Skip to main content

Full text of "Diccionario biográfico-bibliográfico de efemérides de músicos españoles"

See other formats 


Google 



This is a digital copy of a book that was prcscrvod for gcncrations on library shclvcs bcforc it was carcfully scannod by Google as parí of a projcct 

to make the world's books discoverablc onlinc. 

It has survived long enough for the copyright to expire and the book to enter the public domain. A public domain book is one that was never subject 

to copyright or whose legal copyright term has expired. Whether a book is in the public domain may vary country to country. Public domain books 

are our gateways to the past, representing a wealth of history, culture and knowledge that's often difficult to discover. 

Marks, notations and other maiginalia present in the original volume will appear in this file - a reminder of this book's long journcy from the 

publisher to a library and finally to you. 

Usage guidelines 

Google is proud to partner with libraries to digitize public domain materials and make them widely accessible. Public domain books belong to the 
public and we are merely their custodians. Nevertheless, this work is expensive, so in order to keep providing this resource, we have taken steps to 
prcvcnt abuse by commercial parties, including placing lechnical restrictions on automated querying. 
We also ask that you: 

+ Make non-commercial use of the files We designed Google Book Search for use by individuáis, and we request that you use these files for 
personal, non-commercial purposes. 

+ Refrainfivm automated querying Do nol send automated queries of any sort to Google's system: If you are conducting research on machine 
translation, optical character recognition or other áreas where access to a laige amount of text is helpful, picase contact us. We encouragc the 
use of public domain materials for these purposes and may be able to help. 

+ Maintain attributionTht GoogXt "watermark" you see on each file is essential for informingpcoplcabout this projcct and hclping them find 
additional materials through Google Book Search. Please do not remove it. 

+ Keep it legal Whatever your use, remember that you are lesponsible for ensuring that what you are doing is legal. Do not assume that just 
because we believe a book is in the public domain for users in the United States, that the work is also in the public domain for users in other 
countries. Whether a book is still in copyright varies from country to country, and we can'l offer guidance on whether any specific use of 
any specific book is allowed. Please do not assume that a book's appearance in Google Book Search means it can be used in any manner 
anywhere in the world. Copyright infringement liabili^ can be quite severe. 

About Google Book Search 

Google's mission is to organizc the world's information and to make it univcrsally accessible and uscful. Google Book Search hclps rcadcrs 
discover the world's books while hclping authors and publishers rcach ncw audicnccs. You can search through the full icxi of this book on the web 

at |http: //books. google .com/l 



Google 



Acerca de este libro 

Esta es una copia digital de un libro que, durante generaciones, se ha conservado en las estanterías de una biblioteca, hasta que Google ha decidido 

cscancarlo como parte de un proyecto que pretende que sea posible descubrir en línea libros de todo el mundo. 

Ha sobrevivido tantos años como para que los derechos de autor hayan expirado y el libro pase a ser de dominio público. El que un libro sea de 

dominio público significa que nunca ha estado protegido por derechos de autor, o bien que el período legal de estos derechos ya ha expirado. Es 

posible que una misma obra sea de dominio público en unos países y, sin embaigo, no lo sea en otros. Los libros de dominio público son nuestras 

puertas hacia el pasado, suponen un patrimonio histórico, cultural y de conocimientos que, a menudo, resulta difícil de descubrir. 

Todas las anotaciones, marcas y otras señales en los márgenes que estén presentes en el volumen original aparecerán también en este archivo como 

tesümonio del laigo viaje que el libro ha recorrido desde el editor hasta la biblioteca y, finalmente, hasta usted. 

Normas de uso 

Google se enorgullece de poder colaborar con distintas bibliotecas para digitalizar los materiales de dominio público a fin de hacerlos accesibles 
a todo el mundo. Los libros de dominio público son patrimonio de todos, nosotros somos sus humildes guardianes. No obstante, se trata de un 
trabajo caro. Por este motivo, y para poder ofrecer este recurso, hemos tomado medidas para evitar que se produzca un abuso por parte de terceros 
con fines comerciales, y hemos incluido restricciones técnicas sobre las solicitudes automatizadas. 
Asimismo, le pedimos que: 

+ Haga un uso exclusivamente no comercial de estos archivos Hemos diseñado la Búsqueda de libros de Google para el uso de particulares: 
como tal, le pedimos que utilice estos archivos con fines personales, y no comerciales. 

+ No envíe solicitudes automatizadas Por favor, no envíe solicitudes automatizadas de ningún tipo al sistema de Google. Si está llevando a 
cabo una investigación sobre traducción automática, reconocimiento óptico de caracteres u otros campos para los que resulte útil disfrutar 
de acceso a una gran cantidad de texto, por favor, envíenos un mensaje. Fomentamos el uso de materiales de dominio público con estos 
propósitos y seguro que podremos ayudarle. 

+ Conserve la atribución La filigrana de Google que verá en todos los archivos es fundamental para informar a los usuarios sobre este proyecto 
y ayudarles a encontrar materiales adicionales en la Búsqueda de libros de Google. Por favor, no la elimine. 

+ Manténgase siempre dentro de la legalidad Sea cual sea el uso que haga de estos materiales, recuerde que es responsable de asegurarse de 
que todo lo que hace es legal. No dé por sentado que, por el hecho de que una obra se considere de dominio público para los usuarios de 
los Estados Unidos, lo será también para los usuarios de otros países. La l^islación sobre derechos de autor varía de un país a otro, y no 
podemos facilitar información sobre si está permitido un uso específico de algún libro. Por favor, no suponga que la aparición de un libro en 
nuestro programa significa que se puede utilizar de igual manera en todo el mundo. La responsabilidad ante la infracción de los derechos de 
autor puede ser muy grave. 

Acerca de la Búsqueda de libros de Google 



El objetivo de Google consiste en organizar información procedente de todo el mundo y hacerla accesible y útil de forma universal. El programa de 
Búsqueda de libros de Google ayuda a los lectores a descubrir los libros de todo el mundo a la vez que ayuda a autores y editores a llegar a nuevas 
audiencias. Podrá realizar búsquedas en el texto completo de este libro en la web, en la página |http : / /books . google . com| 



I- •• ■■ 



\^ 



{ 



DICCIONARIO 

BIOGRÁFICO - B IBLIOGRÁFICO 



EFEMÉRIDES 

DE 

MÚSICOS ESPAÑOLES. 



DICCIONARIO 

BIOGRÁFICO-BIBLIOGRÁFi'CO DE 

EFEMÉRffiES DE MÜSICOS ESPAÑOLES, 

(>scrito y publicado por 

BALTASAR SALDONI. 

ESTA OBRA ESTÁ DIVIDIDA EN TRES SECCIONES. 



en las que consta el nacimiento ó fallecimiento, 6 

ambas cosas á la vez , en cada dia del año , de uno ó varios profesores 

ó aficionados , con sus respectivas biografías , mas ó menos 

estensas , y coniorme con los datos mas 

exactos y verídicos que se han 

podido consultar. En esta sección figruran unos.mil nombres. 

SEGUNDA,! CATAL.OCIO. 

6 lista por orden alfabético en forma de Diccionario , de todos 

los profesores y aficionados mas conocidos pasados y presentes , cuyo 

dia de nacimiento f véase la notal.^ de las dos que 

publicamos á la vuelta) ó defunción no ha sido 

posible hasta ahora (octubre de 1867) averiguar. En esta lista 

ó Diccionario 

aparecerán cerca de mil quinientos nombres, con datos curiosos acerca del 

mérito de cada cual como compositor , cantante ó instrumentista, 

y alguno de ellos ademas con sus biografías. 

TERCERA • VARIEDADES. 

Se compone esta sección , que creemos muy interesante j 

curiosa, de hecnos ó noticias de utilidad para el arte en su parte histórica, 

ya sobre algunos libros de música que se publicaron en diferentes 

épocas , como también de varias funciones 

filarmónicas verificadas en España < 

y en otros paises : se hallan también en esta sección la 

Reseña histórica del colegio de música de Montserrat^ 

que al parecer existia ya en el siglo xi ; algunos artículos acerca de los 

instrumentos chinos ; del estado de la música entre los turcos 

á mediados del siglo xviii ; 

de los teatros de Madrid y de la crítica que de ellos 

se hacia en HOO en la parte musical; de algunas fábricas de 

instrumentos músicos establecidas en dicha época , ó sea á fines del siglo 

pasado , en nuestra corte ; de la primera imprenta de música que 

hubo en la misma , etc. , etc. , etc. : con vanas observaciones que á 

algunas de dichas noticias ha parecido oportuno añadir 

al autor de este Diccionario. 



TOMO PRIMERO. 



MADRID: 

IMPRENTA A CARGO DE D. ANTONIO PÉREZ DUBRULL , 
ealle del Pez y núm, 6, prtnci/)a¿. 

1868. 



MU 

.S7 
VI 



KOTAS. 



\.^ K) á'n del naeimipato de alanos profesores y afieioDados eiintemporáiiefl* lo sabrmas, prrn no 
han qaeriiio que te pnitliqne, j el «le otrut nos porere que la fecha qae ciloi niismov ñjan ilr su na- 
eimieuto no es exacta. Ue tales eapriehns, pues, nosotros no somos los responsaürs. Ailrmas, :ii;;iiiins 
comprofesores nuestros, y también varios afirionidoi distin{;nidos, nq linn queriilo que íiHcrláramos sus 
nombres en l.i presente obra, lo eiial, ti bien lo resprtamos, nos parere, sin embargo, nua moilcsiin 
mal entendida , por lo que decimos en el prologo. 

2.^ En las ¡Cfeniérídex figuran en toda la obra mil quinientos sesenta y un liümlTi-s , y en 
este DicciOMAKio se han añadida, ademas del número citado , unos mil mis; lir modo que toda esta 
obra constara d- iinns dos nil quinientos mú^sieos españoles, así pruírsores i^omi nfici^ua^ios, y ealre 
estos también hay Santus, Reyes, prinsipeí, iiiaUs, generales, etc., ele. 






PRÓLOGO. 



Á fin de no retardar por mas tiempo la publicación de 
la presente obra, y á pesar de no haber recibido ni revisa- 
do todavía los documentos que creemos nos harían al caso 
para dar á conocer el mayor número posible de músicos es- 
pañoles que mas se han distinguido en su noble profesión, 
ni tampoco otras varias noticias que creemos muy intere- 
santes para nuestro Diccionario, principiamos, sin embar- 
go, á darla á luz, tanto para satisfacer los vivos deseos que 
nos han manifestado varios de nuestros comprofesores para 
que así lo hiciéramos, como también para que el público 
vea en parte una pequeña muestra de lo que debe ser núes- 
' tro trabajo después de terminado , y asimismo porque de 
este modo puede que salgan de su apatía ó indolencia al- 
gunos de nuestros músicos á quienes hemos invitado á fin 
de que nos dieran unos breves apuntes de su vida artística^ 
pero que por desgracia aun no han llegado á nuestras mar 
nos, quizás por modestia de los interesados: asi es que per- 
sistiendo, á pesar de lo que venimos refiriendo, en su si- 
lencio, indiferentismo ó modestia, no deben ahora estra- 
ñarse estos profesores que al consignar aquí sus nombres, 
no seamos con ellos ni tan estensos en sus noticias , ni tan 
exactos como quisiéramos, pues que ademas de lo que de- 
cimos sobre el particular, no solo al presente, si que tam- 
bién en el prólogo de las Efemérides que publicamos 
en 1860, y que trasladamos & continuación, lo hemos solí- 



VI PRÓLOGO. 

citado repetidas veces, é insertado en algunos periódicos, 
uno de los cuales fue La Correspondencia de España del 
dia 6 de diciembre de 1865, para que llegaran á noticia de 
todos los músicos de España nuestros deseos: el que nos 
dieran sus apuntes biográficos. Hemos hecho mas, y ha 
sido pasar á muchos de ellos el prospecto de las Efeméri- 
des, añadiendo al final la siguiente Nota importante: "Re- 
comendamos á Y. la adquisición de la obra que anuncia- 
mos, no solo porque en la nueva edición que de ella se haga 
deberá figurar el nombre de Y., caso que no se halle ya en 
la presente, sino porque podrá Y. , con su ilustración y su 
amor al arte músico, señalamos los nombres de profesores 
y aficionados, así pasados como presentes, que sean dignos 
de inscribirlos en nuestras EfemérideSy con cuya publica- 
ción nos hemos propuesto levantar un verdadero monu- 
mento de gloria nacional; rogándole á Y. al propio tiempo 
que se sirva dar toda la publicidad que crea precisa, por 
las razones espuestas, al presente prospecto.» Para mayor 
inteligencia, pues, de nuestro Diccionario, copiamos á 
continuación , según acabamos de decir, el prólogo que es- 
cribimos para las Efemérides de músicos españoles^ así 
profesores como aficionados. Helo aquí : 

*'La sociedad quiere que cuanto admite por uso, sea 
luego tenido por ley; y sin duda este es el único motivo 
que hace que los escritores miren como obligación impres- 
cindible la de formular un prólogo que recapitule los fun- 
damentos de la obra sobre la cual llaman la atención del 
público, ó esplique las razones que influyeron en su deci- 
sión de darla á luz. 

nSi en algunas publicaciones es útil lo primero, en otras 
«B necesario, y aun indispensable, lo segundo: hallándose 



PBÓLÓGO. vn 

la presente en ambos casos , por el enlace que resulta entre 
uno y otro. Presentar al pueblo español un conjunto dé 
preciosos recuerdos que, no solamente pueden servirle de 
estímulo , sino de ejemplo y de guia para fomentar y pro- 
pagar el arte que influye mas visiblemente que ningún otro 
en el corazón humano : hé aquí , en resumen , el objeto de 
nuestra obra, y los motivos que nos impelen á entregarla 
al juicio del público ; debiendo apresuramos á manifestar 
que el móvil de nuestra empresa no ha sido ni la vanaglo*- 
ria ni el lucro. 

II Al leer la historia^ nos interesan los hechos que va- 
mos recorriendo, se despierta nuestra simpatía á menudo 
por la suerte de los actores; y cuando el escritor desciende 
á particularidades que, con colores mas fuertes y distinti- 
vos, nos presentan modelos de compatricios que se han dis- 
tinguido en la misma profesión ó carrera á que nos dedica- 
mos, entonces se escita en nuestro ánimo un vivo sentí- 
miento , que nos impulsa á hacer los mayores esfiíerzos para 
imitar, para igualar, y aun para sobrepujar, si es posible, 
á los que nos han precedido. Entonces se aviva el talento 
y se promueve la emulación, tan conveniente y necesaria 
para los adelantamientos de las artes y ciencias. 

iiEste axioma , repetido por sabios cronistas é historia!* 
dores, nos hizo concebir la idea de publicar una obra que 
merezca el título de Efemébides de músicos españoles^ 
así profesores como aficionados : obra que puede contribuir 
á levantar al arte de la música un digno y precioso monu- 
mento para perpetuar la memoria de los que, dedicados á 
tan divino arte, alcanzaron mayor nbmbre en nuestra pi^ 
tria. Por este medio, confiamos legar á la posteridad un te- 
soro que casi estaba perdida 



Vm PRÓLOGO. 

iiEscusado es decir que tal empresa no paede ser obra 
de una sola pluma ; y á no estar convencidos de que han 
de coadyuvar á su realización todos los filai-mónicos de Es- 
paña, hubiéramos abandonado el indicado proyecto. Con 
convicción íntima nos hemos dicho y repetido: "Nuestros 
iiilustrados comprofesores, todos los artistas españoles, los 
fique se dedican al arte másico, siquiera sea por a&cion, y 
ticuantos se interesan por las glorias de España, nos ayu- 
iidarán á sacar del olvido nombres de eterna fama; á exhu- 
iimar nombres ilustres de artistas que yacen sepultados y 
ifcomo si no hubiesen existido.'* 

II Alentados con tan fundada esperanza, hemos dado co- 
mienzo á nuestra tarea, con el objeto de que España sea 
la primera en presentar una obra de que carecen las demás 
naciones; hasta ahora, al menos, no ha llegado á nuestra 
noticia que en ningún pais se hayan publicado uuas Efe- 
mérides de sus músicos como las que nosotros hemos co- 
leccionado. No creemos que pueda titularse así una obra 
que se publicó hace tiempo en el estranjero, supuesto que 
de varios artistas de diferentes naciones que en ella figu- 
ran, no se cita el dia de su nacimiento, ni tampoco el de 
su muerte. Mucho menos merece tal nombre un libro que 
hemos visto pubUcado en Barcelona á principios del año 
próximo pasado y del presente. En esta producción , á mas 
de hallarse confundidos, mezclados y revueltos los artistas 
españoles y estranjeros con ciertos acontecimientos del 
arte músico, no solo hay fechas equivocadas, sino que se 
citan algunas cuya autenticidad no es £icil hallar en docu- 
mentos justificativos; como son las del nacimiento y falle- 
cimiento de los célebres españoles Morales , Salinas, Guer- 
rero, eta, etc. ; así que, después de habernos dirigido á per- 



PRÓLOGO. IX 

sonas ilustradas que viven en varios puntos de España 
donde era probable que se hallasen tales noticias , de todas 
partes nos han dicho que cuantas indagaciones habían he- 
cho al efecto, y con el mayor empeño , no hablan dado ror 
sultado satisfactorio. 

tiLas repetidas turbulencias que tanto han afligido á 
nuestra España, los incendios de muchos edificios donde 
estaban varios documentos (1) , y la pérdida de libros par- 
roquiales, son obstáculos que hemos hallado al paso, y que» 
en nuestra humilde posición de artistas, nos han precisado 
á hacer desembolsos que , por repetidos , son ya de alguna 
consideración. 

..Si bien hemos logrado vencer algunas dificultades, 
otras han sido insuperables, y nos han impedido realizar, 
por ahora, el plan proyectado ; acaso mas tarde podamos 
presentarle con menos imperfecciones, puesto que, por las 
razones indicadas , no nos es posible dar á luz un trabajo 
tan perfecto y acabado como desearíamos. 

u Y cuando decimos que por ahora no podemos realizar 
nuestro proyecto , no pretendemos significar que le hayamos 
abandonado del todo : al contrario, hemos buscado el medio 
de presentar las Efemérides con la estension y exactitud 
que se merecen. 



(1) Hemos tenido la fortuna de que el actual presidente de Mont- 
serrat , el Rdo. P. D. Fr. Miguel Muntadas , nos proporcionase los 
manuscritos que pudieron librarse del incendio acaecido en dicho 
monasterio durante la guerra de la Independencia. Esta feliz cir- 
cimstancia nos ha facilitado presentar las Efemérides v Catálogo 
de un gran número de músicos que fueron alumnos dei susodicho 
santuario, y que no pudimos insertar en la Reseña histórica de 
aquel colegio de música desde 1456 hasta nuestros dias , que publi- 
camos en Madrid en 1856 ; cuya Reseña se halla de venta en la ca- 
lle de Esparteros (antes Bajada de Santa Cruz), niím. 3, almacén de 
música, Madrid. 



DICCIONARIO 

BIOGRÁFICO- BIBLIOGRÁFICO 



EFEMÉRIDES 

MÚSICOS ESPAÑOLES. 



XU PBÓLOGO. 

merece, sacando sus nombres del polvo del olvido ; y así lo 
han entendido los que , celosos de las glorias artísticas es-^ 
pañolas, nos remitieron algunos ligeros apuntes sobre el 
particular, desde que tuvieron indicio del proyecto que ve- 
nimos esplanando. Damos á estos nuestros colaboradores las 
mas espresivas gracias , y hacemos votos para que encuen- 
tren muchos que sigan la senda que eUos abrieron. 

II Como hemos tenido en cuenta la idea de no ocasionar 
á nuestros favorecedores un trabajo que tal vez pueda evi- 
tarse, antes de escribir la obra según el plan espuesto , he- 
mos creído conveniente publicar, por ahora, las EfetrUri- 
des , reducidas á presentar solamente el nombre del artista 
ó aficionado , su destino . y su mas notable habiüdad ó ta- 
lento ; anotando simultáneamente si tenemos ó no noticia 
circunstanciada de su carrera artística ; si estamos ó no 
conformes con las fechas de otros escritores , cuáles son los 
músicos de quienes nadie ha hablado hasta ahora , y por 
consiguiente indicando , al ocuparnos de ellos , que somos 
los primeros en darlos á conocer. Nuestro silencio revelará^ 
respecto de los que omitimos, que el hacerlo así es porque 
carecemos absolutamente de noticias , tanto en cuanto á la 
existencia de los omitidos , como en lo relativo á los por- 
menores de que no hagamos mérito : hé aquí el medio es- 
cogitado para que nuestra obra aparezca con toda la preci- 
sión y ampliación y ex:actitud que nos proponemos. 

i.Damos por orden alfabético los nombres que figuran en 
el Catálogo ; pero quizás algunos deberán estar comprendi- 
dos en las Efemérides cuando se publique la obra indicada, 
por habérsenos fitcilitado , los datos de que carecemos. A 
mas de la esplicacion que daremos de los signos adoptados 
para la inteligencia de nuestros lectores, debemos hacer dos 



PRÓLOGO. XIII 

observaciones: 1." Los escritos que recibamos los imprímin 
remos con el nombre de su autor, en caso de no prevenimos 
lo contrario. 2.^ Todas las biografías deben ser lacónicas , y 
por tanto no debe estrañarse el que no copiemos íntegra- 
mente cuantos escritos se nos dirijan: los compendiaremoa 
tal vez; pero, al hacerlo, no fitltaremos á la esencia de las 
noticias y datos que contengan. 

iiHemos acometido un trabajo cuya importancia y utili- 
dad hacen ocioso un prólogo, porque á nadie puede ocultar- 
se que esta obra proporcionará el medio de dar á conocer 
con verdad y exactitud los muchos españoles que se distin- 
guieron en la música ; pero al escribir lo que antecede, he- 
mos pagado un tributo, cotno indicamos al principio , í la 
costumbre establecida. 

tiLa debilidad de nuestras fuerzas y las dificultades in- 
mensas con que hemos luchado , pueden servimos de dis- 
culpa y si el público no encuentra esta obra tan perfecta 
como tenia derecho á esperar. Podemos as^urar que hemos 
echado mano de todos los recursos que están al alcance de 
un particular; y si el éxito no ha correspondido á nuestro 
deseo , al menos nos servirán de consuelo la constancia y 
esmero con que hemos procurado lograrlo, sin perdonar 
gastos ni diligencia alguna. » 

Ahora decimos que hemos preferido al titulo de Efemi^ 
ridea de Tnúeicos espa'floles, así profesores como aficUh 
nados , el de Dicciokabio bioobáfico-bibliogrífico db 
EFEMÉRIDES DE MÚSICOS ESPAf^OLES , porque en esta segun- 
da edición insertamos la biograña de casi todos los músicos 
que figuran en la primera sección , ó sea Efemérides^ y 
también bastantes de las que se hallan en la segunda , ó sea 
Catálogo i dando asimismo en la sección de Variedades di^ 



XIV PRÓLOGO. 

verdas noticias , ya sobre algunos libros de música que se 
publicaron en diferentes ¿pocas , como sobre otras funcio- 
nas filarmónicas verificadas en España y en otros paises , y 
en cuya sección ponemos también algunos artículos acerca 
délos instrumentos chinos; del estado de la música entre 
los turcos á mediados del siglo pasado ; de los teatros de 
Madrid y de la crítica que de ellos se hacia en 1790 eñ lo 
relativo al arte musical; dé algunas &bricas de instrumen- 
tos músicos establecidas en la capital de nuestra nación, y 
de la primera imprenta de música que hubo en la mis- 
ma y eta, eta , etc. , con varias observaciones que á algunas 
de dichas materias nos ha parecido oportuno añadir. Para 
que se comprenda algo de lo que es nuestro nuevo trabajo, 
diremos que ademas de los mil quinientos sesenta y un nom- 
bres que figuran én las Efernéridea , anacemos en este 
DicciONABio BI06RÁFICX) unos mil mas , no insertando otros 
varios que tenemos, en la duda de si son ó no españoles , lo 
cual es una prueba evidente de lo mucho que hablemos te- 
iiido que investigar, registrar documentos y libros , entre 
los que se hallan casi todas las OoLcetas oficiales de Madrid 
que se han publicado desde 1676(1), impresa la de este 
año én Zaragoza, que' es la mas antigua que ha llegado á 
nuestras manos y de que tenemos noticia que haya existi- 
do, de las cuales hemos sacado , ademas de algunos músi- 
cos notables que nadie tenia hoy dia noticia de ellos , y 
también de varios ya conocidos , diversas obras que estos 
publicaban, noticias musicales que, por ser de actualidad 
respectiva, son tan veraces como interesantes. 



(1] Nos faltan solo muy pocas del principio de este siglo^ que 
también confiamos , Dio& mediante , poder hojear. 



PRÓLOGO. XV 

No queremos recordar los años que hemos empleado en 
busca de documentos para el objeto de nuestro ímprobo 
trabajo, ni los sacrificios pecuniarios que nos ha obligado á 
hacer, muy superiores, por cierto, á nuestras escasas facul- 
tades, porque de seguro que nuestros ilustres comprofeso- 
res 7 todos cuantos nos honren leyendo esta obra, sabrán 
comprenderlo y evaluarlo. 

Pocos son , y sentimos una pena amarga al tener que 
consignarlo; pocos son, repetimos, los profesores músicos 
qué nos han &vorecido proporcionándonos algunos ligeros 
apuntes para esta obra, según les suplicamos en el prólogo 
de las EfeTnérides que acabamos de insertar; y esto es tan- 
to m« «i de sentir, cuanto que con su auxilio hubiéramos 
podid o dar un trabajo mas completo y perfecto á que no 
han podido llegar, ni nuestros desvelos , ni nuestros buenos 
deseos, ni mucho menos nuestro escaso talento. Debemos, 
sin embargo, hacer constar aquí los pocos que con una ama- 
bilidad que les honra mucho, por lo que les quedamos pro- 
fundameirfce agradecidos . nos han comunicado algunos bre- 
ves apuntes hasta hoy diá (setiembre de 1867) para este 
Diccionario: estos son los Sres. Aguado (D. Antonio) > Be- 
nito (D. Cosme José de) Eslava (D. Hilarión) , Manzano, 
Obiols, Pardas, Soriano, Vega (D* José de la), Vidal (don 
Francisco), y tal vez álgun otro que involuntariamente he- 
mos olvidado. Volvemos á advertir, que con respecto á los 
individuos que ya fitUecieron, y los que actualmente exis- 
ten, seguiremos exactamente ^ al insertar sus noticias biOr 
gráficas , lo que decimos en el prólogo ya citado de las Efe- 
fn^rícZeé/esdecift solo elogiaremos á los primeros cuando 
fuere justo ; pero con respecto á los conten^oráheos , solo 
publicaremos los datos que poseemos, daan/udos de todo co* 



XVI PRÓLOGO. 

mentario , así en pro como en contra del individuo de que 
nos ocupemos, ó bien de sus obras musicales. 

No podemos ni debemos dejar de consignar en este lu- 
gar que á no ser por la protección que se dignó dispensar- 
Bos nueatm augusta sobenma la Reina doña Isabel II 
(Q. D. Q.), no hubiéramos dado á luz las Efeméridedy pues 
que no solo tuvo la bondad de admitir la dedicatoria de 
la obra, si que también el de mandar costear la impresión 
de ella : lo cual consignamos con tanto mas orgullo, porque 
así tenemos el placer de dar á conocer otro de los mil y 
mil rasgos generosos y espléndidos de nuestra escelsa y 
amada soberana , tan ingénitos en ella, como también para 
rendirla el homenage debido de nuestra eterna gratitud. 

S. A. R el Sermo. Sr. Duque de Montpensier, el go- 
bierno de S. M., y los Excmos. ayuntamientos de Madrid y 
de Barcelona , también dieron marcadas pruebas de su pro- 
tección á nuestras EfeToéridea^ tomando para sí un núme- 
ro crecido de ejemplares de la obra : á todos, pues , les ma- 
nifestamos nuestro profundo agradecimiento, confiando ade- 
mas que para esta segunda edición , ó sea el Diocionabio, 
continuarán benévolos dispensándonos su alta protección, 
puesto que las Efeméridea son tan solo el eatracto, Índice 
6 compendio de esta obrou 

Vamos á terminar; pero no será sin que antes hagamos 
público, con la mas espontánea volimtad, lo muy obligados 
y reconocidos que estamos á las repetidas deferencias y 
atenciones que hemos merecido de todos los ilustres oficia- 
les y empleados en la Biblioteca nacional de Madrid, pues 
que principiando por sus dignísimos jefes, mis buenos y 
distinguidos amigos los reputados escritores-poetaa seño- 
res D. Juan Eugenio Hartzenbusch y D. Cayetano Bosell, y 



PKÓLOGO. xvn 

terminando por el último de sus dependientes, se han con- 
ducido con nosotros de un modo tan amable, afectuoso y 
condescendiente, que no hallamos espresiones con que ma- 
nifestarlo ni agradecerlo, pues que ademas de sufrir con 
santa resignación nuestras impertinencias, proporcionándo- 
nos cuantos documentos les hemos solicitado, se han dig- 
nado también muchos de ellos, inclusos los espresados je- 
fes, aclararnos varias dudas que teníamos sobre la inteli* 
gencia de algunos manuscritos. 

Para dar desde luego una idea por completo de lo que 
debe ser esta obra después de terminada, pondremos al fin 
de este primer tomo dos ó tres páginas de la segunda y 
otras dos ó tres de la tercera sección. Haremos cuatro índi- 
ces de todos los nombres que insertemos en la presente 
obra. El pri/mero, para cada mes del año. M aeguTido, todo 
el año completo. El tercero^ contendrá el año y el catálogo 
á la vez, y todos ellos por orden alfabético, según están en 
los Dicdonarioa; y en el cuarto constarán, ordenados por 
siglos, los nombres de todos los que figuran en la obra. 



TOMO I. 



ESPLÍCACION DR LOS SIGNOS ADOPTADOS. 



{*) Artista ó aficionado de quien nadie ha hablado an- 
tes que nosotros como másico, y que por consi- 
guiente no habíamos encontrado su nombre en 
ninguna obra musical. 

(=) Se ha enmendado la fecha que citan otros escri- 
tores. 

(§) Se citan las fechas que los biógrafos 6 escritores no 
han espresado. 

(N.) Nuevo en esta edición, y cuyo nombre no se halla 
en las Efemérides. 

(C. ) Contemporáneo que vivia al dar á la prensa el tomo 
respectivo en que aparezca su nombre. 

Cuando después de un apellido sigue algún dia del mes» 
quiere decir que la biografía del tal se halla en aquel 
dia; verbi-gracia; Guando Ca/micer (17 marzo) fue á 
Italia, etc., significa que la biografía de Carnicer se halla 
en dicho dia 17 de marzo; y si dijera: Cuando Carnicer 
(Gsáálogo) fue á Italia, etc., indica que la biografía de 
Carnicer se halla en el Catálogo, 6 sea segunda sección, por 
el orden alfabético que corresponda á dicho apellido. 



DICCIONARIO 

BIOGRAFICO-BIBLIOGRAFICO 

DE 

EFEMÉRIDES 
de 

MÚSICOS ESPAÑOLES. 



PRIMERA SECCIÓN. 

EFEMÉRIDES. 

ENERO. 

Dia 1.^, 1688. Muere en el monasterio de Nuestra Se-^ 
ñora de Montserrat (Cataluña) el P. Fr. José Capellades, 
natural de Martorell, obispado de Barcelona (*). 

Estudió música en el citado Montserrat (1) , en donde 
tomó el hábito de monge en 1627. Ademas de haber sido 



(1) Las noticias que damos de todos los que han estudiado mú- 
sica en Montserrat, ó, lo que es lo mismo, sido escolarles, como 
también délos maestros, organistas, cantores, etc., etc., de aquel 
santuario, están sacadas de los documentos que existian en el mo- 
nasterio y en el colegio, cuyos documentos ó noticias reservadas se 
escribian en dos distintos libros, con objeto de que se supiera siem- 
pre quiénes eran los mongas que mas se habian distinguido en sus 
respectivos destinos del monasterio, pero sin que jamas se creyera 
que tales documentos habian de ver la luz pública; pues, como se 
ha dicho, su único objeto era que la memoria de aquellos les sobre- 
viviese; así es que todos los elogios que se les tributan, lejos de ser 
exagerados, son sumamente parcos y muy inferiores al mérito del 
individuo á que se refieren; de tal manera lo hemos comprendido 
nosotros al examinar los citados documentos, porque cuando estu- 
diábamos en el espresado colegio, nuestros maestros nos encomia- 
ban el mérito de algunas celebridades cuyas notas de concepto es- 
tán muy distantes de revelar el gran talento músico de los en ellas 



22 1.® SECCIÓN. — ^EFEMÉRIDES. — ENERO 1. — CAPELLÁDES. 

el P. Capellades un escelente músico , motivo único por el 
cual figura en esta obra , tuvo gran fama como teólogo y 
literato , pues fíie examinador sinodal de Barcelona y maes- 
tro de teología. Ocupó también los primeros destinos en la 
religión benedictina, tales como prior mayor de Montser- 
rat y lector de casos , vicario en las villas de Monistrol y 
después de Olesa, lector de escritura en Perpiñan, y mas 
tarde de Yich. Dejó escritas las obras siguientes , que por 
falta de fondos no llegaron á ver la luz pública , cosa en 
verdad bien sensible, porque, según se nos dijo, se han 
perdido por completo, con motivo de la horrible y espan- 
tosa quema del monasterio por las tropas estranjeras en 
1811. El P. Capellades tuvo honores de Abad de Montser- 
rat, motivo por el cual su cadáver fue depositado en la se- 
pultura núm. 1 del pavimento de aquella suntuosa iglesia, 
perteneciente solo á los que hablan sido Abades. Hé aquí 
sus obras: 

Nomina et Epiteta Beatos Marice Virgi/aia: un tomo 
%n folio. 

Epiteta ejuadem : cuatro tomoa 

Additionis pro complemento Silvce aJ^goriarv/ni patri 
Fr. Jeronimi Laureto : cuatro tomos en folio. 

De Scriptorihus benedictini : un tomo en folio. 



comprendidos. Hay que advertir ademas que solo hadan conme- 
moración los citados libros de Montserrat de los que desde el cole- 
gio de música tomaban en seguida, y sin salir de allí, el hábito de 
monge; porque de todos los demás, que no eran pocos, los que con- 
cluidos sus estudios, abandonaban la escolania, no se anotaba su 
mérito, ni las plazas que sucesivamente ocupaban; por lo que se 
comprenderá que es grande el numero de notabilidades musicales 
que de aquel colegio ó escolania han salido, y de las que por des- 

tracia no ha quedado recuerdo ni memoria. Pocos -son los nombres 
e las mismas que han llegado hasta nosotros, comparativamente 
con las que en aquel santuario descollaron en el arte. La reseña 
histórica del colegio de música de Montserrat (que al parecer existia 
ya en el siglo xi, según manifestaremos) desde 1456 hasta 1856, y 
que publicamos en este año espresado de 1856, se halla de venta en 
Madrid en el almacén de música de Martin Salazar, calle de Espar- 
teros, núm. 3, á 6 rs., un folleto en 4.° de 85 páginas, y cuyo folleto 
ó reseña histórica trasladaremos en la tercera sección de esta obra. 



l.*SEC. — ^EFEM. — ENERO 1. — ^PRATS. — CLIMENT. 23 

Dicta 88. PP. de Mysterio 8anctÍ88Ím(B Trinitatia: un 
tomo. 

Jesús María scopus vitos nostrcs : cuatro tomos. 

Dia 1.°, 1705. Muere en el monasterio de Bañólas (Ca- 
taluña) el P. Fr. Pablo Prats , natural de Mombuy , Cata- 
luña. (*) 

Estudió música en Montserrat , de cuyo colegio salió 
tan aventajado discípulo , que le fue concedido el hábito de 
monge, que recibió en aquel monasterio en 1680, gozando 
de mucha fama como organista ; siendo ademas tan notable 
como dibujante, que se le reputaba como el mejor que te- 
nia la religión benedictina. 

Dia 1 .^, 1810. Nace en Gandía, reino de Valencia , don 
Manuel Climent y Cavedo. (N.) (C.) (§) 

La iglesia colegiata del patronato de los Borgias , du- 
ques de Gtandía , tenia un cabildo compuesto de deán mi- 
trado con honores de Obispo, de una dignidad de chantre, 
de doce canónigos y de seis infantilloe, que, con la renta 
de canónigo para los seis, formaban parte del cabildo; de 
modo que en sus deliberaciones tenían que considerarse pre- 
sentes y firmar las a«taa los seis, como nn canónigo. 

A la edad de seis años fue elegido Climent in&ntillo de 
la colegiata, principiando su carrera musical bajo la direc- 
ción del célebre D. Mateo Cabo (Catálogo), y las literarias 
en el colegio de PP. Escolapios de la misma ciudad, siendo 
luego su profesor de latín y filosofía el doctor y canónigo 
D. Pedro Camps , concluyendo su carrera en el colegio re- 
unido de los espresados escolapios de Valencia, dirigido por 
el sapientísimo P. Jaime de San Lorenzo. 

A la edad de once años, su ejecución en el órgano era 
bastante regular; de modo que habiendo caído gravemente 
enfermo el organista de dicha colegiata, desempeñó el ór- 
gano mas de un año que duró la enfermedad del organista. 
Es de advertir que en los días festivos se celebraban las mi- 



24 1.* SÉC. — ^EFEM. — ENERO 1.— CLIMENT. 

fias en música con acompañamiento de órgano, y en las 
grandes solemnidades todos los oficios, como vísperas, maiti- 
nes, misas, etc. Todo lo desempeñó, como queda dicho, el 
niño Climent á la edad de once ó doce años. 

A la de trece años, hizo oposición á la plaza de orga- 
nista de la villa de Cullera; y á pesar de haber obtenido el 
primer lugar en la terna, no se la dieron, por no tener la 
edad que exigia la fundación. 

A los quince años se presentó á nuevas oposiciones al 
beneficio de organista y maestro de la villa de Algemesí, 
el que desempeñó hasta la edad de veinte años : entonces 
lo renunció, porque siendo beneficio eclesiástico, tenia que 
recibir las órdenes sagradas, para lo cual no tenia vocación. 
Durante este tiempo compuso una misa , que fue cantada 
el dia de la fiesta por la capilla de la catedral de Valencia, 
y acompañada por la orquesta del teatro de la misma ciudad. 
En 1831 ganó, también por oposición, la plaza de or- 
ganista de la parroquia de San Nicolás de Valencia , com- 
poniendo para este acto un villancico (letra del P. Jaime 
de San Lorenzo), que con su misa se cantó el dia de la fiesta 
del Santo titular de la parroquia. 

En 183á se casó con un ángel, que subió al cielo en 1836. 
En 1837 abandonó á Valencia , realizando ante todo sus 

biene8,y 

El 6 de julio de 1840 entró en Francia. Aquí fue des- 
tinado al depósito de oficiales, á cuya clase pertenecía, de 
Gueret, departamento de la Creuse, en donde aprendió el 
idioma del pais ; de modo que en 1841 ya pudo dedicarse á 
enseñar piano y canto. 

En esta ciudad y capital del departamento había en- 
tonces una sociedad filarmónica compuesta de mas de cua- 
renta individuos ; y con motivo de pasar por allí en 1843 
el célebre violinista francés, M. Alejandro Boucher, profe- 
sor que fue de S. M. Carlos IV (19 enero) y de sus hijos, y 
dado algunos conciertos á beneficio de los establecimientos 
de beneficencia de dicha ciudad, en los que tomó parte como 



1.* SEC. — ^EFEM. — GENERO 1. — CLIMENT. 25 

pianista el Sr. Climent , fue nombrado el primero presiden- 
te, y el segundo miembro honorario de dicha sociedad. 

En el mismo año compuso dos Himnos del ScLcramento 
para la citada sociedad) que fueron cantados por un coro 
de veintiocho voces , entre señoras y caballeros de la mis- 
ma, con el Ave-verum de Mozart, el Ave María de Cheru- 
bini, y el Ave Maris Stella de Hsendel: estas dos obras fue- 
ron celebradas por los periódicos de aquella capital y por 
los de París. 

Desde 1841 hasta que volvió el Sr. Climent á España, 
dirigió las clases de piano y canto en cinco colegios de se- 
ñoritas, siendo en dos de ellos el creador de dichas clases. 

En Francia es donde el Sr. Climent hizo sus mejores 
estudios, porque allí pudo satisfacer su pasión por el aná- 
lisis de la música. El trato con algunos célebres contempo- 
ráneos , tales como Kalkbrenner, Chopin , Bertini, Auber y 
otros: el poder consultar las obras clásicas de los filósofos y 
autores antiguos y modernos, le hicieron comprender lo 
que sus maestros dejaron de esplicarle: LA ciencia musical. 

En 1852 regresó á España, y fijando su residencia en 
Madrid , concluyó una obra elemental, que tituló Oramá- 
tica musical, dedicándola á la infanta doña Isabel , entonces 
princesa de Asturias, y que S. M. la Reina se dignó admitir- 

En 1853 compuso una ópera de magia titulada Lacro- 
sas mágicas , letra de D. Narciso de la Escosura. 

En 1855 , cuando el ministerio del general Espartero 
quiso reformar todas las dependencias del Estado , encarga- 
ron al Sr. Climent formase un plan de estudios para variar 
los del Conservatorio. Era entonces viceprotector el señor 
marques de Tabuérniga. 

En 1856 compuso una zarzuela con el título de Tres 
para uno, letra de D. José P. Sansón. 

Desde 1852, que vino de Francia , hasta el presente 
(1867), su principal ocupación ha sido la de profesor de 
francos, habiendo desempeñado esta clase en el colegio de 
&.milias distinguidas de D. José María Florez, pues de pia- 



26 1.* SEC. — ^EFEM. — ENERO 2. — MORALES. 

no y canto ha tenido muy pocos discípulos , y los pocos quo 
admitió, mas bien fue para corregir y ensayar los Métodos 
que tiene presentados en el ministerio de Fomento, dedica- 
dos á la rápida enseñanza de los que estudien en las escue- 
las normales para maestros de instrucción primaria , á fin de 
que sean al mismo tiempo profesores de canto y organistas. 

Durante los años de 1862 y 63, que una grave enfer- 
medad le obligó á pasar en Valencia, escribió algunos ar- 
tículos artísticos para El Rubí , periódico literario que se 
publicaba en aquella ciudad , y cuya mayor parte fueron 
reproducidos por la Quceta Musical Barcelonesa y otros 
periódicos. 

Actualmente su ocupación es traducir del francés y del 
italiano para los editores Ronchi y compañía, escribir ar- 
tículos para el periódico El Artista ^ y componer alguna 
romanza ó balada para la Biblioteca Musical que publica 
D. F. Echevarría. 

Dia 2 y 1512. Nace en Sevilla D. Cristóbal Morales. 
Esta fecha del nacimiento de nuestro gran músico Morales 
se halla en los Calendarios imusicales del año 1859 y 1860, 
publicados en Barcelona por Roberto, y cuya fecha se halla 
también reproducida en El Metrónomo del dia 11 de enero 
de 1863, núm. 1.°., semanario musical que veia la luz 
pública en la espresada capital de Cataluña. Nosotros, sin 
embargo, y con nosotros varios biógrafos que nos han pre- 
cedido , ignoramos por completo la auténtica data del na- 
cimiento y de la muerte del insigne Morales ; por lo tanto, 
declinamos toda clase de responsabilidad y de gloria que 
pueda caber al que ó á los que señalan el dia 2 de enero 
de 1512 como nacido en él nuestro ilustre músico; pero 
sí diremos que nuestra ignorancia en este particular no es 
porque hayamos dejado de practicar bastantes diligencias 
al efecto , puesto que una de ellas fue escribir á Marchena, 
que es donde probablemente fallecería este sabio maestro, 
y en cuya villa consta por documentos que citaremos á con- 



1.°^ SEC. — ^EFEM. — ^ENERO 1S.«— 4I0ILAUS. S7 



tinuacion^ que Morales pasó en el citado Marchena los úl- 
timos dias de su vida, como maestro de capilla que era de 
la casa del duque de Arcos , título que hoy está unido al 
de Osuna. Nuestras investigaciones , pues, sobre este asun- 
to tan interesante para nuestro arte , no nos han dado por 
desgracia hasta hoy (setiembre de 1867) los resultados ape- 
tecidos; pero prometemos, no obstante, continuar nuestratS 
pesquisas al objeto indicado, hasta donde podamos. En cor- 
roboración , pues , de lo que acabamos de afirmar sobre la 
residencia de Morales eux Marchena desempeñando la plaza 
de maestro de capilla de la casa del duque de Arcos , véase 
la obra que publicó el P. Fr. Juan Bermudo (de la cual ha- 
cemos referencia al hablar de este autor , Catálogo), y en el 
libro IV, pág. 120 vuelta, se lee la carta que Morales escri- 
bió al espresado P. Bermudo, haciendo un justo y mereci- 
do elogio de su libro , cuya fecha es del dia 20 de octubre 
de 1550 en Marchena , y en dicha carta consta que Mora- 
les era en esta época maestro de capilla del duque de Arcos. 
Hecha esta aclaración, que creemos muy importante , hé 
aquí ahora la biografía del célebre Morales , que sacamos 
de la Gaceta musical de Madrid del dia 4 de febrero de 
1854, núm. 1.°, pág. 5. 

Noticias biográficas de D. Cristóbal Morales , según 

M. Fétis, 

••Este célebre músico español nació en Sevilla á princi- 
pios del siglo XVI, en cuya catedral hizo sus estudios , y 
marchándose después á París, publicó allí una colección de 
misas. Dejó al poco tiempo esta capital , y partió para Boma. 
El Papa Paulo III , hacia el año 1540 , le dio colocación en 
la Capilla pontificia en calidad de capellán cantor. Su retra- 
to existe en dicha Capilla. También se halla grabado al 
agvxi fuerte en las Osservazioni per ben regolare il coro 
della Capella pontificia, de Adami (pág. 164), y reprodu- 
cido en la Historia de la música, de Hawkins. 



28 1.* SEC. — ^ÉFEM. — ENERO 2. — ^MORALES. 

ti Se ignora la época de la muerte de este artista. Mora- 
les es uno de los mas distinguidos compositores de música 
sagrada entre los predecesores de Palestrina. Su estilo es 
grave , el modo de hacer cantar las voces es natural , y se 
puede decir que es uno de los primeros que sacudieron el 
yugo del mal gusto que reinaba en la música religiosa, y 
que consistía en el trabajo intrincado y de frió cálculo. 
Adami cita el motete Lamentabatur Jacob, que se canta 
en la cuarta dominica de Cuaresma (1), como una obra 
maestra de arte y de ciencia. 

II Se han publicado de este autor las obras siguientes: 
1.®, Líber I Missarum quatiuor vocum, en París, en folio 
grande. 2° , Magníficat octo tonorum cum quatuor vocí- 
bus, en Roma, año 1541 , en folio; en Venecia, año 1542, 
1562, 1575 , 1614 , en folio. 3.® , Motteta quatuor vocutíi, 
lib. I y II, en Venecia, año 1543 y 1546. 4.°, Motteti á 
dncovoci, lib. i, en Venecia, año 1543. 5.°, Líber II Mis- 
sarum cum, qvxituor et quinqué vocibus , en Boma, año 
1552 ; en Venecia , 1563. También se hallan las misas de 
Vh(ymme armé y de Beata Virgine en la colección cuyo 
titulo es : Qui/nque Missarum. harmonía diapento , id est, 
quinqué voces referens, en Venecia , imprenta de Antonio 
Gardano, año 1557, en 4.** Muchas misas de Morales exis- 
ten manuscrítas en los archivos de la Capilla pontificia: Kir- 
cher ha insertado un Gloria de este autor en su Musurgia 
(lib. VII, cap. vn), y se hallan también algunas piezas suyas 
en los Goncentu^ de Sablinger (Augsbourg), 1565, en el 
Uocemplare del P. Martin , y en L'Arte pratica di con- 
trappunto, de Paolucci (tom. xxix). Muchas otras coleccio- 
nes existen que contienen también piezas sueltas de Mo- 
rales. '• (Biographie universelle des m,usicíens, par J. J. 
Fétis.) 

iiTodos los biógrafos de este gran artista ignoran la fecha 



t 
(1) Creemos que es en la dominica tercera, y no en la cuarta, 
cuando se canta este motete en la Capilla pontificia. (N. del T.) 



1.* SEC. — EFEM. — ENERO 2. — MORALES. 29 

y el lugar de su fallecimiento, y el erudito alemán Fréde- 
TIC Roschlitz, al dar noticias de él, se queja amargamente 
de los españoles, de quienes dice que no les debe el arte la 
menor noticia de ninguno de los grandes artistas músicos 
de España. 

II Nosotros, pues, vamos á añadir á las anteriores noti- 
cias las que hemos podido adquirir. 

ifD. Cristóbal Morales permaneció en Boma como cape- 
llán cantor de la Capilla pontificia hasta que fue nombra- 
do racionero y maestro de Capilla de la santa iglesia pri- 
mada de Toledo. Este nombramiento , según acta capitular 
se hizo en 1.® de setiembre de 1545, y en su virtud regresó 
Morales á España, y disfrutó por algunos años la pingüe 
rente que entonces tenia este destino, y mereció gran esti- 
macion por parte del cabildo. 

iiNo hemos podido averiguar hasta ahora con certeza la 
fecha de su muerte; pero siendo el primer nombramiento 
que se halla después del suyo el del maestro D. Bartolomé 
Quevedo en 1553, podemos inferir con probabilidad que 
este fue su inmediato sucesor, y que aquel &lleció algunos 
meses antes. Besulta, pues, que gozó el magisterio solo 
siete años, y murió á los cincuenta años de edad, poco mas 
ó menos. 

II Debemos aquí rechazar una noticia que da Fréderic 
Boschlitz, quien dice que Morales fue á Boma muy joven 
y que aprendió la música y composición con el maestro 
GoudimeL Creemos que este es un grave error, y que es 
cierto lo. que dice Fétis al asegurar que hizo sus estudios 
en la catedral de Sevilla. De esto tenemos una prueba real 
y positiva. En la catedral de Toledo hay un libro de obras 
de D. Francisco Guerrero, dedicado al cabildo de aquella 
iglesia, en que el autor se gloría de ser "discípulo del maes- 
tro D. Cristóbal Morales, famoso ubique terrarum (son sus 
palabras)." 

iiEs así que Guerrero recibió su educación musical en 
Sevilla, y que poncluyó sus estudios hacia el año 1540, lúe- 



30 1.* SEC. — EFEM. — GENERO 2. — AMORALES. 

go Morales debió darle lecciones antes de marchar á Roma. 

iiHay en el archivo musical de Toledo 38 obras de este 
maestro, que son: 8 misas, 16 Magnijicat, 13 motetes y un 
M Í7icamatti8 suelto. También en el real monasterio del 
Escorial hay varias obras del mismo autor, y entre ellas el 
gran motete para el miércoles de Ceniza, á cinco voces, en 
que cuatro de ellas dicen la letra Emendemua in 'me" 
liuSy etc., mientras que la otra va diciendo en notas muy 
largas Memento homo, etc. 

II Si en adelante adquirimos alguna noticia mas de este 
grande artista, la insertaremos en este lugar. — Hilarión 
EaUíva,^^ 

Ahora copiaremos ademas algunos párrafos de los apun- 
tes que sobre Morales ha escrito D. Ambrosio Pérez (Ca- 
tálogo)^ y cuyo manuscrito poseemos nosotros, que di- 
cen así: 

••No hay ninguna de las célebres colecciones musi- 
cales que se conocen en Europa, como son la de Roschlitz, 
la de Eler, de Schad, de Domfrid, la de Petrucci, la titu- 
lada JRaccolta de* fioH y otras muchas, que deje de inser- 
tar muestras mas 6 menos estensas del talento de Morales. 
Las obras de Adami y de Hawkins tienen su retrato; otro 
se ve en la Capilla pontificia... En el Eocemplare del P. Mar- 
tini, en el Concentua de Sablinger, en la Muaurgia del 
P. Kircher, en el Arte práctica de contrapunto, de Paolucci 
y en otras se hallan algunas obras de Morales." 

El Sr. Sorian/) Fuertes (Soriano Piqueras, 28 marzo), 
en su Historia de la música espa/ñola, tomo n, pág. 122, cita 
asimismo varias de las obras escritas por Morales, y dice que 
de ellas se conservan algunas en diferentes archivos de nues- 
tras iglesias catedrales. Por último, no debemos terminar 
sin decir antes que hemos visto el precioso retrato que del 
ilustre Morales posee nuestro compañero el Sr. Eslava (JEs" 
lava y ELizondo, 21 octubre) y que creemos sea el primero 
y único que existe al óleo de tan grande artista. Está hecho 
en Roma por el Sr. D. Gabriel Maureta, pintor premiado 



1.** SEC. — ^EFEM. — ENERO 2. — ^MORALES. 31 

en la esposicion de Madrid de 1864, teniendo á la vista el 
que existe grabado en el Vaticano de Roma. Cualesquiera, 
sin mas que ver ese hermoso retrato, comprende al instante 
el genio colosal de Morales... i Qué fisonomía tan interesante- 
y simpática! ¡Qué dignidad tan regia se descubre en su 
semblante! j Cuánta elegancia se ve en esa figura! ¡Qué 
firente aquella y qué mirada tan penetrante! 

Confesamos ingenuamente que hemos gozado mucho al 
contemplar ese cuadro envidiable... Felicitamos, pues, muy 
sinceramente al Sr. Maureta, á pesar de no tener el gusto 
de conocerle ni siquiera de vista , por su escelente trabajo, 
porque, aunque profanos al arte de MurUlo, hemos sentido* 
y gozado un vivo placer al contemplar su buena obra, prue- 
ba de su bondad y de su escelencia Nuestras felicitaciones 
son todavía mas entusiastas al señor maestro Eslava , así 
por poseer un tesoro de tanta estima , como por la feliz y 
oportuna idea que tuvo al encargársela de poner en práctica 
al espresado Sr. Maureta. También debemos decir que es- 
tamos en un todo conformes con lo que de Morales dice el 
espresado Sr. Eslava , tanto en lo que de este señor hemos 
copiado al pie de la biografía que escribió el Sr. Fétis, como 
sobre el artículo que el citado Eslava publicó en la Revista 
y Gaceta musical de Madrid del dia 22 de setiembre de 
1867 , año primero , núm. 38 , y cuyo lema dice Cristóbal 
Morales y en el cual , después de citar varios hechos de la 
vida de Morales y del estado en que se hallaba la música 
en su tiempo y de enumerar algunas de las obras de tan 
eminentísimo é insigne maestro, añade : 

»'É1 fue (Morales) , por confesión de Fétis , uno de los 
primeros que sacudieron el yugo del mal gusto que reinaba 
en la música religiosa. A estos testimonios debemos añadir 
que los motetes de Morales, publicados por nosotros en La 
Lira sacro-hispana y son las primeras obras que aparecen 
compuestas por inspiración del sentimiento de la letra, aven- 
tajando en esto á todos sus contemporáneos, tanto españo* 
les como estranjeros." 



32 1.*^ SEC. — EFEM. — ENERO 2.-^PEREZ MARTÍNEZ. 

Después de este párrafo, habla Eslava en su artículo, del 
cual nos ocupamos, de algunos escritores que han analizado 
las obras de Morales ; y suponiendo que entre ellos el abate 
Baine fue en 1828 uno de los que atribuian á Palestrina 
mas mérito que á Morales , concluye el citado artículo con 
estas interesantes y verídicas palabras : 

••Adviértase que Morales existió en la Capilla pontificia 
veinte años antes que Palestrina, y que este es tenido por 
e ljnejor composito r de la segunda mitad del siglo XVL 
.Creemos , pues, que el maestro sevillano Cristóbal Morales 
fue uno de los mas grandes compositores (1) de la segunda 
mitad del siglo xvi , y el que ma s^ contribuyó á la trasfor- 
macion del arte respecto á la espresion musical" 

Dia 2, 1800. Muere repentinamente en Madrid, entre 
una y dos de la madrugada , en la calle del Olivo bajo, nú- 
mero 10 , D. Vicente Pérez Martínez (§), tenor de la Real 
Capilla (2), cuya plaza desempeñó cerca de treinta años, 
habiendo sido el fundador y primer vicesecretario de La 
Concordia (3), y uno de los que mas trabajaron en su ins- 
talación. Cuando ocurrió su muerte, tenia un hijo, llamado 



(1) Sr. Eslava, V. nos permitirá que le digamos que, si bien he- 
mos estado en un todo conformes con lo que hasta aquí ha dicho 
de Morales , no convenimos ahora con este último período ó 
párrafo de su artículo de V., porque, según nuestra pobre opinión, 
debia redactarse así: «Queda, pues, aemostrado que el maestro se- 
villano Cristóbal Morales fue el mas grande compositor de la se- 
gunda mitad del siglo xvi, y el primero que efectuó la trasforma- 
cion del arte respecto á la espresion musical.» Nos parece que V., 
Sr. Eslava, también se adherirá á esta nueva redacción que nemos 
dado al último párrafo de su artículo , sin que por esto se ofenda 
de ello , puesto que no tenemos ni mérito y mucho menos talento 
para enmendar, como suele decirse , la piaña á nadie , ni mucho 
menos á V., que tanto estimamos. 

(2) Usaremos solo Real Gavilla, para dar á entender que nos 
reterimos á la del Real Palacio ae nuestros Reyes en Madrid. 

(3) La Concordia es una hermandad de socorros, á la que solo 
pueden pertenecer los individuos de la Real Capilla, así eclesiás- 
ticos como seglares. Al fallecer sus individuos, se les hacen muchos 
sufragios por su alma, después de haberles socorrido en la enfer- 
medad, si acaso hubieran tenido necesidad de ello, como también á 
las viudas é hijos que se hallen en igual caso. 



!.• SEC. — ^EFEM. — ^ENERO 2. — ^ROSés. 33 

José, que estaba de tenor en la santa iglesia catedral de 
Toledo, y ambos gozaban de mucha reputación como nota- 
bles profesores, tanto por sus privilegiadas voces, cuanto 
por su buen estilo de canto en el género religioso. D. Vi- 
cente era natural de la villa de Cifuentes , obispado de Si- 
güenza, habiendo sido nombrado tenor de la espresada Real 
Capilla por real orden de 25 de marzo de 1770. El dia 24 
de mayo de 1799 publicó en Madrid el primer tomo de 
su obra titulada : Prontuario del canto lla/no gregoriana), 
corregido todo del mal acento y otros defectos notados en 
los libros antiguos. Tres tomos en 8.® prolongado: el primer 
tomo consta de 862 páginas; el segundo de 650, y el ter- 
cero, desde la página 551 hasta la 1,121. De esta obra hizo 
una segunda edición, nuevamente corregida y aumentada, 
el presbítero D. Antonio Hernández (15 de este mes), en 
Madrid, el año 1828 , Imprenta Real, la cual hemos visto y 
examinado. Hablando de D. Vicente, dice el manuscrito de 
apuntes biográficos ya citado de D. Ambrosio Pérez, lo 
siguiente: 

••Buen tenor de iglesia y profesor de música entendi- 
dísimo. Seria de desear que en las festividades de iglesia 
que se celebran en Madrid , se cantase á canto llano todo 
lo que se acostumbra con el impropio re,fa, siguiendo en 
un todo las buenas tradiciones que se conservan en la obra 
de D. Vicente Pérez Martínez, porque es indudable que el 
canto llano puro de Palestrina y de Guidetti se pierde cada 
dia por la indiferencia del clero é indolencia de los canto- 
Uanistas.» 

El Sr. Soriano Fuertes posee unos apuntes autógrafos 
del Sr. Pérez, que tienen por título : Apuntes curiosos. Así 
lo dice dicho señor en su Historia de la música española, 
tomo n, página XOO. El Sr. Pérez Martínez falleció siendo 
feligrés de la parroquia de San Martin. 

Dia 2| 1 856. Muere en Barcelona , á las seis y media 
de la tarde, el presbítero D. José Roses (§), maestro de ca- 

TOMO u 3 



34 1.^ SEC.— EFEM. — ENERO 2. — ROSés. 

pilla de la iglesia parroquial de Nuestra Señora del Fino, 
en aquella ciudad. (Véase el dia 9 de febrero.) Ganó esta 
plaza por oposición, y la estuvo desempeñando unos treinta 
años consecutivos. Fue discípulo del presbítero D. Francisco 
Sámpere (12 abril), su antecesor en el citado magisterio. 

El Sr. Roses, antes de ocupar la plaza de maestro del 
Pino, estuvo de organista y maestro de los monges en el 
monasterio de San Pablo de Barcelona, habiendo desempe- 
ñado en seguida, aunque por poco tiempo , el magisterio de 
la santa iglesia catedral de la espresada ciudad. Las obras 
mas notables del presbítero Roses, según datos que se nos 
han facilitado, son : l.<>, una misa solemne de gloria á com- 
pleta orquesta; 2.®, dos de difuntos para varios instrumen- 
tos ; 3.**, unos Lamentos de loa almas , que fueron juzgados 
artísticamente por los periódicos y considerados como obra 
de gran mérito ; 4.*^, Dulcísima Virgen^ letrilla á la Vir- 
gen de mayo , conocida y cantada en casi todas las iglesias 
de Cataluña; 5.^, varías otras misas á dos coros, así de glo- 
ria como de difuntos ; 6.°, muchos gozos , motetes , rosarios, 
secuencias, graduales, etc., etc., cuyas obras parece que 
deberán hallarse , en su mayor parte , en el archivo de mú- 
sica de la espresada iglesia del Pino. Nosotros no podemos 
juzgar la música del Sr. Roses , porque no la tenemos ; pero 
por alguna de sus obras que hemos oido , consideramos dig- 
na y merecida la fama que gozaba en Barcelona y en toda 
Cataluña como notable compositor , que es en donde se han 
cantado sus composiciones. Su carácter humilde y afable, 
pues nos honrábamos con su amistad, le hacían digno del 
aprecio y estimación de cuantos le trataban , y difícilmente 
se hallaria en su tiempo otro maestro de música que, go- 
zando de tan envidiable reputación, fuese tan sencillo en su 
trato y que menos conociera el orgullo y la vanidad. El 
Sr. Roses tuvo la dicha de ver , durante su vida , que va- 
rios de sus discípulos ocuparan plazas tan distinguidas como 
la del presbítero Nin el magisterio de la catedral de Tor- 
tosa, el presbítero Murtra, el de Figueras; su sobrino el 



1.^ SÉC. — ^EFEM. — ENERO 2. CABARRUS. — 3. — MARTÍ. 35 

presbítero Roses, el de la Seo de Urgel; D. Bernardo Calvó 
y Puig (22 febrero), el de las Mercedes do Barcelona; don 
Antonio Rius (20 mayo), D. Hipólito Casanovas y otros, 
desempeñando asimismo magisterios honoríficos. La muerte 
del maestro Roses acaeció ¡rara coincidencia! en el mismo 
magisterio, cuyo local está dentro de la propia iglesia del 
Pino, en la cual se puso repentinamente indispuesto, es- 
tando dirigiendo la orquesta de su capilla , la víspera de su 
fiJlecimiento. 

Dia 2, 1862. Muere en Madrid , calle de Don Pedro, 
á las once y media de su mañana, el Sr. D. Emilio Fernan- 
dez de Ángulo y Pons, conde de Gabarras (§). Barítono 
aficionado muy apreciable que lucia sus talentos filarmóni- 
cos en los principales conciertos que se daban en la alta 
sociedad madrileña. Su carácter afable le hacia tan simpá- 
tico , que nadie le trataba sin quererle , siendo ademas muy 
complaciente con todos en cuanto se le pedia por via de 
empeños y recomendaciones. 

Por esto su temprana muerte fue sumamente sentida y 
llorada, no solo de su ilustre &milia, si que también desús 
numerosos amigos, entre los cuales tenia el honor de con- 
tarse el redactor y autor de esta obra , que ademas de ha- 
berle tenido por algunos años como uno de sus predilectos 
discípulos, recibió de él distinciones y deferencias queja- 
más olvidará. El Sr. D. Emilio era tan apasionado de la mú- 
sica , que en medio de sus innumerables quehaceres, lo de- 
jaba todo con sumo placer solo por dedicarse á ella algunos 
ratos de noche, cuya distracción le servia, no solo de gran 
satisfacción , sino también de descanso en sus negocios par- 
ticulares. Llegó á poseer bastantes obras musicales de mu- 
cha estima. 

Dia 3, 1763. Muere en Montserrat el acreditado maes- 
tro compositor y profesor de aquel colegio , P. Fr. José 
Martí, natural de Tortosa (*). Tomó el hábito de monge 



36 1.* SEC. — ^EFEM. — ENERO 3. — DE LA GUIA. — UNANUE. 

benedictino en el espresado Montserrat el 10 de octubre de 
1749 , en cuya época contaba el P. Martí treinta años de 
edad , siendo ya sacerdote y habiendo desempeñado el ma- 
gisterio de una catedral cuyo nombre no hemos podido 
averiguar, como tampoco si estudió ó no música en el citado 
monasterio , aunque sospechamos que sí la estudiarla allí 
El P. Martí fue uno de los maestros mas armados de 
su época, y entre las muchas y escelentes obras que escri- 
bió , lo eran muy sobresalientes unos villancicos á la Nati- 
vidad del Señor. En Montserrat se han vuelto á reunir al- 
gunas composiciones de tan ilustre maestro, entre las que 
se hallan las célebres Lamentaciones de Semana Santa, con 
orquesta. 

Dia 3, 1846. Muere en Madrid el presbítero D. Ma- 
nuel de la Guia , escelente contralto de las Descalzas Reales 
de Madrid, y discípulo que fue del Conservatorio (§) (1). 

Dia 3, 1846. Muere en Trieste D. Pedro XJnanue. Nos- 
otros, que nos contábamos como uno de sus mas leales ami- 
gos , porque también le habíamos dado algunos consejos 
sobre el arte del canto , mayormente cuando hizo en Ma- 
drid , en el teatro de la Cruz (2) , en octubre de 1839, nues- 
tra ópera Ipermestra , y después en el mismo teatro , en 
enero de 1840, la Cleonice , también de nuestra composi- 
ción ; nosotros , pues , copiaremos un solo periódico de los 
muchos que reseñaron su biografía (3) , porque así no po- 
dremos ser tachados de parciales , lo cual podría ser perju- 
dicial al juzgar nosotros el indisputable mérito de nuestro 



(1) Usaremos siempre el nombre solo de Conservatorio, para 
indicar que hacemos referencia al de música de Madrid. 

(2) Hoy dia, setiembre de 1867, ya no existe este teatro, que se 
hallaba situado en la que hoy se titula calle de Espojjr Mina y en 
las primeras casas que hay entrando por la plaza del Ángel. 

(3) También La Escena^ periódico aue se publicaba en Madrid 
en 1867, insertó en sus números 4.° y 5.* de este año la biografía de 
Unanue. 



1.'* SEC. — EFEM. — ENERO 3. — UNANUE. 37 

malogrado amigo: ^Iberia Musical. — Gaceta de teatros del 
dia 25 de enero de 1846. — Necrología. — Pedro Unanue. — 
Con el mayor dolor trasladamos á nuestra Iberia las si- 
guientes líneas con que al hablar de la prematura muerte 
del tenor Unanue , se espresa El Heraldo en estos térmi- 
nos: — Esta triste noticia ya habia corrido hace pocos dias, 
y los amantes de las artes, los que ven con entusiasmo que 
haya españoles cuyos talentos honren á su patria , hablan 
celebrado que no fuese cierta aquella desgraciada nueva. 
Pero los dias del distinguido artista se hablan cumpHdo 
cuando apenas empezaba á gozar los lisonjeros triunfos de 
su gloriosa carrera, y su vida no podia prolongarse. 

II Unanue habia corrido ya el período difícil , período 
penoso y de prueba en la carrera artística ; y cuando la fa- 
ma que se habia adquirido y la reputación que habia con- 
quistado en el mundo filarmónico le presentaban un por- 
venir afortunado lleno de placer y de gloria, la muerte aca- 
ba con sus halagüeñas esperanzas. En los pocos años que 
Unanue contaba , su carrera artística era ya larga. Hé aquí 
algunas ligeras noticias sobre ella : 

iiNació en Métrico (Vizcaya) ; estudió música en un co- 
legio > y cuando apenas sus facultades principiaban á des- 
arrollarse , pasó á Santander á hacer oposición á la plaza 
de tenor de aquella catedral, la que le fue concedida, y sir- 
vió algunos años. Conociendo Unanue que era pequeño cam- 
po la capilla de una catedral para llegar hasta donde él 
deseaba en su carrera , se trasladó á esta corte en 1834 , y 
se presentó al director del Conservatorio, quien, después 
de haberle examinado , le dio pocas esperanzas de grandes 
progresos ; pero Unanue no se desalentó , y se sometió á la 
dirección del Sr. Beart (1) , el cual le hizo estudiar algún 
tiempo , hasta que se escrituró para un teatro. 

"Cantó sucesivamente en los de Sevilla, Cádiz, Málaga, 



íl) Véase el dia 2 de marzo, Campos de Martin (doña Antonia), 
y Carrion (Catálogo), que al hablar de estos artistas, hacemos algu- 
na reseña de los rasgos ñlantrópicos de Reart. 



38 1." SEC. — ^EFEM. — ^ENERO 3. — UNANUE. 

Almería, Granada, Zaragoza y Madrid, y puede decirse 
que el éxito fue cada vez mas brillante, y que su mérito 
fue siempre en aumento. Desde el teatro del Circo (Ma- 
drid) pasó hace unos dos años á la capital de Rusia, donde 
ha recogido los mayores aplausos , alternando con Rubini 
y otros cantantes de primer orden : fue luego á Bérgamo, 
y allí mereció ya que los periódicos de Italia le tributasen 
los mayores elogios : últimamente, el pasado otoño mar- 
chó á Trieste , donde puede decirse que se presentó ya á 
la altura de un eminente artista , y allí era donde estaba 
determinado que cogiera los últimos laureles para su corona. 
iiUnanue deja gratos recuerdos desde el uno al otro con- 
fín de la Europa civilizada , pues su poderosa voz ha reso- 
nado en los encantados salones de la Alhambra y en la cor- 
te de San-Petersburgo. Su nombre se conservará siempre 
entre los buenos artistas españoles." 

Aun añaden algunos pormenores mas acerca del infor- 
tunado Unanue, las siguientes líneas de El Clamor: 

"Según una carta de Trieste, escrita en el momento de 
espirar el tenor Unanue, se ve que el célebre artista vatici- 
naba ya su muerte mucho antes de que sucediese. Unanue, 
que era muy apreciado de la buena sociedad de Trieste, pa- 
rece que una noche, después de haber ejecutado su ópera fe.- 
vorita (creemos que la Lucrezia), recibió mil felicitaciones 
de parte de una señora de alta clase, la cual le preguntó en 
seguida que cuándo volvería á tener el gusto de oirle de 
nuevo. Si vivo, contestó, dentro de muy poco; pero hace 
algún tiempo que me siento bastante Tnalo, y acaso me 
lírvoriré pronto. 

iiEn los últimos instantes de su agonía significó mu- 
chas veces su pesar por hallarse lejos de su patria , de su 
Emilia y de sus amigos, y luego esclamaba con la mayor 
efusión: ¡Cómo me alegro de veros! ¡Cuá/nto me acordaba 
d^ vosotros..,! ¡Ya j ya estoy aqwí! ¡Ah! me parece menti- 
ra... ¿qué me deaísí ¿qv^ me decís? Inútil nos parece indi- 
car cuál seria su estado cuando esas palabras sallan de su 



l.n SEC. — ^EFEM. — ENERO 3. — ^ÜNANUE. 39 

boca. XJnanue ha muerto con la mano derecha puesta en 
el corazón.» 

También los periódicos de Italia dedican algunos rea* 
glones á la memoria de nuestro Unanue, y nos parece re- 
comendable el siguiente artículo de La Moda de MiJan, que 
no traducimos exprofeso por lo elegante é interesante de 
su contenido : 

" Oenno necrológico. 

••II tenore Pietro XJnanue spirava in Trieste, dopo luil- 
ga e penosa malattia, nelle braccia del Signore, la mattina 
del giorno 3 corrente , nel trentesimo anno di sua etáw K 
animo ardente ave va passato i primi anni della sua giovi- 
nezza tra gli orrori della guerra intestina che dilaniava la 
Spagna. Di poi datosi alia quiete domestica avevaavuto la 
fortuna di condurre in sposa una giovine e bella &nciulk, 
di distinta e ricca familia. 

iiGettiamo un velo sui motivi che spinsero il giovin 
Unanue ad abbandonare la patria, una donna che adorava, 
un fanciullo frutto del suo tenero amore, per darsi alia agi- 
tata carriera teatrale, e visitare Titalia in cerca d'un ne- 
me d'artista. ^sono dei segreti di famiha che a niuoo é 
concesso indagare, molto meno svelare. 

iiMa codesta Italia, nella quole ei confidente poneva il 
piede, gli doveva essere tomba. Incauto! tu t'affidavi alia 
tua giovinezza, e sorridevi pensando ad un brillante a weni- 
re; t'inebbriabi di gioja rammentando la tua dolce sposa, il 
tuo diletto fanciu] lo ; ed , infelice ! ignoravi che lo stame della 
tua vita stavaper troncarsl! E chi lo avrebbe indovinato! 

iiNoi che abbiamo conosciuto le rari doti del tenore 
XJnanue, la sua amavilitá, la sua dislnteressata e franca 
amicizia , la sua modestia tra ñiezzo ai suoi successi, fummo 
sifattamente commossi alUannuncio del suo intempestivo 
trapasso, che una lacrima involuntai-ia venne a dar fede 
del nostro dolope. 



40 1.* SEC. — ^EFEM. — ENERO 3. ÜNANUE. 

II Che Iddio compensi in una vita migliore ruomo che 
visse onorato, e che onorato presentasi al tribunale supre- 
mo! É questo rultimo voto che resta a fare al dolente 
amico. — L, J.»» 

El mayor elogio que de nuestro infortunado amigo po- 
demos hacer, es que todos los artistas 7 periódicos italianos 
han estado siempre unánimes en conceder á Unanue un ta- 
lento despejado y emprendedor, y un amor grande á su arte 
y á sus compañeros de teatro. El mérito de Unanue era pro- 
verbial en la bella y musical Italia, y mas de una notabili- 
dad música se ha acercado á nosotros demandándonos con 
ínteres noticias acerca de las relevantes dotes de nuestro 
celebrado compatriota. 

iiLa voz de Unanue era estensa y robusta hasta lo su- 
mo, pues alcanzaba del la grave (llave de/a^ al do agudo 
en la esténsion de un tenor sfogatto. Su carácter y tessiiura 
de voz correspondía mas al género serio que al de gracia ó 
mezzo carattere : así es que en la Norma , Belisario , Zel- 
mira, Esule di Rowxi y otras del mismo género, sobresalía 
con notable ventaja á cuantos tenores de su cuerda (con 
poquísimas escepciones) habíamos oído en Madrid. 

iiNo se crea por lo que acabamos de esponer , que á 
Unanue le era estraño el repertorio de m^eozo carattere; se 
le ha aplaudido un sinnúmero de veces en la Luda, Lu- 
crecia, Roberto dJEvreuxj el Templario, pues tenia el re- 
curso de alcanzar las notas elevadojS de la voz de tenor sin 
fatiga, y sin que en la pronunciación aparentase la menor 
violencia. 

iiEducado en España y aplaudido en España , nuestro 
compatriota Unanue tenia algún defectillo en el canto; pero 
estos (de los cuales vemos tantos en tan célebres cantantes 
estraDJeros) jamás empañaron su brillante voz ni su pode- 
roso canto dramático , haciéndose notar en la escena por su 
docilidad y ningunas pretensiones : circunstancias difíciles 
de reunir en un artista, máxime cuando hoy día se escuchan 
los elogios y se desprecia ó combate la voz amiga del arta 



I.** SEC. — ^EFEM. — ^ENERO 3. — ^RAMOS. 41 

ttUnanue ha muerto...: ¡ha seguido las heladas huellas de 
la Collbran, Malibran , la Correa, de un GUrcía, Morales, 
Gomis, Cuyas, Ducassi y otros mártires arrancados inexo- 
rablemente por la mano férrea del destino...! ¡Su pérdida 
deja un vacío dificil de llenar en la joven España musical! 
Pero hoy que con tanto empeño se cultiva en nuestra patria 
el arte; hoy que se ven nacer jóvenes de un risueño porve- 
nir para la escena, debemos confiar en que , arrimados por 
las virtudes y triunfos del malogrado Pedro Unanue , aspi- 
rará la juventud á ocupar un puesto honroso, á alcanzar un 
nombre esclarecido en el arte, para honrarse á sí y levantar 
la gloriosa bandera del arte músico español. — Joaquin Ea^ 
pin y Guillen.^ 

Dia 3, 1863. A las dos de la madrugada de hoy ha 
fallecido en Carabanchel bajo, distante una legua de Ma- 
drid, la distinguida cantante primera tiple del teatro del 
Circo , señorita doña Trinidad Ramos. Esta apreciabílísima 
artista ha sufrido mucho durante su enfermedad conside- 
rando que no podia auxiliar con su trabajo los esfuerzos de 
la empresa del Circo, y lo mismo en los primeros que en 
los últimos dias de sus padecimientos , no ha cesado de re- 
cordar sus grandes triunfos en Madrid y en el estranjero; 
tal vez le halagaba la esperanza de obtenerlos todavía, cuan- 
do la muerte ha venido á cerrar sus ojos. 

La escena lírica ha perdido una de sus mas eminentes 
artistas, y la empresa del Circo no encontrará fácilmente 
quien reemplace á la felicísima intérprete de la música de 
los primeros maestros españoles y estranjeros. 

La señorita Ramos, que podria tener de veintiséis á 
veintiocho años, era hija de D. Felipe Ramos , ya difunto, 
contador que fue del teatro Real; siendo muy niña ingresó 
en el Conservatorio en la clase de declamación del señor 
Luna, al mismo tiempo que recíbia lecciones de música del 
maestro Genovés ; debutó en el teatro Real, creemos que en 
Rigoletto, y después ^ deseando perfeccionar su educación 



4:2 I.** SEC. — EFEM. — ^ENERO 4.— SANZ. 

artística , pasó á Italia , donde obtuvo ajustes ventajosos 
para diferentes teatros principales; cantó en Milaa, en Lon- 
dres, en la Habana, en Nueva- Yorck y en otros muchos 
puntos que no recordamos , y pasados algunos años , y pre- 
cedida de una gran reputación, volvió á su patria, siendo 
ajustada por la empresa del teatro Beal y después por la del 
de la Zarzuela, cantando en este teatro en las representa- 
ciones de ópera italiana que dieron el famoso Tamberlick y 
otros eminentes artistas. En vkta de la entusiasta acogida 
que obtuvo del púbUco la señorita Bamos, la empresa del 
mismo teatro la escrituró para cantar zarzuelas , y en este 
género demostró Ja malograda artista que era tan buena 
actriz como emiaente cantante. 

Sus facultades no eran grandes á la verdad , efecto sin 
vduda de su delicada constitución; pero su maestría y su 
buen gusto suplían Ja feílta de aquellas. Todo el mundo re- 
cuerda el gran efecto que hacían en boca de la señorita Ra- 
mos las preciosas ñ'ases musicales del terceto de Una vieja, 
inspirada composición del maestro Gaztambide , y tampoco 
olvidará í&cilmente la regularidad, delicadeza y gallardía 
con que representaba y cantaba La Hija del regimiento y 
Marta, y posteriormente, en el teatro del Circo, las aplau- 
didas zarzuelas del maestro Arrieta, Dos collonas. La Hija 
de la Frovidencia, y Llamada y tropa. 

El público , las empresas de los teatros y los autores 
deplorarán, como nosotros, la muerte de la señorita Ba- 
mos, que, como el inolvidable Femando Ossorio, ha bajado 
al sepulcro en lo mejor de sus años y de su carrera artística^ 

Toda la compañía del teatro del Circo fue ayer á cantat 
la misa que por el eterno descanso de su alma se celebró 
en Carabanchel. (De La Época, 5 de enero de 1868.) 

Dia 4, 1789. Nace en Sigüenza, á las cinco menos 
cuarto de la mañana, D. Agustín Sanz (*). No hemos po- 
dido adquirir ningún dato de la vida artística de este pro- 
fesor ; solo sí sabemos por alguno de sus compañeros de la 



1.'* SEC. — EFEM. — ^ENERO 4. — SALDONI. 43 

Beal Capilla , que fue un escelente bajonista, cuya plaza 
como supernumerario de la espresada Real Capilla , juró 
el dia 12 de junio de 1819 , con el sueldo anual de 5,000 
reales. Habia sido bautizado en Ja parroquia de San Pedro 
el dia 6 de este mes. Acerca de lá época de su fallecimiento, 
no hemos podido averiguarlo. 

Dia 4 , 1807. Nace en Barcelona (domingo, á las ocb^ 
de la noche) D. Baltasar Saldoni, autor y redactor de este 
DicciONAKiO BioaRÁFKX), en cuya primera edición nos pa- 
reció mejor no figurar en este dia 4, y nos pusimos al fin de 
las Efeifííérideay solo como autor de las obi-as que teníamos 
escritas hasta aquella fecha, sin insertar ni una sola línea 
de nuestra biografía. Sin embargo , por consejo de varios 
amigos, pondremos aquí algunas de las noticias que de 
nuestra vida artística han publicado otros periódicos ó se- 
manarios. Por otra parte, el Sr. Fétis inserta su biografía 
en el sitio que le corresponde estar en su propia obm de la 
Biografía v/niversdl de músicos, publicada por el mismo 
en Paris desde 1860 á 1866 , por cuyas razones creemos 
que debemos insertar aquí la nuestra, si bien diciendo lo 
mismo que Fótis en una llamada ó nota que pone él al prin- 
cipio de la suya, y es : "Siempre hay algo de ridículo en ha- 
blar de sí propio, y este ridículo es todavía mas pesado ó 
molesto cuando se habla largamente. La obra que yo escri- 
bo me obliga por lo mismo á hacer ambas cosas, á riesgo 
de lo que podrá seguirse ú originarse," etc., etc. Con esta 
opinión del Sr. Fótis estamos completamente de acuerdo: 
no obstante, debemos manifestar que lo que de nosotros 
mismos decimos, lo copiamos casi todo de lo que antes han 
escrito y publicado otroa Como son varias las biografías 
nuestras que han visto la luz pública, hemos escogido para 
trasladarla aquí la que insertó en la Galería de artistas y es- 
critores contemporáneos del dia 5 de julio de 1848, desde 
la página 87 hasta la 54 inclusive, nuestro buen amigo el 
Sr. D. Ángel de la Riva, hoy dia (setiembre de 1867) sacer- 
dote establecido, según nos dijeron, en Boma, por ser la 



44 1.* SEC. — ^EFEM. — ENERO 4. SALDONl. 

que mas datos exactos y verídicos contiene, puesto que el 
Sr. La Riva vivió en nuestra compañía unos cuatro meses, y 
pudo, por lo tanto, al examinar nuestra biblioteca, ente- 
rarse, como así supimos después que lo habia hecho, de 
todos los documentos originales que cita en su escrito, cuya 
idea ya abrigaba hacia algún tiempo de publicar nuestra 
])iografia, como después supimos. Hemos suprimido, sin 
embargo , sin que por ello creamos que se ofenda nuestro 
amigo La Ríva, todos los elogios que nos prodiga en su es- 
crito, y que no hacen falta para el buen sentido de la 
frase ó período en que se hallan, poniendo en su lugar 
puntos suspensivoF». Aprovechamos esta ocasión para dar 
públicamente un testimonio de nuestra gratitud al sabio é 
ilustre, como también al mas laborioso de los escritores 
músicos, Sr. F¿tis, por hacer mención de nuestra humilde 
persona en la segunda edición de su ya citada obra de la 
Biografía universal de músicos ; pero , no obstante nues- 
tro agradecimiento á su galantería, séanos permitido ma- 
nifestarle el error en que ha incurrido al decir que nuestra 
ópera Boabdil fue cantada en el teatro de Barcelona el 
dia 23 de abril de 1846, cuando solo se cantaron en el Li- 
ceo de Madrid, el dia 29 de junio de 1845, como por vía de 
ensayo, seis piezas de dicha ópera, la cual todavía no se ha 
estrenado hasta hoy dia (setiembre de 1867) en ningún tea- 
tro. También debemos rectificar la equivocación del Sr. Fé- 
tis al hablar en su obra citada de nuestro inolvidable , muy 
querido y sabio maestro Camicer (17 marzo) , á quien 
supone ser el autor de nuestra ópera Ipermesira , puesto 
que jamás escribió el ilustre Carnicer con este título nin- 
guna ópera : equivocaciones que no comprendemos , y mu- 
cho menos constándonos que un amigo nuestro mandó al 
Sr. Fétis varias de nuestras biografías impresas con algu- 
nos documentos justificativos sobre las mismas. Lo que tam- 
bién nos ha llamado la atención , prescindiendo de que di- 
cho señor no tiene para nosotros ni una sola palabra lison- 
jera ^ á pesar de haberse podido enterar de nuestros pobres 



1." SEC. — EFEM. ^ENERO 4.^ALt>ONl. 45 

trabajos en pro del arte músico , es que no haya puesto en 
la diminuta biografía nuestra que inserta en su obra el 
catálogo de las que hemos escrito, haciendo solo referencia 
de tres óperas , de la reseña de Montserrat j de las Efe- 
mérides , lo cual no ha hecho así con los demás autores, 
que, por regla general, enumera de ellos, si no todas sus 
obras, al menos la mayor parte de las que han escrito. He- 
chas ya las precedentes advertencias, hé aquí ahora nuestra 
biografía : 

|*E1 domingo dia 4 de enero de 1807, á las ocho de la 
noche, nació en Barcelona D. Baltasar Saldoni , y fue bau- 
tizado el 6 del mismo en la parroquia de San Justo y Pas- 
tor con los nombres de Baltasar Simón Tito. Fueron sus 
padres D. José Saldoni y doña Teresa Remendó , la cual 
ñdleció á los dos años de haberle dado á luz. Tan temprana 
como sensible pérdida la vio reparada mas tarde Saldoni 
con su madre política doña María Duran, que en cariño y 
solicitud hizo en favor suyo tanto ó mas que pudiera hacer 
su propia madre. 

tiEn una escuela aneja á una capilla de Nuestra Señora 
de Montserrat , que habia entonces en Barcelona ¿rente á 
la Aduana, y que era conocida bajo el nombre de Procura, 
se educó Saldoni en los dogmas de la Religión católica y 
en las primeras letras... A los cinco años de edad desempe- 
ñaba el deber, común á todos sus compañeros, de ayudar á 
las misas que en aquella capilla se celebraban. 

iiDescubriendo su afición á la música , aun antes de la 
época en que los niños suelen discernir lo que quieren , fiíe 
preciso colocarle en la escuela de música que habia en la 
iglesia parroquial de Santa María del Mar. Saldoni tenia 
entonces siete años, y ya se hallaba concluida su instruc- 
ción primaria , habiendo estado durante esa época bajo la 
dirección del presbítero D. Francisco Andreví (16 noviem- 
bre), maestro de capilla entonces, y que posteriormente 
ganó por oposición igual destino en la real de S. M. 

itPasados tres años entró Saldoni en la parroquia de 



46 1.** SEC. — ^EFEM. — ^ENERO 4. — SALDONI. 

Santa María del Pino, en calidad de alumno privilegiado 
de su capilla de música, cuyo maestro era el presbítero 
D. Francisco Sampere (12 abrU) , 

iiSu... voz y su instrucción en la música le dieron la pre- 
ferencia sobre mas de veinte aspirantes al colegio de Nues- 
tra Señora de Montserrat , sito á ocho leguas O. de Barce-' 
lona. En este famoso monasterio, donde existia el primero 
y casi único colegio de música en España , y del cual han 
salido los mas famosos compositores de música sagrada, or- 
ganistas y profesores, fue admitido Saldoni el 15 de marzo 
de 1818 , es decir, cuando tenia poco mas de once años. 
Era su maestro el P. D. Jacinto Boada (24 mayo) , y abad 
el Rdo. P. D. Simón Guardiola, que después falleció siendo 
Obispo de la Seo de Urgel. 

•iDedicose Saldoni en este colegio, por espacio de cuatro 
años y medio, al estudio de los instrumentos de aire, como 
&got , flauta, etc., si bien con mas paiiiicular empeño al 
órgano, piano, violoncello, violin, y á la composición. Esta 
última clase era ya su favorita , habiendo llegado á compo- 
ner... varios versos y sonatas para órgano solo, y diferentes 
piececitas para otros instrumentos. El estudio de la lengua 
latina, y el de otras materias no menos instructivas, veri- 
ficado bajo la dirección del entendido P. D. Ramón Maciá, 
cerraron esta época de colegio de... Saldoni. 

iiHabiéndose retirado á Barcelona en julio de 1822 
á causa de la guerra civil encendida en el Principado, 
continuó al lado de su buena familia el estudio de la 
composición con el presbítero D. Francisco Queralt (28 
febrero), maestro jubilado de la catedral de Barcelona, 
sin olvidarse del órgano y piano, cuya enseñanza recibía 
del distinguido organista de la misma iglesia D. Mateo 
Ferrer (1). 

itLas parroquias de Santa María del Mar, San Cucufitte 
y el convento de San Francisco, fueron las primeras igle- 



(1) Cuya biografía iosertamos en este dia 4. 



I.' SEC. — EFEM. — ENERO 4. — SALDONI. 47 

sias en que el joven organista compositor se di6 á conocer 
con las misas , gozos y rosarios de su composición que se 

cantaban... 

ff 

iiEl dia 29 de noviembre de 1824 hizo unas oposiciones 
que duraron tres dias. Tratábase de la plaza de organista 
de Santa María del Mar: presentáronse cinco opositores de 
los de mayor nota en Cataluña : todos ellos equivocaron el 
tono déla antifoTia^ menos Saldoni: todos ellos tocaron 
piezas estudiadas de otros autores : Saldoni la habia com- 
puesto ad hoc: en todos, menos en Saldoni, concurría la 
calidad del sacerdocio. Esta última circunstancia, que se 
exigia como indispensable, decidió contra el profesor de 
diez y siete años una competencia en la cual llevaba to- 
das las demás ventajas de su parte. Aun cuando no hubié- 
ramos visto los honoríficos certificados que á Saldoni se le 
espidieron entonces encareciendo el mérito de su oposición, 
desde luego podríamos asegurar que al tomar parte en los 
ejercicios no se propuso tanto aspirar á la plaza como darse 
á conocer... 

iiDesde esta época comenzó á sufrir Saldoni esa trasfor- 
macion que en los hombres... puede considerarse como el 
anuncio de una vocación verdadera y definitiva. Dedicóse 
al estudio de los idiomas italiano y francés: leyó las obras 
mas notables de música estranjeras y nacionales, tanto de 
composición como de canto: consagró sus mejores esfuerzos 
á la armonía, ora buscando los mas acabados modelos , ora 
consultando á distinguidos cantantes italianos, y descen- 
diendo hasta el mas minucioso análisis de los órganos que 
constituyen la voz. En una palabra: Saldoni habia resuelto 
posponer la modesta carrera de compositor de música sa- 
grada y de organista, á los brillantes y ostentosos laureles 
del teatro y á los no menos lucidos triunfos que como maes- 
tro de canto podia obtener. 

