Full text of "Le Prince Igor, opéra, 4 acts"

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APT SET. 








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Prologue 


6 Femmes en boyarôs = ballet 


Dames du ballet ef pages, en peuple russe 


Eveque 

Prêtres 

porte-croix 
porte-icône 

gurdes 

à 12 porte-enseigne 


CD QD 14 bé DO 14 


ler hommes du ballet en guerriers = arciers 

24 guerriers = 12 archers - 12 hallebardiers 

4 chevaux pour 4 chefs ( Igor, son fils , son frère, Scatawslaw 
éhSheveun-psur-é-shefs 


ler ta lesu 6 serviteurs de Galitseky (Ballet) 


2eme tableau 2 serviteurs pris parmi les six du tableau précédent 


8 gardes polovtsiens 


les hommes du ballet en musiciens (peuple) 
Jeunes filles polovtsiennes - ler ballet 
Grand ballet : jeunes filles 
Petits garçons (travestis) 
Hommes 


Les 8 gardes du 2eme acte 


24 Guerriers figurants 
12 musiciens guerrierss 4 troumpettss 


Les 8 gardes du prologue 







































DISTRIBUTION DE LA FIGURATIOR 


Ballet 


ACTE I 


ACTE II 


ACTE III 


4 Symbales ( ce pourrait 8tre les homes du ballet 
de l'scte précédent 
eseiiet 


4 tasbourins avec un accessoires de costume camace 
téristique 
Les 4 trompettes seront peut $tre les exécutants 


ACTE IV 














taires 66 tout 


24 L oyards 




















< De tt ! 
En prisonniers russes : MER TNT Te 
| —vaulee AAA 
10 altos Piton, piévé, Andries, 
A Ven ET Pley, Bellac 
10 térnors 


Prévers, Deshayes, Gerxain 
| Verhulst, f. Bruglia 
9 basses 


, Cromert, Deleek, 
4 


* f 3 


s À 
h 


. : L { 
* \ 
roulion, Kohl, Lengers, Steyaert, Renard, 


Machiels, VHck, \ 


Tollsemans ” Vandeuérie seche, Frison, Vermatte ù M ir À lalvr Yanlo ok, 
Max, Rin rt ’ Filax ont 
Choeur dé la Patrouille V2 LE AAA AS } 
en guerriers + 


or rateur, Lelporte, Cambien 
! d ” n 
Pecters, Diacson, Deckers, Thselen, Schouksns, .ourgeois, 
| Florent, Schlemme 5 
; 9 basses Va: der ‘ynâs " L 'Cai 22 L Y . LÉ 1de " iokx, M À UW n L > LE LA " “0 nraet 
\ Foeynevoelt, Bevernage 
i 14 ténors sur] ir | re 
14 basses 6 ires t - H lovts li, f 
Cr) Étetite EE CA à 4 / 
ACTE IIT x +. 224 
8 £a FE Ü . : | LT ee . { : | 
memes Costumes qu°'4 l1'act roeccdent sauf qu rés le choeur des prisonniers 
russes, ceux-01: 10 aitos, 10 tenore, 9 basses désignés plun  haut- se 
‘ : ñ x ; . 
transforment par un détai 1 de vêterent çcaract ristique en peuple polovt 
sien, 
grfupene. t des parties pour les différents choeurs 
MKARCHE POLOVSTIENNE 
TENORS tous Les térors du théâtre à l'excertion de 10 prisonniers russes 
plus 14 sérrlémentaires en EXXAXEX GUEPRIERS 
PBRASSES toutes les basses du théitre l'excep des © prison, russes 
plus 14 agup:lrentsires en PEUPLE 
- page 256 10 t:nors risonniers russ 


14 ténors Veroy, Vérhuls't,p. Hernalste 


9 basses 


id 


CHHOEURS 
6 ténors 
6 basses 


des gardes 265 
Deroy, Cambien, Prévers, Verhulst, Decgers, 


FINALE page 292 Toutes les dames des choeurs en pe 


vVinck, 


Lechien, V.Mossevelde, V.D.Eynüe; psynevoet, Bévernage, 


_ 


cenraet,. 
" 


1p18 et jeunes filies 


polotsiens 


Ténors ( 292) 14 sup. PXMERXNKEXLENKAEEÉLKERENENAXXA 


plus 1ss 10 ténors peuple ex prisonniers russes 
Passes 2e l4 6uppl plus les $ basses peuple em prisonniers russes 
































Peuple russé 






2 

1 porte Croix «4/7 

l° porte icône ef 
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8 gard Mens ZT (+7 F 

8 br Lorte NSsimes - 

les homme s Et 6 lerriers arCcner 
24. guy TH ers - ]9 r 


ACTE I 
ler tableau Serviteus de Galitery Be 
2° tableau Serviteur bris parm;i 
T ACTE 17 
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Si. ” 9 Jus ARS SZ TDTTI 
SUnes fileg CF eee re ? 










AC Ée. Pa ph 
les rdes du 2° acte ef M pue 0 
24 guerri figurants -___ 


12 Husiciens 


T7 L D. 
riers: 4 tromfobre s 
4 symbales ( 


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avec Un & COX 
SeTectéristiqu 
ut être les vxe 












































Le Prince Igor 
Dis tribution Général lies Choeurs 
PROLOGUE 


Vlssovod Verhulst - Hernalsteen - Delporte 





2 chefs 
BSviatoslaw Van Mossevelde - Lechien - Uehu 
2 chefs 
 Deroy, Delaek, Fratour, Machiols, Verhulst, Vinex, 
Renard, Theslen, Sc Leur er, Vanden Eynde, Frison, MaW£&sois, 
20 Boyard: Tol lemans, Vsrmatte, EU ! Reyavoet, Flament, Rinert \ al, 
y vernag 
toutes les dames des choeurs 
Peuple 8 ténors - Prévers, Deshayes, Germain, Cambien, Pesters, 
Jr AXKAÏIIMSXAAXENARMRMETENMERÉAYS Diasson, oenruet 
14 4 tailles Deckers, Bruglia, Sohoukens, Fl6rent 
If | 2 barytons Van d. L.iessche, Krickx 
(a Ph 3 barses Van Leaf" X, Aoenraet 
Lé 7 ler ténors 
| 7 29% Ténors Surrlémentaires 
7 Parytons 
7 basses 
ACTE I mA er : 
1er tableau mous les hommes des choeurs du théôtre (eu peuple russe) 


24 jeunes filles 
FE. Wothier, Hulin, Vercourt, À. Baude, Therer, V. de Broeuck, 
ET AR Votii er, Vanderpelen, Berry, ._aude Depout, Dereyamaeker 


JA Ve L F4. k _ , | 

{17 V4 Perret, Brasseu, Lantenois, Janssens, Fieve, Andries, Quinet, 
| Duquesne, DeBesr, Lengers, Steyaert, Renard, 

2° Tableau Les 24 jeunes filles du tableau précédent même costume 


Len 20 boyards du prologue pius Prévers, Teckers, Lechien, 
Dehu, tous en boyards 


ACTE II 
choeur des jeunes filles polovtsiennes Eovall Sega opera MT 
en jeunes filles d'un caractère (AA f rent des costumes du ler acte. 


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CAT Ai rh Te, 
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fe sop. Mmes E. Wotier, Hukin, Dercourt, aude, L. Wothier, V.d.pelen, 
er Pistes ma. _aude, Picqueurz Eléonore, Permt, Braeseu, 
, 8 altos Janssens, Lente MmOY® . 
Quinet, ‘Duquesne , _ayaert, De Peer, 


| Fr 7 Sp. en peuple polvtsien -Mres Podart, Pluys, V.d. Broeck, Pishout 
sf Gerinroze, Depont, De _semaeker, 









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4 Chefs PAYE-Cembron-Jeangout-Van Jean. 





14 Boyards Bougerd-De Vuyst-Paye-Léopold-Bourgeois- 
Normain-Van Jean. 
Bermanus-Delo-Rodriguez-Cambron-Darric- 
Rodia-Jochmans. 


4 Boyards (chambre) 







artin-Paul 


4 Serviteurs Van Melderen-/abille-Normain-Van 






12 Patrouilleurs De Vuyst- Van 
Bourgeois-Normain-Germanus-Delo-Jeangout— 
Paul-Martin-Darric 


elderen-Bougerd-Van Jean- 






19 Dames (Chambreÿ 





3oudan-Saelens-"'alherbe-Sto ppe— 


Gysenbergh, 
laere-Van 
Yseux-Busschaert-de 
Rimbold-Van Hasselt-Colon-Van 


Langer— 


12 Esclaves de Kontchak 










‘0ethem-Decock-Bruno-Leclercg- 
attos-banckaerts—- 
Elderen-Gérard 


Gysenbergh-Saelens-Malherbe-Soudan-Bruno- 
Leclerceqg-Yseux-de Mattos-Banckaerts-Rimbold 
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Polovtisten. 


