nach:

Uni ud te kei me-
ee ee en er
— SB = SHE N"

Darunter find Die gebräuchlichften :

\ |

? l f i = )
Die oberfte Linie enthalt 16 Quinten, die ein General: Baffıfte twiffen
muß, darunter find 10 fehr gebräuchlich, und kommen faft allenthalben
vor; die tiefſte Note wird hier als Die Baß:-Note angefehen, welche auch
eine Octave tiefer Ean genommen werden,
- Barum des $.14. Ich geftehe gerne, daß diefe tweitläuftige Lehr-Art nicht viel .
Autorisv Mode ift (wenigſtens Fenne ich Fein muficalifches Buch, das fo abgefaffet -
ER ift. In der Rechen-Kunft kommt Peſcheck in feinen Unterweifungen mie
fehulbigen. ziemlich gleich), und daß fie einem mündlichen Unterricht faft ähnlicher ifl,
- als einer fehriftlichen Abhandlung vom General:Ba$. Allein, es iſt diefe
Methode mit Fleiß von mir erwaͤhlet, weil ich hoffe, eben hiedurch einem
Liebhaber am meiften zu dienen, wenn ich mir Die Art eines mündlichen
Unterrichts vorftelle, und meine Schreib⸗Art darnach einvichte. Nun
aber ift ein ieder Lehrmeifter beym mündlichen Unterricht gewiß mweitläufe
tiger, und erkläret fich deutlicher und mit mehrern Worten, als wenn er
feine Meynung fehriftlich verfaffet; denn da ziehet er alles kurz und gut
zufammen, und bemuͤhet ſich mit Fleiß, alles gleichfam abzuwaͤgen und in
folchen orten vorzutragen, um Werftändigen oder Kunfterfahrnen ges
fällig und angenehm zu ſeyn; welches denn auch aller Ehren werth if.
Ich aber ftelle mir lauter Anfänger vor, vie fi) gerne felbft informiren
wollen, und fchreibe Deswegen mit aller Freyheit meitläuftig meinen Lefer
zum

1. Abſchn. Cap-VL Bon der Quinte. (9.15) 57

zum Velten. Dis fey genug zur Entfchuldigung meiner Weitlaͤuftigkeit

und öfteren Wiederholungen. | sr
$.15s, Daß id) aber fonderfich in dieſem Eapitel fo weitlaͤuftig ge: Zur Serbft

tvefen, ift bloß gefchehen, um meinen Lefer Die Quinten gleichfam Durch Inſermation

Leſung dieſes Capitels beyzubtingen, und ihm sugleich Die Serten und gehöre Sr

Duarten bekant zu machen, (ie $. ı1. gefchehen) ; als welche Die fehwerften.

Ziffern find, Die fich ſo geſchwinde nicht uͤberſehen laſſen, als die 2,3,7,8

und 9. Hiemit fehlieffe dieſes Capitel, und wuͤnſche dem Lefer bey feiner

Selbſt⸗Information Das edle Kräutlein Parientia (id) meyne die Gedup). ,,

Denn, muß ein Sehrmeifter mit feinen Difeipelm bey der Afnformation im

General⸗Baß viele und groffe Geduld haben ; um fo vielmehr muß, auch

einer, der ſich ſelbſt nach dieſer Anweiſung informiren will, groſſe Geduld

mit ſich ſelber haben, und ſich nicht wundern, wenn ers zwar geſchwinde

begreifen, aber langſam ausuͤben oder behalten kan. Es muß mit der

Zeit kommen, das Repetiren und Nachdenken hilft viel. Bey Erlernung Das Waͤh⸗

der Quinten, Serten und Quarten aber rathe alles Abzählen und Rech- len der Töne

nen, nach den Buchftaben der Töne, oder nach ven Taften des Claviers, ben Erler⸗

ab; man präge folche feinem Gedächtniß tief ein, und übe ſich nur fleif: — a

fig in Erfernung der acht Quinten, fo, wie fie $. 7. fliehen, daß man fie —

gleich auswendig nennen Fan, ee 5

a en ande
Bonner Lergtien |
gr - Nachdem wir nun fattfam von der Octave und Quinte, als Bon der Ter⸗
den benden vollfommenen Eonfonanzien gehandelt haben; fo gehen mir Sr
ietzo weiter zu den zwey unvollfommenen Eonfonangien, der. Terzie und
Serte. Wir haben Cap. IV. $. 5. ſchon angezeiget, warum Die Terzie als ber erſten
und Serte für unvollkommene Konfonangien gehalten werben; nemlich,, unvollkomme⸗
weil fie beyde der Veraͤnderung unterworfen find, und groͤſſer oder Eleiz 1er Conſe⸗
ner gemacht werden koͤnnen, als fie ſich in der Scala diatonica befinden, r
und Dem ohngeachtet doch Confonangien bleiben.

$.2. Es ift Die Terzie ein Intervallum, das leicht zu erlernen, Die Terıien

wenn wir anders nur unfern Örund-Ton, wozu Die Terzie fol gemacht find teicht zu

werden, im Auge behalten (wie Cap-V. $.3. recommendiret ) und Davon erlernen.
an rechnen. Der Baß⸗Ton iſt ı, der Darauf folgende Zon 2, und dann
kommt Der dritte Ton, welcher Die Terzie iſt; e8 wird alfo nur Ein Ton
ausgelaffen. Sehen wir unfere Zonzkeiter pag. 17. an, fo finden wir,
Daß die 3 zu c immer e ift, und Daß nur Eine Stufe, nemlich 4, ausgelaf
Wiedeb. Ben: Baß. H ſen

58 1.Mbfen. Cap VIl. Von der Terzie. (6.2.3.)

fen worden. Difß laͤſſet ſich nun leicht uͤberſehen. Die Terzie zu 4 iſt
alfo f, da habe ich die Stufe e ausgelaſſen; wie Terzie zu e iſt g; zu Filt
43 zu geiſt 63 zu a iſt c, und zu hift,d. -Davon iſt nun im erſten Theil
„meines Clavier⸗ Spielers ſehr weitlaͤuftig gehandelt worden, nemlich da⸗
!: Fur im IV. Abſchn ‚Cap. IX. ‚als wohin ich Den Leſer till. verwieſen
haben, . | | | —

ori die .3... Wir bemerken anieko hauptfächlich, was denn die Terzie für.

Veränderung einer Veränderung unterworfen, und das allhier um fo viel ausführlicher,
beftehe,mwel: weil die andern Inrervalla alle, dergleichen Beränderung unterworfen find,
er nn und damit wir unfern Lefer auf. Diefen Sphum wieder zuruͤckweiſen koͤnnen.
geintervalla Die Veraͤnderung nun, welcher die Terzie und alle übrigen Inrervalla

_ untermorfen untertvorfen find, beftehef darin, Daß fie.gröffer oder Eleiner gemacht wer:

find. den Eönnen, als fie von Natur in ihrer Scala, und nach Anweifung Des

Wie allhier Syftematis oder der Vorzeichnung find. Es werden alle Intervalla or⸗

dieimSyfte-. dentlicher Weiſe alfo genommen, wie es Die Vorzeichnung der «x und

mate befind- bb erfordert. , 3. E: iſt ein Stück aus 4 dur, welches is und, czs hat,

er — und: ich ſoll zu @ eine Terzie nehmen: fo iſt mir. nicht erlaubt, c (welches

nehmen, fonft auch eine Tergie zu « ifE), gu nehmen, fondern, weil Die Scala von

IT Z.dur fs. und eis hat, und auch. folche beyde x * fich im Syftemate befin-

“den, fo muß ich nothwendig zu @ Die Tertiam. maiorem, czs, nehmen?

denn eis, welches eine Tertia maior zu a ift, ift in der Scala von d dur

nothmwendig und natürlich (Cap. Il, $.3.), daher denn in 4 4ur über @

Feine andere Tertia als‘czs, ftatt hat, und Darf folches über der Note =

durch Eein aparteg Creuß anggeichnet und bemerket werden, fondern ver:

fteht fich von fich felbft, Eraft des im Syftemarte befindlichen Ereußes vor.

Eben ſo, tie einer bey zweyſtimmigem Spielen mit Difcant und Baß,

die beym Anfang feines Liedes oder Stückes ftehende x * oder bb mohl in

Acht zu nehmen hat, und weder imDiftant noch Baß dagegen fehlen darf;

fo muß der Choral: Baflıfle, der zum Difcant noch die beyden Mittel

Stimmen, Alt und Tenor, erfinden foll, eben fo wenig darin fehlen, fon:

dern noch vielmehr darauf Acht haben, oder eriverläffet feine Ton= Art,

und verfällt in die gröffefte Disharmanie. Man muß alfo feinen Inter⸗

vallen die xx oder bb geben, welche im Syftemate ftehen, es mögen nun

zud. zwar fo dieſelben Dadurch groß oder Elein werden; man behält fo lange Das Sy-

lange, bis ein ſtema oder Die ** oder bb, die voran flehen bey den Griffen, bis einem

Sei EN: durch ein. befonder Zeichen, entweder daß ein Strich, b oder 4 durch Die
u hie Ziffer gezogen, angezeiget wird, daß man mitten im Stück das Syftema ei-

Ziffer einean, nes andern Tones oder einer andern Ton Art erwaͤhlet, alsdenn richtet man

dere Tondir ſich billig vor dasmal nach den Kennzeichen und Merkmaalen der Veraͤn⸗

anzeiget. derung des. Modi. Alsdenn iſt die 6, 7, 4 oder andere ——

[\ ET ENDE

1. Sbfdjn, CapıVIL Von der Teller SA.) 59

der Strich, b, oder auch # fichet, eine Sexta, Septima oder Quarta ac-
cidentalis (eine zufällige Vergröfferung oder Verkleinerung eines Inter-
valli, die oft von kurzer Dauer ft). J Sale
9.4. Wenn wir nun Die natürliche Terzie aller Toͤne von c dur unter den na:
nach der Scala diatonica, ed’e fg a b anfehens fo finden wir zu Die fürlichen Ter—
fen fieben Tönen nicht lauter groffe Terzien, fondern kleine und groffe Fr der Scalz
Durch einander als da if Die Terzie zu c eine groffe Terzie, nemlich e; zu der en
d ift fie Hein, nemlich 75 que ift wieder eine kleine Terzie, nemlich 25 gu F groffeund vier
ift wieder eine groffe Terzie, nemlich 2; zu gift 5 wieder eine groſſe Ter⸗ Fleine Zerzien.
jie; und zu a ift die natürliche Zerziee klein, wie auch endlich zu 4 wie⸗
der d eine Eleine Terzie if. Wir finden alfo in der Scala der dur- Zöne
drey groſſe und vier Eleine Terzien , eben wie auch in Der Scala Der moll-
- Zone. So lange nun ein Lied oder Stück in feinem Zone, Darin es ge-
feßet ift, und Darin e8 auch endef, bleibet; fo muͤſſen die Terzien groß oder
Hein feyn, nach der natürlichen Beſchaffenheit einer ieden Zon: Leiter.
Daher ift es nöthig, Die Scalam feines Tones wohl inne zu haben. Und
dieſe Terzien, die zufolge der natürlichen Ton⸗Leiter aller Ton - Arten bald
groß, bald Elein find, heiffen ohn Unterfcheid natürliche Zerzien. |
$.5. Selten aber bleibt ein Lied oder Stück in der Ton=Art, Ein Lied wei:
darin es anfängt und endet, fondern gemeiniglich weichet man in Set gern in
eine ihm verwandte Ton⸗Art aus: als da weichet ein Stück aus ce. dur Neben Ton⸗
gar gerne in feine Duinte g dur aus; oder mancher Saß eines Liedes, Arten aus,
oder andern Stückes, welches fonft tweder = noch b in der Vorzeichnung
bat, zeiget ein. = vor f, oder. ein bvor s. Dis ift nun ein Kennzeichen, Kennzeichen,
Daß der Gefang in einen andern Ton, oder in eine andere Ton Art aug- dab ſolches ge⸗
gewichen iſt, als da iſt im groffen Halliſchen Sefangbuche das Lied N. zı, Meer.
Das neugebohrne Kindelein 2c. Da finden wir im andern Saß vor fein x Im Erempel,
im Difcant. Weil nun e dur in feiner Scala Fein = hat, fo iſt dis x vor da c dar in
Fallhier ein fremdes x, Das Da anzeiget, Daß das Lied nicht mehr in fei- 3," getoi
nem Haupt Tom allbier.c dur, ift, fondern in g dur ausgetsichen , nad) 9" atllaret.
dem Ton aber darin ein Lied anfängt und endiget, wird Die Vorzeich⸗
nung der. x x oder bb eingerichtetzg dur aber muß in feiner Scala vor f ein
* haben, das ift, man fpielet in g dur immer Fr flattf._ Da nun g dur
nicht Die Haupt-Ton= Art des Liedes, fondern nur eine Neben - Zon : Art,
‚Darin ce dur ausgetoichen iſt; fo hat man dig Zr im Liede felbft durch ein
x gemacht, welches auch im Baß und Difcant f6 lange vor muß gefeßet
‚Werden, als das Lied ſich in Diefer Ton-Art g dur aufhält; dis g dur ift
alſo nur ein Neben⸗Ton, oder eine Ton-Art, worin ce dur, als die Ton⸗
Art des Liedes ſelbſt, iſt ausgewichen zur Veränderung; Daher denn Die:
ſes fis, als Das Zeichen, Daß man ing a ift, auch gleich im ah
a A

60 1. Abſchn. Cap. VII. Von der Terzie, (6)

Sakßz auch wieder verlaſſen worden, indem im fen Zack der Baß wieder
das /, und nicht mehr As hat. Y IE

Daher Tor: .6. Hieraus fehen wir nun, daß ein Lied oder ander muficalifches

— Stuͤck nicht immer in feiner Ton Art bleibet, darin es angefangen und

Kl h y geendiget wird, und wornach das Syftema oder die Borzeichnung der

mittenim * * und bb zu Anfang eines Liedes gefehicht, oder eingerichtet wird; ſon⸗

Stüde, vor dern oft in verſchiedene Neben» Zone ausmeichet, Deren Scala aber durch

einzeien Re: DBorfegung Der * *, bb oder 4 4 im Stücke ſelbſt eingerichtet wird,

Ten, fo oft nemlich ein folcher Ton, der ein Verfegungs-Zeichen bedarf, mite _

ten im Liede vorkommt. So, mie nun ein fremdes x, b oder 4 bey

zweyſtimmigen Sachen vor der Difcant: und Baß⸗Note felbft muß gefe:

und auch hey tzet, und ſo lange es noͤthig iſt, muß wiederholet werden, ſo muß dem

Interval General Baſſiſten ſolche Ausweichung des Haupt:Tons, welche in einem

Stuͤcke oder Liede x oder bb einführet, Die ſich nicht in der Vorzeich⸗

nung befinden, auch Durch gewiſſe Zeichen über feine Baß Noten angezei⸗

get werden, damit er feine Mittel: Stimmen auch darnach wiſſe einzurich-

Bieficanden ten. Hiezu gebrauchte man anfänglich die x *, bb over 4 felbft, und
en su fin feßte folche entweder vor oder hinter Die Ziffer, alfo: |

x2 *3 *4 *5 :x6 *7 *9
2%. . 3% FR 5% 6% 7% - 9%
t2 '- 63 br b5 b6 67 09 -
zb 3b. 4b... 5b 66 az gb»
42 43 44 45 —F 47 49

2 24,30 4H 5H ca 74 ou |
Han fette fie Diß war nun die deutlichſte Art, fonderlich wenn dag *, b oder 4 vor
2 Be der Ziffer gefeßet. war: hie Fonte man Denn leicht fehen, daß das Inter-
in, ee vallum einer 2, 3, 4, 57 6, 7, 9,.um einen halben Ton folte erhöhet werden,

f ſo oft nemlich ein * davor gefhrieben war, oder um. einen halben Ton
erniedriget werden, wenn nemlic) ein b davor fland, oder Daß ein im
Syftemate vorhandenes * oder b, sder ein im Stück ſelbſt gezeich—
netes fremdes * oder b, aufgehoben wäre, wenn die Ziffer ein a
der auch vor fich hatte. Nachhero hat man tool, ich weiß nicht warum, Das *, b
nad dee zik: oder 4 hinter der Ziffer gefeket ; es gab aber dieſe Bezifferung viel Schrei-
ſer. berey, und wenn Die Baß Noten etwas dichte zuſammen ſtunden, fo wur⸗

de ſtatt der Deutlichkeit ein undeutliches Beziffern Daraus: deswegen hat

man. in neuern Zeiten angefangen, ftatt vor oder nach der Ziffer ein = gu
Anietzo ftehee ſetzen, lieber einen Strich durch Die Ziffer zu sichen. Weil fich aber Die Zif-
fiatt dee x fer 3 nicht gut Durchftreichen ließ, ſo erwaͤhlete man Das bloffe x, b oder 4
ein Strih dagu, und lehrete, Daß ein x über einer Note die Tertiam maiorem , und
durhdiezit "ein b die Tertiam minorem anzeigefe, welches denn auch big dato ſo
Bo ‚Mode geblieben; ein. H aber geiget zwar auch eine Terzie an, es iſt aber

Ein x, b und ging Tertia maior, wenn das ein b aufgehoben, und eine Tertia mi-
a zeiget eine 7 ES en Nor,
Terzie AN:

1. Abſchn. Cap. VII. Bon der Terzie. (6.6.7.) 61

nor, wenn es ein x aufgehoben. Ich will hier nun herſetzen, wie die Zif⸗
fer ausfieht, wenn das Intervallum durd) ein * um einen halben Ton -
fol höher gemacht werden, als es das Syltema oder die vorgezeichnete
Scala ordentlich erfordert:
2% * 4 x & 7 9

Dis ift num fehr commode und Teichter zu fehreiben, als wenn ein = vor
oder hinter der Ziffer ſtuͤnde: weil aber in etlichen Noten-Druckereyen
dieſe Typen nicht geweſen, fo findet man noch oft Die zweyte Art, Da Das
x nach der Ziffer fiehet; dahero es nöthig ift, Davon Diefen Unterricht zu
haben, wie im Hallifchen Sefangbuch auch oft vorkommt, daß das =, 4
oderb gleich neben ver Ziffer ftehet. Weiter von b und 435 diß ließ ſich nun
gar bequem Durch die Ziffer machen, Deswegen wurde es nur an Derfelben
angehenft, alfo: Ä |
| "b 6 * * ab hr b Sie Ziffer 4

2 H 4 su ca a7 ud jogen-
Es können aber im Druck das b und 4 nicht fo gar genau mit der Ziffer Anmerfung
verbunden werden, als im Schreiben, und Der Strich Durch die Ziffer ift von Druck:
zumeilen etwas zart und Elein; Doch wer ein wenig Dazu gewohnt iſt, dem Roten
Fan es nicht mehr hindern.

6.7. Alle folche Intervalla nun, fo oft fie in einem Liede oder an: Woran cin
derm Stücke vorkommen, Die einen Strich oder b durch oder nahe an fich Ipreryallun
haben, find accidenralia, (zufällige) und zeigen nur an, Daß der Haupt: N ln
Fon eines Liedes, oder daß Die vorgegeichnete Ton Art deffelben, in Neben; iu erkennen.
Töne ausgewichen, welche in ihrer Scala andere = x oder bb, als vorge:
zeichnet fiehen, brauchen und nöthig haben; dahero dann auch Die Inter-
valla, nach Beſchaffenheit des Tones, darin man ausgewichen, bald um
einen halben Fon vergröflert, bald um einen halben Ton ernicdriget wer⸗ “

- den müffen. Das u aber hebet bald ein = oder b auf, welches fich im

Syftemate befindet, oder welches mitten im Stück vor einer einzelen Note Vom 4 durch

geftanden. Weil num ein 4 beydes thut, nemfich erhöhet und erniedri- Mräffter-

get, (vide den erften Theil p. 57.) e8 erhöhet, wenn es ein b aufhebet, es

erniedtiget, wenn e8 * aufhebet ; fo ift die Ziffer bald dadurch) um einen

halben Ton geöffer, bald um fo viel Eleiner gemacht worden. Esift aber

Die Ziffer, welche ein 4 bey fich führet, nicht immer ein Intervallum ac-

eidentale, ſondern nur alsdenn, wenn es ein * oder b aufhebet,. das

im Anfang des Stuͤckes vorgegeichnet ſtund; denn hebt e8 ein vorhanden

getvefenes fremdes = oder b auf, fü wird ein Intervallum accidentrale =

eben dadurch wieder ein Intervallum narurale, und richtet fich wieder

nach der Dorzeihnung des Liedes, “er
N 3 $.8;

Das b oder

62 1.Abſchn Cap. VI. Bonder Terzie. (6. 8. C.8.8. 1. 2.)

$.8. Weil von der Terzie nicht vieles mehr zu erinnern noͤthig
fand, da im erfien Theil fehon vieles davon gefaget worden; fo habe all:
hier mit Fleiß von der Veränderung aller Intervallen etwas weitläuftig -
reden wollen, welches nun bey Den andern Intervallen nicht mehr gefche-
hen darf. Sonften erinnern wir hier nochmalen, daß Die Zerzie der dritte
Tertia maior Fon eines reinen Accords iſt, und wenn in demfelben die Tertia groß
macht dur. gder maior iſt, fo heißt man die Ton Art, hart, oder dur: iſt aber die
Tertia minor Tertia im Schluß-Yccord Elein oder minor, fo wird Die Ton-Art, weich
macht. mol. oder moll genannt, davon ift nun im erſten Theil im IV. Abfchn. Cap.
XIII. meitlauftig gehandelt worden, Weil die Tertia zu allen Zonen
feicht zu finden ift, fo will hier nicht mweitläuftiger mehr Davon reden, und
dem Liebhaber das IX. und XI. Cap. des IV. Abfchn. im erften Theil mei:
nes Clavier : Spielers zum Lefen recommendiren, darin er alle natürliche
und zufällige Terzien auch in Noten ausgedruckt findet, welches alfo über-
ftüffig wäre, hier zu wiederholen. Wir fehreiten Deswegen zum folgen:
den Sapitel.

CAPVT VIIL
Vom Accord.

Vom Accord; $.r Nachdem wir nun in den drey vorhergegangenen Capiteln
son der Octave, Quinte und Terzie gehandelt, als woraus ein reiner Ic:
cord oder die Trias harmonica beftehet, und ein Liebhaber dieſe 3 Inter-

iftimerfien valla daraus wird kennen gelernet haben; und überdis im erften Theil

Theil weit im XI Capitel des IV. Abfchn. ſchon meitläuftige und deutliche Anweiſung

Liuftg gehan on den Dreyen Haupt⸗ Accorden mitgetheifet tworden: fo wird in dieſem
Capitel nun nöfhig feyn, ein und ander Exempel zur Uebung im reinen Ac-
cord zu geben. Im erften Theil befinden fich 6 Lieder, darin der Baß fo
eingerichtet ift, Daß fie mit lauter reinen Accorden Eönnen gefpielet werden ;
deswegen wollen wir iego ein ander Accorden-Exempel zur Webung her⸗

eben.
Er beftehet li $.2. Kürzlich vom Accorde noch etwas zu repetiren; fo ift ein rei-
aus lauter ner Accord eine Zufammenfeßung Dreyer Sfntervallen, die alle Confonan-
Eonfonanzieny zien find, nemlich, ich fehlage zum Grund Tone die Terzie, Quinte und
undgibtdie Octave zuſammen an, Da höre ich Die vollfommenfte Harmonie, die aber
vollfommenfe durch Zwiſchenmiſchung der Diffonanzien erſt ihren rechten Glanz erlan-
Harmonie· ger; in deffen bleibt der reine Accord Doc) das weſentlichſte in der Harmo⸗
nie, und muß ein iedes muficalifches Stück mit einem reinen Accord auf⸗
Drey Hauyt hören. Ein ieder Accord Fan dreymal verändert werden, nemlich wenn
Accorde, unter Diefen Drenen Intervallen Die gve, oder Die ste oder 3e oben genom-
men

1. Abſchn. Cap. VII. Bom Accord. (9.23) 63

men wird. Diefe drenmalige Veränderung eines Accordes werden die 3
Haupt-Accorde genant, und unter Denen Elinge und iſt einer fo gut als der
andere. Diefe Beranderung eines Accordes nun, machet, Daß, wenn die oder die drey:
8 oben fieget, alsdenn die s in der Mitte und Die 3 unten lieget, alſo: 3 - —
g der

Print man aber die Terzie oben, fo lieget die Octave in der Mitten, und Accorde
die Quinte unten, alfo: $. Wenn aber Die 5 in der oberſten Stimme iſt,
fo liegt Die 3 in der Mitten, und die g unten, alfo: 3. Bey Liedern zeiget
einem die Difcant-Stimme, ob im Accord die 8, die 5 oder Die 3. oben lies

en foll; denn die Noten, die im Difcant ſtehen, gehören für die oberfte

timme, und habe ich nur die zwey Mittel-Stimmen zu erfinden. Heißt
der Difcant und Baß einerlen, fo liegt die 8ve oben im Difcant, und ha—
be ich die 5 und 3 nur noch nöthig hinzu zu nehmen; liegt Die 3 oben, fo
- fehlet mir noch die 8 und 5. Liegt aber dies oben; fo muß ich Die 3 und
8 noch hinzufügen.
$.3. Mit welchen Fingern aber der Accord zu nehmen, flehet im Mit welchen

erften Theil; wir wollen folches Doch nochin ein paar Erempeln anzeigen, Fingern die
Daraus denn erhellen wird, daß mehr als einerley Fingerfegung ftatt hat, Accorde zu
und man alfo abtwechfeln Fan, um die rechte Hand vor aller Steife zu be: greiſen.
wahren. Die Zahlen bedeuten, wie im erfien Theil, die Finger, Die
Buchftaben den Baß:

EB 6

Exempel zur Hebung:

| 5@

]
je se | 4 —
— —
Erf mr Werner m Mo. dee Da
Der acer od dd)
| | sid |
6 — 308 — 3 ee
£ 1 EL TIME TAT: STERNE
6 Der. —

Bey unausgewachſenen Händen der Kinder thut man wohl, wenn man
ihnen den Accord ohne Gebrauch des Daumens vorerft nehmen laͤſſet, Der

64 1Afön, Cap. VEIL Vom Accorb. ($.4.)

mit die Finger nicht zufammen wachfen, und man auch hernach im Stan-
de fen, Die vierte Stimme im Griffe Der rechten Hand mit dem Daumen

Dazu nehmen zu Fönnen. ir
Aecorden⸗ $.4. Nun folget das 6. 1. verſprochene Exempel, ich habe in die⸗
Exempel aus ſem Abſchnitte noch immer die Diſcant-Stimme druͤber geſetzet, um die
Aur. Lage der rechten Hand zu zeigen; ferner findet man uͤber einigen Diſcant⸗
Noten die Zahl 5, wodurch ich anzeigen will, daß dieſe Note die Quinte
zum Baß iſt, und man alsdenn nur noch die Octave und Tertie zu ſuchen
abe. Die Ziffer, welche zu Anfang des Tacts ſtehet, zaͤhlet die Tacte ab,
Damit man bey Leſung Der Anmerkungen bes Nachzaͤhlens uͤberhoben fey-

—

Durchgehen⸗ Pie in dieſem und dergleichen Exempeln die Achtel in Der rechten Hand
de Noten im zu behandeln, nemlich, Daß Das letzte Achtel mit Dem Eleinen Finger allein
Diane nachgefehlagen werde, und nur als ein Durchgang oder Hingang zur fol

: genden Note angufehen ſey; davon fiehe den erfien Theil pag. 196. 197.
Man muß die Sonften erfuche einen ieden Liebhaber, der fich Diefes Unterrichts gerne
drey Haupt mit Nutzen bedienen wolte, über diefes Erempel nicht gar zu geſchwinde

Dur ne Be. tosgaufahren, und zufrieden gu ſeyn, wenn er es langſam/ unter vielen Be-
fen Fönnen. , finnen

1. Abfchn. Cap- VIE Bom Accord, ($:5) 65

finnen und Nachdenken noch) endlich herausbringt; das ware Schade für
der Selbfl- information im General⸗Baß: denn was wird. dazu wohl noth⸗
wendiger erfordert, als eine Fertigkeit zu allen Tönen (wenigſtens zu denen,
fo in dieſem und den folgenden Erempeln vorkommen) einen Accord mit
der groſſen oder Eleinen Terzie machen zu Eönnen, und zwar nach) dem
dreyen Haupf: Accorden; da muß es einem einerley feyn, welchen Haupt:
Accord man zu nehmen habe, ob die ne, oder Die ste, oder Die Terzie oben
liegen fol. Könte nun iemand dieſes Exempel nach Art eines Chorals Wie -diefes
ſpielen, der möchte probiren, ob er e8 nicht ein wenig geſchwinder fpielen Erempel zu
lernete, da ex fich Denn Die Viertel als Achtel vorftellen müßte. So Ian. üben.
ge einem noch Ein Griff, Zeit zum Bedenken wegnehmen till, fo lange
Fan man es noch nicht fertig, und wie ſichs gebühret, fpielen. -
G. 5. Halten wir in dieſem Eyempel die Baß- und Diſcant-Noten Die Difcant:
gegen einander, fo muß eine iede Difeant:-Note dieſes Exempels, wenn fie Note ift bier

gegen ihre Baß-Note befrachtet wird, entweder Die Octave, oder Quinte, nd bie
oder Terzie ausmachen. Denn weil in diefem Erempel lauter reine Ac⸗ ee

£orde vorkommen, fo muß die Difcant-Note nothwendig einen Ton haben, gigge,

der zum reinen Accord gehöret, oder Der zur Baß- oder Fundament - Note

die Detave, Quinte oder Terzie if. Haben nun Difcant und Baß ei: Wann im

nerley Noten, fo zeiget folches an, daß der Difcant, vom Accord zum Baß, Difcant diee

Die Octave habe, und daß Die ste und ztie nur noch hinzuzunehmen: diß bben lieget.

fallt nun bald und leicht in die Augen eines Spielers. Wenn aber der Dif-

cant vom Accord die Duinte haft, fo erfordert diß fehon eine Erkentniß

der Quinten (in welchen mein Leſer nun ſchon wird geuͤbet feyn) und fall

ſo geſchwinde nicht in Die Augen, als Die Octave; Deswegen habe ic) in Wzas die Zahl

‚meinen Erempel über der Difcant: Note, welche die Duinte zum Baß süber der

ift, die Zahl s geſetzet, zu welchen Noten nue noch Die Terzie und Octave Diſcant Note

zu fuchen iſt. Macher aber die Difcant-Note zum Accord die Forzie aus, anzeiget.

fo ſtehet zwar Eeine Ziffer oder 3 Darüber, allein es ift feicht zu fehen, ob Wann Hier die

Die Note, die Feine Zahl über fich Führet, zum Accord die Detave oder Ter- Terzie oben

zie ift, denn weil Die Octave eben fo wie Die Baß - Note heiffen muß; fo liegt.

folget, daß, wenn hier eine Note, die nicht eben wie Die Baß Note heifler,

keine Ziffer über fich hat, Diefe Note, die Terzie zum Accord if, Die

Quinte hat alfo eine s über fich, Die Octave ift eben wie die Baß-Note,

und die Terzie hat Eeine Ziffer über ſich, ift aber von der Baß-Note un:

terſchieden. Es iſt noͤthig, Daß man wiſſe, was das vor ein Intervallum

zu. einer Baß-Note ift, das im Diſcant ausgefchrieben ſtehet, und daß

‚man, fo lange man noch nicht im Stande iſt, Die Accorde gleichfam im

Blick anfchlagen zu koͤnnen, ſich immer einerley Art ihn einzurichten be-

diene. Nemlich: fehe ich, daß im Difcant die Quinte zum Baß oben Vom Griff,
Wiedeb. Gen. Baß. — lieget, wenn die

Quinte dben
lieget.

66 1.Abſchn. Cap. VIII. Vom Accord. (F.5. 6.)

lieget, fo fehe ich gleich nach, wo denn die Octave iſt, da ich denn ruͤck
lings gehen, und drey Toͤne auslaffen muß, fo finde ich, daß zwiſchen mei-

ner Quinte und Detavedrey Töne ausgelaffen ſeyn, unter Diefen dreyen

erwaͤhle ich den mittelſten, welcher Die Terzie zu meinem Accorde iſt. Diß
ift ein Eleiner Griff, Der nur eine Quinte oder eine Reihe von fünf Tönen

in feinem Bezirk hat, und gleichfam aus zwey Terzien, nemlich, wenn der

Dom Griff,
wenn die
Octave oben
lieget.

Vom Griff,
wenn die Ter⸗
zie oben lieget.

Accord dur iſt, aus einer groſſen und kleinen Terzie, und wenn der Ac—
en roll iſt, aus einer Fleinen und groſſen Terzie, beflehets mie hieraus _
erhellet. er

Accord mit der Fam Hecord mit der

Tertia maior, („®_ _ Kleine Terzle, Tertia minor, 6Esꝛoſſe Terzle.
macht dur, —6 Groſſe Terzle— macht moll, _— gg) Kleine Terziee
I d * ——

Iſt aber in meinem Griff Die Octave oben, fo habe ich nur erſt die Quinte
zu fuchen, wenn ich, rücklings gehende, zwey Toͤne auslaffe, fo folget die
Duinte, Darauf fuche ich die Terzie: ich laffe nemlich nur Einen Ton,
(roelches die Quarte ift) aus, und bat der Griff alsdenn eine Serte im
ambitu,, (fiehe den erften Theil p. 69. Anmerkung 4.) und beftünde ein

folcher Griff alsdenn, wenn der Accord dur iſt, aus einer Eleinen Terzie

und Quarte; und wenn der Accord moll ift, aus einer groffen Zerzie
and Quarte, alfo:

—ohuarte. (Tante,
‚Dur. res Temie. Moll. — —Spofe Terʒie.
€ d
Iſt endlich die Terzie im Diſcant oder in meinem Accord oben, fo nehme
ic) erftlichdie Dctave, und hernach die Quinte Dazu. Es hat diefer Haupt:
Accord auch eine Serte im ambitu, tie der vorhergegangene, nur mit
dem Unterfcheid, Daß die Quarteunten und Die Terzie oben lieget; indur-
Tönen muß das Inrervallum einer Terzie (welches allhier auch Die Terzie
iſt, Die zum reinen Accord gehoͤret) groß, und in moll-Zönen, klein ſeyn;
die Quarta iſt Die Quarta perfecta (vide pag. 54.) als:
Erxoſſe Terzle.

Dur. Fre) Sum. Moll. HB Rleine Terzie,
— ZB) Sum.

— ——

8.6. Diß alles iſt deswegen hier angefuͤhret und gezeiget, Damit
ein Liebhaber Gelegenheit habe, fich ein wenig mit den Intervallen zu be-
ſchaͤftigen, deswegen molle man alles felber nachfehen, obs auch wahr ift.
Sonften hat man ſich auch zu hüten, Daß man bey Diefer Hebung Des

cor

1. Abfchn, Cap- VI. Bom Accord. 9.67) 67

ſcheid beftünde,

97. Aniego wollen wir unfer Erempel transponiren, Das heißt, Das vorige
in einen andern Ton verfegen, Damit einem allerley Accorde befanf mer: Erempel in
den. Denn ein Stück aus c dur Fan bequem in d dur und in b dur, d dur trans⸗
das if, einen Ton höher und einen Ton tiefer, transponitek werden, kouret—

Bir nehmen erfi d dur.

G werden.

63 Abſchn. Cap. VEIT. Vom Accord. (67.8)

ae
[re
| in Be

—
J

Anmerkun-· Diß iſt nun eben das vorige Exempel, nur daß es einen Ton hoͤher trans⸗
gen. poniret if. Damit es nun dem ce dur recht ähnlich ſeyn möchte, fo hat für
und cis vorgegeichnet werden müffen, wovon dag zte Eapitel mweitfäuftig
Fr und eis ift gehandelt hat. In allen Accorden nun, worin foder ce vorkommt, muß
wohl in Abt Hier fs und ezs genommen werden, fonften wird das ganze Spielen ver-
zu gehmen. dorben, und waͤre diß einer der gröffeften Fehler eines General: Baffıften,
wann ex hier flatt Ag wolte f, und flatt ezs das e in feinem Griffe ma-
DBomx,wel chen. Diex x, Die wir hier über e und Fir finden, zeigen. die Kertiam
ches ſich übere maiorem accidentalem an. ich feße nemlich vor der natürlichen Terzie
und Ar def u e, welche g iſt, ein», fo wird im Griff aus g das gir; und vor der
det. Terzie von Ar, nemlich 2, ſetze ich aud) ein =, fo wird aus a Das air,
melches auf unferm Claviere das > iſt.
Diß Exempel $.8. Wer nun das Exempel aus c dur ziemlich fertig ſpielen Fan,
iß wohl zu der lerne eg auch aniebo aus ddur fpielen. Es wird ihm vieleicht ein we⸗
üben. nig ſchwerer ſeyn, als aus.c dur: deswegen muß man e8 fo lange üben,
Der Accord bis es einem leichte gervorden. Der Accord zu b will einem Anfänger
zu bund wol eine Zeitlang fremde bleiben, um deflo mehreren Fleiß wendet man
zu deffen Ausübung an. Er kommt in dieſem Exempel neunmal vor:
wey mal, da die Octave oben liege, im zten und iꝛten Tact; und ein:
mal, da die Quinte oben lieget, im sten Zack, hingegen 6 mal, da Die
Terzie oben lieget, nemlic) im aten, gten, uten, ızfen (da er zweymal vor⸗
su fe mug ei: kommt) und ısten Tact. Ferner ift der Accord zu fr hier zu merken,
nem geläufig welcher hier dreymal mit der natürlichen Zerzie vorkommt, als im 6fen,

zten und gten Tact. Wenn die Terzie a oben lieget, fo iſt 2 zu neh⸗

cis
men: liegt aber, wie im zehnten Tact, die Quinte oben, fo heißt er .

— u
Fuͤnfmal kommt über fs das x vor, welches anzeiget, Daß hier Die Tertia
maior im Accord angefchlagen rwerden muß; man nimmt nemlich flatt =
einen halben Ton höher, ars: einmal liegt die Tertia maior oben, nem:
lich im roten Tact. Da werden zum Accord nun lauter halbe — ge⸗
nommen,

I. Abſchn. Cap-VIIL Vom Accord. ($.9.10.) 69

Be “ ; ci Ä
nommen, nemlich wo und wenn die Quinte oben, — Dieſen Accord

hat ſich einer wohl zu merken: Lieder aus 4 4ur und 8 moll vornemlich,
haben dieſen Griff oft. |
69. Wir haben im vorhergehenden Cap. VII. S. 5. gefagt: Gel: Bonder Au
ten bleibt ein Lied oder Stück in der Ton-Art, darinnen e8 anfängt und veichung Die
endet, fondern gemeiniglich meichet man in eine ihm verwandte Tone ſes Erempeiß
aus. Diß iſt in unferm Exempel nun auch gefchehen, nemlich da $.a das
Erempel aus ce dur fehet, da. fängt eg an, im sten Tact, wo über d, das
x oder Die Tertia maior ftehet, ing dur auszumeichen,, und gehet bis
zum gten Tact in g dur immer fort, worin e8 auc) einen ordentlichen
Schluß (eine Cadence, davon Cap. II. $. 10. etwas gehandelt worden)
machet. Im gten Tact faͤngt es an, in a moll aussumeichen ; Das Kennzei⸗
chen davon ift, Daß über e ein x oder Die Teertia maior flehet: und fähret
- im a moll fort bie zu Ende des iaten Tactes, da es wieder eine Cadence
im a mol] macht. Am Ende des ızten Tactes, kommt es aus a mol] wie⸗
der in feinen Anfangs: on, ce dur, und fchlieffet auch darin. Iſt alfo
€ dur der Haupt-Ton, und g dur und a moll , Darin e8 ausgemwichen ift,
werden Neben: Zone genant 5 weil nun g zu e Die Quinte, und @ zu c Die
Sexte ift (vide Cap. VI. $.ır.), fo fagt man, e8 weiche aus, in Quin- Daß ein dur-
‚tam und Sextam modi. Ein ieder dur-Ton weicht gerne sur Ver- Tun gerne in
‚änderung in feine Quinte und Serte aus. Da nun das Erempel en
aus e dur in Quintam und Sextam ausgetwichen ‚ fo weichet, das aus er a
£ dur in d dur twansponirte Erempel, auch) in Quintam a dur (denn a en
ift Die Quintegu d) und in Sextam b moll aus (denn ift die Sexte ud),
fonften wäre Die Transpoſition nicht richtig, oder Ente Feine Transpofi-
tion (oder DBerfegung der Ton Art eines Stückes) heiffen. In diefen
beyden Erempeln haben wir nun fehon die gebräuchlichften Accorde von
£ dur, g dur, amoll, d dur, a dur und b mol], und ʒwar nad) den fo
genanten 3 Haupt: Accorden, Daß bald Die 8, bald Die s, und bald die3
oben lieget. Die Hebung diefer Erempel wird einem Liebhaber ungemei-
nen Vortheil bringen, denn wie viele Lieder giebt e8 nicht, da Die meiften
Giffe aus einem veinen Accord beftehen. Wem es noch folte fehlen im
Accord, der fehlage den erften Theil meines Clavier- Spielers nad), da
er im IV. Abfehn. Cap. XI. $. 7. alle Ziccorde, fo wol zu den ganzen, als
fo genanten halben Tönen ausgefeget finden wird; Daher ich eg Denn
‚au2) — noͤthig erachtet, bey dieſem Exempel die Accorde im Diſcant
quszuſetzen.
$.10. Wir wollen unſer Exempel nun auch einen Ton tiefer, nem: Eben dieſes

lich in bdur, transponiren, Erempel ang
o 3 2) b dur,

zo, I. Abſchn. Car, VIII. Bom Accord. ($.10.)

— i —

Diß Exempel wird einem Anfaͤnger vielleicht wol etwas fremder und

ſchwerer zu ſpielen ſeyn, als die beyden vorigen aus ce. aur und d dur; des⸗

wegen erfordert ed neuen Fleiß. Wer nur zu allen Tönen anietzo die

Quinte Eennet, der wird nun Nusen Davon verſpuͤren, und ungleich beffer

Bund es ift in fortkommen, ald der fich noch erft Darauf befinnen muß. Sonderlich

Acht zu neh⸗ merke man fich, Daß allhier ſtatt b und e, Das b und er muß genommen

men. werden, fo wol in den beyden ausgefchriebenen Stimmen, Difcant und

Baß, als in denen Dazu zu machenden Mittel-Stimmen, weil im Syfte-

mare vor b und e ein b gegeichnet flehet, wie es die Scala von dur for⸗

Vom 4. dert (vide pag. 35. 50.)., Wenn aber über e im Baß dag 4 ſtehet (mel-

über €. ches hier, weil e8 ein b aufhebef, Die Tertia maior accidentalis iſt), '
mu

1. Abſchn Cap: VII. Vom Accord. ($.IO.1LT.) 71

muß im Griff zu c Die Tertia maior e, und nicht es genommen erden.
Im eilften Tacte hat das c wieder ein b über ſich, deswegen muß allhier
Die natürliche Tertia minor zu ce, nemlich dages, wieder genommen werden.
‚Der Accord zu es, als welcher 5 mal in feiner dreyfachen Verwechſelung Der Accord
"bier vorkommt, möchte manchem noch ein wenig unbefant feyn, zweymal iu “ iſt zu
erken.

lieget die Octave oben, alſo: ʒweymal liegt die Quinte oben, dann

—
— sig
heißt der Griff , und einmal liegt Die Terzie oben, i Re

| F. n. Was die Ausweichung betrift, fo ift Die eben, wie im Erem: Die Ausweis

pol ce dur, wovon diß nur eine Zranspofition if, nemlich e8 weichet aus, hung iſt wie⸗

in Quintam und Sextam, das ift, in f dur (denn Fift eineQuinte zu 2), der in Quin-

“und in.g moll (denn g ift die Serte zu b). Im aten Capitel dieſes Ab— u

ſchnitts $. 21. haben wir eine Negul angenterfet, die alſo lautet: Aion :

muß das Semitonium unter demjenigen z0do maiori und minor: hd= Kegel vom

ren laffen, woraus man fpielet. Dafelbft ift dieſe Regul aud) etwas Semitonio

erläutert. Wäre Dis Exempel aus & dur,fo, daß es in Feine Neben-Toͤne unterwerts.

‚auswiche, fo wuͤrden weder x oder Hdarin zu hören oder zu fehen feyn,

denn das erforderliche Semironium unterwerts zu bit das a, welches

natürlich if. Weil aber hier eine Ausmeichung in Quintam, nemlich

in f dur gefchicht, und dag Semitonium unterwerts von f dur das e ift,

fo hat allhier, da das Stud in f dur auswich, im Difcant vor es das 4

und über e auch ein A fiehen müffen, als toelches anzeiget, daß das

Stück in f dur ausgewichen. Ferner weichet e8 aud) in g mol} aus; das

"Semitonium unterwerts aber von g, iſt Ac, Deswegen hat hier vor fein *

im soten act ſtehen müffen, und über die Baß-Note d, Die Tertia maior

(ein =) als welche Tertia maior zu d, das in g mol} nöthige Frift.. Nun, Diefes Erems

hiemit überlaffe Diefes Erempel dem Liebhaber zum eperciren, ich recom— peliſt zu üben.

mendire es ihm zu feinem Nutzen e8 fertig zu lernen. Man hat hierin

Feine groffe Kunſt affectiret, fondern es mit Fleiß fo eingerichtet, daß

viele Accorde darin vorkommen möchten. Wer nun hieraus, nemlich

aus diefen dreyen Erempeln aus c dur, d dur und b dur, eine Fertigkeit

erlanget hat, alle darin vorfommende Accorde ohne langes Bedenken zu

fehlagen, der hat Die gebräuchlichften Accorde von e dur, g dur, a mol,

-.d dur, adur, bmoll, b dur, f dur und g mol} ſchon gefaffet; weil aber

Fein Stück, das aus einem dur Tone ift, in einen moll-on Fan trang-

poniret werden, und wir nod) wenige Accorde von c mol, dmoll, emoll etc.

gehabt haben, fo wollen wir noch) Ein Erempel aus a zoll RE
Diefe

“=... 1Xbfchn, Cap.VIII. Vom Accord. (6.12.)
Dieſe beyde Exempel mit ihrer gedoppelten Transpoſition halfen alle ge⸗
braͤuchliche Accorde in ſich, wenige Accorde, die aber ſelten vorkommen,
ausgenommen. A
Heodem 9.12. Diß Erempel aus = 202} habe im drey Viertel Tact gefebt,
Erempel aus und weil mehrentheils im Difcant Die erſte Note eines Tactes, ein halber
amd im act ift, fo geht im Baß alsdenn Die zweyte Note allein ohne Griff, find
Dipel Tact. her im Difcant auch Diertel, fo wird in einem Zack dreymal angefchla-
gen, und der zum Baß erforderliche Accord gemacht. Die Eleine Zahl
im Diſcant zaͤhlet Die Tacte ab. -

Da ee

gen;

2
—9—

Anmerkun⸗ Diß Exempel wird uns zu einigen Anmerkungen Anlaß Br
I

I.Abſchn. Cap. VIII. Vom Actord a) 63

) Kommen hier im Diſcant und Baß durchgehende Noten vor, im son durch⸗
Diſcant ift dus Ieste Achtel, wenn = Achtel zuſammen geſtrichen find, gehenden
eine durchgehende Note, weiche allein in der Ober-Stimme nachgefchlagen Noten.

. . rd. Im Baß gehet hier, wie gefagt, oft eine Note ‚nemlich das an⸗

dere Diertel, allein: wenn nemlich im Difcant ein halber Schlag oder

Dact ſtehet, welches in Den meiften Tacten dieſes Exempels vorkoͤmmt.

Stehet im Diſcant ein halber Tact mit einem Punct, als welches drey
Viertel ausmacht, fo wird nur zum erſten Viertel des Baſſes angeſchla—

gen, und die beyden letzten Viertel macht die linke Hand allein nad), wie

ſolches geſchehen muß im aten, ıafen, iöten, zofen, aafen und »sten Tact.

2) Sin ofen Zack ſteht eines mit einem Bogen, alſo: Ddiß zeiget an, 2 von ders.
daß in dieſem Accord die natlirliche Quinta minor zu Zum Accord fol um a
genommen werden, nemlich f- Es ift aus dem 6ten Cap. befant, Daß “IT 5.
die Quinta perfecta zu A, Das fs iſt, und daß der veine Accord dieſe

Quinte erfordert, Allein, hier haben wir eine Ausnahme; in Erem-

ven, Die aus lauter Accorden beftehen, und in den moll- Zonen geſetzet

find, kan man Diefen Accord mit der Heinen Quinte nicht gut entbehren;

wir merken ung alfo hiebey, daß, wenn über der Ziffer sein Bogen fe

het, man alsdenn im reinen Accord die Eleine Quinte nehmen muß |

3) Was die Ausweichung diefes Stückes betrift, fo meicht es vor- 2 Angwel⸗

nemlich in e moll und in 4 moll aus, und diß iſt deswegen geſchehen, en
Damit ich Gelegenheit hätte, einem Liebhaber Die Accorde mir der Eleinen < mol und
TDerzie vorzulegen; ich weiß wohl, Daß Die Accorde mit Der Teertia maiori 4 mol.
manchem viel leichter , ala Die, mit Der Teertia minori. fallen. Mancher Man muß:
gewoͤhnet fich mehr an folche Ton Arten, die in ihrer Borzeichnung eini> NÖ nit an
ge Creutze haben, und fcheuet Die Töne, wo etwa drey big Bier bb vor- ne Ton⸗
Jiehen, Deswegen habe meine Erempel auch nicht in ſolche Töne trans— — gewoͤh⸗
poniren wollen, wo mehr als zwey Creutze oder Been sorfichen. Es if

aber gar nicht gut, ſich an einen oder den andern Ton ſo zu gewoͤhnen,

oder fich darin gleichſam fo gu verlieben, Daß die andern Ton-Arten dar:

iiber fremd und ſchwer bleiben. |

4) Iſt in Acht zu nehmen, daß, fo. oft eine Baß Note ein x over Ter-+) Bey der
tiam maiorem über fid) hat, man alsdenn immer die vollkommene vechte Tertia meior
Quinte dazu nehmen muß, wenn auch gleich diefelbe in der Vorzeich— a
nung nicht flehet, oder nicht über der Note bemerket ifl. Hier haben fe a.
wir Diefen Vorfall im ısten Tact, wo Die legte Note b die Tertiam ma-
iorem über fich hat, nachdem nun in der Vorzeichnung vor f Fein x fie:
het, fo möchte ich vielleicht wol allhier in dem Accord zu 4 die Quinte f

nehmen (und hieffe alsddenn mein Accord r ). Das würde nun recht er⸗
Miedeb, Ben: Baß. K haͤrm⸗

Eben diefes
Exempel in

g moll {van$;

poniret.

74 .Abſchn. Cap. VIII. Vom Accord: ($.13.)
baͤrmlich Elingen, und muß man alfo in’ diefem Accord zu b, wo das *

dis
uͤberſtehet, die Quinte Ks nehmen, als — und zwar des mitdem kleinen,

b mit dem afen, und das fs mit Dem ten Finger. Dieſe Anmerkung
hat aber nicht viel Schwierigkeit, denn die Eleine Quinte mit der groff en
Zerzie verräth ſich Durch ihren groffen Uebelklang gar zu bald.

$.13. Nun wollen wir. dig Epempel einen Ton Haie transponi⸗
ten, und ſetzen es in g zoll.

2 we

= —

18 19) 2m)

m —

— — I =

J. Abſchn. Cap. VIII.Vom Accord. ($.13.14-) 75

> 24) 25) 29) 2)

r een... — a f A ann:
————

Die Transpoſition dieſes Stückes in g moll, fuͤhret es in d moll und ce mol} Es weichet
(denn wie aus Cap. VII. $. 5.6. 7. erhellet, ſo weichet ein Stuͤck in Neben: aus ind mol,
Doͤne aus), Dadurch man denn Gelegenheit hat, auch dieſe Ton-Arten

Zennen zu lernen. Daß es in d mol} gegangen‘, zeiget Das czs im ısten

Tact, wie auch Das x uber Die Baß-Noten z im ıgten und ıgfen Tact,

denn d moll hat mit eis und nicht mit ezu thun. Im ꝛiten Zack kommt

Bine moll, toelches das 4 über G im 22ten und 23ten-Zacke anzeiget, undincmod,

denn e_ mol hat mit b und nicht mit d zu thun; mie denn hievon im afen
Eapitel, woſelbſt von den Modis muficis ift gehandelt worden, Der aıfe
$phus nachzufehen. —

$.14. . Die Anmerkungen, welche $.12. bey dem Exempel aus mol! Es gehöret
gegeben worden, gehören auch hieher. Als da iſt Die erfte Anmerkung, dieherdie er:
von den durchgehenden Noten; item, Die zweyte Anmerkung, vom Ac-e
cord mit der Heinen Quinte, Die einen Bogen über fich hat, als im gten MT!
Zact 3. Es wäre hier zwar nicht nöthig gemefen ; ein b Durch Die 5 zu.
ſchreiben, weil Doch das fihon im Syftemate vorggeichnet ſtehet, es iſt

- aber einem Anfänger su gute, bier repetiret, Damit er. nicht etwa in Diefent -

Accorde zu a Die reine Quinte e, ſondern Die Eleine Quinte es (oder dis) |
nehme. Weiter gehöre Die vierfe Anmerkung auch hieher, nemlich daß und vierte
man zu einer Baß-Mote, Die ein = ‚Tertiam. maiorem über ſich hat, im; Anmerkung
mer die vollkommene Quinte nehmen muͤſſe, wenn auch im Syftemare die 21 vorigen
Fleine Quinte bemerket ift, als hier im ısten Zack, ſtehet über @ ein =, mel aus
welches anzeiget, daß im Accord Die Tertia maior foll genommen werden,
wolte ich nun die natürliche Quinte zu a in Diefem Accord nehmen, fo

müßte ich es haben, denn e8 flehet vor e (welches e gu a Die Vra perfecta

iſt) im Syſtemate ein b. Diefe Regel aber, Daß ein Zon, der die Tertiam

maiorem im Accord hat, immer Die Quintam perfedtam in feinem Ac⸗

cord haben muß, hebet dieſes b auf, ohne daß man ed aber der Baß⸗Note

hat anzeigen muͤſſen, ift alſo der Griff zu = n L

8a i —J

5 1bſchn. Cap. VIII. Vom ecord! "($15.16.)

Vom Trans⸗ $.15. Halten wir nun dieſes Stuͤck aus 720), gegen das, aus a mol},
poriren, wie ſo finden wir folgende Beranderungen darin, erſtlich: a zucl hatte in ſei⸗
u se ner Borzeichnung weder x not) b; hier aber, da es in g mo} transponi-
ſchicht ret worden, ſtehet im Syftemare vor d und e ein b. Durch dieſe Bezeich⸗
nung nun, iſt g zoll, dem a mol} in feiner Scala aͤhnlich gemacht, welches

nad) Cap. 1.8. 17. fo hat gefehehen muͤſſen Weiter fehen wir, daß,

weil g einen Ton niedriger als a iſt, alle Noten Diefes Exempels einen

Grad niedriger, ald in a »z0l, ſtehen; ferner ift im a zoll der Grad der
Fortſchreitung nur um einen halben Ton, fo iſt algdenn im transponivten

Stüs der Grad der Fortfehreitung auch nur um einen halben Ton, wie

Bey der der erſte Tact ſolches zeiget, da ıft aus = gr, g ns geworden. Eins aber
Sranspofitign möchte Bedenken verurſachen, nemlich, im a mol hat der sgte und ıgte
faͤllt oft ein x Face vor fein =, und im transponirten Erempel aus g zwoll, finden wir
u daſelbſt ein Bequadrat 4. Im 4 mol} bat das fim zıten Zact ein #,
und ſtatt eines und im g mol finden wir allda ein b. Ob nun dieſes im Fransponirten
4 gin d vor. Epempel recht oder unrecht ſey, daß die Berfegungs- Zeichen ſo find vers
wechſelt worden, das Fan am beflen erkant werden, wenn man unterfuchet,
9b allhier ein ieder Ton um einen ganzen Zon. niedriger ſtehet, als in @

znoll; DIE trift nun bey Der Bermechfelung der Verfegungs:Zeichen richtig

ein, da wird man denn fehen, daß hier im ısten und ıgten Tacte ſtatt Des

Creutzes, welches fie) im Exempel von zmoll vor dem f findet, nothwen⸗
dig ein erhöhendes A hat ſtehen müffen. Im ıgten Tact aus a mel, ſtehet
© fs, welche beyde Toͤne einen ganzen Ton von einander liegen, Deswe-

gen mußte nun im Stücfaus g mol), vor <= ein erhöhendes 4 flchen,

Statt eins Damit d’und e audy einen ganzen Ton von einander lägen. Zwar findet
4 findet man man zumeilen wol in gefchriebenen und gedruckten Muficalien, daß man
oftein x DdEr ſtatt eines erhöhenden Bequadrats (wenn esein baufhebt) oft ein =, und
b zur DAS Jatt eines erniedrigenden Bequadrats (wenn e8 ein * aufhebt) wol ein b
geſezet, gebrauchet hat, und alſo ein x und ein erhoͤhendes # „und ein b und
: erniedrigendes 4 voreinerlengehalten, und Das 4 alfo faft ganz und gar
ikndernige abgeſchaffet hat. Prinz im Satyr-Componiften ſchreibt: „Ein iedes Zei-
nahme , chen foll von dem andern unterſchieden feyn ; Das iſt, es foll nicht zwey
chen. oder mehr, ſondern nur ein Ding andeuten., Item: „Alles, was
„ einen Irrthum und Zweydeutigkeit verurfachen Fan, das foll und muß

„ abgefrbaffet werden. „ So oft alfo eine Note ihren vorigen natuͤrli⸗

chen Sig wieder einnehmen fol, oder fo oft ein * oder b ſoll aufgehoben
erden, bedienet man fic) des Bequadrats. Ein mehrers iſt hierüber zu

fefen in des Hrn. Mattheſons Organiſten Probe pag. 246.9. 15. fegg.

Heeovdauf 9.16. Im ezten Zack Diefes Erempels kommt ein Accord zu f mit
mit der fein der Tertia minori vor, ls weiche Durch das daruͤber fichende b angeie
X ER ge

1.Abfchn, Cap-VIN. Vom Accord, (9.16.17) 77

get wird; diefer Accord Eönte einem Anfänger etwas fremde vorkom- nen Tersie;
men, wer aber zu, feinen Accord mit der natuͤrlichen Tertie ⸗ machen kan, die er zu ma⸗
der darf vor feine natürliche Terzie @ nur ein b ſetzen, welches ar iſt, fo PT

—
iſt alles leicht, und der Accord iſt alsdenn * Ich denke nicht, daß es Erinnerung,

noͤthig iſt zu repetiren, mas die **, bb und 4 4 über den Baß Noten
anzeigen, fondern, Der es noch nicht recht weiß, der lefe den Gten Sphum
des zten Capitels noch einmal nach. Wer den ısten $phum dieſes Ca-
pitels etwa nicht gut verfkimde, der martere ſich nur nicht damit, hernach
bey der Nepetition wird es verftändlicher werden. Es wird aber Die Lies
bung dieſes Erempels aus g mol} einem Liebhaber groffen Nutzen ſchaffen,
darum laſſe er fich nicht verdrieſſen, es fleiffig zu egerciren, und alles wohl
in Acht zu nehmen. Sonften iſt die Fingerfeßung im Baß ganz natuͤr⸗ Fingerſetzung
lich, nur merfe man, daß bey dem erften 4 des 12ten und iöten Taets, eine im Daß erfors
Ablöfung der Finger ftatt habe; als da im raten Tact das d zwar mit u dns
dem zweyten Finger angefchlagen wird, fo löfet ihn Doch der Daum ges al
fchwind ab, im ıöten Tact gefehicht das Anfchlagen mit dem vierten Sins
ger, und der Daumen Föfet ihn wieder ab. Dom Ablöfen der Singer
fiehe den erſten Theil des Elavier- Spielers pag.ı45. Wer hier nicht ab-
Söfet, der muß den Daumen fortfesen, welches aber fo ficher nicht iſt.

6.17. Nun wollen wir unfer Erempel aus a zoll aud) einen Ton Eben diefes
höher feßen, da wir denn 5 zuol} bekommen, welches ung zwey Creuße, Crempel in
nemlich vor Funde, jeiget. | — ——

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78 1.Abfhtr. Cap.VIL Vom Accord. ($.17.)

23.709 0, 9
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Ser een

hmol filt Mer das Erempel des zten $phi aus d dur wohl exerciret hat, dem mer-
den Anfaͤn. den Die hier fo oft vorkommende Griffe zn und zu fs mit der Tertia
Ber etwas maiori nicht mehr fremde und unbefant feyn; einem andern aber möchte
eſchwerlich. diß Exempel aus 5 mol} ziemtich ſchwer vorkommen; man Iefe hieben den

- gangen zten und sten Sphum dieſes Capitels, fie gehören beyde mieder

hieher, wie auch die Anmerkungen des ızten $phi. Daher will folches

bier nicht wiederholen. Ich habe bey der Snformation bey vielen Diſci⸗

peln angemerkt, daß ihnen 4 no} recht fatal gemefen, nicht nur wegen

des Griffes zu s und Zr, fondern auch) wegen der Ausmweichung deffelben.

wegen der Hier haben wir eine Ausweichung in Zr mol, als welches man im ısten
Ausweichung Tact an dem x vor e, welches ezs Lauf unferm Claviere f) heißt, man
in ps moll, mimt ftatt der natürlichen Terzie e, die Tertiam maiorem eis zu eis,

Na nc mig mebfk Der voll£ommenen Quinte gär (vide pag. no. Die gte Anımert.) alfo:

der groffen eis s ve -
Terzievorfällt. z,, lauter Töne, Die durch ein * um einen halben Ton find erhöhet
gis

wor⸗

I.Abſchn. Cap. VIII. Vom Accord. (9.18. €.9.$.1.2.) 79
worden, und im ıgten und ıgten Tact, allwo die Quinte gzr oben lieget,
' i, . Diefer Griff möchte bisher noch ein wenig unbefant geweſen feyn,

Darum mache man fich ihn recht befant. Beil übrigens im erſten Theil

des Elavier- Spielers das ganze Xlte Eapitel des IVten Abfehnitts von

den dreyen Haupt-2lccorden handelt, und auch dafelbft $. 7. alle Accorde

in Noten ausgefeget find, fo weiſe einen Liebhaber dahin, um fih im

Nothfall dafelbft Raths zu erholen. | a.
18. Es ift mir dieſes Capitel unter den Handen gemachfen, und Vortheile, bie

ziemlich lang gerathen; deswegen habe ver Erempel auch nicht mehr herz ——

fesen wollen; in dieſen 6 Exempeln kommen die gebraͤuchlichſten Accorde ,, Heben. k

hinlänglich vor; wer nun aus dem erften Theil die darin pag. 190 vor:

kommende 6 Lieder und Dann diefe 6 Erempel fo geübet hat, Daß er einen -

ieden Accord leicht und geſchwinde treffen Fan, der mag glauben, daß

er fehon ein wichtig Stück vom General: Baß gelernet, und daß er Die

andern Griffe, wobey fich eine 6, 7, 9 2x. findet, gar bald werde machen

fernen; nur recommendire einem Liebhaber, ieberzeit acht zu haben, und Worauf vor:

zu fehen, was er unter feinen Accorden vor einen Haupt-Accord iedesmal Menlid

habe, ob nemlich Die Quinte, oder Die Terzie, oder die Detave oben im AP zuhaben.

Fleinen Singer liege, damit diefe drey Intervalla ihm recht befant werden, -

und er feine Accorde nicht bloß nach dem Gehör machen lerne. Wolte Wie man fih

etwa einer diefen meinen Aufſatz bey der information gebrauchen, und No&tveiter in

feinen Difeipel noch weiter in den Accorden, welche in fremden Ton Arten non

vorkommen, üben, fo Ente man unmaßgeblich die 6 Lieder des erften Theile x

in andere Töne fransyoniren, und zwar N. 1. aus as dur, N. 2. aus es durd) eine

dur, N. 3. aus a dur, N. 4. aus c moll, N. 5. aus f dur, und endlich Zranspofition

N. 6. aus b’moll. Hiedurd) wuͤrde einer recht fertig werden, die Accorde In fremde

gefehtoinde freffen zu lernen ‚ und groffen Nugen davon haben, Nun if arten.

es Zeit, von den andern Intervallen und ihren Griffen auch zu handeln.

CAM TE IX.
Bon der Gerte

$.r. Wir haben anieko von der Serte, als der andern unvoll- Von der
kommenen Confonanz, zu reden, da mir denn zeigen wollen: wie man: Sexte.
cherley Die Serte fey, wie fie zu erlernen, und wie fie gemeiniglich Die
Zerzie und Detave zu ihren Neben-Ziffern habe. - |

$. 2. Wir haben Cap. IV, $. 5. 6. gefaget: daß die Serte Die Sie iffeine

zweyte unvollkommene Confonanz ſey, und daß fie von Der Quinte und unvollfommes
g Bi: Octave, ne Confonanz.

weil ſie ber
Veraͤnderung
unterworfen.

Wie aus ei⸗
nem Interval-
Jo naturali
in accidenta-
de wird;

3) wenn ein
Strich durch
die Ziffer fies
het,
Lateiniſche
Benennung.

—

go 1. Abſchn. Cap-IX. Bon der Serte. (233°

Octave, als welche beyde vollkommene Eonfonanzien find, nur darin um:
terfchieden, daß fie der Veränderung unterworfen, das iſt, gröffer
oder Eleiner Fan gemachet werden, als fie fih in der natürlichen Scala
befinde. Weil nun Die Zerzie Die erſte unvollfommene Confonanz iſt, bie
eben dergleichen Veraͤnderung unterworfen iſt; fo iſt im ten Cap. wel:
ches von der Terzie handelt, und zwar $ 3 bis 7, fihon deutlich von
dieſer Beranderung geredet; nemlich, woher fie entſtehe, oder mas
Diefelbe verurfache,, worin fie beſtehe, und. wie fe dem General Baſſiſten
angezeiget werde, wenn durch die Ziffer ein Strich, b oder 4 gezogen ft.
Hier weiſe id nun meinen Xefer wieder hin, und wo ihm allda noch etwas
ein-wenig undeutlich geblieben, Das wird ihm vieleicht Durch nachftehen-
des Deutlich und begreiflich werden. Diefe Stelle und Die im VD. Eapi:
tel Davon angeführte $Sphi, werden wenigfiens die ganze Sache deutlich
machen, und mic) einer weiten Wiederholung deffelben bey der Abhand⸗
Jung der Diffonanzien überheben.

9.3. Eine iede Ziffer über einer Baß Note, es fey nun eine 6, 7,
4, 2, 9 x. welche ohne ein b oder Strich ſtehet, iſt zazuralis, das ift,
Das Intervallum einer 6, 7,=4, 2, 9 %. wird ſo genommen, wie e8 Die
Vorzeichnung der x x oder bb fordert, (vide Cap.VIL 8.3.) wenn aber
ein Strich oder b durch eine Ziffer ſtehet, fo ift fie accidentalis. Wie
fehen hieraus, Daß, wenn die Intervalla in den Griffen ohne Strich oder
b fiehen, man fie alsdenn alfo nimt, wie e8 Das Syltema modi, oder
die Vorzeichnung erfordert; wenn aber Diejenigen Intervalla , welche von
ratur Elein find, wegen der Ausweichung in eine andere Ton-Art, (Die
andere x * oder bb, als Die Haupt: Ton- rt, daraus das Stück ſelbſt
ift, erfordert) um einen halben Ton gröffer feyn follen, als es das Sy-
ftema modi, oder, als e8 die natürliche Scala der Ton : Art eines Stuͤ⸗
ckes (vide Cap. IL.) mit fich bringet; fo wird alsdenn, nach der üblich:
ſten Art, ein Strich Durch Die Ziffer gemacht, alſo:

3 4 3 7 2

- and find alsdenn accidenrales. Wir wollen denen, Die Fein Latein ver:

ftehen, zu gefallen, ihre Benennung nochmal herfesen, als: = heißt Se»
cunda maior , Die groffe Secunde. (Durch Diez, wenn fie eine groffe
Zerzie bedeuten foll, macht man Eeinen Strich, fondern feßet an deffen
Statt nur ein.» oder 4, und heißt Terria maior.) +, Quarta ma-
ior (Die geoffe Quarte), 3, Quinta maior, Die groffe Quinte (fie
Eommt aber felten vor, und wird aledenn ſchon als eine Diffonang be-
handelt), &, Sexta maior, Die groffe Serte, 7, Septima maior,, Die
groſſe Septime, und endlich @,. Nona maior, die groffe None, s

5 .4

1. Abſchn. Cap-IX. Von der Seyxte. (456) gr

84 Wenn aber der Neben-Ton, darin man ausweichet, erfor Divent ein b
dert, Daß ein Intervallum um einen halben Ton niedriger oder tleiner Pröbie Zif—
ſeyn muß, als e8 dag Syftema modi, oder als es die natuͤrliche Scala des fer ſtehet.
Haupt⸗DTons, daraus ein Stuͤck oder Lied iſt, erfordert; fo wird ein b
durch die Ziffer gemacht, alſo: IN:

** — * BT, b°

und heiffen fie alsdenn, wie folget: *+, Secunda minor , Die Feine Se: Lateiniſche
eunde (Die Tertia minor, die Fleine Terzie, wird alsdenn durch ein Derennung.
bloſſes b uber der Note angegeiget.) *6, Quarta minor, die Eleine

Quarte, oder Quarta perfeeta, die vollfommene Quarte. st, Quinta

minor, Die Heine Duinte, (wird auch) genanf Quinta falſa, die falfche

Duinte, oder Quinta imperfefta, die unvolfommene Quinte; wird

aber alsdenn ſchon als eine Diffonang behandelt). ct, Sexta minor,

die Heine Sexte, #7, Septima minor, Die Heine Septime, und endlich

4°, Nona minor, die kleine None. d2 |

9.5 Weil nun aber ein 4 um einen halben Ton erhoͤhet, wenn I Wie ein &
es ein im Synemate gezeichnetes oder fonft Eurz vorhergegangeneg b auf; durch die Ziſ⸗
hebet; und Dagegen erniedriget, ivenn es ein = (ed mag nun im Syfte- —
mare ſtehen, oder ſonſt in einer kurz vorhergegangenen Ziffer enthalten paien Ton
gervefen ſeyn) aufhebet: fo erhöhet und erniedriget alfo ein 4 die Ziffer erhöher, bafk
oder Das Dadurd) angggeigfe Intervallum um einen halben Zon. Dem: erniedriget,
ac) iſt * eine Secunda maior, wenn das’ 4 hier ein b aufhebet; und und machet
eine Secunda minor, wenn e8 ein = aufhebef. Das bloffe eingele 4, dahers eine
wenn e8 über einer Mote fichet, zeiget eine Tertiam maiorem an, wenn doppelte Ber
es ein b aufhebet; und eine Tertiam minorem, wenn «8 ein x aufheber, nennung.
+5 ift eine Quarta maior, ern das 4 ein b, und Quarta minor oder

Quarta perfecta, wenn es ein = aufhebet. 5#ift eine Quinta maior

oder fuperflua, wenn e8 ein b aufhebet, hingegen eine Quinta falfa,

wenn es ein = aufhebet. sw ift wiederum eine Sexta maior, wenn Das

4 ein.b, und Sexta minor, wenn e8 ein = aufgehoben, #7 Septima

maior, wenn ein b aufgehoben, und Septima minor, wenn ein x aufge:

hoben worden: und endlich „9 iſt eine Nona maior, wenn Das A ein b,

und Nona minor, wenn e8 ein = aufgehoben.

9. 6. Wenn alfo weder Strich, b oder 4 durch Die 6 (oder it: Wie bie Zif⸗
‚gend eine andere Zahl) ſtehet, fo nimt man den Ton, der der fechfte fernsu neh:
von derjenigen Note ift, Darüber die Zahl fiehet, alfo, wie er nad) ver a welche
Vorzeichnung iſt. Hat diefer Ton dafelbft ein = oder b, fo muß diß in — |
Acht genommen werden, fonft fehlet man gar su grobs hat Diefer Ton niefichfüß- /
aber weder x nach b in der Vorzeichnung, fo nimt man ihn, wie er von ren
Wiedeb. Ben. Baß. g Natur

82 1. Abſchn. Cap-IX. Bon der Sexte. ($.6.7.8.)

Natur if. Diß gilt auch von allen andern Ziffern, welche bloß, d. i.
ohne Strich, b oder 4 flehen‘, welches wir hier ein für allemal wollen
gefagt haben. Kurz, man hat ſich Anfangs eben nicht viel zu befümmern,
ob man Die groffe oder Eleine Serte habe, oder. haben muͤſſe, wenn man
nur nicht wider Die «x oder bb, welche zu Anfang eines Fiedes oder
Stückes vorgezeichnet ftehen, handelt ( vide pag: 88. S. 3.). Ich merde
bey den Erempeln zuweilen hieran erinnern. Im Anfang, che des Lehr:
lings Gehör muſicaliſch geworden, wird hierin zwar oft gefehlet, wer
aber nur feinen Fehler einfiehet und erkennet, mit dem wird es ſchon nach
und nach beffer gehen. ;

Bon den vie: $.7. Es iſt alfo, wie aus dem gefagten erhellet, eine Sexta ma-
verley Serten. jor und eine Sexta minor im General:Baß: hiegu Fan noch kommen Die
Sexta füuperflua und Sexta diminura, die man auch zumeilen antrift,
Sn, fonderlic) Die Sexra ſuperflua. Wir haben im V!. Cap. $. 11. da
ehr ein Quinten=, Quarten: und Serten-Eramen angeftellet worden, ſchon
Serke. gefehen, wie die Serte einen ganzen oder groffen halben Ton höher liege,
‚als die Quinta perfeeta, und daß Die Sexra maior einen ganzen Ton,
die Sexra minor aber. einen greoffen halben Ton höher liege, als die
reine Quinte. Wer nun die Quinten fertig weiß, dem wird die Sexta
nicht viel zu fehaffen machen. Auf unferer Ton⸗Leiter pag- 17. fehen wir,
Wie alle daß die Ste Stufe einen Grad höher liegt, als die ste. Diefes muß nun
Serten in an allen Arten einer. Sexte zu bemerken feyn, fie muß in Noten doch al-
— Ballen lezeit als eine Sexte ausfehen, das ift, einen Grad höher als die Quinte
ausſehen. geſchrieben fliehen, es mag Diefe Serte nun groß (maior), oder Hein
(minor), übermäffig groß ( fuperflua), oder gar zu Flein (diminura,
minor, deficiens) feyn, wie aus beygefügten Noten erhellet, da die

Grade im Noten⸗Plan mit Zahlen bemerket fliehen :

Sexta maior. Sexta fuperflua, Sexta minor, Sexta diminuta.
— = —— —
es

— —— VOBER

Sie muͤſſen $.8. Hieraus erkennen wir, daß das Intervallum einer Sexte
den Raum immer den Raum des fechften Grades in Noten einnehmen muß, oder
einer — ein⸗ es iſt Feine Serte mehr; ‚als da iſt alhier zu.c die Sexta fuperflua azs,
nehmen. diß ar ifknun auf unferm Claviere das. b, molte ich nun zu c das b auf
der vierten Sinie (vor > ein b) ſchreiben, fo wäre e8 durchaus Feine Sexra
WiedieSepti- fuperflua mehr, fondern fehon eine Septima minor. Nun möchte einer
ma minor ſagen: fo ift ja die Sexta ſuperflua und Septima minor zu e eineriey
vonder Sexta Ton,
fuperflua un⸗
terſchieden,

Abſchn. Cap-IX. Bon der. Sexte. (9.8) 83

Ton, nemlich b auf meinem Claviere; dem dienet zur Antwort: Es hat

zwar Die Sexta fuperflua und Septima minor zu e (und auch fu Den au-

dern Toͤnen) einerley Taſte auf unferm Claviere, nemfich das d; von
rechtswegen aber folten Diefe beyde Zone, ais und db, unterfchieden feyn,

und man müfte eine aparte Taſte zu azs und wieder eine befondere zu b

haben, da denn Die Septima minor zu c, nemlich &, ein wenig höher

muͤſte geftimmet werden, als die Sexta fuperflua zu e, nemlich ads, und

afsdenn müfte unfer Clavier die fo genante Subfemitonia haben (vide

den erfien Theil im IVten Abſchn. Cap. X. $.3.), Ba nun aber Dergfei-

chen Elaviere noch nieht eingeführet find, auch vielleicht nimmer werden

Mode werden, fo muß das Clavier nun alfo geſtimmet oder temperiret

erden, Daß das darauf Tiegende 2, auch ein ars feyn Fan, und ſich (daß

ich bey unferm e bleibe) eben fo gut ſchicke, gu c eine Septima minor b,

als eine Sexta fuperfluaais, abzugeben; teil aber dieſe beyde Intervalla durch die
einer 7 und 6 unterfchiedene Neben Ziffern haben, wie aus folgendem verſchiedene
hald erhellen wird; fo machr dieſes, daß man folche nicht für einerley Neben-Zif
halten Fan, tie fie e8 Denn in der That auch nicht find, ungeachtet fie MIr-
einerley Zafte unfers Elaviers haben. Es Fönte eben aud) Die Sexta Wie die Sexta
minor zu c, nemlich as, gu einer Quinta fuperflua von c gemacht wer⸗ minor vonder
den, wenn nemlich vor g ein ſtuͤnde, welches gzs wäre: nun aber iſt gs Quinta fu-
und as- wiederum einerley Tafte auf unferm Clavier; hier folte abermat pertza unter
ein Subfemitonium feyn, da denn das as ein wenig höher als gr ſeyn MM
müfte. Ob nun gleich die Tafte unfers Elaviers, welche Die Quintam
faperfluam zu c, Das gas, und Die Sexram minorem, as, gibt, einerley

ift: fo machen Doch die Neben Ziffern hier einen groffen Unterfheid;

denn die Quinta fuperflua hat nicht allein andere Meben-Ziffern , als Die

Sexta minor, fondern die Refolution, oder Die Darauf folgende Noten,

find auch fehr unterfchieden. Ferner, Die Sexta diminura zu czs waͤre Wie die Fexta
gleich) einer sollfommenen Quinte, wenn Das as fünften nur Durch ges diminura vor
(vor g ein x) gezeichnet wäre: hier folte nun as und gzs im Ton wieder der reinen
ein wenig unterſchieden feyn, diß iſt aber auf unferm Claviere nicht an- Quinte un:
zutreffen, denn zs and gas iſt einerfey Tafte Darauf; deswegen offenbarer kerſchieden.
ſich der Unterſcheid einer vollkommenen Quinte und. verkleinerten Serte

wiederum Durch die unferfchiedene Neben-Stinmen und durch die Darauf

folgende Noten, als z. E. auf gis (zu c die Quinta fuperflua) folget =,

auf as (zu ce die Sexta minor) folget g oder +. Man hat alfo zu fehen

auf den Raum, den ein Intervallum im Noten⸗Syſtem oder auf den s

Linien und 4 Spatien einnimt, und darnach wird einem ieden Sfnterva! An Notenof-
der vechte Name gegeben. Ein Eleines Exempel Fan Diefes alles erläutern. — ſich

— Unter⸗
heid am
BY 2 Sexta beften.

84. 1.9bfäpn, Cap. IX. Bon der Sexte. (6.8.9)

EURER: EEE TE. N
Sext. mai. | VI. fuperfl. VII. min. VI. min. -V.fuperfl. | VI. dım. V. perf. Ik

— 3,87 Mara ABER BEE ran:
n — * = Ben Eee — —
— ——— ya RB =

ir rn an zu

Was im vorigen Erempel $. 7 Inuter Serten geweſen find, Daraus Tan
eine Septima Ininor, Vra füperflua und Quinta perfedta werden,
Wenn alfo zu e flatt ais, b auf der aten Linie ftehet, fo ift e8 eine Septi-
ma minor: und wenn zu c flatt as (Al8 welches die Sexta minor iſt)
gi5, vor gein ſtehet, fo iſt eg zu e Die Quinta fuperflua; zu ezs aber
iſt gas eine reine Quinte, as aber eine Sexta diminura. Hieraus fichet
man den Unterfeheid, wenn ein Semitonium auf unferm Elaviere Durch
ein x oder b gemacht wird, und Daß die Doppelte Benennung der halben

Zöne fo.nöthig als nuͤtzlich ift. -
Kurze Wie: $.9. Hieraus wird ein Liebhaber nun gefehen haben, tie die In-
derholung des tervalla nach Dem Raum, den fie auf den s Linien einnehmen, benennet
vorigen. werden. Ein Raum von 5 Grad auf unfern Linien, als von der unter:
ften bis zur Dritten Linie, tft das Intervallum einer Quinte; 6 Grad auf
unfern Sinien, als von der unterften Linie bis zum dritten Spatio, iſt dag
Intervallum einer 6te; 7 Grad auf Denfelben, als. von der unterſten bis
sur aten Linie, gehöten für Die Septima (vide Cap. VL $.8. am Ende).
ie diegroffe Es liegt Die Sexta maior alfo einen ganzen Ton höher, als die Quinta
Serte unter: perfedta. 3.€, die Quinte zu ce iftg, Die Serte aber zu. c iſt æ; weil -
ſchieden nun einen ganzen Ton hoͤher, als Die Quinte g, lieget, ſo iſt a eine
Sexta maior zu c. ltem, die Quinte zu gift d, folglich iſt die Sexte
ug das es; weil diß e nun abermal einen ganzen Ton hoͤher liegt als 4,
fo iſt es wiederum die Sexta maior. Noch eins: Die Quinte zue iſt 6,
die natuͤrliche Sexte iſt e (wenn nemlich zu Anfang des Stücks oder Lie-
Des vor ckein = vorgegeichnet ſtehet, alsdenn waͤre Die natürliche Sexte
vor der iii zu e das cas) und zwar eine Heine Sexte; denn e fiegt nur einen halben
nen, Ton höher als die Quinte 4. Wer alfo nur die Quinten kennet, der
nimt denjenigen Ton zu feiner Serte, der einen Ton höher als die Quinte
Welche Sexte lieget; hat nun dieſer Ton, ber die Sexte iſt, ein x in der Vorzeichnung
zun für iedeg: oder einen Strich durch Die Ziffer, fo laͤſſet er dis auch gelten in feiner
mal zu neh: Sexte; hat aber der Ton, der feine Sexte ausmachet, ein b im Sylte-
men. mate oder durch ſeine Ziffer, ſo wird diß abermal in Acht genommen;
hat ferner der Ton, der über der Quinte lieget, im Syſtematé ein x oder
b, und es ftehet Durch die Septe ein Bequadrat 4, fo wirft er für dasmal
Das + oder b weg, als menn es. nicht da ſtuͤnde. Kurz, nad) der Quinte
[die man zu allen Toͤnen perfect wiſſen muß) folget die Serfe: ob ne
s iefe

1. Abſchn. Cap-IX. Von der Serte, (9.9. 10. 1.) 85

dieſe die natuͤrliche ſeyn ſoll, ſiehet man daran, wenn weder Strich, b
oder 4 Dadurch gezogen; ſtehet aber ein * dadurch, fo erhöhet er feine
Sexte um einen halben Ton; ftehet ein b dadurch, fo erniedriget er fie
um einen halben Ton; flehet nun ein 4 dadurch, fo wirft man Das * oder |
b weg, welches enttveder im Syftemate, oder Furz vorher vor dieſem
Zone, welcher die Sexte ausmachet, geftanden. —

$.10. Wir wollen Die gebräuchlichften groffe und Heine Serten hie⸗ Alte gebraͤuch⸗
her ſehen: die Sexta maior zu c iſt a (einen Ton höher alsdie Quinte g), liche Sexten,
die Sexta maior zu d ift.gzs einen Ton höher als Die Quinte fs), zu d
ib, zu e iſt cic, ufiltd, uf ir dis, zugifte, zu esifte. Die
Sexra minor wie ifte, gu a iſt f, u bift g, zu d iſt b, megifes, u
F ſiſt des, zu e ifbas, zu gäs iſt e, zu cas iſt a, und zu dis iſt b» In
Noten laſſen fie fo;

Groſſe Sexten. Kleine Serten. in Noten.

Kir wollen a zeigen, wie n Sexra maior beftehe aus vier ganzen er srofe
und aus on groffen N Zon, 98;

dal,
— — — — = ee — —
— Sense ee
Wenn wir alle groſſe Sexten ſo wolten fin : — wuͤrden wir finden:
Daß der halbe Ton bald im erften, bald im aten, bald im sten, und bald
im aten Grad kommen wuͤrde.

Die kleine Sexte aber beſtehet aus 3 ganzen Und zween groſſen hal: Ei ar
ben Tönen , als:

gr. Dieſe beyderley Sexten nun, die groffe und Die Fleine, find Sexta füper:
fehr gebräuchlich; Die Sexta (uperflua, welche noch einen Eleinen halben Aus und di,
Ton groͤſſer iſt, als Die Sexta maior, und die Sexta diminuta, welche Minus.
noch einen Eleinen halben Zon fleiner iſt, als Die Sexra minor, Formen
fehr wenig vor; deswegen wollen wir ur hm gnietzo nicht aufhalten.
2, .

86 1.Abſchn Cap-IX: Von der Sexte. (6. 12, B.14.)

Wie die Sorte $.ı2. Man richt ferner auch, Die Sexte ſey nichts anders als ei⸗
eine umge: ne umgekehrte Terzie, als z. E. Die Tersie gucifte. Hier ift nun c der
— Terzie Grund oder tiefſte Ton; hingegen e, die Terzie zu ce, iſt um 3 Stufen
höher. Kehre ich Diefe Terzie? nun um, alfo, Daß ich Den obern Ton e
unter c, und alfo zum Fundament-Ton mache, als 5, fo ift Das c zu e ei⸗
ne Septe; daher ſagt man mit Recht: Die Serte fen eine umgekehrte
Terzie. Denn wenn ic Die $- 10. ausgefeßte groffe und Eleine Sexten
wolte umkehren, nemlieh Die oberſte Note, Die eben Die Serte ausmachek,
eine Detave niedriger fegen ; fo wäre es aledenn eine Terzie: und zwar,
wenn die groffe Serte umgekehret wird, fo wird Daraus eine Eleine Ter—
gie; Tehret man aber Die Eleine Serte um, fo wird eine groffe Terzie dar—
aus, wie hieraus erhellet: |
Groſſe Serte eine Eleine Bersie. Sleine Sorte. eine groffe Korsie-
3 macht macht

Be en } ! Sr —
Wiedes 9.13. Ich kan ferner die Sexte gu einem Ton auch leicht finden,
zu fin⸗ wenn ich mir erſt die Octave, die am leichteſten zu finden iſt, zu meiner

en.

ae als wenn ich im Difeant € habe, und im Baß e dazu anfchlage, fo habe
me ich einen reinen Accord zuez verwechſelt aber die Baß Note ihr ce mit bem
unterften Ton meines Accordes, und nimf e, ich aber alsdenn meinen

Griff in der rechten Hand behalte, fo habe ich den Serten-Briff zu e.

Die Haupt: $.14. Die drey Confonangien, wovon im Vten, VIten und VIlten
Ziffern ſiehen Capitel gehandelt worden, nemlid) dies, s und 3, find Die Intervalla,
nur uͤber dem welche einen reinen Accord ausmachen (wovon das VIllte Cap. gehandelt)
Baß, und welche faſt immer beyſammen find, alſo, daß, wenn nur eine 8 über
einer Note ftehet, man ſchon weiß, daß Die 5 und 3 Dazu muͤſſen gefchla-

gen

1. Abſchn. Cap. IX. Bon der Sexte. (14.15) 87

gen werden; oder wenn nur eine 3, *, b oder 4 über einer Note fichet,
fo ift diß auch eine Anzeige eines veinen Accords, und daß die 8und s mit
dazu muffen genommmen.mwerden. Mit den andern Ziffern aber hat e8 ei
ne andere Bewandniß. Es if aus Dem vorigen befant, daß Die rechte
Hand, fo oft eg möglich ift, und wenn dadurch Fein muficalifches Virium
(davon hernach etwas vorkommen. fol) verurfachet wird, immer drey
Toͤne haben muß, die nun alle drey durch Zahlen über ieder Baf: Note
von rechtsivegen folten angegeiget feyn, fo wüßte man gemiß, was man
por Intervalla in der rechten Hand zur Baß-Note nehmen folte; allein,
um des vielen Schreibens überhoben zu feyn , fo werden nicht alle Neben⸗
Ziffern, wie man fie nennet, immer mit Darüber gefegt, fondern nur Die \
Haupt:Ziffer, oder Haupt:Ziffern. Indeſſen aber gibt man Regeln, die die dazu gehoͤ⸗
einen lehren, was für Neben:Ziffern zu diefer oder jener über einer Note tigen Ziffern
fiehenden Ziffer oder Ziffern noch miüffen genommen werden, als da heißt —
es: zur Serte gehoͤret die Terzie und Octave, jur 2 gehoͤret 6 und 4, BE —
zur 7 gehoͤret s und 3 2c. davon zu feiner Zeit Das noͤthige vorkommen wird.
Es ift auch viel commoder, als wenn man alle Neben - Ziffern, die zu ei:
ner übergefchriebenen Haupt-Ziffer gehören, folte drüber fehreiben. Die Ziffern erwe⸗
Ziffern überhaupt, wenn man fie in andern als in eigentlichen Rechen: Een oft bey
Büchern etwas haufig gedruckt fichet, haben Doch das Ungluͤck, daß fie —
bey Unwiſſenden, oder bey ſolchen Leuten, die keine Liebhaber der Rechen⸗
Kunſt ſind, als Zeichen einer ſchweren und verdrießlichen Abhandlung
oder Lehr⸗Art angeſehen werden: ſchriebe man nun aber gleich alle Ziffern.
drüber, fo würde Doch die Erfernung des General: Bafles dadurch nicht >
erleichtert werden ; man Fonte Die Haupf:Ziffer von denen Neben : Ziffern
auch nicht nnterfcheiden. Die wenigen Regeln nun, Die man deswegen
nöthig zu wiſſen hat, erfparen einem viele Mühe, befreyen einen von vie⸗
fen Druck: und Schreib-Sehfern,, und find dabey bald gelernet.
$.15. Wir bemerfen Deswegen alhier, daß zur 6 (fie mag nun Zur 6 gehoͤret

mit oder ohne Strich, b oder 4 flehen) Die sund 8 gehöre. Es ift alfo 3 und s.
der Unterfcheid eines Serten - Griffes vom reinen Accord fehr geringe, Vortheile,
denn flatt der zum reinen Accord gehörigen Quinte, wird nur die Sexte den ganzen
genommen, 3 und 8 bleiben«(vide ı. Theil IV. Abfchn. Cap. XIV. $. —
da ferner eine Sexte eine umgekehrte Terzie iſt, wie $. 12. und 13. gezeiget BAM In:
worden, fo darf man fich nur vorftellen, als ftünde die Baß- Note, dar:
über die 6 ſtehet, eine Terzie tiefer, und erforderte einen reinen Acenıd,
als z. E. im Baß flünde über e eine 6. Könte ich nun noch nicht mit

dem Serten: Griff fertig werden, fo ftellte ih) mir nur vor, daß meine
Baß Note e eine Terzie tiefer, nemlich ins c, flünde, und Daß ich dazu
den reinen Accord fehlagen folte, wie im ızten Spho davon ſchon ein Er

88 A.Abſchn. CapIX. Bon der Sexte. ($.15.)

pel gegeben teorden. Wenn ferner die Baß-Note 77 eine 6 über fi

hätte, und die Diſcant-Note hieffe auch n, fo Dachte ich nur, mie. der rei—

ne Accord gu dem Tone, der eine Terzie tiefer als Z7 fieget, nemlich G,

foare, den fehlage ich nur dreiſte an, denn der reine Accord gu G und ein

Serten Griff zu Z haben einerley Töne in der rechten Hand. Dahero

es denn aud) koͤmmt, daß Feine Serten-Sriffe leichter zu treffen find, als

Diejenigen, Darinnen Die rechte Hand die Löne des vorigen reinen Accords

Die der ganze behält. Wann alfo vor derjenigen Note, welche Die 6 hat, eine Note

Sexten Griff fiehet, Die Den reinen Accord hat, und dabey eine Zerzie-tiefer ift, fo ift

er gar Feine Kunft beym Serten:Griff, fondern der reine Accord zur vorigen

Ti Note ift, wenn der Baß nemlich um eine Terzie fleiget, auch) Der Serten-

on Griff ganz ungeändert. Oft gehet, nach dem Serten: Griff, ver Baß

auch wieder zu feiner erfien Note zurück, nemlich eine Terzie tiefer, ale

diejenige Note, welche Die 6 hatte, oder auch zumeilen eine Zerzie höher:

‚in diefen beyden Fallen darf ich nur zum Serten:Griff den vorher ange:

in einem ſchlagenen reinen Accord wieder anſchlagen. Weil dergleichen Saͤtze ſehr

Exempel ge: pft vorkommen, fo wollen mir ein klein Exempel davon herſetzen, und Die

zeiget. oberſte Stimme daruͤber ſchreiben, auch im Anfangs-Accord zu e die Terzie
oben nehmen, : |

1. Abſchn. Cap-IX. Bonder Serte. (F. 19. 6). 89

Bey Uebung dieſes Exempels iſt zu merken, was eben von den Sexten⸗

Griffen geſagt worden, nur ein einzigsmal, nemlich im ıoten Tact, Da

Das vorhergehende e die Tertiam maiorem über ſich hat, lieget der
Sexten⸗Griff nicht vorher (man faget: Der Griff, oder das und Das In- Was das heif:
tervallum, Sieget vorher, wann entweder ber ganze Griff, oder ein, oder ft: vorber:
Wey Intervalle, Davon, ſchon im vorhergegangenen Griffe enthalten ge- liesen.
weſen); er kommt aber gleich) nachhero bey A nor, Denn der Serten:Griff

gu e iſt eben wie der reine Accord zu 2

— — — 5] Das verige
TI Erempel, mit
— —der goben

Wiedeb. Gen. Baß | Mm _ >?

Eben diefes
Erempel,
wenn die 5

oben lieget.

| J. Haug Cap.IX. Von der Serte, (8.16. in)

: 7) 16) ;
— en Here
|h= — —

— kommen nur zwey Bin. des Sexten-Griffes vor: Die
Sexte lieget dreymal, nemlich im 1.6. und ioten Tact oben, die 8ve hinz
gegen fünfmal, nemlic) im 2. 5. 7. 13. und ızten Tact, und die Tersie
finden mir hier gar nicht oben.

$.17. Nun tollen wir gleichfalls mit der Quinte zu.e (ale aus
welchem Zone das Stück ft) anfangen , und fehen, mie die Ober:
Stimme an Be

2’) ee e%_ ?) ©. N) ge
— — En
* 6 | ”

Wie dieſe drey Hie kommt nun die 6 Dreymal oben liegend vor, als im 2. 5. und ten
Eprempel ſleiß Tact. Die Zerzie finden wir bier fünfmal oben liegend, als im 1. 6. ı0.

fig zu uͤben.

23, und ten Tact. Die Detave hingegen gar u oben. drey
Exem⸗

I. Abſchn. Cap. X. Bon der Sexte. ($.17.18.) 91€

Erempel find nun, weil fie fehr leicht, und nur wenig vom Accorden-
Exempel unterfchieden find, eine gute Uebung für einen Liebhaber, wor—
aus er, wenn er mit Attention fpielet, den Serten : Griff nach allen fei-
nen dreyen Beranderungen ſchon ziemlich erlernen wird; er fpiele aber,
wie gefagt, mit Bedacht, das ift, er fehe fleiffig zu, in welcher Stimme
oder in welchem Finger Der rechten Hand er zum Serten:Griff Die Serte,
Zerzie oder Detave habes er bemühe fi), e8 nach und nad) ein wenig
Zart:maflig fpielen zu lernen: drey Diertel- Zack hat Doch eine befante
Bewegungs⸗Art an fich. In dieſen Erempeln nun ware Die 6 nicht un: Wie der Ser:
umganglich noͤthig geweſen, fondern man hätte ſtatt der Note, Die Die 6 ten Griff zier-
über Sich hat, die vorige Baß-Note mit einem reinen Accorde ftehen Taf lich ſtatt eines
fen koͤnnen, als ftatt e, mit der 6 im erfien Zack, häkte die Baß Note e Incl —
bfeiben koͤnnenz ſtatt ⸗ im andern Tact haͤtte g bleiben koͤnnen, und fo ne
weiter. Der Herr Sorge ſchreibt im andern Theil feines Vorgemachs
Cap. 11.9.4: „Der Serten= Accord dienet vornemlich Dazu, da⸗
„ mit der Baß eines Stüdes nicht immer mebrentbeils in fprin-
5 Ser Intervallen einher treten dürfe, fondern mit feinen me⸗
odiſchen Braden einher geben, und abwechfeln Eönne, „

$.18. Es trift aber mit dem Serten- Griff nicht allegeit ſo ein, Dft liegt nur
- Haß er im vorigen Griff immer, felbft nad) feinen zwmey Meben- Ziffern , vom Syrten:
gelegen: denn zumeilen liegt nicht Ein Ton davon vorher; oft aber lieget STE Blo

8 — die Sexte im
die Serte allein im vorigen Griff oben oder unten, als: vorigen Grif.

Die Serteliegt hier oben. Die Serteliegt hierunten.

J — !

; et - — 4
I: En — —

iM
j

— — — — 3 — —
(ee

Wenn aber der Baß gradarim (tie hier um einen halben Ton) herunter Beym Ser:
gehet, und der Difcant entweder ftehen bleibef, das ift, feine vorige ten Grfff iſt
Note behält, oder mit Dem Baß gradarim herunter gehetz fo Ean gar let ein mu—
feicht ein muficalifehes Vitium begangen merden: denn wenn man. als: ee
denn fo, wie obenftehende Säge ausgefeget find, verfahren mwolte, fo
würde man im erflern Sall, da-die6 oben lieget, in der Zenor - Stimme
Cift der unterfte Ton des Griffes) mit dem Baß in Octaven gehen; im

M 2 andern

92 1.90. Cap-IK, Von der Corte. (18)

andern Fall, da die Sexte unten fieget, wuͤrde man im Alt ( iſt der mit⸗
telſte Ton im Griff) mit dem Baß in Octaven fortgehen, wie aus den
Noten hier deutlich zu ſehen (vide Cap.V. $. 4. Die legte Hälfte). Als,

da hat in den Sägen, da die Sexte unten lieget, die mittelſte Note
des Sriffes mit dem Baß einerley Töne, welches Har genug zu erſehen;
und in den Sägen, da die Serte oben lieget, hat Die ‚unterfte Stimme
der rechten Hand einerfey Noten mit dem Baß: diß wäre nun ein offen:
bares und grobes Virium (oder grofte er Sehler) beym General: Baf-
Spielen, davon zu deſto mehrerer ——— und Warnung hie und
Worin es be: Da Anzeige geſchehen wird. Denn es iſt nicht erlaubt, daß eine von
ſtehet. den dreyen Stimmen der rechten Hand zweymal nacheinander die
Dahero bleibt Zu Noten in Öetaven repetire oder mitmache. Deswegen muß
aun des nun in folchen Faͤllen Die Detave beym Serren-Griff wegbleiben; und da⸗
pa — mit nun die rechte Hand doch drey Stimmen bekommen moͤge, ſo wird die
en Hin ei Serte, wenn fie nemlich oben lieget, verdoppelt , Das heißt, fie wird
doppelt nochmals, nemlich um eine Defave tiefer, mitgenommen, fonderlich,
wenn der Difcant nad) dem Serten Griff um eine Terzie fälle, dahero

wären Die vorigen ausgefesten Griffe falſch, und müßten fo fiehen, wenn

die Sexte, wie hier, oben lieget.

entweder die
Serte,

oder die Ter⸗ Liegt aber die Sexte unten, und der Baß gehet einen Grad herauf oder

zie. herunter, fo wird im Griff ver rechten Hand bey der 6 die Terzie ver

nn „alſo wuͤrden Die Säße, da Die Serte unten — ‚ alfo ſtehen
müffen:

——

Abſchn. Cap. IX: Von der Sexte. (9.19, C:10,6,1.2.) 93

Ein Anfänger, oder ein Knabe, der noch Feine Octave greifen Fan, hat Erinnerung;
fich mit der Verdoppelung der 6 oder 3 beym Septen:Öriff noch nicht zu
"bemühen, der läßt allhier nur Die Octave weg.

619. Nachdem nun Einzlich angezeiget, wie man die Octave bey Veſchluß die:
ber 6 nicht immer mitnehmen darf, und mie man an Deren Statt bald ſes Capitels.
Die Serte oder Terzie verdoppeln Fan (von welcher Verdoppelung weiter

bin mehr vorfommen wird); fo wird es Zeit feyn, einem Liebhaber einige
gieder-Melodien vorzulegen, darin er das erlernte zur Ausuͤbung brin-

gen Fans; ich werde ſolche Melodien wieder aus dem geoffen Salliſchen
Gefangbudye, welches in Halle im Wayſenhauſe ediret, und allda alle=

zeit zu befommen ift, nehmen, und hinter ieder Melodie noch ein und an-

deres Lied aus demfelben Buche anzeigen, deſſen Melodie eben fo leicht

ift, und zur Hebung auch Fan gefpielet werden. : |

San.
Sechs Lieder - Melodien mit Anmerkungen.

$.1.. In den ſechs Liedern dieſes Capitels wird nichts vorkommen, Belhaffen:
als wovon in dieſem Abfchnitte nieht fehon ein hinlaͤnglicher Unterricht er⸗ heit dieſer Lie⸗
theifet worden; folte fich aber etwas, wovon noch nichts erwaͤhnet wor⸗ DE et
den, darin hervorthun, fo werde ſolches in den Anmerkungen einer ieden en
Melodie anzeigen und erflären Sonften werden die Anmerkungen eine gen
Erinnerung und Anzeige des fehon geſaͤgten geben, die Spielung der Me-
lodie zu erleichtern, und verfchiedene Stücke, Die beym General-Baß
vorkommen, anzeigen und erklären. - So oft in diefen 6 Liedern die
Ditave bey der Sexte ein Virium (oder Sehler) verurfachet, habe daſelbſt
im Difcant die zu machende Zone ausgefehrieben ; hie muß nun einer fein
nachfehen, Damit er felber einfehen lernet, daß der Schler zweyer nachein⸗
ander folgender Octaven wuͤrde in den Mittel: Stimmen begangen wor⸗
den ſeyn, wenn man die Octape nicht ausgelaffen:

$.2. Die erfte Probe, tosranı man probiren Fan, wie fertig man Das ale
im Treffen eines Accordes und im Serten-Briff durch Die Leſung Der vor- Erd fans
gegangenen Eapitel geworden, mag dus = mol) feyn; wer nun die im
achten und neunten Capitel gegebene Exempel fein geuͤbet hat, alfo, daß,
er eine gewiſſe Fertigkeit, fie zu fpielen, erlanget hat, dem wird nicht al-
lein diß Lied, fondern auch die 5 folgende, leicht zu fpielen feyn. Die klei—
nen Zahlen bey jedem Tact zählen felbige ab, um Die in den Anmerkun:
gen citirte Taste ohne Muͤhe bald finden zu Eönnen,

3 $.3,

4 1LAbſchn. Caß · X Sechs Lieder (3).

$.3. No.r. Rein Chriſt ſoll ihm die Rechnung machen ꝛc.
Num. 976. RE a0 Art

Loy za

Ar
— —8
Serge

—

— — x 00,3 686
Be er,
13 i N153

)

Anmerkungen, ie
Anmerkun⸗ 1) Wer dieſes Lied im Halliſchen Geſangbuche ſelbſt nachſchlaͤgt,
gen: der wird im Baß hie und da eine Eleine Aenderung finden 5 dieſes ift nun.

1. Warumder deswegen gefchehen, Damit ich einem Liebhaber nichts möchte vorlegen zu
a fpielen, al wovon er ſchon im vorhergegangenen unterrichtet worden.
dertworden. Weil nun unfere ganze Abhandlung, nad) einigem allgemeinen Unterricht

vom General⸗Baß, bishero noch nichts. weiters in fich gehalten, als die

Lehre

mit Anmerkungen. (9.3.) 95

Lehre von den Confonanzien, nemlich von der Ditave, Quinte, Terzie
und Serte: fo kommen hier auch Feine andere Griffe vor, als ſolche, Die
aus der Zufammenfehung der Conſonanzien befiehen.

2) Die Bogen, welche im Difcant über zwey Noten ftehen, zeigen 2) Der Bogen
an, daß zwey Töne auf Einer Sylbe des Liedes müfjen gefungen werden ;
fteben bier aber im Baffe über zwey Noten Bogen, fo zeiget folches an,
daß die feste Note ohne Griff im Baß ganz allein foll gefpielet werden,
und Das heiffet, die Note gehet durch, d. i. eg wird Fein Griff aufs zeiget eine

neue Dazu gefchlagen, wie folche durchgehende Noten im Baß allhier im durchgehende

sten, ıöten und ızten Tact vorkommen; zu folchen durchgehenden Noten Note an.
Fan auch die mittelfte Note Des 1afen und zzten Tactes gerechnet werden, 7
allwo fich der Serten-Sriff zu 7 und > fehon im vorhergegangenen Ac⸗

corde zu a und g befindet: weil nun der Difcant zu a einen halben Fact

hat, und der Sexten Griff fehon im Accord zu ⸗ enthalten iſt, fo bleibet

der Griff zu = liegen, und < fehläget nach. Gleiche Bewandniß hat es aud)

im ızten Zack. Die Achtel des Difcants im legten Saß erfordern auch)

nur fo viel Griffe als der Baß Noten hat, nemlich zum erfien 4 Tiegt im

Accord die Terzie ‚oben, und z gehet mit Dem Fleinen Singer allein nad),

zum andern d im Baß lieget die Octave 7 oben, und wird allein nachge-

ſchlagen. Im dritten Tact aber hat der Difcant hinter » ein Punet, diß Vom Punet
Punct hat nun = um die Hälfte, (hier nemlich um ein Achtel) verlängert, im Diſeant.
deswegen bleibt der Accord zu z auch um Drey Achtel liegen, machet der

Beaß alfo zum Griff 4 und zum Punct das = allein, da denn dierechte

Hand ftilleöfieget, und das wird alsdenn mit dem Eleinen Finger allein
angefchlagen ; diß ift zu merken, weil dergleichen bey Liedern viel vorfällt.

3) Was den ambirum oder die Ausmweichung dieſes Liedes in eine ;) Bon der
andere Son: Art befrift, fo weicht e8 im ızten Tact in e dur aus, und Ausweihung
bleibet darin bis im ı6ten Zack, wo es wieder ina mol gehet. Wir fin; dieſes Liedes.
den in dieſem Liede allegeit gzs oder ein * vor g, es mag.nun im Diſcant,

Baß, oder in den Mittel-Stimmen der rechten Hand vorfommen.. Wenn
es in den Mitte-Stimmen foll ſeyn, fo finden wir über e im Baß ein *
(welches die Tertia maior zu e, nemlich gzs iſt) oder über 4 eine Sexta
maior & (welches wieder gzs iſt); ausgenommen der ızte, ı4fe. und ı5te
Tact, da im ızten und ısten Tact der Baß g hat, und im ı4ten Tact,
da das s im Accord zu e enthalten iſt. Daß nun hier. das gzs fo viel vor⸗
koͤmmt, zeiget an, Daß das Lied faft allegeit in @.204 bleibet; Denn gzs ift
das Semitonium unferwerts von a, welches fich in @ z201 muß hören laf
fen (vide Cap. Il, $. 21. 22.). ; Den

4) Zu

96. 1.Abſchn. Cap X. Sechs Lieder (6.3.)

M GEs hat lau⸗ a) Zu denen hierin befindlichen reinen Accorden wird allezeit die voll⸗
— kommene reine Quinte mit der natuͤrlichen Terzie genommen, und weil
— ſich hier Fein = oder b in der Vorzeichnung zu Anfang des Liedes befin-
Ä det, fo. beftehet Die natürliche Terzie auch) aus Feinem fo genanten Semi-
ausgenom: zonio, Doch merket man fich Das =, melches hier achtmal über e zu
Hi das *. finden; diß x zeiget nun Die Tertiam maiorem zu ⸗ an, (Cap. VII $.6.),
we ich ſetze Deromegen vor der natürlichen Terzie zu e, nemlich vor g, ein x,
und nehme im Accord zu e (fo oft hier oder auch in andern Liedern ein *
Darüber fehet ) Die Terzie major grs flaft g. So lang ein iedes Lied oder
Stuͤck in a mol ſich aufhält, wird man finden, daß fiber e ein = undüber
b eine Serte major ftehet. Diß letztere merke man fie), denn eg wird
davon hernach ein mehreres vorkommen.

s) Was der 5) Wir finden in Diefem Liede die Serte auch verfehiebene mal, und
SEtrich durch zwar zweymal, daß ein zarter Strich (der im Drucken der Noten nicht
die o bedeutet. immer fo Deutlich feyn kan, als in geſchriebenen Noten) dadurch ſtehet,
als im erften und gfen Zack ftehet über b, 5: Was der Strich durd)
Die 6 angeige, davon fiehe Cap. VII. $.6, und Cap. IX. $.3. Es bedeutet
nemlic) der Strich Durd) Die 6, Daß Die natürliche Serte zu b, nemlich g,
Durch ein * um einen halben Ton muß erhöhet werden, und daß man ſtatt
g das gis nehmen foll, als welches gzs ſich in a mol! muß hören lafien,
wie in den beyden vorigen Anmerkungen geſagt worden.
6) Bon den 6) Daß zu dee Serte die 3 und 8 gehöre, wie im vorigen Capitel
Sexten Griſ $. 15 gefaget worden, ift hier wohl zu merken: dreymal, nemlich im ıfen,
FED Lie Zten und.nten Tact, muß die Octave wegbleiben, Davon in Der folgenden
n Anmerkung. Die dreyfache Beränderung eines, Serten-2feeordes (vide
Cap. IX. $.16.) koͤmmt hier auch vor. Die Zergie lieget hier im ı, 6, ı
und ızten Zack oben; Die Serte fieget im ı, 3, 5, 8, 9 und ızten Tact
oben, und die Octave im g, 12 und ı6ten Tact. Es kommt hier auch im
21, 12 und ızten Zack der Fall vor, davon Cap. IX. $.15. erwähnet worden,
daß nemlich der Baß eine Terzie feiget, und auch wieder eine Terzie
fallt, da denn der ganze Serten- Griff fehon fieget; im ı2 und ı3 Tact
wird zwar der Serten-Griff nicht aufs neue wieder angefchlagen (wovon
Die ate Anmerkung fehon etwas gemeldet) weil der Difcant einen halben
Tact hatz indeffen muß ich Doch wiſſen, ob in ſolchen Fällen, da der Dife
cant ftehen bleibt, und der Baß fortgehet, der Griff im vorigen gelegen,
oder ob in den Mittel-Partien oder Stimmen auch ein oder Die andere
Note zn andern ift, wie hernach davon Erempel vorfommen merden,
Hier aber iſt nichts zu ändern, denn Der reine Accord zu = iſt auch ein Sep:
gen-Sriff zu z, und der reine Accord zu. g ift auch der Sexten Griff zu A
i 2) Sn

mit Anmerkungen, (9. 3.) 97

7) Sm vorigen Capitel $. 18. haben wir gefagt, daß beym Serten- 7) Wie die
Griff die Octave zuweilen ausbleiden muß, und Daß Die rechte Hand als: Detave nicht
denn entweder nur ⸗ Toͤne nimt, oder Die 6 oder 3 verdoppelt, wie folches a
aus den davon gegebenen Exempeln erhellet. Diefes finden wir nun hier ey
im sten Tact, Dafelbft gehen die beyden festen Noten des Difcantd und men werden,
Baſſes mit einander hinauf. Wenn ich nun bey gzs, welches die 6 über
fi) hat, alhier im Difcant zum Serten:Öriff die Octave gös mitnehmen
wolte, fo ginge Die Mittel-Stimme, und zwar der Alf (vide Cap. Il. $. 2.)
zweymal mit dem Baß in Detaven ‚ale:

. Run ift ſchon im erfien Theil meines Efavier-Spielers im IVten Abfchnitt Vom Deka:
Cap. XIV. $. 14. Diefe zur Ungeit mitgenommene Octave beym Serten- ven Verbot.
Sriff Durch verfehiedene Exempel angggeiget und die Negel gegeben wor—

den: daß niemals zwey Stimmen in Quinten und Öctsven mit
einander fortgehen dürfen. Im vorigen IXten Capitel $. ı8. ift auch:

ſchon von dieſem Verbot der Dctaven gehandelt worden. Hier habe ich

nun den Serten= Griff, wo Eeine Octave bey genommen werden darf,
ausgeſetzet, welches man denn auch) in den folgenden 5 Liedern fo finden

wird. Man-darf auch bey diefem Liede im ıten und ufen Tact Die Deta-

ve gis nicht mitnehmen. vide Cap. XV. 9.173,

8) Wir finden allhier im dritten Tact des Baffes über Das 4 zweh ZBanzip
Ziffern, nemlich 6 5 hinter einander. Es ift ſchon im Ulten Cap. $. 9. Fern über: und
angemerket, daß alle Ziffern, welche über einander ftehen - (bergleichen dinter einans
bier. aber. nicht find) zugleich angefchlagen werden, und daß wenn Eine der Nebend;
Mote (wie hier unfer Fift) mit zwey Zahlen (wie hier s 5 Jnacheinander wie damit
ftebend gefunden wird, alsdenn folche Intervalla aud) nacheinander an- umzugehen
geſchlagen werden; ſolches muß nun hier im zten Tact bey d gefchehen.

- Man fchläge alfo zu d erftlich, tie gemöhnlich, die Serte mit der Terzie

und Octave an: drauf nimt man flatt b, als welches die Sexte zu 7 ge-

wefen, Die Quinte zu d, welches a ift, und fich auch im Diſcant befin-

det, laͤſſet rund a biegen; denn dieſe beyde Töne Dürfen eben nicht noch

einmal angefchlagen merden.

Wiedeb, Ben. Baß nr N ee)

98 1.Abſchn. Cap. X. Sechs Lieder (63.4)

9) Üngeige 9) Einem Liebhaber, der nicht eher verlange weiter zu gehen, als

nod) anderer his er das vorige wohl gefaßt und gehbet hat, toill noch ein paar Lieder,

Sit SR und zwar aus eben Diefem a zoll, aus. dem Hallifchen Gefang-Buche

: anzeigen, mworinnen auch Fein Griff vorkommt, der ihm noch Fönte un-

bekant feyn. Als da ift nun N.82. das.Lied: Ein Kind geborn zu Beths

(ehem x. und N. 613. Erbarın dich mein, o HErre GOtt x.

Das andere $.4. Wir gehen nun zum folgenden Liede, welches aus f dur feyn

2 aus Fſoll; wo die Octave nicht bey der Serte feyn darf, Da mollen wir den
— Griff ausſetzen, und in den Anmerkungen das noͤthige anzeigen.

N. 2. Mein JEſu, dem die Seraphinen ꝛc. N.667.

5) nk 6) 4 ni 8) N
— — a are —
by x 6
: — Sn —— —e sr

Anmer>

mit Anmerkungen. (4) 99

2 Anmerkungen.

ı) Weil diß Lied aus f dur ift, fo hat eg in feinee Vorzeichnung Anmerfun:
vor b ein b haben müffen (Cap. H. $. 9. am Ende), welches b-dann fo gen:
wol in den beyden Aufferften Stimmen, nemlic) im Difcant und Baß, „ Den ber
als auch in den Mittel-Stimmen der rechten Hand muß obfersiret mer: ee
den. Es bleibt aber nicht immer in Fdur, fondern fehlieffet im andern und woran fie
Satz ine dur. Der vierte Sag ift aud) aus ce dur. Diß kan man fer zu erkennen.
hen andem Y über g, und an dem 4, welches im vierten Satz im Dif
cant vor / ſtehet. DiE 4 über g ift nun Die Tertia maior accidencalis .

(Cap VII. $.3.) zu g, Denn weildas 4 hier ein b aufhebet, fo wird Die

natürlich Eleine Terzie (das b) um einen halben Ton erhöhet ( Cap. IX.

$.5.), und wird dahero aus der Terzie minor > Die Terzie major 4. Di

b ift nun dag Semitonium untermwerts zu cdur. Weil im sten Sag das

b wieder vorkommt, fo ift Die Melodie wieder infdur, allein im Schluffe

Diefes Satzes kommt Doch wieder e Zur, da nemlich über deine 6 mit ei⸗

nem 4 ſtehet, welche Sexta maior accidentalis zu d das 4 ift, welches

Das Semitonium unfermerts ine dur ift. Ferner finden wir hier zwey- Bon Heinen
mal über 4 ein x , welches Die Terzie major zu 4, nemlich cs, anzeiget; sierlichen
eis aber ift Dag Semitonium untertwerts zu ds daraus möchte man nun ee
fehlieffen, Die Melodie wiche in d mol} aus; weil aber an beyden Stellen "IR
Das cs bald nieder verlaffen und e genommen wird, Denn über e im vier-

ten Tact ftehet Die natürliche 6, welche e ift, und im fechften Tact hat Die

letzte Bap-Note felbft ein ec; fo it DIE nichts anders, als eine Eleine zierli⸗

che Neben-Ausweichung von kurzer Dauer, Die fich nur oft allein auf Die

folgende Note beziehet; fie iſt aber artig. Man nehme 5. E. ſtatt cäs das

€ zu a, fo wird man finden, wie lahm e8 gleichſam Flingt, die Tertia ma-

ior aber erhebt hier Die Melodie, und ift auch vollkommener, als die Ter-

tia minor (vide Cap. IV. $.6. am Ende), deswegen findet man nun Der-

Hleichen kurze gierliche Ausweichungen bey Liedern fehr oft. |

2) Es enthält diß Lied Feine andere Intervalla , alg Die puren Con: I Diß bied
fonangien. Unter den Accorden möchte Der Accord gub der fremdefte ſeyn, {N leicht.
er koͤmmt hier nur dreymal, nemlich imı, 7 und uten Tacte, vor; wer aber
das Accorden-Erempel aus b dur Cap.VI. $. 10. fleiffig geubet hat, dem
wird hier nicht mehr bange Dafür fenn. Die Sexte koͤmt hier auch fehr
oft vor, von welcher fehon im IXten Cap. gehandelt worden. Eins aber
ift noch nöthig allhier zu erinnern, nemlich: | 2

3) Wenn. viele Serten (folten e8 auch nur zwey oder drey fen) 3) Bey vielen
nach einander vorfommen, und zwar, Daß der Baß gradarim herauf , Srrdatim ge:
oder, wie hier im sten Sag, herunter gehet: fo muß man alsdenn Die a:
Octave weglaſſen, oder die Mittel: Stimme, melche Die Octave einmal preipee die

N 2 gehabt, Octave weg.

100 1. Abſchn. Cap. X. Sechs Lieder (5.4.

gehabt, behielte folche Detave bey allen folgenden Tönen, wenn nemlich
der Difcant, fo wie hier, in gleicher Bewegung (von Diefer gleichen und
angleichen Bewegung beyder Hände fiehe in dieſem Capitel $. 6. die ste
Anmerk.) mit Dem Baß herunter (oder herauf) ginge, al:

unrecht. / recht. x |

NG HRS ER re a A
ee III

Beinen

ben) „em6.62 0 6A 0 0.056 S,anı,..
= — — Lt ® —— —
Eee He

Im erften Exempel ginge die Mitte-Stimme, nemlich der At, alsdenn
ja immer mit dem Baß in gleichen Tönen, nur um eine Detave höher, fort;
Das waͤre nun ein groffer Fehler: denn find Feine zwey Octaven nad)

einander erlaubt, wie viel weniger eine folheMenge. Deswegen muß in
dieſem Sase Die Detave fchlechterdings tveggelaffen werden, wie das an=
dere Exempel weiſet, und wie im Liede felbft diß auch iſt bemerket worden.
Es Fönte freylich dieſer Sas noch wol anders beziffert werden, oder auch
zuweilen eine Verdoppelung der Terzie flatt haben; allein, Davon wollen
wir hernach zu dem, was im IXten Cap. $.ı8 ſchon davon deutlich gemacht
worden, noch ein mehreres fügen. Genug, man fpiele Diefen Satz ohne
Octaven, wo die 6 über einer Note ſtehet. Sonften wäre es freylich befz
fer, wenn hier Die 6, ſtatt Der Terzie, oben füge; allein bey Liedern muß die
vechte Sand den Ton oben haben, den der Difcant anzeiger.

2) Der Bf 4) Es gehet im sten Zack die Melodie bis ing 2 herunter, und der
erlaubt dom Baß hat g, diß benimt nun der rechten Hand einen Zon, denn mein Griff
Diſeant zu: Ä ’ i
ale zug Are 7, weil nun aber der Baß fehon den unterfien Zon meines Ac⸗

Zung: 8 je
eordeg, nemlich g, hat, fo muß Die rechte Hand allhier mit 2 zufrieden
ſeyn; es kommt hier bey g der Vnifonus des Baffes mit dem Tenor vor,
vide Cap. V. $. 6. |
) Punet im 9 Was im Difcant im sten Fact das Achtel =, und im ı4ten das
Diſcant. 7betrift, fo wird folches im sten Tact nad) groß GT, und im ıaten nach
; groß C alleine nachgefchlagen. Don durchgehenden Noten , die hier im
Difeant und Baß oft vorkommen, davon fiehe Die zte Anmerkung über
unſer erſtes Led. |
) Wie dieſe _ 6) Nun übernan diefe Melodie fofleiffig, daß man einen ieden Griff
ne zu zu feiner Zeit gleich Fan eintreten laſſen, ungeſucht, ungefanmer ——
ben. Muhe,

mit Anmerknngen. (9. 4,5.) 101

Mühe, alfo, daß man felbft, oder daß menigftens ein anderer. dazu fingen Pan. Anzeige noch
er Luft hat, noch ein paar Lieder qus fdur aus dem Hallifchen Geſangbu⸗ anderer Lieder
che zu fpielen, der fehlage auf N: 1075. Wenn die) Unglück thut greifen an ac, aus dur:
und N. 909. Ich liebe dich herzlich, o FEfu, vor allen 2c. In dieſen beyden Lie-
dern ift faft alles befant, ausgenommen der Griff Lund #3, davon bald
folgen wird.
9.5. Wir gehen zum dritten Liede, welches aus d mol, und alfo Das dritte

dem f dur verwandt iſt. Lied a

®®N.3. Mein Seufsen bricht berfür ꝛc. N. 60. —

| a

en gest
| —— —

6 ge — ‚m 6 EEE
Sessel
: ®

N 3 Anmsr-

— JAbſchn. Cap.X. Sechs Lieder (9.5.)

— Anmerkungen.
Anmerkun⸗ ) Es hat 4 mol) mit F dur einerley Vorzeichnung, nemlich vor 4*
gem: ein b (Davon fehe man Cap. IV. $. 20.) und eine groffe Aehnlichkeit, alfo,
on daß der vornehmſte Unterfchied hauptfachlich darin befichet, daß man, fo
Fan,daßdmon lange man ın d moll fpielet, immer eis'und nicht e muß hören laffen, denn
in fdur aug: dieſes ezs it da8Semitonium unferwerts vond zoll. Weil nun dieſes Se-
gewichen. mitonium unterwerts oder Die groffe Septime zu Dem Ton, darin ein
Lied oder Stück moduliret oder ſpielet, fi) immer muß hören laſſen: fo
DieQuinte wird man finden, Daß Die BaEMote, welche Die Quinte zu dem Zone
des Tones Hat jſt, Daraus Das Lied oder der Sag iſt, jedesmal eine Terzie major über
a FR fich hat; als wenn die Ton-Art, wie hier, d moll ift, fo muß der Ton
jor uber ſich. Dos Baffes, welcher ju deine Quinte if, nemlich =, nothtvendig ein x
oder Terzie major über fich haben. Daher finden wir hier oft über a ein
x ‚ und eben Diefe Terzie major ua, nemlich Das czs, ift das Semito-
nium unterwerts ud. Wenn nun d mol in die ihm verwandte Ton⸗Art
Sn fdurbat f dur ausweichen foll, fo läffet man ezs fahren, und nimt e: die ce ift
die Quinte © Hun wieder eine Quinte gu f, und muß die Terzie major über fid) haben;
En ne weil aber nun die natürliche Terzie zu ce ſchon an fich eine groffe Terzie an
NT (weiches Das Semironium untermerts zu Fift) hat, fo findet man Fein
fremd = , b oder 4 , Daran man fehen Fönte, daß die Melodie fich in
F dur aufhält, es erhellet aber aus dem ce, womit d moi} im Heraufgehen
nichts zu. thun hat. Als hier ift Der ganze zweyte Satz aus fdur, wie
In amolhat zuch Der ste und bte Sat. Der ste Sag ift aus a mol), wie aus dem *
die Quinte e ddet Terzie major, fo über e (melches Die Quinte zu a ift) ftehet, erhel-

an let. Der ote Sa kommt im g mol}, welches Das fs und Die Terzie

ſich. major, ſo uͤber 4 (als Der Quinte zug) ſtehet, anzeiget. So viel von
der Ausweichung dieſes Liedes - '
2) Das b 3) Das vorgeeichnete b muß wohl in Acht genommen werden. Das

muß wohl ob: 5 Fommt hier im sten Satz nur vor, da die Melodie in @ moll auswei⸗

ſervirt wer· chet (welches a0l aber, wie bekant, mit Feinem b oder x zu thun hat)

fon, Denn. ba flehet über d eine 6 mit einem 4, welches Das 2 iſt welches auch

Ben mirn, Im Difcant fehet, und eine Sexta maior accidentalis iſt. Im Accord zu
e mit dem x oder Terzie major muß auc) flatt 5 das b genommen wer:
den. Denn wie Cap. VII. $. 12. in der aten Anmerkung gefaget worden,
fo hat der Accord, worin Die Terzie major ift, auch immer eine reine
Quinte. Im sten Tact mache man im Serten-Griff zu g ja nicht Die’
Terzie major b, fondern. b.

2 Vom 3) Der ste Fact gibt Öelegenheit etwas zu ſagen, wie man ſich in
nn, feinen Griffen zu verhalten habe, wenn der Baß oder Diſcant einen Punct
Deuflicher un, pinter ſich haben. Es ift im erften Theil des Clavier Spielers, und zwar
terricht. AM

mit Anmerkungen. ($.5.) 103

im IN. Abfchn. Cap. IX. $. 2. 3. fhon geſagt; wie eine Note, welche ei:

nen Punet hinter fich ſtehen hat ‚eben hiedurch in ihrer Menſur oder Zeit:

maaffe um die Halfte verlängert werde, dahin ichdenn den Lefer verweiſe.

Eben dafelbft im III. Abfehn. Cap. XI. $.10. ift die Lehre vom Punct hin-

ter einer Note noch einmal vorgefommen, da ich denn auch angezeiget,

daß man zumeilen ſtatt des Punctes fi) aud) einer Bindung bedienen Wie ftatt ei—
Eönte. Weil man nun Daraus fehr deutlich fehen Fan, wie bepunctefe nes Punctes
Noten in Liedern, in Anfehung des General-Baffes, zu tractiven find, eine Bindung
fo wollen wir nun diefen sten Tact einmal, wie er hier ſtehet, mit Pun⸗ fiehen Fan.
eten, und auch ſtatt der Puncte mit einer Bindung ausſetzen:

I6 5 *

Hieraus erhellet nun, daß im Baß das Punct hinter 4, als ein Achtel
von dem vorgegangenen Zone muß angeſehen, und der Accord noch mies
der zu d muß angefchlagen werden, alfo, daß das Achtel e ohne Griff
nachgehet. Was ferner den Punct im Difcant hinter & betrift, fo zeiget
der Punct auch hier an, daß der vorhergegangene Ton g no) um ein
Achtel länger muß gehalten werden, und daß bey der Sexta maior zu e
das g noch liegen bleiben muß; und da ich nun, mie die folgende Anmer-
fung zeigen wird, in den Mittel- Stimmen die Secundam fuperfluam
(die übermäffige Secunde) als einen ungefchicften Gang anzufehen habe;
fo darf ich bey der 6 zu d die Detave nieht mitnehmen, fondern nur bloß
die Terzie 4, fo bleibt hernacdh das s im Difcant (melches durch den Punct
vorgeftellet wird) liegen, und die Mittel: Stimmen haben Es darf
alſo das g hier nicht wieder aufs neue angeſchlagen werden, ſondern muß
niedergedruckt liegen bleiben, 4 aber läffet fich hören. DiE hat man nun

wohl zu merken, indem dergleichen oft in Liedern und auch fonften vor⸗

fallt; nemlich daß entweder die Baß- oder Difcant: Note Durch einen
Punct um die Hälfte verlängert wird, ja daß der Punct im Bag wol zu: Ein besifferter
weilen eine aparte Ziffer wieder über fich hat; Da denn der Punck den vo- Punch
rigen Ton noch einmal anzeiget. Nun meyne ich Deutlich gezeiget zu has

ben, was man vom Puncte hinter einer Note zu merken habe,

4) Wir

104 I. Abſchn. Cap. X. Sechs Lieder (6.5.)

4) Wiedie 4) Wir haben gleich im erften Capitel ( $. 29 am Ende) eine De
Pittel-Stim- finition der Harmonie vom Heren Mlatthefon angeführet, da es hieß:
a » Die Aarmonie ift eine Funftmäffige Zufemmenfügung verſchie⸗

zurichten, Dener sugleich erElingender Mlelodien zc. „ Cs fol alfo nad) die
fer Befchreibung der Harmonie in allen Mittel-Stimmen (fo viel möglich)
eine wohlklingende Melodie ſeyn, vornemlich aber gilt diß von der oberften
Stimme, dem Difcant. Ferner habe im sten Cap. am Ende Des afen
$phi gefaget, Daß Die Mittel: Stimmen fo einzurichten waren, daß die
Menfchen-Stimme folche bequem fingen Ean, und daß in denfelben gewiſſe
daß Feine ungeſchickte Gange, oder eine gewiſſe ſchwer zu fingende Ton - Folge ver:
ungeſchickte mieden werden muß. Nun ift Die Secunda fuperflua (die vergröfferte
hatt Secunde) ein feltenes intervallum, davon hernach etwas vorkommen
Secunda fu. MID: wir merken ung bey dieſer Gelegenheit nur an, daß Die Secunda
perflua ver: fuperflua der menſchlichen Stimme ſchwer und unnatürlich zu fingen iſt,
urfachet, drin und Desmegen bey Lieder-Melodien, nemlich in der Difcant-Stunme, alg
vorkommen. welche die Melodie führet, wol ſchwerlich wird anzutreffen feyn; aber auch

in den Mittel-Stimmen muß diefe Secunda fuperflua vermieden werden,
Bie dirgle ob es gleich manchmal Gelegenheit gibt, folche machen zu Fönnen. Un:
nn fer Lied gibt ung ziweymal Gelegenheit in den Mittel: Stimmen dieſe vers.
meiden, groͤſſerte Secunde anzubringen , melcyes aber nicht erlaubt if. Hier

i kommt im sten Zack über 2 die 6 vor, und darnach über e die Sexte

major eis; im Sexten⸗Griff zu Z läge die Octave b unten, und in dem
Griff zu e läge Die Serte major ezs unten: DIE b und cäs nun iſt eine Se-
cunda fuperflua, Die aber, felbft in den Mittel-Stimmen, muß vermie
den werden, fonft befame hier, fie gefagt, Die unterfie Stimme, der
Zenor, an b und ezr eine Secunda füperflua zu fingen; darum mußnun
hier b wegbleiben, und der Tenor und Alt haben beyde a, dewegen das⸗
im Liede auch hier und im uten Fact zwey Striche hat. Im eilften Tact
folget nach B, welches Die 6 über ſich hat, Z mit der Terzie major, mel:
ches eäs ift: wenn.ich nun allhier beym Serten-Sriff zu Z die Octave 2
wolte mitnehmen, und hernach zu — Die Terzie major czs wieder unten

Va hätte; fo kaͤme im Tenor wieder die ungefihickte Secunda füperflua vor.
Erempel, dar» PBeil nun in Liedern dergleichen Gange, fonderlich in moll Zonen, nicht
aus zu fehen, feften vorkommen, fo will ich einige Exempel herfegen, und einem Lieb-
en haber zeigen, tie dieſe Secunda fuperflua zu vermeiden, ich will unrecht
— und recht neben einander ſetzen, und Die Griffe, Darauf es ankommt,
Ha ansfchreiben. | |

unrecht.

mit Anmerkungen. (6.5.) 105
unrecht. recht. unrecht recht.

5) Wo die Detave bey der 6 ſonſt in dieſem Liede noch wegzulaſſen, 5) Warumt
zeiget der zfe,.ıste und ızte Tact, da die beyden Stimmen ausgeſetzet find, bey dem Sex⸗
Man mache aber zur Probe die Octave dabey, und fehezu, ob der auf el ie
den Serten-Srifffolgende oder vorhergehende Griff Anlaß gegeben, Die rn
Detave wegzulafien. Allhier erlaubet es Die folgende Note nicht, role mus,
einer nun wohl wird haben einfehen fernen,

6) Zur weiteren Webung der Lieder aus d mol Fan genommen wer: 6 Noch eik
den aus dem groffen Hallifchen Gef. Buch) N. 303. Nun freut euch Haar Lieder
GOttes Rinder all zc. Wer wohl verflanden, was in der zten An; AUS? mol,
merkung vom Puncte hinter einer Note nefaget worden, der findet indie
fem Liede nichts, wovon ihm nicht fchon Unterricht ertheilet worden.

Im aten Tacte muß bey der 6 zu. ges die Octave megbleiben. Sin cben
Wiedeb. Gen. Baß. O dieſem

Das vierte
Lied aus
e dur.