II Una opereta en español y en un acto, titulada JEl 
triunfo del amor, fue su primer ensayo en este género. La 
poesía era de D. José Alegret,; en cuya modesta habitación 



48 l.*SEC. — EFEM. — ENERO 4. — ^SALDONI. 

fue modestamente ejecutada por modestos aficionados, que 
estaban muy lejos de presumir que andando el tiempo ha- 
bían de tener cabida sus nombres en la historia del joven 
compositor español. La parte mas escogida de la sociedad 
barcelonesa, que acudió á oir al tiple Roig y Torredá, al 
tenor Grau y al bajo Sayrols, hizo á Saldoni la justicia me- 
recida por su obra..., que á haber contado con la protección 
que en otros paises dispensa el gobierno al arte, no necesi- 
taba mas elementos para obtener un éxito completo en el 
teatro. 

n Sucedía esto en el año 1826. 

tiDesde dicha época hasta 1829 continuó Saldoni ocu- 
pándose en la composición de varias obras, tanto sagradas 
como profanas, contándose entre las primeras una misa de 
gloria con orquesta en mi bemol mayor, y un rosario , tam- 
bién con orquesta, en re natural mayor, piezas... que se can- 
taban mucho en Barcelona en aquel entonces. 

nEstimulado por el anhelo de gloria, cuya senda bajo 
tales auspicios ante sus ojos se ofrecía, decidióse á pasar á 
Madrid, donde presto encontró en el inteligente Camicer 
un celoso cooperador á sus miras. Bajo su inmediata direc- 
ción compuso diferentes romanzas, coros, arias, dúos, etc., 
y por encargo del mismo instrumentó varias piezas para 
el teatro , llegando la confianza de Camicer hasta el punto 
de encomendar á Saldoni la dirección y ensayo de las ópe- 
ras, comisión que este desempeñó otras veces á petición de 
las mismas empresas teatrales. 

II Creado en 1830 el Conservatorio de música de María 
Cristina, fue nombrado Saldoni maestro de solfeo y vocali- 
zación, con 8,000 rs. de sueldo. Lo que mas le honra en 
este nombramiento es el haberlo recibido sin solidttid al- 
guna de 8U parte, y á propuesta de los Sres. Piermaríni y 
Carnicer. Al año siguiente se le nombró vocal de la junta 
&cultativa del Conservatorio, en atención á los progresos 
que hicieron sus discípulos con el método de solfeo y canto 
que compuso al efecto, y del cual hizo mención el gobierno 



1.* SEC. — ^EFEM. — ^ENERO 4. — SALDONI. ^ 

mismo en su órgano oficial al presentar el programa de en- 
señanza (1). 

iiLa compañía de ópera que habia entonces en el teatro 
de la Cruz solia dar algunos conciertos, en los cuales se 
cantaron varias piezas del Saladino e Clotilde. Esta ópera 
seria^ en dos actos, que Saldoni compuso en los momentos 
de ocio que le dejaban sus tareas del Conservatorio, se hu- 
biera ejecutado por completo á haber sido su argumento 
algo menos libre, pues sabido es que en aquella época era 
estremadamente rigurosa la censura literaria. 

tiDespues de haber sufrido en el año de 1834 una cruel 
enfermedad, cuya convalecencia vino á acibarar la muerte 
de su querido padre, que vivia con él en Madrid, pasó en 
junio del siguiente año á Barcelona con el objeto de escri- 
bir una ópera para aquel teatro. Los contratiempos que su- 
frió en este viaje á consecuencia del estado político de la 
capital del Principado, y por la inseguridad de los cami- 
nos , donde se vio robado y espuesto á ser fusilado por los 
facciosos, hicieron á Saldoni desistir de su propósito. 

II Vuelto á Madrid, se dedicó á nuevas tareas, entre las 
cuales merece una mención particular la Ipermeatra, ópera 
seria que escribió en 1837 sobre un libreto que le propor- 
cionó el célebre tenor Pasini 

iiEsta partitura, en dos actos y en italiano, la tercera 
que salia de manos de Saldoni, fue sin disputa la obra que 
á mayor altura levantó su fama. Seis meses tan solo em- 
pleó en su composición el que, ademas de la clase de canto 
del Conservatorio, dirigía á la sazón interinamente como 
maestro los teatros de la corte. 

iiExaminada y aprobada por unanimidad y aclamar 
don (2) por el comité de teatros, compuesto de personas 
tan entendidas como los Sres. Carnicer, Ledesma, Quijano, 
Villalba (D. Francisco), Reart, Gallego y el mismo Saldo- 



(1) Gaceta de Madrid de 16 de abril de 1831. 

2 Gaceta de Madrid de 20 de diciembre de 1837. 



TOMO I. 



50 1." SBC. — EPEM. — ^ENERO 4. — SALDONI. 

ni, se estrenó la Ipermestra en el teatro de la Cruz el 
día 20 de enero de 1838 para el beneficio de la tiple señora 
D'Alberti, tomando parte ademas la contralto Sra. Carra- 
ro, el tenor Sr. Pasini y el bajo Sr. Reguer. El éxito de esta 
composición fue brillantísimo ; la concurrencia, inmensa; y 
en las cinco primeras representaciones obtuvo su autor la 
distinción, hasta entonces nunca decretada por el público, 
de ser llamado á la escena á recibir el testimonio de su 
alto aprecio. 

iiNo fue menor el éxito de la Ipermestra en los tea- 
tros de Cádiz, Sevilla, Zaragoza, Málaga y otros puntos, 
llegando su crédito hasta el estranjero, especialmente & 
Italia, de donde recibió su autor propuestas de algunos 
empresarios para cantarla en aquellos teatros (1). Saldo- 
ni., prefirió ver limitado á la Península el círculo de sus 
triunfos, no pudiendo salir de España para dirigir y ensa- 
yar por sí mismo las representaciones de su ópera en el es- 
tranjero. 

fiLos periódicos de la época rivalizaron en entusiasmo 
al describir el efecto de las representaciones de la Iper- 
mestra, y al analizar su mérito (2). El juicio de la prensa 



(1) Entre los documentos c^ue hemos consultado para escribir 
esta biografía , se encuentra la siguiente carta , cuya importancia no 
necesitamos encomiar : 

«Agencia teatral de Camilo Cirelli. — Milán 16 de junio de 1839. 
— Al eminente Sr. Baltasar Saldoni. — ^Estimadísimo maestro : La 
fama de los talentos musicales de V. , especialmente por la bellísima 
ópersi Ipermestra, ha llegado hasta Italia, donde la escasez ¿e maes- 
tros suolimes es tal , que , á escepcion de Donizetti y Mercadante, 
no podemos envanecernos con nuestras notabilidades en este géne- 
ro. Si V. accediese á mis deseos de hacer oir á los italianos su feliz 
concepción , yo procuraré que los empresarios y las direcciones se 
aprovechen de la condescendencia de V. Deberé á V. la atención de 
una respuesta , porque teniendo el honor de que las principales em- 
presas se valgan de mí , me seria muy fácil conseguir que su spar- 
titto diese una vuelta por toda Italia; después de cuyo éxito , que no 
pongo en duda , me persuado tendría V. muchas comisiones para 
escribir óperas. 

^Esperando de nuevo su contestación, me repito de V. S. S. y A. 
— ^Por el socio C. Cirelli, Leopoldo Robbia.» 

(2) El Patriota del 21 de enero de 1838 , Gaceta de Madrid del 
24 de enero de 1838, 'La Estafeta del 24 de enero de 1838, El Siglo 



1.* SEC. — EFEM. — ENERO 4. — ^SALDONI. 51 

era el eco fiel del &Uo de la opinión; y la unánime acogida 
que la ópera de Saldoni encontró en el público, procedía 
de las... 

uNo es este el lugar de comprobar lo que decimos. Para 
los que han oido la cavatina de Ipermestra , llena de origi- 
nalidad y de gusto ; el misterioso coro de mujeres en fa me- 
nor , en el cual las hermanas de Ipermestra juran venganza 
blandiendo sus puñales ; el magnífico dúo de Ipermestra y 
Danao ante la diosa Nemesis ; el coro en re mayor que pre- 
cede á la salida de Linceo con sus arranques guerreros y 
majestuosos; el dúo de contralto y tiple en fa menor, con 
su lindísima cayaleta ; el magnífico y brillante final del pri- 
mer acto; el terceto del segundo...; el precioso andante Ah 
potessi un sol momento , y el coro grandioso y original que 
lo acompaña ; la sentida plegaria de tiple en el tercer acto..., 
digna de Bellini ; y, finalmente , las... variaciones con que 
termina Ipermestra: para los que pueden apreciarlas innu- 
merables medias tintas y toques imperceptibles que abun- 
dan en esta ópera, no es necesario dar razón del triunfo de- 
cretado al hombre que, en medio de los horrores de la guerra 
civil , se atrevía á endulzar con su lira los pesares de sus 
compatriotas. 

iiEs muy de notar que , sin embargo de la indiferencia 
con que en nuestro país son miradas las obras de ingenios 
españoles, haya sido la Ipermestra un objeto de especula- 
ción para las empresas teatrales. Con efecto : ninguna ópera 
ha dado mayores productos al teatro de la Cruz en la época 
de su estreno ; y cuando para solemnizar el convenio de 
Vergara fiíe repetida á petición del ayuntamiento de Ma- 
drid , rivalizó en este punto con la Norma , produciendo 
crecidas sumas á la empresa. Comprobante de esta misma 
verdad es el inmenso despacho que en los almacenes de mú- 
sica han tenido siempre las... piezas de aquella ópera, cuya 



de 19 y 25 de enero de 1838, No me olvides del 28 de enero 
de 1838, El Español del 26 de enero de 1838 , La Gaceta de Ma- 
drid del 3 de febrero de 1838, y otros varios de la misma época. 



52 1.* SEC. — EFEM. — ENERO 4. — ^SALDONI. 

mayor pai-te se halla impresa para canto y piano , y pia- 
no solo. 

•I Una nueva distinción obtuvo Saldoni por aquel tiem- 
po. Habíanse propuesto regalar los socios del Liceo un ál- 
bum á S. M. la Reina gobernadora : abrióse certamen de com- 
posición musical, y entre las doce que se presentaron, solo 
la romanza Perche mió caro berie mereció, por voto uná/ni- 
me de los ocho juecps calificadores, el honor de ocupar una 
página en tan precioso libro. 

1 1 Saldoni habia llegado ya á ser conocido como composi- 
tor y maestro de canto... En el Conservatorio se daban fre- 
cuentemente funciones, alas que asistían SS. MM. y AA., 
y en las cuales se cantaban sus composiciones... La música 
sagrada tenia en su pluma una de las mas laboriosas... Y en 
cuanto al teatro, después de... su Ipermestray ciertamente 
no hay laureles que envidiar ni triunfos que conseguir. Sin 
embargo de esto, resolvió marchar á París á hacer un estu- 
dio detenido de la escuela de canto del Conservatorio fran- 
cés , y á conferenciar sobre el arte con los eminentes artis- 
tas que allí habia. Ni los exorbitantes dispendios del viaje, 
ni sus peligros en época de tanta turbulencia , fueron parte 
para detenerle. 

1 1 Apenas llegó á París, viose anunciado en los periódi- 
cos como artista... conocido. Su casa en el hotel Favart fue 
visitada por profesores eminentes. Si el aprecio que por sus 
obras merecía necesitase la corroboración de ilustres testi- 
monios, invocaríamos, entre otros, los de Cherubini, Ru- 
bini, Caraffa, Bordogni y Sor. Consultados tan esclareci- 
dos profesores por... Saldoni sobre los veinticuatro solfeos ó 
vocalizaciones de contralto ó bajo que habia escríto, todos 
ellos aplaudieron con encomio su composición (1). 



(1) No siendo conocidos estos documentos sino de algunas per- 
sonas muy allegadas á Saldoni... nos parece oportuno dar una tra- 
ducción de las cartas á que aludimos: 

«Muy señor mió : He examinado los solfeos que deben servir 
para su método de canto, y teiigo el honor de decir á V. que los he 



1." SEC. — EFEM. — ^ENERO 4. — SALDONI. 53 

II Como el dictamen facultativo tiene siempre gran va- 
lor en materias de puro estudio, debemos añadir que sobre 
esa misma obra musical emitieron su voto de aprobación 
los distinguidos compositores Carnicer , Ledesma, Masar- 



encontrado muy bien compuestos. Deseo, amigo mió, Cjue esta mi 
opinión le estimule á dar mayor estension á ese trabajo, con tan 
bellos auspicios comenzado, y agradezco á V. la atención de ha- 
bérmelo remitido. Cuando se halle jabada la parte que piensa V. 
publicar, tendré sumo gusto en recibirla. Entre tanto, voy á man- 
dar que los solfeos de V. se coloquen en la biblioteca del Conser- 
vatorio, para que los alumnos de las clases de canto y de solfeo 
puedan consultarlos, como las demás obras de este género destina- 
das á su instrucción. 

»Reciba V. el testimonio de la muy especial consideración con 
que tiene el honor de ser su amigo y seguro servidor. — El director 
del Conservatorio de música , L. Cherubini. — Paris 6 de mayo 
de 1837.» 

Como se ve por la fecha, este profesor fue consultado por Sal- 
doni con anterioridad á su viaje á Paris. 

«Sr. D. Baltasar Saldoni. — Muy señor mío: Con gran placer he 
recibido el ejemplar de los solfeos que V. ha tenido la bondad de 
enviarme, y habiéndolos examinado atentamente, debo felicitar 
á V. con toda la sinceridad de mi corazón. Estoy persuadido de 
que serán altamente provechosos á cuantos se dediquen á su estu- 
aio, y de que con el tiempo serán adoptados por todos los Conser- 
vatorios y por todos los profesores. 

»Me envanezco de que V. me considere como su servidor y ami- 
go. — Gio. Batt. Rubini. — Paris 20 de octubre de 1838.» 

«Mi apreciable señor maestro Saldoni : Reciba V. sin ninguna 
adulación mi sincero parabién por los escelentes solfeos que V. ha 
compuesto, los cuales hallo escritos por una mano muy práctica 
en manejar las voces. Las melodías son bellas y elegantes, hay una 
buena progresión, y la armonía de los acompañamientos es siem- 
pre clara y nada vulgar. 

»Los solfeos de V. podrían servir de modelo á muchos maestros 
que, creyendo escribir para las voces , hacen para estas melodías 
propias para instrumentos de cuerda ó de viento... 

»Sabe V. que soy su mas afecto servidor y amigo. — Caraffa^ 
miembro del Instituto. — Paris 30 de octubre ae 1838.» 

«París 31 de octubre de 1838. — Mi querido amigo Saldoni : En 
los ejercicios de V. he encontrado escelentes partes que consultar 
para los que deseen instruirse á fondo en el arte del canto. Me pa- 
rece que constituyen una buena escuela, y por el interés del arte 
desearía que V. diese mayor estension, si es posible, á la importan- 
te obra que ha comenzacío con tan feliz éxito. 

»Este es mi voto, que quisiera sirviese á V. de alguna utilidad, 
y que le trasmito con las seguridades de mi especial consideración. 
— marco Bordogni, profesor de canto en el Conservatorio real de 
Francia.» 



54 1.^ SEC. — ^EFEM. — ^ENERO 4. — SALDONI. 

ñau, Piermarini y el general Virués, autor de la célebre 

Qeneufonia (1). 



«Los he examinado detenidamente flos solfeos para el canto) y 
he visto con placer que V. no se ha desviado ae la línea que condu- 
ce á su propósito. El solfeo camina siempre de frente, sin que los 
cantos de V. pierdan de su belleza. Las ideas son lozanas, los acom- 
pañamientos ricos de armonía, y á pesar de las concesiones que 
nace V. al sistema generalmente adoptado, se ve campear en el sol- 
feo núm. 12 la solidez y la escelencia délos principios que á V. han 
servido de guia en sus estudios. 

»Creo que no pondrá V. en duda la sinceridad de mis elogios á 
una obra que considero de gran utilidad, y que estimando en tanto 
mi dictamen, contará V. que su mérito tiene un justo apreciador 
en la persona de su servidor y amigo. — Fernando Sor. — París 23 
de octubre de 1838.» 
(1) Hé aquí un estracto de dicha correspondencia: 

«A D. Ramón Carnicer le ha complacido mucho ver cómo des- 
envuelve Saldoni los principios del buen canto^ presentando al dis- 
cípulo todas las dificultades mas generales que el arte contiene^ 
con aquella progresión y buen tino que muy lejos de arredrarle 
en tan difícil carrera , le allana el camino (por decirlo así) y le in- 
duce y anima á no desmayar hasta ver colmados sus deseos y 
llegar á ser un buen cantante, 

»Entre los estudios que mas han llamado su atención, men- 
ciona particularmente los números 5, % y\Q como canto declama- 
do, religioso y patético. El núm. 12 por ser una verdadera fuga; 
género poco conocido y usado entre tos aficionados, y que de este 
modo les pondrá en ei caso de poder apreciar como se merece la 
música de nuestros mayores; y finalmente, el 19, pues dice que 
Saldoni ha formado en él un bello canon. 

)>Tambien le han gustado las dos canciones.» 

«D. Mariano Rodríguez de Ledesma felicita á Saldoni por el 
acierto y buen gusto con que están dispuestos (los solfeos) , para 
los adelantos progresivos de los que se dediquen d estudiarlos.» 

«D. S. DE Masarnau dice que los solfeos le parecen dignos del 
mayor elogio por el conocimiento^ buen gusto que en los cantos 
se advierte, á la par que la inteligencia y esmero que brillan en 
los acompañamientos. 

»No duda que la obra de SaXáoni puede ser de gran utilidad d 
cualquiera que se dedique al cultivo de la música.» 

«D. Francisco Piermarini encontró muy lindos los solfeos, pa- 
reciéndole ademas que serán útiles para entretener agradable- 
mente al joven principiante al salir de la aridef de los rudimen- 
tos musicales. 

«Por último, al general D. José Virues le parecen sobresalien- 
tes, entre los veinticuatro lindos ejercicios ó solfeos, los números 5, 
Sy 16, como canto declamado, religioso y triste; el 7 en su género 
marcial; el 12 por un bello fugatto; y, finalmente, el 19, por su 
ritmo de buen canon ; siendo ademas notables las dos canciones 
por lo bien servida que en ellas está la letra y pudiendo asegurar 



1." SEC. — EFEM. — ^ENERO 4. — SALDONI. 55 

iiDurante su permanencia en París, concurría como ob- 
servador nuestro... compatriota á la clase de canto de aquel 
Conservatorio, empleando en el estudio de los métodos y 
enseñanza de tan difícil materia la mejor parte de su tiempo. 

iiÁ su vuelta de Paris por Marsella, Barcelona y Va- 
lencia, se representó en esta última ciudB,d]B, Ipermestra , á 
ruegos de su amigo D. Narciso López, que desempeñaba á la 
sazón interinamente el mando militar de aquella provincia. 

iiAUi, como en Madrid, el éxito fue brillantísimo. En 
las tres primeras representaciones viose coronado el autor 
por un público entusiasta, que tomaba por asalto las loca- 
üdades del teatro, donde ya no cabia. Los inspirados vates 
valencianos derramaron sobre la frente del genio los tesoros 
de su imaginación fecunda. Los diarios de aquella capital 
fueron durante unos dias la crónica... de Saldoni (1). El 
Liceo de Valencia no quiso contentarse con menos que 
nombrarle socio facultativo. Finalmente, la empresa, tes- 
tigo de aquellas ovaciones y partícipe de los cuantiosos ren- 
dimientos que le producían, se consideró obligada á cederle 
un beneficio. En lugar de este, que Saldoni rehusó por un 
esceso de deUcadeza, dispuso otra función compuesta es- 
elusivamente de piezas suyas originales, representación de 
incomparable efecto , y en la cual fue coronada la contralto 
Sra. Carraro , por su mérito en la cavatina Stanco d/i piú 
combatiere. 

11 Al regresar á Madrid en 1839, encontróse Saldoni as- 
cendida á maestro de canto del Conservatorio, con el sueldo 
de 12,000 rs.; ascenso que no solicitó, y que le fue conferido 
durante su ausencia , á despecho de los innumerables aspi- 
rantes que lo solicitaban. 

II... Así como en el dia vemos que los walses alemanes 



que esta tarea es un verdadero curso abreviado de práctica de 
canto y de invención en todos los géneros 6 caracteres de prosodia 
musical,» 

(1) Diario de Valencia del 25 de diciembre de 1838, y Diario 
Mercantil de Valencia del mismo dia. 



56 1." SEC. — EFEM. — ^ENERO 4. — SALDONI. 

obtienen la preferencia en nuestras grandes sociedades, los 
rigodones y "walses compuestos por Saldoni merecieron en- 
tonces la elección para los bailes que se daban en el Real 
Palacio. 

iiEste... prestigio debia escitar naturalmente ciertas ri- 
validades, que si no bastan á apagar la antorcha del genio, 
pueden al menos empañar su brillo. A tan poderoso motivo 
debe principalmente atribuirse esa constante remora que 
desde el apogeo del autor de Ipermeatra lia venido opo- 
niendo mil contrariedades á sus esfuerzos posteriores. Y de- 
cimos prindpalmente, porque, aparte de esa causa espe- 
cial, existen por desgracia algunas generales cuyo examen 
seria muy oportuno si en vez de la biografía de un artista, 
nos hubiésemos propuesto hacer la historia del arte español. 

í^Cleonice, Regina di Siria, fue el título de la cuarta 
ópera de Saldoni. Cantáronla en el teatro de la Cruz la se- 
ñora Villó, y los Sres. Calvet y Unanue. El 24 de enero de 
1840, en que se estrenó, fue un dia de prueba para el 
maestro de canto del Conservatorio. Los dilettanti aguar- 
daban con ansia la representación. Los laureles que ceñian 
las sienes del autor de Ipermeatra justificaban semejaüte 
ansiedad, á la cual iba unido cierto presentimiento de ver 
levantado aun mas alto su nombra Así debia esperarse del 
mérito superior que varios profesores daban á la Cleonice, 
y así debemos afirmarlo , si hemos de traducir fielmente lo 
que entonces dijeron los órganos mas acreditados de la 
opinión (1). 

fiÁ pesar de la frialdad, ó timidez mas bien, con que 
unos cantantes españoles desempeñaron esta ópera, y á 
pesar del abandono con que fue puesta en escena por una 
empresa, española también, el público hizo cumplida justi- 
cia al autor, aplaudiendo casi todas las piezas, y pidiendo 



(1) El Eco del Comercio del 30 de enero de 1840, El Correo 
Nacional del 31 de enero de 1840, El Constitucional de Barcelona 
del 17 de febrero de 1840, y El Diario Mercantil de Valencia del 
15 de febrero de 1840. 



1." SEC. — EFEM. — GENERO 4. — SALDONI. 57 

al final que saliese á recoger multitud de coronas. El maes- 
tro español distribuyó las mejores á los cantantes que le 
acompañaban. 

iiDe esta ópera reportó la empresa casi tan pingües en- 
tradas como de las óperas de maestros italianos de nota 
que en aquella temporada representó la misma compañía. 

iiEn la Academia filarmónica matritense, en casa de don 
Pablo Cabrero y en otras reuniones no menos respetables, 
se cantaron varias piezas de la Cleonice con tal éxito, qu& 
algunos dudaban fuesen las mismas que se hablan cantado 
en el teatro. No concebían los inteligentes cómo una ópera 
de mayor mérito musical que la Ipermeatra no habia obte- 
nido siquiera tan completo triunfo (1). 

iiTambien en Barcelona se representó la Cleonice, Pero 
allí fueron mayores que en la corte los obstáculos que tuvo 
que vencer su autor. Mil exigencias primero por parte de 
los cantantes, que le obligaron á refundirla casi toda Tres 
meses de ausencia de Madrid, haciendo cuantiosos gastos , 
y sufriendo no menores pérdidas sin remuneración alguna. 
Y para colmo de contrariedades, una intriga miserable, ur- 
dida fuera del teatro por sus émulos, y secundada en él por 
uno de los principales cantantes. Desde luego conoció el., 
compositor barcelonés tan inicua cabala (2), recurriendo á 
mil súplicas, halagos, ofrecimientos y hasta dádivas para 
desconcertarla. Llegó el 29 de setiembre de 1841, dia seña- 
lado para la representación de la ópera. Ejecutáronla pési- 
mamente todos los cantantes, á escepcion del caballeroso 
tenor Lonati. A pesar de esto, fueron muy aplaudidas varias 



(1) Entre las personas que así pensaban, debemos citar al céle- 
bre Rubini, el cual conocía bien ambas partituras , y asistió á una 
de aquellas reuniones en casa del Sr. Cabrero. 

(2) Tres dias antes de ponerse en escena la Cleonice , le escribía 
su autor al Sr. Carnicer lo que sigue: 

«Tengo datos positivos de que será muy mal cantada y ejecuta- 
da mi ópera; pero si no fuera porque tengo ima madre anciana que 
no cuenta con mas apoyo que el mió, conocerían mis viles é infa- 
mes enemigos hasta dónde llega la justa ira del que ve asesinada 
una obra de su fantasía.» 



58 1.* SEC. — ^EFEM. — ENERO 4. — SALDONI. 

de las principales piezas, y si bien al final se percibieron 
algunos murmullos, una esplosion casi general de aplausos 
ahogó la voz impotente de la intriga. 

iiHallábase Saldoni en el palco de unas discípulas suyas, 
y apenas oyó los primeros compases de un cantante , que 
suprimió un pasaje de dos octavas, sustituyéndolo con una 
nota tenida, salióse del teatro con la firme resolución de 
abandonar á Barcelona en la misma mañana del siguiente 
dia. Asi lo hizo, en efecto, dejando á un amigo suyo el en- 
cargo de recoger los papeles de la ópera, para que nunca 
volviese á ejecutarse en aquel teatro. Repitióse, no obs- 
tante, al dia siguiente, y su éxito fue mejor que en la pri- 
mera noche. Saldoni renunció á su beneficio, que debia ser 
la tercera representación, y se retiró á la corte lleno de 
tristes desengaños; tanto mas tristes, cuanto que los recibía 
en la ciudad que le sirviera de cuna 

II Aqueste resultado, no muy lisonjero en verdad, des- 
pués de tantos esfuerzos y sacrificios merecedores de enco- 
mio y recompensa, en nada amengua el mérito de la Cleo- 
nice , composición que abunda en inspiraciones atrevidas , y 
en la cual se advierten mayor estudio y mas profundo co- 
nocimiento del arte que en la celebrada Ipermeatra. Si por 
pauta han de tomarse las costumbres de Italia, donde se 
dice que una ópera Imce furor cuando en su estreno se 
aplauden dos ó tres piezas á lo sumo , bien se puede 
llamar hrillanUsimo el éxito obtenido por la Cleonice en 
Barcelona. Con estrépito y sin oposición alguna fueron 
aplaudidos el dúo de tiple y bajo, ó sea la introducción del 
primer acto ; la cavatina del tenor, en que los aplausos eran 
tan vivos, que .varias veces se vio interrumpido el Sr. Lo- 
nati ; el aria de tiple obligada de como inglés; el aria de 
bajo del acto segundo, y el terceto del mismo. 

II Aun cuando asi no fuese, el éxito incompleto de Cleo- 
nice en el teatro de Santa Cruz no seria mas que un con- 
tratiempo largamente compensado con la victoria obtenida 
en Madrid. ¿Por ventura no nos ofrecen los anales del 



1." SEC. — EFBM. — ENERO 4. — SALDONI. 59 

teatro innumerables contradicciones de este género? ¿No 
hemos visto en nuestra misma España que la Luda, com- 
posición después tan aplaudida, fiíe silbada en la corte en 
1837, época de su estreno, no habiendo llegado á conocer 
el público madrileño sus bellezas hasta que la cantaron la 
Sra. Lema de Vega y el célebre Rubini? ¿No fueron asi- 
mismo ruidosamente aplaudidas en Barcelona ]a Garitea , de 
Mercadante, y la Vestal, de Paccini, óperas que en Madrid 
desagradaron hasta el punto de ser casi silbadas? 

iiHabiéndose cantado en abril de 1842 en el teatro del 
Conservatorio el segundo acto de la Cleonicey obtuvo su 
autor un nuevo triunfo , á pesar de ser sus intérpretes los 
alumnos de aquel establecimiento. 

II En marzo del mismo año compuso el Stabat Mater so- 
lemne que cantaron en la iglesia del Buen-Retiro de Ma- 
drid las señoritas de Cabrero y el Sr. Reguer. Los inteli- 
gentes han considerado esta composición como una de las 
mas hermosas flores de su corona. MelancoKa dulcísima, 
sencillez admirable y esa entonación salmónica que recuerda 
la música religiosa antigua : tales son las dotes que mas re- 
saltan en los sublimes cantos del Stabat 

iiEl efecto producido por esta pieza fue verdaderamente 
maravilloso. Repitióse diferentes veces en casa del Sr. Ca- 
brero, en la del mismo Saldoni, en el Liceo, y en otras so- 
ciedades, escitando siempre un entusiasmo indecible (1), 
Como casi todos los años se ejecuta durante la Semana 
Santa, mas de una vez ha sucedido tener que suspenderse 
la función á causa de la escesiva concurrencia. Debemos 
hacer mención de una particularidad que realza el mérito 
del Stabat Esta composición , que parece fruto de largas 
meditaciones, fue escrita en tres noches de insomnio y de 



(1) El Corresponsal del 24 de marzo de 1842, El Correo Na- 
cional del 28 de marzo de 1842, Fray Gerundio del 24 de marzo 
de 1842, El Constitucional de Barcelona del 6 de abril de 1842, El 
Independiente del 25 de marzo de 1842, y El Corresponsal del 13 de 
abril de 1842. ^ 



60 1." SEC. ^feFEM. — ENERO 4. — SALDONI. 

entusiasmo. . . \ Tan cierto es que la inspiración del genio tiene 
también su fiat, como Dios, para hacer en un momento 
maravillas! 

iiEl Liceo de Madrid, después de liaber nombrado á 
Saldoni individuo de la junta facultativa en la sección de 
música, le eligió presidente de la misma, concediéndole esta 
distinción en tres años consecutivos, hasta que por sus 
muchas ocupaciones se vio precisado á rogar que no le re- 
eligiesen. 

iiEn esta brillante sociedad se estrenó el dia 7 de 
abril de 1843 eL.. Miserere que en menos de diez dias 
escribió Saldoni. Esta... composición, cuyo mérito encare- 
cen aun mas que el del Stabat personas de indisputable 
competencia, está escrito para ocho voces, con acompaña- 
miento de arpa, dos clarinetes, dos trompas, dos fagots y dos 
trombones, instrumentación original que da á las palabras 
de David majestuoso realce. El 10 del mismo mes se repitió 
el Miserere en el Liceo, á petición de una inmensa mayoría 
de socios, los cuales oyeron con no menos gusto el Stabat 
Matery nuevamente arreglado para toda orquesta y coros de 
ambos sexos. Las Sras. Vega, Garcés de Marcilla, Colomer 
y CampuzanOy y los Sres. Reguer, Barba, Castell y Carrion 
interpretaron admirablemente las concepciones de Saldoni, 
á quien no negó entonces la opinión general el tributo de 
homenage que siempre se rinde al genio (1). 

iiHabíase enlazado eL.. maestro, á principios de 1843, 
con la linda y virtuosa joven señorita doña Dolores Fran- 
co (31 octubre), una de sus mas aventajadas disci- 
pular Los triunfos que consiguiera como prima donna 
en el teatro del Circo en setiembre y octubre del año añ- 



il] El Espectador del 10 de abril de 1843, La Gaceta de Ma- 
drid del 9 de abril de 1843, El Heraldo del 13 de abril de 1843, El 
Patriota del 8 de abril de 1843, El Corresponsal del 7 de abril de 
1843, El Eco del Comercio del 8 de abril de 1843, El Avisador 
del 9 de abril de 1843, El Nuevo Avisador del 9 de abril de 1843, 
El Sol del 12 de abril de 1843, jE:/ Reflejo del 13 de abril de 1843, y 
La Revista de Teatros del 17 de abril de 1843. 



1.» SEC. — EFEM. — ENERO 4. — SALDONI. 61 

terior ; el entusiaamo con que el célebre Bubini y otros in- 
teligentes encomiaban su argentina voz de tiple; las satis- 
facciones íntimas de una unión á la cual parecía haber 
presidido el arte, todo debia concluirse muy pronto para el 
poco afortunado Saldoni En el momento de dar á luz una 
robusta niña , vio espirar en sus brazos á su esposa , que 
solo contaba veintiún años de edad, y nueve meses y vein- 
ticuatro dias de himeneo. 

iiEn el cementerio de San Nicolás de Bari, estramuros 
de la puerta de Atocha , reposan los restos de la joven ar- 
tista, en cuyas suntuosas exequias tomaron parte los mas 
distinguidos profesores de España (1). 

tiLleno de aflicción Saldoni por tan irreparable pérdi- 
da, sufrió tal menoscabo en su salud , que , según el dicta- 
men de los facultativos , solo abandonando la corte podia 
aspirar á un cabal restablecimiento. La idea de los cuidados 
que debia á la tierna niña que su malograda esposa le ha- 
bla dejado al morir, aun mas que aquel dictamen , le hizo 
sobreponerse á la fuerza de la misantropía, y el 10 de junio 
de 1844 salió para Hellin , Valencia, Barcelona y Esparra- 
guera. Los baños que tomó en este último punto le pu- 
sieron en estado de volver á Madrid. 



(1) Sobre la losa sepulcral del nicho núm. 171 se lee la siguien- 
te inscripción, debida á la privilegiada pluma del Sr. Romero y 
Larrañaga: 

Aquí espera la resurrección de la 

carne doña Dolores Franco , 

esposa de D. Baltasar Saldoni. 

Murió el 13 de noviembre de 1843, 

á los veintiún años y tres meses de edad. 

R. I. P. 
Hija humilde y respetuosa, 
mujer entusiasta y pura , 
amiga noble y virtuosa, 
leal y sensible esposa ; 
{todo lo fue esa hermosura! 
¿Genio, beldad, juventud, 
lo encierra un pobre ataúd? 
¿Todo acaba en polvo inerte? 
¿Nada triunfa de la muerte? 
Sí, Dios justo: ¡la virtud! 



62 1.'"* SEC. — ^EFEM. — ENERO 4. — SALDONI. 

iiDurante SU corta permanencia en Hellin, ensayóla 
misa de gloria á cuatro voces , que algunos meses antes ha- 
bía compuesto espresamente para las monjas de Santa Clara 
de aquella población, y que ya en Madrid se había ejecu- 
tado en casa del autor por la señora de Vega y las señori- 
tas Cabrero, Lema y Vela. Lo mismo estas señoras que las 
monjas de Santa Clara , dieron á aquella pieza de música 
religiosa todo el realce necesario para que obtuviese la acep- 
tación que merecia (1). 

iiCuando regresó á Francia la augusta fundadora del 
Conservatorio, en el precioso álbum de poesía, música y 
pintura con que los artistas catalanes la obsequiaron , es- 
cribió Saldoni una de sus mejores romanzas y titulada La 
plegaria cíe Cristi/na. En la misma época tuvo nuestro com- 
positor la alta honra de que toda la real familia se dignase 
oír en el Liceo su Stahat y Miserere , reunión lucidísima á 
que asistieron los ministros , la grandeza y los embajadores, 
y en la cual se distinguieron, ademas de los aficionados del 
Liceo, los Sres. Eüjosa y Barbieri (3 agosto). 

tiHallándose en Barcelona en julio de 1844 con el ob- 
jeto que hemos indicado arriba de restablecer su salud, me- 
noscabada por el disgusto de la muerte de su esposa , reci- 
bió un trago no menos amargo con el fallecimiento de su 
buena madre política , la cual amaba á Saldoni como á 
un hijo. 

iiLas personas que en noviembre del mismo año asis- 
tieron al suntuoso funeral del duque de Osuna, celebrado 
en la iglesia de Santo Tomás, recordarán uno de los mas 
brillantes triunfos del autor del Miserere, Su discípula doña 
Encarnación Lama cantó admirablemente el versículo Tre- 
Tíiens f actúa 8v/iía ego del responso Libera ws que en menos 
de cuarenta y ocho horas compuso para toda orquesta su... 
maestro. Al mismo tiempo recibió Saldoni el nombramien- 
to de socio corresponsal del Liceo artístico y literario de 



(1) El Clamor Público del 6 de junio de 1844. 



1.** SEC. — EFEM. — ENERO 4. — SALDONI. 63 

la Habana, muestra evidente del aprecio que al otro lado 
de los mares merecía su nombre. 

iiRestablecido ya de sus dolencias, principió á compo- 
ner su María di Molían, ópera cuyo libreto le habia pro- 
porcionado en Barcelona, en 1841 , el Sr. Savinelli, esposo 
de la príma donna Sra. Falazzesi ; libreto que ya en 1839 
habia sido puesto en música en Ñapóles con el título de II 
Conté di Chcdaia por el maestro D. José Lulo, y el mismo 
que después sirvió al inagotable Donizetti para escribir su 
tan celebrada ópera María di JRoha/n. 

iiEsta &tal coincidencia hizo desistir á Saldoni de su 
intento; y á pesar de tener escrito, cuando llegó á saberla, 
el primer acto de su Maríxi, dio por perdidos el tiempo y 
el trabajo , y compró el Boábdil , último Bey moro de Orar 
nada, ópera seria española en tres actos del Sr. D. Miguel 
González Aurioles (1) , de cuyo libreto hablan hablado con 
encomio los periódicos de Madrid. 

iiLaidea de la creación de una ópera nacional, que en- 
tonces se presentaba á la generalidad como el deaideratv/m 
de los artistas españoles , era hacia mucho tiempo el objeto 
final de las tareas de Saldoni Desde sus primeras composi- 
ciones líricas se descubre ese pensamiento, que encierra él 
solo un porvenir de gloria para nuestro teatro. Así quiso 
hacer su entrada en él, componiendo ya en el año de 1826 
una opereta española, M Tríwafo del amor. Así, volvió á 
empeñarse mas tarde en la misma senda, no obstante el 
triste desengaño que de sus laudables esfuerzos habia re- 
cogido. 

itBoabdil significa, pues, mas que una partitura. Sig- 
nifica un sistema entero , ó por mejor decir es ya el pri- 
mer paso dado' por un compositor español para realizar 
ese sistema. Nadie, en efecto, ha hecho tanto como Saldoni 



(1) El Sr. Aurioles murió en Granada á fines de agosto de 1845, 
á los veinticinco años de edad, y sin haber tenido la satisfacción de 
oir su ópera, á escepcion de alguna que otra pieza al piano, confor- 
me iba escribiéndola Saldoni. 



64 1 ■ SEC. — EFEM. — ^ENERO 4. — SALDONI. 

en favor de la poesía lírica española, dando valora un tra- 
bajo nunca hasta entonces pagado por el gobierno ni por 
los opulentos empresarios de teatros (1). 

iiEn marzo de 1845 estaba ya terminado el Boabdil, y 
dispuesto para representarse en el Liceo de Madrid ; pero la 
no muy decidida voluntad de algunos de los principales 
cantantes, agregada á otros muchos inconvenientes que 
para su ejecución se presentaron, inutilizó aquella tentati- 
va, digna de una cooperación firanca y eficaz. Habiendo en- 
comendado Saldoni la traducción del libreto al italiano (2), 
después de mil trabajos y desembolsos, pudo obtener que 
por via de ensayo se tocaran en el Liceo algunas piezas de 
la ópera española al piano y con acompañamiento de cuarteto. 

iiEl éxito deteste ensayo no podia ser mas brillante. A 
pesar del modesto acompañamiento de instrumentos de 
cuerda ; á pesar de la falta de atractivo que dan á la mú- 
sica las decoraciones y los trajes, y á pesar , en fin, de ser 
casi todos principiantes los que tomaron parte en la función 
del 29 de junio, las seis piezas del Boabdil cantadas en el 
Liceo merecieron tales aplausos , que hasta se llamó al au- 
tor á la escena. Dejando este el piano, salió, acompañado de 
la Sra. de Vega, á recoger el tributo de aprecio que tan nu- 
merosa como escogida sociedad le daba, y que al dia si- 
guiente debia ser comentado con merecido encomio por los 
órganos de la prensa madrileña (3). 

iiDurante los ensayos del Boabdil ^ compuso Saldoni el 
motete á tres voces Ani/ma Christi, que le habían encarga- 
do las monjas de Santa Clara de Hellin , y qv/e ca/ata/ron 



íl) Saldoni pagó 3,000 rs. por el libreto del Sr. Aurioles. 

?2) Costóle á Saldoni 2,000 rs. esta traducción, hecha con sin- 

fular esmero por D. Domingo Aracri, y con tal felicidad, ^ue mas 
ien parece obra original que versión de otro idioma. 
(3) El Espectador del 29 de junio y 2 de julio de 1845, El Es- 
pañol del 30 de junio de 1845, El Castellano del 30 de junio 
de 1845, El Tiempo del 29 de junio de 1845, El Heraldo del 29 de 
junio de 1845, El Globo del 29 de junio de 1845, £/ Clamor Públi- 
co del 1.° de julio de 1845, La Gaceta de Madrid del 4 de julio 
de 1845 , y Él Eco del Comercio del 4 de julio de 1845. 



1.* SBC— BFBM. — BNERO 4. — SALDONl. 

en m iglesia el 12 de agesto... En esta pieza de música sa^ 
grada se advierte k mana., del autor del Miserere. 

iiHabiendo estado en Barcelona en julio del mismo año» 
con objeto de respirar los aires de su país natal , el célebre 
tenor italiano Sr. Vergé le hizo proposiciones psopa, repre- 
sentar &a Boábdil en el teatro nuevo de aquella ciudad, del 
cual era empresario. Al acceder Saldoni á tal propuesta» 
naturalmente debió serle muj sensible ver que una obra 
española fuese pedida por un artista estranjero , cuando sus 
compatriotas le hablan opuesto tantas dificultades. Conve- 
nidas con el Sr. Vergé las condiciones bajo ks cuales haMa 
de ejecutarse el BoaibdU , dispuso el autor su regreso á Ma- 
drid , á donde llegd á fines de agosto. 

iiHabia entonces en el teatro de la Cruz una escelexite 
compañía d!e ópera, cuyas principales partes eran la señora 
Bafiaelli y los Sres* Moriani y Ferri. Hacia mucho tiempo 
que no figuraban en el programa de aquel coliseo cantantes 
de tan incuestionable mériifco. La ocasión era, pues, seduc^ 
tora; y nada tiene de estraño que quien habia puesto tanto 
da su parte para la representación de la Gleonice en una 
¿poca lastimosa en los fastos teatrales, apelase á todos sus 
recursos á fin de hacer oir de labios tan autorizados su úl- 
tinao apartitto, 

irilnútiles esfuerzos! Trascurrian los meses en idas y ve^ 
nidas : el empresario de Barcelona apremiaba á Saldoni 
pflxa que fuese á cumplir su contrata : las buenas palabras 
con que en Madrid le entretenían, le obligaban á darle á 
Vei^ respuestas evasivas: los^Sres. Ceriola, Fagoaga y 
Carriquiri , individuos de la empresa de la Cruz, disculpá- 
banse al fin con Moriani , el cual , segim indicaban , se opo- 
nía á estudiar óperas nuevas. Saldoni daba pasos que le con- 
vencían de lo contrario (1). Concluyóse entretanto la em- 
presa de Madrid , y Uegóá apurar el Sr.. Yergé su repertorio 



(1) Creyendo que el obstáculo era Moriani,. fue á verle Saldo- 
ni con su amigo Valldemosa. Oyó aquel la ópera al piano, dispen- 

TOMO I. 5 



66 1.* SEC. — EFEM. — ENERO 4.^rSALDONI. 

sin que el Boábdil se ejecutara en ninguno de los dos tea* 
tros. T gracias á la generosidad del empresario barcelonás^ 
no tuvo que resarcible Saldoni los perjuicios irrogados por 
la fitlta de cumplimiento de su escritura. 

..El Boabdil , composición que tantos sacrificios habia 
costado á su autor, j que sin embargo de esto ni aun ofre- 
ciéndosela regalada habia conseguido que la empresa de la 
Cruz se la admitiese, tampoco encontró protección en la 
del Circo. Dejando aparte sus antecedentes como artista, y 
la brillante acogida que el Boabdil obtuviera en el Liceo, 
inútilmente puso en juego Saldoni los medios de recomen- 
dación mas eficaces que para el logro de sus miras podian 
buscarse (1). A pesar de tanto empeño, contentóse el señor 



sola muchos elogios, y se resolvió á cantarlaj y para que los empre- 
sarios no se escudasen con su silencio, escribió la siguiente carta^ 
que fue entregada al Sr. Ceriola por un intimo amigo suyo: 

«Sr. D. Jaime Ceriola. — ^Madrid 20 de febrero de 1846. — ^Muy 
señor mió y dueño: Habiéndome suplicado el maestro Saldoni que 
desempeñe la parte de tenor en su ópera Boahdily que tan buena 
acogida obtuvo en el Liceo cuando se ensayó, y deseando dar con 
este motivo una muestra de gratitud á los continuos favores y re- 

Setidos obsequios que me han dispensado los españoles, creo que 
e ninguna manera mejor podré llenar este deber, en mi opinión 
sagrado, que contribuyendo con mis escasas fuerzas á la representa- 
ción de una partitura como el Boabdil^ obra de un español, y cuyo 
argumento es nacional. 

»En este concepto, debo manifestar á V. que desde luego estoy 
pronto á cantar la parte de tenor en dicha opera, esperando solo 
que V. disponga lo conveniente al efecto. 

»Tengo una satisfacción en repetirme con este motivo á las ór- 
denes de V. como su mas afecto y seguro servidor Q.B. S. M., — 
Napoleone Moriani,^ 

(I) Entre los muchos resortes de que se valió Saldoni en aque- 
lla época, merece particular atención la siguiente carta que obtuvo 
del Excmo. señor duque de Riánsares para el empresario del Circo: 

«Sr, D. José Salamanca. — ^Mi querido amigo: Nuestro acredita- 
do maestro español D. Eialtasar Saldoni tiene compuesta una ópera 
titulada Boabdil^ último Rey moro de Granada ; o sea La toma de 
Granada por la Reina Isabel; cuya obra , en sentir de los inteli- 
gentes, merecerá buena acogida, siendo por otra parte muy ápro- 
pósito, porlo nacional de su argumento, para ser ejecutada en el 
teatro del Circo durante las próximas fiestas reales. Yo recomiendo 
á V. al autor y á la ópera, para que si es posible sean atendidos los 
deseos de aquel, seguro de que complacerá en ello á su servidor y 
amigo Q. B. S. M., — Femando Muñoz. — ^Martes 22 de setiembre 
de 1846.» 



1." SEC. — EFEM. — ^ENERO 4. — SALDONI. (J7 

Salamanca con darle algunas esperanzas para lo sucesivo. 
Pero lo cierto es que la empresa y el empresario han dejado 
de ser lo que eran , y todavía no se ha cantado el Boabdil 
en el teatro del Circo. 

tiLos repetidos cuanto injustos contratiempos que como 
compositor esperimentaba Saldoni , coincidían con nuevos 
disgustos en el seno de su familia. A los veintinueve meses 
de haber perdido á su virtuosa compañera, vio espirar á su 
hija Carolina, que aquella le habia dejado al morir como un 
consuelo. Verificóse esta desgracia el dia 23 de abril de 1846. 

itEn noviembre del mismo año fue nombrado por S. M. 
caballero de la real y distinguida Orden española de Car- 
los niy gracia que ni siquiera remotamente ha soUdtado, 
y de la cual es muy probable no llegue á hacer uso (1)... 

iiDesde 1846 hasta el dia ha seguido ocupándose cons- 
tantemente en la enseñanza, sin dar de mano á los trabajos 
de composición, á pesar de no reportar de ellos recompensa 
alguna. Entre las nuevas piezas que ha escrito en dicha 
temporada, solo citaremos las dos romanzas M regreso de 
un paS/re y el Adiós de u/aa habanera^,. La poesía de en- 
trambas honra también no poco al Sr. Romero y Larrañaga. 

tiEn 13 del presente año fue nombrado Saldoni por 
S. M. vocal de la junta formada para el arreglo de los 
teatros. 

iiHaUándonos ya casi á punto de concluir la biograffa 
del maestro Saldoni, increible parece que no hayamos en- 
contrado todavía su delito. Pero sigamos. 

iiSin haber tenido el gusto de ver puesta en escena su 
última producción, ni haberse reembolsado en un solo ma* 
ravedí de su crecido coste (2), ha tenido valor Saldoni 
para encargar á D. Domingo Aracri un nuevo libreto con 
el título de Ovamam, el Bueno, dando por su propie- 



íl) Como efectivamente así ha sucedido. 

(2) Entre poetas, copias, ensayo al piano y pérdida de leccio- 
nes, asciende á la enorme suma de 15,600 rs. lo que ha costado á 
Saldoni su Boabdil, 



68 1." SBC. — ^EFftM.-'-«NERO 4. — SALDONl. 

dad 3,000 ra Hé aquí el delito del autor del BoábdÜ. 
¡Quieta Dios que la expiación no corresponda á bu enor- 
midad! 

II Resumiendo ahora los mal ordenados pensamientos 
de nuestro insípido relato , diremos que el maestro Saldoni, 
considerado como compositor de música sagrada, puede 
inscribir sü nombre... altado de algunos estranjeros... y de 
IübPP. Oererols, Ricart, Julia, Martí, Viola, Casanovas y 
otros no menos distingoidos maestros que en siglos ante- 
ricQ^s debieron su enseñanza al mismo colegio de Montser- 
rat, donde se educó Saldoni 

nComo profesor de solfeo y de canto en el Oonserrato- 
rio de música de María Cristina, y fuera de él , baste decir, 
en abono de su enseñanza, que los cantantes españoles mas 
notables, así profesores como aficionados, han recibido poco 
6 mucho sus lecciones (1). 

fiOomo compositor lírico , el teatro español le debe par- 
tituras... que han compartido los aplausos del público con 
las mejores óperas de maestros italianos de crédito ; y en 
cuanto á la ópera puramente nacional, él fue quizás el pri- 
mero que en nuestro siglo concibió el pensamiento de su 
creación, baciendo sacrificios como ninguno para realizar 



(1) Entre los primeros figuran las Sras. Lema de Vega, Villó, 
Aasótegui, Lema, Moscoso, y los Sres. Castellanos (D. Ramón), 
R^uer, Calvet, Carrion, Becerra, Hijosa, etc. ; y entre I9S segun- 
dos, las señoritas "Cabrero, Martínez Torres, Perales, Rojas, Gon- 
zález (doña Nieves), marques áe Perales, Paulos, Bocalan, el 
Excmo. señor conde de Revillagigedo, etc. , etc. Desde 1848, en que 
fue escrito esto, podríamos añadir hoy otros muthos discípulos que 
son muy aplaudidos, así en los teatros como en las gandes socie- 
dades filarmónicas; pero solo citaremos, en corroboración de lo que 
venimos manifestando, alas señoras doña Amalia Ramírez, doña 
Antonia Istúriz, doña Luisa Lesen, doña Matilde Ortoneda, señores 
Valle Cresci, Mateos, etc., cantantes de teatro; y como aficionados, 
á las señoritas doña Joaquina Alonso, esta ademas pianista y com- 
positora, doña Adela Ayguals de Izco, doña María Cabrero y Pérez, 
doña Cecilia Carvayo, doña Matilde Tejada, doña Enriqueta Moran, 
doña Francisca de la ToviUa, señor conde de Cabarrús y otros va- 
rios, sin olvidar á la señorita doña Dolores Trillo, que en junio 
de 1866 obtuvo por unanimidad el primer premio de canto en los 
concursos públicos del Conservatorio. 



1.* SQC— «rEM.r*HBNSRO 4. — SAUDONI. 69 

taa patriótica idea, ú bien sus eafueirzQB no haa dejado de 
M&r secundados con decidido wipeño por los eminenten 
profesores Espin y Guillen, Basili y algún otro. 

iiFinalmente, considerado Saldoni bey o el punto de vista 
puramente privado» injusto será quien no reconozca en 
su... carácter, en,., su trato, en su respeto á la opinión, i 
la cual tributa tal vez exagerado culto, y sobre todo en 
su desinterés, loe rasgos que c<Mastituyen al hombre de bien 
y al artista de corasen. 

ii£!l hoy tan desgraciado autor de estas lineas, que en 
tiempos mas felices tuvo á Saldoni por compañero de ha- 
bitación, no sabría cómo poner tasa á las alabanzas que 
bajo este aspecto merece, si un solo rasgo no fuese bastan- 
te para poner asaz* en relieve su carácter. 

II Celebrábase el tercer ensayo de la Ipermestraf y ar- 
rebatado de entusiasmo por sus bellezas musicales D, Ma- 
nuel Pascual Anglada (á quien principalmente se debe esta 
representación), esclamó dirigiéndose aJ. autor, en presencia 
de cerca de doscientas personas: ** Ahora mismo entrego 
ni Y, 1,000 duros en oro por su obra, con la condición de 
iique ha de estrenarse en Italia , y la D'Alberti renunciará 
iisu beneficia'* £1 modesto Saldoni, que envuelto en mía 
humilde capa dirigia el ensayo, contestó al Sr. Anglada: 
"Cualquiera que sea el éxito reservado á mi ópera, y á 
ripesar de ser un pobre artista, no hay dinero ni recon^pen- 
ftsa que yo ambicione tanto como obtener la i^obaci^n del 
iipúblico de Madrid, al cual se la he consagrado al escribir- 
iila.^* Esta noble respuesta fi^e acogida con aplausos por to- 
dos los circunstantes. 

iiLamentando como una desdicha el estado de abati- 
miento en que se encuentra el arte, y no habiendo perdido 
exi medio de las nuestras los antiguos resabios de periodis- 
ta, indicaremos, antes de concluir, una idea que quisiéramos 
ver adoptada. ¿Qué &lta en España para tener un teatro 
lírico nacional como existe en otros paises? — ¿Composito- 
res?— No.-^iGantantes?—Tampoca — ¿Un idioma musical? 



70 l.*SEC. — EFEM. — ENERO 4. — ^SALDONI. 

— Nadie niega esta dote al habla de Cervantes, Bioja y 
Qarcilaso. — ¿Qué falta, pues? — Únicamente un buen tea- 
tro. — Y esto se conseguiria por cualquiera de dos medios: 
ó destinando mayor presupuesto al Conservatorio, estable- 
cimiento útilísimo, aun tal cual se halla en el dia, y dando 
á su teatro toda la importancia que debe tener , ó bien es- 
tableciendo un teatro de ópera española, dirigido esclusi- 
vamente por una sociedad de maestros compositores. 

iiEl dia en que España tenga un teatro propio, se po- 
drán apreciar en lo que realmente valen los esfuerzos de 
los maestros españoles , entre los cuales ocupa un... lugar 
eL.. autor de Ipermestra. 

• M Ángel de la Riva. 

» Cárcel de corte 5 de julio de 1848.» 

Desde esta fecha vamos nosotros mismos á terminar nues- 
tra biograña hasta hoy (setiembre de 1867) con toda la bre- 
vedad posible. En julio de 1848 fuimos nombrados de real 
orden maestro compositor y director de la orquesta del teatro 
del Principe de Madrid , que después tomó el título de Teatro 
Mspafíol, cuya plaza estuvimos desempeñando por espacio 
de dos años, componiendo en esta época muchas piezas, asi 
instrumentales como para canto y para baile, para uso del 
mismo teatro, según constan en el catálogo de nuestras 
obras. Durante el tiempo que estuvimos de maestro-direc- 
tor en el referido teatro, nos cupo la satisfiaiccion de alen- 
tar, patrocinar y dar á conocer al público las primeras obras 
que escribieron para solo orquesta los Sres. Asenjo Barbie- 
ri (3 agosto), D. Joaquín Gaztambide (7 febrero), Inzenga 
(3 junio), y Oudrid (7 febrero). Se han ejecutado en varias 
iglesias, teatros y sociedades muchas obras nuestras, según 
consta detalladamente en el catálogo de nuestras composi- 
cionea El dia 24 de setiembre de 1857 contrajimos segun- 
das nupcias con la muy apreciable señorita doña Carmen 
Homero, en cuya fecha contaba esta solo veinte años de edad. 
Hemos sido dos veces nombrado por el gobierno individuo 



I.* SEC. — EFEM. — ENERO 4. — SALDONI. 71 

de las juntas que se crearon para el arreglo de nuestros tea- 
iroSy y varias sociedades, así artísticas como literarias, nos 
han honrado con el nombramiento de socio. El dia 20 de 
abril de 1864 tuvimos la inmensa desgracia de perder á 
nuestra amadísima hija Elvira, que contaba ya cinco años, 
nueve meses y diez y siete dias de edad; y aunque por for- 
tuna acariciamos actualmente á nuestros queridísimos hijos 
Laura y Leopoldo, este de veinticinco meses y aquella de 
cuatro y medio años, esto no obstante, la irreparable pér- 
dida de nuestra inolvidable Elvira nos ha abierto tan pro- 
funda herida en el corazón, que no creemos posible se nos 
dcatrioe mientras este lata. Desde 1850, en que concebimos 
la idea de escribir las Efemérídea de múaicoa espaííoles, y 
que dimos á luz en 1860, obra primera y única en su clase 
en el mundo musical, hemos trabajado en ellas, es decir, 
en este Diccionario, diariamente, poco ó mucho, puesto 
que las Efemérides son solo el estracto ó índice de éL 

Así es que por este motivo hemos abandonado casi del 
todo, en perjuicio de nuestro reposo y de nuestra honra y 
provecho, el ocuparnos en escribir ninguna obra musical, 
y las pocas que hemos compuesto han sido todas ellas por 
compromisos á la amistad. Solo haremos, sin embargo, 
mención del coro k vocea solas de hombres, premiado con la 
plwma de oro, propuesto y concedido por nuestro buen ami- 
go el Sr. D. José Anselmo Clavé (21 abril), en el certamen 
celebrado en los Campos Elíseos de Barcelona el 28 de fe- 
brero de 1864, puesto que de veintisiete coros presentados, 
obtuvo el nuestro el primer premio por cuatro votos, de los 
cinco maestros que componían el jurado, dando el segundo 
premio á nuestra pobre composición el otro voto que nos 
faltó para obtener la pluma de oro por unanimidad. Por 
último, éntrelos muchos documentos que nos honran, siendo 
por cierto el único patrimonio que podremos legar á nues- 
tros muy amados hijos, solo copiaremos el que tenemos 
en mas estima, ya por pertenecer al célebre colegio de mú- 
sica en que nos educamos, como por la espontaneidad con 



72 !.■ SBC. — EFEM. — ^ENERO 4.— SALDONI. 

que fie noB.coacedió, y porq^io jiiaás abrigábamos la idea 
de tÁer tcd diatiacíon, miucho mas no liabiéndoiios ni si- 
quidca pasado poar la ixMnte d. «oUcitifflo: doeumanto que 
no sabemos baya obtenido nadie antes que nosotros^ ¿ 
pesar de tantas celebridades musicales como ha tenido y 
tiene España, y que por lo mismo es tanto mas de agua- 
decer por nuestra parte, al oonoedierse al último y mas in- 
ferior de los músicos españoles. 

Hé aquí al documento que tenemos en tasita estima. 
Dice asi : 

"Nos R Fr. Miguel Montadas, Abad-presidenie del real 
monasterio de Nuestra Señora de Montserrat, en CataUma. 
— Atendiendo í que D. Baltasar Saldoní, maestro decanto 
del Conservatorio de Madrid , inspector y yocal de la junta 
&;cultatiya del mismo y decano de sus profesores , maestro 
<;ompositor y director de los teatros de Madrid, presidente 
de la sección de música del Liceo de la corte , individuo de 
varias sociedades artísticas y literarias, caballero de la real 
y distinguida Orden española de Carlos III^ etc., eta, es 
uno de los alumnos de esta escolanía que mas la honran 
por su saber, y ha sido y es un protector paternal de la 
misma, y que á su celo, actividad é influencia es debida la 
dotación que para la misma ha concedido el gobierno de 
S. M. (Q. D. O.) , hemos tenido por conveniente nombrarle, 
en justa recompensa y testimonio de nuestro aprecio, ins- 
pector y eocami/riadoT nato de la eacolcmia que tanto honra. 
— ^Dado en Montserrat , sellado con el de nuestro ofid>a y 
refrendado por nuestro secretario á los diez dias del mes 
de agosto del año de mil ochocientos cincuenta y sieta* — 
Fr. Miguel Muntadaa. — Por mandado del Sr. Abad-presi- 
dente, — Fr. Mauro Moreno y secretaria — (Sello.)-— Monas- 
terio de Montserrat. 

Una advertencia para terminar sobre el lisonjero y ho- 
norífico documento que acabamos de trasladar. Agradece- 
mos de nuevo al F. Abad Muntadas los elogios inm^ecidos 
que nos dispensa »i él ; y en cuanto a algunos de los títoüos 



1.* SEC.— ETEM^-oENERO 4.— «AfJ>ONI. 73 

coa qii0 nos adanift, no los ieníamos ya en aquella fedia, si 
bien es veidad qw los habíamos poseído y desempeñado 
alonaos años antea del 1867. Solo nos resta pedir á Dios, 
como asi lo hacemos , que nos deje terminar eon salud este 
DiCGKOKAHio y el Método de aUfeo y canto que tenemos 
principiado desde 1883, del cual solo se han publicado 
cuatro partes» y aun estas incompletas. Si tal logramos, mo- 
riremos satisfechos de nuestra peregrinación en este Valle 
de lágrimas, legando á nuestros hijos un nombre bien 
pobre por cierto, y sin un céntimo de qué disponer ; pero 
en cambio tan honrado y sin mancilla como el que mas^ 
juntamente con muchos , muchísimos documentos honorí- 
ficos, que podrán manifestar con orgullo al mundo entero, 
aunque sea, lo que Dios y mi Patrona la Virgen de Mont- 
serrat no permitan , i/mplorando la caridad p&blioay puesto 
que su abuelo paterno, mi buen padre D. José (Q. S. O. H.)^ 
sacrificó todo lo que poeeia ea 1809 en Barcelona, salvando 
solo su vida á nado^ por defender la patria contra las tropas 
estíranjeras, y su hijo le ha imitado en un todo por honor 
del arte músico eapaiíol. 

Catálogo de las «bras de Hiúaica que ha compuesta 
Baltasar Saldoni, no imstuyeBdo en él otras que 
86 lutt craido mas triviales. 

(iPESAS Y ZARZlTfiLüt* 

M TrivÑifo del ix/mor: opereta española en un acto, semi- 
seria: Barcelona, 1825: poesía del Sr. D. José Alegret Se 
cantó en aquella ciudad en 1826 , en el magnifico salón 
que tenia en su casa el autor de la letra, por los prime- 
ros aficionados que habia entonces en aquella capital, y 
con la orquesta del teatro de Santa Cruz. 

Saladino e CloUlde: ópera italiana, seria, en dos actos: Ma- 
drid, 1831. De esta ópera cantó en 1833 una cavatina 
de tenor el Sr. Pasini en el teatro de la Cruz. 



74 I.* SEC. — ^EFEM. — GENERO 4.— 6ALDONI. 

Iper7m8i/ra: ópera italiana, seria, en dos actos: Madrid, 1837. 
Se estrenó en el teatro de la Cruz el dia 20 de enero 
de 1838, á beneficio de la prvma donna Sra D'Alberti 
En las ocho primeras representaciones ñie llamado el 
autor al escenario después del terceto del acto segundo. 
Está impresa para canto y piano, y para piano sólo: 
editor, Lodra 

Cleinice, Begvna di Siria: ópera italiana, seria, en dos 
actos: Madrid, 1839. Se estrenó en el teatro de la Cruz 
de Madrid el dia 24 de enero de 1840, habiendo sido 
llamado por el público el autor al escenario, al terminar 
la ópera, y recibido varias coronas. Hay impresa la 
cavatina de tiple para canto y piano (precio, 10 rs.), y 
para piano solo ; y una cavatina de tenor, arreglada para 
contralto (precio, 12 rs.). 

Boobbdil, último Bey moro de Chuñada: ópera española^ 
seria, en tres actos: Madrid, 1844. Poesía del Sr. D. Mi- 
guel González Aurioles : traducida al italiano por D. Do- 
mingo AracrL No representada todavía en setiembre 
de 1867. 

M Rey y la Costurera : zarzuela en tres actos: letra del 
Sr. D. Vicente Brusela: Madrid, 1853. No representada 
aun en setiembre de 1867. 

La Corte de Monaco: zarzuela en un acto, dividida en dos 
cuadros. Letra del Sr. D. Bamon de Navarrete: Madrid, 
abril de 1855. Se estrenó en el teatro de la Zarzuela de 
Madrid el lunes dia 16 de febrero de 1857, por las se- 
ñoras Santa María y Soriano, y los Sre& Sanz, Salas, . 
Becerra, etc. , etc. 

Chizman ü Buono: ópera italiana, seria, en tres actos. Poe- 
sía del Sr. D. Domingo Aracri: Madrid, 1855. No repre- 
sentada todavía en julio de 1867. 

Loa Mcmdoa en las máscaras , ó sea No m/is bailes: zar- 
zuela en dos actos. Letra del Sr. D. Wenceslao Ayguals 
de Izco. Se estrenó en el teatro de los Campos Elíseos 
de Barcelona el viernes dia 26 de agosto de 1864. La 



1.* SBC.— EFEM. — ENERO 4. — SALDONI. 75 

desempeñaron: tiple, doña Juana Bautista Fosa de Fer- 
rar; tenor primero, D. Federico Astort ; barítono , don 
Eleuterio Maristany; segando tenor 6 estudiante, don 
Bamon Ferrer. El actor gracioso Sr. Boca la ensayó y 
puso en escena, haciendo la parte de Moro. En la segun- 
da representación ñieron llamados los autores al escena- 
rio después de la pieza concertante, presentándose solo 
el autor de la letra, pues que el de la música se habia 
marchado á Madrid. 

MÚSICA SAGRADA , CON OBQUESTA. 

Misa de gloria, en mi bemol mayor. Estrenada el 16 de 
setiembre de 1828 en Barcelona, en la capilla de Mont- 
serrat, frente á la aduana. 

Bosa/riOy en re natural mayor ^ en catalán. Estrenado en la 
iglesia de Santa Catalina de Barcelona: 1828. 

Santo Dios , en mi natural mayor. 

Misa de gloria^ en do naJbwralmjayoT, Estrenada en la igle- 
sia de Loreto de Madrid el dia 28 de mayo de 1850, 
presidiendo la función los Excmos. señores duque de 
Biánsares, ministro de Fomento, Sr. Seijas, y el vice- 
protector del Conservatorio de música ; y desempeñada 
por veintiocho alumnos de ambos sexos del mismo Con- 
servatorio , siendo la orquesta la del teatro Español Se 
escribió en 1843 para las monjas del convento de Santa 
Clara de Hellin, provincia de Albacete. 

Stábal Mater, Cantado en varias iglesias de Madrid, y en 
el Liceo en presencia de SS. MM. y A A., cuerpo diplo- 
mático, etc., etc., en 1844. Se escribió en marzo de 1842 
para las aficionadas señoritas doña Paulina y doña Julia 
Cabrero y el Sr. Reguer, quienes lo cantaron por primer» 
vez, en el referido mes y año, en la iglesia del Buen- 
Betiro de Madrid. 

Miserere. Cantado con el Stahat en los mismos términos. 
Escrito en 1843. 



76 I." SEC, — ^ÍFEM. — ^ENERO 4.-^SALD0Nl. 

El Pecador arrepentida Cairaiána de contralto , en efi^añol, 
cantadji oí el Liceo de Madrid por doña Emilia de Oolo- 
mer, el 16 de jonio de ISéSL 

Trem&BS f actué eum ego. Yeinsícnlo del responso de dHun- 
toB : cantado en las gcandee exeq^iiiaa del dnque de Oauna» 
en la iglesia de Santo Tomás dé Madrid , tísx octubre 
de 1844. 

Oficio de difurdoe. Consta del inyitatozio , dos salmos, dos 
lecciones y el responso: Madrid, 1855. Se estrenó en 
Madrid el dia 21 de agosto de 1858, en la iglesia parro- 
quial de San Luis, para el noveno aniversario por el 
alma del Sr. D. Pedro del Águila y Ceballos , marques 
que fue de Espega. 

Despv£8 de la victoria de África: {degarift para tenor y 
coros , cantada en el teatro lUal de Madrid el dia 22 de 
febrero de 1861 por el célebre D. Qaetano Fraschini. 
Letra española del Sr. D. Julio Nombela ; letra italiana 
del Sr. D. Lorenzo BadiolL 

Plegaariorhimno : con motivo de la solemne bendición éel 
estandarte de la Sociedad coral euterpense M Maestrazgo, 
Letra del Sr. Ayguala de Izco. Madrid, setiembre, 1863. 

Recordare Jemí pie : verso de la Seqneniia de difuntos, 
cantado en la iglesia de Santa María del Mar de Barce- 
lona, el 16 de marzo de 1864 , para ks grandes exequias 
celebradas por el alma del maestro Sr. D. Mateo Ferrer. 

MÚSICA SAGRADA CON ACOMPAÑAMIENTO DE PIANO Y CUAR- 
« TETO DE CUERDA. 

Coro : Svha á los deloíL 

Sal/ve Regina : á cuatro y ocbo roces. 

Lamjed Matrihus sfvüis dixervmi. Lamentación á do« , cua- 
tro , seis, ocho ó mas voces : Madrid, marzo, 1849. 

De LaTnentatione Jeremioe Profetce. Lamentación como la 
anterior: Madrid, febrero, 1851. 

Aleph. Ego vi/r videria. Lamentación como la anterior. Ma- 
drid, marzo, 1852. 



I.** SEC*— SFEHr. — BNBRO 4.— SALDONI. 77 

Incipit onsitío JeremdiB ProfetoB, ídem p«m bajo, en fa nor 
tural menor : piano , &Lgot, violonchelo y contrabajo (1). 

Stabat Mater, á dos voces solas f coreadas ^ con acompeiía- 
miento de órgano espresivo ó piano. Obra sumamente 
conveniente para todas las^atedralea, oapiUaa de música, 
parroquias ). conventos de mon$iu3 y eolegios de ambos 
sexos, pues se puede cantar desde dos hasta un número 
indefinido de voees, ya sean tiples, medios tiples, con^ 
traltos ó tenores, barítonos y bajos. Tiene asimismo 
acompañamiento de «uarteto dñ oueida y órgano espre»' 
sivo , que se vende por separado ; reuniendo ademas el 
Stabat las eondiciones musicales prescritas en la circular 
del Emmo. Cardenal (Gobernador de Boma, fecha 18 de 
noviembre de 1856, conforme con la voluntad de Su San- 
tidad Pío IX : Madrid , 1857. Precia , 30 rs., perfecta- 
mente grabado por J. Catalina. 

Rosario en catalán, á tres voces solas y coreadas, con vio- 
lines, flautas, fagot, contrabajo y órgano, escrito en 
Montserrat el día 6 de agosto de 1860, «i coya iglesia 
fue cantado por los niños escolanes el dia 8 deleitado 
mes y año. En sol noftural mayor. 

MÚSÍCA SÍlGRABA PAHA CANTO , CON ACOMPAÑAMIENTO DE 

ÓBOANO 6 PIANO. 

^€0908 á SaMa Magdalena, á <los, cuatro ó mas voces. 
Mayo, 1849. 

Anmva Ghrieiti. Motete á tres voces. Junio de 1845. 

Gozo8 de San Benito y de Santa Escolástica : á cuatro vo- 
ces. Octubre de 1845. 

t/ü: Ma/awm auam *mÍ8Ít ho$tu. Lamentación poíra dos ba- 
jos. Marzo de 1856. 

Miserere : á dos , cuatro , seis ó mas voces. Febrero de 1 850. 



(1) Está impresa en español, con letra del Sr. D, Gregorio Plo- 
mero y Larrañaga, y el título de La Oración, para contralto. Su 
precio , 10 rs. 



78 I.* SEC.-^EFEM. — ENERO 4. — SALDONI. 

Suacepit no8 Domin/us. Antífona á cuatro voces. Mayo 
de 1851. 

Gozos de la Virgen: á dos, cuatro 6 mas voces. Junio 
de 1852. 

Yo te saludo. Invocación 6 plegaria á la Virgen: para me- 
dio tiple. Letra de D. Miguel Agustin Príncipe. Octubre 
de 1852. 

Disdté á me qwia müis stmu Gradual para contralto. Mayo 
de 1855. 

Misa de gloria en re natural mayor: á dos, cuatro 6 mas 
voces. Juiíio de 1855. 

Benedictus: á dos ó mas voces. Enero de 1856. 

O Salutaris Hostia, Motete á tres voces. Junio de 1856. 
También está para orquesta. 

Dos motetes á dos voces solas y coreadas al Santísimo Sa- 
cramento: en 81 bemol el primero, y en re natural m/iyor 
el s^undo. Madrid, 1858. 

Motete á tres voces solas y coreadas al Santísimo Sacramen- 
to: en /a sostenido menor. Madrid, 1858. 

Tres vilkmdcos £íci]es á la Natividad del Señor : á dos vo- 
ces solas y coreadas , con acompañamiento de piano ú 
órgano é instrumentos pastoriles ; muy útiles para los 
templos , como también para colegios y sociedades filar- 
mónicas, pues se puede cantar desde dos hasta un nú- 
mero ilimitado de voces, ya sean tiples, medios tiples, 
contraltos y tenores, barítonos y bajos. Perfectamente 
grabados por D. J. Catalina : precio, 14 rs. 

Música para el setenario de la Virgen de los Dolores : á tres 
voces. Madrid, 1859. 

Dos lecciones del oficio de difuntos para tenor, barítono y 
bajo, con solo acompañamiento de violonchelo. Ma- 
drid, 1860. 

Salve para sola voz de tenor, en sol natural mayor^ impro- 
visada en el monasterio de Montserrat á 7 de agosto de 
1860, en cuyo santuario la cantó D. Antonio Oliveros, 
tenor de la Beal Capilla, el dia 8 del citado mes y año. 



I.* SEC. — ^EFEM. — ^ENERO 4.— 6ALD0NI. 79 

La misma Salve está arreglada para dos voces solas y 
coreadas, en mi bemol Tnayor. 

Tantv/m ergo: á dos voces solas y coreadas , sobre el canto- 
llano: en re ncUural m/iyor. Madrid : febrero de 1863. 

¡Oh admirahU sacramento! Motete para la reserva : á dos 
voces solas y coreadas, en fa naiural wjayar. Madrid: fe- 
brero de 1863. 

Gtozoe á San Roque: á dos voces solas y coreadas, en mí 
bem^l mayor, Madrid: julio de 1866. 

MÚSICA SAGRADA PARA ÓRGANO SOLO. 

Setenta versos por varios tonos para Kyries, Glorias, Sane- 
tu8y AgnuSy etc. 

Veintinueve ídem para el mismo objeto. 

Treinta y n/ueve idem para idem. 

Setenta y dos idem por todos los tonos para vísperas, com- 
pletas y maitines solemnes. 

Doce idem sobre el Sacria Solem/niiSy y seis sobre el Pan- 
ge linguoM 

Colección de diez fugas en diversos tonos para el Ofertorio, 

Grande fuga á cuatro voces 6 renglones para idem, en do 
natural mxiyor. 

ídem á tres renglones sobre el Ave Ma/ris Stella para idem, 
en re natural Tnenor. 

ídem á cuatro renglones para idem , en re natural menor. 

ídem á idem para idem , en do natural mayor. 

Total: doscientos veintidós versos entre solemnes y co- 
munes, y catorce grandes fugas. 

MÚSICA PROFANA PARA CANTO Y ORQUESTA. 

Hi/m/no al Dios de las artes : cantado en el Liceo de Ma- 
drid el 16 de junio y 20 de diciembre de 1842 , y en otras 
varias sociedades. 

Hinmo nacional : ¡Dios salve á la Beima,! ¡Dios salve al 



so I.** SBC.'— ErEII^--BHBRO 4.— «ALDONI. 

pm»{ Chitado en el Lieea en presencia de S. M. j A. el 
13 de setiembre de 1843, y ea el teatro del Oín^, en 
oelebridad de la mayoría de S. M. Poesía del Exemo. se-^ 
ñorD. Ventura de la Vega. 

JSl mismo para canto y piano : precia, 8 rs. 

M mismo para piano solo : precio , 4 ra 

ídem, arreglado por' D. Mariano Rodríguez para banda mi- 
litar , que sirve de paso dobla 

Coro : Acudamos, que el fuego es terrible, 

ídem, cantado en la comedia El Bandido incógnito. Mayo 
de 1830. En Madrid. 

ídem,, Ídem, idem : Luis el Onceno. Marzo de 1836. 

Marcha y coro de la comedia Beceta para caer. Noviem- 
bre de 1848. 

Coro en la comedia Q^íeTi. bien te qwiere,,.: idem... idem. 

Coros y romanza en la tragedia Sand, MajrO' de 1849. 

Baile con coros en La Dama Valendúl/na, Marao de 1849. 

Arieta de medio tiple , cantada por la Sra Baue en la ópe- 
ra española JSl Criado fingido, en el teatro d^ Príncipe, 
la noche del 24 de diciembre de 1832. 

Cavatina de medio tiple r Ah che non serve U pia/ngere, 
Madríd , 1829. 

ídem de contralto, Ah chi sd Vamato bens: cantada por la 
SwL Carraro en el teatrc^ Principal de Valencia, el día 9 
de enero de 1839. 

La misma, trasportada para medio tiple , para canto y pia- 
no. Impresa: precio, 14 m 

ídem, idem : Stanco di piib combatiere : Cantada como la 
anterior. 

ídem de tenor, cantada por el Sr. Ramos en la opereta es- 
pañola La Travesura , en el teatro de la Cruz, en enero 
de 1B33. 

ídem, de bajo , cantada por el Sr. Batista en la misma opereta. 

Bjom/inza en la opereta española El Criado fingido: 1832. 

Di quei begli occhi neri: romanza para medio tipia 

Ca/ndon en franc^és, cantada por la señorita doña Felipa 



I.* SEC. — ^EFEM. — ^ENERO 4. — ^SALDONI. 81 

Orgaz en el teatro de Valencia la noche del 9 de enero 
de 1839. 

Ihw bufo de dos bajos: S&ñor Don Ma/merto : cantado en 
la opereta española Loa Enredos de un curioso ^ en. el Con- 
servatorio de música, en presencia de SS.MM., año 1832. 

Dúo de medio tiple y bajo: Vanne da me: cantado por la 
señorita Yizcarrondo y el Sr. Beguer en el liceo , el 20 
de diciembre de 1842. 

Dúo bufo de medio tiple y bajo : Oh guárdate che figv/ra! 
Estrenado en el Liceo el dia 20 de diciembre de 1842, 
con trajes y decoración, por la señorita doña Nieves Gon- 
zález (5 agosto) y el Sr. D. Francisco Salas. 

Dúo de tiple y contralto de grande estension: Di Tumo al 
nome solo: estrenado en la Academia filarmónica matri- 
tense el 22 de julio de 1839 , en presencia de S. M. la 
Beina Gobernadora , por la señora de Montonero y se- 
ñorita Azcona^ 

Terceto bufo para tiple , medio tiple y teApr : Seííor Don 
PcwMjracío ; estrenado en el Liceo el dia 16 de junio de 
1842, con trajes y decoración, por las señoritas González 
y Tablares, y el Sr. Castell (D. Antonio). 

Cuarteto de dos tiples y dos contraltos : Perché i/p/elice: 
estrenado en el Conservatorio de música, en presencia 
de S. M. la Beina Madre, el 30 de julio de 1839. 

Final para tiple, medio tiple, contralto y dos bajos, todos 
obligados ; cantado en la tonadilla El Criado fingido j 
en 24 de diciembre de 1832, en el teatro del Principe 
de Madrid. 

VARIAS PIEZAS DE OTROS AUTORES , INSTRUMENTADAS POR 
SALDONI, ENTRE LAS CUALES SE HALLAN : 

Aria de tenor en M Pirata^ de Bellini: Tuvedrai la aven- 
túrala. 

Cavatina áe tiple en h, Sonnambula ^ de Bellini: Come 
per me aereno. 

TOMO I. 6 



82 1.* SEC. — EFEM. — ENERO 4. — SALDONI. 

Terceto final en la AmaaiUa e Zadi/r , de Pacini , para ti- 
ple, tenor y bajo. 

Terceto bufo en la Testa Tnaravigliosa , de Generali , paiu 
tiple, medio tiple y contralto. 

Una apuesta en la velada de San Juan : zarzuela en un 
acto y letra y música de la señorita doña Natividad de 
Rojas, estrenada en el teatro del Circo de Madrid el dia 
24 de enero de 1865. 

Todo estremo es vicioso: zarzuela en un acto, letra y mú- 
sica de la espresada señorita Rojas : abril de 1865. 

MÚSICA PARA ORQUESTA SOLAMENTE. 

Polaca obligada de flauta: estrenada en la Academia filar- 
mónica matritense el 25 de junio de 1838. 

Tandxi de rigodones estrenados en el Real Palacio. Están 
impresos para piano solo, y arreglados para banda militar 
que sirven deP^.pasos dobles , por D. Mariano Rodríguez 
(19 abril). 

El Caprichoso. Gran wals estrenado en los bailes del Real 
Palacio. Está impreso para piano solo : precio, 3 rs., y ar- 
reglado para banda militar por el Sr. Rodríguez. 

^El Paseo en el Prado de Madrid. Capricho para orquesta. 
Agosto de 1848. 

Soíeras jaleadas. Setiembre de 1848. 

Manchegas idem. Octubre de idem. 

Popurrí 6 miscelánea de bailes, noviembre de 1848. 

Pos de deux. Diciembre de 1848. 

Sinfonía obligada de violin , intitulada La Aurora. Enero 
de 1849. Estrenada en la inauguración del teatro Español 

Capricho para orquesta, intittdado Los Oemelos, 6 sea pol- 
ka- wals. Mayo de 1849. 

Tanda de rigodones titulada L' Ilusión. Setiembre de 1849. 

Popurrí de bailes. Setiembre de 1849. 

TandJa de walses titulado LAutunno. Noviembre de 1849. 

Capricho y ó sea polka para piano, violin y flauta, intitu- 



1." SEC. — ElfEM. — ^E!«ERO 4. — ^SALDONI. 83 

lado Un recuerdo de Vvrui/roz; improvisación musical. 
Yinaroz 21 de agosto de 1863. 
Á mi patria. Gran sinfonía para completa orquesta , banda 
y órgano obligado , estrenada en el gran teatro del Liceo 
de Barcelona el dia 19 de noviembre de 1863, y en el 
Keal de Madrid el mismo dia 19 de noviembre de 1866, 
siendo llamado el autor al escenario , en el cual no se 
presentó por hallarse ausente del teatro. 

ENTRE LAS VARIAS PIEZAS INSTRUMENTADAS PARA LA SOLA 
PARTE INSTRUMENTAL, SE ENCUENTRAN: 

Variaciones de arpa sobre el tema Ifo, Matüde , n^on mcrr- 

roA^ en la ópera Matilde di Shahran, de Rossini. 
Aria para como-i/nglés, 

' MÚSICA PARA BANDA lOLITAR. 

Dos grandes Tnarchas que sirven de paso doble. 
Ora/n polka. Mayo de 1864. 

MÚSICA PARA CANTO Y PIANO. 

Himno patriótico : Orito santo de paz. 

Id&m nupcial: De himeneo la a/ntorcha. 

Coro en la comedia La Moza de cémta/ro: estrenado en el 

liceo el 19 de enero de 1843. 
Coro de señoritas : poesía del señor barón de Andilla. Junio 

de 1853. 
Dúo: Mi sei cara. Para medio tiple y contralto. 
Dúo de dos tiples, en español, intitulado Las Aldeanas. 

Letra del Sr. D. Joaquin Fontan. Mayo de 1854. 
Vien di quesféld: duetino para tiple y contralto. Se halla 

impreso. 
Perché mió caro bene, Romanza para tiple, premiada en el 
. Liceo de Madrid , y elegida entre las dpoe que se precien- 



84 I.* SEC. — EFEM. — ^ENERO 4. — ^SALDONI. 

taron para insertarla en el álbum de S. M. la Beiná Ma- 
dre. Escrita en octubre de 1834. 

M Sepulcro. Romanza para medio tipia Está impresa en 
español 

La Eloísa. ídem para contralto. En español y en francas. 
Se halla impresa. 

Á un artista. ídem para medio tiple , cantada en la come- 
dia El Compositor y la Estra/ajera. Se halla impresa. 
Abril de 1837. 

Dal pri/mo di. Romanza para tiple. Impresa, 1832 : precio, 
3 rs. 

Dulce es aspirar el aura. Romanza para medio tiple. ídem: 
precio, 4. rs. 

Es Tíii vida pasada en el llanto. ídem para contralto. ídem: 
precio, 2 rs. 

Romanza de tiple cantada en el drama Don Rodrigo Cal- 
derón, ídem: precio , 4 rs. 

La Ora^don. Gran romanza en español , para contralto. Im- 
presa: precio, 10 rs. 

La Plegaria de Cristiria, para medio tiple. Poesía de don 
José Sol y Padrís : escrita para el álbum de la Reina Ma- 
dre. Mayo de 1844. 

n Consiglio. Canzonetta para medio tiple. Impresa : pre- 
cio , 3 rs. 

H Lamento. Gran- romanza en italiano, para medio tiple. 
Marzo de 1850. Se HaUa impresa : precio , 8 rs. 

Ayes del corazón. Romanza en español, para tiple. Letra 
del Sr. Ariza. Agosto de 1850. ídem: precio, 3 rs. 

¡Perdóna/me ! Romanza en español , para medio tiple. Abril 
de 1851. ídem: precio, 3 rs. 

O, tu amor de padre. Romanza para medio tiple , escrita 
en el álbum de la señorita marquesa de los Salados. Se- 
tiembre de 1853. 

Guerra á María : canción para medio tiple, cantada en la 
comedia Haz bien y no Tíii/res á quién , del señor marques 
de Remisa. Mayo de 1854. 



1.* SEC. — ^EFEM. — ^ENERO 4. — SALDONI. 8& 

M Regreso de un padre : letra del Sr. Homero y Lan*añaga: 
gran romanza para medio tiple. Se halla impresa : pre- 
cio , 6 rs. 

M Ádioe de una habcmera. ídem, idem, idem: precio, 6 rs. 

Odi d!un uom che more : romanza para medio tiple ó para 
barítono» escrita en el álbum del eminente cantante Bon- 
conL Se halla impresa. Febrero de 1856 : precio , 4 r& 

La Rosa: canción italiana escrita en el álbum de la señorita 
doña Agustina Lanuza. Madrid , mayo de 1857. 

Barca/rola para medio tiple y contralto : letra de la señorita 
doña Alejandra Arguelles Toral y Hevia. Madrid , febre- 
ro de 1859. 

Después de la victoria: plegaria para el álbum de S. M. la 
Beina doña Isabel II (Q. D. G.) con motivo de la guerra 
de África. Letra del Sr. D. Julio Nombela. Madrid , mar- 
20 de 1860. La misma que fue cantada en el teatro Real 
por el distinguido tenor Sr. Fraschini, según ya queda 
dicho anteriormente. 

Improvisación^ 6 sea wals, para medio tiple, escrito en el 
álbum de la señorita doña Matilde Toral y Hevia. Letra 
de la señora doña Faustina Saez de Melgar. Madrid: 
marzo de 1863. 

Pris de toi ¿est la vie: romanza para medio tiple: dedicada 
á S. A« R. la Serma. señora in&nta de España, duquesa 
de Sessa, etc., etc., doña Luisa Teresa de Borbon. Tiene 
asimismo «jompañamiento de violin, fagot y violonche- 
lo que se pueden suprimir. 

Dal prirrio di cKio vidi (segundo) : para medio tiple, en 
fa natural mayor , romanza dedicada á la señorita doña 
Victoria Navascnás y Liguas. Madrid, diciembre de 1863. 
Hiay escrita otra romanza con la misma letra , que se ha. 
lia impresa como esta, y por lo tanto está la presente se- 
ñalada con el número segundo. 

Anjgiol mdOf 6 Angiol dicesso dal délo: romanza para me- 
dio tiple y en re natural. Letra española del Sr. D. Wen- 
ceslao Ayguals de Izco. Madrid, junio de 1864. 



86 1.* SEC. EFEM. — ENERO 4. — SALDONI. 

Pietaao amor dek rendi: romanza para medio tiple, en m¿ 
bemol Tnayor, escrita en el álbum de la señorits^ doña 
Laura Sainz de Santayna, y dedicada á la señorita doña 
Adela Fernandez y 'Alonso (15 febrero). Madrid, julio 
de 1866. 

Ca/ro , guardamvi il pwro affetto : romanza para medio ti- 
ple, en do natural rnayor, escrita espresamente y dedi- 
cada á la señorita doña Adela Fernandez y Alonso. Ma- 

• drid, noviembre de 1866. 

ÁTnoT de patria: gran coro de hombres á ocho voces solas 
obligadas. Letra del Sr. D. Wenceslao Ayguals de Izco. 
Madrid, octubre de 1S6S: premiado con la phuma de 
oro en el certamen propuesto y concedido por el Sr. don 
Anselmo Clavé, en el cual se presentaron veintisiete co- 
ros. Se estrenó en los Campos Elíseos de Barcelona el 
dia 28 de febrero de 1864«, que fue en el que se dio á 
conocer el autor. Sobre este coro véase la Quceta musi- 
cal de Barcelona del 17 de enero y 6 de marzo de 1864. 

Lo hall del diumenge, serenata popular : coro á voces so- 
las de hombres. Letra del Sr. D. Wenceslao Ayguals de 
Lsoo. Estrenado en los Campos Elíseos de Barcelona el 
dia 26 de agosto de 1864. 

CANCIONES ESPAÑOLAS DEL QÉNEBO ANDALUZ. 

¡El Quid! Para contralto. 

M Mareo. ídem. Impresa : precio , 3 r& 

La Rabanera. ídem. 

Ha escrito ademas varias piezas de otr^ autores, a/rreglor 

das unas y variadas otras, para carUo y piano, y para 

pia/no solo. 

MÚSICA PARA PLANO SOLO. 

Tanda, de rigodones sobre motivos de TElisvr d!amore. 
ídem Ídem de La Estra/njera y de El Colon, 



1.* SBC.— BFBM.— ENBRO 4.— 6ALD01II. 81 

ídem, ídem, ídem de La Garitea y de La Vestal, de Pacini^ 

ídem pairiótioos. (Impresos.) 

J¿6m OFÍginalea 

Wals sobre motivos de VEliair d'amore. 

Doce walses originales. 

Wals sobre motivos de Ipermestra, (Impreso.) 

SeiSi sinfonías. 

Variaciories sobre el coro de los &roles de la ópera Elena 
e Malvina^ 

ídem sobre el tema de la Semi/ramide : Oiuro ai numi. 

Cuatro juegos de variaciones sobre motivos originales. 

Mazurca fácil Impresa: precio, 1 real. 

M Candoroso: wals fácil. Impreso : precio, 2 rs. 

El Inocente: idem idem: precio, 1 real. 

El Aéreo : idem idem : precio, 1 real. 

Poüca fácil : dedicada á la señorita doña Carmen Baldasano 
y Topete. En sol natural mayor. 

Catorce aííoa en seis minutos , capricho escrito espresamen- 
te á la memoria de la malograda señorita doña Alejan- 
dra Toral y Hevia. (Véase el dia 5 de abril.) Madrid, oc- 
tubre 1866. 

La bella Adela : polka-mazurca dedicada á la señorita doña 
Adela Fernandez y Alonso. Madrid 15 de febrero 1867. 
(Impresa.) 