A Poutivle. 

Aux remparts de 
Des paysans passent en € 

Skoula et Erochka 
si le prince Igor ï 
s’approchent de 


s'évader. La rencontre 


n’a pas cessé d’aimer. 


Les joueurs de 
situation, € réhabiliten 
au peuple le retour du 


Le rideau tombe 





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LES CLICHÉS REPRÉSENTENT DEUX PAGES CALQUÉES D'APRÈS UN DOCUMENT ORIGINAL. 
LES CARACTÈRES ET ILLUSTRATIONS SONT DU XII SIÈCLE. 





Ainsi toutes les complexités de l'âme slave ont été 
HS saisies, retenues, étudiées à fond par un musicien qui 
TE était aussi à la fois un poète et un philosophe. L'intérêt 
capital de son ouvrage est dans la succession des 


contrastes qu'on y trouve: 


Borodine a respecté l'histoire, mais il a Su toujours maintenir ses personnages en contact 
rec la nature. Du début à la fin du Prince Igor, l'atmosphère est bien celle que vivifie le vent 


es larges espaces des steppes infinies. La vie populaire qu’il décrit puise dans cette atmosphère 


on vrai rythme, SOn développement logique. 

Le génial musicien met en relief quelques caractères qui dominent en son pays, caractères 
aibles ou forts. Il le peut avec cette ferveur, avec cette sincérité qui traduisait mieux que tout 
‘on attachement au sol natal. 

Sensible au plus haut degré, il ressentait, mieux que tout autre peut-être, la détresse 
je sa patrie. Il en souffrait plus que tout autre et mieux que tout autre il sut l’exprimer. 

Borodine a dressé au-dessus des ruines et de la douleur le caractère privé de la femme russe, 
toute de fierté et de loyauté. La lamentation de Jaroslavna, au dernier acte, est une preuve 
d'amour noble et pur. Sur ce caractère, comme sur le caractère de bravoure et de bel orgueil du 
prince Igor, Borodine fait reposer toute espérance et toute libération. Mais ses plus beaux accents, 
son lyrisme le plus poignant, Sa plus farouche exaltation, Borodine les a placé dans l'expression 
du déchirement qu’il éprouvait à la seule pensée des misères de son pays. 








es start everywhere. The attack 


CENE FOUR. 


r and his son are prisoners in it. 
while Kontchakovna, daughter of 
icht is falling. Prince Wladimir 
begins between them. Suddenly 
are heard. The lovers separate. 
»pears, deep in thoughts : wishing 


his kingdom, he schemes to 


f. However he proudly refuses 


e of his jailers, Ovlour, who oflers 
ape. 


an Kontchak, feared by all, has 








>, Car depuis 
L’attitude du 








FOUT 


in Poutivle. 


Desperate; jarosl 


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pass» singing 
Prince 


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and his 


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The scel 








occurs in Poutivle in 
Galitzky’s palace. 
who was to watch over 
Prince Igor’s wife, leads 
he is surrounded by 


r and replace him by 


ace, happy to find there 








The imagination of the composer has followed the desire for liberty of 
those of his race, without failing to show, in spite of sentiment, their 
superstitions, weaknesses, exaltation, discouragement and sorrows. Thus all 
the complexity of the slavic soul has been studied by this musician, who was 
at the same time a poet and philosopher. The principal interest of his work 
is found in the succession of contrasts. 

>orodine has respected history, but has know how to make his characters 
natural. From the beginnirg to the end of the play, Prince Igor, the 
atmosphere is swept by the wind from the infinite steppes. Because of this the 
life of the people he describes has a real rythm and logical development. 

The musician presents many prevailing characters in his country ; 
characters both weak and strong. He does this with a fervor and sincerity 
which shows more than anything else his devotion to his native land. Acutely 
sensitive, he felt kcenly the distress of is country. He suffered more and knew 


better perhaps than anyone else how to express it. 


Beyond desolation and suffering, Borodine has shown the personality of 


the Russian woman ; her pride and loyalty. he lamentation of Jaroslavna, 
in the last act, is a proof of noble and pure love. In her character, as in that 
of prince Igor, who is full of pride and courage, Borodine has placed all his 
hopes. But his most beautiful music, his wildest exaltation, Borodine has 
employed to express the distress he felt at the mere thought of the misery of 


his country. 





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ONEPA BB UETHIPEXR AKTAXB CB HIPOIOTOMME. 
CJI0BA H MYSHIKA À BOPOARHA 


OTIÉIEHEIe HOMepa XIA NÉHIA CB HOPTeNIiAHO. 


LE PRINCE IGORK. 


Opéra en quatre actes avec prologue. 


Réduction pour Chant et Piano ... Pr. 5-5 La même. 


M. 25 


Edition populaire . . . Pr. 


PAROLES ET MUSIQUE DE À. BORODIINTE. 


M. 20.—. 
AN 


Morceaux séparés pour Chant et Piano. 


Texte: russe, français et allemand. "Traduction française de M. Jules Ruelle, allemande de Me Alexandrof. 














IHIPOJIOT'E. 
PROLOGUE. 


. Marpozykuia 


Introduction . 


AKTFP 11 
ACTE 1. 


. b) PeuurTarme n n'bcxa 


Brazumipa laruuxaro 
b) Récitatif et Air du 


—,80 —,30 


prince Gâlitzky. . 
f) Kxaxaa n'hcxa . . 
f) Chanson pour célébrer ? 1,20 —,45 

À 
J 


le prince Gâlitzky. 


. Apioso fpocrarxBt 


Arioso d’Jaroslawna . LEE Ehot 


. Cuexa flpocrasani ce x'E- 


BYIUIKAMYH . 
Scène. REPAS et des 
filles du peuple. 


M. Pf. R. C. l 


AKT®R 2 
ACTE 2. 


. XOPE H071OBEUKAXE A'E- 
BYLIEKE . : 

Chœur de jeunes files 
polovtsiennes 


. Kasaruxa KoxuakoBxBi 


Cavatine deKontchakôvna 


. PeuuTatTusr 4 


Tuxa Braxnmipa Mrope- 
BHYA . À 
Récitatif et Cavatine de 
Vladimir Igorevitch . 


. Aysre Braaumipa Vro- 


pesuua 4 KoHyakoBHbi 
Duo de Vladimir Igore- 
vitch avec Kontchakôvna 


. Apia KkHaCa Vrops . 


Air du prince Igor . 


. Apia Konuaka 


Air de Kontchak. 


. IoroBenKkas HJIACKA CE 


XOPOMB . ; 
Danse étonne avec 
Chœur 


ns D 





M. Pf. R. C, |No. 


—,80 —,30 





2,50 —,90 | 


. Iraur pocrasani . 


. XopE. 


© ssh téie XOPE 


| 
. Aysrs Wropa s: 
k. 
F 


M P1 R C. 
AKT®HE 34. 


ACTE 3. 


Air de Kontchak 


. IbcHa xana Konuaka . 
1,— —,35 


. Tpio. KoHuarkosHa, Bra- 


AMip& 4 Vrops . ‘ 
Trio. Kontchakôvna,VIla- 
dimir et Igor . 


1,40 —,50 


AKT®HE 42 
ACTE 4. 


Complainte d’Jaroslawna ER 


Chœur de EE TA 


CHABHEI . 
Récitatif droles et 
son duo avec Igor . 


1,60 —,60 


. IIÉcCHA ryYAOYHAKOBE 


Chanson de joueurs de 
goudôk . 


—,80 —,30 


1,40 —,50 
Chœur final . . : “ 





Tous droits d'éxécution et de reproduction réservés. 
Propriété de l'Editeur pour tous Pays. 
Enregistré aux Archives de l’Union. 
M. P. BELAIEFF, LEIPZIG. 
1889 
ST. PÉTERSBOURG, dépôt général chez J. JURGENSON, Morskaïa 9. 




















0Tb H3AATENA 


1) Ocrarmiasca HeokoH4eHHOÏ, no CMepTn aBTopa, Orlepa 
Kasast Mrops:“ saxonuexa H. A. Pumcknm+-KopcakoBkiMe 9 À. K. 
Crasynoësme. Ilepssimz Haopkecrposanbi ocrasieca Heux- 
CTPYMEHTOBAHHBIMH NN2 Ilporora, 1ro, 2ro m 4ro xbñcrBia, a 
Takxe Iloroseuxifñ Map (N2 18) us 3ro xbñcTBiA; BTOPHIME 
AOKOHUEHEI, HO OCTABLUMMCA MATEPPAIAMB, H MHCTPYMEHTOBAHEI 
ocTarsHBie NN° 3ro xbfcrria sroñ onepri. B% Hauaxrb Kkaxaro 
N2 naprnrypsi o8HaueHOo, KOMY lPHHAXMIEKATB HHCTPYMEHTOBKA 
AH OKOHYaHIE ErO. 


