Réunion des sociétés des beaux-arts des départements

/.

REUNION

SOCIÉTÉS DES BÉAUX-ARTS

DES DEPARTEMENTS

EN 1898

MIMSTKIir, ItF, f,'INSTR(:0TION PUBLIQUE ET DEf^ IlEAI'X-AUTS

DIRECTION DES BEAUX-flRTS

Bureau de l'Enseignement et des Manufactures nationales

REUNION

DE8

SOCIÉTÉS DES BEAUX-ARTS

DES DEPARTEMENTS

SALLE DE L'HÉMICYCLE, A L'ÉCOLE NATIONALE DES BEAUX-ARTS

Dxx 12 au. 16 avril 1898

VIlVftT-DEtlXIK.UE SESIglO.I

Ouvrage orné de ci nq liante- tro is planches

PARIS

TYPOGRAPHIE DE E. PLON, NOURRIT kt C

r. m: (i.UîAXCiKr.i:, s

IIDCCCXCVIII

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HUIJ.ETIN DU COMITK

MINISTERE DE L'INSTRUCTION PURLIUUE ET DES BEAUX-ARTS

DIRECTION DES BEAUX-ARTS

Bureau de l'Enseignement et des Manufactures nationales
N" 4 I" DÉCEMBRE 1897

BULLETIN

DU

COMITÉ DES SOCIÉTÉS DES BEAUX-ARTS

DES DÉPARTEMENTS

SOMMAIRE

Actes administratifs. — Session de 1898 : Circulaire n" 2. — Compte rendu de
la session de 1897. — Table des vingt prcniiers lolumes des sessions des
Sociétés des Beaux-Arts. — Partie documentaire. — Questions. — Réponses.
— Faits ou découvertes. — Xécrologie. — Echanges de publications. —
Bibliographie.

SESSIOlsr DE 1898
CIRCULAIRE N" 2

REPUBLKJIE FRAXÇAISE

Palais-Royal, le l'^'' décembre 1897.
Bureau de l'enseignement et des Manufactures nationales.
22° réunion annuelle des Sociétés des Beaux-Arts des départements (1898).
IMOXSIELR,

Ainsi que j'ai eu l'honneur de vous l'annoncer par ma circulaire du
31 mai 1897, un arrêté ministériel fixe au mardi 12 avril 1898 l'ouver-
ture de la 22<" session des Sociétés des Beau\-.-\rts des déparlements.

Les séances auront lieu du mardi 12 au vendredi 15 avril. La séance
générale est fixée au 16- avril.

Les manuscrits seront reçus à la Direction des Beaux-Arts, rue de Valois,
n° 3, jusqu'au 31 janvier 1898 inclusivement. Passé ce délai, aucun tra-
vail ne pourra élre soumis à l'examen du Comité. J'ajoute que les travaux
comportant des pièces justificatives, qui seraient adressés dans le délai
i\<> 4 b

prescrit, sans que les pièces en question fussent jointes au mémoire pro-
prement dit, ne seraient pas soumis au Comité. Certains auteurs ont
estimé pouvoir retarder l'envoi des annexes ou appendices à leur texte.
Le Comité a jugé que celte façon de procéder constituait un abus qu'il
importe de faire cesser. C'est donc la copie intégrale des mémoires pro-
posés par leurs auteurs qui doit être parvenue à la Direction des Beaux-
Arts, le 31 janvier 1898 au plus lard.

îiCs auteurs sont également prévenus que, désormais, les copies de
pièces inédites joinles aux mémoires soumis à l'examen du Comité devront
être aullienliquéos, soit par les directeurs des dépôts d'archives, soit par
les notaires, soit par les propriétaires des papiers communiqués.

Le grand nombte des communications m'oblige à rappeler aux auteurs
([u'il leur est accordé vingt minutes au plus pour lire ou résumer leurs
travaux. Les mémoires qui, à l'impression, exigeraient plus
de vingt pages du format du compte rendu devraient être
l'objet de suppressions qui seraient demandées aux auteurs
avant la mise sous presse.

Comme je vous l'ai fait savoir, les caries d'invitation et les lettres de
pai cours sur les chemins de fer seront envoyées aux seules personnes
nominalement désignées par les présidents des Sociétés des départements
et aux membres non résidants ou correspondants du Comité des Sociétés
d3s Beaux-Arts qui auront exprimé l'intention formelle de prendre part
à la session.

Les délégués qui auront besoin d'une lettre de parcours indiqueront l'itiné-
raire qu'ils se proposent de suivre pour se rendre à Paris. Si le voyage doit
s'effectuer sur des réseaux différents, ils devront le mentionner dans
leurs demandes et signaler les gares où aura lieu le changement de réseau.

Les demandes de cartes et de lettres de parcours devront parvenir à la
Direction des Beaux-Arts avant le 1"^ février au soir, terme de rigueur.

L'envoi de ces imprimés aux ayants droit sera fait du l'^'' au 15 mars.
MM. les délégués sont invités à prendre bonne note de ces dispositions.
11 ne saurait être réjiondu aux lettres de léclamation tendant à obtenir
les pièces mentionnées ci-dessus, antérieurement à la péiiode qui vient
d'être indiquée.

Recevez, Monsieur, l'assurance de ma considération très distinguée.

Le Ministre de l'Instruction publique et des Beaux-Arts.

Pour le Ministre et par autorisation :
Le Directeur des Beaux-Arts,
H. RoLJOx.

A. B. — Chaque année, les auteurs des mémoires acceptés par le
Comité et insérés dans le compte rendu de la session demandent à la Direc-
tion des Beaux-Arts l'autorisation de faire des tirages à part de leurs tra-
vaux. MM. les auteurs sont prévenus qu'ils peuvent traiter, pour les tirages
à part, avec l'éditeur du compte rendu, sans que la Direction des Beaux-
Arts ait à intervenir en aucune manière dans ces négociations. 11 ne sera

— Xi\ —

donc pas iqjoiulu aux lollres des collaborateurs du fjornilé qui auraient
trait à celte (|uestion. — Les tirages à part ne sont livrables aux auteurs
qu'après raclièvement et la distribution du compte rendu de la session.

COMPTE RENDU DE LA SESSION DE 1897

Le Compte rendu de la session tenue en 1897 est achevé d'imprimer.
Il renferme quarante-huit des mémoires lus dans la salle de l'Hémicycle
et ne comporte pas moins de 1177 pages. 50 planches hors texte ajou-
tent à l'intérêt du volume, qui sera distribué dans quelques semaines
aux auteurs des travaux publiés.

TABLE DES VINGT PREMIERS VOLUMES DES SESSIONS
DES SOCIÉTÉS DES BEAUX-ARTS

La Table analytique des matières contenues dans les comptes rendus
des vingt premières sessions (1877-1896), réclamée au cours de la session
de 1896. est terminée. Le texte de cet important travail, entrepris sur
l'ordre de M. le ministre de l'Instruction publique et des Beaux-Arts, sera
prochainement sous presse.

QUESTIONS
Le peintre L.-J. de Launay. — Ine correspondance découverte
récemment aux .-\rchives d'Ille-et-Vilaine nous apprend qu'un peintre dorigine
bretonne, Louis-Jacques de Launay, chevalier (de Sainf-AIicliel), quitta, vers
1724, la Cour de l'ologne, renonçant aux honneurs et aux Arls, pour embrasser
la vie religieuse dans un couvent de Chartreux, à Laon. l'oun-ait-on fournir des
renseignements sur ce peintre, qui paraît avoir joui d'une certaine célébrité au
commencement du dix-huitième siècle, mais qui est aujourd'hui absolument
iucot)nu? Serait-ce le de Launay simplement cité dans la Xolice des iableaux
de r Ecole française au Louvre, parmi les copistes du peintre Hyacinthe Rigaud?
— P. P..., à Rennes.

L'abbaye de l'Estrée. — Connaît-on une Vue de l'abbaye de l'Estrée
(ordre de Citeaux), près Dreux? — E. V..., au Alesnil-sur-l'Estrée (Eure).

RÉPONSES

Les expositions au dix-huitième siècle. — /'. C..., à Nancy (n^S
du liulletin). — Le texte ilu Rapport adressé au Roi, en 17 V6, sur les exposi-
tions se trouve aux Archives nationales, série 0, n" 10,095, p. 15G, de l'Etat de
la dépense et régie des Académies royales. — \ . B à Alelun.

Salon de 1748. — -1/. R..., à Grenoble (n. 3 du Bulletin). — Les Lettres
écrites de Paris à Bruxelles, sur le Salon de 1748, ont été publiées dans la
Revue universelle des Arts, t. X, p. 433-462. — A. C... à Angers.

FAITS OU DÉCOUVERTES
— Un collectionneur bien connu, M. J. .\Iaciet, a fait présent au Alusée du Louvre
de quatorze peintures flamandes ou allemandes du quinzième et du seizième siècle.

— Les meubles deBoulIc exposés dans la galerie d'Apollon et qui avaient subi,
probablement sous Loiiis-Pliilippe, des remaniements et des adjonctions déplo-
rables, ont élé remis en leur état priinitil". Un dessin de l'époque de l'auteur,
appartenant au Musée des Arts décoratifs, a permis de mener à bonne fin, en toute
certitude, cette œuvre de restitution nécessaire.

NÉCROLOGIE

Le 23 novembre 1897, le Comité a perdu l'un de ses membres les plus
autorisés el les plus dévoués, dans la personne de M. A Bardoux, séna-
teur, membre de l'Institut, ancien ministre de l'Instruction publique et
des Beaux-Arts, décédé î'i Paris dans sa soixante-septième année. Nul
plus que M. Bardoux ne suivait avec une sympathie profonde le mouve-
ment provincial, attesté par le succès croissant des sessions des Sociétés
des Beaux-Arts des départements.

ÉCHANGE DE PUBLICATIONS

MM. les présidents des Sociétés des départements sont invités à faire
parvenir à la Direction des Beaux-Arts (bureau de l'Enseignement et des
Manufactures nationales), 3, rue de Valois, les Bulletins ou Mémoires
périodiques renfermant les travaux des membres de leurs sociétés. Ils rece-
vront, en échange, le Bulletin du Comité dee Sociétés des Beaux- Arts des
départements, el chaque numéro du Bulletin contiendra les extraits des
sommaires des publications reçues, intéressant l'art ancien ou moderne.

Bulletins ou Mémoires des Sociétés des départements. — Périodiques. —
Extrait des sotnmaires intéressaiit l'Art ancien ou moderne.

Alpes (Haltes-). — Bulletin de la Société d'études des Hautes-Alpes (2* série,
n" 23, 'i' trimestre 1897. Gap, Jou'jlard, 1897, in-8"). — Description des por-
traits gravés intéressant les Hautes-Alpes, par M. J Roman.

Garonne (Haute-). — Bévue des Pyrénées (t. IX, 1897, livraisons 1 à 4. Tou-
louse, 1897, Privât, 1897, in-8"). — Aladrid au dix-huitième siècle, par M. Des-
devises, du Dézert. — L'Art paradoxal à Toulouse, par Desazars. — Abrégé de
l'histoire du Languedoc, parM. Roschach. — Les Pyrénées à l'Opéra : Messidor;
la vallée de Bethmale, par M. de Lahondès. — Trois siècles de vie provinciale en
Languedoc, par M Roschach. — Le t Triomphe de Joseph j et le » Déluge s
d'Hilaire Pader, par M. Lestrade.

Ouvrages sur l'art ancien ou moderne reçus pendant le dernier trimestre.

Marsv (comte de). ■ — Les dalles tumulaires de la Belgique (Paris, Picart,
189G, in-8'', avec planches). — Dalles tumulaires découvertes à Gand et se ratta-
chant aux treizième et quatorzième siècles. — Dalles de Namur, etc.

MINISTÈRE L)K L'INSTRUCTION PUBLIQUE ET DES BEAUX-ARTS

DIRECTION DES BEAUX-ARTS

Bureau de l'Enseignement et des Manufactures nationales
N" 5 I" MARS 1898

BULLETIN

DU

COMITÉ DES SOCIÉTÉS DES BEAUX-ARTS

DES DÉPARTEMENTS

SOMMAIRE

Actes administratifs. — Session de 1898 : Circulaire n" 3. — Nomiualion d'un
correspondant du Comité. — Partie dociimentaii-e. — Questions. — Réponses.
— Faits ou découvertes. — Nécrologie — Echange de publications. —
Bibliographie.

SESSION DE 1898

CIRCULAIRE K° 3

RÉPUBLIQUE FRANÇAISE

Palais-Royal, le 1" mars 1898.
Bureau de l' Enseignement et des Manufactures nationales.
22"= réunion annuelle des sociétés des Beaux-Arts des départements (1898).

Monsieur,

J'ai l'honneur de vous adresser sous ce pli :

1° Une carte nominative de Délégué à la session prochaine des
Sociétés des Beaux-Arts des départements à l'Ecole nationale des
Beaux-Arts;

2° Une lettre d'invitation devant vous permettre de vous rendre
à Paris.

Les Compagnies de chemins de fer ont bien voulu, sur ma
demande, étendre aux Délégués des Sociétés des Bcaux-Arls la
faveur déjà accordée aux Délégués des Sociétés savantes, en leur
N°5

concédant une réduction de 50 pour 100 sur le prix des places
(l'aller étant intégralement perçu et le retour gratuit).

Les lettres d'invitation, établies d'après le modèle adopté par le
Syndicat des Compagnies de chemins de fer, seront valables à partir
du 3 avril et tiendront lieu de billets de retour, pourvu, tou-
tefois, que toutes les formalités indiquées en note aient été remplies
exactement et que le retour soit effectué du 16 au 21 avril inclus.
Toute irrégularité dans la lettre d'invitation, dans le certificat de
présence aux réunions ou d;ins les visas entraînerait la déchéance
du droit au retour gratuit.

Pour la ligne du Alidi, la lettre devra être visée au retour dans
la gare terminus de ce réseau (lîordeaux-Saint-Jean, Agen, Mon-
tauban, Toulouse, Albi, Cette ou Montpellier, suivant le cas).

Je vous rappelle que les séances seront tenues, comme les années
précédentes, dans la salle dite de l'Hémicycle, à l'Ecole nationale
des Beaux-Arts, du mardi 12 au vendredi 15 avril inclusivement.

La Séance générale aura lieu le samedi 16 avril, dans le grand
amphithéâtre de la Sorbonne.

Recevez, Monsieur, l'assurance de ma considération très dis-
tinguée.

Le Ministre de Tlnslruction publique et des Beaux-Arts.

Pour le Ministre et par autorisation :

Le Directeur des Beaux- Arts,

H. ROLJON.

NOMIXATIOX DE CORRESPOMDAÎVT DU COMITÉ

Par arrêté en date du 30 décembre 1897, rendu sur la proposilion du
directeur des Beaux-Arts, M. H. Lahanhe, conservateur de la Bibliothèque
et du Musée d'Avignon, a été nommé correspondant du Comité des Sociétés
des Beaux-Arts des déparlements.

QUESTIONS
Problème épigraphique. — Un lecteur du Bulletin demande, pour la
solution d'un petit problème épigraphique, si quelqu'un connaît l'auteur du pen-
tamètre latin suivant :

Inviti siiperunt limina sacra pedes.

V. P..., à Vannes.

Chardin. — Le peintre Chardin, nommé membre de l'Académie de Rouen,
a-t-il fait un séjour dans cette ville? A-t-il réellement été « officier d à la com-
pagnie normande, comme le veulent plusieurs de ses biographes? In correspon-
dant du Comité des Sociétés des Beaux-Arts des départements serait bien recon-
naissant envers celui de ses confrères qui pourrait l'éclairer sur ce point, que la
distance où il se trouve l'empêche d'élucider personnellement. — F. G...,àCognac.

— XMII —

REPONSES

Jehan Bourdichon. — D. V..., à Tliouars (n" '■^ du liulletin). — Xous
sommes heureux de pouvoir répondre à la question posée sur Bourdklion par
les iijjnes suivanles (jue nous avons tout lieu de croire inédites : «.AJe/ian Boni-
ilic/iun, painire et enlumineur, la somme de seize livres dix deniers tournois en
dix escuz d'or de xxxij solz j denier tournois la pièce, à lui ordonnée par ledit
seij^neur durant ledit mois, tant pour ses peines et sallaires d'avoir pourtraict et
|)aint huit patrons de plusieurs sorte de plaisir dudit sei'juenr cpie aussi pour le
récompenser d'un voya;(e par lui fait partant de Tours jusques à Tliouars devers
ledit seigneur où il a vacqué dix jours entiers, ponr ce cy par vertu dudit roole
du Roy et qnictance dudit liourdiclion escrite le sv' jourde mars mil (^.CCC. 111.1^^

cy rendre ladicle sonuiie de xvj liv. x d. t. »

(Archives nationales, Comptes de la chambre du Roi, KK G'f, fol. 111 r" et v".)

— JI. R... à Lyon.

Abbatiale de Gluny. — /...., à Paris (n"'2 et 3 du Bulletin). — Jean-
Gabriel Cliarcet. artiste dessinateur, est né, non à Lyon, mais à Serricres
(Ardèche), en 1750; son portrait, par Donat X'onnotte, est au Musée du Louvre.
La vue de l'abside de l'abbaye de Cluny, à l'encre de Chine, est, en effet, entre
les mains de son petit-fils. — L. C..., à Paris.

Le peintre L.-J. de Launay. — P. P... à Rennes (n° 4 du Btdletin).

— Uom Marcel de Launay, né à Xantes en 1680, fit profession à la Chartreuse du
Val Saint-l*ierre, le 30 juillet 172V, et mourut à..., le 28 mai 17i30. C'est tout
ce (|ue nous révèlent de cet <• habile peintre » les archives de la Grande Char-
treuse. Quel([ues notes secrètes représentent ce religieux comme étant atrabi-
laire et misanthrope, mais cependant «■ austère pour lui, exact et modeste à
l'église !i . On n'a, de .Jacques de Launay, aucune peinture à la Grande (^harlreuse,
et on n'en connaît pas; s'il a continué à peindre, après son entrée en religion,
ses œuvres doivent se retrouver, au moins en partie, dans la réjiion du Val Saint-
Pierre. — Victor Adiielle, à Paris.

FAITS or DEGOLIERTES

— La Chronique des Arts et de la curiosité (numéro du 20 novembre 1897)
décrit une fresque d'une grande importance, découverte il y a peu de temps, sous
un enduit de plâtre, dans une villa voisine de Florence. Cette fresque, fort
endommagée, mais où l'on distingue encore le dessin de cinq figures d'hommes
nus en des mouvements de bacchanale , serait de la meilleure manière d'Antonio
Pollaiuolo. Il est à désirer qu'on en relève minutieusement tout ce qui en reste,
car le local ne se prête pas à la photographie.

— On a trouvé à Gand.dans une des décharges de l'Académie de dessin, un buste
drapé de Bonaparte premier consul, que certains connaisseurs belges sont tentés
d'attribuer à l'rauçois Rude.

— Il a été organisé, au mois d'août dernier, à Saint-Jean de Luz (Basses-Pyré-
nées), sous les auspices de la Société nationale d'Ethnographie et d'Art populaire,
une série de t. fêtes de la tradition en pays basque ». La manifestation régionale
se complétait par une exposition et un congrès. Toutes les parties du programme
ont un vif intérêt.

— Des manifestations tontes semblables avaient eu lien l'annc-e dernière, à Xiort,
pour la région du bas Poitou. On annonce, pour l'été prochain, des assises du
même ordre à Honfleur, pour la Xormandie, et à Bourg, pour la Bresse. Ce mou-
vement de décentralisation mérite d'être attentivement suivi.

NÉCROLOGIE

Le Comité a pordii deux de ses membres depuis la publication du
dernier numéro du liullclin.

M. Gasxault (Paul-Charles), conservateur du Musée des Arts décora-
tifs, appartenait au Comité depuis le 24 février 1890. Il est décédé le
G janvier 1S98.

M. Lavoix (Henri), administrateur de la Bibliothèque Sainte -Gene-
viève, avait été nommé membre du Comité le 30 janvier 1897. Il n'a pu
assister qu'à quelques séances de celte assemblée, qui était en droit d'at-
tendre de lui une collahoralion précieuse. Il a été emporté, à cinquante et
un ans, le 27 décembre 1897.

ÉCHANGE DE PUBLICATIONS

MM. les présidents des Sociétés des départements sont invités à faire
parvenir à la direction des Beaux-Arts (bureau de TEnseignement et des
Manufactures nationales), 3, rue de Valois, les Bulletins ou Mémoires
périodiques renfermant les travaux des membres de leurs sociétés. Ils
recevront, en échange, le Bulletin du Comité des Sociétés des Beaux-
Arts des départements , et chaque numéro du Btdletiii contiendra les
extraits des sommaires des publications reçues, intéressant l'art ancien ou
moderne.

Bulletins ou Mémoires des Sociétés des départements . — Périodiques. —
Extrait des sommaires intéressant l'Art ancien ou moderne.

Hérault. — Bulletin de la Société languedociejine de géographie (t. XX,
.3^ trimestre de 1897. Montpellier, 1897, in-S").

HÉRAULT. — Bulletin de la Société archéologique de Béziers {'i" série, t. II,
1™ livraison. Béziers, Sapte, 1897, in-S^). ■ — Musiciens et compositeurs biter-
rois, par M. Donnadieu. — La cathédrale de Saint-X'azaire, par AI. Nouguier.

Loire. — Bulletin de la Diana (t. IX, n" 6, avril-juin 1897. Alontbrison,
Brassant, in-S", avec planche). — La collégiale de Saiiit-Just, de Lyon, par
M. Richard. — Peintures du seizième siècle découvertes dans l'ancienne chapelle
de la Chartreuse de Sainte-Croix, par M. Favar.

Loire. — Becueil de mémoires et documents sur le Forez, (t. XII. Montbri-
son, Brassart, 1897, in-8"). — Carcabeaux ou mercuriale de Charlieu, de 1700
à 1783,

Lot. — Bulletin de la Société des études littéraires, scientifiques et artis-
tiques du Lot [i. XXII, S'^ fascicule. Cahors, Coueslant, 1897, in-8'J). — Xoces
d'argent de la Société des études, par M. G. Larroumet. — La céramique
grecque dans le bas Quercy, par AI. Momméja.

DISCOURS

PROCÈS-VERBAUX ET RAPPORTS

REUNION

DES

SOCIÉTÉS DES BEAUX-ÂRTS

DES DÉPARTEMENTS

DANS LA SALLE DE L'hÉMICYCLE DE l'ÉCOLE NATIONALE DES BEAUX-ARTS

EM 1898

YirVGT-DEUXIEME SESSIOIV

Ouverture de la session et constitution du Bureau.

Par arrêté rendu sur la proposition du Directeur des Beaux-Arts,
en date du 25 mai 1897, le ministre de l'Instruction publique et
des Beaux-Arts a décidé que la session annuelle des délégués des
Sociétés des Beaux-Arts des départements aurait lieu, du 12 au
16 avril 1898, à l'École nationale et spéciale des Beaux-Arts.

Un second arrêté, rendu sur la proposition du Directeur des
Beaux-Arts, décide que les séances de la session seront successive-
ment présidées :

Le 12 avril, par M. Edouard Millaud, sénateur, ancien ministre,
membre du Comité des Sociétés des Beaux-Arts;

Le 13 avril, par M. Lucien Marcheix, sous-bibliothécaire àl'École
nationale et spéciale des Beaux-Arts, membre du Comité des
Sociétés des Beaux-Arts ;

Le 14- avril, par M. Gustave Servois, directeur des Archives,
membre du Comité des Sociétés des Beaux-Arts;

Le 15 avril, par M. Maurice Touriveux, homme de lettres,
membre du Comité des Sociétés des Beaux-Arts.

1

2 SEAMCE DLi 12 AVRIL.

Le vice-président de chaque séance sera choisi parmi les délé-
gués des Sociétés des Beaux-Arts.

Le président et le vice-président seront assistés pendant la ses-
sion par M. L. Crost, chef du bureau de l'Enseignement et des Ma-
nufactures nationales, secrétaire du Comité, et par M. Henry Joum,
secrétaire de l'École des Beaux-Arts, qui remplira, en outre, les
fonctions de rapporteur de la session.

Séance du mardi 12 avril.

PRÉSIDENCE DE M. EDOUARD MILLAUD.

La séance est ouverte à deux heures, sous la présidence de
M. Edouard Millaud, sénateur, ancien ministre, membre du Comité
des Sociétés des Beaux-Arts, assisté de M. Crost, chef du bureau
de l'Enseignement et des Manufactures nationales, et de M. Jouin,
secrétaire rapporteur du comité.

Outre les délégués, assistent à la séance :

MM. Deandreis, sénateur; Guiffrey, membre du Comité, admi-
nistrateur de la Manufacture nationale des Gobelins; M. L. Favre,
bibliothécaire du Sénat; Alphamdéry, conseiller à la Cour de cas-
sation; Bénard, architecte, ancien prix de Rome; Leuasseur, du
ministère delà justice; G. Laroque, avocat; Servois, directeur des
Archives, membre du Comité; de Fourcaud, membre du Comité,
professeur à l'École des Beaux-Arts; Moïse, ingénieur en chef des
ponts et chaussées; Marcou, inspecteur général adjoint des monu-
ments historiques, membre du Comité.

S'est excusé : M. Victor de Swarte, correspondant du Comité à
Lille.

M. le président invite M. Massillon-Rouvet, correspondant du
Comité à Nevers, à prendre place au fauteuil de la vice-présidence,
et prononce l'allocution suivante :

a Mesdames, Messieurs,

« Déjà plusieurs fois j'ai eu la fortune d'ouvrir, en cette salle
illustre de l'Hémicycle, la session des Sociétés des Beaux-Arts des
départements.

ALLOCUTIOAJ DE M. EDOUARD MILLAUD. 3

« Appelé à présider, cette année encore, votre première séance,
je dois cet honneur aux liens étroits qui m'unissent à vous. Je ne
saurais assez remercier M. le ministre d'avoir choisi, pour être
aujourd'hui son représentant, un de vos plus fidèles amis.

«A ce titre, recherchant à cette place même, en ISO^, quels
pourraient être les meilleurs moyens de multiplier votre action,
je vous faisais remarquer, non sans regret, qu'il était des régions
d'où le comité supérieur, institué au ministère de l'Instruction
publique, n'avait jamais reçu ni un document ni un manuscrit.
Tandis que ces observations demeurent encore vraies pour quelques
grandes villes, il n'est que juste de signaler, en 1898, une ten-
dance meilleure.

« Dans l'ensemble de la France le progrès est incontestable; on
nous envoie maintenant plus de mémoires dignes d'être lus, et
nous voyons s'accroître le nombre de nos correspondants, je m'em-
presse de le constater.

" Pour ne parler que de la session actuelle, le Comité a vu grossir
ses cadres de huit collaborateurs nouveaux, érudits ou chercheurs,
qui sont venus lui apporter un savant concours.

tt Si un vœu devait être renouvelé, ce serait que les auteurs des
mémoires consentissent le plus possible à nous entretenir de leur
département, de leur canton, mieux encore de la ville où ils
demeurent, d'un monument ou d'une collection dans cette ville,
d'un artiste de valeur y ayant vécu ou séjourné.

tt A vrai dire, cette obligation ne saurait être absolue ; mais, même
à ne l'observer qu'à demi, une telle règle aurait pour conséquence
de donner plus de suite à des communications excellentes en elles-
mêmes. Il est permis d'ajouter que si, dans cette entreprise méri-
toire, les auteurs ne négligeaient jamais de mettre en lumière les
relations qui existent entre le sujet traité par eux et le point de
vue esthétique, il en devrait résulter de sérieux avantages.

« Une telle méthode a été conseillée trop souvent pour qu'il soit
nécessaire d'insister.

« Dès à présent, le Comité se félicite du souci montré par ses cor-
respondants à éliminer de leurs travaux des dissertations archéo-
logiques d'érudition pure. Vous avez compris. Messieurs, qu'une
démarcation nette doit distinguer les mémoires présentés par vous
de ceux des Sociétés savantes destinés à être lus en Sorbonne.

4, SÉANCE DU 12 AVRIL.

« Vous ne vous y trompez point, d'ailleurs : de telles remarques
sont inspirées par l'importance même de vos productions; elles
ne s'expliqueraient pas si vos écrits étaient moins riches et votre
compétence moins étendue.

« Loin d'user votre vigueur, la durée la développe, et votre vita-
lité apparaît plus intense à chaque session.

tt Au début de ces réunions, on pouvait craindre que vous ne
vous enfermiez trop dans un programme immuable; combien vous
avez prouvé le contraire à la Direction des Beaux-Arts !

tt Vous ne vous êtes point bornés à fixer vos regards sur les
cathédrales dont vous avez dévoilé les mystères et expliqué
les symboles, sur les édifices de tous les âges dont vous avez
compris les beautés, sur les statues par vous animées, sur les
toiles de toutes les écoles par vous célébrées ou sauvées de l'oubli.

« On vous a dû des notes inédites sur la vie des peintres, des
sculpteurs et d'autres artistes du passé; vous vous êtes installés
dans les musées, dans les archives, dans les bibliothèques, pour
rectifier une erreur, affirmer ou contester une attribution, éclairer
plus d'une question controversée. Les matériaux accumulés par
vous remplissent des volumes où se manifeste l'étonnante variété
de vos connaissances et de vos goûts.

« Approuver vos efforts et vanter vos succès, c'est louer une
qualité très française, quoi qu'on nous la refuse : la persévérance.

« Sans contredire ce que je rappelais, il y a un instant, des diffé-
rences qui vous séparent des Sociétés savantes, je n'hésite point à
proclamer que, dans le milieu où elles vivent, dans leurs petites
patries, vos Sociétés font sagement de diriger leurs investigations
vers toute œuvre qui s'éclaire d'un rayon d'art et de génie.

« Moins périlleuses que celles des voyageurs vers les mystères
des pôles ou sur le chemin des lacs silencieux du sud de l'Afrique,
vos explorations ne sont pas moins dignes de passionner les esprits.
Elles répondent aux mêmes penchants très hauts qui nous portent
vers l'inconnu et le voilé.

« Seule l'inerte banalité ne vous retient point. Votre domaine
très large embrasse tout ce qui relève des Beaux-Arts. Que d'émo-
tions et de surprises à le parcourir avec vous!

« Voici de vieux meubles sculptés qui font penser à quelque
tercet de Dante : en bas, des tètes grimaçantes ont sur les lèvres

ALLOCUTIOX DE M. EDOUARD MILLAUD. 5

un rictus de malédiction; en haut, des chérubins ailés s'extasient
sur des visions célestes.

« Alaintenant, notre admiration s'arrête devant une de ces tapis-
series tissées de soie et d'or qui furent la gloire des manufactures
françaises. En bordure, toutes les splendeurs de la flore enguir-
landent des écussons fleurdelisés. Sur le fond, une reine, vêtue
d'une robe aux plis magniGques, les épaules couvertes d'un manteau
d'hermine, nous fascine de ses prunelles bleues. En un coff'ret
rempli de perles et de joyaux fouillent ses doigts fuselés. Autour
d'elle des pages et des princesses, à ses pieds un lion qui som-
meille.

(i Qui de nous n'a déploré que de pareilles compositions, jadis
ornements splendides des palais, gisent aujourd'hui dans l'obscu-
rité froide d'un garde-meuble?

« De tel pastel décrit par vous, merveille de séduction et de déli-
catesse, s'échappent des tièdes dentelles et des boucles d'une che-
velure blonde de si pénétrants parfums qu'ils enivrent, après deux
siècles, celui qui a la sensation de les respirer! Il est des médailles
dont le seul relief est un chef-d'œuvre, des pierres gravées dont le
profll souverain vaut une statue, des verreries où sur des courbes
éthérées se jouent des arcs-en-ciel, des émaux dans le fondant
desquels la lumière captive vivifie la matière; il est des morceaux
d'argent ciselés en poignée d'épée dignes des héros, des minia-
tures tant exquises qu'elles centuplent le prix des livres sur lesquels
les peignirent des artistes; il est des ivoires, des poteries, des
étains, des bronzes, des cuivres que leurs possesseurs n'échan-
geraient point contre des trésors.

« Je connais des rampes d'escalier et des margelles de puits qui
justifient un voyage de l'autre côté des Alpes.

« Oui, l'orfèvrerie, la ferronnerie, la mosaïque, la glyptique, la
xylographie, la céramique, l'imagerie, l'imprimerie, l'enluminure,
l'aqua-tinte sont de nobles arts, à côté de l'architecture, de la
statuaire et de la peinture! Personne n'oserait le nier sans s'ex-
poser à être déclaré profane. Les Sociétés des Beaux-Arts remplis-
sent exactement leur mission quand elles ne négligent aucune des
branches de l'esthétique.

« Elles ne sont pas moins dans leur rôle lorsque, s'aidant de
quelque manuscrit ou de quelque estampe de l'époque, elles

6 SEANCE DU 12 AVRIL.

reconstituent la vie intime et les mœurs publiques de nos pères,
les costumes, les fêtes, les spectacles des siècles abolis.

« Bourgeois coiffés de feutre, moines encapuchonnés, conseillers
en robe écarlatc, compagnons du guet aux moustaches épaisses,
arquebusiers aux buffleteries reluisantes, échevins en bonnet
carré vous appartiennent.

V. Je les sais vôtres aussi.

Les reîtres à panache et les mauvais garçons,
Dont le rire tintait aux vitres des auberges ',

et ces ribaudes effrontées servant d'échansons à des buveurs rouges
et lippus.

« On aime avec vous à suivre les processions marchant lentement
au son des cloches, ou les cortèges royaux, précédés de musiciens
jouant à l'unisson des airs naïfs que la foule accompagne de ses
acclamations et de ses cris.

« Ne cessez point, Messieurs, de faire reparaître sur les vieilles
murailles les fresques effacées, d'énumérer les trésors de nos
églises; demandez aux champs de bataille célèbres ou aux sépul-
tures antiques des armes, des bijoux, des agrafes incrustées de
sardoine et d'onyx, des aiguilles d'or à tête de sphinx, des glaives
et des boucliers burinés par des maîtres; cherchez sous la patine
du temps l'élégance des modèles ; allez où vous attirent la pureté
des contours, la souplesse des lignes, la fermeté du dessin;
initiez-nous à tout ce qui vous a semblé unir la sûreté de l'exé-
cution à une conception victorieuse.

« Rares sont les jours où réapparaissent à nos regards des têtes
accolées comme celles du camée de Gonzague,des coupes pareilles
à la « Minerve au rocher » du trésor d'Hildesheim, ou une ado-
rante acrolithe semblable à celle du musée du Louvre; mais que
de joies encore pour vos études sur des découvertes destinées à
une renommée moindre!

« La table analytique des matières contenues dans les comptes
rendus de vos vingt premières sessions est terminée. Ce recueil
est la preuve de la diversité si vivante de vos mémoires; je ne
citerai volontairement aucun des écrits vers lesquels vont mes

* Albert Mérat. Vieille estampe.

ALLOCUTION DE M. EDOUARD MILLAUD. 1

souvenirs, je me contenterai de remercier nos correspondants.
« Nous tressons des couronnes aux maîtres qui, par leurs créa-
tions, offrirent à leurs contemporains l'admiration d'un chef-
d'œuvre nouveau.

tt Ceux qui ressuscitent ou dévoilent une richesse artistique per-
due appellent, eux aussi, toute notre gratitude.

« On se plaît à se retrouver parmi vous, parce que vous êtes
des bienfaiteurs de l'humanité.

« Ce qui est beau est moral ^5 , a écrit quelque part Flaubert. Si
cela est vrai, ainsi que je le pense, vous êtes aussi des moralistes.
tt Je n'irai pas jusqu'à dire que l'arrêté ministériel de 1879, par
lequel vous fut conférée une vie distincte de celle des Sociétés
savantes, vous avait déjà ainsi qualifiés. Ce que jfr sais bien, c'est
que l'épithète était dans la pensée de Jules Ferry.

«Lorsque vous voudrez connaître sans incertitude le programme
qui vous fut tracé; après avoir lu le rapport classique de M. de
Chenevières, reportez-vous au beau discours prononcé par le
ministre à la Sorbonne, le 19 avril 1879.

« Avant tout, il vous était recommandé de vous vouer à l'histoire
de l'art en province, principalement à l'époque qui précéda et
suivit la Renaissance, puis au dix-septième et au dix-huitième
siècle, enfin durant la période révolutionnaire. La prévoyante
ambition de Jules Ferry vous mêlait également aux réalités de nos
jours et aux espoirs des lendemains.

« Les projets de monuments, la restauration des édifices et leur
décoration, les écoles de dessin et les musées, rien de ce qui
touche aux arts plastiques ne devait vous demeurer étranger. Les
conférences, les expositions, l'art dramatique et musical entraient
aussi dans votre ressort.

« Les Sociétés des Beaux-Arts, disait le ministre, resteront libres ;
nous serons là seulement pour les encourager, les subventionner,
et pour leur indiquer la direction dans laquelle elles doivent
s'engager. «

« Puis, ayant au passage gratifié d'une boutade le vieux conser-
vateur qui considère le musée comme étant sa propriété plutôt que
celle du public, il insistait sur cette idée que les chercheurs des
choses d'autrefois étaient les meilleurs préparateurs des choses
futures. ' Entre le passé et l'avenir, proclamait-il, il n'y a ni

8 SEANCE DU 12 AVRIL.

divorce ni contradiction. La Révolution française n'était pas une
rupture, mais un dénouement. «

a A vous, Messieurs, de profiter de la liberté qui vous a été
laissée en 1879 et qu'aucune circulaire n'a entravée depuis lors.

« J'ai fait partie du Comité des Sociétés des Beaux-Arts dès son
origine : je peux témoigner des idées qui présidèrent à son orga-
nisation. Combien ont déjà disparu de ceux qui pourraient apporter
le même témoignage : Charles Blanc, Ed. Charton, Paul de Saint-
Victor, Edmond About, Schœlcher, Castagnary, Emile Perrin,
Liouville, Viollet-le~Duc, E. Véron, Ambroise Thomas, Cham-
fleury, Vaucorbeil, Paul Alantz! D'autres encore qlii ne sont plus,
desquels je crains d'omettre le nom.

tt Entre tous, j'évoquerai celui d'un homme qui fut toujours
acquis et ardemment dévoué à vos associations. Bardoux avait
souvent présidé vos séances. Comment ne pas rappeler que la
passion du beau le possédait tout entier! Député, sénateur,
ministre, il ne s'est jamais démenti dans ses livres, dans ses dis-
cours et dans ses actes. S'il était parmi nous, il vous inviterait à ne
point ménager votre initiative, à ne point craindre qu'on la blâme,
et à lui laisser libre carrière. Aux heures de lutte où tous les con-
cours sont requis, personne n'a le droit de se soustraire à sa tâche,
serait-ce par une modestie excessive.

« Le progrès est incessant, répète-t-on. La formule est vraie, mais
trop vague. Des peuples rivaux nous enserrent. 11 en est, jadis à
notre suite, à présent impatients à nous dépasser. Quels que soient
notre rôle et notre position sociale, ne supportons pas que
d'autres nations s'emparent du rang de la France. Au milieu du
tumulte des concurrences internationales, ne perdons pas la plus
petite quantité de nos forces. Pour étendre votre influence et
resserrer les liens qui doivent unir entre eux les correspondants et
les membres non résidants du comité, on avait songé à vous
recevoir à Paris, une seconde fois, en dehors de la session d'avril.

« Puisque ce projet paraît se heurter à des difficultés d'ordres
divers, j'incline à croire que les Sociétés des Beaux-Arts des dépar-
tements ne pourraient que gagner à organiser en province des
réunions régionales au moment des grandes vacances.

« En ces journées bientôt consacrées par l'usage, les questions à
discuter ne feraient pas défaut, surtout si quelques-unes avaient

ALLOCUTIOM DE M. EDOUARD MILLAUD. 9

déjà figuré au Bulletin mensuel. De Tindication des travaux entre-
pris, de la révélation des découvertes, de la communication des
sujets à traiter sortirait nécessairement une méthode profitable à
tous. Le plaisir de se retrouver, l'échange familier des idées, une
cordialité facile ne tarderaient pas à faire de ces rencontres de
véritables fêtes où l'esthétique et les lettres dédiées aux arts occu-
peraient la première place.

'< La musique et la poésie y étant aussi les bienvenues, j'imagine
que le public, trop écarté de vos assemblées, ne se plaindrait point
si vous l'admettiez à entendre quelque mélodie d'un archaïsme
savoureux ou des fragments symphoniques exhumés d'un parche-
min jauni. II ne serait même pas impossible de reconstituer modes-
tement, sans frais, avec les instruments de l'époque, des parties
de vieux opéras dans la simplicité d'un décor shakespearien.

« Sans attendre la réalisation peut-être lointaine de ces souhaits,
il me semble qu'une occasion solennelle va se présenter pour vous
de vous entretenir de telles propositions et de toutes autres que
vous jugerez propres à stimuler les volontés hésitantes, à fortifier
votre activité commune, à affirmer votre existence.

« Je veux parler de l'Exposition de 1900.

« Cet appel des peuples aux rives de la Seine ne doit pas aboutir
uniquement à une exhibition de curiosités, en un rendez-vous de
plaisirs.

« La Chine elle-même, où les signes de la politesse et la façon
de peindre le visage datent de milliers d'années, est capable de
produire des merveilles, encore que figée dans des usages sécu-
laires.

a II importe de viser plus haut.

K Lorsqu'elle recevra chez elle ses visiteurs, la France doit appa-
raître, aux yeux du monde, robuste de toutes ses forces, parée de
toutes ses gloires.

« Sur ce concours prodigieux des nations, à l'aube du vingtième
siècle, doivent planer des idées; il faut que des lipres et de la
parole, de la science et des arts, du foyer allumé sur le sol de
Paris, se dégagent des pensées, beaucoup de lumière, une fierté
morale, une orientation nouvelle.

' Tous prendrez certainement une part capitale à l'organisation
de l'exposition rétrospective destinée au plus vif éclat. L'obtention

10 SEANCE DU 12 AVRIL.

des prêts, le choix si délicat des pièces à exposer, l'élimination
parfois plus difficile de celles imparfaites, la manière de produire
les objets retenus, l'établissement de leur état civil, le souci de
veiller à leur conservation, imposeront une lourde tâche : vous
devez la revendiquer et l'accomplir.

« Votre place est marquée aussi dans le palais où s'ouvriront
pendant l'année 1900 de nombreux et intéressants congrès.

a Si je suis utilement renseigné, vous n'avez qu'à vouloir. Aucun
encouragement et aucun appui ne vous feront défaut : vous êtes
attendus.

« Je n'ai pas qualité pour énumérer ici les questions qui pour-
raient être abordées par les congressistes ; il vous appartiendra de
les désigner et de les discuter avec toute l'ampleur qu'elles com-
porteront.

« Si j'étais autorisé à en indiquer une, j'élèverais la voix pour que
le congrès de vos Sociétés consacràt-une ou plusieurs de ses séances
à la question d'un catalogue synthétique de toutes les publications
traitant des beaux-arts : histoire, philosophie, biographies, mono-
graphies, critiques, etc.

« Après l'inventaire des richesses artistiques de notre pays, l'in-
ventaire, la bibliographie cataloguée de tous les livres ou manu-
scrits se rapportant aux Beaux-Arts dans toutes les bibliothèques de
France.

« Les cas n'ont pas été rares, en province, où l'on a vu se dis-
perser les plus riches collections de livres, ainsi qu'il advint à
Paris, au début de la Révolution, pour les manuscrits de l'Abbaye
de Saint-Victor, qui furent partagés en trois lots, dont l'un fut
porté à la Bibliothèque nationale, l'autre à l'Arsenal, et le troisième
à la Mazarine.

« Le répertoire que je sollicite permettrait d'abord de connaître
un livre se rapportant à l'esthétique, quel que fût le dépôt dans
lequel il existerait. 11 aiderait ensuite aux échanges des ouvrages
et favoriserait le complément des éditions disséminées en divers
endroits.

« Tous ceux qui s'intéressent aux lettres attendent la continua-
tion du catalogue de notre Bibliothèque nationale, dont le premier
volume a paru l'année dernière, précédé d'une si remarquable
introduction. La discussion ouverte sur le sujet qui me préoccupe

ALLOCUTIOX DE M. EDOUARD MILLALD H

par des hommes d'une compétence indiscutée conduirait pour wne
branche du jjénie humain, celle des IJeaux-Arts, à un résultat dont
vous saisissez toute la portée. Ainsi commencerait à se réaliser le
vœu exprimé par M. Léopold Delisle : « La fusion des catalogues,
dont la nécessité s'imposera un jour, préviendra des doubles
emplois et des déperditions de force, -y

a. Je m'excnse de m'en tenir à ces quelques mots sur un tel sujet ;
mais je ne m'accorde pas le droit aux développements. Malgré les
circonstances trop rares où il m'est loisible de m'adresser à vous,
je ne puis m'abandonner à un entretien qui éloignerait l'instant oii
nous allons applaudir les lectures annoncées.

tt D'ailleurs, n'aurai-je pas achevé ce discours quand j'aurai
répété une fois de plus que, l'art intéressant l'ordre public, l'Etat
doit sa protection aux artistes et à tous ceux qui répandent le sen-
timent du beau? Les peuples qui ont été les plus grands parla jus-
tice de leurs lois, les plus riches par leur supériorité industrielle,
furent ceux-là aussi qui comptèrent le plus de poètes, ces attiseurs
d'âmes, et le plus d'artistes, ces charmeurs de la matière.

<( Le barbare qui égorge les vaincus est le même qui brise les
statues des divinités de l'Hellade.

ic Pour qu'une industrie soit sans rivales, ce n'est pas assez qu'elle
ait une prééminence technique, elle doit encore s'épanouir dans
un milieu de goût, de luxe, de tradition élégante, au cœur d'une
société où le sens de la beauté pénètre dans les esprits avec l'air
dans les poumons..

« L'art seul ne fait-il pas de nous de véritables voyants au sens le
plus exact du mot? Inconscients des émotions qu'il procure, nous
ressemblerions à l'aveugle privé de l'azur du jour et du scintille-
ment des étoiles, ignorant des sillons argentés sur les vagues de
l'Océan, des teintes roses des glaciers, des arbres et des fleurs, du
sourire sur les lèvres d'un enfant.

« Les Sociétés des Beaux-xArts, propagatrices de vérité, direc-
trices des intelligences vers l'idéal, remplissent à côté des artistes,
dans la république des lettres, une mission civilisatrice. Elles mé-
ritent toute la sympathie d'un gouvernement éclairé.

" Au nom du ministre, je vous souhaite. Messieurs, la bien-
venue, et je déclare ouverte la 22° session des Sociétés des Beaux-
Arts. V

12 SEANCE DU 12 AVRIL.

La lecture de M. Massillon-Rouvet, correspondant du Comité,
à Nevers, sur les faïences d'art à Nevers, est d'une importance
sérieuse. L'auteur établit avec un ensemble de preuves probantes
que les Conrade de Savone ont été les véritables importateurs de
la faïence dans le Xivernais. Jusqu'ici le rôle de ces céramistes
n'avait pas été bien défini. M. Massillon-Rouvet les met en lumière
et cite à l'appui de son argumentation des documents de toute
valeur.

A la suite de la lecture de M. Massillon-Rouvet, M. Le Breton,
correspondant du Comité, à Rouen, revendique pour Masseot Aba-
quesne, de Rouen, l'honneur d'avoir devancé les faïenciers de
Nevers. Abaquesne a signé des carrelages de sa composition en
1547, en 1549, en 1557. Les observations très précises de M. Le
Breton n'infirment pas les affirmations de M. Massillon-Rouvet,
qui s'est surtout appliqué à établir qu'à ses yeux les Conrade ont
devancé Gambin, leur ouvrier, et méritent d'être appréciés comme
des initiateurs, alors que Gambin n'a pas droit au même éloge.

La parole est donnée à M. Jacquot (Albert), correspondant du
Comité, à Nancy, sur le graveur Charles Eisen. Ce n'est pas une
étude approfondie de l'œuvre du graveur qui a tenté M. Jacquot;
mais un document très inattendu s'étant offert à lui sur la mort
d'Eisen elles agissements de son logeur après le décès de l'artiste,
M. Jacquot a voulu mettre en luaiière cette pièce inédite. Elle
complète ce qui jusqu'ici avait été dit sur Eisen.

M. Benêt (Armand), membre non résidant du Comité, à Caen,
donne commmunication de ses mémoires : 1° Peintres des dix-
septième et dix-huitième siècles. Documents extraits des archives
du Calvados, efH" Artistes d'Avranches, Bayeux, Cherbourg, etc.,
dix-huitième siècle. Ces mémoires sont une contribution curieuse
à l'histoire des artistes normands durant les deux derniers siècles.
Ce sont autant de mentions inédites et précieuses tirées de divers
fonds d'archives.

M. Le Breton (Gaston), correspondant du Comité, à Rouen,
donne lecture de son Etude critique sur deux tapisseries du
musée de Rouen. Les deux œuvres diff'èrent, mais l'une et l'autre
sont précieuses. La tapisserie d'Anet, notamment, qui complète
une suite bien connue, est une pièce de la plus grande valeur.
M. Le Breton l'a décrite avec toute compétence. Le Musée de

SEA\CE DU 1-2 AVRIl, 13

Rouen, qui possède cette œuvre rare, n'a rien à envier aux plus
riches galeries.

M. Demis (Joseph), correspondant du Comité, à Angers, a la
parole sur le Maître-autel de Denis Gervais, à Saint-Maurice
d'Angers. Cet autel date de 1755. Il est remarquable et n'a pas
souffert depuis sa mise en place. La i)rève monographie de M. Denais
est justifiée par l'intérêt que présente ce spécimen de l'art déco-
ratif sous Louis XV.

L'ordre du jour appelle la communication de M. Cavrois, secré-
taire général de l'xAcadéraie d'Arras, sur YEmaïl de Vaulx en
Artois (1581). Cette courte note a son importance. Elle peut
servir de guide à plus d'une Société provinciale dans le sauvetage
des œuvres d'art d'une région. M. Cavrois a rappelé des faits qui
sont tout à l'honneur de la commission des monuments historiques
du Pas-de-Calais.

M. Leroy (G.), correspondant honoraire du ministère de l'In-
struction publique à Alelun, donne lecture de son mémoire : la
Céramique à Boissettes [Seine-et-Marne), 1732-1781. Dans ce
travail, l'auteur établit que les historiens de la céramique, sur la
foi d'un monogramme, ont souvent attribué à un fabricant Orléa-
nais des pièces provenant de Boissettes. La révélation de M. Leroy
est de nature à mettre en éveilla sagacité des amateurs.

M. l'abbé Douillet, correspondant du Comité, à Caen, est invité
à lire son étude sur les Boiseries sculptées de l'église de Laval-Dieu
(dix-septième siècle). Une description très précise de ces boiseries
bien conservées et de bon style fait du travail de M. Bouillet une
source à consulter par les historiens futurs de l'art décoratif sous
Louis XIV.

C'estune histoire anecdolique très prestement écrite que M. Char-
VET (Léon), membre non résidant du Comité, à Lyon, nous a donnée
de V Hôtel de ville d'Arles et de ses huit architectes (dix-septième
siècle). Nous ne pouvons rappeler ici, après M. Charvet, les com-
pétitions, les rivalités de toute nature qui entravèrent pendant de
longues années la construction de l'hùtel de ville d'Arles. Bornons-
nous à dire queMansart est l'auteur delà partie la plus importante
de l'édifice.

M. LoRiiv, secrétaire de la Société archéologique, à Rambouillet,
donne lecture de ses mémoires sur 1" Pierre Dupuis, peintre de

14, SÉANCE DU 12 AVRIL.

Montfort, et 2" les Quatre saisons, de Sauvage. De Pierre Dupuis,
M. Lorin ne cite pas d'œuvres importantes. En revanche, il fait
plus nombreuses les sources d'informations sur l'artiste. En ce qui
touche Sauvage, peintre fort en vogue à la fin du dernier siècle,
M. Lorin décrit des panneaux d'une importance appréciable.
L'étude rétrospective que M. Lorin consacre à ce peintre qui eut
sa spécialité, reporte les esprits vers un art oublié, très en honneur
chez nos grands-pères,

La Section entend M. Mazerolle (Fernand), correspondant du
Comité, à Dijon, sur les Dessins de médailles et de jetons attri-
bués à Bouchardon. M. MazeroUe, dans ce travail, établit la part
qui revient à Bouchardon, à Duvivier et à Roëttiers dans les des-
sinsconservés à l'Hôtel des monnaies, et qu'on était enclin à ranger
en totalité parmi les dessins de Bouchardon. Les preuves apportées
par M. Mazerolle à l'appui de sa discussion sont décisives.

La brève étude de M. Ponsoivailhe (Charles), correspondant du
Comité, à Béziers, relative à un Dessin sur Thermidor, par Hubert
Robert, permet à l'auteur de rectifier plus d'une inexactitude
échappée à la plume des biographes du peintre. Le dessin décrit
par M. Ponsonailheest conservé à la Faculté de médecine de Mont-
pellier, et personne encore ne s'était avisé de signaler cette œuvre
exécutée par l'artiste sous les verrous de Saint-Lazare.

La parole est donnée à JVL Maillard (Jules), membre de la
Société archéologique de Rambouillet, à Versailles, pour sa com-
munication sur les Appartements et le mobilier du château royal
de Saint-Hubert. Ce château, lendez-vous de chasse sous Louis XV
etLouisXVI, a complètement disparu. Il était situé non loin de Ver-
sailles. Gabriel en avait été l'architecte. L'étude de M. Maillard, iné-
dite dans toutes ses parties, est un travail très apprécié par la Section.

La Section entend M. Deligmières (Emile), membre non résidant
du Comité, à Abbeville, sur des Peintures anciennes de T Ecole
flamande. Ces peintures extrêmement curieuses, découvertes chez
un amateur par M. Delignières, sont des fragments d'un retable
«xécuté mi-partie au quinzième et mi-partie au seizième siècle.
M. Delignières les étudie en historien et en critique, avec compé-
tence et avec goût.

L'ordre du jour étant épuisé, la séance est levée à six heures.

Demain mercredi, à une heure et demie, suite des communica-

ALLOCL'TION DE M. LUCIE X M ARC HE IX. 15

lions, SOUS la présidence de M. Lucien Marcheix, sous-bibliothé-
caire à l'Ecole des Beaux-Arts, membre du Comité des Sociétés
des Beaux-Arts.

Séance du mercredi 13 avi'il.

PRÉSIDE\CE DE M. LUCIEN MARCHEIX.

La séance est ouverte sous la présidence de M.Lucien Marcheix,
sous-bibliothécaire à l'Ecole nationale et spéciale des Beaux-Arts,
membre du Comité, assisté de M. L. Crost, chef du bureau de
l'Enseignement et des Manufactures nationales, et de M. Henry
JouiN, secrétaire rapporteur.

Outre les délégués, assistaient à la séance :

M. L. Crost, chef du bureau de l'Enseignement et des Manufac-
tures nationales;

M. Servois, directeur des archives, membre du Comité ;

M. Marcou, inspecteur général adjoint des monuments histo-
riques, membre du Comité.

M. le président invite M. Quarré-Reybourbon, correspondant du
Comité, à prendre place au fauteuil de la vice-présidence, et pro-
nonce l'allocution suivante :

« Messieurs,

« Vous avez vu à cette place jusqu'à ce jour, et vous y verrez
encore, dès demain, des hommes connus de vous, connus de tous
pour leur talent ou pour leur érudition : ni l'autorité ne manquait
aux avis que vous attendiez d'eux, ni le prix aux éloges qu'il vous
fallait bien subir, ni la compétence à ces objections qui sont le sel
de la louange. Cette autorité, cette compétence me manquent. Je
n'aurai pas la présomption de donner des conseils à des hommes
qui tous auraient quelque chose à m'apprendre, et dont plusieurs,
s'ils ouvraient école, me verraient accourir sur leurs bancs.

« Mais M. le ministre a sans doute pensé — je l'en remercie et
je m'en félicite — que si des artistes ou des historiens d'un mérite
reconnu ont seuls qualité pour critiquer vos travaux, vous avez
droit aussi à la bienvenue de tous, et que, pour vous souhaiter

16 SÉARICE DU 13 AVRIL.

cette bienvenue, à défaut de notoriété, de science et d'éloquence,
il suffît d'aimer l'histoire, d'aimer l'art, d'aimer la France... et de
vous avoir lus.

" C'est ce que j'ai fait, Messieurs; je vous ai lus, avec quel pro-
fit! avec quelle sympathie surtout! c'est ce que je voudrais vous
dire : si parfois je semblais prendre le rôle de panégyriste, dont je
me défends, ou celui de pédagogue, qui ne me convient pas, la
faute en sera à vous, non à moi, car votre œuvre est de celles qui
se louent elles-mêmes, et elle est pleine des conseils les plus effi-
caces, je veux dire de bons exemples et d'excellents modèles.

tt Cette œuvre commence à être considérable : depuis vingt-
deux ans elle va grandissant, s'étendant d'année en année. Je
vois sur les rayons de la bibliothèque de cette Ecole s'aligner
les uns à côté des autres, toujours plus gros, toujours plus com-
pacts, les volumes où vivront vos travaux : aux in-octavo de 1877,
1878, 1879, de taille déjà raisonnable, mais svelte encore, comme il
convient à des conscrits, ont succédé des tomes de plus en plus
et sans doute aussi de mieux en mieux nourris, moins élégants
peut-être dans leurs proportions, mais imposants par leur ampleur :
on croirait, dans cette revue livresque, après les alertes régi-
ments de l'armée active, voir défiler la territoriale solide ; seule-
ment ici ce sont les plus jeunes qui demandent les habits les plus
larges : la classe 1897 en particulier se recommande par son
embonpoint, et c'est avec une véritable admiration que nous
l'avons immatriculée à la suite de ses aînées : ses douze cents pages,
gros bataillon où il y a plus d'une compagnie d'élite, se sont tout
de suite tenues correctement sur la tablette — j'allais dire sur le
champ de bataille, — et le reste de l'armée, 12,000 vétérans un
peu fatigués de la lutte, se repose sur elle sans la faire fléchir :
mole sua stat.

« Si vos vingt et un volumes, rien qu'à les voir, inspirent le res-
pect, combien cette impression se renforce lorsqu'on les consulte
et qu'on les feuillette, lorsque, après avoir trouvé le renseigne-
ment qu'on cherchait, on en rencontre un autre et un autre encore,
et avec ces renseignements des vues nouvelles, des hypothèses ingé-
nieuses et si prudentes, que plus d'une, émise dans le volume pré-
cédent, se voit confirmée dans le volume suivant!

« Pour glaner ces faits, dont l'histoire un jour fera sa gerbe,

ALLOCUTIO.\ DE M. LUCIEN MARCHEIX. n

VOUS ne ménagez ni votre temps, ni vos pas, ni vos peines; vous
fouillez votre ville, votre canton; à quelques-uns leur arrondisse-
ment, leur département même ne suffit pas, et vous en pourriez
nommer dont l'activité ne s'arrête pas aux bornes de leur province.
Vous explorez des régions que les ignorants, voire les savants
croyaient connues; vous visitez des monuments où vos devanciers
n'avaient pas tout vu, des bibliothèques où ils n'avaient pas tout
lu; vous exhumez de nouvelles ruines et presque de nouveaux
grands hommes : pour vous, le greffe secoue sa poussière, l'admi-
nistration ouvre ses archives, certains notaires entr'ouvrent leurs
cartons; et vous allez ainsi déchiffrant, regardant, mesurant et
photographiant, ne laissant nulle place où la main ne passe et
repasse dans ce vaste champ où chaque coup de bêche, à qui sait le
donner, livre une parcelle du trésor national.

tt De ce trésor vous avez déjà retrouvé bien des pièces, celles-ci
brillantes encore, celles-là à demi effacées, rongées par l'injure
des hommes plus que par celle du temps; vous en avez signalé
plus d'une à l'insouciance de son propriétaire, et vous avez épargné
quelques remords à notre âge qui se prétend artiste et qui a dé-
truit tant d'œuvres d'art, N'est-ce pas un de vous, M. Léon Giron,
qui a tiré des églises et des châteaux delà Haute-Loire lesfresques
naïves qui racontent maintenant aux visiteurs du Musée du Puy,
avec nos vieilles légendes sacrées, une partie de l'histoire de la
peinture au moyen âge? un autra^ J\I. Delignières, qui nous
donnait le catalogue de 500 peintures et dessins du château de
Moreuil, dont quelques-uns portent la signature et même la griffe
de David ou d'Ingres? C'est par la plume d'un des vôtres,
M. Marionneau, que l'Aquitaine nous rappelait l'antiquité de sa
civilisation et que Bordeaux nous envoyait la longue liste de ses
peintres, ouverte par le Gallo-Romain Amabilis, un nom de bon
augure et qui lui a porté bonheur. C'est M. Jacquot qui, il y a
* quelques années, retrouvait, encastré dans un mur de village, un
bas-relief de l'un des Richier- c'est M. Thiollier qui vous signalait
dans le Forez trois statues de notre Renaissance, trois bellesdepuis
trois cents ans au bois dormant.

« Et ce n'est pas seulement du sommeil, mais de la mort même
que votre amour parfois cherche à tirer la beauté disparue : M. Na-
lalis Rondot a reconstitué pour vous le tombeau du cardinal de

2

18 SÉANCE DU 13 AVRIL.

Saluées; M. Denais vous a presque remis devant les yeux celui
du roi René et d'Isabelle de Lorraine. Vous essayez même de
réparer dans la mesure du possii)le les méfaits de nos pères, et
M. liabeau vous a raconté l'histoire tragi-comique et fait le portrait
de trois saints sculptés par Girardon, badigeonnés en 1793 et trans-
formés à la mode du temps par un spirituel abbé, mais, hélas ! re-
connus sous leur déguisement par l'œil sévère du Comité de
l'endroit et immolés sans pitié sur l'autel de la patrie française par
des Champenois qui croyaient être des Lacédémoniens.

« Pleins de regrets pour les belles œuvres disparues, d'inquié-
tudes pour celles que ne menacent pas seulement les intempéries,
vous n'oui)liez pas celles qui reposent maintenant en sûreté, ou à
peu près, dans nos collections : vous ne voulez pas que ce repos
soit celui de la mort et qu'un musée soit un cimetière, y compris
la fosse commune, je veux dire l'anonymat. Vous les visitez, ces
œuvres qui sont, avec les livres, nos amis d'avant nous, vous vous
informez de leur santé, vous les interrogez sur leur origine, vous
dressez leur état civil, vous savez leur parenté, leurs voyages, leurs
vicissitudes. Que ne doivent pas les Musées de Rouen, de Besan-
çon, de Tours, de Versailles, d'Avignon, de Cambrai, de Poitiers
— pour ne nommer que ceux-là — à MM. Le Breton, Castan, de
Grandmaison, Dutilleux, Duhamel, Durieux et Brouillet, et à tant
d'autres auxiliaires ardents et bien informés de la Commission de
l'inventaire de nos richesses d'art, que souvent ils devancent, que
parfois ils complètent?

« En étudiant les œuvres, Messieurs, vous ne pouviez négliger
les hommes : dans les biographies de nos grands artistes vous
rétablissez les dates, vous rectifiez les erreurs, vous comblez les
lacunes; aux l)elles légendes vous substituez la vérité, que vous
estimez plus belle encore. Sur Nicolas Froment, sur Simon Mar-
mion et Bellegambe, sur Jacques Morel et son neveu le Moiturier,
sur ce Regnault qui reprenait l'année dernière sa place, toute sa
place auprès de Michel Colombe, sur les Anguier, Le Poussin et
Puget, sur Philippe de Champagne et sur Claude Lefèvre, sur
Watteau, sur Ingres et sur Delacroix, nous vous devons mille ren-
seignements, et quelques-uns d'entre eux vous doivent un regain
d'immortalité.

« Votre dévotion, qui revient sans cesse aux grands dieux,

ALLOCUTIOM DE M. LUCIEX MARCHEIX. 19

comme il est juste, aux dieux de tout le pays, ne néglige pas les
divinités locales, toute cette estimable troupe de talents secon-
daires qui mettent, en le rapetissant, en le vulgarisant un peu —
comment s'en étonner? — l'art des plus grands à la portée des
plus petits; satellites modestes qui préparent les yeux à soutenir
une lumière plus éclatante et qui renvoient partout les reflets,
vivifiants encore, d'un soleil trop lointain.

a Enfin, Messieurs, — et c'est la partie peut-être la plus utile de
votre œuvre, — vous avez largement contribué à l'histoire de ces
arts qui veulent bien s'appeler mineurs; vous savez, vous, qu'il ne
faut pas les prendre au mot; que peu importent les dimensions, le
sujet apparent, la matière et l'outil, là où l'âme a guidé la main;
et qu'elle peut infuser au bois, à l'or ou au fer sa fierté ou sa ten-
dresse dans l'enroulement d'une volute ou l'élan d'un rameau,
comme dans le geste d'un héros ou l'agenouillement d'un saint.
Aussi vos livres sont-ils pleins de pages qui décrivent et de photo-
graphies qui reproduisent mille objets dont s'est embellie la vie
française aux siècles passés : figurines d'ivoire, naïfs et précis sou-
venirs d'époques qui souvent n'ont plus guère d'autres témoins;
meubles hardiment sculptés en plein bois par la rude et loyale
main de nos vieux huchiers ou curieusement fouillés par le délicat
et savant ciseau des ébénistes de la Renaissance; feuillages frémis-
sants oij nos bons menuisiers ont fait sourire les anges et chanter
les oiseaux; majestueuses tapisseries qui mettaient le printemps
ou l'automne, les fêtes du ciel et de la terre, autour des devis
courtois des preux chevaliers et des nobles dames; cofi*rets d'une
païenne élégance d'où s'exhale encore le parfum des belles qui
furent aimées; dur fer qui s'est tordu en souples branches ou
épanoui en fleurons printaniers sous le marteau du forgeron;
faïences où l'humble argile sous mille formes charmantes s'est
émaillée de couleurs qui ne vieilliront pas; vieux vitraux dont le
soleil, divin complice du verrier, fait des tapis d'émeraude, de
rubis et d'améthyste ; ostensoirs d'où a rayonné le soleil des âmes,
reliquaires qui ont fait des miracles, ciboires où le Dieu qui aime
les pauvres, mais qui ne hait pas les artistes, se plaisait à s'enfer-
mer dans l'or : tout ce qui nous raconte les coutumes et les amours,
la vie et l'idéal de nos pères, vous l'aimez, vous le recherchez, vous
le décrivez avec un soin pieux ; et à voir passer sous les yeux, quand

20 SEANCE DL' 13 AVRIL.

on VOUS feuillette, les spécimens des styles que notre pays n'a cessé
de créer jusqu'au commencement de ce siècle, on croit suivre dans
sa lente évolution Tàme française, rude et fière, mais non sans
grâce déjà au douzième siècle, et enseignant aux autres nations,
au temps de saint Louis, l'art des temps nouveaux; mettant au
quinzième siècle sa mesure dans la richesse flamande; au seizième,
sa netteté un peu sèche dans l'exubérance italienne, puis remplis-
sant le monde d'un faste majestueux qui sut rester sobre, jusqu'au
jour où, ayant fait siens tous les éléments empruntés à l'antiquité
et aux pays voisins, affinée par l'usage du monde, désabusée du
faste pour l'avoir trop payé, de la majesté pour l'avoir trop vue,
et de l'austérité pour l'avoir trop entendue, elle se fit un art bien
à elle, qui ne fut ni italien, ni flamand, ni espagnol, mais uni-
quement français, où elle apparaît encore à nos yeux charmés
avec le clair bon sens, la noblesse aisée et la fine tendresse de la
société la plus polie qui fut jamais.

u. Ah! Messieurs, le joli costume, les jolis meubles! le moyen
d'être sotte ou même laide sous ces galants déshabillés de formes
si coquettes et de couleurs si gaies? Comment eût-on osé être un
pleutre avec cette épée au côté? Qui serait resté lourdaud sous ce
frac léger et ces fines dentelles? Qui n'aurait eu de l'esprit dans
ces fauteuils faits pour la conversation et non pour s^endormir en
fumant après dîner?

« Comparez, ces costumes et ces meubles avec le costume que
nous ne pouvons plus renvoyer en Angleterre, et avec les* meubles
que nos Crésus devraient bien y laisser. Oue ne vous ont-ils lus!
Que n'assistent-ils à vos réunions, ces favoris de la fortune plus
que de la nature, ces victimes peu intéressantes du snobisme et
d'habiles commis voyageurs! Ils sauraient que la France a créé
en tous temps d'assez beaux modèles en tous genres et assez variés,
pour n'avoir pas besoin d'aller chercher hors de chez elle quoi?
de lourdes imitations de ce qu'elle a fait autrefois et de ce qu'elle
dédaigne sottement, Xous avons encore assez d'habiles ouvriers
pour qu'on puisse faire ici, et à moins de frais, du Louis XVI non
dégénéré. Oui, Messieurs, s'ils vous avaient lus, ils sauraient tout
cela, ils commanderaient des meubles français à des ouvriers fran-
çais, et, s'ils fussent restés après... ce qu'ils étaient avant, du
moins ne le saurait-on pas, dans leur salon, avant qu'ils aient parlé 1

ALLOCUTIOIV DE M. LUCIE M MARCHEIX. 21

« Si ce n'était là, Messieurs, qu'un fait isolé, si ce n'était qu'une
mode destinée à passer comme les grands canons ou les vertuga-
dins, on en prendrait son parti, et il serait ridicule de jeter pour
si peu le cri d'alarme. Mais il n'en est pas ainsi : parcourez nos
expositions, feuilletez ces revues paradoxales où une jeunesse vieil-
lote proclame la gloire de la décadence; tenez les yeux ouverts, si
vous le pouvez, devant tous les bariolages dont des Botticelli de
carrefour prétendent décorer nos murs; regardez ces estampes où
des couleurs exaspérées hurlent en prétentieuses dissonances sur
des formes indistinctes — et pour cause — dans les compositions
où le préraphaélisme anglais, le réalisme japonais, la bizarrerie
chinoise et le dernier chic de Montmartre se combinent et se com-
battent, se repoussent et s'enlacent, se contournent et s'enchevê-
trent, à la grande admiration d'amateurs trop peu intelligents et de
dames trop intellectuelles. Voyez partout ce débordement d'exo-
tisme et de mauvais goût, l'un suivant l'autre, et dites si ce ne sont
pas là les symptômes d'un mal profond, contre lequel il faut réagir.

« Ce mal, on pourrait être tenté de l'attribuer, à première
vue, à l'affluence et à l'influence excessive des étrangers. Mais
est-ce que la France a jamais cessé d'attirer chez elle des étran-
gers et d'en refaire sa chair et son sang en leur communiquant
son âme? Est-ce qu'elle n'a pas, à plusieurs reprises, emprunté
à l'Italie, à la Flandre, à l'Espagne, à l'Allemagne et à l'Angle-
terre des formes d'art et des idées qu'elle a su s'approprier? Et
si aujourd'hui elle se sent menacée d'être absorbée au lieu d'ab-
sorber et de devenir allemande, anglaise ou américaine, n'est-ce
pas tout simplement faute d'être assez française?

«Voilà le mal. Messieurs, et vous le connaissez bien; vous
connaissez aussi le remède, c'est de ranimer le goût français.
C'est ce goût dont on a éloquemment, mais follement médit quel-
quefois, formé à l'école des logiciens et des humanistes, nourris
des traditions et des exemples de la Grèce et de Rome, éclairé au
seizième siècle d'un sourire de l'Italie, ce goût, fait de tact, de
mesure, de clarté et de fermeté, c'est lui qui en accueillant, en
appelant de partout ce qui convenait à notre nature, en écartant ce
qui lui répugnait, a créé et défendu cette France intellectuelle qui
va encore maintenant, quoi qu'on en dise, au delà des Vosges, au
delà du Rhin, au delà des Alpes et de l'Océan.

22 SEAMCE DU 13 AVRIL.

u. D'où venait-il? De la Grèce et de Rome autant que de Gaule.
Où avait-il puisé ses qualités? Dans le vieux fonds gaulois sans
doute, mais aussi dans les lettres et les arts de l'antiquité. Com-
ment s'est-il entretenu? En remontant à plusieurs reprises à ses
origines et en se rattachant à son propre passé.

Cl C'est de la même façon qu'il peut reprendre une nouvelle
vigueur : en attendant une renaissance des humanités, qui se fera
le jour où on le voudra vraiment, c'est à vous, Messieurs, à tous
ceux qui connaissent et aiment l'histoire de l'art, de travailler à
la résurrection du goût français — disons mieux en disant plus
court — du goût. En tirant de l'ombre, en mettant sous tous les
yeux dans des musées, dans des livres, dans des conférences, les
œuvres où éclate ce goût et les hommes qui l'ont porté le plus
haut, vous amènerez la France à se retrouver elle-même, à se
reprendre : elle n'est point si fardée ni si défigurée qu'elle ne se
reconnaisse dans ces portraits qu'ont tracés d'elle, aux temps de sa
jeunesse et de sa gloire, ses poètes et ses peintres, ses architectes
et ses sculpteurs; elle rejettera avec dégoût les oripeaux qui l'en-
laidissent; elle verra les rides qu'elle croit avoir s'effacer avec ses
tristesses d'emprunt, et elle s'apercevra avec un joyeux étonne-
ment qu'elle est encore belle, qu'elle est encore jeune et qu'elle
n'a pas cessé d'être elle-même; car un peuple ne meurt que lors-
qu'il le veut bien et n'est vieux que lorsqu'il se l'imagine. Et sa
faiblesse. Messieurs, disparaîtra avec son erreur, et l'espérance lui
reviendra avec la force, et elle se remettra par la bouche de ses
orateurs, par la plume de ses poètes, par le ciseau de ses sculp-
teurs et par le pinceau de ses peintres, par tous les outils de tous
ses ouvriers, à parler net et clair, à parler français au lieu de
radoter dans le volapuck de tous les pays.

u Vous avez déjà travaillé, vous travaillerez encore. Messieurs,
à cette restauration du goût français, qui sera la restauration
même de la patrie. Vous y pouvez beaucoup; vous ne pouvez pas
tout; il y a dans l'àme des peuples une force mystérieuse dont le
principal ressort ne dépend pas de la volonté consciente, une force
qui s'engourdit ou s'éveille, s'alanguit ou s'exaspère par des lois
qui nous échappent : lorsque les efforts de ceux qui sont le cerveau
d'une nation coïncident avec les réveils de l'énergie populaire, alors
les obstacles s'abaissent, les fautes se réparent, les nuages se

SEA\'CE DU 113 AVRIL. 23

dissipent, et, sous un ciel rasséréné, l'art peut s'épanouir et
chanter.

V. Kn venant ici de toutes les parties de la France, en traversant
nos campagnes, vous avez vu sous la tiédeur d'avril disparaître les
dernières traces de l'hiver : les bourgeons éclataient aux branches
de la forêt, la prairie s'émaillait de fleurs, le blé montait dans le
sillon, l'alouette prenait l'essor et lançait dans un rayon de soleil
son salut joyeux au printemps. « Vous assisterez l)ientôt, Mes-
sieurs, j'en ai la ferme espérance, à une fête plus belle, au renou-
veau de la patrie et de l'art français. « Le sol a été labouré, en
dépit du mauvais temps; la moisson germe; l'alouette, la vail-
lante alouette gauloise est là sur le bord du sillon ; à peine échappée
de l'orage, elle frémit encore ; mais elle regarde le blé qui pousse,
le soleil qui lui sourit : tout à l'heure elle va s'élancer et remplir
le ciel de sa chanson. »

Lecture est ensuite donnée du procès-verbal de la séance pré-
cédente, qui est adopté.

La parole est donnée à M. Quarré-Reybourboiv (L.), corres-
pondant du Comité à Lille, pour la lecture de son mémoire sur les
Peintres Van Oost à Lille (dix-septième siècle). C'est aux archives
de sa région que l'auteur a puisé les documents inédits qu'il
apporte sur les Van Oost. Le tableau qui est le motif de ce mémoire
est placé par M. Dehaiives dans son ouvrage le Nord monumental,
parmi les ex-voto dont il reste peu de spécimens dans les Flandres
françaises. M. Quarré-Reybourbon donne de nombreux rensei-
gnements sur les peintres dont il s'occupe et termine par la publi-
cation de pièces justificatives et d'une généalogie des Van Oost.

M. Gauthier (Jules), membre non résidant du Comité à Besançon,
lit sa notice sur le Musée Jean Gigoux à Besançon. Ce n'est qu'une
préface à l'étude que voudra faire l'auteur après l'installation des
toiles et des dessins légués par le peintre Gigoux à sa ville natale.
Mais si brève qu'elle soit, cette note permet d'apprécier l'impor-
tance du Musée Gigoux et l'intérêt que revêt cette riche collection.

M. l'abbé Brune, correspondant du ministère à Beaume-les-
Messieurs (Jura), lit son étude Peintures et sculptures de l'église
Saint-Antoine en Viennois. C'est une dissertation critique et histo-
rique très fouillée sur la façade de l'église de Saint-Antoine et les

24 SÉANCE DU 13 AVRIL.

peintures murales de cel édifice. M. Brune incline à voir, non sans
raison, la main de Le Moiturier dans les sculptures de la façade.
Les raisons qu'il apporte à l'appui de son opinion sont de premier
ordre.

M. Victor Advielle demande la parole sur la communication de
M. l'abbé Brune et fait connaître le résultat de ses propres recherches
sur les travaux exécutés à Saint-Antoine en Viennois; mais ses
recherches ont été sur beaucoup de points infructueuses.

M. l'abbé Brune réplique que les archives notariales et les
archives diocésaines d'Avignon permettent encore d'espérer que
l'histoire des artistes qui ont travaillé à Saint-Antoine s'enrichira
de documents nouveaux.

La parole est donnée à M. de Granges de Surgères, correspondant
de la Société des antiquaires de France, à Nantes, ?,\xy la cathédrale
de Nantes. Documetits inédits (1631). II s'agit de parties impor-
tantes de l'édifice que l'on savait avoir été construites au dix-
septième siècle, mais dont les auteurs n'étaient pas connus. Des
pièces découvertes dans des minutiers de notaires ont permis à
M. de Granges de Surgères de nommer les architectes nantais qui
ont exécuté ces travaux.

L'ordre du jour appelle la lecture de M. Biais (Emile), corres-
pondant du Comité à Angoulème, sur les grands amateurs angou-
moisins du quinzième au dix-huitième siècle. Ce. sont autant de
portraits de bibliophiles, de curieux, de collectionneurs de la
Saintonge et de l'Angoumois que M. Biais a su grouper en une
galerie restreinte, non sans avoir eu le soin d'indiquer ses sources,
ce qui ajoute à la valeur de son travail.

L'ordre du jour appelle la lecture de M. Bouillon-Landais,
correspondant du Comité à Marseille, sur le Musée de Marseille.
Son transfert au palais de Longchaînp. L'auteur est conser-
vateur honoraire du Musée dont il écrit l'histoire. Il est donc bien
informé, et les renseignements les plus circonstanciés abondent
sous sa plume à l'occasion de l'installation brillante des collec-
tions d'art de Marseille dans le riche monument élevé par Espé-
randieu.

La section entend M. Lafond (Paul), correspondant du Comité à
Pau, sur François et Jacques Bu7iel, peintres de Henri IV. L'étude
de M. Lafond, très documentée, ne laisse rien dans l'ombre de ce

SE A MCE DU 13 AVRIL. 25

qui concerne les Bunel. Les œuvres de ces maîtres ayant disparu, il
est doublement intéressant de les bien connaître dans leurs
personnes, dans leurs travaux. Des indications précises et nom-
breuses sont les plus sûrs jalons pour retrouver les peintures qui
existeraient encore à l'insu de tous.

M. Maxe Werly (Léon), membre non résidant du Comité à Rar-
le-Duc, donne lecture d'un travail intitulé l'Art et les artistes dans
le Barrois. C'est une nomenclature précieuse d'artistes oubliés ou
de monuments disparus qui s'ajoute aux précédentes communi-
cations du même auteur et les complète. Les futurs historiens de
l'ancien duché de Bar trouveront d'utiles indications dans ces réco-
lements dressés par un érudit à qui rien n'échappe du passé de sa
province.

M. l'abbé Porée, membre non résidant du Comité à Bournain-
ville (Eure), est invité à lire son. travail sur le Monogramme de
Masséot Ahaquesne. Deux vases de pharmacie dont le décor paraît
devoir être attribué à Abaquesne portent un monogramme que
M. Porée estime devoir être celui du céramiste rouennais. Le jalon
posé par .^L Porée servira sans doute de point de départ de recherches
décisives sur la question. Il est vraisemblable que l'écrivain a
raison.

M. l'abbé Requim, membre non résidant du Comité à Avignon,
est invité à lire son mémoire sur le sculpteur Imhert Boachon.
C'est un maître du seizième siècle, originaire de Màcon, dont il
reste deux œuvres très remarquables à Avignon. \\. Requin a
découvert un certain nombre de pièces inédites sur Boachon, qui
lui permettent de reconstituer la monographie de cet artiste de
haut mérite.

L'ordre du jour appelle la lecture de M. Vixcent, membre de la
Société archéologique de Touraine, à Tours, sur une association
de maîtres joueurs d'instruments au dix-septième siècle. L'étude
de M. Vincent n'a que quelques lignes, mais elle ne laisse pas
d'être instructive et attachante. Les douze citoyens qui, par contrat,
se mettent en société pour jouer dans les fêtes publiques et privées
de leur région, semblent avoir tout prévu relativement à la disci-
pline de leur troupe. Il est regrettable qu'ils aient omis de joindre
à leur acte de Société le répertoire des morceaux de musique qu'ils
avaient le dessein d'exécuter.

26 SEANCE DL' 14 AVRIL.

Le mémoire de AI. Momméja (Jules), membre non résidant du
Comité à Montauban, sur la salle des actes de la faculté de'ihéo-
logie protestante de Montauban, est une étude critique très docu-
mentée et inédite dans toutes ses parties. La décoration dont
s'occupe M. Momméjà est de plusieurs époques. C'est donc à tort
qu'une tradition populaire attribue à Ingres père un travail auquel
cet artiste n'a d'ailleurs pris aucune part. M. Momméja nomme les
décorateurs du dix-septième et du dix-buitième siècle qui ont
exécuté les sculptures de Montauban.

L'ordre du jour étant épuisé, la séance est levée à quatre heures
et demie.

Demain jeudi, à une heure et demie, suite des communications
sous la présidence de M. Gustave Servois, directeur des Archives,
membre du Comité.

Séance du jeudi 14 avril.

PRÉSIDENCE DE M. GUSTAVE SERVOIS.

La séance est ouverte à deux heures, sous la présidence de
M. Gustave Servois, directeur des Archives, membre du Comité,
assisté de MM. Crost, chef du bureau de l'Enseignement et des
Alanufactures nationales, et Henry Jouin, secrétaire rapporteur.

Outre les délégués, assistaient à la séance : MM. Tourneux,
homme de lettres, membre du Comité; Cfatel, ancien archiviste du
Calvados; Couard, archiviste de Seine-et-Oise.

M. le président invite M. Jules Gauthier, membre non résidant
du Comité, à prendre place au fauteuil de la vice-présidence et
prononce l'allocution suivante :

« Messieurs,

« Appelé à l'honneur de présider la troisième séance de votre
congrès, et invité, suivant l'usage, à l'ouvrir par une brève allocu-
tion, je céderai à une inclination toute naturelle, commune du
moins à bien des gens, si je vous parle de choses de mon métier.
C'est d'ailleurs vers des choses d'archives que me conduit tout

ALLOCATION DE M. GUSTAVE SERVOIS. 27

d'abord un souvenir éveillé en moi par vos intéressantes lectures,
et qu'il ne me paraît pas sans à-propos de rappeler ici.

a Au temps éloigné où me reporte ce souvenir, vers 1865, le
Comité des travaux historiques ne recevait encore, parmi les com-
munications de ses correspondants, qu'un très petit nombre de
documents relatifs à Tart et aux artistes. Il le regrettait, mais il ne
s'en montrait pas surpris. « Les documents de ce genre, écrivait
l'un de ses membres, sont extrêmement rares dans les dépots d'ar-
chives. y> A ce jugement quelque peu téméraire, on pourrait
opposer, j'allais dire triomphalement, les très nombreux et 1res
méritoires travaux que vous avez su tirer de documents originaux,
conservés dans les archives. Ne craignez pas que j'en tente Ténu-
mération. La liste de leurs titres ressemblerait de trop près à cette
table des matières, contenues dans vos mémoires, dont M. le
sénateur Millaud vous annonçait la prochaine publication, ou
encore, ce qui reviendrait au même, à celle des rapports généraux,
toujours si exacts et si complets, sans parler de leurs autres mérites,
que vous applaudissez très justement chaque année. Il faudrait,
de plus, qu'elle reproduisît presque entièrement les tables des
revues dont vous êtes les collaborateurs et la bibliographie des
ouvrages dont vous êtes les auteurs.

« Du moins de vos mémoires, de vos revues, de toutes vos
œuvres, et aussi de renseignements recueillis çà et là, et le plus
souvent auprès de vous, aurais-je voulu, par goût professionnel,
extraire le sujet d'une dissertation sur ceux de nos fonds d'archives
qui vous ont offert jusqu'ici, et qui vous offriront longtemps
encore, de précieuses ressources pour écrire l'histoire de l'art
français. Une conférence de ce genre eût été, j'en conviens, d'une
utilité contestable devant des explorateurs d'archives aussi habiles
que vous l'êtes, beaucoup plus expérimentés assurément que je
ne le puis être moi-même, n'étant guère qu'un témoin des travaux
d'autrui. Le projet néanmoins était séduisant, la matière pouvant
d'ailleurs se traiter à peu de frais. Mais le programme que je
m'étais tracé complaisamment s'est évanoui dès que j'ai commencé
à feuilleter les volumes des procès-verbaux de vos sessions, ainsi
que l'ont fait successivement tous vos présidents, j'imagine, avant
d'écrire leur premier discours, ainsi que le fit au moins mon
regretté maître et ami M. de Rozière, lorsqu'il dut présider une

28 SEANCE DU 14 AVRIL.

séance du congrès de 1890. " J'ai voulu, disait-il en vous contant
« l'embarras où l'avait jeté l'obligation de cboisir un sujet de
« harangue, j'ai voulu m'inspirer des modèles offerts par mes
« éminenls prédécesseurs, .l'ai relu leurs discours et me suis
" pénétré de leurs conseils. C'est ce qui m'a sauvé. " Pour moi,
Messieurs, la même curiosité, la même recherche de modèles à
suivre m'a perdu, je veux dire m'a fait perdre la conférence quelque
peu doctrinale que je méditais de vous faire ex cathedra. Après
avoir lu de nouveau les excellents et très éloquents discours où
M. de Rozière lui-même, MM. de Montaiglon, Guiffrey, Havard,
Nuitter, d'autres encore, s'étaient faits vos guides à travers nos
collections, j'ai dû renoncer, en effet, à l'allocution projetée. Je
la remplacerai, avec votre permission, par une modeste causerie,
non pas sur un sujet qui puisse vous paraître neuf, mais tout au
contraire sur une question très souvent traitée, et qui l'a été ici
même dans plusieurs discours que vous n'avez pas oubliés. En
raison du temps écoulé et des changements survenus, je voudrais
ajouter à ces discours un simple post-scriptum.

«S'il est une question peu nouvelle, c'est bien, n'est-ce pas?
celle des archives du notariat, qui, réapparaissait avant-hier au
congrès de la Sorbonne, sous les auspices du Comité des travaux
historiques. Et cependant j'y reviens encore, au risque de vous
fatiguer de redites. Il y a des causes qu'il ne faut pas s'exposer à
perdre par prescription et qu'il convient de recommander avec
persévérance à l'attention de qui de droit. Maintenons donc celle-
ci, toute vieille qu'elle soit, à l'ordre du jour de nos réunions, et
à celui de votre congrès aussi bien que de tout autre. Elle vous
touche particulièrement, car les actes notariés constituent une
mine inépuisable de renseignements sur la vie et les œuvres de
vos artistes : les témoignages en abondent également dans vos écrits
et dans les procès-verbaux de vos réunions. « Les archives du
«notariat renferment, au point de vue historique, des trésors
«inappréciables; c'est un monde à explorer » , disait, en 1884,
mon confrère et collègue M. Guiffrey, qui, en souvenir de fouilles
heureuses, avait le premier introduit auprès de vous cette ques-
tion des archives notariales, devenue aujourd'hui presque fameuse
à force d'être débattue. C'est sur l'invitation du ministre de l'in-
struction publique et des Beaux-Arts que, deux ans plus tard,

ALLOCUTIOM DE M. GUSTAVE SERVOIS. 09

M. Havard la ramenait devant vous, sans nulle pensée de polé-
mique, avec le désir de signaler une fois de plus à votre curiosité
des collections trop peu connues d'actes précieux.

tt Enfin, après un silence de quatre ans, M. de Rozière reprenait
la même question, et, dans un discours plein de raison, il la traitait
en érudit, en jurisconsulte, avec l'autorité qui s'attachait à son titre
de président ou de futur président de la commission spéciale qui
devait présenter au garde des sceaux un projet de loi ou de régle-
mentation sur la conservation, et peut-être la concentration, des
minutes notariales. Cette commission, objet d'espérances dont
M. de Rozière vous faisait les confidents, n'a jamais siégé, ayant
cessé de vivre le lendemain ou le surlendemain de sa naissance.
Bien qu'il n'y ait plus lieu de compter à bref délai sur une loi, ni
même sur une réglementation devant laquelle s'élèvent des diffi-
cultés plus ou moins insurmontables, j'estime que la question des
minutes et des protocoles notariaux n'est pas de celles qui sont
demeurées et demeurent dans un immobile statu quo. Afous
sommes encore loin, si elle doit jamais intervenir, d'une solution
pleinement satisfaisante pour tous ; mais, à mon sentiment, les
temps sont bien changés depuis le jour où un jeune avocat de la ville
de Thiers, qui devait, quelques années plus tard, devenir l'archi-
viste de la Seine, dénonçait les dangers que couraient beaucoup
d'anciens fonds de notaires, antérieurs à la Révolution : nous ne
parlons, bien entendu, que de ceux-là.

« C'est en 1861 que doivent se placer, je crois, les origines
d'une querelle toujours courtoise, mais sans cesse renaissante,
origines qui ne sont guère connues, que des plus vieux membres
du Comité des travaux historiques, dont je suis. Tout ravi de
la rencontre qu'il avait faite, dans un minutier de son pays,
de documents intéressants sur un artiste ignoré, M. Saint-Joanny
saisissait successivement de la cause dont il s'était fait l'apôtre,
qu'il soutenait avec un zèle mêlé d'un peu de candeur, le Comité
des travaux historiques, les Sociétés savantes, les conseils généraux
et les ministres. Dans le premier de ses mémoires, imprimé à
Thiers, il suppliait le Comité des travaux historiques de demander
et d'obtenir le versement de toutes les archives des notaires dans
ses propres archives, à Paris, au ministère même. Les archives du
Comité eussent été transformées en un dépôt spécial, aussi vaste

30 SEANCE DU 14 AVRIL.

que celui de l'hùtel Soubise, beaucoup plus vaste même, si j'en
crois l'un des honorables orateurs qui ont pris part à la discussion
de la Sorbonne : neuf cents salles, disait-il, suffiraient à peine
pour contenir les archives notariales de France. X'en fallût-il que
le quart, la concentration proposée par M. Saint-Joanny n'en eût
pas moins été une imagination bien singulière. Il ne tarda pas à
le comprendre lui-même, et, se résignant aux concessions, il
annonça qu'il se contenterait de voir centralisée à Paris la portion
«historique » des archives notariales : il voulait bien laisser le reste
à la province. C'eût été ressusciter très malencontreusement les
bureaux de triage institués ou décrétés pendant la Révolution; mais
le respect des fonds était alors le moindre des soucis de M. Saint-
Joanny. Heureusement il n'avait pas encore charge d'archives,

« Tel n'était pas, il est superflu de le faire remarquer, le pro-
gramme de M. de Rozière. Pour lui, la meilleure et la plus sûre
des concentrations était celle dont bénéficieraient les archives
départementales dans les conditions, prudemment déterminées, où
elle s'était déjà opérée sur divers points, et où elle s'opère encore
peu à peu : je pourrais citer des villes importantes dont les études
n'ont rien conservé de leurs archives d'ancien régime.

S'il pouvait jamais arriver que la solution préconisée par M. de
Rozière obtînt l'assentiment universel, les emplacements, il faut
en convenir, deviendraient bientôt insuffisants çà et là; mais n'ou-
blions pas que les conseils généraux ont souvent réclamé les
mesures de protection que, de leur côté, souhaitent les érudits, et
ne mettons pas en doute qu'ils cesseraient de s'en tenir à des vœux
purement platoniques, le jour où ils en seraient sollicités. Aussi,
me laissant aller à des espérances que l'on jugera sans doute bien
optimistes, je prévois, à une date plus ou moins prochaine, l'instal-
lation, en divers départements, soit d'un dépôt unique d'anciennes
archives notariales, soit de plusieurs petits dépôts, tels qu'on
souhaitait en 1789 qu'il s'en établît dans les sénéchauss'ées du
Périgord : ce dépôt unique ou ces moindres dépôts se consti-
tueraient avec le concours des assemblées départementales et des
chambres de notaires, sous la garde et sous l'inspection de per-
sonnes choisies ou agréées par des collèges notariaux.

« Qui pourrait affirmer qu'à une grande œuvre de préservation
ne viendraient point s'associer, par des contributions volontaires,

ALLOCUTION DE M. GUSTAVE SERVOIS. 31

ceux qui pensent que l'histoire intime de nos grands artistes, de
tous nos grands hommes on même de nos propres familles, si
modestes qu'elles aient pu être, mérite bien quelques sacrifices?
N'ai-je pas appris, ces jours derniers, qu'un ami des études histo-
riques offrira sous peu aux notaires desacontrée, en faveur de leurs
vieilles minutes et de leurs vieux registres, un bâtiment construit
ou aménagé à ses frais, dont ils pourront jouir avec l'indépen-
dance et les garanties désirables, comme jadis les notaires et
tabellions de l'ancien régime usaient, en quelques pays, dos
ce chambres du gros « , des " chambres des contrats n, des « bu-
reaux de tabellionage » ? Jusqu'au succès de ce libéral projet,
je devrai taire le nom de celui qui l'a formé. Si plus tard vous êtes
appelés à le connaître, vous ne serez pas surpris de le voir attaciié
à une tentative que le goût de l'histoire et le patriotisme ont
inspirée.

« En attendant de meilleures destinées pour tous les fonds no-
tariaux sans exception, il semble permis de croire, en dépit de
certaines révélations apportées mardi à la Sorbonne, que les
lamentables descriptions dont nous nous étions émus jadis ont
presque partout cessé d'être exactes, et que le plus souvent la
vigilance des intéressés a conjuré tout péril, dès qu'elle a été
mise en éveil. Je veux tenir pour certain que désormais on ne
laissera plus échapper des études le moindre des actes relatifs à
l'un des artistes ou des artisans dont vous vous êtes constitués les
biographes, non plus qu'aucun testament de reine de France, non
plus même qu'aucune donation faite par le plus humble des
gagne-deniers.

« Ce n'est pas assez que nous prenions confiance en la durée
illimitée des minutiers qui subsistent en totalité ou partiellement;
ce n'est pas assez que la courtoisie de leurs possesseurs les rende
plus accessibles de jour en jour aux érudits qui sont dignes de con-
fiance. Nos vœux sont encore que ces minutiers soient tous classés
et répertoriés, comme le sont ou le seront tous les fonds qui con-
tiennent une partie, ne fût-ce que des parcelles de notre histoire.

oSur ce dernier point, j'aimerais à vous citer un certain nombre
de faits heureux, qui m'apparaissent comme des signes de temps
nouveaux. Mais il faut se hâter. Pour Paris, je me borne à vous
rappeler l'impression partielle, due à M. Coyecque et consentie,

32 SEA\CE DU 14 AVRIL.

TOUS le pensez bien, par le notaire intéressé, d'analyses tirées d'un
minutier, nouvellement classé, du seizième siècle. Ces analyses,
que plusieurs d'entre vous ont déjà utilisées, se continuent, et
peut-être seront-elles intégralement publiées dans l'une des collec-
tions historiques du conseil municipal.

« Je passe aux indices favorables qui se produisent en province.
Un ancien administrateur, plein de zèle pour l'érudition, complé-
tait récemment l'un de ces états sommaires qu'ont dressés pour
elles-mêmes diverses chambres de notaires, et qui donnent la liste
des titulaires successifs de chaque office, avec les dates extrêmes
des actes; puis il l'insérait dans le Bulletin de la Société savante de
l'arrondissement, qui est celui de Semur en Auxois. Je ne veux pas
surfaire l'importance, assurément fort modeste, de cette réimpres-
sion de quelques pages. En reproduisant au profit de tous une liste
précédemment destinée à quelques-uns et dont l'édition est d'ail-
leurs épuisée, M. de Saint-Genis a simplement montré la voie où
d'autres pourront s'engager, dans les pays dont les archives nota-
riales n'ont pas encore été l'objet d'un récolement. La réimpression
que je signale, du reste, n'est que le prologue de travaux de
dépouillement et d'analyses que M. de Saint-Genis aurait l'ambi-
tion de diriger à travers les minutes de son arrondissement, si ses
collègues de la Société savante dont il fait partie avaient le loisir
de lui prêter assistance. Réussira-t-Il à les entraîner à sa suite dans
sa laborieuse et délicate exploration ? Nous le saurons plus tard.

'< C'est un métier que de faire un livre » , a dit La Bruyère.
C'en est un autre de rédiger l'inventaire d'actes de cette sorte, et
un métier qui exige beaucoup de discernement, et de plus l'expé-
rience, les yeux, la patience d'un paléographe. La tâche devrait
cependant, en province comme il arrive chaque jour à Paris,' tenter
des travailleurs d'esprit éclairé. C'est ainsi qu'on aimerait à savoir
qu'il est quelque part un canton favorisé, où quelque notaire de
bon vouloir et de bon exemple consacre ses heures de liberté
à explorer les minutes de sa contrée et à préparer un choix d'ana-
Jyses et de citations qui puisse venir en aide aux études histo-
riques, sociales ou économiques, ainsi qu'à vos études biogra-
phiques sur les artistes qui vous sont chers.

« Mais une seconde fois se présente à moi la tentation de me
montrer peu discret, et une seconde fois je n'y résiste qu'à moitié.

SEANCE DU 14 AVRIL. 33

a Ce notaire que j'appelle de mes vœux, que je souhaite de
rencontrer pour le proposer comme modèle, il serait déjà trouvé,
si je m'en rapportais à l'un de nos correspondants, que je regrette
de ne pas voir parmi vous : présent, il nous eût donné les éclair-
cissements qui me manquent encore sur le projet qu'il me fait
connaître. Je vous désignerais par son nom le notaire érudit dont
il s'agit, archiviste volontaire du notariat, s'il ne restait encore
quelque chose d'un peu vague dans la correspondance échangée au
sujet de sou offre de concours, et s'il n'était prématuré, d'autre
part, de citer, même entre nous, le canton où les vieilles archives
du notariat semblent devoir s'ouvrir avec une très louable libéra-
lité. Puisse le catalogue que l'on nous annonce ne pas se faire
attendre longtemps! Il pourrait devenir, dans notre vaste collec-
tion d'inventaires départementaux, le premier volume d'une série
nouvelle, formée des fonds conservés dans les études, et prenant
place, avec l'assentiment des conseils généraux et des notaires, à
côté de la série où sont fictivement réunies les archives rurales.

« Mais n'est-ce pas, Messieurs, vous arrêter trop longtemps
sur une question d'archives? Il est temps de revenir aux questions
d'art dont vous entretenait si éloquemment votre président d'hier.
Vous avez la parole, Messieurs, et nul de vos auditeurs, au cours de
cette séance, ne sera plus attentif à vos dissertations et à vos ensei-
gnements que votre président d'aujourd'hui. «

La parole est donnée à M. Gauthier (.Iules), membre non rési-
dant du Comité, à Besançon, sur Com^ad Âleyt et les sculpteurs
de Brou en Franche-Comté.- Vexoile des maîtres de Brou en
Franche-Comté, les vicissitudes qu'ils endurèrent dans cette ré-
gion, sont tracés avec une grande sûreté par AI. Gauthier. A cette
partie historique se joint une partie critique dans laquelle M. Gau-
thier décrit les sculptures du temps qu'il attribue à Conrad Meyt,
à ses compagnons ou à ses successeurs immédiats. Le mémoire de
M. Gauthier est un excellent chapitre de l'histoire de la sculpture
dans l'est de la France.

L'ordre du jour appelle la communication de M. Braquehaye
(Charles), membre non résidant du Comité, à Bordeaux, sur les
Peintres de l'hôtel de ville de Bordeaux, i^rofesseurs de l'Ecole
académique. Ce litre général embrasse un ensemble de faits que

3

34 SÉANCE DU 14 AVRIL,

l'auteur ne pouvait aborder en un seul mémoire; aussi M. Bra-
quehaye n'a-t-il présenté dans son étude, lue en 1898, que le
peintre Le Blond de Latour, portraitiste, décorateur et professeur.
La monographie de cet artiste provincial a été composée avec un
très grand soin par son auteur.

La section entend M. Thoison (Eugène), membre de la Société
historique du Gàtinais, à Larchant. Son mémoire, intitulé : Céi'a-
mique et verrerie (seizième siècle), a pour objet une découverte
d'instruments de musique en verre et en terre cuite. La commune
de Larchant, où a eu lieu cette découverte, paraît avoir été, à la
fin du seizième siècle, un centre de fabrication d'instruments en
terre. Les preuves fournies par M. Thoison semblent péremp-
toires.

Au cours de sa lecture, M. Thoison fait circuler des trompettes
de terre du seizième siècle entre les mains des assistants, et plus
d'un des membres présents tire de ces instruments primitifs des
sons d'une harmonie sévère qui laissent regretter qu'une répétition
préalable n'ait pas permis de préparer un concert qui eût apporté
sa note joyeuse à la session de 1898.

M. Delignières demande la parole sur la communication de
M. Thoison, qu'il remercie d'avoir cité M. l iguier, amateur
abbevillois. Il ajoute qu'en Picardie on use encore, dans les
champs, de cornets qui se rapprochent des instruments décrits par
M, Thoison.

M. DE GaAiVDMAisORi (Charles), membre non résidant du Comité,
à Tours, dans son étude sur les Tapisseries de Montpezat, résout
un problème qui avait embarrassé plus d'un historien. Il éclaircit
le miracle dit des " Bonels » de saint Martin. « Bonets » signifie
bas de manche. Une pièce de la tenture de Montpezat reproduit ce
miracle. M. de Grandmaison a donc fait une incursion dans l'his-
toire proprement dite à propos d'une tapisserie.

L'ordre du jour appelle la communication de M. de Longuemare
(Paul), président de la Société des antiquaires de Normandie à
Caen, sur les Sphinx de Pavilly. Ces sphinx sont des sculptures
du dix-septième siècle que, dans la région normande, on attribue
volontiers à Puget. L'étude de M. de Longuemare orientera sans
doute les chercheurs vers le document décisif qui viendrait con-
firmer cette attribution.

SEANCE DU 14 AVRIL. 35

La Section entend ensuite M. de GraivdmaisoiM ([iOuis), corres-
pondant du Comité, à Tours, sur la Tombe de Lancelot du Fau,
évéque deLuçon (1523). C'est un joaillier qui obtient la commande
de ce tombeau, mais le marcbé porte qu'il sera exécuté en cuivre
et richement orné. Un orfèvre connu dans l'Ecole tourangelle du
seizième siècle se porte garant du joaillier. La présence de ce maître
chez le notaire qui rédige le contrat porte M. de Grandmaison à
croire que le tombeau de Lancelot du Fau dut être l'œuvre de
l'orfèvre. Le raisonnement doit être juste.

M Tabbé Bosseboeuf(L.), correspondant du Comité, à Tours, est
invité à lire sa brève notice sur Un maître de l'œuvre du Mont
Saint-Michel au dix-septième siècle. Le point de départ de cette
étude est une pierre tumulaire conservée dans l'ancienne abbaye
du mont. L'inscription funéraire porte le nom d'un architecte. A
cette inscription révélatrice M. Bossebœuf ajoute des indications
fournies par des pièces d'archives, et ainsi se trouve ébauché le
profil d'un maître hier encore inconnu.

La Section entend la lecture de AI. Gabeau (Alfred), membre de
la Société archéologique de Touraine, à Tours, sur le Mobilier du
château de Chanteloup. La partie intéressante de cette étude est
celle qui a trait aux peintures du château, entrées en majeure
partie à l'époque de la Révolution dans le Musée de Tours. Les
historiens de ce musée puiseront dans le travail de M. Gabeau plus
d'un renseignement utile sur l'état civil de certains tableaux.

La parole est donnée à M. Guerlin (Robert), membre de la
Société des antiquaires de Picardie, à Amiens, sur des Tableaux
offerts à la confrérie de Notre-Dame du Puy, à Amiens. Deux
peintures occupent M. Guerlin. Elles sont également curieuses.
Leur caractère est avant tout iconique. Ce sont les portraits qu'elles
renferment qui constituent leur intérêt. Exécutées à Amiens, ces
peintures sont l'indice d'un foyer d'art en Picardie au seizième
siècle.

M. Lex (Léonce), correspondant du Comité, à Màcon, lit sa notice
sur G. -F. Moreau, évéque de Mdcon {1163-1190), protecteur de
Greuze et de Prud'hon. C'est surtout Prud'hon qui est redevable à
l'évèque de Alàcon d'avoir été envoyé à l'École de Dijon alors qu'il
n'était encore qu'adolescent. Le haut talent de Prud'hon rend atta-
chante la mémoire de son premier protecteur, qui fut en même

36 SEAIVCEDIJ15AVRIL.

temps un amateur éclairé et l'initiateur de l'Ecole de dessin de
Màcon.

M, Veuclin (V.-E.), correspondant du Comité, à Mesnil-sur-
l'Estrées (Eure), est invité à lire ses trois mémoires :

1° Les origines du Musée de Bernay ;

2° L'Art campanaire et l'ornementation des cloches au dix-
septième siècle;

3° L'Art dramatique à Lisieux pendant la Révolution.

Le cadre de ces études est circonscrit dans la région normande.
Les difficultés éprouvées par les fondateurs du Musée de Bernay
seront un enseignement pour les hommes d'initiative que tentera
la création d'une collection municipale. Dans ses recherches sur
Tornementation des cloches, M. Veuclin donne d'intéressants dé-
tails sur des fondeurs normands. Le théâtre à Lisieux pendant la
Révolution renferme des indications précieuses sur les mœurs et
les goûts de la province à l'époque de commotion sociale dans
laquelle l'auteur a circonscrit son travail.

L'ordre du jour appelle la lecture de AL Labamde, correspon-
dant du Comité, à Avignon, sur Un miniaturiste avignonnais .

Cet enlumineur de réel mérite, dont M. Labande fait passer de
nombreuses compositions sous les yeux des délégués, est l'occa-
sion pour l'écrivain de mettre zw lumière une suite de maitres du
Comtat qui n'étaient qu'imparfaitement connus.

L'ordre du jour étant épuisé, la séance est levée à cinq heures.
Demain vendredi, séance à deux heures, sous la présidence de
M. Maurice Tourmeux, homme de lettres, membre du Comité;

Suite et fin des communications et lectures.

A la même séance, lecture du rapport général sur les travaux de
la Section par M. Henry JouiN, secrétaire rapporteur du Comité.

Séance du vendredi 1 5 avril.
Préside\ce de m. Maurice Tourmux.

La séance est ouverte à deux heures, sous la présidence de
M. Maurice Tourneux, homme de lettres, membre du Comité,
assisté de M. L. Crost, chef du bureau de l'Enseignement et des

ALLOCUTION DE M. MAURICE TOURNE UX. 37

Manufactures nationales, secrétaire du Comité, et de M. Henry
Jouix, secrétaire rapporteur.

Outre les délégués, assistaient à la séance :

M. \Iaximilien UouRGEOis, statuaire, et divers représentants des
Sociétés savantes se rattachant aux autres sections.

M. le président invite M. Herluison, correspondant du Comité,
à prendre place au fauteuil de la vice-présidence et prononce Tallo-
cution suivante :

tt Messieurs,

« C'est à un bibliographe qu'est échu l'honneur, assurément
très inattendu, de présider la quatrième séance de votre congrès;
et, bien qu'en prenant possession du siège ma surprise soit compa-
rable à celle qu'éprouva, dit-on, le doge de Gênes dans la grande
galerie de Versailles, je me crois néanmoins fondé à me dire votre
confrère, puisque je sers de mon mieux, dans mes moments de
loisir, une cause qui nous est chère à tous : celle de l'histoire de
notre art national. Toutefois comme, suivant un vieil adage, il
souvient toujours à Robin de ses flûtes, c'est encore le bibliographe
qui voudrait vous soumettre une idée dont il ne saurait assumer la
paternité, mais dont il serait très fier de pouvoir se dire un jour le
parrain.

'■■ Le temps n'est plus. Messieurs, et ne reviendra probablement
jamais où un secrétaire perpétuel de l'Académie française pouvait,
au début d'une notice sur La Bruyère, écrire avec désinvolture :
« On ne sait rien de sa famille, et cela est fort indifférent. » Si
M, Suard revenait au monde, il serait fort surpris de voir que nous
avons changé tout cela, et que la généalogie d'un grand écrivain ou
d'un grand artiste ne nous semble nullement négligeable. Que de
fois une date ou une alliance a expliqué un fait jusqu'alors obscur!

« Il vous faut donc des documents, il vous en faut beaucoup, il
vous en faut d'authentiques, et vous n'épargnez aucune peine pour
nous apporter chaque année une gerbe plus épaisse et mieux triée
de monographies, où vous vous efforcez de ne rien omettre de ce
qui peut lesrendre plus précises. Ces documents, vous les demandez
à vos archives locales ou départementales, aux minutiers des
notaires, à vos papiers de famille, à des livres peu consultés, par-

38 SEANCE DU 15 AVRIL.

fois à (les traditions orales; mais il est un vaste, un immense
répertoire dont vous vous servez fort peu, je crois, parce que, dans
son état actuel, il est à peu près impossible de s'en servir.

« Vous connaissez tous, Messieurs, la formidable série des inven-
taires des arcbives départementales dont l'impression, commencée
en 1860 par ordre du ministre de l'Intérieur, n'est pas encore
acbevée. Je sais tous les reproches que les spécialistes ont adressés
à cette volumineuse et encombrante collection; je sais qu'au début,
du moins, la préoccupation bizarre de donner à chaque fascicule
des proportions à peu près égales y avait fait introduire des énu-
mérations oiseuses, et que par contre, pour obéir aussi aux circu-
laires ministérielles, rédigées, comme le disent MM. Langlois et
Stein, par des bureaucrates incompétents, on s'était borné à ne
donner que les dates extrêmes de chaque article, laissant ainsi le
chercheur indécis sur ce qu'il avait chance d'y rencontrer; mais
je sais aussi que lorsqu'on a le courage de dépouiller, la plume
à la main, quelques-uns de ces fascicules, on a grande chance de
n'avoir point perdu son temps; c'est ainsi que l'un des érudits
dont je viens de vous citer le nom, M. Henri Stein, a pu, il y a
dix ans, présenter à l'un de vos congrès le résultat de ses recherches
dans les archives de l'Isère et apporter un notable complément aux
patientes investigations de M. Edmond Maignien sur les artistes
grenoblois. Mais M. Maignien, comme M. Stein, n'avait en vue
qu'une seule province, sinon même qu'une seule ville, et le but
de la publication que nous sommes quelques-uns à rêver serait de
mettre à la disposition de tous ce qui, jusqu'à présent, n'a pu favo-
riser que des travaux entrepris sur place.

« Vous n'ignorez pas. Messieurs, combien nos vieux maîtres,
peintres, sculpteurs, architectes, ont été nomades. Lorsqu'on par-
vient à reconstituer la série des pérégrinations de l'un d'entre eux,
on reste stupéfait des distances qu'ils ont parcourues si l'on songe
aux difficultés multiples que présentaient alors de pareils voyages,
et, sans vouloir pousser l'affirmation jusqu'au paradoxe, on peut
alléguer que ceux qui ont travaillé sur place sont assurément en
très petit nombre. Le nom de Martin Claustre, originaire de l'Isère,
s'est retrouvé à plusieurs reprises sur les bords de la Loire. Le
véritable lieu de naissance du mystérieux Jacques d'Angoulêmeest
encore un problème dont ni la Champagne, qui serait, disait-on, en

Al.l.OCL'TIOX DE M. MAURICE TOURNEUX. 39

droit de le réclamer comme un de ses fils, ni la Saintonge n'ont
trouvé la solution. D'où venait et où alla mourir ce " maître Jean ' ,
qu'Alhert Durer, dans le journal de son voyage aux Pays-Bas (1521),
qualifie de « sculpteur français ■» , tout en le disant originaire de
Metz, et qu'il paraît avoir tenu en haute estime, puisqu'il dessina
son portrait et qu'il lui offrit son œuvre gravé? Au fond de quelle
province d'Italie se fixa ce Nicolas Pinson, de Valence (Drôme),
qu'il ne faut pas confondre avec le peintre brugeois Finson ou Fin-
sonius, dont M. de Chennevières a jadis retrouvé la trace et les
tableaux dans les vieilles églises d'Aix en Provence?

« Si je cite ces exemples auxquels ou pourrait assurément en
ajouter beaucoup d'autres, c'est parce que l'obscurité qui plane
encore sur tant de noms célèbres ou dignes de le devenir serait
peut-être dissipée en recourant aux ressources que nous offrent les
inventaires imprimés des archives départementales.

« Comment donc en tirer parti?

« Sans doute un érudit qui constate à Aix — je formule, j'ai à
peine besoin de le dire, une supposition tout à fait gratuite — la
présence d'un peintre ou d'un sculpteur né à Dunkerque, ou vice
versttj est toujours en mesure d'écrire à l'archiviste du départe-
ment pour lui demander copie d'un acte dont il a constaté la pré-
sence dans son dépôt; mais, quelle que soit la proverbiale obli-
geance de MAI. les archivistes, il en est bien dans le nombre qui
peuvent ne pas être tentés de donner satisfaction à l'impétrant, et
l'érudit qui ne peut traverser la France pour aller vérifier une date
ou un nom propre, court grand risque de ne recevoir qu'une
vague réponse et parfois même, si l'on en croyait de méchantes
langues, pas de réponse du tout.

« Eh bien, Messieurs, s'il existait un répertoire méthodique de
ces actes tantôt soigneusement analysés, tantôt reproduits, lorsqu'il
y aiWea, in extenso j ne croyez-vous pas qu'il s'ensuivrait des décou-
vertes piquantes et une réelle économie de temps? Et pour atteindre
ce résultat, que faudrait-il? D'abord procéder à un relevé sur
fiches dans chaque dépôt de toutes les pièces intéressant, à un titre
quelconque, l'histoire de l'art. Une commission, autant que pos-
sible peu nombreuse, réunie par les soins de la direction des
Beaux-Arts, examinerait, sur le vu du résumé fourni par les archi-
vistes, celles de ces pièces qu'il y aurait lieu de transcrire et de

40 SEANCE DU 15 AVRIL.

publier intégralement. Dans raffirmative, une indemnité pécu-
niaire serait allouée à l'arcliiviste qui transcrirait de sa main ou
ferait copier, sous sa direction et sa responsabilité, les pièces ainsi
admises, et lorsque tout un fonds aurait été inventorié et qu'il aurait
donné un résultat plus ou moins copieux, on imprimerait en un
ou plusieurs fascicules l'ensemble des documents fournis par
chaque dépôt.

«Entreprise simultanément et poursuivie avec patience, cette
enquête apporterait certainement à vos études une contribution
dont il est impossible de prévoir l'importance, mais qui ne laisse-
rait pas que d'être considérable. Il ne faudrait pas attendre d'ail-
leurs qu'elle fût terminée sur tous les points du territoire pour
mettre le public auquel elle s'adresse en mesure d'en goûter les
fruits, et si, par exemple, le fascicule de TV onne était prêt avant
celui de l'Ain, il n'y aurait pas lieu de tenir compte de l'ordre
alphabétique, et il faudrait imprimer sans retard.

« Rien n'est si facile, écrivait Diderot dans un fragment destiné
«à passer sous les yeux de Catherine II, rien n'est si facile que d'or-
« donner un grand empire, la tête sur son oreiller. » Rien ne va non
plus si vite que notre pensée lorsqu'elle n'a à compter ni avec les
obstacles, ni avec les critiques. C«^pendant notre rêve — comme tous
les rêves — est exposé à se heurter à de dures réalités. Sans
attendre les objections qui surgissent déjà peut-être dans votre
esprit, je vais vous indiquer moi-même celles auxquelles j'ai
songé. J'en entrevois d'ores et déjà de trois sortes. Le résultat
compensera-t-il l'eli'ort? Ne serait-il pas cruel de priver du béné-
fice et de la joie de la trouvaille — bénéfice tout intellectuel et joie
bien innocente — de savants archivistes et de laborieux cher-
cheurs? Où et comment, enfin, trouver l'argent nécessaire pour
l'impression de ces fascicules?

« Sur le premier point, je crois. Messieurs, qu'il faudrait apporter
une grande circonspection dans le choix des pièces à mettre en
lumière et refuser les honneurs de la lettre moulée à une foule
d'artisans et de praticiens qui ne peuvent légitimement se voir
qualifier d'artistes. Cependant le départ, comme on dit aujourd'hui,
est fort délicat à établir, et l'humble maçon inscrit sur un compte
obscur est peut-être « un maître des œuvres » dont le nom ne doit
pas périr. En semblable occurrence, le rôle de la commission serait,

ALLOCUTIOX DE M. MAURICE TOURXEUX. 41

ce me semble, de se montrer très libérale et, pour quelques
mentions insignifiantes, de ne pas s'exposer à en sacrifier de
capitales.

« Passons à la question de l'inédit, considéré comme un droit
d'aubaine. Est-il juste de frustrer un archiviste du plaisir de mettre
au jour sous son propre nom un document conservé dans son
dépôt, retrouvé par lui et apportant sur un point de l'histoire de
l'art une lumière inattendue? Assurément non ; mais veuillez bien
remarquer, Messieurs, que, loin de déposséder l'archiviste du pri-
vilège que lui confèrent ses fonctions, notre projet l'obligerait, au
contraire, à dépouiller telle ou telle liasse sur laquelle il n'avait pu
jeter les yeux, ou dont l'intitulé n'avait pas jusqu'alors excité sa
curiosité. L'honneur de la découverte lui appartiendrait donc tout
entier, et d'ailleurs le Comité compte parmi ses correspondants
nombre d'archivistes qui savent fort bien, le cas échéant, faire
œuvre d'historiens. A vous-mêmes, Messieurs, quelle serait votre
part? C'est à vous qu'il incomberait le plus souvent de mettre en
œuvre et en valeur le document parfois découvert à l'autre bout
de la France et qui viendrait se juxtaposer parmi ceux que vous
auriez déjà rassemblés. Dès lors aussi, point ne serait besoin de
flanquer vos Mémoires de tout un appareil de preuves qui, si pré-
cieuses qu'elles soient, ne laissent pas que d'alourdir notablement
chaque volume de vos congrès. Un simple renvoi suffirait là où
vous êtes aujourd'hui obligés d'accumuler des textes.

" Reste la question d'argent, sur laquelle, et pour cause, je serai
très bref, car la direction des Beaux-Arts a seule qualité pour la
trancher de sa propre initiative, ou pour la soumettre aux délibéra-
tions de la Commission du budget. Trouverait-elle sur ses pro-
pres fonds les crédits nécessaires ? Ferait-elle appel à la sollicitude
des conseils généraux ? Notre rôle se borne à lui indiquer discrè-
tement l'un de nos desiderata, et toute notre ambition doit être que
notre motion ne passe pas inaperçue.

«Telle est, Messieurs, dans ses grandes lignes, mais aussi, si
j'ose dire, dans toute sa naïveté, l'idée, la velléité plutôt, que je
me proposais de vous soumettre, et sur laquelle j'appelle votre
attention. C'est à vous qu'il appartient de voir ce qu'elle peut pré-
senter de pratique et de fécond, c'est à vous de dire si elle est viable
ou caduque. Aussi bien vous ai-je assez et peut-être trop longtemps

42 SEANCE DU 15 AVRIL.

entretenus de ce qui n'est pas, de ce qui ne sera peut-être jamais,
et je me reprocherais d'empiéter sur le plaisir que nous nous pro-
mettons des savants mémoires et du spirituel rapport général qui
nous restent à entendre. L'ordre du jour donne sans doute au pré-
sident de la séance le droit de parler le premier, mais je serais
désolé qu'on pût m'accuser d'avoir abusé de la permission. «

Lecture est ensuite donnée du procès-verbal de la séance précé-
dente, qui est adopté.

L'ordre du jour appelle la lecture de MM. Herluisori (Henri),
correspondant du Comité, et Leroy (Paul)^ membre de la Société
des amis des Arts, à Orléans, sur Sergent-Marceau, peintre et
graveur. Cet artiste est connu. Il a eu ses historiens, et lui-même a
souvent écrit. Mais une partie de sa vie s'est écoulée en exil, et
c'est sur cette période de l'existence de Sergent que MM. Herluison
et Leroy ont réuni un nombre important de pièces habilement
présentées.

M. Jadart (Henri), membre non résidant du Comité, à Reims,
a la parole sur un portrait de Louis XIII; il s'agit d'une peinture
oubliée quj, vers 1630^ décora l'ancien hôtel de ville de Reims.
M. Jadart, qui a découvert cetle peinture, la décrit avec soin. Elle
comporte de nombreuses scènes sur son pourtour, et, à ce point de
vue, elle revêt une importance documentaire qu'il n'était que juste
de faire ressortir. M. Jadart y est parvenu.

L'ordre du jour, appelle la communication de M. Hénault
(Maurice), correspondant du Comité, à Valenciennes, sur Antoine
Gilis, sculpteur et peintre (1702-1781). Ce maître, qui vécut tour
à tour à Valenciennes et à Tournai, eut une assez grande notoriété
à son époque. C'est dans son atelier que se forma Jacques Saly, le
sculpteur du roi de Danemark. A ce titre, il méritait d'être connu
de la génération présente. M. Hénault a mis au jour de nombreuses
pièces inédites sur Gilis.

M. Parrocel (Pierre), correspondant du Comité, à Marseille,
donne lecture de sa monographie de Y Arc de triomphe de la
porte d'Aix, à Marseille. C'est une étude puisée aux archives
municipales, et l'auteur n'a rien omis des délibérations successives
auxquelles donna lieu le monument de Marseille, décrété sous
Louis XVI et terminé seulement sous Louis-Philippe. M. Parrocel

SEANCE DU 15 AVRIL. 43

a soigneusement décrit en artiste l'œuvre collective de Penchaud,
de David d'Angers et de Ramey.

La section entend M. Coste (i\uma), correspondant du Comité,
à Aix, sur Pierre Puget à Aix. Cette fois, ce n'est pas le sculpteur
qui est en cause, c'est le peintre. Ine importante commande de
peintures religieuses faite à Puget par les jésuites d'Aix est le
point de départ de l'étnde de M. Coste. Les documents qu'il a mis
en œuvre sont inédits. Bougerel, Lagrange^ ne les avaient pas
connus. Ils éclairent d'un nouveau jour l'existence traversée du
maître marseillais.

M. Gmoux (Charles), membre non résidant du Comité, à
Toulon, dans sa notice sur Jacques Rùjaud, dessinateur et gra-
veur marseillais^ s'est appliqué à séparer la personnalité de Jac-
ques Rigaud de celle de son neveu Jean-Baptiste. M. Ginoux, en
possession d'une note autobiographique de Rigaud, rectifie des
erreurs commises sur cet artiste par la plupart des historiens qui
s'étaient occupés de lui.

Rien de plus curieux que le mémoire de M. Girom (Léon),
membre non résidant du Comité, au Puy, sur une Assomption, de
François Le Moyne. C'est à l'aide des archives, à demi détruites
par le feu, de l'abbaye de Saint-Julien-Chapteuil que M. Giron a
reconstitué l'histoire du tableau peint par Le Moyne en 1718, à la
demande de M. de La Roche-Aymon, évêque du Puy.

M. DE Beaumont (Charles), correspondant du Comité, à Tours,
a la parole sur Pierre Vigne de Vigny, architecte. Le même auteur
s'était occupé à une session précédente de Pierre de Vigne, membre
de l'Académie d'architecture au dernier siècle. Des documents
nouveaux, découverts par M., de Beaumont, lui permettent de pré-
ciser aujourd'hui certains points de l'existence de l'artiste qui res-
taient à élucider.

Le mémoire de M, de Beaumont étant le dernier des travaux
inscrits à l'ordre du jour, M. le président donne la parole à
M. Henry Joum, secrétaire à l'Ecole nationale des Beaux-Arts, pour
la lecture de son rapport général sur la 22* session.

C'est une étude complète sur les travaux qui ont été soumis
au Comité et lus avec son assentiment. M. Jouin examine chaque
mémoire et rattache par des liaisons heureuses les différentes
études dont il rend compte. II caractérise l'ensemble des travaux

44 SÉANCE DU 15 AVRIL,

de 1898, et, après avoir trouvé, pour chacun des auteurs qui ont
été admis aux honneurs de la lecture, un mot d'éloge, il reporte
ses félicitations sur les Sociétés des Beaux-Arts et sur l'institution
des Congrès annuels.

La lecture du rapport général étant achevée, M. le président
remercie les délégués et déclare close la session de 1898.

La séance est levée à cinq heures et demie.

RAPPORT GENERAL

SUR LES TRAVAUX DE LA SESSIOX DES SOCIÉTÉS DES BEAUX-ARTS, LU DA\S
LA SÉANCE DU 1 5 AVRIL, PAR M. HENRY JOUIN, SECRÉTAIRE RAPPOR-
TEUR DU COMITÉ.

« Monsieur le Président ' ,
« Mesdames,
« Messieurs,

« Un historien de l'ancienne Rome raconte qu'un ami deCicéron
voulut le détourner d'écrire ses plaidoyers contre Verres. Vous
vous souvenez des incidents de cette cause fameuse. V ous n'avez
pas oublié le proconsul infidèle courbant la tète sous les charges
accablantes des Siciliens et prenant de lui-même, avant toute sen-
tence, le chemin de l'exil.

tt Les célèbres Ve?'rines, à l'exception de la première, furent donc
composées après coup, lorsque l'homme, sans cesse oi)jurgué dans
ces pages véhémentes, était déjà loin de Rome. Xoiis comprenons
alors que les familiers de Cicéron aient songé à lui épargner la
peine que lui donnerait la rédaction de ses inutiles plaidoyers.
Mais Cicéron de leur répondre :

« Vous ne soupçonnez pas les joies que me réserve Ténuméra-
" tion des œuvres rares enlevées par Verres aux Siciliens. «

« Ce mot me revient à l'esprit à l'heure où j'entreprends moi-
même un inutile plaidoyer. Certes, entre vous, Messieurs, et le
gouverneu r de Sicile, nul rapprochement possible. Toutefois, quand
votre groupe compact, jeune, ardent, enthousiaste se dirige vers
Paris, une grande cause est en jeu. C'est la cause de l'art clans nos

' M. Maurice Tourneux, membre du Comité.

46 RAPPORT GENERAL.

provinces. Mais ce ne sont pas des témoins à charge qui vous ont
précédés dans cette enceinte. Des amis, des conseillers, des aînés
vous attendent, et leur approbation vous est assurée. Vous le savez,
Messieurs, votre cause est gagnée d'avance. Lors donc que le mi-
nistre, le directeur des Beaux-Arts, les membres de votre Comité
se disposent chaque année à élever la voix pour applaudir à votre
initiative généreuse, ceux qui vivent auprès d'eux, les témoins du
labeur quotidien qui enlève tout loisir aux hommes en fonction
seraient tentés de les dissuader d'un travail superflu. Xe craignez
rien; ceux-ci ne se laisseront point détourner de leur tâche.

tt Vous ne soupçonnez pas, diraient-ils aux fâcheux qui leur
conseilleraient le silence, vous ne soupçonnez pas la joie que nous
réserve un applaudissement renouvelé de ces bonnes volontés, de
l'effort général, de l'heureuse fortune de plusieurs qui chaque
année attestent en ce lieu la richesse de la province et sa vitalité.

« Soyez donc salués. Messieurs, vous tous qui venez de la Pro-
vence ou des Flandres, de la Picardie ou du Languedoc, en mes-
sagers de la bonne nouvelle.

« Mais le poète nous l'a dit :

A ce chœur joyeux de la route
Qui commençait à tant de voix,
Cliaquc fois que l'oreille écoute
Une voix manque chaque fois.

« Cette année. Messieurs, votre Comité a perdu cinq de ses
membres.

« M. Paul Casimir-Périer, sénateur de la Seine-Inférieure, est
décédé, âgé de quatre-vingt-cinq ans^ le 7 juin 1897. Il apparte-
nait au Comité depuis dix-huit années, et aucune des questions
traitées par vous ne le laissait indifférent.

" Plus jeune, entré dans le Comité depuis quelques mois à peine,
Henri Lavoix a succombé le 27 décembre. Je n'ai pas à vous
apprendre la valeur de ses livres appréciés sur la musique française
et l'instrumentation.

RAPPORT GEXERAL. 4T

« Paul (îasnault, ramateiir passionné, rapôlre convaincu de la
céramique, — c'est un mot de AI. Georges Berger, prononcé sur
la tombe du conservateur du Musée des Arts décoratifs, — est
mort le 6 janvier. Son renom de connaisseur, sa distinction, son
désintéressement l'avaient désigné pour faire partie du Comité en
1890.

« Mais le vide le plus profond qui se soit produit dans nos rangs
depuis une année est dû à la mort de M. Bardoux^ sénateur,
ancien ministre, membre de l'Académie des sciences morales,
membre de votre Comité depuis 1879. Je n'ai pas à rappeler ici la
place qu'occupa M. Bardoux dans le Parlement. Sa haute intelli-
gence, son aménité, sa bonté faisaient de lui le champion spontané
des causes les plus obscures, le défenseur tenace des clients les plus
humbles. Avec quelle régularité n'assistait-il pas aux séances du
Comité des Sociétés des Beaux-Arts ! Il vous lisait. Messieurs, ce
n'est pas assez dire, il vous aimait. Ses analyses de vos travaux
étaient empreintes de bienveillance et de sagacité. Il était heureux
du succès grandissant de vos sessions, et c'est avec une joie visible
qu'il présidait vos séances. Ecrivain châtié, soucieux des sources,
sachant extraire d'un document toutes les déductions qu'il ren-
ferme en puissance, M. Bardoux a laissé des monographies qui
sont des modèles de sincérité, d'atticisme et d'élévation. Notre
devoir. Messieurs, est de nous proclamer ses obligés.

« A ce nom respecté s'arrêtait le cruel nécrologe de l'année,
lorsque la mort a de nouveau frappé l'un des nôtres, Charles
Vriarte, inspecteur général des Beaux-Arts. Il a succombé le 7 avril
1898. Sa tombe est à peine fermée. Vriarte était entré dans le Comité
le 30 janvier 1897, et dès le 20 avril, il y a moins d'une année, il
présidait, au nom du ministre, la séance d'ouverture de votre ses-
sion. Son discours fut bref; mais avec quel empressement n'a-t-il
pas rendu hommage à votre noble patience! «C'est par vous, disait-
" il d'une voix émue, que nous connaissons les oubliés et lesdédai-
11 gnés ; vous les vengez de l'abandon, vous restituez de glorieux
« inconnus dont le nom s'est effacé et n'a pu franchir les limites de
« la province. » Ce compatriote de Goya, Français de cœur. Italien
par une certaine afûnité intellectuelle, se séparait sans effort des

48 RAPPORT G E MER AL.

Médicis, des Borgia, de Françoise de Rimini, dont l'histoire pres-
tigieuse et traversée l'avait séduit de longue date, pour s'approcher
de vous et applaudir à vos études. En la personne de Charles
Vriarle vous perdez un ami.

« Après avoir évoqué trop rapidement le souvenir douloureux
des disparus, je passe aux vivants.

'< On a dit que la distance est un obstacle à l'autorité d'un pouvoir
central. Il n'est pas douteux en effet qu'un ordre donné soit moins
ponctuellement exécuté dans des régions éloignées qu'il ne l'est
dans le voisinage immédiat du chef. Cela est vrai toutes les fois qu'il
s'agit de commandement. Mais, il faut le croire, votre Comité ne
donne pas d'ordres. Il fait plus, il vous invite au labeur désinté-
ressé, et de toutes les régions françaises, des points extrêmes du
territoire, répond à son appel l'adhésion chaleureuse des travail-
leurs. A la vérité, le mot d'ordre se transmet d'une province à
l'autre, la contagion de l'exemple se manifeste de proche en proche,
si bien que les érudits ou les amateurs des cités les plus lointaines
ne savent plus, en se mettant à l'œuvre, s'ils obéissent aux appels
d'un Comité central où s'ils sont conviés à l'étude par l'inilialive
entraînante du voisin.

« Ces réflexions se présentent d'elles-mêmes en face des mémoires
nombreux et de toute provenance apportés à celte tribune pendant
la session qui s'achève.

« De la zone la plus rapprochée de Paris sont venus quatre délé-
gués : MM. Thoison, Maillard, Lorin et Leroy.

« M. Thoison, membre de la Société historique du Gàtinais, à
Larchant, apporte à l'histoire de la musique en France une contri-
bution bien inattendue. Des ouvriers, creusant un puisard à Lar-
chant, ont mis à jour environ trente-quatre instruments en verre et
en terre. Je passe sur les instruments en verre. Ceux-ci ne sont pas
extrêmement rares dans les collections publiques. Mais il en est
autrement des trompes et olifants, des cors, des trompettes ou
pseudo-trompettes en terre cuite. Ces objets, au nombre de vingt-

U.iPPORT GEMI:RAL. 49

quatre, sont des plus curieux. Concevez-vous des cors a deux et
trois tours dont le tube présente un développement dépassant
2 mètres? Concevez-vous des instruments innomés dans la langue
de nos jours, qui participent à la fois de la trompelle, du cornet et
du clairon? M. Tboison est d'avis que la découverte dont il vous a
-parlé n'a rien de fortuit. Larchant n'est pas dépourvu d'arjjile; on
peut donc supposer que l'art céramique fut en honneur dans cette
localité, et peut-être les céramistes de Larchant, au seizième siècle,
avaient-ils la spécialité des instruments de musique. Fabricants ou
vendeurs se sont en tout cas groupés à Larchant. La Satire Ménippée
nous montre un avocat bouffon muni d'un cornet de verre pro-
venant de Larchant. Si le verre a été travaillé vers 1590 dans la
région dont s'occupe M. Tboison, ce dut être par des Italiens; mais
l'argile a, sans doute, été pétrie par des mains françaises. Ainsi se
trouve ébauché en cette session le premier chapitre d'une Histoire
des luthiers en terre de la Brie française.

a Nous entrons chez Louis XV. C'est à M. Maillard, membre de la
Société archéologique de Rambouillet, que nous devons d'être
présentés. La rencontre a lieu dans le château royal de Saint-
Hubert, non loin de Versailles. Le cadre est charmant. L'architecte
Gabriel l'a tracé. Slodtz, Falconet, Pigalle, Coustou, Verbreckt,
Bachelier, Carie Van Loo l'ont rempli de leurs ouvrages. La pièce
d'honneur est « le salon » . Quoi de plus intime que ces simples
mots : u. le salon ! » Cette pièce n'a donc pas ses similaires dans le
château? Louis XV et, plus tard, Louis XVI n'amèneront à Saint-
Hubert que de rares invités, le plus souvent des compagnons de
chasse. M. Maillard a retrouvé l'inventaire descriptif de cette rési-
dence aujourd'hui détruite, et nous éprouvons à le suivre à travers
les appartements disparus quelque chose du charme pénétrant qui
s'échappe des ruines les plus célèbres. Remercions notre guide.
M. Maillard est un nouveau venu dans cette enceinte. Salve! Il y
a plus. M. Maillard est au premier chef un homme heureux. Les
pièces d'archives s'étaient offertes d'elles-mêmes à ce chercheur
avisé. Et voilà que sa tâche étant remplie, deux documents curieux
et précis émanant d'un tabletier du roi nommé Compigné s'ajoutent
aux écrits du temps. Ce sont des plaques d'or et d'étain, mi-partie
peintes, mi-partie en relief, remontant à l'année 1770 qui nous

4

50 RAPPORT GÉNÉRAL.

donnent l'aspect du château construit par Gabriel. Un amateur ver-
saillais, M. Arnauld, détient ces précieux objets dans sa collection.

« Ce qui a survécu de Pierre Dupuis, peintre de fleurs et de
fruits, membre de l'Académie royale, en 1663, c'est son portrait
par Nicolas Mignard. M. Lorin, secrétaire de la Société archéolo-
gique à Rambouillet, a, si j'ose dire, replacé cette toile dans son
cadre. Je me trompe, ce n'est pas l'œuvre de Mignard qui a été
l'objet de l'étude de M. Lorin, c'est Dupuis en personne. L'hon-
nête peintre était originaire de Montfort, et cette commune possé-
dait, au dix-septième siècle, un tabellion dont le minutier n'a pas
été dispersé. M. Lorin s'y est plongé, et les renseignements de
divers caractères qu'il a puisés à cette source éclairent la physio-
nomie de l'artiste. Ses proches gravitent autour de lui. Nous les
coudoyons, nous leur serrons la main. Ce sont tous de braves gens.
Dupuis, désormais connu dans son intérieur, n'attend plus de vous,
Messieurs, qu'un récolement bien fait de ses peintures. La tâche
est délicate; elle exige qu'on s'y applique, mais elle ne dépasse
pas les forces humaines.

« Les camaïeux de Piat-Joseph Sauvage sont moins rares que les
tableaux de Dupuis. Dans un second mémoire, M. Lorin vous a
décrit les Qualité Saisons exécutées par Sauvage, en 1787, pour la
laiterie de Rambouillet. Sauvage eut son heure d'éclat. Il fut le
premier peintre du prince de Condé. L'Académie lui ouvrit ses
rangs. Les Mémoires secrets exaltent sa valeur. La Correspondance
de Grimm lui est hostile. Entre ces deux extrêmes, je vous propose
de rester indifférents. Entendons-nous. Les recherches de M. Lorin
méritent attention. Il a bien fait de décrire des pages connues de
lui et dues à un artiste jadis apprécié. Mais l'intérêt qui s'attache
à l'étude de votre confrère ne ramènera pas la popularité sur le
nom de Sauvage. Ses bas-reliefs simulés, ses grisailles adroites,
curieuses, ses trompe-l'œil, que l'on est tenté de vérifier à l'aide
du toucher, relèvent du procédé. IViertz, le compatriote de Sau-
vage, s'est livré à ces jeux de coloris il y a moins d'un demi-siècle.
On ne dit pas qu'il y ait acquis une grande notoriété. L'étude rétro-
spective de M. Lorin est donc opportune. Elle a sa place dans l'his-
toire des variations du goût.

RAPPORT GÉXÉR AL. 51

«Les initiales prêtent à bien des méprises. M. Leroy, correspon-
dant honoraire du ministère à Melun, vous l'a dit. C'est la pre-
mière fois que M. Leroy prend la parole dans cette assemblée, et
son début est une plaidoirie en restitution. Boissettes est une
humble commune de Seine-et-Marne. Elle vil s'ouvrir sur son ter-
ritoire, en 1732, une faïencerie et en 1776 une fabrique de por-
celaine. Les braves artisans qui ont dirigé ces manufactures y ont
mis trop d'abnégation. Ils marquaient leurs produits de la lettre B.
Et voyez l'erreur ! Les historiens de la céramique française en ce
siècle reportent à la manufacture d'un certain Bourdon-Sauzay,
d'Orléans, l'honneur d'avoir fabriqué toutes les pièces marquées
à l'initiale fatidique. AL Leroy nous met en garde. Où des esprits
trop prompts avaient prononcé le nom de Bourdon-Sauzay, nous
estimerons équitable de prononcer parfois celui de Boissettes.

u Le mouvement s'accentue. Après les érudits de l'Ile-de-France
ou de la Brie, ceux de la seconde zone se mettent en marche. Ils
viennent de Mesnil-sur-l'Estrée, de Bournainville,de Rouen, d'Ab-
beville, d'Amiens, de Reims, d'Orléans.

o Soyons attentifs à leurs discours.

« Quand nous étions jeunes, je me trompe, quand j'étais jeune,
— car aucun de vous, Messieurs, n'a vieilli, — je fredonnais avee
les enfants de ma génération la romance d'un poète oublié ;

J'aime à revoir ma Normandie. ,

ic M. Veuclin, correspondant du Comité à Mesnil-sur-l'Estrée.
fait mieux que de fredonner les couplets de Frédéric Bérat, il
les met en pratique. Trois notices ont été lues par M. Veuclin a
cette session : Les Origines du Musée de Bernay, V Ornementa-
tion des cloches au dix-septième siècle ^ VArt dramatique à Lisieux
pendant la Révolution. Le cadre de ces trois études est circonscrit
dans la province normande. Elles ne constituent pas des chapitres
étendus de l'histoire de l'art dans celte région. Ce sont plutôt de
vives échappées sur le théâtre à une époque de notre histoire peu
propice au développement de l'art, sur la fonte d'une cloche par
Burel, le célèbre praticien de Rouen, sur la création pénible d'une

è2 RAPPORT GENERAL.

collection municipale dans une ville de six mille âmes. Ces aper-
çus, j'oserais dire ces ouverlures prenant jour sur la scène, un
musée et quelques églises normandes, ont le charme d'une aqua-
relle sans prétention assez comparable aux aimables stances de
Bérat.

tt Masséot Abaquesne, le céramiste rouennais, n'a pas d'histoire.
M. l'abbé Porée, membre non résidant du Comité à Bournainville,
essaye de poser un jalon dont l'utilité serait grande. Il s'agit de
déterminer le monogramme de ce maître. Abaquesne vivait en 1542.
Il est l'auteur d'un carrelage primitivement placé au château
d'Écouen dans lequel les verts vifs, les violets légers, les jaunes
citrin, les rinceaux filiformes bleu lapis composent une gamme
exquise. Or, M. Porée a découvert à Mantes et à Pont-Audemer
deux vases île pharmacie dont le décor est d'un caractère iden-
tique à celui du carrelage d'Ecouen. Et l'un et l'autre de ces vases
portent en monogramme les initiales M. A. B. La déduction devait
tenter la plume d'un savant. Déjà M. Le Breton, un Rouennais,
s'était plu à reconnaître dans les lettres L. A. B. également grou-
pées le monogramme de Lauient Abaquesne, fils de Masséot et
céramiste comme son père. La preuve reste à faire, mais l'indice
a sa portée. M. l'abbé Porée ne s'arrêtera pas à mi-chemin. II sait
voir et trouver. Nous lui devrons un jour la justification de sa
conjecture parfaitement admissible.

« Je n'imagine pas de gens plus heureux que les romanciers.
Toutes digressions leur sont permises. Je gage que M. Le Breton,
correspondant du Comité à Rouen, ne s'est pas souvenu que « l'in-
génieux hidalgo de la Manche :>, Don Quichotte, a parlé en fort
bons termes de l'envers et de l'endroit des tapisseries. " Il me
u semble, dit-il, que quand on lit un ouvrage traduit d'une langue
tt dans une autre, c'est comme quaiid on regarde des tapisseries
« de Flandre à l'envers : on voit bien les figures, mais elles sont
« pleines de fils qui les rendent confuses, et elles ne paraissent
tt point avec le poli et la couleur de l'endroit. » M. Le Breton s'est
précisément occupé d'une tapisserie qu'il serait tenté d'attribuer
avec certitude à Jean Grenier, à moins que ce ne soit à Jean de
Bacre, l'un et l'autre tapissiers à Tournai, au début du seizième

RAPPORT GÉMÉRAL. ^%

siècle. Hâtons-nous de dire que votre confrère étudie cette tenture
à l'endroit. Elle représente un paysage entouré de palissades au
milieu duquel sont des cerfs ailés. D'où qu'elle vienne, cette ten-
ture superbe doit être admirée. L'allure, le dessin des cerfs qui
constituent le motif principal du décor, leurs bannières revêtues
d'inscriptions françaises bien rythmées, l'écu de France suspendu
à leur cou par une couronne royale ornée de pierreries, captivent
le regard. Qu'ai-je dit?

« Une tenture du château d'Anet est voisine. Je me laisse dis-
traire. Cette page est hors de pair. Quatre panneaux étaient connus.
M. Moreau, propriétaire d'Anet en 1878, les avait acquis. Alais la
série n'était pas complète. Il y manquait une pièce. Elle est à
Rouen, et M. Le Breton vous l'a décrite. Pourquoi Anatole de Mon-
taiglon et M. Roussel, les commentateurs enthousiastes, il y a
vingt ans, des tapisseries d'Anet, n'étaient-ils pas hier dans cet
hémicycle? Ils eussent applaudi l'usufruitier de cette œuvre rare.
Diane, à genoux aux pieds de Jupiter, implore le maître des
dieux. Junon, Mercure, Minerve et Mars font cortège au roi de
l'Olympe. Mais je ne puis reprendre, après M. Le Breton, la des-
cription minutieuse du paysage, des scènes accessoires, de l'archi-
tecture, des emblèmes, des chiffres, des trophées, tissés avec un
art achevé par un maître du plus haut mérite, sans doute aux
ordres de Diane de Poitiers et de Henri IL Nous irons tous à
Rouen, si vous le voulez, applaudir à l'heureuse fortune, de la
ville qui a fait entrer cette tenture dans son Musée.

