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Full text of "Musée de peinture et de sculpture; ou, Recueil des principaux tableaux, statues et bas-reliefs des collections publiques et particulières de l'Europe;"

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MUSÉE 



DE 



PEINTURE ET DE SCULPTURE , 



ou 



RECUEIL 
DEé PRINCIPAUX TABLEAUX, 

STATUES ET jBAS-RELIEFS 
DBS COLLECTIONS PUBUQUkS ET PARTICnUÂBES DE L'EUROPE, 

Dtlskhil %¥ ù^'k^à -k t'tfttr ruRTt 
PAA bÉVËlL, 

4TSG DES NOTICES DESCRIPTIVES, CUTIODES ET HISTOUQOIS, 

PAR DUGHESNE AÎNÉ. 



VOLUME m. 



RUE 



PARIS. 

AUDOT, ÉDITEUR, 

DBS MAÇOirS-SORBOVICE, If«. II. 

1830. 



PARIS. — PRINTED BY FÀIN , 
i , Hacine street , Odeon's xpure. 




ÉCOLE ITAUBNNB. RAPHAËL. VATICAN. 



DISPUTE DU S* SACREMENT. 

Raphaël, âgé de vingt-cinq ans, fut appelé à Rome par le 
pape Jules II, et oette peinture est la première qu'il fit au Vati- 
can dans une pièce dite Chambre de la Signeuure, Cette composi- 
tion se sent encore de la jeunesse de son auteur ; elle est peinte 
d'une manière sèche , et qui rappelle l'école du Pérugin , on 
y trouve même quelque chose de gothique; les auréoles et 
quelques omemens sont rehaussés d'or , suivant la coutume 
des anciens maîtres, mais les têtes sont nobles et remplies d'ex- 
pression. 

On a donné à ce tableau le nom de Dispute du Saint Sacrement; 
quelques personnes ont prétendu qu'il avait été fait à l'occa- 
sion de la réforme de Luther; c'est une erreur, ce schisme 
n'eut lieu que plusieurs années après, sous le pontificat de 
Léon X. Le but de ce tableau a été de représenter le plus grand 
des mystères de la religion. On y remarque près de l'autel les 
quatre pères de l'église ; puis derrière eux, du côté droit , saint 
Thomas, saint Bonaventure, Le Dante, qui est de profil et 
couronné de lauriers , et le célèbre prédicateur dominicain , 
Jérôme Savonarole; à gauche est Raphaël debout, regardant 
Bramante appuyé sur une barrière. 

Dans le haut, Jésus-Christ occupe le milieu; à droite se 
voient saint Jean-Baptiste, saint Michel, saint Etienne, Moïse, 
saint Mathieu, saint Barthélémy et saint Paul; de l'autre côté 
sont placés la Vierge, sain4; Laurent , David , saint Jean-rÉvan- 
géliste, Adam et saint Pierre. Tout en haut est Dieu le père, 
accompagné d'un grand nombre d'anges. 

Larg., a5 pieds; haut., i5 pieds. 

145. Q, 



ITAUAlf SCHOOL. ••>•> » €»••• BAPUAEL. • •—— > YATICAPI. 



CONTROVERSY 

ON THE HOLY SACRAMENT. 

Rapbael, in the a5«^ years of his âge, was summoned to 
Rome by the pope Julius II , and this picture was the first he 
executed at the Vatican in a room calied the Court of Signaiure. 
It gives évident proofs of the youth of its aathor; the style ia 
dry and completely in the manner of Perugino; there is even 
something gothic in its appearance ; the crown of glory i/vith 
some of the ornaments are tipped wtth gokl aller the manner 
of the ancieut, artists, but the heads are noble and full of ex« 
pression. 

This picture is entitled the eontro^ersy on the Hofy Saerament: 
some persons bave asserted that it was executed upon the event 
of Luther's reform , but this is an error, that schism did not 
occur till several years after , under the pontîficate of Léo X. 
The object of this painting is to represent the greatest of the 
mysteries in religion. Near the altar are the four fathers of the 
church, behind them, on the right hand , are saint Thomas, 
saint Bonaventure, Dante, in profile crowned withl aurel, and 
the celebrated dominican preacher Jérôme Savonarole ; to the 
left stands Raphaël contemplating Bramante , who is leaning 
against a rail. 

In the centre is Jesus-Christ ; to the right are seen, saint 
John - Baptist , saint Michael, saint Stephen, Moses, saint 
Mathew, saint Barlholemy and saint Paul; on the other side 
the Virgin Mary is represented, with saint Laurent, David, 
saint John the Ëvangelist , Adam and saint Peter. Above is 
God the father, accompanied by numerous angels. 

Breadtb, a6feet6^ inches ; height, x5 feet ii inches. 

145. 



ÉCOLE BSPAGNOLE •»•••»««•. MURILLO. CABU^Et PARTICUliCR. 



APOTHEOSE DE SAINT PHILIPPE. 

Le sujet de ce tableau a sans doute été donné à Muritlo, par 
quelques personnages ayant une parfaite connaissance des' an- 
nales de l'ordre de Saint-François qui, comme on sait, se com- 
pose de plusieurs congrégations fort nombreuses, telles que les 
cordeliers , les capucins et les récollets. Nous ignorons quelle 
est positivement ]a scène représentée; mais on aperçoit dans le 
haut à gauche l'apothéose d'un saint, que la tradition donne 
comme étant saint Philippe. Plusieurs personnages ont porté ce 
nom : celui-ci pourrait bien être saint Philippe, évéque d'Hé* 
raclée, qui vivait dans le iv* siècle, et fut condamné à être 
brûlé, ce qui eut lieu , à ce qu*on croit, vers Tan 36a, lors des 
persécutions de Dioclétien. La grande flamme qu'on voit s'é- 
lever de ce côté peut bien le faire penser , et dans ce cas la ville 
que l'on apierçoit serait celle d'Andrinople. Dans le groupe qui 
occupe la droite on voit un franciscain faisant remarquer cet 
événement à plusieurs personnes qui paraissent dans l'admira- 
tion. 

La tête du religieux est des plus expressives , ainsi que celles 
des autres personnages. La couleur et le clair-obscur sont re- 
marquables, mais il nous sera permis sans doute de faire remar- 
quer le vice de cette composition, où le peintre a placé tous ses 
personnages d'un seul côté, sans que dans l'autre moitié il se 
trouve aucune figure pour balancer le groupe. 

Ce tableau est dans la chambre à coucher de M. le maréchal 
duc de Dalmatie. 

Larg. , 5 pieds 9 pouces; haut., 5 pieds 2 pouces. 



146, 



ÉCOLE FRANÇAISE. •♦»♦««•* LE SUEUR. •♦ MEJSÉE FRANÇAIS. 



SAINT BRUNO 

ASSISTE AU SERMON DE RAIMOND DIOCRÈS. 

Le Sueur, en représentant diverses actions de la vie de 
saint Bruno, a suivi ce que rapportent les anciennes chro-* 
niques, quoiqu'il s'y trouve plusieurs faits fabuleux, tels que 
Fhistoire du chanoine Raimond Diocrès: il dut y être entraîné 
d'autant plus facilement qu'elle avait été consacrée par l'office 
de saint Bruno , d'où elle fut réformée en 1607 dans le Bré- 
viaire de Paris, et plus tard dans le Bréviaire romain par Ur- 
bain YIII. Malgré cela il s'est trouvé des personnes qui ont 
voulu défendre cette tradition , et qui ont publié des volumes 
avec l'intention d'en démontrer la véracité. 

Raimond Diocrès était, dit-on, chanoine de l'église Notre- 
Dame de Paris, vers le milieu du xi« siècle; il était renommé 
pour ses vertus et ses talens; ses prédications attiraient un 
grand concours de monde, et saint Bruno y assistait : c'est lui 
qu'on voit'debout en face de la chaire, tenant un livre sous son 
bras. Cette composition tient beaucoup de l'école de Youet ; Le 
Sueur n'y. est reconnaissable que dans ses draperies ,, qui sont 
simples et bien jetées. 

Toute la suite' de l'histoire de saint Bruno a été peinte sur 
bois pour le petit cloître des Chartreux à Paris ; elle a été gra- 
vée par Chauveau en sens inverse des tableaux. Il en existe à la 
Bibliothèque du Roi un exemplaire extrêmement curieux, co- 
lorié avec le plus grand soin, et entouré d'ornemens en relief 
ei dorés. Cette suite ornait une des salles de la Chartreuse du 
]tf ont-Dieu, près de Reims. 

lîaut. , 6 pieds ; larg. , 4 pieds. 

147, 



iTALiin scBooL. » 



iCOLE FRANÇAISE. LB SUEUR. » MUS^B PRANÇAIS. 



MORT DE RAIMOND DIOCRÈS. 

Le chanoine Raîmond Diocrès étant tombé grièvement ma- 
lade fut assisté dans ses derniers momens par les maîtres de 
l'école y par ses compagnons et par ses élèves. Saint Bruno 
parait à genoux y accablé de douleur , priant avec ferveur pour 
celui qui fut son maître et son ami. Mais» tandis qu'un véné* 
rable ecclésiastique présente la croix au mourant» le démon 
est au chevet du lit» prêt à s'emparer de son âme. 

Ce serait en io84 qu'aurait eu lieu la mort de Raimond 
Diocrès» selon quelques chroniqueurs; mais cette date ne s'ac- 
cordant pas avec les autres événemens de la vie de saint Bruno» 
elle peut servir à démontrer 1* invraisemblance de toute cette 
histoire. 

Le Sueur » entraîné par l'exemple de quelques anciens pein- 
tres» s'est permis de représenter une double scène» en mon- 
trant dans l'éloignement le convoi du chanoine ; mais si c'est 
une fante» elle paraît à peine» tandis qu'on découvre des 
beautés du premier ordre dans la figure de saint Bruno» qui 
devient l'objet principal par la place qu'elle occupe an pre- 
mier plan » et par la manière dont elle est dessinée. 

La suite des tableaux de l'histoire de saint Bruno fut exécu- 
tée par Le Sueur entre les années x645 à 1648 » et placée 
dans le petit cloître des Chartreux de Paris. Cette partie du 
bâtiment étant devenue mauvaise » on en ordonna la destruc- 
tion» et les tableaux furent donnés au roi en 1776; ils ont 
été mis sur toile en 1786, et sont maintenant placés dans la 
galerie du Louvre. 

Haut.» 6 pieds; larg. » 4 pieds. 



148. 



FRENGH SCHOOL. •••••••• LE StEtJR. —^•—•- FRENCH MUSEUM. 



DEATH OF RAYMOND DIOCRES. 

The prebendary Raymond Diocrès falling seriously ill, wa9 
assisted in his last moments by the masters of the'school, by 
his companions and by his pupils. Saint Bruno appears on his 
knees overwhelmed by grief, praying fervently for him who 
had been his raaster and friend. But while a vénérable eccle* 
siastic is presenting him the cross, the de vil appears by his 
side ready to seize upon his soûl. 

Accordiug to some chronicles Raymond Diocrès died in 
X084 » but this date does not at ail agrée wîth the other events 
of saint Bruno's, which may serve to show the improbability 
of the whole story. 

Le Sueur, excited by the example of some ancient painters, 
bas allowed himself to represent a double scène, by introdu- 
cing, in the distance, the funeral of the prebendary; but if 
it be a faultit is scarcely discernable, whilst beauties of the 
first order are clearly portrayed in the figure of saint Bruno , 
which becomes the principal object, by the situation in which 
it is exhibited, and likewise by the masterly manner in which 
it is executed. 

The succeeding pictures of saint Bruno were executed be- 
tween theyears 16 — and 16 — , and placed in thelittle cloister 
of the Chartreux at Paris. That part of the building falling to 
decay it was taken down , and the pictures were presented to 
the king in 1776 ; ihey were put upon canvass in 1786, and are 
at présent in the gallery of the Louvre. 

Height, 6 feet 4 ^ inches ; breadth , 4 fcct 3 inches. 



148. 



FKINCB SCHOOL. .. — ...«.. D«TID. **..» w » FIEKCM MUSKIH. 

NAPOLEON 

AT MOUNT SAINT-BERNARD. 
David, ordered to repreaeot a pvai gênerai, iiutead ofa 



SCULPTITRE. •♦ AKTIQCK. MUSÉE PIO-CLÉMSHTIM. 



AUGUSTE. 

M. Visoonti présumait que cette belle statue avait été exécu- 
tée en Grèce, et qu'on devait la compter au nombre des pré- 
cieuses dépouilles enlevées à ce beau pays pour faire Tomement 
de la ville de Rome; cependant elle a été long-temps dans le 
palaîs Giustiniani à Venise, avant d'être placée au palais du 
Vatican , où on la voit maintenant. 

Il serait difficile de savoir quel personnage le statuaire avait 
eu l'intention de représenter; mais la tête, trouvée à Velletri , 
patrie d'Auguste, y a été très heureusement adaptée, et main- 
tenant elle est désignée comme une statue de cet empe- 
reur. Dans le palaîs Giustiniani cette statue faisait pendant avec 
celle du Sacrificateur, donnée sous le n® i38; elle a en effet 
beaucoup de rapport avec elle , non seulement pour la pose et 
la masse des draperies, mais aussi pour plusieurs détails. 

Cette statue , en marbre grec , a été gravée dans le Musée 
PiO'»Clémentin et dans le 'Musée des Antiques, publié pav" 
M. Bouillon. 

Haut. , 6 pieds 3 pouces. 



i5o, . 



scuipnmB. ••••••■• AtmQVK, mmh^ rio-oLiNBiiTiiH McaiiiiM. 



AUGUSTUS. 

M. VîsciHiU prMumes ihat ihis fine atatue wm execnled ii 



ÉCOLE ITALIENNE. »♦€>- ♦♦ RAPHAËL. VATICAN. 



L'ÉCOLE D'ATHENES. 

Vaste et magnifique composition , qui pourrait à elle seule 
donner la plus haute idée du talent de Raphaël, l'École d'A- 
thènes est la seconde peinllure qu'il fit à Rome, n'ayant pas 
encore trente ans ; c'est une des fresques qui ornent la Chambre 
de la Signature, au Vatican. Dans la Dispute du Saint Sacre- 
ment , on trouve encore quelque chose de la simplicité , de la 
froideur des anciens maîtres, oii les têtes étaient souvent des 
portraits , où les figures étaient placées l'une auprès de l'autre 
sans aucune' liaison entre elles , où chaque personnage enfin 
restait vêtu comme le modèle dont le peintre s'était servi. 

Ici tout est grand , tout est noble , tout est en mouvement. 
Une foule de philosophes et leurs élèves sont réunis dans une 
salle immense décorée convenablement. Platon et Âristote sont 
debout au milieu : à de-mi couché sur les degrés, est le cynique 
Diogène; tout-à-fait à gauche est Ârchimède, sous les traits de 
Bramante , parent et protecteur de Raphaël : ce célèbre ma- 
thématicien trace une figure géométrique. Près de lui , la figure 
à genoux est celle du duc de Mantoue; celle vue par le dos, 
avec une couronne sur la tête et tenant un globe à la main, 
est Zoroastre , regardé comme astrologue et roi des Bactriens. 
Tout-à-fait à droite se voient Raphaël et Pérugin , son maître. 
De l'autre côté, près de la statue d'Apollon, on voit Socrate 
parlant à Âlcibiade , et lui faisant sur ses doigts la démonstra- 
tion d'un raisonnement à plusieurs propositions ; sur le devant 
est Pythagore assis écrivant ; debout près de ce groupe , le 
jeune homme à longs cheveux , est le duc d'Urbin , neveu du 
pape. 

Larg. , a5 pieds ."* haut. , i5 pieds? 

i5i. 



ITALlAJf SCaOOL. •♦•♦•♦ BAPHAEL. ••«•«♦•»»»»***^ VATICAN. 



THE SCHOOL OF ATHENS. 