106 JAbſchn. Cap- X. Sechs Lieder ($.5.6.)

dieſem Dacte ſtehet auch hinter æ im Baß ein Punct, darüber ein x, Die
Terzie major, ſtehet; dadurch ift z nun um Die Hälfte verlängert, und be:
fichet alfo aus dreh Achtel, da ich denn zum dritten Achtel, welches durch
den Punct hier vorgeſtellet wird, den Accord zu z mit der Terzie major
anfchlage, und die linke Hand (iegen loffe. Zu dieſem Liede kan man auch
noch nehmen N. 1432. Dank ſey GOtt in der Hoͤhe ꝛc. Hier hat man im
aten und dritten Tacte eine Secundam fuperfluam zu vermeiden, davon
in der vorigen Anmerkung fo viel ift gegeiget worden, nemlich im aten-
Fact bey Bi und 7, hier muß bey der 6 zu Z die Octave megbleiben, es
ift Diefer Satz ähnlich dem erften Exempel in der aten Anmerkung. Wa
ter im dritten Tact bey ef im Baß; dieſen Sag ſiehet man in unſerm sten
Exempel, tie er unrecht und recht zu foielen. Sonften kan hier die 8
immer mit zur Serte genommen werden. Nun weiter.

$.6. Jetzo wollen wir ein Lied aus c dur nehmen, nemlich
N. 2 Was mich = dieſer Welt betruͤbt, = ‚828.

IN en

al IN SR = 109 n a)

DEE *

mit Anmerkungen. (9.6.) 107

| 22) nn 13)

- Anmerkungen.

1) E8 ift Diefes Lied eigentlich aus ce dur, es weichet aber in Her: Unmerfun
ſchiedene Neben-Töne aus, als gleich im zweyten Zack des erſten Sages su: __
weichet es aus in g mol? der andere Sag iſt wieder aus c dur; der 3te 1) AR
iſt in a mzol), Dev ate und ste iſt wieder e dur, der ſechſte Satz ift in do, yerfaiehene
der zte Sas iſt in fdur, und die beyden festen Sase find mie der inc Neben-Zöne
dur. Es weichet alfo Diefeg Lied aus in g moll, a mol}, d moll und fdur. aus.
Woran einer nun fehen Fan, in welche Ton-Art man ausgemichen, da=
von ift fchon genug gehandelt, nemlich wenn fremde x x, bb oder H 4
vorkommen, oder. am Semitonio unterwerts, al8 g mol} hat mit fis, c
dur mit b, a mol wit gis, d moll mit eis, and f dur mit e zu thun.

2) Befehen wir den erften Sag unfers Liedes, fo finden wir was 2) Fremde
fremdes darin, nemlich daß darin von ce dur gleich im aten Zacting mol] Ausweichung
ausgetvichen worden. Nun meichet freylich e dur gerne in g, als in fei- von — in
ner Quinte aus, (vide Cap.VII. $. 5.) allein nicht ing mol, fondern in ""

g dur. Seben wir aber, Daß die Melodie in f dur (und zwar hier inder

Quinte zu H nemlich e) anfinge, und fi) in c dur endigte, fo ware es fo

fremd nicht mehr, denn f dur weichet wol in g moi} aus; alsdenn aber

bliebe dag doch etwas fremde, Daß fich Die Melodie in ihrer Daupt-Ton-

Art fo gar kurz aufhalt, und gleich im 2fen Zact ins g mol) koͤmmt.

Man folte denken, e8 hätten Die Anfangs: Worte Diefes Liedes, und fon- Mag den

derlich Die Wörter deſſelben, welche zu Diefen Noten gefungen werden, Componifien

nemlich: dieſer Welt betruͤbt, dem Somponiften hiegu Anlaß gegeben. dazu veran⸗

Denn weil die moll Töne gefchickter find, einen Mißfallen, Eckel/ Be laſſet.

truͤbniß u. d. 9. auszudruͤcken, als die dur-Zöne, fo hat der Componiſt

aud) den moll-Zon bald ergriffen. Ein Somponift betrachtet sornemlich

den erften Vers feines Liedes, Dazu er eine Melodie componiren will,

und richtet feine Melodie darnach ein: denn da in Einem Liede oft man-

che Verſe, und in denfelben bald Freude, bald Traurigkeit, bald Ge

laffenheit u.d.g. ausgedrücket wird; fo Ean fich der Componift nur gemeinig-

lich an Einen Vers halten,oder ein jeder Ders müfte entweder feine befondere

Melodiehaben, oder das ganze Lied müfte fich = allen Verſen gleich Ba
; 2 3) In

108 1L.Abſchn. Cap X. Sechs Lieder (6.6)

Diß Lied 3) Sin diefer Melodie kommen alfo, wenn ich die Haupt⸗Ton⸗Art, ce dur,
Bat s Ton⸗ Dazu nehme, sTon-Arten vor. Das mag nun heiffen, mas Cap. VII $. 5.
Arten. gefaget worden, da eg heiffet: „ Selten bleibt ein Lied immer in der Ton

„ Art, darin e8 anfängt und aufhöret, fondern gemeiniglich weichet
Brage: Dbed „ man in eine ihn verwandte Ton⸗Art aus., Hier möchte nun einer fragen?
gut it, wenn Iſt es gut, wenn ein Lied oder ander muficalifches Stück in viele Ton-
ein Stick [ehr Arten ausmeichet? und find das die beften Melodien oder Stuͤcke, wel⸗
augweichet. he viel ausweichen? Hierauf Dienet Eürzlieh zur Antwort: Es ift guf,

wenn ein Stuͤck, eg mag nun ein Lied oder fonft etwas ſeyn, nicht im:

mer, in Einer Ton-Zrt bleibet, fondern auch in andere Neben⸗Ton⸗Arten
ausmweicher. Die Veränderung iſt ung Menfchen fehr angenehm: weil

nun die Mufie fo reich an Veränderungen ift, daß deren unzähliche darin

Tonnen hervorgebracht werden; warum wolte man denn den Reichthum

der Mufie nicht zum Vergnuͤgen des Gemuͤths brauchen und offenbar

PBeränderung werden laffen? Wir haben Cap. III. $. s. gefagt: Daß ein reiner Accord,
iſt angenehm, fo vollkommen er in fich auch ift, Doc) endlich, wenn deren viele nad)
Fonderlih in einander kaͤmen (ohne Zwiſchen Mifchung anderer Griffe, welche Diffe-
Der Muſie. nanzien in fich halten) und vornemlich, wenn man mit feinen Accorden
immer in Einer Ton Art bfeiden wolte, dem Gehör leicht würde widrig

‘werden; denn der Zuhörer, Der da auf Veränderung wartet und fie liebet,

Fan durch die Veränderungen eines reinen Accordes nicht langevergnüget

"werden; höret er aber einen Meifter, wie er die Sonfonanzien mit den
Diffonanzien ſo lieblich vermifchet, fo Fan er ſieh nieht fatt hören, und

ihm wird dabey Die Zeit nicht fang. Gleiche Bewandniß hat es nun mit

Den Ton Arten, wenn ein Stück oder Lieder- Melodie immer in Einer .

Ton Art bliebe (fie möchte num dur oder moll feyn), fo würde beydes,

der Spieler und der Zuhörer, bald fo fehr an Diefer Ton Art gewoͤhnen,

daß ihnen beyden die Luft zur Mufie um vieles vergehen wurde. Deswe⸗

gen wird man auch fehr wenig Lieder finden, Die nicht wenigſtens (ihrer
Sie Auswen Kürze wegen) in Eine Neben: Lon- Art ausweichen. Die Ausmeichung
Gang in frem in andere Ton⸗Arten iſt eine mit von den fchönften Beranderungen, tvel
de Ton Arten he man in der Muſie antrift, und welche Daher fo mol dem Spieler als
iſt aagenehm. Zihoͤrer ſehr gefällt: Der Zuhörer wird gleichfam aufs neue ermuntert su:
zuhören, und der Spiefer hat auch feine Luft Daran, wenn eine andere,

zutveilen unvermuthete, Ton⸗Art sorkömmt. Daß aber eine iede Melo-

Die ( Darin oft nur vier Säge find) sder Stuͤck immer in viele andere

Fon- Arten ausweichen möfle, das wird eben nicht gefaget. Ein ieder
Componiſte handelt darin nach) feinem Belieben. Oft wird nur in Eine,

oft in zwo, drey, ja wol in 4 bi8s Ton:Arten ausgewichen; Darin wird

nun niemand gebunden, das flieht in des Componiſten Freyheit, nur muß

a er

mit Anmerkungen. ($. 6.) —

er dahin ſehen, daß er nicht immer in einerley Ton-Art bleibe Es iſt Esiſt eine

eine Kunſt, auf eine liebliche unanſtoͤſſige Weiſe in eine andere Ton⸗Art Kunſt geſchickt

gehen zu kbnen, worin ſich denn auch ein Liebhaber der Mufic über, MWh.

und deswegen fi) wohl merket, in welcher Zon-Art er fpielet, und auf

welche Art der Componift in Diefe_ fremde Ton-Arten gekommen. nz Die Auswei:

Deffen aber Fan man nicht ſagen: Diefe oder jene Melodie weicher in-viele dung an ſich

RNeben Toͤne aus, deswegen ift ſie gut; nein, Das folgt nicht. Es Fan klömadht

wol eine Melodie oder anderes Stück nur etwa in Eine Neben-Zon-Art u Stück

ausweichen, und doc) groffe Kunſt und eine liebliche Melodie in fich ha- kön.

ben, Ja, man hat wol Stücke, Die aber meiftentheils entweder ausc dur Warum vers

oder aus d dur find, welche immer in ihrer Ton: Art bleiben, und doch Miedene Ela:

gefällig find, fonderlich bey folchen Leuten , die nicht viel von der Muſic —

verſtehen; mit der Zeit aber verliert doch ein ſolch Stuͤck viel von feinem Heben Toͤne
Credit. Oft iſt auch ein Inſtrument, eg mag nun eine Trompete, Wald⸗ ausweichen.

horn ac. ſeyn, fo beſchaffen, daß entweder uͤberhaupt nur Eine Ton: Art

Darauf Fan. herausgebracht merden, deswegen Denn der Eomponifte in

Feine Neben: Zöne hat ausweichen dürfen. “Dergleichen Stücke hat man

nun off, ihrer Lieblichkeit wegen, fürs Clavier ausgefest; Daher es Denn

Tommt, daß man mol Stücke fichet fürs Clavier, Die gar nicht, auswei⸗

chen. Man verzeihe mir diefe meine Ausmeichung und Eleine Digreffion,

fie wird ihren Nusen haben. Wir betrachten nun unfer Lied noch ein

‚wenig:

4) Was die Ziffern diefer Melodie betrift, fo finden wir hier aber: 4) Banden .
mal noch nichts anders als Serten und reine Accorde. Bey dem Serten- Iffern dieſer
Griff im 7ten, sten und iaten Zact muß die Octäve twegbleiben, oder man Me odie.
machte verbotene Octaven, wie man nun ſchon wird einfehen koͤnnen.
Das * und b über der Note zeiget, wie bekant, eine Tertiam acciden-
ralem an, und das 4 verlanget die natürliche Terzie wieder, hievon iſt
fhon genug gefagek. Beym Baß des erſten Tactes, der dafelbft eine
Terzie fleiget und wieder fallt, fiehe Cap. IR. $: 15. | |

5 Wir haben in dieſem Capitel $. 4. in der sten Anmerfung gefa- s) Die Orte;
get, daß, wenn swey Serten nach einender vorkämen, und der Lbleibt beym
Diſcant mit dem Baß in gleicher Bewegung herunter oder herauf Serten Scifi
ginge, man alsdenn die Öctave beym Serten- Griff müfte auslaf mann ſe
fen. Diß findet fi) nun ſonderlich im 7 und raten Tact. Dem füge ots,
iebo hinzu: daß, wenn beyde Stimmen mit einander fpringen oder oder auch iu
‚fallen, man elsdenn die Octave bey der Serte auch wegzulaffen Sprunge Ag
bat; dergleichen Sprünge hier im Baß und Diſcant im sten Tact vor- ben.
kommen, nemlich Der Baß gehet von c x e, and der Difcant gehet

a : son.

10 1. Abfihn. Cap. X. Sechs Lieder (5.6.

"son sing, alſo gehen fie beyde herauf; wenn ich hier. nun bey e zum
Sexten⸗Griff die Detave wolte mitnehmen, fo Fame die Octave wiederum
zweymal nach) einander in der unterſten Mittel- Stimme, wie man felbft
unterfuchen Fan. Folgen aber zwey bis Drey Serten - Griffe nad) der
Meihe fort, und der Diſcant gehet nur nicht, wie der Baß, herauf oder
herunter, fondern gehet herunter, wenn der Baß herauf gehet (wie hier
imaten Tact) oder heran, wenn Det Baß herunter gehe; fo Fan die

Bonderun: Octave bey dem Sexten⸗Griff mitgenommen werden. Wenn die rechte

gleihen Be: und linke Hand fich entweder sufammen begegnen (d. i. wenn Die linke

megung der hinauf und die rechte Hand herunter gehet) oder wenn fie von einander
Dante, gehen (D. i. wenn Die linke herunter und die rechte hinauf gehet), fo wird
Motus con- ſolches genant eine ungleiche Bewegung der Haͤnde (lat. merus con-
trarius trarius), davon hernach noch weitlaͤuftiger wird zu handeln ſeyn. Bey
iſt fiher zu ſolcher ungleichen Bewegung der Haͤnde Fan Die Octave nicht leicht beym
gebrauchen. Sexten Griff ein Vitium (einen Fehler) verurfachen. Dagegen aber wird

man finden, daß faft.allgeit, wenn man die Octave bey der Serte nicht
hat mitnehmen dürfen, alsdenn beyde Hände entweder mit einander zu:
gleich herauf oder herunter gehen, wenn es auch nur Ein Ton oder Grad
waͤre (dieſe gleiche Bewegung der Handenun wird genant motus rectus);
oder, daß die Eine Hand auf ihrem Ton bleibet, (gemeiniglich die rechte
Ye, Hand) und die andere Einen Grad (welcher gar oft aus einem halben
gefährlich. Ton beftchet ) fteiget oder fallt, (tvelche Bewegung motus obliquus ges

nant wird). In dieſen beyden Fallen hat man Gelegenheit, ein mufica-

liſches Vitium zu vermeiden; tie Cap. IX. 6.18. aus den vier erſten Exem⸗
Motus obli- peln, da Die Sexte oben lieget, zu erfehen, Da iſt morus obliquus; und,
quus, die ein: wie eben Dafelbft aus den 4 letzten Erempeln, Da Die Serte unten lieget,
ir a erhellet, da ift der oben befehriebene motus re&tus. Won diefer Dreyfa-
Sleichfats ver chen Bervegung der Hände wird hernach im Ilten Abfchnitt ein mehreres
führerig. vorkommen. Kin Choral Spieler hat nun hierauf zu fehen, daß er ſich
Ein Choral: huͤte, verbotene Detaven zu machens und wohl Acht habe, ob auch die
Spieler muß Toͤne im Baß und Difeant mit einander gradatim herauf oder herunter
Peine verbofe: gehen, oder ob fie mit einander in Die Höhe oder Tiefe fpringen; ferner,

N ob auch die Serte oben Tiege, und Der Baß einen halben Ton herauf oder

Motus re-
Aus, die glei⸗

- Einwm. herunter gehe. Hier moͤchte einer ſagen: wozu nutzet eine ſolche Accurateſſe

in Beobachtung der Mittel-Stimme? der tauſendſte wird keinen Eckel

Daran haben, wenn ich ein paar Detaven mache; wer Fan das auch fo ge-
Beantwor⸗ mau nehmen? Antwort: Es ift zwar wahr, daß die Octaven, wenn ihrer _
una: ol Wey nad) einander in den Mittel-Stimmen vorkommen, folche fehlimme
deroberfien Wirkung nicht haben, als wenn fie in der oberfien Stimme vorkommen;
Stimmefind Und macht man auch einen groffen Unterfcheid bey den Muſikverſtaͤndigen
am ſchlimſten. darunter,

mit Anmerkungen. (6. 6.) III

darunter, ob eine verbotene Detave in der Ober-Stimme oder in den Mit:

tel- Stimmen liege. Die Oberftimme darf durchaus nicht mit dem Baß

in zwo Detaven fortgehen, dag iſt gar nicht zu entfehuldigen, und das des⸗

wegen, weil die beyden aufferften Stimmen am meiften ins Gehör fallen

und hervorragen ; die Mittel-Stimmen aber fo fehr nicht, ſonderlich als⸗

Denn, wenn der Baß den Mittel:Stimmen fehr nahe if. Einen folhen
Unterfcheid der Detaven machet Zeinichen in feinem Werke vom General:

Baß auchs weil nun diefes Werk etwas rar und heuer ift, fo will folgen:

de 8 Kleine Exempel daraus in Noten, mit den Worten, Die vor und nad)

gehen, ausfehreiben; alsdenn zweifele nicht mehr, oder ein Liebhaber wird

hiedurch vollends einfehen lernen, was es mit Dem Detaven- Verbot für

eine Bewandniß habe. Er fchreibet pag. 140. $.4. alſo: „So bald aber Unterſcheid
„ die Detave bey der öte vitiöfe und ungefchickte Gänge verurfachet, fo Milben vers
„laͤſſet man fie entweder gar weg, oder man verdoppelt ſtatt felbiger, —
viel natürlicher entweder die Terzie, oder Sexte. Damit man aber Gängen.
„ deutlich begreiffe, wie und bey welcher Gelegenheit diefe Vermehrung

„ oder Werdoppelung der Terzie und Serte anzuftellen , fo fehe man fol-

„ gende 8 Erempel verdächtiger und vitiöfer Brogreffen (oder Gänge)

„ an, und fuche eben diefe Baß-Noten wieder indenen Erempeln des fol-

„ genden Sphi, fo wird man die, durch die Verdoppelung der Terzie und.

„ dte, gefchehene Eorrection der uͤbeln Gange finden ; |

ya I) = Erempelson

SS —— — — cverdaͤchtigen
— Hg und vitiͤſen
Gängen.

» 9.5. In denen erſten beyden Erempeln diefer verdächkigen und üblen Pro- Leidliche

„ greifen gehet oben die mittlere Stimme (der Alt) der rechten Hand mit Detaven,

„Baſſe in fonft verbotenen Detaven fort. Diefem nun Fan man I
„die

-
12 1. Abſchn. Cap. X. Sechs Lieder ($. 6.)
; Die Bermehrung der Terzie oder Serte gar leicht abhelfen, wie unten
„zu fehen: iedoch werden diefe einzige Art ®ctaven noch deswegen
„ öfters gelitten, weil fie durch die allernächft daran gelegenen
„» Stimmen [fonderlidy des Baſſes], dem Gehoͤre mehr verſte⸗
„Eet, und alfo deſto eher mit-der befanten Verwechfelung dee
» Stimmen [davon hernach auch etwas melden werde] entfehuldiget
„ werden. Hingegen machet das te Erempel in denen Auflerften Stim:
Dfiendare ,, men offenbare Detaven, welche in Elavier-Sachen mit Feiner Verwech—
Octaven. ſelung der Stimmen entfehuldiget werden mögen. Im aten und sten:
Exempel find die zwiſchen dem Baß und der unterfien Stimme der rechten
„» Hand vorfallende Octaven einem guten Gehoͤre gleichfals zu penetrabel
» (zu merklich) wegen der ganz leeren und groffen Diſtanz (oder Entferz
Verdaͤchtige „ nung) beyder Stimmen [ des Zenors und Baffes]. Im Sen Erempel -
Octaven. haͤtte e8 mit denen zwiſchen dem Baß und der mittleren Stimme [deg
Alts] der rechten Hand vorfallenden Detaven nichts zu bedeuten, allein
„ Die Quinten, zwifchen der aufferften und unterften Stimme der rechten
„» Hand [dem Difcant und Tenor] liegen wiederum alkuoffenbar und
„unbedecket, wegen der groffen Diftanz des Baſſes, dahero ein gutes Ge⸗
„. höre hier ebenfalls die Entfchuldigung der verwechfelten Stimmen, gang
Ungeſchickte ungern annimf. Die zwey letztern Exempel machen per morum con-

Gänge ſelbſt „ trarium ungefchiefte Gänge in der äufferften Stimme, welche doch ie -

per morum Derzeit, fo viel möglich, gefchickt einher treten foll. Auf folgende Art
eonwarlum, " aßey erden alle Diefe ungefthickten Gänge gar leicht corrigiret: „

Ver) ı
Berbefferung | ES = m Fe E
voriger Exem⸗ = : ——
pel durch Ha =

Verdoppe⸗ Verdoppelung der Serte
lung der ——

= Sie. 0,0 “0 sa)
=“ (ee
5) ee

N
DENN Se 6) 8

a — — Wim
Verdoppe⸗ — — s- —
lung der Ter⸗ ne — False

Ae⸗

mit Antnerfungen. (5.6.) 1

So weit Zeiniben. Hieraus it nun zu fehen, wie durch Verdoppe—
lung der Serte oder Derzie Die rechte Hand ihre dreyſtimmige Harmonie
behalten Fan, auch aledenn, wann beym Serten: Griff Die Octave weg-
bleiben muß; und tie die Octaven in den Mittel: Stimmen, wenn nur
der Baß nicht zu weit Davon entfernet lieget, nur verdächtige Octa—
ven heiften, und fo ſchlimm und unerlaubt nicht find, als in der obern
Stimme, und wenn der Baß von den Mitte-Stimmen der rechten Hand
weit entfernet ift, oder wenn gar die Detave in der Ober-Stimme liegef,
oder ein vitiöfer Gang daraus entftehet. Aber für dismal gnug hievon ;
ai betrachten nochmal unfer Lied, allwo wir noch eine fatale Stelle

nden, > :

. 6) Die letzte Note des sten und die erfle Note des 6ten Tartes ©) Dom ui
koͤnnen einen leicht verführen , einen ungefchidten Gang zu machen. en
or der Secunda füperfiua ift in der vierten Anmerkung des vorherge: unge fapeı-
gangenen Liedes gewarnet, und der Fehler, als auch, wie er zu verbeſ Auz,
fern, in einigen Erempeln gegeiget worden. Allhier kommt nun ein an-
derer ungefchickter Gang vor, den man auch nicht will gelten laffen , und der Quin-
nemlich der Fall von is nach) ©; denn wenn ich hier zue Die Terzie major, te ſupertluæ.
nemlich z unten, und hernad) zu FDie reine Quinte e nehmen wolte, fo
hätfe Die Zenor-Stimme eine fehlechte Melodie und einen ſchwer zu tref⸗
fenden Fall von &is nach © zu fingen. Diefes Fan nun verhütet werden, Wie er zu
wenn man den Accord zu e vierfiimmig in der rechten Hand machet, und derbefkern,
hernach bey /die Octave weglaͤſſet, als:

— SE m —
ee Som I — ⸗

rt !

Naun wird ein Anfänger eher die verbotenen Octaven erkennen und vermeiden Hieraus mug

lernen, alsfolcheunharmonifcheungefchickte Gänge. Es Eönte ein Anfänger man fic aber

hiebey denken: Ey weg mit dem Öeneral-Baß! der iſt für mich nicht; da Feine groffe

gibts gar zu viel Oblervationes , die Fan ic) nicht behalten; wenns noch Schwierigkel—

beym Detaven- Verbot geblieben wire! nun aber foll ich auch nicht allein leu machen.

noch) Dazu die Quinten vermeiden, fondern auch die ſo genanten unge

ſchickten Gänge (welche man auch lateiniſch nennef relationes non har-

monicas): Ich foll in den Mittel-Stimmen die übergroffe Secunde und

den ubergroffen Duinten-Fall vermeiden, und mer weiß, was noch alles

Fommen wird; ich erinnere mich, im erfien Cap. $. 27. auch ein Wort

von verdeckten Octaven gelefen zu haben: zudem hat Der General: Baß

an und für fi) ſchon nicht viel Annehmlichkeiten, Deswegen will dieſes
Wiedeb. Gen. Baß. P muſi⸗

Mag man:

hen von Ev;
lernung des

Gen. Baſſes
abſchreckt.

Aufmunte⸗
rung und
Troſt hiege⸗
gell.

14 1.Xbfön. Cap. X. Sechs Lieder (0.6.)

muficalifche Studium gerne andern überlaffen, und mich lieber an Hand:
Sachen halten. Gewiß, e8 mare Feinem zu verdenfen, wenn er fo redete.
Mancher ift ein Liebhaber der Mufic, ja oft ein groffer Liebhaber derfel-
ben, den aber fein von Natur flüchkiges und munteres Weſen verhindert,
fo forgfaltig und vorfichtig zu feyn , alle bemeldte Fehler zu bemerken und
zu verhüten, er kan nicht bey einem ieden Griffe ftille ftehen und ihn un-
terfuchen, ob aud) ein ungefchickter Gang oder verdeckte Octave darin an:
zutreffen; diß ſchreckt ihn ab, fich auf den General-Baß zu legen. Hier:
auf Dienet zur Antwort: daß es mit dem Verbot der ungefchickten Gänge
und der verdeckten Detaven nicht fo viel zu bedeuten habe, daß man des:
wegen die Erlernung des Seneral:Baffes folte fahren laffen; nein, es ift
einem Anfänger ſchon genug, wenn er bey Spielung eines Chorals nur
die Detaven vermeidet, und dieſe hergefeßte Lieder fo fpielet, wie es Die
Anmerkungen zeigen; mit der Zeit, wenn es ihm nicht mehr fehwer fäl-
let, alleIntervalla und Griffe treffen zu Eönnen, (als welches das erſte iſt,
worin man fich zu üben hat, und woran am meiften gelegen,) wird es
ſchon fommen, Daß er einfehen lernet, an welchen Stellen die verdächti:
gen Gänge zu vermeiden find, und worin die Reinigkeit der Mittel-
Stimmen beftcehe. Wer alſo ein anderes Lied zu feinem Bergnügen fpie-
fen will, welches leicht beziffert ift, und wovon hier in diefem Buche kei—
ne Erwähnung gefehehen , der fürchte fich nichts fondern fehe nur zu, daß
er die Darüber gefehriebene Ziffern (welche auch Signaturen genant wer⸗
den) richtig mit Denen Dazu gehörigen Ziffern oder Stimmen treffe; er
fchlage getroft feinen Griff an, und nehme nur, fo viel möglich, das Octa⸗
ven⸗Verbot in Acht, mit den andern Sehlern der Mittel: Stimmen hat
es fo viel nicht zu bedeuten. Daß ich hier aber dergleichen angezeiget ha=

be, ift deswegen gefchehen, damit man hernach einen Gebrauch davon
‚machen lerne, und auch wife, mas im General-Baß erfordert werde,

und was bey Derfertigung eines muficalifchen Stückes oder eines Liedes,
welches vierflimmig, oder von 4 Perfonen, nemlich Difcant, Alt, Te:
nor und Baß, foll gefungen werden, in Acht zu nehmen iſt, und wie ein
gied ohne alle Fehler nach dem Seneral:Baß zu fpielen. Es fey aber
ferne von mir, hiedurc) jemanden nachläffig zumachen, oder denen leicht:
finnigen Treffern , die fhon Fahr und Tag den General-Baß zu fpielen
geprahlet haben, das Wort zu reden: nein, ich gebe hier bloß denen An⸗
fängern etwas nach, denen aber, die fehon denken Meifter zu feyn, iſt hier
nichts zum Faveur gefaget ; die müffen wiſſen, was fie fpielen, und war:
um fie fo ſpielen; denen ſtehet es felbft beym Choral: Spielen nicht mehr
an, verdächtige und ungeſchickte Gaͤnge in den Mittel: Stimmen zu ma=

hen.
7 Um

mit Anmerkungen. (6. 6.) 115

unm wieder auf unfere Melodie zu kommen, fo waͤre es freylich ) Der Bag
für einen Anfänger wol gut, wenn der Baß immer alſo geſetzet ware fan fo geſetzet
(tvie denn auch gar wohl gefchehen Eönte), daß man Doch wenigſtens den ee
reinen Accord allegeit vierſtimmig nehmen koͤnte, als wenn hier zum Exem⸗ ner kimniig
pel der Baß fo ſtuͤnde: Fun, sefiee
i erden,

gezeichnet flehen. )

8) Wir haben bishero nod) gehabt, Daß, wenn im Difcant zwey 8) Zuder im
Achtel auf eine Sylbe des Liedes geweſen find, der Baß alsdenn nur ein Difcant _
Viertel gehabt; und umgekehrt, wenn der Baß zwey Achtel gehabt, fo —
hatte der Diſcant gemeiniglich nur Ein Viertel, wie man davon das ans a :
dere Lied dieſes Capitels: Mein JIEſu, dem die Seraphinen :c. nad: pejifferte ya
fehen Fan. Hier aber finden wir im zten Tact Achtel zu Achtel, und eben Bap Note,
fo im ı2ten Dart. Hiebey merke man nun diefes: Es bleiben zwar im wie damit um
Difcant die zwey Achtel zu Einer Sylbe, mie denn der Bogen folchesan- suseben.
zeiget: wenn aber der Baß auch Achtel hat und ein iedes Achtel eine Zif:
fer über fich hat, mie wir allhier im zten Zack finden, fo muß zu ieder

Note Das gehörige angefehlagen merden, doc) etwas geſchwinder, weil
es Achtel find. Im ısten Tact aber ſtehen auch Achtel zu Achtel, meil
‚aber das B Feine Ziffer über: fich hatz fo wird das z im Difcant nur ak
fein zu Z angefchlagen, und die Mittel-Stimmen Des vorhergegangenen
FR N 2 Serten:

116 lL. Abſchn. Cap. X. Sechs Lieder (8.6.7.)
Sexten⸗Griffes zu Z, nemlich bleiben liegen. Vieles, was in den vo—

rigen Anmerkungen erwaͤhnet worden, gehoͤret auch hieher, welches des—
wegen nicht noͤthig zu wiederholen ‚habe.

9) Es wer: 9) Schließlich will noch ein paar Teichte Geſaͤnge aus dem Halli:

den noch an fchen Gefangbuche aus ce dur anführen und zur Uebung recommendiren,

dere — als da iſt das Lied N. 1312. Unſer Herrſcher, unſer Koͤnig zc, und N.

—— an 1225. Preiß, Lob, Ehe, Ruhm ꝛc. Hier iſt wenig vorhanden, wovon

gezeiget. soon gelehret worden. Wir gehen indeſſen meiter zur fünften
elodie, - |

Das fünfte 6.7. Die mag nun aus. dem leichten und fehr gewöhnlichen g
en ausg dur feyn. €
Hr

N.s. Mein Herz fey zufrieden, betruͤbe dich nicht. No. 1023.

Te)

ee
—
|

—— 13)
nes) nee
I me
ne
ne EL TEE Ba Teonenae nsss man zone
N

Anmer⸗

mit Anmerkungen. ($.7.) u7
Anmerkungen, Ä |

ı) Was die Ausweichung diefes Liedes befrift, fo weicht bloß der Anmerkun—
andere Sag in 4 dur aus, im zten Saß hat 77 die Serte major das gzs, gen:
hieraus möchte man nun fehlieffen, die Melodie ginge ing = mol), allein 1) Ausiyei-
meil im uten Tact der Difcant fehon wieder g hat, nd a mol) mit gäs hung diefeg

‚muß zu thun haben, fo ift diefes nichts anders als eine Eleine zierliche Liedes.
Neben Ausweichung, die nur die folgende Note das = betrift (fiehe vie
erfte Anmerfung $. 4. über das Lied N. 2. Mein JEſu, dem die Seraphi—
nen ꝛc.) weicht alfo diefes Lied nur in die Quinte zu g, nemlich in ddur aus.

2) Was ferner die Octave beym Serten:Griff betrift,, fo muß im 2) Wonder
erften, sten und im ıgten Tact über a die 8 wegbleiben, fonften Fan fie Octave beym
hier überall mitgenommen werden. Weil die Octave beym Sexten-Griff Serten-Grift,

„manchmal ein Vitium (oder Fehler) verurfachen Fan; fo findet man mohl,
daß ein Lehrling, aus Furcht verbotene Detaven zu machen, die Dctave Manhatnicht
immer gerne beym Sexten Griff will meglaffen s allein Diefes ift auch nicht nöthig, die
noͤthig. Wenn motuscontrarius da ift, (wovon in der sten Anmerkung Detave beym
Des aten Siedes $. 6. Nachricht ertheilet worden), fo darf man gemeinigtich Serten Griff
Die Octave dazu nehmen, als hier im 6fen, gten, uten und iaten Tact, Me wegzu⸗
da kan zu e, zu Z, zu Aund zu e Die Octave ganz gut mitgenommen wer:
den. Ben b im aten Tact und bey Ac im 6ten Tact Fan die Detave zur
Soente nicht mitgenommen werden, weil beyde Hände fo nahe zuſammen
ommen. |
) Im 6ten und ısten Zack finden wir, daß Baß und Difeanf einen ) Vom
Punct haben, deswegen wird die Note, die Den Punct hat, ein wenig laͤn⸗ Punct im
ger (und zwar um Die Hälfte) gehalten, und das Achtel, welches feinen be- Diltant und
fondern Griff wieder hat, um ſo viel Fürzer abgefertiget. Ber Liedern Baß sugleih.
wird nun zwar nicht siel auf den Zack refleckivet oder gefehen, allein der WomTripek
Dreyviertel⸗Tact fordert Doch einige Tactmaͤſſige Bewegung, oder ein Tact bey diee
Spielen, das etwas nach) dem Tact gehet. Don diefem Tripel-Tacte dern.
(mie man ihn nennet) fehe man den erften Theil des Elavier: Spielers im
al SNOnIee das zehnte Capitel pag. 117. wie auch hier im ten Abfchn.
ap. V. — — Sa
4) Wenn die Melodie.des Difcants um eine Terzie fallt oder ftei- 4) Wie ein
Het, alfo, Daß ein Ton darzwiſchen ausgelaffen worden, fo darf man fol: Terzien Gang
che darzwiſchen kommende Note wohl mitmachen ,. um Die Melodie deſto ausufüllen, -
beffer zufammen gu hängen ; als hier: im sten und aten Zack, da ift 2,und Su Non 9
im folgenden Tact », bier Fan ic) nun das ausgelaffene.. mitnehmen, nen Nadı
wenn es gleich. nicht ausgefchrieben ftehet. : Nur ift Die Stage, ob das? ſchlag,
nach Dem Griffe zu d, oder vor. dem ‚eh zu g ſeyn foll? Beydes fanan:
— P3 gehen:

mg L.Abſchn. Cap X, Sechs Lieder ($.7.)

oder durch eis
nen Bars

flag.

5) Vom Auf⸗
Tact.

Kleine Wie⸗
derholungs⸗
Zeichen.

NH an⸗
dere Lieder
aus g dur an⸗

gezeiget⸗

gehen: die gewoͤhnlichſte Art iſt, daß es der vorhergegangenen Note ange:
haͤnget wird, welches einem Anfänger auch am leichteſten fällt, und ihn
in feinen Griffen gar nicht flöret. Diß Fan hier nun im sten und ten
Tact gefcehehen. Manierlicher aber klingt es, fonderlich im zten Zack,
wenn Die ausgelaffene Note zum folgenden Ton, als ein Vorfchlag, zu
cs gemacht wird; Der Griff bleibet in Anfehung der Mittel-Stimmen, wie
er ſeyn muß, nur bloß die oberfte Stimme halt ſich durch den ermählten
Vorſchlag um Die Hälfte langer auf, und werden die Mittel: Stimmen
gleich zum Vorſchlag angefehlagen, und zs, als Die ausgefchriebene Note,
gehet nach, als: a: a.

Indeſſen möchte dieſes im Anfang noch einige Schwierigkeit ſetzen, des⸗
wegen hänge ein Anfaͤnger diß z nur hinter das vorhergegangene >, das
heiffet, er lafle das a durchgehen, als wenn < und a zwey Achtel waͤren.
5) Gleich nach dem erſten Viertel zu Anfang Diefes Liedes, finden
wir fehon einen Tact-Steich, Der ſich fonft erſt nach drey Dierteln befinden
müftes dieſes ift nun der Auftack, wovon im erften Theil im Ilten Ab⸗
ſchnitt Cap. X). $.29. Nachricht ertheilet worden. Der legte Sag hat
hier das eine Wiederholungs⸗Zeichen, und muß dahero zweymal gefpie-
fet werden; vide den erften Theil II. Abfchn. Cap.VIII. Die ı2te Anmer:
kung des sten Liedes. Sonften ift Diefes Lied fehr feicht zu fpielen, und
hat viele reine Accorde. |
6) Dergleichen Lieder aus g dur finden fich im Hallifchen Geſang⸗
Buch mehrere. Man fpiele unter andern zu feiner Luft und Uebung N. st.
JEſu rufe mich 26.._ Sm ten Tact bleibt bey Ar Die 8 weg, fonften Fan
fie bier allegeit beym Septen-Hriff genommen werden. N. 347. Allein
G&tt in der Hoh fey Ehr ꝛc, Hier Fan Die 3 bey der 6 immer ge;
nommen merden, nur allein im letzten Tact bey 77 bleibt Die Detave weg
Im sten Tact merfe man über 7 die 6 mit einem Strich, welches die
Serte major zu 7, das sw ift; im sten Tact bleibet im reinen Accord zu
F die Detavemeg , oder Der Alt befame eine Secundam fuperfluam; fon-
ften fallt bey diefer Melodie nichts ungewöhnliches vor. N.488. Dif
find die heiligen zehn Gebot zc. Hiebey ift weiter nichts in Acht zu
nehmen, als daß im aten Tact bey e, und im gten Tact bey 7, die Octa⸗
ve beym Sexten⸗Griff megbleiben muß. N. 830. (die andere Melodie)
Weltlich Ehr und zeitlih Gut ꝛc. Allhier Fan die 8 immer bey der
6 genommen werden. N. 140i. Nun laßt uns den Leib ie en
3 Diefe

mit Anmerkungen. (9.7. 8.) 19

Diefe Melodie ift wiederum fehr leicht, und leidet die 6 allhier immer Die

Dectave benfich. Ich zweifele nicht, oder einer wird nun Diefe Lieder ſchon Erinnerung
ohne Mühe fpielen Fönnen, wenn er alles vorhergegangene wohl durchflu-

Diret hat, und nicht darüber hingelaufen, fondern nicht eher zum folgenden

Liede gegangen, als bis er Das vorige wohl fpielen kan.

9.8. Wir gehen nun zum fechften Liede Diefes Capitels, da wir Das fechfte
denn eins aus g mol} erwaͤhlen wollen: denn weil Doc) viele Lieder aus g Lied aus
mail find, fo thut man wohl, wenn man ſich mit diefer Ton⸗Art auch wohl⸗ mob.
bekant macht. Berfchiedenen Anfangern, welche lieber in der Vorzeichnung
xx als b b fehen, will diefe Ton-Art wol ein wenig beſchwerlich fallen ;
deswegen ift fie zu üben; um nun einen Anfänger nicht verdrießlic) zu
machen, fo fege hier eine gar leichte Melodie her, aus dem Hallifchen Ges

ſangbuch
N.6. Auf meinen lieben GOtt. N. 1125.

ang: Anmerkungen.
2) Wer die Erempel aus b dur und g moll, welche im sten Capiz Anmerkun⸗
tel $. 10 und $.13 ſtehen, fein gehbet hat, der wird ben dieſem Liede wo gen;
ie

126 Albſchn. Capı Xu @eche Lieder” ($.8.)

„» Ber alles die geringfte Schwierigkeit finden, fondern es gleich megfpielen Fönhen;
—2 a ja, mer die Exempel des sten, gten und dieſes ıoren Capitels mit ihren
gefernet har, merkungen wohl verflanden und behalten, und die Exempel ziemlich
der hat dag Fertig megfpielen Fan, und Dazu noch Die aus dem Hallifchen Sefangbud)
meifte vom. recommendirte Lieder fein mit ererciret hatz der hat Das meifte vom Ge:
Vaß gefaßt." neral⸗Baß, fo vielnemlich beym Choral-Spielen davon zu wiſſen nöthig
| ift, fchon gelernet. Es Fan einer ſchon zufrieden feyn, wenn er bey feiner
Selbſt⸗Information, (dazu er alle Tage enttweder eine Eleine Stunde oder
‚eine gute halbe Stunde angewandt ) in 4 Monate diefe 10 Capitel Durch:
ſtudiret, und Die darin vorgefragene Anfangs: Gründe und Regeln des
General⸗Baſſes gefaffet, und die Darin vorgefommene Erempel -gefernet
hat; vielleicht braucht mancher fo viel Zeit nicht einmal dazu, Doch warne
Dasübrigeift einen jeden für aller Eilfertigkeit. Die noch folgende Intervalla, alsdie
leicht zu lee 2, 4,7 und 9, wovon nun noch wird zu handeln feyn, wird. man alsdenn
N gar gefehtwinde begreiffen und fernen Eönnen, und alfo das vornehmitedes
Seneral:Baffes fpielend erlernen. Solte dieſe einfaltige Abhandlung Das
Gluͤck haben, daß iemand daraus etwas profitirte, fo wuͤrde es mir ein

groffes Bergnügen feyn, folches zu erfahren.
>) Ausivee 2) DIE Lied iſt aus g mol} und weichet nur allein in b dur aus,
au diefe$ gls welches mit g 72082 gleiche Borzeichnung hat, und ihm alfo am nach:
Erde: fen verwandt ift (vide Cap. 1. $.20.). So oft hier im Baß flatt fir
(melches dag Semitonium unterwerts von gmoll iſt) ftehet, fo oft ift die
Melodie in b dur, wenn aber Ar oder über d (als der Quinte zu 8) ein *
ftehet, fo ift fie in g mol. Es ift hier, fo nie ſichs in g zoll gebühret (vi-
de Cap.Il. $.17.) vor b und e ein b vorgggeichnef: und ob nun gleich dag
es weder im Difeant.noch Baß vorkommt, fondern nur zweymal in den
Mittel: Stimmen, nemlich im zten und uten Tact, da gu e die Terzie miz
nor, das es, muß genommen werden: fo hat Doc) die Vorzeichnung rich:
tig gefehehen muͤſſen.
3) Die site: 3) Es kommt hier der Sexten-Griff nur dreymal vor, und hatman
Het gern über eben nicht nöthig, Die Dctave dabey wegzulaſſen; indeffen wollen wir hier
Rn de noch eine Regel mitnehmen, nach welcher Die Octave bey der Sexte zu
on nehmen verboten wird, auch alsdenn, wenn gleich Dadurch Feine verbotene
H vorfichhar, Octaven oder ungefchickte Gange verurfachet würden. Die Regel ift
Diefes Wenn eine Baß⸗Note ein fremdes = (melches ſich inder Bor-
zeichnung nicht befindet) oder erhöhendes & vor fich hat; fo hat eine
folche Note gemeiniglich eine 6 über ſich. Bey dieſem Serten-Griff
nun wird die Öctave nicht mitgenommen, fondern entweder die 6
oder 3 verdoppelt, oder auch nur bloß die Terzie allein dazu ge=
nommen. Ein Anfänger, der gerne einen geſchickten a 1“ h

ange

mit Anmerkungen. (6. 8.) 121

langet ſpielen zu lernen, thut alfo wohl, daß er felb bey Liedern, wenn Ein fremd x

eine Baß⸗Note ein fremdes = oder erhöhendes 4 vor ſich hat, alebenn oder erhoͤhend

beym Sexten⸗Griff nur die Octave weglaffe. Der Grund von Diefer ver: i Be

botenen Octave it der Wohlklang; denn weil folche fremde * oder en u perdop—

höhende 4 ſich nicht in der Scala befinden, fo empfindet das Gehör bey '

Verdoppelung folcher Töne, Die ein fremdes = oder 4 haben, eine ge- um bee

wiſſe unangenehme Härtigkeit, die doch leicht Fan vermieden werden. Wohlllangs

Desnsegen nun Fan man bier im 6ten Tact bey Ar Die Detave im Septen- Lilen.

Griff weglaffen; dem ungeachtet, daß g mol] mit fr muß zu thun haben,

fo Elingt e8 Doch hart, wenn in moll-Zönen dag Semitonium unterwerts

(telches nichts anders als Die Septima maior der Ton: Art iſt) verdop⸗

pelt wird. Im Titen Abſchnitt wird e8 Gelegenheit geben, mehr davon

zu reden. Sch koͤnte und muͤßte alſo aud) bey N. ı. Rein Chriſt ſoll ihm ꝛc.

-s3.im erften Tact beym Serten-Griff zu gzr die Octave auch weglaffen,

welches allda nur anzujeigen war. ——
4) Im Diſtant find im sten und sten Tact durchgehende Noten +) Ein Ter⸗

su machen, Davon Die vierte Anmerkung des vorigen Liedes nachzufehen. Ba a

Es iſt auch gut, wen dergleichen Durchgehende Noten (ich rede hier von Tale

unausgefihriebenen durchgehenden Noten) auch im Baß angebracht werz fügt werden,

den, als hier im oten Tack ſtehet Z d f, welches Viertel find, wenn hier :

nun Die ausgelaffene Töne als durchgehende, Noten gemacht werden, fo

kommen vier Achtel heraus, ehe man zu fEommt, als:

ana

| be en —
— ar = ſtatt

— — — nn —

k 34 R =

Es muͤſſen aber bey den durchgehenden Noten vor allen Dingen auch die Was daben.
vorgezeichnete = x oder bb wohl in Acht genommen werden. Diß iftaber Pornemlich in
nur alsdenn zu obfersiren, wenn die Melodie in der Haupt-Ton-Art, dar- — zu ab:
nach Die Vorzeichnung der x = oder bb eingerichtet iſt, bleibet, oder in“
eine andere Ton⸗Art ausmeichet, die gleiche Vorzeichnung mitdem Haupf:
Zon hat (als hier 4 dur und g mol). Weichet aber die Melodie in eine
folche Ton⸗Art aus, Darin entweder ein x oder b meniger oder mehr fenn
muß, als in der Haupt - on: Ark vorhanden ift; fo muß Die Scala des
Neben: Zones bey ven durchgehenden Noten beobachtet werden. Hier: Warum ein
aus ſiehet man nun, was wir Cap. II. $. 28. gefaget, daß es nemlich nicht Chural:Spie:
gut ift, wenn man felbft bey Choral: Spielen Die Ton Leiter des Tons, 1ı,n* a
darin ausgetichen worden, nicht Eennetz ein gutes muficalifches Gehör thut Söne miffen
hier zwar gute Dienftes indeffen der Diefe Gabe fo nicht hat, richtet ſich de: muß.
fto forofältiger nach den Regeln der Ton⸗Leiter, und bedienet ſich Des aten

Wiedeb, Gen. Baß. Q Caopi⸗

sy Anzeige

einiger Lieder
aus g moll,
Beſchluß der
Abhandlung
aller Eonfo:
nanzien.

122 1.Abfchn. Cap. X. Sechs Lieder mit Anmerkungen. ($.8.9.)

Capitels, daraus ihm die Befchaffenheit aller dur- und moll- Fine be
kant werden Fan. |
59) Nun will noch einige Lieder zur Hebung herfegen, oder nur an-
zeigen, die aus g ol und leicht zu fpielen find. Dergleichen find nun:
N. 485. Der AErr iſt mein getreuer Hirt zc. N. 761 und 1525.
89 Nun denfe, einen Liebhaber hinlänglich mit den ——
zien bekant gemacht zu haben, und daß die gegebene Exempel genugſame
Gelegenheit zur Hebung im reinen Accord und Sexten-Griff gegeben ha—
ben. Jetzt koͤmmts drauf an, daß einer nur nicht-cher weiter gehet, als
bis er fich Durch die Erlernung der gegebenen Exempel recht gefchicht ge-
macht hat, alle reine Accorde und Sexten-Griffe nach ihren drey Haupt:
Reränderungen, ohne langes Nachfinnen, geſchwind rreffen zu Eönnen.
Der Nutzen hievon wird fich hernach erſt recht zeigen , und alsdenn wird
ihm der General⸗Baß in feinen Regeln nicht mehr fo ſchwer ſeyn. Man—

ches ift bishero vorgekommen, welches, als zu früh angebracht, feheinen

Don den
Diffonanzien
überhaupt.

Muſic aliſcher
Streit wegen
der Eleinen
Duarfe,

möchte; ich habe aber dadurch einem Anfanger nur vorläufig eine kleine

Erfentniß von Diefem und jenem mittheilen wollen, welches aber in dem

folgenden weiter wird ausgeführet werden. Wir gehen alfo zu den Dif:

fonanzien.
OHrANP VE ES RE

Bon der Fleinen Quarte.

- gr Wir fommen aniego zu den Diffonanzien, da wir denn von
den gebräuchlichften zu den fremderen gehen tollen. Weil nun im aten
Eapitel fehon von den Con- und Diffonanzien überhaupt ift gehandelt
worden, fo befiebe man, dieſes Eapitel anietzo nochmals wieder durchzu⸗
leſen, ſonderlich $.2, 4 und . Was darin bey der erſtern Durchlefung
noch etwas unverftändlich gewefen, das wird nun bald verfländlicher wer⸗
den. Das ste Capitel hat auch fchon vieles von den Diffonangien: denn
teil Diefe eben fo mol als die Confonangien, Intervalla find und heiffen,
fo ift in Diefem Capitel, welches von den muficalifchen Intervallen über:
haupt handelt, auch verfehiedeneg von den Difjonanzien gefaget worden,
fonderlich fehe man nad) $. 5, 6, 8, 9 und u. Diefe beyde Kapitel gehoͤ—
ren alfo wieder hieher. Henn —

$.2. Wir nehmen erſtlich die fo ſehr gebraͤuchliche Quarte minor

vor uns. Cap. IV, $. 4 ſtehet: daß verfchiedene gelehrte Mufici Diefe
Eleine Quarte noch) mit unter die Zahl der unvollfommenen Eonfonangien
feßten, und daß dagegen andere behaupteten, fie wäre eine Diffonanz.
Beyde Narteyen geben ihre Gründe an. Liebhaber der Mufic, N ut
nter⸗

1Abſchn. cap. XI. Von der Heinen Ouarte. ($.2.2.4.) 123

Unterſuchung muſicaliſcher Streitigkeiten Luſt haben, koͤnnen deswegen
einſehen die Schriften Des Herrn Sorgens, Matheſons, Mizlers

und anderer; denn wenn ich einen Anfaͤnger, dem es noch an Erkentniß if nicht für
nöthigerer Dinge fehlet, in den Irr-Garten ‚gelehrter Streitigkeiten fuͤh- Anfänger.
ren wolte, Das möchte ihm nicht gefallen. Indeſſen aber ift fehr leicht
einzufehen, mie —— Parteyen zu dieſer Streitigkeit haben kommen

koͤnnen. Der Herr Loͤhlein, der anno 1765 ein ſehr nuͤtzliches und
brauchbares Buch herausgegeben, betitult : „die Claͤyvier⸗ Schule, Loͤhleins
„ oder, eine kurze und gründliche Anweifung zur Melodie und Clavier:
Zarmonie, mit practifchen Beyfpielen erfiäret, „ fchreibet Dafelbft Schule.
pag. 78. $.7. davon alſo: „Es liegt auch nichts daran, wofür man fie

„ halten will. Genug, fie wird confonivend und diffonivend gebraucht,

„ und ift affo ein muficahfcher Zwitter, der mehr Kennzeichen einer Con:

„ fonanz als Diffonang hat.,, Die Herren Muficinun, welche Die Eleine
Quarte für eine unvollkommene Confonanz halten, werden mir leicht ver:

zeihen, Daß ich fie hier unter die Diffonanzien flecfe und abhandele. Die:

ſes ift nun nicht Deswegen gefchehen, daß ich mic) fchlechterdings hiedurch

zur Partey derer ſolte ſchlagen, welche fie für nichts anders als eine Diſ⸗

fonang haltenz nein; Die Einrichtung und der Zweck meines Auffases ha:

ben — am erachtet.

3. Wir Haben im vorigen Capitel verfchiedene Lieder aus dem Die Erfent:
groſſen Halliſchen Geſang⸗Buche angefuͤhret, darin zwar keine Quarte nißder kleinen
vorgekommen; allein es haͤtten deren noch viel mehr koͤnnen angefuͤhret Zuarte if
werden, wenn uns nicht die Quarte im Wege geſtanden. Denn man ſehr noͤthig
findet ſehr wenig Lieder, worin man nicht eine ate ſolte ſehen, ſonderlich
am Ende eines Satzes: Denn Da hat die vor der Schluß-Note hergehende
Note gemeiniglich eine 4, welche auch allegeit unfere Quarte minor ift,
man findet da enftweder +3, oder 93, 9%, 95. Destvegen nun iff es
fehr nöthig, Daß man die 4 bald £ennen und brauchen lernet; Denn tie
viel Lieder müßte der nicht ungefpielet laffen, Der Diefe Quarte nicht Een:
nete. Es koͤmmt alſo, nächft der 6 und Dem reinen Accord, Fein Inter-
vallum, fonderlich bey Liedern, öfterer vor, als unfere Eleine Quarte.

$.4. Wer nun von einem Intervallo höret, welches eine Quarte Die Fleine

genant wird, Der wird aus dem vorigen fehon gelernet haben, daß ein Quarte
ſolches ———— vier Toͤne von derjenigen Note muͤſſe entfernetfeyn,
Darüber dieſe Ziffer 4 fichet. Es ift aber unfere kleine Quarte einen ganz feinen gan:
. zen Ton niedriger, als die reine oder vollfommene Quinte. Es iſt m zon I
Cap. VI, darin von der Quinte gehandelt worden, nicht nur gezeiget ee
worden, tie leicht die Quarte zu allen Toͤnen zu treffen, wenn man nur :
die Quinten perfect weiß; fondern es iſt auch daſelbſt $. im ein Quintenz,

22 Quarten⸗

oder einen

224 1.Abſchn. Cap. Xi: Bonder feinen Quarte. CS. 4. 5. 6.)

Duarten und Serten-Eramen angeftellet worden; woraus num fehon be
kant feyn wird, wie Die Kleine Quarte einen Ton tiefer liegt, als. die
Quinta perfedta. Wer die Terzie major aus dem erſten Theil meines

groffen halben Clavier-Spielers (AV. Abſchn Cap. IX. $. 4. 5.6.) von der Eleinen Terzie

Ton höher,
als Die Terzie
„major.

Es ift die
Quarta mi-
mor eine
Quarta natu-
zalis.

Daurch welche
Ziffern ſie an—
gẽezeiget wird.

Sie iſt eine
umgekehrte
Quinte.

wohl hat unterſcheiden gelernet, daß nemlich die Terzie major aus zween
ganzen Toͤnen beſtehet; der kan auch hieraus die Quarte minor kennen
fernen, denn fie liegt nur einen groſſen halben Ton höher, als die
Tersie mofor. 3. E. die Terzie major zu c iſt e, Die Quarte minor
aber zu e iſt 5 Denn Flieget einen groſſen halben Ton höher ale Die
Terzie major zu d iſt Ac, Deswegen ift Die ate zu d, g: weil geinen groß
fen halben Ton höher liegt, als Die Terzie major zu d das fr. Die Ter:
zie major zu fift a, folglich ift die Quarte minor uf, d. Denn wenn
ich hier b nehmen mwolte, fo läge ja Die Quarte einen ganzen Ton höher,
als die Zerzie major. Das wäre aber alsdenn die groffe Quarte, wo—
von hier. aber die Rede noch nicht iſt. Es beſtehet alfo die Quarte aus
vier Stufen unferer Tonzeiter (vide pag. 17... Denn wenn wir da:
ſelbſt von der erften Bis zur vierten Stufe fortzählen, fo finden wir, daß
in Der Ton⸗Leiter von e dur, als dem Mufter aller dur-Zöne, die vierte
Stuffe f heiffee ‘welches die Quarte minor zu e ift) und in der Ton⸗Leiter
von a m.) (welches Das Mufter aller moll-Zöne iſt) finden toir, Daß die
vierte Stuffe 4 heiffet, als welches die Quarte minor zu a if. Es iſt al⸗
fo die Quarte minor in allen dur- und moll-Zönen eine Quarta natura-
lis: denn die natürliche Ton » Folge der harten und weichen Kon: 2lrten
hat Die Heine Quarte in fih. } —
$.5. Das nun die Quarte naturalis und accidentalis iſt, davon
fehe man Cap.VI. $.3.4. 5. und 6. item Cap. VII. $.3. Daß die Quarte
minor angezeiget werde, wenn man ein b durch Die 4 findet, 48, iſt be
kant aus vorigem; denn ein b durch eine Ziffer, oder (fie in gedruckten
Noten) nahe an einer Ziffer, machet ſolches Intervallum. immer um ei:
nen hafben Ton Eleiner; ein 4 aber thut beydeg (vide Cap. IX. G. ;.).
Es wird alfo unfere Quarte minor bloß Durch eine 4 anggeiget, fo lange
die Haupt⸗Ton⸗Art in Feine Meben- Lone ausweichet; e8 iſt die Quarte
minor auch viel gebrauchlicher bey Liedern, als Die Quarte major.

9.6. Wir haben Cap. IX. $. 12. gefägt, daß die Serte eine um—
gekehrte Terzie wäre; eben alſo ift nun auch Die Quarte eine umgekehrte
Quinte, als die Quarte zu g ift ce, umgekehrt, die Quinte zu ce ift g.
Es macht aber dergleichen Erklärung und Befchreibung eines Intervalli
einem Anfänger die Erlernung derfelben oft ſchwerer als leichter; darum
halte man ſich nur fchlechterdings dabey, Daß die Eleine Quarte einen
sangen Ton niedriger als die Quinte liegt, Wir wollen um N
% Deut:

J.Abſchn. Cap· XL Bon der Heinen Quarte. (67) 125

Deutlichkeit willen Die Quarte zu den gebräuchlichen Tönen in Noten
herfeßen. N) 5 rc“,

Aleine Quarten. | ol Di kleine
uarten in
(BEN En be wei er \
— — Beeren ee — 7 —
ee 1
2 eng

er die Duinten gut Fennek, Der rechnef nur immer einen ganzen Fon Quarten

zurück, fo hat er die kleine Quarte. Im erften Theil des Elavier-Spies Cirkel—

lers fichet pag. 183. ein Quinten-Eirkel, der zum Quarten: Eirkel wird,

wenn ich von e nach der linken Hand gehe, als die Quarte von C if 7,

von Fift D erc.

$.7. Wir haben Cap. II. $. 6. gefaget: daß man flatt der Terz: Sie ift ein

zie, die nebft der 5 und 8 zum reinen Accord gehöret, zur Veränderung Anfhalten der

vorhero erftlich wohl Die Quartenimt, und die andern Ziffern des Accor— —

des, nemlich Die s und. 8, Dazu behält. Hieraus ſehen wir nun, woher fofget

es komme, Daß gemeiniglich nach. der. 4 eine 3 ſtehet, oder warum fich die *

4 in der 3 vefoloivet oder auflöfet. Die Zerzie ift die Conſonanz, welche

eigentlich gemennet wird, Deswegen muß fich die auch nach der Quarte

hören faffen. Wenn nun eine von den Stimmen der rechten Hand, Die und entfichet

Die Terzie zum folgenden Accord haben foll, fo befehaffen ift, daß fie zur ale eu det

folgenden Baß:Note eine Quarte abgiebt, fo behält diefe Mittel: oder Rtardation.

Dber:Stimme ihren Ton um die Hälfte langer als die andern Stimmen,

und gehet hernach, wann die andern Stimmen Die zum folgenden Griff

erforderliche Töne fehon gemacht haben, erft alsdenn zur Terzie. Das

heiffet nun retardatio,, Die Verzögerung , als durch ‚welche viele Diſſo—

nanzien entfiehen. Die Mitte- Stimme, oder auch wol die Ober-Stim⸗

me, hält alfo ihren Ton, der vor der Terzie des folgenden Griffes lieget,

etwas langer, als die andern beyden Stimmen, toelche die 5 und die 8

zum folgenden Accord machen follen, reſolviret fich aber doch, ihr diſſo⸗ Was das Re⸗

nirendes Weſen (wodurch aber der Zuhörer aufmerffam geworden, und folviren der

nach der Terzie ein Verlangen in fi) fpuret) fahren zu laffen, und zur Quarte heiſſe,

angewieſenen Eonfonanz zu gehen; wodurch denn Des Zuhoͤrers Begierde

erſt erwecket, und hernach auch geflillet worden. Wir können ungdiefes wid nd -

nicht deutlicher vorftellen, als wenn wir annehmen, daß die vier Singe— Fufliherson

Stimmen eine Folge gewiſſer Noten , darzu reine Accorde kommen folten, ST!"

in egaler Menfur, als etwa in lauter Viertel, fingen folten; da indeffen

die eine Stimme, es möchte nun Difcant, Alt oder Tenor feyn, ſich

bey ihrem vorigen Viertel über die Gebühr aufhielte, alfo, daß fie ſtatt

des Viertels, welches nur zwey nn gilt, eine Zeit von Ve
m 3 azu

1726 1.Abfhn, Cap: XI. Bon der Heinen Ouarte. (6.7.8.)

dazu nehmen wolte, alsdenn müfte ein ſolcher kuͤnſtlicher Zauberer dag
folgende Viertel nicht länger als ein Achtel halten und anfehen, oder die
Disharmonie möchte gar zu groß werden, und fie kaͤmen auch nicht zu:
fammen mit einander im Tact aus, als wie folgendes Erempel zeigen wird.

in Senpeln ſtatt alſo ſtatt ae ſtatt alſo

I ne MEHR —
—
J

PS = te —
— tat ee u — — — —
Wie die Hieraus iſt zu erkennen, daß die Quarte = gleich einem Vorſchlag (iwel-
Duarteald ches eine Manier oder Zierde bey Hand Sachen oder bey der Melodie ift)
en —— zu gas iſt, und daß eben dieſer Vorſchlag, welches hier das = iſt, Die
A if. Quarte zu e ausmacht, und im vorigen Griff ſchon da gemefen ; tie Denn
die Quarte, wenn die s und 3 Dazu gehöret, im vorigen Briff faft immer
fehon zu finden ift, oder vorher lieget. Ein jedes Erempel ſtehet doppelt:
erftlich mit reinen Griffen: zum andern, da die mittlere Baß Note e,
flatt der Terzie major erfklich Die 4 über fich hat. Die Mittel- Stimme,
nemlich Der Alt, folte hier, wie Die erfte Halfte Des erſten Exempels zei:
get, gleich Die Terzie major zu e, nemlich gar, fingen; Die in der an:
dern Hälfte des erften Exempels ftehende Quarte über e aber lehret ihn,
den vorigen Ton noch zu behalten (woraus denn die Quarte zu e gewor⸗
den) und Die Zerzie za zur andern Halfte Der Note e nachzufchlagen.
Das heiffet nun: die Quarte refolsiret fich in die Terzie. Gemeiniglich,
fonderlic) wenn die Quarte falt am Schluß eines Saßes ftehet, folget
Terzie major Darnach. In Den andern beyden Erempeln befindet fich die
Wie ſtattder Quarte einmal unten, und zuletzt auch oben. Man fichet hieraus auch,
4 gleihdies daß in diefem Fall ſtatt der Quarte wol gleich) die Terzie major Fönte ge-
kommen koͤn nommen werden; aber fie ift eine fchöne Zierde der Melodie, und nicht
te. gering zu achten.
Neben-Stim: $.3. Wer alfo #3, 4x, #4 über einer Note fichet, der hat ſich zu
men zu 43. merken, daß zur 4 allhier die 5 und 8 gehöre, eben wie zu Der Terzie, als
wozu fie gleichfam ein Vorſchlag iſt, und worin fie fich auch reſolviren
Der Duarten- muß, d. 1. Die Terzie muß darauf folgen. So mie nun alle Griffe drey-
Friff Fan mal können verändert werden, fo auch dieſer Quarten-Griff, nemlich daß
dreymal vers die Quarte entweder oben, oder mitten, oder unten in der rechten Hand
— wer⸗ ſieget; in welcher Stimme aber Die 4 lieget, in eben derſelben muß auch
; 3 T Die

1. Abfchn. Cap XI: Bon der Heinen Quarte. (9.8.) 127

die 3 nachgefchlagen werden, das nennet man nun: Die Quarte muß uns Nefoisiret
ter fich vefoloiven. Wir wollen ein Eleines Exempel zur Mebung her: unter fi.

ſetzen:

6 43

Uebungs⸗
Exempel mit
der 8 oben.

Alhhier lieget nun die Quarte im erſten und aten Fact oben, im aten in
der Mitte, und im ten Tact unten. Den Quarten Griff habe allhier
nur allein, um mehrerer Deutlichkeit willen, ausgefchrieben, weil Doch
Die veinen Accorde und Serten: Griffe aus vorhergegangenem. ſchon be>
kant gerorden ; man übe Diefes Eleine Erempel. Es iſt in Diefem Exem⸗
pel mit der Octave angefangen, nemlich im Anfangs Accord haben wir
die 8 oben genommen. Wir wollen nun aud) Die Terzie oben nehmen,
po wird Die Quarte eine andere Lage — als:

ne Sue ya er
B, erEREHESEEPERe

Sage ee zen

= —— — — —
Fehr

Hier lieget num die Quarte im erfien und vierten Tact in der Mitte, im
sten unten, und im sten oben. Wenn wir nun Diefes Exempel mit der
> Quinte im Anfangs-Accord anfangen, foliegt die Quarte im erften und
aten Tact unten, im aten oben, und im sten Tact in der Mitte, als:

— Por: — — et Mn ste

Sm andern Fact ſiehet im Griff die unterſte Note unter der Linie mit eis
nem Strich, diß iſt nun ungeſtrichen PER
5.9.

EINER!
Zan

128 LAbſchn. Cap XL: Bon der Heinen Quarte. ($. 9.10.)

Quarte, als 9.9 Es iſt die Quarte, wie 9. 7. geſagt worden, als ein Vor⸗
nee ſchlag der darauf folgenden Zersie anzufehen, und hat in der Harmonie,
zur Lerzie. der beym General: Baf-Spielen, eben den Nusen und diefelbe Wir—
kung, als der Vorſchlag bey Hand-⸗Sachen. Es fchreibt der Herr Bach
ee: in feinem Verſuch über die wahre Art das Clavier zu fpielen, pag 62.
Nügen der von dem Nusen der Vorſchlaͤge alfor „Die Borfchläge find eine der
Vorſchlaͤge, „noͤthigſten Manieren, Sie verbeffern ſowol Die Melodie als Harmo—
bey Hands „nie. Im erſtern Sall [ nemlich bey der Melodie, oder bey Hand:-Sachen]
Sachen, erregen fie eine Öefälligkeit, indem fie Die Noten gut zufammen bangen;
„ indem fie die Noten, welche wegen ihrer Zange oft verdrießlich fallen ‘
„ tönten, verkürgen, und zugleich auch das Gehör füllen, und indem fie
» zuweilen den vorhergehenden Ton wiederholen; man weiß aber ausder
„ Erfahrung, daß überhaupf in der Muſic Das vernünftige Wiederholen
„ gefällig macht, Im andern Salle [nemlich.bey der Harmonie, ald
beym Gen. ,„ womit der General-Baß zu hun hat] verändern fie die Harmonie,
Baß. welche ohne dieſe Vorſchlaͤge zu ſimple wuͤrde geweſen ſeyn. Man kan
alle Bindungen und Diſſonanzien auf dieſe Vorſchlaͤge zuruͤck fuͤh⸗
„ ren; was iſt aber eine Harmonie ohne dieſe beyden Stücke? Unter
den Diffonanzien, welche als Vorſchlaͤge Fönnen angefehen werden, find
e8 vornemlich die Duarte, Septime und None. Wenn Die Quarte, wie
Was eine ges Hier, im vorigen Griff fehon vorher gelegen, fo heiffet fie eine gebundes
bundene/ ne Quarte, und kan man fie alsdann, ſonderlich beym Spielen auf der
Drgel, wohl binden oder liegen laffen, ohne fie aufs neue wieder anzus
und was eine ſchlagen. Sonſten hat man auch eine ducchgehende Ouarte, welche
durchgehen⸗ nicht vorhergelegen, daben aber doch) auch als ein Vorſchlag anzufehen
de Quarte ſey it, und oft nur einen Tersien-Naum füllet, gleich den durchgehenden
Noten, die man ausgefchrieben findet, nur mit dem Unterfcheid, daß fie
zur folgenden, nicht aber zur vorhergegangenen Note gilt; wir werden

hernach noch einmal von Diefer durchgehenden Quarte zu reden haben.
Duarten: $.ı0. Es gehöret alfo zue 4, wenn eine Terzie Dahinter fichek,
Sriffiftwenig oder wenn fie nicht noch eine andere Ziffer über fich ftehen hat, die 3 und
vom reinen .g, wie 6. 8. fchon gefagt, und ift diefer Quarten:Griff eine Fleine, Doch
ZIecOED UNE ammuthige, Veraͤnderung eines reinen Accordes, nemlich man hat ftatt
ſchieden. Her 3 nur vorhero erft die 4, al einen Vorfehlag zur Terzie genommen.
Dom Griff Nun haben wir fehon Cap. II. $. 6. gefagt: daß man auch wol zwey
3, woher er Inrervalla eines reinen Accordes zugleich verändert, nemlich man nimt
cutſtanden. nicht allein ſtatt ver 3 die 4 , fondern auch ſtatt der Quinte die Sexte,
und behält nur vom veinen Accord bloß Die Octave unverändert: Daher
ift num der Griff 2 entſtanden; die 6 iſt in diefem Griff als ein Vorſchlag
zur ste, und Die Quarte als ein Vorſchlag zur Terzie angufehen ; deswe—
gen

Abſchn Cap. XL. Won der kleinen Ouarte. (TOT) 129

gen folget nun auf $ gemeiniglich 3, ober 2, oder 5, und zwar noch Warum auf
über eben der Note, darzu man den Griff mit der £ gefchlagen, alsdenn 4die 3 folgen.
theifet die vechte Hand gleichfam dieſe Note; ift Die Baß⸗Note ein Vier- Deſſen Aus:
tel, fo fchläget man den Griff $ zugleich mit dem Baß an, und gilt Der Übung.
Griff nur Ein Achtel, zum andern Achtel des Viertels wird 3 angefchla-
gen; ift aber Die Baß Note in feine egale Theile zu theilen, ald wenn der

Baß ein Viertel mit einem Puncte hat (welche Note alsdenn drey Achtel Benunetefe
gilt, und destvegen bey der Cheilung ein Bruch Fame) oder einen halben en
Zast mit einem Puncte hat (welche Note alsdenn drey Diertel gilt), fo fer —*
wird der Griff & zwar gleich: zu der Baß-Note angeſchlagen, er bleibt —
aber zwey Drittel liegen, und zum legten Drittel dieſer unegalen Baß—
Note wird 3 angefchlagen; als wenn der Baß ein Diertel mit einem

Puncte hat, welches drey Achtel gilt, fo bekoͤmmt der Griff 2 zwey Ach—

fel, und 3 nur Ein Achtel. Oder hat der Baß einen halben Tact mit
‚einem Puncte, fo gift die Note drey Viertel, davon bekommt Die rechte
Hand im Griff Samen Viertel, und 3 gehet zum Puncte, und hat nur

Ein Viertel. Denn eben diefe Negel gilt In Hand-Sachen bey den
Vorſchlaͤgen, als welche Die Hälfte von einer folgenden Note, welche glei:
che Theile hat, und bey ungleichen Sheilen zwey Drittheife bekommen. _
Bey Liedern findet man nun 83 fehr kurz vor dem Schluß eines Satzes, 3 it ſehr ge⸗
oder bey der Cadence; ja e8 wird die Cadence eben Dadurch gemacht. braͤuchlich bey
Eine Cadence aber geiget an, Daß ein muficalifches Stuͤck oder Lied entz einer Caden-
weder gänzlich oder nur zum Theil zu Ende gehet, und folget ordinair =
der reine Accord zu dem Zone des Baſſes, darin ein Stück, oder ud

bey Liedern ein Satz, fich endiget. Bey der Cadence nun Fan die J und

auch Die 4, wenn eine 3 Darauf folget, ein wenig länger ausgehalten
- werden, als ein Zeichen, daß man einen Schluß oder muficalifches Pun- -
ctum zu erwarten habe. Wir werden Gelegenheit nehmen, hernach noch

etwas mehr von der Cadence zu reden, |

m Beym Griff lieget Die Quarte gar oft im vorhergehenden .
Griff ſchon präparivet, Doc) aber iſt Diefes nicht allezeit unumgänglich noͤ⸗
thig. Es ift aber der Unterſcheid des Griffes 93 und a3 fehr geringe. 55 iſt gur we⸗
Ich will über +3 noch ein paar Neben-Ziffern fthreiben, Die zwar auch Da= nigoom Griff
zu gehören, aber nicht immer daruͤber gefchrieben werden; fo Fan man es +3 unterſchie—
Deutlich fehen, als 33 und 53. Hieraus ſehen wir, daß ſtatt der s nur den.
Die 6 genommen morden. ir wollen unfer Exempel $. 8. allhier ver-
ändern, und flatt #3 den Griff 33 nehmen, als welches fehr oft bey Lie
Den geftbehen fan, und nur bloß den Griff & und 3 in Noten ausſe⸗
ala -

Wiedeb. Gen. Baß. EL

Erempe, da
S vorher lie
get

130 A Abſchn. Cap- RI Von der Heinen Quarte. c$ 17.)

Day ze — — — — — BR

Br
Be 2 — ren
— URS ee —

Hier — wir, daß der ganze Griff 3 im Onhergahinden Serten: Griff

dee IE EB Fee pi = Ben se i

Ri und alſo nur gleichfam vepetiret wirds Deswegen iſt nun dieſer

Exempel, da
5 nicht vorher |

—*

hierüber.

Sriff gar leicht zu erlernen, der indeffen doch fo oft vorkoͤmmt. Es
liegt aber dieſer Griff nicht allezeit vorhero, eben wie die Quarte, wenn
fie Feine gebundene, fondern durchgehende Quarte (vide $.9.) ift, aud)
nicht vorhero liegef, Davon mag folgendes Exempel eine Eleine Probe feyn.

Diß klingt nun harmoniöfer und tiebfieher, als wenn alles in bfoffen Ae⸗
corden und Sexten Griffen einher gehet; das ſieht nun ſchon ein Bißgen
bunt aus, und hat doch wenig zu bedeuten, es iſt leicht. Wir ſehen aber
hier, daß der Griff & allhier nicht, fie im vorigen Exempel, vorher lie:
get, nicht Ein Ton davon ift im vorigen Griff vorhanden, den zten Tact
ausgenommen, da liegt Der ganze Griff fchon fertig im Serten: Griff zu
e, e8 nimt der Baß bier auch eine andere Tour, als im 2, 4 und 6ten
Tact. Im Serten-Öriff zugzs und fr muß Die Detave wegbleiben; meil
man nicht gerne ein fremd Creutz, wie hier vor g und /fiehet, verdop⸗
pelt (vide Cap. X.$.8. die zte Anmerkung. Zudem würde e8 bey Fr auch
eine verbotene Due | in der Mittelftimme abgeben ‚ Weil morus u

L Abſchn. Cap. Xl Von der kleinen Ouarte. ($.rr.ra.) Tr

da iſt (vide C.X. $. 3. zte Anmerkung); es Fan bey eis die Serte =
verdoppelt werden. Weil nun dergleichen Art Säge viel vorkommen, fo
tollen wir auch ein Fein Exempel aus einem moll- Zone herfegen, und
zwar nach Ark einer Lieder- Melodie, es iſt aus g zoll.

Noch ein
Exempel über
33 anggmoli.

Wann hier und im vorigen Epempel ein Bogen über 2 bis 3 Baß-Nofen Anmerkung,
ſtehen, ale im 2, 4, 6 und Sten Zack, Das zeigef an, Daß folche Noten
allein, ohne Griff, gehen; denn «8 zeiget Die rechte Hand auch deutlich
an, wann ein Griff zu fchlagen, nemlich hier bey ieder Difcant- Note.-
Diefe Erempel geben auch Gelegenheit , die Sexten-Griffe zu üben, und
einen zur Spielung der folgenden ſechs Chorale vorzubereiten.
$.ı2. Wir merken bey dem Griff der I noch an, daß bisweilen, Vom Griff
fonderlich und allein mitten im Satze eines Liedes, nach der 6 Feine saug: 43
gefehrieben ftehet, fondern nur nad) der 4 eine 3, als 33. Diß geiget
nun an, Daß Die Serte liegen bleiben fol, und ift hier die 4 nur ein
Durchgehender Vorfchlag zur 3, Davon im folgenden $pho nod) ein mer
nig wird vorkommen. Oft lieget dieſer Griff 3 nicht allein vorher, Da Set
fondern bleibet auch hernach unverändert liegen, und eg folger auch Fei: quarten-Griff
ne 3 darauf, wie aus den beyden erften Saͤtzen des Liedes num. ıa5ı. a nicht
Wunderbarer Rönig, zu erfehen, welche hieher fegen will en
f | = dern bleibf
aauch oft
h ° =. nachher lie⸗
gen.

22 1 Abſchn. Cap XI. Von der kleinen Quarte. (9. 12. 13.)

Asdannift Hier koͤnte im Baß im erſten Tact viermal g, und im dritten Tact vier⸗
dieſer Griff mal e geblieben ſeyn, allein zur Veraͤnderung borget Der Baß gleichſam
leicht Toͤne aus dem Griff der rechten Hand, und ſchlaͤget nach einander an,

tung Die rechte Hand. zugleich anſchlaͤget. Dahero zeiget der Griff &

über 4 hier nur an, daß ic; meinen vorigen Griff nur wieder anfchlagen
Erempel bie Fan. Wer ſich folche Stellen merfet, der hat bey dergleichen Gängen
von. niicht lange nad) dem Griff & und nad) der Serte zu fuchen. Wir wol
len noch ein -Elein Exempel aus d-dur herfegen, und der rechten Hand
lauter halbe Schläge geben, deswegen gehet nun Das ate und ate Viertel
im Baß durch, und fehlägt Die rechte Hand zu L eben denfelben Griff
wieder an, den die erfie Note im Baß eines ieden Tactes gehabt.

— — — Sem

m — —— —

a ee
Fe ee — 8 ns
Essen nn
— = Sen Same |
S 6

; [47
6
OBEN EISEN
Fra
rd RT —
nziigedee ° 6.13. Die Ziffern, die wie nun abgehandelt haben, find die 8, 5,

bisher abge⸗ 3, 6 und Kleine Quarte; Daraus haben wir nun zufammenfeßen gelernet,,
handelten 3 den reinen Accord aus s, 3, 8. "Ferner den Sexten Griff aus 6, 3,8, oder
aus 6, 3, mit Aßeglaffung der 8, oder def man flatt Derfelben Die'6ioder
=" 3 verdoppelt. Ferner haben wir nun auch fchon Die Quarte brauchen ge-
fernet, und vernommen, daß die 4, wenn fie ſtatt der Terzie eines reis
nen Accords genommen worden, als ein Borfchlag zu Diefer Terzie koͤnne

angefehen werden, und algdenn die 5 und 8 zu Neben-Ziffern hat, und in

eine 3 verwandelt wird. Wir haben nun aud) fehon den Griff & gehabt,

und bemerfet, daß diefer Griff fi) in einen reinen Accord reſolviret und

auflöfet, und alsdenn 3, 3, oder 3 nach ſich hat; Da Denn Die 6als ein

Vorſchlag zur s, und Die 4 als ein Vorſchlag zur 3 angefehen werben Fan.

Es iſt zwar die Serte eine Conſonanz, und hat, nach) Cap. IV. $.7.’eigent-
Sich Feine Reſolution noͤthig; weil fie fich hier aber zur Quarte gefellet, I

Se mu

Ä LAbſchn. Cap. KL Von der kleinen Ouarte. (6. 13. 14.) 13

muß fie, ſonderlich bey Cadenzen, ſich auch der Reſolution unterwerfen. Im Griff £,
Doc) haben wir auch fehon $. ı2. angemerfet, Daß der Griff 2 dieSexte, ift die oft
fonderlichin der Mitte des Satzes eines Liedes, unverändert behält, und eine Quarta
- Die 4 nur allein in eine 3 vertvandelt wird. Alsdenn ift die Quarte in Yminuta,
moll-Zönen oft eine Quarta diminuta (oder verminderte kleine Quarte)

die noch einen halben Ton Fleiner iſt, als Die Quarte minor, in dieſem

Fall ftehet nun hinter der-6 Feine 5, fondern nur hinter der 4 eine 3, alſo:

92... Weil diefe verminderte Quarte ſich gerne in moll-Zönen zur Sexte Wie_diefer
gefellet, wann im Baß ein Semitonium ‚das durch ein fremd. x entftan- Griff ansufe
den, folche mit Weglaſſung der Octave bedarf fo iſt Diefe 4 nichts an— hen.

ders, als ein Vorſchlag zum Serten-Sriff ohne Die Octave. Es lieget

in Liedern diefe 4 gemeiniglich in der Ober-Stimme, nicht aber im vori⸗

gen Griff, ſondern iſt gleich einem Vorſchlage, der einen Terzien—

Spruna ausfuͤllet.

..$14 Nun if noch eine Zufammenfeßung unferer ſchon erlernten Vom Sf
fünf Ziffern da, es geſellet ſich zu 2 auch noch wol, ſtatt der 8, die Terz 3.
gie, alſo: 4. Diefer Griff wird über Die Noten bloß Durch $ angeden:
tet, da man denn wiſſen muß, Daß Die 6 Dazu gehöret. Anfänger ver⸗ Wie die Grif⸗
wundern fich gemeiniglic) über folche Griffe, Da zwey Töne zuſammen fie: fo welche⸗
gen, als in dem geroöhnlichen Quarten-Öriff, wozu die s und 8 gehoͤret, ZI neben
fieget 4 und 5 bey einander, und hier 3und 4. Wir werden im folgen- a,
den Eapitel auch zufammen haben Die s und 65 wie auch die 7 und 8. Eertheife cm
Dem fey nun wie ihm wolle, es loͤſet fich Doch bald wieder zur felben oder beften Flingens
folgenden More auf. Sonften ift es auch wahr, daß Die Harmonie lieb:
licher ift, wenn dergleichen Griffe fo eingerichtet werden, Daß Eeine zwey
Zöne, bey einander fiegend, zufammen angefchlagen werden, und dig
Tan gefehehen beym Quarten Griff, wenn man Die ste oben und Die ste
unten nimt, und beym Griff 3, wenn die 3 oben und Die 4 unten lieget.
Sm Griff 2, wenn Dies oben und Die 6 unten lieget, bey der. Eleinen 7,
dazu oft auch Die 8 gehoret (wovon auch) bald folgen wird) wenn mandie
7 oben und Die 8 unten nimt. Weil nun die Done, 9, eben wie eine
Secunde zu betrachten, und Die 3 zu fich nimt, ſo Eönnen allhier auch zwey
Zone zuſammen kommen;: nimt man aber Die 9 oben und die 3 unten, fo :
klingt es fehon beſſer. Indeſſen aber wird hiemit nicht gefagt, Daß Jedoch wer:
man bey folchen Griffen, mo zwey unmittelbar nach einander liegende den fie auch
Intervalla vorkommen, immer eine folche Zerſtreuung beobachten muͤſſe: wohl bey ein:
nein! denn erftiich bey Liedern, wo die Melodie in der rechten Hand ME Ku
oben feyn muß, müffen folche beyde am einander Tiegende Incervalla oft Ju ik
zuſammen fiegend genommen werden; = zweytens bey andern Sachen,
Re a... wo

134 1.Abſchn. Cap-XI. Bonder Kleinen Quarte. ($.14.15.)

wo man nur bloß die Baß: Stimme vor fich hat, wovon der I!fe Ab—
fehnitt handeln wird, erfordert die Lage der Hand auch oft, daß man
zwey Töne in der rechten Hand zuſammen liegend nehmen muß, oft aber
hat hier die Zerftreuung (daß ich fo rede) flatt; zwey Töne, Die einen gan=-
zen Ton von einander liegen, werden nun wol aneinander liegend zu—
fammen angefchlagen; wenn aber folche zwey Töne nur einen groffen
halben Ton von einander liegen, fo Elingt e8 ſchon viel härter, und if
alsdenn die Zerftreuung ein Mittel, folche Diffonangien ein wenig liebli—
her zu machen. Unterfuchen mir die oben bemeldte Griffe, fo werden
wir finden, Daß fie Doch einen ganzen Ton von einander liegen; denn bey
3 ift die 3 eine Eleine Zergie, und wenn 4 5 zufammen liegen, fo iſt ihre
Entfernung aud) einen ganzen Ton, und fo weiter, -

Einwurf: Ob §. 13. Hiebey möchte jemand gedenken, es waͤre gut, wenn Die
es nicht gut Ziffern in der Ordnung uͤber die Noten ſtuͤnden, wie ſie in der rechten
ne — Hand zu machen ſind, da denn bey Liedern, die oͤberſte Ziffer immer die
Note immer Diſcant Pote, als welche doch oben im Eleinen Finger ſeyn muß, an-
3 Ziffern ber zeigte; fo hatte ich Doc) den Vortheil Davon, Daß ich nicht nöthig hätte,
fih hätte. Die oben ftehende Ziffer erſt zu fuchen, weil ich wüßte, daß der Difcant
| folche Ziffer fehon hatte; Denn oft fiehet über eine Baß Note eine £ oder
4 oder fonft eine Ziffer, da ich mir vie Mühe gebe, fie zu fuchen, habe
ich fie denn endlich gefunden, fo fehe ich, daß all mein Bemühen umfonft
geweſen, weil der Difcant Diefe Ziffer ausmachte; flünde nun aber folche
Ziffer, Die der Difcant hat, immer oben, fo hätfe ich mich mit der ober-
ften Ziffer nichts zu bemühen, fondern ich wüßte eben Dadurch gleich, Daß
Beantwor⸗ Der Difcant immer die oberfte Ziffer hatte. Hierauf Dienet folgendes:
tung und Be Erſtlich müßte man alsdenn alle Intervalla, felbft diejenigen, welche ei:
— an nen reinen Accord ausmachten, nemlich die 3, 5 und 8, über eine iede No-
ie “te ausfchreiben; zum andern mürde daraus folgen, Daß über eine iede
Naote drey Zahlen müßten ſtehen. Diß ließ ſich nun freyfich bey Liedern
‚noch wol thun; und man koͤnte alsdenn auch beym Serten- Griff die
Detave, wenn fie nicht dabey Dürfte gemacht werden, unauggefchrieben
laffen; es Fönte ferner beym Serten-Öriff Die 3 oder 6, wenn fie verdop-
pelt werden folte, zweymal gefehrieben werden; dann müßte man auch
gleid), was in einem ieden Griff oben, oder unfen, oder in der Mitte
liegen müßte. Diß mare nun freylich ein Vortheil. Ich will nur zur
Probe einige Säge eines Liedes fo ausfesen, um einem Anfänger zu zei:

gen, wie verkehrt fein Rath ware.

Iefu

.Abſchn. Cap- XI. Bon der kleinen Quarte. (15) 135
JEſu deine Liebes⸗Flamme. N. 941.
—

| b — — a
— us BIST ec

; 2 —
Das ſiehet nun bunt genug aus: und gewiß, wenn eine ſolche Beziffe⸗
rung Mode mare, fo wuͤrde der General Baß noch viel weniger Liebha-
ber finden, und ein Rechen-Schhler würde Denken, da gibts was zu rech-
nen. Diele wuͤrden denken, fie Eönten den General-Baß unmöglich ler⸗
nen, und ſich folglic) nimmer dran machen. Cap. IX. $. 14. habe auch
ſchon angezeiget, Daß es gar nicht rathfam wäre, alle Ziffern, ſo tie
hier zur Probe gefehehen, uber Die Noten zu fchreiben. Ein Lehrling
mürde verdrießlic) drüber werden, und einem Verſtaͤndigen nußfe es noch
weniger. Was wuͤrde man nicht für Mühe und Arbeit im Schreiben
Damit haben? Wie viel Druckfehler würden fich bey gedruckten No:
ten, felbft bey der forgfältigften Correctur, mit einfchleichen ? mie ſchwer
waͤre Die Haupt:Ziffer von den zwey Neben - Ziffern zu unterfcheiden und
zu finden? Deswegen iſt es ja viel beffer, daß. man einen reinen Accord.
cin

Die heutige

Mode ift in
dieſem Stuͤcke
die beſte.

Tabulatur
und

Solmiſation
ſind veraltet,

—

Was vom
Ausſchreiben
der Griffe zu
halten.

Haͤtte noch
feinen Nutzen.

136 1.Abfchn. Cap. XI. Von der feinen Ouarte. ($.15.16.)

(in fo ferne er nach allen feinen Intervallen natürlich) in Der Scala enthal-
ten iſt) gar nicht über die Note durch Zahlen angezeiget, und bey Den ans
dern Griffen nur gleichfam die Abweichung vom reinen Accord, und Durch
welches Inzervallum man Davon abgemichen ift, über die Noten ſetzet.
$.16. Es mare fonft die Zabulatur, darin ınan flatt der Noten
und Ziffern die Benennung der Tone eines jeden Griffes ausfchreibt, noch
beffer. Sie Ean aber auch ohne Schaden, gleich dem veralteten und vom '
Heren Mlschefon zu Grabe gefungenen ve, re, mi, fa, fol, la, zu-
rück bleiben, und unter die Zahl der muficalifchen Antiquitaͤten oder AL
terthümer mitgerechnet werden. Die befte Art iſt die germöhnliche ietzige
Art, Da man durch Regeln anzeiget, was dieſe oder jene Haupt: Ziffer,
welche man über die Noten findet, für Neben: Ziffern haben muß, und
wie man bey Ermangelung der Difcant: Noten zu der. einzigen Baß—
Stimme bald dieſes, bald jenes Intervallum eines Griffes oben haben
müffe. Wenige Regeln überheben einem hier viele Muͤhe im Schreiben,

Drucken und Spielen. Wolte man aber im Difcant die Griffe immer

ausfchreiben, Das wäre freylich auch fehr beſchwerlich für einen Anfänger,
und auch nicht zu vathen, daß einer fich Daran bey Spielung der Lieder
nach dem General-Baß getvöhnte. Es hatte aber Doch den Nusen, daß
man fich bald würde finden Eönnen, wenn etwa in Hand-Sachen oder
Oden fürs Clavier dergleichen ausgefehriebene Griffe vorkaͤmen, wiedenn
genug geſchicht, fonderlich heut zu Lage, da mancher Eomponifte feine
Oden gerne nad) feiner Intention rein und nett will gefpielet wiffen, und
Deswegen die Harmonie zur Melodie fuͤget, das ifiz er feßet die Sriffe
aus, fo, wie er fie haben will; er vertheilet fie, und gibt der rechten Hand
bald Einen, zwey bis drey Töne, und der linken, was der Harmonie noch
nad) dem Sinn des Componiften fehlet. Sin dem neuen Wernigerodi-
fehen Choral⸗Buche findet man verfchiedene Lieder diefer Art, als z. E.
p.7. Allmächtiger! ſprich nur ein Wort 2c. fonderlic) aber pag. og.

Auf, auf, mein Zerz, dich diefem hinzugeben, die andere Melodie,

welche fehr vollſtimmig ausgefeget iſt, und mehrere. Diß gehörer aber
sum sierlichen Eünftlichen General--Baß-Spielen, welches zu üben und zu

beurtheilen eine Erfahrenheit in der Compoſition vorausſetzet; indeffen fan

doch Das Spielen nad) ausgefesten Griffen einem die Sache ein wenig
leichter machen. Wir werden Gelegenheit genug haben in Den Erempeln,

die noch vorfallen werden, Griffe auszufchreiben, dahero nicht nöthig, des
wegen ein Erempel herzufegen. Wir gehen num wieder zu unferm abzu=

Weiter vom

Suiffd, der

handelnden Griffe 4

gr. Wir haben im Anfange des 14ten Sphi nun gehöret, daß

zur & ſtatt der 8- auch mol Die 3 genommen wird. Diefer Griff kommt
i | man:

LAbſchn. Cap. Xl. Von der Hleinen Quarte. ($.17.) 137

manchem im Anfange etwas ſchwer an, fonderfih wenn die 3 oben fiegeks fchr gebraͤuch⸗

es iſt aber diefer Griff fehr gebräuchlich, ſowol in moll- als dur - Fönen, lich iR.

Deswegen iſt er nun auch fleiffig zu üben. Oft finder man, daß diefer Deflen

Griff nach feinen drey Sntervallen über die Baß Noten gang ausgeſchrie- ä Schreib⸗Art.

ben ſtehet, alſo: $- Sf aber in dieſem Griffe die natürliche Sexte ge:

meynet, ſo wird fie gemeiniglich nicht drüber gefeget, fondern es ſtehen

nur given Ziffern, 3, dazu Denn die 6 gehöre. Heil aber diefer Griff 4

Die Septe major gerne in ihrer Geſellſchaft hat, felbige aber oft in der

Scala des Haupt-Zones, wegen der Neben:Zöne, Darin ein Stück mei:

chet, Elein iſt; ſo findet man off eine Sextam maiorem accidentäalem

über Jausgeſchrieben, alſo: oder In Liedern findet ſich dieſer Griff Die Sexıa

Auch off: ja, wie wir weiterhin hören werden; fo darf zur Sexte major oft ——

Die 4 und 3 genommen werden, ſelbſt wenn fie nicht dabey gezeichnet ſte— geime 4 undz-

hen. Die Lieder des ısten Capitels werden folche Ziffern nun zwar auch

haben; dem ohngeachtet wollen wir Doch noch erſt ein Elein Erempel vor-

an gehen laſſen, Darin nicht allein dieſe Ziffer oder diefer Griff etlichemal

‚nach feiner Dreyfachen Veränderung vorkoͤmmt, fondern auch Diefchon ab:

gehandelte Griffe repetiret werden. Man fpiele es Choralmaͤſſig

| 5 ae Be
a — Erempel,

— —— A ——— vpporin die Di

6 SER —— 7 hero abgehan⸗
4 PR 5 Fi 6 delte Griffe

1 befindlich find:

138 LAbſchn. Cap xl Von der Kleinen Ouarte. ($.17.18.)

Wie die hier Ich habe den bishero noch unbekant geweſenen Griff 3 hier in Noten
ausgeſetzte ausgefeget, da man ihn denn eraminiren muß, ob die verlangten Ziffern
en auch drin enthalten find, und too eine iede lieget ; denn fo mug man der-
find. gleichen ausgefehriebene Öriffe zu feinem wahren Nugen anmenden: denn
wer hier froh feyn mwolte, daß der Griff ausgefegt ware, und denken,
hiedurch waͤre er der Mühe ihn zu ſuchen überhoben worden; der wide
deg rechten Zwecks ganz verfehlen. Nein, man fuche ihn, und fehe, obs
- mit dem ausgefchriebenen Griffe übereinfommt: Sonſten wollen wir

noch Eürzlich folgendes hiebey anmerken. a |
Anmerkungen $.18. Es meichet diefes Elcine Erempel in drey Neben: Föne aus,
über voriged gls da iſt Der andere Satz aus g dur, Der dritte aus a zoll, der. vierte
Exempel. us e mol, und der ste wieder in c dur. Sm aten Tact hat der Baß
einen halben Zact mit einem Puncte, über diefem Punete nun ſtehet 3,
muß alfo der Griff 8 einen halben Tact gehalten werden, wie der Dife

Gebundene ben dieſem Griff die 3 vorher liegend, ohne daß die 4 gebunden iſt, als
Terzie. da iſt folgender Satz in Liedern ſehr gewoͤhnlich: AR

Ben vielen Bey den Serten-Griffen muß hier Die Octave wegbleiben zu As im andern
gradatim ge: Satz, weil hier motus rectus ift (vide Cap. X. $.6. Die ste Anmerkung,
henden St: jtem ibid. $. 8. zte Anmerk.). Der vierte Sas hat auch drey Seren:

ln Griffe, da Bag und Difcant gradatim mit einander herunter gehen,
liege die 6 allmo auch die Detave wegbleiben muß. Es liegt die 6oben und Diesunten,
gerne oben. und diefes ift auch Die beite Art, viele Serten:Briffe, wo der Baß gra-
/ datim gehet, nach der Reihe abzufertigen, nemlid) man nimt Die 6 oben,
im vorigen Eapitel-hatten wir $. 4. im Liede N. 2. auch eine Serten-
Folge, wo aber die Terzie oben und die 6 unten liegen mußte, wozu eiz
nen die Melodie des Difcants verband, denn fonflen iſt e8 immer beffer,
daß bey folchen Serten-Griffen Die 6 immer oben lieget, wie wir auch bey
dieſem Liede am Ende der dritten Anmerkung angezeiget. haben. Denn _

wenn bey folchen gradatim gehenden Sexten- Griffen Die Terzie oben ig

5 gel,

‘

-1.Xbfehn. Cap. XI: Von der Kleinen Quinte. (9.1. 2.) 139

Het, ſo machet die rechte Hand lauter Intervalla einer Quinte, melches .
nicht guf, fondern ein ungefchickter Gang iſt, fonderfich wenn zwiſchen
den Tenor und Baß ein groffer Icerer Naum (ein groſſes Vacuum) ift,
vide Cap. X. $.6. ste Anmerk. | |
19, Ehe wir wieder ſechs Lieder- zur Hebung herfeßen, wollen
wir ung noch erftlich mit der kleinen Quinte und Eleinen Septime recht
befant machen, alsdenn werden wir Lieder genug finden, die einer, der
Die vorhergehenden Eapitel wohl Durchfludiret hat, ohne Mühe wird fpie-
fen Eönnen: man übe aber diefes Epempel der 3 fleiffig, damit man nicht Der Griff 3
Urſache habe, ſich lange zu bedenken, wenn dergleichen Griff vorkommt. ſt fleiſſig zu
. üben.

EA VE
Bon der Fleinen Quinte,

$.1. Man mwundere fich nicht, Daß mir noch einmal von der Die Feine
Quinte handeln wollen, Da doch fchon im fechften Eapifel von der Quinte Quinte iſt eine
weitläuftig iſt gelehret worden; es ift aber-allda von der vollkommenen Diſſonanz.
Quinte, Die zum reinen Accord gehöref, geredet, und melche eine voll:
kommene Eonfonanz ift. Ich habe Cap. IV. $, 5. Diefe Eleine Quinte mit
zu den Diffonanzien gerechnet, obgleich verſchiedene Mufici fie auch für
eine unvollfommene Confonanz wollen ausgeben. Cap. VI. $.3. findet
man ihre verfehiedene Benennung: dafelbft ift auch verfprochen worden,
> — von der kleinen Quinte zu handeln; welches nun allhier
geſchehen ſol

9.2. Diefe Heine Quinte iſt um einen kleinen halben Ton kleiner Beſchaffen⸗
als Die vollkommene Quinte, Davon das 6te Capitel gehandelt hat, und beit derſelben.
beftehet aus ztveen ganzen und zween groffen halben Tönen, da hingegen
die Quinra perfecta aus dreyen ganzen und einem groffen halben Ton

‚beftehet. Indeſſen nimt fie im Noten Plan doc) den Raum einer Duinte Sie ift leicht

ein, und Fan aus einer jeden vollkommenen Quinte eine falfche oder Eleine zu finden,

-Quinte werden, wenn man entweder Den unterſten Ton Diefes Intervalli, Leun man

Quintam

oder Den Baß, Durch ein = erhöhef, oder wenn man die Quinte felbfl, „erfektam
nemlich den oberften Ton dieſes Intervalls, Durch ein. b erniedrigek. Eenner.
Wir wollen die gebräuchliche Eleine Quinten herfegen, und Diejenigen, Die

man vorhero am nöfhigiten wiſſen muß, Durch ein Eleines + anzeigen.

Die kleinen Quinten

tt Alle Heine
Auinten in
Noten, nebſt

Unter

140 1LAbſchn. Cap. XILWon der Heinen Ouinte. (F. 2 —5.)

Anzeige, wie Unter dieſen elf Eleinen Quinten find die fieben mit. + bezeichnete fehr
fie ſich reſol. gebraͤuchlich, und wohl zu merfen. Wir haben in der Scala diaronica
DIEB: eine folche Eleine Quinte zu 5, nemlich £ Darum muß nun die Quinta
perfedta zu b ein = vor Fannehmen (fiehe den erſten Theil IV. Abſchn.
Cap. X. $. 5). Wenn man von. Diefen Quinten Diexx«, bb und 4 4
wegnähme, fo waͤren es lauter vollfommene Quinten, ausgenommen die
feste zu b, als melche, wie oben gefagt, von Natur eine Eleine Quinte in
der Scala diatonica haft. Im sten Eapitel $. ı2. in der aten Anmerkung
haben mir der kleinen Quinte aud) ſchon gedacht, und angezeiget, wie
man derfelben beym Accorden⸗Exempel aus den moll- Tönen nicht gut
fönne entrathen, und wie man alsdenn mol einen Bogen drüber finder,
alſo: 5’; da wird fie gleichfam zur Noth bey einem reinen Accord als ein
Lücken : Sullee genommen; denn eigentlic) geböret Die Quinta perfedta
zum reinen 2lccord. —
Wie ihre Re⸗ 9. 3. Weil nun die Quinte minor eine Diſſonanz iſt, fo hat fie
ſolutivn ge: auch einer Refolution noͤthig: diß ift aber hier nun nicht.alfo zu verfiehen,
ſchicht daß etwa eine 4 oder 6, als welche ſonſt ihre beyde Nachbarn find, dar⸗
aus werden muͤßte; nein, der folgende Griff gehet gemeiniglich einen
halben, zuweilen auch einen ganzen Ton herunter: das iſt, die Stimme,
worin die kleine Quinte geweſen, muß einen Grad herunter gehen; der
Baß hingegen gehet einen Grad, welcher gemeiniglich aus einem halben
Ton beſtehet, herauf, dieſes zeigen Die kleinen Cuſtodes an, welche ich
gleich hinter Die $. 2. ausgeſetzte Quinten geſetzet habe. ;
Ihre Neben: $.4. Die Steben:Ziffern zu Diefer Bleinen Quinte find die 6 und 3,
- Ziffern find 6 als welche auch) beffer dazu harmoniren, als die sundz, Man findet die
and; daher 6 auch gemeiniglich fehon Darüber , Dazu denn nichts weiter als die 3
der befante koͤmmt. Die 6 ift faſt immer eine kleine Serte, Daher nun, weil die
Griff Quinte auch Hein ift, liegen bende Töne der 6 und 5 auch einen ganzen
Ton von einander, vide Cap. XI. $. 14. und. harmoniren, fonderlic)
"wenn Die 5 oben und Die 6 unten lieget, fehr ſchoͤn. Diefes iſt nun ver
welcher ſeyr befante fechs-fünfen-Sriff, welchen man faſt allenthalben antrift; dahero
vorkoͤmmt. muß man fich diefen Griff wohl befant machen. Der Herr Matheſon
ſagt in feiner Organiften-Probe pag. 5. daß er bey der Information in
Acht genommen und angemerfet, daß e8 oftermals an der $ im Accom⸗
pagniren fehle; diß werden mehrere Informatores an ihren Difcipeln
“auch obferniret haben; um. deſto befanter mache man ſich Derohalben mit
Diefem Griffe. | 3
Randrenmal $.;. Es kan diefer Griff, gleich allen andern, auch dreymal ver-
veraͤndert wer Andert werden, nemlich ı) wenn Die s oben lieget (alsdenn lieget die 6
den, unten, und Die beyden Zone, welche fonft als zufammenfiegend müßten
| a Anger

1 Abſchn. Cap. XII Von der Heinen Quinte. ($.5.6,7.) 141

angeſchlagen werden, ſind weit genug von einander entfernet) oder
2) c8 lieget die 6 oben, alsdenn lieget Die 5 gleich dahinter und Die 3 un⸗
ten Chier kommen nun die a Töne, welche Die 6 und 5 ausmachen, zu:
fammen) ; diefesift nun auch gar nicht verboten, fondern wenn in Liedern
die Diſcant Note bey diefem Griffe die 6 hat; fo muß fie oben bleiben.
Diefe beyde Veränderungen des Griffes $ find nun bey Liedern fehr ge
brauchlih. Die dritte Veränderung aber, da nemlich die Terzie oben
lieget, findet man bey Liedern fo oft nicht. Indeſſen muß man fie doch
wiſſen; alsdenn lieget die 6 und 5 unten bey einander.

86 Wir wollen diefe dreyfache Veränderung unfers Griffes Wird in N
in Noten ausfegen, und zwar nur zu der Baß-Note, woruͤber man ſie, ken angezeiget.
vornemlich bey Liedern, fehr oft antrift: erft ınag die Quinte, dann Die

Ditave, und zulegt die Terzie oben liegen, Man unterfuche fie nach Dem
vorhergegangenen $pho.

& —
be
eh ,,.:

BE Eee ans

$.7.. Im vorigen Kapitel $- 17.18. haben wir aud) einen Sriff ge Wie € vom
habt, wo zweh nach) einander folgende Intervalla, eben wie hier, bey ein= vorigen Griff
ander waren, nemlich im Griff 3 lieget 4 und 3 auch neben einander, und 3 fehr wenig.
in unferm Griff $ Tieget Die 6 und 5 in den beyden lebten DBeränderungen unterichigden
auch neben einander. Zu 3 gehöret die 6, und zu 8 gehöret Die 2.

Wenn wir nun alle Ziffern diefer beyden Griffe ausſchrieben, fo flünden

fie ſo: 2 und J. Hieraus erhellet nun eine groſſe Aehnlichkeit dieſer benz

den Griffe, denn beyde haben die 6 und 3 bey ſich. Der ganze Unter:

fcheid beſiehet nur in Einer Ziffer. Deswegen nun koͤnte man fagen:

der Griff $ wird $, wenn ich ſtatt der 4 nur Dies nehme; und umge

kehrt: der Griff $ wird 3, wenn ich flatt Der 5 die 4 nehme. Wer fich

biefeg wohl merket, der wird beyderley Griffe leicht unterfcheiden lernen.

Wir ‚mollen fie neben einander herfegen, da mir denn über den Baß

die Ziffern, und im Difcant Die Griffe ausfesen wollen.

142 1. Abſchn. Cap. XIL Wonder kleinen Quinte, ($.7.)

wird in Noten
gezeiget.

ganze Unterfcheid beyder nl nur bloß darin beftehet. Nun findet man
freylich nicht, Daß nach 9 über Diefelbe Note, in der Drdnung mie hier,

1. Abfehn. Cap. X. Bon der kleinen Ouinte. ($.8) 143

wandfchaft der Griffe € und + am eigentlichften erhellet; weil mancher fe Rarnmande
noch nicht möchte wiſſen, was für Finger allhier in der rechten Hand zu datt wird ges
nehmen; fo habe folche drüber gefeget. Die oberfte Ziffer geiget den Sin- ihrer Singers
ger zum oberfien, die mittlere zum mittleren, und Die unterfle zum Un: fegung
terfien Ton des Griffes an. Welcher Tact Feine Fingerfeßung über ſich

hat, da gilt die sorherbemerfte noch. |

g 2 Er in

BALSSFRENSErRZERc
Se Nas
2.4 ps 3:7 }
i Ä m 1 18-18-

Zuerſt erinnere wegen der Fingerfegung hiebey, daß man, wenn einer et⸗ Erinnerung -
ton nicht weit fpannen Fan, im erſten Erempel den Griff S auch wol mit wegender Fin⸗
dem sten, sten und ıten Finger nehmen Fan, ie nachdem die Bequemlich: seriegung-
Zeit der Hand es mit fich bringe. Im andern Exempel beym Griff $ |
iſt zwar eine Fleine Spannung ‚-allein der Daumen wuͤrde auch

= mode

144 1.Abſchn. Cap. XI. Bonder kleinen Quinte. (88. 9.)

mode fallen. Mandem möchte hingegen im dritten Egempel, im sten und
6ten Tact, in der unterften Stimme der Daumen bequem feyn, da man
Wenn su bey: Denn den seen, aten und ıten Fingernehmen Eönte. Betrachten wir nun
den Griffen den Griff 8 gu fs, und den Griff $ zu =; fo finden wir, daß dieſe bey:
nk, de Griffe faft einerley find. Wenn man ihre 4 Töne alfo molte zuſom⸗
renfioging. men nehmen, daß man bey einem ieben Griff die Octave nod) hinzu nah:
me, wie dann im Griffe *, wenn Dies oben, und im Griff T, wenn die
Terzie oben lieget, Die Detave in gewiſſen Fällen, fonderlich wenn einer
volftimmig fpielen tolte, wohl dazu Fan genommen werden ; fo maren
beyde Griffe vollkommen einerley, als;

SH
s 4

—

Laſſen wir aber, wie denn auch am gewoͤhnlichſten iſt, die Octabe weg;
ſo ſehen wir doch, daß hier zwiſchen dieſen beyden Griffen nichts als eine
Verwechſelung der Stimmen vorgegangen. Hie moͤchte einer nun fra—
Verwechſe⸗ gen: was iſt das, eine Verwechſelung der Stimmen? Weil nun vie⸗
lung dr fe, ja die meiſten Griffe aus Verwechſelung der Stimmen entſtehen, fo
Stimmen will diß ein wenig deutlich madyen, Ein Choral-Spieler hätte nun zwar
Was dadurch eben nicht nöthig, hievon vieles zu wiſſen; denn wenn Der nur alle Inter-
zuerfiehen, valla Eennefe, und zu den uͤbergeſchriebenen Ziffern Die dazu gehörige Ne:
ben ⸗Ziffern wüßte, und aud) feine Griffe zur rechten. Zeit treffen Eönte,
- das ware feine Haupt-Sache. Allein die Lehre von Verwechſelung der
Stimmen ift doch im General⸗Baß fo gemein, daß faft in allen gedruck-
ten Anweiſungen zum General--Baß Davon geredet wird, und Daß es des⸗
wegen einem Eunftserfländigen Choral-Spieler gar nicht anftünde, wenn
er nicht mußte, was Die Verwechſelung der Stimmen auf fi) hatte. Wir
tollen derohalben bey Gelegenheit Diefer beyden Griffe $ und $, meil fie
doch bloß Durch Die Werwechfelung der Stimmen von einander unterfehie-

den find, ein wenig von Verwechſelung der Stimmen reden.
und worin fie 6.9. Erftlich müffen wir wiſſen, was das Wert Stimmen allhier be
befiche. deute. Davon iſt nun nachzufehen Cap. 1. $.32. fonderlich aber Cap. III. $. 2.
Daraus wird einer fehen, Daß egdreyerley Stimmen gibt. 1) Die Oberſtim⸗
me, der Difcant,genant. 2) Die zwey Mittel-Stimmen, nemlid) Alt und
Tenor, und 3) Die Fundament: Stimme, der Baß, Die rn
umme,

LAbſchn. Cap- XII. Bon der Heinen Ouinte. ($.9,10.) 145

Stimme Verwechfelung der Stimmen heißt nun anders nichts, ale
wenn Diefe vier Stimmen ihre Töne mit einander verwechſeln oder ver:
taufchen. Es Fan aber eine zweyfache Dermechfelung der Stimmen an: Doppelte
genommen werden, nemlich ı) wenn bloß der Difcant und Die Mittel: Veruchfe
ſtimmen unter fi) wechfeln, ohne daß der Baß Theil daran nimt; und [dung der
2) nu is Baß mit einer Mittelſtimme oder dem Diſcant feine Noten THnen.
verwechſelt. —

$.10. Die erſte Verwechſelung der Stimmen beſtehet num darin, ) Wenn blog
wenn die drey Stimmen der rechten Hand, ale Diſcant, Alt und Te di drey
nor, ihre Stimmen oder Zöne, die fie eben vorher gehabt, unter fich at .
verwechfeln, als wenn der Difant feinen gehabten Ton mit dem Ton une oe
der Tenor-Stimme verechfelt, alsdenn überlaßt der Alt dem Tenor feiz Yerrsechfe:
‚nen Ton, und der Alt nimt dafür den Ton, welchen der Diſcant ges lung vornch»
habt, wie folgendes kleine Exempel zeiget: men/

Hier ſehen wir eine Verwechſelung der rechten Hand, da aber der Baß

immer feinen Ton a behält, und alſo nicht mit wechſelt. Die Difcant-

Stimme hat hier im.erften Griff = und die Tenor⸗Stimme⸗: im andern

Griff nimt die Difcant-Stimme 7, nemlich den Ton, den der Tenor ges

habt, das c, um eine Octave höher; und der Tenor nimt, was der Alt

gehabt, nemlich ⸗, der Alt aber nimt den Ton, den der Difcant gehabt,

nemlich =. Und fo auch im dritten Griff: da nimt der Diſcant abermal

den Ton der Tenor⸗Stimme, Doch wieder um eine Octave höher, nemlich

&; der Tenor nimt den Ton des Alts, nemlich «5; und der Alt nimt den -

Zon, welchen der Difcant im vorigen Griffe gehabt hatte, nemlich —

Diefe Vermechfelung der Stimmen rechter Hand nun, oder wenn Te—s als welches

nor, Alt und Difcant unter einander mechfeln, ift nichts andere, als nichts andere

Die Drenfache Weränderung eines Accordes, oder die fo genante drey IN aldbie

Saupt=-Accorde (vide Cap VIII. $. 2. item den erften Theil IV. Abfchn. an

-Cap.XL.$.2). Nicht allein aber ein reiner Accord, fondern alle andere eins jeden
Griffe, wovon theils ſchon gehandelt habe, und wovon u wird ge= Griffes,

handelt werden, können, wie ſchon anderswo angezeiget, unter fich eine ſolche

Veraͤnderung oder Verwechſelung der Stimmen vornehmen. Vom Ser:
Miedeb, Gen. Sf, T en ten-

146 1.Abfehtn.Cap- XII. Von der kleinen Suinte.-($.10.11.)

ten: Griff fiche Cap. IR. $. 16. und vom Quarten : Griff Cap. XI. $. 8.
da von der dreyfachen Veränderung diefer Griffe gehandelt worden. Es
iſt höchfinöthig, daß man alle Griffe nach diefer dreyfachen Veraͤnde⸗
rung, gefchwinde und fertig machen und treffen lernet. Diß Eönte nun
eine Verwechſelung der Stimmen heiffen, und ift es auch. \ Ä
2) Wenn der $.ın.. Sedoch, wenn man im General Baß von Derwechfelung
Baß miteiner der Stimmen höret oder lieſet, fo verfiehet man gemeiniglich die zweyte
Stimme aus Stimmen-Verwechfelung Dadurch, da nemlich der Baß feinen Ton mit
en dem Ton einer Mittelſtimme oder des Difcants verwechfelt oder
len. vertsufihet Weil nun vom Baß, als dem Fundament-Ton, die Be
rechnung der Ziffern und die Benennung deg Griffes gefchicht, fo folget
fo entfichet daraus nun auch, daß, fo oft der Baß feine Note mit einer anderen
eine neue Stimme vermechfelt, alsdenn felbige Note auch andere Ziffern über ſich
Ziffer: bekoͤmmt, als: ſo kan aus einem reinen Accord ein Sexten Griff werden,
wenn nemlich der Baß feinen Ton mit: der Tenor⸗ oder Alt: Stimme,
oder. auch mit dem Diſcant, vertaufchet oder verwechfelt, als:

® nt

dadurch wird
aus einem ee
Accord ein ö

Sexten Griff.

Erlaͤuterung. Hier iſt nun erſtlich ein reiner Accord zu c, da die Octave oben lieget;
R. denn der Difcant hate, der Alt z, und der Tenor. Nimt nun, wie
hier im erften Erempel gefehehen, der Baß eine Verwechfelung mit der

Zenor- Stimme, die ⸗ hat, vor; fo nimt er diß e um eine Octave tiefer,

und gibt dem Tenor dafür feinen Ton e (um eine Dctave erhöhet); fo

bekommen Difcant und Tenor, beyde eine, melches nur in der. Octave
unterſchieden: der Alt behält, fein. s unverrücke, und der Baß hat das e

dem Tenor abgeborget. Halten wir nun diefe drey Töne, © z c gegen

den Baß e, fo findet fih, Daß es ein Serten-Griff zu e geworden, und

zwar mit einer verdoppelten Serte, nemlich 7 7, als welches, tie be

kant, die Serte zu e ift, und der Alt macht die zum Sexten Griff gehö-

rige Terzie aus. Im andern Fleinen Exempel lieget im Accord zu e die
Quinte s im Difcant oben, die Detave © hat der Tenor, und der Alt

hat die Tersie e.ı Der Baß vermechfelt wieder feine, aber nicht mit der
Tenor⸗Stimme; denn die hat auch ⸗, nur eine Detave höher. Diefes waͤ⸗

ve dem Baß nun eine geringe Berwechfelung, wenn er ſtatt a an

e folte

1.Abſchn. Cap. XI. Von der kleinen Ouinte. (G.1,12.13.) 147

eſolte eingeſtrichen a nehmen, denn Dadurch waͤre der Griff eben wie er
gemwefen, und Fame der Baß nur alsdenn mit dem Tenor in vnifone.
Dahero wechſelt er hier Sieber mit der Alt-Stimme, als welche⸗ Dieter _
gie zum Accord gehabt, "Nun folte hier Der Alt der Baß: Stimme ihr e
annehmen; weil diß 2 nun fchon der Tenor hat, fo Fommen Alt und
Denor im Vnifono. Dergleihen Serten:Sriffe findet man nun fehr
viele, daß die Octave meggelaffen; weil aber beym Serten:Sriff nit al:
fein die 6, fondern aud) wol die 3 verdoppelt werden Ean, tie mir folches
Cap. X. $. 6, in der sten Anmerkung bey denen Dafelbft ſich befindenden
Exempeln gefehen haben; fo Eönte hier ber Tenor Fieber die Oberſtimme,
das E, um eine Detave tiefer nehmen, fo mare 28 ein Serten - Griff mif
Der verdoppelten Terzie. Im dritten Eleinen Erempel haben wir im rei-
nen Griff zu e die Terzie = oben genommen. Will nun Der Bas mit dem

Diſcant wechfeln, und nehmen ihn fein c (obgleich um zwey Detaven tie⸗

fer) fo bekäme der Diſcant, des Baſſes fein e, und wäre alsdenn mit dem
Alt, welcher au) © hat, in vnifono, Ich habe hier das < dem Difcant
gelaffen, als welches oft geſchicht, wenn die Folge es nur nicht verbietet,

. Denn fonften müßte Die Octave megbleiben, und entweder Die Terzie z,
- oder Die Serte z verdoppelt werden. Hier iſt nun iederzeit aus dem rei:

nen Accord Durch Die Verwechſelung der Stimmen ein Sexten-Griff

geworden.

ꝛ⸗. Dahero haben wir nun Cap. IX. $. 12. auch geſaget: Die 6 Der Sexten⸗
waͤre eine umgekehrte Terzie, Denn durch die Verwechſelung, oder, wie Griff entfie:
man auch fpricht, Verkehrung der Stimmen, wird aus der 6 eine 3, Det alſo aus

und aus einer eine 6, wobey wir uns aber nicht meiter aufhalten wollen Srcın u

$.13. Im vorigen Exempel hat der Baß den Ton, der im reinen Der Griff &

Accord die Terzie zum vorigen Griff geweſen, aus den dreyen Stimmen entfkchet auch

der rechten Hand genommen: nun Fan er aud) wol Die Quinte des vori- aus dieſer
gen Griffes aus den Stimmen der rechten Hand nehmen, und erwählen mn
’ Verw

ſolche gewechſelte Stimme zum Grund-Ton, als: cchfe:

| I

lung.

Erläuterung.

Warum die
Verdoppe
lung der 6,

nicht aber der
2 erlaubt if.

148 1Abſchn. Cap· XII. Von der kleinen Ouinte. (F. 13 14)

Hier hat im erſten Exempel der Baß dem Alt fein gleichſam abgeborget,
und feinen gehabten Ton e dafür zu Pfande geſetzet. Es müßte bier alfo
der Alt des Baffes fein e haben, und ginge alsdenn mit dem Difcant in
Vnifono; oder der Alt müßte fein e dem Tenor überlaffen, und dafür
das ⸗, welches der Tenor gehabt, nehmen; alfo haben wir e8 auch aug-
gefeget, um die Verwechſelung defto deutlicher anzuzeigen. Es ift aber
Diefer daher entſtandene Griff beym ordinairen General-Baß etwas un:
gewöhnlich: und wenn wir betrachten, welche Ziffern Der neue eingemwech-
ſelte Baß⸗Ton g hat; fo finden wir, daß es der Griff S iſt. Es if
aber die 4 doppelt, nemlich das c, und die Dctaveg, gar nicht dabey,
da Doch unftreitig die 8, als eine vollfommene Confonanz, der 4 in der
Berdoppelung weit vorzujieben ; und Destvegen muß der Alt hier Das z
(fo, wie er e8 im vorigen Griffe hatte), als Die Detave des Baffes behals
ten; und alsdenn wäre hier. Feine eigentliche Berwechfelung der Stimmen
porgegangen, fondern der Baß hätte fich einer erlaubten Freyheit bedie-
net, und flatt feiner Sundament-Note ce den Fon der Alt-Stimme, dag
2, als der Quinte des zu e vorher angefchlagenen Accordes, genommen,
und Diefes ohne allen Schaden der Harmonie Weil nun die Verdop⸗—
pelung der 4 beym Griff 3 nur felten ftatt hat; fo habe in den andern
beyden Eleinen Exempeln, zu den Zonen, welche den Griff £ ausmachen,
die 8 z und z gelaffen, wie denn auch zu 2 ordentlich noch) die Octave
gehöret (Cap. XI. $. ı0.).

914. Es möchte nun jemand fagen: in der vorigen Verwechſe⸗
fung $. u, da der Baß dem Zenor feine Stimme « abborgete, nahm
Doc) der Tenor an deffen ftatt die Baß Note ce, und taufchete alfo recht;
und dadurd) gefehah es nun, Daß die Serte zu e, das ce, im Griff zwey⸗
mal, nemlic) im Difcant = und- im Xenor - vorkam, und Die Octave
von der Baß-Note e, war gar nicht im Griffe Hierauf antworte: Es
bleibt noch ein merklicher Unterfcheid zroifehen der 6 und der 4. Dieſe,

- Die Quarte, ift, wie wie Cap. XI. $. 2. gefeben, nur ein fo. genanter

Freyheiten
des Baſſes,

muſicaliſcher Zwitter, und jene, die Sexte, iſt ohne allen Streit eine
wahre Conſonanz, und eben deswegen iſt ihre Verdoppelung auch erlaubt;
ſonſten aber haben wir ja auch ſchon gehoͤret, daß der Tenor fein © auch

wohl behalten Fan, obgleich der Baß eben Diefen Ton um eine Dctave

tiefer nime; und hat folche Verdoppelung nur flaft, wenn ungeſchickte

Gaͤnge oder verbotene Octaven (davon Cap. IX. wie auch Cap. X. $. 6.
in der sten Anmerk. weitläuftig gehandelt worden) herausfamen.

gs. Was Cap. IX. $ 15. geſaget worden, Daß oft der ganze |
Serten-Öriff (don im vorigen Accord enthalten fen, und an u
— — Exempe

J. Abſchn. Cap. XII. Von der Kleinen Quinte. ($.15.16.) 149

- Epempel geneben worden, gehöret hieher; denn aniebo fiehet man, daß alle Töne der

der Baß fich gleichfam nur ein wenig luflig macht und ausſpatziret iſt, raten Dand
indem ex die Zersie des vorhergegangenen reinen Accords ſtatt feiner er: Nad der Rei⸗

ſien Fundament: Rote genommen, ohne im Griffe felbft eine Berande- Di Poren iu

zung zu machen. Item, beym Griff 2 ift im vorigen Capitel $. ı2. auch iafen, ae

ſchon angegeiget, daß er oft nicht allein vorhero, fondern auch nachbe= rechten Hand
to liegen bleibet; diß kommt nun abermal daher, Daß der Baß zur Der: zu verändern.
Anderung diefen Ton aus dem vorigen Griffe genommen, und den Dif:
cant mit aller Veränderung verfchonet hat. In dem daſelbſt gegebenen
Erempel finden wir auch, daß die Note des Baffes, welche 3 über fich
haben folte, wol Durchgehet, tie daſelbſt im dritten Tact über = und im
fechften Tact über 4 der Griff & fliehen koͤnte und müßte, wenn ſolche

Note nicht durchginge. Die ganze Sache hat Feine Schwierigkeit: denn

ſchlage ich 3. E. zu g einen’ reinen Accord an, fo ift dem Baß erlaubt,

alle Toͤne meines Griffes nach einander hören zu laſſen; und ſtehet es dem
Difcant gleichfam frey, den Griff jedesmal aufs neue wieder anzufchla=
gen, oder ihn liegen, und auf einer Orgel fortklingen zu laffen. Ich fage
Diefes nur, um zu zeigen, Daß es wohl erlaubt wäre, wenn anders bey
Liedern die Difcant-Stimme nicht dawider wäre, und daß dahero Feine.
Disharmonie nder Uebellaut entftehen koͤnte

$.16. Alle Griffe nun, die aus einer Verwechſelung der Stimmen Erftärungder
entſtehen, find gleihfam genau mit einander verwandt; und aus eben Verwechſe⸗
diefer Stimmen - Dermwechfefung entfiehen Die meiften Griffe, wie wir lung der

hernach mit mehrern noch hören werden. Nun wollen wir unfer 6. g, Stimmen

gegebenes Exempel noch einmal befehen. Im erften Exempel, wo uber wiſchen 3

fir ſiehet, hat der Difcant 2 = 2, und der Baß fir. Die andere W 3.

Note a hat $ über fi), deswegen hat der Difcank < ra, und der Baß 4.

as ift nun vor eine Aehnlichkeit und Verwandſchaft unter Diefen bey-

den Griffen? Antwort: Eine fehr groſſe; Die Töne find in beyden Grif⸗

fen einerley, (mie man $.8.am Ende, Da Die 8 zu beyden Griffen hinzu=

genommen worden, Deutlich fehen Fan), nur, daß der Baß ſtatt Zr, aus

dem Griffe $ das = zum Fundament ermählet, und fein Ar dem Griff

der vechten Hand, und zwar dem Alt, dafür wieder gegeben hat. Die

Zöne find alfo Diefeiben geblieben, es ift nur eine Verwechſelung des

Baſſes fir mit der Alt- Stimme « vorgegangen, und der Alt hat Dafür

Das jr wieder genommen. Das ift nun eine rechte Verwechſelung und

ein Tauſch zwiſchen Baß und Alt; der Baß vertauſchet oder vermechfelt

fein A mit dem a im Alt. Weil nun dadurch ein neu Fundament ent

fianden, ſo haben fich auch die Ziffern ne muͤſſen.
ed $. 17:

—

150 1. Abſchn. Cap. XI. Von der kleinen Quinte. ($.17.18.)

$.ı7. Um deutlich zu machen, was man durch Die Verwechſelung

der Stimmen verfichet, fo habe ich mic) mit Fleiß ein wenig dabey auf-
gehalten. Wenn nun eine Bap-Note 2 über fid) hat, und die folgende
Dreyfache eine Terzie höher gehet, fo. hat folche Note gemeiniglich 3. Weil nun
an der Griff $ Dreymal Fan verändert werden, fo kan eg mit Dem Griff $
eines Griffts 1. geichehen, Destvegen ich denn Das Trempel $. 8. dreymal, nemlich
nach feiner Dreyfachen Veränderung , ausgefeget habe. Wer nun Diefe

Exempel mit Fleiß nachfichet, der wird in allen Diefen Griffen finden, daß

gt 3 nichts anders ift, als eine Verwechſelung der Stimmen vom

vi 5. &

Dieleine 8.18. Wir merken nun noch an, daß die Eleine 5 oft im vorigen

Quinte iſt ent· Griff fchon vorherlieget, und alsdenn eine gebundene Quinte, Quinra

a °® fyncopara, genant wird; oft aber auch nicht vorher fieger, dann heiffet

oder ungebiun; ſie eine Onechgehende oder ungebundene Quinte. So viel hätte man

dene, von Der Kleinen Quinte beym Choral: Spielen nöthig zu mwiffen. Nun
wollen wir zur Mebung noch ein Exempel herfeßen, darin Die 8 oft fol
vorkommen, wie auch der Griff 3.

Choral = mäflig.

ehe 2) 2) 55 4)
Exempel zur See ee rer =
Nebung. am = —_- SE TE — eg

-8- no

1. Abſchn. Cap. XIL Bon der kleinen Quinte. 6.19.20.) 151

—

$.19. Ich habe hier die — — — 43 ausgeſetzt, nicht, Nochmalige

wie ſchon Cap. X. $.17. erinnert worden, Daß einer dadurch vom Nach: Erinnerung,
denken folte befreyet werden, und daß er die Griffe. nur fo, tie fie da wie die aus:
fiehen, ohne Betrachtung wegfpielen möchte; das wäre ein ſchlechter en
Bortheil, fondern es ift gefchehen: Damit ein Liebhaber nad) vorherge- gebrauchen.
gangener Selbfl-Erfindung Der Griffe möge erkennen Eönnen, ob er recht
oder unrecht habe. Wer mun Fein Kind mehr ift, der wird eine iede Note
eines ausgeſchriebenen Griffes betrachten, warum dieſer oder jener Ton
zum Griff gehoͤret, und was eine iede Stimme vor eine Ziffer oder Inter-
vallum in fich halt. Denn es ift nicht genug „daß man nur Diefeg und
andere Erempel fuchet tvegfpielen zu lernen; nein, ein rechter Liebhaber,
der meinem Zwecke gemaͤß zu handeln fuchet, fpielet erftlich alles langſam
und mit Bedacht, und rechnet alles nad), Damit er recht einfehen lernet, ae
was er macht. Denn da eben diefe Exempel hernach im ꝛten Abſchnitt
alle nieder vorfommen werden, chne Daß man den Difcant darüber fin-
den wird, fo wird es nothig feyn, einen ieden Griff mit Einficht und Ver-
ftand zu machen; damit ihm der crfke Abfchnitt dieſes Werks bey Durchle⸗
ſung und beym Gebrauch des zweyten Abſchnitts moͤge zu ſtatten kommen;
denn es der erſte Abſchnitt eine vollkommene Einleitung zum gmenten.
' Sonften merken wir hieben noch an,daß beym Griff Snichteben Im Griff €

immer hothtmendig die Heine Quinte feyn muͤſſe: nein, man findet oft Die’iftdiesofteine
Quintam perfeftam bey der Serte, wie hier in unferm Erempeli im aten Quinta per-
Fact zu G, im sten Tact zu B, im gten {u es, und im.uıten Zack zu B, ſich Ft
auch die reine Quinte findet. "Do iſt zu merken, Daß alsdenn Die Quin-
ta perfecta, (ob fie gleich font als eine vollfommene Conſonanz Feiner
Refolution bedarf) ſich gleich der Eleinen Quinte, unter ſich refoloiren
muß, und zwar in eben der Stimme, Darin fie gelegen. Hiemit uͤberlaſſe
dieſes Erempef der Hebung, und gehe zum folgenden Eapitel, Darin wir ein
Seneral:Erempel aller ſchon abgehandelten Griffe, fonderlich folcher, Die die
Serte bey fich haben, finden werden ; weicheszur Erinnerung und Repetition
alles ſchon gefagten Dienen Fan, und deſſen gebune ſehr nuͤtzlich ſeyn wird.

CAPVT

152 1,%bfchn. Cap. KIT. General» Eyempel (5.1)

0 2 SCARPYVE ISIN. —
Ein General⸗Exempel mit Anmerkungen.
General⸗ HG.x. Nachdem wir anietzo ſchon viele Griffe gelehret haben, bey
— zur welchen auch die Sexte faſt immer geweſen iſt, und ſolche Griffe auch am
Uebung · meiſten vorkommen: fo wollen wir, ehe wir zur kleinen Septime gehen,
vorhero erſt ein Öeneral-Erempel herfegen, alle Griffe drüber ausſchrei⸗
ben, und es in den Anmerkungen gleichſam gergliedern.
Generel= Erempel, ehe: mäflig.

Wine

}
&
6 a3 Ice
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— —

EN 08.20): Se] i e |
en

mit Anmerkungen (23) 000153

ee 12,

au ei 44
ie

643 . EN RE

6.2. Vielleicht erſchrickt noch mancher hievor; die ausgefchriebe: Diß Erempel
nen Griffe find einem, der nicht ein wenig dazu gewoͤhnt iſt, etwas fremd. Fan zur Probe
Man nehme fich nur Zeit, es ift fo ſchwer nicht, wie es feheinet. Es und Repeti
kommt keine Ziffer, Griff oder ſonſt etwas Darin vor, wovon nicht ſchon en en vori
im vorhergehenden ein deutlicher weitläuftiger Unterricht mitgetheilet wor⸗ IT dienen.
den. Hier kan einer ſich nun felber probiren, wie aufmerkſam und ernſt⸗
lich ex fich bishero felbft informivet hat. Iſt iemand nun nicht zu eilig
über das vorige weggegangen, fondern hat Fleiß dabey gebraucht, fo wird
ihm diefes Erempel nicht ſchwer fallen: Doch Eönte vielleicht Diefer oder je-
ner Griff noch wol ein wenig Nachdenken verurfachen , ſonderlich wenn
wir es $. 20. nur im Difcant ohne ausgefchriebene Griffe werden befom:
men: allein Das macht nichts; die Fertigkeit muß mit der Zeit kommen.