Nuevo método de solfeo y canto para tiples, contraltos, te- 
nores y bajos, adoptado para la enseñanza de los alum- 
nos del Conservatorio de música de Madrid. Están im- 
presas ya las cuatro primeras partes; dos de la teoría, y 
^dos del apéndice: precio, 47 rs. La voz sola, sin acompar 
ñamiento, del tiple, contralto, tenor y bajo, están im- 
presas por separado con sus respectivas llaves, á fin de 
que el discípulo tenga el papel en la mano al dar la lec- 
ción, y no se vea precisado á estar inclinado mirando la 
voz que está con el acompañamiento, que es la que tiene 
el maestro en el piano. Precio de cada voz sola: las cua- 
tro partes juntas y las dos del apéndice, 19 rs. 



88 l.'SEC. — EFEM. — ^ENERO 4,*— SALDONI. 

Veinticuatro vocalizaciones para contralto ó para bajo, 
adoptadas para la enseñanza del Conservatorio de músi-* 
ca de Madrid. Precio, 60 rs. Esta obra está depositada 
en la biblioteca del Conservatorio de Faris, por orden de 
su difunto director Sr. Cherubini, y ha obtenido la apro- 
bación de los Sres. Virués (autor de la Greneufonía), Car- 
nicer, Ledesma, Masarnau, Caraffa, Bubini, Bordogni, 
Tamburini y Piermarini. La voz del contralto y la del 
bajo están impresas por separado con su respectiva lla- 
ve, y sus lecciones tienen apuntaciones para voces limi- 
tadas. Precio de cada voz, 25 rs. 
Beeefía histórica de la Escolania ó Colegio de música de la 
Virgen de Montserrat, en Cataluña, desde 1456 has- 
ta 1856, con un catálogo de algunos de los maestros que 
ha habido , y de varios alumnos aventajados que de él 
han salido, ya eclesiásticos, ya nobleis, ya también de 
los que mas se han distinguido en la másica. Un opúscu- 
lo en 8.** prolongado de 85 páginas : precio, 6 rs. 
Cuatro palabras sobre un folleto escrito por el maestro 
compositor Sr. D. Francisco Asenjo Barbieri, refutando 
algunas apreciaciones que este señor hace acerca de la 
ópera española y de los discípulos de canto del Conser- 
vatorio. Folleto en 8.® de 32 páginas. Madrid, 20 mayo 
de 1864. 
Últimamente algunos periódicos artísticos y político» 
han publicado varios artículos de Saldoni relativos á cues- 
tiones musicales. 

BESÚMEX DE LAS OBRAS MUSICALES ESCBITAS POR SALDONI 
DE TODOS GÉNEROS T DIMENSIONES. 

Música sagrada. 61 

Música pro&na. 122 



Total general 173 



1.* SEC. — ^EFEM. — ^ENERO 4.— FERRER. 89 

Nuestro buen amigo el Sr. Soriano Fuertes, en el to-^ 
mo rv , pág. 356 de su escelente obra Historia de la músi- 
ca espaiíóla , cita algunas de nuestras obras publicadas, lo 
cual le agradecemos muy cordialmenta 

Advertencia. Habíamos pensado insertar el Catálogo 
ó Usta de las obras de todos los que deben figurar en este 
Diccionario; pero en vista de las 16 páginas que ocupa el 
nuestro, no obstante que somos de los que menos composi- 
ciones hemos escrito, nos vemos en la sensible necesidad de 
desistir de nuestro propósito, tanto por no alargar dema- 
siado esta obra, que seria por otra parte muy pesado y mo- 
lesto para los lectores, cuanto para evitar los muchos gastos 
que esto ocasionaría: así que pondremos, al reseñar cada bio- 
grafía^ las obras mas principales que haya escrito el maestro 
del cual relatemos su vida artística ; pero sí apuntaremos el 
número total de sus composiciones, pues juzgamos que esto 
es lo bastante para dar á conocer su laboriosidad. 



Nota. Todas las piezas impresas de música que tienen el precio 
marcado , como asimismo la Reseña del colegio de música de Mont- 
serrat , se hallan de venta en Madrid , en el almacén de música de 
Martin Salazar , calle de Esparteros (antes bajada de Santa Cruz)^ 
núm. 3. Las demás, también impresas, pero sin precio marcado, 
se hallan asimismo en Madrid , en el almacén de música de Lodre, 
Carrera de San Gerónimo, núm. 13. 

Día 4, 1864. Fallece en Barcelona, á las cuatro de la 
madrugada , el muy ilustre y sabio maestro D. Mateo Fer- 
rer, conocido en Cataluña por el maestro ú organista Ma- 
teuet (Véase el dia 25 de febrero.) Bodeado el lecho de es- 
te por sus hijos, el presbítero organista D. Narciso Coro- 
minas (1), y el maestro D. José Marracó (hijo), á las dos 
horas antes que el Sr. Ferrer entregara su alma al Criador^ 
presintió de una manera cierta y segura su cercano fin, en 
términos que todos los circunstantes le oyeron decirse á sí 



(1) Este habla sido monaguillo de coro ó capilla en la catedral 
de Barcelona. 



90 1.* SEC. — 1B.FKH. — ^ENERO 4. — FERRBR. 

mismo en dialecto catalán: Mateo, ahora ai que estás muer- 
to como todos los Tnuertoa; después de cuyas palabras se 
puso á rezar hasta que espiró. El autor de estos mal traza-, 
dos renglones, que también lo es de la presente obra, no 
se considera con suficiente talento para escribir la biogra- 
fía de tan eminente músico, y del que fue ademas por al- 
gunos años su maestro, su protector y su íntimo amigo; 
puesto que aun dado el caso de reunir los conocimientos ne- 
cesarios para ello, opina que no debería hacerlo, por temor 
á que se creyera exagerado ó apasionado cuanto dijera de. 
uno de sus mas queridos maestros: sin embargo, á conti- 
nuación insertaremos una de las varias biografías que se 
han publicado del maestro Ferrer, y por ella se compren- 
derá algo del gran mérito de este insigne organista-compo^ 
sitor. No obstante, séanos permitido poner dos renglones 
para manifestar nuestra imparcial opinión sobre el mérito 
que atesoraba el Sr. Ferrer como organista, como composi- 
tor y como acompañante al piano y al órgano, y, por últi- 
mo, como director de orquesta, toda vez que los profesores 
todos de Barcelona que hoy viven (setiembre de 1867) sa- 
ben como nosotros mismos que en lo que vamos á relatar 
lacónicamente no hay ni pasión, ni parcialidad , ni exage- 
ración. 

Como organista, no le hemos conocido superior á cuan- 
tos oimos en España y en Francia, así en el género fugado 
como en el libre, y lo propio decimos de la manera ó estilo 
con que versificaba sobre los salmos y el canto llano. Todo 
era improvisado, y jamás tocó nada estudiado. Imposi- 
ble es para nosotros poder dar una idea, ni siquiera remo- 
ta, de lo que era Ferrer puesto en el órgano: este se fun- 
día en él, y él en este: i qué combinación de registros, 
con su música tan adecuada y propia ! ; Qué armonías 
tan atrevidas y sorprendentes, al propio tiempo que gra- 
tas y conmovedoras! i Qué genio tan fecundo, espiritual, 
religioso, y siempre nuevo! ¡Qué frescura en las ideas, 
cuyo ritmo embelesaba! {Qué ejecución tan rapidísima, al 



1.* SBC. — BFElf. — GENERO 4. — ^FBRRBR. 91 

mismo tiempo que dará, limpia y pura como el brillante 
mas refulgente! ] Qué. . . 1 ¿pero á qué &tigar mas á nuestros 
lectores con relatos pálidos , cuando pueden apreciar el 
mérito del Sr. Ferrer los que como nosotros le hemos oido 
una y mil veces, y en cada una nos encantaba mas y mas 
y nos dejaba absortos al oirle jugar con el rey de los ins- 
trumentos; y esto sucedía, no solo á nosotros, si que tam-i 
bien á propios y á estraños, á profesores y á pro&nos? Co* 
mo compositor, hemos (Hdo piezas suyas en la iglesia y en» 
el teatro, que han hecho &.natismo. Entre las varias que po-* 
dríamos citar, solo enumeraremos dos, un coro y un dúo 
escritos en 1327, y cantados en el teatro de Santa Cruz de> 
Barcelona. El coro está en mi bemol mayor y obligado de 
bajo, que cantó el cuñado del autor, D. José Bodriguez Csf 
lonje. Fue compuesto para la ópera / BacanaK di Romxj^ 
del maestro Qenerali, cuya letra dice: Si corria/mo d&dai 
furenti. El efecto que produjo esta pieza en el público bar- 
celonés fue estraordinario, como asimismo la voz del señor 
Calonje, que se dio á conocer por la vez primera en esta 
pieza; baste decir que todas las noches se hacia repetir en 
medio de frenéticos y atronadores aplausos; verdad es que. 
üene una melodía tan grata como enérgica, y que está ins- 
toume^tada de un modo admirable. El dúo lo escribió el 
Sr. Ferrer, calcado é imitando el de su autor Yaccaj en la 
ópera Giulieta e Romeo; cuya letra principia: La ripoaa il 
twstro Qerman^ que cantó una tiple cuyo apellido hemos, 
olvidado, y nuestro amigo el aplaudido bajo Sr. Inchindi^ 
cuyo dúo era la pieza predilecta y ¿Eivorita del público, que> 
lo escuchaba con un silencio sepulcral y estasiado de entu- 
siasmo, puesto que también hacia repetir, la cavaleta, cuya 
melodía se convirtió en comto popular para todas las clases 
de la ciudad de los condes. 

Con respecto á música sagracta , D. Mateo ha escrito 
asimismo muchas obras de gran valía ; así es que en Cata- 
luña, pero sobre todo en la citada ciudad , la tienen en mu- 
cha estima. 



92 1.* SBC. — ^EFEM. — ^ENERO 4. — ^FERRÉR. 

Si juzgamos al Sr. Ferrer como director de ópera y 
acompañante repentista , diremos que son muy contados los 
que hagan lo que en él hemos visto; y es tomar la partitura 
de una ópera , llegada en aquel momento de Italia , y po- 
nérsela los cantantes de la compañía , que ya la hablan 
ejecutado en el estranjero , para que se la acompañara al 
piano, haciéndolo con tanta perfección y seguridad, como 
si ya la supiera de memoria como .aquellos , los cuales se 
quedaban atónitos de sorpresa al ver tanta maestría. Entre 
hs óperas en que recordamos haber visto demostrado este es- 
traordinario talento del Sr. Ferrer , fue la Garitea , de Mer- 
cadante, y el Tebaldo e Isolina , de Morlacchi. En fin , en 
los ensayos de orquesta también le hemos visto varias veces 
dirigir sin partitura una ópera completa , por saberla ya de 
memoria, lo cual sucedía á la tercera ó cuarta vez de ensa- 
yarla al piano á los cantantes, y por consiguiente enmen- 
daba , siempre sin la partitura , las equivocaciones de las 
copias en los instrumentos. 

Cuando en 1827 el célebre Camicer estaba de maestro 
de la compañía en el teatro de Santa Cruz de Barcelona, el 
Sr. Ferrer era entonces el primer contrabajo de la orquesta, 
en cuyo instrumento era asimismo muy sobresaliente , así 
como distinguido flautista, y también muy notable en otros 
varios instrumentos. En este mismo año de 1827 fue cuando 
D. Mateo reemplazó en la dirección del teatro al espresado 
Sr. Camicer, que vino embargado por el Excmo. ayunta- 
miento de Madrid para desempeñar en esta capital la plaza 
de maestro compositor y director de los teatros, privilegio 
que entonces gozaba dicho ayuntamiento , el de poder lla- 
mar á sus teatros , tanto á los actores como á los músicos y 
cantantes españoles de ambos sexos que de mas £Eima goza- 
ban en nuestra nación , y por esto también tenia la obliga- 
ción el mismo ayuntamiento de señalar una pensión de sus 
fondos á todos los que obligaba á venir á sus teatros de la 
capital á trabajar, y cuya pensión era por lo general desde 
8 á 16 rs. diarios; pero solamente entraban en el goce de 



I.* SEC. — ^EFEM. — ^ENERO 4. — FERRER. 93 

ella cuando los artistas referidos se hallaban imposibilitados 
ó achacosos para tomar parte en las funciones teatralea Car- 
nicer disfrutó la pensión pocos años antes de fiíllecer , y 
creemos que fue la mayor y de SO ra. diarios. Después de 
esta breve digresión, que sin pensar hemos cometido , vol- 
vamos al Sr. Ferrer, para dedr que, como hombre privado, 
tenia un carácter tan sumamente a&ble, bondadoso y ale- 
gre , que siempre y de continuo se divertía contando chas- 
carriUos é historietas muy graciosas ; por lo que jamás le 
vimos, después de ocho años que le tratamos diariamente, 
ni serio ni enfiídádo , y mucho menos enojado. Y como per- 
sona caritativa, ¿qué diremos de él ? Nada mas sino que á 
todos los jóvenes de disposición que ya tenian algunos co- 
nocimientos en el piano, órgano y composición, les daba 
lección sin interés alguno ; de modo que su casa, en par- 
ticular por las mañanas , parecía un pequeño Conservatorio: 
tantos eran los estudiantes músicos que asistían á ella para 
recibir sus sabias instrucciones gratuitas. jQué rara coinci- 
dencia la de su &llecimiento , ocurrir en el mismo dia de 
nuestro cumpleaños! Por último , si los justos y merecidos 
elogios que tributamos al mérito distinguido del maestro 
Ferrer pareciesen apasionados é inmerecidos, pondremos en 
corroboración de lo que someramente acabamos de apuntar 
acerca del gran talento músico de D. Mateo, ademas de una 
de sus biografías, como ya queda dicho, publicada por otro 
escritor, algunos párrafos de los que insertó la Gaceta rn/Ur 
sical barcelonesa del domingo 13 y 20 de marzo de 1864, 
números 129 y 130 , al dar cuenta de las honras celebradas 
por su alma , periódico por cierto nada sospechoso de par- 
cial , por redactarlo nuestro mas querido amigo el Sr. D. Ma- 
riano Soriano Fuertes , persona tan competente, y recono- 
cido como es por todos su indisputable mérito de escritor 
critico-histórico-musical y compositor. Ademas, la prueba 
inequívoca del mérito positivo y real del Sr. Ferrer, queda 
demostrado, aunque no hubiera otra, con decir que el pro- 
fesorado de Barcelona, y gran parte del de Madrid y de 



94 I." SEC. — ^ErEM.---ENERO 4. — FERRER. 

otros puntos de España, le costearon los funerales, cv/xl 
nunca se ha visto en Barcelona^ j como jamás se celebrarán 
para ningún soberano ni potentado. Pero antes de trasladar 
los párrafos de la Oaceta musical , principiaremos por otros 
dos del Diario de Barcelona. El primero es del dia 5 de 
enero de 1864, edición de la tarde, que dice: 

"Hoy se han verificado en la catedral las honras f&ne- 
bres del difunto maestro D. Mateo Ferrer. Según costum- 
bre seguida en funerales de beneficiados, los divinos oficios 
se han celebrado en la cripta ó capilla subterránea de San^ 
ta Eulalia. La capilla de música ha cantado el Réquiem de 
LuneU , á cuya misa han asistido la mayor parte de los 
maestros profesores de esta capital. Terminada la religiosa 
ceremonia, se colocó el féretro en un modesto coche fúne- 
bre, cuyas gasas sostenían los maestros Calvo Puig, Botte- 
sini, Dalmau (padre) , Marracó (hijo) , Tintorer, Soriano 
Fuertes, Pardas y Rdo. Vila. Junto al féretro marchaban 
con hachas encendidas los monaguillos de la catedral, y de^ 
tras del coche fúnebre seguia gran número de profesores, 
discípulos y amigos del finado , y algunos coches de res- 
peto.»» 

En ese mismo Diario^ y en la edición de la mañana, hay 
una breve biografía del Sr. Ferrer. 

El propio Diario del dia siguiente añade : 

"Al dejar ayer depositados en el cementerio general los 
inanimados restos del malogrado Sr. Ferrer , por indicación 
del Sr. Soriano Fuertes , lais personas que fueron á tribu- 
tarle el último obsequio acordaron celebrar unas pomposas 
exequias, en las que se cantase una gran misa de Réquiem 
y tomasen parte todos ó la mayor parte de los artistas pro- 
fesores de esta capital Se acordó también nombrar una co- 
misión que entendiese de este justo tributo á la memoria 
del tan apreciado maestro.»» 

Hé aquí ahora lo que estractamos de las Gacetas ya 
citadas: 

"Con el mayor placer insertamos á continuación el en- 



1.* SEC. — EFEM. — ENERO 4. — FBRRER. 95 

cabezamiento con que ha abierto el Sr. D. Baltasar Saldoni 
la suscricion en el Conservatorio nacional de música para 
las honras fúnebres del ilustre maestro Ferrer. Al llama* 
miento que ha hecho el Sr. Saldoni al arte, han acudido los 
maestros del Conservatorio Sres. Eslava , Arrieta, Vallde- 
mosa, Hernando, Martin, Fuig, Qaliana, Sarmiento, Jime* 
nez, Muñoz, Romero, Diez, Hernández ,.Obejero, Lama, 
Aranguren, Bayona, Luna , Monasterio, Zabalza, Agero, 
Aguado, Mendizabal, Espin y Guillen , Broca , De Juan, 
Pinilla, Gil, Grassi, Rijosa, Mellers, Arjona, Jimeno, Sa- 
gristá y Sra. Boaldes. No esperábamos menos de los distin- 
guidos profesores del Conservatorio nacional de música , y 
les felicitamos por este nuevo tributo que rinden al arte y 
al profesorado español. ¡Quiera el cielo que una nueva era 
de verdadero progreso artístico brille entre nosotros , y que 
acabándose las personalidades que tanto empequeñecen, haya 
una sola idea entre los verdaderos profesores: Todo para 
el arte y por el arte!^^ 

Hé aquí el encabezamiento á que hemos hecho refe- 
rencia: 

"D. Mateo Ferrer, maestro de capilla y organista de la 
catedral de Barcelona por espacio de cincuenta y seis años, 
ha ñtllecido. Como compositor , ha dejado obras , tanto sa- 
gradas como profenas , de reconocido mérito: ha sido tam- 
bién mas de treinta años maestro compositor y director de 
la compañía de ópera de aquella capital. 

iiLos profesores y aficionados de Barcelona han resuelto 
hacer un funeral en sufragio del alma del Sr. Ferrer , cual 
ño se ha visto hasta ahora en España , á cuyo fin, no solo 
han compuesto exprofeso entre varios maestros una Misa 
de Réquiem , si que también abierto una suscricion para 
sufragar los gastos que ha de ocasionar tan regia función. 
Pero todos, todos á porfia prestan de un modo ú otro su 
cooperación para el fin espresado. 

itEn su consecuencia , el que tiene la honra de suscribir 
se dirige, lleno de confianza, á sus ilustres compañeros de 



9Q 1.* SEC. — ^EFEM. — ENERO 4. — FERRER. 

profesión , participándoles el entusiasmo con que todo Bcu:- 
celona y Cataluña acuden presurosos á rendir un tributo de 
respeto á la memoria de uno de nuestros mas célebres mú- 
8ÍC08 espafioles contemporáneos que acabamos de perder; y 
como al honrar las virtudes , el talento y los méritos de 
nuestro difunto compañero nos honramos á nosotros mismos, 
tengo el honor de proponer á mis comprofesores una sus- 
cricion voluntaria y espontánea, para que contribuyamos 
con nuestro pequeño óbolo al brillo de esa magnífica función 
fúnebre que está en vísperas de llevarse á cabo , y al mis- 
mo tiempo sabrá España que los profesores de Madrid esti- 
man, respetan y veneran á los de las demás provincias como 
verdaderos hermanos y compañeros. Madrid 8 de marzo 
de 1864. — Baltasar Saldoni,^ 

«El distinguido maestro D. Gkbriel Balart también abrió 
una suscricion en Madrid para el mismo objeto , que dio 
resultados, y han venido ya los nombres y cantidades en 
las listas de suscricion. 

iiAL PÚBLICO BARCELONÉS. 

iiPreparadas unas exequias fúnebres á la memoria del di- 
funto D. Mateo Ferrer (Q. G. G.) á escitacion de algunos de 
sus discípulos y con general asentimiento de muchos de los 
profesores y apasionados al arte residentes en Barcelona, la 
comisión se ha visto agradablemente sorprendida al recibir 
noticias de los maestros catalanes que, residentes en otras 
provincias , han deseado incluir sus nombres en la dilatada 
lista de los que por amor al arte y á los artistas distingui- 
dos j desean esta vez dar á la memoria del decano de nues- 
tros maestros un tributo de respeto al verle descender al 
sepulcro, después de haber ejercido el profesorado durante 
mas de medio siglo, y de haber creado con sus lecciones mul- 
titud de maestros destinados á sustituirle. 

itBarcelona, siempre agradecida y jamás indiferente al 
máito de sus hijos distinguidos , y muy especialmente apa- 



1.* SEC. — EFEM. — ENERO 4. — ^FERRER. 97 

sionada por el bello arte de la música , ha visto con orgullo 
colocados en lugar eminente, artísticamente hablando, á 
los maestros Carnicer, Andreví , Cuyas y Ferreras, y se ha 
envanecido con la pluma de Fiferrer , crítico musical de un 
mérito no común. Todas estas notabilidades dejaron de 
existir, y al pasar á mejor vida solo quedó un vago recuer- 
do en la memoria de nuestra patria. El fallecimiento de don 
Mateo Ferrer, cuyos títulos á la pública consideración son 
notorios á todo el que se honró con su amistad y admiró su 
talento y su modestia, exigia del profesorado catalán repa- 
rar una falta cometida al fallecer sus ilustres antecesores: 
un llamamiento de parte de los discípulos de Ferrer fue 
bastante para que todos los que se honran con el título de 
amantes de la música acudiesen á robustecer aquella idea, 
prestándola su protección y apoyo. 

11 Allanadas hasta cierto punto las dificultades que se han 
presentado para llevar á cabo el obsequio flinebre , este ten- 
drá lugar el miércoles 16 del corriente, á las diez de la ma- 
ñana, en la Basílica de Santa María del Mar. 

iiLejos de los que nos honramos formando parte de esta 
comisión, la idea de llamarla atención pública. La iniciati- 
va partió de los discípulos del ilustre difunto : nosotros , in- 
térpretes de cuantos se interesan en el buen nombre del 
pais, hemos aceptado tan delicado como honroso cometido, 
y, al través de mil dificultades , vamos á cumplirlo con sa- 
tis&ccion del mejor modo posible. 

iiCuando todas las clases de la sociedad honran la memo- 
ria de sus ilustres profesores, no era el bello arte de la mú- 
sica el que debia dar muestras de una censurable apatía. Lo 
repetimos : es el arte que honra al arte. 

iiBarcelona 7 de marzo de 1864. 

II FUNERALES DEL ILUSTRE MAESTRO D. MATEO FERRER. 

iiLas honras fúnebres á la memoria del ilustre maestro 
D. Mateo Ferrer tuvieron lugar el miércoles último en la 
suntuosa Basílica de Santa María del Mar. 

TOMO I. 7 



98 1." SEC. EFEM. ENERO 4. — FERRER. 

iiEsta solemnidad musical ha conmovido al pueblo de 
Barcelona, ha hecho honor á su filarmónico nombre y al 
arte español en general. 

iiUn ilustre hijo de Cataluña, un decano del profesorado 
musical, un célebre organista, un distinguido compositor, 
un sobresaliente maestro, entre cuyos numerosos discípulos 
contaba á D. Ramón Vilano va (21 enero), habia dejado de 
existir, y justo era rendirle elhomenage de respeto y gra- 
titud que merecía. 

II Este noble pensamiento partió de los discípulos del ilus- 
tre finado , esceptuando al Sr. Vilanova , y los profesores y 
aficionados al divino arte acudieron al llamamiento que se 
les hizo, y se presentaron en gran número á la junta gene- 
ral habida en el gran salón del Liceo. 

iiEn esta junta se propuso nombrar una comisión para 
llevar adelante el pensamiento de unos suntuosos funerales: 
uno de los discípulos del ilustre finado propuso á los señores 
que la hablan de componer , y todos los presentes manifes- 
taron su conformidad. Y para ser fieles narradores , debere- 
mos decir que se propuso á D. Ramón Vilanova , y que uno 
de los presentes manifestó que dicho señor le habia encar- 
gado que si para algo se le nombrara, manifestase que su 
estado de salud no le permitía tomar parte en nada. 

iiLa comisión , presidida por el reverendo presbítero y 
maestro de capilla de Santa María del Mar, D. José Barba (15 
abril), desde aquel momento, con entusiasmo y lealtad, ha 
trabajado sin descanso para llevar adelante su objeto y que 
diera los resultados que el público barcelonés ha visto en 
la mañana del miércoles último ; y la comisión puede estar 
satisfecha de sus trabajos , porque los funerales del ilustre 
Ferrer han sido dignos del gran organista y maestro, dig- 
nos del arte y dignos del pueblo filarmónico barcelonés. . . • 



II El pensamiento de los funerales que nos ocupan era no- 



1.* SEC. — EFEM. — ENERO 4. — FERRER. 99 

ble, era digno del arte, lo aprobamos, y hemos trabajado 
como el que mas para conseguir el objeto deseado por todos 
los verdaderos profesores y amantes del arte. Diremos mas: 
que estamos muy satisfechos del resultado. T añadiremos, 
que honras como las que se han tributado á la memoria de 
D. Mateo Ferrer, no se han visto y con dificultad se volve- 
rán á ver en Barcelona; y Séquentia como la ejecutada por 
mas de trescientos profesores instrumentistas y cantantes, 
con dificultad se volverá á componer... 

iiLa Séquentia fue compuesta toda ella por los distingui- 
dos compositores Sres. Saldoni, Manent, Revira, Carreras 
ySuñer... 

II Con cuatro ó cinco dias de anticipación al de los fu- 
nerales , se buscaban con afán las papeletas de convite para 
asistir á ellos ; y el dia señalado para el efecto, la gran basí- 
lica de Santa María estaba desde muy temprano invadida 
de un numeroso concurso , compuesto de todas las clases de 
la sociedad. Ni una sola silla quedó vacante , ni un solo 
puesto habia desocupado. Las naves principales de la igle- 
sia, las laterales, capillas, tribunas, hasta el órgano, todo 
estaba lleno, no podia caber mas gente de la que había. No 
hemos visto nunca mayor número de personas en un fune- 
ral , y eso que hemos visto muchos. 

iiLa iglesia estaba adornada con sencillez, severidad y 
elegancia, y el catafalco que se elevaba en medio de la nave 
principal, debido el diseño al arquitecto Sr. Fontseré, era 
de muy buen gusto, al mismo tiempo que majestuoso y sen- 
cillo también* Las lámparas de las capillas producían un 
gran efecto , y la severidad del altar mayor infundía lúgu- 
bre respeto, recordando á los fieles el objeto á que se enca- 
minaban las preces en aquel día. 

iiLa composición musical, digna , severa, rica de armo- 
nía, llena de sentimiento, espresaba, al par que hs sentidas 
frases de la letra eclesiástica , las afecciones de los compo- 
sitores hacía su decano y compañero ; en todos los trozos de 
la obra habia la unidad de pensamiento de todos , porque 



loo 1.* SEC. EFEM. ENERO 4. — FERRER. 

en todos ellos se escuchaba el adiós último de los autores al 
grande organista, al ilustre maestro, al distinguido com- 
positor, al inteligente director y al consecuente amigo. To- 
dos los trozos de que se componía la Misa de Réquiem for- 
maban un todo completo lleno de mérito artístico, de pen- 
samientos magníficos, de cantos melódicos y sencillos, pero 
ricos de armonía y de combinaciones deliciosas. En ellos no 
han escaseado ni las fugas, ni los pasos, ni las espresivas 
melodías, ni el sabor religioso. El Réquiem y los Kyries, del 
Sr. Bius, están bien trabajados ; el Oradv/ü, del Sr. Porcell, 
es de un gran efecto, y la Sequentia, por los señores ya es- 
presados en este artículo , es un verdadero capo lavoro, 
sintiendo que un apreciable colega haya dicho que no tenia 
carácter religioso un trozo de ella, casualmente principio 
de una fuga, trozo en donde se observan los conocimientos 
nada comunes del compositor, la espresion de las palabras, 
y todas las condiciones que caracterizan la música religiosa. 

1 1 La ejecución fue brillantísima bajo todos conceptos, en- 
contrándose entre los cantantes los tenores Sres. Sanz, Vi- 
ñas, Bulterini y Garulli; entre los barítonos los Sres. Car- 
bonelly Cresci; entre los bajos el Sr. Bodas y Maimó, y 
entre los ejecutantes los aficionados Sres. Treserra, Gimfer- 
rery otros, los maestros compositores Sres. Manent, Bot- 
tesini, Carreras, Porcell y Marracó, y los directores señores 
Viñas, Dalmau, Moliné y Navarro. 

iiMagnífica ejecución, magnífico conjunto , que no se 
volverá á reunir ; magnífico efecto , magnífico entusiasmo 
en todos los profesores que tomaron parte en esta gran so- 
lemnidad ; magnífico entusiasmo en todos los que la escu- 
charon, i Y cómo no habia de ser así cuando el arte era hon- 
rado por el arteí 

tiFelicitamos de corazón á todos los profesores y maes- 
tros, al público de Barcelona y al arte músico-español, por- 
que ante la tumba de D. Mateo Ferrer han hecho conocer 
á las naciones estranjeras que en España hay artistas, y 
público que les respeta y aprecia. 



1.* SEC. EFEM. ENERO 4. — FERRER. 101 

iiFelicitamos al lUmo. señor alcalde-corregidor, Sr. Cabe- 
llo, porque con su asistencia ha representado los sentimien- 
tos unánimes y espontáneos de todo el pueblo barcelonés. 

II No puede describirse el efecto que desde las tribunas 
hacian las 1,600 candelas que los convidados tenian encen- 
didas durante el Ofertorio, ¡Solemne y grandioso momento! 

iiNada decimos del Benedictus y del Responso, sino que 
eran obras del ilustre maestro por quien se <;elebraban los 
funerales , y esto basta para conocer su mérito. 

iiLa familia del ilustre finado presidia el brillante y nu- 
meroso duelo , y mas de una vez vimos correr por sus ros- 
tros lágrimas que espresaban el recuerdo del bien perdido, 
al par que la satisfacción de las simpatías encontradas. 

II Nada puede haber mas satisfactorio para los iniciadores 
de estos funerales, para el arte, para la comisión y para los 
suscritores , que el agradecimiento de la familia del ilustre 
finado, espresado con el corazón, sentido con el alma, y 
dicho por medio de las lágrimas, lenguaje que no admite 
ficción, que no envuelve doblez. 

iiEl Dios de los justos habrá hecho ver á nuestro inolvi- 
dable Ferrer el amor y el respeto que en el mundo se le 
tenia ; el entusiasmo y recta intención con que se ha hon- 
rado su memoria por sus amigos y verdaderos comprofeso- 
res; y desde el cielo, mejor que nosotros, habrá visto y juz- 
gado , habrá bendecido y perdonado , y rogará por todos. 

II Boguemos todos por él; olvidemos pequeneces; seamos 
dignos de su memoria; levántese sobre su tumba la enseña 
de Tocio por el arte y para el arte, y despidámonos de tan 
ilustre hombre con las sentidas frases de los romanos: Vale, 
vale: nos ordi/ne quo natura voluerit , sequemur. — Roberto. 

II El entusiasta defensor de las glorias españolas, y dis- 
tinguido literato D. Wenceslao Ayguals de Izco, también 
ha dedicado á la memoria del ilustre maestro D. Mateo 
Ferrer la magnífica composición que tenemos el honor de 
insertar , y por la cual le felicitamos de corazón: 



102 1.» SeC.—EFEM. ENERO 4. FERRfiR. 

"A la muerte de D. Mateo Ferrer, mae«tro compoaitor y 
organista de la santa iglesia catedral de Barcelona, 
acaecida el 4- de enero de 1864~ 



iiEl premio digno del veraz talento 
Eb el sincero amor del desvalido, 
Que besa agradecido 
La mano que secó su acerbo llanta 
¡Virtud y caridad! jHé aquí el encanto 
Del gran Ferrer! jOh! Nunca la indigencia 
Dejó de hallar en él un tierno bermano. 
Pródigo de consuelos; 
Su compasiva mano 
El bálsamo vertía en la dolencia: 
Su corazón latia en los desvelos. 



¡Honor al pueblo que industrioso empuña 
El cetro de las artes españolas! 
¡Gloria á ti, Cataluña, 
Que el estandarte incólume tremolas 
Del progreso &bril ! ¡ Oh fuerte escudo 
Del hispano esplendor , yo te saludo! 
Cuando unánime el pueblo se conmueve 
Por cumplir lo que debe 
Al honor nacional, sus ora<»one3 
Á la egregia virtud, á la memoria 
Del artista feliz, cuyos blasones 
Le elevaron al Templo de la gloria. 
Son homenages que en su origen bello 
de la Divinidad llevan el sello. 
¡Sil ¡Ferrer los merecel Su fe pura. 
Su alma noble y piadosa 



1 



1.* SEC. — ^EFEM. — ^ENERO 4. — ^FERRER. 103 

Brillaban á la altura 

De su mente fecunda y prodigiosa. 

Si nunca abandonó el sendero recto 

De la virtud , en sociedad , como hombre , 

De Euterpe alumno sabio y predilecto, 

Alcanzó como artista alto renombre. 

Lumbrera hermosa de la gran Barcino, 

Descolló fulgurosa 

En el arte divino 

Su amena inspiración, como la rosa 

Del vergel en florida primavera, 

ó gigante y altiva y majestuosa 

Cual se alza en el desierto la palmera. 

De evangélicas dotes adornado. 

De religioso amor siempre inspirado, 

De melodía angélico tesoro , 

Arrebatóle Dios al cieno inmundo 

De las miserias de este bajo mundo; 

Y en armonioso coro 

Bellos ángeles, candidos querubes, 

Descendiendo en veloz y raudo vuelo , 

De sacro incienso entre olorosas nubes 

Llevaron su alma candorosa al cielo ; 

T allí del Ser Supremo al lado augusto, 

Recibió el premio que merece el justo. 

II Wenceslao Aygüals de Izco. 

«Madrid l,^ de marzo de 1864.» 

Nota. De esta poesía del Sr. Ayguals solo hemos copia- 
do un poco menos de la mitad de ella, y lo que únicamente 
hace referencia al Sr. Ferrer. Hé aquí ahora una de las bio- 
grafías de dicho señor, que publicó el Orfeón español, 
núm. 16, del 10 de enero de 1864: 

"NECROLOGÍA. 

iiTriste , muy triste es la misión que el destino nos im- 




104 1.* SEC. — EFEM. — ENERO 4. — FERRER. 

pone , y muy grande el sentimiento que con nosotros no 
podrán menos de sentir los amigos sinceros del arte, y to- 
dos cuantos admiran la honradez mas esquisita , sobre todo 
cuando va unida á un gran talento y á una notable senci- 
llez... D. Mateo Ferrer, el decano de los compositores bar- 
celoneses, maestro y organista de la santa iglesia catedral, 
y seguramente uno de los mas eminentes contrapuntistas 
del siglo , ha fallecido víctima de una enfermedad no muy 
larga , que en su principio todos creímos seria de poca gra- 
vedad. £1 ilustre finado baja á la tumba á la edad de setenta 
y seis años, pues nació en Barcelona el dia 24 de febrero 
de 1788 , siendo su padre un honrado menestral de oficio 
galonero. Desde sus mas tiernos años se dedicó con singular 
predisposición al estudio de la música , recibiendo las pri- 
meras lecciones de solfeo , y mas tarde de contrapunto y 
composición, del antiguo maestro D. Francisco Quera! t (28 
febrero), y sus conocimientos en el rey de los instrumentos 
los adquirió del organista que lo era á la sazón de la santa 
iglesia D. Carlos Baguer (29 febrero). 

iiEn sus primeros tiempos , y antes de contraer matri- 
monio, asistió algún tiempo con hábito á las funciones de 
la iglesia ; mas en seguida , merced á su gran aptitud y es- 
celente comportamiento, se le dispensó de semejante obli- 
gación , concediéndosele ademas, conforme al Concordato, 
la dotación de 8,000 rs. anuales , que es la cantidad corres- 
pondiente al beneficio de organista. Esta plaza ha venido 
desempeñándola consecutivamente y sin interrupción por el 
espacio de cincuenta y seis años. 

iiEn el año 1830 fue nombrado maestro de capilla de 
la propia iglesia, siendo por lo tanto maestro y organista 
durante treinta y tres años. 

ttCuando el reputado maestro Camicer pasó á la corte y 
abandonó la plaza de paaestro del teatro de Santa Cruz, 
propuso, y fue admitido en su lugar, al Sr. Ferrer, que en 
aquella época tocaba el contrabajo al cémbalo en el propio 
coliseo. 



í 



1.* SEC. — EFEM. — ENERO 4. — FERRER. 105 

II Cerca de treinta años continuó en dicho puesto, re- 
uniendo, por lo tanto, en su persona los tres cargos mas im- 
portantes que es dable alcanzar á un músico en Barcelona. 
II A pesar de esta posición, mas brillante que lucrativa, 
como todo lo que reza con la música en nuestra patria, la 
muerte de dicho artista es una pérdida muy sentida de to- 
dos y lamentable en varios conceptos para el arte , pues 
ademas de su eminentísimo talento como instrumentista, 
compositor y fuguista , su carácter bondadoso , la sencillez 
de sus maneras y el ser tal vez el representante de la ilus- 
tración de las generaciones anteriores , acarreándole el res- 
peto de los modernos , á quienes no hacia sombra , le daba 
fuerza moral para intervenir en las desavenencias que en- 
gendran demasiadas veces las rivalidades y el amor propio 
exagerado de los artistas. 

II A lo menos por esta vez el sentimiento ha sido univer- 
sal, y los profesores de todas categorías, compositores, or- 
ganistas é instrumentistas de todas clases no han faltado en 
tan triste circunstancia , y considerado como un deber el 
dar el último adiós al que fue maestro de muchos , y sin 
duda también el amigo de todos. 

II El cabildo eclesiástico, apreciador inteligente de las 
nobles cualidades que adornaron al que fue su organista 
durante tantos años, y por la consideración debida á su 
talento, ha tributado al difunto unas solemnes honras fú- 
nebres iguales á las que tienen lugar en circunstancias aná- 
logas para los mismos beneficiados. Por nuestra parte es 
aun mayor el sentimiento por una pérdida tan dolorosa, 
pues ademas de ver desaparecer una de las inteligencias que 
mas ennoblecieron el arte, perdemos al escelente y fiel ami- 
go que en circunstancias solemnes nos dio pruebas inequí- 
vocas de un cariño casi paternal ¡Dios premie sus virtudes, 
concediéndole un lugar allá en la mansión de los justos! — 
Tolosa,^^ 

Á estos apuntes debemos añadir nosotros que Ferrer fue 
nombrado organista de la catedral á los pocos dias de ha- 



106 1.* SEC. — ^EFEM. — ^ENERO 5. — ^MÉRCÉ. 

ber cumplido veinte años; de modo que estuvo desempe- 
ñando dicha plaza por espacio de cincuenta y seis años.... 
¡Quizás sea el primero que por tan larga temporada lo haya 
efectuado! 

Dia 5, 1805. Nace en Lérida el presbítero D. Alejo 
Mareé de Fondevila (C.) (§). A los siete años escasos de 
edad entró en clase de in&ntillo al servicio de la catedral 
de la citada ciudad, principiando el estudio del solfeo con 
D. Jaime Nadal (1), por hallarse ausente el maestro de ca- 
pilla de la propia iglesia, el presbítero D. Antonio Sambola 
(Catálogo); pero después que este volvió á ocupar su ma- 
gisterio, el niño Mercó obtuvo una plaza de seise de la es- 
presada catedral , y continuó sus estudios musicales con el 
referido Sambola, el cual renunció al poco tiempo dicho 
magisterio, por haber obtenido un beneficio , que fue pro- 
visto en el presbítero D. José Menendez (18 octubre), con 
quien principió el joven Mercó, en el año de 181 7, á apren- 
der la composición y el órgano con el presbítero D. Juan 
Ariel (Catálogo)y organista primero de la misma catedral, 
al propio tiempo que seguia asimismo el estudio del latin, 
aiitmótica, y mas tarde el idioma fi*ancós. Habiéndose mar- 
chado á Barcelona, pueblo de su naturaleza , el maestro 
Menendez , continuó Mercé las lecciones de la composición, 
por espacio de seis años, por haber dejado de ser seise ó in- 
&ntillo , con el afamado é inteligente maestro el presbítero 
D. Juan Prenafeta (2) (16 mayo), maestro de capilla que 
habia sido de la ya citada catedral de Lérida, y uno de los 
maestros que mas fama gozaban en aquella época en Catalu- 
ña. Siendo todavía seise el joven Mercé, tocaba ya el órgano 
en la misma catedral, y acompañaba igualmente las misas 
á dos coros, con el bajo cifrado, según costumbre de aquella 
época; por lo que al poco tiempo obtuvo la plaza de orga- 



(1) Padre de D. Jaime Nadal , que estuvo de maestro de los tea- 
tros de Madrid de 1815 á 1823 (Catálogo). 

(2) . Algunos escriben Plenafeta , pero es Prenafeta. 



1.' SKC. — EFKM. — ENERO 5. — MERCÉ. 107 

nidia en la iglesia parroquial de San Juan, en la misma 
ciudad de Lérida, cuyo destino desempeñó durante algunos 
años, y en uno de los mismos recibió las cuatro órdenes 
menores. La primera oposición de organista fue la que hizo 
- en Fraga, plaza que ganó , pero que no quiso admitir. Ha- 
biendo renunciado el Sr. ]\(enendez en 1826 el magisterio de 
la catedral de Lérida, de donde se habia ausentado, según 
ya queda dicho, en 1820, hizo el Sr. Mercé oposición al re- 
ferido magisterio, juntamente con D. Magin Qermá (16 
setiembre), cuyas oposiciones duraron nueve dias, pues 
fueron unas de las mas difíciles y comprometidas que en 
muchos años hacia no se habian verificado otras semejan- 
tes en Cataluña (1), siendo censores los presbíteros Bru- 
guera (Catálogo), maestro de la catedral de Tarragona; Bo- 
sés (2 enero) , maestro de capilla de la iglesia parroquial del 
Fino de Barcelona, y Sambola, maestro que habia sido de 
la propia catedral de Lérida. El Sr. Mercé obtuvo el primer 
lugar en estas oposiciones ; pero como no habia terminado 
uno de los trabajos por haberse puesto enfermo, el cabüdo 
concedió el magisterio al Sr. Germá. De resultas de la re- 
ciente oposición del Sr. Mercé , le ofrecieron el magisterio 
de Igualada (Cataluña), que no admitió, porque decidió 
pasar á Madrid, como así lo verificó á principios de 1828, 
siendo nombrado, al poco tiempo de su llegada á la corte, 
maestro de piano del colegio imperial de San Isidro, que 
estaba á cargo de los PP. Jesuítas, en cuya iglesia hizo 
también oposición de organista , quedando el Sr. Mercé en 
segundo lugar, y en primero el Sr. Jimeno (18 noviem- 
bre), á quien se acordó la plaza. En esta época ofrecieron 
iJ Sr. Mercé el destino de organista de las monjas Huel- 
gas, en Burgos ; pero no la aceptó por haber sido nombrado 
al propio tiempo maestro de piano del real colegio de las 
Escuelas Pias de San Antonio, en Madrid, calle de Horta- 
leza, y del de San Fernando, calle del Mesón de Paredes, 



(1) Sentimos que no nos hayan dado la nota de los ejercicios 
que hicieron los opositores. 



108 l.*SEC. — EFEM. — ENERO 5. — MERCé. 

cuyas plazas desempeñó hasta que se ausentó de la corte. 

En 1830 hizo oposición al magisterio de la Beal Capi^ 
Ua, de la que da minuciosos detalles el Sr. Soriano Fuer- 
tes en su Historia de la música española , tomo rv, pági- 
nas 301 y siguientes, siendo el maestro Andreví el agracia-» 
do con dicho magisterio. # 

Después de verifícadais las oposiciones de la Real Capi- 
lla , le fueron ofrecidos al Sr. Mercé los magisterios de la 
catedral de Valencia , de Toledo y de las islas Canarias; 
pero no se decidió á admitir ninguno , porque habiendo va- 
cado el de la catedral de Lérida, á causa de que contrajo 
matrimonio el Sr. Germá, el ilustre cabildo , por unanimi- 
dad, se lo concedió al citado Sr. Mercé, puesto que ya te- 
nia hecho anteriormente las oposiciones y quedado en pri- 
mer lugar al conferírselo al Sr. Germá. Mercé admitió di- 
cha plaza solo por estar al lado de su anciana madre , que 
falleció en 1857 á la avanzada edad de ochenta y seis años, 
con el consuelo de verse acompañada de su muy querido 
hijo al terminar su peregrinación en este valle de lágrimas. 
Otras varias proposiciones se le han hecho posteriormen- 
te al Sr. Mercé para que admitiera distintos magisterios; 
pero no habiendo querido aceptarlos, continúa hoy dia 
(octubre 1867) desempeñando el cargo de maestro de capi- 
lla de la citada iglesia catedral de Lérida, en cuyo destino 
ha compuesto un sinnúmero de obras religiosas con orques- 
ta, con acompañamiento de órgano, y para canto-llano, 
que pasan todas ellas de la fiíbulosa suma de trescientas, y 
cuya lista, especificada, poseemos nosotros con grande esti- 
ma , no insertándola en este lugar (1) por no alargar dema- 
siado estos ligeros apuntes, pero que dan una evidente 
prueba de lo muy laborioso que es el Sr. Mercé; porque 
además de las ya citadas trescientas obras de todos géneros 
y dimensiones, como misas de gloria, de Bequiem, villan- 
cicos, gozos , responsorios , lamentaciones, trisagios , mote- 



(1) Véase la Advertencia inserta en la pág. 89. 



!.• SEC. — EFEM. — ^ENERO 5. — AGUT.— ARCHE. 109 

tes, etc., etc. , ha escrito infinidad de estudios de solfeo y 
lecciones de composición para sus numerosos discípulos, 
pues que está dedicado á la enseñanza desde su juventud. 
Últimamente, la catedral de Lérida posee para su coro las 
horas canónicas del rezo , en dos grandes volúmenes 6 to- 
mos hechos de estampilla por el Sr. Mercé, que después de 
haberlas puesto en música, muchas de las citadas horas 
canónicas las trasladó en pergamino en folio mayor, ha- 
biéndole ocupado un solo volumen diez y seis meses , tra- 
bajando de doce á quince horas diarias. 

Dia 5 , 1819. Nace en Valencia D. Gaspar Agut y 
Noguáa (N.) (C.) (§). No hemos podido adquirir las noti- 
cias que deseábamos de este ai-tista , pues solo nos consta 
la fecha de su nacimiento, y que en 1860 estaba de músi- 
co mayor del regimiento de Navarra, núm. 25. 

Día 5 y 1848. Muere en Madrid , de donde era natu- 
ral, D. Pascual Vicente y Arche (§) (véase el 17 de mayo), 
conocido solamente por Arche , apellido materno , á causa 
de haberle educado desde niño su tío y tutor D. Antonio 
Arche, profesor de música. Vicente quedó desde su mas 
tierna edad huérfano de padre y madre ; pero el Sr. Arche 
hizo verdaderamente las veces de tales con su sobrino Pas- 
cual, puesto que ademas de hacerle instruir en la letra y 
escritura , él fue su maestro de música, á la cual su sobrino 
mostró desde luego tanta afición, que, todavía muy joven, 
Pascual ya tocaba la trompa en las funciones de iglesia y 
en otras varias fuera de eUa. En 1806, es decir, á los vein- 
tiún años de edad , el joven Vicente contrajo matrimonio, 
y en 1814 le nombraron primer trompa de Reales Guar- 
dias españolas, plaza que desempeñó con singular acierto 
y aplauso hasta el 7 de marzo de 1822 , en cuyo año entró 
á formar parte, como trompa , de la orquesta del teatro de 
la Cruz de Madrid. En agosto de 1823 obtuvo el nombra- 
miento de músico mayor del segundo batallón del primer 



lio 1.* SEC. — EFEM. — ENERO G. GOMIS. 

regimiento de granaderos de infantería de la Guardia Beal, 
con el que hizo varias espediciones á diversos puntos de la 
Península. Vuelto después á Madrid, le nombraron en 1826 
músico mayor de voluntarios realistas, á petición y ruego 
de su primer jefe, D. José Villamil, que era á la vez se- 
gundo comandante do la Guardia Real. El Sr. Vicente des- 
empeñó esta plaza hasta la estincion de los realistas , con 
aplauso y admiración de todos , tanto por su buena direc- 
ción en la música , como por el acierto y perfección con 
que arreglaba para banda militar todas las principales pie- 
zas de ópera y de otros géneros. Ademas de distinguido 
músico mayor, el Sr. Vicente era una notabilidad para la 
enseñanza del solfeo, sobretodo á los niños, teniéndola 
fortuna de haber educado en él , no solamente á sus dos 
hijos D. Luis y D. José (12 febrero), si que también á mu- 
chísimos otros, cuyos padres eran asimismo músicos, y que 
luego fueron notables profesores, gracias á un método es- 
pecial que al efecto habia compuesto, siendo sumamente 
sensible el que no se haya impreso, pues creemos que ha 
quedado solo en manuscrito , que sin duda poseerá alguno 
de sus hijos ya citados. La muerte de D. Pascual Vicen- 
te y Arche fue muy sentida , tanto por su apreciable fami- 
lia, á la cual quería entrañablemente, como por todos sus 
comprofesores y amigos ; así es que ni los unos ni los otros 
podrán jamás olvidar al buen pa4re, al distinguido com- 
profesor y al leal y escelente amigo. 

Día 6 y 1791. Nace en Onteniente, reino de Valencia, 
D. José Melchor Gomis , maestro compositor (=). (Véase 
el dia 4 de agosto.) Estudió música en Valencia, bajo la di- 
rección del célebre maestro de capilla de aquella catedral, 
D. José Pons, presbítero (Catálogo) ^ natural de Gerona. 
Aprovechado Gomia con las lecciones predilectas de tan 
sabio maestro, pasó á Barcelona por haber sido nombrado 
director de la música del segundo regimiento de artillería, 
en cuya dirección se dio á conocer por varias composiciones 



1.* SEC. — EFEM. — ENERO 6. GOMIS. 111 

suyas, llenas de novedad y buen gusto, así como por el 
buen tino en arreglar varias piezas de orquesta para la 
banda militar. En 1820 fijó su residencia en Madiid, donde 
desempeñó la dirección de la música de la Guardia de S. M., 
contribuyendo al mismo tiempo á formar el talento de la 
Sra. Loreto, cantatriz española de un mérito distinguido, 
que reconoció con el público los felices resultados del es- 
mero de su maestro. En 1823 pasó á Paris, donde adquirió 
en Mari un célebre discípulo , apoyo de la escena lírico- 
jrancesa, y en 1826 á Londres, en cuyas capitales mereció 
el voto y estimación de todos los profesores y aficionados, 
pudiendo citar , en prueba de ello, las cartas que le diri- 
gieron los dos insignes maestros Bossini y Boieldieu, lito- 
grafiadas al frente del Método de solfeo y canto que publicó 
en Paris. 

En la noche del 23 de abril de 1827 se cantó en el 
quinto concierto de la Sociedad filarmónica de Londres un 
cuarteto , titulado El Invierno , pieza que dio gran fama á 
Gomis, pues El Hai^monicon del 1.® de mayo del citado 
año, entre otras cosas laudatorias á su autor, dice es de lo 
TnejoT que en su género hemos oido. En julio de 1830 se re- 
presentó en París el drama Aben-Humeya, del Excmo. se- 
ñor D. Francisco Martínez de la Bosa, para el cual escríbió 
Gomis un romance morisco que cantó la señoríta Alvarez 
con mucha alma y buen gusto (1), un coro de baile y una 
plegaria musulmana. 

El Olóbo, periódico que se publicaba entonces en Paris, 
del 22 de julio del referido año de 1830, al hablar de las 
tres citadas piezas de música del drama, hace un gran 
elogio de ellas, y concluye asi al analizar la plegaria mu- 
sulmana : 

»Es un coro al unísono de hombres lleno de energía y 
magnificencia , para el cual ha colocado toda la armonía en 



(1) Otro periódico francés dice : «La señorita Alvarez , también 
española , cantó un romance como los cantan en el pais clásico 
del romance.» 



112 1.* SEC. — EFEM. — ENERO 6.— GOMIS. 

la orquesta, y hace una ilusión completa por la majestad 
sola de la melodía. Este rasgo de valentía solo pudieran ha- 
berlo inventado Haendel y Haydn cuando la pobreza del 
instrumental les condenaba á estos ensayos^ como al señor 
Gomis, que con una orquesta incompleta y poco acostum- 
brada á acompañar á la voz, y coros formados de bailari- 
nes, soldados y comparsas, ha sabido componer y hacer 
ejecutar una música escelente, conmoviendo y entusias- 
mando al público : en fin , puede decirse que si no estuviera 
ya demostrado , probaria este primer rasgo que el autor está 
destinado á ser uno de los apoyos y gloria de nuestros tea- 
tros líricos cuando tengan directores capaces de apreciar 
talento tan notable.*' 

Espiró Gomis en la mañana del jueves 4 de agosto de 
1836, en Paris , de edad de cuarenta y cinco años. Tiene 
óperas compuestas : 1.*, Le Diahle d SeviUe. 2.*, Le Revé- 
nant 3.*, Le Porte-Faix, 4.*, Rock le Barbu. 

Dejó en partitura Le Damné, Botany-Bay, Le Nore y 
Le Favori , y composición de M Conde Don Julián, Dichas 
obras, al morir Gomis, estuvieron selladas y guardadas en 
el consulado de Paris por el Sr. Bustamanta (Copiado 
hasta aquí del suplemento al Diario de Valendob del vier- 
nes 12 de noviembre de 1830.) 

Ahora añadiremos nosotros á las anteriores noticias 
sobre Gomis , que con respecto á la Sra. Loreto , que supone 
dicho Diario de Valencia ser discípula del citado Gomis, 
si esta Loreto es la Loreto García (15 de mayo), como 
creemos efectivamente que lo sea, pues no conocemos otra 
cantatriz española con este nombre , esta recibió también 
la mayor parte de su educa^^ion en el canto del maestro 
Carnicer , quien se la llevó á Italia en uno de los muchos 
viajes que hizo allí para escriturar cantantes , en donde la 
ajustó para uno de aquellos teatros , dándola á conocer como 
discípula suya , cuya relación la referimos tal como nos la 
hizo varias veces á nosotros el mismo Carnicer. 

Ademas de la biografía de Gomis que acabamos de co- 



!.■ SEC. — ^EFEM. — ^ENERO 6. — ^DORDA. 113 

piar, y que consideramos como la mas imparcial y verídi- 
ca , hemos visto otra que publicó M Pasatiempo Musical 
en mayo de 1851 , entrega 43 del testo, periódico que veia 
la luz pública en aquel entonces en Madrid ; pero esta bio- 
grafía es casi idéntica á la que inserta Fétis en su obra, 
segunda edición , Biografía universal de músicos, tomo iv, 
pág. 55, Fans, 1862; y que por cierto hallamos en ella 
muchas inexactitudes y poca imparcialidad al analizar las 
obras de Gomis, pues principia por decir » que nació en 
1793, y que fidleció el 86 de julio de 1836 ; que el maes- 
tro Fons era un monge catalán : >' y cita, casi por inciden- 
cia, sin dispensarle el elogio merecido , el gran cuarteto M 
Invierno, que tanto efecto produjo en Londres, según que- 
da ya demostrado, contentándose con decir: il fib aussi 
exécuter aveo succés au concert phUkarmonique L'In- 
VERNO, etc. Solamente estamos de acuerdo con lo que dice 
Fétis en el relato que hace de las contrariedades y disgustos 
que sufrió Gomis , que en verdad no fueron pocos, mayor- 
mente cuando asegura que » las contrariedades de la vida 
dramática hicieron su carácter (el de Gomis) melancólico y 
alteraron su salud, sufriendo mucho en sus últimos años." 
El Sr. Soriano Fuertes, en el tomo IV de su Historia de la 
Tnúsica espafíola , pág. 286 , pone una breve noticia biográ- 
fica de Gomis, y en la página siguiente , ó sea la 287, aña- 
de : »»Discipulo de Fons , y procedente de Valencia , llegó á 
Madrid, y se logró , con el auxilio de poderosos influjos , el 
que se cantara en el teatro su Aldeana (1), producción que 
llamó la atención de los inteligentes. » 

Dia 6, 1802. Nace en Mataró, Cataluña, el presbí- 
tero D. Baltasar Dorda y Lloverás (§). (Véase el dia 15 de 
noviembra ) La patria de las Santas mártires Juliana y 
Semproniana, cuya conmemoración se celebra todos los años 
con suntuosas funciones el dia 27 de julio , fiesta de pre- 



(1) Según Fétis, la Aldeana es una opereta. 

TOMO I. 8 



114 1.** SEC. — ^EFEM. — ENERO 6. — DORDA, 

cepto instituida por el actual Sumo Fontíñce Pió IX , por 
la gran veneración con que se las mira y acata por los que 
moran en aquella, la antigua Illuro, hoy ciudad de Mata-^ 
ró, cuna de hombres ilustres, que comparativamente <3uen- 
ta mas que otro cualquier pueblo de España, asi en la mi- 
licia como en la toga , comercio , navegación , ciencias , ar- 
tes , Iglesia y administración del Estado ; habiéndola ca- 
bido también la gloria de ser la primera que , con Barce- 
lona, tuviera la via férrea : esta misma fue la patria cuna 
del virtuoso sacerdote y eminente músico D. Baltasar Bor- 
da , descendiente del tronco común de que nacieron los 
Obispos D. José y D. Francisco del mismo apellido. D. BaU 
tasar Dorda nació el dia 6 de enero de 1802 : fueron sus 
padres D. José Dorda y doña Francisca Lloverás , pertene*- 
cientes ambos á familias de las mas antiguas y nobles del 
Principado. 

Su madre, con caricias y llena de una dulzura angelical, 
le inculcaba los preceptos de nuestra santa Beligion , lo 
mismo que á sus demás hijos ; también les inclinaba á la 
música por la ferviente pasión que la inspiraba , sin que 
por eso tratase de violentar la inclinación de cada uno de 
ellos , siempre que esta no fuese en perjuicio de los mis- 
mos , de la sociedad y de la patria á que pertenecían , como 
hijos de esclarecidos patricios. Pero desde luego D. Baltasar 
fue, entre sus hermanos, el que mas afición, el que mas 
disposición demostraba para la música y para la iglesia, á 
donde su vocación le conduela. Desde muy temprana edad, 
en los primeros años de su in&ncia , aun antes de que hu- 
biera aprendido las primeras letras, sabia la doctrina y no 
desconocía los primeros rudimentos del arte. 

Viendo esta precoz disposición , sus padres le confiaron 
al cuidado del presbítero D. Francisco Miguel Mitjans (Ca- 
tálogo), organista entonces de la iglesia de aquella ciudad, 
y uno de los discípulos mas aventajados del colegio de 
Montserrat á fines del siglo XVIIL Era tanta la aplicación 
y adelantos que D. Baltasar manifestaba, que á la edad de 



1.* SEC. — EFEM. — ENERO 6. — ^DORDA. 115 

siete años fue nombrado infantillo 6 escola de dicha iglesia 
parroquial ; y como continuara con las mas gratas esperan^ 
2as y disposiciones, el ayuntamiento le agració con una de 
las plazas supernumerarias con residencia en la espresada 
iglesia, cuando apenas contaba diez años de edad. Edzose 
notable tanto por su hermosa voz de tiple como por la 
exactitud en el cumplimiento de los deberes que la iglesia 
le imponía. D. Baltasar , joven antes de tiempo, y con una 
vejez anticipada, digámoslo asi, cuando aun se encontraba 
en la primavera de su vida, no disfrutó jamás de los juegos 
de la niñez, ni participó de los goces y distracciones de la 
juventud : avaro del tiempo , solo lo distribuía entre sus 
estudios filosóficos y morales y los de la música. Aban- 
donábase muchas veces á largas meditaciones , y á una 
muda y eterna contemplación de sí mismo; la fe pura y 
santa que profesaba, el sentimiento religioso de que se ha- 
llaba poseído y ésa evangélica piedad de que tantas prue- 
baB habia dado al mundo , le abstraían y elevaban en sus 
continuas oraciones, que partían directas de un corazón á 
su Dios. 

Habiendo tenido su maestro , Sr. Mitjans, que ausen- 
tarse de Mataró para ir á Tarragona á desempeñar la plaza 
de organista de la catedral , que obtuvo por oposición, el 
ayuntamiento de Mataró creyó entonces poder rendir un 
tributo al mérito y al talento de D. Baltasar, ofreciéndole, 
en unión del clero, la vacante de su maestro , pues nadie 
podk reemplazarle en quien recayeran mas eminentes do- 
tes musicales que al que iba propuesto para la vacante. 

Pero la modestia del digno discípulo no le permitió, 
según él, aceptar la oferta de sus distinguidos y caros pai, 
sanos y amigos. Yiéronse entonces estos en la necesidad de 
rogar á los padres de D. Baltasar para que le hiciesen de* 
si^ de sus escrúpulos y le obligasen áLptax la referida 
plaza. Así fue : el respeto y la sumisa obediencia que á los 
autores de sus dias tenia, pudieron en él mas que la vanir 
dad halagadora y las reiteradas ofertas de sus amigos. Cor* 



118 1.* SEC. — EPEM. — ENERO 6. — ^DORDA. 

siendo en una de ellas, en 1824, en Santa María del Mar de 
Barcelona , co-opoaitor nuestro: en la de la catedral de Qe-- 
vena fue declarado por unanimidad el mas sobresaliente, 
cuya plaza no queria aceptar , y de la cual tomó pose^ou 
por complacer á sus padres, que se fueron á aquella ciudad 
para estar al lado de su modesto y virtuoso hijo. La cate- 
dral de Gerona se vio desde entonces mas concurrida por 
los fieles , que iban á escuchar, á admirar al organista tíW" 
aen Baltasar ; pero esa misma concurrencia, ese escesivo de- 
seo de oirle, que él no ignoraba y veia, le llenaron de 
escrúpulos por las irreverencias que en su juicio podian co- 
meterse en el templo: entonces ya no hubo consideración 
alguna que le impidiera volver á «Mataró , donde siempre 
era deseado y querido : queria ademas terminar sus dím 
idlí, cuyo fin conocia próximo, y no porque se sintiese en- 
fermo ni hubiese entrado en la edad de la vejez, no; sino 
porque decia haber recibido un aviso del cielo á fin de que 
ge preparase para dar cuenta á Dios de sus actos en la tier- 
ra: efectivamente, diez y seis meses antes de su muerte, al 
separarse de él uno de sus mas caros hermanos para em- 
prender un largo viaje , le reveló que el dia 15 de noviem- 
bre de 1839 dejaría de existir. Así fue ; llegó el dia por él 
anunciado , y después de haber pedido él mismo los últimos 
auxilios espirituales sin estar enfermo, y habiendo celebrado 
en el mismo dia el santo sacrificio de la misa; poco antes 
de anochecer se despidió de todos cuantos presenciaban, 
lo que les parecía una ilusión, sus últimos momentos con 
una resignación evangélica en medio de las lágrimas y sor- 
presa de cuantos le rodeaban , que se apresuraron á cortar- 
le pedazos de su sotana, que se llevaron con santa devoción. 
Lo que mas tarde sucedió con su cadáver , nos está ve- 
ciado publicarlo... , pues aun es objeto de investigaciones: 
baste saber que en Mataró muchos le llaman el Beato Bal- 
tasar. Treinta y siete años estuvo en la tierra , y desde su 
temprana edad puede decirse que no pasó dia alguno sin 
liar pruebas del destino que Dio6 1q señalara. Los PP. Je- 



. I.® SEC. — ^BFEM. — ENERO 6. — ^SAüRÍ.— GIL. 119 

saltas , que con avidez buscaban siempre el mérito donde 
tenían indicios de hallarlo , hicieron cuanto fue imaginable 
para atraer á su Compañía al presbítero Dorda ; pero el 
amor que este profesaba á sus padres impidió que los Je- 
suítas lograran su desea 

Dia6, 1802. Nace en Barcelona el presbítero D. Be- 
nito Saurí, contralto de la capilla de música de la iglesia 
parroquial de Santa María del Mar de aquella ciudad (§). 
Fue eseelente cantante de iglesia, y su voz era de las me- 
j(»res de su época, siendo ademas un predicador muy dis- 
tinguido. (Véase el dia 14 de octubre.) « 

Dia 6 , 1 ft07. Nace en Barcelona D. Cayetano Gil y 
Uagostera, conocido por Oilet (C.) (§) (1). Hizo sus prime- 
ros estudios en el solfeo con el maestro Andreví , dedicán- 
dose luego á aprender varios. instrumentos , pero con prefe- 
rencia el violin y la flauta , siendo sus profesores respecti- 
vos D. Francisco Berini y D. Ignacio Cascante (2 octubre). 
iU Sr. Gil ha estado por espacio de veintidós años de primer 
flauta en el teatro Principal, 6 de Santa Cruz, de Barcelo- 
na, y en 1861 lo era asimismo de la capilla de música de 
la catedral de la espresada ciudad. También estudió el señor 
Gil la composición, y las obras que tenia escritas, y que to- 
das ellas se habían tocado en público , hasta el citado año 
de 1861 , que fue cuando él nos dio estos apuntes, son 
las siguientes : 1.^ !Kigodones , walses y contradanzas á gran- 
de y pequeña orquesta, un número incalculable. 2.^ Dos 
sinfonías á grande orquesta. 3.^ Gran polka con variaciones 
y completa orquesta. 4.® Dos misas de gloria á toda orques- 
ta. 5.^ Misa de Beqwiem con instrumentos de vienta 6.^ Dos 
rosarios con orquesta. 7.° Cuatro fantasías de flauta con 



(1) En las Efemérides se puso que habla nacido el Sr. Gil el dia 
15 de febrero de 1808, pero me por error del mismo interesado, 

2ue al fijar esta fecha lo hizo sin antes haber confrontado, como 
bora, su partida de bautismo. 



120 1.* SEC. — EFEM. — ^ENERO 6. — ^MASERAS. — ^POWER. 

acompañamiento de piano. 8.*^ Una sonata para flauta con 
acompañamiento de piano. 9.'* Un trio para tres flautas. 
10. Nueve ejercicios para flauta sola. 

Dia 6 y 1825. Nace en Barcelona D. Andr^ Maseras y 
Bicart (C.) (§). A los seis años de edad estudió el solfeo con 
su señor padre (24 agosto), j al cumplir los doce ya tocaba 
la flauta y el clarin de armonía, dedicándose después al 
clarín de llaves, siendo el primero que dio á conocer en 
Barcelona este instrumento. El dia 14 de marzo de 1840 hizo 
oposición á la plaza de primer cornetin, vacante en la or- 
questa del teatro Principal de la referida ciudad, la que ob- 
tuvo y desempeñó hasta 1863, en que hizo otra vez oposi- 
ción á otra igual que habia vacado en el gran Liceo de la 
misma capital, la que asimismo ganó, y le fue adjudicada 
el 26 de mayo de 1863, la cual estuvo desempeñando por 
espacio de dos años, al cabo de los cuales el empresario le 
separó de ella; pero habiendo acudido el Sr. Maseras á los 
tribunales, estos fallaron el litigio á favor de dicho señor, 
para que fuera repuesto, como era justo y natural, en su 
plaza, que habia ganado por oposición, cargando ademas á 
la empresa los gastos del pleito, durante el cual volvió Ma- 
seras á ocupar la plaza que anteriormente habia desempe- 
ñado en el otro teatro, ó sea en el Principal, en la que con- 
tinuaba en julio de 1867. 

Dia 6 1 1848. Nace en Santa Cruz de Tenerife, capi- 
tal de la provincia é islas Canarias , D. Teobaldo Power y- 
Viña (C.) (§). A los siete años de edad principió á estudiar 
la música y el piano, bajo la dirección de su señor padre 
D. Bartolomé, aficionado. Al año de estudio ejecutó varia» 
fantasías de mediana dificultad, y á los cuatro años, es de- 
cir, á los once de edad, ya se dio á conocer como pianista 
en Madrid y en Barcelona, según leimos en la prensa de 
ambas capitales. En agosto de 1866 marchó á esta última 
ciudad, después de haber concluido sus estudios en el Con* 



I.* SEC. — EFEM. ENERO 6.-^TENREIR0. 121 

servatorio de París, para cuyo fin estuvo pensionado por la* 
Excma. diputación de la provincia del citado Barcelona. Los 
premios que obtuvo el joven Power en el espresado Con- 
servatorio durante los estudios que en él hizo, son : segundo 
accésit y primer premio de armonía; segundo accésit de 
piano, y segundo accésit y primer premio de contrapunto y 
fuga: total : dnco premios, entre ellos dos primeros. 

Día 6y 1855. Muere en Madrid elExcmo. Sr. D. Anto- 
nio Tenreiro Montenegro y Caveda, conde de Vigo, caba- 
llero de la real y distinguida Orden de Carlos III , conde- 
corado con la cruz del ejército asturiano, senador del reino, 
consejero real ordinario y viceprotector del real Conservato- 
rio de música de María Cristina desde el 29 de agosto 
de 1838 hasta prímeros de enero de 1842. El señor conde 
de Vigo fue el segundo director que tuvo nuestro Conser- 
vatorio, tomando desde su nombramiento el título de Vir- 
ceprotector, cuya plaza sirvió sin sueldo, por haberse supri- 
mido. Su antecesor en dicho destino lo habia sido el italia- 
no cantante-compositor D. Francisco Piermarini, que á la 
vez de ser director era el único maestro de canto que tenia 
el establecimiento; pero á los dos años de la fundación del 
Conservatorio se nombró otro profesor de canto, el italiano 
Celli, que estuvo un año desempeñando el destino, que al 
fin renunció , sucediéndole después en esta plaza D. Basilio 
Basili, que también la renunció al año poco mas ó menos 
de ocuparla. Piermarini estuvo de director desde su funda- 
ción (julio de 1830) hasta principios de agosto de 1842. 
Volviendo, pues, al señor conde de Vigo, diremos que tuvo 
una escesiva afición á la música, causa sin duda por la que 
le nombró el gobierno viceprotector del Conservatorio, 
pues tocaba la guitarra con tal perfección y maestría, que 
era el discípulo predilecto del célebre Aguado (D. Dionisio) 
(8 abril) , en términos que cuando Rossini estuvo en Ma- 
drid en 1831, el comisario de Cruzada le dio un gran ban- 
quete, al que fue invitado , asistiendo á él el conde de Vigo, 



122 1.* SEC. — ^EFEM. — ^ENERO 7. — CASTRO Y BJ-AS. 

no por ser título de Castilla, pero sí como uno de los pri- 
meros aficionados músicos que en aquel entonces habia en 
la corte de España {*). (Véase el dia 24 de abril) 

Dia 7, 1567. Es bautizado en la parroquia de San 
Martin de Madrid D. Juan Castro y Blas (N.) (§). Nos- 
otros tenemos vehementes sospechas de ser este el célebre 
músico compositor tan amigo de Lope de Vega , conocido 
por Juan Blas y Castro , y del cual nos Iiabta repetidas 
veces en sus escritos el insigne poeta, si bien dice Lope de 
Vega que Blas y Castro fue aragonés; pero esto no obstan- 
te , y á pesar de lo que manifiesta en 8U8 diez artículos el 
Sr. Asenjo Barbieri sobre Lope de Vega tíiúsíco (26 agosto), 
que vieron la luz pública en la Gaceta musical barcelonesa, 
desde el 27 de diciembre de 1863 á 13 de marzo de 1864, 
nosotros, por las razones que alegamos en un artículo inr 
serto en la propia Gaceta el dia 8 de mayo de 1864, cree- 
mos que D. Juan Castro y Blas, célebre músico y companer 
ro inseparable del gran poeta Lope de Vega , habia nacido 
en Madrid: y, no obstante nuestro artículo y de loque pos- 
teriormente hemos hablado con el mismo Sr. Asenjo Bar- 
bieri sobre el particular, i/nsiste este señor en afirmar, apor 
yado en lo dicho por Lope de Vega , y por consiguiente 
después también por algún otro autor , que Juan Blas yi 
Castro es aragonés. Nosotros, sin embargo , no lo negamoa 
ni lo afirmamos ; y para que se vea nuestra imparcialidad, 
y se comprenda con qué verdad redactamos la presente 
obra, y la religiosidad en insertar todos los datos sacados 
de documentos auténticos , ponemos á continuación part^ 
de nuestro citado artículo, dando las razones por la^ que 
creemos que Juan Blas de Castro es natural de Madj^id , á 
fin de que sea juzgada por el público nuestra pobre opinión 
en este particular. Pero antes pondremos el resumen de la 
que dice el Sr. Barbieri sobre este músico en su artículo vn 
de los arriba citados : 

"Resumiendo todo lo espresado , resultan los siguientes 



i 



9 

!,■ SEC. — ^EFEM. — ENERO 7. — CASTRO Y BLAS. 123 

datos: Juan Blas de Castro nació en Aragón hacia los años 
1560 probablemente: fue nn famoso compositor y cantante 
de música di cambra; se acompañaba directamente con* la, 
vihuela de arco (1): abrededor de 1594 era músico de cá- 
mara del duque de Alba (2), en cuyo tiempo hizo amistad 
estrecha con Lope de Vega, cuya amistad duró toda su vida: 
fue el compositor encargado de poner en música y cantar 
las poesías líricas de Lope, haciéndole figurar este en su 
Arcadia y en sus Pastorea de Belén, bajo el seudónimo de 



(1) «Sospecho que esta vihuela de arco seria tal vez el instrumen- 
to conocido en el estraniero con el nombre de viola de amor. Por 
lo demás, en España haoia cierta vaguedad en la manera de nom- 
brar los instrumentos músicos. Véase, por ejemplo, lo que dice 
Salinas en el lib. lu, cap. xxviu De re musicay publicado en 1592: 
In eo genere cythararum, auce vulgo violce dicuntur, quarum 
chorda, digitis, aut petine putsantur.:^ 

(2) Para que se vea hasta dónde lleean nuestras pesquisas é inves- 
tigaciones á nn de descubrir la verdad, cuando se trata de ilustrar 
al público sobre hechos bistóricos, acudimosalarchivo de lacasa del 
Excmo. señor duque de Alba, al objeto de ver si podíamos adquirir 
alguna noticia sobre lo que dice el Sr. Barbieri de haber sido Cas- 
tro músico de cámara del referido duque; pero nuestros deseos y 
esperanzas quedaron ñnistrados al recibir la atenta carta que nos 
dirigió el archivero de la citada casa« por la que le dimos las mas 
espresivas gracias, concebida en estos términos: 

«Sr. D. Baltasar Saldoni. — ^Muy señor mió: Tengo el disgusto 
de no poder dar á V. la menor noticia acerca de Juan Blas de Cas- 
tro, no obstante el detenido examen que he practicado entre los 
documentos que pudieran haber dado alguna luz,, como son los del 
condado de Villalha, en Galicia, unido alcodndado de Andrade, por 
el año de 1624, cuyos estados pasaron á la casa de Liria, en el pri- 
mar tercio del si^o xvni, así como el condado de Olivares pasó á la 
de Alba en el mismo siglo xvm^ y todo estos estados se reunieron 
en la casa del actual Excmo. señor duque de Berwick, Liria y Alba 
á principios del corriente siglo. Tengo el ^usto con este motivo de 
ofrecerme de V. con la mayor consideración su afectísimo seguro 
servidor Q. B. S. M., — Antonio Baloño, — Hoy 12 de abril de 1864.» 

Posteriormente, en 1.° de julio del mismo año de 1864, recibi- 
mos otra carta del Sr. Baloño, en contestación á otra nuestra, y en 
ella nos dice, entre otras cosas, lo siguiente: 

« Y respecto á que si hallase entre los pergaminos y papeles 

del archivo de que estoy encargado alguna noticia sobre música ó 
de algún músico antiguo, puede V. descuidar en que se lo avisaré 
al momento, á ñn de que, contando con el señor duque, que nunca 
se niega á cuanto redunda en el mayor brillo de las ciencias y de 
las artes, le facilitaré á V. el permiso para tomar los apuntes que 
necesitase.» 



124 1.* SEC. — EFEM. — ENERO 7. — CASTRO Y BLAS. 

el pastor Brasildo : en 1605 ya era músico y ugier de cá- 
mara del Bey Felipe 111, por cuyos dos empleos disfrutaba 
gajes de la Casa Real (1) : hacia los años de 1614 se retiró 
del trato de las gentes , y parece se quedó ciego, viviendo 
así unos veinte años mas , hasta el de 1634 , que murió en 
Madrid. Lope de Yega le estimó tanto , que besó su mano 
después de muerto , y le dedicó una de sus mas sentidas 
canciones. El Rey Felipe IV también quiso honrar su me- 
moria mandando recoger y guardar todas sus obras musi- 
cales ; hecho que prueba lo muy estimado que fue el supe- 
rior talento de Juan Blas de Castro. Lope murió poco tiem- 
po después de su amigo y compañero , pero su fama le ha 



(1) Estos gajes que el Sr. Barbleri no especifica, los diremos 
ahora nosotros, para que comprenda este señor que nada ignorá- 
bamos de todo cuanto nos refiere del músico Blas. Este, como ugier 
de cámara, cobraba anualmente 43,920 maravedises de gajes, y 
como músico de la citada cámara 30,000 de la misma moneda. Así 
consta en los documentos que se hallan en el archivo del Real Pa- 
lacio de S. M., con relación á los gajes de 1616, lo cual nos prueba 
también que en 1614 no se había retirado del trato de las gentes 
el ugier-músico Blas, como supone el Sr. Barbieri. 

En esta misma época de Felipe III, y contemporáneo del citado 
músico, habia también en la Real Capilla D. Sebastian Sanz de 
Blas, capellán de altar y cantor, el cual quizás seria pariente del 
músico Blas. Estas noticias se las debemos, por las que le estamos 
muy reconocidos, al Sr. D. Crisanto Francisco Puchol, entendido, 
antiguo y laborioso oficial del citado archivo. Concluiremos estas 
notas diciendo que Juan Blas era también escelente poeta, pues en 
el libro titulado Ensayo de una biblioteca española de libros ra- 
ros y curiosos, etc. , etc. , Madrid 1863 , en su tomo i , colum- 
na 1,199, se leen los siguientes versos de Juan Blas, sacados por 
Gallardo de un manuscrito en 4.° de fines del siglo xvi, y dice que 
los nombres que preceden á algunos de los versos que copia son de 
músicos. Los de Juan Blas dicen así: 

«Del cristal de Manzanares 
deja las verdes orillas, 
y á los montes de Toledo 
alegre parte Belilla. 

»A la sierra viene 
la blanca niña, 
y en arroyos la nieve 
huye de envidia. 
» A la nieve de la sierra 
tan mal Belilla la trata, 
que su fue^o la desata 
y su envidia la destierra.» 



!.■ SEC. — EFEM. — ENERO 7. — CASTRO Y BLAS. 125 

sobrevivido , y será eterna ; al paso que el pobre Juan Blas 
de Castro yacía completamente olvidado , hasta hoy que 
las circunstancias me han obligado á remover sus cenizas. 
iQuiera Dios que mi trabajo no sea infinictuoso para su glo- 
ria, y que llegue á descubrirse y apreciarse todo lo que va- 
lia, para que se realice por completo el arrogante pronós- 
tico de Lope, cuando en su Jeruaalen le dijo: Si vivieran 
Tilia versos , tendrás farfui ! ^ 

Hé aquí ahora algunos párrafos del artículo nuestro in- 
serto en la espresada Oaceta Tnusicdt barcelonesa del día 8 
de mayo de 1864 : 

"El compositor Sr. Barbieri se lamenta, y con razón, 
que de varios insignes músicos y aficionados contemporá- 
neos del gran Lope de Vega , se haya perdido la memoria^ 
y que su justa fama no sea conocida por nosotros con to- 
das las circunstancias que les hacían célebres; pero, sobre 
todo , de un tal Juan Blas de Castro , afamado compositor 
de canciones , cantor y tocador de vihuela de arco, que, se- 
gún el mismo Lope de Vega, era el mas distinguido músico 
de su época, al propio tiempo que su amigo íntimo , y por 
esto deseaba que su fama corriera parejas con la suya propia. 

II Yo , que también siento como el que mas que del no- 
table músico citado no nos dé mas pormenores algún his- 
toriador músico que lo nombra, había tratado hacia tiempo 
de averiguar algo de este insigne músico, y de mis inves- 
tigacíones he sacado un documento que me da fundados 
motivos para creer sea el legítimo al sugeto que hace refe- 
rencia, y de pertenecer al músico Juan Blas de Castro, con- 
temporáneo de Lope de Vega, su íntimo amigo , y el que 
ponía en música sus inspirados versos. El documento que á 
continuación voy á copiar nadie hasta ahora lo ha publica- 
do, ni noticia se tenía de ello, y podrá servir quizás de 
mucho para continuar las investigaciones , logrando des- 
cubrir lo que hasta hoy día ha estado totalmente igno- 
rado ; y con esto verá ademas el Sr. Barbieri cuánto me 
desvivo para ser útil y servir, aunque sea muy poco, á núes- 



126 1.* SEC. — ^EFEM. — ENERO 7. — CASTRO Y BLAS. 

tro arte. No sé si la partida de bautismo, que es el docu- 
mento que menciono arriba, satisfará por completo los deseos 
de todos y vencerá las dudas que se tienen sobre el verda- 
dero pueblo ó ciudad natal de Juan Blas de Castro, máxi- 
me tratándose de un documento que está en completa dis- 
cordancia con lo que dice Lope de Vega cuando, al hablar 
del citado Juan Blas de Castro, dice : 

»»iOh tú dos veces músico divino, 
fique aquí, &moso aragonés^ lo fuiste!'* 

pero yo , sin embargo de esto, y con permiso del Sr. D. Lope 
de Vega , y sin que tema que salga de 8u tumba á desmen- 
tirme , como dice el Sr. Barbieri que haría Vega con mi 
amigo difunto el Sr. Nielfa por haber dado este una noticia 
que está en contradicción con lo que refiere Lope de Vega, 
tradado el siguiente documento , que he copiado de un li- 
bro antiguo que he hallado en el archivo de una parroquia 
de esta corta 

II Partida de bautizo que da vehementes sospechas de 
creer pertenezca al célebre músico Juan Blas de Castro: 
^7 cíe eriero de 1567, — En este dicho dia, mes y afío suso- 
dicho , bauticé á Juan , hijo de Juan Castro y de su mu- 
jer Mari Blas^ vec/mos de Madrid: fueron sus compadres 
Juan de Torres^ y comadre GataMna de Ledesma, — Obis- 
po.*' Obispo es el apellido del cura que bautizó y estendió 
la presente partida, de la cual resulta: 1.® Que Blas no de- 
berá ser nombre de pila , porque en aquel entonces solo se 
ponía un solo nombre bautismal, como Antonio, Benito, 
Josó, Pedro, etc., etc., según se ve en casi todas las parti- 
das de bautismo de aquella época , diferente de hoy dia, 
que se bautizan hasta con doce ó mas nombres de Santos. 
2.^ La madre sé llama Mari (María) Blas , de lo que resulta 
que Blas es apellido, y que por consiguiente Castro lo que 
hizo fue anteponer el apellido materno al paterno , tal vez 
por mas cariño á su madre, ó porque le seria mas caden- 
cioso firmarse Juan Bks de Castro que Juan de Castro j 



1.* SEC. — EFEU, — ENERO 7. — CASTRO Y "BLAS. 127 

Blas ; de todo lo cual resulta que esta partida de bautizo 
que se acaba de leer nos da motivos fundados para creer 
que pertenece al Juan Blas de Castro de que nos habla el 
ilustre Lope de Vega, y nos lo confirma ademas, no solo lo 
que esprésa el mismo Sr. Barbieri : 'ihay quien dice , co* 
mentando los versos de Lope que motivan este estudio, que 
Jucm Blas fue natural de Madrid; gra/íi cantor^ tocador 
de arpa, compositor de rfiú»ica teatral y célebre pintor-/ 
Á que también lo que han escrito otros hace mas de ochenta 
a/fí08 sobre el mismo músico , de ser natural de Madrid^ 
Para convencer ademas al Sr. Barbieri que mi creencia som- 
bre este particular no va del todo errada, le diré que él y 
todos los profesores y no profesores de España, y aun dd 
estranjero, conocemos y tratamos á un maestro de música 
muy acreditado y muy amigo nuestro, y que ocupa uno de 
los puestos mas envidiables en nuestra profesión , que ie 
firma y se le conoce por un apellido que jamás ka tenido 
ni él ni ninguno de sus antepasados; y si de esta verdad no 
se convence el Sr. Barbieri , yo le diré reservadamente él 
sugeto en cuestión, siempre que me o&ezca, y lo cumpla, 
no repetirlo á nadie. 

iiOtro caso. El barítono de zarzuela conocido por Cresci, 
se llama Valle, apellido paterno , y el de Cresci es materno, 
y solo usa este apellido , y suprime por completo el de Va- 
lle ; algún otro caso análogo podría citar al Sr. Barbieri psura 
probarle que siempre habrá sucedido lo propio con respecto 
á cambiar ó trasponer los apellidos ; pero los dos citados 
creo que bastan y sobran al objeto indicado, aunque el mis- 
mo Sr. Barbieri es buen ejemplo de esto, porque nadie le 
nombra á él mas que por Barbieri, apellido materno, pues 
por el paterno de Asenjo jamás se le cita, y aun dicho se- 
ñor muchas veces firma con solo F. A. Barbieri, cuya Á. 
podria muy bien tomarse por inicial de un nombre de San- 
to, y no por el del apellido principal (1). 



(1) Y hoy día (octubre de 1867) debemos añadir que á D. Luis 



128 I.* SEC. — ^EFEM. — ENERO 7. — CASTRO Y BLAS. 

iiEI que Lope de Yega llamara aragonés á Juan Blas 
de Castro, no hace esto variar mi creencia , supuesto que 
otros dicen ser madrileño ; esto prescindiendo aun del do- 
cumento que hemos copiado , porque también voy á citar 
otro ejemplo análogo. El Sr. D. José María de Beart (1), per- 
sona tan conocida en la alta sociedad y estimada de todos 
los maestros.de esta corte, decia que era catalán , y como 
tal le creíamos todos , porque ademas de afirmarlo él mismo, 
lo ratificaba con la perfección con que hablaba el dialecto. Al 
escribir, pues, las Efemérides, quise, como era consiguiente, 
que Beart figurara en ellas , supuesto que habia sido un afi- 
cionado tan inteligente y filántropo , que cuenta tan buenos 
discípulos de canto , y me dirigí á su apoderado general en 
Barcelona, Sr. D. Jaime Fustagueras, el cual me dijo con 
gran sorpresa mia que Reart era francés, cuyos documentos 
Z mostró. Calcúll cuál seria mi sorp;esa al saber i.n in- 
esperada nueva, sorpresa que esperimentarán cuantos lean 
estos renglones, y trataron, como yo, al espresado señor 
Reart, que si bien vino á España desde casi niño, al fin 
liabia nacido en Francia , como nuestro amigo el reputado 
profesor de fagot, Sr. Melliers , y que por consiguiente no 
podía figurar en las Efemérides mas que accidentalmente 
(como figura en la pág. 150), circunstancia que un crítico 
musical de Barcelona, en un artículo que publicó sobre las 
espresadas Efemérides , nos lo censuró, creyendo,' como 
toda España lo creia, español al Sr. Reart No se esplica en 
verdad esta reserva de Reart, ni aun con sus mas íntimos 



Vicente Arche y á su hermano D. José , profesores bien conocidos 
en Madrid y amigos del Sr. Barbieri, solo se les conoce por Arche , 
apellido segundo de su padre, y sin embargo ellos también se fir- 
man ^Irc^e después de Vicente, que es el legítimo y verdadero 
suyo, pues el conocérseles en toda España por Arche^les proviene 
de que á su señor padre , D. Pascual Vicente y Arche (5 enero), le 
educó un tio suyo que se llamaba Arche y y las gentes tomaron la 
costumbre de nombrar al sobrino con el apellido del tio , cuyo 
uso ha llegado hasta los hijos del sobrino de ilrc^e, que lo, son 
los referidos D. Luis y D. José Vicente (12 febrero). 
(1) Véase el.dia 2 de marzo , doña Antonia Campos. 



I.* SEC. — ^EFEM. — ENERO 7. — CASTRO Y BLAS. 129 

amigos, entre los cuales tenia yo la honra de contarme. 

iiEste ejemplo, amigo mió, es muy elocuente ; por lo 
que, y en vista de cuanto he manifestado, me confirmo en 
mi creencia, mientras no aparezcan otros documentos, de 
que Juan Blas de Castro era natural de Madrid , y fue bau- 
tizado el dia 7 de enero de 1567 en una de sus parroquias, 
que es de donde he sacado la copia de la cual queda hecha 
mención. 

iiUna observación para concluir. 

iiNo sé cómo disculpar al eminente poeta Lope de Vega» 
que al hablar de su intimo amigo Juan Blas de Castro, y al 
cual besó la mano después de su fallecimiento , no nos di- 
jera el dia^ mes y año de un acontecimiento tan notableí 
tratándose de un amigo sabio é ilustre como Castro , y que 
no nos dejara alguna pequeña biografía de ese distinguido 
músico , pues con ello hubiera hecho un grandísimo bien al 
arte y á los que nos devanamos los sesos en conjeturas y en 
busca de documentos para reparar esta omisión incalificable 
en Lope de Vega. Yo he querido también subsanar esta 
falta ú omisión del ilustre poeta; pero con respecto á la 
^poca del fallecimiento de Castro no he encontrado ningún 
documento por el cual pudiese con mas certeza salir de la 
duda en que todos estamos; porque si bien tengo dos notas 
del dia , mes y año en que murió un D. Juan Castro , no me 
atrevo todavía á asegurar que sean las pertenecientes á ese 
mismo músico, sobre todo una del 1631 ; pues con respecto 
á otra de 1624 que me hace concebir alguna * esperanza, 
estoy buscando antecedentes y comprobantes para poder 
afirmar que efectivamente en esta parte también he obte- 
nido los resultados que esperaba de mis averiguaciones. 

iiConcluyo, amigo mió, mis mal trazados renglones pi- 
diendo á V. que disculpe el haberme atrevido á tratar de un 
asunto en el cual está V. tan lógico y feliz , y al Sr. Bar- 
bieri que mi objeto al escribir estas mal coordinadas ideas 
ha sido solo para aplaudir sus bien escritos artículos, y re- 
cordarle al propio tiempo que yo hace años me ocupo á 

TOMO I. 9 



i 



130 I.* SEC. — ^EFEM. — ENERO 7. — CASTRO Y BLAS. 

hurtadillas, y seguD lo permiten mis perentorias y apre- 
miantes obligaciones, en averiguaciones y aclaraciones, no 
solo de los célebres músicos y aficionados citados por Lope 
de Vega , sino también de otros varios ; y que si algún dia 
tengo la suerte de poder hallar lo que con tanto afán solici- 
to , verá la luz pública sin esperar la reimpresión ó conclu- 
sión de las Efemérides de músicos espacióles. 