It is a yast and a magnificeot composition, which of itselt gives 
us the highest idea oi Rapbaers talents; tbe school of Athens 
is the second pictitré tbat he execifted at Rome , when under 
3o years of âge; it is in fresco and embellishes the Court of 
Signature^ at the Vatican. In tbe Controversy on the Holy Sacra- 
ment, we still perceive the simplicity , and want of expression 
characteristic of the aacient masters ; where tbe heads are 
often portraits, where the figures are huddled together, without 
any arrangement, and where each personage is dressed like 
the mpdel used by the artist. 

Hère ail is great, ail is noble , ail is action. A concourse of 
pbilosopfaers and their pupils bave assembled in an immense 
hall, suitably decorated. Plato and Arlosto are standing in the 
midst : upon the steps, in a reclining position, is seen Diogenes 
tbe Cynic; to tbe extrême left is Archimedes, to whom is given 
the features of Bramante, tbe relation and patron of Raphaël; 
thîs celebrated mathematician is tracing a figure in geometry. 
The person nearest to him upon bis knees is tbe duke of Man- 
tua; he whose back is towards us, with a crown upon bis 
head and holding a globe in bis band, is Zoroasler, considered 
as astrologer and kîng of the Bactrlans. To the extrême rigbt 
are seen Raphaël and bis master Perugino. 

At the other side, near the statue of Apollo, Socrates is con- 
versing with Alcibiades, and demonstratîng on bis fingers a 
theorem , including several propositions; in tbe foreground 
Pythagoras is seated wriUng; near tbis latter group, tbe young 
man with flowing locks is tbe duke of Urbin, nephew to the 
pope. 

Height, 26 feet 6 \ inches ; breadtb , i5 feet 1 1 inches. 

i5j. 



ÉCOLE ITALIENNE. C ALLORI. • •••■* GALERIE DE FLORENXB. 



JUDITH. 

L'histoire de Judith a déjà été donnée sous le n° xoo : on la 
Toyait dans ce tableau entrant à Béthulie ; dans celui-ci elle 
est représentée à Tinstant où elle vient de couper la tête à Ho- 
lopheme, et tenant encore en main, l'épée dont elle s*est servi , 
pour faire périr le général assyrien. 

Quoique ce tableau soit historique, sous certain rapport , il 
peut être considéré comme représentant des portraits de fa- 
mille, puisque la tête de Judith est faite d'après celle d'une 
femme nommée Mazzafirra, dont le peintre était amoureux , et 
qui était célèbre par sa beauté; la tête de la servante est celle 
de la mère d'Allori, et la tête d^Holopherne est son propre 
portrait, pour lequel il laissa croître sa barbe contre l'usage 
du temps où il vivait. 

Christophe Allori, dit le Bronzin, naquit à Florence en 
1577; il est mort en i6ar. Ses tableaux sont peu nombreux, 
celui-ci dénote un grand talent; il est bien dessiné, le clair- 
obscur bien senti, et la couleur est brillante , surtout dans les 
étoffes qui ^ont d'une grande richesse. 

Ce tableau, peint sur cuivre, a été gravé par Alexandre 
Tardieu et par Gandolfi. 

Haut. , 10 pouces 6 lignes; larg., 8 pouqes 3 lignes. 



iSs. R. 



» FLORENCE GALLDtV. 



JUDITH. 

Tbe hislory of Jadîlh lus aiready been given at n° loo : Bh« 



Tr- 




Le^iifur p. 



JOi 



DIÛCK£S REPOIIDAÎIT APPES SA MORT. 



ÉCOLE FRANÇAISE. LE SUEUA. •«•« •»•««» MUSÉE FRANÇAIS. 



RAIMOND DIOCRES 

RÉPONDANT APRÈS SA MORT. 

La dignité du personnage et la manière dont il avait vécu 
attirèrent un grand concours de monde aux funérailles de Rai- 
mond Diocrès, l'évêque même, dit-on, y assistait; mais au 
moment où Tofficiant récitait la leçon tirée du livre de Job et 
commençant par ces mots, Responde mihi, Raimond leva la 
tête, et on Tentendit prononcer ces mots : Justo Dei judîcio ac^ 
cusatus sum (Je suis accusé). Un événement aussi extraordinaire 
fit suspendre la cérémonie. On déposa le corps dans une cha- 
pelle, nommée depuis la chapelle noire ou chapelle du damné; 
mais aucun signe de vie ne s'étant plus manifesté , le lende- 
main 'on recommença la cérémonie, et au même moment le 
mort répondit : Justo Deijudîcîojudicatus sum (Je suis jugé). Les 
funérailles furent encore suspendues; le troisième jour le 
même phénomène se présenta, et Ton entendit cette terrible 
phrase : Justo Dei condamnatus sum (Je suis condamné). Les as- 
sistans ne conservant plus de doute sur la fausse piété et Th}'- 
pocrisie de Raimond, ne crurent pas devoir placer le corps en 
terre sainte, et il fut abandonné à la voirie. 

Saint Bruno, témoin de cet événement, lève les mains jointes, 
et implore la miséricorde divine. Le Sueur, dans ce tableau , a 
su donner des expressions vraies et variées suivant les person- 
nages. La tête du chanoine exprime un mouvement surnatu- 
rel, vainqueur de la mort. L'officiant témoigne sa surprise, en 
conservant cependant la gravité d'un vieillard vénérable. Saint 
Bruno, profondément ému, montre la crainte que lui fait éprou- 
ver ce terrible châtiment , et sa soumission à la volonté de Dieu. 

Haut., 6 pieds; larg., f\ pieds. 

i53. 



FREMCB SCHOOU LB SUEUR. ————■ FRERCH MUSEUU. 



RAYMOND DIOCRES 

ANSWERING AFT£R HIS DEATH. 

The dignity of the personage , and the manDer in which he 
had lîvedydrew a great concoorse of people to the fanerai 
of Raymond Diocrès , at which , it b said , the bbbop hîmself 
attended ; but at the moment the officiatîng priest read the 
Jesson from the book of Job, beginning with thèse words Mes" 
ponde mîhi , Raymond lifted up bis head and was heard to pro- 
nounce : Justo Deijudicio accusaUn sum ( I am accused). Suefa an 
extraordinary event caused the ceremony to be suspended.The 
body was then deposited in what was called the black chapel 
or chapel of the damned; however, no sign of life appearing, 
the ceremony was recommenced on the foUowîng day , he theu 
answered : Justo Dei judicîo judicatus sum (I am condemned). The 
fanerai was again suspended, but on the third day following, 
the same phenomenon occared, and the followiog terrible 
phrase was heard : Justo Dei condamnatus sum. The assistants, 
no longer doubting the false piely and hypocrisy of Raymond, 
woald not inter bis body in holy ground, and it was cast on 
the hîghway. 

Saint Bruno , witness of thts event , lifted up bis clasped 
hands, and implored divine clemency. Le Suenr, in this pic- 
ture y bas nobly gîven the différent expressions suitable to 
each person. Tbe head of the prebendary exhibits a super- 
natural movement overcoming death. The officiating priest 
shows bis wonder, preserving, at the same time, the gravity 
becominga vénérable old man. Saint Bruno, profoundly affect- 
ed , exhibits the fear inspired by so terrible a scène , and bis 
submission to ihe will of God. 

Height, 6 feet 4 \ inches ; breadth^ 4 ^<^c^ ^ inches. 

i53. 




es ufiii 



F- 



2^^. 



S^ 3:^T^N0 EÎT P.-.IEI^R 



ÉCOIM FRANÇAISE. LB SUEUR. ——•——. MUSÉE FRANÇAIS 



SAINT BRUNO EN Ï^RIÈRE. 

L'étrange événement arrivé après la mort de Raimond Dia- 
cres y amène saint Bruno à faire les plus profondes réflexions 
sur les dangers de cette vie; il pense que celui qu'il a aimé, et 
dont la vie lui parut exemplaire, n'a cependant pas trouvé 
grâce devant Dieu. Il s'effraie des dangers que peut courir son 
âme; il demande au Seigneur de l'inspirer, et il fait vœu de 
quitter le monde et d'aller s'ensevelir dans la solitude pour ne 
s'occuper que de son salut. 

Les faits dont nous venons de parler sont en partie controu- 
vés, mais on peut regarder comme certain que saint Bruno, 
attacbé à l'église de Reims depuis io55 , devint accusateur de 
l'arcbevéque Manassé I, dont la conduite scandaleuse entraîna 
la suspension par le concile tenu à Âutun en 1077. ^^ P^''' 
sécutions de l'archevêque contre ses accusateurs déterminèrent 
probablement saint Bruno à embrasser la vie monastique, et 
nous verrons par la suite les effets de cette résolution. 

Tandis que saint Bruno est rentré dans son oratoire, on 
aperçoit dans le fond deux hommes jetant le corps du ré- 
prouvé , non pas dans une fosse , mais l'abandonnant à décou- 
vert auprès des fourches patibulaires. La figure de saint Bruno 
est admirable; elle forme à elle seule un tableau sublime, tant 
il est vrai que la simplicité et le sentiment sont les principaux 
mérites de la composition. 

Haut. , 6 pieds; larg. , 4 pieds. 

IfoTA. Cette graynre est en sens inverse da tableau : Téditenr aurait 
désiré la faire recommencer, mais il en a été empêché par la difficnlté 
d'e£Faceret de graver denouvean nne partie d^nne grande planche d*acier, 
sans nuire aux autres sujets gravés a^ur la même planche. 

154. 



FKBNCH SCHOOL. •. 



SAINT BRUNO PRAYING. 

Tbestrangeevent that occnrred after ihe dealh of Raymond 
Diocrès, led saint Bruno to make the most profound reflections 



"^ ■ T 



. 4 



ÉCOLB F&AKÇAISB. «m**» P. GUiUH. ———^ lllJSiB DU LinuaiBOIIK& 



OFFRANDE k ESCULAPE. 

On a prétenda que M. Gaérin avait pris dans une idylle de 
Gesner le sujet de ce tableau, mais je crois que c'est une er* 
reur; car Gesner parle d'un vieillard qui remercie les dieux de 
la prolon^tion de ses jours « tandis qu'ici c'est un convalescent 
venant remercier Esculape de lui avoir rendu la santé. Il est 
soutenu par ses deux fib qui joignent leurs actions de grâce à 
celles de leur père; sa ûWe, plus jeune, témoigne sa surprise et 
sa joie de voir le serpent se repaître des fruits placés sur l'autel 
du dieu, qui par. ce moyen leur fait voir que leurs vœux sont 
exaucés. 

Cest au salon de l'an Xll que fut exposé ce tableau, donné 
par M. Guérin pour le prix d'émulation qu'il avait obtenu eu 
l'an X siir son tableau de Phèdre. 

Le peinttre s'est montré dessinateur habile; ses têtes sont 
toutes remarquables par la beauté de leur caractèrei et la vérité 
de leur- expression. Cependant, s'il est permis de critiquer, on 
pourra dire que la draperie dans laquelle est enveloppé le 
vieillard a paru trop pesante. 

Haut, y 9 pieds xo pouces; larg.» 6 pieds 5 pouces. 



i55. 



• LDXEHBODBO miSEUH. 



THE OFFERING TO ESCULAPIUS. 

It bas been asserted tbatM. Guérin took tbesnbject of tbis 
picture from oae of Gesuer's idyls, but it is improbable. 



SCULPTDRB. ANTIQUE, t—^ GALEKIE DE FLOBBNCl. 



UN FILS DE NIOBE. 

On a déjà vu, soua le n* 79, Tan des fils de Niobé, et nous ne 
reviendrons pas sur l'histoire de cette mère dont les malheurs 
font le sujet du groupe le plus considérable de l'antiquité, 
pubqu'il est composé de seize figures. Ces statues se trouvaient 
autrefois à Rome, dans la villa Medici; elles ont été transpor- 
tées à Florence, et placées dans un salon, que fit construire 
exprès le grand-duc de Toscane, devenu empereur en 1790, 
sous le nom de Léopold II. 

Le jeune héros , presque nu , n'a d'autre vêtement que le 
manteau nommé lœna. Sa pose semble indiquer qu'il cherchait 
à gravir un rocher ; mais il ne parait pas encore frappé, il s'ar- 
rête, et, regardant sa malheureuse famille, il semble lui indi- 
quer de quelles mains partent les traits dont elle est accablée. 

L'extrémité de la main droite, le nez, les lèvres, une partie 
de l'oreille gauche et une partie du pied gauche, sont des res- 
taurations modernes. 

Il existe à Florence une copie andenne de cette statue ; mais 
elle est bien inférieure à celle-ci. 

Haut, 4 pieds. 



i56. 



A SON OF NIOBE. 



In n* 7* ve havc alreadj seen one of Nîobe's sons; 
will not DOW retrace tbe bistory ol' a roother nhose n 



ÉCOLE ITAUENHB. RAPHAËL. — tATlCA». 



LE PARNASSE. 

Après avoir représenté la Théok>gi« et la Philosophie» Ba- 
phaël a consacré ses travaux au souvenir de la Poésie. Cette 
fresque orne aussi la Chambn de la Signature an Vatican , el 
les inscriptions placées dan^ l'embrasure de la fenêtre font 
yfÀt que ces peintures ont été terminées en i5 x i sous le ponti* 
ficat de Jules II. 

Raphaël sut joindre à un dessin pur le mérite d'une ima- 
gination ardente, et celui d'une composition sage» dans la** 
quelle on retrouve toute la grâce et la noblesse dfi l'antique, 
au lieu de la petitesse et de la mesquinerie des peintres ses 
prédécesseurs. Cependant, avec un sentiment exquis» il ne pos- 
sédait pas l'instruction nécessaire, pour toujours bien rendre les 
nombreuses idées dont il s'est occupé , et il est bon de rappeler 
ici qu'il fut aidé el quelquefois dirigé par des personnages d'un 
grand mérite , tels que Ange Politien» le comte Balthazar Castî- 
glione » le cardinal Bembo , et même l'illustre Léon X. Oq 
connaît même une lettre de Baphaêl, dans laquelle il consulte 
l'Arioste relativement aux peintures de cette salle. 

Sur le milieu du mont Parnasse est Apollon , accompagné 
des Muses» et entouré des principaux poètes de Tantiquité et 
des temps modernes. A gauche on remarque Homère récitant 
son Iliade» derrière lui Virgile et le Dante; près d'eux se 
trouve une figure qui est celle de Raphaël. On ne peut se dis- 
penser de faire remarquer ici la singularité de la figure d'A- 
pollon tenant un violon : on assure que le peintre ne l'a fait 
que pour rappeler un musicien de son temps» qui avait acquis 
une grande célébrité sur cet instrumenL 

Larg. ,ai pieds ; haut., i3 pieds 6 pouces. 

157. 



ITALIAN SCaOOL. >• RAPHAËL. »♦ —^•*«' VATICAIt 



PARNASSUS. 

Àfter having represented Theology and Philosophy , RaphaeF 
consecrates his works to the Mases. Thèse paiutings are în 
fresco , tbey likèwise omamcnt the Court ojf Sigtiaiui^ at the Va- 
tican and the inscriptions placed in the embrasure of the 
window inform us, that thèse designs were completed in i5i x, 
under the pontificale of Julius II. 

Raphaël united in his drawings a pure taste, with an ardent 
imagination accompanied by ail the grâce aiid nobleness of an- 
tiquity , instead of foHowing the paltry and mean style of the 
painters his predecessors. Nèverthéless , ¥^itb this exquisîte 
taste, he did not possess sufficient knowledge to enable him 
always properly to render his inexhaustible slock of ideas , and 
it is but just to remark y that he ¥^as somelimes assisted, and 
even directed by persons of great merit^ such as Ange Poli- 
tien, the count Balthazar CastigUone, cardinal Bembo; and 
evén the illustrions Léo X; and there is still extaht a letter 
written by Raphaël to Ârîoslo , consul ting him relative to the 
paintings of that hall. 