2) Ileperoxenie AI4 æopreniano 4 roxoco8& cxbrano: C. M. 
Brymenæensaomr, D. M. Brymenxœersxomb, À. K. l'rasyHoBbiMB, 
C. ©. Jwrmemt, H. A. Cokoropsime, H. A. Pumckumx-Kopcako- 
8BIMB 4 H. H. Pnuckorw-KopcakoBoro. 


3) Ileperoxenie A14 oAHOro æopreniaHo BE 2 pyKkn cxbJaHo 
D. M. Brymenverb1oms. 


4) Ppaxuysckifi rlepeBOAE TEKCTA ONepBi Cxbranr }XK. Prwe- 
16M», à ubMeuxiñ À. À. ArekcaH1poBo©. Ÿ1apeHia cOÔCTBEHHBIXE 
MEHB O603HAUEHEI 8]'bCb 3HAKOMB /\. 


5) Yseprwpa, xora n Gk1ia counneHa À. IL. Bopoanxbimb, HO 
He GELIA HME no71oKeHa Ha 6yMary. 3anncaHa Xe OHa, 3aKOH4EHA 
n OpKeCTPOBAHA, HOC]b ero CMEPTH, H 10 naMaTy, À. K. l'aasy- 
HOBHIMb, CJIBIIMARIINME €€ MHOrTO Pa3 BB HCIOJIHEHIH Ha ŒOPTE- 
niàHO CAMAME aBTOPOMB. 





De la part de l'Editeur. 


1) L'opéra ,,Le Prince Igor“, resté inachevé à la mort de 
l’auteur, à été terminé par N. A. Rimsky-Korsakow et A. C. Gla- 
zounow. Le premier a instrumenté les morceaux suivants (qui 
n'avaient pas été instrumentés): le Prologue, les actes 1", 2m° et 4m, 
ainsi que la Marche Polovtsienne (NZ 18) du 3®* acte; le second 


| a terminé, d'après les matériaux de l’auteur, et instrumenté tous 


les autres morceaux du 3 acte de cet opéra. On a eu soin 
de placer, au commencement de chaque morceau de la parti- 
tion, le nom de la personne, qui avait terminé ou instrumenté le 
morceau. 

2) La réduction pour voix avec piano a été faite par M. M.: 
S. M. Blumenfeld, F. M. Blumenfeld, À. C. Glazounow, G. O. Dütsch, 
N. À. Sokolow, N. A. Rimsky-Korsakow et Me* N. N. Rimsky- 
Korsakow. 

3) La réduction pour piano seul à 2 mains à été aite par 
M: F. M. Blumenfeld. 

4) La traduction du texte en langue française a été exécutée 
par M: Jules Ruelle, en langue allemande par M” A. À. Alexandrow. 
L’accentuation des noms propres dans cette traduction a été rendue 
par le signe /\. 

5) L'ouverture, quoique composée par Mr. A. Borodine, n'avait 
pas été couchée par lui sur papier. C’est seulement après sa mort 
que Mr, À. Glazounow, qui l'avait entendue bien des fois exécutée 
au piano, par l’auteur, la mit par écrit de mémoire, la termina 
et l’instrumenta. 


11 





OT JTABJIEHIE. 


Crp 
Ysepriopa é* Nr TOUS 
No L Murpoaykuin . , . . La : 
» 2% Cuena y Kuasa Brannmipa Ta- 
AMLKATO. 
a) XOpB. , . 39 
b) Peunraruss n rbCHA B la- 
auMipa l'annuxaro . . . 44 
c) PeuurTarusz . , . . 60 
d) Xop® x re 4 cuexa CE | 
e) Crea. . : RS EE | 
f) Kuaxan n'bcus CAN CAPES 0) 
DO su. 1 6, 
» 8. Apioso pocrasnbt . . 77 
m 4 Cuena 514 5 ca any 
KaMH, . — . . 85 
” 6. Cuena pocsasu cb Bin 
MIDOMB :. « + » + + 96 
de Dumas 1ro SE rs "+ 308 


6. 
» 7. Xopz nonopeuxnxt x'bByliek 125 
8. Iluacka noroseuxuxr xbsy- 


” 
LT PR ENE RÉPARER RSS 
» 9. Kararnna KonuakôBubr . . : 136 
n 10. Cuena n xop&. . . 142 
n 11. Peunraruss n Kanaraua Bua- 
aumipa Hropesnua . , 150 
» 12 ]ysrs Konuakoënbt m Brazu- 
Mia” + . : RPC ET ee 


» 13. Apia Kussa bes 1,0, «1 708 
» 14 Cuena Hropa ce Osrypome . 177 
, 156. Apia xana Kouuaka . . . . 182 


» 16. PeuxTaTnns . . . 44 05108 
” 17. [loroveuxas LIACKA CE XOPOME 197 
» 18. Iloxoseuxitt mapurë . . . . 230 
n 19 [lbcaa xana Konuaka . ,. . 243 
» 20. Peuurarms», xopE& H cena. 


a) PeantTaTuss . . . . . . 250 
b) Xop® xanoss . . . . . 253 
CHR 1.6 24 las: 206 


n° 21. Xope n naacxa . . . . . 265 


» 22. Peunrarnsr . . 275 
» 23. Tpio (Kouu., Baau. H x Mrops) 278 
» 24. naar 3r0 xbicrsia . . . 291 


n 26. Ilraus Spocragnh . . . . 304 
RUE OR …. 2 0: ; . 314 
» 27. Aysrs Hropsa pocrarust . 318 
n 28. Ilbcua Se dé CLEHA M 
XOPB- . + se" « .« 836 
29. Bakmounre mul XOP + + 360 


Lbñcruysouia anua. 


Hrops Cuarocaasuux, kusse Cisepckit Bapuromn, 
Apocaamna. ero xeua Bo sropous Gpark Conpauo 
ie, Baaaumips Mropesuu», chure ero 07e 

nepsaro Gpaka . . Tenopr 
Baaaumipr HApocrasuur, Kiss lasuu- pee 

kif, Gpars Kkusruum fpocranmm . , . 
ur Konuax% 
{98 Fsaxx 
As e Le gpl Aou xaua Konuaxa , . Aubre 
668 Bayp®, xpemeusiR [lozommmns. , . . Tenops 
k ei Care Bacr 
. Epomxa 
Hans Apocaanum , . , « + . . . Conpauo 
Uonomeukas Abnymka , , , . . . Conpano. 


Jnososeuxie XAMBI. à + .,* 


TYAOMMHRM. he 2-44 h/f 


2 À Pyccxie Kutabs u Kusruum, Conpe n 6oxpaiun, 
PT. CTapubi, pycckie paruuku, AbByiukH, HAPOAL. 
ç “8 Llososeuxie xamm, noapyru Kousakosusi, menoxs- 
4 sum (uarn) xana Konuaxa, pyccrie nozonaunxm, no- 





_m nponcxoANTL: #4 Hpoxork, m% 1, m 4. Abücr- 
à vs 0 mg 





Table, 


Ouverture . CT | 
No. 1. Introduction . . 1 
» 2 Scène dans la maison du prince 

Vladimir Gâlitsky. 

UT ERREURS ARC 

b) Récitatif et air du prince 


AM IS 7 RE TS AE 


C) Récitatif . . . 50 

d) Choeur des jeunes filles et 
SOON on ns. ce. ete 2 DA. | 

SN DCR Ne MER Ts 08 


f) Chanson pour célébrer le 
prince ss os rue + <' 60 


g). Choeur - .. Le Wrèr UD 
» 3. res d'Jaroslavna E*,« 77 
»” 4 Scène. Jaroslavna et les jeunes 

filles du peuple. . . 85 


5. Scène. Jaroslavna et Vladimir 96 
» 6. Finale de l'acte premier. . 106 
7. Choeur des der filles polovt- 


siennes. . . 125 
» 8 Danse des jeunes filles polowt 

siennes ; “18 
» 9 (Cavatine de Kontchakôvna . 136 
» 10. Scène et choeur . 142 
n 11. Récitatif et cavatine de Vladi- 

mir Igorevitch . . . . 150 


» 12 Duo. Kontchakovna et Vladimir 156 
» 13 Air du prince Igor . . . . 169 
» 14 Scène. Igor et Ovlour . . .177 
s 15 ‘Air de Kontchâk 2 75.109 


Hal -RÉCHSERSS 100.2 192 
» 17. Danse polovtsienne avec choeur 197 
» 18. Marche polovtsienne . . . 230 


» 19 Chanson du khan Kontchäk « 243 
» 20. Récitatif, choeur et scène, 


a) Récitatif . . + + --& 250 

b) Choeur des khans Ar el: > DE 

c) Scène . Mers des LUS 

# %1. Choeur et danse . . ._ . . 265 

NS CN RACE LE RTE 6 0 . 275 
» 23. Trio. Kontchakôvna, Vladimir 

ÈS RER -- + 278 


n 24. Finale de l'acte troisième à :s 291 
» 25. Complainte d'Jaroslavna. . . 304 
# 26. =Choeur ,. . . . 314 
SN 'NE-Dod, Jaroslavna et Igor . 318 
n 28. Chanson des joueurs de goudôk, 
scène et choeur . . .-. . 336 
S'D -Chocr a 42 née. 008 


Ame à mn mr 





Personnages. 