« Il ne faut pas confondre la gloire avec le mérite. Ce sont choses
différentes. La gloire est toujours nominale. Le mérite est trop
souvent anonyme. Vous vous souvenez de l'étude de M. Emile
Delignières sur des Peintures anciennes de V école flamande . En
dépit de leur mérite, elles sont sans gloire, mais M. Delignières,
qui les a découvertes chez un amateur ahbevillois, les a mises en
belle lumière. Trois de ces peintures, d'un art admirable et d'une
parfaite conservation, appartiennent au quinzième siècle. Quatre
autres sont de date plus récente et moins bien conservées. Non
content de les faire connaître en artiste, notre correspondant a
voulu restituer leur histoire en homme bien informé. Un manu-

54 RAPPORT GENERAL.

scrit de la bibliothèque d'Abbeville lui a révélé qu'avant la Révolu-
tion ces peintures avaient fait partie d'un grand retable à la char-
treuse de Thnison. Mais ce retable n'avait pas été formé d'un seul
coup. Il était composé, la chose est établie par documents, de trois
éléments distincts : une Passion sculptée, probablement du sei-
zième siècle, et qui a disparu; quatre peintures du temps de Phi-
lippe le Bon, duc de Bourgogne, et qui paraissent avoir été données
par ce prince au monastère, et quatre peintures nouvelles exécu-
tées sur le revers des panneaux primitifs, sciés depuis en épaisseur.
M. Delignières plaide si bien pour faire reconnaître, dans les trois
compositions du quinzième siècle, la Cène, V Ascension et \a. Pen-
tecôte, les ouvrages offerts aux Chartreux par le duc de Bourgogne,
qu'on est tenté de lui donner raison. A coup sûr ces peintures
sont magnifiques et constituent un ensemble de premier ordre.
M. Delignières les estime flamandes, de la main d'un très grand
maître. Toutefois notre correspondant, qui montre dans son
mémoire une véritable érudition, se borne modestement « à pré-
luder-) , comme il le dit, « aux recherches à faire touchant l'auteur
de ces peintures » . Ces recherches nous conduiront sans doute à
une attribution certaine, et c'est à M. Delignières qu'appartiendra
l'honneur de l'avoir provoquée. On aura Tœil à l'avenir sur ces
pages, hier encore ignorées. Malheureusement, le quatrième épi-
sode, la Résurrection, a été séparé des trois autres, et l'on prétend
qu'il ne serait pas impossible de le retrouver dans quelque collec-
tion toulousaine. Avis aux chercheurs du Languedoc. Les quatre
figures décorant l'extérieur des volets semblent être de quelque
artiste du nord de la France et de l'école archaïsante. Elles n'en
ont pas moins de charme et de valeur. Elles représentent la Vierge
mère, saint Jean-Baptiste et deux saints évêques. Tels sont ces
chefs-d'œuvre dont M. Delignières s'est fait le chroniqueur patient,
le critique plein de goût. Et voilà qu'il faut désormais ajouter quel-
ques pages à l'histoire des retables fameux de Saint-Denis, de
Reims, de Troyes, de Noyon, de Brou. Ces pages sont signées
Delignières. On vous les a lues. \ous les intitulerons : « Le retable
de la chartreuse de Thuison. »

« M. Guerlin, membre de la Société des antiquaires de Picardie
à Amiens, vous a parlé de plusieurs peintures offertes à l'église

RAPPORT GENERAL. 55

cathédrale par la confrérie de Notre-Dame du Puy. Tout d'abord,
votre confrère s'applique à revendiquer pour sa région les auteurs
de ces peintures. L'Ecole picarde se dessine. Lebel, Jehan de
Paris, Maressal, habitent Amiens à la fin du seizième siècle et y
reçoivent des commandes. Mathieu Prieur se mêle à leur groupe.
Il travaille en 1600. Il a représenté les membres de la famille de
Villers réunis sur un même panneau, en compagnie de person-
nages illustres, parmi lesquels figure Henri IV. Tous sont vus de
face au-dessous d'une Vierge tenant l'Enfant Jésus et assise sur
un trône devant la porte de la cité mystique décrite dans l'Apoca-
lypse. L'œuvre est éminemment curieuse. Prieur ne brille pas par
la composition, mais en revanche il donne à ses têtes le caractère
et le relief.

« Plus agréable d'aspect est le panneau d'un peintre inconnu,
conservé au village de Coullemont, représentant un donateur age-
nouillé, entouré de ses proches. Dans la partie supérieure, la
Vierge, assise sur un char d'or traîné par des licornes, est entourée
de petits anges qui célèbrent sa victoire sur l'hérésie. L'hydre à
sept têtes a été la pierre d'achoppement du peintre ; mais un
paysage apaisé, d'une profondeur sagement comprise, rachète les
tâtonnements du pinceau dans l'exécution de l'hydre. M. Guerlin
nous doit la suite de l'histoire de l'Ecole picarde.

"Le point de départ, l'occasion du discours sont le plus souvent
fournis par le hasard. Interrogez M. Henri Jadart, membre non
résidant du Comité à Reims. Sous le titre : Un portrait de
Louis XIII avec allégories, M. Jadart vous a raconté sa trouvaille
fortuite d'un dessus de cheminée de l'ancien hôtel de ville de
Reims. L'œuvre parait dater de 1630. Un grenier lui servit d'asile
pendant plus d'un siècle. La peinture est médiocre, mais elle con-
stitue un document historique d'une valeur réelle. Des emblèmes,
des scènes multiples, des devises entourent la figure royale placée
au centre d'un panneau « aplani au rabot d et mesurant dans tous
les sens plus d'un mètre. M. Jadart, en homme qui sait tout, ou
peu s'en faut, sur la ville de Reims, étudie cette effigie de circon-
stance dont il serait superflu de rechercher l'auteur. Puis, rap-
prochant cette image des statues de Nicolas Jacques et de Milhomme,

56 RAPPORT GENERAL.

ainsi que d'une peinture et d'un dessin conservés au Musée de
Reims, M. Jadart a trouvé l'occasion d'écrire d'excellentes pages
sur l'iconographie de Louis XIII, que l'on ne consultera pas sans
profit.

« M. Herluison, correspondant du Comité, et M. P. Leroy, de la
Société des Amis des Arts d'Orléans, ont rappelé devant vous l'exis-
tence tourmentée de Sergent-Marceau. Ce fut un artiste de second
plan et un acteur improvisé du drame révolutionnaire. Ces deux
mots laissent pressentir les lacunes et les défaillances. Mais Sergent
avait débuté par être un curieux. Durant toute sa vie il a fait preuve
d'initiative et de fertilité d'esprit. Aux jours sombres, il sauva la
tête de Gossec et de Larive. Il sut être l'avocat heureux de
Marceau, son beau-frère. Il y a plus : le foyer de Sergent ressemble
à la chaumière sans orages de Philémon et de Baucis. Que parlé-je
de foyer? Les proscrits n'ont qu'une tente. Ils la dressent le matin
en un lieu propice et la replient au premier soleil! Les plus belles
années de Sergent-Marceau se sont écoulées hors de la patrie. Les
pièces inédites qui ont motivé l'étude de MM. Herluison et Leroy
et qui en constituent la sève sont datées de l'exil. Vous penserez
comme moi : La souffrance et les larmes effacent bien des fautes.
Nous demanderons à Sergent-Marceau la note personnelle qu'il est
en mesure de nous fournir sur une époque tumultueuse. Nous ne
lui tiendrons pas rigueur sur ses heures d'oubli. Ainsi raisonnait
le héros de Chateaubriand. «Les rois de vos pères, lui dit une per-
K sonne aimée, ont été des ingrats. — Qu'importe, réplique Aben-
ct Hamet, ils ont été malheureux! i;

«Admirez avec moi, Messieurs, la contagion de l'exemple. Voici
que des collaborateurs du Comité se lèvent en foule. Ils viennent
vers nous de Tours, de Dijon, de Nevers, d'Angoulême, de Màcon,
de Lyon, du Puy. Ouvrons les portes toutes grandes.

« M. Charles de Grandmaison, membre non résidant du Comité
à Tours, en examinant avec soin l'un des quinze sujets que com-
porte la Tapisserie de Monlpezat, a fait une découverte hagiogra-
phique non moins importante que fortuite. Il s'agit d'une relique
désignée sous le titre de « Bonets de Saint-Martin » enlevée de la

RAPPORT GEMERAL. 51

cathédrale de Saint-Gatien de Tours lors du pillage de cette église
par les protestants en 1562. Qu'est devenue la relique? Quelle
était sa nature? Saint Martin s'étant dépouillé de sa tunique en
faveur d'un pauvre se trouva incomplètement vêtu le lendemain
de cet acte charitable pour célébrer la messe. Ses avant-bras,
notamment, demeuraient nus, et c'est alors que, selon la légende,
deux anges lui apportèrent des bas de manches ou « bonets «
ornés de pierreries.

Angez ont ses bras revestu

De bonets riches et moult gents.

« M. de Grandmaison a voulu retrouver l'origine de la légende.
Il a découvert qu'elle était connue dès le douzième siècle, sinon
plus tôt, et un vitrail du siècle suivant, conservé au Mans, repro-
duit la scène du miracle. Quant à la commande des tapisseries,
elle est due à Jean Desprez de Montpezat, évêque de Montauban
de 1519 à 1539, qui voulut doter l'église de sa ville natale d'une
tenture dont l'exécution fut confiée à une fabrique tourangelle.
L'étude de M. de Grandmaison éclaire la vie de saint Martin et
complète ce qu'avait écrit M. Devais sur le même sujet dans le
tome III des Annales archéologiques.

« Un joaillier et un orfèvre se présentent à nous sous les auspices
de M. Louis de Grandmaison, correspondant du Comité à Tours.
Le premier s'appelle Jean Rembert: le second, Claude Content. Il
s'agit du tombeau de Lancelot du Fan, évêque de Luçon, à élever
dans la cathédrale de cette ville en 1523. Un aigle de lutrin est
compris dans la même commande. Ces deux œuvres seront en
cuivre et de la plus grande richesse. Rembert se tient au premier
plan. Mais Rembert n'est qu'un joaillier. Claude Content est un
orfèvre, et son nom, son habileté, ?a fortune nous sont connus.
M. de Grandmaison constate en outre que, dans le marché conclu
avec Rembert, Claude Content se porte garant du joaillier. Au cours
du même acte, Rembert s'engage à " faire faire - et le tombeau et
le lutrin. Or, le cuivre ouvré, ciselé, rehaussé de matières pré-
cieuses, se réclame de l'orfèvre et non du joaillier. M. de Grand-
maison conclut donc, et nous pensons comme lui que les œuvres
somptueuses dont s'enrichit la cathédrale de Luçon au début du

58 RAPPORT GENERAL.

seizième siècle sortirent de l'atelier célèbre de Claude Content.
Quant à Remhert, le voilà réduit au rôle d'homme de paille.

De nos cailloux froUés, il sort des étincelles.

«C'est un alexandrin de Voltaire, que M. Charles de Beaumont,
correspondant du Comité à Tours, rappelle avec à-propos au sujet
d'un architecte du dernier siècle, Pierre Vigne de Vigny, d'humeur
irascible. N'oublions pas, je vous prie, que cet architecte est du
lemps passé. AI. de Beaumont nous l'avait fait connaître il y a
quatre ans. Il nous le présente à nouveau en apportant des preuves
à l'appui de ses hypothèses anciennes. Il est désormais certain que
de Vigny est élève de Robert De Cotte. Il est également indéniable
qu'il eut un caractère difficile. Le malheureux ! IVe va-t-il pas jus-
qu'à faire saisir un paysan, son voisin, pour « avoir cueilli de
«l'herbe, éboiirgeonné de la vigne et pris une serpe dans sa pro-
" priélé ;) ! Belles peccadilles! De Vigny n'avait donc pas lu les
Animaux malades de /«joeA/e.^Maishàtoïis-nous de dire que pour
le compte d'autrui de \ igny avait plus de clairvoyance et de
dignité. Je n'en veux comme preuve que son expertise en faveur
des religieux de Saint-Martin de Paris contre un sieur Le Tellier
qui avait abusé de leur bonne foi ! Là du moins, de Vigny est
dans la mesure. Mais Le Tellier avait un appui dans Mansart au
sein de l'Académie d'architecture. Vous devinez le reste. Ce fut
un duel à mort entre les deux collègues, de Vigny et Mansart.
Je le répète, Messieurs, ces choses se passaient il y a cent cin-
quante ans.

« Vincent Rogerie, dont vous a parlé M. l'abbé Bossebœuf, cor-
respondant du Comité à Tours, a sa pierre tumulaire dans l'église
abbatiale du Mont Saint-Michel. Il est mort en 1620. Là se bornait
l'histoire de Vincent Rogerie. M. Bossebœuf s'est attaché à sa
mémoire, et des pièces inédites lui ont révélé que Rogerie porta le
titre de « maître maçon de l'œuvre de ce lieu ii . Saluons cet archi-
tecte. A la vérité, nous ne savons pas encore dans quelle mesure il
exerça le rôle de maître d'œuvre, pendant combien d'années, et
quelles parties de l'édifice pourraient être signées de son nom.
Mais lorsqu'il s'agit d'un joyau, tout porte à croire que les mains qui
l'ont façonné ou serti n'avaient rien de médiocre. Nous voilà bien

RAPPORT GÉNÉRAL. 59

près de tenir Rogerie pour un homme supérieur. Aucune preuve
encore, mais de fortes présomptions.

" M. Gabeau, membre de la Société archéologique de la Tou-
raine, un nouveau venu dans vos rangs et qu'il convient de saluer,
nous a dit les splendeurs du mobilier du château de Chanteloup.
Nous avons passé d'heureux instants dans la compagnie de ce guide
instruit, plein de naturel, épris de son sujet. Le duc de Choiseul,
aprèslui le ducde Penthièvre.ont possédé Chanteloup. Les tahleaux
y étaient nombreux, les meubles riches, les lambris ornés de
glaces. On dirait un Versailles en miniature. Au surplus, M. Gabeau
n'a-t-il pas usé d'une locution presque royale lorsqu'il vous a
parlé de la « petite cour de Chanteloup » ? Le souverain de ce lieu
privilégié paraît avoir le Goût. Mais n'oublions pas que nous
sommes en 1785. C'en est fait du style Louis XIV, et même du style
Louis XV. Nous sommes en pleine vogue du style Louis XVI, essen-
tiellement gracieux. Les sièges, les glaces, les plafonds, les corni-
ches ont reçu le visa de François Boucher et des Van Loo. Parmi
les tableaux que garde avec amour M. de Choiseul, je ne compte
pas moins de six bas-reliefs simulés de Sauvage, l'homme aux
trompe-l'œil. Mais j'allais omettre de vous dire que M. Gabeau ne
s'est pas attardé chez le duc de Penthièvre. II a lu, il a étudié
l'inventaire de Chanteloup en 1794, et c'est en investigateur adroit
qu'il s'est appliqué à suivre l'exode des peintures qui l'avaient
séduit tout à l'heure par leur réunion dans le château.

" M. Vincent, membre de la Société archéologique de Touraine,
débute au milieu de vous par une communication d'un caractère
imprévu. Il s'est entretenu avec vous d'une association de joueurs
d'instruments formée à Tours en 1657. Les sociétaires sont au
nombre de douze. Leur contrat doit durer quatre années. Ces
hommes, épris de musique, se feront entendre aux ballets, bals,
aubades, sérénades et visites, noces et festins, tant à la ville qu'à la
campagne. Ah ! les gais compères, les gens avisés ! C'est à regret-
ter de ne les avoir pas rencontrés et applaudis. Ne les prenons pas
pour des bohémiens ; je gagerais qu'ils étaient rangés, de bonne
compagnie, distingués, ayant du savoir-vivre. Et leur répertoire
était varié. Les parts de sociétaires durent être bonnes. L'acte est

60 RAPPORT GENERAL

bien fait. Ces braves gens, sans y être tenus, se sont imposé de par-
tager le fonds des amendes entre a les malades de T Hôtel-Dieu, la
« boîte des prisonniers et les pauvres de la' Charité «. Ce détail
nous touche. Des artistes de ce caractère n'ont pu jouer que de
bonne musique.

«Règle générale, deux collaborateurs se font plus de tort que de
bien. M. Fernand Mazerolle, correspondant du Comité à Dijon, a
intitulé le mémoire qu'il a lu devant vous Dessins de médailles et
de jetons attribués à Boucha?'don. Je sens déjà la pointe du fleu-
ret. Cet « attribués » ne me dit rien qui vaille. Il sent le prêt
bénévole d'une lieue, la donation précaire et toujours révocable.
Bouchardon me paraît être dans un mauvais pas. Vous vous souve-
nez du différend. M. Henri Bouchot et M. Alphonse Roserot avaient
pensé que les dessins de jetons conservés à la Monnaie et se ratta-
chant au règne de Louis XV»^ étaient l'oeuvre de Bouchardon. M. Ma-
zerolle reconnaît plusieurs mains dans celte suite de projets. J. Du-
vivier et J.-C. Roëttiers ont évidemment exécuté plusieurs des
dessins visés. Ce qui le prouve, c'est l'abbé Gougenot, biographe
de Duvivier, qui nous raconte la brouille du graveur avec le
sculpteur à l'occasion d'un profil du roi que Duvivier refusa
d'exécuter. Ce qui le prouve encore, c'est la présence à la Mon-
naie de compositions similaires pour un même sujet, l'une à
peine esquissée, l'autre très arrêtée. Je crois que tout le monde
est d'accord. Bouchardon est l'auteur du croquis initial, et Roët-
tiers ou Duvivier ont précisé le trait avant de graver leur coin.
Mais Victor Hugo, s'adressant à un statuaire de son temps, n'a-t-il
pas dit :

La forme, ô grand sculpteur, c'est tout et ce n'est rien :
C'est tout avec l'esprit, ce n'est rien sans l'idée.

ciBouchardon peut se réclamer de ces vers. A lui l'idée rapide-
ment écrite ; à Roëttiers, à Duvivier la forme impeccable, la com-
position dernière, de proportions voulues, d'aspect séduisant.
M. Mazerolle a raison au nom de l'érudition; mais tenons pour
véniel le tort de ses devanciers. Ils n'avaient pas bluté, estimant
peut-être que la farine tout aussi bien que le son pouvaient être
comptés à Bouchardon.

RAPPORT GENERAL.

61

i<. Les faïences d'art à Nevers. — Ce litre trop modeste ne laisse
pas soupçonner l'importance du mémoire de AI. Massillon-Rouvet,
■correspondant du Comité à Nevers. Nous assistons avec lui à un
procès en réhabilitation, et, avocat muni de preuves, votre confrère
a gagné sa cause. Exposer le juste et le vrai est un acte de l'intel-
ligence. Mais détruire une erreur accréditée, venger une mémoire
digne d'illustration, replacer Tauréole sur un front découronné,
xoW'SL qui satisfait le besoin de combativité d'une nature généreuse
et met en vibration tout l'être moral. Améric Vespuce détrôné
par Christophe Colomb, Fulton par Jouflfroy, Daguerre par
Niepce de Saint-Victor, voient leur groupe s'augmenter de Scipion
Gambin, qualifié trop longtemps du litre enviable de « premier
« importateur de la faïence à Nevers n . Sus à l'usurpateur! De
Thon nous avait prévenus. « On raconte, écrit cet historien, qu'un
«Italien qui avaitaccompagnéen France unduc de Nivernais aperçut,
«en se promenant aux environs de Nevers, la terre de l'espèce dont
use faisait la faïence en Italie. Il la prépara et fit construire un petit
« four où fut fabriquée la première faïence en France, w Cet Italien,
Messieurs, client de M. Massillon-Rouvet, est Dominique Conrade
de Savone, compagnon d'armes de Louis de Gonzague. Fixé à
Nevers, il appela près de lui ses deux frères, Baptiste et Augustin.
Tous trois furent naturalisés Français en 1578, et ce sont les Con-
rade qui importèrent en France l'art de fabriquer la faïence à la
façon de Savone. Mais Scipion Gambin ? Ce n'était qu'un de leurs
ouvriers. Les Conrade, « sculpteurs en terre, maistres pothiers en
« œuvres blanche et aultres coulleurs « , les protégés, les amis de
Louis de Gonzague, recouvrent l'héritage de gloire trop gratuite-
ment attribué à Scipion Gambin, leur valet. Il y avait captation, et
le Code l'interdit.

« Ce n'est pas une galerie, c'est un cabinet que M. Emile Biais,
correspondant du Comité à Angoulême, a entr'ouvert devant nous.
Les grands amateurs angoumoisins dont il vous a entretenus for-
ment une réunion d'effigies très variée. Pas un portrait en pied,
mais, en revanche, quelques bustes, des médaillons, des médailles,
plusieurs pastels, le tout de bon style et d'aspect agréable. Vous
nommerai-je les personnages"? C'est d'abord l'aïeul de François I",
Jean d'Orléans, dit le Bon, c'est le roi-chevalier, c'est Marguerite

62 RAPPORT GENERAL.

d'Angoiilême, puis Jean-Louis de Nogaret, Guez de Balzac, Charles
de Sainte-Maine, duc de Montauzier, (Jourville et Charles-Rosalie
de Rohan-Chabot, comte de Jarnac. Je ne nomme que les princi-
paux. M. Riais connaît sa province ; aussi a-t-il multiplié les profils
célèbres, ou simplement aimables, dans l'étude qu'il projetait
d'écrire. Mais voyez l'embarras de tant d'opulence ! Votre collè;jue
savait que le temps lui serait compté et l'espace ménagé ; aussi
n'a-t-il pas échappé à une gêne visible. C'est en homme hàtif qu'il
énumère les belles œuvres, les pièces rares. Son cadre était trop
vaste. M. Biais ne nous a donné qu'un " coup d'œil w sur des
richesses dont il sait la valeur, et il voudra s'y reprendre en faisant
halte devant un seul de ces amateurs dont il a souhaité d'être l'his-
torien et le juge autorisé.

tt Gabriel-François Moreau, évêque de Mâcon en 1763, nous est
présenté par M. Lex, correspondant du Comité dans cette ville,
sous le patronage de Prud'hon. C'est, en effet, ce prélat qui recom-
manda Prud'hon, adolescent, aux Etats du Maçonnais, le 17 mai
1774, et obtint qu'on l'envoyât étudier à l'Ecole de dessin de
Dijon. Une aussi heureuse initiative méritait d'être connue. Mais
M. l'évèque de Mâcon eut encore l'honneur de fonder dans sa ville
épiscopala une École d'art qu'il inaugura en personne. Greuze fut
chargé de peindre son portrait que désiraient lui offrir les Etats.
Il commanda lui-même à Greuze le portrait de M. de Valras, son
prédécesseur. Et par surcroît, son palais était un Musée. Plus de
cinquante tableaux, des sculptures, des tapisseries, des gemmes
remplissaient les salles de cette demeure d'artiste. M. Lex a été bien
inspiré en replaçant dans son jour cette figure effacée d'un évêque
amateur, au sens le plus élevé de l'expression. Il a aimé l'art en
homme de goût, en homme de cœur, en citoyen d'une intelligence
supérieure. Ce fut quelqu'un.

« L'Hôtel de ville d'Arles et ses huit architectes , tel est le titre
du curieux mémoire que M. Charvet, membre non résidant du
Comité à Lyon, a lu à celte session. Nous sommes en 1665, Louis-
François de Royers de la Valfenière est choisi pour construire
l'édifice. iMais il n'est souveraineté qui soit à l'abri d'une usurpa-
tion. Puget faisait grand bruit dans la région. Les consuls ont

RAPPORT GEXERAL. 63

l'idée de l'appeler à Arles. Il s'y rend par deux fois en 1672 et
soumet ses plans. On les discute. Pendant ce temps, un certain
frère Clément, religieux aujjustin, entre en lice. Il est assisté d'un
architecte de Tarascon, Nicolas Lieutaud. Puis vient le tour d'un
peintre arlésien, Jacques Peitret. Et les plans de pleuvoir! Mais
Dominique Pilleporte se présente, et Jean Kocliair le suit de près.
Les consuls délibèrent et ne s'entendent pas. C'était à prévoir.
Pour achever de les rendre perplexes, Jules Hardouin-Mansart,
âgé de vingt-sept ans, vient augmenter le nombre des concurrents.
M. Charvet vous a dit les réclamations de La \ alfenière. Ses con-
frères firent évidemment comme lui. Peine perdue! Le vestibule
voûté en pierre est l'œuvre de Mansart, et c'est à lui, le huitième
larron, que revient l'honneur de la construction dans ce qu'elle a
de remarquable. Incidemment, M. Charvet fait passer sous la voûte
hardie, œuvre du jeune iVIansart, la belle Mme de Grignan. Celte
apparition toute gracieuse ajoute à l'intérêt de son étude.

K Est-ce une page d'histoire que vous a lue M. Léon Giron,
membre non résidant du Comité au Puy, à propos de V Assonqjtion
de François Le Moyne, conservée dans l'église de Saint-Julien-
Chapteuil? Oui, certes; mais l'histoire, dans la circonstance, ne
laisse pas d'être romanesque. La mère de Le Moyne, veuve en
1693, alors que son fils était âgé de cinq ans, avait épousé, cette
même année, le peintre Vrac de Tournière. Union de courte durée.
En 1702, Tournière et sa femme se séparaient. Quelque dix
ans plus tard, Le Moyne avait grandi. L'Académie royale le comp-
tait parmi ses membres. L'honnête peintre recueillit sa mère à
son foyer. X'en soyons pas surpris : il habitait rue des Bons-Enfants.
L'évêquedu Puy, M. de La Roche-Aymon, ayant souhaité, en 1718,
de pouvoir offrir une peinture aux moines de Saint-Julien, s'ou-
vrit de son désir au duc d'Antin, qui chargea Le Moyne de satisfaire
le prélat. Le Moyne avait deux palettes : c'est un détail que relève
M. Giron. La première comportait comme couleurs fondamentales
le jaune et le rouge, dont le mélange permettait au peintre d'obte-
nir des tons roux. Il en usait pour ses scènes mythologiques. Le
rouge et le blanc dominaient sur la seconde palette. Celle-ci servait
à peindre les sujets religieux. Le Moyne, on le voit, était un homme
méthodique. Il fut aussi, pour son époque, un consciencieux. Il

64 RAPPORT- GÉNÉRAL.

avait le respect de la nature. Se voyant chargé de peindre une
Assomption pour M. de La Roche-Aymon, il s'avisa de nous laisser
le portrait de sa mère dans la figure de la Vierge qui, les mains
jointes, assise sur des nuages, s'élève dans les airs escortée par des
groupes d'anges dont François Boucher, disciple de Le Moyne,
se souviendra plus tard et, sans grand effort, fera des Amours
potelés et souriants. Je m'attarde. Mais cette histoire a son épi-
logue. Le Moyne perdit sa mère, puis sa femme, puis son protec-
teur le duc d'Antin, et enfin... la raison. La main tremblante du
peintre devint inhabile à tenir le pinceau. La plume n'aurait pu
traduire ses pensées confuses. C^est alors qu'un de ses élèves,
Nonotte, le suppléait comme secrétaire, et M. Giron a retrouvé
dans les papiers respectés par l'incendie de l'abbaye de Saint-
Julien cette curieuse mention : « M. Nonotte nous mande de la
« part de M. Le Moyne pour que soit lacérée ou brûlée la Vierge
(i Marie dont M. l'évèque de La Roche-Aymon a fait don au prieuré
« en 1718. AL Le Moyne, en démence, prétend qu'il fut sacrilège
Il de pourtraire sa mère, et que pour ce, sa mère souffre dans les
« flammes du Purgatoire. Nous prions pour lui. " Ces lignes ne
rendent-elles pas deux fois précieuse V Assomption de Saint-
Julien-Chapteuil?

« Pendant que je suis dans l'Auvergne, tout occupé de Le Moyne,
les provinces frontières se sont levées. On accourt vers Paris de
toutes parts. J'entends des voix connues : MM. Bouillet, Benêt, de
Longuemare, Denais, de Granges de Surgères réclament leur tour
de parole.

« L'étude de M. l'abbé Bouillet, correspondant du Comité à
Caen, sur les Boiseries de la Val-Dieu^ renferme un enseignement.
Ces boiseries sont l'œuvre d' un huchier dont le nom ne nous est pas
connu. Leur importance n'a rien de considérable. Elles datent de
la fin du dix-septième siècle. Des guirlandes, des pilastres, quelques
cariatides s'échappant d'une gaine ornée constituent le décor de-
vant lequel s'est arrêté M. Bouillet dans l'église de la Val-Dieu.
Mais votre confrère vous l'a dit : « Cette œuvre est belle autant par
« la perfection du travail que par l'heureux agencement des parties
« qui la composent. Les sculptures, ornements, draperies, chapi-

RAPPORT GENERAL. 65

«teaux, figiiros, feuilla*jps et fleurs ont été fouillés en plein bois
u par un cisoau d'une énergie sans préciosité, avec une vigueur
u sûre d'elle-même et maîtresse de ses effets. C'est de l'art, mais
« de l'art puissant et robuste. » M. Bouillet tiendrait-il un autre
langage s'il avait à jnger des pages décoratives d'un Coyzevox ou
d'un Buyster? Conclusion, Messieurs : l'École française au dix-
septième siècle a sa doctrine et son style perceptibles sous le
ciseau de l'artisan tout aussi bien que dans le travail des maîtres
en renom. Cette unité, cette foi est à son honneur, et j'ignore si
les ouvrages que l'on exécute aujourd'hui présentent un caractère
analogue ; j'ignore si la discipline de nos décorateurs permettra
dans deux cents ans de préciser l'époque à laquelle ils auront
tenu l'outil. L'art sous Louis XIV porte une date qui n'est pas sans
gloire.

« m. Armand Benêt, membre non résidant du Comité à Caen,
est l'auteur de deux mémoires puisés à des sources dififérentes,
mais présentant certaines analogies. Ils ont pour titre, le premier :
Peintres des seizième au dix-huitième siècles, notes et documents
extraits des fonds paroissiaux des archives du Calvados; le
second : Artistes d'Avranches, Bayeux, Cherbourg, Coutances,
Saint-LOj Valognes et Vire au dix-huitième siècle^ d'après les
rôles de la capitation. Ce sont deux répertoires inédits que vous
ofifre M. Benêt. J'entends l'observation des metteurs en œuvre. Hé !
Messieurs, soyons de bonne foi! Les ouvrages les plus consultés,
les guides les plus sûrs, les plus familiers de quiconque touche
aux études historiques, ce sont précisément les dictionnaires, les
nomenclatures bien établies, les tables méthodiques, les réper-
toires faits de clarté et de précision. En ce temps de vie fiévreuse,
qui donc a le loisir de tout lire et de compulser les chartes origi-
nales? Sachons gré, croyez-moi, au lecteur préalable, au chercheur
modeste, patient, obstiné, qui consent à disposer pour nous « à pied
d'œuvre n les éléments de nos livres de demain. Ne faisons pas fi
des répertoires. Saint-Simon nous révèle qu'à son époque les gens
de goût disaient volontiers d'une personne qui se souvenait de
beaucoup de choses et se montrait toujours prête à instruire les
autres : « C'est un répertoire! >' Conservons à ce mot le sens élo-
gieux que lui donnait Saint-Simon.

5

66 RAPPORT GÉNÉRAL,

« Les Sphinx de Pavilly dont s'est occupé M. P. de Longuemare,
membre de la Société des antiquaires de Normandie, sont deux
sculptures énergiques, de grand aspect, datant, selon toute vraisem-
blance, du dix-septième siècle. Elles décorent le parc de M. le
comte d'Auray. Les têtes ont un peu souffert, mais la poitrine se
dessine bien, et les corps de lion sont presque intacts. Un écusson
sculpté sur la housse qui recouvre le corps des sphinx paraît ren-
fermer les armoiries des Le Marchand de Bardouville ou des Cara-
das. Est-ce dans les archives de ces maisons qu'il conviendrait de
chercher le prix fait des sculptures de Pavilly? On serait tenté d'y
voir des œuvres de Puget. Le maître a travaillé au Vaudreuil en
Normandie. Mais nulle preuve de cette attribution trop flatteuse,
pour qu'on l'accueille sur le simple examen des sphinx en question.
Ce sont de belles œuvres. Sachons gré à M. de Longuemare de nous
en avoir révélé le mérite, mais tenons réservée la question d'attri-
bution.

« Ce n'est pas une plume, c'est un crayon très fin qu'il faudrait
tenir à la main pour reproduire dans ses détails le maître-autel de
la cathédrale d'Angers dont vous a parlé M. Joseph Denais, corres-
pondant du Comité. L'auteur de ce décor fastueux s'est appelé
Denis Gervais. 11 s'est qualifié lui-même sculpteur et pensionnaire
du roi. La justification de ce double titre nous échappe, mais assu-
rément l'Académie royale dut compter dans ses rangs au dernier
siècle des hommes moins habiles que ce Denis Gervais. Il excellait
à façonner le marbre ou l'albâtre, à disposer des colonnes, à simu-
ler les nuages, à cadencer les figures d'anges, les cassolettes, les
diadèmes. Bref, ce fut un homme expert en l'an de grâce 1755.
M. Denais vous a communiqué le contrat passé entre Gervais et le
Chapitre de la cathédrale. Tout le monde fut d'accord. On était en
veine de conspiration contre les lignes sévères, le style simple et
grand. On aimait le bruit, la recherche, la pompe et l'or prodigué.
Gervais tenait réserve de ces articles en abondance. Il servit les
chanoines à souhait. Son œuvre n'est pas sans aspect. Elle porte
une date, qui le conteste? Mais si notre sens critique trouve à re-
prendre dans le baldaquin surchargé de l'autel de Denis Gervais,
par contre, cette œuvre reste un spécimen très complet du style
retentissant en honneur sous Louis XV.

RAPPORT Gi:\ERAL. 6T

" AI. de Granges de Surgôres, correspondant de la Société des
antiquaires de Krance à Nantes, un érudit, un chercheur que rien
ne lasse, se mêle à votre groupe pour la première fois. Prêtons
l'oreille. Votre nouveau confrère a frappé au bon endroit. Il a dé-
pouillé les minutiers de sa ville. Et grâce à ces découvertes, nous
savons maintenant que les grandes voûtes de la cathédrale de Nantes,
commencées en 1626, furent achevées en 1630. Nous savons (|ue le
transept méridional fut adjugé, le 27 mars 1631, pour 32,000 livres
à René Lemeunier, Michel Poirier, Jacques Corbineau, Marin
Gadenier et Guillaume Belliard, tous maîtres architectes de la
ville de Nantes. Cette révélation nous satisfait, car il est bien peu
d'artistes ou d'historiens de l'art qui ne se soient rendus au moins
une fois dans ce transept où rayonne le superbe tombeau du der-
nier duc de Bretagne par Michel Colomb. Les perles fines sont
hors de prix, mais il n'est pas indifférent que l'écrin qui leur sert
de cadre et les protège soit de bonne fabrique. M. de Granges de
Surgères vous a fait l'histoire de l'écrin.

« Je suis trop long. Vos confrères de la région de l'Est s'impa-
tientent. Faisons silence. MM. Gauthier, Brune, Maxe-Werly,
Jacquot ont la parole.

u Conrad Meyt et les sculpteurs de Brou en Franche- Comté,
> tel est le sujet traité par M. Jules Gauthier, membre non résidant
du Comité à Besançon. Conrad iMeyt vous est connu. M. Finot,
M. Charvet ont parlé de lui. M. Gauthier s'attache à ses pas, je
veux dire à ses œuvres maîtresses. C'est un sculpteur allemand que
son rare mérite désigna comme directeur des chantiers de Brou,
avec la haute mission de sculpter les têtes et les mains des gisants
princiers de ce Saint-Denis de la Bresse. Un Florentin, Mariolto, est
son lieutenant. Van Boghem, esprit ombrageux, lasse la patience
de Conrad. Celui-ci émigré à Lons-le-Saunier. Mariotto l'accom-
pagne. Philiberte de Luxembourg leur confie l'exécution de
superbes tombeaux. Ils se mettent à l'œuvre. Mais Henri de Nassau
vient à la traverse. Philiberte dépossédée de ses biens ne peut
achever sa noble entreprise. Conrad et .Mariotto se trouvent sans
appuis, sans salaire sur terre franc-comtoise. C'est alors que
M. Gauthier, tant avec le secours des sculptures de l'époque encore

68 RAPPORT GÉNÉRAL.

visibles qu'à l'aide de j)ii'ces d'archives, ressaisit les deux maîtres
ainsi que leur imitateur Claude Lulier et reconstitue leur œuvre
dans ses pages essentielles. Quelques affirmations de M. Gauthier
inquiètent l'historien que la méthode rigoureuse en honneur
aujounl'hui rend circonspect, mais les rapprochements, les aperçus
dont le travail de votre confrère est tissé, à l'exemple d'une trame
solide et serrée, ne permettent pas de le contredire. Des statues de
haut style, anonymes jusqu'à ce jour, sont restituées par M. Gau-
thier aux hommes dont il s'occupe. Si quelque hésitation subsiste
dans l'esprit de son lecteur, M. Gauthier ne sera pas combattu. Il a
pour lui beaucoup de preuves irréfutables et des vraisemblances
évidemment très proches de la vérité. Les Bisontins voudront tenir
compte de la réclamation formulée par leur compatriote au sujet
de la Pieta de la cathédrale de Besançon.

«Une porte s'entre-bàille, et M. Gauthier, qui tout à l'heure a fait
œuvre de critique et d'historien, nous apprend en quelques mots
rapides ce que renferme la salle voisine. Elle contient le Musée
Gigoux, c'est-à-dire 4^50 toiles et 3,000 dessins légués par le
peintre à sa ville natale. L'exemple est salutaire. Il a été donné par
Ingres à Montauban, par le statuaire David à Angers, par Wicar à
Lille. Le Musée Gigoux aura son intérêt, car le vieil artiste que
nous avons personnellement connu était un délicat et un collec-
tionneur. Nous nous souvenons d'une vente de dessins à l'hôtel
Drouot, en mars 1882, qui rapporta, dit-on, 100,000 francs. Ces
dessins provenaient de chez Gigoux. M. Thiers, amateur à ses
heures, ne voulait rien conclure avec les marchands d'œuvres d'art
sans avoir pris conseil de Gigoux. Mous avons raconté dans des
pages dictées en partie par le peintre ses relations sans nombre
avec ses contemporains; aussi sommes-nous assurés que les histo-
riens futurs de l'Ecole française au dix-neuvième siècle seront
tenus de visiter le Musée Gigoux sous peine d'être incomplète-
ment pénétrés du mérite des peintres ou des dessinateurs dont ils
voudront parler. Les Johannot, Delacroix, Cabat, Couder, Fran-
çais, Laviron, Marquiset et cent autres ont été les amis de Gigoux
et lui ont offert quelque ouvrage. M. Gauthier rappelle également
certaines peintures anciennes de la collection, mais il n'a pas le
loisir d'en retracer la genèse, d'en établir l'authenticité. Ce sera

RAPPORT GÉNÉRAL.

69

sa tâche prochaine. Votre confrère semble désirer qu'un buste eu
marbre du donateur soil un jour placé au milieu de sa collection.
Rien de plus louable, et le buste superbe, modelé ad vivum par
m. Loiiis-Xoël à la veille du Salon de 1882, sera l'effigie sculptée
la plus vraie, la plus vivante qu'il conviendra de placer en pendant
du portrait du maître, par M. Bonnat, au Alusée Gigoux.

« Vous avez présente à la mémoire la communication de .\I. l'abbé
Brune, correspondant du ministère, à Baume-Ies-Messieurs. Il vous
a parlé de sculptures et de peintures conservées depuis plusieurs
siècles dans l'église de Saint-Antoine en Viennois. En l'écoutant,
je me rappelais cette boutade d'un pamphlétaire : « Rien n'est plus
Cl difficile à retenir que de la gloire volée : elle revient tôt ou tard à
u son premier maître. » Antoine Le Moiturier a été longtemps
dépouillé, mais ici même M. l'abbé Requin a plaidé en faveur de
ce grand artiste que .Michel Colomb proclamait « souverain tailleur
d'images» ! Et spontanément, Messieurs, vousavez ordonné la resti-
tution loyale à Le Moiturier de ses belles œuvres sculptées à Dijon
et à Avignon. M. Brune poursuit le procès. La façade de l'église de
Saint-Antoine comprend une centaine de statues. Celles qui déco-
rent Tarchivolte, dans sa partie la plus voisine de la porte, sont au
nombre de douze. Elles représentent des prophètes. Leurs propor-
tions sont plus grandes que celles des groupes disposés dans la
seconde et la troisième zone de l'ensemble décoratif. Le caractère
de ces prophètes est donc nettement écrit. Or, M. Brune n'hésite
pas à réclamer, au nom de Le .Moiturier, toute la sculpture de la
façade. Le sens critique approuve cette réclamation. Ce que l'on
sait de la vie du maître autorise à penser qu'il vécut de longues
années à Saint-Antoine. Mais ce n'est pas seulement Le Moiturier,
c'est le peintre Robin Favier que M. Brilne a le noble désir de
remettre en possession de son patrimoine, et je ne serais pas sur-
pris que des pièces écrites vinssent Justifier un jour ses conclu-
sions plausibles.

-- Très faciunt capitulum. Le chapitre sera complet avec ce
troisième mémoire de .M. Maxe-Uerly, membre non résidant du
Comité à Bar-le-Duc, sur l'Art et les artistes dans le Barrois.
Cette fois, l'auteur a voulu traiter des imagiers, des maîtres

70 RAPPORT GÉNÉRAL.

d'œuvres, des verrriers et des hommes de théâtre. Le cadre est
vaste. M. Maxe-Uerly ne l'a pas restreint par lassitude ou par
oubli. Statues, retables, objets mobiliers, effigies gravées ou
peintes, tout l'intéresse et l'attire. Sépultures, mausolées de
princes, de donateurs éminents, de personnages illustres, sont
poursuivis dans les caves, les greniers, les pièces de débarras où
personne ne songe à s'aventurer. Quel patient chercheur M. Maxe-
Werly! Est-il moins heureux dans le domaine de l'art dramatique
ou lorsqu'il s'occupe de verrières? ÎVe le craignez pas. Sa moisson
est de toute richesse, de toute variété. Les glaneurs perdront leur
temps après lui. Et à l'appui de son texte, M. Maxe-lVerly a mul-
tiplié l'image, si bien que son mémoire a l'attrait d'un Musée.
Suivez, Messieurs, suivez l'exemple de votre confrère du Barrois,
et que toutes nos provinces donnent lieu à des répertoires concis,
lumineux, dans le caractère de celui que M. Maxe-Werly a con-
sacré à sa première patrie.

u Certaines époques se révèlent à nous sous un aspect aimable.
Les maîtres de ces temps faciles sont de taille moyenne, mais ils
nous apparaissent avec un sourire éternel. Tel est le dix-huitième
siècle avant le coup de tonnerre de 1789; tel est Charles Eisen, le
graveur valenciennois, dont M. Albert Jacquot, correspondant du
Comité à Nancy, vous a dit la mort humiliée. Il en faut rabattre
de l'aisance dorée que laissent supposer les estampes d'Eisen dans
les Contes de la Fontaine, édités en 1762 pour les Fermiers géné-
raux. Eisen a connu le res angusta domi. C'est hors de France
qu'il succombe, le -4 janvier 1778. Il s'éteint à Bruxelles, soli-
taire, insolvable, chez un logeur nommé Clause , qui n'est rien
moins qu'un fripon. Ledit Clause s'approprie clandestinement
nombre de dessins laissés par son locataire, entre autres une com-
position qui paraît être importante et que l'accusateur de Clause
intitule : la Séduction. Qu'est devenue cette page? Quel châti-
ment fut infligé au voleur? La pièce apportée ici par M. Jacquot
est muette sur ces deux points. Qu'importe? Nous faisons un pas
de plus vers la lumière au sujet d'un petit maître du dernier
siècle.

a De l'Est au Nord, il n'y a qu'un pas. Ne faisons pas attendre

RAPPORT GEXERAL. m

MM. Quarré-Reybourbon , Cavrois, HénauU, vos confrères du
Nord.

tt Je soupçonne M. Quarré-Reybourbon, correspondant du Comité
à Lille, d'avoir éprouvé un malin plaisir à retracer ici la vie de
Jacques \an Oost. Songez donc! \ous sommes à Paris, et Van Oost,
né à Bruges, vers 1640, prit un jour la résolution de venir se
perfectionner dans l'art de peindre auprès des maîtres de l'Académie
royale. Quel projet plus louable que celui-là! Mais l'artiste fit une
halte à Lille, et Lille le retint pendant quaranteannées. C'est à Lille
qu'il prit femme, eut des enfants et multiplia ses tableaux. Capoue
avait eu raison de l'énergie d'Annibal. Lille centupla les forces de
Van Oost. Et c'est à cette tribune, en plein Paris, qu'un écrivain
lillois raconte ces événements, Paris en est presque confus, à
moins que Paris n'en soit heureux. Somme toute, personne n'a
perdu à ce stage des Van Oost, le père et le fils, dans les Flandres
françaises. Leurs œuvres y ont été en honneur. Ces deux peintres,
descendants assagis de Rubens, habiles imitateurs de Van Dyck,
ont bien fait de vivre dans un cadre à leur taille. Ils y ont gagné de
la renommée, de la fortune et, ce qui est plus rare, un biographe
attentif.

« Les voyages sont instructifs, mais parfois ils peuvent être mor-
tels. Que vous a raconté M. le baron Cavrois, secrétaire général de
l'académie d'Arras? Ne vous a-t-il pas dit le péril de mort que
courut l'émail de Vaulx-Vraucourt à la suite d'un voyage qui
semblait devoir être inoffensil! Cet émail est vénérable. Il date de
1581, et, depuis sa naissance, cette pièce de choix était l'ornement
du trésor de Vaulx. Voilà qu'en 1896 la ville d'Arras ouvre une
exposition rétrospective. On porte l'émail de Vaulx à Arras, Là,
on l'admire, on l'étudié, on le flatte. L'exposition prend fin. Notre
émail est transporté chez un amateur. Dans quel but? Dans la
pensée de le rapprocher momentanément d'un certain nombre de
pièces datant également du seizième siècle et provenant de Limoges
comme l'émail de Vaulx. Aventure toute simple. Mais l'amateur
décède subitement. On pose les scellés sur sa porte. On met aux
enchères sa collection! 0 terreur! Ce passant, ce visiteur d'uu
jour, ce commensal accidentel est compris dans les biens de l'ama-

72 RAPPORT GENERAL.

leur, et c'en est fait de sa liberté! Mais le Pas-de-Calais possède
une commission des monuments historiques à l'œil vifjilant. Elle
eut recours au préfet, qui ne permit pas qu'un jour d'école buis-
sonnière entraînât la mort du llàneur. L'émail de Vaulx est de
retour au village. Félicitons M. Cavrois de nous avoir conté cette
odyssée. L'émail de 1581 renferme de si charmants portraits de
donateurs que sa disparition serait une perte regrettable. Il a, paraît-
il, ses semblables au Musée de Cluny. Tous nos compliments à ce
Musée.

«Antoine Gilis, sculpteur et peintre, est un heureux. M. Hénault,
correspondant du Comité à Valenciennes, vient de lui consacrer
une élude approfondie. M. Eugène Soil avait eu le même souci à
l'endroit de Gilis. Il est vrai que ce sculpteur a eu deux patries :
Tournai et \ alenciennes. Il est juste qu'il ait rencontré deux
biographes. Gilis, à Valenciennes, fut le maître de Jacques Saly, et
il ne quitta cette ville qu'à l'âge de cinquante-cinq ans. M. Hénault
avait donc la pins belle période de la vie de son modèle à raconter
à l'aide de pièces inédites. Il en a fait ample moisson, et l'honnête
sculpteur valenciennois , quelque peu redondant et tourmenté à en
juger par un Hercule terrassant l'hydre, personnage trapu dont
nous avons vu une reproduction entre les mains de M. Hénault, est
désormais ressaisi dans les événements les plus circonstanciés de
son existence. Xous n'exigerons pas qu'on lui élève un bronze dans
la galerie des maîtres de \ alenciennes, mais sa médaille y est à sa
place, et nous l'estimons bien frappée.

« Le Midi réclame ! Le Midi ! Locution vague dont nous avons fait
la dénomination d'un groupe de provinces riches, studieuses,
promptes à l'effort, c'est-à-dire le Béarn, le Quercy, le Languedoc,
la Provence et le Comtat. Laissons pénétrer les envoyés de ces
belles régions. Un délégué de l'Aquitaine a pressé le pas et les
précède.

« Les tilres honorifiques n'ont qu'une valeur viagère. Lorsque
l'homme qui les porte vient à disparaître, c'en est fait de l'éclat
qu'ils ajoutaient au nom. Vous avez entendu M. Charles Braque-
haye, membre non résidant du Comité à Bordeaux, retracer la vie

RAPPORT GEMER AL. . 73

d'Antoine Le Blond de Lafour, peintre de l'hôtel de ville de celte
grande cité. Le Blond s'est qualifié académicien et peintre du roi.
Or, les documents que nous a laissés l'ancienne Académie de pein-
ture, s'ils ont été bien lus, ne permettent pas d'établir l'authen-
ticité de ce double titre. Mais Le Blond est mort en 170G, et ses
œuvres nous dispensent de nous attarder aux qualificatifs de sa
personne. Les quatre-vingt-seize portraits de jurats qu'il peignit
pour le compte de la ville, de 1668 à 1690, justifient le projet
caressé par M. Marionneau et réalisé par M. Braquehaye. Le Blond
méritait une notice. Elle est faite. Votre confrère l'a rédigée à l'aide
de pièces d'archives à demi consumées par la flamme des incendies.
Sachons-lui gré d'avoir fait parler les cendres. Le Blond peignit
aussi des portraits de princes et de souverains. Il fut l'artisan des
entrées somptueuses dans sa ville d'adoption. Il ouvrit école et
voulut être éducateur. Son crayon ne lui suffit point. Il prit la
plume. J'avoue que sa Lettre sur la peinture atteste plus de bonne
volonté que de réel talent. Le Blond n'est pas écrivain. Mais s'il fut
bon peintre, il a droit au respect. M. Braquehaye n'a malheureu-
sement retrouvé que les portraits d'un « clerc de ville » et de sa
femme. 11 se peut que des descendants des jurats ajoutent tôt ou
tard à ces deux toiles quelques portraits d'ancêtres dont ils ne
soupçonnent pas l'origine et qui soient l'œuvre de Le Blond.

« Agrippa d'Aubigné, c'est M. Paul Lafond, correspondant du
Comité à Pau, qui nous le rappelle, se plaignit un jour en un
quatrain mordant que le roi de Navarre lui eût ofifert son portrait.
Le satirique laisse deviner que la peinture offerte tenait lieu d'argent
gagné. Si la peinture était bonne, d'Aubigné pouvait-il se plaindre?
M. Lafond a voulu savoir quel était l'auleur du portrait. Et dès la
première heure de son enquête, il s'est trouvé en face des Bunel.
Ces peintres sont au nombre de trois : Jean, François et Jacob. Jean
exerce son art à Blois en 1518. François, son fils, doit naître entre
1515 et 1530, à Blois, sans doute. Jacob, son petit-fils, verra le
jour à Blois en 1558. François est de bonne heure valet de chambre
et peintre du roi de Xavarre à la petite cour de Pau. Les livres de
comptes compulsés par M. Lafond nous montrent François Bunel
très employé et peu payé ! L'or était rare. Plus rare encore aujour-
d'hui est une peinture authentique de François. Toutes ses œuvres

7* RAPPORT GENERAL.

ont disparu ou nous échappent. Jacob, le petit-fils, est plus à portée
de l'historien. Il a voyagé en Espagne; il s'est épris de Titien et a
travaillé pour Philippe II. De retour en France, il collabore avec
Dubreuil à la décoration de Fontainebleau. Il peint k lui seul une
galerie de portraits que le feu détruira. Peintre en titre de Henri IV,
conservateur du cabinet du roi, il a son logement au Louvre, et
c'est lui qui donnera les premières leçons de dessin à Louis XIII
enfant. Ses peintures ont subi le sort des ouvrages de son père, mais
Thomas de Leu a tout au moins sauvé par son burin le portrait
de Henri IV. Bunel a i)ien vu. Le roi de France sous son pinceau a
le type consacré par Pourbus et Dupré. Remercions M. Lafond de
son excellente monographie des Bunel, si riche en révélations de
tout ordre.

« On reproche souvent aux vieux historiens de faire graviter les
hommes d'une époque dans l'orbite d'un seul personnage. M. Mom-
méja, membre non résidant du Comité à Montauban, vous a prouvé
que le reproche s'appliquerait encore avec raison aux historiens de
notre époque. Il s'agit de la décoration de la salle des actes de la
Faculté de théologie protestante à Montauban. Ce travail, commandé
en 1685 par les Minorités ou religieuses de Sainte -Claire, fut
parachevé en 1771. Or, la tradition orale veut que cette décoration
soit l'œuvre d'Ingres père. Nous savons d'ailleurs par les études de
M. Edouard Forestié qu'aux environs de 1771, Ingres père était
non pas à Montauban, mais à Nice. De plus, il n'avait alors que
dix-sept ans. Voilà pour l'achèvement du travail. Quant à la partie
commandée en 1685, le bon sens nous dit qu'elle ne peut être
attribuée à un contemporain de Louis XV. Au surplus, M. Mom-
méja nomme les décorateurs de 1771. Us se sont appelés Burcq et
Granjac. D'autre part, un écrivain local a nommé l'artiste de 1685.
Il s'appela Dussaut. M. Momméja souhaiterait de l'identifier avec
un Jacques du Soit de 1652, peintre et doreur; mais ce du Soit
n'est inscrit nulle part dans les comptes des bâtiments postérieurs
à 1664. L'artiste se dérobe. En revanche, son œuvre, d'une abon-
dance robuste, ses panoplies, ses trophées, ses rubans, ses médaillons
modelés et peints indiquent que nous sommes en présence d'un
suivant de Le Brun, qui avait emporté dans un pli de sa mémoire
des ressouvenirs de Versailles.

RAPPORT GEXERAL.

« Ici, Messieurs, je me récuse. M. Charles Ponsonailhe, corres-
pondant du Comité à Béziers, vous a signalé un curieux dessin
d'Hubert Robert, sur Thermidor. Je voudrais rendre justice à votre
confrère, mais ma plume hésite. Je ne puis oublier que notre pré-
sident a seul autorité pour bien parler de l'époque dans laquelle
s'est confiné cette fois M. Ponsonailhe. Vous connaissez comme moi
la Bibliographie de l'histoire de Paris pendant la Révolution fran-
çaise, œuvre monumentale que publie en ce moment M. Maurice
Tourneux. Il n'est pas un sujet, pas un trait isolé, se rattachant à
la période révolutionnaire, qui ne soit en puissance dans cette
Somme d'un nouvel ordre. Je n'ose donc franchir le guichet de
Saint-Lazare avec M. Ponsonailhe, tant je crains de trébucher sous
le ferme regard de l'historien assis à ma droite. Terreur inoppor-
tune, sans doute, car le vrai savoir est indulgent. Admirons donc
ensemble ce singulier dessin la Délivrance des prisonniers, com-
posé par Hubert Robert entre le 9 et le 17 thermidor an II, jour
de sa mise en liberté. C'est une allégorie. J'aperçois une jeune
femme qui tient une cage ouverte d'où s'échappent de petits oiseaux.
La Faculté de médecine de Montpellier détient ce dessin. Je ne sais
où Vigée a puisé ses renseignements. Ne parle-t-il pas d'innom-
brables croquis dessinés par Hubert Robert dans sa prison? Vigée
exagère, ou alors un destin mauvais s'est acharné sur les sanguines
de l'artiste, car M. Ponsonailhe n'en a pu découvrir que quatre ou
peut-être cinq. Le dessin de Montpellier était inédit, oublié, ignoré.
Il a pour nous l'intérêt d'un document psychologique. Il donne la
mesure chez son auteur d'une possession de soi toujours rare aux
heures de crise. Mais les prisons de la Terreur comptèrent plus
d'un artiste à l'âme assez virile pour échapper au découragement.
C'est aux Madelonnettes, je crois, que Quatremère de Quincy
modelait les statues de la Liberté et de l'Egalité à l'aide d'un ébau-
choir taillé dans une planche du cachot; Loir dessinait le piédestal,
Rebourg et Guilbert l'exécutaient en carton avec le tranchet d'un
cordonnier, et LaChabeaussière, pour tracer les inscriptions du socle,
usait d'un cure-dent. Au surplus, M. Tourneux vous eût dit cela
mieux que moi, car c'est à lui que j'emprunte l'anecdote.

« M. Pierre Parrocel, correspondant du Comité à Marseille, a
eu l'heureuse pensée de retracer ici l'histoire de la Porte d'Aix.

16 RAPPORT GÉNÉRAL.

C'est le nom populaire de l'arc de triomphe de Marseille. On vous
l'a dit. Ce monument (|ue Puget avait rêvé fut décrété en 1784, et
les sculptures qui le décorent portent la date de 1839. En écou-
tant M, Parrocel, nous ne pouvions nous défendre de songer aux
vicissitudes qui ont marqué l'exécution laborieuse, sans cesse tra-
versée, de l'arc de l'Étoile et de l'arc du Carrousel à Paris. Mêmes
obstacles, mêmes exigences. Penchaud fut l'architecte de la Porte
d'Aix; Ramey fils et David d'Angers en ont été les décorateurs. Le
gros œuvre est d'un praticien consciencieux, habile, Pierre Blu,
dont votre rapporteur est particulièrement heureux de rappeler le
nom. Les édiles de USA espéraient édifier un monument à la gloire
de Louis XVI. Ceux de 1823 eurent la pensée d'honorer le duc
d'Angoulême. La révolution de Juillet fit rejeter les esquisses de
David et de Ramey, qui reçurent l'ordre de composer de nouveaux
emblèmes à l'honneur de l'armée française. Rendons hommage
aux deux statuaires, car leur tâche importante fut vraiment désin-
téressée. Je n'ose inscrire ici los sommes dérisoires qui leur furent
allouées. Et cependant, Messieurs, n'est-ce pas le statuaire qui pré-
cise la pensée maîtresse d'un monument triomphal? Supprimez les
reliefs éloquents de l'arc de Constantin, il ne restera plus qu'une
maçonnerie. Si donc nous sommes jamais appelés à donner notre
avis sur un monument similaire de la Porte d'Aix, prenons tous
l'engagement de songer tout d'abord à sa parure, à l'éclat, à l'opu-
lence du manteau de marbre que des maîtres bien doués seront
chargés de jeter sur l'ossature de pierre.

« L'histoire ensoleillée du Musée de Marseille, tracée par
M. Bouillon-Landais, correspondant du Comité, est une page qui re-
pose l'esprit. Sans doute le nuage traverse çà et là le ciel du tableau.
Où donc l'azur est-il éternel? Mais votre confrère nous fait assister
aux débuts modestes d'une collection provinciale, à ses développe-
ments et enfin à son installation princière dans le palais de Long-
champ. Cette progression est attachante, et il semble que la grande
cité ait pour un jour fait silence autour des belles œuvres, peintures
de valeur, marbres ou bronzes de Lequesne, deBarye et de Cavelier
qu'elle portait joyeuse dans l'édifice construit par l'architecte de haut
mérite Espérandieu. Ce sont là. Messieurs, des souvenirs d'hon-
neur, et M. Bouillon-Landais, qui aurait eu le droit de dire, en par-

RAPPORT G Ë\'ER AL. 77

lant (le ces événemenls oubliés : quorum pars magna fui, laisse à
peine soupçonner le rôle dont il s'acquitta en conservateur vigi-
lant et actif. Soyons plus équitables; les conservateurs de Musée
sont des trésoriers, et quiconque fait fructiGer un trésor au profit de
tous a quelque droit à la reconnaissance publique.

« Puget à Aix, tel est le titre d'une brève étude de M. Numa
Coste, correspondant du Comité à Aix. C'est le peintre qui, cbez
Puget, a tenté la plume de vofre confrère. Il vous a dit la genèse
de deux toiles que l'historien de Haitze, en 1679, semble con-
fondre dans un même éloge, alors que M. Coste, avec plus de
critique, nous avertit de l'inégale valeur des deux peintures.
V Annonciation est connue. Lagrange l'a décrite, mais il n'a pas
dit que ce tableau renfermât les armoiries de la famille Meyronnet
de Saint-Marc, ce que constate M. Coste. Lagrange a également
regretté de n'avoir pu découvrir une pièce quelconque établissant
la date d'exécution de cette peinture; or, l'écrivain qui m'occupe
vous a lu le prix fait de treize tableaux confiés à Puget par les
Jésuites d'Aix, et V Annonciation fut la première, peut-être la
seule, des peintures exécutées par le maître à la suite de l'accord
conclu, le 2 janvier 1658, entre lui et les Jésuites. La découverte
de M. Coste a son mérite. Elle fixe une date. Elle nous révèle en
outre que l'homme qui, de son propre aveu, se plaisait aux grands
ouvrages, ne se sentait pas troublé par la commande de treize
peintures! Il est vrai que la commande resta lettre morte. V An-
nonciation paraît être de la main de Puget. La Visitationj^\Q\x\e
de ressouvenirs de Véronèse, ne doit pas être l'œuvre personnelle
du peintre auquel on doit le Salvator mundi. M. Coste vous a dit
les difficultés survenues entre les Jésuites et Puget. C'est une page
inédite, curieuse, qui s'ajoute aux pages douloureuses de la vie du
grand homme. Théophile Gautier a dit un jour : ci Les contem-
« porains pardonnent volontiers au talent stérile; par contre, la
« fécondité du génie ne séduit l'humanité qu'avec le recul des
tt siècles. '^ Je propose aux futurs historiens de Puget d'adopter cette
sentence pour épigraphe.

« Un autographe sur la marge d'un dessin! M. Ginoux, membre
non résidant du Comité à Toulon, s'est attaché à la personne de

78 RAPPOHT GENERAL.

Jacques Rigaud, dessinateur et graveur marseillais. On le disait
Parisien. On le faisait naître en 1700. On le prénommait Jean-
Baptiste. Autant d'erreurs. Jean-Baptiste est le neveu de Jacques,
et à diverses reprises l'un et l'autre ont collaboré aux Vues de
châteaux et de maisons royales^ éditées par Jacques Rigaud. Les
archives de Marseille n'ont pas encore livré l'acte de naissance de
Jacques Rigaud, mais qu'avons-nous besoin de ce document? Vous
vous souvenez de l'attaque infructueuse du prince Eugène et du
comte de Savoie contre la ville de Toulon en 1707. Jacques
Rigaud était là. Il fut témoin du bombardement. Vite des crayons
et de l'encre de Chine. Voici la scène reproduite en un dessin
superbe mesurant plus d'un mètre de largeur. Rigaud fera présent
de son dessin à Lamoignon de Bàville, intendant du roi en Lan-
guedoc. C'est un personnage puissant. L'occasion paraît bonne
pour solliciter sa protection. Aussi, dans sa dédicace, notre artiste
exprime-t-il le désir d'entrer dans le bureau des fortifications de
la cour. Et comme corollaire de sa requête, il se dit de Marseille,
âgé de vingt-six ans. Quelles pièces d'archives vaudraient ce témoi-
gnage relevé par M. Ginoux sur le magnifique dessin de Jacques
Rigaud que conserve le Musée de Toulon?

«M. Labande, correspondant du Comité à Avignon, entre ici
pour la première fois. Ouvrons-lui nos rangs. Mais c'est à tort
que, sur la foi d'une annonce, nous avions pensé qu'il se présen-
terait accompagné d'un simple enlumineur. Il n'en est rien. A la
vérité, Guyot Baletet, miniaturiste avignonnais du quinzième siècle,
est à la droite de M. Labande. Il tient sous le bras le Livre d'heures
qu'il acheva d'orner de ses exquises compositions sur vélin le
28 avril 1488, mais j'aperçois derrière lui tout un groupe d'ar-
tistes enlumineurs, ses contemporains. Ce sont Nicolas Prevot,
Colin de Toysie, Guillaume Gastel, Georges Trubert, Antoine et
Etienne Bolety, Olivier Bon-Ami, que sais-je encore? Ces vieux
maîtres, dont M. Requin vous avait en 1889 signalé l'existence,
n'ont pas voulu que vous puissiez douter du mérite de leur con-
frère Guyot Baletet. Ils le couvrent de leur propre renom. Et tous
ces artisans de petits chefs-d'œuvre vous demandent de contre-
signer pour les siècles futurs les lettres patentes de l'École de
miniature avignonnaise. Nous chargerons M. Labande d'un décret

RAPPORT GÉNÉRAL. 79

bien en rt^glc, lil)ellc par votre Comité, donnant satisfaction aux
maîtres du Comiat.

«M. ra])I)é Requin, membre non résidant du Comité à Avignon,
a reconstitué la biographie d'un sculpteur maçonnais du seizième
siècle, Imbert Boaclion. C'est un maître de fière allure. Deux
œuvres de cet artiste subsistent encore à Avignon. M. Requin en a
dit la valeur et aussi les mutilations. Le retable de la chapelle des
Parpaille à l'église Saint-Pierre est un morceau à la fois puissant
et délicat. Le ciseau de Boachon est d'une souplesse remarquable.
Pourquoi ce retable est-il déshonoré par trois figures de fabrique
industrielle récemment placées entre des pilastres dont le décor,
d'un style excellent, rappelle les fines arabesques de Jean d'Udine?
Des verrues de cette importance sur un visage où tout est lumière
sont une profanation. L'autel et le retable de la chapelle des Doni
à l'église de Saint-Agricol ont également souffert, mais combien
précieux sont les restes inaltérés de ces pages maîtresses! Et ce
qui ajoute au prix de pareils ouvrages, ce sont les détails doulou-
reux que nous donne M. Requin sur les contestations, les procès
dont souffrit Boachon avant d'obtenir payement. Vous vous rap-
pelez le mot de M. Poirier, dans la comédie d'Augier : « Comment,
« s'écrie Gaston de Presles, trouveriez-vous mauvais qu'on protège
tt les arts? 5) Et M. Poirier lui répond : « Qu'on protège les arts, bien!
« mais les artistes, non... « IlL Poirier doit être de vieille souche.
Les Doni d'Avignon, au seizième siècle, pensaient comme lui.

'i J'ai fini, Messieurs. Mon interminable discours a lassé votre
patience. Je m'en excuse, mais vous êtes responsables dans une
large mesure de l'étendue de ce rapport. Deux fois seulement
depuis vingt-deux ans votre Comité avait inscrit, comme il l'a fait
cette année, cinquante mémoires à l'ordre du jour d'une même
session. Sans doute votre nombre qui va grandissant nous donne
le secret de cette fertilité qui est votre honneur. Mais je soupçonne
une autre cause à cette éclosion soudaine d'excellentes études en
la présente année 1898. Vous êtes des érudits, Messieurs, mais
vous êtes avant tout des patriotes. A ce double titre, vous avez eu
présentes à la pensée les grandes journées de Thermidor an VI,
dont un siècle révolu nous invile à fêter le centenaire. N'est-ce

80 RAPPORT GENERAL.

pas le 0 iheimidor de l'année magique dont j'évoque le souvenir
que Ton vit se déployer depuis le Muséum d'histoire naturelle
jusqu'au Champ de Mars un cortège de dieux? Raphaël, Zampieri,
Titien, Véronèse, Corrêge avaient déserté leur patrie natale, et
Paris acclamait au nom de la France ces maîtres de toute majesté
et de toute séduction. Le Laocoon, le Gladiateur, V Antinous,
Mclponiène et cent autres chefs-d'œuvre dominaient les vingt-sept
chars pliant sous le faix des dépouilles opimes dont notre pays se
sentait redevable aux vainqueurs d'Arcole et de Rivoli. In million
d'hommes étaient debout. Les acclamations de la France, repré-
sentée par l'élite de ses penseurs, se mêlaient aux salves des
canons. Et lorsque les chars furent disposés en hémicycle sur le
Champ de Mars, dans l'enceinte radieuse circonscrite par ces
trésors, les dépositaires du pouvoir reçurent la charte des con-
quêtes. L'état volumineux des peintures, des marbres, des ivoires,
des vélins, des médailles, des camées apportés d'Italie fit trembler
d'émotion les mains qui le recevaient. Un hymne patriotique écrit
par Lesueur sur des vers de Lebrun-Pindare releva la pompe de
cette solennité. Puis le chant des siècles, le Carmen sœculare
d'Horace, dont Philidor avait jadis noté les stances, fut entonné
par un peuple ivre de joie.

« Événements prestigieux, heures magnifiques dans la vie d'une
nation!

Il Mais, on l'a dit, l'histoire est un perpétuel recommencement.
C'est pourquoi, Messieurs, depuis vingt-deux ans vous donnez à la
France le spectacle d'une marche triomphale de peintures anciennes,
de marbres oubliés, de tapisseries et de tentures habilement tissées,
de miniatures, de plans d'églises ou de châteaux, de documents
véridiques et précieux sur les maîtres de l'École française. Depuis
vingt-deux ans, vous ne vous lassez pas de reprendre le chemin
de la capitale, contribuables volontaires de la Provence, duComtat,
du Languedoc, de l'Aquitaine, de la Bretagne, de l'Artois, des
Flandres, de la Normandie, de la Franche-Comté, de la Picardie,
de l'Ile-de-France, de l'Orléanais et de la Touraine! Avais-je tort.
Messieurs, de parler à l'instant de la force de persuasion de votre
Comité, sensible aux points les plus extrêmes du territoire? La

1

SEAMCK GEIVERALE. 81

France laborieuse n'cst-elle pas magnifiquement représentée par
TOUS tous, qui que vous soyez, archivistes, amateurs, hommes d'en-
seignement, artistes ou magistrats? L'ancienne France ne lut
témoin qu'une fois, en Thermidor an \I, d'une marche triomphale
de chefs-d'œuvre. La France de nos jours assiste depuis vingt-
deux ans au tribut incessant des provinces. Et si nous constatons le
succès particulier de la session présente, c'est, n'en doutons pas,
qu'il vous a plu de célébrer avec éclat le centenaire des trophées
de l'an IL Je l'accorde, les vingt-sept chars de Thermidor auraient
été superflus pour transporter le fruit de vos conquêtes; sans doute
vous n'avez pas vu sur votre passage, aux approches de cette salle,
un million d'hommes debout et attentifs. Mais un ministre d'hier,
des érudits, des critiques, des maîtres vous attendaient ici , et ils ont
applaudi à vos découvertes. Les trésors d'art dont vos mains sont
remplies, pour être moins célèbres peut-être que les pages d'un
Raphaël ou d'un Corrège, sont, en revanche, des œuvres françaises
qui n'ont pas à craindre un 1815. N'est-ce rien, Messieurs, je le
demande, que de bien connaître ses ancêtres? Les Conrade, Aba-
quesne, Boachon, Baletet, les Bunel, Claude Lulier, I^e Moiturier,
Claude Content, Nicolas Jacques, Eisen, Mansart, Bouchardon,
Puget, Le Moyne, sont pour nous des ancêtres, et nous ne nous
lasserons pas d'apprendre sur leur compte. Voilà pourquoi vos
études, les pièces d'archives, les critiques apportées par vous à
cette tribune ont tant de prix à nos yeux. Aussi quand je rap-
pelais tout à l'heure les cinquante mémoires que vous avez lus
depuis quatre jours en ce glorieux centenaire de l'an VI, cet
ensemble de bons travaux m'apparaissait comme une sorte de
Carmen sœculare^ plus durable, plus utile, mieux approprié aux
intérêts élevés de notre grande nation et non moins harmonieux
que ne le fut, il y a cent ans, l'hymne oublié de Philidor. n

Séance générale du samedi 16 avril.

PRÉSIDENCE DE M. A. RAMBAUD.

Le samedi 16 avril a eu lieu, dans le grand amphithéâtre de la
nouvelle Sorbonne, sous la présidence de M. Alfred Rambaud,

6

82 SEAMCE GENERALE.

ministre de rinstruction |)ul)Iiqiie et des lîeaux-Arts, l'assemblée
générale qui clùl chaque année le Congrès des Sociétés savantes de
Paris et des départements, et des Sociétés des Beaux-Arts des
départements.

Le ministre est arrivé à deux heures, accompagné de M. L. Liard,
membre de l'Institut, directeur de l'Enseignement supérieur, con-
seiller d'Ktat ; de M. A. Sacquix', chef du cabinet, et de M. Leydier,
chef du secrétariat particulier.

Il a été reçu par iUM. les doyens de la Faculté des lettres et delà
Faculté des sciences, M. de Saimt-Arroman, chef du bureau des
travaux historiques et des Sociétés savantes ; par les hauts fonc-
tionnaires de l'Université, M. le secrétaire de l'académie de Paris
et par MM. les membres du Comité des travaux historiques et scien-
tifiques.

M. Alfred Rambaud a pris place sur l'estrade, ayant à sa droite
MM. Alexandre Bertramd, de l'Institut, président de la section
d'archéologie du Comité, président du Congrès ; Ch. Tranchant,
vice-président de la section des sciences économiques et sociales ;
Xavier Charmes, de l'Institut, directeur honoraire au ministère de
l'Instruction publique ; Léon Vaillant, secrétaire de la section des
sciences ; G. Servois, directeur des Archives nationales, membre
du Comité; — à sa gauche : MiM. L. LlARD, de l'Institut, directeur
de l'Enseignement supérieur, conseiller d'Etat; Levasseur, de l'In-
stitut, présidentde la section des sciences économiques et sociales;
Bouquet de la Grye, de l'Institut, président de la section de géo-
graphie historique et descriptive ; Milne-Edwards, de l'Institut,
vice-président de la section des sciences ; Darboux, de l'Institut^
membre du Comité; Janssen, de l'Institut, directeur de l'observa-
toire de iMeudon, membre honoraire du Comité.

MM. Sacquin et Leydier, chef du cabinet et chef du secrétariat
particulier; de Saint-Arroman, chef du bureau des travaux histori-
ques ; le docteur Hamy, Himly, Glasson, Grandidier, E. Babelon,
JuGLAR, de l'Institut; F. Buisson, Bienaymé, Octave Noël, Maunoir,
Henri Cordier, Gabriel Marcel, prince Roland Bonaparte, DavannEj
Henri Omont, Jules Guiffrey, Houdas, E. Lefèvre-Pontalis, mem-
bres du Comité; Barbier de Meynard, de l'Institut, administrateur
de l'École spéciale des langues orientales vivantes ; Bergeron, se-
crétaire perpétuel de l'Académie de médecine ; E.-A. Martel,

_n

DISCOURS DE M. LE M IXIST RE 83

Louis RoussELET, Deligmières, Georges Harmaxd, E. Trutat, Lêou
Salefra\que, le docteur V. Ledé, Fraxche, sous-chef du bureau
(les travaux historiques et des Sociétés savantes, etc., etc., ont éga-
lement pris place sur l'estrade.

Aux premiers rangs de riiémicycle on remarquait MM. Fri.v-
G\ET,NiE\VE\'GLO\vsKi, Adrien Dupuy, Hémox', Jules Gautier, Lavié-
viLLE, Pestelard, inspecteurs d'académie ; Bertagne, Fourteau,
Staub, Cuvillier, Voism, Jalette, Morlet, proviseurs et censeurs
des lycées de Paris ; Braquehaye, l'abbé David, Le Sergent de
Moxnecove, R. de La Grasserie, Léon Maxe-Werly, comte de
Marsy, de Malarce, Justin Dupoxt, le docteur Barthès, Ludovic
Drapeyron, Jules Gauthier, Alexandre Boutroue, Toussaint Loua,
Léon de Vesly, docteur Rouire, M. et M-"' Erivest Chantre,
Aug. Chauvigné, Duraxd-Lapie, Gauthigt, Gaston Le Breton,
Quarré-Reybcurbox, Gabriel Ventenat, Georges Blondel, Camoix
de Venge, Emile Belloc, Henri Escoffier, Charlier-Tablr,
Guesnon, Eugène Chatel, de Beaumont, Albert Jacquot, Maurice
HÉNAULT, etc., etc.

La musique du 24' régiment d'infanterie prêtait son concours
à cette cérémonie.

M. le ministre a ouvert la séance et donné la parole à M. Darlu,
membre du Comité des travaux historiques et scientifiques, qui a lu
le discours d'usage.

M. le ministre a pris ensuite la parole en ces termes :

tt Messieurs,

« Depuis le jour où M. Guizot organisait l'union des Sociétés
savantes, en lui donnant pour charte la liberté, l'institution n'a
cessé de prendre de nouveaux développements et, tout le monde
en convient, de se perfectionner.

it A travers ces modifications, ont persisté deux organismes,
dont chaque jour met en lumière plus vive l'utilité et la nécessité.

Il D'une part, le Comité des travaux historiques, devenu le
Comité des travaux historiques et scientifiques, et dont le rôle con-
siste, comme l'a voulu M. Guizot, à transmettre aux Sociétés
savantes, a d'un centre commun, les moyens de travail et de succès
u qui ne sauraient leur venir d'ailleurs et recueillir à ce même'

84 DISCOURS DE M. LE MINISTRE.

« centre les fruits de leur activité pour les répandre dans une
« sphère plus élevée » .

« D'autre part, le Congrès des Sociétés savantes, qui se réunit
annuellement à Paris et où vous venez, avec la pleine liberté qu'a
voulu vous assurer votre fondateur, mettre en commun et livrer à
la plus large publicité les résultats de vos recherches et de vos tra-
vaux .

« Votre congrès a subi d'importantes modifications, car toutes
les sciences sont venues tour à tour y revendiquer et y occuper leur
place légitime. Aux deux sections qu'avait seules prévues M. Guizot,
celle d'histoire et philologie et celle d'archéologie, se sont ajoutées
celle des sciences, puis celle des sciences économiques et sociales,
puis celle de géographie historique et descriptive. La section des
sciences a dû elle-même se subdiviser en sous-sections qui tendent
à devenir plus nombreuses.

« N'oublions pas que, parallèlement à vos travaux, se poursui-
vent ceux des Sociétés de^ Beaux-Arts, réunies dans la splendide
salle de l'Hémicycle, où le pinceau de Delaroche a convié les artistes
du passé à entourer les trônes réservés aux trois grands génies
artistiques de l'ancienne Hellade.

(t Nous nous croyons en mesure. Messieurs, quelque ampleur
que doivent prendre dans l'avenir, par le progrès même des sciences,
vos futures assises, de les suivre dans tous les développements que
vous jugerez à propos de leur donner. Il n'est pas à craindre que
Paris puisse jamais faillir à ses devoirs d'hospitalité envers les
représentants provinciaux de la science et de l'art français.

« Ce n'est donc aucune inquiétude de ce genre qui m'a porté à
étudier le projet tendant à faire alterner entre Paris et quelques
villes des départements l'honneur de recevoir le Congrès des Sociétés
savantes.

« Ce projet, soumis d'abord à l'examen du Comité, y a ren-
contré une approbation unanime.

tt II est donc entendu que votre prochain Congrès se tiendra dans
une ville de province; le suivant, celui de 1900, viendra néces-
sairement contribuer à l'éclat dont rayonnera la métropole de la
France ; et ainsi se poursuivra l'alternance.

« Les avantages de la réforme sont évidents. Celles de vos ses-
sions qui auront pour théâtre une de nos villes de province, — et

DISC ou us DE M L K \I1\ISTKE. 85

non pas seulement une très grande ville, non pas seulement uiip
ville (l'Université, mais toute ville qui, parmi les compétitions (|u'il
est bien permis de prévoir, aura fixé votre choix, — tron\oiont
dans l'originalité même du milieu provincial un renouveau de vita-
lité et de fécondité.

tt Tel centre vous offrira l'attrait d'incomparables merveilles
arcbéologi(|ues et préhistori(|ues; tel autre, celui d'une région infi-
niment intéressante au point de vue géologique, comme le sont, par
exemple, la Bretagne avec ses granits battus de l'Océan, l'Auvergne
avec ses volcans éteints, le Languedoc avec ses causses pleines de
surprises; ici vous serez sollicités par des institutions degrand inté-
rêt économique ou social; là, dans un de nos grands ports, vous
serez comme baignés d'effluves marins, vous sentirez tout proche
les mondes que vous croyiez lointains, et tout prés de votre cœur
les Frances d'outre-mer. Quelque jour, peut-être, vous serez
tentés de passer la Méditerranée et d'aller installer vos assises dans
cette Algérie où les Roumis ont retrouvé la trace des Romains, ou
bien au pied de la colline où se dressa Carthage. Partout vous
rencontrerez un accueil empressé, les mêmes souhaits de bienvenue
dans les accents dont la variété même fait le charme de notre lan-
gue; partout votre présence suffira à faire sortir de l'ombre des
trésors d'art et de science, suscitera des collaborations inattendues,
affranchira des bonnes volontés qu'enchaînait peut-être trop de
modestie; et le réveil de vie que vous aurez provoqué sur votre
passage profitera peut-être à l'éclat de vos futures sessions pari-
siennes.

«Et ne serait-ce pas déjà un grand avantage que d'avoir mieux
fait connaîtie la province aux savants de Paris, et aux provinciaux
mêmes les provinces que, sans une telle occasion, ils n'auraient
jamais visitées? Peut-être avons-nous le tort de vivre un peu trop
chacun chez soi ; si le provincial affectionne son coin de pays, pour
beaucoup de Parisiens, Paris n'est qu'un coin dont ils ne sortent
pas volontiers. Le Congrès les en fera sortir, les promènera au
\ord et au Sud, à l'Ouest et à l'Est, leur révélera la variété infinie
et l'originalité de ces provinces françaises qui se souvieiment d'avoir
été autrefois des nations, avec leurs lois, leurs parlements, leur
église, leur dialecte, leurs costumes, leur art, leur littérature, tout
au moins learfolk-lore. C'est de la forte originalité de ces petites

86 DISCOUUSDEM.LEMIIVISTRE.

patries que sont faits le charme et la puissance de la grande patrie.
Miclielet a déjà montré comment de tous ces esprits locaux s'est
formé l'esprit national. La France, si diverse de races, est avant
tout une harmonie.

« Revenons aux travaux que vous avez accomplis cette semaine.
Toutes vos sections ont rivalisé de féconde activité.

« La réunion des Sociétés des Beaux-Arts vous a vus, suivant
l'heureuse expression de M. Alillaud, sénateur, un de vos présidents,
« diriger vos investigations vers toute œuvre qui s'éclaire d'un
« rayon d'art et de génie n .

« La section d'histoire a mis au jour de précieux documents,
précisé d'importants points de détail, sur lesquels pourront se
fonder en toute sécurité les travaux d'ensemble, les hardies et
larges généralisations comme celles dont i\L Darlu nous a offert,
au début de son discours, un éloquent exemple.

« J'ai vu avec grand plaisir que votre section d'histoire n'a pas
négligé la période révolutionnaire : beaucoup de lectures ont eu
pour objet de nous faire comprendre comment fonctionnèrent dans
tel département les assemblées locales créées par la Révolution;
comment, au plus fort de la tourmente, nombre de localités trou-
vèrent moyen de vivre en plein repos; elle président de la séance,
un historien d'une compétence incomparable, M. Aulard, a eu soin
de faire ressortir combien " l'histoire de ces communes, dont la vie
« fut normale, a un intérêt considérable pour l'histoire générale de
« la Révolution « .

tt La section d'archéologie, par delà les monuments des âges
historiques, nous a fait remonter aux origines de l'industrie du
fer, au développement déjà si riche de la primitive céramique, à
la première lueur d'une pensée artistique chez des hommes qui se
terraient dans les cavernes.

tt La section des sciences économiques et sociales a rendu de
sérieux services à la politique et à l'humanité en étudiant les
moyens d'enrayer la dépopulation des campagnes, les divers
aspects du fermage et du métayage, la question des habitations à
bon marché, la statistique et les causes de la criminalité, les
œuvres de mutualité et de prévoyance, la procédure criminelle et
correctionnelle, le régime fiscal des valeurs mobilières, la condi-
tion de l'étranger en France, la réforme successorale en Allemagne,

DISCOURS DE M. LE MI MSTRE. 87

et mon attention a été particulièrement attirée par la nouveauté et
la précision îles procédés de critique appliqués à l'œuvre de Jean-
Jacques Rousseau.

- La section de géographie a soulevé d'intéressants problèmes,
comme ceux qui concernent les courants de l'Océan, les îles
Cliaussey, les antiques forêts disparues, les pêcheries lointaines,
les colonies françaises.

(i Les sous-sections scientifiques ont apporté de précieuses con-
tributions à l'élude des maladies épidémiques, des maladies para-
sitaires, comme à toutes les branches des s.ciences naturelles.

» Peut-être, parmi ces sous-sections, le principal honneur des
dernières journées revient-il à celle de photographie. Ceux d'entre
vous qui ont assisté à ses travaux sont encore sous la vive impres-
sion des révélations de AL le lieutenant-colonel Aloëssard sur les
services que rend la photographie aux sciences astronomiques, et
de MAL Lumière sur les procédés qui leur ont permis de réaliser
la photographie en couleurs et d'annoncer une révolution totale
dans la librairie illustrée.

« Je m'arrête, car je vois que je me laisse entraîner à citer des
noms, et je m'étais imposé de n'en citer aucun, pas même les
noms de ceux dont les travaux ont le plus contribué à l'éclat de
cette session. Pourtant, j'en citerai encore quatre, mais parce que
c'est vous-mêmes. Messieurs, qui, par les présentations arrêtées
dans les sections du Comité, les avez désignés à l'attention du Gou-
vernement.

tt Comme l'année dernière, et pour les mêmes raisons, c'est-à-
dire parce que le contingent attribué à mon département pour les
nominations dans la Légion d'honneur est épuisé depuis le mois de
janvier, je ne puis aujourd'hui que proclamer ces noms, mais j'ai
l'assurance que le ministre de Tlnstruction publique, quel que soit
l'homme qui, en juillet prochain, détiendra ce portefeuille, rati-
fiera ma promesse.

« Vous applaudirez, Alessieurs, dès aujourd'hui, j'en suis certain,
à la présentation qui sera faite alors à AL le Président de la Répu-
blique, pour le grade de chevalier de la Légion d'Iionneur, de :

« M. Edouard-Alfred Alartel, membre de la Société de géogra-
phie de Paris, de la Société de spéléologie, de nombreuses Sociétés
savantes en France et à l'étranger, le hardi explorateur des cavernes

88 DISCOURS DE M. LE MINISTRE.

qui, de colles «les îles Britanniques, de la Dalmatie, du Monté-
négro, de la Grèce, a transporté son activité et son audace à celles
de rAveyron, do la Lozère, des Alpes; qui de ce monde souter-
rain a rapporté tant de notions précieuses sur le régime et la com-
position des eaux, la faune des abîmes, l'humanité préhistorique,
et qui hier encore vous tenait sous le charme de sa parole si
éloquente et si précise;

« M. Louis Rousselet, membre de la Société de géographie et de
plusieurs autres Sociétés savantes, le voyageur qui voulut revivre
sur place Tiiisloire des Dupleix et des Bussy, et qui nous a donné
Vlnde des rajahs, le continuateur de Vivien de Saint-Martin dans
la publication du Dictionnaire de géographie universelle, l'auteur
enfin de tant de publications agréables ou utiles à la jeunesse
française ;

« AL Ernest Petit, président de la Société des sciences histo-
riques et naturelles de l'Yonne, membre non résidant de votre
Comité, lauréat de l'Institut, et à qui nous devons tant de travaux
éminents sur l'histoire de la Bourgogne;

« Enfin, M, Emile Delignières, président delà Société d'émula-
tion d'Abbeville, proposé au ministre par le Comité des Sociétés des
Beaux-Arts, pour ses savantes publications sur les artistes et les
monuments artistiques de la région du Nord.

0 Messieurs, de cette enceinte où vous êtes aujourd'hui rassem-
blés, qu'il me soit permis de reporter ma pensée vers d'autres
laborieux, d'autres vaillants, d'autres savants, qui s'honorent
d'être vos collaborateurs dans la recherche ardente de la vérité
scientifique et dans le dévouement passionné à la grandeur fran-
çaise. Ils travaillent loin, parfois très loin de vous, et plusieurs, en
ce moment peut-être, endurent la fatigue, les privations, et courent
péril de la vie.

« Je voudrais vous rappeler, en quelques mots, les missions
accomplies dans le courant de cette année ou que sont en train
d'accomplir ces courageux Français. Ce sera pour leurs efforts une
première récompense que la proclamation de leurs noms devant
les représentants des Sociétés savantes de la France entière.

V. Parmi les nombreuses missions qui ont sillonné l'Afrique
inconnue, je parlerai seulement de celles qui ont fonctionné sous
les auspices du ministère de l'Instruction publique. Celle de M. le

DISCOURS DE M. LE M I. VIST RE. 80

capitaine Cazemajoii opère en ce moment dans le Sokoto et ses
environs, et je n'en ai pas encore de nouvelles certaines. En
revanche, j'ai sous les yeux les documents relatifs au voyage
accompli, avec une bravoure, une endurance, une précision dans
la recherche scientifique tout à fait remarquable, par M. Edouard
Foa. Coupant sur plusieurs points les itinéraires de Livingstone et
de plusieurs autres de ses devanciers, il a abordé l'Afrique par
l'embouchure du Zambèze, remonté le Chiré, exploré à fond les lacs
IVyassa et Tanganyika, ainsi que leurs abords, et regagné l'Atlan-
lanlique en suivant le cours du Congo, ayant parcouru 10,000 kilo-
mètres dont 6,000 entièrement à pied, rapportant des observations
astronomiques, hygrométriques et météorologiques qui rendent
définitifs pour la science les résultats de son exploration, et enfin
enrichissant nos Musées de collections infiniment précieuses.

"Dans l'Afrique du Nord, il convient de signaler la continua-
tion des fouilles du P. Delattre sur le sol de Carthage, et l'établis-
sement d'une carte très développée de la vieille métropole punique.
Je dois ici remercier MM. les ministres de la Guerre et de la Marine,
qui n'ont rien négligé pour aider les savants patronnés par le
ministre de l'Instruction publique et par l'Académie des inscrip-
tions et belles-lettres.

« A Madagascar, M. Guillaume Grandidier, marchant sur les
traces et désireux d'accroître l'héritage scientifique de son illustre
père, reprend l'exploration de la grande île et compte préciser ses
recherches par des fouilles dans les gisements de fossiles.

" En Egypte, près d'Abydos, M. Amelineau, s'attaquant à de
véritables collines formées par les débris de poteries antiques, y a
relevé des fragments de dessins ou d'inscriptions qui permettent
de déterminer ce qu'était la civilisaiion égyptienne sept ou huit
mille ans avant notre ère.

a Je viens de recevoir des dépêches m'annonçant que M. Loret
a, dans les ruines de Thèbes, retrouvé les tombeaux de deux des
plus illustres pharaons : Aniénophis II et Thoutmès III. C'est sur
les traces glorieuses de Mariette, de Maspéro et de Jacques de
Morgan que marche le nouveau « directeur des antiquités égyp-
tiennes » .

a En effet, M. Loret a succédé en cette qualité à M. de Morgan
qui, ainsi que vous le savez, va entreprendre de nouvelles fouilles

90 niSCOL'HS DE M. LE MIMISTRE.

en Perse, grâce au crédit de plus de 500,000 francs que j'ai obtenu
du Parlement, et grâce à un traité fort avantageux conclu avec le
shah et qui laisse à la France la propriété, par moitié, des objets à
découvrir.

« Les dernières lettres que j'aie de M. de Morgan m'annoncent
seulement la marche de 900 kilomètres qu'il vient d'accomplir de
Téhéran à Suze, constamment harcelé par des tribus pillardes,
rebelles au roi de Perse, et contre lesquelles notre archéologue a
dû se retrancher toutes les nuits, en faisant le guet, son fusil à la
main. Nullement découragé par les fatigues, les privations et les
dangers, il m'informe que je puis compter — et croyez bien que
je n'en ai jamais douté — « sur sa prudence et son énergie » .

« Un autre de nos missionnaires, M. Sylvain Lévi, professeur au
Collège de France, explore en ce moment l'Inde et les confins de
l'Inde. A Bénarès, la ville sainte des Hindous, il a conversé en sans-
crit avec les brahmanes qui, abdiquant tout fanatisme, l'ont traité
comme un des leurs, comme n\\j)andit. Le Népaul, qui se ferme
si jalousement aux Européens, s'est ouvert à lui ; sa dernière lettre
m'est arrivée de Katmandou; le maharadja lui a livré sa biblio-
thèque de manuscrits rares. Aous pouvons espérer de ce voyage
un précieux accroissement de nos connaissances comme de nos
collections.

tt La mission présidée par M. Bonin entreprend un itinéraire
qui doit la mener de la Birmanie au Mékong, et de Sining-fou à
Irkoutsk en Sibérie.

« D'autre part, M. Ciiaffanjon, déjà connu pour sa mission sur
rOrénoque, à peine reposé de son voyagea travers l'Asie centrale,
est reparti avec le dessein d'explorer la Sibérie, la Mandchourie et
la Corée, de dresser la carte de ces pays et d'y faire des recherches
d'ethnographie et d'histoire naturelle.

!' Je dois rappeler que récemment une femme, Mme Isabelle
Massieu, sous les auspices du ministère de l'Instruction publique,
mais sans aucune subvention, a parcouru la Birmanie, les Etats
Shang, la Mongolie, la Sibérie et le Turkestan.

« Ainsi les itinéraires français se croisent sur l'immensité de
l'Asie, et nos voyageurs rivalisent de zèle avec les Anglais et les
Russes, mais ne sont mus que par l'amour désintéressé de la
science, tandis que nos rivaux ou alliés se préoccupent, très légiti-

DISCOUUS DE M. LE MIMISTKE. 91

mement d'ailleurs, de leurs intérêts nationaux dans des régions si
voisines de leurs possessions.

<■<■ L'Amérique n'est point délaissée par nos explorateurs, et pro-
chainement s'ouvrira au Muséum l'exposition des collections que
M. le comte Henri de la V'aulx a rapportées de son voyage à travers
la Patagonie.

«Nous n'abandonnons pas non plus le sol de la Grèce, où tant
de découvertes, et tout récemment les fouilles de Delphes, ont
honoré le nom français. Grâce à un nouveau crédit annuel de
20,000 francs que vient de voter le Parlement, le service des
fouilles est assuré et notre Ecole d'Athènes, dont les regards sont
déjà 6xés sur l'île sainte de Délos, n'aura rien à envier aux mis-
sions allemandes, anglaises ou américaines.

« Les espérances que nous font concevoir les travaux de vos
Sociétés, Messieurs, et les hardies entreprises de vos émules en
pays lointains ne peuvent nous empêcher de faire un retour sur ce
que l'année écoulée, féconde et glorieuse à tant d'égards, nous a
apporté de deuils et de regrets.

« Le Comité des travaux historiques et scientifiques a perdu quatre
de ses membres : dans la section d'archéologie, M. le Blant; dans
la section des sciences économiques et sociales, M. Bufnoir; dans
la section de géographie, .\I. Schefer; dans la section des sciences,
M. Aimé Girard.

« Edmond le Blant, membre de l'Institut, ancien directeur de
notre Ecole de Rome, avait consacré sa vie à l'étude de nos ori-
gines religieuses. Son Recueil des inscriptions chrétiennes de la
Gaule, qui lui valut la première médaille au concours des anti-
quités nationales de 1852; sa collection, commencée eu J878, des
Sarcophages chrétiens delà Gaule ; son étude sur les Persécuteurs
et les Martyrs au premier siècle de notre ère, resteront ses princi-
paux titres de gloire et l'honneur impérissable de sa mémoire.

tt II y a bien peu de semaines que nous disions le dernier adieu
à M. Bufnoir, l'un des maîtres les plus éminents qui aient honoré
notre Ecole de droit, un des collaborateurs les plus assidus de votre
Comité, où sa droiture de caractère et l'élévation de ses idées ont
laissé un souvenir inoubliable.

« Presque dans le même temps notre Ecole des langues orien-
tales perdait son directeur, Charles Schefer, qui, avant d'être

92 piSCOURSDEM.LEMI\'ISTRE.

appelé à la tète (le la maison où il fut d'abord élève, exerça les
fonctions du drogmanat à Beyrouth, à Srnyrne, à Alexandrie,
enfin à Conslantinople. Il fut mêlé à d'importantes négociations :
celles qui aboutirent au traité de 1856, celles qui nous valurent
la colonie d'Obock ; dans l'intervalle, il avait accompagné la petite
armée française qui pacifia le Liban. Il était depuis 1857 professeur
de persan à rÉcole des langues. Il possédait, dans la même
perfection, l'arabe et le turc. Xommé directeur de l'ilcole, il lui
assura un nouveau local et une autonomie plus complète, y fit
créer de nouvelles chaires et conférences, — dont il m'a été donné
d'augmenter encore le nombre, — enrichit la bibliothèque, qui
passa de 325 volumes à plus de 40,000, commença la série des
Puhlicotions de Vécole qui compte plus de 60 volumes, ainsi que
le Recueil des voyages et documents ^ enfin rédigea de sa main
pour ces deux collections des ouvrages de premier ordre.

K Le jour même où s'ouvrait votre Congrès, nous apprenions la
mort d'Aimé Girard, l'éminent professeur de chimie à l'Institut
agronomique et au Conservatoire des arts et métiers.

«Parmi les membres honoraires du Comité, nous avonsà regretter
la perte de Georges Ville, qui a rendu tant de services aux sciences
agronomiques ; de Léon Gauthier, l'historien amoureux de nos
Institutions et de notre littératuredu moyen âge, l'érudit dont les
Epopées françaises furent une révélation même pour le monde
savant, et dont le livre sur la Chevalerie et l'édition définitive de
la Chanson de Roland ont rendu le nom populaire jusque sur les
bancs de nos écoles ; — et enfin de A. Bardoux, le plus aimable
et le meilleur des hommes, qui fut, comme ministre ou comme
membre du Parlement, un serviteur passionné du progrès de
l'instruction publique à tous ses degrés, et qui, présidant en 1878
votre Congrès, définissait avec tant de justesse votre rôle. Parlant
du grand effort que venait d'accomplir la France pour son relè-
vement intellectuel , il vous disait : « Les Sociétés savantes en
a représentent un des côtés les plus rares : l'investigation sagace et
« patiente, l'amour profond des origines, la recherche minutieuse
« des faits, tout cet ensemble d'études provinciales qui apporte les
« matériaux de l'édifice... ■>■>

« Messieurs, qu'il s'agisse d'apprécier les travaux qui vous ont
été lus dans ce palais de la Sorbonne, ou d'envoyer une parole

DISCOURS I)K \r. LE MINISTRE. 93

(rencouragemeiit à ceux qui travaillent et combattent loin de vous
pour la même cause que vous, ou d'évoquer le souvenir de ceux
que la mort a enlevés dans nos rangs, nos cœurs battent à
l'unisson, émus des mêmes joies, des mêmes espérances ou des
mêmes tristesses.

Il Je voudrais que les étrangers qui, sur les rumeurs ou les
tumultes de la rue, jugent sévèrement et jugent mal la nation
française, et qui s'imaginent peut-être, pour avoir lu des articles
de polémique, que ce peuple est voué à la division et à l'impuis-
sance, je voudrais qu'ils se donnassent un moment le spectacle
que j'ai aujourd'liui sous les yeux. Ils commenceraient à savoir ce
qu'est vraiment la nation française, car vous, les laborieux de la
science et de l'art, vous êtes ici comme la représentation et comme
l'élite des laborieux de la terre et de l'atelier.

« Ceux-ci, tandis que vous accroissez le patrimoine intellectuel
de la France, travaillent sans relâche à l'accroissement de sa
fortune matérielle. Dédaigneux des vaines clameurs, ils fécondent
ces champs sous les renûements desquels vous retrouvez parfois
les ossements de leurs aïeux héroïques ; ils tissent, ils taillent et
ils forgent; ils créent, sans se reposer, la richesse de la patrie ;
ils accumulent l'épargne qui aux jours critiques la rendra maîtresse
de l'heure ; ils recrutent de robustes soldats ses légions; ils sont
l'armée immense des bons citoyens, respectueux des lois et soucieux
de l'avenir de la nation. Entre eux et vous, il y a l'air de famille
et le sentiment de la solidarité dans le bien. En eux comme en
vous, je salue de tout cœur la province française. Et comme c'est
dans la province française que se retrouvera le Congrès qui clôt
aujourd'hui sa session parisienne, en vous disant merci au nom du
Gouvernement, qu'il me soit permis, en tant que membre de
plusieurs de vos Sociétés, d'ajouter ce mot: Au revoir! »

M. DE Sai\t-Arromaiv donne ensuite lecture d'arrêtés ministériels
décernant des palmes d'officier de l'Instruction publique et d'offi-
cier d'Académie.

94 XOMINATIOAS.

Chevalier de la Légion d'honneur et officiers d'Académie
nommés sur laprésentation du Comité des Sociétés des Beaux-Arts.

J " Chevalier de la Légion d'honneur.

M. Emile Delig\'IÈres, président de la Société d'émulation d'Abbe-
ville, membre non résidant du Comité à Abbeville.

2° Officiers d'Académie.

(Arrêté du 23 avril.)

MM. Beaumoot (Charles-Joseph-Marie de la Bomivinière de) , membre
de la Société archéologique de Touraine, correspondant
du Comité des Sociétés des Beaux-Arts des départements.

L'abbé Bosseboeuf, président de la Société archéologique de
Touraine, correspondant du Comité des Sociétés des Beaux-
Arts des départements.

HÉXAULT (Maurice), bibliothécaire adjoint de la ville de Valen-
ciennes, correspondant du Comité des Sociétés des Beaux-
Arts des départements'.

' On trouvera à la fm du volume la liste complète des distinctions honori-
fiques accordées sur la présentation du Comité depuis sa fondation.

I

LECTURES

ET

COMMUNICATIONS

I

NOTICE

SUR

DELX ANCIEIVNES TAPISSERIES DL MUSÉE
DES ANTIQUITÉS DE ROUEN

La tapisserie est la plus haute expression de l'art décoratif eè
l'une des formes les plus élevées de la peinture. Implantée en
France, depuis plus de cinq siècles, elle y est devenue un art véri-
tablement national, qui a contribué plus qu'aucun autre à répandre
à l'étranger la renommée du goût français. Aussi, le Musée dépar-
tementat des antiquités de la Seine-Inférieure étant très pauvre en
tapisseries, nous sommes-nous fait un devoir de chercher à com-
bler cette lacune, en augmentant ses collections, par deux pièces
de cette nature.

Les deux photographies qui accompagnent la présente notice
permettront de se rendre compte de leur importance artistique et
de leur rareté.

La plus ancienne de ces deux tapisseries offre dans son ensemble
un aspect très décoratif '.

Sur un parterre semé de fleurs, se détachent trois cerfs ailés,
d'une grande allure, et portant les andouillers d'un cerf dix cors.

L'un de ces cerfs occupe le centre de la tapisserie ; il est accosté
de deux autres cerfs debout et affrontés.

Le cerf du milieu est assis dans un champ clos, fermé par une
palissade de branches d'arbres enlacées. Il soutient avec ses pieds

' Voir, ci-après, plaache I.

98 DEUX ANCIENNES TAPISSERIES DU MUSEE DE ROUEN.

la hampe d'une bannière, fond rouge, ornée de soleils d'or, au centre
de laquelle on voit l'archange saint Michel terrassant le dragon.
L'iTTchange lient un glaive de la main droite, et de l'autre un
bouclier.

Il porte l'armure complète de la seconde moitié du quinzième
siècle, c'est-à-dire formée de deux plaques, recouvertes par deux
plastrons également en fer, l'un pour garantir la poitrine, et
l'autre les épaules. La cuirasse, descendant jusqu'à la taille, est
rejointe par une jupe de mailles, qu'enveloppent des lames ajustées
à recouvrement appelées fauldes. Les coudières et les genouillères
sont munies de gardes, et les pieds chaussés de poulaines sont
protégés par des solerets.

La lame du glaive est large et à deux tranchants, les quillons
droits et le pommeau rond et aplati en forme de disque. Le bou-
clier à bords recourbés porte une croix.

Une banderole ou phylactère enroulée autour de la hampe de la
bannière est chargée de cette légende explicative en vers de huit
et neuf pieds :

Cest estandart est une enseigne

Qui a loial francois enseigne

De jamais ne la bandonner

S'il ne veult son honneur donner.

A droite et à gauche de la tapisserie, les deux cerfs affrontés
debout portent une couronne fleuronnée de lis, ouverte, enrichie
de pierreries, à laquelle est suspendue un écu aux armes de
France.

Une banderole se déroule du cou du cerf de droite sur laquelle
on lit :

Armes porte très glorieuses
Et sur toutes victorieuses.

Sur la banderole du cerf de gauche se voit également cette
légende, qui complète la pensée émise sur la précédente :

Si nobles na dessoulz les cieulx.
Je ne pourroye porter mieulz.

Dans le bas de la tapisserie et au centre, se trouve le blason de
France, sur un écu de forme recourbée, beaucoup plus grand que
les deux autres, qui sont suspendus au cou des deixx cerfs. Cet écu
esl accosté de deux lions affrontés, couchés sur le parterre semé de

DEUX ANCIENAiES TAPISSERIES DU iMUSEE DE ROUEN. 99

fleurettes et d'iris bleus et blancs, qui, peut-être ici, tiennent lieu
de lis ',

Sur le côté gauche de la tapisserie, des buissons de roses* et
d'arbustes, qui paraissent être de jeunes sorbiers ^

Lne partie des bords de la tapisserie a disparu du côté droit,
mais ce qui existe sur l'autre indique suffisamment que les deux
côtés présentaient une disposition analogue.

Cette tapisserie, telle qu'elle est actuellement, mesure 3°", 47
de hauteur sur 8"°, 80 de largeur.

Au sommet, se trouvent deux châteaux forts à tours crénelées,
surmontant des rochers escarpés, d'où l'on distingue un vaisseau,
aux voiles déployées, suivi par une barque. L'architecture nous
semble indiquer la seconde moitié du quinzième siècle.

Quoique postérieure d'un siècle, cette tapisserie pourrait être
classée dans la catégorie de celles qui figurent dans l'inventaire de
Charles V, sous la désignation de tapisserie d'armoirie. On trouve
également mentionné dans cet inventaire * : « Ung grand tappiz
et ungbancquier vermeil, semez de fleurs de lys azurées, lesquelles
fleurs de lys sont semées d'autres petites fleurs de lys jaunes, et au
milieu un lion, et aux quatre coins, bestes qui tiennent banières. »

Pour ce qui concerne les légendes explicatives en vers français,
les poètes les plus réputés de ce temps-là ne dédaignaient pas d'y
travailler. Les œuvres de maître Henri Baude, que Jules Quicherat
a publiées, sont un exemple, entre plusieurs, de ces dictz moraux
pour mettre en tapisserie ^ ainsi que les désigne lui-même le poète.

11 nous resterait à déterminer l'époque et l'origine de cette
tapisserie du Musée de Rouen, sur laquelle nous n'avons pu
malheureusement jusqu'à ce jour recueillir aucun renseignement
sous le rapport de la provenance.

' En effet, certains auteurs pensent qu'il faut voir l'origine des lis qui figurent
sur les armes de France dans l'iris, et notamment dans l'iris des marais. D'autres,
au contraire, penchent pour des fers de lance, etc., etc.

* A considérer la forme de ces buissons de roses, il serait possible de les pren-
dre pour des camélias, si l'on ne savait d'ailleurs que ces arbustes ue furent intro-
duits en Europe, par le Père Gamelli, qu'en 1739.

* Ces arbres passaient alors pour servir de préservatif contre les sortilèges et
les maléfices.

* Labarte, Inventaire du mobilier de Charles V, roi de France, Paris, 1879,
p. 378 et suiv.

100 DEUX ANCIENNES TAPISSERIES DU MUSEE DE ROUEN.

De l'examen de rensemble même de cette tapisserie et de cer-
tains détails, tels que les légendes explicatives écrites dans notre
langue, il nous paraît résulter qu'une origine française peut lui
être attribuée. Les légendes qui figurent sur les tapisseries fla-
mandes proprement dites sont le plus souvent en latin, ou en alle-
mand pour les tapisseries de celte origine ou de provenance suisse.
Quant à songer à trouver une date, on sait combien elles sont rares
sur les tapisseries du quinzième siècle ; à plus forte raison ne faut-il
pas compter y rencontrer une signature '.

Cependant par le caractère décoratif assez spécial de cette
tapisserie, la forme paléographique des lettres qui composent ses
légendes, celle de la couronne, de l'écu et des fleurs de lis, de la
cuirasse, et d'autres détails, tels que les fauldes, gardes et pou-
laines à solerets, ainsi que l'architecture des édifices, le genre de
flore employé pour décorer les fonds de cette tapisserie, etc., tout
cela semble devoir nous permettre de faire remonter son origine
à la fin du quinzième siècle, c'est-à-dire aux règnes de Charles l III
ou de Louis XIL

Sa couronne ouverte, ses fleurs de lis, ainsi que ses deux lions,
sont d'ailleurs à peu près analogues à ceux qui se trouvent sur le
sceau de Louis XII, en 1498 ■.

» Consulter, Achille Jubixal, Les anciennes tapisseries historiées; l'Histoire
de la tapisserie, depuis le moyen âge jusqu'à nos jours, par M. Jules Gliffrev.
Tours.M.DGCC.LXXXVI. — La tapisserie, par M. Eugène Mlntz. Paris, Quan-
tin. — L'Histoire générale de la tapisserie : Tapisseries flamandes, par
M. Alexandre Pinchart. Paris, Dalloz; Les tapisseries françaises, par AI. Jules
GuiFFREV; Les tapisseries bruxelloises et historiées, par M. Wauters ; Les tapis-
series de hante lisse de fabrication lilloise du quatorzième au dix-huitième
siècle, par Jules Houdov. Paris, Aubry, 1871, etc., etc.

* Au sujet de la couronne fermée, nous lisons dans Menestrier ce qui suit :
» Quelques uns prétendent que Charles VIII est le premier qui ait pris la cou-
ronne fermée, lorsqu'en 1495 il prit la qualité d'Empereur d'Orient. Cependant
l'on voit des écus d'or et autres monnoyes de Louis XII, successeur de Charles VIII,
où la couronne n'est point fermée. Il paroit donc qu'on doit rapporter cette usage
à François I", qui ne vouloit céder en rien à Charles-Quint et à Henri VIII, roi
d'Angleterre, qui avoient pris la couronne fermée, t Nouvelle Méthode raisonnée
du blason, du P. Mexestier, p. 230. Lyon, M.DCC.LXX.

Pour ne citer qu'un exemple à l'appui de cette opinion, une très belle reliure,
de la collection de M. Dutuit de Rouen, faite pour François P"", porte les armes
de France, timbrées d'une couronne fermée, avec l'F et la salamandre. L'ouvrage
ainsi relié a pour titre : lamblichus de mysteriis JEgyptorum, Chaldaeorum,
etc. l/enetiis, inœdibus Aldi et Andreœ soceri, 1516. In-fol. veau fauve à cora-

DEUX ANCIENNES TAPISSERIES DU MUSEE DE ROUEM. 101

Pour ce qui est de l'emploi des banderoles (ou phylactères)
chargées de légendes descriptives que l'on voit sur la tapisserie du
Musée de Rouen, d'autres exemples semblables existent également
sur des tapisseries françaises de la même époque et antérieures.
Elles sont assez fréquentes comme parti pris décoratif, surtout en
ce qui concerne les tapisseries allemandes et suisses. Il serait aisé
d'en fournir de nombreuses preuves : à savoir, la tapisserie du
Musée germanique de Nuremberg, qui représente des promenades
et des jeux sur les remparts, ainsi que celle des douze apôtres
dans l'église Saint-Laurent de la même ville, etc. ; d'autres tapisse-
ries à Bàle, de même origine, ou suisses, dont une représente une
partie de la légende des neuf preux et une autre un sujet symbolique
sur l'amour, etc., etc.

Enfin, pour revenir à la France, nous citerons également une
frise, du commencement du quinzième siècle, sur laquelle on voit
des anges, d'nn charme exquis, portant les attributs de la Passion.
Cette tapisserie appartient à l'église Notre-Dame de Nantilly à Sau-
mur. Elle offre un exemple entre plusieurs de l'emploi des légendes
explicatives sur les tapisseries françaises de cette époque '.

Maintenant, en ce qui concerne le caractère décoratif, assez parti-
culier d'ailleurs, de la tapisserie du Musée de Rouen, nous dirons
que la tenture si remarquable du Musée de Cluny, l'histoire de la
Dame à la licorne (qui est cependant du commencement du
seizième siècle), nous semble s'en rapprocher sous certains côtés,
notamment par les animaux héraldiques, les bannières, etc. La
tapisserie du Musée de Rouen n'a pas, il est vrai, de personnages
comme les tapisseries provenant de Boussac, mais elle nous paraît
néanmoins appartenir à la même famille et dénoter aussi une même
origine bien française, quoique pouvant être plus ancienne de
quelques années.

A quel atelier devons-nous alors rattacher cette tapisserie du
Musée de Rouen? On sait qu'à l'époque où elle fut tissée, l'Artois et
la Flandre appartenaient à la France. Il y avait bien aussi des

part, et fleurs de lis, tr. dor. Nous avons cité cet ouvrage de préférence à cause de
sa date de 1516. D'autres reliures de ce roi portent également les mêmes armes que
surmonte une couronne fermée. 11 en est de même pour des monnaies de ce roi, etc.
' Ces tapisseries ont été publiées par MM. Jules Guiffrey et Eug. Muntz dans
les ouvrages cités précédemment.

102 DEUX AMCIEMNES TAPISSERIES DU MUSEE DE ROUEM.

ateliers à Paris ', à Reims, à Troyes, à Bourges, à Rennes, etc.;
mais ils ne constituaient pas en réalité un centre de fabrication.

Les recherches auxquelles les savants les plus compétents se sont
livrés de nos jours, sur l'histoire de la tapisserie, ont donné certai-
nement déjà des résultats très précieux. Ces recherches toutefois
ne sont pas encore assez avancées pour permettre d'établir une
distinction spéciale parmi les œuvres sorties de ces ateliers de tapis-
siers. Il en est de même pour ceux de Bruxelles, Tournai, Lille,
Gand, Audenarde, etc., etc. -.

Si nous passons très rapidement en revue les diverses phases de
l'histoire de la tapisserie en Europe, Paris et Arras occupèrent tout
d'abord le premier rang, au quatorzième siècle, puis dans la
seconde moitié du quinzième siècle, ces villes furent dépassées par
Tournai, Bruxelles et Bruges, Au seizième siècle, la suprématie
revient à Bruxelles, à l'Italie et même à la France, pour appar-
tenir définitivement à cette dernière, pendant les siècles suivants.
Dans la seconde moitié du quinzième siècle, Tournai et Bruges se
disputent la vogue dans l'art de la tapisserie et reçoivent les com-
mandes des ducs de Bourgogne, notamment de Philippe le Bon.
Bruges semble même l'emporter pour la finesse de l'exécution et
par la distinction de l'art qu'elle doit surtout à son Ecole de pein-
ture, ce qui lui vaut la clientèle des Médicis. Il nous sera cependant
permis de faire remarquer ici que, dans cette seconde moitié du
quinzième siècle, la ville de Tournai était celle entre toutes qui
paraissait jouir de la plus grande vogue pour ses tapisseries. Déjà
ses ateliers de fabrication avaient pris un très grand essor de 1449
à 1453, mais l'occupation d'Arras par Louis XI en 1477 porta un
coup mortel à l'art de la tapisserie dans cette ville. Tournai semble

' On peut même attribuer à uu atelier parisien l'admirale tapisserie le Couron-
nement de la Vierge, conservée dans le trésor de la cathédrale de Sens, que nous
considérons comme le chef-d'œuvre de cet art, au commencement du seizième
siècle. La commande en aurait été faife par l'archevêque Tristan de Salazar au
maître tapissier Allardin de Souyn, qui travaillait à Paris dans l'hôtel même de
cet archevêque de Sens. Il n'existe d'ailleurs que très peu de documents sur la
fabrication de la tapisserie à Paris à cette époque. Cette tapisserie du trésor de
Sens dénote encore une influence flamande, notamment celle de l'école de
Bruges.

^ Nous n'avons pas à nous occuper ici des ateliers d'Allemagne, de Suisse et
d'Italie, la tapisserie du Musée de Rouen ne nous paraissant pas devoir leur être
attribuée.

DEUX AXCIEXXES TAPISSERIES DU MUSEE DE ROUEN. 103

devenir alors le grand centre où s'approvisionnent les princes et
les grands seigneurs pour les tapisseries. C'est ainsi que le cardinal
Georges d'Amboise, le iMécène d'alors, s'adresse pour l'ornemen-
tation de son palais à Antoine Grenier, un des membres d'une
famille qui a occupé une situation prépondérante parmi les tapis-
siers tournaisiensde la seconde moitié du quinzième siècle'.

Déjà l'un d'eux, en 1459, Pasquier Grenier, avait vendu, pour la
somme de 5,000 écus d'or, au duc de Bourgogne, une riche ten-
ture (le l'histoire d'Alexandre. Philippe le Beau avait acheté au
même en 1461, pour 4,000 écus d'or, six tapisseries delà passion
de Notre-Seigneur ; puis, en 1462, une tenture de l'histoire d'As-
suérus, et une autre histoire du chevalier du Cygne, en trois
tableaux.

En 1472, le magistrat franc de Bruges s'adressait au même tapis-
sier pour une tenture de la destruction de Troie, offerte en présent
à Charles le Téméraire. Ce qui semblerait indiquer pour cette
époque la supériorité des ateliers de Tournai sur ceux de Bruges*.

Plus tard, Jean Grenier fournit diverses tentures à Philippe le
Beau, parmi lesquelles on voit mentionnés une histoire du ban-
quet et d'autres personnages de vignerons ou bûcherons. Il reçoit
pour un seul payement, 2,472 livres.

Enfin, à cette triste date de 1513, où Tournai est ravie à la
France, c'est encore à Jean Grenier que s'adresse le magistrat de
cette ville, pour la fourniture de six pièces qui sont offertes à Mar-
guerite d'Autriche, à l'occasion de sa nomination au gouvernement
des Pays-Bas.

11 nous serait facile de fournir d'autres exemples, en citant éga-
lement Jean de Bacre, auquel les magistrats de Tournai s'adressent
pour une tapisserie, sortant de son alelicr, qu'ils offrent au grand
historien Philippe de Commines \

' Le cardinal était pourtant à même de recourir à des Italiens, comme il le
faisait pour d'autres arts. Ce qui prouve encore davantage la réputation des ate-
liers de Tournai à cette époque.

* Consulter l'ouvrage de \l. Eugène Soil, Les tapisseries de Tournai.

^ Les mêmes magistrats qui se montraient si généreux envers Piiilippe de
Commines pouvaient paraître encore plus empressés auprès de Charles VIII ou
de Louis XII et leur faire hommage également, d'une tapisserie comme celle du
Musée de Rouen, dont les légendes étaient si flatteuses pour eux et pour la
France.

104 DEUX ANCIENNES TAPISSERIES DU MUSEE DE ROUEN.

En 1501, Nicolas Blayart, de la même ville, vendait pour
442 livres quatre pièces de tapisseries à Philippe le Beau, etc.
Comme on vient de le voir, Tournai avait acquis une réputation
universelle, et aucune antre ville, même Bruges, n'était mieux en
mesure de pouvoir fournir une tapisserie au roi de France. D'ail-
leurs, son blason, trois fois répété sur la tapisserie du iVIusée de
Rouen et les légendes si chevaleresques qui s'y trouvent permettent
plutôt de croire à un don fait au Roi qu'à une commande faite par
lui.

Mous n'avons fait jusqu'ici qu'émettre certaines probabilités sur
l'origine de la tapisserie du Alusée de Rouen ; nous souhaitons vive-
ment que d'autres plus habiles puissent mieux que nous préciser
l'atelier d'où elle est sortie.

TAPISSERIE DE L'ATELIER DE FONTAINEBLEAU.

La seconde tapisserie, que nous venons d'acquérir également
pour le Musée départemental des antiquités de la Seine-Inférieure,
provient de la fabrique de Fontainebleau, fondée par François I",
que Henri II plaça sous l'habile direction du célèbre architecte Phi-
libert Delorme.

Elle nous paraît avoir été faite pour le château d'Anet, qui venait
d'être reconstruit, vers 1555, par ce grand artiste, pour Diane de
Poitiers. Cette tapisserie porte d'ailleurs les attributs de l'illustre
châtelaine, tels que les trois croissants enlacés et l'H de Henri II
qui se marie au D de Diane, etc. ' ; de même que le delta grec, avec
les arcs, les carquois, les flèches et les têtes de cerf, rappellent la
divinité antique, à laquelle cette tapisserie est consacrée. Sur les
extrémités de l'écharpe qui flotte autour de la taille de la déesse
on voit également l'H de Henri II enlacé avec le D de Diane.

La déesse antique est représentée, croyons-nous, sous les traits
de Diane de Poitiers, implorant Jupiter (sous les traits de Henri II)
pour obtenir de lui le don de chasteté. Junon, Minerve, Mars et
Mercure entourent le maître des dieux, dont les attributs, l'aigle
et la foudre, sont au bas du trône.

Dans le lointain on voit un temple élevé en l'honneur de la

' Voir, ci-contre, planche II.

DEUX AATCIEMMES TAPISSERIES DU MUSf:E DE ROUIÎ^', 105

déesse et le serpent Python qu'Apollon et elle viennent de frapper
morlellenient de leurs flèches.

Dans le haut de la tapisserie, placée sur sa bordure et tissée à
même, se trouve cette légende explicative en vers, inscrite sur une
tablette encadrée dans un cartouche qu'accompagnent deux têtes
de chèvre :

Depuis pour mieux aux chasses s'adonner

A Jupiler ses prières adresse,

Le suppliant chasteté luy donner,

Côme à Pallas, des guerres la maistresse.

En même temps, Phœbus ses armes dresse

Contre Python et par sa grand vertu

De mille traitz il la mort abbatu.

Le peuple Icrs qui s'estone et contêpie

Voyant des dieux l'ennemy comhattu

Pour son honneur luy a dresse un temple.

On lit ensuite dans la bordure sur des phylactères :
D'un côté... sic immota manet, et de l'autre... non frustra
Jupiter amhas. (Ces deux hémistiches des légendes forment un
hexamètre complet.)

Les deux têtes de chèvre qui accompagnent la tablette, sur
laquelle se trouve la légende en vers, ont ici leur raison d'être, en
ce sens que les deux chèvres servaient de supports aux armes du
connétable Louis de Brezé, grand sénéchal et gouverneur de Nor-
mandie, dont la devise était :

Tant gratte chièvre que mal giste.

Ce document concorde bien, d'ailleurs, avec le passage de la
Relation des cérémonies observées aux obsèques de Louis de
Brezé f où il est dit :

« Le premier gentilhomme portoit ung estendard de taphetas
aux coulevrs dudit feu sieur, qui sont jaune noir et rouge. Où estoit
figurée une sainte Barbe et une chièvre avec des eee qui signifie
Brezé (on sait, en effet, que Brezœus au vocatif fait Brezœe; de là
les trois eee), et avoit escript «Tant gratte chièvre que mal giste.»

On peut voir également, dans la cathédrale de Rouen, sur le tom-
beau de Louis de Brezé, les deux chèvres supportant un cartouche
qui renferme deux E gothiques, l'un minuscule et l'autre oncial '.

' Un devant de coffre en bois de chêne sculpté qui nous appartient montre
également les trois croissants de Diane, ainsi que les deux tètes de chèvre

106 DEUX ANCIENNES TAPISSERIES DU MUSEE DE ROUEN.

La bordure de la tapisserie, d'un goût et d'une élégance remar-
quables, porte cette devise :

Tu mihi sola places.
(Seule tu me plais.)

Cette devise, si spéciale, donne lieu de rappeler ici le sujet
principal de notre tapisserie, c'est-à-dire la déesse antique invo-
quant Jupiter pour obtenir de lui le don de chasteté.

On sait que Diane de Poitiers eut parfois une étrange façon de
concilier ses devoirs d'épouse avec les faveurs qu'elle accordait
à son royal amant.

Conservant toujours le costume de veuve, elle inscrivait l'expres-
sion de ses regrets pour son mari défunt sur les murs du château
d'Anet, que lui faisait bâtir Henri II. Demeure princière pour
laquelle, disions-nous en commençant, cette tapisserie avait dû
être exécutée '.

Brezœo hœc statuit pergrata Diana marito
Ut diuturna sui sint monumento viri.

(Diane reconnaissante a élevé ce monument à Brezé, son époux,
afin qu'il restât un souvenir durable de lui.)

De même que sur le tombeau de Louis de Brezé dans la cathé-
drale de Rouen, on peut lire les quatre vers qui suivent :

Hoc Lodoice tibi posiiit Brezœe scpulclirum
Pictonis amisso mœsta Diana viro
Indivulca tibi quondam et fidissima conjux
Ut fuit in thalamo sic erit in tumulo.

(0 Louis de Brezé, Diane de Poitiers, désolée de la mort de son
mari, t'a élevé ce sépulcre. Jadis inséparable et fidèle épouse dans
le lit conjugal, elle le sera encore dans le tombeau.)

Quoi qu'il en soit, et laissant de côté cette particularité tout à fait
étrangère à l'art, la tapisserie qui vient d'entrer au Musée de Rouen
est une œuvre réellement hors ligne, non seulement en raison de
sa provenance célèbre, mais surtoutpar la finesse de son exécution,
l'harmonie et la conservation des couleurs, le caractère des figures

' Consulter sur le château d'Anet les travaux de MM. Roussel et .Anatole de
Montaiglon.

DEUX ANCIENNES TAPISSERIES DU MUSEE DE nOUEV. 107

et des ornements et la beauté décorative de sa composition.

Les bordures notamment sont d'une élégance et d'une sobriété
qui justifient à elles seules l'influence du célèbre architecte, sous
la direction duquel elles ont été exécutées. On sent, en effet, dans
leur ensemble un caractère architectural et décoratif de premier
ordre, qui dénote surtout la main d'un architecte dont les créations
sont si pondérées et si françaises.

Ainsi que l'a si justement fait ressortir M. Jules GuifFrey,
réminent administrateur de la Manufacture nationale desGobelins",
tt on ne saurait rien imaginer de plus riche et de plus ingénieux
« à la fois que ces admirables bordures, bien françaises d'inspiration
u et de goût. Il est visible que, lors de leur exécution, Philibert
« Delorme a remplacé les Italiens comme suprême ordonnateur
« des constructions et des Manufactures royales. C'est lui, sans nul
u doute, qui donne à l'atelier de Fontainebleau l'excellente direction
« que nous lui voyons suivre dans les Arabesques et dans la tenture
« de Diane . Voilà, certes, des œuvres faisant le plus grand honneur
c. à nos artistes et capables de soutenir la comparaison avec les
« chefs-d'œuvre les plus vantés des fabriques étrangères. «

Cette tapisserie du Musée de Rouen fut sans doute donnée à la
famille Grillo de Gênes, ou acquise par elle, au dix-septième siècle ;
toujours est-il qu'elle a substitué ses armes* par places au delta
grec, ainsi que les lettres initiales de son nom, les deux G, au
chiffre enlacé de Henri II et de Diane de Poitiers ^

Nous avons déjà dit que cette tapisserie avait dû être faite pour
le château d'Anet. En effet, dans la partie de cet édifice si remar-
quable qui renferme le grand escalier d'honneur, se trouvent cinq
grands trumeaux remplis autrefois par cinq tapisseries. Quatre
seulement de ces tapisseries achetées cent mille francs ont pu être
réintégrées à leur place primitive, il y a une vingtaine d'années
environ, par M. Moreau, ancien syndic des agents de Paris (décédé
depuis), qui avait fait restaurer le château (M°" Morèau en est

' Histoire de la tapisserie, p. 218.

* Le grillon qui figure sur ces armes indique déjà suffisamment les armoiries
parlantes de cette famille. Quant à la forme de l'écu, il nous paraît bien appartenir
au dix-septième siècle.

^ Il est facile de se rendre compte de cette substitution sur l'épreuve photo-
graphique de cette tapisserie qui accompagne cette notice ; on voit encore l'H
qui apparaît derrière les deux G enlacés.

108 DEUX ANCIENNES TAPISSERIES DU MUSEE DE ROUEN.

encore acUiellement propriétaire). Ces quatre tapisseries sont
semblables comme époque à celle du Musée de Rouen, et montrent
le même parti pris décoratif et les mêmes attribuls de Diane de
Poitiers. La disposition de cette grande pièce indique bien encore
aujourd'hui, par ses proportion* monumentales et sa hauteur,
qu'elle avait été faite pour recevoir les cinq tapisseries en question.
D'ailleurs, la place que devait occuper .autrefois la tapisserie du
Musée de Rouen est encore restée vide actuellement au château
d'Anet (ainsi que nous l'avons constaté nous-méme à une récente
visite).

Nous aurions mauvaise grâce à ajouter (il est cependant facile
de s'en rendre compte) que cette dernière tapisserie du Musée de
Rouen est la plus remarquable des cinq, d'abord en raison des
portraits de Diane et de Henri II, ainsi que par sa composition et
par la conservation de ses couleurs. Il y a notamment des rouges
rubis sur la robe et sur les manches de Junon en rappel de ton sur
le vêtement très court qui recouvre la cuirasse de Mars, qui sont
d'une coloration admirable.

La tapisserie du Musée de Rouen mesure 4°, 84 de hauteur sur
4", 07 de largeur.

Les tapisseries actuellement au château d'Anet sont dans les mêmes
dimensions. Elles représentent Latone changeant les paysans en
grenouilles^ (c'est la naissance de Diane), Diane délivrant Iphi-
génie, Diane tuant le chasseur Orion et la Mort de Méléagre.

Nous connaissions déjà deux suites de tapisseries exécutées pour
Diane de Poitiers, celles du château d'Anet dont la tapisserie du
Musée de Rouen fait partie, une pièce de la collection Maurice
Kann, et d'autres qui appartenaient à M. Emile Peyre.

Une troisième suite, qui se trouve depuis plus de quatre-vingts
ans dans la famille de M. le général Bezard, a fait l'objet d'une
communication de M. Eugène Muntz, membre de l'Institut, à l'Aca-
démie des inscriptions, dans la séance du 21 mai 1897. Ces tapis-
reries lui avaient été signalées par M. Collignon.

Cette suite, exécutée en 1610, est une reproduction des tentures
du seizième siècle que nous venons de mentionner.

' Cette tapisserie a été reproduite dans l'Histoire de la tapisserie, par
M. Jules GuiFFREV, p. 217, et dans La tapisserie, par M. Eugène Muntz, p. 240.

DEUX AIVCIENNES TAPISSERIES DU MUSÉE DE ROUE.M. 109

Les tapisseries du château d'.Anet et du Musée de Rouen ont
certainement été composées sur les indications de Diane de Poi-
tiers, ainsi que le prouve les attributs et les emblèmes choisis
par elle.

D'ailleurs, elle n'avait qu'à consulter son exemplaire des Méta-
morphoses d'Ovide, dont un manuscrit existait dans la biblio-
thèque d'Anet, pour guider ensuite les artistes sur les divers épi-
sodes qui s'y trouvaient retracés. Ces données devaient servir à
exalter la déesse antique qu'elle avait choisie pour se gloritier
elle-même. Ce qui explique les trois croissants pris par elle comme
emblèmes, qui sont une sorte d'allusion à cette espèce de patro-
nage olympien sous lequel la duchesse de V^alentinois s'était placée,
et à la fameuse devise, Donec totum impleat orhem. D'ailleurs, la
tapisserie du Musée de Rouen nous montre son propre portrait
ainsi que celui de Henri II. Nous serions également tenté de supposer
que les autres divinités antiques qui s'y trouvent peuvent être aussi
des portraits de personnages de la cour de Henri II.

Nous sommes heureux de soumettre à nos collègues des Sociétés
des Beaux-Arts des départements la primeur de cette notice et des
deux photographies des tapisseries récemment acquises par nous
pour le Musée départemental des antiquités de la Seine-Inférieure,
où désormais notre art national sera dignement représenté par
deux œuvres remarquables.

Gaston Le Breton,

Correspondant de rinstitut, directeur du Musée
départemental des antiquités de la Seine-
Inlérieure et du Jlusée céramique de Rouen,
correspondant du Comité des Sociétés des
Beaux-Arts des départements.

110 PEIMTRES DES XVT, XVII' ET XVIIT SIECLES-

II

PEINTRES DES XVI% XVII» ET XVIIP SIÈCLES
NOTES ET DOCUMENTS

EXTRAITS DES FONDS PAROISSIAUX DES ARCHIVES DU CALVADOS

Une des principales sources de l'histoire des anciens artistes est
la collection des titres des églises qui, aux leraies de la loi du
5 brumaire an V, devraient se trouver réunis aux archives dépar-
tementales (série G) : malheureusement la <■<■ centralisation » ,
exécutée d'une manière bien imparfaite, a été ultérieurement
détruite par des " versements » , par des « restitutions » , à tous
points de vue déplorables '.

D'une part, les municipalités n'envoyèrent à l'administration
qu'une partie des pièces et registres déclarés propriétés nationales
(loi du 5 novembre 1790), surtout ceux qui pouvaient fournir
des titres « utiles » au point de vue de la vente des biens nationaux
et du recouvrement des créances : de là, bien des documents restés
dans les dépôts communaux; puis ce furent les envois aux hôpi-
taux*, sous prétexte de cessions de rentes nationales; enfin, lors
des " restitutions « aux églises % des abandons, aussi maladroits
qu'intempestifs, furent faits à diverses reprises, sous Napoléon 1" et
la Restauration : en comparant les documents alors livrés à l'église
Saint-Pierre de Caen avec ceux, du même fonds, qui sont encore
conservés aux Archives du Calvados — absolument de même

> Les délibérations conservées aux archives communales complètent les fonds
paroissiaux. Cf. plusieurs mentions d'artistes dans mes inventaires de la série E
supplément.

* Cf. mon Inventaire des Archives hospitalières de Honjleur, B. 25 (H. Sup-
plément 1598), comptes de la confrérie du Rosaire de l'église Sainte-Catherine
de Honflcur, David Meveux, al. Meveu, sculpteur, organistes, etc.

' Où bien des pièces avaient été oubliées dans les sacristies, les clochers, les
presbytères.

FEUTRES DES XIT, XVII'' ET XVIIT SIÈCLES. 111

nature — on peut juger de la « méthode », de la ^<. conscience »
apportées à cette opération, dont le plus clair résultat fut le dé-
membrement des collections.

Il n'en reste pas moins, aux Archives du Calvados, une impor-
tante et volumineuse série de titres paroissiaux : en constituant ses
fonds, notamment pour l'enlèvement des pièces étrangères, j'ai
rassemblé, au hasard des classements, des notes et documents sur
plus de cent peintres des seizième, dix-septième et dix-huitième
siècles : sans vouloir, bien entendu, chercher à présenter un
dépouillement complet — principalement pour les registres dont
j'ai dû laisser de côté un certain nombre — et à devancer en toutes
les mentions utiles l'inventaire ultérieur — et lointain.

Les notes qui suivent seront fructueusement consultées à divers
points de vue : dabord pour l'inventaire des richesses d'art, en
raison de l'origine, de 1' « état civil » de tableaux encore exposés
dans les églises ; puis pour la « restitution d de ceux qui ont disparu

— par exemple celui de Restout à Rots, dont le maire de cette
commune, M. Gaston Le Hardy, n'a pas oublié la destruction;

— puis encore pour l'histoire des anciens peintres, déjà connus ou
inédits' : et l'on pourrait peut-être me reprocher d'avoir recueilli,
malgré leur intérêt spécial, bien des notes de peinture purement
« industrielle «, si on ne savait — on en trouvera de nouveaux
exemples dans ces notes — qu'alors les artistes s'en chargeaient
au même titre que des « travaux d'art « .

Il est regrettable sans doute que les documents soient relati-
vement modernes, qu'ils appartiennent surtout à une époque où
Caen avait cessé d'être un centre artistique : il suffit d'un coup
d'œil sur le matrologe de la charité de Saint-Nicolas de Caen- qui
servit du quinzième au dix-huitième siècle; il suffit de comparer
les miniatures — malheureusement endommagées — et les
ornements du début, avec le Saint-Xicolas aux empâtements ridi-
cules qu'au commencement du dix-huitième siècle présente la fin

'Cf. par exemple les pièces sur Elouis, qui, rapprochées de la liasse (série F)
donnée par M. Fernand Engerand, prouvent qu'on a eu tort, tout récemment
encore, de le confondre avec le conservateur du Musée de Caen; ce sont deux
artistes différents du même nom. Une mention spéciale est due aux documents
concernant i Champagne La Faye i .

* Archives départementales, série G, fonds de Saint-Nicolas.

112 PEINTRES DES XVV, XVIT ET XI IIl' SIECLES.

du registre, pour saisir rirrémédiable et profonde déchéance où
l'art caennais était alors tombé '. On ne s'étonnera pas, dans ces
conditions, de voir les trésoriers de Saint-Sauveur s'adresser à des
artistes parisiens*, comme le fit l'ingénieur en chef Lefebvre pour
les statues de l'hôtel de l'Intendance au sculpteur Mouchy ', comme
bien d'autres le firent, en s'adressant à Paris, à Rouen, en d'autres
lieux, pour les « commandes » les plus diverses *. Et pourtant, loin
de me repentir d'une trop grande hospitalité envers des artisans —
des « barbouilleurs » , comme portent plusieurs pièces — dont la
mémoire, à première vue, ne semble pas mériter d'être sauvée
de l'oubli, je suis plutôt tenté de regretter de n'avoir pas accueilli
plus largement, plus complètement, d'avoir laissé de côté bien
d'autres noms, bien d'autres notes, qui auraient sans nul doute
pu fournir aux chercheurs des matériaux utiles, dans un sujet si
neuf encore pour le Calvados.

Armand Bénet,

Membre non résidant du Comité, à Caen,
Archiviste du département du Calvados.

AiGNEMOXT (Guillaume d').

Quittances au curé du Tourneur : de 91 livres, pour avoir peint, doré
et argenté les deux petites contretables de l'église, outre sa nourriture
pendant deux mois et demi qu'il a passés à faire led. ouvrage; de
12 livres, outre sa nourriture, pendant 15 jours qu'il a employés à
peindre les fonds baptismaux, les portes, les corniches de la nef, les
deux statues de la Vierge et de S' Jean, et le confessionnal à M. Le Houx
(1763).

* J'en donnerai ultérieurement d'autres preuves dans un mémoire sur les Ecoles
artistiques à Caen avant et pendant la Révolution.

' Cf. plus loin Delaplanche, Lélu, et diverses autres pièces du fonds de Saint-
Sauveur, pour la construction de l'autel.

' Cf. les pièces publiées dans mon Inventaire de la série C, t. IV, dont les
bonnes feuilles ont été utilisées au dernier Congrès par M. de Longuemare.

* Pour les orgues, ornements d'église, cf., entre autres, H. 63, 68, abbaye
d'Ardennes. Etc.

PEINTRES DES XVT, XVIT ET XVIIT SIÈCLES. 113

AUBRY.

u Aujourd'huy dimanche premier jour de décembre mil sept cent
soixante seize, à l'issue des vespres de la parroisse de Carpiquet, en
conséquence de semonce faitte ce jourd'huy au prône de la messe par-
roissiale par M* Charles Bazin, prêtre, curé de cette parroisse, au son de
la cloche et autres formalités prescritles par les règlements duement
observées, se sont assemblés les parroissiens possédant font en général,
les présents faisant fort pour les absents, pour délibérer sur quelques
avantages proposés à la fabrique; premièrement, il a été représenté par
le s' curé que Monsieur Aubry, peintre à Caen et tréfoncier de lad. par-
roisse, avoit été chargé de faire deux tableaux, l'un de S* Martin, l'autre
de S" Anne, pour le grand autel qui vient d'être construit, et ce aux frais
de la fabrique. Led. s' Aubry les a faits de très bon goût et de prix, mais
il n'a voulu y en mettre aucun ; il en fait présent à la fabrique. Sur quoi
lesd. délibérans, pour marquer leur reconnoissance aud. s' Aubry, en
acceptant le don par luy fait, l'ont déchargé et le déchargent pour toujours
par la présente de trois livres de rente qu'il étoit tenu faire à lad. fabrique,
pour la place de banq qu'il occupe dans l'église, ainsy que des arrérages
qu'il peut maintenant devoir, et consentent qu'il jouisse de lad. place de
banc, sans en payer aucune redevance. » — Registre pour servir aux déli-
bérations de la paroisse de Carpiquet, de 1774 à 1780, f°' 12 v° et 13.

A VICE.

« A M" Noël Avice, paintre, pour avoir paint l'image S' Jean et envi-
rons d'icelle, XXII 1. X s. » — Caen, S' Nicolas. Compte de 1603-1605.

Bagot.

A Bagot, peintre, « pour travail d'avoir faict les deuxescriptz des deux
boutz du grand autel », 4 1. — Coulonces. Compte de 1692-1693.

Basly (de).

« A Michel de Bâlly, painctre, pour avoir fait le protraict de la croix,
XXX s. >. 1546. — Caen, S' Nicolas. Compte de 1545-1546.

BÉNARD.

Quittances au curé de Gueron : de 40 livres « pour un tableau de la

8

114 PEINTRES DES XVT. XVlV ET XVIU' SIECLES.

Transfiguration, que je liiy promest fournir et livrer pour le retable de
son église » (Caen, 19 novembre 1714); — de 30 livres « pour deux
moyens tableaux dont l'un est du S' Bernard et l'autre d'une Vierge en
douleurs ayant son fils mort près d'elle » (5 octobre 1722), A la suite de
cette dernière quittance : Payé à Pierre Pellevey 8 1. pour les deux cadres
desd. tableaux placés dans le chœur le 5 décembre 1722 >.

BoiTO.

A François Boilo, peintre, 4 1., pour avoir nettoyé le tableau du grand
autel et celui de S' Sébastien. 1774. Caen, S' Ouen. — Quittance dud.
Boito de 3 livres, pour avoir nettoyé le tableau de S' Michel (1774). Vire.
Église Notre-Dame. Confrérie de S' Michel.

Blondel.

A Blondel, pour un tableau de S' Sébastien et pour 2 petits morceaux
de tapisserie, 13 I. 5 s. A Blondel, pour avoir fourni la peinture de la
chapelle, 26 1. 14 s. A Blondel, pour avoir peint et doré les 4 chandeliers,
3 1. 15 s. Caen. S' Sauveur, Compte « de la Charité de 1739 à 1751.

Quittances diverses par Blondel, à la Charité de S' Sauveur de Caen^
des années 1751, 1758, 1759, 1760, 1761, 1762 et 1763: travaux de
dorure, peinture. Les quittances de 1761 et 1763 signées Jacques Blondel.

a Mémoire des pinture fait en la chappelle de la charité de S' Sauveur
de Caen, fourny :

liv. s. d.

Dix livres de ceruze, pour ce 4 0 0

Trois pot d'huil de lin, pour ce 3 18 0

Quatre livres d'huil de noix, pour ce 3 4 0

Pour bleux de Prusse 3 0 0

Pour de l'huil d'aspic 0 10 0

Pour façon, quatre livres 4 0 0

TOTALLE. 18 12 0

' Dépense figurant au compte de 1720-1723, qui contient en outre : 47 livres
pour le tableau de Saint Germain. Parmi les pièces justificatives, quittances de
6 livres, pour un grand cadre, pour un tableau dans le chœur (4 janvier 1715);
de 7 livres, pour le cadre et le châssis du tableau de Saint Germain donné par le
curé (26 mai 1718) ; de 6 1. 12 s. 6 d., pour fourniture de drogues pour peindre
les portes de l'église et les trois grands tableaux du grand autel par derrière
(3 novembre 1718), etc.

^ Ibid. * Au peintre pourravoir raquemodé le tableau de Saint Sébastien i , 12 s.

PE IX TRES DES XVT, XVII' ET XVIir SIÈCLES. II5

Reçue le contenue au présent mémoire par les mains de Monsieur Bidet
échevin en sarge de la charité de Saint-Sauveur de Caen, donc je tiens
quitte. f\ Caen ce trente octobre mil sept cens cinquante six. Jacque
Blondel. »

« Mémoire des débourcé que j'ay fait et fourny pour
la chapelle de frères de la Charité de S' Sauveur de Caen,
premièrement, avoir graté et colé six flambeau, fourny le

papier, pour ce 0 liv. 12 s.

De plus avoir pin six teste de mors et raquemodé six

autres, pour ce 2 0

De plus pour du gros papier et épingle 0 6

Pour carton une livres dix sols 1 10

Pour noir et colle 0 12

Pour chasy, une livres 1 0

Pour papier blanc 0 3

Pour doux 0 4

Pour façon de tons 1 4

Pour un chandellier raquemodé 0 5

7 16

Reçue le contenue au présent par les mains de Monsieur Bidet, échevin
en sarge de la Charité de S' Sauveur de Caen, donc je tins quitte. A Caen,
ce dix mars mil sept cens cinquante huit. J* Blondel. »

Travaux à S' Martin de Caen (dépense non spécifiée). Compte de .1775
et 1776.

Blouet.

« Mémoire de l'ouvrage fait en peinture à la chapelle de la Charité de
S' Etienne de Caen.

liv. s.
Premièrement, pour avoir peint en fond bleu du haut en bas

la chapelle et les cordons 20 »

Plus, avoir peint en jaulne le cadre du tableau, la croix,

les deux vases, le devant de l'autel et ses côtés 6 »

Plus pour avoir peint, marbré et rechampi les deux co-
lonnes 10 n

De plus, pour les étoilles 12 n

De plus, pour la vigne et l'ornement 30 »

1

116 PEINTRES DES XVT, XVII' ET XVIIl' SIÈCLES.

liv. S.

De plus, pour l'écrileau et le fond 6 »

De plus, pour avoir écrit le nom de S' Marcoul et

l'avoir peint 1 5 s.

Déplus, pour avoir peint la petite barrière 1 15 s.

De plus, pour avoir renfraichi le tableau de l'autel de la

chapelle 2 »

De plus, pour avoir raccommodé la banière, fourni un

gland et remfraicbi les deux tableaux 3 »

Total 92 »

Je reconnois avoir reçu de M' Desobaux le montant du présent. A
Caen ce vingt un d'octobre mil sept cent quatre vingt onze. J, Blouet. »
Charité de S' Nicolas de Caen, réunie à S' Etienne.

Bo\NEMER.

Compte rendu par « maistre Jacques Bonnemer, painstre, eschevin de
la charitté des glorieux Sainct Jacques et Sainct Crestosphles, fondée en
l'église Sainct-Gervais de Fallaise » , pour l'année de sa charge commen-
çant le 26 juillet 1669 et finissant à pareil jour 1670. Parmi les noms :
Alexis Bonnemer, de la Trinité. Falaise. S' Gervais. — Jacques Bonne-
mer, peintre, figure parmi les . redevables à lad. église S' Gervais. Cf.
compte de 1685.

Bordeaux (Louis).

Travaux à S' Désir de Lisieux.

« Débours faits pour l'autel de S' Désir, commencé le cinq aoust mil
sept cents soixante et traize.

•V

75 pains de craye fine

6 liv. de. colle de Flandre

26 pains de craye

2 liv. de colle de Flandre

Employ de drogues pour nétoyer le tableau
Peintures pour le marbre des plaintes. . .

4 onces de vermillon

23 livrets d'or à 2 liv. 5 s

liv.
1

4

s.
17
16
13
12
12
10
12
15

6

PEINTRES DES X\V, XVII" ET XIMIT SIECLES. 117

liv. s. d.