In the midst of mount Pamassus is Âpollo accompanied by 
the Muses , and surrounded by the best of the ancient and 
modem poets. To the left is Hbmer reciting his Iliad , behind 
are Virgil and Dante, near to whom is a figure whichis that 
of Raphaël. We cannot forbear remarking hère the singularity 
of the. figure of Âpollo holding a violin ; it is asserted'that the 
design of the author was to give a réminiscence of a musidan of 
his dayy'who hadacquired great celebrity upon that ipstrumentw 

Breadth, aa feet 3 \ inches ; height, 14 féet 11 iiiches. 



i5z. 



iCOlM rrALUBMNJB. ••*»•«• GUlpO REflL GALERIB DE FLORIRCK. 



LA CHAIUTÉ. 

La charité, Tune des trois vertus théologales dans la religion 
chrétienne , est aussi une vertu de tous les temps et de tous les 
pays. Rien ici ne présente un emblème religieux ; mais l'expres- 
sion d^une femme prenant soin de trois eofans , n'en est pas 
moins une composition pleine de sentiment. Guido Reni dans 
ce tableau s'est laissé aller à une couleur verdàtre peu agréa* 
ble, mais il a su conserver dans sa composition la grâce qui 
lui est particulière; Le soin extrême qu'il mettait à bien des- 
siner Jes yeux, l'a engagé à leur donner des expressions va- 
riées , suivant le caractère de chaque figure. 

Ce tableau a été^avé par J.-S. Klanber. 

Haut., 4 pieds 8 pouces ; larg. , 3 pieds 5 pouces. 



[58. 



ÉCOtB FAAUÇAISB. LE SGKCE. >••»>»>« M|IS£fi FKMfÇAtii 



SAINT BRUNO 

DANS LA CHAIRE DE THÉOLOGIE. 

Il faut se rappeler qu*U y a souvenl quelque différence entre 
r histoire de saint Bruno et les scènes poétiques représentées 
par Le Sneur. Saint Bruno professa la théologie à Reims , et» 
par suite des persécutions que lui suscita Févéque Manassé I» 
il quitta ce poste honorable pour yivre dans la retraite , tandis 
que, suivant une ancienne chronique, c'est après la mort de Rai- 
mond Diocrès, et toujours entraîné par la scène miraculeuse 
dont il avait été témoin , que, déterminé à vivre dans la re- 
traite, il cherche à entraîner plusieu^ de ses élèves, en leur 
montrant que Dieu , le principe de tout , doit être aussi le but 
unique des pensées d*un chrétien, et que pour mériter nn 
jour sa clémence, il faut se hâter de quitter le monde, vivre 
dans la solitude , et n'avoir d'antre pensée que celle de le servir. 

En admirant toujours, dans les compositions de Le Sueur, 
la noblesse de ses figures, tant pour l'expression que pour la 
pose, ainsi que la simplicité et la justesse de ses draperies, 
nous ferons cependant observer que ses fonds sont d'une arohi- 
tecture qui n'a aucun rapport avec celle du siècle où vivait 
saint Bruno* 

Haut. , 6 pieds; larg., 4 pieds* 



iSg. 



FREDCB SCHOOL. »»«..■■»■» LB SUBOl. ... m »». FBKnCH MUSEnt. 



SAINT BRUNO 

IN THF. r.ntiR nv ■rnvnt^ntz.Y 



ÉCOLB FEAMÇàlSB. LB SOEUR. >» MUS^B FIULIIÇÀIS. 



SAINT BRUNO 

ET SES AMIS SE DÉTEEMIIf SNT A QUITTEIL LE MOIiDE. 

Les discours de saint Bruno ayant inspiré ses auditeurs , iiiz 
d'entre eux se déterminèrent à le suivre. Le peintre nous les 
représente au moment où , le regardant déjà comme leur chef 
unique, l'un d'eux reçoit les derniers embrassemens de son 
vieux père. 

L'histoire nous a conservé les noms de ces hommes fervens, 
qui consentirent à renoncer au monde pour suivre saint 
Bruno, sans savoir même où il conduisait leurs pas. Ce sont 
le docteur Landwin , qui le premier succéda à saint Bruno; 
Etienne de Bourg et Etienne de Die, tous deux chanoines de 
Saint-Ruf; Hugues, déjà fort âgé, et qu'ils nommaient le cha« 
pelain, parce que seul parmi eux il avait reçu la prêtrise» 
enfin André et Gerin , tous deux laïcs. 

Cette composition n'aurait pu à elle seule placer le pein* 
tre au premier rang, ainsi que l'a déjà fait observer 
M. Miel: «L'action est vagiie et indécise, et sans l'épisode des 
adieux, on pourrait ne pas la comprendre; pour caractériser 
une composition , ce n'est pas assez d'une scène épisodiquey 
I mais il faut faire attention que tel tableau qui serait peut-être 

inintelligible s'il était isolé, s'explique dans une suite à l'aide 
du tableau voisin. 

Haut. , 6 pieds; larg. , 4 pieds. 



f6o 



VlUnCH SCHOOL. —t.—^ LB 5DEDR. FRItHCn HCSKOH. 



SAINT BRUNO 



ÉCOLE FRANÇAISE . •«-•«••««^ LAURENT. •^—^ MUSÉE DU LUXSIlBOÛRâ. 



GALILEE EN PRISON. 

Galilée, fils naturel d'un noble florentin, naquit en i564; il 
montra dès son enfance une très grande capacité pour les ma« 
thématiques , et après avoir étudié quelque temps à Vienne , il 
vint à Tuniversité de Padoue, où il occupa la chaire de philo- 
sophie pendant dix-huit ans; mais alors Cosme II, grand-duc 
de Toscane, le rappela à Florence, et l'attacha à sa personne. 

Galilée ayant vu à Venise une lunette d'approche nouvelle- 
ment inventée en Hollande par Jacques Metius , il en fit une et 
aperçut des étoiles inconnues, les quatre satellites de Jupiter et 
les taches du soleil. Ces découvertes lui démontrèrent que le 
système de Copernic méritait la préférence , et il soutint que la 
terre tournait autour du soleil. Le père Scheiner , jésuite alle- 
mand, voulant humilier le savant florentin , le déféra à l'inqui- 
sition de Rome en i6i5 , et le tribunal exigea qu'il ne soutint 
plus un système condamné comme contraire à l'Écriture 
sainte. Galilée garda en effet le silence jusqu'en x63a; mais 
alors il publia des Dialogues dans lesquels il établissait l'im- 
mobilité du soleil , et en faisait le centre autour duquel la terre 
tournait. 

Cité de nouveau devant le tribunal de l'inquisition , on lui 
rappela sa promesse, et il fut condamné le ai juin i633 à être 
emprisonné pendant trois ans , et à réciter les sept psaumes de 
la pénitence une fois chaque semaine. Il lui fallut aussi abju- 
rer comme une aèsunUté, une erreur et une hérésie , ce qui un 
peu plus tard fut cependant bien reconnu comme la vérité. 
Galilée retourna à Florence, où il mourut en 1641 ; et en 1737 
on lui éleva tm tombeau vis-à-vis celui de Michel-Ânge. 

Ce tableau est maintenant au Luxembourg. 

Haut. y 5 pieds 11 pouces; larg., 4 pieds. 

x6i. 



FlkSNCH SCHOOL. »» LAURENT. •»•♦•«•» LUXEMBOURO MUSEUM. 



GALILEO IN PRISON. 

Galileo, the natural sod of a noble florentine, was bom in 
x564; from bis childhood be manifested a wonderful capacity 
for tbe mathematics , and afler ba^ing studied some time at 
Yienna, he went to the university at Padua /ivhere be occu- 
pîed tbe pbilosopbical chair eîghteen years; il was then tbat 
Cosmo II, grand duke of Tuscany, recalled him to Florence^ 
and attacbed him to bis person. 

Galileo baving seen at Venice a télescope tbat bad beea 
made in Holland by James Metius, be invented one upon a 
similar principle, by wbich be was emabled to distingnish 
stars till then unknown,tbe four satellites of Jupiter, and the 
spots in the sun. Thèse discoveries, coavinced bim tbat tbe 
System of Copernîcus was wortby of préférence, and he main- 
tained tbat tbe earth moved round the sun. The father Schei- 
ner, a german jesuit, wisbing to humble the leamed floren- 
tine, impeacbed himbefore the inquisition at Rome in i6i5 » 
and tbat tribunal required bim no longer to maintain a system 
condemned as contrary to the Holy Scriptures. Galileo ac- 
quiesced till the year i633, when he published bis Dialogues, 
in which be establisbed tbe immobility of the sun , placing it 
in the centre of tbe System, around which the earth turns. 

Again summoned before tbe tribunal of tbe inquisition , they 
reminded him of bis promise , condemned him to three years 
imprisonment, and to recite the seven penitential psalms once 
a week. He was compelled to renonnce as an absurâtty^ an error, 
and a heresy, that which some dme afterwards was received as 
an establisbed fact. Galileo returned to Florence where he 
died in 1641; and in 1787 a monument was erected to bis 
memory opposite to that of Michael-Angelo. 

Tbis picture is now at tbe Luxembourg. 

Height, 6 feet a { inches , breadtby 4 feet a inches. 

z6i 



r 



SCULTTUKB. m AMTIQIIB. GAUIBIB DE FUMUtHCB 



FILS DE NIOBE. 

Un trait reçu dans la poitrine' a renversé ce fils de Niobé, et 
déjà la mort s*est emparée de lui ; mais rien de hideux ne le 
défigure : on voit de la douleur dans tout le corps, et jusque 
dans les doigts des pieds ; le visage est calme et d'une finesse 
véritablement surprenante. La main gauche est antique ; c'est 
une chose à remarquer, parce que presque toujours les mains 
ont été brisées, et ne se trouvent souvent pas dans les fouilles. 

Le bras droit est moderne, ainsi qu'une partie de la jambe 
et des doigts du pied gaucbe. 

Haut., 5 pieds. 



161. 



lNTIQDB. »«é..m FLOREHCB GlLLEHr. 

SON OF NIOBE. 

An arrow in the breast bas overthronrn a son of Niobe, 




ECOLE 1TAU£NK£. »<ct»« — w t» RAPUJkEL. »»>•••€•—»«>— VMIGAN. 



LA JURISPRUDENCE. 

Cette fresque est aussi dans la chambre de la Signature, en 
face du Parnasse; mais, au lieu de tenir presque toute la hau- 
teur de la pièce , elle n'occupe que la partie au dessus de la 
fenêtre , dont les deux côtés représentent Tempereur Justl- 
nien donnant le Code, n* 170, et le pape Grégoire IX donnant 
les Décrétales , n* 171. 

La composition de cetle partie est cintrée, elle offre trois 
grandes figures allégoriques de femmes, accompagnées de qua- 
tre petits génies. La figure du milieu , assise plus haut que les 
deux autres, est la Jurisprudence personnifiée; sa tête est à deux 
visages : Tun de femme, l'autre est celle d'un vieillard barbu, 
ce qui indique qu'elle a connaissance du passé. Un petit génie lui 
présente le niveau, symbole de la science, et le flambeau tenu 
derrière elle par un autre génie signifie la clairvoyance. D'un 
côté de la Jurisprudence siège la Force , reconnaissable à son 
caractère de tête, à sa coiffure, à son armure , à la branche de 
chêne qu'elle tient d'une main, au lion sur lequel son autre 
main s'appuie. De l'autre côté est la Tempérance désignée par 
le mors qu'elle tient et qui est son symbole. 

Raphaël, dans cette fresque, a donné une preuve de l'agran- 
dissement de son talent : il y a plus de largeur et plus de facilité 
dans la manière de faire ; le style du dessin est aussi plus pur , 
le caiactère des têtes semble participer davantage des beautés 
de l'antique, dont Raphaël faisait une grande élude. 

Larg. , ao pieds ? haut. , 7 pieds ? 



i63. 




Lvrrôge p 



VENUS ET L'AMOUR 



ÉCOLE ITALieifrf fi. ««MM- GORRÊQfi. ••«•#» CABUiBT PAATICULIER. 



VENUS ET L'AMOUR. 



Les tableaux du Corrége se font ordinairement remarquer 
par une couleur brillante et suave , mais la gravure ne peut 
donner une idée de ce mérite qui est un des principaux carac- 
tères du maître. 

Vénus embrassant 1* Amour est un sujet qu^on peut varier à 
l'infini, et qui sera toujours agréable, puisqu'il offre aux yeux 
les formes les plus gracieuses et les plus aifcables. 



164. 



ITIUU) 9CH00L.O 




Lcjufiu 



SUNC-K IJE S!" BPUNO. 



ECOLS FRAKÇAiaE.»» LE SUEOK. MUSÉE FRANÇAIS. 



SONGE DE SAINT BRUNO. 

Chargé mamtenant de la conduite de six autres personnes , 
ce n'est plus pour lui seul que saint Bruno adresse ses prières 
à Dieu , c'est pour obtenir de lui qu'il daigne inspirer tous ses 
compagnons, pour la suite de leur détermination. Cette compo- 
sition est due au génie de Le Sueur, car on ne la trouve men- 
tionnée dans aucun écrivain; mais il est naturel de penser 
qu'après avoir veillé toute une nuit , saint Bruno s'endormit 
vers le matin , et put apercevoir en songe trois anges qui lui 
annoncèrent que Dieu approuvait ses projets. 

Le Sueur a voulu donner à cette scène quelque chose de cé- 
leste en introduisant dans la chambre des rayons bleuâtres qui 
font de ce tableau une espèce de camayeu. La figure de saint 
Bruno est posée avec calme ; elle annonce bien la persévérance. 
Les anges sont groupés avec grâce, et le dessin de Le Sueur 
rappelle ici Raphaël qu'il avait étudié avec une prédilection 
toute particulière; mais le lit est une représentation trop exacte 
de ceux en usage du vivant de l'auteur. 

Haut. , 6 pouces ;larg.^ 4 pouces. 



i65. 



FRENCH SCHOOL. •«•««♦M-/LE SUEUR. •*•••*•» FRENCH MUSEUM. 



THE DREAM OF SAINT BRUNO. 

Having taken six individuals under his protection , it is not 
only for himself that saint Bruno addresses his prayers to God, 
ît is to implore that he will also inspire his companions wlih 
constaocy in the pursuit of their object. The idea of this com- 
position origioated in the genius of Le Sueur, for the cir- 
cumstance is not mentioned by any writer ; but it is natural to 
suppose that, after having been wakeful ail night', saint Bruno 
should hâve slept towards the morning, and dreamed that 
angels announced to him that his project faad been approved 
by God. 

Le Sueur, wishing to give a celestial character to this scène, 
has illuminated the chamber wilh azure-coloured rays , which 
bave given a monotony to the tints of the picture. The figure 
of saint Bruno reposes with perfect calmness , the angels are 
grouped with grâce, and the design is after the manner of Ra- 
phaël, which he had long studied with particular prédilection; 
but the bed is too close a représentation of such as were used 
in the time of the artist. 

Height, 6 ^ inches ; breadth, 4 inches. 



i65. 




C^bRLJNc) ET SES COMl^AGNONS DILVTRIBUENT uEUK.S 3IENS. 



ÉCOL£ FRANÇAISE. «^eM^eM*. LE SUEPa.t>»< »» MPSÉE FRANÇAIS. 



SAINT BRUNO 

ET SES œMPAGNONS DISTRIBUANT LEURS BIENS. 

Déterminés à se retirer dans la solitude , saint Bruno et ses 
compagnons n*ont plus aucun besoin des biens de ce monde, 
ils distribuent donc aux pauvres tout ce qu'ils possèdent, et 
sans savoir encore ce qu'ils deviendront par la suite , ils vont 
aller à Grenoble consulter un prélat remarqué par la sainteté 
de sa vie, et duquel ils espèrent obtenir l'indication de quel- 
que lieu retiré où ils puissent vivre oubliés des hommes. 

La tranquillité des pieux compagnons de saint Bruno con- 
traste bien avec l'empressement des malheureux, toujours avides 
de recevoir quelques soulagemens à leurs peines. Celte com- 
position présente une foule sans désordre; elle peut aussi ser- 
vir d'instruction en la comparant avec une esquisse du même 
sujet qui se voit également au Musée, et dans laquelle se 
trouve un pauvre estropié, véritable cul-de-jatte , qui fait des 
efTorts impuissanS pour s'approcher, et que le peintre re- 
trancha sans doute comme un objet hideux, qui aurait déparé 
une aussi noble composition. 