Es ift genug, wenn einem die Griffe nur nach und nach befant werden;
es er alles fo geſchwind nicht erlernet werden, das muß fich niemand
vorftellen. | 5
$.3: In diefem Exempel find nur 17 Noten, welche Feine Ziffern Bon den dar:

über fich haben, und wozu (nebft den andern, Die ein * oder 2 über ſich in vorfallen:
haben) der reine Accord gehöre. Die Ziffern aber, die hierin vorkom- den Ziffern.
men, find die6, $, 3, 3, #3, 65 und 33, als von melchen allen ſchon
weitlaͤuftig vom IX. bis Xiiten Capitel ift gehandelt worden. Sch habe
mich befliffen, in Diefem Exempel vieles md manches, wovon ſchon Un⸗
terricht ertheilet worden, anzubringen. Sonderlich habe +3 verfchiedene
mal gebraucht, weil fonft Diefe Zifferreinem Anfänger, vornemlich wenn
im Griffe die Quarte oben Tieget, wol leicht eine Zeitlang fremde bleiben
würde. Im Diſcant findet man bey jedem Tact:Striche eine Eleine Zahf, Yon der Hei:
eben wie bey den vorigen Exempeln, wodurch die Tacte abgezaͤhlet find; nen Zahl zu
denn weil in den Anmerkungen bald dieſer, bald jener Tact angeführet aaa des
worden, fo habe Dadurch einen Liebhaber mit dem verdrießlichen Nach—
zählen der Tacte verfchonen wollen. Damit einer ferner bey Uebung die:
ſes Exempels eine Heine Erleichterung finden möchte, fo habe es gleich)
einer Lieder- Melodie (als womit es diefer Abfehnitt Doch hauptfächlih zu

Wiedeb, Gen. Hf,. u thun

3
eco, 4

- 0.154 LAbſchn. Cap-XIH. General Exempel ($.3.4.)

thun hat) in fieben Sage abgetheilet, Damit man einen Sag nach dem
andern vornehmen möchte; e8 Fan langfam als ein Lied gefpielet werden,
welches auch Die Heberfchrift: Choralemäffig, anzeigen fol. Man wırd
freylich wol wenig Lieder: Melodien finden, da der Baß fo reich an Zif⸗
fern it, als in dieſem Erempel. Defto mehr aber Fan einer Daraus ler-
nen, und fich Dadurch geſchickt machen, fehr viele Lieder nach dem Gene:
ral Baß fpielen zu lernen. Wer es gebührend megfpielen Fan, der wird
nun fchon einfehen, daß eine gefchickte Abwechfelung der Confonanzien
und Diffonanzien eine beffere Harmonie gibt, als in den Erempeln Cap.
- VIE, wo alles in lauter reinen Accorden einher ging. Im neuen Aber:
nigerodifchen Choral⸗Buch findet man viele ſtark besifferte Baffe, Die vorz
trefflich zus Webung finde" RE:
Don der Aus⸗ $ 4, Nun wollen wir dieſes Exempel ein wenig näner beftachten,
wendung die und alle mögliche Erleichterung , 8 zu fpielen, dargeben. Was nun erft:
ſes Exempels lich Die Ausweichung bettift, als marum ein Anfänger ſich mit Ernſt zu
| ra befümmern hat, damit er immer wiffe, in welcher Ton Art er fpielet; ſo
yet, wird weit I Der Haupt: Tone dur, die Neben: Töne, darin ausgersichen worden,
jänftig gegi: find: g dur, emoll, amoil, d moll und f dur. Hier Fommen alfo drey
"se, dur- und drey moll Fon-Arten vor. Im aten Tact kommt eg ing.dur,
diß zeiget ung das fs an, als welches Das Semitonium unterwerts von
giſt; und bleibet bis zu Anfang des ten Tactes darin, allwo wir am *
vor d(am dis) ein neues Semironium haben, welches ung anzeiget, Daß
die Melodie in e moll fich aufhält; denn dir ift das Semitonium unter:
wertszue. Im gten ‘Sack zeiget fich über 4 in der s wieder ein fremdeg
% ‚nemlich gar, als womit e mul nichts zu thun hat, deswegen haben
fir nun wieder eine neue Ton⸗Art, Das Fan nun feine andere als z mol
feyn, diß erhellet klar aus dem Schluffe des Satzes, ver in a zoll ift, iſt
alfo das gas das Semironium unterwerts von a. Im ızten Zack fehen
wir an czs wieder einen fremden Ton, damit 4 zoll nichts zu thun hat,
dahero ift hier in d mol ausgerichen, als wozu es dag Semitonium un:
terwerts iſt. Im isten Tact verliehret fi) Das czr, und wird mieder ce;
wir finden hier auch Fein fremd Ereuß, Deswegen muß das Semitonium
dieſer TonArt, worin unfer Erempel ſich aufhält, fich ſchon natürlich in
der Scala von c dur befinden; in c dur ift das natürliche Semitonium
unterwerts bi daß aber das Stück noch nicht wieder inc dur gegangen,
erhellet aus dem b vor 4. Das andere natürliche Semitonium ift ef, als
welche Zöne nur einen halben Ton von einander liegen; diß e iſt nun das
Semitonium unferwerts zu f, ift alfo die Melodie hier in f dur, als wel⸗
ches aud vor b ein b haben muß ( biebey fehe man nach Cap. X. 9. s. Die
erıte Anmerkung). Sm ıgten Tact, da f die 6 Aber fich nimt, a
\ elb

mit Anmerkungen. ( NA ER ER 155

felbft vor Hein 4 ſtehet, gehet es wieder in feinen Anfangs-Ton e dur,
nnd fchlieffer darin. Es ware nuͤtzlich, wenn man folgende Stellen, Die
“hieher gehören, beliebte zu vepetiven, nemlich Cap. H. 9. 21. Cap. VII.
$. 5. 6: Cap. VIH. 9.9. i1. Cap. %: $.3..deitte Anmerkung; ibid. $. 4. erſte
Anmerk. und andere, » So viel von der Ausweichung.

$.5. Mas nun die Griffe, ſo darin vorkommen, infonderheit be: Von den Ser:
trift: fo finden wir Die einzele 6 an Die 24 mal über-den Baß, und zwar fen. Griffen
nad) ihrer dreymaligen Veränderung; 15 mal liegt Die 6, Dreytnaf die 3, MiiRS Erem—
und fechs mal die 8 oben. Wo es.nun feine verbotene Octave oder ein l 9
fremd. * vor der B en £, da hat man Die Octave alle mit der Octa⸗
zeit mitgenommen: ſolches iſt nun.g mal geſchehen, nemlich im. ı, 2, 12, ve/
33, 17, 19 und aofen Tact; wie e8 der ausgeſchriebene Griff auch seiger.
Die Verdoppelung der Terzie beym Serten-Sriff kommt hier nur einmal, oder Verdop⸗
nemlich im ten Fact bey 7 vor. Hingegen die Berdoppelung der Serte Pelung der
fünfmal, nemlid) Zact 6, 7, 8, u und 20 (vide Cap. X. $. 6. ste An- a oder
merk. pag. 155.1gq.). Wer hier ſtatt Der verdoppelten 6 oder 3 Die Octa⸗ = Gr
ve nehmen wolte, Der würde im zten und zofen Zack verbotene Octaven z
machen, und im öten, zten, sten und uten Zack ein fremdes * verdop: Vom fremde
peln. Wann nun, wie bey Liedern immer gefhicht, Die Diſcant⸗Stim⸗* ·
me über dem Baß ftehet, fo Iehret mich die Difcant-Stimme, ob ich beym Wie man wif:
Serten:Griff Die 6 oder 3 verdoppeln foll: denn iſt dieſe Difcant: Note, fen Fan, ob
Die 6 zur Baß-Note, fo wird die 6, wenn eine Verdoppelung nemlich en Serten⸗
noͤthig iſt, verdoppelt; iſt aber die Ober-Stimme, die Terzie zum Baß; a na
fo wird Die Terzie verdoppelf, wie aus unferm Exempel gu fehen. "Des: Sana na
wegen hätte nun'im.ıaten Tact, da über cas eine 6 ſtehet, und der Dif: |
cant = als eine Terzie zu ezr angibt, auch Die 3 Fönnen verdoppelt mer: |
Den; es ift aber nicht gefchehen , fondern man hat vielmehr in den beyden Warum fol:
Mittelftimmen bey = den Vnifonum ermwahlet, und dieſes darum, weil de Verdops
der Tenor, welcher bey der Verdoppelung = würde befommen haben , Llung beym
nachhero einen Sprung von ⸗ ins = würde haben thun müffen: es hal: a
ten aber die Mittelftimmen beym General: Baßfpielen, ſo viel möglich, auch dol weg:
einen ordentlichen Gang; es ſey denn, Daß die Oberſtimme bey Fiedern bleiben, und
Sprünge hätte, fo müßten die Mittelflimmen dergleichen auch oft haben, der Vnifonus
Ein Anfänger darf nur, wenn er beym Serten-Griff entweder Die 6 oder selten Fan. _ -
- 3 verdoppeln will, darnach fehen, ob Die Note, die eine 6 über ſich hat, Yon der Ber:
auch ein fremdes x oder erhöhendes 4 wor fich hat; Denn da fällt der doppelung der
gleichen Berdoppelung am meiften vor. Findet er nun zu folcher Note die 6 Pr 3
6 im Difcant in der. obern Stimme ‚ fo verdoppelt er. die Septesnemlih
er nimt flatt der Defave den Difcant-Zon um eine Octave tiefer, wie in
—— unſerm

156 1. Abſchn. Cap- XI. General Exempel (5. 9)

unferm Erempel Tact 6, 7, 8, in und 20 zu fehen. Die Verdoppelung
der Terzie aber Ean gefchehen, wenn Die Terzie im Difcant oben lieget,
tie hier im Tact 3. Weil die Verdoppelung der Serte oder Terzie beym
Sexten Griff oft, felbft bey Liedern, gefchehen Fan, ein Anfänger aber
vielleicht ſolche fo bald nicht mird in Uebung bringen koͤnnen: fo will dieſe
Sehre im ızten Capitel nochmals wiederholen, Darin denn ‚auch Die ver:
deckten Octaven follen aufgedeckt werden. —
Vom Griff $ $.6. Esift Cap. X1. $. rı. gefaget worden: daß wenn 3 auf &
in diefem. folget, aledenn der ganze Griff £ wol ſchon im vorhergegangenen Griffe
Exempel. _ fieget. Dieſes finden wir nun hier im erften und dritten Tact. Im
ıoten Tact liege nur die 4, nemlich = vorhero. Im isten Tact liege Der
Griff nicht allein vorher, ſondern bleibt auch nachher. Im ızten Tact
iſt das Segentheil? ‚da liegt nichts vom Griff 3 vorher, und bleibt im fol:
genden Griff auch nichts davon liegen. Hievon fehe man nach Cap: XL.
$. u. und 12. Ehre
an or $. 7. Im erſten Tact hat der ganze Griff . einen Punct hinter ſich,
im Difcant, RT en
und im dritten Tact iſt dieſer Griff gang gebunden. Hievon ift nun
Cap. X.$.5 in der zten Anmerkung gefaget, daß man flatt des Punctes
fich einer Bindung bedienen koͤnte; diß iſt nun hier gefchehen, im erſten
Dact hat diefer Griff Puncte, und imdritten ift eine Bindung. Diß
hat hier nun einerley Wirkung. Im erſten Tact bleibt der Griff .eine
Zeit von drey Achtel liegen, und eben fo. ım dritten Zacte;; Hier muß
nun, mie bekannt , das Viertel im Baß in zwey Theile, nemlich in Ach-
tel, getheilet werden. Da denn, wenn Die linke Hand das g anfchlägt,
die rechte ihren bepuncteten oder gebundenen Griff liegen. läffet, und zur
-andern Hälfte von g im erſten Tact den ganzen Griff. nachſchlaͤ⸗
get, und im dritten Tact das einzige. allein hernach hören läffet. Diefe
- EineNotemit Teilung eines Viertels muß auch gefehehen, fo oft Eine Baß Note zwey
zoo» Ziffern: Ziffern über fich hat, als in unferm Exempel + 3 und 6 5: Da Denn Die
nach einander. rechte Hand Achtel macht, wie folches deutlich an den ausgefchriebenen

Griffen zu feben. Boa
Bon &, in $.8. Den Griff $3 finden wir hier im gten Tact uͤber 77, und iſt
deſem Crem hier die 4 nur als ein Vorſchlag zur 3, die zum Sexten-Griff gehöret,
pel. anzuſehen, in welchem Griff die Octave gemeiniglich wegbleibet, vide
Cap. X1. $.13. a
Viele nach 59. Wir haben Cap. X. (. 4. in der dritten Anmerkung zum

einander ae: Liedes Mein IEſu, dem die Sersphinen ꝛc. gradarim nad) einander:
hende Serten: £ folgen⸗

mit Anmerkungen. (6.9. 10. n.) 17

folgende Serten-Sriffe gehabt und angezeiget, warum alsdenn Die Deta= Griffe haben
ve nicht Fönte hinzugenommen , zuleßt auch erwaͤhnet, daß es bey folcher die 6 oben,
Serten-Folge, immer beffer wäre , Die Serte oben zu nehmen , als wenn pi: war ohne
die Terzie oben laͤge; im Liede lag nun die 3 oben, hier aber in unſerm
Exempel haben wir im ꝛoten Tack zwey Sexten⸗Griffe, da beyde Hände
zuſammen herunter gehen, welches motus rectus iſt, wo die Sexte oben Motus re-
lieget, und im ısten Tact kommen gar vier dergleichen Serten: Griffe ctus.
motu recto vor, mo allezeit die oben. Hier muß nun die Octave weg⸗

bleiben , oder die unterſte Stimme der rechten Hand ginge mit dem Baß i

in lauter Dctaven fort. Wolte man aber allhier, wie denn wohl ange: DerBaßdarf
hen Fan, den ısten und ı6ten Tact im Baß mit lauter Octaven fpielen, in Detaven
und zu den ausgefchriebenen g fe dierc. im Heinen Finger zugleich G F einhergehen.
ED erc. anfchlagen, fo Eönte Diefes nicht mit unter Die Zahl der verbo=
tenen Detaven gerechnet werden, fondern der Baß ginge alsdenn in Octa⸗
ven einher (Cap.V. $.8.), und das ift einem General: Baffıften erlaubt
zu thun, und Fame es alsdenn heraus: als wenn der Baß auf einer Vio-
loncello und groffen Violon zugleich gefpielet würde, denn beyde In—
firumente find Baß⸗Inſtrumente, und Fünnen wohl Detaven- mäflig ge:
ben. Im acften act haben wir wieder drey Sexten, da der Baß auch Met

zwar gradatim gehef, weil aber der Diftant bey den beyden erſten Serten- un
Griffen dem Baß entgegen gehet, als welches morus contrarius ift, fo ve en

Motus con-

hat die Octave ohne Schaden koͤnnen mitgenommen werden.

$.ı0. Weiter haben wir hier im ateır, aten, ıaten und ıöfen Tact Vom Griff &
den Griff $. Wenn zu diefem Griffe, als wozu die Serte gehöret, Feine in dieſem
Sexta maior accidentalis (Cap. IX G. 3.) muß genommen werden, fo Exempel.
ift eben nicht nöthig, daß die Serte Darüber gezeichnet wird, wie hier im
aten und ibten Tact auch nicht gefchehen ift; ift aber eine Sexra maior
accidenralis dabey, fo wird der Griff mit drey Zahlen auggefchrieben,
als hier im aten und ızten Tact gefchehen if. Ein mehreres son diefem
Sriffe ift zu finden Cap. X. $. 14.17. Der im iaten Tact hierauf fol:
gende Griff iſt nur eine Qermwechfelung der Stimmen, davon ım vori⸗
gen Eapitel $. 16 zu fehen. Ä

gm. Ferner kommt hier + 3 (nach einander ftehend) auch ſehr oft Item: vom

vor, fo wol bey der Cadence im iaten und zıten Tact ( davon fiehe Cap. Griff *3-
xl. 9.7.8) da fie oft gebunden ift (vide 1. c. $. am Ende), mie hier
im ıaten Tact; als auch in der Mitte eines Satzes, allwo fie oft als ei-
ne durchgehende Quarte, mie ein Vorſchlag fur Terzie, anzufehen iſt
(vide Cap. Xlis$. s.). Sch habe fie mit Fleiß verfchiedene mal anges
bracht Bey einer Cadence ( vide Cap. X1. 8. 10. ) lernet ein Anfänger
fie oft geſchwinde kennen; in der Mitten nn Satzes aber, wenn —

9 N ee, mer BE.

1581LAbſchn Cap. KIN. General Exempel °C$.ın.)

„I eine natuͤrliche oder Feine Terzie drauf folget, bleibet fie manchen mol
Von der Re⸗ eine Zeitlang fremde. Weil nun die Quarte von mir mit unter die Zahl
felutionder Der Diffonanzien, die fich refolsiren muͤſſen, iſt gefeser worden: fo habe
en Cap. XI. $.7. ſchon angezeiget, wie fie fich in Die Terzie, oder es beffer
Stimme, dar, zu geben, unter ſich vefoloiren muß (Cap. XI. $. 8.) und zwar in eben
infie gelegen. der Stimme, Darin fie gelegen. Denn diejenige Stimme, welche etwa
durch ihr Zaubern (Cap, XI. $.6.) eine Diffonanz machet, muß diefe Difs
fonanz auch vefolsiren oder zum Wohlklang bringen. Dahero wird man
finden, daß eben diefelbe Stimme, melche Die 4 gehabt, Die 3 auch nach:
fchläst, als hier Tact 4, 7, 9, 12. und 2ı liegt Die 4 in der oberften Stim⸗
me, und refoloiret auch in der oberflen Stimme in die Terzie. Liegt die
4 aber im Alt, als der zweyten Mittelſtimme, wie hier Tact 14, fo reſol⸗
viret fie auch darin; liegt fie endlich in der unterften Mittelftimme, als
hier im sten Tact, im Tenor beym Griff &, fo gefchicht ihre Reſolution
auch darin. Wir wollen dem Liebhaber zum Beſten einige falfche Refo-
lutiones der Quarte herfegen : |
I

Erempel fal:
(cher und gu:
fer Reſolutio⸗
nen des Quar⸗

ten Griffes.

—

(> mit Anmerfungen. (9. 11. 12. 13.) 159

Es gehören zwar dergleichen Exempel erſt in den aten Abſchnitt, denn der Anmerkung:
Choral⸗Spieler muß feine rechte Hand , in Anfehung der oberflen Stim⸗
me, Doc) fehlechterdings nach dem Difcant oder der Melodie richten.
Solten nun etwa zu der Melodie N. a. ein folcher Baß mit denfelben Zif:
fern fich bey einem heroorthun, fo lieffe fi) derfelbe mit Grund verwers
fen, und der Seßer verdiente einen Verweis. Ferner Fan man hieraus
Deutlich erfehen, wie Die 4, und die 5 im Griff $, in eben der Stimme
vorbero liegen, und auch refolviren muß unter fib. Man halte das
Salfehe gegen das Gute, fo wird das Falſche verhaßt, und das Gute
gefällig mwerden. In den drey legten Erempeln ift auch die Verwech⸗
fefung der Stimmen in Aanfehum, der rechten Hand ( vide Cap. XI.
8.10.) zu bemerken; denn im 6fen Exempel nimt der Diftant, was der
Tenor im sten Epempel gehabt; der Alt nimt, was im vorigen Erempel
der Difcant gehabt, und der Tenor nimt die Melodie des Alte. Im zten
Exempel nimt der Difeant den Tenor wieder um eine Dctave höher, läßt
dem Alt feine gehabte Melodie, und der Tenor nimt der Alt: Stimme
ihre Melodie.
9.12. Wir befrachten aber nun unfer Ereinpel noch ein wenig. Bom Griff €
Hier finden wir nun auch den Griff $, von welchem Cap. XL. $. 3 — 6. in diefem
iſt gehandelt worden. Es wird diefer Griff, wenn eine Quinta minor Exempel.
accidenralis dazu gehöret, nur bloß durch 56 oder su angezeiget, wie hier
im ıöten Tact auch gefchehen if. Denn wenn zur Fleinen 5 die 8 und 3
foll genommen werden; fo hat fie einen Bogen uͤber ſich D (vide Cap.
VIH. $. 12. 2te Anmerf. item Cap. XII. $.2.). Diefer Bogen über die
5 ift noch nicht lange Mode geweſen: es mare aber gut, Daß er allge-
mein würde; fo müßte man Doch gewiß, mas vor Neben: Ziffern dazu
folten genommen werden. Im Sten Tact merfe man fich die $ über Z,
da hat die oberfte Stimme einen halben Tact das fr, Diefes 7 bleibet
nun im Accord zu ZZ liegen, und wird nicht wieder beym Accord zu ZZ
aufs neue angefchlagen. Sonſten trift man diefen Griff auch hier in
feiner Dreyfachen Veränderung an: denn im aten und ıöten Zack lieget
die ste oben, im aten Zack zu e liegt die 3, und im 3 Tact Die 6 oben.

- 93. Im sten Fact hat des die 6 und 5 nach einander, da denn Von ss (nach
die zʒals eine durchgebende Note nachgefchlagen wird (vide Cap. Ill. $.9..). uud vn
Nun findet man aud) ofte, daß die s erft, und hernach die 6 gefchrieben en md
ftehet, alfos 56, und zwar über Eine Note. In Liedern nun kommt eg zwar :
fo ofte eben nicht vor: doc) findet man fie auch verfehiedene mal im Hat Pan ss und
lifchen Geſangbuch. Am meiſten hält fie fih_in den Mittelſtimmen das —
ſelbſt auf. Wir wollen einige Exempel zur Nachricht herſetzen, daraus ann
man fehen Fan, wie Damit umzugehen. Wer bey der 5 einen reinen ns

— ſchlagt,

Erempel das |

von.

160 1. Abſchn. Cap. XII. General:Erempel ($.13.)

Schlägt, und die 6 nachgehen laßt, der hat das Wefentlichfte dieſes Grif-
fes ausgedruckt: ob nun Diefe oder jene Stimme die 6 haben foll, damit
verwirret fich ein Anfänger noch nicht. Oft fiehet man offenbar, daß die
5 hier nur als ein Vorfchlag zur 6 angufehen, nemlich, wenn die Quinte

oben liegef, wie aus dem folgenden Erempel N. 1. erhellet : liegt aber die:

3, als welche Dazu gehöret, oben, und der Difcant fleiget in Die Höhe,
fo hat die unterſte Stimme diefe nach einander gehende Ziffern zu machen,
als N. 2. und 4 zeiget. Wenn aber die Octave oben lieget, fo ſiehet
man offenbar. daß der Alt diefe Ziffern machet. N.3. Im sten Erempel
habe ich ven Tenor die Quinte, und dem Alt die 6 gegeben. Man ge
brauche diefe Erempel nur vorerft, daraus zu lernen, wie diefe beyde Si-
gnaturen sc zu machen find.

N.2 © N. 2.
ee
Ba | 5

> ©

——
———
Bere ee
Be. 66

Im Ilten Abſchnitt wird dieſes Nachſchlagen Der 6 nach der 5 nochmals
vorkommen. Wir gehen deswegen wieder zu unſerm General⸗Exempel.

$. 14.

mit Anmerkungen. (6. 14. 15.) 161

- 61. Im ꝛꝛten Zack hat, und im ı9 hat ẽ zwey Striche, Die Voiſonus—
Den Vnifonum angeigen (vide Cap. V. $.7.). Im Difeant find hier Durchgehen⸗
Feine unausgefchriöbene durchgehende Noten, als nur im 6fen Tact, in de Noten im
Der oberften Stimme Ean seifchen 5 z das © als eine durchgehende Note Diſcant.
nachgefchlagen werden. Von durchgehenden Noten in ven Mittelflim:

men wird hernach noch etwas vorkommen. Ä

$.15. Wir haben Cap.X. $. 6. in der sten Anmerkung etwas von Vonden dretz

der verſchiedenen Bewegung der Hände geredet. Diefe dreyerley Bewegung erley Bewe⸗
der Hände wollen wir in unſerm Exempel auch anzeigen. Wenn beyde gungen ber
Hände zugleich auf oder herunter gehen, es fey nun fluffenmweife ( grada- "inte:
tim), oder fprungstveife; fo wird folche Art zu fpielen und diefe gleiche
Bewegung beyder Hände auf lateiniſch genennet, motus rectus, die Motus re-
. gerade, gleiche Bewegung. Wenn aber beyde Hände eine unterfchier Aus, bie glei,
dene Bewegung haben, alfo; daß wenn die eine herauf, Die andere als- nun
denn herunter gehet, Da fie denn entweder auseinander gehen, oder fich an
einander begegnen: ein folches Bewegen der Hände, oder auch nur zweyer
Stimmen, wird genennef.motus contrarius , Die Begenbewegung. motus con-
Nun iſt noch eine Art der Bewegung Der Hande, da nemlicd Eine Hand a bie
fiehen bleibet, und weder herauf oder herunfer gehet, Die andere hingegen —
herauf oder auch herunter gehet; dieſe Bewegung heiſſet motus obliquus, obbb
die ſchiefe oder Seiten-Bewegung. Sn unſerm Exempel kommen alle quus, die
drey motus oder Bewegungen der Haͤnde vor, als: motus rectus iſt im Seiten Bewe⸗
ssten Tact, da 4 Noten mit einander im Baß und Diſcant herunter ge: gung.
hen, und zwar gradatim; im ı6ten Zack gehen beyde Hände in den bey: = biefe 3
den festen Vierteln (nemlich des Difcants und Baſſes) mit, einander in ;,
die Höhe. Morus contrarius ift im 2oflen Tact in den 3 erſten Noten, Erempe] N
da der Difcant herunter und der Baß herauf gehet. Morus obliquus finden,
befindet fich im ızften Zack, da der Difcant fein 7 viermal vepetivet, und
alfo nicht von der Stelle weiche; der Baß hingegen gehet ſprungsweiſe
‚in Die Höhe. Wenn nun die Bewegung Der Hände bey drey, vier oder

wol gar mehrern Noten diefelbe bleibet, wie hier, fo laͤſſet fich Diefelbe

bald erkennen. Am meiften aber Aberfichet man Diefe Bewegung, wenn

nur 2 Noten den motum rectum, contrarium oder obliquum ausma—⸗

hen: weil nun DIE am meiften vorkommt; fo hat man auf folche Bewe:

gung der Hände von fo Furzer Folge am meiften Acht zu haben und einzu—

fehen. Als da iſt morus rectus im zten und aten Tact by = 5 da der

Baß HA hat; item im zten Tact bey =», da der Baß bey dass zwar

nur einen halden Ton fleiget, er gehet aber Doch mit dem Difcant ingleis

cher Bewegung der Hände herauf; im ioten Zack bey a a, da ber Baß

Wiedeb. Gen, Baß. X de

Motus con-
trarius iſt am
ſicherſten zu
gebrauchen.

Ein vollſtim—
miger Griff
im Diſcant.

Diß Exempel

162 1. Abſchn. Cap. XIII.General⸗Exempel ($.15—18.)

de hat. Morus contrarius ift gleich imaten Tact im Difcant bey 5
da der Baß ed hat; im ı2ten bey a & fehet in Baß Fezr, und an vie:
fen Stellen mehr. Motus obliquus ift im erfien und ıyten Tact.

$.16. Der Morus contrarius aber ift am ficherften zu gebrauchen,
und wohl zu obfersiren, wenn einem Feine Anweiſung gegeben worden,
(als bey Liedern geſchicht) wie Die Lage der rechten Hand ſeyn fol. Fin:
Der man aber bey Kiedern den motum contrarium, fo fan man gemei-
nigfich alles aftimmig machen ; iſt aber motus re&us oder obliquus Da,
fo muß man ſchon vorfichtiger ſeyn, damit man Feine verbotene Octaven
und Quinten mache; als welches alsdenn, ehe man es denket, geſchehen
fan. Der Motus contrarius iſt alfo die ficherfie Bewegung: da laffen
fich ben den Serten:Sriffen, wenn ihrer auch mehrere nacheinander fols
gen, die Octaven gar bequem mitnehmen, mie im zoften Tact zu fehen,
Da in den drey erſten Noten der Morus cont: anus iſt; daher hat nun Die
8 beym Serten-Sriff zu 4 und e koͤnnen mitgenommen werden. ft aber
bey folchen Serten:Öriffen der motus rectus da, wie im ıoten Tact bey
dunde, und im ısten bey g fe zu fehen: fo muß die Dctave wegbleiben;
Denn da gehen beyde Hände mit einander herunter. Wie bey Liedern die
Bewegung der Hände aud) nur in Anfehung zweyer Noten ift, hat ein
Liebhaber wohl zu obferviren und zu beobachten: als im ıgten Fact haben
Die beyden legten Viertel Ze mit dem Difcant eine gleiche Bewegung,
deswegen hat bey Z7 die Detave megbleiben müffen. Im zoten Fact ge:
hen e und f gradatim herauf, und der Difcant auch, Deswegen hat bey f
nun die Octave wiederum nicht Dürfen genommen werden.

$.17._ m gten Tact fleht über dem zweyten e im Difcant ein vier-
ſtimmiger Griff: weſſen Hande nun ſolchen nicht greiffen Eönnen, der
faffe die unterfte Stimme e weg; mer e8 aber greiffen Fan, Der nehme ihn
alfo, daß er zwiſchen » und & den vierten Finger ausläffe. Ein folcher
vollſtimmiger Griff wird ım Lirder-Spielen auch) wol genommen, wenn
die Oberſtimme einen groffen Sprung thut. Hernach werde Gelegenheit
haben, mehr von dergleichen vollſtimmigen Griffen zu reden.

$.18. Di wäre nun das vornehmfte, was bey diefem Exempel

muß recht ge zur Mepetition des bisher gehabten habe anmerfen wollen. Doch Fan ein

braucht wer:
den,

Liebhaber Satz vor Satz noch naͤher unterſuchen, als wozu ihm die aus—
geſchriebene Griffe ſchoͤne Dienſte thun koͤnnen. Ein ſolches Eramen hat
groſſen Nutzen, ſonderlich wenn einer ſeiner Sache gerne gewiß ſeyn will.
Mir wuͤrde es hier zu weitlaͤuftig werden, ob ich gleich zum Beſten mei-⸗
nes Sefers Feine XBeitläuftigkeit fcheue, und mid) dabey mit Fleiß in der
Geduld fuche zu uͤben; ich will aber den zweyten Satz zur Probe und zum

Erempel,

mit Anmerfungen. ($.18.) 163

Erempel, tie einer es machen Fan, durchgehen. Damit nun ein Liebhaber wie wir ihm
nicht nöthig habe, Das Exempel wieder aufzufchlagen, fo tollen wir Die: am fen Sat
fen zweyten Sas, um ihn immer vor Augen zu haben, iedesmal wieder Eine Probe ge⸗
herfeßen: ben wollen.

x 4 *
Nun frage ein Liebhaber bey ieder Note eines Griffes: Was biſt du? Bam Sexten
und warum biſt du hier ? Die Anfangs-Note meines zu betrachtenden Griff zu 4.

Sases ift 7 mif der 65 hiezu finde ic) im Diſcant ausgeſetzet. Daß zur

PR
6 die 3 und 8 gehöret, habe aus $. ı5. des IXten Capitels gefehen. Was
fiegt von Diefen Dreyen Ziffern im Diſcant oben? z, das ift die Terzie zu
FH: weil nun Die unterfie, nemlich die Zenor-Stimme , auch) a ift, fo fe
he daraus nun, Daß ben dieſem Serten- Griff die Terzie verdoppelt wor-
den, tie denn Diefes nad) Cap. IX. $. 18. oft gefchicht; die Alt: Stimme
hats. Was ift nun z zu Z72 Antwort: die Serte, und zwar Die
Serte minor, weil fie einen halben Ton höher als die reine Quinte zu 7,
nemlich Zr, Tiege. Warum aber ift in Diefem Griffe die Terzie verdop- Warum hier
pelt, und die Dctave » mweggelaffen worden? Der vorhergegangene Griff die Serie
erforderte es wenigſtens nicht, denn der Satz fängt mit dieſem Griffe an, verdoppelt
und hat alfo feinen Zufammenhang mit dem vorhergehenden; und da im vorden.
folgenden Griff aud) keine Octave zu A vorhanden, fo ift hier die 8 ge-
wiß nicht Deswegen weggelaffen, um den Sehler zweyer nacheinander fol-
genden Dekaven zu vermeiden, Nun iſt noch ein anderer Umftand da,
nemlich ein ungefehichter Gang, welcher die Detave beym Serten- Griff
zu nehmen, verbiefef: dahero will ich ietzt ſehen, was denn vor ein-un-

geſchickter Gang möchte herauskommen; der Griff hieſe ug; . Hier iſt

i gd
nun weiter nichts, als daß Die beyden Mittefflimmen ein wenig herunter
foringen, nemlich der Alt von » nad) fr, und der Tenor von z nach ⸗
Nun aber habe $. 5 gefaget, daß die Mittelftimmen auch nicht gerne
Sprünge haben, menn der Difcant — nicht macht. Diß iſt a
2 ie

Yon Griff
zu 4.

a Fs mit

164 1.Abſchn. Cap. XII. General: Erempel ($. 18.)

> —— Na
| — Kazız me Se =
— —

en
die Urfache, warum hie im Serten-Öriff gu ZI die Terzie verdoppelt wor:
den. Genug vom A. —

4 hat nund uͤber fi): das find nun ſchon drey Ziffern, deswegen
darf ich nicht fragen, mas noch darzu vor Meben= Ziffern gehören. Im
Difcant fiebet e 2. Weil nun z die Zerzie zu Aift, fo fehe ich ſchon,
daß 2 die Quarte feyn muß ; alfo lieget in dieſem Griffe die 3 oben und
Die 4 unten; das 7 muß nun nothmendig Die & ſeyn, e8 hat Diefe Ziffer
einen Fleinen Strich durch fich, es ift alfo eine Sexta maior accidentalis
zu 4; denn da die Quinte zu 4, e heiffet; As aber einen ganzen Ton ho:
her lieget, fo ift eg eine Segte major zu 4. Iſt alfo im Griffe Fein Druck:
fehler, fondern ift recht. Jetzt erinnere mich, Cap. XI. $. 18. gelefen zu
haben, daß die Eleine Quarte im Griff * oft eine gebundene Quarte iſt;
Deswegen iſt num die Verdoppelung der Terzie beym Serten- Griff zu A
hier ganz gut, denn a, welches zu A die Terzie ift, iſt zu Z die Quarte.

Ich gehe zur dritten Note, As, darüber ftehet nun I, wozu noch die
3 gehöre. Die oberſte Note im Griffe iſt ,diß iſt nun Die falfche Quinte
zu fs, denn die reine Duinte zus iſt ei7. Hiebey erinnere mic), Daß zum
Griff * manchmal die kleine Quinte koͤmmt, fo wie hier bey fs das die
Heine Quinte iſt. Weiter fehe ich hier auch, Daß die Quinte im vorigen
Griff zu , nemlich ſchon gelegen. Liegt nun hier Die s oben, fo muß
die 6 unten liegen. Wie heißt denn die Serte zu #2 Antwort, d Weil
nun zu S noch die 3 gehöret, fo muß ⸗ zu fr die Terzie ſeyn. Es kommen
mir ferner Diefe beyde Griffe zu ⸗ und fs fo befant vor, Deswegen glau:
be, fie fchon neben einander im Buche gefehen zu haben. ı ja, im RXlten
Cap. $.8 und ı6. ift von einer groffen Aehnlichkeit diefer beyden Griffe
etwas gefaget worden, da finde ich nun zwar den Griff $ zuerft, und her—
nach 35 hier aber fiehet $ vor $, das wird nun einerley feyn. Es iſt
hier ander nichts , als eine Verwechſelung der Stimmen vorgegangen,
nemlich Alt und Baß haben Ihre Stimmen oder Zöne unter einander ver
wechfelt: der Baß hat im Griff $ dem Alt fein @ gegeben, und hat da⸗
für des Alte fein Zr genommen > diß fehe nun hell und Flar. —

ca mie Anmerkungen. (6. 18.) 165

Was hat denn nun die fülgende Note g für Ziffern? Antw. +3. Von #3
Diß find nun zwey Ziffern, die nach einander fliehen, bey Z ftunden fie Wberz-
über einander; daraus fehe ich nun, Daß Die. 3 mit Benbehaltung von z

und a muß nachgefchlagen werden, alfo Daß aus der 4 ein Achtel und aus

der 3 auch ein. Achtel wird. Schlage ich nun Cap. XI. von der Eleinen

Quarte nach; fo finde allda $. 7, Daß fie ein Aufhalten der Terzie iſt,

und daß hier gleich ein reiner Accord zu g haͤtte koͤnnen angefchlagen mer:

den; es find auch-die Ziffern, welche zum reinen Accord gehören, nem:

lich 5 und 8, ſchon im Quarten-Briff, und bleiben. auch liegen, big fich

Die 4 in Die 3 reſolviret; iſt derowegen Das z, welches zu. g eine Quarte iſt,

anzufeben als ein. ächter Vorſchlag von der Zerzie zu. g, nemlich zur.

Es reſolviret alſo die 4 allhier aud) gebührend, unter ſich, Denn » ift unter

©; auch in der rechten Stimme, worin ſie hier worhero gelegen, nemlich
in der oberften Stimme. Es iſt hier ferner der Quarten-Griff auch zer-
firenet, alfo, daß Die 4 oben und Die 5 unten lieget, welches: ſich im letz⸗

ten Tact dieſes Exempels bey g auch eben fo befindet. BT

> Nun komme bey 5 Darüber fichet nun wieder eine $, es nimt aber Yon €

diefer Griff allhier Feinen fo groflen Raum ein, als bey fir, welches auch über c;

Shatte. Ich fehe nun ſchon, woher dieſes koͤmmt; «8 lieget hier Die 6°
pben, nemlich ⸗ ale welches eine natürliche geoffe Serte zu e ift, denn
‚die reine Quinte zu⸗, das liegt einen ganzen Zonniedeiger = iſt alſo

hier Die zu 2 gehörige Terzie, die s aber ift hier keine falfche, fondern reis

ne Quinte, wie mir. Denn auch aus Cap. XI. $.20.-fhon befantift, daß

bey 8 nicht immer ‚eine-Eleine, fondern-auch eine vollfommene Quinte feyn

koͤnte. Allein, was ſoll ich Denn aus dem Sprung. des Difcants von =

nach. machen? Diefer, Sprung iſt mir ja durch Feine Ziffer über dem -

Baß angezeiget. Doc), was ift es auch. nöthig gemefen? ift e8 Doch ein
Ton, den der Tenor gebabt, und folglich nur eine Eleine Stimmen: Ber:
wechſelung, die vielleicht bloß um der Melodie willen gefchehen iſt; dag
mag nun_eine Heine Verkehrung der Stimmen heiffen.

.NB. Hier nehme man den Griff 9 mit dem Daumen, Börder: Singerfhung:
und Mittel- Singer, damit der Fleme Finger frey bleibe, das hohee nahe
tnachen zu Formen, da Denn der Tenor fein « Fan fahren faffen, und an
deſſen Statt dass des Alts nehmen mag, der Alt aber. befommt das =
des Difcants, Doc) ohne folche Toͤne aufs neue wieder anzufchlagen.
Mun ſtehet roeiter über d die Ziffer 9, dazu Denn die 8 noch zu neh: Don &
men. Dieſe Octave finder ſich im Griff in ber oberften Stimme, nemfich über *
a, Deötwegen IE nun» Die .Serte, und die Quarter Diß erkenne am
leichteſten, „wenn ich herunter rechne; ‚Denn iſt Die. 8, fo muß, als die

| & 3 7, vorge

166 1. Abſchn. Cap. XII. General-Erempel ($.18.19.)

—
3 J—
7, wegbleiben, fo iſt » die 65 =, als die 5, bleibt wieder aus, fo iſt ẽ die
Quarte zu 4. Nun will ich unterfuchen, ob auch die 4 des Griffes 4 im
vorigen Griff fhon gelegen. Der vorige Griff war $.gu cz hier findeich
nun zwar z, als welches zu 4 Die Eleine Quarte ift, im vorigen Griffe
aber, als eine Quinte zu e; allein diß s hatte der Alt, und im folgenden
Griff 2 hat der Tenor diefes #. Gleichwol habe gefefen, Daß eine iede
Diffonanz (als wofür ja auch allhier die 4 gehalten wird) in eben verfel:
ben Stimme bleiben und aud) refoloiren muß, Darin fie vorhero gelegen.
Diß trifft hier nun Doch nicht ein. Allein, wenn ich den Griff $ zu e,
bey dem hohen, welches ber Difcant nachfehläget, noch einmal nachder
dafelbft gefhehenen Verkehrung der Stimmen wieder wolte anfchlagen
(tie. man denn ja auch wol möchte hun koͤnnen), fo kaͤme Die s. z doc)
unten, und läge alsdenn beym Griffe 2 Die Quarfe in der untern Stim⸗
me vorheros denn hätte alles feine Richtigkeit.
Don der Daß im Difeant die beyden 4 durd) einen Bogen zufammen gebun-
Dia. im den, weiß ic) wohl, was das zu bedeuten hat. Ich darf nur im folgen:
ar den Griff 2 das a mit dem Fleinen Finger liegen laſſen; alfo: daß = und.
fs allein zu der Baß Note D angefchlagen wird, hernach bleibt = 7 ‚ meil
es Viertel find, liegen, und mein kleiner Finger macht die durchgehende
Schluß. Note z nach; und darauf folget denn zum Schluß Das g mit einem rei-
nen Accord, Da die 3 oben lieget. Ä

Dergleichen 6.19... Diß märe nun eine ziemlich meitläuftige muficalifche Be
Eramen aus: trachtung und Unterfuchung dieſes zweyten Satzes. Ich habe bier eine
gefhriebener Probe geben wollen, mie ein rechter Siebhaber des General-Bafles nicht
al vr allein alle Säge diefes und der andern. Erempel, ſondern auch andere
\ Stücfe, vornemlich foldye, Die von berühmten Meiftern der Ton-Kunſt
herftammen, zu befrachten und zu eraminiren habes um zu erfahren:
warum fie ben ihren ausgefehriebenen Griffen (vide Cap. XI. $. 16.) nicht
immer alles fo, wie es fonft wol gewoͤhnlich bey ordinairen GeneralBaß⸗
Spielen ift, ausgefchrieben. Sonderlich verdienten des Deren Capell-
meifter Bachs Erempel, welche man in deffen Verſuch uber Das Accom-

pagnement

mit Anmerkungen. (8. 19. 20.)1167

pagnement findet, wie auch deſſen geiſtliche Oden, allwo Er die Har- Herrn Sachs
monie, fo wie Er fie vom Spieler verlanger, hinzugeſetzt, eine ſolche Be— Ereinpel in
trachtung. Es müßte aber einer freylich ſchon etwas mehr Wiſſenſchaft —
vom General Baß haben, als bisher von mir einem Liebhaber deſſelben
gegeiget rorden. Sonften mag man audy die Exempel des Herrn Sor= gnement,
gens in feinem Vorgemach, und andere von ihm edirte muficalifche die Erempel
Schriften, und die Erempel des Herrn Köhleins in feiner Elapier- des Herrn
Schule, wie auch des redlichen Heinichens Anweifung zum General⸗ Zrgens

Baß in der Eompofition, als roofelbft man die Griffe gröftentheils aus- —

u fiehet, mit einem folchen betvachtenden Auge anfehen und un= cHens.

terſuchen. —

$.20. Wir gehen aber weiter, und wollen zufoͤrderſt, ehe wir un:

fer Erempel in d dur transponiven, ſolches ohne Darüber ausgefegte

Griffe, herfegen, um einem Gelegenheit zu geben, feine Gefchicklichkeit

zu probiren; fehlet er, fo Fan er fich $. 1. Raths erholen. Hier ift es:
Chorsl = mäfig: 2

hun

Ba >
Daffelbe

BEI Erempel ohne

ausgeſchriebe⸗

3$ me Griffe.

168 1Abſchn. Cap. XII. General⸗Exempel (6.20. 21.22.)

Wie dieſes - ar. Nun wollen wit unſer Exempel einen Ton höher, nemlich
Erempel aus in d dur, transponirven. - Wer dergleichen Transpofitiones oder Weber:
e.dur in ddur ſetzungen von einem Ton in den andern vornehmen will, der muß vor
„gu tranepont. offen Dingen das Ilte Capitel von der Scala diaronica wohl inne haben.
Me Bay richtiger Transpofition muß allhier ein ieder Ton um Einen Ton
hoͤher feyn, als in e dur, weil d ein Ton höher if, als c. Por allen
aber muß das Syftema modi von d dur alfo eingerichtet werden, Daß es
in Anfehung der halben Töne, wovon dag Ilte Capitel nachzufehen, mir
e dur übereinfomme: diß erfordert nun, Daß d dur vor f unde ein «
haben muß; hat alfo unfer ießiges Exempel fr und ezs, worauf bey al-
Warum et den Griffen wohl Acht zu geben. Ich habe aber verfchiedenes darin ver-
mag darin aͤndert, und zwar mit Fleiß, wie folches die Anmerkungen dabey zeigen
geändert. werden; denn wenn Feine Aenderung darin vorgegangen waͤre, fo müß-
ten allhier alle Töne rechter und linker Hand um Einen Grad oder gan-

zen Ton erhöhet ftehen. Diefe Beranderung aber wird einem Liebhaber

nüslich feyn, und mir Öelegenheit geben, etwas anzumerfen. Ä

9.22. Choral⸗ maͤſſig.

3 Ad‘
Das vorige — — ER —
Exempel in — —

d dur trans:

poniret.

2 — 22.) 169

170 1. Abſchn. Cap. XII. General Exempel ($.22.23.)

Die Haupt: In diefem Erempel ift die meifte Aenderung im Difcant vorgenommen;
Aenderung iſt nicht allein, daß in der rechten Hand die meiften Griffe eine andere La⸗
im Difeant; ge bekommen haben, fondern es find hie und da au) viele durchgehende
— Noten in der oberſten Stimme angebracht, um einen Liebhaber Damit
Noten ange befant zu machen, weil dergleichen in huͤbſchen Melodien: Doch viel vor-
bracht find. kommen. Zumeilen iſt nun folche durchgehende Note im Bag mit einer
Ziffer bemerket, als hier Tact 4, 7, ıs und 16; zumeilen aber auch nicht,
als hier Tact ı, 2, 3, 4, 6, 10, 12, 13, 17 und i9. Kommen nun, wie hier
im afen Tact, in der legten Hälfte im Difcant und Baß durchgehende
Noten vor, Die man am Bogen erfennet, und auch daran, wenn Feine
are über einer folchen Note fiehet (denn flünde eine Ziffer darüber, wie
Sack 10 und 135 fo gehörte ein Griff dazu, und ware folglich Feine durch—
gehende Note), fo. werden ſolche Noten alleine zuſammen angefchlagen,
Durhaehen: als hieref. Stehet Die durchgehende Note im Sprunge, fo ift fie Doch)
nanacı da {dom im vorigen Accord geweſen, als hier im aten Tact das lette 3, im
durch wird oft bten das ‚ im ıofen das im ızten das 7, im rzfen DAS: , Und im ıoten
die folgende das ⸗. Zuweilen fehlägt eine ſolche Note, die keinen aparten Griff hat,
Note Deine: fondern nur bloß zur Melodie gehöret, die folgende Note vorher an, als
angeſchlagen Gier im zten Tact Das im öten Das», im 12fen wieder w, imısfen Tact
Dasz, und im ıgten Dad». Solche Vorſchlaͤge nun find zur Zierde der
Metodie, und verbinden Diefelbe. Unter den hallifehen Melodien will nur
Lieder, darin einige anführen, worin fie fehr oft vorfommen: No.4. Das iſt ein theu⸗
viel derglei res Wort 2c, im 4,7 und Sten Satz. N. 87. So iſt denn nun die
Hen Bor Zuͤtte aufgebauet zc. Sat ı,4 und 5. N0.442. Wer will die aus⸗
len vr erwählte Schaar zc. faſt in allen Süßen. N. 452. Ach! wie nichtig
mM — nd untüchtig zc. Satz 1, 2 und 4. N. 644. Wie lange foll ich dann,
o JEſu 2c. Saß ı, 3, 3, 4 und 7, und viele andere. Dergleichen Borz
und Nachfchläge find am meiften in der Ober: Stimme, da denn die Mit-
telftimmen, fo oft es angehen Fan, biliegen bleiben. Be
Bon der Fin: -$23. Zu Diefem Nach: oder Vorſchlag wird der Eleine und 2 und
gerſetzung eini⸗ 3fg Singer am meiften gebraucht. Man hiebey ein wenig Acht zu haben,
* doaß

mit Anmerkungen. ($.23.) m

dag man zum Griff felbft folche Finger nimt, die da, bewandten Umſtaͤn⸗ ger Griffe bier
den nad), koͤnnen liegen bleiben, und doch den Difcant nicht hindern, die ſes Cempele
Mad): oder Vorſchlaͤge zu machen. Wir wollen, um diß deutlicher zu
machen, Die Zingerfegung von einigen Griffen aus unferm Exempel anzei-
gen. Tact 4 bey I über d, Fan man z mit Dem ten, = mit dem zten,
und» mit dematen Finger nehmen, ſo macht der Eleine Finger hernach das
z allein. Es ift befant, daß dieſer Griff fonft auch mit $ genommen wird,
wie Cap. XII. $.8. angegeiget; allein die Folge machet in und bey der
Fingerſetzung, felbft in den Griffen des General: Baffes, manche Ausnah⸗
me, ja fie giebt Die beften Regeln der Fingerfesung. Im sten Tact, im
Griff zu =, nimt der Daumen, der ate Finger =, und ber ateä,, ald:
dann Fan der ste Finger das » zum gzr bequem machen, und das z gehö-
ret dann für den sten Finger. Im ıofen Tact beym Serten:Griff zu e,
hat der Daumen z, und der afe Finger z;, Damit der Eleine Finger das
hohe leicht treffen Tonne. Im ı2ten Tact, da die 6 über dis ſtehet,
machet beym eriten Achtel der ate Finger is , und der ates: beym zweyten
Achtel drehet fich die Hand: ein wenig, und nimt » mit dem Daumen
der ſich hier gut unterfeßen laffet ) und „mit dem aten Finger. Sinıgten
act thut man am beften, Daß man das 7 mit dem aten, » mit Dem afen,
und ẽ mit dem sten Finger nimt. Diß ift nun zwar bey Händen, die da⸗
zu nicht gewohnt find, eine ziemliche Spannung; allein, da der General⸗
Baß dergleichen zumeilen erfordert, fo thut man wohl, wenn man feine
Hand dazu gewoͤhnet. Wolte ich hier # mit dem Daumen nehmen, dag
würde auch ſchon beſchwerlich fallen. Im zoflen Zact gibt es einen voll-
flimmigen Griff, der eine Octave im Ambitu hat; hierzu Fan man den
ıten, aten, zten und sten Finger nehmen. Hier koͤnte man ſich üben, Die- Vom Bre⸗
fen Griff gu brechen: folches Brechen eines Griffes wird arpeggiren oder den eines
barpetf&hiren genant, da man den Griff nicht zugleich, fondern Die in Griffes, wie es
felbigem enthaltene Noten einzeln und nac) einander anfehläge. Siehe auzuſtelen.
Wolthers muficalifches Lericon. Hiebey befiehet man erſt alle Töne des_
Griffes, beftimt ihnen ihren Finger; nachhero fängt man vom unferflen
oder fiefften Zon des Griffes an, und ſchlaͤget bis zum höchften geſchwind
nad) einander an, was ſonſten zufammen muͤſte angeſchlagen werden,
iedoch bleiben alle angefchlagene Zone nach der Reihe liegen; Die ganze
Sache beftehet darin, Daß man. nad) einander anſchlaͤgt, (und das an⸗
gefchlagene liegen läffet,) was fonften zugleich angefchlagen wird. Wer
damit umzugehen weiß, der Fan einer Melodie Dadurch) an verfchiedenen
Stellen eine Anmuth geben. |

93 $. 24.

$ ’ 4 ift *
bier verwech⸗
ſelt.

Von der
Quarte.

Von 63 in
dieſem Exem⸗
pel.

172 1.2bfchn. Cap. XII. General:-Erempel ($.24.25.26.)

9.24. Sch habedie Griffe € und Fein paar mal mit einander in die-
fern ins 4 transponirten Erempel verwechſelt; ob es gleich Die Transpoſi⸗
tion fetbft nicht nrit fich gebracht. Ich habe hiedurch nur zeigen wollen,
wie verwandt und.einig Diefe beyde Griffe unter einander find. Im erften
Erempel $. 1. aus.c dur, hatte die zweyte Note des andern Tackes, nem:
lich d den —— über fich: Deswegen haͤtte nun in unſerm Exempel, wel⸗
ches um einen Ton hoͤher transponiret oder geſetzet worden, ſtatt 4 des
vorigen. Exempels das e mit J geſetzet werden muͤſſen; ich habe aber czs,
mit $ an deſſen Stelle gefebet. Weiter, im aten Tact hatte im Exempel
aus c dur, das 43 und fs 83 wenn es nun nad) der Transpofition hätte,
gehen follen, fo müßte im dieſem Exempel aus: d durdas HIund gar
über fich gehabt haben. Ich habees aber umgekehret, und erftlich zu gzs 9,
und hernach zu ?F genommen. Wer nun hier das Gegentheil thun wolte,
dem waͤre es erlaubt; man koͤnte hier alfo zu b $ und hernach zu gar E ohne
allen Schaden der Harmonie und Melodie nehmen. Eben diefes ift auch
im ı6fen Fact bey a und für gefchehen. Diefes iſt alfo eine Yenderung im
Baß, die fehr wenig zu bedeuten hat, und Doch zur Einficht der Verwand—⸗
fchaft beyder Griffe? und * dienen Fan, ale wovon Cap. XII. $. 8. vieles
Borgefallen ft. PS

. 25. Im gten, ızten und aıten Zack ift+3 weggeblieben, dazu theilg
Die Harmonie, theils Die Melodie, Anlaß gegeben; der halben Töne wegen
toürde e8 hier ein wenig incommode zu greiffen geweſen feyn. Es iſt die 4,
wornach die 3 folget, faft anders nichts, als eine Zierde der Melodieund Har-
monie, die aber dem weſentlich nothwendigen nichts benimt. Wenn man
die 4 hatte haufen wollen, fo hätte fie noch öfter Pönnen angebracht werden,
felbft im Exempel $. 1.au8 c dur; als da hätte in unferm ddur Erempel, im ı6
und ı7ten Tact, über g #43 ftehen koͤnnen: denn weil im vorigen Griffe,
als Die Quarte zu g, lag, fo hätte dieſe Quarte zu g, das, wieder Eönnen
angefchlagen werden, und Die Zerzie » mare nachgekommen. Ber alfo Luft
zur Quarte hat, der Fan folchegar oft, auch alsdenn, wenn fie auch nicht drüte
ber fichef, machen. Kurz, 18 fi) vor einem reinen Accord, mo Die Zerzie
oben lieget, ein Borfchlag ſchicket, da Fan auch die 4 angebrachtmerden.

$. 26. Im ısten Tact kommt dreymal ss nach einander vor; diß iſt
leicht, die s fchlägt immer nach. der 6 alleine nach. Sonſten gehören auch
die Anmerkungen des Erempels aus ce dur hieher, welches zu wiederholen
nicht noͤthig erachte. Es meichet DIE ins d dur transponirte Erempel aus.
ind a dur, fs mell, h moll, e moll und g dur. Nun wollen wir diefeg
Erempel zur Hebung auch ohne Griffe herſetzen. *
Choral⸗

BR. Bes G. * He —
Yard son rege nn sale in ze?

—
rige Exempel
— Sf...

4 1. Abſchn. Cap. XIII. General⸗Exempel (6. 27.)

Das Exempel $.27. Nun folget unſer Exempel aus * dur, welches vor dißmal
aus e durin nach dem Exempel $. 1. aus c dur ohne ſonderliche Veraͤnderung herfegen
— die ‚will: denn Da ⸗ dur einem Anfänger an ſich ſchon etwas beſchwerlich fal⸗
—9— erfitich, Ten will, ſonderlich wegen ber Toͤne, darin es gerne ausweichet; ſo ha⸗
ungeändert. be es auch vorerſt nicht ſchwerer machen wollen. Hernach wollen wir eine
Eleine Beränderung im Baß Damit vornehmen, fo, tie im Erempel aus

d dur ber Diſcant Die meifte Deränderung gelitten hat. Hier iſt es:

Ehoral = möflig. =

or 00.0: mit Anmerkungen. DH 27.28.) 175

er nun die in dieſem dreyzehnten Capitel gegebene Exempel geuͤbet hat, Nusen diefer
der wird gewiß mit Den meiften Lieder Melodien fchon fertig werden Eon: Erempel,
nen; denn es fehlen uns nur noch wenige gebräuchliche Ziffern, nemlich

die 7, 9 und 2, welche zu ihrer Zeit. leicht werden zu erlernen ſeyn. Noch

einen Vortheil erlanget einer durch Die Hebung. dieſer Exempel, ex lernet

nemlich hiedurch verfchiedene Ton-⸗Arten Fennen ; Denn Durch Die Trans⸗

pofition unfers Erempels ins d dur und b dur haben wir 14 Ton : Arten

jehabt, nemlich & dur, c moll, d dur, dmoll, es dür, .e moll, F dur,

s moll,g dur, g moll,a dur,.a moll,, b.dur und b mol. Weil hin und Von der Aus⸗
wieder ſchon vieles geſagt worden, tooran ich fehen Fan, daß ein Stück weichuns.
in eine andere Ton-Art ausmweichet: fo habe das Vertrauen zu meinem
K ſelbſt informirenden Elavierfpieler, er werde, diß nun fehon gelernet

aben. Zum Weberfiuß weiſe ihn auf Die erfte Anmerkung dieſes Capitels,
zum Erempel aus e dur $.ı. Wer nun verftehet, was dag bedeufe, wenn &
man fprieht: c dur (und mit. ihm alle dur-Zöne) weicht aus in Quintam In welde Toͤ⸗
modi, in.Quartam, Tertiam, Sextam und Secundam modi, der "4alle dur-
wird in den beyden Eremipeln aus d.dur und b dur finden, daß die Aus- ae nr
teichung biefer dreyen Exempel Diefelbe ift, fonften wäre «8 Feine Trans:
pofition. eil nun hiedurch nicht allein. zu erkennen gegeben wird, in
welche Neben: Zöne e dur ausmeichet ,. fondern worin alle dur-Zöne aus⸗
teren koͤnnen; fo will Diefe lateiniſche Nedens- Art etwas meitläuftiger
erklären. @ |
6.28. Es weichen alfo alle dur-Föne r) gerne in quintam modi Die dur-Tö;
aus, Das heiſſet: ein ieder dur · Ton, es mag nun ce dur, fdur, d dur , We weichen
g dur, a dur und fo weiter ſeyn, weichet gerne in feine Quinte aus; afg Ge » 5
€ dur feine Quinte iſt g, f dur feine Quinte ift c, d dur feine Quinte if — *
æ, adur feine Quinte iſt d, a dur feine Quinte iſt e, und fo weiters da- Seife,
hero weichet nun ein Stüch oder Lied ‚ welches aus.c dur ift, in g (als
in die Quinte zu c) aus; ein Lied oder Stück, welches aus f dur ift,
weicher in c (als in feine Quinte) aus; 4 dur weicher in feine Quinte @
aus, m. f 1. Ob num aber Diefer Neben: Ton dur oder moll 9)

x as

176. J. Abſchn. CapiXIL General⸗Exempel ($28.29,.30.)

das zeiget Die natuͤrliche Terzie dieſes Neben-Tons; denn Die Terzie zum
Ton, darin han ausweichet, befindet ſich im Syftemare oder in der Vor⸗
zeichnung des Haupyt⸗ Tons immer, a au die natürliche Terzie zum
Neben⸗Ton groß, fo ift Diefer Neben⸗Ton dur: iſt fie aber Elein, ſo ift er
moll. Weil nun die Scala aller dur-Zöne einerley ift, fo Fan man nur
€ dur zum Erempel oder Mufter nehmen (davon denn Das IIte Capitel
weitläuftig gehandelt hat) und fehen, was g, als die Quinte zuc, vor eis
ne natürliche Terzie in Dee Vorzeichnung von e dur habe. C dur hat we:

„. Der. *noch b; deswegen muß nun Die Terzie gu g auch weder * noch b has

ben; iſt alſo die 2 ee , welche ſich in der Scala von ce dur befindet,

eine groffe Tergie, nemlich 53 daraus ifE nun offenbar, daß c dur ingdur

ausweichet. Weichet nune Zur, als das Mufter aller dur - Zöne, in feine
quintam dur, nemlich ing dur, aus; fo folget, daß alle dur- Zöne in
Quintam dur ausweichen; als fdur weichet in feine quintam ce dur, ddur
in feine quintam 2 dur, g dur in quintam d dur, a dur in feine quin-
tam e dur aus. Dahero ift nun unfer Exempel ause dur ing dur; und

das in. d dur trangponirte in æ dur; und b dur in fdur ausgewichen!

2) in Tertiam
moll, was das
heiſſe.

Das heiſſet nun: Die dur Toͤne weichen in quintam dur aus.

6. 20. Wir haben ferner geſagt, Daß die dur-Zöne auch in Ter-
tiam auswichen; nun iſt die Terzie, und zwar die Tertia maior, als wel⸗
che allegeit in. den dur-Zönen feyn muß, leicht zu finden; weichet derohal⸗
ben e-dur aus in e, fdur in a, d dur in fis, g dur in b, b durin d etc.
aus. Ob nun der Neben⸗Ton dur. oder moll feyn muß, zeiget fich an
Der. natürlichen Zerzie Diefes Meben : Long, ale: c dur weicht aus in e.

Die natürliche Terzie aber zu e, in der Scala von e dur, ift g: weil diß -
nun eine Heine Terzie zu e ift, fo weichet ce dur aus in Tertiam e Eu

Es’ weichen alfo Die dur-Zöne wohl in moll-Zöne aus (id) darf aber Fei-
nen dur Ton in einen moll · Ton transponiven, als e dur läßt ſich nicht
in dmoll, oder e mol), oder b mol} etc. transponiren) und zwar in Ter-
tiam moll. Derohalben weicht nun ddur in gerne in as mol aus; denn
fis war die natürliche Terzie gu 4, wie die Vorzeichnung von d dur es an-
zeiget. f dur weicht in feine Tertiam a mol} aus, g dur in b moll, b dur

ind moll, ;

3) in Quartam
dur, wird
erklaͤret.

$.30. Weiter weichen die dur-Zöne auch in quartam aus, als

e dur weicht in feine quartam 5 und weil nun fin der Scala von c dur
an a eine groſſe Terzie hat, fo weichet eg in fur. Alfo: wenn ein dur-
Fon in quartam qusmweichet, fo muß e8 immer dur feyn. Als: d dur
weicht in feine quartam g dur aus; F dur weicht in feine Quarte b au
’ AUS;

it Anmerkungen. ($.30,31.) 177

aus; und D dur in es dur etc. Es weichet ferner ein ieder dur· Ton auch und Zin
oftin Sextam qus, als c dur in a, g durin e, d dur in bh, a dur in fir, Sextammolt,
b dur ine. Ob nun diß dur oder moll ſeyn muß, iſt leicht zu finden: A erlau—
denn nehme ich ine dur zur Serte a (darin c dur ausweichet) und beſe— ae

he, was z vor eine natürliche Terzie in der Scala von e dur hat, fo findet

fich die Terzie minor, nemlich. e. Dabero weichet nun e dur inte mol

aus; denn @ dur ift gar nicht mit. c.dur verwandt, und es heißt: eine

Ton Art kan in eine andere ihr verwandte Ton-⸗Art ausweichen. adur

müßte ja vor allen Dingen die Terzie major ezs haben; ezs ift aberinder

Scala diatonica von ec dur gar nicht zu finden, als c de fg abe. Die Die Der
ganze Verwandſchaft der Ton⸗Arten aber befkehet Darin, Daß die Trias wandſchaft
harmonica oder der reine Accord von den Toͤnen oder Ton-⸗Arten, Darin Lerſchiedeger
der Haupt-Ton ausmeichen darf, in. der Scala des Haupt-Zons , daraus Lon Arten.
ein Stück ift, muß befindlich feyn 5 daher man in dem Meben- Fon auch

Feine andere Terzie nehmen Darf, als in der Scala enthalten if. Kurz:

£ dur, und mit ihm alle-dur-Zöng, Fan in alle Töne feiner Leiter auswei—

then, nemlich in d, in e, in fing, und in a; aber nicht in Septimam, in Warum die
b, weil zu Diefem dEeine vollEommene ste in Der Scala von e dur befindlich dur-Tone
iſt; denn Die reine Quinte zu. 6 iſt Ar, die Scala aber. von c dur hat f, wel- nicht in Se-
ches eine Eleine oder falfche Quinte iſt, Die Feine Triadem harmonicam FF?"
perfetam machen Fan. Gleiche Bewandniß hat es auch mit Den moll-

Zönen: ifEin.der Scala eineg moll- Zone (und zwar nach der Vorzeich⸗

nung, oder fo, wie fie herunter gehen) eine reine Quinte zu einem Ton, fo

Fan der Haupt-moll-Zon drin ausweichen, als Die Scala von = zo) heißt
2Hcdefga. Alle Föne finden hier abermal eine reine Quinte, aus und warum
genommen Das AZ hat hier nieder Die kleine Quinte / Deswegen Fan nun diemoll-Töne
a moi} ausweichen in e dur, d mol), e moll, fdur und 2 dur. Und iſt dieſe NIT in Se-
Ausweichung von «mol der Ausweichung von edur ähnlich. ce dur Fonte eundam aug⸗
nicht in 5 mol} ausmeichen; = moll Fan es grdentlicher Weiſe audy nice "a
thun, und diß Daher: weile Zur und a mol) im Syltemare beyde weder

* nod) b haben; Denn ein moll- Fon hat immer mit einem dur- Zone ei-

nerley Vorzeichnung, — s | |
em e— . k

$.3r. Wir haben endlich $. 27. auch gefaget, Daß ein jeder dur- Diedur-Töne
Ton gerne auch in Secundam modi auswiche. Diß iſt aus dem vori- weichen5) gers
gen nun leicht gu begreifen, was das heiffen fol. In unferm. General Ne ia Secun-
wir folde-ordinaire Ausweihung der dur-Zöne ange In, mon
: f) — RE ER ’

— EN
v nn

Wiedeb. Ben. PA]. 3 ») Haupts

Tabelle. der
Ton Arten,
die in dieſen
dreyen Erem:
peln vorge⸗
kommen.

Einige allge⸗
meine Erinne⸗
rungen,

ſonderlich we⸗
gen der Fin⸗
gerfegung.

178 1.Abſchn. Cap. XIII. General-Exempel ($.31.32.33.)

1) Haupt = Ton 2) Haupt > Ton 3) Beupt: Ton
C dur voeichet aus D dur voeichet aus B dur voeichet aus
in stam g dur. in sam « dur. in stam f dur.
in zame moll. in zam fs mol). in ʒam d mol),
in 6tam a moll. in 6tam b mol). in 6tam g mol.
in 2dam d moll. in 2dam d mol). in zdam c mol).
in 4tam f dur. in gtam g dur. in 4tam es dur.

$.32. Zur Erläuterung dieſes ins ZB dur verfegten Erempels finde
aniebo nichts mehr zu fagen, als was fehon hin und wieder meitliuftig
angezeiget worden. Man nehme in den Griffen ja allegeit die vorgezeich⸗
nete bb in Acht, wenn das u folcyes nicht aufhebt. Der ı6te Fact
möchte ein wenig beſchwerlich zu fpielen feyn, denn Das es dur, woraug
diefer Sag ift, nimt noch ein b nemlich vor a an; was die Finger betrift,
die im Griff zu 4 und F möchten erfordert werden; fo muß man Die Be:
quemlichkeit feiner Hand ein wenig ausforfchen, und die commodeften

‚Singer Dazu nehmen. Mancher Far weit fpannen, und hat lange Sin:

Eben dieſes
Erempel ohne
Sri.

ger, der Fan den unterflen Ton beyder Griffe mit dem ten Finger neh-
men: ein anderer aber muß den Daumen gebrauchen, und feiner Hand
ein wenig Gewalt anthun, fich aber ja hüten, daß Fein ungebetener Gaft
fi) mit unter die Töne des Griffes miſche Man brauche nun dieſes
Erempel vecht, und betrachte alle Griffe genau, ein Anfänger muß ja nicht
ER Reränderung fuchen, fondern ſich bemühen, alles techt einzu:
ehen. as |

6.33. Ob nun folchee gefchehen, wird er am beſten erfahren, wenn
er. es ohne ausgefegte Griffe probiret zu fpielen , Deswegen wollen wir das
Exempel aus B dur nun auch alfo ausſetzen.

Ehoral = mäffig.

mit Anmerkungen. (9. 33.) 179

180 1.Ubfchn.Cap-XUl General⸗Exempel (5,34).

Ausſetzung $. 34. Da wir $. 22. in unferm ins d dur verſetztem Exempel hie
des lenien und da im Diſcant eine durchgehende Note mit untergemifchet haben ; ſo
Bi, wollen wir das letzte Erempel aus b dusnun ein wenig im Baß variiten,
Henden Niggzp und einige Durchgehende Noten dazwiſchen ſetzen, um einen Liebhaber de—
m Bap, fo. vefter in den bisher abgehandelten Ziffern zu ſetzen, und, um der lin⸗
Een Hand eine Eleine Ausſchmuͤckung zu geben. Die Griffe find, einige
wenige ausgenommen, wie im vorigen Epempel: Die ganze Veraͤnderung
beſtehet nur darin, daß im Baß eine Note nachfehläget. Wer nun Die
vorigen drey Epempel ziemlich megfpielen Fan, der Fan fich auch an Diefes
machen ‚"fonften möchte es ihm noch ein wenig fehmer feyn. Weil ich
- un; fonderlic) in. der erſten Hälfte, der rechten Hand eine andere Lage
gegeben habe, fo habe Dienlich erachtet ‚die Griffe drüber zu feßen. Wer
es ein wenig Tact maͤſſig fpiefen wird, dem wird es beffer gefallen, alg
wenn ex das Gegentheil thaͤte. Könte nun diß Erempel etwa bey der er⸗
ſten Durchlefung Diefes Buches von einem noch nicht gefpielet werden,
der überfchlage es, big er geuͤbter geworden. = — —
N | Choral = maͤſſig. ; |
Br N
- — u 5 En

mit Anmerkungen. (9.34.35) 181

en au
[ = —

Eee m Ba TE ey,

—— — rum
6 6
48-4 b 4
| Prater ee
- 17
& vn}

6.35. Die durchgehenden Noten, die hier im Baſſe vorkommen, Banden
follen ung Gelegenheit geben, etwas davon anzumerfen. Weil der Baß durögeben:
oft fehr wenig melodiöfes oder fingendes an fich hat, fondern mehrentheils —
aus Viertel oder halben Schlägen beſtehet, fo gibt es ihm eine nicht ge- en —
ringe Zierde, wenn ihm hin und wieder durchgehende Noten gegeben wer⸗
den, nemlich folche Noten, wozu Die rechte Hand nicht nöthig hat, ei»

nen befondern Griff anzuſchlagen. Oft ige der Griff der rechten Hand,

3 was

192 1. Abſchn. Cap. XII. General» Erempel (9.36.37)
was der Baß vor Durchgehende Noten machen Fan, wie wir bald fehen

erden. i |
Arten derfel: $.36. Ueberhaupt Eönnen Die Durchgehende Noten des Baffes fo-
ben; wol gradatim,, fluffenweife, herauf oder herunter gehen, als auch, wie

baher die lau: man zu reden pfleget, im Sprunge fliehen. Da nun die rechte Hand ge-
air LH meiniglich drey Tone Hat, aus welchen Der Baß denjenigen, der ſich am
for beften zur folgenden Baß-Mote fhieket, und der dem Baß einen guten
Gang oder Melodie gibt, nehmen Fan; fo entſtehen daher die vielfältigen
Reränderungen, welche man im Baß anbringen Fan. Dergleichen Art
Bäffe nun heiffen laufende Baffe, weil fie oft in lauter Achtel oder Sechs⸗
zehntheile einhergehen ; oder auch gebundene Bäffe, wenn man fich felbft
an.einer gewiſſen Art ſolcher Baͤſſe durchs ganze Lied hindurch bindet, Da
entweder Der Baß in lauter fpringenden, oder faufenden Noten gehet,
oder da man beydes wechſelweiſe und unfer einander gemifchet brauchet.
Man Hat der: Dergleichen Baffe findet man auch mol gedruckt, als da find: Tele
gleichen auch manns fugivende und variirte Chorale, und von andern berühmten
im Druck. Organiſten findet man dergleichen aud) hin und wieder. Es wäre zu
wünfchen, daß man Dergfeichen mehr hatte, denn manche haben ein groſ⸗
fes Vergnügen daran; in der That iſt es auch was anmuthiges mit fol-
chen Baffen. Der Herr Sorge hat aud) welche in Kupfer ftechen laf-
fen; des Herrn Georg Friedrich Raufmanns harmoniſche Seelen
Luſt beſchaͤftiget fich auch bloß mit Liedern und Vorſpielen dazu. Wer
dergleichen Sachen fuchet und uͤbet, und die Regeln Des General-Baffes.
verſtehet, und eine Heine Anleitung hat, der wird leicht Den Baß feines

Liedes felber etwas variiren lernen | a —
Wohrdr 937. Sch habe in dieſem Exempel dem Liebhaber nur eine kleine
Baß die durch⸗ Probe geben und anzeigen wollen, wie man aus.den Griffen der rechten
gehende No: Hand bald diefe oder jene Note zu einer Durchgehenden Baß-Note neb-
gen mim. men koͤnte. Oft wird der Baß auch Octavenweife gefpielet mit dem Dau-
men und kleinen Finger, um ihn zu verſtaͤrken; diß iſt nun leicht, und iſt
beydes erlaubt, nemlic), fie zugleich, oder nacheinander angeſchlagen, hoͤ⸗
Wie die Octa gen zu laſſen. Schlägt man fie nad) einander an, fo gibts wieder Gele-
den Anlap sur genheit zur Dariation, denn da Ban man von der Höhe zur Tiefe, oder
Safe arben aus der Tiefe zur Höhe gehen. Wo nun die Noten gradatim herauf
“oder herunter gehen, als in unferm Exempel Tact ı5, 16 und 20, da darf
man wohl Detaven im Baß nehmen, als im Exempel aus e dur $.ı, da
Fan man mit dem Daumen das ungefirichene g und im Eleinen Finger
gleich das groffe F dazu anſchlagen, und das Die 2 ganze Tacte Durch,
eben wie auch im zoflen Tact. Dieſe 3 Tacte Tonnen in den Erempeln
aus d dur und 5 dur auch Octavenweiſe gefpielet werben. Ben Liedern.

Tan

mit Anmerkungen, ($. 37: 38.) 183

Fan es auch oft angehen, als im Cap. X. $. 4. der: ste Saß, wo der Baß
N gradatim gehet, und an mehreren Stellen. Ja felbft wenn dieNo-
ten im Sprunge ftehen, Fan man bey langfamer Menſur, als bey Vier:
teln, wohl in der linken Hand Octaven fchlagen. Wer aber in unferm
Erempel an den angeführten Stellen die Octave nachfehlagen, und alfo
aus einem Viertel 2 Achtef machen wolte, der fünge (mie am gemöhnfich-
fen ift) von der groffen Octave an, und ginge zur. ungeftrichenen ; dag
Gegentheil ift aber auch nicht gar verboten. Wenige Noten werden al-
es deutlich machen. Wir nehmen alfo aus dem 5 dur Epempel $.27. nur
den ısfen und iöten Zack, und wollen anzeigen, was für Veränderungen

‚bloß durch Detaven zu machen.
— ir tn Een
—— N peln gezeiget

Dig alles wird mit dem Daumen und Eleinem Finger genommen. Man
tbut wohl, fich mit ſolchen Octaven⸗Spruͤngen befant zu machen, damit
man nicht nur. lerne eine Detave treffen; fondern auch, wie hier N. 4.
und 5. gefihehen muß, den Daumen und kleinen Singer lerne fortfeen.
Bey laufenden Bäffen merden dergleichen Gaͤnge wol vorfallen.

In unferm Exempel $. 34. gehen wir Tact 4 und 9 im die höhere Bom Fallen
Octave, nemlich G g5 hingegen Tact 3, 5, 10, 14. und 2ı fallen wir in die indie groffe
groſſe Sctave, nemlih fF,eC, dDerc. Diß Fallen in die groffe Octa⸗ Ortave.
ve it ſonderlich kurz vorm Schluß eines Sages gebräuchlich, als hier
Dact 5, 10, 14 Und 21, und auch wann die legte Note eines Satzes in der
ungefttichenen Octave ftehet, fo fan man eben diefen Ton auch in der
gröffen Detave nachfchlagen , wie hier im dritten Tact bey geſchehen.

... 38. Serner darf man auch im Baß den Terzien-Gang wol aus: Von Ausfil
füllen , als welches im Difcant fehr gebrauchlicy iſt, dahero denn auch lung eines
ſchon Cap. X. $.7. in der aten Anmerkung zweyeriey Arsen folches zuthun —

184 1Abſchn Cap- XII. General⸗Exempel (5. 38)

angezeiget worden. Dieſes alles gehet nun auch mit guter Manier im
Baß an: denn da kan ich nun die ausgelaſſene Note gleich an der erſten

ar weyerley Hangen; oder ich Fan fie auch als einen Vorſchlag zur Folgenden Note ma⸗
Hf. :

Wo ſch dazu

am beſten der

Vorſchlag,

WdE der
Nachſchlag
ſchicke —

durch Exem⸗
pel gezeiget·

ee 5 3 F F
BES ar —
—— — ig ; r

chen, ie nachdem es Die folgende Baß Note am beiten erlaube. Danın
im Baß die erfte Art, nemlich daß ſolche Note ohne Griff allein gehet, am
gebräuchlichften und Teichteften ift (vide Cap. X. $. 3. die afe Anmer-
kung), fo finden wir diefe auch) in unferm Erempel, Zartı, 2 und 10
an c, und Zack ıgan dund B. Die andere Art aber, da eine folche
Note als ein Vorſchlag anzufehen ift, und wozu der Griff, Der eigentlich
zur folgenden Note gehörek, muß angefchlagen werden, kommt in unferm
Erempel nicht vor. Im X Vten Capitel $. 1. werden wir davon ein meh:
reres hören. Wer aber allhier , wenn 2 Achtel einen Zerzien-Sprung
ausmachen, Die ausgelaffene Note will mitmachen, der thut am beften,
daß er zur tiefſten Note einen Vorſchlag erwaͤhlet, alfo, daß die erfte
Note ein Achkel bleibt, und aus dem Vorſchlag und der letzten Note zwey
Sechszehntheile macht, als Tact 2 bey dB, Tact 4 bey ec, und BG, Tact
6 beh af und ec, Tact 8 bey eis 4 (hier muß 7, und nicht, der Vor⸗
ſchlag zu Z ſeyn) Tact ınbey fr d (hier muß e, und nicht es, der Vor⸗
fchlag zu 4 feyn) Tact 12 bey er ce, Tact ao bey AB, dB und ecc. Dex

Nach ſchlag aber ſchickt fich bey folchen Persien - Sprüngen am beften,

wenn 2 ſolcher Sprünge entweder heraufmerts als Tact ıbey Ba⸗, und
Zack ı3 ben cesg, oder herunterwerts, als Zack ı3 bey g er e vorkom⸗
men. Um alles noch deutlicher zu machen, fo till Die eben angeführte Stel:
len nad) beyderley Arten ausfegen, und zwar erftlich Den Zerzien-Sprung,
hernach den Durchgang oder Nachſchlag, und zulegt den Vorſchlag das -
hinter fegen, Das legtere, der Vorſchlag, ſchicket fich. hier am beften,
5 ' x ; & Hl ö +
DE 2 —

ey —
DE
Tact 10, 12

2:1 N Ye BT er
SER ren | ee e
— — — — IN

——

ee; 9

mit Anmerkungen. ($-38. 39.) 185

Ein paar Steffen, wo dee Nachſchlag fich beſſer als der Vorſchlag ſchi⸗
cket, find folgende: |

I Sulz -

— — SERIEN
I —
en. —

Aus dieſen Exempeln erhellet nun deutlich, was eigentlich eine durchge- Erinnerung.
hende Note, und was ein Vorſchlag ſey, und daß die durchgehende Note

Die feßte um nichts verkuͤrzet, fondern fie ein Achtel bleiben laͤſſet; der

Vorſchlag aber macht das legte Achtel zu = Sechgzehntheilen, da man

denn bald zur folgenden Tote zu gehen hat.

"9.39. Man gemohne ſich, den Vorſchlag im Baß bey folchen Fer: Diefe Ausfuůl⸗
zien⸗Spruͤngen am rechten Orte anzubringen; er macht dem Geſange ei— lung der Ter:
ne Anmuth, und ift dem Durchgange (od er gleich faft immer von man- gie muß weis:
chem ſtatt des Botſchlags gebrauchet wird) weit vorzusiehen. Doc iſt bich geſchehen
eben nicht nöthig, alle vorkommende Tersien- Sprünge mit durchgehenden

Noten oder Vorfchlägen auszufüllen; fondern es muß mit Verſtand

gefchehen, Damit Die Veränderung, melche bey der Muſic fo beliebt iſt, Mufe iſt vol⸗
hiedurch keinen Abbruch Seide; gradatim herauf und herunter gehen, ler Verände:
fallen und fpringen, wechfelsmweife, daraus beſtehet ein wichtig Stuͤck der TE
Beranderung inder Muſic. Wolte ic) nun alle ausgelaffene Töne, bey

Terzien⸗ Quarten⸗ und Quinten-Sprüngen, immer mitmachen und
durchgehen laſſen; fü wurde nichts, als immer einerley Leyer, heraus:

Fommen. Dahero man denn auch Zack 15 nicht nöthig hat, Die Terzien⸗

Sprünge von es ing, und song in er, mit F auszufüllen, wie auch den

zsten Fact, den man lieber in feinen Sprüngen Fan bleiben Jaffen (daß

ich im vorigen $pho die durchgehende Note dazu gefeßt, ift nur gefchehen,

um zu zeigen, an welchen Stellen durchgehende Moten beffer als Vorſchlaͤ⸗

ge find) es möchte zu. affeckive herauskommen. Smang aber taugt nicht und leidet kei—
in der Mufie, diefe Kunſt fiebet ein freyes und ein erlaubte ungebunde- nen Zwang.
nes Wefen. Die hoͤchſte Kunſt in derfelben muß natürlich, leicht und
ungezwungen herauskommen, oder der Zuhörer Hat Fein vechtes Wohlge⸗

fallen daran. Genug von den Terzien⸗Spruͤngen.

F. 40. Wir haben ober gefagt, Daß der Baß auch wol aus den Non den
Griffen des Difeants einen Ton nehmen, und ihn nachfchlagen darf. durchgehen⸗
Difß iſt nun in unferm Erempel auch gefchehen, nemlich wenn der Baß der Noten
eine 6 oder F über ſich hats fo wird Die6 nachgefchlagen. Als Zack 2 bey —
dB, da ſchlaͤget der Baß die 6 zu 4, nemlich B, nach; Tact 4 bey e, n
ſchlaͤget der Baß Die 6 zu ⸗e, nemlich e, nach, und bey B die Sexte G.
Wiedeb. Gen. Baß. Aa Tact

186 1.Abſchn. Cap. XIII. GenerabEyempel ($.40—44.)

Tact 6 wird bey a Die 6. f, und bey e die 6c, nachgefehlagen, und fo auch
im sten Tact bey ezs, im uten bey fr, im ı2ten bey es, und im 2often
Tact bey dunder. Es ift aber nicht immer nöthig, daß Diefes Nach-
fihlagen der. Serte unter ſich geſchehe, wie in den bemerkten Tacten vor-
gefallen; nein, e8 Fan Die Sexte auch) in der Höhe genommen werden,
wie hier im ızten Tact bey Z7g zu fehen ifl.

-$.41. Beym Griff $ nimt der Baß zur Veränderung aus dem
Griffe des Difcants lieber Die 4, ala Diez, wie hier Zacta bey cf, Tacto
bey ad, und Zact ı2 bey dg gefchehen ıft. Im ıöten Tact ſtehet ef, da
doch im ausaefchriebenen Griffe gar Fein Fzu finden iſt, wie Fan das an-
gehen? Hierauf antworte: daß über c, ſtatt der st, wohl hätte 3 ftehen
koͤnnen: daher hat denn der Baß auch nicht unrecht daran nethan, daß
daß er hier Die Quarte zu e, nemlich /, nachgefchlagen , eben wie Tact zo

> bey. e F gefchehen, da e auch 3 hätte haben fünnen.
Vom Sprung 9. 42. Im éten Tact iſt ein Septimen-Sprung, nemlich von e
in die kleine nach b, angebracht. Diß iſt nun auch erlaubt zu thun, wenn die folgen-
Septime. de Note eg fo mit fid) bringe. Wer es recht betrachtet, der wird hierin
nicht viel aufferordentlicheg finden: denn wenn dase nur Eine Octave
höher ftünde; fo waͤre es ein ordentlicher Durchgang von e nad) a.
- Bariation ei: $.43. Was die Variation des Dctaven: Falles Zarct 5 und ar be
nes Dctaven: trift; fo iſt diß fehr gersöhnlich, wenn der Satz zu Ende gehen will. Es
Falles. hätte derohalben auch Tact 14 bey EG geſchehen Eönnen, daß man aus
dieſen 2 Vierteln vier Achtel gemacht hätte, alfo: g fg G. Sm ıoten
Tact aber hättees bey dD nicht gut angehen Eönnens Denn wenn hier der
Baß ded.D gemacht hätte, da der Difcant a 2 hat; fo würden in den
Detaven find beyden erſten Achten, de, Detaven mit dem Difcant herausgefommen
auch bey feyn. Dergleichen aber find auch bey durchgehenden Noten zu vermeiden,
durchgehen: Damit flatt einer Zierde Fein virium oder Fehler herauskomme. Im Tact
DE 5 17 haben wir das 2 viermal in Achtel geſetzet. Diß iſt nun wieder eine
7 Heine Veraͤnderung, deraleichen hie und da auch anzubringen iſt; in Lies
’ dern findet man nun zwar dergleichen nicht viel, aber deſto häufiger in
andern Stücken, wie mehr ale taufend Baffe bezeugen Eünten. Siehe
von folchen durchgehenden Noten im Baß auch Cap. X. $. 8. Die 4te An-
merk: und. im 1. Abſchn. Cap. \ ta ulm udn are ' S
Nuten diefer 6:44. Diß ware nun genug von den durchgehenden Noten des
Lehre von den Baffes in unferm Exempel, und dienet zum Beweis deflen, was Cap. XIT.
durhgehen 14. gefaget worden, nemlich: daß fi der Baß die Sreyheit nehmen
den Noten. durfe, aus dem Griffe der rechten Hand einen Ton zum Nachfchlage zu
erronhlen. Wer nun ein vernanftiges Nachdenken bey Diefer ide LE
& £ * rau t,

uem bey $,

mit Anmerkungen. —44 187

braucht, der wird, fonderlich wenn er erſt ein wenig genbt iſt, darin Die
Grund- Regeln finden: einen gewöhnlichen Baß zu vartiven, und nach
und nad) einen laufenden Baß zu einer Melodie machen zu lernen. Nun
ift es Zeit, einmal weiter zugehen. Ich habe mich bey dieſem General:
Exempel mit Fleiß ein wenig lange aufgehalten, um einem Liebhaber Das
Nothwendigſte vom General⸗Baß nach und nach beyzubringen. Indeſſen
wollen wir nun die noch reſtirende Ziffern auch bald lernen, und uns erſt
lich Die Eleine Septime befant machen.

a AP VIEL ZIV,
Bon der Fleinen Septime.

$.1. Nachdem wir nun die Fleine 4 und Die Fleine 5 abgehandelt
haben ; fo mag anießo Die Eleine Septime folgen. Wenn man Die Eleine
4. und Eleine 5, bloß um ihres Wohlklangs willen, gu Eonfonangien ma⸗
hen wolte; fo hatte die Eleine 7 ein gleiches Recht, eine Confonang gu
heiffen; denn fie Elinget und harmoniret zur 5 und 3 gar lieblich, und hat
gar nichts rauhes oder hartes an fich, fo, daß fie fehr oft ſtatt der Octave
zur 5, 3 genommen werden Fan, ja, e8 Fan felbft die Detane manchmal da—
zu gefchlagen werden, wie bald mird gegeigef werden. Die Septima ma-
ior, Quarta maior, Nona und Secunda hingegen , toeichen viel weiter
vom reinen Accord ab, ja, haben zu ihrem Urfprunge einen fehr mangel-

Die Septima
minoriff ein
iebliches In-
tervallum,

haften, und, daß ich fo rede, unreinen Accord, und Eönnen deswegen

mit allem Necht Diffonanzien heiffen.

6.2. Es iſt die Septima minor zu allen Tönengar leicht zu finden,
man wird anießo auch wol nicht mehr fange nachdenken dürfen, um ein:
sufehen, tva8 Septima minor vor einDing ſey. Wenn toir auf unferer
Zonkeiter pag. 17. von a mol}, son Der unteriten bis zur 7ten Stuffe ge:
hen; fo finden wir die Septimam minorem zu a, nemlich g: hingegen
die Leiter der dur-Zöne gibt ung zu e Feine Eleine, fondern eine groſſe Se—
ptime, nemlich b, als welches 5 nur einen groffen halben Ton niedriger
als die Dctave c ift; die Septima minor aber ift einen ganzen Ton nie:
Driger, als die Octave, denn g, Die Septima minor zu a, iſt einen gangen
Ton niedriger, als die Octave =.

$.3. Wir wollen alle Eleine Septimen herfegen: -

Lilien er: en __ pe-h
Beeren De
Aa» Ä Die

und iſt leicht zu
finden.

Alle Septi-
men lin Noten
ausgefeget.

188 J. Abſchn. Cap. XIV. Von der Heinen Septime, ($. 3.4)

Die Septima Die erften acht Septimen find fehr gebräuchlich; die letztern fieben aber
minor iſt ei Fommen-feltener, bey Liedern wenig oder gar nicht vor: Man fichet alfo
Son fiel, ol - hieraus, daß die Septima minor einen Zon niedriger als die Octave iſt;
dieDetayg, And iſt leicht zu finden, wenn man nur fiehet, tie der Ton heiffet, welcher
einen ganzen Ton niedriger lieget, als die Baß Note, darüber Die 7ftehert,

3 €. die Septima minorzue ift 3 denn Einen Ton höher, wäre ſchon die

Detaver. Ich denke nicht, Daß man anietzo nach eine meitläuftigere Er—

Harung der Septime von mir verlangen wird. tan Eönte wol noch fa:

gen: fie beflünde aus einer reinen Quinte und einer Eleinen Terzie, als:

die Quinte zu c iſt g, nun ift die Tertia minor von g das b, welches die

kleine Septima zu e ift. Ich finde aber nicht nöthig, fie auf mehrerley

Arten zu befehreiben. Genug, fie lieget einen groffen halben Zon höher,

als die Sexta maior. : n

eifıre Neben: 9. 4. as nun ihre Neben-Ziffern betrift, fo gehöret ordentlicher
Ziffern Weiſe, nemlich wenn fie allein fiehet, oder wenn Die 8 gleich drauf folget,
oder vorhergegangen, Dies und 3 Dazu. Stehet aber Die 6 gleich hinter der

7, und zwar uber derfelben Note, als: 765 oder gehet die Note, worüber

Die 7 ftehet, im Baß einen Grad höher oder niedriger? fo nimt man oft

find mancher: Die 3 allein Dazu. Ja, Da auch wol die Dekade zum Septimen-Griff fan
Ip. genommen werden; fo gibts hier ein wenig zu bemerken, damit ich zum
Septimen - Griff die vechte Neben-Ziffer nehme. Wir wollen ein Elein

Exempel davon herfeßen: : Er

1 rd N 2)
Im Erempel : — 2 J 338 | tee et se
zezeiget. — — HZ — s-5— —8- en
TEEN aan az 16

Eastern

ER * 4
er

Anmerkun· Im aten Tact über 7 ftehet die 7 alleine, und hat s, 3 bey fich: im 6ten
gen, Dact hat d nun auch eine 7 alleine über fich, allein Die folgende Note e
g

LAbſchn. Cap. XIV. Bon der Heinen Septime. (8. 4.5.) 189

het nur Einen Grad tiefer, Deswegen hat man hier nun Die 3 allein Dazu ges
nommen. Sm sten Zact hat das leßtere F über fih. Man findet oͤf⸗
ters, Daß die 5 oder 3, wenn fie zum Septimen:Sriff follen genommen wer⸗
den, unter die 7 verzeichnet fiehet. Zu dieſer 7 ift auch die Octave mitges
nommen, und ift alfo ein vierflimmiger Griff. Im erften, zweyten und
festen Tact hat das g 87, wozu auch Die Duinte gehöret; im dritten Zack
hat ce ts, und leidet die Quinte auch: allein, im aten Zack ſtehet über d
7675, wozu nur die Terzie gehöre. Denn, wolte man zu Diefem d und zu Ditinten-Vi-
dem ddesöten Tactes zur Septime die Quinte mitnehmen ; fo würdeder Alt tium bey dem
bey de mit dem Baß in zweyen Duinten, ag, fortfchreiten : Diefeg aber ift eben SAMEN
ſo wol ein Vitium, als wenn man zwey Octaven machte. Wenn nun 5
und 3 sur Septime Fan genommen werden, fo ſiehet man daraus, daß der Wieder Se:
Griff mit der Eleinen Septime nur eine geringe Aenderung eines reinen ptimen : Griff
Accordes iſt: denn an ftatt, daß ein reiner Accord aus 8,5, 3 beſtehet; fo. U —
ift hier ſtatt Der 8 nur Die kleine 7 genommen. Wie denn auch, wie hier —
Tact 3, öfters gleich nach der 7, über eben derſelben Note, Die 3 nachſchlaͤ⸗
get, da denn die 7 nichts anders als ein Vorſchlag zur Detave geweſen
ift. Oder Die 7 fehlägt nach der Detave als eine durchgehende Note.

$.5. Dom kestern, da die 7 nach der Octave angefchlagen wird, Erempel, da
wollen wir zuerft ein kleines Erempel aus f dur herfeßen, weil dergleichen die Fleine Se-
nicht nur oft über der Note ſtehet, fondern auch, fonderlich in Liedern, btima nad
ben. der Cadence Fan gemacht werden, wenns auch nicht drüber ſtehet, —
und alsdenn als ein Gang zur folgenden Note anzuſehen iſt, dadurch die Moligeh
Griffe oder Stimmen des Griffes einen beffern Gang befommen,

ir b.8 8% = a
— —
— am Km

Anmerkung.

Yus der 7 Fan
erftlich wieder
eine 4 werden.

190 J. Abſchn. Cap: XIV. Von der Kleinen Septime. (6.5.6.)

— age e = ala 2
| Hier iSs ee
6 65 %
3

&
6.3163 4

In dieſem Fall ift nun Die Eleine Septime nichts anders, als eine durch⸗
gehende Note, aber auch eine folche durchgehende Note, Die man zur
Haupt Note machen Fan: denn ich Fan in dieſem Exempel allenthalben ,
wo 87 ftehet, nur Die Octave weglaſſen, und gleich den Septimen- Griff
mit 5,3 anfchlagen; und Dann ware die Octave hier nur ein Vorſchlag
zur Septime: Daraus fiehet man nun die Eleine Veränderung eines rei-
nen Griffes und eines Septimen-Griffes. Er mag nun aber fo lieblich
Flingen, tie er will; fo muß Doch die Nefolution nachfommen, und zwar
einen Ton unfer fich, tie aus unferm Exempel Elar zu fehen. Im festen
Tact ftehet über C 3 aber Die 7 nicht, im Griff aber iſt b nach der Octave
© gefeßet. Diß Fan nun bey allen Cadenzen gefchehen, fie beſtehe aus 83,
oder aus +3. (vide Cap. XI, $. 10. am Ende), Denn da man hier Zeit hat,
fo gehöret Die Eleine z nach der 8 hier recht zu Haufe: Dahero gemöhne
man fich, bey Liedern die Eleine Septime immer nach der Octave nachzu=
fchlagen, wenn im Schluß Accord eines Satzes oder eines ganzen Liedes
die Detave oben lieget. Schlieffet aber ein Saß in die Terzie, wie hier
im 6ten Tact; fo wird in Die Septime gefptungen, denn Die Eleine Se—
ptime darf nicht immer vorherliegen, (mie $.7, foll gefaget werden, und
moon im vorigen Eapitel $. 42. nachzufehen).

$.6. Es Fan aus der Fleinen Septime auch eine Quarte zur fol-
genden Baß-Note werden ; denn da Die Quarte durch Diefe nachfchlagen-
de Septime präpariref worden, fo Fan fie auch bey dem folgenden Griff,
als ein Vorfchlag zur Terzie, zierlich liegen bleiben, mie aus dieſem
Epempelierhellet:

J. Abſchn. Cap- XIV. Bon der Fleinen Septime. (6. 6.7.) 191

ver | 5:
* —
ber —
— —— Pa et —
— Ian = == — en —
—— —

Wenn einem Anfaͤnger dieſes Exempel ein wenig zu ſchwer waͤre, wie es
denn eben nicht iſt, weil ja lauter bekante Ziffern darin vorkommen, ſo
uͤberſchlage er es vorerſt. Indeſſen uͤbe er es, ſo wird es leicht werden;
er brauche es zu feiner Speculation. In den beyden erſten Tacten bey A
thut der Vnifonus beffer, als wenn die rechte Hand drey Stimmen ge
habt hätte. Der andere Abfehnitt wird alles weiter ausführen.
$.7. Ob nun gleich die Fleine Septime nicht immer darf praͤpari⸗ Von der Re
ret feyn, fondern fich eben wie Die Eleine Quinte (Cap. XI. $. 18.) bald als folution der.
eine gebundene (fyncopara), bald als eine ungebundene Septime fe: kleinen Septi
hen läffet; fo muß fie doc) nicht ohne regelmäflige Reſolution bleiben , me—
nemlich fie refolviret unter fi (Cap. XT. $ 8.), und zwar in eben der
Stimme, darin fie gelegen. Denn dig ift eine Regel, die bey allen Dif: Von der Re⸗
fonanzien gilt, nemlich, daß fie in eben der Stimme, darin fie gelegen, folufion der
tefoloiren müffen. Indeſſen refolviren alle Diffonanzien nicht immer le
unter ſich, fondern einige refoloiren auch über fich, mie wir hernach vberhaupt.
von der groffen Quarte und groffen Septime hören werden. Allein,
möchte man fagen, oft flehet ja nach der Eleinen 7 gleich die 8, da wird
denn doch die Eleine 7 über fich reſolviret; diß iſt nun freylich an dem,
Doch, man wird alsdenn auch gemeiniglich finden, daß die 8 nur als ein
Ucberfchlag anzufehen, und eben nicht nothwendiger Weiſe, fondern nur
als eine Manier da iſt, denn DieRcfolution der 7 folget Doch hernach rich-
tig. Es refoloiret fich alfo Die Eleine 7 ordentlicher Weiſe unter ſich, Es refolsiret
das iſt; der Ton, der Die 7 im Griff ausgemachet, gehet einen ganzen je Bene 3
s oder unter fich.

192 LAbſchn. Cap. XIV: Von der Heinen Septime. ($.7.)

oder einen groffen halben Ton herunter, als zum Exempel; ifte eine 7 im

Griffe geweſen; fo muß n oder 6 Darauf folgen. Ssfky die 7 gemefen; fo

muß > oder er drauf folgen. ft» Die 7 geweſen; fo folgt « nderasdrauf,

und fo weiter. Diß hat nun feine Nichtigkeit, und ftehet veftes indeffen

Dohh wird die iſt eben nicht nöthig, Daß Die Refolution gleich bey der folgenden Note
Hefolntion ſich einfteles nein; der Baß Fan vorhero allerhand Gänge und Deränz
— derungen machen, und dadurch eine $, 3, oder 4, oder eine andere 7 ein-
führen, ja, ſich fo lange aufhalten, tie er will: Die Refolution Der 7 muß

Doc) folgen; aus mußr, ausfz, und auge = werden, wie aus fol:

Eremel son gendem Exempel zu fehen, welches aus g dur ift, und Doch in feiner Vor⸗
der Reſolu· ſeichnung kein Zr hat. Man findet es mol ſo: ich ſage aber ſelber, Daß eg
tion der Flei: nicht recht iſt. Es weichet dazu auch in f dur aus, ob fchon f dur mit g
MM. dur gar nicht vertogndt iſt (vide Cap. XIIL $. 28. fqq.): allein, man
muß wiſſen, daß man, fonderlich heut zu Tage, oft in viel entferntere
Zon-Arten ausweichet. Indeſſen iſt in Diefem Exempel nur bloß auf Die

Uebung ber Eleinen Sepfime gefehen worden. ° |
ee.) =)

—6-6-° — — —*——

Abſchn. Capı XIV. Von der kleinen Septime. ($.7.) 193

Falſche Stimmen = Berwechfelung-
16 Sie] Big tr de big ic yt
Per — TE Fra
se EScze rn
58
— —
BE au; U ee

Die letztern beyden Exempel geben ein Paar Proben. von falfcher Stim- Der Septi—
men-Verivechfelung Des zfen Tactes. Man Ean auch, tvenn der, Baß MGrififar
aus dem Septimen-Griff vor der Nefolution erft einen Griff mit $, oder ypanı nn
3 machet, den Septimen-Briff im Diſcant vierfiimmig machen, da man ten afimmig
denn nicht nöthig hat, denſelben zu andern, fondern ihn big zur Nefolus feon.
tion fo volftinmig gu behalten. Im ten’ Zack fiehet man Elar, wie Verwechſe⸗
Durch die Bermechfelung aus denn Septimen-Briff, der Griff $ und 2 ent- lung der
fanden: Sm eilften Zack bleibet nun zwar Die tr guc, das», nicht lie- en
gen, es ftellet fich aber Doch im ıatem Fact das s wieder ein. Es hätte im Se
eilften Tact auch wol bleiben Fönnen, das toare eben ſo gut geweſen, wo
nicht beſſer; ich wolte hier aber dem Liebhaber einen Vorſchmack von Der
Ziffer 2 geben, von welchem Griff wir nun bald ausführlicher handeln wer= Der Griff -
den. Er entftehet eben fo wolaus dem Septimen-Öriff,ale 3 und 3, Doch falft wird angepeis
eine Eleine Stimmen: Bermweihfelung Dabey vor, wenn der Griff Dren: gek-,
ftimmig iſt: wolte ich aber in Diefem aten Tact meinen Septimen- Griff
zu e vierflimmig nehmen, und c im Daumen dazu nehmen, fo Eönte zu
b alles liegen bleiben, und Das vorige nur. ohne Zlenderung wieder ange
fchlagen werden. Aus den beyden legten Erempeln der falfchen Stim- Warum in
men Verwechſelung fiehet man, wie die Haͤnde auf und nieder ſpringen, den beyden
und tie fie (0 herum vagiren. Diefe unordentliche Bewegung der Hän- en
de ift num verboten, obgleich motus contrarius darin iſt: Das heiffet auch
ein ungeſchickter Gang oder vielmehr Sprung, wenn Dadurch Die ve: fair if. 2
gelmäflige Nefolution einer Diſſonanz verhindert wird.

MWiedeb, Gen. Baß. Bb 9. 8.

194 1Abſchn. Cap. XIV. Von der Heinen Septime. 158.9.)

Warum zu $.8. Wir haben $: 4. geſaget, daß, wenn nach der 7 über eben

76 mr diez demſelben Ton eine 6 flünde, alsdenn nur allein. Die 3 dazu genommen

gehoͤret, wuͤrde Dabey merken wir folgendes: Oft bleibet-dieNote ftehen, wor-

über eine Diffonanz geſtanden, und haf die Nefolution gleich hinter fich,

nemlich Die 7 eine 6, Die 4 eine, und Die g eine 8. Daher faget man:

die reſolviret in Sextam, die Quarfe in Tertiam, und Die None in

und wie hier Odtavam. Wann nun zeüber einer Note ftehet, fo ift ſolche 7 nicht

die znur als anders als ein Vorfchlag zur 6 anzufehen: und da in vielen Fallen, um

ein Vorſchlag Feine Dctaven zu machen, beym Sexten Griff Die Detave wegbleiben muß,

we und man bey der Serte Die 5 nicht eher nimt, als bis fie darüber fehet;

: To darf ic) bey der 7, worauf die 6-folgek, Die 8 oder 5 nicht immer mit

nehmen, fondern man nimt die mehrefte Zeit. nur-bloß die 3 dazu. Wer

die Quinte oder gve hiezu immer mitnehmen wolte, der müßte ſich vor

Quinten und. Octaven ſchon recht wiffen zu hüten. Ferner: wenn zwey

oder mehr Serten- Griffe nach der Reihe Eommen; fo fället dabey Dies

und 8 gar weg; Dahero wäre es auch wol nicht erlaubt, daß man, wenn

76 etlichemal nacheinander moru recto vorfommen, die 5 oder 3 dazu

nehmen wolte. Es iſt am ficherften, daß man jur 7, Dahinter die 6

Bey 76. hat gleich folget, nur bloß Die 3 nimt; Die Verdoppelung der Zerzie aber an

eine Berdop: hier gar fchön angehen, wenn in diefem Griff die Terzie oben liege. Sm
a3 andern Abſchnitt wird mehr Davon vorfallen.

76 vor der 6. 9. Bey Liedern findet man, fonderlich in moll⸗ Toͤnen fehr oft,
Schluf Note daß diefe 76 eben vor der Schluß-Note eines Satzes hergehet, und alſo
eines Satzes. sine Art von Cadence, oder vielmehr ein Einfehnitt, oder ein mwficali-
fehes Colon iſt. Lieget nun in Diefem Fall die 7 oben; fo wird nur bloß
die Terzie allein Dazu genommen: lieget aber die Zerzie oben; fo Ean fie
verdoppelt werden. Wir wollen einige Erempel aus dem Hallifchen Ge⸗
ſangbuch herſetzen, erſtlich da Die, 7, hernach da die 3 oben lieget. Die
gröffere Zahl zeiget die Numer, und Die Eleinere den Sa des Liedes an.

1277, 4
Exempel das i
von. x

1.Abfehn. Cap. XIV: Wonder einen Septime. ($.9.) 195

Dieſe

6 ansufehen.

J
|

196 lAbſchn. Cap: XIV. Von der einen Septime. ($:9.10,)

Iſtin denen Diefe wenige Säge mögen genug feyn. In den benden letzten Süßen lie⸗
moll-Zönen «ger bey 76 Die Terzie oben, Deswegen hat man bier die 3 verdoppelt.
ſehr gebraͤuch Sonften fehen wir hieraus, wie dergleichen Cadencemitrs am meiften in
vo. moll-Zönen vorfället, über der Septe minor desjenigen Tones, worin
der Satz fehlieffet, und Daß alsdenn die Schluß = Note, welches Die
Quinte des Tones ift, eine Terzie major über fich hat. Es Elinget auch
in den moll-Zönen fehön, wenn nach der 7 eine Sexta maior accidenta-
Es folget oft is, oder vielmehr eine Sexta fuperflua folget, als N. 968. ift im sten
eine Sexta fü- Satz eine folche Sexta ſuperflua, ale:

tAua drauf.
peräua l m — 238.
Exempel da⸗
von.
n 3 * u 3 g —
Erempel, da $.10. Es koͤmmt aber 76 auch oft mitten im Sag vor, da es

bier als ein Denn einen rechten Vorſchlag anzeiget‘, der zur folgenden Note gehoͤ—
Vorſchlag zur ret, alge |

I. Abſchn. Cap. XIV. Bon der einen Septime. (9. 10. 11) 197

ATOST, ı. N
— 72

Hier hätte nun im erften, dritten und vierten Sag auch der Nachſchlag Anmerkun⸗

fiehen Eönnen : allein der Vorſchlag zieret mehr, und wird heutige Tas gen.

ges recht Mode, ob er gleich einem Anfänger ein wenig beſchwerlicher iſt,

als der durchgehende Nachſchlag (vide Cap. X. $.7. Die ste Anmerk.).

Im aten Saß if die groffe 7 der Vorſchlag ua. Im erſten Satz ſtehen

die Ziffern unter den Baf-Noten, und fo findet man es oft, wenn Fein Ziffern unter

Raum zum drüber fegen da ift, als hier gehen die Griffe der rechten dem Ba:

Hand fo tief, daß Die Ziffern Feinen Plas hatten. Es ift eine Kleinig:

Feit, die aber Dennoch berühren wollen. Im 2ten Sas im zten Tact

wirds und / und im aten Zack wird z und 4 allein ohne Griff nachge-

ſchlagen, Deswegen Die beyden Miktelflimmen bier einen ganzen Zack

haben; Das andere iſt bekant.
gm Wir finden-die 7 nun nochmals alfo, daß nur die 3 dazu Bon der Se-

Fan genommen werden. Nemlich wenn fie im Durchgang vorfällt, oder prima im

über eine durchgehende Note zu fiehen kommt: Hier iſt nun zwar noch Durchgange,

nicht Zeit, vom Tranfira oder Durchgang zu handeln, fondern das ge: pache ud

höret eigentlic) in aten Abfchnitt. Durchgehende Noten werden fonften Boni i iu

nicht beziffert, iedoch findet man oft über einer folchen fonft durchgehen :

den Note. eine 7, und diß gemeiniglich, wenn beyde Hände zugleich herauf

oder herunter gehen in Terzien, das iſt, wenn verfchiedene auf einander

per gradus (ſtuffenweiſe) folgende Noten der rechten Hand, gegen den

Baß Die Terzie ausmachen. Cine ſolche 7 hat Feine Refolution nöthig,

man nimt auch nur bloß Die 3 Dazu, denn mer Die s oder 8 dazu nehthen

wolte, dem wuͤrde es an Quinten und Octaven nicht fehlen. Wenn alſo Woran dieſe

die 7 über einer Note ſtehet, deſſen vorige Note einen Ton höher oder 7 im Durd:

tiefer getwefen, und wenn nach der Note, die die 7 über fich hat, der ganae Mu er⸗

Ton einen Grad ſteiget oder faͤllet; fo muß nur bloß die 3 zur 7 genom: kennen—

— Die Exempel werden es deutlicher machen und Der afe

Bb3 1123;

198 J. Abſchn Cap. XIV. Von der Heinen Septime, (9. 11.)
1123. . | |

Einige Exem⸗
pel beson,

1.2fbfehn. Cap- XIV. Bon der Fleinen Septime. ($.1L.12.) 199

Die durchgehende Septime nun, ift im erften Erempel im erften, im an:

dern aber im dritten act, und im dritten Epempel im ten Zack, und da,

wo die 3 nur allein zur 7genommen worden. Bey Num. 929: im sten Fact Vom Griff
finden wir mas fremdes, nemlich 3, mit der Terzie oben Dazu. Es ſtehet da die Zerzie
zwar an diefer Stelleim Halliſchen Geſangbuch diefe Ziffer 4 nicht unter oben Tieget,
der 7: meil fie aber an andern Stellen, als glei) im Anfang Num. 1. im

sten und zten Zack, zu finden ift; fo habe fie hier mit anbringen wollen.

Bey der groffen Septima findet fich die 4 mit der zgemeiniglich: weilaber

die Eleine 7 die 3 zur Neben-Ziffer hat, fo ift die geben fo gemöhnlid) da-

bey nicht, wenigſtens findet man fie im Hallifchen Sefangbuch eben nicht

häufig, fie Eönte aber wol noch an manchen Stellen ihre gute Dienfte

thun. _emeiniglid) lieget bey dieſem Griffe die oben, und die zund 4

haben nicht alleinim vorigen Griff gelegen, fondern bleiben im folgenden

Griff auch liegen, tie in unferm Erempel zu fehen. Im Hallifchen Ges

ſang Buch aber bleibet bey N. 1. die 7 nicht ſtehen, fondern gehet bey ge-

Andertem Baß indie Höhe, als:

a er ee md
Besen —
2

6 | De -

SL
Im aten Satz im andern Tact habe Die 4 bey der 7 gelaffen,, weilfie lag,
und Doch auch liegen blieb. ;

$.12. Wir wollen ung hierbey noch ein wenig aufhalten. N.115. 4 Fan ſtalt
finden wir gleich über der dritten Baß Note / die Ziffer 3 ‚, da imDifcant 7 oft ſehen
Die - oben fieget , und da an deffen ftatt bloß auch hätte 3 ftehen Fönnen, °
‚als im Ducchgange, Wir tollen dieſen Sag, und noch einige andere,
wo fiat der 3 auch + flehen Ean, herfeßen, Damit ein Liebhaber der Dats
a monie

200 1:Ybfän. Cap. XIV. Von der kleinen Septime, (8.12)

monie ferne, ſolche Griffe in der rethten Hand (doch am rechten Orte)
dreyſtimmig gu nehmen, und flaft der Verdoppelung Der Terzie Die te

zuweilen nehme,
115, I.

Berichiedene
Erempel das
EoN.

—

Wie die 7, Es iſt dieſer Griff? 4 von $ wenig unterfehieden; es iſt ſtatt ber 6 nur
im Griff 4 Die 7 genommen worden, Dahero koͤnte die 6 auch hier zum N
gebraucht

J.Abſchn. Cap- XIV. Von der kleinen Septime. ($:12.13.) 201

gebraucht werden, und umgekehrt, wo 3 fiehet, Fan die Eleine Septime, aldein Vor⸗
wenn fie nemlich im vorigen Griff gelegen, auch als ein Vorſchlag vorher las sur %
gehen: als im erflen Exempel aus es dur Fönte beym Griff 4 die ste," E
nemlich ; im Diſcant nachfchlagen; im andern Zack, wo über g fies ”
het, Fönte das2, als eine Septime zu © vorhero wieder angefchlagen wer⸗
den, und die su = flüge nah. Daraus iſt offenbar, daß Die 7, wenn 4
oder + darunter ſtehet, nur ale ein Vorſchlag zur Sexta maior, wenn fie
4 bey fich hat, anzufehen ift. Wer nun den Griff 2 vecht Eennet und im:
mer weiß, wo in dieſem Griffe Die 6 fieget, der Fan mit dem Griffe 3
auch feicht fertig werden. en
$.13. Nun kommen wir zum Septimen Griff, 10 der Baß entwe⸗ Der srdinaire
der eine Quarte feiget, oder eine Quinte fällt, und Die 7 über fich hat, Septimen:
Da denn weder 6 noch 8 nach der 7 flehet, fondern da die 7 alleine aber Gang oder
einer Note ftehet. Diß findet man nun in Liedern fehr oft, daher man da: Seil, —
mit vor allen muß umgehen lernen; hier wird nun bald Die 8’und 3, bald-Zin gais
Die s und 3 dazu genommen. Die 3 bleibet hier eine getreue Gefährtin 5,3, Halb s, 3
der 7, allein die 8 oder Die 5 muß öfters megbleiben, und dag wegen Des find.
Quinten⸗ und DOctaven- Verbote. Wie beym Serten: Griff die serbote-
ne Octaven zu vermeiden, davon ift Cap. IX. $. 18. Unterricht ertheilet
worden, wie auch ſchon Cap.V. $.4. davon gehandelt worden. - Eben fü Beym Septis
wenig nun, wie mir erlaubt ift 2 Octaven nach einander in einer undeben men-Sriff hat
derfelben Stimme zu machen: eben fo wenig duͤrfen ſich auch 2 Quinten Man fi für
nach einander, in einer und eben derjelben Stimme, hören laſſen; das iſt, an s
Die Mittelftimme, welche einmal Die Quinte zur Baß-Note gehabt, Darf Oele ji
fie im folgenden Griff night zum aten mal wiederholen, denn alsdenn gin- hiten.
ge fie, wie man fagt, mit Dem Baß in Quinten fort. Weil nun hier Wird erlaͤu⸗
beym Septimen- Griff bald die 5, bald die 8 Fan genommen werden, fo rk
koͤnte man hier nicht allein verbotene Duinten, fondern auch gar verbotene
Octaven machen, und zwar am allererfien, mern ver Baß und Difcant
eine gleiche Bervegung der Hände haben, da fie entweder mit einander Auf bie He:
zugleich herauf oder herunter gehen, welches Der motus rectus iſt; wenn wegung der
motus obliquus da ift, Da nemlich Die vechte Hand ſtehen bfeibet, und Die Dande if
linke einen Grad höher, fo Eommen die Quinten auch leicht; Dahero fehe Tabl Acht zu
man wohl daß man immer wiffe, ob auch motus contrarius da ift, baben. —
denn der ift am ficherften. Ein Paar Erempel werden folches am deut:
lichften zeigen: wir wollen wieder gut und böfe gegen einander feßen.

Wiedeb. Ben. Baß. — Ce )

202 L. Abſchn. Cap. XIV. Bon der Fleinen Septime. ($.13)

Erempel, gute
und bofe, den
Septimen ·
Griff betreſ
fend.

x ri
—— ——

Boͤſe

Anzeige, wor: Das erſte Exempel gehet in der TenorStimme mit dem Baß in 2Quin
in der Fehler ten bey « Smandern Exempel gehet der Alt mit dem Baß bey s » in
en N 2Octaven fort: darum find nun Diefe beyde Erempel hier nicht recht. Im
— * ndisje ‚ten und aten Exempel find die Fehler verbeſſert, da denn im aten Exem⸗
er zunerbef pel Die 4 zur 7 iſt behalten worden, weil fie gelegen, und auch liegen blei⸗
ſern. bet. Das ste und 6te Exempel taugt wieder nicht, denn da gehet im
sten Erempel der Alt mit dem Baß in lauter Octaven fort: im 7ten ift e8

corrigivet. Im 6ten Erempel find nun zwar weder Quinten noch Octa⸗

ven: allein weil diefe 7, die hier im Durchgange flehet, in verfelben Stim-

me, darin fie gelegen, muß liegen bleiben; fo iſt auch diefes Exempel

böfe. Das ste Erempel zeiget Die Berbefferung. Bis hieher ift in allen
Exempeln morus redtus gervefen. Nun folget auch ein Erempel in moru
obliquo. Das gte Exempel iſt böfe, Denn der Alt gehet mit dem Baß bey

gs» in2Quintenzu ed fort. Das ıote Exempel zeiget, mie hier Die s bey

Septimen auszulaffen ; und Das ute Epempel zeiget, wie man allhier beffer

die 8 Dazu nehmen Fonne: Eng,

J. Abſchn. Cap. XIV. Von der Flein. Septim. (F. 14. 15. 16.) 203

$. 14. Ein Anfänger handelt vorerſt am ſicherſten, wenn er bey gra- Allgemeine
datim gehenden Noten zur 7, wenn nemlich die 3 oben lieget, die Quinte Pegel für Ans
und Detave weglaͤſſet, und nur allein die 3 dazu nimt; lieget die 7 oben, fo NE
nchme er moru oblique und motu recto aud) nur Die 3 allein dazu. Iſt Neben-iffern
aber morus contrarius da, fo nehine er, wenn die 3 oben lieget, zur 7 dies. zunehmen,
Lieget aber die 7 feibft oben , fo Fan die dazu genommen werden. Diß iſt
fondertich zu merken, wenn zwey oder mehr Septimen-Griffe auf einander ſonderlich,
per faleus (im Sprunge) folgen. Diß gefchicht nun oft in Liedern; fo —
wird er bey nterſuchung feiner Griffe finden, daf die 7 richtig reſolviret Grip, folgen
worden, nemlic) iederzeit in der Stimme, Darin fie gelegen, tie folches in
a der bald folgenden Melodien: Erempeln wird gezeiget
erden. -

g.15. Es ift nicht nöthig, Daß unfere Feine 7 immer vorher Tiege, Don der ge:
Mein; e8 gibt eine. gebundene und ungebundene Septime; Die gebundene bundenen und
Septime, genant Septima (yncopata, fieget vorher, und bfeibet in Derfel- Ungebundenen
ben Stimme liegen, und reſolviret auch darin ; die ungebundene Septime Septime.
aber lieget zwar nicht im vorigen Griff vorher, allein fie refoloivet doch in
Derfelden Stimme. u 4. >
2.9.16. Wasmun aber im Baß nad) der Note, welche die 7 über ſich Gang des
hat, vor eine Note folgen muß, fo haben wir ſchon aus $. 11. gefehen, daß alle nach
Die folgende Note entweder einen Ton höher oder tiefer gehen koͤnne: $. 13. log
haben wir aud) gegeiget, daß, wenn zwey oder mehrere Septimen : Griff n

nad) einander vorkommen, Der Baß alsdenn entweder eine Quarte ſteiget,
oder. eine Quinte fallt. Wenn die-Refolution der Septime gefcheben iſt,
oder Daß Die 6 gleich nach) der 7 geflanden, Jo hat man in der Folge der
Noten nicht mehr auf den Septimen - Öriff zu fehen, dann Die 7 bat ihre
Abfertigung fchon bekommen, nemlich ihre Reſolution. Wir merken hier. Nefolution
nur noch) einmal an, was $. 7 fehon deutlich gemacht worden, daß nemlich dr Septime

die Refolution der Septime oft aufgehalten wird, und eine Zeitlang lie: ee
gen bleibet, da denn der Baß feine Stimme mit den Toͤnen des Septi-

DE und 3, 3 oder 2 einführet, oder auch Die 4, alfo,

Daß eine Diffenanz Die andere ablöfet, und Doch Die Nefolution aller diefer
Diffonanzien endlich richtig erfolge. Weil nun der Septimen -Sriff in
Liedern viel vorkoͤmmt, und uns nun die Haupt-Griffe, nemlich der Acz Anzeige,twel-
cord 6,8, 65, 56,437 3, 93, $, 7, 78, 87,4, 75, fchon befant geworden Dt Er
find, fo werden wir nicht viel nach Erempeln fuchen dürfen, fondern, wer paneltfind.
das bisher gelehrte wohl gefafiet und geübet hat, der wird Die meiflen £ie-

ver- Melodien fehon fpielen koͤnnen; zur Probe mag einer folgende ſechs

Lieder nehmen, denen wir einige Anmerkungen beyfügen wollen, a

Bee CAPVT

204 1. „Abt, Cap. XV. Sechs Lieder (9. ei
| eK Ppwrexv. |
Sechs Lieder : Melodien mit Anmerkungen.
Das erſie died $.1. Das erſte mag aus e mol) feyn, weil wir aus diefem Tone
aus emoll. noch ein Lied gehabt haben, es wird ung zu einigen Anmerkungen ale
genheit geben.

N.ı. * iſt ein theures ae ER JEſus ꝛc. Num.4.

| Face IE Bean nee
ve cs en

———
— — — ===

— mit Anmerkungen. 205

| Anmerkungen. : E Anmerkun⸗
Diß iſt eine ziemlich lange Melodie, und hat ıo Saͤtze. Weil
wir hier bald dieſen, bald jenen Satz anführen werden, ſo habe zu An-) Was die
fang eines ieden Satzes eine Zahl geſetzet, um den angeführten Sag bald Zahlen zu An⸗
‚finden u Tonnen. . Die Melodie felbft gehet ziemlich hoch, und hat eine Mg eine
Vndecimam in ambitu (nemlic) einen Sprengel von eilf Tönen, vide Zates er
Ben erften Theil II. Abfehn. Cap. XV. hin und wieder), fie gehet vona Die Melodie
bisz. Dergleichen Lieber. find aber nicht vor alle Hälfe, und ſchicken bat eine Vn-
ſich nicht gut in einer groffen öffentlichen. Gemeinde. . a in
0.002) Die Don: Art emoll hat zwar mit g aur gleiche Vorzeichnung >: —
(vide Cap. Il. $ 20.), weil fie aber feltener als g aur vorkoͤmmt, fo bfeiz ſchwerer ale
bet fie einem Anfänger wol ein wenig fremder; das das, welches darin g dur.
vorfällt, verurfachet ihm ein wenig Beſchwerde. Es iſt fonft eine liebliche |
Ton⸗Art. Was die Ausweichung dieſes Liedes betrift, fo iſt der 4te und Bon der Aut:
ste Satz ing dur, der 6te Satz ſchlieſſet in d dur, und im.gten Sag iſt weichung die:
bmall. Das e moll aber laͤſſet ſich doch nach dur und d dur foleder ſes Liedes.
hören, im zten und sten Satz. Dabey wir Denn anmerken, daß e8 eben
nicht nöthig iſt, nicht eher twieder in die Anfangs-Ton⸗Art zu gehen, als
am Ende des Stügfes; nein, e8 Fan ein Stück oder Lied in Eine oder Erinnerung.
mehrere Ton Arten austveichen , und darauf wieder in ſeine Haupt Ton—
Art kommen, und darnach aufs neue wieder in andere Ton - Arten aus
meichen, und Darauf endlich in feiner Haupt: Ton=Art fchlieffen. Der
ge Sag, der im b mol iſt, wird — Anfänger wegen des Semitonii
- | St3 7 une

2066 1.Abſchu. Cap. KV. Sechs Lieder (6.1.)

— ud, nemlich ais (auf unſerm Clavier >) am fremdeſten vot⸗

— ommen. —
REinwurf 3) Es iſt Cap.II. $. ar. geſaget worden, Daß die moll Toͤne anders

vom Herauf · herauf als herunter gingen; als hier muͤßte e zmol} von » nad) e durch

Deiate. , fondern der Durchgang fänge erfl-von < an, teil im Baß = zus fichet,

eines moll- der Ton⸗Art, worin fi) der Sag aufhält ) ordentlich die Terzie mi-
—— nor uͤber ſich haben muß. Solte hier aber ein Durchgang gelten,
NE Durch die groſſe 6und groſſe 7; fo müßte Diſcant und Baß etwa fo ſtehen:
Erenpel, von. * — Sa

der szur 8
hinzugeben.

Ob hier nicht Wir wiſſen ferner aus dem Ilten Capitel, Daß die moll-Zöne im her⸗
dartwider ge: unter gehen Die Fleine 7 und Eleine 6 haben; iedoch haben wir daſelbſt
handelt wor· S, 25. auch gefagt: Daß man, wenn man nicht weiter als bis zur Quinte
dm. ‚ herunter gehen wolte, alsdenn durch Die groffe Septime und groffe Serte
bendes im Difcant als Baß herunter zu gehen hätte. Der ate Tact des
achten Satzes feheinet hiewider zu handeln, wo ich durch die Eleine 7, d;
und durch Die Eleine 6, e, zur Quinte von e, nemlich zu ZI, gehe. ( daß das
enoc) erft ins eingeftrichene = gefprungen, verurſachet hier Feine Ausnah⸗
Antwort dar me); allein Die ganze Rede betrift nur die durchgehende Noten, derglei-
auf. chen hier aber nicht find, indem ja eine iede Note ihre befondere Ziffer hat,
Anmerfung. Folglich ift hier Fein durchgehender Gang nad) 7. Jedoch Fan man au
alsdenn, wenn eine ide Baß Note ihre beſondere Ziffer hat, Durch Die groffe

7 und groffe 6 zur Quinte herunter gehen, als:
Sie bo ehe

Diß

mit Anmerkungen. CL 207

Diß iſt auch die Urfache, warum beym Schluffe des 7ten und sten Sa⸗
tzes, bey an Die durchgehende Note, und nicht = ſeyn muß, denn von as
nach = tudre eine Secunda fuperflu, —
) Im 4,6, 7 und gten Satz finden mir die Art von Vorſchlaͤgen, 4) Tersien
wovon Cap. XHE. $. 22. ſchon etwas erwaͤhnet worden, wodurch Die —— kon⸗
gende Note vorher angeſchlagen wird: hiedurch wird die Melodie flieſſen⸗ ah En
Der und sufammenhängender, als wenn man folche weglaſſen würde. Bey gefittet oder
heruntergehenden Zerzien -Sprüngen, als hier im dritten Sag bey » sy ausgesieret
Fan man das a nach dem Sexten-Griff zu dzs durchgehen laflen, oder als werden.

fein nachfehlagen ; oder man-Fan audy = zum: Borfchlag zu s nehmen, da

Denn =. 2 zwerr Achtel werden, und zu e der Griff #3 käme (hiebey gedenke

man, was Cap. Il. $. 7. und. 9- von der kleinen Quarte geſaget worden).

Nun ift. auch noch eine Dritte. Art, manierlich.mit Zerzien-Sprüngen um:
zugehen: man ſchlaͤgt nemlich aus dem gehabten Griff den Ton nad),
“welcher einen Grad niedriger ift, als die folgende Note der Ober: Stim-

me. Dergleichen Manier findet man nun im Hallifchen Sefang: Buch

auch viel; eine folche Beranderung nun macht eine Melodie fehr gefällig.

Ich will einige Säge zur Einſicht und Nachahmung herſetzen. Exempel vom
NG. ai I N alla
—— fd. ines Tone

aus dem eben

Anmerkun · Im erften Exempel kommt diefe Manier zwehmal vor: nach dem Griff
gen. zu Aſchlaͤget die Ober⸗Stimme das fs nach (ſtatt der durchgehenden
Note æ zroifchen ) und nach dem Griff zu 7 wird die Quinte zu Z,
nemlich ⸗ , allein nachgefchlagen. Das dritte Erempel hat einen Quin-

ten-Sall, da laſſen fih nun vie durchgehenden Noten nicht gut mitneh:

men, der Borfchlag von unten zus, und zwar an dem vorigen d gehän-

Het ‚Elinget hier gut. Im andern Tact dieſes Erempels ift bey = g ein

Durd)- oder Hingang zu 7. Darauf folget gu z der Vorſchlag von un?

‚ten mit äs. Es ift meinem Zweck entgegen, mic) hier mweitläuftiger ein⸗

zulaſſen, fondern es ift nur deswegen hauptfächlich von mir geſchehen, da⸗

mit einer wiſſe, daß er nicht noͤthig habe, zu folcher Art Noten wieder eis

nen Griff anzufchlagen, fondern Diefe Noten werden nur allein nachge-

Manierlihis ſchlagen Es dienet aber auch zum manierlichen zweyſtimmigen Spielen.

a der Der Sieder, indem man dergleichen Art Noten bey Den Melodien, wenn
icdet. man fie ſchlechtweg ausgefest antrift, felbft zur rechten Zeit weiß anzu⸗
Bringen; man fpiele die Melodien des Hallifhen Sefangbuche fleiffig, da
findet man, fonderlic) in den neuen Melodien, dergleichen Nachfchläge
auf.allerfey Art. Wer das neue WWernigerodifche Choral: Buch) beſitzet,

wird auch in Diefem Stücke bey manchen Melodien fein Vergnügen fine

s) Vom Ue⸗ 5) Sm 3,4, 7und gten Satz haben wir einen Ueberſchlag, nemfich ba

den, und daraus profitiren Tonnen,

berihlag Tach und „nach egefehlagen wird. Dergleichen Weberfchläge find nun
zwar noch fehr gebräuchlich, und Eommen bey den Hallifchen Liedern auch
oft vor; allein der Herr Bad) gibt ihnen in feinem Tractat vom Elavier:
Beſſer iſt der fpielen pag: 70. Fein fonderlich Lob, er recommendiret an deren Statt Die
Vorſchlag. Worſchlaͤge, Die hier im 3 und gten Satz flat der Meberfchläge auch guf
koͤnten gemacht werden, da denn das ein Viertel bliebe, „als der Ue—
berfchlag fiele gar weg, und „ befäme an zeinen Vorſchlag, alfo, daß g

im Baß alsdenn #3 über ſich hatte, alfo:

‘

mit Anmerkungen. (.1). 209

— | : 8
6) Im Baß kommen hier verfchiedene Terzien Gange, ba Die durch 6) Tertien⸗

gehende Note Fan gemacht werden, als Saß 4, 5,6 und 7. Im aten Gänge im

Sa ſtehet im Hallifchen Gefangbuh der Terzien: Sprung ge: ich habe a ausge⸗

ihn aber hier Durch einen Vorſchlag angefuͤllet, alſo, daß hier nun gein IF

Diertel geblieben, und fire find zwer Achtel geworden; diß habe gethan,

um Gelegenheit zu haben, dem Liebhaber eine. fo genante Wechfel-YTote

gu zeigen, und mic) ein wenig Daben aufzuhalten. Es wird zu Diefem fs

nun gleich der Griff, Der zu e eigentlidy gehövet, angefchlagen. Wer

num diefen Griff zu e, nemlich» 2 & u Fr lange halfen mwolte, denn wuͤr⸗

de er hart genug klingen, allein Das e, wozu der Accord_eigentlich gehoͤ⸗

vet, folget fein bald nach, und denn klinget alles wieder gut; Derglei⸗

chen Noten nun heiffen cambirende oder Wechſel⸗Noten; wovon der Bon Wechfet:

- Herr Sorge im erften Theil feines Vorgemachs Cap. 15. p. 49. folgen: Noten, oder

Des erwaͤhnet: „Die Lehre vom Haupt⸗ Accord erfordert auc) die Wiſſen⸗ der Cambiate.

» fhaft Der ſo genanten cambirenden oder Wechfel-Neten, da man, um _

» den Sprung einer Terz zu erfüllen eine Note ſetzet, die zwar nicht

„conſoniret, aber doch einer Melodie gar anfländig ift, zu welcher

» In Der rechfen Hand dasjenige muß: gefchlagen werden , was zu Der

» Hleich drauf fölgenden Nöte einen Haupt-Accord ausmacht. „ Und im

andern Theil pag. 87: » Es kommen oft Wechfel-Noten vor ( Note

’ cambiate), da die rechte Hanb den Seren : Accord vorausnehmen

» muß.» ir wollen ein wenig zeigen, wie ſolche Wechfel-Note wuͤrde

besiffert werden muͤſſen, welche, an ſtatt ohre Griff durchzugehen, den

Griff der folgenden Note annimt, und da die folgende Note, wozu eis

gentlich der Griff gehöret, Durchgehet, fichet man Daraus, wie Diefe

Noten gervechfelt haben, und Deswegen Wechſel Noten heiffen. Wenn Es entſtehen

man den Griff, der eigentlich darzu angefchlagen wird, mit Ziffern wol⸗ fremde Zif:

fe anzeigen, wie benn oft gefehicht, da müßte nun über fs 3, und über ei

FH 3 ſtehen; wolte man im sten Saß zwiſchen afis das g zum Vorſchlag fel Nuten ber

zu fis nehmen, fo kaͤmen wieder Wechſel-Noten heraus, und müßte als- aiffert werden.

denn zu g gefchlagen werden, was zu fargehöret, nanlid) <= 4, damit man

nun zu g diefen Griff gleich anfehlige, fo müßte 4 drüber ftehen. Weil

Wiedeb. Gen. Bf. nun

so L Abſchn. Cap. XXGSechs Lieder (5. 1)

Doppelte Art nun beydes zuweilen geſchicht, nemlich Daß man ber Haupt:Note bie Zif-
zubaiffern fer gibt, oder Daß fie über dem Vorſchlag ſtehet; fo wollen wir diefe 3
= Teak Sage auch auf diefe gedoppekte Art herfegen, der Diſcant bleibet einer⸗
Note feine DS Tara: a a ae ee

oder eine

fremde Ziffer I
hat.