Igor Sviatoslavitch, Prince de Séversk « Bariton 
Jaroslavna, sa femme en secondes nôces . Soprano 
Vladimir Igorevitch, son fils du pre- 

mier lit . Ténor 
Vladimir Jarosiavitch, Prince ‘Galitsky, 

frère de la Princesse Jaroslavnn, . , . Basse 
nur } Khans des Polovtsi , . . , Pa 
Kontchakovna, fille du Khan Kontchak , Alto 
Ovlour, Polovtsien baptisé , ,. . . « . Ténor 
us joueurs de goudok « «  « Ténor 
La Bonne de Jaroslavna,. . ,-, ,. . Soprano 
Une jeune fille Polovtsienne . , . . Soprano 


Princes et princesses Russes, Boyards et femmes 
de Boyards, vicillards, guerriers Russes, jeunes filles, 
peuple. 

Khans Polovtsiens, compagnes de Kontchakovna, 
esclaves (tchagis) du khan Kontchak, prisonniers de 
guerre Russes, sentinelles et armée des Polovtsi, 


Dettes ee poux prie Pre oi RE 
— dans la ville Poutivl; au 2, et 3. actes 


Année 1153. 


| 


No. 1. 
” 2. 
LCCE 
"” 4. 
” 5. 
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”» 25 
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2% ; A 
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n 29 


| Igor Swiatosslswitsch, Fürst v. Sewersk 
| Jaroslawna, seine Frau in zweiter Ehe 


Inhalt, 


8. 

Ouverture . à [ 
Introduction , . . ‘ : 1 
Scene im Hause W ladimi r Ga- 
litzky's. 
a) Chor . . . 39 
b) Recitativ und Lie de les F ür- 

sten Galitzky 44 
c) Recitativ . .. 50 
d) Chor der M; idchen u un { Scene 52 
e) Scene . . 58 
f) Lied vom Fürsten Galitzky 60 
DOME Eee ce + 09 
Arioso Jaroslawna’s . . . 77 
Scene. Jaroslawna und die M: id- 
YU è 85 
Scene. Jaroslawna und Wladimir 96 


Finale des ersten Aktes . . 106 


Chor der polowezkischen Mäd- 


chen . 126 
Tanz der polowezkischen Mäd- 

chen :. , se ED 
Cavatine Kontschakowna’s ° »…+ 196 
Scene und Chor +. . 142 
Recitativ und Cavatine W ds 

mir Igorewitsch's . . . , . 150 
Duett.  Kontschakowna und 

Wladimir . . . Sie ID 
Arie des Fürsten got à "Se 108 
Scene. Igor und Ow! Det, JU ENT 
Kontschak's Arie . . . . . 182 
Recitativ ,. . « 192 


Polowezkischer T anz mi Ç or 197 
Polowezkischer Marsch , . . 230 
Kontschak’s Lied , .., . . 248 


Recitativ, Chor und Scene, 


a) Recitativ . . + + «200 
b) Chor der Chane . . . . 253 
at. M iere er ER | 
Chor lle, 27." « : 20 
Recitativ . . 275 


Trio. Kontichälowse. Wladi- 


mir und Igor . . : . 278 
Finale des dritten Akte RS 
Klage Jaroslawna’s . . . . 304 
Chor . . . .S + « e EP 
Duett. Jaroslawna und Igor . 318 


Lied der Gudokspieler, Scene 


mad Chr: : 5. RE 27-7000 
SCHUsECher ns 0 en «+ 800 


Personen, 


Wladimir Igorewitsch, sein Sohn aus 


der ersten Ehe. 


Wladimir Jaroslawitsch, Fürst ‘Galitky. 
Bruder der Fürstin. Jaroslawna . , . . Bass 


Kontschak 


Gzak 


Polowerkische Chane . . « . . 


Kontschakowna, Tochter des Chans Kont- 
schak 


Ps + + AR 


Baryton 
Sopras 


Tenor 


Owlur, ein getaufier Polowzer « e + + + Tevor 


Skula 
Eroschka 


} Gudokspieler . AN dS'e € — | 


Die Amme der Fürstin Jaroslawna . 
Ein Polowezkisches Mädchen . . .… + 


Russische Fürsten und Fürstinnen, Boyaren und 
Boyarenfrauen, Greise, Russische Krieger, junge Mad- 


chen, Volk, 


Tenor 


Polowezkische Khane, Gefährtinnen der Kontscha- 












GUVERTURE. 


2 


YBEPTIOPA. 


Droits d'exécution réserves. 


—_— > — 


Iepexoæmenie Dernxca BrymeHderEAa 


Réduction de Félix Blumenfeld. 


= 66 


Andante. MM. 





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M.P. Belaieff, Leipzig. 














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? 5. Con anima. 





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ITPOJIOTI"E. 
N° 1. HHTPOAYKIIA. 


PROLOG. 
N° 14. Introduction. 


PROLOGUE. 


N° 4. Introduction. 


(lromazs 85 IIyruByré. 


(Une place publi 


Droits d'exécution réservés. 


APYXHHA A PATE rOTOBHAKE BHICTYITICHIK BB HOX0UB. Hapoyr) 
que de la ville de Poutivle. Les troupes sont sur le point de partir pour la guerre. Le peuple les acclame) 


(Ein ôffentlicher Platz in der Stadt Putivl. Die Truppen sind zum Ausmarschiren bereit. Das Volk.) 


A. Borodine. 


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Bree td 


Andante maestoso. M.M.e - 58. 





TL 
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agne de princes et de boyards, sort en grande 


H3B C060pa.) 


(3anasbcr.) (Kxask Mrops CE KHASEAME 1 604 
(Au lever du rideau le prince Igo 








r, accomp 


pompe de la cathédrale.) 





119 4120 - 153 


M. P Belaieff, Leipzig. 





Allegro moderato e maesto80. + - 126 











L HEL 158 





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por - te? Mar - chez a-vec mot! Jai La, plus forts que tout som-brepré-sa - ge, 
wer - den wir er-fah-ren bald. Da Nie - mand dem  Ge-schick ent - ge-hen kann, wo- 


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Mon glaive et ma foi! AT - méS  pouru-ne cause sSain-le, Com - 


zu dient un - sre Furcht? Wir strei - ten für ge-rech-te Sa- che: für 













Bb - py, po-nu-uy, sa Pycer. Y - zxe - nas 6e32 60-A BO-PO-THTE-eA 
ment sans gloire re-ve - nir? Guer- riers, cou-ragel Al- lons;marchonssans crain-le, Pour 
‘ Glau - ben, Heimath,für das  Volk. Es  wä - re schänd-lich heiïmzu - keh- ren ohn Schwertstreich, 
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AOATE H  YeCTE BE - JATE. Ipo - maï, npo - Wa, MOK Apyre! 
nom de notre hon - neur! A - dieu, mon seul bon-heur/ 
Eh - re  wills, die Pflicht. Leb’ wohl ! Leb’ wohl, mein Lieb! 


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Sur foi que veil-le Dieu. Pour nous dis la pri-e -re!l 
Nu, Gott mit dir, mein Schatz, Zum Hôch-sten fleh’ für uns, Lieb! 








Andante da reve. à - 72° 


(à Gâlitz 







IS EEE Te ze | = 
Te - 6,kakb 6pa- Ty, e - € Æ n0-py- a - x; 0 - 6e-pe - raï no - 
Je La con-fi - e à  Vla-mi-tié dun frè - re; Cherche à cal - mer son 


Wila - dî -mir, nimm mei-ne Frau in dei- 





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foi, mon frè-re. 


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TZ - gor, lu peuxcomp#er je 
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mich ver - lie-ssen, 


MHB pox 


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Brü - der 


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e, pris d'un grand cowr-roux, Mh-vait chas 


H3-THAJIR, 
Va -ter mich ver-bannt, und mei - ne 


O - TELE ME - HA 


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Zeit, als 





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I ci, près de vous % masfait pla- ce loin en hat - nes. Puis mon pêre 4 sé ï 
hast du Hil-fe mir - lei-stet, hast den Va - te mir er-setzt, ver - sühn-test dann den 
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Hei - math - lo - sen mit dem Va - ter, der ver - zieh; dann kehr - te ich zu-rück zur 
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ot, je men fie à fa foi! (Jaroslavna sort avec les princesses et les femmes des boyards ) 
freut mich, dass ich dir ge - - holfen. 