Haut., 6 p.; larg., 4 p- 



166. 



FRENCH SCHOOL. LE SUEUR. •♦ FAENCH HUSEU». 



SAINT BRUNO 

AND HIS COMPANIONS DISTRIBUTING THEIR GOODS. 

Determined upon retiring inlo solitude , saint Bruno and bis 
compan ions bave no longer any occasion for wordly possessions; 
they are distributing tberefore every tbing tbat belonged to 
tbem among tbe poor, witbout knowing what tbeirdestiny may 
be ; tbey are going to Grenoble for tbe purpose of consuIting 
a prelate remarkable for tbe sanctity ofbis life, tbat be may 
point oui to tbem a relreat in wbicb tbey may forget tbe world. 

Tbe tranquiility of saint Bruno*s pious companions îs well 
contrasted witb tbe eager expression of tbe unfortunate, wbo are 
naturally anxious to bave tbeir sufferings assuaged. Tbis com- 
position represents a crowd witbout disorder; a lessonalso may 
be learnt from it, by comparing it witb a sketcb on tbe same 
subject in tbe Muséum , wbere a maimed wretcb is seen ma- 
king impotent efforts to approacb nearer, and wbicb tbe pain- 
ter bas erased from tbis picture, as on object too bideous to 
be grouped witb so elevated and noble a composition. 

Heigbty 6 feet 4 îincbes; breadtb, 4 ^eet 3 incbes. 



i66. 



KCOLK FRANÇAISE. o««»»» GUÉRIH. o—*^ CABIIfET PARTICUUEB. 



MARCUS-SEXTUS. 

On croît que c'est cent ans avant Jésus-Christ que vécut 
Marcus-Sextus, Tune des premières victimes du dictateur Sylla. 

C'est par ce tableau que débuta M. Guérin, aujourd'hui di- 
recteur de l'Académie de France à Rome , et dont les fonctions 
vont cesser à la fin de i8a8. Lorsqu'il parut au salon de 
l'an Yii , il fut généralement admiré ; cependant on peut y aper- 
cevoir quelques imperfections qui dénotent un travail de jeu- 
nesse , telles sont les deux lignes horizontales et perpendicu- 
laires que forment les deux figures principales , ainsi que leur 
longueur extrême. Mais quelle belle expression dans ces deux 
figures ! Le malheureux exilé ne jouit pas du bonheur qu'il 
devrait sentir à rentrer dans ses foyers : il y arrive et trouve sa 
femme expirante. Quelle profonde pensée dans toute la per- 
sonne de Marcus-Sextus! quelle expression de tendresse dans 
la jeune fille » partagée entre le bonheur d'embrasser son père 
et le chagrjn qu'elle éprouve par la mort de sa mère ! 

On a prétendu que l'auteur avait eu l'intention de présenter 
au public la situation où se trouvaient des personnes rentrant 
alors en France après plusieurs années d'un exil volontaire, 
que quelques uns d'eux n'ont vu finir à cette époque que pour 
ressentir plus vivement des malheurs particuliers. 

Ce tableau a été gravé par Maurice Blot ; il appartient main- 
tenant à M. Coûtant. 

Larg. , 7 pieds 6 pouces ; haut. , 6 pieds 9 pouces. 



167. 



FHEI^CU SCHOOL. »»*»m««- GUERIN. ««m**^*» PR117ATE COLLECTION. 



MARCUS-SEXTUS. 

It is believed that Marcus-Sextus lived a hundred years before 
Jésus- Christ, he is corisidered also to bave been one of tbe 
victims wbo sufîered during tbe persécutions of tbe dicta ter 
Sylla. 

Tbis is tbe picture tbat first brougbt ioto notice M. Gue- 
rin f wbo is at présent tbe director of tbe freocb Academy at 
Rome y and wbose functîons cease witb tbe year i8a8. When 
it appeared at tbe saloon in tbe year vu, it vas generally 
admired; aUbougb imperfections were to be perceived wbicb 
gave it tbe air of a youtbful production, sucb as tbe two 
borizontal and perpendicular lines formed by tbe two prin- 
cipal figures. But bow exquisite is tbe expression of tbe 
two figures! Tbe unfortunate exile feels not tbe pleasure tbat 
he anticipated in returnîng to bis home : be returns to find 
bis wife expiring. Witb what profound tbought is tbe wbole 
person of Marcus-Sextus fiUed ! what an expression of tender- 
ness is tberfe in tbe daugbter! it is divided betwen tbe rapture 
sbe feels in embracing ber father, and grief for ber motber*s 
deatb. 

It is pretended that tbe artist bad tbe intention of repre- 
senting tbe situation of many persons returning into France at 
that time, after years of voluntary exile, whicb several of them 
finisbed at that period to feel only domestic afflictions with 
additional acuteness. 

Tbis picture bas been engraved by Maurice Blot; it now be- 
longs to M. Coûtant. 

Breadt, 7 feet 11^ incbes; beigbt, 7 feet a inches. 



167. 



«AiniQCE. ** GALERIE DE FLOILRSCB. 



ELECTRE. I 

CLYTEHNESTRE ET CHRYSOTHEMËS. 



M ITAUBNNK. nàrflàEL. x 



ATTILA 

HEPOUSSÉ PAR SAINT LÉON. 



ATTILA 

EEPULSED BY S'. LEON. 
Attila, king of the Uuiw, sumained ifae Scouiige of God, 



iCOlM ITAUBNNB. nUtUBL. - 



nRpnnrnp iy 



tVkUUt SCBWL. m B«TB*H>. ** WTIUK. 



GREGORY IX 



ACOLR FUKÇAISB. m..w^.». LE SOKUK. ***.««m » HUS^ FRAMçilS. 



nUDCM KSOOL. •■ 



S'. BRUNO 

ARRIVING AT THE RESIDENCE OF S'. HUGO. 



ieouinuiiçuw.H 



FftBNCB 8CB00L. •••••••••• LB 80BUB. RBUCB MVSBUM 



S». BRUNO 

GOING TO THE CHARTREUSE. 

Saint Bruno and hîs companions are arrived at Grenoble 
lo consult saint Hugo on the place of their retreat^ and tbe 
bishop , convinced of tbeir désire to live in solitude and si- 
lence , points ont to tbem an almost inaccessible place called 
la Cbartreuse, a désert five leagues from Grenoble. Tbe bishop 
himself conducts tbem tbitber, and tbe wildness of the situa* 
tion appears to bave made an impression upon one of the fol- 
lowersy but saint Bruno is unmoved, and continues to con- 
verse with the bishop, wbo is listening to hlm with the pro* 
foundest attention. 

The background of tbe pLcture probably represents a view 
of the défiles of Fourvoirie at the extremity of tbe désert ; it ia 
believed that Patel painted this part of the picture. Along the 
rough and painful road saint Bruno is folio wed by his com- 
panions f and by servants belonging to the bishop , ^rhose as- 
sistance will be necessary to them in the work they are about 
to undertake. This solitude was called la Chartreuse, and 
finally gave its name to the order that was inslituted tbere by 
saint Bruno. 

Accustomed to see the positions and expressions of La 
Sueur's figures, adapted to bis subject, the figure in the fore- 
ground to the left excites surprise, as its action is altogether 
insignificant. 

Height f 6 feet 4 incbes; widlh, 4 ^^^^ ^ inches. 



173, 



SCULPIVUL «»»»■.». W M PBOET. ......m.... MDStS nUIÇlU. 



MILON DE CROTONE. 



• FaSKOt IIDSEOII. 



ÉCOLS ITÀUBNNE. RAPUABL. » VATiCAfl. 



LA MESSE DE BOLSENE. 

Cette peinture à fresque est dans la première chambre du 
Conclave, entre la salle de Constantin et celle de la Signature, 
dont on a déjà vu les peintures : elle avait été décorée par 
d'autres peintres avant l'arrivée de Raphaël à Rome ; mais le 
grand talent qu'il avait fait voir dans ses premiers travaux en- 
gagea le pape Jules II à faire abattre les peinture^ déjà faites. 

Les fresques de la chambre de la Signature sont des compo- 
sitions allégoriques; dans les autres chambres i les sujets sont 
puisés dans l'histoire; mais tous ils offrent une application par- 
ticulière à l'église de Rome. 

Dans cette composition, Raphaël a représenté le miracle ar- 
rivé dans la ville de Bolsène en ia64» lorsqu'un prêtre qui ne 
croyait pas à la présence réelle dans L'eucharistie fut surpris 
de voir, au moment de la consécration, le corporal taché du 
sang sorti de l'hostie. 

Ce tableau , coupé d'une manière irrégulière par une fe- 
nêtre, aurait pu gêner la compositioq; Raphaël a su en tirer 
parti de manière à ce qu'il semblerait difficile de remplir au- 
trement le grand vida du milieu. La représentation de ce mi- 
racle fut certainement donnée ^ Raphaël pour combattre d'une 
manière indirecte le schisme de Luther , qui se répandait alors 
^ans la chrétienté; et pour mieux fair^ ^ntir l'allégoriei l« 
pape Urbain IV est représenté sous les traits de Jules IL 

Raphaël, dans cette peinture , s'est montré habile colorisme ; 
on y trouve une imitation de la manière de l'école Yénilienne , 
et plusieurs des têtes pourraient sautenir la comparaison avec 
celles du Titien. 

Larg., 1 1 pieds ? haut., 14 pieds 6 pouce» ? 

175. 



^ 



ITÀUAlf SGHOOL. RAPHAËL, •mm VATICAN. 



THE MASS OF BOLSENE. 

Thi» picture in fresco adorns tbe first chamber of the Con« 
clave, which is situatMl between the hall of Constantine and 
that of Signature , the pictures of which we hâve already 
considered; the first chamber allùded to had been decorated 
by artitsts, befor« Raphael's arrivai at Rome, but, on acconnt 
of the great talents displa}ed in his first undertakings , he was 
engaged by Julias II to displace the pictures it contained for 
his own compositions. 

The frescos in the chamber of Signature are allegorical , in 
the other rooms thé subjects are drawn from history; but con- 
tain, nevertheless, undoubted références to the church of Rome. 

Raphaël has reprcsented, in this composition, a miracle which 
happened in the city of Bolsene, during the year 1264 : a priest 
who doubted the divine présence during the Lord's supper, 
was surprised, in consecrating the body, to see blood issue 
from the sacred wafer. 

This picture, being eut îp'an irregular manner, by a window 
only gave more scope to the genius of Raphaël , who turned it 
to sudi advantage, that it would seem difficult to bave other- 
wise fiiied tbe great space in the middle. The subject of this 
miracle was certainly gtven to Raphaël for the purpose of 
combating in an indirect manner Luther*s schîsm, which was 
theu spreading over christendom ; and to make the allegory 
more felt, pope Urban IV is represented under the features 
of JuliusII. 

Raphaël in this picture has shown himself an able colourist 
and has imitated the style of the Venelian school : many of the 
heads are whorthy of Titian. 

Width, a a fdet 3 inches; height^ z5 feet 4 inches. 

175. 



FBEKCH SCHOOL. ....—«.«. LE SÏÏBIIB. FIBNCH H 



S-. BRUNO 



ÉCOLE FRANÇUSB. •«•♦••««^ LB S0BUR. BCUSÉE FRANÇAIS. 



SAINT BRUNO 

PREND L'HABIT MONASTIQUE. 

Pendant la construction de l'église et des bâtimens néces- 
saires à leur établissement, les pieux solitaires, qui voulaient 
se retirer du monde, s'étaient trouvés obligés de se livrer à 
toutes sortes de travaux , et n'avaient pu suivre les usages du 
doitre; mais tout étant terminé, saint Bruno et ses compa- 
gnons prirent l'habit monastique : c'est saint Hugues, évêque 
de Grenoble , qui fit cette consécration et reçut leurs vœux. 

Saint Bruno, vêtu d'une longue robe de laine blanche, est 
à genoux devant l'évéque qui s'apprête à lui passer la coule ou 
eocuUe, espèce descapulaire tombant jusqu'à terre, avec deux 
larges bandes dans le bas , pour empêcher les deux pans de ce 
vêtement léger d'être écartés par le vent ou par les mouvemens. 
Le Sueur, s'il eût voulu suivre l'histoire avec plus d'exacti- 
tude, n'aurait pas donné une grande barbe blanche au prélat, 
puisqu'il était plus jeune que saint Bruno ; c'est aussi une 
faute d'avoir fait porter près de lui une double croix , ce signe 
n'étant réservé que pour les archevêques. 

Deux compagnons de saint Bruno sont à genoux sur les 
marches de l'autel, et l'expression de leur figure, ainsi que 
l'attitude de leur corps, montrent une grande ferveur, et in- 
spirent un profond respect. Les autres, encore à la porte de la 
chapelle , attendent avec résignation l'instant où ils pourront 
s'app/ocher pour prononcer le vœu qui doit à jamab les sépa- 
rer du monde. 

Le Sueur, dans ee tableau ^ a su mettre tant de simplicité et 
de naturel qu'il serait difficile de supposer que la scène ait pu 
se passer dilTéremmenti 

Hant.^ 6 pieds ; larg., 4 pieds • 

177. 



FRENCH SCHOOL. ■■• LE SUEUR. FRENCH MUSEUM. 



S\ BRUNO 

TAKING THE MONASTIC HABIT. 

DuriDg the coDstruction of the church and of the buildings 
necessary in forming an establishment for those pîous an- 
chorets, who whished to retire from the world, they were 
obliged to con tribu te their assistance towards a variety of Ubo- 
rious undertakings , and could not therefore exclusively follow 
the customs of the ctoister; but , when every thing was termi- 
nated, saint Hugo, bishop of Grenoble, consecrated their 
establishment and received their vows. 

Saint Bruno, clothed in a long yihïte woollen robe, is upon 
his knees before the bishop, who is preparing to put the coule or 
cocuile, upon him , a kind of scapulary reaching the ground in 
two large bands, which prevent the lappets of his light garment 
from being disturbed by the wind or by his own motion. Le 
Sueur, had he wished to hâve folio wed history, should not 
bave given a large white beard to the preiate , because he was 
younger than saint Bruno; he bas committed also another 
fault, in placing a double cross near saint Hugo, as the double 
cross is dedicated to archbishops. 

Two companions of saint Bruno are kneeling upon the steps 
of the altar; the. expression of their faces, as well as their atti- 
tudes , are full of dévotion , and inspire the observer wilh pro- 
found respect. The olhers, still at the door oi the chapel, are 
waiting with patience for the moment when they mayapproach 
to pronounce a vow that is to separate them for ever from the 
world. 

Le Sueur has'put so much nature and simplicity înto this 
picture, that the design seems to be an exact représentation 
of the scène as it occured. 

Height, 6 feet 4 inches; width, 4 feet 3 inches. 

«77- 



ICOtB KUAGNQLEj » .*.»i*wg. timMtk. .*»w CaBUIBT PUTKDUK- 



«TANIffll «OIQOU «#MffMM#.J. «lil»«.«M««» UIVATX GOUSCfiON. 



S'. PETER 

Aft^r thedeuth Qf Jms Chrf^t MLÎnt Petor and ^iot Paul 
wv9figbt maqy miraçlc^p, wbich operaled toivarcU the çonver* 
•joD of an imipen^e pumber of pepple. The pri^U aad dcwto» 
oi tbe law wisbed to prohibit the preacbipg of tba appsUes t 
t,\^ iQi^iiaoed (hem witb cbastisement continually, apd fiD^di- 
iç4.#t,l<^t (lylbrowiiig 9aînl: P^t/çr 4iitp pn9Qn« But diuriog 
lb« n\^ an angel opened tbe doon, and ied bÎ9i o\it unper- 
ceîved bjr,tfie ceptinels, Tbis W9 l^arn from the Acts of the 
ApoateUt and Ribera bas repre^ented the saint at tbe moment 
wbi^n the cbains are broken hy divine commandt The angel , 
jT^plendent wi|h,Ugbt| take^ (he apostle by the band, and 
shows hjm that bcv may escap^ without any fiear of tbe fi^rd^ 
ir^9.ar^j|ambenng arp^pd biip- 

Xi^is pictore is remarkable for its c^lour, tbe vigQur of iti 
top^, aqd| fiboye i^l| ïqr the brilliant effect of îts clair «obs- 
cur : it forms part of the collection belongtng tp the duke of 
Dalmatia. It has neY.er been engraved. 