11 Adiós, mi buen amigo, dispense V. la pesadez y atrevi- 
miento al que lo es suyo muy de veras, — Baltasar Saldoni.^ 

Efectivamente; nuestro muy querido amigo el Sr. So- 
paño Fuertes nos dirigió una carta, inserta en la misma 
Oaceta musical barcelonesa el dia 15 de mayo de 1864, 
núm. 138, en la cual, después de prodigamos elogios, suge- 
ridos mas por la amistad que por lo que nosotros nos mere- 
cemos, nos alentaba á no desmayar en nuestro árido tra- 
bajo, y que lo lleváramos á cabo, por mas que en nuestra 
España no sean, por desgracia, recompensados ni remune- 
rados los hombres que se dedican á los estudios serios y 
útiles á las artes y á la nación, etc., etc.; pero en uno de 
sus párrafos de dicha carta se lee lo siguiente: 

»»Que la patria de Juan Blas de Castro era Madrid , y 
que fue famoso cantor, tañedor de arpa y compositor de 
música teatral , lo han dicho Teixidor y Vicente Pérez (1), 
negando lo primero y parte de lo segundo nuestro amigo 
Barbieri, y convenciéndome por los datos presentados que 
la patria de Juan Blas fue Aragón y no Madrid; pero el. 
magnífico documento publicado por V. y las razones que 
aduce sobre el particular, no dejan duda alguna que Teixi- 
dor tenia razón , como la tiene en casi todos los hechos y 
citas que presenta en su manuscrito, aunque algunos, por 



(1) Hace ochenta años, cuando menos, que lo dijeron, lo cual 
prueba que no habia necesidad de que nosotros publicásemos la 
partida de bautismo de Juan Blas de Castro , porque escritores de 
conciencia afirmaban lo mismo que nosotros sospechábamos, él 
ser Qistro madrileño, no obstante haber visto ellos, lo mismo que 
el Sr. Barbieri, que Lope de Vega dice ser aragonés. 

(Nota de Saldoni.) 



1.* SEC. — ^EFEM. — ENERO 7. — ROCABERT. — DIEZ. 131 

miras particulares, digan lo contrario. Es muy espuesto, sin 
gran acopio de razones , negar lo que los hombres de estu- 
dio y de conciencia han dicho.»» 

El mismo Sr. Soriano, en la Historia de la música es- 
pafíolay tomo n, pág. 210, dice: 

"Juan Blas, natural de Madrid, fue gran autor, toca- 
dor de arpa, compositor de música teatral y célebre pintor.»» 

Dia 7, 1701. Muere en Madrid el muy celebrado or- 
ganista y compositor P. Fr. Juan Bautista Rocabert , na- 
tural de Barcelona (*). Fue escolan en Montserrat, en don- 
de tomó el hábito de monge el 7 de noviembre de 1674. 
Estando en el colegio dio grandes pruebas de su rara me- 
moria y precoz talento para la música, pues llegó á ser uno 
de los priraeros organistas de su época, así como escelente 
tocador de arpa y de violin. En la composición fue asimis- 
mo muy notable , y dejó varias composiciones suyas que se 
cantaban , no solo en Montserrat , sino también en muchas 
capillas de España. Era gran latino , filósofo , teólogo y mo- 
ralista, y muy reputado poeta. Aficionadísimo al estudio y 
al trabajo , jamás se le veia ocioso , motivo por el cual sa- 
bemos que escribió también sobre historia religiosa. Estuvo 
de maestro de capilla y del colegio de música de Montser- 
rat unos ocho años , ademas de haber sido posteriormente 
confesor en el citado monasterio. Falleció en lo mejor de su 
vida, siendo organista muy reputado en el monasterio-par- 
roquia de San Martin de Madrid, cuando apenas contaba 
cuarenta y un años de edad, habiendo sido uno de los mon- 
ges mas laboriosos, sabios y virtuosos de su religión. 

Dia 7, 1807. Nace en Lugo D. Juan Diez (O.) (§), 
maestro de violin del Conservatorio y profesor de la Beal 
Capilla, en la cual entró como viola, y cuya plaza juró el 
dia 16 de noviembre de 1832. A los ocho años de edad 
principió Diez á estudiar el solfeo, y á los diez el violin, 
bajo la dirección de su señor padre D. Miguel, violin pri- 



132 1.* SEC. — ^EFEM. — ENERO 7. — ^DIEZ. 

mero de la catedral de Lugo. Al cumplir catorce años , era 
ya el joven Diez uno de los primeros violines de la espre- 
sada catedral, y al fallecimiento de su señor padre , acaeci- 
do en 1826 , el cabildo confirió al hijo la plaza de primer 
violin que habia desempeñado su padre D. Miguel En 1828 
vino el Sr. Diez a Madrid, en donde desde luego entró á 
ocupar el puesto de primer violin en los teatros del Prínci- 
pe y de la Cruz. En 1832 hizo oposición á una plaza de 
violin de la Eeal Capilla, que obtuvo por haberle colocado 
el jurado -en primer lugar de entre los demás co-opositores. 
En 1833 fue nombrado por real orden maestro de violin y 
de viola del Conservatorio de música y declamación , cuya 
plaza sigue desempeñando hoy dia (octubre de 1867). Ha sido 
constantemente vocal de la junta facultativa y consultiva 
del citado establecimiento, por real orden. En 1844 le fue 
concedida la cruz de Isabel la Católica. Ha compuesto va- 
rias piezas para violin , entre las cuales hay tres dedicadas 
á SS. MM. y á la Serma. señora infanta doña Isabel ; y 
como obra de enseñanza, tiene escritos veintiocho ejercicios 
para el mismo instrumento. El Sr. Diez es uno de los maes- 
tros del Conservatorio que mas trabajaron en 1842, en unión 
de otros pocos comprofesores, entre los cuales se hallaba el 
autor de este Diccionario , para la continuación y sosten 
de dicho establecimiento, cuyo presupuesto estaba ya su- 
primido por la comisión del Congreso de señores diputados, 
teniendo la satisfacción y la fortuna de que sus heroicos 
esfuerzos fueran atendidos , aprobándose por el Congreso de 
señores diputados su reducido presupuesto de utios diez 
mil duros anuales , en atención á los brillantes resultados 
que vieron en sus discípulos al celebrar una función de ver- 
so y de ópera , que al efecto se verificó, con asistencia del 
regente del reino , señores ministros y gran número de se- 
ñores diputados (1). Por último , D. Juan Diez ha sido por 
muchos años primer violin director de las orquestas, así en 



(1) Sobre esta función y su buen desempeño se halla consigna- 



1.* SEC. — EFEM. — ^ENERO 7. — CUÉLLAR Y ALTARRIBA. 133 

iglesias y teatros como conciertos y sociedades , ejecutan- 
do en muchas de dichas funciones solos de violin , lo propio 
que en los teatros. 

Día 7 y 1833. Muere en Santiago de Galicia el célebre 
organista compositor D. Ramón Félix Cuéllar y Altarriba. 
(Véase el dia 20 de setiembre.) Fue infantillo de coro en la 
santa iglesia de la Seo de Zaragoza, y aprendió la música 
y composición bajo la dirección de García (Españoleto) (26 
febrero). A los diez y siete años de edad hizo una brillante 
oposición al magisterio de Teruel. En 1814 fue nombrado, 
previa oposición , maestro de la Seo (1). En 1817 lo fue igual- 
mente de la catedral de Oviedo : después obtuvo los honores 
de músico de la real cámara de S. M. En 1828, por diferen- 
cias habidas con aquel cabildo , pasó de organista á la metro- 
politana de Santiago de Galicia , en donde falleció. Cuéllar 
fue uno de los mejores representantes de la escuela del Es- 
pañoleta : con menos originalidad que su condiscípulo Prie- 
to (24 febrero), menos profundidad que Secanilla (4 junio), 
pero con mas fuego y entusiasmo que ambos, y con igual 
estructura que ellos, fue un maestro digno de todo elogio. 
Dejó compuestas numerosas obras , entre ellas diez y seis 
misas, nueve salmos, cinco Magníficat , lamentaciones. Te 
Deum , salmos de nona, y muchos villancicos y motetes, 
que están esparcidos por diversas iglesias de España , espe- 
cialmente en las de Zaragoza. El Dr. D. J. P. y U. , cate- 
drático de literatura en Oviedo , ha publicado una elegante 
y notable biografía de este maestro. 

(De La Lira sacro-hispana, tomo i, serie 1.% siglo xix.) 



do en un folleto que escribimos y publicamos en mayo de 1864, 
con el título de Cuatro palabras sobre el folleto escrito por el 
maestro compositor Sr. D, Francisco Asenjo Barbieri, por Bal- 
tasar Saldoni. Nuestro opúsculo en 4.° consta de 32 págmas: Ma- 
drid, imprenta á cargo de D. Antonio Pérez Dubriill, calle del Pez, 
núm. 6, principal, 1864. Este folleto pensamos insertarlo en la 
tercera sección^ 6 sea Variedades, en esta obra. 

(1) Cuya plaza renunció en 1817, siendo su sucesor en este ma- 
gisterio D. Ramón Palacio. (Catalogo,) 



134 I.** SEC. — EF. — EN.® 7, VALLABRIGA. — 8, PÉREZ. — 9, RIGUER. 

El Sr. Soriano, en la Historia de la tnúsica española, 
tomo IV, páginas 254 y 255, inserta una breve biografía 
de este distinguido músico. 

Dia 1 y 1845. Muere en Madrid la distinguida señora 
y brillante pianista aficionada doña Josefa Ferrer de Valla- 
briga, ornato de la sociedad madrileña. 

Dia 8, 1802. Muere en París el célebre violinista don 
Romualdo Pérez , natural de Valladolid, y uno de los mas 
acreditados músicos que contaba España á fines del si- 
glo XVIII (*). 

Dia 9 y 1668. Muere en Montserrat, siendo Abad de 
él, el distinguido organista P. Fr. Plácido Riguer (*), na- 
tural de Benabarre , en Aragón: sus padres hablan nacido 
en Esparraguera , obispado de Barcelona. El P. Riguer estu- 
dió música en el citado Montserrat , en donde tomó el há- 
bito de monge el dia 4 de agosto de 1618. Ademas de haber 
sido un notable músico , ocupó los primeros puestos en su 
religión benedictina , tales como pasante de colegiales , pre- 
dicador mayor , actuante mayor en Salamanca, pasante y 
prior mayor en Exlonza, lector de casos en Montserrat, 
prior de Artesa, procurador en Barcelona, maestro gradua- 
do en la universidad de Hirache , definidor de la religión, 
Abad de Espinareda, de San Feliu de Guixols (Cataluña), 
y en 1665 de Montserrat. En San Feliu de Guixols empezó 
el retablo mayor, y á su gran talento se debió el que cesa- 
ran ciertas desavenencias que habia entre el monasterio y 
la viUa. En Montserrat, durante su abadía, que fue de dos 
años y tres meses , quitó un censo que tenia agobiado al mo- 
nasterio, perteneciente á la iglesia parroquial de Santa Ma- 
ría del Mar de Barcelona, que importaba 10,000 rs. dea 
ocho. Su cadáver se colocó en la sepultura núm. 1 , perte- 
neciente á los Abades , y poco antes de morir aseguró que 
veia á los pies de la cama al enemigo en figura de negro; pero 



I." SEC. — ^EFEM. — GENERO 9. — ^P. VIDAL. 135 

negado por los circunstantes, dijo el P. Riguer con voz alta 
é imperiosa las palabras de San Martin : Quid hic adatas 
cruenta bestia? Nihilin me funeste reperies: dicho lo cual, 
aseguró haber desaparecido la visión , sin que volviese á 
verla. 

Dia 9, 1689. Muere en el espresado Montserrat el 
P. Fr. Jaime Vidal (*), natural de San Feliú de Llobregat, 
diócesi de Barcelona. Estudió música en el citado monaste- 
rio, en donde tomó el hábito de monge en 1630 de mano 
del Abad Fr. Beda Pi (25 marzo). La biografía de este 
ilustre músico-literato-escritor , á pesar de estar toda ella 
llena de curiosidades y casos notables, no podemos trasla- 
darla íntegra , ya por lo difusa que es , como porque algu- 
nos de los hechos que se citan, y que tenemos la seguridad 
de ser certísimos, parecen fabulosos: de todos modos, he- 
mos venido en conocimiento de que el P. Vidal fue uno de 
los hombres mas eminentes en la música, en las letras , en 
las artes y ciencias , pudiendo asegurar que no tenia rival 
entre sus contemporáneos. Unido al hombre de gran saber en 
todos los ramos estaba el monge virtuosísimo y ejemplar, 
cuya vida, en medio de sus cargos elevados , parecia la de 
un anacoreta. Con algunas docenas de frailes que España 
hubiera tenido como el P. Vidal, la nación española hubiese 
sido la. mas sabía y mas feliz del universo , y de seguro que 
las comunidades de religiosos hubieran existido aun hoy dia, 
pues llegó á tanto la humildad del fraile cuya breve biogra- 
fía relatamos , que recibió un bofetón de un hombre sacri- 
lego , siendo su venganza arrodillarse y rogarle que le diera 
otro en el carrillo opuesto... Sobre un hecho semejante , son 
inútiles todos los comentarios ; y para que se comprenda 
ademas del hombre santo , el sabio monge , pondremos so- 
lamente los destinos que en su religión benedictina desem- 
peñó. Estuvo de cantor mayor en Montserrat ; fíie procura- 
dor en Barcelona, cargo de los mas elevados y delicados; 
enseñó ó leyó artes en San Benito de Bages (Cataluña) ; leyó 



VSiS l.^ SEC. — EFEM. — ENERO 9. — P. VIDAL. 

un curso de teología en- Saint-Genis de Fontaine (Francia), 
en donde se le nombró después Abad , y en quyo desempe- 
ño era maestro de los ignorantes, padre y solícito pastor 
para todo lo que estaba á su cargo , amado de sus subordi- 
nados , temido de los descuidados ó negligentes , cuidadoso 
de los pobres y amparo de los necesitados; en Oña, Santo 
Domingo de Silos y Cárdena fue maestro de novicios , y 
por fin vicario de la montaña de Montserrat. 

El lUmo. Sr. D. Fr. Juan de Espona, monge de Mont- 
serrat y Arzobispo de Tarragona, se llevó á su palacio al 
P. Vidal para que arreglase el archivo de su arzobispado, 
habiéndolo hecho tan á satisfacción de todos y con tal in- 
teligencia, que causó la admiración y sorpresa de cuantos 
lo presenciaron, por estar muy versado en manejar papeles 
antiguos. Cumplida su misión en Tarragona, volvió á Mont- 
serrat, en donde se dedicó á escribir la biografía de los mon- 
ges que hablan fallecido, y tomar notas de los sucesos mas 
notables que ocurrían en su monasterio. En los casos mas 
arduos, así espirituales como temporales, era consultado el 
P. Vidal, como el monge de mas saber que tenia su reli- 
gión ; y á pesar de gozar de ciertos privilegios entre sus 
hermanos los religiosos , por los méritos contraidos y por 
sus años, jamás dejó de asistir á todos los actos conventua- 
les , comiendo siempre muy parcamente en el refectorio, 
como el último de los legos ó novicios: nunca probó el vino 
puro, y ayunaba continuamente, á pesar de lo mucho que 
trabajaba noche y dia: su memoria era tan feliz, que tenia 
presente cuanto habia leido y aprendido. Alguna que otra 
vez tuvo que ir á otros conventos para que cesaran varias 
desavenencias que habia entre los religiosos, y el P. Vidal 
fue* el que también se presentó á S. M. Felipe IV esponién- 
dole lo inconveniente de ser trasladados los religiosos, con- 
tra su voluntad , de una provincia á otra de España sin 
proceso ó causa agravante, gracia que el Rey le concedió. 
Escribió en verso latino todos los capítulos de la Sagrada 
Escritura. Siendo prior de San Pedro de Riude villas, hubo 



1.» SEC. — ^EFEM. — ENERO 9, P. ESPONA. — 10, FELIPE ANDRÉS. 137 

una gran epidemia, y en tan crítica circunstancia dio 
pruebas de ser un celoso pastor, no abandonando la pobla- 
ción, j asistiendo á los enfermos, así en lo espiritual como 
en lo temporal Arregló y ordenó el archivo de RipoU (1), 
reputado en aquella época por el mejor y mas antiguo de 
Cataluña; y por el inmenso trabajo que en ello tuvo , qui- 
sieron recompensarle con muchos miles de reales , que re- 
husó, admitiendo solamente un breviario, que destinó para 
el coro de Montserrat. Poseyó asimismo en tan alto grado 
el hebreo y el griego , que llegó á escribir en ambos idio- 
mas. Fue discípulo del doctísimo Fr. Antonio Escaules, ha- 
biendo fallecido el P. Vidal cuando contaba ochenta y tres 
años de edad. Su cadáver se depositó en la sepultura nú- 
mero 1, perteneciente á los Abades. ¡Dígasenos ahora si 
tuvimos razón cuando decíamos mas arriba "que si Espa- 
ña hubiese contado con algunas docenas de frailes como el 
P. Vidal , hubiera sido la nación mas sabia y feliz del uni- 
verso, y que las comunidades religiosas existirían aun hoy 
dia!" Y para que se comprenda que en lo que acabamos de 
relatar del P. Vidal no hay ni pasión, ni mucho menos exa- 
geración^ recomendamos de nuevo que se lea la nota que 
ponemos el dia 1.® de este mes al hablar del P. Capellades, 
sobre los que han estudiado música en Montserrat ó sido 
escolanes en dicho monasterio. 

Dia 9, 1779. Muere en el espresado Montserrat el 
escelente músico P. Fr. Manuel Espona (*), cuyo cadáver 
está en la sepultura núm. 6. Del P. Espona no hemos ha- 
llado ninguna nota sobre su vida artística ; solo sabemos 
que estudió la música en el mismo Montserrat , como esco- 
lan que fue en él, y en donde tomó el hábito de monge. 

Dia 10, 1819. Muere en Madrid, calle de Panaderos, 



(1) Trasladado casi todo él hoy dia (octubre de 1867) al de la 
Corona de Aragón en Barcelona. 



138 !.• SEC. — EFEM. — ^ENERO 10, P. VINYALS. — 11, ECHEVERRÍA. 

ii6m. 14, D. José Felipe y Andrés (*), reputado tiple de la 
Real Capilla, para cuya plaza fue nombrado por real orden 
de 22 de marzo de 1756, lo cual prueba que falleció de 
edad muy avanzada: era natural de Brias, provincia de 
Soria, diócesi de Osma. 



10, 1825. Muere en Tarrasa, de donde era natu- 
ral, diócesi de Barcelona, entre tres y cuatro de la madru- 
gada, el P. Fr. José Vinyals (Viñals) y Galí, maestro que 
fue del colegio de música de Montserrat, del cual habia 
sido discípulo. Tomó el hábito de monge en el propio mo- 
nasterio el dia 1.° de mayo de 1791 , siendo de edad de diez 
y nueve años y medio. El P. Vinyals habia escrito varias 
obras de música religiosa, alguna de las cuales le habia 
dado bastante reputación ; pero creemos que con las vicisi- 
tudes por que pasó aquel santuario, se perdieron todas (*). 



11, 1825. Nace en Baraibar , provincia de Navar- 
ra, D. José Echeverría (§) (1). Después de haber estudiado 
gramática y filosofía, pasó á Madrid, en donde , bajo la di- 
rección del maestro D. Basilio Basili, aprendió el solfeo y 
el canto ; mas tarde se fue á Florencia , y continuó sus es- 
tudios con el maestro Bomani, y últimamente en Milán los 
terminó con el Sr. Lamperti. Estrenóse de primer bajo en 
el teatro del Circo de Madrid , y en el Real de esta capital 
fue escriturado tres temporadas diversas , después de haber 
cantado en los principales de España. En los del estranjero 
estuvo ajustado tres temporadas en el Imperial de Viena, 
dos en el de la Scala de Milán , otras dos en la Fenice de 
Venecia, en el Real de Turin, en Trieste, en la feria de 
Bergamo, y en la de Udine, una. En 16 de marzo de 1856 
fue nombrado socio de honor de la Academia filarmónica de 
Turin, cuyo diploma tenia el núm. 109. Falleció en Rio- 
Janeiro á principios de mayo (véase el dia 3) de 1860, en 



(1) Algunos escriben Echevarría, 



I." SEC. — ^EFEM. — ENERO 11. — VINYALS. 139 

la flor de su vida y cuando su reputación se iba haciendo 
cada vez mas popular y europea , no solo por su volumi- 
nosa voz de bajo , si que también por su buena calidad , su 
modo de decir , y por la maestría con que desempeñaba los 
principales papeles que le estaban encomendados. Un año 
antes de fallecer contrajo matrimonio en segundas nupcias 
con la distinguida contralto italiana Sra. Tosi, que fue 
muy aplaudida y querida del público que asistia al teatro 
Real de Madrid. 



11 , 1838. Muere en Madrid D. Francisco Vin- 
yals (Viñals y Bivas) (§). (Véase el 5 de noviembre.) 
Principió la música en su mismo pueblo (Tarrasa, diócesi 
de Barcelona), y á los siete años de edad, previa oposición, 
obtuvo la plaza de violin en Santa María del Pino de Bar- 
celona: después pasó á Montserrat de escolan, y allí tuvo 
por maestros á los PP. Viola y Boada ( 24 mayo) : á los diez y 
seis años obtuvo la plaza de maestro de capilla de Martorell, 
diócesi de Barcelona, donde al año presentó un número de 
alumnos instruidos por él en todos los instrumentos, y ap- 
tos para el canto, que pudieron formar una buena capilla 
de música ; haciendo ver desde luego el genio del profesor 
y maestro, con un nuevo método de música en que la sen- 
cillez y seguridad para la entonación sustituye admira- 
blemente á todos los conocidos, y por cuyo medio no hay 
necesidad de instrumentos que acompañen para aprender: 
sus círculos armónicos y demás trabajos científicos nos ha- 
cen ver cuánto trabajó para facilitar la enseñanza de tan 
bella y noble ciencia : una magnífica voz de contralto le 
concedió el cielo; su privilegiada cabeza y la agilidad de sus 
dedos correspondían bien á su fogosa imaginación. Burgos, 
Santiago, Segovia, Palencia y otros puntos cuyas catedra- 
les eran el emporio del músico saber, en público certamen 
le dieron plazas de contralto ; y las grandes sociedades de 
algunas de estas ciudades pudieron ver que la música pro- 
fana no desmerecía, ejecutada por él : Lerma y León tam- 



140 1,* SEC. — EFEM. — ENERO 12. — LULIO. OCON. 

bien le admiraron como maestro de capilla en sus catedra- 
les ; y de organista Avila y Sevilla , teniendo el primer 
lugar en pública oposición con el Sr. Almazan , en San Isi- 
dro de Madrid. Siendo casi niño , el violin fue su arma en 
Urgel; y ya hombre, le da triunfos en la corte, haciéndole 
ganar una plaza su destreza en la viola. El ser español le 
hizo despreciar las ofertas de Napoleón I , y quiso mas ser 
su enemigo en el campo de batalla, que recibir sus dádivas. 
Pasó á la mansión de los justos , si se ha de inferir por lo 
tranquilo y conforme de su cristiana muerte, cual habia 
sido, en este dia. Varias son las obras que ha dejado , unas 
empezadas , y otras casi acabadas , en que se ve la gran re- 
volución científica que hubiera producido á no haberle ar- 
rebatado en su carrera una muerte tan temprana. 

Dia 12,1 582. Muere en Besan9on, de avanzada edad, 
D. Antonio Lulio, gramático del siglo xvi, que habia naci- 
do en la isla de Mallorca, descendiente de la misma familia 
de D. Ramón Lulio (Catálogo), En 1535 fue llamado á Dóle 
para enseñar allí la teología. Hay de este escritor un trata- 
do De Oratione, libri vil, Bale, 1558, in fol. En el li- 
bro V trata de la aplicación de la música al arte oratoria, y 
al fin de él dice que también ha escrito un tratado general 
de este arte ; pero esta obra no ha sido impresa, ni tampo- 
co se sabe hoy dia que exista ninguna copia manuscrita 
de ella. (Fétis : Biografía universal de músicos : tomo v, 
pág. 366. Paris, 1863.) 

Dia 12, 1834. Nace en Málaga D.Eduardo Ocon y 
Rivas, pianista y compositor (C.) (§). Hizo sus principales 
estudios , así en el solfeo como en la composición , con don 
Mariano Reig (6 octubre) , maestro de capilla de la catedral 
de Málaga , y que falleció siendo canónigo de la misma ca- 
tedral. Á la edad de trece años, y siendo aun seise de la 
propia basílica, el joven Ocon compuso un Miserere á cua- 
tro voces, cuya parte de tiple desempeñó su autor, siguién- 



I.'* SEC. — ^EFEM. — ENERO 12. — ARANALDE. 141 

dose cantando dicho Miserere todos los años el dia de Vier- 
nes Santo. En 1853 obtuvo, después de unos exámenes á 
los que concurrieron otros dos organistas , la plaza de se- 
gundo de la citada catedral. Antes de esta época se habia 
dedicado con afán al estudio del piano, que aprendió por sf 
solo , y á escribir algunas ligeras composiciones. Desde el 
citado año de 1853 al de 1858 se ocupó en dar lecciones 
de piano á varios de sus discípuloa El dia 23 de enero de 
1858 se cantó en el teatro Beal de Madrid una cantata de 
su composición en celebridad de los dias del Sermo. señor 
príncipe Alfonso , valiéndole á su autor el ser llamado al 
palco escénico. Hoy dia (noviembre de 1867) se halla en 
Faris, en donde, mediante la amistad que le une al maes- 
tro Gounod, se han cantjido las obras siguientes del señor 
Ocon: el dia 11 de agosto de 1867, una misa y Ave- 
Maria, en la iglesia de San Eustaquio ; un cántico á la Vir- 
gen y un O salutaria á cinco voces en la iglesia de la Tri- 
nidad, pero en diferente dia del citado. Las obras compues- 
tas por el Sr. Ocon, hasta hoy, son : veinticinco religiosas, 
para voces y órgano, y también algunas con orquesta, en- 
tre las que se hallan Letanías, Salves, Motetes, MisaSy 
Bimnos , etc. , eta En Paris se han publicado algunas de 
ellas. Colección de melodías en español para canto y piano 
dadas á luz por el editor Sr. Eslava. Cuatro romanzas : dos 
en italiano y dos en francés. Para piano solo : un Noctur- 
no , una Mazurka, un Bolero , un Estudio , una Berceuse, 
y un wals impreso. A voces solas : una barcarola. Total: 
treinta y cinco obras entre sagradas y profanas , cuyos tí- 
tulos poseemos nosotros por la amabilidad de su autor, que 
nos los ha proporcionado. 

Dia 12, 1855. Muere en Madrid, á los sesenta y tres 
años de edad, calle del Prado, núm. 21, el Excmo. señor 
D. José Aranalde y Gk)svidete (*), ministro interino que 
fue de Hacienda y viceprotector del Conservatorio desde 
él 14 de enero de 1842 hasta el dia 11 del mismo mes 



142 1.* SEC. — EFEM. — ENERO 13. — SALINAS. 

de 1846 j habiendo sido el tercer director ó viceprotec- 
tor que tuvo el citado Conservatorio, y cuya plaza des- 
empeñó sin sueldo alguno, lo propio que su antecesor en el 
mismo destino, señor conde de Vigo (6 de enero). El 
Sr. Aranalde era un violoncelista aficionado distinguido, 
pues en su casa se tocaban muy frecuenteipente cuar- 
tetos de música clásica por notables profesores y aficiona- 
dos , en los que tomaba parte tocando el violoncelo; siendo 
tanta la afición que le dominaba por las obras de Haydn, 
Mozart y otros autores, que llevaba invertidos muchos 
miles de reales en la adquisición de música y de instru- 
mentos muy escogidos , todo lo cual creemos lo conser- 
van sus hijos. El Sr. Aranalde habia nacido en el FerroL 

Día 13, 1590. Muere en Salamanca (1) el eminente 
músico D. Francisco Salinas (§). (Véase el dia 1.° de marzo.) 
Por fin, nos cabe la gloria de haber sido los primeros que de 
v/n Triodo cierto y seguro hemos dado á conocer al mundo filar- 
mónico la verdadera fecha del dia en que ocurrió la muerte 
de este célebre músico. Gracias á nuestra constancia , que 
ha rayado en temeridad , si bien abusando de la amistad 
de algunos amigos , siendo con ellos hasta im^pertinentes, 
podemos presentar un documento justificativo del dia en 
que falleció Salinas , por el que damos las mas espresivas 
gracias en nombre propio y del arte músico al distinguido 
señor marques de Villa- Alcázar (6 febrero), como también al 
Sr. D. Juan Urbina, bibliotecario de la universidad de Sa- 
lamanca, á quienes debemos el precioso escrito que vamos 
á trasladar á continuación, pues que es mas significativo é 
interesante que todo cuanto pudiéramos nosotros decir de 
él. Pero antes vamos á hacer algunas aclaraciones á la carta 
que el Sr. Urbina dirige al espresado señor marques, el 
cual tuvo la bondad y amabilidad de mandarnos una nota 



(1) Algún autor dice que ocurrió 6 acaeció la muerte de Salinas 
en un pueblo ó arrabal muy cerca de dicha ciudad. 



!.• SEC. — EFEM. — ENERO 13. — ^SALINAS. 143 

que con suma galantería le habia entregado el Sr. Urbina, 
referente á los catedráticos de música que habia habido en 
la universidad de Salamanca, y ^en qué años habian des- 
empeñado dicha cátedra; y al ?'citar á Salinas, dice dich^i 
nota: 

•»En este curso (1569), y previa también la oposición, 
se nombró catedrático al maestro en teología y artes, fray 
Francisco Salinas, que la desempeñó hasta el curso de 1593 
á 94. El maestro Salinas quedó ciego en el año de 1574 , y 
á pesar de esta desgracia , continuó esplicando en dicha cá- 
tedra hasta su fallecimiento. Debe advertirse también que 
en el año de 1571 fue nombrado Abad de su convento, y 
conservó este cargo hasta el año de 1586. Estas noticias 
están tomadas de los libros de matrículas de los citados años 
y de otros documentos que obran en el archivo de la uni- 
versidad de Salamanca, especialmente en la notaría." 

Esta nota se nos mandó de SaJamanca con fecha 21 de 
diciembre de 1867, y al momento de recibirla escribimos 
al señor marques , diciéndole que no comprendíamos cómo 
en 1594 pudiera vivir Salinas cuando todos los historiado- 
res estaban de acuerdo en que este habia fallecido en fe- 
brero de 1590, y en su consecuencia , y después de otra 
aclaración que nos hizo el señor marques, y en vista de 
nuestra duda , es la carta que el Sr. Urbina manda al espre- 
sado marques, juntamente con el interesantísimo documen- 
to del dia en que Salinas pasó á mejor vida. 

Hechas estas advertencias , que creemos precisas y ne- 
cesarias, hé aquí ahora las cartas sobre el precioso docu- 
mento: 

"Salamanca 26 de enero de 1868. — Sr. D. Baltasar Sal- 
doni. — Madrid. — Muy señor mió y amigo: Incluyo á V. 
copia de la carta y documento que me remite el amigo bi- 
bliotecario D. Juan Urbina; que si bien varia de lo que 
creíamos, no por eso es menos curioso é importante. El se- 
ñor Urbina es el jefe inmediato de la biblioteca con el ca- 
rácter de primero. Sin otro particular, me repito de V. 



144 I." SEC. — ^ÉFEM. — GENERO 13. — SALINAS. 

afectísimo y seguro servidor Q. S. M. B., — El Marques efe 
ViUa-Alcázar,*' 

"Salamanca 25 de enero de 1868. — Excmo. señor mar- 
ques de Villa- Alcázar. — Muy señor mió y de toda mi con- 
sideración : Con el deseo de cumplir satisfactoriamente con 
su encargo, he revuelto cuantos documentos existen en esta 
universidad referentes á la capilla de la música en notaría y 
archivo, y sin omitir los libros de claustros de aquellos 
años , y no he encontrado mas documento relativo al dia de 
la defunción del maestro Francisco Salinas, que el que re- 
mito á V. E. adjunto, copiado literalmente, y con la orto- 
grafía de aquella época. Repito que en los libros de matrí- 
cula se le considera matriculado hasta el año de 1594, sin 
duda porque hasta esa fecha no se proveyó en propiedad la 
cátedra de canto que vacó por su fallecimiento; y los escri- 
bientes de secretaría, sin advertir que habia muerto ya, 
le incluían repetido en la de los años anteriores. Siento mu- 
cho no poder dar á V. E. mas datos sobre el particular; pero 
no se encuentra mas documento que el referido. Con este 
motivo , se repite de V. E. afectísimo amigo y seguro ser- 
vidor Q. S. M. B., — JvAX/n Urbina.^ 

"Libro de las cuentas generales con el Mayordomo detta Universidad, 
siendo mayordomo Antonio de Espino de ano de 1590 anos. 

II Maestro Salinas. La cathedra de propiedad de canto, 
que era del maestro Francisco Salinas, jubilado ciego uvo 
de aver en cada un año sesenta florines que montan quince 
mil y novecientos maravedís , sale la lection (lección) á se- 
senta y nueve maravedises y medio , ganó en esta Cathe- 
dra, hasta el dia de su muerte que fue sobado trece de He- 
ñero, cincuenta lectiones que montan tres mil y novecien- 
tos y sesenta y cinco maravedises ; Vacóse esta Cathedra 
lunes quince del dicho mes , ovo de vacante diez y nueve 
lectiones que al dicho precio suman e montan mil y qui- 
nientos y dos maravedís y medio y leyó la vacante por 



1.* SEC. — ^BFEM. — ENERO 13. — ^SALINAS. 145 

mandado del Retor, Gerónimo de Figueroa, clérigo, el qual 
ganó setecientos y cincuenta y cinco -maravedís y otros 
tantos ganó el Arca, y de lo que ganó el dicho substituto se 
le quitan ciento y cincuenta y nueve maravedís en que 
fue multado de nulliua legit por que no leyó y son del 
Arca." 

Sobre este curiosísimo é interesante documento podría- 
mos hacer muchos comentarios; pero como no tenemos 
tiempo, puesto que lo hemos recibido cuando ya estabam 
impresos los diez primeros pUegos del presente tomo , y 
porque hemos querido que la biograña de Salinas se in- 
sertara en este dia , según le corresponde , diremos , sin 
embargo , que actualmente los catedráticos no están trata- 
dos con tanto rigor como los de aquella época , pues se 
viene en conocimiento de que el dia que dejaban de asistir 
á la cátedra, se les quitaba el sueldo, que quedaba en caja 
6 arca, como dice el documento. Al pie del retrato de Sali- 
nas que nosotros poseemos , grabado por Esteve , se lee: 
«Francisco de Salinas : natural de Burgos. Ciego desde la 
edad de diez años (1): humanista, erudito matemático, y 
el mas grande profesor de su siglo en la teoría y práctica 
de la música. Murió en 1690." Como son varias las bio- 
grafías que se han escrito del sabio Salinas , hemos elegido 
la que insertó ^í Benacimiento del dia 6 de junio de 1843, 
entrega 13 , escrita por nuestro amigo el Sr. D. Santiago dé 
Masarnau, por parecemos la mas completa y que mejores 
y mas estensas noticias da del erudito músico Salinas; pues 
si bien el Sr. Fétis, en su Biografía universal de músicos, 
dice con corta diferencia lo mismo que la del Sr. Masarnau, 
se halla, no obstante, la de aquel muy reducida. 



(1) Ésto está en contradicción con la primera nota que hizo el 
Sr. Urbina, copiada por nosotros pocos renglones antes , que dice 
quedó ciego en 1574 , lo cual no es creible , porque el mismo Sa- 
linas dice que efectivamente se vio privado de la vista antes de los 
diez años de edad. 



TOMO I. 10 



146 1.* SEC. — EFEM. — ENERO 13. — SALINAS. 

"D. FRANCISCO DE SALINAS. 

iiFue sin duda uno de los hombres mas eminentes que 
ha producido España. Su genio privilegiado y su gran la- 
boriosidad le hicieron sobresalir en todos los ramos á que 
se dedicó , pero especialmente en las letras latinas y grie- 
gas, en las matemáticas y en la música. Como músico y 
como sabio fue respetado y hasta admirado en Italia (don- 
de pasó como un tercio de su vida), y aun .en España , si 
bien sus obras siguen en aquel pais apreciándose como me- 
recen, al paso que en el nuestro poco ó nada se conocen. 
Gracias á la diligencia y al celo de un amigo nuestro (1), 
tenemos á la vista una porción de datos interesantísimos 
para estender la biografía de este grande hombre. Noticias 
preciosas que quisiéramos poder insertar aquí con toda su 
estension, pero que escederian con mucho los limites de 
esta publicación, y entre las cuales vamos por lo tanto á 
escoger las que nos parezcan mas á propósito para dar al- 
guna idea del genio y estudios de este eminente músico. 

iiNació en Burgos á principios del siglo xvx Su padre 
D. Juan, que servia á Carlos V en un empleo honorífico 
(qucBstoriv/m munua), le dedicó á la música desde la mas 
tierna edad, á causa del mal estado de su vista, que perdió 
enteramente antes de los diez años. Esta desgracia , que 
hubiera apagado un genio común, parece que contribuyó á 
despertar el suyo estraordinario , porque buscando un ali- 
vio á su dolencia en la música y en el estudio , fue tanto 
lo que llegó á sobresalir, que sus obras eran reputadas por 
los inteligentes en la materia como superiores al esfuerzo 
humano y dimanadas de otro origen, según la bella espre- 
sion del historiador de Thou, que dice, hablando de ciertos 
libros suyos : Aliunde potiua quam ab hommia i/ndvstria 
profecti creduntur. Unia sus conocimientos prácticos á los 



(1) D. Ambrosio Pérez. 



1.* SEC. — EFEM. — ENERO 13. — SALINAS. 147 

teóricos hasta tal punto, que dice Ambrosio Morales : " Los 
II efectos producidos por este estraordinario varón en el ánimo 
iide sus oyentes , ya cantando, ya tocando, no se pueden des- 
iicribir con palabras. Baste decir que yo, después de haberle 
iioido, no encuentro ya exageración alguna en las maravillas 
iiatribuidas por Pitágoras y por San Agustín á la música.'* 
II Alcanzó la amistad de Pablo IV, del duque de Alba y 
de otros varios personajes de la corte de Roma , escitando 
al mismo tiempo con sus obras la admiración de todos los 
hombres eminentes de su ópoca , y mereciendo honores y 
distinciones que honraban mas á los que se los dispensaban 
que al mismo agraciado. Para dar alguna idea de todo esto á 
nuestros lectores, no hallamos noticia mas propia que la que 
él da de si mismo en un prólogo de una obra grande de 
música que se publicó, dividida en siete libros, en Salaman- 
ca, año 1577. El prólogo, como toda la obra , está en la- 
tin ; pero en un latín tan puro y elegante , que sentimos 
tener que privar de ^1 á nuestros lectores por falta absolu- 
ta de espacio , y no poderles ofrecer mas que una esmerada 
traducción , que por muy exacta que sea, nunca pasa de 
ser una traducción. Dice asi : 

"Desde la niñez me he dedicado á la música durante 
itodo el curso de mi vida. Pues habiendo mamado la ce- 
iguera con la leche inficionada del ama que me crió , y no 
iquedando á mis padres la menor esperanza de que recu- 
iperase la vista, á pesar de todos los remedios aplicados al 
lefecto, ningún arte les pareció mas honroso ni mas útil 
I para dedicarme á él que este en que se puede muy bien 
iprogresar por medio dei oido , que es otro gran ministro 
I del alma racional. Y no solo empleé todo mi tiempo en el 
I estudio del canto, sino mas aun en el del pulsar el órgano, 
len lo cual no me toca á mí decir hasta qué punto llegué á 
I progresar. Solo me atreveré á afirmar que el que quiera 
I entender la doctrina de Aristógenes, de Ptolomeo, de Boecio 
ly de otros músicos célebres, ha de ejercitarse mucho y por 
ilargo tiempo en esta parte de la música : puesto que todos 



148 1.* SEC — ^EFEM. — ENERO 13. — SALINAS. 

tiestos escribieron sobre la parte principal de la música que 
iisuele llamarse armónica^ y sobre lo relativo á la compo- 
tisicion de la armonía instrumental. De locual podrá juzgar 
iimucho mas fácil y perfectamente el que se halle ya fami- 
itliarizado con los instrumentos que solemos emplear. Y 
tiporque no parezca que esquivo dar alguna noticia de mis 
iidemas estudios, diré que, siendo aun niño, vino á mi pais 
11 una joven , nacida de familia honesta, que poseia la len- 
Hgua latina, y que deseaba sobremanera aprender el arte 
ftde pulsar el órgano, con el objeto de consagrarse al claus- 
titi'o. Yivia en nuestra misma casa , y asi fue que aprendió 
Illa música conmigo , al paso que yo aprendí con ella la gra- 
ttmática, que de otro modo acaso nunca hubiera aprendido, 
n porque ó nunca se le hubiese ocurrido á mi padre , ó el 
ti vulgo de los prácticos le habría persuadido que las letras 
iiperjudican á la música (1). Aumentándose mi deseo de 
Haprender con este ensayo de estudio , persuadí á mis pa- 
tidres que me enviasen á Salamanca, donde me dediqué 
tialgunos años á la lengua griega y á los estudios de las ar- 
11 tes y de la filosofía. Pero obligado á salir de allí por la es- 
ticasez de medios de mi familia, acudí á la curia regia, y 
«acogido benignamente por el Sr. Arzobispo de Santiago, 
iiD. Pedro Sarmiento , el cual fue poco después recibido en 
II el número de los Cardenales , pasé á Boma en su compa- 
iiñía, mas con la mira de aprender que con la de enrique- 
iicerme. Empezando allí á tratar con los eruditos, que siem- 
iipre han abundado en Roma, advertí con vergüenza que 
iiignoraba el arte niismo que profesaba, y que no podia dai* 
tirazón de lo que practicaba. Por último, comprendí lo muy 
iicierto que es en música, no menos que en arquitectura, 
iiaqueUo de Yitrux^o; á saber: que ios que sin instrucción 
tise han dedicado esclusivamente á la ejecución mecánica, 
uno han logrado dar autoridad á sus obras ; los que , por el 
iioontrario, se han dedicado únicamente al raciocinio y á 



(1) Error que todavía está por desarraigar entre nostotros. 



1.* SEC. — ^EFEM. — ENERO 13. — SALINAS. 149 

tilas letras , han seguido la sombra en vez de seguir el ob- 
tijeto. Pero los que aprendieron uno y otro , adornados con 
ntodas las armas , consiguieron mas pronto y con autori- 
1 1 dad lo que se habian propuesto. Por lo cual, sabiendo yo 
liya por Aristóteles que las relaciones de los números eran 
Illas causas primordiales de las consonancias y de los inter- 
ifvalos armónicos, y no hallando todas las consonancias ó 
iiintervalos menores constituidos conforme & sus verdade- 
tiras relaciones, me empeñó en investigar la verdad al juicio 
tidel sentido y de la razón. 

II Para lo clial me ayudaron sobremanera, á mas de Bol- 
licio, que todos los músicos citan continuamente, ciertos 
iimanuscritos griegos antiguos, todavía no traducidos al 
iilatin , de los que allí encontré muchqs , pero con particu- 
iilaridad de Claudio Ptolomeo, al que no só si la astrono- 
iimia deba mas que la música: tres libros de preceptos ar- 
nmónicos pertenecientes á la Biblioteca Vaticana, y los co*- 
iimentarios de Porfirio sobre ellos, riquísimos en erudición, 
iidimanada del estudio de los antiguos , que me proporcionó 
itel Cardenal Carpense ; dos libros de Aristógenes sobre los 
iielementos armónicos ; otros dos de Nicomaco, á quien si- 
iiguió Boecio; uno de Bacheo ; tres de Arístides , y otros 
iitres de Briennio, que el Cardenal Burgalés se habia hecho 
1 1 copiar en la biblioteca de San Marcos de Yenecia. Mas 
iiinstruido con lo que dijeron de bueno estos autores, y mas 
iicauto con lo que dijeron de malo , pude llegar al exacto 
iiconocimiento de esta ciencia, empleando en este estudio y 
iiexámen mas de veintitrés años. Afligido al fin poH: varias 
ifcalamidades , y principalmente por la muerte de los dos 
II Cardenales y del virey de Ñapóles (que por cierto me 
llamaron mas que me enriquecieron), y de mis tres herma- 
unos perdidos en la guerra: el mayor, coronel, el segundo 
1 1 abanderado en el mismo cuerpo, que murió en el sitio de 
iiMetZy y el tercero que, enviado por el duque de Alba á 
iiconducir un soldado, murió en el camino: contento con lo 
iipoco que basta para vivir pobremente, determinó volver 



150 1.* SEC. — EFEM. — ENERO 13. — SALINAS. 

tiá España. Pensaba pasar el resto de mis días entre mis 
iicuatro paredes, y haciendo una vida tranquila en mi po- 
iibreza honrosa, cantar tan solo para mi y para las Musas: 

ffN'am mee divitibua contingunt gaudia solis, 
ffNet viodt male , qui vMua rnoriensqíce fefellit^ 

II Pero lo tenia dispuesto de otro modo Dios nuestro 
iiSeñor, que me sacó de Italia después de vivir en ella unos 
II veinte años , no enteramente desconocido ; me trajo á Es- 
iipaña, y habiendo aquí varias ciudades en las que hubiera 
iipodido profesar el arte de la música con mucha utilidad, 
time concedió volver á la universidad de Salamanca , des- 
npues de casi treinta años que habia salido de ella. Esta 
iiuniversidad ofrecía ventajas de consideración al que sobre- 
iisaliese en el conocimiento teórico y práctico de la música. 
fiPues Alfonso^ Bey de Castilla y el décimo de este nombre, 
tipor antonomasia llamado el Sabio , que , ó la fundó, ó la 
iireformó, entendió que el estudio de la música no era de 
límenos interés que el de las matemáticas , en que tanto so- 
iibresalió , y que no solamente la práctica, sino también la 
II teoría, era necesaria al que hubiese de ser juzgado con 
iirazon digno del nombre de músico (1). Por cuya razón es- 
titableció la cátedra de música entre las principales y mas 
II antiguas, la cual, como careciese á la sazón de doctor que 
Illa desempeñara, y se buscase persona que pudiese llenar este 
iicargo dignamente, enseñando la teoría y la práctica de la 
iimúsica, fui á Salamanca con el objeto de oir á los peritos en 
ueste estudio hacer sus oposiciones; donde, como diese yo al- 
iiguna muestra de mis conocimientos en música, fui tenido 
iipor apto para desempeñar este cargo, y conseguí la dicha 
iicátedra con sueldo casi doble y aprobación de S. M. el Rey. 



(IJ Sabido es que en las universidades de Inglaterra y de Alema- 
nia nay cátedras de música y doctores en esta facultad. Nuestras 
universidades carecen de ella hace mucho tiempo ; pero no por eso 
creemos que deban considerarse como superiores á las citadas. 



1.* SEC. — ^EFEM. — ENERO 13. — SALINAS. 151 

ftHe dicho de mi esto , acaso mas de lo necesario, solo por- 
II que no parezca que consegui un honor tan grande desti- 
fituido completamente de todo mérito..." 

iiLa licencia para publicar el libro de cuyo prólogo aca- 
bamos de traducir un trozo, dice así: 

"El Rey.— Por cuanto por parte vos el mciestro Fran- 
mCÍsco de Salinas, catedrático de propiedad de la facultad 
0de música en la universidad de Salamanca, me ha sido 
fihecho relación que vos habiades hecho y compuesto un 
iilibro de música especulativa (1) , el cual era muy útil y 
nprovechoso, suplicando Nos que diese licencia para que 
mvos 6 la persona que vos nombrásedes, y no otra alguna, 
iipudiésedes imprimir y vender el dicho libro por tiempo 
fide treinta años..., eta Fecho en San Lorenzo el Real á 
iicinco dias del mes dé octubre de mil y quinientos y seten- 
iitay cinco años. — Yo el Rey. — Por mandado de S. M., 
Antonio de Eraso,^ 

iiDesempeñó Salinas su cátedra con aplauso y admira- 
ción de los sabios que Á la sazón brillaban en aquella uni- 
versidad (donde , según nos informa el citado historiador 
Morales, enseñó también cómputo eclesiástico) hasta su 
muerte. 

tiLos elogios que los escritores contemporáneos , tanto 
estranjeros como españoles, tributaron á este gran hombre, 
no pueden tener cabida en un periódico como este , por su 
número y su estension. Nos vemos, pues, obligados á su- 
primirlos , y solo citaremos las últimas líneas de una bellísi- 
ma composición que le dedicó su íntimo amigo y compañero 
de universidad el inmortal Fr. Luis de León. Después de 
describir los prodigiosos efectos que la música de su amigo 
producían en su alma, concluye diciendo : 

jf¡Oh ! svjeTve de continuo 
Sali/nas , vuestro son en mis oidos. 



(1) Esta obra se halla en la Biblioteca nacional de Madrid. 



152 l.*SBC. — EFEM. — ENERO 13. — SALINAS. 

Por quien cd bien divino 
Despiertan los sentidos , 
Quedando á lo demos adormecido. 



iiD. Fraoicisco de Salinas pasó á mejor vida en febrero 
de 1577. — S, de Masarnaiu^ 

Ahora nosotros vamos á añadir dos renglones sobre el 
estraordinario mérito de Salinas ; y en cuanto á la fecba de 
su fallecimiento , que dice el Sr. Masarnau haber ocurrido 
en 1577, queda demostrado que es un grave error. El céle*- 
bre Espinel (28 diciembre), al citar á Salinas en su libro 
titulado Marcos de Ohregon, en cuya edición de Madrid 
(1744 , pág. 62) dice : " Yi en Salamanca al Abad Salinas, 
el ciego , el mas docto varón en música especulativa qu<e 
ha conocido la antigüedad , no solamente en el género 
diatónico y cromático, sino también en el armónico, de 
quien tan poca noticia se tiene hoy , á quien sucedió en el 
mismo lugar Bernardo Clavijo, hoy organista de Felipe III. w 
iEspinel escribió esta obra hacia 1586 (pág. 107 de la es- 
presada edición), añadiendo luego que Clavijo sucedió des^ 
pues á Salinas en el mismo lugar , es decir, en la cátedra 
de música de la universidad de Salamanca ; y como esto era 
al parecer en 1586, podia muy bien desempeñar davijo 
dicha cátedra, aun en vida de Salinas, por estar jubilado, 
puesto qne en dicho año de 1586 contaba unos setenta y 
tries de edad, si bien nada de esto espresa ó manifiesta el 
documento auténtico que hemos trasladado al principio 
de esta biografía , y aunque Ambrosio Morales diga que 
Salinas desempeñó su cátedra hasta su muerte, conforme 
con el documenta) que hemos copiado. Por lo cual sacamos 
en consecuencia que el Figueroa que desempeñó la cátedra 
de Salinas estando jubilado y después de mu^^to, seria sin 
duda alguna por haberse puesto enfermo Clavijo, pues es 
evidente, por los documentos que poseemos sacados de la 
misma universidad» que este sucedió á Salinas, según es- 



1.* SEC. — EFEM. — ENERO 13. — SALINAS. 153 

presa el mismo Espinel , contemporáneo de ambos. También 
nos da derecho á -creer el citado anterior documento que 
Salinas cobraba sueldo, no obstante hallarse jubilado. Es- 
pinel, en unos versos, elogia asimismo á Salinas. En el 
Museo Universal del 31 de marzo de 1857, al reseñar la 
biografía de este músico, se dice: "Allí (en Salamanca) con- 
trajo (Salinas) estrecha amistad con Fr. Luis de León, que 
le dedicó la siguiente 

ODA. 

El aire se serena 

Y viste de hermosura y luz no usada , 
Salinas, cuando suena 

La música estremada 

Por vuestra sabia mano gobernada; 

Á cuyo son divino 

El alma que en olvido está sumida, 

Toma á cobrar el tino 

Y memoria perdida 

De su origen primera esclarecida. 

Y como se conoce 

En suerte y pensamiento se mejora , 

El oro desconoce 

Que el vulgo vil adora, 

La belleza caduca engañadora. 

Traspasa el aire todo 

Hasta llegar á la mas alta esfera, 

Y oye allí otro modo 
De no perecedera 

Música que es la fuente y la primera. 

Y como está compuesta 

De números acordes , luego envia 
Consonante respuesta, 

Y entre ambos á porfía 

Se mezcla una dulcísima armonía. 



154 1." SEC. — EPEM. — ENERO 13. — CORREA Y ARAUJO. 

Aquí la alma navega 

Por un mar de dulzura, y finalmente, 

En él ansí se anega 

Que ningún accidente 

Estraño ó peregrino oye ni siente. 

i Oh desmayo dichoso! 

i Oh muerte que das vida! jOh dulce olvido! 

Durase en tu reposo , 

Sin ser restituido 

Jamás aqueste bajo y vil sentido. 

A este bien os llamo, 

Gloria del apolíneo sacro coro, 

Amigo á quien amo 

Sobre todo tesoro, 

Que todo lo visible es triste lloro. 

i Oh ! Suene de continuo 

Salinas, vuestro son en mis oidos. 

Por quien al bien divino 

Despiertan los sentidos 

Quedando á lo demás adormecido. 

Dia 13^ 1663. Muere el distinguido organista don 
Francisco Correa y Araujo. Con respecto á esta fecha, nos 
remitimos en un todo á lo que dijimos al citar la del céle- 
bre Morales (2 enero) , ya que la hemos copiado de los mis- 
mos papeles que citamos allí; por lo tanto, no tenemos nin- 
guna responsabilidad sobre si es ó no cierta la fecha del 13 
de enero de 1663, en que, según esos documentos, se fija la 
muerte del músico que nos ocupa. No cabe duda, pues, que 
Correa y Araujo fue notable organista de la iglesia colegial 
del Salvador de Sevilla, á principios del siglo xvn, del 
cual casi todos los escritores han dicho que habia sido Obis- 
po de Segovia, mientras que nosotros poseemos documen- 
tos auténticos con que nos honró nuestro ilustre y virtuo- 
so amigo el Excmo. Sr. Obispo de dicha ciudad, y que lo es 
hoy dia (octubre de 1867), que nada dicen sobre que el or- 



1.* SEC. — EFEM. — ENERO 13.^-GARCÍA HIDALGO. 156 

ganista Correa y Araujo hubiese sido Obispo de Segovia; 
aunque sea cierto, como lo es, que en I6J1IÍ el Bey Feli- 
pe IV nombró Obispo de la espresada ciudad al P. fray 
Francisco Araujo y Araujo (nada de Correa), de la Or- 
den de Santo Domingo; y sin duda esta coincidencia del 
mismo nombre y del segundo apellido fue la causa que se 
confundiera el Obispo Araujo con el organista Correa y 
Araujo, quien publicó una obra titulada Facultad orgá- 
nica (1), la misma que cita D. José de Torres Martínez 
Bravo (Catálogo) en la pág. 3 de su libro Reglas generales 
de acompafíar: Madrid, 1736. Correa y Araujo escribió 
ademas, según dice el manuscrito que ya hemos citado de 
D. Ambrosio Pérez, Casos morales de la música, cuyo tra- 
tado, según el Sr. Fétis (Biografía universal de músicos, 
tomo I, pág. 125 y siguiente: Paris, 1860) , se halla en la 
biblioteca real de Lisboa, como asi/mismo algunas poesías 
del espresado autor» En el Museo orgánico español (^Ma- 
drid, 1853), publicado por el Sr. Eslava, hay algunas com- 
posiciones de órgano del Sr. Correa y Araujo. 

Dia 13, 1840. Muere en Madrid el escelente violonce- 
lista D. Felipe García Hidalgo (§). (Véase el dia 25 de agos- 
to.) Juró plaza de segundo violoncelo de la Real Capilla 
el dia 17 de abril de 1832^ en cuya época estaba asimismo 
de primero en los teatros de ópera de la corte , llenando su 
cometido admirablemente, siempre que tenia que desempe- 



(1) En el libro titulado Ensayo de una biblioteca española de 
libros raros y curiosos , tomo 11, pág. 587: Madrid^ 1866 , se lee el 
título de esta obra del modo siguiente: Libro I de tientos \ y discvr- 
sos de mv \ sica practica^y tneorica de or f gano, intitulado Fa- 
cultad orgánica: con el quaUy con moderado estudio y perseve^ 
rancia qualjuier mediano tañedor puede salir aven \ tajadhen ella; 
sabiendo diestramente cantar canto de órgano^ \ y sobretodo te- 
niendo buen natural, \ Compuesto por Francisco Correa de I 
Arauxo, Clérigo Presbítero, Organista de la Iglesia Collegial 
de I San Salvador de la ciudad de Sevilla, Rector de la Her \ 
mandad de los sacerdotes dclla, y Maestro \ en la Facultad, etc, 
(E, de A.) Con licencia. Impreso en Alcalá por Antonio Arnao, 
Año de 1626. {B.'-G.J 



156 1.* SEC. — EFEM. — GENERO 13. — SANTAFÉ. 

ñar algún solo, que le valia numerosos y prolongados aplau- 
sos del público entusiasmado que se los prodigaba , siendo 
«n aquel entonces el Sr. García uno de los mas aventaja- 
dos violoncelistas de Madrid , con la rara circunstancia de 
ser sumamente modesto j afable con todos sus comprofe- 
sores. 



13, 1 859. Muere en la Habana la aplaudida can- 
tante doña Josefa Santafá (§), discípula de nuestro Con- 
servatorio. (Véase el dia 20 de marzo.) Veintiséis años de 
edad contaba esta cantatriz cuando bajó al sepulcro, y el 
teatro de la Habana la aclamó como una de las primeras 
notabilidades músicas que hablan pisado aquellas tablas; y 
téngase en cuenta que era en el primero y único teatro, es- 
cepto el del Conservatorio, que habia cantado. Después lo 
efectuó en el de Matanzas , y creemos que también en algún 
otro, i Qué pérdida para el arte y para el nombre español fue 
la tan temprana muerte de esta joven...! Su voz, si bien no 
muy voluminosa ni de gran fuerza, era, sin embargo, su- 
mamente dulce, de escelente timbre y afinada cual pocas, 
y en el género de ejecución no conocía dificultades, porque 
en la parte del mecanismo las habia vencido todas, cantan- 
do ademas con grande espresion y sentimiento. Principió 
el estudio del canto, concluido el solfeo , en nuestra clase 
del Conservatorio ^ en donde la tuvimos de alumna un año 
y medio, después del cual, y por convenio mutuo , ter- 
minó sus estudios con nuestro muy querido amigo y com- 
pañero el Sr. Frontera de Valldemosa, quien principal- 
mente puso á su nueva educanda en estado tan brillante, 
por haberla tenido bajo su dirección algo mas de tres años. 
Para que se vea que al hablar de la Santafé nada exagera- 
mos, ni que la pasión nos ciega al relatar el mérito así de 
esta cantante como d^ todos loa demos que figuran en este 
DicciONABio, ponemos á continuación lo que dice la Ga- 
ceta musical de Madrid del dia 11 de noviembre de 1855, 
año primero, núm. 41, páginas 325 y 326 : 



1.* SEC. — EFEM.— ENERO 13. — SANTAFÍ. 157 

"Hé aquí lo que acerca de los triunfos que recoge la se- 
ñorita Santafé en la capital de nuestras Antillas, leemos en. 
los periódicos de la Habana j Matanzas : 

^ Una actriz de mérito. Numerosos fueron los braifos y 
tiaplausos que se prodigaron en la noche del miércoles á la 
iiseñorita Santafé ; entusiasmándose el público hasta el es- 
ti tremo de no cesar aquellos sino cuando se presentó la jó- 
,. ven actriz á' recibir los homenajes que & su mérito se tri- 
tibutaban." 

II No menos entusiasmado el conocido poeta Tirolf, de 
quien tantas composiciones hemos publicado , nos ha remi- 
tido la siguiente, que insertamos con el mayor gusto: 

•'Á LA SEÑORITA SANTAFÉ. 



iiFe tuvimos, loh actriz española! 
De que allende los mares un dia, 
Filomena modesta vendria 
Con garganta de terso cristal 
Fe tuvimos, y luego tocamos 
Realidades en vez de esperanzas. 
Pues trinó un ruiseñor en Matanzas, 
Que eres tú , cantatriz celestial. 
Que siempre al alma llegan los ecos 
de la fe santa y pura, que encanta. 
Mas anoche alcanzó tu garganta 
entusiasmo crear Scmtafé, 
No mintieron lejanos rumores 
De tu voz que el misterio ensalzaron; 
Pues profanos, maguer, no engañaron 
Los misterios jamás de la fe. 

iiTXROLF. 
»2S de agosto.» 

(La Aurora de Mata/nzaa.) 



158 1.* SEC. — ^EFEM. — ^ENERO 14. — ANDRÉS Y BARBOD. 

Dia 14, 1776. Nace en Cariñena, arzobispado de 
Zaragoza, el presbítero D. Domingo Andrés y Barbod (§), 
limosísimo y celebrado contralto de la Real Capilla , cuya 
plaza juró el dia 24 de octubre de 1804. Fue bautizado el 
dia siguiente al de su nacimiento (véase el dia 12 de mayo). 
En 8 de julio de 1800 , el Rey le concedió una capellanía 
titular en el convento de la Encarnación de Madrid, de 
cuya iglesia era ya contralto y capellán de altar, vacante 
por muerte de D. Marcos Sanz. La clase de voz del señor 
Andrés y el mérito y destreza en su profesión fue tal, 
que llamaba estraordinaríamente la atención de cuantos le 
oian , fueran inteligentes ó profanos en la música ; pudién- 
dose decir en verdad que no se habia conocido otro que le 
igualara; así es que su muerte fue muy sentida, tanto en 
España como en el estranjero, á donde también habia lle- 
gado su gran fama , no desmereciendo menos su buena me- 
moria por sus virtudes morales. Nuestro inolvidable amigo 
y querido compañero el distinguido señor maestro D. Án- 
gel Inzenga, al hablar del Sr. Andrés, nos decia: "Nun- 
ca, ni aun en Italia, he oido un contralto de mejor voz, 
mejor estilo y de mas ejecución que el Sr. Andrés , pues 
entre las varias piezas que le acompañaba al piano , en to- 
das sobresalía como el mejor contralto de teatro que hu- 
biese en Europa ; pero en la cavatina de la ópera La Donna 
del Lago, del maestro Rossini , nos hacia á todos enloquecer 
de sorpresa y admiración al escucharle aquella limpia, clara 
y graneada ejecución, y aquel sentimiento que daba á to- 
das las frases y períodos de la citada pieza." Ahora añadi- 
mos nosotros solo dos palabras : el Sr. Inzenga era italia- 
no > y por consiguiente sus elogios no deben creerse apa- 
sionados ; ademas, otras varias personas que habían oido al 
Sr. Andrés nos hablaban siempre de él en iguales térmi- 
nos que lo hizo el Sr. Inzenga. El Sr. Andrés dejó por 
herederos á su hermana é hijos de esta. 



!.• SEC. — ^EF. — EN.® 14, ALONSO LASPENAS. — 15, GUERRERO. 159 

Dia 14,1814(1). Nace en Sigüenza D. Hilario Alonso 
Laspeñas (C.) (*). Sus primeros estudios fueron literarios, 
asi es que en 1827 se matriculó en el colegio de San Anto- 
nio del citado Sigüenza, agregado á la universidad de Alca- 
lá» en primer año de filosofía, continuando hasta el de 1836; 
que le aprobaron el sesto año de sagrada teología. En 1835 
se dedicó al estudio de la música por consejo de D. Manuel 
Sardina, músico jubilado de la Real Capilla, y establecido 
en la propia ciudad, bajo la dirección del maestro que era 
en aquel entonces de la catedral , D. Urbano Aspa; y á los 
dos años de estudiar el solfeo , ya pertenecía el Sr. Alonso 
á la música de la misma catedral como segundo contralto, 
desempeñando hoy dia (octubre de 1867) la de primero 
desde 1846. En 1843 fue nombrado por el cabildo de la re- 
ferida catedral de Sigüenza rector de coro ó seises , sin per- 
juicio de continuar en su plaza de primer contralto de la 
propia capilla de música de la misma iglesia. 

Dia 15 1 1600. Muere en Sevilla el insigne compositor 
D. Francisco Guerrero. Con respecto á la fecha esta, sobre 
la muerte de Guerrero, nos remitimos en un todo á lo que 
dijimos sobre la de Morales (2 enero) , puesto que la hemos 
también copiado de los mismos documentos que citamos 
allí: en su consecuencia, asimismo fijamos ahora el dia, mes 
y año de la muerte de Guerrero sin género alguno de res- 
ponsabilidad ni de gloria por nuestra parte : y así queda 
igualmente justificado lo que decimos de este maestro y de 
algún otro en la primera y única edición de las EfeTriérides. 
Como son tantas las biografías que hemos visto de este emi- 
nente compositor , nos creemos dispensados de escribir otra 
nueva, porque al fin y al cabo seria la nuestra, no solo muy 
inferior á las que ya han visto la luz pública tiempo hace, 
tanto por ser nuestra pluma sumamente tosca y vulgar, 

(1) En los libros de la Sociedad artistico-musical de socorros 
mutuos,, dice que fue en el año 1812; pero el interesado nos señala 
el de 1814. 



160 1.* SEC. — EFEM. — ENERO 15.— GUERRERO. 

oomo también porque no podríamos añadir nada nuevo de 
lo que otros ilustres escritores han referido del insigne 
Guerrero , y nos veríamos forzados á repetir lo mismo que 
ya han dicho todos los que nos han precedido en esta in- 
gmta y árida tarea. 

Por lo tanto, copiaremos á continuación la biografía 
que de Guerrero escribió el sabio literato musical ML Adrien 
de la Fage, publicada en la Gaceta musical de Madrid 
del dia 18 de marzo de 1855, núm. 7, con la advertencia 
puesta al principio de dicha biografía , y algunas observa- 
ciones que sobre Ja misma hace al fin de ella nuestro amigo 
y comprofesor el Sr. Eslava. Dice así: 

"ADVERTENCIA. 

ttDespues de haber publicado en el núm. 5 de este pe- 
riódico las noticias biográficas del célebre maestro Guerre- 
ro , y antes de que pudiese aquel llegar á Paris, el sabio 
literato musical M. Adríen de la Fage se ha dignado diri- 
girnos desde aquella capital el interesante artículo que, tra- 
ducido al español , insertamos á continuación. La sólida 
reputación que este eminente escritor ha sabido adquirirse 
en Europa por varias publicaciones importantes, y la prue- 
ba de estimación que ha hecho á nuestra naciente Gaceta 
remitiéndonos para publicar en ella dicho artículo, nos 
obliga á manifestarle nuestra mas sincera, cordial y afec- 
tuosa gratitud. Él ha podido hallar en Paris una obra de 
Guerrero que nosotros habíamos citado , pero sin haberla 
podido obtener en España. Resultando, pues, de esto que 
hay alguna contradicción entre varias noticias* que nosotros 
hemos dado y las que da el articulista , diremos después el 
origen de donde aquellas proceden, para el mayor esclare^ 
cimiento de esta materia. Hé aquí el artículo : 

"FRANCISCO GUERRERO.. 

ff jCuánta oscuridad y cuántas dificultades se encuentran 



1.* SEC. — EFEM. — ^ENERO 15. — GUERRERO. 161 

en la historia de la música, 7 cuántos puntos quedan toda«- 
vía por esclarecer! A pesar de todos los escritores que de 
un siglo acá han esparcido alguna luz acerca de la marcha 
y progresos del arte musical , quedará mucho que hacer á 
nuestros nietos ; y sin hablar de los errores cometidos por 
nosotros , que ellos corregirán , ¡ qué campo tan vasto les 
quedará que recorrer, qué lagunas tan grandes que llenar, 
y qué conquistas tan importantes que hacer (1) ! 

1 1 Prueba de esto es la ignorancia casi absoluta en que 
nos encontramos acerca de todo lo que concierne á la anti* 
gua escuela española anterior á la época de Palestnna , es- 
cuela que produjo escritores didácticos como Salinas y Ba- 
mos, compositores como Cristóbal Morales, Diego Ortiz, 
Bartolomé Escobedo, y que en gran parte proveía de esce- 
lentes cantores á la célebre capiUa pontificia. 

iiNosotros conocemos á los compositores que acabsu- 
mos de citar , precisamente porque pasaron á Italia ; si no 
hubieran salido de su pais, ignoraríamos sin duda hasta 
su nombre , á no ser que por casuaUdad hubieran tenido 
la ocasión de hacer imprimir sus obras en Italia ó en algu^^ 
na otra parte. Por este medio es como Francisco Guerrero, 
de quien voy ahora á hablar, obtuvo algún renombre en el 
estranjero, en donde, como lo vamos á ver, no habia resi* 
dido sino muy poco tiempo. Este maestro ha sido elogia* 
do por Pedro Cerone ; Vicente GaHlei ha citado sus obras 
como modelo en su género , y él mismo tuvo el gusto de 
ver imprimir algunas de eUas , no en España , donde nada 
se publicaba por entonces , sino en otros paises. 

iiEs muy poco lo que se sabe de su vida , y aun se 
ha ignorado hasta hoy que hubiese acerca de ella una re- 
eeña, por desgracia muy sucinta, pero muy auténtica, pues 
que la escribió él mismo. Salvo el caso de que pueda sospe^ 
j&harse de l|t buena fe de un escritor , estos documentos son 



S Estamos completamente de acuerdo con todas estas atinadas 
idadas apreciaciones del Sr. La Fage , pero sobre todo aplicadas 
á España. — Saldoni, 

TOMO I. 11 



162 1." SEC. — ^EFEM. — ENERO 15. — GUERRERO. 

siempre los mejores. La mayor parte de los que voy á mar 
nifestar son de esta naturaleza , y sacados de un libro muy 
poco conocido, del cual hablaré en su lugar. 

iiFrancisco Guerrero nació en Sevilla en 1528. No se 
sabe cuü fíie la profesión de sus padres ; pero él nos dice 
que desde su infancia manifestó una afición muy pronun- 
ciada por la música, y encontró en su misma familia quien 
satisficiese su deseo de dedicarse á ella. Pedro Guerrero, su 
hermano mayor, era un profesor muy instruido, y bajo su 
dirección hizo en pocos años grandes progresos. Una ausen- 
cia que este se vio obligado á hacer, fue causa paiu que 
Francisco tuviese el honor y la fortuna de estudiar con 
aquel á quien él llama con razón el grande y eacelente rnoea- 
tro Cristóbal Morales, que bien pronto puso á su discípulo 
en estado de presentarse en cualquier parte como verdadero 
maestro. El magisterio de la catedral de Jaén se hallaba 
vacante, y habiéndose presentado á hacer oposición, fue 
agraciado con él, sin embargo de que no habia cumplido 
todavía diez y ocho años. Ocupó esta plaza por tiempo de 
tres años, y al cabo de ellos, habiendo ido á Sevilla con el 
objeto de visitar á sus padres, el cabildo de la catedral le 
ofreció emplearlo como cantor con un honorario suficiente. 
Correspondiendo, pues, al honor* que se le hacia, y desean- 
do contentar á sus padres , que ansiaban vivamente tenerlo 
en su compañía, renunció el magisterio de Jaén , sin em- 
bargo de que en el cambio salió muy perjudicado en intereses. 

it Después de algunos meses fue llamado Guerrero al 
magisterio de Málaga, á consecuencia del concurso de oposi- 
ción, en que mereció el primer lugar sobre seis opositores. 
Como el nombramiento pertenecía al Bey, tardó algún 
tiempo en verificarse , y tomó posesión de su nuevo des- 
tino por medio de un apoderado. Preparado ya para mar- 
charse, el cabildo de la catedral de Sevilla, que deseaba 
tenerlo á toda costa y mejorar su posición, decidió que el 
maestro actual Pedro Fernandez , á quien Guerrero llama 
el mo/estro de loa maestros espacióles y fuese jubilado con la 



!.■ SBC. — ^BFEM. — ENERO 15. — GUERRERO. 163 

mitad de la renta ; que sus funciones fuesen desempeñadas 
por Guerrero, que recibiría la otra mitad, conservando al 
mismo tiempo su sueldo de cantor , y teniendo opción al 
magisterio con todo su sueldo á la muerte de Fernandez, 
que no aconteció hasta veinticinco años mas tarde. Enton- 
ces fue nombrado único maestro , y para que no le sucediese 
el ser jubilado con la mitad de su renta, como su antece- 
sor, se hizo un convenio de que él gozaría perpetuamente 
de todos los emolumentos de su plaza , y por precaución 
hizo que se confirmase este convenio por una Bula proce- 
dente de Boma Es muy natural creer que en estas circuns- 
tancias sería cuando él remitió á la Capilla pontificia un 
miserere, 6 por mejor decir dos solos versos de este salmo, 
que se cantaba entonces con una especie de fabordon , y 
que se halla en la colección de misereres de dicha Capilla, 
entre el de Luis Dentice y el de Juan Pedro Luis de Pales- 
trina Esto es sin duda lo que hizo creer á M. Fótis (Bio- 
graphie universelle des musiciens) que Guerrero hizo con 
este motivo un viaje á Roma Las indicaciones precedentes 
prueban que el viaje se verificó (1). 

iiDesde el momento que entró como maestro con la me- 
dia ración , tuvo la obligación de instruir y mantener seis 
niños de coro. 

iiEra costumbre en todas las iglesias catedrales de Es- 
paña que los maestros de capilla compusieran por Navidad 
varíos villancicos , en que se reproducían naturalmente los 



(1) Sin embargo, en la segunda edición que hizo el Sr. Fétis de 
la Biographie universelle des musicienSy impresa en París en 1862^ 
tomo IV, pág. 134, pregunta : ¿Qué se htfo Guerrero desde 1549 
hasta 1588 en que realizó su viaje d Jerusalen, y cómo se vasaron 
estos treinta y nueve anos ^ sin decir qué hijo en ellos... y Y mas 
adelante dice el mismo Fétis, pág. 135 : Si este maestro {Guerrero) 
no salió de Sevilla hasta el 1588, ¿cómo hizo publicar mucho antes 
sus salmos en Roma , sus Magníficat en Louvain y sus misas en 
Paris? ¿Para qué estas mudanzas de lugares^ no encontrándose él 
mismo en ellos? Esto dice Fétis para justificar ó disculparse de lo 
que habia escríto sobre Guerrero en la postrera edición de la Bio~ 
graphie universelle^ suponiendo que este habia estado en Roma y en 
Paris al ir á Jerusalen. — Saldoni. 



164 1.* SEC. — EFEM. — ENERO 15. — GUERRERO. 

hechos referidos en el Evangelio, y que tuvieron lugar en 
el nacimiento de Jesús. Todas loa veces ^ dice Guerrero, 
que yo trabajaba en estas composiciones y encontraba en 
la letra el nombre de Bethleem,, sentia en mí v/n deseo vehe- 
Tóente de ver lugares tan santos y de repetir estos cantos 
en com^pafda de los ángeles y pastores, que fueron los pri- 
meros que nos ensenaron á celebrar esta divina solem/ni- 
dad. En el siglo xvi era empresa muy difícil y arriesgada 
el satisfacer este deseo, y ademas de una injBnidad de in- 
convenientes, hallaha uno muy grande en la resistencia 
de sus padres, que no querían se separase de ellos: él, 
pues, se propuso emprender el viaje si los sobrevivía (mas 
hace observar con cuidado que no hizo de ello voto), lo 
€ual se verificó así. Desde entonces , como él dice , estaba 
andada la mitad del camino , y el maestro de capilla de Se- 
villa no veia mas que el instante de ponerse en camino. Su- 
cedió entonces , en 1588 , que el Papa llamó á Boma al 
Cardenal Arzobispo de Sevilla, y Guerrero suplicó á este 
que le permitiese acompañarle, y que el cabildo le diera el 
permiso necesario. Todo se arregló perfectamenta 

11 Se puso en camino; pero al llegar á Madrid, vio el 
Cardenal que los calores eran tan grandes, que le pareció 
mejor dejarlos pasar retardando el viaje. Guerrero, que no 
deseaba otra cosa mas que verse en Italia, estaba desespe- 
rado con semejante resolución, y suplicó al Cardenal que 
le permitiese marchar á Venecia para hacer imprimir allí 
algunas de sus composiciones: él deseaba aprovechar la oca- 
sión de hallarse entonces en las aguas de Cartagena las ga- 
leras del duque de Toscana, que estaban para marchar. El 
Cardenal no solo consintió en ello, sino que ademas le dio 
la suma necesaria para continuar su viaje. Embarcóse, pues, 
y habiendo tomado tierra en Genova , marchó inmediata- 
mente á Venecia. 

nGuerrero se ocupó entonces en la impresión de sus obras, 
y habiendo visto que no podia concluirse en menos de cinco 
meses , pensó que en este tiempo podria realizar su tan de- 



1.* SEC. — EFEM. — ENERO 15.— GUERRERO. 165 

seado viaje. Habia un buque en carga para Trípoli de Siria, 
y Guerrero , dejando al célebre José Zarlino el cuidado de 
velar sobre la impresión de sus obras y corregir las prue- 
bas, acompañado de uno de sus discípulos , llamado Fran- 
cisco Sánchez, se embarcó el 14 de agosto de 1588, á la 
edad de sesenta años, sin el mas mínimo temor ni á la mar 
ni á las naciones enemigas. El placer de realizar un proyecto 
tan antiguo y tan deseado, hacia que todo le pareciese fácil 
y agradable. 

II El navio siguió las costas de Italia, de Dalmacia, de 
Esclavonia, de Albania, y arribó al puerto de Zanthe, que 
pertenecía entonces á la república de Venecia, para pro- 
veerse allí de víveres. Guerrero, sin embargo, fue á decir 
misa á un pequeño convento de franciscanos , y quiso des- 
pués oir la misf, griega, cuyo canto encontró muy simple y 
sin arte. 

iiHabiéndose reembarcado, llegó en fin á Jafb, en com- 
pañía de algunos otros peregrinos. Era necesario alU bus- 
car un hombre que les acompañase, y tuvieron la dicha de 
hallar uno muy hábil para entenderse con todos aquellos 
que pudieran hacerles algún daño ; él mismo les hizo en- 
tender que era cristiano con los cristianos, moro con los 
moros, y ladrón con los ladrones. 

, II Habiendo llegado el buen Guerrero á Jerusalen, no se 
ocupó en otra cosa que en ganar indulgencias , cumpliendo 
sus devociones y diciendo misa en los Santos Lugares , los 
que visitó todos, pero que describe muy sucintamente. Re- 
fiere que en el domingo de Ramos se hacia en Jerusalen la 
Repetición de lo que describe el Evangelio: doce frailes re- 
presentaban á los doce Apóstoles, y su guardián, montado 
sobre un asno, hacia el papel de Jesús, partiendo de Bet- 
fage para entrar en Jerusalen: ellos cantaban himnos, y 
los cristianos arrojaban ramas de árboles á su paso, gri- 
tando al mismo tiempo ¡Hosanna! 

II Cuando visita á Bethleem , lugar del nacimiento del 
Redentor, siente no poder, en su calidad de maestro de 



166 1.* SEC. — EFEM. — ENERO 15.— GUERRERO. 

capilla, reunir los mejores músicos del mundo, cantores é 
instrumentistas, para entonar allí mil canciones y canción- 
citas al Niño Jesús, á su Santa Madre y al bienaventurado 
San José , en compañía de los ángeles y de los pastores. Él 
renueva este mismo deseo al visitar el Calvario, en el que 
quisiera hacer cantar las Lamentaciones. 

II Cuando visita el Santo Sepulcro y la iglesia contigua, 
esperimenta un dulce contento al oir cantar en ella á me- 
dia noche los maitines por ocho naciones diferentes, cada 
una en su lengua y en el canto que les es propio. En esto 
no habla seguramente como músico , sino como fervoroso 
cristiano; porque el efecto que deberla hacer aquella re- 
unión, no podría apenas diferenciarse de la que hubo en la 
confusión de la torre de Babel. 

riEn fin, Guerrero al volver, pasó al lago de Tibería- 
des, y comió con estremo placer pescado de este mismo 
lago ; porque y dice él, cotyío este pescado es delicioso y tws- 
otros tenemos hambre , débemeos comerlo muy devotamente^ 
Al pasar por el Jordán, bebió de su agua , como él dice, 
<iuanto pudo beber. Dejó, por fin, la Siria, sin que le 
sucediese personalmente nada notable, sino es el haber 
recibido un buen bofetón de mano de un turco, que se lo 
dio por puro pasatiempo, y que se retiró riéndose á carear 
jadas , lo mismo que sus compañeros. 

II Volvió, pues, á Venecia, en donde residió mes y 
medio en casa de uno de los cantores de la Sefixyría, llama- 
do Antonio de Rivera. Concluyó la revisión de sus obras, 
y parece haber vivido muy retirado, porque él no habla de 
ningún músico de esta ciudad, ni aun de Zarlino, que ha- 
bía corregido sus pruebas. Nada dice tampoco de Ferrara, 
Bolonia y Florencia , por donde pasó para embarcarse en 
Liorna. Podría admirarse que no le viniese la idea de visi- 
tar á Boma, supuesto que no distaba mas que unas sesenta 
leguas; pero cualquiera que haya viajado conoce el vehe- 
mente deseo que se esperimenta por volver á ver sus pena- 
tes cuando se ha cumplido el objeto del viaje. Habiendo 



I.* SEC. — ^BFEM. — GENERO 15. — GUERRERO. 167 

llegado Guerrero á Marsella, se reembarcó para Barcelona; 
pero el buque en donde iba fue apresado por los soldados 
del duque de Montmorency, de modo que, después de ha- 
ber salido sano y salvo de los moros y turcos , &It6 muy 
poco para ser muerto por los franceses. Sin embargo, se ar- 
resrló todo bien , mediante alsninos escudos dados por él y 
por sus compañeros. RegreT definitivamente á Sevilla, 
después de haber efectuado á la edad de sesenta años un 
viaje que en aquel tiempo era una verdadera maravilla 

II Guerrero nos ha dado él mismo los detalles de su via- 
je, que hizo imprimir, dice él, con la esperanza de que 
otros siguieran su ejemplo. Ha llegado á nuestras manos por 
una casualidad, y de él hemos sacado loque acaba de leersa 
Su título es: M viaje á Jeruaalen que hizo Frcmcisco 
Ouerrero , racionero y rruieatro de la santa iglesia de Se- 
villay año 1611: en Alcalá, en 18.^ Nuestro escelente amigo 
D. José Pérez nos ha dicho haber visto otra edición en gran- 
de. El autor no se muestra en esta relación enemigo de na- 
die mas que de los herejes y judíos. Hablando del lugar en 
que se ahorcó Judas, que por lo demás no hizo mas que 
hacerse justicia (y ¡ojalá que todos los traidores tuviesen 
iguales remordimientos!), añade que cerca de allí se en- 
cuentra el sepulcro de los judíos, que parece tomaron á 
Judas por patrón para acompaílarle en el infierno. Hé 
aquí una cosa que podrá ser poco caritativa; pero tal era el 
modo de ver las cosas en España por aquellos tiempos, y lo 
que es peor, que no siempre se esperaban las llamas del 
otro mundo para quemar á los judíos. 

iiM. Fétis , que ha hecho viajar á Guerrero á Boma , le 
hace también venir á Faris. Esta pretendida escursion no 
tiene otro fundamento que la impresión de una obra de 
nuestro compositor que se hizo en esta capital Según lo 
que hemos dicho arriba, él no vio ni la una ni la otra de 
las mencionadas capitales, porque no hubiera dejado de 
mentarlas. Ademas , no puede combinarse con la constante 
residencia en Sevilla , desde que obtuvo la supervivencia 



J68 1.* SEC. — lEFEM. ^ENERO 15.— GUERRERO. 

del maestro Fernandez, otra licencia larga sino la de su 
viaje á la Tierra Santa. 

„Todo inclina á creer que, habiendo regresado á su ca- 
tedral, continuara sus funciones de maestro de capilla, y 
terminara apaciblemente su honrosa carrera, aumentando, 
por medio de nuevas obras, la gloria que justamente habia 
adquirido. Si, como es de esperar, se propaga en España el 
gusto de investigaciones biográficas de los músicos célebres 
de su propia nación , especialmente en las provincias y pue- 
blos que los vieron nacer , será fócil saber por les registros 
de la iglesia patriarcal de Sevilla la época de su muerte, y 
tener una lista de las obras de Guerrero conservadas en 
esta ilustre metrópoli. D. Hilarión Eslava nos ha hecho co- 
nocer en esta Gaceta , pág. 6, que la catedral de Toledo posee 
un libro de composiciones de este autor* 

liYo no soy de aquellos que juzgan el mérito de un 
compositor por una ó dos piezas que se hayan visto de él , y 
de Guerrero no conozco mas; pero puedo decir que lo 
que yo he examinado justifica plenamente la opinión 
de Cerone, quien en su Melopea elogia la devoción , grave- 
dad y corrección de este maestro , cuyo renombre se esten- 
dió fuera de su pais , pues que vemos sus obras impresas, 
viviendo todavía él, en Francia, Bélgica é Italia. Hé aquí 
los títulos que yo he podido reunir respecto á las obras 
mencionadas. 

II 1.° FraTvciad Querreri: Magníficat quatuorvocurrij 
Lovainiy 1565, in foL Tilman Susato. 

II 2.^ Seis misas impresas en París el mismo año , de las 
que no tengo á la vista el título exacto. Ellas están dedi- 
cadas al Rey de Portugal D. Sebastian , y, según M. Fétis, 
á cuatro voces, é impresas por Nicolás Du Chemin. En esta 
colección es donde se encuentra la misa Beata Mater , en 
que, según el uso que cesó precisamente hacia esta época, 
el compositor reúne otras palabras á las del Ordinario de 
la misa ; asi es que mientras las otras partes cantan el 
Scmctu8y el tiple dice: Bea;ba Mater et innupta, virgo gla* 



I.* SSC. — ^EFEM. — ^ENERO 15.— GUERRERO. 169 

riosa, Regina mv/ndi, intercede pro nobia ; y mientras el 
Hosanna, el contralto repite sin cesar: Beata Matery bea- 
ta Mater, eta 

II 3.** II aecondo libro di Mease. Roma; Basa, 1584í. 

ii4.** II primo libro d/i salrm a quattro. Boma ; Ba- 
sa, 1584* 

?f5.® Libro di Tnotteti a quattro, ci/nquey sei e otto voci. 
Yenezia. Este libro es sin dada el qae fae impreso en 1588, 
cuando hizo sa viaje á Tierra Santa. 

II 6.** JEl viaje deJerusalen, de que hemos hablado, y 
del que parece haberse hecho varias ediciones. 

ii7.° Vicente Galilei en su Trov/i/mo redujo á tablatura 
para laúd algunas piezas de Guerrero. 

itYo poseo de él un Ave-Maria á cuatro voces que 
me han dicho se canta todavía en España. El (1) laborio- 
so director de esta Gaceta , que dirige también la bella co- 
lección publicada bajo el título de Li/ra sacro-hispana, no 
dejará seguramente de insertar^ y hacer asi conocer á los 
amigos del arte musical , las obras del célebre maestro de 
capilla de Sevilla, de quien él ha sido uno de sus dignos 
sucesores, y que en vida suya obtuvo en España una repu- 
tación semejante á la que en la misma época gozó en Ita,- 
lia el inmortal Juan Pedro Luis de Palestrina. — Adrien 
de La Fage. *' 

II Tócanos ahora manifestar el origen de las noticias que 
dimos acerca del maestro Guerrero. 

iiEl año de 1832 obtuvimos el nombramiento de maes*- 
tro de capilla de Sevilla , y cuando creímos deber tomar po- 
sesión de la prebenda, nos hicieron saber que esta plaza 
no era colativa ni tenia posesión de perpetuidad, sino que 
eora natural , esto es, mientras durase la voluntad del cabil- 
do. Sorprendidos desagradablemente con esta noticia, y 
sabiendo que el organista primero disfrutaba otra preben- 



(1) Rogamos al Sr. de La Fage nos dispense la libertad que nos 
hemos tomado en suprimir algunos otros adjetivos que preceden 
en su original al de laborioso, que es el único que merecemos. 



170 1/ SEC. — ^EFEM. — ENERO IS.*— GUERRERO. 

da , preguntamos si era de la misma naturaleza, y se nos 
respondió que no; pues que, muy al contrario, ella era de 
institución canónica, y de consiguiente perpetua. Enton- 
ces fue cuando las personas instruidas en los asuntos de 
aquella iglesia nos dijeron, como cosa sabida de público: 
1.^, que la primitiva fundación del magisterio habia sido 
una ración entera (las demás prebendas de músicos hablan 
tenido siempre media ración), con obligación de mantener 
y enseñar seis niños de coro llamados seises ; 2.**, que así 
siguió hasta la muerte de Guerrero ; pero que después de 
ella, dividió el cabildo la ración en dos prebendas, adjudi- 
cando unaá los seises para ser educados en el Colegio-Semi- 
nario, y la otra al maestro ; 3.*, que no se contentó el cabil- 
do con esto, sino que determinó también que la prebenda 
del maestro , ademas de ser natural , no tuviese derecho ni 
aun al funeral que se hacia á todos los demás prebendados 
cuando morían (el funeral del último maestro que murió 
en Sevilla, D. Domingo Arquimbau , fue en el convento de 
San Fi-ancisco) ; 4.**, que el motivo de todo esto hablan sido 
algunos privilegios que Guerrero habia conseguido del Papa 
por medio de su amigo el maestro Palestrina, con grave 
disgusto del cabildo. 

iiNo he visto ningún documento concerniente á esta 
materia ; pero lo cierto es que la prebenda de organista era 
de institución canónica, y gozaba de todas las prerogativas 
de tal , mientras que la del maestro habia quedado en un 
estado poco decoroso. 

ir Hay otra tradición en la iglesia de Sevilla que voy 
también á referir , porque la creo del caso. 

Dicen que cuando á fines del siglo XVI fue llamado á 
Boma como Cardenal el que entonces era Arzobispo de Se- 
villa , influyó este para con el Papa , por efecto de graves 
reyertas que aquel habia tenido con el cabildo de su cate- 
dral, para que prohibiese la ejecución de los villancico- 
baUes de los seises, que de inmemorial costumbre se venían 
practicando en las octavas del Corpus j, Concepción y triduo 



1.* SEC. — EFEM. — ENERO 15. GUERRERO. 171 

de Carnaval Para conseguirlo y calificó dichos bailes ante 
el Sumo Pontífice como hechos escandalosos é indignos del 
culto religioso. Prohibiólos, en efecto, el Papa; pero el ca- 
bildo de SeviUa , que tenia entonces mucho poder j gran- 
des riquezas , dispuso que una comisión de su seno con IO0 
seises , maestro de capilla y con cuanto se necesitase , se 
embarcase en Cádiz y marchase á Boma, para hacer eje- 
cutar delante del Papa y de los Cardenales un villancico- 
baile del mismo modo que se cantaban y bailaban en 
SeviUa. Llegaron á Roma, cumplieron su objeto , y el re* 
sultado fue el que el cabildo apetecía , confirmando tan 
piadosa, aunque singular costumbre (que sigue hoy toda- 
vía), y quedando desairado el Cardenal Arzobispo. 

..Todo lo referido hasta aquí se tiene por muy cierto en 
Sevilla. Nosotros sentimos ahora que en los doce años que 
estuvimos en aquella iglesia no hubiéramos tratado de bus- 
car los documentos que acreditasen estas tradiciones. He- 
mos pedido á un prebendado, amigo y antiguo compañero 
nuestro, algunas noticias ; pero nada ha podido hallar hasta 
hoy concernientes á estas materias. 

..La fecha de la muerte de Guerrero la hemos tomado 
de la Biografía de Nicolás Antonio^ que era también se- 
villano, y escribió su obra en el siglo xvn. 