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(Le prince Igor s'approche du vieillard.) 
(Fürst Igor nähert sich dem Greise.) 














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(Igor et Les princes montent sur leurs coursiers et marchent devant l’armée.) 


stringendo (Igor, die übrigen Fürsten und die Boyaren besteigen ihre Allegro Moderato maestoso . 2 - 126 


Rosse und reiten voran.) 


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Mon - sei- - gneur/_ Pour moi quel mu - heur!/ AÀ, Won me lais - se; Fo - 
| Du, Herr mein! ___ Sperr mich doch nicht ein! ___ Will da-heim zum  Vä - ter-chen, 
CKYIA. SAOULA. SKULA. 











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Ah, qüon me dis - se Fo- 
Will da-heimzum Vä - ter-chen 










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ill da-heim zum Müt - ter-chen! 4 lass mich ge - ben,_ 











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Will da-heimzam Müt - ter-chen! Ach! lass mich ge - bhen, ach, scho-ne mein! 
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Récitatif et Air du prince Galitsky. 
Recitativ und Lied des Fürsten Galitzky. 













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vous dé-plai-se, Je fe-rais jus - lice à lai-se, Ar-ro-Sant de vin, £ Mon Joy-eux Jes - 
Schmauss ge- müthlich hiel-te ich Ge - richt wohl gütlich, un-ter heit-rer Lust, mei-ner Kraft be - 
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was ich ma -chen soll. Wär die Kas-se bald zu En-de, da ich Hab und 
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mon do - mai-ne, Cest quon peut 4 - voir __— Touf a-vec pou - vu. Ah! pour-vu que 
Gut ver - schwende froh bei Tagund Nacht. _ Sonst wo-zu die  Macht? So im glücklich 


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| hei-rerm Krei-se leb - te ich in fro - her Wei-se bis zu mei-nem Tod 
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Gloire à no-tre prin-ce/ Gloi - re/ 














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Chœur de jeunes filles et Scèn: 


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Sor - gen im aun thut ih - re Pflich-ten im Trinkt, und singt und schwelgt so 


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pal - le ont char-mer qui tra - val- - . - - s = à pi : 
singt so viel ein Je - - der mag. Heil! La DR CPE RER ARR 5 | 
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CHŒUR. 17 / | 4 PT um amp v. vu viva ci 
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Nun auf mein Ge - sund -heit trin - - kot! 
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L Pou - ti - vle Le maf -tre! 
konn - te  wohl Für -sten-thum re - gie - ren! 


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CHŒUR. 
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PANO. 


















































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| pou - vons-nous sur un frô-ne Le - met - tre? 
| an! so seis! Wir ma-chen ihn zum Für - sten! 
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pou - vons-nous sur un trô-ne le met - tre? ee L'ar - mée est loin, Z- 
an! so seïs! Wir /” ma-chen ihn zum Für- sten! Poco piu moOssSo. Kriegs - leuÿ sind fort und 
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prin-ces Jont la guer-re. I faut & -  gir. Is  peu-vent re - ve - nir! 


Für-sten aus - ge - zo - gen. Die Hül fe fehlt, es  brach ein Auf-ruhr aus: 








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Das Heer ist fort, die Hül-fe  fehlt. | 
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ist es geschehn. EROSCHKA und SCULA 
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Sans plus tar - Al-lons qu'un grand ve - 


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Auf denn! Die Glo - cke zieht zum  We-tsche oh - ne Säu - men, und 
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Drôits d'exécution réservés. 


M.P Belnieff, Leipzig. 











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L- gor und ge - bet mei- ner See - le Ruh! ST AR». meIR 






























































CepA-U8 BÉCTE He -10-O6Py -1 He - CETB; Ie-MATE, 60-THTE H HO-€6TE Pe-TH - Bo-e, TO - 


pou-se dont l'angoisse é-treint le cœur. Pleu-re! Æn vain pour foi se-cou-le  lheu-re! Tou- 
Herz ist voll Un-ruh:es ahnt nur Schmerz;weh mir! vor Gram ver- ge -he ich, vor  Kum-mer, mein 






























































CKA Me-HA TPH36TE VYVÆb BML- HO He EE X0 - 6py! Ax5, 
jourspasseel gé - mi l  souf-fle du mal- heur! Le 
Her- ze-leid quält mich, weis - sagt nichts QGu-tes mir! #3 <= Wo 
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N° 4. CIEHA APOCAABHEI CH 45BYIIKRAMI. 
Scène. Jaroslavna et des filles du peuple. 
Scene. Jaroslavna: und die Mädchen. 


Allegro moderato. + -108. 


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Droits d’'execution réservés. 









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D’ .nur. 


HAHA. c 
LA NOURRICE. AP 





























DIE AMME. +7 —— Pt Pr 3 £ 
| (BxoxmTE.) | Tawe XBBYI-KM NPHMAIMKETE-0B, KHA-TH-HA, HpO-CHTE TBO€H___ Y- 
\ € Entre la Nourrice) | Foi - ct des jeunes fil-les, 6 maÿ-tres-se, En pleurs t-ci__ ve- 


sind zu dir ge-kom-men Mäd-chen,Für-stin. Sie bit - ten um _ Rechts- 2 


(Die Amme tritt ein.) Da 
Er = DRREERTA | 































APOCJIABHA. 4 
JAROSLAVNA. Fire 
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DRE —— DRE MS me OS ee LOU7 Cie Re à En à en œu mem © RE Res NS 
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nant, Pour se plaindre dun mé - chant. Les regois-tu, prin - ces- se? 
pfle 4 ge. Sag} PRES Darf ich sie gleich ein - füh ren? SD 
DEN — D AE) 2 de: Lg: 
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A y 4 La Nourrice sort; puis revient avec les jeunes filles) 
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Buy - CTH HXE, HYCTE BOX - Ayrs ! (Die Amme ab. Dann kommt sie mit den Mädchen zurück.) 
Quon ou-vre ‘à lin - slant. 
Nun thu’ es! Lass sie ein! À DAT) — 
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Repas —_ _— eo rmnia te fo 
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( ASByuku KiaHaWTea Apocragé.) 
re F4 | (Les jeunes filles sinclinent devant la princesse.) 
| Re à (Die -Mädchen verbeugen sich vor Jaroslavna.) 
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Für das Ende. 


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Für die Fortsetzung. 





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96 : 
N°5. CIJEHA APOCIABHEI CB BAAANMIPOM'B. 


N9 5. Scène. Jaroslavna et Vladimir. 


Allegro vivo. 0:144. | 
(Braxamipr l'aANMKIH BXOMMTE. Jl'ÉBYIIKH BE HCUYIÉ BCKPHKHBAWTE.) 


nr ———— 





APOCJIABHA. 
JAROSLAV NA. 
JAROSLAVNA. 


BIAXAMIPR TAJHUKIL. Eyy-# 
FLADIMIR GALITSKY. 7 
WLADIMIR GALIZK Y. 










































































CHŒUR DES JEUNES FILLES 8 | 
CHOR DER MADCHEN. : 
! Kxa3p! Ba-Tram-Kn! 


Jus-te ciel! 





























































Ba - Xu - mipr! 
Mon  frè - re! 
Wila - di - mir! 









(menagant les filles) g 























lo - HK HXE BCEXE OT - CD - Ja BOHb! 
Ho - la, vous au - éres, hors dé - ci! À 
Fort,-fort, dhin - aus, bin - aus mit euch! 1 11: 









































A : : er D a Æ 
-#—# E— T ET EL 4 = 
Hus-le ecel ! Du nes de URSS (Yébrawrs. H4aH4 YXOMUTE 110 sHaKY Apocrasxpl.) 


(Elles s’enfuient. La nourrice sort sur un signe de Jaroslavna. . 
2 ? 