Width, 7 feet 8 inches; height, 5 feet 6 inches. 



178. 



• CABlflBT PlKTlCDUliR. 



LE DUEL. 



niHOi acMw.. ▼monum. nuviTB c«u.ECTmi 



THE DUEL. 

A livelj altercaUoo arisçs, freqqeotly for « frlvoloos object, 
the c^iMequence of whrch û, tbat two persons, formed for 
inatual esteem , chalUngo eacb otber» eaab eipeoUog to leê 
bis adversary fall; seconda are ÎQvUedi wbo accompaoy ibem 
into a soUtary place for tbe purpose of witoessiog tbat no fool 
play is resortcd to, on either aide. The seconds sometimcs 
f ndeavovr ta adjust tbe ^«arreli but if withovt soocess thcy 
regain cold spectators of tbe soene , wbîcb bas tbe appearaoce 
■^rely of a pastiine» «nless tbe affair be brougbt tq a oonclo- 
sion by tbe fall of either in tbe combat. 

But no sooaer does tbis fatal event happeii tbaa tbe situa- 
tion of tbe actors is changed in a moment* Two of tbe seconds 
are not more occupied in endeavouring to save tbe life of bîm 
whom tbey are sapporting in their arma, tbanare tbe otber 
two in endeavouriog to i^îtbdraw tbe successful ad?ersary 
from tbe bands of justice, wbicb regards a duel as a murder, 
and only on some occasions «s involuotary» 

M. Vigneron bas varied tbe expression of tbe actors wbo 
çonstitute tbis painful scène, in amasterly manner» In sbowing 
tbe vainquisher witb bis back turned to us , be wisbed to avoîd 
pourtrayîng tbe expression of tbe face; but tbe tranquilUty 
«ith wbicb be wipes bis blood-stained weapod démonstrates 
sufficiently tbat bis feelings are unmoved* 

Tbis pictore, wbicb is exoeUently coloured, appeared ^tb 
sucoess in \h^ saloon duriiag tbe year i8ai ; and was iben 
bougbt by an amateur al Dousy ) it bas been engraved in aqua- 
linta,by Jazet. 

Width, 3 feel 4 inches ; beight , a feet 7 inches. 

179- 



iCOUHUWÇtiail DBfOMmi.— «•— mWMDBUDttiaOOM. 



SCÈNE DE L'INQUISITION. 

La première îclée de cette composition pamt au salon de i8i 7, 
la scène se passait également dans une des salles du palais de 
rinquisition à Valladolid, de même elle était éclairée par une 
Tlve lumière passant par une oûveitute au milieu de la voûte'. 
On voyait aussi sur le devant Tentrée d'un cachot dans le- 
quel la victime allait descendre pour y passer le resté de ses 
jours. La religieuse était également attachée près d'un pililér; 
elle écoutait avec douleur la sentence dont lui donnait con* 
naissance un religieux de rofdt'e de saint Dominique; mais la 
trobième figure était tout autrélï^e peintre dans son premier 
tableau avait représenté un familier de l*^inqnisîtion a getiottt , 
tenant dans ses mains l'ignominieux càrocha, coiffure dé car»* 
ton dont les peintures diffèrent suivant que la victime est côn* 
damnée aii feu, à une prison p'erp^tiitslle , ou bien à une simple 
amende honorable. ^ '* ' ' ' "' : 

' • • * 1 . . » , 

Ici nous voyons en place utle'àtlt^ë *^ict!me de l'iuquiSitTôn : 
c'est un Oriental^ qui probablement à été condamné à' causé 
de sa croyance, et cela rappelle qUè c'était l'unique but dé ce 
tribunal redoutable lors de son institution. ' "^ 

Il est difficile de, se rendre raison 'des deux grandes drape- 
ric^ qui décodent ce lieu de douleur, nous préférons la^slmpli- 
cité du premier tableau , où la salle était entièrement t/ue j ce 
qni«emble plus convenable pour Tendroît où se passent d'aussi 
pénibles «cènes; ' ; ' 

Ce tableau est^dans la galërte du Luxembourg; M. Schrol 
Ta fait graver à la mézzotinte par M. Si Wi Reynolds, graveur 
du roi d'Angleterre. 

Haut.» 4 pî^<is 7 poufces; larg., 3 jpîèds 3 pouces. 

180. 



MntMCu scBOùL* w >■ « »»■ BB. VDBmi. m^——>. LuxEUiioniia Mosnnt 



A SCENE IN THE INQUISITION. 

Tbe. fic$t desigc\ pf ihîs composition was exhibited at the 
•aloon îa .](Çi7; the sceoe also. passed in one. pf the halU 
Mpaging t9 Ùxe palace. pf^JLhe Inquisition at Yalladolid ;^ ia 
hofh picture^ the same ef&ct is produced by the light passine 
tliroogk an opening ia the middie of thç vault/In.thç back- 
grouod, of eapK i» likewiseï seepi a dt^ngeon > intp \vhich (he vic- 
^pn must descend to pass the remainder pf her days. The nun 
if W both pîctures attaph^d- to s^ pillar; and is liste;nin^ with 
«gony to her sentence , Tirhich- a mpnk of the order pf saint 
Ooininic I4 reaxHng,. but M^e thjrd figure is différent The 
painter in. bis first picUire rppresented a familiar of the i.n(|ui- 
sition upoj^ hls knees^. holding in bis hands the ignominious 
çarachq^ ^p^per cap painted with diderent couleurs accQrdin|[ 
tQ the sentence past upoi^ the victim, whe^r it* be.burning^ 
perpétuai imprisonment, or a simple penalty.' 
. in the .palace of the fj^ipifiar, th^re is in this piçture another 
victim of tl^e inquisUioa; i^ i^ ?^ Mussvilman, who hasbeen pro* 
hably condemned'on account of. bis moslem laith, the suppres- 
sion of which was the.pripcip^l object of that horrible tri- 
bunal at thet time. .of its ipslilutipn. 

It is difficult to account for the grand draperies that deco- 
rijite this,abode o£ înisery; we.prefer the simplicity of thé first 
piaure wbere the hall is entirely nal^d, as better becoming a 
place in which such tragical catastrophes occured; 

This pîcture is 4n the gallery of the Luxembourg. Af. Sqhrot 
Jiadr it engraved in œezzotinte by M. S. W. Reynolds, first 
eo^raver to the king of Ëngland. 

Height, 4 ieet 10 indMSf FÎdthj 3 feet 5 inches. . 

180, 



tOOLE ITAUEEINK. 



ITALUN SCHOOL. •••••• — ^— RAPHAËL. •••%•••*————*■ VATICAN. 



HELIODORUS 

DRIVEN FROM TUE TEMPLE. 

A traiter named Simon, to be revengedupon the high priest 
OniaSy wentso Seleucns, kÎDg of Syria, abouttbe year i8o be- 
fore Christ, and told blm tbat be would find great wealth in the 
temple of Jérusalem. In the hope of enricbing himself, the king 
commissioned Heliodonzs to take possession of the temple. But 
ail those under the command of the gênerai were overthrown 
by divine power, and were suddenly struck with a terror tbat 
destroyed their présence of mind. A borse ricbly caparisoned , 
and on which was seated a man with a terrible aspect appeared 
before them. The animal flung itself with impetuosity upon He- 
liodorusy and struck him to the earth. Two young men also ap- 
peared fuU of strengtb and beauty, brilliant with glory and ma- 
gnificently apparelled ; they stood on either side of him and 
scourged him incessantly, inflicting seyeral wounds ; tiil Helio- 
doms suddenly fell down enveloped in shadows and obscurity. 

This scène , in which the Israelitish high priest is figuring , 
alludes to the political events tbat happened daring the ponti- 
ficate of Julius II , a warlike prince, wbo punîshed those who 
unjustly possessed tbemselves of riches belonging to the 
church. Onias, who is on bis knees before the altar, represents 
the Pope, Raphaers patron. By a licence, not unfrequent in 
the pictures of tbat period , the pope is witnessîng an event 
which happened 1700 years before bis exaltation. He is seated 
upon an arm-chair, which is fastened upon pôles long enough 
to be carried upon the sboulders of four men. The face of the 
nearest is a portrait of the painter. This fresco was unquestio- 
nally painted in i5 1 9. 

Height, a5 feet 6 incbes; width, i5 feet 11 inches. 

i8(. 



FLBMISH SCHOOl. .«««.»»».»«. BCBEHS. •hhm> FLOKBHCE OULBBT. 



RCObK raAKÇiKC •• 



FHBNCH scBooL ....»>... LB sonra. ....... . . fiench mdsbuh 



POPE VICTOE I!I 



«KBCBSCHOOL.W..M W LB SDBDIl. ....mw.i FMflCa HDSEIIM. 



D D ri wn 



SOOUS FRàNÇilSB. P. OUÉRIN. ——' MUSÉB DU LUXBUBOUfta. 



SAINTE GENEVIEVE. 

Les histoires les plus simples sont presque toujours mêlées 
de traits fabuleux difficiles à croire. On veut regarder comme 
une pauvre bergère sainte Geneviève, patronne de Paris, qui 
vivait dans le milieu du v* siècle; et c'est à ses prières qu'on 
attribue lé départ précipité d'Attila, roi des Huns, qui avec 
son armée désola les Ganles en 4^x : mais le premier historien 
qui parle de sainte Geneviève, et écrivait dix-huit ans après 
sa mort, ne fait aucune mention de sa pauvreté; il raconte 
seulement que saint Germain, évé(pie d'Âuxerre, et saint 
Loup, évêque de Troyes, allant en Angleterre, s'arrêtèrent 
à Nanterre pour y loger, et que saint Germain ayant remar- 
qué la petite Geneviève qui n'avait alors que sept ans , il l'en* 
gagea a se consacrer à Dieu , l'exhorta à renoncer aux parures 
mondaines, à ne t>oint mêler d'or et d'argent daps ses vêtemens, 
à ne porter ni bracelets., ni bagues, ni bijoux, mais à con- 
server la médaille de cuivre qu'il lui donnait, et sur laquelle 
était empreinte une croix. 

Une «ihortation de cette nature pouvait. convenir à la fille 
d'un riche pessonnage de Nanterre; m^is il esjl à .ciroire. que 
saint Germain aurait trouvé autre chose à dire à une pauvre 
paysanne, que de l'engager à renoncer à des richesses dont 
elle devait à peine connaître l'usage. 

M. Guérin a donné à la figure de sainte Geneviève, une 
naïveté remarquable avec un air inspiré qui convient bien au 
sujet ; il lui a laissé auasi une occupation et des vêtemens de la 
plus grande simplicité. 

Ce tableau est dans la galerie du Luxembourg. 

Haut., 5 pieds 6 pouces; larg., 3 pieds s pouces. 

i85. 



1 



FRBNCH SCHOOL. P. GUtoOÏ. ——^ LUXBBIBOUBfi MUSEUM. 



S*. GENEVIEVE. 

The most simple historical facts are almost always mîngled 
withfabaloas anecdotes, difficult to be believed. St. Geneyieye 
the patroness of Paris, is regarded as haying originallj been a 
poor shepherdess; she liyed in the y*^ century, andto her 
prayers was attributed the precipitate departure of Attila , king 
of the Huns, who with bis army desolated Gaul in 45i. But 
the first historian who speaks of St. Geneyieye, and who wrote 
i8 years after her death , makes no mention of her poverty; 
he merdy relates that St. Germain , bishop of Auxerre , and 
St. Loup, bishop of Troyes, joarneying to England, stopped 
on their way at Nanterre, and that St. Germain took notice 
of Geneyieye ,'who was then only seyen years old, and exhort- 
ed her to oonsecrate herself to the seryioe of God , and to re- 
nounce wordly affairs , to adorn her garments neither brace- 
lets, rings nor jewels; but to préserve the copper medal he 
gave her, on which the figure of the cross was imprinted. 

An exhortation of this nature must certainly hâve been gi* 
ven to the daughter of a rich person; for it is probable that 
Sl Germain would bave found something else to say to a poor 
peasant , he would not hâve entreated her to renounoe luxu- 
ries with which she never coidd bave been acquaînted. 

M. Guerin bas given to the face of St. Greneyieve a remark- 
able naïveté, blended with an inspired air, which accords well 
with the subject; he bas clothed her with the greatest simpli- 
city, and given her an occupation without pretension. 

This picture is in the gallery of the Luxembourg. 

Height , 5 feet lo inches ; widlh , 3 feet 4 inches. 



i85. 




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ITAUAN SCBOOL. »»m m »m m »% n RAPB.%8L. •» VATICAN. 



S*. PETER IN PRISO N. 

Thispictare, designed under thename of Si. Peter in Bonds, 
stands opposite the Mass of Bolsene io the first cbamber of the 
Conclave. The middle of the painting is partly broken by a 
window. Raphaël has ably obviated this deformity; whilst in 
the chamber of Signature , where he met with a similar ob- 
stacle , he painted three différent sabjects which had no con- 
nexion wilh each other, and they flgured over and on each side 
of the window. Hère Raphaël has composed from one subject , 
but, as frequentiy happened with the painters hb predecessors , 
he has designed three différent scènes from the sa me subject. 

Nobody dreamt of cultiyating painting with respect to efiect 
and the contrast of light and shade until Raphaël ; he has hère 
given variety, as in one part he displays a raoonlight effect^ 
while the other two are iighted by a ciear and resplendant 
lustra falling from one of the figures. Time has taken from the 
▼alue of the tints and colours in thIs work , but it still owes to 
the situation which it occupies opposite the light , something 
with regard to illusion. 

This picture, it is said, was painted with référence to an 

event which happened to Léon X , who in the year before bis 

pontificate, on a similar day to that of his élévation, had been 

made prisoner after the battle of Viterbe , and was released 

again in a miraculous manner. 

Ileight, a3 feet; width, i6 feet 6 inches. 



187. 



•*•* MUSia FKAKÇMS- 



nENCR «CHOOL. t—***tt* ixsmvn. »«>*•*** fhbhcs wattnt. 



SAINT BRUNO 



ËCOU FBAHÇUSB. m«..»m.» LB SUEDB. ...«■.m.. HDSÉB ruflÇUS. 



SAINT BRUNO ARRIVE A ROME. 



rUMCS WHOOI. M 



ÉUHJ! ratMÇABB MW COIOHET.*MM> HITSÉB DU LOXEMBODIia, 



*■ LinnaoDBG musedm 



MARIUS. 



li- .-. 



KCOLB nunçAiSB. «»« podssin. •* cabinet p&nncuiiLR. 



B scaooL. «* POUSSIN. ■«•■MM fuvjLte collection. 



A LANDSCAPE. 



> AimqVI. FlXHtBNCE GiLUIT. 



A DAUGHTER OF NIOBE. 

Thù wpr eieMUli on of ooe of Nlobe'* daMbUn, b tikoD M 



* 



iCOLB IT«LIE.\^E. H 



■ BRUNO REFUSE l'N ARCHEVÊCHÉ 



ÉCOLE FRANÇAlse. MM»M** LB SQElilt. »>»..m» uosée fbançau. 



SAINT BRUNO 

REFUSE UN AilCHEVÊCHÉ. 
Ea M rendant à la cour de Rome, mîdI Bruno n'avait pi 



FilKNCB SCflOOL. LE SCEDR. t* FIIENCH HUSEOM. 

SAINT BRUNO 

BEFUSING AN ABCBBISHOPRICK. 
In appeariag at the court of Borne, it b évident that saint 
Bruno could not reaist Ibe invitation oftbesovereign poatiff ; 
but he was prevented bv his simple manners from accustomiat; 



' :iB"JNO UAtl,-^ LES DESERT5 DE Ih ':kLA'ME 



■• IICSËB FBUJÇAIS. 