Exempel da .
vn

Ruͤckungen ckungen (tie man zu fagen pfleget ) da eine Baß-Note gegen der Diß
zu verſtehen. cant Note zu fruͤh von ihrer Stelle ruͤcket, oder da der Diſcant gegen

machen den ke, betitult: Harmoniſche Seelen-&uft, findet man viele dergleichen
Ra Baͤſſe woruͤber man oft eine ſchwere Menge Ziffern erblicket, die auch

mit Anmerkungen. CS au

N. ım. t vom Aimmel 20 f Einige Pro⸗
= Ach Got vSimm ben daraus

IN. 9x Helft mir GOtts Guͤte x.

gg u: > I —

—— 65.6.5606

N. 4. Ach SErr mich armen Sünder ıc.

a7 obſchn. Cad · XV. Sechs Lieder (K.1)

Wir wenden uns wieder zu unſerer Melodie; ſonſten waͤren dergleichen
Art Baͤſſe leicht zu erlaͤutern und zu zergliedern, wir duͤrfen uns aber an⸗
ietzo nicht laͤnger dabey aufhalten. Sm gten Satz unfers Liedes koͤnnen die
TDerzien⸗Spruͤnge, bey Hafſic, mit durchgehenden Noten ausgefüllet werden.
) Warum ) Was die Octave beym Serten Griff allhier betrift, fo bleibet
bier die 8 den fie, fo oft Die 6 uͤber das ſtehet, weg; mie auch im gten Satz bey Air,
dem Seren: weil ein fremd Creug nicht Darf verdoppelt werden (vide Cap. X. $. 8.
sa IHR in der sten Anmerf.). Im ten Sag bey *, im 6ten beym erften fir,
— im zten bey g, im sten bey dundc, und im oten Tact bey 4 muß allent⸗
halben die Octave wegbleiben, welches ver motus redtus verurfachet,
bloß im sten Satz bey d erlaubet morus obliquus esnicht. Im sten
Fact, wo die Wechſel Noten find, folgen zwey Serten : Öriffe nachein-
ander, nemlich über 4 und ZZ, da die Octave bey 7 megbleiben Fan.
Es fan aber Die 6 verdoppelt werden im sten Satz bey dass im sten Sag
bey Ar, im ten Satz bey g, und im ofen Satz bey d. Man nimt aber
zum Sexten Griff bloß Die Terzie im aten Satz bey ZZ, im sten Sag bey

dis, und im gsen Sab bey dis und Air. |
syWieftatt £- 3) Weil 9 mit der 7 ſehr verwandt, und ihr ganzer Unterfcheid nur
dier fichen durch eine Verwechſelung der Stimmen entftehet, fo Eönte hier ſtatt 8 im-
koͤnte mer Die 7genommen werden; es verſtehet ſich aber von ſelbſt, daß, wenn
dieſe beyde Griffe ſolten perwechſelt werden, alsdenn dieſelbe ED
Era, — nicht

| mit Anmerkungen, ES 213

nicht bliebe, fondern daß der Baß im 3 und aten Satz flatt fir, d, im
sten Sat flatt e, 2 und im ten Sag ſtatt g,e haben müßte. Und eben
fo Fönte man auch im aten Satz, da 4 die 7 hat, fir mit 2, oder a wit 3
nehmen. Ich zeige diefes nur an, um einen Liebhaber an dem, was
Cap. XII. $.7-8. 16: gegeiget worden, wieder zu erinnern.

9) Eben alfo hätte hier auch der reine Accord mit dem Serten: 9) Wie ſtatt ei
Griff, und diefer mit jenem koͤnnen verwechfelt werden, weil Die 6 Doch nes reinen Ac⸗
aus der Berwechfelung der Stimmen eines reinen Accords entftchet (vide Er
Cap: XI. $. ı1. 12.), als da hätte nun ſtatt eines reinen Accordes der Vekten— riff
Sexten Griff ſtehen koͤnnen im erſten und legten Satz, wenn ich ſtatt des
andern e, das g im Baß genommen hatte, im zten Satz koͤnte man
ftatt 7 dis mit der Sexte nehmen, öfterer hätte man hier flatt des reinen
Accordes den Serten: Griff nicht nehmen Eönnen, oder es wurden Dif
cant und Baß gar zu oft Einen Ton gehabt haben. Hinmiederum hatte und ſtakt des
flatt des Serten-Griffs hier auch ein reiner Accord ſtehen koͤnnen, als im Sexten.
dritten Satz hätte ftatt dir, H mit der Tersie major flehen bleiben Fön Griſe enter
nen, und eben dafelbft hätte faft e mit der 6, auch ein reiner Accord zu a
e gelten koͤnnen. Weiter hätte der reine Accord flatt des Serten-Griffe ,
ftehen Eönnen, menn man im sten Satz ftatt bg; im 6ten Satz flatt
#s d; im sten Saß ftatt des H5 und im gten Saß ſtatt As Zös, und ftatt
d H genommen hätte. Dieſes habe wiederum nur angeführet, um einem Eine Melodie
Liebhaber eine Anzeige zuthun, woher e8 Fomme, daß der Baß eines Lie: Fan vielerlen
Des variiren Fan, wie Denn hier der zfe und die Satz ım Difcant einerley Pille haben.

ft, der Baß aber im sten Saß geändert worden; fonften fpielet man frey⸗

lich den Baß fo, wie er zum Liebe ficher.
10) Sm sten Sa haben wir im Baß hinter = einen Punet, des: 10) Punet im
wegen wird nun bey s im Difcant nochmals ein Griff zu © angefchlagen ; Vaß und ans

meil aber Die linfe Hand der rechten fo nahe ift, fo Fan die rechte nur zwey —

Töne, nemlich anſchlagen, das 4 im Baß aber ſchlaͤget allein nad).

Im eten Sag iſt e im Baß ein halber Tact, und der Diſcant hat zwey
Wiertel Dazu, deswegen wird hier Der Accord zu e zweymal angeſchlagen,
einmal mit der Quinte, hernach mit der Octave oben.

u) Wir finden hier auch 76 ein paarmal vor der Schluß-Note ei: m) Bon Sp;
nes Satzes, nemlich im afen und sten Sag. Im ten Sab Fan zur 7 ptimen-Griff.
nun die stoohl mit Der 3 dazu genommen twerden, weil Doch der ganze
Septimen⸗Griff fhon vorhergelegen: man Fan aber auch nur bloß Die 3
dazu nehmen, Da Denn Die rechte Hand fehr bequem einen Triller auf Die
nachfehlagende 6 machen Fan, der ſich hier fehr ſchoͤn ſchicket. Im sten
Satz Fan bey der 7 Die Terzie verdoppelt werden, |

DD 3 12) Weil

214. 1.Abfäpn: Capı KV Sechs Lieder ($. 1.2.)

2) 7 had) 12) Weil nach der Octave, die fih vor der Schluß-Note hören Täf:

der 8. feb, die Septima minor gut Fan nachgefchlagen werden, wie Cap. XIV.
$. 5. gegeiget worden ; fo Fan folches allhier auch geſchehen, Satz ı, 5, 6,
gundıo. Nun ift es Zeit, weiter zu fehreiten.

Das andere $.2. Jetzt wollen wir eine leichte Melodie nehmen, weil doch noch

Lied — einige Septimen drin vorkommen.

—— N.2. JEſu, als du erſtlich kameſt ꝛc. Num. 30.

rn =

Anmer⸗

mit Anmerkingen. (6. 2.) a

o Anmerkungen. KR > |
Diß ift nun eine feichte Melodie, und auch aus einer leichten: Aumerfun-
Ton⸗Art, nemlich @ mol. Der zweyte Sag kommt bald inc dur, worz gen
in der dritte Satz auch bleibet; der 4te und ste Sag ift nieder z mol), ı) a. ar
Hier trift alfo ein, was im vorigen $pho in der afen Anmerkung gefager Feisung,
worden, nemlich daß eine Melodie ihre vorige Haupt-Ton⸗Art wohl tie:
der nimt, und darnac) wieder ausweichet. Der 6te Sag ift aus e mol
(vide Cap. XUL $.30.). Der zteSas fängt in a mol) an, kommt aber
bald wieder in ce dur, und fehlieffet auch darin; der legte Sag iſt erſt e.dur,
und fehlieffet in a mol} ; weichet alfo Diefes Lied aus in.quintam mollund
tertiam dur, vide Cap. XIil. $.28. 29.30. So lange nun eine Me:
lodie gäs, und fo lange die Baß Note e die Terzie major. oder ein = über
fich hat, fo lange fpielet oder moduliret man in a zzcll,, denn gzs iſt das
Semitonium unterwerts zu a; fo wie dis das Semitonium unterwerts zu
e ift, tie im 6ten Satz vorfümmt. Im dritten Sas finden wir über 4
ein unter der 7. Diß *eiget Tertiam maiorem zu 4, nemlichas ans
weil nun eis das Semitonium untermwerts zu d ift, fo möchte man denken;
es Fame die Melodie in d mol}; allein, weil fich das czs gleich bey e, wor:
über die Sexta minor naruralis ftehet, wieder verliere, fo ift DIE nichts oe
anders, als eine kleine zierliche Neben-Ausweichung, die nur das einzige Kleine zierli—
d angehet. Hievon beliebe man Cap. X. $.4. die letzte Hälfte der erflen che Neben-
Annierfung nachzufehen. ‚Eben ſo it es mit dem über d im sten Sag Ausweihung.
bewandt, und gilt‘ das Fr nur. dem einzigen g, und das * über Z7 allein
dem folgenden e. : Sonft fehen wir hier im aten Sag auch, wie 4 mol
durch fs er hinauf gebet. 7 " | | ) 4
2) Wir haben Cap. X. $. 8. in der dritten Anmerkung die Regel ) Ein fremd
gegeben: „Wenn eine Baß-Note ein fremdes x oder erhöhendes 4 por oder erhoͤ⸗
„fich. bat, fo findet. man darüber gemeiniglich eine 6., Ben diefem —* hat
Sexten⸗Griff nun wird die Octave nicht mitgenommen), fondern man "" "
verdoppelt alsdenn entweder Die 6, oder 3, oder es wird auch nur bloß Die
3 dazu genommen. Solches finden wir nun hier im aten Saß bey fs
und gzs, deswegen bleibet hier nun DieDetave weg. Die Verdoppelung
der 6 gefchicht hier bey gzs; bey fis wird nur die 6 und 3 einfach genom⸗
‚men, und Alt und Zenor haben den Vniſonum. Zweymal nach der Rei:
he gefchicht die Verdoppelung nicht... Man fehe die angeführte Stelleim
Xten Capitel noch) einmal nach, denn diefe Regel reift ſehr oft ein,
ee Fan hier Die 8 bey den übrigen Serten- Öriffen mitgenommen '
toerden. / '
3) Wir finden hier auch os und 56, wovon Cap. XIII. $. 13. nach 3) Von 65
zufehen. Im dritten Satz ſtehet über d 56, dahero wird erſt zu 4 ein und 36.
| reiner

216 1.Abſchn. Cap. XV; Sechs Lieder (0.2.)

reiner Accord angefchlagen, welches Die s anzeiget, und hernach fehläget
man die Serte zu d, nemlich „, allein ſtatt der ste a nach, und a bleiben
fo lange liegen. Im erften Saß ſtehet im Baß zweymal 4 nach einander
in Viertel ; hier wird nun die 5 nicht alleine nachgeſchlagen, fondern es
wird der ganze Accord zu d (welcher hier durch die sangegeiget wird), aufs
neue wieder angefchlagen : ware aber ſtatt Diefer benden Viertel das dein
-Halber Tact, fo fchlüge Die Quinte zu d. nemlid) =, nach, und die im
Bam Gegen: Sexten⸗Griff vorhanden geweſene andere Töne af blieben liegen, und
foffen der waͤren auch halbe Tacte. Wenn man aber auf einer Orgel oder Nofitiv
Lone. ſpielet, ſo kan auch in dieſem Fall, wenn der Baß zwey Viertel hat,
77 liegen bleiben, weil auf einem Orgel-Werke die Toͤne fo lange Ein:
gen, als man die Taſten niedergebruckt halt; mit einem Clavier sder
ihm ähnlichen beſaͤyteten Inſtrumente hat eg eine andere Bewandniß, da
verlieret fich der Kon nach dem Niederfchlage bald, und ift deswegen bey
langfamen Noten aufs neue anzufchlagen. u
4) Diß fan © 4) Es ift zu merken, daß man auf Der Orgel mehr Bindungen
aufeiner Or machen, oder Zone, die aus dem vorigen Griff wieder zum folgenden
gel off gefihe: Griffe gehören, liegen laſſen Ean, felbft bey Iangfamen Noten. Nun fin
ben. det man oft, Daß bald Diefer, bald jener Ton der Mittelftimmen zu dem
folgenden Griff liegen bleiben, oder gebunden werden Fan, Dadurch denn
das zufammenhangende fingende Weſen der Orgel hervorgebracht wird.
Denn von dieſen Zönen ift hier die Nede nur, nicht aber vom Ton der
oberften oder Difcant-Stimme, denn Derfelbe wird fo oft aufs neue an⸗
geſchlagen, als er im Difcant ausgefchrieben ſtehet; mie denn. hier in den
Drgelfpielen erften s Sägen Ein Ton öfters zweymal nach einander vorkoͤmmt. Es
muß nicht wie muß zwar auf einer Drgel nicht gedudelt, aber auch nicht als auf einem
aufeinem Sid: Flügel ( Clavicymbel) gefpielet werden, fondern man muß wiffen die Bor-
gel geſchehen. zuge diefes fo vollfommenen Inſtruments auf eine geſchickte Art zu ges
brauchen und hören zu laffen. Ich liebe es nicht, wenn einer die Drgel
gleich einem Clavicymbel befpielet, und darauf hacket, hauet, veiffet,
fchläget , ſtoſſet, und immer abgebrochener Weiſe ( ftoccaro) darauf her:
am fpielet, oder oft gar fo fobet, Daß einem Organiſten, bem dag Dr:
elwerk anvertrauet worden, und deſſen Sorge dahin gehet, feine Orgel
in gutem Stande zu erhalten, oft angſt und bange genug werden Fan bey
bem Spielen folcher Leute, Die die Struckur der Orgel nicht Eennen, und
nur zur Oftentation oder Pralerey Darauf fpielen, als hatten fie, ich weiß
nicht meld) eine unverderbliche Mafchine unter Händen. Weil das Cho:
ral-Spielen, der Organiften Haupt: Ißerk ift, und ihnen zu Dienſt fon:
Derlich der erſte Abfchnitt meines Werks auch abgefaffet worden, fo wer—
de am Ende deſſelben ein ihnen eigentlich angehöriges Capitel, von der

Orgel

fie gelegen, und refolviret auch darin. Wolte man aber in der Tenor:

| mit Anmerkungen. ($. 2.) 217
Drgel und deren Befpielung anhängen. Nun wieder zu unferer De

lodie.
5) Wir finden hier im dritten, ſonderlich aber im aten und sten 5) Vom Se⸗

Satz, auch den Septimen-Griff. Im dritten Satz iſt die 7 über 7 mit ptimen Griff

der Terzie major; hier kan nun die Quinte, weil die Septima oben lie⸗

get, Dazu genommen werden, motus contrarius gibt alle Freyheit Dazu.

Im aten Satz haben wir den Septimen » Griff zweymal nach einander,

nemlich über 4 und e; weil bey 4 das a, als eine Terzie zu 4, oben lieget,

fo Fan hier die Detave am beften dagu genommen werden. Wer bier Die

Duinte dazu nehmen wolte flatt der Octave, der müßte quintam per-

fectam 5; Dagu nehmen, oder die Tenor: Stimme befäme im folgender

Griff eine übergroffe Secunde (Secundam fuperfluam) von F nach sw ;

man machte nun zwar Eeine verbotene Quinten,, wenn man zum Septis

men⸗Griff zu 4 die Quinte 5 nehmen würde; allein es befame die Septi- —

ma ihr Recht nicht, denn ſie muß, wie geſaget, in derſelben Stimme,

worin ſie gelegen, liegen bleiben, und auch darin unter ſich reſolviren; und ihrer

im vorigen Griff hatte der Tenor z, als welches die 7 zu b iſt, Deswegen Präparation.

muß nun der Tenor: das = auch behalten, und im folgenden Griff einen und Reſolu⸗

Ton niedriger gehen; wer nun zu b die Quinte Ar genommen hätte im 4

Tenor, als der unterften Mittelftimme, der hätte dem Alt die Septime

zu b, nemlich =, gegeben, und daran nicht recht gethan; denn obgleich die

Refolution, Die in zis gefehicht, wieder in der Kenor: Stimme kaͤme, fo

wäre es Doch eine unrichtige Berwechfelung der Stimmen, wofür fic) ein

Liebhaber des General⸗Baſſes, der fi) gerne gründlich informiren will,

hüten muß. Dahero fehicket fich nun die Octave beym Septimen- Griff

su b am beften, denn alsdenn bleibt die Septima in der Stimme, darin

Stimme die Quinte 5 nachfehlagen, und = aufheben, fo wäre diß eben
allhier nicht unrecht, fondern diß 1 bekäme alsdenn die Geſtalt einer
durchgehenden Note, und thäte keinen Schaden, die Refolution geſchaͤ⸗
he doc) wieder im Tenor. Beym Septimen: Griff zu e, mit der Terzie
major, lieget die Seprima oben, deswegen Fan Die Quinte » Dazu genom⸗
men werden. ; “®
6) Im sten Sag finden wir die 7 dreymal, fie Eonte aber wol fünf: 0) Der Sesti-

mal angebracht worden feyn ; ich habe aber diefen Satz fo gelaffen, wie men Gang.
er im Hallifchen Geſangbuch ſtehet. Diß ift nun der rechten Septimen
Gang, wie man ihn nennet, und wovon fehon Cap. XIV. $. 13. Anzeige
gefchehen iſt; wir wollen ung hiebey noch ein wenig aufhalten. Es ift
gewiß, Daß Die Septima minor fieblicher Elinget, als die Septima ma-
ior, daher fie aud) bey den Griffen, wo Die 7 öfters nach einander vor

Wiedeb, Gen. Baß. ee Fommt,

—— ao

218 1.Abſchn. Cap. XV. Sechs Lieder (6.2.)

darunter mi» kommt, beſſer harmoniret, als die groſſe Septima; indeſſen aber kan
ſchet ſich oft ie man ihrer Doch fo wenig bey einer Folge von Septimen-Griffen entra:

Septima ma-
ior.

then, als man ben der Folge vieler reinen Accorde die Eleine Quinte ent:
behren Ean (vide Cap.VIN. $. 12. 2fe Anmerf. item Cap.Xll. $,2.). Es
Ean aber auch mohl dieſe Septimen- Folge aus lauter Eleinen Septimen
beftehen, und einem Öelegenheit geben, in eine andere Zon-Art zu Tom:
men, wovon hernach im zten Abfehnitt noch etwas vorfommen wird.

7) Die Be: 2) Wir haben eben gefaget, daß in diefem sten Satz wol s Septir
ſchaffenheit men-Griffe hätten ſtehen Fünnen, und alsdenn müßten g und fauch eine

dig a z über ſich haben; wer das nun bey Spielung Diefes und anderer derglei⸗
a chen Saͤtze thun wolte, der thäte nicht unrecht daran. Denn wenn der

Baß eine Quarte fleiget, und eine Quinte fället, wie hier; fo Eönnen zu
folhen Baß Noten entweder lauter reine Accorde kommen, oder man
kan lauter Septimen-Griffe daraus machen. Hier finden wir eins ums
andere, nad) dem reinen Accord eine 7, und nach der 7 wieder einen rei-
nen Accord. Weil nun hier im Septimen-Griff die 7 oben lieget, ſo kan
Ungefhiefter die Quinte gar wohl dazu genommen werden. Es mürde aber beffer ges
Gang ° mwefen feyn, wenn im andern Zack unfers Satzes im Baß ftatt F fr ge
- feßet mare, weil alsdenn der Tenor Feine Secundam fuperfluam befame,
denn im Griff zu f hat der Tenor⸗, und im Septimen Griff zu Zibe:
koͤmmt der Tenor äs, © zsaber ift eine Secunda füuperflua; hätte aber
der Baß flatt /, Ar mit der Septima , fo waͤre diefer unrichtige Gang ver-
fälftzwarnicht mieden. Machte es einer fo, wie es hier fiehet, fo würde gwar dag Ge
allenins Ge: hör mancher Spieler, nichts unartiges drin gewahr werden; denn das
hör; Gehör laͤſſet fich leicht befriegen : indeffen findet man bey der Unterfuchung
aber ift doch Doch etwas verbotene darin, ja, wolte man dem Tenoriſten feine Stim-
zu vermeiden. me nach den gemachten Briffen ausfehreiben und zu fingen geben, fo wür=
de er Diefen ungeſchickten Gang von ⸗ nach as bald merken ; denen Fingern
des Seneral:Baffiften aber verurfachet. e8 eben Beine Schwuͤrigkeit, um
Diemoll- deſto werführifcher ift eg nun. Die weiche Ton⸗Art, das a mol, hat hier _
Töne verfih: zu Anlaß gegeben, welches beydes fs und fhaben Fan, daher habe Cap. X.
ren leicht dazu. $, 6. in Der zten Anmerkung auch gefagef, daß die moll- Töne eher alg
ie Die dur-Zöne zu ungefchieften Sangen verführen koͤnten (man erinnere
fich hiebey, mas Cap. X. $. 6. in der 6ten Anmerkung zur Ermunterung
einem Anfänger gefchrieben worden). Wer hier den reinen Accord zu f
behalten, und die Secundam fuperfluam in den Mittelftimmen vermei:
den will, der nehme hier zur 7 Die 8 und 3, als welches oft gefchicht, wenn
die 7 oben lieget, alsdenn waren Die Öriffe folgender geſtalt:

t Anmerkungen. ($.2.) | 219

einen andern aus der fchönen Melodie im groffen Halliſchen Geſangbuch a

(in der Edition in laͤnglich Duodes findet fid) eine andere Melodie) eye,

3 BREITE
a | —
I — 28 I #88 = — —
a x x ; | TE

oben; wie hier bey der letzten Note des — fo nimt man 8, 3 dazu:
e 2 als⸗

220 1.Abſchn. Cap.XV. Sechs Lieder ($. 2.)

Septimen⸗
Exempel mit fi
Bindungen 1°

- m=—— ur Er
ee nem
Hier ift allegeit eine gebundene Septima, wie aus dem Erempel zu fehen,
fie hat alfo im vorigen Griff ſchon gelegen, die Nefolution iſt auch ganz
richtig, als welches ein Liebhaber, der Iehrbegierig it, ſelbſt unterfuchen
mag. er viefes Erempel zu feiner Hebung erereiret, der hat hier nicht
Ernmernng. nöthig, die Bindungen zu machen; man hüte fich aber, daß man foldye
aus einander Flieffende und auf einander folgende Septimen : Öriffe nicht
nur fo ohne Bedacht hinfpielet, fondern eraminire alles forgfältig, Damit
man einfehen lernet, wo die Septime jederzeit lieget, und was jedesmal
fir Neben: Ziffern dazu find genommen worden, m,
9) Durchge⸗ 9) Wir haben ferner in unferer Melodie im Difcant aud) durchge:
hende Noten hende Noten, da nemlich zwey Noten auf einer Sylbe des Liedes gefun=
— gen werden, und wozu nur Eine Baß-Note geſchlagen wird, als im aten
" Sag das nach „im sten Satz das „ nad) =, und im zten und gten Sat
mehr dergleichen. Wir haben auch durchgehende Noten in Difcant, das
mil einer zu eine aparte Baß-⸗Note mit einem Griff gefchlagen wird, als im sten
Vaß ⸗Note Sas zu fim Baß flehet der Griff 5, da die 6 oben lieget. Im 6ten
und Griff Satz ftehen auch durchgehende Noten im Difcant, die zwar aud) eine
ohne Griff. aparte Baß Note haben, dazu aber nicht nöthig iſt, einen Griff aufs neue
wieder anzufcehlagen, als zu wird z, und zu fs wieder a, Doch ohne einen
aparten Sriff, angefhlagen. —
30) Motus _ 10) m sten Satz finden wir im Baß zu fund 4 zwey reine Ac⸗
contrarius corde, da Die Quinte zweymal nach einander im Tenor, nemlich » und
erlaubet , die Detave zweymal nach einander im Alt, nemfid) 7 a, vorkommt, der
Setaven. _ motuscontrarius aber, Der hier vorkommt/ entfchuldiget und erlaubet hier
dergleichen Quinten und Mitayens wie man denn dergleichen in on
; MelO⸗

mit Anmerkungen, (2:3) 110. 228

Mefodien fehr oft findet, und werden auch verftattet, meil fie moru con-
trario fliehen; denn mer hier zu 4 einen vollkommen 4flimmigen Griff ma⸗
chet, wie denn erlaubt ift, der wird eben hiedurch folche Quinten und Octa⸗
ven hinlänglich bedecken, oder man koͤnte auch zu d im Accord die Octave
teglaffen, und die Terzie f verdoppeln, und zu e einen vierflimmigen rei-
nen Accord anfchlagen. Auf diefe Weiſe find Quinten und Detaven
motu contrario erlaubt; eben mie, fo gar motu recto, eine Eleine Quin=
te auf eine vollkommene folgen darf; wovon hernach Cap. XVII. $.14.et-

—*

was wird zu finden ſeyn. Wir gehen aber zum dritten Liede.

$.3. Es ſtehet im groſſen Halliſchen Geſangbuch N. 87. Das dritte
— So iſt denn num die Huͤtte — Lied ausfdur,

ER EN —
=

222 1.Abſchm Cap. XV Sechs Lieder CE.)

Anmerkun · Anmerkungen. J
ven uschei „., D.Diefe Melodie iſt aus fdur ; die Neben-Töne, darin fie auswei⸗
chung diefer chet, find ce dur und d moll.. Der 2te Sag weichet ins c dur, welches
Melodie. Andem 4 vorn zu erkennen. Der ste Sas ift aus 4 moll, welches am
zu erfehen. Gleich die erſte Note Diefes Satzes, nemlich 7, hat ein x,
melches Die Terzie major andeutet, über fi), welches das Semitonium
unterwerts zu d.ift, fängt derohalben Diefer Satz gleich in d zoll an,
und fchlieffet auch darin. Der. ste Saß iſt wieder in c dur, und ah
- Fommen die beyden legten Süße wieder in Die Haupt: Fon: Art, nemli
in f dur ; weichet alſo dieſes Lied nur in Quintam € dur und in Sextam
d moll auß, ; 3
2) Bom 2) Die darin vorkommende Ziffern werden demjenigen, der big hie:
Sexten Griff. her rechten Gebrauch von meinem Buche gemacht hat, nicht mehr unbe:
Tant fenn Tönnen. Mur viermal darf ich hier zum Sexten-Griff die
Detave mitnehmen, nemlich im aten Saß zu e, im dritten Satz zu f, im
aten Saß zu e, und endlich im leßten Satz zu dem erſten a; fonften muß
hier allenthalben die 8 wegbleiben, twegen des morus recti und wegen Des
Motus rectus fremden erhöhenden Be quadrats (4 ). - Es fällt hier Der motus re&tus
in2 Noten. oft vor, und zwar nur daß zwey Noten miteinander herauf oder herun:
ter gehen, worauf denn, wie Cap XI. $. 15. und 16. erinnert worden,
wohl Acht zu geben iſt; als, hier iſt morus redtus im aten Satz bey Hr,
da der Difcant Terzienweifein a = gehet, eben Diefer Gang ift aud) im
aten Sab. Im sten und 6ten Sa hat der Baß ba, und der Difcant
4.5 bier iſt nun wieder motus reftus. Im dritten Satz bfeibt diefe glei
che Bewegung der Hände (motus re&tus) in Drey Noten, da hat der
Baß efg, und der Difcantas a & DIE find nun drey Serten nad) der
Reihe, wo Die Detave megbleiben müßte; weil aber zu e, der Serten:
Griff, Die 4 und 3 bey fich fuͤhret, und alfo Feine Octave gehabt, fo Fan
der folgende Serten-Griff zu f, Die Detave haben, bey g aber muß die 8
wegbleiben. - Im erfien Sag hat der Baß zdab, und der Difcant ger
het mit Demfelben Zerzientveife, denn er hat = 22 a, Deswegen muß bey
dem Sexten Griff zu z, die Octave megbleiben. |
3) In aftim: 3) Sieben wollen wir anmerken, daß Der motus re&tus off vor-
migen Spie- koͤmmt in Terzien⸗ und Sexten⸗Gaͤngen, oder daß der Difcant wohl mit
le dem Baß in vielen auf einander folgenden Terzien und Serten fortgehen:
ner Fan, welches mit Den beyden vollfommenen Confönanzien, mit der Quinte
fentoeife er, und Octave, nicht angehen Fan. Ey! warum Denn nicht? möchteiemand
Taubt, aber Fragen. Antwort: man laſſe einmal das Gehör allein Richter ſeyn, und
u höre wie einförmig, arm und fchlecht es Flingek, wenn man in —
erau

mit Anmerkungen (G.3 223

‚herauf und-herunter gehe, und wie munter und. lieblich es dagegen Tau:
tet, Zerzien: und Sexten⸗ weiſe zu. gehen. Man probire folgende drey

Erempel: as e: |

N.ı. Quinten. an N... Terzien. ig:

4 —— ER —

-@— BEER TER — — TE

——
— Richt erlaubt. 1 ET N

— Se a na

—

N. 1. gehet in lauter sollfommenen Quinten fort, dergleichen Gang wuͤr⸗ Erinnerung.
de einem bald verdrieffen, ift Dahero auch aufs höchfte verboten. N. 2. biby.

gehet in lauter Terzien, und N.3. in Serfen moru re&tö fort; das if
erlaubt, und klinget auch lieblich. Indeſſen Fönte man einen den Terzien⸗
und Serten-Sang auch unleidlich genug machen, wern man nemlichvier,
fünf oder mehr groffe Terzien oder Septen nach einander fpielen wolte,
3. E. wenn man bier im Diſcant flatt # , ſtatt zu, und flattz «5
machen wuͤrde, das wären denn lauter groffe Terzien, das Flinget nun
noch erbärmlicher,, als dee Quinten⸗Gang. Eben foelend klinget es,
wenn ich lauter-Eleine Terzien Daraus machen wolte, und fiat ze, und
ſtatt = = nehmen; das wären lauter Eleine Terzien, und.ware in folchem
Spielen gar Feine Ton-Art. Es hat mit den Sexten, weil fie umgekehr—
te Terzien find, eben die Bewandniß: man probire e8, und nehme flatt
nur zus, fo kommen lauter groffe Sexten herauss oder man nehme flat
ad, und ſtatt ⸗, fo wären es lauter Eleine Sexten: dag wuͤrde denn
jammerlid) genug klingen. Wenn aber eine Terzien⸗ und Serten= Folge
lieblich ſeyn ſoll, ſo muß die Ton-Art wohl in Acht genommen werden,
dadurch denn die Terzie oder Sexte bald groß, bald klein wird. Dieſe
Abwechſelung nun mit groß und klein, ſo wie es iedesmal Die Scala mei⸗
net

224 LOL Cap-RWL Sechs lieder (63)

ner Ton:Art gibt, macht den Terzien⸗ und Sexten-Gang erlaubt und
wohlklingend. Im Halliſchen Geſangbuch findet man verfchiedene Me _
lodien, Die gumveilen mit Zerzien oder Serten motu re&to fortgehen, als
da ift Die hubfehe Melodie Num. 269. Mleine Liebe lebet noch zc. und
Num. 1323. Auf! Triumph, es kommt die Stunde zc. Es muß aber
bey dergleichen Bäffen bey der 7 und 6, als welche alsdenn oft vorkom⸗
men, Die Octave wegbleiben. Man findet aber folche Terzien: und Sep:
ten Folge doch mehr in Handfachen bey geſchwinden Noten, als in Cho⸗
talen oder General⸗Baß.

«Dom Griff 4) Im XI Cap. $. 17. habe beym Griff 3 angezeiget, daß bey der
; groſſen Serte oft flat der 8 und 3, Die 4 und 3 koͤnte genommen werben,
felbft alsdenn , wenn die Baß-Note nur eine 6 allein, über fich hat. Die:
ſes habe hier im zten Sag bey e gethan, allwo im Halliſchen Geſang-⸗Buch
nur die & allein ſtehet. Sonften habe dieſen Griff im sten und 6ten
Sag auch angebracht, um einem Liebhaber Gelegenheit zu geben, ihn zu
üben. Die Serte ift hier allegeit groß, und der Ton im Baß, worüber,
fie fich befindet, iſt gemeiniglich ein Ton höher als der Ton, daraus der
Sag if. 3. E. der dritte Satz ift aus 7 mol, hier ſtehet nun über e der
Griff $, weil e ein Ton höher als 4, und folglich Die Secunde zu 4 iſt,
als aus melcher Ton-Att, nemlich 27201, der ganze Saß ift; Daher gibt man
Hatleinen nun folgende Regel, die zwar erſt in aten Abfchnitt gehöret, allein die
ei — doch leicht zu faſſen und beym Choral-Spielen auch oft angewendet wer⸗
Son, edes den Fan, nemlich: Die Secunde des Tone (Durch Ton, wird hier der⸗
i jenige Ton verflanden, daraus ein Lied over Satz eines Liedes oder Ans
ber mufiealifches Stück iſt) bat die Serte major über fih, wozu
mangerne die Quarte und Tersie nimt. In dur-Zönen iſt Die Sexta
maior, naturalis, in moll-Zönen accidentalis. Weiter, der afe Satz
iſt ine dur,.d, welches F über fich hat, ift abermals die Secunde des
Tons (nemlich 4 iſt eine Secunde zu c) und nimt deswegen diefen Griff
gerne an. Der 6te Sag iſt F dur, die Secunde nun gu Feiſt g, deswe⸗
gen hat nun g, als die Secunde des Tons (F) den Griff $ über ſich.
DIE iſt nun auch eine Sexta maior, aber eine Sexta maior naruralis,
wie wir eben gefaget haben, daß fie in den dur-Zönen natürlich iſt, Die
andern beyden groffen Serten im ten und aten Satz waren accidenrales
(zufällige ), fie Famen vor, nicht in der Haupt-Ton⸗Art f dur, fondern in
einer Neben: Ton⸗Art, darin f dur gerne auszumeichen pflege. Wer
Diefes in Acht nimt und verfianden hat, Daß Die Secunde des Tons, dar⸗
aus ein Lied oder Sas ift, immer Die Sexte major über ſich hat, Die —
r

mit Anmerkungen. (8:3) 225

Art mag dur oder moll ſeyn (von den wenigen Exceptionen oder Aus:
nahmen ift hier noch. nicht nöthig zu reden); der Fan Diefen Griff 3 öfters
enbringen, wenn auch nur, mie man gemeiniglic) findet, eine s,s oder
ea darüber ftehet. Das heiffet nun: Die Secunda modi hat Sextam
maiorem mit 4 und 3 über ſich. Uebrigens lieget hier in unferer. Me:
lodie immer Die 6 oben, und 4 und 3 neben einander. Die drey Eleinen
Striche, die im zten Saße Über dem andern e fliehen, zeigen an, daß der
vorhergegangene Griff noch einmal fol angefchlagen werden. Im erften Von den Yet:
Theil des Clay. Spiel. IV. Abſchn Cap. KIV. $. 12. heiffer e: „Man ten Stricen
- 9» findet über einer Baß⸗Note zumeilen Eleine Striche — dieſes zei: ——
» get an, daß dieſelbe Ziffer auch uͤber der folgenden Note gelten ſoll; Re ”
hen 2 oder 3 Striche über einander, als = =, ſo zeiget Diefes an, Daß Die
- 9 2 Dder 3 Horhergegangene Ziffern, aud) noch zu der Note gelten follen,
„ darüber folhe Striche ftehen. „ Ordentlich muß alsdenn Die Baß⸗
Note auch) ftehen bleiben. Im neuen Wernigeröder Choral- Buch aber
hat man fich dieſes Eleinen Strichs auch noch bedienef, um den Griff €
anzudeuten, fo oft er nemlich im Durchgange (vide Cap. XVI. $. 8.)
vorfällt; da Der Heine Strich denn keine Anzeige einer flehen bleibenden
Ziffer , fordern eines gu wiederholenden vorhergegangenen Briffs Der rech-
ten Hand anzeigef, wie denn auch immer geſchicht, wenn Der Griff +
als im Durchgange ftehet. Denen Liebhabern diefes Choral-:Buchs Dies
net Diefes zur Nachricht. Man fehe in bemeldetem Choral-Buch p. 225: -
lin.2. Zact 4. item p. 216. lin. 2. Tact c. Wenn ferner über einer ſte⸗
henden Note zwey bis drey Ziffern fliehen, wovon im folgenden Griff eine
Dder zweene follem ungerändert ftehen bleiben: fo wird foldyes auch Durch
eben dergleichen Strich nach Der Ziffer, Die ſtehen bleiben foll, angeseiget, als
32, 38,337. Zumeilen wird Diefes Strichlein auf) ſtatt eines Bogeng
bey einer Durchgugehenden Note gefunden. |
5) Die Septimam finden wir hier auch) viermal, Im erften Sag s) Warum die

ftehen alle Neben-Ziffern der Septime, nemlich 5 und 3, ausgefchrieben. Neben Zifs
. a8 bedeutet das? es ift ja befanf, Daß zur Septime, wenn fie oben fern zu_einee
fieget, die s und 3 ordentlich. Fan genommen werden, Antwort? Es ift
zwar eben ſo hoͤchſtnoͤthig nicht geweſen; allein, wenn im Baß Ein Ton en een,
mehr ald einmal vorfömmt, oder Daß Die rechte Hand zu Einer Baß— \
Note mehr als Einerley Griff, anfchlagen foll; fo wird manche Zif:
fer gefehrieben, die man fonft nicht drüber ſchreibet, als zE menn zu ei-
nem Ton ein reiner Accord ſeyn foll, ſo ſtehet ordentlicher Weiſe Feine Wenn und
Ziffer drüber, und Doc) wird man oft 3, 8, 2, 6,4, = über einer More ie ein reiner
finden, wodurch weiter nichts, als ein reiner Accord angezeiget wird. Hat Zecard oft

" Miedeb, Gen. Baß. Sf durch Ziffern

angedeutet
wird.

6 Singerfe
gung.

N Punet al:
lein im Baß.

226 1olbſchn. Cap. XV Sechs Lieder (6.3)

nun eine Note S gehabt, fo hat entweder die folgende Note, welche aber
eben wie Die vorhergegangene Note heiffet, oder Diefelbe Note felbft 3 über
oder hinter fih. Das heiffet nun fo viel? aus der. 6 foll eine 5, und aus
der 4 eine 3 werden, Darum flehen die Ziffern auch alfo neben einander:
63, tie hier im eten, aten und 6ten Saß zu fehen. Es wäre alfo nicht
übel gethan geweſen, wenn hier im erſten Sag über 3 erft die 8 geſtanden,
und Dann gleich Die 7 darneben, alfo: 85. Denn dieſes zeiget Deutlich
an, daß aus der 8 eine 7, aus Der 6 Die 5, und aus der 4 eine 3 werden foll,
es ift aber nicht viel gebrauchlich beym Griff $ die 8 zu fehreiben ; hieraus
fehen wir, daß die letzte Ziffer die Nefolution der vorhergegangenen Dif
fonangien.angeigef: denn obgleich hier nach der. 8, melche Feine Refofution
bedarf, eine 7, Und alfo eine Diffonanz (die im folgenden Griff unter
fi) refofeiret ) iſt; fo. ftehet fie hier Doch nur ſtatt Der Octave, mie mir
Cap. XIV. $. 5. angegeiget haben. Wenn nun 35 ftehet, fo zeige Die 6
nur. Die Refolution der 7. an; hatte nun Die 7 Neben-Ziffern bey ſich, Die
auch Diffonanzien waren , fo müßte hinter ieder Diffonanz Die Refolution
ausgefchrieben ſtehen, als: 33, hier wird aus 7 eine 8, aus der 4 eines,
und aus der 2 eine 3. 23 zeiget, daß die o ſich in 8, und 4 in 3 refoloiren
fol. Dig wäre nun Ziffer nach Siffer; zumeilen findet man auch, daß
nad) zwey Ziffern nur Eine Ziffer folget, als: 83, 33, 2° 2. DIE zeiget
nun an, Daß Die Ziffer, welche Feine Zahl hinter: ſich hat, liegen bleiben ſoll,
und nicht darf verändert werden. Diß habe allhier anzeigen wollen. Ein
mehreres Davon fiehe Cap. XV. von den Signaturen. Sl

6) Weil ich hoffe, daß man aus dem vorigen den Septimen Griff
ſchon wird Eennen gelernet haben, fo will mich Dabey nicht länger aufhal=
ten. Im oten Satz ift im Baß die Application oder Fingerfegung ein
wenig incommode, Deswegen nun will dieſen Satz mit der Fingerſetzung
hieher ſetzen: sh Nat — er
4 2ı Belle Wr

Wer hier beym afen den Daumen nicht unterfegte, der würde das B
mit der Folge ſchwerlich treffen. Es ift diefe Melodie, wegen ‚der. vielen. .
Vorſchlaͤge (oder beffer Nachfehlage, weil fie nad) dem Griff geſchlagen
werden), Die Darin vorkommen, Cap. XIIE $. 22..angeführet werden, und.
wovon dieſes Kapitel ’$..r. in der gten Anmerkung nachzuſehen. Den Uss
berfchlag haben wir hier im sten, aten-und ten Satz.

7) Sm ten, Saß finden wir hinter g ein Punct, diß lehret nun,
daß das vorhergegangene g noch) um. ein Achtel ſoll verlängert ——

— BE Mn

mit Anmerkungen .($.4,) N 227

und daß die rechte Hand noch) einmal einen Griff zu g, da die Terzie ma⸗
jor b oben lieget, anfehlagen foll, Darauf denn Fim Baß allein nachge⸗
het. Und hiemit gehen wir zum aten Liede.

9.4. Diß mag eine Kleine Melodie aus g mol) feyn. Das vierte
N.4 O heilige Dreyeinigkeit. ıc N.ar —

Anmerkungen.

1) Diefe Eure Melodie von 4 Sägen weichet im 2 und zten Satz Anmerkun⸗ 2
in b.dur aus, und weiter auch niche. Der erfte und lebte Sak find aus en.

& moll, welches am Für zu erkennen, daß aber Der andere und dritte Satz Auswei⸗
aus b dur find, fichet man an Feinem fremden * oder 4, fondern an dem ———

F (womit g mol) nur im Heruntergehen, wie der erſte Satz zeiget, zu

thun hat), denn dag Semitonium untermerts zu b iſt naturalis, nem:

li) a. Cap. II $. 20. haben wir gegeiget, wie immer eine harte und ei:

ne weiche Ton Art einerley Vorzeichnung haben, als hier g 04 und

b dur ; dahero erblicket man nun allhier in 5 Zur Fein fremdes *, b, oder

k. Es koͤnte aber nach Cap. XIII. $. 28. 29:30. g mol} ausweichen in
‚» | Sfa ö dur,

223 1.9bfkkn. Cap XY. Sechs Lieder (6.4)

b. dur, e moll;dmol,es dur und fidur aber nicht in @ moll, wie aus dem
angeführten -Capitel, worin von der. Ausmweichung der dur- und moll-

Zöne geredet worden, zu erſehen. Es meichet aber unfere Melodie nur

bloß in b dur aus, zum Beweis deſſen, was Cap- X. $. 6. in. der sten
Anmerkung gefaget worden ‚daß: e8. eben. nicht noͤthig wäre, immer in
viele Ton Arten auszumeichen, denn darin beftehet Die Kunft nicht allein.
Gang des _ 2) Eben der Gang, den wir. hier im erfien Sab haben, da der
Baſſes ur DBaß ing zoll zur Quinte 4 durch die Fleine 7, f, und Durch die Pleine
a ro Serte, es, gehet, ift fehon im erſten Liebe Diefes Capitels vorgekommen,
und Heine, mut mit ber Veraͤnderung, Daß Dort e mol) war (was aber Einem moll-
Ton gilt, das gilt dem andern auch), bey welcher Gelegenheit denn in der

sten Anmerkung gefaget worden, daß zwar die moll-Zöne nach der Cap. ’

31. $. 27. ausgefchriebenen Ton⸗Leiter oder Scala oder Schema, wie man
es-nennen will, anders herauf als herunter gingen; nemlich durch die grofe
fe Serte und groffe Septime gehen fie herauf, und Durch Die Eleine Sex⸗
te und Septime herunter. Wie die moll Toͤne im Heruntergehen bis zur
Quinte des Tones, diefes bald durch die Tleine6 und Eleine 7, und bald.
durch Die groffe 6 und groffe 7. thun, davon ift der erſte Sphus dieſes Ca⸗
pitels am Ende der sten Anmerkung nachzuſehen. Daß alfo hier durch
Die Fleine 7 und Eleine 6 zur Quinte 7 gegangen wird, kommt Daher, weil
hier Fein eigentlicher Durchgang oder Dingang zur Quinte 4 if, denn
eine iede Note hat ja ihre Ziffer, eben mie im sten Satz des erften Liedes
diefes Eapitele. 7 7 ‘ A
) Kleine Ne 3) Im dritten Saß finden wir im Baß vor = einb, welches as
ben-Austoei: wird. Wo kommt das her, und was macht das hier in b dur? Antw.
chung. Cap. X. $. 4. am Ende der erſten Anmerkung iſt von einer kleinen zierli⸗
chen Neben⸗Ausweichung geredet worden, dieſes ift hier auch nun anders
nichts, als eine Fleine zierliche Neben-Alusweihung eines Tones, worin
b dur gerne gehet: Denn e8 fcheinet, als wolle b dur in es dur, welches
as hat, ausweichen; es kommt aber im folgenden Tact gleich = wieder,
Einige Aus⸗ desmegen iſt und bfeibt e8 eigentlich b dur. Diejenige Ton⸗Arten, deren
weihung Semitonium unterwerts weder durch x noch) Hangezeiget werden Darf, als
an aber fdur, deffen Semitonium unterwerts iſt naturlid), nemlih e BD dur
ne hata, welches auch natuͤrlich iſt, weil 8 meder durch =, nach & , oder #
darf gemacht werben. - Zr dur hat d zum Semitonio unterwerts; ic) fa:
ge dergleichen Ton-Arten verrathen fi), oder werden erfant am b, wo⸗
durch Die natürlich groſſe Quarte, zur Quarte minor wird, als welche
kleine Quarte in der. Scala oder Ton⸗Folge aller dur- und moll-Zöne ſeyn
muß, wie.aug der Ton⸗Leiter von edur und a mol (wornach ſich alle ane
dere Ton⸗Arten richten) Cap. I. $: 1. pag. 17. zu erfehen. Wenn nun
in - — all

mit Anmerkungen. (9.4.) 229

ein dur-Zon und der mit ihm gleiche Vorzeichnung habende moll- Fon,
als 4>€. © dur und a moll, in f dur. ausweichen toill, fo wird folches er
kant, an dem b vor 4. Iſt ein Stück aus fdur oder d moll, und will
in b dur ausweichen; ſo bekommt e ein b, und wird er. Iſt ein Stück
aus g moll — dur, und will in es dur ausweichen, wie hier, fo nimt«@
ein b vor fi.
4) Sm legten Sag im aten Fact hat der Baß e mit der 6, und Der 4) Odtava
Difeant ſchlaͤgt doc) « nad), als wozu dag e noch liegen bleibet, diß wäre diminurs,
alfo eine O&tava diminuta, O&tava deficiens, oder verminderte Octave, MOD fe ent⸗
welche fehr felten vorkoͤmmt. Allein, weil die moll Toͤne anders herauf "*"
als ‚herunter gehen, fo entftehet daher wol dieſe verminderte Octave.
Wolte hier. nun der Difcant dass im Nachfehlag haben, fo wuͤrde Die
Berdoppelung der groſſen Sexte (denn e iſt Die Sexta maior accidenta-
lis zu g, die Feine Verdoppelung vertragen Fan) dem Gehör gar zu hart
feyn, da hingegen hier dass (ftatt =) gar gelinde ohne Beleidigung Der
Ohrxen durchfchleichet. In folchem geſchwinden Durchgang will fich nicht
allein vie Octava deficiens (oder diminura), fondern aud) wol die O&ta- Odtava ſu-
va fuperflua, fonderlich in moll- Zönen, zumeilen einfinden. Herr Kell⸗ pertlua.
naer hat in feinem Unterricht zum General 5aß folgende Erempel, um zu

zeigen, wie Die verminderte und vermehrte Octaven im gefchwinden Durch:

gang Pas haben koͤnnen, es find dieſe:
R x) =

In den beyden erſten Erempeln ift O&tava fuperflua, und im sten Odta-
“ Sale Die Stelle, wo fich dieſe Detave hören laͤſſet, iſt mit +
emerket. —
5) Was ferner den Sexten-Griff betrift, in mie ferne in dieſer ) Vom Sem
Melodie die Detave dabey Fan genommen werden, oder nicht, fo muß nr ·
im erfien Sag bey f und es, und hernach wieder zu es die Octave wegblei⸗
ben. Gleich im Anfang if} morus obliquus in 2 Noten, dann der Dif
cant bleibet zweymal auf 2, und der Baß gehet herunter, daher darf nun
F zu feinem Septen » Briff Feine Detave haben. Zr Fönte nun zwar die
Ditave wol haben, allein um Die ee des Diſcants,
5f3 er

6) Won der
Geptime und
ihrer Reſolu⸗
tion.

- \

230 1Abſchn. Cap. XV. Sechs Lieder (6.4)

der oberſten Stimme, bequem machen gu koͤnnen, bleibet ſie lieber weg.
Das es im zten Tact dieſes erſten Satzes, Darf durchaus die Octave
nicht haben, oder es bekaͤme der Tenor einen Gang in Secundam ſuper-
fluam, wemlich es 7; e8 läffet ſich aber hier der Griff $ anbringen, fo
hatte man doch drey Stimmen im Griff. Im zweyten Satz muß die
Detave zum Sexten⸗Griff des zweyten Z megbleiben, weil motus re&tus
fonft Octaven verurfachte. Im aten Saß bleibet fie bey e und Ar aud)
weg, teil Die Verdoppelung eines erhöhenden 4 und fremden * nicht
erfaubet iſt; fonften Fan zu den Abrigen Serten-Öriffen,, Die 8 mitgenom⸗
men merden, Son |

6) Die Septime haben mir hier drenmal. Im erfien Satz lieget
Die 7 zu 4 unten, Dadod)z, als daraus die 7 zu Z werden folte, im vo:
rigen Griff oben lag. Diß ift nun zwar nicht nach der gegebenen Regel,
daß die 7 ın derfelben Stimme, darin fie gelegen, liegen bleiben muß;
allein es ift zu entfchuldigen, und durch eine Eleine Stimmen: Bertwechfe:
fung in Richtigkeit zu bringen; man nehme nur Dasa, melches im vori-
gen Serten-Briff zu B der Alt gehabt hat, und mache einen Nachſchlag
in der oberften Difcant-Stimme daraus, welches nicht allein nicht übel
Elinget, fondern aud) eine gufe Manier iſt; ſo findet Sid) Die Septime in
der unterften Stimme, worin fie liegen bleiben, und regelmaͤſſig reſolvi⸗
ren kan; und meil die Zerzie zu A, nemlich =, oben lieget, fo fchicket fich
Octave am beften Dazu, und zum folgenden Septimen:Griff zu Z bleibet
wegen des Punctes, fo hinter = ftehet, nicht alleindas z.alg die Septima
zu d, fondern auch das = liegen, und der Tenor machet aus feinem z nur
ein fs, und die beyden Sechszehntheile z =, gehen allein nad), und bey dem.
» des dritten Tacts, als welches die 3 zu g iſt, wird Die 7 zu 4 reſolviret,

⸗

wie hier zu erfehen-

Sm sten Satz haben wir bemerfet, Daß aus der 7 erfilich eine 4 zu b ge:
fordern, worauf die 3, worin beydes die Nefolution der 7 uf alsauch

‚der 4 zu b gefchicht, zum Puncte folge; diß ift nun ein bezifferter Punct

(fiehe Cap. X. 5. am Ende der sten Anmerkung). Hie wird zum Punct
; Der

‚ mit Anmerkungen. (84) 231

der Griff zu >, mit der Terzie oben, noch einmal angefchlagen, und as
gehet allein nach. Daß aus der Septima, ehe fie fich reſolviret, erſtlich
eine 4 werden Fan, iſt Cap. XIV. $. 6. angezeiget; daß heiffet nun: eine
Diffonang wird in die andere vertoandelt, und die Reſolution wird da⸗
durch aufgehalten.

2) Sm Diſcant gibts hier viel folcher durchgehenden Noten, wozu 7) Durchge⸗
Fein aparter Griff erfordert hoird, der bekanten Achtel-Noten zu gefchtvei- bende Sechs—⸗
gen, al wovon ſchon genug ermähnet worden, fo will hier nur der Sechs⸗ hntheile.
zehntheife gedenfen. Im erſten Satz werden Die beyden ı6theile 2 und er,
wie auch / =, nachgefchlagen, eben fo auch im ten Sag die Sechszehnthei-
ler. Sm aten Satz aber ftehet eine neue Baß Note dazu, deswegen
gehet nur Das legte von den beyden Sechszehntheilen allein.

8) Es hat diefe Melodie nur eine einzige förmliche Caderce, nem: 3) Foͤrmliche
lich zu Ende des legten Satzes, da erfk ein rechtes muſicaliſches Pundtum Cadencs, :
koͤmmt. Der erfle und dritte Sas hat am Ende nur eine Sermate ie
- (DE iſt ein neues Wort, und im Waltheriſchen Zexzeo nicht zu finden, se
es iſt aber heutiges Tages Mode gemorden, und zeiget eine Note an, bey
. der man flille halten foll, die auch, fo oft fie in Handfachen vorkommt,
einen Punct mit einem Bogen > über fich hat, wie zu Ende eines ieden
Lieder⸗Satzes gebräuchlich iſt) oder muficalifches Colon, und derzte Sag
machet am Ende nur einen SEinfchnitt (als worauf in Handfachen gemei:
niglic) eine Eleine Pauſe folget) Eine rechte Cadence wird zwar in An⸗ Beſchaffen⸗
fehung der Griffe der rechten Hand auf verfchiedene Weiſe gemacht, al-.beit einer rech⸗
lein der Baß läffet Doc) bey einer>ordentlihen Cadence vor dem Final: I" Baß Ca
Fon erſtlich die Quinte des Tons, und zwar in dur und moll, hören, ence
als wenn ein Sas oder Stüf in g.dur oder g moll fchlieffet, ſo gehet
vor der Final-Note (das iſt, vor der legten Note) g, erftlich die Quinte
(su.g), nemlic) d, vorher; b dur laͤſſet vor. dem lebten d erſt feine Quinte
Fhören; e dur laͤſſet vor dent letzten e hören ; d dur die Quintea u. ſ.w.

Diefe vorleste Note Coder diefe Note im Baß, welche vor der Note, wor⸗

aus das Stück ift, hergehet) Fan etwas langer, als es ihre Schreib : Art

eigentlich erfordert, gehalten werden, und hat, wenigftens zulegt, Ter- :
tiam maiorem über fich: befehe ich nun den Zon, der zu dieſer Quinte Warum die
oder vorlesten Note die Tertiam maiorem ausmachet, fo finde ich, daß Quinte des

es Die Septima maior oder das Semitonium unterwerfs, meiner Ton: ——
Art iſt, als welches Semitonium unterwerts ſich noch eben vor dem veisorem über
nen Accord meines Final⸗Tones, worin ein Sag oder Stück ſchlieſſet, ſich Hat.
muß hören laſſen. Weil aber, wie oben geſaget worden, dieſe Quinte

des Tones, darin ich meinen Satz oder mein Stück ſchlieſſen will, ein
| wenig

a7? 1.Abſchn. Cap. XV. Sechs Lieder (54. 5

wenig langer, als die Schreib⸗Art mit ſich bringet, halten kan und muß,
fo bedienet ſich die rechte Hand dieſer Gelegenheit, um Die Cadence ein
wenig aufzuhalten, um Das Anſchlagen der Zerzie, als worauf ver Ae⸗—
cord zur FinalNote bald folgen muß, zu verzögern, behalt Deswegen aus

- ihrem vorigen Griff die a, als einen Vorſchlag zur Terzie; oder nimt fie

Ziffern bey ei⸗
Her Cadence.

Die ste Mes

lodie aus
g dux,

auch) alsdenn, wenn fie im vorigen Griff gleich nicht da geweſen iſt (vi-
deCap. Xl. $.7.10.). Dieziffern nun, welche man gemeiniglich über Der
vorletzten Note im Bgß, bey einer rechten formlichen Cadence findet, finds
43,4%, 44, 92, 98,93, 33,8%, 5. Man kan auch, wie Cap. XIV. $. 5
gezeiget worden, in den Cadenzen, Da die 43 oder 43 fliehen, Die Septime
minor nach der. Detave nachfehlagen. Denn man muß bey Liedern, wenn
der Saß eine förmliche Cadence hat, nicht eilen, fondern langfam ge:
ben. Daß nun hier in Den drey erften Säßen Feine förmliche Cadence
geweſen, fiehet man daraus, daß in Den beyden erſten Sägen nicht ein⸗
mal in der Octave, fondern nur in der Quinte, der ausgewichenen Ton:
Art, gefchloffen worden, und im dritten Saß gehet der Baß gradatim
nach der Final-Note b, da Doc) der Baß bey einer förmlichen Cadence
in bdur, flatt a, die Quinte zu b, nemlih , haben müßte,

$.5. Nun wollen wir eine leichte Melodie aus g dur nehmen,
N, 5 Loft uns zugleich iegt Kob dem HErren geben zc. N. 467.

mit Anmerkungen. ($.5.) 233

2 RE ee
— —
5

® =
—

Anmerkungen. |
D Die Ausweichung diefer Melodie iſt nur in Quintam und Se- Aumerkun

cundam Toni, nemlich der ste und ate Satz ift in d dur, (als welches d 9%.
die Quinte zug iff, worin g dur gerne weichen will) und der dritte Satz —
kommt in a mol), als welches @, die Secunde von g iſt; der erſte, ste "
und 6te Satz find in g dur.

2) Der Tack iſt Drey⸗Zweytel Tact, alfo ein Tripel Tact. Bom Mancher
Tripel Tact iſt im erſten Theil Clavier Spielers das Rte Cap. des drit⸗ Tripel-Tact

Wiedeb. Gen. Baß. Gg gen loͤſſet ſich in

—

gleichen Tat
verändern.

3) Vom Ser:

234 1. Abfihn. Cap. XV. Sechs Lieder (5.5)

ten Abſchnitts nachzuſehen, allwo wir $. 5. gefaget haben: wie ſolche Lie—
der, Die im Zripel: (oder Dry: Viertel) Tact fiehen, deren Poeſie aber
nicht Dactylifcher Are iſt, eben nicht tactmaͤſſig dürfen gefpielet werden,
auch nicht nothwendiger Weiſe im Tripel Tact ftehen, fondern mittelft
einer Fleinen Veränderung der Menſur gar bequem in 4 Diertel- Fact
Tonnen gefeßet werden. Wir wollen zur Probe den erſten und zweyten
Satz dieſes Liedes einmal in vier Viertel: oder im ganzen Tact herſetzen,
da fie denn alfo etwa wen De

rer — —

=} m m u un — ——

— — ——

Hier a die Noten — geblieben, nur Bo die Menfur A gerän:
dert worden; ich zeige dieſes aber nicht an, als molte ich anrathen, den
Zripel: Fact bey Verſen, die nicht dactyliſch waren, immer im ganzen
Tact zu verwandeln; nein, es hat der Tripel-Tact, felbft bey Jambi⸗
ſchen gen, Doc) noch eine etwas munterere Bewegung, als der egale
ganze Tact
3) Was Die Ziffern dieſes Liedes betrift, ſo finden wir ſehr oft den

ten Griff, und reinen Accord und den Serten-Griff. Zur 6 Fan die Octave mitgenom-
wie über die men werden bey b im dritten Tact des erften, vierten und fechften Satzes,

Secunde deg
Tones Fan ge:
macht werden.

und im dritten Zack Des sten Satzes bey A. Sonſten thut man am be—
fen, an den andern Stellen die Octave bey der 6 wegzulaſſen. Der Griff
2 fommt hier im erſten und 6fen Sas über avor. Wir haben Cap. XI.
. 17. geſaget, daß zur Sexta maior oft Dies und 3Fönne genommen wer⸗
den, wenn fie auch nicht darunter ausgefeßet ftehen. Im Halliſchen Ge-
fang: Buch finden wir hier über z auch nur allein eine 65 ich habe aber $
darunter gefeßet, um einen Liebhaber an Das erwaͤhnte wieder zu a
an

mit Anmerkungen. ($.5.) 235

Man gibt, wie wir $. 3. ste Anmerk. fchon gehöret haben, diefe Regel: Die Secunde
Die Secunde des Tones, daraus man fpielet, hat Sextam maio- des Tones hat
rem über ſich, wozu denn gerne die 4 und 3 genommen werden, die Serte ma:
Der erfte und lebte Satz unfers Liedes iſt aus g dur; weil nun a bie Se: !-
cunde von gift, fo hat es nicht allein eine natürlich groffe Sexte über ſich,
fondern man kan auch 4 und 3 darzu nehmen: in moll- Zönen hat Die
Secunde des Tones eine Sextam maiorem accidentalem, wozu ebenfalls
4 und 3 gehöret. Wer fi) Diefes merket, der Fan Den Griff $ oft an-
bringen, fonderlid) wenn Die Ste oder Die Terzie oben lieget; wenn aber,
gie hier im sten Zack des sten Saßes bey 7, die Octave oben lieget, fo
läffet man die 4 weg. So wie nun Die Secunde des Tones die Sexte ma⸗
for über fich hat, fo haben wir in dieſem Eapitel $. 1. ste Anmerk. aud)
eine Negel von Der Quarte Des Tones gehabt, welche wir hier wiederho—
Sen wollen, fie heiffet: Die Quarte eines mol} -Tones hat die Terzie Die Quarte
minor äber ſich, in dur- Tönen aber die Tersie major. Hiezu neh: des Tones hat
men wir noch dieſe Regel, welche, wo ich nicht irre, guch fhon ange: Tertiam mi-
geiget worden, nemlich: Die Quinte eines moll- und dur- Tones bat em.
allezeit die Terzie major über fib. Man wundere fich nicht, Daß Die Quinte
ich dergleichen Regeln mehr als ein⸗ oder zweymal anführe; es find Me: des Tones hat
geln, Daran viel gelegen, und wovon ich einem Liebhaber gerne bald et: — —
was beybringen wolte. Wir haben hier nun bey einander drey Regeln,
nemlich, was die Secunde, Quarte und Quinte Des Tones, Daraus ge
fpielet wird, natürlich vor Ziffern über fich haben. Won der Tersie, Die Tersie,
Serte und Septime des Tones merken wir nur Fürzlid) an, dag Sexte und
Diefelben gerne die Serte über ſich haben. Nach und nach weiter, Serfime des
Sonften haben wir im sten Tact Des eten Satzes den Griff und $, a liehen
— vermuthlich ſchon wird aus dem vorigen treffen gelernet
Haben. 2
4) Die Seprima minor findet fich hier über a im Durchgange, 4) Sestimen.
nemlich im aten Tact des erſten und sten Satzes, wozu has I el De
Zersie fan genommen werden (vide Cap. XIV. $.ır.). Im dritten act
des sten Satzes ift über e eine zmit ver Zersie major; Die Septime Tieget
ſchon im vorigen Griff zu g, nemlich a, (nie e8 denn aud) durch cin Punct
‚ umein Viertel verlängert worden, und alfo nod) zu e fiegen bleibe); Die

Terzie major wird gemacht, wenn ich flattz, welches im vorhergegange—
nen Accord zu g war, nur gäs nehme. Sn sten Sack Des sten Satzes
haben wir zwey Septimen-Griffe nad) einander. Hier gilt beym Sept:
men- Griff zu 4, was in der 6ten Anmerkung des vorigen Liedes: © -
heilige Dreyeinigkeit zc. gefaget worden: man darf nemlich nur beym -

. | 'Ög a he. 3 AHER

236 J. Abſchn. Cap. XV. Sechs Lieder ($. 5) —

Accord zu e, wo Die Quinte z oben gelegen, die Detave = nachfchlagen,
fo fommt die Seprima zu =, nemlich 2, in der unterfien Stimme, und ve
ſolviret auch darin. Zum erften Septimen-Griff Fan man entweder die 8,
oder auch dies nehmen (daß die 3 dazu mit gehoͤret, verftchet fich von feldft ).
Doch aber ift die Detave hier beffer, oder man müßte denn zum Septimen⸗
Griff zu Jauch dies unds nehmen, da denn die Quinte wegbliebe, wolte man
aber diefen Septimen⸗Griff in der rechten Dand vierſtimmig nehmen,und zu.d

i nehmen, fo Fönte die Quinte zur 7 bey 2 wohl angehen , es Fan alfo

P € =
dDiefer Tact auf viererley Art gefpielet werden, als:

DE ED IR J
FE ee — —
ts ee ne ee ee ec.
—— — ne

Alle vier Arten ſind gut, die erſte und letzte Art waͤre die gewoͤhnlichſte;
Doch iſt Die te Art der erſten im aſtimmigen Spielen vorzuziehen.
5) Von Bun 5) Wir finden ferner hier viele Puncte im Baß und Diſcant zu:
een. glei) , da denn Mote zu Note gehet, nur daß die Noten, welche dag
Punct hinter fi) haben, ein wenig länger gehalten werden, und daß man
von dem Viertel bald zum folgenden halben Tact wieder gehen muß.
Bey der Cadence findet fich das Punct im Difcant öfters, als ein Zei:

ehen, Daß man allda etwas langſam ſeyn Fan, mie fchon angegeiget worden.
€) Durchge⸗ 6) Die durchgehende Noten find im Drey-Zrveytel-Tart oft Viertel,
Hende Noten. afshier im zten, aten und bten Satz. Im Baß haben wir nurein einzigmal
eine durchgehende Note, nemlichim aten Zack des aten Sageg, den halben
Nurz Töne Tact fs, als welches ohne Griff nachgefchlagen wird. Sonften kommen hier
in der rechten Die beyden Haͤnde auch oftfo nahe zufammen, daß Dierechte Hand mit zween
Dand. Zönen zufrieden feyn muß; als im aten Tact des erften Sages bey 2 im Baß
Fan Dierechte Hand nur? nehmen: im zten Zack des eten Satzes zu nur

und im erften Tact des zten Satzes kan die rechte Hand zug nurd anfchlagen.
Weiter wollen wir uns vorietzo nicht in den Anmerkungen ausbreitens man
unterſuche felbft, warum bey dem Serten-Griffe allhier offe dies megbleiben
muß; obmorus contrarius, oder motus rectus, oder motus obliquus hie
oder da vorhanden ifl. Wir gehen zur 6ten Melodie. sc

mit Anmerkungen. (6.6.) 237

8.6. Diefe Melodie iſt aus = dur, und hat fs, eis und gis. Sechſte Mer
N. 6. Wie wohl ift mir, o Sreund der Seelen 2, N. 11085. lodie aus
5 ne) — a dur,

—— — SE
a 726,56 um EN ER
N 3) en 25

Anmerkun⸗

gen.
1) Auswei⸗
Kung.

Zierliche Ne:
ben⸗Auswei⸗
chung.

2) Einige all⸗

- 00. Anmerkungen. —

) Was die Ausweichung dieſer lieblichen Melodie betrift, fo wei⸗
chet es nur in Quintam modi, nemlich in e dur aus, denn e iſt die
Quinte zu a. Diß erkennet man an dem dis, vor dein, es mag fich
nun Diefes dis im Difcant, Baß, oder in den darüber ſtehenden Ziffern
befinden, denn dis ijt dag Semitonium unterwerts von e, als melches
Semitonium unterwerts fich in e dur muß hören laſſen. Man fehlage
hiebey nad) Cap. X. 9. 5. ite Anmerk. Darin zu fehen, warum hier imaten,
zten und 6ten Saß 5 (als die Quinte zu e) die Terzie major. uber fich ha=

-ben muß, nemlich weil Diefe Säße in e dur fchlieffen, und e dur mit dis
(als welches eben die Terzie major gu sift) zu thun hat. Sonften wei—
chet dieſe Melodie in Feine andere Neben-⸗Ton⸗Arten aus, Daraus erhellef,
daß ein Stick oder Melodie wol fehön ſeyn Eönne, ohne in viele fremde
Ton⸗ Arten auszumeichen (vide Cap. X. 6.6. zte Anm.). Gleich im erflen .
Tact feheinet es an dem dis, als wenn die Melodie in e dur gehen wolte,
weil aber im aten Zack wieder z im Difcant Eömmt, fo ift es nur eine klei⸗
ne zierliche Neben-Ausweichung (vide Cap. X. $. 4. ite Anm.). Eben fo
ift im zten Satz aud) vor e ein x, welches eis (oder f) und. dag Semito-
nium unterwerts von As iſt, Daraus man fchlieffen möchte, Die Melodie
ame in fs moll (als welches dem a dur fehr verwandt ift, und gleiche
Borzeihnung Damit hat, vide Cap. II. $. 20.) allein bey gzr, tmelches $
über fich hat, verlieret fich Das ezs gleich wieder, denn fonften müßte die6
zu gis einen Strich Durch fich haben, und eine Sexta maior accidencalis
feyn, Die aber hier naruralis, und alfo nieder e, nicht aber ezs, ift. Im
Anfang des achten Satzes, da über cäs die Terzie major (welches ezs ift)
fiehet,, koͤnte man wieder denken, e8 folte nach) fs zoll gehen, allein es
ift abermal nur eine zierliche Neben = Zusmweichung, die dem folgenden fs
allein betrift.. Es weichet alfo Diefe Melodie nur in Quintam e dur aus

(vide Cap. XI. $.28.). | en |

2) Es gibt hier noch ziemlich piel Ziffern über dem Baß, und weil

gemeine Erin: ich meinem fich felbft informirenden Elavier-Spieler gerne Gelegenheit zur
nerungen zur Uebung Der fchon erlernten Griffe geben wolte, fo habe hin und wieder

Repetition.

auch ein und Die andere Ziffer mehr angebracht, als im Halliſchen Ge—
fangbuc) ftehen, und deswegen auch mit dem Baß eine Eleine Veraͤnde—
rung vornehmen müflen. Zur Nepetition des vorhergehenden werde einem
Liebhaber verfchiedene Stellen des abgehandelten citiren, welche man nach⸗
fehlagen und wiederhofen Pan. Viel Ziffern über dem Baß machen den.
General: Baß ſchwer (vide Cap. Ill. $.ı2.), und erinnern einem, vorfich-
tig gu verfahren, und auf die Bag: Noten wohl Acht zu. haben, damit
man auf Eein unrechtes Sundament anfange zu bauen (vide Cap. V. $. a 5.).

Man

mit Anmerfungen, ($.6.) 239

Man hätte, ſtatt der vielen Ziffern, den Baß auch wohl fo einrichten koͤn⸗
nen, daß lauter reine Accorde und Serten : Griffe drin wären vorgefom-
men, aber eben dadurch wide der Harmonie ihre fehönfte Zierde benom:
men worden feyn (Cap- II, $.5.). Daß die Ziffern, welche über einan-
der fiehen, zugleich, und die, die nad) einander fiehen, auch) nach einan⸗
der müffen angefchlagen werden, iſt ſchon aus Cap. 111. $. 9, item Cap. X.
$.3. ste Anmerkung bekant. Jedoch fiehet im aten Tact des vierten Sa-
Bes die Ziffer über gär, Fe , etwas fremd aus; wir haben aber ſchon Cap. Von Ss.
XI. $.22. angegeiget, wie eine durchgehende ausgefehriebene Note wohl
mit einer Ziffer über dem Baß bemerket wird; dieſes ift nun hier. gefche-
hen, denn die 6, Die nach der 5 ſtehet, zeiget Das nachfchlagende : im Dif:
cant an, und in der sten Anmerkung des sten $phi unfers XVten Capi⸗
tels finden wir Erempel von folchen Ziffern, dahin auch diefe Ziffer €, ges
höret, die man zumeilen auch wol bey Liedern findet; e8 wird alfo da⸗
Durch angegeiget, Daß die Ziffer, welche Feine andere Ziffer hinter fich hat,
liegen bleiben muß, und flatt der falfchen Quintez laflet fih die Serte 7
‘allein nachhören, » und e aber bleiben liegen. Wenn alfo zwey Ziffern
nach einander über Eine Baß⸗Note ſtehen, fo fehlägt die legte Ziffer allein
nad) (vide Cap. XII. $.7.). Sonften ift in diefer ganzen Melodie im
Difcant gar Fein fremd x oder 4, und durd) die Ziffern findet man auch
weder Strich) noch 4 , Deswegen hat man bey den Griffen nur auf fs, czs
und gas Acht zu haben, und janicht dawider zu handeln (Cap.VIL. $. 10.).
Diß waͤren einige allgemeine Anmerkungen,

3) Mas nun die Ziffern diefer Melodie infonderheit betrift, fo kom⸗ 2 Von ver:
men abermal Feine andere darin vor, alg wovon fehon ift gehandelt wor- ſchiedenen
den. Wir befehen erftlich den Serten-Sriff; die bloffe Septe Fommt ge: Rt
henmal darin vor, $ fünfmal, 4 zweymal, 3 einmal, ss auch einmal, se
zweymal, Ss twieder einmal. Vom ordinairen Serten-Griff, dazu 8
und 3 pfleget genommen zu werden, iſt zu merken, daß hier zumeilen Die
8 megbleiben muß, als zu Gzs im aten Satz, zu gas im aten Sa, ferner
zu Anfang Des sten und ten Satzes wieder zu gar, und endlich im zten
Saß zu eis, im aten Tact des sten Gases Fan die Octave beym Serten-

Griff zu Gzs auch megbleiben, fonften Fan die 8 hier bey der 6 mitgenom⸗
men werden. Man Fan hier auch im sten Satz bey gzr die Sexte e bequem
‚verdoppeln, wie auch im zten Saß bey ezs das eis, Davon Cap. X. $.6. Die

ste Anmerk. nachzufehen. Um einen ungefchickten Gang zu vermeiden,

Darf hier eben Feine Octave wegbleiben, weil die dur-Zöne nicht fo viel

Gelegenheit Dazu geben, als die moll-Zöne (Cap. X. $. 6. zte Anmarf.).

Im dritten Satz finden wir über dem Punct nach gas einen Strich (alfo >), = Mi klei⸗
an —

240 1.Abft. Cap. XV. Sechs Lieder (6.6)

uͤber dem Baß an deſſen Statt haͤtte eine 6 ſtehen koͤnnen, denn Der kleine Strich bedeu⸗

2*8

REN

tet nichts anders, als daß die vorige Ziffer noch gelten fol (vide $. 3. am
Ende der aten Anmerkung). Es gibt aber der Baß der rechten Hand

nur zu zween Tönen, nemlic) zu; Platz; das finden wir hier in eben die⸗
ſem dritten Satz bey a, Da Die rechte Hand nur& und bey b, wo fie nur
nehmen Fan. Im dritten Tact des erſten Satzes beym Sepfen- Griff

zu eis, da der Diſcant durch einen Punct um die Hälfte, nemlich um
ein Achtel, verlängert wird, merke man, daß, weil der Serten:Briff zu
eis im Accord zu Z fehon ganz lieget (Cap. IX. $. 15.), man den Griff zu
a nur Darf liegen laffen, und erflich zu dden Griff S anfchlagen.

4) Der Griff 8 zeiget fich hier smal. Im erften und legten Satz
liegef die 6 oben, im sten, aten und zten Saß lieget Die 5 oben. Daß
fich beym Griff $ nicht immer eine Eleine, fondern auch) mol eine vollkom⸗
mene Quinte befindet, Die Doch aber auch, gleich der Kleinen Quinte,
unter fich refoleiren muß, ift ſchon Cap. XL. $. 20. geſaget worden; mie
‘Denn bier im erſten und legten Zack in Der $ zu 4 auch Die reine Quintea
fich befindet, und unter fich reſolviret. Man fehe hieben wieder nach
aus dem ı2ten Capitel den 3, 4, 5, 18 und zoten Sphum. Weiter finden
wir hier auch sc und ss nach einander, dabey ich mid) aber nicht auf:
halte, weil Cap. XII. $. 13. Davon nachzufehen. Der Griff 3 ftehet hier
im erfien Saß über ZI, alfo, daß Die Terzie oben lieget; weil DieSecunda
modi (welches hier ZU ift, denn H iſt eine Secunde zu 4, als worin Die
Melodie ift) gerne den Griff $ über fich hat, wie bey vorigem Liede ange:
geiget worden, fo habe ihn hieher gefeßet, ob er gleich im Halliſchen Ge⸗
fang: Buch nicht ſtehet. Sonften fehe man zur Repetition vom Griff $
Cap. X1. $. 14, und 17, und vom Griff 83 Cap. XI. $.10. 11. 1aundıy,

5) Was nun die Septimen⸗Griffe in dieſer Melodie betrift; fo fin⸗
den wir hier zweymal 76, wozu man nur Die Terzie nimt, mie davon nad)-
zufehen Cap. XIV. 9.8. Und daß in Diefem Fall die 7 off nichts andere
als ein Vorſchlag zur 6 iſt, iſt eben dafelbit $. 10. auch angezeiget, welches
hier im sten Sag bey a eintrift. Im aten Sas Fommen zwey Sepfimen-
Griffe nad) einander; weil nun Da motus re£tus ift, fo darf man zur 7
über Zzs nur die Zerzie nehmen, zu ZZ mit der 7 Fan 5 und Terzie major
kommen. Dom Griff 4 ift Cap. XIV. $. ır. mweitläuftig gehandelt wor—
den, wohin ich den Lefer Dann auch weiſen will. Im sten Sa haben
wir uber 7 3. Die beyden Achtel, ZZ und 2, find Wechſel⸗Noten,

| \ note

mit Anmerkungen. ($. 6.) 241

note cambiate, wovon in Der 6ken Anmerkung Des erfien Liedes $.1. Diefeg
Eapitels gehandelt worden, und daher entſtehet Diefer fuͤrchterliche Griff,
‚(der eine gängliche Abweichung des reinen Accords in fich halt, weil flat
Der 8 die 7, ſtatt der 5 Die 4, und ſtatt der 3 Die 2 genönmmen werden
muß), man fihlage aber nur den reinen Accord von 4 u Fan, und
laſſe 2 allein nachſchlagen, Das ift die ganze Kunfl. Wir haben ferner
Cap. XIV, $. 5. gefaget, Daß man ben Der Cadence Die 7 nach Der 8 an⸗
fehlagen kan; es muß aber eine formliche Cadence feyn, fo, wie folche
in diefem Capitel $. 4. in der gten Anmerkung gegeiget worden; dergleis
chen Cadence find in unferer Melodie am Ende des zten, sten und sten
Satzes, allwo Die Septima im zten Sag nad) ZZ (melde a iſt) und im
sten und sten Sag nad) e (welche z if) Fan geſchlagen werden; das Ach—
£el aber im Diſcant, welches vor dee Schluß-Note des Satzes ſtehet, fol-
get erfi nach der Septime, und Eönte auch gar mwegbleiben. Die andern
Schluͤſſe der Säge unferer Mefodie find nur Einſchnitte oder Fermate.
: 6) Die Ziffer 43 haben wir im sten Saß nicht nur bey der Caden- 6) Bon Griff
ce über e,-fondern auch gleich im erften Tact Diefeg Satzes über =, als *°-
einen Dorfchlag zur Terzie zu =, nemlich zu as. Diebey erinnere man
ſich, was Cap. XI. $. 8. und 9, yon a3 iſt geſaget worden. |
2) &8 gibt hier auch) durchgehende Noten, fo wol ausgeſchriebene, 7) Von dur:
als unausgefchriebene Bey den ausgefchriebenen gibt es nichts mehr zu gehenden No:
‚erinnern, als daß man, wenn folche im Diſcant und Baß zugleich kom— in.
men, wie hier im fen Tact Des afen Satzes und im ꝛten Tact des drit⸗

ten Satzes bey ſolche durchgehende Noten allein ohne Griff zuſam⸗

men anſchlaͤget (vide Cap. XII. $. 22.). Sonſten koͤnten hie und da ſo

wol im Difcant als Baß noch einige Terzien⸗Gaͤnge ausgefüllet werden,

jedoch aber hüte man fich, der Melodie dadurch Eeinen Schaden zuzufuͤ—

gen (vide Cap.X. $.7. ste Anmerk. item Cap. XII. $. 38. 39. und Cap.

XV $.1. ate Anmerk.). Im Diftant Fan im erften Tact des erſten Sa-

tzes „ durchgehen; im afen Zack Des fen Satzes und gleich im Anfang

des sten Saßes Fan „ wieder durchgehen und nach = führen, Im Baß

Fan im aten Fact Des dritten Satzes gös und e, nad) a und fir gehen.

) Im aten Tact des sten Satzes Tan im Difcant. ein vierflimmiger 8) Vom vier:

Sriff zu d, und zwar gebrochener Weiſe, gemacht werden , davon Cap. inmigen

XII. $. 23. am Ende, Nachricht gu finden, wo som Brechen oder Har- SUN im

petfehiren eines Griffes ettons etwaͤhnet worden. Dergleichen vollftimmi- Diſcant.

ge Griffe nun Eönten hier zwar mehr angebracht werden, man hat fich

aber Dabey noch nicht aufzuhalten. Man bite ſich viefmehr, daß man Erinnerung,
Miedeb, Gen. Baß. ah dre

s) Rußen und

242 1. Abſchn. Cap- XV. Sechs Lieder hit Anmerk. ($.6.)

zur 6 Feine 8 nehme, wenn motus re&tus oder obliquus, auch nur in

Anſehung zwoer Noten, da ıft, wie hier im erſten, sten, aten, sten und

sten Satz. Daß motus contrarius Quinten und Ditaven zulaͤſſet und
verdecket, iſt ſchon in dieſem Eapitel $. 3. in der oten Anmerkung gefaget
worden, dergleichen kommt hier vornemlich im sten und sten Satz auch vor.

9) Ich habe mie Fleiß in den Anmerkungen über diefe Melodie vie-

Gebrauch dir-fe Stellen aus dem vorigen Angeführet, und zweifele nicht, Daß ein Sieb-
nn haber folche Stellen, wenn er fich die Sachen recht befant machen will,

wie es denn ſeyn muß, nicht folte nachfchlagen und wiederholen; dadurch
wird einer in Stand kommen, nicht allein diefe Melodie, die Doch noch
ziemlich ſchwere Ziffern hat, fpielen zu Eönnen, fondern es werden ihm.
auch wenig Lieder mehr vorkommen, Die er nicht auch) ſchon ietzt wird
fielen koͤnnen. Schluͤßlich will einem Liebhaber des General: Baffes Die-
fe fechs Lieder mit ihren Anmerkungen fleiſſig zu üben, recommendiven.
Wer fie fertig cum iudicio (D. 1. mit Verftand, fo, vaß er weiß, was
er macht.) fpielen Fan, und dieſe 15 Eapitel recht durchſtudiret hat, dem
verfichere, daß er das fehmwerefte und weſentlichſte des General: Bafleg
fehon gefaffet, und das übrige mit leichter Mühe auch begreifen wird.
Wir gehen zum folgenden Kapitel, darin wir Die ung noch fehlende weni⸗
ge Inrervalla zuſammen abhandeln wollen. —

CAPVT

Von der Secunde, None, Quarte major und Septime major.

Wie nicht ale g.ı. Aulee bishero abgehandelte Griffe und dazu gehoͤrige Ziffern
Diffonanzien- nahmen ihren Urſprung entweder aus der Verwechſelung der Stimmen

eine gleiche
Härte anfich
haben.

eines reinen Accordes oder kleinen Septimen-Griffes. Weil nun nichts
‚in der ganzen Harmonie vollfommener ift, alg Trias harmonica, ein-

-reiner Accord, fo find auch alle andere Griffe und muftcafifche Säge, Die

davon herflammen, lieblich und wohllautend; und da die Sepfima minor
oft ftatt der Octave fan genommen werden, und nichts rauhes oder hat-
tes in ſich hat, fo find auch die daher Fommende Griffe (vide Cap. XIV.
6.7.) nicht hart, ſondern angenehm zu hören (den Griff — ausgenommen,
der etwas hart klinget) Diejenigen Intervalla aber, welche wir anietzo
vor ung haben zu betrachten, haben mehr unvolfommenes und raubes
in ſich; find aber deswegen nicht zu verwerfen, denn die Folge oder eine
geſchickte Reſolution machet alles wieder lieblich. Wir wollen diefe vier
Intervalla vorhero erſt Fürzlich (denn man wird zu ihrer Erfernung ießt
fo viel Zeit nicht mehr bedürfen, als da man die Quinten lernte) nach ein:
ander abhandeln und zeigen, wie ſie zu finden find. ;

ne * 9. 2.

J.Abſchn. Cap· XVl Von der 2,9, air C(6. 2.3. 4.) 243°

2.Die Secunde iſt leicht zu uͤberſehen und zu treffen. Sie beſte⸗ Wie die Se:
het aus Einem ganzen Zone (dieſe Secunde wird auch Secunde major, unbe su er
zum nterſcheid von Der Heinen Serunde, die nur aus einem groffen haj- lernen.
ben Ton beſtehet, genant , welche auch am meiften vorkommt) und ift.al:
fo anders nichts als der Ton, der einen Grad oder Ton höher. lieger, als
die Baß Note, daruͤber fie fichet, als: die Secunde von ce if d, es mag
nun Diefes d ungeſtrichen, eingeſtrichen oder zweygeſtrichen 7 fenn. Die
Secunde gu d ilte; zu e ift f Ceigentlid) Ar, denn fill nur ein halber Ton
von e, und eine Sccunde minor); die Secunde zu fiftgs zug iſt a; zu
aift.b; zu bilte ;.(eigentligh) ci, denn s und biegen nur einen halben
Fon von einander, ebenwiee md fl. .. J
8.3. Die None iſt einen Ton höher als die Octave. Weil nun Wie dieNone
Die Ditave eben fo wie der Grund Ton heiſſet, und die Secunde, wie mir 1 Anden.
eben gefehen haben, einen Ton höher als der Örund-Zon ift, fo find Se:
cunde und None in Anfehung der Benennung einerley, Deswegen ift nun
die None zu c,a; zu d,e ; zue,F (dieſes ift aber eine None minor, die
in.@ mol wohl vorkommen will, fonften if. die None major 5 ) zu 8;
u. f. 1. eben wie die Secunde; jedoch überfleigef Die None Die Detave al-
lezeit, Die Secunde aber kan zumeilen wohl gleich über Den Srund- Ton
in.eben dem Detaven- Sprengel liegen. „Kur, die None und Secunde
find in 2lnfehung der Benennung der Töne, welche fie ausmachen, zwar
einerley, aber ihr Unterfchied bleibet Doch groß, wie wir hernach fehen
werden. Um Diefe None auf unferer (Cap. II. pag- ı7.) abgebildeten
Fon-Leiter anzuzeigen, fo habe derfelben Leiter 9 Stuffen gegeben.
94... Die Duarte major iff.eine ziemlich harte Diſſonanz. Sie Von der groß
ift einen Eleinen halben Ton höher , als die Quarte minor, und beſtehet fen 4.
alfo aus dreyen ganzen Zönen.. Bon Natur findet man fie in der Scala
diatonica allein bey /, nemlich b, denn die Quarte major zu fift s. Sie
wird gemeinigfich angedeutet, wenn durch die 4 ein zarter Strich oder er-
- höhend u fiehet. Bey gedruckten Noten, wo das a, an flatt Daß es mir Erinnerung,
der 4 folte verbunden feyn, ein wenig Davon getrennet ftehet, hat man vorauf bey
wohl Acht zu geben, wie in Diefen oder jenen gedruckten Noten ſolche Art en
Ziffern, die aceidentales find, und durch ein x, oder d gemacht wer⸗ pen. —.
‚den, vorgeſtellet worden (mie Davon ſchon Cap. VII. $.6. gefaget worden)
ob man fich eines Striche oder Ereußes vor oder nach der Ziffer, oder
ob das v oder. K von der Ziffer ein wenig gefrennef oder damit verbunden
ift; fonften Eönte einen Diefes, fonderlich bey der 4, leicht verwirren.
Um nun diefe groffe Quarte zu finden, fo feße man nur vor der Fleinen
Quarte, Die man nun ſchon fertig wiſſen muß, ein x oder ein erhöhend A.
| | Hh2 Iſt

Bon der gro:
fen 7.

Vom Griff?.

—

244 Labſchm Cap KV Von der 2,9, 4, (66

Iſt Deswegen Die Quarte major zue, Fiss au d, giss zu e, aic; uf, h; zu
gr, cas; 0a, dis; $U e5, a5 und zu b, ey und fo weiter |

gs Was nun endlich die Septime major betrift, fo iſt fie das
Semironium unterwerts, wovon ſchon fo viel gefaget worden, und folget
die Octave unmittelbar Darnach, als? die Septime major zu e iſt 55 zu
Fifkass zu e iſt 3 zufift ec (Diefe Septima maior wird ohne gemacht,
und alfo natürlich) ug ifl 5, zua iſt zus; zubift aiss zu es iff a; zu *
zu fm. Sie iſt alfo einen Eleinen halben Ton gröffer, als die Heine .
Septime, und wird angezeiget, wenn ein Strich oder erhöhend a durch
die 7 ſtehet. Bey gedruckten Sachen gilt hier, was eben bey der 4 erin⸗

nert worden. Sch finde nicht nöthig, dieſe Ziffern in Noten vorzu—
‚fielen, und noch weitlauftiger Davon zu handeln z denn wer in dieſem

Buche fihon bie zu dieſem Kapitel gekommen, der wird aus zwoen Zeilen
bald mehr, ale vorher aus einer ganzen Seite verftehen. Jetzt wollen
wir die Griffe, welche Diefe Ziffern haben, befehen, und eine nach der
andern noch einmal vornehmen. |
$.6. Die Secunde findet man felten allein über einer Note, ges
meiniglich flchet Die 4 drüber, alfo: #, dazu denn noch die 6 Fommt;

- findet man aber auch Die 2 allein über einer Note, fo muß 6 und 4 doch

Dazu genommen werden. Cap. XIV. $. 17. ift diefer Griff ſchon angezei⸗
get und getviefen worden , wie er aus der Stimmen-PBermechfelung eines

- Septimen-Briffs entftehet. Im groffen Halliſchen Gefangbuch findet man

Don aim
Sf 3+

Von der groſ

fen Duarte
‚überhaupt.

Diefen Griff durch 3 immer voll ausgefeßet; es wÄre aber 2 fehon genug,
ihn anzuzeigen; wie Denn auch) in dem. neulich zu Halle, im Verlag des
MWanfenhaufes herausgekommenen Wernigerodiſchen Chorsl= Buch
Diefer Griff oft durch 2 ausgedruckt wird, wie wir Denn auch ferner hier thun
wollen. Denn e8 ift fehon befant, daß zu 2 die 6 gehöret. Ja, wenn
in dieſem Griffe eine Quarta maior accidentalis vorkoͤmmt, fo wird die⸗
fer Griff bloß durch) # oder 44 angezeiget. Diß gefchicht nun oft, daß
im Sriff + die Quarte eine groffe Quarte iſt, und haben wir von der grof
fen Quarte zu dem, was $. 4. Davon kuͤrzlich gefaget worden, allhier nicht
viel mehr zu meiden. Man merke nur, daß fie nicht noͤthig hat, immer
im vorigen Griff gelegen zu haben, und daß zumeilen ſich wohl Die Fleine
Terzie Dazu gefellen will ( Syn Liedern iſt diefer Griff T etwas feltenes, Deg-
wegen wird hernach davon zu handeln feym. Es pflegt auch ordentlicher
Weiſe die Diſcant-Note, welche nach der Note, welche die Duarte ma:
jor geweſen, ftehet, einen Grad höher und der Baß einen Grad tiefer zu
gehen, mie aus den bald folgenden Erempeln wird zu erſehen ſeyn.

9.7.

1. Abfehn. Cap. XVI. Vom Griff 4. (87.8) 245

| 1: Man findet den Griff X fehr oft in Liedern. Gemeiniglich Die Seeunde
bfeibef alsdenn die vorige Bat-Note ftehen , oder wird repetiret: oder er a Se
fiehet über einer langſamen durchgehenden Note. Daher wollen wir Die a wey⸗
Secunde auch betrachten 1) im Durchgange, 2) bey einer ſtehenden 2:

oder gebundenen Note.

58. Wir nehmen alfo erfilic) die Secunde im Durchgange vor, ) Im Durch⸗
und halten uns ein wenig bey dem gewoͤhnlichen Griff 2 auf. Stehet gange Dep dem
Durch die 4 weder Strich , 4 noch ., fo nimt man die nafürliche 4, (das Onfiz,
ift, man beobachtet nur Die zu Anfang des Stückes im Syftemate befind=
fiche x x oder u. 6), fie mag'nun groß oder Hein ſeyn. Die 2 iſt gemei⸗
niglich eben tie Die 6, auch groß: iedoch ein Choral-Spieler, der nur die
Derfegungs:Zeichen in feinen Griffen wohl obferviret, hat eben noch nicht
viel zu ſehen, ob feine Intervalla groß oder Elein find, ob die Quarte eine

uarta maior oder eine Quarta ſuperflua fey, u. ſ. w. Denn im ten
Aſchnitt werden wir Die Intervalla nach ihren verfchiedenen Arten wieder
pornehmen. Wann diefer Griff $ im Durchgange vorfömmt, fo hat Wieder Griff
- man nur den vorhergegangenen reinen Accord noch einmal anzufchlagen, leicht zu
als im folgeriden Epempel gehet der Accord zu a vorher, eben Diefer Ace finden.
cord zu @ iſt nun auch der Griff 24 g. Denn wenn in Diefem Griff 2
die 4 oben lieget (mie denn ben Liedern am meiften vorfällt ), ſo behält der
Difcant feine vorige Note, und der Baß gehet Einen Ton niedriger,
das ift Denn motus obliquus. Was nun im vorigen reinen Accord Die
Terzie geweſen, Das wird zur Note, mo 3 über ſtehet, Die Quarte, als
im folgenden erften Erempel ift © Die Zergie zu a, zu g aber eine Quarte.
Weiter: Die Octave des vorigen reinen Accordes wird Die Secunde, als
z ift die Octave zu @, hingegen eine Secunde zu g. Endlich aus Der
Quinte des vorigen Griffs wird die 6, als in unferm Exempel war die
Quinte zu a, zu g aber if e Die Serte. Es hat alfo-Diefer Griff 2,
wenn er fo im Durchgange ſteht, und einen Zersien-Öang ausfüllet, gar
nichts ſchweres an ſich, wie aus folgenden Erempeln erheller. 5

— — Exempel von
3 4 im Durch⸗

se gange,

Die auf?

246 1.Nbfhn. Cap. XVI. Bom Griff t. (5:8)

N. 2. je — — | Bei 3
| Egg ene

Tagging et — —
Beet
ö 6 53

* #6 4
—— - mh — —— — — —
— ae — — Sm
IL se er Br — a Saar,
Ich habe Die Griffe wieder drüber gefeßet, Damit man fehen Fönne, daß
der Griff 2 nichts anders iſt, als ein reiner Accord zu einer um einen
Grad höhern Note. Sm erften Erempel habe die 6 darnach folgen laſſen;

folgende Baf- denn Diefes iſt am allergemöhnlichften, das Nachſchlagen ber 7 nach der 8
Note hat eine im erſten Erempel ift leicht, Die beyden Mittelftimmen im erſten Erempel

oder $ über
ſich.

Wie man ſich

im Tact zu
uͤben.

haben einen halben Tact, und bleiben liegen. Im andern Exempel habe
Auf den Griff 4 Die S folgen laſſen, daraus hernach ein Septimen-Griff
ermächfet ; hier haben Difcant und Alt einen halben Tact, und die Te:
nor : Stimme Diertel; Der Baß hat in der festen Hälfte Achte. Man
fan das erſte Erempel auch fo fpielen, Daß man gu jeder Baß-Note an=
fchläget (Dadurch denn Die halben Tacte wegfielen, und Viertel würden,
tie im sten Tact des erfien Exempels) und die nachfchlagende 7 gar weg⸗
fäffet, um fich zu üben , Diefes Exempel in fauter Viertel tactmäffig fpielen
zu lernen. Man merke fich Das ertwahlte Tempo (oder wie langſam oder

geſchwinde man ein Viertel auf das andere folgen laͤſſet) und fehe zu, daß

man in einerley Tempo bleibe; hernach nehme man dag andere Erempel,
und zwar erftlich nur den Baß Davon, und hernad) fehe man zu, daß Die
rechte Hand in ihren Vierteln egal und gleich im Zack möge. ſeyn, laſſe
in Der andern Hälfte des Tactes dag durchgehende Achtel alfo alleine nach⸗
fehlagen, daß Die rechte Hand in ihrer erwaͤhlten Bewegung oder Zack:
Art nicht möge geflöret werden; von dem legten Achtel muß man zur rech⸗
ten Zeit ab= und zum Viertel gehen, und nicht denken, weil der Zack:
Strich da ftünde, fo mare ein Eleiner Abfchnitt oder Comma vorhanden,
‚nein, am Ende ift erſtlich Ruhe, denn Pauſen gibts hier nicht. Diefes
waͤre ein einfältiger Rath, ſich im Tact (davon im erften Theil des Cla—

s | vier⸗

1.Abfchn. Cap XVI Vom Griff t. (8.9.10) 247

vier-Spielers im Ilten Abfchn. in den fieben erften Capiteln etwas nach—

zufehen) zu üben, als welcher die Mufic beleben muß; im aten Abfehnite

wird mehr von Zack vorkommen.

$.9. Die ganze Disharmonie der Frühret daher, daß der Baß Woher die

eine in fich Eurge durchgehende Note fehon hören laffet, mittlerweile der Disharmonie

yeine Griff des vorigen Tones noch tönet oder nachfchallet, oder noch ein- des Griffes 2
mal angeſchlagen wird. Was eine in fich Furze oder lange Note fey, rühref.

wird im aten Abfchnitt vorzuftellen feyn. Man Eönte diefen Griff * im Wie fatt ?

Durchgange wohl entbehren; man dürfte nemlich nur die erfie Baß Note ein reiner Ace

zweymal in einem ieden Tact anfchlagen und Die Note (die hier 4 hat) un fommen

zum Achtel machen, und allein gehen faffen, fo würden die Griffe dieſel— A

"ben in Anfehung der Töne felbft bleiben, nur der Baß allein bekäme eine

geringe Veränderung, alfo: |

n N IN —
| ee en —
ersHker Freezer
N es en — — u re
4 2026887 en a N TER Rz

Bere
Be Eee Te
Diß Fan nun auch zur Uebung im Zack gefpielet werden; fonften ſiehet
man hier den Griff # nun gar nicht. mehr, indeffen aber bleibet der reine
Accord doch noch liegen, und Darf nachklingen, wenn die Durgehende
Note anfchläget; denn es heiffet zwar: eine durchgehende Note geher ohne
- Griff allein nach, allein der Schall und Die Harmonie des Griffes iſt noch
nicht verlofchen, wenn fich eine folche durchgehende Note allein hören läf:
fet , deswegen darf zu diefer durchgehenden Note der vorhergegangene
Griff auch wieder angefchlagen werden, und will ic) alfo niemand hiedurd)
lehren, mie ev Denfelben vermeiden foll, nein, ich mill im folgenden $pho
vielmehr Erempel geben, daran er zu üben ift.

.. $10 Es iſt ſchon gefagt, daß ver Griff 4 fehr oft in Liedern vor⸗ Sigeworin #
‚fällt, forol im Durchgange, als bey flehendem Baß, allein man muß im Durchgan⸗
"Doch geftehen, Daß der reine Accord und die daher entſtehende Serten: ge verfällt.
Griffe vielhaufiger vorkommen. An ſtatt nun allhier einige Melodien her zu
feßen, worin 2 etwa Drey: bis amal vorfame, fo habe fuͤr dienlicher erach-

“tet, einige Säße aus allerley Ton: Arten aus den Hallifchen Sefang- Buch
herzuſetzen. Die erfte Zahl zeiget Die Numer des Liedes, und die andere

kleinere den Satz deſſelben an. Ich werde aber allhier. nur den Griff 2
und.den Griff der vorhergehenden, wie auch) der folgenden Note au
: en,

248 1Abſhn. Cap-KVI. Vom Griff (6.10)

tzen, ſolte aber die Reſolution dieſes Griffes etwas aufgehalten werden,
ſo wird man ſie ſo lange ausſetzen, bis die Reſolution geſchehen, obgleich
hier eigentlich Feine ſonderliche Reſolution noͤthig iſt Ta

362, 4

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Wiedeb Gen. Baß. ; Ji = 189:

1. Abſchn. Cap: XVI. Vom Griff 2. ($.10.11) 251

Aus diefen Erempeln erhellet, daß die 4am meiften in unferm Griffe oben
liege, denn in den 14 erften Säßen bis zu N. 8ı2. lieget allenthalben die
4 oben. In den ſechs folgenden Erempeln lieget die 6 oben, und im feß-
ten Erempel iſt es Die 2, welche oben lieget; mehrere Stellen, als hier
ausgefeget find, von der durchgehenden Secunde, wird man nicht viel im
KHallifchen Sefangbuch finden. Bey N. 268. wird zwar der vorige Accord
zu. g nicht wieder angefchlagen zu /es ift aber Doch Der Griff+ zu nichts _
anders als ein reiner Accord zug. Hiebey merken wir an, daß, wenn Die Quarte
im Griffe + eine groffe a befindfich ft, Die 4 nicht immer Darf vorher ge- Moor darf

{egen haben, twelches man aber gemeiniglich bei der Eleinen afindet, man yurker Ienen

. fehe N. 268. 183. 449. und ıg9. In N. 859. wird der Griff $ gu e nicht

wieder angeſchlagen wegen des Punctes, fo im Diſcant hinter 7 ſtehet,
dag © aber fchläget allein nach, und 5 welches ganze Tacte find, bfeiben
liegen. Weiter Dürfen wir uns beydiefen Sägen nicht aufhalten. Sm Wer⸗

nigerodiſchen Choral Buch ift der Griff $ auf allerley Weite angebracht.

$.1. Nun wollen wir die gebundene Secunde auch befehen. Es Was durch eis
wird Das Wort gebunden nicht fo verfianden, wie e8 Cap. XIV. $. 15. negebundene
bey der Septime, Cap. XII. $. 18. bey der Efeinen Quinte, und Cap. XI. Secunde zu
$. 9. bey der Quarte erfläret worden; fondern fie heiffet eine gebundene verſtehen.
Secunde, weil die Baß Note, worüber die Secunde ftehet, gebunden if,
entweder daß zwey Viertel oder Achtel, die ihre Noten: Stelle nicht ver-
laffen , Durch einen Bogen zufammengebunden find, oder Die Doch repeti—
vet und zweymal angefchlagen werden, mie ausdem Erempel wird zu er:
Sehen feyn, Darauf Denn die folgende Baß Note einen halben oder ganzen
Zon heruntergehet. Dahero man dieRegel gibt: daß eine gebunde- Eine gebundes
ne Baß Note (nemlich Die Ießfe von den beyden Noten) den Griff 4 Ne oder ſtehen
über ſich hat. Diefer Griff mit der gebundenen Secunde ift nun zwar u
nicht im vorigen Griff enthalten , wie bey der Serunde im Durchganges vn. + »
allein er ift Doch. gar leicht zu finden, wenn ich mir. nemlich nur vorflelle, Ss
daß die Baß-Bote, daruͤber + ftehet, einen Ton höher ſtehet, und ich da-
zu einen reinen Accord anfchlagen fol. Ich will ſolches durch ein Elein
Erempel deutlich machen. Si

Gang vom
SH Qui 4
es SIT in Erenipeln
gezeiget.

252 1. Abſchn. Cap.XVI. Dom Geis, +. (&1L72.)

Hier haben wir den Gang von 3, oder wie man die $ oft anbringen‘ ea
In Liedern trift man dergleichen Gänge eben nicht an, in andern Stü-
cken aber kommt dergleichen oft vor, Will id) nun den Oriffz zu g ma-
hen , fo dene ich nur, meine Baß Note g wäre a mit einem reinen Ac—
— cord; denn ein reiner Griff zu « iſt Der Grifftzug, wie wir $.8. gefehen
haben; und ein reiner Accord zu gift Zyu F, und fo weiter, wie aus dem
Erempel zu erſehen; hier kommt ein jeder Ton zweymal vor.
Wie auf 92, Statt der 6 Fan die auf 2 folgende Note auch S haben, De
der Griff 9 wegen wir Ve ftatt der 6 mit.der $ ausfesen wollen,
folgen Fan.

Be Ir a nes nu
— nn ei: — ee —
— — Hi
— Yyv

Eee

SE LNEREN Te

2 5
See — — er Fee Nee

* — — —

Sier fünnen Weil nun hier i im Difeant und Baß immer zwey Doͤne a Diefelben
Bindungen bleiben ‚ fo. könten immer zwey Diertel sufammengebunden merden, da
ſtatt haben. ich Denn dergleichen gebundene Noten nicht wieder anfehfagen dürfte, nem-
Sich Die gebundene Baß-Stimme und die Difcant: und Alt-Stimme, die
Zenor-Stimme anderfe fid) nur, und ginge beym Griff $ einen Ton nie
Driger. Wir wollen Diefes Epempel mit ſolchen Bindungen im Baß und

Diſcant ausfegen, bamit man einfehe, was dergleichen gebundene Noten
bedeuten, und wie fie ausfehen und tractiret werden Wahn.

Ruͤckungen Das tät fürchterlich, wenn mans noch nicht verftehet! es iſt nichtsan-

Rate Bindun ders, als Bindungen, da ich immer im Griff liegen laffe, was vom vo-

gen. rigen Griff Darin bleiben Fan. Statt folder Bindungen macht men,
—* doch zwey gebundene Viertel einen halben Tact und eben ſo
tractiret werden, lieber halbe Tante, als:

Abſchn. Cap XVI Vom Gift, Sa) 253

RE 3 —J 4 2. N N, — EEE SEES EN
& — —— RE Sy
— —* —
— nd ⸗

— —

an ——

ee
en

een
I Dede ae nt a, — — —
— zu en... er une

— —

Diefes Exempel wird mit dem vorigen einerley gefpielet. Wer dergleichen

nie geſehen, dem Fommen vergleichen Noten fehr fremd vor ; fie müffen

auch immer accurat untergelegt werden, oder ein Anfänger geräth in Eon:

- fufion. Hieraus erfichet man auch, wie man fich zu verhalten, wenn ei- Yon Ziffern

ne Note an der Seite noch eine Ziffer hat, wie hier hinter den halben mach der Baß⸗

Tacten im Baß gefehehen; Da muß fſolche Note in zwey Theile abgethei- Note.

fet werden ‚und zu jedem Theil der gehörige Griff gefchlagen werden. Im Ge

Tenor und Baß find noch Bindungen geblieben, weil Der Zack» Strich

fotches hinderte. Der Tenor gehet hier mit dem Baß motu recto in

Serten fort (Cap. XV. $. 3. zte An.) , fonft ruͤcken und mechfeln die

Stimmen gegen den Baß. Ä BR;

a $.13. Sin den ausgefehriebenen Griffen fiehet man, ſonderlich in Nusen der
den beyden lebten Tacten, fremde Noten, die weit unter Der unterflen verfhiebenen
Difeant:Linie gehen, und wegen Der Ziffern nicht Platz gehabt haben, auf muſicaliſchen
den Baß Linien gefehrieben zu werden. Diß iſt dem Schreiber eine Muͤ⸗ Schluͤſſel.
he, dergleichen Noten zu ſchreiben, und dem Spieler verdrießlich zu ſpie—
fen. In folchen Fällen thut man nun am beften, wenn man in den bey:
den legten Tacten, flatt des Difcant- Schlüffels den Alt-Schluͤſſel ge-
brauchet. Diß findet man in den muficalifchen Lehr-Büchern auch fehr
oft, daß fie mit den muficalifchen Schlüffeln nach Befchaffenheit der Hö-
he oder Tiefe der Noten abtwechfeln, und den bequemften ausfuchen, da—
mit fie nicht nöthig haben, viele Kleine Neben-Linien über oder unter den
Sinien zu machen. Wir wollen unſerm Exempel in den beyden legten Ta⸗
cten den Alt-Schluͤſſel geben, denn ſiehet es fo aus:

254 LAbſchn. Cap. XVI. Bom Griff 2. ($. 14.)
Dahero ift es nun fehr nöthig, alle muficalifche Schlüffel mit ihren No⸗
ten Eennen zu lernen, fonderlich find fehr gebräuchlich: Violin⸗ Noten,
Alt: und Tenor⸗Noten; Deswegen habe im erſten Theil meines Clavier⸗
fpielers im 2ten Abfehn. dag ganze XVIlIte Capitel von allen muficali-
fchen Schlüffeln, oder von den mancherfey Arten Noten handeln laſſen,
welches man fich wohl befant zu machen hat.
Site, darin $. 14. Nun tollen wir auch aus dem Halliſchen Geſangbuche ei⸗
Een en nige Säße herfeßen, worinnen beym Griff 2 eine gebundene Secunde iſt.

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| — — — — — te
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— Jess = Bob 2: set |

l. Abſchn. Cap. X VI. Bom Griff. (S14) 255
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Diefe und die $. 10. befindliche Epempel und Säge mit 3 zeigen an, Daß Anmerkungen
der Griff 2 fehr gebrauchlich iſt: ja, da diefer Griff mit dem Griffe 9, dabey.
3 und 3 fehr. verwandt ift, fo Eönte er_bey einer geringen Aenderung des
Baſſes öfterer angebracht werden, als man ihn findet (vide Cap. XV.
$. 1. Die gte Anmerf.). Man übe Diefe Säge wohl, und laſſe ſichs nicht
verdrieffen, daß nichts zufammenhängendes drinnen iſt, und daß die Ton⸗
Art fo oft variiret, man muß einen Sag nad) dem andern üben. Im
andern Satz 458. flehet über g nur bloß die 2, als wodurch der ganze
Griff fehon angegeiget wird; eben wie bey N. 618. Die # unter c auch ſchon
genug ift, Diefen Griff anzuzeigen, vide $. 6. Diefes Capitels. Sonften
finden wir hier in unfern Sagen die 4 am meiflen oben liegend, Denn wir
- haben unter dieſen 14 Sägen, nur zwey Süße, da Die Secunde oben lie:
get, nemlich im andern und legten Satz. Es iftaber Fein Sas im Halliſchen
Geſangbuch, Da bey dieſer gebundenen Secunde Die6 oben lieget.
{ ‚15,

Andere Ne:
ben Ziffern
der 2, verur⸗
fachen die
Wechſel No⸗
tin.

‚7
Bon Griff 5

256 1.bfäh. Cap.KVI. Vom&riffs. ($.1.16.)

$.15: Diß mag genug ſeyn vom Griff 3, Es fräget fich nun,
ob nicht noch andere Griffe mit der 2 gemacht werden? Sa, wir haben
im vorigen Eapitel $.1. in Der 6ten Anmerkung der Wechfel-Lfoten ge-
dacht, und gegeiget, wie hiedurch oft fremde Ziffern, nemlic) 5, & und &
entfichen. Wer nun Die Lehre son den MWechfel-Noten (Der, Cambiare)
wohl verfiehet, und fie von den ordentlich durchgehenden Noten unter-
ſcheiden Fan, (wovon der zte Abfchnitt weitläuftiger handeln wird) dem
werden dergleichen feltene Griffe nicht mehr fehmer ſeyn: zwar findetman
fie bey Liedern nicht viel; im Hallifchen Sefangbuch habe nur Einen Satz
gefunden, der hicher gehöref, nemlich N. iꝛoo der ste Satz, den wir hier
mittheilen wollen, --

Denn hier über e im Baß die Serte major s ftünde, fo müßte es doch

eben fo gefpielet werden, als ietzt, Da über f diefe fremde Ziffer $ flchet;
hier wird alfo ver Serten-Griff anticipiret, und fehon zu Fangefchlagen,
was eigentlich zu e gehöret. Im Halliſchen Geſangbuch ſtehet 4, ich Halte
Diefeg fir einen Druckfehler, und wolte Fieber Z nehmen; denn e hat doch

' ordentlicher Weiſe Die Sexte major über fi), (nad) Cap. XV. $. 5. te

Bam Griff 2-

Wie er leicht
zu finden.

Anmerk.) und 5 ift eine Anticipation des Sexten Griffes zu e. Iwaͤre ein
reiner Accord mit Der vollkommenen Quinte, der ſich hier aber über e fo
gut nicht ſchicket, als die 6. Sonſten findet man dergleichen fremde
Griffe auch) in kuͤnſtlich oder bunt geſetzten Bäffen, 5. E bin und wieder
in Raufmanns harmoniſcher Seelen= Luft (woraus Cap. XV. S. 1.
in ber bien Anmerk. einige Stellen angeführet habe) und fünften.
$.16. Weil ich nun in dieſem Abfchnifte gerne alle Ziffern mit ih-
ven Neben- Ziffern, und folglich alle gebraͤuchliche Griffe erklären, und
einem Liebhaber zeigen molte, und wir Doc) ießt von der Secunde han⸗
Dein, fo wollen wir ung noch ein wenig Daben aufhalten, Unter denen
$. 15. anggeigten fremden Griffen, kommt der Öriff 2 noch am meiften
vor. Wer nun diefen Griff 2 gerne bald till finden fernen, Der ſtelle fich
nur por, daß Die Note, darüber ſtehet, nicht als cine en
| et fondern

1. Abſchn. Cap- XVE- Bon der au. ihren Nebenziff. ($.16.) 257

fondern nur als ein Vorſchlag zur folgenden Note (welche immer einen

Grad herunter gehet) anzufehen if, Die eine 6 über fi) hat. Soll diefe, Ben 2 far
nach der Note, vie 2 über fi) hat, folgende Note, einen Sesten Griff entweder bir:
ohne Dctave haben, fo fehet 3 über dem erſten Achtel oder über der letz 2 en.
ten Halfte eines Viertels, da denn oft die 5 oder 2 verdoppelt wird (ie pn wer—
nachdem beym Serten-Briff der folgenden Note Die 6 oder 3 hatte Fönnen

verdoppelt werden) als: | \

en
Eg Snlernam, N ver u
& _@- En E ag Linz
— ee —

— ——
®-
Hieraus iſt offenbar, daß ber Griff 3 nichts anders ift, als Der Sexten- Woher der
Griff der folgenden Note; und entſtehet, wenn Der Baß fich aufhält und Griff Zu
nicht fort will. Soll aber zu Diefem Serten-Sriff Die Octave mit gemomme geigen.
men werden, fo entftchet bey der rerardation des Baſſes der Griff ,
der aber fo gebraͤuchlich nicht iſt, als |

| — —
—

Pat

Zu Anfang des zweyten Tactes haben wir hier im Difcanf einen Yunck: Manch u Un
Dis Fan einem Anfanger,, folange er denket, der Tact-Strich fey eine Art fang des Tae
som Comma, fremde vorkommen; Deswegen fehreibet man an deffen ſtatt kkeẽ—
auch wohl Die vorige Note wieder aus, und bedienet ſich einer Bindung.

Hierifi nun der Griff 5: man fiehet, Daß es nichts anders.alg ein Ser-
ten⸗Accord mit der Octave if. SoNF folgen, ſo kommt 4. VomGriff—

Wiedeb. Gen Baß. Br — st

BomCrif?,

Von der groß

fen Septima
im Griff

en.
es ms
IE nea a E — =
= an en
Sr ee nenn 2 —
Wer dergleichen Baͤſſe liebet, der ſchaffe ſich das erwaͤhnte Kauffmanni⸗
(de Werk an. Soll nun ferner2da ſeyn, fo hat dieſe meiſtentheils ges
bundene Note? der Griff fieht feltfam aus, undift nicht viel gebräuchlich). "
Wir ſetzen folgendes Erempel davon ber. |

Dis fen genug von dergleichen Griffen: man braucht alfo nicht fange dar: -
nach zu fuchen, wenn einem nur der folgende befant if. Oft fichet nun
der folgende Griff daruͤber, wie hier über e und ezr, ohne daß die rechte
Hand nöthig hat ihn aufs neue wieder anzufchlagens oft flehet aber auch
diefe Note ohne Ziffer, da man denn wiſſen muß, wo Die 6 eigentlich ih-
ren Maß hat, und was vor Neben» Ziffern dazu gehören. Man fchlage
hiebey wieder nach die Erempel des vorigen Sapitels $. 1. in der 6ten-

Anmerkung. |
$. ı.. Weil fich Die Secunde auch gerne zur Septima major, alg
wovon mir in Diefem Capitel auch das nothwendigſte anzuzeigen haben,
gefellet, fo wollen wir fülche vor Der None hergehen laffen. $pho 5. ha-
ben mir fehon gemiefen, wie ſie leicht zu erlernen ; fie ift nemlich nur einen
halben Ton niedriger als Die Detave. Ihre gewöhnliche Neben - Ziffern
find, Die 4 und 2... Hier ift nun eine ganzliche Abweichung vom reinen
Accord, denn aus der gwird eine 7, aus der 3 eine 4, und aus der 3 eine =.
(vide Cap: UI.$:6.). Ich habe diefen Srifft im hallifchen Gefang- Buch
zwar nicht gefunden, indeffen ift er Doch fehr gebräuchlich, fonderlich in
den fo genanten Wecifativen einer Canfate oder eines andern Singe—
Stückes, und Fan auch oft am Schluffe eines Satzes angebracht werden.
9.18,

1.%bfchn. Cap. XVI. Von der Septime major. ($.18.) 259

$. 18. Man hat eine Vegul, daß man über eine ſtehende Note Eine ſtehende
(welche oft ein halber oder ganzer Tact iſt, und dahin auch Die Schluß-Note Note hat al—
eines Sahes, Liedes oder Stuͤckes gehoͤret) allerley Ziffern anbringen Fan. lerley Ziſfern
"Sa man findet mannichmal ſehr ſchwere Ziffern drüber ſtehen: im aten
Albſchn. werden Erempel davon vorkommen. Im hallifchen Sefang- Buch
N. 232. finden wir im aten Satz im Baß viermal € nacheinander mit ver-
fcehiedenen Sriffen, das find nun aud) flehende Noten, wenn ein Ton ver-
fehiedene mal nach einander vorkommet; wenn auch diefe Note zumeilen in
eine andere Detave geführet wird, fo heiſt es Doch noch ein flehender Baß,
wie N. 755. im z, s und 6ten Satz. N. 336. beftehet Die allerleste Note aus
zween ganzen Zacten, da denn der erſte ganze Lack vier Griffe erfordert,
wo die oberfle Difcant: Stimme Fan liegen bleiben, Um mehrerer Deut:
lichkeit willen wollen wir erwähnte Saͤtze beyfügen.

Im letzten Exempel hätte zu 2 gar gut, ſtatt Der 8 die Septime major koͤn⸗

e a4. 5 As —
nen gemacht werden, und hatte der Griff Dann geheiffen . Ein ſolcher

Schluß Fan nun am Ende aller Sage und Lieder gemacht werden, und

zwar unter allerley Beranderungen und Brechungen. Nehme ich zu E hier Sonderlich
Die Septime major, fo wird die ganze natürliche Ton Leiter in Diefen vier die Schluß:
Griffen zum Gehör gebracht. Diß fehicket ſich nun um fo viel beffer , ie Note.
mehr Zeit man bey einer ieden Schluß-Mote eines Satzes oder Liedes hat.

Man hat Dabey aber wohl auf Die vorgeſetzte x x oder bb zu fehen.

RE. $. 19.

/ 5 6 5 : | ;
ET — 6a, 3
a en en
—
— — — — — rs ® ! --
I A 22

ge Rechen

360 1. Abfehn. Cap. XV. Vonder2u ihren Nebenziff. ($.19.) —
Man muß die |

innehaben,
ehe man foigs

et, vorhero, ehe man zu fpielen anfängt, die Tonzfeiter oder Scala feiner har-

den bier eini⸗

— —
US) Eu EEE —
& — Sets E
EB — —
e —

a
de —e
—
| — — \ 5 — de

Das andere Praludium sus ę dur.

—

a Dean,

7 ss edle — Ss — =
— — — — ss — ———
—

"os

1. Abſchn. Cap. XVI Von der 2 ihren Nebenziff. ($.19.) 261
=: seems Da

—— —
SH

Be = urn era m a mac

Zu dieſen vier Erempeln wollen wir noch etliche aus den gebräuchlichen
Ton⸗Arten herfesen, Die ganz Eurz feyn follen, und wo der Baß fich viel
mit Achtel beſchaͤftiget, da man denn zuerft, (ehe man esmit Griffen ſpie⸗
let) die Singerfeßung für Die linke Hand auszufüchen hat, wovon Der erfte
Theil des Clavier⸗Spielers nachzufehen ift.

Preludiumex fdur. Maͤſſig

| —— —
Dessau ——— .
63

ö
b 4 3 6 666 6663 6

262 1. Abſchn. Cap. XVI. Bonder 2u. ihren Nebenziff, ($.19,)

Praludium ex d mol).

SS Ssereni
sg A Er:

Ber
: — —

LAbſchn. Cap· XVI Von der au. ihren Nebenziff. (F. 19.) 263

Præludium ex e moll.
1,8 Dan \ ) } 2 |

; *

—
KT —— CH h fi F ga H
— — —

Bun WED se.
l
18 AsSE TEE Ze ST

aa ri

&
—— —

264 1. Abſchn. Cap. XVI. Von der 21, ihren Nebensiff, ( $.19,)

Prahdium ex b dur.
ern Be,
ern: Bu Bean

REITER er

J—
Ber = — — — —

ee eX es Sr

re ee
ee
Pe a en —

> zeit, Er —

Præludium ex e du,

| Ne
ae ee
— — Sir BEE

7
Bee

— NEN — 6$-

—J ———
See
Warum man Sch geſtehe gerne, — dieſe kurze Præludia oder wie man fie ſonſten nette
feimerfien nen will, wohl von niemand in Diefem Eapitel werden gefucht erden: ich
Abſchnitt geſe· war vorhero felber der Meynung, fie im folgenden Abfchnitte hinzuſetzen;
het, allein was ift Daran gefegen, ob fiehier oder meiter hin fliehen, wenigſtens

find Die Darin vorkommende Ziffern fehon aug vorigem befanf, und koͤn⸗

. nen zur Webung der gebräuchlichften Ziffern und Des Tactes dienen. Ich

abe fie mit Steiß fehr kurz gemacht, die Griffe Darüber aefchrieben und

War fo, wie Davon gelehret worden; es ift vor Anfänger, die folche, weil

klein find, bald zu ihrem Vergnuͤgen auswendig lernen koͤnnen. Weit:

jaͤuftige Anmerkungen gedenke nicht drüber zu machen, die Fan man ietzt

vor ſich felbft machen. Wovon aber noch nichts gefagt, das will Eirzlich
Anmerkungen berühren. Im Preludio ex d moll finden wir über die fiehende Note
BEiDRE - eine ganze Reihe Ziffern, unfer andern auch 2. Wann Die Ziffern, fo
Don 2 wie hier, fichen, Daß nach Z die z folget, fo zeiget folches an, daß die

J. Abſchn. Cap-R VI. Bonder2 ihr, Nebenziff. (F. 19.20.) 265

Sand nicht mehr als die zwey darüber flehende Intervalla machen fol,

und zwar daß Die oberfle Ziffer immer oben kommt; im Praludio ex a

moll findet man diefes auch. Im Praeludio ex d dur hat die rechte Hand

eine ungleiche Bewegung, wie die drüber ſtehende Griffe zeigen. Im
Præludio ex e moll wird im dritten Zact nur zur erflen und legten Note

ein Griff gemacht, übrigens geht der Baß, aus Liebe zur Veranderung,

allein. Im Pra&ludio ex e dur finden wir über dem vorleßten e den

Griff 3 als einen rechten Vorſchlag zum reinen Accord, Hiemit über:

laſſe diefe Eleine Stücke oder Säge einem Liebhaber, um daraus die ge-
bräuchliche Zon: Arten Fennen zu fernen, als wozu fie ihm fehr Dienlich

eyn Fönnen. Wir gehen weiter.

| . 20. Im ıgfen $pho am Ende habe gefagt, tie man fid) bey Don ben ge:
der Schluß Note eines Satzes ein wenig durch Veränderung des reinen braͤuchlichen
Accords aufhalten Fan, davon wir Denn auch noch einige Epempel aus Ziſern über
den gebräuchlichften Ton- Arten geben wollen. In Diefen Erempeln be —
kommt der Baß nur Eine Note, welche als die Schluß Note eines Sa

tzes oder Stückes anzufehen iſt; und weil im Difcant nicht nur in der

Octave, fondern auch in der Terzie und Quinte aufgehalten und ge

fchloffen werden Fan, fo wollen wir unfere Exempel auch darnach einrich-

ten, Die Bap-Roten aber zur Erfparung des Raums nur mit einem Buch:

fiaben anzeigen. Man nimmt dabey die in der Ton= Art fich befinden:

de x » oder bb wohl in Acht, fo ift eg Teicht

| ⸗ c De
eben fo aud) € mol}, nur muß man flatt e, es, und ſtatt æ das as nehmen, emoll.
A moll.

. Sn a dur wird flatt ce nur eis genommen, und ſtatt f, Ar. a dur.
Wiedeb. Een. Beh, $1 G dur.

266 1. 1AMOn.Cap XVI. Von u Steben; “ 20,)

Be —

-— 488 —
4
& moll. Sing mol wird flatt b, 63 u flatt e,es en
Kmoll.:

echten

Dean eine Nach diefen Dre wird man chen mit Den andern — Arten fertig

ganze Reihe — koͤnnen. Man findet zuweilen über der letzten Note eines Satzes

ER St a m Baß eine ganze Reihe Ziffern, welche weiter nichts als eine Eleine Ma-

en — bey der Schluß-Note im Tenor oder Alt anzeigen: dergleichen ſehen

fiehen. wir im Hallifhen Geſang⸗Buch bey dem Liede N. 185, Fließt ihr Augen,
fließt von Thränen zc., da flehet am Ende des zweyten Satzes uber dim
Baß 4x 24 » und am Ende des sten und aten Satzes uͤber f, 98 #7 8
DIE wird N geſpielet:

DIN ; 3) En
— —
ee ee —
ax 9 807 8 re
io: one wre:
a en ne Be ce
s Er Diß gehoͤret nun ſchon zum manierlichen Spielen, und laͤßt ſich leicht an⸗

gewöhnen. N.3. habe auch ein Exempel⸗gegeben, da die Octave oben lieget,
: . Daran man genug haben wird. Nun ift es Zeit zur None zu gehen.
Von der No⸗ $. 21. Ich habe mit Fleiß die None zuletzt geſparet, als eine Ziffer,
ne. die ſo gar oft Richt vorkommt, und an deren flatt, wie wir bald fehen wer⸗
den, auch zuweilen die Secunde Fan genommen werden. Wir haben $.3.
ſchon angezeiget, wie fte heiffe, und mie fie in der Benennung mit der Se-
cunde einerley fen. Es ıfl aber Die None dem ohngeachtet Doc) von der
Wie ſie von Secunde fehr unterfehieden, vornehmlich in fülgenden Stücken: ı) Sie
der Secunde hat andere Neben - Ziffern, als die Secunde. 2) Sie liegt gemeiniglich
unterſchieden. hon vorhero, und 3) muß ſich ordentlic) refoloiren indie Detave. Sie
Wie die None Fan alfo als ein Vorſchlag zur Octave angefehen werden, und deswegen vor

alsein Bor: der 8 hergehen in allen Briffen, wo bie 8 zu ——— nun aber ehhrt Die
flag zur 8 8 zum

1. Abſchn. Cap. xvi Bon der None. (6. 21.) 267

g zum reinen Accord, dahero dann Die None, eben wie die 8, die Ziffern 5 und angufehen,
aneben fich hat. Zum6ten Griff gehört auch die 8, an deren flatt abermal und daher ſo

die None ftehen Fan, Daher Fommenung” Zum Quarten-Öriff gehöret de

5, nehme ich nun flatt der gerſtlich Dieg, ſo kommt der Griff 2, wozu noch) fern bat;
Die s gehoͤret. Weil ih) nun aud) zur kleinen 7 die Octave nehmen Fan,
wenn ich nemlich die 7. oben und Die 8 unten habe, fo Fan ich auch hier erſt—
lid) Die. g nehmen, daher Fommt 3, wozu denn Die s und 3 noch gehoͤret.
Wir wollen dis in Noten ausfesen, und erfilich Den Griff mit. Dev Octave,

denn mit der None herfegen. Alſo⸗ en:
6 Ri
E I wie aus den
855 5 Erempeln er:
— hellet.

Bern
11-887

ee
Sr
=) Sehen Bei ni
| | Ds

= Fr = Ser —

—— —— —

3
= en een Ba,

Aus diefen Erempeln fiehet man, wie die None erſt vor der 8 hergehet.

Stehet nichts als eine g über eine Note, fo gehoͤret 5 und 3 Dazu: ſtehet 2

fo gehöret Die 3.noch Dazu: zu ¶ Fan auch noch Die s kommen. Es ift Der

Pronen- Griff einen Händen, vornemlich ‚wenn Die g oben lieget, et⸗ |

tag incommode zu greiffen; ſtehet 98 und Die Terzie liegt oben, fo machts Reſolution

nicht viel, ob man die None vor der 8 hergehen laͤſſet ober nicht, und wann der9, aund7

auch) Die Mittel- Stimme, nemlich der ns puh None zu fingen hatte, ß an u

ER 2 - ⸗

piren.

268 1Abſchn. Cap. XVI. Von der None, (21.22)

muß fie Doch zur 8 bald hingehen und der General Baſſiſte hat die Reſo—
Iution der None anticipiret. Denn wenn Man ganz vollſtimmig einen
zeinen Accord zu e anfchlagen will, woruͤber Die 9 erſt fiehet, ſo darf der
Baß gleich Die Octave machen, als: |

>
BIN BEINE Er w- Em
Ne en
Smadien Bus Dia u ma

wre —
a ge Ze TH
m—rzıss
98 4 x| z&l-
Hier fehen wir, daß bey der Vollſtimmigkeit Die Nefolution der 9, aund7
Fan im Baß anticiptref oder voraus genommen werden, eben da die Dif:
ſonanz noch in der rechten Hand erſt angefchlagen wird.
Sie gebunde: $. 22. Weil aber doch die None fehr gebräuchlich ift, fo muß man
ne und unge auch Damit fertig werden koͤnnen; wir tollen Deswegen abermal aus dem
bundene Ro Hailiſchen Geſang-Buch einige Säse, darin Die None vorfömmt, herſehen,
w. und war erftlich, wenn fie in der oberfien Stimme liegets da fiedenn ge=
bunden oder ungebunden feyn Fan. Wir finden nur folgende zwey Saͤ⸗
Be mit Der gebundenen None im Difcant. |

Erempel der
gebundenen
None in der
Diſeant⸗
Stimme.

Im letzten Exempel iſt zu a, eine None minor, das b. Dazu gehoͤret die
Terzie major. - Diefe None minor koͤmmt oft in moll- Tönen vor. Nun
wollen wir einige Nonen-Erempel, im Difcant, als ungebunden herfesen.

442.

1L.Abſchn. Cap- XVI. Von der None. S 22.) - 269

an der

—
NRone in der

Difcant

Br — tet Se —+ Stimme.
ee — ee S—
468 1 961.3.

ee en —
— — I

vr je s | D
||

270 1.Abſchn. Cap. XVI Von der None. ($s22.23.)

Wann man Wenn die None einen Terzien Gang ausfuͤllet, wie hier im erften, aten,

ee is sten, aten, 6ten und zten Erempel, da der Baß die vorige Note behält, fo

—5 kan ſtatt der 9 eben fo bequem der Griff mit der Septime major gemacht
Fänge? werden. Wir wollen von iedem Satz nur Die beyden Noten, darauf 68
ung ankoͤmmt und worüber 9 8 ſtehet, herſetzen, da denn ſtatt⸗328
ſtehen muß, oder a7 8, zu dieſer groſſen Septime gehoͤret nun 4 und 2,
und kan ſolcher Griff fehr oft gemacht werden, an flaft daß man ſonſt die
durchgehende Note allein nachfehlägt. Wir wollen Die Stellen Din.

aus den Saͤtzen, um Diefes Deutlich zu machen.

a N Gau: Sabs _ Sm) . Sen)

0) —*

un 8 Ä Alan
ee
— — & me m

— rer

Nun müffen wir auch noch Exempel geben, von der ne None in
len den nn Stimmen.
xempe 23. In der Alt⸗ timme kommt die None ſehr oft vor, den
ey. wenn die Octave darin lieget, fo muß der Borfehlag Pi Ak das i
Ile. Stimme, die None auch darin liegen. Sie ift allhier immer eine gebundene None
und lieget folglich fhon im vorigen Griff. Wir wollen davon folgende
Be 2 Hebung mitnehmen,

mn 202, 3-

a re

Je une Pe seie
ae _— —— = as —
— — Be Er — — H

a LS uN A 4 |
esse — — —
6 a : 2 a

\ l.Abſchn. Cap XVI. Von der Done (8.23.24) 27

| 233.5
[X u —

— Se ee

— — —

* 6

um
In allen dieſen Süßen liegt die None in T Der Alt: Stimme und’ refoloiret

auch darin. Dis ware alfo gnug vom Nonen-Griff, wenn die 8 drauf

folget. _ In der Zenor- oder unterften Mittel: Stimme fleht fie nun auch Inder Tenor:
wohl, ob ich gleich im Hallifchen Sefang: Buch Fein Erempel davon habe | Sn darf

finden Fönnen, man fehe Die Nonen-Griffe $. ar. be 9 auch fie:

$. 24. Weil die Octave nicht allein zum reinen Accord, fondern Kieder Griff
auch fehr oft zum Serten Griff Fan genommen werden; fo findet man, 98 anzufehen
wie fchon $.ar. erwaͤhnet worden, Die None, als einen Borfehlag zur 3, und leicht u

bey der Serte, da denn öfters die 6 ebenfalls an der 7 einen Vorſchlag finden.
befommt, Daraus Die Ziffer 2 8 entfichet, welcher ganze Griff gemeiniglich

fehon im vorigen lieget: wir wollen zwey Süße a mehr habe nicht

nöthig erachtet. -

[75 ....,
ä — — ZIERT EEE
———— SH —

—
———
— =

272 1.Abſchn. Cap. XVI. Von der None, (5.24.25.)

Wie der Griff Es kommt dieſer Nonen-Griff bey Liedern ſelten vor, eben wie auch der
3 anzufehen, Griff 9 nicht viel vorfaͤllt. Nach dem Griff $ folte der Baß einen Ton
lese höher gehen und einen reinen Accord über fich haben, wie im ızfen Capi-
ee leihtgu _ kel gegeiget worden. Es vepefivet aber der Difcant Diefen gehabten Griff
lernen. € zumeilen noch einmal, wenn Der Baß fchon in Die Höhe gegangen; da:
her kommt denn dieſe Ziffer 35 dazu auch noch bie s Fan genommen mer: -

den, was im vorigen Griff €, Die 5 gewefen, wird Die 4, aus der 3 wird
Die None, und aus der 6 dies. Man flelle fich nur vor, Daß die Baß

Note, worüber diefer Griff 2 fiehet, einen Ton niedriger flünde und €

über ſich hätte, fo ift diefer fo fremd feheinende Sriff bald zu finden. Mir

wollen auch ein paar Säge zur Probe Davon mittheilen.