1 liv. 1/4 d'orpin pour les côté du lambry 2 12 »

Peinture de deux cierges et le papier marbré 1 6 »

Mordant 4 » n

Payé à Fouché, menuisier, par quitance 9 2 »

Suite de réparations. Le 14 de mars 1778, sur les cotez
de l'autel et aux anges et posé du blanc aux endroits gâtez,

8 onces de colle, 12 pains de craye » 14 »

Orpin pour le devant d'autel » 6 »

Mordant 1 1 »

Employé 5 livrets 1/2 d'or à 2 \iv. 5 s 12 7 6

DÉBOURS. ... 96 16 6

Décoration du service de feu Louis XV 15 » »

Trente jours et un quart à travailler à raison de 2 liv.

par jour (et 12 heures par jour) 60 10 »

Total du tout. ... 172 66

J'ay reçu de Monsieur Desgenetez, thrésorier ancien de la par-
roisse de S' Désir, du consentement de Messieurs les curés, trésorier,
députez actuels, le montant du présent mémoire. Fait ce quatorze avril
mil sept cents soixante et dix-huit. Louis Bordeaux. »

Mémoire des dépenses faites pour le service de Louis XV, célébré en
l'église S' Germain de Lisieux, le 1" juin 1774. Pour les armoiries
fournies par Bordeaux Lafontaine, au nombre de 200, à 4 s., 40 liv. —
Quittance par Louis Bordeaux et François Samson, a armoiristes » à
Lisieux, au trésorier de la fabrique de S' Germain, de 18 liv. pour avoir
décoré et fourni les armoiries tètes de mort, les 9 et 10 octobre 1783,
pour le service de feu l'évêque de Lisieux. 19 dud. mois. — Quittances
diverses pour travaux à S' Germain de Lisieux, 1767, 1775, 1784.

A Bordeaux, pour décoration et armoiries au service du Dauphin,
12 liv. — Honfleur S'" Catherine. Compte de 1766.

Boucher.

A Gilles Boucher, peintre et doreur, 48 liv. pour avoir peint et doré
l'image de S' Paul et son autel, suivant le pouvoir que lui en ont donné
les paroissiens, devant le notaire de l'Hôtellerie. Courtonnel. Compte
de 1776.

118 PEIMTRES DES XVV, XVIV ET XVIIl' SIÈCLES.

Briouze.

Quittance diidit à Bidet, trésorier de S' Sauveur de Caen, de 59 liv. 4 s,,
pour le plan et dessin du grand autel de lad. église, frais et dépenses de
voyage de Paris à S»-Denis. Caen, 26 novembre 1770.

Caennie.

« Pour le tableau d'une bennière baillés par Michel Caennie, m" pein-
tre », 11 livres (acquit du 4 novembre 1684). Viessoix. Compte des tré-
soriers.

Caignard.

A Caignard, peintre, pour avoir peint les faux flambeaux de la charité,
1 liv. 10 s. 1743. Caen. S' Martin. Compte de la charité.

Travaux à S'-Sauveur de Caen. Quittance à Le Fèvre, échevin de la
charité, de 101 liv., pour le tableau de la bannière et avoir doré le damas,
ferrure, etc. 1737. (Signé .'Cagniard.) — A « Cagnard «, peintre, 12 liv.,
pour avoir redoré le coq du clocher. 1746. — A Caignard, peintre, 3 liv.,
« pour avoir repeint la figure du S' Esprit de la Chaire et celle du
Sauveur ». Compte de 1749-1751.

Autre quittance (signée Caignard), à Guillaume Michel, échevin de la
charité, de 70 livres, pour un tableau de S'-Sébastien, qu'il a fourni pour
la chapelle de la confrérie (30 juin 1750').

A Caignard, peintre, et à Yautier, 48 liv. pour avoir fait plusieurs
dorures et peintures au banc du trésor (1754, 1755).

A Caignard, peintre, pour décoration de la chapelle des confrères de
S' Sébastien, suivant quittances de 1760, 42 liv. (compte de la charité).

Autres quittances de 1756 et 1760, l'une de celles de 1760 signée Cai-
gnard de La Haye.

Travaux au grand autel de Notre-Dame de Caen. Compte de 1737-1738.

Carabie.

Travaux à l'église de Vaucelles de Caen. Cf. comptes de 1758-1760 et
1765.

' Cf. Compte de la charité de 1739 à 1751. A Cagniard, pour le tableau de
r t hôtel 1 , 70 1. ; à Méry, pour avoir fait et fourni l'autel, 120 1. 12 s.

PEINTRES DES XVr, X VII' E T XV II T SIE C LE S. U9

Chrétien.
Quittance pour travail à l'église S* Jean de Bayeux. 1787.

COXARD.

Marchés et quittances de Jean Conard, peintre, bourgeois de S' Malo de
Bayeux, pour travaux de peinture, dorure, à l'église de S' Sulpice prè»
Bayeux, de 173G à 1743. Entre autres : quittances du 27 septembre 1737,
de 9 liv. 10 s. u pour avoir paint ;Y l'huille le deux etvêques Sulpisce et
Saint Vigord et avoir mis de la dorrure » ; de 5 liv, 10 s. « pour avoir paint
en fleurs et ornement le deux porte du cœur de le dise de Saint-Sulpisce ».

« 11 a été arresté entre M'" Jean Conard, paintre en la parroisse de
S' Malo de Bayeux, et M"* Simon Pitard, trézorier en charge de la
parroisse de S' Sulpice, en la présence et du consentement du sieur curé, de
M' Le Roy de Fontaine, escuier, et de plusieurs autres parroissiens de lad.
parroisse sousignés, sçavoir que led. sieur Conard s'oblige paindre à
huille les deux petites contretables des autels de la même manière qu'ils
étoient auparavant, rajuster les deux tableaux, remettre une toille derrière
celuy de S'' Anne, comme aussy paindre à huille un devant d'autel des
deux costés, dont l'un servira aux grandes festes, qui sera paint de la
même manière que celuy de la parroisse de Longue, et l'autre, où il y aura
du violet et du ver qui domineront dans les fleurs, qui servira pour
l'Avent et le Caresme et les dynianches de l'année, et le tout à la volonté
du sieur curé et trézorier, de plus, s'oblige paindre à huille les quatre
pilastres qui supportent la contretable du cœur en marbre de couleur
noire, à l'exception des chapiteaux qu'il paindra de la couleur qu'on luy
désignera, au moyen et parce qu'il luy sera payé par Joseph Nicolle,
ancien trézorier, en déduction de ce qu'il peut devoir au trézor, la somme
de quatre-vingt livres. Fait aujourdy dymanche vingt neufvième d'octobre
mil sept cents trente sept. Signé : de Foktainxe le Roy. Jacques Dufort.
Jean Lefebvre, M. Hérolt. F. Galien. F. Héroult. G. Slard. Guillonme
Conard. J'ay receut de Joseph Nicolle, trésorrier de Saint-Sulpisce, la
somme de soitsainte livres. Fait ce vingt six avril mil sept cents terente
huit. Jean Conard. De pelus receut la somme de vingt livres. Fait ce trois
d'aust mil sept terente huit. Conard. »

Concorde.
A Nicolas Concorde, peintre, « pour avoir lavé et rafraichis le tablean

120 PEINTRES DES \\V, XI'IT ET Xl'llT SIECLES.

du maître-autel avec le cadre » , 12 liv. Honfleur. S" ^Catherine. Compte
de 1747.

COUTANCES.

A Poisson, imprimeur, et Coulances, peintre, pour avoir imprimé les
noms des frères servants et échevins, avoir peint et écrit en lettres dorées
les tableaux qui servent à montrer lesd. noms, 17 liv. 15 s. 1789. —
Caen. S' Martin. Compte de la charité.

Daléchamps.

u Au s' Delonchamps », pour avoir peint et doré un faux livre pour
servir à la S' Sacrement, 2 liv. 1772. (La quittance porte la signature :
JJ. Daléchamps. Caen. Notre-Dame.)

Dehors.

Quittance de 24 liv. pour avoir nettoyé six tableaux de l'église S' Ger-
main de Lisieux, repeint leurs cadres et redoré ce qui était effacé de
l'ancienne dorure des cadres. 1768. — Travaux au presbytère. Compte
de Saint-Germain de Lisieux pour 1787.

Delaplanche.

Mémoire et toisé détaillé des ouvrages de peintures et dorures faits à
l'église de S' Sauveur de Cean, lesd. ouvrages faits dans le commencement
de l'année 1771, par Delaplanche le jeune, m* peintre et doreur de l'aca-
démie de S' Luc, à Paris, y demeurant rue Neuve S* Mery, dans une
porte cochère en face du bureau des jurés-crieurs.

A une crédence, le tournant de la ceinture cont. 84"
(correct. 83 1/2) sur 8» 1/2 (correct. 8» 4 1.) com-
pensée, vallent 411 60

Les deux consoUes de chacune 36° (correct. 35" 1/2)
sur 12» (correct. 11") de développement sur chacque sens
vallent les deux 6

La noix de 15" sur 11" dévelopée sur chacque sens,
V 1 7 60

L'autre consoUe cont. idem v « . . 12 7 10

(Correct.) 22 1/2

PEIXTRES DES XVT, XVU' ET Xl'lII" SIECLES. 121

A l'exposition, la calotte du dessus de 26" sur 24»
double la plus valleue des oves évaluée à 6° réduit,
vallent 9 2 0 0

Trois consolles, dont une conl. 42° de développe-
ment sur la hauteur et 15 pouces de profil, compensée,
vallent 4 4 60

Trois vazes au-dessous desdites, de chacun 9 pouces sur
5° 12, vallent ensemble » 11 3 6

Trois guirlandes de chacune 22° sur 7°, vallent
ensemble 2 10 6 0

Les trois pommes du dessus de chacune 9 1/2
(correct. 9°) sur 6" compensée, vallent 12 30

Le plateau du bas de 22» sur 19°, vaut 2 10 10 0

Deux gloires au-dessus des archivolte de chacune trois
tetles de chérubins avec leurs ailles et nuages de chacune
2 pieds 9», sur 2 pieds, toisée comme unie et demandée
double pour la sailly et développement, vallent 22 0 0 0

(Correct.). Ensemble réduites à 16 8 0 0

Quatre gerbes de bled et raisins de chacune sçavoir,
la branche jusqu'au feuilles de raisin de 12» sur 2»
9 lignes, les feuilles et raisins de ensemble 18» (cor-
rect. 16° 9 1.) sur 15» de développement sur chacque
sens, les épis de 12° (correct. 11) sur 9°, vallent ensemble
les quatre 11 5 60

La bordure du tablau de 37 p' 1/2 (corr. 36, 2) de
tour, sur 1 p' (corr. 11» 6) de profil, vallent 37 6 0 0

(Correct.) 34 7 11 0

La plus valleue du ruban tournant sur le devant de lad.
et le fesseau de baguette du derrière évallués ensemble à. 3 0 0 0

(Correct.) 2 4 00

Les deux tour creuse contiène chacune sçavoir la
coquille du haut du panau de 11° sur 9» (corr. 12), y
compris les feuilles attenante en forme de volutte ,
vallent 0 8 30

Le neud de ruban et le bout pendant de ensemble 45°
sur 3» vallent 0 11 3 0

Les guirlandes de ensemble 8 pieds de développement
sur 7° compensée, vallent 4 8 0 0

Au carteil tiu millieu, les guirlandes de ensemble 56»
(corr. 60) de développement sur 6» compensée, vallent. . 2 6 0 0

La rozette de 24» de diamètre sur un sens, et 20» sur

122 PEINTRES DES XVI'. XVir ET XVIIF SIECLES.

l'autre, y compris les bandes unies reignant autour, val-
lent (addition : duire pour les angles 20, non réduits). . 3 4 0 0
Les guirlandes et rosasses de 80» de développement

sur 2° 1/2 compensée, vallent 1 5110

Au bds de lad. tour creuse, la guirlande de 58» de dé-
veloppement sur 3° compensée, vaut 1 2 60

Les partie d'ornement de ensemble 60" de développe-
ment sur 4» de profil compensée, vaut 14 00

(Correct.) 8

L'agrafe du bas de 12» sur 6» de développement sur

chacque sens , v 0 6 0 0

La moulure renfermant led. panau de 26 pieds 8» de

tour sur 3» 1/4 compris listel, vallent 7 2 80

L'autre tour creuse idem, qui avoit été obmises. ... 24 2 7 0
Les deu\ partie de bandeau au-dessus de ensemble

5 pieds sur 3», vallent 1 3 00

Au paneau derrière le tabernacle la moulure de
18 pieds 1/4 (corr. 16-2) sur 4° (corr. 3» 9) de profil

compris listel, vaut 6 1 00

(Corr.) 5 2 3 0

Au deux panaux d'appuis des moulures contienent
ensemble 14 pieds 4» sur 3» de profil, compris listel,

vallent 3 7 00

Les trois partie comme simaizes, stragalles et soc
contiene ensemble 56» sur ensemble 1 pied 1° 1/2,

vallent 5 0 80

A un pilastre, le chapitau cent. 27» sur 37» compensée

en trois partie, vallent 611 30

(Correct.) 2

Au millieu dud. pilastre, les partie d'ornement sortant
des canaux de 30° (correct. 32» 6) de développement sur
ensemble 12» (corr. 9° 6), les canaux de 42» sur ensemble

11» (corr. 10» 6) de profil, vallent 5 8 60

Ensemble 13 4 10 0

Les bazes de 22» 1/2 sur 11», vallent 2 8 76

(Lesd. trois lignes de chiffres et la suivante rayées et
remplacées par 80. 5.)

Cinq autres pilastres idem, vallent 71 9 8 0

Plus pour les canaux d'un desdits, qui avoit été doré et

bruni et qui a été redoré matte, vallent 3 2 60

Addition 11/2

PEINTRES DES \\'l\ XVII' ET XIIIT SIÈ CLES. 123

A la gloire, le corp de lad. consistant en nuages,
13 tettes de chérubins avec leurs ailles, cent. 8 pieds sur
9 pieds toisée comme unie et demandée double, évalua-
tion faittes des saillis tant des 13 tettes avec leurs ailles

que des nuages, vallent 144

(Correct.) 104

Plus pour avoir doré en or vert 37 lettres, à raison de

15 s. chacune, font 27 15 0

Les rayons sçavoir :

N" 1. — De 4 pieds de développement sur la longueur,

sur 14° de profil compensée vallent. . . 4 8 0 0

2. — De 1 pied 3<> sur 11» 1/2, vallent 12 4 6

3. — De 2 pieds 3'' sur 11% vallent 2 0 9 0

4. — De 1 pied 7» sur 9», vallent 12 30

5. _ De 5pieds3''(corr. 2»), sur 14''(corr. 1306). 6 160

6. — De 2 pieds 3° sur 11» (corr. 10» 3) 2 0 90

7. — De 3 pieds 2 sur 13» 3 5 20

8. — De 1 pied 3 sur 9» 1/2 I 0 6 0

9. — De 3 pieds 6 sur 11» 2 7 90

10. — De 1 pied 10» sur 12 1 10 0 0

11. — De 1 pied 6 sur 8 1

12. — De 2 pieds 6 sur 10» 2 1 00

13. — De 2 pieds 6 sur 11» 2 3 60

14. — De 1 pied 6 sur 8» 1/2 10 90

15. — De 1 pied 9 sur 11 1 7 4 6

16. — De 3 pieds 6 sur 12» 1/2 3 7 91

17. — De 1 pied 5 sur 10» 1/2 1 2 10 6

18. — De 3 pieds sur 11» 1/2 2 7 60

19. — De 2 pieds 5 sur 9 111 3 0

20. — De 5 pieds 4 sur 14 6 2 8 0

21. — De 1 pied 4 sur 10 1/2 1 1 4 0

22. — De 2 pieds 1 sur 10 1 8 10 0

23. — De 1 pied 3 sur 12 1 3 0 0

24. — De 4 pieds sur 13 1/2 4 2 00

B. — De 1 pied sur 7» 0 7 0 0

C. — De 1 pied 4» sur 8 1/2 0 11 0 0

D. — De 1 pied 3° 1/2 sur 8 .... 0 10 4 0

Total des pieds d'or 426 9 7

Les 426 pieds 9» 7 lignes, à raison de 6 liv. le pied,

prix convenu, fait 2,560 10

124 PEINTRES DES XVT, Xl'lT ET XVIIT SIECLES.

Marbres .

Le panau sous le cadre du tablaii derrière le tabernacle
de 8 pieds (corr. 7) sur 2 pieds 1/2 compris les partie en
plâtre, le dessus du cadre de 8 pieds (corr. 7) sur 10° com-
pensée les deux tour creuse de 21 pieds ^e haut (corr. 37)
sur ensemble i pieds 9° la plainte autour du lambry de
40 pieds sur 1 pied, un gradin de 21 pieds 1/2 sur i pied
vallent ensemble 5 (corr. 6) toisses 13 pieds 1/4 à 24 liv.
la toise, compris le verni gras, font 128 «

(Corr.) 132 r,

Bois verni.

La corniche de 50 pieds de tour sur 2 pieds toisée double
à cause de la longueur des modillons et danticulles, les em-
brazem'" ou wousures des archivoltes de 26 pieds de tour sur
ensemble 10 pieds, le restant des lambris de 54 pieds de tour
sur 19 pieds, à prendre du dessous de la corniche; à déduire
pour les wuides des archivoltes de chacune 9 pieds 1/2 sur

7 pieds le surplus vaut 28 1/4

(Correct.) • . 25 1/4

A raison de 6 liv. font . . . , • 170 "

Total. 2,886 15

Payé pour l'embalage et caise du cadre

Pour la peinture et rechampisage de la grille

Pour le racomodage de la gloire et du cadre estimez
ensemble à

Les 37 lettres rechampie en bleu à 2 s. chacune

Avoir apprêté, blanchy et àdoucy, ensuitte couché de tainte et
verny 10 fiches en couleur de cire, à raison de 2 liv. chacune.

Avoir argenté 6 chandeliers, à raison de 5 liv. chacun. .

Marbre, 6 1. . . ..'......

Verni, 25 1/4.

Lettres '......

Chandeliers . . '.

Table et fiches. . . . '.

415 pieds 1/2 2,495 »

liv.

s.

16

»

30

n

6

))

3

14

20

»

30

n

132

r

151

10

24

n

24

n

18

»

Total. .. ,. .. . 2,844 10

4

M

PEINTRES DES XVl% XVII" ET XVTIT SIÈCLES. 125

J'ai soussigné reconnois avoir reçu de Monsieur Bidet, Irézorier, la
somme de deux mille huit cents quarante quatre livres, tant en argent
qu'en deu\ billets payable dans les termes convenus, pour les ouvrages
de peintures et dorures par moy faits en l'église du Saint-Sauveur de
Caen, dont je le tients quitte. A Caen ce douze octobre mil sept cent
soixante unze.

Signé : Delaplanche.

A M. de La Planche, 90 liv. pour les ouvrages de peinture et dorure
qu'il a faits à la chapelle de la confrérie. 1771. Compte de la charité
de Saint-Sauveur de Caen.

Desdouits.

A Jean Desdouys ou autres à son droict, pour la peinture du m' autel
et encoigneures, sacraire, et tableau de parmy paint sur bois, 21 écus.
Caen. S' Gilles. Compte de juillet 1584 à juin 1585'.

' Extraits dud. compte.

A Jean Angot, serrurier, qui a fait quatre » escrieus » et quatre « vys i pour
afficher le tableau dud. m*' autel, et pour une verge de fer et deux i pintelz i ,
45 s.

A Thonnas Le Petit, grossier, pour 5 aunes de camelot de « Lisie i , pour faire
un rideau à mettre devant led. tableau, 1 écu 2 t.

Pour trois quarterons 1/2 de sargette pour faire la frange aud. rideau, 37 s.
6d.

A la veuve Jean de Basiy pour la façon de lad. frenge et 10 aunes de ruban à
appliquer led. rideau à lad. verge, 12 s.

2 douzaines d'anneaux de cuivre pour accommoder led. rideau, 10 s.

A Madeleine, femme de Cyprien Regnaud, pour son salaire d'avoir cousu lad.
frange et le ruban à l'entour du rideau, et avoir cherché et quis le fil pour le
coudre, 10 s.

Pour avoir approprié et assis led. tableau, 12 d.

Pour une aune 1/2 de camelot pour élargir le rideau, 20 s.

Pour 28 aunes de grand passement large pour border et renforcer la tapisserie
de l'église, 25 s.

Pour un quartier 1/2 de grande frenge de sargette pour mettre à la laise du
rideau, 8 s. 6 d.

A Madeleine, femme de Cyprien Regnauld, qui a élargi le rideau et cousu les
28 aunes du passement à l'entour de lad. tapisserie, tant pour sa peine que pour
le fil, 10 s.

A Jean Angot, serrurier, qui a élargi lad. verge et a fait deux « pitez » neufs
pour afficher icelle, 10 s.

Même compte, achat à la foire de Guibray de chappes, tapis, façon de Flan-
dre, etc.

A un marchand de Flandre, pour « ung petit ymage avec l'estuie pour servir
le jour de l'Ascencion en lad. église d , 40 s.

126 PEINTRES DES W'V, Xl'IT ET XVIIT SIECLES.

Desté.

A Nicolas Desté, 4 liv., pour avoir rafraîchi les tableaux et les gradins
de l'église, suivant quittance du 21 septembre 1742, le curé ayant payé
le surplus. Cheux.

Drouais.

« Au s' Droais « pour des peintures au tableau du grand autel, 1 liv. 5 s .
Lisieux. S' Désir. Compte de 1703. — A Drouais, pour le tableau, 3 liv.
Ibid.f 1741, — A Drouais, doreur, 15 liv., pour» l'écarrie du dais pour
porter le S' Sacrement ». Auvillars. Compte de 1733-1735.

Dlbois (J.-B.).

Quittance de 4 liv. pour peinture par lui faite à la niche du S' Sacrement
de la paroisse S' Germain de Lisieux. 1742, 3 juin.

DUBREIIL (P.).

Quittance au curé de Gueron de 36 s., pour avoir peint 6 souches
(Bayeux, 4 mai 1773).

Dlgastel (Jean).

Quittances de 1767, 1768 et 1769, pour travaux de peinture à S' Ger-
main de Lisieux.

Dlpré-Jlmel (B.).

Quittance au curé d'Hermanville de 24 livres pour avoir fait le tableau
de la bannière dud. lieu (Caen, 7 juillet 1686).

DUVAL.

A Duval, peintre, pour le tableau de la S'« Vierge et pour deux boites
de torches, 41 liv. Compte de la confrérie du Rosaire de Burcy, pour les
années 1757-1767 ».

' Même compte : A Duval, faïencier à Vire, pour le platde quête, 10 s. Parmi
les pièces justificatives, quittance de Louis Duval, « dinnandier » , bourgeois de
Vire, de 6 s., pour avoir raccommodé un des chandeliers de la confrérie.

PEINTRES DES XVl'. XVII" ET XIIIT SIECLES. 127

Eléazar.

A « Elêazard », peintre, du Tourneur, 40 liv., pour le tableau du
maître-autel. Bény-Bocage. Compte de 1754-1763.

Elouis.

A « Pelouis », peintre, pour le vernis du banc du trésor, 30 liv. Caen.
S* Etienne. Compte de 1752-1753. — Ibid., 1755. A Elouis, pour avoir
doré l'exposition du S' Sacrement, 18 liv.

Quittance de 200 liv. pour aider à payer la dorure de la contretable de
l'église d'Auvillars. 17 septembre 1756.

A Elouis, peintre, pour avoir parfait l'autel de la chapelle de la cha-
rité, 43 liv. Caen. S» Etienne. Compte de la charité de 1759 à 1765.

A » Louis », peintre, pour avoir peint et « accomodé » le chandelier
pascal de l'église, 6 liv. Caen. S' Nicolas. Compte de la S' Jean 1760-1761.

A Elouis, peintre, 15 liv. 4 s., pour avoir repeint les gradins du grand
autel, rafraichi les tableaux et fourni le bâton de la croix neuve. Cheux.
Avances du curé de Cheux remboursées en 1761,

Quittance d'Elouis au trésorier de S' Nicolas de Caen de 6 liv., pour
avoir peint en blanc à l'huile le chandelier pascal de lad. paroisse et avoir
fait des filets en or couleur sur led. chandelier. 5 mars 1762.

« A W Elouis, pour avoir mis en blanc poly les faux cierges de la
paroisse », 3 liv. Caen. S' Nicolas. Compte de 1769, et quittance.

« Aujourd'hui' vingt trois mars 1774, il a été convenu entre Messieurs
les députés de la paroisse de Bernière et le sieur Elouis, peintre et dote ur
de la ville de Caen, sçavoir que ledit sieur Elouis s'oblige de dorer et
peindre la contretable de l'église de laditte paroisse de Bernière, sçavoir :
la croix du haut de laditte contretable sera dorée en face la couronne qui
est autour de même ainsi que tout le reste de la contretable, les orne-
ments du cadre de la niche seront dorés, et les fonds en un beau blanc
(en correction de marbre), les grandes guirlandes seront dorées, les
modillons, les denticulles et les rosettes qui sont dans la corniche dorés,
les chapiteaux, les embase des collonnes dorées, et les ornements qui
sont autour. Les pilastres derrière les colonnes, qui ne sont presque pas
vue, seront seullement en coulleur d'or. Le cadre du tableau sera doré et
les fonts dudit cadre en marbre {blanc, ajouté). Les figures seront peinte
d'un beau blanc avec un gallon d'or aux extrémitées qui ce découvre à
leurs habillement, c'est à dire à ce qui est visible. Les ornements qui
sont autour des portes qui sont au bas de la contretable, seront dorés, le

128 PEIXTRES DES WV. XVII' ET XVIir SIECLES.

tombeau sera redoré, et générallemetit toutes la sculpture de laditte
contretable, exeplé les figures qui seront habillées comme il est men-
tionné ci-dessus. Tout ce qui est par dessus les ornements, et tout ce que
la vue ne découvre pas à une distance raisonnable ', sera seuUement mis
en couUeur d'or, et générallement tous les fonts seront peint en très beau
(en correct, de dijérents) marbre {blanc et, ajouté) convenable à l'ou-
vrage. Le tableau sera netoyé, les deux portes seront peinte d'une couUeur
convenable. Tout l'ouvrage mentionné cidessus sera peint et doré à l'huille
d'un bel or et le tout bien conditionné suivant ce devis. En conséquence
de quoy nous sus dit députés avons accordé audit sieur Eloûis la somme
de quinze cens livres, payable, un tier au commencement de l'ouvrage,
un tier au millieu de l'ouvrage, et le dernier tier à la fin de l'ouvrage.

Messieurs les députés chargeront le trésorier de faire faire une établie
bonne et solide, convenable à l'ouvrage, et de fournir les échelles néces-
saires, parce qu'en outre les ouvrages cy-dessus détaillés le s' Elouis
s'oblige de dorer six pots à fleurs servants à la décoration de l'autel.
Entendu par le présent marché que led. s' Elouis se logera et nourira
lui et ses ouvriers à ses frais. Et a été accordé pour le vin des ouvriers
une somme de douze livres. Fait et aresté double, à Bernières, le vingt
trois mars mil sept cens soixante quatorze. »

Signé : Elolis. Holsset. L'abbé de Touchet. Aubert,
curé de Bernières sur la Mer.

« Et depuis le marché cy-dessus, Messieurs les députés se sont portés à
faire mètre en or les ornements des pilastres qui sont derrière les colon-
nes, lesquels par le 1" marché ne devoint être peint qu'en couleur
d'or, de plus ils ont fait peindre aud, s"^ Elouis le lambri du sanctuaire,
sur lequel ont été appliquées trois couches de couleur, pour quoi, en
considération des augmentations cy-dessus, Messieurs les députés ont
accordé aud. s' Elouis une somme de cent quarante quatre livres, et
attendu qu'il ne s'est pas trouvé nécessaire de redorer le tombeau, ainsi
qu'il avoit été convenu et aresté par le susdit marché, le s' Elouis a con-
senti diminuer sur la somme à lui accordée, celle de quarante huit livres;
partant, la somme totalle, tant en principal que vin du susdit marché, est
fixée à celle de seize cens huit livres, qui sera payé aud, s' Elouis, si fait
n'a été, suivant les conventions et aux termes portés aux susdit marché.
A Bernières, le premier aoust mil sept cens soixante quatorze, n

Signé : Holsset. Elouis. Aubert,
curé de Bernières sur la Mer.

' Gomme les côtés des pieds d'esteaux, collones et autre chose pareille, rayé.

PEIXTRES DES XVI', Xl'II' ET XVIII' SIÈCLES. 129

« Le septic'iiie jour de juin mil sept cent soixante seize, en conséquence
d'une délihéralion du général des parroissiens possédant fonds de la
parroisse de Carpiquet sousseing, en datte du 19 may dernier, qui
autorize M" Bazin, curé de lad. parroisse, Aubry, Piedplu et Michel
Larcher, fils Archange, conjointement avec iM" Laurent Lamy, trésorier
en charge, de faire décorer le grand autel de l'église parroissiale dud.
lieu en dorure, peinture, marbre feint et tableaux, aux dépens de
la fabrique et de bon goût; lesd. s" curé, trésorier et députés se sont
assemblés avec plusieurs personnes de l'art, pour examiner les ouvrages
à faire and. autel, et convenir avec quelqu'un du prix de la confection
d'iceux, et après avoir entendu le raport desd. artistes, peintres et
doreurs, qui ne portoient pas la décoration à moins de douze cent livres,
avoir pareillement examiné les forces de la fabrique, ses revenus annuels
et ses charges, ils ont senti l'impossibilité de faire actuellement cette
dépense en entier, sans faire un emprunt sur le compte de la fabrique,
ils se seroient déterminés à ne faire actuellement que les décorations les
plus urgentes et les plus provisoires, relativement aux forces actuelles
de la fabrique, vu qu'il est nécessaire qu'il reste toujours des fonds à
la fabrique pour les dépenses ordinaires et accidentelles. Sur ce s'est
présenté le sieur Elouis, peintre doreur à Caen, lequel a représenté aux
s" curé, trésorier et députés, que cette décoration faille en deux fois seroit
estropiée et manquée; que led. autel étoil de bon goût et finy et devoit
être duement décoré au désir de la délibération du général des parrois-
siens, que pour faciliter l'exécution actuelle desd. décorations, il offroit
de faire partie des avances et de prendre des termes pour ce qui resteroit,
si les s" députés vouloient s'arenger avec luy. Sur quoi lesd. s" curé,
trésorier et députés ayant entreux délibéré ont été d'avis que la propo-
sition du sieur Elouis est avantageuse à la fabrique, vu que ce dernier
s'est relâché à une somme d'onze cent livies pour la confection desd.
ouvrages, parce que le s"^ curé, pour en failiter l'exécution et faire
l'avantage de la fabrique, a volontairement offert au s"^ Elouis sa table
pendant la confection d'iceux. En conséquence, et en vertu des pouvoirs
à eux donnés par la délibération vantée, ils sont convenus avec led.
s' Elouis de ce qui suit :

1° Led. s"^ Elouis se charge de décorer led. autel et la contretable dans
toutes ses parties en dorure, peinture et marbre feint partout où il sera
nécessaire ainsy qu'il est cy-après expliqué, à l'exception des tableaux
qui ne sont point à sa charge;

2" La porte du tabernacle, la niche ou exposition du S' Sacrement e^
le scabellum seront dorés en plein. Les ornemens du corps du tabernacle
et ceux des gradins seront pareillement dorés avec un fond sablé de bon

130 PEINTRES DES XV!". XVlT ET XVIir SIECLES.

goût, le tombeau diid. autel sera feint en marbre clair conforme à l'échan-
tillon présenté par le s' Elouis auv s" députés; mais la cartouche étant
au milieu sera dorée en plein avec un fond en argent. La baguette ou
cordon qui environne led. tombeau sera pareillement dorée ainsy que les
ornemens dt's pieds corniers, la table descrédenses sera feinte en marbre,
mais les ornemens d'icelles ainsy que les consoles qui les soutiennent
seront dorées en tant que des parties vues en devant ;

3" Le fond de la contretable restera en blanc, ainsi que le fond des
ornemens, mais toutte la sculpture et ornemens d'icelle sera dorée, comme
bazes et chapitaux des pilastres, graines et cordons d'iceux, les guir-
landes, les consoles qui soutiennent les petits tableaux, modillons et den-
ticules. La gloire avec ses rayons sera dorée en plein, le Jehova pourra
avoir un fond en argent, l'agneau ainsy que les ornemens sur lequel il
est appuyé sera doré; ainsy que les palmes et autres ornemens du cou-
ronnement dud. autel et ceux des petits vases et de la croix qui forment
l'amortissement, le fond de lad. croix pourra être sablé, les flammes
des deux grands vases latéraux ainsy que les ornemens d'iceux et ceux
des urnes, en tant que des parties vues, seront dorés, les fumées seront
feintes en couleur naturelle et la plus analogue à la place. Le gable de
l'église, qui forme au-dessus de l'entablement le fond dud. autel, sera
peint de deux couches de peinture à l'huile petit grix, les cadres des trois
tableaux seront feinls eu marbre noir luisant veiné en or, la baguette des
cadres des trois trumeaux, qui sont sous les tableaux, sera dorée, le
rétable ou socle de lad. contretable sera feint en marbre de la couleur et
à la hauteur que le s' Elouis jugera le plus convenable et généralement
toutte la sculpture et ornement desd. autel et contretable seront dorés en
bel or, tout l'ouvrage mentionné cy-dessus sera peint et doré à l'huile
avec les couches de peinture nécessaires pour la beauté et solidité de
l'ouvrage; le tout bien conditionné conformément aux règles de l'art et à
ce devis et rendus prêts pour la fin du mois prochain. Est encore entendu
que tout ce qui est par dessus les ornemens et touttes les parties que la
vue ne découvre pas à une distance raisonnable sera seulement mis en
couleur d'or, se chargeant lesd. s" trésorier et députés de faire faire des
échafaudages solides aux frais de la fabrique, pour la confection desd.
ouvrages, et sera tenu led. s'' Elouis de se fournir de toutes les matières
nécessaires pour lad. décoration, pour la confection et fourniture des-
quels lesd. s" curé, trésorier et députés en leurs dittes qualités ont accordé
aud. s' Elouis une somme d'onze cent livres, de laquelle il luy sera payé
sous quinze jours par M*" Laurent Lamy, trésorier en charge, la somme
de six cent livres, et le surplus, montant à cinq cent livres, sera payé par
le trésorier pour lors en charge aud. s"" Elouis, sçavoir, celle de trois cent

PEINTRES DES XVT, XVlT ET XVIlT SIÈCLES 131

livres à la fête de tous les saints mil sept cent soixante dix sept, et le res-
tant montant à deux cent livres luy sera payé à pareil jour, un an après,
c'esl-à-ilire en mil sept cent soixante dix huit, dont du tout ce que dessus
lesd. parties sont demeurées d'acord et contentes, et ont signé double, à
Carpiquet, le jour et an que dessus.

Signé : Bazi.v, curé. L. Lamy. J. Piedplu,
Michel Larcher. Elouis.

Reçu à cont sur le pr[é]sant la somme de six cents livres, le présant et
le double ne valant qun seul et même. Ce traize jun mil sep cent soixante
saize.

Signé : Eloïis. «

A Elouis, peintre, 133 liv. pour avoir fait le tableau de la bannière,
avoir fourni le bâton et la ferrure. 1779. Caen. Saint-Ouen.

EXAULT. ESXAULT.

A Esnault, bourgeois de Vire, « pour avoir peint et mis en fleur le
rideau de la chaize paschalle de l'église », 30 s., suivant sa quittance du
10 mai 1691. Bény-Bocage. Compte de 1693-1696 K

A Gilles Enault pour peindre la contretable, 36 liv. Coulonces. Compte
des confréries de S' Gilles et S' Marcoul, de 1724 à 1735.

Etiexxe.

Quittance par Etienne, « pintre «, de la paroisse de S' Gervais de
Falaise, au trésorier de S' Germain de Fourches, de 200 liv. pour avoir
fait et fourni « le tablot, ferrures, baston, garniture et pente » d'une
bannière qu'il a faite pour lad. paroisse. 1789, 30 septembre. Fourches.

Feugeray (Pierre).

Quittances de Pierre Feugeray, « paintre « à Caen, au prieur de S' Ger-
main-la-Blanche-Herbe : de 70 s. pour avoir peint une paire de gradins
fournis pour Tautel par Pierre Duval, menuisier à Caen (1629); de
10 sols t., tant pour avoir peint les quatre bâtons qui s'entretiennent et
servent à porter le dais ou tente que le bâton ou verge et pommes de la
bannière de l'église (1630). — << A Pierre Feugerey, painctre », 12 liv.

' Aud. compte, » au peintre qui a placé le tableau du grand autel s, 1 liv. 18 s.

132

PEINTRES DES WV, XVIT ET XVIIT SIECLES.

« pour avoir p.iinct la toille à servir en Caresme devant le crucifix où
est painct une Xostre-Damede Piété tenant Nostre Seigneur sur son giron,
avec autres figures de la Passion » . 1647. Caen. Vaucellcs.

Gaugaix.

Quittance pour le tableau de la chapelle. 1787. Caen. S' Sauveur.
Charité.

GoD (Charles).

Quittance de Charles God, peintre, l)ourgeois de Caen, à Jacques
Feuillet, trésorier de S' Michel de Vaucelles, de 15 liv. t. « pour mes
paines, sallaires et vacations d'avoir faict et t'abricqué le tableau qui sert
de font au days possé sur le grand autel de lad. églize >i . 15 octobre
1646. (Signature avec Le devant son nom.)

Gosse.

A Gosse, peintre, pour avoir reverni et racommodé les cassures qui
étaient au tableau de la bannière, 6 liv. Caen. S' Etienne. Compte de la
charité de 1719-1722.

GoT ou Le Got (Crespin).

« A M' Crespin, paintre, pour les douze enseignes qu'il a faictes pour
mettre aus chaperons [des frères servans à la charitlé], 6 liv.

a A M* Isac Baillehache, m« mason, suivant l'alou qui a esté faict
avecques luy pour fere l'autel de S' Raphaël et S'" Barbe, 36 liv.

<( A M^ Crespin Got, paintre, pour avoyr painct les deux images qui
sont sur led. autel, qui est l'image de S' Raphaël et l'image de S'* Barbe,
15 liv.

« Aud. M* Crespin, pour avoyr faict le tableau qui est dans led. autel,
qui est l'istoire de Tobye, et pour avoyr paint et doré led. autel, 54 liv.

« A M" Crespin God, M" paintre, pour avoyr painct toult à l'entour de
la vitre de S' Raphaël, et faict deux tabeaulx es deulx costés de celuy du
contraulel et pour avoyr painct ce qu'il y a d'aultre painture, 30 liv. «

Comptes de la charité de V'aucelles de Caen pour 1613-1614.

« A M* Chrespin Le Guot, paintre, pour avoir dorey le sacrere et dix
figures pour garnir icelluy, paint et dorey les marches qui sont sur l'autel

PEIMTRES DES XVr, XVW ET XVIir SIECLES. 133

et repaint les grandz images de dessus le hault dud. autel et paindre un
ciel façon de Damas pour couvrir led. autel, cent livres, suivant son
marché et alleu du 3° jour de mars 1619. » Caen. Vaucelles. 1619 '.

u A M" Crespin Le Got, paintre, pour avoir repaint et mis en couUeurs
la grande bennyère, remis de l'or et argent aux endrois nessesaires tant
du tableau que sur le damas, repaint le baston d'icelle, doré et repaint le
baston de la croix d'argent », 18 liv., suivant le marché fait avec lui et
son acquit du 8 avril 1623. Caen. Vaucelles. Charité. 1623.

a A Crespin Le Got, M' paintre en cette ville de Caen, pour avoir faict,
quis et fourny douze tableaux en huille sur fer blanc pour servir d'orne-
mens aux torches et sierges d'icelle charité » , 25 livres, suivant le marché
fait avec lui et son acquit du 20 septembre 1624. Ibid.

Aud. Le Got « pour avoir paint deux grans traistres pour servir
à mettre les torches despendantes d'icelle charité, et pour avoir j)ainct dix
basions servans à icelles, paint les douze escussons de boys sur quy sont
cloués les douze petits tableaux de fer blanc » , 10 liv. 8 s., suivant son
acquit du 10 mars 1625. Ibid.

« A AP Crespin Got, paintre, pour avoir faict unne figure de S' Michel
à mètre dans le roulleau de l'un des chaperons des frères servantz de
lad. charité .), 15 s. Ibid. Compte de 1628-1629.

« A M* Crespin Got, paintre, pour avoir fourny trois histoires ou figures
S' Michel pour mettre sur troys des chaperrons servantz aux frères de
lad. charité », 40 s. Ibid. Compte de 1632-1633.

il A M* Crespin Got, paintre, pour avoir paint, quis et fourny cinq
roudeaulx sur lesquels sont paints la figure S' Michel pour servir aulx
chaperons desd. frères », 4 liv. Ibid. Compte de 1633-1634.

« A M* Crespin Got, peintre, pour avoir fourny, peint et estofey
plusieurs figures, peintures et estofes aux images, austel et closture de
la chapelle S* Sébastien, suivant l'alleu et endorse faict sur iceliuy du
20" de febvrier 1636 » , 52 liv. Ibid. Compte de 1635-1636.

Quittance à Crespin God, de 100 s. pour une année de rente au trésor
de Vaucelles, à lui donnée en paiement de tableau, 1647^.

' Ibid., pour avoir fait rapporter le i sacrere » de chez le peintre, 5 s.

^ Extraits des comptes de la Charité de Vaucelles :

De 1598-1599. a Payé à Jacques Hébert, thrésorier d'icelle églize, pour avoir
faict apporter et quis ung image de saint Sébastien, suivant l'acquit dud. Hébert,
du 15" de may 1599, 2 écus 15 s. Plus payé au peintre qui a peint led. ymage
saint Sébastien, 2 écus 12 d.

De 1643-1644. « A un paintre, pour avoir quis et fourny un ymague de saint
Michel paint sur carte pour naettre à l'un des chaperons des frères servants, eu
lieu de cclluy qui y estoit rompu « , 12 s.

134 PEINTRES DES XVI', XVir ET WIIT SIÈCLES.

GoUBIN.

Divers travaux de peinture à S' Sauveur, 1770, 1773, 1774, etc. Sa
note de 1776, sur la chemise, porte : Au « barbouilleur ». — 1776.
A Goubin, pour avoir peint quatre porte-cierges, 1 liv. Caen. S' Etienne.
— A Goubin, pour peinture des stalles du chœur et de la porte du
cimetière, 58 liv. 10 s. Compte de S' Martin de Caen de 1777 et 1778 *.

GOYER.

A Goyer, peintre, pour avoir peint V « exposition », 12 liv. 1782,
3U octobre. Caen, S" Paix^.

Grevost.

Quittance de « Josph Grevost » , peintre à Caen, rue de l'Odon, à Queu-
deville, trésorier de Carpiquet, de 5 liv. pour deux tableaux à lui vendus
(1762) 3.

GuÉRARD.

Quittance à Léger, syndic des confrères de la charité de S' Sauveur de
Caen, de 6 liv., pour réparation à la bannière de la confrérie, 1788.

Halley (Louis).

A Louis Halle, suivant le marché fait avec lui le 1" septembre 1706,
pour fournir à l'église un tableau avec le cadre, les gradins et le devant
d'autel, 127 liv. 10 s., suivant ses quittances des 27 juin et 27 sep-
tembre, et 16 janvier 1708.

A Louis Halley, 137 liv. 10 s. pour un « quesson « enrichi de sculptures
et une exposition dessus avec deux gradins, deux petits cadres, quittances
des 26 septembre 1708 et 2 octobre 1709. — Même compte, pour la

' Même compte : A Cabourg, pour avoir raccommodé la statue de saint Pierre,
4 1.

* Ibid. A Germain, 5 novembre 1782, 6 1., pour avoir fait la couronne de
l'exposition et autres ouvrages.

^ Ibid. Quittance de Boullée de 3 1. 10 s., pour un tableau vendu à l'église de
Carpiquet (1762). — Quittance de Cahagnet, de 20 s., pour avoir fait deux
cadres pour servir à deux tableaux de l'égUse de Carpiquet.

PEINT II ES DES XVI', X V 1 1' E T X V 1 1 T S 1 E C l,E S. 135

nourriture du peintre qui est venu placer dans réglise le tabernacle, 30 s.
dieux.

Hkbert (Pasquel).

Novembre 1591. « A Pasquet Hébert, m' du ineslier de painclre et
vitrier " , pour avoir assis à la lanterne de dessus le chœur de l'église les
quatre vitres neuves auxquelles il y a 108 pieds de verre au prix de 5 s.
chaque pied, 9 écus.

10 juillet 1592. A Pasquet Hébert, vitrier, pour avoir u racoutrey »
plusieurs panneaux et mis en ploml) neuf avec plusieurs losanges aux
autres vitres, 1 écu 30 s. Caen. S' Nicolas. Compte de 1591-1592.

Jahouf.l.

1769. A Jahouel, pour avoir doré l'exposition du grand autel, avec les
panneaux de côté, suivant son marché, 212 liv. Au même, pour avoir
fourni la glace de l'exposition, 42 liv. 10 s. Caen. S' Nicolas.

1771, 23 juin. Marché entre Lair, trésorier de la paroisse S' Nicolas de
Caen, et Jahouel, maître doreur à Caen, qui s'oblige dorer le grand
« hostel )' de lad. paroisse, le cadre seulement, c'est-à-dire le gros
« cardron » dud. cadre, en or, ainsi que la chevelure et les ailes du
chérubin, et les deux morceaux d'ornement au-dessus du cadre; les
moulures des deux côtés seront peintes en marbre blanc, ainsi que le
cadre du devant de 1' « hôtel » , l'appui de communion sera peint de trois
couches de peinture à l'huile en noir, pour empêcher au fer de rouiller,
les boutons et grenette seront dorés en or du meilleur et du plus beau, le
tout sujet à visite, moyennant 107 liv. Quittance. Cf. les comptes. —
Autre quittance du même de 18 liv. pour avoir peint de trois couches en
noir et avoir doré le lutrin de S' Nicolas, et avoir aussi peint le pied, qui
est en pierre, en couleur de marbre, avoir fourni la peinture, l'or et la
main d'oeuvre (1771, 23 juin). Cf. les comptes.

Quittance du même à Bidet, trésorier en charge de la paroisse
S' Sauveur de Caen, de 9 liv., pour avoir fait et vérifié le toisé de la
dorure de l'autel de lad. église (1771, 14 octobre) .

1788, 11 février. lAIarché par lequelJahouel, peintre doreur, bourgeois
de Caen, s'oblige envers Louvel La Maindelle, pour l'église de Bourguébus,
dorer à la colle, c'est-à-dire à l'or bruni, six chandeliers et une croix
d'autel, dans le même genre, de la même manière et du même or que
celle des chandeliers du grand autel de S' Pierre de Caen, plus faire et
fournir six souches de 5 ou 6 pieds de haut, etc., avec une septième boite

136 PEI\'TRES DES \VV, XVlT ET XVIir SIECLES.

ou fut pour le cirier, pour lui servir de modèle, moyennant 18 liv. par
pièce, soit 12(> liv,, pour la dorure et arrangement des chandeliers, et
pour les souches 40 sols du pied, prêtes à placer. Diminution de 6 liv.
par jour de retard au terme fixé, à moins qu'il ne tombât malade. Plus
1 liv. 4 s. pour le vin du garçon.

.luMEL ET Le Jumel.

Robert < .lumel, paintre ». 1677. 21 liv. pour avoir peint le devant
d'autel de la chapelle S' Sébastien et autre travail. Caen. Vaucelles. Charité.

Robert .liimel. 55 liv. pour avoir fait le tableau de la bannière et avoir
racommodé, repeint et repassé le tableau de la grande bannière. Ibid.
Compte de 1677-1678.

A Robert Le Jumel, peintre à Caen, 30 liv. pour avoir fait et fourni le
tableau de la bannière '. Quittance du 16 octobre 1690. — A Pierre
Le Jumel, peintre, 14 liv. pour avoir peint le devant d'autel de S' Sébas-
tien *, quittance du 27 septembre 1691. Caen. S' Gilles. Compte de la
charité, pour les années 1690-1692.

A Pierre Le Jumel, peintre, 28 liv. pour avoir peint le plafond de
derrière l'autel de l'église. Caen. S' Gilles. Compte de 1694-1696.

A Suzanne Jumel, 4 liv. pour avoir raccommodé une bannière, doré
les pommes et un bâton de croix peints. Compte de la charité S' Gilles de
Caen. 1715-1717.

La Barbrie (A.).

Aud. peintre, 100 s. pour avoir peint les crédences du chœur. 1686.
Falaise. S' Gervais.

La Drouaise.

Travaux de peinture à l'église de S' Désir de Lisieux. Comptes de 1656
et 1658.

La Haye (de).
.A M« Gabriel de La Haye, 6 liv. pour avoir « painct et escript en

' A Philippe Busnel, marchanda Caen, 41 1. pour avoir fait et fourni la ban-
nière de damas rouge cramoisi. — .Autres paiements pour la ferrure et monture
de la bannière.

'^ A Le François, père et fils, menuisiers, 11 1. 5 s., pour avoir fait le devant
d'autel de la chapelle de saint Sébastien et fourni le bois.

PEIMTRES DES XVT', XVII'' ET XVIir SIÈCLES. 137

letrcs (l'or la chasse du grand autel ». 1617. Falaise. S' Gervais.
Reconnaissance laite en 1G7I pour Toussaint de La Haye, peintre,
bourjijeois de Falaise, par les trésoriers de Guibray, de la fieffé à lui faite
en 1641 , d'une loge construite en appentis contre l'église et dans le
cimetière, led. de La Haye ayant remontré que dès il y a long temps il
avait fourni en lad. église plusieurs tableaux, en conséquence de quoi il
avait joui de lad. loge sans contredit, et qu'aujourd'hui il désire fieffer
à perpétuité lad. loge, et pour ce faire fournir en lad. église quelques
tableaux à ce nécessaires, et outre payer annuellement quelques sommes
dedeniers au trésor : assemblée des paroissiens portant que led. de La Haye
demeurera quitte de la jouissance qu'il a eue de lad. loge, au moyen
qu'il a promis bailler et fournir à lad. église de Guibray un tableau de
S'" Anne en huile, et pour l'avenir elle lui sera fieffée pour construire et
faire couvrir de tuile ainsi qu'il avisera bon, moyennant 60 sols de rente
foncière. Falaise. Guibray.

La Haye.

Aud. peintre, pour travaux au grand autel de Notre-Dame de Caen.
Compte de 1737-1738.

Lanisien.

« A M"" Lanisien, pour avoir fait une inscription en lettre d'or au côté
du maître autel », 18 liv. Falaise. S' Laurent de Vaston. Compte de
1769-1772.

La Pierrk.

A La Pierre, peintre, suivant quittance du 30 août, 5 liv. 15 s. 1756.
Caen. S' Nicolas.

A Marie dit La Pierre, peintre, 91 liv, pour avoir doré gradins, taber-
nacle, suppôt des reliques, cadre derrière l'autel. 1773. Caen, Notre-Dame.

A Marie ditLapierre, croquetier, son mémoire de peintures dans l'église
et au clocher. 1773, Caen. Notre-Dame. — Ihid. à Lapierre, peintre,
26 liv. 10 s, pour travaux de peinture, 1774 ; autres travaux de peinture
et dorure en 1776, par Marie dit La Pierre, peintre.

Laroche.

Quittance de F.Laroche, de 5 liv. pour deux tableaux qu'il a « racom-
modés » dans deux chapelles de l'église S' Sauveur de Caen, 1769.

138 PEINTRES DES XVT, \V IV ET XVIIT SIECLES.

Le Bâtard.

A Jean Le Bâtard, peintre, pour avoir peint les vieux bancs autour du
chœur de l'église pour la décoration uniforme, 30 liv. Caen. S' Etienne.
Compte de 1752-1753.

Le Feuvre.

A M* Jacques Le Febrre ', 4 écus h déduire sur ce qu'on lui doit pour
faire le tableau du banc de la Charité. — Compte de la Charité de
S' Gilles de Caen^ pour l'année 1596-1597.

Le Feye.

« A M' Nicoll. Paye, sieur de La Champagne, paintre et sculleur aud.
Caen, pour avoir paint la chasse du m^ autel de lad. églize de S' Nicoll.
et doré l'ornement de feuilles d'ollives de lad. chasse et autre besongne
contenue en son alleu du 22« febvrier 1654, 55 livres. » Caen. S' Nicolas.
Compte de 1653-1654.

Marché avec la Charité de Vaucelles.

K Au jourd'huy vingt huicl" jour de janvier mil six cent cinquante
cinq, marché et alleu a esté ce jourd'huy faict entre M° NicoUas Le Feye,
M* peintre et bourgeois de Caen, et honneste homme Jean Gauquelin,
eschevin de la charité de l'esglise parroissialle de S' Michel de Vaucelles
de Caen, par lequel led. Le Feye s'est submis et obligé faire une banière
au tableau de laquelle il y peindra d'un costé l'image de la S'^ Trinité eu
trois figures et de l'autre costé d'icelle l'image et représentation de
S' Michel, en forme d'ange habillé par le dessus d'un corselet qui sera
faict pareil et semblable à un tableau de S' Michel qui est de présent au
couvent des religieuses de la Visitation de ceste ditte ville, et lequel a esté
veu par Monsieur le curé de lad. esglize, comme aussy la planche sur
laquelle sera faict le tableau de la Saincte Trinité. Par ce que led. Le
Faye fournira le couetil neuf de chanvre sur lequel seront peint par luy
lesd. tableaux, comme aussy le hois et ferreures nécessaires, lequel bois
et pommes au nombre de trois seront dorées, et mesmes le baston ser-

' Cf. compte de 1597-1598. A M* Jacques Le Febvre, menuisier, qui a fait le
tableau du banc de la Charité, 4 écus 1/3 restant du paiement.

- Ibid. 1599-1600. A Hector, pour refaire le tableau et même pour avoir de
cuir et de clou, 14 s. 6 d.

PE IX THE s DES XVT, Xl'Il"^ ET XV 11^ SIECLES. 139

vant à porter lad. hanière jiisques à rexlresmitté du bord de la frange de
lad. hanière. Et en tant que le damas, frange, houppes et soye néces-
saires et montures dud, tableau, ilz seront faictes faire et fournies par
led. eschevin. Et sur les deux costez et fanons dud. damas sera faict des
trophées d'or de S' Michel jusqiies au nombre de traize de chacun costé
d'icelle au\ frais et despens dud. Le Feye. Et sera le tableau d'icelle
hanière de la mesme grandeur que celuy qui a esté depuis peu faict par
led. Le Feye pour la chappelle du S' Sacrement en l'esglise de S' Jean.
Le présent alleu et marché faict en la présence et du consentement de
noble et discrette personne M° Jean-Jacques Le Boucher, p*»", curé
d'icelle esglize, honneste homme \oel Auber, s' de Mendre, M" Nicollas
Danois et François Guillot, thrésoriers de lad. esglize, par le prix et
somme de quatre vingtz dix livres, qui luy seront paiez par led. sieur
Gauquelin, eschevin, sçavoir est une moictyé présentement comptant et
l'autre moictyé lors que lad. hanière sera faicte, qu'il a promis rendre
preste dans le jour de Pasques prochaines. Faict l'an et jour dessusd. n
Parmi les signatures : M. Le Feye. Annexée, quittance dud. Nicolas Le
Feye, à l'echevin, de 10 liv. t. pour reste de 90 liv. à lui promis pour
led. tableau. 7 septembre 1655. Cf. Comptes de la charité de 1654-1655 :
« .A M* Nicollas Le Fayes, m* paintre en cesle ville de Caen », 90 liv.
pour avoir fait un tableau à la bannière que l'on prétend faire, suivant
l'alleu et certificat des paroissiens du 31 janvier 1655. « Au sieur Faye,
peintre, pour avoir doré la lampe de lad. églize », 6 liv. 1657. Caen.
Vaucelles.

Extrait des registres de la charité de S' Sauveur de Caen, par Jacques
Le Canu. " Jacques Le Canu, pour la 3° fois eschevin, en 1658 a fait
paindre dens le fronton ou amortissement du banc ' le martir de S' Sébas-
tien par le s'' de La Champaigne Feye, et a cousté 12 liv. et pour
replacer icelluy il y a eu procez contre les trésoriers quy le voulleurent
empescher, et particullièrement M« Charles Le Lubois, un d'iceiix, dontil
y eut sentence en bailliage pour le replacer. En 1659 a fait argenter les
trois figures quy sont sur le pied de la croix et furent portée à Paris pour
cet efet, et a cousté 6 liv. A fait faire deux petits tableaux pour mettre
aux sieurges, un représentant la Nativité de Nostre Seigneur et l'autre du
S' Sacrement, etcoustent 3 liv. 10 s... Pour avoir fait faire l'amortissement
du haut du banc quy est un tableau en fasson du Mont de Tabort, 12 liv. - » .

' Delà Charité. Cf. Saint-Igny, sculpteur. Un autre texte dit « dens le chaspi-
tiau ou amortissement du banc » .

* Cf. r « Etat général de la valleur du papier de la charitay de S' Sauveur » ,
d'après les anciens comptes, depuis 1568. En 1607. n A été le tableau qui est

140 PEINTRES DES XV1'\ XVIP ET XVIIT SIECLES.

« A Monsieur de La Champagne Faye, paintre, pour le tableau de la
banière », 90 liv. Ihid. Damas et frange, etc., pour la bannière. Caen,
S' Nicolas. Compte de 1661-1662.

Cl A Mons' de La Cliampaigne Faix », pour la dorure et peinture de
neuf tableaux des indulgences, 6 liv. Caen. Noire-Dame. Compte du
V' mars 1669-1670.

Quittances de Nicolas Le Feye, peintre de Caen (signées N. Le Feye),
au curé d'Hermanville : de 20 liv. pour avoir peint et doré les montres
de l'horloge de l'église (30 mai 1697) ; de 25 liv. pour un tableau repré-
sentant S' Nicolas, placé à une des chapelles de l'église (30 mars, 1700).

Le François.

A Le François, peintre, pour le grand autel, 70 liv. Pour l'autel

S' Paul, la balustrade et avoir blanchi l'église, 54 liv. Pour l'autel

S' Lubin et le vernis de la chaire, pour le chœur et les bancs, néant.
Courtonnel. Compte de 1758.

Le Grand.

A Le Grand (Nicolas), peintre, 5 liv. pour avoir raccommodé le tableau
de S' Joseph. Villers-sur-Mer. Charité. Compte de 1712-1713.

A Le Grand, pour avoir dégraissé et « vernisé » les 3 tableaux du
chœur, 24 liv. Audit, pour avoir peint et marbré la contretable, 45 liv.
Honfleur. S'<^ Catherine. Compte de 1749. — Ihid. compte de 1750. A Le
Grand, peintre, pour avoir nettoyé le tableau de l'Annonciation, 8 liv.

Quittance par Le Grand, doreur à Caen, de 45 liv., pour travaux à la
croix d'autel, chandeliers, etc. 1769. Caen. Notre-Dame.

Le Gras.

A Le Gras, pour avoir peint le coq qui est sur la tour, 20 s. 1696.
Caen. S' Nicolas.

Le Héricy.

u A ung painctre et à ung meneurier pour avoir visitey le sacraire,

enluminez fait aux frais de lad. cliaritey. i> 1658. » Le martir S' Sébastien a esté
paint dens le fronton du desus du Lanc. » 1659. « Fait faire deux petis tableaux
pour mettre aux sieurges » , etc. — Cf. ibid. Dons de petits tableaux pour atta-
cher aux cierges, 1642.

PEIXTRES DES XVV, XVIT ET XVIIl' SIECLES. Ul

V S. t. » « A Massiot Le Hérichy pour unc[ portrait qu'il avoit pour led.
sacraire, V s. t. » Caen. S' Xicolas, compte' de 1534.

Au compte commençant le 4 octobre 1535 : « Massiot Le Hérichye,
pour avoir faicl deulx fenestres et pour le clou à pendre lesd. fenestres,
IX s. II d. ') — Au compte de deux ans commençant le 5 octobre 154-4 :
à Massiot Le Héricy pour avoir fait quatre « lieutrins », XII d. Au même
pour 2 bâtons de torche pour la fête de X'oel, 2 s.

Le Lys.

.'\ Robert Le Lys, peintre, 40 liv., pour avoir peint la chapelle des
filles et rafraîchi et doré l'image Notre-Dame. Caen. Vaucelles. Compte
de 1637-1638.

Le Maître.

12 février 1595. A Jacques Le Poissonnier, pour la façon du bois du
tableau alloué à faire à M" Louys Le Maître, 20 s.

Pour 3 grands ais achetés de bois sec pour faire led. tableau, 45 s.

Paie à un homme qui l'a porté chez led. Le M®, paintre, XVIII deniers.

Pour une douve à faire une barre aud. tableau. II s. V\à.

Le samedi de Pâques, à un homme qui a apporté led. tableau de chez
le peintre à l'église, 2 s.

Led. jour, aud. Le M% paintre, pour avoir fait led. tableau, suivant
l'alleu qui lui en avait été fait, 15 écus sol.

Pour 6 vis qui retiennent led. tableau et 2 autres qui portent une verge
de fer pour pendre un rideau et pour lad. verge de fer, 55 s. Caen.
S' Nicolas. Compte de 1594-1595.

« Le sieur Jacque Lemaître, peintre, demeurant à Bayeux, parroisse
S' Malo, s'oblige de peindre, marbrer et dorer le grand autel de l'église
de Rubercy, de la manierre qui suit : de marbrer tous les paneaux,
colonnes, corniches, frise, architraves, vases, pieds destaux, socles, gra-

^ Ibid. Pour avoir apporté led. sacraire, baillé à un porteur, 15 d. A un serru-
rieur pour 2 couplets et 2 serrures à mettre aud. sacraire, 3 s. 6 d. A 2 maçons
pour avoir fait la place à mettre led. sacraire, 8 s. a Aux meneuriers pour avoir
taict led. sacraire, XLv" t. » « En despense quand on eut assis led. sacraire, aul.^
meneuriers, mâchons, vitriers et ymaginiers, xxxv s. » « Pour le verre, et pour
avoir painct les ymages dud. sacraire, xii" x s, t. "

" A Alartin Vincent, pour avoir remuey les yma;i[es du maistre autel, ni s.

VI d. D 4 A Pierres Le Révérend et à sou varlet pour avoir refaict le portemain
du maistre autel, pour leurs journées, v s. t. i>

U2 PEIXTRES DES \\V, XVlT ET XVIII' SIECLES.

dins, cadres, chimibranles, pleintes, le lout de différents marbres assortis
au fjoùt dudit sieur Le Maître, lequel marbre sera vernis, et de peindre
en blanc tous les montant ou bâtis dudit autel, de dorer une moulure
autour du devant d'autel, celle qui règne tout autour, la moulure des
paneauv qui sont aux deux bouts du devant d'autel, les baguettes ou
simaises des pieds deslau\, les moulures des six paneaux desdits pieds
destaux, les troix moulures des gradins, les moulures des troix paneaux
au-dessus desdits gradins, ainsy que la baguette qui règne au-dessus des-
dits pan'eaux, les bases des colonnes, les chapiteaux, la baguette du
cadre, les deux grandes moulures de l'architrave, les moulures des cinq
paneaux qui sont» sous la corniche, les denticuUes, les modillons et la
moulure qui les enchaîne, la baguette qui règne sous les modillons, une
baguette aux pieds destaux des vases, les baguettes des vases et les
pommes de pin qui sont dessus, la croix du haut de l'autel, les moulures
des troix paneaux des portes, les moulures qui fonts le tour des quatre
paneaux qui sont sur les deux portes, et enfin la moulure au-dessus desdits
paneaux, de peindre deux saints dans les deux grand paneaux qui sonts
sur lesportes, de peindre en beau jeaune les moulures des paneaux qui sonts
derrière les colonnes, de décrasser la dorure du tabernacle et le repeindre
et marbrer, de peindre en gris le pignon ou mur au-dessus dudit autel,
de repeindre les deux statues de la Vierge et S' Laurens et dorer le bord
de la robe de dessus de la S''' Vierge, ainsy que le bord du chasuble de
S' Laurent partout où il est doré, c'est-à-dire le devant, et dorer les cro-
chets du livre de S' Laurent et repeindre le Christ en couleur de chair et
en décrasser la draperie, parce que Monsieur le curé de ladite parroisse,
et Monsieur des Lagues, écuyer, ont promis comme députés du général
de la parroisse de payer audit sieur Le Maître la somme de quatre cents
cinquante livres et six livres de vin à la fin dudit ouvrage, et que Monsieur
le curé dudit lieu a bien voulu se charger de la nouriture et logement
dudit sieur Le Maître et de ses ouvriers. Le présent fait et signé double
après lecture, ce deux may mil sept cents quatre vingt cinq. » Signé de
Le .Mailre et de Des .Marais, curé de Rubercy. a De plus, convenu avec
Monsieur des Lagues et Monsieur Cohué de trente deux livres pour dorer
deux moulures à la corniche verte qui est sous les colonnes et une mou-
lure autour du tableau- et nefoyer et vernir ledit tableau.

J'ai reçu de maître Phillipe Tostain, trésorier en charge de la parroisse
de Rubercy, la somme de quatre-vingt huit livres, avec celle de quatre
cents livres que le sieur Ravenelle m'a payée, cela aquitle entierrement
le présent marché. A Rubercy, ce 12 février 1787.

Signé : Le Maître, pintre. »

PEI\TRES DES XVT, XVIT ET XVIIT SIÈCLES. 143

Le Pailmier.

Quittances au trésorier de S' Exupère de Bayeux : de 22 liv. pour
peinture et dorure de l'appui de communion, etc. (1782); de 40 liv. pour
avoir doré le support du Christ de lad. église (1784).

« Aujourd'hui' trente juillet mil sept cent quatre vingt huit, marché et
attachement a été fait par Messieurs les députés soussignés de la paroisse
S' Jean de Bayeux, pour la réparation et décoration de l'hôtel de la dite
paroisse, suivant la délibération passée le dimanche vingt trois juillet mil
sept cent quatre vingt six, à M' Le Paulmier, peintre doreur, demeurant
en cette ville, paroisse S' André, lequel s'est chargé de ladite réparation
et décoration, suivant le devis qui suit, savoir : de peindre le fond de la
contretable du maître hôtel en ])ianc à quatre couche, peindre le Père
éternel, et les deux anges qui l'accompagne, de couleur naturelle, dorer
la draprie du Père éternel, ainsy que la croix et la draprie des anges
et l'ornement du médaillon qui est autour, dorer les fiâmes des deux
vases qui sont sur la corniche et les drapries qui sont autour, dorer
les moulures de la corniche et tous les modillons, dorer les ornemens
qui sont à l'architraves, dorer l'ornement du cadre du tableau, dorer
les chapiteaux, dorer la vigne qui est autour des colonnes, dorer les
embasses des colonnes, dorer les consolles qui sont des deux côtés
des colonnes, dorer les moulures des pieds d'estaux et lambris, mar-
brer le lambris et les pieds d'estaux jusqu'à la hauteur des colonnes
en blanc, dorer la draprie qui est autour des pieds d'estaux, dorer
l'ornement des culs de lampes et paniers de fleur qui sont au-dessus,
ainsy que toutes les moulures des panneaux et baguetes des corniches
et des pieds d'estaux, redorer le tabernacle, l'exposition et les gra-
dins quant à l'ornement pour ces derniers, et le reste devant être en
marbre blanc, dorer la moulure qui est au cadre du devant d'hôtel,
marbrer le surplus, netoyer le tableau, le racomoder et reloucher par
tout où besoin sera ; peindre le gable en bleu céleste avec des étoiles,
peindre les deux figures en couleur naturelle, dorer l'ornement de
S' Siphorien, et la croix de S' Jean, auquel on ajoutera un Agnus Dei, le
mouton sera argenté; peindre un baldaquin à la voûte au-dessus du Père
étemel, avec un rideau des deux cotés en blanc et rouge, avec des her-
mines dans le fond; réparer tout ce qui concerne la menuiserie et la
sculpture dudit hôtel, y compris deux tabletes à mètre en neuf sur le cul
de lampe, qui seront propres et marbrées avec un cordon qui sera doré.
S'est aussy obligé ledit sieur Lepaulmier mètre un très beau vernis sur

144 PEINTRES DES XVI', XVII E T X V III' S lE C LE S.

lesdits ouvrages. Ledit aleii et attachement cy-dessus fait par le prix et
somme de quatre cent livres, dont un lier sera payé en commençant
l'ouvrage, le second à la moitié, et le troisième et dernier après le parfait
jugé, parce que mondit sieur Le Paulmier s'oblige commencer l'ouvrage
sur le champ, et le continuer sans interruption. Fait et arrêté double ce
dit jour et an.

Signé : Lemarchand. Hébert Dorval.

LePAULMIER. ')
Quittances de Lepaulmier (1788-1789).

K Au Paulmier », peintre, 5 livres pour visite de la contretable.
Compte de Jean Gouet, trésorier de Villiers-le-Sec, pour 1791.

Le Romain.

A Denis Le Romain, peintre, 14 livres pour avoir peint le tabernacle
et les gradins de l'église, suivant son acquit du 24 décembre 1673. Compte
de l'église de S' Sulpice près Bayeux pour 1674-1676.

Lélu.

« Je soussigné m'oblige par le présent à faire et à livrer dans le mois
d'avril mil sept soixante dix à la fabrique de la paroisse S' Sauveur de
Caen, Basse-Mormandie, un tableau original de ma composition repré-
sentant le mislère de la Transfiguration de Jésus-Christ sur le Tabor, et
ce dans les formes prescrites pour la hauteur et pour la largeur par le
plan, sur une toile de choix et sans aucun deffaut qui puisse préjudicier
soit à la duré soit à la bauté général du tablau, pour la somme de sept
cent livres, prix convenu et arrêté avec moy par le sieur Briouse, chargé
de cette affaire par les marguilliers de la ditte paroisse, qui s'obligent de
me le payer content sur le vu de l'aprobation des principaux membres de
l'Accadémie Royal de peinture et de scupture, à qui je le soumetlray pour
preuve du talent que j'ay acquis à Rome dans l'art que je professe. Fait
à Paris ce 27 may 1769.

Signé: Pierre Léli'. »

« J'ay reçu de monsieur Bidet, trésorier en charge de la paroisse
S' Sauveur de Caen, la somme de sept cent livres pour le prix convenu
du tablau du maitre autel que j'ay fait et mis en place ce jour d'huy
pour la ditte paroisse. A Caen ce 31 octobre mil sept cent soixante et dix.

Signé : P. Lélu. »

PEIXTKES DES XV1^ XVIT ET XVIIT SIECLES. 145

Lknallt.

1705, 16 avril, paiement par le curé de La Lande-Vaumont à « .Mon-
sieur Lesnaut, peintre », de 60 sols pour avoir raccomodé et repeint le
tableau du grand aulel de l'église. Si(/nature : Lenault. Mémoire des
affaires de l'église de La Lande-Vaumont, 1704-1705.

Lesseline.

Quittance par « Cristofles Lesselinne », bourgeois de Caen, à Giffard,
échevin de la charité fondée en l'église S' Sauveur de Caen, de 43 sous
pour deu.v petits tableaux pour le service de la charité (1668).

u A Esselinne, paintre, pour avoir argenté les trois images de la Croxes
et repains les deux grands chandeliers de bois et y avoir mis six pommes
soubs les pies », 39 s. 6 d. Compte de la charité de S' Sauveur de Caen.
1691-1692.

Le Touzey.

Aud. peintre, pour avoir raccomodé les trois tableaux et avoir peint le
haut de l'autel en bleu, 52 liv. — Compte de Guillaume Vimard, trésorier
de S' Aubin d'Arquenay, pour un an de la S' Michel 1766 à la même
date 1767.

Le Vallor et Le Hou ou de Hou.

A Louis Le Vaulor, peintre, 30 liv. pour avoir peint le grand autel et
fourni les couleurs K

Aud. (sic) Le Hou, peintre, 20 liv. pour avoir peint la chapelle
S' François et fourni de drogue nécessaire. Condé-sur-IVoireau. S' Sauveur.
Compte examiné le 1" août 1712.

Ibid. Compte de 1686-1687. Au s' de Hou, peintre, 12 liv. pour des
peintures faites à S' Sauveur.

LOIZOT, LOUIZOT, LOISEAU.

Quittances par Louizot (signature) : au curé de Gueron, pour un devant

' Ibid. .\ Pierre Picard, cabaretier, 70 s. pour avoir fourni de cidre au peintre
qui a peint l'église.

A Jean Regnault, 50 s. pour avoir fourni de, pain et viande et au peintre.
A Jean Chauvin, 18 s. pour avoir servi le sculpteur.

10

I

146 PEIMTRES DES XV1% XVII' ET XVIIl' SIECLES.

d'autei qu'il lui a peint pour la paroisse (Bayeux, 18 juillet 1743) ; au
trésorier de Fresné-sur-la-Mer (S' Côme de Fresné), de 34 liv., « pour
avoir peint une l)anièreet vasse et bâton n pour lad. paroisse (28 mai 1746).

Paiements à Loisot (en correction de Loison), peintre, en 1752 et 1753.
Comptes de S' Georges-d'Aunay .

Quittances par Loizol (signature), au curé de Port-en-Bessin, de 9 liv.
12 s., pour avoir peint un bâton de croix et avoir raccomodé le tableau
du grand autel et celui de l'autel de la Vierge (1759). Le compte de la
même année porte : Loison.

1770, 6 mai. Alleu par Nicolas Peullier, trésorier de S' Georges d'Au-
nay, à Loiseau, peintre, demeurant à Bayeux, stipulé par Jean Fossey,
un de ses ouvriers, « de peindre et dorer le tabernacle et gradins dud.
lieu de S' Georges, de décrasser la contrelable et peindre en marbre les
embasses des pilliers d'icelle, donner une couleur en bleu, au-dessous du
tableau de la contretable, tant à ce qui est vieux que neuf, donner une
couche à tous les fonds bleu de lad. contretable. Et pour ce qui regarde
le tabernacle, toute la sculture et moulure sera dorée d'or malle et tous
les fonds seront en peinture la plus propre ; lequel ouvrage sera fait
sujet à visitte pour la feste de Dieu prochaine. Parce que led. Peullier en
sad. qualité s'oblige de nourrir led. s' Fossey pendant led. ouvrage, et
luy payer en outre la somme de cent vingt trois livres, tant pour l'ou-
vrage que pour les drogues convenables, et ce après la perfection du
susd. ouvrage. Fait et arresté double ced. jour et an. Bien entendu que
la doreure sera appliquée au mordant. Et sera envoyé un cheval aud. sieur
Fossey pour venir de Bayeux faire le susd. ouvrage, le samedy d'après
l'Ascension prochaine. (Signé :) .1. Fossey. » Quittance par Jean Fossey
le 18 août 1770.

Malherbe.

A Malherbe, peintre, pour avoir peint et doré la bannière, 100 liv.,
3 août 1780. Comptes de la charité de 3' Nicolas de Caen. Ibid. A Boi-
sard, tapissier, pour fournitures et façon de la bannière, 195 liv.

Paiement de travaux pour la bannière, 301 liv. à une chasublière, à
un serrurier, à un bourrelier et à Malherbe, peintre, 1790. Caen.
S' Martin. Comptes de la charité.

Maltot.

A Maltot, doreur, 39 liv. pour avoir blanchi, raccommodé et » lustré «
le christ, chandeliers et lampe. 1773. Caen. Notre-Dame.

PEINTRES DES XV1% XVI T' ET XVII 1' SIÈCLES. 147

Marxet ou Martet,

1771. A Marnet, peintre, sans désignation, 22 liv. 10 s. Autres paie-
ments à Martet, pour avoir peint dans la tribune, 4 liv. 10 s. ; à M. Os-
mont, pour noir, céruse et citerge, 61 liv. 19 s. Honfleur. S'® Catherine.

Martin.

A Gilles Martin, peintre, pour avoir peint la crédence faite par Le
Roux, menuisier, lad. année. 1689. Caen. S' Nicolas.

Marquv.

Quittance de « François Marquy, italien, figuriste de plâtre «, de 40 s.
« pour avoir pain deux christ couleur de chair et les avoir doré », 1776.
Caeo. Notre-Dame. Le compte écrit : « .Maquery. »

MOXGAUDLV.

A Mongaudin, doreur à Bayeux, pour le « fornissement » et dorure
des deux contretables pour orner les deux autels de la nef, 118 liv.
Compte de Jean Léger, curé de S' Vigor-le-Grand, ci-devant curé de
S' Sulpice, de la gestion qu'il a eue du trésor dud. lieu en 1693-1696.

IMOUSSARD.

Quittance au curé de Gueron de 15 s. pour avoir doré un petit amor-
tissement pour le tabernacle. 1709.

XoiRV.

A Jacques Noury, peintre, pour une bannière représentant d'un côté
la S'* Trinité, de l'autre S' Michel^ 150 liv. Caen. Vaucelles. Compte de
1770-1771.

OxVFROv (Jean) .

Requête des curé, prêtres et paroissiens de Gueron au vicomte de
Bayeux, remoatrant que Jean Onfroy, doreur en cette ville, s'est obligé
dès le commencement de juin précédent dorer et placer pour la fin de
juillet le grand cadre, les gradins et « quesson » avec l'exposition d'une

\.

148 PEINTRES DES XVr, \V IV ET Xl'IIT SIÈCLES.

contretable de leur église, suivant le marché par eux fait le lOdud. mois,
lequel il refuse d'exécuter : demande de permission d'assignation (26 sep-
tembre 1707); signification aud. Onfroy; obligation de satisfaire (30 sep-
tembre); quittance dud. Onfroy de 48 liv. pour led. travail de dorure
(25 octobre 1707). Quittance du même au curé de Gueron de 65 sols,
pour avoir doré et fourni 6 vases, une « archivole », une croix, et doré
à plusieurs endroits au tabernacle de lad. église (25 mars 1712).

Parey (Michel) .

A Michel Parey, peintre, 6 liv. pour avoir la table et 1' « encastileure » ,
du grand autel, suivant son acquit du 23 mars 1638. Compte de S' Ger-
main de Lisieux, pour 1637. Ibid. « A M' Nicollas de La Court, étoffeur
d'or », 103 livres pour la dorure du tableau S' Germain (1637). — Au
même 100 livres à déduire sur l'accord avec lui fait au compte de 1638.
Paiement du reste des 600 liv. promises aud. de La Cour, esloffeur, pour
faire 1' « encastilieure » du grand " hostel " , suivant l'ordonnance des
curé et députés du 22 juin 1638. — A Michel Parey, peintre, 4 liv. 10 s.
pour six armoiries du Roi, qu'il aurait faites pour être mises en l'église
pendant le service célébré pour le Roi, suivant l'ordonnance des députés
[du trésor] du 27 mai 1643. Mandat de paiement du même jour. Lisieux.
S' Germain. Ibid. A Michel Poltier, pour sa peine d'avoir attaché contre
l'église les armoiries du Roi, 6 s.

PlGNY,

Au s' Pigny, peintre, 5 liv. Caen. S" Paix. Compte de 1774. A
M' Pigny, pour avoir peint le bâton de croix, 1 liv. Caen. S" Paix.
Compte de 1777-1778. — A Pigny, peintre, pour le racommodage des
tableaux, 66 liv. Caen. Vaucelles. Compte de 1777-1778. Aux comptes
antérieurs, divers travaux par le même.

PiLLET (Pierre).

Quittance dudit au curé de Port-en-Bessin de 24 liv., pour avoir peint
la bannière. 1745.

Poisson.
« A Roch Poisson ' pour avoir repaint les deux ymages d'anges de

' Dans le compte de 1613-1614, paiement à Roch Poisson, menuisier, de 6 1.
pour avoir fait des « trillages i à l'église. — 1624. Parmi les ornements et

PEI\TRES DES X V T. XVII' ET XVIll' SIECLES. 149

dessus les coulombes, x s. » Cacn. Sainl-Nicolas. Compte do 1603-
1G05.

QUEXTIN.

A Guillaume Quentin, 35 s. pour avoir peint l'escalier et refait la lan-
terne des reliques. 1G30. Lisieux. S' Germain.

Restout.

Gl liv. à Marc « Retoult », peintre, bourgeois de Caen, pour avoir
peint en huile le tableau (de l'autel) et icelui aidé à placer. Rois. Compte
de IG44 à 1653.

" .'\u sieur Retout, paintre, la somme de 30 solz, pour avoier racom-
modé un tableau sur bois et avoier escript dans icelluy en lettres d'or
(indulgences plénières) et reazuré icelluy tableau, i 1664. Caen. Vau-
celles.

« A M* Marc Restout, peintre, pour un tableau par luy fourny à l'autel
de la Vierge, 50 liv. « Hermanville. Compte de 1669-1670. Sa quittance
du 16 novembre 1671.

ROUYER.

Payé à Gilles Rouyer, peintre et doreur de Vire, 14 liv., pour avoir
repeint et racommodé 3 tableaux et fourni la toile. Compte de S' Germain-
de Tallevende, pour 1755-1758.

RUPALLEY.

" « ARupaley, pour le tableau de la S'" Vierge », 30 1. Quittance du 4 avril
1743. Audit., 30 liv. pour le tableau de l'autel S' .Michel. Quittance du
13 juillet 1743. Gueron, compte de 1737-1742. Y joint les deux quit-
tances portant, celle du 4 avril, pour un tableau de V Annonciation placé
dans une des chapelles ; celle du 13 juillet, pour le tableau de la chapelle
de l'Ange gardien.

S'-Germaix.
A Saint-Germain, 3 liv. pour la peinture des bâtons du grand dais.

diverses choses achetées à la foire franche, seize tableaux, 4 1. 16 s. Ibid. —
Compte de S' Nicolas de 1623-1624. i\ Jean Poisson, menuisier, pour avoir fait
et quis le bois d'une « escarrye » à mettre au grand tableau, 50 s.

150 PEINTRES DES \VV, XVll' ET XVIIl' SIÈCLES.

Caen. Vaucelles. 1763-1764. — Travaux non dénommés. Ibid. 1765-
1766.

A S' Germain, pour avoir peint les souches qui servent à l'autel, 9 liv.
Compte de 1769-1770.

Compte de 1770-1771. A Saint-Germain, peintre doreur, pour la ban-
nière [faite par Noury. Voir p. 147], 78 liv.

Quittances de J.-D. S'-Germain, peintre ; au trésorier de Vaucelles (1770) ; à celui
d'Hermanrille, de 24 1. pour avoir peint en marbre les fonts baptismaux et le bénitier du
bas de l'église en 1770 (1772).

Saint-Igny (de).

Jacques Le Canu, échevin. " Plus, en ladite année 1653, a fait faire
un fronton et amortissement sur le haut du banc [de la charité], pour
rornement d'icelluy, et pour avoir fait paindre 'deux grans chandeliers de
bois quy avoient estez donnez par Mons' Puel, cy-devant eschevin, a esté
payé par ledit Canu au s' de S' Ygny, m" sculteur, pour le fronton et pain-
ture des chandeliers, 8 liv. » Caen. S' Sauveur. Extrait des registres de la
charité, par Jacques f^e Canu (XVII° siècle).

Quittance par Jean de S' Igny (signature), au curé d'Hermanville, de
11 liv., pour avoir doré la niche pour exposer le Saint-Sacrement (1695).

Il Je soubs signé Marie Le Peltier, veufve de Jean de S' Igny, de la pro-
fession de doreur, m'oblige de faire à l'église de Hermanville l'ouvrage
qui ensuit.

Nétoyer et blanchir à deux couches de blanc de séruse à huile de noix
toute la contretable de la chapelle de la Vierge de lad. église avec les por-
tiques étant à côté.

Item, blanchir comme dessus le devant d'autel de pierre et le côté dud.
autel avec le cadre de la contretable dud. autel de pierre qui est dans la
nef.

Item dorer le cardron dud. devant d'autel.

Item, dorer les deux cardrons dud. quadre, avec huict feuilles d'or aud.
quadre.

Ilem, blanchir le gradin dud. autel et dorer le quardron et la moulure
dud. gradin, led. blanc à huile comme dessus.

Item, peindre en bleuf les deux gradins du grand autel de lad. église,
dorer les quardrons desd. gradins et y graver des figures en or.

Lequel ouvrage m'oblige de faire bien et deument pour la somme de
cinquante livres qui seront payées par led. sieur curé des deniers du tré-

' Et asurer, ajoute un autre texte dud, extrait.

PEIMRES DES X V T", XVll' ET Xl'IIl' SIECLES. 3CI

sort, le tout faict sous le bon plaisir de monsieur le marquis d'Hcrman-
ville, en présence et du consentement du sieur curé, prêtres et trésorier
et parroissiens de lad. parroisse qui ont été d'advis que led. ouvrage soit
faict à lad. église pour le prix cy-dessus. Faict aud. lieu le dimanche
14 septembre 1698. »

« Mémoire des augmentations faictes à la contretable de l'église d'Her-
manville par moy Marie Le Peltier, veufve de Jean de S' Vgny.

Je repeint les deux anges, les deux figures de S' Pierre et S' Paul et les
figures du tabernacle.

Item argenté la clef de S' Pierre et l'épée de S' Paul, et repeint la dra-
perie.

Item, j'ay faict des filets d'or aux pieds d'estaux desd. figures.

Item j'ay doré les moulures qui sont au-dessous du ronpoint des portes
de la sacristie.

Item, j'ay mis en bleu et faict un petit ornement en or au pied du
tabernacle.

Item, j'ay relavé et reverny le tableau de la chapelle de la Vierge.

Item, j'ay relavé et reverny les deux ovales, ay mis du vermeil à l'or
des dites ovales et reblanchy les coins.

Item, j'ay repeint et redoré de neuf la Résurrection qui est au-dessus
du tabernacle.

J'ay soubsignée Marie Le Pelletier, vefvede Jean de Saintigny, ay reçeu
de M' le curé d'Hermanville la somme de vingt livres pour le mémoire
cy-dessus. Fait audit lieu ce 23 sept. 1698, en présence d'Etienne Royer
et Xoël Le Marinier. « Marque » de lad. Le Pelletier. »

Quittances diverses de Marie Le Peltier [al. Le Pelletier), veuve de Jean
de S' Igny [al. Saintigny), doreur, et de son fils (signature : de Saintigny),
1698.

A la veuve du feu s"" de S' Igny, peintre, 26 liv. 10 s. pour les quatre
chandeliers dorés avec la 'croix. Caen. S' Gilles. Comptes de la charité,
1700-1702'.

Au s' de S' Igny, doreur, 106 liv. pour ouvrages au grand autel. Caen.
Xotre-Darae. Compte de 1737-1738. Ibid. au même, pour avoir doré le
coq du clocher, 12 liv. Notre-Dame. Compte de 17-40-1741. — Au s' de
S' Igny, doreur, pour avoir blanchi 4 faux cierges, 2 1. 8 s. Caen.

' Ibid. A F"'' Le François dit l'Italien, 5 I. pour 4 chandeliers de bois noirci.
A Pierre Onfroy, tant pour avoir transcrit les indulgences de la charité que pour
avoir fourni les peintures et le velin, 4 1. 4 s.

152 PEINTRES DES XVl', XVIT ET XVIIl' SIECLES.

S' Etienne. Compte de 1740-1741, — Au même pour dorure faite
au grand autel, 10 liv. Ibid. Compte de 1749-1750. — Quittances
signées de S! Igny à la charité de S' Sauveur de Caen, pour travaux de
dorure (1742-1744). Cf. compte de la charité de S' Sauveur de Caen du
27 oct. 1730 à 1751. Paiement à « M' S' Igni d pour travaux de sculp-
ture et dorure.

A S' Igny, pour avoir blanchi huit faux cierges, 5 liv. 5 s. 1742.
Caen. S' Martin.

1748. Au s' de S' Igny, pour avoir doré les pots à fleur de l'église,
22 liv. — 1750. Au même, pour avoir blanchi six faux cierges, 3 liv.
12 s. Ibid.

S' Jean (de) .

« Au paintre de S' Jean, auquel fut faict alleu de paindre l'image
M" Dame, Iny fut paie XI liv. X s. — Pour le vin dud. marché XXX s. »
Caen. S« \icolas. Compte' de 1601-1602.

Samson.

Quittance de F. Samson, peintre doreur, au trésorier de La Pommeraye,
de 3 livres, pour avoir peint un chapiteau et une Vierge pour l'église.
(Lisieux, 20janvier 1786.)

« Mémoire pour Monsieur Marabour, trésorier en charge de la paroisse
de S' Germain de Lisieux, pour l'ouvrage fait et fourni par moi F. Sam-
son, peintre, doreur, armoiriste,, à l'égard de saize éçussons representans
les armes de la dite paroisse, pour mètre aux flambeaux de Messieurs les
trésoriers pour la procession du S' Sacrement. Lesdits éçussons faicts par
ordre de Monsieur Le Coge, m'' épicier, à neuf sols pièce, font sept livres
quatre sols, et livrés le quatorze juin dernier. Reçu le contenu du pré-
sent, à Lisieux, ce vingt et un novembre mil sept cents quatre-vingt-sept.
Ce que j'ai signé. F. Samson, peintre. » — Cf. p. 117.

' Ibid. ï Paie pour l'image de S' Nicollas estant au portail contre la porte de
l'église, achapté à Rouen, 4 1. 10 s.

i Pour le port du navire auquel on avoit mis led. ymage et dessendu sur les
quays, xv s.

« Pour le paintre qui avoit paint en huille led. ymage, lx s.

f Pour deux porteurs qui avoient apporté icelluy à l'eglize et aydé à le mettre
en place, xv s.

i Pour le mareschal ayant faict une cheville de fer avec deux crappons et quis
le piastre, xx s. »

1
i

PEINTRES DES XVF, WIl" ET XVIlT SIÈCLES. 153

Scelles.

A Jean Scelles, pour avoir peint le tableau, G liv. Compte de la charité
de S' Gilles de Caen, pour 1728-1730.

Spindler.

A Spindler, peintre, pour avoir décrassé et verni un tableau, 6 liv.
Lisieux. S' Germain. Compte de 1785.

TOURXELLE.

Quittance de Tournelle, peintre, de 6 liv., pour avoir nettoyé les trois
tableaux des autels de l'église de Livarot (25 février 1775). — Quittance
an curé de la 1'" portion de « Bernays » (Bernesq), de 3 liv. pour avoir
nettoyé et « renouvelé » tous les tableaux de l'église, tant grands que
petits, 15 janvier 1782. Y joint, billet de Le Moigne, curé de Bernesq, à
La Fontaine Le Tuai, trésorier, concernant led. travail : le porteur est
venu le trouver et a offert de nettoyer les tableaux de l'église et faire
revivre les couleurs; il a montré au curé plusieurs attestations de diffé-
rents endroits où il a passé et a raccommodé les tableaux ; le curé con-
naît même la signature de quelques-uns, comme de La Cambe et Trévières ;
il demande 3 livres, etc.

Vassault.

A Vassault, peintre, pour peinture employée à l'essente de la couver-
ture du clocher, 61 liv. Honfleur. S'° Catherine. Compte de 1748.
Au compte de 1752, il est qualifié vitrier.

Vente (de La).

« A M' de La Vante, paintre » , pour le restant de l'accord fait par feu
l'abbé de La Paluelle, curé de la paroisse, et les paroissiens, pour la
peinture de la contretable et du chœur, 40 liv. Clinchamps (Vire),
Compte de 1712.

Quittances de F. de La Vente : à Le Chartier, diacre de la paroisse de
Campagnolles, de 9 liv. restant de 92 liv. 18 s., pour avoir peint l'autel
du Rosaire dans l'église dud, lieu et pour avoir doré la petite figure de la
Vierge, pour lad. confrérie (18 octobre 1765); à Robert Auvray, <t ma-
jeur » de la confrérie du Rosaire en l'église de Burcy, 4 liv. 16 s. pour

15-i PEIMTRES DES W 1', Wir ET XVIIT SIÈCLES.

avoir peint en couleur de layence 4 pots ù fleur pour lad. confrérie.
(Vire, 31 mai I7G9.)

Quittance de V.-.I.-F. de La Vente, peintre, à Bonne-Sœiir, « majeur »
de la confrérie de S' Michel en l'église Notre-Dame de Vire, de 10 écus,
complément des 50 écus ci-devant reçus, formant les 180 liv., dont on
était convenu pour le prix du tableau par lui fourni à lad. communauté.
(Vire, 19 octobre 1782.)

Verpray.

Obligation de Verpray (signature), envers les paroissiens de Guibray,
de leur noircir et dorer la balustrade de fer étant au devant du chœur de
lad. paroisse. 1732. Cf. le compte : à " Verperay «, 39 liv. pour avoir
doré et noirci la balustrade. 1732. Falaise. Guibray.

A Verpray, pour avoir doré le coq du clocher, 11 liv. 1741. Falaise.
Guibray. Compte de 1740-1743.

Pour avoir doré l'autel S' Sébastien, 140 liv. Ibid.

\ Verpré, pour avoir peint les barrières du cimetière, 3 liv. 10 s.
S' Laurent-de-Vaston. Compte de 1756-1759.

VlQUESNEL.

Ce jourd'buy dix"" de juillet mil sept cents vingt neuf, nous p*""', curez,
trésorier et députtez de la parroisse de S' Désir de Lisieux, sommes
convenus avec le s' Jean Viquesnel, bourgeois dud. lieu, doreur, pour
dorer la contretable du grand autel de lad. église de la somme de sept
cents livres dont la moitié lui sera payée en commençant led. ouvrage, et
le reste à la fin dud. ouvrage, sujet à visite aux frais du tort, parce que
led. sieur Viquesnel s'oblige dorer toute la sculpture, les moulures qui
bordent les panneaux, les quatre colomnes, chapiteaux et ambases et
quarrez dorez, et les gorges des colomnes seront blanches, la croix dorée,
le quart de rond doré et la gorge en sera blanche, et un (|uarré au-des-
sous de la gorge doré, et la plinte blanche, les deux palmes du haut de
la gloire toute dorées, les nuages et les ailes des chérubims dorées et le
fond d'un bleu céleste, les gaudrons des deux vases dorées et les flames
rouges et les gorges blanches. Le 1"" talon de la grande corniche doré,
les denticules dorées, un quart de rond au-dessous des denticules doré,
dont les fonds seront blancs, la 1" moulure de l'architrave et une autre
petite moulure dorée et les fonds blancs, le talon du grand quadre doré
et le quarré de dehors dud. quadre doré et la gorge blanche, et tous les
autres quadres du même profil dorées et les gorges blanches, le fond des
niches bleu, tous les chérubims carnationnez et les ailes dorées, le pied

PEINTRES DES XVr, XVIT ET XVIII" SIECLES. 155

d'estail des colomnes dont la 1" moulure sera dorée, la baguette do
dessous et une gor<][e dorée et les quadres d'alentour. Les petits pan-
neaux où il y a de la sculpture seront pareillement dorées et les fonds
en seront blancs, deux baguettes du bas du pied d'estail dorées, le
boudin sera rouge et la baguette de dessous dorée, et les quadres des
panneaux du bas du pied d'estail dorées, tous les fonds blancs,
tous les filest de dedans les panneaux de la gloire dorées et deux qui
sont sur les figures, le bord du gradin et une gorge au-dessous du
gradin dorées et les fonds blancs. Tout le piramide du tabernacle
jusqu'à la balustre sera doré et les vases tous dorées, et les colomnes
pareillement, la face de la corniche du corps du tabernacle et architrave
dorée et tous les boutons dorées et les fonds blancs, les moulures dorées
et le tour des niches des figures de S" dorées et tous les fonds blancs, la
corniche du pied d'estail doré et l'ambase dud. pied d'estail doré, tous
les fonds dud. tabernacle (addition : marbrées) blancs, le cadre du devant
d'autel (en addition : marbré ou) blanc et le quart de rond rouge (en
addition : tout blanc ou tout rouge). Les pieds d'estail des figures blancs
(en addition : marbrées) avec des filest d'or au tour les moulures et le
tout du meilleur or. Un petit filet d'or au-dessus de la plinte, et la plinte
et le talon blanc (en addition : en huille) au bas de la contretable. Tou-
tes lesquelles pièces led. s"^ Viquenel s'oblige rendre bien et parfaittes et
sujettes à visite et s'oblige commencé led. ouvrage dans la moitié du mois
d'aoust prochain et le continuer jusqu'à sa perfection, sans entreprendre
d'autres ouvrages. Fait et arrêté ced. jour et an que dessus. Fait double.

Signé : Viqiesnel. Le Lièvre. Le Grand.
L. Mathieu, etc.

Au dos : « Je soussigné Jean Viquesnel, doreur, bourgeois de Lisieux,
reconnois avoir receu la somme de trois cents cinquante livres sur le
marché contenu en l'autre part, à compte. Fait ce cinq' d'aoust mil sept
cents vingt-neuf. » Signé : « Viquesnel. » « Je soussigné Jean Viquesnel,
doreur, bourgeois de Lisieux, recongnois avoir receu la somme de cent
cinquante livres, sur le marché contenu en l'autre part, à compte. Ce
trois' juillet mil sept cens trente. » Signé : « Viquesnel. » « Cejourd'huy
31* S""" 1730, j'ay ssigné Jean Viquenel, M» doreur, à Lisieux, receu la
somme de deux cens livres pour le restant du marché contenu en l'autre
part, de la contretable de S' Désir dud. Lisieux, partant je descharge le
thrésor dud. lieu, ced. jour et an que dessus. » Signé : « Viquesnel. »

<i Ce trentième jour de septembre de l'année mil sept cents quarante, se
sont assemblez les s" curez, thrésoriers, députez de la parroisse S' Désir

156 ARTISTES DAVRANCHES, BAVEUX, CHERBOURG, ETC.

de Lisieux, lesquels ayant délibéré au sujet do tout l'ouvrage qui est en
bois sans dorure, tant aux cotez que dedans la conlrelable du maistre
autel dudit lieu, et voulants le faire dorer, ont fait venir le s"" Viquesnel,
doreur, demeurant sur la parroisse S' Jaques de celte ville, avec lequel
ils sont convenus de la manière qui suit. Le s' Viquesnel s'oblige à dorer
à plein les deux pots à fleur avec leur corbeille, la sculpture des six
paneaux, dont qualres sont dans la gloire et deux sur les têtes de S' Désir
et S' Eutrope, la frize au-dessus du grand quadre, les chutes des deux
cotez du tableau. De plus à dorpr les ornements des deux grandes
consônes régnantes le long de l'autel, la corniche du haut des paneaux,
conforme à celle des piliers, toute la sculpture dedans les paneaux, les
quadres et lés ornements extérieurs desdils paneaux, les deux petites
consonesjoignantes les paneaux, les quadres au-dessous desdits paneaux,
l'appuy des petites consônes et les quadres, le tout d'or bruni, et à mettre
et placer à ses fraits tout l'ouvrage qui a été défait pour être doré; et
les dits s" curez, thrésoriers et députez luy payront pour le dit ouvrage
en son entier la somme de cent quatre vingt quinze livres payable à la fin
de l'ouvrage, qui sera sujet à visite, et le dit s' Viquesnel s'oblige à rendre
l'ouvrage parfait pour le jour de S' Eutrope prochain. Fait double ledit
jour et an que dessus. »

Signé : Viquesnel. P. Cordier. J. Bouffard. Motaillé.
A. Desgenetez. N. Le Lièvre.

Cf. les comptes de S' Désir de Lisieux. 1740 et 1741.

III

ARTISTES

D'AVRANCHES, BAVEUX, CHERBOURG, COUTANCES, SAINT-LO,
VALOGNES ET VIRE AU XVIII' SIÈCLE,

d'après LKS ROLES DE LA CAPITATION CONSERVÉS AUX ARCHIVES
DÉPARTEMENTALES DU CALVADOS.

Malgré leurs imperfections, leurs lacunes, leurs insuffisances,
les anciens registres d'impositions sont une source précieuse de

ARTISTES DAVRAXCHES, BAVEUX, CHERBOLRG, ETC. 157

reconstitution : en inventoriant les rôles de la capifalion des bour-
geois que conserve le fonds de l'intendance de Caen, j'ai recueilli
de nombreuses notes sur les artistes des deux villes qui, avec le
chef-lieu, dépendent aujourd'hui du Calvados, Bayeux et Vire', et
de cinq principales de la Manche, Avranches, Cherbourg, Cou-
tances, Saint-Lô et Valognes- : en les complétant à l'aide des
cahiers de même nature qui, pour la fin de l'ancien régime — à
la suite des institutions nouvelles qui, avec l'amoindrissement des
attributions des intendants, commencent déjà la Révolution —
existent dans le fonds de la commission intermédiaire de Basse-
Normandie, j'ai réuni des matériaux dont la réunion ne saurait
manquer d'intérêt.

Sans doute, les lacunes sont grandes : c'est ainsi que le fonds de
l'intendance ne conserve, pour Avranches, à l'article C. ^SSô, que
les rôles de 1740 (arrêté le 15 décembre 1739), 1751, 1773,
1780, 1781, 1787, plus le contrôle en 1756 des bourgeois et habi-
tants de la ville et bourgeoisie d'Avranches, relevé des rôles de
capitation, divisé en quatre classes suivant les impositions, com-
plétés, dans le fonds de la commission intermédiaire (C. 8122),
par le rôle de 1789; de même, pour Bayeux (C. 4538-4547), les
registres ne remontent (|u'à 1768; viennent ensuite ceux de 1775,
1777, 1779, 1781, 1782, 1783, 1784, 1785 et 1787 : on n'en
trouvera pas moins, dans les simples notes qui suivent, les pre-
miers éléments, en grande partie inconnus, d'une statistique des
artistes de la Basse-Xormandie ' dans la seconde moitié du dix-
huitième siècle.

Armand Béxet,

Membre non résident du Comité, à Caen,
Archiviste du département du Calvados.

' Ces notes seront ultérieurement complétées par des extraits des rôles des
dixièmes et vingtièmes de Bayeux et de Vire, également conservés dans le fonds
de l'intendance de Caen.

- Les rôles de Carentan et Mortain manquent. — Pontorson. C. 4.537, rôles de
1772, 1773, 1780, 1781, 1787 : Fontaine, organiste, rue S' Alichel, 1780; la
veuve Gilles Pitel, organiste, rue du Château, 1772; la même, en 1773, sans
désignation d'organiste. — Thorigny. C. 4558 et 4559, Pinel frères, architectes,
aux écarts de Thorigny, 1767 (18 livres), 1768; ils flgurent sans le titre d'archi-
tectes au rôle de 1773. C. 8126, Trousset, peintre, demeurant i Baille de haultt ,
imposé à 1 livre, 1789.
. ' Les notes recueillies sur Caen feront l'objet d'un travail ultérieur.

158 ARTISTES D'A V R A IV C II E S. BAVEUX, CHERBOURG, ETC.

AvRAXCBES.
(C. 4536, 8122.)

Lapierre dit Barbera, peintre, imposé à 21iv. sur un revenu de 20 liv.,
rue S' Pierre. 1787.

Sety ou Se^y (lean-FraaBœois), reiieor et doreur, 3 liv., rue du Puis
de Livet. 1731. En 1756,^ 5 liy. — En 1773, 1780, etc., il est seulement
qualifié relieur.

Vaudatin (Joseph), doreur (porte de Ponls et Grand Tertre), 1780-
1781 ; en 1787, rue Pendante.

Roger (Jean), vendeur d'images, 1740, 1751, etc.

Artamène (Georges), sculpteur, rue Pendante, imposé à 4 liv. sur un
revenu de 40 liv. 1787. — Au rôle de 1789, le s' Artamène, sans indica-
tion de profession, même rue, 6 liv.

Cahet, sculpteur, 3 liv., rue Saugnière. 1789.

Gogeard (Jean), sculpteur, 4 liv. 5 s. rue des Champs. 1740. — Au
rôle de 1751, Boulevard, le fils de Jean Gogeard, sculpteur, 3 liv. (rayé).
— En 1751, Jean Gogeard, sculpteur, rue des Champs, 4 liv. (rayé, et,
en addition, le fils de feu Jean Gogeard, 2 liv.). — En 1773, la veuve
Jacques Gogeard, sculpteur, 1 liv. 10 s., etc. — En 1781, la veuve
Jacques Gogeard et fils, rue des Champs.

James (Pierre), sculpteur, rue des Trois-Rois, 4 liv. 5 s. 1740.

Houel (Laurent), u architecque », rue Saugnières, 1773. — En 1780,
Houel, architecte, même rue. En 1781, rue des Champs.

Martin, ingénieur. 1787, 1789.

Morel (Nicolas), géomètre, rue S' Pierre. 1773, 1780. En 1781, 1787,
1789, pas de prénom.

Orfèvres : les enfants d'AUain-Moël Gérard, orfèvre, 1740 ; — Littrey
on Littré {y vançoii) , 1740, 1751, 1756 ; — Littré (Jean-François), 1773,
1780, 1781; — Littré, sans prénom, 1787, 1789, place Baudange; — les
enfants Bellin (en correction de AUain), 1751 ; — Gérard (Noël), 1751 ;
Gérard, 1780, 1781, 1787; Gérard, ci-devant orfèvre, 1789; —Barbey,
1789 '

Jublin (Joseph), maître de danse, rue Pomme d'Or. 1773.

' Menuisiers, en 1740 : La Fontaine, Charles Reulot, La Fosse, Jean Davignon,
Poittevin, Pierre Gauchet, René Dubois, François Coupé, Thomas Tesson, la veuve
de Gilles Gatrel, Pierre Beaumont, Duperré, Jacques Rauline, Touqueran, Jean-
Baptiste Dyon, Julien Le Loup, Longraye, Jean Baudet.

Tourneurs : Michel Samson et son fils, etc.

ARTISTES DAVRANCHES, BAYEUX, CHEIIBOURG, ETZ. 159

Voisin, niaitre tle danse. Le Tour du Marché et butte aux Vaches, en
1780 ; rue Boudrie, en 1781 ; rue du Pot-d'Étain, en 1787 ; rue Neuve,
en 1789.

Gilbert, marchand et musicien, rue Pomme-d'Or. 1789.

Bayeux.

(C. 4538-4547.)

Peintres.

Allard ou Alard (Jean-Joseph), paroisse S' Loup. 1779 à 1787, (De

1 liv. 16 s. à 3 liv.) Xommé Joseph seulement en 1785 et 1787.

Chrétien (André), paroisse S' Jean. 1775 à 1787. (De 1 liv. 4 s. à 3 liv.
4 s. 3 d.)

Cuminal (Pierre), paroisse de la Madeleine. 1782 à 1787. (D'abord

2 liv. 8 s., puis 1 liv. 4 s.)

Douard, paroisse S' Patrice. 1781 à 1785. En 1787, Douard, peintre,
ou héritiers.

Fossey (Jean), paroisses : S' Jean, 1775-1777; S' Malo, 1779; S' Sauveur,
1781-1785. (De 1 liv. 4 s. à 3 liv.) Sa veuve, 1787, paroisse S' Sau-
veur.

Hébert, paroisse S' Patrice, 1782-1787. (4 liv., puis 3 liv. Ils.
6d.)

La Houssaye (de), paroisse S' Patrice. 1775, 1 liv. 4 s. La Houssaye,
et Pierre de La Houssaye, paroisse S' Sauveur, 1777, 1779. Pierre
La Houssaye, paroisse de la Madeleine, 1781-1787.

La Pierre, paroisse S' Malo, 1 liv. 4 s,, 1777.

Le Boiteux (Michel), paroisse S' Patrice, 1787.

Le Champenois (Claude), paroisse S' Malo, 1777 ; Claude Champenois,
paroisse S' Martin, 1779.

Le Maître (Jacques), paroisse S» Malo, 1775-1787. (De 3 à 12 liv.)

Le Tellier (Thomas), paroisse S' Jean, 1777, 1 liv. 10 s.

Le Tellier (Jean), paroisse S' Sauveur, 1782-1785, 2 liv. 8 s., puis

2 liv. 2 s. 9 d.

Loisot (Michel), paroisse S' Malo, 1768, 4 liv.

Mahier (Pierre), paroisse S' Sauveur, 1782-1787, (2 liv. 8 s., puis

3 liv. Ils. 6d.)

Palos (Jean-Baptiste), paroisse S' Vigor le Petit, 1785, 1787, 2 liv.
2 s. 9 d., puis 1 liv. 4 s.

Rupalley ou Ruppalley (Joachim), paroisse S' Jean, 1768-1779. Au
rôle de 1768, figure avec les héritiers de la veuve du Saul, sa belle-mère.

160 ARTISTES D'AVRAXCHES, BAYEUX, CHERBOURG, ETC.

3 liv. En 1775, 1777, 1 liv. 4 s.; en 1779, 1 liv. 10 s. En 1781, 1782,
même paroisse, la veuve - Rupaley » , peintre.

Sculpteurs.

Auguste (\a veuve), sculpteur, paroisse S' Sauveur, 1775, 1777.

Auguste (Alexandre), paroisse S' Sauveur, 1779-1782, la Madeleine,
1783-1785.

Durand (Jacques), paroisse de la Madeleine, 1777. Durand^ sculpteur^
sans prénom, paroisse S' Patrice, 1787.

Mangin (Jean-Louis), paroisse S' Loup, 1768^ 1775.

Mangin (Salomon), paroisse de la Madeleine, 1775-1787 (en 1775
Mengin; en 1787, sans prénom).

Paulet (François)^ paroisse S' Martin, 1775.

Pichard (Jacques), paroisse de la Madeleine, 1768-1787. Au rôle de
1768. il figure comme ayant épousé la veuve Hasiey.

Rupalley, Ruppalley ou Rupaley (Jean), paroisse S' Jean, 1775-1787;
il figure au rôle de 1777 avecles prénoms Jean-Baptiste.

Orfèvres.

Desmares (veuve Gabriel), paroisse S' Malo, 1768-1787. Successivement
25 liv., 32 liv., 36 liv., 40 liv., 79 liv. 10 s., 80 liv., 71 liv. 10 s. En
1768 ; veuve et héritiers.

Desmares (héritiers d'Olivier, orfèvre, et de sa femme), paroisse
S« Martin, 1768.

Guérin (Sébastien), paroisse S' Malo, 1775, 1777. Sa veuve, 1779 ;
veuve Guérin, orfèvre, 1781-1784 ; Madeleine, veuve Guérin, ancien
orfèvre, 1785, 1787.

Le Provost (Henri-Charles), argentier ou orfèvre^ paroisse S' Jean^
1775-1783. Henri-Charles Provôt, orfèvre, paroisse S' Martin, 1784,
1785. Provôt, sans prénom, orfèvre, paroisse S'-Martin, 1787.

Marquet (Jean), doreur, paroisse S' Sauveur. 1768. Id., argentier,
puis orfèvre, paroisse S' André, 1775-1787.

Architectes.

Blancagnel (Pierre), paroisse S' .Malo, 1768. Aux rôles de 1768, 1775,
llllj Jacques Blancagnel, entrepreneur de bâtiments, paroisse S' Jean.

Fouquet (Philippe), paroisse S' Patrice, 1779-1787. En 1782 et 1784,
marqué architecte pour la ville.

Gouesmel, paroisse S' Martin, 1779-1783; paroisse S' Malo, 1785-
1787.

ARTISTES D'AVRAXCHES, BAVEUX, CHERBOURG, ETC. 161

Laloë (Pierre), paroisse S' Jean, 1785-1787.
.I/m^c/ (héritiers Michel), paroisse S' Malo, 1781.

Musiciens, etc. '.

C//aw/?eflua; (Jean-Baptiste), organiste, paroisse S'Patrice, 1777-1783.
Veuve et héritiers, 17Si_, 1785.

Chapuy ou Chappxiy (Claude), musicien, paroisse S' Loup^ 1768. En
1775, 1777, 1779, 1781, Claude Chapuy, maître à danser, paroisse
S' Martin.

Deschamps (Jacques), organiste, paroisse S' Sauveur, 1768.

DiibuissoJi oa Dubisson, maître à danser, paroisse S' Malo, 1777-1784.

Huberlet ou Hebcrley (André), musicien, paroisse S' Laurent, 1775-
1779.

Jouet (Louis-Philippe), lulhier, paroisse S' Sauveur, 1775-1782,
1784. Sans prénoms, 1783, 1785, 1787.

Le Jeune, maître de musique, paroisse S' Sauveur, 1785 ; paroisse
S' Martin, 1787.

Morel (Joseph), maître de danse, paroisse S' Vigor-le-Petit, 1782,
1783, 1785, 1787; paroisse S' Martin, 1784.

Parmi les Potiers ^.

Auvraij. S' Sauveur, 1784.

Catherin (Jean-Baptiste). S' Patrice, 1768.

Cauville (Thomas). S' .Malo, 1775-1779.

Chandavoine (Marie), potière. S' Martin, 1768.

C/a/re/ (François). S' Martin, 1768.

CouetiiMen). La Madeleine, 1775. S' Jean, 1781, 1782.

Dastenast (veuve Joseph). S' Jean, 1768.

Drurie (Germain). La Madeleine, 1768.

Dupont (Michel). S' Laurent, 1779-1787.

£'naM/r/ ou i^nfli//^ (Jean-Baptiste). S' André, 1782-1787.

Féron (La femme Jacques). 1787.

Fossard (Jean). La .Madeleine, 1775.

Fow^rwei (Jean). S' .Malo, 1775-1779.

Frémanger (Jean-Michel). La Madeleine, 1779-1785.

Gardin (Jean). S' E.xupère, 1775-1787.

Giffard (Antoine). S' Loup, 1768.

' A l'état des non-valeurs de la capitalion de 1771 (C. 4705) : Lendormy,
musicien.

* Les potiers d'étain ont été laissés de côté.

Il

162 ARTISTES D'A V R A M C H E S, BAYEL'X, CHERBOURG, ETC.

Gontier {Lou\s) . S' Jean, 1779-1787.

Gosselin (Jean-François). S' Malo, 1775-1777.

Grandin (Charles). S' Jean, 1779-1782.

Guillehert (Jean). S' Malo, 1775. Jean Guilbert, S' Sauveur, 1777-
1779.

Hébert (veuve Pierre). S' Jean, 1768.

Héricy oaHérissy (Michel). S' Malo, 1768-1779.

Jemble (Jacques). S' Malo, 1768.

Laisné ou Laine (Pierre). La Madeleine, 1775-1779.

Laine (Jacques). La Madeleine, 1779.

Le Comte (Louis). S' Patrice, 1768.

Le Fetteij (Louis). S' Patrice, 1768-1775. Sa veuve. S' Patrice, 1777-
1784.

Le François (Michel). S' Loup, 1777-1783. Sa veuve. S' Loup, 1784-
1787.

Le Grand (Georges). S' Malo, 1768-1779.

Le Grand (Jean), potier de terre. S' Sauveur, 1768-1777,

Lehot (Jean). S' Malo, 1768.

Marie (Julien). La Poterie, 1782-1787.

Marlrayny (veuve Gabriel). S' Jean, 1768.

Morel (Simon). S' Exupère, 1775-1783. Sa veuve, 1784-1787.

Moyon (Jacques-Henri), dit La Rivière. S' Malo, 1768-1775. Sa veuve,
1777-1779.

Néel (Robert). S' Sauveur, 1768.

Robert (Jean). S» Martin, 1777.

Salen (Louis). La Poterie, 1768.

Saussaye (Jacques), La Madeleine, 1768-1775. Veuve et héritiers,
S' Patrice, 1782.

Simon (Jacques). S' Martin, 1782-1783.

Tilla7'd {\ieu\e et héritiers). S' Jean, 1768.

Vaittier (Jean), S' Jean, 1768.

Vver (Michel), S' Patrice, 1775. Sa veuve, 1777-1785, etc. '■

Cherbourg. ?

(C. 4561, 8128.) I

Filière (François de), peintre, 1740, 3 liv,

Freret (Pierre), sculpteur, ancien quai, 1780, 2 liv. 10 s. ; 1781, 4 liv.
16 s, 4 enfants. En 1787 et 1789, la veuve et fils dud. sculpteur. |

Le Tetrel (Pierre), orfèvre, 1740 (article rayé). î

Rouland (Jacques-René), orfèvre, 1789.

ARTISTES DA\ RAXCHES, BAVEUX, CHERBOURG. ETC. 3G3

Dufour (Charles), organiste, rue des Corderies (1780, 2 liv. 10 s. ; 1781
et 1787, 4 liv. 1(3 s.). 4 enfants. En 1789, pas d'indication de rue, 5 liv.

Langlois (Jean), maître de danse. 1789.

Fondeurs : Simonnet (Jacques), 1740, 1751. Viel (Pierre), 1780,
1781, 1787, 1789.

COUTANCES.

(C. 4555, 8123.)

Asselin (François), peintre, rue de la Mission, 1773, 3 liv. — Asselin
(sans prénom), peintre, rue des Cohues, 1780, 10 liv.; 1781, 19 liv.;
1787, 1788, 1789, 13 liv. 6 sols.

Bichue (Jacques), peintre, et sa mère, imposés à 1 liv. « .Marché à
bled. » 1740. Idem en 1741, avec la note : Pauvre. Idem en 1751. —
Bichue (sans prénom), peintre, rue du Pilori, imposé à 10 liv.; son
domestique, 1 liv. 16 s., 1773. En 1780, Basse rue, Robert Bichue,
peintre, 13 liv. 10 s.; en 1781, 25 liv, 13 s.; en 1787, 25 liv. 13 s.;
plus son domestique, imposé à lad. somme; en 1788, le même, Basse
rue; en 1789, la veuve de Bichue, peintre, même rue.

Blanchet (Jacques), peintre, rue des Cohues, en 1780, 4 liv. ; en 1781,
7 liv. 12 s. En 1787, 1788 et 1789, rue du Siège, 11 liv. 8 s.

Police (André), peintre (la veuve de), rue d'Egypte, 1740. Idem
en 1741, avec note : Sans profession ni commerce.

Robin (Louis), peintre, rue S' Pierre. En 1773, 1 liv. 10 s.; 1780,
2 liv.; 1781, 1787, 1788, 1789, 3 liv. 16 s.

LeMière (Jean), « m"* d'image ». 1773.

La Lande (Pierre de), sculpteur, rue du Pilori, 1788.

Guyon, marbrier, rue des Cohues, 1787, 1788, 1789.

Doshonne, architecte, rue des Capucins et de la Mission, 1781, 1787,
7 liv. 12 s. En 1788, même rue, « Dobonne » ; en 1789, « Dosbonne »,
7 liv. 12 s.

Charette (Jacques-Philippe), orfèvre. Grande rue, 1773, 1780, 1781,

1787, 1788, 1789.

La veuve Dominique Le Moine, orfèvre, 1773, 1780, 1781, 1787,

1788, 1789.

/>u/?ra^eau, orfèvre, marché àblé, 1780. Dupratot, orfèvre, rue S' Nicolas,
1781. Michel-Pierre Dupratot, orfèvre, Grande rue, 1787, 1788, 1789.

Gérard (François), orfèvre. Grande rue. 1740. En 1741, marché au
blé. En 1773, Grande rue. La veuve François Gérard, orfèvre. Grande
rue, 1780, 1781; idem, sans prénom 1787, 1789.

Goudelet (Gaspard), orfèvre. Grande rue, 1740, 1741, 1751. La veuve

164 ARTISTES D'AVRANCHES, RAYEUX, CHERROCRG, ETC.

Gilles Goudclet, orfèvre, et ses enfants. Grande rue, 1773; la veuve
Gilles Goudelet, orfèvre, (Jranderuc, 1780, 1781; idem et ses deux
filles, 1787, 1788, 1780. Bernard-François Goudelet, orfèvre, Grande
rue, 1773, 1780, 1781; sa veuve, Grande rue, 1787, 1788, 1789; le
fils héritier de Bernard-François Goudelet, orfèvre, 1788, 1789. Louis
Goudelet, orfèvre, Grande rue, 1780, 1781.

Le Rond, orfèvre. Grande rue, 1787, 1788, 1789.

Maille (Jean), perruquier, et son fils, orfèvre, solidairement, Grande
rue, 1740. Idem 1741, 1751, avec note en 1741 : Pauvre et sans aucun
exercice de sa profession.

Clément {y\eri-e), organiste, Grande rue, 1773, 1 liv. 6 s.; 1780,
lliv. 4 s.; 1781, 3 liv. 16 s.; 1787, 5 liv. 14 s.; 1788, 1789.

Laporte, maître de danse, rue des Cohues, en 1787, 1788; rue du
Pilori, en 1789.

Le l'avasseur, maîlre de danse, 1751.

Voisin (Louis), mailre de danse. Tournées S' Nicolas, 1773. En 1780,
rue de la Mission. En 1781, Tournées S'Xicolas et marché à chaux (sans
prénom).

Poirier (Jean), musicien, rue S' Pierre, 1787, 1789'.

Sai\'t-Lo.
(G. 4557, 8125.)

Martin (Jacques), peintre, rue des Ruelles. En 1773, 1 liv. 7 s. En
1780, 1 liv.

Durand (lem-Baptiste), architecte. En 1787, 3 liv. 11 s. 7 d.; une
domestique, 30 s. 1789, 3 liv. 12 s. 9 d.; sa domestique, idem.

^eri'/eu (Julien), architecte. 1773,5 liv. 15 s.; en 1780, 2 liv.; en 1781,
3 liv. 15 s. 9 d. ; plus, sa servante.

1 Lesdits rôles à compléler par les états de non-valeurs (G. 4524, 4525,
4708) :

1736. î " s' de La Duerie, sculpteur.
1762. Le VavasseuryVaaXire de danse.

1768. Le IJé, maître de danse (demeure en pension et n'a point de domicile
fixe). — Rebiily, maître de danse, avec cette annotation significative : On ne lui
connaît aucun meuble à saisir (il était imposé à i livre!).

1769. Le Dez et llebuty, maîtres de danse.

1770. Le Dé, maître de danse : n'a point de domicile fixe, et on ne lui connaît
pas de meubles saisissables.

1771. Jacques Hubert, orfèvre; Le Dé, maître de danse; Jean Guérin, potier.

1772. Le Dé, rafaître-de danse, bourgeois de Coutances, 1 1. 11 s. 9 d.; Jac-
ques Hébert, orfèvre^ 1 1. 1 s. 3 d.

ARTISTES DAVRAÎVCHES, BAYEDX, CHERBOURG, ETC. 165

Orfèvres : 1740, la veuve de Jacques Chemin, orfèvre; la veuve et
héritiers de Daniel Saint, orfèvre. 1740, 1751, la veuve de Jacques Du
Bosq et son fils, orfèvre. 1740, Pierre Saint, orfèvre. — 1740, Jean
Fauchon, orfèvre. — 1740, les dames Du Fresne, orfèvres; 1751, la
dame Du Fresne, orfèvre. — 1751, Thomas Saint, orfèvre. —1751,
Daniel Saint, orfèvre. — 1751, Jean de La Landes Hopkins, orfèvre. —
1773, 1780, 1781, Alexandre Granelly, orfèvre. — 1773, Thomas
Rousso, orfèvre. — 1773, 1780, Jean-Baptiste Du Bosq ou Dubosq,
orfèvre. — 1773, la veuve Daniel Saint, orfèvre. 1780, la veuve Saint,
orfèvre, 1781, les héritiers de la veuve Saint, orfèvre. — 1773, 1780,
1781, 1787, 1789, Michel Saint, orfèvre. — 1780, Guillaume Piédois,
orfèvre. 1787, Guillaume Piédoist, orfèvre (sans désignation de profession
sur le rôle de 1781). 1789, Guillaume Piédois, orfèvre. — 1787, 1789,
Pierre Gillet, compagnon orfèvre. — 1789. Ambroise Cousinet, com-
pagnon orfèvre.

Germain Ze Pre^/e, fondeur, 1773.

Julien Bécheton Bêché, fondeur, 1780, 1781, 1787, 1789.

Alexandre (Pierre), organiste, 1773, 1 liv. 7 s.; 1780, 1 1.; 1781,
1 liv. 17 8. 10 d. ; 1787, 1 1. 15 s. 10 d. ; 1789, lliv. 16 s. , Michel-Pierre.

Darthenay (Jean-Baptiste), organiste, 1773, 1 liv. 7 s.

La Porte, maître de danse, 1780, 1781.

Valognes.
(C. 4560, 8127.)

Desnoyers (Jean-Marin), peintre, rue des Religieuses, 1 liv., 1787,

Hamel (François), peintre, rue de Potterie, 3 liv., 1780, 1789.

Le Berrier (François), peintre, rue de Potterie. 1780, 5 liv.; 1781,
9 liv. 15 s.; 1787 (sans prénom), 9 liv. 10 s.; 1789 (Berrier), 12 liv. 5 s.

L'Ehrequier (Pierre), peintre, rue de Venise, 1 liv. 1780. En 1781
(L'Ebréqué), même rue, 1 1. 19 s.

Le Cocquerre, peintre, rue de la Trinité. 1780, 3 liv.; 1781, 5 liv.
17 s. Un Le Cocquierre, sans profession, indiqué rue des Religieuses,
figure au rôle de 1787, 3 liv.; rue de la Trinité, L? Cocquierre, libraire.

Le François (Louis), peintre, rue des Portes TEvêque, 1787. En 1789,
3 liv. 5 s.

• Le Roy, peintre et fermier, rue au Magnen, 6 liv. 18 s. 3 d., 1773.
Indiqué, même rue, comme peintre, 4 liv., 1780; 7 liv, 16 s., 1781.

Ferey (Louis), dit Le Danois, doreur, rue du «Boucachard n, 2 liv., 1740.

Alexandre (Thomas), sculpteur, rue de l'Auditoire, 2 liv. 15 s. 3 d.,
et un compagnon, 2 liv. 1 s, 6 d., 1773. En 1780, 6 liv. 6 s., pas de

166 ARTISTES DAVRANCHES, BAYEIJX, CHERBOURG, ETC.

compagnon, rue du Gisors. Même rue, 12 1. 13 s. 6 d., 1781. En 1787,
même rue, les héritiers Thomas Alexandre.

Mengin (Jacques), sculpteur, rue de la Trinité (addition : la veuve et
héritiers de), 7 liv. 10 s., 1740. 1751, même rue, les filles héritières de
la veuve de Jacques Mengin, sculpteur, 10 liv. 1773, la fille de Jacques
Mengin, sculpteur. — Dans l'état des décharges et modérations de la
capitation de 1736 (C. 4711) : Bourgeois de Valognes, Jacques « Mengy »,
sculpteur, modéré par ordonnance du 20 mars 1737 de 2 liv. 4 s.

Orfèvres. 1740, la veuve de Jean Bréard, orfèvre. — 1740, Nicolas
Gérard, orfèvre. — 1740, 1751, Jean Jobard, graveur orfèvre et son
fils. 1773, la demoiselle Jobart et Jean-Antoine Lefrançois, représentant
Jobart, orfèvre. — 1751, Jacques Le Forestier^ orfèvre. 1773, Hugues
Le Forestier, orfèvre. 1780, 1781, 1787, Le Forestier, orfèvre, sans
prénom. — 1780, Jean-Antoine Le François, orfèvre. 1781, 1787,
1789, Le François, orfèvre, sans prénoms.

Michel (Louis), fondeur, 1740.

1740, François Philippes, dit La Cadence, « m' à dancer », bouton-
nier (addition : la veuve et héritiers de). Au rôle de 1751, Jean Philip-
pes, dit La Cadence, sans désignation de profession. — 1740, la veuve de
Charles Dufour, maître de musique (article rayé). — 1740, 1751, Jean
Gantier, maître à danser. — 1751, Jacques-André Clément, maître à
danser. 1773, 1780, 1781, Clément (sans prénoms), maître à danser.
En 1787, rue S' Lin, Clément, sans profession. — 1780, 1781, Guin-
gret, maître à danser. 1780, Phitippe, maître à danser.

Vire.
(G. i5562, 8129.)

La Vente (François de), peintre, rue de La Douve, 1768. Les veuve et
enfants, rue aux Fèvres, 1775. La veuve et les deux fils du s' de La
Vente, peintres, même rue, 1782, etc. En 1789, lesd. veuve et fils, rue
S» Thomas.

Parquet, peintre, rue aux Fèvres, 1787.

Cahel, sculpteur, rue aux Brebis, 1783.

Roger (Xicolas), sculpteur, rue du Haut Chemin, 1787, 1789.

Le Breton (Pierre-Armand) et son fils, orfèvre, rue de La Saunerie,
1768. La veuve Pierre-Armand Le Breton et son fils, orfèvre, rue Sau-
nerie, 1775.

Michault, argentier, rue de la Saunerie, 1787, 1789.

Vautier (Jean-Baptiste), fondeur, « rue Dupont etBourgneuf », 1768,

Basché, architecte, rue de la Douve, 1775, 1781, 1782.

L'EMAIL DE V AULX EM ARTOIS. 167-

Beaumont (Jean-Baptiste), architecte, rue Poissonnerie, ]7<S2, 1783.

Hanse, organiste, rue aux Fèvres, 1775.

Deschamps, organiste, rue de la Chaussée, 1783, 1787, 1789. Cf.
C. 4712, décharges et modérations de la capitation de 1761, Deschamps,
organiste.

IV

L'ÉMAIL DE VAULX EM ARTOIS

Le Trésor de Vaulx-Vraucourl ou Vaulx en Artois renferme une
pièce du plus grand intérêt : c'est un émail de Pierre Reymond,
qui a été signalé d'abord dans le catalogue de notre Exposition
rétrospective de 1896 qui en donne cette description sommaire :
« Ex-voto de M. G[rimb]ert (?) et sa femme offert (1581) à la con-
frérie du Saint-Sacrement érigée par Paul III en l'église de cette
commune (Vaulx-Vraucourt) , émail peint de Limoges, ovale,
158 X 190 mm. n Ensuite, nous le retrouvons d'une façon très
inattendue et que nous expliquerons plus loin, dans la vente des
collections de M. Deusy, en juin 1897, sous cette rubrique :
" AI" 65. — Reymond (Pierre). — Plaque ovale représentant V ex-
voto de M. G[rimbert] ? et sa femme. — Saint Paul, saint Grégoire,
saint Dominique, saint Jérôme; au bas les donataires (fractures)'.»

Ces descriptions étant incomplètes, erronées ou inexactes, il
nous paraît nécessaire de commencer par dire très précisément ce
que représente cet émail.

Sur un fond de verdure avec un ciel bleu, se dresse d'abord au
centre la personne du Christ, tenant dans sa main gauche un calice
surmonté d'une hostie, et levant la main droite en prononçant les
paroles de la consécration rappelées dans le phylactère qui envi-
ronne sa tête : hoc est corpvs mevm. A sa droite est incontestable-
ment saint Paul, bien reconnaissable à l'épée qu'il soutient de la

' Voir, ci-après, planche III.

168 L'EMAIL DE VAULX E iV ARTOIS

main droite, et aux j)aroles extraites de sa première épîlre aux
Corinthiens qu'il indique de la main gauche : ACCEPI A DOMIX'O QVOD

TRADIDI VOBIS.

A la gauche du Christ se trouve, non pas saint Dominique, mais
saint Thomas d'Aqiiin qui porte le costume de son ordre. Le chantre
de l'Eucharistie tient dans sa main gauche un calice et dans la droite
un phylactère avec ce verset de sa célèbre prose Lavdasion :

DOGMA DATVR XRIAMS

QVOD m CARNEM TRANSIT PAIVIS

ET VIVVM (sic) m SANGVINEM.

Nous nous demandons maintenant comment on a pu voir saint
Grégoire et saint Jérôme dans les deux personnages non nimbés
qui sont sur les côtés de l'émail, alors que leur costume, aussi bien
que les paroles qu'on leur met dans la bouche, dénotent des pon-
tifes de l'Ancien Testament : ils sont les figures de la loi mosaïque
représentant la loi nouvelle. Que dit en effet celui qui est à côté de
saint Paul? — offerro panem et vinvm deo. C'est le grand prêtre
Melchisédech qui offre le pain et le vin du sacrifice antique : il
porte, en effet, une coupe recouverte des pains de proposition.

A l'autre extrémité de l'émail est représenté le sacerdoce de
l'ancienne loi sous les traits du grand prêtre Aaron, car il tient un
agneau sur le bras gauche, et dit celte parole qui annonce les
temps nouveaux : fine accipivnt sacrificia mea. Son nom est écrit
sous ses pieds : haro.

Devant le Sauveur est placé l'agneau symbolique, tenant la
hampe d'une croix où flotte un gonfanon, avec cet exergue : ecce
AGNVS DEi. Au-dessous jaillissent des fontaines sous lesquelles on
lit : OMNES siTiENTES, vEiviTE AD AQVAS, texte surmonté du millé-
sime de 1581.

Dans le plan inférieur se trouvent cinq personnages d'une stature
beaucoup plus petite. C'est d'abord un évèque debout, tenant une
crosse et un livre ouvert, probablement celui de Cambrai, Robert
de Croy, dans le diocèse duquel était situé Vaulx-Vraucourt, et qui
avait transmis à cette église la Bulle apostolique de Paul III, dont
nous parlerons plus loin. Il ne peut être le patron du donateur,
puisqu'il n'est pas nimbé.

Arrive enfin la famille des donateurs eux-mêmes (et nou des

Planche III

LiniAIL IIK VALI.X i:\AI5 TOI S

ir.xi

M

LEMAIL DE VAILX EX ARTOIS. 169

donataires, comme le dit le catalogue delà vente Deusy). A gauche,
un homme vénérable est à genoux, les mains jointes : on a bien
fait de mettre un point d'interrogation après son nom proposé de
Grimbert, caria fracture de l'émail n'a respecté que trois ou quatre
lettres, à l'aide desquelles il est bien difficile de reconstituer un
mot. On lit d'abord une.\iavec un point, qui peut signifier Messire.
La première lettre du nom qui suit, à moitié ébréchée, ne peut être
qu'un c, un G, un o ou un Q; ne pouvant y retrouver ni Jean, ni
Maximilien de Longueval, seigneurs de Vaulx-Vraucourt à cette
époque, on en est réduit] à des conjectures. Les trois dernières
lettres du nom sont : ert; mais l'intervalle compris entre la pre-
mière et les dernières lettres est trop large pour n'y placer que le
seul nom de Grimbert. Il faut donc chercher une autre solution,
que nous proposerons tout à l'heure.

Derrière ce vieillard à barbe blanche sont deux jeunes gens à
genoux, et en face de lui, également à genoux et les mains jointes,
tenant un chapelet, sa femme en costume de l'époque, coiffée d'un
bonnet noir à haute forme, portant au cou une guimpe blanche,
ornée d'une ruche, et aux poignets des manchettes tuyautées. Près
d'elle est un livre posé par terre.

Au moment où nous cherchions à identifier ces deux person-
nages, nous avons découvert, au Musée de Cluny à Paris, deux
émaux ovales, du même Pierre Reymond, inscrits sous les n°'4637
et 4638, mesurant 0'°,09 sur 0'°,12. Ils représentent l'un et l'autre
la scène bien connue de Suzanne au bain avec les deux vieillards :
or, sur le premier, on aperçoit derrière ces vieillards la personne
du donateur qui est identiquement celui de notre émail de laulx,
comme ressemblance, comme pose et comme costume ! Et sur le
second, à la même place, se trouve sa femme également copiée
sur le modèle de la nôtre. Mais ce qui donne à ce rapprochement
un intérêt capital, c'est que le nom du marfijy est écrit en toutes
lettres avec la date de Y ex-voto : « M. lEHAX GVEX'IX. 1581. v
Son patron, S' Jean-Baptiste, montrant l'agneau figuratif, est debout
à ses côtés. Le nom patronymique de la femme ne nous est pas
révélé; mais elle est accompagnée de sa patronne, aussi debout,
S'' Marie-Madeleine, portant le vase de parfums, toujours avec le
même millésime 1581.

Cette identité absolue de personnages et de dates pourrait nous

no L'ÉMAIL DE VAULX E IV ARTOIS.

autoriser à attribuer l'éniail de Vaulx à la libéralité du même
M. GvEivm : son nom était probablement suivi de celui d'un fief
finissant par ERT. L'Armoriai de Picardie, dressé par d'Hozier, un
siècle plus tard, nous apprend que Nicolas Guénin, conseiller du
Roi, président des Traites de Péronne, n porte de sable à trois
croissants d'argent, deux et un » .

Tel est l'enseniblie de cette pièce magnifique. J'avais donc raison
de dire qu'elle était digne de faire partie du Trésor de Vaulx en
Artois. C'est bien là qu'elle était encore en 1896, avant l'Exposi-
tion rétrospective d'Arras, où elle fut apportée par un délégué du
conseil de Fabrique de cette paroisse. Mais quand on l'en retira,
au lieu de la reporter dans l'église à laquelle elle appartient, on la
laissa à M. Deusy, qui possédait déjà d'autres émaux du même
artiste de Limoges. Elle fut alors comprise dans l'inventaire des
objets d'art qui fut dressé après le décès de ce collectionneur infa-
tigable, et elle allait être mise en vente par adjudication publique,
lorsque survint la haute intervention de la Commission des monu-
ments historiques du Pas-de-Calais, qui arrêta l'affaire et fit surseoir
à la vente. Ce sursis fut le salut de l'émail. M. le préfet renvoya la
question à l'examen du Comité exécutif qui m'a fait l'honneur de
me la confier. Après avoir recherché et établi la propriété incon-
testable de la Fabrique de Vaulx-Vraucourt, nous avons demandé,
par l'entremise et l'autorité de l'évêché, la réintégration de V Ex-
voto dans l'église de cette paroisse. C'est aujourd'hui chose faite,
puisque les 300 francs représentant le prix de l'émail ont été
remboursés à la succession de M. Deusy, et l'objet d'art rendu à
son légitime propriétaire.

Mais devions-nous en rester là? Ce qui s'est fait une fois ne
pourrait-il pas se renouveler? C'est ce que notre Commission avait
le devoir d'empêcher. Il existe heureusement une loi récente, en
date du 30 mars 1887, pour la conservation des monuments et
objets d'art ayant un intérêt historique et artistique; elle porte, en
effet, dans son article 8, que le classement est fait par les soins du
ministère de l'Instruction publique et des Beaux-Aris. Les articles
suivants stipulent que les objets classés appartenant aux Fabriques
ne pourront être restaurés, ni aliénés, qu'avec l'autorisation du
Ministre, et que l'aliénation faite en violation de cette loi sera nulle.
Par conséquent l'arrêté de classement ne dépouille pas la Fabrique

LEMAIL DE VAULX EM ARTOIS. m

de la propriété des objets qui lui appartiennent, mais il les rend
inaliénables sans l'autorisation ministérielle.

L'exposé qui précède nous dictait notre conduite : aussi ai-je eu
l'honneur de proposera la Commission des monuments historiques
de demander à l'autorité compétente le classement de l'émail de
Vaulx-Vraucourt, ce qui a été voté à l'unanimité.

Cette demande de classement comprend également une autre
pièce rarissime, appartenant au Trésor de la même paroisse : c'est
la Bulle en parchemin qui a érigé, le" 27 août 1549, une confrérie
du Saint-Sacrement dans cette église, confrérie à laquelle le susdit
émail a été offert'.

La Bulle mesure 0",75 de hauteur sur O^.SO de largeur : elle a
perdu les sceaux dont elle était munie, mais le bord inférieur
replié sur lui-même en porte encore la trace. C'est une formule
imprimée qu'en termes de chancellerie on appelait instrumentum :
elle comprend quatre-vingt-quatorze lignes de texte in-folio et
contient aussi des blancs qu'on a remplis à la main pour indiquer
notamment le nom de la paroisse affiliée et la date de l'agrégation.
Nous y lisons donc ce passage manuscrit que nous transcrivons :
« Ad instantiam cojmnunitatis et hominum oppidi de Vaulx,
Cameracensis diocesis, pro confraternitate Sancti Martini prœdic-
torum oppidi et diocesis erecta. »

Encadrée d'une bordure de O^.IO ornée de feuillages poly-
chromes, elle est rehaussée de cinq médaillons. Les trois médail-
lons placés dans la bande supérieure représentent : au centre un
calice avec hostie porté par deux anges et abrité sous un pavillon ;
— à gauche et à droite, saint Pierre et saint Paul.

Les deux médaillons inférieurs sont plus finement peints que
les précédents et ne paraissent pas émaner du même artiste : ils
ont sans doute été ajoutés au moment de la délivrance de la Bulle
à la confrérie de Vaulx. L'un rappelle ce trait de saint Martin,
patron de la paroisse , partageant son manteau avec un pauvre
mendiant; l'autre donne les armoiries de .lean de Longueval qui
était seigneur de Vaulx en Artois, et qui fonda la nouvelle église
de ce lieu, achevée seulement en 1564, avec le concours de sa
femme Jeanne de Rosimboz. Leur fils Maximilien porta, le premier,

' Voir, ci-après, planche IV .

172 LA CATHEDRALE DE NAIVTES.

le titre de baron de Vaulx, devint gouverneur d'Arras, et fut tué
en 1581 au siège de Tournay; il avait épousé Marguerite de Lille.
L'écusson des Longueval est bandé de vair et de gueules de sise
pièces. — Supports : deux griffons. — Heaume surmonté d'un
griffon pour cimier.

On donne une curieuse explication sur l'origine de ces armoiries.
Un Longueval faisant partie de l'expédition des croisades, pour
rallier ses troupes qui avaient perdu leur étendard, tailla dans son
manteau des bandes d'étoffe qu'il mit au bout d'une pique; et
comme son manteau était rouge d'un côté, et bleu avec paillettes
d'argent de l'autre, on y vit les gueules et le vair qui devinrent ses
couleurs héraldiques. Les Sarrazins l'avaient surnommé le Dragon.

Il nous semble donc que la Bulle de 1549 et l'émail de 1581
méritaient bien d'être sortis de l'oubli dans lequel ils ont été trop
longtemps ensevelis.

Baron Cavrois,

Chancelier de l'Académie d'Arras, Délé-
gué par la Commission des Monuments
historiques du Pas-de-Calais.

V

LA CATHEDRALE DE NANTES

DOCUMENTS INÉDITS
1631

L'histoire des anciens monuments religieux si importants et si
nombreux qui peuplent le sol de la France, a, de tout temps, attiré
l'attention des amis des arts et de nos antiquités nationales.

C'est que, bien plus que les architectures civile et militaire, l'ar-
chitecture religieuse est le reflet des aspirations artistiques d'un
peuple. Alors que les châteaux forts et les édifices civils sont, le
plus souvent, l'œuvre d'un seul ou de quelques-uns, on peut dire

I

i

i

LA CATHEDRALE DE IVIAIVTES. n3

que nos cathédrales, qui demeuraient inachevées et comme en
chantier pendant des siècles, s'élevant peu à peu par le concours
pécunier et sous les influences de tous, prêtres, nobles et bourgeois,
sont véritablement le produit des communs efforts de plusieurs
générations, et par conséquent l'expression sincère et complète de
notre génie national aux siècles passés.

Dans ces monuments séculaires, on peut suivre, comme en un
livre, les évolutions, les émancipations, les triomphes et jusqu'aux
défaillances du goût de nos ancêtres. Les pierres dont ces édiflces
sont faits, les sculptures et les verrières qui les ornent, disent et
redisent cet amour de l'esthétique et ce souci du beau et du grand,
qui furent, de tout temps, le partage de notre race.

Aussi, quelle satisfaction pour l'artiste de s'attacher à l'histoire
de quelqu'une de ces basiliques, de la suivre, contrats et marchés
en main, depuis la pose de sa première pierre, si c'est possible,
jusqu'à son complet épanouissement, la voyant, à travers les âges,
se développer, s'embellir, ou se modifier dans ses plans primitifs
sous le souffle des écoles nouvelles!

Rien d'ailleurs, comme la connaissance des plans et des devis
des travaux exécutés successivement, n'aide à comprendre l'ar-
chitecture d'un édifice dans ses grandes lignes, ne permet de
saisir ces mille détails qui passeraient inaperçus autrement.

De même qu'un voyageur ne peut comprendre la constitution
des peuples qu'il visite, leurs mœurs, leurs coutumes et leurs
usages, s'il ne sait leur histoire ancienne, de même il ne sera
donné qu'à celui qui connaîtra bien l'historique d'un monument
de pénétrer les secrets de son architecture et d'en saisir les beautés,

Ajoutons enfin que ce n'est qu'à l'aide des marchés ou des procès-
verbaux de visite des travaux qu'on peut reconstituer, ou tout au
moins connaître les parties d'un édifice détruites ou détériorées
par les injures du temps, par la maladresse des uns ou par les
passions révolutionnaires des autres.

Telles sont, très sommairement déduites, quelques-unes des
considérations qui nous avaient porté à penser que le Comité des
Beaux-Arts accueillerait avec faveur la communication de quelques
pièces relatives à la construction de la cathédrale de Nantes,
monument parachevé depuis peu d'années et classé à juste titre
parmi les Monuments historiques .

174 LA CATHEDRALE DE NANTES.

La Revue des provinces de l'Ouest publiait, il y a bientôt qua-
rante ans ', sous la signature de Mi A. de la lîorderie, tout un
ensemble de documents éclairant d'un jour nouveau l'histoire
assez obscure jusqu'alors de l'antique cathédrale de Nantes. Les
archives de Tévèché, ainsi que celles du chapitre de Saint-Pierre,
mises à la disposition de l'auteur, avaient révélé leurs secrets : de
leur poussière était sortie une florissante gerbe de marchés et de
contrats d'adjudication.

Il s'en fallait cependant de beaucoup, — l'auteur ne l'ignorait
point, — que toutes les pièces intéressant l'œuvre de la cathédrale
aient été retrouvées et mises au jour.

Sans parler de la partie ancienne de l'édifice, au sujet de laquelle
on n'apportait que quelques dates, qu'un rapide jalonnement, si
nous pouvons ainsi dire, du labeur entrepris et accompli avant le
quinzième siècle, il faut bien reconnaître que les différentes étapes
delà construction moderne n'avaient pu le plus souvent qu'être
sommairement indiquées.

Au quinzième siècle, on le savait, revenait l'honneur d'avoir
achevé le portail, la façade et les deux tours; au seizième, appar-
tenaient la nef et ses bas côtés ; enfin, au dix-septième, les grandes
voûtes de la nef, la voûte des orgues, la façade du chœur -, le
transept sud et les deux chapelles collatérales au delà de ce
transept.

Cependant, même pour ce dix-septième siècle, si près de nous
relativement, pour ce siècle qui avait vu se produire un si bel élan
en faveur de l'achèvemenÉ du grand œuvre, les plus grosses lacunes
ne cessaient de subsister.

Ces lacunes devaient évidemment exister dans les archives capi-
tulaires, car il est certain que l'auteur n'était pas homme à passer
à côté d'un document important sans le saisir pour rincorporer
dans son mémoire.