ÉCOLE ESPAGNOLS »•«• *. CANO. ««» CABINET FARTICDUEH. 



SrjlttlSH SCHOOL. «*«.« *. C*KO. «««« FRIVATE tOLLECTIOK. 



SAINT JOHN 



' tcaia FRiNcusB, * 



FBENCn SCBOOL. •*»»» ALLjtUS. » LDIUtBOURQ HDSEUN. 



SCULPTURE. — ■ ANTIQUE. • GALERIE DE FLORENCE. 



NIOBÉ ET SA FILLE. 

Ceux qui eroient que toutes les figures des Niobides déco- 
raient le fronton d'un grand temple pensent que celle-ci se 
trouvait au milieu , ce qui est assez probable , puisque c'est la 
figure principale du groupe, et que par sa pose et sa dimen- 
sion on ?oit qu'elle devait occuper la partie la plus élevée du 
triangle. 

Au milieu de la désolation qui accable cette malheureuse 
famille, la plus jeune des filles de Niobé accourt se réfugier 
dans le sein de sa mère , où elle espère trouver un asile as- 
suré contre les traits de la vengeance céleste. La mère , en 
proie à la plus vive douleur , cherche à envelopper sa fille de 
manière à l'abriter, tandis que la jeune enfant détourne la tête, 
avec la crainte d'apercevoir encore voler dans les airs un des 
traits mortels de Diane. 

L'agencement des deux figures forme une composition su- 
périeure et qu'il serait difficile de bien décrire ; il faut voir ce 
groupe, il faut l'examiner avec attention pour connaître et 
admirer sa sublime exécution. La tête de la mère présente un 
des plus beaux modèles que nous ait laissés l'antiquité , pour 
la manière d'eiprimer la plus vive douleur sans altérer les 
traits de la plus grande beauté. 

La main et une partie du bras droit de la mère sont des res- 
taurations modernes, ainsi que le bras droit et le pied gauche 
de la jeune fille. 

Haut. , 6 pieds 5 pouces. 



198. 



SCULPTURE. ANTIQUE. < — »■■■ ■ ■ FLORENCE GALLBRT. 



NIOBE AND HER DAUGHTER. 

Those who are of opinion tbat the Niobe family adorned 
the front of a great temple suppose this part of tbe subject 
to bave formed tbe centre, wbich is probable, because Niobe 
is tbe principal figure of tbe group , and by ber position and 
dimension sbe was fitted to occupy tbe bigbest part of the 
triangle. 

In tbe midst of tbe destruction tbat overwbelms tbis un- 
fortunate family, tbe youngest daugbler is taking refuge in ber 
motber*s bosom , and bopes to find protection tbere from the 
arrows of celestial wrath. Niobe, a prey to tbe severest agony, 
18 endeavouring to sbield ber daugbter firom impending dan- 
ger, wbile tbe girl is turning round ber head, in tbe fear of 
seeing anotber of Diana*8 fatal sbafts. 

Tbe arrangement of tbe two figures forms a superior compo- 
sition , and one tbat it would be difficult to describe ; it must 
be seen , it must be examined witb attention , in order to dis- 
cover and appreciate tbe sublimity of tbe exécution. The 
bead of tbe motber is one of tbe finest models tbat antiquîty 
bas left us, witb référence to tbe manner of expressing the se- 
verest grief, without in tbe least affecting tbe most perfect 
beauty. 

Tbe hand and a part of tbe motber's rigbt arm are modem 
restorations, as well as the rigbt arm and tbe left foot of tbe 
girl. 

Heigbty 7 feet. 



198. 



tXXnx rTAUEMHB. HAranEL VITICAB. 



COURONNEMENT 

DE CHÂRLEMAGNE. 



ituJjui school. - 



THE CORONATION 

OF CHARLEMAGNE. 



ÉCOLB FRANÇAISE •♦ LE SUBUR. —^•*—*^ MCSÉE FRANÇAIS 



SAINT BRUNO 

VISITÉ PAR LE COMTE ROGER. 

Nous avons vu précédemment que saint Bruno avait établi 
une Chartreuse sur les terres de Roger, comte de Calabre. Le 
prince sans doute avait eu connûssance des vertus et de la piété 
qui distinguaient ce digne anachorète ; mais il ne l'avait jamais 
vu , lorsqu'une partie de chasse le conduisit dans les environs 
de la Chartreuse, et que le hasard l'ayant éloigné de sa suite, 
il se trouva seul, dans le lieu même où saint Bruno était en 
méditation. Saisi de respect et rempli d'admiration pour un 
aussi saint homme, le comte Roger, voulant lui rendre hom- 
mage, descend de cheval, et se jette à genoux près de lui. 
Saint Bruno, surpris de cette action, suspend sa prière, et 
montre Tétonnement que lui cause cette visite inattendue. La 
conversation qui s'engagea entre eux^ fit voir au comte un 
homme tellement édifiant, qu'il voulut contribuer à l'améliora- 
tion du sort de ceux qui s'étaient voués entièrement au service 
de Dieu. Il dota donc la Chartreuse de domaines assez consi- 
dérables pour construire une chapelle sous l'invocation de 
saint Etienne, et un monastère, où pourraient se retirer ceux 
d'entre les religieux qui n*auraient pas la force de suivre les 
règles de la vie érémitique. 

Ce tableau est d'un ton vigoureux : la partie gauche où est 
saint Bruno a tellement poussé au noir, qu'on distingue diffi- 
cilement les objets ; le cheval est assez bien peint , mais on doit 
croire qu'il n'a pas été étudié d'après nature. Quand au pay- 
sage , il fait honneur au pinceau de Palel , à qui il est dû. 

Haut., 6 pieds; larg. , 4 pieds. 

aoo. 




FRBUCU SCHOOL. *- LB SUEUa. FRENCH MUSEUM. 



SAINT BRUNO 

VISITED BY COUNT ROGER. 

We hâve aiready seen that saint Bruno had establîshed' a 
Chartreuse upon tbe domains of Roger, count of Calabria. 
This prince was aware without doubt of the virtues and the 
piety for which the worthy recluse was distinguished ; but he 
had never seen him, until led by an hunting excursion into 
the environs of the Chartreuse; accident seperating him from 
his suite , he foun4 himself at the very same place where saint 
Bruno was meditating. Struck with respect and filled v^ith ad- 
miration for so holy man , count Roger , wishing to do him 
hotnage , alighted from his horse , and threw himsatf upon his 
knees before tbe recluse. Saint Bruno surprised at the action , 
suspended his prayer, and betrayed the astonishment that so 
unexpected a visit had created. The conversation into which 
they entered , showed the count a man so edified, that his only 
wish was that of ameliorating the lot of those who had de- 
voted themselves entirely to the service of God. Count Roger 
endowed the Chartreuse with lands considérable enough to 
adroit of a chapel being constructed uponrthem, in the name of 
Saint-Stephen y and a monastery, whither those monks might 
retire who had not sufficient strength to follow the ruies af an 
ascetic life. 

This picture bas a vigorous tone : the left side where saint 
Bruno appears, so nearly approaches to blackness, that it is 
difficult to distinguish the objects it contains; the horse is 
sufficiently well executed , but we may see that it bas not been 
painted from nature. With regard to the landscape, it does 
honor to the pencil of Patel, to which it is due. 
Height, 6 feet 4 inches ; breadth , 4 feet 3 inches. 

200. 



j 



ÉGOLB FRANÇAISE. •^——**^ LE StJElTB. ——*—*•■ MUSÉE FRANÇAIS. 



LE COMTE ROGER 

ÉVEILLÉ PAR SAINT BRUNO. 

On raconte que peu de temps après la visite du comte Ro- 
ger à saint Bruno , ce pieux anachorète lui apparut la nuit et 
' lui donna connaissance de la conspiration qu'on tramait contre 
lui f et par suite de quoi l'armée avec laquelle il assiégeait Ca- 
poue devait être surprise et livrée aux assiégés par Sergius » 
l'un de ses capitaines ; on ajoute que c'est ainsi que Dieu 
donna à saint Brnno l'occasion de témoigner au comte de Ca- 
labre sa reconnaissance pour les biens dont il l'avait accablé. 

Le Sueur, sentant la difficulté de rendre un songe, a sup- 
posé la réalité de l'action : il fait voir saint Bruno accourant à 
la tente du comte , le réveillant et lui apprenant la trahison 
qui menace ses jours. Roger, subitement éveillé , parait surpris, 
épouvanté, et se dispose à quitter son lit; déjà de la main 
gauche il a saisi son épée ; sa pose animée contraste bien avec 
la tranquillité de la figure de saint Bruno. 

Sur le devant se voient deux soldats, dont l'un paraît encore 
endormi. Ces deux figures paraissent nuire à l'action , et leur 
pose a quelque chose de singulier, qui ne peut mériter d'é- 
loges; ell^ manquent de grâce, le dessin en est peu correct, 
et leur expression est insignifiante. 

Haut., 6 pieds; larg., 4 pieds. 



SOI. X. 



nSNCH SCHOOL. •*»*^*^ !f . POUSSIN, —t^——^ PR1VAT£ COLLECTION. 



A LANDSCAPE. 

THE ASHES OF PHaCION. 

Although landscapes are always représentations of nature , 
they are supposed to allow of beîng divided into tvfo classes , 
the heroîc and the pastoral style. The figures which omament 
the scène may often contribate to this classification, but it is 
not to be doubted tbat the manner of painting and composing a 
landscape is the cause tbat at the first inspection of a pîcture , 
we can see what style bas been adopted by the master. 

Thus f Nicolas Berghem bas always painted in the pastoral 
style y Nicolas Poussin in the heroic style, and Claude Gelée 
bas produced pictures tbat belong sometimes to this class and- 
sometimes to the other. 

Tbe présent landscape is one of those, the best calcutated 
for showing what we understand by the heroic style. Two 
groups of beautiCul trees ornament the two sides of the pîc- 
ture, in the back-ground the city of Athens is represented, and 
in the front is a poor woman of Megara, a small city some 
leagues from Athens , and whose inhabitants were enemies to 
the Athenians. The resentment she might naturally baye feL 
against a gênerai belonging to her foes, hère, gives place to 
the respect which a great man inspires, and makes her eager 
to pay him bornage. After tbeinjust condemnation of Phocion , 
shefound bis body, vnburied, she burnt it, and collected the 
ashes with care, to restore tbem to bis country, whcn ît should 
corne at last to a sensé of its injustice. 

This picture was painted about the year i65o, for M. Ceri- 
sier; it was a companion to the Obsequies of Phocion, given at 
n* 191, and bas also been engraved by Baudet, in a séries of 
tour landscapes dedicated to the prince de Conde, In 1684. 

Breadth , 6 feel x i iaches ; height, 4 feet 7 inches. 

20a. 



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I S MAIL ET MARYAM 



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ECOLE [KANÇÏISb. H. VtnNET. t.»» C1D1KET PàHnCL'U£B. 



ISMAÏL ET MARYAM. 



FE£MCU SCUOOL. 



H. V£ftMET. •• 



PaiVATB COLLECTION. 



ISMAEL AND MARIAM. 



Ismael^ haviog been made prisoner, was carried expîring to 
Jeriualem, bat his life was saved by thecare and attenUoDs of 
Mariam, a youDg Christian, who, fearing that she mightbe 
chosen for the harem 6f Motsallam of Jérusalem , prefered fol- 
iowing into the désert the object of her affections ; but tor- 
mented by recoilections of her fatber, by the compunction that 
she felt in devoting herself to an infidel , and lastly by the fa- 
tigues of a long march in the désert, Mai7am utterly exhaus- 
ted , heaved her last sigh. Her body was concealed under some 
palm trees , and the crucifix that she had always presenred as 
the taken of her faith , was placed upon her heart. 

In the evening the sky became lurid , the birds flutlered 
about , the plaintive cry of animais announced the approach 
of the terrible simoom, a pestilential wind, the terror of the 
deserL Ismael, near his end, removes with his hands the dust 
that covered theinanimate body of his f>eIoved; he contemplâtes 
her features and waits for death with satisfaction. In a moment 
the breath of the hurricane turns the tranquil désert into a 
chaos; the waves of the sands beat together; the date trees are 
rooted up ; Ismael disaspears amid the dreatful désolation. 

This terrible scène bas inspired the painter, and he bas 
given it with unusual energy. Greater pari (y in the drawing 
iind greater attention to finish in the détails, woulds perhaps 
bave weakened its coloring, the principal mcrit of this pro- 
duction , the lithograpby of which may be found in the gallery 
of pictures belonging lo S. A. R. Mgr the duke of Orléans, 
publishing by M. Hotte, and at présent nearly completed. 

Height; 8 feet 6 inches; breadth, 6 feet ii ioches. 

ao3. 



SCULPTURE. •> » •-■ » ANTIQUE. FIjORBNCE GALLBRT. 



TWO SONS OF NIOBE, 

GALLED THE WRESTLER5, 

Thîs group , oDe of the most interesting of anUquity , was 
for a loDg time coDsidered as that of two ordinary wrestlers, 
trying their skill agaÎDSt eachotber in tbemidstofnumerous 
spectators; butWinkelmaiia has shown that thèse two persons 
could not be paDcratiastes , or professioDal wresljers , because 
far from having like people of that description , the interior car- 
tilages of the ears flattened by blows of the fist or of the cesti, 
they are most beautifully formed. He then supposes with rea- 
son that they are Phedimus and Tantalus, both children of 
Niobe, who, according. to Ovid, « after having finished their 
course, descended upon the arena to exercise themselves with 
wrestling, but when closely clasped together, they were both 
pierced through by the same arrow, they groaned, fell and ex- 
pired at the same moment. ■ 

This opinion of the most celcbrated antiquarian is readily 
confirmed by the testimony of Flaminio Vacca , who says this 
group was disinteiTed at the same place, and at the same time 
with the other statues of the Niobe family. 

What particularly gives an interest to this group , is that the 
hands hâve been preserved, a circumstance wbich rarely bap*^ 
pens with antique statues. 

Heîght, 3 feet lo inches. 



^Vh\. 



1 



ITALIàN SCHOOL. BAPHABL. VATICAW. 



THE BURNING OF BORGO VECCHIO. 

Towards tbe middle of the ix^ century, under the poDti- 
ficate of Léo IV, a coosiderable coDÛagration consumed a part 
of the quarter called Borgo Vêcchio, which bordera on Saint- 
Peter ; its ravages even menaoed that cathedral , but the pope 
appeared with great magnificence in the pontifical lodge, a 
gallery at the péristyle of the Vatican , and after his bénédic- 
tion tbe progress of the conflagration ceased. 

Raphaël, in illustrating this déplorable event, instead of 
displaying the effects of flame and smoke , bas represented the 
aflecting scènes which might probably occar npon a similar 
occasion. To the ieft, in front, is a group that from the num- 
ber of its figures might be taken for Eneas saving his father 
Anchises , accompanied by Ascanius ; near them is a man who, 
supported only by his hands , is upon the point of droppîng to 
the ground; farther off, a woman holds an young infant, she is 
in the act of throwing to her father, who holds up his arms to 
receive it. To the right many persons are coming with suc- 
cour : among thèse figures, is a woman, holding a vessel in 
her hand and with another upon her head; she was known in 
the académies by the name of the water-carrier of the Capitol. 
The groupa in the middle put their confidence in the pope , 
who is seen in the background. 

Of ail the frescoes in the Vatican, the présent spécimen is 
that in which the greatest number of naked figures is to be 
found ; ît is also that which had been osed in comparing Ra- 
phaël with Michael-Angelo in regard to oorrectness of drawing 
and a knowledge of anatomy. 

A copy in oil , the same size as the original is in the Paris 
Muséum. 

Breadth, a6 feet; height, i6 feet 3 inches. 

305. 



ÉCOLE FRANÇAISE. LE StJBUR. » —»» MUSÉE FRANÇAIS. 



MORT DE SAINT BRUNO. 