—
Br ren — —
General: N: $. 25. Zum Schluß dieſes Capitels will noch ein Exempel zur
nen. Exempel ebung der None herfegen, und e8 in Sägen, als eine Lieder- Melodie,
worin le Denn geſchwinder Darf es nicht gefpielet werben, abtheilen, fo erlangt man
ET dadurch noch Sreyheit ein wenig auszuruhen. ch geflehe gerne, Daß «8
vorkommen. cin wenig ſchwer ift, und Daß man freylich dergleichen Baͤſſe wohl in kei⸗
nem Choral: Buch findets es wird zur Hebung gegeben, um zu probiren,

wie weit man in feiner Selbfl-Sinformation gekommen. Hier iſt 8:

Ehoral = mäffig.

: — ——

ARE —

= —
= —
9 7 5654
ae — 3432 3

1. Abſchn. Cap XVL Von der None (625) 273

26 9. H = *96

A” A 5631 8
0 ee

I a fie
; ; , entſtehen.
Die Duarte ein Vorſchlag zur Terzie ſey; wie man denn auch nach der

Aus der fehre
von den Bor:
föhlägen Fan

man alle Dif:
fonanzien fen:
nen und brau:
en lernen.

Anzeige, Wie
aus dem leß:
tern Exempel
faft alle Diſſo⸗
nanzien zu

274 1.%bfchn. Cap- XVI. Bon der Rone. ($.26.27.28.)

Baß eine Terzie fleiget oder Sexte fällt, noie in unferm Exempel auch vor-
koͤmmt, Die 6 nad) fich hat) Die 85 hinter der 7 (bey ſtehendem Baß) die 6;
und hinter der 4 eine 3 (abermal bey fichendem Baß) findet. Ferner er:
innere man fi), Daß Die 9, Die 7 und die 4 oft gebundene Diffonanzien
find, Das ift, die fchon im vorigen Griff liegen; daher denn in unferm Erem-
pel der Griff 3 fchon vorher gelegen, der aber nochmal (auch wegen der
langfamen Noten) repetiret wird, ohne daß der Baß wartet, fondern fort-
gehet; der Griff nach Z nemlich $ ift eigentlich der intendirte Griff, «8
ift alfo nur ein Zaudern des Difcants gegen den Baß, denn vb gleich hier
die Töne aufs neue wieder angefchlagen werden, fo Fönten fie auch gebun=
den werden und alfo liegen bleiben. Was wir hier nun von 7 geſaget,
das gilt auch dem Griff 2, denn 8 oder der reine Accord iſt nur gemeynet,
dahin es denn auch zuleßt gehen muß. Ja die bloffe None, worauf die
8 folget, und die 7 welche eine 6 hinter fich hat, tie auch Die 4 wornad)
die 3 ſtehet, find nichts als ein Warten und Aufhalten ver 8, 6 und 3
durch einen Vorſchlag von oben. Allein die Septime major, wozu 4
und 2 gehöret, iſt auch ein Aufhalten des reinen Accordes, aber durch ei
nen Borfchlag von unten,
$. 27. Dis alles nun kommt von den fo beliebten Vorſchlaͤgen
her, welche, wie wir gehoret haben, zumeilen die vorige Note repetiven, zu:
meilen auch nicht. Wenn nun alle Stimmen der rechten Hand ihre Vor⸗
fehtäge haben, fo gibt es oft drey unbefante Ziffern, die alle drey vom Ac⸗
cord abweichen. Man hat Vorfchläge von unten nach oben, und von
oben nach unten; beyderley Arten werden oft durch Ziffern ausgedruckt.
er die Lehre von den Vorfchlägen wohl verftehet, nemlich bey welchen
Stellen diefe oder jene Borfehlage anzubringen, und was ihre Öeltung in
Anfehung der Zeitmaaffe betrifft, der wird nicht allein dergleichen fremde
Griffe leicht finden Eönnen, fondern er wird auch noch leicht einige hinzu.
machen koͤnnen; er wird zumeilen ( Doch wo eg ſich fehickt ) zur folgenden
Baß Note feinen vorigen Griff, entweder ganz nad) allen feinen Toͤnen
oder nur auch nach Einer, entweder der Difcant, Alt: oder Tenor Stim⸗
me repetiren und Dahero leicht allerfen Ziffern und Griffe machen, welche
über feinen Baß nicht ftehen, und eben dadurch) zierfich fpielen; da denn
Die Griffe 7,3, 9, 5,.,, „ und. noch mehrere zum Vorfehein kommen werden,
$. 28. Weil alle fremde Ziffern Diefes Erempels nichts als gebun=
dene Vorſchlaͤge von oben find, fo wollen wir zur Erklärung deffen mag
gefaget worden, und um einem Liebhaber Öelegenheit zu weiterm Nachden⸗
Een zu geben, das. Exempel alfo ausfegen, daß wir alle Ziffern und Oel
ie

L. %bfehn. Cap. XVI. Bon der None. (528) 275

die als Borfchläge angefehen werben koͤnnen, tveglaffen, Da denn faft fau- bringen wã⸗
ter Confonanzien übrig bleiben werden. Hieraus kan das Weſentliche ei⸗ ten.
nes Stuͤckes von feinem Zufälligen am beften bemerfet werden.

Choral = mäffig.

See Fer-

A = Ss 65 6.66%
ee
I. Te — 5-8 —— — -

Bee ers

—— WEN
Jetzt habe nicht nöthig erachtet, Die Griffe drüber auszufchreiben, weil nun
alles leicht iſt; man Tan alfo erſtlich Dis Teichte, hernac) das ſchwerere $.25.
ſpielen. Wer Luft hätte, Eönte probiren , ob er etliche Bindungen. oder, .
Diffonanzien von felbft darin anbringen koͤnte.

ER Mm a $. 29.

276 1.Xbfchn, Cap. XVI. Von der None. ($.29.)

Kurze Wir: 6: 29. Anietzo hätten wir nun Die gebräuchlichen Ziffern und Griffe,
BEN welche im General Baß, fa felbft in den Halliſchen Lieder Melodien, vor-
— kommen, auf eine weitläuftige und deutliche Art abgehandelt. Wir haben
fig gelchreg gezeiget, wie das weſentlichſte der ganzen Harmonie auf einen reinen Ac⸗
worden. cord, Trias harmonica, beruhet, und tie Daher der Sexten Griff und
. der Griff S bloß Durch Verwechfelung der Stimmen entfiehet. Ferner

haben wir gefehen: Daß, wenn flatt Der 8 im reinen Accord Die Eleine

Septime genommen wird, man: alsdenn durch Verwechſelung Diefes
Septimen Griffes noch drey andere Griffe, nemlich 9,2 und 2, befömmt.

Alle übrige Ziffern und Griffe haben wir ala Vorfchläge zu dieſen Griffen

anzufehen, und zwar als gebundene und ungebundene freye Dorfähla=

Autor hoffet, ge; wer Diefes alles wohl gefaffet und eingefehen, ver wird nun fehon wiß
man werde fen, was der General-⸗Baß fey. Ferner, wer fich Die Inrervalla nach der
u „gegebenen Anweifung recht befant gemacht, dabey alle hinzugefügte Exem⸗
ae pel fleiffig erercivet und nicht eher meiter gegangen, al bis ihm das vorige
weit gefom: erſt vecht befant und geläufig geworden; der wird nun ſchon im Stande
men feyn. ſeyn, nicht nur alle Lieder- Melodien fpielen zu Tonnen, fondern auch von
verfchiedenen muficalifchen Kunſt-Woͤrtern richtig denken, und ihre Be

deutung und Anwendung einfehen Fönnen, als da iſt: vom Quinten und
Octaven-Verbot; von ungefehicften Gangenz von Verdoppelung der

Serte oder Terzie; vom Ausmeichen in fremde Ton-Arten; von der Ca-

dence; von durchgehenden Noten; von Werwechfelung der Stimmen;

son Wechfel-Noten; vom Reſolviren der Diffonanzien und dergleichen

davon mancher Choral: Spieler, der fi) Doch oft nicht unverfländig zu

feyn duͤnket, vielleicht wenig oder nichts gewuſt hat.

CAPVT XVIE = :

Don den Signaturen und den dazu gehörigen Ziffern. Item:
Bon Verdoppelung der Terzie und Serte beym Sexten-Griff;
von verdeckten Dctaven und Quinten, wie auch.
vom volfftimmigen Spielen.

Inhalt dieſes 6. 1. Anietzo wollen wir zuſammen nehmen, was in den vorigen
Capitels. Kapiteln bey Abhandlung einer ieden Ziffer ſtuͤckweiſe iſt gefaget worden,
nemlich, was man zu denen über dem Baß flehenden Ziffern (welche man
auch Signataren.nennet) noch für Neben: Ziffern machen muß: dabey
wir denn Gelegenheit nehmen werden, noch etwas von Verdoppefung der
Serte und Terzie; von verdeckten Detaven und Quintens tie auch) vom

vollſtimmigen Spielen noch ein wenig zu fagen,
: =

l. Abſchn. Cap. XVIL Bon den Sign im G.B. (23.4) 277

eg 2. Wir erinnern uns hiebey wieder, was Cap. VII 6.2. ange Vom Grund
geiget worden, nemlich, Daß Trias harmonica (ein reiner Accord) die ein und Anfang
jige Haupt: Harmonie und gleichfam das Centrum derfelben if. Nun der-darms
aber läffet ſich eine Harmonie der Töne machen, es muß denn zuerft ein """
gewiſſer Ton angegeben und gleichfam zum Grunde geleget erden, zu
welchem man anderedamit harmonirende Zöne erfinden und hören laffen
ill. Diefer Ton nun wird Die Fundament-Motegenant. Was vor an:
dere Tone nun zu einem Ton eine kiebliche Harmonie machen, Iehret ung
die Natur feibft, dis find nun Die Quinte und Terzie, tote Davon Cap.1V,
$. 6. etwas gefagt worden. Diefe drey Töne nun, nemlich Die Funda⸗
ment⸗ Pote, die Quinte und die Terzie, machen Triadem harmonicam au$,
Es Fan Feine vollfommenere Harmonie, als dieſe, erdacht werden. Alle
andere Harmonie beruhiget unfer Gehoͤr nicht eher vollkommen, als big fie
wieder zu ihrem Urſprunge, zur Triade harmonica gefommen if. Daher A
denn auch alte muficalifche Stücke darin endigen müffen. —
6.3. Dieſe Trias harmonica nun beſtehet aus dreyen Tönen, und Von der Tria- |
wird auch nur bloß ein Accord oder reiner Griff genennet, als die Trias deharmoni-
harmonica zu⸗ iffe eg, ld, aman.fw. E8 wird diefe Trias mit **
der groſſen Terzie genant: Trias-harmonica perfedta; mit der Eleinen
Terzie aber Trias harmonica minus perfedta (der nicht fo vollfornmene
Dreyklang)._ Will man nun Die ate Stimme und den aten Ton zu die
{en dreyen Toͤnen machen, fo fängt man von der Verdoppelung der Fun⸗
Dament: Rote an, und nimmt fie um eine Ockave tiefer, nemlich c (unges
ſtrichen) Hier iſt nun das ungeftrichene e die Fundament: Note und
<.es (ugfäch angeſchlagen) find Octave, Terzie und Quinte zu der Fun:
damentNoter. Das heift nun Trias harmofica audta oder Der ver⸗
mehrte Dreyklang. Disfind nun vier Zone, davon die linke Einen Ton,
nemlich e, die vechte Hand aber drey, nemlih = e F, nimmt. Weil nun
die Stimmung eines Elaviers (ale mit welchem und mit denen ihm aͤhn⸗
lichen Inſtrumenten wir allhier nur zu thun haben) alfo muß beſchaffen
feyn, daß alle 7 Töne nebft ihren s halben Tönen im allen 4 Octaven egal
and rein Flingen und nur bloß in Betracht der Höhe oder Tiefe unter
fchieden ſeyn muͤſſen, fo bekoͤmmt die rechte Hand, iedoch mit Beybehal⸗
tung der Fundament⸗ Note, die Freyheit, ihre drey Töne zu verändern,
alfo daß man oben nehmen Darf, mas unten oder in der Mitte gemefen iſt;
daher entftehen die befanten drey Haupt-Accorde. :
6 4 Man hat aber nicht allein Diefe Veraͤnderung eines Accor⸗ Gleich ver
des, ſondern es gibt auch noch eine andere, wenn nemlich beyde Haͤnde !beilter Ae⸗
diefen Accord fo theiten, Daß Die linke Hand zu ihrer Fundament Note, cord.
dem Difcante noch einen Ton abborget, da denn eine iede Hand zweh
Ä 0 Sam Zone

278 1. Abſchn. Cap. XVIL Bon den Signaturen ($.4.5.6.)

Toͤne bekoͤmmt, welches ein gleich-vertheilter Haupt Accord heiſt. Mir
wollen Diefeg in einem Eleinen Exempel zeigen, \ | |

Vom vie N. 1: iſt Trias harmonica. N. 2. ift Trias harmonica aucta. N. 3
fimmigen zeiget Die drey Haupt⸗Accorde zur Fundament: Note c. N. 4. 5. 6. UNd7.
Spielen. Halten einen gleich-vertheilten Accord in fich.

gs Es iſt aber das vierflimmige General--Baß-Spielen, da die
linke Hand Einen Ton und die rechte Hand drey Toͤne hat, am gebräuch-

lichiten, und bey Erlernung des General⸗Baſſes allen andern Arten vorzu⸗

ziehen.” Sp mir aber ein vierflimmiges Accompagnement zumeilen

(wenn nemlich beyde Hände zu nahe zuſammen Tommen, oder wenn beym
Serten-Sriff Die Detave und beym Septimen-Stiff Die 5 oder 8 megblei-

ben muß) nur dreyſtimmig feyn Fan; fo ift es auch Fein Fehler, wenn ſich

zuweilen Dabey ein fünfflimmiges Accompagnement einfindet, enttveder

daß die rechte Hand vier Töne, oder Daß der Baß Detaven und alfo zwey

Zöne hat, als wovon $. ı9. (qq. dieſes Kapitels etwas vorfallen wird.

ir wollen aber beym vierflimmigen vorerft bleiben, und zeigen, was man

zu. den Iibergefchriebenen Ziffern noch vor Neben-Ziffern nehmen müffe, um

eine vierftimmige Harmonie heraugzubringen.

8. 6. Ein reiner Accord wird ordentlicher Weife gar nicht durch

Yon den Si Ziffern uͤber einer Note angedeutet; wenn aber etwa zu Derfelben Note
Ba ein nicht zum reinen Accord gehöriges Intervallum ſoll nachgefchlagen wer:
Den, fo Wwird derfelbe Durch Signaturen angedeutet. Soll nur Ein In-
tervallum nom Accord geändert werden, fo ftehet nur Eine Ziffer vom rei⸗
nen Accord, nemlich diejenige ſo geändert werden foll drüber, als: 56. 87.

Sollen aber zwey geändert werden, fo findet man Die beyden, Die geandert

werden follen , zuerft gefegt und Die Aenderung hernach, als: 38. 33. 3%

Sollen aber alle drey geändert werden, fo findef man fie auch wohl alle

drey ausgefeget, als: : 3 da denn in den beyden vorigen Fallen vom Ac⸗

cord liegen bleiben Fan, was durch Eeine fremde Ziffer aufgehoben wor⸗

den. Eben fo wird auch ein reiner Accord durch Ziffern angegeiget, wenn

nemlich Eine Note zwey Griffe haben foll, unter welchen der legte ein rei⸗

- ner

im General⸗Baß. ($.6.7.) 279

ner Accord iſt; fo wird, je nachdem im vorigen Griffe Die Abweichung vom
reinen Griff Elein oder groß geweſen, derfelbe angezeiget durch 3, 4, *, b.
5,8, 3, 3,3, als zum Exempel, ift flatt der 3 eine 4 genommen wor⸗
den, fo findet man die 3 (oder *, 4) gleich Dahinter, als +3, 4x, #4. ft
nun flatt der Quinte, die zum reinen Accord gehöret, erft eine Serte zu
folcher Note zu machen, fo wird der reine Accord durch eine 5 angezeiget,
als 65. Weiter wenn vorhero die Septime oder None genommen wor—
den, fo zeiget Die gleich Dahinter ftehende 8, den reinen Accord an, al8 78, 98.
Sind aber in einem reinen Accord zwey Ziffern, etwa die 5 und 3 zugleich
geändert worden, fü, daß man flatt der 5 erit Die 6 und ſtatt der 3 erſt eine
4 genommen, fo wird der reine Accord Durch 3, 2, & angedeutet, alfoz
33 33. Wenn aber, wwie denn auch wohl gefchicht, der Accord ganz
und gar geändert worden, daß etwa 2 vorhergegangen, fo wird ein reiner
Accord, wenn er nemlich noch zu eben diefer Note fol angefchlagen wer:
den, Durch $ angedeutet, als: 3% Hieraus fehen wir nun, in welchen
Fällen und durch welche Ziffern ein reiner Accord über einer Note ange:
zeiget toird. . Bey einer richtigen Bezifferung wird man wenigſtens dieſes
alles fo antreffen. Stehet aber nach der 4 Feine 3, nad} Der 6 keine 5, nach
der 7 oder g Feine 8, fo wird man finden, daß entweder die Baf : Note
ihre Stelle verlaffen, oder Daß man noch weitere Abweichungen vom reinen
Accord machet, als 92. Die 7 hat flatt der 8 auch noch fehr oft eine 6
hinter ſich, als welche 7 unter und über ſich refoloiven Fan. Nun ge -
hen wir weiter zum befanten Serten-Griff. |

$. 7. Eine 6 findet man fehr oft über einer Baß Rote. Da nun Bonden Si
der Serten-Griff nur eine Eleine Abweichung vom reinen Accord ift, nem: guaturen der
fich es ift ſtatt der s nur Die 6 genommen, 8 und 3 aber find vom reinen Zexten -Griß
Accord geblieben; fo folget Daraus, daß wenn eine 6, ohne andere Ziffern “ |
“unter fich zu haben, allein über einer Note ffehet, die 3 und 8 dazu gehoͤ⸗
ven; foll fie andere Neben: Ziffern haben, fo müffen fie gleich drunter fte-
hen. Daß bey gemöhntichen Serten-Sriff, die Octave zumeilen megblei- ?
ben muß, ift ſchon befant ; wie marı aber durch Verdoppelung der 6 undz
die dritte Stimme dazu nimt, tft fehon gemeldet, und wir werden noch
mehr davon hören. Stehet aber unter der 6 eine 4, alfo $,fo gehöret noch
die 8 dazu, (Doch gibt ed moru recto auch Falle, da die 8 auch hier meg-
bfeibet,) denn die ift nur allein vom reinen Accord übergeblieben, meil flatt
der 3 die 4, und flatt der 5 die 6 genommen worden, wie wir denn auch
eben gefaget haben, daß nad) 3 oft 3 flehet. Findet man aber, Daß nad)
$ nur allein hinter Der 4 eine 3 ſtehet, fo geiget ſolches an, daß zur 3 Die 6
noch liegen bleiben foll, da denn die 8, welche fich fonften gerne zu £ hält,

| weg⸗

Von den St:
gnaturen der
Quarten⸗
Sriffe-

Dan den Si- -

guafuren der
Quinten⸗
Griffe.

Banden Si⸗
gnaturen der
Septimen⸗
Griffe.

280 1.Abſchn. Cap. XVII Von den Signaturen ($.8.9.10.)

wegleiben muß, zumalen wenn die Quarte eine Quarta diminuta iſt, oder
wenn die 4 ein Vorſchlag zur 3 bey einem ſolchen Sexten⸗Griff iſt, wozu
die 8 ohnedem doch hätte wegbleiben muͤſſen. Zu $ gehöret Diez, lieget
in dieſem Griff die Eleine Quinte oben, fo Fan die 8 auch noch dazu ge:
nommen werden. Stehet aber hinter Der s gleich eine 4, alfo, Sa, fo ges
höret Die Octave Dazu, meil hier die s nicht anders als ein Borfchlag zu
4 im Griff $, als worzu Die g gehoͤret, angufehen ifts es iſt dieſer Sri
$4 aber nicht viel gebräuchlich, dahero HE in unferm Tractat auch nod)
nichts davon erwaͤhnet worden. : Viel gebraͤuchlicher aber find Die Griffe
2 und 3; weil hier nun ſchon drey Ziffern ausgefeser ſtehen, fo darf ich
nach den Neben-Ziffern nicht mehr fragen, (doch Fan in etlichen Stellen zu
3 noch toohl Die 8 genommen werden). Daß der Griff 2 oft durch 2,
4, 44 oder auch) nur Durch eine 2 angegeiget wird, ift fehon Cap. XVIL
$.6.,gefaget worden. Eben fo wird der Griff : auch oft nur durch 3 ange:
zeige. Man findet über der 6 auch oft eine 8, alfo 87. Diefes gefchie:
bet nun, wenn enttoeder vor Der 8 ein 7 Oder 9 vorhero gegangen, als
38, oder nachfolgen foll, als 8%, 67, oder man will dadurch anzeigen, daß
Die rechte Hand zur 6 Feine andere Meben-Ziffer als die 8 nehmen fol.

$. 8. Bey Der Quarte ift wenig zu bemerken übrig, denn wir has
ben ſchon gehöref, Daß Die s und 8 Dazu genommen mird. + und #4 iſt
eben.twie 3 eine Abkürzung Des Griffes 2, Imgleichen $ eine Abkuͤrzung
vom Griff 4, der Dadurch angegeiget wird.
$. 9.: Bey der s ift noch Diefes mit zu nehmen. Wenn eine s mit
einem Bogen (alfo F) allein fichet, fo ift es eine Eleine oder falfehe Quin⸗
fe, der Bogen drüber zeiget an, Daß fie hier flatt Der reinen 5 Dies und g

zu fi) nehmen foll, da man fonften zu Der Fleinen Quinte gerne die 3 und

6. nimt, und aledenn gleichfam eine Abbreviarur vom Griff $, (als worin
fich gemeiniglich eine Eleine Duinte befindet) abgibt. Der Griff 2 Ieir
Det nicht gerne Neben » Ziffern, e8 Fan hier aber nach Gelegenheit entwe⸗
Der Die 2 oder 5 verdoppelt erden vide Cap, XVI. $. 16. qllwo auch von
den fremden Griffen 2 und 3 nachzufehen.
$. ı0. Nun bekommen wir eine Signatur, nemlich Die 7, welche
allerlen Neben-Ziffern zu fich nimt, welche man auch gröften theils darun⸗
ter gezeichnet findet, Stehet die-7 alleine, fo twird enttveder 3 und 5, oder
3 und 8 Dazu genommen, oft, nemlich mehrentheild motu re£to, darf nur
bloß die Terzie dazu genommen werden, Wenn viele Septimen:Griffe
in einer Folge vorkommen, fo Fan Die Octave Dazu genommen werden,
wenn Die Terzie oben lieget; lieget aber Die Septime oben, fo ſchicket I
: | ie

im General Baß ou) ——

die Quinte am beſten. Man kan den Septimen Griff, wenn nemlich die
Septime eine kleine 7 iſt, (denn von der Septime major werden wir bald
hören) in Der rechten Hand aud) dann und wann wohl vierflinmig, Da
denn Die 5, 3, 8 dazu gehöret, es will fich alfo die Fleine 7 gerne zu einem
reinen Accord gefellen.. Weil man aber beym Septimen: Griff leicht wi⸗
der das Quinten-Berbot handeln Fan, fo muß Die 5 Deswegen im Septi⸗
men= Griff zuweilen megbleiben , twie Cap. XIV. $. 13. gegeiget worden.
Stehet 76 über einer Note, fo ift hier die 7 als ein Vorſchlag zur 6 ei:
nes en Serten »Griffee anzufehen: darf nun die Detave beym
Serten-& riff nicht immer genommen werden, fo Darf zu 76 auch ‚nicht
immer die Ditave, fondern nur Die 3 genommen werden. Ein Anfänger
thut am ficherflen, daß er zu 76 nur die 3 nimt: befümme er mehrere Ein-
fit, fo wird er ſchon fehen fernen, wo die 8 geſchickt zu 76 nebſt der 3
noch gelten Fan. Man findet Diefe Ziffer 76 auch oft in einer Folge, wo⸗
von im aten Abfehnitt Exempel kommen werden; alsdenn aber wird nichte
als die 3 zu 76 genommen, weil bey einer Folge von Serten:Sriffen mo-
tu recto auch nur die 3 paflet. Da man aber beym Serten : Sriff_oft
auch Die Terzie (wenn fie nemlich in der oberfien Stimme licget) verdops
peln Fan, fo Fan dieſe Verdoppelung der Terzie bey 76 (wenn auch hier
Die 3 oben lieget) auch angehen. Weiter folget hinter der 7 gleich die g,
alfo 785 fo gehöret 5, 3 ſchon zur 7 und die 8 fhlägt nach (vide $.6.),
Man findet auch wohl die s gleich unter der 7, alfo 3; Dig geiget nun an,
Daß Die 5 zur Septime ungefchadet Fan genommen werden, wozu denn
noch) die 3 gehoͤret: findet man aber eine Folge von zwey Ziffern über ein⸗
ander, darunter Z mit fiehet, als 5533, fo nimt Die rechte Hand gar feine
Neben Ziffern dazu. Zu 3 gehöree bald „Noch Die 5, bald die 8, wenn &
Darauf folget oder vorher gehet, als 38, 33, fo werden auch Feine Neben:
Ziffern Dazu genommen: & bat Die 5, zuweilen auch noch wohl die 8 bey

| 1 koͤmmt aber nicht viel vor, 4 Fan auch noch Die 5 zu ſich nehmen,

g und 8. „haben auch Feine Neben - Siffeen mehr. Man finder auch wohl
Sie geoffe Septime 7 allein uber einer Note, Dazu Denn noch # gehoͤret,
es iſt dieſe 7 eine Abbreviatur vom Griff⸗ fo wie # eine Abbreviatur 3 ift.

$. in. Stehet eine 9 über einer Note, fö gehöret 5 und 3 dazu (vide Yan den Ne⸗

$.6.)::3 hat noch die s bey ſich: 2 hat Die 3 auch noch) wohl Die 5 bey fich: nen:
2 hat noch) wol zur aten Stimme die 5, fie Fan aber auch) wegbleiben.
Die 2 findet man felten allein über einer Notes ift fie aber da, fo zeiget und Secun⸗
fie den Griff $ an, wie wir ſchon gehöret haben. Diefes waͤren nun die den Griffen

gebräuchlichten Signaturen, die man Aber die Baß Noten findet, mit >
Wiedeb. Gen. Baß. Pr

282 1Abſchn. Cap-XVH: Von den Signaturen C$. 11.)
ren Neben-Stimmen, tvelche, nach der hiegu gegebenen Anleitung gar leicht

zu behalten find, und welche wir aniebo in eine Tabelle bringen, wollen.
Sch will die Signaturen, welche man über den Baß Noten findet, oben,

- und die dazu gehörigen Meben = Ziffern unter den geraden Strich fe:

Signaturen⸗
Tabelle mit
den dazu ge⸗

hoͤrigen Ne⸗

ben: Stim-
men.

gen; Diejenige Ziffer , welche ein + vor fich hat, Darf zuweilen nur Dazu ges
nommen werden, aber nicht allegeit.

2. 3 4. 5.
lee
| |) |
In 6
kur |
| 5838] nass 23 Reese
FE a
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le | III EI Ä
ei Blhlab ET. | J
| ah Mo deln ERZERE
pero u 8 instelase ||
| ER |
| Bi
"lol
Re

Hieraus

im General⸗Baß. ($. i1. 12.) 283

Hieraus erhellet ) daß wenn nur Eine Ziffer über der Note ſtehet, alsdenn Erläuterung
zwey Meben: Ziffern dazu gehören, Damit das Accompagnement mag dieſer Tabeik.
vierſtimmig feyn: ausgenommen, wenn eine 6 oder 7 über einer Note fte-
het, da ich zumeilen mit der z allein muß vorlieb nehmen, oder ich verdop-
pele beym Serten-Öriff entweder Die 3 oder 6, und beym Septimen⸗Griff
fan die 3, wenn fie oben lieget, verdoppelt werden, aledenn habe ic) Doch in
der rechten Hand drey Stimmen, und folglich mit Zurechnung des Baf-
fes vier Stimmen. 2) Daß, wenn zwey Ziffern unter einander über einer
Note ftehen, ich alsdenn nur Eine Neben:Ziffernöthig habe; und 3) wenn
drey Ziffern unfer einander flehen, alsdenn gar keine Meben-Ziffern mehr
nöthig find. 4) Daß die 8 und 5 bey verfchiedenen Signafuren ein +
vor fich haben; und folglich, wenn nemlic) Fein muficafifehes Virium dar—
aus entſtehet, bey manchen (ſelbſt ſchon an ſich dreyſtimmigen Griffen)
Signaturen Fan hinzugenommen werden; aber, fo oft Dadurch wider Das
Detaven: und Quinten- Verbot Fönte gehandelt werden, megbleiben muß,
Daher man bloß bey der 8 oder sein + (Sternchen ) findet. Sonften
ift hierbey zu merfen, daß die accidentalirer mit x, A.und v bezeichnete
oder durchſtrichene Signaturen (5. E. 5 6, 7, 57 ) welche hier nicht be=
findlich find, eben Die Neben-Ziffern haben, welche Die ohne Strich, b oder
4 haben (ausgenommen + und 7, Die hier Deswegen auch ausgefeßet find);
diß iſt nun leicht. —
$. 12. Es iſt dieſe Tabelle aber nicht Deswegen hier geſetzet, um Vom Ge;
- bey der Hebung immer erſtlich Darnach zu fehen, alfo, daß man fich vor- brauch diefer
bero nicht hinlanglich bemühen wolte, Die Neben-Ziffern zu lernen und be Tabelie.
Fant zu machen; zumal da es einem Liebhaber ein Leichtes feyn wird, aus
dem meitläuftigen Unterricht eines ieden Griffes faſt ietzo von felbft zu ur-
theilen, was für Neben: Ziffern zu einer ieden Signatur gehören; denn
es beftehen alle Neben - Ziffern mehrentheils aus den vier Confonantien 3,
5, 8 und. 6, ausgenommen daß zur 2 die 6 und 4, zur #, #5 Die 6 und 2,
und zur 2 Die 4 und 2 gehöref. Zur. 2 gehoret Feine Neben - Ziffer, 100=
felbft aber entweber die s oder 2 verdoppelt werden Fan. Mebrigens ift dag
vorhergegangene die befte Erläuterung dieſer Tabelle, worin man alles in
einem Blick vor fich hat, und woraus man ſich fonderlich bey etwas unge⸗
wöhnlichen Ziffern Raths erholen Fan. Ein mehreres finde nicht nöthig,
hiebey zu erinnern. Weil nun zum Sexten⸗Griff nicht immer die Detave
und zum Septimen⸗Griff nicht immer Die Duinte mit genommen werden
darf; und ich verfprochen habe, von Verdoppelung der. 6 oder zbeym Sex⸗
ten-Griff noch ein wenig zu reden: fo mag folches allbier gefchehen, da
wir denn auch Die verdeckten Octaven und Quinten offenbaren, entdecken
und anzeigen wollen.
Na $. 13,

284 1.Abſchn. Cap· XVII. Von Verdoppelung: ($.13.)

Von der Ver 9. 133. Daß nun sum Sexten⸗ Griff Die Octave nicht immer mit
doppelung der genommen werden darf, iſt Cap. IX. 9. 18. ſchon erinnert, und ſonderlich
beym Ser ſt im X. Cap. $.6. in der zten Anmerkung auch ſchon weitlaͤuftig gezei⸗
RT ger worden, in welchen Fällen ſtatt der Detave Die 6-oder 3 verdoppelt
werden kan. Auch) ift Davon nachzufehen im XIII. Cap. $. 1. Die ste Anm.
und Cap. XV. 6.1. diezte Anm. und fonft, bin und wieder in den Anmer-
Zungen. Weil aber dieſe Lehre einem Anfänger etwas ſchwer zu ſeyn ſchei⸗
net, fo till allhier noch einige Exempel beyfuͤgen, worin Die Verdoppe—
ne der 6. oder 3 flatt hat: um den Raum zu erſparen, wollen wir. nur
en vorhergehenden und folgenden. Griff ausfegen. Es wird fonderfich
te Verdoppelung moru recto vorgenommen, um den verbotenen Detas
ven aus dem Wege zu gehen und der rechten Hand doch. drey EN

zu. geben, als aus folgenden Erempeln erhellet.

Verdoppelung der. 6, um. Octaven zu vermeiden.

am eine ver⸗
botene Detave |}
au vermeiden.

6 x —
Ber ar —— Be En

Wer hier im Serten: SER immer die Octave nehmen molte, der wuͤrde
feine Unwiſſenheit verrathen ; alle dieſe Exempel ſtehen motu re&to, und
alsdenn Eönnen am erſten Quinten und Octaven gemacht werden; mie
man denn fpricht: Quinten und Octaven machen; dadurch laufer ver⸗
botene Quinten und Octaven verftanden werden.). "Hier hat nun die 6
verdoppelt noerden.müflen, weil fie oben lag. Nun wollen wir aud) Exem⸗
pel herſetzen, da beym Serten: Griff die Terzie oben Ne und alfo ver-
Doppelt werden a ——

Ver—

der 6 oder 3 beym Sexten⸗Griff. (9.13) 285
| A * Terzie, um Octaven zu vermeiden,
ut — SER a — Verd
= sei = ie: Erin IrerE *
RITA jie beym Sex⸗

& ten Griff, um
die Octave zu

We = = uns en iM — — vermeiden,

EN‘ Lee ed, Je a ——
— Pen ze ee 8 — — 5334

| E Era
eh — > 2

Ferner darf, wie wir u fon gehöret haben, beym Serten: Seif un
fremd * oder erhöhend 4 verdoppelt werden, ut an genen ſatt
wieder bie 6 oder 3 verdoppelt, als: -

Verdoppe⸗

4 fung ders

over z beym

Serten Griff,

een um ein fremd

x nicht zu vers
doppeln.

586 1. Abſchn. Cap. XVII. Von Verdopp. der 6 oder zec. rn)

Aus dieſen Exempeln ſehen wir, Daß ſo gar motu contrario die, Octave
beym Sexten⸗Griff wegbleiben muß. Es geſchicht aber dieſe Verdoppe—
lung auch wohl deswegen, damit Die MittelStimmen einen beſſern Gang
bekommen „wie aus folgenden Erempeln zu erfehen:

Verdoppe⸗
lung ders
oder zbeym

um den Mit⸗
telſtimmen ei⸗
nen beſſern
Gang zu ge⸗
ben.

BE te

Seele ar: —

Man bat Doch gibt es auch Gänge, wo ſich der Vnifonus (da Die rechte Hand nur
Bun nn eigentlich) zwey Stimmen hat) beffer ſchickt, als eine Berdoppelung, Da:
beften. hin arm. felgende Säge:

Vom Quinten⸗Verbot ($.13.14.) 287

Die Note, welche oben und unten einen Strich hat, ſtehet im Vniſono:
die Verdoppelung hat hier nicht gut flatt, denn es ift nicht üblich, in einer
Folge etlicher Serten-Öriffe die Serte zweymal nacheinander zu verdop⸗
pen. Die Detave würde hier im erſten Exempel einen ungefehickten
Gang, im andern Erempel verbotene Octaven, und im dritten eine Ver—
Doppelung des fremden Ereußes verunfacher haben; dahero Denn der Vni-
fonus hier am beften iſt.

rg. Jetzt iſt es Zeit, auch ein wenig vom Quinten-Verbot zu Bom Duin:
seven. Don verbotenen Octaven, wie fie fonderlich beym Sexten Griff ten Verbot,

fönnen gemacht werden, iſt fehon zur Gnuͤge geredet worden; von Den 2 En

- verbotenen Quinten aber iſt noch nicht viel vorgefallen. Bey Liedern, wo [it verdote:

der rechten Hand gewiefen wird, ob fie herauf oder herunter gehen foll, neDuinten
findet man eben nicht viel Gelegenheit (menn anders der Baß dazu von Fünnen ge:
einem MufieBerftändigen ift gefeßet worden, denn es gibt ſelbſt in alten macht wer,
gedruckten Choral: und Melodeyen Buͤchern ungefehiefte Baffe gnug, da den.

Die rechte Hand felbft beym reinen Accord nicht einmal dreyſtimmig agi:

ren oder fpielen darf) zwey Quinten nach einander in einer und eben der⸗

felben Stimme zu nehmen. Dis Fan aber gefchehen, wenn zwey Töne

motu re&to (in gerader Bewegung) einen reinen Accord haben, und zwey⸗
malınach der Reihe die Terzie in der oberſten Stimme haben; fo dumm

aber wird wohl keiner, der ſich unterfichet einen Baß zur Melodie zu fer

gen, feyn, Daß er zweymal nad) der Reihe die Quinte oder Octave in der

oberſten Stimme fegen folte, denn das mare gar zu offenbar unrecht: der
Terzien-Gang aber (wovon Cap. XV. $. 3. in der sten Anmerk. ) iſt ge-

fährlich, wenn Feine richtige -Bezifferung dabey in acht genommen worden;

und Fan einen Unerfahenen, der nicht weiß, welche Bezifferung ſtatt haben

kan bey dergleichen Gängen, leicht verführen, nicht nur verbotene Octa⸗

ven, fondern auch verbotene Quinten zumachen. Ferner Eönnen auch zwey
Duinten in eben verfelben Stimme gemacht werden, wenn nad) einem
reinen Accord, die um einen Grad fleigende Note eine Septime hat, als
wozu denn auch, wie ſchon geſagt, oft Die Quinte Fan genommen werden.
Dergleichen Gang findet fich nun wohl bey Liedern; dahero hat man,
ehe man zum Septimen - Griffdie Quinte mit nimt, Acht zu haben, daß
man nicht Diefe oder jene Mittel-Stimme mie dem Baß zweymal nad) ein:
ander-in Quinten fortgehen laͤſſet. Wir wollen folcheg mit. ein paar Exem

peln erläufern.

Bi 1
4 —— ie *

288 1.Abſchn. en

Erempel, bat: — — — 13 Fer AU HL, Ts Soil
eg ‚Lie: —
rech

gen, und wie — — echtꝰ nicht = gute

us corrigi⸗ ee
—
— —

unvecht. echt, 2 ——— beſſer. beſer

See
Erläuterung. Im erften Exempel liege im Accord zu c, Die Quinte s im Alt, und im
Septimen-Öriff zu 4, liegt Die Quinte amieder im Alt. Im sten Erem:
pel liegen tvieder zwey Quinten nach einander im Alt, nemlich, zu And A,
bat der Alt ⸗ und sr, als melches die Quinten zw 2 und. ZZ find. Im
fiebenten Exempel geht der Tenor mit dem Baß bey G und 7 in Quin-
ten fort, bey a, Dieſes ift nun nicht zu dulden; Denn es iſt ſchnur⸗
ſtracks wider das Quinten⸗Verbot gehandelt und taugt nicht. Im 1oten
Erempel, 100 das: Wort verdächtig unter ftehet, hat der Alt nun zwar _
mit dem Baß auch zwey Quinten, nemlich u Z das e und. Es find
diß aber Feine zwey vollfommene Quinten, (Denn die reine Quinte zu 77
Eine unvoll: ifEJF), es Darf aber mohl eine unvollfommene Quinte auf eine reine, felbft
fommene in ber Dber:Difeant- a — und man bergleichen hie

Duinte darf
meobL auf et und da, als;

reine ler

RSETRSTEE ME SE LIRTES a wlan 1 —
Hier iſt in der DiſcantStimme u g die Quinte a im Diſcant, und her—
nach hat ,da denn ẽ, als eine falſche oder kleine Quinte zu Zr, wieder
im Diſcant lieget; dieſes iſt nun erlqubet und sei fehr oft. en ich

ier

LAbſchn. Cap. XVII Vom Auinten- Verbot. ($.14.15.) 289

hier aber nach der falfhen Quinte z, gu g die reine Quinte a in Accord aber nicht ei⸗
wieder im Diſcant nehmen, fo geſchaͤhe der falſchen Quinte, als welche N auf
amfer ſich refofsiven muß, ihr Recht nichts Daher es denn nicht erlaubt punanene
ift, nach einer falfehen Quinte moru recto eine reine Quinte folgen zu Suinge,
laffen. Nun Eönnen aber ſolche Quinten beym Septimen-Griff gar leicht
vermieden werden, wie aus Erempel 2, 3, 5,6, 8, 9, a und ı2 Deutlich zu
erſehen; als Da ift im erſten Exempel ſtatt der Quinte, welche fonft off sum
Septimen-Griff paffet, wenn Die 7 oben lieget, Die Octave a genommen

worden; im dritten Exempel ift der EinFlang (der Vnifonus) bey fs fur

lt und Tenor gebraucht worden. Gleiche Bewandniß hat ee mit Dem

sten und Gten Exempel. Die Quinte des fiebenden Exempels iſt N. 8.

durch Verdoppelung der Terzie, und N. 9. durch Die a, welche im vorigen

Sriff gelegen und auch im folgenden Griff Itegen bleibet, vermieden wor—

den; daß zur 7 flatt der 3 oft Die 4 Fan genommen werden, iſt Cap. XV.

$.6. in der sten Anmerk. gegeiget worden. Das ıofe verdachtige Exempel

iſt im zıten Exempel Durch den Einklang und im ı2fen abermal Durch Die

4 bey der 7 und 3 verbeffert worden. Man Ean hier auch zu 7 Die Octave

nehmen und hernach beym Serten- Griff zu c Die 6 verdoppeln. Es Fan

aber ein vierfiimmiger Griff ſolche Quinten auch bedesfen, wie wir im fol-

genden $pho zeigen wollen, ——
9.1. Ein vollſtimmiger Griff, zur rechten Zeit angebracht, Fan Ein volfline -
bie fonft nicht erlaubte Quinken und Octaven auf eine bequeme Art be- Miger Griff

decken und entſchuldigen, wie aus folgenden Erempeln zu erſehen: nn

= a ie 9: —— und Octaye.
—— —

—
— = — — ge Be
| Ser nesizer ——— —

Wer alſo in dieſem Fall, wenn die Septime oben lieget, die 8 mit nimt;
wenn aber die Terzie oben lieget, die Terzie verdoppelt, Der bedeckt ſolche
Quinten, und gehoͤren dergleichen bedeckte Quinten nicht unter die Zahl
der verdeckten Quinten, (denn bedeckt und verdeckt iſt nicht einerley)
wovon wir bald etwas melden werden. N. 3. aber kan, weil Doc) Die
Septime hier im Durchgange flehet (Cap. XIV. $. 11.) bloß mit der Terzie
ſehr bequem gefpielet werden: wer aber im Difcanf gerne drey oder vier
Zöne haben will, der kan es machen, wie hier angggeiget if. Diefe Be-
deckung der Quinten wäre nun alfo zu erklaͤren. Es find eigentlich nur Wiefolhes zu
Wiedeb. Gen. Daß. OR vier erklaͤren.

Von verdeck⸗
ten Octaven
und Quinten
überhaupt.

>90 1.Abſchn. Cap. XVII. Vom Quinten⸗Verbot. ($.15. 16.)

vier Singe- Stimmen, Difcant, Alt, Tenor und Baß, und doch koͤnnen
der Sänger, die zufammen Ehor-maffig fingen, wohl achte, und noch mehr
feyn. Wir fegen, e8 waren acht Sanger, zwey Difcantiften, siwey Alti:
ften, zwey Tenoriſten, zwey Baſſiſten; da denn, fo lange das Accompa-
gnement vierſtimmig wäre, immer zwey Sänger im Vnifono fangen,

bey einem vollftimmigen Griff aber hatten entweder die beyden Altiften,

oder auch die beyden Tenoriſten, ein jeder einen aparten Fon; da denn in _
unferm Erempel N. 1. der erfte Aftifte, wie aus N. 4, zu arfehen, 7 = z und
der andere Altıfte & r z fünge; im ten Exempel fünge der erfte Altiſte
(mie aus N. 5. zu erfehen) = As e und der andere hätte © ais & zu fingen.
Im dritten Erempel ift die Penor-Stimme Doppelt, da (mie aus N.6. zu
erfehen) der eine Zenorifte z e a und der andere a © a zu fingen hatte; die
Difantiften und Altiften hielten den Vnifonum: auf diefe Weiſe nun,
werden Die Quinten bedeckt und die verbotene Quinten vermieden; wie
ich nun. denke Deutlich negeiget zu haben. Eben auf die Art, nemlic) ver:
miftelft eines vierflimmigen Sriffs, wird auch eine fonft verbotene Octave
beym Serten-Sriff bedecket und erlaubet, wie aug folgenden Erempeln erz
hellet, und aus dem vorigen leicht zu erklären iſt.

ide

—

Be
mBrirzeconesen
Bereniszernemuzen

$. 16. Nun wollen wir die verdeckte Defaven und Quinten auch
ein wenig aufdecken und fie einem Liebhaber zeigen; fie koͤnnen in der ober-
ften oder in den beyden Mittel- Stimmen liegen; doch find fie im Alt fo
ſchlimm nicht, als im Difcant und Tenor, zumal wenn zwiſchen der Tenor:
und Baf-Stimme ein groffer leerer Raum (Vacuum) ift. Ueberhaupt
aber (wenn nemlich die Baß⸗Stimme dem Zenor nicht gar zu ferne iſt,)
hat es mit den verdeckten Octaven und Quinten fo fehr viel nicht gu bes
deuten, daß man fo gar verfchiedene muß pafliren und gelten laffen, ſon⸗
derfich in der Alt-:Stimme. Bey Spielung der Lieder darf eben nicht viel
darauf reflectiret.merden, denn da hat man eine Vorſchrift, wie Die rechte
Hand kiegen foll, nemlich, die Melodie im Eleinen Finger. Der Com-
ponift, oder der den Baß zu den Lieder- Melodien feßet, muß den’Baß von
rechtswegen fo einrichten, Daß ber Spieler nicht gezwungen wird, verdeckte
Quinten oder Dstaven zu machen. _
—

1. Abſchn. Cap X VI. Von verdeckten Quint. 1. Oct. ($.17.) 291

G. 17. GEs find aber die verdeckten von Den offenbaren verbotenen Worin bie
Octaven und Quinten darin unterſchieden. Unbedeckte und gänzlich ver: verdeckten
botene Quinten und Defaven aber find, wenn Eineund eben Ddiefelbe Stimme — sten
mit dem Baf zweymal in Quinten und Detaven nach der Reihe fortgehen. 1" ben offen
Verdeckte Duinten und Detaven aber entftehen, wenn man die durchgehende nen unterfchig:
unausgefchriebene Noten Diefer oder jener Stimme, e8 mag nun im Baß, ven.
Diſcant, Alt oder Tenor feyn, hören laͤſſet. Esherrfchet Daben immer morus Anwelden
re&tus oder motus obliquus. Morus rectus kommt hier zwar nicht alfovor, Stellen ver»
daß beyde äufferfte Stimmen Difcant und Baß mit einander gradatim her: a
auf oder herunter gehen, nein: fondern Der motus rectus iſt allhier, daß eine acht —
Stimmegradatim herauf, und die andere per faltus (Sprungsweiſe) hin⸗ den.

auf gehet; oder umgekehrt, daß eine Stimme gradatim herunter und die
andere per faltus herunter gehet; eine folhe Bewegung möchte morus
mixtus genant werden. Inzwiſchen Eönnen auch wohl beyde Stimmen
per faltus gehen, wie die Erempel e8 ausmweifen. Es offenbaren fich alfo
dergleichen verdeckte Detaven und Quinten, wenn man in derjenigen Stim⸗
me, fo im Sprunge fichet, Diedurchgehende Noten mitmachet, wie aus fol:
genden Exempeln, Da Die verdeckte Octave vorfällt, zu fehen;

igufH@ears nn:
———
Be ara

| SE Al ee ee |
| gplnstcissis®s
| - Hi = |
—

| SIEH ne — —
— — — — — ——— + u -——

-—8-
\

292° LAbſchn. Cap. XVII. Yon verdeckten (1.18)

. Bann fihdie Hiedurch meyne die Octaven aufgedecket zu haben. Wir ſehen hieraus

verdeckte klar, daß die Octave verdeckt iſt und ſich erſt offenbaret, wenn man die
—— offen durchgehende Noten ausfeget. Bey N. 2. und 13. kommen zu den verdeck⸗
ei ten Detaven auch zugleich Die verdeckten Auinten sum Vorſchein in Der
At-Stimme Nemlich im ꝛten Exempel find im Alt zwey a oe
Noten e f, nun ift F zu M (welches noch zu diefem mit gilt) zwar nur
eine falfche, und z zu ce nur eine vollkommene Quinte; allein.eg ift fchon
$.14 gefaget worden, wie auf eine falfche Quinte Feine reine Quinte fol:
gen Darf, es Fan aber wohl (fonderlich im Heruntergehen ) auf eine reine
Quinte eine falfche folgen. Bey N. 10, und nn, möchfen die Octaven —
noch am leidlichſten feyn, erſtlich, weil fie im Aft vorkommen; zweytens,
weil der Baß nicht weit von der rechten Hand entfernet iſt. an fehe
übrigeng die mit + bemerkte Noten gegen den Difcant oder Daß an, fo
wird man die Detaven erkennen. Wir nehmen hieraus noch) diefe Regel,
daß man bey Ausfüllung eines Quarten- Ganges vorfichtig feyn mir je, oder
man bringet offenbare Octaven vors Gehoͤr

Exempel, dar⸗ §. 18. Nun wollen wir auch einige Bi herfeßen, worinnen

in ſi De verdeckte Quinten —
te Quinten he⸗

finden.

[ern
— — —

Motus con- Der Motus contrarius iſt das ficherfte Mittel, allen verdeckten Duinfen
trarius ver , und Detaven zu entgehen; Daher ſolcher bey Sebung eines Baſſes zu ei:
hindert auch, ner Sieder Melodie billig fleiffig folte in Acht genommen werden. Ich
a — finde nicht noͤthig, mic weitläuftiger Damit abzugeben, oder Exempel her—

Ha zuſetzen, in melchen Falten verdeckte Quinten oder Octaven pafliren oder

machen.
| “ nieht paſſiren Fönnen. N, 5. deg vorigen $phi iſt im Schluffe eines 2
e

Quinten und Octaven. ($.18.19.20) . 293

808 erlaubt, und kommt allenthalben haufig gnug vor. Unser die erlaubten
Quuinten find folgende mit zu rechnen: |
” )

— ei SE Eee Weihe vers

) DR TIER EA — — Re: deckte Quin⸗

ee He ten erlandge
| | find.

Das Punk zeiget die Stelle der verdeeften Quinte: mer folche Gänge nicht

ausfüllet und durchläuft, der thut am beſten. Diß mag genug feyn von

verdeckten Quinten und Dekaven, womit man ohnedem einen Anfänger

wohl verfchonen mag: gut gnug, wenn er Die offenbare Quinten und Deta:

ven einfehen und vermeiden lernet. Zur Probe wollen wir nun auch noch

ein wenig vom vollffimmigen Spielen hiegu fügen. Ä
$.19. Bishero haben wir uns bloß mit dern vierſtimmigen Accom- Vom volſſtim⸗
pagnement befchäftiget, da nemlich Die rechte Hand drey Tone und Die migen Spie⸗
linfe Hand Einen Ton hat; diß heißt nun ein vierflimmiges Accom- [in u
pagnemenr. Wir haben auch ſchon gefehen, wie Die rechte Hand zumei- PUPF

fen einen vollen Griff von vier Stimmen nehmen Fan; das iſt nun ein fünf:

ſtimmiges Accompagnement oder Spielen, (warum aber folte man Das
Choral-Spielen eines Drganiften bey einer ganzen Gemeine nit auch ein
Acscompagnement nennen, da e8 doc) nichts anders als eine Begleitung

des Singens der Gemeine ift). Ferner ift auch angezeiget, wie Die linke

Hand wohl in Octaven gehen dürfe, melches bey einem drey- bis. vier⸗
ftimmigen Spielen Der rechten Hand faft erforderlich iſt; Das waͤren denn

zwey In der. linken und vier Töne in der rechten Hand, und alfo ein feche:

fimmiges Spielen. Nimt nun aber Die linfe Hand drey und Die rechte

Hand vier Toͤne, das wäre ſiebenſtimmig; wenn aber Die linke Hand eben .

wie Die rechte auch vier Toͤne naͤhme, fo würde es achtſtimmig. Drdent:

licher Weiſe erfirecket fich die Vollſtimmigkeit nicht weiters Denn ob wie

zwar in allen sehn Singer haben, damit Taften Eönten niedergefehlagen wer:

den, fo find Doch. die Griffe fo bewandt, daf fie nicht mehr als vier Fin-

ger jeder Hand zu ihrer Anfcehlagung bedürfen; einige wenige ( fonderlich

Nonen Griffe) ausgenommen, mo groffe lange Hande Gelegenheit haben,

faft alle sehn Finger gu gebrauchen.

‚-.$. 20. Die Regel nun, tvelche man dem gibt, Der gerne vollſtim- Regel, die
mig fpielen till, (als welches denn auch oft gute Dienfte thun Fan ) iſt beym vol-
Diefe: „Man bemühe fich Die weite Diftanz oder den leeren Naum (das ſimmigen
„ Vacuum ) zwiſchen Der oberften (Difcant:) Stimme und dem Baß mit a un
„beyden Haͤnden dergeſtalt auszufüllen, Daß die rechte Zand alle im lc: ne n
„cord oder in andern Griffen unter fid) — gelegene, die linke — =

2 d 3 „A er

Probe eines
vollſtimmig
ausgeſetzten
Liedes aus

g moll.

294 1 Abſchn Cap. XVN Vom vollſtimmig Spiel. ($.20.21.)

> aber alleim Accord oder Griff über fich naͤchſt gelegene zwey bis drey
„Mittel Stimmen ergreiffe, ohne ſich im geringſten an die in gedachten.
„ Mittel-Stimmen ohngefehr vorfallenden Quinten oder Octaven zukeh—
„ten, fo wird das Accompagnement beyder Hände, ohne weitere Kuͤn⸗
„fte jederzeit 6, 7 bis 8 flimmig ausfallen, as aber nun Die Anzahl
der Töne betrifft, welche eine iede Hand beym 6 bis. 7 flinnmigen Griff zu
nehmen hat, fo fiehet man hier bloß auf Die Bequemlichkeit Der Hände,
Eine iede Hand nimt fo viel Töne, als fie bequem greiffen Fan: beym ſechs⸗
flimmigen Accompagnement haben beyde Hände oft drey Töne; und
beym fiebenftimmigen Accompagnement hat bald die rechte, bald die linke
Hand vier Töne, und drey Töne. Wer mit dem bishero gelehrten vierftim-
migen Accompagnement erft gut und ohne Mühe fertig werden Fan,
(eher rathe auch Das vollſtimmige nicht an) Dem mird ein vollftimmiges
Accompagnement (wenn anders die Hände groß und geſchickt Dazu find)
fehr Teicht fallen, und hat er Die ißt gegebene Regel nur zu obferniren.

$. a Zur Probe tollen wir das gied: Auf meinen lieben
GOtt zc. welches Cap. X. $. 8. vierftimmig ift ererciret worden, allhier
vollſtimmig ausfesen.

Auf meinen is Gott x.

ae — —
— — EHER wie
as a} ae ur 5

Ni nm

LAbſchn. Cap. XVIL. Bom volftimmig. Spiel, ($.26,22.).295

Dig iſt nun fo vollftimmig, daß allein beym Accord zu. g, wo im Difcant
die Zertie » oben lieget, nur noch ungeftrichen b fonte genommen mer:

Die Duinfe c oben lieget, iſt noch das ungefttichene =, welches aber Die
Hande nicht greiffen koͤnnen; fünften ift hier allenthalben das Vacuum
oder der leere Raum zwiſchen Difcant und Baß ausgefüllet. Hier Fan

- man nun feine Hande ererciren, Damit man fich gewöhne einen vollffim-
migen Griff im Difcant und Baß greiffen zu lernen: wer e8 nicht ges
wohnt ift, dem koͤmmt e8 im Anfange fremde vor. Wir finden hier
mehrentheils ein fieben- bis achtflimmigesg Accompagnement, einige mal
gibt es nur ein ſechsſtimmiges, nemlich bey Zund fr. Wer nun auf der
Orgel vollftimmig fpielen will, der hat fich zu merken, daß er in der lin—
ken Hand, wenn die Baß Note in der groffen Detave befindlich iſt, alg-
Denn Feine Terzie nimt, fondern fie alsdenn weglaffen muß, sornemlich
menn er ein fechzehnfüfliges Negifter angesogen hats dahero müfte hier
im Griff zu @ das B, zu Fdas 4, und zu Adas 4 wegbleiben: doch de-
yon wird bald ein mehreres vorfommen. Bey Spielung diefes Liedes
greiffet Die rechte Hand Die Noten, fo im Diſcant ftehen; und die linke, Die
im Baß fliehen. Es ift aber nicht.nöthig, eine egale Vollſtimmigkeit in

“ allen und ieden Griffen immer zu beobachten. Ich habe Diefeg Lied nur
fo ausgefeget, um einem Anfänger zu zeigen, was vollſtimmig im höchften
Grad heiffes es ift aud) eben mein Zweck nicht die Lehre vom vollftimmi-
gen Spielen, und welche Stimmen, fonderlich bey Griffen, worinnen Dif
fonangien vorkommen, im Baß koͤnnen verdoppelt werben.

$. 22. Es koͤnte unfer Lied auch fo gefpielet werden:

Anmerkungen

hierüber.
den, welches aber ein wenig unbequem zu greifen iſt; im Accord zu fo.

Eben dieſelbe

Melodie, \
fünf: bis fechs⸗
ſtimmig aus⸗
geſetzet.

296 ui Cap. XVIL Vom ei, Sn. cs 22.) |

os a. — sen
oe —e- — 33 u en
rg 5 — ve ER — tg Er

a
FERRDE HE TE 1-8-g @ |
— — — se ® Gau sum 58,8 eg
ee Fe en

Hier iſt alles fünf bis fechsftimmig. Dom Pedal und deffen Gebrauch,
als wodurch man noch mehr Gelegenheit bekomme zum volflimmigen
Spielen, wird im folgenden Capitel etwas vorkommen. Man thut fehe
wohl, wenn man fich ein wenig im vollſtimmigen Spielen übet: es koͤnnen
fonderlich Organiften dergleichen bey ſtarken Gemeinen nicht gut entbeh=
ren, toollen fie anderg haben Top ihre Orgel dem ganzen Chor Sänger,

ich meyne der Gemeine, zur Stüße dienen foll; ein vierſtimmiges Spielen
iſt oft zu ſchwach. Hiermit ſchlieſſe Diefes Capitel; und will Denen Lieb:
habern der Orgel zu gefallen, noch ein wenig von Der Orgel, und ihrem Bau,
und vom on darauf,i in folgenden Sapitelhinzufügen.

CAPVT

1. Abſchn. Cap. XVIII Bon den Org. überhaupt. (6.1. 2. 3.) 297

NV T 0 Va.
Kurze Befihreibung der Orgel, nebft der verſchiedenen
—— Art, darauf zu ſpielen.

$. 1. Ein ieber Muſicus muß fein Inſtrument, worauf er ſpielet, fo Aulaß su bie:
viel möglich, vorhero kennen fernen, ehe er anfängt Darauf zu ſpielen. Weil km Capitel.
wir nun in Diefem erſten Abfchnitte nicht allein die Principia des General:
Baſſes auf eine Deutliche Art abgehandelt, fondern auch) hauptſaͤchlich ei—
nen Unterricht gegeben haben, einen Choral vierflimmig oder nach dem
General-Baß zu fpielen; ein Choral aber am meiften vom Drganiften auf
der Orgel muß gefpielet werden, Daher denn der Drganift fein Eoftbares
Inſtrument vor allen andern wohl Fennen muß: fo habe Diefes Capitel
der Drgel und den Orgelſpielern gewidmet.
$. 2. Ein Drganifte, der feinem Amte wohl vorſtehen will, hat bey Drey wichti⸗
feinem Orgelfchlagen vornemlich auf Drey Puncte wohl acht zu haben: ge Stüde,
daß er feinem ihm anvertrauten Fünftlichen Inſtrumente, durch unge En,
fchicktes Verfahren oder Spielen Feinen Schaden zufüge, zum Nachtheil ei
einer ganzen Gemeine: 2) daß er fich bemühe, Die groſſen und vielen Bor Ion zw achten,
zuge feines beliebten Sinfteuments an den Tag zu legen und zu gebrauchen:
3) Daß er fich bemühe, den Zweck feines Spieleng vor Augen zu haben,
und daſſelbe fo fuche einzurichten, daß der öffenliche Gottesdienft, als wo—
zu diefes Inſtrument ja einzig und allein, auf Koften einer ganzen Gemei-
ne, in der Kirche ift gefeget und gleichfam gepflanget worden, Dadurch Fei-
nesweges gehindert, fondern Die Andacht und Erbauung, fonderlich beym
Singen geiftlicher und lieblicher Lieder, vielmehr befördert und erhalten
werde. Diß find drey Puncke, Die einen Organiften, wenn er folche fleif-
fig behersiget, bey GOtt und Menfchen gefällig und nüslich machen.
ir wollen bey dieſen dreyen Puncten ein wenig ftehen bleiben, und einen
nach dem andern vornehmen. \
$. 3. Niemand erwarte allhier von mir eine weitläuftige Befchrei: Ein ieder Dr:
bung vom Bau einer Orgel und von ihrer Fünftlichen Zufammenfügung: ganift muß
denn bin ich gleich bis hieher weitläuftig geweſen, fo bin ich es mit Fleiß feine Orgel
geweſen, aber nur im Genera-Baß; von der Orgel aber will nur ein und "RT
anders kuͤrzlich anzeigen. Es ift nöthig, daß ein jeder Organift feine Dr-
gel, fie mag fo groß oder Klein ſeyn als fie wolle, Fenne, und Die Art, wie
felbigegebauet und eingerichtet ift, wohl wiſſe. Es ift befant, daß es uͤberall
noch viele alte Orgeln gibt, Die noch nach der alten Mode gebauet find; Die
Invention und Die Bau⸗ Art der Orgelmacherift auch fehr verfchieden. Viele
alte Orgeln haben ihre faft ſchon eingewurzelte Fehler und Gebrechen, und
find gleich einem Patienten, mit dem fänberfih muß verfahren werden, und
MWiedeb. Gen, Baß. cp womit

298 1. Abſchn. Cap. X VIIl. Von den Org. überhaupt. (9.3.4: 5.)

womit ein Organift vorfichtig und sartlich muß umgehen, zumal wenn bie

Gemeine nicht vermag, fie repariven zu laffen. Andere Organiften haben

gute Orgel-Werke unter Handen: die find nun glücklich, und haben deſto—

mehr dahin zu fehen, daß Fein Schand-Fleck daran komme. Einige Dr:

geln haben Spring = andere Schleiff- Laden, und was dergleichen Unter:

ſchiede zwiſchen Orgeln und Orgeln mehr ſeyn mögen. Nun muß ein ie:

der Organiſt wiſſen, was er vor eine Orgel unter den Händen hat, damit

er fich darnach richten und drein ſchicken ferne.

Was er vor - $. 4. Ueberhaupt folte ein ieder, der fich auf die Organiften-Kunft
nemlich davon feget, vornemlich auch dahin fehen, Daß er die Structur oder Einrichtung
wiſſen muß. Der Drgel Eennen lernete, Daß er fagen Fünte, wie die Wind Lade befchaf-
fen; wozu Die mancherley Stüce und Theile, die man an einer Orgel fin-
Det, nügeten ; was einem Orgel-Aßerfe fehädlich, und mag zu deſſen Erhal-
tung dienete; wie mitden Rohr-⸗Werken umzugehen, wie fie zu flimmen, und
wie diefer und jener Eleine Fehler leicht zu verbeffern wäre; woher Das Heu:
len Fame, und wie es mannigmal leicht zu flillen; was ein groffer oder Elei-
ner Fehler an einer Orgel wäre; wie mit der Vermechfelung der Regifter
umzugehen; von der Difpofition einer Orgel; wie die Yemperatur oder -
Stimmung der Orgel befchaffen, und aus welchen Ton⸗Arten aufden mei:

ften Orgeln, ſonderlich auf der feinigen, am reineften zu fpielen ft. Dies

fes alles ware eine nuͤtzliche Materie, um einen befondern Fleinen Tractat

Davon zu fehreiben, und zwar auf eine fo Deutliche Art, daß ein ieder Or:

ganıft, ohne andere Bücher dabey zu.gebrauchen, fich deffen mit Nutzen

bedienen Ponte. Ich habe ſchon etwas Davon entworfen, welches vielleicht

einmal weiter fünte ausgefüuhret und dem Druck überlaffen werden: wenn

ich aber wußte, Daß eine gefchicktere Feder, als die meinige, dieſes alles

in gehöriger Deutlichfeit und Weitlaͤuftigkeit den Liebhabern der Orgel

treulich entdecken und beſchreiben wolte; fo würde meine geringe Arbeit

| gerne liegen faffen, und das Beffere dem Publico von Herzen gönnen.

Bey Erbau: $. 5 Wer Gelegenheit hat, eine neue Orgel bauen zu fehen, der
ung oder Re: Fan hiedurch oben benanntes am beften lernen. Wer fich mit den Her
paration einer yen Orgelbauern deswegen freundlich befpricht, der Fan vieles erfahren,
a BD dag ihm hernach, wenn er einmal eine Orgel zu befpielen übernimt, grof
xiel lernen, ſen Nutzen bringen Fan. - Bey einer Reparation einer Orgel, fie mag groß
‚oder Elein ſeyn, Ban ein Schrbegieriger auch viele Einfichten erlangen. Es

waͤre derjenige gewiß Fein rechter Siebhaber der Orgel, und möchte auch)

wohl nur. ein ſchlechter Drganift Daraus werden, der dergleichen Gelegen⸗

heit hatte, und fie-nicht zu feinem Dortheile anmendete. Wer nun aber

oder auch aus ‚dergleichen ſchoͤne Gelegenheiten nicht hat, der muß fich hübfehe Bücher
Büchern. anfchaffen, Die von der Orgel und ihrem Bau handeln, damit er Daraus
ferne, fich einen rechten Begriff von der Structur der Orgel zu ——

Mir

J.Abſchn. Cap. XVII. Bonder Struck. der Orgel. 5. 6.) 299

Mir würde eg zu meitläuftig werden, Deswegen will ich einem Liebhaber
vorerſt recommendiren Desredlichen Herrn Organiſten, Andress Werd-
meifters, erweiterte und verbefferte OrgelProbe, welche anno 1754 in
Leipzig bey Foh. Mich, Teubner in 800 wieder aufgeleget worden. Es iſt
diefe Orgel⸗Probe auch von Heren Luſtig, Organiften in Bröningen,
ins Holländifche überfeget und mit Anmerkungen verfehen. Item Wer—
neri Fabricii Unterricht, ein neu Orgelwerk zu eraminiren und zu probi-
ren; iſt 1756 gu Franckfurt und Leipzig herausgekommen, in 800, flark 5
Bogen. Aus dieſen beyden kleinen Tractaten Fan einer fihon manches
fernen. Michael Prätorius hat ein Syrtagma Muficum in vier Theilen
gefchrieben, wovon der andere Theil, welcher teutfch abgefaflet ift, von al-
len damals gebräuchlichen Snfteumenten und vornemlich von den alten und
neuen Orgeln handelt: es iſt 1619 in ato gedrusft, und alfo fehon ziemlich
alt, indeffen findet ein Liebhaber Doch noch manches zu feinem Dergnügen
darin. Der Herr Mlatehefon hat in feinem vollkommenen Capell⸗
meiſter das ganze aafte Capitel des Dritten Theils der Orgel gewidmet,
und darin von Derfertigung und Befchaffenheit der Orgeln gehandelt.
Ron denen auf fo mancherley Weiſe benenneten Orgelflinmen oder Re
giftern findet man in den Hiſtoriſch⸗ Eritifchen Beyträgen zur Aufnab: _
me der Muſic des Herrn Marpurgs eine huͤbſche Nachricht, die von ihn
feldft zum Vergnügen Der Liebhaber der Orgel aufgefegef und mitgetheilet
worden. Anderer vor Diefes mal zu geſchweigen. Ein Organiſt fchreibt
und fpricht gerne von der Drgel, Dahero erlaube man mir, auch Kürzlich ein
wenig Davon hinzu zu fügen.
$.6. Die Haupt-Theile einer Drgel, welche aber wieder aus fehr Bon den drey

vielen Eleinen Theilen zufammen gefeßet find, Fünnen auf drey reduciret Daupt-Thei-
werden. Als da iſt ı) Die Wind Lade, 2) das Regier⸗Werk und 3) die len der Drgel.
Pfeifen. Don iedem ein paar Zeilen. N Die Wind-Lade iſt ein Haupt⸗ 1. Die Wind:
Theil einer Orgel, Daran ein Meifter alles mit gar groſſem Fleiß verferti: lade,
gen muß; darin find Die Cancellen und Regifter-Schleiffe: unter derſelben
Wind⸗Lade liegt der Wind-Kaften, darin die Dentile, Die Federn und die
Saͤckleins, und das Angehange; diefer Kaften kommt gleich voller Wind,
fo bald nur ein Balg getreten wird, welcher Wind denn, fo bald ein Ela:
vier niedergedruͤckt wird (als wodurch ein Ventil oder Eleine Klappe in der
Lade geoͤfnet wird) Durch Die Cancellen, Löcher der Regifter-Schleiffe und
des Pfeiffen-Stocks, worin die Dfeiffen ſtehen, in die Pfeiffe dringet, Die
den Ton hat, welchen der Drganift auf dem Elavier niederdruͤcket. Durch
diefe Negifter- Schleife, als welche in der Lade fich auf einer accuraten _
Weite ziehen und fehleifen laſſen, dringet oder gehet vielmehr gar bequem ‘
der Wind, fo lange der Regiſter⸗ Knopf vorne bey der Drgel ausgezogen

7 p2 iſt,

300 1.Abfhn, Cap: XVII Von den Pfeifen

. Die Ab⸗
ſtractur⸗

am. Die Pfei:

iin Bet

a en

if, denn aledenn paflen alle Löcher accurat auf einander, nemlich die Lö:
cher des Fundament-Bretts, (welches über die Cancellen liegt, ) dev Regi⸗
fir-Schleiffe und des Pfeiffen⸗Stocks; fo bald aber ein Regifter- Knopf
eingeftoffen, oder das Regiſter abgezogen wird, erfolget accurat Das Ge-
gentheil und Fan Fein Wind. Durchfommen. Daß der Bälgentreter durch
Das Treten der Baͤlge der Orgel den Wind geben muß, weiß ein jeder.
Es wird aber der Wind aus den Baͤlgen Durch Candle zum Wind: Ka:
ften geführet, Darin alfo, wenn anders der Canal durch ein Sperv- Ventil
nicht gefihloflen worden, immer ein ſtarker heftiger Wind iſt, zum Dienft
des Drgelfpielerd. Gnug vom erſten Haupt: Theile einer Orgel.

$. 7. Der andere Haupt⸗Theil einer Orgel ift das Regier⸗Werk,
Abſtracten, Abſtractur genannt: dadurch verſtehet man gemeiniglich die
feinen oft fehr langen ſchmalen Stuͤcken Holz vom Clavier zu den Wellen
oder Walzen, welche fih am Well⸗Brette befinden, und dann wieder von
den Walzen zu dem Ventil (oder zu der kleinen Klappe) in den Wind—
Kaften ; da gibts num verfihicdene Stifte, Winkelhacken, Schrauben...
Hicher gehöret auch das Regier-Werk zu den Regifter Zügen, wodurch
Die Regifter-Schleiffe in ber Lade ſich hin und her bemegen und fchleifen
laſſen; das Manual- und Pedal-Efavier mit feinem Zubehir. -

$. 8. Der dritte Haupt: Cheif beftchet aus den Pfeiffen. Diefe
werden wieder in zweyerley Arten eingetheilet, nemlich in Pfeiffen-Werk

Ten.
= Dat Pfeif und in Rohr⸗ oder Schnarr⸗Werk. Das Pfeif Werk Fan mieder .

in das fo genannte Principal⸗Werk und Slöten-Werk eingetheilet wer⸗
den... Alles Principal⸗Werk ift offen, und die Proportion der Pfeifen in
— 5 ihrer Laͤnge und Weite iſt gleich, das heißt, fie find von glei—
cher Menfur. Hierzu gehören alle Principale (fo wird das Regifter

Pfeiffen genannt, die im Geficht fliehen) von 32 oder ı6 oder 8 oder 4

Suß; die Detave von 8, 4 oder 2 Fuß; die Super⸗Octave von 2 und ıSuß,
Alle Mirturen, wo verfchiedene Pfeifen bey Niederdruͤckung eines Claviers
augleich Elingen, fo viel Pfeifen nun eine Mixtur auf iedem Niederſchlag
eines Claviers hören laffet, fo vielfach wird fie genennet, ald Mixtur
ſechsfach kaffee ſechs Pfeifen, die ab vom an find und etwa

gehöret werben. Diefer Art find au die fo genannte Scharfe, Die
Quinten, Terzien, Sesquialteren, 2 Raufchpfeifen, Cymbeln x. Das
Slöten-WerE ift entweder offen oder gedeckt, oder gedeckt und wieder
etwas geöffnet. Es wuͤrde mir gar zu vielen Naum megnehmen, wenn
ich alle Stimmen benennen wolte, Die entweder zu Diefer oder jener Gate
tung geherien. Wir muͤſſen auch N der Robr= oder ann

erke

einer Orgel, CS. 8.9) 301

Werkegedenken. Dieſe klingen ſtark und praͤchtig, und geben einer Orgel
den Nachdruck. Dahin gehören die Poſaune z2 und 16 Fuß, die Trompete 16,
8 und 4 Fuß, das Regal 8 Fuß, die Schalmey 4 Fuß, Vox humana 8 Fuß,
das Corner2Zuß, Dulcian s Fuß, der Sordun 16 Fuß ꝛc. deren Koͤrper auf
unterfchiedliche Art geftaltet find; alle Diefe und andere Rohr-⸗Werke tver-
den vom Organiften geſtimmt, (weil fie der Verſtimmung viel mehr un:
terworfen find, als das Floͤt-Werk, deſſen Stimmung den Orgelmachern
gebühret) wenn mit einem fo genannten. Stimm-Eiſen der meffingene
Drath (die Stimm-Aräde genannt) bald heraus, bald. herein gefehla=
gen wird; das Einfchlagen erhöhet und das Ausfchlagen erniedriget ven
Zon der Dfeife. Diefe Art Pfeifen fliehen immer vorne auf der Lade, da:
mit der Organiſt fie fiimmen, heraus nehmen, und den fich etwa daran herz
porthuenden kleinen Fehler verbeffern koͤnne.
$. 9. Weil hier das Wort Fuß oft vorgefallen, und mancher un: Was das

richtig denken möchte, daß diefe angegebene Pfeiffen-Maaſſe (eigentlich Wort Futz
Ton⸗Maaſſe genannt) die Lange oder Kürze einer Pfeife anzeigete; fo roill —
einem Liebhaber die Auslegung davon geben. Zu der Zeit, da Die Orgeln bedeute.
nur aus bloffen Principal Werken beftanden, mag die größte Pfeife, von
ihrem Mundftücke, labio oder dem Einfchnitt an zu rechnen, (denn der
Theil einer Pfeiffe unter dem Einfchnitt wird der Mfeifen-Suß- genannt,
deſſen Lange oder Kürze an der Ton-Maaffe einer Pfeife nichts verändert)
8 Fuß hoch gemwefen feyn. Es zeiget aber die bey den Orgelflimmen ge
brauchliche Ton-⸗Maaſſe nicht die Quantität des Werkzeuges (der Nfeifen
Sänge) fondern Die Quantität (die Höhe oder Tiefe) des Klanges an.
- Eine Orge-Stimme von 8 Fuß ift durchgehends an Höhe und Tiefe des
Klanges der menf&hlichen Stimme gleich, oder fiehet im Ton, wiealle Ela:
vichordia oder Flügel; wer eingeftrichen e auf dem Elaviere fingen fan,
- der Fan auch © auf der Orgel fingen von Principal 8 $uß (und von allen
andern g fuͤſſigen Stimmen); halt man aber = auf dem Orgel: Elavier
niedergedruekt, und ziehet Detaveg Fuß an, fo höret man ſchon zz ziehet
man aber Detavea Fuß an, fo höre ich, wenn ic) eingefirichen < nieder:
druͤcke, ſchon = Wer aber eine 16 füffige Stimme angiehet und « an:
fehläget, der höret alsdenn ungeftrichen e und bey einer 32 füffigen groß C,
hätte ich alfo fünf Stimmen, nemlich von 32, 16, 3, 4 und 2 Fuß, ange-
zogen und drückte alsdenn eingeftrichen z nieder; fo wuͤrden ſich alle fünf
Ceen meines Clavichords hören laflen, nemlih C, c, <,,= So viel
hievon. \
$.10. Wer nun den Bau einer Orgel ein wenig betrachtet, der Bom He
Tan ſchon begreifen, Daß derfelben leicht ein Eleiner Sehler oe Ean. eines a

.»PP3 Das m

emmen.

Nu:

302 1.Abſchn. Cap. XVII Bon der Orgel, (6. 10.)

Das allerverdrießlichfte aber, fo einem Drganiften unterm Spielen wieder:
fahren Fan, ift, wenn unvermuthet ein Heulen entſtehet; da fich nemlich
eine Pfeife, Die nicht anfprechen fol, immer ungebeten fort hören laͤſſet
er nun zwey Wind⸗Laden und zwey Claviere hat, (wiedenn groffe Dr:
geln Deren wol drey über einander liegend haben), Der wird auch ein-Sperr-
Ventil haben, und dann Fan man fich bald helfen. Man verfperret Diefe-
nige Wind-Lade, darauf die heulende Pfeife ftehet, und fpiefet fo lange
auf dem andern Elavier; nach dem Sortesdienft kan man Die Urſache des
Heulens auffuchen, und den Sehler verbeffern. Oft hoͤret das Heulen auf,
wenn man nur das Klavier etwas fehnellend oder prallend niederfchläet.
Ein fehr geringes, als ein Steinchen, ein wenig Kalk u.d. 9. kan fehon ein
groffes Heulen verurfachen, wenn es ſich zwischen die Claviere oder font
zwifchen der Abſtractur ſetzet. Jedoch Fan Die Schuld des Heulens auch
platt an der Abftratur felbft liegen, Denn darin gibt es fo viele Gänge,
Hacken, Angehange und Stiften, woran leicht etwas Fan verruͤcket wer
den, Dadurch Denn der Abftra&tur ihre gehörige Lange benommen wird,
und das Ventil in der Lade nicht fehlieffen Fan: das muß denn wol heu-
len. Oft füget fich Die Abftratur durch ein rafches Alnfchlagen des Heu—
lenden Claviers wieder in feine Fugen und Ordnung: will das nicht hel—
fen, fo muß man der Abftratur im Unterfuchen des Fehlers nachgehen ,
fo wird fich bald zeigen, mo der Fehler ſteckt. Ja es Fan auch) etwas auf
das Ventil in der Lade gefallen feyn ; diß Fan nun gefcheben, wenn alle oder
etliche Regifter angezogen find, und man, ohne Wind zu haben, auf dem
Drgel: Elavier herum fpielet, Denn da Fan dasjenige, was etwa aus der
Pfeife auf Das Ventil gefallen, an der unrechten Stelle liegen bleiben,
weil e8, wie fonft gefehicht, vom Winde nicht meggeblafen wird. Wenn dig
nun gleich nicht oft gefchicht, fo iſt uͤberhaupt das Herumfpielen auf der
Drgel, wenn keine Balge gefreten find, unnüß, und Fan ein unverhofteg
Heulen verurfachen, welches fich offenbaret, wenn Wind in die Lade kommt.
Faͤnde man nun etwas auf dem DBentil in der Lade, fo muß folches fehr
vorfichtig, ohne Das Ventil zu weit aufzureiffen, mit einem hiegu bequemen
Inſtrument, entroeder mit einer Feder oder fonft etwas, weggethan wer⸗
den. Ehe man aber ven Sehler in der Fade fuchet, probire man erft, ob
nicht der Clavis durch öfteres fehnellendes Anfchlagen wieder in die Höhe
will. Die Veränderung des Wetters Fan an der Abftra£tur viele Un—
gelegenheit und auch wol ein Heulen verurfachen, wenn nemlich das Hol;
nicht trocken genug gemefen. Es Fan auch mol eine Feder in der Lade
abbrechen oder zu ſchwach werden, da denn eine fü genannte LToth= Seder
muß untergefeket toerden.

9.11.

be, und ſich in feinem Phantafiren nie fo vertiefen, daß er Die Art feines Iyn=

1.%X6fchn. Cap. XVII. Von der Orgel, (S.1II—14.) 303

$.-ır. Ueberhaupt ift ein Orgelwerk, weil e8 aus fo vielen Theilen Aufder Orgel
und aus ſo manchen Eleinen Angehängen beftehet, vorfichtig zu befpielen. ee
Man hat nicht Urfache, ich weiß; nicht tuie, drein zu ſchlagen und Darauf Zr wer—
herum zu veiffen; DIE verurfachet nur ein groß &erappel und Gepraffelund "
Fan auf verfchiedene Weiſe Schaden thun: Dagegen aber hat man auch)
nicht nöthig, gar zu gelinde darauf herum zu fehleichen mit den Singern ;
denn auch hiedurch kan ebenfalls ein Heulen zumeilen .entftehen, fonderlich
wenn ein Efavier ein wenig zähe oder leicht zu fpielen if. Der Organift
muß miffen, zwiſchen beyden das Mittel zu treffen. Er fol vermittelftder
Abftracten, durch Anfchlagung eines Elaviers, ein Ventil in der Wind—
Lade öffnen, worunter fich eine Stöhn-Feder findet; da muß er nun nicht
wie auf einem Clavichord fpielen, fondern hinfängliche Force gebrauchen,
und fein Elavier durch einen Eleinen Schnell wieder auffpringen laffen,
Denn Dadurch wird die Feder in der Lade weniger geſchwaͤcht, als durch ein
langfames trages Aufheben der Finger. ——
$.ı2. Es muß alſo ein Organift und ein ieder der gerne orgeln will, damit fie kei—
dahin fehen, daß die Orgel immer, fo viel möglich, im guten Stande bfei- nn
firuments drüber vergiffet, noch einer Orgel, weder pedaliter als manua-
liter, mehr zumutbet, als fie vertragen Fan. Ben Ausziehung der Regi—
fter haben fonderlich Die muntern und flüchtigen Köpfe fich zu hüten, daß
fie durch gar zu heftigeg und rafcheg Ausziehen derfelben, ihnen Feinen Scha—
den thun, weder. an der Abftra&tur noch an den Schleiffen in der Lade
ſelbſt, wie denn wohl gefchehen Fan, fonderlich wenn fie etwas drange gehen.
So viel vom erften Punct. Wir geben zum andern Punct. a |
$. 13. Der Organiſt muß dahin fehen, daß die Vorzüge diefeg Wie fie muß
prächtigen Inſtruments nicht unangewandt bleiben mögen. Der gröfte Eelpielt wer⸗
Dorzug einer Orgel gegen einen Flügel oder gegen ein ander Elavier, ift 1%
wohl gewiß das fingende Weſen derfelben: denn fo lange allhier ein Cla⸗
vier niedergedruckt bleibet, fo lange tönet und finget die Pfeiffe beſtaͤndig
fort. Wer nun allezeit woite lauter geſchwinde, laufende und rollende 7
Saͤtze darauf machen, und Stücke, Die für den Flügel gefeget find, darauf
fielen, fo wie er fie auf einem Flügel gewohnt ift, der würde der Orgel
ihr Necht nicht geben. Es dürfen freylich auch wohl geſchwinde Sachen
fich auf einer Orgel hören laffen ; allein das melodieufe Spielen, die Bin—
dungen und eine lieblihe Harmonie muß doch dabey nicht vergeffen wer:
den; denn eben alsdenn ift Die Orgel angenehm, und laffet fich fingend in
gefälliger Abmwechfelung hören.
$. 14. Es iſt ferner ein groffer Vorzug der Orgel, dag man darin Worinder
fo sielerley Stimmen und Regıfter antrifft; Dadurch Ean denn der Orgel: groſſe Vorzug
we Ä Ä 8 ‚ Son 1 en

304 1.&bfehn. Cap XVII Bon der Orgel, (9.14. 15.)
Zon fo Hark und laute werden, daß eine ſtarke sahlreiche Gemeine durch
ihr Singen folchen nicht überfchreyen Fan. Welch ein prächtiges Getöne
-ervegen Die grofle 32 fürfige, ja fehon Die 16 füffige Baß-Stimmen. Welch
ein anfehnliches Chor fo grober als feiner Pfeifen Fan der Drganifte mit
fo geringer Mühe, bloß durch ein commodes Niederdruͤcken des Claviers,
hören laffen; wie groß ift die Anzahl folcher Elingenden Pfeifen beym vol:
len Werk einer Drgel, worin über 40 bis so Negifter find, wenn der Dr:
ganifte mit vollen Griffen in den Händen und auf dem Pedal mit beyden
Füffen Die Gemeine im Singen begleitet. Gewiß eine groſſe Pracht!
Das mag ein Inſtrument aller Inſtrumente, Inftrumentum Inftrumen-
torum feyn. Welche Beränderung! Diefes Inſtrument, welches über
alles Singen der Gemeine erfehaltet, Fan nun aber auch fo gelinde tractiret
und gefpielet werden, Daß eine einige Singe- Stimme deutlich dabey Fan
gehöret werden. Gewiß eine kuͤnſtliche Erfindung, die hoͤchlich zu bewun⸗
dern iſt. Es gibt alfo viele und mancherlen Stimmen in einer Orgel, wie
wir $. 8. fehon gefehen haben. Doc) gibt e8 groffe und Kleine Orgeln.
Orgeln Die nur wenig, und andere Die viel Simmen oder Regifter haben.
Die Difpofition oder die Wahl folder Stimmen ift auch ſehr unterſchie⸗
den; in einigen Orgeln gibt e8 dieſe, in andern wieder andere Stimmen.
All gemeine $. 15. Nun möchte ein angehender Organiſt wohl gerne wiſſen wol⸗
Anleitung fen, welche Stimmen ſich am beften mit einander hören laſſen, oder was
zum Regiſtri er etwa im Vorſpiel feines Liedes vor Negifter anzusiehen habe, und wie ex
Mm. mit dem Regiſtriren Funftmäffig vartiren Eönne. Nie koͤnte nun freplich
wohl ein Unterricht flatt haben, allein weil die Difpofitionen der Orgeln
fo verfchieden, und Die Veränderungen unzaͤhlich feyn Fönnen, fo ift nicht
möglich meitläuftig gu eigen, twie Die Stimmen mit einander zu verbin-
den; Deswegen will nur überhaupt etwas davon ingallgemeinefagen. Alle
Prineipal⸗Werke Eönnen zufammen genommen werden ($. 8.): denn fie-
find alle gleicher Menſur uud aus einerley Fundament gearbeitet: wer eine
Trommet 8 oder 16 Fuß in feiner Orgel hat, der ziehet folche hiebey zum
sollen Werke an unterm Singen. Das Flöten: Werk wird eben nicht
sum vollen Werck angezogen, wohl aber die Quinta dena ı6 Fuß, wenn
das Principal nur 8 Fuß if. Es ift bey Ziehung der Regifter zu fehen,
daß in iedem Accord (mie die Orgelbauer fprechen) d. 1. unter Denen ange:
> zogenen Negiftern fich eine 8 füffige Stimme befinde, denn eine 4 füflige
Stimme Fan nieht ohne eine 8 füflige gebraucht werden; man muͤſte denn
fehr geſchwinde Läufe und Vaffagien darauf machen. Doc Fan man im
DBorfpiel zu einem Rohrwerk von 8 Fuß wohl eine a füffige Stimme neh:
men (daß alfo 4 Fuß tegbleibet). Sonften hat man bey Anziehung der
Regiſter zu obferpiren, ob man einſtimmig (Durch Paffagien) oder vielftim= -
| mig

“

1. A6fhn. Cap. XVII Bon der Orgel. ($.15.16.) 305

mig (d. i. mit Griffen) fpielen will. Ben einſtimmigen Spielen fan man
wohl 16 und 4 Fuß ben einander nehmen, als Quinradene 16 Fuß und
eine Flöte 4 Fuß. Zum Floͤtenwerk nimt man Feine Mirturen. Ferner
wird ein Rohrwerk, als eine Trommete 8 Fuß, felten allein gebraucht, ſon⸗
dern Damit vereiniget man Octave 4 Fuß oder Principal 8 Fuß. Man
hiefte vor dieſem dafür, daß zivo gleiche Stimmen von 8 Fuß von einerleh
Menfur zufammen gegogen, nicht rein Flangen; allein wenn fie nur rein ges
ſtimmet find, fo Fan es twol angehen. Uebrigens muß fich Das Pedal nad)
der Starke des Manuals richten. Nach Diefen allgemeinen Anmerkuns

gen Fan ein ieder Organifte ſich im Ziehen der Regifter feiner Orgel ſelbſt
üben, und feine Drgel nach verfchiedenen Zügen probiren.

. 16. Nun noch ein wenig vom Medal. Iſt nun bey einer Orgel Vom Pedal
ein Pedal, fo wird befanter maſſen darauf der Baß mit den Füffen getre- Spielen.

ten. Run ift die Frage: was fol die linke Hand (als welche fonft den

Baß fpielee) denn machen? Antwort: Wer vierſtimmig fpielen will, der

nimt in der rechten Hand bloß und allein die Melodie oder die Diſcant—

- Stimme; und mit ber linken Hand greifet er Die beyden Mittel-Stimmen;

Altund Tenor, dazuz und auf dem Pedal tritt er den Baß. Hier bes

koͤmmt nun die rechte Hand Sreyheit, die Melodie manierlich zu fpielen ; und

iſt folch vierſtimmig Spielen, wenn Die Harmonie rein eingerichtet iſt, bey

einer Fleinen Verſammlung Leute auf einer groffen Drgel auch) ſtark und
Durchöringend gnug. Wer aber in den Haupt Predigten in groffen Kir:

hen nur immer vierfimmig fpielen wolte, der würde machen, daß man Vierſtimmig
zwar feinen Bag im Pedal flark genug, Die Melodie aber mitden Mittel:
Stimmenfehr wenig verſtehen wurde Dahero macht ein serftändiger Or⸗

ganıft nun einen Unterfcheid unter einer Eleinen oder groffen Verſamm—

fung. Sft die Verſammlung groß, fo werden viel Kegifter angegogen und
man fpielet vollftimmig (6, 7, 8 oder g ſtimmig); ift fie aber Elein, fo hat Vollſiimmig
man fo viele Regifter auch nicht nöthig anzuziehen, und man ſpielet 4 Dies

flimmig. Doch ift beym vollſtimmigen Spielen noch zu merken, daß man

in der Zieffe, nemlich in der groffen Octave, nicht volftimmig fpiefet, d. 1,

man nimf Feine Quinte, vielweniger eine Terzie, zur Octave. Als wenn

ein Accord zu Cim Schluß eines Satzes, oder auch ſonſten kaͤme, da der

Diſcant eingeſtrichen = hat, und alſo die rechte. Hand den Griff— hat, da
macht Die linke Hand nur cund das Pedal auch, Wer hier nun inder
Iinfen Sand, wenn ein 16 fuͤſſiges Negifter angesogen wäre, & nehmen

Wiedeb. Gen, Baß. — tolte,

Mas ben der
Art, die Orgel
zu fpielen, zu
vermeiden.

306 1: Abſchn. Cap. XV. Vom Orgel⸗Spielen. ($.16.17.18.)

wolte, der würde bald hören, wie unangenehm, fonderlich in Rohrwerken,
diefes Elingen würde. Fremde x » verdoppelt man nicht leicht in der Linz
fen Hand, Einige fangen auch an, Die linke Hand bloß mit dem Pedal

in vnifono gehen zu laſſen; und fpielen alfo den Baß mit der linken Hand

und dem Pedal zugleich, damit der Baß, welcher Doch das Fundament der
ganzen Harmonie ift, deſto heller und flarfer möge hervorragen; hie muß
ein ieder wiſſen, was und warum er dieſes over jenes thut. Wenn Fein
Pedal bey einer Orgel ift, fo ift e8 ganz gut, daß die linfe Hand den Baß
durch Octaven verftärket; allein too ein Pedal mit ziemlichen ſtarken Stim⸗
men iſt, da weiß ich nicht, mie folches zu approbiren ftehet.

$. 17. Ferner merken wir noc) an, Daß es nicht orgelmaffig geſpie⸗
let heiffen Fat, wenn man ſich, felbft bey Spielung eines Chorals unterm
Singen, nicht auf Bindungen leget, fondern Die Toͤne alle immer zugleich
aufhebet, welches denn ein gefrennetes und gebrochenes Spielen iſt. Es
ift beffer, daß man bindet, und aug dem vorigen Griff Die Töne, welche zum
folgenden Griff wieder gelten, liegen laffet. Beym Accompagniren mit
der Orgel zu einer Kirchen: Mufic muß man freylich Die Töne nicht fo heu⸗

- fen laffen, fondern etwas Eurz abbrechen. Einige haben auch die Gewohn—
heit, ven Baß im Pedal nur anzuftoffen und kurz abzubrechen ; diß hat mir

nie gefallen wollen: denn da die ganze Gemeine finget und einen Ton an
den andern füget; ey warum will denn der Orgelfpieler, (der mit feinem
Pedal die Stelle des Baffiften, als der Sundament-Stimme,) den Ba fo
abftoffen, als dürfe fich der Ton nicht hören kaffen? Nein, es ift beffer, der

Baß gehe aud) fingend, fo findet die Gemeine eine Haupt:Stüße daran;

Zweck des Or⸗
gelſpielens,

zudem klingen ſolche tiefe Baß-Zöne ja auch prächtig. Beym Schluß ei⸗
nes Satzes, der immer aus einem reinen Accord beftehet, hebt man den
Sriff nach allen feinen Intervallen nicht zugleich mit einmal auf, fondern
es muß fich die Vollſtimmigkeit nach und nach verlieren: die Difcant-
Stimme läßt fich länger als die Mittel-Stimmen hören, der Baß aber ſteht
am allerlängften, und bfeibet auch bis zum Eintritt des folgenden Satzes
liegen. Weberhaupt aber herrfcher die Veranderung beym Drgel- Spie- -
fen; denn man hat nicht nöthig, fonderlich bey dem Phantafiren, immer
in Einer Farbe zu-fpielen: e8 ift hier auch nur Die Rebe gemefen vom Cho⸗
ral-Spielen unter dem Singen der Gemeine. Nun nod) ein wenig vom
dritten Punct. | i

$.18. Es muß der Organift beym Orgel: Spielen den Zweck deſſel⸗
ben immer vor Augen haben: nemlic) Das Singen der Gemeine in der Kit:
che foll Dadurch vegieret und in Ordnung gehalten werden ; Und Die Anz
Dach und Erbauung der Gemeine foll durd) ungegiemendes Spielen nit
geftöret, fondern vielmehr befördert werden... Dom Choral-Spielen nr
em

1.Abfön. Cap. XVIII Vom Orgel Spielen. ($.18.19.) 307

dem Singen ift im vorigen $pho ſchon etwas erwaͤhnet, mie es ordentlich,
ſittſam und mit Verſtand einzurichten; fonderlih muß der Organift fich
hüten, daß er mit feiner Orgel nicht lange hinten nad) koͤmmt, oder gar zu
fehr eifet. Ich hatte bald ver wunderlihen und oft Iächerlichen Ge—
berden mancher Organiſten vergeffen: es ſcheinet, als wenn mancher nicht
fpielen Eönte, wenn er fich nicht dabey viel neigte, bückte, in den Rücken
lehnte, und das Geſicht verzöge; folche uͤbele unnoͤthige Geberden erwecken
nur bey den Zufehern ein Belächter, flören Die Andacht und nutzen nirgends

zu, Deswegen find fie abzugemöhnen. Was nun das Praͤludiren oder auch ober des Proͤ⸗

das Vorſpielen eines anzufangenden Chorals betrift, fo ſoll eg fo einge: uudirens, ik
richtet werden, daß folgender dreyfacher Nußen daraus zu siehen. x) Sol⸗ Bl
len die Zuhörer Dadurd) zum angefesten Choral vorbereitet werden: Des: rſtich

wegen iſt es nun nicht genug, daß der Organiſt nur weiß, was er vor eine

Melodie ſpielen ſoll; nein, er muß das Lied ſelber anſehen und ſein Phan⸗

taſiren darnach einrichten, damit nicht vor ein Klag- oder Buß-Lied ein

luſtiges Vorſpiel oder vor ein Lob⸗ oder Dank⸗-Lied ein lahmes gefpielef

werde; vielmehr muß er, fo viel in feinem Dermögen ftehet, fuchen Die
Gemeine zu dem Liede, das bald foll abgefungen werden, vorzubereiten.

. 2) Soll der Organiſt durch fein Vorſpiel aus dem Ton des abgefungenen Zwentens.
- Liedes zum Ton des folgenden leiten, Damit der Gemeine Die Ton-Art deg

folgenden Liedes befant werde. 3.€. das eine Lied fchlieffet etwa in d dur

und Das folgende ift aus g mol; da fängt nun der Drganift feine Phan—

taſie in d dar an, und lenket fiefo, daß fie endlich geſchickt in g no ſchlieſ⸗

fet, darin. er denn auch die Melodie Deutlich, fo, Daß Die Gemeine es ver-

ftehen Ean, vorfpielet: hieran hat der meifte Theil der Gemeine ihr gröftes

Vergnuͤgen, und ie langfamer, deutlicher und ungefünftelter folches aus⸗

- fällt, ie lieber höret und ie mehr fobet fie es. 3) Es fol Dienen, Damit die Drittens.

Zeit, die zum öffentlichen Gottesdienſt gewidmet ift, genau abgetheilet wer⸗

de; Daher Ean das Vorſpiel bey Furzen Geſaͤngen efwas länger, und bey

langen hingegen defto kuͤrzer ſeyn, Ueberhaupt findet Das lange Braludiren

ben den wenigſten unter der Gemeine groffen Beyfall: an etlichen Orten

iſt dem Organifien nur eine Zeit von fünf Minuten Dazu eingeräumet, dar

in er fertig fenn muß. Im Nachſpiel, oder wenn er zum Ausgang ſpielet,

kan er fich felbft fo viel Zeit nehmen, als er verlange. Doch muß auch

Diefes Nachfpiel fo eingerichtet werden, daß das Gemüth eines durch den
öffentlichen Vortrag des Wortes GOttes gerührten Suhörers dadurch

nicht geärgert werde. Hieraus erhellet, in wie weit auch) ein Organiſt ein
Kirchen-Diener heißt und fich auch al einen folchen aufführen fol. :

$. 19 Wie num von manchem Drganiften ſolch Vorſpiel, davon Klagenüber

eben gehandelt worden, oft ungeſchickt genug eingerichtet und Daher ge— ee
; Ng2 fpiefeg ke Vorſpie

308 LAbſchn. Cap. X VI. Bom Orgel-Spielen, ($.19,20.)

eliher Orga: fpielet wird, alfo, daß es manchem redlichen Manne Anlaß zum Klagen -

niſte gegeben; davon will ich hier lieber mit anderer als mit eigenen Worten
reden. Der Here Magiſter J. M. Schmidt ſchreibet in feiner Muſico
Theologia $ .75. pag. 167. ſq alſo:

Imgleichen

Unverſtaͤndige Organiſten haben ſchon oft gemacht, daß oft die bit-

„teiften Klagen über ven Mißbrauch der Orgeln in den Gottes:
„ Häufern find geführet worden. Die Heiligkeit der Orte und der
„Inhalt der Lieder erfordern freylich, daß man da anders ſpiele, als
„in einer weltlichen Capelle oder aufdem Schau⸗Platz. Gleichwol
„ habe ich ſelbſt gehoͤret, daß einer bey einer Leichen⸗Predigt zu dem
„letzten Verſe des Liedes Das ganze Werk angezogen und luſtig
„ drauf los gefpielet hat. Und ein andermal wurde ich nebft andern
„fo gar zu meiner Betrübniß gewahr, daß auf eine fehr bemwegliche
» Buß: Predigt einer Fam, der feine Kunft wolte hören laſſen, und
„ein greulich Geraſſel auf ver Orgel anfing. Da nun aile Leute ge=
„dachten, was vor ein freudiges Lied auf ein fo luſtiges Vorſpiel
„gefungen werden wuͤrde; fo Fam auf einmal der betruͤbte Text:

Erbarm dich mein, o HErre GOtt! ꝛc. Wer feine Unempfind:

„lichkeit bey geiſtlichen göttlichen Dingen, ja feinen Unverſtand ſelbſt

„nicht verrathen will, der wird fich dergleichen nicht zu Schulden

„kommen laffen. Hingegen habe ich auch felbft erfahren, wie ruͤh⸗
rend der fingende Gottesdienſt werde, wenn der Organiſt feine
„ Stimmen und Modulationen, nach dem Anhalt. des Gefanges,
„ ver Befchaffenheit der Zeit und anderer Umflande recht einzurich⸗
„ten weiß.

$.20. Im andern Bande der hiſtoriſch⸗critiſchen Beytyaͤge zur

über das un · Muſic von Herr Marpurg findet ſich daſelbſt im zten Stuͤck pag.2ıo. fol⸗

geſchickte Cho:
ral⸗Spielen⸗

gendes Klag⸗Lied über Das ungeſchickte ChoralSpielen unter dem Singen:
„ Wenn die Drganiften bey den Kivchen-Sefängen doch bedenken wol-

„ten, daß fie mit Der Orgel die Gemeine im Tone und in der. Ord-
„nung halten follen. Allein, fo wie die meiften [ift viel gefagt] ſpie—
„fen, laͤſſet es, als machte die Gemeine den Canto firmo, damit
„ der Organift mit Händen und Füffen brav darauf herum kramen
„Tonne Welchen Mißlaut folches gibt, das laßt fic) zu verdrießlich
„anhören, als daß man eg noch befchreiben Fünte. Weil fich diefe
Orgel⸗Spieler in-ihr Gewuͤhle und lermendes Bartiren fofehr ver⸗
„liebet haben, fo fpielen fie fo mantend, Daß es Elingt, als wenn fie
„ die Melodie nicht wuͤſten, und fie erft von Der Gemeine lernen wol⸗
„ten; denn fie Fommen befländig hinter Derfelben her, an flat,

NR nie

1. Abſchn. Cap XxVIII. Bom Orgel⸗Spielen. ($,20,21.) 309

„fie mit ihr zugleich fpielen folten, indem nur Dadurch möglich iſt,
„dieſelbe im Zone zu erhalten u. _
Berner im 1Vten Bande befagter Beyträge im sten Stück, befindet fich
auch) eine freundfehaftliche Erinnerung an einige Herren Organiften, wo
es unfer andern pag. 193. alfo heiffet:
„ Was würde es zum Wohlklange helfen, wenn auch die Melodie an und übertrie
„ſich felbf noch fo richtig gefungen wuͤrde, wenn fie der Orga— bene Kuͤnſte⸗
„nift durch unrichtige Baffe und noch unreinere Harmonien ver: leyen.
„ftellen wolte? Einige glauben mit ihren vermünfchten Baffen,
Ichromatiſchem Gezerre,unnatürlichem Zwiſchen⸗Gequirle, [hiedurch
werden Die ungefchickte und übel angebrachte Zwiſchen-Spiele, zwi⸗
fehen ieder Zeile eines Liedes verſtanden ] „ungeraumten Vorſchlaͤ⸗
„gen ꝛc. den Kennern der Mufic, Deren fie fich etwa einige in der
„ Gemeine vermuthen, ihre vermennte tiefe Wiſſenſchaften zu ver-
„nehmen zu geben: ich beforge aber, mit gutem Grunde, daß viele
„öfters gerade Das Gegentheil zeigen. Solte man fich nicht lieber
„die Gemeine, als eine der Muſic nicht gar zu Fundige Verſamm⸗
„lung vorftellen und die Baͤſſe fo einrichten, daß fie allenfalls ein
Halb⸗Gelehrter in der Mufic mit fingen Fönte? ,
Es ift 1742 zu Erfurth eines Anonymi Gefpräd von der Muſic heraus
gekommen, darin auch vieles vom ungefchickten Elavier- und Orgel-Spies
ſen vorkoͤmmt. Der redliche Werkmeiſter, hat auch gefchrieben: von der
Würde, Gebrauch und Mißbrauch der Mufics hieher gehöret das ste Ca⸗
pitel dieſes Buches. Diß mag genug ſeyn zum Beweiſe, daß. eg noch bra-
ve Leute gibt und gegeben hat, Die der muficalifchen Eitelkeit und Thorheit
in der Kirche haben Einhalt thun wollen,

$. 21. Jetzo fchlieffe dieſen erſten Abſchnitt, der in Anfehung feiner Beſchluß—
Groͤſſe vor fich ſchon, als der andere Theil meines fich felbft informirenden
Elavier-Spielers fünte angefehen werden; in wie ferne e8 mir nun gelun⸗
gen, in Erreichung meines Zwecks, mag der Liebhaber der Mufic felbft urz
theilen. Ich wende mich nun zum andern Abfehnitt, wobey ich aber Diefen

erften Abſchnitt vorausfege, und vermuthe, daß er wohl Durch:

findirer fen, ehe man zum andern geher,

Anderer

310 11.Xbfchn, Cap-I.Inhaltdiefes Abſchmitts. ($.1.a. *
| Anderer Abſchnitt,
Dom General⸗Baß beym

Accompagniren.

———— —

GrANPaV. SE EL
Worin diefer Abfehnitt vom erften unferfchieden.

Anzeige, was ie haben im erſten Abſchnitt hinlaͤnglichen Grund zum General—
imerfien ib; < Baß geleget, und Darin alles aufs deutlichſte gezeiget, nicht nur
ſchnitt abge: überhaupt, fondern auch infonderheit ; auch den Gebrauch der In—
handelt. gernallen, fo wol in Lieder-Erempeln, alsauch fonft, fehr weitläuftig ange:
tiefen: wobey Denn fehon allerley hin und wieder, mehr als einmal, ab:
gehandelt worden, als von der dreyfachen Bewegung der Hande; vom
Quinten⸗ und Detaven-Werbot; von der Präparation und Refolution der
Diffonansien s von durchgehenden Noten; von der Verwechſelung der
Stimmen; von den Ausweichungen in andere Ton- Arten; von unge:
ſchickten Gängen; und von mehrern Lehren des General-Baffes: welches
alles’denn mit Anzeigung verfchiedener Vortheile befchrieben, erfläret und
Durch Exempel erläutert worden, alfo, Daß ich nicht zweifele, ein Liebha-
ber wird Diefen meinen ungeſchminkten Vortrag von der, ihm fonft fo ver-
wirrten, Materie vom Beneral-Baß, nicht nur wohl verflanden, fondern
nun aud) ſchon Daraus gefaffet haben, toas ihm vom General: Bf, bey
Spielung eines Chorals, zu wiffen nöthig iſt.
Warum im $ 2. Sich geftehe gerne, Daß im erſten Abſchnitt vielleicht unter-
erfien Ab⸗ fchiedenes fehon berühret worden, welches eigentlich, biszum aten Abſchnitt
käuitt die hätte Eönnen verfparet werden; allein weil ich im erften Abfchnitt einen
Een an Liebhaber zu diefem Abfehnitte habe prapariven und gleichfam unvermerft
B.(honfind einleiten wollen; fo habe daſelbſt dergleichen Materien (darın freylich ein
abgehandelt. Choral-Spieler, wenn er anders feinen Choral mit Verſtand will fielen
fernen, auch nicht unwiſſend ſeyn Darf) hin und wieder mit eingeſtreuet.
Hier wird $.3. Hier wird nun manches noch weiter ausgeführet werden:
manches ter ynd weil wir es nun mit einem Accompagnement zu thun bekommen,
ser ausgeſuͤh / wo man mit einem bezifferten Baß allein zufrieden feyn mußs fo wird noch
un manches vorfommen, wovon im erften Abfchnitte wenig oder gar nichts
ift gefaget worden. s
\ ws

II.Abſchn. Cap- l Inhalt dieſes Abſchnitts. ($.4.5.) Zur

6. 4. Ich werde zwar Feine Meiſter im manierlichen Accompagni- Wasindiefean
ven zu machen ſuchen, noch alle kleine Zierathen oder Ausſchmuͤckungen an- Abſchnitt zu
zeigen. Nein, meine Sache betrifft hauptfächlich das Fundament und das erwarten.
weſentlich nöthiges „Denn wer Diefes inne hat, der kan fich Durch Die Hebung,
und fonderlich durch den Gebraud) anderer Bücher, die vor General⸗Baß
handeln, fehen nach feinem eigenen "Belieben und Stande weiter helfen.

Sat er aber Diefe meine einfaͤltige Anweiſung recht und lange genug ge Iſt eine Ein⸗
braucht, fo verfpreche ich ihm, es werden ihm die muficalifchen Lehr Buͤ⸗ leitung zu ans
cher nicht mehr fo dunkel und unangenehm zu leſen feyn, indem er alsdenn dern Buͤchern.
manches darin finden wird, was er fehon gelernet und das Neue, was er
darin anteift, wird er alsdenn auch leicht einfehen lernen. Man Eönte
alfo al Tractat als einen Schlüffel zu andern muficalifehen Büchern
anſehen.
9.5. Wer einen Choral fertig nach dem General-Baß wegſpielen Warum hier
Tan, der Fan doch noch nicht accompagniren. .:Beym Choral-Spielen ift vonder Lage
vieles vorgefchrieben und angezeiget, was man aber beym Accompagniren der rechten
ſelbſt erfinden muß. "Da ift nun vorerft die Lage der rechten Sand —
Das vornehmſte, welche bey den Choralen durch die Difcant-Stimme be den in.
ſtimmet wird. Weil aber beym Accompagnement nur bloß Baß No⸗
ten. einem General⸗Baſſiſten vorgeleget werden, und. man folglich Die Lage
der Hand felbft einrichten muß; fo hat ein Choral-Spieler, wenn er nun
anfängt, fich eigentlich im General-Baß zu üben, erſt groffe Mühe vor fich,
nad) der einzelnen Baß-Stimme der rechten Hand, ohne einige Hülfe der
Difcant-Noten, woran er fich fo fehr gewoͤhnet hat, ihre rechte Lage und
geſchickte Fortfehreitungen zu geben; es koͤmmt ihm wunderfeltfam und
fremde vor, ihm iſt immer, als fehlete ihm nod) was. Daher wird nun
bier hauptfachlic) zuerft von der Lage der Hand und denen dahin gehöri-
gen Dreyerley Bewegungen beyder Hande Nachricht zu ertheilen feyn. Wovon hier
Serner muß er ietzt alle Ziffern erfinden, weil ihm hier Feine bekant gemacht noch nöthtg zu
erden, wie ihm bey Lieder-Melodien doch allegeit Eine ift angezeiget wor⸗ handeln.
den, deswegen werden mir alleintervalla nochmal nach der Reihe vorneh⸗
men. Dom Tact, darauf bey Liedern nicht viel zu veflectiren war, muß
auch allhier, eben tie von den mancherley durchgeh den Noten, etwas zu
finden feyn. Kurz, wir wollen in dieſem Abfchnitt wieder von Anfang
anfangen, damit wir Das, was im erſten Abfchnitt noch nicht nöthig tar,
hinzu thun mögen. Bey den Erempeln wird man dahin fehen, Daß fie
geſchickt mögen feyn, Das erlernte in Hebung zu bringen 5 ja fie werden Ge⸗
legenheit geben, Die wichtigſten Lehren unvermerkt und fpielend anzuzeigen.
Wir wollen vom leichteren immer zum ſchwerern gehen, und bey dem allen
ben unferer vorigen Lehr⸗Art bleiben.

| CAPVT

Scala diato-
nica

zeiget, ob die
Intervalla
von Natur
groß oder
klein ſeyn
muͤſſen.

zu2 I. Abſchn. Cap. Il. Von den Ton: Leitern, ($.1.2.3.)

Eee
Don den muſicaliſchen TonsLeitern, oder Ton: Arten. -

dr Was im erfien Abſchnitt von der Scala diatonica fo weit:
Tauftig ift gefaget, und wie in einer jeden Scala zwey halbe Töne Tiegen müf
fen, das toollen wir hier nicht repetiren. Indeſſen wollen wir unfere Sca-
lam diatonicam hier auf eine andere Art betrachten, und zwar nad) der
oberſten Leiter, wie fie pag. ı7. zu finden iſt, wo eine jede Stuffe nicht nur
eine Ziffer neben fich hat, welche Die Intervalla zu ©, ald dem Grund-Ton
der Leiter abzählet, fondern wo auch dabey flehet, ob Das Intervallum yon
Natur groß oder Kein ift. Rn
$. 2. Befehen wir nun pag. 17. die oberfie son den 4 auf einan⸗
der flehenden Leitern, fo finden wir die diatoniſche Octave von e dur dar⸗

znell- Tönen hingegen iſt bie Terzie Plein, darum ift hier die Serte und
| Septime

IT. Abſchn. Cap. IL. Bon den Ton⸗Leitern. (3.4) 313

Septime auch Hein. Die hbrigen Intervalla, nemlich die 2, 4, 5 und 8

find in beyden Ton-Arten einerley; denn die Secunde muß in dur und
moll-Zönen eine ganze Secunde feyn, welche auch Secunde major heif:

fet; die Quarteift in beyden Ton-Arten Elein oder eine Quarta perfecta,
und die Quinte iſt jederzeit eine vollkommene Quinte. Die Detave muß

reinfeyn.
2 4. Aniego wollen wie nun einmal nach diefer Anleitung und Wie eaur
Anzeige, wie Die Inrervalla in den dur- und moll- Tönen müffen befchafs nad « dur
fen feyn, einen dur- und einen moll- Zon einrichten. Wir nehmen e dur einzurichten
zum Exempel; auf unſerm Clavier iſt die Ton: Folge von e big =, wenn
man Die halben Töne auslaͤſſet, alſo: :
X BB BIETEN IT 8

efgahcde

Diefes koͤnte man eine uneingerichtete Ton⸗Folge oder Scalam von e nens
nen, es ift aber weder e dur nod) e mol}, fondern heut zu Tage nullius
modi,d48 ift, es ift gar Feine Son-Art. Die Alten haben dergleichen Ton- Tan Arten
Reiten gehabt, und wenn etwa ein Lied, dergleichen wir Denn noch aus der Alten.
dem Alterthum haben, diefe 8 Töne, fo mie fie hier find hergefest, ge:
brauchte, und nicht höher oder tiefer ging; fo fagten fie, eg ware Phrygii
modi; denn modus Phrygius ging von edurh fga be a inge. Bey ModusPhry-
„welchen alten Ton⸗Arten wir ung anieso aber nicht aufhalten wollen, vief- stur.
-feicht wird anderswo noc) etwas davon vorfallen. Weil nun Die ausge
ſetzte Zon-Folge von e bis e, wie geſagt, weder moll noch dur, fondern nul-
lius modi ift; wir aber e dur haben mollen: fo müffen wir Die Befchaf-
fenheit der Intervallen in den dur Toͤnen wiffen, und uns der Derfe:
tzungs⸗Zeichen bedienen. Erſtlich müffen alle dur- Zöne eine groffe Ser: Wie e dur
gie, Serte und Septime haben. Betrachten wir nun unfere uneingerich: durch xx
ete Ton-Folge von e, fo ift Die Terzie g drin; weil nun g eine Heine Ter— NAD dur ein—
zie zu e ift (wie befant feyn wird), ſo muß vor g.ein x flehen, da ift denn aueichern.
‚gis Die Terzie major zu e Die Serte zu eift in unferer uneingerichteten
Scala.c, und die Septime ift. 7; DIE find nun zwey Eleine Intervalla, die
aber groß feyn müffen: Darum muß vor c und d auch ein * kommen, fo
wird Dadurch zu e Die groffe Serte ezs und die groffe Septime dis. Nun
waͤren Die drey Intervalla eingerichtet, welche in Den dur - Toͤnen immer
groß feyn müffen. Nun betrachten wir Die Intervalla, welche in dur und
moll einerley find, nemlich die Secundam, Quartam und Quintam.
Bon der Secunde hieß «8, fie müfte in allen Zon- Arten groß feyn, oder
einen ganzen Ton von Der Prima (fo.nennet man wohl die Octave, wenn Prime, wenn
Wiedeb, Gen. Baß. : Rr man man Od,
vam alſo nen:

net.

x N *
314 II. Abſchm Cap. II. Von den Tor-Leitern, (6.4.5.)

man von der Secunde geredet hat oder noch reden will) entfernet ſeyn:
hier ift nun feine Fleine Secunde von e, denn e8 ift nur ein halber Ton;
deswegen muß nun vor f auch ein = fliehen, fo wird Die groffe Secunde
zu e nemlich fs daraus. Beſehen wir endlich Die Quarte und Quinte
unſerer Ton⸗Folge, fo gibt fih da zund,han, a als eine: Eleine Quarte
zu e, und b als eine reine Quinte; teil nun Die 4 Elein und Die srein,
fo wie es denn ſeyn muß, iſt, fo bedürfen wir hier Fein x. Hat alfo e dur,
vier xx, nemlich vor /, c,g und dnöthig, und ift feine Scala nun alſo:

2 a I nee
Ä eu ca um cu e, |
Fmoꝝ iſt nach G. 5. Aus den moll-Zönen wollen wir f mol] einrichten. Die un-
— einzu. eingerichtete Ton-Folge, fo wie fie ſich auf unſerm Claviere befindet, iſt:
J88

PET CHAR E27:

Der Alten Diefe Ton⸗Folge war der Alten ihr Modus Lydius, bey ung aber gilt fie
Modus Ly- nicht mehr. Aus dieſer Ton-Folge läßt fi) nun f dur und zoll machen:
dius. - wir. haben es mit fa0l zu thun, Dahero wir denn erfilich fehen, daß die
Terzie, Serte und Septime Elein feyn möge; das a ift eine Terzie major
Wie Fmoll zu f, Deswegen muß nun vor a ein 2 fliehen, fo wird eg as, und ift eine
ne nad Tertie minor zu f. Die Serte und Septime find = und =, die find nun
— IE wieder beyde groß, muͤſſen aber, damit eine weiche Ton Art herauskom—
me, klein ſeyn; deswegen muß nun vor dund e ein * ſtehen, fo wird —
die Heine Sexte und & die kleine Septime zu f Anietzo haͤtten wir nun
die Drey Intervalla.in Ordnung gebracht, wodurch fich Die moll- Töne
von den dur-Xönen unterſcheiden. Nun tollen wir fehen, ob die 2, 4
und ste auch in ihrer gehörigen Gröffe finds die Secunde ift menigfteng
groß, mie fie feyn muß, denn g ift eine Seeunde major von f£ Die
Quarte muß Elein feyn, ir finden hier aber 4, welches zu f, wie bekant,
‚eine Quarte major ift, Deromegen muß vor 2 ein db flehen, fo wird aus
dein b, welches Die Quarte minor zu fift, bey der Quinte if nichts zu
thun, denn © ift die reine Quinte zu . Ware alfo die Ton : Folge von

F mol diefe: | |

2 3 4 5 6 7 8

fe ab e desis f

Es iſt bekant, daß man in den moll Tönen, dieScalam eintichtef nach der
Art herunter zu gehen, und fo hat man die moll- Zone auch am meiften

auf feinem Elaviere zu üben, nemlich:

A Abſchn. Cap-IL Von den Ton-Leitern. (9.6.7.) 315
6 5 4 3 2 X
7 er Gen 0. DEAL 5, 2, ..

6.6. Sonſten Fan man fich auch noch mit groſſem Vortheil mer Wie die x x
Een, wie die x x oderbb inden dur- und moll · Toͤnen wachfen. In den dur: —
Zönen wachſen die Quinten weiſe, als: c Zur hat gar Fein *. ı '@ dur "I

(g aber ift eine Quinte zu e) hat ein x nemfich vor f; D dur (ale eine

Duinte zug) hat zwey *x, nemlich Zr und eis; Adur hat fis, cig, gis;

e dur hat vier Creutze, Js, eis, gis und dis; b dur hat 5 »*, als fis,cis,

gis, dis und ais; füs dur hat 6 x, als fis, eis, gis, dis, ais und es;

Cis durhatz x x, als fs, eis, gis, dis,ais, eis, bis. Die Been aber wach⸗ Die bb aber
fen Quarten weiſe, als: C dur hat Fein b; .F dur (als eine Quarte zu e) ln,
bat Ein b, vor b5 B dur (als eine Quarte von 5) hat gweybb, nenlid en
vor b unde, iſt b und es; Zr dur (Es oder Dis iſt eine Quarte zu B) hat

drey bb, als, es, as (oder 825); Zr dur hat vier bb, als b,es,as, des;

Des dur hat sbb, nemlich 2, es, as, des, ges; Ges dur hat 6bb, als
‚ byes, as, des,ges, ces; Ces (ift vor e ein b, ift eigentlich auf unferm Cla⸗
vir 4) dur hat fieben bb, als b, es, as, des, ges, ces, fes (vor. fein b, iſt

auf unferm Elavier e); das wäre nun vor allen fieben Tönen unferer

Octave ein ds. Man pfleget aber im Gebrauch der x «und bb nicht wei⸗

ter als bis zu. 6 x oder 6 bb zu gehen: und fan man fs dur entweder

mit 6 x x, oder wenn man flaft fir dur, ges dur nimt (daß fs und ges ei:

nerley Clavier fen, ift befant) mit 6 bb zeichnen; da denn eine Aenderung

in der Schreib Art geſchicht, ob gleich im Spielen keine Menderung ge ’
macht twird, dergleichen heift muratio generis (die Aenderung deg Ge: Pas mutatie
ſchlechts) welche man vornemlich in den Stücken findet, welche zur Hebung SP! ſey.
durch alle 24 Zone circuliren oder durchwandern, Damit man zu feinem
Anfangs:Ton möge wieder gelangen Finnen. Solche muſicaliſche Eirket- Nufcaliige
Stücken finden ſich beym Yeinichen, Sorge und Mlathefon. Star Ar. Stufe,
Cis dur mit 7 x x, nimt man lieber Des (Denndes und ezs ift auf unferm

Clavier Doch einerley Ton) dur mits bb. Statt Ces dur welches 7 bb

hat, nimt man lieber b dur mit 5 x x (teil ces und s doch Ein Ton iſt).

$. 7. Ich will noch) ein Hülfe- Mittel geben, um alle Ton Arten Welde Ton:

geſchwind vorzeichnen zu Eonnen. Erſtlich ift bekant, daß e dur unda mol de Be
toeder x noch b bedürfen. Zum andern wiſſen wir auch fehon, daß die pepirfen
Einrichtung der übrigen Ton⸗Arten Durch die Verfeßungs:Zeichen gefchehen
muß, toben man denn nicht weiter als bis zu 6 = oder bbgehet. Fünf |

dur: Zöne pflegen immer mit x x gegeichnet zu merden, als g dur, d dur,

A dur, E dur und b dur. Hieʒu kommt is dur, welches man aud) oft

mit # » gezeichnet findet 5 ift es aber A bb gezeichnet fo heiſt es 52 en

. Dur

‚if 2

2316 II.Abſchn. Cap. II. BondenTon-Arten. ($.7.9.9.)

Durch dieſe x x werden ſechs dur - und auch ſechs moll- Töne eingerichtet,

nemlich e moll, b moll, Fis moll, Cis moll, Gis moll und Dis mol. Dex

bb bedienet man fich abermal, um das Syftema von f dur, Bdur, Esdur,

"as dur und des dur-einzurichten, wozu Denn zumeilen auch, wie wir eben

gehöret, auch zuweilen Das ges dur kommt. Mit diefen 6 dur-Zönen ha⸗
ben folgende moll- Zöne gleiche Vorzeichnung, nemlid) d moll, g mol),

e mol}, f moll, b moll und es moll (weil es mol 6 bb hat, fo Fan es auch

mit 6 x x gezeichnet werden, und heift denn des moll.)

In allen har: $ 8. Bey den dur-Xönen, fo viel ihrer Die «x gebrauchen, mer:
sen Ton Ar⸗ Fon mir folgendes: Wo Eine Ton-Art nur Ein x bedarf, fo muß es vor
N m * ſtehen; wachſen nun Die x =, fo bleiben die vorigen und es kommt nur
Die Seprima Immer ein neues Dazu; DIE heiſt fo viel: wo car ift, da muß auch fir
maior dur ſeyn; wo gäs ift, da muß auch eis und fs ſeyn; wo dis ift, da muß
ein x gemacht auch gar, eis und fs ſeyn; item, wo air ift, da muß auch dis, gis,
werden · eis und fs ſeyn; und endlich wo es iſt, da muß auch ais, dis, gis,
eis und Ss feyn. Wer alfo nur dahin fiehet, daß er in den dur-Tönen,
welche x x gebrauchen, Die Septime zu einer groffen Septime macht, (wel-
- ehe Septime major ich auch das Semitonium unterwerts nenne) und
In den moll- in den moll-Tönen, welche wit diefen dur Tönen einerley Vorzeichnung
Toͤnen diexx Haben, nur Acht gibt, Daß die Secunde major, oder ganze Secunde
Bun eingerichtet werde: fo Fan er ſchon aus obigen fehlieffen, was vor x x fol:
nnior dur) gen oder viefmehr ſchon vorher gehen müffen. Das einzige e dur hat von
ein x geh Natur fein Semitonium untermerts nemlich >, bey den übrigen muß es
net werden. Durch ein x gemacht erden; und in den moli-Zönen iſt nur allein a mol,
welches von Natur eine ganze Secunde hat; deswegen haben nun auch
e dur und a moll feine x x oder bb nöthig.
zeichnung $ 9. Nac) diefer Anleitung wollen wir nun die Bezeichnung vor-
alter Ton Ar: nehmen, und bey den dur Tönen, Dag Semironium unterwerts; bey den
‚ten,diex* moll: Tönen aber die Secunde zu einer ganzen Secunde machen, und an-
Haben; alsvon zeigen nach $.8. mas vor = * alsdenn fhon da feyn müffen.
g.dur, G dur, das Semitonium untermerts ift fs, Deswegen hat nun g dur
nur allein vor fein », die übrigen Intervaila find richtig.
e mol, E moll, die Secunde major iſt fr, dahero hat nun e nur vor fein *
nöthig, alle andere Intervalla bedürfen nichts. —
d dur, D dur , man zeichne das Semitonium unferwerts von d, nemlich
vor ce ein x, ift cas, nun haben mir $. 8. geſagt, wo ezs ift muß auch As.
- feyn, Dahero hat 4 dur 2 x » nöthig, nemlich vor Funde.
k moll, A moll ift wie d dur, man mache vor c ein x, fo befonunt Jan Cäs
eine ganze Secunde; wo nun czs ıfl, da muß auch Zr ſeyn.

dur,

1. Abſchn. Cap. N. Bonden Ton⸗Arten. (59) 3%

02 dur, hier ift dad Semitonium unterwerts gzs, dahero muß nun adur,

inadur vor g ein x flehen, wird gzs, wo nun gzs iſt, Da muß auch czs und
Fir feyn, deswegen hat nun a dur drey = x, nemlich vor /, e undg.
Fis moll ift dem @ dur gleich. (Wenn der Haupt-Zon, daraus ein FismoB.
muficalifches Stück ift, als hier Zr Durch ein * iſt gemacht worden, fo Kennzeichen,
fiehet man daraus gleich, Daß man im Syftemate der x x bedarff; iſt aber moran man
dieſer End⸗ Ton durch ein b gemacht, melches ich an der Syllbe es oder ann
durch Hinzufegung eines bloffen s erkennen fan, fo wird dag Syftema ©. per bb
durch lauter bb eingerichtet ; ald ces moll, des dur, es moll, es dur, ges haben muß.
zoll, ges dur x. haben alle mit bb zu thun. Folget aber die Sylibe zs, als
cis dur, cis moll, dis dur, dis moll, eis dur, fis dur, fis moll x. ſo müffen

die x x herhalten, wenn man fich aud) gar der doppelten x x bedienen

folte. Hieraus erhellet nun auch ver Nusen, daß man einem ieden Zone

(oder Semitonio) eine doppelte Benennung giebet, denn ich Fan gleich

hören, ob ich zu Deffen Einrichtung = » oder bb bedarf.) Zär zoll muß

eine ganze Secunde haben, Deswegen muß nun aus g gzs werden, wo nun

gis ift, va muß auch ezs und fs feyn, Deswegen hat nun fs moll, eben wie

a dur drey x» x, nemlich vor /, e und g.

E dur, fein Semitonium untermwertsift dis, folglich hat e dur vor edur,
dein x, nemlich des; wo nun des ift, da wird gäs, eis und fs vorausge⸗
feßet, hat alfo e dur vier x x, nemlic) vor f, c, g und d.

Cis moi (bie muß erfi ein = vor e fiehen, damit der Fundament: cismol,
Ton gemacht werde) die Serunde muß ganz feyn, deswegen hat nun cas
moll (eben wie e dur) vor dein x, wo nun das ift, da muß auch gär, cis
und As feyn, darum hat cas moll vier x *, nemlieh vor „c, g und 4.

‚Nora, Diefe 8 Ton-Arten mit xx, da Die Anzahl zufegt auf vier
koͤmmt, find nun fehr gebräuchlich; folgende vier find fehon ein wenig
fremder und kommen gewiß auch feltener vor.

H dur, das zu machende Semitonium unterwerts von biffers, Da: ham
hero muß nun in 4 dur vor a ein » fliehen, wird azs; wo nun ass ift, da
muß nad) $. 8. auch dis, ges, cas und Js ſeyn; hat alfo b dur fünf x x,
nemlich vor c, g, dund a,

Gismoll (hie muß aber erft vor g ein * fliehen, damit es gzs und gicmon,
nicht as werde) muß eine ganze Secunde haben, dahero muß vor ein « .
fiehen, ift alsdenn azs, welches eine ganze Secunde von gar if. Wo nun
ais ift, da muß auch des, gis, eisund is ſeyn; hatalfo gas mol, eben wie

.bdur, fünf x x, nemlich vor c, g, dund a.

Rr 3 Fis

318 I Abſchn. Cap. Il. Von den Tom Arten. (6.9.10.)

Fs dur, - Fis dur (das x vor f iſt vorerft zu merken) das Semitonium un-
terwerts zu. fs entflehet, wenn ich vor e ein * feße, welches denn eös gez
nannt wird (auf unferm Elavier iftes nichts anders ale f). Wo man nun

oder ſiehet, daß eine Ton-Art ezs fordert, ſo Ean man ſchon wiſſen aus $.g.,
was vor x» mehr feyn müffen: denn mo ezs ift, Da muß aud) azr, dis,
gis, er und As ſeyn; hat alfo As dur ſechs «x, nemlich vor f,c,g,d,
a und e, |

Gesdur, NB.ı. Weil Ges dur nichts anders als 'unfer Ar dur auf unſerm Cla⸗
viere ift, nur Daß es mit bb muß gegeichnet werden; fo werben wir
eben diefe Ton⸗Art Br dur, noch einmal $. u. unter dem Namen
ges dur antreffen.

dis mol), Dis moll (erfordert erft vor dein =, um Die Art der Vorzeichnung
oder Das Genus zu beflimmen, und damit der Fundament: Ton heraus>

Eomme). Hier ift natürlich, wie in allen vorigen moll-Xönen, die Se

oder cunde Klein, nemlich e ift zu dis nur ein halber Ton, dahero muß in des
moll vor. e ein = ftehen; wo nun ezs ift, da muß, eben wie in fs dur,

ais, dis, gis, eis und fis feyn, hat alſo das mol ſechs » x, nemlic) vor

f,c,g,d, au e.
NB. 2. Diefe Ton: Art wird zuweilen mit bb gegeichnet, und heißt
es mol. alsdenn es zzol} und wird Daher $.u. noch einmal vorkommen.
In allen dur- $. 10. Nun wollen wir auch den Gebrauch des b, beydeg, bey den

Zonen, diebb dur- al moll- Zönen anfehen. Wo eine Ton: Art nur Ein b nöthig
gebranden,ifi nat, fo muß es vor b ftehen; machfen nun Die bb, fo bleiben Die vorigen
ne pi immer veſt, und es kommt nur immer ein neues b hinzu, das iſt: woes
einbzumg iſt, da muß auch b feyn; wo as ift, da muß auch es und b feyn;z
den. wo des ift, da muß auch as, es und b ſeyn; wo ges ift, da muß auch
| des, as, es und b ſeyn; und endlich wo ces ift, da muß auch ges, des,
as, es und b feyn, Man hat bey Einrichtung derer dur- Töne, melche
ein b gebrauchen, ſolches b nur vor der &usrte des Sundament-Tons,
zu feßen, Denn eg ift nur allein in c dur von Natur eine Eleine Quarte;
in den andern harten Zon-Arten ift Die Quarte immer groß, und muß
In den moll- durch ein b zu einer Eleinen Quarte gemacht werden. In den mol) Tönen,
SEN bb welche mit diefen dur- Tönen gleiche Vorzeichnung haben, ift e8 Die Ser:
nl te, wofür ich ein b zu feßen habe, Denn die muß nad) $.2.3. in den moll-
minordurh Zonen Elein feyn, allein das einzige @ zo) hat nur allein von Natur eine
ein b gema: Fleine Sexte, bey. den andern iſt fie groß und muß Durd) ein b erniedriget
chet werden. werden. _ Habe ich nun in den dur-Zönen, die Quarte durch ein b Hein, -
und in den moll-Zönen die Serte durch ein b zur Eleinen Serte nn =
| o

1. Abſchn. Cap. II. Bon den Tons Arten. (6. 11.) 319

fo fan ich AN dem vorigen ſchon fehlieffen, welche und wieviel bb eine iede
Zon-Art bedarf.

$. ın Nach diefer gegebenen Anzeige nun, wollen wir Die Bezeich⸗ Beeichnung
nung vornehmen ‚ und bey denen dur- Tönen die Quarte, bey denen A a
zmoll- Tönen aber nur die Serte klein nischen, fo werden fic) Die uͤbri⸗ he. um
gen bb finden.
F dur hat von Natur am 2 eine groffe Quarte, dahero muß im dar,
dur vor b ein b fliehen: die übrigen Intervalla find, wie fie ſeyn füllen.