Depuis lors, il semblait donc, avec raison, qu'au hasard seul il

1 Tome III, année 1855, p. 27 et 321.

* C'est ainsi que, dans ces dernières années, on a prétendu que devait unique-
ment être désigné l'ancien jubé, démoli depuis peu. On a même avancé que
l'expression ^«ôe était une expression toute moderne. On pourra se convaincre, en
jetant un coup d'oeil sur notre pièce justiûcative n" II, qu'elle était déjà parfai-
tement en usage au commencement du dix-septième siècle.

LA C ATIIKDIIALE UE KAX'TES. ITâ

pût êlre réservé, sinon d'acliever cet historique, au moins de le
compléter dans quelque partie essentielle.

C'est à lui que nous devons aujourd'hui d'avoir retrouvé, en
poursuivant des recherches dans les archives de la chamhre des
notaires de Nantes, un certain nombre d'actes relatifs aux travaux
exécutés à la cathédrale au commencement du dix-septième siècle.

Quelques lignes rapides sont indispensables pour montrer l'in-
térêt de ces actes.

La première et importante donnée qui s'en dégage est relative à
la construction des grandes voûtes.

On a écrit qu'elles furent commencées en 1628 '. Cette date ne
saurait être exacte. Le marché de ce travail très important, adjugé
à Michel Poirier, René Le Meunier, Guillaume Belliard et Alarin
Godenier*, étant du 3 novembre 1626 % il n'est pas douteux qu'il
dut être immédiatement commencé et rapidement exécuté. Dès le
10 mars 1631, en effet, on mettait à l'adjudication la plomberie
de la couverture de ces voûtes^ ; mieux que cela même, dans le
procès-verbal de la visite de ces voûtes, faite par divers archi-
tectes, le 22 août 1631 % il est formellement dit qu'elles étaient
achevées depuis plus d'un an ou deux.

Il faut donc conclure que ce travail fut commencé vers la fin de
l'année 1626 ou vers le début de Tannée 1627, et qu'il fut terminé
au plus tard dans les premiers mois de l'année 1630.

Faisons remarquer en passant que le procès-verbal du 22 août
1631, que nous venons de citer, vient fort heureusement à point,
par les détails techniques qu'il contient, pour suppléer, au moins
en partie, au marché du 3 novembre 1626, que, malgré toutes nos
recherches, nous n'avons pu retrouver dans les archives de la
chambre des notaires.

' Cf. Travers, Histoire de Nantes, t. III, p. 272; l'article déjà cité, dans la
Revue des provinces de l'Ouest, t. III, p. 29 et 40, et toutes les notices publiées
depuis sur la question.

' Xotre livre, actuellement sous presse, Les artistes nantais, contiendra sur
ces architectes des notices au.xquelles nous renvoyons le lecteur.

* Voir la pièce justiûcafive n° II.

* Aux termes de ce marché, passé devant M« Garnier, notaire, cette plomberie
est adjugée à Pierre Giiyot, W" plombier. Par ce même acte, des charpentes à
refaire sont adjugées à Michel Poirier, M" charpentier.

* Voir la pièce justificative n" II.

176 LA CATHEDRALE DE NANTES.

On remarque notamment que les clefs de ces voûtes étaient
ornées des armes royales et de celles des alliances de la Couronne.
Ces armoiries n'existent plus depuis longtemps.

La seconde donnée importante apportée par nos actes concerne
la construction du transept méridional de la cathédrale, de ce bras
de croix dans lequel est aujourd'hui placé le chef-d'œuvre de la
Renaissance dû au prestigieux ciseau de Michel Colombe, le
tombeau du dernier duc de Bretagne, vulgairement appelé le
tombeau des Carmes.

L'auteur du travail que nous avons cité au début de ce mémoire
écrit ce qui suit au sujet de ce transept :

« L'évèque Cospeau paraît avoir imprimé aux travaux de la
cathédrale une grande activité. En 1628 ', je l'ai déjà dit, il fit
commencer les voûtes de la nef, qui furent, semble-t-il, assez
rapidement exécutées; et tout de suite après l'on entreprit un plus
grand travail, l'érection du bras de croix méridional... »

Seule, une requête des architectes, datée de 1637 *, requête de
laquelle on pouvait conclure que ce transept était achevé, per-
mettait à l'auteur de parler de la construction de ce bras de croix.
Les déductions qu'il en tirait étaient exactes, nous ne faisons
aucune difficulté de le reconnaître; mais il est manifeste qu'il avait
inutilement cherché dans les archives capitulaires l'acte d'adjudi-
cation (le ce travail.

Cet important marché, nous le reproduisons in extenso^, nous
bornant à l'alléger des formules inutiles du protocole final. Ainsi
sera fixé d'une façon complète et définitive l'historique de cette
partie de l'édifice.

C'est le 27 mars 1631 que fut adjugé cet important travail, pour
la somme de 32,000livres *, à Léonard Malherbe, René Le Meunier,
Michel Poirier, .Jacques Corbineau, Marin Godenier et Guillaume
Belliard, tous maîtres architectes de la ville de Nantes, qui s'en-
gageaient à l'avoir terminé et à rendre leur renable trois ans après.

' Nous avons déjà fait remarquer que ce marché était de 1626.

* Cf. Revue des prouinces de l'Ouest, t. III, p. 321.

* Voir la pièce justificative n'^ I.

* C'est à tort que, dans l'article susvisé de la Revue historique de l'Ouest, et
dans ceux qui ont été publiés depuis, on a écrit que le prix d'adjudication avait
été de 33,000 livres.

LA CATHEDRALE DE \AXTES. 177

On sail qu'un arrêt de la Cour des comptes, rendu le 1 2 décembre
1637, fit ajouter 8,000 livres au montant de l'adjudication. De h
sorte, le prix de ce travail fut, au total, de la somme de
40,000 livres.

Le marquis de Graxges de Surgères,

Correspondant de la Société nationale des anti-
quaires de France , membre du Comité con-
stitué pour l'acbèiement de la cathédrale de
Xantes,

PIECES JUSTIFICATIVES

DOCUMENT ifi° 1.

1631, 27 mars. — Marché de la construction du bras
de croix méridional de la cathédrale de Xantes.

Par deuant Messieurs les trésoriers de France et généraux des finances
en Bretagne, commissaires deppulés par le Roy, presanls nobles, véné-
rables et discrets missires Jean Fourché, grand arcbidiacre de Xantes,
Jean Giraud, abbé de Melleray et chanoine de l'église cathédrale dudit
Xantes, Michel Dubreil, pénitencier et chanoine en ladite église, Julien
Pageot, aussy chanoine de ladite église, monsieur M'" Jean Fourché,
escuier, sieur du Bizou, conseiller du Roy, maître de ses comptes en Bre-
taigne, et Michel Loriot, escuier, sieur de la Xoe, sénéchal des Regaires dudit
Xantes, et cy-deuant maire audict Xantes, tous assemblés en l'église
calhédralle dudit Xantes; présents aussy, Guillaume Blanchard, escuier,
sieur de la Chapelle, conseiller du Roy et son procureur au siège présidial
dudit Xantes, a été remonstré que, pour continuer l'œuvre de l'embellis-
sement et augmentation de ladicle église, il auroit esté cy deuant faict
diuerses propositions au chapitre de ladicte église entre lesquels n'en
ayant esté Irouué aucunes plus à propos, utile et remarcable, que de
coramancer à bastir la croisée du grand corps de l'église à peu près de
l'ancien modelle d'icelle, affin d'accompagner les voûtes de la nef qui ont
depuis peu esté, par la grâce de Dieu, paracheuées, il auroit esté aduisé
de faire assigner et publier le marché de l'une des ailles de ladicte
croisée, au vingt quatriesme du presant mois de mars, pour essayer de
paruenir à prendre si bien les mesures dudict bastiment que le tout peust
réussir à l'honneur et à la gloire de Dieu. Et pour cest effect auroit esté
expédié ordonnance par mesdicts sieurs généraux, portant commandement

12

178 LA CATHEDRALE DE AIAMTES.

au premier sergent royal de faire la publication dudict marché, ce que
ayant faict en plusieurs et diuers lieux, tant de ceste ville que circon-
uoisins et à diuers jours de marchés, lesdicts sieurs cy-dessus nommez se
seroient tous trouués à cedict jour, vingt quatriesme de mars mil six cens
trante ung, sur les troys heures de l'après midy, en ladicte grande église
ou pareillement se seroient rencontrés grand nombre de AI" architectes,
sculpteurs, cherpantiers, couureurs et autre expers, pour le subiect de
ladicte assignation, suiuant laquelle il auroit esté requis de la part desdicts
sieurs du chapitre qu'il soit procédé à la réception des offres de ceux qui
voudroient entreprendre ledict œuure; sur quoy, Michel Loyson, sergent
royal, et Bougiart, trompette ordinaire, ayant déclaré auoir bien et deue-
ment banny et publié ladicte assignation, les quinze et vingt deuxiesme
dudict mois, ledict marché en plusieurs endroits, suiuant l'ordonnance à
eulx delliurée à cedict jour, dont ils auroient raporté procès-uerbal, lequel
ils auroient, par serment d'eux pris, certiffié véritable, auroit esté faict
lecture à haulte voix, tant de la bannye, que du deuis dudict bastiment de
l'une des ailles de ladicte croisée du costé du Chapitre, après laquelle
lecture ouye par tous lesdicts entrepreneurs et expers presans, lesquels
auroient requis en auoir communication et qu'il leur feust permis et don-
ner temps pour voirs le lieu dudict bastiment, prendre les mesures et
proportions de l'emplacement et advuiser ensemble à faire valloir les
choses honnestemeni, ce que lesdicts sieurs commissaires auroient accordé
et pour ce ordonné leur estre delliuré coppie dudict deuis, l'assignation
dudict marché auroit esté remise au vendredy vingt septième dudict pré-
sant mois, auquel jour estans tous lesdicts sieurs rassemblés en la nef de
ladicte grande église, sur les deux heures d'après midy, pour l'effect
dndict marché, où se seroient semblablement trouués grand nombre de
peuple expers, W' architectes, entrepreneurs et autres artisans, en la
présance desquels ledict Bougiard, trompette, ayant certiffié auoir banny
de rechef ladicte remise, auroit esté faict lecture à haulte voix de tout le
deuis de la construction et des bastiments de ladicte aille de la croisée
vers le chapitre, dont la teneur ensuilt :

PREMIÈREMENT.

Est requis considérer l'ordre, haulteur et grosseur d'un arc doubleau
antien basti et esleué contre la tour du cœur, joignant la chapelle Sainct-
Clair, lequel arc il faudra conduire et mettre à perfection ainsy qu'il est
commencé, et au bout de la chapelle de la Madelaine, proche du Chapitre,
et faire ung pareil audict antien commancé, lequel pillier sera de pierre
de grain esligy à la haulteur du paué par le dedans et par le dehors,

LA CATHÉDRALE DE NANTES. 179

montant ledict grain de pareille haulteur et fasson que sont les autres
pilliers de la nef, et sera appuyé d'un autre pillier qui aura aultant de
buttée et saillye vers le Chapitre comme ont ceux qui sont faictz en la nef.
Sera ledict pillier fondé sur un bon roc bien ferme et stable pour porter
le fais et pesanteur qui sera posé par dessus, et en icelluy seront faictes
les mesmes architectures et arachementz de voûte et impostes, comme
elles sont à celluy qui est planté sur ledict premier pillier, comme a esté
dict cy-deuant, et seront conduistz les deux pilliers à mesme hauteur de la
nef. Et la muraille qui est entre lesditz pilliers, où est la petite gallerie
qui sera acheuée d'être conduicte à la mesme hauteur desdictz pilliers et
de la nef et entablée comme ladicte nef.

Oultre, sera faict sur ledict entablement des ballustres et galleryes,
comme il y a à ladicte nef et des gargouilles au dehors, pour jeter l'eau
et aussy des piramides pour amortir lesdiclz pilliers, de la [même] sculp-
ture que celles cy-deuant faictes du mesme costé.

Et, à l'autre costé quijoinctla sacristie, il sera faict un mesme pillier,
qui sera de mesme grosseur que celuy joinct ladicte chapelle de la Made-
laine, comme a esté parlé cy-deuant, auecq la mesme sallye et pillier en
arbouttant, qui sera reuesty de pierre de grain par dedans et par dehors,
et de mesme architecture que l'autre pillier et pareil à ceux de la nef et
fondé sur un bon roc ou fonds sollide pour porter ladicte œuure. Et sera
planté ledict pillier au lieu où est la muraille qui clos ladicte sacristie et,
d'aultant qu'elle ne porte pas l'espesseur requise, sera esligy dedans la
petite caue que tient à présent missire Isac Raguideau, sacrisie, et pour Ja
sûreté de ladicte sacristie, auant que de l'ouurir sera faict un parpain de
tuffeau, qui conduira jusque sous les arcades des deux voûtes.

Aussy, entre ledict pillier et le pillier de la Maddelaine, sera faict le
pignon de ladicte croisée vers le chapitre, lequel sera fondé sur un bon
roc ou fond sollide et dans icelluy pignon y aura ung petit portique au
millieu pour descendre audict chapitre et aller vers l'église Sainct-Laurens,
et y sera mis aultant de marches qu'il en faudra, au-dessus duquel por-
tique et au milieu dudict pignon sera esligy ung grand vitrail qui aura
pour le moings de largeur vingt trois pieds plus ou moings, selon que la
place le pourra permettre, lequel vitrail montera aussy hault que la cir-
conférence de la voûte de ladicte croisée. Et sera bien deuement ambrasé
à la proportion de la muraille, qui aura pour le moings six pieds d'espes-
seur et, par le fonds, dix pieds jusques à l'esligement dudict vitrai et sera
remply de bonnes pierres de tuffeau blanc comme celui qui est employé
aux voûtes et arboutans. Sera aussy ledict vitrai rempli de montans de

180 LA CATHEDRALE DE A.A\TES.

pierre de Taillebourg, aiiltant qu'il en sera requis auecq des roses entre
lesdictz montans, selon leur proportion, et pour tenir les dictz niontans
sera nécessaire de mettre en faisant la massonnerie, des barres de fer,
tant en la largeur dudict vitrail qui entre chacun desditz nionlans,
pour tenir et attacher les vitres dudict vitrai et les maintenir contre la
force des veniz, lequel fer et vitraiges les entrepreneurs ne seront tenuz
de fournir. Ledict pignon sera esleué de son carré aussy hault que
lesdictz pilliers de la nef, et, au-dessus de ladicte haulteur, sera faict une
pointe en pignon qui sera conduict selon la charpente et entable d'un
cheuron brizé en rampant. Kt pour l'amortir, sera faict une croix auecq
son pied d'estail, qui sera bien et duement lyé de bons liens de fer et os
de bœuf, pour maintenir ladicte croix contre la force des ventz et en
icelle pointe de pignon y aura ung o, pour esclairer sur les voultes, qui
sera faict en rond, dans lequel il sera mis et posé une croix de fer pour
maintenir le vitraige que lesdictz entrepreneurs ne seront tenuz de fournir.

Entre le pillier qui joindra la sacristie et à la quadrature du pillier de
la Madelaine et un vieil pillier encommancé, sera basty ung autre pillier
qui regardera de ses eslignements ledict pillier antien et celluy du coing
de la sacristie et sera aussy près de la vieille tour de son architecture
comme est celluy qui est planté sur ledict antien pillier, et en cas qu'il se
Irouue ung aussy bon fondement de pierres de grain, corne audict antien
pillier, les entrepreneurs pourront planter l'architecture à la haulteur
qu'est celle dudict antien pillier et conduire la mesme architecture aux
impostes et arachemenlz pour suporler le grand doubleau qui portera l'un
des carrez de la grande voulte du cœur et sur lequel doubleau on laissera
des reltrailes et arachemenlz de voûte pour vouller le cœur quand l'on
voudra. Et sera ledict doubleau razé et à la haulteur de ladicte nef et pil-
lier pour porter la cherpente.

Et, en cas que le fondement ne se trouuast propre et bon pour venir à
la quadrature desdictz pilliers, les preneurs seront tenuz de chercher ung
bon fondement.

Entre ledict pillier et celluy qui joindra la petite rue qui conduict à Saint-
Laurens, au coing de ladicte sacristie, il sera faict une longère de pareille
haulteur et largeur que celle d'entre les pilliers du costê de la Madelaine et
pareil entablement etbalustre. En laquelle longère, il se fera une arcade,
à l'entrée du cœur, sur un pillier vers la sacristie, au derrière duquel pil-
lier sera faict des attentes pour continuer les baslimentz, tant du cœur et
sacristie que des voultes d'iceux, quand l'on voudra. Et sera ladicte arcade
de largeur de saize pieds, plus ou moings, selon que la place le pourra
porter, pour passer les processions qui iront allentour dudit cœur.

Et, au hault d'icelle longère, il sera faict deux vitraux pareilz à ceux

LA CATIIKOUALK DE MANTES. 181

<|iii sonl (losia plantés en la lunijèiode la Madelaine, lesquels seront aussy
paracheuez par lesdictzs preneurs à la mesme haulteur de l'arasement, et
esligeront ung vitrai dans la cosliere de ladicle sacristie, du coslé vers le
niidy, pour donner jour en icelle de la grandeur requise.

Tous les paremens de ladicle croisée seront esleuez en bonne pierre du
grain aussy hault qu'ilz sont dans la nef, et le surplus qui ira soubz la
voulle sera esleué de bon luffeau blanc par dehors et par dedans, sans
qu'il en puisse auoir de noir ni de tresue.

Seront tenuz lesdicts entrepreneurs de faire bien et duement les voultes,
doubleaux, ogiues, comme portent les pilliers et arrachements qui sont
desia plantez, de bon tuffeau, comme sont les voultes de la nef, et seront
taillés au hault desdictes voultes les armoiries qui leur seront commandées.

Et pour aider et seruir à faire tout l'ouuraige sera baillé au\ entre-
preneurs par niesdictz sieurs du chapitre le jardin et cloître antien dont
jouist à présant vénérable et discret missire Pierre Vivien, pour mettre
leurs matériaux et ouuriers et tailleurs de pierres.

Seront lesdictz entrepreneurs tenuz d'oster les terriers et vidanges qui
sortiront des fondementz et aultres délivres provenant de leurs ouvrages
et les faire conduire sur la Motte ou hors la ville.

Feront aussy lesdictz entrepreneurs les desmolitions qu'il conuiendra
faire, pour faire et bastir ladicte œuvre, parce que aussy ils se pourront se-
ruir de toutes les vieilles matières qui se trouueront ausdictes desmollitions.

Sera le plan pied de la dicte croisée esleué de trois marches plus que
la nef en laquelle lesdictes marches seront posées, et pour le surplus des
aultres marches nécessaires pour monter au cœur et à la sacristie, elles
seront posées en l'espesseur du pillier et de la longueur que portera
ladicte arcade. Et soubz ladicte montée sera esligé, au costé vers Sainct-
Laurens, une |)etite porte pour aller à la chapelle de Sainct-Gohard.

Pour le regard de la cherpente qu'il conuiendra faire sur ladicte
croisée, lesdictz entrepreneurs seront tenuz faire et fournir ladicte cher-
pente de bon bois de cliesne, conformément à celle de la nef, et l'accom-
paigner des noues qui seront nécessaires et se trouueront à la rencontre
de l'ancienne cherpente, pour tirer les eaux, lesquelles couleront le long
de la gallerie par des canaux qui seront faictzà la forme de ceux qui sont
à présans. Laquelle cherpente sera de bon bois de chesne, comme dict
est, loyal et marchand, de pareille grosseur et longueur et espace que
celle qui est sur ladicte nef.

Et pour la couverture, seront tenuz lesdicts entrepreneurs de faire
couvrir ladicte croisée du costé dudict chapitre de bonne ardoise de poil
de liepure, de pierre d'Angers et aussy de toutes sortes de clous et lattes
et chanlatte, jusques à la perfection de ladicle œuvre, selon et au désir

182 LA CATHEDRALE DE NANTES.

du presant deiiys, sans toutefois que lesdictz entrepreneurs soient subietz
de fournir de plomb aux lieux et endroictz où il en sera requis et où l'on
voudra en mettre.

Seront encor les entrepreneurs tenuz de faire et fournir le paué requis
à ladicte croisée de pierre de Rayrie.

Sera monstre ausdictz entrepreneurs une place pour faire uneperriere
à tirer aullant de pierre de raassonne qu'il leur sera requis, pour le
bastiinenl de ladicte œuvre, laquelle pierre ils seront tenuz de tirer et,
passé de ce, faire remplir ladicte perriere à leurs frais et despens, sans
neanmoyns que lesdicts sieurs desputez soient subiecls eu aucun garan-
taige ny obligation en façon quelconque.

Sera pareillement baillé place ausdictz entrepreneurs, au port de
Richebourg, près de la riuiere, pour mettre et placer leurs matériaux,
chau, sable, pierre de tuffeau et autres matériaux qui seront requis à
faire ladicte œuvre.

Et, d'aultant qu'il a esté cy-deuant commandé de faire faire plusieurs
desseings pour le bastiment de ladicte église et mesme ung modèle en tuf-
feau de tout ce qui semble estre requis de faire, tant pour ladicte croisée
du grand corps de l'église qu'en ceste du cœur, pour estre dorenauant
suiuy aux occasions qui ont trauaillé ausdictz desseings et faict ledict
modelle et delliurer lesdicts dessings, parce qu'ils mettront et poseront
à leurs frais ledict modelle au lieu qu'il sera aduisé par ledict chapitre
pour y estre conserué.

Et, après la lecture duquel deuis cy-dessus a esté par ordonnance de
mesdicts sieurs publyé à baulte voix par Bougiard, trompette, si aucuns
voudroient entreprendre de faire ledict œuvre, selon les articles cy-dessus.
Sur quoy, a esté par Jacques Corbineau, maistre architecte, offert faire
faire ladicte œuvre, suiuant ledit deuis, p(yir quarante huit mil liures,
sans voûter; par Pierre Parisi, pour quatre mil liures moings, aussy sans
y comprendre les voûtes; par ledit Corbineau, a esté mis mil liures
moins; par ledict Parisy, aussi mil liures moings; par ledict Corbineau,
a esté le marché mis à quarante mil liures; par ledict Parisi, deux mil
liures moings; par Guillaume Belliard, à mil liures moings; par ledict
Parisi, mil liures moings; par Sébastien Guesdon, M' masson, à trante
cinq mil liures; par Guillaume Babinot, M' masson, à trante quatre mil
liures; Michel Poirier, mil liures moings; Guillaume Belliard, mil
liures moings; ledict Corbineau, à trante mil liures; ledict Parisi,
à vingt neuf mil cinq cens liures; Hélye Brosset, aussy sans com-
prendre les dictes voûtes, a minué à vingt neuf mil liures; ledict Ba-
binot, à vingt huict mille cinq cens livres et par ledict Belliard à vingt
huict mil liures. Sur quoy, tous lesdictz sieurs s'estant assemblez et

l

LA CATHKnilALE DE NANTES. 183

resolleii qu'il ne seroit faict qu'un seul marché, tant pour ledict œuvre
que pour les voûtes, pour meilleur mesnagement et déclare à uiig chacun
qu'ils eussent ;i faire leurs offres ausdictes conditions de faire les voûtes
de ladicte croisée et que autrement elles ne seroient receues. Ayant faict
allumer la chandelle, qui se seroit diuerses fois estainle sans qu'aucun
voullust parler, et enfin après auoir longuement attendu et estre par ledict
Belliard offert faire ladicte œuure, auec lesdicles voûtes, pour trante et
trois mil liures, et sur ce, ayant esté la chandelle réallumée, puis eslainte
et encores rêallumée, puis estainte et encore réallumée, ledict Poirier
auroit offert prendre tout ledict marché, compris lesdictes voulles, à
trante deux mil liures et ung denier à Dieu de cent escus,sur lequel offre
la chandelle estant estainte et encor réallumée diuerses fois, sans que
aucun se présentas!, voiant que la plus grande part des assislans se reti-
roient à estre d'un commun aduis, par mesdictz sieurs les commissaires,
le marché dudict œuure adjugé à ladicte somme de trante deux mil
liures audict Poirier, qui a déclaré estre tant pour luy que pour lesdicts
Corbineau, iielliard, Marin Godenier et René Le Meusnier, presanlz, qui
ont ensemblement accepté ladicte déclaration dudict Poirier, tant pour
eux que pour Léonard Malherbe, auquel ils ont promis de faire ratifier.
Et ont promis de faire bien et deuement et accomplir ladicte œuvre,
auecq lesdites voûtes, fournir de tous matériaux et autres choses néces-
saires, ainsi qu'il est porté par ledict deuis cy-dessus et en rendre leur
renable dans d'huy en trois ans prochains venans, moyennant ladicte

somme de trante deux mil liures Le vingt septiesme jour de mars

mil sept cent trente et un.

Signé : Fourché; Michel du Brkil; Pageost; Michel Loriot;
J, Blanchard; M. Povrier; Corblveau; Guillaume
Belll^rd; René Le MeUxMER ; Marin Gouexier;
Garxier et Dems, notaires royaux.

Pour copie certifiée conforme par
t archiviste soussigné,

Poirier.

DOCUMENT N" 2.

1631, 22 aoiU. — Procès-verbal de la visite des voûtes de la cathédrale
et renable rendu par les adjudicataires.

Deuant MM. les trésoriers de France et généraux des finances en Bre-
taigne, commissaires députez par le Roy et en la présence de nobles et

184 LA CATHEDRALE DE MAM TE S.

discrets niissires Pierre Coupperie, coadjuteur de l'archidiaconé de la
Mée, Jan Giraud et Estienne Bouet, chanoine de l'église de Nantes, des-
putez du chappitre d'icelle, monsieur maître Jan Fourché, conseiller du
Roy et maître ordinaire de ses comptes en Bretaigne et de nohle homme
Guillaume Blanchard, sieur de la Chappelle, aussi conseiller de Sa
Majesté et son procureur au siège présidial dudit Nantes et maire audict
Nantes, tous assemblez en l'église cathédralle dudict Nantes, a esté
remontré par ■Michel Poirier, René Le Meunier, Guillaume Belliard et
Marin Godonier, tant en leurs noms que pour Jacques Corbineau et
autres associez, tous M*' architectes, leur ayant esté fait marché dès le
troisiesme de nouembre mil six cens vingt six, pour la construction des
voûtes de la nef de ladicle église et arboutans nécessaires, accordèrent
mesmes de réparer toutes les chouses qui pouroient estre endommagées
durant ladicle construction, ainsi qu'il est contenu au marché, ils l'au-
roient entièrement acomply au mieux qu'il leur a esté possible, y aiant
plus d'un an ou deux que les chouses sont parfaites, ainsy que chacun
sait. Et d'autant qu'ils sont obligés de rendre ung renable de tout ledict
œuure, duquel il leur reste à paier encores quelques sommes, dont ils ne
peuvent rien loucher, faire raporter le procès-verbal dudict renable, ce
qui les incommode fort, ils auroient supplié mesdicts sieurs de vouloir
recevoir icelluy renable, qu'ils entendent présentement rendre et faire
visiter toute la besogne par eux faite, auecq offre de satisfaire entièrement
à ce qu'ils sont obligez; ce que mesdits sieurs commissaires et desputez
leur aiant acordés et pour y procéder faict apeller nombre d'expers
trouuez en ceste ville, entre autres Helye Brosset, François Richard, Lau-
rent Renaudin et Jacques Peandeau, M«« architectes, Pierre Guiot, M* plom-
beur et Estienne Legrand, M" couvreur, ausquels aians faict mettre et
déliurer le marché faict audict Corbineau et faict faire le sermant de se
porter fidellemenl à la visite desdictes voûtes, arboutans et autres chouses
contenues audict marché, aians dépuiez aucuns de mesdicts sieurs pour
se transporter et descendre aux cndroitz plus imporlans, assistez du
notaire soubsigné et de ses expers, lesdits Brosset, Richard, Renaudin,
Peandeau, Guiot et Legrand, aians ouy la lecture du contenu audict
marché, qu'ils auroient dit bien entendre, auroient commencé au-dessus
desdiles voûtes qu'ils auroient trouuées en bon estât et bien faict. El aians
veu et considéré le dessous d'icelles, qui sont dans la nef de ladite église,
les arcs doubleaux et diagonaux et arachemens d'icelles voûtes, auecq
leurs molures d'architecture, conduits unaniment comme les ordres
antiens, ensembles les clefs desdites voûtes pendantes enrichies des
armes du Roy, ensembles des alliances de France auecq leurs colliers
d'ordre, rinceaux et feillages, pour simetrier et enrichir lesdites armes.

LES MAITRES JOUEURS D'I M STRUME IVS. 185

le tout consistant en l'arc et ordre des voulcs et architectures, lesdits
expers ont trouvé le tout estre bien et deuement faict.

Plus, aiant veu les rampans et ornemens qui auroient esté faict au jubé
dépendant de l'architecture, comme arquitraves, frises, corniche, auroient
reco,q[nu tout ce qui est des ornemens dépendans dudit jubé estre bien et
dûment racommodés et mis en estât par pièses detuffeau, et en telle sorte
qu'il ne reste rien à réparer.

Faict le vingt deuxiesme jour d'aoust mil six cent trante ung.

Signé : J. GmaRn; P. Coupperie; E. Bouvet; Jan Folrché;
H. Brosset; G. Hiillier; M. Poyrier; E. Bou-
chald; René Le Meunier; F. Poydras; Marin
GoDE\iER ; Guillaume Belliard ; Garxier et Dems,
notaires royaux.

Pour copie certifiée conforme par

l'archiviste soussigné,

Poirier.

VI

LES iMAITRES JOUEURS D'IMSTRUMENS

AU XVII* SIÈCLE

tSOCIÉTÉi

« Le vingt-qnatr' jour de décemb mil six cent cinq" sept, en la
Cour du Roy noire sire à Tours, pardevant nous notaire en icelle
ont été prêsans de leur personne et duement soubmis les sieurs
Estienne Brunet l'aisné, Charles Deshayes, Jean Pottier, Joseph
Potlier, Jean et Philippe Hamelot, Jean Petit, Giraud Moutlon,
Estienne Brunet, Jean Pottier, René Moreau et Jean Simon.

' Acte du 2V décembre 1057, devant M' Charles Duduy, notaire ù Tours. —
Étude de lU» G. Viacent fils.

186 LES MAITRES .lOLEURS Dl N ST RU M E M S.

« Tous m" joueurs d'instrumens demeurant en cette dicte ville de
Tours, entre lesquels ont esté faictes les accords, conventions, pro-
messes et obligations quy en suivent. C'est à savoir qu'ils ont promis
et s'obligent pendant et durant le temps de quatre années à com-
mencer lors etaussy tost que les partyes n'auront plus d'engagement
avecques autres personnes leurs associés avecque lesquels lesd.
Pottier et consorts doibvent jouer durant quatorze mois et lesdils
Deshayes, Hamelot et consorts le temps quy reste à expirer de leur
sociellé reçue par nous; et lorsqu'ils seront ainsy d'accord, en
sera faict acte à la suite des présentes, pour les quatre années de
la présente societté avoir cours du jour dud. acte, déjouer conjoinc-
tement de leurs instrumens, s'advertir les ungs les autres lorsque
l'un d'eux aura esté mandé, pour les proffilz quy en proviendront
estre entre eux partagés également tant des ballets que bals,
aubades, serainades, estrennes, visites que autrement, mesme les
vins et marchés quy seront donnés.

ti Et quand aux estraines que les mariés donneront le jour de
leurs espousailles ou le lendemain appartiendront à ceux quy
aurons servy à lad. nopce.

« Et ne délaisseront les susdits de participer aux profStz encore
qu'ils fussent mallades ou indisposez.

« Si par ung des susdits est reçu quelque proffit pour le service
qui aura esté rendu, sera rapporté.

« Et sy quelqu'uns estaient mandés et fissent service hors celle
dite ville et lauxbourgs, les proffilz qu'ils en auront leur appar-
tiendront seuls sans estre tenus à aucun rapport.

K Les susdits ou partie d'eux allans à la campagne faire service,
les frais et dépenses qu'ils feront mesme des instrumens que l'on
fera porter seront commungs entre eux, lorsque ceux quy mèneront
chevaux pour leurs montures seront tenus de paier la dépense de
leursd. chevaux.

tt Ceux quy iront à la campagne à leurs affaires particulières ou
pour servir n'auront rien aux proffitz quy se feront pendant le
temps de leur absence; et estant de retour, le feront savoir; s'ils
reviennent le matin, ils participeront au proffit quy se fera le long
du jour; et ne revenans qu'après midy, ils ne participerons qu'au
proffit de l'après diner et du soir.

tt Sy quelqu'uns sont menés à la campagne, et que ceux quy les

LES MAITRES JOUEURS DI\STRLME\S. 187

aurons menés les ramenassent en cette ville et fust par eux fait
bail, donné aubades ou serainades le mesme jour de leur retour,
ils ne seront tenus de raporter aucune chose de leur proffit à la
communauté.

« Et sy l'on est mandé pour aller jouer sur l'eau ou dedans de
cette dicte ville et bancslieux, ceux quy servirons raporteronsàceux
qui resterons en ville; et ceux quy resterons en ville raporterons
leproffit de leur service à ceux quy aurons esté sur l'eau.

K Sy l'ung joue seul ne sera tenu à aulcun raport ; et sy deux
ensemblent jouent et servent et que le mesme jour et le soir les
autres ou aulcuns d'eux ne facent aulcun service, le proffit que
lesd. deux joueurs aurons fait leur appartiendra, et sy quelques
autres jouent le mesme jour ou le soir, le tout sera raporté en
commung.

« Si l'on est mandé pour aller faire visite, ou que l'on y aille de
son propre mouvement, le proftlt sera commung à tous les susd.,
et sy iceluy ou ceux quy aurons esté mandé et chez lesquels le
messager se seroyt directement adressé ne se trouvaient lors du
service, ils n'aurons aulcune chose au profBt.

« Sy quelqu'un des susd. est requis par la compagnie de jouer
et qu'il refuse, il ne sera tenu pour peine que de perdre sa part du
proffit.

« Et si lesd. Hamelotz ou l'un d'eux et autres de la susdite
compagnie allaient en foire, comme il leur est permis, lors de leur
absence, ils ne participerons à aulcunes choses, et estant de retour
en advertissant, ils participerons à ce quy se gagnera en après.

« Lesd. Estienne Brunet père, Charles Deshayes, Jean Pottier
père, Joseph Pottier, Jean Hamelot, René Rigault et Jean Petit
tiendront les dessus.

« Et les basses seront tenus par René Moreau et Jean Simon.

« Et quand aux tailles, elles seront tenues par Philippe Hamelot
et Estienne Brunet.

« Et les véritables haultes contre, par Jean et Jacques Pottier;
lesquelles véritables haultes contre, ils porterons et non d'autres.

" Et quy que ce soyt ne pourra entrer en lad. troupe sans le
mutuel consentement de tous, et nul ne pourra y estre admis que
pour tenir la basse.

« Estant de présentement accordé que led. Jacques Pottier ne

188 LES MAITRES JOUEURS I) IN STRUME M S.

participera aux proffitz que pour les deux tiers d'un autre pour
quel(]ue considération.

« Et ne pourrons aulcuns des susdits jouer ny s'associer avecque
d'autres joueurs d'instrumans, sans l'exprès voulloir et consen-
tement des autres à peine de XXIIII livres d'amende, au paiement
de laquelle le contrevenant sera contraint par la saisie de ses biens
meubles et immeubles lors et à l'instant qu'il se trouvera duement
convaincu, l.id. amende applicable pour ung tiers à l'Hôtel-Dieu,
l'autre tiers à la boueste des prisonniers, et l'autre tiers aux pauvres
de la cbarité de cette ville.

«Seront les susdits tenus de s'assembler tous les dimanches en
la maison de l'un d'eux à l'heure de six heures du matin en esté,
et en yvert à huit heures pour faire le concert, à peine contre
chacun quy manquera de douze deniers pour chacune fois, exigible
et applicable comme cidessus.

« Et s'il est recognu que quelqu'un des susdits recelle tout ou
partyes de ce qu'il aura reçu, ils seront tenus de perdre leur part
et de donner en présence des autres aux pauvres pareille somme
qu'il aurons recellée.

« Car ainsy le tout a esté accordé entre les partyes par ces pré-
sentes, H l'entretien desquelles ils s'obligent promettant et renon-
çant dont est jugez.

« Faict et passé en l'étude dud. notaire, après midy.

" Présents : M. Antoine Boutault, praticien et Pierre Charpentier,
sieur de la Chouinière, demeurant paroisse de S" Croix.

« Donné avis du scel royal i' .

Suivent les signatures de :

a Deshayes, Pottier, J. Pottier, J. Hamelot, p. Hamelot,
Petit, J. Simon, Etienne Brunet, Jean Pottier, Brunet, Mouton,
René Moreau, Charpentier, Boutault et Du Puy, n" royal. ^

9 janvier 1658.

Et le neuvième jour de janvier mil six cent cinq*° huit, pardevant
led. notaire, les associés ont déclaré et fait constater qu'ils avaient
rompu leurs précédentes autres sociéttés et commençaient la société
ci-dessus du 24- décembre 1657, en présence d'Estienne Hadou et
de Francoys Granier, praticiens.

Et ont signé avec le notaire.

LES MAITRES J 0 L E U R S a I IV ST R L M E X S . 180

2 décembre 1658.

Enfin, par acte devant Du Puy, notaire, du deux décembre mil
six cent cinq" huit, Jean Hamelot, Jean et Joseph Potlier, Jean
Petit, Philippe Hamelot, Jean Simon, Estienne lUunet, tous joueurs
d'instrumens, déclarent accepter Alartin et Pierre Berlault, aussi
joueurs d'instrumens en cette ville, pour jouer de leurs instrumens
et jouer du basson pendant le temps qui reste à expirer de lad.
société, en présence du sieur Ruer et de Julien Leconte, prati-
ciens en cette ville.

Suivent les signatures : Pottier, J. Pottier, J. Petit, M. Ber-
TAULT, J. A.MELOT, P. Bertault, J. SiMox, P. Hamelot, Esticune
Brunet, Ruer et Lecoxte, Du Puy, n".

Tours, 10 janvier 1898.

La lecture de ces actes de société montre que ces maîtres joueurs
d'instrumens savaient parfaitement discuter et préciser tous les
cas possibles de leur association assistés de conseils, et ne point
oublier les intérêts pécuniaires. Ils pensaient aussi aux pauvres et
aux prisonniers.

Ils se rendaient à tous les désirs des aimables sociétés de l'époque;
ils allaient en ville et à la campagne et sur l'eau, comme à Venise,
et prêtaient volontiers les accords de leurs instruments variés aux
ballets, bals, aubades, sérénades, étrennes et visites, aux noces et
festins. De sorte que nobles, bourgeois et vilains s'amusaient alors
comme aujourd'hui en notre temps moderne, fin de siècle, et aux
sons harmonieux des maîtres compositeurs de l'époque, sans doute
de Michel Lambert, musicien, né en Touraine, très connu à l'époque,
ou peut-être du célèbre Lulli devenu le gendre de Michel Lambert,
quoique bien jeune alors, et qui fit la musique des ballets et inter-
mèdes qu'on jouait à la cour du grand Roy Soleil Louis XIV.

Ad. VlNCEXT,

Notaire honoraire, membre de la Société
archéologique de Touraine, à Tours.

190 LES « OLATRE SAISONS » DE SAUVAGE

VII

LES
«QUATRE SAISONS» DE SAUVAGE

La laiterie de la Reine à Rambouillet possédait en 1786 la
Nynqjhe à la chèvre de Julien; elle possède encore la Suzanne de
Beauvallet. La Nymphe à la chèvre et la chaste Suzanne ont fait
l'objet des deux études que nous avons lues en 1897 à la réunion
du Congrès des Beaux-Arts. Mais en même temps qu'en 1786
M. d'Angiviler commandait à Julien sa Nymphe à la chèvi'e, il enga-
geait le peintre Sauvage pour l'exécution de grisailles dans un petit
pavillon dépendant de la Laiterie.

Le peintre Sauvage (Piat-Joseph), né à Tournai en 1747 et par
conséquent alors âgé de trente-neul ans, quand il vint à Rambouillet,
avait d'abord été ouvrier vitrier, comme son père, puis il avait suivi
des cours à l'Ecole de dessin de Tournai ' ; il termina son éducation
artistique à Anvers, dans l'atelier de Martin-Joseph Geerants.

Sauvage se rendit ensuite à Paris; en 1781, il exposait pour
la première fois à l'Exposition de peinture, et, en 1783,11 était
admis à l'Académie royale.

Dans une lettre sur le Salon de 1781, du 25 août, Bachaumont
rend justice à Sauvage, nouvel agréé, sur l'illusion que causaient
ses bas-reliels exposés à ce Salon.

En 1783, le même critique s'exprimait ainsi à deux reprises sur
le talent de l'auteur belge :

«Je vous ai entretenu plusieurs fois deM. Sauvage, cet enchanteur
animant la matière morte et donnant un relief trompeur aux
surfaces les plus planes. »

Le 23 septembre, il ajoutait: «M. Sauvage a trompé par des
camées à gouache représentant des fêtes à Gérés et à Bacchus,

'Bellier de la Chavigxerie, Dictionnaire des artistes.

LES » QUATRE SAISOXS » DE SAUVAGE. 191

imilant tellement le relief que le spectateur était obligé d'y porter
la main '. ^

L'œuvre de Sauvage au Salon de 1783 qui excitait ainsi l'admi-
ration de Bachaumonl était :

Lne table garnie d'un tapis de Turquie sur lequel est placé
V Enfant à laçage i\e Pigalle, un casque, le vase de Médicis en
bronze, au bas un bouclier et d'autres objets.

Grimm, de son côté, critique ce morceau. « Ce tableau, dit-il, est
composé d'une manière large, et il a beaucoup de vérité. On lui
a reproché cependant une lumière trop égale sur tous les objets.
Cet artiste ne varie point assez ses sujets. Tous ses autres ouvrages
sont des bas-reliefs d'enfants imitant le bronze ou le marbre... On
observe encore que ses bas-reliefs imitent plutôt le plâtre bronzé
que le bronze même, et Ton pense que le contraire serait
mieux. "

En 1785, Sauvage expose : deux bas-reliefs imitant le bronze:
des enfants jouant avec un lion ; des bas-reliefs imitant le vieux
marbre : sept enfants préparant un sacrifice.

En même temps le peintre de Tournai exécutait dix dessus de
porte au château de Compiègne.

Grimm, en 1785, accentue sa note de reproche de 1783 :

« Les bas-reliefs imitant le bronze, dit-il, ou la terre cuite, exposés
cette année par M. Sauvage, soutiennent la réputation qu'il s'est
acquise dans ce genre, mais ne l'augmentent point. Il est un mérite
d'imitation auquel on n'est pas plus accoutumé qu'on y attache
assez peu de prix. »

Sauvage était devenu le premier peintre de S. A. Monseigneur
le prince de Condé.

Sa réputation était alors à son apogée ; c'est sans doute à ce
titre que M. d'Angiviler jeta les yeux sur lui et lui confia le soin
d'exécuter les Quatre Saisons pour la Laiterie de Rambouillet.

Cl Aux côtés de la grille d'entrée de la Laiterie, dit l'auteur de
l'Almanach de 1791 du département de Seine-et-Oise, il y a deux
tourelles; dans celle qui est à gauche, se voit un salon d'assemblée
dans lequel on a peint des bas-reliefs qui sont d'une illusion si

' Bachalmont, t. XXIV, p. 35, lettre du 23 septembre 1783, lettre du 25 août
1781.

192 LES « QUATRE SAISONS " DE SAUVAGE.

complèle que le toucher seul peut rectifier le sens de Ja vue el
donner la conviction que ces objets sont peints', v

A gauche en entrant, le peintre a représenté l'Hiver : des enfants
se chauffent à un brasier, tendant les mains vers la flamme; d'autres
enfants nus apportent du bois pour alimenter le feu ; d'autres sont
montés sur un arbre pour couper des branches.

Au fond, toujours à gauche, c'est le Printemps ; ce sont toujours
des enfants, avec des couronnes, des vases de fleurs; un Amour
plane au-dessus de la scène avec des couronnes; deux enfants
exécutent une danse, deux autres s'entourent la taille.

A droite en entrant, vous avez l'Automne ; c'est la saison des
vendanges; un enfant est assis sur un bouc qui semble émerger du
tableau et est merveilleusement mis en relief; un autre enfant boit
dans une urne : une amphore est à côté de lui*.

Le dernier tableau donne l'illusion de l'Elé ; c'est le tableau qui
est dessiné au fond, à droite ; des enfants emportent des gerbes de
blé dans leurs bras, d'autres coupent le blé avec la faucille; un
enfant dort; deux autres le préservent des rayons du soleil.

Ces compositions sont Ibrt gracieuses et bien conservées.

Elles furent exécutées en 1786 ou 1787. An Salon de 1787,
Sauvage exposait des camées, mais il trouvait de moins en moins
grâce devant Grimni, qui écrivait en novembre :

ttll y a dans la plupart des petits camées de M. Sauvage de la
grâce et de la facilité, mais on y remarque plus de pratique que de
vrai talent. Ses bas-reliefs imitant le bronze, la terre cuite, le stuc,
ont fait, en général, cette année, assez peu de sensation; c'est une
sorte de magie dont l'illusion n'est pas longue. "

En 1786, les bas-reliefs de Sauvage avaient donc tout au moins
l'attrait de la nouveauté, à défaut de qualités (|ue les uns trouvaient
très grandes et où les autres découvraient surtout du procédé.

Sauvage ne persista pas moins à exposer jusqu'en 1810, toujours
dans le même genre.

En 1795, il expose deux tableaux imitant des bas-reliefs en
bronze^.

* Almanach de Seine-et-Oise de 1791.
^ Voir, ci-contre, planche V,

^ Salon du dix-huitième siècle, rcimpressioa de Guiffrey, t. XIII, p. 439;
t. XIV, p. 273; t. XV, p. 162.

i2 s- J

^ -a i

O J =:

P.EUUK DUPUIS. l.)3

Sos grisailles sont très nombreuses; les AJusées de Aloulpellier,
dOrléaiis, »lt Lille, de Aloiilauhan en possèdent.
Ses œuvres les plus remarquables sont :
La Mort de Gcrmanicus;
Les Sept Sacrements^ d'après Poussin;
Le Sommeil tV Emhjmion;
Son portrait j)ar lui-même, à Tournai.
Sauvage mourut dans sa ville natale, le 10 juin 1818.

LORl.V,

Secrétaire général de la Société arctiéo-
logique à Rambouillet.

VIII

PIERRE DUPLIS

PEINTRE DE MOMTFORT

Les documents n'abondent pas sur Pierre Dupuis; mais si aucune
œuvre n'a survécu de ce peintre qui ne fut pas sans valeur, au moins
ses traits ont été transmis à la postérité grâce à Mignard d'Avi-
gnon et à un autre peintre, qui l'un et l'autre firent son portrait.

Xous connaissons le portrait de Mignard par la gravure d'Antoine
Masson, et nous avons une pliolograpbie d'un autre portrait qui se
trouve aujourd'hui à Londres : ce portrait serait attribué à Jacob
Van Loo de Sluys.

Le portrait de Dupuis gravé par Antoine Masson porte la date de
16G3 ; il est e.ilouré de cette inscription : « Petrus Dupuis Montfor-
tensis pictor regius Academicus ^ ^ et au bas du portrait est tracée
cette autre inscription :

Je peins et je suis peint par mes meilleurs amis.
Xous avons en cecy tous trois même avantage,
Car si pour m'obliger, ils n'y ont rien obmis,
L'honneur (jui est sans prix est lé prix de l'ouvragG.

13

194 PIERRE DL'PLIS.

Cette derniôre inscription indique donc bien que le portrait de
Pierre Dupuis a été exécuté par deux de ses amis.

Enfin, une troisième inscription placée sur la gravure nous
donne le nom de son auteur et le nom du peintre d'après lequel
elle est faite :

N . Migna7-d Avenionensis pinxit . Ant. Masson sculpebat.l66S.

Nicolas Mignard s'appelait Mignard d'Avignon, parce que, après
avoir étudié la peinture à Rome, il viut s'installer à Avignon, où
Louis XIV le rencontra, quand il alla épouser l'infante d'Espagne
et lui commanda son portrait; en 1660, Mignard venait à Paris;
en 1663, il était nommé membre de l'Académie de peinture et
professeur en 1664.

Le portrait de Dupuis fait par lui est cité comme un de ses meil-
leurs avec les portraits du duc d'Harcourt, de Brisacier et de la
Tour d'Auvergne.

Tous ces portraits furent gravés par Antoine Masson, graveur
beaucoup plus jeune que Mignard et Dupuis, et ils sont regardés
comme des chefs-d'œuvre.

Pierre Dupuis naquit à Montfort-l'Amaury, le 3 mars 1610 : son
acte de naissance est ainsi conçu :

a Du il' mars audit an fut baptizé Pierre filz de Michel Dupuys
et de Vzabel sa ï\ Le parain Charles filz de honorable ho" Estienne
Ysabel eslu pour le Roy; la mareinne Denize Toutain, veuve de
feu Pierre Dupuys'. n

Le père de Pierre était marchand à Montfort; sa mère, âgée de
vingt-trois ans, quand elle le mit au monde, appartenait aussi à une
famille montfortoise, ainsi quecela résulte de son extrait baptistaire :

aDu lundy seizième février audit an (1587) fut baptisée Simonne
Ysabel, Bile de Grégoire Ysabel apothicaire et de Madeleine Canée,
sa femme «

Les époux Dupuis-Ysabel eurent de leur mariage quatre autres
enfants :

Mathieu, qui embrassa la profession de chirurgien; deux filles,
Marie et Elisabeth, et ungarçon, nommé Michel, qui naquit le 2 mai
1620 \

' État civil de Monlfort-l'Amaury.
s Ibid.

PIERRE DU PLI s. 195

En 1635 et 1636, Michel Dupuis est le quatrième marguillier
de l'église de .Monllort.

iXousne savons rien de l'enfance de Pierre Dupuis, qui se destina
à la peinture; on peut supposer qu'il se rendit à Rome pour se
perfectionner dans son art entre 1630 et 1640, et qu'il connut là
Pierre Mignard, qui était de deux années plus jeune que lui.

Quoi qu'il en soit, l'année même où son portrait est gravé par
Antoine Wasson et où Pierre Mignard est lui-même reçu, nous le
voyons nommé académicien.

En effet, nous lisons sur les procès-verbaux de l'Académie royale
de peinture et sculpture, séance du 2 juin 1663 :

" Le sieur Pierre Dupuy, peintre, ayant présenté des tableaux de
fruits de son ouvrage, a été resçue dans l'Académie dont il a preste
le sertnen en la manière accoutumée'. »

Le nom de Pierre Dupuis figure aux séances de l'Académie des
7 juillet, 7 août, 11 août 1663, puis n'y est plus mentionné les
années suivantes.

Dupuis était surtout un peintre de fleurs et de fruits. Nous le
retrouvons sur le livret de l'Exposition de peinture, faite en 1673,
dans la cour du Palais-Royal; ce livret porte :

Il De M. Dupuy, un grand tableau qui représente un tapis et un
singe. «

M. deWontaiglon, quia fait réimprimer ce livret, ajoute au texte :

«P Le dessin sur parchemin (du portrait gravé par Antoine

Masson de Pierre Dupuis) existe en notre Musée de dessins. Ce
même portrait a été gravé en manière noire par Pierre-François
Dupuis, fils de Pierre, qui sur la planche prend le titre de Minonta. «

Xous perdons de vue Pierre Dupuis à Paris, mais nous le retrou-
vons à Montfort, dans les années qui suivent.

Son père est mort vers 1676, et sa succession est partagée entre
ses héritiers; Pierre Dupuis se rend à Montfort.

«L'an 1676, le30octol)re, furent présens Pierre du Puys, peintre
du Roi en son Académie royale,' demeurant à Paris, rue des Petits-
Champs, paroisse Saint-Honoré, étant de ce jour à Montfort,
Mathieu du Puys, chirurgien ordinaire du roi, demeurant audit
Montfort; Marie et Elisabeth Dupuys filles majeures, tous héritiers,

' Tome pf des Procès-verbaux, par Anatole de Montaiglon.

196 PIERRE DU PLI S.

chacun pour un quntrième do défunts \Iicliel Dupuys et Simonne
Vsabel, leurs père et mère, lesquels pour parvenir au parta^je de
ladite succession ont fait état des biens et chargé Claude Lanquest,
Nicolas Quesnay et Guyon Barat, bourgeois de cette ville, pour en
faire l'eslimation. ■»

Il résulte de cet acte reçu par le notaire de Montfort, qu'en
1676 tous les enfants de Michel Dupuis moins un existaient encore.

Le notaire partage les biens entre Pierre Dupuis et ses frère et
sœurs.

Mathieu Dupuis', qui était devenu chirurgien de la personne
du roi et héraut d'armes de France, se relira à Alontfort.

Pierre Dupuis le peintre mourut à Paris, le 18 février 1682-.

Ses deux sœurs, Marthe et Elisabeth, lui survécurent. Dans son
testament du 9 juin 1703, Elisabeth, qui ne s'était pas mariée, fait
un certain nombre de legs, parmi lesquels figurent des tableaux.

Xous ne savons rien du mariage de Pierre Dupuis, mais il-
résulte de la combinaison de diverses pièces, notamment du testa-
ment de Alarie-Marthe Dupuis, qu'il avait eu au moins deux
enfants : Marthe Dupuis et un fils qui entra chez les Cordeliers.

En effet, dans le testament de jMarie-Marthe Dupuis du 25 dé-
cembre 1709 déposé le 8 juillet 1721, il est fait mention d'un
frère qu'elle avait chez les Cordeliers.

Marthe-Marie légua le portrait de son père par Mignard à l'Aca-
démie royale de peinture^.

Ces notes sur Pierre Dupuis sont bien sommaires et un peu
rudes, mais nous avons pensé qu'il y avait intérêt à fournir quelques
renseignements sur ce peintre, qui se rattache par sa naissance à
notre région.

LORIN,

Secrétaire général de la Société archéo-
logique à Rambouillet.

' Le père du célèbre économiste.

- Bellier de la Chavignerie, Dictionnaire des artistes.

•* Tabellionnë de Montfort. Renseignements de M. le comte de Dion.

LA CERAMIQUE A BOISSETTES. 197

IX

LA CÉRAMIQUE A BOISSETTES

(SEINE-ET-MARNE)

1732-1781

Sur le bord de la Seine, à moins de 4 kilomètres au-dessous de
Melun, se trouve Boissettes, un tout petit village, peuplé d'environ
cent habitants. Sa situation est charmante, sur la pente d'un coteau
insensible, protégée des vents du nord par les bois de Boissise,
bordée vers le midi par des prairies arrosées par la Seine. Au delà
du fleuve, les coteaux de Farcy, des Vives-Eaux et de Vosves,
couverts de cultures et de beaux parcs, forment un décor qu'on ne
se lasse d'admirer.

De longue date, des bourgeois de Melun et de Paris, séduits par
le site, y ont possédé des maisons de campagne, modestes dans
l'origine, de petits châteaux maintenant.

En 1721, un sieur Thomas Desrues de Boudreville, qualifié
bourgeois de Paris, mourait en sa maison de Boissettes. Il laissait
trois enfants. L'aîné était dans les ordres, diacre, licencié de Sor-
bonne; un autre, Jacques-Thomas, âgé de vingt-quatre ans, n'était
pas fixé dans sa vocation; une jeune fille était encore mineure.

Jacques-Thomas, qui eut dans son lot la maison de Boissettes,
resta dans le pays, et se mit en tète, lui oisif, de briguer des
honneurs. A son instigation, le Roi, par édit du mois d'août 1722,
crée l'office de syndic de la paroisse de Boissettes, qu'il achète à
beaux deniers comptants, au prix de 255 livres'. Ce n'était pas
payer trop cher les honneurs et prérogatives attachés à ce titre. Un
syndic de village marchait immédiatement après le seigneur dans
les processions; peut-être, aussi, partageait-il avec lui l'encens

' Archives de la préfecUire, Re;]istre des Causes du Roy. C. 87, f^ 42.

198 LA CERAMIQUE A JJOISSETTES.

prodigué par le curé. Il avait son banc au chœur de l'église, et
jouissait d'autres droits réputés superbes à l'époque '.

Mais ces fonctions étaient peu absorbantes pour l'activité d'un
jeune homme de vingt-quatre -ans; on ne peut pas toujours pro-
cessionner ni trôner au chœur. Jacques-Thomas Desrues, époux
(le Charlolte-Éléonore Rognon, qui était fille du directeur de la
manufacture de AIontereau-faut-Yonne, rêva d'industrie.

A \Ielun, dans la rue de la Pescherie, aujourd'hui des Potiers,
existaient deux ou trois fabriques de poterie commune, grossière
d'exécution, dont les produits, vendus à bas prix, trouvaient leur
écoulement dans la ville et dans les villages limitrophes. L'expor-
tation de celte fabrication, donnant du travail à un petit nombre
d'ouvriers, ne dépassait pas ces limites. Esprit observateur et entre-
prenant, Desrues y trouva l'inspiration d'une fabrication analogue,
perfectionnée, à créer dans sa maison de Boissettes. Des gisements
argilo-calcaires et des couches de sable de formation marine,
existant dans le pays, lui parurent des matériaux utilisables pour
^les poteries de bonne qualité.

Modeste bourgeois, cadet d'une famille peu fortunée, les fonds
de premier établissement lui manquaient. 11 recourut à l'association
des époux Joly, domiciliés à Paris. D'après un traité passé devant
Hargenvilliers, notaire en cette ville, le 14 janvier 1732, Desrues,
en compensation de l'apport de ses procédés, recevait de ses asso-
ciés 10,000 livres, pour les bâtiments, moulins, outils et ustensiles
qui lui étaient nécessaires, plus 3,000 livres destinées à l'achat de
matières premières. Le traité était conclu pour neuf ou douze ans.
De nos jours, rien ne s'opposerait à une exploitation immédiate.
Sous l'ancien régime, en vertu des lois et règlements sur les arts
et manufactures, édictés sous le ministère de Colbert, la sanction
royale était indispensable. Il s'agissait de créer un monopole, et
d'interdire à des concurrents semblable fabrication dans un rayon
déterminé autour de Boissettes. Nous n'avons pas à rechercher si ce
monopole, entrave de la liberté commerciale, tournait à l'avan-
tage de l'intérêt public.

'Le 17 juin 1736, en vertu d'un contrat devant Besnard, notaire à Alelun,
Desrues, » maître de la niamifaclure de fayence » , obtient du curé et des lial)i-
tants de Boissettes la concession de la jouissance de la chapelle Saint-François,
dans Tégiise, moyennant 116 sols.

LA CERAMIQUE A BOISSETTES. ]90

Dans lin placot présenté au Roi en son conseil, Desrijes exposait :

.. Qu'ayant trouvé aux environs du village de lîoissettes, près de
:<■ la ville de Melun, des terres très propres pour la fabrication de
>' fayence, dont il a fait différents essays qui en ont produit d'aussi
u belle que celle qui se fait à Rouen et à Lille, il aurait formé le des-
« sein d'en établir une manufacture dans le village de Boissettes. »

Il insistait sur l'avantage (jui résulterait pour Paris, où en toute
saison, au moyen de la navigation de là Seine, la faïence de Bois-
settes pourrait être transportée. Il réclamait un privilège exclusif
du droit de fabrication dans la localité ; l'exemption des tailles pour
ses ouvriers et pour lui ; la faculté d'obtenir, île la gabelle de Paris,
du sel de morue pour la composition des émaux; enfin le titre de
manufacture royale '.

Desrues ne s'illusionnait-il pas en affirmant que ses produits,
non encore jugés par la durée de l'expérience, valaient ceux de
Rouen et de Lille? Plus juste eût été de dire qu'il en essayerait
l'imitation et s'inspirerait de leur mode de fabrication. Alais il était
de règle, à l'époque, que les requêtes pour l'obtention de faveurs,
de concessions, de grâces, ou remises de dettes et d'impôts, exagé-
rassent en bien ou en mal les faits qui s'y trouvaient énoncés.

A la date du l*""" décemlire 1733, le Conseil d'Etat du Roy, où
siégeaient d'Aguesseau , Ciiauvelin , de Harlay, statuait sur la
demande du futur manufacturier de Boissettes, et lui accordait
tous les privilèges qu'il avait réclamés, en y ajoutant l'obligation
de mettre la manufacture en état de travailler dans un délai d'un
an, sous peine de nullité de l'arrêt.

Dès février 1732, Desrues avait acbelé du curé et des habitants
de Boissettes un pré de 30 perches, au-dessous du jardin de sa
maison, proche le puits commun de la paroisse, en la rue condui-
sant à la rivière-. C'est là qu'il établit sa manufacture, dont la con-
struction était en cours au mois de septembre de la même année \

Devançant l'arrêt du conseil, rendu le l" décembre 1733, Des-
rues, dans les actes qu'il signe en 1732, prend le titre de « maître
« de la faïencerie royale établie à Boissettes ». Parfois, la qualifi-

' Archives nationales. F" 1100, n" 10.

* Contrat devant Godin, notaire à Melun, du 2 février 1732.
' Procès-verbal d'arpentage du 9 septembre 1732. — Registre conservé à la
mairie de Boissettes.

»()()

LA C l'; R A M I Q U E A B 0 1 S S K T T E S .

cation modeste de fayencerie se transforme en rappellation plus
pompeuse de manufacture. Tantôt Desrues est un bourgeois de
Paris résidant en sa maison de campagne, tant(M il est directeur de
la manufacture royale.

C'est avec ce dernier litre qu'il assiste à l'inhumation du sei-
gneur du village, le 17 novembre 1733, ou qu'il signe les actes de
baptême des enfants, assez nombreux, qui naquirent de son union
avec Charlotte-Eléonore Rognon '.

Le 13 août 1733, avant l'octroi du privilège royal, le four de la
faïencerie est chauffé pour la première fois. C'est au curé du vil-
lage que Desrues accorde l'honneur d'allumer le feu, cérémonie
accompagnée d'une bénédiction solennelle, avec les chants et orai-
sons d'usage, et de la consécration de la manufacture à saint
Antome de Padoue. Le curé consigne sur les registres paroissiaux
le récit détaillé de la journée -.

La fabrique fonctionne, mais elle est peu importante, peu
d'ouvriers y sont occupés, son essor est restreint, ses affaires lan-
guissantes. L'association contractée avec les époux Joly est dis-
soute en 1736, cinq ans avant la date fixée par le traité. Desrues
est constitué débiteur envers eux d'une somme de 14,000 livres ^
Des bruits défavorables circulent sur sa solvabilité. En juillet 1737,
il cite devant la Prévôté seigneuriale un habitant qui l'a diffamé,
en prétendant qu'il ne payait personne, qu'il faisait du tort à tous
ses domestiques et à ses ouvriers *.

Desrues supporte difficilement cette crise. Il abandonne sa fabri-
cation. Quand sa femme meurt, en 1751, l'inventaire fait par un
notaire de Melun constate que le matériel est sans importance :

— a Vn moulin à broyer les compositions pour la fayence; quatre
« tours à faire et façonner la fayence. » Les magasins sont vides.

— « Dans les lieux et endroits de l'ancienne fayencerie de Bois-
« settes, dit encore l'inventaire, il ne s'est rien trouvée »

' Registres paroissiaux de la commune deBoissettes. Mairie, Greffe du tribunal
civil de première instance de Melun.

- Vide infi-à, Annexes, II.

' Inventaire après le décès de la dame Desrues, dressé par Delacourtie, notaire
à Melun, le 21 août 1751.

* .Archives de la préfecture de Seine-et-Marne. Titres et pièces de la prévôté
de Boissettes.

' Inventaire, par Delacourtie, notaire, 21 août 1751.

LA CKRAMIQUE A BOISSETTES, 201

I.es produits obtenus par Dosrues étaient supérieurs à ceux des
potiers de Mclun. Ils étaient de matière tendre, opaque, à base
d'argile calcarifère, prenant de la consistance sous une épaisse
couverture d'émail stanifére, blanc, décoré de dessins au grand
feu, rappelant les bleus de Xevers, représentant des fleurs, des
animaux, quelquefois des personnages, grossièrement exécutés ' .

Moins coûteuse que la vaisselle d'étain, la faïence de Boissettes
fut adoptée dans les ménages de paysans et d'artisans. Elle n'eut
jamais de cacbet artisti(jue qui pût la rendre digne de la recberche
des amateurs. Des débris trouvés en assez grande quantité sur les
lieux où elle fut fabriquée, et dont l'aulbenticité n'est pas dou-
teuse, en disent la nature, le faire, le genre, avec plus de certitude
qu'on ne l'obtiendrait de pièces complètes, qui, à défaut de marque
spéciale, ne fourniraient qu'une attribution contestable ou dou-
teuse.

Avec des ustensiles d'usage journalier, en faïence blanche, com-
muns de forme et d'ornementation, Boissettes fabriquait aussi des
pots et vases en terre vernissée, des épis pour les toitures des bâti-
ments, de couleur bleue, verte, brune, obtenue par des oxydes
métalliques.

Des gisements d'argile et de sable du pays fournissaient la
matière première, matériaux médiocres, trop vantés par Desrues
dans son placet au Roi en 1732.

Malgré leur infériorité de matière, de forme et de décoration,
les produits de Boissettes, rehaussés de bleus foncés, étaient
agréables à l'œil, comme, en général, les faïences monochromes.
Il ne serait pas étonnant que Tliabileté de brocanteurs contempo-
rains eût fait accepter les meilleures pièces pour des œuvres de
fabrique en renom du siècle dernier. Le goût et la connaissance
des collectionneurs ne sont point infaillibles*.

Avoc un marché plus étendu, Boissettes aurait pu prospérer.
Malbeureusement, les transports, rendus coûteux et difficiles par
le mauvais é!at des chemins, ne permettaient pas la vente de ses

' Fragments trouvés sur l'emplacement de la fabrique.

- Il y a quarante, cinquante ans, on trouvait, chez les marchands revendeurs de
Melun, d'anciens plats, lourds, massifs, en faïence hlanciie, avec filets, bouquets,
dessins bleus, qu'ils disaient être du vieux Xevers ou du Rouen, et qui, plus vrai-
semblablement, provenaient de Boissettes.

k

202 LA CERA.MIQUE A BOISSETTES.

produits an delà d'un rayon de quelques lieues. Le coche d'Auxerre
et de Montereau, qui passait devant Boissetles, prenait les envois à
destination de Paris. Mais, dans la capitale, où affluait la fabrica-
tion des principales manufactures du royaume, la concurrence
était écrasante et insoutenable. Desrues avait encore trop présumé
en avançant que son industrie procurerait l'abondance dans la ville
de F^aris.

C'est à Melun et dans les villages environnants que la faïence de
Boissettes trouva son principal débouché, assez restreint, il faut le
dire, car, là aussi, elle avait à lutter entre les fabriques du pays.
Son prix réduit, son entretien facile, la firent préférer à la vaisselle
d'élain qu'il fallait polir et nettoyer sans cesse pour lui conserver
son brillant. Elle fut le cadeau à la mode, fait aux mariées de vil-
lage pour garnir et orner le dressoir qui était, au dix-huitième
siècle, le principal meuble d'un jeune ménage, après la couche à
pilieis, avec ciel et courtine en éloffe à ramages.

Alais tout passe, la vogue est éphémère. Recherchée un instant
par les haliitanls de la campagne, la lourde faïence de Boissettes,
peinturlurée de bleus nivernais, fut délaissée. D'autres produits
céramiques, plus légers ou plus décoratifs, mis en faveur par la mode
capricieuse, la remplacèrent, sans que le goût y gagnât au change.

Xon renouvelée, subissant la destruction de l'usage et du temps,
elle finit par disparaître. Qui sait s'il en existe, au fond de nos vil-
lages, quelques épaves intactes, provenant de l'héritage des vieux
parents? Et ces spécimens, rarissimes, introuvables, dépourvus de
marijues, sont d'une attribution très douteuse. C'est, comme je l'ai
dit, par les débris recueillis sur l'emplacement de la fabrique,
qu'on est exactement renseigné sur les œuvres des maîtres faïen-
ciers de la très modeste manufacture royale de Boissettes.

Fermé à la suite des embarras financiers de son fondateur,
latelier de Boissettes est rétabli par un gendre de Desrues, qui,
après l'avoir exploité quelque temps et n'y réussissant pas mieux
que son beau-père, le donne en location, le 26 mars 1757, à
Jacques Leclerc, potier de profession, pour le prix annuel de
1,250 livres, une assez grosse somme à l'époque '.

' Archives de la préfecture. — Titres et pièces de la prévôté seigneuriale de
Boissettes.

LA CERAMIQUE A BOISSETTES. 203

Après une courte exploitation, Boissettes, où les éléments de
succès font défaut, est aux prises avec de nouvelles difficultés. Des
créanciers sévissent contre Leclerc, en 1759, deux ans à peine
après sa prise de possession. Bientôt, tout est saisi; il donne son
consentement à la vente du matériel, des machines, des marchan-
dises, qui sont devenus le gage des créanciers'.

Boissettes ne sombra pas dans celte mésaventure. Desrues de
Boiidreville, qui existait encore et ne mourut que le 17 mai 1775,
toujours propriétaire de l'immeuble, concourut à son maintien,
aidé de ses enfants*.

En 1766, apparaît Louis Quiclet, « directeur de la manufacture
" de Boissettes ii , remplacé plus tard par Etienne -Dominique
Pellevé^ auquel deux actes de Tétatcivil, des 20 et 21 mars 1776,
donnent le même titre*. Celui-ci est un céramiste de profession;
il tente de rehausser la valeur de ses produits. Son père, Pierre
Pellevé, avait organisé la faïencerie de Sinceny, vers 1737. Des
pièces marquées: " Etiolles, 1770, Pellevé i peuvent s'appliquer
au père, aussi bien qu'à son fils, Etienne-Dominique, qu'on
rencontre à Boissettes quelques années plus tard.

Sous sa gestion, cette fabrique fonctionne activement, les ouvriers
y sont plus nombreux qu'autrefois. Les registres paroissiaux en
citent quelques-uns : Charles Eautré, qui assiste au baptême et
à l'inhumation d'un enfant de son patron en 1776 ; Joseph Albert,
père d'un enfant mort le 15 février 1777. Précédemment, en 1759,
un trouve Paul Homont, mouleur. Tous ces ouvriers sont étrangers
au pays, qui ne paraît avoir fourni, comme employés à l'usine, que
des terrassiers et des hommes de peine.

L'exploitation de la faïencerie de Boissettes s'acheminait vers
sa fin. Au cours de 1776, Pellevé vendit son matériel, liquida ses
marchandises, céda son entreprise. La modeste manufacture, dont
les destinées n'avaient jamais été très brillantes, fut définitivement
fermée comme faïencerie. Avec des fortunes diverses, une prospé-

' Archives de la préfeclure. — Titres et pièces de la prévôté seigneuriale de
Boissetles.

» Ibid.

^ Dominique Pellevé avait précédemment travaillé i la faïencerie de Saint-Denis-
sur-Sarthon (Orne), dont son père, Denis-Pierre, fut directeur de 1T50 à 1755.

' Registres paroissiaux de Boissettes. Greffe du tribunal civil de première
instance de Melun.

•204 LA CERAMIQUE A BOISSETTES.

rilé (le courle durée, des revers fréquents, quarante-cinq années
s'étaient écoulées depuis sa fondation par Desrues de IJoudreville,
en 1732.

Grâce à la découverte des kaolins de Saint-Vrieix, vers 1768, la
porcelaine de luxe, dont la France, jusqu'alors, avait été tributaire
de la Saxe, de la Chine et du Japon, accessible seulement aux
grands seigneurs et aux traitants, se vulgarisa et s'introduisit dans
les intérieurs bourgeois et aisés. Sèvres donna l'essor à la fabri-
cation des nouveaux produits. On rechercha les moindres objets
en porcelaine dure, d'origine française, d'abord à titre de curiosité,
ensuite pour leur utilité. Les étagères s'en ornèrent, les collec-
tionneurs, les curieux, comme on disait alors, la mirent à la mode.
La vaisselle d'argent, déjà rare par suite de son transport à la
Monnaie, dans les temps de pénurie du numéraire, ne se rencontra
plus que dans les vieilles familles ne sacrifiant pas au goût nouveau.
On lit cas des pièces décorées par des artistes qui excellaient à
peindre des sujets dans le style de l'époque, dont Boucher, Watteau,
Natoire, étaient les maîtres incontestés. On s'engoua pour les
frivolités, les statuettes, les bonbonnières, les boîtes à poudre,
mille riens délicats, aimables, charmants, que les céramistes
façonnaient avec la nouvelle matière, et que des spécialistes
décoraient.

Les grands seigneurs se prirent àencourager l'industrie naissante.
D'aucuns voulurent avoir leur manufacture de porcelaine, établie
à grands frais dans le voisinage de leurs châteaux, s'y livrant à des
essais coûteux, et obtenant, avec des pièces de prix qu'ils se réser-
vaient, des objets d'usage courant répandus dans le commerce. On
n'a pas besoin de citer les fabriques ouvertes ou encouragées par
le duc d'Orléans, le comte d'Artois, Alonsieur comte de Provence,
le prince de Condé, le duc de Villeroy, la reine Marie-Antoinette
elle-même.

L'émulation ne resta pas le privilège de la noblesse. Des praticiens
céramistes s'engagèrent dans la même voie. Dès le commencement
du règne de Louis XVI, Paris et ses environs virent s'ouvrir des
manufactures de porcelaine dont les produits légers, délicats,
finement décorés, acquirent promptement une légitime réputation.

En octobre 1776, Jacques Vermonet père et Jacques Vermonet

LA CERAMIQlîK A BOISSETTES. 205

fils traitèrent avec Pellevé de raccjuisition de sa faïencerie, dans
l'intention d'y substituer une porcelainerie où ils introduiraient
les procédés des principales manufactures du royaume. Ils se
disaient inventeurs d'une pàtc supérieure en blancheur et qualité
aux autres pâtes connues, à l'épreuve de la plus forte chaleur, et
pouvant être livrée à des prix modiques.

Sans plus tarder, ils présentent un placet au Roi pour la réali-
sation de leur projet. Ils demandent le titre de manufacture royale,
l'exemption de toute milice, logement de guerre et autres charges
publiques, un privilège exclusif pendant trente ans, l'interdiction,
pour autrui, d'établir semblable usine à deux lieues à la ronde ;
la faculté de créer un entrepôt à Paris pour le débit de leurs
marchandises. Toutes ces faveurs leur furent accordées par arrêt
du Conseil signé le 2 janvier 1778'. La fabrication commença
immédiatement. Le 14 février suivant figure, sur les registres de
Boissettes, « Jacques Jubin, tourneur en porcelaine de la manu-
K facture établie en cette paroisse « .

Pendant combien de temps se poursuivit-elle? Mes recherches
ne m'ont fourni aucun renseignement pour l'établir. Les registres
paroissiaux contiennent, au contraire, une indication qui, loin
d'éclaircirle fait, jette une conjecture sur le sort delà porcelainerie
de Boissettes.

Le 28 février 1781, on baptise dans l'église du lieu une fille,
née le même jour, « du sieur Bernard-Mathieu Aubry, directeur
« de la manufacture de porcelairte de M''"' le duc d'Orléans, et de
« demoiselle Jeanne Audibert « .

Le duc d'Orléans, qui résidait, en compagnie de Mme de
Montesson, à Sainte-Assise, distant d'une lieue de Boissettes, et où
il mourut en 1785, s'était-il substitué dans la fabrique des Vermonet,
qui n'ont laissé nulle trace dans le pays, ni sur les registres de
l'état civil, ni dans les contrats des notaires? On sait qu'en ce
temps, Louis-Philippe-Joseph, duc d'Orléans, avait pris sous son
patronage la porcelainerie du Pont-aux-Choux, à Paris. Ses produits
portent le chiffre du prince L. P. Boissettes est simplement marqué
d'un B en cursive majuscule.

Quoiqu'il en soit, il est singulier de trouver fixé à Boissettes, en

' Archives natiouales. F. '2, 1496.

206 LA CERAMIQUE A BOISSKTTES

1781, à répo(|ue où il est permis de penser que la manufacture
créée quatre ans plus tôt était en pleine activité, i. un directeur de
f la manufacture de porcelaine de M»' le duc d'Orléans v .

Je dois à l'obligeance de M. Edouard Garnier, l'érudit conser-
vateur du Musée et des collections de Sèvres, des renseignements
sur les produits de Boissettes, dont l'établissement, confié à ses
soins, possède des spécimens, La pâte manque peut-être un p.eu de
blanclieur, mais la fabrication et la dorure en sont très soignées.
Les peintures, paysages et fleurs, assez bien exécutées, ne sont pas
très glacées. Les pièces portent la marque B en cursive majuscule,
bleue, rouge ou or '.

A Genève, au Musée Ariana, j'ai vu, en 1892, quelques beaux
produits de Boissettes, deux soupières rondes, dont le couvercle est
surmonté d'un fruit arlistement moulé, une théière, quatre lasses,
marquées comme les pièces conservées à Sèvres". AL Godefroy
Sidler, le directeur, tient cette porcelaine pour assez rare. Elle est
peu fréquente dans les ventes de curiosités; toutefois, son prix
n'est pas plus élevé que celui des produits similaires de Clignancourt.

Des marchands et des experts m'ont confirmé la rareté des por-
celaines de Boissettes, que d'aucuns n'ont jamais vue. La fabri-
cation, qui, selon les apparences, dura quatre ans à peine, dut être
peu importante.

Elle n'était pas représentée à l'Exposition rétrospective de la
céramique, organisée l'année dernière, clans le Palais des Beaux-
Arts, au Champ de Mars.

Le Musée de South Kensington, à Londres, que je visitais en
1896, l'a mise au nombre de ses desiderata. Riche en produits
céramiques de toutes les parties du monde, il n'a pu trouver
encore aucune pièce de Boissettes. Un sommaire des anciennes
porcelaines françaises, affiché dans les galeries, et sur lequel figure
notre modeste manufacture, m'avait donné l'espoir que j'y rencon-
trerais ses produits. Une lettre du directeur du célèbre Musée m'a
désillusionné ".

Cluny est également dénué de faïences et de porcelaines de
Boissettes. Le savant et regretté M. Darcel, que j'interrogeais à ce

^ Vide infrà. Annexes, III.
- IbiiL, Annexes, IV
' Ibid., Aniieics, V.

1

I. A CERAMIQUE A B0IS8ETTES. 207

sujet, m'avoua, en toule sincérilé, qu'il en entendait parler pour la
prtMniére lois '.

Les auteurs qui ont écrit sur la céramique, I\IM. Jacquemart,
Ris-Pac(|uot, Denimin, Gerspacii, M. Miuillier, dans une commu-
nication au Congrès des Sociétés savantes, en 1883, ont mentionné
Boissettcs, sa faïence et sa porcelaine.

ilIM. Jacquemart et Lchlanc, plus explicites et plus documentés
dans leur Histoire artistique, industrielle et commerciale de la
porcelaine -, analysent le privilège accordé aux Vermonet en 1778,
et avancent, ce qui est exact, qu'il reçut sa complète exécution.
D'apiès une note conservée dans les x^rcliives de Sèvres, ils attri-
buent à des perles considérables la cessation de la fabrication et la
fermeture de l'établissement.

Ce fait possible n'est confirmé par aucun document authentique.
Certainement, à Boissettes, l'exploitation était coûteuse. Les
matières premières étaient tirées de loin : le kaolin de Saint-Yrieix,
l'argile plastique de Montereau-faut-Vonne, le sable siliceux de la
forêt de Fontainebleau. Répartis sur une production restreinte, les
prix de revient étaient élevés, laissant peu de marge aux bénéfices
du commerce courant. Pour soutenir l'entreprise, il aurait fallu la
fantaisie d'un grand seigneur riche et prodigue. La trouva-t-elle
dans le duc d'Orlrans, qu'on entrevoit à Boissettes en 1781? .Mais
avec la fin du concours du duc, en admettant qu'il lui ait été acquis,
Boissettes dut éteindre son four et fermer ses ateliers. Ce dénoue-
ment peut justifier la note des .Archives de Sèvres, qui attribue sa
disparition à des pertes considérables.

MM. Jacquemart et Leblanc élèvent un doute sur l'attribution
certaine en faveur de Boissettes des pièces « assez répandues,
" disent-ils, en porcelaine dure, fort blanche, décorée de fleurs et
" de bouquets, qui portent pour marque un B majuscule en bleu « .
Ils ne voient guère aucune autre usine à laquelle la marque et les
caractères de cette poterie conviennent mieux. Pourtant, ils livrent
ceci aux amateurs comme une simple conjecture.

Il est vrai qu'une objection s'est élevée sur l'identité des porce-
laines à la marque B. On a paru vouloir en déposséder Boissettes,

' Lettre particulière de M. Darcel à l'auteur, 22 mars 1892.
' Uu volume in-fol. Paris, ïecliner, 1862, p. 590.

I|^

208

LA CKUAMIQIIE A BOISSETTES-

au profil d'une usine qui aurait fonctionné vers le même temps à
Orléans, et dont l'initiale du nom de son directeur est un H, Avant
d'accueillir cette opinion, il faut tenir compte que les fabriques de
céramique du dix-liuilièuie siècle adoptaient généralement pour
marque le nom «lu lieu où elles s'exploitaient, ou un signe parti-
culier sur lequel on ne pouvait se méprendre, tel le cor de
Chantilly.

Indépendamment de son B initial, Boissettes a un autre carac-
tère, qu'il partage avec les produits similaires de Paris et de la
banlieue. Ces produits sortent des mains d'artistes formés à une
même école, s'inspirant des peintres délicats, charmants, maniérés,
aussi, de la seconde moitié du dix-huitième siècle. Leur pâte peut
différer de blancheur et d'éclat, mais les peintures qui en sont
rornement, les fleurs, les fruits, les bouquets, les guirlandes, les
personnages, les scènes champêtres ou galantes qui s'y trouvent
représentés, ont un cachet particulier qui constitue ce qu'on peut
appeler l'École parisienne de la céramique, et que les porcelaines
françaises de province n'avaient j)u encore égaler. Il en est de la
céramique comme des médailles à légendes incertaines que les
numismatistes, par des apparences spéciales, déterminent sûrement
et facilement. Ce cachet particulier, possédé par Boisseltes, est
comme une seconde marque de fabrique qu'il est difficile de
mèconnaitre et de lui contester, pour l'attribuer à une fabrique
orléanaise.

Jusqu'à ce que des preuves plus convaincantes qu'un simple
doute aient été fournies, il faut conserver à Boissettes toutes les
porcelaines du dix-huitième siècle, marquées d'un B en cursive
majuscule, bleu, rouge ou or.

Par une singulière ironie, l'immeuble où s'était exercée une
industrie qui s'inspirait d'art décoratif vit s'ouvrir, sous le
premier Empire, une prosaïque manufacture de lacets, qui dura
jiendant plusieurs années. Avec sa disparition, c'en fut fait de
toute fabrication, de toute industrie, dans le minuscule village de
Boissettes.

Aujourd'hui, l'ancienne faïencerie de Desrues de Boudreville,
l'éphémère porcelainerie des Yermonet, est transformée en une
agréable habitation de campagne, au milieu de riants jardins qui
s'étendent jusqu'au bord de la Seine.

LA CERAMIQUE A BOISSETTES. 209

Les souvenirs locaux de l'industrie céramique d'autrefois se
sont éteints avec les vieillards qui, naguère, il y a une cinquantaine
d'années, en avaient des notions vagues. Ils parlaient, au milieu
des faits restés dans leur mémoire débile, de visites des seigneurs
du voisinage, des châtelains de Sainte-Assise — le duc d'Orléans
peut-être — aux fours de la porcelainerie, quand on sortait des
moufles les pièces soumises à la cuisson. Ces traditions ont disparu
avec les derniers survivants de ceux qui les conservaient,

A titre de dernière trace ou de dernier souvenir de la manufac-
ture de Boissettes, de temps à autre, sur l'emplacement où elle a
existé, des ouvriers ramènent à la surface du sol des débris de
faïence ou de porcelaine, brisés, abandonnés à l'époque de leur
exécution. Ils s'en montrent étonnés au même degré que le
nomade qui, dans les sables du désert, exhume des vestiges de
civilisations d'autrefois, à peine mentionnées par les historiens, et
dont la mémoire, fugitive comme le souffle de l'air, est peu
connue des sociétés modernes.

G. Leroy,

Bibliothécaire de la ville de Mclun,
Correspondant honoraire du minis-
tère de l'Instruction publique pour
les travaux historiques.
Alclun, 18 janvier 1898.

PIECES JUSTIFICATIVES

I

Arrêt du Conseil d'Etat du Roy en faveur du sieur Desrues de Boudrevillc,
portant concession du droit d'étahlir une manufacture de faijence
à Boissettes. — 1 Décembre 1733.

Sur ce qui a été représenté au Roy en son Conseil par le sieur Jacques
Thomas Desrues de Boudreville, qu'ayant trouvé aux environs du village
de Boissettes, près de la ville de Melun, des terres très propres pour la
fabrication de fayence, dont il a fait différens essays qui en ont produit
d'aussy belle que celle qui se fait à Rouen et à Lille, il auroit formé le
dessein d'en établir une manufacture dans le village de Boissettes ;

Que cet établissement seroit d'autant plus avanlaneux que la fayence

U

210 LA CKRAMIQIIE A BOISSETTES.

qui seroit fabriquée dans la dite manufacture pouvant estre conduite
;\ Paris, par la rivii-re, dans toutes les saisons et en un jour, cette facilité
en procurerait l'abondance dans la dite ville, dans les tems mêmes où la
sécheresse et les basses eaux empêchent qu'il n'y en soit apporté des
manufactures du Royaume, d'où elle vient ordinairement par la rivière ;

Pourquoy requeroit le suppliant (|u'il plust à Sa Majesté, pour le mettre
en étal de se dédommager des dépenses considérables qu'il sera obligé
de faire pour former son établissement, de luy accorder, et à ses hoirs et
ayant cause :

1° Un privilège à perpétuité pour faire fabriquer de la fayence dans le
village de Boissetles, avec deffenses à toutes personnes de faire aucun
pareil établissement dans la distance de six lieues à la ronde.

2" L'exemption de la taille pour luy et les ouvriers qui seront employez
à l'exploitation de la dite manufacture.

3» La liberté de lever la quantité de quatre minots de sel de morue
tous les mois des gabelles de Paris, suivant la taxe, pour être employez
à la composition des émaux des ouvrages de fayence de sa manufacture ;

Enfin, le litre de manufacture royale en faveur de sa fabrique.

Et Sa Majesté désirant traiter le suppliant, vu l'avis du sieur de Harlay,
conseiller d'Etat ordinaire, intendant et commissaire déparly dans la
généralité de Paris, ensemble les observations des Fermiers généraux et
l'avis des Députez du commerce -, oiiy le rapport du sieur Orry, conseiller
d'Etat et ordinaire au Conseil royal, controlleur général des Finances ;

Le Roy en son Conseil a permis et permet au dit sieur Jacques Thomas
Desrues, ses hoirs et ayant cause, d'établir dans le village de Boissetles,
une manufacture, et d'y faire fabriquer toutes sortes d'ouvrages de fayence
pendant le tems et espace de vingt années à compter du jour et date du
présent arrêt ; fait Sa Majesté deffenses à toutes personnes, de quelque
qualité et condition qu'elles soient, de faire pendant le dit tems de
vingt années aucun pareil établissement dans l'étendue de quatre lieues
i la ronde du dit village de Boissetles, à peine de confiscation des ouvrages
qui y auroient esté fabriquez, des mattereaux, outils et ustenciles qui
auroient servi à leur fabrication, et de trois mille livres d'amende appli-
cables moitié au profût de Sa Majesté, et l'autre moitié au profit du dit
sieur Desrues ou de ses hoirs et ayant cause ;

Veut Sa Majesté que ledit Desrues, ses hoirs et ayant cause, successeurs
en la dite entreprise, et les ouvriers qui seront employez dans la dite
manufacture soient et demeurent personnellement exempts de la taille
pendant le dit temps de vingt années, pourveu qu'ils n'y ayent pas esté
déjà imposez ; qu'ils n'ayent pas d'autres biens, el ne fassent autre
commerce que leur travail dans la dite manufacture, même que ceux des

L\ CKRAMIQUE A BOISSETTES. 211

dits ouvriers qui se trouveraient actuellement compris dans quelque roUe
d'impositions ne puissent estre imposez à une plus forte cotte, sous
prétexte de leur travail dans la dite manufacture ; à l'effet de quoy le dit
Desrues, ses hoirs ou ayant cause, seront tenus de remettre chaque année,
avant le premier jour du mois d'octobre, aux scindics et collecteurs de la
paroisse de Boissetles, un état d'eux certiffié de tous les ouvriers qui seront
employez dans la ditle manufacture, le tout à la charge par le dit Desrues
de n'employer pour la fabrication de ses ouvrages que du bois blanc
seulement, et à la condition qu'il établira ladilte manufacture et la mettra
en état de travailler dans l'espace d'une année, à compter du jour et datte
du présent arrêt, à peine de nullité d'iceluy et d'estre descheu du privi-
lège de la ditte manufacture, et seront sur le présent arrêt toutes lettres
nécessaires expédiées.

Signé : d'Aguesseau, Chauvelin, Orry.

A Versailles, le 1"' du mois, de décembre l'3Z.
(Archives nationales E. 1100, n» 10.) — Dû à l'obligeance de M. Henri Stein, archiviste.

II

Bénédiction et inauguration de la manufacture de Boissetles. —
13 aoiU 1733.

Cejourd'huy jeudi treize du mois d'Août de la présente année
mil sept cent trente trois, nous Etienne Baron, curé de Boissettes, sous-
signé, ayant été requis par .M. Jacques Thomas Desrues, maître de la
manufacture royale de fayence établie en cette paroisse par privilège du
Roy, de bénir le four à fayence et autres lieux dépendans de la susdite
manufacture, comme il se pratique en pareil cas, et suivant l'usage des
autres manufactures établies dans le Royaume, avons procédé à la susdite
bénédiction, assisté de AI. le curé de Boissise-la-Bertrand, accompagné de
notre clergé ordinaire, du dit sieur Desrues, de tous les ouvriers de la
susdite manufacture, des habittans de notre susdite paroisse et de beaucoup
d'étrangers, qui sont venus exprès de la ville de Melun et du voisinage ;

Nous, accompagné comme dit est, sommes transporté processionnel-
lement de nostre église, avec la croix, deux chandeliers à côté, la
bannière, le bénitier et l'encensoir, étant tous entrés en cérémonie
dans la susdite manufacture, sommes descendu dans l'endroit où est le
four à fayence, et, nous y estans arrêté, avons commencé la susdite
cérémonie par l'intonnation de l'hymne Veni Creator que nous avons
tous chanté à genoux. Et après avoir dit l'oraison Deus qui corda, avons

212 LA CERAMIQUE A BOISSETTES.

mis le feu nous môme au bois préparé pour chauffer le dit four pour la
première fois qu'il a été chauffé ; ensuite de quoy nous avons chanté avec
notre clergé les Litanies et Oraisons des Saints, pendant lesquelles nous
avons fait tant dans le dit four que dans les lieux de la manufacture, en
dehors et en dedans, l'aspersion de l'eau bénite et les encensements, et,
à cet effet, sorti par la grande cour de la dite manufacture, avons passé
derrière la tournerie et le dit four sur les prés, affm de bénir aussi en
dehors les susdits lieux, et sommes revenus à la susdite manufacture, par
la rue proche l'église, dans la petite cour d'entrée, et sommes descendu
au bas du dit four, oii nous avons achevé de chanter les susdites litanies
et oraisons qui les suivent, et après avons dit l'oraison Te Deuni
omnipotentem, comme dans le Rituel, et celle de saint-Antoine de Padoue,
patron de la ditte manufacture, laquelle étant finie, avons chanté solen-
nellement l'hymne Te Deum en actions de grâces, laquelle étant finie, en
nous en retournant à l'église, nous avons chanté le Salve Regina et l'oraison.
Ce que nous curé susdit certifions véritable, et en foy de quoy nous
avons signé le présent procès-verbal, les jour et an que dessus, pour
servir et valoir ce que de raison et en tems et lieu.

Signé : Baron, curé de Boissettes.

(Archives du greffe du tribunal civil de Melun. — Registres paroissiaux de Boissettes.
Année 1733.)

III

Liste des porcelaines de Boissettes appartenant au musée de Sèvres.

N<» ^SIS. — Saucière à deux versants, à anses latérales géminées ;
filets d'or dentelés, — Marque B.

N» 'i3!26. — Assiette à dessert, bord lobé treillissé dans la pâte, décor
de fleurs détachées. — Marque B.

N"6422. — Cafetière ornée de filets d'or dentelés. — Marque B.

N" 8176. — Cafetière mince à anse ornemanisée. Décor de paysage
avec personnages en costume du XVIII^ siècle. — Marque B.

(Communication de AI. Ed. Garnier, directeur du Musée de la Alanufacture nationale
de Sèvres.)

IV

Porcelaines de Boissettes appartenant au musée Ariana à Genève.

Deux soupières rondes, ornées de bouquets de fleurs variées. Charmante
décoration. Couvercles surmontés d*un fruit. — Marque B, bleu sous couverte.

LA CERAMIQUE A BOISSETTES. 213

Petite théière, même décor et même marque.

Quatre tnsses avec guirlandes et ruban rouge, ornées de bouquets
variés. — Marque B. on or.

(Communication de M. Godefroy Sidior, directeur du Musée Ariana.)

V

South-Kensington Muséum. — Porcelain o/Boissettes.

« I am directed to express regret that this Muséum does not possess
any spécimen of the porcelain made in Ihe last century at Boissettes.
Your impression ihat it did, arose, no doubt, from your having seen the
naoïe on the lisls of factories de pottery hung in the ceramic gallery of
the Muséum. »

The Secretary, Department of Science and art, London, S. IV.

Signé : {Illisible.)

VI

Collections particulières.

In amateur, M. de Richebourg, capitaine au 2« chasseurs, qui tint
garnison à Melun il y a une dizaine d'années, possédait quelques spécimens
de la porcelaine de Boissettes : une cafetière, plusieurs tasses avec leurs
soucoupes, décorées de bouquets et de fleurettes, et marquées d'un B en
cursive majuscule bleu.

L'année dernière, au château de Voisenon, dans le voisinage de
Boissettes, à la vente qui suivit le décès de la marquise des Ligneris, il
parut un lot de plusieurs assiettes de même porcelaine, provenant de
services différents, toutes marquées d'un B en cursive majuscule bleu
sous couverte, ornées, avec plus ou moins de profusion, de bouquets
imitant le Saxe, et aux bords lobés et dorés.

Le lot, qui comprenait quatre assiettes, fut acheté par M. Rapin^ de
Melun, qui en céda deuxà des amateurs de Paris, entre autres au proprié-
taire actuel de l'immeuble où exista la manufacture de Boissettes ; —
m'offrit la troisième, et se réserva la dernière, la plus élégamment décorée.

Il est bon de remarquer que le mobilier du château, sauf quelques
modifications introduites par le goût et la mode variant avec le temps,
s était transmis, à peu près sans changement, de propriétaire à autre,
depuis la vente du domaine de Voisenon, comme bien national, après

2Ï4 LA CERAMIQUE A llOISSETTES.

rêmigration de son propriélaire, Champion de Cicé, hèr lier des Fusée de
Voisenon, auxquels se rattachait Tahbé de ce nom.

Or, sans être taxé de témérité, ne peut-on admettre que les assiettes
vendues en 1897 sont des débris de services ayant existé autrefois au
château, où peut-être ils avaient été introduits quand florissait'la porce-
lainerie de Boisscttes, c'est-à-dire peu d'années avant la Révolution?
L'idée n'a rien d'invraisemblable.

Déplus, elleason importance comme réponse à la contestation de l'attri-
bution à Boissettes des porcelaines rriarquées du B en cursive majuscule.
Voisins de la porcelainerie, dont ils étaient distants d'une lieue à peine, on
s'explique que les propriétaires de Voisenon aient voulu posséder, à une
époque où la porcelaine française était rare encore, des services de table,
élégants, agréablement décorés, provenant d'une manufacture locale, et
qui rappelaient, avec des prix moindres, les produits similaires de Saxe.
Les spécimens vendus l'année dernière seraient des témoins, épargnés par
le temps, échappés aux risques d'un usage séculaire, des services de
Boissettes qu'auraient possédés les anciens châtelains de Voisenon. On
peut contester cette appréciation ; mais, en la repoussant, il sera difficile
d'expliquer comment ces incontestables produits de Boissettes sont venus
échouer dans les armoires d'un château briard.

J'ajouterai que de mêmes pi'oduits se trouvent peut-être aussi dans
les châteaux des environs de Melun, dont les mobiliers, transmis de père
en fils, sont antérieurs à la Révolution, etse sont accrus, quand Boissettes
fonctionnait, de quelques-unes de ses œuvres. La vogue de la nouvelle
porcelaine française, la protection que les grands seigneurs accordaient
aux fabriques qui existaient dans lés environs de Paris et même dans la
capitale, qu'ils subventionnaient et soutenaient au prix de sacrifices
onéreux; le caprice, l'esprit d'imitation, tout fait croire que ces fabriques,
Boissettes entre alitres pour spécialiser, durent avoir pour clientèle la
noblesse du voisinage. 11 ne serait donc pas étonnant que les quelques
châteaux de la vallée de la Seine autour de .Melun, dont les mobiliers sont
restés intacts depuis une centaine d'années, possédassent, en plusou moins
grand nombre, des produits ignorés de Boissettes, comme on en
a l'exemple à Voisenon.

CFIARLESEISEIV. 215

X

CHARLES EISEM

Jal, dans son Dictionnaire critique de biographie et d'histoire,
a démontré que Charles-Joseph-Donîini(|iieEisen, le graveur, était
né Français, puisqu'il naquit à Valenciennes et y fut baptisé le
17 août 1720.

Fils de François Eisen et de Marie-Marguerite Gainse, il habitait
et travaillait à Paris à la fin de 1 742 ; il y épousa, l'année suivante,
croit-on, Anne Aubert, de treize ans plus âgée que lui. Ils eurent
cinq enfants, dont deux filles.

Deux fils seulement survécurent à leur père : Christophe-Charles
et Jacques-Philippe.

Le premier, maître peintre à Paris, et le second, peintre et doreur
à Caen. Tous deux assistèrent, dit Jal, à l'apposition du scellé qui
eut lieu aux domiciles de leur père, après le 4 janvier 1778,
jour du décès de Charles Eisen (à IJruxellesj. C'est des domiciles
de Paris, bien entendu, que Jal veut parler.

L'époque et le lieu de ce décès sont connus des biographes,
qui se sont contentés de dire qu'Eisen mourut dans un état voisin
de l'indigence.

Jal fait connaître ensuite le procès-verbal de l'apposition du
scellé et une lettre jointe à celte pièce, qui sont déposésaux archives
de l'Empire.

Il établit qu'en 1777, Eisen se rendit à Bruxelles, non pour ses
affaires, ainsi que le déclare sa pauvre femme, Anne Aubert, « qui
se montra fort réservée « mais pour quitter cette digne compagne
qu'il avait abandonnée depuis longtemps déjà, pour vivre à Paris
avec Marie-Charlotte Martin, demeurant rue Saint-Hyacinthe, et
veuve d'un sieur René du Coudray.

Eisen habitait doncBruxelles, de 1777 à 1778, où il s'était établi
chez un quincaillier nommé Jean-Jacques Clause, rue au Beurre, où
il meubla une chambre.

216 CHAULES EISEN.

Lalettre (le Clause, adressée à madame «Saint-Martin « (c'est ainsi
que Eisen faisait nommer celte femme), expose bien qu'il lui doit
une somme de 376 florins, 752 livres en argent de France. Nous
n'analyserons pas cette lettre que tout le monde peut lire dans
l'intéressant ouvrage de Jal, lettre dans laquelle il ose réclamer
l'envoi de l'argent sur ce que la vente du mobilier de Paris peut
produire, car il estime que celui qui garnit la chambre d'Eisen à
IJruxelles, ainsi que sa bibliothèque, ne lui payeront pas la moitié
de ce qui lui est dû.

Or, ce que Jal, et ce que tout le monde ignore jusqu'ici, c'est
que cette bibliothèque, comme l'appelle le propriétaire quincaillier
Clause, renfermait une collection des œuvres du maître, collection
dont ce Clause connaissait la valeur et que, par une ruse déloyale,
ce Clause s'était fait adjuger.

Nous avons eu la bonne fortune de retrouver, dans les archives
de Belgique, un document qui jette un jour nouveau sur cette
question. Nous nous empressons de le transcrire; son importance
et sa netteté nous dispensent d'y ajouter aucun commentaire.

C'est d'abord la déposition de Jansens, peintre et doreur de
Bruxelles, puis la décision prise par les magistrats contre ledit
Clause',

" J.-J. Jansens, peintre et doreur, demeurant en cette ville,
" exposequ'il est parvenu à sa connoissance: Charles Eisen, dessi-
« nateur célèbre, est mort à Bruxelles le 4 janvier 1778. L'on croit
« qu'il avoit femme et enfans à Paris. Il étoil logé ici chez le
« nommé Clause, marchand quincailler, près de St-\icolas, de qui
« l'on tient les circonstances suivantes relativement à la vente qui
« s'est faite le 10 dudit mois l'après dîner dans la maison du
« St-Esprit, de tous les effets, habits, linges, objets et surtout de
K plusieurs dessins de prix délaissés par ledit Eisen.

" Ledit Clause, entrant dans un endroit public, le samedi
« 10 janvier, vers les six heures du soir, y débita pour nouvelle en
« présence de nombre personnes, qu'il venoit d'avoir fait un bon
« coup, qu'il avoit gagné de quoi faire une nouvelle façade à sa
« maison, qu'il étoit devenu propriétaire de tous les dessins et

' » Bruxelles. Sccrétairerie d'Etat et de Guerre, s — Registre 573'', fol. 154.

CHARI.KS KÎSEN. 217

M oiivrajjes que le célèbre Eisen avoit délaissés ; (|u'il étoit parvenu
'- à se procurer ces desseins au nioien d'une permission qu'il avoit
Il oblenue du Mag' de Hruxelles, par le canal del'Echevin Dux pour
« faire vendre tous ces effets à son profit ; que celte vente s'étoit
« effectuée la mesme après dîner dans la maison du St-Esprit, et
« qu'il s'y êtoit trouvé peu de monde, que pour avoir les desseins
K à bon compte, il avoit eu soin de les arranger à sa façon chez lui
« dans les diCferens portefeuilles qui les contenoient, qu'il avoit
« commencé par faire mettre en vente le plus beau de ces desseins,
« représentant la Séduction, sur lequel ainsy que sur les autres
« il avoit été le seul encliérisseur, parceque aucun de ceux qui
ti étoient présent à la vente, la plupart fripiers, ne connoissoient
Il pas ces sortes de choses ; qu'il avoit ce beau dessein de la
Il SéductioUj pour dix-sept florins et qu'il ne le donneroit pas
(■ pour six cent, (ju'il avoit également tous les autres ouvrages
tt d'Eisen pour lesquels il feroit bien son compte, qu'il étoit
« d'intention de faire annoncer dans les feuilles publiques que ceux
« qui voudroient acheter de ces ouviages pourroient s'adresser chez
«lui, qu'afin de pouvoir plus facilement parvenir à obtenir seul
« à la vente tous ces desseins il n'avoit prévenu personne que cette
Il vente devoit se faire, que cependant quelques jours avant, le
Il valet de chambre de ill^' le duc d'Lrzel étoit venu de la part de
Il son maître lui demander quand cette vente se feroit parcequ'il
« désiroit beaucoup d'y faire quelqu'emplette, que lui, Clause
Il avoit répondu qu'elle ne se feroit pas de sitôt, qu'il devoit aupa-
II ravant écrire à Paris, que M. le Comte de Cuypers désireroit
« d'avoir la Tahatièî'e d' Eisen, sur laquelle il y avoit un dessein,
Il avoit aussi fait demander chez lui quand celte vente se feroit, en
« le priant de vouloir acheter pour luy, Comte de Cuypers cette
« tabatière à tel prix qu'elle pourroit se vendre. Quelques personnes
" de la Compagnie indignées d'un tel procédé, observèrent à Clause
« qu'il n'éloit pas permis d'agir ainsi, vu que tous les amateurs de
« desseins altendoient avec impatience celte vente et que lui-même
'• d'ailleurs devoit être intéressé à la faire valoir le plus que possible
« afin d'être payé des prétentions qu'il avoit à la charge d'Eisen,
« et en même tems tenue pour acquitter les prétentions des autres
tt créanciers qu'Eisen avoit; surquoy Clause dit qu'il ne s'inquiétoit
« pas des autres, que tout l'argent que l'on avoit fait de vente ne

218 CHARLES EISEN.

« siiffiroit pas encore pour sa seule prétention et qu'il croioit
« d'autant plus cette vente faite en règle qu'elle avoitété annoncée
u par le Delleman dans la paroisse de St-Nicolas le matin même du
et jour de la vente. »

Suivent les conclusions et les décisions des magistrats : les voici :
« Parler du préjudice pour les autres créanciers d'Eisen. Tromper
a l'attente des amateurs de dessein, flétrissure pour la mémoire
« d'Eisen. On a surpris la religion duMag'ou d'un de ses membres
« pour obtenir la promesse de faire cette vente précipitée etobrep-
« tive et clandestine en cellant sans doute qu'entre les bardes,
« linges, etc., il y avoit les desseins de prix.

« Conclure à ce que la permission du Mag' soit déclarée nulle
it comme urb. et obreptivement abvenue, et par conséquent ulté-
it rieure la vente qui s'en est suivie également nulle et comme non
Il avenue. Ordre à Clause sans dire expurgation de remettre au
« Curateur que le Conseil trouvera bon de dénommer pour la
« créance d'Eisen, généralement tous les desseins, ouvrages et
(i d'autres effets qu'il a obtenus à cette vente ou qui se sont trouvés
't dans sa maison, lorsde la mortd'Eisen, pourle tout être revendu
« de nouveau après préallables afficbés, et avis dans les feuilles
« publiques comme il est de règle et convenable dans un cas parti-
tt culier tel que celui où il s'agit de l'ouvrage d'un artiste célèbre
« qui ont un prix indéfini.

« Pour sûreté des créanciers demander provisionnellement
« permission d'arrêt sur les desseins de la vente entre les mains
et du vendeur public. Et à ce que Clause soit condamné à tous
<i frais, dommages et intérêts résultés et à résulter de cette pour-
« suite.

<: Demander provisionnellement que Clause ait à consigner au
« devans les vingt quatre beures, tout ce qu'il a obtenu à cette
« vente. »

On consultera avec intérêt la notice que M. Jules Guifftey
consacre à Cbarles Eisen dans le tome VI, 12* volume des
Nouvelles Archives de l'art français '.

' 2' série, t. VI, 12" vol. de la collection, publiée par Jules Guiffrey, 1771-
1790. Paris, Charavay.

LE MAITRE-AUTEL DE DEMS GERVAIS. 219

Cette notice ajoute un intérêt de plus et se lie au fait que nous
relevons ; elle reproduit le certificat d'inliiimalion de Charles Eisen
au cimetière de Sainte-Gudule, à Bruxelles, donnant ainsi la date
exacte du décès du graveur, le 4 janvier 1778, " chez le S' J.-J.
"Clause, marchand quincailler, demeurant rue au Beurre et inhumé
« le 6 du même mois » .

Cette notice contient également le curieux procès-verbal d'appo-
sition de scellé à Paris, en date du 13 janvier 1778, dans lequel
M. Guiffrey fait remarquer le nom du graveur Patasse', que Jal
avait lu Patusse et qui demeurait rue du Plàtre-Saint-.Iacques, celui
du S. Jean-Baptiste Roger, professeur de musique à Paris, rue
Beaubourg, tuteur de d"* Aimée-Justine Roger, sa fille, et de
demoiselle Catherine-Justine Eisen, son épouse.

M. Jules Guiffrey a publié aussi une série de pièces sur Charles
Eisen, émanant des archives des Commissaires au Chàtelet'.

Albert Jacquot,

Correspondant du Comité des Sociétés
des Ceaux-Arts des départements, à
Xancy.

XI

LE MAITRE-ALTEL DE DENIS GERVAIS

A SAINT-MAURICE d'A\'GERS
(1758)

Bien que le maître-autel de Saint-Maurice d'Angers soit d'une
ordonnance qui ne s'accorde pas avec le style général de l'édifice
(douzième-treizième siècle), il mérite cependant une mention par-

C'est du graveur Patas qu'il s'agit.
Courrier de l'Art, 1884.

220 LE MAITUE-ALTKI. DE DEMIS GERVAIS.

liculière, comme un des spécimens les plus importants qui nous
soient restés, de la décoration religieuse, au milieu du dix-huitième
siècle.

C'est une justice à rendre à l'Église de France — et on la lui a
rendue déjà' — que de constater qu'elle fut la dernière à aban-
donner les pures traditions de simplicité, de logique et de goût,
dans la construction et l'ornementation de ses autels. L'Italie,
l'Espagne, plus tôt, et l'Allemagne, dès le quatorzième siècle, cou-
vraient leurs autels de ces clochetons et de ces corps d'architecture
encombrants que ral)bé Thiers, les voyant apparaître en notre
pays, au prix d'irréparables sacrifices, ne craignit pas d'appeler,
en 1688, de « monstrueuses décorations » .

Mais aj)rès les retables monumentaux, plaqués au fond du chœur,
sous Louis XIII et encore sous Louis XIV, la mode s'imposa, par-
tout où on put la suivre, d'ériger de grands autels avec des espèces
de cihorium, ou de baldaquin^ comme à Rome, à Saint-Pierre et
presque partout. A Paris, même, Dulaurecite en ce genre, comme
étant « d'un bel effet «, l'autel de Saint-Jean en Grève, dessiné
par Illondel, et achevé en 1724; il assure encore que l'autel de
Saint-Barthélémy, œuvre des frères flamands Slodz (l'un mort en
1754, l'autre en 1758), « mérite les regards des curieux^ d , et
signale aussi le baldaquin du \ al-de-Gràce.

Les chanoines d'Angers n'échappèrent pas plus longtemps à
l'influence de la mode.

En 1754, le Chapitre se préoccupe de remplacer l'autel, recon-
struit en 1699, par un autel à baldaquin^, et des plans sont deman-
dés à un artiste dont nous voyons le nom pour la première fois,
Denis-Antoine Gervais , qui, dans le marché conclu, s'intitule
« sculpteur de l'Académie, à Paris, et pensionnaire du Roy » , et
qui est nommé « sculpteur ordinaire des bâtiments du Roy « , dans
l'acte de mariage de son fils, « sculpteur architecte de l'Académie
de Paris, pensionnaire de Sa Majesté » , dans son acte de décès. Il était

' Viollet-le-1)lc, Dictioimaire cV architecture, t. I, p. 49.

- Nouvelle Description des curiosités de Paris, 2° édit., 1787, t. I, p. 66;
t. II, p. 130.

^ Archives municipales d'Angers, GG. 33, 105. — Arcliivesde Maine-et-Loire,
E. 2610. — Cr. Cet. Port, Les artistes angevins, 1881, p. 125-126, et Dic-
tionnaire de Maine-et-Loire, t. II, p. 257.

LE MAITRE-AL'TEL DE DE.\IS GEIIVAIS. 221

alors âgé de cinqiiaiite-six ans el ne vécut pas au delà de soixante ' .

A'ous aurons dit sur Denis Gervais tout ce que nous savons, si
nous ajoutons qu'il mourut avant d'avoir terminé le grand autel
d'Angers, le 28 septembre 1758, dans une pauvre chambre garnie
de la cité de cette ville, où il redevait trois mois de loyer à l'hô-
tesse, soit 10 livres par mois, et que ses deux filles, dont l'une
mariée à un épicier de Paris, renoncèrent à sa succession, comme
son fils, Jean-Jacques, qui devait continuer et terminer l'œuvre.
Xotons, toutefois, que Jean-Jacques était né vers 1733 à Angers
même, où il devait se marier à vingt-six ans et où il demeurait
encore en 1766, rue du Cornet : ce n'est peut-être pas se hasarder
beaucoup, après cela, que de supposer que Denis Gervais était
Angevin, tout au moins par ses alliances.

Après avoir examiné les plans que l'artiste leur avait commu-
niqués le 17 janvier 1755, les chanoines déléguèrent plusieurs
d'entre eux pour conclure un marché. MAI. de Montéclerc, Pocquet
de Livonnière, Bruneau, Rousseau de Pontigny et Houdbine
signèrent l'acte, au nom du Chapitre, le 28 mars suivant.

Denis Gervais s'engagea, moyennant un prix de 22,000 livres
(qu'il fallut presque doubler ), à exécuter, dans le délai de dix-huit
mois, la reconstruction du maître-autel de la cathédrale, d'après
les plans présentés.

Mais c'est seulement à l'heure même où il eût dû livrer son
œuvre que Gervais la put commencer. L'évêque Jeau de Vaugirault
bénit la première pierre le ISjuillet 1757", et, quatorze mois après,
le 27 septembre 1758, l'artiste mourait, laissant l'autel inachevé.
On raconte que, moribond, il se fit transporter sur un matelas, à la
cathédrale, pour expliquer ses projets de baldaquin ^, et, comme nous
l'avons dit, c'est son fils Jean-Jacques Gervais qui termina la tâche.
Un nouvel évèque, Jacques de Gi'asse, consacra le grand autel le
23juilletl759, après plus de cinq ans de pourparlers et de travaux*.

Au total, le monument ne coûta pas moins de 40,000 livres ' . Les

' L'ami du secrétaire, par Brossier. Ms. 656 de la Bibliothèque d'Angers.

^ Ms. 656 de la Bibliothèque d'Angers, t. I (Autel). — Archives de Maine-et-
Loire, G. 385.

^ Jean de Vaugirauld, par M. Bailli (dis-huitième siècle). Ms. 633 de la
Bibliothèque d'Angers.

*AIs. 656.

222 LE MAITRE-AUTEL DE DENIS GERVAIS-

chanoines, qui, dès 175G, avaient obtenu, à cet effet, du grand maître
des eaux et forêts de la Généralité, la permission d'aliéner cent
soixante-treize, grands chênes anciens sur leurs domaines de
Saint-Denis d'Anjou et de Chemiré, — furent aidés, dans cette
dépense, par l'évèquc Jean de Vaugirault, qui donna 11,000 livres
de ses deniers, et aussi par les habitants, qui firent une loterie.

Au surplus, nous renvoyons au texte même du marché, joint à
cette notice *.

Tel qu'il existe encore aujourd'hui, le maître-autel de Saint-
Maurice d'Angers n'est pas sans quelque analogie avec les balda-
quins dont nous avons parlé de Saint-Jean en Grève et de Saint-
Barlhélemy, dont le souvenir, — tout ce qu'il en reste à cette heure,
— est conservé au cabinet des estampes de la Bibliothèque na-
tionale^ : avec son immense gloire, l'autel de Saint-Barthélémy est
plus étriqué, moins harmonieux dans son ensemble*.

Quant aux détails de l'ornementation, ce sont à peu près ceux
qu'on a coutume de voir à cette époque, où la ligne droite et la
symétrie démodées étaient remplacées par les contre-parties non
symétriques et les courbes les plus capricieuses. Des dessins de la
collection l'olerlet, dus à l'artiste allemand François Habermann^
et à Babel" ont des rocailles gracieuses et légères qui rappellent
singulièrement celles du baldaquin d'Angers; les dessins de Charles
Eisen" sont plus lourds. Enfin, je ne serais pas étonné que les
trophées d'Amours etde chasse, composés par J. Dumont le Romain
et gravés par Blondel*, ainsi que les cartouches de Nicolas Pineau,
gravés par Hérisset, chez Jean Mariette, aient pu fournir à l'orne-
maniste Denis Gervais, ou à son fils Jean-Jacques, des modèles
qu'ils auraient copiés ou plutôt interprétés, d'ailleurs avec une
véritable habileté.

' L'autel à baldaquin du Val-de-Grâce coûta 60,000 livres, au témoignage de
Dulaurc.

* Voir ci-dessous, p. 227.

* Carton Autels.

* Gravé par Aloreau.

^ François-Xavier Habermann (1721 f 1796). \joir Les maîtres ornemanistes,
pi. 157.

^ F.-E. Babel, ornemaniste français, milieu du dix-huitième siècle. {Ibid.,
pi. 59.)

' Ibid., pi. 54.

^ Ibid., pi. 45.

LE MAITRE-AUTEL DE DEXIS GEIU'AIS. 223

Ce qui (lislingiie le maîlre-autel d'Angers, c'est, à la fois, la soli-
dité imposante, on pourrait dire, majestueuse, du corps principal
d'architecture, et la proportion rationnelle du couronnement, orné
avec cette légèreté maniérée qui distingue les dessinateurs français
desornemanistesallemands, [iresque toujours bizarresetcommuns'.

L'idée d'un autel monumental, énorme, — idée, je tiens à le
répéter, tout à f.iit discutable, — étant admise ici, l'artiste, on peut
l'affirmer, a résolu un problème que, trop souvent, n'ont même
pas compris des ornemanistes ou des architectes de ce temps. Denis
Gervais a su donner, à l'autel et aux colonnes qui le surmontent, la
solidité qui rassure et, en même temps à son couronnement, la
grâce qui plaît à la vue.

Là, du moins, les yeux ne donnent pas cette préoccupation ins-
tinctive, cette inquiétude plus ou moins consciente, qu'on éprouve à
l'aspect de ces constructions défiant le sens commun, où des colonnes
trop grêles, des arceaux trop légers, des cariatides trop faibles, sup-
portent comme en un château de caries un ciboriiim trop lourd,
un groupe trop considérable, voire même des niches tout à fait
écrasantes. V a-t-il rien de plus pénible pour un auditeur que de
voir une vaste tribune de chaire <à prêcher, juchée, comme en équi-
libre, sur un pédoncule trop mince, de sorte que l'on redoute,
comme un vrai péril pour l'orateur, le moindre de ses gestes et le
plus simple de ses mouvements?

Les Gervais ont évité ce travers. Les pompes religieuses peuvent
se déployer ici en toute sécurité ; il ne peut venir à la pensée de
personne qu'un écroulement du baldaquin soit seulement possible.
Les règles de la proportion et de la logique sont ici respectées.

Il me reste peu à dire pour compléter l'historique de ce monu-
ment.

Denis Gervais, en son contrat, s'était réservé de faire au plan
primitif les changements qui pourraient paraître utiles. C'est ainsi
que furent ajoutées, en forme d'acrolères, les deux cassolettes qui
surmontent les côtés de la corniche et dont le marché ne parle
pas. C'est pour une autre raison, par économie sans doute, que ne
furent point exécutées les deux crédences de bois doré, qui devaient

' Voir, ci-après, pi. 6.

224 LE MAITIIE-AUTEL DE DEi\lS GERVAIS.

êlre posées (l;it)s rentre-colonneinent, pas plus que les diversesdé-
coralions de bronze doré au tombeau de l'autel.

Mais je ne saurais dire si l'écusson de 18 pieds aux armes du
Chapitre [de (jueules à Vescarhoucle à huit rais d'or), qui devait
être incrusté dans le marbre du marchepied de Tautel, fut exécuté
ou non : il n'existe pas aujourd'hui. Peut-être a-t-il été détruit à
la fin du dernier siècle.

L'œuvre de Denis Gervais subit heureusement peu d'altérations
à l'époque où Saint-Maurice d'Angers fut transformée en Temple
Décadaire (1797)' pour lequel David, père du célèbre statuaire,
sculpta un autel de la Patrie, qu'on peut voir au Musée de la ville*.
On se contenta de couvrir la croix d'un bonnet phrygien et de faire
disparaître les tabernacles'. Mais, pour la construction d'estrades
ofâcielles, on avait enlevé le marchepied de l'auteP, et, lorsqu'on
put le rétablir, en 1805, on ne devait pas songer à reconstituer des
armoiries, en admettant qu'elles eussent existé avant la Révo-
lution.

L'ange du couronnement, au lieu d'une custode ou pixide, tient
en ses mains une couronne royale de bois, or et vermillon, com-
mandée à David père, en 1805 ^

Depuis que les études archéologiques sont plus répandues, par
une réaction assez explicable, mais excessive, contre l'éclectisme
irraisonné des derniers siècles, il y aurait quelques tendances à de
nouvelles destructions, en vue de rendre strictement uniforme, en
son style, tout monument ancien. Si l'autel de Saint-Maurice
d'Angers n'a pas encore couru le risque d'être détruit, il faillit être
déplacé, transporté à Paris, au Panthéon de Soufflot, contemporain
de Denis Gervais.

Mais la Commission archéologique de Maine-et-Loire fît entendre

' Deux fois l'autel a été repeint et doré, en 1831 notamment; la corniche fut
d'abord peinte en marbre rouge; elle est maintenant en marbré blanc leiné de

- Voir Henry JouiM, Histoire et description des musées d'Angers (1885),
p. 211.

^ Le tabernacle actuel, en bois, peint en malachite, avec ornements dorés, est
de François-Edme Dessus-Lamarre. [Registres de fabrique, 1809.)

'^Registre des délibérations du conseil de fabrique. (Archives de la cathé-
drale.)

'" Archives départementales. (Travaux de la cathédrale, an XL)

MAITRE -AUTEL

P1R DKNIS GKRVfltS 17Ô8

{Cathédrale d'Angers.)

Piige

i

m: \1 a 11' HE- al tel de de m s G E U V A 1 S . 225

(les protestations fort vives contre ce projet, que la désalleclation de
Sainte-Geneviève ne permet pas de craindre aujourd'liui '.

Quelle que soit l'importance de l'autel construit à grands fiais
par Denis Gervais, il est impossible de ne pas éprouver de regrets,
quand on sait qu'il a remplacé un autel déjà reconstruit depuis
cinquante-cinq ans, sans doute (à l'époque où la manie du change-
ment privait la France de tant d'objets d'art a jamais sacrifiés),
mais qui, sur sa simple maçonnerie de pierre, n'en montrait pas
moins des ornements très précieux du moyen âge -.

Du côté du chœur, l'ancien autel était orné d'un parement de
vermeil donné par Févêque Normand de Doué, mort en 1153. Ce
parement, qui représentait, sous quinze arcades cintrées, Jésus,
les Douze ajyôtres, et deux évcques (probablement S. MaiiriUe et
S. Renéj ou encore le portrait du donateur), fournit une réponses
la question que se posait l iollet-le-Duc lorsqu'il se demandait s'il
y eut en France, hormis Marseille, des devants d'autel ornés de
ligures de saints ou de personnages divins antérieurement au quin-
zième siècle".

L'autre face de l'ancien autel répond également à cette interro-
gation. Elle présentait un autre parement d'autel, en vermeil et
filigranes d'or, dont les bas-reliefs représentaient la Nativitéj
V Adoration des Bergers, la Visitation de la l'ierge, V Annoncia-
tion, les Mages devant Hérode, V Adoration des Mages, le Mas-
sacre des Innocents, le Trépassement et le couronnement de la
Vierge, enfin, agenouillé, le donateur, l'évèque Guillaume de Beau-
mont, mort en 1240.

Depuis qu'on avait abandonné les traditions primitives, où deu\
chandeliers, (|ualre au plus, étaient placés, à plat, sur l'autel,
depuis qu'on avait construit des gradins sur la table de l'autel, on
ne se faisait pas faute d'y placer aussi des châsses, des armoires ou
niches avec représentations de saints. Aux deux côtés du grand
autel d'Angers, s'élevaient deux de ces niches, à volets, en bois

' Voir dans le Répertoire archéologique de l'Anjou, 18(vl. Bruits fâcheux,
par V. Godard-Faultrier, et Communications, par E. Lachksk.

- Voir L. DE I''ar(;v, Xotices archéologiques sur les autels de la cathédrale
d'Angers. Angers, J878, .in-8" de 30 pages.

' Dictionnaire raisonné d architecture française , t. I, p. .")3.

15

-220 1-E AI AIT 11 K- A UT EL DE DEMS GEHVAIS.

sculpté et doré, exécutées en J504 par Michel Heuzé ou Huzé,
pour abriter deux grandes statues d'argent doré de plus de -4 pieds,
celle de la Vierge, qui avait coûté 400 écus d'or au doyen du Cha-
pitre Jean de la Vignole, en 1462, et celle de S. Maurice^ qui n'avait
pas coûté moins de 569 livres de main-d'œuvre, chez l'orfèvre de
Tours Hans iMangolt, au commencement du seizième siècle \

Au lendemain de la consécration du grand autel de Denis Ger-
vais, ces précieux objets d'art disparurent, pour acquitter les dé-
penses de construction. Vendues au poids, les statues d'argent doré
de la Vierge et de S. Maurice ; vendus, les parements d'autel du
douzième et du treizième siècle, vendus au poids et anéantis !

C'était à cette époque véritablement barbare (1755) oii la cathé-
<lrale d'Amiens, sacrifiant aussi son magnifique autel de J483, était
(t bouleversée pour faire place à des images de plâtre et à des
rayons de bois doré, avec grosses cassolettes, draperies chiffonnées,
gros anges effarouchés, également en plâtre " " ; — où Chartres
démolissait son autel et son jubé du treizième siècle; — où Saint-
Denis se « modernisait î) ! — où Xotre-Dame de Paris procédait à
la destruction de son ancien autel, de ses reliquaires, de ses tombes
épiscopales; — oii tant d'églises brisaient leurs vitraux!

Angers n'eut rien à envier aux pires Vandales, pendant le dix-
huitième siècle tout entier.

La nomenclature de ses destructions serait, hélas! trop longue.
Il n'est pas sans utilité ni sans enseignement d'y faire allusion.

Le vandalisme n'a point encore partout abdiqué. Mais c'est une
justice à rendre à notre époque, que de le reconnaître : les actes de
destruction deviennent de moins en moins fréquents. Il faut
espérer qu'ils disparaîtront tout à fait. Nos Sociétés des Beaux-
Arts, des réunions comme celles-ci contribueront beaucoup à
atteindre un résultat aussi désirable.

Joseph Deivais,

Correspondant du Comité des Sociétés
des Beaux-Arts des départements à
Angers.

' Sur Hans ou Jean Mangolt, voir E. Giraudet, Les artistes tourangeaux,
1885, p. 281, (Mémoires de la Société arcliéologique de Touraine.)
* V'iOLLET-LE-Dix, Dictionnaire raisonné d'architecture, t. I, p. 53.

I.E MAITUE-AITEL D K DEMS GERVAIS. 227

PIÈCES JUSTIFICATIVES

Arc/lires départementales de Maine-et-Loire, série G.,n"26(^.

"IS mars 1755. — Devis et marché des ouvrages de sculpture en bois,
menuiserie, chai'pente, dorures, marbres et maçonnerie et poses qu'il
convient faire pour le grand Autel de l'Eglise de la Cathédrale de Saint-
Maurice d'Angers, par les ordres de Monseigneur l'Evêque et Messieurs les
Chanoines du Chapitre sur les dessins, plans, profils, élévations et
conduites du sieur Gervais, sculpteur de l'Académie à Paris, et pension-
naire du I>oy, en mars mil sept cent cinquante-cinq.

Savoir :

Sera démoli le grand autel tel qu'il se comporte aujourd'hui pour
être reconstruit plus avant, dans le chœur, ce qui sera arrêté avec
Messieurs les Commissaires, et en enlever tous les matériaux délivrés qui
ne pourront point me servir, le tout à mon profit, savoir : les matériaux
tant en bois doré qu'en pierre de marches d'autel, coffre, parquet,
gradins et tabernacles et guéridons portant les figures de la Vierge et de
S. Maurice, même pierre de maçonnerie. Le surplus de ce qui compose
ledit autel restera audit Chapitre.

Sera construit la masse d'un nouvel autel au lieu et à la place dessinée
et marquée sur le plan agréé, qui aui-a environ 24 pieds de long, et
9 à 10 pieds de large, y compris le massif des six colonnes, maçonnée
en pierre des Rairies ' pour les piédestaux et en pierre d'ardoise pour les
tombeaux et marches, à chaux et sable, fondé sur le solide ou bon fond
et que si les fondements passaient six pieds, il n'en serait tenu compte,
à. l'estimation.

Seront faites et fournies six colonnes de marbre rouge de Laval ou de
Sablé de la hauteur de 14 pieds de fûts, grosses à proportion, suivant
l'ordre corinthien, avec leurs piédestaux, corniches, et bases joignant les
deux tombeaux d'autels; lesquels deux tombeaux seront avec leurs tables
de marbre en plein de trois morceaux, chaque table de marbre de devant
et derrière bombée sur son plan d'élévation avec moulures, cadres, listels,
revêtements et incrusteaients des quatre côtés, le tout suivant les plans
et dessins qui sont donnés, et de ceux qui seront tracés en grand et
agréés, comme aussi les couleurs et qualités des marbres, des panneaux

' Calcaire jurassique des Rairies, près Durtal (Maiue-et-Loire). — J. D.

228 l,K Al AIT RE -AUTEL DE DEXIS GEHIAIS.

de devant et de dei riore des tombeaux, tant des piédeslaiiv que des devants
d'autels, savoir : les deux devants d'autels en marbre incrustés de bri'che
violette, les panneaux des piédestaux des colonnes seront soit en marbre
aussi inscruté, en ceracolin verte ' ou marbre d'autin (?), le tout bien ajusté
et mastiqué, atlacbés avec agrafes et travaillé avec tout l'art possible.

Sera fait quatre gradins, deux derrière et deux devant, de la baiiteur de
G pouces et de la longueur des autels environ, étant interrompu et par
les tabernacles et les joignans ornés d'une gauderone et gorge qui sera
revêtue d'une frise en marbre inscrutée de brècbe violette de toutes les
longueurs, derrière et devant, ayant 14 pouces au plus large ; chaque
gradin sera chantourné sur son plan.

Sera fait les deux tables des marchepieds des autels en plein, formant
les pleins murs et qui aura par le devant 4 pieds de large, et sera incrusté
dans le milieu de l'écusson de saint Maurice, en marbres différents; il
aura de long IS pieds ou environ, 6 pouces de haut godronnés, et les
marches de 16 pouces par le devant et de 13 à 14 parle derrière en largeur,
toutes sur six pouces de hauteur; le tout suivant le plan qui en sera arrêté
par devant Messieurs les Commissaires nommés, et pareillement la table
du marchepied de l'aulel de derrière, îï l'exception qu'elle sera plus petite
que celles du devant et les marches aussi, le tout en marbre noir bien poli.

Sera fait G bases en bronze pour les six colonnes de marbre tournées
et fondues suivant les grosseur cl hauteur, avec leurs moulures tores et
carrées conforme à l'ordre ci-dessus.

Sera fait et fourni deux boîtes de tabernacle en plomb, revêtu en bois
par dedans, devant et derrière, ouvrant à clefs avec serrures et accom-
pagnées de deux amortissements riches ornés de rocailles, raisins et
feuilles de pampres, et dans le milieu des deux tabernacles, il sera
pratiqué une plate-lorme ornée d'un tailloir en marbre de couleur, pour
y poser soit une grande Croix ou une Exposition du Saint-Sacrement, telle
qu'elle est dans le Trésor.

Sera fait 6 cha|»ileauxen bois de l'ordre corinthien, enrichi de ses volutes,
tailloirs, feuilles d'olivier et callicoles (sic), le tout dans ses proportions.

Sera fait la corniche au-dessus desdils chapiteaux et du même ordre,
enrichie de tous ses marbres d'architecture, roses, modillons et autres
ornements tant dans la frise, avec plusieurs attributs de saint Maurice
et d'église, et autres ornements, sur les marbres d'architectures dans
toutes les quatre faces devant, derrière et côtés, suivant plans et profils,
le tout en bois collé, chevillé, mortaizé à clefs que assemblé avec tout
l'art et la force convenable à un pareil ouvrage.

' Sarrancoiiii d'Iihct (Hautes-Pyrénées). — J. l).

I,E MAITRE-AUTEL DE DEMIS GERVAIS. 229

Sera fail sur le devant de la corniclie, enlre les clia|)iteaux, une Gloire
où il y aura un Ange tenant une suspension, l'ange aura une draperie,
et soutenu par des ailes et, derrière, avec des tètes de chérubins qui
l'accompagneront, comme aussi des rayons sortant de derrière.

Le derrière sera orné d'une gloire enrichie de cinq tètes de chérubins
accompagnés de nues et rayons, le tout en bois doré et peint.

Au-dessus de la corniche, sera posé un socle qui recevra les colonnes
du baldaquin ; il sera de la hauteur d'un pied seulement, le chapiteau
à socle sera peint en marbre vert Campan.

Sera fait au-dessus desdits socles 4 consoles et 2 enfants ' formant
le baldaquin, mariées toutes les unes avec les autres et s'accordant par le
haut avec un groupe de nuées et de 4 têtes de chérubins tant derrière que
devant et accompagneront une boule ou globe du monde entortillé d'un
serpent et surmonté d'une croix, qui terminera le tout.

Chaque console du baldaquin pourra avoir 12 à 13 pieds, enrichie de
palmes, festons de (leurs, blés, vignes, raisins et autres ornements,
feuilles rocaillées, volutes percées à jour. Le tout en bois bien assemblé
et de tout ce qui pourra être nécessaire à la solidité de l'ouvrage.

Sera fail toutes les dorures, tant en mal que bruni, du plus bel or jaune
que l'on pourra trouver, savoir, tout le baldaquin, les têtes des chérubins,
palmes, rayons, fleurs, guirlandes, pampres de vignes, raisins, chapiteaux,
partie de marbre de la corniche, attributs, ornements des deux tabernacles,
la custode, l'ange la tenant et généralement ce qui est expliqué au
modèle, d'or, à l'exception de toutes les nues qui seront peintes en bleu
de ciel ; le reste de la corniche sera peint en marbre dedifférents couleurs
et qui seront choisis par écrit, comme aussi le socle.

Seront faits tous les bronzes des ornements du tombeau des autels
devant et derrière, savoir par devant les deux consoles et sur les angles
et un grand cartel d'où sortira des guirlandes de raisins et bleds, et
joindront lesdiles consoles des deux côtés. Le derrière sera orné d'un
pareil cartel comme devant, avec seulement deux consoles sur les côtés.
Tous les bronzes seront mis en couleur d'or à. fosse.

Sera fourni par moi les deux glaces pour les deux cartels en bronze
des deux devants d'autels où doit être posées les reliques.

Sera posé et renfermé, comme dans une boîte ou rigole, le cordon de
soie qui suspendra la custode et descendra le long d'une des colonnes
sans être aperçu et fermera à clef, ainsi qu'il est actuellement.

Seront par moi fournis tous les échaffauds nécessaires, soit pour monter
les colonnes, la corniche, le baldaquin, et dorer, peindre le tout, jusqu'à

' Anjjelots. — J. D.

230 LE MAITRK-AUTEL DE DENIS GEUVAIS.

l'enlière perfection dudit ouvrage, même le transport des 6 colonnes et
du reste de l'ouvrage à saint-Maurice ; le tout à mes frais.

Plus sera fait et fourni àeax crédences en bois doré dont Ips dessus
seront en marbro et allacliés entre les colonnes du baldaquin.

Tous lesquels susdits ouvrages ci-dessus et de l'autre part mentionnés,
seront par moi, (îervais, soussigné, bien et dûment faits et fournis, bien
polis, travaillés, sculptés, dorés, peints, mis en couleurs et en beau bois,
posé avec toute la solidité et précision possible et convenai)le, même avec
ferrements et gros fer , boulons dans les 6 colonnes baut et bas, bien
coulés et scellés. Tous les plombs et bronzes seront bien ciselés, dorés
ou en couleur d'or.

Le tout ci -dessus expliqué pour le prix et somme de vingt -deux
mille livres , réservant qu'il me sera permis de faire tous les petits
changements que je trouverai bien à faire, soit dans les ornements ou
positions des figures ou têtes de chérubins, sans cependant rien diminuer
de l'ouvrage préposé et ne rien prétendre au surplus du marché ci-
dessus, et que s'il se fait des changements ou augmentations, de concert
avec Messieurs les commissaires, ils me seront payés en plus-value à
l'estimation et à l'amiable. Lesquelles vingt-deux mille livres me seront
payées au fur et à mesure que mes ouvrages avanceront par messieurs du
Chapitre.

Lesquels ouvrages moi, Gervais, promets faire et fournir pour ladite
somme de vingt-deux mille livres, avant la fête de Saint Maurice pro-
chaine, en un an.

Et nous, commissaires du Chapitre de l'Eglise d'Angers, soussignés,
promettons aux dits noms, faire payer audit sieur Gervais ladite somme
de vingt-deux mille livres pour les ouvrages compris dans le présent
marché que nous promettons lui payer à fur et à mesure que l'ouvrage
avancera, de façon qu'il reste à lui payer la somme de 6,000 livres lors
de la réception de l'ouvrage.

Fait à Angers, double, sous nos seings, le 28 mars 1755.

Signé : de Montéglers, Pocquet de Livonnière,
Bruneau, V. R. RoussEAL' DE Pantigny,
Hovdbine, D. Gervais.

(Contrôlé à Angers le 29 mars 1756 par Delaage, qui a reçu soixante-quinze
livres douze sols.)

Suivent; 1° L'ordonnance de Philippe Barthélémy Levesque, chevalier,
seigneur de Gravalle et autres lieux, conseiller du Roi en ses conseils,
grand maître des eaux et forêts de France au département des provinces

LES PEINTRES VAN 00 ST. -231

de Toiiraine, Anjou, le Maine, haut et bas Vendôiiiois, comniellanl le sieur
de \iileneufve, maître particulier de la maîtrise d'Angers, pour reconnaître
et visiter 173 pieds de chêne, épars sur les domaines du Chapitre, paroisse
S. Denis d'Anjou et Chemiré, « aux offres de les employer en nature ou
le prix en provenant à la construction du maître autel » de S. Maurice
d'Angers. (Paris, 5 février 175G.)

2" Procès-verbaux de visites par Joseph Lehay de Villeneufve, pour la
reconnaissance desdils chênes. (25 mars 1756 — 28 mars 1756.)

XII

LES PEIXTRES VAN OOST

A LILLE
A PROPOS D'IîX TABLEAU LILLOIS DE NOTRE COLLECTION

En 1891, nous achetions à la vente après décès d'un descendant
d'une ancienne famille lilloise un curieux tableau attribué par
divers amateurs à Van Oost le Vieux ; cela nous donna l'idée de
rechercher la trace du séjour à Lille des artistes de ce nom. C'est
le résultat de nos recherches que nous publions et que nous divise-
rons en trois chapitres :

1" Le séjour à Lille des Van Oost;

2" Leurs œuvres à Lille;

3° Tableau lillois de notre collection.

Le travail est complété par des notes justificatives.

I

LE SÉJOUR A LILLE DES VAN OOST

Descamps ' nous apprend que Jacques Van Oost, surnommé le
Vieux, naquit vers 1600 à Bruges et mourut dans cette ville en

' Descamps, La vie des peintres flamands ^ allemands et hollandais, t. H, p. 51.

232 LES PEINTRES V AN OOST.

1671 ; que ce peintre, iipiv's avoir visité l'Italie, par amour de
sa patrie, revint h Hrnges, où il se fixa.

Dans sa jeunesse, \ an Oost avait copié Rubens et Van Dyck avec
tant d'art que ses copies trompent tous les jours. Voilà où il a
commencé à prendre la couleur, sa fonte et sa belle touche.

Le Guide des étrangers à Lille ' et Descamps - nous apprennent
qu'à Lille, à ré<}lise Saint-Maurice, dans la chapelle de Notre-
Dame de Liesse, au-dessous des croisées se trouvait le tableau de
l'épitaphe d'Antoine Legillon et d'Anne sa sœur, représentant
l'Enfant Jésus, la Vierge et saint Joseph ; le frère et la sœur y sont
à genoux, en prières; c'est un beau tableau peint avec fermeté
par J. Van Oost le père.

Cette composition a de l'analogie avec celle dont nous nous
occupons.

Alfred Michiels, dans son Histoire delà jyeint are flamande^ ,
parle de Jacques Van Oost dit le Vieux en ces termes : - C'était un
imitateur de Rubens. Il était né à Bruges, en février 1(301, dans
une fanîille ancienne, qui possédait des i)iens de ce monde. Elle
lui fit donner une éducation brillante, dont il se félicita toute sa
vie. Comme on le destinait à la glorieuse et difficile carrière de la
peinture, où le précédait son frère aîné, il négligea insensiblement
ses autres études. »

Selon le même auteur, Jacques Van Oost était bon musicien et
fréquentait les meilleures sociétés : il avait, d'ailleurs, une figure
avenante, les manières d'un homme du monde et la conversation
d'un homme instruit. Ayant, dès ses débuts, fait preuve d'un
talent peu commun, il était surchargé de travaux; on lui deman-
dait surtout des images d'église et des portraits. Ce dernier genre,
à lui seul, l'occupait beaucoup.

Pour donner de la vie aux portraits, Van Oost représentait souvent
les personnages occupés d'une manière conforme à leur profession,
à leurs habitudes ou à leur caractère. Il avait peint, par exemple,
un médecin tàtant le pouls de sa femme avec une attention

' Guide des étrangers à Lille, in-12, p. 89. Lille, Jacquez, MDGGLXXII.

- Descami'S, Voyage pittoresque de la Flandre et du Brabant, in-8", p. 6.
Rouen, MDCGLXIX.

* Histoire de la peinture flamande , depuis ses débuts jusqu'en 1864, t. VIII,
p. 42J et suiv.

I.KS PEI.VTRES VAM 00 ST. ^V.i

extrême, et cherchant hi cause de son mal. La patiente, (|ni était
enceinte, épiait en quelqne sorte le visage de son mari, et atten-
dait, pleine d'inquiétude, le jugement (ju'il allait porter sur son
état.

M. U'auters, dans sa Peinlurcjlania?icle punie récemment, con-
firme ces assertions ', ainsi que tous les auteurs qui ont écrit sur
les peintres flamands.

Il existe à Lille des tableaux de Van Oost le Vieux, qui dut y
séjourner; mais nous n'avons trouvé trace de ce séjour ni aux
archives départementales, ni aux archives municipales.

Examinons maintenant ce qu'était Jacques Van Oost le Jeune.

Cet artiste, né à Bruges en 1620, y mourut en 17L3.

Descamps * nous donne des détails sur la vie de ce peintre, qui,
après être allé en Italie et avoir travaillé sérieusement à Bruges
sous la direction paternelle, désira aller à Paris.

Van Oost en passant par Lille s'arrêta pour y voir quelques amis
artistes, mais ils lui donnèrent l'occasion de peindre plusieurs por-
traits qui eurent tant de succès que les premiers de la ville l'en-
gagèrent à abandonner le projet d'aller à Paris. Il se détermina
donc à rester à Lille, et il y épousa Mlle Alarie Bourgeois"; il
demeura quarante et un ans dans cette ville, qu'il n'aurait pas
quittée sans la mort de sa femme. Van Oost, devenu veuf, retourna
à Bruges.

Descamps ajoute : « La manière de Van Oost le Jeune approche
de celle de son père; il est cependant pbis pâteux, et sa touche plus
franche; il drapait de plus grande manière; ses compositions ne
sont pas abondantes, mais réfléchies ; ses figures sont correctes et
expressives... Comme son père, il peignait très bien le portrait;
quelques partisans zélés ont osé comparer quelques-uns de ses
tableaux à ceux de Van Dyck. La comparaison est outrée, mais il
était le meilleur de son temps. .)

Alfred Alichiels ^ dit: «Jacques Van Oost fils, si peu connu, si peu
flatté par les historiens qui ne l'oublient pas, est un homme encore

' W.AUTERS (i.-J.), La peinture flamande , in-8", p. 1V8. Paris, Quanfin, s. cl.
- Desca.mps, loc, cit., t. III, p. 57.

' Voir aux Pièces justificatives le contrat de mariage de Jacques Van Oost et
(le Marie Bourgeois.

* Histoire de la peinture flamande , t. IX, p. 85 et suiv.

234 I,ES PEIX'TRES VA\' OOST

supérieur. Les tableaux de sa main que possède Lille sont faits
pour enthousiasmer les connaisseurs. Il fut baptisé à Bruges, le
11 février 1637. Il n'eut d'autre professeur que son père. Tout
jeune encore, il étudia la peinture avec passion ; il était l'exemple
de ses camarades, évitait les moindres causes de dérangement
et, absorbé dans son travail, réjouissait le cœur du vieux Van
Oost. 1)

Alfred Michiels donne ensuite des renseignements sur les tra-
vaux et la vie du peintre, et termine sa notice :

« Après une longue union, Van Oost, ayant perdu sa femme,
retourna définitivement à Bruges, où il termina ses jours le 29 sep-
tembre 1713. II fut enseveli dans le bas côté méridional de
l'église des Dominicains, et l'on encastra sur la tombe un losange
de marbre blanc où était gravée cette inscription funèbre : «Cy gist
« le corps du sieur Jacques Van Oost, peintre fameux, fils de
« Jacques et de demoiselle Marie Tollenacre, époux de demoiselle
« Marie Bourgeois, qui, après quarante et un ans de résidence à
« Lille, mourut à Bruges, son domicile et son lieu natal, le
et 29 septembre 1713, âgé de soixante-treize ans, et plusieurs de
« ses sœurs. Priez Dieu pour leurs âmes. «

Bien que Van Oost le Jeune soit né à Bruges, il est plutôt Lillois
par ses attaches. C'est à Lille qu'il se marie en 1670 ' ; il se fait
recevoir dans la même année bourgeois de celte ville et devient
marguillier de la Madeleine "-. C'est à Lille que naissent ses enfants
Dominique-Joseph et Marie-Marguerite, et les descendants de
Dominique perpétuent son nom dans cette ville. Ses œuvres y sont
nombreuses; quelques-unes, très remarquables, ont mérité d'être
attribuées à Rubens. (Voir Eglise des Capucins, p. 237.)

Dominique-Joseph Van Oost, fils de Jacques, est né à Lille
(paroisse Saint-Etienne) le 8 août 1677, a épousé Marie-Monique

' Nous publions en appendice les documents d'Archives que nous avons trouvés.
Nous devons à AI. Rigaux la découverte de l'acte de bourgeoisie de Van Oost,
inscrit à la table des registres aux bourgeois sous le nom de Van Coot.

- Nous trouvons dans l'Histoire du décaiiat de la Madeleine, par M. Desmar-
CHELiER (in-8", fig., p. 39. Lille, 1892), la phrase suivante :

tt Parmi les autres marguilliers qui ont particulièrement droit à notre recon-
naissance, nous devons mentionner M. Jacques Van Oost, peintre célèbre, qui
donna, lors de la consécration de l'église, un superbe tableau ovale, la Résurrec-
tion de Lazare, très estimé des connaisseurs, j

LES PEI\ TRES VAN OOST 235

Dourdaiu le -25 mai J()99, paroisse ^aiiit-Etieune, bourgeois de
Lille le 30 décembre 1099, a épousé en deuxièmes noces Barbe
Delaporte, paroisse Saint-Maurice; décédé à Lille le 30 septembre
1738, paroisse Saint-Maurice.