JAROSL. V FA: 
APOCI. Allegro moderato. J -108. RS 
Par à 























: | Ta o 6yi-Ho -HW  Ba-Taroï HOME - © BE JOME BOP - BAJICA, TAME AB - BYIUKY TH CH-JOH 3a- 

Ain - St cest loi, monfrè-re, Out loi, qui sans honfe, o - sa fra-hirlhonneuret La 

Mit ei- ner Schaar Verweg’ner drangst du in ein Haus ein, ent- führtest frech ein Mädchen bei 

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Allegro moderato. Rs > ; 
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Welt ist voll von Mädchen; wer kennt sie al - le 

















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aro MHb M-rope TrBo? Bep - HeT-CA H- IH HÉTH, MHB Ka- KO- @e JXb - Jo, ke 
que mimporée à M0, que lon I- gor re-vienne, Ou qui res-le là bas, Frap - 
dei- nen Re- den, ja, ich la - che nur, für- wahr. Dein I- gor mag an- kom- men! was 








































































































































BCe- IH MHB PaB- HO? cam ce- OE 3XbCE KHA3k, f camz Cce- 6B BJa- AH - Ka, f 
pé dans les Com-bafs ? î Suis mon pro- pre Chef, Ma ra -ce vauf la. sien - ne, Et 
geht es doch mich an? Bin ich nicht Fürst wie er? Bin ich nicht selbst Ge- bie-- ter und 
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| maitre Ÿ - ci je se - rai, {lu Le ver-ras. À mon ap - pel, bOur - geois,es - Cla-ves, 
Herr? ti- wler ge - hor-chen mir wie ihm, und auf mein Ru - fen wer-den mich wohl 











































CaMB y BACE 3LbCE KHA3EMB  CA- AY, #4 Ha sa Bb-u$ BHIÔPAHE  6ÿ- AY, BCe Bb [ly - TH-B:rb 
Vont de - main ve - nir en braves; Cet- le fouleivre ef stu - pt-de Va me croi-re 





Al-le wäh-len  gleich zum Für-sten, und auch Wetsche wird mich wäh-len. Al - le sind ge - 


















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SON E - gi- de. Ous, c'est mot qui vais peut-ê - fre Comman-der en mai - fre. 

wo- gen mir. Dann wird an mir die Rei-he sein zu herrschen ü - ber euch alP. 

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Sois donc moins fière, ef crainsen-fin ton maître! Tu mo-ses me-na- cer? Moi? 
Nimm dith in Acht und fürchte meinen Zorn!__ Du wagst mich zu be. dron? Nun 




















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HOI-HO, Je - Pe-CTAHE, 4 TOXBKO HO-IV-THIE, X0 - TB- - I0CH BK- XbTE-MHB Te - 
m'en pré-ser - ve Dieu! cé - tait pour plai-san- ler, Car j'aime @ fe voir en  Co- 
zür-ne nicht, ver- gieb mir  mei-nen klei-nen Scherz! Ich  woll- -te se- hen nur, wie 
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lè - re, voir des yeux briller. Oh! com-me le cour-roux-__ re- haus-se La beau-lé! 

du dich är-gerst, dich be-trübst. Oh, wenn du wüsstest, Schwe- ster, wie schôn der Zorn dich macht' 
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wi, ma foi, léclair de La fier-lé, La flam - me de ta pau-pie -re, Est Superbe en ve - ri- 
Die - ser Feu - erblick, der Wan - gen Glut und Pur- pur- rô- the,das Blut, das is Ge-sichtsteigt,brennt dar- 
























































































































































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no! TH Xxo-po - ma, TH MO-JO - Ja, TBOH MYÆBIABHO Y - B-XAJTE,OI-HOH Te- 0B HHATE 
261. Mais, chè-re sœur bien franche - ment, Peux-fu vivre à (on a -ge, Ain-Si dansie veu- 
auf! Du bist ja  schôn, du bist ja jung, dein Mann ist fern von dir jetzt. Die Ein-samkeit ist 
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va - ge? Eh quoi, pas un SOu - pr, et pas lemoindrea - manf? Cest Ë - tre éÉrop cru- 
trau -rig. Ists müg-lichdass seit - dem du seist mit Al - len stets so streng wie mit dem 







































oO - Ba? Ÿ- xe- IH H4 - KO - ro TH BB TaËHb He Jac - Ka-emb? Ÿ- xe - Im 
el - le! Hoy-ons, dis lon se - cret, Sans peur ré - ponds, ma bel - Le! Comment, vrai! 
Bru- der? Ge-wiss be- glückst du  schon mit dei- ner Lie- be Je-mand. Ists môg- lich, dass 






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(HacwbuvBo n Beceto.) 

(Dun ton enjoué et moqueur.) 

(Spottisch und lustig.) 


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Par  Dieu,lon en ri-ra! ul ny croi-ra! 
Fur - wahr, ich kann’s nicht glauben! Un-môglich ist's! 






































































































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dau-dace et d'in - so - len - ce! Je Suis prin- 
du denn,  dassich bin Für-stin, dass Für-sten - 


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cesse, on mo - bé- tt. Toi me bra-ver?  AÆl-lons, sè - len-ce! Ou sois à no-fre 
macht  sei ja auch mein? Ha, war-te nur: ichwerd’ ver - schicken dich nach Gâ-litsch un- ter 
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pè-re  con-duil. Tremble ! Juisou tremble! Bien 
Wa-che, zu dei - nem Va-ter, zu dem -strengen. Dann 


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IUS -10 OH #4 CHO-Ba OT-J0X- Hyÿ-lJIa. 
doux es-poirque la clarté ra - yon-ne! 
ruh-te mei-ne See- le aus von Leiden. 





Y- cra- a 4, Gopp-6a MH He HO - CHJIAM. 
Lut-ler Lou-jours! la for -ce ma-ban donne! 
Ich bin schon müd’ und für denKampf zu  schwach. 








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N° 6. DHHAYB 1° AHHCTBIA. 


N° 6. Finale de l’Acte premier. N°9 6. Final des ersten Aktes. 


so 60Hpe BXOJLATE M KIAHANTCA ApocraBHb. 
An ante. --66. 
APOCJABHA.-D-b+- 2 —— E 








JAROSLAPNA FPT + 
JAROSLAVNA. FE 
: j à (Entrent les boyards du conseil qui s'inclinent devant la princesse.) 

















Z Die mu'ru mm) 
Tenori. 5 
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(Die zum Stadtrathe |sehôrigen Bojaren trete 



































BOfAPE 
LES BOYARDS. 































































































Allegro moderato. + : 96. 



































0-6p0 I0-Æa - I0BATE, 60 - 4 pe; Aa BH- Abr» 
oyards, so-yez les bien-ve - nus! x (ous Con 
Will-kommen seid ihr mir, Bo - ja D freut mich eur Be 





















































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PARSREERRR  AORRRRECURE | ONES VRP * CEE EIENA MOST MER RS Pi Es 





AY\ - - HE BÉP- HH-€ MO - %, mpe BH KHA- X@C-KOÂ 0 - 
tiens, con - seil - lers au grand Cœur, 1 quelle est vo-tre va- 
wei - se Rath- ge, - ber seid ibr, - sten Macht die fe - ste 











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(Elle tombe sans connaissance.) 


(Apocz. naxaers 6835 YYBCTBE.) 
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(TPAXOAUTE BE Ce6%.) 


(revenant a elle.) 


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Allegro moderato. / : 108. 












































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est plei-ne de no-bles-se. En vous da foi Sin-Cè - re E - clate et 
Es ist mir sehr er- freu-lich Rs zu hô - ren sol - che Re - den, vom Her- zen 


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IPaB - AY CJBI - MY. OrTE 10, 6e3 - J0- JIbA, #4  nàa-J@ XY-XOME, 
Dieu mé-clai - re. Trou - blé - e et seu-Le, Jé - dais (rem - blan-le; 
kom- men sie ja. Ich war schon ent - m'-thigt vor Gram und Kummer. 


































































































Ær — ? RTE D " D - 
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HO Ba - le CI0- BO IPaB-JH MHB CH - JH BIOX - HY - (JO 
Par vos dis - Cours jes-pe - re, vail - lan - £e. Les - poir nou - 
Doch ïih - re ed - len Re- den be - le - ben mei-ne See - le; 
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BHOBB H JVUYR Ha - Je - HIHI CHO-Ba 3akT- JO BB AY - Ib MO - eï. 
veau, Dans l'aube au ciel naïssan-fe, Fait lui- re son Jlam - beau! 
oh- ne Hoffnung war ich lan-ge; ich geb’ mich ihr jetzt hin. 









































(KianaercA 60#pam.) 


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(Elle s'incline devant les boyards.) 
tSje verbeugt sic vor den Bojaren) / 































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(Hinter der Bühne ertônen die Sturmglocken. Die Bojaren hüren hin.) 


Allegro con spirito. 


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(Aus den Fenstern wird die Feuersgluth sichtbar.) 


(B3 okka BuXHBETCA 3apeBo I10Kapa.) 
(On voit aux fenêtres des lueurs d'incendie.) 





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N9 7. Chor der polovezkischen Mädchen. 


ABACTBIE BTOPOE. 
N9 7. XOPB IOAOBENKIXH ABBYILIEK"B. 


ACTE I. 
N97. Chœur de jeunes filles polovtsiennes. 


Drats d'exécution réservés 


Andantino con moto. M.m. d - 92. 


IOJOBYAHKA. 


Une jeune fille polovtsienne. 


Ein polovezkisches Mädchen. 


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N°10. Scène et Chocur. N°10.Scene und Chor. 


