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Drame Lyrique
EN
Quatre Actes
DE
Gilbert Augustin-ThiERRY
Jlfusiçiie de
César Franck
PARTITION CHANTkPIANO
Prix:20fnet
Digitized by the Internet Archive
in 2011 with funding from
University of North Carolina at Chape,! Hil
http://www.archive.org/details/ghiselledramalyrOOfran
Ghi selle
Drame lyrique
en quatre actes
DE
G/'/ôert Augt/st//) -r///£/î/?Y
Musiuue de
César Franck
Partition Chant et Piano
Prix:20fnet
Pans, CHOU DENS, Editeur,
30,Bûulev- des Capucines, (près la rue Caumartin)
Copyright by CHOUOENS. 1396
Défense est faite pertes Meurs à tûi/tJ//recteur é représentai' cet owrape sans avo/r
tratté3¥ecl'Eéiteur-Propriélaire à érmt de représentation CHODÛENS Fils .
Lorsque César Franek mourut, le 8 novembre 1890, il
avait déjà achevé depuis plus d'un an la composition de la
partition de Ghiselle.
D' accord avec le collaborateur de mon père, M. Gilbert
Augustin-Thierry, nous avons respecté datis cette édition
l'exacte physionomie du manuscrit original signé et daté du
21 Septembre i88q.
V orchestration seule demeurait incomplète ; V auteur
avait orchestré le premier a,cte, le plus long, le principal au
point de vue de V orchestration, puisque presque tous les
personnages principaux y paraissent.
Grâce à cet acte, grâce à des indications multipliées dans
le manuscrit, quelques élèves du maître, unis dans un même
sentiment de respect pour sa mémoire et de subordination
désintéressée à sa, pensée complètement exprimée, trouvant
d'ailleurs un secours précieux dans la connaissance de ses
goûts, ont cru pouvoir terminer V orchestration d'une parti-
tion à laquelle mon père attachait une importance considé-
rable.
Qu'ils reçoivent ici F expression de toute ma recon-
naissance.
Georges FRANCK-
819619
GHISE LLE, dernière page
du manuscrit de CÉSAR FRANCK
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CESAR FRANCK
ACTE I
La grande salle du Palais des Thermes, devenue la résidence des Rois Mérovingiens de Neustrie.
Le long des murs de la salle on a dressé de longues tables pour un t'estin,à droite le trône de
Frédégonde.
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SCENE IV SCENE DE SEDUCTION— frédégonde-GOvthram.
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ACTE II
Une clairière iî l'entrée des bois qui environnaient Paris.
Une croix de pierre an milieu du carrefour et, à gauche, la porte d'entrée d'une cabane, à la lisière delà forêt.
Le jour baisse au conunencenieiit de l'Acte. Nuit et effet de»' lune a la fin de la 6e. scèue et durant toute la 7?
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184 SCÈNE VII.
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And,e ben moderato. J = eo
puis elle' s'agenouille auprès de lni el toujours silencieuse, examine la blessure. Elle va vers une souri
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( revenant » lui)
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ACTE 111.
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Le baptistère de S -Etienne, attenant A In basilique mérovingienne de S1!' -Marie. Un édir.nle
octogonal, au plafond de bois supporté par de hautes colonnes. Sur le pan coupé de gauche,
un autel précédé de plusieurs marches Au fond, larges portes ouvertes par lesquelles on
aperçoit une parti.' de la nef de l'église S1. '-Marie — Il fait nuit, mais le baptistère est brillamment
éclairé par les cierges et les (lambeaux que portent les prêtres.
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SCENE I.
KIDEÂU l'Év?f|ue Anihrosius se tient debout sur l,s marches de l'autel; deux diacres sont à cote' de lui;
à droite et à gauche, des clercs portant des cierges; Ghiselie, à genoux, est tournée. Vers l'Évèque. Par les
portes du fond on aperçoit Frédégonde dans la nef de S'.e Marie, assise sur un trône, et entourée de ses Leudes,
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de nouveau éclairée par le feu des cierges)
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Brusquement In toîture craque et s'effondre. Dans leur chute I , ,
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Clameur, lointaines... 2e. TABLEAU _ Les berge* de la Seine.
A-s^t, le décor change et montre ,a Seine coulant à- pic
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bas de la basilique. Au loin, dans une barque, on aperçoit Ghiselle et,
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prêtres agenouillés, l'évêque désigne les fugitifs à des soldats et des gens du peuple.
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_Nouvelles clameurs.— Effet de nuit._ RIDEAU.
Fin du 3'' 4cte.
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ACTE IV
255
Chez Gudruna. Intérieur d'une cabane délabrée si'tue'e au milieu des bois u,ui environnaient Paris.
Par la porte ouverte on aperçoit la clairière du 2? Acte où s'est livré le combat de Gonthram et de
Theudebert._Meubles grossiers: une peau de bête, étendue à terre et servant de couchette; sur une
table des fioles de forme bizarre et une coupe de bois; contre un panneau de la chambre, une
massive idole du dieu Thor, devant laquelle brûle un flambeau de résine,- le feu Logi, symbole
de la perpétuelle adoration — Il fait nuit — Le jour commence à poindre à la fin de l'Acte.
La scène jusuu'à ce moment est faiblement éclairée par la lueur du flambeau.
Audautino
PIANO.
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SCENE I
Gudruna est debout. Devait elle se consume un (eu de brousses, et. sur le feu
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est place un bassin de bronze. Elle- se livre à des incantatioiU.jetHn! des herbes tantôt sur la flamme, tantôt dans
la chaudière. Ce feu de brousses répand une clarté rouSeatre sur la s.ène
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256
Ensuite Gudruna saisi! un faisceau de baguettes où sojjt tracés des caractères magiques (Runes),
les répand à terre et se penche pour les étudier.— Elle porte sur ses haillons un lambeau de pourpre, débris
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SCENE II.
(La porte s'uuvre brusquement et Gonlhr;im,lout ensanglanté, se précipite
dans la chambre, entraînant Gtiiselle <jui paraît frappéed'bébélude. GONTHRA.fl
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SCENE III.
.\ ce nom de Gudruua, Ghiselle a paru se réveiller de s;i torpeur.
GHISELLE. (avec le rire de la folle)
(désignant Gonlhriim et avec (erreur)
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(à Ghiselle et brutalement)
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(Aux premières mesures du chant, Gudruua
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bras, oui,tou . jours dans mes bras, Et si ce n'est pas toi, ne
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fleur, bel. le par.mi les fleurs, bel . le par.mi les fleurs.Mon souri, re au mi.
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SCENE IV.
GONTHRAM. (rumeurs lointaines)
Gonthram,i|ui s'est tenu près la porte d'entrée £ ■ la cabane,
regardant au dehors, revient vers Gudruna et Ghiselle.
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In table la coupe de bois cl y verso le poison. Revenant aussitôt vers Ghiselle et Gonthram et les
plaçant devant l'idole du dieu Thor, elle leur prend les mains et les unit un moment entre les siennes.
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GUORUNA ( debout, étendant les bras sut- les deux corps gis;uit à terre)
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