Ce peintre a laissé quelques tableaux à Lille qui ne manquent
pas de valeur.

Ce peintre étant né à Lille, Descamps et Michiels ne l'ont pas
classé parmi les peintres flamands.

Les enfants de Dominique ne continuèrent pas la profession de
peintre.

II

OEUVRES DES TROIS VAN OOST QLI EXISTAIENT A LILLE
AU SIÈCLE DERMER ET CELLES CONNUES QUI S'Y TROUVENT ENCORE.

Tableaux de Van Oost le Vieux.

Eglise Saint-Maurice. — Dans la chapelle de Xotre-Dame de
Liesse, au-dessous des croisées, le tableau de l'épitaphe d'Antoine
Legillon et d'Anne, sa sœur, représente l'Enfant Jésus, la Vierge
et saint Joseph. Le frère et la sœur y sont à genoux, en prières.
C'est un joli tableau bien composé, et peint avec fermeté par
Jacques Van Oost le père.

Descsmps, Voyage pittoresque de la Flandre et du Brabant, 1"62, p. 6.
Guide des étrangers à Lille. 1772, p. 80.

Eglise Saint-André. — Le tableau du maître-autel représente
la Transfiguration : le Christ et les apôtres sont mal drapés ; ce
n'est pas un beau tableau : il est peint par Van Oost le père.

Descamps, Voyage, déjà cité, p. 7.

Eglise Saint-Etienne. — Le tableau d'autel de la seconde cha-
pelle représente la Transfiguration ; belle composition par Van
Oost le père.

, Guide des étrangers à Lille, déjà cité, p. 77.

Eglise des Jacobins. — L'autel d'une chapelle a pour tableau le
Martyre de saint Pierre, de l'Ordre de Saint-Dominique. C'est un

236 I,ES1'E1\TRESVAM00ST

assez bon tal)leaii qui a pousse au noir : il est peint par \'an Oost
le père.

Dbscamps, Voyage, déjà cité, p. 10.

Guide des étrangers à Lille, déjà cité, p. 03.

Le catalogue du Musée de Lille, publié en 1872 par Ed. Rey-
nart, porte :

Van Oost le \ ieux, n" 270. Saint Jean de la Croix pansant la
jambe d'un frère de son ordre.

N" 271. Fondation de l'ordre des Carmélites.

X° 212. Un Augustin et la Vierge.

N" 273. Sainte Famille.

Dans le catalojjue publié en 1893 par AI. Lenglart, ces tableaux
n'y figurent plus sous le nom de \an Oost le Vieux. Les n"' 270,
271 , 272 et 273 sont attribués à Van Oost le Jeune.

Ce dernier catalogue attribue à Van Oost le Vieux : Un portrait
dliommej sous le n° 576.

Tableaux de Van Oost le Jeune.

Collégiale de Saint-Pierre. — Dans la chapelle paroissiale, le
tableau du maître-autel, peint par Jacques Van Oost le fils, repré-
sente la Sainte Famille.

Guide des étrangers à Lille, déjà cité, p. 69.

Eglise Saint-Etienne. — On voit en entrant, à la droite, le
tableau d'autel de la première chapelle qui représente l'Enfant
Jésus sur les genoux de sa mère, montrant à des anges les instru-
ments de la passion; derrière lui est placé saint Joseph : peint en
1680 par Jacques Van Oost le fils. Les têtes sont d'un beau carac-
tère et d'une belle façon de faire. Le soleil a un peu mangé la cou-
leur. — A la droite du chœur, dans la chapelle de Sainte-Barbe, le
tableau de l'autel représente le martyre de cette sainte, peint par
J. Van Oost le fils.

— Dans la même chapelle, on voit dans la boiserie Vlm-
ntaculée ConceptioUj beau tableau, peint par J. Van Oost le
fils.

Descamps, Voyage . déjà citi', p. 3.

Guide des étrangers à Lille, déjà cité, p. "3 et "5.

LES l'KlM'RES VAX OOST. 237

Ces trois lahleaiix ont été détruits lors de l'incendie de l'église,
en 1 792.

Efjlise Saint-Sauveur. — Au maître-autel est représentée : la
Transfiguration, par J. Van Oost fils. La composition n'est pas
heureuse : les figures couchées en bas sont cependant belles.

Dkscimps, Voyage, déjà cilo, p. 4.

Guide des étrangers à Lille, déjà cité. p. 83.

Eglise Saint-Maurice. — Le tableau d'autel de la chapelle de
Sainte-Anne représente une Sainte Famille, sujet composé et peint
avec fermeté par J. Van Oost le fils.

— Dans la chapelle Saint-Nicolas, de chaque côté de l'autel, sont
Saint Pierre et Saint Jérôme peints par Van Oost le fils.

Descamps, loijage. déjà cité. p. 6.

Guide des étrangers ii Lille, déjà cité, p. "8 et 81.

Eglise des Capucins. — Sur les deux volets qui ferment le
chœur sont peints par Van Oost le fils, d'un coté, à la droite, saint Bo-
naventiire, cardinal, et à la gauche saint François. La l)onne cou-
leur et la belle façon de faire soutiennent assez bien ces <\eux
tableaux à côté de celui du milieu. (Descente de Croix de Rubens
du Musée de Lille.)

Desc.imps, Voyage, déjà cité, p. 15.

Le mérite de ces deux tableaux les a fait attribuer à Rubens,
sous le nom de qui ils figurent dans le catalogue du Musée de
Lille, n- 673, 674.

Eglise des Capucines. — On voit quatre tableaux de J. Van Oost
le fils; ils représentent le Mariage de la Vierge^ V Adoration des
bergers J la Fuite en Egypte et la Présentation au temple.

Au maître-autel, le tableau représente l'Enfant Jésus sur un
globe; il semble désirer les instruments de sa passion que les
Anges lui présentent : Dieu le Père et le Saint-Esprit sont dans le
ciel ; cette composition, qui est de Van Oost le fils, est intéressante,
et la couleur approche celle de Van Dyck.

Diiscuips. Voyage, déjà cité. p. 15.

Guide des étrangers à Lille, déjà cité, p. 110 et 111.

Eglise des Carmes déchaussés. — On voit à droite trois tableaux
par \an Oost le fils. La Sainte Thérèse est faible de couleur, les
autres sont dune belle façon île faire.

238 LKS PE1\TRES lAIV OOST

La chapelle de droite a pour tableau sainte Thérèse, (jui reçoit
un chapelet de la Vier;je ; auprès d'elle sont saint Joseph et des
anges. C'est un beau tableau, peint avec fermeté par l'an Oost le fils.

La chapelle de la V'ierge est ornée d'un tableau de \an Oost le
fils, représentant saint Albert qui reçoit le Scapulaire de la sainte
Vierge : ce tableau est bien composé.

On Yoit au maître-autel la Vierge et saint Joseph qui présentent
l'Enfant Jésus à la vue du peuple; dans le ciel est assis Dieu le
Père et plus bas le Saint-Esprit. Au bas de ce tableau est placé
saint Jean enfant avec son agneau ; à ses côtés sont un saint et une
sainte de l'Ordre : c'est un des beaux tableaux de Van Oost le fils.

Au-dessus des confessionnaux, à gauche, les meilleurs tableaux
sont Saint Jean de la Croix qui panse la jambe d'un frère de
l'Ordre, peint par Van Oost le fils, et l'autre, la Délivrance de
saint Jean de la Croix de la prison, peint par Dominique Van
Oost le petit-fils.

Descamps, l'oijage, déjà cité, p. 15 et 16.

Guide des étrangers à Lille, déjà cité, p. 101-103.

Église de l hôpital de la Conception. — Le tableau d'autel
représente V Adoration des bergers ; il est peint par Jacques Van
Oost le fils. La composition est grande et d'un bon effet; il y a un
peu (le la manière de Carie Maratti.

Descamps, Voyage, déjà cité, p. 18.

Guide des étrangers à Lille, déjà cité, p. 118.

Eglise de l'hôjntal de la Charité. — A l'autel est un beau
tableau de J. Van Oost le fils, représentant la Visitation ; le cos-
tume y est ridicule, excepté la figure de la Vierge ; mais il est
piquant pour l'effet, correct de dessin, d'un bon pinceau, et les
têtes toutes belles et bien expressives.

Dans la salle des malades, Notre- Seigneur attaché sur la croix.
Tableau de J. Van Oost le fils. Beau comme s'il était peint par Van
Dyck.

Descamps, Voyage, déjà cité, p. 19.

Guide des étrangers à Lille, déjà cité, p. 117,

Les catalogues des tableaux du Musée de Lille de 1832 et 1837
mentionnent de Van Oost le Jeune quatre tableaux :
W 28. Une Vierge.

LKS l'EIXTRKS VA.V 00 S T. 239

X" 29. Un Carme pansant la jambe d'un frère de son ordre.

\ 30. Un Auijustin et la Vierge.

X' 31. La Vierge et saint Joseph 2)résentant V Enfant Jésus.

Ces quatre tableaux sont indiqués dans le catalogue de 1872
comme étant de Van Oost le Vieux. Le catalogue de 1893 reslilue
ces quatre œuvres à son auteur, sous les n" 571 , 572, 573, 57-4, en
lui donnant sous le n" 5(39 un portrait et le n° 570 un portrait dun
guerrier en costume du temps de Louis XI\ , et encore, sous le
n" 575, le portrait de Gombert père, architecte.

Le personnage de ce tableau, coiffé de longs cheveux bouclés et
vêtu d'une robe de chambre de couleur chamois, regarde en face
en montrant les plans de l'église Saint-André de Lille.

Tableaux de Van Oost le Vieux et Dominique le Jeune

qui sont encore conservés dans les églises de la ville de Lille et chez

des particuliers.

Eglise Saint-Maurice. — Saint Charles Borromée ; Saint
François devant le Crucifix ; l'Ange gardien et la Visitation de
sainte Thérèse.

Eglise Saint-André. — L'Enfant Jésus recevant de son Père la
mission de sauver le monde, et saint Simon Stock recevant le Sca-
pulaire des mains de la sainte Vierge.

Eglise de la Madeleine. — La Résurrection de Lazare.

M. Lenglartj propriétaire, rue Xégrier, à Lille, auteur du der-
nier catalogue du Musée de Lille, possède dans sa galerie une
Sainte Famille : la Vierge, l'Enfant Jésus, sainte Anne et saint
Jean-Baptiste, peinte par Van Oost le Jeune. Ce tableau est bien
conservé.

.1/. le comte dHespel, rue de la Barre, à Lille, conserve deux
portraits du même peintre, exécutés dans le genre de ceux de
Largillière.

M. Dehau, membre du conseil général, maire de Bouvines,
possède la Visitation de J. Van Oost le Jeune, dans le vestibule
de son château. C'est une peinture fort belle.

Le Musée de la ville de Bailleul\)ossè(\eVA2)Othéose de sainte
Thérèse^ provenant de l'église des Carmélites de Lille. Ce tableau
a souffert.

2iO LES l'ElXTRES VAX 00 ST.

Ces deux ileinières œuvres étaient autrefois la propriété de
M. Langlart.

M. le comte Von de?' Cruisse de Waziers possède dans son
château de Sors, à Fiers, près Lille un hcau portrait du chanoine
Hugues de Lobel, de la collégiale de Saint-Pierre de Lille. Signé :
J. VanOost, 1G90'.

Tableaux de Dominique-Joseph Van Oost.

La ville de Lille possède quelques tableaux de Dominique
Joseph Van Oost, second fils de Jacques Van Oost le Jeune.

Descamps et le Guide de //^7/(^ nous apprennent qu'un tableau de
ce maître, représentant la délivrance de saint Jean de la Croix delà
prison, se trouvait autrefois dans l'église des Carmes déchausés.

Le Musée de Lille possède sous le n° 568 le portrait de
Patou, jurisconsulte, peint par Dominique Van Oost; derrière la
toile il est écrit : " Peint par D. J. Van Oost. »

.1/. Henri Frcmaux, propriétaire et généalogiste, rue Négrier,
à Lille, possède dans ses salons deux portraits attribués à Domi-
nique Van Oost, représentant :

Henri-Ignace Herreng, licencié en droit, procureur et syndic de
la ville de Lille (1707-1739), né en 1675, mort le 18 juin 1739,
et Marie -Thérèse d'Halfrengues d'Hellemmes, sa femme, née
en 1694-, morte en 1773.

M. Lamp^ restaurateur et marchand de tableaux, façade de l'Es-
planade, à Lille, possédait un portrait de Dominique \an Oost;
derrière la toile se trouve la signature D. J. \aii Oost, 17*21. Ce
tableau a été vendu à un amateur de Paris.

III

Tableau lillois de notre collection.

Comme nous le disons au commencement de ce travail, c'est eu
mai 1891 que nous fîmes l'acquisition d'un tableau genre Ex-

' \ oir, ci-conlre, plaiiclie VII.

Planche VII.

I.K CHiMOI.ME HUGUES I) !•; I.OJîKK

put J. V.1\ OOST — I6<»(»
(Collcclioii de M. I,. comte Van <(er Cnnssi' tie VVii2i.-rs i

J

LES PEINTRES VAX OOST 241

voto. En qualité de collectionneurs, nous recevions le catalogue
d'une vente d'antiquités à Douai'; le n" 39 indiquait : « U71
tableau représentant un Christ sur croix. Au pied du Christ se
trouvent les portraits de M. et de Mme Le Clercq. Derrière, on
aperçoit les principaux monuments de la ville de Lille. Au bas
est écrit : ' Anthoine Leclercq fut nommé eschevin de la ville
de Lille le premier de novembre 1642 « [Hauteur : 1 mètre 50 cent.;
largeur : 0,80 centimètres.) ' » Il nous fut adjugé.

Le savant Mgr Dehaisnes préparait depuis de longues années
un ouvrage : Le Xord monumental et artistique ', qui parut en
février 1897, quelques jours avant la mort de son vénéré et regretté
auteur.

Dans la description des peintures, l'auteur du Nord monu-
mental a consacré un article sur les Ex-voto de la manière sui-
vante : « Il est une catégorie de tableaux que nous devons faire
connaître aussi à nos lecteurs : ce sont ceux qui sont désignés sous
le nom à'ex-voto et sur lesquels figurent les commettants, c'est-
à-dire les personnes qui les ont fait exécuter. Il y avait des tableaux
de ce genre à Lille dans les églises Saint-Etienne et Saint-Mau-
rice, à Dunkerque dans les chapelles de Saint-Eloi, ^des Carmes
déchaussés et de la confrérie Saint-Sébastien, et en un grand
nombre d'autres villes et de villages. Plusieurs existent encore ^ "
Malheureusement, ceux qui n'ont pas disparu sont pour la plupart
en mauvais état ou restaurés plus ou moins convenablement. La
bonne conservation de celui que nous possédons lui donne une
grande valeur.

Ce tableau est peint sur toile; sa conservation est parfaite, et,
selon l'avis de peintres et amateurs, il n'a subi aucune retouche, le
coloris est bon.

Comme description, nous ne pouvons mieux faire que de trans-
crire celle faite de main de maître par le savant auteur du Nord
monumental, qui voyait le tableau tous les jours.

' Ville de Douai, 7, rue de la Croix d'Or. — Vente d'antiquités, faïences et
porcelaines, meubles, tableaux et livres anciens, etc., le tout ayant appartenu à
feu AI. Le Clercq des Charnpagnes, dont la vente aura lieu à I)ouai, le 21 mai
1891. (48 n'" et divers.) Voir ci-après, pi. VIII.

- Le Nord monumenlal et artistique, par .MgrDEHAis.VES, avec cent phototypies.
In-V", Lille, Danel, 189V. Publié sous les auspices de lu .Société des sciences.

^ Dkh.ii.nes, toc. cit., p. 222.

16

242 LES PEII\JTUES VAN OOST.

« Un collectionneur lillois, M. Quarré-Reybourbon, possède un
tableau qui offre de l'analogie avec les précédents. Ce tableau
représente le Clirist en croix. Deux personnages y sont age-
nouillés les mains jointes : le mari porte aussi le grand collet
rabattu du dix-septième siècle; et la dame, une large garniture de
dentelles sur les épaules. On lit au bas : ci Anthoine Leclerq fut
« nommé eschevin de la ville de Lille, le premier jour de no-
« vembre 1642 '. » C'est une œuvre de valeur qui est restée jus-
qu'en 1891 dans la famille Le Clerq.

A cette mention nous devons ajouter que le Christ est très beau ;
il rappelle ceux de Van Dyck. IVous en possédons un authentique,
provenant de l'abbaye de Marquette; il nous est facile de faire
chaque jour la comparaison. Les deux portraits sont peints et exé-
cutés avec soin ; il est hors de doute qu'ils étaient d^une grande
ressemblance.

Ce souvenir de famille devint la propriété de la septième branche
de la famille Le Clercq en la personne de Pierre-Auguste-Mathieu
Deschampagne, dont le fils se fixa à Douai où il mourut en 1891,
et à la vente duquel nous en fîmes l'acquisition.

Nous sommes porté à croire que le tableau de notre collection
est l'œuvre de Van Oost le Vieux ; il présente, d'ailleurs, une cer-
taine analogie avec le tableau de Legillon peint par le même
maître et qui existait à Saint-Maurice. Cependant, nous laissons à
de meilleurs connaisseurs le soin de trancher la question.

Comme complément, nous croyons devoir dire quelques mots
sur le personnage pour qui a été exécuté ce tableau.

Antoine Le Clercq appartenait à une honorable famille bour-
geoise de Lille, et dont les descendants occupent encore une haute
situation dans le barreau.

La famille Le Clercq remonte au commencement du seizième
siècle. Elle a eu pour auteur Antoine, mort avant 1575.

Malgré une généalogie de la famille Théry-Le Clercq * faite
avec soin, les documents sur Antoine Le Clercq ne sont pas nom-
breux. Nous n'avons pas trouvé son extrait de naissance.

Le premier acte se rapportant à Antoine Le Clercq que nous

' Dehais.ves, loc. cit., p. 223.

* Généalogie de la famille Théry-Le Clercq, 83 pages 111-4». Lille,
MDGGGLXXXVIII

I

■■'^KÊS^ë^

CHIUST K\ CROIX

i:x-V()T() iMii l' 1 M iii;s vi\ oosr
i(;olleclii)ii Ouairi-llijbiiuibijn.)

I'.,j. -iVl

LES f'EIXTRES \A1V OOST. 243

rencontrons est celui de son mariage avec iVIarguerite Lefebvre le
5 février 1612, à l'église Saint-Etienne à Lille.

Le registre aux bourgeois nous apprend que : Anthoine Le
Clercq, fils de feu Anthoine et de Simonne du Hamel, ayant
épousé Marguerite Lefebvre, marchand grossier, acquit la bour-
geoisie par relief le 11 d'octobre 1612'.

La famille Le Clercq jouissait d'une grande considération. Plu-
sieurs de ses membres firent partie du Magistrat de la ville.

Antoine Le Clercq exerça les fonctions échevinales durant les
années 1627 à 1657.

Nous n'avons pas trouvé la date de sa mort. Les registres aux
décès commencent trop tard, en 1604 pour Saint-Étienne. C'est
sans doute ce qui fait qu'on ne le trouve pas.

Une branche de cette famille s'est perpétuée à Lille, et un de ses
membres par sa femme, AI. Théry-Le Clercq, sénateur, ancien
membre de l'xlssemblée nationale, ancien bâtonnier de l'ordre des
avocats, est mort le 28 décembre 1896 dans sa quatre-vingt-dixième
année.

L. Quarré-Reybourbom,

Officier de l'Instruction publique. Membre de la
Commission historique du département du
Nord, de la Société des Sciences, Lettres et
Arts, Correspondant du Comité des Sociétés
des Beaux-Arts des départements, à Lille.

PIECES JUSTIFICATIVES

Archives commixales de Lille.
Registres aux Bourgeois.

VIII* fol. 104 V. « .lacques Van Oost, fils de Jacques et de .Marie de
Tollenaer, natif de Bruges, marchand et maître peintre, ayant espousé
Marie Bourgeois, fille de Jean et de Catherine Regnault, sans enffans,
par achat, le VII» de mars 1670. Payé XV livres. «

IX' foi. 32 V". « Dominique-Joseph Van Oost, fils de Jacques et de feue
Marie Bourgeois, aiant espousé Monique Dourdin fille de feuz Bartho-
lomé et de Marie-Christine Duprez. Par relief le XXX de décembre 1699. »

• Registre 6, fol. 8 v°.

244

LES PEl.VTRES VA\' OOST.

\[^ fol. 73. « Jacques-Joseph Van Oost, fils de Dominique-Joseph et
de Marie-Monique Douidin, ayant épousé Marie-Anne-Thérèse Jombart,
fille d'Antoine et de Jeanne-Thérèse Dassonneville. Par relief, 3 jan-
vier 1735. »

GÉXÉALOGIE DK JACQUES VA!V OOST ET MARIE DE TOLLENDER

Jacqaes Van Ooet, le peiotret né à Bruges.

Epouse à Lille le 9 janiier 1670 (paroisse Saint-Etienne)

Marie Bourgeois, décedée le 19 janvier 1697 à Lille (paroiise de la Madeleine),

est reca bourgeois de Lille le 7 mars 1670.

Dominique-Joseph Van OosI,
né à Lille (paroisse Saint-Etienne), le
8 août 1677, a épousé Marie-Mouiqoe
Donrdain le 26 mai 1699, paroisse Saint-
Etienne. Itourgeois de Lille le 30 décem-
bre 1699. a épousé en 2''' noces Barbe De-
leporte, paroisse Saint-Maurice, le 9 août
I7I1, décédé à Lille le 30 septembre
Î738, paroisse Saint-Maurice.

l"' mariage.

Marie-Marguerite Van Oosl.
née à la Madeleine le 3 octobre 1678,
cédée le 3 décembre 1678.

Jean-Baptiste Jacques-Joseph

Joseph, Van Oost.

né paroisse Saint- né à Lille, paroisse
Etienne, le 29 Juillet Saint-Klienne . le
1700. 2.5 mai 1702. a

épousé Alarie-Anne
Thérèse Jombart, le
7 janvier 1734, pa-
roisse Saint-André.
Bourgeois le 3 jan-
vier 173.5, décédé le
22 janvier 1746.

Dominique- Joseph, Marie-Catherine Jacques-Dominique

né paroisse Saint- Joseph, Joseph,

Etienne, le 8 mars né paroisse Saint- né paroisse Saint-

1704, a pour ma'- Etienne, le 12 sep- Elienue, le 7 mai

raine Marie -Cathe- tembre 1705, a pour 1712, a pour par-

rine Van Oost. marraine Jeanne-Ca- rain Jeao-Baptiste-

therine Van Oost , Joseph Van Ooit.

décédée le 3 janvier

1756.

Catherine-Joseph,
née le 2 novembre
1733, paroisseSainl-
André. Légitimée
par le mariage.

Marie-Augnstine Jean-Baptiste Isabelle-Thérèse

Joseph, Joseph, Joseph,

née le M juillet né le2oclobre 1740, née le 14 mars 17-43,

1737

paroisse

Sainte-Catherine ,
décedée le 24 dé-

paroiEse
Saint-André.

paroisse Saiut-Man'
rice, décédée le

Marie-Loniie

Joieph,

né le 2 octobre 1745,

paroiste Saint-San-

veur, décedée le

20 novembre 1744. 10 février 1746.

Registres paroissiaux.

Paroisse de Saint-Etienne, le 9 janvier 1670.

Mariage Van Oost Bourgeois.

« Ex dispensatione R.R.D.D. vicariorum Tornacensium et Brugensiura
Jacohus Van Oost et Maria Bourgeois presentihus Joane Bourgeois et
D. Andréa Caillet Sacerdote. >>

LKS PEIXTRES V A\ OOST 245

Paroisse Saint-Ktienne. Naissance le 8 août 1()77.

;: Dominus Joseph Van Oost filius Jacobi et D. Marie Bourgeois con-
jugum susceptoribus D. Arnulphe Joseph Théry coniissario à D.O. Slatiis
Tornacensis et D. Leonora Van Oost. »

Paroisse de la Madeleine, le 3 octobre 1678.

u Maria Margarita Van Oost filia Jacobi et Marie de Bourgeois con-
juguai Susceptores Dominus Jacobus Vanwesbus et Margarita Capon. »

Paroisse de la Madeleine. Décès le 23 décembre 1678.
CI Vanos Marie-Marguerite fille de Jacques. ;

Paroisse de la Madeleine, décès, le 19 août 1697,
i: Maria Bourgeois uxor D. Jacobi Van Oost, exequie solemnes, inhu-r
mata in choro. >■>

Paroisse Saint-Etienne, mariage, 26 mai 1699.

« Die 26 maii 1699 obtenla dispensatione super duabus denuncianibus
ab illustrissimo D. Episcopo Tornacensi Dominus Joseph Van Oost et
Maria .Monica Dourdin matrimonio juncti sunt presentibus Jacobo Van
Oost et Joanne Baptista Dourdin per me inlra scriptum pastorem.
S. Mariœ Magdaleinae Insulensis de Spécial! licentia pastoris S. Stephani
et decani chrislianitatis etiam prœsentis et subsignati.

Dominique-Joseph Van Oost. — Jacob Van Oost. — Marie M. Dour-
din. — J.-B. Dourdin. — B. Bourgeois pastor sancta M. Magdalenae. —
Fr. Desqueux p. S. Steph. decan. chrislianitatis Insulensis. »

Paroisse Saint-Etieune, naissance, le 25 mai 1702.

■: Die 25 maii 1702 Jacobus Joseph filius Domini Dominici Joseph
Van Oost raensee pauperum hujus parochiae administratoris et domicellae
Mariœ Monicae Dourdin conjugum ad baptismi gratiam pervenit suscipien-
libus Domino Jacobo Van Oost et domicella Maria Joanna Dourdin.

D. J. Van Oost. J. Van Oost, Marie-Jeanne Dourdin. Fr. Desqueux
p. Steph. decan. christis Insulensis. »

Paroisse Saint-Maurice. Mariage, le 9 août 1711.

K Dominique-Joseph Vanhot épousa Barbe Deleporte en présence de
François-Léopold Deleporte frère, et de Damien Bourgeois oncle de
l'époux. »

Paroisse Saint-Etienne, naissance, le 7 mai 1712.

K Die 7 maii 1712 Jacobus Dominicus Joseph filius Domini Dominici
Joseph Van Oost et Domicellae Barbarae Deleporte conjugum ad baptismi
gratiam pervenit suscipientibus Joanne Baptista Joseph. Van Oost et
domicella Anna Henry.

2 46 LKS l'ElîVTRES VA M 00 ST.

D. J. Van Oost. Jean-Baptiste-Joseph Van Oost Anne Henry la veuve
du s' du chanibge.

F. Desqiieux p. S. Siepli. Decan. Christi Insulensis. m

Paroisse Saint-André, mariage, 7 janvier 1734.

« Praemissis tribus solitis proclamationibus quarum prima die I, secunda
die 3, terlia die sexta hujus, inter missa parochialis solemnia habita est
nulioque légitime impedimento detecto ego infrascriptus hujus parochiae
pastor malrimonio conjunxi Jacobum Josephum Van Oost filium dominici
Josephi et Mariœ Monicœ Dourdain etMariam annam Theresiam Jombart
filiam antonii et Joannse Theresiae Dassonneville ex hse parochia embos,
prœsentibus testibus Michaele Martino Dupont et Jacobo Jombart. P. De-
leplanque, pastor. «

Paroisse Saint-Pierre, décès, 10 juin 1735.
« 10. Obiit anna Maria Vannot inhumata propre.
Sacellum B. M. V. »

Paroisse Saint-Maurice, décès, 30 septembre 1738 est enterré .: Domi-
nique Vannoost, pinlre époux de Deleporte, décédé le 29 ».

Paroisse Saint-Maurice le 24 décembre 1743 est enterré « Marie-Angé-
lique-Joseph Vannoost, fille de Jacques-Joseph, procureur, et de Marie-
Anne-Thérèse Jombart, décédée hier « .

Le père présent a signé.

Paroisse Saint-Maurice. Le 21 octobre 1744 a été enterrée « Isabelle-
Joseph Vannoost, fille de Jacques- Joseph, praticien, et de Marie-Anne-
Thérèse Jombart, décédé hier ».

Paroisse Saint-Maurice, le 24 janvier 1746 est enterré « Jacques-
Joseph Vannoost, procureur, époux de Marie-Anne Jombart, décédé
le 22 « .

Paroisse Saint-Maurice. Le 11 février 1746 est enterrée " Marie-
Louise-Joseph Vannoost, fille de feu Jacques procureur, et de Marie-
Anne Jombart, décédé hier » .

Paroisse de la Madeleine. Le 6 mars 1747, décès de Vanoost Jeanne-
Catherine, âgée de soixante et onze ans, veuve de Ch. Al. Lecamps.

Paroisse Sainte-Catherine. Le 3 janvier 1756 est enterré « Marie-
Catherine-Joseph Vanoste, veuf de Jean-Baptiste Hochart, marchand,
décédé hier, ... âgée de cinquante ans ».

Présents Joseph-Henri-Casimir Deberkem son cousin issu germain et
Pierre Reynart son cousin.

L E s P E 1 \' T K E s V A N 0 0 s T . 247

Paroisse Saiiit-Klienne, le 10 avril 1777, est enterrée « Angélique-
Tllér^se-Josepll Vanoost, épouse du sieur Philippe-Joseph Goudeman,
licentié es loix et ancien gendarme du Roy, décédée hier, âgée de cin-
quante-six ans » .

Piéscnls son ûls Philippe-Romain-Joseph Goudeman et Anloine-Henry
Deleporle son cousin germain et Pierre Reynart, son cousin.

Paroisse Saint-Etienne. Décès.

« Le 26 août 1789, Marie-Monique-Joseph Vanoost, épouse de Louis-
Joseph Martel, maître serrurier, décédée le 24, âgée de cinquante-quatre
ans, a été inhumée Présens Charles .Martel son fils et Théophile-
Joseph Lachapelle, son ami. »

Archives départementales du xord.
Tabellion.

1670. ^janvier. — Contrat de mariage entre Jacques Van Oost, fils
de Jacques " Marchand peintre demeurant présentement en ceste ville de
Lille )i et damoiselle Marie-Bourgeois, fille de Jean et de Catherine
Regnault, hourgeois et marchand à Lille.

(Simon DeflanJres, notaire à Lille, année 1670. Acte n" 230.)

Comparurent en leurs personnesle sieur Jacques Van Oost, fils de Jacques,
marchand peintre demeurant présentement en ceste ville de Lille, assisté
et accompaigné du sieur Pierre Destrez et de Monsieur André Caillet
presbstre ses amis acquis d'une part. Damoiselle Marie Bourgeois, mar-
chand en ceste ville, assistée et accompagnée de ses père et mère, du
sieur Jean Regnauld son père grand, d'André Regnault son oncle du
costé maternelle et de Xicolas Discan son grand oncle d'aultre,"

Lesquels comparans recognurent et déclarèrent que traicté de mai'iage
s'esloit meu et pourparlé entre lesdits sieur Jacques Van Oost et ladite
damoiselle Marie Bourgeois futur marians, lequel au plaisir de Dieu se
fera et solemnisera en face de nostre mère la Sainte Esglise s'y avant
qu'elle y contente, mais avant aulcun lien dudit mariage turent dicts,
devisez, conditionnez et accordez les portemens, retours et aultres
clauses d'iceluy, en la forme et manière que s'ensuit. Premiers quant au
portement dudit mariant ladite future espouze, assistée comme dessus, at
déclaré de s'en tenir pour contente et bien appaysée et au regard du port
et chevance icelle ses dits père et mère, icelle deuement auclorisée de son
mary, ce qu'elle obt en elle avoir pour agréable ont donnés à leur dite
fille et luy ont promis paier sitost cedit mariage parfaict et consommé, la

248 LES PEIXTUES VAX' OOST

somme de quatre cens livres de gros et arrivant la dissolution dudil
mariage par le prêdccès dudit futur mariant soit que d'icelluy y eut
enffant vivant né ou apparant à naistre ou non, en chacun desdits cas
ladite future mariante aura et remportera tous et chacuns les habits,
bagues et joyaux servans à ses chef et corps, la somme de qualtre cens
florins une fois pour sa chambre estoffée, son droict de vesve coustumier
tel que dist la constitution de la ville et eschevinage de Lille, ousque la
maison mortuere n'y adviendront, ensemble ladite somme de quattre cens
livres de gros, par elle cy dessus portée en mariage avec tous dons, suc-
cessions et hoiries que constant ce mariage luy adviendront et eschoiront
ou la valeur de ce que vendu, chergé ou alliéné serat et pour son droict,
préfix et amendement conventionnel le tiers avant de son dit portemen'
de mariage, le tout librement, franchement et à prendre (sans charge
d'aulcunesdebtes, obsèques ny funérailles de sondit futur mary) sur tous
les plus clers et apparans biens qu'il délaissera au jour de son trespas à la
réserve seulle' debtes et obligations dont lesdits dons, successions et
hoiries pourroient avoir venu, chargez ou si mieux semble à ladite future
mariante, elle se poudra tenir au droict coustumier de ceste ville de Lille,
que lors elle aura aussy avant part tous ses habits, bagues et joyaux ser-
vans à ses chefs et corps avec son droict de vesve coustumier tel qu'est
prescript par ladite coustume de Lille, ores que la maison mortuaire n'y
adviendroit et pour par icelle mariante délibérer auquel des deulx droits
elle se voudra tenir, elle aura le terme et espace de quarante jours, à
compter du jour du trespas de son dit futur mary iceluy venu de sa
cognoissance, pendant letjuel terme elle poudra demeurer en la maison
mortuere dudit deffunt et vivre avec sa famille des biens y estant sans
pour ce pouvoir estre réputée pour vesve demeurée aux biens et debtes
d'icelluy, non plus allendroist de ses créditeurs qu'héritiers et le cas con-
traire arrivant que ladite mariante viendroit à préterminer ledit mariant
sans dudit mariage délaisser enffant vivant, en ce cas icelluy sera tenu et
subject de rendre et restituer aux plus prochains héritiers d'icelle ou à
ceux au proufficl desquels elle y aura disposé, de quoy faire il l'authorise
dès maintenant et pour lors, ladite somme de quatre cens livres de gros
avec tous dons, successions et hoiries quy durant ce mariage seroienl
advenus à la préterminée ou la valeur de ce que vendu chargé ou alliéné
serat et par-dessus ce tous les habits bagues et joyaux ayant servy à ses
chefs et corps, saulf que sur lesdits biens subjects à restitution, lequel
mariant pourra retenir la somme de deulx cens livres de gros une fois,
et moiennant quoy tous les aultres biens dont lesdits futurs conjoints
seroient lors jouissans, appartiendront en pleine propriété audit ma-
riant à charge de par luy de payer touttes debtes, obsèques et funé-

LES l'KlM'RES VAN OOST. 240

railles, à la réserve de celles dont lesdits dons, successions et hoiries
seroient advenus, chargez. En considération et contemplation duquel
mariage lesdits sieur Jean Bourgeois et ladite damoiselle Catherine
Ilegnauld, icelle auctorisée que dessus et ledit sieur Pierre Destrez en
qualité de procureur spécial dudit Jacques Van Oost et damoiselle Marie
de Tolenare, père et mère dudit futur mariant, fondé de procuration
donnée de Louis Bachuus, notaire roial de la résidence de Bruge,
le IIII- de ce présent mois, laquelle sert joincte à ce présent contrat pour
en avoir recouvrier lors hesoing aurat, lequel en vertu de clause spécialle
inserrée en ladite, procure ont accordés représentation aux enffans quy
naistront du présent mariage en leur hoirie et succession pour par iceux
enffans et ultérieurs descendans y avoir et prendre toutte telle part et
portion qu'euissent fait lesdits futurs marians en cas qu'ils les euissent
survescu, mesmement ont promis d'instituer, lesdits marians, leurs héri-
tiers aussy a vaut que leurs aultres enffans. Tout ce que dessus lesdites parties
comparantes, chacun en leur regard et qualité ont réciproquement promis
tenir, entretenir, fournir et accomplir, soubs l'obligation scavoir ledit
sieur Destrez des biens desdits sieur Jacques Van Oost et damoiselle
Marie de Tollenaere, ses conslituans et lesdits futurs marians avec lesdits
Jean Bourgeois et sa compaigne, de leurs propres, vers tous seigneurs et
justices, renoncheans au radverlissement de sang, eulx entiers par lettre,
ensemble à touttes loix, coustumes, usaiges et choses à ce contraires,
spéciallement à la cousturae de Flandres, auxquelles en tant que besoing
se soit, atesté dérogué, mesmes ladite femme de l'auctorité prédicte à la
loy du senatus consultus velleam et à l'autentique si qua mulier à elle
donné à entendre. Ce fut ainsy fet et passé audit Lille, le IX^ de janvier
XVI* septante pardevant moy Simon Deflandres, notaire publicq y résidant
soubsigné es présences de tous les parens assistans audit mariage pris
pour témoins et du sieur Jean-Batiste Van Oute, licentié es loix, advocat
postulant audit Lille, tesmoin ad ce requis et appelez.

Signé : Jacobus Vax Oost, AIarie Bourgeois, Jeax Bourgeois, Catherine
Regnault, Jehax Regxault, Pierre Destrez, S. Deflaxdres.

1G70.

(Simon Deflandres, notaire à Lille, année 1870. .Acte n° 280.)

•250 CONRAD MEYT ET LES SCULPTEURS DE BROU.

XllI

CONRAD MEVT ET LES SCULPTEURS DE BROU

EN FRANCHE-COMTÉ.

LEUR OEUVRE. — LEURS IMITATEURS.
(1524-1563)

Au moment où Marguerite d'Autriche commençait à bâtir sur la
terre de Bresse le merveilleux édifice consacré à la mémoire de
son époux, la petite-fille de Charles le Téméraire devenait à la
fois gouvernante des Pays-Bas, du Charolais et du comté de Bour-
gogne, et rentrait ainsi dans une part de l'héritage de son aïeul. Sa
prédilection pour la Franche-Comté s'était affirmée déjà en y choi-
sissant des officiers et des serviteurs qu'elle savait fidèles et en y
rattachant par des emplois ou des terres les plus intimes de ses
conseillers; elle s'affirma et s'accentua davantage encore de 1507
à 1530 par des relations et des bienfaits continuels qui ont rendu
son nom longtemps populaire chez nos aïeux '. Si l'œuvre de
l'église de Brou avait emprunté aux Flandres, où la vie artistique
était intense, son architecte, ses sculpteurs, ses verriers, sans
négliger toutefois d'utiliser les conseils ou les services de maint
artiste français ou italien, la direction et la surveillance des travaux
se trouvèrent en grande partie concentrées, du début à l'achèvement,
entre les mains de personnages francs-comtois.

J'ai cité naguère, ici même-, Laurent de Gorrevod, baron de
Marnay, gouverneur de Bresse, et Antoine de Montent, abbé de
Saint-Vincent de Besançon et confesseur de Marguerite, qui eurent
seuls le privilège d'obtenir à Brou une chapelle et une sépulture à

1 Voir Ed. Clerc, Histoire des Etats généraux en Franche-Comté, t. I,
p. 247.

5 Les initiateurs de l'Art en Franche-Comté, au seizième siècle. — ÏT^ Réu-
nion des Sociétés des Beaux-Arts des départements, 1893, p. 609-625,

CONRAD \IEYT ET LES SCULPTELRS DE BKOU. 251

cùté de leur maîtresse. J'aurais à citer encore Louis IJarangier,
secrétaire et maître des requêtes de l'archiduchesse, greffier en
chef de son parlement de Dole ', Claude de Boisseè, doyen de
I*oligny avant d'être archidiacre d'Arras *, un exécuteur testamen-
taire de Marguerite, le trésorier .lean de Marnix, seigneur de Tou-
louse, Hugues Marmier, président du parlement de Dole quand
Gatinara se fut démis de cette charge', et bien d'autres qui ont
partagé avec leur protectrice Fhonneur d'introduire le goût des
arts dans leur pays d'origine ou d'adoption. Ce pays, fertile alors
en gens avisés et intelligents, possédait dans la région du vignoble
jurassien de précieuses carrières de marbre noir et d'albâtre^ où
avaient déjà puisé au quinzième siècle les ducs de Bourgogne pour
leurs tombeaux et leurs chapelles. Ces carrières furent rouvertes
par les soins de Jean Le Maire, qui s'en fit l'apologiste *; Baran-
gier, aidé de Simon de Chantrans, capitaine de Montmorot, et du
receveur de Poligny, Tachonnier Glouvet, organisa pour la durée
des travaux, de 1510 à 1530, une exploitation active des albâtres
de Saint-Lothain \ Après avoir pris dans les flancs du Jura ces
matériaux de choix que de modestes imagiers locaux utilisaient
dès longtemps, le contrôleur Barangier avait cru y rencontrer aussi
un sculpteur d'assez large envergure pour tailler, sur des modèles
ou patrons empruntés à de vrais artistes, les figures et les statues
des tombeaux de Brou. Appelé de Salins, ce sculpteur, nommé
Thiébaud, fut de suite agréé par Jean Perréal, mis à l'essai, et
commença le tombeau de Philibert de Savoie; la tâche était trop
haute pour son talent médiocre, il ne justifia point la confiance

> Louis Barangier, greffier du parlement de Dole de 1508 à 1519, enterré dans
sa chapelle de X.-D. de Dole.

- Mort en Flandre en 1547; on voyait au siècle dernier dans l'église de X.-D.
de Dole une inscription à sa louange. Chevalier, Mémoires sur Poligny, t. I,
p. 126.

^ Hugues Marmier fut président du parlement de Dole de 1518 à 1545 et mou-
rut en 1553.

* tt \y en Espagne, ny en Italie, ny en l'Angleterre, n'en y a point qui l'aproche
en bonté, beauté et polissement. d Lettre de Lemaire à l'archiduchesse, 22 no-
vembre 1511, Leglav, Analectes, p. 11.

' Mandement de Marguerite, prescrivant à ces personnages « de faire traire,
tailler, lever et charger une bonne quantité d'albaslre de la carrière de Saint-IiOtain-
lez-Poligny, pour faire mener... en Bresse. 1510. » J. FmoT, Louis Van fiog/tem.
— 12' Session des Sociétés des Beaux- Arts, 1888, p. 190.

252 CONRAD MEYT ET LES SCULPTEURS DE BROU.

qu'avaient mise en lui ses protecteurs. Disgracié dès 1511, relégué
tout au moins àlarrière-plan, sinon congédié, il dut céder la place
à de plus habiles '. On sait la suite, à partir de 1512, l'architecte
Van Bogliem, substitué à Jean Perréal par la volonté de Marguerite
d'Autriche, assume la responsabilité des constructions de Brou et
dirige les moindres détails de la construction et du décor. Dès
1522", ouvrages anonymes de maîtres ciseleurs, les retables des
sept Joies, dans la chapelle de Marguerite, de la Passion, dans
celle de Laurent de Gorrevod, des sept Douleurs, dans celle de
l'abbé de Saint-\ incent, et de nombreuses statues destinées au
portail, au maître autel, à diverses parties de l'édifice, même aux
trois tombeaux de Marguerite, de Philibert et de Madame de Bour-
bon, sont prêts à être posés. Exécutés sur des dessins de Jean de
Bruxelles, peut-être de Van Boghem lui-même en partie, ces
retables et ces figures, œuvres d'artistes souvent inégaux, ont
emprunté, semble-t-il, en majeure part des ciseaux flamands, à en
juger par le style qui y prédomine, et par le détail de l'architec-
ture et par celui des costumes. A partir de 1526, c'est un maître
allemand, tout flamand d'allures du reste, qui va. venir donnera
cet ensemble le couronnement qui lui manque encore, en sculptant
les pièces capitales, les statues gisantes du prince et des deux prin-
cesses, et les « transis", c'est-à-dire les cadavres dépouillés de tout
ornement autre qu'un suaire, qu'on aperçoit à l'étage inférieur des
sépultures de Philibert et de Marguerite. Ce maître, c'est Conrad
Meyt, né à Worms % attaché depuis 1514 au service immédiat de
l'archiduchesse pour laquelle il a créé mainte effigie de bronze,
de marbre ou de bois*. Autour de lui, toute une pléiade d'auxi-
liaires italiens, florentins, picards et flamands, Thomas Meyt son
frère, Aimé Quarré, Onofrio Campitoglio, le Florentin Jean-Baptiste
Mariotto, Benoît de Serins, Jean de Louhans, Jean Rollin, fouille
l'albâtre et le marbre, taille de délicates dentelles semées d'ar-

' <t Je veoye bien que maistre Thiébaut ne sçavoit rien. » Perréal à Barangier,
30 mars 1511. Leglay, Analectes, 1850, p. 330.

^ Reconnaissance des travaux de Brou, 20 juillet 1522, J. Baux, Histoire de
l'église de Brou, 2'' édition, p. 407.

^ Ed. Marchal, La sculpture et l'orfèvrerie belges. Bruxelles, 1895, p. 236,
237, 259, 297-301, 303, 429.

* Ibid. et Charvet, Les édifices de Brou, 21'' Session des Sociétés des Beaux-
Arts, 1897, p. 252-389.

COXRAD MEYT ET LES SCULPTEURS DE BROL 253

nioiries et devises, modèle, puis achève avec une rare perfection le
détail des armures ou des parures et les contours charmants de
délicieuses allégories. Aux termes de son marché, Conrad Meyt
doit s'appliquer de préférence aux visages, aux mains, aux statues
vivantes étendues sur les lits de parade; mais il a le droit de se
faire aider par son frère et par d'autres « bons et experts ouvriers « ;
Van Boghem est chargé des figures secondaires qui doivent
entourer les tombeaux. On sait le reste, grâce aux recherches
érudites de nombre de nos confrères ' : pendant cinq ans Conrad
Meyt, aux prises avec nombre de difficultés, dont le mauvais carac-
tère de Van Boghem lui prodiguait l'amertume, travailla assidû-
ment aux tombeaux de Brou- dont la réception officielle fut faite
le 12 mars 1532 par deux sculpteurs, l'un Espagnol, l'autre
Anversois^. Au moment où l'on réglait ces comptes et où l'on pré-
parait à Malines le transfert du cercueil de Marguerite d'Autriche
(morte le 1" décembre 1530) dans les caveaux de Brou, nombre
d'aitistes avaient abandonné déjà les chantiers de cette église,
pour chercher ailleurs fortune ou tout au moins salaire. Depuis le
23 janvier 1531, Conrad Meyt, Jean-Baptiste Mariotto, Aimé
Quarré avaient accepté non loin de Bourg une sérieuse commande.
A Lons-le-Saunier où l'on venait de transporter le corps de Phili-
bert de Chalon, prince d'Orange, mort glorieusement aux portes
de Florence à la tète d'une armée impériale, Philiberte de Luxem-
bourg, sa mère, voulait à grands frais élever une tombe digne de
la race illustre qui s'éteignait en lui. Après avoir fait dessiner
entre Milan et Naples les plus belles sépultures % après s'être
entourée des renseignements les plus compétents, la princesse
d'Orange se décida à faire venir de Bourg les maîtres qu'on lui
signalait comme les plus capables de réaliser son désir. Le 23 jan-
vier 1531, dans le château de Lons-le-Saunier, en présence de ses
principaux officiers et conseils, tous les détails du magnifique
mausolée de Philibert de Chalon furent mis par écrit et acceptés

' Voir les divers travaux consacrés aux artistes de Brou, par Charavay, Chai-
vet, Finot, Pinchart. Leglay, J. Baux, etc. (on en trouvera la bibliograpliie dans
Charvkt, Edifices de Brou).

2 Voir J. Baix et Fixor, loc. cit.

^ J. FixoT, Description des travaux de Brou. Archives du Xord, B, i'-iôS.

* Pièces justificatives, a° III.

254 CONRAD MEYT ET LES SCULPTEURS DE BROU.

par Conrad Meyt prenant en charge toute Timagerie, portraiture et
[)ersonnages (lu tombeau, par Jean-Baptiste Mariotto s'obligeant à
faire et parfaire toute la maçonnerie, c'est-à-dire toute l'architec-
ture, les piliers d'alhàtre avec leurs moulures finement profilées,
les antiquailles, billets, feuillages, armoiries et inscriptions
rehaussées d'or '. Voici les grandes lignes de cette architecture qui
devait couvrir toute la paroi droite du chœur des Cordeliers de
Lons-le-Saunier et égaler comme richesse les splendides décors
destomheaux de IJrou. Qu'on sereprésentesur une largeur de neuf
mètres environ, sur une hauteur constante de quatre à cinq mètres
atteignant dans la partie centrale sept à huit mètres, avec une saillie
moyenne de trois pieds, une vaste composition architeclonique,
conçue dans le style du lit funéraire de Marguerite d'Autriche. Au
centre, une chapelle à double étage, disposée sous un arc triomphal ;
dans l'étage supérieur apparaît la statue agenouillée et priante de
Piiilibert de Chalon, la Toison d'or sur les épaules, recouvrant le
manteau ducal; devant lui s'élève, sur des nuées, portée par deux
anges, la Vierge de Lorelte, objet de ses regards suppliants. Der-
rière le prince, une figure de la Bonne Renommée, escortée de
deux génies, tient de la gauche une palme et de la droite semble
présenter Philibert à la Vierge qu'il implore.

Au-dessous de cette chapelle, sous une voûte soutenue de courts
piliers et embellie d'antiquailles, une seconde figure du prince
d'Orange est étendue, rigide comme celle d'un « transy mort
depuis huit jours " .Au-dessus du grand arc triomphal qui ouvre la
chapelle de Philibert de Chalon et que Mariotto doit entourer de
fines moulures, surmonter de frises élégantes, semer d'antiques,
de médaillons, de feuillages, la déesse Pallas est étendue, vêtue en
amazone, tenant un bouclier et une lance, sur un lit décoré de
trophées belliqueux, casques, éperons, armes de toute sorte, ser-
vant de support à une chouette; deux génies lui font face, portant
des écus et des emblèmes. Derrière elle s'échafaude un couronne-
ment monumental, dont les multiples membrures sont chargées
de médailles, d'anges, d'ornements à l'antique, et abritent dans
une enfonçure la statuette du neuvième Preux, les huit autres
couronnant quatre par quatre les deux piliers ajourés qui accostent

' Voir le marché aux pièces justificatives, n» IV,

CO.VRAD MEYT ET LES SC U LP T E (J R S DE li R 0 l . -i:,-,

la chapelle funéraire. Tout en haut, entouré du collier de la
Toison d'or, coiffé d'un timbre avec la couronne ducale de Gra-
vina, soutenu par deux petits anges, apparaît un grand écu aux
pleines armes de Chalon : une bande d'or sur champ de gueules.

I>es deux piliers d'albâtre qui épaulent l'arc triomphal com-
portent chacun, outre un soubassement, décoré des armoiries de
Chalon et de Luxembourg, avec supports, une grande ouverture
au cintre légèrement surbaissé, avec cavité profonde en forme de
niche. A gauche, Jean de Chalon, père de Philibert, est agenouillé,
en costume de prince, l'ordre de France au col, avec » dictiers et
épitaphes ■> . Dans le pilier de droite, la figure symétriquement
agenouillée de Philiberte de Luxembourg est sculptée « au plus
près du vif» . Le liant des piliers, d'une belle et svelte architecture,
se divise en deux étages : au premier étage, une statue de dimen-
sion moyenne personnifie une des quatre Vertus; au second,
quatre statuettes représentent autant de Preux, soit huit Preux sur
les deux piliers, le neuvième ayant trouvé place dans le couronne-
ment du motif central. Sur les flancs de chacun des piliers s'ap-
puient comme des contreforts deux autres piliers dits " à la Reine s ,
chacun mesurant deux mètres de largeur avec moulures, frises el
supports analogues à ceux des autres parties du monument. Sous
l'arc de gauche, voisin du maître autel et de la première fenêtre
de l'abside, est une enfonçure en cul-de-four, destinée à recevoir
les sièges du célébrant et des diacres; adroite, une porte eu pierres
de taille, à contours très ornés, conduisant à la sacristie des Corde-
liers. Au-dessus de ces piliers latéraux les statues de deux V ertus
placées à la même hauteur et dans un cadre analogue à celui des
deux autres Vertus des piliers adjacents. De plus, au-dessus de la
porte de la sacristie, un second étage est disposé avec cul-de-
lampe destiné à recevoir une dernière statuette. Outre le mau-
solée proprement dit et ses annexes, les deux maîtres imageurs
s'étaient obligés à créer encore, pour un prix total de 10,000 francs,
un bénitier surmonté d'un ange et la niche du lavabo du maître
autel, et à livrer le tout dans le délai de deux ans.

Dans cette décoration, Jean-Baptiste Mariotto devait exécuter
toute l'architecture et maçonnerie, depuis les degrés en pierres de
taille et les soubassements armoriés jusqu'aux fines dentelles de
l'arc triomphal et des niches en piliers adjacents, y compris les

256 COMRAD M K V T ET LES SCULPTEURS DE BROU.

anges, les bestioles et les triomphes mêlés aux feuillages et aux
rinceaux des tlais et du couronnement, y compris encore les
médailles et les rénovations de l'antique, les inscriptions, épitaphes
et devises qui devaient courir, avec profusion, d'un bout à l'autre
des frises, sans y laisser aucun vide et aucune partie lisse.

Au robuste talent de Conrad Meyt revenaient les trois statues
agenouillées et vivantes de Philibert de Chalon, de Jean son père
et de Philiberte de Luxembourg, l'effigie couchée et morte de
Philibert, les quatre Vertus, les neuf Preux, la \otre-Dame de
Lorette portée par les anges. Bonne Renommée et Pallas avec les
quatre génies groupés à leur suite.

Dès 1532, Meyt, Alariotto et leurs aides, parmi lesquel Aimé
Quarré (ou le petit Picard)', sont en chantier, et quand, au retour
des funérailles de Marguerite d'Autriche et du transport de son
corps à Brou, célébrés les 10, 12 juin de cette année, le maréchal
de Bourgogne, Antoine de Laîaing et Claude de Boisset vinrent
saluer à Lons-le-Saunier Philiberte de Luxembourg, Meyt put
leur montrer avec orgueil plusieurs belles pièces d'imagerie des-
tinées à la sépulture dont l'éclat devait le disputer au tombeau
même de Marguerite, et reçut des visiteurs enchantés une gratifi-
cation qu'il ne dédaigna point d'accepter'. A l'heure même, un
de ceux qui avaient encouragé davantage Meyt et ses collabora-
teurs, l'abbé Antoine de Montcut, mourait à Brou et était inhumé
dans la chapelle de Notre-Dame des Sept Douleurs; une de ses
dernières recommandations, consignées dans un codicille du 20 juin
1532, avait été l'ordre formel de transporter dans son église abba-
tiale de Saint-Vincent de Besançon la Pieta de marbre blanc exé-
cutée pour lui par Conrad ^ Son exécuteur testamentaire, le tré-
sorier bien connu Louis Vyonnet, exécuta ce dernier vœu de
l'aumônier de Marguerite. La Pieta fut transportée à Besançon,
la chapelle Saint-Antoine fut décorée de vitraux et d'argenterie,
l'abbaye Saint-Vincent vit terminer son clocher haut de 200 pieds
dû à la libéralité de l'abbé de Montcut, et jusqu'au dix-huitième

' Voir les pièces juslificatii es VI-X.

^ Gratification de 27 s. donnée à Conrad Meyt, par Antoine de Lalang, 1532.
(Publié par Pinchart, d'après le re<jistre 1833 de la Chambre des comptes de
Bruxelles.)

■' Pièces justificatives, u" II.

CO.VUAO MEVT li T LES S C f L I' T E U 11 S DE BROU. 257

siècle on montra et on admira au maître-autel de l'abbatiale un
retable en bois sculpté portant la statue de saint Vincent et quatre
bas-reliefs représentant son martyre, avec une longue inscription,
datée de 1524, rappelant les bienfaits de l'aumùnier '. Cette date,
le fait que Conrad Meyt et Antoine de Montent vivaient à l'époque
précise dans la domesticité de la gouvernante des Pays-Bas, ren-
dent singulièrement plausible l'attribution à Meyt de ce retable
que Besançon a laissé périr, tandis que sa calbédrale a recueilli et
possède, sans s'en être doutée jusqu'à ce jour, la Vierge de Pitié
sculptée en 1532, sur laquelle nous aurons à revenir.

Si dans la commande du tombeau de Philibert de Chalon Jean-
Baptiste Mariotto n'avait été chargé que de l'architecture et du
décor, ce n'était point qu'il ne fût capable de faire jaillir du marbre
ou de l'albâtre de Saint-Lothain autre chose que des ornements,
des bestioles ou des médaillons à la florentine, mais uniquement pour
délimiter d'une façon très nette son champ d'action avec celui où
devait se mouvoir Conrad Meyt, exclusivement chargé de toutes les
figures; un document suggestif va le prouver jusqu'à l'évidence.

Tout en travaillant côte à côte avec le sculpteur de Worms au
tombeau du prince d'Orange, Mariotto, dont l'habilelé semble avoir
séduit Philiberte de Luxembourg, avait accepté de la princesse
une seconde commande, dont l'ensemble, comme le détail, était
abandonné à son exclusive direction. Pour le prix total de
2,800 francs, le 8 mai 1531,1e Florentin avait pris charge d'élever
au milieu du chœur des Cordeliers de Lons-Ie-Saunier; sur le
caveau où dormaient déjà leur dernier sommeil Jean de Chalon *,
Jeanne de Bourbon, sa première femme % Claude, seigneur d'Ar-
guel, leur unique enfanl% et Philibert de Chalon, né d'un second
mariage % une sépulture à trois gisants*. Longue de dix pieds,
large de sept avec soubassements, piliers aux quatre coins servant
de gîte aux statuettes des quatre frères d'Hercule, ' anticailles » ,

' Pièces justificatives, n" I,

- Jean de Chalon, prince d'Orange, mort à Lons-le-Saunier, le 25 avril 1502

(Inscription du caieau funéraire de Lons-le-Sannier.)

" Jeanne de Bourbon, princesse d'Orange, morte te 10 juillet 1493. [Id.)

* Claude de (]baion, seigneur d'.Arguel, mort en novembre 1500. (Id.)

^ Philibert de Chalon, prince d'Orange, lieutenant général de l'Empereur en

Italie, tué à Pisloie le o août 1530. (Id.)
'' Pièces justificatives, u" V.

n

258 COXRAD MKYT ET LES SCULPTEURS DE BROU.

feuillages, armoiries et inscriptions tout à l'entour, cette sépul-
ture devait porter étendue l'image du prince Jean de Chalon,
ayant à sa droite Jeanne do lîourbon, à sa gauche Philiberte de
Luxembourg, tous en riches costumes de cour. A la tète, deux
anges debout portant les armes des Chalon-Orange ; aux pieds du
prince et agenouillée, la figure d'un petit enfant de deux ans, Claude
d'Arguel,né de Jeanne de Bourbon. Pour ceux qui sont familiarisés
avec l'histoire de l'église de Brou, cette description (à la matière
près, puisque les gisants y étaient de bronze) n'est-elle pas la repro-
duction de celle que donne le P. Rousselet, à propos du tombeau
que Claudine de Revoire éleva, avant 1533, dans la chapt^lle des
Gorrevod, à la mémoire de Laurent V' de Gorrevod et de ses deux
femmes ' ? Comparons plutôt : « L'on y voit la figure de Laurent de
Gorrevod en bronze, plus grande que nature, étendue sur une
table en marbre noir, ayant à sa droite sa première femme, avec
une petite fille qu'il en avait eue, et à sa gauche, sa seconde femme.
On voit aux quatre angles du mausolée quatre génies debout* . 5)
Quoi d'étonnant d'ailleurs, puisque les maîtres qui sculptaient à
Lons-le-Saunier avaient fourni un ample contingent aux richesses
d'art accumulées à Brou, qu'ils en aient rapporté dessins et patrons
pour les utiliser au profit de Philiberte de Luxembourg?

Quoi qu'il en soit, le délai accordé à Mariotto pour la sépulture
d'albâtre dont nous avons résumé le devis, n'était que d'un an ;
l'artiste stimulé par la présence continuelle de Philiberte à Lons-
le-Saunier, et par les payements exacts dont nous avons recueilli
de nombreuses traces, dut mettre à cette œuvre assez d'activité
pour livrer en 1533, faite et parfaite, la sépulture et ses gisants,
outre le tabernacle et les deux statues de la Vierge et de saint
François destinés au maître-autel des Cordeliers. Ce qui nous le
fait croire, ajuste titre, c'est le témoignage du P. Fodéré, dans sa
description des monastères franciscains de la province de Saint-
Bonaventure, publiée en 1619, malgré les erreurs de détail de cet
annaliste \ Mais le tombeau de Philibert de Chalon, que Alariotto et

' P. PaciGque Rousselet, Histoire et description de l'église royale de Brou.
Bourg [1767], p. 74.

» Ibid.

' Narration historique et topographique des couvents de l'ordre de S. Fratl-
çois, par Jacques Fodéré. Lyon, 1619, in-4".

COMIAI) AIK YT ET LES SCL'Ll'TELKS DE BROL. 259

illcyl poiusuivai(;iit après l'achèvement de la sépulture ilu milieu
(lu chœur, n'était point achevé clans le délai fixé par Philiherle ;
Aleyt y Iravaillait encore le 23 janvier 1534^'. Des événements
imprévus allaient tout arrêter et disperser les artistes avant que
leur œuvre soit accomplie et que le rêve de Philiherte de Luxem-
bourg soit en son entier réalisé. Philibert de Chalon avait une
sœur, mariée à Henri de \assau ; celui-ci, héritier de son beau-
frère, employa contre Philiherte des procédés violents et discour-
tois, fit saisir ses mobiliers, ses bijoux, sa vaisselle d'argent au
mépris de toutes convenances. Découragée, la princesse, abandon-
nant tout, même la tombe de son fils et le projet de la rendre non-
pareille, se réfugia, pour y mourir, dans un château qu'elle possé-
dait à Mont-Saint-Jean, au duché de Bourgogne'-. Et il ne resta
dans celte église des Cordcliers, qui fût devenue autrement le pen-
dant des Augustins de Brou, qu'un caveau funéraire avec quatre
cercueils déposés sur des tables de pierre et des inscriptions armo-
riées rappelant le nom de ces morts, et' auprès de la sépulture
taillée par Mariotto, nombre de superbes statues d'albâtre ou de
marbre sculptées par Meyt pour un ensemble qui ne devait jamais
exister. En 1595, l'archiduc Albert, traversant Lons-le-Saunier, les
vit, les admira et proposa de les acquérir pour les emporter aux
Pays-Bas. En 1619, en 1637, divers témoins signalent « un grand
nombre de belles et grandes statues de marbre blanc de diverses
figures, très bien polies, taillées et gravées d'après le naturel...
dont quelques-unes à l'entour du grand autel, sans y observer
aucun ordre qui peust représenter quelque chose... '. « En 1737,
il en subsistait encore plusieurs, au témoignage de Dunod*. On cher-
cherait vainement aujourd'hui le moindre vestige de l'œuvre
accomplie à Lons-le-Saunier par Meyt et le Mariotto, de 1531 à
1534. Privés brusquement d'un travail qui devait nécessiter encore
de longs efforts, retenus quelque temps au moins au comté de
Bourgogne par l'espoir du retour de Philiherte, ou d'une décision
de M. de Nassau, favorable à leurs intérêts et à la continuation

' Pièces justificatives, n" X.

^ Ed. Clkrc, Philibert de Chaloriy 1873. {Bulletin de l'Académie de Besan-
çon, p. 80.)

^ FoDÉRÉ, Narration historique.

* DuNOD, Histoire du comté de Bourgogne, t. II, p. 321.

260 COMIAI) MEVT ET LES SCULPTEURS DE 15R0U.

des tombeaux, les deux sculpteurs durent chercher autour d'eux
des commandes pour utiliser soit les matériaux amassés à grands
frais, soit leur ciseau brusquement paralysé. Cette nécessité de
trouver, à bref délai et sans déplacer leur chantier, des commandes
et un gagne-pain, valut à la Franche-Comté quelques œuvres d'art,
dont deux au moins survivent, d'une délicieuse facture et d'un très
grand intérêt.

La première est un retable, de petites dimensions, conservé
dans l'église delUoutier-Villars, à Poligny, à deux ou trois lieues à
peine des carrières d'albâtre de Saint-Lolhain ; la seconde est une
exquise statue de la Vierge à l'Enfant, vendue par l'église Saint-
Just d'Artois, il y a quarante ans environ, au musée de Cluny, où
elle est placée dans la salle des tapisseries du seizième siècle.

Le retable de Moutier-Villars (ou de Poligny), rectangle d'albâtre
haut d'un mètre vingt, large de trois mètres, comporte un soubas-
sement, trois bas-reliefs encadrés par des pilastres cannelés, avec
chapiteaux ornés de bucrànes, un entablement avec corniche
légèrement saillante. Entre les multiples moulures de. cette cor-
niche et de l'architrave, une inscription court sur la frise, en belles
capitales romaines: [xoble. messire.] ieham. dagay, [escvier]
A. FAICT. FAIRE. CE. TABLEAVL. EM. LAN. 1 534. Cette date : 1534,
est répétée une seconde fois au-dessus de l'arc surbaissé du bas-
relief central, aux côtés d'un écu brisé : un lion surmonté d'un
chef, armoiries de Jean Dagay, qui lui servait de clef de voûte'.

Les trois bas-reliefs représentent en parlant de la gauche :
l'Annonciation, TAdoration des bergers, l'Adoration des Mages,
soit trois des sept mystères joyeux ligures à Brou dans le retable
des Sept Joies. Tous trois sont exécutés avec une finesse extrême
et un art de composition qui révèle des artistes exercés. Le
marteau imbécile des terroristes a malheureusement passé par
là; on leur eût pardonné d'effacer les mots nohle et écuyer de
l'inscription de la frise ; leur bêtise et leur brutalité ont malheu-
reusement abattu les tètes ou brisé les membres de nombre des
personnages délicats, émergeant en vigoureux relief des massifs
d'albàlre.

' Voir ci-contre, planche IX. M. de Lairière mentionne dans le Bulletin
monumental, année 1881, ce retable que nous connaissons dès 1867.

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COXUAI) MEYT ET LES SCULPTEURS DE BROU. 261

DansVAnnonciatwn toute la scène se passe dans un oratoire, dont
le plafond à caissons, les murs avec frises ajourées, arcades, porte
surmontée d'un fronton triangulaire, sont des réminiscences de
rauti<|ue; la Vierge agenouillée à droite, regardant le spectateur,
tout en s'appuyant sur un pupitre très orné, écoute, dans une
pose charmante, la parole de l'ange Gabriel, qui se tient, res-
pectueux, à l'angle gauche du tableau.

Dans YAdoration des bergers, la scène est en plein air,
devant le porche d'un édicule ancien, dont le fronton triangu-
laire percé d'un oculus va se retrouver, réduit, dans YAdoration
des Mages. La Vierge agenouillée et l'enfant nu sur un pan de
'langes, escortés de saint Joseph dont la figure monacale se penche
en avant, écoutent les accords d'une cornemuse dont joue l'un des
adorateurs : un berger est couché à plat ventre; un autre, debout,
accompagné d'une bergère, s'avance suivi d'un chien; derrière
eux, tout un lointain de personnages, de rochers et de paysage,
où de joyeuses farandoles s'ébauchent sur l'obscurité des fonds.

Dans YAdoration des Mages, la Vierge est assise tenant l'En-
fant debout, de son bras gauche; derrière elle, deux personnages,
dont saint Joseph; devant, agenouillé dans une attitude pleine de
recueillement, un des mages; deux autres debout derrière lui,
armés à l'antique et casqués. Sur les bordures du vêtement de l'un
d'eux, cette inscription intraduisible : Xichitigos-armovs, deux fois
répétée; par derrière, tout un fouillis de tètes de serviteurs, nègres
ou autres, des casques, des panaches, des chevaux chargés de pré-
sents et de coffres, et par delà, au-dessus de la silhouette d'un
grand château, l'étoile des mages plane au-dessus des nuées.

La date de 1534, qui coincide avec l'abandon des travaux de
Lons-le-Saunier, le voisinage immédiat de Saint-Lothain, mais
par-dessus tout l'allure, le style, la maestria des bas-reliefs du
retable de Jean Dagay ne laissent aucun doute, dans notre pensée,
à cette opinion formulée pour la première fois dans cette étude :
l'exécution du retable de Aloutier-Villars ne peut être attribuée
qu'aux sculpteurs de Brou, employés à Lons-le-Saunier.

Des considérations semblables d'art et de style imposent une
conclusion analogue pour la statue de la Vierge à l'Enfant, dite
d'Arbois, conservée au Musée de Cluny. Ce magnifique morceau
d'albâtre, de grandeur presque nature, représente JVotre-Dame

262 COXUAD MEVT ET LES SCULPTEURS DE RROL.

debout, le poids du corps |)ortant sur la jambe droite pour faire
équilibre au mouvement de l'enfant divin presque complètement
nu, se précipilant à gauche par un gracieux élan. La tête de la
Vierge, dont l'opulente chevelure tombe par longues boucles sur
les épaules et les bras, deux boucles accrochées formant collier,
est empreinte d'un mélancolique recueillement; celle de l'Enfant,
qui tient dans ses petites mains une pomme, est, au contraire,
animée par un sourire. Le riche costume de la Vierge, son manioau
drapé avec habileté, partie sur l'épaule gauche, partie sur le flanc
droit, est d'une facture très primesautière. Des rehauts d'or avi-
vent et font valoir cà et ià les délicatesses des bordures de la robe
et du manteau. Dans cette Vierge d'Arhois se retrouvent toutes'
les élégances des sculpteurs de Brou. Pas d'hésitation sur la date
à lui assigner : 1530 à 1534; mais nous n'avons plus la ressource
d'une inscription et d'un millésime, comme dans le retable de
Poliguy; essayons d'y suppléer pour retrouver, à défaut d'un nom
d'artiste, le nom du donataire '.

Une enquête faite à Arbois nous a permis de retrouver dans la
chapelle à gauche du chœur, à l'extrémité du collatéral, l'empla-
cement qu'a occupé trois cents ans la madone que nous venons de
décrire. Or cette chapelle, dédiée à Notre-Dame et à saint Jean-
Baptiste, est la chapelle funéraire des deux cardinaux Pierre de la
Baume (1 542-1 5M) et Claude de la Baume (15M-1584), tous
deux prieurs de Saint-Just d'Arbois et archevêques de Besançon.
Le premier de ces prélats, chassé en 1528 de son êvêché de Genève,
vint se réfugier à Arbois, où il séjourna sans discontinuer jusqu'en
1533, et où il mourut le 4 mai 1544. Arbois étant sa résidence
favorite, c'est donc à lui que, sans hésitation aucune, on doit attri-
buer le décor do la chapelle Xotre-Dame, et tout porte à croire
que la statue superbe qu'il y avait laissée comme souvenir fut
sculptée de 1530 à 1533, c'est-à-dire avant le retour éphémère du
prélat dans son évèché de Genève, par un des artistes excellents
employés aux tombeaux des princes d'Orange. L'œuvre, bien
homogène, n'a pas nécessité l'association de plusieurs ciseaux.

Son allure plutôt florentine que flamande semble indiquer
comme auteur l'Italien Mariotto de préférence au Flamand Meyt.

^ Richard, Histoire du diocèse de Besatiçon^ t. II, p. 212.

COXRAI) MEYT KT I.RS S C l 1. 1' T K K K S I) K lUlOL. 2G3

A côlé (le la Vierge cVAj'hois et du Retable de Poligny, Besançon
a conservé, lui aussi, une épave des sculpteurs de Brou, la Pieta,
léguée en 1532 par Tabbé Antoine de Montent à son ahhaye de
Saint-Vincent'.

Haut de l^.SO, large de l^.SO, ce groupe de marbre, mutilé
par les déplacements qu'il a dû subir, est, depuis 1792, date de la
fermeture de la plupart des églises paroissiales ou conventuelles,
devenu la propriété de l'église catbédrale, enrichie par son curé
constitutionnel, l'abbé Roy, des dépouilles dautres édifices. Assise
sur un rociier, la Vierge des douleurs retient à grand'pcine le
corps de son fils (|ui, la télé appuyée sur la poitrine de sa mère,
glisse sensiblement au bas du rocher. C'est en vain qu'un ange
agenouillé dont le vêtement plissé, hardiment taillé dans le mar-
bre, fait valoir l'anatomie très étudiée, s'eflTorce d'aider la Vierge
à soulenir le Sauveur. La tête du Christ, celle de l'ange, celle de
la Vierge, autant qu'on en peut juger malgré sa mutilation, sont
de fort beaux morceaux; les jambes du Christ, ses mains mutilées,
le pied nu de l'Ange sont traités avec le naturalisme sincère des
gisants de Brou. L'a restauration d'un pareil morceau, son trans-
fert en place honorable, car, mis à contre-jour contre l'unique
fenêtre de la chapelle des fonts, il échappe à tous les regards, s'im-
posent aujourd'hui que, grâce à des documents inédits, l'origine
de l'œuvre est devenue manifeste -.

Les travaux de sculpture semés par Conrad Meyt et ses
auxiliaires, de Lons-le-Saunier à Besançon, tandis que des maçons,
des ouvriers de moindre importance, sortis également de Brou,
apportaient à l'œuvre de Notre-Dame de Dôle, à celle de Notre-
Dame de Gray % à celle du clocher de Saint-Vincent de Besançon
et à celle du château des Gorrevod à Marnay * un concours dont
l'empreinte, très caractérisée, reste, pour qui sait lire, encore très
visible, devaient servir de modèle aux sculpteurs qu'à son tour la
terre franc-comtoise devait enfanter. Après ce Thiébaud, de Salins,

' Voir, ci-après, planclie X.

^ Pièces justificatives, n" II.

^ Le portail de IV. -D. de Gray offre «ne analogie frappante avec le portail de
l'église de Bourg et certains détails de celle de Brou.

* L'auteur a recueilli à Marnay (Haute-Saône), dans le cliâteau bâti par Laurent
de Gorrevod, vers 1525, des chapiteaut avec les initiales L et C, identiques à
ceux publi(''s par M. Charvet, en 1897.

264

COIVRAD MEVT ET LES SCULPTEURS DE BROU.

que son inexpérience fit renvoyer de Brou, après ce Landry, peut-
être son élève, qui taillait dans l'albâtre de Saint-Lotliain les
médaillons des douze Césars pour le chancelier Granvelle et le
portrait de son fils le cardinal', nous avons rencontré déjà et
étudié à diverses reprises ce Claude Arnoux, dit Lulier, qui,
originaire de Gray, comme Tarchitecte Sambin, créa tour à tour
la chapelle funéraire de Guillaume de Visemal, à Rahon % le jnbé
de la cathédrale Saint-Jean à Besançon \ la chapelle des d'Andelot
à Pesmes*. La biographie de celui que l'historien Gollut, et après
lui Jean-Jacques Chifflet, avaient célébré comme un émule de
Polyclète,va s'enrichir d'une œuvre nouvelle, retrouvée grâce au
hasard, au(|uel nous autres chercheurs nous devons tant de bienfaits ;
et, chose curieuse, cette œuvre, qui par certains et très importants
détails va se rattacher à l'œuvre des sculpteurs de Brou, fera
revivre, grâce à des dessins jusqu'ici ignorés, le tombeau des
Gorrevod à Brou, le tombeau des Chalon à Lons-le-Saunier qui lui
ont servi de modèles. De même que pour le tombeau de Guillaume
de Visemal, écuyer et compagnon fidèle de Philibert de Chalon,
Claude Lulier s'était inspiré des statues agenouillées de Jean de
Chalon et de Philiberte de Luxembourg, modelées et ciselées par
Conrad Meyt, de même pour un tombeau qui lui fut commandé à
Gray, en 1553, il alla chercher des patrons soit à Lons, soit à
Brou, et s'inspira visiblement du tombeau de bronze de Laurent
de Gorrevod et de ses deux femmes, de celui de Jean de Chalon-
Orange et de ses deux épouses, gisant sur un sépulcre d'albâtre.
Quand le président Hugues Marmier prit à sa charge la dépense
d'une des chapelles qui dans l'église Notre-Dame de Gray devait
faire vis-à-vis, sur le flanc gauche de l'abside, à celle des Vandenesse
bâtie sur le flanc droit, son désir n'allait pas plus loin que de
manifester ses pieux sentiments dans sa ville natale et que de
préparer, dans cette chapelle dédiée à la Vierge des douleurs, un
charnier pour lui et les siens. Quand il fut mort, en 1553, après

' Voir Session des Beaux-Arts de 1893. Les initiateurs de l'Art en Franche-
Comté, par J. Gauthier, p. 620.

2 Ibid., année 1896, La chapelle de Guillaume de Visemal, par J. Gavthier,
p. 395.

2 Claude Lulier, par J. Gaithier, Bulletin de V Académie de Besançon, 1890.

* La chapelle des d'Andelot et l'cylise de Pesmes, par J. Gauthier et G. db
Beauséjour, Conjurés de la Société frauçaise d'archéologie, 1892.

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Marhrc, par Conrad Mryl. I.j32.!

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COXRAD MEVT ET LES SCLLPTELKS DE BROU- 265

avoii' passé par la plus haute loitiine, connu la disgrâce et trouvé
dans l'estime publique, mais surtout dans le bonheur du foyer, un
remède aux amertumes de la vie, sa seconde femme, Anne de
Poligny, voulut élever à sa mémoire, dans cette chapelle où Ton
venait de l'inhumer, un monument digne de ses mérites. La
Franche-Comté n'avait qu'un sculpteur, Lulier; ce sculpteur était
de Gray, double motif pour rattacher à ses plans et le charger de
leur réussite. Elever comme à Brou, dans la chapelle des Gorrevod,
dont la chapelle des Alarmier à Gray reproduisait exactement la
disposition : fenêtre ouvrant an midi, autel tourné vers l'ouest
avec porte latérale conduisant derrière le chevet et jour pratiqué
sur le sanctuaire, un retable monumental derrière l'autel; placer
du côté opposé à l'autel un tombeau dont le massif serait, sur deux
faces visibles, décoré de niches et de pleureuses, et dont la table de
marbre porterait les statues gisantes d'Hugues Marmier et de ses
deux femmes, sculptées en albâtre, telle fut la donnée primitive.
Claude Lulier la réalisa, en donnant au président son costume de
palais, la robe doublée d'hermine, aux deux femmes le costume
des grandes dames de la cour, et en ajoutant, curieux rapproche-
ment avec ses modèles, entre le président et sa première femme
Louise Gauthiot, un enfant de deux ans, agenouillé, seul fruit de
ce premier mariage, tandis que du second, contracté à soixante-
>dix ans, le robuste vieillard avait eu sept enfants, tous en vie quand
il mourut. Par le dessin inédit décrit pour la première fois dans
cette étude, on peut juger de la façon dont le sculpteur graylois
s'acquitta de sa tâche, soit en modelant les principales figures,
soit en taillant les douze statuettes qui décorent les niches du
soubassement. A la tète du tombeau, un bas-relief encastré dans
le mur montrait deux petits génies, de belle allure, soutenant
d'un bras à gauche l'écu des Alarmier : une marmotte, et le geai
couronné des Gauthiot, à droite l'ècu des Alarmier et celui des
Poligny : un chevron, coupé d'un échiqueté (Frontenay), tandis
que leur autre bras élevait bien haut la toque du président du
parlement de Dùle, du représentant le plus élevé de l'Empereur
en son comté de Bourgogne. La tête des trois gisants, comme à
Bourg, repose sur des oreillers; aux pieds des deux femmes, un
chien et un lévrier étendus rappellent leur fidélité; aucune
légende. En regard du tombeau, l'autel; derrière l'autel, le retable;

2(>6 COX'UAl) MEYT KT LES SCULPTEURS DE 15 U 0 U •

un socle, un panneau central compris entre deux colonnes moitié
cannelées, moitié en forme de balustre à panses arrondies, déco-
rées de tètes de chimères; au chapiteau composite, une architrave
soutenue de cinq consoles, une IVise et une corniche. Le milieu
du tableau est occupé par une niclie avec pilastres et cintre dont
le cul-de-four est orné d'une coquille. Une Vierge de douleur,
grandeur nature, s'y tient debout, contemplant les yeux baissés,
les mains jointes et tombantes, drapée dans les longs plis d'un
voile, son divin fils étendu mort à ses pieds. Celui-ci, rigide, est
couché sur nu suaire; à sa tête, à ses pieds, assis sur le roc, deux
petits génies ou anges sans ailes sont assis, tenant Fun la boule du
monde, l'autre une tête de mort, tandis que leur second bras sou-
tient l'ovale de leur visage'. Aux côtés de l'autel, deux niches
égales à celle du retable, cantonnées chacune de deux pilastres
cannelés, avec entablement et soubassement très développé. Dans
la niche de gauche, un personnage en robe de magistrat, carac-
térisé par un écu aux armes de Marmier, blasonné au bas de l'édi-
cule. Dans la niche de droite, une femme, avec couvre-chef en
forme de voile, robe à longues manches, un rosaire dans les
mains. Une longue inscription placée dans un cartouche au-dessus
d'une porte voisine nous révèle le nom des deux personnages :
Jean Marmier, président du Luxembourg, et Simonne de Falle-
tans, sa femme, morte à Gray le U juillet 1505. Ses armoiries :
une aigle éployée, sont d'ailleurs sculptées aux pieds de cette der-
nière. Une claire-voie ajqurée de sculptures sur bois, permettant
de suivre la messe célébrée au maître-autel de l'église, une grille
en fer forgé donnant accès à la chapelle du côté du transept, enfin
une verrière ^ux armes de Alarmier écartelées de celles d'Empire,
ainsi qu'en usaient tous les hauts fonctionnaires de Charles-Quint,
complétaient le décor de la chapelle, auquel vinrent s'ajouter, au
fur et à mesure de nouveaux décès, de nouvelles tombes des
descendants d'Hugues Marmier, de nouvelles statues, des bas-
reliefs, des inscriptions, des armoiries et des supports. Mais
du tombeau, le morceau principal de notre premier sculpteur de
la Renaissance, les moindres vestiges ont disparu, bas-reliefs,
figures de Jean Marmier et de Simonne de Falletans, Vierge des

• Voir, ci-contre, planctie XI.

c

\

COXUAD MEVT ET LES SCLM'TELRS DE ISHUL. ÙC,-

doiileiiis ; lout s'est effondré dans un iri'éniédi;il>le désastre '. Seul
le Christ au tombeau, resté intact avec ses deux anges, suivit,
transporté dans la première chapelle du collatéral gauche, tandis
que l'ancienne chapelle des Alarmier, devenue la chapelle de
Notre-Dame de Montaigu, n'a pas conservé le moindre souvenir de
ses fondateurs. Le laire de ce Christ, l'expression de ses traits,
le modelé de ses membres, la physionomie «les deux anges, iden-
tique à celle des deux anges qui portent à l'Hôtel de ville de
Dôle la devise de Charles-Quint : plvs ovltre , à celle des deux
anges qui portaient dans l'abbatiale de AIonl-Sainte-Marie les
instruments de la Passion, ne laissent aucun doute sur rattribulion
de l'œuvre totale à Claude Lulier, le prince des sculpteurs comtois.
Une dernière preuve, tirée cette fois d'un document encore inédit,
est la suivante. Le 22 avril 1588, Paule de Pontaillier, veuve de
Jean Marmier, gentilhomme de la bouche du Roi, qui venait de
niourirdans les fonctions de gouverneur deGiay, voulut lui élever,
dans la chapelle de sa famille, un tombeau décoré de deux statues
agenouillées, d'albâtre, la sienne et celle de son mari. Claude Lulier
était mort depuis une dizaine d'années, ce fut son fils Guillaume
Lulier, héritier de son talent, alors bourgeois de Dôle, qu'elle fit
venir et qu'elle chargea de cette commande % fidèle à la mémoire
du vieux sculpteur qui avait cru rendre immortels en les impjcimant
dans le marbre de nos montagnes les traits de ses devanciers.

Malgré des destructions déplorables, documents d'archives et
matériaux d'art qui s'éclairent mutuellement, subsistent assez
nombreux, nous croyons l'avoir prouvé dans cette thèse, pour
démontrer d'une façon palpable que c'est aux sculpteurs de lirou
et à leurs créations exquises, soit sur les confins, soit dans le cœur
de la province, que la Franche-Comté a dû, au seizième siècle,
l'initiative de ses premiers sculpteurs.

Jules Gauthier,

Archivistedu Doubs.commissairede laSociélé
franc-comtoise des Beaux-Arts, membre
non résidant du Comité des Sociétés des
Beaux-Arts des départements, à Besançon.

' Xous avons découvert ces dessins, absolument inconnus, dans les arcbivesd'un
vieil ami, M. le duc de Marmier.
^ Arch. (le M. le duc de Marmier.

268 CONRAD MEYT ET LES SCULPTEURS DE BROU-

PIÈCES JUSTIFICATIVES

'S.

I. — Description d'un retable en bois sculpté offert par Antoine de
Montent, abbé de Saint-Vincent de Besançon, amônier de Marguerite
d'Autriche, pour décorer le maître autel de son abbaye. — 1524.

Dominus Antonius de Montecuto, primus commendatarius, fieri curavit
antiquam tabulam inajoris altaris, in cujus medio posita est statua devota
licet lignea Sancti Vincfintii. Hinc et inde quatuor status ejus martyrii in
sculptura représentât! et supra basini quae sequuntur scripta sunt :

AD LAVDEM DEl PRESEXTEM TABVLAM FIERI FECIT R"' IN

CHRISTO PATER ET DOMIXVS AXTOXIVS DE MOXTECUTO COM-

MEXDATARIVS PERPETVVS HVIVS MOXASTERII S. VIXCEXTII

ELEEMOSIN'ARIVS ET CONFESSOR ILLVSTRISSIM.î: PRIXCI-

PISS^ DOMIX.Ï MARGARIT.ï COMITISS/E BVRGVNDlyE AAXO

Dxi. 1524.

Ipse aedificavit excelsam turrim campanilem lapidibus quadris haben-
lem centum pedes altitudinis et super eain erexit sagittam seu acuin ferro
albo tectum. ejusdem altitudinis centum pedum, et in turri majus tympa-
num fieri fecit in pondère quinque millium librarum. Praefuit ab
anno 1520 et obiit 1532.

(Fonds Saint-Vincent. (Titres généraux.) Archiresdu Doubs.)

II. — Codicille de l'abbé Antoine de Montent réglant diverses fondations
et cérémonies qui se devront faire après sa mort en son abbaye de
Saint- Vincent et ordonnant entre autres choses de transporter sur
l'autel de la chapelle bâtie par lui, dans l'église abbatiale, la Pieta de
marbre commandée par lui à Conrad Meyt et de remplacer les vitraux
déjà posés par d' autres verrières représentant /'Annonciation et la Visite
à sainte Elisabeth, avec son portrait agenouillé. — Brou, 20 juin 1532.

Noverint universi et singuli présentes inspecturi quod ego Aymo Mar-
tinet, de Sancto Maximino, Tharentasiensis diocesis, auctoritatibus aposto-
lica, imperiali et illustiissimi principis et domini nostri domini Sabau-
die, etc., notarius publicus, recepi de anno Domini millesimo quingente-
simo trigesimo secundo, indiclionequinta et die vigesima mensis junii, hora
secunda post meridiem seu circa, quemdam codicillum testamenli conditi
per reverendum dominum Antonium de Montecuto, abbatem seu com-

M

CO\RAD MEYT ET LES SCULPTEURS DE BROU. 269

mendatarium perpetuuni abbalie Sancti Vincentii, in quo quidem codicillo
inter cetera contirientur clausule subscripte. Primo quod prefatus reve-
rendus dominas abbas, addendo dicto testamento et alteri codicillo
jani antea diem predictani facto, intra lamen illorum derogationem itenim
codicillando presentibus vult et ordinal quod post ipsius reverendi domini
codicillanlis ab humanis decessum, videlicet quamprimum ad notitiam
venerabilium dominorum religiosoruni dicte abbatie sive ecelesie Sancti
Vincentii Bisuntini devenerit, celebrentur per ipsos dominos religiosos très
magne misse primo de officio Sancti Spirilus, alia de officio Béate Marie
Virginis et reliqua de otûcio defunctorum, necnon centum alie misse
voce submissa, tara ipso die quo dicte magne misse celebrabuntur quam
aliis proxime sequentibus, usque ad dictum numerum centum missarum,
cum etiaui decantatione vigiliarum mortuorum ad novem lectiones alta
voce, eo die quo dicte magne misse celebrabuntur. Et ipsis dominis reli-
giosis dari et solvi per ejus testament! exequutores pro qualibet magna
missa duodecim solidos turonenses et pro qualibet parra seu que submissa
voce celebrabitur duos solidos turonenses, et pro dictis vigiiiis cuilibet
astanti in eisdem quatuor albos turonenses.

Item vult et ordinal quod dicta die, qua dicte magne misse celebrabun-
tur, convocentur in dicta ecclesia Sancti Vincentii omnes processiones civi-
tatis Bisuntine convocari solite et dari et solvi capitulis sanctorum Johannis
et Stephaiii centum solidos turonenses, el reliquis communitatibus sive
capitulis aut collegiis cuilibet viginti solidos turonenses capitulo Béate Marie
Magdalenes quinquaginta solidos turonenses. Item luminare suum,die qua
dicte magne misse celebrabuntur in dicta ecclesia Sancti Vincentii esse vult
et ordinal idem dominus codicillans de duodecim facibus cereis ponderis
duarum librarum pro qualibet necnon de sex cereis pure quolibet pondé-
rante unamlibram. Ilemdal et légat ac jure legatirelinquit duodecim Christi
pauperibus, dictas duodecim faces deferenlibus, dicta die qua dicte magne
misse celebrabuntur, cuilibet eorumdem unam vestem panni nigri, valoris
quatuor franchorum pro qualibet. Item vult et ordinal ipse dominus codi-
cillans quod, solutis primo et adimplelis omnibus hiis legatis suprà el antea
indiebus ullimo suo testamento el codicillo factis el ordinatis, perfecloque
cimballatorio dicte ecelesie Sancti Vincentii, quod, de pecuniis et rébus suis
supramentionalis non legatis et reslantibus seu que supererunt, capella
per eum reverendum dominum codicillanlem constructa et fundala in
dicta ecclesia Sancti Vincentii seu construi incboata perficiatur, videlicet
quod vitrine que sunt apposile in eadem toUantur et amoveantur a loco in
quo sunt posile et reponantur in fenestris superioribus dicti cimballalorii
locis magis opportunis et decentibus ; el loco earumdem vilrinarum amo-
vendarum vult el ordinal idem reverendus dominus codicillans quod liant

2:0 CO\RAD MEVT V.T LES SCULPTEURS DE BROU-

alie vitrine ditiores et piilchriores seu magis décore que apponantur in
dicto loco a quo predicle amole fuerunt. Et quod in altéra cariimdem
dcpingatur imago Annunciationis Béate Marie Virginis et in alla imago
Visitationis sancle Helisabelh, cum suis tabernaculis congruis et û°cen-
libiis, quodqiie in carumdem vitrinarum altéra cum predictis imaginihus
et tabernaculis depingatur ipse domiiius codicillans, flexis genil)us. Item
vult et ordinat idem reverendus dominas codicillans quod dicte vitrine
claudantur ab exteriori parte pro illarum conservalione, uno trillerio
composito fiiio cupri quod vulgari idiomale dicitur Jille darchau. Item
vult et ordinat idem dominus codicillans quod de dictis pecuniis restan-
ibus prout supra, imago lieate Marie Virginis de Pietale per eum fieri
ordinata magislro Conrardo Meits de lapide marmoreo conducatur ad
dictam capoUam et reponatur supra altare ipsius. Item vult et ordinat
quod in dicta capella de premissis rébus et pecuniis restantibus fiant in
circuilu partis interioris scanna que vulgo appellantur archehanc . Item
vult et ordinal ipse dominus codicillans quod de dictis pecuniis et
rébus ut supia restantibus dicti exequutores seu ipsorum alter fieri
et construi faciant sive faciat in parte anteriori dicte cappellanie suum
trillerium ferri ad claudendam ipsam capellaniam affingendum super
uno abbassamenlo lapidem tallie altitudinis trium pedum hominis con-
dendo, scilicet ad instar trillerii capelle in dicta eclesia fundale, ut asse-
ritur, per quemdam reverendum dominum Hugonem de Agicuria, abbatem
dicte abbatie Sancti Vincenlii. Item vult et ordinat idem dominus codi-
cillans quod dicti exequutores eandem capellaniam consecrare faciant et
quod archa seu coffrum in eadem capellania cum calice argenteo, liidriis
et aliis ornamentis dicte capellanie, que ipse reverendus dominus codi-
cillans jam in eadem reponi fecit, remaneant perpeluo in eadem capel-
lania ad illius usum. De quibus premissis et aliis in dicto codicillo con-
tenlis prefatus reverendus dominus codicillans petiit a me supra nominalo
et subsignato notario publicum instrumentum et lot quot erunt necessaria
ad opus quorum intererit quod et que eidem concessi ex uno incumbenti
labellionatus seu notariatus officio. Datum et actum Burgi in domo vene-
randi domini Nicolai de Ponte, canonici ecclesie catbedralis Béate Marie
Burgensis, ibidem presentibus nobili Johanne Vyonet et Claudio ejus filio,
Monelo Charbonerii, Lavalionerio, civibus Burgi, testibus aslantibus et
rogatis.

Et me jamdicto et subsignato notario, qui clausulas supra scriptas a
predicto codicillo per me die vigesima mensis junii recepto licet manu
alterius notarii vice mea scriptas ad opus venerabilium dominorum reli-
giosorum abbatie Sancti Vincentii Bisuntini, poscente reverendo domino
Johanne de La Jonchière, priore Bonevallis, pro predictis religionis ipsius

CO\RAD MKVT ET LES S C L LPT E L US DE BROU. 2: 1

abbatie Sancli VinceiUii levari et expedii'i siib signato meo manuali
sequcnti.

Signalum : Maktixet, avec parafe.

(Fonds Saiut-Vinceiit. (Lay. 4, cole 15. copie du dix-liiiilièmc siècle.) Archives du
Doubs )

III. — Instructions données par Phi liberté de Luxembourg à ses servi-
teurs Anatole Camelin et Odot Roij, se rendant à Xaples [en traver-
sant toute l'Italie) pour remplir diverses missiotis et se procurer « en
dessin léger :> le portrait des plus belles sépultures de la Péninsule,
pour faciliter l'érection du tombeau de Philibert de Chalon, son fils.
— Lons~le-Saimier, 31 décembre 1530.

;( Mémoire à Anathoile Camelin et Odot Roy de ce que Madame leur a
ordonné tant siiyvant le contenu ou aultres instructions des affaires de
Xaples où elle les envoyé que en aultre et adjoustant à icelles, fait le der-
nier de décembre à Lons le Saulnier.

Premiers, que, après avoir ouy les sei<]neurs cardinal-secrétaire, gens
de la Régye court et aultres à cuy ilz sont adressez, sur le fait de leur
charge et depescher des affaires de mad. dame, ils pourront congnoistre
s'il sera besoing pour leur meilleur et plus briefi'e depesche et mesmes
pour avoir argent content de faire présent au.\ dessusdicls ou a aulcuns
d'eu\, auquel cas qu'il semble estre nécessaire ils le feront selon leur dis-
crétion et les qualitez et services des personnaiges et par especial afin
d'avoir plus d'argent content.

Signé : Luxembourg, n

(A cette pièce sur même papier et comme annexe, de l'écriture pro-
bable de Philiberte de Luxembourg et non plus de son secrétaire, est joint
le billet suivant :)

i! Mémoire de recouvrer et appourter à Madame par Anathoile Camelin et
Odot Roy, ses serviteurs qui sont à Xaples ce que s'ensuyt.

Premièrement n'oublieront de recouvrer de la finne matière et en prie-
ront le secrétaire Martirano.

Item à Milan, à Rome ou ailleurs que mieulx faire se pourra recouvre-
ront des pierreries de basse valeur et de diverses couleurs et des plus
apparentes pour revestir reliquiaires commungs.

Item verront les sépultures plus belles qu'ilz pourront entendre et de ce
qu'ilz trouveront exquis appourteront en pourlraict légier. n

(Original, papier, Fonds Chalon, E 1301 (cote M 10). Archives du Doubs.)

COXRAD MEVT ET LES SCULPTE LRS DE BROU.

IV. — Marché passé enlre Philiberte de Luxembourg , Conrad Meyt,
sculpteur flamand, et Jean-Baptiste Mariotto, sculpteur florentin, pour
l'exécution du tombeau de Philibert de Chalon, prince d'Orange^
dans l'église des cordeliers de Lons-le-Saunier. — Lons-le-Saunier,
^3 janvier 1531.

A tous presens et avenir apparisse évidemment et soit chose notoire et
manifeste, que en la présence et par devant Jean Pariset, de Lons-le-
Saunier, clerc, notaire, juré et coadjuteur des cours et tabellionnés du
Bailliage d'Aval ou comté de Bourgoingne et de la cour de l'Officialité de
Besançon et des témoins aval nommés, personnellement elablye haulte
très noble et puissante dame madame Philiberte de Luxembourg, prin-
cesse d'Oranges, comtesse de Charny dame dudit Lons-le-Saunier, etc.,
d'une part, et maistres Gonra Mail, flamand, et Jean Baptiste dit Mariaut,
florentin tailleurs etimageurs d'autre part, lesquelles parties bien advisées
en leurs faits, de leurs bonnes volontés et pour ce que ainsi leurs a pieu
et plait, pour elles leurs hoirs et successeurs, ont faiz, convenu et accordé
et par cettes font, conviennent et accordent les marchofs cy après déclarés
ainsi que s'ensuit, mêmes iceux maistres Gonra et Jean-Baptiste de faire
et parfaire et rendre fais et parfais : asçavoir led. M* Jean Baptiste toute
la massonnerie et led. maislre Gonra toute l'imagerie portraiture person-
nages [ ] et autres quels qu'ils soient des ouvrages de la
sépulture que mad. Dame veut et entends estre faite au chœur de l'église
du couvent des frères mineurs dud. Lons, le tout cy après divisé et
déclarés.

Premièrement de commencer et faire ladite sépulture de pierres d'alle-
baslre contre et ou déans de la muraille d'entre led. chœur de lad. église
et la sacristie d'icelle, pourquoy faire sera enfoncé déans lad. muraille
d'environ deux pieds ou plus selon qu'il sera nécessaire et avisé pour le
bien de la chose; et sera de la largeur et grandeur dès le bout des formes
et sièges étans oudit chœur de ladite église, jusqu'à la feneslre et verrière
étant emprès le bout du grand autel du costé de lad. sacristie, et de la haul-
teur souffisante et qu'il sera nécessaire pour pourtionner et consonnant à
lad. largeur pour la beauté et perfection desd. ouvraiges et sépulture.

Sera tenu et promet led. Jean Baptiste de faire un gros et grand pilier
de ladite pierre d'allebastre au long et du côté desdits sièges et formes
que sera bien fait de bonne apparence, enrichy et revestu d'ouvrages fais
d'anticailles, feuillage et de bonne massonnerie et le plus beau que faire
se pourra, lequel pilier sera de la hauteur de lad. sépulture et fera rive et
pied droit devers lesd. sièges. El au pied d'iceluy sera faite une porte de

CO\'UAD MEVT ET LES SC L Ll'T E L' U S DE lillOU. 2-3

la c[raiuleur et largeur nécessaire, au lieu de celle y étant de présent
entrant aud. couvent, que sera bien faite, revestue et garnie, ensemble
led. pillier, le tout d'ouvrages fais d'anticailles, molures petites et grosses
molures, billets et feuillages et autres, et le plus riche que faire se
pourra. Et dessus ladite porte, en montant contre mon;, seront faites deux
places et sièges esquelles deux places et sièges ledit maistre Gonra fera
mettre et asserra : a scavoir au bas l'image de l'une des quatre Vertus, et
en la place dessus une autre ymage et portraiture telle qu'elle luy sera
ordonné de par mad. dame; icelles images et portraitures faites de bonnes
et souffisantes grandeurs et proportionnées selon l'ouvrage et le mieux
faites et auprès du vif que faire se pourra.

Item. dud. côté fera led. maistre Jean Baptiste un autre beau et grand
pillier que sera bien fait et enrichydesd. ouvraiges faits d'anticailles, etc.,
comme dessus, déans lequel, ou bas d'iceluy pillier, sera laissée une
place dedans laquelle sera faite et mise par led. maistre Gonra la portrai-
ture de mad. dame à genoux et les mains jointes, que sera de sa gran-
deur et bien faite au plus près du vif que faire se pourra; et au pied
d'icelle sera fait le blason de ses armes avec telles épitaphes et dictiers
grands et gravés qu'il luy plaira ordonner y estre mis.

Uem dessus lad. portraitture, en cinq autres places qui y seront laissées
propres par led. maistre Jean Baptistes, led. maistre Gonra sera tenu et
promet faire mettre et asseoir les portraitures, a scavoir de l'une des
quatre \ertus ou millieu dud. pillier, que sera plus apparente et élevée
que les autres personnages iceux quatre autres représentations quatre des
neuf Preux que seront mis en dessus et seront fais de telle grandeur et
grosseur qu'il appartient et emprés le vif, et enrichis et revestus d'ou-
vrages comm'il appartient.

Toutes lesquelles portraitures auront et tiendront les épitaphes, escus
et blasons tels qu'il seront ordonnés et avisés; et seront lesd. épitaphes
aussi gravés et dorés de fin or.

Item fera et promet led. maître Jean Baptiste de faire un arc en volte
triomphant, joignant aud. pillier, en forme et façon de chappelle, la plus
belle et enrichie que faire se pourra, tant d'ouvraiges d'anticailles,
médailles, feuillages, frises, que autres, déans laquelle led. maistre Gonra
fera mettre et assera la portraiture de feu monseigneur (que Dieu absoille)
à genoux, bien fait et emprès du vif et habillé en habit ducal, le couronnel
sur sa teste, le colier de la Toison au col, de telle haulseur et grandeur
que faire se pourra et devra; devant lequel et déans lad. chappelle il fera
aussi l'image de Xôtre Dame de Lorette, droitement à l'aspect et regard
dud. feu seigneur; lad. image de Xôtre Dame faite, élevée et soutenue par
anges et sur nues ainsi qu'il appartient.

18

l'"4 CONRAD MEVT ET LES SCULPTEURS DE BROU.

Ilcmoudéansdiid. arc etchaj)pelle,derrier lad. port rai ttiirodud. Seigneur,
ledit maistre Goma fera une portraiture représentant Bonne Renommée
que sera bien faite cl taillée de bonne hauteur et grande, bien enrichie, et
au plus prés du vif que faire se pourra; et tiendra en l'une de ses mains
une palme et de l'autre main présentera led. feu seigneur, lequel person-
naige représentant Bonne Renommée sera revestu de deux anges bien fais,
comm' il est es portraits, et emprès les genoux dudit feu seigneur sera
fait et mis le chappeau ducal sur un oreillier fait à damas; et sous les
genoux d'iceluy feu seigneur aura un autre tel oreiller, le tout fait le plus
richement que faire se pourra; et encore emprès lad. portraitture dudit
feu seigneur sera fait un lévrier en son repos, bien fait et proportionné.

Item sous led. arc et chappelle sera faite par led. maistre Jean Baptiste
une volte et concavité revestue par devant de beaux pilliers, le tout bien
faits et enrichis d'anticaille et d'ouvrages semblables comme dessus, déans
laquelle sera faite par led. maistre Gonra la portraiture d'un transsy et
mort d'envii'on huit jours, le tout de grandeur souffisante, même led.
transsy comme étoit led. feu seigneur et le mieux que faire se pourra.

Item fera led. maistre Jean Basptiste sous led. transsy les marches et
degrés tous le long et de a lentour de lad. sépulture de telle hauteur, gran-
deur, largeur et ouvrages qu'il appartient, pour correspondre et con-
sonner au surplus desd. ouvrages.

Item dessus led. arc triomphant et chappelle ou sera ladite portraiture
dud. feu seigneur aura et sera faite une belle place, de la largeur d'icelle
chappelle, déans laquelle place sera faite et mise par ledit maistre Gonra
une portraitture représentant Palas déesse des guerres, que sera couchée
et armée par le corps, tenant un escu et une lance revestue et imbellye de
deux anges et desd. ouvrages fais d'anticailles. Et seront fais et mis
emprès d'elle le armet, les espérons, une chouette et les autres choses
nécessaires selon qu'il sera avisé, avec aussi les épitaphes et dictiers que
seront divisées, que y seront gravées et dorées de fin or.

Item dessus lad. portraiture de lad. déesse aura une autre place bien
faite, en laquelle le dit M'^ Gonra fera mettre et asseoir le neuvième Preux,
que sera bien fait et le tout garny et revêtu de bon ouvraiges d'anticailles,
frises, médailles, anges et autres choses, menus ouvrages nécessaires, et
sera led. Preux et aussi les autres Preux armés, vestus, fais, parfais
selon leur nature et emprès les vifs, garnis et revestus de leurs escus et
épitaphes que seront avisés et ordonnés.

Item de l'autre costé devers lad. fenestre et verrière, led. M' Jean
Baptiste fera un autre grand pillier à deux étages, joignant a lad. volte et
chappelle, devers le premier étage duquel pillier et au bas d'iceluy, entre
led. pillier et l'autre prochain sera faite et laissée une belle et somptueuse

COXRAD MEVT ET LES SCL'LPTEIUS DE CHOU. 275

place; et devers icelle sera mis et élevé la représentation et portraiture de
feu de très recommandée mémoire monsieur messire Jehan de Chalon, à
son vivant prince d'Oranges, mary de madile dame, que sera fait par led.
maître Gonra et habillée en prince, l'ordre de France au col, avec ses
dictiersetépitaphes que seront gravés tels qu'ils seront ordonnés et divisés;
et sera faite une image devant luy telle que mad. dame ordonnera.

Item au-dessus du second étage du pillier seront faites et laissées par
led. Baptiste cin([ places bien faites, semblables a celle du second pillier.
de l'autre des côtés premièrement cy devant mentionnées, lesquelles places
seront remplies et garnies de quatre Preux et de l'une des quatre \'ertus,
que seront fait par led. M' Gonra comme les autres cy devant.

Item sera fait par led. maistre Baptiste un autre grand pillier à la reine
au long du lavabo et de la fenestre de ladite verrière, emprès le grand
autel, bien fais d'ouvrages d'anticailles, feuillages et frises et rovestus
comme les autres cy devant mentionnés de diverses sortes, au bas duquel
pillier sera faite en lad. muraille une engraveure en forme de cul de
lampe et arvolz, pour y mettre et asseoir les sièges des prestres, diacre et
sous diacre et le dessus selon la forme et de la façon du premier pillier
cy devant mentionné. Et le dedans sera revestu d'ouvrages d'anticailles,
images et autres le mieux que possible sera.

Item au dessus de tous lesdits ouvrages sera fait un grand blason des
plaines armes de mond. feu seigneur le Prince, de bonne grandeur, pour
estre bien veu, timbré, couronné, la Toison d'or à l'entour et autre,
accoustré ainsi qu'il appartient. Et encore esd. pilliers et au dessus ded.
ouvrages seront fais des triomphes et diversités d'ouvrages d'anticailles,
médailles, anges, enfans, images, bestions et personnages en grand
nombre, bien faits, pour remplir et pour l'embellissement desd. ouvrages
et sépultures et les plus beaux et riches que faire se pourra, et' encore
mieux que ne monstrent lesd. portraits sur ce faits.

Item faire une porte de pierre de pays pour entrer dès le dedans de
l'autre porte devant mentionnée en lad. sacristie, que sera bien faite et
revestûe de taille.

Item feront de pierres d'allebastre le lavabo estant emprès et servant au
grand autel, que sera bien fait taillé d'anticailles et menusées pour corres-*-
pondre ausd. ouvrages; et y seront fais les bestions et images nécessaires.

Item sera fait un eau benestye que sera bien fait et revestu, taillé de
bons et riches ouvrages comme dessus ; et y aura un ange dessus et le tout
fait le mieux que faire se pourra selon lesdites portraits qui sera mis ou il
sera avisé pour le mieux; et feront et engraveront lesd. ouvriers tous les
dictiers et épitaphes que leurs seront baillés et ordonnés, et iceux dore*
ront de fin or à leurs frais.

27G CO\RAD MEVT KT LES S C C LPTE L' R S DE BROU.

Item doreront iceux ouvriers de fin or à leursd. frais, chacun en son
endroit, tous led. ouvrages pour les lieux et circonstances nécessaires :
. ascavoir led. niaitre Gonra tous lesd. personnages pourlraitures, images,
anges et aultres qu'il est tenu faire comme dit est; et led. maistre Jean
IJapliste toute lad. massonnerie qu'il a charge et est tenu de faire, comme
de\ant est dit.

Item après led maistre Jean Baptiste a son péril, charge et fortune de
enfoncer dedans lad . muraille et faire poser et bien lier lesd. ouvrages à
la seureté, tellement que les voltes de lad. église ny lad. sacristie n'en
soient empirées ni endommagées.

Item seront tenus lesd. ouvriers de faire et parfaire outre les ouvrages
cy devant déclarés les autres ouvrages que n'y sont écrits pour la perfection
et embellissement de lad. sépulture selon les deux pourtraits dud. maître
Jean Baptiste, laissés es mains de mad. Dame et au mieux que leur sera
possible, et en outre de faire et parfaire ce que leur peut estre dit, divisés et
ordonné par et de part mad. Dame estre fait en lad. sépulture pour la beauté
et perfection d'icelle, tant d'imageries que massonnerie que pourroit avoir
été obmis de déclarer cy dessus et esd. pourtraits. Mad. dame Princesse for-
niera ausdits ouvriers la place etperrière à Saint-Louthain pour tirer led.
allebastre pour faire lesdites sépulture et ouvrages, avec aussi les pierres de
marbre noire qu'elle entend estre mises en icelle sépultures qu'elle fera
en place, crues, à ses frais, et lesd. ouvriers feront aussi à leurs frais la
traite et charroy de lad. pierre d'allebaslre et toutes autres choses néces-
saires pour la perfection desd. ouvrages; et tireront led. allebastre sans
faire dommage et interrest à M. l'abbé de Baume, auquel appartient
ladite perrière, ny endommager certain conduit y étant ; et porteront la terre
de la découverte ou l'on a accoutumé de la mettre et estre portée. Lesquels
sépulture et ouvrages lesd. maistres Gonra Mail et Jean Baptiste, et chacun
d'eux en son endroit, ont promis et promettent à mad. Dame la Princesse
présente, stipulant et acceptant faire parfaire et rendre fait et parfait,
comme ditest, à dits d'ouvriers connoissans à ce, et au mieux que leur sera
possible, dedans deux ans prochainement venans, que commencent le
premier jour du prochain mois d'avril et seront finis à tel jour, et ce
moyennant et parmy la somme de dix mil frans monnoye courante en
Bourgoingne, que pour ce mad. Dame la Princesse a promis et promet payer
ou faire payer et délivrer ausd. Gonra et Baptiste par moitié, que pour
chacun d'eux cinq mil frans, que leurs seront délivrés à scavoir à la fin
d'un chacun mois déz qu'ils commenceront à besongner a chacun desd.
ouvriers deux cens frans ou plus ou moins selon qu'ils besongneront,
auront et entretiendront des ouvriers.

Promettans lesdites parties et chacune d'elles endroit soy, etc., pour

CO\'UAD MCVT ET L K S S CI L P T E U R S DE I! Il 0 l . J.'!

leurs sermens, pour ce par chacune d'elles corporellement touchés sur
sains érangiles de Dieu, etc., a scavoir led. maîtres Gonra et Jean
Baptiste lesdits ouvrages et clioses devant déclarées faire, parfaire et
accomplir, comme il est cy devant dit et déclarés, etc., et lad. Dame
Princesse leurs payer lesd. dix mil frans ainsi que dit est, etc., oblij^eans
tous et singuliers leurs hiens, etc., et iceux Gonra et Baptiste leurs
propres corps, pour eslre contraints par l'emprisonnement et iucercéra-
lion d'iceux à faute de faire et accomplir ce que dessus de leur part,
renonceants, etc., submettans, etc. Fait et donné aud. Lons-le-Saunier au
vergier dudit couvent, sous les seels de Monlmorot et Besançon le vingt
troisième jour du mois de janvier l'an mil cinq cens et trente, presens
nobles seigneurs messire Claude de Salins, chevalier, seigneur de \in-
celles, Claude, bailly du CharroUois, Claude do Bussy, écuyer, s"" de Chan-
tepaulme, nobles hommes et saiges messieurs Etienne Berhizcy, Philibert
Vieux, docteur es drois, maître Jean Ratte, etc., Louis Marchand, témoins
à ce requis.

Ainsi signé : Pariset, avec parafe.

(Copie du dix-huitième siècle, tirée des archives de la maison de Chaloii. — ■ Nouvelle
acquisition, série E. — Archives du Doubs.)

V. — Marché passé etitre Philibert e de Luxembourg et Jean-Baptiste
Mariotto [ou Mario), sculpteur florentin, pour l'exécution, au prix de
2,800 francs, d'un tombeau à trois gisants, pour Jean de Chalon
prince d'Orange, son défunt époux, Jeanne de Bourbon sa première
femme et elle-même, dans l'église des Cordeliers de Lons-le-Saunier.
— Lons-le-Saunier, 8 mai 1531.

Haute, très noble et puissante Dame, madame Philiberte de Luxem-
bourg, princesse d'Oranges, comtesse de Charny, dame de' Lons-le-
Saunier, etc., d'une part, et maistre Jean Baptiste dit Mariaut, florentin,
tailleur d'images, d'autre part; celles parties de leurs bonnes volontés, et
pour ce que ainsi que leur plait, etc., ont fait et font entr'elles les mar-
chiefs des ouvrages et choses cy après déclarées ainsi que s'ensuit :

Premièrement a prins en luy la charge et promet par cettes led. maistre
Jean Baptiste de faire et parfaire au milieu du chœur de l'église du cou-
vent des frères mineurs dud. Lons une belle et riche sépulture de pierres
d'albastre, la mieux faite et revestue à l'entour d'ouvrages d'anticailles et
feuillage et autres y nécessaires pour l'embellissement de lad. sépulture;
laquelle sépulture sera de la longueur de dix pieds et de sept pieds de
largeur outre les soubasses, et sera posée aud. chœur ou il luy a été
montré, à commencer de la rive de la pierre qui se liève pour entrer es

218 CONRAD \I E \ T ET LES SCULPTEURS DE BROU.

degrés du charnier en devers et tirant contre le grand autel. Et sur icelle
sépulture seront fais, mis et enlevés trois personnages gisans représentans
l'une la personne de feu de bonne mémoire monsieur messire Jean de
Chalon, à son vivant prince d'Oranges (que Dieu ait), habillé en habits
de prince, l'ordre de France au col, l'autre représentant feue madame
Jeanne de Bourbon, feiie femme première dud. feu seigneur, et l'autre
gisant représentant mad. dame la princesse à présent vivant, tous lesd.
personnages faits et le mieux habillés et plus richement en prince et prin-
cesse que faire se pourra.

Item ledit gisant représentant led. feu seigneur prince sera rais au
milieu desd. autres deux gisans, ayant un oreiller sous sa teste, damassée,
et au chiefs deux anges bien fais et bien taillés de bonne grandeur et pro-
portionnés tenans le blason des armes d'iceluy feu seigneur et à la dextre
dud. seigneur sera mis et enlevé led. gisant représentant mad. dame la
princesse à présent vivant, et l'autre costé à senestre celle de lad. feue
dame de Bourbon sa première femme, le tout garny et bien revestûe
d'anges au chief d'un chacun desdits gisans, avec blasons et oreillers tels
que dessus.

Item aux pieds dud. gisant représentant led. feu seigneur sera fait le
gisant d'un petit enfant, le mieux fait que faire se pourra, représentant
feu monsieur d'Arguel son fils, que sera habillé comme un enfant de
prince, ayant deux ans, mis à genoux ou ainsi qu'il sera avisé pour le
mieux.

Item es quatre coings de ladite sépulture seront fais quatre beaux riches
pilliers, bien fais et revestus d'ouvrages d'anticailles, feuillages et médailles
de telle grosseur et proportionnés comm' il appartient, sur lesquels pilliers
seront faites et mises les quatre frères d'Hercules, richement enlevés,
selon qu'elles luy seront baillées par écrit par madite dame.

Item à l'entour de lad, sépulture seront gravés tels dictiers et épitaphes
qu'il plaira à ma dite dame ordonner y estre mis.

Item plus sera revestûe lad. sépulture au bas d'icelle de toutes anti-
quailles, médailles, personnages et autres choses nécessaires pour l'embel-
lissement d'icelle.

Item a la soubasse de lad. sépulture belle et riche, du respet et regard
du dessus d'icelle, bien garnie et revestûe de toutes anticailles, médailles
€t blasons le tout audit de gens à ce connoissans et entendus et selon le
portrait sur ce fait par led. maître Baptiste et mieux comme iceluy maître
Baptiste la pourra faire.

Item plus est tenu et a promis faire le dit maître Jean Baptiste les
images de Nôtre Dame, de Saint François, avec un beau ciboire, les plus
riches que faire se pourra, lesdites images de hauteur et grandeur néces-

C0\RA1) MEVT ET LES SCULPTEURS DE BUOL- 27',i

saire et auprès les vils, mùmement de cinq à six pieds do liauteur, avec
et outre les soubasses et led. ciboire de hauteur plus grande que lesdites
images, comme il a été dit.

Ilem seront fais quatre anges pour mettre sur les quatre pilliers à
l'entour dud. grand autel, de trois pieds de grandeur et haulteur et les
mieux fais et plus riches que faire se pourra.

Item fera led. maître Baptiste de la vieille sépulture de lad. feiie
Jeanne de Bourbon, ascavoir du gisant d'icelle sépulture une image de
Sainte Barbe bien faite et taillée pour mettre où il plaira à ipad. dame.

Item fera led. maître Jean Baptiste des pans et images qu'estoient à
l'entour dud. sépulcre trois ou quatre tableaux d'autels pour mettre et
asseoir où aussi il plaira à mad. dame et le surplus et reste de ladite vieille
sépulture, led. maître Jean-Baptiste le mettre en œuvre ainsi que plaira à
mad. dame aviser de l'ordonner.

•Item a promis led. Baptiste fournir le doucier toute lad. sépulture
neuve qu'il fera d'images et autres choses, qu'il fera comme dit est et où
il sera nécessaire de fin or et à ses frais.

Seront fais tous lesd. ouvrages de bonnes et belles pierres d'allebastre
que led. Baptiste fournira tant la traitte que le charroy et le tout à ses frais
et mad. Dame la perrière seulement. Et aussi fournira mad. Dame en
place à ses frais le marbre qu'il luy plaira estre mis à lad. sépulture.

Item sera tenu led. maître Jean-Baptiste quatre soubasses belles et
riches faites à grosses et petites molures, filets et autres beaux ouvrages,
de telles pierres qu'il plaira à mad. Dame ordonner, pour mettre et
asseoir dessous les quatre pilliers étans au long et devant le ^ ^..a autel.

Tous lesquels ouvrages devant déclarés led. Maître Jean Baptiste a
promis et promet faire et rendre fais et parfais à ses frais, comme dessus
est dit, des plus beaux et riches ouvrages que faire se pourra et à dits
d'ouvriers connoissans à ce, déans d'huy en un an prochainement venant,
et mad. Dame luy a pour ce promis et promet payer, ou faire payer et
délivrer la somme de deux mil huit cens frans monnoye courant en Bour-
goingne, que luy seront payés en faisant led. ouvrage, et selon qu'iceluy
maître Jean-Baptiste y ouvrera, fera ouvrer et y aura et entretiendra
d'ouvriers.

Promettans lesdites parties et une chacune d'elles, endroit soy, par
leurs sermens pour ce par chacunes d'elles corporellement touchés sur
saints évangiles de Dieu, ascavoir ledit maître Jean Baptiste faire, parfaire
lesd. ouvrages et sépulture, ainsi que dit est, et déans led. terme, etc.,
et mad. Dame la Princesse payer lad. somme de deux mil huit cens frans
ainsi et en la manière devant déclarée, etc., obligeant quant à ce tous et
singuliers leurs biens, même iceluy maître .Jean-Baptiste son corps pour.

280 COMIAD MEYT ET LES SCULPTEURS DE BROU.

à faute de ce que dessus, estre conlraint par remprisonnenient el incarcé-
ration d'iceluy, etc., submettant, etc.

Fait et donné aud. Lons-le-Saunier en lad. église dud. couvent, sous les
scels de Bourgoingne et Besançon, le huitième jour du mois de may l'an
mil cin([ cens trente et un, presens honorables hommes maîtres Jean
Balte, secrétaire de l'Empereur et de mad. Dame la Princesse, Antoine
Lombarde, de Noseroy, et plusieurs autres témoins.

Ainsi signé : Pauiset, avec parafe.

CoUationnc aux oiiginaux par écuyer conseiller-secrétaire du Boy, mai-
son, couronne de France.

Signé : Tahox u'Augerans,

(Copie (In (li\-huitièmr siècle, tirée des archires de la maison de Chalon. — Nouvelle
acquisition, sitIc E. — Archires du Doubs,)

VI-X. — Ci?if/ quittances données à Philiberte du Luxembourg pour
travaux exécutés au tombeau de Philibert de Chalon j^ar les scupl-
teurs Jean-Baptiste Mariotto {ou Mario), Florentin, Conrad Meyt, Fla-
mand, et Aimé Quarrel, dit le Petit Picard, serviteur de Meyt, dans
l'église des (ùordeliers de Lons-le-Saunier {total des quittances :
548 /r. 10 gros 1/2). — Lons-le-Saunier, 5 octobre 1531-23ya«Dier
1534.

VI. — 5 octobre 1531.

Honnorable homme Jehan-Baptiste, dit Mariot, florentin, confesse avoir
heu et receu de haulte, très noble et puissante dame dame Philiberte de
Luxembourg, princesse d'Orainges, par les mains de honnorable homme
et saige messire Philibert Vieux, docteur es drois, bailli de madicte dame
présent, etc.. la somme de deux cens frans monnoie contens, réaiment
et de fait, en testons solz de Roy et aultre monnoie bien contée et nombrée,
et ce pour et en déduction de ce que madicte Dame peult et pourra debvoir
audict Jean-Baptiste, a cause de l'ouvrage qu'il fait de la sépulture de feu
Monseigneur, de laquelle somme desdicts deux cens frans il est content
et en quite madicte Dame et tous aultres, promectant, etc., obligeant, etc.

Donné à Lons le Saulnier soubz Bourgongne et Besançon, le cinquième
jour d'octobre l'an mil cinq cens trante et ung. Présens honnorable
homme Guillaume Maignin le jeune et Jehan Prost, dit de Baulme, dudicl
Lons le Saulnier, tesmoings.

Signé : X. Devillers.

(Original : Archires du Doubs. E. 1300. A. 211.)

COXHAD MEVT ET LES SGLLI'TEURS DE I! H 0 L . 2HI

VII. — 24 octobre 1531.

Honnorable homme Jeiian-Baptisle dit Mariot, florentin, confesse avoir
lieu et reçu de haulte très noble et puissant dame dame Philiberle de
Luxembourg, princesse d'Oranges, par les mains de honnorable homme et
sage messire Philibert Vieux, de Lons-Ie-Saunier, docteur es droits, bailly
de madicte Dame présent, etc., la somme de cinquante frans monnoie,
bien comptée et nombrée et ce pour et en déduction de ce que madicte
dame peult et pourra debvoir audict Jehan-Baptiste à cause dé l'ouvrage
qu'il fait de la sépulture de feu Monseigneur, desquels cinquante frans
ledict Baptiste est content et en quicte madicte Dame, promectant, etc.,
obligeant, etc., renonceant, etc.

Donné audict Lons soubz Montmorot et Besançon, le vingt-quatriesme
jour d'octobre l'an mil cinq cens trente ung. Présens, honnorables
hommes et sage maistre Jehan Courvoisier, licencié es drois, et Katherin
Mareschal dudict Lons, tesmoings ad ce requis.

Si(jné : Deprelz.

(Original .- .archives du Doubs. E. 1.309. A. 219-.)

VIIL — 25 octobre 1533.

Quictance de maistre Conrault de VIII" frans.

Je maistre Conrault Meyt, imageur, confesse avoir receu de Madame»
madame la princesse d'Oranges la somme de huil-vingtz frans monnoie,
sur en tant moins déduction et rabat de ce qui me pourroit et pourra estre
deu des ouvraiges pour la sépulture de feu Monseigneur le Prince, que
Dieu absoille; laquelle somme est venue du recepveur de Chaslillon, et
icelle prometz rabattre et deffarquer a madicte dame sur ce que dict est.
Tesmoing mon seing manuel, cy mis avec celluy du notaire soubscript à
requeste, le XXV^ d'octobre XV*^ trente trois, presens honnorables
hommes et saiges maistre Philibert Vieux et Antoine Cact, docteur es
drois, et Claude Noël, tesmoins.

Signé : Boillardz.

(Original : Archires du Doubs. E. 1309. A. 21tj.)

IX. — 5 décembre 4533.

Je Amey Quarrel, dit le petit Picart, serviteur de maistre Conrrault
Meyt, tailleur d'ymages, certiffie avoir receu de madame madame la prin-
cesse d'Oranges, etc., présente, etc., la somme de quatre vings cin([ frans
quatre groz et demy monnoie, sur et en tant moings de ce que sera deu

28-2 LE MUSEE JEAN GIGOUX.

audict Coiir.iiild à raison des yniages de la sépulture qu'il faict pour
madicle Dame : lesquels IIII"V frans IIII gros et demy je promectz luy
desduire et faire desduire sur ce que dessus, soubz mon nom et le seing
du notaire soul)script cy mis, à Xozeroy, le V'' de décembre X\ "^ XXXIIl,
présens, monsieur Philibert Vieux, Jacques Terrier et autres.

Signé : Amé Quarel, dit le petit Picart,
Signé : Rate.

(Copie : Archives du Doubs. E. 1309. A. 218.)

X. — 2'^ janvier 1534.

Je Conrauld Meyt, tailleur [d'ymaiges], cognois et confesse avoir eu et
receu de haulle, très noble et puissante dame, dame Philiberte de Luxam-
bourg, princesse d'Oranges, etc., absente, le notaire soubsigné stipu-
lant, etc., la somme de sept vingt treze frans et demy monnoie, sur et
en tant moings de ce que m'est et pourra estre [deu] pour la façon des
ymaiges de la sépulture de feu monseigneur monseigneur le Prince, etc.,
à Lons le Saulnier. Desquelz sept vingt treze frans demi je suis contante,
la quicte et promectz les lui desduire sur ce que dessus, promectant, etc.,
obligeant, etc., renunceant, etc.

Donné à Lons le Saulnier, le XXIIP jour de janvier mil V' trente trois,
présens, maistre Odot Roy, chanoine de Nozeroy, [Amey Quarrel] dict le
Picart et Claude Le loyer, escuier, tesmoings, etc.

Signé : R.ate.

(Copie : Archires du Doubs. E. 1309 A. 218.)

XIV

LE MUSEE JEAN GIGOUX

& BESANCON

Dans la pléiade romantique des peintres de 1830, le nom de
Jean Gigoux n'est pas l'un des moindres, et s'il n'a pas brillé
tout à fait au premier rang^ ses toiles historiques, ses tableaux

LE MUSEE JEA\ GIGOLX, 283

(l'éjjlise OU de genre, ses portraits enfin ont occupé longtemps lu
critique et mérité la vogue '. S'il atteignit dès 1835 l'apogée de
son talent en peignant la Mort de Léonard de Vinci, restée juste-
ment célèbre, son pinceau fécond a produit de 1828 à 1892 une
œuvre considérable, et son crayon habile et consciencieux laisse
nombre de lithographies charmantes ou d'illustrations composées
pour des livres de gravures "-.

Le succès et la fortune n'avaient point gâté ce laborieux fils
d'artisan, dont l'amour filial, loin de rougir de l'atelier de maré-
chal ferrant où il était né, entourait ses vieux parents de soins
délicats, après les avoir immortalisés par des portraits superbes;
son cœur, passionnément attaché à sa ville natale, en a fait l'héritière
presque universelle de collections d'art patiemment amassées. Ce
legs princier de quatre cent quarante-cinq tableaux et de trois mille
dessins de toute date et toute école, venant accroître le patrimoine
artistique d'une province justement fière de ses sculpteurs et de ses
peintres, assurera à jamais à Jean Gigoux la reconnaissance de ses
concitoyens. Besançon a installé d'une façon digne d'elle les collec-
tions léguées par le peintre franc-comtois ; on en prépare le cata-
logue ^ mais en attendant qu'il paraisse je voudrais, dans un rapide
aperçu, faire connaître quelques-uns de leurs trésors, et rendre
ainsi au vieux maître, qui m'honora d'une bienveillante amitié,
un hommage auquel il eût été sensible.

Quand la mort le frappa le 11 décembre 1894, à Paris, dans ce
petit hôtel de la rue de Chateaubriand, fréquenté par une élite
d'artistes, d'écrivains, de compatriotes et d'amis, ses dispositions
généreuses étaient prises; dès 1879, il s'était dessaisi au profit de
Besançon de cinq cents dessins de maîtres et de quatre cents litho-
graphies, premier acompte de ce qu'il lui destinait; un testa-
ment du 16 juin 1883 lui assura le surplus de ses collections.

Empruntées à plus de deux cents peintres différents, formées
pièce à pièce et au hasard, quelquefois très heureux, des encans

' \é à Besançon, le 6 septembre 1806, sur la place des Maréchaux. Jean Gigoux
est mort à Paris le il décembre 1894, rue de Chateaubriand, 17,

- Voir la substantielle Notice sur Jean Gigoux, ses œuvres et ses collections,
par M. A. Estigxard. Besançon, 1895, in-S» de 143 pages, avec 22 pliotoly-
pies.

^ M Paul Lapret, peintre, exécuteur testamentaire et légataire universel de
Jean Gigoux, avec la collaboration de l'auteur de cette notice.

■■284 LE MLSKE JE A IV GIGOLX-

et des ventes publiques, elles possèdent des morceaux de yrand
mérite, qui ne seraient déplacés dansaucune des galeries célèbres. La
majeure part des tableaux est de valeur réelle et d'orifjine indiscu-
table ; le surplus, copies anciennes et de bonne main, originaux
qui ont perdu leur nom, esquisses étudiées, tableaux inachevés,
pochades d'inconnus, offre un intérêt de curiosité, un objet d'étude
d'où se dégageront à la longue nombre d'enseignements ou de
renseignements.

Dans ces quatre cent quarante-cinq tableaux, toutes les écoles
sont représentées, anciennes, modernes ou contemporaines ; et
d'abord l'École française.

Un seul tableau du seizième siècle, une copie de François Clouet,
le portrait de Cbrétienne de Danemark, duchesse de Lorraine,
a surtout une importance historique, mais il supplée du moins à
l'absence d'un original, aujourd'hui perdu ' ; les toiles du dix-
septième siècle deviennent heureusement nombreuses. De Simon
Vouët une exquise composition : Sainte Madeleiîie mourante, soute-
nue jjai' deux ant/es ; la pâleur des chairs, l'expression intense d'un
regard qui s'éteint sont d'une exécution parfaite ; l'œuvre est connue
d'ailleurs, grâce au i)urin de Claude Mellan, dont le Musée Gigoux
possède du reste un tableau de piété '-. Une Visitation, une Sainte
Famille de Vouët % deux grandes allégories de Lesueur, une Minerve
et une Fortune décorant jadis l'hôtel Lambert *, nombre d'esquisses,
copies ou œuvres possibles de Claude Lorrain et du Poussin % une
Sainte Famille de Sébastien Bourdon *, coudoient quatre portraits
de Largillière : un abbé, un magistrat, deux dames de la cour. De
ces dernières, une qui dépasse la quarantaine à cette grâce suprême
qu'outre la naissance, l'intelligence et la bonté donnent, à défaut
de la beauté où de la jeunesse. Grande distinction du reste, merveil-

' Sur le panneau même, au-dessus de la tête de la duchesse, ces mots devenus
presque illisibles : la mère dv kev dvc et de celvv qvi est a présent, en lettres
jadis dorées. Au dos, cette cote d'un inventaire du début du dix-septième siècle :
Chrestienne de Daun'emark] fille de Christierne roi de Da}i>i[e>nark] et d'Eli-
sabeth d'Austriche setiiir de l'empereur Charles-Quint, veiifve de François duc
de Lorraine et de Bar. numéro 40. — W 338 provisoire.

- Un saint Jean, n° 322.

3 Vouët, n^s 471-474.

* Lesueur, n"' 295-300.

5 Lorrain, n"' 307-309; Poussin, n"' 361-373.

fi Bourdon, n" 41,

l.E M USEE JEA.V G 1 G 0 U X • og-,

leiix ilolails tic coiffure, de draperies et de denlelJes, ne nuisant
en rien à l'expression du visage, dans cette œuvre exceptionnelle '.

Trois portraits^ d'inégale facture, appartenant à Rigaud : un
cardinal de Polignac, un peu terne, qui fut gravé par Brevet; un
président au parlement de Paris, de figure légèrement poupine;
un Regnard dont le visage et les mains,le costume, les dentelles et le
manteau bleu sont traités avec une maestria surprenante -. Un
Père de l'Église de Sul)leyras% une jolie tète de jeune fille de
Greuze *, deux groupes d'Amours (de Boucher) % un Louis XV de
Nattier'', quelques pastels de Chardin, dont l'un, daté de 1776, est
la copie du portrait fameux de la mère de Rembrandt ' ; un
Christ avec la Madeleine, de Drouais^ une Vieille femme de
Lépicié °, une autre de Lenain '", des natures mortes d'Oudry et
de Jeaurat, voilà ()our le dix-huitième siècle.

L'art contemporain est de beaucoup le mieux partagé. J'indi-
querai seulement vingt tableaux de Jean Gigoux lui-même, quoique
deux ou trois : le portrait de sa mère, celui de son père, ce vieux
maréchal ferrant dont l'artiste avait été l'apprenti et s'en glorifiait,
soient de petits chefs-d'œuvre ", car devant des hôtes le maître de la
maison doit toujours s'effacer. Place à ses contemporains, à ses
maîtres, à ses amis. David est représenté dans la galerie par trois tètes
d'étude destinées au Serment du Jeu de paume '- ; Roilly, par Un
Incroyable ' ^ ; Prudhon, par une Innocence poursuivie par le Vice ' * ;
Géricault, par nombre d'études, soldats ou marins de la Méduse^^;
Redouté, par des Fleurs '"•, Gérard, par un solide portrait du bon

' Largillière, n»* 284-287.
- Rigaiid. n°» 391-:393.
' Subleyras, n° 427.

* Greuze, n" 214.

* Boucher, n"* 39-40.
•■' \^attier, n" 341.

" Chardin, n°* .59-63.

** Drouais, n° 107.

9 Lépicié, n° 292.

'" Lenain, n»» 290-291.

" Gigoux, n'^ 171-188.

'■^ David, u»» 93-95.

" Boilly, n" 26.

'* Prudhon, n»' .377-.378.

'5 Géricault, n" 1.59-169.

"■" Redouté, n» 282.

286 LE MISEE JEA.\ GIGOUX.

Diicis ' ; Ingres, par un portrait de Dcsdehans"; Delaroche, par une
figure nue dans une vasque '. Voici à pleines mains tous les paysa-
gistes: Decamps, Alarilhat, Corot, Noyon, Cabat, Courbet, Théodore
Rousseau, Baron, Français, les gloires de notre incomparable école.
Le genre coudoie le portrait: les deux Joliannot, Ferdinand Perron,
Granet, Léopold Robert, Aleissonier, Dubufe et bien d'autres, et
au milieu de toutes ces toiles si variées, d'aucuns diraient presque
disparates, un magistral portrait de Gigoux, signé Donnât, mais qui
se passerait presque de signature, immortalisant les traits énergi-
ques du généreux donateur ^.

A C(Mé des primitifs des treizième, quatorzième, quinzième siècles
suffisamment nombreux, l'École italienne abonde en intéressants
documents et en précieuses épaves. Jugez-en par ce Masaccio, un
jeune gentilhomme avec cette devise que le temps a presque effacée
d'ailleurs: el texpo coxsvma % par cette copie ancienne de Boni-
fazio (une Vierge aux saints)", ce Borgognone, cette Sainte
Famille de Lorenzo di Credi, cette Vierge à V enfant de Crivelli ",
ces trois toiles du Guerchin%ce Christ au tombeau de Sodoma',
un Saint Jean-Bajjtiste du Corrège '", des portraits de Giorgione ' ' .
Du Titien, voici le portrait, qui semble bien authentique d'un
duc de Ferrare, dont la tête est énergique et expressive, malgré son
teint maladif et le sombre aspect d'un décor poussé au noir '* ; du
Tintoret cinq portraits en quatre toiles. La première montre toute
une famille patricienne, père, mère, fils et fille, traités avec cette
robustesse et cette suprême élégance que l'illustre maître savait
donner à toutes ses figures ; la seconde, un jeune gentilhomme dont
les traits fins, le regard vif, se détachent vigoureusement sur un cos-
tume de soie doublé de fourrures ; les deux autres, deux sénateurs

* Gérard, n- 158.
s Ingres, n" 255.

3 Delaroche, n" 100.

* Donnât, n"' 30-31.
5 Masaccio, n" 319.

* Borgognone, n" 37.

' Crivelli, n" 88. /

8 Guerchin, n" 218-220.

9 Sodoma, n'' 423.

•" Corrège, n°* 75-76.
u Giorgione, n»' 189-193.
'-' Titien, n"' 451-457.

I.K MISEE JEA\ GIGOLX. 281

vénitiens, en huste, aux yeux plus ardents que leurs robes rouges
en velours frappé'. Ajoutons à cette liste déjà longue des tableautins
ou des tableaux d'Annibal Carracbe, de Tiopolo, du Baroccio, de
Guardi, et une esquisse très vivante de Samson et Dalila du Véro-
nèse, et l'on conviendra que, pour un romantique, Gigoux avait su
faire à Tltalie une large part dans ses justes admirations.

Cbez nous, tableaux allemands et tableaux anglais surtout ont
toujours été rares; notre collectionneur semble avoir voulu réagir
contre cette manière de voir. Parmi les Allemands de bonne et vieille
date, son maître préféré, après Holbein,dont il n'avait pu se procu-
rer que deux fragments de médiocre importance', était Cranach,
dont voici cinq panneaux. Cranach, à côté d'un dessin naïf, possède
une grande finesse d'expression et un coloris des plus remarquables,
témoin cette Naïade couchée, couverte d'une ceinture en gaze trans-
parente, dont le sommeil et les charmes sont protégés par cette
inscription :

FONTIS NYMPHA[e] SACRI SOMi\f[l]VM NE RVMPE QVIESCO ^

Témoin cette Lucrèce qui se perce le sein devant une draperie
de velours * ; cet Adam et cette Eve que Lucas Cranach a si
souvent répétés ' et, par-dessus tout, cette œuvre très originale et très
vivante, dégagée de la formule un peu surannée des autres compo-
sitions, où l'on voit un vieux Mardochée présentant requête amou-
reuse à une courtisane pleine de séductions, aussi dorées que son
costume ". Aldegraver avec son portrait de Philippe, évêque de
Spire et prévôt de Wissemburg, mâle, rude et consciencieuse pein-
ture'', mais surtout Schorel, avec une figure de jeune femme,
tiennent la place d'honneur parmi les meilleurs morceaux de
l'École allemande, Schorel a peint une Allemande du Nord au type
fruste, mais intelligent, dont l'àrae se révèle, vibrante, sous son
bonnet de lingerie empesée tel qu'en portent encore à présent les
Dalécarliennes; le coloris est sobre, mais d'une justesse étonnante,

* Tintoret.

-Holbein, n- 240-241.
^ Cranach, n" 85.

* N" 84.

* N" 83.

^ Granacli, n" 82.
'' Aldegraver, n" 1.

288 LK MIJSKE ,1 E A X GIGOUX.

les chairs iruiic tonalilr parlaile, le lointain de paysage délicieux
de fraîcheur, le coslunie sévère du seizième siècle hien en valeur;
l'œuvre, si elle était au Louvre, mérilerait une place dans un
second Salon carré '.

Gigoux a eu la main heureuse dans le choix des maîtres anglais.
Regardez plutôt ce Moulin de Constable, où tout est moussu, ver-
dàtre et lumineux. Bâtisses, arbres, vieux murs tapissés de lichens,
eau stagnante et profonde, tout est rendu avec une vérité étonnante
et séduit quiconque peut vivre en communion d'idées avec le
peintre, dans une gamme mélancolique. Voyez encore ce second
tableau à l'horizon nuageux où les plans se succèdent et où la poésie
s'étend, diffuse, sur un décor de paysages qu'aucune figure ne
vient compléter'; de Gainsborough, de Turner, qui reste pour ses
compatriotes le véritable géant des tempêtes, voici de calmes
paysages, des lacs bleus, des horizons recueillis \ D'Hogarth, le
peintre de caractères et de genre, chez qui l'idée, plus vigoureuse et
plus souple que le pinceau, apparaît et conduit au delà, trois beaux
tableaux dont deux portraits *. Une grande toile, qui, dans une
ville horlogère comme Besançon, aura grande chance de plaire,
nous montre un rajah avec sa suite visitant à Londres la boutique
d'un horloger; la peinture est médiocre, mais la composition
charmante et pleine de spirituelles figures et d'élégants contours.
Un des portraits aux traits irréguliers rappelle, quoique ce, soit un
portrait d'homme, la délicieuse Sh7'iînp Girl delà Xational Gallery,
au charme si étrange et si pénétrant ^ D'un Intérieur de Wilkie**,
passons aux deux perles anglaises de la collection Gigoux, deux
portraits de Thomas Lawrence \ L'un est celui du duc de Riche-
lieu, d'allure vraiment magistrale, supérieur à une réplique que
l'Angleterre possède; l'autre est celui de la très gracieuse duchesse
de Sussex, qui, malgré ses cheveux rouges, sa toilette disgracieuse
de la Restauration, la présence d'un kings-Charles qui lui sert de

' Schorel, n" 418.
- Constable, n"' 70-71.
' Turner, n" 463; Gaiiisl)oroiigb, u" 155.
'^Hogartli, n- 237-239.

î' La fille aux crecettes, d'Hogarlli {Shrimp Girl), porte le n° 1162 de la
National Gallenj .
« Wilkie, n» 479.
' Lawrence, n«' 288-289.

i'ianchp \II.

l'a-je 28S.

I.A \IKKE DES C.iROMDEI.ET

l'flR i:v PF. ixTiii: iiiî M Al. IX lis, vi;rs ir)2r>

(Mok/'P Jpan (îijjonx, à lîc'sancon.

LE MLSKK JEAM GIGOUX. 289

contenance, lutte avec tout l'avantage d'un teint charmant et de
superbes épaules pour Thonneuret la primauté d'Old England.

L'esp rit éclectique de Gigoux avait des tendresses pour l'Ecoie espa-
gnole et pour sa merveilleuse couleur. Murillo, Zurbaran, Ribéra,
Herreraet Goya la représentent très honorablement dans son Alusée.

Zurbaran, par une Fuite en Egypte^; Murillo, par un Saint
Ignace en extase, d'une expression surhumaine et d'un coloris
étonnant*. Un hidalgo d'Herrera à rouge et dégoûtante face est d'un
naturalisme prodigieux; quatre Goya, dont deux scènes de canniba-
lisme : la Mort de V archevêque de Québec^ sont d'une verve et
d'un inouïsme surprenants ^ Mais la palme reste au Ribéra, dont
le Saint Sébastien mourant d'un sentiment indicible, le Saint
Jérôme, le Saint Pierre {vans^oviewi Tàme dans des régions qu^un
art infiniment supérieur peut seul atteindre ^ ; ces toiles de premier
ordre, le portrait d'architecte qui les accompagne suffiraient à
enorgueillir une collection.

Les Flamands et les Hollandais affluent nombreux dans une
incroyable variété de portraits incomparables des seizième et dix-
septième siècles, de scènes de genre, de patientes miniatures de
fleurs, d'intérieurs de cabaret, de natures mortes des dix-septième
et dix-huitième siècles. De Bruxelles à Anvers, de Delft à Dor-
drecht, tableaux de toute dimension s'amalgament par douzaines.

De l'Ecole de Van der Weyden, quelques tètes superbes ^; de
Quentin Aletzis, une Vierge délicieuse ' ; d'un peintre inconnu de
Malines, un portrait de dame dont le blason m'a fait reconnaître la
mère des Carondelet ^; de Ferdinand Bol, un portrait de vieillard
digne du Turenne de Philippe de Champaigne qu'on va saluer à
Munich*. De Rubens, nombre d'esquisses ou de copies anciennes' ;
de Jordaens.son portrait et celui de sa femme, puis Mars et Vénus,
un soudard secouant tendrement une plantureuse commère dont la

' Zurbaran, n" 483.
- Murillo, n» 339-3 VO.
^ Goya, n"' 197-200.

* Ribéra, n ' 387-390.

* Van der Weyden, n ' 476-478.
« Metzis. n" 324-325.

" Anonyme de Malines, n° 244. Voir, ci-dessus, planche XII.

« Bol, n» 27.

" Rubens, u"' 484-512. Voir, ci-après, planche XIII.

19

290 LE MUSEE JEAN GIGOUX.

teint « pétri de fromage et de confitures de groseille « (comme
disait Taiue il y a trente ans dans cet hémicycle où je l'écoiitais
recueilli) excite ses amoureux désirs'. Après un portrait exquis dû
aupinceaiide VanCculen '.voici des fleurs, desfruits de Van Bayeren,
des vaches de Klomp, des cavaliers de Van der Mculen et deWou-
vermans, un portrait de Terhurg, un Intérieur de Van Oslade,
d'autres portraits de Franz Hais, de Van Schupen (une tète de
chanoine digne du Luti'in), de Govaert Flinck, une Hôtellerie de
Cuyp, un coucher de soleil de J. Both où l'on ne sait qu'admirer
davantage, du paysage, des figures à cheval ou de la lumière douce-
ment et harmonieusement filtrée. Qu'on me laisse citer encore des
tabagies et des paysans de Brauwer, des natures mortes de Snyders,
des paysages de Van Asch, un Intérieur de Witt, et mettre presque
au premier rang, quoique ce soient de simples natures mortes,
les tableaux exquis de Van Héda : orfèvreries chatoyantes avec
leurs reflets d'or et d'argent, vins des Canaries ou de Xérès scintil-
lant dans des coupes â panse ventrue, citrons en pelure, pâtés
éventrés, traités avec l'art consommé d'un dessinateur et d'un
coloriste impeccable, et j'aurai fini des Flamands et Hollandais.