..La fecha de la provisión del magisterio en el inmediato 
sucesor de Guerrero y algunas otras noticias, las debemos á 
nuestro buen amigo D. Antonio González Cienfuegos, ac- 
tual prebendado de la catedral de Sevilla. 

..Otras varias noticias que hemos insertado en la bio- 
grafía de Guerrero , las debimos á un profesor llamado don 
Isidoro Castañeda, que poseía algunos conocimientos en 
ai*queología musical 

..Hó ahí las fuentes de donde proceden las noticias que 
dimos en la biografía de Guerrero; y aunque la mayor 
parte de ellas son exactas, hay algunas que no lo son, aten- 
didos los auténticos documentos á que se refiere M. de La 
Fage. £1 viaje de aquel á Boma, á la ida y vuelta del que 



172 1.* SEC. — ^EFEM. — ENERO 15. — HERNÁNDEZ. 

hizo á Jerusalen , resulta ser inexacto. Nos queda , sin em- 
bargo , la duda de si fue ó no á la misma capital con motivo 
de la ejecución del villancico-baile de que hemos hablado^ 
llegando á dudar también de ese hecho tradicional. 

tiNosotros nos proponemos influir todo lo que sea posi- 
ble para que se hagan investigaciones en nuestras iglesias 
catedrales, especialmente en las de SeviUa, Toledo, Burgos 
y algunas otras muy antiguas , como igualmente en la uni- 
versidad é iglesia de Salamanca, y esperamos que poco á 
poco se esclarecerán esta y otras muchas cuestiones históri- 
cas de importancia , que tendremos la satisfacción de pu- 
blicar en esta Gkiceta, si, como esperamos , no salen fallidas 
nuestras esperanzas. — Hilarión JEslava,*^ 

El célebre Espinel (28 diciembre), en algunos de sus 
versos , habla de Guerrero como de uno de los mejores mú- 
sicos que tenia España. 

El Sr. Soriano Fuertes , en su Historia de la música 
española, tomo ni , pág. 122 , cita asimismo varias de las 
obras publicadas por Guerrero , y cuáles de ellas se conser- 
van en algunos archivos de catedrales 6 iglesias. 

Dia 15, 1775. Es bautizado en Torremocha , dióceH 
de Teruel, el presbítero D. Antonio Hernández (§) (véase 
el dia 14 de agosto) , notable bajo de la Real Capilla, cuya 
plaza juró, como capellán de altar, el dia 18 de diciembre 
de 1806. La voz del Sr. Hernández era de gran volumen y 
fuerza, al par que sonora y agradable; asi es que en todas 
las principales funciones de iglesia que se celebraban en la 
corte, asistía á ellas dicho señor, como parte precisa é indis- 
pensable, sin duda para darles mas realce y maíestad. En 
Í828 hizo una segunVedicion, corregida y Lnentada, del 
Prontua/rio del ca/íito-lkmo gregoria/no que en mayo de 
1799 habia publicado D. Vicente Pereí Martínez (2 enero). 
En la Gaceta oficial de Madrid del dia 27 de octubre de 
1801 , pág. 1,102 , se lee : 

*>S. M. se ha servido nombrar para una capellanía de 



!.• SEC. — ^EFEM. — GENERO 15, BARBERO. — 16, P. PALMAS. 113 

música de voz de contnuUo, de las dos fondadas en el con- 
vento de la Encamación de esta villa , vacante por falleci- 
miento de D. Manuel Alonso , á D. Antopio Hernández, 
presbítero , ccmtor de la miema cuerda de contrahajo en el 
propio convento.» 

Se conoce que éí redactor de esta real orden no enten- 
día de voces, cuando dice que el Sr. Hernández era cantor 
de la misma cuerda de contrabajo , sin duda por decir 
contralto; pero, de todos modos, se nos hace difícil de com* 
prender que el espresado Sr. Hernández tuviera en 1801 la 
voz de contralto, á no ser que oamtara siempre de falsete, 
cosa en verdad, según nuestra humUde opinión, muy ri- 
dícula en la generaUdad de los hombres. Sin embargo , dice 
bi^i el redactor de la referida real orden, por supuesto sin 
saber ó entender lo que escribía, cuando pone cantor de la 
mdsmxi cuerda de contrabajo, comparando é igualando la 
voz del repetido Sr. Hernández á la del contrabajo, puesto 
que cuando nosotros le oimos, pocos años antes de fallecer, 
era una de las mas proñindas, gruesas 6 de mas cantidad 
que habíamos juzgado, pues daba el do grave (llave de /a 
en cuarta línea, dos rayas auxiliares debajo del pentagra- 
ma) con la misma &cilidad y fuerza que á otros se les oye 
el la , primer espacio del pentagrama en la citada Uava 

Dia 15 , 1845. Nace en Guadalajara el pianista don 
Pablo Barbero (N.) (C.) (§). Encuero de 1861 dio con- 
ciertos de piano en algún teatro de Madrid. 

« 

Dia 16, 1706. Muere en Montserrat el P. Fr. Juan 

Palmes (*), natural de Sabadell, diócesi de Barcelona. Es<- 
tudió música en el citado Montserrat, en donde tomó el 
hábito de monge en 1684. Fue un organista muy reputado, 
y tuvo los destinos -siguientes: vicario segundo de Moni»- 
•trol, y después de Olesa ; mayordomo segundo y sacristán 
segundo én Montserrat , y á su fallecimiento estaba de pri- 
^aero. Su cadáver se depositó en la sepultura núm. 7. 



174 !.• SEC. — Et, — ^EN.° 17, P. SOLER. — RUIÍ. — 18, DUCASSI. 

Dia 17 , 1B82. Muere en Montserrat el P. Fr. Benito 
Soler (*), natural de GranoUers, diócesi de Barcelona Es- 
tudió música en el espresado monasterio , en donde tomó 
el hábito de monge en 1656. Tuvo fama de gran músico, y 
compuso varias obras para el colegio del cual fue tan aven- 
tajado discípulo, 7 mas tarde distinguidísimo maestro. Es- 
tuvo de vicario segundo de Monistrol, y después de sacris- 
tán mayor del mismo Montserrat , cuyo empleo ó destino 
era uno de los mas importantes y honoríficos del monaste- 
rio , ocurriendo su &llecimiento cuando lo estaba desempe- 
ñando. Su cadáver se depositó en la sepultura núm. 7. 

Dia 17, 1822. Nace en Madrid D. Leandro Rui? y 
Gaitero (O.) (§). El dia 2 de octubre de 1867 le escribi- 
mos á Valencia, en donde se hallaba en esta fecha de maes- 
tro-director de la compañía de ópera que actuaba en aque- 
lla capital , para que nos diera algunos apuntes de bu 
vida artística; pero habiendo pasado dos meses sin recibir 
contestación, y no pudiendo retardar por mas tiempo la 
publicación de este primer tomo, tenemos que consignar lo 
que acabamos de referir, para que nuestros comprofesores 
no echen de menos la biografía del Sr. Ruiz, con cuya 
amistad nos honramos, puesto que la culpa no es nuestra. 
Por lo tanto, solo recordamos que este profespr ha estado 
en varias temporadas de maestro de coros en el teatro 
Real de Madrid antes de ir al de Valencia á ocupar la plaza 
que hoy (diciembre de 1867) desempeña de maestro-direc- 
tor de la ópera italiana , como hemos dicho antea Creemos 
que el Sr. Ruiz también ha compuesto varias obras mu- 
sicales. 

Dia 18, 1775. Nace en Barcelona el celebrado maes- 
tro compositor presbítero D. Ignacio Ducassi y Ojeda (§), 
que fue bautizado el dia 20 en la parroquia de Santiago 
Apóstol (San Jaume) de la espresada ciudad. Estuvo de 
maestro de capilla en la Encamación de Madrid, y de com- 



!.• SEC, — EF, — ^EN.** 18, TODA. — 19, B. NICOLÁS FACTOR. 175 

positoT y organista supernumerario de la Real Capilla, cuya 
plaza juró el 9 de mayo de 1819 (1). Las obras que Du- 
cassi escribió para esta y la Encamación , creemos que 
muchas de ellas se conservan en el archivo de aquella. Su 
estilo ó género era el moderno , ó sea el libre , habiendo 
escrito para voces é instrumentos obras de mucha esti- 
ma, como son: misas, salmos, motetes y otras grandes 
composiciones. Escribió asimismo en el género antiguo 
para voces solas , en el cual ha dejado piezas de mucho mé- 
rito. Falleció siendo todavía joven, hacia 1824, estando de 
maestro en la Encamación ; su trato era sumamente ama- 
ble, así como su carácter. Ducassi tuvo un hermano llama- 
do D. Manuel, presbítero también y bajo de la Beal Capilla, 
siendo ambos tíos de D. Manuel Ducassi (5 junio). Creemos 
que las obras de D. Ignacio muchas de ellas han de hallarse 
en poder de su &milia ; pero también sabemos que D. Am- 
brosio Pérez tiene alguna de bastante mérito. Si como com- 
positor era Ducassi respetado de todos, como hombre era 
igualmente muy querido de cuantos le trataban. 

Dia 18, 1840. Nace en Madrid doña Enriqueta Toda 
(C.) (N.) (§). Hizo todos sus estudios en él Conservatorio, 
habiendo obtenido en uno de los concursos públicos de 
canto el segundo premio. Después se escrituró de tiple pri- 
mera de zarzuela en los teatros de Madrid y en los princi- 
pales de España, en los cuales sigue cantando hoy dia. (Oc- 
tubre de 1867.) 

Dia 19, 1593. Muere en Valencia el Beato Nicolás 
Factor. (Véase el 19 de junio.) En la calle del Mar de esta 
ciudad , y en el sitio que hoy ocupa el convento de monjas 
de Santa Tecla , existia en el siglo xvi una casa , que fue 



(1) En el libro de la Concordia se dice que Ducassi fue bautiza* 
do el dia 20 de enero de 1776 ; mas el año está equivocado , porque 
es el de 1775 , puesto que lo hemos sacado de la partida de bautisa 
mo de la misma parroquia. 



176 .1.* SEC. — ^EFEM. — ENERO 19. — CARLOS IV. 

donde nació Nicolás. Tomó el hábito de reUgioso en el con- 
vento de San Francisco, llamado Santa María de Jesús, á 
los diez y seis años de su edad. Fue el modelo de los demaa 
religiosos, que le nombraron guardián de los conventos del 
Valle de Jesús y de Sancti Spi/ritua; escribia perfecta- 
mente en verso y prosa; era gran músico , escelente pin- 
tor y consumado latino : entregó su alma al Señor á los 
sesenta y tres años, cinco meses y quince dias de su edad* 

Día 19, 1819. Muere en Ñapóles, á la una y cuarto 
de la tarde, el Rey de España D. Carlos IV de Borbon. 
(Véase el 11 de noviembre.) Este soberano fue muy aficio- 
nado á la música, en términos, que llegó á tocar el violin 
con bástante perfección, teniendo frecuentemente en su 
Beal Cámara conciertos, en los cuales tomaba también 
parte como violinista, sol»re todo en los cuartetos de cuerda, 
á los que tenia gran predilección. Cuéntase de él que nunca 
ó rara vez aguardaba los compases de silencio ó espera que 
tenia en la parte de violin que desempeñaba ; y cuando le 
decia el director que debía espera/r 6 dejar de tocar en los 
referidos compases de espera , respondía muy prontamente: 
£1 Bey tío espera á nadie. Nosotros no damos crédito á esta 
anécdota, muy repetida entre los músicos de aquel tiempo; 
y si acaso alguna vez Carlos IV hubiese usado de semejante 
frase, habría sido sin duda á modo de chanza, porque de- 
masiado sabia un Bey tan ilustrado como lo era D. Carlos, 
que no habia música posible sin sujetarse á .lo que estaba 
escrito. Lo positivo y lo cierto es que este gran soberano era 
decidido protector de los músicos, y que les llenaba de dis- 
tinciones , deferencias y honores. En aquel entonces era uno 
de los músicos de la Real Cámara D. Alejandro Boucher^ 
violin de gran reputación, y á quien atribuyen que el Rey 
decia lo que acabamos de manifestar. Boucher era natural 
de París, y también estaba de violin supernumerarío de la 
Real Capilla, cuya plaza habia jurado á 27 de julio de 1796^ 
de la cual fue escluido de orden de S. M. á 15 de febrero 



1." SEC. — ^DF. — ^EN.® 20, GERMÁN Y CLARAT. — ^21, VILANOVA. n7 

de 1805, sin que hayamos podido averiguar la causa de esa 
exoneración en un artista de tanto mérito. También estaba 
al servicio de Carlos IV, siendo todavía este príncipe de 
Asturias, D. Cayetano Brunetti, á quien suponen algu- 
nos enemigo irreconciliable del célebre compositor D. Luis 
Boccherini, que estaba de maestro del infante D. Luis, 
tio de Carlos IV. El Sr. Fétis, al hablar de Boccherini en su 
Biografía universal de músicos , cuenta una anécdota de 
Carlos IV, siendo príncipe de Asturias, ocurrida entre este 
y Boccherini, que nosotros no queremos reproducir por- 
que nos parece todavía mas inverosímil que lo que hemos 
referido al atribuir á S. M. aquellas palabras de el Bey no 
espera á nadie. 

Dia 20, 1810. Muere en Madrid, calle de la Veróni- 
ca, D. Gerónimo Germán y Clarat (*), natural de la villa 
de Rota, diócesi de Cádiz. En 11 de mayo de 1775 juró 
plaza de primer clarín de la Real Capilla , y en aquella épo- 
ca era reputado por el primero de España, ademas de gozar 
gran fama de hombre de bien , siendo de vida ejemplar y de 
costumbres piadosas, por lo que su muerte causó profunda 
pena á todos cuantos le trataban. 

Dia 21, 1801. Nace en Barcelona D. Ramón Vilano- 
va (C). A la edad de ocho años empezó á estudiar el solfeo 
con D. José Ferres (Catálogo) , profesor de trompa y de 
guitarra, en cuya época su familia emigró á Berga , á causa 
de la invasión de las tropas estranjeras en Barcelona. En 
Berga entró Vilanova de monaguillo de la capilla de música, 
continuando sus estudios con el maestro de ella , el presbí- 
tero D. Jaime Domenech (Catálogo)^ tales como el contra- 
punto, retardos^ el paso forzado 6 fugas. Vuelto Vilanova 
á Barcelona en 1814, siguió estudiando bajo la dirección 
del profundo y sabio maestro de aquella catedral , el pres- 
bítero D. Francisco Queralt (28 febrero), recibiendo ademas 
lecciones de algunos de los maestros mas acreditados de Ca- 

TOMO I. 12 



178 1." SEC. — ErEM. — ENERO 21. — ^VILANOVA. 

taluña , que creemos fuera uno de ellos el célebre D. Mateo 
Ferrer (4 enero). Vilanova diose á conocer muy luego por 
BUS composiciones sagradas, que se cantaban en las princi- 
pales funciones é iglesias de Barcelona, entre ellas la Tnisa 
pastoril , que se estrenó en 1828. En 1829 pasó Vilanova 
á Milán , y allí se dedicó al estudio de la música clásica bajo 
la dirección del profesor de composición de aquel imperial 
Conservatorio, Sr. Piantanida. Un año después volvió á su 
patria , y fíie nombrado maestro de capilla de la catedral de 
Barcelona , inaugurando su magisterio con una misa con 
orquesta , conocida por la misa del arpa , por haber puesto 
este instrumento en el incamattia est En 1833 renunció 
el magisterio de la catedral , y pasó á Valencia de maestro- 
director de la ópera en aquel teatro , hasta que este conclu- 
yó de dar funciones con motivo de la muerte del Rey Fer- 
nando VII , ocurrida en 29 de setiembre del citado año de 
1833. Vuelto Vilanova á Barcelona, se dedicó á enseñar , ó 
sea al profesorado, en el cual continúa al escribir nosotros 
estos ligeros apuntes (octubre de 1867) de nuestro querido 
amigo , que nos los ha procurado otro que también lo es 
nuestro. Muchas son las obras que ha escrito en el género 
sagrado el maestro Vilanova ; pero solamente haremos men- 
ción , á mas de las ya citadas , de la que compuso en 1838, 
que fue una Misa de requiera & completa orquesta , que se 
cantó en la catedral de Barcelona para las exequias de los 
que fallecieron en el sitio de Bilbao durante la guerra civil 
del 1833 á 1839. Posteriormente escribió otras dos Misas 
de réquiem con orquesta menos numerosa y algo mas cor- 
tas que la anterior. Vilanova cuenta, entre sus muchos dis- 
cípulos, á los siguientes, que todos ellos han dado obras al 
público: D. Vicente Cuyas (7 marzo), D. Mariano Obiols 
(26 noviembre), D. Pedro Tintorer(12 febrero), D. Anto- 
nio Rovira, D. José Piqué y Cavero (5 abril), y el señor 
Casañas. El Sr. Soriano Fuentes , en su Historia de la mú- 
sica española, tomo rv, pág. 299, cita también algunas de 
las obras compuestas por el Sr. Vilanova , de quien vamos 



1." SEC. — EFEM. — ENERO 21. — JARDÍN. 179 

á referir un acto religioso y de beneficencia ó caridad que 
ha hecho , por mas que sea mortificando su modestia ; pues 
si bien ya nosotros teníamos noticias de él, no lo hubiéramos 
jamás dado á conocer á nuestros lectores por no herirle en 
su humildad ; pero toda vez que los periódicos de Barcelona 
han hecho pública su laudable obra, creemos que nuestro 
amigo Yilanova no tomará á mal que lo traslademos á con- 
tinuación, ya que no hemos sido los primeros en anunciar- 
lo. En el Diario de avisos y noticiobs de Barcelona , perte- 
neciente al dia 1.** de noviembre de 1867, núm. 305, pági- 
na 10,154, al hablar del cementerio general de dicha capital» 
dice, entre otras cosas, lo siguiente: ««Entre las capillas 
que circuyen el cementerio núm. 2, ó de los panteones , llama 
desde luego la atención el que el reputado maestro compo- 
sitor D. Bamon Yilanova ha dedicado á las Hermanitas de 
los pobrea Sin embargo de ser muy pobre en adornos , cual 
debe ser un monumento dedicado á la mas humilde de las 
instituciones caritativas que hay en Barcelona, no carece 
de gusto artístico y de misterioso simbolismo. Sobre un 
montón de toscos pedruscos se halla clavada una cruz de 
madera que conserva aun su corteza silvestre ; al pie de esta 
cruz hay dos informes losas , en una de las cuales se ven 
grabadas las notas musicales de una misa de Réquiem del 
donador , y en la otra se lee esta dedicatoria: Á las Herma- 
nitas y sus pobres y Itam/>n Vilanova,^ 

Dia 21, 1816. Nace en Madrid la muy aplaudida ar- 
pista doña Josefe. Jardin (§). (Véase el dia 29 de setiem- 
bre.) Los primeros rudimentos del solfeo los recibió de su 
padre D. Antonio. Estudió el canto con el autor de este 
DicciONABio , y la armonía con el maestro Carnicer. El arpa, 
que fue su instrumento favorito y en el cual no conocia 
rival en su tiempo, la aprendió con el famoso arpista y bajo 
caricato deia ópera italiana, D. Juan Bautista Bossi. A la 
temprana edad de trece años se presentó la Jardin á tocar 
en público , y causó un fanatismo al mismo tiempo que una 



180 1." SEC. EFEM. ENERO 21. ÁLVAREZ ACERO. 

grata sorpresa, tanto por la espresion, ejecución y limpieza 
con que tocaba , como por la fuerza y energía que daba á 
las piezas mas difíciles de los primeros arpistas de Francia 
é Italia ; cosa nunca vista ni oida en su época en España; 
no en una niña de trece años, sino en ningún otro profe- 
sor español. Ademas, la Jardin, no solo arrebataba por su 
rara habilidad en el arpa , si que también por su estraor- 
dinaria hermosura y elegancia ; y una vez sentada en el ta- 
burete con el instrumento entre los brazos, parecía, mas 
que mujer , un ser celestial ; y así se esplica el por qué el 
público se encantaba y estasiaba al contemplar tanta belle- 
za unida á su estraordinaria habilidad. Estuvo de profesora 
de arpa en el Conservatorio, habiéndose dedicado toda su 
vida á la enseñanza de un instrumento que llegó á dominar 
como pocos. Tiene varias discípulas que la honran. Falleció 
en lo mejor de su vida, estando casada con el teniente co- 
ronel de caballería Sr. D. Francisco Goinez, sin haber deja- 
do sucesión. 

Dia 21 , 1821. Muere en Madrid el acreditado com- 
positor D. Bernardo Álvarez Acero (§) (1). No hemos po- 
dido adquirir de este compositor, á pesar de las muchas di- 
ligencias que hemos efectuado, mas noticias que las siguien- 
tes : el dia 19 de abril de 1795 estaba de maestro de música 
en el teatro de los Caños del Peral de Madrid, que se ha- 
llaba en el mismo sitio que ocupa hoy dia (octubre de 1867) 
el teatro Real , y se cantó de su composición un aria y una 
cavatina nueva que se intercaló en el melodrama Idomeneo, 
En esta misma época estaba Acero de maestro de capilla en 
el convento de la Soledad de Madrid (2), cuya plaza des- 



(1) El Sr. Fétis , en su citada Biografía universal de músicos, 
pone Acevo , é inserta breves líneas sobre las obras de este maestro. 
El Sr. Soriano , en la Historia de la música española , tomo iv , pá- 
gina 279, pone Acebo ^ y dice que en 1815 estaba de maestro com- 
positor y director de los teatros de Madrid. 

(2) Este convento estaba en 1830 al principio de la calle de 
Espoz y Mina. 



1." SEC. — ^EFEM. — ENERO 22. — ^MANUEL GARCÍA. 181 

empeñó hasta priucipíos de este siglo. Al hablar de este 
compositor, D. Ambrosio Pérez, en su manuscrito ya citado, 
decia de él en 1859 lo siguiente: 

"Escribió mucho y bien para la iglesia en un género 
pomposo y brillante, aunque correcto y bien manejado ; al- 
gunas de sus obras no há mucho tiempo que se oian todavía 
en las iglesias de Madrid." 

Fétis dice: 

"Sus obras de música religiosa gozan de mucha repu- 
tación en algunas provincias de España, y varias de ellas se 
hallan manuscritas en el Escorial. Alvarez escribia general- 
mente en estilo brillante , y daba á la instrumentación mas 
importancia y efecto que otros compositores españoles de 
su tiempo." 

Este maestro es conocido por el segundo apellido de 
Acero y y solo lo hemos visto anunciado por Alvarez Acero 
en la Gaceta de Madrid del 14 de octubre de 1785 con mo- 
tivo de la publicación de seis contradanzas nuevas para 
clave, 6 forte-jpiano^ de su composición. 

Dia 22, 1775. Nace en Sevilla el muy aplaudido y 
celebrado cantante compositor D. Manuel García. (Véase el 
dia 2 de junio.) Algunos biógrafos de este ponen la fecha 
de su nacimiento el dia 21 ; pero nosotros hemos visto que 
la mayoría de ellos fija el dia que acabamos de anotar. Por 
nuestra parte, nada diremos de D. Manuel García, supuesto 
que se trata de uno de los músicos que mas honran á su pa- 
tria , y cuya reputación fue europea ; ademas , como se han 
dado á luz de él varias biografías, siendo una de las mas es- 
tensas la inserta en la Gaceta musical de Madrid del 23 y 
30 de marzo de 1856, copiaremos á continuación la publi- 
cada en el periódico El Eco de Euterpe , de Barcelona , en 
julio de 1860, firmada por nuestro buen amigo el señor 
D. J. A- Clavé (21 de abril). 

Dice así: 

"D. Manuel Vicente García, compositor músico y can- 



182 1.* SEC. — ^EFEM. — ENERO 22. — MANUEL GARCÍA. 

tante de universal reputación, nació en Sevilla, patria de 
insignes varones, en 22 de enero de 1775, y no de 1779, 
como ha dicho equivocadamente algún autor. A la edad de 
seis años fue admitido en la escolania de aquella famosa ca- 
tedral (1), habiendo practicado sus primeros estudios musi- 
cales bajo la acertada dirección de los maestros D. Antonio 
Ripa (3 noviembre) y D. Juan Almarca. 

»»En 1792, contando apenas diez y siete años de edad, y 
siendo ya ventajosamente conocido como cantor, composi- 
tor y director de orquesta, hizo su primera salida en el tea- 
tro de Cádiz cantando una tonadilla, en la que figuraban 
algunas piezas de su composición. Según confesaba él mis- 
mo , mostró en la escena tan escasas disposiciones para el 
arte dramático, que á pesar del timbre, agilidad y estension 
de su magnifica voz de tenor , hubiera sido imposible al 
mas lince descubrir en ól el germen del talento que habia 
de inmortalizarle. 

V 

II Algún tiempo después pasó á Málaga, y allí escribió su 
primera ópera , El Preso y cuyo argumento era imitación de 
la ópera cómica francesa del mismo titulo. 

iiAl regresar á Madrid (2) escribió unas pequeñas ópe- 
ras en uno ó dos actos , que obtuvieron un feliz éxito en 



(1) La Gaceta musical ya citada pone la siguiente nota al copiar 
que García fue escolan, ó seise, como allí son llamados los niños 
que cantan en la capilla de música de la propia catedral: «Es dudoso 
que Manuel García haya sido seise de la catedral , pues no existe 
en los archivos de dicha iglesia ninguna prueba que lo acredite. — 
H. E.»—Saldoni. 

(2) Según é. Diario de esta capital del dia 8 de marzo de 1799, 
García estuvo ajustado en Madrid desde marzo de 1799 hasta Car- 
naval de 1800 ; pero también cantó en algunas otras temporadas: 
por lo tanto, recomendamos á nuestros lectores que vean el dia 18 
de octubre , D. José Alvarez , el cual da mas detalles de García, 
como testigo ocular que fue de los triunfos y aplausos que obtuvo 
este notable cantante, y cuyos pormenores no se hallan en ninguna 
otra biografía del citado y muy célebre músico Manuel García. Ad- 
vertimos á nuestros lectores que en la misma época en que el tenor 
García cantaba en los teatros de Madrid, habia en los mismos otro 
Manuel García, actor muy distinguido y aplaudido, que publicó en 
1790 un folleto. (Véase el Catálogo j García de Villanueva , Ugalde 
y Parra, D. Manuel.) — Saldoni, 



1.* SEC. — ^EFEM. — ^ENERO 22. — MANUEL GARCÍA. 183 

cuantos teatros de España se representaron, distinguiéndo- 
se entre ellas el melodrama en un acto M Poeta calculis- 
ta , escrito en 1805, y que fue cantado por primera vez en 
París , á beneficio suyo , la noche del 13 de marzo de 1809, 
con tan lisonjero éxito, que hubo de suspenderse algunos 
dias después su representación á causa de la estrema liti- 
ga que le ocasionara la repetición de algunas piezas, exi- 
gida con enipeño por el público , entusiasmado con la mú- 
sica española. 

TiEn dicha ópera fue en donde hizo oir el célebre tenor 
la canción Yo que soy contrabandista, que tan popular se 
hizo después en España , y cuya propiedad fue disputada 
sin razón á García, que era en realidad el autor de una me- 
lodía tan original. 

..Aguijoneado por el deseo de representar un gran papel 
en el mundo musical, partió para París á fines de 1806 ó 
príncipios de 1807, y aun cuando jamás hubiese cantado 
en italiano , debutó en la ópera bufa con la Oriselday de 
Paer, la noche del 11 de febrero de 1808. Su alma ardiente 
le hizo vencer con acierto las mayores dificultades. 

ttEn 1811 partió para Italia, siendo acogido en Turín, 
Ñapóles y Boma como un artista distinguido. 

itEn Ñapóles contrajo íntima amistad con Anzani, uno 
de los mejores tenores de la antigua escuela italiana , y los 
consejos del buen anciano descubríeron á Oarcía los mas 
recónditos secretos del arte. 

tiEn 1812 fue nombrado por Murat, Rey de Ñapóles, 
prímer tenor de su música particular y de su capilla, y á 
poco compuso para el teatro de San Carlos de aquella capi- 
tal la ópera El Califa de Bagdad, que fue estraordinaria- 
mente aplaudida. 

iiBossini escribió para García en 1815 uno de los pri- 
meros papeles de la Elisahetta, y al año siguiente le con- 
fió en Boma la parte de Almaviva en la ópera El Ba/rbem 
de Sevilla. 

iiA mediados de 1816, la célebre prima cíoTiiía Ángela 



184 1." SEC. — ^EFEM. — ^ENERO 22. — MANUEL GARCÍA. 

Catalani, encargada desde la segunda restauración france- 
sa de la dirección del teatro italiano de Paris, ajustó pomo 
primer tenor absoluto al ilustre García , el cual debutó en 
aquel teatro el 17 de octubre , alcanzando un verdadero 
triunfo en el papel de Paoli/no del Matrimonio aegreto. 

II En cuantas óperas tomó parte , atestiguó sus notabilí- 
simos progresos en el arte. Las entusiastas ovaciones de 
que fue objeto despertaron mezquinos celos en el alma de 
la Catalani, que tenia la debilidad de odiar á cuantos ar- 
tistas del teatro dispensaba el público sus aplausos. 

iiGarcía era en particular el blanco de la animosidad 
de la célebre cantatriz, hasta el punto de que influyera 
cierto dia con los profesores de la orquesta para que, acom- 
pañando mal el canto del tenor, pusiesen en grave riesgo su 
reputación de, gran artista; pero el cantante español, pene- 
trando la perversa intención de la prima donnay apostrofó 
virulentamente al director de orquesta á presencia del pú- 
blico, diciéndole: 

— "Hágame V. el obsequio de acompañarme como es de- 
iibido, ó tenga V. la bondad de hacer callar á los músicos, 
iisin cuya ayuda sabré también cantar.»» 

mM. Balabregue, esposo de la Catalani, que se ocupaba 
de la parte especulativa del teatro, acabó por deshacerse de 
los cantantes de reputación, tales como la Fasta, laFodor, 
Crivelli y García. Este partió entonces para Inglaterra. 

II En Londres cantó con Mad. Fodor El Barbero de Se- 
villa y otras muchas óperas antiguas y modernas. 

iiEn noviembre de 1819 regresó á París , en donde per- 
maneció hasta la primavera de 1824. Se puede consiíierar 
esta época como la mas brillante de su carrera de composi- 
tor y cantante. 

iiEn 1823 fundó la escuela.de canto que dio al mundo 
tan distinguidos artistas; y conocedor de las raras faculta- 
des de su hija María (la Malibran), que contaba en aquella 
época quince años de edad, emprendió con severidad y per- 
severancia su educación musical, preparando con sus esce- 



1 .* SEC. — EFEM. — ENERO 22. — ^MANUEL GARCÍA. 185 

lentes lecciones el desenvolvimiento de sus magníficas cua- 
lidades, el desarrollo progresivo de su privilegiado talento, 
que debia ser un dia la admiración del orbe. 

iiEn 1824 volvió á Londres en calidad de primer tenor 
del teatro del Rey. Abrió allí un curso de canto , y perfec- 
cionó la educación de su hija , que hizo su debut en aquella 
capital el 7 de junio de 182.5 con el papel de Bosina en M 
Barbero f obteniendo un éxito increible. 

ti Algún tiempo después pasó García con su hija á tomar 
parte en los festivales de Manchester, de Yorck y de Li- 
verpool , embarcándose en este último punto para Nueva- 
Yorck, cuyo teatro tomó bajo su dirección. Llevó consigo 
una escelen te compañía de ópera , en la que figuraban su 
esposa y sus dos hijos Manuel y María. 

1 1 El entusiasmo de los habitantes de Nueva- Yorck al 
oir tan privilegiados artistas, no tuvo límites ; y hubiera 
permanecido allí la compañía largo tiempo á no haber el ri- 
gor del clima afectado gravemente la salud de la mayor 
parte de los que la componían. 

1 1 En 25 de marzo de 1826 casóse María García con el 
rico negociante francés M. Malibran , establecido en aque- 
lla ciudad, accediendo á las repetidas instancias de su pa- 
dre , y á pesar de la repugnancia que inspiraba á la joven 
cantatriz tan prosaica unión. 

riEn 1827 partió García con su compañía para Méjico, 
en donde obtuvo la mas entusiasta acogida. 

1 1 Al cabo de diez y ocho meses empezó García á esperi- 
mentar una necesidad de descanso, y resolvió volver á 
Europa. 

II Púsose en camino para Veracruz , en donde debia em- 
barcarse, y se vio asaltado por una partida de ladrones, que 
le robaron, entre otros preciosos objetos, una cajita que 
contenia mil onzas de oro. 

1 1 La energía de García no le abandonó á pesar de aque- 
lla desgracia. Regresó á Paris y abrió un curso de canto, 
que fue estremadamente concurrido. 



186 I.* SEC. — EFEM. — ^ENERO 22. — ^MANUEL GARCÍA. 

II Intentó tomar parte todavía en la representación de 
algunas óperas ; mas los años , las fatigas y las pesadumbres 
hablan alterado su voz, y comprendiendo que no em ya el 
cantor de mas felices dias, se retiró para siempra 

iiPasó dulcemente sus últimos años entregado á la edu- 
cación de sus discípulos y á varios trabajos de composición, 
fidleciendo en París el 2 de junio de 1832 á la edad de cin- 
cuenta y siete años. 

iiÁ pesar de las agitaciones de su vida dramática y 
aventurera, García compuso un gran número de óperas. 

iiHó aquí las que cita M. Fétis en una obra de la cual 
hemos sacado la mayor parte de los precedentes apuntes 
biográficos: 

II ÓPERAS ESPAÑOLAS. El Preso. — M Posadero. — JEl Pre- 
so por amor. — Quien porfía mucho alcanza^ — M Reloj de 
madera. — El Criado fingido. — El Cautiverio aparente. — 
Los Ripios del m/iestro Adán. — El Hablador. — Florinda. 
— El Poeta calculista. — Ahufa/r. — Semíra/mis. — Acendi. 
— El Gitano por amor. —Los maridos solteros. — Xaira. 

II Óperas italianas. II Califa di Bagdad. — La Silva 
ñera (baile en tres actos). — IlFazzóletto. — Astuzie e pru- 
denza. — U Awxinte astuto. — La Figlia delV aria. — II Lu- 
po de Ostende. — / Banditi. — La Buona favíiiglia. — Don 
Chisciotte. — La Oioventú d' Enrico V. — Le Tre SuUane. 
— Un' ora di matrimonio. — Zemira e Azor. — Cinco pe- 
queñas óperas de salón con acompañamiento de piano : L* 
Isoladisabitata , Li Ginesi, Un Avertimento ai gelosi, I 
Tre gobbi é II Finto sordo. 

II Óperas francesas. Le Prince dü occasion. — Le Orand 
Lama. — L Origine des Ordces. — La Mort du Tasse. — Fio- 
restan. — Sophonisbe. — La Meuniére. — Les Deux contrats. 

iiLos principales discípulos de canto de Manuel García 
han sido: Mme. Malibran de Beriot , su hija, Mmes. Rim- 
bault, Ruiz García, Méríc-Lalande , Favelli, condesado 
Merlin,y Mrs. Adolfo Nourrít, Geraldi y su hijo Manuel 
García, habiendo dado antes de su muerte algunas prove- 



1.* SEC. — ^EFRM. — ^ENERO 22. — SALA. 187 

chosas lecciones á la eminente cantatriz Eugenia Mayer, 
que casó mas adelante con Manuel García (hijo) , adoptan- 
do el apellido de su esposo. — J". A. Clavé. ^ 

El Sr. Fétis, también en la Biografía universal de mú- 
sicos , publica una estensa de García, citando sus principa- 
les obras ; y el Sr. Soriano , en la Historia de la música 
espa'fíola, tomo rv, páginas 128 y siguientes, habla larga- 
mente de este ilustre músico, y en la pág. 339 del ya citado 
tomo IV, dice: 

"En el discurso que M. Castil-Blaze pronunció ante los 
restos mortales de García, son de notar estas palabras: 
Compositor, cantor , profesor de canto, tales eran las nuws- 
liosas cualidades de Ma/nuel García, Estas cuaMdades las 
poseia en un grado eminente.^ 

Dia 22, 1794. Muere en Lérida el acreditado maestro 
de capilla D. Antonio Sala (N.) (§). Fue natural del pue- 
blo de Aytona, provincia de Lérida. En 1738 obtuvo por 
oposición la plaza de maestro de capilla de la catedral del 
espresado Lérida. El maestro Sala fue sin duda de los mas 
notables de su época, pues sus obras nos revelan los pro- 
fundos conocimientos que poseia en el arte del contrapun- 
to y fuga, sin carecer generalmente su música de verdad 
y gusto. De las pocas obras que nos han quedado de este 
insigne maestro, todavía se cantan algunas misas á dos co- 
ros , de un mérito superior , como igualmente la que com- 
puso con orquesta para los funerales de los ilustres canóni- 
gos, cuya composición se ejecuta todavía (1867) casi siem- 
pre en semejantes casos. 

El maestro Sala falleció de edad muy avanzada, ha- 
biendo dejado entre sus muchos y aventajados discípulos y 
personas de todas clases que podían apreciar su mérito, la 
memoria del respeto y consideración que se merecen los 
hombres que por sus virtudes, modestia y verdadero saber 
honran á su nación y á su siglo. El Sr. Soriano, en el 
tomo IV de su Historia de la música española, al hablar 



188 1.* SEC. — EFEM. — ENERO 22. — FERNANDEZ. — RODRÍGUEZ. 

del maestro Sala, se espresa así: "Maestro muy acreditado 
de la catedral de Lérida, cuya plaza entró á ocupar por 
muerte de D. Domingo Teixidó en 1738, y en cuya cate- 
dral se cantaban I aun en 1859, y con mucha aceptación, 
obras del maestro Sala." 



22, 1814. Nace en Montijo, provincia de Estre- 
madura, D. Antonio José Fernandez Nuñez (N.) (O.) (§). 
El dia 14 de agosto de 1867 le escribimos para que tu- 
viera la bondad de mandarnos algunos apuntes biográ- 
ficos ; pero no hemos recibido contestación á nuestra carta, 
ignorando el motivo de ello: asi es que solo sabemos del 
Sr. Fernandez Nuñez que en 1860 estaba de primer clari- 
nete en la iglesia parroquial de Tolosa, en Guipúzcoa. 

Dia 22, 1860. Muere en Madrid, á las cuatro de la 
madrugada, calle del Caballero de Gracia, núm. 10, el 
modesto y simpático D. Juan Rodríguez Castellano de la 
Parra. (Véase el dia 12 de julio.) Hizo sus principales estu- 
dios en el Conservatorio , y el autor de este Diccionario 
le tuvo asimismo de alumno en la clase de canto , distin- 
guiéndose siempre por su aplicación y adelantos entre sus 
condiscípulos. En varias funciones públicas del Conserva- 
torio tomó parte como cantante, cuya voz de barítono, si 
bien de mediana cantidad ó fuerza, era muy afinada y bas- 
tante agradable. Estuvo de maestro de solfeo del propio 
Conservatorio , cuya plaza desempeñó hasta su fallecimiento 
con gran celo é inteligencia, habiendo formado muchos dis- 
cípulos aventajados. 

El periódico Las Letras y las Artes del dia 2 de febrero 
de 1860, al hablar de la muerte de nuestro muy querido 
discípulo y amigo , dice lo siguiente , lo cual es muy cierto, 
y con lo que estamos completamente de acuerdo, y de se- 
guro que también lo estarán todos los profesores y perso- 
nas que trataban al joven Rodríguez Castellano : 

»Con verdadero sentimiento asistimos el lunes de la 



1.* SEC. — EFEM. — ENERO 23. — S. ILDEFONSO. -^P. GOMIEL. 189 

semana pasada al entierro de D. Juan Castellano, profesor 
de solfeo en el Conservatorio , y uno de los músicos mas 
entendidos y laboriosos de España. Su muerte ha sido muy 
sentida, y no sin razón, porque á su talento reunia virtu- 
des muy apreciables.»» 

Día 23, 667. Muere en Toledo su Arzobispo San Ilde- 
fonso, en cuya ciudad habia nacido en el año de 608. Fue 
llevado por su familia á Sevilla con recomendación particu- 
lar para San Isidoro, cuyos escritos y santidad eran á la 
sazón dos lumbreras que iluminaban á toda España. Siendo 
el Santo de veinticuatro años, volvió de Sevilla á Toledo: 
y se presentó á sus padres y á San Eugenio: tomó el hábito 
de monge con tanto gusto suyo como amargura de su pa- 
dre : permaneció en el monasterio desde el año 633 hasta 
fin del 657. Fue ordenado de diácono por San Eladio, y 
sacado, contra su voluntad, del retiro para apacentar la« 
ovejas del rebaño de Jesucristo. Fue nombrado Abad , y 
cumplió perfectamente con las obligaciones de Prelado, 
cuidaba del adelantamiento de su espíritu y de su monas- 
terio, sin omitir por eso el estudio de los libros sagrados, 
que le hacian mirar como uno de los mas aventajados Doc- 
tores de la Iglesia , y otros estudios útiles y provechosos, 
como el de la música, en que era estremado. Este estudio 
]e proporcionó el desahogo de su tierna devoción ala Reina 
de los Angeles , componiendo varias antífonas en su ala- 
banza , con una música armoniosa : compuso también dos 
misas á San Cosme y San Damián, titulares de su monas- 
terio agaliense. Su contemplación era tan continua y tan 
intensa, que á ella, mas que á otra cosa, se» debe atribuir 
su preciosa muerte, que sucedió á 23 de enero de 667, y 18 
del reinado de Recesvinto , habiendo gobernado la Iglesia 
de Toledo nueve años y cerca de dos meses. 

Dia 23, 1559. Muere en Montserrat el P. Fr. Pedro 
Gomiel, natural de Burgos (*). Fue escolan del citado mo- 



190 1.* SEC. — ^EFEM. — ENERO 23. — GRAU. — RUIZ CARMONA. 

nafiterio, en donde estudió música con grande aprovecha 
miendo, distinguiéndose muy particularmente en el órga- 
no, y gozando de mucha fama entre sus contemporáneos. Al 
salir del colegio pasó á la corte, y obtuvo un destino en el 
Palacio de los Reyes ; pero habiéndose cansado de la vida 
cortesana , se volvió á Montserrat en ocasión que era Abad 
de él su tio el P. Pedro de Burgos, que le dio el hábito de 
monge á 18 de febrero de 1529 , después de haber esperi- 
mentado la verdadera vocación de su sobrino. Ya profeso, 
y después sacerdote, el P. Gomiel fue modelo de virtudes 
y de paciencia, habiendo gozado de poca salud y suMdo 
mucho ea sus enfennedades con verdadera resignacioa cris- 
tiana. Falleció en la misma hora en que antes habia muerto 
su tio. 

Día 23 , 1 833. Nace en Balaguer , provincia de Léri- 
da, D. José Grau (C. ) (§). No hemos podido adquirir no- 
ticias de este cantante , porque hace algún tiempo que no 
sabemos en qué teatro se halla trabajando, pues que, como 
tenor primero que es de zarzuela, pasa frecuentemente de 
una á otra provincia y de uno á otro teatro. La fecha de su 
nacimiento la hemos copiado de los documentos que exis- 
ten en la benéfica Sociedad artiatico-muaieal de socorros 
rmutuos. 

Dia 23, 1857« Muere en Madrid, á las doce de la no- 
che, calle de la Ruda, núm. 7, D. José Ruiz Carmona (§). 
(Véase el dia 28 de abril.) Hizo sus estudios musicales en 
Granada, en donde se dio á conocer por su escelente voz 
de tiple, de grande estension, en los templos de aquella 
ciudad. Después , ya hombre , y de serios estudios , se 
ajustó de primer bajo de ópera en varios teatros , donde 
obtuvo muchos aplausos y ovaciones, tanto en Cádiz como 
en Sevilla y Madrid. Cantaba las óperas de Rossini con 
grande acierto y facilidad, porque Ruiz estaba dotado de 
una estraordinaria ejecución ó agilidad que parecía la de 



1.** SEC. — EFEM. — ENERO 23.— ORDOÑEZ. 191 

un tiple, reuniendo, ademas de una voz pastosa y muy 
grata, grande espresion y sentimiento. En varios teatrc»s, 
y sobre todo en Cádiz, hizo fanatismo con diversas obras de 
su repertorio. Cuando su fallecimiento, estaba de bajo en 
la real iglesia de San Isidro de Madrid. Como hombre par- 
ticular y en sociedad , era escelente persona, pues nosotros» 
que le conocimos por vez primera á mediados de 1829 , y 
después le teatamos con grande intimidad , pudimos apre- 
ciar mejor que nadie sus bellas cualidades , así de esposo 
como de padre y de leal y sincero amigo. 

Día 23, 1860. Muere en Madrid , á las ocho de la ma- 
ñana, calle de la Visitación , núm. 2, el Excmo. Sr. D. Mel- 
chor Ordoñez y Viana (*), caballero profeso de la real y 
militar Orden de Calatrava , gobernador civil que habia 
sido de varias provincias , ministro de la Gobernación del 
reino, gran cruz de la Orden americana de Isabel la Cató- 
lica , gentil-hombre de cámara de S. M. con ejercicio , etc. 
Fue aficionado , barítono , de los mas notables de su tiem- 
po , en términos que en las principales reuniones filar- 
mónicas de Málaga, y también en alguna otra ciudadano 
se podian efectuar aquellas sin que tomara parte el Sr. Or- 
doñez, no solo por su escelente voz y buen método de can- 
to, sino porque él era el alma, digámoslo así, y la parte 
mas precisa de los que tomaban parte en dichas funciones. 
La hija del Sr. Ordoñez, señorita doña Manuela, también 
ha cantado como aficionada, cuya voz es de mezzo soprano, 
de bastante ostensión y cantidad. Como hombre político, 
afortunadamente por la índole y carácter de esta obra , no 
podemos hablar del Sr. Ordoñez ; pero como hombre par- 
ticular y en sociedad , debemos decir que fue un cumplido 
caballero, y tan amante de complacer y de servir á todos 
los que á él se acercaban , que no hay términos con que 
alabar su noble proceder para con amigos y enemigos polí- 
ticos, pues su idea era solo servir á sus semejantes. Su ca- 
rácter era de los mas francos y divertidos que hemos trata- 



192 1.* SEC. — ^EFEM. — ^ENERO 24. — ^BACHARELA. — RODRÍGUEZ. 

do , y siempre le vimos de igual temple , así en la fortuna 
como en la desgracia, sufriendo esta con la mayor indife- 
rencia y sangre fria,y como aquel que verdaderamente 
tiene la conciencia pura y sin mancilla : la prueba de ello 
queda completamente confirmada al saber que , á pesar de 
haber ocupado los primeros destinos de la nación, bajó al 
sepulcro sin dejar á su afligida y desconsolada familia otras 
riquezas que un nombre ilustre muy querido y respetado, 
pero llorado por todos cuantos tuvimos la honra de ser sus 
amigos, entre los que lo fíie muy sinceramente el autor de 
este libro. 

Día 24, 1818. Muere en Madrid, calle del Carmen, 
núm. 32 moderno, D. Francisco Bacharela óBalcarena. Su 
cadáver se halla en uno de los nichos del camposanto de 
San Martin (*). Fue violinista muy sobresaliente, según 
nos han informado personas que le oyeron. Era natural de 
Madrid ; obtuvo por oposición plaza de violin en la Real 
Capilla, la cual, juró el dia 13 de setiembre de 1803. Á 18 
de noviembre de 1806 , el Rey le dio permiso para pasar á 
la catedral de Toledo como primer violin , con motivo de 
tener aquella plaza mayor sueldo, y poder así sostener su 
dilatada familia. Después de algún tiempo de estar en To- 
ledo , volvió á la Real Capilla por orden de S. M. Bacha- 
rela estuvo casado con doña Vicenta Mormin, modista de 
S. M. la Reina y de SS. A A. El dia 2 de marzo de 1815 
hizo testamento ante el escribano D. Antonio López y Sa- 
lazar, y dejó cien misas para su alma, á cuatro reales de li- 
mosna cada una , siendo su testamentario y albacea el señor 
D. Salvador Galians, exento, según creemos, de Guardias 
de Corps. La hija de Balcarena, doña Teresa, fue, como su 
madre, modista de las Reinas doña Cristina y doña Isabel. 

Dia 24 , 1818. Muere en Madrid , de donde era natu- 
ral , D. José Rodríguez , habiendo sido bautizado en la 
parroquia de San Martín. Juró plaza de viola de la Real 



1." SEC. EFEM. ENERO 25. — F. VIOLA. 1^3 

■ « 

Oa;pillaíi(pero fue asimismo examinado éú el violin) el diá' 
31 der' octubre de 1801 (*). Qozó de bá'stante Reputación- 
entre sus' eontemporáneos como notable violinista. 

Dia 25 , 1798. Muere en Moiitsei*ra1í el R Fr. Ansel-" 
mo V5ola (*). Había nacido en Tomiella, obispado deGé- 
roña. Estuvo de escolan en Montsettut, é hiéb síus estti-^ ' 
dios , principalmente el de la composición, con el célebre 
maestro Pl Martí, molige y maestto cíh el ^itótí) • S&nt^- 
rat. El P. Viola, 'que fue liiíió de los diátíí"ptilos mkk áventá^^' 
jados --que^tuvo'etiP.- Martí; reéibíóelhábilío dé tácnigé'éii^ 
el mismo monasterio el día 26 de mftrzó de 1756. Siendo^ 
ya profescíj^pabó el- P. Viola ál monasterio 'de Montserrat 1 
que habia en Madrid en a^^él entonces, eii dohdé se ditSlá'^ 
conocer pót-sitebuenais c<A¿po8Íciones', qné ál pal'ecefr' tam- 
bién se cantata alguna dé' ellas enla R^ÍCapiH^ Alpfocó'' 
tiempo • dé' estar en la corte , ■ le nombrtóhon maestro del có-' i 
le^o del cual habia sido tíandistingídó alumno, y en sti^' 
consecuencia volvió á Cataluña á desetopeñát* su' nu'évá" 
plfitóa , en la q[tíe dacó, dumnte los treintiBt'áñow que la désí-^' 
empeñó ,ní«bhQs y notables discípulos. 'El 'P: Viola eta de ' 
los maestros de su época que gozaban dé^ttíá^ teptítádioñ/'^ 
y tan laborioso , que no se feabia hubiese habido óit&itúéé^r^ 
tro en aquella ' escolanía que hubiera escrito ^tnas ihúiáca''^ 
para ks funciona 'de iglesia yapara instrucción de sita addití-c'*^ 
noa Sus^eomposicibues son originales, y tíeneri tina modá-^ 
lacion algot rara y 'Sorprendente, y por io* mismo v los "qtléí^^ 
la cantan: deben estar, no solo muy bien- itripüestófií.eñél^ 
solfeo, si que también segurísimoé en- la entonación, sd" 
pena de' perderse á cada instante. En laitfúéica del P.' VioliEk' 
se ve al profundó y esperto contrapuntista,' pue&td qüé'^ 
abuntifin'bastante ^n ella las fugas, cánones y trocados', sinf^' 
que por estose dejen <ie oír de vez en cuando algunas méM»^ 
lodíasiiá^i»4aibiés.^<Teiidriá unos cincuenta y seis 'años dtí" 
eda4 cuandoile did unlaltaque apoplético, quesi bien no- 
le imposibilitó del todo , se vio en la necesidad de retiraf^ie'- 

TOMO I. 13 



ni 

o • 



194 1." SEC. — EFEM. — ENERO 25. — ^MOLINÉ. 

del colegio , continuando como maestro de capilla ,, en visia^ 
de la grande pasión que tenia por la música y. por sus dia-r. 
cípulos y á los que siempre habia querido cordialmente. Como^ 
religioso, era uno de los mas virtuosos que en su tiempo 
habia en el monasterio. Finalmente, pasó los últimos dias 
de su vida en la enfermería, en donde murió el dia 25 dd^ 
enero de 179^ , á lo^ cincuenta y nueve años de edad. 

Dia 25, 1819. Nace en Barcelona!). José MiríaiMo-.. 
linó (C). Dio principio á sus estudios de música «y/compo 
sicion bajo la dirección del presbíteroeD; Bamou Aleix (1. 
marzo); maestro d^ capilla de Santa Marías del Mar : sut 
profesor de violin lo fue D. Francisco Berini, director de » 
orquesta del teatro de Santa Cruz. 

Á la edad de catorce anos, Moliné ya formaba parto: 
de la orquesta del gran teatro de Marsella, y dos años des^ • 
pues fue ajustado para los teatros de Tacón y Principal ¿ 
de la Habana, en cuya ciudad principió á s^r dii^ectorc de^ 
orquesta , como también á dar lecciones de piano., siendo i 
nombrado individuo de la sociedad filarmónica de Saatac 
Cecilia. Mas tarde se le confió la formación y dirección, de ^ 
la orquesta para una gran Misa que se ejecutó en la inau- . 
guracion de la nueva iglesia de Matanzas^ habiendo regre- . 
sado á la Península después de cuatro años de ausencia, yi. 
establecídose en Barcelona, fue contratado en el teatro 
Nuevo, teniendo á su cargo la dirección de orquesta en los: 
bailes: después pasó al gran teatro del Liceo, en el cual; 
desempeñó la parte de violin á solo y la direccion.de algu-.» 
ñas óperas ; en el año 1859 se inauguraron los pelebrados 
'conciertos de Euterpe, y la dirección de orquesta estuvo, áv, 
su cargo, como igualmente en los grandes festivales , en>r 
uno de los cuales tomaron parte dos xail trescientos ejecu-i ^ 
tantjBs; tres años consecutivos dirigió la^ orquesta eu^las^; 
óperas, que se ejecutaban en el teatro de los Cai¡iip«s Elíseost» 
del citado Barcelona: cuando SSL MM41 visitaron el* templó >*> 
de Mqnjtserrat, el.Sr. Moliné fue el encargado da la forma- - 



1.* SEC. — ^EFEM. — ENERO 25. — HERNÁNDEZ Y SALCES. 195 

cion y dirección déla orquesta para la gran fiesta que tuvo 
lugá.r eu aquella histórica montaña. 

También habia tenido la dirección de las orquestas de 
las sociedades filarmónicas y del Conservatorio barcelonés: 
últimamente se halla (hoy dia, octubre de 1867) de direc- 
tor de orquesta de la capilla de San Jaime y del teatro 
Rotliea. 

Dia 25 , 1S34. Nace en Zaragoza D. Pablo Hernán- 
dez y Salces (N.) (a)(§). 

Recibió lá inirtruccion primaría en la Escuela Pia de 
dicha ciudad , y fue infante ó niño de coro de la metropoli- 
tana de Nuestra Señora del Pilar. Tuvo por maestro de sol- 
feo, piano, órgano y harmonium á D. Vicente Metori , maíés- 
tro de capilla y organista de dicha iglesia, y por riiaestrb de 
vióHn & D. Ignacio Rabanals, primer violin de lá indicada!' 
capilla. En 1848 entró á desempeñarla plaza de oígatísta dé' 
la iglesia parroquial de San Gil de la misma ciudad, la cual 
sirvió hasta el año 1856, en que se trasladó á Madrid, ha- 
biendo ingresado en el Conservatorio en las clases de órgano 
y composición, que por aquel entonces eran desempeñadas^ 
por el Sr. Eslava. En 1858 obtuvo por rigurosa oposición la 
plaza de organista de la real Basílica de Nuestra Señora de 
Atocha, y en 1B61 le fue conferido por el real Conservatorio 
de música y declamación ^ en concurso público, el primei* 
premio, 6 sea medalla de oro, como conclusión de carrera, 
en' la clase de composición. En 1863 fue nombrado profesor 
auxiliar de dicho Conservatorio en la enseñanza de solfeó. 
Las' óblráa compuestas por Hernández desde 1860 has- 
ta 18OT, son las sigtüenteB: 

Oén&if^ religioso. Salve , á tres voces y orquesta ; Com- 
pletas , id. , id. ; Miserere, id. , id. ; Misas , id. , id. ; Santo 
Dios, id.' j id. 

Pa/ra^óryaiio y voces, Santo Dios, en rCj Te Dev/rñ) 
laudamus, Flores á María , Santo Dios, en mí bemol, Leta- 
nía, Salvtd , Villancico, Misa pastorela, Qozos á Santa Cecilia; 



i(Jei?a.al¡ ^gra^p .Cpra^n .4§ íesu^ij i(i. ^I l?f ; Swtíswav'ívii'^, 
Bidad; id. á San José; i4.,^,l^rYíirg^<4p ?-O^J^.9^^í^^í ^f^i I 

cepQiojí;! ^&g^f(^m de Be^Mrre^cipíijj^^g/^euíiari^eiP^ft^^ 

Música para órgano. Método de órgano , introdupfj^pg^ 
al Museo orgánico del maestro Eslava; seis fugas para 
idf^.(i,ipédita^), epi ipT^Bpia, 4e pfertoirio, pq^B^fasai^j^í^s. 
Música dramática. Dos zarzu^a^ ei?L,u^^^to.j.^l{.>; y j^.r, 

., f)k?)^8 /ín^dit^^ ¡ ííIAsjpft 1 jc^ligio^a. , iQMp 4© ^íJift^^os, 
paíia.ó^gWp yi ypces; lepcio^^.deiiiíJilwatQ^^ A S?w4^í;Pr,Tí, 
qu[^ta5,SaJ^^,;4!Q<?li<>.Y9icpsiy, girante forquj^ ..[; .^jíj 

^MiÍ^W(*P<\^(^SÑfJcqwst(^\Ml^ \ . Obertura )j ¡original ;gr£gi,% 
«iíífoBÍapí}gW^,Aea<??citpt^ie8pr^Q8ame^^^ ^^\^^d^,Mu\ 

cwQÍertps dirigi^^ípp;- e^l Sir;:,parbierij .(j^opis^dp Ad^^imQrw 
Tiaria técnico i[^hi^t<f^o ^, kiQgrdfico ;,(fei Zc^.|m-'íí^í(H3^^:íp^7 .^ 

gill^ 224.),. i.í;]., í-,ííf>fii' í! ^j[ il[) ¡;,:r^ J ;,■ il < ■ "ü-í! ,!:!;.m¡; i •;] 
-j'.íí .()■■ :;w'- 1 <M •' - ! i: . '■n'\- !'■■. ('( ''I ■.;:!' cj^J.Í! oívf'íí 

,,Pia :2&, J4(4O*KíN»^(?0ie»jBa©za el oo^ipo^itpíiPHEa^íiP-a 
loiiqi!ét,ib9,í^<i>s<4l3 Plarlej^^ AlgWQS t9J]alpieA..te n^^al^rap. ♦??<*- y 

mípiatp fJ^^ÍWíWJíSríte. íajcejft,/^^' s¡ac^do| d^ipí^ spai^^pv^s /Pj^di | 
peteísi„qvid^ihaoe[r3(iGejrefei[ encía p-l.habJar (}^;|ÍQ?!^l^iíJí§o?/i 
<ip.wi3í:9)k.Co?rr'ea.y,Ar>aiji¿p (di^i. J3:4e,.e¥iíe(rp5)i, y/ Qwifri^Rb 

(di^.l^i 4e .en^?:o).¡3?pff, Ip, t^uto^ tenapQQ()f:^oi»Q^,4'03pp»sai, ^ 
ble^.de 1^ eí?::^.QtiAp45 dp/e^l^arfeQÍ^^ qtt€|.^eo(á^).cpp .j^^pef^pc^.^ 
á Jl9,mos..^u,.l?ÍP|gr^?i ]^ pQpiíimo^/(}^4ar»!$u^-ipPlblia<i h¡Q<^Tír. 
cetammimí hmc4oní^^A^\ÁW^'mg9 I2}4i^[^fc\il>ra4§<il36^,j 
núm. 72, que viene á ser, con corta) f4ifey^ei^, nía» iWPiafii 
qup pubUcp ^ ,§ir. í'éti^»^^^!^ ^g^^(^^edifiipi;^^ya^citf^J|(.,'íie 

"üamís ó Ramos de Pareja (Bartolomé), prpfe$pr;4Rí 
musÍQíi\ lÍTftci^.epí B9^a¡ ppa?ijtes aftoa.d^ Jlá!Íi()v\íJBw««iy 
dicpiefl su ,fí^fe??rí(3^ fire;^?,^^? ,^;^,,i^^ 



1.'' Sí:c.'-^iErék'.'--^ENEkD 26.— ^ram'os de pareja.' tj)7 

^ptímó ^üé 5lítM^;'eti^tiii& óbhLqtre é^éfíWÓ jH déla q'tie 'Í£ 
Vi¿»r!ttíüü^oíbtf Kábbtoétüoíí; <Íi(Jé (Jué'áiitéfi ^€1 'pásai^ á Botó- 
nía háibia' ¿DL^éfmáo la mú¿í<!;a éir 'áalátóaácá.v dóWáié-'^^ 
^dstfeüida' utísÉ ádétóna cótttrária á la ídé iiet% itíáé^ti-o Ua- 
tóiádd í>áñiéttÍ>V y 'Óoiid^ • -hábift! ' Hecho ^ íiriplritóii* , 'éíñ fiti, Ün 
t^fefckdó'dé lii'íyfca; ki l^tiiíeft^ ^ • " ' ' • ''^' 

■d%üíí él lA.bad 'J^a\dét'Lamf>illas'(í');'Iiytíié hábia saKdóií.tffe 
Salamanca para Italia por aquel tiempo , y vemos efectiv»- 
Tüéíit^ qtib'íió^ atíteribrid'ad ál tíieis de mayo dé 148^' ense- 
^^ba'éW'aiiíe éñ'BÁÍbnia, doníde habia formado ya álgtitioia 
bütóbi di^¿í'p^toái,^eiitré ellos ál célebre músico' y eáeiítdr, 
Je Bfíáíiai^oi Éíí'tiña tityfcirfa^sobre Rámós de Pareja , 'insetiá 
éü 1¿ M)^yító^ *t¿nít)^¿(XÍ da M. M: Micbaud (¿ótiéi^ qtiiB 
• pliédéí ^aéáí^ muy "bien |>ór nóVéla), M. Bocoúb asegura qtíe 
és^ tartufo liMÓitó Satótoati6á' ' pm- ' los ¿ños de* lb^6; ^ 
que se le llamó á Bolonia en 1582 por el Pa'fia' 'Nicolás' V 
paira fdfegfetñ^ñar'litíá-éátédrá»' dé''¿i(isíca -que atía/bába de 
^ndátsé^ifo, stóibíi/ y süj)óüií públieó'Sa t'fatiadoide Boiásibít 
^(dél^^ue^'^ótó eoñt^e e^títúleí) eii 1596^^ 
yieMó^'á.lññ'^qttóÍQütíiáeñ\di¿h¿ ciudad eii^l611. Ahoik 
-bíétí:'«l''Pá^iNié(íylá^ V súbfiS'á W Siilá Apcrsióli<3a eñ 
í>l447; *y iñ'árió éii 1455 , és dfecir; ci^to'veinfcisieite años 
-SiúÍé^Aéléiépdtú.en!^¡^iíB M.^ Bbe6tilá»^t)rétíéndíe qué hizo ll-áií- 
tóki" á Rámis^ á'Bólóñíá: Üók'hapém^ &^lú.'^^áúiÚBtá^f^^ 
'fefñ ^'éUixivb é^é 'é¿ xiiclia '¿iudad^ está ;^h)bad(^ aüténticS- 

qtré €líl*- 
«¡^ci'itat ípót 

'tó disóí^iitó'^ktkléó vV i^^^^^ '^^^^ téstlmokios bóttténipórá^- 
4éoá:'iisí^éátS d^oát^add 4úé 'Eámi^ de Tai^eja VivíÓ üñ 

'ití¿Í¿''álñíés'''(i¿ tó^'^üe'lée^diéé W W^Bió^^ia Ijtñwér^l 




; , I ' ■ 



redarguimus , et irttfactatus quem ibi in hac facúltate lingua ma^ 
'rerna^mphÁí^mm, ipsí in útmíbWs^ eo\ttrááhciimus i^ útoyl^^í!í\iÚi 
De music.y trac, ii, part. i , cap. vi.) 

(2) Saggio storico-apologetico della letter atura spagnuola . to- 
mo II, parte-2.S pág. 380. ' ' ' - ' -^ ^ 



198 1.' SEC. — EFEM. — ENERO 26. — RAMOS DE PAREJA. 

(tomo XXXVII, páginas 5.4 y 55). Y, con respec^to ala ciudad 
dpnde vio la primera l]iz, debemos \ia exacto conocimiento 
íJ Abad Javier Lampillas,ya citado, y á Jns^n Santucci (1). 

iiBartolomé Bamis .nos dice (en el segundo tratado d^ su 
libro, concerniente á las proporciones de la notación) qu^ su 
maestro fue un músico, llamado Juan de Montes, contemr 
poráneo de Busnois y de Okeghem. Aaron cita este pa- 
saje en el cap. xxx'V-ni ^el primer libro de su To8C<mello 
W música. 

iiEn cuapato á la fecha de la muerte de Bamis, e? des- 
conocida. Parece que vivia aun en 1521, en los momentos 
QU que Spataro publicaba su Urrori de Urcmchino Fafaviio 
da Lodi , del maestro Joanine Spataro, músico holog^tese; 
m sua defensione, et del sfu precettore maestro Bantolomeo 
^mis, hispano, subtilinente dem^onstrati. En ninguna 
frase de esta polémica se indica que el maestro dql escritor 
hubiese muerto. 

iiEamis hizo imprimir las lecciones de música que híi- 
bia dado públicamente ,en Bolonia, reuniéndolas esx un 
libro que tituló De música traxitatus, sive música practica 
Bononia, dvrní ea/m ibid, publice legeret: impresa 11 
maij, lJfB2 , in ^° Por motivos que han quedado ignora- 
dos, apenas vio esta edición la luz pública, fue recpgida 
por su autor, reemplazándola con otros ejemplares que lle- 
vaban este título al frente: Editio altera aliquam, mutata, 
Bononia die 5 junii l^SS. El P. Martini ha poseído un 
ejemplar de cada una de las ediciones de esta obra. El de 
la primera estaba cargado de notas manuscritas de un es- 
critor desconocido, y de Hércules Bottriojari Este ejemplar 
es el único tal vez que se conserva hoy. En cuanto a los 4® 
la segunda edición, son tan raros, que solo á la casualidad 
y á una constancia á toda prueba se debe el que hayamos 
podido encontrar uno en Italia Gerber, partiendo de una 
indicación incompleta del tratado de música publicado en 



(1) Notiifie degli escritori bolognesi , tomo v, pág. 342. 



1.* SEC. — EFEM. — ENERO 26. — GIL. — ^27, MARTÍNEZ. 199 

Salamanca por Ramis, copiado por De Mtiri* en los Anales 
tipográficos ^áQ Panzét, declara en su Nuevo Lexicón de los 
músicos que las ediciones de Bolonia citadas por Forkel, 
apoyado en el P. Martini, no existen. Sin embargo, Panzér 
(AnnaL tipog,, t. 'iv, pág. 417), refiriéndose á Caballero 
(DeUa typographia espagnuola, pág. 96), cita el tratado flé 
música escrito en español y publicado en Salamanca, y Üh 
el tratado latino que apareció en Bolonia. Este último estll 
dividido en tres tratados, subdividido en dos ó tres partes. 
El primero es relativo á la escala musical y á la constitu- 
ción de los tonos; el segundo á la notación, á sus pírópoi*- 
eiones y al contrapunto; y el tercero á la naturaleza de 
los intervalos y á sus proporciones. En el primero críti^ 
con bastante arudeza los heocacordium del sistema átribtiido 
á Guido, no por la dificultad de las mudanzas de tono, sihb 
porque no representa mas que escalas incoúipletas. Ei^ 
critica le produjo violentos ataques de Burci, su contempo- 
ráneo. En la tercera parte del tercer tratado abtírdk ík 
cuestión de la realidad sensible de la coma (80, 81), y pto- " 
pone hacerla desaparecer por medio del temperamento. Es 
notable que Marchetto de Pádua, Tincoris, Gafori, Burtí, 
y después de ellos Pedro Aaron, Esteban Fianneo y Gla- 
reau , afirmen la realidad sensible dé lá ^oHia en lá tebria 
y (no la sigan en la práctica. 

itEste asunto , en que Ba^nis llevaba tan buena, parte, 
fu© el que hizo nacer tan viva polémica entre Gaíbri y 
Spataro , en la que no salió muy bien librado el primero.»' 

Día 26 , 1 767. Nace en Valencia D. Jo&quin Gil, pro- 
fesor muy acreditado de canto-llano en el Seminario coücí- 
liar de Santo Tomás de Villanueva. Publicó una Breve vns- 
trucoion del canto-llomo, Madrid, 1820. 

Dia 27 , 1 692. Muere en Valencia el celebrado bajo- 
nista D. Antonio Martínez , qué habia nacido en San Felii)o 
de Játiva (*). 



200 1^* SBC. — EFEM.f-^ENERO 27. — ARRIAGA. 

^ ; Dia 27, ,18Qj}-/ Nace eia, ¿Bilbao, át la$:diez de la mañá<- 
,na,;P.^^íiía^aQTOÓ6^tpn]ia Arriba .y Balzola (;=) (1). Desd^ 
su ipf^,nciíi, mpstrjó las mas* felioe^dispotóciones parala 'mú" 
.^ica^ cuyoi^¡pírii4€}ros rudimentos apí^^dáó etiai sin maestro^ 
guiado ppr; su genio. $in conocer la > armonía, ^scribió uüa 
.fSpe^af. española:, en; la que hábia ide^ muy bellas y ori^^ 
piales. Aitei.^íSKl deitrece,años, Arriaga fué enviado á 
iíaris jp^rs^ hac^r efítudiofe serios, de su arie eñ:el Oonserva- 
tpw..fi^'Wií4&ica.;Eue disbípulo de Baillot en el violin , y de 
JJínF^i^jipadre, para la armonía y el contrapunta Esté 
„p?:*Qfe^9r bióg^rafpi aisegura ,que los progresos que hizo Arria- 
ba ; yajr^íOn en j prodigio í, pues en menos de tres laesés 
.afjiqí^iíSj . i^j^' p9nocÍRííen to perfecto d^ la armonía, ' y al cabo 
^íipiíípisi ^pps jugabaíconliEús mayorés^díficultades del -contra- 
.pj^ntp.y ¡de la fuga. Arriaga recibió i de la naturaleza dos 
/f^;^lta4?s ()[ue raras veces se encuentran- reunidas en uu 
am^PífBbrtifíta; estoles, el don de la inventiva ^ y lamas 
jfionfipíetajapi^itijid para vencer todas las dificultades de la 
jpíp^cia. Jjo que maapraeba esta disjíosicion!, és^na faga á 
^pph,a voces que escribió sobre las últimas palabusts del Ore- 
^pjj.cpn talip^rfecícion ji que Qherubini , jue/z tan comper 
_^en^e pn, e^ta i jtsiateria >« txo vaciló &ól. áfeegurar. qu^ ;Bra una 
^l(raTraae^<iía.JBn 1324; Arriaga fue elegido para desempe- 
ñar una de las plazas de ayudante de las clases de armonía 
y j^pjjtrapuntQ ,que ise' crearon ái la sazón en el Conservato- 
^o^ Ñp fueron menos rápidos los progresos que hizo Arriar 
igaepL; el violin, pues estaba organizado por la naturaleza 
para sobresalir en todos los ramos de la música. 
-, , Aguijoneábsíle la necesidad de prodifoñ-^ coínb sucede 
á todos los. hombres dotados de genio. Su primera oompo- 
^cion fule una obra dfe tres cuartetos para instrumentos de 
cuerda, que publicó/enParis eii '18^. .'Sin embargo de ser 



. » (Ij . .El'.Sn.FétiSj. eo su Biobrafia universal ílé^iñíkiGo)s v stti Vátar 

bautismo de Amaga, cuyos nombres son : Juan Gnsostomo, Jaco- 
bo y Antonio. 






i 



('mas bm^nal,' ele¿aiit^yi&i>«oñmayK^r pu/reza^eaontcy; y,' se<- 
gun asegura M. Fétis, cada vez que Icis tocabft;tíu enipnees 
joven autor, escitaba la admiración de los que los escucha- 
-baq. AiTiáagk cdmpusb» Oespues' uúa obért^ÉaBde x5^ra^<íina 
<8plfoaía[ái§Tandex)rqUesta/uiia^líÍ6a á .ouáiro'tooes/ 
<8a/he iiegiinct/ tíiJuohaaxtíantia -To* 

das lestas^ obras^í en- las que^brillaii «el ¡gendo^y arte de com- 
poner ' Uévaído i • tan' ái la perfección ' íc«o?aí4^ >»eá > '< potsible , han 
^quedada inádjÉtai^ -x-ü'^-i i^.•/!)■í> •>".}[' .u Hv'í-íiuüj.. •■ m. / 
í'^ Taátos trabajos verificaxlÓB antes» dé^ haber «cumplido 
-dieri y ochojaSío^y sixt'dudaihkaijeron m^llá álabuena con^<- 
titóción dbnArriága^< ien quieaíiBe declaró» uiía^ enfermedad 
de languMe^á fines diel aííb I82i5",! q^e Je IJevó ^1 sepuU 
voro á principios* de' febrbro» ídel año^ siguienleii &(m su- ^nue^^ 
te/, elmund©' mU8Ícal>vi<(Sj cortado '^^orvenir^éitm hambre 
^destinado £ fcontribuir' poderosamente al progrejso^ del" arte 
ihusicaílv'y l'os ami^8ideljóVeo¡ artisrta ' perdieron el alma 
tmas' cáiidida y púrá. <(De -La Espduña MumóeiC del 28 dé 



I f <: 



liDia^a?^ lail; . Náce'en Toledo' D..^iAí CBSósiOno 
ÍJ^artinez y^Biaiaío3f(C0 (N^^^^ ®^- '1860ie»tába'de. di* 

rectos? He orquestal eií ' el teatro ú& Zaragolza; - ti' i • 



-11* 



i j I 

(X, Dia '28v'16©5:':^MuerB- en Montserrat i ei^J^unFr. José 
-Glariamunt/ nsvturail >de ViHafrancoi del itPIdnadéd. (Gaítálnt 
iña)i ' (f ). ; Estlüdió músdcai con grao áí([^o»^eefeftmieiito^ Hei- 
'gando áser wáó dd lo» buienos organistasude ¿u ¡¿poca en el 
-citado monasterio deuMontserráit , en/dondeítomóoei ^hábito 
dei aa^onge en. il648. Poi^ 'su-^saber y los m^üchoa lesíudios que 
<habiai hecho', aeii^nida^música) cómo en las letras v-Hegó^á 
tocirpar los! prestos mas eleHrados y d© mayor gerarquíaen 
su religión , tales como prior de Artesa , de San Pedro de 
m XtefeM, ¿espü^s Ab^a aé SákBénito dé BaVeS, y últi- 
mámente del mismo Montserrat, por cuyo motivo sn cada- 



202 I.* SEC. — ^EFEM. — ^EKERO 28, OBREGON. — ^29, CARRIL. 

ver fue depositado en la sepultura >núm. Idel propio mo- 
nasterio, que es en la que solo se enterraban los Abades, ó 
los que lo hablan sido. 

Dia 28, 1832 (1). Nace en Molina de Aragón, pr<^ 
vincia de Guadalajara, D. Tirso de Obregon y Pierrad, hijo 
de D. Juan y de doña Carmen (C.) (§). En 1852 ingresó conro 
alumno en el Conservatorio, siendo su maestro de canto 
nuestro querido compañero el Sr. Frontera de VaUdemosa, 
y de declamación D. José García Luna. Después se dedicó 
al género lírico-dramático llamado zarzuela , y desde su 
aparición en el teatro ocupó la categoría de primer barí- 
tono, habiendo cantado como tal en los principales de Bar- 
celona , Zaragoza, Valencia y Madrid : en esta última ca- 
pital ha trabajado por espacio de diez años , no solo como 
primer barítono , sino también como director de escena. Ac- 
tualmente (setiembre de 1867) es maestro y director de la 
sección lírico-dramática del Conservatorio, caballero de 
la real y distinguida Orden de Carlos III y comendador de 
número de la real Orden americana de Isabel la Católica. 

Dia 29 , 1828. Muere en Madrid , ób donde era natu- 
ral , D. Manuel Carril , vulgarmente llamado Carriles (§)• 
(Véase el dia 20 de noviembre.) A 9 de mi^zo de 1789 ob- 
tuvo por oposición la plaza de viola de la Keal Capilla, que 
juró el dia 22 del citado mes y año, sien(fa>al propio tiempo 
profesor de la Keal Cámara. Estuvo de primer violin direc- 
tor de la orquesta del teatro de la Cruz de Madrid y de la 
casa de la Excma. señora duquesa de Alba, la cual le 
distinguió mucho en vista del gran mérito que como violi- 
nista tenia Carril, haciéndole asimismo algunos obsequioa 
Las dotes que mas resaltaban en este músico eran un tono 
brillantísimo y su gran faciüdad en tocar á primera vista 



(1) En el libro de la Sociedad artístico-musical de socorros mu- 
tuos consta que nació en 1831 ; pero el interesado nos pone el año 
de 1832. 



I.* SEC. — ^EF. — ^EN.® 29, REVENTÓS.*— 30, INFANTA D.* LUISA. 208 

las piezas mas difíciles de violin con rara perfección. ^Como 
profesor de enseñanza, acreditó su talento formando Tamos 
discípulos distinguidos, entre los que cenaba á su hijo po- 
lítico D. Pascual Juan, conocido este «por Cbrrile^ , á causa 
de ser el D. Manuel su maestro y padrastro, pues el D. Pas- 
cual Uegó á dax varios conciertos de violin en Ii^ principa- 
les capitales de Europa con un éxito ruidosa 



29 , 1840 (1). Nace en Barcelona D.José Beven- 

tós y Truch (N.) (C.) (§). Hizo sus primeros estudios íbajo la 
dirección del célebre Andreví (16 noviembre), y después de 
haber ¿fallecido este, los comtinuó con D. IBernardo GaJvó 
Puig (22 febrero). Hizo oposiciones á las plazas 4e profesor 
del Beal Conservatorio, de armonía, en 1861, y de solfeo, 
en 1864 , siesido por fin nombrado profesor auxiliar Ae las 
olases de canto de dicho establecimiento en 1865. Fundó 
en 1864 una escolania 6 colegio de música para niños en la 
real iglesia de Montserrat en Madrid, que en la actualidad 
(octubre de 1867) diriga Se han ejecutado varias obras de 
su composición, entre las cuales reeordaonos una sinfonía 
del género clásico, un Stabat Mater, dos villancicos, etc., á 
grande orquesta. Ha publicado algunas piezas rdigiosas á 
solo, á dos y á tres voces, con acompañamiento de ói^no. 
En abril de 1867 escribió una misa de gloria á voces solas, 
dedicada á Su Santidad Pió IX. 

Dia 30, 1832. Nace en Madrid S. A. R la Serma. se- 
ñora infanta doña María Luisa Fernanda de Borbon, du- 
quesa de Montpensier, distinguida y piotable pianista y 
cantante (C). S. A. tiene la voz de medio tiple, que aun- 
que de no gran cantidad ó fuerza , en cambio, y lo que es 
todavía mas preferible, reúne el ser sumamente afinada, 
grata y de escelente timbre, distinguiéndose S. A. por la 



(1) En los libros de la Sociedad artistico-musical de socorros 
mutuos consta que nació en 1839 ; pero la nota que el Sr. Reventós 
nos ha dado, pone que fue en 1840. 



204 . ' L* SEC.-^^FEl^.-rl^ERO 80.i-i-TUSlC^ÉST j— «BAOCA. ' ' . í 

(bneha .esáa^eSká^ oaiztoí qnei ^boseenl 'ipie¡¿h¿iJá)mmem^^A^\ lá^ 
Hdñiar ¡^>del< colorido ^i^é^esíon» que. s^^dtii^^ lá^íúsmM^ 
Hsk^al ffj ádemaa e* m«y ^) npfcable i |jianfeiáií 'ptíéb" itídéa» ¡éojí «¿i^- 
kA»; perfeobi'onlits ípie^fitedelmásidíií cláai¿a^t*^Ad4iá'<5Ííá{- 
-tanóf nikiiD^'»Eifta iitistile<pricióeáav ^im 6í3^1¿'>éBi«i4ía tilá*iñ'<5iii¿a 
ta?ti' initejiigefcitie^ y» distin¿uitM ío¿moa<5aifettmcH*!áeí'>t¿^atf^^ 
sino que también br€íU&eMlreajiíícter'itt0,s«Jtóiíáad^^ 
y humilde que se puede imaginar en una señora descen- 
-dienté de>éietí Reye9yip¿PK5uyo üotivb^eS^fi^idfi^-^^^e- 
jfed^íde' cuanto»' tienéii! |lai alta • Honiíi, de^tmííatlá:'^' ^^ '{ ^^'» 

Ht! ^-;)i'íp'«b 7 ,' ' i'liMííVOfí (i í ; lv*j(l;<íA ■•'iií'oi^-.f \'jb ij(.?í'j*-'-i ; ; 

( > V 1 Dia 30v il €39i < íNacei ei¿ fiarceloAa-^Sr; Di Mij^ñ 5?as- 
Tqa€ífc8iy'iVats(C.}'(§^.<I>eBde4a;tíe«iÉÜ edad'^áefeíéSle ítfíó's, 
,y;éb^ita' dé Mil gma afibion í>ála < iia[úáióa»,'^>^n sfefíW^adre 
r-Jü. Magiiiíj>afici(!Mftadoítp,mTbieriv^le'e(n^efió|el's<^^^^ ^*elipia- 
L¿<ix;jdespvvei^i de cuyos és^iudlós ^'^desda^do'^l jéven Xueqtxeíts 
jáprenderi el' violonéelo j^íse dipdicóá ^ibifo -la «diredcitíá del 
I pfófesor Dií Joaquín GaséUá/; cotí « tantíoi á^roVech:ai||iebto , 
' «que >e¿ • 1 860 tocábaí en>Ipsi grándíes conéiéflbi^ fieifeficÍKinádos 
j^ésdHv^eniñcabaBien'Bajrcfelbna^ piezas deprimérá'dí^oukad. 

/^ '.í©iiaií30,^1^4¡9-''-'iMi^e''bnv)iMad|ridJi call«jdp'>ValvTardp, 
■nú^aiólOt,' Dj Bánaom -^xocsn^ (;¥ési$&^eh dia^lfi ide ntrnémbrec) 
íEódavía«>era ¡jóivéii cuaod© 'bajd'ialisepuRííiielíSí'it'BroícyL, 
pues solo contaba treinta y/ckiatífo íafíío^dacédad jistt tmiéi?ie 
fue muy llorada por todos los profesores y discípulos , per- 
.die»dío jéátds úh ¿sementé) ti^aedtroy-áqueSc&^ti (fiAifi^ido 
yt bondladóbo • boiúp^eróSBií^m^im 1 1<^ o» su¿> eisiyindiOB <eti) ^1 
GohBeiífV0^añ6 ,hajolaAimcf^ Bcdi?o^(26 

jwniO')íiy.al paarobarsejfestie'á laHabiataW^ tó r^taplkródon 
RditDion',! ppr sii indisputable <iál^i(70|*eti ¡las ^)ia2;as que aqu^l 
diesetiápeflíiba ení propiedkd^íasí» de - tóaestai'Oj d«iíConserva- 
torioj GÓmtí de okinbí^ito'la.iteál Oapillaíííy^^b¿^ ¿leí tea- 
tro de la Opera. Para dar á conocer cuan notable seria Bro- 
ca éú'^úpta^^ 
las plazas que con aplauso dé todos d!eaep[ipeñí5,<¡^'fifcu/repü- 



1.* SEC — ^F.T-EN.** 31, VILLAa.-r-3AUAJRJCHi — =üRRÜTrA; 20&v 

ta^ifi^ii^.CQínq, solista de clJaria©te> cotóDí-inglé^ yobo&ieri^] 
eD,yi4^a,ye qolpap.'tl^<> délos j3a^or€«a.qua. corütaba? lai^a,pitaij 
djB íJsp^pa^ Opmo hOflabr^ privada, *te»ia un MraQter t^n / 
an^al^l^^ejíicmQ y. fr?v^cp, <q.uQ se li^bia captado la .voiuotad4^i ; 
t^ps Ips píQfesQre8.íd€í7StftdriAy jd^itíus/mucbjos xüsíápuloftf i 

1. 1 ,1;," t-i' • i.í:,' -^ fíjij. .^'.j-.t;'.' "Ji .-. -Jl !■■■. : . i.ii;!! / r.i'.-f>;,¡;->i:;ít • 

apl0,pdJ4o,YÍip'li|iitet9..D« lí aríásoiVillar^ .t^tural de Baflajo^ (í)í/. 

(IHaStl^; t$a4fcjíiNa©e.w Baiicplona, D- Luis Salariqb. y i . 
Martí (C.) (§). De este músico solo sabemos que en 1860 
e^b^ i^ dkeetpR d^ <l).rquéeta. ei^ f^ WeatroafeíMáJ&^ííy 
eD(,,4,bril de.AlS^7Md(e maí^ty¿hcoí3pQ8Ítoi:i;y.idirectorl,di^;to¿ 
cg^iíí^iifei:deiiópetd.;qu^.aíiítiíis^^ C3l<kdQbíu.írl. j i i ji: :>(j 

tIMh 3íl i t $80>j 1 líaee/^e» Madridi D.i ¡P-©dro d^ .UrBiitian> 

y, CtUfc; (G), i<í §). 3Bn sejiiettíkbre dft ^185 7 fu0 adliadtídOj joome^ i 
alumft<>/ jd^l . Cdnsbri^atopio = ep.- ; laiolasa de solfeó; i q^ft ; est'uvoi . 
á;4argaide t^uestico ^iac^íp^iK,©. Jtaañ.Bodrig«^.G^ 
njot (22 §p^q).j jEüi jloft leoneuijsosí .pái)lioo& de> solfeo idel < mi87;i* 
n^ íCk^aQ?]v^afeírí^rj^íerifie^dcls jeikjJ85fli; gaíwSrUirulbií^^ljcwbL 
c««íííá3b^«otó©^ftdc( »e»tó)g ¡estudios en. 1860,;hábie»flol obfceni-í b 
dcbiW,^4Qs4osNe;xáitíenés dé ellos Jarüotít. de 9úb(K^alÍ0:ñia¡u 
E^ ,t$eti$i»bre, deíHͧ5S.fi*^.jde»tiiíiadoji:la .cUaeijd^ violw^ 
áiq?^í:goldfi;Jí^íJq3TOjde MónastériQjCSl.o^^ e^ todos^ 

log je^ápaew^ de 4»íba;; ei}señaaa«^ ^i^i^ítmÁ Mmbieuij ;-la^;notelJ 
dftf,^r'«*»j&5rtíev^.Qi3í. Jos. .Qopoutsp«( . j)6blMjOfii idfiíflS^ íilb 
a^ií?es¿t;,finjlQ& -deli^ñoj i8ÍgiiifeQ»ie el^^egnadcí i prj^mift. y fefte 
eV,ÉJtíWQíP'nQ.tQí;i»¡(0 jd^^^§64)J^8^•II3(«íi^^ d^i9M,,^j$^^^d 
Píiipet^píremia iBftiíaetiexOjbre ideail8JHípa^ó.4uli*>>elft3e fiftb 
armonía, á cargo de nuestro discípulo que fue de canto 
D. Rafael Hernando ( 31 mayo) , concediéndose á Urrutia 
en el primer año de examen la nota de mediano, en el se- 
gundo biieno, y en el tercero notable; en cuyo año se pre- 
sentó á concursos públicos de armonía , y obtuvo el segun- 
do premio , ó sea medalla de plata. En setiembre de 1865 



200 1." SEC. — ^EFEM. — ENERO 31. — MARTÍNEZ ARIZALA. 

fue destinado, por haber terminado el estudio de la armo- 
nía , á la clase de composición, á cargo de D. Hilarión Esla- 
va (21 octubre), y en los dos años de exámenes que ha sufri- 
do en esta clase, ha alcanzado la nota de biieno. El Sr. Uf-- 
rutia ha tocado el violin á solo eü varios conciertos para 
beneficencia y para algunos artistas, que se han efectuado 
en el Conservatorio, ó bien en algunos de los teatros 'de 
Madrid. Hoy dia (octubre de 1867) ocupa la plaza de pri- 
mer violin en la orquesta del teatro Beal, y en la sociedad 
de conciertos dirigida por el Sr. Asenjo Barbieri (3 agosto). 

Dia 91, 1867. Muere en Torrelaguna (provincia de 
Madrid) la señora doña Josefa Martínez Arizala de Ló- 
pez (§), hija del teniente coronel D. José Martinez Arizala. 
Después de haber recibido doña Josefa una brillante edu- 
cación, cual correspondía á su categoría, la* dedicó su señor 
padre al estudio de la música , sólo por la gfande aficioíi' 
que á ella tenia^ y cuyos principales estudios los hizo eü* 
el Oonservatorio con el Sr. Piermarini y con el autor de* 
este DicCiOKARio, con tanto aprovechamiento, que á-lofl 
dos año» de asistir á la» clases de los referidos profesores- 
era una de las discípulas mas aventajadas de aquel estable^ 
cimiento en la parte de canto. Tenia la^voz de mezzo-ao^- 
promo de mucha ostensión, sumamente pastosa, redonda y" 
grata, y d9 bastante cantidad ó volumen, cantando con 
grande eapreeion y sentimiento ; y por estas bellas cüaUda- 
des fue^unadeias'aficioixadas que gozaba de^baiitiGtHt6 famít 
en* los círculos filarmónicos de Madrid , en donde lucia i^' 
habilidad, siendo ademaa una escalente pianista', habiendo' 
dado lecciones de mÚBÍKsa; á su hija la señotíta doñah)Elefid;¿ 



mm. DEL íes. de enero (d 



•r 



Aicero, véase 'Ahareip Acero. 

A;gat y Nogués , D. Gaspar: día 5. .^ 109 > 

Alonso Laspeñas, D. Hilario: día 14 159 :■ 

Alvarez Acero, D. Bernardo: dia 21 180 ) 

Andrés y Barbod, presbítero, D. Domingo: dia 14 158 i 

Aranalde y Gosvidete^ Excmo.> Sr. EL Joséi xüa 12i 141 

Arche, véase Vicente Arche^ D. Pascuali. 
Arizala, yéasc.Martinef Arizala. . 

Arriaga y Raizóla, D. Juan Crisóstomo: dia 27 200 J 

Barbero, D. Pablo: dia 15 • 173T 

Bacharela ó Balcarena^ D. Francisco: dia 24 < « 192 .' 

Borbon, D. Carlos IV, Rey de España : dia 19 17d^ 

Borbon de Montpensier, serenísima señora infanta doña Mar- 
ría Luisa : dia 30 203.Í 

Broca, D. Ramón: dia 30 204^ 

Gaibarrüs, conde de: Sr. D. Emilio. Fernandez Ángulo y 

Pons: dia 2 35.»» 

Gapellades, P. Fr. José: dia IJ* 21 . 

Carril ó Carriles, D. Manud: dia 29 202- 

Castellano, véase Rodrigue^ Castellano de la Parra i 

Castro y Blas, D. Juan: dia 7 122 • 

Claramunt, P. Fr. José: dia 28 201 

Climent y Cavedo, D. Manuel: dia 1^^, 23 

Correa y Araujo, JX Francisco:, dia 13. 154 

CuéUar y Altarriba, D. Ramón Félix: dia. 7 133 

Diez, D. Juan: dia 7 131 

Dorda y Lloverás, presbítero, D. Baltasar: dia 6 113 ^ 

Duoasi y Ojeda, presbítero^ D. Ignacio: dia 18. 174 ^ 

Eoheverria ó Echevarría, D. José: dia 11 138^ 



(1) Nota importante. Los que han florecido á flnes de un siglo y á princi-' 

Sio9 de otro, los hacemos constar en el que lo han veriflcado por mayor número >- 
e lulos; por ejemplo: D. Francisco Vi ñals y Riva nació en 1180 y falleció en. 
189B; de consiguiente, solamente le anotamos en -el siglo ziz. 