Dmoll hat an fich eine groffe Serfe, nemlich b, welche aber Flein damen,
feyn muß, Destvegen muß vor s in dmoll ein b fiehen, fo ıft das ganze
Syftema von dmoll eingerichtek.

B dur, bier muß erſt vor b ein b heben, um die Fundament: Note bdur,
zu beftimmen : fonften mache ich hier nur die natürlich groffe Quarte zu b
nemlich e klein, deswegen muß vor e ein b ftehen, iſt es; wo nun es if,
da muß auch b ſeyn, hat alſo b.dur zwey bb, nemlich vor A und e.

G moll, hier muß nur eine EleineSerte, nemlich vor e ein b, gemacht g mol,
werden, wo nun es ift, da muß quch b ſeyn, deswegen hat g moll zwey
bb nemlich vor / und e.

Es dur, bier muß wieder erftfich vor e ein b fliehen, nun wird Vor es dur,
a als der natürlich groffen Quarte zu e ein b gefeget , denn as ift die klei—
ne Quarte zu es; wo nun as ift, da muß auch es und b fein, hat ag
es dur drey bb, nemlich vor s, e und a.

C moll, die natürlich groffe Serte z, wird durch einb vor a, wel: cmoll,
ches as ift, zur Eleinen Serte gemacht, wo nun as ift, da iſt auchesundb,
hat alfo €. mol} (eben wie es dur) drey bb nemlich vor 5, e und a.

As dur, hier muß. erftlich, wie befant, vor a ein b ftehen, fo wird es as dar,
as, nun hat as an deine natürlic) —— die aber klein F muß,
Deswegen hat nun as dur vor. dein b, welches des iſt; wo nun des iſt,

da muß auch as, es und b feyn; folglich hatas dur vier bb, nemlich vor
b, e, a und d.
moll, bier ik die groffe Sexte d durch ein b zu des, und alfo zu Fon,
einer Eleinen Sorte zu machen, wo nun des ift, da muß auch as, es und b
feyn, hat alfo f zoll vier:bb, nemlich vor 2, e, a und 4.
Nora. Bis hieher find die bb (ehr gebräuchli, denn dieſes Ton. —
kommen viel vor.
Des dur. Hier wird erftlich vor 1a ein b ofen) welche I iſt, desaur,

ferner hat man nur vor g, als weiches Die groſſe Quarte zu des iſt, ein b
zu

bmoll,

ge dur,

es mol.

Wie alle 24
Ton: Arten
entweder mit
lauter x ®,
ader lauter
bb koͤnten ge⸗
zeichnet wer⸗
den.

Tabelle Daraus machen.

320 Il Abſchn. Cap. I. Von den Ton⸗Arten. ($tr.ra.)

zu ſetzen, wird ger (auf dem Clavier fr) ; wo nun ger if, da muß des;
as, es und b feyn, hat alfo des dur fünf bb, nemlich vor 2, e,a,dundg-

B moll ift dem des dur ähnlich „ erſtlich wird 6 zu b gemacht, dann
mache ich Die natürlich groſſe Serte durch ein b Elein, nemlich Das g bes
koͤmmt ein b, fo wird es ges und Die Eleine Serte zu d; wo nun ges iſt,
Da muß aud) des, as, es und b feyn, deswegen haf nun b zoll fünff bb,
nemlich vor b,e,a,dundg, |

Ges dur, mache erftlich vor g ein b, fo wird es ger (iſt auf unferm
Clavier fs, vide $.9. NB.ı.) und dann mache die natürlich groffe Quarz
te zuges, nemlich das c, zur Eleinen Quarte, nemlich fege ein b vor c, wird
ces; wo nun ces ift, da muß aud) ges, des, as, es und b ſeyn, folglich hat
ges dur ſechs bb, nemlic) vor b,e, a, d,g und e,

es mol. Hier muß erftlich vor e ein b ſtehen, fo bekomme ich mei⸗
nen Haupt⸗Ton; die natürliche groffe Serte zu es, nemlich e, erniedrige
ich durch ein b um einen halben Ton, fo. wird e8 ces Cauf dem Clavier 5)
die kleine Serte zu es, Wo nun ces iſt, da muß auch ges, des, as, es und
bfeyn, hat alfo es mol ſechs bb, nemlich vor b, e, a,d,g unde (vide
9.9. NB. 2. bey Dis mol),

6.12, Diß wären nun alle 24 Ton⸗Arten, unter denen Fr dur und
ges dur, es moll und dis moll eine doppelte Borzeichnung haben. Wir
haben nun 12 Ton⸗Arten mit x » und.ı2 mit bbgehabt. Nun Eönte man
auch alle 34 Ton⸗Arten mit lauter xx und auch mit lauter bb einrichten,
welche Arten der Vorzeichnung eingeführet werden müften, menn wir. auf
unferm Claviere Subfemitonia hätten, Da denn, wenn man in der Scala
gar Feine Semironia oder Subfemitonia nöthig hätte, fo wie in c dur
und a moll, die Scala von e dur und a moll eine Scala diatonica Fünfte
genannt werden, die mit Ereugen und Doppel Creutzen reichlich befegte
Scala, waͤre Scala chromatica, und Die mit vielen bb und doppelten bb
befäete Scala, twäreScalaenharmonica. Weil wir hier der chromatifchen
(der x x) und der enharmonifchen (der bb) Zeichen gedacht, fo tollen wie
aus Luft verfuchen, wie man durch x x alle 24 Ton-Arten, und wie man

ſolche auch durch lauter bb einrichten Fünte; daraus man denn fehen

wird, wie Doppelte Creutze und doppelte Been in der letzten Helfte vorkom⸗
men werden, und wie man weder durch x x noch Durch bb feinen Anfangs:
Ton wieder erreichen Fan. Ym der Kuͤrze willen, wollen wir eine Art von

Tabelle

Tabelle von 52 Ton-Arten, davon aber nur 24 im Gebrauch find. 321

Die ı2 dur- Töne, mit lauter | Die ı2 dur-Töne, mit Inuter
| | xx gezeichnet, bb gezeichnet.
ıildur Finx(z) . ı Cdur- fein b (*b)

0 dur — 1x fir 12 F' dus einb 3
3|D dur — axrxcıs I] 3Baur — 2bb es
4 Adur — 3% xgis la dr — 3bb ag
5, Edur — x x dis IlIl|siIAdur — abb des
6\H dur — suis III I 1 6\Desdaur — sbb ges

7 Fisdur — Gr xeis 171 | 1:2 Geaur — 6b cr .

8) Cisdur — 1x xbis | { 8 Ces dur — ıbb fe (if Bin
9 Tisdur — 8* ufir Rs | a dur — sbb 2 (iſt Zdur)
10 Disdur — gxxcis cis | 10’ Bbdur — 0bb se (An)

RER 12 Aras dur — 1 bb des des (iſt G dur)

1
21 | dis dur ons gingt | ex Bresdur —10bb aras (if Du
12 Bis dur— 1x x dis dis

— — — — —

23 His dur —ıarsaisais [13] Der des dur —ız bb ges ges (ift Cdur)
| Die 12 moll- Töne , mit Inuter Die ı2 moll- Töne, mit ante
x x gezeichnet. ‘ — bb gezeichnet.
— kein *(2) 4 moll Kein b' (st)
2 Emol — ıx fir | 2, Dmoll dnb b
3 Hmol — axx cis —3 Gmoll — 2bb e
4 Füsmoll — un gs j 114 Cmoil — 3bb as
\ en moll— 4x x dis alıısz mol — bb des
6|Gismoll— 5 xx ais 4116 Bmöil — sbb ges sn
7 Dismil—6x»eis . || || | 72 mol — 6bb ces

| ; — — —
8|Aismoll— 7x» bis

||
| 9 Birmoll— ana hf a |
10, Hismoll— 9x x EIS EIS

11 Fis fis moll 10% x gisgis

8 As moll — zbb fes (iſt Gis mol)
sbb Zb (if Cis moll)
jr | Germoll — gbb eses. (ill Zärmol)

tz Ces mol —sobb asas (if Amel)

121 Ciscismoll ıı% * disdis ira | Zes moll — ubb des det (ift Emoll)
13 Gisgismoll 12x x ai I13 Bb moil—ıabb gerges (ift 4 mol)
Wiedeb, Gen. — Ss —J

—

322 ¶ Abſchn. Cap- II: Bon dep Ton/ Artem (erz)

Erlaͤnterugg 913. Zur Erläuterung dieſer Tabelle mag folgendes dienen: Die

der a erſte Hälfte ver Columme Diefer Tabelle jeiget an, was $. 8. und:9. gefaget

; a. worden, da fiehet man in Einem Blick, mas und wie viel « “die erften

Sn fieben dur-Zöne haben müffen. Die 7 € Septine major) welche bey

G dur über fs in zwey Klammern ſtehet, zeiget an, wie in Den dur-Zoncn,

welche Creutze gebrauchen, nur das Semitonium unterwerts (welches

eben die Septime major iſt) immer hinzu koͤmmt, da denn gllezeit gu den

folgenden harten Ton Arten alle vorhergegangene Darüber ſtehende Semi-

tonia bfeisen (vide 8.8.).. Die andere Helfte diefer erſten Columne zei⸗

get, wie alleraull-Söne mit * x zu begeichnen wären, Doch find die erfien

ficben weiche Ton⸗Arten, nur mit, xx zugeichnen, gebräuchlich. Die Zahl

2, welche bey Zoll über fs in zwey Klammern fichet, zeiget an, wie in

den moll Doͤnen, welche x x gebrauchen, nur Die Secunde zu einer ganzen

Secunde (Seeunde major) darf eingerichtet werden (vide $.8), alle vor:

Wie fe zuge hergehende x x bleiben zu. den folgenden Ton⸗Arten. 3. E. Sch will wif

brauchen. fen, nie Z dr zu zeichnen: ich fuche nur 7 dur unter den dur-Sönen, fo

— ſehe ich gleich Dabey, 5 = x azs. Hieraus iſt mir gleich bekant gemacht,

daß 7 dur 5 xx haben muß; die Septime major oder dag Semitonium

unterwerts zu ZZ, welches in den dur-Tönen feyn muß, iſt azs;- zu dieſem azr

hat nun b.dur noch die vier. gerade über azs ſtehende halbe Toͤne, nemlich

dis, gis, eis und fs. Wer nun Z dur vorzeichnen will, der fängt von

oben an, nemlid) von.fr, und machet vor Fein = wird fr, vor c ein x

wird cis, vor g ein = wird gzs, vor dein x wird dis, und endlich vor @

ein x tohrd azrz tiefer gehet er nicht, wenn er 4 dur haben will, denn er

hat feines xx nun fhon. Und fo Fan ers mit allen andern Ton-Arten

machen, als wer aus Luft Zar dur vorzeichnen wolte, der machet erftlich

ein » vor f (man fängt alfo immer von oben an, und macht durch ein *

die unter einander fiehende halbe Töne, fo lange, bis man zu feiner Ton: ,

Art koͤmmt, da höret man auf) c, g, d, a,e und db; nun Fommen Doppel

x x er macht Desmegen vor f,c,g, dund a nöd) mal ein», fo befömmt er
endlich bey bis dur ı2 xx, als: :

Vorzeichnung

x EIER |
; — ——
‚von bisdur ° SR bis dur I er ® aa BE —
mit Doppel xx BR Da er BAUER

Wenn mitten in einem Stücke ein Ton, welcher in der Vorzeichnung

— ſchon ein x haf, noch ein = haben ſoll, fo macht man ein doppel Creutz,
Bomdop alſo: x. Dadurch wird nun der Kon, welcher ſchon um einenhalben Fon
pel x. ift erhöhet werden, nochmal um einen halben Ton erhöhet; und wird da-
her die Note, vor der ein ſolches x ftehet, einen ganzen Ton höher, als fie

‚ohne wift. Es hat aber folches x vor. einer Note nicht.eher flatt, als bis cin.

einjaches x vor Derfelben Note vorher geflanden. |

„IA

11. Abſchn. Cap: I. Bon den Ton: Arten. 6.14) 323

“614. Die andere Columne unſerer Zabelle geiget an, was $. ro: Erläuferung
und ri. ift gefaget worden. Hier fichet man, wie alle dur- und moll- nn
Föne mit lauter bb Fönten gezeichnet werden, von beyden aber find nur — —
die ſieben erſten, ſo dur- als moll⸗Toͤne, gewoͤhnlich Die Zahl ++, 3%
welche man bey Zidur über db in zwey Klammern fiehet, geiget an, wie in
den dur- Tönen, welche Been gebrauchen, nur immer die Quarte mi-
nor hinzu koͤmmt: hingegen zeiget bey den moll- Zönen die cb, welche
bey D moll über b in Klammern ftehet, an, wie in den: 20ll-Tönen, we:
che Been gebrauchen, immer die Serte minor zu fegen iſt, dq denn Die vor:
hergegangenen bb bleiben, als zu ges dur gehören 6 bb, nemlih 4,es,
as, des, ges und ces, eben Diefe Semironia gehören auch gu es zoll. Mit Dom doppel
dem Doppel b hat es gleiche Bersandnif , wie mit Dem Doppel Ereuß, nur b-

Daß es um fo viel erniedriget als dieſes erhoͤhet Wenn mitten im Stück

ferm Clavier ift, und bzs dur nicht anders als ce dur Fan gefpielet werden.

ein Ton, welcher fehon in der Vorzeichnung durch ein b erniedriget wor:
den (eher hat das Doppel b auch nicht flatt) noch um einen halben Ton foll
erniedriget werden, fo findet man ein groffes Be alfo b, dergleichen num -
Findet man wohl, fonderlich in fchmeren Hand-Sachen. $. 13. wird fchon
binlängliche Erläuterung zum Gebrauch auch Diefer Cofumne unferer Ta:
belle gegeben haben. Wir müffen nun noch) fagen, was die Striche be Was die
beufen, welche in unferer Tabelle aus der erften zur andern Columne hin- Striche inder
feiten. Siezeigen an, wie man flatt dergleichen fremde und ſchwere Ton: 7 un)
Arten (als bis dur, eis dur, eis dur x.) eine leichtere (als c dur, f dur, — Ean die
b dur »c.) erwählet und fich Dabey eines b bedienet hat; ale bey bäs dur Son: Arten
fängt der Strid) von azs ass an, und gehetin Die Höhe, und führet nach n. x. mit doppel xx
in der andern Columne, nemlic) e. dur, Wer wolte fihs nun vol fo fauer oder doppel
werden laffen, und fpielen aus bzs dur, da ja e dur eben daſſelbe auf un: en
Ferner eis dur führet un. 2. der andern Columne und zeiget f dur an;
denn ezs iftauf unferm Clavier doch nichts anders als Es koͤnnen alſo die
fieben untere harte und weiche Ton: Arten, viel commoder durch bb als
durch x eingerichtet werden; eben wie Die fech8 untere harte und weiche
Ton Arten der andern Kolumne viel bequemer Durch = x ale durch bb
koͤnnen eingerichtet werden, Deswegen ich Denn folche in Kammern habe
Dahinter gefeßdt; denn Ces iſt 77, Fes it Z, doppel B (vor Aʒwey bb)
it 7x. Denn fo lange wir Feine andere Eiaviere mit Sublemitoniis be-
kommen, fo lange bfeiben wir bey der geroöhnlichen Bezeichnung, nehmen
mit 24 Zon-Arten (welches manchem ſchon mehr als zu viel ſeyn dürfte)
vorlieb, und nehmen zu ihrer. Einrichtung enttweder x x oder bb, fo tie
e8 fich am commodeften fehicken will... Es ift zwar Cäsr und Des, Dis und
Es x. auf unferm Cfavier einerley Taſte und Ton: eigentlich aber ift dar

— — Ss 2 doch

Indeſſen mus
man doch)
nicht unwiſ
fend darinnen
ſeyn.

324 11. Abſchn. Cap Il Von den Ton Arten. ($.14.15.16.)

Doch noch Fein er und Des Fein ezs; es iſt aber ein Clavier alſo zu tempe⸗
riren oder zu flimmen, Daß der Ton ezs beydes ein czs und des, und dis
beydes ein des und es feyn Fan, und fo auch’von rs ges, gis as, aisundb.
Deswegen wäre e8 bey unferer iebigen Temperatur (daran fo viele brave
Männer gearbeitet und auch Davon gefehrieben haben) eine unnuͤtze Arbeit,
ein Stuͤck aus fdur in eis dur zu transponiren. Ri
9.15 Weit man aber doc) wohl Stücke findet, welche aus fr dur
oder ges dur, aus Cis dur over aus des dur gefeßet find, Diefe aber in noch
fremdere Toͤne ausweichen Eönnen, fo hat man fich Doch dergleichen Ton:
Arten, ob fie gleich nicht alle Tage vorkommen, zu merken. Denn wie
bald weichet nicht oft ein Stück aus fr dur in ads moll und in Dis moll
aus. Ges dur weichet gerne aus in as moll, des dur, es moll und ces dur,
Ferner Cäs dur weichet aus in Dis mol}, eis moll, gis dur, ais moll und
fis dur. Des dur hingegen (iſt zwar wie ezs dur, aber die bb geben ihm
eine gang andere Geftalt, als car dur welches x x hat,) weichet aus in es

moll, f moll, as dur, B moll und Ges dur. Diß zeige allhier nur an, um

einem Liebhaber zu zeigen, wie Dergleichen fremde Ton Arten Doch mitten
in einem Stücke oft vorfallen Eonnen. Ja, was Eönnen nicht vor fremde
Zon:Arten vorfallen, wenn ein Organiſt bey der Kirchen - Diufic verbun-

den ift, feinen Baß einen ganzen oder halben Zon tieffer zu fpielen, wenn

er zum Erempel aus f moll, es moll (weldyes 6 bb hat) machen full; dag
ift an fich fehon eine fremde Ton - Art, und weichet in noch fremdere Ton⸗
Arten aus, nemlich in as moll (hat 7 bb) in bmoll (hat 5 bb) der dur
Chat wieder s bb) in ces dur (hat 7 bb) und in ger dur (hat 6 bb). Soll -
er nun feinen Baß nur einen halben Zon transponiten, fo Fan eg wieder -
fremde Ton Arten geben, als wer g zoll in ges moll transponiren fol,

der muß oft ausweichen in cer zmoll, des moll, fes dur, es es dur und

‚Die Erfent:
nit aller Ton:
Arten iſt noͤ⸗
thig.

Bb dur (iſt eigentlich 4 dur). Wie nun alle folche fremde Ton Arten zu
bezeichnen find, und mag fie vor x x oder bb: bedürfen, Das fan man in
unſerer Tabelle gleich finden. Ob nun gleich noch nicht Mode ift, aus fol-
then fremden Fon - Arten ein Stück zu componiren, fo weiß man Dad)
nicht, wie bald ſolche Mode auffommen könte. (vide Mattheſons Di:
ganiften Probe am Ende pag. 241.). |
$. 16. Wenn man nun hiezu nimt, was im erſten Abfchnitt Cap. 2.
son den Modis Muficis ift gefagt worden, fo wird man leicht alle (we—
nigſtens Die gebräuchliche) Ton= Arten einrichten und ihnen Die gehörige .
Berfegungs-Zeichen geben Fünnen. Denn weil, wie fehon erwaͤhnet, eine
iede Ton⸗Art in andere, oft ziemlich fremde Ton⸗Arten ausweichet, deren
Derfesungs:Zeichen nur bloß vor der Baß Note oder an den Signaturen
erfcheinen, und im Schreiben oder Drucken leicht darin Fan gefehlet Bes
ns.

I. Abſchn. Cap: I. Von den Ton Arten. (SIT) 325

den; ſo iſt es hoͤchſtnoͤthig, daß einem wenigſtens alle24 Ton⸗Arten recht
bekant und gelaͤufig werden. Zu geſchweigen, wenn einer etwas aus dem

Kopfe fpielen oder einen Baß wozu feßen wolte, Da cd denn ganz unent—

behrlich ift, alle, fomohl moll- als dur-Zöne perfect inne zu haben. Man

übe fich derohalben aufs befte darin. Man übe fich, ein leichtes Lied gus

allerley Toͤnen zw fpielen, und merke ſich wohl, mie Das Syltema Des To⸗

nes, daraus man fpielen will, befchaffen feyn muß. Eine Heine Hebung

muß Doch bey der beften Theorie ſeyn, oder es hapert Doch hie oder da.

Alles, was von $.12=15. einem noch) ein wenig zu undeutlich vorkommen

möchte, das wird hernach fehon deutlicher werden. —

&m. Halten wir nun unfere diatoniſche Ton-Leiter gegen Das Unier den

Clavier, fo finden wir bey e dur, und bey a zoll im Heruntergehen, gar Chordis ele-
* Fein Semitonium, da ift weder czs, dis, As, gis noch b vorhanden. Nun gantioribus

iſi zwar befant, Daß Diefe Sermironia, wie wir zum Ueberfluß gefehen hazy;, Quarte

ben, bey den andern Ton- Arten herhalten müffen; allein, weil doch alle maicı ge:
- andere harte Ton Arten nur eine Nachahmung der Ton⸗Leiter von ce dur, buuchlich.

fo wie es die weiche Ton - Arten von «zoll, find, fo möchte einer fragen:

find denn in ce dur gar eine Sernironia von unfern fünf Semitonis zu
gebrauchen? Es Elingt zwar ein Lied anders aus e dur als aus edur, als

lein-die ganze Veränderung beftehet Doch nur vornemlich darin, daß es

eine Terzie höher Elinget alsause dur. Wer nun fingen Fan, Dem iſt egeiner-

fen, ob er feine Melodie aus e dur oder e dur finget, wenn er nur die Hoͤ⸗

hehaben Fan: ja was weiß Der gemeine Mann davon, ob ein Lied ing dur

aus b dur geſpielet wird ? er ſinget die Melodie getroft mit, und dunket ihm.

nur, fie ginge was höher, wie er gewohnt iſt. Hierauf antworte: daß

man zwar in e dur ordentlicher Weiſe Eein'Semitonium nöthig hat, und

in den andern dur-Zönen auch nur Die in der Vorzeichnung befindliche

halbe Töne gelten laͤſt: fo findet man Doc) oft, daß mitten im Stücke, ob

e8 gleich noch im e dur iſt, das fs ſtatt /vornemlich wenn g drauf folget,

angefehlagen wird, infonderheit wenn es zur Cadence gehet, als: wie be

Fan iſt nicht folgender Gang ine dur und g zoll? |

Be je gi, a —
⏑ —
SH; Vet, heat, +!
Su ae

Dahero nehmen wir hieraus Diefe Regel, daß in allen Ton: Art die
Quarte major (fo wie hier Denn fs, Die Quarte major zu c, und car Die
Quarte major ug) des Fundament: Tone oder auch eines Neben⸗To⸗
nes auf allerley Weiſe gebrqucht wird. _ a erften Abſchnitt haben wie
BR ©9353 ein

326 II. Abſchn. Cap·ll Vonden Ton Leiterm 917. 18.)

Scala ele-
‚gans.

— —

Erflärug
diefer Tin:
geiter, ſuder⸗
lich derlatei:

niſchen voͤr⸗
ker,

ein ſolches welches nur vor Einer Note galt und bald wieder verlaſſen
wurde, nur als ein Zeichen einer kleinen zierlichen Neben⸗Ausweichung
gehalten, es iſt aber nichts anders als eine Chorda elegans, ein zierlicher
Ton, dergleichen in einer kuͤnſtlichen Scala vier bis fuͤnf ſind

8. 18. Um dis nun deutlicher zu machen, fo till eine folche zierli⸗

che Scalam auß c. dur und. Aus d molhherfegen.,

C:dur. 27 no
1. 2. 3. +. 5, ;

= fin, cleg. neceſſ. eleg. med. neceſſ. eleg,. dom. eleg. nat. eleg. nat. final. peregr,
D moi im Herabſteigen.

Su — Zee —
az — —

- fin, leg. mecefl, med. eleg. neceff, elep. dom. eleg. nat. eleg. natur. finalis,

Per hier die zte zierliche Notedas gas, zeichnen molte vor z ein b, welches
auf unferm Elavier zwar auch gar ft, aber eigentlich as iſt, der würde ſei⸗
ne Scalam unrichtig bezeichnet haben. Denen zırgefallen, die Fein Latein
verftehen, muß ich Die darunter fiehende Lateiniſche Woͤrter ein wenig er-
Eläven. Pimalis fc. chorda, fo wird hier Der Kon genannt, daraus ein -
Stuͤck der hier die Ton-Leiter iſt, hier ift chorda finalis (der End-Ton)
eundd. Eleg. (elegans Die gierliche, elegantior Die zierlichere) bedeutet
eine zierliche Note, welche ein Derfesungs:Zeichen annimt, welches im Sy-
ftemare nicht befindlich ift, und folglich zur Scala diatonica einer Fon Art
nicht gehöre. Dergleichen find im Herauffteigen fünf, im Herabgehen
vier. Necefl. (nece/farin chorda die nothwendige Säyte) diß iſt in moll-
und dur-Zönen die Secunde und Quarte, als welche immer in allen Zonz
Arsen im Syftemate einerley ſeyn müflen, nemlic) Die Secunde major und
die Sinarte minor. (vide$.3.). . Med. (medians die vermittelnde) iſt nichts
anders ols die Terzie, als welche in Triade harmonica in der Mitten lie:
get, in den dur- Tönen ift ſie groß und in den moll- Zönen Elein. Dom.
(dominans die hexrſchende) iſt nichts anders als die Quinte, N
’ e allen

CH. Abſchn. Cap- I. Von den Ton Leitern. KAI 21.) 827

allen dur - und moll⸗Toͤnen immer rein oder vollkommen feyn muß, Nat.
(naturalis die natuͤrliche) ſo wird die Sexte und, Septime genannt sfie
heiffen deswegen natürlich, weil ſie bey den dur - Zonen gleich der Terzie
groß feyn müffen, und Deswegen in der Scala der dur None, vorgezeichnet
feyn müffen. Bey moll · Toͤnen hat man zu untenfcheiden- das Herunter? Bom Heruns
oder Heraufgehen » Beym Heruntergehen ift die kleine Sepfime und ter und Her—
kleine Septe der natürliche Ton, und darnach geſchicht auch Die Vorzeich⸗ aufgehen Det
nung der moll Toͤne, da find.denn Die Septime und Serte, gleich der Tet— oe
sie, klein; beym Heraufgehen aber iſt die Sexte und Sepfime major Die
natürliche oder. chorda naturalis. Beregir.( Pperegrinabder fremde ton)
der hier eben nicht zu Hauſe gehoͤret und ein fremder Gaſt oder eine feltene
Note iſt, die man nicht viel findet; in den dur- Zönen iſt es die Terzie
Minor und in den moll- Tönen iſt es die Tertie major. Ä

8.19. Di dienet nun abermal zum Unterricht, eine iede Lori Gebrauch der
recht Eennen zu fernen und. auch zur Beurtheilung mancher muficalifcher gerlichen Tb:
Sacke Heute su Toge werden Diesierlichen Toͤne oft gebraucht; doch muß"
es mit Befcheidenheif und in der gehörigen Maͤſſigkeit gefchehen, alsdenn
ſind ſie nicht sein erlaubt, fondern fie geben auch der Melodie und Harz
monie ein ſchoͤnes Anfehen, ja wenn fie ungezwungen und zu vechter Zeit
angebracht werden, vornemlich auch bey geſchwinden Paſſagien der vech-
ten Hand, fo verurfachen fie eine rechte Zierde, Daher fie auch sierliche
Töne heiffen. Sie find ferner auch leicht von den mefentlichen Tönen eis
ner Scala zu unterfeheiden, felbft bey der Ausweichung eines Stückes, denn
fie variiren und ändern fich geſchwinde : |
9.20. Dieſe chorda elegantior hat nun nicht allein ein frem⸗ Hftfälttein.y
des x, fondern es fallt aud) oft hiedurch ein im Syftemare befindficheg x in den dur-
weg, vornemlich das Semironium unterwerts; Daher finder man ın g dur — zierlich

EN eins;
—eeeee
* —
— — —
dur.

Sorge ſchreibt hievon im erften Theil feines Vorgemache alſo: ne enharmo⸗
% n 2 „ ons & ——

328 11. Abſchn Cap! Il. Von den Gener bus muſicis. (21)

Ton⸗Arten, welche in ihrer Scala’x x gebrauchen, nennet man das chro⸗

„ matifehe Gefchlecht, und Die welche bb gebrauchen, Bas enharmonifche

» Öefchlecht. Sind ein paar, Benennungen, die fich nicht allerdings rei:

„men; allein esift nun fo Mode worden. Wenn man aber die erſte Claſ⸗

„fe Genus intenfum, und die andere Genus remiffum nennte, fo wäre

„ man der heut zu Tage faſt ungereimten Terminorum: Genus chroma-

„ticum, Genus enharmonicum Hberhoßen, Zumalen, Da das Genus

„ enharmonicum ganz was anders bedeutet, [als ein mit vielen bb be:

oſetztes Syftema.]. Tin welchen eine Octave wenigftens 28 Intervalla

Genus enhar- „, auftveifen muß.,, Es ift freylich wahr, daß Das noch) nicht Genus en-

monicum harmonicum (beffer anarmonicum) heiffen Fan, wenn eine Ton» Art zu

ihrer Einrichtung der bb nöthig hats wenn aber ein Stuͤck mit x x und

bb inmendig befäct if, da bald as (vor a ein b) bald gas (vor g ein *)

vorkoͤmmt, und alfo die Verſetzungs⸗Zeichen nicht einerfey Art bleiben, ſo

möchte man e8 noch wohl enharmonifch nennen, denn auf wenig Orgeln

mwird-gis beydes vor as und vor gas gleich gut Flingen, Das Fonte dann

unharmoniſch heiffen. Es: befchaftiget fich alfo eine Scala chromatica

mit » = (und geht alfo bey halben Tönen herauf und herunter); Die Scala

enharmonica (e8 ift dis Wort fo üblich, tvie man auch disbarmonie ſtatt
anarmonie faget), aber hat x x und bE zugleich, als:

— u Scala chromatica von ce dur, (oder Genus chromaticum).
Pe un ne een ==
- Rp RU > 3 Fe a
m ee =
enharmoni- Scala enharmonica von ec dur, (oder Genus enharmonicum).

<a. ——— —— — — ⸗ ⸗ —
tete ee
| rer
Zemperatur, Sn Der Scala enharmaonica iſt ezs gegen des, däs gegen es, fis gegen ges,
worin fie befle gs gegen as und azs gegen b enharmonifey. Die Temperatur unferer
he, und was Tlaviere hat nun zwar das cäs auch zu der, das dis zu er, das gir zu as,
fie nutz⸗ Das.ais zub und das far auch) gu ges gemacht; aber e8 iſt doch eigentlich, im
ftrengften Verftande genommen, weder ezs noch des ꝛc. Zu ezs iſt es ein
wenig zu hoch, und zu des ein wenig zu niedrig, e8 ift zwiſchen beyden; Das
her nennet-man es auch eine Temperatur, eine Stimmung, Daß e8 zu
eis und zudes geltenfan: und fo vondenandern Tönen auch. Es muß nem:
Ih) dir fo geſtimmet und temperiret werben, Daß es aud) ein es ſeyn Fan,
Das iſt, 8 muß das dis gut Elingen als eine Terzie major zu ⸗, und aud)
eine gufe Fine Terzie zu c abgeben; das iſt nun eine Kunft, und hier gibts
‚perfehiedene Arten zu teinperixen. Der Herr Sorge hat fehr Deutlich Ihe
—— grund⸗

1. Abſchn. Cap. II. Von den Ton-Leitern. ($.21.22.) 329

gründlich davon gefchrieben, ſowol in feinem Geſpraͤch von der Tempe:
ratur, als auch in feiner Rational- Rechnung. Wer miffen reill, was
Die Temperatur eines Clavier-Inſtruments fey, der fchaffe fid) benannte
Bücher des Heren Sorgens an, fie find Elein, er wird aber groffen Nusen
Daraus siehen und fein Clavier vein flimmen lernen. Nun wollen wir noch
. eine Scalam enharmonicam herfegen zu ce; bey diefer Gelegenheit wollen Scala enhar-
wir zugleich die Intervalla nach ihrer verfchiedenen Gröffe anzeigen, tel: monica yon
ches alfo doppelten Nugen haben Fan. | dur, welche

So were — — — alle muſſcali⸗
ae a Zee: =: Kir Are
arta

04. Od. Secunda Secunda Secunda Tertia Tertia Tertia Quarta Qu

j fuperfl. minor maior fuperfl, minor maior fuperfl. redta maior
ie —
en - = j
ST nn m nl

-Quinta "Quinta Quinta Sexta Sexta Sexta Septima Septima Septima
fala xeita fuperfl.. minor. maior fuperl. minor. maior fuperflum,

J Vrerminderte Intervalle, |]
ses: ze aan oh
Er m ir
Se Abe: ur — ee se —
FOGava Octava Nona Nona Nona Tertia Quarta Sexta Sept. Octava
fuperl. _ minor maior fuperfl. dim. dim. dim. fala diminuta,
6b

KU IRET &-

BE == er =

Her feine Scalam enharmonicam nad) gröffer fehen will, der darf nur
das Doppelte x oder Das Doppelte b gebrauchen, nad) Anleitung der Tas
belle $. 12. da er denn 31 Töne bekommen wird, Die zwar nicht alle dem Klan⸗
ge, fondern der Benennung und Schreib-Art nach unterfchieden find.
$. 22. Noch ein Wort von geoffen ganzen und Pleinen ganzen Von groffen

Tönen, weil wir. doch pag.ı7. bey unferer dritten Ton-Leiter diefe Benen- ganzen und
nung finden. Weberhaupt hat Diefer Unterfcheid fehr wenig zu bedeuten, Meinen ganzen
ja bey der heutigen Temperatur unferer Elaviere gar nichts, Sonften Lon—

Wiedeb. Gen, Baß. Tt heißt

30 1:.Xbfehn. Cap. III. Von der Lage (1.2.3)

heißt es überhaupt: ein ganzer Ton beflehet aus zween halben Fönen oder
hemitoniis (ift eben fo viel als Semironiis), Nun aber beftehet ein groſ⸗

fer ganzer Ton aus einem groffen und Kleinen halben Ton; hingegen ein

Pleiner ganzer Ton beſtehet aus zween Eleinen halben Tönen. Dabey

wollen wır ung aber nicht aufhalten. Man ermeifet daraus, daß ein Stück

beffer Elinge in der Ton Art, Darin c8 gefoßer if, als in einer andern, darin

es trangponiret worden. Was ferner hie und da zumeilen von der Eigen:

[haft diefer oder jener Ton-Art in Büchern zu finden ift, das gehen wir

als etwas ungerifles und ungegruͤndetes vorietzo vorben, und laſſen hierin

k einem ieden feine Meynung.

: E’kB vet HI
- Bon der Lage der rechten Hand beym Accompagnement.

Beym Ch: ° Gr. Wer nun den erften Abfehnitt recht, nach meinen fo oft wie
ral Spielen Derholten Erinnerungen, wird gebrauchet haben, der wird nun gewohnt ges
a worden feyn, immer nad) Difcant und Baf zugleich zu fehen, und ſchon
Hand angeji, giemlich Damit fertigmerden Fönnen. Weil er denn die ausgefchriebene Di:
get. feant:Note immer im Eleinen Finger oder in der oberften Partie oder Stim⸗

me der rechten Hand hat genommen; fo hat er eben nicht nöthig gehabt,
auf die Lage feiner rechten Hand feharf acht zu haben: hat er aber bey dem
allen dod) auf die Bewegung der Hande reflectivet und alles gehörig un:
terfuchet, fo wird. ihm das nun fehr zu flatten Fommen.

Bon der Lage $. 2. Anietzo aber müffen wir zeigen, wie es einer machen fol, wenn

der rechten ihm nur der Baß allein vorgeleget wird, und mie er da die bisher gehabte

Hand bey Diſcant⸗ Noten muß entbehren lernen und felbft erfinden. - Im Anfange

dem Accom- kommt eg einem fehr fremde und ſchwer vor, wenn man nach der einzigen

pagnement Zaß Stimme die Griffe der rechten Hand felbft erfinden foll; daran muß
man fich aber nicht Fehren: es wird mit der Zeit, menn man nur ein rve-
nig Sleiß anmendet, immer leichter. Ich werde mich auch bemühen, es
einem Liebhaber fo leicht und deutlicd), als es mir möglich feyn wird, zu
machen. Denn da id) für folche fehreibe, die fich felbii aus meinem Bu:
che informiren wollen; fo muß ich freylic) ja daran gedenken, und mic)
hüten, daß ich fie nicht müde oder verdrießlich mache. Ich will anfang--
lich einige Furge Regeln, wornach fich die rechte Hand in ihren Griffen, _
in Anfehung der Lage und Folge derfelben, richten Fan, herfegen, Eleine
Exempel geben, und oft Daran wieder erinnern.

Sechszehen $. 3. RurzeRegeln, betreffend die Lage der rechten Hand beym
Regeln hie Accompagnement.
‚von. Reg. ı.

der rechten Hand. (9.3) 331

© Reg, 1. Der höchfle Ton der rechten Hand muß nicht höher als
big 7 oder fr, und. der tieffte nicht unter ungeftrichen f oder e gehen.
Anmerk. Hiedurch bekoͤmmt nun die rechte Hand mehr als zwey
ganze Detaven des Elaviers zu ihrem Gebrauch. Gehet der Baß aber
etwa bis « oder wohl gar bis F, fo darf die rechte Hand wohl bis z, ja
bis z gehen: und eben fo, wenn fich die linfe Hand in der groffen Octave
aufhält (nemlid) in einer Folge von Tönen), fo darf die rechte Hand auch
wohl bis e oder 4 herunter gehen. Die ızte Regel gehöret hieher.

Reg. 2. Ein iedes Stuͤck fängt ordinair mit einem reinen Accord
an; da Fan ich nun anfangen, mit welchem Haupt-Alccorde ich will.
Anmerk. Was man Durch die drey Haupt: Accorde verftehet, iſt
aus dem erften Abfchnitt Cap. VII. $. 2. befant. Ich Fan deromegen
mein Stück anfangen, alfo, Daß ich die Octave oder Zerziedes reinen c-
cords oben im Kleinen Singer habe; es iſt auch nicht verboten, mit der
Quinte des Accordg anzufangen; Die Folge der übrigen Griffe und die
gute Melodie muß Die befte Lehrmeifterin feyn. _ In der eingeftrichenen
Detave wird am meiften angefangen ‚ Doch im Stück aus e oder d fängt
Die Ober - Stimme wohl in der zweygeſtrichenen Octave mit 7 a, e Dder z,
an, ienachdem die Baß Note hoc) oder tief fiehet.

Reg. 3. Nach dem Anfange richten fich die nachft-fol genden Griffe.

AnmerE. Diefe Regul iftroohl zu merken. Bey der Fingerfegung
in Handſachen muß die Folge betrachtet werden; denn Dadurch lernet mam
welche Finger hie oder da am gefehickteften zu nehmen find: beym Gene
ral Baß fichet man auch auf. die Folge; aber auch, fait noch) fehärfer, auf

Den vorhergegangenen Griff. Es gelten Diefe Fleine Regeln, Die wir hier _

Ser vornemlich, wenn man in feinen Epempeln nur vorerfi mit lauter

onfonanzien u thun hat. Kommt man erft zu den Diffonanzien, fo bes
flinmet dieſe Regel Die Lage der rechten Hand noch genauer, wie an feis
nem Ort vorkommen wird.

Reg. 4. Wenn Pauſen vorhergegangen, ſo kan ich meine Hand

wieder nach Belieben, eben wie zu Anfang eines Stuͤckes, einfegen.

Anmerk. Beym Accompagsnemenr gibt es Paufen, da das Ela:
vier eine genau beftimmte Zeit ſchweigen muß, und das heißt paufiren;
welches wiederum eine Runft ift, damit man nicht länger, als beſtimmt iſt,
wartet, ſondern zu rechter Zeit (nicht einen Augenblick zu früh noch zu ſpaͤt)
toieder anfängt. Wir werden in einem befondern Eapitel davon handeln.
= Reg. 5 Man nimmt immer denjenigen Griff (oder Haupt⸗ Ac⸗
cord) der am naͤchſten zur Hand iſt.

[el

Ita Reg. 6.

Re2.t

Reg. 2.

Reg.z. ;

Reg. 5.

Reg. 6.

Reg.T.

332 11. Abſchn. Cap. III. Bonder Lage (6. 3.)

Reg. 6. Man läßt die rechte Hand folglich nicht viel herauf oder
herunter fpringen.

Anmerk. Beyfiedern find dergleichen Sprünge und Faͤlle oft vor-

sefallen, Dahero hat ein Choral-Spieler fich beym Accompagniren dafür

€

zu hüten.

Reg. 1. Wenn der Baß eine Tersie ſteiget oder fällt, fo Fan die
oberſte Stimme der rechten Hand beftehen bleiben.

Anmerk. Wir werden bey den Erempeln fehen, wie alsdenn nur
Eine Stimme, nemlich der Alt, ihren Ton andert, und Die oberfte und un:
terſte Stimme der rechten Hand ihren gehabten&on behalten. Es iftein
groſſer Vortheil, daß in den Griffen der rechten Hand nicht immer alle
Toͤne dürfen geändert werden. Die fehrvereften Ziffern find gemeiniglich

ſchon im vorigen Griff getwefen, und alſo benzubehalten, und leicht zu fin⸗

Reg. 8.

Erläuterung
Diefer Riegel.

den, wenn man nur Die Intervalla aus dem erſten Abſchnitt gut gelernet hat,

Reg. 8. Man fiehet dahin, daß die oberfte Stimmeder rechten Hand
mit den Baß eine Melodie oder fingbaren Gang hat.

Anmerk. Hiedurch wird nun von einem Anfänger nicht gleich ge-
fordert, eine liebliche Melodie zu feinen Baß: Noten machen zu koͤnnen,
denn es heift: fo mie der Mann; fo feine Kraft. Es will diefe Regul ihn
hier nur lehren, mit feiner rechten Hand nicht fo lange, als es die folgen:
den Griffe erlaubeten, immer auf Einem und demfelben Ton ftehen zu blei⸗
ben; oder die rechte Hand fo zu bewegen, Daß alles flieffende fingende We—
fen daraus gleichfam verbannet iſt. Mit den Mittel: Stimmen, die aber
doc) auch fingbar und ohne Quinten und Octaven feyn müffen, hat es fo
viel nicht zu bedeuten, als mit der oberfien Stimme, weil folche ammeiften
ing Gehör fallet und deren Fehler oder ungeſchickte Fortfehreitungen durch
Feine Vollſtimmigkeit Eonnen bedecket werden, wie bey den Mitte-Stim-
men gefehehen Fan. Wer unſere Eleine Regeln in Acht nimt, der wird fchon
was fingbares in feiner oberften Stimme finden. Faſt alle andere Regeln,
Die noch vorfommen werden, find um der Melodie willen da. Daher hat ein
Seneral-Baflıfte fich befonders darauf zu legen, daß er feine rechte Hand
10 fortfehreiten und einrichten lernet, damit wenigftens die oberfte Stim⸗
me nieht allein von verbotenen Quinten und Detaven (ſelbſt von den ver—
deckten) und von ungefchicften Gängen gefäubert fey, fondern auch was.
Melodieufes hören laffe. Eine fehöne Melodie zu machen, iſt das vornehm⸗
fie eines gierlichen manierfichen ÖeneralBafles. Dazu bilft folgende Re⸗
gel auch fehr viel,

Reg. 9:

der rechten Hand. ($.3.) 333

" Reg.9. Man nimt, fo viel möglich, Motum contrarium in acht.

Anmerk. Was Motus contrarius, Morus re&tus und Motus
obliquus ſey, ift im erften Abſchnitt ſchon hinlaͤnglich und deutlich angezei⸗

get worden, als vornehmlich Cap. X.9. 6. ste Anmerk. item Cap. XIII.

$. 15. und 16. item Cap. XV. $.2. iote Anmerk. ibid. G. 3. Die afe und zte

Anmerk. und ſonſt hin und wieder. Dißiftauch eineder wichtigften Haupt:
Regeln, wornach fich die rechte Hand in ihrem Herauf- und Herniederge-
hen zu richten hat, daß ſie nemlich Motum contrarium gebraucht, das ift, fie
gehet herunter, wenn der Baß herauf gehet; und umgekehrt, fie gehet hin⸗
auf, mern der Baß herunter gehet, kurz: Die Hände gehen einander entgegen,
oder fie feheiden fi) von einander; diß mag nun gradatim oder Sprungs⸗
weiſe (per faltus, falcuatim) gefchehen. Hiedurch aber wird Morus re-

ctus und morus obliquus nicht etwa fo verhaßt und verboten, wie eine

Reihe oder Folge verbotener Quinten und Octaven; mit nichten, Motus
rectus befördert öfters und in manchen Fällen die Melodie der oberften
Stimme beffer, al3 Motus contrarius, und wird eben deswegen aud) oft
vorgezogen. Ein Anfänger aber, der fich noch nicht recht vor Quinten
und Octaven in acht nehmen Fan, muß fich mit Dem Moru recto ohne
Noch noch nicht viel abgeben. Motus obliquus Fan auch leicht Anfaß zu
Detaven geben, darum iſt Motus contrarius am ficherften zu gebrauchen.
Reg. ı0. In die oberfie Stimme mußman meder offenbare noch

verdeckte Quinten und Octaven bringen, und auch Feinen ungeſchick

ten Bang.

Reg. ı. In den Mittel: Stimmen müflen folche auch aufs beffe

vermieden werden. _ —
Reg. ı2. Um einen ungeſchickten Gang zu vermeiden, läßt man

beym reinen Accord wohl die Octave aus und verdoppelt Die Terzie
Anmerk. Zu den ungeſchickten Gängen gehöret unter andern (wo⸗
von hernach etwas vorfallen roird ) auch) der Gang in Secundam füuper-
Auam ; hievon ift ſchon im erſten Abfchnitt etwas ermähnet worden, hem⸗
lich Cap. X. $.5. ate Anmerk. und Cap. XV. $ 2. te Anmerk. Don der
Verdoppelung der Terzie oder Serte beym Septen- Griff fiehe den erften
Abſchnitt Cap. X. $. 6. Die 6te Anmerk. Cap.XIII. .5. und Cap. XVII.
$.13. woman fehon hinlangliche Nachricht davon findet. Wie aber beym
reinen Accord flatt der Octave die Terzie muß verdoppelt werden, Davon
werden wir bald ein Exempel haben.

Reg. 13. Man hält beyde Hände fo nahe als möglich zuſammen.
Anmerk. Man hat ſich zu hüten, Daß zwiſchen ver unterften Stim=
me der rechten Hand (dem Tenor) und Be Baß Stimme kein gar zu lee⸗
13 1423

Reg. 9

Reg. 10.

Reg. ır,

Reg. 12. |

Reg. 13.

334 II.Abſchn. Cap. IL Bon der Lage ($.3.4.)

ver Zwiſchen⸗Raum (oder Vacuum ) fey; denn dadurch hänget die Hat:
monie gar ſchoͤn zuſammen, und Fünnen auf folche Weiſe Die etwa vorfal-
lende Quinten und Octaven in den Mittel: Stimmen bedecfet und ent--

ſchuldiget werden.

Reg. 14.

Reg. 14. Durch einen vollftimmigen Griff (vier Töne in der rech-
ten Hand) fan man die rechte Hand, wenn fie der linken gar zu nahe ge=
kommen if, wieder in die Höhe bringen, Damit man Raum zu neuen Fort:

ſchreitungen gewinne.

Reg. 15

Reg. 16.

Anwendang
dieſer Regeln.

Die Lage der
‚ rechten Hand
Fan verſchie⸗
den feyn.

Anmerk. Diefer Vortheil ift erſt recht zu gebrauchen, wenn wir
mit Diffonanzien werden zu thun bekommen: denn da Fan es leicht Fom-
men, Daß wegen vegelmäffiger Refolution derfelben die rechte Hand ziem—
lich nahe zum Baß gerath ; Da denn zu einer etwas langen Note der Griff
nod) einmal in Die Höhe genommen wird, tie an feinem Ort deutlicher wird
gezeiget werden. |

Reg. 15. Die groffe Terzie liebet das Heraufgehen.

Anmerk. Was hiedurchzu verftehen, wird am, Deutlichften bey den
Erempeln Eönnen gezeiget werden, wohin wir e8 verfparen. Ä

Reg. ı6. Man fchlieffet nicht gerne ein Stuͤck mit der Quinte oben.

Anmerf. Ein reiner Accord ift Das Ende eineg ieden muficalifchen

Stuͤckes, oder eines Satzes im Liede; ja ein jedes muficalifches Punctum

(vide .Abſchn. Cap. XV. 8.8.) hat zuleßt einen reinen Alccord. In Diez
ſem Schluß-Aceord wird nun lieber Die 8 oder 3 als die 5 oben genommen.
Ein Einfehnitt aber (vide 1. c.) hat oft im leßten Griff die Quinte, hier:
auf folger oft eine Achtel-Paufe.

$. 4. Sind der Regeln gleich vor dißmal viel geworden, fo find

fie Doch leicht in acht zu nehmen. Man hätte wohl aus Diefen ſechzehn Re—
geln drey big vier machen koͤnnen, allein ich denke, es wird fo beffer und
leichter zu verfiehen feyn. Anietzo wollen wir folhe Negeln ein wenig
üben, und dazu anfanglich die Säge aug dem Liede: Werde munter,
mein Gemüthe 2. fo fie es ſich im erſten Theil des Clavier-Spie—
lers befindet, nehmen. Unfer Zweck foll dabey vornemlich feyn, eine
Heine Anweiſung zur Lage der rechten Hand zu geben, und zwar nach den
gegebenen fechzehn Regeln; da wir denn finden werden, wie zu einerley
Baß Noten Die rechte Hand inder oberften Stimme auf verfchiedene Weiſe
fo wohl gut als unrecht ihre Griffe nehmen Fan. Der erfte Saß unſers
Liedes hat nichts als reine Zcorde zu g, d und ce, und Fan doc) fo oft ver-
Andert werden, wie aus folgenden Exempeln zufehen. i
n N.c

der rechten Hand. ($.4.) 2. ZB

»N. Nr N
—— — Er fer Sal,
a .. en — —
— — — le

key Fortſchrei⸗
tungen nimt.

EEE .
SE — ——
| — — — _ |

BE. Seen = — — —
—

derfelben.

Verdeckte
Octaven.

336 1. Abſchn. Cap-IIL Von der Lage (6.4.5)

Erläuterung Hier haben wir nun dem Baß des erſten Satzes eine neunfache Begleitung

der rechten Hand gegeben. In allen neun Arten find weder verbotene
Quinten noch Octaven, iedoch iſt eine beffer als die ander. N.ı. 2.3.
haben alle eine gute Melodie, die rechte Hand. nimt hier auch immer den
nächfigelegenen Sriff; hingegen bey N. 5. und 6. nimt fie zwar ihren Ac—
cord nochnäher, und behält im folgenden Accord, tag vom vorhergehenden
hat bleiben Eönnen, allein eben dadurch ift die Melodie Doch ein wenig zu
einfältig gerorden. N. a. hat die Melodie vom Liede: Werde munter ?c.
und ift fo gut nicht, wie N. 1.2.3. denn e8 gibt verdeckte Octaven drinn,
bey der 3und 4ten Haf-Mote Zund g hat der Diſcant a. Der Accord
zu 4 iſt 2 5, und der darauf folgende Accord zu g iſt an z Nun iftaus
dem erfien Abfchnitt Cap. XVII. $. 17. befant, wie die verdeckten Detaven-
offenbar werden, wenn man die durchgehende Noten (als hier bey JE)
machet, da denn Die legte durchgehende Note von d zu g das As ift, fs hat
die Tenor-Stimme im Griffe zu d, und s im Griff zu g, da find nun die
verdeckten Octaven im Tenor entdecket; e8 laſſen fich von einem Anfänger
Die verdeckten Octaven am beften merken, wenn er folche verdächtige Öriffe
ausfeßet; es mag hier gefehehen : Ss

ERESEHE

Es ift diefe Melodie im erften Theil mit Fleiß in lauter reinen Accorden
gefeßet, Darum iſt der Baß, der freylich durch Untermiſchung anderer Griffe

viel beffer hatte önnen gemacht werden, nun fo gerathen; es war auch noch

nicht Zeit, von verdeckten Octaven zu reden. N.7.8. und 9. haben zwar
alle eine gute Melodie, welche fic) zu einer Lieder: Melodie wohl ſchickten,
indeffen machte ein Accompagnift fehon zu viel Bewegung, er fan e8 fon-
ſten ja gut und näher haben. N. 8. und 9. haben im Anfange auch einen
unnöthigen Sprung.

85. Nun wollen wir, zu eben diefem Daß, der reiten Hand allbier
eine unrechte Lage geben, und mit Fleiß unrecht machen; Damit wir Gele⸗
genheit haben, dafür zu warnen.

N. I.

der rechten ge ($-5.) 3

— —

I „ABEL JBu use Bu, —————

8 =
— —
— Ener jene Zee

Wiedeb. Een, Baß. Yun Hier

Entdeckung
der darin be:
findfichen
Fehler.

Anfänger ma⸗
chen ſich aus
Unwiſſenheit
oft manches
ſchwerer, als
es iſt.

338 i Abſchn. Cap. IM. Von der Lage (.5.6).

Hier iſt die Lage der rechten Hand wieder auf zehnerley Art, aber eine iede
Art hat ihre Fehler und iſt deswegen zu verwerfen. N. s. und 2. haben
zwar eine Melodie, allein c8 find Octaven drinnen, und zwar da, wo der
Eleine Strich ſtehet. N. 3. hat wieder eine Melodie, allein der Sprung
von 2 nach fs Die verdeckten Detaven bey is 2, und der Sprung von z nach
a machen eg vermwerflich. Wir haben im ıten Abſchn. Cap. XVII. G. i8.
zwar gefaget, Daß zumeilen in der Ober: Stimme eine verdeckte Octave er⸗
laubt ift und $. ı7. finden wir bey den Erempeln, nemlich N. 5. eben dieſe
verdeckte Ditave beyr ©. Allein es ift zu merken, daß dergleichen verdeckte
Octaven in der Ober- Stimme nur im Schluß eines Sages paffiren
koͤnnen und auch oft vorfallen; hier ift aber die verderfte Dctave in der
obern Stimme mitten im Saß, und alfo nicht erlaube. N. 4. 5. 6. und 7.
haben Feine gute Melodie, fpringen auch gar zu fehr. Eine folche huͤpfen—
de Bewegung der rechten Hand ift nun im Accompagnement ganz und
gar verboten, und deswegen aufs firengfte zumeiden; N. 8. hat wieder gar
zu viel Sprünge, und dazu auch Octaven (obgleich moru contrario) und
taugt derowegen für ung nicht; N. 9. gehetfaft in lauter verbotenen Quin⸗
ten, und eben Dadurch bekommt die Tenor: Stimme lauter Dctaven mit
den Baß, es ſpringt fehr gefährlich und taugt überall nichts; gleichen

Schlags ift N. 10., da find im erfien Tact Quinten und im andern Dcta-

ven und ift voller Sprünge, fo gar bis ;, ift Deromegen auchnichts werth.

$.6. Wer nun die guten Erempel $. 4. mit diefen vitiöfen verglei- :
chet und dabey an die gegebene fechzehn Regeln gedenket, der wird finden,
daß Die guten Exempel nicht allein beffer ins Gehör fallen, fondern auch
beffer und viel leichter zu fpielen find als die unrechten. Es find folglich
viele Regeln, die man von der rechten Lage der Hand gibt, auch Deswegen
mit da, damit ein Anfänger fich Feine unnöthige Mühe mit Sprüngen

und Hüpfen geben möge, es ift alfo ein Vortheil darin, wenn man diefe

Regeln ausübet und in acht nimt. Es ift Die Art eines Anfängers, ſich
ein Ding faft ſchwerer zu machen, als e8 nöthig if. Man bedenke nur,
mas bey Hand: Sachen eine unrechte Fingerfegung bey einem Anfänger
nicht vor Schmürigkeiten, Stolpern und Fehlen verurfachet, welche
Schwuͤrigkeiten durch eine gute und commode Singerfegung aber alle ge=
hoben werden. Eben fo macht e8 ein Anfänger im Accompagniren, er
fpringet und vagiret mit der rechten Hand gerne ohneNoth herum; das
Choral⸗Spielen, melches dergleichen oft erfordert hat, bat ihn daran ge:

woͤhnet. Iſt er nun noch nicht im Stande, Die Dreyfache Veränderungen

eines Accordes (und aller andern Griffe) zur rechten Zeit zu gebrauchen,
oder. ift ihm eine Veraͤnderung des Accordes (oder ein a) be:
anter

der rechten Hand. (9.6.7) 339

Fanterals die andere, ſo will er immer gerne die nehmen, die er dem Gedaͤcht—
niß nach inne hat; er nimt entweder gerneimmer (beym reinen Accord) Die
Octave oben, oder die Quinte oder die Terzie, ie nachdem ihm eine Art vor der
andern geläufiger oder bekanter ift, da Ean es denn nicht allein ohne viele
Sprünge (die Öelegenheit zu manchem Mißfchlag geben) nicht ablaufen,
fondern Quinten und Dctaven finden fich auch allegeit Dabey nothrendiger
Weiſe mit ein; dahero es denn höchfinöthig ift, daß ein Anfänger die drey⸗ Diedrey Der:
fache Beranderung eines Arcordes (ja aller andern Griffe) fo vollfommen en
inne habe, Daß ihm einerfen ift, Diefe oder jene Deranderung des Accor: muß ale
des zu nehmen; ob er die Octave oder die Duinte oder die Terzie oben iM recht inne
Heinen Finger haben foll, das muß ihm, fage ich, einerley feyn. Wie ich haben.
denn auch hoffe, Daß meine Kefer und Die fich meiner Arbeit zur Selbft-Sfn- :
formation bedienen wollen, Durch den Gebrauch des erſten Abfehnitts fich
werden gefchickt gemacht haben, alle Accorde mit ihren Veraͤnderungen
gleich treffen zu koͤnnen; denn diß ift die erfte Hebung einesangehenden Ac:
compagniften, daran- es auf Feine Weiſe mehr fehlen muß.

$. 7. Es kan einem Anfänger auch nicht ſchaden, wenn er auch fei- Das Sprin,
ne rechte Hand in Der obern Stimme fo viel möglich ruhen lieffe, fü mie gen mit der
unter den Exempeln $phi 4. N.5.und 6 zeiget: denn ob hie gleich Die Me; "ten Hand
lodie nicht fonderlich ift, fo gemöhnet er ſich Doch hiedurch an, den nachft- ol ann
gelegenen Accord zu fuchen und verlernet Das Springen und Slattern der
rechten Hand, es ift auch am Teichteften auszunben. Tractiret er beym
General: Baß zugleih Hand-Sachen, fo wird die rechte Hand Dadurch
nicht fteif oder verborben: ich fage auch nicht, Daß er hernach immer bin
dabey bleiben folte; nein, ich mwiderfprache fonft meinen gegebenen Regeln;
hier wird ein Anfänger gemeynet in feinen erften Mebungen, und der beym
Choral⸗Spielen gewohnt getworden mit der rechten Hand allerley Sprün:
gezumachen. Die Melodie der obern Stimme ift eine Zierde des Accom—
pagnements, dergleichen aber noch von Feinem Anfänger Ean gefordert mer:
den. Nimt ein Anfanger nur zuerft immer den nachfigelegenen Accord, Vom Anfär:
und hütet fich vor Quinten, Detaven und ungefchisften Sangen, und er= ger muß man
langet in Diefer Art Des Accompagnements erſt einen Fleinen Habirum, fo Ei zu viel
Fan man ſchon mit ihm zufrieden ſeyn; Hornemfich da er bey Dem allen doch MM
auch fehr genau auf den Fact muß acht haben. Das sierliche muß kom⸗
men, wenn dag mefentlichnothmendige erft da iſt. Diß fey einem Anfaͤn⸗
ger zum Troſt gefagt, der mannigmal bey Lefung der muficalifchen Bücher
nicht wenig erfchrickt, wenn er ſo viel und fo mandherley darin findet, was
sum Accompagnement gehöret, da er doch groffe Luft hat, zu feinem blof
fen Vergnügen, nur erſtlich das nothwendigſte hievon zu wiſſen, um mit
einem guten Freunde, Der etwa eine hübfche Violin oder Traverſiere ini

a 12 \ oder

340 11. Abſchn. Cap- II. Von der Lage (6. 7.8.) |

ser bfäfet, zumeilen eins machen zu Finnen, (toie man zu reden pfleget.).
Sean Liebhabern möchte gerne in dieſem Abfehnitte ein Senüge thun:
dahero ich denn auch meinen ganzen Vortrag Darnach fuche einzurichten.
Bey dieſem allen aber werde ich Doch der Kunſt nichts vergeben, oder einem
Liebhaber, mit wenigem ſchon vergnügt zu feyn, anrathen; nein, ein rech⸗
ter Liebhaber der Mufic wird ohne mein Erinnern fihon immer weiter
Muſie gliſche zu Fommen fuchen. Andere muficalifche Schriften Eönnen ihm hernach
Schriſten gute Dienfte thun, fonderlich des Herrn Bachs zweyter Verfuch über
werden re das Arcompagnement, Herrn Sorgens Compendium barmonicum nd
nmendiret Vorgemach/ und Herrn Lohleins Clavier⸗ Schule, und andere neue

und aͤltere Autores, Die bekant find und vom General-Baß gefehrieben -

haben, und deren fehon hin und wieder ift gedacht worden.

Zweyter Satz $. 8. Nach dieſer Heinen Digreffion gehen wir zum zweyten Satz

in gufen und unfers Liedes, Da wir denn abermal verfehiedene Arten Der Lage der rech—

fölchten ten Hand herfegen wollen, erfilich die guten und hernach die unnuͤtzen;

Zortſchreitun daraus ein Anfänger denn begreiffen lernet, Daß er nicht an einerley Sage

3 Fr gebunden ift, und ev fich vornemlich zu hüten hat. Hier
in fies )

een

le:

— —
— —

I — —

der rechten Hand, (II 341
re Mn,

@ e er. —
Ss eee

— —
— — — — J — — —ñ —

x—
—

N. 1. hat die Melodie des Liedes, und iſt fo gut nicht als N. 2. 3. und 4. Anzeige, web.
(vide $.4. faft am Ende) denn hier geht. die nach der groffen Terzie fol che Arten gut,
gende Stimme oder Note in die Höhe nad) $.4. Reg. ıs. DIE Heraufgehen ne eh:
fiebet Die groffe Terzie, es Tlinget auch beffer, twie man hören Fan, wenn bicht gut ſind.
man N. 7.00 zu g die Terzie major s nicht in derſelben Stimme herauf:
gehet, ſpielet. Ferner ift eine gute Mefodie darin, und bie rechte Hand
hat eine mäffige erlaubte Bewegung. N. 5. hat zwar eine fehr einfältige
Melodie, koͤmmt e8 aber, daß die rechte Hand in andern Sachen, morin
der Baß fo wie hier wäre, fo läge, daß zu g die Detave im Accord oben

waͤre, fo Fönte ein Anfänger (fiehe $. 7.) die rechte Hand, fo wie hier N. 5.,
ruhen laffen, das waͤre ihm nicht zu verdenken. Dieandern Erempel find
verfchiedener Urſachen wegen nicht nachzuahmen. N. 6. macht zwar Feine
offenbare aber Doch verdeckte Quinten, ein paar Noten Tonnen folches am Verdeckte
beiten zeigen: | Duinten.

Weil ich hier in beyden Handen die Durchgehende Noten ausgeſetzet has
be, fo offenbaren fich bey 2d und ge die Quinten.

Wenn alſo die Tertie major im Griffe oben geweſen, fo nimt man
nicht gerne im folgenden Griff Die Quinte, viel lieber aber die Octave,
eben wie N. 1,2. und 4. geſchehen. N. 7; Eönte wohl paffiren im vierſtim⸗
migen Accompagnement, und iſt vollends gut, wenn die Finke Hand hier
zu ungeſtrichen e die Octave © nimt: alsdenn lieget die ganze Harmonie
zu. c beyfammens wer aber zweyſtimmig mit Baß und Diſcant alfo fies |
len mwolte, daß die Ober-⸗Stimme mit a Baß gleichen Ton bitten Die
se - 93 urde

342 1. Abſchn. Cap. Ul. Von der Lage C$.8.9.)

würde bald hören, Daß eg nicht gut Klinge, Denn im zweyſtimmigen Spielen
muß Baß und Difcant, fonderlich wenn der vorige Ton zum Baß die
Quinte gemefen, nicht oft einerley Noten haben. N. 8. und 9. haben
zwar eine gute Melodie, allein die linke Hand macht bey N. 8. ein wenig
zu viel Bewegung vor einen Anfänger, beffer ift hier N.3. Sonften Fan
N.g paffiren. N.9. fängt zu hody,nemlihmit san N. ıo. aber fpringt
gar zu fehr, und halt auch, obgleich moru contrario, Dctaven in fich, und
ift Deswegen zu vermeiden.

Drifter Satz, $. 9. Nun mollen wir auch den dritten Satz unfers Liedes, Der der
nach feinendE erſte im andern Theil iſt, nach feiner rechten als unrechten Lage der rechten

Lu, ai Hand ausſetzen, es mögen einige vitiöfe vorhergehen.
7 ——

— — 3

Gefaͤhrlicher Es iſt der Gang im Daß von nach e (oder auch von e nach f) ein fataler

Ganginmall- Gang, der in den moll · Toͤnen gar leicht und mannigmal unvermuthet

zönenfancuf vorfait, Denn hier ift die Melodie von g dur ins æ moll gewichen; denn

man hat hier Die ſchoͤnſte Gelegenheit von Der Welt, alles, twas nur verbo-
gemacht wer; ten ift, nemlic) Quinten, Detaven und einen ungeſchickten Bang anzubrinz

den. .gen. Wolten wir die erſten zwey Noten unſers Satzes fo accompagniren,

wie bey N. 1. zu fehen, und mit. der Octave anfangen, fo wuͤrde gar Feine

gute Fortfehreitung folgen können, und es ginge die oberfte Stimme mit dem

Baß bey z = in gänzlich verbotenen Detaven, und inder Alt-Stimme waͤ⸗

ven bey = und # die Quinten zu fund e einmal offenbar gnug; mir —

der rechten Band. ..($.9) 343

fen hier alfo wegen der Folge (vide $.3. Reg. 3.) im Accord zu f die Octa⸗
ve nicht oben nehmen. Verſuchten wirs endlich mit der Quinte oben, wie
N.2. u fehen,, fo find Denn zwar Feine Quinten und Octaven darin, weil
es motu contrario gehet, allein die unterſte Stimme Der techten Hand der R
Tenor hat eine übermaffige Secunde (Secundam fuperfluam) von r nach
&is, (vide $.3. Reg. ır. und 12.) welches aueh) wieder nicht erlaubt iſt. Nun
wollen wir im Accord zu, f mit der Terzie oben anfangen, fo wie es eigent:
lich die Melodie unfers Liedes mit fich bringet, wie bey N. 3. zu fehen. Al—
fein iegt liegt Die Secunda fuperflua 7 zis twieder in einer Mittel: Stim-
me, nemlich in Alt. Nun ift diefer Gang der Secundze fuperflue im Alt Gang der
zwar fo ſchlimm nicht als im Difcant und Tenor, und fällt auch fo ſtark Secundz fü-
nicht ing Gehör, wenn der Baß (wie hier) nicht zu weit Davon lieget; allein parfuz-
wer die Alt Stimme fingen folte, würde doch ſeine liebe Noth dabey finden,
und meildiefer Fehler auch am meiften in den Mitre-Stimmen begangen
wird, (denn es waͤre ein gar zu flarfer Uebellaut und auch zugleich wieder
andere Regeln gefehlet, wenn man der oberſten Stimme, dem Diftant, oh:
ne Urſach, einen Gang in Secundam fuperfluam geben wolte. Heut zu
Tage findet man diefen Gang wohl, wenn der Componift einen gemwiffen
. Affe oder dergleichen ausdrücken will, darauf fich aber ein angehender
Accompagnift nicht berufen darf,) fo ift. er auch in den Mittel- Stimmen
zu vermeiden. Wolte man aber alles vollftimmig, fo wie bey N. 4. fpie:
fen, ſo waͤre der Fehler bedeckt, und ginge im erften Griff zu / dasz in
unifono, alſo, daß Alt und Diſcant beyde = hätten, und im folgenden Griff
hätte der Difcant # und die erſte Alt-Stimme zu. Bey der Bollftimmig-
keit haben alfo alle vergleichen Fehler nichts zu bedeuten, wenn da nur Die
oberfte Stimme mit dem Baß rein und ohne Fehler ift. Weil wir esnun
‚aber mit einem vierflimmigen Accompagnement zu thun haben, wie ma=
chen mir eg denn, das mir Diefen beyden erften Noten fe ihr Recht geben ?
Wäre es mir erlaubt hier den Baß zu ändern, fo wolte ich ftatt flieber a.
mit einem reinen Accor> nehmen, als welches hier wohl angehen koͤnte. |
Allein wenn nun alle Stricke reiffen und gar Fein Rath mehr ift diefe bey= Wiedie befte
de Accorde dreyſtimmig in der rechten Hand zunehmen, fo will einmal der Lagezu finden.
rechten Hand eine Stinnme nehmen oder fie vielmehr mit einer andern in
unifono gehen lafjenz wie man denn beym vierfliimmigen Accompagne>
ment doc) fo gebunden nicht ift, daß man nicht zumeilen, felbft beym rei:
nen Accord, wenn e8 vie Noth oder der Wohlklang erforderte, eine Stim:
ine mit der andern folte in unifono koͤnnen gehen laffen ; wir wollen de
megen wieder einige Erempel von der Sage der Hand bey dieſem Satze herz
fegen, und allerley Proben machen, bis wir die befte finden. -

44 1.Abfhn, Cap. II, Bon der Lage, ($.9)

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Bey N.5. habe ich den Alt mit dem Diſcant in unifono gehen laſſen, da
fehe ich nun zwar die fatale Secundam fuperfluam nicht mehr, allein-in
Der Tenor: Stimme merke ich zu meinem Leidweſen zwo effenbare Quin-
im, denn e ift die Quinte zu f, und > iſt die Quinte gu es diß wegwerfen
Ber Octave im Alt beym Accord zu hat mirnicht8 geholfen. Ich will alfo Die
Detave im Accord zu e wegwerfen, wie bey N.6. gefhehen, Da ich Alt und
Tenor in unilono habe, Nun iſt endlich ein mal Das Quinfen: und Octa⸗

pen:

der rechten Band. (0) 345

ven⸗Geſchmeiß und die unarfige Secunda fuperflua weg. Allein, halt!

was habe ich gemacht? es geht der Alt ja mis dem Bag in Octaven einher
bey Fr ©. Ich will einmal flatt Des morus re&ti den motum contrarium
gebrauchen, wie N.7, jeiget, da gehet nun Difcant und Alt in unifono,

nun Deucht mir, ift kein Fehler darin. Mein, fo ift es vecht, fo muß der⸗

gleichen Satz gefpiefet werden. Don N. ı. bis 6, ift alfo alles unrecht;

N.z. aber iftrecht. Ob nun aber gleich bey N. 6. der motus rectus Octa⸗

ven verurfachte, fo Fan Doch auch Der morus re&us allhier gar gut ange:

hen, wenn ich im Accord zu /, Die Octave meglaffe, und hingegen die Ter—

gie verdoppele, twie N. 8. zeiget. N.g. weiſet, wie Diefer Saß zu fpielen

waͤre, wenn im erften Accord die Quinte oben läge. Diefe drey letzte Ar-

ten N. 7.8.9. find auch allein gut und müffen in folchen Fallen in acht ge :
nommen werden. Daher merke man fich diefe Negul: „ Nenn zwo No- Neguf, wie in
„ten im Baß einen halben Ton fieigen oder fallen ( oder wenn in moll den moll Toͤ⸗
„ Tönen die Sexra modi, wiehier f zu a in a zoll die Sexte ift, vor der Ten ar Be
„» Quinte des Tones mit der groffen Terzie hergehet) und Die tiefſte Note . aa
„ Tertiam maiorem über fi) hat, und beyde Toͤne einen reinen Accord eisen.
„haben follen, fo muß beym höchften Ton (bey Der Sexta modi) entweder

„, Die Octave wegfallen, da denn der Alt mit dem Diſcant in unifono mo-
„zu contrario gehef, oder man verdoppelt allhier die Terzie und brauchet
„ motum re&tum. „ Wir haben hier nun den Fall, da Die höchfke Note |
zuerſt ſtehet, als fe, ſtehet nun aber Die tiefſte Note ext, als e 5 fo gehet es, Mi
wieN. 10. und N. ı1. entweder muß Die Detave in unifono fiehen, oder die
Terzie ben fmuß verdoppelt werden. Diefeshabe mit Fleiß fo ausführlich
abhandeln wollen, fallt nun dergleichen Gang vor, fo wird man fich defto

beifer erinnern, Daß hiebey was in acht zu nehmen. Unrecht ware eg, wenn Verbotenes

dieſer Satz alfo aefpielet würde wie N. 1, 2, 3. und fo, wie folget; Springen der
ieſer Sag alfo gefp 1. 2.3. und ſo, Teil. ann Dann

mann ee

346. 11. Abſchn. Cap- IH. Bon der Lage C$.10.)

Sn dieſen Dreyen Erempeln fpringet Die rechte Hand gar zu fehr, find af
fo nur zur Warnung hier, um fid) ın der „sechken a für dergleichen
Sprünge zu hüten. -

Vierter Sa, . $. 10. Nun wollen wir ” vierten Satz — und verſchiedene

mit verfchie-. Arten der Lage der rechten am A
denen guten

and fhlechten _ —
—— — 2 — nn Era
gen. — — — ————— — — —

Eee

— —
Here.

der rechten Hand. $ 10.) 2347

11
(Fre ee nn: Ne era a er or

et ee a u

- Diefer Satz ift eine Repetition des vorigen Satzes, nur daß der vorherge: Vom Trans:
hende Satz aus a mol! war, Diefer aber aus e dur. Es ift alfo eben fo poniren.
viel als eine Transpofition des vorigen Satzes: weil ich aber Fein Stück, Aus einem
fo aus einem moll· Ton ift, in dur- Ton überfegen Fan, eben fo wenig mwoll-Ton
wie ich ein Stuͤck aus g dur auch aus g mol fpielen Fan; fo if es eigent- darf man kei—
fich Feine Transpofition, fondern eine Repetition um eine Zerzie höher; n
dergleichen Denn allenthalben gnug zu finden ıft. Im Hallifchen Gefang- Se
Buch ftehet das Lied: Warum betrübft du Dich mein Herz? img moll: an

unferm Orte und fonften wird Diefe Melodie aus g dur gefungen; denn

weil diefe Melodie nur eine Quinte im Ambitu hat, fo hat ſolches hieran:

gehen Fönnen. Dergleichen findet man aber felten. Wer es ausgdaur fpie:

fen will, muß wenigſtens den Baß hie und Da ein wenig ändern; der Di:

fcant braucht Feine andere Aenderung, als Daß ich flatt b Das > fpiele; fie

klingt aus g dur zuverfichtlicher und hieblicher, als aus g mol.

Gleich bey den benden erften Roten unfers Satzes haben wir einebe- Motus con-
kante aber wichtige Negel zu benierfen. Wir wollen fierepefiren, es iſt dieſe: warius iſt zu
Wenn zwo Baß Noten nacheinander oder gradatim ſteigen oder fallen, obſerviren.
„fomuß die rechte Hand nicht mit ſteigen oder fallen, wie der Baß, (das |

waͤre Motus rectus, der hier bey den vierflimmigen Accorden: Erempeln
von einem Anfänger noch zu vermeiden iſt) „fondern Den Morum con-
„ trarium gebrauchen (vide $.3.Reg.9.) nemlich weil hier die linke Hand
ʒweene Töne gradatim herunter gehet, fo muß Die rechte Hand das Ge
„gentheil thun, nemlich herauf gehen: als N. 1. hat der Baß a g, Daher
sche nun der Difcant herauf und nimf = 2 oder auch wie bey N. 2, 24.
Der nun hier nicht Morum contrarium, fondern Motum re&&um ge-
brauchen wolte, der machte, wie aus N. 3. und 4. zu fehen, Quinten und
Octaven und zwar beyderlen zugleich, N. 3. Tiegen die Octaven im Alt und
die Quinten im Tenor. N. 4. hat Die liebliche Quinten gar in der ober:
fien Stimme und die Octaven im Tenor, gröber Tieffen fich Feine Quinten
und Detaven machen. Daher merke man fich dieſes als eine rechte Haupt⸗
ar) Regul,.

348 U. Abſchn. Cap. I. Vonder Lage (5. 10. 1.)

Regul, dag man ſich ſonderlich bey gradatim gehenden Noten des Mo⸗ —
Ermunte· tus contrarii bedienen muß. Wer ſich dieſe Regul wohl merket, und da⸗

ung. bey immer Den naͤchſtgelegenen Griff erwaͤhlet, und alle Intervalia gder
Signaturen mit ihren Dazu gehörigen Stimmen unvermeilt und ohne müh-
fanıes Suchen treffen kan; der hat, wenn er hiebey noch ein wenig vom Tact
und von den durchgehenden Noten verſtehet, die Kunft des Seneral:Bafles
und zu accompagniren ſchon fo gut als gefaffet, Das andere ‚taßt ſich nach

Veurtheilung und nach mit leichter Mühe lernen. Sonſten iſt Die Lage der Hand bey

voriger Zirten N. 1.2.5.6. recht guf.. N.7. gehet auch wohl an und von einem Anfänger

der Fortſchrei⸗

or zu gebrauchen; bloß daß hier nach dem Accord zu g, wozu eine Terzie major

im Alt geweſen, der Ale nicht herauf fondern herunter gehet, das macht,
daß N. 1. 2.5.6. befier it. Wenn aber dergleichen in der Ober: Stimme
Seal ‚, wie bey N. 8. da erfilich ug die Terzie major »-oben lieget, und
im folgenden Griff zu © Die Quinte s wieder oben lieget, fo koͤmmt eben der
Gang wieder heraus, wofuͤr ſchon $. 8. ben Gelegenheit des ſechſten Exem⸗

pels gewarnet worden, daher iſt N.2. beſſer. N. 9. ſpringt zu ſehr, und
hat mit dem Baß Feine gute Melodie. N. 10. gehet zu hoch, ordentlicher
Reife Darf die rechte Hand nicht höher als 7 ‚r und nicht tiefer als unge
ftrichen fEommen. Bey N. 1. und N. 6. Eönte “> legten Griff zu e bie
Derzie eben fo gut als Die Octave oben liegen. N. ı1. fehlieffet mit der.
Duinte im Accord zu e oben, diß thut man nun Ale, gerne, fondern fchlief
fet viel lieber mit Der Octave oder Terzie oben, deswegen iſt N. ar. nicht gut.

Fuͤnſter Saßz, $. un. Nun kommen wir endlich zum fünften Sas unfers Liedes,
nach guten welcher im Difcant zwar, was Die Melodie Des Liedes felbft betrifft, mit
und ſchlechten dem erſten Satz einerley iſt, allein der Baß hat Doch eine kleine Aenderung;

Gender denn im erften Sag finden wir zu zweymal im Baß g, hier aber fleht
ten Ha an, zum zweyten » im Baße. Diß Fommt nun bey Liedern oft vor, nemlich
daß Ein Sag mehr als einmal darin vorkoͤmmt, da man denn dieſen Satz,
wenn er zum andern mal vorfaͤllt, zur Veraͤnderung einen andern Baß gie⸗
bet, dadurch denn die Harmonie gleich ein wenig verändert wird. Wir
tollen nach unferer Gewohnheit abermal in verfchiedenen Erempeln anzei-
gen, wie Die rechte Hand hier recht oder unrecht verfahren Fan in Anfehung
ihrer Bewegung. Hiedurch meyne einem Anfänger den Deutlichften Be⸗
griff von Der rechten oder unrechten Sage der rechten Hand beybringen zu
- Eönnen: denn mweil viel daran gelegen, und ein Choral: Spieler beym Ac-
compagnemenr die rechte Hand nach) Regeln felber muß einrichten und
legen fernen, und die geſchickte Sortfchreitung derfelben in acht zu um
hat; fo önnen ihm dergleichen Erempel fehr nuͤtzlich ſeyn.

| N.%

Beurtheilung
diefer Saͤtze

0ll Abſchn. Cap. II. Von der Lage ($.rr.r2.)

N. 1.2.3. und 4. find unter allen am beſten: da iſt eine gute Melodie, und
Die rechte Hand nimt allhier auch Feine Sprünge vor, wie bey N. s.und 6.
die Deswegen nicht guf. - Unter den vier erften Nummern iſt wiederumN. 2.
und N. 4. beffer als N.ı.undz. Bey N.ı, ift nicht zum beften, daß nach
dem festen g des erſten Tactes, da Die groffe Terzie „ im Alt lieget, die .
rechte Hand beye im Baß herunter gehet, Denn dadurch iſt verhindert dag
Heraufgehen Der groffen Tertie welches. bey N. 2. und 4. gefchicht. Zudem
ift in diefem Erempel und auch bey N. 3. bey d.g in der rechten Hand eine
folche verdeckte Octave im Tenor, wie $..4. im 5 — iſt angezeiget wor⸗
den. N.2. und 4. aber find gang rein. Freylich iſt dieſes, was an N. ı.
und 3. anietzo gefadelt worden, nur eine Kleinigkeit, worauf ein Anfänger
unmöglich fehon reflectiven Fan. Man fiehet aber, daß felbft der Morus
obliquus auch) gefährhidy zu gebrauchen ift, Denn Daher find hier Die ver—
deckten Detaven entſtanden. N.7. waͤre noch fo ziemlich, es gehet aber zu
hoch; eine Detave tieffer koͤnte e8 ein wenig beffer angehen, doch Fan als:
denn die rechte Hand beym erften Griff nur zwey Stimmen oder Töne
nehmen, wie bey N. 8. und 9, zu fehen, unter welchen beyden Numern N. 9.

beſſer ift alSN.8. N.1o, hat gar Quinten und Octaven in den Accorden

Motus rectus
bey einer Sol:
ge reiner Ac⸗
corde verurfa:
ehe, daß die 8
wegbleibet.

zu. e und 4, und taugt dahero gar nichts: Der Motus rectus iſt Schuld
Daran, Deswegen iſt N. 4. befier und N. ı1. auch meit vorzusiehen.

$. 2. Vom fechften Saß finde nicht nöthig, wieder Exempel her
zu feßen, denn er iſt in Baß und Difcant mit Dem zweyten Saß ganz einer-
fey. An ſtatt deffen wollen wir noch ein Wort reden von der Verdoppe-
fung der Terzie beym reinen Accord mit Hinmeglaffung der Octave. Es
wird heut zu Tage Mode, einen reinen Accord in der rechten Hand nur
zweyſtimmig zu nehmen, und entweder Die 8 oder stieg gu laffen, oder flatt
Der 8 Die Terzie zu verdoppeln. Gin Anfänger aber bemuͤhet fic) hier noch
nicht fonderlich Damit, ausgenommen, was beym dritten Satz davon iſt an⸗
gemerfet worden; Denn hier erfordert e8 DieMoth, und war Diefes dag
einzige Mittel, den Quinten, Octaven und der uͤbermaͤſſigen Secunde da:
felbft aus dem Wege zu gehen. E8 mird aber heufiges Tages Die Detave
im reinen Accord weggelaſſen und Die Terzie Dafür perdoppelt, oder man
läßt eine Stimme mit der andern in Vnifono gehen, um allen Stimmen
einen beſſern Gang oder Geſang zu geben, da man denn ſelbſt in einer Folge
von reinen Accorden fo gar Motum rectum gebraucht, als:

a — |
Silent

PD: SE Rn RENTE DEN

ST TE Rn nen
BESNELEREZTETT.

7 —

der rechten Sand. (6. 12) 351

Diß gehöret nun zwar einiger maflen ſchon mie zum zierlichen General⸗
Baß, und ift nicht für Anfanger, indeſſen wollen wir noch ein wenig dabey
file fieben.

Mannichmal darf ein reiner Griff nicht nach feinem gewöhnlichen
Inhalt gemachet werden, und zwar um dreyerley Urfachen willen: ı) Um
verbotene Octaven zu vermeiden, 2) um der Refolution einer Diflonans
willen, und endlich 3) am öfteiften um den Mitte: Stimmen einen beffern
Gang zu geben. Denen Befisern und Liebhabern des neuen Wernige—
röder Choral: Buche zu gefallen, und überhaupt die Nothwendigkeit der
Weglaſſung der Detave deſto beffer einzufehen, wollen mwir einige Saͤtze
aus bemeldtem Choral: Buch herfegen, und die Griffe darüber ausfchrei-
ben. Es gehet alfo eine Verdoppelung bey einem reinen Accord vor,

| 1) Um verbotene Octaven zu vermeiden, als aus diefen Erempeln

zu fehen: |

nt ee
—— — — —
a — — 3-

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der rechten Hand, ($.12.) u: 353

See: —
wide nz Baß.

354 UI. Abſchn. Cap. II. Von der Lage ($.12.)

— b so 46 ch

der rechten Sand. (92) 355

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356 11.bfhn. Cap. II. Bon der Lage ($.12.)

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der BAR DIR 357

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358 I. Abſchn. Cap- II. Yon der Lage (.12.)

Aus allen diefen Erempeln Fan ein Liebhaber fehen, nicht nur wie ein Ac⸗
cord oft nur zweyſtimmig, oft aber mit einer doppelten Terzie gemachet
wird, dergleichen Griffe find hier immer mit einem + begeichnetz fondern
er Fan auch hieraus fernen, wo Der Vnifonus und Die Werdoppelung der
3 oder 6 beym Serten: Griff ftatt haft. Hiedurch wird vornemlid) den
Mittel: Stimmen das Springen benommen, wenn die oberſte Stimme.
oder die Melodie im Difcant fpringet. Wer das ganze Buch erſt aus:
ſtudiret, der wird diefe Erempel am beften beurtheilen koͤnnen. Wir mol
fen noch etliche dergleichen Exempel geben. Wer folgende Säge aus be:
meldeten Choral⸗Buch nach Der gewöhnlichen Art einen Accord zu greifen
fpielen wolte, der würde offenbare Quinten und Octaven machen und die
Secundam fuperfluam fleiffig hören; man fpiefe fie aber entweder nur
zweyſtimmig im Diſcant oder man verdoppele Die Terzie. Einem Liebha- -
ber der reinen Harmonie iſt am regelmäffigen Spielen viel gelegen, deswe⸗
gen wollen wir zu den vorigen Sagen noch folgende fügen, worindie Quin⸗
te, Ditave und Secunda fuperflua ift vermieden worden. -

Säge, da der Accord nicht voll fenn Fan, um Quinfen und Octa⸗
ven zu vermeiden.

(Per

rechten Hand. ($. 12.) 359

tale ra De

2 5

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Ber — — — z

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360 II.Abſchn. Cap. IL. Bon der age ($.12.)

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= 45, N Wear. — 8 oe —
—— 3 — Dun ze HE j
| — — a 1 —

und mehrere Stellen, welche man nun ſchon wird wiſſen zu machen. Man
verzeihe mir dieſe Digreſſion; es hätten ſich dieſe Saͤtze freylich am beiten in
den erſten Abſchnitt geſchicket, allein ich habe das Wernigeroͤder Choral⸗
Buch bey Verfertigung des erſten Abſchnitts noch nicht gehabt. Hiemit
gehen wir in unſerer Abhandlung weiter.
Was das heif $. 13. Wenn der Baß eine Terzie ſteiget oder füllet, und beyde To: -
ſe, den naͤchſt ne einen reinen Accord haben füllen, fo gefchicht nur eine Eleine Berände-

gelegenen — — DR.
Eriffnegmen, ung, fie aus den vorigen $. ın. befindlichen Säßen zu ef ‚ba = a

ber rechten Hand. (5. 13.) 361

Baß Note g eine Terzie kiefer, nemlich in es als im erften Exempel blieb
zu eder ganze Accord zug liegen, nur bloß das unferflea muß ein @ wer⸗
den, als Die Detave zu e. Im vierten Exempel wurde wieder auga nur.
Das heift nun recht Den nacht gelegenen Accord fuchen ; es heift auch den
naͤchſt gelegenen Zlecord fuhyen, wenn der Difcanf gradarim fteigef oder
fätt. Ben N. 5.und6. ge hat man den nachfigelegenen Accord nicht ges
nommen, fondern herum vagiret. Diß ift leicht,. wer nur einen jeden
Haupt⸗ Accord weiß, der nimt immer den nachft gelegenen, und zwar bes
Dienet er fi) hiebey des Motus contrarii. Wer diefes Capitel mit Be
dacht gelefen, die guten und fehlechten Exempel betrachtet und alles felber
nach der gegebenen Anleitung, warum dieſes oder jenes gut oder unrecht
iſt, unterfuchet hat, und fich Die fechzehn Regeln gemerket hat, ver hat ſchon
das noͤthigſte von der Lage der Hand gefafjet, und wird Durch Die Hebung
immer weiter kommen ES /

EANPAUHT II
tlebungen im Accord.

6.1 Im erſten Abfchnitte haben wir ſchon Dreyerley Accorde ge: Viererletz A
habt, nemlic) x) wenn bey Der vollfommenen Quinte und Octave die grofs ri.
‚fe Tersie ift, 2) wenn flatt der groffen Terzie zur Quinte und Octave Die
kleine Terzie koͤmmt, 3) wenn die Octave und Eleine Zerzie eine unvolle _
Eommene Guinte bey fich haben: hiezu kommt noch 4) wenn zur Octave
and groffen Terzie eine Quinte fuperfua koͤmmt. Siefehen in ihrer drey⸗
maligen Veraͤnderung alſo aus:

Die letzte Art mit der Quinta fuperfiua kommt ſelten vor, klinget auch Quinta fu-

ſehr hart, und iſt nur deswegen zu merken, teil daraus einige andere Grif- bertlus.

fe durch Verwechſelung der Stimmen hergeleitet werden. Es hat Diefe

Quinta fuperflua aud) eine Refolurion nöthigs denn fie reſolviret über

fich, das ift, Die Note die darauf folget muß einen halben Ton höher gehen,

ale hier muß nad) 2 , = folgen, fie ft deswegen aud) Feine Confonans mehr, y

eben fo wenig tie Die kleine Duinte, (in unferm Exempel N. 3. ift f Die Quintafalfe.

Eleine oder falſche Duinte gu 7) welche unter fich refolsiren muß, eine

Confonans ift. Ich finde aber nicht nöthig, einen Anfänger hier Damit
Miedeb, Gen. Baß. 3 auf:

362° I. Abſchn. Cap. IV. Uebungen (gL2)

aufzuhalten, fondern ich will ihm vielmehr gleich Gelegenheit geben, feinen
ordentlichen Accord, worin die Quinta perfecta ift, zu üben, und ihn zum
Accompagnement auf die leichtefte Art fuchen zu gemöhnen. _
Sehr leichtes $. 2. Unſere erfte Uebung im Accord foll aus einer Zufammenfaf:
Accorden· fung des vorhergehenden beſtehen; wir wollen nemlid) die vorhergegange:
Erempel ne fechs Säge vom Lieder: Werde munter mein Gemüthec. alsmomit ei
nem Liebhaber nun fchon wird befant geworden ſeyn, herfegen, vorhero erft-
lich Die Lage der Hand nad) der dreymaligen befanten Deränderung der
Acccorde drüber feßen, nachhero aber weg laffen. Die Abtheilung in Säge
foll hier auc) wegfallen, deswegen man fich zu üben hat, diefes Erempel
egal im Tacte weg zu fpielen. Wer nun Die Accorde fertig treffen Fan,
dem wird e8, meiner Meynung nach, nicht ſchwer fallen, eine Sfeichheit der
Zeit in feinen Griffen in Acht zu nehmen. Er zehle eins, zwey, drey, vier
auf eine egale Weiſe, wie im erſten Theil ift gelehret worden, und fehlage
iedes mal einen Griff dazu. Wer fih nun ein wenig in Hand - Sachen
oder nur im erften Theil meines Elavierfpielers umgeſehen hat, der wird die
Fingerfegung diefer langfam gehenden Baß-Noten fehon wiſſen. Wir
mit der Deta: Wollen zuerft mit der Detave in der Ober: Stimme anfangen, und immer
veinder Den nachfigelegenen Accord nehmen, e8 möchte etwa fo Fommen:

Ober⸗Stim⸗
Da —
ae
= eo Se

me.
=
—
| Js —

ge en
—

— — —

im Accord. (23) 363

Hier ift nun zwar die Melodie nicht immer die befte, allein es ift auch doch,
Eein unfingbarer Gang darin; Die Bewegung der rechten Hand ift fehr
fanft; ter fich nur ein wenig im erften Abfchnitt gelber hat der wird dieſe
Accorde gleich £reffen lernen, man nehme indeffen Die beyden erften Noten
des andern Satzes fe, ale wovon $. 9. mit Fleiß fo weitläuftig gehandelt
worden, wohlin Acht, bey fbleibet die Detave weg und Die Terzie wird
verdoppelt, weil hier Morus rectus if. Nun muß man fid) üben dieſes
nach Dem Fact zu lernen, welches leicht gefehehen Fan, indem es lauter reine
Accorde und Dazu einerley Menfur, nemlich lauter Viertel find.
$. 3. Nun wollen wir die rechte Hand einmal ein wenig andern Daffelbe

und mit der Terzie anfangen: Erempel mit
i der Terzie im

Beer —

| = Sn nn —
— —— — — —

| —— — — — ger |

—
u nn IT er Fer

Hier iſt nun die Melodie beffer als im erften Exempel, die rechte Hand ge:
het auch ganz ordentlich ohne Sprünge. Die beyden Ba: Noten fe zu
Anfang des andern Satzes ftehen hier Moru contrario , deswegen wird
hier bey f Die Terzie nicht verdoppelt, fondern man darf nur die Octave
teglaffen, und Diefen Griff inder rechten Hand zweyſtimmig fpielen. Man
fiehet überhaupt hieraus, wie man immer den nächfigelegenen Accord ge-
nommen hat... Ein Liebhaber übe dieſes nun fein, wir wollen nachhero den.

| 32 Baß

Baß allein ausfegen ohne Diſcant, um einen Anfänger zu gewöhnen mit

einerley Noten zufrieden zu feyn und Die rechte Hand felbft zu erfinden.

Indeſſen fpiele man alles mit Einficht, und unterfuche alles nach Cap. IN.
Daffelbe, mit 9. 4. Jetzt folget der Dritte Haupt-Accord, da die Quinte oben lie:

N get, hie koͤnte einer nun etwa fo accompagniren:
(3 tr: -

ee ae ee

—

——
Be en re — er

— |

men en eo. e_®
DE ee
| — — —— ———

a
| en
Die beyden erften Noten Fe des andern Satzes werden hier alfo gemacht,

wie Cap. III. $.9. N.9. auch nachzufehen if. Die Melodie ift durch und

Wie diefe Durch fo gut nicht wie bey $.3. Da mir mit der Terzie anfingen. Man hat
Exempel zu hier nun vornemlich eine Probe geben tollen, was die rechte Hand für
gebrauchen. Kortfchreitungen zu thun habe, nemlich ohne Sprünge, mit Beobachtung
des Morus contrariı und Vermeidung unmelodifcher oder ungefchickter

Gaͤnge. Es hat aber nicht die Meynung, daß man, wenn einem z. €. diefe

Baß Noten ohne Difcant vorgeleget würde, es alles juſt eben fo machen

muͤſte; nein, e8 Fan einer hier mit der Quinte oben anfangen, und iſt dar:

um Doch nicht gebunden, immer fo wie hier mit der rechten Hand fan zu

sehen,

im Accord. (5.45) 365

gehen, und fo aud) von den beyden andern Exempeln. Wer nun folgen:
des fpielen und mit: der Terzie anfangen wolte, von dem Eönte man eben
nicht fordern, daß er Die rechte Hand in ihrer Lage, nach $.3. folte gleich
ſam auswendig gelernet haben; nein, er hat hieran nur ein Muſter und im
vorigen dritten Eapitel finder er deutlichen Unterricht.

9.5. Nun wollen wir es wagen, und den Baf nur allein herfegen. Der Daß des
Friſch gewagt, ift halb gewonnen; wer nur alle Accorde kennet und Das vo— de
tige mit Aufmerkfamkeit und nöthigem Fleiß gelefen und durchſtudiret hat, Ober Stine
dem wird es nicht leicht NL Hier ftchet nn bet Baß:

er: = Den echter = as ESS

—

= — Be

—

Wie oft wird man nun a. nach einen Wegweiſer, ich meyne nach
einer DiſcantStimme ſuchen, es waͤre auch Fein Wunder, wenn man fich
anfangs nicht gleich darin finden Eönte, es iſt ungewohnt, allein das befte
ift, daß es fehr leicht iſt Da die Erlernung der Mufic bey den meiften Warum die
bloß aus Luft oder zum Vergnügen gefdicht, (Denn wie viel Liebhaber der Erlernung des
Mufic gibt e8, welche nicht eben ihr Brod Damit verdienen, oder Organi- General Balı
fen, Santores oder Glieder einer Eapelle werden wollen,) fo ift diefes eine 1° —
Urfache, toarum man nicht mehr Liebhaber findet, welche ſich auf Das Ac- "" rieſſet.
compagnement legen; denn gewiß find nicht die meiſten Baͤſſe fo trocken
und Dürre, wenn Fein ander Inſtrument dabey geſpielet wird, daß es einem
Liebhaber leicht verdrieſſen Fan, ſich in ſeiner Einſamkeit dabey lange auf⸗
zuhalten, hielte er aber aus und ſaͤhe, (wie es denn auch ſeyn ſoll,) nicht auf das
Vergnuͤgen, ſondern bemuͤhete ſich nur ſeinen Baß tactmaͤſſig mit den
Signaturen treffen zu koͤnnen, und ſtudirte alſo recht den General-Baß,
fo würde er wohl nachher Gelegenheit finden, entweder einen Violiniſten,
Traverſiſten oder Saͤnger zu begleiten und ſeine Kunſt gebrauchen zu koͤn⸗
nen. Sm Fall iemand einen guten Freund hatte, der eine huͤbſche Violin Wieder Taet
oder Traverliere fpielete oder nad) Noten fingen Fönte, und zwar tactmaͤſ⸗ am beften zu
fig, der Eönte bey Erlernung des Accompagnements nicht allein bald grof- lernen.
fen Natzen, fondern guch viel Bergnügen davon haben; der würde nicht
— mit ihm Geduld haben, ſondern ihn auch am beſten im Tact infor:

833 miren

366 11. Abſchn. Cap IV. Uebungen ($.5.6.)

miren Fönnen. In Hoffnung nun, man habe einen folchen guten Freund,
der auch zugleich ein Muficus ift, till ich dieſem Baß eine Violin oder
Traverfe geben, und um einem Liebhaber Gelegenheit zu Erlernung des
Tactes zugeben, einige Veränderungen Damit vornehmen, da der Baß im:
mer derfelbe bleibet. Nachhero wollen wir dem Baß auch eine Eleine Va-
riation geben. Da nun aus vorigen die Griffe werden befant feyn, fo
Fan man deſto mehr auf Den Zack und auf Die Yage der Hand acht geben.
Im erften Erempel habe die Violin mit dem Baß in Viertel gehen laffen,
zu defto befferer Unterflüßung des Accompagniften. Man fuche hiebey im:
mer im Sinne zu gehlen: Eins, zwey, drey, vier, aufeine egale Weiſe, big
fich eine muficalifche tactmäffige Bewegung einfindet, man gehe nicht eher
weiter, als bis man erft erkennen lernet, was denn eigentlich Der Tact fey;
alle andere Gedanken müflen ferne feyn, Das ganze Gemuͤth muß fich im
Anfang drauf legen. Wir werden zwar noch) ein Capitel vom Tact has
ben, weil aber in der Mufic (bloß die Chorale ausgenommen) alles im
Tact gefchrieben und eingetheilet ftehet, fo Fan nicht das allermindefte mu-
ficiret werden, oder es muß tactmaffig gefchehen, daher habe nun hier
ſchon daran erinnern, und zugleich Erempel, die nad) dem Tact gehen
müffen, herfegen wollen. Man hat vorerfi die Frenheit einen langfamen-
Tact wehlen; die ganze Kunft ifl, Daß man den Zact fo läßt, wie man ihn
angefangen und hernach nicht gefehtwinder wird. Wer muficalifch ift, der
hat vieles voraus, der Fan fich leicht, wenn es ihm nur nicht in den Grif—
ten fehlen will, in den Tact, den der Violiniſt erwehlet, richten.

Accorden⸗ F. 6. Wir wollen ohne weitern Umſchweif unſer Exempel herſetzen:
lin N. 1. Yccorden -Erempel, N

gleiche Men P 2 mus. in —
— — — — BB —
Ei | ee
Sr

|
fh

mg:
— — |
ae

a
—

* x x -8-
en
era: m,

im Accord. (96) 367 i

De — ——

Hier hat der Accompagniſt nun zwar eine Ober-Stimme über feinem Baß, Erinnerung.
“eg find aber Violin- und Feine Diftant: Noten, er darf fich aber nicht fo

Darnach richten, daß er, wie im vorigen erften Abſchnitt bey Liedern, Die

Dber- Stimme in Eleinen Finger nehmen müfte, wie wolte er denn hier

mit den Sprüngen fertig werden. Mein, er laffet dem Violiniſten feine
Stimme, und reflectiret und fiehet vorerft nur bloß und genau auf feine .
Baß-Noten. Es ift aber auch unumgänglich nöthig, daß ein Accom- Die Erkent:
pagnift alle befante und gebräuchliche Schlüffel der Muſic Eennet, als den Ri ber muſi⸗
Diolin: Alt: und Tenor: Schlüffel. Im erſten Theil meines Elavier- a i
Spielers findet man im 2ten Abſchn. Cap. XVIII. alle muficalifhe Schlüf nstpig, fon:
fel und die mancherley Art Noten. Unter allen diefen nun, iſt einem Ac⸗ derlich
compagniften (der nun fchon Difcant-und Baß Noten fertig Eennet) der
Biolin-Schlüffel oder die Violin-Noten am nöthigften. Wir wollen der Violins
fie aus dem erften Theil herfegen : Schluͤſſel.

Tieffer als ungeſtrichen g gehet die Violin nicht, aber wohl noch höher,

als ich) hier angezeinet habe, doch nur felten. Die Traverfiere gebrau—

chet eben dieſe Art Noten, ihr tieffter Ton aber ift eingeftrichen =, die Höhe

aber iſt nicht zu beflimmen, einige Eönnen fehr hoch in der Drengeftrichenen

Detave Eommen. Ber nun Die Biolin:Noten Eennet, der hat den Bor: Der Vorteil

theil, daß er beym Accompagniren, wenn anders die Violin über feinem davon.

Baß ftehet, immer fehen Fan, two die Violin ift; ferner Fan er folgende
Regul, die man einem Accompagniſten auch gibt, auch in acht nehmen ler⸗

nen: „Man richtet fich, fo viel möglich, in Anfehung der Höhe oder Tieffe Regel.

„ der oberiten Stimme der rechten Hand, nad) der Stimme. melche die

„ Haupt: Melodie führet, e8 fey nun eine Violin, Traverfiere oder Di-

„ſcant⸗Stimme, das iſt, man überfehreitet felbige nicht, fondern laßt Bi

68u Abſchn. Cap-IV.tiebungen ($.6.7.)

„he Haupt: Stimme gerne hervor tagen. , Ein Accompagniſt, ber bie
Haupt-Stimme über feinen Baß hat, und die Noten Diefer Stimme Een:

net, thut nicht mehr als recht, wenn er dieſe Regul wohl in acht nimt;

Rath für An⸗
faͤnger, ſich
den Baß
apart abzu⸗
ſchreiben.

Daſſelbe

Exempel mit
Achtel in der
Ober⸗Stim⸗

me.
Hand Sa⸗
hen.

hat er aber nichts als feinen Baß vorfich, fo iſt es ihm nicht zu verdenfen,
wenn er es nicht allenthalben trifft, fondern zumeilen höher als die Haupt:
Stimme iſt; ein gutes Gehoͤr und Achthaben auf die Haupt-Stimme muß
alsdenn feine Negul feyn. Won einem Anfänger aber iſt Diefeg noch nicht
su fordern, Der fiehet nur zu, Daß er feine gegebene Grenzen ven f big F
nicht ohne Noth überfchreitet. Wen bier die darüber flehende Violin—
Stimme verwirren folte, der nehme Den Baß allein, fo wie er $. 5. ſtehet.
Schreibt er etwa feinen Baß ab, fo mache er Die Zeilen was weit von ein-
ander und fihreibe eg, wie $. 5. gefchehen, nemlic) daß die Noten nicht dag

‚Anfehen haben, als ware Die andere Zeile der erften untergeleget, tie der

Baß zu den Liedern unter den Difcant-Noten muß geleget werden, ex
mache es aud) fo, Daß die Tact-Striche nicht unter einander zu ſtehen kom⸗

men; 68 Fan ihn Diefes fonft auch) feicht confus machen. "Man Fan auch

Dem mitfpiefenden Violiniften oder Lraverfiften feine Stimme a parte aus-
fchreiben, denn Dazu ifFer gewöhnt. Vornemlich muß das Erempel aus:
gefehrieben twerden, wenn man im gedruckten Buche mitten im Stück um-
kehren muß, denn diß fisret bey Anfängern gleich den Zack. Uebrigens
denke ich nicht, daß Diefes Exempel meinem Clavierſpieler, felbft in Anfe-
hung des Tacteg, ſchwer fallen folte, weil er ander Violin eine gute Stüße
hat, als welche hier mit ihm in Vierteln fortgehet.

9. 7 Im andern Erempel wollen wir der Violin viele Achtel mas
chen laffen, der Baß foll feine Viertel und vorige langfame Bewegung be-
halten. Weil nun zwey Achtel auf ein Viertel gehen, fo muß ein Anfän-
ger ſich darnach richten und dem Violiniſten Zeit zu feinem nachzuſchlagen⸗
Den Achtel geben. Esift fehr nöthig, Daß man huͤbſche Hand-Sachen fer-
tig nach Dem Tacte fpielen lernet, Das hilft viel den Zack beym Accom-

pagnement halten zu Fönnen. Es macht hier die Violin zuweilen auch
eine Beine Paufe, nemlic) eine Achtel-Paufe, der Accompagnift aber war-

get nicht darnach, fondern ſchlaͤgt feine Viertel in gleisher egalen Zeit:
Maaſſe nach einander fort. Das Erempel ift dieſes:

N. 2. Accorden = Exempel.

im Acterd 70 369

Diß iſt vor einen Accompagniſten fo leicht als das voriges indeſſen machet Erinnerung.
eine veraͤnderte Melodie hier wieder neue Luſt es zu ſpielen: man reflectire
hiebey vornemlich auf den Tact. Die rechte Hand kan der Viertel-Men-
fur auch gewoͤhnen, fie gehet auch mehrentheils in Vierteln oder langſa⸗
men Achten, wie wir hernach weiter fehen werden. Man merke fich fon:
verlich Die beyden erfien Baß-Noten im andern Theil f e; man laffe im”
Accord zu fDdie Terzie oben, laffe vor allen Die Dctave weg, und brauche
Motum contrarium. Nach) den Griffen muß man ietzo nicht mehr fuchen
Dürfen, fondern man gibt genaue Acht auf den Tact und auf eine gute
Fortſchreitung der rechten Hand, als wozu im vorigen Capitel eine deut⸗
liche Anleitung ift gegeben worden.

Wiedeb· Gen. Baß. Aaa 88.

370. 1. bfhn, Cap- IV. tlebungen ($. 8.)

Derielde $. 8. Anietzo wollen wir der, Ober⸗Stimme die Art eines Allegro
Daß, dazudie gehen. Der Accompagnift machts wieder wie vorher, denn im Baß iſt noch
En ver Feine Aenderung vorgenommen; er muß nun aber ſchon Die Zeit-Maaffe
— eines Viertels Fennen, denn die Violin macht bald vier, bald — ‚ bald

given Noten zu einem Diertel, wie hier gu fehen.

N. 3. Accorden⸗ Exempel. Ein wenig munter.

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De
1.2 FR ES Ben Pr

Daß ee nun hier in der Violin ein wenig bunt ausfichet, Das machet Den Bey biefem
General⸗Baß nicht ſchwerer; indeſſen muß man ſich dadurch nicht im Tact Erempel iſt
irre machen laſſen/ und feine Viertel nicht anfangen geſchwinder zu machen, Bon
fondern ſich bey dieſem Epempel vornemfich auf den Tact legen. Im An MM
fange gibt ein guter Freund, der etwa ein Inſtrument dazu fpielet, wohl

ein wenig nad), Das heißt: er wartet oder eilet, ie nachdem. der Accom-
pagniſt ven Tact fehlenpet, Dehnet und folglich zu langſam fpielet; oder

machdem er eileh, und zu geſchwinde fpielet: das erſte geſchicht gemei-

niglich im Alnfange, wenn man mit den Griffen noch nicht gut fer⸗

tig werden Fans das andere aber, nemlich das Eifen, wenn ein angehen-

der Accompagnift einen leichten Baß vor fich hat, worin ihm alle Griffe

bekant. Beydes aber taugt nicht. Der Tact iſt eineabgemeffene Zeit, nach
melcherich einer jeden Note oder Daufe, fie ſey nun ein ganzer oder halber

Zact, ein Viertel, Achtel oder Sechszehn-Theil, nicht mehr oder weniger

‚Zeit verfiatte, oder ſie laͤnger oder Fürzer aushalte, als es Die Tact-Art (welche

langfam oder geſchwinde feyn Fan, ie nachdem der Componift fie bey iedem

Stücke beftimmet hat) mit ſich bringet. Man wundere fich nicht, wenn

bey der Hebung Diefer leichten Stücke es nicht gleich nach Wunſch fort will.

er miteinem Anfänger fpielet, muß Geduld mit ihm haben, und fich nicht
verdrieſſen laffen, ein Stück etliche mal von vorne wieder anzufangen, und

zwar fo lange, bis es glücklirh, ohne Unterbrechung des Tactes, zu Ende ge-

kommen. Es iſt ver Tact fo weſentlich nöthig, Daß viel eher ein unrechter Wie genau
Griff darf vorbey raufchen, als daß der Tact leiden folte. Man übe alſo derielbe zu
| ; Aada pri- obſerviren.

372 II. Abſchn. Cap- IV. Uebungen (8.8)

privatim alle Griffe aufs befte, gewoͤhne fich zu der beften Sage der Hand, und

remarquire alle Kleinigkeiten. Spielet man aber in Geſellſchaft, fo gibt

man zwar auch acht, Daß alle Sriffe und Signaturen getroffen werden,

dag man Feine Quinten, Octaven und ungeſchickte Gaͤnge in der rechten

Man muß ſich Hand macht; allein auf den Tact iſt alsdenn am genaueſten zu achten. Hat
im Spielen man etwa einen unrechten Griff gemacht, fo muß einen das im Tact nicht
ig corrige Aören, welches nothwendig gefchehen müfte, wenn man feinen Fehler wolte
< eorrigiven oder fich bedenfens Nein, man gewoͤhne fich lieber nur dreift
megzufchlagen, und nehme ſich vor, Die era begangene Fehler zum andern

mal zu verbeffern. Genug, wenn man nur vorerfi Fact:mäflig lernet ſpie⸗

Wie es nicht fen. Hiedurch aber billige und lobe ich Das Fühne Verfahren mancher feyn
zu verſtehen, wollenden Accompagniſten nicht, Denen nun, weil fie auch andere Inſtru⸗
mente ſpielen koͤnnen, der Tact bekant iſt, welche in den Tag hinein accom⸗

pagniren, und die ganze Kunſt faſt bloß darin ſetzen, daß ſie doch im Tact

und wie es zu bleiben und mit den andern Muficis zugleich aufhören: Mit nichten. Sch
verſtehen. rede mit Anfängern, die erfi den Fact lernen müffen ; Diefe werden fehon wiß
fen oder erfahren, daß e8, um den Zack nicht zu flören, fehon eine Hebung ers

fordert, feinen erfanten Fehler, ohne ihn gleid) zu verbeffern, vorben flreichen

zu laffen, und daraus feine Unwiſſenheit erennen lernen. Dennmitder Zeit

‚muß es doch dahin Fommen, Daß nicht allein tactmaͤſſig gefpielet wird, ſon⸗

dern daß auch einem ieden Griff fein Recht twiderfähret. Ich habe nun

in Den drey erſten Accorden⸗ Erempeln den Baß immer ungeändert gelaf-

| fen, hingegen per Violin im zweyten und dritten Exempel Achtel und
Einieder muß Sechszehn Theile gegeben, um einem Liebhaber hiedurch zu zeigen, wie.er
genau auffer auf die Zeit:Maafje und auf die Geltung feiner Noten genau acht geben
Stimm und dem Bioliniften wieder feine Noten, nad) der ihm gegebenen Vor—
Alht baden, fehrift, machen laſſen muß, ohne fich im geringften flören zu faffen. Sa ein
angehender Accompagniſt muß fo genau auf altes, was ihm zu machen ſte⸗

het, acht haben, daß er faſt gar auf Die Mitfpielenden nicht attendiret und

nicht wartet, ob er fpielet oder paufiret. Kurz! ein ieder fpielet feine Par⸗

tie, bekuͤmmert fih nur, daß er Das Seine möge thun, und bleibet mit

den andern vor allen Dingen im Tact; iſt einem Anfanger nun aber dies

ſes oder jenes Stück fehon befant, und er Fan es ohne Mühe heraus brin⸗

gen, fo höret er nach den andern Stimmen, tote fie harmoniren, und wie

um nicht ans ein jeder das Seine thut. Im Anfang aber hat man beyde Hände voll
dem Task zu mit fich felber zu thun, da muß man forgfältig acht haben, daß man den
kommen. Zuhoͤrern ihre Luft durch feine Unachtfamkeit nicht benimt: denn welch eine
- elende Mufic gibt e8 doch ab, wenn der Accompagnift, oder auch nur fonft

eine Mittel: Stimme, einen halben oder ganzen Tact zu früh over zu nn

£ 1 ommt!

kommt! Wer nicht ganz dumm und untsiffend in der Mufie ift, ber Fang
nicht hören; Desmwegen muß das Stück alsdenn wieder von Anfang ange:
hen. Ein Accompagniſt nun hüte fich, Daß diefes nicht aus feiner Schuld
‚gefchehen muß; darum, fage ich noch einmal, corrigire er fich nicht, wenn
er gefehlet hat, fondern fehe nur zu, daß er im Tact bleibe: was das aber
zu bedeuten habe, und wie leicht e8 einem Anfänger widerfahren Fan, daß
er oft nicht weiß wo hin oder her, ob er hie oder da ift; Fan und wird ein
ieder, vielleicht mehr als ihm lieb ift, erfahren. Jedoch Hebung bringt Kunſt.
Diefes habe einem Liebhaber von der Nothwendigkeit Des Tactes erinnern
müffen, damit er feine Erempel erſt fertig in feiner Einſamkeit fpielen fer:
net, che er feinen guten Freund bittet, Die Biolin zu ergreiffen und mit ihm
zu fpiefen. Er kan es immerfofpielen, wie es $.3. flehet, Da mit der Ser:
sie angefangen worden.

8.9 Weil ich nun hoffe, daß man die rechte Hand zu den Vier⸗ — Se
tel-Schlägen wird gewoͤhnet haben, weil der Baß eben auch Viertel hatte: en
fo wollen wir fie einmal probiven, tie veſt ihr Diefe Viertel Bewegung iſt, Hag zuweilen
und ber rechten Hand ihre vorige Griffe zwar ungeſtoͤret laffen, der linken Achtel und
Hand aber eine Eleine Veränderung geben ; nemlich fie foll zuweilen Achtel Achtel: Bars
machen, und auch hie und da eine Achtel-Paufe zu paufiren haben, Vierte fen hat
fol fie indeffen zumeilen auch noch behalten. Die Violin —— eine
Andere als Die vorige Melodie, und koͤnte bey den Sechszehntheil-Pauſen
einem Anfänger leicht Gelegenheit geben auch zu warten; Der Accompag-
niſt aber denkt: Was habe ich mitder Violin zu thun 2 wenn ic) nur meinen
Baß gut ſchlage. Was ein junger Accompagnift bey diefem Erempel zu
‚merken hat, wollen wis hernach anzeigen, aniebo aber Das Erempel her⸗

fegen,

Aaga N.ꝓ

s 11. Abſchn. Cap. IV. Uehungen ($.9.) |
* N.4. Accorden:Erempel. Maͤſſig, nicht zu geſchwinde.

—

——

—— — —
— —

— —
| Ser
=,

she =
— — a ee
— — — ——

28 ————— 8 — —

Zuerſt merken wir hiebey an, daß wenn im Baß eine Note in Achtel etliche Erinnerungen
mal nad) einander vorfommt, alsdenn immer ein Achtel allein nachgehet,

und wenn vier oder auch mehr da find, der Griff nur zum erſten und drit-

ten Achtel gefchlagen, Das andere und vierte Achtel fchlägt die linke Hand

allein nach: auf dieſe Weiſe bleibt die rechte Hand in einer fanften egalen
Bewegung, und erhält den Accompagniften im Fact. Eine Eleine Uebung

macht diefes fehr leicht. Man zählet bey vollem Tact, das ift, bey vier

Diertel- Fact lieber acht als vier: Denn wenn im Baß Achtelftehen, ſo thut

man viel beffer, wenn man von Eins bis Acht, als nur bis Vier zaͤhlet;

die Bewegung der Achtel ift lebhafter, und ein Anfänger Fan fich fo leicht

nicht verwirren; diß Zaͤhlen aber gefchicht im Sinne Zum DViertel, mo

eine chtel-Paufe (dergleichen wir hier in der legten Hälfte des Tactes etli-

che mal finden) hinter flehet, zählet man drey, und zwar fallt die Zahl

5, 6, 7 drauf; Die rechte Hand aber behält inre Egalität und ſchlaͤget zu

den Zahleı1,3,5,7. Wer nun Tact maͤſſig 1, 2,3, 4, 5, 6, 7, 8 zählen Fan,

dem wird diß Exempel nicht ſchwer feyn, fonften ift es nach Anleitung des

erften Theils meines Clavierfpielerg zu exerciren. Es fchlägt alfo die rechte Von Furzen
Hand zu der Achtel-Paufe den Griff an, Den die folgende Note, als welche Paufen-
allein nachfthläget, haben folte. Wir werden hernach meiter fehen, wie
kleine und gröffere Pauſen zumeilen eine Ziffer über fich haben, da denn die Bon besiffer:
Ziffer über einer etwas langen Paufe fich auf die vorbergegangene Note Kr Paufen,
beziehet, ftehet aber eine Sir über eine kur ʒe Paufe, fo besiehet fich Die Zif-

fer auf Die folgende Note, wie aus dieſem Exempel zu erfehen,

376 U. Abſchn. Cap. V. Uebungen (6. 9. 10.)

In unſerm Accorden:Erempel finden wir im erſten und neunten Tacte zwi⸗
ſchen 4 und geine Achtel-Pauſe, wenn nun die Achtel-Pauſe eintritt, ſo
muß die rechte Hand den Griff zu. g vorſchlagen; Denn ein Achtel iſt eine
Eleine Pauſe, worauf die Zahl der Adhtel, ſieben, fället, bey welcher Zahl
Die rechte Hand ihren Griff fehlagen muß, wie mir oben gefehen haben.
Bey den andern vorkommenden Achtel-Waufen gibt es Fein Bedenken, ob
der Griff der rechten Hand fi) nad) der vorhergehenden oder folgenden
Prote richten fol, denn fie find einerley Noten, wobey man nicht fehlen kan.
Im obenftehenden Eleinen Erempel, flehet eine Ziffer über eine Viertel -
Pauſe, welche fehon als eine lange Pauſe angefehen rwird, Deswegen wird:
Die vorhergegangene Note gemennet, wie aus den ausgefchriebenen Griffen
zu fehen; hingegen wenn eine Ziffer über eine Achtel- oder Sechgzehntheil:
Daufe ſtehet, fo wird die folgende Note gemennet, als hier Fund >, wozu
Die rechte Hand den Griff anticipiret. Diefes iſt, was mir bey dieſem
Erempel haben anmerken wollen.
Das Accor⸗ $. io. Wir haben im erften Abfehnitt Cap, VIII. auch ſechs Acz
den Exempel carden- Exempel, welche fich hieher wieder gut ſchicken; eg. muß aber die
a Difeant-Stimme nicht Drüber ſtehen, fondern nur der Baß allein. Weil
Ka dem Bnf fie wenig Raum wegnehmen, fo mögen fie hier wieder fiehen. Cap: VIII.
allein, $.4. ſtehet das erſte Exempel ange dur, und iſt der Baß dieſer:

-8—- — — 5
Bes —

ie 23 Br N Nee
Zee — —

——— Se — —

mug man hier vor allen wohl in acht nehmen. Man kan ſich anietzo mit
a Nutzen bedienen, was im vorhergehenden Capitel von der Lage der Hand
Wie hiebey gelehret worden. Weiter Fan man dieſes Erempel und alle folgende, wel⸗
he che aus dem erften Abfchnitt hier wieder vorkommen werden, an bemelde-
nachaufchgn. fen Orte nachſchlagen, wo man Die Lage der rechten Dand, oder die Ober:
2 Stimme eines ieden Griffs antrifft. Man unferfuche felbft, ob und an
welchen Stellen Die Negeln in acht genommen worden: man fpiele es u

im Accord. (6.10). 377

erſt wieder etliche mal aus dem erſten Abſchnitt, und wenn man nun von
allem Grund und Urfache hat eingefehen, fo fpiele man es nach dem hier
ftehenden Bag. Wir haben diefes Erempel auch in d dur und in d dur
transponiret, wir wollen e8 hier auch zur Uebung herfegen.

Erempel aus 4 dur.

Das vorige in
d dur trank:
poniref,

RER ED BETTER

So tie Die Sage der. Hand im ıflen Abfehn. Cap. VIIL $. 7. über Diefeg Die Lage der
Exempel ftebet, gehet es faft ein wenig zu hoch, es gehet nemlich bis im ——
zten und iaten Tact, einem Choral:Spieler iſt es nicht ungewohnet mit der fern angeieie
rechten Hand bis z zu kommen, und dem zu gute und zur Uebung iſt Die get.
rechte Hand auch nur ausgefeßt, im Accompagnement aber gehef man -
fo hoch nicht und man Fan manches auch naher beyfammen haben. Des:
wegen habe ich unter einer ieden Baß-⸗Note diefes Erempels eine Ziffer
gefeßt, twelche dag Intervallum, fo oben liegen Fan, andeutet. Wer erſt⸗
fich einfiehet an welchen Stellen Motus contrarius muß gebrauchet wer:
den, und wie das Springen in der rechten Hand zu vermeiden; Eurz,
wer bis hicher in meinem Buche mit Fleiß gelefen und auf alles recht ges
merket hat, dem werde nicht mehr nöthig haben die Lage der Hand weiter

hin zueigen, dahero werde auch nicht viel Davon mehr fagen. Es wäre Antseifung,
eine fehr nügliche Uebung, wenn einer diefen Baß ausfihriebe und den Di: wie man die
fcant felbft Darüber fegte, als der ja, wwie man nun ſchon einfehen Fan, aus Griffe klber
Dem Baß flieffet und folget; er ordnet erfilich die oberfte Stimme feineg —
Griffes, machet den Schwanz der Noten in die Höhe und ſetzet alsdenn ""
die beyden Mittel: Stimmen Dazu, hernach unterfuchet er, ober auch hie
oder da gefehlet und worin er gefehlet hat. Wer Luft zu Diefer fehönen
nüglichen Webung hat, der wird nun ſchon wiſſen, wie ers angreifen fol,
Nuͤn vollen wir unfer Erempel aus b dur herfegen.

Wiedeb. Gen Bf Bbb

378 II. Abſchn. Cap-IV. Hebungen (6. 10.11.)
a

Daſſelbe
Exempel aus
b dur.

et
es —

Bey dieſem Epempel fan man nun die Lage der rechten Hand wohl foneh-
men, toie fie l.c. $. 10. drüber flehet. Man übe jadb dur, es ift eine ſchoͤne
Ton:Art und komme fehr oft vor. ——
Dieſe drey $. u. Um noch einmal Gelegenheit zur Uebung im Zack zu geben, fo
SENDE wollen wir Diefen Dreyen Erempeln eine Violin zufügen; man kehre fic)
en nicht Daran, wenn es nicht gleich fort will, vielleicht find dieſe Erempel ein
Spetzuiben. wenig ſchwer. Vorhero muß man alles in feiner Einſamkeit wohl erer:
ciret und gelernet haben, defto beffer. gehet Das Accompagnement her:
nad. Wir wollen dem Baß feine Viertel laffen, Damit man fich recht zu
den Viertel: Schlägen, dergleichen fehr oft in der rechten Hand vorfaͤllt,

gewoͤhne.
Maͤſſig.

MER ER

——

im Accord. CH) 379

J — — *
* ee — Ze —
— — —— * —
(BE.
ee —-
Sem BI — =

Bbb 3 Eben

390 . 11.Abfhn. Cap: IV. Uebungen (5.n.)

Eben diefem Baß, ind dur transponiret, wollen wir nun einmal eine Me
lodie geben, da die Violin in beftandigen Achteln fortgehet, und welches
ein wenig geſchwinde gehen Fan, Der Violiniſt fichet feine Achtel als Scche-
zehntheile und der Accompagnift feine Biertel als Achtel an; diß iſt gut
zur Webung, wenn man feinen Baß erſt fertig Fan. Man mache e8 fo ge-
- fchroinde, ald man es ausführen Tan. Man Tönte es eine Double nen-
nen, dergleichen vor Zeiten gebraͤuchlicher waren, als ietzo, es ift Feine Ru—⸗
he darin, als am Ende,

Etwas geſchwinde.
7 an:
zer Te Dur star TS, ai
—— — — — Fr mern
— Mer es
| re —
fe
— — ee Seen

-2_®_9- xa-®-
= nee a, FF
. 2 ZIEH — — ae

im Accord. (9. 11.) 381

—— — *
en =

N —

Hier Fan man fich im geſchwinden Treffen der Griffe üben... Eben diefeg
Exempel haben wir nun noch aud) aus db dur. Wir wollen eine Biolin
dazu feßen, Das mag nun langfamer gefpielet werden; hier hat man nun
die Sechszehntheile als Achtel und die Viertel als halbe Schlaͤge anzuſe⸗
hen, und auch fo zu ſpielen.

Sb 3 Langſam

382 II. Abſchn. Cap-IV. Uebungen CSın)
- Sangfam. aa

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—— a ot
— R—— —
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SELL 2EN SEID A u — —
b 2 nz ze

$. ı2. In diefem Erempel werden die Sechszehntheile als Achtel, Einwurf; war:

bie Achtel als Viertel und die Viertel als halbe Tacte gefpielet und anges um die 1ötheile
fehen, tie wir ſchon ermähnet haben. Hiebey möchte nun ein Anfänger sweien als
fragen, warum läßt man die Sechszehntheile nicht allegeit Sechszehn helle, tl au ſpielen
Die Achtel nicht immer Achtel, und die Viertel doch nicht immer Diertel |
feyn? Warum hätte man hier nicht lieber fratt der Sechszehntheile Achtel,
und im vorigen Exempel ftatt Der Achtel Sechszehntheile machen Finnen;
das waͤre ja beſſer gewefen, und man hatte aledenn auch nicht nöthig ge=
habt zu erinnern, daß man ‚hier die Sechszehntheile als Zlchtel und Dorf -
die Achtel als Sechszehntheile anzufehen und zu fpielen hätte? Was be
deutet das? Das kümme mir wunderlich vor. Hierauf antworte: Es Beantwor—⸗
hatten freylich in diefem Exempel ſtatt der Sechszehntheile wohl Achtel und lung.
im. vorigen ſtatt der Achtel wohl Sechszehntheile Fönnen genommen wer=
den; da denn. in dieſem Epempel aus Einem Tacte zweene, und im vori—
gen Exempel hingegen aus zweenen Tacten Ein Tact geworden ware;
allein. hiedurch waren Diefe beyde Exempel dem erften Erempel a

Re | uſter

384 IE. Abſchn. Cap. IV. Uebungen (6.13.)

Mufter (mie es im erften Abfchnitt ſtehet) unähnlich geworden und hätte
Doch wenig geholfen, -

Die Zeit⸗ $.ı. Es iſt zu merken, daß die Zeitmaaſſe eines Tactes (an ſich ſelbſt,
aa N Br nicht aber Daß ein ieder ganzer Tact vier Viertel oder acht Achtel hat)
ar fehr verfehieden ift, lang oder kurz, geſchwinde oder langſam, fo wie ieder

es Stuͤces Componift fie für fein Stuͤck am dienlichften haltz Deswegen findet man

angedeutet, gleich hinter der Ueberſchrift des Stückes allerley Wörter, wenn auch der
Tact in allen Stücken immer aus vier Viertel beftehet, (diß wird genannt,
ganzer oder ſchlechter, egaler, gleicher Tact) da heißt es: Aria, geſchwind.
durch gewiſſe Aria, langfam. Man bedienet ſich oft Sstaliänifcher Wörter Diefes aus—
Staliänifhe zudruͤcken, als: allegro, heißt munter, geſchwind; un poco allegro, ein.
Woter die wenig geſchwind; prefto, geſchwinde; prefto affai, fehr geſchwind, oder
a wer geſchwind genug; vivace, munter, lebhaft; un poco vivace, ein wenig
geſchwinde; allegro di molto, fehr geſchwinde; moderato, mäffig, d.
nicht zu geſchwinde und auch nicht zu langfam; allegro mä non prefto,
geſchwind aber nicht gar zu geſchwinde; Tempo di allabrevo, nad) dem
Tact, wie ein allabreve gefpielet wird; (im allabreve find die Viertel
ſchon geſchwinde Noten, Die Achtel Die geſchwindeſten, Sechszehntheile fin-
Det man in keinem allabreve); allegretto, etwas luſtig; molto andante,
in ſtarken etwas geſchwinden Schritten; andante, gehend, nicht geſchwind;
larghetto, nicht gar zu langſam; adagio, langſam; largo, langſam,
weitlaͤuftig; mefto, traurig; affettuoſo, herzbetveglich; foave, Tichlich,
angenehm; dolce, füß, angenehm; lento, träge, faumfelig; und was man
mehr fuͤr fremde Wörter findet, ald: allegro furiofo , wuͤtend, luſtig;
amoroſo, verliebt; ſpirituoſo, feurig, munfers con fpiriro, geiftveich,
luſtig, ꝛc. Heut zu Tage bedienet man fich teutſcher Woͤrter, als: ge-
ſchwinde; ein wenig geſchwind; etwas gefchroind; nicht zu geſchwind; fehr
geſchwind; langſam; etwas langſam; maffig (d. i nicht zu geſchwind und

auch nicht zu langſam); ſehr langſam.

Jetzt bedienet $. 14. Um den Affect und um auch zugleich die Tact-Art auszu—
man fi teut· drucken und anzuzeigen, findet man unter andern auch wohl folgende Woͤr⸗
ſcher Worter, ger: zärtlich, lebhaft, liebreich, munter, Iuftig, tändelnd, gefällig,
ernfthaft, reisend, pathetiſch, kriegeriſch, aufgewedkt, fanft, ſchme⸗
chelnd und Fühn, etwas ernfthaft, freudig, angenehm, hurtig, un⸗
ſchuldig, muthig, ſchleichend, füß, gelaffen, traurig, prächtig, und
foas- dergleichen Woͤrter mehr ſeyn mögen, und noch immer mehr Eönnen
erdacht werden, dadurch der Componiſte dem Spieler feines Stückes an-
zeige, was vor einen Affe&t er habe ausdrucken wollen, und was in einem
Stüsfe herrſchen und erweckt werden foll bey den Zuhörern. Eben hie:

durch

im Mes) (6. 14.15. 16). 385

hiedurch nun wird nicht mie hanptfächlich Der ganze Dortrag eines Stückes den Taet jı
beſtimmet und angegeiget, ſondern auch zugleic) die Art des Tactes (ob er beſtimmen
geſchwind oder langſam ſeyn foll) offenbaret, und zwar mehr als Die bloffe
Schreib⸗Art Der Noten in Sechszehntheile, Achtel, Viertel ae. thut. Denn

da die Währung, der Zeit eines Tactes von 4 Viertel fo fehr verſchieden

und mancherlen ſeyn Fan, wie wir aus den beygefügten Wörtern erlernen

muͤſſen; fo bekommt eine iede Art Noten (es mögen nun Sechszehntheile,

Achtel oder Biertel oder halbe Tacte fern) ihre abgemeffene Zeit, kurz oder

lang, kürzer oder länger, nad) dem Worte welches den Affedt und zugleich

Die ihm gebührende Zeit: Maaffe eines Stückes anzeiget.

$. 15. Es dienet alfo die verfchiedene Menfur der Voten, in fo fer Nutzen der

nefie Sechssehntheife, Achtel, Viertel, halbe und ganze Tacte find, mehr u
zur Einrichtung eines ganzen Stückes nad) allen feinen Partien oder Stim⸗ Noeen, nad;
men, damit ein ieder die ihm gegebenen Noten zur rechten Zeit möge einz ihrer Schreib
treten und hören laffen, um eine liebliche vorgefehriebene Harmonie zuwe⸗ Art.
ge zu bringen ; als daß fie fehlechterdings nur Das langfame oder geſchwin⸗

De folte anzeigen. Es Fan alfo, wie hier, ein Stück in lauter Sechszehn—
teile ftehen, und Dem ohngeachtet Doch langſam gehen, oder auch fauter
Achtel haben und doch geſchwinde gehen. Ein Anfänger, wenn er etwa

in einem Stüce viele Schgzehntheile ſiehet, ſo denket er gleich: Das Stuͤck

ift ſchwer, das muß fehr geſchwinde gehen: Das folget aber nicht immer.
Siehet er aber Sauter Achtel, oder wohl gar viele Viertel und halbe Tacte, fe
denket er bald, ey das ift leicht, das gehet nur langſam; allein wie verwun⸗
Dert er fi), wenn er ein Allabreve, (worin nichts als Viertel, Achtel
und halbe Zacte verfallen) eine Gique (welche mit gefchwinden Achteln zu
thun hat) oder ein Prefto fo geſchwinde fpielen hoͤret, und hingegen im
— m Andante die Sechszehntheile fo langſam und fittfam einher

treten hoͤret.