Dans cette rapide esquisse, je me suis borné aux peintures, et je
n'entr'ouvrirai pas aujourd'hui, même pour y révéler des Durer,
Jes Holbein, des Léonard ou des Rubens, les portefeuilles où
dorment trois mille dessins de toute école.

J'en ai dit assez, toutefois, pour démontrer ce que j'exprimais au
début, c'est que les collections léguées à Besançon par Jean Gigoux
sontd'une haute valeur artistique. Au milieu de ses propres œuvres,
au milieu des trésors d'art recueillis par sa persévérance et son
labeur, distribués par sa générosité, un buste du Maître, que son
héritier va pieusement consacrer à sa mémoire, pourra regarder
fièrement l'avenir et attendre, de la postérité, l'hommage perma-
nent d'un reconnaissant souvenir.

Jules Gauthier,

f Arclliviste duDoubs, commissairedelaSociëté
franc-comtoise des Beaux-Arls, membre
non résident du Comité des Sociétés des
Beaux-Arts des départements, à Besançon.

> Jordaens, n«* 263-269.
- V^an Ceulen, n" 89.

Page 2'.I0.

MARS ET VEMUS

Ai.MiGoitii; i: r vuii n'axvHRS, pak f. -r. niniEvs
(Musée Gi^ous. à ttesancoii.)

LES COXKADE 2t>I

XV

INTRODUCTION DES FAIEXCES D'ART A XEVERS
LES CONRADE

Le nom des Conrade domine, incontestablement, l'histoire
artistique de la ville de Nevers de la fin du seizième siècle au com-
mencement du dix-septième siècle.

Par contre, son éclat rejaillit sur une grande ville de Normandie :
sur Rouen. Ces faits sont connus par les publications de M. du Broc
(le Segange à Xevers et de M. Poltier à Rouen.

Aussi nous dispenserons-nous de nous étendre sur ce sujet.

Ce qui va faire l'objet de notre étude, c'est de reculer la date
connue de l'introduction des faïences. M. du Broc de Segange n'a
pas tiré tout le parti utile de ses documents; nous le ferons, en
y ajoutant de nouveaux documents encore inédits.

L'historien nivernais avait plus d'une bonne raison pour traiter
le sujet des faïences; il possédait, nous dit-il, un dossier relatif à la
famille Conrade.

Le 22 février 1640, son arrière-grand-oncle avait été parrain
d'une fille Conrade. Puis le 14 juillet 1733, dit-il, une pétite-fille
d'un Conrade, Marie-Catherine Bianki, épouse François du Broc.

Voilà évidemment un auteur qui tient à faire une excellente
biographie de la famille des Conrade. Ajoutons même qu'il l'a faite
avec la plus grande impartialité; combien d'autres auteurs, sur ce
sujet, se sont départis de cette impartialité, malgré des preuves
irréfragables contre leurs thèses!

C'est en 1602 que, pour la première fois, M. du Broc trouve sur
les registres de paroisse le nom des trois artistes : Augustin,
Baptiste et Dominique.

Dès lors il s'attache à leurs pas au travers des états civils et ne
les quitte plus. Il cherche leurs titres qui sont : sculpteurs en terre,
tnaistrepothie?'j maistre en vaisselle, noble Seigneur!.., Ce dernier

292 LES COiXRADE.

titre rctonne,sans doute, et, sachant qu'ils sont d'origine italienne,
il écrit au chevalier Promis, bibliothécaire du Roi à Turin.

Par ce dernier, il sait que celte famille appartient à la noblesse
de Savone sous le nom de Coi-adengus.

Le voilà en veine, il cherche et trouve les lettres de naturali-
sation données par Henri III, en janvier 1 578, lesquelles portent les
armoiries des Conrade; il en donne copie. Il sait qu'ils sont natifs
d'Albissola, village sur la mer, tout près de la ville de Savone sur
la rivière de Gènes; mais n'ose parler de leur parenté.

Il trouve et transcrit un brevet de faïencier du 20 août 16M,
puis une lettre de provision de par le Roy ; enfin un certificat
attestant que Tun de ses membres est gentilhomme de la maison
du roi de France. Passeport et contrats, toutes les pièces défilent
en entier sous sa plume. C'est avec satisfaction qu'on sent le
bonheur de l'auteur cataloguant chaque document.

*

Mais l'état civil lui a donné d'autres révélations. Gabrielle Pan-
seron, la femme de Baptiste, lui donne sept enfants :

Son aîné, Augustin, devient premier médecin de la reine de
Pologne; il est seigneur du Marest; le troisième, Charles, a pour
parrain et marraine le duc et la duchesse de Ncvers;la cin(|uième,
.leanne, épouse Hyacinte de Bianki, grand trésorier de Pologne;
la sixième épouse Henri de Bolacre.

Si Augustin n'a aucune postérité, M. du Broc n'a pas pu, non
plus, trouver le nom de sa femme, qu'à tort il appelle Françoise
Conrade '.

Mieux renseigné avec Dominique dénommé gentilhomme , il
indique trois enfants nés de sa femme Henriette Samadet : le
second de ses enfants est qualifié de noble faïencier ordinaire et
gendarme de la Reyne ; de faïencier de la maison du Roi et bri-
gadier de chevau-légers de la Reyne.

Tels sont les trois chefs de famille que nous présente M. du
Broc avec une bien légitime satisfaction. Aussi indique-t-il les

' Corad, Corade, Conrad, Conrade, Corrado, etc., sont cités indistinctement dans
les mêmes actes quelquefois.

LES CONRAD E. 293

dates où ces noms se renconlrent depuis 1602, la première pour
lui :

Pour Baptiste, les 11 août 1602, 8 octobre 1604, 17 octobre
1606, 8 septembre 1608 et 24 janvier 1613.

Pour Dominique, les 12 juillet 1602, 8 avril et 3 novembre
1604.

Pour Augustin, il ne trouve qu'une seule date, le 11 août 1602.

Voilà certes une biographie qui semble complète, et pourtant
rien ne décide l'auteur à donner le degré de parenté de ces ar-
tistes.

Peut-être eût-il pu, du moins, faire ressortir le nom d'Augustin
à l'aîné des fils de Baptiste, faisant présumer un parrainage et les
bonnes relations entre eux. Il s'en abstient.

Lorsque M. du Broc aborde l'importation de la faïence à Nevers,
il devient contrarié et perplexe. On sent qu'il voudrait attribuer
cet honneur aux Conrade, et, avec regret, il le donne à un autre :
à Scipion Gambin!...

Et puisque son honnêteté l'y oblige, il donne l'état civil suivant :
« 1592, le 28 du môme mois (avril) fut baptisé Scipion fils de
Jehan Malicieux et Perrette Galopin, ont été parrains Scipion
Gambin (Pothier) et Henri Vanon; sa marraine : Marie Micot.

« Signé : Journaux. «

Et l'auteur ajoute — (ah ! que l'on sent bien qu'il est navré !) :
— « Pendant dix ans on ne trouve plus le nom de Gambin, ni
d'aucun potier. »

Mélancoliquement il écrit : ^<- Scipion Gambin, en tout état de
cause, doit être considéré comme le premier importateur de la
faïence à Nevers ' !... »

Mais aussitôt M. du Broc se rattrape de cet aveu : « Nous ne
pensons pas, dit-il, qu'on puisse lui attribuer l'initiative de cette
grande fabrication célèbre à la fin du règne de Henri IV '. u
Eh bien, que son àme tressaille d'aise, il vient de pressentir la
vérité, ainsi que la réhabilitation de ses parents les Conrade.

Et cette réhabilitation pourra vous paraître aussi complète
qu'à moi.

' Voir DU Broc, t. I, p. 58.

294 LES COIVRADE.

Il aurait été bien étrange, en effet, que Gambin, important la
faïence à Nevors, eût une si grande obscurité, et que les Conrade
en eussent eu tant d'honneur à son détriment. Quoique encore de
nos jours ces choses-là se voient trop souvent, il est inadmissible
de les garder sans preuves, ainsi que Ta fait M. du Broc de Ségange,
Gambin n'était qu^un ouvrier de Conrade. Voilà l'opinion que
j'espère vous faire partager. Dès à présent retenons un fait brutal :
en 1592 il se faisait de la faïence à IVevers.

De Thou, historien contemporain des Conrade ', écrit : « On
raconte qu'un Italien qui avait accompagné en France un duc du
Nivernais aperçut, en se promenant aux environs de Nevers, la
terre de l'espèce dont se faisait la faïence en Italie. Il la prépara
et fit construire un petit four où fut fabriquée la première faieivce
EN France... "

Cette assertion n'est pas mise en doute par un célèbre auteur

anglais, Marryat, et jamais on n'a mis en doute de Thou sur les

faits qu'il avance, lorsque ces faits n'ont pas un caractère religieux.

Mais n'est-il pas, en notre pays, dans les habitudes de rechercher

la vérité chez les nations rivales?

Nous allons en trouver, ici, une nouvelle preuve. Marryat est
affîrmatif, il fait mieux, il exhume la dédicace d'un auteur niver-
nais, inconnu dans son pays, qui en 1590 fit une brochure en
latin dédiée à :

« L'Illustre prince Lodovico de Gonzague, duc du Nivernais et
de Rethel. «

Cet auteur s'appelle Gaston Claves; voici la traduction de sa
dédicace :

tt Parmi les hommes qui procurent la célébrité aux villes, il
faut compter les ingénieux artistes en toute sorte d'art. C'est ainsi
que les artistes habiles dans le travail de la verrerie, de la poterie
et de Yémaillure, appelés par vos ordres et attirés par l'immunité
des impôts, ont su produire d'excellents ouvrages non moins utiles
à nos concitoyens (\n admirables aux yeux des étrangers. »

' Né en 1553, mort en 1617, a fait l'histoire de son temps, de 1546 à 1607.

LES CO IV RADE. 295

Je me demande comment cette dédicace, donnée par M. du
Broc, n'a pas éveillé son esprit affiné.

a Des artistes d'art , ingénieux et habiles en poteries... d'ex-
cellents ouvrages admirables pour les étrangers!... «

Mais c'est l'industrie dévoilée en plein succès, en pleine prospé-
rité, par un auteur qui décrit ce qu'il voit, qui vit dans ce
milieu.... La concordance entre de Tliou, historien à Paris, et
Gaston de Claves, à Nevers, est absolue. C'est la vérité confirmée
par l'Anglais Marryat.

Mais retenons ce fait, deux ans avant que Gambin signât comme
témoin, en 1590, Nevers avait des faïences et des faïenciers. C'est
le fait indiscuté et indiscutable. Et de Gambin importateur, nous
pouvons facilement nous affranchir.

*
* *

Depuis peu de temps je possède des notes au crayon qui, dès
l'abord, n'avaient pas attiré mon attention'.

Ces notes, fort incomplètes et quelquefois énigmatiques, m'ont
engagé à vérifier ce qu'elles renferment et à faire d'autres recher-
ches; c'est par ces dernières que je pense jeter un jour particulier
sur le problème que je viens de poser.

Augustin, Baptiste et Dominique sont trois frères, nous le ver-
rons. Ils sont originaires d'Albissola où était encore leur mère,
en 1608.

En effet, pour Dominique, les lettres de naturalisation de
Henri 111 nous disent qu'il est d'Albissola.

Mais Baptiste est aussi d'Albissola, en voici la preuve : avec son
frère Dominique, dit un acte, ils iront voir leur mère : « Le 24 dé-
« cembre 1608, par devant Pelle, notaire, comparaissent hono-
« râbles hommes Baptiste et Dominique Corade frères, maistres
« pothieis en œuvre blanche et aultres coulleurs.

« Baptiste demeurant à Nevers et Dominique à S*-Esloy sciem-
" ment l'nng l'aultre iront à Gènnes en Italye leurs pays, voir leur
Il mère et parents.

' Ces notes n'ont aucun nom d'auteur; je crois pourtant qu'elles ont clé faites
par feu Bouveault.

296 LES CONRADE.

« Ils accompliront certains vœux ensemblement. Ils ont promis
« et seront tenus ensemblement partir de cette ville dans Pasques
~« charnels prochainement venant et ont y ceulx Corade de ne se
tt point laisser, quitter, ni abandotmer l'ung Taultre. En cas de
'i refus de l'une des parties ou huit jours après pour tout délays,
't celui qui refusera sera tenu de payer et bailler à l'aullre, celuy
« qui fera le voyaige la somme de trente livres tournois

« S'est le dit défaillant engagé corps et bien.

« Ont signé deux témoins, Corade et le juré : notaire Pelle. 5»

Cette pièce nous apprend formellement que Dominique et Bap-
tiste sont frères, qu'ils ont encore leur mère près de Gênes et des
parents; qu'ils avaient leur habitat distinct, et que, quoique faïen-
ciers à Nevers, Dominique habite Saint-Eloi : à six kilomètres de
Nevers et près des ducs de Nevers qui avaient résidence au même
endroit.

D'où découle naturellement qu'ils travaillaient ensemble. Recon-
stituer cette association est élémentaire. Par les lettres de naturali-
sation on sait que Dominique, depuis sa prime jeunesse, est au
service de l'armée française; qu'il est resté le compagnon d'armes
du duc de Gonzague. Il est donc surtout soldat, homme d'armes, et
non faïencier.

Ce dernier titre appartient à ses frères. Quant à lui, avec la suite
du duc de Nevers dont il fait toujours partie en 1608, il vient dans
cette ville. Voilà bien les faits historiques selon de Thou expliqués.
Et maintenant commentons : Ses frères, faïenciers à Savone, vien-
nent voir Dominique, qui leur attire les bonnes grâces du prince.

Cette bonne grâce n'est-elle pas naturelle? Le duc est Italien, il
accueille ses concitoyens et connaît la faïence artistique d'Italie. Il
sait que cette industrie lui apportera de la gloire et de la fortune
dans son duché.

C'est le fait que nous allons voir se compléter par une renais-
sance architecturale dans l'église des Minimes, que la ville de Nevers,
avec nos prétentions de connaisseurs, vient de détruire il y a
encore peu de jours, et par une pièce très importante encore iné-
dite des Archives communales — A. A. 26 — 1611-1670, archives
Brisson — : une donation du 16 mai 1611, par Augustin Corrade.

K Honorable homme Augustin Corradè, maistre pothier en
(i œuvre blanche et dame Francisque de Bouaigue, sa femme,

LES C ON RADE. 297

« déclarent qu'ils ont été naturalisés par le Roi depuis qu'ils sont
« en France.

a Mais qu'ils sont natifs d'Italye et demeurent dans la ville de
u Nevers depuis plls de vingt-sept ans.

Il Ont signé les témoins : Honorable homme Loys Maraudât —
'< Guy Chaslenier, potliiers. «

D'autre part, nous avons trouvé joint à cette importante pièce
auv archives communales l'inventaire du 28 septembre 1612
fait après décès de Conrade, c'est la mise à exécution de la do-
nation.

Elle est de l'étude Pellé, notaire de Conrade, elle appelle le
défunt le seigneur Augustin Conrade niaistre pothier, demeurant
rue de la Tarlre, paroisse S' Laurent.

Les appréciateurs (experts) se nomment Jules Gamhin, maistre
pothier, et Estienne IVaqueau, maistre menuisier.

Les témoins sont tous potiers; ils s'appellent Guy Chastigner,
François Chappus, Estienne Gay, et demeurent à Nevers.

« Comme la veuve Bouaigue (v* Conrade), Chappin a dit ne savoir
signer. «

L'estimation suit en trente-quatre articles se montant à 840 livres
3 sous.

Nous venons de redresser l'erreur de M. du Broc. La femme
d'Augustin s'appelait Francisque de Bouaigue, et non Françoise
Conrade. Les Conrade sont trois frères venus à Nevers depuis plus
de vingt-sept ans, disent-ils; mais ils précisent : depuis leur natu-
ralisation ^ soit 1578 ou vingt-quatre ans avant la date de 1602
donnée par M. du Broc.

Xous avons démontré aussi que Dominique a précédé ses frères;
qu'il les a installés et s'est associé avec eux \ que sa haute situa-
tion auprès du duc, près de qui il est encore (à Saint-Eloi) en 1608,
a facilité et fait prospérer riiidustrie. Cette prospérité nous apparaît
non seulement par la dédicace de Gaston Clave, mais d'une
façon tengible par l'hôtel fastueux qu'habitait Augustin rue de la
Tartre.

Cet hôtel en ruine existe encore au n" 28 de cette rue; et il y a

' \ous n'en voulons pour preuve que deux signatures que nous donnons, prises
sur le même acte en 1608, par-devant Simonin, pour un marché. Voir appen-
dice II, les signatures 1 et 2, page 301.

298 LES COXRADE.

environ vingt ans, nous avons vu opérer la démolition de trois de
ses fours. M. de Lespinasse, président de la Société Nivernaise,
nous l'a rappelé à notre lecture, en séance de cette Société.

Au devant de cet hôtel, situé près des remparts, était une grande
cour au fond de laquelle se voit encore, en ruine, son élégant
perron.

Mais ce ne sont pas les seules conclusions découlant de ces
pièces. Vojjjjréciatciw Gamhin n'esl-il pas le parent de Sci-
pion?

Son origine, par la consonance (Gambino), n'est-elle pas d'Italie?

Dans ce cas, tout s'explique, et Scipion Gambin était potier chez
les Conrade.

Jusqu'en lôSi, on ne connaît pas d'autre fabrique que celle des
Conrade; la première connue est celle de Bourcier et puis celle de
Custode.

Mais l'un et l'autre, on connaît ce détail, avaient été potiers chez
les Conrade.

Au surplus, voici encore d'autres extraits des archives commu-
nales : « C. C. 246-1599. Au seigneur Augustino Corado, maistre
de la poterie de cette ville, 44 écus pour garniture de 4 buffets de
vaisselles de terre blanche peinte envoyée à Paris. »

On dit, notons-le bien, la poterie de cette ville. Il n'y en a pas
deux.

C. C. 254-1603 : "Au seigneur Auguste Conrade QQ^ pour douze
douzaines de vaisselle faïence. »

Eu 1611 on signale encore son nom.

Baptiste est aussi qualifié de seigneur en 1606, 1612 et 1614.
Et Dominique en 1604.

Voici q n'en 1 590, seizeans avant la date de l'inventaire et douze ans
avant la date première donnée par M. du Broc, Dominique fabri-
quait de la faïence avec ses frères. Ces vaisselles sont envoyées au
trésorier de Moulins, à Paris, à la Ville de Paris, etc., etc. C'est-
à-dire que leur commerce est prospère et bien connu.

Il existe pourtant une mention qui mérite une place à part, elle
est de 1606. « On a payé à Baptiste Conra-àe, potier sciiljjteur, 26'^
pour avoir fait une figure de terre et un lion de plâtre. »

Potier-sculpteur, voilà la dénomination précise de l'œuvre de
Baptiste.

LES COX'RADE. 299

\ous venons, je l'espère, de réhabiliter comme elle le méritait
la mémoire des Conrade.

Xous avons donné à ces artistes étrangers la gloire et le mérite
d'avoir pu créer et fait prospérer en plein \ivernais une industrie
d'art bien connu, « la première e\ frange r. , nous dit de Thou. Elle
a eu et a encore une haute renommée.

Cette Ecole provinciale du dix-septième siècle a eu son reflet
quelques années après à Rouen.

Mais, en réhabilitant les Conrade, il faut aussi donner à Lodovico
de Gonzague, et non à son fils Charles, l'honneur d'avoir facilité
les créations de ces gentilshommes ouvriers d'art.

Jusqu'ici on ne l'avait pas fait. Je suis heureux de rétablir celte
vérité historique. Vous ne serez pas indifférents, Messieurs, à cette
conclusion; car combien, parmi les bons collectionneurs, ont
apprécié, depuis longtemps, les pièces de faïence authentiques des
Conrade de la première génération ?

Massillon Rouvet,

Architecte, correspondant du Ministère
des Beaux-Arts et membre de la Société
Nivernaise.

300

LES CO\RADE.

APPENDICE

I, GKXI^ALOr. IK DKS COMIADK, C 0 T R R A I) E , COKADE (de).

Dominiqac, gonlilLomme italien, natif d'Arbissoles.

Après avoir sprvi en France dès le commencement de sa jennesse. reçoit en 1578
des lettres de naturalisation de Henri III. Maistre potier demeurant à \evers ^12 juil-
let 1602). Maître pothier en vaisselle de faïence (3 novembre 1604), qualifié de sei-
gneur Do7)iinique de C.onrnde (S avril 1604i. Vivait encore en 1638. — Avait épousé
Henriette Samadet.
\ ^

Antboine .Antoine, 3 novembre 1604. Après avoir servi pendant qua- Jacqaes

12 joillet 1602. torze ans, est qualifié en 1634, 5 février, de maitre potier Potier en faîen-

en vaisselle de faïence, 27 mai 1613. de noble Anthoine de ce. + 7 août 16.52,

Conrade, roarcband faïencier, 30 aoïjt 164i, gentilhomme avait en un 61s do

servant, fiïencier ordinaire et gendarme de la Reine. 9 mars nom de René né

1645, gentilbomme et faïencier de In maison du Roi, bri- le 18 juillet 1650.
*jadier de la compagnie des chevau-légers de la Reyne, -J"
1 1 juin 1648, avait épousé Catherine Rousseau.

i

Dominique Jehan

2 juillet 1630-1650. 3octobre 1632.
Noble Dominique de
Conrade , Maistre
faïencier ordinaire
de Sa Majesté, gen-
darme de la compa-
gnie de la Reine,
1651 , gentilhomme
servant Sa Majesté
et gendarme de la
Reine, Avait éponsé
Madeleine Noret.
I

Marie Anne-Françoise Charles-Louis
5 février 1634. Son 28 février 1640, a 27 mai 16 1 1 . Par-
parrain noble homme été sa marraine Anne rair. Charles de
Charles de Pirville de uonzague et de Langeron.
contrt'ileordela prin- (glaives, princesse de
cesse Marie de Gon- Mentoue et deMont-
zagup; en 1655 elle ferrai, et son parrain
fut marraine avec noblebommeAchille
Gnillanme Gascoing, du Broc, escaier sei-
procnreur du Roi de gnear des Mœurs,
l'élection du Niver-
nais,

Marie
6 octobre 1647.

Louis

Edme

Nicolas

Charlotte

Louise-Marie

29 septembre

1666.

2 avril 1668.

7 janvier 1671.

Hyacinthe,

1663

12 septembre
167 -2.

Augustin, pollier, demeurant au logis de Saint-Privas 1 1 août 1602j, avait épousé Francisque Bouaigne.
X'eul pas de postérité.

Baptiste, pottier, demeorant en la maison de Saint-Jacques (11 août 161)2 . Sculplear en terre defaïence (8 octobre
1604). Maitre potlier en poterie blanche, j)otier-sea/;)(e«r (17 octobre 1606). Maître en vaisselle de faïence i8 sep-
tembre 16U8). Noble seigneur (24 janvier 1613\ avait épousé Gabrielle Panseron. Etait déjà mort eu 1618.

!

Augustin
(11 août 1602),
docteur en mé-
decine ; premier
médecin de la
reine de Polo-
gne 1629-1646-
1664 et pins tard
da roi Louis XHI,
a signé le procès-
verbal de sa mort.
Seigneur du ]Ma-
rest, 1647 ; de-
meurait à Mou-
lins (Bourbon-
nais 1685-1689.

Avait épousé
Pierrette Ma -
gnieo, dont il eut
une fille, .Marie.

Antboioe

8 octobre

1604.

Charles
17 octobre 1606;
eut pour parrain
M9I" Charles de
Gonzague et de
Claives, duc du
Nivernais et du
Retelois, prince
de Mentoue ; sa
marraine, prin-
cesse Reynée de
Lorraine, prin-
cesse du Maine.

Jean

10 janvier

lëtJS.

Jehanne
17 août 1610,
épouse Erard -
Philippe, noble
homme, un des
chevau-légers de
la compagnie de
la Reine , en
1646. De ce ma-
riage naquit, le
4 mars 1636,
Marie, emmenée
en Pologne par
Marie de Gonza-
gue ; elle épousa
Hiacinte Bianki,
grand trésorier
de Pologne.

Gabrielle
24 janvier 1613,
épousa en 1655
noble Henri de
Bolacre, lieute-
nant général aux
bailliage et pairie
du Nivernais, es-
cuyer, seigneur
du Marest. —
Fut marraine en

1655 avec Phi-
lippe Andrault,
comte de Lange-
rau, et le 15 avril

1656 avec Eus-
tache de Chéry,
éïéque de Ne-
vers.

Marie
28 decembr»
1614. Prononce
ses vœoi le 9 fé-
vrier 1653, au
couvent de l'ab-
baye de Notre-
Dame de Ne-
vers.

1()08

1608

1611

1630

1631

LES COAiRADE,

APPENDICE

II. SlG\ATL'RES,

301

«^t^^^-î-^^o-^^^^^^r^/^-^^ èî*Ç,

ïrou^^ait

C)

' Dominique Courrade (marché du 2'f décembre 1608). — Archives. il« Simo-
uin, notaire.

* Baptiste Courrade, ibid,

^ Courrade-Gascoiug, 20 juin 1611.

* Jehanne Courade. Baptême, 9 juin 1630, à Saint-Gcnès.

* J. Courrade. Baptême, 28 mars 1631, à Saint-Geiiès,

302

LES COMRADE.

1631

(')

1634

(^<^t^V^

1637

<Mjiy

Cun^^c^z^^'

'y (■■■)

164,

3 l^o-M^'^cj Vit }cf O nkiL()<

' Coiirade. Baptêmes des 28 mars 1631, 12 septembre 1633, 4 février 1634,
25 septembre 1634, à Saint-Genès.

- Gabrielle Courrade, 24 avril 1634. Baptême h Saiut-Genès.

^ Marie Courrade. Baptême, 1637, à Saint-Genès.

* Anihoine Conrade, 28 juin et 12 septembre 1641. Saint-Genès.

= Au;{ustin Courrade, médecin de Louis XIII (il signera le procès-verbal de
sa mort), 22 novembre 1642. Baptême à Saint-Genès.

^Dominique de Conrade. Baptême, 16 mars 1643, à Saiut-Genès.

LES C 0 \ U A 1) E ,

303

16 Vf

16i5

16 15

1648

1648

16 '«.8

1655

C)

c^C

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ôt'uX/

I

^t^am d^ y^crn/7^^9^

cnoXiÙ^ dCoul^ d(

C)

1655

(^)

e)

C)

(^)

' Noble Anthoine ConraJe, /'«iewcîV/- ordinaire de la maison du Roy, 15 fù-
vrier 1644. Baptême à Saint-Gcnès.

* Dominique de Conrade, 21 septembre 1645 et 28 avril 1648. Baptême à
Saint-Genès.

^ Fils de Dominique de Conrade. Baptême, 23 octobre 1645, à S.iint-Gcnès.

* Conrade, 13 janvier 1648. Baptême à Siint-Geuès.

^ Fils de Dominique de Conrade, 6 avril 1648. Baptême à Sainl-Gcnès.

* Jehan de Conrade, 28 décembre 1648. Baptême à Saint-Genès.

' Charles-Louis de Conrade, étudiant, 12 janvier 1655. Baptême à Saint-
Gcnest.

* Conrade, 26 juin 1655. Baptême à Saint-Genès.

304

1659

LES CONRADE.

^eJa^^ Opr^^^^^^

(•)

e)

' Jehan de Conrade, 23 octobre 1659. Baptême à Saint-Genès.
* Marque d'une des faïences de Conrade.

PEIXTURES INCONNUES DE L'ECOLE FLAMAIVDE. 30;

XVI

NOTICE

SUR

PLUSIEURS ANCIENIVES PEINTURES IIVCOIVIVUES
DE L'ÉCOLE FLAMANDE

PROLÉGOMÈNES

Nous avons eu l'occasion, il y a déjà un certain temps, de voir
à Abbeville des panneaux peints qui, à un premier examen, nous
avaient paru, par les sujets, par leur mode de composition, par le
fini de leur exécution et enfin par certains détails caractéristiques,
devoir remonter à la grande Ecole flamande du quinzième siècle.

L'étude plus approfondie qu'il nous a été donné d'en faire
ensuite, et au cours de laquelle nous avons pu, à l'aide de docu-
ments, découvrir leur provenance et préluder aux recherches sur
leur origine, est venue confirmer notre première impression.
Nous avons enfin été amené, par les dates et par des examens
comparatifs, à hasarder quelques conjectures sur l'auteur possible
de ces peintures.

C'est le résultat de ces observations et de ces recherches, faites
exclusivement au point de vue de l'art et de l'esthétique, que
nous venons présenter au Comité des Sociétés des Beaux-Arts des
départements, pour lequel nous les avons faites tout spécialement.

Les tableaux dont nous présentons des reproductions photo-
graphiques sont, à n'en pas douter, les restes d'un grand retable
polyptique ; ils étaient, il y a trente à trente-cinq ans environ, au
nombre de quatre, peints de chaque côté des volets, ceux-ci
d'une épaisseur de 10 à 15 millimètres; ils ont alors été sciés
dans l'épaisseur du bois, puis rendus bien rigides au moyen
d'un parquetage appliqué derrière, de manière à présenter ainsi,

20

306 PEI\TURES IMCONNLES DE L'ECOLE FLAMAADE.

étant dt'tlouhlés, huit panneaux pouvant èlre vus en même temps
et suspendus contre des parois d'un appartement à la suite les uns
des autres. L'un de ces panneaux a été donné il y a plusieurs
années, et l'on en a malheureusement perdu la trace ; il n'en
reste donc aujourd'hui que sept que nous avons pu étudier.

Trois de ces peintures représentent la Cène^ V Ascension et la
Pentecôte; celui disparu représentait la Résurrection. Sur les
quatre autres jianneaux sont de grandes figures isolées, en pied,
encadrées en (pielque sorte dans des niches surmontées d'un dais;
deux de ces dais sont de forme ogivale, et deux autres d'une
architecture un peu différente. Ces derniers représentent la Vierge,
Saint Hugues j évèque de Lincoln, Saint Jea7i-Baptiste, et Saint
Honoré, évêque d'Amiens.

Ce sont, à n'en pas douter, des peintures originales, toutes
bien intactes et en bon état de conservation ; toutefois quelques
traces de retouches y apparaissent, surtout dans les quatre pan-
neaux représentant des figures isolées; mais elles n'ont pas altéré
sensiblement l'œuvre primitive. Tousces panneaux portent comme
dimensions, en dedans des cadres qui sont très simples, unis, et
tout modernes, 1",60 de hauteur sur 0'",49 de largeur. La
peinture a été appliquée sur un ou plusieurs enduits formant une
épaisseur d'un millimètre et demi environ, ce qui dénoie tout le
soin qu'apportaient les peintres de cette époque à l'exécution
matérielle et à la conservation de leurs œuvres. Les couleurs sont
restées relativement d'une grande fraîcheur, les ors également,
après plus de quatre siècles!

Ces panneaux, disons-le de suite, sauf à y revenir plus loin avec
documents à l'appui, proviennent d'une ancienne abbaye de
Chartreux, détruite à la Révolution, et qui existait très florissante
et très riche, dès le quatorzième siècle, au faubourg de Thuison
près d^Abbeville, sous le vocable de Saint-Honoré. Ces bois
peints formaient les volets du retable du grand autel dans l'église
du couvent ; cette destination, qui n'était sans doute pas la primi-
tive, leur était donnée, en tout cas, au dix-huitième siècle, d'après
un manuscrit de 1774;.

On peut se rendre compte, par la difl'érence bien tranchée qui
existe entre quatre de ces panneaux et les autres, de la manière
dont ils devaient, au moins à cette époque, se trouver présentés sur

PKIXTUIIES I.VCOW LES DK L'ECOLE FLAMANDE. 307

l'autel; nous en verrons plus loin, du reste, l'indication précise et
même la reproduction naïve dans le manuscrit précité. Les
grandes figures en pied de la sainte Vierge, de saint Jean-Baptiste,
de saint Honoré et de saint Hugues, de dimensions en hauteur
variant entre 0"',87 et 0"',90, se trouvaient à l'extérieur quand
le retable était fermé, et les sujets peints à l'intérieur des pan-
neaux, la Cène, la Résurrection (disparue), V Ascension et la
PentecôtCy étaient visibles seulement quand les volets étaient
déployés, deux à deux de chaque côté, pour laisser apparaître
alors, au milieu, un retable sculpté en chêne qui représentait la
Passion. Ce retable ne devait pas exister au moment où les sujets,
d'une époque antérieure, pensons-nous, aux figures en pied, ont
été placés originairement sur l'autel.
Occupons-nous d'abord de ceux-ci :

LES DESCRIPTIONS

C'est d'abord la Cène ' . Elle est représentée dans un appartement
au fond duquel est appliquée une tenture en basane ou cuir gaufré,
rehaussée d'arabesques dorées, et surmontée d'un baldaquin peint
en grisaille, à trois compartiments ornés de filets qui forment des
triangles et des losanges. Ces compartiments sont séparés chacun
par une sorte de contrefort; au-dessus est tendue, en forme de sou-
pente, une étoffe rouge avec petite frange de même couleur dont
les quelques plis sont rendus avec une étonnante vérité. Chaque
angle supérieur du tableau est orné de filets dorés, entre-croisés et
formant encoignures; ces ors ont conservé une grande vigueur;
tout en haut, enfin, court une mince bordure verte.

Le Christ est debout, au fond, devant une table autour de
laquelle sont groupés les douze apôtres. L'attention se concentre
sur cette belle figure du Sauveur que nous retrouverons semblable
dans YAscension. La tête, admirablement belle, se détache du
nimbe crucifère doré qui l'entoure; elle est d'une grande régu-
larité sous ses cheveux longs tombant droit sur les épaules en
laissant le cou bien dégagé ; la barbe, rougeàtre, est en pointe ;
les yeux, assez fendus, sont d'une grande douceur d'expression.

' Voi, ci-après, planche XIV .

308 PEINTURES I\'CONIVUES DE L'ECOLE FLAMANDE.

Le Christ est velu d'une robe d'un bleu foncé avec bordure dorée,
à pointes au cou et aux manches ; la main gauche est posée sur le
bord de la table, et il rtend l'autre vers un plat où est l'agneau
pascal en partie découpé; les mains sont belles, les doigts seule-
ment trop longs. A-côté de lui, à droite, se trouve saint Pierre,
debout, la tête entourée d'un simple cercle doré, reconnaissable à
sa barbe blanche et à sa couronne de cheveux sous le haut du
crâne chauve ; sa robe bleu pâle est recouverte d'un manteau
vert foncé avec une sorte de rabat rouge et à bordure dorée
tombant devant la poitrine. Il regarde le Christ et paraît lui indi-
quer du doigt Judas, assis à l'autre côté de la table au premier plan,
à droite, reconnaissable à son escarcelle rouge à glands dorés
suspendue à son côté en bandoulière, et ayant un autre petit sac
également suspendu. Ce personnage, au type juif bien caractérisé,
et dont la figure, au front déprimé, au nez arqué, se détache
nettement de profil, comme celle de son voisin de gauche, sur la
nappe blanche, semble protester en se levant à demi de son siège,
et en écartant les bras avec les mains levées; il est vêtu d'une robe
d'un rouge pâle sous un manteau rouge très foncé, à orfrois dorés
en losanges dans le bas, et qui laisse les bras dégagés. A gauche
du Christ se trouve saint Jean, aux cheveux rouges, la robe rouge
foncé recouverte d'un manteau bleu pâle ; il est assis , les bras
posés sur la table, les yeux baissés; il paraît endormi, appuyant
sa figure imberbe, douce, contre le corps du Sauveur. A côté de
lui, plus à gauche, un autre apôtre, à la longue barbe et aux
cheveux blancs, nimbé d'un cercle doré, revêtu, sur une robe
dorée serrée à la ceinture, d'un manteau à large capuchon bai.ssé,
pose la main sur l'épaule de saint Jean comme pour le réveiller.
Le personnage qui se trouve à côtéde Judas, au premier plan, et
qui fait face directement au Christ, est vu de dos, la figure tournée
à gauche, de profil, les cheveux assez longs, ainsi que la barbe ;
il est assis sur une chaise triangulaire dont le pied du milieu, pro-
longé, est surmonté d'un dossier cintré. Cet apôtre est vêtu d'un
manteau rouge à capuchon violet foncé avec petite bordure
dorée, recouvrant une robe d'un rouge cramoisi sur l'orfroi de la-
quelle, au bas, sont tracées des lettres qu'on distingue un peu
difficilement; à gauche : xoqeaesorpv; à droite : o : ixii, puis en
continuant, et dans les plis : OT, et, als. Celui 'qui est à côté, à

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PEIXTLRES I\CO\\'UES DE LE C OLE FLAMAMDE. 309

gauche, à l'opposé de Judas, a une robe bleue recouverte d'un
vêtement en drap d'or uni mat.

Les autres disciples sont assis autour de la table, les uns
joignant les maii>s, tous généralement dans l'attitude du respect
et de l'adoration; les figures sont moins soignées que celle du
Christ, plus rudes, les cheveux et la barbe rendus avec une grande
finesse, les costumes généralement brodés d'or, les draperies bien
étudiées, l'extrémité des plis des manteaux formant pour la plu-
part des pointes anguleuses ; toutes les couleurs sont bien fondues
et harmonieuses de ton. Xous signalons comme bien caractéristique
l'intensité de vie qui se dégage des yeux de tous ces personnages
et qui se remarque, au surplus, dans les deux autres sujets de
ces volets intérieurs ; nous aurons plus loin à y revenir en hasardant
quelques conjectures lors de la recherche du nom du peintre
auquel ces sujets pourraient être attribués, selon nous, non sans
quelque vraisemblance.

Entre saint Pierre et Judas, à droite, sont trois personnages,
dont l'un, debout, à côté de saint Pierre, est le même que celui
qui, comme nous Je verrons dans VAscension, a la tête complète-
ment renversée en arrière; son voisin, à la figure imberbe, la tête
couverte d'une sorte de capulet, se retrouve aussi nettement
semblable dans la Pentecôte, les cheveux coupés droit sur le
front, rewêtu d'un justaucorps verdàtreavec large col uni, entière-
ment doré; il paraît être un portrait.

Les accessoires sont traités avec un soin et un réalisme, pour-
rait-on dire, dignes de remarque; notamment au premier plan, à
droite, une corbeille à pain et un pot ou cruche en grès couverte
par un bouchon de linge. Xotons encore la garniture de la table ;
celle-ci est recouverte d'une nappe d'une blancheur éblouissante sur
laquelle se détachent nettement des petits pains ronds presque
en boules, des salières, des verres à boire, de petites assiettes ;
puis encore, devant chaque convive, une petite tablette de forme
carrée oblongue, avec un couteau à côté.

Xous devons parler maintenant de deux autres parties du
tableau qui ne sont pas moins intéressantes et qui montrent bien
le caractère tout flamand de cette œuvre.

A droite, par l'embrasure d'une porte, se trouve représentée
dans le fond la scène du Lavement des jneds, vue à une certaine

310 PEINTURES IX'COKNUES DE LECOLE FLAMANDE.

distance. Le Sauveur est à genoux, les manches relevées, ayant un
tablier devant lui ; il lave dans un bassin doré les pieds de saint
Pierre. Celui-ci est facilement reconnaissable à sa couronne de
cheveux blancs et à son crâne nu comme dans le sujet principal ;
la ressemblance est étonnante. Les autres apôtres, là au nombre
de dix, tous nimbés en plein comme le Christ, sont groupés,
debout, autour de lui.

A gauche, et par l'embrasure d'une croisée ouverte dont l'im-
poste fixe est garnie de petits carreaux plombés en losange et dont
les volets sont repliés en dedans, on aperçoit un carrefour de ville
flamande au moyen âge; ce sont bien là ces anciennes maisons à
étages, avec larges fenêtres à plusieurs montants comme celles de
la maison des bateliers à Gand, ces pignons élancés à rebords dé-
coupés en escalier ou pas de moineaux, ces lucarnes de grenier, etc.;
dans le fond, vers la droite, un clocher en pointe élevée; plus à
droite, une haute tour ronde qui se dresse au-dessus du comble
de l'église, environnée d'une couronne de pignons assez fantai-
sistes. Cette tour peut rappeler jusqu'à un certain point celle de
Bruges, mais elle ne rappelle pas moins celle de Saint-Pierre de
Louvain et d'ailleurs beaucoup d'autres ; c'était une sorte de motif
courant. On remarque cinq personnages de dimensions minus-
cules (0'",018 à 0"',020), mais on les distingue très nettement. A
gauche, deux hommes paraissent sortir d'une maison, l'un, par de-
vant, le maître, coiffé d'un bonnet à pointes, peu élevé et à bords
relevés, vêtu d'un ample manteau ousouquenille à larges manches
qui lui descend jusqu'aux pieds ; il est suivi d'un valet ou soudard
coiffé d'un chapeau rond, couvert d'un vêtement rouge tombant
au-dessous des genoux et à manches un peu larges, les jambes
prises dans une sorte de haut-de-chausses, ayant des souliers à la
poulaine qui, comme le costume, sont encore l'indication d'une
époque ; il tient à la main une longue hallebarde. La porte par
laquelle viennent de sortir ces deux personnages est assez élevée
et surmontée d'un porche ogival à pointe élancée. Du même côté
on aperçoit, penchée à la fenêtre d'une maison plus loin, au-delà
de la place, une femme dont ne voit que le haut du corps, la tête
couverte d'un voile blanc qui retombe sur les côtés; elle est vêtue
d'une robe rouge. Au milieu, la place, à laquelle aboutissent plu-
sieurs rues ; à droite, et à l'entrée d'une de ces rues, sont arrêtés

PEINTURES IMCONNUES DE L'ECOLE FLAMA.VDE. 3Ï1

un liomme et une femme paraissant causer ensemble, la femme
vêtue d'une longue robe bleuâtre avec voile blanc sur la tête et sur
les épaules; Tbomme, qu'on ne voit qu'en partie, est coiffé d'un
bonnet rouge, et couvert d'un long vêtement blancbâtre à gros plis,
d'un liaut-de-cbausses rouge, et il porte également des souliers à la
poulaine. Celte écliappée sur la ville, prise en quelque sorte sur le
vif avec ses passants, a été étudiée comme une véritable enlu-
minure ; elle est bien éclairée, avec des détails exquis de naïveté,
de vérité, et elle a été peinte avec une finesse qui affronte l'épreuve
de la loupe. N'oublions pas enfin près de la fenêtre, dans l'appar-
tement de la Cène, une cage suspendue renfermant un oiseau qui
paraît être un perroquet '.

V Ascension est traitée de la même manière, et on y reconnaît
presque toutes les figures dont plusieurs se retrouvent avec une
ressemblance frappante, de même que les costumes-.

Au-dessus du globe de la terre qui est à mi-hauteur de la
composition et qui en occupe presque toute la largeur, le Christ
s'élève dans les airs, les pieds nus, venant à peine de quitter le

' Suivant une indication dont nous remercions l'auteur de haute compétence,
M. Louis de l'^ourcaud, professeur d'histoire d'art et d'esthétique à l'École natio-
nale des Beaux-Arts, » la composition de la Cène pourrait être rapprochée du même
sujet traité par Thierri Bouts (cathédrale de Louvain) . La période d'activité de Bouts
s'étend de 1448, époque oii on le trouve marié à Louvain, jusqu'àl475, datede sa
mort. Toutefois, il n'est guère possible de suivre sa carrière que depuis 1466, et
nous ignorons quels tableaux il a pu exécuter avant cette époque. Sa Cène offre des
draperies fort différentes de celles ordinaires à l'artiste dans la plupart de ses
œuvres, et point de ces ensembles de luxueux costumes et de détails somptuaires
qui lui sont si familiers; les fenêtres laissent apercevoir la ville, etc. Certaines
attitudes et même certains types font penser à certaines attitudes et à certains
types de la Cène de Thuison. Resterait à comparer les factures. S'il était prouvé
que les panneaux de Thuison sont de maître Rogier, le fait serait d'une grande
importance pour la biographie de Bouts, qui passe déjà, quoique sans preuve,
pour être l'élève de Van der VVeyden. S'il pouvait être admis, par contre, que ces
panneaux sont de Bouts, lui-même, en sa jeunesse, comme les trois peintures
d'Abbeville sont de la même main, nous aurions un admirable témoignage de son
point de départ... Il y a lieu de faire remarquer le goût de réalisme tout hollan-
dais qui se produit, par exemple, aux écussons du premier plan, et Bouts est
d'origine hollandaise; cependant on né voit rien d'analogue ni dans la Cène do
Louvain, ni dans la Pdque juive de Berlin; mais les accessoires de la Justice de
l empereur Othon (Musée de Bruxelles) sont traités, au moins, dans un sentiment
de relief et d'impeccable réalité. »

^ \oir, ci-après, planche XV.

312 PEINTURES INCONMUES DE L'ECOLE FLAMANDE.

sol, tenant, la main droite levée et bénissant. Le corps (0'",39)
est droit, raide, assez long, revêtu d'une robe d'un violet foncé,
très longue, serrée au cou, aux larges plis qu'il tient de la main
gaucbe en la relevant sur le côté, ce qui laisse voir une partie de
la jambe. La figure, vue de face, est d'une belle expression, d'une
sérénité grave et imposante, les yeux grands ouverts ; la têle est
entourée d'un nimbe crucifère doré, les cbeveux et la barbe rouges ;
le corps est au milieu de rayons d'or partant du haut du ciel et un
peu caché par des nuages à droite et à gauche, au-dessus de deux
paysages dont nous allons parler plus loin. Sur la bordure dorée
du bas de la robe du Christ on lit suivant les plis, de gauche à droite,
les parties suivantes de versets en l'honneur de la Vierge : Salve
sancta Deigenitrix... opéra manuum... tu. ..bon.

Devant le globe terrestre qu'ils cachent en partie, et de chaque
côté, sont groupés les apôtres, à genoux, dans des attitudes
diverses, quelques-unes assez forcées, exprimant toutes l'étonne-
ment et l'adoration, la figure et les mains levées vers le Christ;
ils sont tous drapés dans des costume^ très amples el fort longs
avec bordures dorées et à ornements, plus ou moins larges.

On remarque tout particulièrement vers la gauche la Vierge à
genoux, les mains (dont les doigts sont très longs) jointes à plat,
la tête levée, les yeux d'une expression ineffable d'adoration, de
regret et de résignation. Cette figure de la mère du Sauveur est
d'un modelé achevé, d'une extrême douceur, aux yeux vivants,
pourrait-on dire ; nous la retrouverons, absolument du même
type, non moins belle, mais peut-être sans la même intensité du
regard, dans la Pentecôte. Ici malheureusement (et c'est peut-être
la seule détérioration qui existe dans ces peintures, d'ailleurs si
bien conservées) la figure a reçu un choc, qui a fait une éraflure
et l'a ainsi un peu altérée vers le milieu à l'endroit du nez et du
haut de la joue, mais qui cependant ne lui a pas fait perdre son
admirable caractère. La Vierge a la tête couverte d'un voile blanc
qui lui tombe jusque sur les yeux et qui lui couvre de ses plis les
épaules et le haut de la poitrine ; sous sa robe qui est noire et
dont la doublure d'hermine se voit au bord des manches et dans
le bas, est posé un grand manteau largement drapé qui, retenu
sur le haut de la tête, un peu relevé sous le coude, tombe en plis
gracieux jusque par terre en formant une sorte de rotonde

l'ayi- M -2.

L ASCK.VSKIY

ni:riiii.i: m; l'axciiam; cii.iiirrii;! sk im siivr-ii()\niii:, i \iiui;vii.i i

ll'jiiii iulcripurr du lr:.i>iinie \(iiil.)

PEINT lui: s lIVGOiMXUES DE L'ECOLE FLAMAMDE. 313

derrière la Vierge; ce manteau est garni d'un assez large orfroi
sur lequel on distingue les mots suivants d'une antienne : Regina:
misericordie : vita : dulcedo : e spes nostra : salve.

Derrière la Vierge, plus à gauche, on reconnaît saint Jean, avec
un court manteau d'un bleu très pâle, presque blanc, formant une
sorte d'écharpe souteuue par les bras, et qui tranche sous sa robe
d'un ronge un peu effacé, les mains jointes, les cheveux rougeàtres
abondants, un peu crépus, sans barbe, aux traits doux, réguliers,
aux beaux yeux expressifs, la tête rejetée en arrière comme les
autres, la bouche légèrement entr'ouverte ; l'attitude générale,
enfin, rendant bien le sentiment d'admiration et d'extase.

Toujours au premier plan, mais à droite et en face delà Vierge,
saint Pierre, bien reconnaissable aussi, est prosterné presque à
genoux dans la même attitude, les mains un peu écartées, vu de
côté; ses traits sont assez rudes, mais non moins expressifs; il est
couvert au-dessus de sa robe d'un bleu pâle d'un large manteau
rouge à bordure dorée qui s'étend sur le sol.

Parmi les autres personnages au second et au troisième plan, tous
habilement groupés, dans des poses et sous des costumes un peu
différents, on en remarque deux au milieu, vis-à-vis l'un de l'autre,
le premier représenté complètement de dos, portant une robe
d'étoffe cramoisie, d'une grande richesse avec ses ornements
brodés d'or, et, par-dessus, son manteau à orfrois, serré à la taille,
d'un rouge très foncé; il tient sur ses bras une sorte d'écharpe d'un
bleu pâle; le second est revêtu d'une robe et d'un manteau verts;
tous deux ont la tête complètement renversée en arrière en regar-
dant le Christ qui s'élève immédiatement au-dessus d'eux; leurs
têtes se présentent ainsi en complet raccourci, et on n'aperçoit, du
premier surtout, que le haut du front et le nez. Nous ne pourrions
détailler tous ces personnages, mais on y reconnaît la plupart
des mêmes types qui sont représentés dans la Cène, l'un notam-
ment dans le fond vêtu d'une robe d'un tissu uni, entièrement
dorée; les plis des manteaux forment également des pointes angu-
leuses.

Tout au premier plan, le sol se compose d'un gazon que le peintre
a émaillé de fleurs de toute espèce : des pensées, des héliotropes,
des chardons, des pâquerettes, des ancoles et autres, rendus avec un
fini, une ténuité et une délicatesse merveilleuses. Cette partie du

31i PEIMTURES 1 X C 0 \ M E S DE L'ECOLE FLAMANDE.

tableau indique encore manifestement une époque et une origine".

Nous devons enOn, comme dans le premier volet, appeler l'atten-
tion sur les côtés du tableau qui présentent un non moindre intérêt;
cette partie accessoire est bien caractéristique aussi au point de
vue de la recherche de l'auteur de ces peintures. Ce sont deux
paysages qui se déroulent au loin, derrière la boule du monde, de
chaque côté du Christ. A gauche, un amas de rochers d'une grande
hauteur, abrupts, où croissent des arbustes en boules, et devant
lesquels, à un premier plan, s'élèvent deux grands arbres à la tige
frêle et élancée au haut de laquelle les branches et les feuilles déli-
catement fouillées se détachent légèrement; au bas s'étend un cours
d'eau ou lac qui ftiit à perte de vue dans une belle perspective.
Enfin au loin, sur le côté et derrière un gros bouquet d'arbres
touffus, on aperçoit une église avec clocher surmonté d'une flèche
élancée; plus loin encore d'autres édifices.

L'échappée de droite est encore plus jolie et surtout plus intéres-
sante. C'est d'abord une verte prairie assez étendue devant laquelle,
au premier plan, se dressent trois grands arbres semblables à ceux
de gauche; la prairie est parsemée plus loin d'arbustes en boule
entre lesquels serpentent des chemins et un cours d'eau qui va se
déverser dans le lac. Au delà est représentée, dans une attrayante
perspective et presque à vol d'oiseau, toute une ville flamande du
moyen âge avec ses murailles, ses tours diversement étagées, ses
maisons et éditîceç, notamment ses églises monumentales, l'une à
gauche, vue de côté, avec ses contreforts de la nef, son clocher
carré avec flèche en pointe accotée aux angles d'éperons surmontés
d'élégants pinacles; une autre église se voit plus à droite, avec
clocher garni de colonnettes aux angles et se terminant par une
flèche ronde. Ces monuments et autres constructions , éclairés
d'une manière tout intense, se détachent bien nettement, avec leurs
innombrables détails d'architecture rendus avec une netteté et une
finesse merveilleuses, sur le vert d'une colline qui se voit au delà,
parsemée de nombreux bouquets d'arbres d'un vert sombre; cette
ville paraît rappeler celle de Bruges. Plus loin enfin et au dernier

' (i Ces fleurissements, qui viennent des miniaturistes, comme nous le faisait
remarquer AI. Louis de Fourcaud, sont chcrs à l'Ecole flamande primitive; on
peut les voir au premier plan du tableau de V Agtieau de Van Eyck et dans bien
des œuvres du quinzième siècle. »

PEIXTLRES IXCO.WUES DE LECOLE FLAMANDE. 315

plan, s'élève une montagne assez escarpée où l'on distingue d'une
manière un peu confuse, dans une sorte de bruine, des construc-
tions de toute nature, des fours, des clochers paraissant çà et là
entre des arbres et des arbustes '.

Le troisième sujet représente la Pentecôte-,

Dans un vaste local en longueur avec carrelage de marbre blanc
et noir, éclairé sur les côtés et dans le fond par des croisées à petites
vitres maillées en losanges, apparaît le Saint-Esprit sous la forme
traditionnelle d'une colombe aux ailes étendues, entourée d'un
nimbe d'or; elle se présente avec un relief étonnant. Du tour du
nimbe partent des rayons dorés parsemés de langues de feu et
qui tombent en rayonnant sur les apôtres groupés autour de la
\ ierge. La pièce est traversée dans le haut par un dais entièrement
doré, composé d'un large bandeau où sont figurées au trait les sta-
tuettes en pied de huit prophètes placées dans autant de petites
niches; celles-ci se terminent en pointe ornée de choux et se déta-
chent sur un fond rouge en tapisserie qui fait ressortir les détails
d'architecture; ces niches sont séparées l'une de l'autre par un
pilastre à moulure surmonté d'un pinacle, le tout encadré en haut
et en bas dans le sens transversal par une moulure à doucine orne-
mentée. Au-dessous du dais et le complétant, règne une arcature
très évasée ornée de choux ; elle occupe toute la largeur de la pièce,
et la pointe, terminée par un large renflement formé également
de feuilles, s'élève au-dessus du dais proprement dit qu'elle partage
par le milieu pour se raccorder avec un petit bandeau à perles
parallèle au dais et dont il est séparé par le fond rouge; chaque
encoignure est ornée de filets contournés. Dans le triangle formé
par le rapprochement des arcatures est représenté l'épisode du
serpent d'airain. Enfin, à chaque extrémité du grand arc et le sou-
tenant ainsi que le dais, se trouve un pendentif qui supporte une

' « Le paysaye de notre Ascension peut aussi, du reste, nous dit encore
M, L. de Fourcaud, être rapproché, commet inspiration, du paysage de V Agneau;
raais tous les peintres flamands primitifs ont exécuté des fleurs de ce yenre, nous
en avons des exemples dans Van dcr Weyden, Bouts, Memliug, Gérard David.
Dans l'état actuel de nos connaissances, on ne pourra arguer de ces façons paysa-
gistes en faveur de tel autre maître que si l'on peut établir la formelle ressem-
blance d'un fond donné avec un fond connu du même maître. •

- Voir, ci-après, planche XVI.

316 PEINTURES INCOIVMUES DE LECOLE FLAMANDE

staluelte un peu plus grande que celle des huit prophètes; celle de
gauche représ/ente Salomon, celle de droite David, celui-ci recon-
naissahle par sa harpe qui est à demi sortie d'une gaîne. Ces sta-
tuettes, surmontées chacune d'un petit dais à pointe élancée ornée
de feuilles, reposent sur un socle porté, à gauche, par un ange
accroupi, et à droite par un personnage grotesque, également
accroupi et les mains posées sur ses genoux; le tout est supporté
de chaque côté par deux colonnes dont le fût esta moitié caché par
le cadre; ces colonnes sont en marbre vert; le chapiteau et la base
sont dorés. Ces détails d'architecture et de sculpture sont d'une
grande délicatesse, d'un fini achevé, et l'étude en est des plus inté-
ressantes.

Le sujet lui-même est d'une composition du même genre que
celle des précédents; on y retrouve les mêmes personnages dans
des costumes à peu près identiques, et groupés d'une manière non
moins heureuse.

Au milieu des apôtres, au premier plan et bien en évidence, la
Vierge est assise, ayant à gauche saint Jean et à droite saint Pierre,
tous deux agenouillés; elle lève la tête et les yeux vers le Saint-
Esprit, la main droite posée sur son cœur, et elle tient sur ses
genoux de l'autre main un missel tout grand ouvert, aux caractères
noirs et rouges, à tranche dorée avec ornements en losanges; le
livre repose sur une gaine en étotfe brodée sur les bords avec glands
dorés aux angles. Cette figure de la Vierge est admirable de modelé,
de pureté et de fini, exprimant l'adoration et l'extase, les yeux sur-
tout d'une intensité de vie étonnante; le type, au surplus, est le
même que dansV Ascension. Vnvo'ûehlanc couvre sa tète jusqu'aux
yeux, descendant autour du cou; elle est vêtue d'une robe noire
avec bordure de fourrure aux poignets et dans le bas, et, par-dessus,
d'un manteau bleu foncé avec orfrois dorés à losanges et à pointes;
celui-ci, posé sur le haut de la tête, retombe en large plis bien dra-
pés jusque sur le sol, où il est un peu relevé par devant. Sur la bor-
dure du bas on lit ces mots d'une antienne (en caractères romains) :
Salve : regina : vita : didcedo : et spes nostra : salve : acte :
foi; le reste se perd dans les plis.

Les apôtres sont groupés autour de la Vierge dans des poses et
sous des attitudes différentes. Au premier plan à gauche, et le corps
en partie caché parle cadre, le doux saint Jean prosterné à genoux,

'■"•'^■''^ ^^'- Pa-ie ;ti(;.

i-A l'K.VTKCOTK

KHTiRLi: Di: i.\r\cii;\.\i: tiiARTiua si: m; saim-hoxoiu:, a flmiiiiiM.i:
(I'an)i iLtirimre du (lualric'mc voici.)

PEIMTLRKS IXCOWTES DK I/ECOI-E FLAMAXDE. 317

facilemeiit reconnaissable comme dans les deux autres sujets par
sa figure imberbe, fine, d'un modelé parfait, aux traits bien régu-
liers, vue de profil, les cheveux presque rouges. Il est à genoux, les
mains jointes à plat, tenant sous son bras un manteau noir recou-
vrant sa robe d'un bleu pâle aux contours à orfrois bordés de pointes,
serrée à la ceinture par une cordelière noire; il a les pieds nus, la
tête et les yeux levés vers la colombe et dans l'attitude de la prière.
A droite, faisant face à la Vierge, saint Pierre, à la figure d'une
certaine rudesse, aux pommettes saillantes, mais toutefois d'une
belle expression comme dans les autres sujets, un genou en terre,
la tête renversée en arrière, les mains écartées et tendues. Il est
couvert d'un ample manteau rouge doublé de gris, bordé de riches
orfrois dorés à ornements de forme triangulaire, et qui retombe en
larges plis s'étalant par terre; ce manteau recouvre une robe noire
à doublure jaune relevée aux manches et laissant les pieds nus à
découvert, de même que le cou qui est vigoureusement musclé.
Plus loin, également adroite, mais plus vers le milieu, on remarque
lin autre apôtre assis, la figure de face, imberbe, tenant d'une
main un livre ouvert sur ses genoux, les cheveux longs, blancs et
crépus, les traits du visage non moins accentués, ainsi que les
attaches du cou; il est vêtu d'une robe rouge foncé, avec bordure
à orfrois trèfles, recouverte d'un manteau bleu pâle attaché au
cou et qui tombe sur les épaules et par devant sur les genoux. Son
voisin, à l'extrême droite, est debout, la têle levée, velu, sous son
manteau qui retombe, à plis droits, d'une robe d'étofife dorée mate,
à ceinture, aux larges manches blanchâtres à nombreux plis se
raccordant à une bande en fourrure vers l'épaule. Plusieurs des
personnages du fond se tiennent debout, la tête renversée en
arrière, regardant la colombe immédiatement au-dessus d'eux;
l'un notamment, tout à droite, sans barl)e, les cheveux assez
longs, tenant les deux bras élevés., porte une robe ou tunique de
riche étoffe de brocart entièrement brodée d'arabesques dorées et
retenue au milieu du corps par une ceinture de dentelle blanche
roulée. Un autre au milieu, tout au dernier plan, vu entièrement
de dos, tient la tête complètement renversée et ne laissant voir, en
raccourci, que le haut du front; il porte une robe d'un bleu foncé.
Enfin, à gauche, Tapùtre qui se tient derrière la Vierge a la main
gauche élevée à la hauteur de la figure en regardant la colombe;

318 PEINTURES IN C 0 i\ IV L E S DE L'ECOLE FLAMANDE.

sarobecst entièrement dorée, et il porte, retenu à l'épaule, un man-
teau bleu paie qui lui enveloppe le bas du corps. La plupart de ces
costumes, comme on le voit, sont très riches. On croit aussi recon-
naître plus à «jauclie, derrière deux autres apôtres, le type de Judas
qui rappelle celui de la Cène. Nous ne saurions détailler tous ces
personnages, qui sont, non compris la Vierge, au nombre de qua-
torze ; mais il faut en excepter deux qui se tiennent comme à l'écart
à l'extrême gauche, au fond, dans l'embrasure d'une porte, et dont
on ne toit guère que la tête, le reste du corps en partie caché. Dans
celui en avant, on reconnaît facilement l'homme que nous avons
remarqué dans la Cène, la tête enveloppée d'une sorte de capulet
blanc entourant le cou et descendant sur la poitrine; c'est absolu-
ment la même figure (un portrait peut-être), d'un caractère ascé-
tique, sans barbe, les cheveux coupés droit, en brosse, sur le front.

En résumé, ces trois tableaux de la Cène, de V Ascension et de
la Pentecôte sont remarquables par la richesse et l'harmonie des
couleurs, par l'intérêt que présentent certaines parties accessoires,
par la conscience avec laquelle les moindres détails ont été repro-
duits; ils le sont surtout par la manière habile et étudiée avec
laquelle les personnages ont été groupés, par la variété de leurs
attitudes toutes bien comprises et qui concourent à l'effet général,
par l'expression très caractérisée des visages, par la vivacité particu-
lière des yeux, par une certaine rudesse des traits, à l'exception de
ceux du Christ, de la V^ierge et de saint Jean, dont les figures sont
tout particulièrement belles, et enfin par le développement parfois
exagéré des draperies.

Nous arrivons aux quatre peintures de l'extérieur des volets qui
représentent, isolés et en pied, la Vierge, Saint Jean-Baj) liste,
Saint Honoré et Saint Hugues.

En supposant, ce qui ne nous paraît pas même admissible, qu'elles
soient de la même époque que celles de l'intérieur, elles ne parais-
sent pas de la main du même peintre'. On peut notamment remar-
quer, à un premier aperçu, que le type de la Vierge y est tout

' Elles ne sont pas non plus de la même facture; les dispositions architectoni-
ques sont certainement d'une époque postérieure. Ces nouvelles peintures éma-

PEIXTUUES l\CO\Mi:s DK I, ÉCOLE FLAM.A\DE. 319

difTérent de celui qu'on trouve dans V Ascension et dans la Pente-
côte ; et puis les traits de ces personnages isolés sont infiniment
plus doux, plus'fondus, plus idéalisés, pourrait-on dire, mais moins
vivants peut-être et d'une expression moins caractérisée que ceux
des apôtres dans les sujets étudiés plus haut. Ils sont d'une inspira-
lion plus élevée, comme expression, que dans les premiers sujets,
e( d'une gravité sereine qui leur donne un plus grand caractère.
Les personnages représentés sur ces quatre panneaux sont
debout, les pieds reposant sur un dallage de carreaux bleus et noirs;
ils sont comme encadrés chacun dans une niche en hémicycle
surmontée d'un dais formant saillie et dont le dessous présente
une sorte de coupole. Cette partie architecturale est représentée
en grisaille. La forme et les détails de ce dais sont différents selon
les personnages: à trois pans coupés et de forme ogivale, avec arc
tudor à chaque pan, pour la sainte Vierge et saint Hugues, et,
pour saint Jean-Baptiste et saint Honoré, se présentant en ban-
deau droit formant saillie en courbe par devant et comprenant
plusieurs cartouches presque carrés qui renferment des sujets en
bas-reliefs'. Cette différence dans l'architecture du dais nous
parait se rapporter à une certaine différence aussi dans l'exécution
des personnages ; nous aurons à y revenir plus loin.

Parlons d'abord des deux premiers panneaux, ceux représentant
la sainte Vierge et saint Hugues.

Chacun des trois pans coupés qui compose le dais sous lequel
est placé le personnage comprend un arc ogival; au-dessus
règne une partie pleine ornée de petites arcatures appliquées,
et le dessous est relevé de filets entre-croisés à jour; les accolades
sont garnies de choux, et le sommet se termine par une pomme
de pin. L'angle de chaque pan coupé comprend un pendentif
à doucine en haut et en bas contre lequel s'appuie le pied
des accolades, ce pendentif supporte une statuette de prophète
surmontée d'un petit dais avec ornements; le fond circulaire de la

lient d'un artiste admirateur des vieux peintres de sa race, mais dont les pratiques
étaient déjà renouvelées et admcUaient d'autres éléments décoratifs. Ces artistes
ne furent pas rares au seizième siècle, à Amiens, Arras, Maubeuge, etc. (Xotc
de M. L. de Fourcaud.)

' Comme on nous le faisait justement remarquer, ces formes architectoniques,
telles que les baldaquins incurvés, se rencontrent à Douai, dans le triptyque
fameux de Bcllegambe.

320 PEINTURES I\CONNlIES DE L'ECOLE FLAMANDE

niche, d'un rouge pâle ainsi que la coupole, est divisé en deux
parties dans le sens de la hauteur et par le milieu, celle du bas
ornée de losanges remplis par de petits ornements de forme ronde,
celle au-dessus portant des baguettes appliijuées, parallèles, qui
s'entre-croisent dans le haut et qui sont séparées de la coupole par
deux petits bandeaux dont l'intervalle est ornementé; enfin la
coupole elle-même est coupée de losanges pareils à ceux du bas de
la niche. Ces parties architecturales qui encadrent en quelque sorte
chaque personnage sont toutes bien en relief et ont été étudiées
et représentées avec un soin minutieux et une grande perfection.
La Vierge, nous l'avons dit, est d'un type bien différent de celui
des sujets ; le galbe de la figure est d'une grande pureté, le front
est élevé, le nez droit, un peu long, la bouche petite, les lèvres,
surtout celle inférieure, un peu fortes, la figure plutôt longue ; les
traits sont très réguliers, d'unegrande sérénité, mais sansexpression
particulière'. La Vierge tient les yeux un peu baissés; ceux-ci
sont assez fendus, les sourcils bien arqués, très fins ; la tête, se
détachant du nimbe doré qui l'entoure, est légèrement penchée
à gauche du côté de l'Enfant Jésus que la Vierge tient sur son bras.
Le costume, très riche, se compose d'une robe verte qui n'est
apparente qu'à l'extrémité des bras et aussi dans le bas, et sous
laquelle on n'aperçoitque l'extrémité d'un des pieds, avec chaussure
noire, en pointe ; cette robe est recouverte d'un manteau rouge,
de brocart brodé d'or sur l'étoffe, à bandes, et avec arabesques et
fleurs de chardon ; il est doublé d'hermine et garni d'un large
parement à orfrois orné de perles et d'émeraudes se détachant en
relief bien accusé et reproduites avec une délicatesse merveilleuse.
Ce manteau, très long comme la robe, tombe jusqu'à terre en s'y
évasant un peu sur les côtés ; iliest recouvert lui-même d'un très
grand voile bleu foncé qui, posé sur la tête dont il cache les cheveux
en encadrant la figure, tombe sur Jes épaules, est un peu retenu
au bras, et se déroule ensuite en larges plis jusqu'à terre comme
le manteau ; le voile est également bordé d'une bande dorée, ici
avec ornements à pointes. Enfin une petite draperie blanche se
trouve sur le voile à gauche de la figure et passe, plissée, sur le
devant de la poitrine en laissant le cou bien à découvert. Ces

* Voir, ci-conlre, planche XVII.

l'Uiiche XVll.

I'.ii[c MO.

f..\ VIKKGK KT l,'E\l'.i\T J É S |j S

«KTAUi-K ui: lvncikvm: riiSKTitucsK i>r: siiVT-iioxoRii, a .iubivu.ik
Paroi eili'rieutr du pii^niier volfl.)

PElMTLUliS IXGOWLES l)K Li:COI>l'; Fl.AMA.VDE, 321

draperies sont superbes dans leur ampleur, leur richesse, et la
(lisposilion savante de leurs plis larges et gracieux.

La Vierge porte, on l'a vu- ci-dessus, l'Enfant Jésus assis sur son
bras droit et le soutient de la main; la tète de l'enfant est entourée
d'un nimbe crucifère. De sa main gauche élevée à la hauteur de la
poitrine, la Vierge lui présente une figue que celui-ci paraît
regarder avec convoitise. Il est revêtu d'une petite robe blanche,
à plis, un peu relevée et qui laisse à découvert ses jambes nues;
il tient sur son poing gauche un oiseau qui va pour lui becqueter
le doigt de l'autre main. Le type de la figure de l'Enfant Jésus est
bien différent de celui de la Vierge; si les yeux sont expressifs, le
visage est celui d'un petit Flamand joufflu, aux cheveux frisés, aux
traits relativement vulgaires avec son nez épaté,. ses grosseslèvres ;
le type n'a rien de divin, et il rappelle plutôt celui de quelques
apôtres et notamment celui de saint Pierre dans les autres sujets ; il
ne semble pas l'œuvre du peintre de la céleste figure de la Vierge.

Le panneau que nous plaçons après comme étant décoré d'un
dais, dont la disposition et les détails architectoniques sont abso-
lument semblables au premier, représente, nous l'avons dit, Saint
Hugues, évèque de Lincoln.

L'autre évèque, qui figure sur l'un des deux volets suivants dont
les motifs d'architecture présentent n\\ caractère un peu différent,
tii Saint Honoré. Ces deux saints devaient être particulièrement
en vénération à la Chartreuse de Thuison, car elle avait été fondée
sous le vocable de ce dernier, et elle possédait les reliques de
l'évêque de Lincoln.

Saint Hugues, d'une noble maison de Bourgogne, après avoir
fait profession à la Grande Chartreuse prés de Grenoble, avait été
prieur de la Chartreuse de Witlham en Angleterre, d'où il avait été
placé sur le siège épiscopal de Lincoln, en 1185, et il y mourut le
17 novembre 1200 (voy. la Chartreuse de Saint- Honoré, par
M. l'abbé Lefebvre) ; ses restes avaient été donnés au monastère de
Thuison par les religieux de IVittham.

Ce saint, comme les autres personnages des quatre derniers
panneaux, est del)out sur un carrelage, vu de face, la tète légè-
rement penchée à droite; il est revêtu, sous son costume de
Chartreux, de ses ornements épiscopaux qui sont d'une grande

21

322 PEIXTURES I.\C0.\XIIES DE LE C OLE FLAMANDE.

richesse. Sa lète, couverte île la mitre, est entourée d'un nimbe doré;
il tient sa crosse de la main droite et de l'autre un calice d'or d'où
sort l'Enfant Jésus ; les mains sont n«es, à la différence de celles
de saint Honoré; enfin, à côté de lui, à droite, se dresse un cygne.
La figure de saint HUç'|ues est admirablement modelée, d'une
grande régularité des traits, imberbe, d'une infinie douceur, pleine
d'onction et d'une suavité d'expression presque comparable, bien
<|ue d'effet différent, à celle de la Vierge du panneau précédent'.
Les yeux, tournés vers le cygne, paraissent exprimer un sentiment
de trouble et d'hésitation qui sera expliqué plus loin. Sa grande
chape épiscopale est posée sur son costume de religieux ; celui-ci,
de lin blanc, recouvert du grand scapulaire, tombe jusqu'aux pieds
qui portent des chaussures en pointe et dont on n'aperçoit que le
bout. La chape d'un bleu foncé, avec doublure verte, est superbe
comme décoration, avec ses arabesques brodées d'or et surtout ses
larges parements ou orfrois rehaussés de perles et de pierres
précieuses qui sont reproduits avec une transparence, une netteté
et un relie! étonnants ; elle est retenue à la poitrine par une
grande agrafe ou plaque d'or, ovale, sur laquelle est représenté au
trait, dans un encadrement à lobes, le Sauveur tenant d'une main
la boule du monde et de l'autre bénissant. La mitre est ornée de
perles et de cabochons avec petit médaillon crucifère sur chaque
côté de la bande verticale du milieu; ces ornements sont dans le
genre de la décoration luxueuse de la chape. La crosse, qui ici se
termine dans le haut en volute comme d'ordinaire, à la différence
de celle de saint Honoré qui est en pointe droite comme nous le
verrons, est aussi d'un beau et riche travail comme structure et
ornementation. Le bâton est blanc, coupé dans sa hauteur par des
filets supportant, dans le haut, sous la partie courbée qui est dorée,
une sorte d'édicule hexagone également doré avec soubassement à
console ; sur chaque pan coupé sont représentées des statuettes de
saints en pied, dans de petites niches, couverts d'un long manteau
retenu à la poitrine par une agrafe. On ne saurait pousser la
description plus loin, car les détails, là, sont un peu effacés, à peine
visibles; on distingue toutefois, dans la niche du milieu, la Vierge
représentée entre deux anges,

' Voir, ci-contre, planche WIII

'"rilXT HLGUKS. KVÈQtC DE LIXCOLX

(l'arui «ilericure du tecoud voici.)

l'EI\TTlUF, s 1\C0\\'UES DE LE C OLE FLAMANDE. :V23

Saint Hugues, avons-nous dit, tient de la main gauclie le pied
d'un calice d'or au-dessus duquel apparaît à demi - corps l'Enlanl
Jésus, la tète auréolée, tout nu, étendant les bras. Du même côté,
à droite du panneau, un grand cygne, aux larges pattes rouges,
dresse son long cou orné au bas d'un collier d'or uni, et il lient
par son bec la manche de l'évêque qui dirige ses regards de ce
côté. \ oici l'explication de cette particularité assez curieuse ; elle
résulte d'une tradition que le peintre a dû être chargé de consacrer
sur le panneau : Saint Hugues, paraît-il, avait conçu des doutes sur
la présence réelle du Sauveur dans le sacrement de l'Eucharistie,
et le cygne représenterait le démon qui, le tirant de son bec par
la manche, l'entraînait dans cette hérésie; mais un jour le Christ
enfant était apparu au saint évèque sortant du calice, et ce prodige
avait dissipé ses doutes. Une chose à remarquer, c'est que l'Enfant
Jésus et aussi la main qui tient le calice, main qui est trop grande,
et le calice lui-même, sont peints d'une manière fort peu soignée,
toute différente du reste du panneau, ce qui laisserait à supposer
que ces deux parties auraient été faites après coup ou retouchées,
tandis que le cygne, sous son blanc plumage 1res finement détaillé,
est admirablement peint, avec sa tête aux yeux vifs; là main qui
soutient le calice a tlù être changée, et peut-être originairement
caressait-elle le cygne.

Il nous reste à parler des deux derniers panneaux qui repré-
sentent, nous l'avons dit. Saint Jean-Baptiste et Saint Honoré; ils
se trouvent placés de la même façon que la Vierge et saint Hygues,
c'est-à-dire debout dans des niches en hémicycle surmontées d'un
dais circulaire. Pour ces derniers, la forme architecturale du dais
est différente et paraît se rattacher à une époque un peu posté-
rieure; il se présente en un large bandeau demi-circulaire ' et dans
lequel se trouvent des compartiments ou caissons presque carrés
où sont représentés en bas-reliefs, figurés en grisaille, certains faits
de la vie du saint qui se trouve dans la niche correspondante. Dans
l'intervalle qui sépare les caissons est appliqué un contrefort repo-
sant sur une console à gorge; ce contrefort est garni de baguettes

' On trouve, avons-nous dit plus haut, ces formes courbes dans le retable de
Bellegambe, à Douai.

;524 l'EINTL'RES IXCONM'ES DE l/ECOLE FLAMANDE.

d'angle qui se rejoignent en toiture dans le haut et se terminent
par une pointe ornée de choux. La partie supérieure du dais,
au-dessus des caissons, comprend deux moulures séparées par une
gorge ornée de petits ornements de forme ronde; le bas, égale-
ment mouluré, est bordé de petits pendentifs trèfles. Le fond de
la niche est garni de baguettes verticales parallèles traversées dans
le bas, à mi-hauteur et dans le haut, par une moulure transversale;
l'intervalle des baguettes comprend au milieu et en haut une petite
inflexion de forme ovoïde.

Le Saint Jean-Baptiste (qu'on appelle aussi saint Jean le Pré-
curseur), la tète entourée du nimbe d'or plein, uni, a les traits
moins fins que les précédents; la figure, un peu maigre, a toute-
fois une certaine douceur d'expression, les yeux assez ouverts, un
peu fixes; les cheveux, châtains, tombent longs et épais sur les
côtés du cou; la barhe, presque rousse, assez garnie, est partagée
en deux pointes; le cou est très dégagé, maigre, avec les muscles
d'attache très accusés '. Le saint porte une tunique d'un rouge
brun dont on ne voit que le haut sur la poitrine; elle est recou-
verte d'un long manteau rouge brique garni d'une petite bordure
dorée, dentelée; ce manteau tombe à plis très anguleux jusqu'à
terre, il est retenu sur l'épaule gauche, puis un peu relevé au bas
en laissant l'autre bras nu, ainsi que les jambes ; celles-ci sont
raides, maigres, sans anatomie, dans le même genre que celles du
Christ dans V Ascension, les doigts un peu longs.

Le saint porte de la main gauche un grand livre fermé sur
lequel est posé, les pattes repliées, l'agneau divin, la tête entourée
du nimbe crucifère; il le montre en étendant vers lui son bras droit
nu et sa main, au doigt indicateur d'une longueur démesurée.

Les sujets représentés en bas-relief dans les caissons du bandeau
du dais, et qui sont comme celui-ci de couleur grise imitant la
pierre, se rapportent à la vie de saint Jean-Baptiste : sa naissance,
sa prédication dans le désert, le baptême de Jésus-Christ, la scène
devant Hérode et enfin la décollation; ces sujets d'une compo-
sition assez naïve sont finement traités et dans un relief bien accusé.

Le dernier panneau représente Saint Honoré; c'est sous le
patronage de cet évêque, nous l'avons dit, que la Chartreuse de

' Voir, ci-contre, plauclic \1\.

I'.igc Mi.

SAlAiT JKAi\-BAl>TISTE

iiKTiBLi-; i)i: L AvciKxxK ciiARTiiia'SK DU s.ii.vT-iiOMorti:, < AiinmiLi.n

l'.iroi etlericuie du Iroitiiine uilcl )

PKIX'TUHCS 1\ COMMUE S DE LE C OLE FLAMANDE. 325

TIluison avait été fondée au quatorzième siècle. Il était né près de
là, au village de Poit-Ie-Grand, à huit kilomètres d'Abbeville, sur
les bords do l'ancien estuaire de la Somme, et la mer venait encore
y battre il n'y a pas plus de cinquante ans.

Saint Honoré vécut au sixième siècle, il fut l'un des pi'emiers
évèques d'Amiens, le huitième, dil-on; son corps, après être resté
à Port-le-Grand jusqu'au neuvième siècle, fut transporté à la cathé-
drale de son siège épiscopal où il est encore, à l'exception des
fragments d'un bras qui furent restitués à son village natal. Saint
Honoré est le patron des boulangers; sa mort est fixée en l'an 600.
On lui attribue divers miracles qui sont représentés au portail laté-
ral droit, dit de la Vierge dorée, à la cathédrale d'Amiens, et dont
deux sont rappelés dans un des retables en bois qui proviennent
également de la Chartreuse de Thuison et qui se trouvent au Crotoy
et à Abbeville ' ; nous les verrons également figurer sur deux des
caissons du dais dans le panneau qui nous occupe. Ils ne laissent
aucun doute, en dehors des documents qui donnent l'indication de
ce saint, sur le nom' à attribuer au personnage peint sur ce pan-
neau; il ne pouvait manquer d'ailleurs de trouver place dans
l'église d'un monastère qui portait son nom.

Le saint évéque est, comme les autres personnages des quatre
derniers panneaux, représenté debout dans une niche surmontée
d'un dais de structure pareille à celui où se trouve saint Jean-
Baptiste. Il est vu de face, le corps et la tête tin peu tournés à
droite; sa figure, d'un beau galbe, d'une grande régularité, les
yeux bien ouverts, respire la douceur et la bonté; mais l'expres-
sion générale, de même que pour saint Jean-liaptiste , ne nous
paraît pas présenter ce caractère particulièrement élevé que nous
avons admiré dans la Vierge, ni ce degré de profondeur que nous
avons trouvé dans saint Hugues.

Saint Honoré est revêtu, comme le précédent évèque, de son
costume de grande pompe ". Sa mitre, se détachant, avec la tète,

' Voir Hagiographie du diocèse d'Amiens, par M. l'abbé Corblet, cinq vol.
in-8o. Amiens, 1870. Tome III, p, 38-77. — Les retables de l'église Saint-Paul
d' Abbeville et de l'église dn Crotoy, par Emile Deligmères. Abbeville, 1873.
Brochure in-8o. — La Chartreuse de Saint-Honoré , à Thuison, près d'Abbeville,
par l'abbé F. -A. Lefebvre. .abbeville, 1885.

- \ oir, ci-après, planche VX.

320 l'Kl-VTUHES IXCONXUES DK L'KCOLE FLAMANDE.

(l'un nimbe d'or mat, est, ainsi que les autres parties ornementales
du costume, d'une extrême richesse, lissue de petites perles blan-
ches, rehaussée d'autres plus grosses et de cabochons dans les bor-
dures avec de petits médaillons avec pierre précieuse dont un, cru-
cifère, de chaque côté, séparé enfin au milieu par une bande en
hauteur ornée comme les bordures. Ces détails d'ornementation
qu'on retrouve dans les antres parties du costume sont peints,
comme pour le saint Hugues, avec une délicatesse infinie, et aussi
avec une netteté et un relief merveilleux ; ils sont plus nombreux,
distiibués à profusion, et nous retiendront plus longtemps.

Le costume se compose d'abord d'une aube bhanche, très longue,
tombant sur le sol qui est carrelé comme dans les autres panneaux ;
on ne voit de cette aube que la partie inférieure sur laquelle, par
devant, est appliqué un carré d'étoffe différente où est brodée une
fleur de chardon. L'aube recouvre en partie les pieds qui sont
chaussés de souliers de salin, en pointe et à bandes brodées. Par-
dessus est posé un pallium d'étoffe vert foncé, avec ornements
doiés en arabesques peu apparents, et garni au cou et dans le bas
de parements tissus d'or et enrichis de perles et de pierres pré-
cieuses; cette partie du vêtement qui est garni d'un col, tombe
droit, sans plis, depuis le haut de la poitrine jusqu'à mi-jambes,
ne laissant voir que le bas de l'aube. Enlin le saint porte sur le
tout, et le couvrant en partie, une grande chape rouge qu'il sou-
tient de ses deux bras en la relevant un peu sur les côtés; l'étoffe
de celte chape est décorée, comme celle de saint Hugues, de
feuilles et de têtes de chardons brodées en or. Mais ce qui surtout
la rehausse, et dune manière très ornementale et très riche, c'est
son large parement divisé en plusieurs compartiments dans lesquels
sont représentés les apôtres, peints avec une finesse et des détails
d'encadrement qui les font ressembler à de véritables enluminures.
On ne voit que neuf personnages, les autres étant cachés par les
plis du manteau ; ils sont tous eu pied, la tête entourée d'un nimbe,
sous des costumes et avec des attributs différents. La description de
chacun d'eux nous entraînerait trop loin, mais on distingue parti-
culièrement en haut, à gauche, saint Pierre, reconnaissable à sa
barbe et à ses cheveux blancs, avec le dessus de la tête dénudé,
tenant une clef de la main droite et de l'autre un livre ouvert ; sur le
côté opposé saint Paul, avec son épée à longue garde. Ces person-

SAIXÏ I10\0UÉ

niTAi!!.!: i)i: lanciiam: (;iiai!TI(i;i:sb nu saixt-iioxoiu:, i Aiiui-viu-t;
(l'arii cilciiiMiie ilii iju^.lriiiiif vclit )

I' E 1 .\ T L' U H S 1 .\ C 0 .\ \ LES l) E 1/ E C () 1, E F 1, A M A .\ U E . 'ii'

nages, (jiii n'ont que 0"',063 de liauleur, sont placés chacun dans
une niche encadrée de colonnes et surmontée d'un dais en pointe
sous une arcature ouvragée, le tout figuré pour chacun dans Tencas-
trement d'une croisée avec appareil de pierres aii-dessus; le fond
de cha(jue niche est tapissé d'ornements en feuilles de chardon.

Poui' revenir à la chape, elle est retenue à la hauteur de la poitrine
par une agrafe ou plaque d'or, de forme particulière, en losange
équarri sur les cotés par des demi-cercles rehaussés chacun d'un ca-
bochon . Sur lo milieu de l'iigrafe est représenté le Christ en busle, la
tète nimhée, les yeux, baissés, les ciieveux longs, la barbe en deux
pointes, couvert du ii;anteau royal retenu par une agrafe ovale; il
tient de la main gauche la boule du monde et lève l'autre pour
bénir.

Saint Honoré, à la différence de saint Hugues, porte des gants
de peau blanche, assez longs, et avec un gland au poignet; le
médium de la main gauche est orné d'un anneau, et à la main
droite il y en a deux, l'un, l'anneau pastoral avec une pierre pré-
cieuse placé au pouce, et l'autre à l'index. Il lient de la main
droite une patène en or avec bordure garnie d'anges; au centre,
qui paraît légèrement concave, est figuré le Christ, debout, traité
en enluminure comme les orfrois de la chape; il a la tète nimbée,
avec la couronne d'épines, les pieds nus leposant sur la boule du
monde, recouvert à mi-corps d'un large manteau avec agrafe ronde,
le reste du corps nu; il étend les bras en bénissant.

La crosse mérite aussi une mention particulière. Saint Honoré
la soutient de la main gauche, à la différence de saint Hugues;
cette pièce est aussi d'un beau travail et d'une grande richesse. Le
bâton, coupé comme l'autre dans sa longueur par des filets sail-
lants, dorés, se termine ici par une lige droite en pointe, rehaussée
de pierres fines et contre laquelle est appliquée, en appendice for-
mant une sorte d'encorbellement, une statuette de la Vierge à
genoux, au-dessus d'un petit bandeau transversal garni de perles
et soutenu par un ange ailé formant cariatide; à cùté d'elle, au-
dessus, se trouve un autre ange; on a voulu sans doute représenter
l'Annonciation. Enfin, sous cette partie supérieure de la crosse,
existe une sorte d'édicule h peu près semblable à celui du bâton
de saint Hugues, à six pans également, renfermant dans des niches
surmontées de clochetons aigus autant de personnages dont on ne

328 PEI\Tl'RES 1\C()\.\UKS DE LECOLE FLAMAXDE.

peut voir que trois : le Christ dans le pan de face, la Vierge à
gauche, et dans celui de droite un saint qu'on ne saurait déter-
miner; ces figures, qui ne paraissent qu'au trait, sont un peu
effacées. Toute cette partie supérieure de la crosse est dorée.

Quant aux sujets on grisaille qui figurent dans les cinq compar-
timents du dais (H. 0"',102; L. 0",063), ils représentent les prin-
cipaux épisodes de la vie de saint Honoré, figures en bas-reliefs
assez accusés et délicatement rendus; il nous suffira de les énon-
cer sommairement : 1° saint Honoré, à genoux, sacré évêque;
2° le saint guérissant un paralytique; 3° l'apparition d'une main
divine au-dessus de l'autel pendant qu'il célébrait la messe; 4° le
saint en prières dans sa cellule; 5° l'invention par lui des corps de
saint Fuscien, de saint V'ictoric et de saint Gentien.

Telles sont ces peintures. Il pouvait y avoir intérêt à les faire
bien connaître, tout d'abord, dans leur ensemble et plus particu-
lièrement encore dans les détails; il est en effet de ces parties
accessoires que la photographie, malgré les soins apportés, ne
peut reproduire dans leur infinie délicatesse, et la loupe seule
a permis de bien les voir et de les décrire. Elles nous ont paru
avoir leur importance au point de vue du costume et de l'ornemen-
tation, et aussi comme pouvant contribuer peut-être à mettre sur
la voie d'une attribution à donner à ces curieuses et belles pein-
tures d'une Ecole encore trop peu connue.

l'histoire

Passons maintenant à l'histoire des panneaux; elle aura aussi
son intérêt, croyons-nous, relativement aux conjectures à en tirer
sur les noms de leurs auteurs.

La Chartreuse de Thuison, aux portes d'Abbeville, était très
riche ; elle possédait, outre une étendue considérable de terres dans
les environs, un mobilier religieux des plus remarquables. M. l'abbé
liCfebvre, aujourd'hui décédé, lui avait consacré, il y a plusieurs
années, un ouvrage très complet et très approfondi. Dans le cha-
pitre VII consacré à la description du monastère au commencement
du seizième siècle, nous relevons le passage suivant, page 167 :

tt Le maître-autel de la chapelle était surmonté d'un retable en

IM;I.\TLHES I\ comme s de L école FLAMA\I)E. 3-29

chêne richement sculpté et entièrement doré, représentant la Pas-
sion de Notre-Sciyneur. Ce magnifique ouvrage n'était visible que
les jours de fête; ordinairement il était fermé par des volets ornés
de peintures. Quatre sujets y étaient représentés : la sainte Vierge
et saint Jean-Baptiste ^ patrons de toute Chartreuse ; saint Honoré ^
patron particulier du monastère, et saint Hugues, évoque de Lin-
coln, un des plus illustres enfants de saint Bruno. » (M" Siffait.)

Ces indications étaient déjà précieuses, carnous retrouvons bien
l'image de ces^ saints sur quatre des panneaux; on ne les voyait
que quand les volets étaient fermés; mais quand ceux-ci étaient
développés pour laisser apparaître le retable, la paroi intérieure
des volets devait présenter également des peintures.

Il nous restait a en avoir la preuve; or, nous avons été assez
heureux pour la trouver d'une manière absolument certaine dans
les manuscrits même cités par M. l'abbé Lefebvre, mais qu'il
n'avait pas relevés eu entier sur ce point. Il est vrai de dire que
l'auteur de l'histoire de la Chartreuse de Saint-Honoré ne savait
pas que ces volets avaient pu être conservés ; il pouvait croire qu'ils
avaient été détruits à la Révolution, et, ne connaissant pas leur
existence, il n'avait pas cru devoir s'en occuper davantage.

Ces manuscrits, appelés actuellement du nom de la famille Sif-
fait qui possède les originaux, ont été écrits successivement, de
1657 jusque vers la fin du siècle dernier, par plusieurs habitants
d'Abbeville, de noms différents. Ils sont fort intéressants, bien que
sous une forme littéraire parfois fort imparfaite; mais ils ont été
tenus sans prétention, ils respirent dans leur naïveté la vérité et la
conscience chez leurs auteurs, et on peut y ajouter foi entière '.

Au tome V (1774-1780), l'auteur, après avoir énuméré et par-
couru les différentes parties du monastère, parle de l'église, de
ses chapelles, et arrivé au grand autel, il le décrit en ces termes
(page 32) : « On y monte par trois pas; au-dessus du tabernacle

' l oiei le titre relevé au premier volume de ces mauusciits : a Kvénements
les plus remarquables arrivés à Abbeville, depuis l'an 1657 jusqu'à présent,
pour servir de suite à l'histoire ecclésiastique et à celle des mayeurs à Abbeville,
imprimé à Paris, au mois de may 1657. » Ce volume va jusqu'en 1716. Il est
ajouté : » Tiré des mémoires qu'ont laissés les défunts M. Pierre Amourette,
marchand fripier, M. Xicolas Amourette, son fils, M. Dannei, marclianl iiiiger,
ancien bâtonnier du patronage de S' Georges, M. Jean Quehen, maître tellier,
et Xicoias-Abraham Blancart, écuier contrôleur de guerre. "

330 PE I.MTLKES 1 \ C 0 .\ i\ L E S DE l/ECOLE FLAMA.VDE.

et des gradins est une boette où dedans est représenté {sic) en sculp-
ture dorée la Passion du Sauveur, et quand elle est fermée, on y
voit en peinture sur les couverts, la sainte Vierge, S* Jean-Baptiste,
saint Honoré et saint Hugues dont la représentation est à la page
précédente. Cet autel est éloigné de la muraille de quatre pieds, etc. ^

L'auteur du manuscrit ne parle pas, il est vrai, des sujets peints
sur la paroi intérieure des volets, mais il a fait plus et mieux. Il a
exécuté en effet à la page précédente, comme il l'indique, deux
dessins à la plume ilu grand autel : l'un le représentant avec
le retable fermé par les volets plies par-dessus, l'autre avec le
retable apparent avec les volets déployés présentant leur paroi
intérieure; ces dessins sont absolument naïfs et enfantins, mais,
malgré leur imperfection, on retrouve facilement sur les volets
fermés la sainte Vierge et les saints indiqués ci-dessus, notamment
le saint Hugues, bien reconnaissable par le cygne figuré à côté de
lui. Sur le dessin du même autel, mais avec les volets déployés,
et de dimensions semblahlcs, on retrouve également les sujets
de nos panneaux, notamment V Ascension avec les rayons qui
environnent le Clirist et aussi la Pentecôte avec l'arcature qui la
surmonte; c'est bien le même autel qu'il a ainsi représenté sous
ces deux aspects. Enfin nous ferons remarquer que nos panneaux
étaient réellement peints de chaque côté à l'origine, puisque ce
n'est qu'il y a trente-cinq à quarante ans qu'ils ont été dédoublés
par un trait de scie dans l'épaisseur du bois, ainsi que nous l'avons
expliqué ci-dessus, pour pouvoir présenter ainsi toutes les pein-
tures à la suite les unes des autres.

Il ne peut donc y avoir de doute ; l'identité est certaine, et ce
sont bien nos panneaux que l'auteur du manuscrit a vus, sur
place, en 1774.

," A la Révolution, nous dit AI. l'abbé Lefebvre, page 343 de son
ouvrage, en vertu des ordres donnés par l'autorité départementale,
le conseil général de la commune d'Abbeville fit procéder par une
commission à l'invenlaire de tous les objets mobiliers qui se trou-
vaient dans le couvent, à l'église el ailleurs. » Cet inventaire,
malheureusement, a disparu, de même que le procès-verbal de la
vente qui eut lieu en 1791 ; ces documents qui ont été brûlés,
comme tous les papiers du district, dans la nuit du -4 au 5 jan-
vier 1795 (Prarond, Topographie d'Abbeville, t. 1", p. -427), nous

l'KI\TL'RES I.VCO.WLES DE L ECOLE F I, A M A \ D E . .i'.l

auraient révêlé sans cloute bien d'autres œuvres tl ait et des objets
curieux.

" A celte époque, ajoute M. l'abbé Lefebvre, page 3oG, après le
départ des religieux, les objets mobiliers furent mis à l'encan.
Les nombreux ouvrages d'art dont on avait embelli l'église :
sculptures, autels, retables, statues, tableaux, furent vendus k vil
prix et tellement dispersés de tous côtés qu'à peine retrouve-t-on
quelques débris de ce triste naufrage. ■■

L'auteur de l'ouvrage sur la Chartreuse de Thuison n'a pas
connu, nous l'avons dit, nos panneaux ; il n'avait retrouvé, de
toutes ces richesses artistiques, que les deux retables en bois
relatifs à la Vierge et à saint Honoré, et qui sont dans l'église Saint-
Paul d'Abbeville et à l'église du Crotoy. «Ce sont peut-èlre, dit-il,
les seuls objets qui restent comme souvenirs de la Chartreuse de
Thuison. « Les volets retrouvés depuis sont venus, heureusement,
augmenter ces souvenirs.

Ces tableaux avaient été achetés à la Révolution, soit directement
du district, soit de seconde main, par M. labbé Cauchy, alors curé
de l'église du Saint-Sépulcre à Abbeville ; ils les avait donnés, à sa
mort, à une autre personne, et c'est ainsi qu'ils ont été conservés,
presque inconnus jusqu'ici à Abbeville.

Il reste à rechercher comment la Chartreuse s'était trouvée
originairement en possession de ces précieuses peintures; cette
recherche nous permettra peut-être de présenter quelques con-
jectures sur leur auteur ou sur leurs auteurs, car nous sommes
porté à supposer, ainsi que nous l'avons déjà fait pressentir au
cours des descriptions, qu'elles ne sont pas l'œuvre d'un seul.

Philippe le Bon, duc de Bourgogne (1387-1467), après s'être
allié à Henri V, roi d'Angleterre, avait depuis 1422, date de la
bataille de Alons en \imeu aux environs d'Abbeville, guerroyé
pendant plusieurs années dans le Pontliieu ; l'histoire nous rapporte
ses nombreux combats et ceux des Anglais pendant le règne de
Charles VII ; c'est l'époque de Jeanne d'Arc (1428-1431), qui
resta prisonnière aux environs d'Abbeville, au château de Drugy
près Saint-Riquier, et au Crotoy.

En 1435, Philippe le Bon se détacha des Anglais et conclut
avec Charles VII la paix d'Arras par laquelle le roi de France lui
cédait les villes qui se trouvaient sur les deux rives de la Somme :

332 PEIMTLKES lAiCOWUES DE L'ECOLE FLAMAi\DE.

Amiens, Ahheville^ Doiillens, Péronne, Montdidier, avec leurs
revenus, le roi s'étaiit réservé la souveraineté et la faculté de
rachat qui plus tard fut exercée, en 1463, par Louis XI '. Lors de
la paix d'Arras il y eut pour le Ponthicu une période de tran-
quillité pondant laquelle Philippe le Bon et Jean d'Auxy, l'un de
ses familiers, amenèrent de la Flandre dans la Picardie de
nombreux artistes venus surtout de la cour du duc de Bourgogne
qui se tenait à Bruges, nous dit l'ahbé Lefebvre, p. 110 ■.

Philippe le Bon visita plusieurs fois le couvent de Saint-Honoré,
à Thuison ; c'était sous le priorat de Dom Firmin Le Ver qui occupa
ces fonctions jusqu'en 14-40 \ Le noble duc, venant souvent à
Abbeville, aimait à se recueillir dans le calme de la solitude de
Thuison. En souvenir de son séjour dans le monastère, voyons-nous
encore dans l'ouvrage de I\L l'abbé Lefebvre, page 112, il donna à
Dom Firmin Le Ver « soixante livres parisisen aumônes, une cha-
suble de velours violet semée de fleurs de lys d'or et barrée d'or et
quatre tableaux de bois doré que l'on met sur le grand autel et
évangeliers des jours solennels » . Et en note, au bas : Kaleiida-
riuni. Mss. de la Grande Chartreuse.

Là se borne la citation du savant auteur ; il n'indique pas, il est
vrai, où il a trouvé ce précieux manuscrit dans lequel il a puisé la

' Histoire des ducs de Bourgogne, par M. de Bauantk, 6*" édit., t. III. — His-
loire d' Abbeville, par M. Louaxdre.

- Alcius Lediei, .X'olice sur Ernoul Delf, entaillenr d'images au quinzième
siècle. — Bulletins de la Société d'émulation d' Abbeville, 1897, n'' 3.

^ Firmin Le Ver, d'une riche famille d'Abbeville, avait fait profession dans la
Cliartreuse de Saint-Honoré; nommé prieur avant 1420, il voulut faire plusieurs
réformes dans le couvent, et, dans leur mécontentement, certains religieux, nous
apprend M. l'abbé Lefebvre, le dénoncèrent en 1421, et il fut envoyé provisoi-
rement dans un autre monastère; il ne rentra dans sa maison de profession qu'en
1423 et n'y fut réélu prieur qu'en 1437; il remplit ces fonctions jusqu'en 1440.
C'était un savant et uu lettré, et on lui doit un Dictionnaire latin-français, fait
par lui de 1421 à 1440; ce travail est surtout précieux pour l'étude de la langue
française de cette épo(|ue. L'auteur consacra, dit-on, vingt ans de ses loisirs à cet
ouvrage, composé de mille pages d'une belle écriture gothique, avec explication
des trente mille mots qui s'y trouvent contenus. (Rapport de AI. le chanoine
Gagny en 1884, sur l'ouvrage de La Chartreuse de Saint-Honoré à Thuison, par
M. l'abbé Lefebvre.) Ce manuscrit fut acheté en 1866 par M. Firmin Didot à la
vente du marquis Le Ver, (|ui, nous dit M. Ernest Praro.vd da.ns Les hommes utiles
de r arrondissement d'Abbeville, le tenait lui-même de M. Traullé, d'Abbeville;
il fut enfin acquis vers 1885, par l'Ltat, pour la Bibliothèque nationale, au prix de
9,000 francs.

PEI.VTURKS INCOMMUES D F, LKCOLi: FLAM.WDE. H33

mention, d'ailleurs bien précise et bien formelle. Mous n'avons
pas pu, iiial<jré nos recbcrclies, retrouver ce document; il n'a pas
dû être publié, mais l'auteur nous a écrit qu'il l'avait eu en main;
il est malheureusement décédé peu après, il y a quelques années.
La citation doit être exacte, elle n'a pas été imaginée, car le soin
avec lequel l'auteur de l'Histoire de la Chartreuse de Saint-
Honoré^ l'a relevée, en la mettant entre guillemets, prouve suffi-
samment qu'elle a été copiée textuellement par lui sur le
manuscrit. Cette mention présente donc tous les caractères de
véracité et d'exactitude.

Or, les indications ci-dessus sont absolument intéressantes pour
l'étude qui nous occupe ; en effet, et en les reprenant une par une :

Quatre tableaux... C'est précisément le nombre de nos pan-
neaux dans leur état originaire; c'est seulement il y a quelques
années, nous l'avons dit, qu'ils ont été sciés dans le sens de leur
épaisseur.

De bois doré... Les panneaux sont en bois; les peintures sont
dorées autant qu'elles peuvent l'être.

Que Von met sur le (jrand autel... Or, nous avons vu, d'après
un document indiscutable, les manuscrits Siffait, que nos pan-
neaux, précisément, étaient placés sur le grand autel. La repré-
sentation même, en deux fois, de cet autel, ne laisse aucun doute;
il n'y avait pas d'autres tableaux que ceux dont nous nous
occupons. Et puis enfin, dirons-nous encore, ceux-ci étaient assez
beaux et assez importants pour figurer à cette place d'honneur'.

1 Cet ouvrage a élé couronné en 1884, par la Société des antiquaires de Picar-
die, à Amiens, sur le rapport de M. l'abbé Gagny, de vénérable mémoire, un
savant et un érudit.

- Il est à remarquer que le passage du Kalendarium (et il faut le prendre dans
ses termes et à la lettre) ne parle pas de la Passion en bois sculpté; ce retable
n'est signalé que dans les manuscrits Silfait. Sans doute, ainsi que M. L. de Four-
caud a bien voulu nous le faire observer, les sculptures encadrées et couvertes
de volets peints furent à la mode de bonne heure (autel porlatil de Dijon de Jac-
ques de le Baerze, avec peinture de Broederlam), et cette mode dura longtemps".
Il n'y a donc rien d'impossible k ce que le retable de Thuison ait été ainsi fait des
sou origine, mais le Kalendarium ne dit rien de pareil; il parle simplement de
quatre tableaux de bois doré mis sur l'autel, et il vaut mieux prendre ce texte à
la lettre sans l'interpréter. Philippe le Bon avait donné quatre panneaux; rien

1 II y a à Baume-les-Messieurs un retable du milieu du seizième siècle, dont la partie
centrale représente une Passion sculptée et tout enveloppée de panneaux peints.

334 PEIMTURES IXCOXXUES DE LE C OLE FLAMAXDE.

Il y a là, certainement, des coïncidences multiples qui semblent
s'imposer. On peut donc dire en toute vraisemblance, et même,
peut-on ajouter, en toute certitude, que les tableaux que nous
présentons sont bien les tableaux de bois doré si formellement
mentionnés dans le Kalendarium et dans les manuscrits de la
Grande-Cliartreuse,

On a vu, d'autre part, que le don en fut fait par Philippe le
Bon au prieur Dom Firmin Le Ver; or celui-ci cessa son prieurat
en IMO. Cette date est précieuse à retenir.

Philippe le IJon, on le sait, était un grand amateur d'art ; tous
les historiens ont parlé de son faste, et les dons qu'il faisait aux
monastères étaient tous réellement princiers et de haute valeur.
« Son règne, nous dit AI. de ISarante dans VHistoù'e des ducs de
Bourgogne (tome \, pa^je 387, 6" édition), resta dansli mémoire
comme une époque d'éclat, de /)uissance, de richesse et même de
bonheur, car jamais la Flandre ne retrouva un temps si piospère. »
Et ailleurs : '- Aucun roi n'avait eu autant de puissance et de
richesse... son règne de cinquante ans fut noble et glorieux... le
duc avait été le plus grand souverain de son temps. »

Philippe le Bon était en relations suivies avec les artistes
flamands, et nous savons qu'il prit à son service, en qualité de
peintre et de valet de chambre, Jean Van Eyck, en qui il avait
placé toute sa confiance ; il fut, en 1434-, le parrain de son enfant.
Jean Van Eyck mourut en 1440, la même année précisément que
le prieur de la Chartreuse de Thuison à qui le duc de Bourgogne
avait donné quatre tableaux de bois doré.

IVous nous bornons ici à indiquer des faits, à donner des dates,
à présenter des documents, mais nous n'allons pas plus loin et
nous ne prétendons pas le moins du monde attribuer ces peintures

ne s'oppose à cette indication que pins fard, au seizième siècle, on ait composé
un retable avec une Passion qui aurait été plus récemment achetée à Gand, par
exemple (où avait été fabriquée celle de Baume-les-AIessieurs), et les anciennes
peintures complétées, pour leur nouvel emploi, par de nouvelles peintures au
revers. Comme M. de Fourcaud ajoutait très judicieusement, tant qu'on n'aura
pas retrouvé un document formel ou les débris qui peuvent subsister du retable
(si tant est qu'il en existe), il sera impossible de se faire une idée certaine de
l'âge de cette partie centrale et de la constitution primitive du retable. Cette
supposition a au moins l'avantage de ne pas forcer le sens du texte du Kalenda-
rium.

l'KIM'lRES IXCOWTES DE L'ECOLE FLAMAXDE. 335

à Jean Van Eyok, car elles ne sont cerlaiiiement pas de lui. \'oiJs
(lirons seulement, dès maintenant, (juo ces [)anneaux, au moins
ceux représentant des sujets, sont vraisemblablement d'un de ses
successeurs immédiats ou à peu près.

Parmi les peintres flamands en renom de la première moitié du
quinzième siècle, il eu est un dont les œuvres nous ont paru
présenter quelque points de comparaison avec les sujets des pa-
rois intérieures de nos volels, c'est Roger de la Pasture ou, selon
la traduction en flamand, Rogier Van der IVeyden ou encore
Rogier de Bruges., né vers 1400, mort en 1464. D'après plusieurs
des ouvrages qui ont été écrits sur les peintres de l'Ecole flamande
primitive, il aurait été élève des Van Eyck à Bruges, où Phi-
lippe le Bon tint sa cour. IVaagen, dans son Manuel de l'his-
toire de la iieinture ', tome I", page 129, tout en paraissant ne
pas mettre en doute que Rogier Van der U eyden fut l'élève, et
même le plus célèbre, dit-il, page 127, de Jean Van Eyck-, le
plus jeune des deux l'rères qui vécut jusqu'en 1440, dit que ses
œuvres révèlent en outre l'influence très décidée d'Hubert et
(\\\il traita comme lui les sujets inspirés par le mysticisme du
moyen âge. Par Xk pureté de style des draperies ^ il se rapproche
encore plus d'Hubert que de Jean, mais, dit encore Waagen,
« il ressemble à ce dernier par sa façon magistrale de vendre

' D'après des indications d'un grand intérêt qui nous sont données au cours de
ce travail, il ne paraît pas étubli que Rogier ait été l'élève de Van Eyck. Pour
prouver que Rogier a subi particulièrement l'influence d'Hubert', il faudrait
savoir au juste sa part de collaboration au tableau de ÏAgneau, et sur ce
point il n'y a, parait-il, que des hypotiièses. Rogier est inscrit en 1427'sur les
livres de la Gliilde de Tournai; ou le voit reçu maître en 14-32, et il est fixé à
Bruxelles en 1435. Son seul maître authentiqueraent connu est Robert Gampin de
Tournai. S'il est allé à Bruges, ce ne peut guère être qu'après 1432, son éduca-
tion terminée, car il ne fût pas entré chez Campin en sortant de chez Van Eyck.
Il n'a donc subi, très probablement, l'influence de Bruges que par voie d'am-
biance et comme tous ses contemporains.

- Manuel de l'histoire de la peinture. Ecoles allemande , Jlamande et hollan-
daise., par G. -F. W.4.4GE.\", directeur de la Galerie royale de tableaux, à Berlin;
traduction par AI. Hymans, conservateur de la Bibliothèque royale de Bruxelles,
correspondant de l'Institut de France, et M. J. Cadot, 3 vol. in-S". Paris, 4863.

' M. Henri Hymans, l'érudit conserrateur bien connu de la Bibliothèque royale de
Bruxelles, nous a fait voir, au Congrès de Gand, en 1806, la pierre tombale d'Hubert Van
Eyck (jui se froure posée debout à l'une des extrémités de l'immense réfectoire de l'an-
cienne abbaye célèbre de Saint-Baron. Cette grande salle en longueur, bien restaurée,
renferme d antres pierres sculptées retrouvées dans les ruines du monastère.

;{;?6 PEINTURES TNCO.WUES DE LE C OLE FLAMAXDE.

rendre les objets, et par le i^ea de souci de la beauté qui parfois
distingue SOS œuvres. La préoccupation trop absolue du réel le
conduisit même quelquefois à représenter des sujets répugnants et
sans goût. Ainsi les nus sont maigres, les doigts trop longs, les
pieds, surtout dans ses premiers ouvrages, mal conformés. Sa
couleur, en revancbe, sans égaler en profondeur et en éclat celle
du maître, [possède une étoîwante vigueur ; ses carnations, dans la
première période ' ont une teinte dorée (|ui se rafraîchit par la
suite (page 130). "

Nous devons remarquer toutefois ici que les caractères indiqués
par Waagen, y compris la couleur d'un brun doré, sont, il faut le
dire, ceux de presque tous, sinon de tous les successeurs immédiats
de Van Eyck. ,

D'autre part, M. Alfred Michiels, dans son grand ouvrage en
cinq volumes : Histoire de la peinture Jlamande, publié à Paris
en 1866, rappelle aussi que Rogier Van der Weyden fut l'élève le
plus important des Van Eyck ; " tout au moins, ajoute-t-il, il peut
avoir perfectionné son talent sous la direction du plusjeune, quand
il avait obtenu lui-même le droit d'enseigner, étant devenu franc-
maître de la corporation de Saint-Luc à Tournai en 1432, en
même temps que Jacques Daret; l'École de Bruges à laquelle il se
rattache était éminement poétique et s'adonnait au paysage, or les
tableaux de Van der Weyden à Berlin ont pour fonds d'admirables
paysages * )i .

Enfin M. A.-J. Wauters, qui, dans son oawàge : La peinture
flamande, piihWé aVurh en 1883', a résumé non seulement le
résultat de ses premières recherches remontant à 1846, mais aussi

' Il eût élé intéressant de pouvoir comparer nos panneaux aux premiers ouvrages
(le Rogier Van der Weyden; mais, nous dit encore M. de l'^ourcaud, les plus
anciennes peintures citées par des textes ont, paraît-il, disparu comme ceux de
l'hôtel de ville de Bruxelles dont on ne peut juger que par quelques transcriptions
en tapisserie (au Munster de Berne) ; la chronologie des rares ouvrages du
maître qui peuvent passer pour authentiques est bien difficile à établir.

Rappelons que nos panneaux, d'après les documents, se placent avant 1440, et
que ce n'est qu'en 1447 ou 1449 que Rogier Van der Weyden alla en Italie et s'y
perfectionna.

-Il faut dire que les tableaux de presque tous les Flamands primitifs renfer-
ment des paysages.

^ Bibliothèque de l'enseig7iement des Beaux-Arts ; La j^einture Jlamande, par
A.-J. Wauters. Paris, Quantin, 1883.

PEIMTl'RKS I\"CO\"\LES 1) K I.KCOLK K L A M A \ I) i; . 337

celles (le Michicls et de Waagen, s'exprime ainsi, page 62, au sujet
(le ce peintre : " Rogier Van der IVeyden, dit-il, hérita de Van
Eyck l'art de bien peindre. Sa couleur, sans égaler celle du maître
sous le rapport de l'harmonie et de la finesse, en possède l'éton-
nante puissance. Ses tahieaux, d'un aspect si niergique et d'une
si grande allure, sont habilement agencés, et leurs personnages
expriment un sentiment dramatique très pénétrant. Son dessin
est correct ; seulement dans le corps humain comme dans les
vêtements, dont les contours sont parfois raides et anguleux, il a
toujours exagéré la longueur. ^

Si l'on réunit ces divers éléments d'appréciation et si, revenant
aux reproductions des trois premiers panneaux décrits, la Cène,
V Ascension et la Pentecôte, ou cherche à les y appliquer, on peut
remarquer quelques points qui paraissent les rattacher au genre
de talent particulier de Van der Ueyden, à ses qualités comme
aussi à ses imperfections '.

Mous avons fait observer en effet, dans les descriptions, l'habile
agencement des groupes, la longueur des vêtements, le sentiment
pénétrant qu'expriment toutes les figures, leur aspect très caracté-
risé, mais en même temps (à l'exception des belles figures du Christ
et de la Vierge exceptionnellement douces et d'un modelé parfait)
le peu de souci de la beauté pour celles des apcjtres, dont les traits
sont très accentués, énergiques, presque rudes ; on constate que
les nus sont maigres, les doigts trop longs, les pieds, les jambes
mal conformés, comme le dit Waagen ; d'autre part, on a vu avec
quelle étonnante vigueur, dans le sujet de la Cène, les profils de
trois des apôtres se détachent sur la blancheur de la nappe ; il est
vrai que sur ce point on trouve une réelle analogie avec le même
sujet traité par Thierri Bouts. A'ous rappellerons aussi, au sujet des
paysages dont parle M. Alichiels, celui qui a été si bien traité dans
V Ascension ; mdÀs on trouve aussi ces paysages dans d'autres pein-
tures de cette époque ; de même aussi cette échappée, si curieuse
et si finement détaillée par l'embrasure d'une croisée, dans la Cène,

' Notons, d'ailleurs, au nom de l'impartialité, que deux des membres du
Comité des Sociétés des Beaux-Arts, après avoir vu ces belles peintures et en
avoir reconnu le haut intérêt, ont déclaré n'y reconnaître ni la main de maître
Rogier, ni celle de Thierri Boats, ou d'aucun des maîtres connus de l'École
flamande. L'opinion que nous émettons ici nous est donc personnelle, et nous ne
la donnons d'ailleurs que sous de grandes réserves.

22

338 rEl\'Tll{ES INCOIVX'UKS D K l.KCOLK FLAMANDE.

du carrefour d'une ville flamande au moyen àye. M. IJigarme, de
Beaune, depuis décédé, membre de la Commission des Antiquités
de la Cùte-d'Or, qui a vu ces peintures vers J880, a cru trouver
dans les monuments, et particulièrement dans ceux de VAsceti-
sion, une ressemhlance avec ceux de la ville de Bru<jes ; nous
avons dit plus haut qu'on ne saurait peut-être les rattacher plutôt
à cette ville qu'à une autre.

D'autre part, la comparaison avec plusieurs des œuvres assez
généralement attribuées à Van iler Ueyden peut fournir aussi des
éléments au point de vue d'une attribution.

C'est ainsi que dans le remarquable tableau des Sejyt Sacrements
qui est au ^lusée d'Aavers, plusieurs particularités significatives
nous ont iVappé conime\e remarquant également dans les trois
sujets de nos premiers panneaux : la longueur des vêtements, qui
est caractéristique dans l'œuvre de Van der Weyden, les détails
d'architecture reproduits avec grande fidélité et d'un fini achevé,
le groupement habile des personnages, la longueur des doigts;
nous signalerons aussi le type de la Vierge dans le compartiment
du milieu des Sacrements , type qui paraît se rapprocher de celui
de nos panneaux ; puis encore les chaussures à la poulaine se rap-
portant au quinzième siècle, surtout dans la première partie. Enfin,
et nous insistons tout particulièrement sur ce point comme l'ayant
bien observé sur place, c'est l'intensité de vie qui se dégage des
yeux des personnages comme dans nos peintures ; nous citerons
notamment, du tableau d'Anvers, et bien que cela paraisse peu
vraisemblable, la vivacité extraordinaire des yeux du moribond
semblant avoir une dernière lueur de vie pendant que le prêtre lui
administre le sacrement de l'Extrême-Onction.

Si nous nous arrêtons à un autre tableau qui est également
attribué, comme hors de doute, à Van der Ueyden le Vieux, le
Jugement dernier , si célèbre, de l'hôpital de Beaune, nous
remarquons encore le type de la Vierge prosternée, les mains
jointes, et dans la même attitude que dans Y Ascension, les traits
d'une certaine vulgarité et presque rudes de plusieurs des person-
nages, .la longueur des vêtements, les défauts d'anatomie des
membres, notamment la déformation des pieds; puis aussi la
figure du Christ que Ton retrouve avec quelque analogie dans la
Cène et dans V Ascension de nos panneaux. 11 en est de même

PE IX TU RE s IMCO.WIES DE 1, ECOLE ri.AMWDE. 330

<!ans le Christ au tombeau (|ui csl au Aliisée du Louvre, avec son
corps tiop long, ses nieml)i es maigres et le développcmenl exagéré
du manteau; la figure de la Vierge, etc. IVous remarquons égale-
ment la délicatesse inlinie i\c^ fleurettes dont le sol est éniaillé
au premier plan et (|ui rappelle celles àeVAscensioriy puis enfin le
merveilleux paysage qui se déroule dans le fond avec la représen-
tation d'une ville au loin, les arbres à la tige élevée et grêle, les
autres en boule au delà, aussi comme dans le même panneau. Ce ne
sont pas là, sans doute, nous le reconnaissons, des points suffi-
samment caractéristiques pour permettre d'asseoir un jugement
certain, mais ils peuvent être relevés. On ne saurait en tout cas,
croyons-nous, établir de comparaison avec les Meniling et les
Quentin Matsys ; on se rapproclierait plutôt du peintre maubeugeois
Jean de Mabuse, sauf la question de date ; il ne faut pas s'attacber
non plus à Van der Neire de Gand, car il n'apparaît que plus tard:
le genre d'ailleurs est complètement ditlereut.

Les tableaux du Musée de Berlin, également attribués à \an der
Weyden, nous présentent moins de traits de ressemblance, mais
il faut dire qu'ils sont de la seconde manière du maître, après
qu'il était allé, en 1447 ou en 1449, se perfectionner en Italie; les
traits des personnages sont plus soignés, plus fondus, d'une grande
suavité; toutefois nous croyons y retrouver encore certains points
permettant la comparaison, tels que les dimensions des vêtements,
l'éclat des yeux, etc. Le type des figures du Christ et de la Viej'ge
dans le triptyque de la Naissance du Christ de Berlin pourrait
également se rapporter à ceux des tableaux de Thuison, celui plus
particulièrement du Christ dans la Descente de croix à la Haye,
dans la Mise au tombeau aux Offices à Florence, dans le Christ
en croix à Dresde, où l'on retrouve ce corps long, émacié, ce
visage allongé avec la barbe en pointe, de même encore dans le
Christ en croix du Musée de Berlin ; nous ne parlons ici de ces
comparaisons que d'après des photographies examinées chez
Braunn, à l'aris.

11 existe à l'église d'Ambierle en Roannais un retable de la

Passion i\\xidi fait l'objet, dans la Gazette archéologique, d'une

étude très approfondie de M. E. Jeannez ; nous en devons l'indi-

• calionànotre savant confrère, M. le comte de Marsy, et nous sommes

heureux de l'en remercier ici. Or, M. Jeannez a été amené, par

340 PEIMTURES Ii\CO\i\UES HE I/ECOLE FLAMANDE.

les renseignements d'hisloire et de chronologie, à regarder Van
der U eyden comme Pautenr probable, sinon certain, des volets du
retable d'Ambierle; il y a trouvé, comme caractère particulier et
(|ue nous retrouvons dans nos peintures, « la simplicité et la dignité
des attitudes, le grand caractère des têtes s'alliant à une imitation
scrupuleuse de la nature, le dessin parfois défectueux dans les
pieds ou les mains toujours maigres, les plis carrés et anguleux
des draperies " .11 ajoute plus loin, comme observations confirmant
les premières : ' Le réalisme le plus intentionnel, les duretés de
détail dans les extrémités, les fonds de paysage, les premiers plans
semés d'iris, de viole^es, de myosotis minutieusement étudiés,
les masses de rochers, les chemins qui serpentent en fuyant vers
l'horizon, etc. -^ \e dirait-on pas, véritablement, qu'il s'agit des
volets intérieurs de la Chartreuse de Thuison? Il est vrai que
l'attribution à Rogier du retable d'Ambierle n'est qu'hypothétique
et ne repose sur aucun document certain, et on ne saurait en étayer
la base d'une attribution pour nos panneaux; mais il y a là des
points d'analogie qui nous ont frappé et que nous avons cru devoir
signaler.

Nous ne prétendons pas tirer de cette étude comparative la
preuve que Rogier Van der U eyden serait l'auteur des peintures
de Thuison; il nous aura suffi, en simple amateur qui s'est pas-
sionné pour ces œuvres d'art, mais qui craindrait de se laisser
entraîner, de poser quelques jalons, d'élucider le point historique,
d'exprimer enfin des impressions d'après une étude descriptive
détaillée. Nous laissons à de plus savants et à de plus experts que
nous le soin de se prononcer d'une manière plus affirmative sur
l'auteur possible, selon nous, de ces belles et curieuses peintures
du quinzième siècle.

Restent les quatre grandes figures isolées qui figuraient sur les
parois extérieures quand les volets étaient fermés.

Ici nous ne pouvons plus appliquer la mention du Kalendarium
qui parle de tableaux de bois doré, car les dorures des orfrois
ne sont, en quelque sorte, qu'accessoires, tandis que sur les sujets
précédents l'or domine partout, dans les rayons de Y Ascension et
de la Pentecôte, sur le dais qui surmonte cette dernière scène,
dans les draperies du fond et ailleurs. Sur les quatre panneaux

l'EIKTURES IXCOWLES l»i: I.ECOI.i: FLAM.WDi;. 'iil

extérieurs, au conlraire, les niches et les dais, ainsi que les sujets
en bas-reliofs (|ui s'y trouvent, sont tous peints en grisaille.

D'autre part, les détails d'arcliitecture, arcs, bandeaux, etc., ne
paraissent pas se rapporter à une épo(|ue antérieure à 1-440; ceux
même de Saint Jean-Baptiste e.t de Saint Honoré^ j)ar leur foime
arcliitectonique, paraissent se raltaclier plutôt au seizième siècle;
aussi avons-nous déjà indiqué, lors des descriptions, que ces deux
panneaux, non seulement par l'architecture, mais aussi par In
manière dont les personnages et particulièrement les figures ont
été traités, nous paraissent d'une époque postérieure aux deux
premiers, représentant la Vierge et Saint Hugues; et cependant
la manière dont ils sont disposés, ainsi (|ue les costumes, présentent
une certaine similitude qui, au premier aspect, semble les ratta-
cher directement les uns aux autres.

Si nous osions hasarder une hypothèse, car nous sommes ici
dans le champ des simples conjectures, ne trouvant plus les élé-
ments caractéristiques qui nous avaient guidé dans nos premières
observations, nous dirions ceci : Philippe le Bon aurait bien
donné, de 1437 à 1440, ce qui paraît établi, les quatre tableaux
de bois doré représentant des sujets, mais sans peinture derrière
les tableaux. Ceux-ci garnissaient bien l'autel dès l'origine, nous
le savons d'après la mention formelle du Kalendarium (v. plus
haut, n. 37); mais ce document ne parle pas du bas-relief de la
Passion; si ce retable avait existé à cette époque, l'auteur du
manuscrit l'aurait sans doute indiqué. D'ailleurs, dans ces condi-
tions, le retable eût été constitue d'une façon normale, et l'on
n'aurait assurément pas omis de peindre les volets sur les deux
faces à la fois, et on a dû peindre plus tard la paroi extérieure. On
peut ajouter que les sujets mêmes des panneaux n'indiquent pas
qu'ils dussent accompagner une Passion ; il n'y aurait guère que
la Cène. On peut se référer, à l'égard de la recherche d'unité, au
retable de liaurae-les-Messieurs '.

' La Passion sculptée au retable de Baume-les-Messieurs (Jura, près Lons-le-
Suunier), qui nous a été très obligeamment signalée au cours de ce travail par
M. liOuis de Fourcaud, est encastrée et couverte de peintures; elle avait été
exécutée à Gand, au plus tard en 1.Ô25, époque où, nous dit-on, elle fut offerte
par la commune de (îaud à l'abbé de la (Irande Abbaye, Guillaume de Poupet,
en reconnaissance de quelque service inconnu. (Documents produits par M. l'abbé
Brune au Congrès des Sociétés savantes, section d'archéologie, à la Sorbonne

342 l'EIMTlRES I \ C 0 \ \ U E S DE LEGOI.E FLAMAXDE.

Ce n'est que dans les manuscrils Siffait, celui du dix-huitième
siècle, que le retable en bois sculpté est mentionné. De 14-37 à
liiO, époque où ont été donnés les quatre premiers sujets par
Philippe le Bon, ces peintures originaires ne pouvaient se trouver
appli(juces que sur un des côtés; c'était, d'après le Kalendarium,
les quatre tahleaux de bois doré que l'on mettait sur le grand
autel; les ligures en pied, au revers, n'existaient pas alors, nous
en avons la preuve par l'examen des peintures elles-mêmes qui
manifestent, à coup sûr, une époque postérieure, ne serait-ce que
par les détails archi tectoniques.

Le retable de la PaHion, qui n'est pas, d'ailleurs, mentionné
dans le Kalendarium, n'a dû être fait que postérieurement (nous
l'avons dit plus haut en note), et quant! il aura été mis en place,
on se sera servi des quatre panneaux comme de volets pour le
recouvrir et le garantir ainsi de la poussière ou des indiscrétions ;
c'est ainsi, du reste, que l'auteur des manuscrits Siffait en a donné
la représentation. Hais à l'époque où a été placé le retable,
époque qui doit se rapporter au seizième siècle, ces tableaux, ser-
vant alors de volets, ne présentaient plus au dos que le bois nu et
n'avaient ainsi à l'extérieur, quand le retable était fermé, aucun
caractère décoratif. Il est, dès lors, vraisemblable de penser (et les
dessins comme les indications du manuscrit de 1774 nous en don-
nent, pour ainsi dire, la certitude) que les religieux ont dû,
après coup et successivement, faire orner cette paroi extérieure
de figures se rattachant directement à leur monasière : la Sainte
Vierge d'une part, et Saint Jean-Baptiste^ patrons de toute Char-
treuse, comme nous le dit AI. l'abbé Lefebvre; et aussi Saint
Hugues, Chartreux, évèque de Lincoln, dont le couvent possédait
les reliques, puis en^n Saint Honoré, évèque d'Amieus, sous le
vocable duquel la Chartreuse de Thuison avait été fondée.

Il n'y a là, bien entendu, qu'une hypothèse, mais on conviendra
qu'elle ne paraît pas dénuée de vraisem[)lance.

A (|uelle époqne et par qui les Chartreux auraient-ils fait exé-
cuter ces grandes figures?

Ici, nous n'avons aucun document qui puisse mettre sur la voie;

eu 1894.) Ce retable venait certainement d'être achevé vers J525, mais des
morceaux du même ordre ont été nombreux, nous ajoute-t'on, et les artistes,
poui' les exécuter, ne devaient manquer nulle part, tant en Flandre qu'en France.

PEI\TrRES IXCOWUES DE L'ECOLE K L A M A iV I) E . 3 43

l'examen des œuvres en elles-mêmes peut seul pormetlre de
baser quelques conjectures.

Les religieux, désireux sans doute de compléler la décoration
extérieure de leur autel principal, oui dû faire exécuter dos pein-
tures (|ui fussent en rapport avec les premières, en s'adressanl à
des artistes de talent (jui étaient peut-être du pays ou des environs;
la manière dont les parois extérieures des volets ont été traitées
le prouve suffisamment. Les élèves ou plutôt les continuateurs des
Van Eyck, des Van der U eyden, Thierri Bouts et autres étaient
alors nombreux en Flandre et même dans le nord de la France;
tout en ayant cbacun leur genre propre, ils s'inspiraient de leurs
maîtres ou de leurs devanciers. Quant à attribuer à tel ou tel l'exé-
cution de ces peintures, nons n'oserions le faire, à défaut du
moindre document; les études comparatives, pour celte époque du
seizième siècle, deviennent beaucoup plus difficiles à raison du
grand nombre de peintres qui existaient alors, et les conjectures
sur des noms seraient peut-être bien hasardées.

Dans tous les cas, ce ne sont point là des œuvres ordinaires, les
figures de la Vierge et de saint Hugues, notamment, sont admi-
rables; tous les détails des costumes, ceux des dais avec leur archi-
tecture si bien rendue, sont d'un fini et d'une délicatesse extrêmes;
la conservation de ces panneaux est parfaite, sauf, avons-nous dit,
celle des quatre derniers.

En résumé, l'ensemble de ces peintures constitue une série
d'œuvres d'art d'un haut intérêt; elles étaient restées presque
ignorées jusqu'ici, et nous avons cru devoir les signaler, en- ajou-
tant celle simple étude aux ouvrages si complets et aux travaux
si savants qui ont déjà paru sur l'art flamand primitif.

Ém. Delignières,

Membre non résidant du Comité des So-
ciétés des Beaux-Arts des départe-
ments, à Abbeville.

344 V\ MAlTlîE DE I.OEUVliE PU M 0 \ T-S A I \ T-M 1 C H E !..

XVII

UN MAITRE DE L'OEUVRE DU MONT-SAIIVT-MICHEL

AU XVII* SIÈCLE

On a beaucoup étudié le Mont-Saint-Micliel et l'on a beaucoup
écrit sur cette merveille de l'Occident. Pourtant tout n'a pas été
approfondi, et il reste encore plus d'un document à mettre au jour.
Un séjoui- d'un mois dans l'intimité de la gigantesque abbaye, au
cours de l'année 1897, nous a permis de reprendre à nouveau plus
d'un problème imparfaitement résolu ou de découvrir des indica-
tions qui avaient échappé à des visiteurs trop pressés ou insuffi-
samment renseignés. Pour le moment, notre but est de parler
d'un maître de l'œuvre, dont on ne trouve la trace dans aucune
publication.

I

Durant le moyen âge, les orages causèrent des ravages fréquents
au couvent du Mont-Saint-Michel, et l'église, en particulier, eut
beaucoup à souffrir. L'abbatiale avait repris sa robuste et élégante
physionomie ogivale lorsque, en 1594,1a foudre étant tombée «sur
le clocher dont la pyramide estoit une des plus hautes du royaume,
elle fut totalement bruslée avec le rond-point du chœur et la cou-
verture ' » . L'abbé commendataire François de Joyeuse, tout
cardinal qu'il fût, se souciait assez peu de relever les ruines. Sur
l'instance des religieux, le parlement de Rouen rendit une sentence
portant que, « veu les grandes ruines... il seroit nommé un
commissaire pour faire travailler sur les lieux aux frais de l'abbé,
et qu'il seroit pris en outre sur sa mense 1,200 écus « .

' D. Huynes, Histoire générale du Mont-Saint-Michel.

U\' MAITItE I>i: I.OEUVKE DI M 0 \ T-S A I V T-M [C H E L. :î',.-)

Les travaux présentèrent une réelle importance. On refit trois
piliers avec arcades à l'entrée de l'église, sans omettre d'y apposer
les armes du cardinal « en grand volume» . Les débris de la jolie
flèche gothique furent abattus, et Ton reprit la tour. Ses bases
furent consolidées, et l'on éleva dessus une tour massive. En même
temps quatre cloches furent fondues et placées dans le nouveau
clocher. Le caractère pacifique de la (in du règne de Henri IV était
favorable à l'exécution des ouvrages de restauration et de réfection.
La date de 1G09, gravée sur un des piliers, nous aide à préciser
l'époque où cette partie fut reconstruite. Sous Louis XIII, l'abbé
commendataire qui succéda à François de Joyeuse attacha son
nom à l'œuvre de consolidation du Mont-Saint-Michel. Il est vrai
que le titulaire, Henri de Lorraine (1015-1642), n'avait alors que
cinq ans et n'était guère en mesure de prendre part personnelle-
ment à ce qui se faisait; mais son père, le duc de Guise, s'intéressa
vivement à l'abbaye.

La direction spirituelle du monastère fui confiée à Pierre de
Bérulle, le pieux fondateur de l'Oratoire. En même temps on
s'attacha à réparer les ruines faites par le temps et par les événe-
ments. Sur l'initiative de l'envoyé de Pierre de lîérulle, le prêtre
Gastaud, on dressa « le procès-verbal des réparations, lequel
monta à 30,000 escuz ' » .

Charles de Lorraine, duc de Guise, résolut d'exécuter tout au
moins les ouvrages réclamés par la solidité et la conservation de
l'abbaye. En 1616, on lépara diverses parties du couvent, en
particulier au nord de l'église, du côté de la chapelle située sur le
transept septentrional et dans le passage qui longe le réfectoire où
se voit, en plusieurs endroits, la croix de Lorraine.

En outre, les superbes bâtiments élevés dans la deuxième moitié
du douzième siècle par Robert de Torigny, le grand bâtisseur du
Mont-Saint-Michei, dont il fit « la cité des livres et des arts »,
présentaient des lézardes de nature à inquiéter. En vue de conso-
lider cette partie de l'ouest, qui forme actuellement une terrasse
devant l'église, mais qui était alors occupée par des constructions,
le duc de Guise fit faire, en 1618, le contrefort occidental. Au
sommet, il plaça ses armes et n'eut pas tort, car il s'agit, ici, d'un

' D. Huynes, Histoire générale du Mont-Saint-Michel.

346 TJJV MAITUE DE LOELVIiE DU M 0 \ T-S A I\ T-M I C HE L.

travail considérable (jiii coûta 14,000 livres, somme fort impor-
tante pour répo(jne.

A son tour, l'année suivante, D. Gastaud, vicaire général du
Père de IJéruUe, embellit l'intérieur de l'abbatiale et termina le
lambris de la nel, sur lequel il mit également les armes de l'abbé,
selon l'usage du temps, qui a tout au moins l'avantage de venir en
aide auxbistorienset aux archéologues, parfois embarrassés quand
il s'agit de dater un monument d'une façon précise.

Il

Une bonne partie des travaux, exécutés au commencement du dix-
septième siècle, continue de fixer l'attention des visiteurs du Mont-
Saint-Micliel, mais il est une autre portion qui vient de disparaître
définitivement: je veux parler de la tour élevée au centre de l'inter-
transept et qui doit nous arrêter quelques inslants.

On se souvient de la silhouette du clocher, qui vient d'être rem-
placé par la nouvelle flèche : les lignes aussi bien que les détails
accusaient netlemenlle premier quart du dix-septième siècle. L'heure
n'était plus alors aux sveltes et délicates pyramides, plus ou moins
ajourées; l'abaissement des toits s'harmonisait avec l'épaississe-
ment des voûtes etdes corniches. Latourquadrangulairedu transept,
une fois consolidée, fut terminée par un ouvrage aux lignes massives.
La partie supérieure fut ornée d'une série de moulures et de
consoles de grande dimension, qui d'ailleurs ne manquaient pas de
caractère. Mais, sans doute par défaut d'argent et par suite de
l'inquiétude morale qui agitait le couvent, on se borna à recouvrir
la tour d'un toit ordinaire (jui lui donna l'allure d'un pavillon très
élevé, dont la voix publique, aussi bien que le chœur des artistes, ne
cessait, surtout depuis un demi-siècle, de demander la démolition.

Ce remplacement, nous l'avons dit, est chose faite, et dès lors,
comme il arrive d'ordinaire en présence de la disparition d'un
monument ou d'une portion de monument, la curiosité se porte
vers ce qui n'est plus '. On se demandequi a présidé aux origines et

' Nous avons la satisfaction de posséder une photograpliie des détails de la
tour, prise au moment de la démolition; nous l'avons déposée sur le bureau du
Con'rrès.

UX MAITltE l)K LOEL'VItK D I M 0\' T-S A I \ T-M I f! II E L. Ml

l'on désire savoir le nom deranteiir.Xous aussi, nous nous sommes,
entre autres questions, posé celle de savoir quel architecte a dirifjé
les ouvrages divers faits à l'abbaye, au commencement du dix-
septième siècle. Nous croyons avoir découvert le nom du « maître de
l'œuvre ^ en étudiant les pierres tombales de l'église et les docu-
ments écrits dans les archives de la mairie du Mont.

III

Au sujet du célèbre monastère, pour celte période du moins, les
chroniqueurs sont trop souvent muets à l'égard des artistes auxquels
nous sommes redevables des édifices. Dom Huynes, d'ordinaire si
bien renseigné, nous apprend bien que la surveillance des restau-
rations fut confiée " au sieur de lîrévent, gouverneur du Mont, qui
en remit le soin à son lieutenant Jean de Surtaiuville.fermierdela
baronnie d'Ardevon i ; mais nous nous garderons de la méprise
arrivée à certains historiens en pareille occurrence, et qui consiste à
transformer les capitaines et gouverneurs en architectes. Il s'agit
manifestement ici d'un intendant qui surveilla au nom de l'abbé,
et nullement d'une direction artistique. Quel serait donc le maître
de l'œuvre ?

Un jour que nous interrogions attentivement les tombes renfer-
mées dans l'église paroissiale de Saint-Pierre, en vue d'un livre
que nous préparons sur l'abbaye, nos regards se portèrent sur
l'une des pierres tombales que l'on a groupées devant le sanctuaire,
lors de la réfection du dallage. La dalle de granit, au centre d'une
inscription qui se développe tout autour, porte, en relief, une
équerre et un fil à plomb. La supposition que nous étions en
présence de la tombe d'unarchitecte, d'un maître de l'œuvre, trouva
de suite une confirmation dans la teneur même de l'inscription,
gravée en capitales romaines, grasses et en relief, à la manière de
celles que l'on trouve partout en IJretagne à cette époque. Cer-
tains mots ont été usés par le frottement des chaussures, mais ou
lit bien :

Cy gist Vin | cent Rogeryc bourgeoys de |
ce liue (sic) \l. ilasson l'aict maître par |
Francoyse | Vger son épouse. 1620.

348 UIV MAITUE DK L OK L V R E DU M 0 !V T-8 A I \' T-M IC H E L.

Un « maître niasson v, bourgeois de céans, doiit la dalle funé-
raire portait l'équorre et le fil à plomh ne pouvait être un ouvrier
ni même un maître maçon quelconque. Si certains critiques d'art,
de nos jours, ont trop facilement érigé des maîtres ouvriers en
architectes, nous n'avions garde de tomber dans un errement
contraire en passant devant cette tombe comme devant celle d'un
vulgaire maître maçon. Notre lâche était toute tracée, et nous
allâmes demander aux registres d'état civil, déposés à la mairie —
un bâtiment pittoresque comme presque tous ceux du Mont — de-
mander, dis-je, la réponse à la question qui nous agitait, l^oici le
résultat de nos recherches.

Les actes ne remontent qu'à l'année 1596, et encore offrent-ils
quelques lacunes. iVos regrets sont d'autant plus vifs que nous
eussions sans doute trouvé dans les registres qui font défaut des
renseignements sur les origines et les ancêtres de maître Vincent
Rogerye ou Rogerie.

Le nom de Rogerye apparaît pour la première fois en 1611, et
pour la dernière fois en 1618. Il épousa en premières noces Guille-
mine Motlet, et en secondes noces Françoise Yger. De l'un et
l'autre mariage il eut des enfants dont les actes de baptême ou de
naissance — ce qui était tout un à cette époque — nous éclai-
rent sur le rôle de l'ouvrier. Vincent Rogerie y reçoit en effet le
titre de « mestre masson de l'euvre de ce lieu ^^ (1612) et de
" M'' d'euvre » (1618). Les documents nous le montrent en
relation avec tous les notables du Mont-Saint-Michel ; mais nous
n'avons garde de nous appesantir sur ces détails. Nous avons voulu
seulement faire connaître un maître de l'œuvre du Mont-Saint-
Michel sur lequel les renseignements faisaient défaut.

L. BOSSEBOEUF,

Correspondant du Comité des Sociétés
des Beaux-Arts des départements,
à Tours.

DESSIXS DE MEDAILLES ET DE JETU\S, 349

XVIII

LES DESSINS DE MEDAILLES ET DE JETONS

ATTRIBUÉS AU SCULPTEUR EDME BOUCHARDOM

Dans un intéressant travail paru en 1883 ', M, H. Bouchot
signalait l'existence au Cabinet îles Estampes de la Bibliothèque
nationale d'un recueil de deux cent soixante-deux dessins à la
sanguine, modèles de médailles et de jetons du règne de Louis XV,
de 1717 à 1762*. Ces dessins sont tous, sauf deux, des contre-
épreuves tirées par le graveur sur un autre dessin et souvent cor-
rigées par lui. AI. H. Bouchot attribuait les originaux de ces dessins
au célèbre Bouchardon, qui, on le sait, succéda à Chaufourier en
1736, comme dessinateur de l'Académie des Belles-Lettres, pour
les médailles et les jetons, fonction qu'il conserva jusqu'à sa mort,
en 1762. Le dernier dessin de ce recueil es* celui du jeton frappé
pour l'Extraordinaire des guerres en 1762.

M. H. Bouchot accompagnait son travail de la gravure de deux
dessins sur lesquels ont dû être tirées deux contre-épreuves du
recueil de la Bibliothèque nationale, l'un pour les jetons des
bâtiments du Roi de 1742 et l'autre pour les jetons de 1743 de
celte administration royale. Ces dessins avaient passé en vente
publique, à l'hôtel Drouot, en 1883.

M. H. Bouchot attribuait à Bouchardon tous les dessins de ce
recueil, en se basant sur un passage de la vie de Jean Duvivier,
rédigée par l'abbé Gougenot, en 1763% où il est question de la

1 Bouchardon, dessinateur en médailles. (L'Art, t. XXXII, p. 214-217.)
-Recueil, Pb. 31, provient de AI. Moulière. — Les originaux des contre-
épreuves de 1733-1736 doicfent être de Jean Gbaurourier, qui succéda dans les
fonctions de dessinateur au peintre Boullongne.

* L. DussiEux, E. SoiLiÉ, etc., Mémoires inédits sur la vie et les ouvrages
des membres de l' Académie royale de peinture et de sculpture, t. II (Paris, 1854) ,
p. 317-320.

350 DESS1\S DE MÉDAILLES ET DE JETOXS.

brouille survenue entre .1. Duvivier et Bouchardon. Ce dernier
fournissait au graveur les dessins de ses médailles. M. Uouchot
inl'èrait de ce passage que tous les dessins de sou recueil étaient
dus à Bouchardon.

Ces dessins ne semblent pas être les originaux de Bouciiardon.
Nous croyons pouvoir le prouver par l'inscription qui se trouve sur
un dessin du recueil qui fait le sujet de cet article. Nous avons
d'abord à faire remarquer que les dessins du Cabinet des Estampes
ne sont que des contre-épreuves, tirées sur d'autres dessins.

L'érudit biographe de Bouchardon, notre collègue M. A. Roserot,
a parlé ici même, il y a trois ans, du célèbre sculpteur comme
dessinateur. L n passage de sa très intéressante communication est
consacré à la part que prit le célèbre artiste dans la composition
des sujets des médailles et des jetons officiels sous Louis XV.
Comme M. H. Bouchot, il attribue tous les dessins qui nous sont
parvenus à Bouciiardon lui-même.

Nous allons pouvoir établir d'une façon précise, pensons-nous,
quelle est la part artistique qui revient à Bouchardon dans tous
les dessins que nous avons pu examiner.

Il existe au Musée de la Monnaie un recueil peu connu ' de
cent vingt-quatre dessins à la sanguine, ayant en moyenne 210 mil-
limètres de diamètre (i\Is. f" 71). Ces dessins, très finis, repro-
duisent, presque tous, les revers des médailles de la série histo-
rique de Louis XV, de 1715 à 1764. Pour une des médailles de
cette série, la médaille commémoralive de la paix d'Aix-la-Cha-
pelle (17-48), il se trouve dans le recueil deux dessins: l'un est un
croquis rapidement dessiné, indiquant le sujet; l'autre est une repro-
duction soignée, finie et assez différente de l'esquissci En tête du
croquis on lit cette \nscription : Le cinq janvier 1719, remis le
dessein à M. Roilier, qui est celuy quil fault exécuter (n" 112
du recueil).

Ce croquis est donc le modèle remis à J.-C. Roëttiers pour
exécuter le revers de cette médaille. Il semble logique de
supposer que le second dessin est celui que fit J.-C. Roëttiers

' Nous avons reproduit le dessin de la médaille historique relative au voyage
du tsar Pierre le Grand en France (1T17), dans un article sur les Visites de
Pierre le Grand et de Nicolas II à ta Monnaie des médailles. {Gazette des
Beaux-Arts., numéro de novembre 1896.)

DESSIXS DE MEDAILLES ET DE JETOXS. 351

(l'apri's le croquis qui lui avait élé remis par Bouchardon lui-
même. D'ailleurs, ce second dessin, comme tous ceux qui com-
posent le recueil du Alusée de la Monnaie, a une précision dans
les détails, un fini dans l'exécution, qui indiquent j)lutùt le crayon
«l'un graveur que celui d'un dessinateur.