208 

Espona, P. Fr. Manuel: dia 9 137 

Felipe y Andrés, D. José: dia 10 137 

Fernandez Nuñez, D. Antonio: dia 22 188 

Fernandez de Ángulo, véase Cabarrús y conde de. 

Ferrer, D. Mateo, dia 4 89 

Ferrar de Vallabriga, señora doña Josefa: dia 7 131 

García, D. Manuel: dia 22. ... ^ 181 

García Hidalgo, D. Felipe: dia 13 155 

Gerj]|[ian y Clarat, D. Gerónimo: dia 20 177 

Oíl, b. Joaquín: dia 26 199 

Gil y Llagostera, D. Cayetano, conocida por Giletiáiaí 6- ».. ^119 . 

Gomiel, P. Fr. Pedro: dia 23 /. ... ., . . .« *.v . 1^/. 

Gomis, D. José Melchor: dia. 6.. ,.'■,-. . . . . ; .; J*í. .;-..;.. . ¿w j. 'ilOA 
Grau, D. José: dia 23. ... .^^ ....<.*.« j. «> ..-w^ .^. . ¿ . ►►/.#**. ' 190/- 
Ghierrero, D. Fralá:isdo: día 15.-. . .< j . . ..J, .;.".,. J, .. i '. j . . . -159 r. 

Griiiia. presbítero^D. Manud de la-r-dia'S * ; *'. . . . . L . . . : .' . / Q%J. 

Hernández, presbítero, Dj Antonio:; dia 15. . . . , í . • í . 172i-. 

Hernández y Salces, D. Pablo: dia 25. u /. . ^ é. . . . ¿ i • 195*'. 

Ildefonso, San: dia 23. al ,i . . * ^ . . ... i J. . 189- 

Járdin, doña Josefa: dia 21 .I 179< : 

littUo, D. Antonio:.dia 12 .: 140- 

Mártl, P. Fr. José: dia 3 :..-.... . < v ; . . . .« 35^ 

Martinefa, D»íA»tbnio: dia 27 . . /■, .' 199 -í 

Martínez y Ramos, D. Juan Crisóstomo: dia 27. ....... ... . . - 201 

Martínez Arizala, doña Josefa : dia 31. ...'............... . 206 ■ 

Maseras' y'Riütárt; O. Atídfést dia 6. .;............ . .% . ; i . ' ISÍO ' ' 

Mateuet, véase i^^rrer, D. Mateo í 

Mércé de Fondevila, presbítero, Dv Albjo: dia 5. ; . . . ^ . : . . w ' 106 ^'^ 

Mólihé, D. José María; dia 25. /.'¿..'.'. . . .4 . .v.;*i . .. . ...... ' 194 • 

Morales, D. Criárótíálí; dia 2. . . *-. . * i . . 1 ¿ . . . . . ','¿ ........ v. . ■ 28 ' 

Nicolaos Factor, beato : dia 19. ....... i 1 i ...... . 175 - 

Obregon y Pierrad, D. Tirso de: ■ dia^. ... í ..... J ..... . : . ' 202 -' 

Ocón y Rivas, D. Eduardo: dia 12. .: . ; . :. ........ .^ 140' ^ 

Ordoñez y Viana> Excmo. Sr. D. Melchor: 'dia 23. .....:... • 191 - 

Palmes, P. Fr. Juan: dia 16» . :/J . . ': .... •......: - 173 

P¿rfez Martinez,- D. Vicente! dia 2. . . ^ * . . . i . . . J, ; 32 ' 

Pérez, D. Romualdo: -dia 8: : .-».'. .-. ; '134 ^-' 

Pówer y Viña, D. Teólia'ldor día 6. ; ... . . . .'.'. . . . - 120 '^ 

Pi^ts',P. Fr. Pablo: dia-l.^.. .]. v ..../..... .:.. • 23'" 

Ramis ó Ramos de Pareja, D. Bartolomé: dia 26 196 

Ranios, dpj^ajpinida^ 41 

Reveottós^M'rucl^D: José: dia 29. '. 203 

RiguéÍsT^Í?í^íítóciap;dia9:..;..,:.^,.; 134 



209 

Rocabert, P. Fr. Juan Bautista: dia 7 131 

Rodríguez, D. José: dia 24 192 

Rodríguez Castellano de la Parra , D. Juan: dia 22. 188 

Roses, presbítero, D. José : dia 2 33 

Ruiz Carmona, D. José: dia 23 190 

Rulz y Gaitero, D. Leandro: dia 17. , t 174 

Sala, D.' Antonio: dia 22 187 

Salarlch y Marti, D. Luis: dia 31 205 

Saldonl, D. Baltasar: dia 4 43 

Salinas, D. Francisco : dia 13 142 

Santafé, doña Josefa: dia 13 156 

Sanz, D. Aquilino: dia 4 42 

Sauri, presbítero, D. Benito: dia 6 119 

Soler, P. Fr. Benito : dia 17 174 

Tenrelro Montenegro y Gaveda , Excmo. Sr. D. Antonio, 

conde de Vigo: dia 6 121 

Toda, doña Enriqueta: dia 18 175 

Tusquets y Prats, D. Magin : dia 30 204 

Unanue, D. Pedro : dia 3 36 

Urrutla y Cruz, D. Pedro de : dia 31 205 

Vallabrlga, véase Ferrer de Vallabriga . 

Vicente Arche, D. Pascual: dia 5 109 

Vidal, P. Fr. Jaime : dia 9 135 

Vigo, conde de: véase Tenreiro, 

Vllanova, D. Ramón: dia 21 177 

Villar, D. Narciso: dia 31 205 

Viola, P. Fr. Anselmo: dia 25 193 

Vlnyals (Viñals) y Riva, D. Francisco: dia 11 139 

Vlnyals y Gali, P. Fr. José: dia 10 138 

total: 90. 



TOMO I. 14 



FEBRERO. 



Dia 1.**, 1828. Nace en Madrid D. Ignacio Ovejero 
y Ramos (C.) (§). Hijo dé D. Pedro, notario mayor de la 
Vicaria eclesiástica, y persona muy entusiasta por la músi- 
ca, quien dedicó á su hijo desde los primeros años al estudio 
de ella. D. Román Jimeno (18 noviembre) fue el encargado 
de dirigir sus estudios , asi en el solfeo como en el piano y 
órgano, habiendo recibido también algunas lecciones del 
afamado compositor D. Mariano Rodríguez Ledesma (28 
marzo). A la edad de once años el niño Ovejero compuso y 
dirigió una sinfonía á toda orquesta en el teatro del Prín- 
cipe de Madrid, y á los diez y ocho presentó á la empresa 
del Circo del citado Madríd la ópera italiana titulada 
Hernán Cortés, cantada el 18 de marzo de 1848 en pr^ 
sencia de SS. MM. Son muchas las composiciones que 
cuenta este maestro, habiéndose dedicado mas especial- 
mente al género religioso, en el que lleva escritas ciento 
setenta y dos obras hasta hoy dia (octubre de 18G7). Tam- 
bién es conocido el Sr. Ovejero como organista, cuyo ins- 
trumento ha cultivado desde el principio de sus estudios 
musicales , habiendo sido organista primero supernumeraí- 
rio de la Real Colegiata de San Isidro de Madrid desde 1852 
á 1855. En 1858'fue nombrado maestro supemumerarío de 
órgano del Conservatorio. Entre las composiciones religio- 



• 212 1.* SEC. — EFEM. — FEBRERO 1.** — RODRÍGUEZ. — GASULL. 

«as cuenta siete misas con orquesta, diez y nueve Letanías, 
once Salves, cinco oficios de difuntos , una misa de Ré- 
quiem, completas, una numerosa colección de letrillas al 
Santísimo , á la Virgen y á varios Santos , un Te Deum y 
otras varias obras para el culto divino, hasta el número 
total de ciento setenta y dos, como queda dicho mas arriba. 
En 1858 escribió una zarzuela en un acto, titulada La Ca- 
bana, que se estrenó el dia 30 de agosto del citado año en 
el teatro del Circo de Madrid. Como director de orquesta, 
el Sr. Ovejero es uno de los que tienen á su cargo mas nú- 
mero de funciones religiosas que dirigir en Madrid. La des- 
gracia de la pérdida de su esposa, y poco mas tarde la de 
su querida hija , han tenido á este artista , en lo mejor de 
su vida, separado de todo centro artístico, y sin voluntad 
ni fuerzas para trabajar. 

Dia 1.°, 1859. Muere en Hellin, provincia de Albace- 
te, la señora doña María Cristina Joaquina Bodriguez Fal- 
con de Preciado (*). (Véase el dia 6 de abril.) Discípula de 
8u esposo D. Fernando Preciado , así en el solfeo como en 
el canto y en el piano llegó á ser doña María Cristina una 
aficionada muy apreciable, puesto que tocaba piezas de bas- 
tante dificultad en el genera espresivo con mucha limpieza 
y sentimiento: y lo propio sucedía en el canto, que ademas 
8e acompañaba ella misma, algunas romanzas con perfec- 
ción, que eran á la vez cantadas con sumo gusto y buen 
colorido. 

Dia 1.^, 1867. Muere repentinamente en Barcelona^ 
en la noche de este dia, estando en conversación con varios 
amigos, el conocido organista jubilado de la parroquia de 
San Jaime, en la espresada ciudad, D. Pedro Gasull (N.), 
el cual desempeñaba el mencionado destino en la iglesia de 
la Trinidad, antes de la esclaustracion de 1835, y habia, 
por su avanzada edad , recibido su jubilación pocos meses 
atrás, quedando de maestro de coro de la propia parroquia. 



!.■ SEC. — ^EFEM. — ^FEBRERO 2. — COLBRAND DE ROSSINT. 213 

Dia 2, 1785. Nace en Madrid la célebre cantante 
doña Isabel Angela Colbrand, esposa del ilustre compositor 
Rossini (1). (Véase el dia 17 de octubre.) Al nacer la Col- 
brand, su padre, D. Juan, era violin de la Capilla y Cámara 
de S. M. Católica el Sr. D. Carlos IV (19 enero). 

•»A la edad de seis años recibió las primeras lecciones 
de música de D. Francisco Pareja (6 diciembre) , composi- 
tor y primer violoncelo de los teatros de Madrid. Tres años 
después continuó sus lecciones bajo la dirección del maestro 
Marinelli , haciendo rápidos progresos en el canto , aprove- 
chándose mucho de la estancia momentánea del célebre 
soprano Crescentini, el cual , sorprendido del talento pre- 
coz de la joven Isabel , se encargó con gusto de darla algu- 
nas lecciones de canto, acompañadas de consejos y reflexio- 
nes sobre una carrera fcan brillante como espinosa, y pre- 
diciendo los triunfos que debia obtener en el momento que, 
concluida esta misma carrera , se presentase en los teatros 
estranjeros. 

II En ocasión que el embajador francés, Luciano Bona- 
parte, dio un magnifico concierto á toda la grandeza y cuer- 
po diplomático en celebridad de hallarse completamente 
restablecido de una grave enfermedad S. M. , se presentó á 
cantar Isabel por primera vez á la edad de catorce años, 
sorprendiendo á todo el auditorio en tales términos, que el 
mismo embajador , después de haberla prodigado mil obse- 
quios, la dio el brazo para acompañarla á la cena, colocán- 
dola de cabecera de mesa al lado del Nuncio de Su San- 
tidad. 

iiSucesivamente tuvo el honor de cantar en presencia 



(1) En las Efemérides citamos el dia 28 del actual como el en 
que habia nacido la Coibrand; pero después hemos creido ser la 
verdadera fecha el 2 , tanto por ser la misma que anota el Sr. Fé- 
tis en la Biografía universal de músicos , como otros biógrafos. 
Sin embargo , el Calendario musical que se publicó en EJarcelona 
en 1860, pone el dia 4 de este mes como el en que nació la 
Coibrand. 



214 1.* SEC. — BFEM. — FEBRERO 2. — COLBRAND DE ROSSIM. 

de SS. MM., logrando que la Reina María Luisa la pensio- 
nase para que pudiei^ perfeccionar su talento en el es- 
tranjero. 

iiEn 1801 emprendió el viaje á Paris, acompañada de 
su padre, cantando, de tránsito en Burdeos, en un concier- 
to : llegada que fue á la capital mouvelliste de Europa , don- 
de todos los talentos mas célebres pagan su tributo , con- 
tinuó haciendo rápidos progresos en el canto , y el mismo 
Cherubini dirigió en gran parte sus estudios últimos. En 
aquella capital continuó algunos años siendo objeto de la 
pública admiración : asistió como cantante á los grandes 
conciertos que dio en su Palacio el Emperador Napoleón en 
celebridad de su coronación , recibiendo las muestras mas 
grandes de aprecio , y el mismo Napoleón en persona , á 
presencia de toda su corte , felicitó á Isabel por su talento 
precoz, colmándola de presentes y regalos magníficoa Por 
aquel tiempo , el embajador español en Paris, general Gra- 
vina, á instancia de varias notabilidades españolas que 
asistieron á las funciones regias de la coronación del Empe- 
rador, y entre las que se contaban el marques de Monte- 
hermoso, conde de Tilly, marques de Miraflores, eta, etc., 
suplicó á Isabel diese un concierto , con el laudable objeto 
de que admirasen su talento todos los españoles residentes 
eu Paris, encargándose el mismo Sr. Gravina de convidar 
ai cuerpo diplomático estraDJero. En efecto : el concierto se 
verificó en medio de los mas entusiastas aplausos ; Bom- 
tempo acompañó al piano ; Elreuzert dirigió las piezas de 
orquesta, tocando ademas á solo unas variaciones de violin 
con el primor que lo hacia siempre este célebre instrumen- 
tista , y el mismo Cherubini dirigió la parte de canto. Ja- 
más estuvo Isabel mas inspirada, ni cantó con voz tan so- 
nora, clara y vibrante como en aquella noche, eterna en 
la memoria de todos los españoles entusiastas de las glorias 
de su pais: un silencio, mezclado de ansiedad, se apoderó 
de la numerosa sociedad al presentarse la joven artista á 
cantar su primera cavatina ; vestida de blanco, parecía un 



1.* Si¿t:. KFEM. — FliBRÜKO 2. CÜLBKAN1> DE KOSSINI. 215 

BQr misterioso y divino enviado por el Dios de los artistas 
para obrar una completa revolución en los sentidos de los 
mortales. Su voz, pura y fresca como la rosa de la mañana, 
llenó de alegría el corazón de los oyentes; su espresion les 
conmovió , y la bravura de su canto les arrebató en tér- 
minos, que la pluma e^ muda para describir las escenas de 
entusiasmo frenético que pasaron en aquella noche de en- 
canto y de goca Al inmediato dia recibió infinidad de bi- 
lletes de Banco , el que menos de 6,000 francos, habiendo 
personaje que se estendió hasta 20,000 francos : esto sin 
contar los regalos parciales. Poco tiempo después dio la 
vuelta á España, con objeto de dar el odios á su familia, 
partiendo en breve para Italia. En 1813 fue presentada en 
el Conservatorio de Bolonia (Italia) , donde, después d^ 
haber sufrido el riguroso examen que previenen los regla- 
nientos del mismo Conservatorio, fue coronada y procla- 
mada sacia facultativa en medio del general aplauso de lo^ 
principales maestros italianos. 

itLas principales óperas que ha escrito el inmortal Bos* 
$ini espresamente para la Colbrand, son las siguientes: 
Misabetta, se estrenó en el otoño de 1815 en el teatro de 
San Carlos de Nápolea Otello, cantada ppr primera vez en 
el teatro del Fondo, en Ñapóles, en el otoño de 1816. Ár- 
mida, ejecutada en el teatro de San Carlos de Ñapóles , eu 
el otoño de 1817. Masé in Egitto , teatro de San Carlos, 
Ídem, ejecutada en la Cuareema de 1818. Ricciardo e Zq- 
raide, teatro id., ejecutada en el otoño del mismo año. JEr^ 
m'¿07ie , teatro id.. Cuaresma de 1819. Donriadel Lago^ 
teatro id., otoño de id. Zelmira, teatro id., Carnaval de 
1822. Semiramide , teatro de la Fenice, en Venecia 1^ be- 
lla. Carnaval de 1823. Ademas, una infinidad de cantatai^ 
en honor de tal ó cuál Emperador , príncipe, eta 

II Isabel Colbrand casó con Joaquín Bossini en Castenar 
so (Bolonia) el 15 de marzo de 1822; seguidamente cai^t<S 
en Yiena y Londres en el año de 1823, desde cuya épOQft 
^e retiró de la escena y no volvió á cantar en pt^blico. 



216 1." SEC. — ^EFEM. — FEBRERO 2. — COLBRAND DE ROSSINI. 

iiLos cantantes que acompañaron á Isabel en las referi- 
das óperas, fueron las Sras. Dardanelli, Pissaroni, Cecco- 
ni, Maríani, Chambrand, etc., etc., y los Sres. Nozzari, 
Manuel García, David, Benedetti, Ambrosi, Sinclair, Gal- 
li, Donzelli, etc., etc. Creemos de buena fe no engañamos 
si llamamos á esta época (de feliz memoria para la Italia) 
la é'poca de oro. Spartittos grandes, magníficos, sublimes; 
mejor dicho , inspiraciones vírgenes del Cisne de Pessaro^ 
fueron ejecutadas por cantantes de primer orden, cantantes 
de grande escuela, cantantes que atronaron el mundo filar- 
mónico con sus prodigiosas y estraordinarias fiícultades , y 
cuya memoria , unida á la de la aparición de las obras colo- 
sales que dieron á Rossini una reputación europea, no pue- 
de olvidarse jamás , porque no puede olvidarse la revolu- 
ción musical de la primera edad del siglo en que vivimos, 
cuyo origen es Rossini. Isabel Colbrand fue el orgullo de 
nuestra patria: española ilustre, cantante admirada por 
todo el mundo musical, mujer benéfica y adorada por su 
bondad y desinterés, esposa amable cuanto desgraciada del 
primer astro músico de nuestra época , vivió en sus últimos 
años en sus posesiones de Bolonia , siendo el encanto de 
todos los dilettanti y amigos que admiraban en ella á la 
donna de mas reputación y fama que ha pisado los teatros 
de Italia. Estatura buena, ojos negros y rasgados, aire es- 
pañol, alma de fuego en el teatro, tanto, que el público de 
Ñapóles, al esipucharla en la Misabetta, prol*umpia en acla- 
maciones de Tu sei la Regina da vero; voz estensa de so- 
prano, con una agilidad sorprendente , son dotes que por 
si solas bastan á formar una reputación colosal 

iiComo compositora , se conocen varías obras suyas de 
un carácter, originalidad y buen gusto notables; y entre 
lasque han merecido mas reputación y boga, son: una 
cantaba dedicada á la Reina de España, otra á la Empera- 
triz de Rusia, otra á Crescentini , y otra al príncipe Euge- 
nio Beauharnais. Nosotros poseemos un aria á grande or- 
questa de esta célebre española, instrumentada con esmero 



1.* SEC. — EFEM. — FEBRERO 2.— CÓLBRAND DE ROSSINI. 217 

y conocimiento; el canto pertenece á la lujosa escaela de 
vocalización de la autora 

iiLa España puede tener el orgullo de que si ha desco- 
llado en nuestro siglo un genio músico como el de Rossini, 
que ha llenado la Europa de su &ma, una española ha sido 
la primera que le ha servido de tipo é intérprete, y ayuda- 
do á desplegar sus alas. 

tiLos talentos españoles no han escaseado en nuestros 
dias ; jóvenes tenemos que trabajan para formarse una bue- 
na reputación : premie el gobierno con mano pródiga á los 
artistas; estimule con su protección á esta clase entusiasta 
de las glorias de su pais , y cogerá el fruto que los hijos de 
la Iberia pueden dar de sus talentos, en competencia con 
los mas aventajados del estranjero. ¿Son por ventura me- 
nos dignos de protección los artistas líricos que los pinto- 
res, escultores, grabadores, etc., etc., á quienes se les en- 
vía pensionados, muy justamente, á los paises estranjeros? 
Sobre esta materia hablaremos largamente en otros artícu- 
los ; pues si la Reina doña María Luisa pensionó á la Col- 
brand, doña Isabel II de Borbon no es menos Reina ni me- 
nos entusiasta por las artes españolas ; la causa debe bus- 
carse en otra parte, y no es difícil encontrarla. 

iiLa muerte de Isabel Colbrand de Rossini , acaecida en 
Bolonia el 17 (Fótis dice que ocurrió el 7) de octubre de 
1845 , fue sentida por todo el mundo : sus funerales fueron 
verdaderamente regios , y nosotros hemos presenciado , po- 
cos dias después de tan in&usto acontecimiento, el dolor 
y honrosos recuerdos que dejara Isabel Colbrand en el áni- 
mo de amigos y estraños. Rossini mismo quedó tan afectado 
con la muerte de su ilustre compañera, que bien puede de- 
cirse que desde este golpe fatal no ha vuelto á recobrar su 
natural jovialidad.» (Gaceta de Madrid de 26 de febrero 
de 1857.) 

El Sr. Soriano, en la Historia de la música espa/ñola; 
tomo IV, pág. 282, dice, entre otras cosas, al hablar de la 
Colbrand, lo siguiente: 



218 1.* SSC. — EFEM. — FEBRERO 2, LÓPEZ. — 3, VÁZQUEZ. 

"A mas de célebre cantante, fue apreciable compositora^ 
mereciendo ser elogiadas por los inteligentes las cuatro co- 
lecciones de romanzas que publicó, bajo el título de Com- 
zoni y dedicadas, una á la Beina de España, otra á su maes- 
ti*o Crescentini, otra á la Emperatriz de Busia, y la últifiía. 
al principe Eugenio Beauhamais.» 

Dia 2, 1816. Muere en Madrid, calle de Capellanes, 
casa de la Misericordia, el presbítero D. Blas López de San- 
cho (*), contralto muy reputado de la Beal Capilla y Cá- 
mara de S. M. Fue natural de la villa de Ajalvir, en la 
campiña de Alcalá, arzobispado de Toledo. Entró en la Ca- 
pilla el dia 28 de febrero de 1773, con el sueldo de 13,000 
reales anuales, y posteriormente en la Beal Cámara, to- 
mando parte en los conciertos que en ella se daban , por sü 
hermosa voz y escelente método de canto. Nosotros hemos 
viáto un documento que posee nuestro discípulo que fue de 
solfeo, D. Mariano Martin Salazar, y hoy dia (octubre de 
1867) maestro de canto del Conservatorio, en el cual 
consta un crédito que D. Blas tenia contra el Estado por 
sueldos devengados y no satisfechos como contralto que era 
de la Beal Capilla. En este documento se halla consignado 
que dicha Beal Capilla, por decreto de 15 de diciembre de 
1809, quedaba suprimida desde el 1.^ de enero siguiente, 
es decir, desde 1.^ de enero de 1810. Esta medida seria pro- 
visional , y sin duda motivada por la gueiTa de la Indepen- 
dencia. Lo que no sabemos es cuándo se dio el otro decreto 
volviendo á establecer la referida Beal Capilla; pero proba- 
blemente seria á fines de 1814 , en cuyo año regresó Fer- 
nando YII á España de su cautiverio en Francia. 



3, 1831. Nace en Granada D. Mariano Vázquez 
y Gómez (C.) (§), en cuya ciudad hizo sus estudios musi- 
cales con D. Baltasar Mira, organista de la Capilla Beal de 
la misma capital. En 1856 vino á Madrid á establecerse, y 
estuvo dos años de maestro y director de orquesta en el 



1.* SEC. — BFEM. — FBBREKO 3, MAZ ARREDO .—4, CAMPOS. 219 

teatro de la Zarzuela, calle de Jovellanos. Entre las varias 
zai'zuelas que ha compuesto , recordamos el título de las si- 
guientes : Loa Mo8quet&>V8 de la Reina y El Cervecero de 
Presión^ ambas en tres actos: El Hijo de Don Juan y La 
Franqueza, Matar ó morir, For un i/aglés, en un acto, 
todas ella& Ha compuesto asimismo algunas obras religio- 
sas, particularmente misas á completa orquesta, entre las' 
que sabemos tiene una de Requiera, que se cantó en Gra- 
nada para las honras de los Beyes Católicos. Hoy dia (oc* 
tubre de 18()7) está el Sr. Vázquez de maestro concertatore 
en el teatro Real de Madrid. 

Dia 3 , 1857. Muere en Madrid el Excmo. Sr. D. Ma- 
nuel Mazarredo, teniente general de los ejércitos nacionar 
les (§). Aprendió la música en París cuando se educaba 
para la carrera de las armas , siendo agregado militar á la 
embajada de España en aquella corte. Llegó á ser uno de 
los aficionados mas sobresalientes de su tiempo, y la prueba 
de ello es que fue nombrado socio de mérito del Conserva- 
torio. El Sr. Mazarredo , que lucia su hermosa voz de bajo 
profundo en los conciertos mas notables de Madrid, tuvo 
ademas la satis&ccion de cantar en París en casa del gran 
Rossini, acompañado por este al piano. (Véase el dia 27 
de mayo.) 

Dia 4, 1816. Nace en Madríd D. José Antonio de 
Campos y Gutiérrez (C.) (§). El dia 19 de agosto de 1824 
principió á estudiar el violoncelo con el Sr. D. Francisco 
Brunetti, con el cual siguió recibiendo sus lecciones hasta 
su fallecimiento, ocurrído en 1834. Su maestro de isolfeo y 
de composición lo fue D. José Sobejano Ayala (14 setiem- 
bre). En marzo de 1840 hizo oposición á la plaza de pri-' 
mer violoncelo de la Keal Capilla, la cual obtuvo, y la juró 
el dia 8 de abril de este año , continuando hoy dia (octubre 
de 1867) desempeñándola. Desde esta época se dedicó á la 
profesión de dicho instrumento , habiendo ocupado en lito 



220 1." SEC. — ^EFEM. — ^FEBRERO 4. — TORRE. — RAMÍREZ. 

orquestas la plaza de primer violoncelo principal en los 
teatros del Circo, con la empresa del Sr. Salamanca ; en el 
de la Cruz, en diferentes temporadas; en el del Príncipe; 
en el de Jovellanos ; en el teatro Real los años 1852 y 53; 
en el teatro de Bossini, Campos Elíseos ; en los conciertos 
que á grande orquesta se han dado en el Conservatorio; en 
los del Circo del Príncipe Alfonso , bajo la dirección del 
Sr. Arban , y en los que el Sr. Barbieri (3 agosto) ha dado 
en dicho Circo y en los Jardines de Apolo. Hoy dia (octu- 
bre de 1867) desempeña asimismo la plaza de primer vio- 
loncelo en el teatro Beal. Ha escrito diferentes piezas para 
violoncelo, tanto con acompañamiento de orquesta como 
de piano* Últimamente , también ha tomado parte en los 
conciertos y academias que se han efectuado en la real Cá- 
mara de S. M. la Beina doña Isabel (10 octubre). El dia 5 
de marzo de 1844 le fue concedida la cruz de caballero de 
la real orden americana de Isabel la Católica. 

Dia 4, 1831 . Muere en Madrid, plazuela de Navalon, 
núm. 1.®, siendo feligrés de la parroquia de San Martin, el 
presbítero D. José de la Torre, natural de la villa de Ma- 
zuecos (§). El dia 25 de noviembre de 1787 juró plaza de 
tiple de la Beal Capilla, voz que conservó toda su vida , y 
que así por su buena calidad como por su buen método de 
canto, fue muy celebrada por sus contemporáneos. 

Dia 4, 1842. Nace en Madrid doña Adelaida Bamirez 
y Maroto (C.) (§), siendo bautizada en la parroquia de 
San Márcoa Á los siete años de edad, su señor padre , que 
era clarinete del real cuerpo de Guardias de Corps , princi- 
pió á enseñarla el solfeo y los rudimentos de piano , que 
luego continuó con su hermana doña Manuela, que estaba 
ya bastante adelantada en dicho instrumento , como alum- 
na que era del Conservatorio. Al propio tiempo la niña Ba- 
mirez seguía los estudios de primera enseñanza , y los de 
piano de Cramer. £!n 1854 &lleció el padre de la joven Ade- 



1.* SEC. — EFEM. — FEBRERO 4. — SELVA. 221 

laida: al año siguiente esta fue matriculada como alumna 
del Conservatorio en la clase del Sr. Miró ; y al llevar un 
año de estudio con este profesor, se presentó á concursos 
públicos de piano , y obtuvo el primer a/xésit : en 1857 el 
segundo premio, y al año siguiente (1858) el primero, ó 
sea la medalla de oro. Varias veces la joven Bamirez ha 
tenido la alta honra de tocar el piano delante de SS. MM., 
con motivo de asistir estas augustas personas al Conserva- 
torio á dar los premios á los alumnos agraciados con ellos. 
La señorita Ramírez estuvo también dos años consecutivos 
desempeñando la clase de piano como repetidora en el Con- 
servatorio , cuyo nombramiento hizo la junta facultativa 
del mismo ; pero tuvo que renunciar dicho cargo por las 
muchas lecciones particulares que la ocupaban todo el dia. 

Dia 4, 1853. Muere en Yic-en-Bígorre, obispado de 
Tarbes (Francia) , el muy distinguido organista presbítero 
D. Cayetano Selva (§). (Véase el dia 25 de marzo.) Estuvo 
nueve años en Montserrat estudiando música, latin, filoso- 
fía, etc. , etc. , siendo también paje del Abad en el citado 
monasterio. Después pasó á Barcelona , y desde esta ciudad 
marchó á San Martin de Teyá (Cataluña) en clase de maes- 
tro y organista, cuyas plazas desempeñó durante unos cua- 
tro años y después de los cuales volvió á Barcelona , en donde 
dirigió algunas academias de música que daban varios jóve- 
nes aficionados. En 1802 ganó por oposición la^laza de 
tenor en la catedral de Yich , en donde se ordenó de pres- 
bítero, por tener dicha plaza un be^eficio anejo á ella. El 
dia 9 de marzo de 1815 fue nombrado organista de la igle- 
sia parroquial de los Santos Justo y Pastor de Barcelona. 
En 1835, á causa de los disturbios políticos, pasó á Fran- 
cia , en donde le confirieron la plaza de organista de la villa 
de Vic-en-Bigorre, que desempeñó hasta su fiJlecimiento, 
ocurrido en dicha villa en 1853^ de resultas de un ataque 
apoplético. El Sr. Selva fue uno de los organistas mas clásicos 
de su tiempo , y que conservó siempre la pura escuela que 



224 1.* SEC. — ^EFEM. — ^FEBRERO 5. — LIBÓN. 

letanía. (Del Diccionario técnico, histórico y biográfico de 
la música que publica la Revista y Gaceta musical de 
Madrid, pág. 201.) 

Dia 5, 1838. Muere en Faris D. Felipe Libón (1). 
(Véase el dia 17 de agosto.) Copiamos de la Gaceta musi- 
cal de Madrid del 29 de julio de 1855, núm. 26, pági- 
nas 203 y 204, la biografía de este aplaudido violinista: 

"NOTICIAS BIOGRÁFICAS DE D. FELIPE LIBÓN, SEGÚN EL 

SR. FÉTIS. 

iiD. Felipe Libón (2), hijo de padres franceses, nació en 
Cádiz el 17 de agosto de 1785, y estudió en esta ciudad los 
elementos de la música y del violia Sus progresos fueron 
tan rápidos, que á la edad de catorce años tocaba con tanta 
perfección el instrumento á que se habia dedicado, que 
todo el mundo creyó que estaba destinado á poseer un ta- 
lento de primer orden, y su familia tomó la resolución de 
enviarlo á Londres para continuar sus estudios bajo la di- 
rección de Viotti. Seis años pasados al lado de este célebre 
maestro , y el frecuente trato con los artistas distinguidos 
que se hallaban á la sazón reunidos en la capital de Ingla- 
terra, dieron á su talento las cualidades sólidas por las 
cuales llegó á distinguirse. Hacia el mismo tiempo hizo 
también un curso de composición con Cimador. Viotti, que 
habia tomado afición á su discípulo , le hizo ejecutar sus 
coTUsiertos en algunas soirées públicas, y tocó también con 
él sus sinfonías concertantes en Hay-Market 



(1) El Metrónomo^ núm. 5, correspondiente al dia 8 ¿e febrero 
de 1863, semanario que se publicaba en Barcelona bajo la dirección 
de nuestro amigo el Sr. D. José Anselmo Clavé (21 abril), dice que 
Libón nació el dia 12 de este mes, lo cual consignamos sin respon- 
sabilidad por nuestra parte. — Saldoni. 

(2) Eauivocadamente se ha dado el nombre de Pedro á este ar- 
tista en el Lexicón universal de música publicado por el doctor 
Schiling. 



!.■ SEC. — ^EFKM. — ^FEBRERO 5. — ^LIBON. 295' 

fiCaatido Haydn fae á Londres para componer sus gran*' 
des sinfonías, Libón tuvo el honor de ser presentado á «ste 
g!x»n hombre, y dé que le felicitase acerca de la manera dor 
ejecutájf sns cuartetos. Pasando por Lisboa para volver á 
CádÍ0, Libón tocó en Palacio , y el principe real de Pcnrtii- 
gal qu^dó tan satisfecho de su talento, que lo* adhirió á su 
servicio en calidad de violinista á solo. En 179S vina á Ma- 
drid, en donde fue escriturado para la música particular 
del' Bey; pero preocupado hacia mucho tiempo con! la idea 
de visitar á Paria , bien pronto abandonó su plaza para ir 
á esta ciudad , á donde ll^ó por el mes de novirnubre 
de 1800. Poco tiempo después dio un concierto ^i el teatio 
dd' la; calle de la Victoria , y fue muy aplaudido en uno 
d« ÉU composición. Mas tarde tocó también con éxito em 
los conciertos de Mmea Catalaiú y Oolbrand En 1804 la 
Emperatriz Josefina lo destinó á su música particular, y 
en 1810 la Emperatriz María Luisa lo escogió como aeom- 
pamador. Después de la restauración, conservó su posición 
en la música particular del Bey. Este artista estimable mu- 
rió en Paris el dia 5 de febrero de 1888, & la edad de se- 
senta y tres añoa Se encontraba en la ejecución de Libón? 
las cualidades didácticas de la escuela en que habia sido 
educado; pero su manera carecía de gemo; todo lo que 
hacia era de buen gusto, pero se deseaba en él un poco mas 
de sensibilidad y de inspiración. Como compositor se dio á 
eonooer p\>r l&» obras siguientes: 1.^, primer concierto pam 
violin, en re mevior (Paris , Pleyel). 2.*, segundo id. , en 
d& (Paris, Frey). 3.*, tercero id., en mí (PáriB, Entz Jou- 
ve). 4.* , cuarto id, en re (Paris, Momigny). 5.*, quinto 
Ídem, en «o2 9n«nor (Paris, Pleyel). 6.*, sestoi^., en re 
ty^etior (Paris, Nademiann). 7.*, aires variados para vioBa 
y orquesta, ob. 8, lib. i y n (Paris, Pleyel). 8.', aires var 
liados paia violín y cuarteto ó piano , ob. 12', Irb. i y n 
(Paris, Nadermann). 9.*, tres trios para dos violines y vio- 
loncelo, ob: 3.*' (Paris, Leduc). 10, tres id., ob. 6.* (Paris, 
Pleyel); 11, tres grandes dúos concertantes para dos violi- 

TOMO I. 15 



226 1.* SKC. — ^EFEM. — ^FEBRERO 6.— GARCILASO DE LA VEGA. 

nes, ob. 4.* (París, Pleyel). 12, treinta caprichos para violin 
solo, ob. 15 (París, Fanet).'13, segundo, colección de aires 
varíados para violin y cuarteto, ob. 12 (París, Nadermann). 

iiÁ las noticias que preceden tenemos que añadir que 
cuando libón vino á Madríd, dio varíos conciertos, en los 
cuales tuvo un éxito brillantísimo, llamando la atención 
principalmente por su escelente escuela y el buen gusto con 
que tocaba. Fue ademas el prímero que en uno de sus con- 
ciertos hizo oir en esta corte varíos pasos que hoy llama- 
mos armónicos, y que entonces se le dio el nombre defiaur 
teadoa, ejecutados con tal delicadeza y elegancia, que causó 
gran efecto y admiración. 

iiPodemos asegurar que no es cierto lo que dice M. Fétis 
acerca de haber sido nombrado Libón profesor de la Beal 
Cámara de S. M. ni de la Beal Capilla de música, sin em- 
bargo del relevante méríto que todos reconocieron en él. 

iiDebemos estas noticias á nuestro amigo D. José Al- 
varez, distinguido profesor de oboe, que trató con amis- 
tad al Sr. Libón, y que hoy es el decano de los instrumen- 
tistas de la Real Capilla , del Conservatorío, de los de la 
corte, y tal vez de todos los de España. — H. Eslava.^ 

Dia 6, 1504 (1). Nace en Toledo el insigne y afamado 
poeta Qarcilaso de la Vega (N.). Algunas personas ilustra- 
das han dudado de que este famosísimo escrítor hubiese 
cultivado poco ni mucho la música ; pero nosotros hemos 
leido varíos autores muy distinguidos y veraces, que nos 
dan á conocer que Qarcilaso fue un músico aficionado muy 
celebrado entre sus contemporáneos ; y para disuadir á los 
que tal duda abrigan, copiamos un párrafo de la Biblioteca 
de Autores espafloles, desde la formación del lenguaje hasta 
nuestros dias,.,, colección ordenada por D. Adolfo de Castro, 
tomo L — Madríd. — M. de Rivadeneira, editor. — ^1854. — ^Eln 



(1) Esta fecha la hemos copiado del mismo documento que ci- 
tamos con respecto á la de Morales (2 enero), y por consiguiente 
sin responsabilidad alguna por nuestra parte sobre su exactitud. 



1.' SEC. — EFEM. — FEBRERO 6. — ASSENCIO. — ^DOMÍNGUEZ. 227 

la pág. 9 del prólogo, sección de Apuntaciones biográficas 
de Qarcilaso de la Vega de dicho tomo i, se lee: 

"...dejó las riberas del Tajo para seguir á Carlos V, en 
cuya corte ganó amigos entre los buenos , atrayendo á su 
estimación las voluntades por su destreza singular en el ma- 
nejo de espadas y caballos, en el tañer el arpa y la vihuela^ 
y en el canta/r con regalado acento los mismos versos que 
escribía." 

Con lo que acabamos de copiar creemos que basta para 
convencer , aun á los mas incrédulos , cómo Garcilaso de la 
Vega fue, ademas de un insigne y sin rival poeta, un dis- 
ti/nguido y notable músico aficionado, motivo por el cual 
le hemos creido muy digno de figurar en nuestro Diccio- 
nario, á cuya obra da mayor realce el verse inscrito en 
ella tan celebrado personaje. 

Ademas, el Sr. Soriano, en su Historia de la música 
espaííola, tomo m, pág. 199, dice: 

"Garcilaso de la Vega , tio del célebre Femando Lasso, 
fue insigne profesor de música y diestrísimo en la vihuela 
y arpa, según puede verse en la biografía que inserta en su 
tomo I M Parnaso Espaflol^ 

Dia 6, 1771. Nace en Valencia D. Vicente Assencioó 
Assensio (*). Fue bautizado el dia 7 en la parroquia de 
Santa Catalina. El dia 18 de enero de 1817 juró plaza de 
viola de la Real Capilla, siendo uno de los profesores de 
la misma que gozó de mucha fama , tanto por el escelente 
tono que sacaba del instrumento , como por el sentimiento 
y espresion que sabia dar á la frase musical (Véase el dia 
1.** de setiembre.) 

Dia 6, 18t4. Nace en Barcelona, de padres distingui- 
dos , D. Eduardo Domínguez de Gironella (C.) (§). Dos 
años después, su madre doña Mercedes de Gironella lo trajo 
con su hermano mayor D. Daniel á Madrid , donde á la 
sazón se hallaba su padre D. Jaime Domínguez desempe- 



228 1.' SEC. — EFEM. — ^FEBRERO 6. — DOMÍNGUEZ. 

ñando el cargo de diputado en representación del Principa- 
do de Cataluña. Cuéntase que aquella señora, muy aficio- 
nada á la música, solia distraer las horas de aquel largo 
viaje entonando, con el niño en su regazo, el di ta/nti pal- 
piti de Kossini, melodía entonces muy en boga ; y que de 
tal modo se grabó aquel canto en la memoria del niño 
Eduardo, que, llegado á hombre, nunca ha podido oiría 
sin esperimentar honda emoción. 

Completada su primera educación, despertóse en él la 
afición á las ciencias naturales, cuyo estudio emprendió en 
seguida, y á la música , que estudiaba al mismo tiempo^ 
recibiendo las primeras lecciones del escelente profesor doa 
Vicente Martí , con el cual aprendió el solfeo, el piano y el 
contrapunto antiguo ; hasta que , habiendo pasado á Cana- 
rias dicho profesor, aprendió la armonía moderna , esto es, 
la ciencia de los acordes , con el maestro D. Bamon Vilano- 
va. En 1835 recibía Domínguez de la junta de comercio de 
Barcelona un premio honroso, ganado en los exámenes pú- 
blicos de la escuela de química aplicada á las artes, en que 
tomó parte con otros aventajados alunmos de aquella es- 
cuela : en 1840 se verificó en Barcelona la representación 
de su primera ópera bufa , cantada en el teatro de Santa 
Cruz , intitulada La Vecbvella, Mucho trabajo le costó al 
autor el conseguir que su ópera fuese aceptada y representar 
da ; y solo después de tres años de vanos esfuerzos pudo dar 
al público su primera obra melodramática, gracias al apoyo 
y protección que encontró en la eminente artista Sra. Giulia 
MxcciareUi-Sbriscia , que tan gratos recuerdos dejara en 
Cádiz y en Barcelona, y para la cual había el autor arre- 
glado la parte de la protagonista. Este no sacó de ella 
ningún provecho pecuniario. No por esto se desalentó Do- 
mínguez ; antes bien perfeccionó sus estudios^ ecxnpuso una 
porción de piezas sueltas , y empezó á escribir su segunda 
ópera, que concluyó en Madrid el año 1842, con el título 
de La Dama del Castello, En la corte trabó amistad con 
el maestro Sr. Valldemosa, á quien debió ujoa carta de re- 



I," SEC. — EFEM. — FEBRERO 6. — DOMÍNGUEZ. 229 

comendacioQ para el maestro Caraffa , gran compositor y 
maestro del Conservatorio de París , á cuya capital se tras- 
ladó Domínguez á principios del año 1843. Allí sometió 
su nueva partitura al ilustrado examen de dicho Caraffa, 
y , obligado por circunstancias imprevistas , regresó el mis- 
mo año á Barcelona, en donde siguió Domínguez sus tra- 
bajos : publicó un periódico titulado JSl Mundo Musical^ 
que dirigió durante algunos meses ; vertió al castellano la 
escelente obra del sabio Beicha : Tratado completo y razo- 
nado de armonia práctica , y escribió algunas composicio- 
nes ligeras; pero á pesar de todo esto, no podia conseguir 
que la empresa de aquel teatro donde se habla aplaudido 
BU primera ópera, aceptase la segunda, por la cual nada 
pedia. Por fin en 1845 logró á duras penas que se pusiese 
en escena, poco antes de terminar la temporada teatral, 
BU Dama del Gaatello , ópera sería en tres actos, que se re- 
pitió durante nueve noches. En aquel año cantaba en la 
Scala de Milán el barítono Sr. Gironella , primo de nues- 
tro compositor , el cual , noticioso por los diarios italianos 
del aplauso que obtenía en Barcelona La Damxi del Castello, 
propuso al empresario, Sr. Merelli , cantarla él en la Scala 
si la quería poner en escena en aquel coliseo, á lo que ac- 
cedió al punto Merelli ; pero poniendo tales condiciones pe- 
cuniarias, que no estuvieron al alcance del maestro ^Do- 
mínguez, quien, siempre escaso de fortuna, tampoco había 
sacado de su segunda ópera ningún provecho , ningún re- 
sultado útil. 

Al ver Domínguez que tantos esfuerzos y tantos traba- 
jos nada le producían, y que no había med^o de vivir en 
España escribiendo óperas, dejó la pluma, cerró el piano, 
encajonó libros y papeles, y tomó otro rumbo: volvió á sus 
estudios químico-geológicos , y se metió á minero. Becorríó 
comarcas, registró montañas, emprendió viajes, organizó 
sociedades, esplotó criaderos; pero, muerta la industria mi- 
nera en Cataluña, por causas que no son de este lugar, no 
podían resucitarla los esfuerzos aislados de un solo hombre> 



230 1.* SEC. — EFEM. — FEBRERO 6. — DOMÍNGUEZ. 

por grandes que fuesen su fe y su convencimiento. De ahí 
el que las prosaicas ocupaciones á que se ha entregado Do- 
mínguez desde entonces y su descorazonamiento no sean 
tales que se haya apagado enteramente su imaginación , y 
no busque de vez en cuando distracción y solaz en los go- 
ces elevados de la composición musical Así es que pos- 
teriormente ha escrito varias obras , entre las cuales se 
cuenta una zarzuela semi-seria, compuesta con la mira 
de realzar este decaído género nacional: zarzuela inédita 
que yace desconocida entre los papeles de su autor. En la 
última esposicion universal de París , al llamamiento que 
se hizo á los compositores de todos los paises para poner 
en música el Hym/rie á, la paix (himno á la paz), respondió 
Domínguez creando para la letra francesa de este himno 
una enérgica melodía, que remitió á nuestro embajador en 
París, el Excmo. Sr. D. Alejandro Mon. No consiguió Do- 
mínguez el premio ofrecido en aquel concurso; pero tampo- 
co lo consiguió compositor alguno, pues dicho premio á na- 
die fue otorgado. Entre las piezas sueltas del maestro que 
nos ocupa, merece citarse una plegaria de Zorrilla titulada 
A María, escrita para voz de tiple con acompañamiento 
de piano; un solfeo coral á tres voces masculinas; un wals 
espaííol para piano y dos violines , tocado con aplauso en 
el teatro Liceo de Barcelona, y sobre todo , un himno á la 
Virgen titulado La Cruz , escrito á tres voces femeninas, 
en favor del Papa , y cuya letra, en español y en italiano, 
del mismo Domínguez , dice así: 
En español : 

CORO. 



Cruz sacrosanta, 
Tú reinarás, 
Nuestra esperanza 
Siempre serás. 



I.* SEC. — EFEM. — FEBRERO 6. — DOMÍNGUEZ. 231 

ESTANCIA 1.* (á tres voces), 

¡Virgen purísima! 
¡ Reina del cielo ! 
De nnestro suelo 
Ten ¡ay! piedad. 

Salva al Pontífice : 
Pió te implora. 
Salva , Señora , 
La cristiandad. 

Crva scuyt^osanta f eta 

ESTANCIA 2.* 

De la católica, 
De Boma santa 
¡Madre! levanta 
La autoridad. 

Haz que del Gólgota 
La Cruz triunfante 
Adore amante 
La humanidad. 

Crva sacrosanta y etc. 

En italiano: 

CORO. 

O santa Croce 
Tu dei regnar: 
Pace olla térra 
Sol tu puoi dar. 

STROFA 1.* 

Divina Vergina 
Lm che t'adora 



232 1.® SEC— "EFEM. — FEBRERO 6. — ^VILLA- ALCÁZAR . 

Protegga ognora 
La tua pietíl. 

Salva il Pontefice 
Da ogni periglio! 
Per quel tuo Figlio 
Che in Oroce stk 

O santa Croce, eto. 

STBOFA 2.* 

Del cristianesimo 
Salva la Sede! 
Madre! la fede 
A tutti dk 

Sicché , degli empii 
La furia affranta , 
Begni la santa 
Fratemitá.. 

O santa Croce , etc. 

Esta composición, aunque destinada á ser cantada en 
los salones , en los colegios , en las iglesias y en todas par- 
tes, yace también sepultada entre los papeles del maestro 
barcelonés, habiendo únicamente sido ejecutada en las cla- 
ses del Liceo de Barcelona , donde la hizo estudiar á sus 
aventajadas alumnas el maestro D. Mariano Obiols, director 
de aquel Conservatorio y amigo íntimo de Domínguez ; ha- 
biendo entrambos formado parte en dos ocasiones de los 
jurados de maestros nombrados , ya en el gran teatro del 
Liceo, ya en el Ateneo de Barcelona , para pronunciar el 
diCcil fallo en los concursos musicales abiertos últimamen- 
te en aquella capital, donde sigue residiendo hoy dia (no- 
viembre de 1867) el compositor Sr. Domínguez de Gironella, 

Dia 6 j 1816. Nace en Madrid , calle del Barco , don 
Francisco de Asís González de la Biva^ marques de Villa- 



1.* SEC;-^EFSM. — ^FEBRERO 6. — VILLA- ALCÁZAR. 238 

AIcáza«r (C.) (§). Sus primeros años corrieroa en la ciudad 
de Yalladolid, doode se habiaii establecido sus padres, los 
cuales , grandemente apasionados del arte divino, procurar 
ron desde la mas tierna edad inculcar en su hijo los prime* 
ros rudimentos de la música , no como un simple aficio- 
nado , sino como se necesita pora llegar á ser un buen pro** 
fesor, confiando al efec^ su educación musical al Sr. Mon- 
teo , individuo de la capilla de dicha ciudad , con el que 
estudió tres años. 

Al cabo de este tiempo púsose á aprender el piano, bajo 
la dirección de D. Mariano Llórente , primer organista tam- 
bién de la catedral, y de cuyo profesor recibió buenos con- 
sejos y una escelente enseñanza , encargándose después este 
mismo de los estudios de composición ó superiores. Al poco 
tiempo de haberse ej^citado en ellos , habia escrito un no 
pequeño número de obras, cuando el año 1837, al regresar 
á la corte, trabó amistad con D. Santiago Masamau : los 
consejos de este y las escelentes obras clásicas alemanas de 
piano y de composición que dicho maestro le &dlitó , cam- 
biaron por completo sus ideas y conocimientos músicos, 
descubriéndole enteramente los secretos de la grande escue- 
la que hasta aquella época no habia hecho mas que adi- 
vinar. 

Muchas son las composiciones que conocemos del señor 
marques de Villar Alcázar , algunas de ellas publicadas, y 
otras inéditas. Entre las primeras se hallan Le Bouquet, 12 
penséea-walaeSy un nocturno y tres composiciones fantásti- 
cas , editadas por la casa Meissonier de Paris. £n el Año 
Musical que se publicó en esta corte, también han visto la 
luz pública una Letanía en verso castellano á tres voces y 
corp con acompañamiento de piano; una Salve á solo de te- 
nor, dos pequeños estudios para piano, un gran wals, 
un nocturno en fa sostenido menor y una polonesa en sol 
bemol, y otras tres polonesas : después, igualmente para 
dicho instrumento, unos cánticos á María para voces y 
piano, y una polka y una tanda de rigodones en sol. 



234 1.* SEC. — ^EFEM. — FEBRERO 6. — ^DALMAU. 

Posteriormente á estas obras tenemos noticias de dos 
sonatas, algunos nocturnos y walses, un cuarteto para cuer- 
da, un quinteto para piano, violines, viola y bajo , un Mi- 
serere á cuatro voces con orquesta , una letanía y Salve á 
doble coro y gran orquesta que S. M. se dignó admitir de 
real orden para su Capilla de Palacio , en la que se ha eje- 
cutado , y una escena, coro y aria con orquesta , apoteosis 
de Fr. Luis de León, trabajo escrito y ejecutado con jnotivo 
de la exhumación de las cenizas de este inmortal escritor. 

Éntrelas obras dedicadas al teatro, tiene compuestas el 
señor marques de Villa- Alcázar una tragedia sacro-lírica 
con coros, titulsidB. Santos Justo y Pastor , y una comedia 
también con coros , M Envidioso , puesta ya en escena en 
Salamanca, en cuya ciudad reside actualmente (diciembre 
1867), entregado por completo, en sus ratos de ocio, al cul- 
tivo del arte músico, en el que es conocido con el nombre 
de D. Francisco de la Bivat 



6, 1841. Nace en Barcelona D. Ensebio Dalmau 
(C.) (N.) (§). A la edad de siete años principió el estudio 
del solfeo en las escuelas de música del Liceo en dicha ciu- 
dad , y en las mismas aprendió el violin con su señor padre 
D. Juan Bautista, el piano con D. Juan Barran (27 abril), 
y la armonía con el maestro Obiols (26 noviembre), quien 
tomó á su nuevo alumno como á un hijo propio. Conta- 
ba diez y siete años de edad cuando el joven Dalmau toca- 
ba al piano las partituras de Beethoven y ottas de gran 
dificultad, por lo que el Sr. Obiols, que á la sazón se ha- 
llaba de maestro-director de la compañía de ópera que 
actuaba en el teatro del citado Liceo , le nombró maestro 
acompañante al piano de la misma, cuyo cargo desempeñó 
á satisfacción de todos. Después de ocupar por algún tiempo 
esta plaza , quísose dedicar ala dirección de orquesta, y 
principió sus ensayos en los teatros de Gerona, Reus , Tar- 
ragona y otros ; pero con tanto acierto , que los señores 
socios del teatro de Gerona le regalaron una preciosa battvr 



1." SEC. — EFEM. — FEBRERO 6. — SANCHEZ-GABAÑACH. 235 

ta de plata. Mas tarde, volvió al teatro del Liceo de Barce- 
lona como suplente del maestro-director de la ópera , por 
lo que, habiéndose ausentado este, se le confirió al joven 
Dalmau la dirección de la orquesta , poniéndole á prueba 
en su nuevo cargo con las óperas Roberto il Dia/volOj Oli 
Ugonotti , Fausto , Profeta^ AfrtjcaiMi, y otras varias , me- 
reciendo siempre la aprobación de los profesores y del pú- 
blico , con lo que el Sr. Dalmau honra á sus maestros y á 
las enseñanzas del Liceo en donde recibió su educación 
musical Hoy dia (noviembre de 1867) continúa en el pro- 
pio teatro del Liceo como segundo maestro-director. 

Dia 6 y 1845. Nace en Barcelona D. Francisco de 
Paula Sanchez-Qabañach (C.) (N.) (§). Sus padres querian 
dedicarlo á estudios literarios , pero sus deseos no eran 
estos. Convencidos, por fin, de que el hijo tenia grande afi- 
ción á la música, y aconsejados por su primer profesor don 
Pedro Llorens (15 marzo) , que desde la edad de seis años 
enseñaba al niño Sánchez, determinaron los padres de 
este dedicarle completamente al estudio de la música^ 
matriculándole en las clases ó cátedras del Liceo de Barce- 
lona al cumplir los nueve años de edad, y en donde se 
peifeccionó bajo la dirección de D. Baimundo Gili (21 fe- 
brero). Al cumplir diez y siete años, terminó los estudios 
de solfeo y de piano, y después de sufrir un riguroso exa- 
men en presencia del Sr. D. Francisco Frontera de Vallde- 
mosa (22 setiembre), que se hallaba de paso en Barcelona, 
salió de dichas cátedras para dedicarse al estudio de la com- 
posición, bajo la dirección de D. Gabriel Balart (8 junio), 
los cuales terminó á los diez y nueve años de edad. En 1863 
escribió la obertura Minerva, que se tocó en los Campos 
Elíseos de Barcelona. En el mismo año, y con motivo de la 
muerte del Sr. Calvo Asensio, escribió otra obertura, que 
dedicó á la memoria de este señor, habiéndose estrenado en 
el teatro principal de la espresada ciudad. 

En 1864 escribió otra obertura á grande orquesta, de- 



236 I."* SEC. EFKM. FEBRERO 6. TORT. 

dieada á la memoria del gran maestro Meyerbeer , la cual 
se tocó en el teatro del Liceo de la referida ciudad. En 1865 
principió su primera ópera, Rahdbba , cuyo libreto escribió 
su señor padre, quedando terminada al año siguiente, y en 
el inmediato, esto es, el sábado dia 23 de marzo de 1867, 
se estrenó en el gran teatro del Liceo de Barcelona, ha- 
Inendo obtenido del público en su quinta representación 
una riquísima corona de plata sobredorada. 

En 1866 escribió dos oberturas, que presentó al certa- 
men abierto por el Ateneo Catalán, con el título la una de 
A ma patria y per ma patria , y la otra La muerte del 
Salvador, obteniendo ambas por el jurado mención hono- 
rífica: en este mismo año compuso una Misa de Itequiem 
á la memoria de 8u hermana Elvira, En 1867 escribió su 
segunda ópera, titulada Oiuseppe, cuyo libreto fue asimis- 
mo compuesto por éL En setiembre de este mismo año 
de 1867 se ocupaba de la composición de otra ópera del gé- 
nero fantástico , titulada Le Ohironde , cuya música y letra 
es suya. Ha escrito también varios coros , romanzas, sona- 
tas, zarzuelas, etc., etc. 



6, 1863. Muere en Barcelona, por la noche, don 
Rafael Tort (N.), aplaudido concertista de flauta y de flau- 
tín, é individuo de las orquestas del Liceo y de Euterpe 
de aquella capital. 

En ^2 Metrónomo del dia 8 de febrero de 1863, núm. 5, 
semanario que veia la luz pública en Barcelona, se lee lo 
siguiente : 

"Tenemos el sentimiento de anunciar á nuestros lecto- 
res que en la noche de anteayer, viernes, exhaló su último 
suspiro el simpático y aplaudido profesor de las orquestas 
del Liceo y Euterpe, D. Rafael Tort En la tarde de ayer 
varios de los amigos del finado cumplimos con el tristísimo 
deber de acompañar sus inanimados restos á la últíma 
morada," 



!.■ SEC. — EFEM. — FEBRERO 7. — RODRÍGUEZ. — GAZTAMBIDE. 237 

Dia 7y 1820. Nace en Badajoz D. Carlos Bodriguez j 
Broca. (Véase el dia 3 de mayo.) Su padre, D. Mariano (19 
abril), le enseñó el solfeo ; y el clarinete, oboe y como-in- 
glés los aprendió en el Conservatorio con su tic D. Pedro 
Broca (26 junio). La primera plaza que ocupó el joven don 
Carlos fue la de clarinete primero de Guardias de Corps , y 
después la de primer oboe y como-inglés en los teatros de 
k Cruz y del Príncipe de Madrid , cuando en ellos se can- 
taban óperas italianas. En todos los instmmentos referidos 
fue Kodriguez muy notable, pero en el como-inglés muy 
superior y distinguido entre sus contemporáneos, tanto 
por el buen tono que sacaba del instrumento , como por su 
pureza de escuela y limpia ejecución. Su temprana muerte 
causó gran sentimiento á todos los amantes de la música, 
porque si teniendo veintitrés años cuando bajó al sepulcro 
era ya una notabilidad en su profesión, ¡qué no debía es- 
perarse de él si hubiese llegado á la edad madura ! 

Dia 7, 1822. Nace en Tudela (Navarra) D. Joaquia 
Qaztambide (C). Estudió el solfeo con D. Pablo Bubla 
(Catálogo), maestro de capilla de la catedral del espresado 
Tudda. Huérfano de padre , el niño Joaquín fue adoptado 
por su tio D. Vicente Gaztambide como hijo ; así es que á 
los doce años de edad pudo pasar á Pamplona á estudiar el 
piano y la composición con De José Guelbenzu (30 marzo), 
y mas tarde con D. Mariano Qarcíá (2& julio), quien des- 
pués fue nliaestro de la catedral de Pamplona, en cuya ciu- 
dad vivió Gaztambide dedicado á la enseñanza del piano, y 
formando parte de la orquesta del teatro, tocando el contra- 
bajo, hasta que en 1842 pasó á Madrid, y estuvo algo mas 
de do» años como alumno del Conservatorio en las clases de 
composición y de piano, regentadaa en aquel entonce» por 
los Sres. Camicer y Albéniz. Durante estos estudios , tuvo 
que ajustarse de profesor de contrabajo en el teatro del 
Circo para atender á su subsistencia, habiendo verificado 
asimismo dos ó tres viajes £ la» provmcias de España, 



238 1." SEC. — EFEM. — FEBRERO 7, GAZTAMBIDE. 

dando conciertos, en unión de los Sres. D. Pedro Sarmiento 
(23 octubre), profesor concertista de flauta, y D. Pedro Soler 
(20 febrero), célebre concertista de oboe, hasta que en 1846 
logró ver cumplidos sus grandes deseos, que obtuvo por la 
amistad de D. Francisco Salas , de ser ajustado, como efec- 
tivamente lo fue, de maestro de coros en el teatro de la Cruz 
de Madrid, cuya plaza desempeñó á satisfacción de la em- 
presa y de los cantantes, que lo eran los célebres tenores 
Moriani, Guaseo y otras notabilidades artísticas. En abril 
de 1849 le nombraron, á propuesta de Saldoni (4 enero), 
que estaba de maestro compositor y director del teatro Es- 
panol, director de orquesta, y como tal dirigió los concier- 
tos matinales que dio en el propio teatro el célebre violi- 
nista Bazzini El dia 24 de diciembre del citado año de 1849 
fue cuando se cantó por la tarde en el mismo teatro Espa- 
ñol (1) por la señorita Hoscoso (6 marzo) y Sres. Gon- 
zález y Salas la zarzuela en dos actos titulada La Mensor 
jera. Gaztambide estuvo de maestro en algunas sociedades 
artísticas , como en el Liceo, en el Museo matritense y en 
otras, en las que tomaba también parte como acompañante 
ó como pianista. En 1847 hizo su primer viaje á Paris, 
contratado por el Sr. Lombia como director de orquesta en 
las funciones de declamación y de baile que se dieron en 
aquella capital por una compañía de actores y de bailari- 
nes españolea A su vuelta á Madrid pensó seriamente en la 
fundación de la ópera cómica española, que al fin tomó el 
nombre de zarzuela, siendo esta en su principio cantada 
por actores que no solo carecían de los conocimientos pre- 
cisos para ello, si que también les faltaba voz; pero al fin, 
al ejecutarse La Mensajera en 1849, como queda dicho, ya 
tomaron parte los cantantes referidos, que reunían ambas 
cosas; es decir, tenían voz y los estudios que para el caso 



(1) Venciendo Saldoni no pocas dificultades que se presentaron 

{>ara ello , pero mediante la protección que dispensaron al efecto 
os señores conde de San Luis , ministro de la Gobernación , y 
Vega , comisario regio del mismo teatro. 



1." SEC. — EFEM. — FEBRERO 7. — GAZTAMBIDE. 239 

se requerían ; así es que La Mensajera fijó la suerte prós- 
pera y feliz que le esperaba á ese género de espectáculo, 
que , á escepcíonde algunas tonadillas que se hablan cantado 
hasta 1833 , estaba completamente desterrado desde 1820; 
sin embargo, en esta fecha ya se hablan cantado en nues- 
tros teatros, y también en la última cuarta parte del siglo 
pasado, varias zarzuelas y óperas en español (1). En vista 
del resultado que obtuvo La Mensajera, y el favor que el 
público la dispensó, reunió el Sr. Gaztambide en su casa á 
los que se dedicaban al establecimiento de la zarzuela, y de 
sus resultas se formó la empresa del teatro del Circo en se- 
tiembre .de 1851 , hasta que en 1856 se construyó ad hoc 
el coliseo conocido por Teatro de la Zarzuela y establecido 
en la calle de Jovellanos, y del cual son actualmente (octu- 
bre de 1867) propietarios los Sres. D. Francisco Salas y el 
mismo Gaztambida Al terminar esta breve biografía de 
uno de nuestros autores contemporáneos de zarzuela, pon- 
dremos los títulos de las que ha escrito hasta hoy; pero an- 
tes debemos decir que Gaztambide es caballero de la real y 
distinguida orden española de Carlos III, comendador de 
la de Isabel la Católica, profesor honorario del Conservato- 
río , y que dirígió la orquesta de los prímeros y grandes 
conciertos que se dieron en este establecimiento en 1862 á 
beneficio de la Sociedad artístico-musical de socorros mu- 
tuos, desde cuya época han tomado siempre mas importan- 
cia artística los conciertos instrumentales ; de modo que, 
por indicación del citado Gaztambide, se estableció una so- 
ciedad de conciertos, á la cual la esperaba grande honra y 
provecho á no haber habido dificultades y gestiones, en 
verdad bien insignificantes y mezquinas , que en último re- 
sultado han sido en perjuicio del arte y de los mismos ar- 
tistas que mas debían haber contríbuido á salvar y evitar 
tamañas pequeneces. Por último, ademas de haber sido 



(1| Recomendamos muy jmrticularmente que sobre esto se vea 
en el Catálogo^ Arteaga (dona Joaquina], célebre cantante española 
del siglo pasado. 



240 l.*SEC. — ^EFEM. — FEBRERO 7. OUDRID. 

Qaztambide, como queda referido, u»o de los famladores 
de la zarzuela en nuestros días, estuvo de director de or-^ 
questa de la misma zarzuela durante algunos años, y por 
espacio de diez y ocho empresario. En el verano de 186S 
fue director de los conciertos y de la compañía de óper» 
que actuaba en el teatro Bossini (Camípos Elíseos de Ma^ 
drid), con el sueldo , nunca visto hasta entonces, de 'Oei/nte 
mil reales meiiav/iles. Hoy dia (octubre de 1867) continúa 
trabajando para el teatro en el género de zarzuelas. Hé aquí 
ahora las que se haüQ cantado hasta hoy del maestro D. Joar* 
quin Qaztambide: 

Zabzublas en un A€to. El Estreno de tun axtista.-^ 
La Cotorra. — Ál Amanecer,-^A Últí/ma hora.-^El Amor 
y el dl/muerzo, — El Lancero, — Casado y soltero, — El Pleito. 
' — La Vieja, — Anarquía conyugal — Una Historia en wrí 
mesón — La Edad en la boca, — En las astas del toro. 

Zarzuelas en dos actos. La Mensajera. — Las Sepilas 
del Archidufue, — Tribulaciones, — La Hija del pueblo. 

Zarzuelas en tres actos. El Valle de Andorra. — El 
Su&ño de una noche de verano. — La Cisterna eTica/ntadck 
— Los Comuneros, — Catalina, — El Juramento.-^El Dia^ 
blo las carga. — Del Palacio á la taberna. — Las Hijas de 
EtJO. — La Conquista de Madrid. 

Zarzuela en cuatro actos. Lo» Maggyares. 

En colaboración con otros maestros. Entre dos aguas 
(tres actos). — Esteba/nillo (idem). — Por seguir á v/na mu* 
jer (cuatro actos). — Amar sin conocer (tres actos). — El 
Secreto de la Reina (idem). — Cuando ahorca/ron d Qv£ve^ 
do (idem). — Don Simplicio BóbadiUa (idem). — El Sar- 
gento Federico (cuatro actos). — El Lancero vohjúntario 
{tres actos). 

Total : 37 zarzuelas. 

Dia 7, 1829. Nace en Badajoz D. Cristóbal Oudrid y 
Segura (C.) (§). Hé aquí que ahora nos hallamos suma- 
mente perplejos, sin saber qué decir de este maestra com* 



!.• SMC, — ^Wraai.— FBBRBRO 7.— OUDRID. 241 

positor, siendo como es muj amigo nuestro, y á quien que- 
remos mucho. Sin embargo , nadie al saberlo debe de estra- 
gar lo que nos pasa oon este profesor, porque diremos á nues- 
tros lectora que le hemospedido bepetidísimas veces apurir- 
Íes para su biografía , y por mas que nos los ha ofrecido, 
«s lo cierto que hemos esperado en vano mas de dos meses, 
y jamás ha tenido á bien , á pesar de sus ofertas, el man- 
dárnoslos. En su consecuencia, poco podremos decir de él, 
puesto que nunca hemos tomado notas de lo que sabíamos, 
•confiados en que el mismo interesado nos las propordona- 
ria. Por lo tanto, ya que el Sr. Oudrid no ha querido com- 
placemos , cosa que sentimos mucho, quizás por motivos 
^pie él se tendrá, pero que nosotros ignoramos por complei- 
to, solo nos resta decir lo que recordamos en estos momen- 
tos sobre sus hechos como maestro compositor, que es lo si- 
guiente. 

En 1844 vino á Madrid por vez primera , y nos tra- 
jo una carta de recomendación de nuestro amigo el hoy 
brigadier Sr. Guillen y Buzarán. Le ofrecimos en su vista 
nuestro escasísimo y casi nulo apoyo , y así lo cumplimos 
siempre que se le ha ofrecido , sobre todo cuando en 1849 
-estábamos nosotros de maestro compositor y director de 
orquesta del teatro Español de Madrid, hoy del Príncipe, en 
-que tuvimos el gusto y la satisfacción de dar á conocer at 
público algunas de sus primeras composiciones para or- 
questa. Desdeesa época, el Sr. Oudrid se dedicó á escribir 
zarzuelas , música para bailes españoles, y para funciones 
de verso ó comedias, de todo lo cual ha dado muchas á luz; 
pero sobre todo zarzuelas, tiene compuestas bastantes, cuyb 
número ignoramos por las razones arriba espresadas, si bien 
reoordamos ahora solamente las siguientes: 

Á Rey muerto. — Concha, — Los Encantos de Briján.-^ 
Enlace y desenloJce, — Equilibrios de amor, — El Hijo del 
rt^miento. — Memorias de un estudiante, — Nadie se mue^ 
i*e hasta que Dios quiere. — Los Polvos de lam/idre Cele^" 
-na.^^Por Amor al prójima.— El Última mx>no, Etí cola- 

TOMO I. 16 



212 1.* SEC. — ^EFEM. — FEBRERO 7, BBRNUY Y VALDA. — 8, VILA. 

boracion con otros maestros : La Cola del diablo.-^-'Dalia,-^ 
Eatehanillo. — Matilde y Malck-Adel. - • 

Ha sido también el Sr. Oudrid por muchos años maes* 
tro compositor y director de orquesta en los teatros de verso- 
y de zarzuela en casi todos los de Madrid. Por último, hoy 
dia (noviembre de 1867) está de maestro de coros de la 
compañía de ópera italiana que actúa en el teatro Real da 
la capital de España. 

Dia 7, 1858. Muere en Madrid la lUma. señora doña 
Joaquina Bernuy y Váida de Morcillo, hija de los escelen-» 
tísimos señores marqueses de Valparaíso , condes de Monte- 
alegre (N.) (*). (Véase el dia 2 de marzo.) La Sra. Bemuy 
estudió el solfeo con D. José Ordoñez Mayorito , y el piaña 
con el maestro D. Damián Viñals. En los grandes conciertos^ 
que se celebraban en Madrid en casa de los espresados se- 
ñores marqueses de Valparaíso por los años de 1833 , á los 
cuales asistía todo lo mas notable que encerraba esta capi- 
tal , así de la aristocracia como en la parte filarmónica, lu- 
cia mucjio su habilidad en el piano la referida Sra. Ber* 
^^y > y en los mismos conciertos y en la espresada época 
fue cuando se oyó por vez primera en la corte de España 
las sinfonías de las óperas Gugliébmo Tell y LA asedio di 
Corinto, del gran maestro Rossini , al piano , á ocho manoa» 
La reunión en casa de los señores marqueses de tantas no- 
tabilidades filarmónicas , ya profesores como aficionados,, 
adquirió tal fama, que no se hablaba en Madrid mas que 
del efecto y entusiasmo que producían los repetidos con- 
ciertos que en ella se daban. 

Dia 8, 1814. Nace en San Martin de Teyá, obispa- 
do de Barcelona, D. Miguel Vila y Domenech , presbíte- 
ro (C.) (§). Estudió el solfeo en la escuela pública. de música 
que habla en la catedral de Barcelona, déla que era maes- 
tro D. José Farrés , conocido por el Sr. Ponet ; y al poca 
tiempo de asistir el Sr. Vila á dicha escuela^ l^ nombraron 



1.* SEC. — ^BFEM. — ^FEBRERO 8. — ^VILA. 24^ 

monaguillo de canto de la iglesia parroquial de los Santos 
Justo y Pastor de la misma ciudad, siendo entonces su 
maestro D. Ramón Yilageliu, presbítero; terminando sus 
estudios, que duraron mas de seis años , de órgano , con- 
trapunto y composición , con el organista de la propia igle- 
sia D. Anastasio Horta y Lleopart (12 febrero) , que tam- 
bien lo era á la vez de la iglesia de San Severo. En 1830 
dejó de ser el joven Vila monaguillo, continuando, sin em- 
bargo, sus estudios hasta que en 1833 le nombraron orga^ 
nista del convento de monjas de Santa Teresa del citado 
Barcelona , cuya plaza desempeñó durante dos años conse- 
cutivos, hasta que en 1835 fue suprimido dicho convento, 
dedicándose entonces el Sr. Vila á dar lecciones de piano. 
En esta época hizo oposiciones de maestro y organista de 
la parroquial iglesia de la villa de Sabadell ; y aunque 
obtuvo de los censores buena nota , no se le concedió la 
plaza por su corta edad. Habiendo emigrado á Francia 
en el citado año de 1835 el organista de la iglesia par- 
roquial de los Santos Justo y Pastor de Barcelona, don 
Cayetano Selva (4 febrero) , el Sn Vila, que habia sido mo- 
naguillo en dicha iglesia, según queda dicho, fue nombra^ 
do organista interino, hasta que en 1845 obtuvo esta plaza 
en propiedad, por haber hecho renunciado ella el Sr. Selva, 
que determinó permanecer para siempre en Francia , en 
donde efectivamente falleció. En el mismo año de 1845 
confirieron órdenes mayores al Sr. Vila, y al año siguiente 
se ordenó de presbítero, celebrando con gran pompa su 
primera misa el dia 13 de abril de 1846 , continuando de 
organista en la misma iglesia de los Santos Justo y Pastor. 
En 1846 hizo opasicion al beneficio de organista de la igle- 
sia catedral de Barcelona, cuya plaza obtuvo , y sigue des- 
empeñándola hoy dia (noviembre de 1867). Ha escrito algu-» 
ñas obras de música religiosa, unas á ocho voces , flautas, 
fagots, trompas, violoncelos, cornetines, bucsen y contra- 
bajo, y otras para voces y órgano, y también para órgano 
solo, como asimismo alguna á toda orquesta. También ha 



244 1." SEC. — EF. — FEB.° 8, CAÑIZARES. — 9, ROSÉS. — ROSQUELLAS. 

sido nombrado el Sr. Yila censor de varias oposiciones á 
plazas de maestro de capilla, de organista y de contralto 
que se han verificado dentro y fuera de Barcelona , como 
asimismo de algunos órganos construidos nuevamente ó 
reformados. 

Dia 8, 1822. Muere en Madrid D. Melchor Cañiza- 
res, natural de Segovia. El dia 22 de marzo de 1772 fue 
nombrado tenor de la Real Capilla. Gozó de mucha fama 
por su hermosa voz y buena escuela de canto (*). 

Dia 9, 1791. Nace en Barcelona el acreditado maes- 
tro de capilla D. José Roses, presbítero (§). (Véase el dia 
2 de enero.) 

Dia 9, 1827, Muere en Madrid el notable violinista 
D. Andrés Rosquellas , natural de esta capital : sus padres 
lo fueron de Barcelona (§). (Véase el dia 29 de noviembre.) 
Hay algunos músicos del mismo apellido, y que probable- 
mente serán de la misma familia, si bien alterados, como 
Rosquelles y Rosquillas , nombrados así tal vez por efecto 
de pronunciación ó de costumbre ; y con estas alteraciones 
los citaremos también cuando les corresponda. 

Volviendo á D. Andrés Rosquellas, diremos que juró 
plaza de viola de la Real Capilla el dia 20 de agosto de 
1816, y después de violin de la Real Cámara. Fue una no- 
tabilidad en él, pues nada nos lo confirma mas, no obstan- 
te el que nos lo dijera varias veces el Sr. de la Vega (4 
abril), haciendo estraordinario elogio del mérito de Rosque- 
llas, como el haber tocado este un concierto de violin en 
el teatro de los Caños del Peral de Madrid el dia 24 de 
marzo de 1792, cuyos papeles de aquella época dicen, entre 
ellos el Diario de Madrid del citado dia 24 de marzo de 
1792, pág. 302: 

"Rosquellas tocó con el primor que acostumbra, no obs- 
tante su tierna edad de diez años." 



1.^ SEC. — ^EFEM. — ^FEB.® 10. — ^LOPEZ. — ^MARTÍNEZ.— CALVO. 345 

Si á esta edad tocaba ya conciertos en público con gran- 
de aplauso, f&cilmente se comprenderá lo que llegaría áser 
como violinista á los treinta ; por lo que venimos en cono- 
cimiento que los grandes elogios que de Rosquellas nos 
hacia el amigo Vega , no eran exagerados ni apasionados. 
Falleció siendo feligrés de la misma parroquia en que habia 
nacido. 

Día 10, 1683. Muere en Ñapóles el celebrado orga- 
nista D. Miguel López, natural de Sevilla (*). 



10, 1777. Muere en Albarracin, donde habia na- 
oido, el maestro de capilla de la catedral de la misma ciu- 
dad, presbítero D. Vicente Martinez (*), de cuya plaza 
habia tomado posesión el dia 19 de junio de 1764. Su an- 
tecesor en dicho magisterio lo fue el presbítero D. Juan 
Donini , á quien creemos italiano ó descendiente, y su su- 
cesor, D. Antonio Sambola. Según vemos en la Revista y 
Oaceta Musical de Madrid del dia 24 de noviembre de 
1867, año I, n4meros 47 y siguientes, en el archivo de la es- 
presada catedral de Albarracin habia en esta fecha las obras 
siguientes del maestro Martinez , que estuvo desempeñan- 
do dicho magisterio unos trece años: dos laudateSj á seis 
voces ; una sequentia del Espíritu Santo, á seis voces ; tres 
misas, á cuatro y á seis voces, y otras dos que llaman 
misas domingueras, también á seis voces; cinco lamenta- 
ciones, á seis voces ; un motete para el domingo de Ramos, 
á cinco voces ; una sequentia del Corpus , á siete voces ; un 
adjuvamus, á cuatro voces; ciento veinticuatro cantatas 
y villancicos al Nacimiento, para el Sacramento y para 
Calendas, á cinco , seis y ocho vocea 

Dia lOy 1799. Nace en Cuenca D. Escolástico Gui- 
llermo f'acundo Calvo y Cañas (C.) (§). Este profesor es 
uno de los que se han escusado de damos los apuntes que le 
pedimos para nuestro DIOCIONABIO, lo cual sentimos mucho. 



248 1." SEC. — ^EFEM. — ^FEBRERO 11. — LIDON. 

tor^ de l\¿(adríd; siendo todavía muy joven, se presentó en 
la catedral de Málaga á hacer oposición á la plaza de orga-» 
nista de aquella santa iglesia , que al par^er obtuvo, pera 
que no quiso admitir, volviéndose luego á Madrid.»» 

Nosotros dudamos mucho que Lidon hiciera la oposi- 
ción esa, puesto que á los diez y seis anos ganó la de la 
Beal Capilla, como ya queda dicho; á no ser que fuera á 
Málaga algunos meses antes de obtener esta última plaza. 
En cuanto á las obras de Lidon, tanto la Gaceta musical 
(23 setiembre de 1855, núm. 34, pág. 269!)j como el espr^ 
sado manuscrito del Sr. Pérez, están de acuerdo en que 
lidon fue un escelente y reputado maestro, y qua sua 
q¡bx^ profanas, pero aun mucho mas las sagradas, son de^ 
un mérito inestimabla Nosotros vamoa á citar las qua 
hemos visto anunciadas, y también sus fechas, lo cual ua 
han hecho ui el Sr. Pérez ni la citada Gaceta musical aJl 
hablar del Sr. Lidon. El dia 7 de abril de 1778 publicó ei^ 
Madrid seis fugas para el órgano con sus i/ritentos formar- 
dos sobré el canto de seis himnos: 1.^, Ave Maris Steüa; 
2.®, Quem térra ; 3.°, Verbum, supemum prodiens; 4.**, O 
gloriosa Virginum; 5.**, Pange Imgua; y 6.°, Sacris so-- 
lemnis. Al anunciar dichas fugas se intitulaba Lidon orga- 
nista de la Jteal Capilla de S, M. y maestro de estilo ita- 
liano de canto en su Real Colegio, De estas seis fugas s& 
publicó uua segunda edición el dia 9 d^ febrero de 1781, 
prueba de la gran estima que obtuvieron. El dia 27 de 
enero de 1792 se publicó: 

^Glauca y CoriolanOy pieza dramática heroica en versa 
castellano , puesta en música por D. José Lidon , organista 
principal y vicemaestro de la Real Capilla de S. M., y re- 
presentada por la compañía de Rivera en el coliseo del 
Príncipe de Madrid. Librería de Castillo.»» 

En la Gaceta de Madrid del dia 2 de agosto de 1793 » 
pág. 760, se lee: 

"Reglas muy útiles para todo organista y aficionado al 
forte-piaru>> para acompañar con método , demostrando los 



1.* SMC. — ^EFEM. — ^FEBRERO 11. — ^LIDON. 249 

yeinticuatro tonos de la música con los diapasones y acom- 
pañamiento. Siguen varios bajetes sencillos, otros glosa- 
dos, dando á entender sus posiciones : obra de D. José Li- 
don, etc., etc. Librería de Barco.» 

El día 11 de mayo de 1798 publicó "seis piezas ó sona- 
tas sueltas para órgano, dispuestas en forma de versos grani- 
des en octavo tono, con variedad de registros, para el dia 
de la Ascensión del Señor, octava del Corpua,^^ 

Esta obra volvió á anunciarse el dia 16 de mayo de 
1800. £1 dia 13 de diciembre de 1799 volvióse á anunciar 
las seis fugas , y ademas cuatro versos ó sonatas para ór^ 
ganOy de Lidon. Volviendo ahora al manuscrito del señor 
Pérez, dice: 

"Pasan de cincuenta y siete las obras con orquesta y sin 
ella que escribió Lidon ; en todas domina el mas puro sen- 
timiento religioso ; no hay gran profundidad , pero sí mu- 
cha gracia y una suma inteligencia en el manejo de las vo- 
ces: en el instrumental se nota la pobreza de su época, y 
sin embargo es grato y suava Las cuatro misas, en particu- 
lar las dos sobre los himnos al Santísimo, son magníficas. El 
himno Ave Maris SteUa es una perla, así como su Salve para 
tenor solo y coros. Los dos Misereres á dos coros á cuatro, 
con acompañamiento de violoncelo, son dos insignes mode- 
los en el género patético , aunque conducidos con un plan 
sencillo y modesto hasta el estremo. Los dos juegos de vís- 
peras, uno para fiestas de primera y otro para segunda cla- 
se, sus completas, y muchas de las treinta y dos lamen- 
taciones que escribió , pueden citarse como obras de primer 
mérito... Después de haber llenado cumplidamente su larga 
carrera de artista, murió, dejando cuatro hijos pequeños y 
una viuda de segundo matrimonio, de edad de veintiocho 
años." 

Vamos á terminar : Lidon, como maestro de enseñanza, 
tuvo algunos discípulos distinguidos , y que le dieron mu- 
cha honra , entre los cuales cuenta á sus sobrinos carnales, 
D. Andrés Lidon, organista de la catedral de Córdoba, don 



250 !.• SEC. — EFEM. — FEBRERO ll.^-LIDON. 

Alfonso Lidon, que lo fue de la Real Capilla , y el P. Car- 
rera y Lanchares (véanse los apellidos en el Catálogo) y cé- 
lebre organista que tenia en mucha estima el haber sido 
discípulo de Lidon. • 

Hé aquí ahora el soneto que se publicó en el Diario de 
Madrid del 15 de diciembre de 1790 , pág. 1,400, y del cual 
ningún escritor músico habia hablado de él. £1 soneto está 
escrito por el Sr. Salas, y firma el comunicado Martin 
Onallera, quien da cuenta de la gran función que se dio el 
dia 22 de noviembre del espresado año de 1790 á Santa 
Cecilia, citando ademas varios músicos distinguidos de 
ieiquel entonces: 

^Á D. José Lidon y con motivo de haber ganado por oposi- 
ción la plaza de organista de la Real Capilla en la corta 
edad de diez y seis afíos, 

SONETO. 

La ejecución , dulzura y fundamento 
que á fuerza de tu estudio has conseguido, 
te presentan al mundo distinguido 
en la gran profesión de tu instrumento. 
Todo músico admira en tu talento 
el que en tan corta edad haya vencido 
su gran dificultad, que siempre ha sido 
la armonía raiz, clave y cimiento. 
Mucho mejor que yo, podría elogiarte 
ese mismo instrumento soberano 
donde tu dulce numen se derrama; 
pues en él, para gloría de tu arte, 
tú mismo has conseguido por tu mano 
dar tono á los clarines de tu fama.<< 

Seguramente que como modelo de poesía no se debía 
citar esta composición; pero lo hemos hecho para dcúr una 



!.• SEC. — ^EFKM. — ^FEBRERO 12. — ^TINTORER. 251 

ligera idea de la fama que gozaba en España el Sr. Lidon. 

También á Fr. Lorenzo Lidon, hermano, según creemos, 
de D. José, le dedicó el mismo autor otro soneto (véase 
Lidon en el Catálogo)^ como organista muy distinguido que 
era del real monasterio de Guadalupe , y el cual también 
insertaremos al hablar del F. Lorenzo. 

Últimamente, el Sr. Soriano, en la Historia de la, rn/ár 
sica española, tomo iv, pág. 297, inserta las obras de Li- 
don que en 1850 se conservaban en los archivos de la Beal 
Capilla. 

Dia 12 , 1814. Nace en Palma de Mallorca D. Pedro 
Tintorer y Segarra (C.) (§). Hijo de padres catalanes por 
haber emigrado de Barcelona á causa de la invasión fran- 
cesa, fue bautizado en la parroquia de San Nicolás , con 
los nombres de Pedro, Agustín y Nicolás. Vuelta su fiar 
milia á Barcelona , en esta ciudad principió en 1822 los 
estudios de solfeo, y después de piano , con el maestro Vi- 
lanova (21 enero), que lo era á la sazón de la catedral de 
dicha ciudad, y en cuya iglesia cantó desde 1824 de tiple 
en la referida capilla. En 1830 principió Tintorer con el ci- 
tado maestro el estudio de la armonía y composición. En 
1832 entró de alumno de nuestro Conservatorio en las cla- 
ses de composición y de piano, siendo entonces los profe- 
sores de ellas los Sres. Camicer (17 marzo) y Albéniz (14 
abril). En esta misma época el general Virues (13 mayo) le 
enseñó y dio á conocer su sistema de la OeTieufonía. En 
1834 pasó á Paris, y estuvo tomando lección de piano y 
de composición con el acreditado Zimmerman. En 1836 se 
estableció en Lyon (Francia), y principió á ejercer el profe- 
sorado, en cuya capital permaneció Listz un año, y Tintorer 
recibió de este durante dicha época lección diaria de piano, 
iniciándole en el sistema de Clementi, el cual posee aquel 
célebre pianista con tanta perfección. En Lyon estuvo Tin- 
torer catorce años , siendo profesor en el colegio municipal 
de dicha ciudad, y ocupaba diez y sei* horas diarias dando 



252 1.* SEC. — EFEM. — ^FEBRERO 12. — OLIYER. 

lección á sus discípulos, motivo por el cual no le quedaba 
tiempo para dedicarse á componer; sin embargo de esto, ha 
escrito las siguientes obras: 

Dos misas á cuatro voces y coro con orquesta. — ^Un 
Stdbat á grande orquesta, cuatro voces y coros , dedicado á 
S. M. la Reina doña Isabel 11, por cuya ol^ra se le.concedió 
la cruz de Isabel la Católica. — Un gran Te Deum, también 
con orquesta y cuatro voces. — Dos sinfonías para orquesta. 
— Lamentaciones , á cuatro voces y órgano. — O Saiutaris! 
con orquesta y tres voces , y varios motetes para voces y 
órgano. — Trio para piano, violin y violoncelo, publicado 
en París en casa del editor Gerard. — Cuarteto para piano, 
violin, viola y violoncelo, publicado en París en casa de 
Bichault. — Dos cuartetos mas para los mismos instrumen- 
tos, sin publicar. — Otro cuarteto para violines, viola y vio- 
loncelo, sin publicar.— Dos dúos para piano y violin , sin 
publicar. — ^Un dúo para piano y violoncelo.— Varias obras 
para piano solo, publicadas , unas en casa de Richault, en 
París, otras en Lyon , editores Clot, Nales, Benacci y 
Peehier , y también algunas en Barcelona, en casa de Vidal 
y Budó. 

La Emperatriz Eugenia le concedió una medalla de 
plata en recompensa de haber escríto una de las misas arri- 
ba citadas en 1853, para celebrar el dia de la Asunción de 
Nuestra Señora, Patrona de S. M. el Emperador, y cuya 
misa se cantó en Barcelona en la iglesia de San Felipe Nerí 
por orden del señor cónsul francos, M. Baradere. 

Últimamente, el Sr. Tintorer cuenta con muchos discí- 
pulos , así en Francia como en España, tales como los se- 
ñores Pujol, Campano, Sabater, Bores, Alday, eta, eta, 
continuando hoy dia (setiembre de 1867) de profesor en 
Barcelona, y siguiendo componiendo otras obras. 



12 , lft30. Muere en Madríd, á la avanzada edad 
de noventa y seis años cumplidos, D. Juan Oliver (*), es- 
celente violin de la Real Capilla, cuya plaza entró á servir 



!.• SEC. — ^SFBM. — FEBRERO 12. — VILLÓ. — ^VICENTE ARCHE. 253 

el día 30 de marzo de 1776 , ocupando la sétima de los vio- 
lines. Era natural de Tecla, obispado de Murcia, de esta- 
tura baja, pero de una gran vista , y nadie le aventajaba á 
leer á mucha distancia Qoz6 de mucha estima y aprecio en 
la profesión , por su incuestionable mérito como violinista de 
primera categoría. Falleció de una caida , siendo feligrés de 
la parroquia de San Pedro. 

Dia 12 , 1826. Nace en Burgos doña Benigna Matilde 
Villó y Montesino (C.) (§). Discípula de su señor padre, 
ha cantado de tiple primera absoluta en la compañía de 
ópera italiana que ha habido en Valencia, Cádiz, Sevilla, 
Zaragoza y Yalladolid, juntamente con los cantantes es- 
tranjeroB que han gozado de mas fama, entre los que re- 
«ordamos á nuestro eminente amigo Bonconi Hoy dia (di- 
ciembre de 1867) está escriturada de tiple primera de la 
compañía de zarzuela que actúa en Bilbao. 

Dia 12, 1829. Nace en Madrid D. José Vicente y 
Bermejo, conocido por Arche (C.) (§). Dio las primeras y 
fundamentales lecciones de música con su señor padre (5 
enero), y aprendió el violin con D. Manuel Lloría (20 fe- 
brero). En 1842, y contando el Sr. Vicente solo trece años 
de edad, formó parte como segundo violin de la orquesta 
del teatro del Circo en Madrid, siendo el maestro composi- 
tor y director de la ópera el Sr. Gamicer (17 marzo). 
En 1844 pasó al del Príncipe á desempeñar la plaza que 
ocupaba D. Erancisco Jardín, cuyo teatro tomó en 1849 el 
nombre de Teatro Eapfifíoly úendo el maestro compositor 
y director del mismo el autor de este DiCClONAElo. El se- 
ñor Vicente ocupó ya entonces el puesto de primer violin 
hasta 1851 > que pasó al teatro de Variedades, en donde 
actuaba una compañía de zarzuela, y desde el referido tea- 
tro , y en el propio año , fue ajustado para el del Girco 
hasta 1866, que le contrataron como director de baile es- 
pañol para una compañía que pasó á París al teatro de la 



254 1.* SEC. — ^EFEM.— FEBRERO 12. — VICENTE ARCHE. 