$. 16. Findet man alſo ein Stuͤck, wobey weiter nichts als das Die Zeit:

Wort allegro fichet, fo muß diß zwar gefchminde gefpielet- werden, (fo Maaſſe eines
wie ein Adagio oder Cantabile fangfam muß vorgetragen werden), allein — —
man darf, wenn man nemlich nur.alein vor ſich fpielet, ein Allegro wohl Lynn.
erſtlich etwas Tangfam im Zack fpielen, Damit man e8 hernach lerne foge:
ſchwinde, wie es feyn fol, fpielen. Sonderlich fiehet man erft zu, ob auch
ſchwere Gaͤnge in Sechszehntheilen oder gar Paſſagien in 32. heilen dar:
in vorkommen, Damit man Eeine geſchwindere Tact Art erwaͤhlet, als man
Durch) das gange Stück commode ausführen Fan. Einige Sachen nehmen
Fich, wenn fie geſchwinde gefpiefet werden, viel beffer heraus, als wenn man
fie trage oder langfam fpielet; fo wie im Gegentheil eine devote geiftliche

Wiedeb: Gen. Hof. Ccc Arie

386 I.Abſchn. Cap- IV. Uebungen :C$.17.)

Arie oder ein ruͤhrendes Affettuoſo eine langſame Zeit⸗Magſſe lieber;
und nicht geſchwinde darf geſpielet werden. Nun wird man einſehen,
warum Die Sechszehntheile oft als Achtel, und die ir Achrel oft als mr
zehntheile 2c. muͤſſen geſpielet werden.

Accorden⸗ $.17 Anietzo wollen wir weiter — und zu —— Hebung, h
Erempel aus eupt in hr Accorden, als auch im Dreyviertel Tact, die im erften Abfchnitt
A moll, nad) Cap. VII. $. 12. 13. undız. befindliche Accorden-Erempel aus = mol, g moll

Stoffen und. bh mol} herfegen. Wir nehmen erfifich den bloffen Baß; die Lage der
rechten Hand wird man nun ſchon felber wiſſen, oder man Fan ſich aus
dem erſten Abſchnitt helfen.

Wenn im Dreyviertel: Tact viele Diertel folgen, fo geht das initteffe
Viertel Busch, 1 wenn nemlich Die Note nicht von ihrer Stelle weichet oder
ER nur

BT ee. zB

nur in die Octave fället, ſchlaͤgt deswegen die rechte Hand hier oft nur den
Griff zur erften und. Testen Note an, wie im erſten Abſchnitt Cap. VII.
$. 12. nachzufehen. Man hat hier auch nicht nöthig, Die rechte Hand ſo Bon der Lage
viel fpringen zu laſſen, wie 1. c. in der ausgefchriebenen Difcant-Stimme der Hand in
zu fehens denn im Accompagnement wird der nächfigelegene Griff ge- dieſem Exem
nommen.und. darf die rechte Hand nur fein ruhig bleiben. Zur Nachriche #"
habe die Ober⸗Stimme durch eine Eleine Ziffer unter den Baß angebeutet,
wornach man fid) exerciren Fan. Es hat Der Dreyviertel-Tact an fi)

eine etwas muntere Bewegung, deswegen alle Griffe fertig in den Fingern

ſeyn muͤſſen, damit der Tact nicht aufgehalten werde. Nun wollen wir
es auch aus dem g moll und. b moll herſetzen.

| Fü

ee — I] Das vorige,
Stdn u fransponiref

⸗

Aus 5 moll wird es vielleicht am ſchwereſten zu ſpielen fepn, tie man hier
probiren Fan. nn * |

era

388 1. Abſchn. Cap. IV. — ($, ie —

and b mol,

Die — vo⸗ $, 18. Um einem Liebhaber eine Hebung im Zripel: Tact zu geben,
N Ne ei⸗ wollen wir dieſen dreyen Exempeln eine Violin zufuͤgen.
Mer Viblin⸗

Stimm. > ontebile..

390. Il.Abſchn. Cap. IV. Uebungen ($. 18.)

Mer nun diefes Stück accompagniren Fan, und fo weit im Tact iſt gelibet
worden, der fan dag folgende aus g mol etwas geſchwinder und munterer
fpielen, Deswegen habe auch Tempo di Menuer darüber geſetzet, Denn es
foll als eine Menuer gefpielet werden. Wer nur den Accord mit feinen .
dreyen Veraͤnderungen je treffen [a Dem wird es nicht ſchwer fen.

fort

im Acord. (8.18)

1 Be) 111 ne
EI Zereren en

Folgendes Erempel aus b mol] Fan wieder geſchwinde gefpielet werden, ſo
wie ein angehender Accompagniſt es vermag auszuführen; indefien aber
ſehe er doch ſorgfaͤltig zu, daß ein ieder Accord ſein Recht hekoͤmmt.

"Allegro,

392 I. Abfehn.Cap-IV. Uebungen ($.18.)

im Ackord. 0 18.19, 20.) |

are — en
— — — —— — er

Ben Tuer et

Bere
ESs kan in dieſen dreyen letzten Exempeln ſtatt ver Violin auch eine Tra⸗
verſe genommen werden.

F. 19. Dig find nun sehn — die hinlaͤnglich genug Accorden⸗
find, ſich im Treffen aller gebraͤuchlichen Accorde zu üben, und wobey man Exempel find
zugleich auch den Tact erlernen Fan. Ben Erempeln, worinnen mancher: Milch.
ley Griffe vorkommen, hat ein Anfänger fo viel mit den Griffen zu thun,
daß er dadurch bald hie bald da im Tact aufgehalten wird. Man findet
in den muficalifchen Lehr - Büchern gemeiniglidy zu wenig. Erempel zur
Uebung im Accord; doc) der Herr Sorge bat in feinen Vorgemach im
erſten Theil eine ziemliche Anzahl dergleichen Accorden Exempel, theils oh: *
ne, theils mit einer Violin. Ja man findet fo gar zwey Eircul-Erempel
darin, das ift, Die durch alle Ton-Arten geben: Das erſte fängt an in ce dur
und endiget au) darin, gehet aber Durch alle harte und weiche Ton » Ar-
fen; das andere fängt in æ z01} an und endiget auch Darin, und gehet wie:
der durch ale Zon= Arten. Wer nun diefes Buch befiget, der Fan Diefe
Accorden⸗ Exempel zu unfern gehen nehmen. Sind ihm nun dergfeichen

| — leicht und geläufig geworden, fo, daß er einen ieden Griff zur rech⸗
ten Zeit ohne Berzug Fan eintreten laffen; fo iſt e8 Zeit, weiter zu geben.

$.20. Noch eins erinnere bey allen Diefen Erempeln. Es Fan leicht Vothwendige
kommen, daß man bey diefen Erempeln, fonderlich wenn man ein gutes Erinnerung
muficalifches Gehör hat, gleichfam eine mechanifche Fertigkeit im Treffen hiebey.
der Accorde erlangt, ja es kan das Gedaͤchtniß bey einigen fo ſcharf ſeyn,
daß fie auf Befragen alle Toͤne zu Diefem oder jenem Accord gleich herfa-
gen fönnen. Diefes iſt nun zwar nicht zu BE: allein man muß aud)

Ba 2 an DE ne a Fr any -

394 II. Abſchn. Cap-IV. Hebungenim Accord, ($. 20.)
Doch Dabey immer-auch wiſſen, was Diefer oder jener Ton eines Accordes
por ein Inrervallum ift, ob e8 die Quinte, die Terzie oder Die Octave ift:
fonften bleibt man nur ein blinder Treffer, und ift gleich verlegen, wenn
man ftatt der 5 die 6, ſtatt der 8die 7, oder flatt der 3 die 4 nehmen foll.
Dep der Privat-Information nun, ſehe man bey jedem Griff immer wohl
zu, wo ein iedes Intervallum eines Accordeg in der rechten Hand lieget,
Wer einen le: ob e8 oben, unten oder in der Mitte lieget. Man hat überaus groffen
eord recht ver⸗ Mugen davon, und Fan fich alsdenn gar leicht im Sexten-Septimen- und
os fan Duarten- Griff finden ; die find denn leicht zumachen, denn ein Serten-
en a Griff iſt nur vom reinen Accord darin unterfehieden, daß man ſtatt Der
treffen, Duinte die Serte nimt, 8 und 3 bleiben; im Septimen- Griff wird nur
ftatt der 8 die Septime genommen, 5 und 3 bleiben; und fo wird im Quar-
ten:riff nur ſtatt der 3 die Quarte genommen, 8 und s bleiben. Wer
nun alle Accorde und alle Serten- Septimen- und Quarten-Griffe fertig
treffen Fan, Dabey immer weiß, mo ein iedes Intervallum in der rechten
- Hand lieget, der hat ſchon vieles vom General--Baß gelernet. Ich habe
{ dieſes Capitel von den Accorden eben Deswegen nicht zu kurz machen wollen,
Damit ein Liebhaber die Accorde zu den gebräuchlichen Tönen recht möge

2 Fennen und einfehen lernen. Jetzt aber ift es Zeit, weiter zu gehen.

HOAPFUTID
Dom Tact und von den durchgehenden Noten, _

Von den Taet G. 1. Wir haben im vorigen Capitel $.13 (qq. ſchon geſagt, Daß die
Arten. Woͤrter, welche zu Anfang eines Stückes ſtehen, Die Zeitmaaſſe des Tacts,
ob fie kurz oder lang ſeyn fol, anzeigen; und daß Die Zeitmaaffe eines Stü-

ckes mehr hiedurch, als durch die Schreib:2fet der Noten, beflimmet wird.

Aniebo aber haben wir noch eine befondere Eintheilung der Fact-Arten zu

bemerfen, e8 gibt nemlich einen egalen und unegalen Fact, fehlechten oder

».Der egale Tripel-Tact. Zu der egalen Tact⸗Art rechnet man den vier Viertel: und
Zact if vier den zwey Viertel⸗ Tact. Zu Anfang eines Stückes findet man derowegen
BABES see ein folches Zeichen C E , welches denn anzeiget, daß Ein Tact aus vier.
WVierteln beftehen ſoll; ſtehet aber—- voran, fo müffen nur zwey Viertel

in Einem Tact ftehen, oder zu einem Tact gelten. Beym ordinairen gan:

zen Tact, Der aus vier Viertel beftehet, zehlet ein Anfänger, um fich im Tact

zu erhalten, 8 Achtel; bey Zweyviertel⸗Tact aber hat er nur 4 Achtel zu

oder zwey zehlen. Der Zweyviertel-Tact ift etwas munter, und nicht allein Teich:
Biertil. ter su treten (fo fpricht man, wenn man das gebrauchliche Niedertreten

en Sack: mit den Füffen oder Niedevfchlagen mit der Hand zu Anfang eines ieden

Sactichlagen: Tacts

11. Abſchn. Caps V- Vom Tart. (&:12.3.) 395

Facts befchreibet), fondern auch einem, der noch nicht Tact⸗veſt iſt, wegen

feiner Kürze viel commoder als Der Vierviertel-Tact, welcher etwas lang-

fames und träges an fich hat; und wem dag Tacttreten noch einige Huͤlfe,

im Tact zu bleiben, leiften Fan, der muß hier auf den Niederfchlag der Han:

de oder Fuͤſſe, fonderlich bey fangfamer Menfur, ald beym Adagio oder

Aria, länger warten, und Tan alfo eher im Zack verrückt werden, als beym

3 Tactz denn weilhier das Ttreten geſchwinder auf einander folget, fo Fan

er ſich bald mwieder finden, wo er etwa hie oder Da wider den Zack gefehlet

hat. Weil manche Stücke, die im 4 Viertel: Zack ftehen, leicht in 3 Tact Im sonen
Eönnen gefeßet werden, (Da ich denn nur aus Einem Tacte zwey machen —
Bürfte), fo findet man wohl, daß etliche Ungeuͤbte leicht in dieſen Fehler tvenmal nie
fallen wollen, daß fie nemlich,, oft ehe fie es felöft merken, im ganzen Zack vertreten.
zweymal niedertreten und alfo in 2 Zack gerathen, wofür man fid) aber zu

hüten hat, denn es erwecket nur Confufion. Wer den Fact freten mil, muß

den rechten vorgefchriebenen Tact treten, fonften halte man ſich Tieber ſtille

und atfendire auf des Diredtoris Tactſchlagen.

82. Einem Anfänger aber rathe, den a Viertel⸗Tact wohl zu uͤben; Der Taet färk
denn die flüchtigen Zact-Arten, als 2 und ze. find manchen leicht, da eg manchem
ihnen noch wohl im ganzen Tact fehlen Fan. Es iſt eine fehr delicate Sa; rer su Irre
che um den Tact: es gelinget Derfelbe nur denen, welche dazu gebohren find, ""
oder Die von Natur den Tact im Kopfe haben; denen andern wird er blut⸗
fauer, und fie erlangen doch niemals eine rechte Tertigkeit darin. Zwar iſt
es auch wahr, daß es mit manchen mit dem Tact noch wohl gehen folte,
wenn fie nur fonft im Stande wären . alle Griffe zur rechten Zeit anzuſchla⸗
gen, oder die im Baß zumeilen vorkommende Paſſagien oder Laͤuffer rein
und leicht heraus gu bringen. Wer nun merket, daß es ihm hier fehlet, der
muß fi üben, und ſonderlich dergleichen Stellen oder Griffe erſt recht ge-
wohnt und gelaufig werden; fo Ean er hernach beffer auf den Tact merken.

$.3. Die andere Haupt-Fact:Art iſt der unegale Tact, der Tripel- 2. Derunege:

Tact genannt. Diefer ift nun mancherlen, er hat feinen Namen von der le Tact, oder

gedritten Zahl, vom Triplo, welche gedritte Zahl zu Anfang eines Stückes Fr

auch immer vorgezeichnet ftehen muß, als: 2, 3, 3, Diefeg find in der Ne
chen⸗Kunſt Brüche, da die oberfte Zahl Der Zehler (numerator ) die dar-
unter ſtehende Ziffer aber der Nenner (denominator) genannt wird. Die
unterfte Zahl nennet die Haupt: Noten, womit iedweder Tripel⸗Tact zu
thun hat,umd Die oberfte Zahl zeiget an, wie viel dergleichen auf einen Tact
gehen follen. Die gebräuchlichfien Tripel find 3, 3 und #, diefe koͤnnen

Triple fimplices (einfache Zripel-Tacte) genenner werden. Die Triple Defien Sat

‚compofirz (zufammen gefeßte Zripel-Tacte) find, wenn ich 3 und $ du: fungen.

plire, Daher kommt 3 und 3; nehme ich weiter bey 3 die Zahl 3 Dreymal,
ä Dvd 2 ſo

Eirmarf, me
ach dır ven:
ſchiedenen
Tripel Tacte.

Beantwor⸗
tung dieſes
Einwurſs.

356 AIl.Abſchn.Cap V. Vom Tact. (5.4.5.)

fo habe ich 3 Tact; und endlich 3 vier mal genommen zeiget, Tact
Alle diefe TripelTacte nun find fehr gewoͤhnlich, nemlich
= 3,733 NEE

2418 Ani -

$. 4. Hiebey möchte ein Anfänger vielleicht fagen: wozu Dienen fo
mancherley Tripel⸗Tacte, warum bleibt man nicht Fieber bloß bey Joder
Tact, als welche doc) am Fürseften find, und in welchen man fich leicht
helfen Fan, wenn man etwa fehlet, indem mir ja Durch das Tact-Treten,
welches hier geſchwinde auf einander folget, gleich Erinnerung gegeben
wird, mann ein neuer Tact anfängt. Habe ich aber einen langfamen
4 Diertel-Tack oder wohl gar Tact, fo wird mir oft Zeit und Weile
fang, ehe ich treten höre; welches Tact-Treten (zumal wenn folches gefehiwin:
de auf einander folger) Doch gewiß eine trefliche Huͤlfe ift, im Tact zu blei:
ben. Esmäre alfo meiner Meynung nach ja viel beffer, Daß man alle vier
Diertel-Tacte in 2, alle& ini, und alle $, 2 und Tacte in $ Taet

verwandelte. Es koͤnte dieſes ja ganz gut angeben’, nemlic) alfos aus

$ Tacte wuͤrde $, wenn ich einen jeden Tact nod) einmal abtheilete, da
denn Ein Tact von $, zwey Tacte von $ würden. Eben fo Eönte aus $,
2 und" ja leicht & gemacht werden, wenn ich aus & zwey Tacte machte
ind. Aus Einem Tact von 3 machte ich ihrer drey in 3 und aus % be:
kaͤme ich vier 2 Tacte; Das ginge alfo ganz gut an. Denn ob ein Stuͤck
langfam oder geſchwind, traurig oder luſtig gehen fol, das liegt ia eigent:
ich nicht an der Zact:Art, fondern Das wird ja noch a parte durch gewiſſe

zu Anfang des Stückes fiehende Woͤrter beflimmet. —
$. 5. Hierauf antworte. Ueberhaupt iſt es wahr, daß es einem
Anfaͤnger ſchon etwas beſchwerlich faͤllt, ſo vielerley Arten von Tact inne
zu haben, oder (mie man zu reden pfleget) in Die Fuͤſſe zu bringen: Wer
2 und 3 oder 3 (welche beyde Tripel einander fehr aͤhnlich find) fpielen und
treten fan, und alfo die Bewegung oder Zeitmaaffe dieſer kurzen Tact-Arten
mit dem Fuß an den Tag geben Fan, der wuͤnſchet freylich, daß es Feine
andere Fact: Arten, als 3, 3 und 3 geben möchte, zumal da fie Doch alle
darin Eönnen reduciret werden. Ob num gleich diefer Einfall und Vor:
fehlag fo gar dumm nicht ift, fo muß Doc) mas dahinter ſtecken, daß fo vie:
lerley Zact: Arten, fonderlich vom Tripel, find eingeführet worden; es wird
doch nicht gefehehen fenn, einem unnüser Weiſe das Leben fauer und die
Mufic fehrver zu machen; ach nein! das muß Feiner denfen. Gefetzt, ein
Stuͤck, das in $ Tact ftehet und geſchwinde folk gefpielet werden, fönte
in 3 Taet gefeget werden, fo daß Ein Fact zwey ausmachte, wie hoͤchſt⸗
beſchwerlich würde e8 einem Diredtori, ja einem ieden der zu feiner Nach:
sicht den Tact für fish führefe, werden, fo oft und fo gefehtwinde nach
einans

Il. Abſchn. Cap.V. Vom Tact. (55.6) 397

einander bey einem etwas langen Stücke nieder zu treten, da denn ind
Aufheben des Fuſſes gleich wieder nach dem Niedertreten gefehehen müßte!
Gewiß, man würde fo müde ; bloß vom Zack: Treten werden, als wenn man
auf der Tenne gedrofchen hätte, das hurtige Auf- und Niederfchlagen Des
Dactes wide denen Zuhörern fehr verdrießlich und hinderlid) fallen, Die
Mufie anzuhören. Dahero fehreibt Heinichen auch in feinem Werke
yom General⸗Baß pag. 291. unten in der Mote: „Ich meines Ortes
„ wolte die Triplas compofiras [darunter $, $, 3 und 2 zu verftehen find]
„vor. nicht viel mehr, als vor ein bloffes commodes Weſen des Tact—
„ Schlageng anfehen. Denn es würde z. E. bey einem geſchwinden
„ einem ziemlich fauer anfommen, wenn man eben dieſes geſchwinde Mou-
„ vement in $ tractiven folte.„. Zudem ift alle Compofition in $, $,
2 und auch nicht der Art, daß fie fehlechterdings in $ oder $ önten re:
duciret werden, Dabey wir ung aber ietzo nicht aufhalten wollen.

$.6. Es iſt artig, vorhero hat ein Anfänger was daran zu lernen, Dom Tact-

ehe er fpiefen und dabey den Tact zugleich fehlagen lernet; hernach, wenn ſchlagen.
ers nun kan, haf er wieder was zu thun, Daß er fich moderiren lernet: oft

faͤllt ihm dieſes fo ſchwer, als ihm jeres geworden. Ueberhaupt aber etwas Deffen Ru:
vom Tact-Schlagen zu fagen; fo ift folches vornemlich nur nöthig, um fen und Ge
einer ganzen Eapelle die eigentliche Naaffe der Geſchwindigkeit oder Lang= brauch.
ſamkeit einer ieden Zact:Art anzudeuten; und im Fall noch ungeübte Mu-

fici mit Drunfer find, fie in Der zuerft angefangenen Tact⸗-Art zu erhalten.

Ber aber Menfur im Kopfe hat, oder wie man auch zu reben pfleget, Tact⸗
veſt ift, ver. hat fehon genug, wenn ihm nur bey dem erften Tacten eines

Stuͤckes angezeiget wird, wie geſchwind oder langfam man es haben wolle:

denn wer muſicaliſch ft und Tact⸗veſt, der Fan hernach fein Stuͤck ſchon

in Der angefangenen Zact:Art, ohne Zactiren oder Tact-Treten, glücklich

zu Ende bringen. Allein ein Anfänger oder dem es noch wohl im Tacte

fehlen will, findet mannigmal eine groffe Hülfe darin, wenn der Tast fein.
srdentlich getreten wird. Spa derallergefehicftefte bedarf eg, wenn nemlich

unter den Mitmuficirenden ungeubte oder Tact⸗loſe Glieder find, um derer

willen man zumeiten nachgeben, warten oder eifen muß, damit alles Doch

endlich durch Hülfe des Tart: Treteng des Direttoris wieder in Einigkeit

Fomme. Mattheſon Flaget in feiner Örganiften-Probean verfchiedenen

Stellen über das Tact⸗Schlagen, und machet den Mißbrauch Deffelben ziem⸗

lich lächerlich; Doch verwirft er e8 nicht gar, fondern fihreibt 1. c. pag- 191.

$.4. davon alfa: „ Wir brauchen des Tact-Schlagens bey unfern groffen

„ Eoncerten und Ehören anders nicht, als aus Noth; wie etwa ein Lab:

„mer feines Stocks nicht entbehren Fan — — das Tact-Schlagen iſt

28 | II Abſchn. Cap.V. Vom Tact. ($.6—9.)

alſo ein Nothhelfer, weil e8 meiter gu nichts dienet, als denen, die unter
„ dem Haufen etwa hinken, eine Stüße abzugeben, bey melcher fie fich wie:
„ der aufrichten und in guter Einigkeit mit machen koͤnnen., Indeſſen ift
Was dabey in es doc) guf, Daß man Den Tact frefen, aber auch bleiben daffen Fan. Syn
Acht zu neh: ganzen oder egalen Tact wird Hand oder Fuß (eins ift gnug) beym legten
men Acchtel des Tactes aufgehoben und zu Anfang des Tactes, gleich beym Ein:
tritt der erſten Mote niedergetreten oder niedergefihlagen. Im Zripel:
Tact hebt man den Fuß bey dem legten Viertel oder Achtel auf, und tritt
gleich zu Anfang des Tactes wieder nieder. DIE mag genug vom Tact
und vom Tactiren ſeyn. :
Von durch⸗ §. 7. Anietzo beſehen wir die durchgehende Noten, wovon zwar
gehenden No: im erſten Abſchnitt ſchon hin und wieder etwas vorgefallen iſt, indeſſen ge-
ken uͤberhanpt. hoͤret deren Abhandlung doc) hauptſaͤchlich in dieſen Abfehnitt. Es iſt viel
Daran gelegen, daß ein Accompagnift recht wiſſe, zu welchen Roten er einen
Griff anzufchlagen habe, und zu welchen nicht; und diß um fo viel mehr,
weil ihm hier Feine Difcant-Stimme, welche nicht allein Die Lage der rech⸗
ten Hand, fondern auch die im Baß durchgehende Noten anzeigte, gegeben
wird. Im erften Abſchnitt hatte e8 mit den durchgehenden Noten wenig
zu bedeuten, und fie waren bald zu Eennen : denn wenn im Difcant ein Bier:
tel war, und im Baß zwey Achtel, fo wuſte man fehon, daß das legte Ach-
‚tel des Bafles hinten nad) allein ohne Griff blieb oder, wie man fagt,
durchgehen mufte. Was nun durchgehende Noten find, wird man ſchon
: aus dem erften Abſchnitte einiger maaffen verftanden haben.

Eigenſchaft $. 8. Durchgehende Noten find ſolche Noten, dazu die rechte Hand
der durchge: nicht nöthig hat, einen Griff aufs neue wieder anzufchlagen, oder Dazu Die
A No⸗ pechte Hand Feine aparre Harmonie erfinden darf. Es find Feine wefentlich

“ nöthige Noten; es find Noten, die nur dem Baß zur Zierde und zur Ausfuͤl⸗
- fung dienen, und die Melodie im Baß befördern; es find Noten, welche Fei-

ne Ziffern über fich haben, und wozu aud) Fein reiner Accord Darf angefchla-

gen werden, die Dahero nur allein mit der linken Sand nachgefchlagen, und

oft durch einen Bogen angedeutet werden; es find gemeiniglich kurze Noten,

und dienod) wohl kuͤrzer Eonnen abgefertiget werden, als es Die Schreib⸗Art

Derfelben fonft wohl erforderte; es find Noten, welche bald ausgefchrieben

toerden, bald aber vom Accompagniften felhften Eönnen erdacht und hinzu:

gemacht werden. Wir wollen aber nur bloß von den auggefehriebenen

| Ducchgehenden Noten handeln; denn die andern gehören zum zierlichen

a Accompagnement. Wr A
Sind von den $. 9. Wer zu durchgehenden Noten einen a parten Griff (nicht
a aber den ganzen vorhergegangenen Griff, denn Das gefchicht zumeilen wohl
en bey einer langfamen Menfur) anfcyläget, der handelt hiedurd) wider des

Eomponiften Sinn und Zweck, ja verdirbt wohl gar Die gange ne
5 arum

11. Abfchn.Cap- V. Vom Tact. (SI=I.) 399

darum ift einem Accompagniften Die Lehre von den durchgehenden Noten
fo nöthig zu wiſſen, zumal da die fonft gebrauchliche Zeichen, womit felbige
angedeutet werden, oft ausgelaffen oder nicht deutlich genug ausgedruchet
find, dahero wir denn ein wenig dabey ftehen bleiben wollen. -

$. 10. Um einen rechten Begriff von den durchgehenden Noten zu Don der
erlangen, fo müffen wir merken, daß die Noten in fich felbft noch eine an: Quantitate
dere Quantität, Valorem oder Gültigkeit (in Anfehung der Menfur) ha: en
ben, als die welche man durch Die verfehiedene Schreib: rt derfelben anzei- © De
get. Das heißt nun: Noten von gleicher Geltung, der Schreibart nach, ba:
ben Quantiratem extrinfecam und Quantitatem intrinfecam, (eben mie
in der Poeſie eine Syilbe kurz und die andere lang ift, welche Quantität der
Syllben in der Poefie am beften zu unterfcheiden und zu merken iſt): 3. E. in
Einem Tacte ffünden 8 Achtel, fo würde man fagen: das find 8 Achtel, eins
fo lang und fo kurz als das andere; fie find in der Menfur egal. Das iftnun
auch wahr; denn fie Eönnen alle auch gleich langfam oder gleich geſchwin—
de frackiret werden: Das ift nun Quantitas extrinfeca. Weil indeffen
die Noten von gleicher Seltung aud) eine Quantitatem intrinfecam haben,
die durch die Schreib: Art nicht ausgedruckt wird; fo iſt, nad) Diefer in:
nerlichen Geltung der Noten, zu merken, daß das erfte Achtel lang, Das ans
dere Furg, das Dritte lang, dag vierfe Furg, das fünfte wieder lang, das
ſechſte kurz, und endlich das fiebende lang und das achte Achtel kurz if.
Eben dergleichen doppelte innerliche Geltung haben auch die langfamen
Sechszehntheile und Die gefchwinden Viertel. Hierauf hat vornemlich
der Componift zu merken, wenn er eine Melodie zu Verſen feget, daß er
— a — Syllben eine in ſich lange Note, und zu einer kurzen eine in
ich kurze ſetzet. —

$. ı. Hierauf iſt nun auch Acht zu haben, um die durchgehende
Noten Eennen zu lernen, denn Die in fich kurze Note ift gemeiniglid) eine
durchgehende Note, to nicht Diefe oder jerie Darüber ſtehende Ziffer fie zu
einer Haupt: Note machet; denn eine iede Note, fie mag nun in fich Eurz -
oder lang feyn, Die eine Ziffer über fich hat, ift Eeine durchgehende Note,
fondern. die erfordert einen aparten Griff. Wenn nun eine in fich kurze
Note durchgehet, fo wird diefer Durchgang Tranfitus regularis genannt, Vom Tranfz
welcher auch am allermeiften vorkoͤmmt. Tranfitus irregularis aber iſt, en
wenn eine in fi) kurze Note Durchgehet, welche aber eine Ziffer über fich Ei übern,
hat, da denn der Griff zu Diefer in ſich kurzen Note von der rechten Hand
anticipiret, oder voraus zu der vorhergegangenen in fich langen Note an
gefchlagen wird. Tranfıtus irregularıs ift alfo nichts anders, ale was
ſchon von den Wechſel Noten der Cambiate gefaget worden s wer das nun
mohlverfianden, der meiß ſchon, was Tranfitus irregularis if, Wir nn

| en

400 1. Abfehn. Cap. V. Vom Tact. ra)

fen indeffen von einer ieden Art des Tranſitus noch weitläuftiger Handeln,
dabey man denn, was $.9. von der doppelten Geltung der Noten gefaget
worden, als bekant annımt. -
Vom freyen $. 12. Tranfitus, in feinem eigentlichen Verſtande genommen, iſt
Durchgang in ein freyer Durchgang in die Terzie auf- oder niederwerts, da eine in ſich
die Terzie. kurze Note ohne Griff frey durchpaſſiret. Dergleichen findet fich bey der
Triade harmonica und bey allen Serzien-Gängen, wie aus folgenden
Exempel gu fehen:

ae Su Bes
— ——üü⸗ 2 — ——
Bars sur er

—8— 6
—

Im erſten und dritten Tact haben wir hier Triadem harmonicam oder

einen reinen Accord zu c, und zwar daß fich die Toͤne derfelben Triadis

nicht zugleich, fondern nach einander hören laffen, da iſt nun zwiſchen e e

und zwiſchen e g ein Ton überfprungen, und alfo ein Eleines Vacuum ge-

blieben; un aten und gten Tact aber ift diefer leere Raum ausgefüllet vers

wittelft Der Dunchgehenden Noten, dag heißt nun ein freyer Durchgang in

die Terzie, beydes fo wohl im Herauf⸗ ald Heruntergehen; unter dieſen vier

Achteln nun ift das erfte und dritte virtualiter (oder. in fid)) lang, und ha:

ben auch den Griff; und das zweyte und vierte Achtel find in ſich kurz, und

gehen deswegen auch durch. Im sten und zten Zack haben wir Terzien⸗

Gange, dazu wir im 6ten und sten Tact die durchgehende Noten finden.

Es werden fonft die durchgehende Noten durch einen Bogen oder Eleinen -

Querſtrich angedeutet, allein beyin freyen Durchgang in Die Terzie findet
Warum er ein man folchen felten oder gar nicht. Diefer Durchgang heißt ein freyer
freyer Durchgang, weil es einem jeden frey ftehet, Die durchgehende Noten bey
a Zerzien-Sprüngen zu machen: wenn deswegen der Baß fü, wie im Tact
® — 1, 3,3

IT. Abfchn. Cap. V. Bon durchgehenden Noten. ($.12.13.) 401

1,3, 5 und 7 gefchrieben ftehet , fo darf man doch) felbigen wie Fact 2, 4,6

und 8 fpielen, Das ſtehet frey. Bey Unterfuchung der durchgehenden No-

ten wird man finden, daß fie gemeiniglich zur Ausfüllung eines Terzien

Ganges dienen und anzutreffen find. Wer nun aus diefem Erempel Z

Tact machen wolte, der Eönte es zur Noth, doch ziemlich ungefchickt, fo

machen, daß er einen ieden Tact noch mal durchfchnitte Durch einen Tact—

Strich; beffer aber gefchicht e8, wenn man die Fact: Striche nicht ver- Wie aus x
mehret, fondern aus Viertel Achtel und aus Achtel 16 Theile macht, alg- Viertel Zack

denn würde es fo ausfehen: 2 Viertel: Taet
gu machen

toäre.

Wer alſo ſtatt vier Viertel Tact lieber zwey Viertel hatte, was hatte der

gewonnen, wenn hier das Wort langſam, und im vorigen Exempel das

Wort geſchwinde ſtuͤnde, ſie waͤren alsdenn in ſich einerley und nur der
Schreid⸗Art nach unterſchieden. Hier gilt nun in Anſehung der durchge: Durcaehen-
henden Noten bey den 16 Theilen was im vorigen bey den Achteln gefager de Noten im
worden. Dergleichen Eleine Erempel können einem Anfänger auch fehr ze zart
Dienlich zur Erlernung des Tactes feyn, weil Die rechte Hand immer einer:

(ey Bewegung! oder Menfur behält, die linke ſich aber ändert.

$. 13. Wir wollen unfer Erempel noch auf eine andere Art verän: im allabreve.

Dern und aus Einem Zack zwey machen, da denn aus einem Viertel ein ;
‚halber Zact und aus einem Achtel ein Sechszehntheil wird, Damit wir Ges

legenheit haben, noch ein wenig weiter von durchgehenden Noten zu reden.

Wiedeb. Gen, Baß Eee Alla-

402 11.Ybfchn, Cap. V. Bondurchgehenden Noten. ($:13.14.) |

Allabreve oder prefto.
Bere amt —
De ern

—

— —— — =
zen

—

Hier haben wir nun eine gang andere Schreib-Art, nemlich lauter halbe
Tacte und Diertel, und würde e8 freylich langſam gehen müffen, wenn
nicht allabreve oder prefto drüber ftünde, als wodurch man gezwungen
wird es geſchwinde zu fpielen, mwenigftens fo geſchwinde wie Die beyden vor-
hergegangene, die geſchwinden Noten find hier die Viertel, da denn, wie
die Ober: Stimme Ichret, Das andere und te Viertel Durchgehet.

14. Weil nun viele durchgehende Noten nur aus einer bloffen
Variationdes Baffes beftehen, und e8 eben daher koͤmmt, Daß oft vier Noten
nur Einen Griff haben ; fo follung unfer Exempel nun dienen,folcheg zu zeigen.

Nah Belieben.

Exempel, da — Tess === — —— ——
vr N [ Va ee —— re ee
durchgehen. 1 a RER ST

404 1.Abfcyn. Cap-V. Bon durchgehenden Noten, ($.15.)

Exempel, da $.. 13. Wer 16 Theile fehen will als durchgehende Noten, der Fan in
Bis ıötheile dieſem Exempel aus zwey Wieder (mie. 12.) nur Einen Tact machen, denn
durchgehen. fiehet es alfo aus, und iſt alles eben daffelbe, die Schreib-Art ift nur anders.

Nicht zu geſchwinde.

Ban —
Re man ae ee BR RE TEN TEN ER

0 | Se 6: Se

REN
—

zz Sen
a Be =
| — —

II.Abſchn. Cap. V. Von durchgehenden Noten. (9.15.16) 405

eng

Sin diefen beyden Erempeln finden wir nun auch, daß wohl vier Noten nur
einen Griff haben und drey Noten durchgehen, vergleichen und noch meh—
rere Bariationen findet man nun oft, wo nur Die erſte Note als die Haupt⸗
Note angefehen wird. Alle unfere Erempel aber betreffen nur einen Ter⸗
zien = ang, nebft einiger Variation derſelben, oder da ein Accord gebro:
chen worden, wie die vier lebten Sechszehntheile Tact 3, 4,7, 11, 12, 16 ans

zeigen, der Bogen oder Queer-Stric) faget alsdenn Daß die Noten durch.
gehen follen. Einem Anfänger waͤre am beften geholfen, wenn die Noten, Durchgehen—
Die durchgehen und fo viel ihrer durchgehen follen, immer Durch einen Bo: de Noten
gen oder Quer: Strich angezeiget wurden, fo bedürfte er weiter nichts nn
mehr davon zu wiſſen, als daß er dieſe Noten im Baß allein müfte machen; er
teil es: aber bald hie bald da an den nöthigen Zeichen fehlet, fo muß man erden.
doch ein wenig davon wiffen, Daß man zur Noth ohne Bogen oder Striche
Die Durchgehende Noten erkennen Fan.

$. ı6. Es gehet Tranfitus regularis nicht allein in Teertiam, fon: Vom Trank

dern auch wohl in Quartam, Quintam, Sextam, Septimam und Oda- tm regulari
vam, wie die Erempeljeigen, und zwar fo wol herauf als herunter inſonderheit.

I Tranfıms in gtam, in gram, in 6tam,

406 11. Abſchn. Cap.V. Bon durchgehenden Noten. (16.1)

Mattheione Wer mehr von dergleihen Durchgehenden Noten wiſſen will, der findet
. Droanifier ſolche überflüffig in Mattheſons Organiften-Probe. Ein Anfänger
Probe. im Accompagniren hat eben nicht nöthig gu feiner Uebung folche ſchwere,
mit vielen durchgehenden Noten gegierte, Baͤſſe zu erwehlen; ich habe aber
Diefes Doch, weil wir hier mit durchgehenden Noten zu thun haben, angei-
Hier finddie gen wollen. So wie ein Accompagniſte mit Recht einen richtig besiffer-
Zeichen des fen Baß fordern Fan, mit eben Dem Recht darf er auch fordern, Daß Die
Durchgangs gehörigen Zeichen des Durchgangs dabey notiret feyn müffen, ſonderlich
noͤthig. wenn der Durchgang in Quartam, Quintam &c. gehet. Denn wenn
diß geſchicht, ſo hat man weiter nicht noͤthig vieles mehr davon zu ſagen.
Der beliebte Capellmeiſter Heinichen hat ſich ſehr viele Muͤhe gegeben, die
Lehre vom Tranfitu oder von Den durchgehenden Noten weitlaͤuftig auszu⸗
Durchgehen führen, mp ein Liebhaber gnug Davon findet. Bey Tripel⸗Tact ift noch)
de Notenim fuͤrzlich zu merken, Daß wenn der Tact aus lauter Bierteln beftchet, alsdenn
en gemeiniglich Das andere Diertef Durchgehet, wie aus den Erempeln des er=
NKEHANBE ften Abfehnitts Cap. VIH. $. 12. zu erfehen. Nach Dreyviertel-Zact rich⸗
ten ſich alle andere Tripel-Tacte, als z da gehet das andere Achtel durchs
im & Tact gehet das andere und fünfte Viertel durch; im 6 Achtel wieder
Das andere und fünfte Achtel. Kommen in Diefen Zrivel-Zacten lauter Ach:
tel vor, fo find immer drey und drey Noten zuſammen gefleichen ; mie in
den Stüsfen, Die im % oder "2 ftehen, zu erfehen iſt. |
Erempel hier: 8.17. Wir wollen ein klein Erempel aus dem gebräuchlichen 2 Tact
äber. herfegen, und Daraus zeigen, welche Noten im Zripel-Zact Durchgehen und
welche nicht durchgehen Tonnen. |

II.Abſchn. Cap. V. Von durchgehenden Noten, (9. 17.) 407

Ueberhaupt bemerken wir hier erſtlich, daß in den Tripel Tacten, und zwar Jnnerliche

in den einfachen Tripel-Tacten (ſiehe $.3.) die erſte Note eines Tactes, Zuantitaͤt der

wovon der Zripel feine Benennung empfänget (als in &der erfte halbe Noten im

act, in 3 das erfte Biertel, und in $ das erfle Achtel) virtualiter fang TripelTact.

iſt, die andere und dritte aber virtualiter ($. 10.) kurz find, dahero denn

bald die andere, bald die dritte Note allein, bald beyde zugleich durchgehend.

Kommen aber im Tact Viertel, im 3 Achtel, und im & (und in allen

von 3 herfommenden Taten, als: $, 2,5) Sechszehntheile vor, fo

hat es damit in Anfehung der innern Geltung eben die Bewandniß, mie

im ordingiren vier ViertelTact ($.10.). Nun wollen wir die Regeln von Regeln, wie

- den durchgehenden Noten im Zripel: Zact aus unferm Exempel zeigen. die durchge

1) Wenn drey folche Noten, davon der Tripel feine Benennug hat, gra- ende Roten

datim herunter oder herauf gehen, fo gehet die mittlere Note ordentlicher ln

Weiſe durch, wie hier Zack ı,2 und 45u fehen: eben fo gehet e8 auch, wenn Fennen.

man nach der mittlern Noten gradatim wieder herauf gehet, als im drit:

ten Fact zufehen. =) Wennnachder erften Note ein Sprung folget (alſo, zte Kegel.

daß die Note, worin der Baß fpringek, nicht fehon im vorigen Accord oder

Briff enthalten ift), fo wird zur mittlern Note der gehörige Griff gefchla-

gen, und Diedritte Note gehet durch, wenn nemlich Die erſte Note des fol-

genden Tactes nur einen Ton tiefer oder höher gehet, und folglich Fein

Sprung darnach erfolget, wie im sten und 6ten Tact zu ſehen; denn im

sten Tact folget nach d das g (welches im Accord zu 7 nicht enthalten ift)

welches ein Sprung ift, deswegen hat nun g einen aparten Griff, Faber

gehet Durch, weil Bein Sprung darauf folget, denn Die erfie Note des

folgenden Tactes ift es weiter im 6ten Tact folget nach) e, welches Die 6

über ſich hat, ein Sprung ind g, wozu ein reiner Accord kommt, (welcher

reine Accord zu g aber nicht im Sexten-⸗Griff zu e enthalten ift), derohal-

ben hat hier g feinen aparten Griff, die dritte Note z aber gehet durch,

weil Fein Sprung darauf folget , denn der zte Tact fängt mit an,

telches nur einen Grad höher als 4 iſt. 3) Wenn nach der andern Note zte Regel.

ein Spruns folget, als hier folget im zten Tact nach = das f (welches f

wieder im Accord zu = nicht enthalten ift) fo haben alle drey De
ne efon-

408 1. Abſchn. Cap: V. Bon durchgehenden Noten. ($.17.18.) |
befondern Griff, wie im zten Tact zu fehen. Die erſte Note im Tripel-

Tact ift immer in ſich fang (hat quantitarem intrinfecam longam) und

ate Regel.

erfordert daher allezeit einen eigenen Griff, man mag gradatim oder
Sprungs⸗weiſe dahin gekommen ſeyn. Folget nach der dritten Note ein
Sprung, wie hier im sten Tact nad) 4 im folgenden Tact das g koͤmmt,
fo haben alle drey Noten wieder. ihren eigenen Griff, wie im sten Tact zu
fehensftehen ferner alle drey Noten im Sprunge, toie der gte Fact folches gei-
get, fo hat abermal eine iede Note einen Griff. 4) Wenn vor der dritten
Mote ein halber Tact (im aber ein Viertel, und im 3 Fact ein ganzer
Zack) hergehet, fo Fan die drifte Note, wenn nemlich Bein Sprung
darauf folget, Durchgehen, mie Der ote Lack zeiget, da iſt 4 ein halber
Tact und es folget e Darnad), Darauf wieder Fein Sprung, fondern f fol:
get, derowegen gehet e Durch, weil aber algdenn die rechte Hand nur Einen
Griff machte, fo theilet die rechte Hand lieber das Zin Viertel und fehlägt
zu dem halben Zack zweymal Denfeiben Accord an, und e gehet durch); In—
Deffen waͤre es eben nicht höchfinöthig geroefen, e8 Dienet zur Erleichterung
des Tactes und Die rechte Hand erhält eine ordentliche Bewegung. Folget
aber: in dieſem Fall (da nemlich die erfie Note des Tactes einen halben Zack
hat) nach der dritten Note ein Sprung, fo hat fie ihren eigenen Accord, wie
im uten Zack zu ſehen, da Die dritte Note g (eg find in dieſem Tact eigent-

lich nur zwey Noten, da aber die erfte Note fein halber Zack, fo viel als

Kurzer de
griff des vori⸗
gen.

Ben einer

die Funda:
mental Note
zu ſehen.

zwey Viertel gilt, fo wird hier g die Die dritte Note im Tact genennet) eis
nen Sprung nad) fic) bat, nemlich Die erfte Note des ı2ten Tactes iſt e.
Stehet aber die dritte Note mitten in Sprüngen, tie hier im ızten Tact
Das 7, fo hat fie aud) ihren eigenen Accord.

$. 18. Das wefentlichiie von allen diefem ift, daß bey eradatim
gehenden Noten die mittelfte Oucchgehet, und daß die Note die
im Sprunge ſtehet einen aparten Griff hat, wenn fie denfelben -
nicht ſchon im vorigen Accord findet. Was nun hier vom $ Tat
gefagt worden, gilt auch vom £, 2 und $ Zack, wie auch von $,2 ud F
Tact. Weilnun aber 3, $,2. und 7 oft geſchwinde gehen, fo gehen ale:
den oft drey Achtel auf Einen Griff, wenn fie nemlich gradatim gehen,
öder in folchen Sprüngen, deren Noten ſich im erften Griff ſchon befinden,
Als wovon fehon im erften Abſchnitt Cap. XII. $. ı5. etwas gefaget worden.
Wenn alfo die linfe Hand in ihren Achteln oder Sechszehntheilen folche
Töne nimt, die im Griff der rechten Hand liegen, fo find das lauter durch⸗
gehende Noten , man hat alsdenn nur auf die Sundamental-Note zu fehen,
um derfelben ihren gebührenden Griff zu geben. Ob ed nun gleich nicht

j möglich ift alle Dariationen eines Accords, ja nur einzeler Gange, zu bes

ſtimmen, weil ein jeder Eomponift dergleichen immer noch mehr MR zu
erden:

1. Abſchn. Cap.V. Bondurchgehenden Noten, ($.18.) 409

erdenken, fo will ich doch einige fehr gewoͤhnliche hierher feßen, welche einen
Anfänger zugleich auf die Spur bringen Fönnen, einen Baß zu einem Liede
au variren, oder mit einem lauffenden Baß zu fielen.
ı) Variation der Viertel mit Einem Accord zu 4 Sechszehntheile. 1) Variation
eines Viertels
iubig ı6fhei:
ee

410 11. Abſchn. Cap. V. Bon durchgehenden Noten. (6. 18.)

7. |
— — — Bares
en oo
8. en, -8-6- -08- |
ee —— — —
Pe ———
—— — 88-08 ar ——
—Ss -6-

— er — ner F

:) Sariatiin 2) Variation zweyer gradatim gehenden Achtel mit Einem Griff.

—
in ısfheile. |
in ıötheile — —— a

— —
—

— — ze —
een Er

—

AII. Abſchn. Cap. V. Von durchgehenden Noten. ($. 18.) Au

Per
= Se a — |

3) Variation der Terzien⸗Spruͤnge, 4 Sechssehntheile zu einem Griff. 2 Austen
le er Terzien⸗

Sprünge,
5 :

a2 I. Abſchn. Cap. V. Bon durchgehenden Noten. ($. 18.)

ER — Eee —

ADer Quar⸗ 4) — Quarten⸗ — zum Viertel Ein Griff.

#0. Sprünge.
—
= C=e% ige: HER [nn _ en =

Eau Eurem —
Zee: — — — 22

m Abſchn. Cap. V. Von durchgehenden Noten. (9. 18.) 413

5) Variation des Septimen-Ganges, da der Baß eine Quinte fallt 5) Variation
und eine Quarte ſteiget. des Septi-

men⸗Ganges

— — Ze, —
——
Bee

414 I. Abſchn. Cap. V. Bon durchgehenden Dot, G 8)

3 B ———
— — EC =
— en — — — — — en —
1. — — ee —— 8 a — De —

er) — Be |
IE = — — —— 2 —— ee —
— —— ed ng —

— — ie en =: Hreifz Fe 8% z

6) Variation 6) a — en — 4 Schsgehntheife zu Einem Se
des Ganges
FAN

mit $, | — — — — ————
Io: —
a?

—
= S= *

“al — Cap.V. Von durchgehenden Noten. ($1S—20.)> 415

2 ——
tete te Ser
— N Be Kara —— —————
ren end i —— — —

Man — dergleichen Berändirurein noch viel mehr herſet zen koͤnnen,
allein wir laſſen es dabey. Geſchwinde Achtel werden eben wie DrDigpne
16 Theile tractiret.

$.19. Es ift wahr, heut zur Tage höft man nicht vielmehr von ſol⸗ Wie diefe

chen Baͤſſen, worin viel 16 Theile vorkommen, fie find gleichſam nicht mehr Variationes
Mode, vor wenigen Sahren wurden dergleichen Baͤſſe mehr gefest, doch st gebrau⸗
muß Feiner denken, er bedürfe deswegen feine finfe Hand in geſchwinden der
Gaͤngen und Vaffagien en zu üben, ach nein, ehe man ſichs oft verfie-

het, teißft man Sechsschn= Theile an: Deswegen Fan man diefe Erempel

auch jur Webung Der finten Hand brauchen und fich al wie weit man

in der Singerfeßung gekommen. Kurz, man findet hier eine Menge durch-

gehender 16 Theite, Die rechte and. geht immer in Dier tef, wie ich deswe⸗

gen zu Anfang einer jeden Art die Fundamental- Noten mit ihren Griffen -
„ausgefegt habe. Wir finden hier auc) verfchiedene Variationen vom
Gange, wo die Septime und mo 8 viel nach einander vorkommen. Die
heutige galante Art zu componiren "bedienet fich folcher Gänge wenig oder
gar nicht: der berühmte Bach hat dergleichen Gänge in feinen Probe—
Stüden nicht angebracht; Mattheſon aber hat inden Probe-Stüden
feiner Organiſten-Probe fich ihrer oft bedienet. Wir wollen fie auch
nicht verwerfen, fondern fie vielmehr zur Hebung anrathen, damit man zur
rechten Zeit fich ihrer wiffe zu bedienen. IBeiter.
0. Wir müffen aus dieſem allen nunnicht den Schluß machen, Es haben
daß vier Sechszehn: Theile immer nur Einen Griff haben; nein, wir fol aber + Scch®
fen derowegen aͤuch noch in tvenigen f kurzen Erempeln ——— in welchen sebentheile
Fällen zwey Griffe zu 4 Schssehn: Theile gehören. Es verfteht ſich von ——
ſelbſt, wenn das Dritte 16 Theil eine aparte Ziffer hat, fo Fan es nicht a ne
durchgehen: und wenn unfere gegebene Erempel des vorigen $phi auch an:
‚dere Ziffern hätten, als wir ihnen gegeben; fo paffeten die Bariationen

nicht und die vier 16 Theile Fönten alsdenn auch nicht durchgehen: denn

bey allen Variationen muß die Fundament Note mit ihrer Ziffer wohl in

a Aa merden, oder man verdirbt es.

Varia-

416 Il.Abſchn. Cap. V. Von durchgehenden Roten, (8.20.21)

Eremipelidag Variation der Achtel, mit zwey Accorden zu 4 Sechszehn-DTheilen.
ı6theile zwey a ) A . .

Griffe a ss s=ssrsss = * |
re
= fr Sr ! Ä

; j
par V ———

Haͤtte hier im erſten Exempel Feine 6 über ſich, fo koͤnten die vier
6 Theile Durchgeben: weil e8 hier aber einen reinen Accord hat, fo muß zu
.d wieder ein Griff angefchlagen werden, weil im Accord zu Fdas 4 nicht
mitenthaltenift. Hiernach laffen ſich die andern Exempel leicht einfehen.
Vom Tranfi- $ ar. Bishero haben wir nun vom Tranfıru regulari, der auch
tu irregulari, qm meiften vorfällt, geredet; nun ift.e8 Zeit, auch ein wenig vom Tran-
oder von den fen irregulari (vide $. ı1.) zu handeln. Hier erfcheinen nun die Wech-

Zechlele. ſeleRoten (cambiare), da Die rechte Hand, nicht zu Der Note, Die eine

- Ziffer

11. Abſchn. Cap.V. Bon durchgehenden Noten. ($. ar.) Ar

Ziffer über fich hat, fondern zu Der, Die vor derfelben hergehet, anfchläget,

und den Griff oder Die Ziffer anficipiret; Daher e8 denn koͤmmt, daß der

Griff zu der virtualiter fangen Note diffoniret und beym Eintritt der in

ſich Eugen Note erft confoniret. Wir haben hievon im erften Abfchnite

ſchon gegeiget, wie der lange Vorſchlag, der ordentlich ausgefchrieben ſte⸗

het, Die Urfache und der Grund davon if. Man Fan diefen Tranfırtum
irregularem am beften kennen, wenn Die le&te kurze Note eine Ziffer über

fich hat, oder wenn nach derfelben ein Sprung erfolge. Weil nun der Arten des
Tranfitus irregularis auch öfters angebracht wird, nicht nur zur Ausfuͤl- Tranfitus iz
fung eines Zerzien- Ganges, fondern auch wenn viele Noten durchgehen, kesularie
wie wir $. 6. Erempel vom Tranfitu regulari gegeben; deswegen mollen
wir eben dergleichen auch vom Tranfiru irregulari geben, Daraus man
‚Denn Diefen Durchgang am beiten wird erkennen fernen.

in Gtam.

— — ——

Wiedeb. Gen. Baß — Ggg | 0 Die

den Achteln.

418 I. Abſchn. Cap. V. Von durchgehenden Noten. (Kara)

Hiedurch blei· Hieraus ſehen wir, daß die rechte Hand beym Accompagnement die
bet die rechte Egalitaͤt bewahret, welche verlohren wuͤrde, wenn fie zum erſten und vier-
Land In ihrer ten Sechszehntheile den Griff anſchlagen wolte, noch vielmehr aber, wenn
Egalitaͤt. ee im S Zack zum erſten und fechflen Sechsſehn Theil den Griff nehmen
würde. Ueberhaupt halt man die rechte Hand gerne in einer egalen Men- .
für, daß fie, wie wir nun bald fehen werden, weder Eleine Pauſen, Buncte
oder Ruͤckungen, Die etma im Baß vorkommen, achtet, fondern ihren ega=
fen Schlag in Diertel oder Achtel faft durchgehends behaͤlt. Will aber .
- - Die Bezifferung fehlechterdings in der rechten Hand Sechszehn⸗Theile ha:
ben, fo muß fie fich freylich Darnach richten,
Weitere Ab: $. 22. Zur Repetition deſſen, was bishers von dem durchgehenden
handlung der gefagt worden, und zugleich zur Hebung des regulaiven und irregulairen
he Daurchgangs, will einem Liebhaber einige kleine Exempel herſetzen; dabey
— NE vie Dann Gelegenheit nehmen werden, noch ein und anderes su erinnern.
nd da ich die Fleinen Exempel, welche der belobte Capellmeifter Heini—
eben in feinem Werke vom General--Baß gegeben hat, zu Erreichung mei-
nes Zweckes fehr dienlich finde, fo will ihm einige abborgen und Dem Lieb⸗
haber mittheilen, iedach mit einer Eleinen Beränderung.

N. ı, Exempel von durchgehenden Achteln.

Exempel von 34

durchgehen⸗

Anmerkun-⸗ Dieſes Exempel zeiget nun Tranſitum regularem, es gehet nemlich das
ein imn ſich kurze Achtel durch: im Fall aber. eine Signatur darüber ſtehet, wie
Tact3 über d und Tact 4 über f, fo gehoͤret ein aparter Griff, hier der
Serten= und Sertquinten: Griff, dazu Im zweyten Tact findet fich über
Don der No⸗ a eine DilTonans, nemlich die None, Dazu Die 3. und 8 gehöret: fie muß im⸗
ne und ihrer e mer
Reſolution. — ae

11. Abſchn. Cap. V. Von durchgehenden Noten, ($.22.) 419

mer vorher liegen, wie fie denn hier auch im Griff zu e, als wozu 2 die
Quinte ift, woraus die None zu = wird, vorher lieget: fie lag im Alt vor=
her, und bleiber auch im Alt, und reſolviret au) darin im Accordzuf Es

‚Darf. alfo der Ton, welcher eine Diflonans über ſich hat, nicht bis zur Re-
folution immer nothwendig liegen bleiben; nein, die Refolurion gefehicht

hier Doch richtig, ob gleich der Baß nicht auf.a ftehen bleibet, ſondern nad)

F herunter gehet und einen reinen Accord hat, in welchem Ac ord zu f Denn

die Refolution der None zu e, nemlich b, unter fich ın “richtig reſolviret.

Es heißt: die None muß fic) in der Detave reſolviren; das iſt: der folgen:

de Ton muß herunter gehen. Hierif Die None zu das 4: ausb, als der
None, muß nun awerden; diß iſt nothwendig: aber (wie geſagt es iſt nicht
nothwendig, daß der Baß ſtehen bleibet, er kan einen andern Ton und

Griff nehmen, wenn nur die Refolution der None (dis gift auch von den

andern Diffonanzien) in a geſchicht, fo machts nichts, ob dieſes a, als

worin die None refolviren muß, zum folgenden Griff eine Terzie (wie hier.

das a im Griff zu FDie Terzie iſt) oder Serte iſt, es muß aber Die Refo-

lution in der rechten Stimme unverändert bey aller Aenderu: g des Baſſes
geſchehen; tie wir hernach weiter fehen werden. Diefe None über a hat

auch) verurfachet, Daß zu f wieder ein Griff hat müffen angefchlagen wer:

den, damit die Refolurion der None nicht zu lange moͤchte aufgehalten

werden. Denn ob zwar die Refolution einer Diffonanz oft Sange darf
‚aufgehalten werden, fo geſchicht fie Doch fo bald, als eine hiezu dienli=

che Baß⸗Note ſich einſtellet. Bey d hätte nun auc) zwar die Refo-
lution der Mone zu a kommen Fönnen, ändem ⸗ im Accord zu d iſt, allein

alsdenn hätte entweder ein Bogen über Die4 Achtel «.g Fe ftehen müffen,

oder eine Ziffer über f. a

Im dritten Tact hat g eine a, welche fi) beym folgenden g, nach:

dem a worhero Durchgegangen, in die 3 reſolviret. Sonften merfe man

fich hier Die Sage der rechten Hand, und fehe wie im zten und 4ten Tact

Morus contrarius ift obferpiret worden. Bey einer langfamen Menſur Wie Bierdie -
darf man zu der durchgehenden Note den vorigen Accord wohl wieder aufs rechte Hand
neue anfchlagen , Doch muß man Feine Gemohnheit Daraus machen. In bep iedem

dieſem Fall befäme Die rechte Hand auch mehrentheils Achte. Um aber ——
den Uebellaut der Secunde etwas zu vermeiden, in fo ferne nicht der Griff Fonee,doc mit
2 heraus koͤmmt, fo nimt man viel lieber zur durchgehenden Note die Ter- einiger Ver⸗
sie, und läßt dabey die Töne, welche im vorigen Griff geweſen, repetiven. ae
Diefes wird deutlich werden, wenn wir unfer Erempel ein wenig verlän: ; \
gert vorftellen. Es ift entweder Die unterſte oder oberfte Stimme der rech:

ten Hand, welche mit dem Baß in Terzien fortgehet, wie aus folgendent
Epempel (melches ein Anfanger vorerſt kan) erhellef.

99 2

420 1. Abſchn. Cap. V. Von durchgehenden Roten. ea
_ |

-8-8-8-8-8-8

Ü e8_e-, | — ni N — IE
isiiiesels — —
— — — — —

— — — —

—
ie ne an
6 J
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era rem ern —
ae rer aueelmur

‘6

ZB — 8 ——
= 8-5-6- e® 1 — ——
See
Mes =

Wasdiegi Die Ziffern, welche hier unter den Baf-Noten fliehen, eigen an, was die
fern unter den durchgehende Noten eigentlich für eine Ziffer über fich. bekommen. wuͤrde,

Noten bier
hedeuten.

wenn der vorhergegangene Griff, mit einer kleinen Veraͤnderung der Ferz
zie, durch Signaturen ſolte angezeiget werden. Wir merken uns hier
ſonderlich 3,4 und 3, als welche Griffe gar oft den durchgehenden Noten
zu theil fallen. Daraus kan man nun fernen, was Das heiffe, daß die 7,.
wenn ſie im Durchgange vorfaͤllt, keiner Refolution bedarf, und daß ſich
die 4 alsdenn wohl dazu geſellet. Ferner, daß auf wohl ein reiner Ac⸗
cord kommen Fan, da ſonſt gemeiniglich eine Sexte darquf folget. Wir

gehen: weiter:

$. 23... Da wir denn herfegen:
| N.

| I.Abſchn. Cap. V. Von durchgehenden Noten. (9. 23. 24.) 4ar

N.a. Exempel, wo in ſich kurze Achtel einen. aparten Griff haben: HR he

I : elmiteis

1 nem a

= wenn ſie gra⸗

= Fr rer hen
ea: —

De a a ——— — ———— — —
SEEN em nn en en nr ie |
— Ex an u
ai ans — — ec FREE EEE ERSZETSEREFereserem union u |
-s A
-®-

Hier haben wir nun, daß nad) 4 oder 2 gradatim gehenden Achteln ein

Sprung erfolget, dahero denn. die virtualirer kurze Note ihren eigenen
Griff hat, als welches mohl zu merken if. Wenn folche virtualicer kurze Wenn fie in
Noten in lauter Sprüngen ftehen, fo haben fie bey Iangfamen Tact quch Sprüngenfie
ihren aparten Griff, alss | hen.

N.3. Erempel, dar jedes Achtel einen Griff hat.

5 - ⸗ —
— — —
tg Er
e— Er _
egdee
u 90

—

24. Run wollen wir zu den Sechszehn Theilen gehen, als wel Bon dundige:
ches gemeiniglich geſchwinde Noten ſind; dahero man auch hier am meiſten Be und
i m

trchaek Nolen hat, wie Die Erempel teinen werden. t durchge⸗
durchgehende Noten hat, wie Die Exempel zeigen werden. ———
— — zehentheilen.
Öggs "NR.

422 1. Abſchn. Cap.V. Bon durchgehenden Noten. ($.24.25.)
»„ .N.4. Exempel son oler gradatim gehenden 16-Theifen.

IE — — ee,

Erlduterung. Hieraus erhellet nun, daß wenn vier i6⸗ Theile gerade w oder: abfleigen,
und kein Sprung darnach folget, alsdenn alle 4 nur Einen Accord haben,
wie im erften und zweyten Tact: folget aber nach ſolchen 4 gradatim ge-
henden 16-Theilen ein Sprung, wie im sten und gten Tact zu fehen ſo ge:
hören zwey Griffe dazu, und iſt alsdenn Tranfitus ärregularis da, ohne
Ziffer oder mit einer Ziffer über das letzte :6-Cheil, als Hier im dritten Tat.
Schlaͤgt von den vier ı6°'Eheilen Das vierte wieder zuruͤck, fo haben zweh
und zwey einen Accord, wie in erfien und zweyten Fact zu fehen: wenn
aber alsdenn der Griff zum dritten 16: Theile im vorigen Accord ſchon flesft,
wie hier im dritten Zact, fo Fan der Griff liegen bleiben.

§. 25. Nun folget

Faͤlle, wo nur N.5. Exempel, wo zwey Accorde zu vier ee
Ein ı6theil
darchgehet. se N Ber
\ j TOTEN gg ER TER —— — —— EEE a.
8-8 2 88 g-5 — —
— —— — |
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I. Abſchn. Cap. V. Bon durchgehenden Note: ( $. 25226.) ;423
SE —— IR —* — J— en 4 —— — Her nd _ 0)
E Ben.s =E Erz: — — —

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Weil hier das dritte Sechszehn⸗Theil feinen Griff im vorigen Accord nicht Erläuterung.
findet, fo müffen in den vier erſten Tacten zwey Griffe zu vier 16-Theile
kommen‘; im sten, 6ten und zten Zack, ſteckt das vierte 16-Theil auch nicht
einmal im Griff, der zum dritten Sechsjchn: Theile gefchlagen worden, fon:
dern Das vierte 16-Theil, wie auch das andere 16. Theil fehlägt Die folgende
Note anticipando voran, woran fi) aber Die rechte Hand nicht kehret,
fondern den Baß die Luft laͤſſet. In geſchwinder Zeit: Maaffe agirer Die
rechte Hand nicht gerne im 16-Theilen, in einer langfamen: mäffigen Zeitz
Maaſſe kieffe es ſich noch thun: diß iſt alfo eine Ausnahme rider die Regel
$. 20. daß man bey Variation des Baſſes den. Griff der Fundament-Note

nicht vergeffen muͤſte.

G. 26. Gegenwärtiges Exempel aber beflättiget unfere Regel wie: Von den
der, da der Baß ein Harpeggio macht, oder den ganzen Griff nach einan= durchgehen⸗
der hören läffet, oder foniten Bariationen aus dem Griff machet, Da Denn den Ntoten bey
vier 16-Theile zu Einem Griff gehören. i ne Die

2: äh var > hungen.
A 6.

424 U Abſchn. Cap. V. Von durchgehenden Noten. ($. 26.)

N. 6. Erempel eines gebrochenen Baffes, da vier Sechszehn Theile
einen Griff haben.
| —

—
| ge eG
| —

11. Abſchn. Cap-V. Von durchgehenden Noten. (6.27.) 425

In den letzten anderthalb Tacten habe angefuͤhret, wie man eine in ſich
lange Note wohl durch Terzien begleitet.
8.27. Man ſindet oft ſtatt des erſten Sechszehn-Theils eine i6⸗Theil
Pauſe; dieſe obſerviret nun die rechte Hand nicht, ſondern ſchlaͤgt zu dieſer
kurzen Pauſe gleich den Griff zur folgenden Note. Ein Anfaͤnger, der zu
Dem Vorſchlagen der rechten Hand noch nicht gewoͤhnet iſt, hat ſich ſon—
derlich darin gu üben: er hat den Nutzen davon, daß er viel leichter im Tact
bleiben Ean, Denn der egale Anſchlag der rechten Hand unterſtuͤtzet ihn.
N. 7. Exempel darin kurze Daufen vorkommen, und da der Baß
gradarim gehet, |

—2 —
= — En — — — — —

| A = 02
Im aten und zten Zack finden wir, daß nach dem vierfen 16-Theile ein
Sprung erfolget, welches ein Zeichen des Tranfitus irregularis ift; dahe⸗
ro Denn Die rechte Hand ben Griff des vierten 16 Theils ſchon zum dritten
16 Theil anfchläget, wovon ſchon hinlaͤnglicher Unterricht $. 21. ertheilet
worden. Mannichmal fiehet auch eine Eleine Pauſe vor drey 16:Xheile,
welche in Sprängen gehen; iſt nun der Sprung im porigen Griff enthal-

ten, fo fehlage ich zu der 16-Theil-Paufe den Griff zur folgenden Note an, 9

und laſſe Die drey 16-Theile durchgehen ; wo aber nicht, fo ſchlaͤgt die rechte
Hand zum andern Sechszehn⸗Theile den gehörigen Griff. Wie aus fol:
genden Exempel zu fehen, da im erften und zweyten Zack Die rechte Hand
immer in Achteln gehen muß, im dritten Tact aber ift dieſes nicht nöthig,
weil der Sprung der Baf-Noten fih ſchon im Griff befindet; der vierte
und fünfte Zack enthält beyderley. Wer dieſe beyde Exempel übet, der
wird bald fich gewoͤhnen, den Griff zur Pquſe anzuſchlagen, denn es iſt leicht

Miedeb, Gen, Baß. | Hhh N.g8

Bon durchge⸗
henden Noten,
wenn der Baß
nach einer kur⸗
zen Pauſe gra
datim gehst,
und

wenn er in
Spruͤngen
ehet.

426 11. Abfchn. Cap-V. Von durchgehenden Noten. ($.27.28.)
N. 8. Erempel mit kurzen Pauſen, da der Baß per laltus gehet.

— —
— —
ee

= En
|

Erempel, da $. 28. Sja wenn der Baß Nücfungen hat,.oder durch einen Punct
im Bohr: um die Hälfte verlängert wird, fo bleibet Die rechte Hand doch bey einer
dungen oder egalen Menfur , wie folgendes Exempel zeiget.

Puncte ſind. —
N. 9. Exempel mit Ruͤckungen und Puncten im Baß.

II.Abſchn. Cap.V. Bon durchgehenden Noten. ($.28.) 427

Satretzeisleie
Ve Fr een

2
ge...
— —

a B — vs en | 3
VE Se cetebs — —
9 6 0-6 43
SS wen Su —
| ERS — —

In diefem Erempel fehen wir, wie die rechte Hand in gang egaler Bewe⸗ ri;

— einhergehet: nemlich in Viertel oder Achtel. Wer das, was ſchon aa

von den durchgehenden Noten, und zwar ſowol vom Tranſitu regulari,

als irregulari, ift gefaget worden, wohl verſtanden und behalten hat, der

wird nun fchon fo viel Iudicium oder Einficht erlanget haben, eingufehen,

warum Die rechte Hand im aten, sten, zten, Sten, gten und uten Tact

nicht in lauter Diertel hat einhergehen Fönnen, fondern zuweilen Achtel hat

haben mürffen. Ja der ganze ste Tact hatlauter Achtel in Der rechten Hand

erfordert, welches zu erHlären nicht mehr nöthig achte, e8 Fan einem auf-

merkſamen Leſer nicht mehr Dunkel feyn: bloß beym Tegtene waͤre es nicht

nöthig geweſen, e8 mufte hier aber die Detave im Sexten Griff zu e wegen

des folgenden Griffe zu f verlaffen werden. Wer diefes Erempel mit Be:

dacht überfiehet und betrachtet, der wird Tranfitum regularem in den drey 5
Hhh 2 erſten

428 11. Abſchn. Cap-V. Bon durchgehenden Noten. 6.28.29.) 2

erften Tacten, und den irregularem oder die Wechfel- Noten im gten, sten,

gten und gten Zack finden. Kurz: zwey gerade auf: oder unterwertg ge=

hende ı6 heile paſſiren ordentlicher Weiſe nach einem Viertel, Achtel oder

Achtel-Vunete frey aus, NB. wenn kein Sprung darauf erfolget,wie

hier Sack 1, 2,3, 6,7,8 und 9 zu erfehen; folget aber nach) dem zweyten
16 Theil ein Sprung, wie hier Tact 4,5, 8 und g, fo iſt es ein Zeichen des
Tranfitus irregularis, und wird alsdenn zum erften 6 Theile der Griff

des legten 16 Theils angefchlagen. An der Nückungen des Baffeg, wenn

nach einem Achtel, das in fi) virtualicer fang ift, ein Viertel folget, keh—

| vet fich die vechte Hand nicht, fie theilet folches Viertel und fiehet e8 als

22cchtel an, Davon das erite kurz und das andere lang if. Wir haben

Seifferter hier Tact ı und 4 auch einen besifferten Punct, welches hier flatt eines in

Vunct. ſich fangen Achtels anzuſehen, daher denn die rechte Hand auch den gehoͤ⸗

rigen Griff Dazu wieder anfchläget: wenn alfo die Bezifferung nicht plat=

tesdings ein anders fordert, fo beobachtet die rechte Hand befländig

quantitatem intrinfecam der Noten (vide. 10.) und machet den Griff zu

der in fich fangen Note, eg mag nun an deren flatt ein Punct oder eine Heiz

ne Vaufe fliehen. Die Eleine Sechggehn: Theile, welche wir hier Tact 2, 3,

5, 6 und 7 finden, dürfen einen Anfänger nicht verwirren: fie gehen ihn

nicht an, ein anderer aber findet hier eine Erinnerung, die durchgehende,

Noten Terzien weiſe zu begleiten (vide $. 22. am Ende das Erempel).

Vom Durch⸗ $. 29. Voriges Exempel hat nun gezeiget, wie 2 Sechzehn⸗Theile,
gang bey wenn nemlich nach dem letzten ein Sprung folget, einen aparten Griff er:
Triolen fordern; dabey wir anmerken, Daß eben dieſes Accompagnement by
Triolen (das ift, wenn ſtatt ein Achtel mit zwey Sechszehn Theile, als
welche ein Viertel ausmachen, drey Achtel in einer Figur ſtehen im egalen
Dact, und eine Eleine 3 oder Bogen über fid) haben, anzuzeigen, daß ihre
Wahrung nur ein Biertel ausmachen fo), wie aud) wenn im Tripel Tact,
als: S, 2,5, drey Achtel in einer Figur, oder zufammen geftrichen fichen,
es muß aber alsdenn die Zeit: Maaffe oder der Tact nicht zu geſchwinde ſeyn;
bey oefätrin: denn bey einer geſchwinden Zeit Maaſſe gehen folche Drey Noten (es mögen
n un nun 3 Achtel oder ı Achtel mit 2 Sechszehn-Theilen feyn ) felbft auch wenn
Ein Achel nach der dritten Rote ein Sprung folget, frey Durch, fo wohl afcendendo
Sehssehen: als defcendendo, Das ift, ſowohl im Herauf- als Heruntergehen, tie
heile folgen. folgendes Erempel zeiget, welches wir erftlich im egalen Tact unter den
Titul Prefto und hernach im 12 Achtel⸗Tact hinfegen wollen. ir

"N. ıo

Il.Abſchn. Cap. V. Von durchgehenden Noten, ($.29.) 429
N. 10. Prefto.

| -e_ 8 —

Hier gehen die 2 Sechszehn⸗Theile durch, indem fie bey einer geſchwinden
MNenlur nichts anders als eine Variation folgender Grund: Noten find.

ZT (Fundamente,
JRoten,)

Stehet nun die Variation in "2 Zack, ſo hat es eben das Accompagne- oder Im
ment und wuͤrde alsdenn fo ansfehen: | Tripel⸗ Taet.

Hhh 3 N.ix.

430 II.Abſchn. Cap-V. Bon durchgehenden Noten. ($.29.)
N.ır. Geſchwind.

Auf die Zeit: Hieraus ſehen wir nun, wie Tact dem vier Viertel⸗Tact, vornemlich in
Maaſſe it bey Der rechten Hand fo ähnlich if. Man Fan alfo den ganzen Tact leicht in -
22, und twiederum "= Teicht in ganzen Tact verwandeln ( vide Cap. IV,
uf Az und Cap.V. $.12.13.). Es Eommt in Diefem Sal alfo viel darauf
an, ob ein Stuck geſchwind oder langſam gehen muß. Eben fo macht man

- auch einen Unterfcheid zwifchen einer langfamen oder geſchwinden Zeit:
Maaffe, wenn nad) einem Achtel Das erſte Sechszehn⸗ Theil einen Ton

höher oder tieffer gehet, das andere Sechsgeha-Theil aber wieder in den

vorigen Ton zurück fritt: Denn alsdenn wird bey einer langfamen Zeit:

Maaffe zum erften 16⸗Theile ein neuer Griff gemacht, bey geſchwinder Men-

für aber haben alle Drey Noten nur Einen Griff, ale: |

N. ı2.

11. Abſchn. Cap. V. Yon durchgehenden Noten; ($.29) 431
N. ı2. ie

Er — — Heise

= — 5 —* —

N.13. Allegro.

— —
a ee

—

432 Il Abſchn. Cap. V. Von durchgehenden Noten. ($.29.30.)
N.14. Modérato.

Im Testen Exempel haben wir nun, daß zwiſchen einem Achtel und den given
Darauf folgenden 16⸗Theilen ein Sprung vorfallt, und zwar entweder nach
dem Achtel oder nach dem erfien 16⸗Theile. In beyden Fällen nun muß zu
dem erſten 16: Theil ein aparter Griff angefehlagen werden, mie aus den
beyden erſten Tacten unfers Exempels zu fehen: wenn aber Diefe beyde 16:
Theile fehon im Griff des vorigen Achtels enthalten find, fo gehen die benden
126⸗Theile frey durch, wie Die beyven lebten Tacte Diefes Exempels zeigen.

Von vunetir⸗ $. 30. Nun wollen wie noch ſchließlich ein paar Exempel mit
fen Noten, punctieten Noten, und zwar in langfamer und geſchwinder Zeit ⸗ Maaſſe
N herfegen. | —

BEN
durchgehen, N. rs. Larghetts.

11. %6feön. Cap. V. Von durchgehenden Noten. ($.30.31.) 433

| mb nenn fir
== durchachen,

0-4 -8-6-8- -@-

— — —
RE ——

— —

a e Wie aus allen
$. 31. Diefe 16 Heine Exempel werden einem Anfänger nun binz „un rem;

laͤnglich gezeiget haben, was es mit den Durchaehenden Noten für eine Dez peindie durche
wandniß habe, tie leicht man darin fehlen Fan, und mie nuͤtzlich und vor— gehende No⸗
theilhaft es ift, wenn foldhe durchgehende Noten durch einen Bogen oder fen au erler⸗
Quer⸗Strich angedeutet werden; tie mannigmal aber wird einem nur Ni.
bloß die Violoncello -Stimme vorgeleget, wo etwa hie oder Da nur eine
6 oder andere Ziffer ftehet, und wo Die Bogen zumeilen nur dem Violon-

Wiedeb. Gen. Baß. Jii cello-

434 II. Abſchn. Cap. V. Bon durchgehenden Noten. (C. 31. 32.)

cello⸗Spieler zur Nachricht, nicht aber zur Anzeigung durchgehender No:

- ten dienen? Wer nun ſelbſt ein wenig von durchgehenden Noten und de:

ren Befchaffenheit verftehet, ver Fan fich helfen; darum wenn auch ein

oder anders von dieſen Erempeln, als N. 5. 6. 9. 10. und nn. einem Anfaͤn⸗

ger wegen der vielen darin vorkommenden Sprüngen und 16 Theilen et-

was zu fehmer zur Hebung vorkommen möchte, der betrachte fie nur und

ferne die durchgehende Noten daraus erkennen; ja felbft bey ven leichtern

Exempeln, als N. ı. 2.3. 4.7. 8.12.13. 14. 15. und ı6. muß man nicht mit

dem bloffen Spielen folcher Exempel zufrieden feyn, fondern, weil fie wegen

der durchgehenden und nicht dDurchgebenden Noten find gegeben worden,

fo muß einer aud) fuchen dieſe Exempel fo zu betrachten, daß fie ihm beför-

derfich ſeyn auch in andern Bäffen, die ihm etwa vorkommen, die durch»

gehende Noten von denen, Die nicht durchgehen follen, zu unterfcheiden,,

Suter Rath, als wozu ihm Die gegebene Kleine Exempel fehr dienlich feyn werden. Wer

dieſe Erempel dieſe Exempel hernach ohne Griffe, nur den bloſſen Baß davon, wolte aus⸗

ln u ſchreiben und fie darnach fpielen, der thate fehr wohl, und wer fich meines

Brauer Elavier-Spielers bey der Sinformation anderer bedienen wolte, der Fünte

dem Diſcipel erittich die Erempel aus dem gedruckten Buche fpielen laffen,

hernad) aber muͤſte man ihm den bloflen Baß abfihreiben und die Exempel

darnach fpielen und üben laffen. Ein Anfanger wird nach und nach im:

mer beffern Gebrauch von diefem Kapitel machen lernen, dahero ich denn

auch in allen. folgenden Erempeln die durchgehende Noten durch einen

Bogen oder Queer-⸗Strich werde anzeigen. Indeſſen wird es feinen einen

Schaden thun, wenn er ſich bemühet die Lchre von den durchgehenden No⸗

ten recht zu faffen undeinzufehen, fondern er wird vielmehr groffen Nutzen

davon haben, nicht nur daß er einen Baß wird variiren fernen, fondern

Wie die Bee auch Daß er einen Baß aus der obern Haupt-Stimme wird begiffern ler:

zifferung nach nen; Denn es dürfen nicht alle Manieren und Auszierungen der Melodie,

der oberen noch die Rückungen (da die Harmonie entroeder vorausgenommen oder

— aufgehalten wird) noch Die durchgehende Noten der Haupt-Stimme vom

z Accompagniſten mit gemacht werden, melches wohl zu merken, denn bey

dem allen behalt der Accompagnift fein natuͤrlich Accompagnement;

weil mancher vielleicht noch nicht recht einfehen möchte, mas man durch
Rüdungen meynet, fo mag nod) ein wenig hievon folgen.

Bon den Ruͤ⸗ $. 32. Ruͤckungen haben den Namenvom Sorteäden, Weiters

Auugenim ſchreiten. Dieſe Rücfungen können nun fo wohl gradarim als in

Diſcant, mie Spruͤngen vorfallen: fie Eommen bald in der Haupt-Stimme, welche bie

Melodie führer, bald im Baß felbft vor. Ueberhaupt wird hiedurch die

Harmonie (menn ſolche Rücfungen in der Melodie find) zu der folgenden

Baß Rote entweder aufgehalten (Das heißt nun retardauo, u &

elo⸗

11. Abſchn. Cap.V. Von durchgehenden Noten. ($.32.) 435
Melodie ihren vorhergehabten Ton bey Fortſchreitung des Baſſes noch
behaͤlt): oder vorsusgenommen (welches anticipatio heiſſet, indem die
Melodie, gegen | den Baß gerechnet, zu früh eintritt). Beyderley erhellet

ans folgenden Erempel, da Die Rücfungen in der a Stimme find.
ne

Peer er per retarda-
ae tionem, oder
= 6 66 \

Dierons fiehet man nun, mie im Diftant die Harmonie aufgehalten wird:

denn da zum 4 gleich Eommen folte, fo behält der Difcant fein gehab⸗

tes⸗ noch zu d; und Fommt alfo immer gegen den Baß um ein Achtel zu

fpät: das iſt nun eine Nückung oder Fortfchreitung, da der Diſcant zau—

dert und die Harmonie aufhält. Nimt aber der Difcant die Harmonie
"voraus, ſo ſiehet der Difcant alfo aus:

— — anticipa-
[Eee re a = — entſte⸗
6

Ruͤckungen

436 U. Abſchn. Cap.V. Von durchgehenden Roten. (6. 32)
Bon Ruͤckun⸗ Es findet ſich auch wohl eine Folge von Ruͤckungen im Baß, da der Baß

gen im daß. gegen den Diſcant oder Die Daupt-Stimme zu fehr eilet, als:

ee,

— — — —
lg ==
| ee ze

| m — — —2—
225

Bey ſolchen Ruͤckungen nun, fie mögen im Baß oder Difcant feyn, ſchlaͤ⸗

get Der Accompagnift feine Griffe in Vierten an, vornemlich bey gefcbwin=

der Menfür, dadurch fan man, fonderlich wenn die Nückungen im Baß
liegen, am beften im Fact bleiben, und Die rechte Hand bleibt in ihrer Ega-
In langſamer litaͤt. Waͤre aber Die Menfur langſam, fo bekaͤme die rechte Hand Ach⸗
Zeit — tel⸗Schlaͤge und verurſachten die Ruͤckungen alsdenn allerley Ziffern, als:

werden die

durch Ziffern
angedeutet. J

Weiter dürfen wir ung hiebey nicht aufhalten, in andern muſicaliſchen Buͤ⸗
&ern fuche man ein mehreres Davon. ;

CAPVT

II.Abſchn. Cap. VE. Von den Diffonanzien. (612) 437
ERDE I 'VL.
Bon den Diffonanziem

$.1 Es iſt im erſten Abſchnitt ſchon das nöthigfie von den Di Auf die Fort
fonangien uͤberhaupt, woher fie entftehen, wie fie praͤpariret und reſolviret ——
werden, und was fie vor Neben-Ziffern haben, deutlich und weitlaͤuftig an: en
gezeiget worden, alfo, Daß ein Lehrbegieriger nun fehon einiger maaflen Da- Siffonansien
mit. wird wiffen umzugehen, und wenigfteng nicht mehr vor einen Choral qm meiften
wird dürfen bange ſeyn, wenn fich auch hie und da eine 7, 4, 9 oder 2 Darin Acht zu haben.
finden folte. Weil wir aber anieko mit dem Accompagnement zuthun
haben, tvo man die Lage der rechten Hand felbft regelmäffig muß einrich-
ten: fo forderts hier im Anfang ein wenig mehr Nachdenken und Vorſich—
tigkeit in Anſehung der vechten Hand, damit man lerne gewiſſe Tritte thun,
Feine verbotene Quinten und Dctaven, groffe Sprünge oder ungefchickte
Gänge mache, eine iede Diffonanz, die vorher gelegen, in ihrer Stimme,
worin fie gelegen, liegen laffe und aud) darin reſolvire. Wer dieſes alles
beobachtet, der findet hieran den ficherfien Wegweiſer für die rechte Hand.

$. 2. Weil wir nun im erften Abfchnitt hie und da einige kleine Exempel des

Erempel gegeben haben, mit darüber gefesten Griffen, fo wollen wir, ehe erften Ab⸗
wir weiter zu der Lehre von den Diſſonanzien gehen , diefen Eleinerr Exem- (huitts, mit
peln eine Melodie für die Violin oder Traverfiere geben, da man ſich denn ——
uͤben Fan, ſolche zu accompagniren. Man darf nur hiebey dem erften Alb: a
ſchnitt wieder nachfchlagen, wenn einem noch etwas fremdes, fonderlich in

Anſehung der Lage der rechten Hand, darinfolteaufftoffen. Cap. IX.$ 15.

findet fich ein Elein Serten-Erempel von der leichteften Art; dazu mag nun

folgende Melodie mit der Violin oder einem andern Inſtrumente gefpielet

werden: der Accompagnifte findet Cap. IX. $. 15. die befte Lage der Hand,

wo nemlich mit Der Terzie angefangen wird, $. 16. und ı7. iſt nur zur

Uebung in den drey Haupf-Accorden, er fpielet e8 nach $.15. aber vor allen
nach dem Tact, fonft wird e8 nicht gut harmoniven. Es gehoͤret zwar die

Serte nicht mit zu den Diffonansien, wir haben aber Diefes Eyempel mit

ber Sexte nicht nberfchlagen wollen,

iz Mi

| 438 Il. Abſchn. Cap. VI. — den n Difonengin, ($.2.)- _
ee

Leichtes Ser:
fen Exempel.

|
|
| Der

dr
Klein Quar⸗
Im Emil ——— — —

3 Fer ae

1. Abfchn, Cap. VI. Bon den Diſſonanzien. ($.2.) 439

Diß letztere Erempel N. 2. hat den Quarten⸗Griff und ſtehet Cap. X1.$ 8.

im erften Albfchnitt, man Fan hier wieder mit der Terzie anfangen. _$. u.

ift flatt 43 der Griff SS genommen, da denn der Baß nicht geändert Bon $ 5
worden, Desmegen Fan das Exempel $. 11. zu eben Diefer Melodie genom: zwey Exempel
men werden. In eben dieſem $pho befinden fich noch ein paar Exempel mit einiger
nemlic) aus e dur und g moll, wo die Quarte im Griff 5 nicht vorhero a
lieget 5 wir wollen auch dazu eine Fleine Melodie feßen, die Griffe ſtehen im er- ae

ften Abfchnitt ausgefegt, welche man erftanfehen Fan. Ich habezu Ende des

Satzes einen Lauf indie Octave zur Hebung gefeßet, und hat fich der Accom⸗

pagnifte an den Eleinen Daufen der oberften Stimme nicht zu Eehren.

- N.3. Munter. |
a et Bas a — a —
ee
| re a IRRE r

4 3. — en =
=

440 1.Xbfn. Cap-VI. Von den Diſſonanzien. ($. 2.)
- S N.4 Munter = |

Das kleine Exempel N. 5. aus d dur mit der $, im erften Abfchn. Cap. XT.
$.12, gehet zwar in lauter Viertel und halben Schlägen, es muß aber Doch
etwas munter gefpielet werden, Deswegen find hier die Achtel als ı6 Theite,
die Viertel als Achtel, und die halben Schläge als Viertel anzufehen, dag
heißt nun ein Allabreve; mir wollen eine Melodie dazu feßen, da denn
Der Accompagnifte feinen Baß fpielen fan, mie e8 die Öriffe im erften Ab⸗

Schnitt zeigen.
/ N.5. Allabreve. Munter.

11. Abſchn. Cap. v1. Bon den Diſſonangien. — 3.) 441

9. 3. Bir finden. in eben dieſem eilften Capitel des erſten Abſchnitts Erempel über

$.17. cin Erempel aus c dur, tworin der Griff Huprfümmt: hiegu wollen den Griff 3.
wir auch eine Melodie fesen ‚ nicht allein zur Hebung der Sriffe, fondern

auch Des Tactes. Die Lage der Hand Fan mehrentheils bleiben , wie im

erften Abfchnite zu ſehen; nur im Anfange fange man lieber im Accord iuc

mit der Detave an, dadurch Denn der ganze erſte Fact in feiner Fortfchrei-

fung geändert wird: zu d koͤmmt alsdenn die bte » oben? welches » bey

& liegen bleibet, und bey e iſt twieder die sve oben, im andern Tact wird

der Griff 3 zu 2 zwey mal genommen, da denn der halbe Tact gethejlet

wird, einmal Daß Die 4, zum andernmal Daß Die 6 oben — uͤbrigens

kan man die Lage

N.6 — —

—
3

Ben

Wiedeb. Gen, Buß. | See Sm

442 Ul Abſchn. Cap. VI. Bonden Diffonanzien. ($.3.)

Im ıaten Cap. des ıften Abſchn. $.18._ haben wir ein Erempel, wo die &
nebft andern Serten-Briffen anzutreffen find: wir wollen e8 zur Repeti-
tion mit einer Biolin- Stimme herfegen. Zu Ende eines ieden Satzes habe
ich der linken Hand etliche durchgehende Noten zur Hebung gegeben.

N.7. Maͤſſig.

Exempel uͤber
den Griff
gr =, und

11. Ybfchn. Cap-VI: Von den Diffonanzien. ($.3.4.) 443

Beer

“

$. 4. Anietzo folget im erften Abſchnitt im ızten Kapitel ein Gene: General:
ral-Erempel, welches ſchon ziemlich mit Ziffern befäer ıft. Es fiehet allda Erempel mit
‚Ehoralmäflig in Sägen: wir wollen es anıeso zufammen verbinden, und Violin.
eine Melodie dazu feßen, worin zumeilen wieder eine Eleine Paufe kom⸗
men foll, Dadurch fich der Accompagnift aber nicht muß im Tact hindern
laffen. Man kan Die Lage der Hand wahlen, welche Cap. XIII. ı., wo
alle Griffe drüber ftehen, zu finden ift. Wer diefes Exempel tactmäffig
wegſchlagen Ean, der Fan gewiß ſchon mehrere Bäffe zu fpielen annehmen ;
denn mie viele Bäffe zu einem Trio, Concerto &c, find fo nicht beziffert,
als dieſes Exempel? darum übe man. eg fleiffig.

SEE 2 N.e.

444 11. Abſchn. Cap-VI. Von den Diffonanzien. 6.4)
| N.s. Mäffie |
—

er no
— —
Ra

$. 5. Anietzo kommen mir zu den Eleinen Erempeln des iaten Capiz Einige Exem⸗
tels im erften Abfchnitt, worin die Eleine Septime abgehandelt morden. pel, worin bie
$.a. iſt ein leichtes Erempel: wir wollen der Violin einige 16 Theile geben, feine Septi⸗
Die etwas auf Einem Zone bleiben. Hie muß nun ein angehender Accom: ne iſt.
pagniſt ſich in feinen Diertel: Schlägen nicht ſtoͤren laſſen, daß er auch
eifen wolte; fonft Fan man die Lage behalten, welche 1. c. 9.14. aus:

N.9. Munter.

geſetzet iſt.

446 1. Abſchn. Cap. VI. Bon den Diffonanzien. ($.5.)

Weiiter haben mir daſelbſt $. 5. ein Erempel, da die Septime nad) der

Octave ſchlaͤget; zu Diefem Baß Fan nun alfo gefungen oder gefpielet wer:
den, wie, folget: 2

N.ıo. Etwas langfam.

Man nimt hier in der rechten Hand die Griffe fo, wie fie $. 5. ausgefchrie:
ben ftehen. Wir haben $. 6. aus der Eleinen Septime erſt eine Quarte
minor gemacht, und folches in einem Exempel gegeiget, wozu folgende Me:
lodie harmoniret.

N. ın.

11. Xbfcehn, Cap. VI. Bon den Diffonanzien, (F.5.) 447
N.ı. Sittfam.

Das Septimen- Erempel 8. 7. worin die Refolution der Septime durch
eine Verwechſelung der Stimmen oder durch Die 4 aufgehalten wird, Fan,
fo wie es dafelbft ausgefeßet ift, zu folgender Melodie gefpielet merden.

N. 12

448 1. Abſchn. Cap VI. Bonden Diffonanzien, (9. 5.6.)
N. 12. Nicht geſchwinde.

dr — —
Be Wen ae en E |
Beeren
Bee en, —
— — 6 ?

| — —
——
Lebe

—

— — it |

Der Septi⸗ $. 6. Den befanten Septimen-Gang finden wir Cap, XV. ©. 5,
men Gang Pag. 235, melcher von einem Liebhaber wohl zu uͤben iſt, nicht nurinedur,

nn fondern in allen andern gebräuchlichen Ton:Arten, fo wohl dur als aud)
me: moll. So wie der Septimen: Gang an ſich felbft im Baß fehr gefchicke
iſt zu allerley Dariationen (tie wır denn auch) im vorigen Capitel $. 18.
N. 5. ihrer etliche angezeiget haben); fo Fan auch die rechte Hand, oder die
Melodie dazu, ſehr oft variiret werden. Wir molien über unfern Baß nur
ein paar leichte feßen, zur Uebung im Accompagniren und im en
: > on:

Il.Abſchn. Cap-VI. Bonden Diffonanzien. ($.6.) 449

ſonderlich wenn Die Melodie Bindungen oder Ruͤckungen hat, als welche
bier auf allerley Art koͤnnen angebracht werden,

N. i3. Munter.

_ Miedeb, Gen. Beh: £H Die

450 11. Abfchn, Cap. VI. Bon den Diffonanzien. ($.6.7.)

Wie die erſte Die erfte Variation Fan auch auf der Orgel mit Bindungen gefpielet wer⸗
ArtmitBin den, und meil aledenn in der rechten Hand immer ein Ton muß liegen
dungen fuͤr hleiben, mancher aber, fonderfich in fremden Ton-Arten, feine liebeNorh

d 5 6 f . v . €
en mit dem liegen laffen der Finger hat, fo wollen wir es im Difcant-Schlüf:

fpiefen. fet fürs Clavier oder Orgel ausfegen zur Mebung der Bindungen in der
rechten Hand: — er

Der Baß iſt eine Octave höher gefeget, damit er nicht gar zu weit vom
Diſcant entfernet, und folglich ein gar zu Hroffes Vacuum da ware. Die
Ziffern über den Difcant zeigen die Singer an.

Einige Euken. 6.7. Den Griff + haben wir im ı6ten Capitel, und $. 8. find zwey

pel, worin 2 kleine Exempel darüber gegeben; erfilich twenn die 6, zum andern wenn $ »

iſt. darauf folget Hier Fan man nun mit der Melodie wiederum allerley Wer:

e änderungen machen, mir mollen aber vorießo nur Eine über unfern
Baß ſetzen.

— Il. Abſchn. Cap. VI. Von den Diſſonanzien. (K.7.) 451

Ss: — = >=

—

Be ns, —

Wir haben auch daſelbſt K. u. den Gang mit 3, fo wol daß die 6 ala daß

s darauf folget. Won beyden ift ein Elein Erempel, welchen wir eine Me:
fodie geben wollen. Die sage der rechten Hand findet man im eriten Ab:
ſchnitt Darüber,

fa N.ı6.

Ein Nonen⸗

452 11.Abfen. Cap.V1.Bonden Diffonanzien, ($.7.8.)
N. 16,

Hier Pönten der Beränderungen wiederum fehr viel ſeyn, wir gehen aber
weiter und laffen S auf $ folgen.

$ 8. Run ift noch übrig das Nonen-Erempel, welches Cap. XVI.

Exempel mit 6.25. ftehet. Wir wollen eine Melodie dazu ſetzen; man Fan es langfam und

Biolin

gefällig fpielen, aber auch im Tact.
Ä N. 18.

II.Abſchn. Cap. VI. Yon den Diſſonanzien. ($.8.) 453
N. 18. Cantabile.

ge ner — SE

—
— —

6 ICH

- —
ge | — RB e Hs
See — — re
=
Se * in
* 2 6

98 I

9 3

Dom Nutzen

454 I. Abſchn. Cap) VI. Bon den Diffonanzien. (8.9. 10.)
$.9. Nun häften wir allen Erempeln des erſten Abfchnitts eine |

und rechten Melodie zugefügek. Sie laffen ſich auch alle, al Hand: Sachen, aufs

Gebrauch die:

fer Exempel.

Clavier ſpielen, alsdenn Eönnen fie zur Webung der Application der Sin:
ger und Des Biolin-Schlüffels dienen. Wer die Violin Noten noch nicht
fennet, der muß fich ja damit befant machen; ich habe fie in dieſem Ab:
fehnitt Cap. IV. $.6. ausgefeß.t, wornach fid) einer helfen Fan. Sie find
leicht zu lernen, und einem Elavier-Spieler und General-Daffiften unent:
behrlich. Es geben diefe Erempel aud) Gelegenheit, fich im Tacte zu üben.
Man fehe aber ein jedes Erempel im eriten Abfchnitt mit Den ausgefchrie-
benen Griff immer erftlich wieder an, und bemerke fich fondertich Die Præ—
paration und Relolurion einer teden Darin vorkommenden Diffonanz,, fü

Kanes am Nusen nicht fehlen; man wird alsdenn leicht un Stande kom

Wie das Aus⸗
fehreiben der
Griffe anzu
ſtellen und zu
üben.

men, ein etwas langes Aıl-grogu accompagniren, wenn man nur feinen
Baß erſt ein wenig Durchgefehen und ererciret hat. Kommen framde gif:
fern darin vor, fo wird man alsdenn ſchon wiſſen, wo man in diefem Bu:
che einen Unterricht davon finden wird. "Einer hat überaus viel gewon—
nen, wenn er Die Inrervalla von allen Tönen fertig und geläufig kennet, da:
hero übe man fich ja aufs allerbefte Darin ferner, wenn er Die Neben:Zif-
fern zu allen Signaturen Fennef. _

$. 10. Es iſt auch eine fehöne Hebung, die gar groffen Nusen brin-
get, wenn ein Liebhaber zu einem Baſſe die Griffe der rechten Hand aus:
fehreibet. Hiezu habe einem auch eine fehöne Gelegenheit gegeben: Er neh:
menemlich diefe Exempel, eines nach dem andern, fehreibe den Baß alleine
aus, und laffe immer eine Reihe Linien zu Ausfchreibung der Griffe frey.
Er betrachte Das Exempel im erften Abfehnitt, mache das Buch zu, und
fchreibe die Griffe felber drüber ; hernach halte er e8 gegen das Erempel im
Buche, ſehe zu ob es damit überein Eommt: findet er, daß eg nicht in allen
Griffen eben fo ıft, fo unterfuche ev, ob er aud) etwa verbotene Quinten oder

Octaven, einen ungefehickten Gang oder auch verbotene Spruͤnge gemacht,
ober auch ein fremdes »oder erhoͤhend & verdoppelt hat, ob die Diſſonanz

auch in derfelben Stimme, darin fie gelegen, von ıhm gelaffen worden, ob
fie ſich auch in derſelben reſolviret, entweder unter oder über fich, nach Er:
fordern einer ieden Diffonanz: hat diefeg alles feine Richtigkeit, fo Fan
Die Ausſetzung feiner Griffe wol ganz recht ſeyn, wenn fie gleich nicht alle:
zeit mit Dem gedruckten überein fommet, weil, tote wir ſchon gehöret haben,
mehr als einerley Sage d.r Hand in vielen Sagen und Fällen gut feyn kan
und wirklich auch iſt; einige Banae ausgenommen, wo Diefe oder jene Sa:

ge der Hand allein ohne Fehler ift, und da man wegen der Praparation

Hand beyzubehalten. Um den Mittel-:Stimmen einen guten Bang zu ge:

und Refolution der Diffonanzien gebunden worden, nur einerley Lage Der

ben,

11. Abſchn. Cap. VI. Bonden Diſſonanzien. (F. 10.11.) 455

ben, wird auch oft eine gewiſſe Lage der Hand, ja ſelbſt der Motus rectus

‚dem Motui contrario, vorgezogen. Kine gute Melodie in der obEM Wenn Die
Stimme zu erhalten, (dt man fo gar wohl bey einem veinen Accord die Prtave beym
Ditave weg und verdoppelt an ihrer ftatt Die Terzie; oder man bedienet a nn
fid) des Vnifoni, Daher denn die rechte Hand im legtern Fall nur zwey Toͤ⸗ Wegole

ne hören laffetz jedoch dis gehöret fehon zum Theil mit zum manierlichen
General⸗Baß, Davon es hier aber noch nicht Zeit ift zu handeln.

$. m. Ehe wir eine weitere Uebung in den Diffonangien geben, Stebende
toollen wir vorhero noch erft ein und anderes davon anmerken. Eine fte Note Fan al:
hende Note, die einen oder mehrere Tacte nicht von ihrer Stelle weicher, allen
hat oft allerley Ziffern, wie dergleichen im erften Abſchnitt Cap. XV. $.19. haben
in dem Eleinen Pr&ludio aus d mei und a moll zu fehen ift. Bey welchen
Noten denn auch wohl Die Zahlen 10, sı, ı2 vorfommen; eg ift aber die 10 Gebrauch der
(die Decima) nichts anders als eine Zerzie, die (Vndecima) eine Quarz !9 !v ">
te und Die r2 (Duodecima) eine Quinte. Wenn man eine Sortfchrei-
fung mit zweyen Stimmen in der rechten Hand andeuten will, fo bedienet
man fich Diefer Doppel-Zahlen, wenn nemlich die Einfachen fhon vorher⸗
gegangen find. Sonſten findet man unter einer Doppel-Zahl immer eine
einfache fliehen, da Denn Die en ER immer die oberfle Stimme
andeutet, als:

7 — —— —
— — —

3.8 Ss [4 — ae — * — — — —

Ob man nun gleich die — Zahlen über die einfachen fehreibet, fo feßek Anmerkung.
man Doch bey den einfachen Zahlen die mehrefte zu oberft, wenn auch gi leich

im Spielen die mindere oben liegen muß, als: man ſchreibt immer 5, $,

3,2%. und nicht umgekehrt , 3, 3, 5 2c. als welches die Augen fo guf

nicht gervohnet find gu fehen,. Man findet Die Doppel-Zahlen am meiften

in der galanten Compofition. und wenn ein fehroaches dreyſtimmiges Ac-
compagnement erfordert wird, als * zu einem Solo, Sing-Arie over

Die. Im Wernigerövifchen ChoralBuch finden wir pag. 30. im erſten ie nnd wo
Satz des Liedes: Die Kiebe, die GOtt zu uns trägt x. es F die Sir beſſer iſt,

gnatur I. Diefeg zeige nun an, daß hier zu Ftweiter nichts.als zu nehmen ae 3 u:
iſt,

Don Hrgel:
Dunsten.

456 Ul. Abſchn. Cap. VI. Bon den Diſſonanzien. ($.12.)

ir und ift fosiel als . Weil wir aber eben gehöret haben, Daß dergleichen

Schreib: Art nicht Mode; fo hätte man ja, möchte man mepnen, toohl 7
ſchreiben können, da denn das im Difcant fiehende » fehon gezeiget hätte,
daß die Quarte oben liegen müftes allein weil der Componift der Melodie.
hier nur ein dreyſtimmig Accompagnement (nemlich zwey Töne in der
rechten und Einen in der linken Hand) haben will, fo mußte er fich der
Doppel: Ziffer ıı bedienen, Denn zu *,' gehöret Feine Meben:Ziffer, zu 2
aber könte man noch Die s oder 8 hinzu nehmen, Hieraus wird man nun
verftehen, was die Doppel-Zahlen 10, u ynd ı2 bedeuten, und mann und
warum man fich ihrer bedienef.

$. ı2. Man findet ferner auch über eine lange ſtehende Note aller
ley Ziffern und Diſſonanzien, die ihre ordentliche Reſolution haben, wie
bey den fo genannten Orgel- Punsten (point d’orgues) geſchicht, da ſich
Die rechte Hand mit binden und auflöfen befchäftiget, Der Here Bach
hat in feinem Derfuch vom General= Bag im a4ften Eapitel von den
Drgel-Puncten geredet und einige Erempel Davon gegeben, Daraus ich ein
Paar zur Probe herfegen mil, nemlich Die heyden Ad:

Dergleihen Orgel-Puncte nun gehören eigentlich der Drgel, kommen fie
aber in einem Concerto oder fonften vor, fo findet man gemeiniglich die
Worte Tafto folo (allein mit der linken Hand) unter der Baß⸗Note, da
Denn bie rechte Hand nichts zu thun hat.

9.23.

II.Abſchn. Cap. VI. Bonden Diffonanzien. ($.13.) 457

$. 13. Eine Diffonanz , die im Durchgange nach oben vorkoͤmmt, Von der Praͤ—
bedarf Eeiner Praeparation noch Refolurion, wenn nemlich der Durchgang Harafion und
son unten nach oben iſt. Alsdenn finder man wol folgende Ziffern, Die —
einem verkehrt zu ſtehen ſcheinen, 89, 45, 34, 78, 67, da denn Die letzte Zifz ‚en im i

fer nichts anders angeiget als einen Durchgang; hat man alfo den Ton, Durchgang.

Durch dieſe Ziffer angedeutet, nur allein nachzufchlagen, Der Durchgang
nach unten iſt gebrauchlicher, wenigftens fchreibt man die Ziffern, welche
foihen Durchgang nad) unten anzeigen, viel eher bin, als die Ziffern, wel⸗
che ven Durchgang nach oben anzeigen. Da findet man nun folgende
Signaturen 98, 87, 43, Davon im erften Abfehnirt fehon hinlaͤnglich ıft ges
faget worden, hier ift nun Feine Pr&pararion aber Dad) eine-Refolurion
der Dillonanz. Beyderley Arten des Durchganges zeiget folgendes

- en nee

Nun iſt swargar nicht nöthig, bey Bezifferung eines Baffes alle durchge:
hende Noten der Melodie oder Mitte- Stimmen durch Ziffern anzuzeigen
allein weil e8 Doch zumeilen von einigen gefehicht, und in gewiſſen Fallen
auch gefhehen muß; fo habe einem Liebhaber auch hievon Nachricht geben
ln Im neuen Aßernigersdifchen Choral⸗Buch findet man auch Pro⸗
en Davon.
$. 14. Es entſtehen aber die Diffonansien, oder werden präpa- Urſprung oder

viret, wenn ſich bey Fortfchreitung Des Baffes, eine, zwo oder auch wol Drfparafion
gar alle Drey Stimmen der rechten Hand gleihfam verſpaͤten und nicht ——
mit dem Baß zugleich fortgehen, wie wir ſchon im erſten Abſchnitt gegeiget "”
haben. Indeſſen aber wollen wir uns Doch noch ein wenig dabey aufhaltens -

MWiedeb, Gen. Baß. Mmm 8

458 Ul.Abſchn. Cap. VI. Bonden Diſſonanzien. ($.14. 15.)

e8 werden die Diffonangien einem Dadurch doch ie mehr und mehr befant,
Wenninder und man lernek recht mit ihnen umzugehen. Oft zaubert Die rechte Hand,
rechten Hand nur in Einer Stimme, da fie nemlic) aus Dem vorigen Griff Einen Ton,
Ein on ie noch beym Eintritt einer fortfchreitenden Baß— Note behält, daraus denn

gen bleihet ine Dilfonanz in als
2 | A |} I —2 }
= Baer 6 ee a ee } a une
Kaas ar — er — —
—— — —
+ 3

g
— — — LT, u HH ——h — —
et

2) I 9
ed Eu ra er
= ze — Sen —
ee en
6 a
z —

Hier Iegt die 7 und 4 allein im vorigen Griff, und wird da behalten, mo
fie gelegen. Die halben Tacte in den Griffen bleiben bey Eintretung des
andern Viertels noch liegen. Die Bindung zeiget nur an, daß die Diffo-
nanz eine gebundene Diffonanz ift, die man aber Doc) wohl frey wieder anz
ſchlagen darf; bey Pfeiffen- Berk Fan man fie Tiegen laffen.

Pen zwey $. 15. Gemeiniglich bleiben zwey Töne aus dem vorigen Griff lie:
Töne liegen gen, da denn nicht allein die Diffonans felbft, fondern auch eine von ihren
bleiben. Meben-Ziffern, (con im vorigen Griff il, ale:

El
F le — — — —
REN ig Pi ® 2» > B e #8 — en Sen = a g_

* —— I 8 ee ee ren),

L. Abſchn. Cap VI. Vonden Diſſonanzien. (6.15.) 459

I 3 Ben, ae ee,
— — — —

Pe — —
6 9

ur a

A, —
Th, 3. 2
— = — ee —

— E— — —
mu

een | ern
— —— —— -n —

$ 3
an

.ı6. Mannigmal, und zwar wenn die Signaturen am fuͤrchter⸗ Wenn drey
fichften ausfehen , lieget der ganze Griff fehon im vorigen, und darf man Zöne liegen
denfelben nur nach feinem gangen Gnhalt noch einmal anfthlagen, algß: bleiben.

+ - Mmm 2 2;

Wenn vier

460 u. . Cap.Vl. Von ben Diffonangien, B 16.17.)

—
— a
essiesse — See
; — Ze a
7

—

an wis — es

ı Se je Er
—
IEssr sn er rer
ER" 5% ae an

— 4 4 635 4 8
5 =. a 26 es — Se 3
— ———

19.) j a h
— —

— man nun, wie die — — und worin
WVorbereitung beſtehet; ferner, daß fie eben fo ſchwer nicht zu treffen find im
Accompagnement, wenn man fich nur Die Sache recht vorfleket. Ein

ſolches Binden nun, gibt der Harmonie eine groſſe Zierde, machet Die Con-

‚fonanzien gefällig, und hänget Die Melodie fein zufammen. -
$. 17. Zuweilen findet man mohl vier a über einander, Da ,

Toͤne liegen der vorige Griff der Inhalt des folgenden it, als:

bleiben.

Ab. Cap-VI. Von den Diffonanzien. ($.19.18.) 461

Hier ift der vorhergehende Griff 2, Kund 3 mit Fleiß vierſtimmig genom—
men worden, damit der ganze Griff zur folgenden Note ſchon da möchte
ſeyn; und hat hier die Detave im Septimen-⸗Griff zu d N. 1. muſſen mit ge⸗
nommen werden, weil Dadurch Die Quarte im Griff zug präpativet mußte
erden; im Griff $ zu Z/ mußte die 8 mit genommen werden, Damit die 7
gu e praparivet eher feyn ; eben fo auch im Griff— 444.
$. 18. Diß gibt ung Gelegenheit zu seigen , fie man, um eine fol: Eine Diſſo⸗
gende Diffonanz zu präpariren, sum Sexten- und Septimen: Griff, wie nanz zu prä
auch beym Griff 9, mol die Octave mit nehmen muß. Folgende Crempel An EAN,

erben es an: : ebenen
| Griffen wol

[ —— — Sn De De Dita
—

ee — ——
BE ise e

$
DAR 3
; ee er

Bey N. ı. hat im Serten: Griff zu e die Octave Müffen mit genommen Erläuterung,
‚werden, damit Die Septime zu. f ihre Preparation hatte. Bey N, 2. hat
im Serten- Griff zu b die Octave da ſeyn müffen, als wodurch die Se:
cunde zu = vorbereitet worden. N. 3. fehlägt, um die Septime zug vor:
zubereiten, IM Seren: Griff zu die nn nach, , N.4, erforderte den

mm 3 Griff

Ein Verſe⸗

462 1. Abichn.Cap.V. Bon den Diffonanzien. ($.18.19.)

Griff $ zu fimit der Octave, damit die Septime zug möchte vorbereitet
ſeyn. Eben darum iſt auch N. 5. zu g Die Octave mit genommen worden,
Damit die Septime zu a möchte liegen. Bey N.6. iſt der Septimen-Griff
zu g vollfiimmig genommen, Dadurch Denn der ganze Sert:Quinten-riff
zu. 5 praparıret worden. Im Septimen: Griff zu f bey N. 7. mußte die
Detave mit genommen werden, Damit Die Quinte im Griff 5 zu > möchte
vorbereitet fenn. Bey N. 8. darf im Septimen- Griff zu e Feine Quinte
genommen werden, fondern nur Die Detave., N. 9. hat im Septimen⸗
Griff zu e Die Octave, Damit wiederum Die Septime zu f mag vorbe-
reitet fenn, '

$.19. Wenn ein Ton, der im folgenden Griff eine D ſſonans

tzungs Zeichen abgeben ſoll, durch ein Verſetzungs-Zeichen, es ſey nun ein =, b oder #,
hebet Die Bra um einen halben Ton erhoͤhet oder erniedriget worden, fo heißt Die daher

paration einer

Diffonanz
nicht auf:

entfiehende Diffonans dem ohngeachtet doch eine gebundene oder präpa=
rirte Diffonans. Dergleichen kommt nun fehr oft vor, und kan man da-
Durch Gelegenheit nehmen, in eine andere Ton-Art zu geben; als wovon
ich zwar verfprochen habe, ausführlich zu handeln; weil aber Diefer zweyter
Theil meines Clavier - Spielers wider Vermuthen ſchon anieko faft zu
ſtark geworden, ſo werde DIE auf ein andermal verfparenmüffen. Es ſind

aber. die hieher gehörige Exempel folgende;

-b
— ——
6 6
ar. 43 %

— — — —
| | —
4 | g
+ —
[ ‚2-1 NE

ee
Et

IL. Abfchn, Cap.VI. Bon den Diffonanzien. ($.19.) 465

(EEE — — — |

6 ’

— —

N. 1. iſt aus c dur und weichet in feine Quarte f dur aus, welches an dem Anzeige, aus
b zu erkennen, womit e dur nichts zu thun hat. N.2. ift aus @ dur, und welcher Tom:
weichet wieder bey dem 4 vor g in feine Quartam d dur aus. N. 3. iſt Art ein ieber
aus e dur und weichet in feine Secundam d mol aus. Man Fan aud) Sat hier if
annehmen, daß es aus = mol iſt und in feine Quartam mol} ausweichet;

oder daß es aus f dur ift und in feine Sextam dmoll ausweichet. N. 4. ift aus

f dur und weichet in feine Quartam b dur aus, toelches an dem b fo vor e

fichet, zu fehen ift. N-s. Fan aus e dur und amoll feyn: ift es ausedur,

fo weichet es bey dem b vor 5 in feine Quartam f dur; ift e8 aus a mol,

fo weichet es eben dadurch in feine Sextam fdur. N.6, iſt ausge dur und

meichet in feine Sextam a zmol] aus, welches Das gzs anzeiget. N.7. Fan

toieder aus.c dur oder aus a mol feyn: hält man eg für c dur, fo weichet

e8 bey dem b vor ⸗ in feine Secundam d mol] aus; ift es aus a mol}, ſo

weichet es in Quartam d moll aus. N. 8. ift aus b dur, und meichet "ben

Dem b vor a in es dur: bey dem gleich darauf folgenden b vor d weichet

es in as dur aus, worin eigentlich 5 dur nicht ausweichet; der Gang mit

der Eleinen Septime verurfacher folche Eleine Neben-Ausweichung, Davon

vielleicht bald ein mehreres. N. g. fan wieder aus c dur und aus a moll

ſeyn: iſt es aus c dur, fo weichet e8 bey czs in feine Secundam dmollaug;

ift es aber aus a mol), fo weichet e8 in feine Quartam d moll aus. N.ıo,

Fan aus c dur oder auc) aus g dur feyn: aus c dur weichet es bey gzs in feine

Sextam a moll; hält man es aber aus gdur, fo ift nicht allein das gzs, fons

dern Die Grund-⸗Note F-Cals womit g dur nichts zu thun hat.) BR eine
; ngels

464 I Abſchn. Cap. Vl Von den Diſſonanzien. ($.19.)

Anzeige von a mol, und daß g dur in ſeine Secundam gewichen. N.ır.
iſt aus b dur, und tweichet bey fs in feine Sextam g moll; wolte ic) eg aber
anfehen als aus f dur, fo ware abermal nicht allein dag Fs (als welches
F dur gar nicht angehet) fondern Die Baß Note er ſelbſt eine Anzeige von
gmoll und daß alfo f dur in gmoll ausgeroichen wäre. N. 12. befchäfti-
Durch die klei· get fich wieder mit der Kleinen 75 hier kommt g dur mit Sf der Eleinen
ne Septime - 7 zu g ind c dur und f dur und von f dur durch die Eleine 7 über fing
Eanman leit ) Zur und es dur. Wolten wir dieſen Gang noch weiter fortfegen, fo
nn koͤnte man Dadurd) mit leichter Mühe, von c dur gar = ges dur, und
&enfommen. wenn wir bey ges dur das Genus veränderten, Das ift, flatt der bb Die
x x nehmen und aus ges dur alfo fir dur machen wolten, fo fünten wir
‘von Zr dur bald wieder zu c dur kommen. Wir wollen es einem Liebha⸗

ber zur Luſt herſetzen in Noten.

— denn ie en gte
— ——— — > u —
Se — — sen:
2-47 -8-t7

a Beer — —

Natatio ge- Hätten wir hier im ſechſten Tact das Genus nicht veraͤndert, one: waren

neris. mit den bb fortgefahren, fo wuͤrden wir ung der Doppel⸗Been oder eines
sroffen Bees b haben bedienen müffen, twelches Die Note um einen ganzen
Ton erniedriget, und wären Dadurch nach Des des dur (fiehe in dieſem
Abſchnitt Cap. IL. $.12. die Tabelle alle 12 dur- Töne mit laufer bb zu be⸗
zeichnen) gekommen; alsdenn haften Die Di lebten Tacte in Noten al⸗
ſo ausgeſehen:

1. Abſchn. Cap.VI. Yon den Diffonanzien. ($.19.20.) 465

ehe he > a _
| — Eee

Daraus fiehet man nun, daß muratio Generis nuͤtzlich und nöthig ift, und
daß man alsdenn der Doppel-Been oder Doppel-Ereuße nicht bedarf; des⸗
wegen man denn aud) dergleichen Veränderung des Geſchlechts in allen Eir-
Eel-Arien anfrift. Doc genug hievon. Man halte mir diefe Eleine Abwei⸗
chung zu gute. a gehen wieder zu der Pr&paration der Diffonanzien.
$. 20, Wir haben fon gefehen, wie Die Diffonanzien entſtehen, Diffonanzien
menn Die rechte Hand bey einem fortgehenden Baſſe zauderf, und bald entfichen auch,
Eine oder mehrere Stimmen noch aus dem vorigen Griff behält. Es wenn der Baß
entftehen aber aud) Diffonanzien, wenn der Baß zaudert, (Daß ich ſo rede) ſich aufhält.
und der Difcant oder vielmehr Die ganze Harmonie, dem Baſſe nicht war:
ten will, fondern den Griff zur folgenden Baß-Note voraus nimt. Bey
einem folchen gebundenen Baffe fällt Die Secunde fehr_oft vor, mie aus
den Erempeln erhellen wird: diß nennet man nun eine Secunde bey einer
Syreopation. Allhier verurfachet alfo der Baß mit feiner Retardation
die Diffonans, und findet Die Daher entflehende Diffonans ihre Refolu-
tion, wenn der Baß feinen eigentlichen Ton nimt; nad) einer folchen
Bindung pfleget der Baß gemeiniglich einen Brad herunter zu gehen,
. wie folgende — zeigen.

etz Szenen

Miedeb. Gen Baß. Nun 7.

— — — — — —
222 — ——

$. 21. Hieraus ſehen wir nun, wie die Diſſonanzien entweder ſchon

im vorigen Griff liegen, oder den folgenden Griff voraus nehmen, wie der

vorige en gezeiget hat, wozu denn aud) die Wechſel⸗Noten die Cambiare

Bon unprä- (fiche im erfien Abfehn. Cap. XV. $ 1. Die 6te Anmerk.) kommen. Esiftaber
parirten Diß eben nicht nöthig, daß Die Diffonanzien jederzeit vorher liegen müffen:
ſonanzien. nein, man Fan fieauch unpräpariret hören laffen, DieNone ausgenommen,
als welche allggeit vorhero liegen muß. Als da Fan die 4, *, st, 67 und?
unpräpatiret gebrauchet werden. Es iſt $. 13. fehon gefaget worden ‚daß

eine iede Diflonans, die im Durchgange einfällt, Feiner Preparation

bevarf Nun gefchicht es oft, Daß die Haupt:Mote, wornach Die Durchges

hende Note mit ihrer D.fTonans folge, gar nicht gefeget, fondern zierlich

ausgelaffen wird, Daher denn manche Diffonans als ganz unvermuthet

und unvorbereitet ſcheinet herein zu treten, welches aber nichts anders als

Daben findet eine Ellipfis (eine zierliche Auslaffung) iſt. Wer ſich dieſes merket, der
fi) gemeinig: wird finden, daß fehr wenige Diffonanzien ohne Vorbereitung dürfen ge:
lich eine ER hrauchet merden. 2418 da heiſſet 68, Die reine Quarte und Die Quarra (u-
Bes perflua koͤnnen ohne Vorbereitung herein treten, wie auch die Quinta
faifa (melche im Griff ? oft vorkoͤmmt) und Die Septima minor. Wir

mollen aber zeigen, wie bey der groffen 4, wenn fie unvorbereitet da ift, etz

ne Baß⸗Note zierlich ausgelaſſen worden, und tie Die kleine s und 7 als

ein Borfchlag von der 6 und 8, können angefehen werden. Unfere Mey:

nung iſt i in Exempeln am deutlichſten zu erſehen;

II.Abſchn. Cap. VI. Von den Diffonanzien. C$.21.) 467

SEE ONaM | a KL I sh at
Hesse: SESrEE
Str
—- — — —

—
Be ee

Hieraus Fönnen wir überhaupt Diefeg lernen, daß man feinem Erlaubniß Man darf
gebe, unbefcheiden und dumm mit unvorbereiteten Diffonanzien umzugehen, aber nicht un:
und etwa zu gedenken: Diefe oder jene Dilonans darf nicht vorbereitet beſcheiden mit
feyn, darum ill ich fie machen, wenn es mir in Sinn kommt. Nein den Diſſonan—
Faffet ung ein mal eine kleine Probe geben, worin Die ungebundene Diffo- Fr umgehen.
nanzien ungebunden (ic) meyne unbefcheiden) gnug herein treten, wer es
probiret, wird ecfelhaftes genug darin gewahr werden. Ein Liebhaber ges
braucht es zu feiner Warnung, und um eine Erkentniß der muficalifchen
Fehler daraus zu erlangen, e8 zu beurtheilen und nachzudenfen, woher

doch hier Die groffe Disbarmonie komme. Sonften ift es nicht zu corri⸗
giren, denn es taugt nichts. Be,

Zur Warnung:

"rt Me AR A |
Serbien = Be Assısbe eine
—— ee rn
— + 4

3
x

=:
6 der Diſſonan⸗
N 1 g 7 zien.

In den fuͤnf Exempeln habe erſt die Diſſonans als unpraͤpariret geſetzet, Erlaͤuterung
und hinter einem ieden gleich gezeiget, wie z. E. bey der 4 eine Note im der vorigen
Baß ausgelaffen worden, und wie in $ die s als ein Nachfchlag der 6 und Exempel.
die 7 als ein Nachſchlag der 8 Fan betrachtet werden, und wie folglich fol:
che Ziffern koͤnnen angefehen werden, als — ſie im Durchgang,

Nnn 2 eben

Von der Re⸗
folution der
Diffonanzien
uͤberhaupt
and inſonder—
heit.

Ten wird.

468 11. Abſchn. Cap.VI.Bonden Diſſonanzien. ($.22.23.)

eben deswegen Feiner Borbereitung bedürfen. Weiter finde nun nicht
nöthig, von der Preparation der Diffonanzten zu handeln, zumal da ber:
nach bey den Uebungs-Exempeln noch ein und anderes Davon vorfal-

$. 22. Wir haben nun-auch von der Refolurion oder Auflöfung
der Diffonanzien etwas zu fagen, denn eine Diflonans muß wieder in eine
Confonans kommen. Weil nun, mie bekant, nur vier Conſonanzien find,
nemlich 8, 5, 3 und 6, fo müffen alle Diffonangien fic) hierin auflöfen, als
Die None und Septima maior refolviren in Ottavam, Die Quarra in
Tertiam und die Septima minor in Sextam, wenn nemlid) die Baß—
Note ftehen bleibet und die Refolution abmwartet; die Quinta fuperflua
reſolviret ſich auch oft über derfelben Note, dazu dieſe Diffonans ift ge

nommen worden, nemlich in Sexiam. Die Quarte major tritt einen

Allgemeine
Anmerkung
von der Reſo⸗
lution aller
Diſſonanzien.

Grad in Die Höhe, und Die Baß-Note gehet einen Grad herunter, und nimt
die 6 über fi). Die Quinra falfa tritt einen Grad herunter, der Baß
aber gehet gemeiniglich einen Grad herauf. Die Secunde Fommt met:
ftentheils über einer gebundenen Baß-Note vor, melche hernach einen Grad
herunter gehet und einen Serten: Griff (oder aud) einen reinen Accord
oder Griff mit $) hat, Die Secunde. bleibet liegen; denn der fich aufhals
tende Baß verurfachet hier die Diffonans, und refolviret fie aud) in der
folgenden Note. Wir können ung hiebey merken, daß wenn eine Diffo-
nans unter fich refoloiret, die Sundament-Rote alsdenn herauf-gebet,
und wenn die Diffonans herauf oder über fich refolviret, ver Bag alsdenn
herunter gehet; es trift alfo Motus contrarius ein. Finder man, daß
eine Note, die eine Diffonans über fich hat, nicht gradatim fleiget oder
fallt, fo ift eine Verwechſelung der Stimmen oder zierliche Auslaffung einer
Baß Note fehuld daran, welches wir hernach zeigen wollen.

823, Don der Refolurion der Diffonanzien merken wir ung
überhaupt noch folgendes: „Alle geoffe und vergröfferte Inzervalla,
„die im Satein Das Wort maior gder fuperflua bey fich haben, lieben das
Heraufgehen, fonderlich die, welche Durch ein fremd x oder erhöhend 4
„ wieder die Haupt: Zon=Art find erhöhet worden; hingegen alle Eleine
„oder verkleinerte Intervalle, die im Latem das Wort minor oder
„ Qiminura, falfa oder imperfedta bey ſich führen, lieben das Herunter⸗
„ geben, fonderlich Die, welche durch ein fremd b oder erniedrigend A ti:
„ der Die Haupt: Fon:Art find erniedriget worden. „. Man hat fich diefe
Megel wohl zu merken: Denn ob fie gleich nicht ganz allgemein ift, fondern
eine Eleine Ausnahme leiden muß, fo wird man Doc) finden, daß die Refo-

-Jurior der Diffonansien fich faft allegeit Darnad) richtet. Wir tollen fol

ches in Exempeln zeigen, und Da mir in den Exempeln von der Præpara-
= tion

1. Abſchn. Cap. Vl. Von den Diffonanzicn.n($.24.) 469

tion der Diſſonanzien gleich die Reſolution derſelben dahinter geſetzet, ſo
kan man ſolche hiebey auch wieder nachſehen.

$. 24. Wir wollen von den groſſen und vergroͤſſerten Intervallen Die vergröf
anfangen. Die Secunda fuperfiua gehet in Die Höhe, wie Die folgenden -ferte Intervals
Erempel bey a zeigen; als da wird aus dem gäs, welches zu FeineSecun- la reſolviren
da {uperflua ift, ein ⸗ fiehe auch $.16.n.1o.1. und $.20.n.5. Die nas⸗ über ſich.
türliche Secunde major, als welche vorher lieget, bleibet im folgenden Griff
gemeiniglich liegen $.ı9.n.9. Die Tertia maior, (als welche fich in allen
Fon-Arten über die Baf-Note, welche die Quinte zur Ton⸗Art ift, befin:
det, ıfter Abfchn. Cap. XV. $.5. Die ste Anmerk.) gehet auch gerne herauf,
mie im sten Capitel dieſes Abfchnitts ſchon hin und wieder iſt gezeiget wor⸗
den, fiehe auch $.21.n 5. Vornemlich aber gehet Die Zerzie major her
auf, wenn fich die Secunde minor, nebft der reinen Quinte Dazu gefellet,
wie hier das Erempel bey b jeiget.

Die Ouarta maior oder fuperflua reſolviret auch immer uͤber ſich,
es mag nun eine 2 oder Terzie minor dabey ſeyn, wie aus den Exempei bey
ce zu fehen, und auch aus h. 21. n. 1.2,

Die Quinta fuperfiua muß bey der Refolution auch herauf gehen,
fiehe $.15. n. 5. und hier das Erempel bey d. |

Die natürlich groffe Serte mit der einen Zerzie, gehet am lieb:
ſten in die höhe, als das Erempel e zeiget. Die Sexta fuperflua gehet im:
mer-herauf, fiehe $.18. n. 7. da hat 54 Sextam fuperfluam gzs, welches her-
auf ins z gehet, item ibid. n.g. da hat PSextam maiorem as, welches
ing e trifft. pre ’ |
Die Septima maior gehet allegeit herauf, tie fub f zu fehen, kommt

fie aber im Septimen: Gang (Cap. XV. $.5.) vor, fo muß fie gleic) der
Heinen Septime mit herunter gehen. Rn |

470 I.Abſchn. Cap.VI. Bonden Diffonanzien..($.24.)

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valla refolse __ DieSecunde, fie mag nun major oder minor feyn, wird eigentlich
ren auter ſich. nicht in der rechten Hand refolviret, denn Die Diffonans lieget, wie gefagt,
Ä Mm

Il. Abſchn. Cap-VI. Bon den Diffonanzien. ($.25.) 471

in dem aebundenen Baß, welcher hernach gemeiniglich einen Grad herun: B
ter gehet; der Ton aber, welcher die Secunde gemefen, bleibet entweder
fiegen oder gehet hernach herunter, wie bey. den vier Erempeln bey a zu fe:
hen. Die Seunde minor liebet das Heruntergehen, oder gehet einen klei⸗
nen halben Ton in Die Höhe, wie die Erempel d eigen.
Die Terzie minor gehet auch herunter, fo oft fie in Öefellfchaft der
6 und zilt, wie aus den Erempeln bey c zu fehen. Selbit die Terzie major
muß alsdenn unter fich, gleich einer Dillonans refoiviten, wie bey en 3.
und 5. gig. |
Die Quarta: minor und diminuta reſolviren auch unter fich, davon
Die Erempel bey 2 nachzufehen. 3
Die Ouinta minor (ja felbft die Quinta perfeeta im Griff S, oder
wenn dieſer Griff mehr als einmal in einer Folge vorkommt) muß auch im⸗
mer unter fich refolviren, wie aus den Erempeln bey e erhellet.
Die Eleine Serte mit der groffen Terzie liebet auch) das Herunter-
gehen, fiehe das Exempel bey f. Iſt aber die Eleine Zerzie dabey, fo Fan
fie fo wohl herauf: als heruntergehen, fiehe das Erempel bey g.
Die Eleine Septime refolviret gemeiniglich unter fich, wie die Exem⸗
pel bey b und bey » zeigen... Im Durchgange bleibt fie entweder fichen,
tie bey den Erempeln z zur fehen, oder fie gehet herauf in die Detave, wie
bey & zu finden: Wenn die 7 gleich nach der & folget, fo laͤßt man fie ger⸗
ne in der Stimme, worin die Detave gewefen, daher denn der. folgende
Accord mannigmal ohne Detave mit einer voppelten Terzie muß genom⸗
men werden, wie die Exem el bey / zeigen.
Die None, fü wohl minor als major (Nonam füperfluam gibt «8
nicht) gehen immer unter fich, wie bey num. 72 zu fehen.

Nora. Es muß Die None niemals aus der Dctave Des vorigen Griffs Anmerkung,
bereitet werden, fondern gemeiniglich iſt es die Terzie oder Quinte betreffend die
des vorigen Griff, moraus die None entftehet, wie die Erempel bey Bräparation
njeigen. Db pleich Die None immer vorhero muß-präpariret feyn, der None
fo hindert folches doch nicht, daß fie nicht im Durchgange unprapa=
riret erfcheinen Darf, wovon im erften Abſchnitte Erempel genug.
find gegeben worden. —

— — Eur Be
—— —

er ee Ben:
leiter
; b. 5.

—

Cap Vi. Yon den Diffonanzien. ($. 25.)

472 U Abſchn

1. Abſchn. Cap. VI. Bon den Diſſonanzien. (K 25.) 473

hi ergehen
—
fe
5

— — — ee

—

—
ee

—— Gen. Baß. 908 Hier

474 (11.Abfehn. Cap: VI. Bonden Diffonanzien, (6. 25. 26.)
Dan muß er Hieraus ift nun offenbar, Daß Die verPleinerten Intervalla herunter gehen.
nem ieden In- Im erften tbfehnitt haben wir gefagt, Daß ein Anfänger fich nicht viel zu
den 1% bekümmern hatte, ob Die Inrervalla groß oder Flein, vergröffert oder ver⸗
nen, wie groß kleinert wären, ſondern Daß er fie nur fo zu greifen hätte, wie e8 Die Ver⸗
Ü . , FIR 2
oder Elkin es feßungs-Zeichen imSyftemare erforderten. Wer aber Gebrauc) von dem _
ift; bisher abgehandelten Nefoloiren der Diffonanzien- machen und ſich dabey
meiner Regel bedienen will, ver muß anietzo fertig miffen, ob Die Intervalla
feines zu machenden Griffes groß oder Flein find; weil, wie mir ietzt gehoͤ⸗
-fofanmandie tet ‚haben, die groffeniüber fich. und Die Eleinen unter ſich refoloiren.
Nefolution Wer nun das, was im erften Abfehnitt ſchon von der Refolurion der
bald finden Diffonanzien iſt gefaget worden, hiegu nimt, der wird das nothwendige
Davon wiſſen, und aus dieſem alles beurtheilen koͤnnen. Hat der General:
Baß Regeln, welche auch für Die Compofition eines muficalifehen Stuͤ—
ckes gehören, fo find es gewiß Diefe von der Prepararion und Refolurion
in den ausge· der Difjonanzien. Deswegen habe man feine Luft darin, und betrachte
festen Grif in den gedruckten Lehr-Buͤchern die ausgefeßten Griffe mit Fleiß. Wer

ten. dieſe meine hergefeßte Erempel hat einfehen lernen, der wird auch Dadurd)
fehon gelernet haben andere zu beurtheilen; deswegen wollen wir es auch

hiebey laflen. 2
Von der fe 926 Wir merken nun weiter an, daß bey der Refolution einer

folution der oder mehrerer Diffonantien der Baß oft fo lange ſtehen bleibet, bis
Diffonanzien die Diffonans wieder in- eine Confonans qufgelöfet worden, da fich denn
bey un fie die 4 in eine 3, welche alsdenn auch gleich Dahinter ſtehet, reſolviret als 435
EM en⸗ gemeiniglich folget eine groffe Terzie Danach, welche durch ein x oder er-
hoͤhend 5 angegeigef wird, alfo +*, 49. (In gedruckten Noten, da die
Berfegungs: Zeichen nicht gut fo. nahe an den Ziffern, dazu fie eigentlich)

gehören, Eönnen gefeget werden, (menigftens findet man fie oft etwas ent:

fernet Davon) fiehet Die Quarta major mit einem 4 oft aus, als die q mit

ihrer 3 major, wenn nemlich dieſe Terzie major, mie fonft gemöhnlich ift,

Durch ein erhöhend 4 angedeutet werden muß; Deswegen mare eg am be⸗

fien, wenn die Quarte major immer durd) eine 4, mit einem Strid) da:

Durch, angezeiget würde; oder daß Die Terzie major nach einer 4 Durch 3%,

wie im Wermgeroͤder Choral⸗Buch zumeilen gefchehen ift, gezeichnet wuͤr⸗

de; findet man eine +4 mit einer 2 darunter, alfo 2°, fo fan man gewiß

feyn, daß das 4 zur 4 gehöret, und diefelbe um einen halben Zon erhöhet).