Après UD séjour de onze années dans les déserts de la Galabre, 
saint Bruno, sentant approcher sa fin , fit assembler ses reli- 
gieux , leur fit sa confession et sa profession de foi , puis dans le 
calme le plus parfait , il rendit son ame à Dieu , le dimanche 
6 octobre i loi . Son corps fut enterré dans Téglise de St-Étienne 
délia Torre, Sa mort ayant été annoncée aux diverses églises de 
France et d'Angleterre , ses disciples reçurent plus de deux 
cents réponses , contenant toutes Téloge du savoir et de la 
vertu de saint Bruno. Il est étonnant qu'après ce témoignage 
d'approbation , la canonisation de ce vertueux anachorète n'ait 
eu lieu qu'en i5i4 i sous le pontificat de Léon Xf^. 

Quoiqu'on puisse étudier avec fruit tous les tableaux de Le 
Sueur, et surtout ceux du cloître des Chartreux dont les sujets 
semblaient plus particulièrement convenir à la disposition de 
son esprit, ce|;>endant il s'en trouve parmi eux qui montrent 
encore plus de talent; et, si on veut les considérer avec la plus 
scrupuleuse attention, on trouvera dans le nombre deux chefs- 
d'œuvre suffisans pour placer le peintre au rang le plus émi- 
nent : l'un est Saint Bruno eu prière, n° i54 , et l'autre est la 
Mort de saint Bruno dont nous nous occupons maintenant. 

La scène n'est éclairée que par un seul cierge : l'eflet de lu- 
mière est des plus magnifiques , la couleur en est chaude et vi- 
goureuse , le dessin est des plas corrects ; les draperies présen- 
tent les' formes les plus belles, et la simplicité de lacellule vient 
encore frapper le cœur de la manière la plus vive. Tous les re- 
ligieux dans la désolation , chacun d'eux la montre à sa ma- 
nière , l'expression de tous est variée et toujours sublime. 

Haut. , 6 pieds; larg., 4 pieds. 

ao6. 



FAENCH SCHOOL. LB SUEUE. FR£MCH MUSEDM. 



THE DEÂTH OF SAINT BRUNO. 

After a sojoum of eleven years in tfae déserts of Calabria , 
saint Bruno, feelinghîs end approaching, orderedthe monks 
to assemble , and made before them his confession and décla- 
ration of faith, and afterwards, with the most perfect tranquil- 
lity , yielded his soûl to God, on sunday tfae 6'^ of october 
iioi. His body was buried in the church of Saint -Stephen 
délie rorne.His death being announcedto the différent churches 
of France and England, his dbciples received more than 
two hundred answers , ali containing eulogies upon the learn- 
iog and virtue of saint Bruno. It is astonishing that after 
thèse testimoniesof approbation, the canonisation of thisvir- 
tuous recluse was not carried into eflfect until iSi4> during 
the pontificate of Léo X. 

Although ail Le Sueur's pictures may be studied to advan- 
lage, and above ail those coonected with the cloister of the 
Chartreuse, the subjects of which appear particularly to suit 
the disposition of his genius, yet some are to be found among 
them displaying more talent than others; and if we consider 
thèse with the most scrupulous attention , we shall discover 
among the number two master-pieces , of conséquence enough 
to place the painter in the highest rank of his profession : one 
of them is Saint Bruno praying, n* i54 » and the other is the 
Death of saint Bruno, with which we are at présent occupied. 

The scène is lighted by a single wax taper : the effect of 

ihe light is most magnificient, the colouring warm and vigo- 

rous, and the drawing fauUless ; the draperies présent the most 

beautiful forms, and the simplicity of the cell appeals to the 

heart in the most foroible manner. Ail the monks are in des- 

pair; each shows his grief in his own ))eculiai* manner; their 

expression is varied and it is always sublime. 

Height, 6 feet 5 inches ; breadth, 4 feet 3 inches. 

ao6. 



FREMCU SCUOOL. —•■ LE SU£DR. »♦ FRKNCH MUSEUM 



SAINT BRUNO TAKEN UP TO HEAVEN. 

Le Sueur believed that he could not better finish fais poem 
of saint Bruno than by representiog him carried by aogeb 
towards the celestial régions , there to receive the recompense 
of his virtues. 

This composition, simple and graceful , is something similar 
to the Extasy of saint Paul , by Dominico Zampieri , called tbe 
Domînican. With respect to colour and exécution , it is the 
most remarkable of the twenty-two pictures , the whole sé- 
ries, that may be found under numbers, 147, 148, 1 53, 1 54» 
159, 160, i65, 166, 171, 173, 176, 177, 184, i85, 188, 189, 194» 
195, aoo, aoi, ao6 and 207. 

The cloister of the Chartreuse feli to ruin in 1776 : the 
monks , not being able to support the expense , offered the 
pictures of their cloister to the king, on condition that he 
would charge himself entirely wilh the repair of their cod- 
yent.£ach picture was valued at 6,000 francs: making together 
the sum of ]3s,ooo francs, and further, the count of Maurepas 
promised that when the repairs were fînished , he would give 
them copies of their pictures , the priée of which was fixed 
at a,ooo francs ; but time rolled on , and the suppression of 
the order arrived before thèse promises were carried into 
exécution. 

Height, 6 feet 5 inches ; breadth , 4 feet 3 inches. 



307 



FREMCll SCaOOL. m^ N. POUSSIN. »«^»»««- FRIVATE COLLECTION. 



LANDSCAPE , 

A SCENE OF TERROR. 

A paÎDter , in composing a picture , endeavours to represent 
a yiew that he has seen, or at least that he wishes to see; aad bis 
désire is to give a perfect imitation of nature; but we are com- 
pelled to admit, tliat, excepting in panoramas and dioranasi 
they are very few pictures, perfectly deceptive, even among the 
productions of the greatest masiers. Tlie roerit of laadscapes 
above ail, more than in any other kînd of picture, consistsin 
this perfect imitation ; yet there are many tbat are nothing else 
than a combination of réminiscences scattered in différent di- 
rections; the talent of'the painter then consista in puttiog grâce 
or sublimity, into his composition, according as the scène with 
which he ornaments his landscape is to be heroical or pastoral , 
but at any rate truth should always be found in the détails. 

It is évident in this picture that Poussin has been desirous 
of illustra ting the terrible : in front, to the left, is a fountain , 
on the border of which a man has been stifled by an immense 
serpent that is still twisted round him ; and , hard by, a man 
perceiving the terrible occurence, is escaping; farther ofTa wo- 
man is terrified by the cries that she hears, and in the distance, 
men lying near a Iake, without knowing the cause of so much 
agitation , are attentive to what is passing before them. 

This landscape, one of Poussin'sfinest, was paiutedabout 
i65o for M. Pointel; at his death, it was bought by M. Mo- 
reau, first valet of the king*s ward-robe. It formed part of the 
collection engraved by Baudet, and dedicated to Louis XIV 
in 1701. 



ao8. 



CRENCH SCQOOL. ROUGBT. PRIVATE COLLECTION. 



CUPID 

IMPLORING PARDON OF VENUS.. 

Venus , inceDsed that her son should bestow his afTection 
upon a mère mortal, is desirous of punîshing him for it by de- 
priviog him of his dear Psyché ; but Guptd , iospired by a 
tender sentiment , becomes so éloquent that he obtains pardon 
for her, without whom he could not exist , she being his soid, 

M. Rouget , in this pretty composition , has depîcted Venus 
with un irritated visage and an imperious gesture, that bntiil 
accompany beauty. Psyché, in a state of sadness and despaîr, 
appears confused , and seems to show with reluctanee grâces 
that but Itttle soften she who is preparing to judge her^ Cupid 
expresses to Venus the pleasure that he expériences by holding^ 
in his anns the object he desires to espouse, and'he beseeches 
Venus no longer to oppose his happiness. 

This picture is in possession of the artist. 

Height , 8 feet lo inches ; breadth > 6 feet 9 inches. 



% % 



aog. 



J 



SCULPTims. AKTIQCB. •**»«* GàLEBIE DE FLORENCR. 



UNE FILLE DE NIOBE. 



SCOLPTOIIB. — •• ANTIQUE. »••••>» » • FLÛHESCE GAtLSaT. 



A DAUGHTER OF NIOBE. 

Although we gîve this statuç as one of ihe Nîobe familj, 
there is a reason for doubtiog the proprîety of the title, 
whîch appears sufficiently probable , being founded upon the 
expression of Xhe face where nothing of sadoess is discovered. 
The wings, of' which some traces may be perceived, bave made 
many suppose the statue to be Psyché; other leamed meu hâve 
maintaîned that ît should be considered as representiug the 
very sameperson yrho figures în apainting at Herculaneum, 
relating to the history of Niobe. In that case the statue, they say, 
should be called Phœbe, the daughter of Philodicea, Mrhose 
father was not Leudppns, but Apollo. 

The statue bas been engra?ed inversely to the original. The 
arms are modem. 

' Height, 3 feet 9 inches. 



%io. 



-Tz — / y/^-' 



ITAUAN SCHOOL. RAPBABL — > VATICAN. 



THE VICTORY OF OSTIE. 

The Saracens disembarked in lui j and reached the neigh- 
bourhood of Rome , they were compietely defeated near the 
port of Ostie, în 849» bj the allies of the pope Léo IV, 
iivho by prayer invoked the assistance of God against the in- 
fidek. This subyect drawn from the history of the Church has 
spme resemblance to an occurence that happened in the tîme 
of Raphaël, under the pontificate of Léo X, when the ottoman 
fleet appeared upon the ooasts of Italy, ready to invade the 
dominions of the Church. To make this allusion felt, the pain- 
ter bas represented pope Léo IV under the feature of Léo X, 
and the cardinals who accompany him, bear the features of 
cardidal Bibiena, and those of cardinal Julius de Medids, 
who became pope under the name of Clément VIII. 

By the manner in which this fresco is designed it may pro- 
bably be the composition of Raphaël , but it has little resem-i 
blance to his style of exécution. 

é 

Heîght, 93 feet 4 inches; breadth, i5 feet ii inches. 



311. 



KCOLE KWlonOLB. »»<» IIDRILLO. »»» UBINCT PIHTICDUEB. 



FUITE EN EGYPTE. 



'SPANISH SCnOOL. »■ — »•• mmiLLO. PRIYATB COLLECTION. 



THE FLIGHT INTO EGYPT. 

It îs QDÎYenallj affirmed Ihat sorae tîme «fter the bîrth of 
f esus-Christ , Herod aought to destroy hîm , in order to pre- 
vent the accomplishment of the prophecies whereîn Christ had 
been called the king of the Jews; but « an angel of the Lord 
appeâred to Joseph during the night and said to him : Arise, 
and take the young child and his mother, and flee into Egyptf 
«nd be tfaou there until I bring the word. > Saint Mattbew 
gives no forther détails of this joamey ; the other evangelists 
make no mention of ît, but notwithstanding, ali the painters 
iihutrating this sybjeot hâve always put an ass into their com- 
positions, citber for the Virgin to ride upon, or as a con- 
veyatice for their baggage. 

Tfais picture , wfaich as never been engraved, is remarkable 
for ita coloring and the brilliant effect of its claîr-oliBCur;it 
forms a part of the beautiful collection of pictures belongiog 
to M. le maréchal duc de Dalmatie. 



ai3. 



i « 



ÉCOLB FLAMANDE. •♦•♦•«^•^ H0NDH0R8T. ««m*»»» MUSÉE FIANÇAIS 



MARCHE DE SILENE. 

. DaDS un si^et de cette natare la couleur doit être uatuirel- 
lement le premier mérite du tableau : en effet, elle fait hon- 
neur à Gérard Uondhorst; mais le tableau est également 
remarquable par la composition et le dessin. Tous les person- 
nages partagent la gaité la plus franche et la plus vraie, telle 
que Tinspiirait habituellement le vieux Silène, nourricier de 
Bacchus. Tandis que, pour enti^etesir son ivresse, Silène boh 
à longs traits sa liqueur chérie, une bacchante , également ivre, 
l!accompa|;&e, et se soutient elle-même sur un boue qui sert 
de monture à un petit faune. Dans le fond, à droite, d'autres 
faunes sont occupés à faire vendange. 

Ce tableau, qui a long-temps fait partie de la collection de 
M. le comte de Stadion , à Vienne, fut acheté par M. Lasalle, 
qui le vendit 8po ducats (environ 9000 fr.) à M. le duc de Ca- 
raman, alors ambassadeur dé France près la cour d'Autriche, 
Cet illustre amateur, sachant que son tableau était digne de 
figurer dans une f;rande galerie, a cru devoir s'en priver, et l'a 
offert au roi pour la galerie du Musée, où il est placé main«> 
tenant. 

Gérard Hondhorst, né à Utreobt en iSqs , a long- temps tra* 
caillé en Italie, où il est connu sous le nom de Gérard àelle 
NoiU , parce que souvent il a fait des sujets de nuit. 

Larg., 8 pieds 5 pouces; haut., 6 pieds 4 pouces. 



at3. 



FLEMISH SCHOOL. HONOHOaST. •«••«••» FBENCH MUSEUW. 



PROCESSION OF SILENUS. 

In a subject of tbis nature the coloring may be naturally 
considered m tbe principal merit of tbe picture; but this pic- 
ture(which does honor to Gérard Hondhorst ) , is equally re- 
markable for composition and drawing. AU the persons pré- 
sents share together the most open and hearty merriment, such 
as habitually inspires old Silenus, the guardian of Bacchus. 
While Silenus , to keep up his drunkenness is taking deep 
draughts of his favorite liquor , a Bacchante , equally tipsy is 
endeavouring to support herself upon an he - goat which is 
at the same time attempting to get upon a young fawn. In the 
back-ground, to the right, are other fawns occupied in the 
YÎntage. 

This picture, for a long time belonged to the collection 
made by M. le comte de Stadion, at Yienna, it was at last 
bought by M. Lasalle» who sold it for 800 ducats (about 87 
pounds) to M. le duc de Garaman , then ambassador of France 
near the court of Austria. This illustrious amateur, believing 
that his picture was worthy of figuring in a grand gallery , con- 
sidered it his duty to deprive himself of it, he ofîered it to the 
king for the gallery of the Muséum , where it is now placed. 
Gérard Hondhorst , was born at Utrecht in xSgs , he studied 
for a long time in Italy » he was known there by the name of 
Gérard deile Notti^ because his subjects were very often night 
pièces. 

Breadth , 8 feet 1 1 inches ; height, 6 feet 9 inches. 



2x3. 



FRENCH SCHOOL. •••••••• POOSSIH. >•»>» » • PK^ATE COLLECriOIi 



A LANDSCAPE, 

TRAYELLERS REPOSING. 

Félibien relates tbat Poussin, durlng his stay at Rome, 
avoided society , and stole away even from bis frlends, for the 
purpose of retiring to sequestered places, where be ooald 
study tbe most beautîful effects of nature. It was in thèse 
retreats^and durlng bis solitary rambles tbat be made slight 
sketcbes of objects vbicb be discovered proper for landscape 
painting, sucb as terraces, trees, or beautîful eflects of light 

Tbe landscape we bere see is probably tbe resuit of some 
of tbese studies : tbe group of trees in tbe middle is perfectly 
natural; in front, to tbe left, is an unadorned fountain, od 
tbe edge of wbicb a traveller is wasbing bis feet. Poussin , wbo 
is always anxious to carry us back to tbe ancients» bas placed 
on tbe trunk of the centre tree , a figure of Diana, iwitb arrows 
and a quiver slung upon ber sboulden 

It was in i65o tbat Poussin palnted tbis picture , for M« Pas- 
sart, secretary of state ; il bas been engraved by Baudet, and is 
one of a séries of four landscapes dedicated to tbe prince de 
Gondéin i684* 

Heigbt, 7 feet; breadtb, 5 feet. 



214. 



FRENCH SCHOOL. 



PICOT. 



PRIVÀTE COLLECTION. 



RAPHAËL AND FORNARINA. 