Porte Saint-Martín , en donde permaneció dos meses , yendo 
después á Bruselas, Colonia, Hamburgo y Dresde con la 
referida compañía de baile, siendo siempre el director mú- 
sico de ella. En Berlin fue presentado á los círculos filarmó- 
nicos, y visitó los Museos, Conservatorios y sociedades co- 
rales, eta Desde Berlin regresó á Madrid á ocupar la plaza 
que habia dejado encargada á un suplente en el teatro del 
Circo, hasta mayo de 1856, que volvió á Paris con objeto 
de perfeccionarse en el francés,, por cuyo motivo se ajustó 
como violin en el teatro de la Porte Saint-Martin, y asistió 
al) mismo tiempo como oyente á los concursos del Conser- 
vatorio, en el cual tuvo ocasión de ver las clases del mismo, 
y observar el plan de estudios que en él se hacían. 

Á los dos me^es de estar en Paris se formó una compa- 
ñía de baile español para ir á Bruselas, y fue escriturado 
eomo director, en cuya capital permanecieron un mes, 
desde donde , y de paso para Paris , volvió á Madrid é in- 
gresó en la orquesta de la Zarzuela como primer viola. En 
1857 le ajustaron en el teatro Real como primer violin de 
segundos , volviendo al año siguiente al de la Zarzuela come 
director de orquesta, cuya plaza ocupó hasta 1860, que 
pasó á la Habana al gran teatro Tacón , escriturado de 
director y maestro de la compañía de zarzuela, plaza que 
solo desempeñó por tres mesera causa de haber rescindido 
SU contrata, volviendo á Madrid al teatro de la Zarzuela á 
ocupar la dirección de la orquesta que anteriormente habia 
estado á su cargo. Fue su maestro de armonía por espacio 
de tres años, de 1858 á 1860, D. Francisco de Asís Gil (16 
marzo). Desde 1865 hasta hoy día (agosto de 1867) está el 
Sr. Vicente de primer violin de segundos en el teatro Real 
de .Madrid. Como director de bailes lleva ocho años, sién- 
dolo de los salones de Capellanes y también de los que se 
dan en las embajadas de Francia:, Inglaterra , Estados-Uni- 
dos, Rusia, Exoma. señora coíidesa del Montijo, y otros 
varioa £n 1864 fue director de orquesta de los grandes 
bailes franceses quéf se dieron en los Campos Elíseos de 



1.* SIC. — BFEM. — FEBRERO 12. — HORTA. 256 

Madrid. En 1865, en los meses de junio y julio, llevó á 
Paris, al. teatro de Variedades , una compañía de zarzuela, 
y en 1866 , en igual época , otra á Pamplona y Vitoria. Úl- 
timamente , el Sr. Vicente ha compuesto varias piezas bai^ 
lables y otras coreadas, dos grandes sinfonías, y alguna 
fantasía y potpourri, 

Dia 12, 1843. Muere en Barcelona el distinguido or- 
ganista D. Anastasio Horta y Lleopart (*). Estudió el pia- 
no y el órgano con D. José Maseras (24 agosto), y la com- 
posición con los Sres. Andreví (16 noviembre) y Queralt 
(28 febrero). Desde muy joven se distinguió en su instru- 
mento favorito, el órgano, por cuyo motivo estuvo desem- 
peñando la plaza de organista de las iglesias de San FeUpe 
Neri , de San Severo y de la parroquia de los Santos Justo 
y Pastor de Barcelona durante muchos años. Se puede ase- 
guríi,r que rarísima vez tocaba piezas estudiadas, por so- 
lemnes que fuesen las funciones , pues siempre improvisaba 
de un modo admirable. Tenia una brillante y rápida ejecur 
cion, distinguiéndose mucho por las melodías elegan,tes, 
acompañadas de una robusta armonía. Escribió algunas 
obras para órgano y voces, y para órgano solo. Tuvo varios 
discípulos que le dieron mucha honra, entre los que re- 
cordamos al presbítero Vila (8 febrero), como uno de los 
mas predilectos del Sr. Horta., el cual era estraordinaria- 
mente contrahecho, pues que siendo jorobado de ambas 
partes , su estatura no era mas alta que lo es la de un niño 
de diez años ; pero en cambio era muy alto y elevado de 
talento ; así es que todo Barcelona lloró su muerte, no solo 
por su mucho saber , si que también por su amabilísimo y 
jovial carácter, y tsunbien por los muchos jóvenes que edu- 
caba sin estipendio alguno. Nosotros nos honrábamos coi;! 
su amistad casi desde nuestra niñez, y en verdad que era 
uno de los pocos amigos leales, honrados y consecuentes 
que se pueden hallar hoy dia; con la rara circunstancia 
asimismo de no pronunciar jamás palabras que pudieran 



256 1.* SBC. — EPEM. — FEBRERO 13. — TERRADELLilS. 

ofender en lo mas mínimo , no solo á los presentes , pero 
tampoco á los ausentes. Era muy querido como escelente 
profesor y honradísimo como hombre de sociedad, y hé aquí 
esplicada la causa por lo que fue tan sentida y llorada su 
muerte, acaecida en lo mejor de su vida. (Véase el dia 80 
de abril.) 

Dia 13, 1711. Es bautizado en la catedral de Barce- 
lona el celebrado compositor D. Domingo Miguel Bernabé 
TiBrradellas (=). No consta en la partida de bautismo, que 
nosotros hemos visto original, el dia de su nacimiento, cosa 
en verdad bien estraña. Copiamos de la Gaceta musical de 
Madrid del dia 3 de junio de 1855 , núm. 18 , pág. 140, la 
biografía de Terradellas , cuya Gaceta la tradujo de la que 
inserta en la Biografía universal de músicos el Sr. Fétis, 
que en su segunda edición de dicha obra dice: 

"El dia de su nacimiento (el de Terradellas) se ignora; 
pero en las Efemérides de los m/íbsicos españoles dé don 
Baltasar Saldoni, pág. 33, se ve que fue bautizado el dia 13 
de febrero de 1711 en la catedral de Barcelona." 

Hé aquí ahora la biografía de Terradellas ■ según dicha 
Gaceta: 

"D. Domingo Terradellas n&ció en Barcelona en los pri- 
meros años del siglo xviii, é hizo sus primeros estudios dé 
música en un convento de esta ciudad. Su amor vehemente 
por este arte, le hacia desear ir á Italia, á fin de estudiar 
bajo la dirección de un gran maestro. Un negociante, ami- 
go de su padre, vino al fin en su a3nida para llevar á cabo 
este proyecto, tomándole á bordo de su buque y condü- 
dudéndole á Ñapóles. Las recomendaciones dé este honrado 
comerciante procuraron á Terradellas la protéccionf del etti*' 
bajador de España , que le consiguió una plá^a dé alumno 
estemo en el Conservatorio de San Onofrio, dirigido efr 
tonces por Durante. Después de haber estado algún tietnpló 
bajo la dirección de este sabio músico, empezó á dedicar&ié 
á la composición dramática. El brillante éxito que tuvieron 



1.* SEC. — EFEM. — ^FEBRERO 13. — TERRADELLÜS. 257 

SUS primeras obras le dieron inmediatamente reputación. 
Su primera ópera , representada en 1739 en el gran teatro 
de Ñapóles, fue el Astarte; en ella se revela un genio es- 
pontáneo, un raro talento de espresion y un gusto armó- 
nico mas riguroso que el de Hasse , del cual parece que 
adoptó el estilo en las melodías. En lo enérgico y en lo 
grandioso se acerca mas á Majo y Jomelli En 1740 es- 
cribió en Boma una parte del RomolOy de Latilla; después 
dio en la misma ciudad la Artemisa, ópera en tres actos, 
obra notable en la parte de invención. La Issijile , repre- 
sentada en 1742 en Florencia, no gustó; pero Terrade- 
lias tomó una brillantísima revancha al año siguiente en 
Merope , bella composición en que el talento del músico 
llegó á su mas completo desarrollo. Todos los títulos de las 
obras de Terradellas no son conocidos , y es quizás muy 
posible que no conozcamos sino una pequeña parte. En 1746 
fue llamado á Londres, en donde dio el Mitridate, cuyas 
piezas^se grabaron separadamente en esta capital; después 
el Bellerophon, ópera en tres actos, que tuvo igual suer- 
te. Al año siguiente publicó en Londres una colección de 
doce arias y dúos italianos en partición de orquesta, saca- 
das de las óperas que se habían representado hasta aquella 
época. 

1 1 De vuelta á Italia, en el concurso del año 1747, Ter- 
radellas obtuvo la plaza de maestro de capilla de la iglesia 
de Santiago de los españoles en Boma, y desde entonces 
parece que fijó su residencia en esta ciudad. Se dice que 
alK murió de tristeza por el mal éxito de Sesostris , ópera 
seria que se ejecutó en Boma en 1751. Ignoro dónde ha po- 
dido encontrar la antigua redaccion'de la Oaceta Musical 
de Leipzig, tomo ii, pág. 431 , una anécdota referente ala 
muerte de Terradellas , tan injuriosa para el carácter como 
para el talento de Jomelli , y cuya falsedad es evidente. 

iiSegun esta noticia, la ópera del compositor español 
había tenido un gran éxito , en tanto que la de Jomelli, su 
rival , había hecho xm. fiasco completo ; pero el triunfo había 

TOMO I. 17 



258 1." SEC. — EFEM. — FEBRER'O 13. — ^MISON. 

sido pagado muy caro , porque el cuerpo de Terradellas so 
había encontrado en el Tiber cosido á puñaladas. El pueblo 
romano habia atribuido su muerte á Jomelli , y habla gra- 
bado una medalla en honor de Terradellas , en la cual se 
veia á este representado en un carro tirado por Jomelli 
como esclavo por las calles de Boma ; y para que no queda* 
ra duda de la parte que este habia tenido en la muerte de 
BU rival , se hablan grabado en el reverso de la medalla 
estas palabras de un recitado de la última ópera de Jomel- 
li : lo son capace. Toda esta historia es tan falsa como> 
odiosa , porque Jomelli continuó viviendo pacíficamente en 
Roma hasta 1754, esto es, durante tres años, lo cual hu- 
biera sido imposible después de una aventura tan escanda- 
losa. Terradellas ha dejado en manuscrito una misa á cuatro 
voces y orquesta, y el oratorio Oiuseppe riconoacmto. Las 
tradiciones que se conservan en España acerca de Terrade- 
llas , son las siguientes : primera , que estudió la música y^ 
los principios de composición bajo la dirección de D. JFran- 
cisco Yalls ( 2 junio) , maestro de capilla de la catedral de< 
Barcelona ; segunda, que después de haber manifestado sus 
grandes disposiciones en algunas pequeñas obras que hizo,, 
pasó á Ñapóles para perfeccionar sus estudios con el maes- 
tro signor Gaetano Greco , en cuya enseñanza tuvo por con- 
discípulo al famoso Pergolesi. — H, E,^ 

El Sr. Soriano, en el tomo iii , páginas 216 y siguientes 
de la Historia de la música española, habla largamente de 
Terradellas. 

Dia 13, 1766 (1). Muere en Madrid el compositor de 
tonadillas y zarzuelas D. Luis Mison (N.). De este artista 
no hemos podido adquirir mas noticias que las que inserta 
en su Historia de la música española nuestro buen amigo 
el Sr. Soriano , en su tomo iv , páginas 83 , 108, 156, 157, 



(1) Esta fecha la hemos copiado del mismo documento que la 
de Morales (2 enero), y por consiguiente hacemos ahora las mis- 
mas advertencias con Misoa, que hicimos entonces con Morales. 



1." SBC. — ^EFEM. — ^FEBRERO 13. — ^MISON. 259 

161 y 273, diciendo que Mison era un distinguido flautis- 
ta y compositor; que en mayo de 1766 estaba de flauta y 
oboe en la Real Capilla, con 9,000 rs. anuales de sueldo , y 
que en 1767 abrió nuevo camino á las canciones del teatro, 
pues para una función del Corpus presentó una composi- 
ción á dúo , que fue el modelo ó principio de las que ahora 
se llaman tonadillas,,. ; agradó tanto la invención , que por 
la Natividad del mismo año compuso otra tonadilla á dúo, 
denominada Los Pillos , continuando después escribiendo 
otras, en cuya tarea le acompañaban algunos compositores. 
Según D. Leandro Fernández Moratin , Mison era uno de 
los hombres que mas se distinguieron en 1 a corte por sus 
conocimientos musicales y literarios. El Sr. Soriano añade 
que Mison es el autor de la música del monólogo Ouzman 
el Bueno t que llamóla atención del público, y cuya letra es 
del célebre D. Tomás de Iriarte (18 setiembre). D. Félix 
Maria Samaniego hace referencia á Mison en su fábula del 
Tordo flautista, elogiándole muchísimo como gran profesor 
en este instrumento, y cuya fábula inserta el Sr. Soriano 
en su citada Historia , tomorv, pág. 165. Nosotros no he- 
mos podido averiguar de dónde era natural el Sr. Mison 
por mas diligencias que al efecto hemos verificado ; pues en 
los documentos del archivo de nuestros Reyes solo he- 
mos encontrado la época en que estuvo en la Real Capilla 
y el sueldo que disfrutaba como profesor de la misma , se- 
gún queda dicho antes. Aquí llegábamos , cuando hemos re- 
cibido mas noticias del Sr. Mison , que desde París nos co- 
munica nuestro querido amigo Soriano, diciéndonos que en 
unos apuntes que obran en su poder, escritos por D. Vicen- 
te Pérez (2 en«ro), se dice de Mison lo siguiente: «»D. Luis 
Mison, de Barcelona, entró en la Capilla Real el 27 de 
junio de 1748, y falleció el 13 de febrero de 1766." Tam- 
bién en el libro Origen , épocas y progresos del teatro espa- 
ñol : discurso histórico publicado en Madrid en 1802 por 
D. Manuel García de Villanueva Hugalde y Parra, en su 
pág. 295 , al hablar de las zarzuelas ú óperas que anterior- 



260 I.* SEC. — ÉPEM. — FEBRERO 13. — ^P. ANDRÉS. 

mente se habían compuesto, dice: "Habiéndose ejercitado 
en esta clase de composiciones músicas, entre los primeros 
maestros compositores nacionales, D. Luis Mison, hombre de 
singular talento músico , que compuso las de Eco y Narci- 
so, Piramo y Tishe, y otras que agradaron entonces mu- 
cho. A este siguieron D. Ventura Galvan, Antonio Guerre- 
ro, Castel, Ferreira, D. Antonio Rosales, D. Pablo Esteve 
7 los dos que actualmente dedican sus tareas musicales al 
buen servicio del público y compañías cómicas, que son 
D. Blas de la Serna y D. Pablo del Moral , cuyo talento mú- 
sico es bien notorio dentro y fuera de esta corte por las 
muchas composiciones suyas dadas á los teatros.'* 

Dia 13, 1817. Muere en Boma el P. D. Juan An- 
drés (N). Nació en Plañís (1), reino de Valencia, en 1740 
Estudió en la capital del mismo nombre, y enseñó durante 
algunos años la literatura griega y latina en la Academia 
de Gandía. Cuando la espulsion de los Jesuítas de España, 
el P. Andrés viose obligado á ir á Italia con los demás de 
su Orden ; pero cuando Clemente XIV la suprimió, se vio 
precisado á aceptar el asilo que le ofi-eció el conde Bíanchi 
en Mantua. En 1796 aceptó el empleo de bibliotecario del 
Duque de Parma ; pero después del restablecimiento de los 
Jesuítas en el reino de Ñapóles, "fue á reunirse con ellos 
en 1804. Cuando Murat ascendió al trono de las Dos- 
Sicílias, nombró al P. Andrés prefecto de la Biblioteca 
real, cuyo destino desempeñó durante algunos años. Des- 
pués dé la caída de Murat, pidió permiso para retirarse á 
la casa de los de su orden en Boma, donde falleció á la 
edad de setenta y siete años. Entre las muchas obras que 
escribió el P. Andrés, es notable un opúsculo Sobre la, mii- 
eica de los árabes. (V'enecia, 1787, en 8.**) También trató 
estensamente de la música en su importante obra titulada 
Del origen, progresos y estado actual de todas las litera- 



(1) Debe ser Planes. 



1.* SEC. — EF. — r.® 13, FERNANDEZ. — 14, ROSQUELLAS. — SOR. 261 

turas, que escribió en italiano, y en siete volúmenes. (Par- 
ma, 1782-1799: siete tomos en 4.°— Venecia, 1808-1817: 
ocho tomos en4.° — Pistoia, 1818: ocho tomos en 4.° — Pi- 
sa, 1824: veintitrés tomos en 8.**) 

Dia 13, 1841. Nace en Granada D. Alfredo de Julián 
y Fernandez (N.) (C.) (§), primer flauta del teatro princi- 
pal dé esta ciudad en 1865. 



14, 1738. Nace en Barcelona D. Jaime Rosque- 
llas y Bagá (*). (Véase el dia 20 de marzo.) De este célebre 
violinista solo hemos podido adquirir las noticias siguien- 
tes. En 29 de octubre de 1774 obtuvo el nombramiento de 
violin de la Real Capilla, siendo uno de los violinistas que 
mas fama gozaron entre sus contemporáneos; asi es que su 
muerte fue una gran pérdida para el arte en España , y su 
reputación llegó á ser europea. Estuvo casado tres veces* 
La primera, con doña Antonia Miró, de cuyo matrimonia 
tuvo tres hijos, dos varones y una hembra, D. Francisco, 
D. Ramón y doña Magdalena. La segunda mujer era doña 
Micaela Miralles, y la tercera, que le sobrevivió, se llama- 
ba doña Antonia Torrens. 

Dia 14, 1778. Es bautizado en la catedral de Barce- 
lona, con los nombres de José, Femando y Macario, el cé- 
lebre guitarrista y compositor D. Fernando Sor (=). La 
partida de bautismo que nosotros tenemos original, no dice 
el dia de su nacimiento , olvido por cierto bien estraño ; pero 
según la costumbre de aquel entonces en dicha capital', pro- 
bablemente naceria Sors el dia anterior al de su bautizo. 
Antes de dar las noticias originales que tenemos de Sors, 
dadas por los que estuvieron larga temporada en su com- 
pañía, y unidos á él por una íntima amistad, copiarejnos 
lo que dice el Sr. Fétis de este notable guitarrista y com- 
positor, inserto en la Gaceta musical de Madrid del 19 de 
agosto de 1855, núm. 29, pág. 230: 



262 1.^ SEC. — EFEM. — FEBRERO 14. — SOR. 

"Noticias biográficas de D. Fernando Sors, según M. Fé- 
tis. — D. Fernando Sor, escelente guitarrista y compositor, 
nació en Barcelona el 17 de febrero de 1780 (1). Desde la 
edad de cinco años se entretenía en buscar acordes en la 
guitarra y en el violin de su padre (2) , y sin ningún co- 
nocimiento de la música, compuso algunos pequeños airea 
Sus estraordinarias disposiciones hicieron que sus padres 
le buscasen maestro; después entró en un convento (3), y 
un religioso, que tomó a su cargo su educación musical, le 
dio algunas lecciones de composición. A su salida de este 
monasterio , asistió á las representaciones de una compañía 
de ópera italiana que á la sazón se hallaba en Barcelona, y 
allí adquirió sus primeros conocimientos en el arte del canto 
y en la instrumentación. Habiendo encontrado en la bi- 
blioteca del teatro una ópera titulada Telémaco, escrita 
por un tal Cipalla, le puso una nueva música, que fue eje- 
cutada con ¿xito , á pesar de su corta edad, pues solo tenia 
diez y siete años. En la música instrumental tomó por mo- 
delos á Haydn y á PleyeL Poco tiempo después vino á Ma- 
drid y encontró una poderosa protectora en la duquesa de 
Alba, que le dio el encargo de escribir una ópera bufa; pero 
la muerte de esta señora le hizo abandonar este trabajo. El 



(1) Nos sorprende sobremanera que habiendo publicado M. Fé- 
tis la segunda edición de esta biografía en 1865, no hubiese rectifi- 
cado esta fecha, citando la nuestra , que es la verdadera , y confor- 
me lo hizo al escribir la de Terradeilas , que se rectificó de la gue 
sobre este músico habia escrito en su primera edición , y en vista 
de lo que nosotros decimos en nuestras Efemérides sobre el espre- 
sado Terradellas del dia en que se bautizó. También sobre el ape- 
llido Sor ó Sors tenemos que decir dos palabras. Es cierto que Sors 
se firmaba Sor ; pero nosotros, que ademas de tener la partida de 
bautismo, vimos el libro original que hay en la catedral de Barcelo- 
na, y en el cual consta el dia en que se bautizó, y se halla el ape- 
llido Sors y no Sor; por esto, y por mas que el interesado se firma- 
ra Sor y le ponemos siempre Sors , porque así consta en los docu- 
mentos originales y oficiales, á los que hay necesidad de referirse 
siempre. 

(2) Lo cual, siendo cierto , nos daría á conocer que seria aficio- 
nado, pues su profesión era la de comerciante , como consta en la 
espresada partida de bautismo. 

(3) En Montserrat, como diremos mas adelante. 



!.• SEC. — EFEM.-— FEBRERO 14.— SOR. S68 

duque de Medinaceli , que se interesaba también por el jo- 
ven artista, le dio el consejo de instrumentar algunos ora* 
torios; después, Sor escribió algunas sinfonías, tres cuar- 
tetos para instrumentos de cuerda , una Salve y y muchas 
canciones españolas. Después de la guerra de España , en 
la cual hirvió con el grado de capitán, se vio obligado are»- 
fugiarse en Francia con los partidarios del rey José. Me- 
hul , Cherubini y Berton , admirados de su gran talento, 
le animaron á entrar en la carrera del arta Después de una 
corta residencia en París, Sor hizo un viaje á Inglaterra, 
donde se dio á conocer por su habilidad estraordinaría en la 
guitarra. También compuso para varios teatros de Londres 
La Feria de Smima (ópera cómica) , y la música para tres 
bailes de espectáculo ; á saber: El Señor generoso. El Aman" 
te pintor , y Cendrillon. Parece que estas obras no le pro- 
curaron medios suficientes de existencia , porque á poco 
marchó á Busia, é hizo representar en Moscou su baile de 
Cendrillon, Allí escribió una marcha fúnebre para las exe- 
quias del Emperador Alejandro, y compuso la música del 
baile titulado Hércules y Onfala con motivo del adveni- 
miento al trono del Emperador Nicolás. De vuelta á París, 
intentó, aunque sin fruto , hacer que se representasen al- 
gunas de sus obras dramáticas en uno de los teatros de esta 
ciudad. Apurado por la falta de recursos, volvió á Londres 
y compuso la música del baile Le Dormeur éveillé, y mas 
tarde la ópera de magia titulada La Bella Arsenia, Ade- 
mas de estas obras, habia escríto también mucha música 
para guitarra , que tuvo poco éxito , porque la costumbre 
que tenia de escribir casi siempre á cuatro parteíí, la hacia 
muy difícil para los aficionados. De vuelta á París , hacia 
1828, por la última vez, dio al público algunas buenas 
producciones, y después de haber vivido once años en una 
situación cercana á la miseria , á pesar del aprecio en que 
se le tenia por su talento, muríó el 13 de julio de 1839, á 
consecuencia de una enfermedad tan larga como dolorosa. 
II Entre sus obras para guitarra se notan : 1.®, Diverti- 



264 1.* SEC. — ^EFEM. — FEBRERO 14. — SOR. 

mientos, para guitarra solo: ob. 1, 2, 8 y 13: Paria, Meis- 
sonnier. — 2.®, Fantaaíaa, ü : ob. 4, 10, 12 y 16 ; idem. 
— 3.**, Variaciones: ob. 3.9, 11, 20 ; id. — 4.", Doce estudios: 
ob. 6; id. — 5,^, Sonata: ob. 15; id. Este mismo editor 
ha publicado la colección completa de las obras de Sor. Su 
Oran método de guitarra se ha publicado en Lón<}res y en 
París en casa del autor.»» 

(Trad. por F.deA. G.) 

Á lo que antecede añadimos nosotros los datos siguien- 
tes, que nadie ha publicado y sobre la biografía de Sors. Es- 
tudió música en Montserrat desde 1790 á 1795 , siendo su 
maestro el sabio P. Fr. Viola (25 enero). Estando ya en 
dicho colegio , hacia con la guitarra cosas tan prodigiosas, 
que admiraban á sus condiscípulos y á cuantos le oian, lo 
cual nos lo ha referido á nosotros varias veces el presbítero 
Martí (11 agosto), que le tuvo de condiscípulo en Mont- 
serrat. Por los años de 1802 y 1803, en que Sors era oficial 
del ejército , hallándose de guarnición en Málaga, ó muy 
cerca de esta ciudad, dio el cónsul de Austria, Sr. Quipatri, 
un gran concierto , en que reunió todo lo mas elegante y 
notable que encerraba Málaga, en el cual tocó Sors un solo 
de contrabajo con variaciones, que dejó admirados y sor- 
prendidos á cuantos le oyeron, incluso á los músicos que 
estaban presentes, entre los que se hallaba D. Vicente Ri- 
bera (Gatálogo)y maestro de trompa y músico mayor que 
habia sido durante muchos años, y que en aquella noche 
tocaba el serpenton en la orquesta, siendo dicho Sr. Ribera 
quien contó el asombro que habia causado Sors , al que nos 
lo ha escrito á nosotros , y cuyo documento conservamos. 
El primer violin en este concierto lo fue D. Francisco 
Ibarra (Catálogo)^ que lo era asimismo de la catedral del 
citado Málaga ; el primero de segundos , D. José Colocós; 
primer trompa, D. Vicente Leza (Catálogo), músico mayor, 
al parecer , del regimiento de Aragón. 

Sabemos que uno de los mejores y mas íntimos amigos 
de Sors hasta su muerte lo fue el Sr. D. José de Liria, que 



1." SEC. — ^EFEM. — ^FEBRERO 14. — ^SOR. 265 

poseía de aquel una riqueza en papeles inéditos para or- 
questa y para guitarra , como también sus guitarras. El dia 
antes de morir Sors, se hallaban á su lado el espresado 
Sr. Liria' y el Sr. D. Antonio de Gironella (1), á quienes 
pidió por señas papel y tintero , pues no podia hablar por el 
cáncer que tenia en la lengua, y que fue la causa de su 
muerte. Sors estuvo escribiendo unas dos horas , sin duda 
alguna cosa muy interesante ; pero el resultado fue que, des- 
pués de muerto , no pudieron entender ni v/aa sola pala- 
bra de lo que el dia antes de su fallecimiento habia escrito, 
no obstante de tener una letra magnífica (2), cosa que sin- 
tiei^on muchísimo los espresados señores. 

£1 Sr. Liria no abandonó á Sors ni aun después de 
muerto y mientras no se verificó su entierro, pues en vida 
habia sido también su protector. A pesar de haber ganado 
Sors lo que nadie se puede imaginar , sobre todo eti Busia, 
donde le regalaron unas perlas negras de un valor es- 
traordinario , murió pobremente y sin haber dejado ni un 
céntimo : parece que todo se lo habia gastado con las bai- 
larinas , á las que profesaba entrañable cariño , y esto fde 
la causa que su muerte fuese horrible , producida , como 
queda dicho, por el cáncer en la lengua. El Sr. Gironella 
contaba que un dia en que Sors acababa de tocar un gran 
concierto de guitarra en una distinguida sociedad de Paris, 
se volvió en tono de broma al que tenia á su lado , y le 
dijo en 'dialecto catalán: ¡También lo harías tú esto, ¿eh? 
pedazo de alcornoque ! Y el francés, creyendo que le pre- 
guntaba qué tal le habia parecido, contestó muy entusias- 
mado: ¡Superbe , ravissant ,, magnifique! etc., etc. , etc. 



Í) Rico propietario y comerciante de Barcelona, con cuya amis- 
nos honrábamos, puesto cjue fuimos el primer maestro de mú- 
sica que tuvo su hijo D. Luis (1.*^ junio): D. Antonio de Gironella 
era también un notaole escritor y poeta. 

(2) Lo cual es muy cierto, pues nosotros conservamos como 
oro en paño una carta en francés c^ue nos escribió, dando su ilus- 
trada opinión sobre nuestros Veinticuatro solfeos ó vocalif aciones 
para contralto ó bajo. 



266 1." SEC. — EFEM. — ^FEBRERO 14. — CÓRDOVA.— CALZADA. 

Replicándole Sors también en catalán : Uso ya me lo sor 
¡da yo. Dejó escrito , entre varias obras, Mes vtnpresiona 
eur Montserrat y que vio el hermano del que nos propor- 
cionó estos apuntes. Finalmente, Sors poseia con gran per- 
fección el español , italiano, francés é inglés , en cuyos idio-^ 
mas escribía. Su carácter era bastante original , pues sabe- 
mos que un dia rompió las planchas de su método y de 
otras piezas compuestas por él , por mero capricho. Nues- 
tro muy querido amigo el Sr. D. Mariano Soriano Fuer- 
tes , en su escelente Historia de la música espo/fíolú^ 
tomo IV, pág. 210, inserta una breve biografía de Sors , y 
ademas una nota de las obras mas sobresalientes que escri- 
bió. (Véase el dia 13 de julio, en que, según la Gaceta mu- 
sical ^ falleció Sors; pero Fétis dice que fue el dia 8 del ci- 
tado julio: por lo tanto, no sabemos cuál de las dos fechas 
es la verdadera.) 

« 

Dia 14, 1820. Nace en Portezuelo , provincia de Cá- 
ceres, D. Valentín Córdova y González (C.) (N.) (§). El. 
dia 27 de agosto de 1867 le escribimos por el correo inte- 
rior de Madrid, suplicándole se tomara la molestia de 
mandarnos algunos apuntes de su vida artística ; pero ha- 
biendo trascurrido tres meses sin haber recibido contesta- 
ción, solo podemos decir del Sr. Córdova que hoy dia (no- 
viembre de 1867) es tiple de la Real Capilla, cuya plaza 
ocupa hace ya algunos años. 

Dia 14, 1831. Nace en Ce vico de la Torre, provincia 
de Falencia, D. Valentín Calzada de Elorza (C.) (N.) (§). 
Hizo sus estudios musicales con su señor padre D. Isaac, 
que estaba de organista en la iglesia de Esguevilla de Es- 
gueva: en setiembre de 1855 hizo oposición al beneficio de 
tenor de la catedral de Burgos: en agosto de 1857 al de 
Sigüenza : en mayo de 1858 al de Valladolid : el dia 11 de 
junio de 1859 , por segunda vez al de Sigüenza ; y aproba- 
dos sus ejercicios en dichas iglesias, obtuvo el de esta úl- 



1.* SEC. — ^EFEM. — FEBRERO 14. — ^P. AMETLLER. 267 

tima catedral , del cual tomó posesión el 29 de noviembre 
del citado año de 1859. En enero de 1866 hizo oposiciones 
al beneficio de tenor de la catedral de Toledo, que también 
le fueron aprobadas ; pero hoy dia (noviembre de 1867) si- 
gue aun en la de Sigüenz& 

Dia 14, 1833. Muere á la edad de ochenta y cuatro 
años en el monasterio de San Benito de Bages (Cataluña)» 
el P. Fr. Mauro AmetUer, distinguido cantor y composi- 
tor (§). Fue natural de Palafrugel, obispado de Gerona. 
Estudió música en Montserrat, y al salir de dicho colegio 
no pudo tomar el hábito de monge en aquel santuario por 
complacer á sus padres , que quisieron estuviera en su com- 
pañía , porque tenian necesidad de él ; pero después de fa- 
llecidos, solicitó volver á Montserrat para tomar el hábito; 
y si bien esto ofrecía alguna dificultad, por contar ya en- 
tonces el P. AmetUer unos cuarenta años de edad, no obs- 
tante , le fue concedido, tanto por haber sido escolan de 
aUí, cuanto por su magnífica voz y otras circunstancias 
muy recomendables y atendibles que poseia, siendo una de 
ellas el ser ya sacerdote: en su consecuencia, recibió 
el hábito de monge el dia 14 de octubre de 1786, obte- 
niendo á los pocos meses el nombramiento de cantor ma- 
yor, lo cual causó una gran satisfacción á toda la comuni- 
dad y á cuantos visitaban aquel monasterio, porque el 
P. AmetUer , con su magnífica voz de tenor bajete ó barí- 
tono, su grande inteligencia y maestría en la música y en 
el canto llano, dio tal realce á las funciones sagradas con 
su nueva manera ó giro dado al canto, corrigiendo y arre- 
glando el antiguo , que causaba la admiración de todos, 
puesto que janeas se hablan oido con la perfección , afina- 
ción, aplomo y majestad con que se efectuaban entonces las 
referidas funciones de iglesia. Compuso también la Salve 
solemne que se celebra todos los dias después de comple- 
tas. Introdujo un modo nuevo de cantar la Pasión, y puso 
en música el Pange lingua y Veodlla Regís , jí cuatro vo- 



268 1.* SEC. — EFEM. — ^FEBRERO 14. — ^P. AMETLLER. 

ees; la adoración de la Santa Cruz del Viernes Santo, con 
orquesta y dos coros, y los Pasos del domingo de Ramos y 
Viernes Santo , obras que poseia en 1860 D. Bartolomé 
Blanch (30 noviembre) , ademas de algunas otras que en 
dicho año se hallaban en Montserrat. Tenia ademas el 
P. Ametller la rara habilidad de saber disecar perfectamente 
insectos y mariposas que cogia en la montaña en gran can- 
tidad , llegando á formar una colección de cuadros de un 
mérito estraordinario ; razón por la que se hizo célebre en 
todo el Principado. También tenia un ingenio despeja- 
dísimo para la maquinaria, pues hizo, ademas de varias má- 
quinas hidráulicas, un instrumento de tecla que se estendia 
en forma de vela de navio, cuyo sonido era muy grato, 
al cual intituló Vela-Gordio (1), por cuya invención el Rey 
Carlos IV, cuando fue á Montserrat (1802) y visitó su cel- 
da, le concedió una pensión de cinco reales diarios. Con el 
Rey iba su esposa María Luisa y demás infantes, compo- 
niendo entre todos nueve personas de la familia real. La 
Reina se sentó en una silla que tenia preparada el P. Amet- 
Uer, guarnecida de insectos , la cual y el instrumento Vela- 
CordiOy que tocó su inventor, gustó en estremo á 
SS. MM. y AA. Después de haber sido el P. Ametller mas 
de veinte años cantor mayor en Montserrat, se retiró al 
monasterio de Bages, y allí en los últimos de su vida dio 
á la imprenta el libro que tradujo del castellano al catalán, 
titulado Ohriaa de María, de San Alfonso de Ligorio. Su 
estatura era muy pequeña , pero su carácter sumamente ale- 
gre y divertido; y nosotros, cuando estudiábamos en Mont- 
serrat, tuvimos el gusto de conocerle y convencernos 
de su genio jovial, no obstante contar entonces el P. Amet- 
ller setenta y dos años: esto fue en 1821. Tenia una es- 



(1) Estuvo depositado en la Casa-Lonja de Barcelona, así como 
también las máquinas hidráulicas , todo lo cual le valió una pen- 
sión de cuatro reales diarios , que le concedió la dicha Casa-Lonja, 
y cjue cobró hasta su fallecimiento, haciéndole al propio tiempo 
miembro de la sociedad filarmónica. 



1.* SBC. — ^EFEM. — ^FEBRERO 14. — BROCA Y RODRÍGUEZ. 269 

traordinaxia devoción á la Yírgen. Yamos á terminar estos 
breves apuntes del P. Ametller, copiando lo que de él dice 
el libro titulado La Virgen , Historia de Maria^ Mad/re 
de Dio8, por el abate Orsini, traducido por D. Bamon 
Muns y Seriñá : Barcelona, imprenta de Pablo Riera, 1850, 
pág. 411 , que es lo siguiente : 

"El nombre del P. Ametller será siempre grato para 
los amigos de la naturaleza. La celda de este industrioso y 
aplicado monge, que á porfía visitaban los forasteros, era, 
por decirlo asi , un museo donde se hallaban recogidas las 
mas raras bellezas en plantas é insectos, que á fuerza de 
trabajos y años habia él mismo buscado y disecado en la 
montaña, y recordaba á la memoria aquellos ilustres solita- 
rios que , sepultados en sus bosques y abstraídos del comer- 
cio humano, conservaron á la Europa, en medio de los si- 
glos bárbaros, el precioso germen de los conocimientos lite- 
rarios, que tanto ha fecundado en nuestros dia& Estas pre- 
ciosidades, que en su viaje á Montserrat el año 1802 visi- 
taron los Reyes y real fiímilia, se. perdieron todas, junto 
con lo mas esquisito que en libros, pinturas, adornos, pa- 
peles é instrumentos de música poseia el monasterio. De 
este modo se portaron con los monumentos del arte y de 
los progresos del ingenio humano unos hombres que se 
aclamaban restauradores del biien gusto y de la^íoao- 
/ía (1) ; y todo esto prueba de qué delirios es capaz el hom- 
bre cuando sacude el yugo de la razón ilustrada por la Re- 
ligión." 

Día 1 4 y 1 839. Muere en la Habana el aventajado pro- 
fesor de clarinete D. Enrique Broca y Rodríguez (N.) (§). 
(Véase el dia 13 de agosto.) Principió los estudios musica- 
les con sus tíos D. Mariano Rodríguez (19 abril), y el cla- 
rinete con D. Pedro Broca (22 junio) , hasta que este se 



(1) Esto hace referencia al incendio y destrucción del santuario 
de Montserrat por las tropas estranjeras en 1811. — Saldorú, 



270 1.* SEC. — ^EFEM. — ^FEB.° 15, RONDA. — SEÑORITA FERNANDEZ. 

marchó á la Habana en 1836, en cuya época D. Enrique 
principió á ejercer la profesión como clarinete del regi- 
miento Reina Gobernadora con tan brillante resultado, que 
BU tío D. Pedro, que se hallaba de músico mayor en la bri- 
gada de artillería en la espresada ciudad de la Habana, le 
mandó que fuera allí, lo cual verificó en otoño de 1837, 
acompañado de su señor padre D. Domingo (4 agosto). Es- 
tablecido ya el joven Enrique en aquellas Antillas , conti- 
nuó sus estudios de clarinete, requinto y oboe con su tio 
y protector D. Pedro, y el piano y la composición con don 
Pedro Pablo. Grandes, estraordinarios y muy rápidos fue- 
ron los progresos que hizo en todos los estudios que em- 
prendió el aplicado y estudioso joven Broca , en términos 
que ademas de tocar el requinto en la brigada de artillería, 
ocupaba los primeros puestos en las orquestas, y su fama 
se iba estendiendo en todas partes como gran solista y es- 
celente profesor de clarinete, requinto y oboe; pero ¡qué 
dolor! cuando apenas habia cumplido diez y seis años , la 
muerte, inexorable y cruel , le arrebató al cariño de sus 
afligidos padres, que adoraban en él, y al arte músico de 
uno de sus mas dignos intérpretes, que hubiera honrado 
sobremanera al mismo y á la nación que le vio nacer. 



15,1 832. Muere en Madrid D. Cristóbal de Ron- 
da (*) , siendo feligrés de la parroquia de San Luis. El dia 13 
de setiembre de 1803 juró plaza de violin de la Real Capi- 
lla , que obtuvo por oposición , ocupando el puesto de pri- 
mero en todas las principales funciones que se daban en 
Madrid, como uno de los violinistas mas distinguidos é in- 
teligentes de su tiempo. 

Dia 15, 1852. Nace en Madrid, calle del Clavel, nú- 
mero 13, piso entresuelo, la señorita doña Adela Fernan- 
dez y Alonso (C.) (*) (N.). Después de haberla sus señores 
padres, D. Ramón y doña Eugenia , hecho recibir lamas 
completa y brillante educación, así en la lectura, escritura. 



.1." SEC. — ^EFEM» — FEBRERO 15. — LÓPEZ. • 271 

aritmética, geografía, etc., como en la costura y bordados, 
la dedicaron , al propio tiempo que al estudio del idioma 
francés, á la música , siendo su primer profesor en ella doña 
Ramona Silvestre (hija de D. Manuel, 28 marzo), una de 
las primeras discípulas internas que hubo en el Conserva- 
torio en su fundación. A los dos años de estudiar la señori- 
ta Fernandez el solfeo y los rudimentos de piano , tuvo des- 
pués por poco tiempo otros dos profesores, hasta que en 
marzo de 1866 se encargó de la educación musical de doña 
Adela el autor de este Diccionario, quien á principios 
de 1807, es decir, antes que su alumna cumpliera los quin- 
ce años de edad, la hizo tomar parte en los conciertos que 
acostumbra celebrar en su casa para dar á conocer los pro- 
gresos de sus discípulos y para estímulo de los mismos. 
La señorita Fernandez, no obstante sus pocos años y tiem- 
po que llevaba en el canto, y de figurar en estas reunio- 
nes las mas aventajadas discípulas del autor de estas lí- 
neas, dio á conocer que con el estudio y perseveran- 
cia podia llegar á ocupar un puesto muy envidiable y 
distinguido entre las brillantes aficionadas que cuenta 
Madrid. 



15, 1852. Muere en Madrid, calle Ancha de San 
Bernardo, núm. 12, D. José Venancio López , maestro de 
contrabajo del Conservatorio, y primero de dicho instru- 
mento en la Real Capilla. (Véase el dia 18 de mayo.) 
En 1814 fue nombrado por S. M. escribiente de la conr 
taduría de Madrid. Hacia 1820 ingresó en la música de} 
real cuerpo de Guardias de Corps como profesor de dari* 
nete. Por real orden de lé de junio de 1826 obtuvo la plaza 
de primer contrabajo del teatro de la Cruz en Madrid, cuya 
plaza desempeñó hasta el 10 de febrero de 1846, en que 
pidió la jubilación á causa de su quebrantada salud. En 17 
de julio de 1830 le nombraron por real orden maestro de 
ooiiftrábajo del Conservatorio , habiendo compuesto un es- 
celeate método para dicho instrumento, que sevvia de testo 



272 1.* SEC. — ^EFEM. — ^FEBRERO 15. — ^PRELLEZO. 

en la clase del Conservatorio, y con él López sacó muchos 
discípulos que le honraron, tales como D. Casimiro Arro- 
yo, D. Yalentin Martinez, D. Juan de Castro, D. Luis Ce- 
peda, D. José María López, D. Vicente Blasco y otros que 
ahora no recordamos, todos los cuales son ó fueron, pues 
alguno de los espresados ya ha fallecido, escelentes profe- 
sores de contrabajo. También el muy distinguido profesor 
D. José Puig (10 octubre), que mas adelante fue el sucesor 
de López en la plaza de maestro de contrabajo del Conser- 
vatorio, recibió de este las últimas lecciones y completó 
sus estudios en dicho instrumento. Últimamente, en marzo 
de 1839 hizo oposición á la plaza, que obtuvo, de primer 
contrabajo de la Real Capilla, sacando la nota de sobresa- 
liente, y cuya plaza desempeñó hasta muy pocos dias antes 
de su muerte, que fue muy sentida por todos los profesores 
de Madrid y por sus numerosos amigos , pues que se hacia 
estimar, no solo como notable músico, sino también por 
sus bellísimas cualidades como hombre en sociedad, cir- 
cunstancias todas que nosotros pudimos apreciar en su justo 
valor, por haberle tenido de primer contrabajo al cémbalo, 
como se llamaba entonces (1837), en los teatros de Madrid 
durante el tiempo que fuimos maestro compositor y direc- 
tor en ellos. 

Dia 15, 1862. Muere en Quibel, aldea turca, D. Ma- 
riano Prellezo ( § ) , cónsul de S. M. en Jerusalen. El señor 
Frellezo habia pasado desde esta ciudad á Jaffa con el ob- 
jeto de restablecer su quebrantada salud, y á su regreso 
á Jerusalen le asaltó la muerte en la citada aldea turca 
de Quibel. En 1851 publicó en Madrid un Gv/rao completo 
cíe música teórico-práctico, sobre cuya obra se suscitó una 
ardiente polémica entre el autor y los redactores de la Ga- 
ceta 7nu8Ícal , pero mas directamente con el Sr. Eslava. 
Esta polémica se halla inserta en la citada Gaceta musical 
de Madrid del 19 de agosto y 16 de setiembre de 1856, 
números 29 y 33 , que recomendamos á nuestros lectores ^ 



1.'* SBC. EFEM. — FEBRERO 16. — ^ESCUDERO. ^FÁBREGAS. 273 

y que por lo mismo que la hallamos demasiado acalorada, 
nos creemos dispensados de trasladarla aquL 

Dia 16, 1854. Muere en Madrid, á los cuarenta y 
ocho años de edad , la señorita doña Pilar Escudero y Pe- 
droso (N.) (*). Fue una cantante aficionada muy distingui- 
da , y cuya voz de medio tiple acontraltado era de una 
gran pastosidad y sumamente agradable , ademas de tener 
bastante fuerza ó cantidad. Sabia dar mucha espresion y 
sentimiento á todo género de música , y asi es como se com*- 
prende que al pasar por Valencia en 1827 Fernando VII^ 
tomara parte la señorita Escudero , como una de las mas 
principales, en el gran concierto ó función musical con que 
aquel ayuntamiento obsequió á su soberano. Nosotros pu- 
elimos también apreciar mas que otros el mérito de la 
señorita Escudero como filarmónica, puesto que en 1830 
tuvimos el gusto de que fuera discípula nuestra de canto 
durante unos dos años. Su padre, el Sr. D. Teótimo, ocupó 
los primeros puestos en la magistratura española, llegando 
á ser consejero de Estado en tiempo del espresado Rey 
Femando VII. 

Dia 16 , 1862. Muere en Barcelona el presbítero don 
Feliciano Fábregas (N.) (§). Del Diario de Barcelona del 
dia 19 de febrero de 1862 , edición de la mañana, copia* 
mos lo que dice sobre el mérito musical del Sr. Fábregas: 
"Hoy tienen lugar en la parroquia de Santa María del 
Mar los funerales por el eterno descanso del que fue pre^ 
inicer y beneficiado de dicha iglesia, el Rdo. D. Feliciano 
Fábregas. Con la muerte de este modesto y virtuoso saeer-* 
dote, la verdadera música sacra ha perdido uno de sus mas 
firme» apoyos, pues el Rdo. Fábregasíera uñ profesor eon- 
sumado en el canto llano ; por nianera que durante el iiewh 
po que ha tenido* ¿ s«i cargo la dirección del importante 
coro de Santa María , ha sabido imprimir á las funciones 
mas^solemores nina gravedad y gusto que no pocas cátedra-» 

TOMO I. 18 



274 I." SEC. — ^EFEM. — ^FEBRERO 17. — ARAGÓN. — ^DOYAGUE. 

les envidiaran, pues ha enriquecido el repertorio de misaSy 
himnos, anUfonaSy etc. , etc., de la propia iglesia con una 
porción de obras nuevas, en las cuales , sin separarse de 
las severas trabas del canto llano, le dan mayor realce, ol- 
vidando la rutinaria senda que todavía siguen ciertos ca- 
bildos y comunidades. Algunas de estas obras han sido es- 
critas por el mismo Sr. Fábregas, quien , á no haber sido 
tan modesto, hubiera podido adquirir una justa celebridad 
dedicándose á la composición de piezas de música sacra, 
cuyas reglas poseia con toda solidez. Su afición de cantor 
era tal, que aun cuando se separasen del tono los benefi- 
ciados de la insigne comunidad cuyo canto dhígia, su se- 
guridad musical y su sonora voz arrastraba al punto re- 
querido aquella robusta masa , compuesta á veces de ochen- 
ta heterogéneas voces. En elogio de dicho señor basta decir 
que en muchas funciones solemnes se ha determinado que se 
cantasen sus nuevas misas alternadas de órgano, desde que 
tan hábilmente lo toca el Sr. Pardas (8 noviembre), con 
preferencia á ciertas composiciones de reducida orquesta. '^ 



17 , 1516. Muere en Montserrat, siendo ermitaño, 
Fr. Benito de Aragón (*), músico notable de aquella época, 
habiendo estudiado el arte en el citado Montserrat, y fue el 
primer escolan que profesó al salir de aquel colegio de mú- 
sica. Se ignora el pueblo de su naturaleza y su apellido: solo 
se sabe que era natural de Aragón , y por esto en los libros 
de aquel santuario se le conoce por Fr. Benito de Aragón. 
Su profesión tuvo lugar en 1494 , y al fallecer en este dia 
contaba setenta y ocho años de edad y sesenta y tres de 
vida eremítica. 

Dia 17, 1755. Nace en Salamanca el célebre maestro 
de capilla D. Manuel José Doyagüe. (Véase el dia 18 de di- 
ciembre.) Hijo de un honrado artífice platero, dio á conocer 
en breve que no habia Dios formado su genio para consu- 
mirse en la humilde condición de sus padres. No permitia 



1/ SEC. — ^EFEM. — FEBRERO 17. — ^DOYAGUE. 275 

á estos su escasa fortuna dedicarle á los estudios ; mas una 
feliz inspiración les movió á colocarle en el Colegio de nifíoa 
de coro que habia en la catedral, eligiendo así , sin saberlo, 
el único camino por donde podia avanzar y desplegarse el 
elevado genio de su hijo. Muestras apenas creibles dio de su 
capacidad , y así fue que á los veintiséis años, cuando su 
maestro D. Juan Martin cesó de dirigir en 1781 la capilla, 
quedó encargado de ella interinamente, y por el mismo 
tiempo se le confió en la universidad la cátedra de música, 
que por entonces solo conservaban Salamanca, Oxford y 
Bolonia. Poco después, en 1789, previa una rigurosa opo- 
sición, le nombró el lUmo. cabildo maestro de capilla en 
propiedad ; elección que fue festejada por la juventud estu- 
diosa con odas que aun se conservan, y que si no merecen 
mucho por su mérito literario , demuestran al menos el ge- 
neral aprecio que al joven maestro se dispensaba (1). Aquí 
puede decirse que concluyeron las escenas de la vida de 
Doyagüe. Sencillo en sus maneras, virtuoso como particu- 
lar .y como sacerdote, abstraído de toda sociedad y de ca- 
rácter algún tanto duro, pasó su larga vida en el retiro y 
sin ambicionar los aplausos de la fama. Solamente salió de 
su aislamiento en 1817 para dirigir en la Capilla Real un 
magnífico TeDeuTn, cantado con motivo del feliz alumbra- 
miento de la Beina doña Isabel de Braganza. También se 
cantó en la misma Capilla en 1830 su gran misa á ocho 
voces con orquesta ; oyéronla, lo mismo que el Te Deurrij 
ilustres profesores , y, llenos de entusiasmo , confesaron la 



(1) «Entre las composiciones á dicho asunto, se conserva una 
magnífica oda de D. Francisco Prieto de Torres , profesor de teo- 
logía de la universidad en aquella época.» Sobre esta oda debemos 
añadir nosotros que en el Diario de Madrid del 19 de abril de 1791 
leímos lo siguiente: 

«Oda á la elección de maestro de capilla hecha en el señor 
D. Manuel Doyagüe, presbítero prebendado por el Tilmo, cabildo 
de la ciudad de Salamanca , escrita, á nombre de los niños de coro, 
por su amado discípulo Francisco Prieto de Torres . profesor de 
sagrada teología. Se hallará en el despacho principal cíe este perió- 
dico, á cuatro cuartos.» — Saldoni, 






276 1.* SEC. — EFEM. — FEBRERO 17. — DOYAGUE. 

sublimidad de su talento. En 1831 fue condecorado con el 
título de maestro honorario del Conservatorio de música 
de Madrid. La vida y la historia del artista están en sus 
obras, y Doyagüe ha dejado muchas y muy brillantes pá- 
ginas. Profundo y filosófico en sus composiciones, precedió 
é inauguró en ellas esa revolución ó nuevo espíritu que 
distingue á la música moderna. Su alma religiosa y sublime, 
empapada en las grandezas de Dios, y entusiasmada con la 
majestad de los cantos bíblicos, halló el verdadero carácter 
de la armonía sagrada. Arrebatan las olas de sus conciertos; 
elevan el alma al Criador , purificada como los aromas que 
se queman al pie de los altares ; ni una sola idea, ni una 
sola reminiscencia profana se encuentra en las partituras de 
Doyagüe. Su obra maestra es un Magníficat á ocho voces, 
con instrumental y órgano obligado ; nada hay en él que no 
sea admirable. El corazón se conmueve, y penetra, sin nece- 
sidad de las palabras , el misterio de aquella armonía ; y 
cuando se llega al versículo Depoauit potentes de sede et 
exaltavit humiles, aquella música vigorosa patentiza el 
poder y justicia de Dios, que reduce á polvo la soberbia de 
los poderosos y ensalza la humildad de los pequeños. Otros 
dos Magníficat y lamentaciones, cuatro Misereres, uno de 
ellos enviado en 1829 á Rossini , cediendo á sus instancias, 
misas, varios salmos, un oficio de difuntos, en el que es de 
admirar la primera lección, forman parte del largo catálogo 
de sus obras. 

La generación actual corre mas á los teatros que á los 
templos ; por eso no se edificarán ya suntuosas basílicas, ni 
habrá ocasión de componer misaa como las de Doyagüe. 
¿Será esta kt causa de que haya muerto oscurecido, de que 
el olvido empiece á tender su velo sobre tan ilustre nom- 
bre...? En el cementerio de Salamanca pueden ver los cu- 
riosos una losa de mármol que "el ayuntamiento de 1843 
dedicó al mérito eminente y modesto : " bajo aquella 
losa descansa el cuerpo de D. ManuelJosó Doyagüe, que 
falleció el dia 18 de diciembre de 1842 ; á su lado encierra 



1.* SEC. — EFEM. — ^FEBRBRO 17. — ^DOYAGUE. 277 

una cajita el original del famoso Magníficat También en 
un rincón poco frecuentado de la ciudad se lee en otra pie- 
dra: Calle de Doyagiie. 

Estos son los únicos obsequios tributados al escelente 
maestro, el cual vivió humilde y apenas conocido. 

(A. Oil Sauz y A. Agitado.) 

CATÁLOGO DE LIS OBRAS QUE EXISTEN DEL MAESTRO DE 

CAPILLA DOYAGUE. 

Magníficat á ocho voces con orquesta y órgano obligado. 

ídem á cuatro voces con orquesta. 

ídem & ocho voces con orquesta en re natural mayor. 

Lamentacionea de Semana Santa : la primera del miér- 
coles y primera del viernes están escritas á ocho voces ; la. 
tercera del miércoles es solo de contralto obligado de pia- 
no; la del jueves de tenor también obligado; estas son las^ 
que se consideran superiores. 

Tres Misereres en tono de mi bemol mayor: uno de 
ellos enviado á Bossini á instancia suya en el año 1829, 
mandándole este célebre compositor una carta laudatoria 
por obra tan magDÍfíca. Se le conoce con el nombre de 
él Miserere grande de Doyagüe. 

Otro Miserere mas ligero en fa natural mayor. 

Misa grande en sol natural mayor á ocho voces, con 
orquesta y órgano obligado; esta obra se la mandó á Ma- 
drid á su amigo D. Dionisio Aguado (guitarrista) en 1819^ 
á quien distinguia mucho con su amistad. 

Misa en fa ; otra idem. en la ; otra idem en si bemol. 

Salmos de vísperas para todas las festividades. 

Oficio de difuntos á cuatro voces , coros y orquesta. 

Motete de difuntos, Peccantem me quotidi^y á cuatro vo- 
ces, con acompañamiento de cuarteto, en /a natural rruiyor^ 

Genitoris tiene varios, entre ellos uno de flauta obli- 
gado, á cuatro voces, tono de do natural Tnayory de un 
mérito especial 



280 I." SBC. — EFEM.— FEBRERO 18. — LIGUÉS. 

habitado obtenido en los concursos públicos de 1861 la 
oxiedalla de oro , como término de sus estudios en dicha^ 
clase. Desde esta fecha se ocupó el Sr. Broca en escribir 
varias obras de música sagrada y profana ; entre la primera 
sabemos de algunas misas , Salves , motetes, etc. ; y entre 
la segunda varias zarzuelas y sinfonías. En 1858 ingre8(( 
en la orquesta del teatro de la Zarzuela en clase de primer 
violin, donde continuaba en octubre de 1867. Como vio*- 
linista también pertenece á la sociedad de conciertos diri<- 
gida por el Sr. Asenjo Barbieri , la cual tocó el dia 2é de 
agosto de 1867 en los Campos Elíseos una gran fantasía 
«obre motivos de la ópera Roberto el Diablo, arreglada por 
fil Sr, Broca. 

Dia 18, 1814. Nace en Cintruénigo, Navarra, ladie^ 
tínguida cantante aficionada señorita doña Eladia Ligues y 
Bardaji (*). (Véase el dia 4 de mayo.) Antes de tener CO" 
nocimiento alguno de la música, aprendió con un pariente^ 
de la £a,milia á acompañarse en la guitarra cuando oia can- 
tar , con una precisión que admiraba á todos ; en vista de 
lo cual la dedicaron sus ilustres padres al estudio de la mú- 
sica , siendo su primer maestro nuestro amigo el distingui- 
do D. Tomás Genovós (29 diciembre). Fueron tales los 
progresos que hizo la joven Eladia y tan aprovechadas las^ 
lecciones que recibía de su profesor, que á los dos años era 
una de las aficionadas que gozaban de mas fama en lo8 
círculos filarmónicos de Madrid por los años 1832, tanta 
por su magnífica voz de medio tiple acón traltado, 6uma- 
mente grata , pastosa y vibrante , como por su rara afina* 
cion , sentimiento y verdad espresiva ; por lo que en todas 
las priacipales reuniones musicales que por aquel entonces^ 
se verificaban en la corte , la señorita Ligues figuraba en 
ellas en primi^r tórmino, obteniendo siempre *del escogido- 
é inteligente auditorio los mas unánimes y entusiasta» 
aplausos. Falleció ¡quó pena! á los veinte años de edad, y 
cuando principiaba á gozar de los encantos y dulzuras d» 



1.* SEC. — BFEM. — FEBRERO 18.— GRACIA. 281 

ia música , su ídolo favorito y su único placer en este mun- 
do. No hay para qué espresar aquí el inmenso dolor que 
13U sentida muerte causó á su muy noble familia y á su« 
numerosos admiradores y amigos , entre los cuales el autor 
de este Diccionario se honraba con ser uno de los mas 
allegados é íntimos ; baste decir que desdé la muerte de la 
señorita doña Eladia, su buen padre , nuestro escelente é in- 
olvidable amigo Sr, D. Pedro Liguas, gobernador que había 
sido de Zaragoza y de otras provincias, no tuvo valor ni 
serenidad para volver jamás á oir ccmtar á nadie , ni aun 
á su otra hija doña Benigna , la cual, que. como su hermana 
doña Eladia cantaba también con bastante perfección j 
escelente voz de tiple, tenia que ir á casa de su maestro, 
que lo era el que esto relata , á estudiar y á dar lección, 
para evitar al padre el triste y doloroso recuerdo de la pér- 
dida horrible y cruel de su hija.- 



18, 1825. Nace en los Alfaques, junto á Tortosa, 
D. Joaquín Gracia y Abadía (C.) (§), hijo de D. Antonio> 
capitán de carabineros , y de doña Manuela , naturales am- 
bos de Aragón: tuvo la desgracia el niño Joaquín de per- 
der á su padre cuando solo hacía un año que había venido 
al mundo, por cuyo motivo su madre se trasladó á Yalls) 
pueblo del campo de Tarragona. En este pueblo , y cuando 
ya Joaquín tenía seis años, principió á aprender el solfeo 
con el P. Fr. Juan Míret, carmelita, y al año de estudio 
ya cantaba en las funciones de iglesia, lo cual solo lo veri- 
ficó por dos meses, porque habiendo ocurrido una vacante 
de escolan en el colegio de Montserrat , llamaron á oposi- 
ción en Tarragona para concederla al mas aventajado , y de 
quince niños que se presentaron á pretenderla, Qracia fue 
el que la obtuvo, no solo por su estensa voz de tiple, sino 
también por tener ya algunos conocimientos en el solfeo. 
En Montserrat tuvo de maestros al P. Boada (24 mayo) de 
violín, y de solfeo, órgano y piano al P. BreU (3 junio), en 
cuyo colegio estuvo hasta 1835. £1 Sr. Gracia nos ha ma* 



282 1.* SKC. — ^EFEM. — FEBRERO 18. — TAPIA. 

nifestado que no puede hablar de Montserrat sin sentir una 
grata emoción, y sin dejar de bendecir mil veces á sus 
maestros; lo creemos, porque á nosotros, que también nos 
educamos allí , nos sucede otro tanto, y lo mismo dicen que 
les pasa á cuantos han tenido la dicha de ser alumnos de 
aquel célebre y antiquísimo colegio. Al salir de Montserrat 
el Sr. Gracia, volvió á Valls; pero viendo su madre que no 
habia en este pueblo elementos para que su hijo progresara 
en la música, le llevó á Barcelona en 1837, en cuya cate- 
dral fue admitido de tiple en la Capilla, hasta que habiendo 
ido SS. MM. á esta capital en 1840, y no teniendo la Real 
Capilla un tiple digno de ella, examinaron á Gracia y le 
concedieron una plaza de tiple colegial , y como tal dio lec- 
ciones de canto con el maestro que era en aquel entonces 
D. Mariano Rodríguez Ledesma (28 marzo). Cantó de tiple 
hasta 1842, y después cambió la voz, pasando por todas 
las cuerdas ó registros, y cantando algunos meses de con- 
tralto, después de tenor, y últimamente de barítono, que 
es en la que se le ha fijado. Desde 1842 hasta 1844 dio lec- 
ciones en el Conservatorio con nuestro muy querido amigo el 
Sr. Valldemosa (22 setiembre), y después alguna tempora- 
da con D. Basilio Basili. En 1844 hizo oposición á una plaza 
de tenor supernumerario de la Real Capilla , que obtuvo por 
unanimidad de los censores. En 1847 , habiéndosele cam- 
biado la voz de tenor en barítono, le propusieron en dicha 
Capilla que renunciara la plaza de tenor por la de bajo can- 
tante, lo cual efectuó; y en 1849 obtuvo la efectividad de 
dicha plaza , con el sueldo anual de trece mil reales , que 
sigue disfrutando y desempeñando hoy dia (setiembre 
de 1867). 



18, 1845. Muere en Madríd el célebre ventrílocuo 
y aplaudido cantante de canciones españolas, aficionado, 
D. Francisco de Borja Tapia, autor de las celebradas can- 
ciones M Marinero, La Banadera, El Centinela y El 
Andaluz celoso. No es posible formarse una idea de la rara 



1.* SEC. — ^EFEM. — FEBRERO 19.r— VILAGRASA. 283 

habilidad del Sr. Tapia en el género de la ventriloquia, y en 
el modo de cantar las canciones españolas , acompañándose 
él mismo con la guitarra, pues era preciso oirle para com- 
prender hasta dónde habia llegado él en esta parte musical, 
siendo en ella, en efecto, el non plus ultra; y así es cómo 
se comprende que no hvMera r&u/n/ion filarmónica en Ma- 
drid que se pudiera llamar solemne y divertida sin la 
precisa asistencia de Tapia , pues hacia destemillar de risa 
aun á las damas mas encopetadas de la aristocracia. Sus 
composiciones musicales reunían una gracia y melodía su- 
mamente originales , chispeantes y coquetonas. En la ven- 
triloquia le habíamos oido varias veces, alternando con al- 
gunos cantos chistosísimos, una conversación ó diálogo en 
el que se oian á la vez de un modo sorprendente tres y 
cuatro voces enteramente diversas, y que efectivamen- 
te parecía oírse cuatro personas distintas que alternaban 
en la conversación ; por supuesto que de vez en cuando 
tomaban también parte , según la costumbre del pais que 
imitaba, varios perros de diferentes castas; y solamente 
los que estaban al lado de Tapia se convencían que era él 
quien sabia engañar de un modo tan ilusorio á la numerosa 
y escogida sociedad que lo escuchaba, y que, delirante y 
entusiasmada , le aplaudía á mas no poder. Su voz, algo 
parda y oscura , era de barítono atenorado. 
Fue empleado del gobierno. 

Dia 19, 1693. Muere en Montserrat el inteligente 
músico P. Fr. Antonio Vilagrasa (*). Habia nacido en Bar- 
celona , y estudió música en el citado monasterio con tan- 
to aprovechamiento, que Uegó á ser uno de los organistas 
mas notables de su época, en términos que desde el colegio 
pasó al noviciado del mismo Montserrat, tomando el hábi- 
to de monge en 1647, siendo después de su profesión uno 
de los benedictinos mas estimados por sus virtudes y por 
su mérito artístico. Su cadáver fue depositado en la sepul- 
tura núm. 8. 



284 1." SEC. — ^EFEM. — FEBRERO 19. — AMORÓS. — ^PATTI. 

Día 19 , 1770. Nace en Valencia D. Francisco Amo- 
rós y Ondeano , coronel director del gimnasio normal , mi- 
litar y civil de París , en cuyo establecimiento introdujo el 
estudio de la música. Después fue empleado civil, y ocupó 
sucesivamente, bajo el reinado de Carlos IV y de José Na- 
poleón, los empleos de consejero de Estado, gobernador de 
provincia, ministro de policía y comisario real de la arma- 
da de Portugal. Los sucesos políticos le obligaron en segui- 
da á refugiarse en Francia. Ha publicado: 1.®, Cánticos re- 
ligio808 y morales , ó la moral en canción , para uso de 
ambos seceos: Paris, 1806, en 16.**, con la música. 2.^, Ca/rtas 
del Sr. Amores d la Sociedad para instrucción elemen- 
tal, sobre la colección de cánticos qvs ha publicado, y so- 
bre la escúdela de canto de su gimnasio: Paris, 1809, en 4.® 
Amorós falleció en Paris en 1843. 

Fétis habla de Amorós en los mismos términos que 
acabamos de relatar. 

Dia 19y 1843. Nace en Madrid , á las cuatro de la tar- 
de, calle de Fuencarral, núm. 6 moderno, piso tercero de- 
recha, casa de la señora generala doña Dolores Zarate de 
Rojas, doña Adela Patti (C.) (=). Como son tantas las 
biografías que se han publicado de esta cantante , nosotros 
nos creemos dispensados de insertar aquí ninguna de ellas; 
solo sí diremos , para conocimiento de nuestros lectores pre- 
sentes y futuros, que la señorita Patti ha cantado en todos 
los principales teatros de Europa y de las Américaa , y que 
á los doce años de edad , s^un nos dijo á nosotros su señor 
padre , ya lo efectuaba con el mismo éxito y aplausos que 
á los veinte, que fue cuando se la oyó por vez primera en 
Madrid ; pero como nos hemos propuesto no decir ni una 
sola palabra en elegió de los que actualmente viven y figu- 
ran en esta obra , por esta causa no ponemos ninguna de 
las muchas biografías que se han publicado de la referida 
señorita ; solo sí diremos , para que pueda formarse una 
idea , aimque sea remota, del mérito que pueda tener la 



1." SEC. — EFEM. — ^FEBRERO 19. — ^PATTI. 285 

señorita Patti como cantatriz , que se hace pagar desde 18&4> 
catorce mil reales , 6 algo mas , por cada noche que canta: 
con esto y con saber que los ajustes que de todos los príii<- 
eipales teatros se la mandan han de ser con uno 6 dos años 
de anticipación, para poderla comprometer á que cante en 
el coliseo en que la solicitan , queda dicho todo cuanto hay 
que saber sobre esta artista. Ponemos á continuación la 
partida de bautismo de la espresada señorita, juntamente 
con el comunicado que dirigimos al periódico La Correa- 
pondencia de Espa'fía, Dice así : 

•'Sr. Director d-e La Correspondencia 

fiMuy señor mió y apreciado amigo : Desde que me pro* 
puse escribir las ^emeVídefi de músicos españoles y libro 
que vio la luz pública á últimos de 1860, no he dejado de 
buscar y comprobar las fechas que otros biógrafos anterio- 
res mios, así nacionales como estranjeros, citaban de va- 
rios de nuestros mas afamados músicos ; a^ es cómo en di- 
chas Efemérides se ven enmendadas varías de aquellas que 
lastimosamente habian equivocado otros escritores. Pues 
bien : como las Efemérides deben reimprimirse , puesto que 
solo he publicado un estracto de ellas, á pesiar de ser hoy 
dia un tomo en 8.^ de 248 páginas , al leer en los periódi- 
cos españoles y estranjeros que la señorita Patti habia na- 
cido en Madrid el dia 9 de abríl de 1843, trató de indagar 
kt verdad; y, en efecto*, vi que por desgracia también se ha- 
bían equivocado todos sus biógrafos en la fecha. Véase, pues, 
la partida de bautismo de la señorita Patti , que yo mismo 
he copiado del original , y cuya pubUcacion itaga autoriza- 
do por el padre de la espresada señorita : 

»< Libro XLII de bautizos , folio» 158 t^uelto. En la villa 
tide Madrid , correspondiente á la ptovincifl^ y partido del 
ttmismo nombre, ¿ 8- de abril de 1843 : Yo Di José Losada, 
trteniente cura de kc iglesia pafro(}iúal de San Luis, bauticó 
ti solemnemente á uña niña' q«e naetó á las cuatro de la tar- 



286 1.* SEC. — ^EFEM. — ^FEBRERO 19. — ^PATTI. 

II de del dia 19 de febrero próximo pasado de dicho año, 
iihija legítima de D. Salvador Patti , profesor de música, 
itnatural de Catania , en Sicilia , y de doña Catalina Chiesa, 
iinatural de la ciudad de Boma , siendo abuelos paternos 
iiD. Pedro y doña Concepción Marino , naturales de dicho 
iiCatania; y maternos D. Juan , natural de la ciudad de Ve- 
'f necia, y doña Luisa Caselli, natural de Marino, en los 
iiEstados-Pontificios. Se la puso por nombres Adela, Jua- 
iina, María. Fueron sus padrinos D. José Sínico , natural de 
II Venecia , profesor de música , y su esposa doña Rosa Ma- 
iinara Sínico, natural de Cremma, en Normandía , á quie- 
iines advertí el parentesco espiritual y obligaciones que por 
II él contraían: fueron testigos Julián Huezas y Casiano 
II García, naturales de Madrid, sacristanes de esta iglesia. 
M Y para que conste estendí y autoricé la presente partida 
lien el espresado dia 8 de abril. — José Losada,^ 

II Como se ve, en este documento no consta la calle ni 
casa en que nació la Patti ; y habiendo manifestado mi es- 
trañeza por esta omisión al amigo Sr. D. Pedro Alba , te- 
niente mayor de San Luis, que fue quien con estraordina- 
ría generosidad y amabilidad me dejó sa«ar la copia tnw- 
crita , me dijo que eso constaría en el borrador del espre- 
sado documento, cuyos borradores era difícil encontrar, por- 
que á veces se inutilizaban después de trasladados al libro 
matriz ú oficial. Conociendo el Sr. Alba mi disgusto por 
lo que acababa de manifestarme , al momento buscó el es- 
presado borrador, que afortunadamente encontró, en el 
cual consta que la señorita Patti nació en la calle de Fuen" 
carral, núm. 6 , pasa de la señora generala doña Dolores 
Zarate de Rojas, cuya hija , la señorita doña Natividad , as 
una de las cantantes aficionadas mas notables y aplaudi- 
das de esta corte. Voy á terminar, manifestando que la se- 
ñora doña Catalina Chiesa, madre de la Patti, estaba ajus- 
tada de prima donna en el teatro del Circo de esta capi- 
tal, con el nombre de Barilli, cantante muy distinguida 
y aplaudida, asi como su compadre el Sr. Sínico , tenor pri- 



I." SEC. — ^EFEM. — FEBRERO 20. — FLECHA. 287 

wsro de la misma compañía de ópera que actuaba en el es- 
presado teatro al nacer la Patti. Conste, pues, que el pri- 
mero que ha dado á conocer y ha publicado la verdadera 
fecha del nacimiento de la muy célebre , distinguida y 
aplaudida cantante española señorita doña Adela Patti y 
Chiesa , es este su afectísimo amigo y seguro servidor que 
B. S. M., — Baltasar Saldoni. 

iiMadrid 15 de noviembre de 1863.»» 

Concluyamos ; pero no sin manifestar antes lo mucho 
que nos ha llamado la atención , y otro tanto sucederá á 
todo el mundo filarmónico , que la Patti no figure en la 
Biografía universal de músicos publicada por el Sr. Fétis. 
— ¡JSs posible, esclamarán todos al saberlo, tal olvido! 

Dia 20 f 1 604. Muere en Solsona el P. Fr. Mateo 
Flecha (1), carmelita. Nació en Prades, Cataluña, hacia la 
mitad del siglo xvi: fue maestro de capilla del Emperador 
Carlos V , y residió muchos años en Hungría. Por los de 
1599 (2) regresó á su patria y se retiró á una abadía de 
benedictinos en Solsona , pueblo de Cataluña, donde murió 
en este dia 20 de febrero de 1604. Por el título de una de 
sus obras se sabe que antes de ser maestro de capilla de 
Carlos V, habia sido primero maestro de música de las in- 
fantas de Castilla. Las obras que se conocen compuestas por 
Flecha, son: 1.®, Libro de música de punto, Praga, 1581, 
en 4.® 2.*, Divinarum completarum psalmi, lectio brevis, 
Salve Regina, cum aliquíbus mottetis, Praga, 1581, en 4.® 
3.°, Las Ensaladas de Flecha, músico de capilla que fue de 
las serenísimas infantas de Castilla , recopiladas por 
Fr. Mateo Flecha t su sobriao, con algunas suyas y de 
otros autores por elmismo corregidas, Praga, 1581. (De la 
Gaceta musical de Madrid ^ 20 de enero de 1856 , año ii, 
núm. 3, pág. 19. ) El Sr. Fétis dice que Flecha nació en 



(1) Fétis pone Flecha ó Fleccia. 
2 En Índice Fétis. 



288 1,'' SEC. — ^EFEM. — ^FEBRERO 20. — FLECHA, 

Prades hacia 1520, y que hizo sus estudios musicales bajo 
la dirección de su tio. (Véase en el Catálogo. Flecha.) Fue 
religioso francisco y maestro de capilla del Emperador Car- 
los V, y después de la abdicación de este príncipe vÍTÍ<J 
Flecha algunos años en un convento de Bohemia, etc., etc. . 

Ademas, cita Fétis como obra de FJecha Madrigali a 
quattro e cinque voci , con uno a sesta e un dialogo o, 
otto, novamente composto; libro primo. In Venezia, appres- 
so d' Ant. Gardano, 1568, en 4.® De modo que esta obra 
de Flecha se publicó sesenta y cuatro años después de la 
muerte de su autor, á no ser que en vida suya se hiciera la 
piimera edición , y esta de que nos habla Fétis fuese la se- 
gunda. El Sr. Soriano, en la Historia de la Tnúsica espor 
lióla, tomo II, pág. 130 , dice: 

'•El maestro de la Real Capilla de Carlos V, Mateo 
Flecha, continuó desempeñando el mismo puesto en tiem- 
po de Felipe II (1), en el cual la Capilla del Palacio de 
Madrid se aumentó con profesores de violas y violines, y 
se organizó bajo su dirección la nuevamente creada en el 
Escorial (2) , poniendo en ella un coro de voces numeroso 
y escogido, y muchos instrumentos de varias clases. Para 



(1) Fétis, al hablar de Flecha , y al citar la Historia del Sr. So- 
rifano, dice en una nota, tomo ii, pag. 270 de la Biografía univer-* 
sal de músicos y lo siguiente: 

«M. Mariano Soriano Fuertes s'est trompé {Historia dé la mú- 
sica española, tomo ii, páginas 134 y 135) en disant que Is compo- 
siteur flamand , Philippe Marie Rogier succéda a Flecha au mo- 
irient de sa mort dans la place de makre de chapelle de la cour 
d*£spagne; c'est au momeat de la rétraite de ce moíne que le 
compositeur belge prit possession de cette place ; car il dirigea la 
chapelle de Philippe ÍI, qui mourut en 1598.» 

Í2), El retrato de este célebre compositor , pintado al óleo,, se 
halla en la Biblioteca nacional de Madrid , hoy dia 14 de agosto de 
'186'T, en la sala de manuscritos, señalado con el num. 4. Detras del 
cuadro se lee : Flecha , músico de Felipe //. Está en ademan de 
poner la música en el motete Maria^ Mater Dei, memor esto mei, 
cuyas palabras tienen ya la melodía escrita , al parecer, én j^é na- 
tural menor, de ia que nosotros hemos sacado copia. Su traje 
representa el de un eclesiástico, porque cubre su cabeza un solideo 
ó cosa muy parecida, y por el cuello y bocamangas se deja ver un 
poco la camisa blanca. — Saldoni. 



1.* SEC. — ^EF. — FF.B.® 20, LLORIA< — JORDÍ. — CASTRO NOVO. 289 

^ mejor bu.6n éxito de la empre3^, hizo uu , viaje é, e^pen-: 
sibs.del soberano en 1579, que duró cuatro años... Las obras 
de música de Flecha, según el arganista Nebra , son de ui^ 
mérito relevante , tanto en el género sagrado como en el 
profaao; e;sistien4o en tiemTpo de este muchas. d,e aquellas 
^n los archivos de la Beal Odipilla, y varias profanas e^ la 
chámara de S. M. Hoy son C9>3Í = ent^rameQte descongcidas 
dichas obras, tanto en uno como en otro género." ■, 
.. S^gun <el Calendamo nmaicaZ del año 1860, que v\6 Ja 
luz pública en Barcelona, el dia 6 de diciembre de 15(^1 se 
verificó en Madrid la primera representación de JEll iPar^ 
nasOf ópera española de Flecha. 

..' Disi 20,> 17S6. NacQ en Valencia, siendo bautizado ;el 
diQ^21 en la .parroquia de San Esteban, D. Manuel LIqt 
ri^ (§). Jur4 plaza de viola de la Real Capilla el dia. 15 de 
Avayo de 1818, habiendo llegado, por sus años de servicio, 
á, ocupar la plaza de primer violin de la misma hasta; su 
jubilación , que fue en 1845. Falleció, según no$ dijeron, ¿ 
los.poQOS años en Valencia ó en u,n pueblo de la4 provincia. 
El Sr, Lloria era un escelen te profesor, y.jbuvo algunos dis- 
cípulos muy distinguidos en el violin. Jíosptros 403 Jion- 
rábai^os cop. 9U amistad, que era tan leal. como franca y 
aincers^ , siendo uno de los poquisi:mos amigos buenos que 
por desgracia hoy dia se pueden encontrar. : , . 

: Dia 20, jI797. Muere en Vich, de donde era natural, 
^1 mae&tro de capilla de aquella catedral, presbítero don. 
Antonio Jordí (*). En el archivo de música de diqha igler 
sia h(abJLa,^n 1864 varias obras de su composición. (Véase 
el dia 9 de setiembre.) 

Dia 20 , 1 809. Muere en Madrid D. Antonio Caatro- 
novo, ó Castro Novo, profesor muy acreditado en la corte 
á principios del siglo actual , y que pertenecía á la herman- 
dad de Santa Ana, de la cual solo eran individuos los pro- 

TOMO I. 19 



290 !.• SEC. — EFEM. — ^FEBRERO 20. — ^SOLER. 

fesores de música (*). D. Antonio seria probablemente de la 
misma familia de los Castronovo , profesores notables de la 
Real Capilla. (Dias 13 y 29 de noviembre.) 

Dia 20, 1810. Nace en Yidrá (Ampurdan), cerca de 
Figueras, obispado de Vich, el célebre concertista de oboe 
D. Pedro Joaquin Baimundo Soler y Soler (N.) (§). (Véase 
el dia 30 de junio.) Los primeros estudios de música los 
principió á la edad de ocho años en Figueras con el maes- 
tro de capilla , dedicándose después á la flauta con tanto 
aprovechamiento» que en 1827, es decir, cuando contaba 
diez y siete años de edad , se contrató de flautista en el re^ 
gimiento francés núm. 40 de línea, con el que pasó después 
á Francia. En la ciudad de Lyon , y concluida su cont^ta 
en el regimiento , se dedicó al estudio del oboe con el pro- 
fesor M. Donjou , escriturándose después de oboe en el tea- 
tro de la misma ciudad , hasta que M. Brod fíie á dar con- 
ciertos á Lyon , y encontrando en el joven Soler una dia^ 
posición estraordmaria , le aconsejó se trasladara áParis^ 
lo cual verificó, ingresando en el Conservatorio, y obte- 
niendo á los dos años el primer premio en dicho instru- 
mento. Desempeñó en el teatro de la Ópera cómica , y des- 
pués en el Italiano, hasta su fallecimiento, la plaza de primer 
oboe. Soler estuvo en España en 1844 á dar conciertos , no 
solo en Madrid , sino también en las principales ciudades, 
acompañado de los Sres. Gaztambide (7 febrero), pianista, 
y Sarmiento (23 octubre), flautista. En todas partes eseitó 
el Sr. Soler un entusiasmo grandísimo, tanto por su esce- 
lente tono en el oboe, como por su estraordinaria y limpia 
ejecución , espresion y sentimiento ; pero lo sorprendente y 
raro en este profesor era el modo que tenia de prolongar las 
notas tenidas^ y también los trinos, que alargaba cuanto 
queria, por lo que causaba la admiración de todo»«us oyen- 
tes, y por esta misma ventaja que poseía podía terminslr 
las frases y periodos musicales con la mayor calma y tran- 
quilidad, y sin precipitación alguna : todo lo cual da una 



1.* SEC. — ^EFEM. — FEBRERO 21 , P. CASANOVAS.^-GILI. 291 

prueba bien clara y terminante de que Soler tenia el pul- 
món sumamente desarroUado j elástico , y la cavidad to- 
rácica muy estendida ; así es que algunos creian, en vista de 
la rara circunstancia que poseia de sostener las notas y 
los trinos cuanto quería, que respiraba mientras tocaba, 
pero sin interrumpir ni un ápice el sonido ; pero esto no era 
posible por aquel refrán tan sabido: Soplar y sorber no 
puede ser. 

Dia 21 , 1721. Muere en Montserrat el P. Fr. Geró- 
nimo Casanovas (*). Estudió música en la escolania del ci- 
tado Montserrat, en donde tomó el hábito de monge en 
1688. El P. Casanovas fue un organista muy notable , pero 
sobre todo en el bajón no conocia rival , y su fama se es- 
téndió, como bajonista, no solo en España, sino también en 
el estranjero. Ocupó en su religión plazas muy importantes, 
tales como sacristán segundo de Montserrat , procurador en 
Gerona, y otras por el estilo. 

Día 21 , 1815. Nace en Yillafranca del Panadés (Ca- 
taluña) D. Raimundo Gili (C.) (N.) (§). Hizo sus estudios 
de solfeo, órgano y armonía en la escolania de Montserrat, 
desde 1826 á 1831 , concluidos los cuales pasó á ocupar la 
plaza de organista en la iglesia dePP. franciscanos, después 
en la de PP. trinitarios de Barcelona , y últimamente en la 
parroquial iglesia del pueblo de su naturaleza. En 1838 
fue nombrado profesor de solfeo de la cátedra del Liceo 
barcelonés de S. M. la Reina doña Isabel II (Q. D. G.), y al 
verificarse la apertura del gran teatro del citado Liceo , el 
Sr. Gili era uno de los maestros que acompañaban al piano, 
cuyo destino ocupó igualmente en el teatro del mismo Bar- 
celona, llamado de CapuchmoSy del cual era el Sr. Obiols 
maestro director. 

Las principales composiciones del maestro Gili son : una 
Misa de Requiera, un Benedictua, varios motetes y unos 
gozos á la Virgen de Montserrat. 



292 1." SEC. — ^EFEM. — FEBRERO 22. — REIG. — ^ROIG. — PUIG. 

Dia22, 1674. Muere en Barcelona el preabítero don 
José Reig (*). En 6 de diciembre de 1618 obtuvo por opo- 
sición la plaza de maestro de capilla de la iglesia parroquial 
de Santa María del Mar de Barcelona, que desempeñó hasta 
el dia 24 de mayo de 1669 , en que fue nombrado como sus-i 
tituto de Reig, y á petición suya^ D. Miguel Rosquelles 
(29 julio), á causa de su avanzada edad y por suquebran- 
tada salud. En vista de la celebridad de Rosquelles y de» Ja 
fama que gozaba como escelente compositor durante la sus- 
titución de Reig, este pidicS'á la comutiid^d (fae después ide 
su fallecimiento se concediera la! plaaá en propiedad á Ros- 
quelles, y así se verificó. El antecesor de Reig en* dicho 
magisterio lo fue el presbítero D. Jóse Marti ' , ,i 

Dia 22', 1 802. Muere en Madrid D. Fernando Róig y 
Salas (*), fagot de la Real Capilla y hermano déla Concordia. 
Juró la plaza el 7 d© sietiembre de 1799^ de modo que sola 
la sirvió dos años y cuatro meses y medio. Era natural de 
Palma , en la isla y obispado de Mallorca, y uno de los pro- 
fesores de mucha reputación entre suis conlé6i^oríá3BOS.Of 



• j: 



Dia 22; 1819. Nace en Vich D. Bernardo r Calvó Puig 
(C) (§). Eñ 1825, es decir, ala edad de ^s^iáañí», -empezó 
á aprender la música'cóá el miaestro de capilla' de la misma 
catedral, D. Fratóisbo Bonamich,'á instancias de tin pro- 
fesor de ¿aúsica aniigo de su familia , quien oyétídole can- 
tar con perfecta entónabion y exaictitud cuanta música oia, 
aconsejó ásus padres le dedicaran & esta; carrera, augurán- 
dole bueüos resultados. ^ ♦ . 

El 24 dé mayo de 1826 alcanzó:^ previo examen públi- 
co que sufrió en la catedral, una plaza. de dnfantüUo de coro; 
en consecuencia, entró de alumno interno en la escola- 
nía que bajo la dirección del citado maestro sostenía el ca- 
bildo. 

En 1830 principió los estudios de órgano con el orga- 
nista de la catedral D. José Galles , al mismo tiempo que 



1." SEC. — EFEM. — ^FEBRERO 22. — PUIG. 293 

él referido maestro Bonamich le daba las primeras leccio- 
nes de composición. 

No permitiendo la avanzada edad y achaques de su 
profesor de órgano concurrir á desempeñar su cometido, 
le encargó en 1833 el sustituirle , hasta que el cabildo le 
Bombrd organista interino en 1835 , luego de ocurrida la 
muerte del anciano Gállese 

En 1834, después de perdida la voz de tiple, su maes- 
tro Bonamich le confirió el cargo de submaestro, dejando 
á su cuidado la dirección y educación de la escolanía , des- 
tino que desempeñó juntamente con el de organista hasta 
primeros de 1838, en que renunció ambos cargos para tras^ 
ladarse á Barcelona con el fin dé continuar y ampliar sus 
^estudios. : : 

Durante este período compuso y se ejecutaron varías 
piezas , como rosario^ con • orquesta , motetes , misas y sal- 
modiase para órgano, y otras composiciones. Los maestros 
que dirigieron sus estudios luego de trasladado á Barcelona^ 
-foeron D. José Roses (2 enero), maestro de capilla del Pino^ 
y el P; Fr. Juan Quintana (1.° setiembre), organista de la. 
misma parroquia. 

En el ítíño de 1842 dejó el P. Quintana su plaza de or- 
' ganifita , para cuyo desempeño fue luego nombrado Puig, 
destino' que ocupó hasta principios de 1844 , que renunció, 
para pasar á > ocupar la plaza de contralto de la capilla de 
Santa Maria del Mar:, y en 1851 pasó á igual destino en la 
dé la catedral del citado Barcelona. i 

I ' Apenas ocurrido el fallecimiento del inolvidable maes- 
tro D. Francisco Andrevi (23 noviembre) fue propuesto 
Puig, sin solicitud de su parte, y por unanimidad elegido 
para sustituirle en el cargo de maestro de capilla y direc- 
tor de la escolanía de Nuestra Señora de las Mercedes que 
dejaba vacante^ .v 

En los años que precedieron á su nombramiento para 
la citada* plaza de maestro, compuso varias obras de música 
religiosa , encargadas parte de ellas por los maestros don 



294 1." SEC. EFEx>í. FEBRERO 22. PUIG. 

Bamon Aleix (1.° marzo) , que lo era de Santa María del 
Mar, D. Mateo Ferrer (4 enero) de la catedi^al , y D. José 
Roses , su maestro ; y otras varias que le confiaron D. Vic- 
toriano Daroca y otros profesores de la corte, y se ejecu- 
tan actualmente (agosto de 1867). 

Las que tiene en mas estima , y que obran en su poder 
algunas de ellas, fueron : en 1843 , un Miserere á toda or- 
questa ; una misa, en 1845 ; una gran Letanía y Salve para 
Daroca, en 1847; La última noche de Babilonia, oratorio 
en dos partes, á grande orquesta, 1848; Credo, á grande 
orquesta, en 1849; misa de Requiera , á grande orquesta, 
compuesta para las exequias tributadas al general Castaños, 
duque de Bailen, en 1852; y al año siguiente otra misa de 
Requiera para grandes coros , que alternan con el canto 
llano, y acompañados de violas, como-inglés, fegots, cua- 
tro trompas , violoncelos y contrabajo , siendo la primera 
escrita en este género, y por su estilo severo y rigurosa- 
mente religioso. 

En 1848 fue nombrado socio artista de la sociedad filar- 
mónica de Barcelona, y poco después maestro-director de 
la misma , habiendo tomado tal desarrollo durante el tiem- 
po que la dirigió, que de simples conciertos, papel en ma- 
no , que antes se daban, se llegó á ejecutar en su teatrito 
actos de ópera, y luego óperas enteras, confiado todo á los 
socios de la misma , que aumentaron en mas de doscien- 
tos ; pero etiquetas desagradables entre ellos acabaron con 
la música y con la sociedad al poco tiempo de haber 
dejado el Sr. Puig su dirección, que abandonó para tomar 
la de otra sociedad lírico-dramática titulada ElFénix\ con 
mas escasez de medios organizó orquesta y cantantes, en 
su mayoría muy jóvenes aun, y se dieron lucidas acade- 
mias, y hasta se ejecutó de una manera satisfactoria su 
oratorio La últiraa noche de Babilonia, que por sus di- 
mensiones y dificultad se necesitan elementos de primera 
categoría ; la falta de medios acabó también con esta socie- 
dad, únicas que pudieron haber hecho algo de provecho en 



1.* SEC. — ^EFEM. — FEBRERO 22. — ^PUIG. 295 

pro del arte, pues en esta última hasta se había logrado es- 
tablecer varias clases gratuitas de música, que se inaugura- 
ron poco antes de dejar el Sr. Puig la dirección, pero que 
al poco tiempo se suprimieron. 

En los trece años muy cerca que el Sr. Puig^ps maestro- 
disector de la capilla de música y escolanía de Nuestra Se- 
ñora de las Mercedes, ha continuado entregándose i. su pa- 
sión &yorita, la composición; y como dispone de medios 
propios, ha procurado poco á poco reformar su estilo , im- 
primiendo á sus composiciones mas carácter religioso, re- 
nunciando tal vez á cierta popularidad que el uso de la ri- 
queza de medios y arranques de imaginación podian valerle 
para despertar y arraigar el gusto por la músi<3a propia 
del templo , á cuyo fin ha hecho oir composiciones de un 
género desconocido antes en Barcelona. 