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(Paraëssent les prisonniers russes, revenant des travaux; ils sont escortés de gardes.) 







































































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Entre lapatrouille polovtsienne qui fait Le tour du camp. Kontchakôvna et Les jeunes filles sortent. Vers la fin du choeur, le théâtre reste tout-à-fait 
vide. IL fait nuit. On ne voit gu'Ovlour qui monte la garde au fond du théâtre. 

Auf der Bühne erscheint die polovezkische Patrouille, welche die Runde macht.Kontschakovna und ihre Mädchen gehen ab. Gegen das Ende des 
Chors wird die Bühne ganz leer. Die Nacht bricht ein. Im Hintergrunde wird nur Ovlur sichtbar, der Wache.hält. 


__+ Allegro moderato.+ -120. 


























































































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LE. CHOEUR DES SOLDATS DE LA PATROUILLE POLOFTSIENNE. 
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N° 11. Recitativ und Cavatine Wlad 
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N°9 11. Récitatif et Cavatine de Vladimir. 
FLADIMIR ÎGORÉFITCE. 


BJIAJIHMIPRE HTOPEBH\"B. 


M.P Belaieff, Leipzig. 





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N°43. APIA KHA3A HTOPA. 











N°13. Air du prince Igor. N013.Arie des Fuürsten Igor. 
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KH43B HTOPE Andante. (Zzor sarrètant sur Le devant du théatre.) 
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Schlafschliesstnicht die Au - gen. Du bist in der Er - rin - nerungver - lo-ren, vom 
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Gram. um - wall-ter Geist! In Schmerz denk ich an Him-mels - zei-chen, vor 


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puis je vois dans un mi - ra -ge, Fêtes, DEC -{oi-res de ja - dis! Les jours de 
mir taucht auf das Bild des Ruh-mes, er-rungner Sie-ge u - ber Feind. Nach jam-mer- 


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| vol-lem En-de mei-nes Ruhms, kommt die Ge - fan-genschaft,die Schmach. Die 
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Brust voll Kampf-lust, fie-let  ïhr, Krieger, im Schlachtgewühl für die Hei-mats 















































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ge - ben. O0, gebt mir mei-ne Frei-heit wie- der, und ichwasch weg die 


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Schmachmit Blut im  Kampf. Ich ret-te mei - ne Für -  sten - eh - re, 

















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N° 14. CIKEHA HTOPA CB OBAYPOMB. 


N°1# Scène. Igor et Ovloür. N°14. Scene. Igor und Owlur. 


(OB1YPR NOIXOAUTS FB KHA1310 Hropo. Ha HeGH 3aH11MaeTCA 32P4; K& KOHUY COBCÉMB 
(Ovlour s'approche di prince Igor. L°s ueurs de l'aurore commencent à paraître. Pers la fin 














OBIYPHE # Moderato. de la scene al fait tou! à Jait ? air.) dolce 82: 
OFLOËR. = a — 











OWLUR. (Owlur uähert sich dem Fürsten Igor. Das Morgen- 
rotherglänzt. Gegen das Ende des Gesprächs 


wird es ganz hell.) 


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Sei-gneur, par-donne à MON au - 
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nicht den Rath, den ich dir gab. Doch nicht fur dich, für Rus - sen- 
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Volk, Glau-ben, dein Eh-re. Ver-schmähes nicht! Schweig'still nun! = 


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Fruh-roth.das jetzt er - wacht, des jun-gen Mor-genGlanz,derflammt für mich bald auf, fürsHei- mat- 






































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74 pa-ro -le on se fi- e.…. Va, lais - se-moi! Au Khan tu nas au-cun ser- 
Chan Zu täu-schen der für mich bürgt. Gel? fort, geh fort! Dich bin-det ja keinheïilgér 
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FÜRST IGOR. 


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ment pré - dé, Et Sur la croix famainna pas ju -ré! Ah, lais - se moi! 
Eidschwur, Fürst. Dich knüpft keinSchwur ja an den Chan bis jetzt. Geh fort, geh fort! 










































































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Mer - ci pour le Ser - vi - ce, L'hon-neur de-fend de Jurr.0wiur geh! 


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Mais Le voi-là rêé-veur. Dfs, Les vautours, trop doux, Peut - & - fre font-ils tris-te 
Was? Fehlt es dir an Netz? Was?  Sind die Sper- ber mild? Er - le -gen  nichtdie Beu-te 


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Ta - ce. Maïs un Jau-con cap-tif lan-guif en ca-ge. En prince à - ci chacun le rend hom- 
Hab-gier. Doch quält sich der ge-fangne Falk zu  To-de. In  mei-nem Lan-de bist du kein Ge- 
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ma - ge. J'ai fait du fier cap- if mon À - te. Va, cou - ra - ge! 
fang’- ner. Du bist mein theu-rer Gast. Man liebt dich, schatztund ehrt dich. 
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Jai pour foi, St fu Veux, Æs-clave aux douxyeux, FU - le, nou - vel - le- ment 
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N°46. PEULTATHB"D. 
N°16. Recitatif. N° 16. Recitativ. 


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frai qus-quà la mort! Pourvous bar - rer la roule en - fin, Ah, je voa-drais £a - 
wüurd ich in  dein Land, ver-le-gen  würd ich dir den Weg. Ich will mit mei-nem 
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du die rei- ne Wahr-heit. ganz so wie ich! Wenn wir Bunds-ge- nos-sen wäa-ren. 


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Æ&a -IH HOUB NA - TOÏ: TH UTO, TAKb Ha KOJE, HI TO-JIO -BY JO - JO! 
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un-serm grau-sen Joch. Weh dem, der trotzt uns! Er wä- re todt im Nu. 





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£ntrent les esclaves polovces, hommes et femmes; quelques-uns d'entre eux sont munis de tambourins et d'uutres instruments de musique; puis j 
| viennent les personnes de la suite de Kontchik. | 


Polovezkische Sclaven und Sclavinnen treten ein. Einige von iknen sind mit Tamburinen und anderer musikalischen Instrumenten versehen. Nach 
dieser schreiten die Männer des Gefolges Kontschäks. 


























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Au lever du rideau, on aperçoit une partie du camp polovtsien. Les Polôvces (Bassi) arrivent de différents côtés et regardent vers la 
porte du fond, attendant l’arrivée de l’armée de Gsak; celle-ci parait au fond du théâtre. Des guerriers s'avancent portant des trom- 
pettes, des clairons, des tambourins; d’autres amènent des prisonniers russes et porten un riche butin. Les Polôvces saluent les guer- 
riers qui entrent, en faisant des gestes sauvages. Vers La J'in de la marche (c dur) entre à cheval sur le theâtre le khan Gsak, accom - 
pagné des soldats de sa garde(Tenori). Kontchâk va à sa rencontre pour le saluer. Le prince Igor, Vladimir Igorévitch et Les prison - 
niers russes se tiennent à l'écart, observant tout ce qui se passe. 


(Der Vorhang geht auf.) Ein Rand des polovezkischen Lagers wird sichtbar. Von allen Seiten eilen Polovzen(Bassi) herbei und in die Ferne 
blickend, erwarten die Ankunft der Armee von Gsak. Die Bühne füllt sich nach und nach mit dem heranziehenden Heere Gsaks. Trompeten- 
bläser, Tambourinschläger etc. etc. Die Krieger führen russische Kriegsgefangene herbei und tragen eine reiche Beute. Die Polovzerbegrüs- 
sen die Krieger mit wilden kôrperlichen Bewegungen. Gegen das Ende des Marsches (c dur) erscheint Chan Gsak zu Pferde auf der Bühne ; 
ihm nach_das Detachement seiner nächsten Umgebung. Kontschak eilt ihm entgegen und begrüsst ihn. Fürst Igor, Wladimir Igorewitsch 
und russische Gefangene halten sich zurückgezogen, Alles beobachtend. 

















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(Alle ab, ausser den 











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(5) Bassi. CHOR DER RUSSISCHEN KRIEGSGEFANGENEN. 


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Y-xexs xaB Hal rO- POXEBSAIE, 0 - CTPOTEH Ce - Ja TAMB N0-Ke/b, Jb- 
Pou - tivl est - À pris, par-lez! Nos bourgssont-ils par eux brû-lés? Ont- 
HTOPE Wie? Chan Gsak nahm uns-re Stadt? Er haus-te oh - ne Schonung dort? Mit 
. = : RER PRES PMR EC 
OR. À 
RE | L TONNERRE ET 
IGOR. 
Y- 
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(44-46) | Sopr. Wie 
\0 — — = 
42-44)[% Ali. YOPB. (IOJIOBIIEI .) 
COROI. | CHŒUR DES POLOVCES. 
\ (44-16)] Ten.  CHOR DER POLÔVZER. 
J (42-44) = FR 
7) #) Ten. 
FE = Ë = + = 
F XOPB. (PYCCKIE ILIBHHHKH.) | 
CORO I. | CHŒUR DES PRISONNIERS RUSSES. 


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Allegro moderato. 2-92. 
