Fomarina , or the baker's wife , was one of the models of 
which Raphaël made so much use, probably becaase the ca- 
racter of her head had more graoe, more beauty and more 
correctness în the features than those of others; perhaps also 
because the charms he found in her înspired him with senti- 
ments, that induced him to bave her almost always near, even 
when he studied. 

M. Picot , the painter of this picture , bas adopted thîs opi- 
nion ; he supposes that Raphaël , sitting near the bouse he oc- 
cupied at the gâtes of Rome, is about tracing upon paper the 
beautiful view before him ; but he îs interrupted in his at- 
tempt , and it is easily to be seen that the love which occupies 
him , bas not in this instance been inspired by the fine-arts. 

The composition of this picture is sufficiently graceful, but 
the exécution of it is not so free as could be wished : the trees 
give a shadow which throws the only two figures that com- 
pose the picture, into middie tint This production was exhi- 
bited at the Saloon in 1 8a a, and bas been engraved by M. Gar- 
nier. It forms part of M. Schoénbom's cabinet, at Mayence. 

Height, a fcet 3 inches ; breadth, z foot lo inches. 



ai3. 




LE PEDAGOGUE. 



SCULPTURB. ••^«♦«♦•^M»* ANTIQUE. •♦ GALEniE DE FLORENCE. 



LE PEDAGOGUE. 

Cette expression, qui maintenant est prise en mauvaise part, 
était chez les anciens le nom que Ton donnait à celui des es- 
claves à qui était confiée la conduite et Téducation des en- 
fans. Celui-ci est le pédagogue des enfans de Niobé, 'et fait 
partie de ce groupe extraordinaire par le nombre et la beauté 
des figures On a cru pendant long-temps que cette statue était 
celle d'Ampfayon, mari de Niobé; mais c'est une erreur qu*il 
a été facile de démontrer. Son habillement est celui que por- 
taient les barbarçs , c'est-à-dire tous les peuples étrangers à 
la Grèce; ses longues manches, la forme de son manteau, sa 
chaussure , la longueur de ses cheveux , la rudesse de sa barbe , 
tout fait voir en lui un de ces étrangers que les Grecs choisis- 
saient parmi leurs esclaves pour être l'instituteur de leurs en- 
fans. 

L'étonnement et l'effroi sont peints sur le visage de ce mal- 
heureux homme , qui voit frapper de mort les enfans confiés à 
ses soins, et qui sous ses yeux s'exerçaient à la lutte, à la 
course et aux autres exercices 

Le bras est une restauration moderne. 

Haut., 5 pieds 4 pouces. 



2lG. 



SCULPTURE. •♦■••••■•e«« ANTIQUE, ••••••cm»» FLORENCE GALLERY. 



THE PEDAGOGUE. 

This expression , now used ia an ironical sensé, was a name 
given among the ancients to the slaves in whom they confided 
the care and éducation of their familles. This person was pé- 
dagogue to the children of Niobe , and formed a part of that 
group, so extraordinary for the number and beauty of ils 
figures. Tlie présent statue was for a long time believed to be 
Amphion , the husband of Niobe ; but it is an error , and has 
been easily proved. His costume is that which belonged to 
barbarians (this term was given by the Grecians to ail foreigo- 
ers); his long sleeves, the form of his mantle, his sandals, the 
length of his haïr and the roughness of hb beard , point him 
out at once to be one of the foreigners chosen by the Greeks 
from among their slaves to be the instructors of their children. 

Astonishment and terror are depicted upon the visage of the 
unfortunate man, who sees the children destroyed, who had 
been confided to his care, and who had been wrestling before 
his eyes , or racing, or at other exercises. 

The arm is a modem restoration. 

Height, 5 feet 9 inches. 



216, 



I l •! 



TABLE 



SES 



PEINTURES ET SCULPTURES 

CONTENUES DANS LES LIVRAISONS 25 A 36 BIS. 



aS 



a6 



a; 



aS 



»9 



3o 



45 Dispute do Saint Sacremaat. RArsAsi.. 

46 ApothéoM de saint Philippe. MDmiiii.o< 
4? St. Bruno assite au sermon. Lx Sokok* 

48 Mort de Raimond Diocrèa. La Soiom. 

49 Napoléon au mt. S. Bernard* Datio. 

50 Auguste. 

Si l'École d'Athènes. Rapbakl. 

5a Judith. Ca. Aixomi. 

53 Raimond rép* apr. sa mort. Lx Sukdr. 

54 Saint Bruno en prière. Li Sdkdr. 

55 Offrande à Esculape. P. Gckhim. 

56 Un fils de ISiobé. 



5? Le Parnasse. RArnACL. 

5é La Charité. Go- Rkhi. 

Sg Saint Bruno en chaire. Li Sukdr. 

60 St. Bruno quitte le monde. Li Sdkdr. 

61 Galilée en prison. LAURinr. 
6a Un fiUdeNiobé. 

63 La Jurisprndence. R^sAUt. 

64 Vénus et l'Amour* A. Corubck. 

65 Songe de saint Bruno. Lx Sokor. 

66 S. Bruno distr^b. son bien. La Sosam. 

62 Marcus-Sextus. P. Gdxhih. 

68 Electre, Clytemnestre, etc 

69 Attila repoussé par S. Léon. RAreASi» 

70 Justiniendonnantle Digeste. Rapbaxi« 

71 Grégoire IX don. les Décret. Raphaki.'. 
7a S. Bruno arrive chez S. Hug. Lk Suinm. 

73 S. Bruno allant à la Gbartr. Lx Snxca. 

74 Milon de Crotone. Pdgxt. 

75 La Messe de Bolsène. Raphakl. 

76 S. Bruno bAtit la Chartreuse. Lx Scxnx. 
S. Bruno prend l'habit mon. Lx Soxoa. 
S. Pierre délivré de prison. J. Ribbxa. 
Le Duel. Viguixoh. 

b Scène de l'Inquiailion. Dx Fokbiii. 



Il 



;s 



Cahintt BartieuUtr, 
Musét jnuifois, 
Mutétfrmnçah* 
Musée j^ançeu*' 
Mutét JHo'Clémgntin, 

f^atîean. 

CaUrie d* Florence» 
Musée françoLU. 
Musée français. 
Musée du Luxembourg, 
Galerie de Florence. 

yatiean. 

Galerie de Florence. 
Musée français. 
Musée français. 
Musée du Luxembourg. 
Galerie de Florence' 

Vatican, 

Cabinet particulier. 
M usée français. 
Musée français. 
Cabinet particulier. 
Galerie de Florence, 

Vatican. 
Vatican, 
Vatican^ 
Musée fronçait. 
Musée français. 
Musée français. 

Vatican, 
Musée françiU*, 
Musée français. 
Cabinet particulier. 
Cabinet particulier. 
Mutée du Luxembourg, 



1 



u 



TABLE DES PEIKTURES ET SCULPTURES . ETC. 



3i 



39 



33 



34 



35 



36 



i8i Héiiodore cbatié da temple. Radeau.. 

189 Les qnatre Philosophe*. Robkhb. 
i83 Victor III appr. les «tatuts. Lk Sdkua. 
184 S* Braoo donnant l'habit. Le Sdkoh. 
i85 Sainte Genevière. P. Goiaia. 
188 Un fib de Niobé. 

187 Saint Pierre en prison. Ra»hasi.. 

188 S. Bruno reçoit un messa|fe. Li Scioa. 
18g S. Bruno arrire i Rome. Le Sosoa. 

190 Bfarius i Gartha^. Coichkt. 

191 Funér. de Pbocion. Pays. Podsuh. 
iga Une Glle de Niobé. 

198 Jnstification de Léonin.- RArsASi.. 

194 S. Bruno refuse un archeré. Lb Sokdb. 

195 S. Bruno en Galabre. Lu SoBon. 

196 S. Jean rojant l'agneau. A. Cjoio. 

192 Pandore et Mercure. Alladx. 
108 Niobé et sa fille. 



Vatican. 

GaUri* d* Florenct- 

Musé* françmu. 
Musée du Luxemioarg- 
GiUtri* de Fioremce. 

Vatican. 
Mutée frdnçais. 
Musée /ramçais. 
Cabinet particuUer. 
Cabinet particulier. 
Galerie de Florence. 

Vatican, 
Musée /rançtùs.'\ 
Musée français . 
Cabinet particulier. 
Musée du Luaembourg» 
Galerie de Florence. 



199 Couronn. de Charlemagne. RArsiBL. Vatican. 

900 S. Bruno visité par Roger. Lb Sobob. Musée françsùt. 
101 Roger éveillé par S. Bruno. Lb Scbdb. Musée français, 
9oa Gendr. le Phocion. Paysage. Podssir. Cabinet partieuUsr, 

ao3 Ismayl et Marjam. Hor. Vbbbbt. Cabinet particulier, 
io4 Fils de Niobé luttant. Galerie de Florence. 



ao5 Incendie de Borgo Yecchio. Ratbabl. 

906 Mort de S. Bruno. Lb Sobob. 

907 S. Bruno enlevé au ciel. Lb Sobob. 
ao8 Scène d'effroi. Paysage. Poossih. 

909 L'Amour implorant Vénui. Rodgbt. 

9 10 Une fille de Niobé. 



36 bis 



9 1 1 Victoire (TOstie. 

9 1 9 Fuite en Egypte. 

9i3 Marche de Silène. 

9i4 Repos des voyageurs. Pay. 

9i5 Raphaël et la Fornarine. 

9 16 Le Pédagogue. 

{Titre, Tables. 
Notice sur Raphaël Sanzio. 
— sur Guido Reni. 
— sur Pierre Mignard. 



Raphabi.. 

MoBILLO. 

Hodobobst. 

Poussix. 

Picot. 



Vatican. 
M usée français . 
Musée français. 
Cabinet particulier. 
Cabinet particulier. 
Galerie de Florence. 

Vatican. 

Cabinet particulier. 
Musée françaisf 
Cabinet particulier. 
Cabinet particulier. 
Galerie de Florencf. 



. 9 , • « 



INDEX 



TO THE 



PAINTINGS AND SCULPTURES 

COirTAIlTED IN THE PARTS 25 TO 36 BIS INCLUSIVE. 



a5 



a6 



i4£ Dbpnte of the Sacrement. Èavh&kl. 

i46 The Apotheosis of S. Philip. Mdrillo. 
f 4? S* Brano assisting al Ihe serm. Li Sukus. 
i48 Death of Raymond Diocres. Lx Sdkur. 
149 Napoléon on mountS. Bern. Datio. 
i5o Aagustus. ..... 

i5i TheSchool of Athens. Raphikl. 
iSa Judith. C. A1.1.0HI. 
i53 Diocres answer.afterhis death. Li Sdkd». 
i54 St. Bruno praying. Lx Sdxd». 
i55 The offering to Esculapiua. P. Gitxkih. 
i56 A sonofNiobe. 



a; 



a8 



«9 



3o 



187 Parnassus. 

168 Charity. 

i5q s. Bruno in the chair, etc. 

160 S. Bruno and his friends, etc. 

t6i Galileo in prison. 

i6a A son of Niobe. 

i63 Jurisprudence. 

164 Venus and Gupid. 

165 The dream of S* Bruno. 

166 S. Bruno' distrib. his goods. 



RlPBAXL. 

Gdido Rkivi. 
Lk Sdkd». 
Lx Sdxur. 
Ladxxht. 



f^aticetn. 

Privât* eoUeeticn. 
French muséum. 
Freneh muséum. 
French muséum, 
Pto-Clementini nutseum. 

Vatican, 

Florence gallery. 
French. muséum» 
French muséum, 
Luxembourg muséum. 
Florence gallerjr. 

Vatican. 
Florence gallerf. 
French muséum. 
French muséum. 
•■XéUxemhourg museuiH. 
Florence gallery. 



1 6n Marcus Sextus. 
i6d 



Electra, CIytemnestra« etc. 



RirHAXL. Vatîcau. 
A. CoRRXGio. Private collection. 
Lx SuXDR. French muséum. 
Lx SocDR* French muséum. 
P. Gdkriiv. Private collection, 
Florence gallery. 



169 Attila repulsed by St. Léon. RirBAXL. 

170 Justinian giving the abridg. RaphaxIi. 

171 Gregory IX deliv. his Décrétai^ Raphaël. 
17a St. Bruno arriv. atst. Hugo's. Lx Suxux. 

173 St. Bnno going to the Chartr. Lx Suxux. 

174 Milo of Crotona. Pdgxt. 

1 75 The M ass of Bolsene. Rapbaxl. 

176 St. Bruno arranging, etc. Lx Suecm. 

177 S. Bruno taking the mon. habit Lx Sdxur. 

178 S. Peter delivered from prison. J. Ribxra. 
129 The Duel. Vigxxrox. 
180 A Scène in the Inquisition. Dx Foaxiii. 



Vatican. 
Vatican. 
Vatican. 
French muséum, 
French muséum. 
French muséum, 

Vatican. 
French muséum. 
French muséum, 
Private collection, 
Private collection. 
Luxembourg muséum. 



II 



TABLE OF PAINTINGS AVD SGULPTtRËâ. 



3i 



da 



33 



34 



35 



36 



i8i Heliodorufly driren etc. Robakl. 

i8i The fours pfallotophers. Robkiis. 

i83 Pope Victor III. etc. Li Sdboh. 

i84 S. Bruno puttingthereUff. hab. Lx Sdbob,. 
i85 S. Geneviere. P. GesmiB. 

i86 A son of Niobe. ..... 

iSj S. Peler in prison. Rapbabl. 

i88 &. Bruno receiving a messe|pe. Lb Subub. 

Lb Sdbob. 

COIGHBT. 

Poossin. 



i8g S. Bruno arrWiniç at Rome, 
igo Marius at Garthage. 
191 Burial of Phocion. A Lands. 
19a A daufhter of Niobe. 



193 The Justification of Léon III. Ramabi.. 

194 S. Bruno ref usine an archbish. Lb SoBun. 

195 S. Bruno in the déserts, etc. Lb Subcb. 

196 S. John beholdin^f the lamb. A. Caxo. 

197 Pandora transport, by Mercury Alliox. 

198 Niobe and her daughter. 



199 Coronation of Charlemagne. 

aoo S. Bruno visited by Roger. 

aoi Thecount Rog. awakened, etc. 

ao9 A Lanscape. 

aod IsmaTl and Mariam. 

ao4 The Wrestlers. 



Ra^babl. 
Lb Sobvb. 
Lb Sobdb. 

PODSSIB. 

Hoa. VxanBT. 



9o5 The Buminff of Borgo Vacchio. Rapbabl. 
106 The Death oTSt. Bruno. Lb Sobob. 
aoj S. Bruno taken up to heaven. Lb Sdbub. 
aeé Scène of terror. A Landacape. Poussin. 
909 Gupid implor. nard. of Yeaos* Rocgbt. 
a 10 A daughter of Niobe. 

ait The Victory of Ostie* RiraiBL. 

aia The Flightinto Egypt. Mcbili.o. 

a i3 Procession ofSilenus. HoHOBoasY. 

ai4 Travellers reposing. A Lands. Podssiit. 
a 16 Raphaël and Fornarina. Picot. 

a 16 The Pédagogue. ..... 



ITitle , Page. 
Notice of Raphaël Sansio. 
-- ofGuidoReni. 
— of Peter Mignard. 
Table, Index. 



P^atiean. 
Florence gaUer^» 
Freneh museuatu 
Frenck muséum, 
Lumemhourg mnaeiua. 
Florence gallery. 

Vatican, 
Frenck muséum. 
Frenck muséum. 
Luxembourg muséum. 
Prii^ate collection. 
Florence gallerf. 

Vatican, 
Frenck muséum. 
Frenck muséum. 
Privât e collection, 
Luatemhourg muséum, 
Florence galUrjf. 

Vatican, 
Frenck muséum, 
Frenck muséum. 
Privât e collection, 
Private collection, 
Florence gallery, 

Vatican. 
Frenck muséum, 
Frenck muséum, 
Prieate collection. 
Private collection, 
Florence gallerf. 

Vatican. 

Private cottettion, 
Frenck muséum, 
Private collection. 
Private collection. 
Florence gallery. 



vol. z 



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