On pourrait donc inférer que ce recueil comprend les dessins
faits par les graveurs des médailles d'après les croquis qui leur
étaient fournis, et dont un seul nous a été conservé. Les deux
dessins reproduits dans l'article de M. H. Bouchot présentent le
même caractère, et le recueil de contre-épreuves du Cabinet des
Estampes donne, en sens inverse, des dessins de graveurs. Les
dessins de médailles du recueil de la .Monnaie (sauf un) et ceux
du Cabinet des Estampes, compris entre les deux dates 1736
et 1762, sont donc la traduction, plus ou moins libre, des
esquisses de Bouchardon. Ce qui est d'ailleurs confirmé par le
passage de la biographie du graveur Jean Duvivier par l'abbé
Gougenot, cité par M. H. Bouchot et rapporté par HL Roserot dans
sa communication. Jean Duvivier, très capable de composer lui-
même le sujet des médailles dont il gravait les poinçons, apportait
souvent des modifications aux esquisses que lui fournissait Bou-
chardon, ce dont ce dernier ne s'offensait pas. Alais le graveur
refusa un beau jour de graver le profil royal d'après le modèle du
sculpteur, ce qui amena la brouille entre les deux artistes, en
1738 ou en 1739, «l'après M. Roserot.

Ajoutons, pour terminer, que les médailles comprises dans le
recueil de la Monnaie entre les numéros 71 et 121 sont les seules
qui puissent avoir été exécutées d'après des esquisses de Bou-
chardon. Les graveurs qui en ont fait les coins sont des artistes
dont les noms sont à juste titre célèbres, Jean Leblanc, Jean et
Benjamin Duvivier, Joseph-Charles et Charles-Norbert Roëttiers,
F. Marteau ; toutes les médailles n'ont pas été faites à la date
qu'elles portent. Nous renvoyons, pour plus de détails, au travail
de M. J. Guiffrey sur la Monnaie des médailles ', et nous nous
contentons de signaler, dans la liste suivante, à la suite du titre de
la médaille, les coins conservés au Musée de la Monnaie, en ren-
voyant au catalogue de 1892. Nous avons souvent ajouté la date

' Revue numismatique . 1884 et les années suivantes.

352 DESSIÎVS DE MEDAILLES ET DE JETONS-

(rexéciilion, lorsqu'elle se trouve indiquée par le graveur sur une
(les parties du coin.

F. Mazerolle,

Correspondant du Coraiité des Sociétés
des Beaux-Arts des départements,
à Dijon.

PIECE JUSTIFICATIVE

LISTE DES DESSINS A LA SAXGl'IXE DES MÉDAILLES DU RÈGNE DE LOUIS XV
CONTEMS DANS LE RECUEIL CONSERVÉ AU MUSÉE DE LA MONNAIE.

1. — Déclaration de la Régence (1715). — Coin gravé par Jean
Le Blanc, 41 millim. [Catalogue des Médailles françaises dont les coins
sont conservés au Musée Monétaire. Paris, 1892, règne de Louis XV,
n» 2.)

2. — La Régence (1715). — Coin gravé par J. Dollin, 41 millini.
{Catal., n» 4.)

3. — Application du Régent aux affaires (1716). — Coin gravé par
Jean Le Blanc, 41 milliai. [Catal., n" 5.)

4. — Espérances données par le Roi (1716). — Deux coins gravés par
Jean Le Blanc et Jean Duvivier, 41 millim. [Catal., n" 6.)

5. — La Chambre de justice (1716). — Coin gravé par Jean Duvivier,
41 millim. [Catal., n" 7.)

6. — Buste du Régent. — Coin gravé par Jean Le Blanc, 41 millim.
[Catal, w' 181.)

7. — Le bonheur de la France (1716). — Coin gravé par Baer,
41 millim. [Catal., n" 8.)

8. — Education du Roi (1717). • — Deux coins gravés par J. Dollin et
Jean Duvivier, 41 millim. [Catal., n" 9.)

9. — Entrevue de Pierre le Grand et de Louis XV (1717). — Coin
gravé par Benjamin Duvivier en 1760. [Catal., n" 10.)

10. — Suppression de la Chambre de justice (1717). — Coin gravé
par F. Marteau, 41 millim. [Catal., n» 11.)

11. — Progrès du Roi (1718). Vis animi cum corpore crescit. — Coin
gravé par Jean Duvivier, 41 millim. [Catal., n" 14.)

12. — Progrès du Roi (1718). Respondet curis. — Coin, 41 millim.
[Catal., n" 15.)

13. — Progrès du Roi (1719). Tali se Dea jactat alumno. — Coin gravé
par Jean Le Blanc, 41 millim. [Catal., n» 16.)

DESSIMS I)K MEDAILLES ET DE JETO\'S. 353

L4. — Prise de Fonlarabic (1719). — Coin "rave par Jean Duvivier,
41 milliiii. (Calai., n" 17.)

15. — L'inslruclion gratuite (1719). — Coin gravé par C.-X. Roottiers
en 175't, W inillini. [Calai., n" 18.)

IG. — Visite du Roi à la Monnaie des médailles (1719). — Coin,
il Miillim. [Calai., n" 19.)

17. — Visite du Roi aux académies (1719). — Coin gravé par
C.-X. Roctliersen 1755, 41 niillim. [Calai., n» 20.)

18. — Instruction du Roi (1720). — Coin gravé par .Jean Duyivier,
'A millim. [Calai, n" 23.)

19. — Paix avec l'Espagne (1720). — Coin gravé par .Jean Le Blanc,
il millim. [Calai., n" 25.)

20. — Audience de l'ambassadeur de Turquie (1721). — Coin gravé
par Jean Le Diane, 41 millim. [Calai., n" 2G.)

21. — Rétablissement delà sanlé du Roi (1721). Vola puhlica. — Coin,
41 millim. (Cofa/., n» 29.)

22. — Rétablissement de la santé du Roi (1721). Laelilia popuU pro
sainte principis. — Coin gravé par J. DoUin, 41 millim. (Calai., n»30.)

23 et 24. — Projet de mariage entre Louis XV et l'infante Marje-Anne-
Victoire d'Espagne (la face et le rêver?), 1721. — Coins gravés par Jean
Le Blanc et Jean Duvivicr, il millim. [Calai., n" 31.)

25. — Congrès de Cambrai (1721). — Coin gravé par Jean Duviuier,
41 millim. [Calai., iv 32.)

2G. ^Entrée de l'Infante d'Espagne à Paris (1722). — Coin gravé
par Jean Le Blanc, 41 millim. [Calai., «"33.)

27. — Mariage de Louise-Elisabeth d'Orléans avec Louis, prince des
Asturies (1722). — Coin gravé par C.-X. Roëttiers en 1754, 41 millim.
[Calai., n» 34.)

28 et 29. — Sacre du Roi (la face et le revers), 1722. — Coins gravés
par Jean Duvivier, Rog, Jean Le Blanc et J.-C. Roëttiers, 72, 41, 36 et
32 millim. [Catal., n" 35 a à d.)

30. — Sacre de Louis XV (Louis XV debout), 1722. — Coin gravé par
Jean Duvivier, il millim. [Calai., n" 37.)

31. — Rétablissement de l'église du Saint-Sépulcre (1722). — Coin
gravé par C.-X. Roëttiers en 175i, 41 millim. [Calai., n''39.)

32. — Majorité du Roi (1723). Imperium susccpluin. — Deux coins
gravés par Jean Le Blanc, il et 32 millim. [Calai., n" iO a et b.)

33. — Majorité du Roi (1723). Imperium slahilc. — Deux coin.s, dont
l'un gravé par J.-C. Roëttiers, 41 millim. [Calai., n" il.)

34. — Peste de Marseille (1723). — Coin gravé par J.-C. Roëtliers
en 1755, 41 millim. [Calai., n" i3.)

23

354 DESSIIVS DV. MEDAILLES ET DE JETOMS.

35. — La ville de Rennes rebâtie (1723). — Coin gravé parJ.-C, Roët-
tiers en 1755, il millim. [Cntal., n" 44.)

3(>. — Promotion de chevaliers de l'ordre du Saint-Esprit (1724). —
Coin gravé par Jean Duvivier, 41 millim. [datai., n" 45.)

37. — Médiation de la France entre la Turquie, la Russie et la Perse
(1724). — Coin gravé par.J.-C.Roëttiersenl752, 41 millim. (Ca^a/.^n° 46.)

38. — Médiation de la France entre la Turquie et la Russie (1724). —
Coin gravé parC.-N. Roëttiers, 41 millim. (CataL, n" 47.)

39. — Pont de Rlois (1720 sic, pour 1724). — Coin gravé par Jean
Duvivier, 41 millijJi. {CataL, n" 48.)

40. — Mariage de Louis XV avec ALiriaLeczinska (1125) . Spes matiirœ
felicitatis. — Coin gravé par Jean Le Blanc, 41 milUim. (CataL, n» 49.)

41. — Célébration du mariage de Louis XV^ ù Fontainebleau (1725).
Sedandae populomm anxietali. — Trois coins gravés par Jean Le Blanc
en 1744, 72 millim.; par J. DoUin, par Jean Le Blanc en 1749,
41 millim. [CataL, n» 50 a et k.)

42. — Mariage de Louis XV avec Maria Leczinska (1725). Buste de
Maria Leczinska. — Coin gravé par Jean Duvivier, 41 millim. [CataL y
n» 51 A.)

43. — Chasses du Roi (1725). — Deuxcoins, 41 et 32 millim. [CataL,
n° 52 A et b.)

4i. — Gouvernement de Louis XV suivant les maximes de Louis XIV^
(172G). — Coin gravé par Jean Duvivier, 41 millim. [CataL, n" 53.)

45. — Levée de soixante mille hommes de troupe dans les provinces
(1726). — CoingravéparJ.-C.Roëttiersenl752, 41 millim. [CataL, n''54.)

46. — Préliminaires de paix (1727). — Coin gravé par Jean Duvivier,
41 millim. [CataL, n» 55.)

47 et 48. — Naissance de Mesdames de France, 1727 (la face et le
revers). — Deux coins gravés par Jean Duvivier, 41 imW'xm. [CataL, n" 56.)

49. — Rétablissement des compagnies de cadets (1727). — Coin gravé
par Rog, 41 millim. [CataL, n» 57.)

50. — Guérison de Louis XV (1728). — Coin gravé par Jean Duvi-
vier, 41 millim. [CataL, n" 58.)

51. — Bombardement de Tripoli (1728). — Coin gravé par J.-C. Roët-
tiers en 1751, 41 millim. [CataL, n° 59.)

52. — Congrès de Soissons (1728). — Coin gravé par J.-C. Roëttiers,
en 1752, 41 millim. [CataL, n- 60.)

53. ■ — Louis XV protecteur des sciences et des arts (1728). — Coin
gravé par Jean Le Blanc, 41 millim. [CataL, n» 61.)

54. — Bonheur de la France (1729). — Coin gravé par Jean Le Blanc,
41 millim. [CataL, n« 62.)

DESSI.VS HE MEDAILLES ET DE .1 E T 0 X S . 355

55. — Naissance du Daiipliin (1729). Vota orbis. — Coin gravé par
Rôg, 72 millim.; deux autres coins, il et32millim. {Catal., n» (Ha àc.)

56. — Naissance du Dauphin (1729). Salus domus aurjmtae propago
imperii pnpu/orum félicitas. — Coin, 41 millim. [Calai., n" 65.)

57. — Hommage du duc François-Élicnne de Lorraine, duc de Bar
(1730). — Coin gravé par Jean Le Blanc, 41 millim. [Catal., n" 66.)

58. — Naissance du duc d'Anjou (1730). — Coin gravé par Jean
Le Blanc, 41 millim. [Catal., n" ()7.)

59. — Pont de Compiègne (1730). — Deux: coins, 54 et 41 millim.
[Catal., n" 68 a et b.)

60. — Nouvelles fortifications de Metz (1732). — Coin gravé par Jean
Le Blanc, 41 millim. [Catal., n" 70.)

61. — La bibliothèque du Roi augmentée de dix mille manuscrits
(1732). — Coin, 41 millim. [Catal., n« 71.)

62. — L'armée partagée en plusieurs camps (1732). — Coin gravé
par Jean Le Blanc, 41 millim. [Catal., n° 72.)

63. — Travaux sur les routes royales (1733). — Coin gravé par Jean
Le Blanc, et autre coin sans nom de graveur, 41 millim. [Catal., n" 73.)

64. — Prise du fort de Kehl (1733). — Coin, il millim. [Catal, no74.)

65. — Conquête du Milanais (1733). — Coin gravé par Rog,
41 millim. [Catal., n» 75.)

66. — Bataille de Parme (1734). — Coin gravé par Jean Le Blanc,
41 millim. [Catal., n» 76.)

67. — Prise de Philipsbourg (1734). — Coin, 41 millim. [Catal.,
n" 77.)

68. — Bataille de Guastalla (1734). — Coin gravé par Jean Le Blanc,
41 millim. [Catal., n" 78.)

69. — Les Allemands repoussés au delà de l'Adige (1735). — Coin,
41 millim. [Catal., n» 79.)

70. — Préliminaires de paix signés à Vienne (1735). — Coin gravé
par C.-N. Roëltiers en 1752, 41 millim. [Catal., n" 80.)

71. — Education du Dauphin (1736). — Coin gravé par Jean Le Blanc,
41 millim. [Calai., n" 81.)

72. — Réunion à la France de la Lorraine et du duché de Bar (1737).''
— Coin gravé par Jean Duvivier, 41 millim. [Catal., n" 82.)

73. — Paix avec l'Allemagne (1738). — Coin gravé par JeanDuvivier,
41 millim. [Catal., n° 83.)

74. — Pacification de la République de Gènes (1738). — Coin gravé
par Jean Duvivier, 41 millim. [Catal., n° 84.)

75. — Renouvellement du vœu de Louis XIll (^1738). — Coin gravé
par J.-C. Roëltiers en 175i, 41 millim. [Catal., n" 85.)

356 DliSSlAS DE MEDAILLES ET DE .1 E T 0 \ S .

7(j. — Alliuncoavoc la Suôde (1738). — Coin gravé par J.-C. RoëUicis
en 1755, -il niillim. {Calai., n" S(>.)

77, — Avôncnient de Don Carlos, lils de Philippe V, roi d'Espagne, au
trône des Deux-Siciles (I73H). — Coin gravé par C.-N. Roëttiers en
1760, 41 iiiilliin. (Calai., n" 87.)

78. — Médialion de la France entre l'Allemagne, la Russie et la Tur-
quie (1739). — Coin gravé par F. Alatreau, 41 millim. (Calai., n" 88.)

1\), — Maiiage de Louise-Elisabeth de France avec Philippe, infant
d'Espagne (1739). — Coin gravé par C.-N. Roëttiers en 17U0, 41 millim.
[Calai., n" 89.)

80. — Pacification de la Corse (1740). — Coin gravé par J.-C. Roët-
tiers en 1752, 41 millim. {Calai., n" 90.)

81. — Secours envoyés ;i l'Électeur de Bavière (1741). — Coin gravé
par C.-\. Roëttieis en 1752, 41 millim. (Calai., n" 92. j

82. — Nouvelle audience de l'ambassadeur de Turquie Saïd-EJfendi
(1742). — Coin gravé par Benjamin Duvivier, il millim. (Ca/a/., n"93.)

83. — Départ de Louis XV pour la Flandre (1744). — Coin gravé par
F. Marteau, 41 millim. {Calai., n-'94.)

84v -;— Bataille de Menin (1744). — Coin gravé par F. Marteau,
41 millim. (Calai, n" 95.)

85. — Prise d'Ypres (1744). — Coin gravé par F. Marteau, 41 millim.
{Calai., n" 915.)

86. — Prise de !''urnes (1744). — Coin gravé par J.-C. Roëttiers,
41 millim. (Calai., n" 97.) _ .

87. — Passage du Rhin (1744). — Coin gravé par F. Marteau,
41 mWWm. (Calai., n" 98.)

88. — Maladie de Louis XI à Metz (1744). — Coin gravé par Benjamin
DuvivieE_en 1757, 41 millim. (Calai., n" 99.)

89. — Convalescence de Louis XV (1744). — Coin gravé par F. Mar-
teau, 41 millim. (Calai., n» 100.)

90. — Guérison de Louis XV (1744), — Coin gravé par C.-N. Roëttiers,
en 1751, 41 millim. (Calai., n" 101.)

91. — Campagne d'Italie (1744). — Coin gravé par C.-N. Roëttiers,
en 1753, 41 m'\\\\m. {Catal., n« 103.)

92. — Prise de Fribourgen Brisgau (1744). — Coin gravé par F. Mar-
teau, 41 niillijii;.((7afa/., n" 104.)

93. — Voyage des astronomes français à l'Equateur et au pôle nord
(1744). — Cojn gravé par C.-N. Roëttiers en 1762, 41 millim. {Calai.,
n" 105.)

D4. — Mariage de Louis, Dauphin de France, avec Marie-Thérèse
d'Espagne (1745). iVoi^um domus auguslae vinculum. — Plusieurs coins

PKSSixs m; \i i: d \ ii.les kt de .jktoxs 357

gravés par .I.-(l. Roëtlicis, 72, 41 cl M tnilliin. {Calai., n" lOG a ;i <;.)
95. — Mariage de liOuis, Daupliiri die France (busles affronlôs). —

Deux coins par F. Marleau, -41 et Îi2 inillim. {Catal., n» 107 a el r.)
90. — Campagne d'Italie (1745). — Coin gravé par C.-X. Koi'Uiers en

1758, 41 niillim. {Calai., n° 108.)

97. — Bataille de Fontenoy (1745). — (loin gravé par F. Marteau,
U miUim. (Catal., n" 1()9.)

98. — Prise de 'l'ournai (1745). — Coin gravé par F. Mar-leau,
41 milliin. {Calai., n" 110.)

99. — Complète.^ de Louis XV' (1745). — Coin gravé par J.-C. Roët-
tiers,4l niillini. {Calai, n" 111.)

100. — Prise de Hru\el!es (174()). — Coin gravé par F. Marteau,
41 millim. (Calai., n" 112.)

101. — Prise de Cliarleroi, de Namur, de Mons en Hainaut, de Jem-
mapes, de Bruxelles et d'Anvers (1746). — Coin gravé par F. Marteau,
41 millim. {Catal., n" 113.)

102. — Bataille de Rocoux. (1746). — Coin gravé par J.-C. Roéttiers,
41 millim. {Catal., n" 114.)

103. — Revision des lois (1747). — Coin gravé par F. Marteau,
41 millim. (Catal., n" 115.)

104. — Gènes secourue (1747). — Coin gravé par J.-C. Roëtliers en
1763, 41 millim. {Calai., w 116.)

105. — Second mariage de Louis, Dauphin de France, avec Marie-
Josèplie de Saxe (1747). Commune perennitatis votum. — Quatre coins,
dont l'un portant la signature de F. Marteau, 41, 36, 32 et 29 millim.
{Catal., n" 117 a à c.)

106. — Second mariage de Louis, Dauphin de France (husles affrontes).
— Coin, 41 millim. {Calai., n" 118.)

107. — Bataille de Lawfeld (1747). — Coin gravé par F. Marteau,
41 millim. (Catal., n» 119.)

108 et 109. — Prise de Berg-op-Zoom (1747), face et revers. — Deux
coins, celui du droit portant la signature de F. Marteau, 41 millim.
{Catal., n» 120.)

110 et 111. — Préliminaires de la paix d'Aix-la-Chapelle (1748), face
et revers. — Deux coins, 41 millim. {Calai., n" 121.)

112. — Paix d'Aix-la-Chapelle (1748). — Esquisse de Bouchardon
pour le dessin suivant '.

113. — Paix d'Aix-la-Chapelle (1748). — Dessin de J.-C. Roëtliers.
— Deux coins gravés par J.-C. Roëltiers en 1749, 72 millim. (avec la

" Voir, ci-après, planche XXL

358 MOBILIER DU CIIATK.AU ROYAL DE S A I\'T-K U BE RT,

date à l'exergtie, 28 oct, 1748), et en 1751, il millim., avec la date
exacte : XVIII OCTOBIUS MDCCXU III. iCalal., n" 122 a et b.)

Ili. — Protection des iirts et manufactures (1741)). — Coin gravé par
C.-X. Roëltiers en 17()2, 41 millim. [Calai., \r 123.)

115. — Stabilité des monnaies (1750), — Coin gravé par J.-C. Roët-
tiers en 1755. (Calai., w 124.)

11 G. — iVaissance du duc d'Aquitaine (1753). — Coin gravé par
C.-X. Hoëttiers en 1757. [Calai, n» 128.)

117. — Maissance du duc de Berry (1754). — Coin, -41 millim.
[Calai., n" 131.)

118. — Naissance du comte de Provence [Louis XVIII] (1755). — Coin,
41 millim. {Calai., n' 133.)

119. — Prise de Porl-Mahon (1756). — Deux coins gr.ivés par
C-N. Roéttiers et L. Léonard, 41 millim. [Calai., n" 134.)

120. — Alliance avec Marie-Thérèse (1756). — Coin gravé par Ben-
jamin Duvivier, 41 millim. [Calai., n" 135.)

121. — Naissance du comte d'Artois [Charles X] (1757), — Coin
gravé par Benjamin Duvivier, 41 millim. [Calai., n» 137.)

122. — Paix avec l'Angleterre (1763). — Coin gravé par J.-C. Roël-
tiers, 41 millim. [Calai., n« 141.)

123. — Statue équestre du Roi sur la place Louis XV. Gallia plaudenle
(1763). — Deux coins gravés par B, Duvivier en 1763 et 1768, 41 millim,
[Calai., n» 142 b.)

124. — Pose de la première pierre de l'église Sainte-Geneviève (1764).
— Coin gravé par C.-N. Roëttiers, 41 millim. [Calai., n" 143.)

XIX

APPARTEMEXTS ET MOBILIER

DU CHATEAU ROYAL DE SAIMT-HUBERT

(Paroisse dos Essarts-le-Roi).

Louis XV avait, dès sa jeunesse, pris Phabitude de chasser
fréquemment dans la forêt de Rambouillet. Cette forêt lui plaisait,

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MOBlLir. H DU CIIATEAl KOVAI, DE S A I \ T-II l I! E HT. 359

et longtemps l'hospitalité qu'il avait reçue chez la comtesse de
Toulouse, au château de Ramhouillet, lui avait été agréahle. Il la
paya mal : après la mort du comte de Toulouse (1737), il multiplia
les importuiiités dans le hut de décider la comtesse de Toulouse
et son fils, le jeune duc de I*eiithièvre, à lui vendre Rambouillet.
Il n'y parvint pas. Ainsi il dut se résoudre à recevoir l'hospitalité
du duc de Penthièvre.

Quelques années plus tard, la situation se compliquait des fai-
blesses du Roi pour Aime de Pompadour: l'atmosphère de vertu dans
laquelle Louis XV se trouvait à ses voyages à Rambouillet devenait
gênante. Cependant, loin de songer à renoncer aux chasses de cet
endroit, le Roi les affectiDunait davantage.

Ce fut pour en jouir plus à son aise et sans qu'il en coûtât aucun
sacrifice à sa vie privée, qu'il ordonna, en 1755, la construction d'un
rendez-vous de chasse sur les confins de la forêt de Rambouillet.

L'architecte Gabriel choisit pour emplacement à cette nouvelle
maison royale le bord d'un des étangs créés sons Louis XIV pour
alimenter d'eau Versailles, l'étang de Pouras. De là le nom de
pavillon de Pouras qu'on lui donna d'abord, et auquel succéda
bientôt celui de château de Saint-Hubert.

Saint-Hubert était distant de quatre lieues et demie de Versailles,
et situé à cinq cents pas, à droite, de la route de Versailles à
Chartres. Il fut terminé en 1758.

Alors, il ne comprenait qu'un gros bâtiment de vingt-trois toises
de longueur sur dix toises d'épaisseur (46 m. X 20 m.), avec un
avant-corps, duccMé de l'étang. Cet avant-corps renfermait le salon.
Devantle château, une cour était précédée de deux petits pavillons,
réunis par une grille. Le pavillon de droite était la conciergerie ;
celui de gauche contenait la chapelle. Enfin deux ailes, en retour,
servaient de communs.

De 1761 à 1772, on augmenta le château de Saint-Hubert : de
deux petits pavillons à l'italienne, accolés au château ; — de
quatre pavillons d'angle, dessinant une avant-cour; — puis de
deux ailes de trente-trois toises (66 m.) chacune, unissant ces
pavillons deux à deux. Une deuxième grille ferma l'avant-cour.

Tous les bâtiments avaient un rez-de-chaussée, un entresol, un
premier étage et un deuxième étage mansardé, sauf les communs
qui n'avaient qu'un seul étage.

3G0 MOBILIKII \)l CHATEAU UOYAI, DE S A I N T-H L B E RT.

Cinqavenuesaboiitissaieiil à rcnlréedu cliàleau. Celle du centre
était plantée de quatre rangées d'arbres.

Pour servir d'annexés au château de Saint-Hubert, on acquit le
petit château de TArtoire, situé dans le voisinage, de l'autre côté
de la route de Chartres, et l'on construisit une maison de la poste,
des bâtiments pour la maréchaussée et les menus plaisirs, et une
petite église paroissiale. Un village fut fondé auprès du château et
nommé Saint-Hubert. Il ne se développa pas, par suite de l'absence
du commerce. Mais le château, on le voit par cette courte descrip-
tion, était considérable. Il ne contenait pas moins de cent cin-
quante logements.

Cependant, si vaste que fût ce château de Saint-Hubert, il ne nous
ofifrirait qu'un bien minime intérêt si les voyages de la cour n'y
avaient été nombreux, et si la décoration des appartements n'avait
montré que le Roi attacha, pendant un temps, beaucoup de prix
à cette demeure.

Depuis sa fondation jusqu'en 1786, Saint-Hubert reçut tous les
personnages marquants de France : Louis XV, le duc d'Orléans,
le prince de Condé, tous les seigneurs et les dames qui accom-
pagnaient le Roi dans ses chasses; la marquise de Pompadour,
la comtesse du Barry; Louis X\ I, son beau-frère l'empereur d'Au-
triche, le roi de Suède, Marie-Antoinette qui y soupa et y chassa
maintes fois; le comte d'Artois, pour qui l'on y installa un jeu de
paume, etc. Et que de faits, dignes d'être relatés dans la vie de
ces bûtes célèbres, constituent les fastes de Saint-Hubert! que de
curieuses aventures de chasse! Ils trouveront leur place dans une
autre étude que nous préparons, à laquelle a bien voulu s'intéres-
ser la Société des Sciences morales, de Versailles.

Ici, nous voulons entrer dans un détail particulier de la déco-
ration, du mobilier et de l'ameublement du château de Saint-
Hubert. — A sa décoration sont attachés les nomsdeSlodlz, Pigalle,
Falconet, Coustou, Werbreck, Bachelier, Carie Vanloo. Elle
mérite donc bien l'attention. Quant à son mobilier, les inventaires
que possèdent les Archives nationales nous le décrivent avec
précision, et nous en sentons toute la beauté et tout le luxe. En
sorte qu'en dehors de la curiosité qu'on apporte toujours à connaître
la demeure des grands, il est intéressant pour l'histoire de l'art au

MOBILIER DU CHATEAU KOVAE DE S A I \ T-H U I! E RT. SGI

(lix-lulilièmo siècle de s'allarder un peu à ces descriptions; de
rapprocher les divers élénients <lu mohilier, afin de reconstituer
lameublenient des appartenienls tel qu'il était sous les yeux des
hôtes du château. I/intérèt niènie s'accroît lors(|u'on songe que
c'est Mme de Pompadour qui présula à cet ameuhleineut. Un des
historiens dé la marquise, Capeligue, dit de Saint-Hubert: a Les
rendez-vous de chasse étaient devenus des palais, et, dans le dernier
temps de la marquise, le Hoi paraissait spécialement affectionner
le pavillon de Saint-Hubert... Le mobilier en était fort riche cl
avait coûté 800,000 livres, i

D'après les dépenses faites pour les appartements, nous pouvons
juger qu'ils formaient un cadre convenable aux merveilles du
mobilier. Les comptes des bâtiments établissent que le sieur
Rousseau reçut 16,237 livres pour des sculptures décoratives ; le
stucateur Clérici, 28,703 livres pour les dix-huit mois qu'il avait
passés à Saint-Hubert à faire des imitations de marbres antiques
dans le salon du château et dans un cabinet de l'appartement du
Roi ; ce qui n'empêcha les marbriers Trouard etDropsy de fournir
pour plus de 30,000 livres d'ouvrages de marbre. Les fournisseurs
d'ouvrages de ciselure et bronze doré, de glaces et dorures tou-
chèrent dans la même proportion. Remarquons combien il y a loin
de ces riches appartements de Saint-Hubert au rendez-vous de
chasse que les auteurs s'étaient imaginé capable tout au plus de
fournir le nécessaire à un débotté.

Saint-Hubert n'était pas moins luxueux que Bellevue, Meudon
et Choisy. Il avait le même rang parmi les résidences royales, et
il n'importe pas moins pour les arts au dix-huitième siècle.

La merveille du château de Saint-Hubert était le salon : un
chef-d'œuvre de Gabriel. Il était situé au rez-de-chaussée, dans un
avant-corps du pavillon principal, du côté de l'étang de Pouras.
C'est-à-dire qu'il était sur le derrière du château.

Quatre arcades ouvraient ce salon circulaire et s'appuyaient
contre huit pilastres corinthiens, sur lesquels régnait un entablement
composite, surmonté d'une calotte, avec un percé au centre. L'une
des arcades était occupée par la porte d'entrée ; une autre par une
cheminée, ornée de glaces.

Au-dessus de la porte, un buste de Diane et deux enfants avaient

3Gi> MOBILIER DU C K .\ T R A U IlOVAL DE S Al AIT-H IJ B E RT.

été sculptés par Slodtz. Une frise, tout autour du salon, était ornée
de quatre têtes fde cerf, quatre de sanglier, et de vingt-quatre
chiens, avec des guirlandes et des consoles. Les chiens étaient de
Uerbreck. Quatre bas-reliefs avaient été distribués à Slodiz,
Pigalle, Falconet et Cousiou. Chacun de ces trois derniers avait
travaillé également à la frise. Alais les huit trophées de chasse qui
décoraient la calotte avaient été réservés à Slodtz, et celui-ci se
trouvait de la sorte le principal ouvrier de ces chefs-d'œuvre.

On peut noter, en passant, que ces artistes reçurent pour leurs
travaux: Soldtz, 4,000 livres; Werbreck, 1,584 livres 10 sous;
Pigalle, Falconet, Coustou, 1,200 livres chacun. (Compt. des Bât.)

Quant à reffct de ce salon, on peut s'en imaginer la grâce et la
fraîcheur par le contraste du stuc blanc des sculptures avec les
marbres jaunâtres peints par Clérici ; par les jeux de lumière que
créaient les percés de la voûte et des arcades, qui donnaient un
air de légèreté à cette architecture, égayée de tant d'attributs de
chasse, pour en caractériser la destination.

Malheureusement pour les artistes qui avaient dépensé leur talent
à Saint-Hubert, ce salon ne devait pas contribuer de longues
années à leur fournir sa part de gloire. Il rencontra, au lendemain
même de son achèvement, un ennemi terrible : l'humidité extraor-
dinaire de cette région, qui a valu à la forêt de Rambouillet le
nom à^iveline. Gabriel n'avait rien prévu contre cet ennemi qu'il
ignorait. A partir de l'hiver 1759-60, on entretint tous les ans,
pendant la saison rigoureuse, un feu suffisant pour empêcher le
salpêtre de se former dans le salon jusqu'à cinq pieds de haut,
mais modéré assez pour qu'il ne fît pas éclater le stuc.

Clérici revint fréquemment faire des réparations, sous Louis XV.
Sous Louis XVI, le salon de Saint-Hubert fut encore bien entre-
tenu; mais de 1788 à 1797, il resta entièrement abandonné. De
sorte qu'au moment où le château fut vendu, comme bien national
(loi de ventôse an I\ ), il était passablement « endommagé ' » .

Ses propriétaires l'entretinrent jusque vers 1867, où il fut
démoli et ses sculptures acquises par des amateurs.

Deux peintres seulement travaillèrent pour Saint-Hubert.
' Proccs-veital d'estimation, du 21 tliermidor an IV,

MOBII.IEK m; CHATEAi; liOYAL DE S A I M T-H [' lî E RT. 363

Bachelier peignit le plafond du salon et fit un dessus de |)orto pour
la clianibrc à couclierdu Roi. Ou lui paya .'î, 800 livres, (larle V'auloo
donna un Sfiint Hubert iv la clia|)elle du château. M. de Alariguy,
directeur des bâtiments, lui avait écrit, le 7 janvier 175S, j)our
lui commander un lahleau d'autel. « Je veux que ce taldeau soit
d'un grand maître, et j'ay jeté les yeux sur vous. Je laisse le sujet
à votre choix ; vous ne serez gêné que par les dimensions... i
V'anloo peignit une Cowz;^;'5io«^/(?.s«îV2^^«èer^.-;le Christ lui apparaît
entre les cornes du cerf (|u'il poursuit. L'œuvre était digne du
maître. Ce Saint Hubert n toujours été cité avec éloge. Mais il ne
fut pas épargné par l'humidité. Malgré dessoins spéciaux, il n'était
pas en bon état, en 1785, lorsque Louis XVî le fit transporter à
l'église paroissiale de RamhouilleL. Il fut réparé et gâlé. C'est dans
cet état qu'on le voit aujourd'hui.

Pour montrer à quel point l'humidité a ruiné le château de
Saint-Hubert, nous relèverons ce détail, qu'une copie du tableau de
Vanloo avait été faite pour la petite église paroissiale du village de
Saint-Hubert. En 1785, c'est-à-dire au bout de vingt ans, elle était
pourrie et réduite en poussière. — Le Saint Hubert de Vanloo lui
avait été payé 2,000 livres \

Les appartements de Saint-Hubert eurent aussi un véritable
ennemi dans les solliciteurs de logements. Ceux-ci ne dégradèrent
rien ; mais ils gênèrent à la splendeur d'appartements si richement
aménagés et meublés, dont le nombre, bien que considérable, ne
suffisait jamais aux puissantes demandes qu'avait à examiner le
Roi. Il en résultait qu'on réduisait chacun au minimum d'espace
possible pour contenter plus de monde. Les quelques lignes sui-
vantes, extraites d'une note présentée au Travail du Roi, en 1765,
donnent une idée de l'embarras que devaient causer les réclama-
tions de personnages de première marque : « Il est absolument
nécessaire que Votre Majesté ait la bonté de penser ii l'anangement
des logements de Saint-Hubert... Il n'y a que trois logements de
dames, et Votre Majesté en mène (|uelquefois cinq ou six. M. le
prince de Coudé, comme grand maître, y a un logement très
médiocre. M. le duc d'Orléans et M. le duc des Deux-I'onts iront

' Comptes des bâtiments, 0'2258.

3C4 ^iOliILlER DU CHATEAU ROYAL DE S A I IVT-H U B E RT.

sûrement tous les ans, et les jambes ilu premier |)rince du sang ne
paraissent pas assez bonnes pour le second étage. M. le marquis
de Marigny demande qu'on augmente son logement au cliàfeau,
n" 19... «Ainsi, liormi les appartements d'assemblée et ceux du Roi
et de sa maîtresse, les autres étaient disputés, et, par suite, étroits.

Louis XV habitait le premier étage du pavillon principal. Il n'y
disposait, du reste, que d'une chambre et d'un cabinet. Sa garde-
robe était reléguée à l'entresol.

En 17G2, Mme de Pompadonr avait également une chambre et
un cabinet, et un second cabinet ou garde-robe à l'entresol.

L'appartement du Roi était meublé de damas cramoisi, garni de
deux galons d'or'. L'ameublement du lit, « en baldaquin à calotte
à la royale « , était de gros de Tours cramoisi « bordé d'un
petit galon d'or avec deux tresses d'or et leurs glands n . l ne
garniture comprenait « cent douze plumes blanches montées de
cramoisi et de cinq aigrettes « .

La couchette était à deux chevets, « bombée, sculptée et dorée « .

Le damas reparaissait, bordé d'un petitgalon d'or, aux portières
et aux doublés rideaux, d'une hauteur de quatre aunes. Pour
rideaux de fenêtres, du gros de Tours blanc. Un lapis de la Savon-
nerie couvrait le sol sur cinq aunes et demie de long et quatre aunes
et demie de large. Le commis du garde-meuble l'a décrit avec la
même simplicité de termes que nous retrouveronspartout dans son
inventaire : — « Fond brun, chargé d'un grand compartiment fond
jaune, au milieu duquel est une rose moresque entourée de fleurs
de lys et fleurons ; aux coins et milieu sont six grandes fleurs de
lyscouleur de bronze entourées de guirlandes de fleurs. La bordure
aussi couleur de bronze. »

On ne saurait vraiment reprocher à cette chambre de sentir son
rendez-vous de chasse, dont le titre évoque la pensée d'une instal-
lation sommaire.

Deux fauteuils, deux carreaux, un écran, un paravent de quatre
feuilles étaient recouverts « de même damas... chamarrés et garnys
de galons d'or... Les bois sculptez et dorez... »

* Inventaires de Saint-Hubert. Arcliiies nationales, 0'3V39.

MOBII.IKK IM; r, HATKAU liOVAI, DK SAl.\T-IiL"BERT. 365

Isii plus, un maicliopied couvert de damas ; un fauteuil de
toilette (Ml niaiO(|uin rouge. Le bois sculpté et doré.

Deux meubles :

« l ne commode de bois de rose à fleurs de bois violet et dessus
de marbre brèche violet, ayant par devant deux grands tiroirs
fermant à clef, enrichie de divers ornemens de bronze doré d'or
moulu; longue de quatre pieds huit pouces... ^ Et une table de
nuit >< de bois violet et rose « .

Et pour compléter cet ameublement : une grille, de bronze
devant la cheminée ; deux paires de bras, à doubles branches, de
bronze doré ; une pendule « faite par Aloysy, le cadran d'émail
dans des cartes de bronze doré « ; ^ un chandelier de cristal de
liohème à consoles et six branches, les fontes dorées, avec son
cordon de soye cramoisy " .

Le cabinet du Roi n'avait point d'ameublement ; seulementdeux
rideaux de gros de Tours blanc, à la fenêtre.

Pour mobilier, ^'- un secrétaire, en armoire, de bois de rose à
fleurs de bois violet, orné de bronze dorez d'or moulu, ayant en
bas deux batlans fermant à clef. L'abattant, couvert de velours
cramoisy, renferme cinq tiroirs à boutons dont un à droite est
garny d'encrier, poudrier et i)oëte à éponge d'argent. »

Dans la garde-robe du Roi, le mobilier était de palissandre (chaise
d'affaire, bidet), sauf deux jolies encoignures de bois d'amarante
et de rose, garnies de trois tablettes de marbre vert de Campan,
et ornées de pieds de bronze doré.

Mme de Pompadour avait choisi pour son appartement une étoffe
de damas rayée vert et blanc, garnie de crête de soie. C'était très
modeste par rapport au damas cramoisi chamarré d'or qui meublait
la chambre du Roi ; mais, en cela mêmei le choix était de bon goût ;
il l'était plus encore par l'expression délicate que la douceur du
contraste de ces deux teintes, vert et blanc, donne au mobilier
et à l'ameublement uniformes d'une pièce.

Le lit à quatre colonnes se drapait de vingt lés d'étoffe, qui se
liaient, de même ([ue les portières, de cordelières de soie garnies
de glands de soie.

366 MOBILIER DU C HATE AL' ROYAL DE S A I M T-H L'BE RT.

Deux fauteuils et six chaises à dos couverts « de même damas,
«i garnis de ladite crête », et un fauteuil en confessionnal étaient
répandus dans la chambre de la marquise. « Les bois sculptez et
« à moulures rechampis vert et blanc « , dit l'inventaire.

« Un écran à coulisse couvert des deux cotez de même damas
« avec sa tresse de soye terminée d'un «jland. » Un fauteuil de
toilette, de hêtre et canne, garni de damas.

Il y avait aussi « une niche pour deux chiens, couverte dudit
tt damas » .

Les meubles de cette chambre étaient ; deux commodes de bois
de rose et de satiné, avec mosaïque de placages, dessus de marbre
brèche violet; deux tiroirs, avec entrées de serrure, mains fixes,
chutes, fleurons et chaussons de bronze doré;

Une table de nuit de bois violet et rose ;

Un écran de bois violet massif; le châssis couvert de papier des
Indes à fleurs, avec sa tresse de soie.

Dans le cabinet attenant à la chambre de la marquise, l'ameu-
blement était tout semblable.

Le mobilier se composait d'un secrétaire de bois violet et rose
à placages, orné de chutes, fleurons et chaussons de cuivre doré,
avec trois tiroirs, et d'une table à écrire de bois de rose et fleurs
de bois violet, recouverte de maroquin noir.

Il est peut-être indiscret de suivre le commis du garde-meuble
inventoriant la garde-robe de Mme de Pompadour. On n'a point
d'embarras à en décrire les quatre pièces de tapisserie «de papier
a peintdefigureschinoises.colléessur toile etattachéessurchassis" .
La plupart des autres meubles échappent, indignes probablement,
par leur banalité, de la mention « Madame de Pompadour » .

Mais, au contraire, le bidet a l'honneur d'une ample description,
que nous nous couvrons de l'autorité du document pour reproduire :
a Un bidet à seringue, de bois de noyer, avec couvercle et dossier
de maroquin rouge, cloué de clouds dorez, ayant dans le dossier
deux flacons de cristal... »

Le salon de stuc, comme on appelait le salon de Saint-Hubert,

MOBILIER DU C II \ T E A l KOYAL DE S A Ii\ T-H U 11 E Rï. 367

était meublé de la même tapisserie que la chambre du Roi : damas
cramoisi à galon d'or.

On y voyait : six demi-bergères, douze cliaises courantes, une
chaise pour le Roi, un paravent, un écran, garnis tous de damas
cramoisi et de galon d'or cloué.

Vingt et une tables de jeux divers étaient destinées au salon,
toutes d'une riche et jolie ébénisterie.

Sur la cheminée, une pendule de Hîoysy, « terminée en haut
« d'un enfant assis sur un nuage tenant un paon, le tout en bronze
a doré d'or moulu ; haute de vingt pouces >< .

Devant la cheminée, une grande grille de bronze était ornée
d'une tète de lion et d'une tête de loup.

Le centre du salon était occupé par un grand tapis rond, de la
Savonnerie. L'inventaire de 17621e détaille ainsi : "... fond noir,
ayant au milieu un grand compartiment fond cannelle, au milieu
duquel est une coquille moresque entourée d'une vingtaine de
fleurs et accompagnée de quatre compartiments. Le reste du tapis
est orné de mosaïque, de quatre fleurs de lys et de quatre coquilles.
Le tout entouré de guirlandes de fleurs ; des oves couleur de
bronze formant la bordure. Le tapis de six aunes trois quarts de
diamètre. »

Saint-Hubert possédait encore un autre tapis de la Savonnerie,
dans son vestibule, et deux remarquables paravents, sortis de la
même manufacture : Tun de six feuilles, placé dans la salle à
manger; l'autre de quatre feuilles, déposé dans le vestibule.

La tapisserie de ces paravents était de fond jaune; au milieu,
sur un cartouche de fond bleu, était représenté uri oiseau : autour
du cartouche, divers ornements, et, au bas, un vase de fleurs.
Chaque feuille du paravent portait un oiseau différent.

Ces tapisseries méritaient une mention spéciale. Il n'en faudrait
pas conclure qu'après les objets des trois principaux appartements
que nous venons de décrire, elles closent la liste des richesses
d'ameublement de Saint-Hubert. Certainement, le salon, l'appar-
tement du Roi et celui de Mme de Pompadour surpassaient de
beaucoup en luxe les autres appartements. Cependant, on trouve-
rait sans peine, dans la salle à manger, dans la chapelle, dans les

368 MOBlLlIiU DU CHATEAU UOYAL DE S AI iV T-H U BE RT.

apparlements île darnes cl des principaux seigneurs, des tapisseries,
des Itronzes, des nienhlcs d'élx'iiisterie qui mériteraient un éloge
et un moment d'atlcnlion. Tels les secrétaires qui servaient au
comte de Xoailloset à (iabriel, elle bureau orné de bronzes ciselés
et dorés du duc de Cboiscul ; telles lajolie commode de bois violet
et rose et la table à écrire de même bois de M. de Duras, etc.

Saint-Hubert n'était que comparable àBellevue et à Cboisy pour
la beauté et la licbesse de son mobilier; il les surpassait pour la
profusion des meubles.

Des mutations se produisirent, dans le mobilier de Saint-Hubert,
durant les règnes de Louis XV et de Louis XVL En mai 1765, par
exemple, l'ameublement de l'appartement de Aime de Pompadour
fut renvoyé au garde-meuble de Paris. Cependant, Tensemble des
meubles resta à peu près le même jusqu'en 1784. A cette date,
tout partit pour Rambouillet, (|ue Louis \VI venait d'acquérir. Il
ne resta à Saint-Hubert que ce qui était " indispensable pour un
déjeuner et en cas d'accident ^ .

Pour éviter d'avoir à entretenir des bâtiments devenus inutiles,
Louis XVHit démolir les deux ailes de l'avant-cour de Saint-Hubert.
Déménagement et destruction s'accomplirent en même temps : le
caprice royal l'ordonnait ainsi.

Cependant le cliàteau de Kambouillet ne pouvant contenir tout
le mobilier de Saint-Hubert, on dut en diriger plusieurs cliarge-
ments de voitures sur le garde-meuble de Paris, sur Saint-Cloud,
sur Trianon.

Rambouillet n'eut que quelques meubles particuliers, exigés
par la proportion des pièces. A l'exception de deux tapisseries
demandées par la Reine, il reçut tout de Saint-Hubert.

Or, le 14 octobre 1793, les commissaires de la Convention
chargés de la vente des meubles du 't ci-devant Roi » rendirent
compte que le produit du mobilier de Rambouillet et de Saint-
Hubert (ce qui était tout un) s'était élevé à 590,000 livres',
distraction faite de tous les galons d'or et d'argent ; des matelas,
couvertures et linge propre aux liùpitaux ; des deux lustres ou

' Réimpression du Monileur universel, t. XVIII, p. 126.

MOBILIER DL CHATEAU ROYAL DE S A I M T-H L B E HT. 369

lanternes qui avaient décoré le vestibule et la salle à manger de
Saint-Hubert, et de (|iiel(|ues tapis de la Savonnerie : ces objets
ayant été «jardés pour le Muséum.

Kn citant plus liant CapeGgue, lorsqu'il jetait comme un cri
d'admiration devant un mobilier qu'il estimait à 800,000 livres,
si nous avions discuté la modicité du cbiffre, nous aurions pu être
accusé de parti pris. Il n'en saurait être de même après le rapport
des commissaires de la Convention, après une vente qui donna
590,000 livres, pendant la Révolution, et qui ne comprit pas les
retraits faits en 1785, ni ceux qu'ordonnèrent les commissaires
chargés de la vente. Mous ne retiendrons de ces chiffres que la
confirmation que le mobilier du château de Saint-Hubert a été
l'un des plus riches et des plus artistiques des maisons royales, au
dix-huitième siècle.

J. Maillard,

ilembre de la Société arcliéologicjue de
Rambouillet, à Versailles.

PIECE JUSTIFICATIVE

Le court espace de temps pendant le(|iiel le château de Saint-Hubert a
connu la prospérité est lu seule raison par laquelle on puisse expliquer
que sa réputation ne se soit pas établie. A moins que celle demeure n'ait
été plus fermée que d'autres.

En échappant aux commérages qui entretenaient la vie à Versailles,
elle se préparait l'oubli. lAIais ce qui étonne, ce n'est pas que les mémo-
rialistes aient peu conlé sur Saint-Hubert, c'est que la peinture et la
gravure ont méconnu cette maison, hospitalière aux arts.

On trouve au Musée de Versailles, dans la salle des Résidences royales,
un tableau au bas duquel est inscrit : " Le château de Saint-Huhert,
vers 1722.

\oi\ii une peinture nationale dont l'inexactitude est pleine d'excuses.
Car on ne saurait faire un château de« Saint-Hubert de quelque vraisem-
blance 11 vers 1722 », puisque les fondations du château ont été jetées
en avril 1755, et les bâtiments n'ont jamais ressend)lé à la peinture de
Versailles.

La correction sera facile à faire : décrocher le tableau.

Nous connaissons deux jolis petits tableaux du château de Saint-

24

3-0 IN DE S SIM SUR » THERMIDOR ».

Hubert : deux petits chefs-d'œuvre de Compigné, u tableltier du Roy n.
Ils ont été faits sous Louis XVI, avant la destruction des bâtiments de
l'avant-cour, par conséquent avant 1785.

L'un des tableaux montre la façade du château, le développement des
bâtiments autour des cours, les grilles. L'autre fait voir la terrasse du
château sur les étangs, ie derrière des bâtiments avec le Salon, et enfin
l'avenue, située au delà des étangs, que les Dames de Port-Royal avaient
ouverte dans leur bois, pour faire plaisir au Roi et pour éviter l'expro-
priation.

Tous les détails figurés par Compigné sont d'une exactitude parfaite.

Les lignes d'architecture et les détails sont repousses sur une surface
d'étain qui a été dorée ensuite. Mais tandis que dans les étains repoussés
de Compigné cette surface dorée est le plus souvent uniforme, dans les
deux tableaux de Saint-Hubert, des ombres peintes de couleurs adéquates
ajoutent à la perspective du dessin et enlèvent à la dorure son ton criard.
L'étain apparaît dans l'un des petits tableaux pour former le ciel; dans
l'autre tableau, pour imiter l'eau des étangs. Quelques personnages, des
animaux, des arbres, de la verdure, sont peints en divers plans.

Nous avons dû à M. Couard, archiviste du département de Seine-et-
Oise, de connaître l'existence de ces deux chefs-d'œuvre (appartenant à
M. Arnauld, prop" à Versailles) dans lesquels nous avons eu le plaisir de
trouver deux doctmients, rigoureusement d'accord avec les pièces des
Archives nationales.

XX

UN DESSIN SUR « THERMIDOR «

PAR HUBERT-ROBERT

A LA FACULTÉ DE MÉDECINE DE MOXTPELLIER

Nous sommes au siècle deV Histoire par l'Image, désireux d'avoir
constamment sous nos yeux la chose vue, la sensation éprouvée,
préférant à la page d'un écrivain le croquis du peintre, ou exigeant
que l'un et l'autre se commentent. Cette tendance, ce souci de

U.V DESSIM SUR " TIIEKMIDOR ï. 371

vérité artistique, ce goût des apports de Part dans le domaine de
riiistoire vous rendra indulgents, je l'espère, pour cette modeste
communication.

11 s'agit d'un dessin au crayon rouge, d'une allégorie du peintre
Hubert-Rohert sur la Délivrance des prisonniers après la journée
de Thermidor. Ce (jui donne à cette œuvre un intérêt particulier,
c'est une inscription, un autographe mentionnant que l'artiste
crayonna ce sujet sous les verrous de Saint-Lazare, tandis qu'après
dix mois de détention, il comptait les heures lentes le séparant
encore de sa famille, de ses proches, de la liberté.

.Mais, me dira-t-on, comment se fait-il qu'il y ait des tableaux
autres que ceux retraçant la courbe d'une maladie dans une Faculté
de médecine?En second lieu, croyez-vous votre dessin rare et inédit?

Je répondrai d'abord que dansla ville universitaire, académique et
certainement intelligente et éprise de travail de Montpellier, son an-
tique et vieille Faculté de médecine fut durantplusieurs siècles et de
nos jours jusqu'à la création du iMusée Fabre, le cœur et le cerveau
de la cité. A elle venaient toutes les donations, aussi bien celle de
l'érudit et de l'artiste que celle du savant ou du docteur. Parmi les
donateurs figurent Chaptal avec tous les manuscrits de la « reine
Christine de Suède ». Parmi les donations exclusivement d'art on
rencontre des portraits de Puget, des dessins de Raphaël, des Sébas-
tien Rourdon, tout l'œuvre gravé de Aatoire. J'en passe, et des
meilleurs. Il existe là, en somme, un précieux cabinet d'amateur,
conservant son intérêt à côté des richesses léguées au Mosée de
la ville parle baron Fabre, MM. laledeau, Bruyas, Cabanel, etc.

Celte collection sera un jour prochain mise en valeur par un fort
aimable et très savant érudit, M. Paul-Jules Itier; pour le moment
je me contente en vous décrivant le dessin d'Hubert-Robert de
rappeler le vieil adage : Ab iino disce ontnes.

Quant à la seconde objection, sur l'inédit d'une œuvre, propriété
d'une ville ou de l'Etat — les termes des donations rendent liti-
gieux ce point, vis-à-vis des objets d'art de la Faculté de Montpel-
lier — quant ^à cette question d'inédit, je ne vous cacherai pas
qu'elle m'a d'abord préoccupé. J'ai feuilleté tous les auteurs ré-
cents ou anciens, j'ai questionné les maîtres de l'érudition sur la
périod(î' révolutionnaire, et, comme tous sont restés muets, j'ai pris
l'audace de parler.

372 IIN I)ESS1\ SUH « T H lî « M I D 0 R t.

Mon inleiTogatoire u-l-il été complet, ai-je appelé tous les
témoins? piohableincnt non. Cependant, en fait, les anciens hio-
graplies (riinbeit-Hobert : \ igée, \ illot, Millin, Cliarles Blanc; de
nos jours, M. (lal)illot, dans une ma<]istiale et complète étude,
parue récemment, ne soufflent mot de cette «Allégorie » .Remarque
inattendue, M. Jules Renouvier dans sou important travail sur
Y Art sous la Révolution., M. Renouvier, né à Montpellier, résidant
à Montpellier et sans contredit le plus éminent des membres de
l'Académie des sciences et lettres de cette ville, en matière artis-
tique, semble ignorer ce croquis. Il cite Hubert-Robert cinq ou
six fois, il traite spécialement des Allégories, des Fêtes et des
Journées; il parle du 9 thermidor de Lethière, et rien de Hubert-
Robert sous sa main.

Enfin, le petil-llls du poète Roucher, M. Antoine Guillois, l'his-
torien consciencieux de ''• JVapoléon « et de la '■ Terreur « , après
un voyage de recherches historiques fait à Montpellier, est revenu
sans soupçonner l'existence de cette œuvre d'art.

Et tous ces silences ne proviennent pas de la vulgarité, de la
fréquence des sanguines d'Hubert Robert, comme on pourrait le
croire, après la citation suivante.

Racontant la vie, d'une héroïque tranquillité d'àme, gaieté, santé
d^esprit et de corps, d'Hubert-Robert en prison, son ami Vigée
nous dit, en effet: « Se consolant par le travail, il peignit durant son
internement cinquante-trois tal)leaux et d'innombrables dessins. «

Que sont devenues ces innombrables pages? Je pose la question
et serai très heureux que celte assemblée de chercheurs voulût
bien m'aider à la résoudre, explorer avec moi ce filon de notre
histoire artistique. Pour le moment, en sus du Thermidor de
Montpellier, les ouvrages qui font autorité et mes investigations
personnelles ne m'ont révélé qu'une toute petite poignée d'œuvres.

En voici la brève énumération.

Dans le legs des collections de M. Parent de Rosan à la mairie
d'Auteuil, on rencontre deux croquis révolutionnaires d'Hubert.

1» Le corridor de Germinal à Sainl-Lazare; on y voit le mar-
quis et la marquise Giambone en tenue de miséreux d'hôpital, et
devant la porte d'une cellule deux hommes cuisinant près d'un
poêle mobile; certains auteurs veulent reconnaître en eux Roucher
et Robert. Il existe une reproduction lithographique à la Nationale.

II \' DESSI\ SUR » TU E KM l DO II -. 3-3

2" lu groupe derrière mie fenêtre grillée : une l'eMinie jeune et
jolie sous ses accoutrements de citoyenne (et en dépit de la simpli-
cité de sa coiffure et de son costume) soutient sur ses genoux un
enfant de cinq à six ans; une seconde leninie debout regarde. La
jeune femme assise est mademoiselle de Coiqny, la « Captive » de
l'immortel Cbénier; le gamin, \e petit Emile Roucher, <i le moins
malheureux des prisonniers de Saint-Lazare», écrit dans sa dédi-
cace Huhert-Kobert.

3" \\. Haro, fils de l'expert, possède une fort agréable aquarelle
de tonalité bleue et légère, qui nous montre le peintre couché sur
sa large table de travail, et, devant une baie à gros barreaux,
lisant quelques feuillets.

4 AL Koucher, un des descendants du poète célèbre, a conservé
comme des reliques de famille une étude de femme et d'enfant
ayant servi à un « dessin consacré à la mémoire de liarra " .

5° L'allumeur de réverbères de Saint-Lazare ^ avec son pitto-
resque attirail.

()' Une lettre dont l'en-léte signalé dans les Consolations de ma
cajitivité porte deux profils de femmes, V Espérance et la Patience.

Le Louvre n'a rien. L'Ecole des Beaux-Arts pas plus. Le Musée
Carnavalet, ce trésor des pièces révolutionnaires, n'était pas plus
riche avant la présente année. Il vient d'acquérir :

Une très intéressante contre-épreuve d'une sanguine représen-
tant une façade de prison, analogue, sauf le perron en moins, au
dessin de Montpellier; le sujet dilférant d'ailleurs par ses autres
détails. Un groupe de mères et d'enfants s'est avancé pour échanger
quelques mots, au moins un regard avec des prisonniers juchés
sur une terrasse dominant l'édifice. Hélas! un sans-culotte les
repousse. El comme dérision un grand peuplier, un arbre de la
liberté érige son mât près de la porte close!

La seconde acquisition, sanguine originale, représente une statue
de la République traînée à bras par des ouvriers patriotes vers le
socle carré qui l'attend. Sur l'un des côtés de ce piédestal, nous
lisons : Hubert-Robert in Sancti Lazari .Edibus nocturnos suos
labores, Minervœ dicat. Cette inscription, où le peintre assimile la
République avec tous ses accessoires symboliques à la sage Pallas
d'Athènes, nous intéresse deux fois. Elle dit le retour à la raison
qu'espère le prisonnier et suitout nous fait comprendre à quelles

374 UN DESSIN SUR « THERMIDOR ».

heures son infatigable goût du travail lui permettait d'esquisser les
innombrables dessins qu'il distribuait à ses amis.

Excusez cette énumération, elle vous est preuve convaincante de
la nécessité de remettre au jour cette part de l'œuvre d'Hubert-
Robert, si fort éparpillée, si égarée après une durée d'un seul
siècle. Elle m'excuse aussi d'avoir songé à tirer de l'oubli le des-
sin thermidorien du vaillant maître.

h'Allégorie conservée à Montpellier célèbre l'heure la plus
douce d'une période delà vie d'Hubert-Robert, infiniment malheu-
reuse et où les iieures douces furent peu fréquentes. En revanche,
ce temps d'adversité met en haute place les qualités d'àme de
l'artiste et nous prouve que, chez lui, le cœur égalait le talent.
Tous ses biograplics sont unanimes à constater que du 8 brumaire
an II, date de son mandat d'arrestation, au 17 thermidor an III,
Hubert-Robert fut le plus gai, le plus courageux, le plus constant
d'humeur des prisonniers de Sainte-Pélagie d'abord, puis deSaint-
Lazare. Il se levait à six heures du matin, peignait jusqu'à midi,
descendait dans la cour guider la partie de ballon à vent, y pre-
nant part avec une adresse et une vigueur extraordinaires, puis, le
soir, après les conversations dans ces cellules où se pressait, hélas!
une élite, il reprenait ses crayons fort avant dans la nuit. Aubin
Millin l'admira surtout, lors du transfert d'une prison à l'autre.
Tandis que chacun redoutait pour fin de cet épisode les scènes d'égor-
gement des journées de Septembre, Hubert-Robert, campé dans sa
chariette, n'ayant pris avec lui que sa boîte à crayons, dessinait avec
un sang-froid absolu le décor pittoresque du cortège, les gens et les
choses, les effets de lumière des flambeaux et du jour naissant.

Mais ce sont là des faits bien connus et que les intéressés peuvent
lire longuement dans les œuvres de MM. Gabillot, Guillois, de
Lescure, Daubnn; arrivons au 0 lliermidor, à l'expiration de cette
captivité qui fut, hélas! pour les poètes Roucher et Chénier, ces
amis d'Hubert-Robert, le stage de l'échafaud!

Les prisonniers furent mis immédiatement au courant des évé-
nements politiques, puisque leur tyran, l'administrateur Rergot,
paya sa cruauté de sa tète et fut un des cent treize exécutés avec
Robespierre.

La Terreur avait pris fin. La joie, une joie mouillée de larmes,
de regrets chez beaucoup, vu les dernières fournées, l'espérance

L M l> E S S I X SLR •■• T II E IIM 1 1) 0 K - . 375

se reprit à fleurir dans le préau de Saint-Lazare. Mille rêves de
liberté, de voyages, de campagne s'envolèrent par-dessus les
frondaisons du parc, vers cet hoi-izon où le Alont-Valérien dessinait
sacourhe. Los salons se rouvriiout, on revit de délicieuses jeunes
femmes tenir cercle et bureau d'esprit fout le soir comme au temps
où régnait le bon concierge Xautlet, aux premiers mois de déten-
tion.

Enfin, liuit jours après, le 17 thermidor, Hubert-Robert assis-
tait à la levée de son écrou. Il embrassait sa femme bien-aimée,
Catherine Soos, revoyait ses amis; puis le bouillant sexagénaire,
pour se refaire de ses dix mois de captivité, allait excursionner bien
plus loin qu'au delà du llont-Valérien.Il regagnait une fois encore
l'Italie; il retrouvait Home et ses chères ruines.

C'est au cours de la dernière huitaine de son incarcération qu'en
historien et poète, Hubert-Robert allégorisa par un dessin sa mise
en liberté.

L'allégorie est fort transparente ; cependant l'artiste, et nous n'y
perdons point, l'a complétée par de nombreux et précieux auto-
graphes'. Voici la façade d'un édifice grave et renfrogné. Un per-
ron grossier, laissant apercevoir sous une arcade l'entrée de cachots
obscurs, conduit à une massive porte. Cette porte, aujourd'hui
ouverte, nous témoigne par son solide verrou,son judas, sa serrure
et la qualité de ses pentures qu'elle est porte de prison et non de
logis hospitalier, \ainement le peintre l'agrémente, la couronne
d'un lourd fronton triangulaire, vainement par habitude et par
goût d'élégance fait-il courir une frise et termine-t-il par un balcon
cette façade : porte et maison restent d'abord peu engageant.

Mais sur le palier du perron une jeune femme se silhouette; elle
est vêtue fort simplement, coiffée d'un foulard ; son costume mi-
antique et rni-populaire rappelle les petites Sabines de M. David.
Mais la jeune femme ne sépare point des combattants, elle aurait
encore trop à faire. Elle se contente de donner charitablement la
volée à des oiseaux qu'enclosaient trois cages. Les oiselets s'enfuient
à tire-d'aile, vers un horizon de bois et de collines.

Au premier plan, une dalle funéraire porte cette inscription :

a H. ROBERT IX SPEM LIBERTATIS DELIXEAVIT IX S" LAZA... CARCEREM
* Voir, ci-après, planche X\M.

376 UIV DESSIM S II II ' T H E RM I D 0 R i .

1794. » Enfin un chien, allusion aux nombreux chiens de garde
(les prisons de Paris, est couciié, bien tranquille, et n'a cure du vol
d'oiseaux qui bat dos ailes et gagne les champs derrière lui.

'i H. Robert frcit ParisnSjlldi^^ , lit-on surla marge de ce dessin
qu'encadrent deux filets, et à côté le litre que lui veut donner son
auteur : " La délivrance des j)^'isonnier s. » Toutes ces inscriptions
sont manuscrites, et de sa main. N'oublions pas la plus importante.
Dans un cartouche au-dessus de la porte et en caractères lapidaires j

se lisent en trois lignes ces mots : « carceres tandem aperti. »

Telle est la page d'l)isloire que possède la I^iculté de médecine
de Montpellier, et sur laquelle j'ai cru devoir appeler votre indul-
gente attention.

Si je n'étais pointdans un milieu d'érudits, j'achèverais mon récit.
Je montrerais en 1801 Hubert-Robert revenant au Louvre, repre-
nant par un décret du Directoire ses fonctions de conservateur. Je
conterais son acquisition d'une délicieuse retraite d'été, la maison
de Boileau à Auteuil, et je décrirais cette maison plus spacieuse que
celle de Socrate, mais toute pleine cependant de vrais et illustres
amis: Ducis, Andrieux, Delille, Bilaubé, Collin d'Harleville.

Tout cela, vous le savez comme moi; je me contenterai donc de
dire que la fin de la journée compensa pour Hubert-Robert les
tristesses du chemin de sa soixantième année, et que le soir de la
vie fut lumineux et doux pour cet honnête homme, ce vaillant
artiste, ce vrai Français.

Charles Ponsonailhe,

Membre de la vSociété Archéologi(]iie et Litté^
raire de Béziers, correspondant du Comité
des Sociétés des Beaux-Arts des départe-
ments, à Béziers.

l'Iancl.i' XXII.

l.\ OKLIVUA.YCK I) K S P K I S 0 .\ \ I K H S

Il i: s s I V I' .4 I! Il ij li !•: it T - H 0 li i; it r

(Mu).i-f tic la Kaculli' ilv iin-diciiic de \l»iil|ielli<'j I

!

CliRAMIQUE ET VERRERIE MUSICALES. STT

XXI

CÉRAMIQUl'] ET VERRERIE MUSICALES

Les objets que je vais décrire, eu accompagnant celte descrip-
tion de quelques remarques, ont été mis au jour il y a plusieurs
années déjà, mais sont encore inconnus du public, puisqu'ils
n'ont été exposés nulle part. Ils appartiennent presque tous à
deux catégories artistiques voisines l'une de l'autre : la Céra-
nii((ue et la \errerie musicales, si l'on peut donner le nom de
" musique » aux sons rauques qu'on en tirait avant qu'ils fussent
brisés.

Car ces instruments n'ont pas été découverts dans l'état d'inté-
grité où on les voit. Le sol les a restitués très fragmentés, et il a
fallu, pour les reconstituer, une patience, une sagacité et une
adresse auxquellesje crois devoir rendre, en commençant, un hom-
mage mérité.

Au nord-ouest de l'arrondissement de Fontainebleau et dans le
voisinage de Xemours, une très ancienne bourgade qui fut long-
temps Saixt-Mathlrin de Larcha\t, aujourd'hui déchue, appau-
vrie, désertée, se survit à elle-même sous le nom de Larchant.

A la fin du troisième siècle, y naquit, et au commencement du
quatrième, y fut inhumé Maihurin dont la sainteté se révéla par de
noml)reux miracles posthumes. Il ne saurait certes y avoir de
miracles plus ou moins merveilleux; ils le sont tous à un égal
degré; pourlant les guérisons opérées par saint Mathurin nous
doivent donner, par leur difficulté même, une haute idée de son
pouvoir : il améliorait les méchantes femmes! Il avait encore une
autre « spécialité « : il chassait le malin esprit du corps des pos-
sédés, et ramenait les fous à la raison '.

' Eug. Thoisox, Saint Mathurin, étude liistorique et iconographique. l'aris,
1888, in-8".

378 CKRAMIQUR KT VElîUERIK MUSICALES.

Une église s'éleva toutàcùtéde son tombeau, et la foule des pèle-
rins se précipita vers ce sanctuaire (roii l'on rapportait le soulage-
ment aux maux les plus grands qui puissent afiliger riiumanité.

.Ius(]u'au milieu du seizième siècle, Larcbant se vit, à certains
jours, envalii p;ir des milliers de fidèles, et son pèlerinage fut
parmi les plus fréquentés. Puis le vent des guerres civiles passa
sur lui; les huguenots le dévastèrent à plusieurs reprises, et, le
25 octobre 1567, ruinèrent irrémédiablement l'église ', après
avoir dispersé les reliques de saint Mathurin. Ce fut la mort du
pèlerinage et la fin de la prospérité du pays : Larcbant descendit
peu à peu au rang de simple village.

C'est dans ce village modeste, mais si plein, pour le chercheur
et l'archéologue, de surprises et d'intérêt, que, vers le milieu de
juillet 1890, des travaux entrepris pour la construction d'un pui*
sard dans la cour de la maison où pendait autrefois pour enseigne
V Homme sauvage- , firent constater l'existence d'une sorte de puits
carré solidement maronné et descendant jusqu'à la roche qui règne
sous une grande partie du sol lyricantois. Le mol de puits est donc
certainement impropre, et je serais porté à voir ici une ancienne
fosse d'aisances*. Puits ou fosse, ce trou pouvait remplacer le pui-
sard projeté, et, comme il était plein, on se mit à le vider.

On ne tarda pas à s'apercevoir qu'il avait été remblayé avec une
quantité de morceaux de verre et de poterie mêlés à de la terre;
on ne prit pourtant pas garde tout de suite à cette singularité, et
l'on commença à transporter dans les champs le déblai ainsi
composé. Par bonheur, un voisin, ancien mouleur attaché au
Musée de sculpture du Trocadéro, M. Ernest Barbey, fut informé
de ce qui se passait : intelligent et artiste, il reconnut bien vite
l'intérêt de ces débris, en fit arrêter le transport, et obtint que
l'extraction de ce qui restait dans le trou carré fût faite avec
soin. De plus, il rapporta chez lui, par panerées, tout ce qu'il put
retrouver de morceaux là où l'on avait constitué le dépôt de ces

' Eug. Thoiso\, L'église de Larchant. Mnmours, 1896, in-S".

^ Eug. Thoisox, Les anciennes enseignes de Larchant. Fontainebleau, 1898,
-in-S».

^ Benj. Fii.LOX, L'art de terre chez les Poitevins, cite plusieurs découvertes
faites dans de vieilles latrines, et notamment (p. 209) à la Créliiiière, commune
de Alouliers-sous-Cliantemerle (Deux-Sèvres), où l'on recueillit de nombreux
débris de verre.

CKRAMIQIE ET VERRERIE MUSICALES.

370

extraordinaires gravats, les examina, classa, rapprocha tout à son
aise, et eut l'industrie d'en faire sortir trente-quatre instruments
de musique complets ou à peu près, dont 10 on verre et 24 en
terre. Je ne parle que pour mémoire d'autres objets comme coupes,
flacons, verres à boire, rêcliaud, cruche en terre, etc.

Avant d'insister sur l'importance relative de la découverte, je
dois indiquer l'époque probable de l'enfouissement : une monnaie
de Henri III, de 157D, et une caractéristique petite cuiller, trou-
vées parmi les terres extraites du trou et au milieu des tessons,

Fl(3. 1. — TRO^!PK EV VKRRE ROLGIi
(Collection de VaateDr.)

permettent de la fixer à la fin du seizième siècle ou aux pre-
mières années du dix-septième.

Examinons maintenant les instruments en verre : ils affectent
deux formes seulement, celle de la trompe de chasse (9 exem-
plaires) et celle du cor à un seul tour (1 exemplaire); mais le
coloris et la décoration en sont assez variés. Xous avons du verre
bleu, du verre rouge, du verre opalin bleuté, et du verre d'un
blanc mat à l'oxyde d'étain.

Nous avons des instruments à la surface unie et sans ornements
sauf un filet au pavillon, d'autres autour desquels s'enroule une
baguette de verre qui se termine en un ruban froncé formant
anneau pour attacher le cordon de suspension. Voici un échantillon
de ce type, le seul qui, dans la trouvaille, ait son similaire (fig. 1);
il mesure 25 centimètres de longueur.

380 CKKAMIQDR HT VEUUEUIE Ml SIC A LE S.

La pâte des uns est inonaclirome et lioniogène; celle des autres
contient des catmcs blanches s'allongeant en filets dans le sens de
l'instrument, ou des cannes vertes ou brunes ondulant sur le tra-
vers et donnant un aspect jaspé. Dans une trompe, ces jaspures
font une légère saillie (fig. 2). La trompe blanc opaque est tachée
de mouchetures bleues ; celle en verre opalin a la surface rugueuse
comme si l'on avait voulu imiter la corne ; une autre enfin est
ornée de feuilles noires au pavillon et à l'embouchure.
j^ En résumé, nos dix instruments foiment neuf variétés.

Fii;. 2. — TiiiPMi'K i;\' u.iiRi; iilku. avec jaspures brlxes.

(Cullectiou (le M. E. liaibey )

Quoique assez peu communs, les spécimens de celte verrerie
ne sont pas absolument rares; on en voit au Musée du Louvre :
c'est un cornet de chasse en verre bleu décoré d'une baguette de
latticinio en relief et en spirale, absolument comme le cor à un
iour de notre trouvaille (6g. 3). Le >< cornet " du Louvre vient
de la collection Sauvageot, et figure dans le catalogue de Sauzay
(1867) sous la cote F. 135.

AuMuséedeCluny, sous le n° 4827, est un cornet en verre décoré
de filets blancs, et M. Gerspach a gravé dans son Art de la verrerie,
p. 297, fig. 144, une trompe de verre appartenant au même Musée,
objet de luxe, mais d'un aspect général rappelant nos trompes.

Le Musée du Conservatoire de musique possède trois instru-
ments du même genre; nous ne les connaissons que par les indi-
cations plus que sommaires de l'ancien catalogue : n"' 413 el^l^,

C K II A M I Q l K E r \ !•: R U K lU E M U S I C A L E S

381

tt petits cors de verre de Venise « ; n°439, « trompette en verre » .
L ne trompe en verre assez richement décorée Bgurait dans la
collection \ ictor Gay, et est dessinée dans le Glossaire archéolo-
gique ^ v° Cor; l'auteur la donne au quatorzième siècle, et à
l'école mosane, sans nous indiquer les motifs de cette attribution.
11 est hors de doute que d'autres collectionneurs peuvent pos-
séder des objets de cette famille; nous n'avons pas eu le loisir de
les rechercher. Il faut mentionner pourtant des trompes ou des
cors de chasse en verre détournés par le fabricant de leur destina-

FiG. 3. — Cor en verre bleu.
(Collection de M. E. Barbey.)

tion primitive et devenus des verres à boire : ainsi la trompe du
musée céramique de Sèvres (n" 5207), et le cor de la collection
Berthet donné par AI. Ed. Garnier, Histoire de la verrerie et de
Vémaillerie, p. 2G5, fig. 49.

Peut-être arriverait-on assez facilement à cataloguer une
douzaine de ces fragiles instruments; la découverte de Larchant
viendra pres(|ue -doubler ce nombre, mais ce seront encore des
curiosités recherchées. iVéanmoins leur abondance ou leur rareté
n'est pas en cause; ils sont bien connus par les textes du moyen
âge et par ceux des temps postérieurs, textes que le marquis de
Laborde, Glossaire français du moyen dge^ v" Voirre, et Victor
Gay, Glossaire archéologique du moyen âge et de la Renais-
sance, aux mots Cor et Corxet, ont patiemment rassemblés.

382 CEUAMlQlIi ET V E U H E Kl E MUSICALES.

Je ne reproduirai \)iis ici celte énumération où nous voyons les
cornets de verre considérés comme objets précieux et protégés par
dos custodes ou éluis. Rien d'étonnant, d'autre part, à ce qu'ils
semblent le privilège des rois et des «jraiuls seigneurs; leur prix
devait être relativement élevé, et leur usage, coûteux par leur
fragilité même; en outre, les inventaires que nous possédons pour
les quatorzième, quinzième et seizième siècles sont, en très
grande majorité, ceux de mobiliers princiers. Nous verrons
cependant tout à l'heure que ce privilège n'a rien d'absolu, et que
des cornets de verre pouvaient se rencontrer chez des gens de la
classe moyenne, sinon de la classe pauvre.

I*eut-êlre se demandera-t-on si nous avons affaire à de véri-
tables instruments, à autre chose (|ue des pièces de dressoir. A
l'origine, oui : « Geuffroy a donc, dit un texte de 1387, s'arma et
puys prinst un corde verre, et le pendit à sou col. » Un peu après,
il en sonne, et est entendu de ses gens '. Il est possible et même
probable que plus tard les cors de verre prirent place au milieu
des objets de pur ornement sans cesser de rendre, à l'occasion,
les services d'autrefois; c'est un point qui semble établi.

Nous expliquerons sans beaucoup plus de difficulté l'existence
du dépôt là où il fut trouvé : la maison de V Homme sauvaye
abritait très certainement un marchand de « quincaillerie » reli-
gieuse et de quincaillerie profane.

Lue ordonnance de Charles VI, du 15 février 1394, souvent
citée, va justifier cette expression; elle débute ainsi :

— Nous avoir oye la supplication des povres gens demeurant
au Mont Saint-Michel, faisans et vendans enseignes de monsei-
gneur saint Michel, coquilles et cornez qui sont nommés et appelés
quincaillerie '.

On trouve dans l'inventaire, dressé en 1558, des armes, bi-
joux, etc., de Philippe II, roi d'I'lspagne, «deux cornets de voirre
venant de Saint-Hubert, comme on dit... « \

' V. Gav, Glossaire, v" Cor.

- De Laurière, Ordonnances des rois capctiens, t. VII, p. 590. — Xoiis
venous d'apprendre (|ue di-s ti-ompcs et des cornets avaient été découverts, il y a
une dizaine d'années, en fouillant les fondations d'une maison au Mont St-AIicliel ;
mais on ignore ce que ces objets sont devenus.

^ V. Gav, Glossaire, v" Cornet.

CEHAMIQL'I'; ET VKRHEIUK MUSICALKS. 383

Ces cornets appartenaient donc bien à la quincaillerie ou biin-
beloteric îles pèlerinages célèbres, et d'autres pièces de verre ou
de terre complélaienl l'assortiment du magasin. Or j'ai rappelé que
Larcliant était un de ces pèlerinages; de plus, en 1471, le prévôt
de Larcliant renouvelle la défense aux femmes d'aller au-devant
des pèlerins avec chandelles de cire, enseignes, etc.; en 1-498, un
bibelolier est établi chez nous; en 1543, un autre; celui-ci se
nommait Mathurin Canto, et voilà peut-être le nom du marchand
dont la pacotille nous arrête aujourd'hui. Enfin \à Satire Ménippee
nous apporte la confirmation la plus certaine et la moins attendue
de ce que nous avançons. Au nombre des pièces qui composent
cette Satire fameuse, figure, on le sait, VHistoire des singeries de
la Ligue par Jean de La Taille, et voici comment l'auteur y décrit
un persorniage défilant sous ses yeux :

— Un advocat fol, armé de mesme... à scavoir d'un vieil corps
de cuirasse de fer blanc, une bourguignotte d'Auvergne en teste,
panachée et enharnachée d'un superbe trophée de plumes de
paon, une fourchefière sur son espaule gauche, le bec tirant
contre bas..,, tin cornet de verre j)€ndii en sa ceinture qui disait
avoir ap'porté de Saint-Mathurin de VArchant en la faveur
duquel il taisoit accourir une infinité de badaux... \

Par conséquent, en 1590 ou environ, on achetait encore à Larchant
des cornets de verre. Ceux qui viennent d'être retrouvés sont-ils
des invendus, et par suite de quel événement, de quelle catastrophe
ont-ils été brisés et jetés pêle-mêle avec d'autres débris de verrerie
et de poterie dans ce trou sans destination certaine, rien ne nous
l'apprend. Xous savons seulement que la fin du seizième siècle,
marquée par la ruine de l'église et du pèlerinage, vit aussi la ruine
du commerce local, et que l'accumulation de tous ces fragments
date précisément de celte fin de siècle. Mais sont-ce des invendus ?

Car, après l'avoir éludée le plus possible, nous voici maintenant
en présence de la difficulté la plus sérieuse et forcé au moins de
poser le problème. D'où venaient ces objets d'un aspect si artis-
tique? Élaient-ils les produits d'une fabrique locale, ou d'une
fabrique voisine, ou d'une fabrique étrangère?

' OEuvres de Jean de La Taille^ édit. llcné dk .Maulde, t. I, Histoire des sin-
geries de la Ligue, p. viu.

384 CERAMIQUE ET V E U K E lU E MUSICALES.

J'avoue èlro hors d'état de répondre d'antre façon qu'en pré-
sonlanl les arguments pour et les raisons contre une fahricalion
lyricanloise, avec l'espoir que l'examen attentif auquel je convie,
permettra de trancher la question.

Tout d'abord, il faut redire que les objets reconstitués, olifants
et coupes, sont loin de représenter toute la verrerie de la trouvaille :
ils étaientacconipagnésde fragments extrêmement nombreux d'au-
tres coupos, d'autres olifants, de verres à boire, de flacons, etc.,
fragments dont les plus intéressants ont été réunis par le posses-
seur en deux tableaux, mais dont il serait facile de former plu-
sieurs collections.

Malheureusement, d'après M. Gerspach ', u on ne saurait con-
clure à coup sûr à la présence de fabri(]ues d'une accumulation

plus ou moins considérable de pièces de verre » D'après le

même auteur, la découverte de scories au lieu de l'accumulation
serait un peu plus probante ; mais il n'est pas certain que l'on en
ail trouvé à Larchant, à peine un très petit agglomérai de verre,
vraisemblablement fondu dans un incendie.

On avait cru, au moment de la fouille, voir comme un cintre
indiqué dans une des parois du faux pui.-ard et y reconnaître l'ou-
verture d'un four, postérieurement bouchée. \L Ed. Garnier, le
savant conservateur du musée céramique de Sèvres, a visité l'em-
placement (le la trouvaille, et, quoique partisan, je le crois, d'une
fabrique lyricantoise, soutient que rien n'y ressemble à un four à
verrier.

Enfin, on s'étonne qu'une industrie qui paraît avoir été impor-
tante n'ait laissé nulle trace dans les documents, et il en est cer-
tainement ainsi : je suis forcé de déclarer que ni les registres
paroissaux, ni les autres pièces d'archives ne font menlion d'un ou
de plusieurs verriers; mais je m'empresse d'ajouter que les regis-
tres,, qui commencent, il est viai, en 1577, sont très incomplets
jusque vers 16( 0, époque à laquelle la verrerie aurait, dans tous les
cas, disparu avec le pèlerinage, et que les documentssur Larchant,
assez abondants pour les quatorzième et quinzième siècles, sont
rares pour la seconde moitié du seizième.

Arguments pour et, objections ne semblent, jusqu'à présent, ni

' Gersimch, L'ai-t de lu verrerie, p. 18.

f

CÉRAMIQUE ET VERRERIE MUSICALES. 385

les uns ni les autres, très décisifs ; lienjamin Fillon va me fournir
une dernière observation qui a son prix :

tt Pour que cette opinion [l'existence de fours] pût, dit-il, être
acceptée, il faudrait, d'abord, qu'on trouvât sur les mêmes lieux,
comme dans les fabriques romano-gauloises, des débris de vases
contemporains mal réussis..,'. » Or, c'est justement ce qui se passe
ici : tous ou presque tous les échantillons retrouvés ont une tare ;
dans une trompe, c'est l'embouchure qui est gauche; dans une
autre, c'est le pavillon; une coupe pèche par les bords, une autre,
par les pieds, etc. Remarquez que la supposition admise d'une
fabrique locale ne ruine pas mon hypothèse d'un marchand : le
fabricant pouvait vendre lui-même ses produits.

Alais toute cette verrerie de fantaisie a un cachet vénitien très
prononcé ; elle est certainement due à des ouvriers formés à la
grande école ; il faut donc en chercher l'origine hors et bien loin
de Larchant, — Le caractère italien du travail est absolument incon-
testable et incontesté ; il est non moins incontestable que Venise
exportait ses artistiques et élégantes productions. Personne ne peut
être tenté de le nier en présence de cet article d'un compte de
1394 : « ... Pour des verres que les galées de Venise ont avan
apportez en nostre pays de Flandre... quatre francs'. » II est donc
à la rigueur possible que notre marchand lyricantois se soit appro-
visionné dans quelque dépôt ou à quelque marchand vénitien. Rien
n'est moins certain pourtant, car on constate tous les jours la pré-
sence, en France, de verriers de Murano attirés par les largesses de
François I", de ses successeurs ou des grands seigneurs, et bravant
les peines sévères édictées par la République : en 1552, c'est
Henri II qui fonde la verrerie de Saint-Germain, et en accorde le
privilège à un vénitien ; en 1572, c'est le gouverneur du Poitou,
le comte du Lude, qui prend sous sa protection Fabiano Salviati,
gentilhomme de Murano, sa famille et son atelier, deux exemples
entre cent.

Et, si Ton trouve que Larchant ne mérite pas l'honneur que je
voudrais avec grand plaisir lui voir attribuer, on songera que Fon-
tainebleau n'en est pas à plus de quatre lieues, et l'on se souviendra

' Benj. Fillon, L'art de terre chez les Poitevins, p. 11.
* L, DE Laborde, Glossaire français, v" Voirre.

25

386

CEKAMIQI'E ET VERREIUE MLSICALES.

de la pléiade d'artistes italiens dont le génie se surpassa dans cette
royale résidence.

Faut-il ajouter enfin que les carrières du plus beau sable à ver-
reries sont à Bon/tcvauft, hameau de Larchant, et ne rien conclure,
car adhuc sub judice lis est.

Après les productions d'un art délicat, je voudrais montrer
celles d'un art plus grossier. Je parle des instruments en terre
commune trouvés confondus avec ceux en verre.

Si les trompes et les cornets de verre sont presque rares, les
trompes, les cors et les trompettes de terre que Je vais décrire
rapidement sont uniques. Un bon juge en pareille matière,
M. Ed. Garnier, m'écrivait : « Je ne connais rien qui ressemble

FiG. 4. — Trompette j'iiRLViE.wn e\ terre clite.

(Musée ceraœiqae de Sèvres.)

aux trompes de Larchant... » Et, de fait, je pense que peu de col-
lectionneurs le démentiront.

Une seule pièce, dans toutes les collections interrogées, se rap-
proche de nos trompettes, encore en ditfère-t-elle par la couleur de
la terre; c'est celle qui porte au musée céramique de Sèvres le nu-
méro 2801 , et que l'extrême obligeance du conservateur me permet
de reproduire (fig. 4). Cette trompette, donnée par l'amiral Dupetit-
Thouars, provient de la fabrique de Truxillo (Pérou) et appartient à
l'ancien art péruvien. L'histoire de la poterie offre des bizarreries du
même genre et des similitudes aussi singulières: sans parler des vases
du Sénégal ressemblant «étonnamment» à ceux du bas Poitou, un
vase des Deux-Sèvres a des formes et une décoration identiques à
celles que présentent les poteries des vieilles peuplades de l'Amé-
rique du Xord'. Ce ne serait pas ici le lieu de philosopher à ce sujet.

' Benj. FiLLOX, Op. cit.. Introduction.

CEKAMIQLE ET VERKERIE MUSICALES. 387

En avançant (jiie nos iiislrumenls sont unicjues, je ne prétends
pas que l'on n'ait jamais fait nulle part des trompes, ni des cors de
terre, témoin le cornet à bouquin dont on abuse, trois ou quatre
jours l'an, au grand déplaisir des oreilles sensibles ; mais il est en
grès, c'est-à-dire en argile très cuite, additionnée d'une forte pro-
portion de sable; à moins qu'il ne soit en bois recouvert de peau,
auquel cas il faisait, jusque sous Louis XIII, sa partie dans les orches-
tres royaux. Témoin encore l'espèce de trompette entrée récem-
ment au musée de Sèvres et provenant de la fabrique d'Aubagne
en Provence ; mais elle est en terre vernissée comme la trompette
véritable qui figure dans la collection de M, Wignier, d'Abbeville,
et fabriquée à Sorrus '.

Les quelques échantillons connus de cette céramique instrumen-
tale offrent donc avec les n(Mres des différences assez sensibles pour
que celles-ci constituent une classe à part. D'ailleurs, contraire-
ment à ce qui se passe pour les instruments de verre, aucun texte
n'a encore été cité mentionnant ceux de terre, si l'on en juge par
cette phrase de \. Gay :

— On faisait au moyen âge, pour la chasse et pour la guerre,
des cors de laiton, d'ivoire, de corne, de verre, de cristal et même
de bois.

Des cors déterre... point. Peut-être faudrait-il les reconnaître
dans les cors et les cornets « noirs « que l'on relève dans certains
inventaires; simple hypothèse d'ailleurs, et, jusqu'à preuve du con-
traire, nous pouvons nous dire et nous croire en présence d'objets
inédits. .Mais viendrait-on à en découvrir dans quelque collection
à présent ignorée un rare spécimen, il demeurerait certain que l'on
ne s'est jamais trouvé en face d'une réunion aussi riche; personne
par suite ne s'est occupé sérieusement de cette branche toute spé-
ciale de la céramique. Je dis : sérieusement, pour ne pas omettre
les quelques lignes sans intérêt que lui aconsacrées M. Ris-Paquot^
Je m'en félicite et le regrette : je le regrette, parce qu'ayant eu des
devanciers, j'aurais pu, comme cela se fait tous les jours, leur
emprunter beaucoup de choses et présenter une notice mieux

' Près de Montreuil-sur-.Mrr (Pas-de-Calais). Wigxier a dessiné celte trom-
pette, ùg. 35 de son oiivTa;je sur les Poteries vernissées du Pontliieu.

- Ris-Paquot, La céramique musicale et instrumentale. Paris, 1889, in-f,
p. 181.

388

CERAMIQUE ET VERRERIE MUSICALES.

documentée; je m'en félicite, parce que j'espère qu'on voudra
bien me pardonner mon inexpérience trop évidente, en faveur de
la nouveauté du sujet.

Nos vingt-quatre instruments peuvent se classer en quatre caté-
gories : lestrompos ou olifants (sept), les cors à un tour (six), les cors
à deux tours (quatre), les cors à trois tours (trois) et les trompettes
(quatre), en employant cette expression faute d'une meilleure.

La trompe de la plus petite dimension mesure 0°',25 à0°',28;
mais nous en avons une de 0°',40 et une de O^jGO de longueur.

FiG. 5. — Cor ev teiire ciite.

(Collection de raateor.)

Voici un cor à un tour (fig. 5) ; les cinq autres sont semblables
ou à peu près.

L'échantillon des cors à deux tours, dont ci-dessous un croquis
(fig. 6), est la seule pièce trouvée entière, à l'exception pour-
tant de son pavillon qui a été refait. Ce cor donne les notes
ordinaires du cor sonore sans pistons : do grave, sol, do, mi, sol
aigu, ces trois dernières presque justes ; peut-être les donnait-il
justes toutes les cinq dans son état d'intégrité primitive. Il déve-
loppe environ l'°,12 de tuyau ; les autres ont ou quelques centi-
mètres de plus, ou quelques-uns de moins. Il est clair qu'il ne faut
demander à ces instruments ni grande régularité de forme, ni par-
faite similitude dans les dimensions.

Les trois cors à trois tours rappellent à s'y méprendre, à n'en

CKRAMTQUE ET VERRERIE MUSICALES.

389

voir que des dessins, le cor hébreu — et puisque j'ai l'occasion de
parler d'un peuple de ranliquitè, j'en profiterai pour faire remar-
quer que l'on ne trouve d'instruments de terre ni chez les Grecs,
ni chez les Romains. — Le plus fjrand de nos trois cors mesure
environ 2"', 20 supposé déroulé.

Quant à la quatrième catégorie, son type ne ressemble absolu-
ment ni à la trompette, ni au clairon, ni au bugle, tout en ayant
des rapports avec ces trois instruments modernes, et c'est peut-être.

FiG. 6. — Cor a dhix toirs e\ terre cuite.
(Appartient à M. A. Cornet.)

par là, la plus intéressante de la collection. La gravité du son y a
été obtenue comme ailleurs par l'allongemeut du tube, mais on
est arrivé à cet allongement à l'aide d'un procédé qui suppose un
certain tour de main, et produit un efTet peu banal : celui d'une
corde nouée lâche (fig. 7). On s'en rendra compte, d'ailleurs, en
jetant un coup d'ceil sur la figure ci-dessous; l'original existe à
deux exemplaires presque identiques. Les deux autres pièces de
la quatrième catégorie sont conçues à peu près de la même façon
que celle-ci, sauf que le tube y fait un mouvement de moins. La
plus grande des deux développe environ 1",75.

Autant, tout à l'heure, je me suis montré hésitant et réservé sur
l'origine des cornets de verre, autant je crois pouvoir être affir-

390

CKRAMIQUK ET VERREFilE ML SIC A LE S.

matif sur celle des trompettes de terre : le potier qui les fabriqua,
.j'en ai la conviction, habitait Larcbant.

Pourquoi, s'il en était autrement, n'aurait-on encore signalé
nulle part des spécimens entiers ou fragmentés de cette industrie
particulière? Faudrait-il supposer un potier travaillant exclusive-
ment pour les marchands lyricantois ? Avouez (jue ce serait bien
extraordinaire ; avouez qu'il léserait non moins que ce potier spé-
cial n'eût laissé dans sa paroisse, en produits manques ou autre-
ment, aucune trace de sa fabrication. A Larcbant, au contraire,
détail à noter, tandis que, depuis 1890, on n'a ramassé dans les
champs, quoique l'on y cherche attentivement, qu'un seul morceau
de trompe en verre, les morceaux d'instruments en terre ne sont

FiG. 7. — Trompette ex terre cuite.
(Collection de M. E. Barbey.)

pas rares à la surface du sol, et combien n'en a-t-on pas détruit par
ignorance et inattention"? J'en ai réuni toute une série recueillis un
peu partout dans noire vallée.

Le plus important de ces fragments a été trouvé à douze ou
quinze cents mètres du village et semblerait devoir fournir une
forme inédite.

Il est bon d'ajouter que l'argile plastique ne manque pas chez
nous ; elle se rencontre à une faible profondeur au lieu dit le
Moulhi à vent ; et Ton a constaté, vers le milieu de ce siècle, au-
près de la ferme du Chapitre, l'existence d'anciens fours à potier.
Nous croyons même qu'une meule, dont un quartier fut déterré, il y
a quelque temps, et dont la pierre beaucoup trop lisse et polie n'a
jamais dû écraser de grain, a pu servira broyer la terre d'un potier.

Dans tous les objets que nous avons examinés, le travail paraît
primitif: les embouchures sont peu soignées, les tubes assez irré-

CERAMIQUE ET VERRERIE MUSICALES. 391

gulièrement fabriqués à la main, ont été retouchés à l'aide d'un
outil qui a laissé des traces évidentes à la surface ; ces remarques
sont générales, mais la matière n'est pas pour tous identique.

Un morceau de cor à un tour légèrement déformé à la cour-
bure, est en terre très fine et uniformément noire; un autre est
en terre presque blanche, recouverte d'une sorte de barbotine
noire; enfin une embouchure — d'ailleurs unique — est en terre
blanche et sans couverte. Comme rien ne prouve que ces frag-
ments ne soient pas contemporains, et qu'il faille voir dans ces
variétés des dififérences chronologiques, ni les effets d'un perfec-
tionnement ou d'une déchéance, j'y retrouve tout simplement la
main de plusieurs ouvriers s'approvisionnant en divers lieux.

Car il n'est probablement pas indispensable de chercher à Lar-
chant des potiers de profession. Ecoutez Charles W ignier ' :

— Xous n'avons point connaissance qu'il y ait eu à Sorrus un

établissement ou une fabrique proprement dite : les habitants

se réunissaient en famille pour occuper les loisirs que pouvait
leur laisser la culture, et se livraient à la confection des poteries et
ustensiles pour l'usage domestique... Ils produisaient encore des
sifflets, cornets, trompettes, etc.

J'imagine que ce qui se passait encore à Sorrus au dix-huitième
siècle peut très bien s'être passé aussi à Larchant, au seizième
siècle, et sans doute plus tôt.

Quoi qu'il en soit, professionnels ou potiers par occasion, nos
ancêtres lyricantois avaient su se créer une spécialité que le hasard
nous a tardivement révélée. J'aurais voulu que quelqu'un de plus
compétent que moi en entretînt le monde savant; à défaut de ce
« quelqu'un ^ , je me suis aventuré sur un terrain qui m'était peu
familier; heureux si j'ai pu néanmoins faire, tant bien que mal,
connaître et apprécier une découverte certainement intéressante.

Eugène Thoison, •

Correspondant du ministère pour les travaux
liistoriques, à Larchant (Seine-et-Marne).

'Cil. WIiGMEB, Les poteries vernissées de l'ancien Ponthieu, 1887, in-S".

392 LE MONOGRAMME DE MASSEOT ABAQUESNE.

XXII

LE MONOGRAMME DE MASSÉOT ABAQUESNE

11 y aurait un bien curieux chapitre à faire sur le potier émailleur
Masséot Abaquesne. Mais ces pages, les écrira-t-on jamais ? Qui nous
retracera l'histoire de ses premières années, sa vocation artistique,
ses voyages, ses essais peut-être longs et pénibles, en tout cas cou-
ronnés d'éclatants succès? A son sujet, la pensée se reporte vers
un autre émailleur du seizième siècle, et l'on se demande s'il n'y
aurait pas plus d'un rapprochement à faire, plus d'une analogie à
établir entre la vie du célèbre potier saintongeais et celle de notre
Bernard Palissy normand. Malheureusement, les documents relatifs
à ]\Iasséot Abaquesne sont extrêmement rares. Son nom même
passa longtemps inaperçu; on attribuait à Palissy ce qui était bien
son œuvre. C'était du moins déjà en reconnaître la valeur.

Les premiers indices furent fournis par l'inscription : A kquem
1542, qu'on lisait sur un carrelage provenant du château d'Ecouen',
et par le nom : Macutus Abaquesne Jigulus y 1549, compris dans
une liste intitulée Chronologia inclytae urbis Rothomagensis,
publiée en 1G58 à la fin de l'ouvrage de Gabriel Du Moulin, curé
de Menneval: Les Conquestes et trophées des Norman-François.
Le rapprochement de ces deux données paraît avoir été fait pour
la première fois par André Pottier ; mais ce n'était encore qu'une
présomption que rien ne venait confirmer. Qu'était cet Abaquesne,
un nom bien normand, assurément? On n'en rencontrait aucune
trace dans les auteurs contemporains. Le mérite d'avoir résolu la

' Les deux grands fragments du carrelage d'Ecouen (Mucius Scevola et Mar-
cus Curlius), conservés par Alexandre Lenoir dans son Alusée des monuments fran-
çais et attribués par lui à Bernard Palissy [Musée des monuments français, t. III,
planche CXVIII et GXIX, p. 123), font aujourd'hui partie des collections de
Chantilly. Dans la scène de Curlius, on lit sur un drapeau que porte un soldat :
A ROVEX 1542. Des portions plus ou moins importantes du même carrelage
sont conservées dans les Musées du Louvre, de Cluny, de Sèvres, de Rouen, de
Bernay, etc.

LE MONOGRAMME DE MASSE OT ABAQLESME. 393

question, dès 1869, l'evient à M. E. Gosselin. Ses fructueuses
recherches dans les archives de l'ancien tahellionajje de Rouen
lui ont permis d'altrihuer, avec une certitude absolue, à Masséot
Ahaquesne, « esmailleur en terre demeurant à Rouen ^^ , le splen-
dide carrelage du château d'Ecouen exécuté pour le connétable de
Montmorency, et dont plusieurs pièces portaient le lieu et la date
A ROUEiV 1542',

D'autres carrelages dans les châteaux de la Bastie d'Urfé et de
Polisy, la frise du colombier de Iîoos,sont l'œuvre du même artiste
et de son fils Laurent, qui travailla d'abord avec son père, puis
s'établit à son compte sur la paroisse Saint-Pierre l'Honoré à Rouen ' .

M. Gosselin a reproduit un acte notarié du 24 mai 1545, par
lequel « Masséot Abaquesne, esmailleur en terre, demeurant en
la paroisse Saint-Vincent de Rouen « , vend et s'engage à livrer «à
Pierre Diibosc, apothicaire, demeurant en la paroisse Saint-Martin
du Pont à Rouen w , un assortiment complet de vases de pharmacie

' Il résulte des documents produits par M. Gosselin qu'à la date du 22 décem-
bre IdW, Masséot Abaquesne, » bourgeois et marchant demourant en la paroisse
de Saint-Vincent de Rouen », prend chez lui un ouvrier potier, nommé Pierre
Roullart, pour y travailler tde son estât ». Le 24 mai 1545, commande de l'apo-
thicaire Pierre Diibosc, dont il est parlé plus loin. Le 7 mars 1548, Masséot Aba-
quesne, dont l'alelier était situé ■^ sur la paroisse de Sotteville lez Rouen » , donne
quittance » à maistre André Rageau, notaire et secrétaire du Roy, recepveur de
ses aydes et tailles en ceste ville de Rouen », delà somme de cent écus d'or soleil
£ pour certain nombre de carreau de terre esmaillée que ledit Abaquesne s'estoit
submis et obligé faire audict sieur connestable... ; présens à ce, Marion Durand,
femme dudict Abaquesne, et Laurens Abaquesne, fils dudict Masséot et de ladicte
Marion, affirmant estre âgé de vingt et un an et plus j . Les cent écus d'or soleil
dont il donne quittance, sont un solde de compte. Le 24 mai 1553, devant les
notaires de Rouen, .Masséot .abaquesne reconnaît que le sieur Bijault, greffier des
appeaux, vient de lui prêter 40 livres qui lui sont nécessaires i pour les
carreaux qu'il est tenu bailler et fournir pour parer les seuls et autres édifices de
messire le connestable de France » . Le 22 septembre 1557, il donne quittance à
André Rageau, secrétaire des finances du Roi, d'une somme de 557 livres tournois,
c pour la façon et fourniture d'un certain nombre de carreau de (erre esmaillée,
qu'il avait cy devant entreprise de faire et parfaire pour le sieur Durfé, comme
gouverneur de monseigneur le dauphin, selon les pourtraicts et devises que ledit
Durfé lui avoit baillés à cette fin » . Au 14 décembre 1564, Masséot était mort,
car à cette date on voit « Marion Durand, veufve dedéfunct Masséot .Abaquesne » ,
s'engager à faire et fournir à Barnabe Barat, stipulant comme procureur de mes-
sire Martin de Beaulieu, abbé du Valasse et de Colombs, a le nombre et quantité
de quatre milliers de carreau esmaillé d'azur, blanc, Janine et vert ». E. GosSE-
Lix, (lianes historiques iiormandes. Rouen, 1869.

2 E. GossELi.v, loc. cit., p. 41 et 45.

394 LE MOXOGRAMME DE MASSEOT ABAQUESNE.

de l'orme et de ronten;ince diverses, « bons, loyaulx et marchands,
et bien esniaillez comme il appartient' 55 .

La commande était fort importante» puisqu'elle comprenait trois
cent quarante-six douzaines de vases émaillés*. Il semblerait que
les épaves d'une aussi formidable livraison dussent se retrouver en
grand nombre aujourd'hui. Il n'en est rien, et les spécimens des
vases de Masséot sont, au contraire, fort rares ; je ne sais même s'il
en existe dans les collections publiques.

Lors du Congrès archéologique tenu à Caen, en 1883, M. Gaston
Le Breton remarqua dans la pharmacie de l'hospice de Bayeux un
petit vase, de style italien, qui était l'œuvre de Laurent Abaquesne,
dont il porte le monogramme. Ce vase a la forme d'un biberon ;
il est orné sur la panse d'une tête d'homme coiffée du chapeau
Louis XI, entourée d'une couronne de laurier de laquelle partent
des rinceaux analogues à ceux que l'on voit sur le carrelage
d'Ecouen. Sur la face opposée se trouve le monogramme composé
des lettres l a B ^

Au cours de mes excursions archéologiques de 1893, j'ai ren-
contré deux échantillons de la faïence de Masséot Abaquesne, et
qui, vraisemblablement, proviennent de la commande faite par
l'apothicaire Dubosc, en 1545. Je ne crois pas qu'on les ait jamais
signalés à l'attention des curieux \

L'un de ces vases, ayant autrefois figuré dans les vitrines de la
très ancienne pharmacie Baston, à Pont-Audemer, appartient à
M. Charles Verger, conservateur de la Bibliothèque Canel. Il a la
forme d'un biberon ou chevrette, et mesure O^'.^'i de hauteur sur
0™,18 de diamètre à la panse. Sur la face antérieure, un chapeau
de tiiomphe, ou couronne de laurier vert clair, avec fleurettes vio-

' E GossELix, Glanes historiques normandes, p. 37.

- Ce chiffre, à première vue, paraît invraisemblable; mais le délai! et le prix
de ces innombrables douzaines, ou mieux séries de douzaines, sont clairement
indiqués dans l'acte notarié cité par Gosseliu.

' Congrès archéologique de France, Sessions générales tenues à Caen en 1883.
Paris, 1884, p. 21i-6; et Gaston Le Breto.v, Le Musée céramique de Rouen, p. 8.
M. le comte Charles Lair possède, dans sa très remarquable collection céramique,
une assiette, des carreaux de revêlement et une demi-douzaine de pots de phar-
macie qui proviennent à coup sur des ateliers d'.Abaquesne et de ses successeurs;
l'un de ces vases porte la marque de Laurent, L A B; les autres n'ont point le
monogramme.

* Voir, ci-contre, planche XXIII.

— < ça

LE MOXOGHAMME DE MASSKOT AltAQLES.\E. 305

k't mauve aux élamines jaune citrin, onloure le buste, vu de profil,
d'un guerrier casqué ; la bombe du casque est bleue, la crête et la
visière jaunes. Deux gros fleurons jaunes en forme de tulipe
laissent échapper de longs rinceaux filiformes bleu lapis, avec
feuillages de même nuance, analogues à ces ■• rinceaux formés de
tiges extrêmement ténues qui s'enroulent avec une impeccable
sûreté de main et se terminent en feuilles courtes, ramassées, à
baut-relief », que Ton rencontre fréquemment sur les meubles
de la Renaissance. De larges filets jaune d'ocre courent autour du
pied, de l'anse et du col. L'anse, qui était courte et plate, est
cassée ; au-dessous se trouve le monogramme de Masséot Aba-
quesne, mab, encadré d'un large trait jaune entre deux filets bleus.
L'émail est d'un blanc légèrement rosé.

Le décor est très largement dessiné. Les arabesques, ainsi que
la couronne de laurier, décèlent une grande sûreté de main ; la
tète du guerrier est moins correcte. On sent qu'il s'agit beaucoup
moins d'une œuvre d'art proprement dite que d'un objet de fabri-
cation courante; c'est une décoration improvisée par un artiste
capable de beaucoup mieux faire-.

Le second vase que nous avons reconnu fait partie de la riclie
collection de M. Grave, ancien pharmacien à Mantes. Il a les
mêmes formes et dimensions que le précédent. Le décor des rin-
ceaux bleu lapis est identique, ainsi que l'encadrement courant
formé d'un large trait jaune d'ocre entre deux filets bleus. La cou-
ronne de laurier encadre, cette fois, le buste vu de profil d'un per-
sonnage peint en camaïeu jjjeu avec glacis jaune clair et quelques
rehauts orangés. La tête est couverte d'un capuchon qui rappelle
absolument le costume traditionnel de Pétrarque. Du reste, l'imi-
tation du style italien est flagrante dans ces deux faïences'', les

' Boxx.AFFÉ, Le meuble en France au seizième siècle, p. 46.

- Xoiis ne voudrious pas prétendre que ces vases de pharmacie soient uui-
ijuement l'œuvre personnelle de Alasséot Abaquesne; il avait des aides qui
exécutaient la besogne commune de l'atelier ; mais il devait les retoucher,
après en avoir donné le patron ou dessin. C'est le monooramme cpii donne nu
intérêt particulier à ces humbles faïences, et c'est ce monogramme que nous
avons voulu surtout signaler aux amateurs de la céramique normande.

■' Darcel disait à propos du carrelage d'Ecouen : i On reconnaît dans ces pavés
une imitation manifeste des procédés italiens, mais un goût tout français dans les
tètes de chimères qu'on y rencontre, et tous les caractères d'une excellente fabri-
cation : des couleurs vives et harmonieusement fondues dans un émail pur sous

396 LHOTEL DE VILLE DARLES.

arabesques semblent copiées sarcelles que représente la figure 100
de la plancbe XXXII de Touvrage de Cipriano Picolpasso, / tre libri
delV arte delvasajo, traduit parClaudius Popelin.

On m'avait présenté ces deux rares pièces comme appartenant
à quelque fabrique du nord de l'Italie ; la méprise était fort expli-
cable. Mais le monogramme mab ne laisse aucun doute sur rori-
gine rouennaise de ces deux pièces, car c'est bien celui de Masséot
Abaquesne', On retrouve d'ailleurs dans les deux vases de Pont-
Audemer et de Mantes ces verts vifs, ces violets légers, ces jaunes
citrins, aussi bien que les rinceaux filiformes bleu lapis qui carac-
térisent la gamme si fine et si lumineuse du carrelage d'Ecouen.

Je suis persuadé qu'il existe dans d'autres collections privées
des vases de pbarmacie analogues aux deux que nous venons de
décrire. Leur monogramme si caractéristique permettra de les
restituer à leur auteur, Masséot Abaquesne.

L'abbé PoRÉE,

Membre non résidant du Comité des
Sociétés des Beaux-Arts des départe-
ments, à Bournainville (Eure).

XXIII

L'HOTEL DE VILLE D'ARLES

ET SES HUIT ARCHITECTES

C'est une histoire fort intéressante que celle de la construction
laborieuse de cet édifice qui se range, ajuste titre, parmi les meil-
leurs de ce genre.

une glaçure brillante. » Notice des faïences peintes, italiennes, hispano-mores-
ques et françaises, 1864, p. 373.

' Le mono{jramme peint sur les deux vases mesure : l'un O^.Oô, et l'autre
0™,08 de hauteur.

L'HOTEL DE VILLE D'ARLES. 397

On sait que, dans la seconde moitié du dix-septième siècle, les
municipalités rivalisaient pour les grands travaux; Lyon venait
d'achever son magnifique Hùtel de ville, et nous avons précisément
détaillé ici les ouvrages considéral)les de décoration qu'y avait
exécutés le peintre-architecte Thomas Blanchet '.

Aussi nous trouvons le conseil d'Arles très préoccupé le 16 août
1665; il délibère « de bâtir une maison de ville et de faire une
« salle assez grande pour contenir le grand nombre de conseillers
«qui assistent aux élections, ne pouvant demeurer dans celle
" actuelle sans confusion. Les consuls seront assistés de quatre
« nobles et de quatre bourgeois pour travailler au plan et dessin
K et donner les prix faits -. »

Consuls, nobles et bourgeois se hâtèrent si bien que, nous rap-
portant à ce qui est expliqué au conseil du 8 novembre, les prix
faits étaient donnés à cette date, aux enchères publiques, aux
maçons et même aux menuisiers et aux plâtriers; un plan et dessin
avait été commandé à des maîtres jurés et entendus architectes, on
ne les nommait pas, et nous le regrettons fort, car cela eût allongé
encore la liste qui va se dérouler devant nous.

Le 6 décembre, l'on achetait une maison du prix de 9,000 livres
pour obtenir, avec la maison de ville ancienne qu'on avait abattue,
un édifice convenable; enfin, le dernier janvier 1666, l'intendance
du bâtiment était donnée à un AI. Chalamon, auquel on allouait
pour cela une gratification de 300 livres qu'il accepta, mais qu'il
se réserva de donner par tiers à des établissements de charité.

L'alTaire semblait donc n'avoir plus qu'à suivre son cours naturel ;
mais il n'en fut rien. Car, quantité de personnes s'étant mêlées de
dresser des plans et de donner des dessins, cela n'eut pour résultat
que de faire tomber dans la plus grande perplexité.

Si nous nous en référons aux habitudes de notre temps, nous
estimerions que les consuls auraient dû couper court en ouvrant
un concours ou en choisissant et en chargeant purement et sim-
plement un seul architecte capable de toute la direction. Cela ne
pouvait pas même venir à leur esprit, parce que, à cette époque,
l'organisation des travaux n'était pas du tout la même que celle d'à

' XVII° vol. des Réunions des Sociétés des Beaux-Arts des départements,
p. 85 à 169.

* Conseils de la ville d'Arles (1664-1670, I BB Z\).

398

L" HOTEL UE VILLE D'ARLES.

présent. Réellement il ne fallait à ces consuls (jiie des plans à leur
convenance: ils entendaient rester maîtres en tout et se chargeaient
de diriger l'exécution, aidés des maîtres d'œuvre des divers métiers.
C'est pourquoi la noblesse du pays et quelques personnes com-
pétentes leur conseillèrent d'avoir recours aux lumières d'un gen-
tilhomme d'Avignon, AI. de la Valfenière ; « homme très expert et
« très intelligent en ces matières » , et de le faire venir à Arles
pour qu'il pût examiner les plans et dessins qui avaient été pro-
posés par les uns et par les autres, choisir le meilleur, ou en faire
un nouveau '.

Ce gentilhomme d'Avignon n'était autre que le fils aîné du véné-
rable architecte de l'Evèché de Carpentras, de l'abbaye des dames
de Saint-Pierre à Lyon et de nombre d'autres édifices, François de
Royers de la Valfenière^ alors âgé de quatre-vingt-onze ans et qui

mourut l'année suivante, le 22
mars.

Xé à une époque que nous
ignorons, mais qui doit se rap'
procher de 1611, Louis-Fran-
çois de Royers de la Valfenière
est mort avant 1688, puisque
Marie de Rigole t, qu'il avait
épousée, était veuve à cette date.
Il fit son testament le 11 octobre
1678 au couvent des Capucins
d'Avignon, légua 2,000 livres à
chacun de ses enfants, Pierre-
François, Claude ou Claudius et
Elisabeth, et fit un legs à sa sœur
Anne, veuve de Xicolas Des-
landes. Il voulait être enterré aux Célestins d'Avignon, dans le
tombeau de son père dont on conserve, au Musée de cette ville, la
pierre où ses armoiries sont gravées (fig. 1). 11 a dû prêter un
concours actif aux travaux de son père, surtout dans sa vieillesse.
On lui doit l'agrandissement du chœur de la métropole d'Avignon,
ville où il a fait construire une maison rue Saint-Marc, pour les

Fig. 1.

' Conseil du 20 février 1666.

LHOTEL HK VILLE DARLES. 300

Jésuites. Il fit des travaux au monastère de la Miséricorde d'Avi-
gnon, en 1677, et à l'église de Bédarrides (Vauclusc), en 1684 '.

Il se rendit, le 19 mai, une première fois à Arles, afin de voir le
bâtiment et de donner les mesures et dessins que les prifacteurs
devaient suivre; le 7 juillet, il reçut 29 livres pour avoir apporté
l'élévation du bâtiment.

Xotons, en passant, (|u'en août, les conseils étaient logés dans
la maison de Mme de Goult, attendu la démolition de l'ancienne
maison de ville, et, en décembre, dans partie de la maison de Bel-
larin. Le 14 septembre, il recevait 161 livres ; « A noble François
" de Royers de Valfenière pour ses frais de voyage le premier de
!■<. ce mois pour donner aux maçons les mesures et la ligne qu'ils
«doivent tenir à l'élévation, l'élévation des portes et des fenêtres

ÙWtti^(

FiG. 2.

'< et encore le dessin et les mesures pour la grande montée qui sera
« faite en voûte suspendue ((ig. 2). »

Le 2 novembre, on lui paya 24 livres pour avoir apporté encore
des dessins; enfin, le 18 du même mois, 52 livres pour sa direc-
tion pendant vingt-six journées de séjour. L'ensemble des sommes
qu'il a touchées monte, en conséquence, à 295 livres.

L'édifice fut élevé ainsi jusqu'à la hauteur de deux cannes
(3™, 952). Toutefois, tout ce travail ayant fini par ne plus recueillir
les suffrages de l'administration municipale, il apparaît qu'on ne
tarda pas à le raser. \ous pourrons apprendre plus loin sinon les
détails, du moins les avantages de ce plan.

L'affaire, nous ne savons pourquoi, sommeilla jusqu'en 1672,
époque où tout fut remis en question. La municipalité continuait
à siéger dans la maison où elle était installée lorsque, le 7 août,
les consuls invitèrent le conseil à prendre une décision définitive.

' Les de Royers de la Valfenière. Lyon, Vinglrinier. 1870; Mémoires de l'Aca-
démie de Vaucluse. Avignon, 189 V, et Lyon artistique. Architectes, article F. de
Royers de la Valfenière. Lyou, Bernoux et Cumin, 1898. Ces trois ouvrages, par
L. Charvet.

-400 L'HOTEL DE VILLE D'ARLES.

Les uns, dans cette circonstance, opinèrent qu'il ne fallait pas
bâtir, et les autres que c'était indispensable. On se rallia à cette
dernière motion, et l'on nomma huit conseillers nobles et bourgeois
pour s'occuper sérieusement de la construction. Ceux-ci s'adressè-
rent alors à Pierre Pugetj qui, revenu de Toulon et travaillant en
ce moment à Alarseille, où il finit par se fixer, se rendit à Arles par
deux fois, ainsi (|u'on le constate par les délibérations suivantes :

« Davantage a esté représenté par Messieurs les consuls qu'en
" suitte de la déllibéralion qua este prinse au conseil tenu le sep-
« tiesme août dernier de faire baslir incessamment l'Hôtel de ville
« sur tel projé et dessain qu'il seroit treuvé à propos. Ils ont envoyé
« quérir le sieur Pujet architecte de la ville de Marseille, à cette fin
« de faire le projé et dessain de la d. bâtisse auquel pour les paines
<i et soingt qu'il a prins de venir en ceste ville de voir la place où
tt le dit hostel doibt estre basti et de prendre ses dimensions, ils
ti luy ont donné soixante livres desquelles ils en demandent l'appro-
" bation. Le conseil a unanimement dellibéré d'accorder les d,
« soixante livres et qu'elles seront admises au compte d u trésorier ' . »

(t Messieurs les consuls ont demandé l'approbation, etc., etc.

«En cent cinquante livres payées au sieur Pujet, architecte à
ti Marseille, pour les fraiz d'un second voyage qu'il a fait en cette
'i ville au sujet de la batice de l'hostel de ville que pour le séjour
tt qu'il y a lait pendant seize jours pour travailler et fere son projé
(i du plan et eslevalion dudit hostel que du travail qu'il avoit faict
« au dit Marseille en conséquence de son premier voyage *. »

Les fonds des 210 livres furent avancés par les consuls, chargés
de la direction des travaux, et portés à Marseille; la quittance est

Fui. 3.

signée le 21 octobre 1672 par GaspardPuget [^^. 3), maître maçon,
frère de Pierre, lequel il aidait dans ses travaux.

' Conseils du 9 septembre 1672. Fol. 267-269 (I BB 35. 1670-1675).
^Ibid., 21 novembre 1672. Fol. 285-286.

L"HOTEL DE VILLE DARLES. 401

Pas plus que celui de la Valfenièie, le projet de ce deuxième
architecte ne convint aux Arlcsiens, bien que le grand artiste,
âgé alors de cinquante ans, fût à l'apogée de son talent, et mes-
sieurs du conseil lui mirent en balance — qui pourrait le croire?
— le 12 février 1673, un troisième projet qui leur était pré-
senté parles conseillers qui s'occupaient de la bâtisse, celui d'un
frère Clément, religieux augustin d'Arles', assisté d'un Nicolas
Leotaud ou Lieiitard, architecte de la ville de Tarascon. i\ous
voilà déjà à quatre architectes! On serait disposé à penser que
c'était fini? non; il ne tarda pas à en apparaître un cinquième,
et c'était Jacques Peitret, qualifié maître peintre d'Arles, lequel
pourrait bien avoir été au fond l'instigateur occulte de toutes
ces hésitations. Quoique non spécialiste, il avait rédigé un qua-
trième plan.

Dans le conseil du 20 avril 1673, on apporta les quatre projets
sur la table, cette fois avec l'intention ferme de prendre une décision
définitive. Mais — cela ne pouvait manquer — un conseiller, après
avoir fait remarquer que l'on avait déjà accepté le plan Clément,
conclut que, puisqu'on n'avait encore rien commencé, il fallait
s'en remettre à ce que les consuls décideraient, et tous opinèrent
de même. Ce n'était qu'ajourner la solution; car nous ne voyons
pas pour cela de projet choisi. Malgré cela, le 2 juin, on donna le
prix fait pour exécuter la délibération du 7 avril : « pourtant que
" l'hostel de ville qui a esté demoly sera incessamment rebaty
«jusqu'à son entière perfection. »

Enfin, en présence de l'urgence extrême à procéder à un choix
parmi tous les plans présentés, voici ce que l'on décida. On s'arrêta
sur l'un de ceux qui avaient été proposés (sans dire lequel dans la
délibération), «y adjoustant et y repparant » ce qu'on croyait rai-
sonnable, et on chargea de mettre au net cette « réparation », un
Dominique Pilleporte, architecte d'Arles, espérant obtenir ainsi
toutes les commodités désirables. Vaine illusion! car, malgré ce
sixième architecte, il se produisit quelques appréhensions sur la
solidité possible de l'ouvrage à cause du grand nombre de personnes
qui pourrait remplir les salles du premier étage dans certaines
occasions. Alors, pour se rassurer, on en fit venir un septième,

■ II reçut pour ce travail, le 6 mars 1673, la somme de 60 livres.

2 e

402 1/HOTEl. DE VILLE D'AHLES.

Jean Rochair ou Rochas\ maître maçon d'Avignon, qualiBé
quelquefois architecte. Quelle dérision 1 c'était ce maître qui avait
agrandi, en 1G70, le chœur de la métropole d'Avignon ^sous la
direction de Louis-François de Royers de la Valfenière!

Rochair approuva le plan proposé.

Entre temps, il paraît que de la Valfenière avait conservé un
chaud défenseur dans la personne du sieur de Someyre, lequel,
pour la forme, fit insérer le 7 juin dans le registre une série
d'observations curieuses qui nous fournissent des détails sur l'édi-
fice, primitivement commencé eii 1666, puis démoli.

a Advis du d. Sieur de Someyre.

« Du septième jour du dict mois de juin, le dit sieur de Someyre
« a dit qu'il est d'advis de bastir sur les fondemens qui ont esté
K construits suivant le dessin du d. sieur de la Valfenière et qui
tt avoit esté apreuvê par délibération du conseil et ensuite eslever
u. d'environ deux cannes sur les vieux fondemens et il est en estât
« de faire voir que ce dessin estoit bon et bien imaginé et qu'il est
i< à tous cas facille de réparer le trop grand nombre de fenestres
« condamnées par ceux qui ne voudroient pas suivre le d. dessin
ti et quelques avez (?) et quelques degrés qui estoient au porche du
« plan de la cour (l'arrière-façade) au marché soutenant le dit sieur
ti de Someyre que par dessus l'aprobaon du d. conseil il n'est point
tt de personnes entendues qui ne cognoisse que la plate forme dont
tt s'agit estoit bien mesnagée et qu'il se treuvoitau d. dessin toutes
elles commodités nécessaires aux usages pour lesquels la d. maison
« commune est bastie.

» Que quand il seroit ainsy et que non que le dessin du d. sieur
« de la Valfenière heust des deflaults qui dussent obliger M" les
" consuls de ne le suivre pas, les deffauts pourtant n'estant pas aux
CI fondements ou s'il y en a du côté du marché (la place de la Répu-
tt blique) pour n'estre pas tout à fait à lescaire (équerre) cela pou-
« vant estre facillement reparé comme il l'avoit offert par l'archi-
o tecte et leslevaon (élévation) qui avoit esté faite et qu'il paroit
a encore et il rapelle mesmes par un rapport faict par Bricharpaa-
II teur commis par ordonnance de monsieur le lieutenant le septième
« septembre 1667 (passage illisible) il peut avoir faict de nouveaux

' Un Jean Rochas est mort à Avignon en 1752. (L'abbé Requin.)

L'HOTEL DE VILLE D ARLES. 403

« dessins ou les beautés et les comodités d'une maison telle que
" celle en question se peuvent rencontrer. Il insiste pour que cest
a préféral)le que le d. bastiment par on espargnera bien du temps
tt et bien d'argent.

tt Et en ce qui concerne le dessein qui vient d'être esposé (celui
tt de Pilleporte approuvé par J. Rochair) il y a lieu destonnemant
" que celluy du d. Sieur de la Valfenière soit rejeclé pour suyvre
" celluy la, n'y ayant personne tant soit peu entendue en architec-
« ture qu'il n'y remarque une infinité des deffauts et des plus
« considérables heu esgard a la plateforme et aux usages pour
y. lesquels la d. maison doibt estre bastie.

« Et ces deffauts consistent le premier a ce que la plateforme du
tt d. bastiment n'estant que denviron liuictante a nonante cannes il
te paroist estrange qu'on employé soixante quatre à un porche
" (vestibule) et que par la il soict retranché des comodités des
K membres (salles) bas qui sont nécessaires comme il est sensible
« et cogneu sans les parlicularitez outre que ce grand porche est
« non tant seulement superflu puisque la dite maison aboutit a
« deux grandes places mais que ne sera indubitablement qu'une
« halle pour la retraite des paysans dont il sera impossible de les
tt tirer.

tt Le second que le degré est mal plassé de la mectre du costé
" de la place du marché (de la République) qui est un aspect qu'il
« falloit conserver pour faire des logements visants au dict marché
tt du costé du midi qui cest un simple degré d'une maison parti-
« culière et qui na non seulement rien de beau (il a été agrandi
« dans les plans postérieurs) mais qui est irrégulier vysant a trois
tt rampes qui ne peuvent estre imposantes qu'a un degré a lanterne
tt qui a par la diverses beautés.

tt Le troisième deflaut et qu'il est la suitte du second, est que du
tt d. degré on n'entre pas dans la grande salle mais seulement dans
u une moindre ce qui est une grande irrégularité (ce défaut a été
« corrigé dans les plans postérieurs).

«Le quatriesme consiste en ce que le d. degré fait perdre la
« comodité de plasser les archives au lieu ou elles estoient desli-
tt nées suyvant le dessein du S' de la Valfeuière et de tous les
•< aultres qui ont esté proposés quy est la chambre de la tour de
tt l'horloge a costé de laquelle et sur la rue de sa maison du prieur

404 LIIOTEL DE VILLE D'ARLES.

« du Moliiis il y avoit une chambre qui auroyt este des dépen-
t; dances des dictes .archives et celle du d. horloge peult estre
« rendue plus claire en luy faisant une croysée convenable est
« marquée au dessein qu'il est proposé ou la d. chambre est destinée
« pour une chapelle qui est la chose la plus inutille pour la d.
« maison.

« Il s'ensuit de la présente un cinquiesme défiant que les d.
« archives sont mal plassées suivant le dessein contre la muraille
« mitoyenne avec la maison du roy ny ayant pas par la une égalle
a asseurance (sûreté) et on peut dire que cest un manquement
a insupportable de plasser le plus précieux d'une communauté
» contre une muraille mitoyenne puisqu'elle pourroit estre percée
« et ouverte et d'ailleurs que les archives ne seront pas à défendre
« du feu dans cet endroit comme dans la d. tour où les murailles
« sont du moins de six pans despesseur sans voisinage et que avec
« une porte de fer peuvent estre a l'abri et a couvert de toutes
a sortes d'accidens et cest mal profiter de cette rencontre et de cette
« situation que de les transporter ailleurs.

te Le sixiesme délfault est au petit escallier touchant la situation
« dicelluy puis que outre qu'ils gâteront lordre et la simetrie des
Cl fenestres du costé du marché il faut pour y aborder par le bas
« passer dans la chambre du concierge et au second estage par le
« cabinet de M" les consuls ce qui est une grande suiection et par
tt la cest escallier est irrégulier et mal mesnagé.

« Dans le plan cy dessus dont sagist ou il est pris une partie du
« marché et plus du costé de la maison du roy que de la rue de
« l'horologe la fassade du costé du d. marché présantera mal pour
" estre plus avancé dans la dite place d'un costé que de l'autre.

« Il n'y a nulle nécessité de faire les lignes du dit bastiment
« esgalles celle estant impossible du bout de la ligne a lautre prin-
« cipallement estant basties et interrompues par diverses murailles
« de séparation et il voudroyt bien mieux conserver la régularité
a des angles que légalité parallèle des lignes.

et Et par ces moyens le d. S' de Someire soustient que le dessein
« déposé n'est pas recevable et perciste a tout cas qu'on ne doibt
a pas se despartir de bastir sur les fondemens déjàfaicts. «

Signé : « Someire. »

L'HOTEL DE VILLE D'ARLES. 405

Quel était ce plan de la Valfenière? Il n'a pas été conservé.
Toutefois il est regrettable que l'avis qu'on vient de lire n'ait pas
été entendu, puisque partie des défauts signalés apparaissent clai-
rement dans la distribution du bâtiment actuel. IVous n'aurions pas,
il est vrai, ce chef-d'œuvre de coupe de pierres qui constitue la
voûte du vestibule, lequel a coûté pas mal de tracas à la munici-
palité d'Arles, ainsi qu'on le verra plus loin.

Il est exact, d'autre part, que nous avons vu nous-même, un
jour de marché, avec la pluie, ce vestibule bondé de paysans. Où
est le mal? M. de Someire n'était qu'un aristocrate...

Par contre, le grand escalier n'est ouvert que dans les occasions
importantes ; c'est, en effet, en passant par la loge du concierge, ce
à quoi on ne s'attend guère, que l'on parvient, à l'aide d'un tout
petit escalier, aux bureaux de la mairie, soit deux pièces qu'il faut
encore traverser pour arriver jusque dans la salle magnifique où
reçoit M. le maire.

Vraisemblablement les distributions intérieures furent le résultat
de la « réparation » opérée par Pilleporte sur les plans de Puget_,
du frère Clément de concert avec Leotaud et de Peitret, pour la
partie décorative, sur ceux de ce dernier et de Puget.

Quoi qu'il en soit, les consuls engagèrent les travaux sur ces
données qui avaient été du reste approuvées, ainsi que nous l'avons
expliqué plus haut, par Rochair. On éprouvait bien encore quel-
ques doutes sur la solidité possible de la voûte à construire sur le
grand vestibule; mais Rochair soutint que le plan était bien fait.

Les consuls se décidèrent alors à donner, le 7 juin, le prix fait
à Chai'les Trotis et à Claude Roux, entrepreneurs d'Arles, et l'on
posa, le 10, la première pierre dans les fondements contre la tour
de l'horloge du côté de la rue au levant.

Mais, le 12, de grauds personnages arrivèrent à Arles : le coad-

juteur, l'archevêque et Mansart et il se produisit un nouveau

coup de théâtre au sujet duquel nous nous permettrons une petite
digression.

Pendant que les travaux étaient suspendus, le 29 janvier 1669,
Françoise-Marie de Sévigné è^owsdM François-Adhéinar de Mon-
teil, conitede Grignan, lieutenant général au gouvernementde Pro-
vence en l'absence du duc de Vendôme qui ne s'y rendit presque
jamais; madame de Grignan, qui avait alors vingt et un ans, « la

406 LHOTEL DE VILLE D'ARLES.

plus jolie fille de France' », en prenant « non pas le plus joli
garçon, mais un des plus honnestes hommes du royaume* »,
espérait qu'il ne s'éloignerait pas de Paris et de la cour où l'on
parlait beaucoup de son mérite et de ses qualités. Même M"" de
Sévigné avait refusé MM. de Caderousse et de Mérinville,
précisément parce que leurs terres étaient situées en Provence.
Les événements changèrent tous ces calculs d'amour et de ten-
dance maternelle; le comte de Grignan, au contraire, séjourna
presque constamment en Provence, et la France doit se féliciter
de cette circonstance; car, si la fille fût restée auprès de la
mère, peut-être n'aurions nous pas cette correspondance devenue
célèbre.

En effet, l'heure de la séparation ne se fit pas attendre; le comte
partit de Paris le 19 août 1670, et, en février 1671, Mme de Gri-
gnan dut quitter sa mère pour se rendre à Avignon, Arles, Aix,
Marseille, où elle fut reçue « comme une reine, et haranguée par
tt une foule de notables, qu'elle écouta sans rire, chose éton-
« nante' -^ . En même temps pleuvaient les cadeaux. On lit dans
les registres des conseils d'Arles que, le 16 juillet 1673, le comte
de Grignan, sa femme et madame de Sévigné étant arrivés à Aix,
les consuls d'Arles n'ont pas manqué d'aller les saluer et de leur
offrir vingt-quatre boîtes de confitures.

Toutefois, n'anticipons pas; il fallut pourtant se reposer quelque
part, et le comte conduisit son épouse au château de Grignan, ancien
édifice placé sur un rocher isolé, construit dans la première moitié
du seizième siècle et qui, s'il avait Tort bon air, ceci dit sans plai-
santerie, ne se trouva pas présenter tout le confortable qu'exi-
geaient les fêtes que les Grignan y donnaient. En janvier 1672.
Mme de Sévigné s'y rendait à son tour et ne le quitta que le 5 oc-
tobre 1673.

Or, qui est-ce qui allait restaurer ce château? C'était Jules-
Hardouin Mansart, âgé de vingt-sept ans alors*, dont la répu-
tation grandissante lui avait procuré les Grignan pour clients.

' Lettre de madame de Sévigné du 18 août 1668.
- Ihid., 4 décembre 1668.
' Ibid., du 4 mars 1671.

* V oir la notice que nous lui avons consacrée dans Lyon artistique. Architectes .
Lyon, Bernoux et Cumin, 1898 ^

1

L'HOTEL DE VILLE D'ARLES. 407

Et qui est-ce qui allait ouvrir sa bourse, pour ces travaux, au
comte de Grignan qui s'endettait? C'était Jean-Baptiste Âdhémar
de Monteil, son oncle, coadjuteur de rarehevêché d'Arles de-
puis 1667'.

Ainsi s'explique la présence de ces personnages en Provence.

Maintenant nous allons passer la plume aux

Mémoires de Jean de Sabatier, gentilhomme d'Arles *.

" Jetois à Tarascon pour des affaires particulières et j'y rencon-
<■<■ trai M. le coadjuteur qui venoit de la cour et qui partait de là
a pour aller à Aix. Il me demanda ce qu'il y avoit de nouveau et
n comme je lui eus appris la peine où nous avions été pour choisir
« un dessin pour notre Hôtel de ville, il me dit que Mansart,
" fameux architecte, étoit descendu avec lui jusqu'à Avignon, qu'il
« étoit allé voir le pont du Gard et les arènes de Xinies, et qu'il
u lui écriroit pour nous conseiller sur notre bâtiment; je le priai
« de nous accorder cette grâce.

« Quelques jours après, Mansart vint à Arles, je le fis savoir au
u sieur de Grille, alors consul, et à ses collègues, et nous fûmes
u tous le trouver à l'archevêché où il logeoit. Il vit le plan et l'élé-
« vation de Peitret ; il fut, avec nous, sur le lieu du bâtiment et,
« après avoir loué le dessin de notre architecte, il dit qu'il y avoit
« quelque chose de mieux à faire si on souhaitait qu'il fit un projet
" de sa façon. Les consuls le prièrent d'y travailler pourvu qu'il
" jie changeât pas les fondemens et qu'il ne fallut pas abattre la
" tour de l'horloge; il dit que cela le gênoit; mais qu'il emploie-
« roit tout son art pour nous faire un dessin qui lui fît honneur
^ et qui fût propre à tout ce qui est nécessaire pour une maison
« commune. Il fit donc celui que l'on voit, que Peitret fit exécuter
" fidèlement et qu'il a même enrichi de quelque chose de son
'i imagination.

' C'est lui qui a fait conslruire l'archevèclié d'Arles attenant à l'église Saiut-
Tropliime, où il fut enseveli ilans la chapelle de Saint-Genez avec son oncle Fran-
çois, archevêque d'Arles, mort le 9 mars 1689, à l'âge de quatre-vingt-six ans,
dont il fut le coadjuteur pendant vingt-deux ans. Il est mort le 2 novembre 1697.

- Bibliothèque d'Aix en Provence, publiés dans Le Musée. Revue arlesienne,
3* série, p. 193-19'i..

408 L'HOTEL DE VILLE DARLES.

« Maîisart ne fit pas l'escalier comme il le voulut à cause des
'i fondemcns. «

On voit ainsi comment la municipalité ne manqua pas d'aller 1

consulter un huitième architecte, et il est fort heureux que cela f

ne paraisse pas avoir encore motivé un nouveau retard.

Nous allons nous arrêter à présent assez longuement sur cette
période de Taffaire, qui est la plus importante pour l'histoire de
Fart, puisque les uns disent que l'édifice est tout de Mansart,
tandis que d'autres croient que tout l'honneur revient kPeitret.
. Nous, nous n'essayerons pas de trancher la question entre les
deux parce que nous savons d'avance que cette recherche, qu'on
persiste à faire, envers et contre tout dans des circonstances ana-
logues, ne saurait donner aucun résultat certain.

Car c'est une erreur que l'on commet constamment de nos jours
que d'étudier les œuvres anciennes et de juger les artistes qui y
ont travaillé selon ce qui se pratique à notre époque dans les tra-
vaux de bâtiment. Il n'y a aucune analogie possihle, parce que
encore au dix-septième siècle les administrations et les particuliers
se préoccupaient bien plus de s'entourer des meilleurs avis de tous
ceux qu'ils consultaient, que de leur tresser des couronnes pour
leur gloire future dans les biographies en n'admettant aucun par-
tage.

En réalité, les œuvres d'architecture d'avant le dix-huitième
siècle, en France, ne sont, pour le plus grand nombre, que
le résultat d'efforts collectifs, ainsi qu'on le constate par l'Hôtel de
ville d'Arles, et il s'en trouve fort peu d'individuelles.

Pourquoi donc s'entêter à ne vouloir y inscrire qu'un seul nom,
lorsque la plupart de ceux qui y ont coopéré étaient des praticiens
complets, par la raison bien simple que dans ces temps on avait
le bon sens de ne pas séparer l'art du métier?

Mansart prit quelques jours pour examiner les divers projets,
après lesquels il remit un plan où il supprimait les piliers des
voûtes du vestibule, son opinion étant qu'il pouvait être voûté sur
toute sa surface sans ces piliers; il indiqua aussi que le grand
escalier ne devait aller que jusqu'au premier étage et détermina
d'autres détails.

Enfin, il fit exécuter un dessin de la façade sur la place du
Marché par la main de Peitret, et, en partant, il pria les consuls

l'JantheXXIV. I'-'!!'' ''OS

UKSSI.V l'OI It \.\ FACADi: I) K I.IIOTH I, P K \ll.l.r, I) Alil.K S

SI it LA l'LAcu OU l'i. iv iii: 1.1 <:in,u

(Kig. ''.)

I

L'HOTEL OE VILLE D'ARLES. 409

de l'autoriser à l'emmener avec lui jusqu'à Béziers, où il allait
pour le bàliraenl de l'évêque, aHn de pouvoir lui faire dessiner,
sous sa direction, la façade du côté de la place du plan de la cour
(l'arrière-façade) et de lui donner toutes instructions, modèles et
panneaux pour les voûtes du bâtiment.

Peilret partit à Béziers avec Mansart, le 7 juillet; il y était
encore le 16.

DeMansnrtjW n'est resté à l'Hôtel de ville qu'un dessin (àO'",35.
— L. 0'°,24) de la façade postérieure; en haut, on lit de son
écriture :

OrtlLOgi'aphie du costé du plan de la cour ou autrement la
façade que iay faict pour icelmj pour l'Iiostel de ville d'Arle.

Signé :_ Hardouim Mansart ' .

Derrière, cette note : Ce croquis, vendu à la ville par Michel
Dugres, n est pas du vrai Mansart Jules-Hardouin, mais de son
frère Michel Hardouin Mansart, comme lui ingénieur et archi-
tecte du roi. La preuve se trouve au registre I. CC. 691, titre 125
à 255. 13° armoire. 2' rayon. Archives communales.

Réellement, ce dessin est, ainsi qu'on vient de le voir, de la
main de Peitret sous la direction de Jules -Hardouin Mansart;
mais c'est son frère Michel qui l'a signé en même temps qu'il
touchait pour lui les 500 livres.

Dans ce dessin, les fenêtres du premier étage sont différentes de
celles exécutées; elles offrent une arcade dans le genre de celles du
rez-de-chaussée dans laquelle s'inscrit le quadrilatère de la fenêtre;
cette disposition a été maintenue à peu près pour la fenêtre cen-
trale sur la place de la République (6g. 9).

Il fut alloué cinq cents livres à Mansart pour son travail, les-
quelles furent comptées à son frère Michel (fig. 6) au vu de la pro-
curation suivante :

" Procuration donnée par Messire Julle-Ardoin Manssat, con-
tt seiller du Roy, ingénieur etarchitectedes bàtimens de Sa Majesté,
« à Messire Michel-Ardoin Alausat, conseiller du Roy, ingénieur
tt et architecte des bastimens de Sa Mijesté, son frère, par devant

' Voir ci-dessus, planche XXIV.

410

LHOTEL DE VILLE DARLES,

" le notaire royal Louis, dans le palais épiscopal de Sainl-Pons de
« Thomières pour recevoir en son nom des consuls d'Arles la
K somme de cinq cens livres, pour un dessin qu'il faict, etc., etc.
it (5 août 1673), n

Signe :

^^^azW^ouin ^k^jM/jtJdyL

FiG. 5.

Registre I CC 691, n' liià.

Voici la signature de Michel: Arles, 7 août 1673 '.

FiG. 6.

La Valfenière n'avait touché que 295 livres, et Puget 210;
mais ils n'étaient pas présentés par un si grand et si haut person-
nage que le coadjuteur.

Jules-Hardouin Mansart simplifia depuis sa signature et ne
signa plus que Mansart tout court, ainsi qu'il résulte de celle

' Jacques V Gabriel acheta de sa veuve, le 11 juillet 1687, sa charge de con-
trôleur général alternatif des Bâtiments du Roi. (Unie G. Uespierres, t. XIX des
Comptes rendus des Sociétés des Beaux-Arts des départements, p. 493.) . *

i

L'HOTEL DE VILLE DAHLES.

411

apposée sur une convention du 21 février 1702, faite pour des prix
de bois de charpente à fournir à V ersailles '.

FiG. 7.

Pendant ce temps, Pillejjorte conduisait les travaux avec le con-
trôle de Chambarran, bourgeois, qui avait été délégué par le con-
seil dans ce but, et qui fut chargé de le régler le 5 juillet 1673.

Ù^l/Uy2Ûp^

FiG. 8.

Nous venons de voir comment fut désintéressé Mansart; Rochait
d'Avignon n'avait reçu le 18 juin que 72 livres.

tt La somme de 72 livres au sieur Jean Rochaet 11' architecte
^ d'Avignon pour le voyage et séjour par luy fait pour décider cer-
« laines difficultés proposées contre le plan fait par Dominique
" Pilleporle, M' architecte de cette ville, pour le bastiment de
« THùtel de Ville, lesquelles difficultés il nous a résolues et décla-
« lées par le certificat du 3 de ce mois, le dit plan est bien et
« deuement faict. »

Peiiî'et, outre les sommes qu'il avait reçues auparavant, fut payé
comme il suit, le 15 novembre 1673 -.

« Mandat de 224 livres à Jacques Peitret, peintre et architecte de
« cette ville, pour les soins et vacations par lui employés à la con-
tt duite des dessins dressés par M. de Mansart pour la bâtisse de

' Archives nationales, Correspondance , carton i0201.
== Registre I (X (i91, n» 225.

LHOTEL DE VILLE D AULES- 413

a l'Hôtel de Ville, voyage par lui faict à Béziers où éloit le â\lMan-
« sort pour prendre de luy les instructions et divers avis pour ledit
u dessin d'élévation par luy faites de la façade du côté du marché
" et icelhiy du plan de la cour et autrement pour tout ce qu'il a
« fait pour la d. bâtisse depuis le mois de may dernier, jusqu'à
ft présent, »

•2Wk^

Fkj. 10.

Le dernier décembre on accorda 60 livres à Antoine dit La
Rivière, M° maçon d'Aix, pour uh modèle des voûtes du porche ou
vestibule ; car il est de toute évidence que si Peitret, artiste peintre
de son métier, pouvait être compétent pour la décoration, il ne
l'était pas pour la coupe des pierres.

On rapportait, au conseil du 18 mars 1674?, que les travaux
avaient marché; on avait élevé jusqu'à la corniche du premier ordre
il rustique >: ; toutefois, certains travaux n'avaient pas été réglés
aux entrepreneurs, on leur donna un acompte et on nomma des
experts pour estimer le travail exécuté. *

Cependant, la voûte du vestibule ne cessait de donner de l'em-
barras; on appela à Arles Jean Valliê, dit Bonaventure, maçon et
architecte à Marseille, à ce qu'il paraît désigné par Mansart pour
les modèles et panneaux, et on lui paya 42 livres pour ce travail
ainsi que pour une loge en bois qu'il avait faite sur la place du
Marché afin que les ouvriers de l'Hôtel de ville puissent s'y réfu-
gier en cas de mauvais temps.

Le même jour, on donna le prix fait des ferrements, etle 18 juillet
celui de la charpente d'après les dessins de Peitret, qui de peintre
était passé définitivement l'architecte.

Un discussion s'éleva le 12 août entre lui et les entrepreneurs
maçons, au sujet du mur de refend, séparant la salle du salon qu'il
voulait qu'on bâtît et qu'ils ne voulaient pas élever encore ; le con-
seil donna gain de cause aux entrepreneurs. Mais ceux-ci, livrés
ainsi à des directeurs de travaux sinon incompétents, du moins
tiraillés par toutes sortes d'avis, se trouvaient en présence d'un

il4 LHOTEL DE VILLE DARLES.

autre ennui; c'était le moment de construire la voûte du vestibule.
Ils avaient bien les modèles d'Antoine dit La Rivière et de Jean
l/allié, dit Bonaventure ; Mansart en avait, paraît-il, commandé
un autre à Paris ; mais il ne venait pas !

Les travaux allaient être arrêtés ; on écrivit en conséquence à
l'éditeur de Mansart, le coadjuteur, lequel répondit de Paris, le
dernier août :

ti Messieurs, je ne puis qu'approuver la résolution que vous avez
" prise de faire travailler à la voûte de vostre Hostel de ville sans
« attendre le modelle que M. Mansard avoyt promis de vous en-
nvoyer; les ouvriers qu'il y a fait travailler sy sont appliqués
« avec tant de négligence que leur longueur est capable de lasser
'lia plus grande passience; je vous avoue que jestoys desja au
« bout de la mienne et que jay este fort aize que vous ayez pris
a parti de n'attendre plus. Jay vu le dessein que S' Peytré vous
« avoye dressé à Arles etcelluy qu'on avoit commencé icy et il me
« semble qu'il y a beaucoup de conformité et que vous pourriez
« en sûreté faire exécuter le premier. Jay bien du regret, Mes-
a sieurs, de n'avoir pas pu vousprocurerer la satisfaction que vous
« avez désirée de mes soins dans cette affaire, etc. » Ceci était
expliqué le 16 septembre.