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E- / N°26. Chœur. N° 26.Chor. 


(Tozna nocexAH5 IPOXOAUTE CE bcHeï. ApocraBHa CHAUTE 3aXYMABIIHCE .) 
| (Un groupe de villageois passe en chantant. Jaroslavnwest assise absorbée dans ses pensées.) 
\ ; / (Eine Schaar Landleute zieht vorbei, ein Lied singend. Jaroslavna sitzt in Gedanken versunken..) 


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(3acucHoï BaAIN; MAI0 HO MAIY HPHÔIHKARCE .) 4 
mer (Derriere le theûtre; puis se rapprochant peu à peu.) Uns mit Un - heil 


XOP'B (noceraxe ) 
CHŒUR (de villageois) 
CHOR (der Landleute.) 





.Moderato. /-66. 








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Récitatif d’Jaroslavna et son duo avec Igor. 
Recitatif Jarosiawnas und ihr Duett mit Igor. 





Moderato. d 


Die zerstorten Umgegenden ansehend) 


Contemplant les environs dévastés.) 


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N°27. PEUUTATHBR APOCAABHEI H 4Y9T'b Ch NTOPEMPB. 


Tous droits d'exécution et 
de reproduction reservés. 


APOCIJABHA. 
JAROSLAPNA. 
JAROSLAW NA. 


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(Regardant fixement dans le lointain.) 
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(Blickt spahend in die Ferne.) 


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Ja - Ja 


que jem-bras - se! 


grüsst Ge - schätz-te! 











Trost, mein’ Freu - de! 


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moi tout sef 


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loi 





1! Chr mox, 


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Bb CTOPOHY. ; 
al, est accompagné d'Ovlour. Le prince saute à bas du cheval et court 


Ja 
Ah! 
Du 


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ac - HHÏ! 
S -S€ 

Fal - ke! 

Ja - Ja! 


h À 


em-0Ta 


chevaux.) 


Bühne, Owlur begleitet ihn. Der Fürst springt aus dem Sattel und eilt zu Jaros!awna. 


PP BB CONPOBOXKIEHIE 
OTXOLNTE Ch KOHAMM 


) 
que J 


théâtre, monté à cher 
gré avec les 
Pa - xocTh 


(Fürst Igor erscheint zu Rosse auf der 
CO - KOJE 


pocraBxh. OBIypE 
or parait sur le 
to. 
toi 
lich - ter 


to. 


Ha cnexy B5b3xaers Ka. Hro 
CaeTCA KB À 
(Le Prince Lg 

ima 


Owlur entfernt sich mit den Pferden 


à Saroslavna. Ovlour s'éloi 
poco più armima 


F Allegro animato. d-126 
Or, 
Ah! 
Du, 


E Poco a 
ÆAPOCJIABHA. 
JAROSLAVN A. 
JAROSLAWNA. 
LE PR. IGOR. 
FÜRST IGOR 

F Allegro an 


KE. HTOPE. 








Res 

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Hem sn 7 ue D 
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, si cor; 
Neu! 


reste en 


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segue N°28. 


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absorbés dans leur sonversafion, puis ils disveraissent derrière la porte. 


awnaschreiten langsamen Schrittes zur Citadelle Wahrend des folgenden Liedes der Gudokspieler,bleïben sie vor dem Thore stehen, 





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rigent lentement vers la citadelle. 


la princesse restent devant la porte de la citadelle, 


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Droits d'exécution réservés. 


N° 28. FCHA T'YAOUHHKOBP, 


CILEHA NH XOP”H. | 
N° 28.Chanson des joueurs de goudôk, N° 28.Lied der Gudokspieler, 
scène et chœur. Scene und Chor. 


(Bxoxarr Epomxa w CKyza; 06à HÉCKOIEKO XMBIBHHIE; 
HTPARWTHE H HONTE.) 
Allegro. b 


EPOIIKA. __ {4 ( A0 ent me Skoulë; tous les deux un peu gris; ls chantent mf Risoluto 
EROCHFA. = : <E D 


EROSCHKA. (Erésctin und Sculà treten ein, beide etwas berauscht; sie spielen und Ty TY- AH, Y-- Tu, ‘za 
Le so -leÿ ra -yon-ne. 
Summ und brumm Gu - dôk, ei 

















































































CKYIA. : _ CA à PRE À PRE © ECTS RSS Gi ES 
SAOUL À. = —— — ma nV | PS 7 SR D 
SKULÀ. TH ry-JXM, TY- AH Ja 
Le so-leil ra - yon-ne! 
Summ und brummi,Gu - dôk, ei 
Allegro. d - 112, > 
à RAR, 008 —— DE 
a - Eee EÆ = Æ 
RÉ ERtee 



























































F TH  TY- JAM, TY- AH Ja TH ‘TY = AM HT - pañ, EHA - 8% Be - JM - ya; 
O Gou- dok ré - Son -ne Bien fort en  Vhon-neur De no-tre  Sei - gneur! 
summ mit Saus us Braus, und spie) ein Lob-lied  fein un -serm gnäd’-gen Herrn; 

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ÔO  Gou- dok ré- son- ne Bien fort en lhon-neur De no-tre Sei - gneur! 
summ mit Saus_und Braus, und spiel ein Lob-lied fein un-serm gnèd-gen Herrn; 























































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Sans à - voir sou =ci Des malheur dé- ci, Z- gor en pri-s0n, A ouf à  foi-son, 
Fürstvon Se - werskist  jetztsehr weit von uns; sitzt im Ker-ker-schloss, in dem Step-pen-schoos, 

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KHA3B-IU Ü - rops ja Knasp-xn CB - Bep-cKif BEI0-10-HY CH-JUTE, BEAAIBHYCTENE TIA-JUTE 
Sans à - voir Sou- ct Des malheur dt- ct, ZT- goren pri-son, A touf à  fot-son, 
Furst von Se - werskist  jetzt sehr weit von uns, sitzt im Ker-ker-schloss, in dem Step-pen-schoos 
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Je veux res - ler au pa-lafs. 


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Le S pres -se! 
her-vor - su - chen. 


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(Désignant Le clocher.) 


















































(Auf den Glockenthurm hindeutend.) EROSCHKA.(Im Bedenken.) 7 
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BH-JHIUE ? 3 Ko - 10 - KOJIB-HI - TO?. 
Qu'est-ce? Un clo - cher je cCroïs. 
Siehst du? Je - nen Glo-cken-thurm? 
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CKYJIA. ,(moKka3HBañ TO HYÆHO 3BOHMTE) EPOTIKA. 
SROULA. (lui faisant signe de sonner.) EROCHIEA. 
SKULA.  (Macht ihm den Wink mit der Hand, er soll läuten.) EROSCHKA. 3 
m9 Mn Pet a ER anne = DR SI MMA 2e mr SIA Ce 
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Ilo-n4178 ? I0-HAIE ?.. 9BO - HATEUTO-IH? Ja-WBMBE 3B0-HHTE ? 
Vi-te! Son-ne! Et  pourguoidonc son - ner ain-si? 
Läu-te! Läu-te! Wo - zu muss ich  jetzt läu-ten,Freund? 























CODEX RO SRE EE LS ABRIS RE (RÉSEES FOR SO AMP ASUS RAT GNT RER PRE À ASS DIRE DE 
Ku-BH 6Y-IeMB, b-IH OÔY-IeMB, CH-TH ÔY-XEME, CE XTb-00ME ÔY-LeM, a CBY - MOMB 
Croismoi,son -ne! Pour vi- vre jo - yeuxsans re-dou - fer per-sSon-ne. Va, crois moi, 
Um zu ret -ten un-ser Le-ben, nicht vor Hun-ger Zu cre-pi-ren, dannauch Wein 


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à KOZ!IOKOJIOB'E H 3BOHATE HA6AT'E.) 








> » (Tous les deux saisissent les cordes des 
EUR UE RC RES s Ê D De Le cloches et se mettent à sonner l'alarme. 
DE KE + hr AP … … SORRERSRRRERMERE VERSER CREME À PSS EE 
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6y-1eME H CE BE - HOME 380 - xx! 30 - BH Ha pos! Beide greifen nach den Stricken der Glo- 
Zivies. d FRE" Sue re er cke und fangen an Sturm zu läuten.) 


kriegen wir uns  fein.. He, läut! die SturmglockFreund! 




















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N° 29. Chœur final. N° 29. Schlusschor. 
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ERÔCHKA m. D mn Du RTS ESS —_— 
EROSCHKA. ES RE ERREUR DUT LOS D PAR EU MR AT Bees ES 2 +2 
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Hei : S&, trinkt'! Hei - 2 
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be - grü-ssen. 


BCTPIY KHA- 30, 
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den Für-sten 


BCTPBIY KHA-8N, 


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ge-schwind ! 


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froh, mit Lust ge 











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no - ble maf - tre, 


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