El número de composiciones que hasta el .dia (octubre 
de 1866) lleva escritas, asciende á quinientas treinta y cin- 
co; entre ellas, á mas de las ya citadas, se hallan el oratorio 
El descenso de la Virgen á Barcelona para fundar la 
Real orden de la Merced (su autor la califica de su mejor 
obra), algunas misas de gloria y de Réquiem, y algunas rp- 
servas, otro Miserere y un Sta¡bat 

El número de misas de todas olajes es de cuarenta y 
una; los motetes, himnos, Salves, trisagios y otras <SQmpo- 
siciones con acompañamiento de órgano ó harmonium, pa- 
san de doscientos, sin contar un Mes de Mayo completo, ó 
sean treinta y un himnos, cánticos ó letrillas para cada uno 
de los dias del mes dedicado á la Virgen. 

Ha sido honrado con el cargo de censor en las oposicio- 
nes á las plazas de maestro de Castelló de Ampurias y de 
la parroquia del Pino, y en las de organista de las catetdiia- 
les de Barcelona y VicL 

También se le nombró para formar parte 4al jttifado 
que debia juzgar el mérito de las sinfonías que optaron al 
premio ofrecido por la junta del teatro Liceo de Barcelona 
al inaugurar su restauración; pero ha renunciado otros car- 



296 1.' SEC.-^ETFEM.^ — FEBRERO 23, LÓPEZ. — ^24, \aCO. — LANDA. 

gos análogos, como última'tíierito el dé censor de igual con- 
curso propuesto por lá sociedad El Ateneo eatalan. Tam- 
bién ha escrito ©1 Sr. Paig una ópera en cuatro actos, Garlo 
il Temerario, otra cómica en' dos, V Astrónomo i y otraéí 
dos no concluidas aun ; una zarzuela en tres actos titulada 
Ün novio en do¿ personas ; otra sin terminar todavía, Dofi 
GitmemTicío , y fragmentoá' varios de ótrá 6uyo titulo és 
Don Francisco de Quevedo; no habiéndolas finalizado del 
todo en vista de las grandiáiiíias dificultades que nuestros 
cémpositores españoles encuentran p^ríi que sus obras s^ 
vean juzgadas poc el público imparciál y sensato, motivé 
por él cual üoáiabémbscuánda podremos vana^riarno» die 
'contar con la tan deseada ópera nacional, como tienen las 
démas naciones , y cuyos idiomas están por cierto m'üy le- 
jos de reunir, como el nuestío, las ventajas y propiedades 
piairala música, como ya queda demostrado hasta la sacie- 
dad ;f pero causa hastío y vergüenza tener que repetit á eacfal 
instante: siempre lo mismo: '•' 

Dia 23 , 1777. ^Nace en Obecurij obispado de Galo- 
horra, D. Matías López Tra:spüente(*). Fue bautizado en 
la parroquia de San JuatiBdld'tista el dia 24. Juró la plaza 
de bajo ieantóT de la* Real Capilla el dia 12 de noviembre 
de 1806, distinguiéndose por su hermosa voz, voluminosa 
al pat que' dulce y agradable, como asimismo por la buena 
'y eáéélente escuela de cantó. .-,;•,:. 



<;; I 



Dia 24, 1828. Nace enOifanada D. Francisco Vico y 
Vigaray (C.) (§). En noviembre de 1863 estaba de pirimer 
^clarinete de te. catedral y del teatro principal del referido 
Graüáda. i* »>' 



I-. 



o: Dia 24 , 1837. * Nabe en Madrid D. Modesto Lauda y 
^Lluch (C.) ÍN.)"{§). Principió los estudios e» liuestro Con- 
*érvatOríb ; después lo» continuó jcon el Sn^Beart, y los 
concluyó con el Sr. Cordero; Hace ya algunos años que canta 



iv' SEC. — ^EFEM. — FEBRERO 24. — PRIETO. 297 

de primer barítono en las zarzuelas, 'habielicTó* siAo ajusta- 
do > lío solo en los de Madrid, sm'otc¿mbien en las'principa- 
les ciudades del reino. Le pedimos sus apunteá biográficos, 
y' al dar esta obra á la prensa, aun no los hemos recibido. 

' Dia 24 , 1844. Muere en Pamplona el acreditado com* 
pósitor y cantante D. Julián Prieto^ Si bietí él Sr. Fétis y 
^1 manuscrito del Sr. Pérez (D.' Ambrosio) insertáronla 
biografía del Sr. Prieto, vamos á trasladar solameíite los 
ícp^untes que de eáe distinguido músico se lieen én Lcú'Lira 
Sacra, tomo i, serie 1.*, siglo xix, pues ellos dan una sufi- 
ciente idea'delmérito de este escelente maestro: ' 

'»D. Julián Prieto nació el año de 1765 en la ciudad de 
Santo Domingo de la Calzada (1) , en cuya catedraj" apren- 
xiió música en clase de niño de coro; perdida la vo5z de ti- 
ple, pasó á Zaragoza; donde estuvo algunos años apren- 
diendo lá composición bajo la dirección de D. Francisco 
Javier García , de quien fue copiante. Dotado de una mag^ 
iLÍfica voz de tenor, obtuvo por oposición la plaza de tal eñ 
Ik catedral de Pamplona. Habiéndose dado á conocer como 
compositor de mérito, y muerto D. Francisco Huerta, maes- 
tro dé capilla de aquella igleáia , el cabildo le encargó la 
dirección, sin abandonat la plaza de tenor, que cotiáervó 
hasta su muerte, acaecida el 24 de febrero dé 1844 , á la 
edad dé setenta y nueve años. ' 

• iiComo* cantante, fiie admirablB'en VozJ inteligencia' y 
buen gusto. Como compositor, fue un veí'daderO genio; petó 
nunca escribió piezas dé grandes p'íojfo'rciones, nide las 
llamadas de buen trabajo. Siguiendo las huellas dé su Míaés- 
tro , jamás hizo Uso del génefo fugado; Sus colecciones de 
motetes, gozos , Salves y Letanías, son modelos' dé senci- 
llez, melodía, buen gusto y verdadera belleza.'» 



. (I) Hemos escrito para que nos. mandaran su rpártida de bautis- 
mo, y al dar á la prensa estos apuntes, aun no la hemos recibido. 



—SaldoñL 



298 1.* SEC. — EFEM. — FEBRERO 24. — ROIG. — CALVET. 

Dia 24, 1855. Muere en Madrid, calle de Hortaleza, 
núm. 116, el P. Fr. Antonio Roig y Silvestre ( *) (véase el 
dia 22 de noviembre), General quehabia sido de PP. agoni- 
zantes, y aficionado músico, flautista muy notable, y cuya 
flauta de una sola llave de fines del siglo xviii poseemos 
nosotros, y á quien debemos asimismo el nombre de algu- 
nos de los músicos célebres que insertamos en este Diccio- 
nario , puesto que el P. Boig falleció á la respetable edad 
de ochenta y cinco años. 

No hablaremos del P. D. Aipitonio como hombre de letras 
y de grandes conocimientos en varias ciencias, porque cree- 
mos que basta saber que llegó á ocupar el primer puesto en 
su religión, siendo el General de ella en España ; pero sí di- 
remos que como aficionado músico , gran conocedor y dis- 
tinguido flautista, hemos tratado muy pocos que le iguala- 
tan, puesto que nunca dejó de asistir á los varios concier- 
tos que dábamos en nuestra casa, gozando en ellos de un 
modo tal, que hasta las lágrimas le veíamos correr ; y que, 
á pesar de contar mas de sesenta y cinco años de edad en 
aquel entonces, asistía asimismo al teatro á oir alguna de 
sus óperas predilectas. 

Nada diremos del P. Roig como sacerdote , porque con 
la grande é íntima amistad con que nos honraba, podrian 
parecer parciales y apasionadas nuestras palabras ; sin em- 
bargo, confesamos ingenuamente que no hemos conocido 
ningún ministro del Señor que le aventajara en virtudes, 
humildad, caritativo y complaciente, al par que amable, 
bondadoso y alegre. Nosotros tuvimos la suerte de que nos 
diera la bendición nupcial la vez primera que contrajimos 
esponsales con la señorita doña Dolores Franco (Q. S. G. H.) 
(31 octubre). 

Dia 24, 1863. Muere en Barcelona, en lo mejor de 
BU vida , el joven compositor y aprovechado maestro don 
José Calvet y Taulé (§). (Véase el dia 21 de octubre.) Á los 
doce años de edad fue admitido como tiple ó monaguillo 



I.* SEC. — EFEM. — FEBRERO 24. — CALVET. 299 

de la capilla de música en la iglesia parroquial de Nuestra 
Señora del Fino de dicha capital, siendo maestro de ella el 
presbítero Roses (2 enero), el cual enseñó á Calvet, ade- 
mas del solfeo , la composición , dedicándose después al es- 
tudio del piano y del órgano,, siendo sus profesores respec- 
tivamente el presbítero D. José Sabater , organista de la 
espresada iglesia, y D. Pedro Gasull (1.® febrero), organista 
de la iglesia de San Jaime. Tenia veinticinco años de edad 
cuando Calvet hizo oposición á la plaza de maestro de ca- 
pilla del Pino , vacante por la muerte de su profesor de 
composición el referido Sr. Roses : fueron censores del cer- 
tamen elP. Quintana (1.*" setiembre), y Sres. Calvó Puig 
(22 febrero) y Manent (22 junio), los cuales adjudicaron á 
Calvet la plaza , puesto que era el primero que iba en la 
tema ; sin embargo , los Sres, Obreros que debian dar el 
nombramiento y posesión del magisterio, no se conforma- 
ron con la C/Cnsura de los jueces, y dieron la plaza al que 
iba en segundo lugar, con lo cual no se avino el Sr. Calvet, 
porque en los edictos ó convocatoria al concurso se ofrecía 
que seria el magisterio para el mas hábil, quien protestó y 
sostuvo un pleito que duró cinco años , haciendo sufrir tanto 
al espíritu del joven Calvet , que al fin sucumbió á los dis- 
gustos y sinsabores que le causara el litigio y la injusticia 
que con él se usó. Nosotros, que fuimos amigos personales 
del malogrado maestro que motiva esta necrología, como 
también lo somos del que fue agraciado con el magisterio 
en cuestión, aprobamos sinceramente el noble proceder de 
Calvet en sostener sus derechos ante la ley , pues creemos 
que cuando una corporación ó una autoiidad cualquiera 
pone edictos convocando á una oposición y nombra al efec- 
to los jueces que han de decidir cuál de los concurrentes 
reúne mejores circunstancias para el desempeño de la plaza 
que se va á adjudicar, no tiene la referida corporación ó 
autoridad que ha publicado los edictos ninguna Éicultad 
para conceder k plaza al que se le antoje, y si solo al qi^e 
los jueces hayan elegido y colocado en primer lugar de la 



300 1.* SEC. — EFEM.^ — FEBRERO 25. — P. DE LA HOZ. 

terna , porque esta se hace para manifestar que todos loe 
que van en elllá son' dignos de desenipeñar el destino anun- 
ciado por oposición; pero'quede hecho y de dei'echo' perte- 
necef al que ocupa el primer lagar , por i^eunir , según los 
jaeces, mejores circunsífcañcias que sus contrincante^ , ó por 
haber desempeñado mejor los ejercicios por ellos ordenadoflL 
Y no porque no se obtenga lá plaza debe uno creerse ofen* 
dido ó menospreciado por ello , pues que ¿uando los ejerci- 
cios que se han verificado al efecto merecen buena censura 
de los'jueces, es lo suficiente para quedar el opositor en 
buen lugar ante el público y los 'comprófefeóres" todos ; por* 
•qtLe sabido es que de dó¿é,' por ejemplo, qu^ 6e presenten 
al concurso , solo únó ha de obtener lo que todos doce pite^ 
tenden, según sean siis trabajos ó ejercicios. Todavía defei^ 
mos mas: si nosotros* hubiésemos sido uno de loií cooposi^ 
tores del Sr. Calvet'y nos hubieran dado losSres: Obre- 
ros la plaza estando en segundo lugar en la terna, 'es 
probable que ñola hubiéranios admitido , ya que los senso- 
res jueces, que son los únicos qae pueden decidir en seme- 
jantes casos, nos creian inferior at que iba colocado en pri- 
mero. Esta es nuestra pobre opinión ó jarisprudencia sobre 
ei particular. Volviendo al Sr. Calvet , terannaremos dicien- 
do -que fue nombrado organista de las señoras religiosas de 
Santa Clara, dejando íeü' dicho monasterio varias composi- 
ciones que le honran sobiremanera; ; pero sobre todo una 
itiisa á grande orquesta que produjo muy buen efecto cuan- 
do se estrenó en una de las iglesias de Barcelona. Su obra 
postuma fue una misa de^ Réquiem , también' á completa or- 
'^éeta, la cual aun no se ha "cantado hoy' día (setiembre 
de 1867), y que al parecer obra en poder de su afligida 
madre. , ., 

Dia 25 V 1 707 . Muere en Montserrat >el F. Fr. Juan 4^ 
la Hoz {*), Fue escolan del mismo colegio , saliendo de él 
^uu aventajado músico, y tomando en seguida el hábito el 
dia 24 de octubre de 1672. Era natural de Oña (montañas 



I.* SEC. — EFEM. — FI^RERO 25. — FERRER. — BUSTILLO. 301 

de. Burgos). Habia sida un escelente organista, y ademas esr. 
tudió. letras ien los colegios de la religión benedictÍQ£^y mo- 
tivo por «1' cual ocupó en la f misma los destinos isiguieuties: 
estu¥o de sacristán segundoj etí Montserrat; vicario-cuiratp 
de Monistrol ; después en Olesa, y últimamente la pabor(^ia. 
de San Pedro de ArgüellsTv, donde estuvo ochoañoc^ Vuelto 
á Montserrat, le nombraron confesor, donde murió eniBst^. 
dia deL año I707i ' . ' i.; 



Dia 25, 1188. Nace en Barcelona D. Msctea Ferrer, 
conocido por Mateuet'^ célebre orgaiúata de la catedral de 
dicha ciudad (=). (Véaefe eldia4 deenerp.);. ¡ = . í .. 

- Dia 25^ 1807. Na()^^ Yalladolid, el maestrQd^. ca- 
pilla Dw Gesárep, Bu^tillo Ijturralde (C..),'(§)r. Estuvo, de niño 
de.<5aro. en la catedral d^ mipmo Yalladolid por espacio, de 
onceikñoa, habippdo sido.su primer maestro de solfeo .doa 
Ferna/ido,Ha,ik;enp, qu^.lo era. de la chisma; iglesia ; pero al 
fallecer este, le «reemplazó en dix^ho magisterio jqI que 1q era 
de la cátedra], de .Ta^azonarJP, iüQgel Martinchíque, con 
quien eljóveni Bi:M^tUIoi^qabódQ}peri^QÍx)narse^2iel^lfeOy 
ébizo todos los 66tv|dias d|B la coQiposicioQw. En 182i le toc<Si 
ser soldado, destinándola. á . Ja XQÚ^ica del.regiraiento. d^l 
Bey, primero de línea; pero hal^i^^dofúdo después AUpri- 
raidas por órden.superior las bandas nnlitarea^,.pafló D. f¡er 
sáreo de escribiente ná Ib. oficma cg^onel^ del; citado regir 
miento, hasta que solicitó y obtuvo ser- colocado. en el dej 
PüTÍncipe, tercero de línea, en vsu oficina de la.imayotiía:, en 
donde siguió hasta 18^8, que le fue espedida su licencia 
absoluta medjitíxxifá la cantidad de. 7,500 rs. que entregó en 
la Inspección: general del arma, por pertenecer ala clasf) de 
nófbles, y con arreglo á la ley que regia sobre el particular 
en aquel entonces ,. como consta en la citada licencia abso- 
luta , que obra en poder del interesado. 

Vuelto el Sr. Bustill<>á Valladolid, una vez licenciado, 
permaneció en casa de sus padrea, continuando ól solo los 



302 I.* SEC. — ^EFEM. — ^FEBRERO 25. — BUSTILLO. 

estudios de la composición, hasta que en 1832 hizo oposi- 
ción al magisterio de capilla de la catedral de Toledo , que 
obtuvo y desempeñó por espacio de treinta y dos años y 
medio, pues en noviembre de 1864 fiíe nombrado por S. M. 
capellán real de la citada iglesia primada, en cuyo destino 
continuaba en noviembre de 1867. Antes de presentarse el 
Sr. Bustillo á la oposición citada, recibió algunas lecciones 
del Sr. D. Indalecio Soriano Fuertes (21 noviembre), sabio 
maestro compositor que á la sazón lo era de la Real Cámara 
de SS. MM. Estando de maestro de la catedral de Toledo 
D. Cesáreo, recibió todas las sagradas órdenes, desde la 
primera tonsura hasta el presbiterado. 

Entre las varias obras musicales que ha escrito este 
maestro, tenemos noticias solamente de las siguientes : va- 
rias vísperas á ocho voces con toda orquesta ; dos juegos de 
lamentaciones á id. id.; diferentes misas á id. id.; tres Mise- 
reres, cuya duración es de una hora cada uno ; responsorios 
á la Virgen, motetes al Santísimo, villancicos al Nacimiento 
del Señor, invitatorio, salmos, lecciones y misa de difuntos 
con responso ; todo á dos coros y grande orquesta, como 
igualmente varias piezas , tanto para la catedral como para 
otras varias iglesias de dentro y fuera de Toledo, y también 
para bandas miUtares de distintos pueblos. 

Todavía hubiera escrito mas obras á no haberse supri- 
mido en 1836 ó 1837 la capilla de música que habia en la 
catedral de Toledo (como si su presupuesto hubiera impor- 
tado muchos millonea..), para privar del pan á unas dos do- 
cenas de músicos, que tal vez no contaban con otros recur- 
sos para su subsistencia y la de su familia ; y lo que es peor 
todavía, privarles de unas plazas que proTbablemente ha- 
brían ganado por oposición , y dejar el culto del Señor y 
Dios de reyes reducido á la mas mínima espresion... No 
queremos continuar estampando las ideas y reflexiones que 
se nos ocurren al pensar que siempre se han de ver sacrifi- 
cados y postergados los profesores de música, están ó no 
dedicados al servicio de Dios ó al teatro, porque se nos es- 



1." SEC. — ^EF. — FEB.° 26. — RAMONEDA. — ÁMATEOS. — GARCÍA. 303 

capaiian de la pluma palabras que probablemente no habían 
de agradar á todos los que las leyeran. 

Volviendo, pues, al Sr. Bustillo, terminaremos estos 
mal coordinados renglones diciendo que también ha estu- 
diado la flauta, el fagot y algo el piano, y que en el regi- 
miento desempeñó la parte de flautín y después la de &got. 

Dia 26 , 1803. Muere en Tarrasa (Cataluña), de don- 
de era natural , el presbítero y maestro de capilla de la igle- 
sia principal del mismo pueblo , D. Francisco Bamoneda y 
Busquets (*). Habia estudiado música eü Montserrat, de 
donde salió tan aventajado compositor, que al año siguiente 
al de su salida del colegio, hizo oposición á la maestría de 
capilla del espresado Tarrasa , que obtuvo y desempeñó toda 
su vida con aplauso universal de la comunidad y de todos 
los inteligentes. Escribió bastantes obras religiosas que go- 
zaban de mucha estima; pero no sabemos si hoy dia (di- 
ciembre de 1867) existen algunas de ellas en el archivo 
musical de la misma capilla. 

Dia 26, 1808. Nace en Guadix D. Bamon Ma- 
teos (C.) (§). El dia 27 de agosto de 1867 le escribimos por 
el correo interior de Madrid suplicándole se tomara la mo- 
lestia de mandamos algunos apuntes de su vida artística; 
pero habiendo trascurrido tres meses sin haber recibido con- 
testación , solo podemos decir del Sr. Mateos que hoy dia 
(diciembre de 1867) es tiple de la Beal Capilla, cuya plaza 
ocupa hace ya algunos años. 



26 y 1809« Muere en Zaragoza D. Francisco Ja- 
vier García, presbítero , conocido por el Sspañoleto, Nació 
en 1731 en Nalda, obispado de Calahorra y provincia dó 
Logroño (1). Después de haber recibido su primera educación 



(1) Hemos escrito pidiendo la partida de bautismo, y no la he- 
mos tecibido al dar á la imprenta este tomo. 



304 1.* SEC. — KFEM. — FEBRERO 26. — MUÑOZ DE CAPPA. 

musical en España, :eatuvo algunos años en Italia, donde la. 
completó, y se dióá conocer ventajosamenifce como compo-» 
»itor , adquiriendo el renonaláre de U maestro spagiholetto, 
que después conservo entre sus compatriotas. .Fjue el que 
principalmentjd impulsó en. España la^réforma dejílamásica» 
española religiosa, dirigiéndola á la espre^on déla palabra^ 
y escluyendo en sus obras enteramente el género fugado. 
Entró á. serviiri el anagistario! de la Seo de 3í^^oza eii jJ756. 
Las obraft que compuso fueiron numerosas , y son conocida^ 
en casi.tod^^ las : cattcdrales de Jlspañ^,i, especialmente sjod 
responsorioa d^ Nativi4aid y iReyea. Fue; iS*;mameute aprei 
ciado V 1^0 soloipoxpu mérito ííxtlístifip,.^iIvo tambiw por sUb 
bondad y virtud. Fue sacerdote ejemplar, y como tal, desr^ 
pues de una yidíiJabariosa, ifturió TÍctima de 1^, caridí^, 
ay udando/á bieft pociorir ¿ los apestados en el celebérrinjo; 
sitio de. Zaragoísa el dia 26 de» febrera de 1809 , á los setenta 
y ochoafioa dei edswj- .(Copiado de.X(x Lira mcro-hispa/Mf^ 
tomo I, seri^ J.^isiglo.xix;') ElSr. Si5>riano, en.\s\x Historia» 
de la música española , tomo ly., .pág* 174 , innúmera asii 
mismo algunas de las obras de este insigne maestro al re- 
señar su. tbiografía.; El Sr: Fétis,.en la Sio§i7jafi(i<^niversal 
de, miiaicos) tomo,. JHi, .pág»,403, también inserta algunas 
noticias biográfiqasi de? Garcís^ \¿l^lJS$pa'^/>leto.rí!ovMtimo, 
pn.'elJHccmiamo t^micQ^ hA^(kico y hiogr:é^(^\dela^wíáÁ 
«¿ca,.que publica la £mist^ yiiQaoeta musical de Madrid j 
año 1867 ,j en su pág. 196 d^l ^ioho JDiccionafia, ?iL reseñar 
la biografía de García ,;-,dice que este falleció ,el dia» 29 dé 
febrero, lo cual creemos sea error^de imprenta, pues el¡año 
1809, en que murió García, no fue bisiesto, y sí el ante- 
rior,, ósea el (Je 1808. . .:•. i [i.., i ..' ' ■ 

Dia 26 > 1827. Nace en ^Barcelona doña Amalia Mlvi- 
ñoz de. Cappa (C.) .(§). Copiamos del Correo de. teatros del 
domingo 9 de marzo de 1856, núm. 19 , año vi, periódico 
que se publicaba en Madrid, la biografía de la señora de 
Cappa, y por lo tai^to, comp npsotrpg.nQabemo8propues.to 



1.* 8EC. — BFEM. — FEBRERO 26. — ^MUÑOZ DE CAPPA. 905 

no tributar elogio alguno á los que actu^rlmente viven (di- 
ciembre de 1867) , los que se dispensan á la Sra. Muñoz de 
Cappa son del autor de su biografía. Dice así el periódico 
ya citado: 

"Amalia de Cappa (antes señorita Muñoz de Altamira 
y Barthe) pertenece á una de las familias mas ilustres de 
Sevilla. 

if Nacida en Barcelona, donde residian temporalmente 
sus padres y en 1827, pudo (asistiendo desde muy joven al 
teatro de aquella capital , donde tan eminentes artistas ac- 
tuaban en aquella época) desarrollar la pasión al canto , que 
por fin decidió á sus padres á llevarla á Italia, como lo efec- 
tuaron en 1840. En Milán fue confiada la educación artísti- 
ca de la joven Muñoz al esclarecido maestro, que lo era de 
canto de aquel Conservatorio imperial , Sr. Mazzucato , te- 
niendo por condiscípulas y compañeras á las hoy famosas 
cantantes Tedesco y Oazzaniga ; después siguió estudiando 
el canto con el distinguido maestro Lamperti, y la declama- 
ción y mímica bajo la dirección del reputado actor JannettL 

nEn 1844 debutó con grandísimo éxito en el gran tea- 
tro de Trieste , teniendo por compañeros á los eminentes 
artistas el tenor Guaseo , el barítono Vánese y el bajo De- 
rivis. Este brillante debut le valió ser contratada inmedia- 
tamente por el empresario Negri para los principales tea- 
tros de Lombardía y el Píamente, los cuales dejó para 
trasladarse, escriturada por el empresario Henrich, á can- 
tar en el teatro Principal de Valencia, en el cual obtuvo 
continuados aplausos durante un año que duró su primiti- 
va escritura, siendo revalidada para otra nueva temporada. 
Desde Valencia pasó, llamada por el mismo Sr. D. José 
Salamanca, empresario del teatro del Circo de Madrid, á 
cantar en aquel coliseo en unión del tenor Tamberlik y del 
barítono B>onconi, alcanzando éxitos brillantísimos. De 
Madrid, y á ruegos de la Sociedad bilbaína, pasó á aquella 
ciudad á cantar en varías representaciones líricas que allí 
se dieron en ocasión de estar S. M. en aquellas provincias 

TOMO I. 20 



806 1." SEC. — ^EFEM. — ^FEBRERO 27. — ^DIAZ DE LA CRUZ. 

para tomar los baños de Santa Águeda. De vuelta á Milán 
hacia mediados de 1846, fue escriturada de nuevo por el 
empresario Negri , y al año siguiente lo fue para el teatro 
imperial de San-Petersburgo , siempre en su calidad de 
prima donna soprano absoluta. 

..Esta artista continuó su carrera con el mismo é^to 
brillante que la comenzó, hasta principios del año de 1848, 
en que casó en Milán con el maestro D. Antonio José Cap- 
pa , español también y de una familia respetable de Anda-^ 
lucía, el cual la hizo retirar de la escena, á la que, á conse- 
cuencia de desastres de familia, han vuelto ambos , el pri- 
mero en su calidad de maestro, en que tan buena reputación 
tiene adquirida en Italia , España, Francia y Alemania , y su 
señora en su anterior calidad, á principios de 1852 , recor- 
riendo , con el mismo buen éxito que antes en Italia y Es- 
paña^ los principales teatros de Francia, Bélgica, Holanda 
y parte de Alemania, mereciendo, tanto por su esquisita 
educación y ejemplar conducta como por su reconocido mé- 
rito, delicadeza y pureza de su género de canto, honrosas 
distinciones y diferentes diplomas honoríficos j entre ellos 
el título de cantante de cámara de S. M. I. K. y A. el Em- 
perador de Austria. 

..Las óperas en las cuales esta artista ha sobresalido 
obteniendo mayores ovaciones , han sido : Lucia , Mixiret 
Ma/ria di JRohan, Belisario, Linda y Barbieri, Saffo, Nor^ 
ma, GHovanni di Castiglia, L'Ama/rUe generoso, I Lorri' 
bardiy Hernani, etc.» 

Día 27, 1811. Nace en Toledo la muy distinguida 
cantante aficionada , señorita doña Baldomera Diaz de la 
Cruz (§) (véase el dia 26 de marzo) , hija de D. José, co- 
merciante de aquella población , y de doña Isabel Acedera- 
En los adornos de su educación incluyeron sus padres la 
música, la que cultivó desde la mas tierna infancia. Tras- 
ladada á Madrid con su familia á los diez ú once años, es- 
tudió el canto bajo la dirección de su hermano mayor doii' 



1.' SEC. — EFEM. — FEBRERO 27. — ^DIAZ DE LA CRUZ. 907 

José María, que también cultivaba entonces este bello arte, 
por recreo. Pronto empezó á llamar la atención en el eircu^ 
lo de sus amigos por sus bellas disposiciones , cantando 
cancioncitas ligeras y sencillas en el recinto de su propia 
casa. Á los trece años se encargó de su dirección artística 
D. José María de Reart y Copons. Entonces su voz era to- 
davía pequeña, débil y limitada, pero agradable y afinada; 
cantaba con gracia y sentía: sin embargo, no pasaba de ser 
una niña muy bien organizada y sin escuela. La sabia y 
acertada dirección del Sr. Reart no tardó en formar de ella 
una notabilidad. Sus facultades crecieron prodigiosamente, 
y adquirió fuerza, estension, agilidad, acento dramático, 
gracia, soltura, en una palabra, cuantas dotes pueden ape- 
tecerse para cantar bien. Se distinguió principalmente , nó 
solo por las dificultades que vencía , sino por la correcta 
posición de la boca, y por no notársele esfuerzo ni la mas 
mínima descompostura en .el semblante al ejecutar los pa- 
sos de mas fuerza y dificultad. Cultivaba todos los géneros, 
entre ellos el español , habiendo dejado gratos recuerdos, 
especialmente en las canciones El Serení y el / Caramba! 
del maestro Carnicer , y que cantaba con una gracia inimi- 
table después de otras piezas italianas del mayor empeño. 
Las variaciones de Pietro il Grande , las de Nel cor pviJu 
non mi sentó,,, entre otras muchas , eran en las que mas 
entusiasmaba. Formaba , por consiguiente , las delicias de 
la sociedad madrileña, obsequiada, agasajada y querida 
de todos , reuniendo á su mucha habilidad , su belleza , su 
modestia y su amabilidad. 

Alternó diversas veces con artistas de gran nombre, 
entre ellos el célebre Galli y otros de uno y otro sexo, en 
varios conciertos particulares , como uno á beneficio de las 
víctimas del terremoto de Orihuela , verificado en casa de 
D. Pablo Cabrero, en la platería de Martínez , y en estos 
certámenes quedaba siempre la reina de la función. Cuando 
estuvo el célebre Mercadante en España en 1830, hizo de 
ella los mayores elogios y cultivó su amistad ; y en corro- 



30S 1." SEC. — ^EFEM. — FEBRERO 27.— GIBERT. 

boracion de que su mérito era verdaderamente grande , su 
«mínente maestro la propuso emprender la carrera teatral, 
ofreciéndola una gran paga en los principales teatros de 
Italia, y prometiéndola un porvenir brillante y una fortuna 
grande. A pesar de todo, ni su familia ni ella se decidieron, 
contentándose con los laureles privados que recogía en las 
mas escogidas sociedades de la corte. Entre muchas piezas 
de canto que distinguidos profesores la compusieron y de- 
dicaron , se cuenta un lindo duettino di camera, compuesto 
para esta señora y la de Maríátegui por el célebre Merca- 
dante, cuyo original conservan los hijos de aquella. Poco 
después, el año 1829 , á los diez y ocho años de su edad, 
casó con D. José María de Villaroel , joven de esmerada y 
fina educación, hijo de una de las mejores casas de Badajoz. 
Trasladada con su esposo á aquella ciudad á fines del citado 
año, las atenciones de esposa, los cuidados de madre des- 
pués, y la poca sociedad, la dejaron poco tiempo y pocas 
ocasiones de lucir su habilidad. Fue escelente madre y 
mejor esposa; su virtud es proverbial en toda la provincia 
con justa razón, y todos hablan de ella con religioso respeto. 
El 26 de marzo de 1853 falleció víctima de un padeci- 
miento crónico, dejando tres bellos vastagos en quienes se 
refleja la belleza del semblante y del corazón de su malo- 
grada madre. 

Dia 27, 1848. Muere en Madrid D. Francisco Javier 
Gibert (1), presbítero, maestro de capilla de las Descalzas 
Reales de Madrid (§). Algunos han confundido este maes- 
tro con D. Francisco Gibert y Teixidor, que también fue 
maestro de capilla de las Descalzas Reales antes que Güs- 
bert ó Gispert. Con respecto á este acreditado maestro, co- 
piamos á continuación lo que dice de él D. Ambrosio Pérez 
en su manuscrito ya citado, y que nosotros poseemos: 
"Había nacido en Granadella, provincia de Lérida, y 



(1) Algunas veces hemos visto también escrito Gisbert y Gispert, 



I." SEC. — EFEM. — ^FEBRERO 27. — SALAZAR. 309 

en esta ciudad hizo sus estudios musicales, bajo la direc- 
ción, si no nos equivocamos, de D. Antonio Sala (22 ene- 
ro) , maestro de capilla de aquella catedral. Oibert lo fue de 
Taracena por los a&os de 1800 al 1804 , en que después de 
un ejercicio público , en el cual demostró su alta suficien- 
cia, obtuvo la plaza de maestro de capilla de las Descalzas 
Reales de Madrid, cuya plaza conservó hasta el dia de su 
fallecimiento. Como compositor en el estilo de capilla, esto 
es, para voces solas, ha tenido pocos rivales; en efecto: no 
puede oirse cosa mas técnica, mas legítima que sus mote- 
tes como música patética y verdaderamente eclesiástica; 
algunos de ellos tienen tal severidad en la forma y aun en 
el efecto, que pueden pasar por composiciones del siglo xvi; 
son muchos y de diversos caracteres, como destinados que 
están á las diferentes festividades del año. Gibert los escri- 
bía con admirable facilidad, porque era realmente un sabio 
en este género. Nosotros poseemos varias de estas compo- 
siciones. En el género solemne de Iglesia , ó sea en el que 
pertenecen las misas, vísperas, Te Deum, lamentaciones» 
Letanías, Salves, etc., etc., con orquesta, aunque ha es- 
crito mucho, es muy inferior á sí mismo... Esto no obstan- 
te, no por eso será menos apreciable, ni su escelen te repu- 
tación menos merecida. En el archivo de la capilla de las 
Descalzas existe todo ó la mayor parte de lo que escribió 
para este monasterio en el espacio de unos cuarenta y cua- 
tro años.>' (Véase el dia 3 de diciembre.) 

Dia 27, 1859. Muere en Hellin, provincia de Alba- 
cete, á la una de la madrugada, el célebre aficionado violi- 
nista, y uno de los primeros propietarios de dicha villa, 
Sr. D. José Joaquín SaJazar y Justiniano (*). (Véase el dia 
24 de marzo.) Estudió el solfeo con el distinguido maestro 
de capilla áe la iglesia arcedianal de dicho pueblo , pres- 
bítero D. Mateo Tomás (16 julio), y habiendo pasado á reci- 
bir su educación al Real Seminario de Nobles de Madrid, 
en él se dedicó al violin, con tanto provecho , que llegó á 



310 1.* SEC. — EFEM. — FEBRERO 28. — SOLA. 

ser uno ó quizás el mejor de los violinistas mas notables 
entre sus compañeros de colegio. Concluidos sus estudios, 
regresó á su pueblo, donde, en unión de su digno profesor, 
se dedicó á los adelantos de la (»:questa de la capilla arce- 
dianal, llegando esta á una altura increíble en un pueblo 
de provincia. No se limitó su celO) afición y trabajo solo á 
la música sagrada, pues logró organizar una compañía de 
aficionados de canto que llegaron á poner en escena varias 
óperas españolas con el mejor éxito. Fuera de las dulzuras 
del hogar doméstico, todos sus goces los buscaba en el arte 
músico, al que, como verdadero aficionado, vivió dedicado 
toda su vida. Creemos inútil decir que ocupó los primeros 
puestos concejiles de su pueblo, puesto que era uno de los 
propietarios mas ricos y nobles de la provincia, no obstante 
lo cual, su carácter bondadoso, afable, humilde y caritati- 
vo, le hacia ser querido de pobres y ricos , de nobles y 
plebeyos. 

Nosotros nos honrábamos con su codiciada amistad, en 
términos que habiendo estado por dos distintas épocas en 
Hellin á pasar algunos dias , tuvimos eu una de ellas la 
honra de hospedarnos en su casa, que en verdad nos trató 
y obsequió él y toda su amable familia cual si fuéramos un 
jyríncipe. En prueba de nuestra gratitud, nos cupo la sa- 
tisfacción de dejarle un pequeño recuerdo de nuestra sin- 
cera amistad, consistente en la partitura de una Misa sO" 
lemne de gloria á toda orquesta, en do natural mayor, de 
nuestra pobre composición, encuaderuada en terciopelo 
azul, con letras doradas ; recuerdo que no dudamos conser- 
varán ^ara siempre los hevederos, como nosotros conserva- 
mos y conservaremos siempre en nuestro corazón la memo- 
ria de un amigo tan ilustre, tan querido, tan bueno y ama- 
ble, como célebre aficionado músico. 

Día 28, 1701. Muere en Sellent (Cataluña) el padre 
Fr. Diego Sola (*). Fue natural de RipoU (Cataluña), y es- 
tudió música en Montserrat , habiendo tomado el hábito de 



1." SEC. — EF. — FEB.® 28, QÜERALT. — GUERRERO DE TORRES. 311 

monge en este monasterio ea 1659. Ademas de haber sido 
un eseelente músico , escribió el libro Fénix difunto, y otro 
que no conduyó, en verso latino, intitulado Ocreua Marior 
nv^. A pesar de haber fallecido en la rectoría de Sellent, 
llevaron su cadáver á Montserrat el dia 1.^ de ^larzo, de- 
positándole en la sepultura núm. 4. 

Dia 28, 1825. Muere en Barcelona, á la avanzada 
edad de ochenta y cinco años, el respetable maestro de ca- 
pilla jubilado de aquella catedral, presbítero D. Francisco 
Queralt (§). Había nacido en las Borjas de Urgel (Catalu- 
ña). Fue uno de los maestros contrapuatistas mas sabios de 
BU época^ y sus obras están escritas á dos y tres coros , en 
las que da bien á conocer su profundo saber en el arte. 
Tuvo tantos y tan buenos discípulos , que la mayor parte 
de ellos ocuparon magisterios de capilla , que hablan obte- 
nido por rigurosa oposición. Nosotros , al salir del colegio 
de Montserrat, tuvimos la suerte de ser su discípulo de 
composición, y por cierto que fuimos el últi/mo de los in- 
finitos discípulos que había tenido, puesto que cuando re- 
cibíamos sus sabías lecciones, le asaltó una enfermedad 
que le duró pocos días, que fue la que le llevó al sepul- 
cro. No hemos olvidado jamás , á pesar de que entonces 
contábamos solo diez y seis años de edad , la sentencia ó 
refrán, por desgracia demasiado cierta, que dijo á nuestro 
querido padre cuando le llevó una carta de recomendación 
de una de las pri ocipales señoras de Barcelona para que nos 
recibiera como alumno , pues después de haberla leido, dijo: 
•*Habia pensado no volver á tomar ningún discípulo 
mas , porque cria cuervos, y elloa te sacarán los ojos ; pero, 
en vista de la recomendación que Y. me trae , desde hoy 
continuaré dando á su hijo las lecciones de composición 
que con tanto provecho ha principiado en Montserrat.*' 

Dia 28, 1834. Nace e^ Madrid la muy ilustre seño- 
rita doña Luisa Guerrero de Torres y del Camino, distin- 



312 1.'* SEC. — ^EFEM. — ^FEBRERO 28. GUERRERO DE TORRES. 

guida cantante aficionada (*). (Véase el 22 de octubre.) 
Hemos suplicado en vano á nuestro queridísimo amigo, 
esposo que fue de la noble señorita Guerrero, para que nos 
diera algunos apuntes de los estudios hechos por su esce«- 
lente consorte , y no hemos tenido la satisfacción de ver 
cumplidos nuestros deseos, lo cual hemos sentido tanto 
mas , cuanto que como tnuy distinguido escritor que es él, 
hubiera podido damos una biografía que habria áido sin 
duda alguna la página mas bella y elegante que hubiese 
adornado nuestro libro^ trazada por su bien cortada plu- 
ma, acompañada al propio tiempo de su claro y alto saber. 
Y nuestro sentimiento es todavía mayor al considerar que 
hemos de dar á conocer á nuestros lectores á una de nues- 
tras mas predilectas y aventajadas discípulas, cuyas cir- 
cunstancias nos privarán de decir todo cuanto deberíamos 
de ella, para que no se crean parciales y apasionados nues« 
tros mal coordinados renglones...; pero no, puesto que por 
fortuna todavía viven muchísimas amigas que se honraban 
con la íntima amistad de la señorita doña Luisa, y de se-* 
guro que al leer lo poco que vamos á relatar de la misma, 
les parecerán por cierto muy escatimados y escasos los jus- 
tos é imparciales elogios que la prodigamos. 

Inútil nos parece decir que nació de padres nobles é 
ilustres, que poseían un señorío, todo lo cual heredó la se- 
ñorita Guerrero , y que por lo tanto tuvo la educación* nias 
brillante , perfecta y acabada que dar se puede , aun tra- 
tándose de princesas , la que recibió en el acreditado co- 
legio que tenia establecido en Madrid la simpática y es- 
celente señora doña Juliana Clavel , y del que era la se- 
ñorita Guerrero una de sus mas aprovechadas discípulas, 
así en escritura, caligrafía, bordados , costura, aritmética^ 
geografía, francés, etc., etc., como también en la músi* 
ca. En dicho colegio tuvimos nosotros la fortuna de darla 
lecciones de canto y de armonía, pues el solfeo y el piano 
ya los habia estudiado con nuestros buenos amigos los 
Sres. Yillalba y Mata , siendo tantos y tan rápidos los 



!•* SEC. — ^EFEM«i— FEBRERO 28. — GUERRERO DE TORRES. 313 

prevéaos que hizo en ellos, que bien pronto los dio á co* 
noeer, así en los exámenes públicos que se celebraban en el 
espresado colegio , como en los conciertos que se daban en 
casa del autor de la presente obra. Su voz era la de medio 
tiple acontraltado*, de un timbre sumamente pastoso , re- 
dondo, grato, simpático, y de bastante cantidad y estén- 
sion, pues esta tenia dos octavas , de la & la, de una igual- 
dad, pureza y afinación como poccus hemos oído. Su estilo 
y manera de decir era conforme al carácter de música que 
desempeñaba, reuniendo grande espresion y sentimiento» 
de modo que sabia sacar gran partido de todos los perío- 
dos y frases musicales que, cantadas por ella , adquirían 
nuevo brillo é im'portancia; en fin, era de aquellas cantan- 
tes que conmueven las fibras del corazón, tanto por su 
magnífica voz, cuanto porque ademas de su estraordinaría 
hermosura , parecia que, puesta al piano , se divvmzaha. Y 
no se crea que estos justos y merecidos elogios pertenezcan 
por ningún estilo á su maestro de canto, pues como la na- 
turaleza fue estraordiñariamente pródiga y liberal porto- 
dos estilos con la simpática Luisita, á ella y solo esclusi- 
vamente para ella se consignan. En la armonía hizo asimis- 
mo adelantos muy superiores á su sexo, pues llegó á com- 
poner, entre otros varios juguetes, una bonitísima polka 
para piano, intitulada: Mi primer pensamiento , que des- 
pués arreglamos nosotros para banda, que tocó luego la 
acreditada música de Ingenieros , dirigida en aquel enton- 
ces por su escelente músico mayor el Sr. Cascante, que 
causó grande entusiasmo y sorpresa á todos cuantos la oye- 
ron. En el piano también desempeñaba con mucha perfec- 
ción piezas de alguna dificultad, y que agradaban mucho. 
En cuanto á su bellísimo carácter y á su grande her- 
mosura , todo lo que digamos de ella es poco : nadie, sin 
haberla visto y tratado, podria formarse una idea ni remota 
de lo que era la señorita Guerrera en ambas cosas. ¡Qué 
bondad tan angelical ! ¡Quó dulzura en sus palabras y en 
su genio! ¡Qné amable, fina, atenta y modesta! Cual- 



314 1.* SEC. — EFEM. — ^FEBRERO 2d.^'-^ÁBTJ&R., 

•quiera al hablarla simpatizaba con ella j la quería. ¡ Cuáa 
cierto es que la cara es el espejo del alma! En la suya se 
retrataba la belleza de ella, y todas las virtudes mas eleva- 
das que podian adornar á un ser humano. ¡Qué tiolor! ¡Tanto 
talento, tantas codiciadas prendas y tanta hermosura, que 
mas que mujer parecía un ser celestial , desaparecieron de la 
tierra para volar al cielo cuando apenas contaba veinte años 
de vivir en ella , y uno escaso de matrimonio...! El maldeci- 
do y pavoroso errante viajero del Ganges la arrebató en po- 
cas horas al cariño de su joven, ilustre, sabio y bondadoso 
esposo, y á sus muchos y buenos amigos, entre los cuales 
se contaba como uno de los mas verdaderos y leales el qué 
ti*aza estos mal desaliñados renglones; pero el horrible cóler 
ra, que tantos estragos causa á los mortales, no ha podido 
ni podrá jamás borrarla de nuestro corazón , y que deje de 
Tivir eternamente, con entusiasta y cariñoso recuerdo, eñ 
nuee<tra memoria. 

Dia 29, 1808. Muere en Barcelona, de donde era na- 
tural , el celebrado organista de aquella catedral, D. Carlos 
Baguer, conocido entre sus contemporáneos por Cariéis (§). 
Se le dio sepultura en la referida catedral el dia 2 de mar- 
ceo. Nuestro muy querido amigo y célebre maestro D. Ma* 
teo Ferrer (i enero), que habia sido discípulo de Baguer, 
nos refirió varias veces el mérito estraordinario de este in* 
signe organista, diciéndonos que no conocía rival entre sus 
contemporáneos , pues era tal su mérito, que parecía £a.bu- 
loso todo lo que de él contaba. Originalidad en las ideas, ar* 
monista cual ninguno, gran fuguista, ejecución rápida y 
limpia, melodías encantadoras y altamente religiosas, com- 
binaciones sorprendentes de registros, etc., eta; en una pa- 
labra: que no se podía comjyrender ni esplicar el talento 
estraordinario de Baguer sm oirle, no una^ sino mil ve* 
ees, y que algunos de los mas afamados organistas de Hé* 
palia, y aun de Francia, iban á la ciudad de los condes 
para admiirar al eminente Baguer. ¡Y de este músico tan 



I.* SÉC. — ^EFEM. — FEBRERO 29. — BAGUER. 315 

notable y sobresaliente no escribieron sus contemporáneos 
ni una sola limsa para memoria eterna! ¡Qué indolencia! 
¡No hubiera sucedido lo mismo en otro pais! Baguer falleció 
joven, pues solo contaba cuarenta años de edad al bajar al 
sepulcro. De sus obras orgánicas, que sin duda escribiria 
muchas, tampoco hemos podido hallar ninguna. £1 Sr. So- 
riano, en su ya ciíjbA^í, Historia de la rnúsica eapafíola, dice 
en el tomo lY , pág. 254 , que Baguer era el autor de la música 
del celebrado oratorio titulado La muerte de Abel 



1 c . ., 



INDIGB DEL ÍES DE FEBRERO. 



Págs. 

AgUBjAOy D. Antonio: día 10 246 

Ametller, P; Fr. Mauro: dia 14 26i7 

Amorós^ y Ondeano, D. Francisco: dia 19. 284 

Andrés, P. D. Juan: dia 13 260 

Aragón; Fr. Benito de: dia 17 274 

Arche: véase Vicente y Bermejo, D. José. 

Assencio 6 Assensio, D. Vicente: dia 6 2Sf7 

Baguer^D. Carlos: dia29 314 

Bernuy y Váida, lUma. señora doña Joaquina: dia 7 242 

Broca y Rodríguez, D. Enrique: dia 14. 269 

Broca y Rodríguez, D. Enríque Alejo: dia 17 279 

Bustillo Iturralde, D. Cesáreo: dia 25. 301 

Calvo y Cañas, D. Escolástico Guillermo Facundo: dia 10. . . 245 

Gaivet, D. José: dia 24 • 296 

Calzada de Elorza, D. Valentin: dia 14 266 

Campos y Gutiérrez, D. José Antonio de: dia 4 219 

Cañizares, D. Melchor: dia 8 244 

Cariéis: véase Baguer^ D. Carlos. 

Casanovas, Fr. Gerónimo: dia 21 • 291 

Castronovo ó Castró Novo, D. Antonio: dia 20. .1 289 

Colbrand de Rossini, doña Isabel Angela: dia 2 213 

Córdoba y González, D. Valentin: dia 14. 266 

Dalmau, D. Eusebio: dia 6. 234 

Biaz de la Cruz, doña £$aldomera: dia 27 306 

Domínguez de Gironella, D. Eduardo: dia 6 227 

Doyagfie, presbítero, D. Manuel José: dia 17. 274 

Escudero y Pedroso, doña Pilar: dia 16. 273 

Bispafioleto? véase García, D. Francisco Javier. 

Fábregas, presMtét-o, ^D. Feliciano: dia 16 278 

Fernandez y Alonso, señoríta doña Adela: dia 15. . • 270 

errer, D. Mateo:- dia 25. ..... ^ 301 

GarciUt (Éspañoletó), D. Francisco Javier: dia 26 308 

Garcilaso de la Vega: dia 6 226 

GasuM^ D. í^edró: diá 1.°. ;. 212 

Gaztambide, D; Joaquin: dia 7 237 



("g 



318 

GUi, D. Raimundo: dia 21 291 

Gisbert ó Gispert, presbítero, D. Francisco Javier: dia 27. . . 308 

González y Rodríguez, X). José María: dia 5 222 

Gracia y Abadía, D. Joaquín: dia 18 281 

Guerra y Luzioni, D. Joaquín: dia 11 247 

Guerrero de Torres y del Camino , señorita doña Luisa: 

dia 28 311 

Horta y Lleopart, D. Anastasio : dia 12 255 

Hoz, P. Fr. Juan de la: dia 25 300 

Jiménez Hugalde, D. Ciríaco: dia 5.« ^. . . 223 

Jordi, presbítero, D. Antonio: día 20 289 

Julián y Fernandez, D. Alfredo de: dia 13 261 

Landa y Lluch, D. Modesto: día 24. 296 

Libón, D. Felipe : dia 5 224 

LWon, D. José: día 11 247 

I4gués y Bardají, señorita doña Eladía: dia 18 280 

IiOpez, D. Miguel: dia 10 « 245 

López, D. José Venancio : dia 15 271 

López de Sancho^ D. Blas : día 2 218 

López Traspuente, D. Matías: día 23 296 

Uoria, D. Manuel: dia 20 289 

Martínez, presbítero, D. Vicente: dia 10 24>) 

Iffateos, D. Ramón : día. 26 303 

Iffazarredo, Excmo. señor teniente general O. Manuela 

dia 3 219 

Mison, D. Luís : día 13 258 

Mufioz de Cappa, doña Amalia: día 26 . .^ ....•«... 304 

Oliver, D. Juan: día 12 252 

Oudrid y Segura, D. Cristóbal: dia 7., * 240 

Ovejero y Ramos, D. Ignacio: dia 1.^ ,.. 211 

Patti y Chiesa, doña Adela: dia 19 284 

Prellezo, D. Mariano: dia 15 272 

Prieto, D. Julián : dia 24 297 

Puig, D. Bernardo Calvó: dia 22 , 2^ 

Queralt, presbítero, D. Francisco: dia 28 ** .. 311 

Ramírez y Maroto, doña Adelaida: dia 4. . .^ 220 

Hamoneda y Busquets, presbítero, D. Francisco : dia 26, • •.. 90S 

Reig, presbítero, D, José: dia 22, - . . . . 292 

Requeno y Vives, presbítero, D. Vicente: dia 17 ?• 278 

Riva y Mallo, Sr. D. Francisco de la, marques de Villa-Al- 
cázar : día 6 ., 232 

Rodri^ez Falcon de Preciado, señora doña María Grístina 

Joaquina : dia 1°, . • 212 



319- 

Rodri^ez y Broca, D. Garlos : dia 7 23T 

Roig y Salas, D. Femando : dia 22 2d2 

Rolg y Silvestre, P. Fr. Antonio : dia 24 298 

Ronda, D. Cristóbal : dia 15 27o 

Roses, presbítero, D. José : dia 9 244 

Rosquellas y Bagá, D. Jaime : dia 14 261 

Rosquellas, D. Andrés : dia 9 244 

Salazar y Justiniano, Sr. D. José Joaquín : dia 27 309 

Sanchez-Gabañach, D. Francisco de Paula : dia 6 235 

Selva, presbítero, D. Cayetano : dia 4 221 

Sol&, P. Fr. Diego: dia 28. 310 

Soler y Soler, D. Pedro Joaquín Raimundo : dia 20 290 

Sors, D. José Fernando Macario : dia 14 261 

Tapia, D. Francisco de Borja : dia 18 282 

Terradellas, D. Domingo Miguel Bernabé : dia 13 256 

Tintorer y Segarra , D. Pedro : dia 12 251 

Torre, D. José de la : dia 4 220 

Tort, D. Rafael : dia 6.. 236 

Vázquez y Gómez, D. Mariano : dia 3 218 

Vega: véase Gar dioso de la Vega. 

Vicente y Bermejo, D. José : dia 12 253 

Vico y Vigaray, D. Francisco : dia 24 296 

Vila y Domenech , presbítero, D. Miguel : dia 8 242 

Vllagrasa, P. Fr. Antonio : dia 19 • . 283 

Villa-Alcázar, marques de: véase Riva y Mallo. 

Villó y Montesino, doña Benigna Matilde : dia 12 25^ 

Total: 92. 



SEGUNDA SECCIÓN. 



CATÁLOGO (I). 



A. 

Según ofrecemos en el prólogo de esta obra, vamos á 
dar con este primer tomo algunas páginas de la segunda y 
tercera sección , para que desde luego se comprenda y se 
pueda formar una corta idea de lo que deberá ser el Dic- 
cionario BIOGRÁFICO, una vez terminado, con las tres sec- 
ciones completas. 

Abásalo y Ocliandiano,D. Ángel (C.) (N.): beneficia- 
do tenor de la catedral de Sevilla , en febrero de 1867, por 
muerte de D. Francisco Luque , habiéndolo sido antes de 
la catedral de Teruel. 

Abella, D. Pedro (C.) (N.): maestro compositor y di- 
rector de música establecido muchos años en Barcelona, en 
donde contrajo matrimonio con la muy célebre cantante 
italiana, nuestra buena amiga doña Elena D'Angri. Hoy 
dia (febrero de 1868), creemos que el Sr. A bella, autor de 



íl) Todos los que no se hallen inscritos en el presente Catdlo- 
gOy y lo estuvieron en la misma sección de la primera y única edi- 
ción que hicimos de las Efemérides en 1860, se encuentran en la 
primera sección, ó sea en las Efemérides de este Diccionario , por 
haberse^ sabido posteriormente al citado año de 1860 la fecha de su 
nacimiento ó defunción , ó ambas cosas á la vez ; pero los que no 
figuran ni en la primera ni en la se^^unda sección de esta obra, cons- 
tando sus nombres en las Efemérides , es porque nos han suplica- 
do no hiciéramos mención de ellos en este Diccionario , lo cual 
efectuamos, si bien con sentimiento^ respetando su voluntad: feliz- 
mente son muy pocos los que sei^aUan hasta ahora en este caso. 

TOMO I. 21 



322 SEGUNDA SECCIÓN. — CATALOGO. — A» 

varias obras musicales, se halla en una provincia de España 
con su referida consorte. 



Abós , D. Gerónimo : si bien algún periódico ha publi- 
cado su biografía, creyéndolo español, el Sr. Fétis dice que 
nació en Malta á principios del siglo pasado , y aunque de 
padres españoles, no debe figurar el Sr. Abós en esta obra, 
puesto que no ha nacido en España. El Sr. Soriano, en la 
Historia de la música española, tomo iii, pág. 220, dice 
que era natural de Valencia , y que fue un distinguido com- 
positor. Como nosotros , no obstante nuestras investiga- 
ciones , no hemos podido averiguar si efectivamente era es- 
pañol este músico , creemos que basta lo que acabamos de 
hacer constar para que nuestros lectores tengan noticias de 
él y puedan consultar lo que sobre el mismo se ha escrito. 

Abraham Chia. (Véase Chia.) 

Abreu , D. Antonio de: algunos han creido que este mú- 
sico era español ; autor que publicó en Madrid , en donde 
residía, varias composiciones suyas de guitarra, desde 1780 
al 1800 ; pero nosotros hemos visto documentos en los que 
consta que el Sr. Abreu fue portugués. 

Abril , D. Tomás (*) : director de música en el teatro 
de Cádiz en 1790. 

Abruñedo , D. Lorenzo (N.) (C.) : nació en Oviedo , en 
donde á los veintiún años llamaba la atención por su her- 
mosa voz de tenor, que lucia con otros compañeros en las 
plazas y calles por mero pasatiempo. En vista de los aplau- 
sos que le prodigaban, determinó marcharse á Barcelona 
para dedicarse esclusivamente al estudio déla música; pero 
ni en esta capital ni en Valencia, en donde también estu- 
vo , halló la protección que esperaba para poner en prác- 
tica su plan. En su consecuencia, se fue á Granada, al Con- 



SEGUNDA SECCIÓN. — CATALOGO. — Aé 323 

servatorio que dirigía y habia fundado el célebre cantante 
nuestro muy querido amigo Ronconi ; y gracias á los es- 
fuerzos de los profesores del mismo Conservatorio, señores 
D. Bernabé Ruiz y D. Miguel Rivero, persuadieron y con- 
vencieron á su director de que la voz de Abruñedo era muy 
á propósito para el teatro : entonces fue cuando le admitie- 
ron de alumno en aquella escuela, en la que solo aprendió, 
casi todo al oido , pocas óperas, que llegó á cantar alguna 
que otra vez. Sin embargo, al poco tiempo de estar en Gra- 
nada, se vino a nuestro Conservatorio, en donde se le pen- 
sionó en vista de su buena voz ; pero al mes se fue á Mi- 
lán, y alK estudió seriamente el canto bajo la dirección del 
maestro D. José Guierli, con tan buenos resultados , que al 
año y medio fue escriturado , y cantó en los teatros de Ca- 
gliari y Mantua. En vísperas de ser ajustado para Como, lo 
fue con anticipación por el Sr. Caballero para nuestro tea- 
tro Real , en donde debutó como primer tenor en la ópera 
del maestro Verdi, Un hallo in maschera, el dia 8 de enero 
de 1866. Posteriormente á esta fecha, ha continuado y si- 
gue cantando como primer tenor absoluto en los principa- 
les teatros del estranjero. 



Vamos á prescindir por ahora de continuar el orden al- 
fabético, que irremisiblemente seguiremos al publicar esta 
segunda sección cuando le corresponda , para dar á conocer 
anticipadamente á nuestros lectores la gran cantante espa- 
ñola que tuvimos á fines del siglo xviil , y para que se vea 
también cómo la cuestión de la ópera española, que hoy dia 
(diciembre de 1867) está , como vulgarmente se dice, sobre 
el tapete, no es nueva, sino vieja y muy vieja, puesto que 
hace ya ochenta años que se cantaba la ópera espafíola , con 
tan estraordinario éxito, que brillaba y triunfaba sobre 
su rival ó émula la italiana. Pero antes trasladaremos á 
continuación , aunque no sea este el lugar que le corres- 
ponda , la petición que un gran número de profesores de 



324 SEGUNDA SECCIÓN. — CATALOGO. — A. 

Madrid, y por cierto , prescindiendo empero de nuestro 
nombre , de los mas conocidos y acreditados que habia en 
la corte , hicieron ál Congreso para la creación ó fundación 
de la citada ópera española. Dice así: 

"ESPOSICION Á LAS CORTES CONSTITUYENTES. 

II Si el cúmulo de vicisitudes y trastornos políticos que 
han afligido á nuestra desgraciada patria durante algunos 
años no han permitido á los gobiernos fijar su atención 
sobre todas las mejoras susceptibles, y que reclama la cul- 
tura del pais, es un deber para todas las clases del Estado 
elevar su voz á los altos pioderes , revelando sus necesidades 
y sus legítimas aspiraciones. 

II Penetrados de esta verdad los que suscriben, acuden 
por primera vez ante los representantes de la nación, en 
nombre del arte musical eapafíol, reclamando toda la con- 
sideración é importancia de que carece, y que no dudan 
obtener de la ilustración de la Asamblea. 

iiLa música, en su historia, es el termómetro de la ci- 
vilización de los pueblos : compañera inseparable del hom- 
bre en todos sus grandes hechos, ha sido siempre el reflejo 
de la cultura de aquellos, y hasta considerada en la antigua 
Grecia como uno de los primeros elementos del saber. 

II Si de los tiempos antiguos vol venios nuestra atención á 
los modernos, y consultamos cuál es el estado de la música 
en Europa; Alemania, Italia, Francia, Inglaterra, Bélgica, 
esas naciones , centro de civilización , nos responderán que, 
acordándola el mas firme y decidido apoyo, invierten sumas 
' considerables para sostener un arte que'han calificado como 
la imágeti del espíritu divino. Allí su existencia i^e halla 
"unida á todo lo bello que rodea al hombre, tiene parte en 
'todo lo grande ; y en estrecho consorcio con la literatura, 
forman la espresibn más sublime de la inteligencia humana. 

fiiCuán diverso es el estado del arte musical en España! 

iiEn medio del nías deplorable abandono, arrastra tina 



SEGUNDA SECCIÓN. — CATALOGO. — A* 325 

vida, incierta : privado de todo elemento de progreso, y re- 
bajado en su esencia, vive al acaso, reducido á sus propias 
fuerzas, desconociéndose su inmensa importancia y los 
grandes elementos que encierra el pueblo español para re- 
cibir una educación musical que, dando dirección elevada á 
sus instintos , mejore y hasta regenere sus costumbres. 

iiTiempo es ya, señores diputados, que desaparezca tan 
lamentable abandono, y que bajo el amparo de un gobierno 
ilustrado y protector de las bellas artes , reciba la música el 
impulso vivificador que tanto necesita para su engrandeci- 
miento, abriendo un porvenir seguro á la juventud estu- 
diosa, y desarrollando este género de industria, que mirado 
bajo el punto de vista económico , puede y debe ser uno de 
los mas productivos al gobierno. 

iiTodos los elementos necesarios para una regeneración 
musical existen en este pais, favorecido por el cielo: un 
idioma dulce y sonoro ; un género de música popular esclu- 
sivamente suyo, y cuyas melodías se han esparcido por 
todo el mundo ; un instinto que ha producido muchos y 
distinguidos artistas que ocupan los primeros teatros de 
Europa, precisados á emigrar en pos de la gloria y fortuna 
que les niega su patria; y un número considerable de 
maestros compositoresf cuyas obras de reconocido mérito 
han sido coronadas del aplauso público, son elementos bas- 
tantes para el engrandecimiento de un arte, que, apoyado 
en la opinión , en la prensa y en la cultura del pais , recla- 
man imperiosamente el establecimiento de la gran ópera 
nacional. Es v/na necesiclad de la época, decia la Oaceta ofi- 
cial en 4 de julio de 184«5 (1), fiel intérprete del sentimiento 
universal ; y esta misma verdad se revela con mas fuerza 
diez años después, apoyada de elementos muy superiores á 
los de aquella fecha. Mas para realizar este pensamiento , se 
necesitan recursos que solo puede acordar la nación , puesto 



Q.) Al hablar del éxito que tuvo el ensayo de nuestra ópera es- 
pañola Boabdil en el Liceo de Madrid. — Saldoni. 



326 SEGUNDA SECCIÓN. — CATALOGO. — A. 

que está demostrada la imposibilidad de sostenerse esta 
clase de espectáculos sin una subvención que, haciendo 
frente á los grandes gastos que origina, desarrolle al mismo 
tiempo el benéfico principio de su propagación entre el 
pueblo. 

nPara conseguir tan laudables fines, los que suscriben 
suplican á las Cortes se sirvan acordar : 

ni.** La creación de la gran ópera nacional bajo la pro- 
tección del gobierno de S. M. 

II 2.** Que se destine al efecto el edificio del teatro Real 
II 3.** Una conveniente subvención anual para sostener 
este espectáculo. 

iiLos representantes del pais, comprendiendo en su ilus- 
trado juicio toda la importancia y elevadas miras de esta 
pretensión, la apreciarán, no lo dudamos, en su justo 
valor, accediendo á las exigencias de la época ; y con la 
gloria de inaugurar un espectáculo altamente civilizador, 
darán á la patria de Calderón y Murillo la representación de 
que carece en el congreso artístico de las naciones europeas. 
«iMadrid 9 de octubre de 1855. 

iiBaltasar Saldoni (1). — Emilio Arrieta. — Francisco de 
Asís Gil. — Mariano Martin. — Antonio Romero. — José Fer- 
nandez Alzamora. — Hilarión Eslava* — José de Sobejano. — 
Justo Moré. — Florencio Lahoz. — Joaquín Reguer. — Rafael 
Botella. — Antonio Mercé. — Joaquín Espin y Guillen. — Ca- 
milo Mellier. — Nicomedes Frayle. — Francisco Frontera de 
Valldemosa. — Enrique Marzo. — Antonio Aguado. — Bonifa- 
cio Eslava. — Miguel Sacrista. — Domingo Broca. — Clemente 
Villetí. — José Gómez. — Antonio Oliveres. — Luís Vicente 
Arche. — Cayetano López. — Federico Gómez. — Manuel Ri- 
poU. — Juan Hijosa. — Leandro Ruiz. — Mariano Rodríguez. 
— José María Aranguren. — José Miró. — Ramón Castella- 



(1) Las firmas se insertan por el mismo orden en que las pusie- 
ron los interesados , y conforme se presentó la petición origmal al 
Congreso. 



SEGUNDA SECCIÓN. — CATALOGO. — As 327 

nos. — Juan Pérez Lanuza. — Manuel Mendizabal — Daniel 
Ortiz. — Manuel Muñoz. — Antonio Yañez. — Ignacio Oveje- 
ro. — Juan María Guelbenzu. — José Inzenga. — Eduardo Fi- 
cher. — Ricardo Ficher. — Martin Sánchez Allú. — Venancio 
Herrasti. — Pedro Sarmiento. — Rafael Pérez. — Francisco 
Amato. — Miguel Sarasate. — Manuel María Rodríguez. — 
Manuel Rodríguez. — Juan FacinL — Carlos Majeste. — Mi- 
guel Galiana. — Juan Carretero. — Francisco Asenjo Bar- 
bierí." 

Artea§^ay doña Joaquina (N.): una sola vez hemos vis- 
to escrito Artiaga. Esta célebre cantante, completamente 
desconocida, según creemos, no solo de los estranjeros, 
sino, lo que aun. es peor, de los mismos espp-ñoles susr com- 
patriotas , y si acaso cualquier músico de hoy dia tiene 
alguna noticia de ella, es casi seguro que no llegan á seis, 
cantaba ya en Madríd en 1786 , que es la vez primera que 
la vemos £gurar en los papeles de aquella época. Tomaba 
también parte en los grandes conciertos que se daban en 
Madrid , y el sábado 13 de marzo de 1790 cantó con es- 
traordinarío aplauso en el que entonces llamaban Hspafiot 
El viernes 23 de diciembre de 1796 cantó en el teatro déla 
Cruz de Madrid un dúo nuevo con la famosa Lorenza Cor- 
rea, también española, con motivo de hacerse para beneficio 
de la misma compañía la ópera jocosa en dos actos titulada 
M Avaro, arreglada libremente del teatro italiano al espa- 
ñol por D. Luciano Francisco Comella. Esta ópera, que se 
habia estrenado el dia 9 de diciembre de 1796, se cantó 
sin interrupción hasta el 23 del espresado mes y año, pro- 
duciendo tan grandes entradas y tantos aplausos, cual no 
se habia visto nunca en aquella época y á pesar de haber 
al mismo tiempo una famosa compañía de ópera italiana y 
de baile en el teatro de los Caños de Peral , en el mismo si- 
tio en que hoy está el Real. Como dato curioso publicamos 
los productos de Us cuatro primeras entradas y el de la 
última , en que se dio la ópera á beneficio de la compañía, 



328 SEGUNDA SECCIÓN.— CATALOGO. — Aé 

y en cuyo diafiíe cuando se cantó el dúo nuevo por las s©-^ 
ñotus Arteaga y Correa, que sin duda seria la Arteaga dig- 
na competidora de su compañera , cuya fama era europea. 
No hemos podido averiguar el título del dúo ni el autor 
de la música. Todos los datos que presentamos, sacados det 
los periódicos de aquella fecha, y aun diez años antes, como, 
sé vecá, nos confirman y ratifican cada vez mas en lá fir- 
me convicción que tenemos casi desde niños, que el públi- 
co español hxi amado y gustado siempre de la ópera na- 
donaly por mas que unos pocos y muy contados maestros 
opinen lo contrario , en abierta oposición con los datos que 
se les presentan de continuo. Hé aquí los productos de las 
cuatro primeras y de la última representación de la ópersu 
española M Avaro, estrenada en el teatro de la Cruz de 
Madrid el dia 9 de diciembre de 1796. Primera representa- 
ción: 7,921 rs., y fue la mayor que habia habido en toda* 
aquella temporada; segunda representación: 7,495 ; tercera 
representación: 8,040; cuarta representación: 7,252; y la 
última, que fue en la que se cantó el dúo citado , produjo 
la fabulosa entrada de llfiJ^JS rs. Después de estos datos, 
creemos que están de mas todos los comentarios que pudié- 
mmos hacer, pues que ellos son el mas grande elogio qtie 
dar se puede en favor de la ópera española : sin embargo, 
debemos advertir que ninguna ópera italiana, no obstante 
su magnífica compañía, su brillante orquesta y su aristo- 
crático local, y á pesar de oirse las primeras y mas celebra- 
das obras de Europa, habia producido , ni con mucho , las 
entradas que dio la ópera española El Avaro y cantada por 
españoles, con una orquesta reducida y en un teatro mez- 
quino, comparado con el de los Caños. Nosotros nada in- 
ventamos ; á los periódicos de aquella época remitimos á 
nuestros lectores, y sobre todo á los incrédulos, á los que 
creen que la instalación de la ópera española es un suefío. 
Antes de 1796 ya se habían cantado en Madrid otras va- 
rías óperas españolas, entre las cuales tenemos noticias de 
La Italiana en Londres, traducida del italiano y estrena- 



SEGUNDA SECCIÓN.— CATALOGO. — A* 329 

da el dia 29 de agosto de 1786 en el teatro del Príncipe. 

En este mismo año, el 25 de setiembre, se cantó otra 
en un acto, titulada La Serva Padrona. El 3 de diciem- 
bre de 1787 en el teatro del Príncipe se cantó en español 
El Barbero de Sevilla , música del maestro Paisiello. Por 
último, el dia 2 de mayo de 1795 también se volvió á can- 
tar otra ópera en español en el referido teatro del Príncipe, 
en dos actos, titulada Sofoniaha, y creemos que gustarla 
mucho, pues se cantó siete noches seguidas sin interrup- 
ción, llenándose en todas ellas casi todas las localidades 
del teatro; pero este entusiasmo del público subió de punto 
al oir la ópera bufa en español El Matrimonio secreto ^ que 
se ejecutó diez y seis noches consecutivas, desde el 7 al 20 
de diciembre de 1795 inclusive, sin interrupción, en cuyas 
funciones la entrada era de subiday es decir, que se paga- 
ba mas que en las otras funciones. 

Volvamos ahora á la Sra. Arteaga. Que esta actriz- 
cantante fue una de las mas famosas de su época, nos lo 
confirman los escritos que han llegado hasta nosotros, y so- 
bre todo los dos sonetos que trasladamos á continuación, 
escritos por D. Manuel Casal, uno de los críticos mas fe- 
cundos y de mas reputación de su tiempo, conocido con el 
seudónimo de D. Lúeas Alemán y Aguado, en elogio de la 
Arteaga, comparándola, si no superándola, á la famosa ita- 
liana Ana Benini, prima donna assoluta de la compañía del 
teatro de los Caños del Peral de Madrid. Aunque en estos 
sonetos no se hace mención de la Arteaga como cantatriz, 
tampoco hacen referencia de que la Benini lo fuera, lo 
cual daá entender que el poeta juzgaba á entrambas como 
actrices- cantantes á la vez. 

"En debido obsequio de la Sra. Joaquina Arteaga, en la 
representación de La prudencia en la niñez y en contrapo- 
sición á los dos sonetos laudatorios puestos á la Sra. Benini 
en el Diario de 13 del corriente. 



330 SEGUNDA SECCIÓN. — CATALOGO. — A». 

iiSQNETO EN LOS MISMOS CONSONANTES. 

ni Oh tú, que con poética man-ía, 
De la Benini pintas las acci-ones , 

Y á pares los sonetos nos prop-ones, 
En honor de su gala y bizar-ría; 
Suspende de tu vasta fanta-sía, 

Las bellas y esquisitas producci-07i6« , 
Ó coloca con ella en tus canci-ones 
A otra hija verdadera de Tha-íía. 
Ninguna figuró con mas desip-echo , 
El frenético ardor que la sof-oca, 
Que Joaquina Arteaga, en el esir-echo , 
De mostrarse Prudente y Amante y L-oca; 
Pues dejó su papel tan satisf-ecAo, 
Que su alabanza fue muy p-oca. 

fiÁ LA MISMA. — SONETO EN LOS PROPIOS FINALES. 

itSi de Nina el carácter ha sabido 
La Benini poner tan espresado, 
En ti , Joaquina , vimos realizado 
De Solitario el que tan tuyo ha sido. 
En tu tierna espresion nos ha movido , 
Absortos tu prudencia hemos mirado , 
Contigo en la locura hemos entrado , 

Y hemos juzgado cierto lo fingido. 
Luego si la Benini Enamorada 
Mereció aclamación tan lisonjera, 
Porque dio á su papel tan viva entrada,' 
Tu gracia disputársela pudiera. 

Pues si la viese en ti mejor copiada, 
Cuando no se afrentara , enloqueciera, 

iiü. LúcAs Alemán. •• 

(Diario de. Madrid del viernes 21 de mayo de 1790, 
núm. 141 , pág. 563.) 



SEGUNDA SECCIÓN. — CATALOGO. — A* 331 

Ahora , para terinfaar esta cuestión de la ópera espa- 
fióla f que tantos triunfos obtuvo en el siglo pasado y tan 
pingües ganancias dio á los teatros de Madrid , vamos á 
copiar á continuación un artículo del "Reglamento general 
para la dirección y reforma de teatros , que S. M. se ha ser- 
vido encargar al ayuntamiento de Madrid por su real or- 
den del 17 de diciembre de 1806;" y en verdad no sabe- 
mos si hoy dia habria tanto españolismo ó patriotismo como 
tuvieron nuestros abuelos para proteger y patrocinar á los 
cantantes , actores y bailarines de nuestra España , y sobre 
todo el espectáculo nacional , llamando muy particular- 
mente la atención de nuestros lectores hacia dicho artículo. 
En lapág. 12 del apéndice de dicho reglamento, se lee: 
"En ningún teatro de España se podrán represen- 
tar, CANTAR NI BAILAR PIEZAS QUE NO SEAN EN IDIOMA 
CASTELLANO Y ACTUADAS POR ACTORES Y ACTRICES NACIO- 
NALES, Ó NATURALIZADOS EN ESTOS REINOS , ASÍ COMO ESTÁ 
MANDADO EN REAL ORDEN DE 28 DE DICIEMBRE DE 1799." 

— Madrid, 1807 : imprenta de la hija de Ibarra. Después de 
este artículo, todo comentario está de mas; y aunque en 
elogio de él se'podria escribir muchísimo, solo preguntare- 
mos: hoy dia ¿se atreveria alguna municipalidad ó autori- 
dad á hacer otro tanto... ? Verdad es que el tal articulito no 
tiene nada de liberal , como se dice actualmente ; pero en 
cambio está dictado por un puro y verdadero eapafíolismo, 
cual deben abrigar en su corazón todos los a/mantes de las 
glorias de su patria, de su fama y desús progresos por 
las cienciaSy las letras y las artes de la misma nación 

Creemos que bastan los pocos nombres que hemos in- 
sertado en esta sección^ que deberán seguir después todos 
ellos por orden riguroso alfabético de todas las letras del 
abecedario, según se halla en los Diccionarios, para com- 
prender lo interesante y variado de ella, y en la cual con- 
fiamos figurarán unos mil quinientos nombres. En su con- 
secuencia, vamos á dar otra muestra de lo que será ó con- 
tendrá la tercera sección y 6 sea Variedades. 



TERCERA SECCIÓN. 



VARIEDADES. 



En él Diario de Barcelona del dia 6 de marzo de 1865, 
edición de la mañana, se lee un artículo firmado por nues- 
tro amigo el Sr. D. Antonio Fargas y Soler, del cual es- 
tractamos el párrafo siguiente: 

'•La viella es uno de los instrumentos músicos mas an- 
tiguos, pues en el siglo xi, en que estuvo muy en boga, 
sufrió una notable reforma, y hasta se le dio el nombre de 
sambuca rotóla. En la Edad Media se sirvieron de la viella 
los trovadores y menestrales (1) para acompañamiento de 
sus trovas y cantares." 

Siendo la viella 6 sajahuca rotóla uno de los instru- 
iñentos mas antiguos, como dice el Sr. Fargas, y que es- 
taba tan en uso en el siglo xi, y también en la Edad Me- 
dia, debemos decir que nosotros no lo hemos encontrado 
en ningún autor antiguo, porque ñi aun el célebre D. Juan 
Ruiz , conocido por el Arcipreste de Hita, qtie escribió 
soWe los instrumentos de su tiempo, siglo xiv, como ve- 
reihos'tnas adelante, nada nos dice de la viella; solo sí nos 
cita la rota, que tal vez por brévedkd nombraría así á la 
sambuca' i'otola, 

'Sambuca : sí ños parece haber leído eéite ndmbré en un 
documento antiguo , que por la ptíemüht con que lo hici- 
mos, se libs olvidó t(ytíiar nota del librt) eftí que creemos ha- 
berlo visto, y qite'tál vez fué en Páíris , ' eil óasa) de nuestro 



(1) Ó Mihistriles.— 5íi/¿ío«i. 



334 TERCERA SECCIÓN. — VARIEDADES. 

amigo Sors; ademas, según se verá á continuación , los ju- 
glares de los Reyes de Aragón del siglo xiii tampoco nos 
citan en sus Ordenanzas la viella 6 sambuca rotóla^ y sí 
las trompas, atabales y trompetas, no obstante de añadir, 
después de especificar las referidas trompas , atabales y 
trompetas, y otros instrumentos. 



"^Ordenanzas hechas por el Rey D. Pedro III de Aragón, 
que principió á reinar en 1276 y murió en 1285, 

iiDELS JÜTGLARS. 

iiEn les cases deis princeps, segons que mostré antiqui- 
tat jutglars degudamant poden esser car llur offici dono 
alegría, la qual los princeps molt deuen derijar e ab ho- 
nestat servar per tal que per aquella tresticia e yra foragi- 
tem e a tots temps se mostren pus gratioses per que volem 
e ordenam que en nostra cort jutglars quatre dejen esser 
deis quals dos sien trompadors e lo ter9 sia tabaler, el 
quart sia de trompeta al offici del quals sesguart , que tots 
temps nos publicament meniants en lo coman9ament trom- 
pen, e lo tabaler e lo de la trompeta son offici en semps 
ab ells exescesquen. E encara alió mateix fa9en en lo fí de 
nostre meniar, si donques jutglars estranys, o nostres qui 
empero estruments sonen en la fi del menjar nos aquells 
oyer voliem. En pres no volem que en la Quaresma ne en 
dia de diuendres, sidonths gran festa no era, quels dits 
trompadors trompeta e tabaler llur offici fa5em en lo co- 
man9ament de la taula ne a la fin. Los al tres empero jut- 
glars sien que sapien sonar estruments en les festes e en los 
altres dies segons que será convinent llurs estruments so- 
nar manam deuant nos e a aquets nombre de necessitat no 
posam. Los dias empero deis diuendres e de Quaresma per 
aquella manera quedessus es dit tansolament exceptats. 



TERCERA SECCIÓN. — VARIEDADES. 335 

Manam aneara que en temps de guerra axi trompadors qom 
altres, sidonques no era jutglar de tal estrument lo qual lla- 
vors sonar no fo3 convinent, mes que no hauran acostumat 
sien deligents en llur oí ñci. E axi a nos estants que con obs 
sera ells appareylats trobem a llur offici a fer , los mayor- 
domens encara no menyspresen ans fermamentobeesquenji 
(Sala de manuscritos E , 21 , de la Biblioteca nacional de 
Madrid.) 

Para mejor inteligencia, ponemos á continuación la 
traducción ó interpretación (1) de este curioso y antiguo 
documento , que ha tenido la amabilidad de hacer á nues- 
tro ruego el Sr. D. Luis Bordas , catedrático de italiano del 
Instituto de Barcelona, de la Casa-Lonja de esta ciudad, 
profesor de francés y autor de varias gramáticas y obras li- 
terarias, y nuestro muy querido amigo y maestro de ita- 
liano y francés. 

"DE LOS JUGLARES. 

iiEn las casas de los príncipes, según lo demuestra la 
antigüedad, puede haber juglares , porque el oficio de estos 
da alegría, la cual los príncipes deben en gran manera de- 
sear y discretamente guardar, siempre que con ella tristeza 
é ira alejen de sí, y se predispongan á ser mas afebles en 
el trato ; por todo lo que queremos y ordenamos que haya 
en nuestra casa cuatro juglares, de los cuales dos deberán 
ser tocadores de trompa, el tercero de atabal, y el cuarto 
de trompeta, y deben tener entendido los mismos que 
siempre y cuando Nos públicamente comamos, las trompas, 
el atabalero y el trompeta á la vez han de tocar sus ins- 
trumentos. Y esto mismo harán hasta el fin de nuestra co- 
mida, aun cuando juglares forasteros ó nuestros que sepan 
tocar otros instrumentos (2) á Nos nos pluguiese escuchar 



íll Así lo dice el Sr. Bordas. 
(2) Es decir, de los nombrados. 



336 TERCERA SECCIÓN. — VARIEDADES. 

á los postres. Luego no queremos que durante la Cuaresma, 
ni los viernes, á no ser estos dia festivo, los antes citados 
'trompas, atabalero y trompeta su profesión ejerzan tanto 
al sentarnos como al levantarnos de la mesa. Por lo q«ie 
toca á los demás jugliares que saben tocar otros instrumen- 
tos, en los dias festivos ó en otros dias, según sea conve- 
niente, mandamos que ante Nos toquen, no señalando para 
ellos un número fijo (1). Sin embargo, los viernes y dias 
de Cuaresma, por la razón susodicha, también deberán abs- 
tenerse de tocar. Mandamos ademas que en tiempo de guer- 
ra, así las trompas como los demás, aun cuando entre estos 
últimos hubiese algunos que supiesen tocar instrum^ito 
que no conviniese entonces ser tocado, prociuren,:mas que 
á ello no estén acostumbrados, desempeñar bien su ofi- 
cio (2). Y así , siempre que á Nos convenga, necesario será 
que en disposición de ejercer su oficio los encontremos, y 
no solamente les prohibimos que traten con menosprecio á 
los mayordomos, sino que les encargamos que los obedez- 
can en un todo." 



SUELDO QUE DESDE 1545 HASTA 1674 TUVIERON LOS MAES- 
TROS DE LA REAIi CAPILLA Y OTROS PROFESORES DE LA 
v^MÜSMA. 

Maestro de la Real Capilla. 

El maestro de la Capilla tiene, de gajes al dia veinte 
plazas, que hacen al año setenta y tres- mil marave- 
dís' (2,147 rs.), y no tiene otros gajes. Están Á su ca^go los 
• muchachos cantores de la Capilla, y los da' de come^, y 
' cobra para ellos sus gajes a cuatro plazas por cada uno al 



(1] Es decir, que pueden ser mas 6 menos de cuatro. 

(2) Esto es, ^Mc los tocadores de cualquier otro instrumento 
que no sea la trompa aprendan á tocar esta, y que procuren ha- 
cerlo lo mejor que puedan. 



TERCERA SECCIÓN. — ^VARIEDADES. 337 

día, y ademas de esto se le paga todo lo que de estraordi- 
nario gasta con ellos en calzas, jabones, camisas, zapatos, 
posada y otras menudencias, firmado el dicho gasto por el 
limosnero mayor, y está obligado á enseñarles la música y 
oficios de Capilla. Cuando camina con S. M., se le dan car- 
ros y muías necesarias y bastantes para ropa y la de los 
muchachos y llevarla. 

Cantores. 

Los cantores ó músicos no tienen número fijo : son los 
que S. M. gusta , y cada uno tiene de gajes al dia doce 
plazas, que hacen al año 43,800 maravedís de vellón ; suele 
haber cuarenta, y montan al año un cuento 752,000 ma- 
ravedís de vellón. 

MTichachos de capilla. 

Los muchachos de capilla no tienen número fijo ;á cada 
uno se le da cuatro plazas al dia, las cuales cobra el maes- 
tro de capilla para sustentación, y después que crecen y 
mudan la voz, S. M. les da estadio por espacio de tres años; 
y si después quedan con voz para poder servir en la capi- 
lla, son preferidos á otros que lo pretendan ; suele haber 
diez y seis , y se reputa este gasto, un año con otro , en 
233,500 maravedís de vellón. 

Organista. 

Un organista tiene doce plazas de gajes; montan al año 
43,800 maravedía 

Tañedores de vihuela. 

Los tañedores de vihuelas de arco son cuatro , y tiene 
cada uno de gajes al dia ocho plazas ; monta al año 116,800. 

* TOMO I. 22 



338 TERCERA SECCIÓN. — ^VARIEDADES. 

Cuando caminan con S. M. , los llevan los instrumentos y 
vihuelas á costa de S. M. 

Trompetas y atabales. 

Las trompetas y atabales feíon cuatro , dos de cada ofi- 
cio , y tienen de gajes cada uno al día doce plazas , que 
montan al año 165,200 maravedís. Sirven en las fiestas 
célebres, banquetes , y en las entradas de villas y juramen- 
tos de Reyes y príncipes. 

Esgrimador , volteador, danzador y tañedor. 

También tenían los dichos pajes un esgrimador, un 
volteador , un danzador y un tañedor para enseñarles , y 
tienen de gajes cada uno al día ocho plazas , que montan 
116,600 maravedís, los cuales se pagan por el estraordina- 
rio de caballerizas. (Madrid , 1674. Etiquetas de la cámara 
del Rey.) 



Relación de lo mas notable qv/e ocurrió en las reíales bodas 
de la Serma, seflora dofía Ana Teresa de Austria, Rei- 
na viuda de Polonia (prim/i hermana de Carlos I! de 
España), con el Sermo, 8r. D, Carlos V, duque de Lore- 
na , de Bar , etc,, celebradas en la ciudad de Neustat , á 
7 de febrero de 1678. 

". . . Todos los grandes y señores , y las damas , comie- 
ron á otras mesas, en distancia que no embarazaba uno á 
otro, el concierto de diferentes coros, de trompetas y cla- 
rines, con suavidad y puntualidad iguales á las de los mas 
regulares órganos , pues son las trompas y clarines instru- 
mentos muy nobles en Alemania, y la habían de set en 
todas partes , manejados |)or hombres pláticos y entendí- 



TERCERA SECCIÓN. — VARIEDADES. 339 

dos , siquiera en atención á ser dedicados á alentar los pro- 
fesores de la guerra en su nobilísimo ejercicio..." 



"Madrid 4 noviembre de 1678... Y á la noche se repre- 
sentó una comedia de música , ópera y mutaciones , hecha 
al propósito para celebrar los dias de Carlos II." 



En 1687 se publicó un libro , que no hemos podido ha- 
llar, cuyo titulo era: Arbitraje poUtico-militar , y deci- 
sión matemática de loa cuestiones cómicas que estos dias 
se ventilan en la corte ; que escribe y da á luz el señor de 
la Qacena. — Salamanca , 1687. 



ADVERTENCIAS. 



I.^ Habíamos pensado que cada tomo de nuestro Dic- 
cionario tuviera , por lo menos , unas 560 páginas ; pero 
en este primero no hemos podido efectuarlo , porque nos 
&ltan todavía bastantes apuntes , que hemos pedido á los 
que deben figurar en el mes de marzo, y que, sin embargo, 
aun no los hemos recibido hoy dia 18 de febrero de 1868: 
así es que para no retardar por mas tiempo la publicación 
del presente tomo, lo damos á luz , no obstante no constar 
de las páginas que nos habíamos propuesto que tuviera^ 
por lo que confiamos ahora que todos los profesores á quie- 
nes nos dirijamos al efecto para que nos faciliten noticias 
de su vida artística, se servirán mandárnoslas lo mas antes 
posible, á fin de no retardar, como hasta aquí, la publica- 
ción de los demás tomos de que debe constar la presente 
obra. 

2.* Como ya hemos agotado todos nuestros recursos pe- 
cuniarios para sufragar los grandes gastos que nos cuesta 
la publicación de este Diccionario , dejando aparte los 
diez y ocho años que hace nos ocupamos trabajando en él 
sin que nadie nos haya ayudado en una tarea tan penosa, 
debemos manifestar al público filarmónico y á los amantes 
de nuestras glorias musicales , que si no encontramos la 
protección que creemos merecen nuestros sacrificios , vigi- 
lias, afanes y desvelos, y que confiamos obtener, tanto del 
ilustrado gobierno de S. M. la Reina nuestra señora (Q. D. G.), 
como de algunas elevadas personas, de las corporaciones 
populares y de los profesores y aficionados músicos , ten- 
dremos, con el mayor dolor de nuestro corazón, qiLe au^ 
pender la continuación y pahUcacion de la presente cbra, 
puesto que por nosotros solos no podemos hv/man/miente 
hacer mas de lo que venimos hadeTido, hasta desprender* 



342 

nos de alhajas que hacia muchos años teníamos en gran 
estima, lo cual consta Á algunos de nuestros amigos , pri- 
vando de ellas a nuestros pobres y muy queridos hijos, sin 
que puedan contar con mas recursos, cuando se los abonen, 
que la mezquina orfandad de ocho reales diarioa , que de- 
berán percibir después de nuestro fallecimiento, como pro- 
fesor que somos del Conservatorio hace ya treinta y ocho 
años... 

Hay mas, y lo decimos con amarga peQa , no por lo que 
á nosotros atañe, pero sí por el decoro nacion£|»l: hemps 
acudido á dos corporaciones populares de mas importancia 
y categoría que tiene España, para que, en vista de la im- 
portancia que nos parece tener esta obra y por las razones 
que alegábamos, nos abonaran los gastos de impresión de 
este primer tomo; pero la contestación que se nos ha dado 
y el apoyo que se nos ha prestado , después de prodigamos 
mil piropos y frases lisonjeras mezcladas cqi^ mil escusas, 
ha sido en resumen... ¡Perdons V. por Dios, hermano...! 
Sin embargo, acudireI^OB de nuevQ 4 esas mismas corpora- 
ciones, teniendo el honor de presentarles este tomo, para 
que con su ilustración puedan sus individuos formaa:Be una 
idea aproximada de la utilidad que nos parece tiene la pre- 
sente obra , y de la gloria nacional que la ^lisma pone de 
manifiesto al mundo filarmónico , como también consultar 
á los inteligentes en la música, si así lo estiman conve- 
niente, sobre la importancia que pueda tener la mispaa ; y 
en su vista abonar, si no el coste total de un tomo como 
les pedíamos, al menos alguna parte de él, pues entonc.^.3 
se verificaría aquel tan sabido adagio : Pobre importuno, 
saca Tn^ndrugo: ademas, recordaremos aquí otra vez el cé- 
lebre apotegma del no menos célebre filósofo chino Konei: 

"Para saber si un reino está bien gobernado, ó si 
SÜ8 costumbres son buenas ó mala3i exahínes^ su 

MÚSICA. M