Indeſſen aber muß man doch nicht zu ficher feyn und Denken, es müßte auf

der 4 immer eine Terzie major folgen: nein, es refoloiret Die 4 auch wohl

in einer Eleinen Terzie, ſonderlich mitten im Stück. Ferner, die 7 hat

alsdenn (menn der Baß ftehen bleibet) die 6, die 5 auch Die 6, Die 7 Die 8,

und die g gleichfalls die 8 hinter fih. Alsdenn ift im Griff nur ai

II.Abſchn. Cap. VI. Bonden Diffonanzien. ($.26.27.) 475

Diffonans, die als ein einfacher Vorſchlag anzufehen ift, Davon im erſten

Abſchnitte fehon hinlanglich ift geredet worden, und welches auch aus den
Exempeln $. 14.20. erhellet. Hat aber ein Griff zwey Diffonangien in fich,
und die Baß: Note bleibet bey der Refolution noch ftehen, fo finden wir
hinter ieder Diffonans gieich ihre Refolution, als: 78, 38, 28, 28, 35.
(NB. Bey diefem Griff $ und * läffet fich Die Serte von der 4 binden und -
gleichfam zu einer Diffonans machen, die fich reſolviren muß) 7 85, 3:
Dft wird Eine Diflonans von den beyden, erfilich alleine reſolviret, und
Die andere erſt nachhero; alsdenn ſtehet entweder diejenige Diffonans, wel⸗
che noch liegen bleiben foll, ohne Neben-Ziffer, oder man findet einen Elei-
nen Strich — Daneben, als: 34°, &5, 43, 4°, 3°, 33, (im Wernigeroͤder
Choral Buch zeiget diefer Strich, über einer fort gehenden Note, aud) oft
an, daß der vorige Griff nad) feinem ganzen Inhalt wieder foll repetiret
werden, Dadurch denn der Griff + ift gemeynet worden, welches fid) ein
Liebhaber diefes nüßlichen Choral-Buchs zu merken hat.) Stehen aberz
oder 4 Diffonanzien über einander, und die Baß: Nöte bleibet ſtehen, fo
fiehet Hinter einer ieden Die Refolution daneben, als:

os 78

Be 7 8 9 7 HTR 4
a a 6
$. 27. Es gibt aber auch Diffonanzien, da bey Refolution derfel- Von der Fort: -
ben der Baß nicht ftehen bleibe, fondern entweder einen Grad herauf oder Ibreitung des
herunter gehen muß, als nach der falfchen Quinte gehet der Baß gemei- Balls nach
niglid) einen Grad in die Zöhe, und nach der Quarta füperflua einen 71, Diſſo⸗
Grad herunter. Weil einem Liebhaber viel daran gelegen, daß er wiſſe, a
welche Tour der Baß nach einer angefchlagenen Diffonans nehmen muß,
fo wollen wir dabey noch ein wenig file ftehen, und um befferer Ordnung
willen erftlich zeigen, toie Die Diffonanzien bey fortgehendem Baffe in Eon:
fonanzien, und mie fie au) Durch Verwechſelung der Stimmen in andere
Diffonanzien Eönnen refoloiren oder. verwandelt werden. Es ift aus dem Hie fan ung
erften Abfchnitt Cap. XII. und Cap. XIV. $. 7. befant, wie aus einem Se: der Septi
ptimen Griff durch Verwechſelung der Stimmen die Griffe $, * und 4 ll
entſtehen: wer nun weiß, welche Tour der Baß nach der Eleinen Septime techfelungen
mit der groffen Terzie nehmen muß, der kan daraus auch erkennen, ob zu flatten Fomt:
der Baß nach) 2, $ und $ herunter oder heraufgehen muß. Wir tollen nen.
den Sepfimen-Griff zu e mit der groffen Terzie zum Erempel nehmen, und
zeigen, tie nach diefem Septimen- Griff zu e am beſten ⸗ mit eineni rei⸗
nen Accord folgek, wenn nemlich die Eleine 7 unter fich und Die Terzie
major (tie e8 feyn muß) über fich gehen foll,es muß alfo aus 2 ein <, und
AUS gis ein s werdens DIE geſchicht nun, wenn ich nach der Baß⸗Note e dag
: | D00 2 a mit

476 Ul. Abſchn. Cap. VI. Von den Diſſonanzien. ($.27,)

a mit einem reinen Accorde nehme, denn da wird Die Terzie zu ⸗ das 7,
die Reſolution der Septime zu e, und die Octave des reinen Accords zu
a, nemlich a, machet Daß Die Terzie major zu e dag gis über ſich gehet.
Diß e mit der groffen Zerzie und Eleinen 7 fehen wir hier an, als eine
Quinte zu a, in a mol], welche die groffe Terzie über fic) haben muß; ung
deutlicher zu machen, mag diß Exempel dienen:

ee um: ae — re ser eu
[EEEHBEIHSBEREN SE
Z

en rer
— —
22 — REN 07 7 76
6.2 g 3 —7

7
- Fi san, = By I ag AN es
I a en Er = ee an

Unterſuchung, Nun wollen wir fehen, ob Denn z, nach dern Septimen: Accord zu e, ſich

ob fich Hier
das

nicht am be:
ften ſchicke.

Verdeckte
Octaven.

am beſten fehicke? Ich antworte: Ja. Der vorige Griff zu e erforderte

° eine Refolution der Septime zu e, nemlich a mußte einen Ton herunter

gehen, meil die Eleine 7 unter fich refoloirer, diß gefchicht nun bey =, als
der Terzie zua, Ferner die Terzie major liebet Das Heraufgehen, DIE ges
fehicht bey =, als der Octave zu a. a und z: find alfo die beyden Töne,
toorauf zu reflestiren. “Die Quinte im Septimen: Griff zu e, gebraucht
als eine vollfommene Confonans allhier Feine Refolution, die Fan nach)
Belieben herauf oder herunter gehen, eben wie auc) Die Dctave. Man
muß aber auch acht haben, daß Feine offenbare oder unerlaubte verdeckte
Quinten oder Dctaven entftehen durch Die fortgehende Baß Note. Wer
nun hier wiſſen wolte, ob auch verdeckte Octaven da waͤren, der müßte Die
zwiſchen e und a fich befindende Töne mit nehmen, und fehen, ob auch,
wenn die Baß Noten gzr und a wären, in den Stimmen sis und z in ei-
ner und derfelben Stimme bliebe; wir wollen e8 unterfuchen. In der Ober:

Stimme find fie wenigftend nicht, als wo fie am meiften verboten find,

wie Das vorhergehende Erempel a zeiget; indefjen gehöret dieſe Art der ver-
deckten Octaven noch mit unter die erlaubten, als melche im Schluß eines
Satzes ſehr oft vorfallen, und durch die Verwechſelung der Stimmen Fön-

nen entfchuldiget werden: denn man nehme nur flaft ungeflrichen a dag

groſſe 7, fo ıft nichts von verdeckten Octaven darinnen zu finden. vide

. ıften Abfehn. Cap. XVII. $.18. In den Mitte-Stimmen, als worin fie .

hier nach unfern ausgefehriebenen Griffen, da wir den Vnifonum ins ge-
feßet, haben fie, vornemlicd) im Accompagnement, wenig oder — zu be⸗
euten.

11. Abſchn. Cap. VI. Bon den Diffonanzien. (6. 27.) 497

deuten. Eine bloffe Stimmen: Berwechfelung Fan auch hier alles wieder

gut machen, man fönte nemlic) den Vnifonum im Griff bey e nehmen,

allein genommen, oder wenn man foldye Ton-Folge in der oberften Stim-

me nehmen molte, auch ein ungeſchickter Gang ift, worin verdeckte Quin—

ten find (vide afen Abſchn. Cap. III. $.8.)5 derohalben ift der Vnifonus

ins ©, als der Terzie zu. =, hier am beften ; welches nun meitläuftig ges
zeiget habe, ift alfo nach dem Septimen: Griff mit der groffen Terzie

am beften, Daß der Baß eine Quarte fleiget oder eine Duinte fälle. Nun
sollen wir fehen, warum die Folge anderer Töne fo gut nicht ift. Wer €s Fan auh
nach einem Septimen-Griff mit feinem Baß einen Grad höher gehet, der nad e das f
befömmt wieder dazu einen Septimen- Griff oder einen reinen Ac— folgen.
cord; lieget im vorigen Griff Die 7 oben, fo muß er zur folgenden Note
toieder eine Septime nehmen, oder er machet in der unterfien Stimme
Ditaven, wie das unten fiehende Exempel a zeiget, alsdenn wäre aus ei-

nem Griff mit Diffonanzien wieder ein anderer Diffonanzien : Griff.ent-
fianden, wovon wir aber noch nicht handeln. Wolte er im Septimen:
Griff, als hier bey e, die Quinte oben nehmen, fo lage Die 7 zu e nemlid)

z unten, und müßte f wieder eine 7 haben, wiedas Erempeld zeiget. Wol—⸗

te man aber die Terzie, wie im Erempel e zu fehen, im Septimen - Griff

oben nehmen, fo hatte f einen reinen Atcord mit einer verdoppelten Ter—

jie. Es Fan alfo freylich nach) einem Septimen-Griff der Baß einen halben

Ton höher gehen, gebrauchlicher aber ift es, daß der Baß eine Quatte ftei-

get oder eine Quinte fallt, underfordert das f fhon mehr Geſchicklichkeit,

fic) für Fehlern zu hüten und den Vnifonum recht anzubringen.

PEHEHEHEHETEEFDeRen

unrecht. seht.“ recht. unrecht. unrecht. recht, recht. unrecht. recht.
7 7 7 7 7 7 7 7
x 7 x 7 x 7 x x

u — — —
— —

Wir gehen weiter; wolten wir nach e das gar nehmen, fo bliebe Die Se— Durch die
ptime zu e unrefolviret, und bliebe ftehen, und verurfachte Durch eine Stim- Stimmen:
men: Dertvechfelung zu gzs den Griff $ und zu b den Griff 4 und bey d Denehie.
den Griff 2, in allen Diefen Griffen if Fein ., worin fich Doc) Die Septime gun Aurıia
d reſolviren muß, wie aus Den vorigen Exempeln erbellet. Yun Eönte tion.
man nach e noch wohl © nehmen mit einer 6, alsdenn wuͤrde die Septime Nach) e koͤnte
Ooo 3 reſol⸗ auch < folgen.

478 11. Abſchn. Cap-VI. Von den Diffonanzien. ($.27.28.)

reſolviret und gzs ginge aufwerts, wie das Exempel zeige. Wolte ich
aber das. c eine Octave tiefer, nemlich ungeftrichen e nehmen, fo taugte
es gar nicht, Denn e8 Famen verbotene verdeckte Octaven in der oberiten
- Stimme sor, wie zu fehen wenn der Baß feinen Terzien Fall ausfüllet.
Aus allem dieſem erhellet nun, daß nach dem Septimen: Griff mit der
groffen Terzie der Baß am ſicherſten eine Quarte fleiget oder eine Quinte
fallt, und daß man Vorſichtigkeit nöthig hat, wenn der Baß ein Semi-
tonium fleigef.
Gang des $. 28. un laßt ung die drey Griffe, welche aug dieſem Septimen-
Baſſes nad Griff durch DBermechfelung der Stimmen entfichen, herfegen, und daraus

den Griffen
—— ek wie der Baß nad) den Bi a °, $ und 3 gehen muß:

— NSBEISENE
BE Pie

Hieraus fehen wir nun, daß der Baß nach 3 3 einen Ton herauf, wie beyz,
oder herunter gehen kan, toie bey b zu fehen. Aus dem Exempel bey c ift
offenbar, tie Der Baß nad) $ ordentlicher Weiſe einen Grad ſteiget, und
das Exempel 4 weiſet, wie der Baß nach 2 auch gerne herunter gehe.
Die Stimmen : Berwechfelung wird man hier „licht fehen, und aud) aus
dem bisher gefagten fehon wiſſen, warum bey & adie folgende Mote herauf
oder herunter gehen Fan, und warum der Vaß nach $ in die Höhe und

nad) 2 gerne Herunter tritt; es folget alles ganz natürlich Daraus, daß Die
Serie mie Der Terzie major gerne eine Quarte feiget oder Duinte fallt,
und daß Die andern drey Griffe aug der Derwechfelung der Stimmen Die:

fes Septimen Accordes entſtehen.
Gang d 9. 29. Nun wollen wir auch den Griff mit der verminderten Se:
Haflıs — ptime herſetzen, und wieder durch die Verwechſelung dev Stimmen drey
en andere Griffe daraus herleiten: .
me und 3 an Era er ee
daher entſte⸗ (an 2 € — ARE wi Oo —
Be Grif⸗ au: I Bee
re

11. Ybfchn. Cap.VI. Bon den Diffsnanzien, ($.29.30.) 479

Aus dieſem Septimen= Griff entfichet nun wieder der Griff 6 ‚* und &, Von den
doch mit dem Unterfeheid, daß wir hier eine Falfam haben ,. wie Heini- Falſis.
chen diefe Benennung braushet, wenn ein Intervallum in feinen gehöri=
gen Graden ein Semitonium minus zu viel oder zu wenig hat. Wenn
nun ein folcheg Intervallum, das einen halben Ton zu viel, und eines, das
einen halben Ton zu wenig hat, bey einander find, und fich zugleich hören
laſſen, fo gibt folches harte Säge oder Griffe und haben vor allen andern
einer Refolution nöthig; wobey e8 denn vornemlich Darauf ankommt, daß
das verkleinerte Intervallum herunter und dag vergröfferte herauf
gehet, nach ven Regeln, melche wir $.23. gegeben haben. Im erften und
vierten Exempel ftec£t Die Falfa im Baß, und im zweyten und dritten Erem-
pel im Griff der rechten Hand. Es gehet Der Baß nad) der Septima di- -
minura oder falfa gemeiniglich einen Grad in Die Höhe; dahero es denn
auch kommt, daß die Folge des Baſſes bey den Daher geleiteten drey
andern Sägen eine andere Ziffer über fich hat, als bey Denen die aus dem
Griff der Eleinen 7 mit der groflen Zerzie Famen, tie aus den Exempeln
zu erſehen; welches ein Liebhaber fich wohl zu merken hat. In moll DToͤ—
nen kommen folche Sage am eheften vor. Im erften und vierten Erempel
bey a, find die Griffe Quinten-weiſe, diefes will man anietzo, fonderlich Griffe, die in
beym galanten Accompagnement, nicht mehr gelten laffen: es ift aber dag Mb Quinten
erfte Erempel zu entfehuldigen, weil auf einer Eleinen Quinte eine groffe im —
Seruntergeben folgen darf. Das vierte möchte eher eine DBerbefferung niche gur,
bedürfen, meil hier nach der Fleinen eine groffe Quinte im Heraufgehen
folget, welches nicht erlaubt if. Man laffe alfo im Griff 5 zu a die Octave
“eg, und bediene ſich bey 7 des Vnifoni, fo ift alles rein. Ein Anfän:
ger wuͤrde zu thun finden, fich zu hüten, daß ſich in den. Griffen nicht zu⸗
weilen folcher Art Quinten: Griffe folten einfchleichen. Wer mit dem
nothmendigen fertig ift, der Fan fich hernach auch des manierlichen befleif:
fen, und auch folche Eleine Fehler vermeiden lernen; deswegen ich denn all-
hier auch) ven Griff immer einerley gelaffen habe, um defto deutlicher zu
ſeyn: indeffen habe dieſes Doch anzeigen wollen.
$. 30. Es haben die Falfa ihren Urfprung aus den uneigentlichen Urfprung der
Accordens als welch ein falfcher wunderlicher Accord mare e8, wenn ic) zu Fallarum aus
e, die Quinte minor », und Die Tertie major zis und Die 8 anſchlagen —
wolte; item zu ger die Quinte minor a und die Tertia diminura und Accorden.
Dazu die Ditavezis. Das find nun zwar Feine wohlklingende Griffe, al-
lein, wenn ich hiezu eine Eleine Septime nehme, fo entftehen Griffe, welche
noch wohl zumeilen erfeheinen, ja, worin fich manche verlieben, wofür aber
Ungeübte erſchrecken. Wir mollen dem wunderlichen Griff zu e eine klei⸗
ne 7 geben, und unfere drey Griffe wieder daraus herleiten: |

Der Baßfällt
auch wol einen

halben Son,

Erlaͤuterung.

480 II. Abſchn. cap Vl Vonden Diffonanzien. ($.30,31.)

BE = I a

str

Es ift dieſer Sab aus d zoll, das gis im Griff zu e ift hier nicht dag Se-
mitonium unfermerts zu a, fondern chorda elegans in dmd (vide Cap. II.
$.17 — 20.) und b ift Die in d mol} befindliche Sexta minor; überhaupt
verurſachet Der Gebrauch der zierlichen Töne, wovon 1.c. nachzufehen, fol-
che enharmonifche Griffe, die aber nach der Kunſt und zu rechter Zeit muͤſ⸗
fen angebracht werden. Wir dürfen ung in dieſer Sache nicht länger auf:
halten; genug, wir haben nun gefehen, wie die Refolurion der Eleinen 7,
der #, und 3 anzuftellen, und zwar alle Diefe Griffe nach dreyerley Arten, -
tie aus Den Erempeln zu fehen.

$. zu. Hiezu fügen wir noch folgende Exempel: “

—— J Ba A |
EEE seereee

ER:

Bey Nr. gehet Der Baß nad) $ einen halben Zon herunter, als von gas
nad) g, da denn g den Griff £ hats hier ift Das z welches nach gzs folgen
folte siexlich ausgelaffen. Eben fo bey N. 2,100 nach czs, d folgen müßte,
ift gleich e genommen; und 4, welches einen reinen Accord mit der groffen
Terzie haben folte, sierlich ausgelaflen. N. 3. folte im Baß nad) Z, c fol-
gen mit einem reinen Accord; an deſſen flatt iff hier e mit der 6 genommen,
toelcher Serten- Griff aus der Stimmen : Bermwechfelung eings reinen 3

: cords

—

11. Abſchn. Cap-VL Bon den Diſſonanzien. (6. 32.) 481

rords entfichet; chen fo iſt bey N. 4 bey dem e eine Stimmen-Verwechſe—
fung vorgenommen, undflatt e das e im Baß genommen worden. Der:
gleichen kommt nun bey Refolution der Difjonanzien fehr oftvor,

$. 32. Anietzo wollen wir noch fehen, wie die Diffonangien-Griffe Wie vor der

wieder Gelegenheit zu andern Diſſonanzien Griffen geben Eonnen. Wir Reſolution die
haben eben gefehen, wie Durch Die Berwechfelung der Stimmen eines Se: Baß Note oft
ptimen-Griffes Drey andere Diffonanzien-Briffe entfteben, da Denn die er⸗ ser —
fie Diffonans erft in der leten aufgelöfet wird; (vide ıften Abſchn Cap. bereuans
XIV. $.7. und fonderlic) Den ten Tact des dafelbft befindlichen Erempels) ;
‚die Auflöfung aber muß gefchehen und gefchicht in dieſen Griffen erſt, wenn |

der Baf einen Ton nimt, der nicht im Diffonanzien- Griff enthalten. ges

weſen; (fiche das Erempel $. 37.) thut Ber Baß num Diefeg, fo fichet es der

rechten Hand frey, aus dem vorigen Diffonanzien-Sriff einen Ton, oder

wohl gar zwey big Drey Töne zu Diefer neuen Baß: Note liegen zu laffen,

dadurch denn eine neue Diffonans entftehet, Die ihre richtige Refolution .

wieder haben muß. Allhier Fönten nun der Exempel ohne Zahl gegeben

werden, wir wollen aber bey unfern vier Diffonansien: Sägen bleiben, fo

werden wir finden, wie falt alle gebräuchliche Diffonanzien darin durch

Diefes Mittel werden vorkommen.

Wiedeb. Ben. Baß. Ppp

482 1. Abſchn. Cap. VI. Bon den Diffonanzien. ($.32.)

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Hieraus fehen wir nun, wie flatt der 3 erfllich die 4, ſtatt Der 8 erſtlich die
Septime major oder 9, ſtatt der 6 erfilich eine Quinta (uperfiua Genom:
men worden; Auf eben diefe Weiſe fan man es auch mit den Erempefn
$. 29. und 3o. machen, wie ein Liebhaber zu feinem Vergnügen und Nu-
gen aniego leicht ſelber wird thun Eönnen, wir dürfen uns nicht Daben auf:
halten. Es kan aber die Diffonanzien-Solge fich noch weiter erſtrecken, als:

} | J Ba 5
Wie eine Fol: — — Se En re ——
ge von Diſſo ———— Bu Eee — H
nanzien Statt || RAR eg i
haben Fan. Ars Tue) Bid a tn

Hier wird aus einer Diffonanz immer wieder eine neue, Die im vorher:
gehenden Griff ihre ordentliche Prepararion und im folgenden ihre re-
gelmäffige Kelolution findet; ich babe hier die Rejolutzon einer ieden
Difjonans durch Bogen angezeiget, ald der Bogen zu Anfang von
zis nad) =, zeiget Die Refolution der groffen Terzie, die über ſich gehets
von 2 nach < geiget Die Refolution der Heinen 4 in die Terzie <, der Bo:
gen von «. nad) / die von der groffen 7 über fich, der Bogen von = nad) en
jeiget die Refolurion der Quinte im Öriff $ nemlich unter ſich; der von F
nach ⸗ zeiget die Refolution der Eleinen Quinte / unter ſich; Dervon z nad)
< dieRefolurion der None in Die 8 unter ſich; dervon 2 nad) zeiget ie
Refolution der kleinen Septime zu 4 unter fi; item der von r nad) =
jeiget Die Refolution der verminderten Terzie zu. der; der von a nad) sis zei⸗
"get die Refolution der Quarte zu e, und endlich Der Bogen bey» = zeiget
beydes, die Refolution der 2 und der 7 indie Octave, und der untere Bo:
gen zeiget die Refolution der Quarte in die Terzie. Hieraus fiebet man
nun,daß Die Refolution der Diffonanzien in diefem Exempel feine Richtig:
Feit habe; man beſehe Die $: 25. gegebene Exempel, worin auch oft eine Di
fonans in die andere verwandelt und qufgelöfet wird. Jetzt wollen wir
auch anzeigen durch einen Bogen, wie in unſerm Exempel eine jede Diſ-
ſonans im vorigen Griff ihre Præparation findet, als;

—

I. Abſchn. Cap. Vl. Von den Diſſonanzien. CS. 32.3 3,34) 483

Hier wird aus der 7 zu e Die 4 zu a, aus der Quinte zu @ die 7 zu f, aus

der 3 zu / die Quinte zu d, aus Der 3 zu d Die Quinta falla zu M, aus der 3

zu H die 9 zu c, und fo weiter, wie die Bogen anzeigen.

$. 33. Anietzo meyne gnug geſagt zu haben von der Preparation Man findet

und Refolution der Diffonanzien, der Raum erlaubet mir auch nicht ein PIE Dilfonans
mehreres hinzu zu fügen; es Fan diß aud) fehon hinlänglic) feyn, einem St sam um
Siebhaber einen hinlanglichen Begriff davon benzubringen. Nun iſt au nit.
andem, daß in den Compofitionen geſchickter Kuͤnſtler oft ein Diffonan- Me
zien⸗Griff ganz unpräpariret und unvermuthet vorfällt, worinnen mannig-

‚mal eine harte Falfa vorhanden iſt; find bey einer folchen Compofition

Wörter zu fingen, fo ift folches oft gefchehen den Affe der Wörter aus⸗
zudrucken; wovon Die Compofition des Herrn Bachs Über die Gellert⸗
feben Oden viele herrliche Proben gibt: felbft im Wernigeroͤder Choral-
Buch find folche fremde Griffe hin und wieder angebracht, wohin ich den
Liebhaber vermeife. Die betrüglichen Cadenzen gehören auch hieher, als
wo ftatt des gehoften Grund- oder Final⸗Tones fich oft ein ganz fremder
unermwarteter Ton, wohl gar mit einer Diffonans hören läffet, und den Zu:
hörer-auf eine angenehme Weiſe betrieget. Hievon habe nun aud) etwas
erwaͤhnen und einige Exempel folcher betrüglichen Cadenzen geben wollen,
allein es bleibet Diefes auch auf einer andern Zeit ausgeſetzet.

8. 34. Den Sinhalt von allem mas bishero abgehandelt worden, Inhalt des
vornemlich Diefes ganzen Capitels von den Diffonangien und deren Pra- Jansen in Eis
päration und Relolution wollen wir zum Schluß in ein kurzes Exempel uem Exempel.
verfaffen und die Griffe Darüber ausfchreiben:

t 3
LT. } ie 2. | ER N;
* —— m Fri za
| BR. 4 3

2:6 =
6826 8

— — — —

Ppp

484 | U. Abſchn. Cap-VI. Bon den Diſſonanzien (34,

4,2 Wabern,
BERBEESE. > wur 26 M man“ an Kram m meer
ira hil %r f: u
ame | yenE eum ie ern, — * ET nal
ZART NM Sn Bi SS 96,2 !
Se Lei Eu 0 zei Rue Er er
BE PE RE Tr RB 4,

De ARTEN I ; — Br h } r ——8
Transponiren Es koͤnte dieſes Exempel eine gute Uebung ſeyn, ſonderlich wenn es in an⸗
dieſes Erem: dere Ton: Arten, als in b.dur), d dur und es dur, von einem Liebhaber

pels.

Was in die⸗
ſem Exempel
enthalten.

transponiret wuͤrde; folches berlaffe eines ieden Luft und Fleiß, im erften
Abfehnitt werden ihm Die in andere Ton⸗Arten transponirte Erempel fehon
Anteifung zur Transpofition geben. Ich habe in dieſem Erempel die
Ziffern mit Fleiß ein wenig gehaͤufet, und werden wenig Griffe feyn, wel: -
che nicht auch darinnen find; der erfte Zack zeiget Die drey Haupt-⸗Accor⸗
de, im neunten⸗Tact find Wechſel Noten oder Tranfitus irregularis, wie
auch im fechften Tact uber c, da haͤtte quch uͤber Z7 eine-& flehen koͤnnen;
Tranficus regularis ift im zweyten und zehnten Tact; im fünften Fact ha-
ben wir eine gebundene Baß⸗Note mit der Secunda fuperflua, in eben die:
fem Tate ift bey erften bey « der Vnifonus um die Secundam ſuper-
Auam zu meiden; im vierten kommt die Bermechfelung der Stimmen vor;
im zehnten Tact haben wir eine jiehende Note mit verſchiedenen Ziffern; -
die Diffonanzien find präpariref und refolsiven mehrentheilg nod) zur fel-
ben Baß⸗Note, im fünften und fechften Tact aber nicht. Es ıft alfo Die-
fes Exempel gleichfam Der kurze Inbegriff von Dem mas bishero abgehan-

| 1 delt

II.Abſchn. Cap-VI. Bon den Diffonanzien. (9. 34.) 485

delt worden. Wir wollen eine Ober-Stimme dazu fegen, damit man Ger.
legenheit hat, fich im ungefaumten Zreffen alter dieſer Griffe zu üben; denn
fo lange einer vor fich alleine fpielet, zaudert er (oft ohne fein Wiffen) .
bald hie bald da; fpielet ev aber in Gefellfchaft, oder hat fein Exempel eine
Violin oder Traverfe, Die er begleiten muß, fo lernet er hiedurch feine Feh—
ler am beften kennen, und hat fein Vergnügen daran, wenn er es im Zack

weiß zu fpielen. i
Maͤſſig.
—

HH — He Ehen dieſes
€ Br N Erempel mit
ERTL, ae en einer Biolin.

we En IR = en
Sa — — — — | + e
en a — — — —
ging 77

en:

486 11:Hbfihn. Cap-VII. Bom Pauſiren. (1.2)

Hiemit fehlieffe diefes wichtige Kapitel, welches zwar giemlich fang gewor⸗
den, allein diefe Haupt- Materie forderte eine etwas meitläuffige Abhand«
Warum dieſe (ung und verfchiedene Erempel. Bey den Erempeln wo eine Biolin über
mn ſtehet, erinnere nochmalen, daß e8 fehr gut waͤre, wenn ınan Den Baß al⸗
Baf ag, fein ausfeste und Die Violin auch: man bekoͤmmt fonft,.che man es weiß,
försißen find, eine geheime Stüge an der Ober-Stimme, mas den Tact anlanget; und
man bfeibet ungewohnt, nach einem bloffen Baß den General: Baß zu
ſchlagen, welches Doch von einem Accompagniften gefordert wird. So
bald einer nun merfet, daß eg ihm Teichter und bequemer ift, den General-
Baß zu ſchlagen bey einer über Den Baß flehenden Stimme, fo bald muß
er ſich Diefer Süße felbft berauben ; iſt ihm aber beydes einerley, fo ſchadets
nicht, fondern ift in Anfehung der Lage der Hand nuͤtzlich, weil er dadurch
in Stand gefeßet wird, Die Hohe der Haupt: Stimme in feinen Griffen
nicht zu überfchreiten. Beym manierlichen General Baß Schlagen iſt es
ſehr nüßlich, die Ober oder Haupt: Skimme eines muficalifchen Stückes

über feinen Baß zu haben,

GA -BVIT VIE
Dom Panfiren und den Pauſen.

Gelegenheit G. i. Ich habe verſprochen, apart von den Pauſen und vom Pau⸗

zu dieſem Ca firen etwas zu handeln, vielleicht findet mancher Anfänger noch einen gu:

pitel. ten Rath darin; denn ich rede ja mit Ungeuͤbten und mit ſolchen, die ſich
ſelbſt informiren wollen, denen zu gefallen und zu dienen habe dieſes Buch
nn es mag Derohalben auch ein Elein Kapitel vom Paufiren dar⸗
innen feyn, \ :

Man muß ac. g. 2, Es iſt einem Accompagniften unumgänglich nöthig paufiren
eure paufiren zu Eönnen, das heißt; mit feinem Inſtrumente aufzuhören, fo lang oder
lernen. kurz als ihm in ſeiner Stimme oder auf feinem Blatte, Durch gewiſſe Zei⸗
chen ift angedeutet worden, Es find faft Feine Concerte, Cantaten und
andere, fonderfich vielſtimmige, muſicaliſche Stuͤcke, worin nicht bald diefe

bald jene Stimme paufiren oder fehtweigen muß, wo denn aud) die Reihe

oft an den Accompagniften koͤmmt, daß er nemlich etliche Tacte ſchweigen

muß, da denn an feiner ftatt ein ander Inſtrument die Grund: Stimme

um eine Octave höher fpielet; denn ob gleich alsdenn der Baß, a

un:

11. Abfehn. Cap- VL. Vom Pauſiren. ($.2:3.) 487

Rundament der ganzen Harmonie iſt, ſchweiget, fo muß doch eine andere
Stimme deffen Stelle verfreten, Damit man nicht eine bloffe Melodie ohne
Harmonie höre. Doch weil die Veränderung bey der Mufic die fehönfte
Wirkung hat und fehr geliebet wird, fo fchrweigen zuweilen wohl alleStim-
men und Eine alleine laͤſſet fich hören, ja e8 wird wohl, tenachdem es fon:
dertich in Eantaten, der auszudrucfende Affect mit fich bringef, eine Ge:
neral-Paufe gemacht, da das ganze Chor auf eine kurze Zeit ſchweiget.

$. 3. Wir haben im erftien Theil unfers Elavier-Spielers im zten Von den Zei-
Abfehn. im X. Eapitel die Zeichen des Stillfchtweigens oder die verfehiede- hen der Pau:
ne Arten von Naufen, wenn fie nicht über einen ganzen Tact Dauren, ange: ſen.
zeiget. Allein ein Accompagniſte muß oft mehr als Einen Tact, ja man⸗
nigmal eine ganze Menge derſelben pauſiren. Daher wir denn zu denen
im erſten Theil befindlichen Pauſen⸗Zeichen noch einige hinzufügen wollen.

Im 2 Zact findet man oft hinter einer Viertel Pauſe einen Punct, da:
durch denn die Paufe um Die Helfte verlangert wird und drey Achtel gilt.
Die Ziffern, welche man über Die langen Paufen feßet, befparen einem Das
Addiren, über die Brüche des Tactes, oder wenn nur ein Theil von einem
Tacte fol paufiret werden, werden die Zahlen nicht gefchrieben, daher man
folche wohl muß Eennen lernen, vornemlich die Viertel: Paufen, deren
Schreib⸗Art bey allen nicht einerlen ift, ie nachdem es ſich der Schreiber
hat angemöhnet, tie ich denn die Figur einer Biertel-Paufe wohl alfo N
gefunden, gleich einer umgewandten Achtel-Paufe. DiE find aber Klei-
nigkeiten, womit man bald Fan fertig werden.

94 Ob nun gleich folche Signaturen der Pauſen gar leicht find Wer erſt recht
kennen zu lernen, fo iſt es Doch für einen Ungeuͤbten fehon ſchwer genng Aue Fan.
0

188 nAbſchn. Cap. VII. Vom Pauſtren. (84.5)

das rechte Tempo zu treffen, darin er nach einer Pauſe wieder anfangen
ſoll. Es koͤmmt hier darauf an, daß man den Tact inne hat und erſt
Tactmaͤſſig ſpielen lernet, eher wird man auch nicht accurat pauſiren koͤn⸗
Huͤlfs Mittel, nen; man muß unter waͤhrendem Pauſiren, ſonderlich wenn man viele
accurat pauſi· Tacte zu ſchweigen hat, dahin ſehen, daß man die Tact-maͤſſige Bewegung
ren zu lernen. (ich meyne bier Feine unanſtaͤndige Bewegung des Coͤrpers, ſondern eine
innerliche bey der aͤuſſerlichen moderaten Bewegung Der Fuͤſſe) nicht ver—
liere. Ein Anfänger, der die Achtel hat abzehlen gelernet, kan die Achtel

aller zu pauſirenden Tacte ganz geheim im Sinn abzehlen, und etwa ſo oft
ein neuer Tact anfaͤnget, einen Finger ſeiner Hand einbiegen, ſo weiß er an
feinen Fingern mie viel Tacte er ſchon pauſiret hat. Er muß aber bey ei—
nerfen Methode bleiben, fo daß ex entweder zu Anfang oder am Schluß
eines Tactes einen Singer kruͤmmet, fonderlich wenn er viel Tacte zu pau-
firen hat; er hatte nemlich 5 Zacte zu paufiren, fo thut er am beften, daß
er zu Anfang des erften Tactes, worauf bey Abzehlung der Achtel Die Zahl
Zins folget, Den Daumen in feiner Hand biegek, zu Anfang des andern
Tactes bieget er zu dem Daumen den voͤrder Finger, und fo weiter, bis fei-
ne fünf Finger geſchloſſen; hat er nun nicht mehr als fünf Tacte zu paus
firen, fo muß er Diefen fünften Zack vor allen Dingen erſt aus paufiven.
Sind aber mehr Tacte zu paufiren, fo fängt er mit den fünf Fingern fei-
ner Hand wieder aufs neue an, da er denn leicht behalten Fan, wie oft er
aufs neue den Daumen gebogen. Wer aber nun ſchon eine Fertigkeit im
Tact befißet, der nennet nur in fich Die Zahl des Tactes, den er zu pauſi⸗
ven anfängt. Geſchicht es nun, wie e8 Denn oft gefehicht, daß er in dem
sorhergehenden Tact nur Ein Viertel hat zu machen gehabt, den folgen:
den Tact aber gang zu paufiren und vom dritten Tact nur ein Achtel zu
fpielen mehr übrig hat, fo hat man im Anfang Borfichtigkeit nöthig, Da:
mit man nicht. gu frühe wieder anfange, fondern wohl wiffe daß man hier
bey nahe drey Zacte zu paufiren habe. Ein Anfänger tan beym Paufiren
nicht forgfältig und vorfichtig genug feyn, und muß ſich fonderlich bemuͤ—⸗
hen Tack⸗ veſt zu werden; man gebrauche das Hülfe- Mittel, welches ich
im erften Theil meines Elavier-Spielers vorgefchlagen habe, und zehle in
fich, fonderlich wenn die Baß-Stimme in Achteln gehet, Die Achtel in aller
Stille ab, damit einem beym Pauſiren Die Zeit: Maaffe eines Achtels möge _

befant ſeyn und. bleiben. En

Das Paufiren $.5. Wernoc) nicht veft in feinen Schuhen ftehet, wie man zufagen
hat ſeine pfleget, und noch feine Hebung im Pauſiren hat, der folte viel lieber immerhin _
RR fortfpielen,als paufiren 5 fonderlich wenn Eleine Pauſen mitten im .

f) ; He

1. Abſchn. Cap. VII. Vom Pauſiren. .($.3.6) 489

viel Tacte nad) einander zu pauſiren vorkommen. Am incommodeſten iſt
das Pauſiren, ganz im Anfang eines Stückes, wenn man die Menſur der
Noten, welche gefpielet werden, nicht fiehet und auch nicht weiß, wie ge—
ſchwind oder langfam der Tact feyn foll, da es denn roch! gut if, wenn
der Director vorhero die Zeit: Maaffe Des Tactes, mie geſchwinde oder
langfam fie feyn foll, durch ein leifes Borfingen des erften Tactes Eund
thut; und hat das Zack» Schlagen des Direttoris einigen Nusen und
Vortheil, fo hat es Diefen vornemlich im Anfange eines Stückes, damit
einer gleich wiſſe, wie die Ausführung eines Stuͤckes feyn fol: Wer alfo
nicht gleich mit anfaͤnget, fondern erft einige Tacte nachher eintreten fol,
der hat vor allen auf den erſten Tact⸗Schlag des Directoris wohl acht zu
haben, damit er den gehörigen Tat erfahre. fa, wenn zum Unglüc eis
nige unter denen, die mit muficiren, felbft in ihrem Spielen des Tactes ver-
fehlen, (denn e8 find nicht immer lauter Meifter, die zu ihrem Deranügen
ein Concert machen, man nimt aud) oft einen Anfänger, der einen guten
Willen hat und gerne lernen will und fehon einiger maffen fort Eommen
Fan, mit ins Collegium), fo hat derjenige, der paufiren muß und noch
nicht geübet Darinnen ift, noch mehr Gelegenheit zu verfehlen, fo, daß er zu:
weilen faſt nicht mehr weiß, wie viel Tacte er noch zu pauſiren übrig hat
oder nicht, alsdenn iſt fein Fehlen auch zu entfehuldigen. So lange nun
iemand im Collegio eine Partitur hat, fo lange bleidet Rath übrig, da
Tan einem die Zeit wieder anzufangen Durch einen Wink angezeiget wer⸗
Den: aber wie manche Trio ja Eoncerfe werden gemacht ohne Partirur,
da es denn beym Fehlen eines Gliedes wieder von Anfang angeben muß.
Aus dem gefagten wird man nun fehon einfehen, daß das Pauſiren feine
Schwuͤrigkeiten habe, und Daß Paufiren Fein Faullenzen fen.

86 Wir wollen einmal ein Elein Probe-Stucf geben, worin wir uebungs
ven Accompagniften verfchiedene Paufen geben wollen, ob ich gleich in Erempel, das
Feinem muficalifchen Lehr: Buch ein deswegen gegebenes Erempel gefunden Paufiren zu
habe. Man kan hieraus Doc) das Paufiren ein wenig lernen, wenn die TR
Melodie Tact⸗maͤſſig von einem andern gefungen, oder befler, auf der Bio—

lin gefpielet wird. Ferner wird einer nun einfehen, daß beym Pauſiren

genaue Acht muß gegeben werden; wir wollen Das Erempel herfegen und

die Biolin drüber. \

Wiedeb. Gen. Baß Qaq Naͤſ⸗

450 1. Abfchn Cap. VII.Vom Pauficen. (6)
Maͤſig/ doch nicht langſan

Fe =

Wir tollen aber dieſes Erempel auch nur nach dem bloſſen Baß herfegen,

denn die Ober- Stimme gibt hier dem Accompagniften eine gar zu groffe

Stüge, daran er fich aber nicht gewoͤhnen muß, oder er Ternet niemals

paufiren, indeffen muß der Biolinifl Hier den Tact treten. Man übe fich Das Ab;äp:
bey diefem Exempel im Zehlen von ı big 8: dieſes zu erleichtern, habe ich Tender Achtel
hier erftlich Die Siffern von a bis 8 unter iedem Tact gefeget, da denn fo iſt hier uutz
wohl eine iede Pauſe als Note ihre Zahl oder Zahlen hat; zum andern ha— W:

be der Biolin, wenn ſie ohne Baß alleine gehet, mit Fleiß eine ſolche Menfur

gegeben, Die das Zehlen Der Achtel nicht hindert, fondern unterflüßet, eini⸗

98 Stellen, wo Puncte und Viertel ftehen, ausgenommen. E-

Dgg2 Maͤſſig

492 nbſchn. Cap-ViL. Vom Paufiren. 86H)
wi Mäflig, doch nicht zu langſam. Ä

> Tee tele Ss e=
32345678 -. 1234 536 738 T ö

—

He 2 43 - SUCHE
234 56 7.8 3.2.3 456078 17 Bin J
Bade Gr. Wir haben oben Cap. IV. $. 9. geſagt, daß man zu einer

fehlagender Note, welche eine kurze Paufe, als etwa eine Achtel- Pauſe, vor fid) hat,
rechten Sand mit der rechten Hand, um eine egafe Menſur zu erhalten, zur Eleinen Pauſe

meiner klei den Griff zur folgenden Note anfehlagen Eönte: allein alleseit erfaubet es

nen Pauſe ge: .:
en Die Dber: Stimme nicht. „Hier Fan es gefchehen Tact 6, zu der Achtel-
nn Paufe vor 4; Tact 9, zu der Achtel-Paufe vor e; Taet zo, zu der Achtel⸗
Paufe mit einem Punct vor e; Zack ı3 vor es und endlich zu der Achtel⸗
Pauſe vor f Fact ız. Hingegen leidet e8 die Ober- Stimme nicht, Daß
der Griff zur Paufe angefchlagen wird, Tact 3 by F, Tact 8 bey Z7,
Tact ıo bey.e, Zack ı3 bey fs und Tartıy bey d. Es nimt ſich oft auch
beffer heraus, wenn die rechte Hand folche kurze Pauſen mit machet, und
mit derfelben zugleich eintritt, als hier Zack 3 bey 7. Denn da koͤnte zwar,
wegen der Ober-Stimme 2, die rechte Hand vorfchlagen zur Waufe, weil
diß a doch im Griff zu Z’ vorhanden ift, allein das erfte ift hier doch bef-
fer, Damit das Tutti (tutti zeiget an, Daß alle Stimmen mit einander fich
hoͤren laſſen follen, entgegen gefeget Dem Worte Solo, allein, dadurch anz
gezei⸗

II.Abſchn. Cap. VII. Vom Pauſiren. (97.8) 493

gezeiget wird, daß eine Stimme allein, doch gemeiniglich mit einer leiſen
Begleitung einer Baß Stimme, ſich ſoll hören laſſen) deſto merklicher und
zu rechter Zeit einfalle. Zu gar kurzen Pauſen, als zum Sechszehntheil,
aber darf die rechte Hand immer den folgenden Griff anticipiren, wie aus
dem Erempel N. 8. im sten Eapitel $. 27. dieſes Abfehn. zu erfehen. (item .
ibid. $.27: N.7.). Bey diefer Öelegenheit Fan man wieder nachfehen, was
Cap. IV. $.9. von den besifferten Paufen ift gefagt worden...
$. 8. Es wird an fich freylich eine ſchlechte Luft ſeyn, dieſes Cxem- Wie dieſes
pel vor ſich allein nach dem bloſſen Baß zu üben, weil man fo oft darin Erempel zu
fchtueigen muß; wer die Violin- Noten Fennet und darnach feine Hand: brandın.
Sachen eben fo gut, als nach den Difcant-Noten fpielen Fan (als worin
fich ein jeder Liebhaber zu üben hat) der mag es erftlich Zact:maffig als ein
Hand- Stück vor fich fpielen, und hernach einem andern Die Melodie zu
ſpielen oder zu fingen uͤberlaſſen, da er denn erſt Gelegenheit hat fich im
Pauſiren zu exerciren. Die Griffe find leicht, und wird man fie fihon fin⸗
den und treffen koͤnnen, nachdem ſchon fo viel Davon gehandelt worden.
Was die Lage der Hand betrifft, fo feßet e8 hier wenig Schwuͤrigkeit, weil
die vielen Pauſen Freyheit geben, Die Hand nach eigenen Öutachten wieder
einzufegen, nad) der 4ten Weg. des zten Cap. $.3. Dahero finde nicht nöthig
länger hiebey ſtehen zu bleiben. Schließlich) rathe einem Ungeubten, wo
möglich, ſich an Zact-vefte Leute zu halten und mit denen zu fpielen, damit
er einen egalen Fact halten lernet: welches aber. nicht gefehehen Tan, wenn
er mit eotchen Leuten oft fpielet, die felber Feinen Tact haben, fondern bald
- eilen, bald wieder den Fact ziehen und fehleppen ; bey folchen Leuten nun
wird ein Anfänger leicht verdorben, Die nehmen es nicht genau mitdem Tact;
einem andern aber ifl das Variiren im Tact unertraglih. Diß mag ge-

nug feyn vom Panfiren; Webung und Naturell bringt Kunſt.

a3 2. »-ChmurT VII,
lebungs >» Erempel,

gr Nun wollen wir etliche Erempel geben, die ein wenig länger Einrichtung
als die vorigen ſeyn follen. Wir werden erftlich den Baß mit den darüber diefer Erem⸗
gefchriebenen Griffen von einem ieden Erempel voran gehen laffen, und pel.
einige Anmerkungen darüber machen, hernach demfelben Exempel eine
Biotin:Stimme geben, damit ein.Liebhaber Gelegenheit habe, ſich zu pro⸗
biren, ob er es auch Tactmaͤſſig fpielen Fan. ä

$. 2. Das erſte Exempel mag aus dem fehr gebrauchlichen Das erſte
D dur ſeyn. | | Erempel⸗

2493 Maͤſſig.

424 ll. Abſchn. Cap.VIII. unge Exempel. (6. 2.)

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11. Abſchn. Cap.VIIL. Uebungs Exempel. ($.2.)

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II. Abſchn. Cap. VIII. Uebungo-Exempel. (9.2) 497

Anmerkungen.

ı) In dieſem Exempel gibt es Pauſen, als da ſchweigen beyde Han: Von den Pau⸗
de ſtille, Tact 9. 21. 37. 38. 45. und 46. die rechte Hand aber ſchweiget Tact fen,
29 big 31. allein file, da denn die linke Hand ihr fr (wozu mit dem Heinen
Finger Die Detave, das groffe Zar, Fan genommen werden) liegen laͤſſet,
welches Die Worte taſto Solo anzeigen; ſonſt find hier auch verſchiedene
Feine Pauſen, wozu Die rechte Hand den Griff zur folgenden Note vor—
ſchlagen Fan, ausgenommen Zack 14 ju e, Da es wegen der Melodie nicht
gut angehen Fan. Wer diefes Stuͤck zu feiner Uebung fpielet, der bat
eben nicht nöthig Die langen Haufen zu pauſiren, denn diß iſt nur in acht
zu nehmen, wenn nun die Biolin Die Ober-Stimme fpielet. Die beyden
Biertel- Paufen im 2. und zten, wie auch im o. und ıofen Tact Fan man
beym allein Spielen auch nach, Belieben uͤberſchlagen, und alsdenn wird
aus zwey Tacten nur Einer.
2). Man hat den leichten Zwey⸗Viertel⸗ Tact gewaͤhlet. Die bey⸗ kleinen Stri⸗
den Striche im 8. und oten Tact über Fund A zeigen an, Daß dieſe beyden Gen,
Töne mit ihren Griffen etwas Eurg abgeftoffen füllen gefpielet werden,
Fact 61. haben wir ein Ruhe: Zeichen, da nad) Belieben inne gehalten Ruhe— Zeichen,
wird, und welche letzte Note aud) langer Darf ausgehalten werden, als eg
ihre Schreib- Ark eigentlich mit fich bringe. Beym iederanfangen
muß man feine gehabte Tact⸗ Art oder vorige Zeit⸗Maaſſe wieder anheben,
da denn ein wenig Tactirens wieder noͤthig ſeyn möchte,
3) Die durchgehende Noten find hier durch Bogen angezeiget; als —
da iſt Tranfitus regularis bey gradatim gehenden Noten, Zack 14. 26, den Noten,
27. 33. 39. 40. 2c. bey fpringenden Noten Tact 15. 17. 36. 49. 50. 33.3. Den
Tranfitum irregularem haben toir hier nicht.
4) Sm 16, und ıgten Tact hat der Baß eine Ruͤckung, moran fich Ruͤckungen,
die rechte Hand aber nicht Eehret, fondern in ihrer egalen Bewegung hlei⸗
bet, da ſie nemlich zur letzten Helfte des Baß-Viertels den Griff anſchlaͤ⸗
get, dadurch denn der Signatur des letzten Achtels dieſer beyden Tacte auch
ein Senüge geſchicht.

5) Stehende Noten mit verfehiebenen Ziffern nach einander, finden und ſtehenden
wir Tact 43. und fonderlich von Zack 55. big 61. allwo ein dreyſtimmiges Noten.
Accompagnement am beften iff, und zwar nach der ausgefchriebenen

Fortſetzung.

6) Sonderlich erſcheinen in dieſem Erempel bie Sexten⸗Griffe auf Der_Serten:
allerley Art, da bald die Sexte, bald Die Terzie verdoppelt worden, gemei- St if bier
niglich um den Mittel- Stimmen € einen sn Gang zu geben, oder a ——

Wiedeb, Gen. Baß u)

498 1 Abſchn. Cap. VIII. Uebungs⸗Exempel. (9.2)

auch um verbotene Octaven zu vermeiden. Wem Tact 22. bis 26. die
Berdoppelung der Serte etwas incommode werden folte (e8 Fan ein Seh:
ler der Hand, wenn die Finger nicht ausgewachſen find, oder wenn man in
feiner Jugend zu Feiner Ausfpannung der Finger gemöhnet worden, der-
gleichen oft unmöglich machen. Ein Knabe von ı2 Sfahren, deffen Finger
zwar noch Elein find, Fan e8 einem Ermachfenen von 27 Sjahren, deffen Fin:
ger zwar fang genug, aber doch nicht zur Ausfpannung gemöhnet, hierin
zuvor thun) der Fan hier zur Noth auch mohl die Octave flatt der verdop:
pelten Serte nehmen, meil Motus contrarius da iſt. Es ift aber diefe
Derdoppelung Tact 4. 5. 11. 33. 67. und 69. nöthig; ein Liebhaber wird ans
ießo die Urfache leicht einfehen. Tact 33. hätte leicht zu einer ungeſchickten
Sortfchreitung in den Mittel: Stimmen verführen Fönnen, dieſes nun zu
vermeiden, hat zu g die Zerzie im Serten: Griff verdoppelt werden muf
fen; allein Tact au iſt der Vniſonus beſſer, als eine Verdoppelung ver
Sexte, es waͤre ſonſt die groſſe Terzie azs nicht in derſelben Tenor-⸗Stim⸗
me uͤber ſich gegangen.

Sexken⸗Fol⸗ 7) Wir haben hier auch eine Sexten⸗Folge bey gradatim gehenden
3. Roten, mo man nur dreyſtimmig fpielet und Die Octave Moru recto weg
fäffet als Fact 6.und as. Im zaſten Tact haben wir Motum contrarium

und Die Detave mit genommen. Im 39. und aoſten Tact mußtedie Octa⸗
Mieein fremd ve nothmendig wegbleiben, denn die Nerdoppelung eines fremden Ereußes
* nicht zu iſt nicht erlaubt; ads und gzs entftehen hier durch ein fremdes *, wolte ich
verdoppeln. nun im Difcant dieſes azs und gas im Griff mit nehmen, und durch den
motum contrarium die Detaven vermeiden, fo häfte ic) Diß fremde x ver⸗
Doppelt, nemlich ich hätte es einmal im Baß und einmal im Difcent,

deswegen laßt man am beften hier die 8 weg, an deren flatt Fan nun frey—

lich die Terzie moru contrario verdoppelt (D.i. in der rechten Hand

zweymal genommen) werden, indeffen habe hier lieber den Vnifonum

gewaͤhlet.
Sexta ſaper· 8) Tact 40 haben wir Sextam fuperfluam zu g, nemlich z, wozu
Aua. hier nur die Terzie gehoͤret; im sg. und 6often Tact haben wir Octavam

Odtava dimi diminutam, melche fehr ſelten vorfommt und als eine Diffonans unter
en fich refofoiren muß, fie wird angedeutet wenn vor der 8 ein H.oder b flehet.
Im 61. Fact bey der erfien Note, wird das Accompagnement nur drey⸗

ftimmig und dabey ift noch der Vnifonus. Man fehe felber zu, ob nicht

bey Mitnehmung der Octave zu d, eim ungefehickter Gang von ezs in d

gekommen und die Terzie major, Die Doch fo gerne herauf gehet, herunter
‚gegangen mare. Sonſten findet man hier auch Die gebrauchlichften 2

R Fels

1. Abſchn. Cap. VIII. Uebungs-Exempel. ($.2.) 499
ten-Stiffe, als: $,5,3.3 65,56, Da man alſo hieraus dieſe Griffe kan
Tennen lernen, |

9) Was die Preparation und Refolution der in dieſem Erempel Vom Griff

vorkommenden Diffonanzien betrifft, fo wollen wir dabey noch ein wenig
ftehen bleiben, und eine_nach der andern vornehmen. Wen der Eleinen
und vollkommenen Quinte im Griff $ wiffen wir, daß fie (ob fie gleich nicht
immer darf präpariret ſeyn) unter ſich vefofoiren müffen. Tact ı3. hat
.gis $, die Eleine Quinte z refolpiret unter fich in 3. Zack 54, 62 und 64
ift die Refolution auch richtig; Tact 66 wird die Refolution ein wenig
aufgehalten, und wird aus der Quinte erfilich eine Quarte zu a, welche un:
ter fich in czs reſolviret. Sonſten ift die Quinte Zack ı. 62. 64. und 66.
praparitet, Tact ı3 aber nicht. |

ı0) Der Griff 3 ift hier auch verfchiedene mal, da Denn die 4 immer Vom if
im vorigen Griff gelegen, und im folgenden Griff wieder Siegen bleibe, und +.
alfo Feiner Refolution bedarf, wie Tact 7, 12, 15, 17, 69, 72 und 74 gufehen
iſt. Die Secunde der Ton: Art, hat, wie wir ſchon im erften Abſchnitt Deſſen Sit.
gefaget haben, Sextam maiorem über ſich, Dazu denn * gehoͤret. Im
7, 17,69, 72 und zaften Tact hat e diefen Griff, weil allda die Ton - Art
d dur, und e eine Secundezudift. Tact ı2 und ı5 hat FFdiefen Griff, weil
die Fon: Art da in a dur ausgewichen, und Z7 die Secunde zu 4 iſt. In
dieſem Griff wird die Terzie als eine Diffonans angefehen, und muß unter
fich reſolviren, wie hier in den’ anggeigten Tacten zu fehen iſt. Tact 69
wird Die Refolution der Terzie aufgehalten und gefchicht erſt bey der letzten
Mote des folgenden Facts. Tact 35 Fan zu dem cs aud) # genommen
werden, Denn czs ift die Secunde in A moll, darin das Stuck hier aus-
gewichen ift. Gehet nad) diefem Griff der Baß nicht mehr als einen Grad
herunter oder herauf, fo Fan dieſe folgende Note nicht durchgehen, fondern
muß einen aparten Griff haben, ſolches ift überhaupt von Der groſſen Serte
zu merken, es mag nun Die Quarte dabey feyn oder nicht, vide Tact 7.
12. und 71. Springet aber die folgende Note eine Terzie oder Quarte,
oder fallt eine Quinte, fo gehet ein folches Achtel durch, Siehe Tact 15, 17,
zaund 72. Sn aſten Tact ſtehet zwar über-a eine Septime, man hat aber,
ſonderlich in geſchwinder Zeit: Maaffe, nicht nöthig, den Septimen-Briff zu
a aufs neue anzufchlagen, weil er im vorigen Griff zu e enthalten und bloß
aus Bermechfelung der Stimmen entflanden if.

ı) Die Eleine Quarte, welche unter ſich in Tertiam reſolviret und Bon der ei:

die5 und g zu ſich nimt, finden wir Tact 70 über d, praͤpariret ift fie nen 4.

Nrra Fact

eine Imita⸗

soo 1. Abſchn. Cap.VIII. Uebungs⸗Exempel. (9.2)

Dact 69, in der Terzie zu e nemlich ing, und im zoften Zast reſolviret fie

unter fich ing fs; der Baß 4 aber wartet Die Refolution nicht ab, fon-

dern gehet ind fr mif der 6 Wenn ich nun zum Serten:Öriff zu Zr

Feine Dctave genommen, fondern etwa Die 6 verdoppelt oder den Vnifo-

num gebraucht häfte, fo ware die 4 zu d ohne Refolution geblieben; man

muß Derohalben zum Serten : Griff nothwendig die Octave mit nehmen,

fo oft dadurch eine Diffonans entweder präparivet oder reſolviret werden

Vom Griff muß; tie wir bald weiter bey Der Septime fehen werden. Im Griff —

$, vefolsiret Die a auch immer unter fi), ob ihre Preparation gleich nicht

immer nöthig if, twie Tact 20, 47, 66 und 75 zu fehen. Ordentlicher

Weiſe folget nad) $ die Signatur 3, Da. denn die Sertefich, gleich einer

Diffonans, in die 5 refolpiref, und Die 4 in. eines. Wenn aber, wie hier

Tact 66, nach der 6 Feine 5, fondern allein nad) der 4 eine 3 folget, fo blei⸗

bet Die 6 liegen und die 4 ıfl alsdenn nur als ein Vorſchlag zur Terzie (die

' zum Serten: Griff gehöret) anzufehen. Zaet ı2 haben wir über Hvie

Vom Griff Signatur Z: hier lieget beydes die 4 und die 7, und bleiben auch im folgen:
— den Griff liegen, und ſtehen alſo beyde im Durchgang.

Was in Acht 12) Tact 39 und 40 imitiret der Baß, was die Violin in den bey⸗
zunehmen den vorhergehenden Tacten, die der Accompagniſte zu pauſiren hat, gemacht
wann der Baß hatte; dergleichen Imitationen (oder Nachahmungen) kommen nun wohl
zuweilen felbft im Baß vor, da denn der Accompagnift dahin zu ſehen,
Daß er einem gefchickten Vorgänger gut, rein und lieblich wiſſe nachzuah⸗
oder wann men. Tact 56 macht Die Biolin mit Dem Baſſe Die vier 16- Theile im
beyde Hände Vnifono. In ſolchen Fallen Fan Die rechte Hand auch mit dem Baß in
in vnilono Vypifono (das if, eine Octave höher als der Baß) fpielen und alsdenn Die
sehen. Griffe verlaffen. Hier wird nun wieder eine Geſchicklichkeit erfordert,
damit der Vnifonus in beyden Händen mit dem Dazu fpielenden Inſtru—
ment rein und accurat heraus komme: unfere vier 16:Xheife find Teicht, eg
kommen aber oft ſchwerere Sange vor. Ob nun gleid) beym Vnifono kei⸗
ne Griffe zu machen find, fo hat Die Ausübung deflelben fehon feine Schwuͤ⸗
tigkeit und erfordert Hebung, um fo viel mehr, ie feltener fich verfelbe er-
eignet, aber eben Deswegen son guter Wirkung bey den Zuhörern iſt. Im
erften Theil meines Lfavier-Spielers finden fich im ıten Abfchn. Cap. XVII.
Heine Exempel zur Hebung für die rechte Hand, ein Liebhaber übe dieſe
auch) mit der linfen Hand und fpiele felbige mit beyden Händen im Vni-
fono, wie auc) Die in dieſem andern Theile im ıten Abſchn. Cap.ll. $.27.
befindliche Ton-Solgen aller dur und moll Ton⸗Arten.

tion hat,

13) Die

It. Abſchn. Cap. VIII. Mebungs⸗Exempel. (g.2) sort

13) Die Septime kommt hier auch etliche mal vor. Bon der Se: Von der Se⸗

ptime, twelche fich, wie hier Tact ss und ferner, über einer ſtehenden Note pfime, und
befindet, wollen wir. hier nichts fagen, weil fie Feiner Prasparation bedarf, AraTbon 7
Loſſet ung aber diejenige Septimam ein wenig betrachten, welche zu ihren no le
. Neben: Ziffern nebft der Terzie entweder. die 5 oder die 8, oder auch Diefe zign,
beyde Intervalla zugleich hat... Von der über fich reſolvirenden groffen
Septime haben wir hier Fein Beyſpiel. Die Septime, wenn fieein Nach⸗
fehlag der Octave iſt, befindet fich hier Tact 43 und macht Feine Schwürigs
keit. Wir haben hier vornemlich mit der Septime zu thun, Die einer Vor—
bereitung und Refolution bedarf. Tact ı9 hat g die Septime, Die ſich
gleich in Sextam refolviret, fie if im vorigen Zack in Der unterften Stim—
me bey fr prapariret, bleibt darinnen liegen und, reſolviret auch „Darin.
Fact 20 hat a wieder 76° damit nun Diefe 7 möchte prapariret werden, fo
müßte die Detase zum Serten-Griff zu g genommen werden, denn wer hier
Die Seyte verdoppelte,der bekäme Feine präparirte Septime zu =. Tact 62
hat der Griff $ zu ZI die Octave bey ſich haben müffen, um die 7 zu ezs zu
präpariven, und Damit nun Die Refolution in derjelben Stimme gefche-
ben möchte, fo hat hier der Serten-Griff zu 2 auch ganz vollftimmig feyn
müffen. Zact67hat 76. Im vorhergehenden Serten-Griff zu bdurf:
te (um, in Anfehung des vorigen Griffs zu z, Die Detanen zu vermeiden )
die Octave (wodurch fonft die Septime zu ezs ware bereitet worden) nicht
mitgenommen werden, und Doch mußte Die 7 prapariret werden; Dahero
bedlſenet man ſich in ſolchem Fall diefes Vortheils, daß man nemfich erſt⸗
lich die Serte verdoppelt, hernach aber in eben ver Stimme die Octave
nachfchläget, alsdenn ift bie 7. doch, ehe fie eintritt, prapariret, wie Tact 67
geſchehen ift. Hieraus erhellet nun, wie man, fo viel möglich, dahin fehen
muß, Daß die Diffonanzien immer mögen vorbereitet feyn. Die Refolu-
tion hat hier auch ihre Richtigkeit, weil die Baß-Note felbige abwartet
und nachher eine 6 bekoͤmmt. Tact 6s haben wir über g wieder eine 7,da
denn der Baß Die Refolution nicht abwartet. Die Norbereitung der 7
hat erfordert, Daß im Sexten Griff zu fr Die Detave liegen geblieben, Denn
Fs iſt die zzug; Damit num Diefe 7 unter fich reſolviren möchte, fo hat zum
Serten-Sriff zu ezs die Terzie muͤſſen verdoppelt werden. Zack 74 ſtehet
über a eine 7, diefer Septimen-Griff entfiehet zwar, wie wir in der ıofen
Anmerkung gefehen haben, aus einer Stimmen-Pertechfelung, und darf
auch nicht wieder angeſchlagen werden, allein Die Refolurion der 7. muß
Doch richtig geſchehen, rote hier ausder Septime,, Die Serte # wird.

.. 14) im23, 24 und asften Tact finden wir die None; ihre Prapa- Bon der
ration iſt vichtig, fie entficher hier aus Der Terzie der vorigen Baß-Note, Nona,
ana (dag

soz. .Abſchn. Cap. VIII. Uebungs⸗Exempel. ($.2.3.)

(daß ſie nicht aus der Octave des vorigen Griffes darf praͤpariret werden,
iſt Cap. VI. $. 25. bey der Refolution der None gezeiget worden); ihre
Refolution ift aud) ın O&tavam in derfelben Stimme. Tact 25 warter
der Baß die Refolurion der None wieder nicht ab, fondern gehet zu früh
herunter nady a mit $, indeſſen bleibet Die Refolution der 9 doc) unge:
kraͤnkt, wie aus Den ausgefesten Griffen erhellet, denn da wird aus der
None: die Octave », welches bey dem heruntergehenden Baß die Secun:
de anietzo iſt. Die Verdoppelung der 6, bey der vor dem Nonen- Griff
hergehenden Baß-Note, ſchicket fich bey einem vierftimmigen Accompa-

gnement am beiten.

Veſchaffen⸗ 6. 3. Nun wollen wir zu dieſem Baß eine Melodie ſetzen für die

heit der Me Violin oder einem andern Inſtrumente, Daran man ſich im Tact üben

em und feine Gefchicklichkeit zu paufiren probiren Fan. Ich habe der Violin

| mit Fleiß zuweilen Rücfungen und Bindungen gegeben ; alles, einem jun:

gen Accompagniften zu zeigen, wie er ſich Dadurch in feinem Zack nicht muß

laffen irre machen... Wer feinen Baß aus dem vorigen Spho nun inne

bat, der. hat wenigſtens in feiner Einfamfeit Doc) Feine Gelegenheit gehabt,

feine Geſchicklichkeit im Paufiren zu erfahren, welches hier nun am beiten

angehen Fan. Fehlet ihm etwa hie oder Da ein Griff, fo corrigire er fich

Ein Anfänger ja nicht, damit er fich Dadurch nicht aus dem Tact bringe, Bor allen

muß — Dingen muß man alle aͤngſtliche Furcht fo bald moͤglich ablegen (einem

de furcht⸗ Anfaͤnger, ſonderlich jungen Menſchen, iſt dergleichen Furcht bey Ablegung

ſam ſeyn. Der erſten Probe des Accompagnements nicht zu berdenten, doch hat man

ihm felbige, fo viel und fo bald möglich zu benehmen und uͤberwinden zu

helfen), denn Bloͤdigkeit und Furcht find groſſe Feinde, Die einem Anfan-

ger, felbft beym gröften Fleiß, und wenn er auch feinen Baß auswendig

Daher fchlagen Fönte, dermaſſen confus und verwirrt machen Fönnen, daß

er dumm und blind Davon erden Fan, und nicht mehr tweiß, wohin oder

woher. Ein gefestes Gemuͤth ſchicket ſich am beiten dazu, als welches auch

von allen Muäicis erfordert wird; man laſſe alſo feine Sehler unerfchrocken

vorbey raufchen, genug, wenn man fie nur Fennef und nad) und nad) im:

mer fleiffiger und forgfaltiger wird, fie ganzlich zu vermeiden. - Sonder:

lich merke man diß, wenn man im Concert accompagniret; denn hier bey

unfern Erempeln Ean ein guter Freund dem andern rathen, einhelfen, nach-

geben und forthelfen, toelches aber von einer ganzen Berfammlung nicht

Da gefhehen Fan. Die Biolin-Stimme zu unferm Baß Eonte etwa Diefe feyn:

el mit einer &
iolin Stin
me

Maflig

Il.Abſchn. Cap. VIII. Uebungs⸗Exempel. (F. 3.) 503
— Maͤſſig geſchwinde.

— | —

— — —

x ge x ‘3 6 2.
ee
es ee

Volti ſubito.

11. Abſchn. Cap. VIII. Uebungs Exempel. (8.3) 505

ARE S

Wiedeb. Een. Bf Sss —

506 Il.Abſchn. Cap.VIH. Uebungs-Grempel. ($3.4.)

% -M8e- -—e- a
Seesen
— — — — — nt ce Bee:

3 —

— BE 8° = 2 Me
Be
——

a ee

Das andere $. 4. Das folgende Erempel foll aus e dur im ganzen Tact ſeyn;

Uebung» da wir ung Denn wieder am meiften mit Den Serten: Griffen befchäftigen

Exempel. wollen, fonderlich mit der 5. Es kommen diefe Griffe, allenthalben am mei:
fien vor; ein Anfänger darf auch nicht denfen, daß alle Bäffe bey Eoncer-
te, Trios &e. fo ſtark beziffert find, ac) nein?! ter diefe Erempel Tact⸗
mäffig fpielen und die Griffe Derfelben fertig treffen Fan, der wird im Stan-
de ſeyn manches Eoncert begleiten zu koͤnnen.

1". Abſchn. Cap. VII. EL (62 ne i

= — = wer — nt
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508 11. Abſchn. Cap. VII. Uebungs⸗Exempel. ($4.)

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Anmerkungen.

Vom Sn 1 Ob wohl faſt alles, was in dieſem Exempel vorkoͤmmt, aus dem

und deſſen
Sie

vorigen feicht einzufehen iſt, fo wollen wir ung doch noch ein wenig beym
Griff S aufhalten, als welcher hier über drenffig mal zu nehmen iſt. Bald
iſt im Griff $ Die Quinte eine vollfommene Quinte, die aber fich alsdenn
eben fo wohl, wie die Eleine Quinte, der Refolution unterwerfen und un=
ter fi) gehen muß; bald ift hier die Fleine Duinte. Es wird diefer Griff
fehr oft gefunden über die Guarte des Tones, darin man moduliret oder
fpielet, und Über das Semitonium unterwerts oder Septime mejor -
des ones. Als hier ſtehet diefer Griff über die Quarte des Tones Tactı.
überf Das Stüc ift aus c dur, und fift die Quarte des Tones (nem:
ih e). Zack 3. mweichet das Stuͤck in g dur, c als die Quarte des Tones
(nemlich. g) hat deswegen 8. Tact 16. iſt in a mol} ausgemichen, nun if
d die Quarte von a mol/, dahero denn über der Viertel: Vaufe, Die noch
wie d anzufehen, S ftehet. Tact i8. ift die Ton⸗Art g dur, e ift die Quarte
von g, dahero hat Die legte Hälfte derfelben $ über fih. Tact 20. iſt wie⸗
der ce dur, dahero hat f auch S über fich. Tact 22. iſt in b.dur, weil nun
es vie Quarte zu / ift, fo finden wir abermal S darüber. Zack 2q. weichet
das Stück in d mol), dahero hat &, als eine Quarte zu d, den Griff $
u.fw. Es findet fich dieſer Griff auch über dag Semitonium untermwerts
aller dur- und moll- Zone, als hier Tact 2. ift 5 dag Semironium unter-
werts von c der daraus das Stück iſt. Tact 5. iſt cr dag Semitonium
unterwerts von ddur, darin Diefer Tact if, und hat naher ?. Tact 6 bis
| 10.1

II.Abſchn. Cap. VI. Uebungs-Cxempel. (9.4) 509

10. iſt man ine zzoll, da ift nun dis dag Semitonium unterwerts und. hat $,
gis ift dag Semitonium untermerts von a moll und hat Daher Zack 14. 3;
aift das Semitonium unterwerts von > dur und hat Zact a2. den Griff
SHufm. Wann fic) der Griff $ über das Semitonium untermerts be:
findet, fo ifEdie Quinte immer Elein; befindet fie fich aber über der Quarte
des Toneg, fo if fie eine vollfommene 5 und refoloiret unter fih. Wir
haben im zten Cap. Diefes Abfehnitts $. ı7. (qq. gefagt, wie Die Quarte
minor in dur und moll oft zierlich um einen halben Ton erhöhet wird;
alsdenn ift im Griff: $ die Quinte zur Quarte des Tones aud) eine klei⸗
ne Quinte. — — 5
3) Es darf die 5 beym Griff $ auch wohl unprapariret hereintreten, Von der
und zwar ohne Unterfcheid, die Eleine fo wohl als die vollfommene Quinte, Quinte im
wie in unferm Exempel Tact 2, 10, 21 und 3ı. fonften ift fie hier allegeit vor- Griff 8, wie
bereitet. Gemeiniglich gehet der Baß hernach einen Grad in die Höhe, — Reſo
als Tact 1, 2, 12, 15,16, 1826. oder fällt einen kleinen halben Ton herunter, Kan ta
als Tact 21, mofelbft nah 77 mit der $, DZ mit $ folget (vide Cap.Vl.
$.31.); oder e8 wird der Baß auch wohl gebunden, wie wir Zack ıı undıa
ſehen; es wird ferner Die Refolution der 5 wohl durch eine Verwechſelung
der Stimmen aufgehalten, als hier Tact 3, 5, 6 und 10. Ob nun gleich die
Quinte nicht in der folgenden Baß-Note ihre Refolution findet, ſondern
in einer andern Diffonang wieder verwandelt wird, fo muß fie doc) in der
Stimme worin fie gelegen Stegen bleiben, und Darin auch reſolviren, wie
hier in angezeigten Tasten denn auch gefchehen iſt. Wer hier Tact züber
4 Feine 7 machen wolte, der benahme der 3 ihre Refolution, als:

Hier ift nun gar Feine Refolution der s im Griff $ ue; denn nach muß
fis nicht aber erſtlich = folgen, vahero muß z im Griff zu Z noch liegen
bleiben und bey d gefchicht Die Refolution der Quinte alsdenn Negel:mäf: -
fig in der Zenor-Stimme. Wenn alfo der Baß fo, wie Das Heine Erem-
pel zeiget, beziffert ware, daß nemlich über 4 Feine Signatur ſtuͤnde, fo
würde ein verftändiger Accompagnift Doc) die 7 zu A nehmen, und die 5
nicht eher fahren laſſen, bis ſich Gelegenheit zeigte zur Reſolution

berfeiben. | |
Sss3 Wir

Don ber
Stimmen:
Verwechſe⸗
lung bey der
Reſolution ei:
ner Diſſo⸗
nanz.

so Il. Abſchn Cap. VIII. Uebungs Erempel. ($.4.)
3) Wir haben in dieſem Abſchnitt Cap.VI.$.27. (bald am Ende) in der

RandGloſſe geſagt: durch die Stimmen⸗ Verwechſelung geſchicht

keine Refolution; da wir denn ſolches auch Deutlich gezeiget haben, wie Die
Reſolution der Diſſonans nur dadurch aufgehalten wird, und hernach
doch in eben derſelben Stimme reſolviren muß, diß hat nun auch ſeine voͤl⸗
lige Richtigkeit und iſt von einem ieden Accompagniſten wohl zu merken.
Indeſſen muß ia) einem Liebhaber doch noch einen Eleinen Begriff bey:
bringen, von einer Verwechfelung der Stimmen, darin die Refolution
einer Diffonans enthalten iſt. Sehen wir in unferm Exempel die lebte
Note des gten und die erfie Note des gten Zactes im Baß an, fo iſt im
sten Fact dis mit $ und zu Anfang Des gten Tactes haben wir ZZ mitdem
Griff 3. Diß heißt nun auch eine Bermechfelung der Stimmen, aber es
ift eine ſolche Stimmen-Bermwechfelung, Darin die Refolution Der 5 zu dis
enthalten ift: denn die ste gu dis das = refoloiret im Difcant regelmäflig
unter fih, der Baß aber nimt Dod) einen andern Ton als bey einer ordi⸗
naiven Dermechfelung der Stimmen (vide ıten Abfcehn. Cap-X11.$.8— 16.
item sten Abſchn. Cap. VI. $'27.1q.) geſchicht, und gefchicht hier alfo eine
Verwechſelung der Stimmen bey der Refolution ſelbſt; denn an flatt daß

der Baß hätte e haben follen, nimt er aus dem Griff zu e die Quinte 77

Durch) ein
Exempel er
laͤutert.

mit 5. Es gibt aber noch eine andere Art der Stimmen-Verwechſelung,
worin Die Refolution einer Diffonans auch gefchicht, da nemlich der Baß
den Ton um eine Öctave tieffer nimt, Den der Difcant eigentlich hätte
haben follen, und Da der Diſcant hingegen den Ton um eine Gctave
höber nimt, den der Baß eigentlich hatte haben follen, wir wollen ſolches

kuͤrzlich in einem Erempel zeigen:

2 | = ||
—

*
Beam
$

Tact ı. hat fir 5, die Quinte zu fir fieget hier oben und iſt 7, nun folte bie

Quinte unter fich refolviren, und nach - folte alfo » folgen, fo waͤre die

” Bermechfelung der Stimmen in der Refolution, oder eine BE

Refolution richtig, hier aber nimt der Baß flatt g das 4 und der Diſcant
gehet herauf ins: Weiter, = hat 7, die Septime zu = iſt s im Alt, aus
Diefem z folte nun werden, und der Baß folte a behalten, an deſſen ſtatt

aber nimt er dem Alt das z und überfäßt ihm fein «, das heißt nun eine

efo-

1. Xbfchn, Cap.VIII. Uebungs⸗Exempel. ($.4) Sm

ter fich reſolviren ins 4, allein der Baß nimt dns und läßt dem Diſcant

dafür fein d, welches der Baß hier mit der Signatur $ hätte behalten fol-

len; eben fo. machts der Baß im zten Tact und nimt dem Difcant Das 7,

gibt ihm dagegen das z Sin eben dieſem Tact hat d 2, die 4 za d nem:

fich & folte nun unter ſich in 7 reſolviren, allein diß fs mechfelt der Baß

mit feinem ⸗ wieder ein, ift alfo Die Refolution der Quarte zu d im Griff

gar nicht zu fehen, fondern fleckt im fr, welches der Baß hat. Tact 4 hat

e eine7. Diefe 7 zu e ift 2, und fieget im Alt, nun hatte der Baß ftehen

bleiben follen ins e, damit die 7 in der 6 zu ein ẽ im Alt hätte Fönnen

refofoiret werden, allein der Baß nimt hier abermal Das e und fäßt dem

Alt fein gehabted e. Sm legten Tact bat 4 eine 7, diß 4 hätte nun follen

ſtehen bleiben und eine & über fid) haben, allein an flatt deſſen nimt der

Baß dem Difcant fein fr wiederum ab, und gibt ihm dafür fein 4 i

Das ift nun eine vermwechfelte Refolution. Wir wollen diß Erempel oh: Das vorige

ne folche Verwechſelung herfegen, damit man eines gegen das andere Erempel ohne

halten Fan. en
erwechſe⸗

lung.

Ich habe dieſe Verwechſelung der Stimmen bey der Reſolution hier nur
anzeigen wollen, fie gehöret eigentlich zu den Regeln der Compofition,
und wenn einem Accompagniften ein folcher Baß vorkommen folte, fo fie-

het er doch dahin, Daß die Sage feiner rechten Hand fo mag. befehaffen Wie es aber
feyn, daß die Refolurion einer ieden Diffonang in derfelben geſchehen moͤ⸗ su accompa-
ge, und Fönte efton alfo herausfommen : guiren i

st? U.Abſchn. Cap. VIII Uebungs-Exempel. (6.4)

Es gibt aber der Componiſt dem Baß eine ſolche verwechſelte Note, um der
Melodie des Baſſes willen, damit der nicht immer ſo nackend und ſchlecht
einher gehen moͤge. Ich darf anietzo mich nicht laͤnger dabey aufhalten,
genug, wenn ein Liebhaber nur hat eingeſehen und verſtanden, was man
durch Verwechſelung der Stimmen, Verkehrungen und Umwendungen
(als welche drey einerley Ding anzeigen) der Partien meynet. Wir wen⸗
den uns noch ein wenig wieder zu unſerm Exempel.
Wenn g etli⸗ 4) Es kan der Griff? auch etliche mal nach einander folgen, wenn
che mal nad; nemlich der Baß Zerzien-weife fallet, wie Zack 13, 14 und 15 zu fehen, da
einander ſte. aus Der Terzie Des vorigen Sert-Quinten:Griffes die Quinte zum folgen:
het. den Sext⸗Quinten⸗-Griffe wird, indeſſen reſolviret hier Doch eine iede
Duinte gebührend unter fich.
Wann bey € 5) Ordentlich gehöret zu 3 nur die 3, indeffen wird auch die Octave
die Oetave zu noch mit hinzu genommen, wenn nemfich Durch dieſe Detave eine folgende
nehmen. Diſſonans praͤpariret oder eine vorhergegangene Diffonang refofoiret wer:
den muß, als Zack 20 mußte zu f die Octave mit genommen werden, Das
mie Die 7 zu g möchte präparirek feyn, item Tact 24 mußte ebenfalls im
Sext⸗Quinten⸗Griff zu g die Detave feyn, als woraus die Septime zu ⸗—
praͤpariret iſt. Tact ı6 muß gu 4 die None reſolviret werden, Diefe Refo-
Jution aber Fan nun nicht anders allhier gefchehen, als wenn ich zu $ die
8 mit nehme, Tact ı8 haben wir denfelben Gang, allein um einen Ton
tieffer. Wenn die Detave zu $ genommen wird, fo ift die Lage am beften
wenn Die 5 oben, die 6 unten und alfo die 8 und 3 in der Mitte liegen, hier
aber muß um der vorhergegangenen None willen die Detave oben liegen.
SHE, Ueberhaupt ift e8 bey allen Serten:Sriffen die fehlechtefte Lage, wenn die
— ” Hctave in der oberſten Stimme lieget, Denn e8 ift immer beſſer (fo lange
Sorten, es nemlich Die Folge nicht fchlechterdings haben till) daß die Octave in
beym Serten, es SION) 4 Eh
Gliff. einer von den beyden Mittel⸗Stimmen iſt. Indeſſen muß ein ieder ſelber
beurtheilen lernen, welche Lage iedesmal am beſten iſt. |
Warum die 6) Wir haben gehöret, daß man immer den nachfigelegenen Griff
rechte Dand nehmen muß, nach Diefer Negel müßte ich nun Die rechte Hand nicht bewe⸗
en gen, wenn etwa zwey Töne ihren Griff unverändert behielten, als Tact 2,
age nn, haben wit Den Accord zu e zweymal, Tact 4 bleibt d und g zweymal, und
dertund in die s iz nu |
Spöhe gehet. To auch) Tact 8 das e, und Lack 13da8a. Nun will ich die Urſache anzei—
gen, warum ich hier den erſten Griff nicht unverruͤckt zur afen Note ber
halten habe. Zack 2 habe ich in dem andern Accord zu € Die Terzie oben
genommen, hier häfte nun bey dem andern © die Octave wohl wieder oben
bfeiben fünnen, aledenn aber ware zu s die Terzie oben und bie 6 nd 5
unten zufammen liegend gekommen, welches ſo guf nicht iſt, als wenn fie
gerfireuet, Die s oben und Die 6 unten liegen; alle Stimmen befommen aud)
einen

11. Xbfchn. Cap. VIII. Uebungs⸗Exempel. (54) 513

einen beffern Gang. Qact 4 haͤtte in der oberften Stimme das < viermal
ftehen bleiben Eönnen, allein weil bey g wieder Gelegenheit mar herauf zu
gehen, fo habe die Accorde verwechſelt, dadurch denn Die oberfte Stimme
- auch eine beffere Melodie befommen, als wenn fie ware fiehen gebliebem.
Reiter ift dag Vacuum vom Baß D bie zum = im Tenor ſchon groß ges
nug, welches aber noch gröffer geworden waͤre, wenn a twäare fichen geblie=
ben. Der verdeckten Detaven nicht a gedenken, die alsdenn im Baß und
Tenor waren vorgekommen. Se gröffer dag Vacuum zwiſchen Baß und

Tenor ift, ie mehr fallen dergleichen verdeckte Detaven ins Gehör; da hin⸗
gegen diefe Octaven, welche fich hier zwiſchen dem Baß und Alt befinden,
fo nicht ins Gehör fallen und auch erlaubter find. Tact 8 iſt im andern
Accord zu e die Duinte oben genommen, waͤre diß nicht gefchehen, fo ware
die Sortfchreitung der rechten Hand folgender Geftalt gemefen:

Hier gehet Tact u Die rechte Hand bis ins z, welches ein wenig zu hoch
ift: das Vacuum zwiſchen dem Baß und Tenor iſt auch gröffer Dadurch ge=
worden. Weiter iſt der Griff 3 nicht zerſtreuet, fondern Die 6 und die s
liegen hier immer bey einander, welches alles in unferm Erempel, da wir
im sten Zack im Accord zu e herunter fallen, corrigiret wird. Tact 13 ha=
ben wir beym andern z den Accord wieder verwechfelt, fonften hatte Die
rechte Hand alfo fortfchreiten muͤſſen:

Wiedeb. Gen Baß DTtt 13

5140II. Abſchn. Cap. VIII. Uebungs Exempel. (8.4.

JS ae
neben er“
SnSaz 894 * — 493

Eistee] m

so...

Hier find nun beyde Hände fehr nahe zufammen, allein die oberfte Stim-
me bat eine fehr fehlechte Melodie. Im ıoten Fact fichet es wunderlich
aus, da wachfen die Stimmen don 2 bis auf a: und wenn zu der Griff ? Fom-
men foll, fo if die Refolution der None fehr verworren, beſſer ſchickte ſich
in diefem Fall ein reiner Accord. Die Zerfireuung hat auch fo oft nicht ges
fehehen Eönnen, darum ift die Art der Fortfchreitung der rechten Hand, fo

wie wir fie in unferm Erempel finden, diefer vorzuziehen.

Eine Falſa. 7) € ift eine Falfa (vide Cap. VI. $.30.) wenn fic) die Serte ma⸗
jor zur Eleinen Quinte gefellet, als hier Zack 14 und 28 zu ZI, oder wenn
fich die Sexta fuperfiua zur vollfommenen Quinte thut, als Tact 29 zu 7,
(da — noch bey Eintretung der vergroͤſſerten Sexte ais muß lie⸗
en bleiben.

Wie unſer 8) Nun unterſuche man, ob nicht eintrifft, was Cap. VI. $.29. von
Erempelsu der Refolurion der Diffonanzien überhaupt if gefaget worden, nemlich,
unterſuchen. daß die groffe Diffonanzien über fich, die kleinen aber unter fich re⸗

folviren, und zwar in eben der Stimme, darin fie gelegen; man betrachte
deswegen Die ausgeſetzten Griffe, worin 9, 2, 3, 7,43, Und 9, ja 5 und *
befindlich; fo wird man die RichrigFeit von obiger Haupt-Regul finden.

Bon der 9) Die Verdoppelung der Terzie beym Septen Griff ift hier auch
Nona. wohl zu merken, als im ı6 und ıgfen Tact iſt Die Terzie verdoppelt, Damit

Die 9 in der oberften Stimme möchte praparivet werden, _E8 gefällt mir

der Nonen-Griff am beften, wenn Die. 9. oben lieget. Im asften Zack ift

auch eine Falfa, da die Terzie major fich zur Fleinen Nonenefellt.

10) Sonſten gehet bier der Baß mehrentheils in Dierteln einher.

% Fact ı7 und ıg bat nur vier Achtel, dazu die rechte Hand nur Einen Griff
thut, die drey letzten macht die linke allein nach. Tact 9 big ı2 hat der

Wie die Trio Baß Triolen, da drey dergleichen Achtel ein Viertel ausmachen. In der
Ien zu fpielen. Violin, Die wir zu Diefem Erempel gefeget haben und unten folgen foll, fin=
den wir Fact 7 und 8 dergleichen Triolen, daraus ein Anfänger die Men-

für Diefer Triolen vorher hören Fan, Damit er fie defto leichter und geſchick⸗

ter möge nachmachen Fönnen. Tact m und 12 gehet e8 eind ums andere,

wenn der Baß fie gemacht, fo macht die Violin fie nad. Man N

' er

1. Abſchn. Cap VIII. Uebungs⸗Exempel. ($.4.) sı5

Der Menſur der Triolen dahin zu ſehen, Daß man fie fein egal und zuſam⸗
hängend mache, nicht als wenn Die erfte Note ein Achtel und Die beyden an-
dern Sechsgehn- Theile waren, auch nicht fo, daß man aus den beyden erften
Noten wolte Sechszehn-Theile und aus der legten ein Achtel machen,
man muß im Spielen auch nicht eine Figur (fo nennet man eine Anzahl
Noten, welche Achtel, 16: Theile 2. find, und 3 bey 3, 4 bey 4, oder 6 bey 6,
durch Einen oder mehrere Striche zuſammen gezogen flehen. Eine Fleine Eine Tange
Figur von 4bis 6 Noten laͤſſet fich leicht überfehen, mit welchen Fingern fie Noten Sigur
zu machen find, und worin ihre Öfeichheit oder Ungleichheit befichet, allein —
‚wenn ı6 Sechszehn Theile oder wohl gar 32 Zwey und dreyffig- Theile Ei- ummode für
ne Figur ausmachen, fo erforderts ſchon eine Uebung fie recht in der Ge⸗ die Augen.
ſchwindigkeit einzufehen, am gemöhnlichften iſt e8 im ganzen Tact immer
a und 4 Sechszehn⸗Theile, und 8 und 8 Zwey und dreyffig- Theile zuſam⸗
men zu ziehen, im Zripel-Zact ziehet man 6 Achtel, oder 4 und 4 Sechssehn-
Theile zufammen, im zufammen gefesten Tripel, als $, 2 Laut toerden
gemeiniglich 6 Sechszehn - Theile zufammen gegogen, dazu ift das Geficht
ſchon gewoͤhnet; Die langen Figuren, da zuweilen eine ganze Zeile Damit z
ausgefüllet ift, find dem Spieler fange fo commode nicht,) von Der andern
abföfen, oder hier nicht zwiſchen Drey und drey Noten ein Elein wenig inne
halten, fondern fie müffen fein flieffen und zufammen hängen nad) ihrer
rechten Zeit-Maaffe. Man Eoppelt auch) wol zwey folcher Figuren von
Triolen zufammen und macht eine Eleine 6 mit einem Bogen Darüber, wel⸗
che Figur zwey Paar Triolen mit Einem Griff anzeiget.
11) Ben halben Taten, wozu nur Ein Griff gehöret, darf Die rechte Accampagne:
Hand eben nicht liegen bleiben, fondern fie machets wie Zack a5 zu fehen. ment halber
‚Hat ein halber Tact aber zwey Signaturen über ſich, fo macht die rechte Zach Shi
Hand Viertel, wie Tact ıs, 18 und 19 zu fehen. Hat ein halber Tact drey I"
Signaturen, wie hier Tact 29, fo iſt der erfle Griff ein Viertel und Die
beyden legten find Achtel. Die beyden Signafuren, Die in der Zeit: Maaffe
als Achtel follen gemachet werden, müffen immer etwas nahe zufammen
fiehen, fo weiß der Accompagnift hieraus, ob die beyden erſten oder die
beyden festen als Achtel füllen angefehen werden. Hat aber ein. halber
Tact einen Punct und. drey Ziffern nach der Neihe über fich, wie Tact 26,
fo fchläget die rechte Hand Viertel. Gleiche Bewandniß hat e8 auch mit
den ganzen Tacten. (vide Zack 32, 33, 34.)
13) Schließlich erinnere man fich beym agften Zack, da wir im Ac⸗ Gebrauch die
cord zu FDie Octave weggelaffen, was Cap. I. $. 9. vom ungefchickten fer Erempel.
Gang ift gefaget worden. Bey Hebung diefer und der folgenden Erempel
muß man nicht feine Luft in der Melodie, fondern in der Fertigkeit, fie ac:
eurat nach) allen ihren Signaturen Tact⸗maͤſſig zu treffen, fuchen; Dahero
: . xtta wollen

516 aAbſchn. Cap-VIIL Uebunge⸗Crempel. ($.5)

wollen wir nun auch diefem Erempel eine Violin geben, damit man Gele:
genheit habe, ( eine Fertigkeit im Zreffen zu erlangen.

Das vorige $. 5. Im vorigen Erempel aus d dur hatte der Baß einige er
Saal ai bier wollen wir nun der u — —

EINER Vihlin

44 ee Re — anne
— = == — =>
—
*

ee =:

Ben = —

= —

Das dritte

518 IE Abfchn, Cap. VIII. Uebungs-Exempel. ($.6.)
$. 6. Jetzt iſt es Zeit, daß wir auch ein Septimen-Frempel geben:

Exempel, wor denn nach den Serten - Griffen kommt Die Septime aud) am meiſten vor,

in es viel Se:

ptimen gibt.

und zwar auf allerfey Art und Weiſe; davon ein angehender Accompagniſt

a en En er wo 2: Erempel erſtlich mit ausgefesten
viffen geben, und hernach einige Anmerkungen dariiber machen. Hieri

ee in zwey Viertel⸗Tact. | nr

Muntern

i 14 | —

ze en ee 2)
| Den
F gi
Er e ee

I.Abſchn. Cap. VIII. Uebungs⸗Exempel. (9.6) 519

Ferne
IE

— ara —

— 33.

— — — —
er eu

1 ea:

Anmer⸗

= 45 EI — 401 en

Septimen⸗
Griff iſt hier
zu merken.

Septima im
Durchgang
ohne Duinke.

Von der Praͤ⸗
paration der
Septime.

Wenn die klel⸗

520 I. Abſchn. Cap. VIII. Uebumgs⸗Exempel. ($.6.)

Anmerkungen.

ı) In dieſem Exempel hat man nun Gelegenheit, ſich die Septimen
recht bekant zu machen: ſie lieget hier faſt allezeit vorher und reſolviret in
allen Fällen unter ſich; bald bleibet der Baß bis zur Relolution ſtehen, da
denn die 6 darauf folget, als Tact 7, i0, in. Bald verändert der Baß ſei⸗
ne Stelle, wie Zack 25, 26, 34, 36, 38 Und 51 geſchehen, und die Reſolution
geſchiehet Doch in eben der Stimme, darin ſie gelegen. Tact 27 — 29 ha⸗
ben wir den Septimen:Gang, und Tact 22 — 24 iſt eine Fleine Variation
Diefes Septimen:Ganges, da der Septimen-Griff zur Eleinen Pauſe muß
angefchlagen werden (vide Cap. IV.$.5.). Ben diefem Septimen-Gang
ift am ficherfien, Daß man, wenn die Septime oben lieget, Die s und 3,
wenn fie aber unten lieget, Die 8 und 3 dazu nimt; wie wir denn ſchon int
erften Abſchn Cap. XV. $. 2. in der sten Anmerkung Davon deutlich ge:
handelt, und die Richtigkeit der Preparation und Refolution der 7 im
Septimen⸗Gang gegeiget haben.

3) Die Septime im Durchgange leidet Feine Quinte, fondern als:
denn nimt man entweder nur bloß Die 3 Dazu, als Zack 4, oder man nimt
auch wohl noch Die Octave Dazu, wie Tact ı6 und ı7 zeiget. Bey einzelen
Septimen:Sriffen, wenn nemlich die darauf folgende Note Feine 7 hat,
hat man fich für verbotene Quinten zu hüten, davon beliebe man den.
ıften Abfehn. Cap. XVII. $. 14. wieder nachzufehen. Hier aber Zack ı2,
26, 34, 36 und 38 Fan fie ohne Schaden mitgenommen werden.

3) Man merke Zack 34, da iſt die 7 gu d nicht praͤpariret, es iſt hier
eine Ellipfis (vide Cap. VI. $.2r.), nach der 7 zu e folte erfilich Die 6 nach⸗
föhlagen, fo waͤre dadurch Die 7 zu d praparivet. Ein Anfänger aber hat
dergleichen feltene Falle nicht nachzumachen (es fen denn, daß der Baß es
abfolut nicht anders haben will, mie hier, da nach Der 7 zu e Feine 6 fie-
het), fondern er fiehet immer darauf, daß feine 7 möge prapariret feyns .
Deswegen er denn zum Serten-Öriff die Detave mit nehmen muß, wenn
eine 7 daraus kan vorbereitet (oder auch reſolviret) werden, wie Fact a5, 26
bey e und fzu fehen. Ja sum Septimen: Griff felbft nimt man auch die
Detave (felbft wenn die 5 oben lieget) wenn aus derfelben eine 7 muß bes
reitet werden, als Tact ı9, da zum Septimen : Griff zu F die Octave hat
müflen genommen werden, um die 7 zu g vorzubereiten. Wird in der
rechten Hand eine Fortfehreitung von 2 Tönen erfordert, als hier Tact 5,
fo nimt man zur 7 nichts mehr als die Darunter ſtehende Neben-Ziffer, hier
fiehet über e 7, da brauchte nun weder 3 noch 8 zur Septime.

4) Wir haben hier auch, daß die kleine 7 gleich nach der 8 folgek,

ne 7 nad) der nemlich Tact 45, 46 und so. Hierbey ift nun zu merken, daß man die 7

3 ſchlaͤgt.

gerne in eben derfelben Stimme folgen laͤſſet, Darin Die 8 gelegen. en
en

11. Abſchn. Cap. VIII. Uebungs-Exempel. ($.6.) 321

fen iſt es Doch auch erlaubet, in die kleine 7zu ſpringen, wie wir hier Tact 35

bey e, worüber 87 ſtehet, gethan haben: denn hier iſt die 7 nicht in dee

Stimme geblieben, Darin die g gewefen, nemlich im Zenst, fondern es iſt
die 7 in der oberften Stimme genommen worden, und diß darum, Damit Veränderung
die rechte Hand zur Preparation und Refolution der folgenden Diffonan: der Lage der
sion möchte Plaß bekommen. Gefest aber auch, Daß die folgende Note rechten Dand,
auch Eeine 7 (als um deren Vorbereitung reillen die 8 gu e hat ſtehen blei⸗

ben muͤſſen) ſondern einen reinen Accord uber fich hatte, fo müßte Die rechte

Hand in ihrer Fortfehreitung alfo feyn, Daß man im Accord zu fden Vni-

ſonum in die Derzie fegte; Dadurch aber Fame Die rechte Hand endlich) fo oder fie ge:
tief herunter, daß fie Zack 37 zu @ nur Die s und 3 hatte nehmen koͤnnen: räth su tief
fer nun Fact 38 bey e feine Hand noch nicht wieder in die Höhe richten berunter—
wolte, deſſen Accompagnement würde folgender geſtalt ausfallen.

Bxg9H

—
Hieraus erhellet nun Klar, daß Die rechte Hand, fo ofte fie dem Baſſe zu

nahe kommet, bey einer bequemen Gelegenheit wieder zu erheben; und hie⸗
zu fehickt ſich am beften eine etwas lange Note, Die einen reinen Accord hats >

es muß aber, tie fihs ohne mein Erinnern verfichet, Die Refolution einer

Diffonang vorhero richtig gefchehen ſeyn.

5) Tact 3ı und 32 haben wir Wechfel-Noten, da die Signatur über Wechſel No⸗
einer in fich kurzen Note ftehet, da denn die rechte Hand einen vierflimmiz ten.
gen Griff zu der in fich langen Mote (zu der erften und andern Note von
den 4 Achten) anfchlagen fan. Tact 44 koͤmmt die 4 im Durchgange
nach oben vor, als da fie weder Praparation noch Refolution bedarf,
vide Cap. Vi. $.13.. Das übrige diefes Erempels ift aus vorigem ſchon
befant, Deswegen überlaffe hiemit dem Liebhaber Die nähere und ausführlis
here Betrachtung diefes Erempels,

6) Weil in diefem Capitel Nebungs-Erempel haben fenn follen, fo uebungs
muß man ſich nicht wundern, Daß der Ziffern ie fo viel find; viefe Baͤſſe Srempel müf-
un

\ 5 fen viel Zif⸗
en: Gen. Sof. BU Fern babe,

522 1. Abfchn. Cap. VIII. Mebungs-Erempel. ($.6.7.)

zu andern muficalifehen Stücken haben defto weniger, und werden dahero
viel leichter als diefe Erempel feyn. Ein Liebhaber wird leicht Gelegen-
heit haben, zu feinem Vergnuͤgen hübfche Trios und Concerte und andere
muſicaliſche Stücke abzufchreiben oder abfchreiben zu laffen, dazu denn der
Baß oft leicht genug iſt; Deswegen habe mein Buch mit folchen leichten
Baͤſſen und Stücken nicht vergroffern wollen, zumal da Cap. IV. und VI.
fchon verfchiedene leichte Hebungs-Epempel vorgekommen find.

Bon der Bio: 6. 7. Wir wollen aniego unſerm Baſſe eine Violin zufegen. Wer
lin Stimme die Melodien, welche bis hieher zu den Baflen find gefeget worden, beur:
—— Exem⸗ gpeifen will, der muß auch hiebey nicht vergeſſen zu bedenken, tie ich auch
Ir hierin mehr gefuchet habe einen angehenden General: Baflften zu unter:
richten, als bloffer Dings zu belufligen. Wer aber diefe Erempel fertig

cum judicio fpielen Fan, und zwar nach den bloffen ausgefehriebenen Baͤſ⸗
fen, und ſich meines fchriftlichen Unterrichts treulich bedienet hat, der wird

gewiß ſchon eine ziemliche Fertigkeit erlanget haben, viele Stücke ohne
groſſe Vorbereitung begleiten gu koͤnnen; da denn ein ieder Stücke oder
Unterfhiede: Melodien nad) feinem Genie mwahlen Fan: denn der eine liebt luſtige ge-
ner — Der ſchwinde Sachen, der andere hingegen fittfame und langſame; dem einen
—— der gefaͤllt dieſes, dem andern aber jenes Componiſten Arbeit am beſten. Ein
Mufic, anderer hat fich in den heutigen galanten Sout verliebet, oder liebet bun-
te kuͤnſtliche Sachen; der andere aber höret und fpielet am liebften unge-

Fünftelte und leichte Sachen, deren Inhalt er bald faffenfan, Wer fer:

ner Luft zur muficalifchen Gelehrfamkeit hat, der findet anietzo Bücher ge

nug, (deren ich in diefem meinem Werke auch hin und mieder verfehiede:

Diefer Ira: ne angeführet habe) darin er ftudiren Fan. Was aber zum ordentlichen
ctat lehret den (denn vom manierlichen ift mein Zweck nicht geweſen zu fehreiben) Ac-.
a compagnement gehöret, und womit ein Liebhaber ſich anfangs auch wohl
FO hegnuͤgen laffen Fan (denn das ordinaire regelmäffige Accompagnement
muß man doc) erftlich fertig inne haben, ehe man fich zum manierlichen

wendet), fo gibt diefer Tractat davon einen deutlichen und aufrichtigen

Unterricht, alfo Daß einer gewiß fehon den General-Baf daraus wird ler:

und kan bey nen Fönnen. Wer ihn bey der Information brauchen will, der Fan fei-
der Juforma: nem Diſcipel manche Exempel fransponiren laffen, und felbige nach eige=
le nem Gefallen in ſchwere Ton⸗Arten verfegen lafjen, als mit welcher Trans-
jenlich ſeyn. poſition wir das Papier nicht haben anfuͤllen wollen, weil dergleichen
leicht von andern gefchehen Fan. Was die Violin zu dieſem Exempel be:

trifft, fo habe mit Fleiß hin und wieder Eleine Paufen, Bindungen oder
auch Ruͤckungen angebracht, wie hier zu fehen.

Munter.

II.Abſchn. Cap. VII. Uebungs⸗Exempel. ($.7.): 523
Munter.
ee

Daß dritte
Erempel mit
einer Biolin.

BEN N

—
b_767_ 6 676 65 43.

h
ze —
5 ; —

34 U Abſchn. Cap. VIII. Uebungs-Exempel. ($.7.)

SEN
FE re — en m
SE Fuge IE My
(essrarsz
— z SIT TEE

a 5 —

eine

I. Abſchn. Se, als ($8) 3525

| — — ee —
IE erste — = — Fr

$ 8. Nun wollen wie nod) ein Exempel im Tripel-⸗Tact herfegen, Das vierte
und zwar aus dem gebräuchlichen g dur; die Darüber ausgefchriebene Exempel.
Griffe wird ein Liebhaber ſo brauchen lernen, daß er hernach im Stande
iſt, es auch ohne ſelbe accompagniren zu koͤnnen.

— — etwas munter,

— —
Bez} zes BEE +pB — Fe =
— — ee —

Vohi {ubito.
Yun z | 23

526. 1. Abſchn. Cop-VIIT. Uebungs— ng (88.
— me Bei a. 10,
3:28:

Fe Si

ν-

! = l | |
Fr — — Be 0. 19 9 2 — —
— Zee een ren

a
on Zeeren
g

I. Abſchn. * VIII. Uebungs ⸗ Exempel. (6.8.) 527

| == —— =
——— an

Anmer⸗

528 I. Abſchn. Cap. VIII. Uebungs Exempel. ($.8.9.)

| Anmerkungen. a |
Kurze in _. d Wenn 43,76, 87 und 65 uber einer Note ſtehet, fo hat man bey
merkungen geſchwinder Menfur nicht nöthig, den ganzen Griff noch einmal wieder
hieruͤber. ansufchlagen, fondern man darf nur in dieſem Fall die Diffonanz auf
löfen, wie hier Tact 4, 6, 11,13, 21,36, 42 und 47 gefehehen. Siche auch
Tact 10,24 und 46, Da abermal nicht nöthig war, alle Töne der rechten
Hand zu repetiren. Bu Re >
2) Zack 14 iſt der Griff zu e zum andern mal mit der Octave oben
gensmmen worden, um der Melodie willen, eben wie auch Zack 24 gefche:
hen, Tact 30, ar und 32 fchlägt Die rechte Hand vierſtimmig, toeil Diefer
vollſtimmige Griff auch der Inhalt der beyden folgenden ift, dieſe Boll:
ſtimmigkeit nun dauret bis zum legten I des zeſten Tartes, Wer hier -
den Griff brechen will, und ein Harpeggio von unten nad) oben machen,
dem iſt es erlaubt; fonften Fan man hier feine Dand auch zur Ausſpan—
nung gewöhnen. Ä :
Ruͤckungen 3) Tact 39 und 40 hat der Baß eine Ruͤckung, daran ſich aber Die
und Wechſel yechte Hand nicht kehret, fondern bey ihrer egalen Menfur bleibet; hier
Noten. find auch Wechſel Roten, nemlich sr und Fzr, ich habe fie beziffert, da—
mit man defto beffer den Griff Z und & möge treffen Eönnen. Von Tact
42 — 46 iſt das Accompagnement nur drenflimmig. Weiter finde
nichts mehr nöthig hiebey anzumerken, ich müßte denn des Repetirens
nicht müde werden Fönnen. Ein verfländiger- Leſer wird ſich nun fehon
wiſſen zu helfen, und aus dem vorigen gelernet haben, warum dig fo,
und jenes fo gefeßet worden. Die Hebung des Tactes laffe man fic) fon-
derlich auch bey dieſem Erempel angelegen. feyn.

Ale $. 9. Sun wollen wie dieſem Epempel auch eine Violin zuſetzen.
u a Nach Belieben etwas munter. >

—,

— —— — e —
4

II. Abfehn. Cap-VIIL: Uebungs⸗Exempel. (6.9) 529

= | & ae — 6 6 —
— — EN 5 4).0%
m Terme ar Te. Ban Bun um win ar 2 muB | me us Dumm); Bun mem ==

--__ fr — —

6 666

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Wiedeb. Gen, Baß. Rxx Volti fubito.

530 1.Xbfehn. Cap-VIH. Uebungs — (6.9.)

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Beccchluß—

Beſchluß. 2
Beſchluß—

599 ſchlieſſe nicht allein dieſes Capitel, ſondern zugleich den ganzen
andern Theil meines Clavier-Spielers. Zwar hatte ich mir an:
fangs vorgenommen, Diefem Theile drey Abfchnitte zu geben, da der drit—
te denn hätte handeln follen:

» Bon der Kunft, zu einer Melodie ex tempore einen Baß feßen zu
; koͤnnen; von den Interludiis (Zrifchen - Spielen) beym Choral:
» Spielen und worauf. Dabey hauptfächlich zu ſehen; mie ein feylech-
„ter Baß zu variiren; von den alten Modis mufieis (Ton-Arten),
„ fo viel man Davon, megen einiger alten Kirchen: Melodien, noch
„zu wiſſen nöthig hat; vom Orgel: Punct; vom Fantafiren oder
„ Spielen aus dem Kopfe, und woher die Einfälle zu nehmen; vom
„ Ausmweichen in andere Fon: Arten und wie ſolches anzuftellen;
„von den. betrüglichen Cadenzen; vom Siß der Diffonanzien und
„ vom eigentlichen Gebraud) derfelben; etmas vom manierlichen
„ General-Baß und vom Accompagnement bey Recitativen; vom
dreyſtimmigen und volftimmigen Accompaginement; wie man
„einen Baß aus der Partitur oder aus einer eingelen Haupt-Stim-
„me felbft beziffern koͤnne; etliche allgemeine Regeln nach einem
„unbesiffertem Baſſe zu accompagniren. Von der Temperatur
„und Stimmung eines Elavierd, Wozu denn noch, als im An:
„hange, hatte kommen follen; ein Elein muficalifches Lexicon, oder
„Sammlung einiger muficalifchen Kunſt-Woͤrter nebft deren Er-
„Klärung; und endlich ein Negifter zum ganzen Werke.,

Allein ich habe eg, verſchiedener Urſachen wegen, vorerft bey gegenwaͤrti⸗
gen beyden Abfchnitten bemenden laffen muͤſſen; es würde diefer andere
Theil auch zu ſtark und zu Eofibar geworden feyn.

Weil nun oben ftehende Materien wohl verdienen, eben fo mweitläuf-
tig und deutlich abgehandelt zu werden, ale in Diefen beyden Abfchnitten
mit dem Choral: und General Ba gefcheben: fo Eönte vielleicht, wenn
GOtt Leben und Gefundheit verliehe, ein dritter Theil bemeldete nuͤtzli—
che und wichtige Stücke abhandeln. Indeſſen ift diefer andere Theil Doch
ſchon vor ſich compfet, indem oben erwaͤhnte Stücke als etwas apartes

vor ſich fd.

Xxx— Indeſ⸗

eo Beſchluß.

Indeſſen wuͤnſche, daß meine Bemuͤhung überhaupt zur Aufnahme
der edlen Muſic, die fo viele Liebhaber findet, und welcher es nie an Ver:
ehrern fehlen wird, und zur angenehmen Selbft- Information und auch
sur Erleichterung bey der Information gereichen möge; infonderheit aber,
daß ich meinerfeits Die Lehre vom General: Baß fo deutlich und verfländ:
lich möchte abgehandelt haben (als woran faſt nicht ziweifele) als es zur

Selbft: Information erforderlich if. Schließlich gebe GOtt, der uns
Menfchen Die edfe Fon: Kunft und Harmonie zum unfehuldigen Vergnuͤ—⸗
gen verliehen hat, Daß meine Arbeit zu feiner Ehre und zum Nutzen des

Nächiten gereichen möge, alsdenn habe meinen Zweck voll

kommen erreiche. *

end» E.

Inhalt.

Erſter Abſchnitt
ehret, wie man vornemlich ein Lied nach dem General-Baß
fielen foll, darinnen denn die Fundamenta des General-

Baſſes abgehandelt werden.

Caput ı. Vom General:Baß und deſſen Befhreibungen überhaupt und inſonderheit.
Hier wird weitläuftig gezeiget, was der General daß fey, was er nüße, und wie

” man fich darin informiren müffe, ©. 4 16
Caput 2. Von der Scala diatonica und Modis mufieis, und wie man nad) e dur und
a moll alle andere harte und. weiche Ton Arten leicht Fan einrichten lernen; item

Caput 2. Don den Muſicaliſchen Intervallen überhaupt. Don den vier Haupt: Singes
Stimmen, Difeant, Alt, Tenor und Baß. Wie die Intervalla durch Ziffern ans
gedeutet werden, nebſt einigen allgemeinen Anmerkungen. ©..36— 41

Caput 4. Bon den Con: und Diffonanzien überhaupt. Vom Rutzen der Diffonanzien,
Welche Intervalla Confonanzien und welche Diffenanzien find. Worin eine Dif:
ſonans hauptfächlich von einer Confonans unterſchieden ift. S. 4145

Caput 5. Don der Detave und dem Einklang.oder Vnifono, Was ein Anfänger vor:
nemlich bey der Detave in acht zu nehmen und worin fie vom Vnifono unterſchie⸗

den iſt. ©. 45.— 49
Caput 6. Don der Quinta perfesta, nebft einer Anweiſung, tie folche von allen Tönen
leicht zu erlernen, und wie man fih dabey zugleich die Serte und Quarte zu allen

Sönen befant machen Fan. ©. 50— 57
Caput 7. Von der Terzie, darin vornemlich gezeigef wird, was ein Intervallum naturale
und aceidentale iſt, und worin die Veraͤnderung beſtehe, deren bloß die s und -

nicht unterworfen find. Don den Signafuren der Terzie, - ©. 57 = 62
Eapıt 8. Vom Accord, woraus er biftehe, wie er leicht zu erlernen, und mit welchen Fin⸗
gern er zu greiffen. Zur Uebung ift ein Acebrden Erempel augc dur, welches hernach

in d dur und b dur transponivef worden; ferner ein Accorden Exempel aus Amoll,
welches ebenfalls nieder transponiret worden in g moll und hmoll, mit nuͤtzlichen
Anmerkungen zum Unterricht verſehen. Wobey auch etwas non der Kunſt zu trans:
poniren gelaget wird. S. 62— 79

Caput 9. Don der Eerte, wie mancherley fie fey, da denn nochmal gezeiget wird, was ein
Interyallüm naturale und accidentale iſt; wie fie eine umgekehrte Terzie, und

wie dahero der Serten: Griff leicht zu finden; was fie vor Neben-Ziffern habe,

wie Dabey flatt der Detave oft Die Sexte oder Terzie zu verdoppeln ift. Mit hin:
laͤnglichen Cxemßeln erläutert, nebft andern hieher gehörigen a Anmerkun⸗

gen. > |
Eaput 10. Sechs Lieder: Melodien mit Inmerfungen, als worin gezeigt wird: die Aug:
weichung eines isden Liedes in andıre Ton Arten; von dem darin vorkommenden
Sexten Griff, und wenn die Octave dabey nicht darf genommen werden; von den
durchgehenden Noten eines ieden Liedes im Difcant und Baß; von Ausfuͤllung eines
Terzien? Ganges; wie die Secunda fuperflua felbftin den Mittel Stimmen zu ver:
meiden; vom Motu recto, contrario et obliquo;-itern vom Detaven Verbot;

von verdächtigen und vitioſen Gängen; vonoffenbaren, leidlichen und verdächtigen
Detaven. Don der Verdoppelung der 6 oder , beym Sexten⸗Griff, und wozu wei—

fer Die Melodie Anlaß gegeben. = 0.99 122

\ ir 3 E Caput u.

Vorerinnerung. Seite 1-3

Inhalt. an

Caput ix. Von der kleinen Quarte, vie fie leicht gu erlernen, was fie vor Neben Ziffern
habe, woher ſie entſtehe und wie ſie reſolvire. Wie ſie gebunden und ungebunden
gebrauchet wird. Wie die Diffonanzien meiftentheils nur als Vorſchlaͤge anzuſehen

find. Dom Griff 43, 9 93 und von + mit Erempeln. Warum man nicht alle

j Neben Ziffern gu den Haupt⸗Signaturen über den Baß fehreiber, sc. zuletzt ein Erem:
pel zur Repetition. Ä — S,122-- 179

Caput 12. Don der kleinen Quinte. Wie fie bald zu lernen, ihre Relolurion und Neben .

Ziffern. Daher der Griff $. Wie Diefer Griff 9 mit dem Griff 3 verwandt ſey /
und aus der Stimmen Verwechſelung, welche deutlich erklaͤret wird, entſtehe. Mit
hinlaͤnglichen Exempeln erläutert, nebſt Uebungs Exempel uͤber ꝛc. ©. 139 — 151
Caput 3. General⸗Exempel, zur Kepetition der ſchon gehabten Griffe dienlich, erſtlich
aus c dur, hernach in d dur und b dur mit einiger Veränderung transpomret,
wobey in den Anmerfungen von alerley nüglihen Materien gehandelt wird, als:
von der Ausweichung in andere Ton⸗ Arten. Won den Motibus. Von der Refu-
lution der Quarte. Von den durchgehenden Noten. In welche Ton : Arten alle
dur-und moll- Töne gerne ausweichen. Vom Vorſchlag und NRachſchlag. Don
allen in diefem Erempel vorkommenden Griffen infonderheit. Item: Eine Probe,
‚wie ein Anfänger alle ausgeſetzte Griffe genau gu unterfuchen bat; mit Erempeln
erläutert ꝛc. ©. 152— 197
Caput 14. Don der Heinen Septime, wie fie leicht zu erlernen. Was fie für verfchiedene
Neben-Ziffern habe. Wie man ſich dabey für verbotenen Duinten zu hüten. Von
der nachichlagenden Septime. Bon der Refolution diefer 7, und wie fie Fan auf: \

gehalten werden. Don 76. Bon der Sepfime im Durchgange. Vom Griff 5

ftatt 3. Vom ordinairen Septimen:Gang, oder wenn viele Septimen Griffe nach
einander folgen. Von der gebundenen und ungebundenen Septime ꝛc. alles mif
viielen Erempeln erläutert. .. ©. 187— 203
Eaput ıs. Sechs Lieder mit Anmerkungen, darin aber allerley nügliches angeseiget wird,
7 ale die Ausweichung eines ieden Liedes. Don denen Ziffern, die darin vorkommen,
- Bom Herauf-und Deruntergehen der moll-Töne. Wie Tertien-Sprünge auf dreh⸗
erley Art Fönnen ausgefütlet werden. Von Wechfel-Noten und Ruͤckungen. Vom

Orgel Spielen überhaupt. Vom Septimen:Gang. Von der Octava diminuta

und fuperflua. Dom Sitz 4 und der groffen Terzie, und was alle Intervalla der

dur- and moll-Töne gewöhnlich für Ziffern zu fich nehmen, und von vielen andern
Sachen; mit deutlichen Erempeln verfehen. . 204 242

Eaput 16. Don der Secunde, None, Duarte major und Sepfime major. Wie diefe In-
tervalla feicht zu fernen. Bon der Secunde im Durchgange und über einer fichen:

den Baß Note, dabey vieles vom Griff 3 vorfaͤlt. Dom ftehenbleibenden Baß,
Don Bindungen und Ruͤckungen. Von den Griffen 5, 3 2 3 umd A Kurze Bor:

‚212
fpiele aus den gebräuchlichften Ton Arten zur Uebung. Von der None, wie fie von
der Seeunde unterfchieden. - Bon der gebundenen und ungebundenen None. Vom
Griff 28 und 23. Wie er-leiht zu erlernen, und mehr hieher gehöriged, End;
lic) ein General Nonen Exempel, worin allerley fremde Griffe vorfommen. Wie
faft alle Diffonanzien als Borfchläge anzufehen, wird in einem Erempel gezeiget
Sonſten überall mit eingemifchten nötbigen Erempeln verfehen. ©. 242— 276

Caput ı7,

’

Inhalt.

Caput 17. Don den Signaturen und den dazu gehörigen Ziffern, nebſt einer Signaturen—
Tabelle. Urfachen der Verdoppelung der 6 oder 3 beym Sexten Griff. Bonver,
botenen offenbaren Duinten, wie fie zu vermeiden; wie auch von den verdeckten

Duinten und Octaven; und vom volftimmigen Spiden. ©. 176 — 196
Caput 18. Kurze Beichreibung der Orgel, nebft der verfchiedenen Art darauf zu fpielen;
da denn kuͤrzlich befchrieben wird die Wind:Lade, Abftractur und das Pfeifen. Werk,
Tem wie das Heulen eines Tong zu ftilfen, und wie man anf einer Orgel vorſichtig,
bindend und dem Gottesdienft gemäß fpielen muß. Item wie gu regiftriren. Boni
Pedal⸗Spielen, und wie das Praͤludiren einzurichten. Klagen über Das unanftän:
dige Spielen etlicher Organifien. ©, 297-309

Anderer Abſchnitt.
Vom General:Baß beym Accompagniren.

Caputı. Bon Inhalt diefes Abſchnitts überhaupt. ©. 310 und zır
Copuf3. Bon den mufiealifchen Ton-Leitern oder Ton Arten, daraus gezeiget wird, wie
“die Intervalla in den dur - und moll-Tonen von Natur müffen befchaften feyn, und

wie alle Ton: Arten darnach einzurichten; hiebey zeiget man einen beſondern Bor:

theil. Tabelle von 52 Ton:Arten, Davon aber hur-24 gebräuchlich find. Scala

elegans der harten und weichen Ton: rt. Item eine Scala chromatica und en-

Caput 3. Von der Lage der rechten Hand beymAccompagnement. Sechszehn Furze Re:
: geln hievon, nebft verfchiedenen Erempeln von guter und ſchlechter Fortſchreitung der.
vechten Hand , wobey alles weitläuftig und deutlich erfläret wird. Hier finden ſich
verſchiedene Eis aus dem Wernigeröder Choral Buch), die eine befondere Spel
5 Hirt erfordern: — — ©. 330 = 361
Caput 4. Webungen im Accord. Erfte Proben im einen [ehr Teichten Accorden Exempel,

- wozu hernach eine vierfache Melodie für die Biolin gefeget worden, als einen Un:
fang fih im Tact und Accompagniren zu üben. Anzeige wie die Biolin-Noten heil;

fen. Wie hier vor allen-auf den Tact acht zugeben. Wir fich die rechte Hand ge:

gen kurze Pauſen zu verhalten hat. Weiter fichen hier die Accorden-Exempel des

erften Abfchnitts, erft nach dem bloffen Baß, bernach mit einer Melodie fr die Big:

kin dazu. Hiebey kommt manches vom Tact vor, nebft Erflärung der Staliänifchen
Mörter, die man zu Anfang eines Stürfeg findet, und welche eigentlich und hauptfäch:

Lich die Zeit: Maaſſe des Taets und den Vortrag felbft beſtimmen. &.361—394

Eaput 5. Vom Tact und von den durchgehenden Noten. 1) Vom egalen Task, dabey et:
was vom Tact⸗ Treten. 2) Vom unegalen oder Tripel:Tact. Warum man davon ſo
vielerley Arten hat. Item noch etwas vom Tact⸗Schlagen, und was dabey in acht

zu nehmen. Zum andern, von durchgehenden Noten, mie fie zuerkennen. Don

der Quantitate extrinfeca und intrinfeca der Noten. Vom Tranſitu überhanpf.

Vom freyen Durchgang. Vom Tranfitu regulari inſonderheit, fo wohl im ganzen

als Tripel Tact, dahin geboren die Variationes der Fundament: Noten. Einige :

Variationes in Noten. Vom Tranfıtu irregulari infonderheit oder Wechſel No:
ten. Weitere Abhandlung der Lehre von durchgehenden Noten in 16 Erempeln zur
Uebung. Hiebey faͤllt etwas von der Refolution der Tone vor. ©. 394 — 436

Gaput 6,

Eapuf

Inhalt.

6. Don den Diſſotanzien. Hier finden wir erſtlich zu allen Erempeln des erſten
Abſchnitts eine Violin⸗Stimme, um ſich im Accompagniren und Tact üben zu koͤn⸗
nen. Von Diſſonanzien, über ſtehenden Noten, vom Gebrauch der Ziffern 10,

0 2 etwas vom Orgel Punet. Von den Diſſonanzien im Durchgang nach oben.
WVon der Preparation der Diffonanzien inſonderheit. Von unpraͤparirten Diſſo⸗
nangien; Ellipfis dabey; man muß mit den Diſſonanzien beſcheiden umgehen. Von

Caput

ber Refolution der Diſſonanzien überhaupt und inſonderheit. Eine Haupt: Regel
hievsn. Von der Refolution derfelben bey einem fiehenbleibenden Baß, und wie
der Baß nad) vor dersRefolution zu andern iſt. Wie aus einem Diffonanzien- Griff
oft ein neuer Diſſonanzien⸗Griff entſtehet. Inhalt des ganzen Capitels und fat al⸗

les vorhergegangenen in einem kurzen Exempel mit einer Biolin: Stimme. Alles

mit vielen Exempeln erlaͤutert. © 437-486
7. Bon Pauſiren and von Paufen. ) Die Zeichen der verfchiedenen Baufen.
2) Anleitung, wie man pauſiren lernen foll, nebſt einem Erempel mir der Violin,
darin der Accompagniſt allerley Pauſen gu obferviren hat. " ©. 486—493
8. Uebungs: Epempel, an der Zahl vier: ausd-dur, e dur, f dur und & dur,
erftlich mit ausgefegfen Griffen, darnach mit einer Vivlin: Stimme. Inden An:

merkungen findet ſich eine Erläuterungder Griffe und alles deffen, was in.den Exem⸗

peln vorkommt: das erſte hat allerley Serten Sriffe; das andere befchäftiget ſich
piel mit &: Hiebey nimt man Gelegenheit zu reden von der Stimmen: Verwechfe:
lung bey der Refolution einer Diffonans, von der Erhebung der- rechten Hand,
wenn fie zu £ief herunter geräth; item wie die Triolen recht zu fpielen, und von lans
gen Noten Figuren. Das drifte Erempel bat viel Septimen-Griffe, und dag vierte
bat verfchiedene theils ſchwere Griffe. Mehr dahin gehoͤriges findet ſich unfers
miſcht. m "©. 493 — 530

Beſchluß. — RO 511. 532

—

. Auf meinen lieben GOtt p. 119.294 —296 | 7. Mein JCfu dem die Seraphinen 98
2, Das ift ein theures Wort 204 | 8. Mein Seufgen bricht herfür 101
3. SEſu, als du erſtlich Fameft 214 | 9. O heilige Drey:: Einigkeit 227
4. Kein Chrift foll ihm die Rechnung 94 1 So ift denn nun die Hüfte-. _ 221
5, Laßt ung zugleich ietzt Lob 232; 11. Was mich auf diefer Welt betruͤbt 106
6. Mein Herz ſey zufrisden 116 | 12, Wie wohl ift mir, 9 Freund 237

Verbeſſerungen zum andern Theil des Clavier⸗Spielers.

pag. 1.$.2. lin. 2. nach unbekante flreich
das Comma weg. >”
P. 4. $. ı. lin. 6. ſtatt folche Frager,
fege dieſe Frager.
p.15. $.32. lin. 2. 3. ſtatt feld. vier, ſetze
felb:viert.
p. 18. $.5. lin. 4. ftatt $.198. feßepag.198.
p. 21. $. 9. lin. 5. über e ſchreibe einen
Kleinen Strich.
p.24.$. 15. lin.7. ftatt :ift 4, feße:ift fie 4.
p. 26. $. 20. In der Borzeichnung von dir
dur feße im dritten Spatio auch ein x.
p.28.$.23. lin. zo. iſt gleichfam, feße ein
Comma nach ift.
p- 32. $.27.Amoll im heruntergeben, fege
vor fen 4.
ibid. £ moll im beruntergehen feße vor
een d-
P. 46. $.4. lin.a. meines Öriffes, feße:
des Griffes.
p-48. $.5. in. 9. nad) recommendiren
ſetze ein Comma.
p. 56. $.13. lin.2. flott pag. 184 feße 183.
p. 60. lin. ı. oben, ftreich auch) weg.
ibid. $. 6. lin. 16. hinter die, feße hinter

der.

p. 64. $.4. letzte lin. ſtatt und zufrieden,
ſetze oder zufrieden.

p-68.$.8. lin. 12. ſtatt gten Tact liß roten
Tact. |

p.69. $.9.lin.g. ſtatt Cap. II. feße Cap.XI.

p. 71. $. ı1. Im. ı. ſtatt: ſo iftdie eben,
ſetze fo ift fie eben fo.

p. 72. $. 12. im Eremp. Tact 25 feße im
Baß über Aein h und Tact 27 im Diß
cant feße nach z noch. und mache zwey
Achtel daraus. |

p.76.$.15. in der andern Randgloſſe muß
es heiffen : fällt oft flatt eines x ein 4.

p. 82. $.7. lin. 16. ſtreich das Comma zwi⸗
ſchen minor deficiens weg.

p-84.$.9.lin. 16. flatt; zu⸗ das cic, feße;
zu ⸗ ſonſt eis:
p.85. lin. 2. erhöhet er, feße: erhoͤhet man.
ibid. lin. 3. erniedriget er, ſetze: erniedris
get man.
ibid. $. 10. lin. 3. nach die Quinte fr) feße
hinzu: zu a iſt fr.
P-99.$.4. Anmerk. 2. lin. 4. ſtatt Cap. VI.
ſetze Cap.VIII.
p. 102. lin. 2. ſtatt Cap. IV. ſetze Cap. II.
P-107. $.6. Anmerk. j. lin.5. ſtatt wie der,
ſetze: wieder.
p- 109. lin. ı5. ſtreich weg: entweder
‚überhaupt.
p- ııı. die legte Zeile, ftatt, mie Baffe,
fege: mit dem Baffe.
p- 120. lin. 10. und die darin, ſtreich und
weg.

P. 121. lin. 13. ſtatt, Pönte und mößte,
ſetze: Fan und muß. |
ibid. lin. 15. nach), allda nur , feße hinzu,

in den Noten.

p.122. $.9. lin. 13. ftreich weg: wir ge,
ben alfo zu den Diffonensien.
ibid. $. 1. lin. 4. ſtreiche das Comma nad)

man weg.

p. 126. lin. 9. ſtatt, dies und 3, ſetze: die 5
und 8,

p.130. lin. 5. bon unten, ftatt, 2,4 und
6ten, feße, 1. 3 und sten,

p- 136. lin. 2. ſtatt: angegeiget, ſetze: an
zeiget.

p.141.$.6. lin. 4. ſtatt Detave, ſetze Sexte.

p. 170. letzte Zeile ftatt: Man hiebey,
ſetze: Man bat hiebey.

p.175. lin. r. Tact. 20. die unterfte Note
im 2ten Griff muß , nicht 4 feyn.
p.176. 6.29. lin. 12. in gerne, ſtreich weg in,
p. 178. in der andern Columne 2) Haupt:
ton. lin. 5. feße ffatt inadamd mol: in

adam e moll,
Yyy

p. 181. Tact ar. im Baß muß die erſte No⸗
1. te f feyn.

P. 183. lin. 16. ſtatt: werden dergleichen,
ſetze, wollen dergleichen. |
‚p. 201. lin. 4. von unten, Grad höher,

feße hinzu: gebet.

p. 209. lin. 25. jtatt, fiehet man, fege:

fo fiehet man.

ib. lin. 5. von unten, ftatt: da müfte

nun, ſetze: fo müßte.
P. 212. lin.ı. 2 muß ein Viertel feyn, und
das darunter fiehende e iftein 16theil.

p. 226. lin. 5. von unten, ſtatt, angeführet

werden, feße angeführet worden.

p- 244. $. 6. lin. 4. ſtatt $. 17 feße: $.7-

p. 257. im Er. aus f dur im Diſc. muß

p. 278. 9. 5. lin. 4. ſtatt: wir, ſetze: wie.

p. 281. lin. 3. nach vier ſtimmig, ſetze,
nehmen.

ibid. lin. 26. ſetze hinter ein 5.

ibid. $. 10. legte Zeile, feße abbreviarur

von,

p. 282. inder Sign. Tabellemuß unter 7
nicht u fondern Iſtehen.

P. 284. lin. 3. ſtatt, im XII. Cap. ſetze: im
x. C

. aD.

ib. lin. 5. fat $. 1.0ie ste Unm.feße: $.5.

p. 297.9. 14. in. 7.nac) worden, fege: 5.

ib. lin. 7. ſtatt: denn es gibt, feße:
Doch es gibt.

ib. lin, 8. ftreich das Wort ungefchickte
weg.

ib. lin. 10. ſpielen darf, feße hinzu: vide
II. Abſchn. Cap. IH. $. 12.)

p. 295. $. 21. am Ende, nach) verdoppelt
worden, feße: abzuhandeln.

p. 296. lin. 6. Tact 1. ſtreich im letzten
Griff A weg.

p- 350. lin. 5..$.12. nach, rechten Hand,
fege: zuweilen.

p- 362. $. 2. lin. 3. einem tiebhaber, ſetze:
ein Liebhaber. 2

p. 366. lin. 20. wehlen, feße: zu wehlen.

p- 367. lin. 4. ſtatt, denn, fee: fonften,

p- 369. lin. 3. Tact ı. vor der vierten Note
feße ein 4.

p- 373. lin. 2. ſtatt, nicht, fee: bald.

p- 375. lin. 4. na) geſchlagen, ſetze:
wird. >

p. 377. Im Er. lin, 1. Tact 3. unter ber
erften Note fee ftatt der 5 eine 8.

p- 385. lin, 4. von unten, faft, erwählet,

lies, erwaͤhle.

p-386. im Ex. lin.2. Tact 6. mache einen
Bogen über eHE.

ib. lin.3. Tact 1. unter der erjten Note =
fege ſtatt eine 8.

p- 390. im Ey. lin. 7. Tact 2. vor der sten
Note fee ein 4.

p- 397. lin. 3. nad) fo müde fege ein
Comma.

p-398.$. 7. lin. 3. ſtatt, in diefen, fege: in
diefem. .

P. 404. lin, 2. ſtatt (wie $. 12) fege:

wie $. 14.) :

ibid. in der letzten Zeile Taetı. müffen die
vier erjten Noten auch ı6theile feyn.

p. 406. im Er. Tact rı. wird im erſten
Griff das erſte z weggeftrichen , und
Das Diertel 7 gehöret uͤber €

p-418. $. 22. lin. r. nad) durchgehenden,
feße hinzu: Toten. 4

p- 500. lin. 30. ſtatt, fo hat die, feße: fo
hat Doch bie. &

pag. 513. lin. ı. das, feße: das a,

pag. 533. Im Inhalts⸗Regiſter, lin. 3.
ſtatt ehret, fege: lehret.

RR.

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