Il fallait donc s'e résigner à se passer de ce modèle ! On ouvrit les
avis, et, comme toujours, le conseil s'en remit à la prudence des
consuls. Cependant, le 3 novembre, on annonça enfin qu'on avait
reçu de Paris le fameux modèle; toutefois sur l'insistance de Pei-
tret on avait commencé la voûte qui porte le mur de refend de la
grande salle. Voici ce qui fut alors résolu :

« Considérant que le premier dessain de voultes queMonsMan-
« sard avoyt remis au S' Peytret, estoyt le plus beau et le meilleur,
« d'aultant qu'il déchargoyt davantage la muraille, du costé du
« plan de la cour outre qu'ils sont tous demeurés daccord que pour
tt exécuter ce nouveau dessein il falloit surbaisser l'arc qui doiybt
a porter la d. muraille de reffend et ce faisant desmolir les tas de
« charge qui sont faits et qui vont sous les voûtes ce qui nuyroit
tt extrêmement à l'ouvrage, de sorte que tous ces messieurs... ont,
« d'une commune voyx conclu et attesté qu'il falloyt continuer le
a premier dessein de M. Mansard, »

La seule dififérence, paraît-il, entre celui-ci et le dernier modèle

LHOTEL DE VILLE DARLES.

i\-

envoyé était que la voûte du côté de la place de la République
eût été un peu plus basse que la grande du côté de la façade pos-
térieure.

Fir.. 11.

A. Porte du colé de la place de U Républiqne. — B. Porte do coté de la place da plan de la cour. —
C. Entrée du grand escalier. — U. Tour de l'Horloge. — E. Concierge et entrée de l'escalier des boreaui
de la mairie.

On paya 225 livres au coadjuteur qui avait avancé l'argent
pour payer ce modèle.

Lorsqu'on examine ce vestibule, on se demande pourquoi il y
a un avancement des deux côtés au midi et que la voûte y est
moins large. Cela a été exigé pour porter les murs de refend sépa-

416

LHOTEL DE VILLE DARLES.

rant les salles au-dessus et renforcer ainsi la grande voûte. Toutes
ces tergivcrsatious nous ont valu un chef-d'œuvre de coupe de
pierres que, par tradition, visitent, en même temps que la vis de
Saint-Gilles, tous les compagnons tailleurs de pierre faisant leur
tour de France.

La sculpture des chapiteaux et modillons des façades fut exécutée
par Jean Lapierre, Jean-Baptiste Mamaille et Jean Aîidrieu,
sculpteurs. Celle des armoiries du Roi et des trophées par Jean de
Dieu.

p^Qc.

FiG. 12.

(16 septembre 1673.)

Ce sculpteur exécuta également une statue équestre de Louis XIV,
placée en 1675 dans la niche du vestibule en face du grand escalier
(laquelle fut brisée pendant la Révolution), ainsi queles deux lions
qui se trouvent à l'entrée de cet escalier. Il paraît qu'il accompagna
à Paris la statue antique de la Vénus, qu'on crut longtemps être
une Diane, trouvée le 5 juin 1651 par le bénéficier Naufari Brun
au pied des deux colonnes du théâtre romain, qui lui fut payée
61 livres par la municipalité et qui fut offerte à Louis XIV, par
délibération du conseil du 17 novembre 1683. Ce fut M. de Grille,
premier consul, qui fut député au Roi pour la lui offrir, et il rendit
compte de sa mission le 23 janvier 1684. Il avait été naturellement
fort bien reçu, et on lui avait donné une chaîne d'or avec une
médaille de la valeur de plus de 2,000 livres. Le Roi le remercia
en ces termes :

« Monsieur, vous pouvez assurer MM. d'Arles que j'ay esté bien
«touché de la joye et de l'empressement qu'ils ont témoigné pour
« me faire plaisir en me donnant leur statue. Vous pouvez leur
Il dire de ma part que je leur en sais un bon gré et que je leur
ti feray tous ceux que je pourray dans toutes les occasions qui se
« présenteront. »

I. HOTEL DE VILLE DARLES. An

C'est au coadjiiteiir que la ville d'Arles doit de s'être dépouillée
de cette statue, car c'est lui (|ui eu avait parlé au Koi et (jui avait
provoqué la délibération du 17 novembre 1()83. De cette manière,
le coadjuteur put faire sa cour; de Grille reçut un cadeau
vraiment royal, et la ville d'Arles... rion du tout.

On sait (|u'en creusant le sol pour établir une citerne, on ren-
contra d'abord la tète; puis, les consuls ayant fait travailler tout
autour, on découvrit bientôt le corps et les pieds. Il n'y eut que
les bras qu'on ne put retrouver ; ils furent restaurés par Girardon ;
toutefois il existe une estampe signée : Jean-Michel Ogier. Lugd.
sculp., où elle est représentée sans eux'. Un moulage, en fort
mauvais état, est placé sur le premier palier du grand escalier de
l'Hôtel de ville.

Deux inscriptions furent placées dans l'intérieur du vestibule,
rappelant le commencement et la lin des travaux, l'une de 1G73,
avec les noms de Jacques de Grille-, Jean Autranj Gaspard
Brunet et Jean-Baptiste Jehan, consuls, et l'autre de 1684, avec
ceux de Jean-Baptiste de Forhin, André Pazin, Elzéar Vachier
q\ André -Bar ihékmij Laneau ; celte dernière n'existe plus.

Le 22 mais 1670, on accorda à Peitret une indemnité " pour
« avoir conduit la bâtisse de l'Hôtel de ville avec beaucoup de soin
Cl et d'industrie, et pour s'être appli(|ué aussi à enlever l'obélisque
tt du jardin où il était, et le faire transporter, etc., etc. y>

En effet, Peitret s'employa à l'opération de l'érigement, sur la
place principale devant l'Hôtel de ville, d'un obélisque, provenant
probablement de la spina du cirque romain, et dont il dessina le
piédestal (fig. 9). Il fut élevé en une demi-beure, le 20 mars
1676, par Claude Pagnon, marcband de la ville de Martigues,
aidé A' Antoine Barthélemg, maître d'aches ou d'argués (c'est-à-
dire de cabestans) de Marseille, par suite d'un marcbé, ratifié le
15 janvier, d'une somme de 3,700 livres à forfait.

' Bibliollièque nationale. Estampes. Topograpliie de la France. Arles (Douches-
(lu-Rliône).

* Jacques l" de Grille, seigneur de Robins et d'Estoubleau, déjà nommé par
Jean de Sabatier, fut londateur, en 1622, de la Société, dite du Bel Ivsprit, qui
devint IWcadémie des Bouts-rimés et prit le litre d'.Académie royale par ordon-
nance royale de 1666, mais qui dura peu {Académie d'Arles au xiu^ siècle, par
l'aljbé A.-i. Baxce).

418 LK SCIJM'TEUK IM[ii: HT BOACIIOM

11 existe six ou sept estampes ' de cet obélisque, dont une
grande, en perspective, de 1676 : De Poilhj- Sculp. Cura Jac.
Peitret arelat. arch. Il repose sur quatre petits lions, poses sur
un piédestal très simple, entouré d'une barrière formée de bornes
reliées entre elles par des barres de fer.

Les inscriptions des quatre faces, qui ne sont pas lisibles sur le
monument, se trouvent au-dessous en légende.

Une des estampes plus petites a été gravée par Jean Alivon. l ne
somme de 700 livres fut payée à un sieur Rouhin, le 2 janvier
1678, pour celles présentées au Roi.

E.-L.-G. Charvet,

Membre non résidant du Comité des Socié-
tés des Beaux-Arts des départemenls,
à Lyon.

XXIV

LE SCLLPTELK IMBERT BOACHON

Il ne reste presque plus rien des monuments que la Renais-
sance avait édiflés dans notre région avignonnaise. L'église de
l'Observance, à peu près complètement décorée à cette époque, a
été détruite de fond en comble, si bien que peu de nos compa-
triotes pourraient en indiquer l'emplacement ; les châteaux de la
Tour-d'Aigues et duBarroux, qui auraient pu soutenir la compa-
raison avec les châteaux des bords de la Loire, sont aujourd'hui en
ruine. Aussi, pour apprécier dans notre pays d'Avignon cet art,
qui a produit en France des merveilles, en sommes-nous réduits
à étudier quelques œuvres, modestes au moins par leurs propor-

1 Bibliotlièque nationale. Estampes. Topographie de la France (Bouclies-du-
Rhône).

^ Probablement François, car ils étaient trois frères.

i

I.E SCri.PTKlU IMBERT BOACHOX". il?

tioiis. C'est oc (jiii nous amène à vous parler d'un sculpteur,
Inihert Hoaclion, dont le nom n"a jamais été cité, et qui a
cependant laissé dans notre ville quelques travaux remarquables,
dont deux subsistent encore actuellement.

Imbert Boacbon — (juelquefois appelé Boclion ou Bluncbon —
était originaire du diocèse de Màcon ; divers actes en font foi.
D'où venait-il, quand il airiva dans Avignon? Nous ne saurions le
dire; mais il est certain qu'il avait liabité quelque temps Alais,
puisqu'il s'y maria avec Jeanne Fabrègue. De ce mariage naquit
un fils nommé Dominique qui devint sculpteur comme son père et
travailla avec lui ; d'après une quittance de l'année 1527, nous
voyons (jue Dominique était, à cette époque, âgé de seize ans, ce
qui nous permet d'affirmer que le mariage de Boachon n'eut pas
lieu plus tard que 1510. Boachon possédait même une maison k
Alais, soit qu'il l'eût achetée pendant son séjour dans cette ville,
soit qu'elle fît partie delà dot de sa femme. Le 11 septembre 1527 ',
il donne à maître Barthélémy Berton, son serviteur, une pro-
curation qui permet à celui-ci de vendre cette maison " à qui
bon lui semblera et au prix qu'il voudra, pourvu toutefois qu'il
s'entende au préalable avec Jacques Fabrègue, prêtre, prieur de
Saint-Lazare et beau-frère du sculpteur. On pourrait peut-être
aussi prétendre qu'il avait séjourné au Pont-Saint-Esprit ; en effet,
dans une autre procuration, il charge le même Berton de recouvrer
la somme de trois écus d'or sol, moins cinq sous, due par André
Lombard, prêtre du Pont-Saint-Esprit'. Xous avons vainement
cherché à quelles œuvres Boachon avait pu occuper son ciseau,
soit à Alais, soit au Pont-Saint-Esprit. Xotons encore en passant
que Berton était chargé également dans la dernière procuration de
recouvrer une croix de pierre à sept personnages, laquelle devait
être en souffrance au péage de Grignan *, ou bien d'en réclamer le
prix, si la croix avait été vendue.

Nous donnons toutes ces indications pour faciliter les recherches

' Archives départementales. Fonds Pons, n' 1067, f^ 58.

^ Cette maison était sise devant le cimetière de l'église paroissiale de Saint-
Jean.

^ Notes brèves de Georges Savourey, 1525, f" 108. — Étude deM^de Beaiilicu.
notaire à .Avignon.

■* Chef-lieu de canton de la Drôme, dans l'arrondissement de Moatélimar,

420 I.K SCUI.I'TEIU lAinKIlT lî 0 A C K O \' .

futures sur notre arlislo, et nous passons aux travaux qu'il exécuta
dans Aii;|non.

Il était étal)li dans la ville des papes nous ne savons depuis
quelle époque ; mais, le 29 octobre 1524, il promit au manijic et
^pectable mesire Pcrinet Parpalha, docteur en chacun droyt et
chevalier, de lui édifier et sculpter le retable de le autier et en
entrée de sa sacristie de sa chapelle située en l'église de Saint-
Pierrc-de-Arignon '. Le contrat nous renvoie, comme toujours eu
pareil cas, à un portrait — plan et dessin — signé des parties,
alors annexé à l'acte, mais aujourd'hui perdu, qui éclaircirait
d'une façon singulière les clauses un peu confuses du prix fait.
Cependant ou peut conclure avec certitude qu'il s'agit ici, non d'un
simple lahcrnacle, mais d'un autel et de son retable. L'acte notarié
ne spécifie rien sur l'autel proprement dit, sinon qu'il ne sera pas
construit eu pierre de l'ernes ou de V'elleron comme le reste du
monument. Le contrat exige que l'artiste représente au-dessus de
l'autel la Cèîie de Notre-Seigneur, et plus haut trois statues : la
sainte Vierge tenant l'enfant Jésus dans ses bras, saint Sébastien et
saint Roch, avec les ornements qui les accompagnent, c'est-à-dire
les niches, les pilastres, etc. ^ En outre, Boachon devait sculpter
l'entrée de la sacristie particulière de cette chapelle et faire une
armoire aussi grande que possible dans l'autel, armoire qui devait
s'ouvrir du côté de la sacristie. Tout ce travail devait être terminé
et posé à la fête de Xoël de l'année suivante, moyennant la somme
de 40 écus d'or sol, de deux tonneaux de vin à la mesure d'Avi-
gnon et de deux petites charges de blé à la mesure du Conitat.

L'autel était à peu près à la même place qu'il occupe aujour-
d'hui, c'est-à-dire contre la paroi orientale de la chapelle, dans
le même sens que le maître-autel et la sacristie, assez exiguë,
devait se trouver dans le passage qui donne actuellement accès à
la petite porte du nord, du côté de l'ancien cloître. Plusieurs fois
changé de place, le relal)le a perdu sa destination première, parce
qu'on le prenait pour un tombeau — nous dirons plus bas pour
quel motif; - — l'autel et la porte de la sacristie ont disparu ; à la
place de l'autel, on a mis une base carrée, lourde et disgracieuse,

• Archives déparlemeulales de Vauchise. I<'ouds Pons, n" 557, f" 141.
- Voir, ci-contre, plauclic X\V.

I. K It i: r \ I! i. K I) K I' K U I \ H l- I' \ H IM I I, l, K

PU! I WD EUT l)(J»i:il<l\
(.hi!ji.<in.)

LE SCULPTEl It niBEUT ItO A f: 11 0 \. 421

en moellons blancs, sur laquelle repose directement la CènCy qui
servait de «jradin à l'autel.

Sculptée en demi-relief, la Cène mesure 2", 22 de lar<[0 sur
O^.Si de haut. Au centre, Xotre-Seigneur ; autour de lui, assis
auprès de la table, rangés par «jronpes de deux ou trois, les
apôtres s'interrogent du regard et semblent se dire : « Quel est le
traître? >• Saint Jean, à C(Mé du Sauveur, a la tète appuyée sur la
table, et, tout à fait au bord à droite, Judas tient sa bourse dans
sa main dissimulée sous la table, et d'un air sceptique pose au
Maître la même question. Plus haut, trois niches, séparées par
des pilastres Renaissance ornés de fines arabesques, se terminent
en coquilles; elles sont surmontées par une architrave couverte
d'arabesques au milieu desquelles on voit le lion armé de Par-
paille '. Au-dessus, dans de riches frontons à arc surbaissé, on
voit, au centre, Dieu le Père (à mi-corps) bénissant, et, de chaque
côté, un ange tenant des phylactères. A la place des statues de la
sainte Vierge, de saint Sébastien et de saint Roch, disparues au
moins depuis la Révolution, on a mis, de nos jours, les statues
du Sacré-Cœur, de saint Pierre et de saint Paul, de la même
valeur artistique que celles que l'on voit à chaque pas, dans
Paris, à la devanture des magasins des environs de l'église Saint-
Sulpice.

Le retable a longtemps passé pour le tombeau de Périnet
Parpaille ', 61s du précédent, qui portait le même prénom que
son père et comme lui avait été primicier de l'Université. Il aban-
donna la religion catholique pour un froissement d'amour-propre,
souleva la ville d'Orange dont il présidait le tribunal, s'empara
des vases sacrés et fut pris à Bourg-Saint-Andéol au moment où il
accompagnait ceux qui allaient les vendre à Lyon. Il fut ensuite
jugé, condamné et mis à mort dans l'une des cours du Palais des
Papes. Comme il avait, avant sa mort, donné des signes de
repentir et qu'il était revenu à la foi de ses pères, il fut enseveli
dans le tombeau de sa famille, situé dans la chapelle oîi se
trouvait le retable, d'où l'on avait conclu, dans la suite, que ce
retable était le tombeau même des Parpaille. Il s'ensuivit toute

' Le blason des Parpaillo porte d'argent an lion de gueules armé.
- C'est de sou nom qu'est venue l'épithèfe de l'arpaillots, donnée aux protes-
tants en signe de mépris.

422 LE SCULPTEUR IMBEUT BOACHOX.

une légende : on raconlait que les héritiers de Pèrinet, demeurés
fervenls catholiques, avaient fait sculpter la Cène sur ce tombeau
aGu de protester tontre la négation du dogme de la présence
réelle, négation qui constitue l'un des articles principaux de la
croyance des réformés.

L'histoire est en contradiction formelle avec la légende. Il est
certain d'abord que la Cène n'a pas été sculptée dans ce but,
puisqu'elle fut commandée avec le retable en 1524 et que Pèri-
net Parpaille 61s eut la tête tranchée le' 9 septembre 1562. En
outre, le retable était distinct du tombeau. Pour établir ce point,
nous n'avons qu'à citer la description de ce monument par le cha-
noine de Véras, qui dépeint ce qu'il a vu de ses propres yeux '.
Après nous avoir raconté la On de la vie de Périnet Parpaille, il
ajoute : Il fut inhumé dans la sépulture de ses ancêtres qui est
dans l'église collégiale et paroissiale de Saint-Pierre, joignant la
sacristie où sa famille lui a fait élever un mausolée composé de
trois statues de pierre blanche de trois pieds de hauteur repré-
sentant saint Pierre avec ses clefs, saint Paul avec son épée, saint
André avec sa croix d'une main et de l'autre tenant un rouleau
sur lequel on lit ces mots : Siiscipe discipulum . Au pied de ces
saints sont deux chanoines à genoux en surplis et aumusse priant
Dieu pour ledit Parpaille, dont on voit le squelette parfaitement
travaillé au bas duquel on voit ces vers en lettjes gothiques :

Qiiisquis ades.'tu morte cades, sta, respice, plora,

Sam quod cris, modicum cineris, pro me, precor, ora. »

Il ne me parait pas qu'il soit utile d'insister : c'est bien le
retable d'Imbert lioachon qui est resté debout, quoique mutilé, et
non le tombeau commandé par les héritiers de Périnet Parpaille
fils.

Avant que ce retable fût complètement payé, Boachon avait
entrepris un ouvrage du même genre qui lui lut commandé par
Paul Doni l'aîné '\ Celui-ci voulait décorer une chapelle qu'il avait
demandée au chapitre de Saint-Agricol, et il passe le contrat de prix
fait avantmèmed'avoir obtenu des chanoines l'autorisation définitive.

' Alanuscrit de Véras, f" 09.

- Arcliives déparlemeDlalcs. I''onds Pons, n" 1792, f" 118.

LE SCL'LPTELK niBERT 150 AC HO. AI. 423

Ce retable, en pierre de l'ernes, devait être orné de vingt statues,
de médaillons et d'autres ornements conformément au dessin fait
et signé par l'artiste et contresigné par Paul Doni et le notaire.
Pour le prix de 800 écus d'or dont il reçut 300 immédiatement,
IJoaclion s'engageait non seulement à sculpter le retable, mais
encore à le mettre en place à ses frais. Il se mit à l'œuvre sans
relard, si bien qu'il avait complètement terminé son ouvrage au
mois d'octobre : le prix fait avait été passé le 20 avril 1525. liais
les cbanoines allaient moins vite, et, par une lenteur tout ecclé-
siastique, laissaient désirer longuement l'autorisation. Aussi Paul
Doni fut-il obligé de leur adresser, le 5 octobre 1525, la supplique
suivante: k Messieurs le doyen, capisco (capiscol) et cbanoine [sic]
propose à vous le noble Paul Dony leyne (l'aîné) que autres fois
il vous a parlé de fère fere le retable à l'oter (l'autel) de Saint-
Christofle au fons de la lée (allée, nef latérale), vers les claustres,
Itujuel retable est ja faict jusques à poser corne scames ; et partant
que vous lui aves promis les quatre pilliers, c'est du bénécbier
jusques a l'autier du mein entrant par la petite porte, et lui pré-
tend de y funder une confrérie de la Anuntialion, de que non
puyssent estre sevelis (ensevelis) dedans ladite chapelle fors que
ceulx que y ont leurs tombeaux et de présent, ou ceux qui seront
de ladite confrérie. Partant vous plera de moy concéder ladite
chapelle et donner licence au maistre de poser ledyt retable ansi
que bon luy semblera et de ce m'en fere acte par votre secretayre
que je y puisse fere ce que me playra juxte ma dévotyon '. »

Les chanoines, cette fois, ne se firent plus prier ; ils consentirent
à la demande de Paul Doni, en sauvegardant toutefois les droits
de l'archevêque pour ce qui concernait l'érection de la confrérie.
i\'ous ignorons si le prélat fit des difficultés sur ce point; ce qu'il
importe de savoir, c'est que le retable fut mis en place à l'endroit
désigné, où il se trouve encore aujourd'hui. Seulement, il y eut
alors des difficultés pour le payement, d'abord entre Boachon et
Paul Doni l'aîné, ensuite, à la mort de celui-ci, avec son frère,
Paul Doni le jeune, qui continua le procès devant le légat. Lonis
Alhe, abbé de Saint-André de Villeneuve, fut même nommé par
le légat pour juger l'affaire ; mais après plusieurs années de

' Notes Ijrèves de François Moriiii, 1525, f" 1T3. — Étude de M' de Beaulicu.

424 LE SCTLPTELMl IMBERT BOACHON.

querelles, les parlics linireiit par se mettre d'accord. Les deux
adversaires en furent pour leurs frais de procédure, et Paul Dony
s'engagea à donncM- à JJoachon les 15 écus qu'il réclamait '. Ces
procédés n'étonnent guère de la part de nos ancêtres, qui se plai-
saient dans la chicane; ils surprennent encore moins venant des
Doni, qui, s'ils aimaient les arts, n'étaient pas toujours généreux
envers les artistes, et avaient de la peine à payer même Michel-Ange.

Ce retable des Doni occupe encore sa place primitive et sert de
fond à la nef latérale de droite, dans l'église paroissiale de Saint-
Agricol, entre la petite porte du sud et l'entrée du chœur. Il forme
pour ainsi dire trois parties distinctes.

D'abord, une base, sévère — surtout si on la compare au reste
du monument — sans aucune sculpture, avec quatre pilastres en
saillie, au milieu, un petit autel soutenu par deux colonnes
carrées - ; au-dessus, au gradin de l'autel, une vulgaire plaque de
marbre sur laquelle on lit : Ave Maria, et qui tient aujourd'hui
la place d'un bas-relief; de chaque côté, sur les pilastres, des
médaillons d'une belle facture '.

Plus haut, dans ce que j'appellerai la seconde partie du monu-
ment, au-dessus de l'autel, sous une arcature surbaissée soutenue
par des pilastres couverts de délicates arabesques, le mystère
de l'Annonciation en ronde bosse; au sommet, Dieu le Père; à
gauche, la sainte Vierge debout, et à droite, l'ange Gabriel s'age-
nouillant. A la même hauteur, entre les grands pilastres, dans
une niche gracieuse un ange tenant un enfant par la main. On
Toit au-dessus et au-dessous de cette niche l'écu des Doni : d'azur
au lion d'or à la bande de gueules chargée de trois croissants
d'argent brochants sur le tout.

Enfin, au-dessus de l'entablement, couvert comme presque tout
le retable d'ornements d'une finesse exquise, dans un rectangle
allongé encadré par des pilastres, un groupe de cinq anges, en
haut relief, qui font de la musique, et tout au sommet un fronton
triangulaire, surmonté en pointe et sur les côtés de trois anges
portant chacun un écusson. Au milieu du fi'onton s'étale la lleur

de lis florentine.

♦

> Notes brèves de François Morini, 1532, f" 32. — Etude de M'' de Beaulieu.
* Cet autel a été construit récemment.
' Voir, ci-contre, pi. XXVI.

Planche XWf.

R K T A II L K 1) K S D 0 \ 1

r \ n I H i; n it r b o A <; h o \
(Avignon.)

f^gd^^asB

liAS-KEl.lKl' l)i;C()l VKKT K .\ ISdS

LE SCUI.PTRUIÎ I M MF, UT liOACHOM. 425

Tout ce travail, d'une délicatesse exquise, a été barbouillé
plusieurs fois d'une couche de couleur grisâtre; les statues du
milieu polycliromées d'une façon indigue se détachent sur un fond
d'un bleu intense constellé de fleurs de lis d'or. Un des rùlés du
retable a été coupé pour faire une nouvelle porte à la sacristie, ce
qui donne à l'ensemble du monument un aspect désagréable.
D'après les clauses du contrat, les statues devaient être au nombre
de vingt ; il n'en reste plus que treize à l'heure actuelle; si l'on y
joint les deux (jui ont été enlevées quand on a coupé le côté gauche
du retable, nous atteignons au chiffre de quinze ; les cin(| qui
manquent devaient occuper la place de la plaque de marbre sur
laquelle on lit: Ave Maria\ A la retombée de la voûte, sur le
pilier du sud-ouest de cette travée de la nef latérale, en face du
côté droit du retable, Boachon avait placé un bénitier d'un dessin
fort gracieux, décoré des armes des Doni, bien que ce travail ne
fût pas indiqué dans le prix fait. Aucune pièce d'archives ne prouve
qu'il en soit l'auteur, mais le faire seul vaut un document.

Pendant que le procès des Doni durait encore, Boachon et son
fils Dominique, à peine âgé de seize ans, s'obligèrent à construire,
dans l'église de l'Observance, une chapelle pour le compte de
Rasonin et de Henri de Rouvillasc ; ils promettaient d'y élever un
autel, d'y sculpter un retable et d'y construire un tombeau -.
L'autel devait être placé sur la paroi orientale de la chapelle, dans
le même sens que le maître-autel ; celte disposition était semblable
à celle de la chapelle des Parpaille. Au retable, qui ne devait pas
avoir moins de 10 pans (2'", 50) de haut sur 9 pans (2'", 25) de
large, l'artiste était tenu de sculpter le mystère de la Xativilé et
d'ajouter la statue de sainte Elisabeth à celles qui étaient <léjà
indiquées sur le croquis fourni par Boachon. Sur le gradin, à la

' Depuis quo nous avons écrit ces ligues, on a enleié cette plaque de marbre
et on a découvert, encadrées dans des niclies, les cinq statues (jui manquaient;
mailieureusemcnt elles avaient été maçonnées avec du plâtre et des débris de
briques par le vandale qui avait fait poser la plaque de marbre, et il a été
impossible de les dégager de cette gangue sans les mutiler gravement.

* Minute de Gilles Roberty. — Étude de M' Vincenti, notaire à Avignon. Les
frères Rouvillasc, originaires de Celles en Piémont, avaient acquis la seigneurie
du Barroux où ils avaient fait édifier, dans le style de la Renaissance, un château
aujourd'hui en ruine. Peut être pourrait-on prétendre qu'ils avaient employé
boachon à la décoration de ce château ; mais nous n'avons aucun document qui
nous le prouve.

426 LE SCUI.I'TCLK IMBERT JîOACIIOX.

place OÙ se trouve la Cène dans le retable des Parpaiile, Iloachon
était obligé de représenter l'bistoire des Rois Alages. Sur le mur
du fond de la chapelle, notre artiste devait construire le tombeau
au-dessous du vilrail. Il est à regretter (|ue le contrat ne nous
donne aucun autre détail et nous renvoie au portrait.

L'ouvrage devait élre terminé huit mois après la conclusion de
l'acte, pour le prix de IGO écus d'or sol et de deux salmées de
blé; lîoachon en avait reçu déjà 120 avant d'avoir commencé le
travail, et il s'engageait à n'accepter aucune besogne pour lui ni
pour son fils, avant d'avoir achevé celle-là. Aous ignorons s'il tint
parole, mais tout nous le fait supposer, car il fut intégralement
payé le 22 octobre 1528. Malheureusement, il ne reste absolument
rien de cette chapelle, et nous ne pouvons apprécier la valeur de
cette (euvre de lîoachon.

Xous sommes obligé d'exprimer les mêmes regrets sur le dernier
travail, connu de nous, que iJoachon exécuta dans notre ville. Son
client, Jean de Cocils, dit Agaffin, prévôt des monnaies du Pape,
avait commandé, le 24 août 1527, à Antoine Rocliefort, maçon et
sculpteur d'Avignon, un ciborium pour l'église de Saint-Pierre, Ce
ciborinm, semblable aux édifices gothiques du même genre, fut
placé entre le maitre-aute^ .A la sacristie, et il était presque ter-
miné le 15 août 1528. A cette date, Rocliefort était-il mort, avant
d'avoir mis la dernière main à son œuvre? Etait-il incapable d'achever
convenablement le travail commencé? ou bien encore avait-il cessé
de plaire à Jean de Cocils? Nous ne saurions nous prononcer; mais
il est certain que IJoachon fut chargé de sculpter trois statues pour
ce ciborium : au milieu, celle de la sainte Vierge, tenant l'enfant
Jésus dans ses bras; à droite, saint Jean-Baptiste, et à gauche saint
Jacques. Il s'engageait également à finir et à réj)arer divers orne-
ments, et en particulier les armes des Cocils ; ceci semblerait indi-
quer que leprévôt des monnaies n'était pas content du travail de
Rocliefort. Enfin, et surtout, lîoachon promettait de sculpter la
statue de saint Jean et de la poser sur un cul-de-lampe aux armes
des Cocils, au-dessus de la porte de la sacristie, sous un dais sem-
blable à ceux des statues de saint Pierre et de saint Paul '.

'Notes brèves (l'Honore Johannis, 1528, f" 185. — Étude de M* V'incenti,
notaire à Avignon.

FACUI-TK DE TIIKOI.OC.IK P ROT E STA \ T E DE MOXTAUBAW. 427

Xoiis ignorons si ces divers travaux furent exéciilés par
JJoachon ; le contrai de prix fait ne porte point de (|uillance
marginale, et nous n'avons pas trouvé de quittances ailleurs; mais
ceci n'est pas une preuve de la non-exécution du contrat.

Que devint ensuite IJoaclion ? La transaction passée avec Paul
Doui nous apprend qu'il était à Roquemaure ' le 1" mars J532.
Qu'y faisait-il? Que devint-il ensuite? Nous l'ignorons, il était
resté en\iron cinq ans à Avignon, et il y avait laissé des traces non
équivoques d'un vrai talent. Aussi bien nous paraît-il désirable
que sa biographie puisse être complétée par des recherches
ultérieures.

L'abbé Requin,

iicmbre uon résidant du Comité des
Sociétés des Beaux-Arts des dépar-
tements, à Avignon.

LA SALLE DES ACTES
DE LA FACULTÉ DE THÉOLOGIE TROTESTAiXTE

DE MONTALBAN

En commençant cette courte étude, je pense, comme malgré
moi, à un livre qui fit un certain bruit à son heure, je veux dire
le Vandalisme révolutionnaire, de M. Eugène Despois, cette étude
éloquente et passionnée où, aux brutales dévastations dont se
rendit coupable ]a populace déchaînée, sont opposées les admi-
rables créations littéraires, artistiques etscientifiquesde laConven-
tion. De même, mais sans fiel, sans parti pris, on pourrait écrire

' Clief-lieu de canton du département du Gard, sur les bords du Rliône, et qui
faisait autrefois partie du diocèse d'Avignon.

428 FACtII.TK DE THKOI.OGIE PUOTKSTA.VTE DE !VIO\TALBAN.

SOUS le litre de V'andalisine protestant une autre étude non moins
curieuse, dans laquelle, sans rien dissimuler des excès iconoclastes
qui signalèrent trop souvent les soulèvements huguenots, et en ne
manquant pas de flétrir la répulsion féroce pour toutes les manifes-
tations artistiques (|ui a si tristement caractérisé le calvinisme
genevois, il serait facile de faire la part belle à la Réforme, en
nommant les grands artistes qu'elle a fournis à la Renaissance
française, et en esquissant à grands traits l'histoire des Ecoles d'art
protestantes, d'Albert Durer à Chodowiecki ; d'Holbein à Petitot ;
de Rembrandt àRuysdaël; de William Hogarth à William Turner.
S'il se trouve jamais un écrivain pour tenter cette œuvre attrayante
et colossale, je lui recommande, à titre de curiosité tout au moins,
l'histoire de la Salle des actes de la Faculté de théologie protestante
de Montauban.

Pour raconter cette histoire, il faut esquisser en quelques lignes,
tout d'abord, celle du couvent des Minorités de la même ville. Il
fut fondé en 1258 et successivement enrichi pardivers bienfaiteurs,
en tète desquels il faut compter Alphonse de Poitiers, qui leur
donna, " pour le repos de son âme et de celle de son aimable
femme ", une importante propriété aux portes de Montauban, par
lettres datées d'Armasavitas, près Aigues-Mortes, en mai 1270'.
Le couvent fut installé en dehors de la ville, en avant du ruisseau
de Fossat et du Castelar de Alontmirat. En 13G8, les religieuses,
craignant ajuste raison les pillards de tous les partis déchaînés
par la guerre de Cent ans, se réfugièrent dans une maison située
au centre de la ville, où, après nombre d'empêchements suscités
par les ordres rivaux, elles s'établirent à demeure^. En 1561, elles
en furent violemment expulsées par les huguenots qui tentèrent
vainement de les convertir, et établirent un temple dans leur
couvent'. Dès lors, il semble qu'une fatalité leur était attachée qui
les condamnait à n'élever des chapelles que pour servir de temples
aux protestants. En 1631, les portes de Montauban, où la tolérance
était entrée pour un moment, leur furent rouvertes, mais leurs

' Arcliivesde Tarn-et-Garonne. H. 175. Inventaire sommaire, p. 499.

- MouLEXQ, Documents historiques sur le Tain-el-Garonnc, t. II, p. 110;
Le Bret, Histoire de Montauban ^ t. I, p. 156.

^ MouLEXQ, loc. cit., t. II, p. 111; Cathala-Goture, Histoire du Quercy, t. I,
p. 403.

FACILTE OE T II K 0 I.OG I E PHOTEST.AXTE DE M 0 X T A L 15 A V . i20

vieux hàlimenls convenliiels, on partie détruits, ne leur offraient
qu'un asile provisoire. Elles les vendirent, et rachetèrent rempla-
cement de l'ancien monastère où elles en édifièrent un nouveau,
dont la première pierre fut solennellement posée le 20 juin IG40,
par messire Arnaud de Lacomhe, doyen du chapitre colléj'|[ial de
Saint-Etienne do Tescou '. Vers 1600, l'installation était complète:
le couvent prospérait, les intendants de la province y envoyaient
volontiers les filles des huguenots inflexibles" ; une pension y
j)rospérait, des professeurs de chant y étaient admis'; on s'y
préoccupait de colifichets : unjour, on achetait de la cannelille, un
autre jour des " cache-museaux * n . Puis vint la Révolution: le
1' octobre 1702, le couvent fut fermé; le 23 septembre J7!:t3, des
charrettes sinistres y déchargeaient cent quarante-quatre prison-
niers, parmi Ies(|uels l'ex-conventionnel Garât ^ Le 25 janvier! 795,
seulement, l'ancien couvent des Alinorites fut vidé de ces malheu-
reux. Enfin, le 5 septembre 1809, un arrêté du grand maître de
riniversilé, en exécution d'un décret impérial du 17 septembre
1808, y installait la Faculté de théologie protestante \

Le couvent des Minorités, ou sœurs de Sainte-Claire sous la
règle de Saint-François, est une assez vasle construction, sans
caractère architectural, telles qu'en élevèrent, à la fin du dix-
septième siècle, les ordres monastiques durement éprouvés par
les guerres de religion, et dépossédés de leurs riches domaines
d'anlrefois. Comme compensation, il est magnifiquement situé sur
le quai Montmurat, en face du Tarn et de la vaste plaine enso-
leillée qui, de ce dernier épaulement du Quercy, déroule ses flots
d'arbres et de moissonsjusqu'au pied, des Pyrénées, dont les cimes
neigeuses emplissent l'horizon. XuUe position ne pouvait être
mieux choisie, et c'était déjà faire preuve de goût que de s'y
installer. Les dames de Sainte-Claire étaient généralement recrutées
dans les meilleures familles du pays, dont leurs abbesses portaient
les plus grands noms, et par conséquent elles conservaient dans le

' Archives de Tarn-et-(îaronne. H. 185. Inventaire sommaire, p. 505.
■' I/jïd., H. 196. Ihid., p. 508.
^ lùid., H. tS."). lOid., j). 507.
^ I/nd., H. 185. Uid.

•Km. lùjRESTiK neteii, Epliémérides Instoriques de Monlaubaa, p. 8S, 172-
173.
'• Ibid., p. 211.

430 FACULTK DE THKOI.OGIE PROTESTAA'TE DE MOMTAUBAN.

cloître (les goûts artisli(|iies et de iiien naturelles préoccupations de
luxe dont la tradition remontait loin, puisque, dès le quatorzième
siècle, l'érudit éditeur des Livres de comptes des frères Bonis en
a noté les traces '. Et ces goûts et ces préoccupations nous ont valu
la charmante chapelle qui est devenue depuis la Salle des actes de
la Faculté.

Rien de plus simple, pourtant, même de plus hunihle, au moins
comme matière : de grossiers murs de brique ne valant que par
leur décoration, et cette décoration consistant uniquement en toile
peinte, en plâtre et en bois, mais le tout supérieurement entendu,
bien approprié à sa destination, d'une exécution presque parfaite.

Voici ce qu'était la chapelle des Minorités avant sa récente res-
tauration, dont nous aurons à dire quelques mots. Un vaisseau de
dimensions moyennes, plutôt même petites, sur plan barlong, sans
chapelles, niches, ni séparation architecturale pour le sanctuaire.
Devers l'entrée, une tribune supportée par six colonnes et deux
pilastres cannelés, d'ordre ionique très orné. Au mur de gauche,
trois grandes fenêtres légèrement cintrées ; au mur de droite, une
série d'ouvertures surbaissées fermées par un grillage de menus
bois posés en diagonale, grâce auquel les religieuses cloîtrées
pouvaient assister aux offices sans être vues du public. Entre ces
baies grillées et les fenêtres, de grands bas-reliefs en plâtre, et
d'autres bas-reliels plus petits au-dessous des baies. Au bas, un
haut lambris. Quant à l'autel et aux ornements qui décoraient le
mur du fond auquel il était adossé, la Révolution n'en avait rien
laissé subsister qu'une gloire aux rayons de bois doré, piteuse avec
son reste de luxe sur ce mur, d'une désolante nudité, que masquait
fort mal la lourde chaire des soutenances de thèses. Comme abri,
un plafond plat, de toile, qu'un ornemaniste fort expert a percé
d'une audacieuse perspective de balcons à balustres étages, sup-
portés par des colonnes ioniques, alternant avec de grands vases de
fleurs; le tout surmonté d'un attique couronné par des cassolettes

' Edouard Forestié, Les livres de comptes des frères Bonis. Montaubaii, 1890-
1894, Introduction, p. l\iii, lxxix, cxx, t. I, p. 9, 66, 121, elc. — M. de Clal-
SADE, dans le Bulletin de la Société archéologique du -l/«//(188V), etnoiis-mème
dans le Bulletin de la Société archéologique de Tarn-et-Garonne (1890, p. 174),
nous nous sotnnies occupés du sceau de Marie de Penne, que Charvet, dans son
Catalogue des sceaux ?natrices de la collection Dongé, avait attribué à une
abbesse espagnole.

i

FACUI.Ti; I)K TlIKOLOGir: l'UOTESTAXTE DE M 0 \T A L li W . 4.;i

arrondies qui laissent monter la fumée de leurs parfums dans uti
étroit carré de ciel trop hleu où courent quelques nuages blancs.
Ce plafond, très caractéristique et fort bien conservé, est une assez
habile adaptation à une simple chapelle du splendide plafond (|ue
Le Brun a peint pour le grand escalier, dit des Ambassadeurs, au
pillais de Versailles. Il est permis de douter qu'il en existe d'aussi
intéressants, je ne dis pas seulement dans le Midi, mais même
dans toute la France.

Bien plus simple est le lambris à grands panneaux cintrés
en accolale, encadrés de larges moulures sobrement ornées à leur
raccord médian d'un bouquet de fleurs variées, et séparés par des
pilastres cannelés de même style que ceux de la tribune. Quoique
de beaucoup postérieur, comme nous le verrons plus loin, au res-
tant delà décoration, ce lambris s'y rattache naturellement et sans
disparates. Malgré le défaut de concordance entre ses panneaux et
ceux qui les surmontent, il a été évidemment exécuté d'après les
dessins de l'architecte qui conçut l'ensemble. Du reste, c'est un
excellent travail de menuiserie, d'un beau dessin logique et clair
dont la simplicité fait valoir l'ornementation exubérante des murs.

Ce serait folie que de vouloir décrire celle-ci parle menu, mais
on peut du moins essayer d'en donner une idée ' . Commençons par
le mur de droite. Il est divisé verticalement en sept travées par
trois grands panneaux chargés de trophées, alternant avec quatre
médaillons circulaires remplis d'attributs, que surmontent les
baies grillées de fa tribune extérieure. Les médaillons représentent
successivement, en partant de l'entrée, les principaux symboles de
l'ancienne alliance : la table des pains de proposition, l'autel des
parfums, l'arche d'alliance et l'autel des holocaustes sur lequel
repose l'agneau pascal, emblème mystique du Christ.

Les grands panneaux, d'un symbolisme beaucoup plus vague,
sont d'un genre infiniment plus décoratif. Ce sont des trophées où
s'entre-croisent des chandeliers à pointe au pied supporté par des
volutes puissantes, des cierges redressant leur longue flamme, des
crucifix curieusement ciselés, des ostensoirs rutilants et des calices
plaqués de pierreries : armes pacifiques enchevêtrant leurs hampes
sculptées auxquelles s'accrochent des bénitiers, des encensoirs, des

' Voir, ci-dessus, planche XXVII.

43-2 KAC.LLTK DR T-HKOLOGIE PROTESTANTE DE MO\TAUBAN.

étolcs, (les lampes (réglise, des instruments de musique; et qui
portent au milieu — houcliers de ces saintes dépouilles opimes —
soit un grand livre ouvert, soit un livre fermé d'où pendent les sept
sceaux apocalyptiques et sur lequel est couché un agneau, soit une
main hénissante sortant d'une gloire, soit un groupe potelé de ché-
rubins cravatés de petites ailes. Autour de ces armes mystiques,
qui à force de grandiose ampleur font oublier le réalisme minu-
tieux de leur représentation, des palmes, <les rameaux d'olivier,
des bandelettes flottantes, des nuages de parfums. Le tout se suspend
à d'opulentes cascades de rubans qu'un grand nœud aux complica-
tions infinies [)araît retenir au sommet d'un cadre aux puissantes
moulures, avec des amortissements circulaires aux angles ou aux
-extrémilés. il est aisé d'énumérer méthodiquement tous ces attri-
buts divers; mais ce qu'il est impossible de décrire, c'est la science
impeccable qui a présidé à la composition de ces panoplies ecclé-
siastifjues, le grand souffle lyrique qui les anime et les pénètre, un
peu redondant et gongoresque peut-être, déroulant outre mesure
les anneaux flottants des banderoles, faisant saillir avec une force
irrésistible de grands leliefs d'un faire gras et onctueux, éche-
velant furieusement les flammes des lampes au vent qui sort des
lèvres potelées des chérubins, impétueux comme s'il venait de
crevei- les outres d'Eole. Le grand souffle de Charles Le Brun a
certainement passé par là... et ceci nous conduit à parler de l'au-
teur de ces beaux bas-reliefs dont le plâtre s'est si complaisam-
ment prêté aux puissants caprices d'un ébauchoiî' endiablé.

D'après AI. Mila de Cabarieu, qui publia, en 1884, une très inté-
ressante contrijjution à l'histoire des Minorités montalbanaises, la
chapelle de ces dames fut décorée en 1G85 par le sculpteur
Dussaut '. Mon érudit et vénérable collègue a malheureusement
égaré les notes d'après lesquelles il rédigea son travail, et je ne
puis recourir, en ce moment, aux volumineux recueils de sources
qu'il veut bien m'indiquer. Quel pouvait être ce Dussaut?

Dans la liste des artistes compris dans l'étal de la Maison du
Roi, en 1652, que M. de Montaiglon a publiée dans les Archives
de l'Art français *, figure un certain Jacques du Soit, peintre et

' Bulletin arcliéolucjique de Tarn-et-Garonne, t. XII, p. 64.
- Documents, t. V, p. 196.

iicii/ri; on tiiiioi.ogie protestaxte de montalbam. 43:3

doreur. C'est pi'ol)ableQieut lui qui a conçu ce bel ensemble déco-
ratif et qui a exécuté tout au moins les peintures du plafond.
A-t-il exécutéde mèmeles bas-reliefs de plaire? C'est fort possible,
les diverses spécialités artistiques n'étant pasalors aussi nettement
séparées que de nos jours; mais il serait téméraire de l'affirmer. Ce
qui est hors de doute, c'est l'origine des trophées. Les premiers
du même genre, si je ne me trompe, se trouvent à la Chartreuse
de Pavie; mais combien les Daniel Marot, les Lepautre et les
Bérain n'ont-ils pas ajouté à ces thèmes primitifs! En fouillant
dans les œuvres de ces éminents ornemanistes, on ne manquerait
certainement pas de trouver les modèles dont s'est librement
inspiré, ou qu'a soigneusement reproduits le sculpteur des dames
de Sainte-Claire. Du reste, les panneaux de plâtre de celui-ci sont
pareils — sauf de légères modifications dans l'encadrement et le
rapport des dimensions principales — à ceux que Jules Degoullons
sculpta, en 1702, d'après les dessins de l'architecte Jacques Gabriel,
pour les lambris des anciennes stalles de la cathédrale d'Orléans'.

Notons en passant que Degoullons séjourna à Angoulême pendant
les deux années 1677 et 1678". Aurait-il poussé ses pérégrinations
jusqu'en Quercy?

Notons encore que le sculpteur Marc Arcis travailla longtemps
à la décoration de la cathédrale^ de Montauban ; c'était un des
ornemanistes que Le Brun avait dirigés à Versailles. Si mes souve-
nirs ne me trompent pas, il y a sur les piliers de la nef de la
chapelle de ce palais des bas-reliefs très proches parents de ceux
de la cathédrale d'Orléans et de la chapelle des Minorités de Mon-
tauban. V aurait-il quelque relation entre le séjour de Marc Arcis
dans la vieille cité quercinoise et les sculptures en question?
Espérons que l'avenir nous l'apprendra.

A Montauban même, sans doute parce qu'on a oublié la très
précise indication de M. Mila de Cabarieu, on répète sans hésiter
que la décoration de l'oratoire de la Faculté de théologie protes-
tante est l'œuvre d'Ingres père. Les erreurs ont la vie dure, pour

' G. ViGNAT, Les anciennes stalles de la cathédrale d'Orléans. Réunion des
Sociétés des Beaux-Arts des départements, 1893, p. 732, planciie XXXI.

- Kmile Biais, Les stalles de Bassac. Réunion des Sociétés des Beaux-Arts des
départements, i881, p. 59".

^ Em. I"'oRESTiÉ neveu, loc. cit., p. 207

434 FACULTE DE THEOLOGIE PROTESTANTE DE MOXTAUBAIV

si évidentes qu'elles soient; c'est pourquoi il importe de faire
enlièrement justice de celle-là.

Le membre de la Société archéologi(jue de Tarn-et-Garonne
qui a mis en avant cette hypothèse plus qu'aventureuse — car
pour l'admettre il faudrait supposer que Joseph Ingres se fût
astreint à imiter un style démodé et de cent ans antérieur aux
modèles en vogue de son temps — nous a donné pour la réfuter
la teneur de deux mémoires très intéressants pour l'hisloire de
notre chapelle. Les voici in extenso ', collationnés d'ailleurs sur les
originaux. Devis de la dorure du retable et tabernacle, chaire à
prêcher de l'église des religieuses de Sainte-Claire de cette ville,
par Burq, ^w 1771.

Sçavoir l'alique où est le Père Eternel, il y sera doré la cor-
niche, console, mouleure, ornemens et draperies du Père Eternel,
et ses nudités en couleur de cher.

Les quatre vertus qui sont sur la grande corniche, les attributs
et draperies seront dorés, leurs nudités en couleur de cher.

Les deux vases à fleurs qui sont sur la grande corniche, il y
sera doré toutes les parties saillantes, comme fleurs, grande roue
et mouleures.

Les deux figures couchées sur la grande corniche, leurs dra-
peries et atributs seront dorés et leurs nudités en couleur de
cher.

La grande corniche il y sera doré toutes les mouleures, denti-
cules et modelions.

A la fiize il y sera doré les ornemens qui s'y trouvent.

A l'archetrave il y faut dorer trois mouleures.

Les quatre chapetos et vases de colonnes seront dorés.

Les quatre jalougies et leurs cadres seront dorés.

Les deux grandes figeures seront peintes en blanc estatuère et
leurs niches peintes en blanc véné en or. Les ornements qui sont
au long des niches seront dorés.

Les deux queues de lampes qui suportent les figures seront
dorés.

' H. DE France, A travers le vieux Montauban, Bulletin de la Société archéo-
logique de Tarn-et-Garonne, t. XX, 1892, p. 144. Archives de Tarn-et-Garonne,
11. 203. Inventaire sommaire, p 509.

FACLLTK DK TUKOLOGIE I' ROTE ST A A! T E DE MOXTAUBAN. 433

Le grand cadre du tableau sera doré.

Toutes les inouleures, corniches et ornemens seront dorés.

Les deux portiques qui vont de chaque côté du senloirc, il y
sera doré les cornées, mouleures et ornemans.

Le tabernacle sera doré en plein, et la chère filetée en or et ses
paneaux peins en façon de marbre, et le fon du susdit rétable et
portique, et murs de derrière Taulel sera pein en blanc à jard.

Le tout sera fait pour le prix et somme de 1800 livres.

Mémoires des ouvrages en menuiseries pour les dames reli-
gieuses Sainte-Claire par Granjac, maître menuisier à Montau-
han, en 1771.

Fourni, idem, les quatre grandes grilles en face des fenêtres de
l'Eglise, 86 livres.

Plus, avoir fourni deux châssis pour toile à pans coupez au-
dessus 'des retables et mis en place huit pièces, cy 16 livres.

Item, trois dits sur la tribune, sept pièces, 21 livres.

Avoir fourni demy livre de cole d'Holande, 6 sols.

Pris du lambris de l'église sans encoignures, 900 livres.

Donc, en 1771, les dames de Sainte-Claire' faisaient placer le
lambris et confiaient à un peintre doreur le parachèvement du
retable et de la chaire à prêcher de leur chapelle. Que conclure de
ces documents positifs, sinon que déjà existaient les sculptures
dont nous avons donné la trop longue description ? Il n'est guère
d'usage qu'on pose les lambris et les meubles avant que la décora-
tion des murs soit parachevée. En ceci nous ne pensons pas pouvoir
être contredit par quiconque est le moins du monde au courant
des travaux de cette nature.

Rapprochons de cette indication ce que nous savons d'Ingres
père.

Celui-ci, mort le 14 mars 1814, à l'âge de soixante ans, d'après
son acte de décès ', était né en 1754. A onze ans, il entra à l'Aca-

' On les appelait indifféremment dames de Sainte-Claire, dames cloîtrées de
l'ordre de Saint-I'Vaaçois, et autrefois de Saiut-Damiens, Minorités ou Glarisses.

- \ oir notre étude dans la Itr union des Sociétés des Beaux-Arts des départe-
ments, 189V. Documents d'état cicil, t. IV, p. -359.

43G FACULTE DE THEOLOGIE PUOTESTAMTE DE MOMTALBAX'.

demie des Beaux-Arts de Toulouse d'où il s'échappa à dix-neuf ans,
en 1773, année où M. Edouard Forcstié a pu constater sa présence
à Nice. Enfin, en 1775 seulement, dit son scrupuleux biographe ',
il vint s'établir à Moutauban. Que l'on veuille bien comparer ces
dates avec celle des mémoires de Granjac et de Burq, et l'on verra
s'il est encore possible d'attribuer de bonne foi les bas-reliefs de la
Faculté de théologie à celui qui devait être un jour le père du
grand Dominique Ingres.

Que si, d'ailleurs, il restait le moindre doute, on devrait com-
parer ces magistrales sculptures à celles dont Joseph Ingres décora,
en 1778, le chœur de l'église de Falguières, pauvretés lamentables
à tous les points de vue, sans invention, sans dessin, sans esprit,
indignes comme travail matériel de ce dont était alors capable un
simple maître plâtrier, et que pourtant le bonhomme n'eut pas
honte de signer en toutes lettres... Il devint plus expert dans la
suite; mais, je l'affirme hautement, aucune des œuvres qu'il a
laissées, pas même la décoration de la chambre à coucber de
l'évêque, à l'hôtel de ville de Montauban, n'approche de la magis-
trale ampleur des sculptures sur plâtre de la chapelle des Mino-
rités.

Achevons de décrire celle-ci. Du côté des fenêtres, il n'y a que
deux panneaux sculptés. Celui du milieu était masqué par la chaire
qui était peinte en façon de marbre, avec des filets dorés, ainsi que
nous l'apprend le devis de maître Burq. Enfin l'ornementation
murale n'existait pour ainsi dire pas sur le mur du sanctuaire que
masquait un grand retable dont il est facile de se faire une idée
en se basant sur les mêmes devis, et qui, sans doute, doit se
trouver dans quelqu'une des églises de Montauban.

Nous avons dit ce qu'était cette chapelle pendant ces dernières
années, on peut par la pensée la rétablir dans sa splendeur première,
avec son retable aux colonnes et aux figures peintes et dorées, enfer-
mant un grand tableau somptueusement encadré, avec ses deux
grandes statues accompagnant l'autel, sa chaire également peinte
et dorée, l'or enfin répandu partout, sur les jalousies de la tribune
extérieure, sur les niches, les culs-de-lampe, les portiques, les

' É. FoRESTiÉ, Jean-Marie- Joseph Ingres père. Montauban, 1886, p. 8 et
suiv.

FACII.TK DE THKOLOGIE I' KOTE ST .\ M T E DE MOMTAUBA.V. 437

tnoiiliiri's et les coiniclies, peut-être même sur les ornements en
rt'lieldes murs. Xoiis insistons sur cette procli,<jalité de dorures et
de couleurs qui établissait une pondération nécessaire entre le
Itlanc trop froid des mui"s et le ton soutenu, presque sombre, de la
()einture du plafond . Toutes ces applications d'or ont depuis long-
temps disparu ; aussi y a-t-il dans cette belle chapelle un manque
flagrant d'unité qui frappe les moins expérimentés, et (|u'on eût
pu pallier jusqu'à un certain point, en l'absence du monumental
balda(|uin de l'autel, par l'emploi discret de quelques filets dorés
sur foutes les boiseries. Ceci nous conduit tout naturellement à
dire un mot des restaurations récemment faites à la chapelle des
Clarisses.

Quand, au commencement de l'année, il fut parlé de ce projet
de restauration, tous les amis des monuments montalbanais
s'émurent ; le bruit courait de changements radicaux, de l'enlève-
ment du plafond peint, à cause des risques d'incendie, de rema-
niement des trophées sculptés dont le symbolisme esssentiellement
catholique jurait avec la nouvelle destination de la chapelle. Que
sais-je encore? Celui qui écrit ces lignes s'émut et allait prendre
la plume pour protester contre ce vandalisme, quand une infor-
mation publiée dans le Courrier de Tarn-et-Garonne , par notre
zélé confrère, .\I. Edouard Forestié, vint le décharger de ce soin.
Il n'y avait rien de vrai dans tous ces racontages.

L'(cuvre de la restauration est maintenant terminée et a obtenu
la sanction de tous. Il est évident que pour la salle des actes d'une
Faculté de théologie protestante, on ne pouvait songer à refaire la
somptueuse ornementation du chœur, et, d'ailleurs, l'eùt-on voulu,
où eùt-on retrouvé l'autel, le retable, les statues, sans compter le
Père Éternel, qui s'y trouvaient jadis? Il fallait donc aviser aux
moyens de décorer le mur du sanctuaire, sans autre préoccupation
que l'harmonie générale. Pour cela, on s'est borné à placer sur ce
mur les moulages de trois des trophées d'emblèmes religieux que
nous avons décrits; puis, au-dessus, a été modelé un grand livre
ouvert dont une des pages couverte de lignes en hébreu symbolise
l'ancienne alliance, tandis que la nouvelle alliance est figurée par
les caractères grecs de l'autre page. De chaque côté du livre flotte
une banderole portant l'inscription suivante : La Parole de notre
Dieu subsistera éternellement. C'est la seule marque protestante

43S TABLEAUX OFFERTS A \OTRE-DAME DU PUY.

qui apparaisse dans cette chapelle, et on ne saurait la désirer plus
anodine : les ombres des pieuses dames de Sainte-Claire peuvent
toujours hanter leur ancienne chapelle, si belle <jràce à leurs
soins, elles n'y trouveront rien qui puisse les scandaliser.

Il faut féliciter sans réserve M. le doyen Bruston, M. le pas-
teur Vielle, directeur du séminaire protestant, M. le professeur
Leenhardt, M. (î. de Mombrison et leurs zélés auxiliaires d'avoir
aussi discrètement, aussi judicieusement restauré cette chapelle,
un des rares monuments montalbanais qu'on puisse qualifier de
vraiment beaux. Les protestants, qui au seizième siècle ont détruit
tant d'églises dans les mêmes lieux, ont donné, en conservant et
en reproduisant si scrupuleusement les attributs essentiellement
catholiques de celle-ci, un excellent exemple de respect pour les
monuments du passé : exemple dont un grand nombre de curés
de campagne devraient bien faire leur profit.

Jules AIOMMÉJA,

Membre non résidant du Comité des Sociétés des
Beaux-Arts des départements, à llontauban.

XXVI

NOTES

SUR LES TABLEAUX OFFERTS A LA

CONFRÉRIE DE NOTRE-DAME DU l'UV

A AMIENS

§ 1. Les tableaux du Puy sont-ils l'œuvre d'artistes locaux?

L'origine des peintres qui ont exécuté les remarquables tableaux
offerts à la cathédrale d'Amiens par les maîtres de la Confrérie de
Notre-Dame du Puy est assurément l'une des questions qui piquent

T A U I, li \ L' X 0 F I' !■: R T S .A \' 0 T 11 E - 1) A ME DU P l. \ . 4:a\

le plus vivement la curiosité des historiens de notre ville. Jiisqirù
présent, celte question était demeurée à peu près sans soliition,
mais voici que de patientes recherches dans les diverses études de
notaires où sont conservées les minutes des contrats passés entre
artistes et bourgeois commencent à éclairer ce prohlème.

Pourquoi ces peintures si intéressantes n'appartiendraient-elles
pas au patrimoine artistique de notre cité? Pourquoi vouloir les
attribuer à des artistes étrangers ? De la saveur même de ces
œuvres, de leur ensemble, une influence locale me semble se
dégager nettement. Qu'une partie ait été exécutée par des Fla-
mands venus à Amiens, ou par des Picards ayant étudié dans les
Flandres ou sous des Flamands, soit. Mais pourquoi aussi une
part, — et une bonne part, — ne serait-elle pas l'œuvre d'artistes
du cru ? — Les types, les paysages, l'allure générale de plusieurs
des tableaux qui nous restent autorisent cette supposition.

Je le répète, les archives locales ne nous ont point encore livré
leur secret à ce sujet : toutefois, plusieurs noms ont été déjà
retrouvés, notamment par mon infatigable collègue, M. Dubois.

Je citerai :

A. 9 août ] 5G8 ' (Roche, notaire à Amiens). Marché entre Robert
de Sachy, seigneur d'Haudvillers, bourgeois, marchand drapier
et échevin, maître du Puy en 1567, et Firmin Lebel, maître
peintre à Amiens.

Firmin Lebel promet, pour le 1" décembre, « peindre, dorer,
vernir et acoustrer un tableau de menuiserie de quatorze pieds
de haut sur sept de large, fait par Mathieu Labesse, menuisier.
Faire l'histoire donnée et les pourtraicts de de Sachy, sa femme
et ses amis. Plus peindre et dorer douze grantls tableaux qu'on dit
sonnets et deux cent cinquante petits. De plus, un petit tableau
de la même histoire que le grand ci-dessus, pour le jour de Pâques
suivant. «

Le tout « moyennant neuf vingt-deux livres tournois « .

B. 27 février 1570" (Roche, notaire à Amiens). Marché entre

• ot - Ces doux dates 15G8 et 1570 me surprennent un peu; Robert de Sachy
avait été maître en 1067; il aurait donc attendu bien tard pour commander son
tableau, l'our Jehan Boistel, maître en 1569, il n'est pas impossible qui! ait été

440 TABLEAUX OFFERTS A ÎVOTRE-DAME DU PUY.

Jehan Boistel, chapelain de Notre-Dame cVAmiens, chanoine de
Pic(|ni<]ny, maître du Pny, en celte année (1569, voir la note,
p. 439), et Firmin Lebel, iiiaître peintre, qui devra dorer et
peindre suffisamment uu grand et un petit tableau; le tout suivant
les modèles qui lui seront donnés.

Prix convenu, six-vingts escus.

C'était encore Mathieu Labesse qui avait été chargé de la menui-
serie (même date, nième not.). Il devait fournir un grand tableau
de douze pieds de haut sur six de large, un petit tableau de deux
pieds et demi, plus deux cents sonnets, dont six avec bords. — Le
tout pour 65 livres.

C. 19 avril 1581 (même notaire) . Marché entre Jehan Du-
fresne, bourgeois d'Amiens, maître du Puy, et Jehan de Paris,
peintre à Amiens (reçu maître le 28 novembre 1567), demeu-
rant paroisse Saint- Uemi, « pour la peinture et dorure d'im
tableau, moyennant 60 écus d'or. 11 devra peindre et représenter
au naturel les histoires, fasces et visages que ledit Dufiesne
lui présentera; peindre et dorer un petit tableau de quatre pieds
de hauteur suivant ledit pourtraict, sauf que ledit Dufresne y
pourra mettre telles figures que bon lui semblera, au lieu de
celles qui sont représentées audit pourtraict, — peindre aussi
deux cents sonnets ; livrer le grand tableau au dedans du jour
Notre-Dame des Avents, et les sonnets et petit tableau, la veille de
la Chandeleur. »

A la même, date et chez le même notaire, était passé l'acte
avec le menuisier Jehan Salle, pour la confection du tableau.
" Pareil, est-il marqué, à celui de Lois Petit (maître du Puy en
1580), à ceci près qu'au lieu de pilastre, il mettra quatre colonnes
torses à chacun des piliers, et une figure au mitant (milieu) des
quatre piliers. Il fera de plus un petit tableau de quatre pieds
environ, large à l'équipolent; plus deux cents sonnets dont il y
aura quarante plus grands que les autres, à fournir au dedans du
15 août. 1)

continué pour des raisons qui nous échappent, car je n'ai pas de nom pour 1570,
et en 1571 je trouve pour maître Pierre Boistel, m^.

TAB1,EA[\ OFFERTS A \OTUE-DAME DL PU Y. 4il

\ oici qui'llc êlail rins(Ti|i[ion de ce taI)loau, suivant un manu-
scrit clf la l)il)liothèque des antiquaires de Picardie :

Au clos de Dieu et de la V icrge Alère,
Par Jelian du P'resnc offert fut ce tableau
L'an (|ue la mort de sa compajjne chère
Borna le cours de son âge plus beau.

D. 25 avril l^S^ (Roche, notaire), Charles de Sachy, seigneur
d'Haudvillers, bourgeois et marchand, AP du Puy, charge IMerre
Xormand, maître menuisier, demeurant paroisse Saint-Firmin en
Castillon, « de construire la clôture de la chapelle des Drapiers,
à la cathédrale, moyennant 100 escus sols. Il fera de plus un petit
tableau et image, et mettra quatre colonnes ^doriques au-dessus
au lieu de quatre consoles ; quatre figures ou images élevées en
bosse au-dessus des piliers ou colonnes, il y apposera des con-
soles, au lieu de l'ouvrage rustique désigné au modèle ; deux dou-
zaines de tableaux à bord : deux cents petits sonnets ; un tableau
pour peindre et apposer dans ladite église, de même hauteur et
largeur que celui de maître Onophre Marchand. « (Honoré Mar-
chand, maître en J583.)

A vrai dire, il n'est pas question ici du traité avec le peintre,
mais le fait même de la confection du panneau à Amiens ne prouve-
t-il pas surabondamment que le tableau a été exécuté aussi à
Amiens?

E. L'acte suivant, du 3 avril 1586 (Roche, notaire), est plus
intéressant encore à ce point de vue qu'il nomme un peintre sur
lequel j'ai recueilli maints documents et dont j'ai déjà même parlé
au Congrès des Beaux-Arts, à propos des tapisseries des Ursulines
d'Amiens. — Il s'agit de Raoul Maressal, père de Jean, peintre du
Roi, et beau-père de Quentin Warin. C'est, on s'en souvient, la
fille de ce dernier, Madeleine Warin, qui dirigea l'atelier oit les
Ursulines exécutèrent les merveilleuses hroderies que j'ai pré-
sentées aux membres du Congrès de 1891.

Cette pièce m'a paru mériter d'être transcrite, je la donne donc
in extenso.

« Comparut en personne honorable homme Toussains Rolland,
bourgeois d'Amiens, maître en cette année de la confrérie de

442 TABLEAUX OFFERTS A NOTRE-DAME DU PUY.

Notre-Dame tlu Piiy, en ceste ville trAniicns, demeurant audict
Amiens, paroisse Sainct-Fremin le Confcz, d'une part : et Uaoul
Maressal, peintre, demeurant audict Amiens, dicte paroisse, d'aultre
part. Et ont recongnu entre eulx avoir faict le marché ensemble
quy ensnict. C'est asçavoir que ledict Maressal a promis et sera
tenu peindre, enrichir et dorer la closture de la chapelle que ledict
Rolland a délibéré faire faire à l'une des chapelles (sic) dé l'église
Nostre-Dame d'Amiens, qui est celle que on dict des tanneurs, en
la forme et figure qu'elle luy sera baillée par Jehan Salle, maistre
menuisier, demeurant Amiens, suivant le marché faict entre lesd.
Rolland et Salle, le treiziesme apuril dernier, duquel marché lec-.
ture a esté iaicle audict Maressal par l'un desd. noltaires, Taultre
présent. Au-dessus de laquelle closture sera ledict Maressal tenu
pareillement peindre et dorer ww tableau qui y sera apposé en
ovalle, suivant le pourtraict reprins par ledict marché, quy en a
esté pareillement exhibé audict Maressal en passant les présentes.
Ensemble peindre, enrichir et dorer img jyetit tableau en forme
d'ovalle ou aultrement, tel quy luy sera baillé par ledict Salle,
avecq deux cens sonnets, dont il y en aura quarante plus grands
que les aultres et dix à bords dorez bien et suffisamment, sujelz

a ation, en laquelle closture, et fermeture, ledict Maressal sera

tenu dorer brunyr toutes les figures, masques, visages ou

mufles qui y sont apposées et appliquées, rendre tous les feuillages
d'or mat ou à liuille, ensemble les folletz des mouUiires et cor-
niches, et faire tous aultres enrichissements requis en icelle
closture et tableau, rendre les collones, assçavoir: celles du bas de
jaspe d'une fachon, et celles de hault de jaspe d'aultre fachon, et
peindre le bas d'icelle closture deppuis les collones en coulleur de
bois, ensemble le dos et derrière d'icelle closture et tableau. Le
tout faict et achevé en dedans le quinziesme jour de décembre
prochain venant ; sauf les sonnetz et petit tableau qu'il sera tenu
livrer en dedans le vingtiesme jour de janvier prochain, et ce
moïennant la somme de quatre-vingtz escus d'or sol, tant moins
desquelz ledict Rolland a paie et advanché comptant audict Maressal
la somme de trente-trois escus ung tiers, et le reste lui sera payé
à mesure que l'ouvraige se fera. Promectant le tout accom-
plir... obligent l'un envers l'aultre leurs biens et héritages...
« Passé à Amiens, après midy, le vingtiesme jour de juin mil

•r A lî 1. E \ I \ 0 F F !■: w r s a \ o t ii e - d \ \i i: d i p u y . -i v.i

riu(| cens quatre-vingt et six, pardevaut^ iiottaiies royaux, en la
maison (rAlexandic Roclio, l'ung desd. notlaires, et ont les compa-
rans signé la minute des présentes. "

U n'est pas sans intérêt de mentionner également Tacle relatif au
menuisier, Jean Salle : ce qui nous reste des cadres de IVotre-Dame
DU PUY fait encore l'admiration de fous les visiteurs du Musée de
Picardie, Leurs auteurs ont fait œuvre non d'artisans, mais d'ar-
tistes.

Voici, d'après M. Dubois, un extrait du contrat passé entre
Toussaint Rolland et Jean Salle :

" Ce dernier construira la clôture de la chapelle des Tanneurs,
moyennant 133 escus ung tiers. Il fera de plus un tableau en
forme d'ovale, de la hauteur de trois \)\eds, j^our mettre dans la
maison dudit Rolland, plus deux cents sonnets dont cent quarante
plus grands et dix à bord pour dorer. Cette clôture devra être de
la même hauteur que celle de Jean ' de Sachy. «

Remarquons que le petit tableau est dit « pour mettre dans la
maison dudit Rolland » . Dans les contrats précédents, j'ai souligné la
mention d'un petit tableau, à peu près pareil au grand. Il est à
croire que les maîtres du Puy, obligés par les statuts de la con-
frérie d'offrir à la cathédrale un tableau et de l'y laisser, en
faisaient exécuter pour eux-mêmes une copie réduite, destinée à
leur demeurer en souvenir de leur maîtrise,

F. M, Dubois a publié in extenso, dans sa monographie de lîlas-
set, le contrat passé le 28 février 1600, entre ^ Lois de Villers le
jeune, marchant, demeurant en la ville d'Amyens, et Pierre Salle,
maistre menuisier, et Mathieu Prieur, maistre paintre, aussi
demeurant à Amiens » : je me borne à en résumer les points (jiii
concernent la confrérie de Xotre-Dame du Puy dont Louis de
Villers était maître en cette année 1600.

Pierre Salle fera une clôture de bois pour l'une des chapelles de
la cathédrale* : il sera tenu faire aussi un tableau, qui représen-
tera la transfiguration, plus un autre j)ctit tableau de mêmes

' \c serait-ce pas plutôt Cliarles de Sacby, ci-dessus, m° en lôSi? Il n'y a pas
de Jean de Sachy, nr du l'tiy, avant 1601.
2 Celle de Saint-Élienue.

444 TABLEAUX OFFEUTS A ^OTUE-DAME DU PUY.

dimensions (|ue celui (|ui couronnera la clôture. (Donc, en somme,
deux petits tableaux.) Mathieu l'rieur peindra, dorera et décorera
le tout. Le passage relatif au tableau qui doit représenter la Trans-
figuration me donne à penser qu il s'agit ici d'un panneau avec
bas-reliefs que Alalliieu Prieur aura polychrome après coup. Quant
au petit tableau placé au-dessus de la clôture, nous verrons bien-
tôt quel était son sujet. (Ci-après p. 446, 447.) Il existe encore
aujourd'hui.

G. Frère /intoine Pestel, prieur des Jacobins, fut maître du Puy
en 1602. Au lieu d'une peinture, il donna la chaire à prêcher ;
non pas celle que nous voyons aujourd'hui et qui est du sculpteur
Dupuis, mais une plus ancienne. Salle (Pierre) est chargé de ce
travail, par acte du 24 avril 1602, devant Martin, notaire à Amiens.
Mais, outre la chaire, il devra livrer aussi un petit tableau k Prieur
qui a mission de le peindre. X'oublions pas de mentionner aussi
dans le lot de Salle une douzaine et demie de tableaux en bois et
six douzaine de sonnets.

H. En 1630, voici un contrat analogue aux précédents. Alexandre
Leclercq, maître es arts, chanoine et préciiantre de la cathédrale,
confie à Pierre de Paris, maître peintre à Amiens, reçu maître en
1597, le soin de peindre et décorer une table d'autel et un tableau.
Le menuisier est Henri Salle. (5 août 1630, Martin Caron, notaire.)

I. Ajoutons à ces noms celui Aw frère Luc, récollet, né à Amiens
et qui peignit plusieurs tableaux pour la cathédrale, notamment
celui donné en 1666 par François Quignon, chirurgien, M* du
Puy, et Jeanne Véru, son épouse, et celui offert en 1671 par le
chapelain Mathieu U'asse. Je ne fais que citer ici cet artiste, me
réservant, comme pour Raoul Maressal, de traiter plus complète-
ment sa biographie. Les documents que j'ai recueillis me per-
mettent dès à présent de lui consacrer une notice spéciale.

Il est intéressant de rapprocher des contrats précédents les des-
criptions des tableaux et de leurs cadres qui nous ont été con-
servées dans les manuscrits du bourgeois Pages. Je les rapporte ici
dans l'ordre que j'ai suivi ci-dessus.

TABLEAUX OFFERTS A \OTRE-DAME DU PLV. 4i-,

A. « La ."Hère de Dieu n'ayant rien per<lii de sa vir<|inilè par sa
fécondité, le fils de Dieu estant sorti de son chaste sein comme les
rayons de soleil passent à travers le verre sans le rompre, on a
représenté la très sainte Vierge sous cette idée dans un tableau
posé contre une de ces colonnes, offert par M. Robert de Sacliy,
seigneur d'Audvillers, écheiin, en 1567. Ce sage magistrat y est
peint vestu d'une robe d'échevin ; son air paraît grave, sa physio-
nomie heureuse; une longue barbe noire le rend vénérable. Les
paroles qu'il a mises pour refrain dans son tableau portent: Châssis
où luit le soleil de justice, conviennent assez à la représentation
de ce tableau et faisoient allusion à son nom de famille ; — Sachy,
avec le chuintement picard, donne Chachy, — et aux armes qu'il
portoit autrefois : d'azur, au châssis de fenêtre d'or, vitré d'argent,
éclairé par un soleil d'or mouvant du côté du chef, et accom-
pagné de trois étoiles deux et une, aussi d'or. Cette famille porte
à présent : échiqueté d'argent et de sable, à l'orle d'azur.

« Le cadre de ce tableau est orné aux côtés de deux statues iso-
lées et sculptées de bois doré, qui représentent deux dryades ou
nymphes des bois, aux pieds fourchus, posées sur deux tortues. »

B. Le tableau du chapelain Boistel n'est que mentionné dans
Pages : il est dit sommairement qu'il faisait allusion au nom du dona-
teur qui avait pris pour devise : Boistel sacré temjdi de toute grâce .

C. L'offrande de Jean du Fresne est plus longuement décrite, et
Pages entre à son sujet dans d'intéressants détails.

't Ce même triomphe de Marie (l'Assomption) est encore peint
dans un autre tableau attaché à la septième colonne isolée du
même côté (à droite) de la nef, donné l'an 1581 par M. Jean Du-
fresne, marchand. Les apôtres sont peints en petit autour du tom-
beau de la sainte Vierge, dans lequel ils cherchent son corps qui
s'élève dans le ciel ; au côté de cette Assomption, le peintre a

placé dans le même tableau la Résurrection de J.-C AI. Du-

fresne est peint dans ce tableau avec sa famille. " Pages fait
observer que les hommes étaient coiffés de chapeaux à petits
bords, avec une forme basse, ce qui était une nouveauté.

Devise : Fresne élevé par dessus toutes p)l(intes. J'ai déjà rap-
porté l'inscription (p. 441).

44G TABLEAUX OFFERTS A .MOTRE-DAME DU PUY.

D. Comme le tableau de Jehan IJoistel, celui de Charles de Sachy
est brièvement mentionné dans Pages.

Miroir j^^rfait où le jjeujjle se mire, telle était la devise du
donateur : comme je l'ai expliqué plus haut, à propos de Robert
de Sachy, cette devise jouait sur le nom et les armes des Sachy:
châssis, miroir. Le peintre s'en était inspiré pour la composition
de son tableau, oii « la sainte Vierge était considérée, dit Pages,
comme un miroir de perfection d . Il ajoute: « Le coloris de ce
tableau est fendre et délicat. »

E. Xous avons éprouvé une vraie déception en constatant que
Pages ne donne aucun détail sur le tableau peint par Raoul Mares-
sal pour le compte de Toussaint Rolland. Il se borne à quelques
réflexions sur la clôture.

it Cette clôture, dit-il, qui est de bois peint et doré, fut ofiferte
en 1586 par AI. Toussaint Rolland, marchand; son architecture est
ornée de quatre colonnes d'un ordre particulier et dont on ne voit
pas de semblables dans tous les ornemens qui embellissent notre
cathédrale. Il est à préjuger que le sculpteur... a voulu montrer
qu'il n'ignorait pas les ornemens les moins usités dans l'architec-
ture... » (Suit un paragraphe sur l'origine des Cariatides et l'opi-
nion de Vitruve à leur sujet.) Le tableau jouait évidemment sur le
nom du donateur et avait été inspiré par sa devise : Fleur de tous
saints roulant du Jlot de grâce.

F. « Le tableau dont je vais vous parler sert de couronnement à
la clôture de la chapelle de Saint-Etienne, faite d'une sculpture de
bois bien travaillé '. La sainte Vierge y est peinte assise devant une
des portes de cette ville mystérieuse décrite dans le vingt et unième
chapitre de l'Apocalypse... sous la figure de sainte Jérusalem, des-
cendant du ciel, dont la grande muraille de jaspe avait douze
portes, trois de chaque côté des quatre vents et à chaque porte un
ange. Cette cité d'or pur n'avait point de temple, car le Seigneur
tout puissant en étoit le temple et l'agneau; elle n'étoit point
éclairée du soleil ny de la lumière, car la lumière de Dieu l'éclai-
roit et l'agneau en étoit la lumière.

' Voir, ci-contre, planche XXVIII.

l'Ianch* WVIII.

Pjge 4/it).

1. 0 ( I s I) !■: V 1 1, 1, r. it s k t s \ v .\ \i 1 1. 1. !•:

r \ It M !\ l'Il I K 1 l'It I K 1 II

(1600 )

TABLEAUX OFFERTS A \OTHR-DA\IE DU PUY. UU~

Il C'est à celle Mère de miséricorde, ainsi placcc à lu perle de la
Jérusalem céleste, que nous pouvons... donner la qualité de Porte
du Ciel... Cette clôture fut offerte en l'an 1600 par M. Louis De-
villers, seigneur de Rousseville, et dlle Marie Gonnet, son épouse.
II y est peint avec sa famille. On y voit son écu où il porte « d'or
à trois roses de gueules, tigées et feuillées de synople » ; son
épouse porte '• d'argent à trois fasces ondées de gueules -n .

« Il est à préjuger que M. Dcvillers pour peindre dans son
tableau un sujet qui fit allusion à son nom, a choisi cet endroit de
l'Apocalypse où il est marqué que saint .Jean vit la cité de Jérusa-
lem descendant du ciel, qui est apparemment le temps que le
peintre a voulu marquer pour dire que la ville estoit en V air, "
La devise de Louis de Villers: Du Jubilé belle Ville airs résonnent,
rentrait dans cet ordre d'idées.

J'ajoute que les Villers, comme les Sachy, ainsi que nous l'avons
vu plus haut, avaient changé à plusieurs reprises d'armoiries :
ils avaient eu d'abord pour armes parlantes une ville soutenue par
des nuées.

Pour compléter cette description, je suis heureux de pouvoir y
joindre la photographie du tableau lui-même; il est du petit
nombre de ceux qui ont été conservés à Amiens, et cette circon-
stance double l'intérêt de la découverte, par M. Dubois, du contrat
et du nom du peintre. Mathieu Prieur, dorénavant, devra être
cité par tous ceux qui écriront sur l'Art à Amiens.

Parmi les vingt-huit portraits qui figurent sur le tableau, je ferai
remarquer, — outre les membres de la famille de Villers, —
Henri IV et deux personnages, dont l'un, celui placé à la gauche du
roi, est vraisemblablement Sully. Le second serait-il Dominique
de Vie, ce gouverneur (|ui avait su remplir avec tant de tact la dif-
ficile mission qui lui était échue au lendemain de la reprise de
notre cité sur les Espagnols, qu'il se concilia l'estime et l'affection
de tous les habitants?

G. Nous avons vu (p. 444, ci-dessus) que ce fut aussi le peintre
Prieur qui fut chargé du tableau offert en 1602, avec la chaire, par
frère Antoine Pestel, docteur en théologie, prieur des Jacobins
d'Amiens. Cette œuvre est disparue. Xous savons seulement (|ue ce
panneau était placé au couronnement de la chaire, et que Prieur,

448 TABLEAUX OFFERTS A XOTRE-DAME DU PU Y.

en vrai patriote, y avait encore représenté Henri I\ et le Dauphin
qui fut depuis le roi Louis XIII. (Cf. Pages, p. 275.)

H. Le présent d'Alexandre Leclercq n'est pas mentionné dans
Pages,

I. Quant aux tableaux peints par le frère Luc — Claude François
dans le monde, — comme je me propose d'en parler d'une manière
plus détaillée dans une monographie spéciale, je me borne à men-
tionner ici les sujets qu'ils représentaient. Celui offert en 1666 par
François Quignon, jouant sur le nom de ce maître et inspiré par
sa devise : Croix aimable à Jésus quoi Quignominieuse, montiait
la Vierge tenant entre ses bras l'Enfant Jésus qui regardait amou-
reusement une Croix. — A l'intérieur des volets étaient représen-
tées \ Annonciation et la Natiiitc de J.-C. en camaïeu.

Le tableau offert par M' Mathieu Wasse était une Assotnption.
Il n'avait pas été exécuté pour la Confrérie du Puy, mais fit l'objet
d'un don particulier.

En résumé, grâce aux contrats qui prcèdent, voici les noms des
auteurs de huit des tableaux du Puy retrouvés... et retrouvés à
Amiens :

Firminle Bel, 1567 et 1569.

Jehan de Paris, 1581.

Raoul Maressal, 1586.

Mathieu Prieur, 1600 et 1602.

Pierre de Paris, 1630.

Frère Luc, 1666 (Je ne compte pas le tableau de 1671).

Pourquoi ces artistes n'auraient-ils pas exécuté d'autres ta-
bleaux? Pourquoi les tableaux antérieurs n'auraient-ils pas trouvé
aussi dans notre ville des pinceaux assez habiles pour les exé
cuter? Zacharie de Cellers, par exemple, qui, à ma connais
sance, fut chargé, vers 1550-1560, de divers portraits, était
certes de taille à donner satisfaction aux demandes des maîtres
du Puy; et antérieurement, les d'Ypres, les Barl)e, les Beugier
et tant d'autres dont j'ai récolté les noms, n'ont-ils pas formé
une pléiade artistique offrant aux membres de la Confrérie amié-
noise toutes les ressources et toutes les garanties désirables pour

TABLEll \ OFFERTS A MOTRE-D.AME DU l'LV. 4.49

faire exécuter sur place ]o tableau composé par les statuts?
Et comment s'en étonner.'' Cette Confrérie, à elle seule, n'était-
elle pas capable de donner l'élan artistique à la cité et d'y déve-
lopper le goût du beau?

Ln autre fait, postérieur, vient confirmer ma thèse et prouver
l'existence à Amiens d'importants ateliers de peinture. C'est
Vexportation des œuvres exécutées à Amiens.

Les actes du tabellionage de Rouen, compulsés en 1607 et 1608
par M. Gosselin, pour son " Histoire de la marine normande et du
commerce rouennais « , ont fourni à ce propos une révélation d'un
intérêt capital.

En 1606, un industriel de Rouen, nommé Henri Tillien, maître
peintre, chargeait sur un navire de Dieppe vingt-six tableaux peints
à l'huile et représentant des sujets religieux: Descentes de croix,
figures de N. -S., deN.-D., etc. Ces tableaux sortaient de son atelier;
mais, pour finir son chargement, le maître peintre s'était adressé à
ses confrères d'Amiens, qui lui avaient expédié cent cinquante-huit
tableaux.

(i ... Plus deux tableaux en albâtre, dit le contrat notarié, et
treize douzaines de petits tableaux enluminés; ces derniers, ainsi
que les deux d'albâtre, n'étant pas de la fabrique dudit Tillien,
mais fait venir par lui de la ville d^ Amiens » .

La même année, dans le mois de novembre 1606, le sieur Til-
lien chargeait sur un autre navire du port de Dieppe deux caisses
pleines de tableaux à l'huile peints par lui et ses ouvriers plus une
caisse de tableaux peints à la détrempe, des tableaux d'albâtre, des
plafonds... le tout fait venir de la fabrique d'Amiens et envoyé
avec ses propres tableaux en Espagne. (Actes du tabellionage de
Rouen, 9 mai 1607 — 4 avril 1608.)

C'était en effet vers Séville que les productions des peintres nor-
mands et picards étaient dirigées. On peut supposer qu'elles étaient
destinées à orner les murs des couvents, soit en Espagne, soit dans
les colonies. (Comm. de M. .Janvier.)

Il est aisé de comprendre qu'après les troubles de la Ligue et le
coup terrible qui frappa notre ville d'Amiens en 1597, le goût des
Beaux-Arts et les dépenses somptuaires aient dû diminuer dans
notre cité. Les artistes, ne trouvant plus de débouchés sur place,

29

450 TABLEAUX OFFERTS A NOTRE-DAME D L' PUY,

comme par le passé, durent cesser de faire de l'art pour faire du
métier et chercher de toutes les manières possibles à se procurer
des moyens d'existence que la misère, conséquence du siège
d'Amiens, ne leur permettait plus de trouver chez eux. Bien heu-
reux encore de rencontrer, comme leurs collègues d'Anvers, un
entrepreneur de brocantage artistique. (Cf. Fernand Donnet, d'An-
vers, communication au Congrès de Gand en 1896.)

Dans ma notice sur le sculpteur amiénois Jacques-Firmin Viraeux ,
présentée au Congrès des Beaux-Arts en 1894, je disais que les
artistes peintres étaient relativement rares à Amiens au dix-septième
et au dix-huitième siècle. Ne serait-ce pas dans les funestes événe-
ments de 1597 qu'il faudrait chercher la cause de la décadence
d'atelieisde peinture florissants aux quinzième et seizième siècles?
assez florissants pour avoir produit au moins une partie des pré-
cieuses peintures du Puy. Nos archives, je le répète, n'ont point
encore livré tout leur secret sur cette question, mais on conviendra
du moins qu'elle a fait un pas appréciable. Les contrats exhumés,
les noms retrouvés, les descriptions de Pages viennent singulière-
ment appuyer ma thèse, et je ne pense pas qu'il soit téméraire de
revendiquer pour les Amiénois l'honneur d'avoir créé les peintures
dont s'enorgueillissait notre cathédrale.

§ 2. Note sur un tableau jjrovenaîit de la Confrérie amiénoise
de Notre-Dame du Puy.

Les recherches sur les auteurs des tableaux du Puy donnent
des résultats encourageants : il en est de même des recherches sur
les œuvres elles-mêmes. Toutes, heureusement, n'ont pas été dé-
truites! Il doit en exister encore un certain nombre, ignorées dans
des églises de village, égarées chez des particuliers qui n'en con-
naissent pas l'origine, ou même conservées dans des musées avec
une fausse attribution. L'une des œuvres les plus intéressantes de
notre Confrérie amiénoise ne se trouve-t-elle pas depuis nombre
d'années dans l'un de nos grands musées... à Cluny... commepro-
venant de la cathédrale de Reims! J'ai promis à M. Saglio de lui
fournir toutes les preuves à l'appui d'une rectification pour la pro-
chaine édition du catalogue.

TABLEAUX OKI'EUTS A XOTKE-DAME DL PLT. 451

L'origine du iahleau que j'ai riioniieur de signaler aujourd'hui
au Congrès des Beaux-Arts était également tout à fait oubliée: son
existence même n'était guère connue que dans un cercle très étroit,
perdu qu'il était dans une humble commune du Pas-de-Calais, à
Coullemont, village de deux cent trente-huit habitants, canton
d'Avesnes-le-Comte, arrondissement de Saint-Pol.

Sans être comparable aux magnifiques peintures de 1518, 1519,
1520..., iln'estpasàdédaigner aupoint de vuepurement artistique ;
mais, surtout, il est précieux en ce qu'il vient combler une lacune
entre les tableaux que je viens de citer et ceux du dix-septième siècle,

II porte bien d'ailleurs le cachet de son époque : le sujet lui-
même en est fort caractéristique : nous sommes au temps des
événements de la Réforme.

Pages l'avait déjà mentionné dans ses Mémoires : « Le loingtain
de ce tableau est embelli, écrit-il, d'un paysage.. On y voit la sainte
Vierge portée dans un chariot d'or tiré en l'air par des chevaux
d'or. Au-dessous, on voit sur la terre un grand serpent ou dragon
à plusieurs têtes, qui semble vouloir s'élever contre ce chariot.

K L'architecture du quadre de ce tableau, faite de bois doré en
sculpture, est soutenue par des pilastres ou colonnes hermétiques
formées par deux statues de femme en demi-bosse sortant de leurs
guaines. n

Cette description, pour sommaire qu'elle est, n'a pas été inutile
et m'a donné une preuve de plus à l'appui de l'identification de
cette peinture, que j'avais déjà reconnue grâce à la devise et au
blason de son donateur. Augustin Cousin, prêtre, chapelain de
la cathédrale, maître du Puy en 1548, l'off'rit à la cathédrale con-
formément aux statuts, « et ledit jour chanta sa première messe " .
C'est du moins ce que nous lisons dans un épitaphier manuscrit
conservé dans la bibliothèque des antiquaires de Picardie.

Je n'ai, du reste, aucun autre renseignement biographique sur
cet ecclésiastique. Un Pierre Cousin, vraisemblablement l'un de ses
parents, procureur en la cour spirituelle, avait été déjà maître du
Puy en 1513 et avait offert aussi un tableau dont Pages parle en
termes élogieux. Une reproduction plus ou moins fidèle nous en
a été conservée dans le beau manuscrit des chants royaux d'Amiens
(Bibliothèque nationale, n° 145 français); on la trouvera au f" 41
de ce recneiL^ sous la devise : Clavi^ère du royaume céleste.

452 .TABLEAUX OFFERTS A \OTUE-DA.VIE I) i: PUY.

Par quelle étrange destinée le tableau de 1548 est-il arrivé dans
celle humble église du diocèse d'Arras? J'ai pu me procurer à ce
sujet quelques renseignements, grâce à l'obligeance d'un ancien
percepteur de Luclieux, M. Picard, membre de notre Société.

Sorti de la cathédrale sans doute en même temps que les autres
tableaux du Puy, en 1723, le présent d'Augustin Cousin vint à
Lucheux à une épo(|ue que je ne saurais préciser ; peut-être immé-
diatement. Sa deuxième étape est à Humbercourt, village voisin
de Lucheux et situé sur la limite extrême de la Somme et du Pas-
de-Calais. Il y fut naturellement dédaigné : j'ai entendu dire qu'on
l'avait réduit au rôle de cloison dans une maison d'ouvrier: il subit
même à ce moment un badigeonnage à la chaux. Aussi ne fit-on
aucune difficulté pour le vendre, le jour où un habitant de Coulle-
mont, commune contiguë à celle d'Humbercourt, mais dans le
Pas-de-Calais, en offrit royalement la somme de... dix francs. Il put
emporter son acquisition séance tenante.

A Coullemont, on avait pensé à mettre le tableau dans l'église,
mais l'évêque d'alors, le trouvant trop profane, s'y opposa : peut-
être n'en avait-il pas très bien saisi le sujet.

Il fallait un hasard heureux pour remettre cette œuvre en lumière:
cette occasion se produisit: en 1896, un des membres du Comité de
l'Exposition d'Arras, dont la propriété est voisine de Coullemont
et qui avait eu connaissance de cette peinture, la demanda au curé
et la transporta dans l'une des salles du palais Saint-Vast. C'est là
que je la vis pour la première fois : frappé tout d'abord de son
allure et m'étant assuré que son origine était totalement inconnue,
je pris séance tenante des notes qui me permirent de l'identifier
dès mon retour à Amiens et de la revendiquer comme nôtre.

J'aurais vivement désiré pouvoir la faire entrer au Musée de
Picardie, mais toutes mes négociations, à ce sujet, et les raisons les
plus légitimes échouèrent devant la décision bien arrêtée du conseil
municipal de Coullemont.

Le tableau d'Augustin Cousin restera donc dans cette conimune:
j'espère qu'il n'y sera exposé à aucune dégradation ; mais comme
bien peu pourront l'y aller voir, j'ai cru utile de communiquer à
MM. les membres du Congrès des Beaux-Arts une photographie de
ce curieux spécimen des peintures offertes au Puy d'Amien* vers
le milieu d^u seizième siècle.

Planche WIN.

h,.,, i:

ALT. l'STIV COIJSI\ ET SA KAVIIL l,E

1548.)

I.

SCULPTURES, PEIXTUHKS DE LKGLISE S A I MT-A MTO I\ E . 453

La planche qui complète la présente note fera connaître mieux
qu'une description un sujet d'ailleurs facile à comprendre'. La
vierge Marie, assise sur un char d'or, orné de pierreries, foule
victorieusement l'Hérésie représentée par quelques livres : des
chœurs d'anges semblent célébrer sa victoire : au char sont attelées
deux licornes ; cet animal fabuleux, qu'une Vierge seule pouvait
dompter, est ici le symbole de la ville d'Amiens qui l'a adopté
comme support de ses armoiries.

Au-dessous, l'Hydre avec ses sept têtes écrasant la brebis symbo-
lique ; sujet qui a été puisé manifestement dans l'Apocalypse.
A droite, trois personnages qui constituent une allégorie difficile à
saisir, mais relative à coup sûr aux troubles religieux de l'époque.

Enfin, sur le devant du tableau, le donateur et sa famille.

Tel est, en quelques mots, l'ensemble de cette peinture.
Puissé-je arriver quelque jour à retrouver le contrat qui fera con-
naître son auteur.

Robert Guerlin,

Membre de la Société des antiquaires
de Picardie, à Amiens.

XXVII

LES SCULPTURES ET LES PEINTURES

DE L'ÉGLISE DE SAINT-AIVTOIiV E EAf VIEMMOIS
I

L'église abbatiale de Saint-Antoine est un des monuments les
plus remarquables de l'époque ogivale dans le midi de la France.
Longtemps demeurée en dehors du cercle des excursions consa-
crées, par suite de sa situation un peu écartée, elle voit aujour-
d'hui, grâce à la florissante communauté qui la dessert, la foule

' Voir, ci-dessus, planche XXIX.

•454 SCULPTURES, PEIXTURES DE LEGLISE S A IMT-ANTOINE.

emplir de nouveau ses vastes nefs, comme au temps où le culte du
patriarche des cénobites lui amenait les pèlerins et les malades de
tous les coins de l'Europe. — Ce beau monument n'a pas encore
sa monographie complète; mon savant ami, Dom Hippolyte
Dijon', si bien renseigné sur tous les détails de son histoire
architecturale, est tout désigné pour mener à bien ce travail, qui
ne laisse pas que d'être assez délicat. J'espère bien qu'il ne nous
le fera pas trop attendre.

La présente notice apportera à cette œuvre une modeste con-
tribution : elle a pour but de faire connaître deux œuvres d'art
très importantes et d'apporter un peu de lumière sur leurs ori-
gines.

Un nom, longtemps oublié dans l'histoire de l'art, mais qui
bientôt aura reconquis son ancienne renommée, est attaché à notre
vieille basilique, c'est celui du ( souverain tailleur d'images * w,
Antoine le Moiturier.

Les archives de Dijon et d'Avignon nous révèlent, en effet, que le
maître sculpteur a passé à Saint-Antoine quelques-unes des années
où il était dans toute la vigueur de Tàge et du talent.

Mais elles se sont obstinées à garder le secret des travaux qu'il y
accomplit.

En 1896, Al. .1. .1. Marquet de Vasselot^ a exprimé l'avis que le
travail auquel s'était livré Le Moiturier à Saint-Antoine était la
sculpture du portail de l'église. 11 appuie son opinion sur les
caractères de cette sculpture, qui la font rentrer dans les produc-
tions de l'École dijonnaise.

J'adopte entièrement ses conclusions. Mais je crois être en
mesure de pousser plus avant la démonstration, en l'appuyant sur
une preuve positive.

' C'est en visitant ensemble l'église de Saint-Antoine que nous avons posé les
jalons de cette notice. Qu'il veuille bien recevoir ici le témoignage de ma recon-
naissance pour les précieux renseignements que je lui dois.

2 Le mot est de .Michel Colombe. Voir B. Prost, Artistes dijonnais du quin-
zième siècle, dans Gazette des Beaux- Arts, 1891, p. 23.

^ Communication à la Société des antiquaires de France, Bulletin de 1896, p. 79.
Le travail de AI. de Vasselot a paru dernièrement dans les Mémoires de l'Aca-
démie des inscriptions (fondation Eugène Piot, 'i" fascicule du t. III, 1897),
sous ce titre : Deux œuvres d'Antoine Le Moiturier, L'obligeante amabilité de
l'auteur m'a permis d'en prendre connaissance, alors que la présente notice était
terminée. J'ai été heureux de constater la parfaite conformité de nos conclusions.

l'Iancht X\X.

l'ajlf

KGI.ISK DK SAI\T-A\T01ÎVE

s i; i 1, r' i- 1; it u s i> ii i' <) r. r \ 1 1.

I

SCULPTURES, PEIMTLRES PE LEGLISE S A I AI T-A IV TO I iV E. 455

Commençons par décrire brièvement la façade'.

Elle présente un ensemble harmonieux et bien proportionné,
qui en eût fait l'une des plus distinguées de son époque, si son
couronnement avait été achevé, liie galerie la partage en deux
étages, et d'élégants contreforts à. nervures prismatiques, qui mon-
tent jusqu'au sommet, lui donnent un heureux relief, en marquant
les divisions intérieures. Ln rang de grandes statues garnissait la
partie inférieure des contreforts et les pieds-droits des trois portes;
des niches, ménagées dans les plats de l'étage supérieur, en avaient
reçu également; on comptait en tout trentre-quatre grandes statues,
celles du trumeau comprises. Une seule, et mutilée de la tète, est
encore en place dans la gable de la porte de gauche.

Heureusement, la triple archivolte de la porte principale a été
plus respectée et reste pour adoucir nos regrets. Elle est garnie
de quatre-vingt-cinq statuettes, dans des niches surmontées de
dais très ouvragés.

La première série, contre le tympan, comprend douze person-
nages, assis dans l'attitude traditionnelle des prophètes. On y
reconnaît Moïse aux tables de la loi et David à la harpe, sur laquelle
il s'appuie'.

Les autres sont sans doute les grands prophètes ou des pa-
triarches.

Les deux autres séries se composent d'anges, groupés deux à
deux et dominés par le Christ de majesté, tenant le globe du monde.
Tous ces anges, aux ailes multiples, sont debout, dans des poses
gracieuses et très naturelles. Ils jouent de divers instruments,
ouvrent la bouche pour chanter sur des livres et des banderoles,
ou joignent les mains dans l'attitude de l'adoration.

Ces trente-six groupes sont extrêmement variés et prouvent une
singulière souplesse et une rare fécondité de talent chez le sculpteur.

Les draperies des anges offriraient bien des particularités dignes
d'intérêt. Mais les patriarches et*les prophètes du premier rang

' M. Marcel Reymond, qui, en même temps que M. de Vasseiot, nommait
Le Moiturier à propos des sculptures de la façade, croit reconnaître dans cette
façade un caractère nettement italien. J'avoue que ses arguments, développés
dans une intéressante brochure, ne m'ont pas convaincu. (V. Marcel Rev.aio.\d,
Caractère italien de la façade de Saint-Antoine (Isère) et Sculpture de Le
Moiturier. Extrait du Bulletin de l'Académie Delphinale, 4» série, t. X, 1896.)

' Voir, ci-dessus, planche XXX, et ci-après, planche XXXI.

456 SCULPTURES, 1' E I .\ T l U E S DE LEGEISE S A lAi T-A IVTO I \ E.

surtout sont caractcristicjues. Il suffit d'être quelque peu familia-
risé avec les sculpteurs dijonnais pour retrouver ici, au premier
coup d'œil, l'air do famille, les procédés ordinaires deleur facture :
ce sont bien les mêmes mouvements des bras ramenant le manteau
pour en cacher tout le corps, les mêmes plis amples et étoffés des
draperies, que l'on retrouve chez les pleurants des tombeaux de
Philippe le Hardi et Jean Sans peur, la même expression des
visages, où le réalisme énergique et l'inspiration s'unissent dans
un puissant efifort de génie.

Ainsi le portail de Saint-Antoine est bien une œuvre dijon-
naise et peut-être même, malgré la perte irréparable de toutes
ses grandes statues, l'œuvre la plus importante que nous gardions
de la fameuse école. Reste maintenant à examiner si Le Moiturier
doit en être regardé comme l'auteur.

M. l'abbé Requin ' nous le montre prêt à quitter Avignon sur
la fin de l'année 1452. Où se disposait-il à porter ses pas? Aucun
document ne l'a encore dévoilé. On ne retrouve ses traces qu'en
1461, année où il signe un marché dans sa ville natale. Au bout de
quelques mois, il quitte de nouveau son atelier d'Avignon, et on le
retrouve, l'année suivante, à Saint-Antoine. C'est de là qu'il part
pour Dijon, appelé par le duc Philippe le Bon à la succession de La
Huerta. Tout fait supposer que ces dix années, pendant les-
quelles on perd sa trace, il les a passées à Saint-Antoine, occupé
à un travail important, et ce travail ne peut être que la façade de
l'église.

M. Requin, il est vrai, semble pencher à lui attribuer la déco-
ration de la chapelle de la Trinité. Mais cette chapelle fut élevée
sous l'abbé Jean de Polley, mort en 1438 ". A cette date, maître
Anthoniet était encore à Avignon, De plus, d'après les anciens
inventaires, la décoration consistait uniquement dans une repré-
sentation de la Trinité, au milieu d'un nuage, entourée d'anges
adorateurs. Ce travail n'aurait pas retenu longtemps le maître qui
demandait une année et demie seulement pour terminer le retable
de sept métrés de hauteur de Saint-Pierre d'Avignon ^.

' Jacques Morel et son neveu Antoine Le Moiturier, dans les Comptes rendus
des réunions des Sociétés des Beaux- Arts, 1890, p. 18 du tirage à part,
* Aymar Falco, Antonianae Historiae compendium, 1534, f° 93 v°.
^ L'abbé Requix, loc. cit., p. 17

l'iancLc XXXI.

l'âge 456

EGLISE DE SA1MT-A.\T0I\E

SCliLPTURKS DU IMPUTA IL

$

SCULPTURES. l'ElXTLRRS DE I/EGLISE S \ I \T-A X T 0 IX E . 457

A ces vraisemblances, qui, à la vérité, touchent de bien près à
une preuve, bâtons-nous d'apporter un document plus précis.

A l'intérieur de l'église, la clef de voûte de la grande nef, contre
la façade, porte un écusson sculpté, (fui paraît avoir échappé aux
investigations de nos prédécesseurs. Il porte : de... à trois flamme a
posées deux et un, la pointe en bas, au chef de... à un lion de...,
is s ant d'une face diminuée de..., un tau de saint Antoine entre
les flammes. Ces armoiries sont évidemment celles de l'abbé qui a
fait édiGer la façade de l'église. Or, elles ont une analogie frap-
pante avec celles qu'on attribue à la maison deBrion.

Il est vrai, les généalogistes dauphinois mettent, à la place des
trois flammes, que nous avons cru voir distinctement, soit trois
têtes de face , couronnées de feuillages ', soit trois écussons,
d'après les blasons peints dans l'ancienne commanderie de Ranvers
en Piémont. De ces trois lectures, laquelle est la bonne? Le fait
importe peu, puisque, en toute hypothèse, l'écusson de notre clef
de voûte doit être attribué à la famille de Brion. Mais ici surgit une
nouvellejdifficulté. Deux Brion : Humbert (14:38-1459) et son neveu
Antoine (1482-1490), ont occupé le siège abbatial au quinzième
siècle. Auquel des deux attribuer ce blason et par conséquent
l'achèvement de l'église? Au premier, croyons-nous, et, à défaut
de preuves certaines, nous avons des présomptions suffisantes.
L'histoire des Antonins se contente de dire d'Humbert que l'ordre
atteignit, sous son règne, à un très haut degré de splendeur et jouit
d'une tranquillité parfaite dont il fut privé sous ses deux successeurs
immédiats-. C'était donc une époque très favorable à l'achèvement
de travaux, que des aumônes princières venaient encore faciliter.

Son neveu, Antoine, consacra ses efforts à remplacer la toiture
peu décente de la basilique par une couverture de tuiles à dessins
de couleur, et ensuite à la doter d'un pavage de marbre et de
pierre*. Ce sont là des travaux complémentaires qui ne se font
qu'après l'achèvement du gros œuvre d'un monument. C'est donc
à l'abbé Humbert qu'il faut attribuer, avec le blason de la dernière
travée, la façade de l'édifice. Or, on l'a remarqué, les dates dans

* V'allier, Armoriai des grands maîtres et des abbés de Saiiit'Antoine de
Viennois, p. 46.

* Aymar Falco, toc. cit., f" Ol.
^ [bid., f 98 V",

i58 SCLLPTUKES, 1' E ! .\ T l R E S DE LEGLISE S A 1 M T-A XTOINE.

lesquelles se renleime son gouvernement (1438-14'59) concordent
avec le séjour de maître Anthoniet à Saint-Antoine. Kn effet, si l'on
ne peut préciser la date de son arrivée à l'abbaye, on sait qu'il
quitla Avignon, sa ville natale, vers 1-452 ; que neuf ans plus lard,
il habitait Saint-Antoine, où le vint chercher la commande du
tombeau de Jean Sans peur '; qu'en ce moment, il partagea
son temps entre ce lieu et Avignon, où il exécuta le retable de
l'église Saint-Pierre et qu'enfin, à partir de 1464, il se fixa défini-
tivement dans la capitale de la lîourgogne.

Je me crois donc en droit d'exprimer les conclusions suivantes:
C'est l'abbé Humbert de Brion qui a terminé la construction de
l'église de Saint-Antoine. Les sculptures de la façade représentent
le style le plus pur de l'École dijonnaise ; elles sont, par consé-
quent, l'œuvre d'un des maîtres les plus habiles de cette Ecole.
Alaître Antoine Le Moiturier ayant été occupé pendant le temps
de l'abbé Humbert à un travail important dans l'abbaye, ce travail
ne peut être que la sculpture de la façade de son église.

II

L'église de Saint-Antoine était autrefois couverte de peintures;
simple ornementation dans les nefs, ces peintures comprenaient de
nombreuses scènes dans les chapelles qui furent édifiées au cours
des quatorzième et (juinzième siècles. Peut-être serait-il possible
d'en retrouver de bons débris sous le badigeon dont au dix-
septième siècle on a eu le bon goût de les recouvrir.

Le succès qui est venu couronner un premier essai dans la cha-
pelle dont nous allons nous occuper est bien fait pour stimuler le
zèle de la Commission des monuments historiques.

Ces peintures ont été décrites avec autant de compétence que de
charme dans une récente brochure ' . Je me contenterai d'en
donner un aperçu, en renvoyant à ce bon travail ceux qui désire-
raient un plus long détail. Au reste, un coup d'oeil jeté sur les

' B. Prost, Artistes dijonnais du quinzième siècle, p. 20; l'abbé Requin,
Jacques Morel, p. 18.

^ Les peintures murales et les tapisseries de Féglise de Saint-Antoine, par
Dom H. DiJOX. Valence, 1897. — V'oir, ci-contre, planche XXXII.

I

SCUI.rTlKES, PEI\TU11ES DE LEGLISE S A IN T-AAiTO I\ E- 459

planches de ce mémoire en dira plus long que les descriptions.

Ces peintures couvrent les murs de la seconde chapelle à gauche
quand on remonte le collatéral nord. Sur le mur de face, une seule
figure est conservée: c'est celle d'une vierge martyre qui tient une
palme d'une main et de l'autre un objet indéterminé. Les deux
autres murs se partagent quatre grandes compositions. Les deux
panneaux supérieurs ont trait à la vie de saint Antoine. D'un côté,
le saint apparaît représenté simultanément dans plusieurs scènes:
assailli par les démons sous la forme d'animaux sauvages; guéris-
sant un possédé dont un autre personnage s'efforce de contenir la
fureur, etc. De l'autre côté, vis-à-vis, saint Antoine retrouve, au
milieu du désert, le corps de saint Paul, premier ermite, et se ti^nt
en prières auprès de lui'. Le troisième panneau est consacré à la
légende de saint Christophe avec ses détails ordinaires. Le qua-
trième servait de retable à l'autel ; c'est apparemment ce qui a fait
choisir pour sujet la scène du crucifiement. Le Christ en croix,
imberbe, la tête penchée sur l'épaule gauche, est entièrement nu ;
à ses côtés sont assis à terre la Vierge et saint Jean, celle-ci la
tète appuyée sur ses mains, l'apôtre entourant son genou de ses
mains entrelacées dans un geste de suprême désolation *. Près de
saint Jean, l'archange saint Michel tient à la main une balance,
sur les plateaux de laquelle sont deux âmes, sous la figure de petits
personnages. La balance incline à gauche, et l'àme est précipitée
en bas la tète la première; au contraire, sur l'autre plateau l'àme
est debout et ornée, avec une grande expression de calme et de
recueillement. Du côté de la sainte Vierge et faisant pendant à
saint Michel, est agenouillé, les mains jointes, un prélat revêtu
des ornements pontificaux, et derrière lui se profile la majes-
tueuse figure de saint Antoine qui tient sur sa poitrine le livre
de la règle. De petits anges voltigent autour de la divine Victime
et recueillent son sang dans un calice; deux séraphins aux ailes et
aux vêtements lumineux planent au-dessus de la croix.

Le fond du tableau est d'une couleur rouge très chaude ; les
carnations sont blanchâtres; les aubes des anges sont blanches
avec des rehauts bleus ; la Vierge est vêtue d'une robe rose à

' La partie inférieure de cette figure a été détruite lors du percement d'une
arcade.

^ Dom H. Duov, op. cit., p. 7.

4G0 SCULPTURES, PEIXTLKKS DE L'EGLISE S A 1 1\ T-A MTOIIVE .

rehauts blancs et d'un manteau bleu; Tapôtie saint Jean, d'une
robo verte et d'un manteau rose. La chape du prélat est jaune à
doublure verte, et saint Antoine est vêtu d'un ample manteau noir,
couvrant une tunique brun sombre.

Les visages sont beaux et expressifs ; celui de saint Antoine se
présente de profil avec une noble majesté. La figure du prélat est
un portrait très vivant; mais c'est surtout la tête du Christ qui
mérite l'attention par son expression très vive et très réaliste, quoi-
que gardant une incomparable dignité. Cette tête est à coup sûr le
meilleur morceau des quatre fresques. — La scène de saint
Christophe est également soignée, car elle était destinée à être vue
de plus près que les deux supérieures, dont l'exécution est moins
serrée. Peut-être ces dernières ne sont-elles pas de la même main.

Si l'abbé représenté comme le donateur des peintures portait
quelque indice qui le pût faire reconnaître, nous aurions, par là
même, la date de ces œuvres précieuses. Malheureusement, il faut
chercher ailleurs. — La chapelle date du quinzième siècle par son
style; elles ne sont donc pas antérieures. L'association de saint Paul
ermite à saint Antoine ne serait-elle point l'indice que cette chapelle
est celle que l'abbé Gérenton de Chàteauneuf construisit, sous le
vocable de saint Paul ermite, vers le commencement de ce
siècle '?

Nous le croyons d'autant mieux que la clef de voûte, bien que
martelée, semble porter encore les trois châteaux des armes de
cette puissante famille. Gérenton, il est vrai, fut remplacé par
Hugues de Chàteauneuf, son neveu (1409-1417). Mais celui-ci
bâtit une autre chapelle, celle des Douze Apôtres, dont l'emplace-
ment est connu. Il est possible, cependant, que son oncle lui ait
confié l'exécution des peintures de celle de Saint-Paul. Cette sup-
position aurait l'avantage de nous rapprocher del'époqueàlaquelle
on sait qu'un peintre avignonnaisrésidaità Saint-Antoine. En 1426,
«maître Robin Favier, peintre, citoyen d'Avignon et habitant de
Saint-Antoine de Viennois » , passait à Grenoble un contrat pour
l'exécution de peintures n en bonneset fines couleurs» aux orgues
de la cathédrale ^. Ce maître en peinture serait-il l'auteur de

' Aymar Falco, loc. cit., f" 87.

* Publié par j\[gr Cti. Bellbt, dans le Bulletin d'histoire ecclésiastique de
Valence, Greîioble, etc., i89k, p. 198.

I.A TOMItK DE l,A\'CELOT DU FAU. 461

noire décoration ? C'est possible; mais, comme le docimicnt que jo.

viens de citer est le seul par lequel il nous soit encore connu, il

convient de réserver la question jusqu'à plus ample informé. Il

me suffira d'avoir appelé l'attention sur ces fresques, sans contre- \

dit l'un des plus beaux restes des anciennes peintures murales de

nos églises.

Souhaitons qu'un heureux chercheur parvienne un jour à tirer
de l'oubli le nom d'un peintre qui mérite de prendre rang parmi
les artistes les plus distingués du XV' siècle.

L'abbé P. Bruke,

Correspondant du niinislère de l'Instruc-
tion publique, à Baume-les-Messieurs

(Jura).

XXVIII

LA TOMBE DE LAÎVCELOT DU FAU

ÉVÊQUE DE LUÇOM ET L'ORFËVRE CLAUDE CGiXTENT

(1523)

• Le 7 septembre 1523, par-devant Etienne Viau, notaire à Tours,
M" Pasquier Bignet, chanoine de Luçon, et Mathieu de Cha-
bannes, prêtres, exécuteurs testamentaires de Lancelot du Fau,
évèque de Luçon, passaient un marché avec Jean Rembert, mar-
chand joaillier à Tours, pour faire faire la tombe de ce prélat.

D'après cet acte, le monument devait être en cuivre, tout d'une
pièce, de dix pieds de long sur cinq de large. Le défunt y serait
représenté à l'antique, c'est-à-dire, en style Renaissance, revêtu
des habits pontificaux et accompagné de ses armoiries. La com-
mande comprennait également un aigle " manificquement à l'en-
ticque «, destiné à servir de pupitre dans la cathédrale de Luçon.
Le tout était livrable dans cette église au jour de Noël suivant.

f

462 LA TOMHK DE LAIVCEl.OT DU FAL'.

L'importance de ces ouvrages ressort de. leur j)oids total fixé à
4> milliers environ. Cliacjue cent de cuivre ouvré devait être payé
30 livres tournois, ce qui fait pour les deux travaux environ
1,200 livres, somme fort élevée. C'est exactement le prix que fut
payé, la même année, à Guillaume Regnault et à Guillaume Clia-
leveau le magnifique tombeau des Poncher'.

Il n'y a pas lieu de s'étonner de voir les exécuteurs testamen-
taires de l'évêque de Luçon s'adresser à Tours pour la façon de
son tombeau. En effet, sans parler de la renommée qu'avaient
alors les artistes de cette ville, Lancelot appartenait à une des
familles importantes du pays : il était fils de Louis, seigneur du
Fau*, et d'Antoinette de Menou, et c'est au cbàteau du Fau que,
peu avant sa mort, il avait fait son testament, le 23 avril 1523 ^
Ce prélat, qui avait pour grand'mère paternelle Jeanne de Bour-
bon, épouse de Jean, seigneur du Fau, et fille naturelle de
Charles I", duc de Bourbon, et de Jeanne Soudet, semble avoir été
fort ami des arts. En effet, outre l'aigle dont il vient d'être ques-
tion, il fit placer autour du maître-autel de sa cathédrale cinq
colonnettes en cuivre, auxquelles était suspendu un vase destiné à
contenir les Saintes Espèces. On lui doit également la reconstruc-
tion d'une partie des cloîtres de l'évèché de Luçon, où se trouvaient
ses armoiries, aujourd'hui martelées, dans lesquelles on remar-
quait des fleurs de lis *.

En rencontrant le document publié ici, j'espérais que les deux

1 Réunion des Sociétés des Beaux-Arts des départements, 21'' session, 1897,
p. 89. Remarquons toutefois que, pour le tombeau des Pooclier, le transport à
Paris devait être payé en plus 100 livres, au lieu qu'ici le transport à Luçon est
compris dans la somme de 1,200 livres.

* Le Fau, aujourd'hui Reignac, canton de Loches, à 30 kilomètres deTours. —
Conf. Carrk de Busserolle, Dictionnaire historique et géographique d' Indre-et-
Loire, i. M {Mémoires de la Société archéologique de Touraine, t. XXXI), p. 274
et suiv. On y trouve notamment une liste chronologique des seigneurs de liei-
gnac.

3 Gallia christiana, t. II, coi. 1411-1412; du Tressav, Histoire des moines et
évéques de Luçon; Ballereau, Le livre d'or de Luçon.

*Ballereau, loc. cit., p. 13. — Selon M. Carré de Blsserolle, Armoriai
général de Touraine, t. I, 1866 {Mémoires de la Société archéologique de Tou-
raine, t. XVIII), p. 354, les armes de la famille de Fau étaient : de gueules
à unefasce d'argent de trois pièces, alias, de gueules à trois Jasces d'argent ;
mais probablement Lancelot écartelait-il, en souvenir de sa grand'mère, les armes
de sa famille de celles de la maison de Bourbon?

LA TOMBE DE I, A \' CE LOT DU FAU. 4g;î

monuments en question subsistaient encore, ou tout au moins qu'il
en survivait quelque dessin. Il n'en est rien malheureusement.
M. Léon Ballereau, membre de la Société française d'archéologie
et archilecte à Lucon, a eu l'obligeance de m'informor qu'il
n'existait aucune trace de ces œuvres, détruites par les protestants
dès 1568. 11 est donc impossible de se rendre compte de leur
valeur artistique, probablement très importante, si l'on en juge par
la date et le lieu où elles furent exécutées et le prix considérable
qu'elles furent payées.

Sera-t-onplus heureux en ce qui concerne l'artiste chargé de ces
travaux? Une semble pas que le nom de Jean Rembert, le joaillier
qui s'engagea livrer le tombeau et l'aigle en question, ait été signalé
jusqu'à présent. Il paraît dans un autre contrat du 5 septembre
1527, mais là il ne s'agit plus d'une œuvre d'art, on est en présence
d'un simple acte de commerce : Jean Rembert associe un bour-
geois de Tours dans la propriété de la tierce partie, qui lui apparte-
nait, d'un rubis balai de 82 carats, acheté par lui à Paris, de con-
cert avec deux autres personnes, pour la somme de 527 écus d'or '.

Mais est-ce bien Rembert qui devait se charger du travail qu'il
s'engage à livrer et à ^ faire faire " , dit le marché ? II y a lieu d'en
douter. Une tombe en cuivre, de même qu'un aigle en même
métal, doit plutôt être l'œuvre d'un fondeur ou d'un orfèvre que
celle d'un joaillier. Or précisément, dans l'acte passé devant Viau,
intervient un orfèvre connu, sire Claude Content, bourgeois de
Tours, qui se constitue caution que Rembert accomplira son enga-
gement. Ne serait-ce pas Content qui devait exécuter la tombe et
l'aigle destinés à la cathédrale de Luçon?

On possède d'assez nombreux renseignements sur l'orfèvre
Claude Content, qui était lui-même fils d'un orfèvre nommé CoUin.
Le 2 décembre 1521, il avait acheté de Pierre Gallant, fils et héri-
tier de feu Jean Gallant, orfèvre du roi, la maison et boutique dudit
Jean, située rue de la Scellerie, près la tour de la rue Chièvre'.

' Archives d'Indre-et-Loire, registre 2 du notaire Vian pour 1527, P 186.

* GmauDET, Artistes tourangeaux {Mémoires de la Société archéologique de
Touraine, t. XXXIII), p. 88, sans indication de source. — La rue Chièvre ou
Chèvre est la rue de Lucé actuelle. Conf. L. de Grandaiaison, Note sur le rime"
tiére des juifs à Tours, Paris, 1889, p. 5 et 9 (plan), tirage à part de la lievue
des études juives, avril-juin 1889, p. 264 et 268.

464 I-A TOMBE DE LAXCELOT DU F AL'.

On connaît une commande importante qu'il fut chargé d'exé-
cuter pour la ville de Tours en 1515 : une coupe en argent doré
du poids de 8 marcs 6 onces 3 gros et demi, qui fut offerte au
nouvel archevêque, Clnistophe de IJrilliac, et pour laquelle il reçut
163 1. t. '. Le choix de cet orfèvre par la ville, dans une semblable
circonstance, prouve qu'il occupait un rang important dans sa cor-
poration. Il devait, du reste, être fort riche, car on rencontre de
nombreux actes d'acquisitions de sa part, parmi lesquels on peut
citer les suivants :

1. 23 mars 1527, n. st. Achat de Guillaume Giroust, bourgeois,
garde de la monnaie de Tours, de vignes dans la paroisse de Chis-
seau, au fief des Arpentis, pour la somme de 105 1. t. -.

2. 4 janvier 1528, n. st. Achat pour 161. t. d'unquartier de pré,
en la paroisse de Saint-Martin-le-Beau, prairie du Gros-Ormeau,
fief du Coudray, joignant d'autres biens qu'il possédait déjà^

3. 30 janvier suivant. Achat avec clause de réméré, de la veuve
Bt du fils de Robert Gervaise, marchand-bourgeois de Tours, de
deux corps de maison avec leurs dépendances, situés à Tours, en
la paroisse, près et vis-à-vis de l'église Saint-Pierre-du-Boile, au
fief de l'archevêché de Tours, joignant par le derrière au pavé de
la rue du Ciiapeau-Blanc et par le devant à celui de la Grand'Rue
(rue Colbert actuelle), lesdits bâtiments chargés de 20 s. t. de
rente annuelle envers l'archevêché de Tours et également de
20 s. t. envers le chapelain de la chapelle Saint-Jean-Baptiste en
l'église de Tours. La vente a lieu moyennant 1300 1. t., dont
1000 1. payées comptant*; le même jour, Content donne cette
maison à bail aux vendeurs pour vingt années, moyennant 40 1. t.
par an\

' Cil. DE Graxdmaison, Documents inédits sur les arts en Touraine, t. XX des
mêmes Mémoires, p. 306, d'après les Comptes municipaux.

- Archives d'Indre-et-Loire, registre de Viau pour 1526, f" 340-341.

^ Ibid., registre i du même notaire pour 1527, f° 237.

* Le payement des mille livres données comptant est assez curieux et laisse
soupçonner quelque procédé usuraire; il comprend notamment 32 marcs' 2 onces
et demie d'argent blanc en 5 tasses à double souage vert, 2 grands pots à double
souage vert, 2 petits pots à un souage vert, une aiguière gauderonnée vert, une
aiguière vieille, évalués au prix de 14 1. t. le marc, ce qui fait la somme de
452 L 7 s. 6d. t.

^ Vente, Archives d'Indre-et-Loire, registre 1 de Viau pour 1527, f°'263 et suiv. ;
Bail, ibid., registre 2 pour 1527, i° 351 v". — L'église Saint-Pierre-du-Boile

LA TOMBE DK L.WCELOT DL FAL. 465

4. 24 février 1528, n. st. Achat pour 11> 1. t. de rignei et
terres, en la paroisse de Saint-Marlin-le-Beau, au clos du Houlay,
au lief du Coudray, dont partie touche aux vignes appelées les
Plantes appartenant déjà à Content'.

Tous ces actes d'accjuisitions, dont l'une fort importante, passés
en quelques mois, permettent d'attribuer sans témérité à Claude
Content une fortune considérable. Du reste, il possédait encore à
Tours, outre ceux qu'il avait acquis de Pierre Gallant et de la veuve
Gervaise, un troisième immeuble de valeur : deux corps de maison
se joignant, situés en la paroisse Saint-Pierre-du-Boile, l'un sur la
Grand'Rue (rue Colbert), faisant le coin de la rue du «. Signe »
(rue du Cygne), l'autre le long de celte dernière rué. Le 3 mars
1528, n. st., il le donnait à bail pour trois ans, moyennant 74 1. t.
par an, à Pierre Véroust, marchand-bourgeois de Tours*.

En outre, Claude Content est souvent qualifié sieur de la Touche,
ce qui le suppose propriétaire rural, probablement de la ferme de
ce nom située dans la paroisse de Saint-Martin-le-Beau '; on a vu
en effet qu'il y possédait des biens et y faisait des acquisitions.

Il avait épousé Simonne Charruau, appartenant vraisemblable-
ment à la famille des orfèvres tourangeaux de ce nom, dont un des
membres fut lapidaire et diamantier de la reine Anne de Bre-
tagne \

Il y a lieu de remarquer qu'un autre orfèvre, nommé Math.
Pontlevoy, est témoin dans presque tous les actes qui viennent
d'être cités' ; peut-être est-il permis de supposer qu'il était associé
avec Cl. Content.

est aujourd'hui détruite ; elle se trouvait à l'angle ouest de la rue Colbert, autre-
fois la Grand'Rue, et de la rue Saint-Pierre. Quant à la rue du Chapeau-Blanc,
elle n'est citée ni dans Logeais, Les rues (le Tours (1870), ni dans l'ouvrage
sous le même titre de M. l'abbé L. Bosseboklk (1888); ce semble être, d'après
les deux pièces citées ici, la rue actuelle du Petit-Sainl-Jean.

' Archives d'Indre-et-Loire, registre i de Viau pour 1527, f° 306-307.

* Ibid., registre 2 pour 1527, P 410.

* Carré de Busserolle, Dictionnaire historique et géographique d'Indre-et-
Loire, t. VI (Mémoires de ta Société archéologique de Touraine, t. X.XXII),
p. 144.

* Simonne Charruau paraît dans la plupart des actes cités ici. — Sur la famille
Charruau, conf. Ch. de Gramdmaiso.v, op. cit., p. 305, et Giraldet, op. cit.,
p. 64.

'■> Giraldet, op. cit., p. 335, parle d'un maître orfèvre nommé Martin Pont-
levoy, vivant en 1538-1552 et habitant à Tours la paroisse Saint-Vincent.

30

466 LA TOMBE DE LAMCELOT DU FAU.

Tel est riiomme, probablement artiste célèbre dans sa partie,
qui paraît avoir fait le tombeau de Lancelot du Fau et l'aigle en
cuivre que ce prélat avait légué à sa cathédrale de Luçon. Après
ce qui vient d'être dit, la destruction de ces deux œuvres paraîtra
sans doute encore plus regrettable.

Louis DE GRANDMAlSOiM,

Correspondant du Comité des Sociétés des
Beaux-Arts des départements, à Tours.

PIÈCE JUSTIFICATIVE

Le lundi septiesme jour de septembre l'an mil cinq cens vingt et trois
personnellement establis et deuement soubzmis en la court du Roy, nostre
sire, à Tours, vénérables etdiscrectes personnes Maistres PasquierBignet,
chanoine prébende en l'église de Lusson, et Mathieu de Chabanes,
prestres, exécuteurs du testament de feu [de] bonne mémoire Révérend
Père en Dieu, Messire Lancelot du Faii, naguères décédé évesque dudict
lieu de Lusson, d'une part,

Et Jehan Rembert, marchant jouellier, demeurant audict Tours, en la
paroesse Sainct-Estienne, d'autre part.

Lequel Jehan Rembert promist et promect de bonne foy faire faire et
construire une tumbe de cuyvre, toute d'une pièce, de dix piedz de long
et cinq piedz de large, quy est la grandeur d'une de pierre quy est mise
et assise en œuvre, en la nefdel'église dudict Tours, devantle Cruxifiz, et
près le grant coffre eut sont receuz les pardons en ladicte église de
Tours ', tailler dessus à l'enticque l'ymaige dudict deffunct en pontiûcat,
emprainte dessus, avec ses armes et escripture telle que luy sera devisé,
selon le pourlraict sur ce devisé entre eux,

En oultre ung aigle manificquement à l'enticque, de la fourme de l'un
de deux ou trois patrons que ledict Rembert leur envoiera dedans ung
moys prouchain venant et de celluy quy myeulx leur semblera, pour
servir de poupitre au cueur de ladicte grant église de Lusson ;

Le tout poisant quatre milliers ou environ, au poix dudict Tours, et
ledict poix faict rendra, fournyra et livrera ausdis exécuteurs en ladicte

' Il parait impossible de déterminer de quel tombeau il s'agit. — Sur les tom-
beaux de la cathédrale de Tours, conf. L. Palustre, Notes sur la cathédrale de
Tours, dans le Bulletin de la Société archéologique de Touraine, t. XI (1897),

.303.

LA TOMBE DE LAIVGELOT DU FAU. 461

église de Lusson, le plus près de l'entrée de ladicte église que le charroy
pourra ariver et aproucher, pour le pris et somme de trente livres tour-
nois pour chacun cent de cuyvre ouvré en la manière dessus dicte, et
conduira ledict Rembert, ou fera conduire, mectre et asseoir ladicte
tumbe en ladicte église, sur la sépulture dudict deffunct Révérend Père en
Dieu Messire Lancelot du Fau, naguères décédé évesque dudict lieu,
comme dit est, et ledict aigle ou cueur de ladicte église ; et fourniront
lesdis exécuteurs de maczons, pierre, chaux et sable qu'il y conviendra
à leurs propres coustz et despens, et feront les despens audict Rembert,
son home et leurs chevaulx, durant le temps qu'ilz vacqueront à faire
faire ladicte assiete; et le tout faire et acomplir dedans Nouel proucbain
venant ;

Sur quoy, en fut baillé, paie et avancé content, en court par devant
ledict notaire, par lesdis exécuteurs audict Rembert, la somme de cinq
cens livres tournois en or et monnoie de présent ayant cours, dont, etc.,
quittant, etc. ; et le reste lesdis vénérables Maistres Pasquier Bignet et
Mathieu de Chabanes, exécuteurs susdis, paieront ou feront paier audict
Rembert, en faisant ladicte assiete , et iceile parfaite audict lieu de
Lusson; et par deffaut de ce faire et accomplir par chacune desdictes
parties, tous coustz, etc., amendes, etc.

Et ad ce estoit présent honorable home sire Claude Content, marchant
orfeuvre, bougeois dudict Tours, lequel à la prière et requeste dudict
Jehan Rembert se constitua son pleige et caucion de faire et acomplir le
contenu cy-dessus, et asemblablement Pierre Bruneau, apoticaire demou-
rant audict Tours, se constitua pleige et caucion desdis exécuteurs de
parfaire le reste dudict paiement, ainsi et en la manière dessusdicte.

Et quanta tout, fitc, obligeant, etc., renonçant, etc., présens vénérable
personne Messire Pierre Béatrix, prestre, vicaire en l'église parroichiale
Sainct-Pierre-du-Boille dudict Tours, et Jehan Rousseau, orfeuvre,
demeurant audict Tours •, tesmoings.

(Signé:) E. Vial.

(Archives d'Iudre-et-Loire. — 2^ registre d'Etienne Viau pour 1523, f" 121-122.)

' Sur les orfèvres du nom de Rousseau, conf. Giraldet, op. cit., p. 356-357,

468 LART DRAMATIQI !■; DAKS LA VILLE DE LISIEUX.

XXIX

L'ART DRAMATIQUE DANS LA VILLE DE LISIEUX

PENDANT LA RÉVOLUTION

1789-1790

Les deux premières années de la Révolution apportent peu de
changements dans la vie théâtrale en province, du moins dans la
région dont je me suis déjà occupé '.

En 1789, à Paris, les comédiens avaient liien été l'objet d'une
sorte de léhabilitation morale qui les mettait au même rang que
tous les autres citoyens ; mais, en Normandie, les artistes drama-
tiques furent toujours traités de la même manière, c'est-à-dire
àVec sympathie, tout en conservant une distance que l'usage avait
marquée entre eux et la bourgeoisie.

Les années 1789 et 1790, prologue pacifique de la plus sombre
des tragédies, ne semblent point avoir été favorables à l'art drama-
tique en province. Durant ces deux années, en effet, je n'ai trouvé
mention d'aucune troupe de comédiens venue à Bernay ni dans les
villes circonvoisines.

A Lisieux, cependant, où s'arrêtaient plus fréquemment des
troupes nomades, il est question en 1789 d'y construire une salle de
théâtre. Le 5 avril de ladite année, le maire de Lisieux écrivait en
efifet la lettre suivante à M. de Neuville, directeur des spectacles* :

a Nous n'avons pu venir à bout de traiter des terrains vagues
qui sont sur le derrière de la salle de concert. Au reste, nous n'en
sommes pas fâchés ; c'aurait été vous engager dans une dépense
qui aurait considérablement excédé les 30,000 livres que vous

' Voir ma communication : Le théâtre en province. {Réunion des Sociétés des
Beaux-Arts des départements de 1895.)

- En 1788, tes sieurs Honoré Bourdon, De Neuville, et M""* Marguerite de
Montensier, entrepreneurs associés des spectacles de la province de Normandie,
et des villes de Versailles, Tours, Orléans et autres lieux, avaient fait coustruire,
au Havre, une salle de spectacle dont la première pierre fut posée le 6 décembre
1787.

L ART DUAMATIQIE 1) A .\ S LA VILLE DE LISIEIX. 469

destiniez à la construction do voire salle de spectacle. Nous croyons
qu'en faisant le sacrifice de notre écurie l'ancien bastiment vous
conviendra... Vous êtes le maître de mettre la main à l'œuvre
quand vous voudrez. Il ne faudrait pas différer, parce que si ce
projet manque, nous sommes informés que deux capitalistes sont
décidés à faire construire une salle de spectacle ailleurs.

tt Le sieur Broc, architecte de la ville, avec qui nous avons con-
féré, est d'avis qu'avec 30,000 livres on peut non seulement nous
construire une salle, mais encore transporter nos écuries dans une
autre partie de l'iiôlel de ville. Votre salle aura toujours quatre-
vingt-seize pieds de longueur sur quarante à quarante-deux de lar-
geur, ce qui paraît suffisant. »

Lne cause, que j'ignore, empêcha la construction de cette salle
de spectacle à Lisieux et l'on ne voit même pas que des troupes
de comédiens soient venues en cette ville, en 1789 et en 1790'.

1791-1792

Le théâtre, cela va de soi, suivit l'esprit public pendant toutes
les phases de l'époque révolutionnaire. Déjà, notre érudit con-
frère, M. de Longuemare, nous a dit ici les incidents politiques
nés sur la scène de Caen jusqu'en 1797 ". Moi-même j'ai rapporté
comment, à liernay, les mesures prises contre le clergé provo-
quèrent, le 8 avril 1791, un mouvement populaire, à cause de
deux comédies intitulées, la première : Le Juge incorruptible ou
Juge du nouveau régime ; la seconde : Les Sœurs grises ou le
Cagotisme confondu; pièces scandaleuses que se proposait de
jouer un sieur Rillet, auquel la municipalité bernayenne eut le
bon esprit d'interdire la représentation qu'il avait annoncée ^

Les troubles qui, dans notre contrée et ailleurs, marquèrent les
premiers mois de l'année 1792, ne permirent point aux troupes
de comédiens de venir égayer l'importante foire fleurie de
Bernay*.

' Archives de la mairie de Lisieux. — Registre de la correspondance.

' Cf. Paul i)F. I.oxGi EMARE, Le théâtre à Caen (1628-1830). {Réunion des So-
ciétés des Beaux-Arts des départements de 1895.)

' Cf. ma Motice, Le théâtre ci liernay pendant la Révolution, et mou article :
Respect aux Sœurs grises.

* .Archives de la mairie de Li.sieux. — Registre de la correspondance.

470 L'ART DRAMATIQUE DAIVS LA VILLE DE LISIEUX.

Je n'ai même trouvé aucune mention de troupes de saltim-
banques ni des curiosités quelconques venues à cette foire.

La ville de Lisîeux fut plus favorisée; on y voit, en effet, en
ladite année, le sieur Bellouard, associé aux sieurs Callas et Cour-
celles, y donner des représentations', mais sans laisser de détails
sur leur séjour.

1793-1794

La Terreur, est-il besoin de le dire? ne fut point favorable aux
expansions joyeuses ; à part les fêtes civiques, le peuple n'eut
guère l'occasion de s'amuser durant celte terrible période qui dura
jusqu'à la fin de juillet 1795. Les grandes villes seules eurent des
théâtres populaires, et encore furent-ils, pour la plupart, obligés
de fermer. On trouve à ce sujet, dans une publication du
temps \ cette anecdote plaisante sur le génie épigrammatique des
Français :

« ... A Rouen, un entrepreneur de théâtre s'était avisé d'en
élever un dans le genre où Chaumette voulait les voir tous, c'est-
à-dire bien sans-culotte. Il l'avait placé sur le port, et commençait
à salir de nouveau l'esprit du peuple par des représentations aussi
fastidieuses que démagogiques : il avait eu l'insolence de prendre
pour inscription :

THÉÂTRE DE MINERVE

Un plaisant fort adroit dans le genre de l'anagramme ne fit que
renverser et chiffrer les lettres, et fit lire à la place :

THÉÂTRE DE VERMINE

Le directeur, voulant atténuer l'effet de la plaisanterie, imagina
d'y substituer ;

THÉÂTRE DES VARIÉTÉS

La même main anagrammatique mit au-dessous :

1 Les Contemporaines, t. X. — Manuscrit du dix-septième siècle.

LART DUAMATIQUE DANS LA VILLE DE LISIEUX. 4,ri

THEATRE DE SAVETIERS

Tout le monde rit de la justesse du mot, personne n'osa plus s'y
montrer, et le théâtre fut fermé. «

L'abolition du culte catliolique et la fermeture des églises dans
les derniers mois de 1793 amenèrent, pour 1794, un changement
complet dans les récréations de nos aïeux.

Privé des fêtes religieuses, de leur décorum et agréments maté-
riels, le peuple se rabattit sur les fêtes civiques, qui, à côté de
l'attrait du nouveau, offraient aux masses l'occasion de prendre
une part directe à ces réjouissances.

C'est dire que, pendant plusieurs années, les troupes ambulantes
de comédiens furent remplacées, en province, par les fêtes natio^^
nales, qui étaient, du reste, de véritables représentations théâtrales
données par tous les orateurs, poètes, musiciens locaux, avec le
concours des peintres, décorateurs et autres artistes du cru ' .

Le 30 floréal an II (19 mai 1794), on voit cependant installée à
Lisieux une troupe de comédiens dirigée par le citoyen L. Reinal-
et composée de : Desvignes et sa femme; Moulin et sa femme;
Fibrac; Havé et sa femme; femme Bremard ; Eugénie Roland,
femme Saint-Par.

Reinal ayant été dénoncé à la municipalité lexovienne comme
étant un accapareur de savons qu'il fallait surveiller', je pense

■ A Bernay, du 5 pluviôse an II (24 janvier 1794) au 15 floréal an III (4 mai
1795), des comédies politiques furent représentées dans le local des séances de
la Société populaire, par les élèves de l'Ecole secondaire, avec le concours de
l'Institut national de musique. Voir mon étude : La musique à Bernay pendant
la Révolution, publiée dans le Journal de Bernât/ (juin-juillet 1897). — Le col-
lège de Bernay. [Congrès des Sociétés savantes, en 1896.)

- Reinal se trouvait à Fécamp dans les derniers jours de 1793, avec dix artistes :
F. Brémard, régisseur de la troupe, et sa femme, Balaincourt, Saint-Léger, Flo-
riant et sa femme, Descliamp et sa femme, Dorval, souffleur. — Le 14 nivôse
an II (2 janvier 1794), cette troupe avait fait un contrat d'union, et était venue à
Honfleur, où, le 28 du même mois, la municipalité lui avait donné un bon pour
avoir tous les jours douze livres de pain. Après s'être bien conduite à Honfleur, où
elle reste deux mois, cette troupe quitte cette ville si hospitalière et vient à
Lisieux, mais avec un personnel presque entièrement renouvelé.

^ Une lettre datée de Fécamp, le 14 floréal an II (3 mai 1794), et adressée au
sieur Reinal, directeur de la comédie chez le citoyen Lefèvre, musicien, à Lisieux,
est interceptée et envoyée à la municipalité de cette ville, avec ordre de surveiller
ledit Reinal, comme étant un accapareur de savons.

472 L'ART DRAMATIQIF, DAMS LA VILLE DE LISIEUX.

qu'il ne fit point un long séjour à Lisieux, et, le 5 thermidor sui-
vant (23 juillet 1794), le maire de cette ville écrivait la lettre sui-
vante au citoyen CouRCEL, directeur de la comédie à Caen :

«i Conformément à ton désir, la municipalité de Lisieux te per-
mettra, ainsi qu'à tes collègues, déjouer à Lisieux, aux conditions
toutefois que ce sera des pièces patriotiques et révolutionnaires,
l'observant d'ailleurs que les citoyens et citoyennes qui désirent se
rendre avec toi à Lisieux doivent être porteurs d'un certificat en
forme de la commune de Caen'. n

J'ignore si la troupe Courcel vint à Lisieux et si, durant l'hiver
de 1794, cette ville fut favorisée de la comédie.

J'ignore aussi si la société de musique de la ville ^ dont le
citoyen Pierrelot était le maître, prenait part aux représentations,
ainsi que cela se faisait ailleurs.

1795-1796

Le commencement de 1795 est marqué, à Lisieux, par la pré-
sence d'une troupe de comédiens sur laquelle je n'ai trouvé qu'une
seule note datée 13 pluviôse an HI (1" février 1795) ; c'est un avis
adressé par le maire au directeur de la comédie afin qu'il dise à
son imprimeur de désigner la rue de l'entrée du spectacle par son
vrai nom, attendu qu'il n'existe point de rue de Bailly en la com-
mune de Lisieux.

*
* *

Une grande partie de l'année 1796 se passa, je crois, sans que
notre région soit égayée par aucune troupe de comédiens; mais
dans les premiers jours de vendémiaire an V (septembre-octobre
1796), alors qu'il y avait à Lisieux une excellente troupe de comé-
diens, les citoyens Cordier, Brosse, Sentier, etc., associés, artistes
à Rouen, demandèrent à la municipalité la permission de venir
jouer, demande à laquelle il fut répondu ce qui suit, le 12 ven-
démiaire : K L'administration ne s'opose point à ce que vous
veniez à Lisieux pour la comédie en vous conformant aux disposi-

' Arcliives de la mairie de Lisieux, — Registre de la correspondance. D, 112.
- A partir du 9 fructidor an IV, le maître de musique de la ville est un sieur
Locquet ou Jocquet, jusqu'au 19 brumaire an V.

L'ART DIIAMATIQIIK DANS l,A VILLE DE LISIEUX. 4T3

tiens des loix sur la police des spectacles, mais elle croit devoir
vous prévenir qu'il y a déjà une société qui joue la comédie avec
succès, et (|iie la commune de Lisieux n'est pas d'une étendue et
d'jme population assez étendue pour que deux associations puisse
s'y établir à la fois. Vous ferez sur cela les réflections que vous
croirés justes. »

Il y a lieu de croire que les artistes de Rouen réfléchirent qu'il
n'y avait, en effet, pas place pour deux troupes à Lisieux, et ils
laissèrent le champ libre à la société qui était la première occupante
et qui jouait encore le 26 vendémiaire. Ce jour-là la représenta-
tion fut troublée par un soldat et un spectateur, ce qui motiva un
échange de lettres entre la municipalité et le. commandant de la
force armée ' ; cependant ratfaire n'eut pas de suite, bien que huit
jours auparavant, une autre tentative de trouble ait été faite, mais
sans succès, par un militaire.

Quel était le motif de ce trouble? La correspondance municipale
est muette sur ce point, de même que sur le nom de la troupe.

L'amour des Lexoviens pour la comédie donna lieu, dans le
même mois, à une manifestation caractéristique. Le 27 vendé-
miaire, en effet, faisant réponse à une pétition présentée par le
citoyen Dulong, entrepreneur de bâtiments à Lisieux, l'adminis-
tration municipale écrivait à l'ingénieur de Pont-l'Evêque qu'elle
avait arrêté qu'en l'absence du sieur Quesnet, ledit ingénieur
serait invité à se transporter à Lisieux, ci aux fins de visiter et
expertiser un bâtiment neuf destiné à îine salle de spectacle^ ».

Cette nouvelle salle de spectacle est acceptée, et trois mois plus
tard est inaugurée par la troupe dont il va être parlé.

1797

Le 2 pluviôse an V (21 janvier 1797), le citoyen Charles Bour-
don, entrepreneur des spectacles du Havre, Rouen' et autres lieux,

' Le 19 brumaire, il fut enjoint au commandant de la garde nationale de placer
un officier à côté d'un officier municipal à chaque représentation.

^ Cette construction avait été faite, peu avant le 9 août 1795, par le citoyen
Denis Dulong, entrepreneur de bâtiments, à Lisieux, avecles matériaux provenant
de la démolition de l'église Saint-Germain. (V. la notice de M. Remy Duvivier,
publiée dans Y Almanach de Lisieux pour 1895, p. 158 et s.)

sp

474 L'ART nRAMATIQLE DAXS LA VILLE DE LISIEl'X.

écrit aux administrateurs municipaux de Lisieux qu'il vient de
conduire en cette ville un Opéra qu'il se propose de faire débuter
incessamment, et il sollicite la permission nécessaire qui lui est
accordée sous condition de souffrir la perception d'un décime par
franc en sus du prix de chaque billet d'entrée, pour être employée
au secours des indigents, conformément à la loi du 7 brumaire
précédent. If

Bourdon donne le répertoire général des « Opéra « joués par
.sa troupe au Havre, savoir :

Opéra em 3 actes : La rosière de Salensi. — Le déserteur. —
L'amant jaloux. — Félix. — Le prisonnier français dans la
Belgique. — Zémire et Azor. — Alix de Beaucaire. — Tom-
Jones. — Parjures. — Raoul de Créqui. — Le magnifique. —
Paul et Virginie. — Raoul et Lucas. — Le soldat magicien. —
Le petit matelot. — Liicile. — Les deux Savoyards. — Le devin
de village. — Rose et Colas. — Spinette et Marine. — Philippe
et Georgette. — Le tableau parlant. — Le secret. — La pauvre
femme. — Silvain. — Amhroise. — Le tonnelier. — Le mélo-
mane. — Marianne. — La cinquantaine. — Ariane. — Le maré-
chal. — Loiserolles.

Le lendemain, 3 pluviôse, la municipalité adresse à Bourdon
un exemplaire en placard de son arrêté du 19 brumaire précédent,
portant consigne pour la salle du spectacle.

Le 10 du même mois, la municipalité s'entend avec le com-
mandant de la force armée afin qu'une sentinelle soit placée de
chaque côté au bout de la galerie de la salle de spectacle du
citoyen Dulong, pour veiller à ce que les personnes qui doivent
être au parterre ne s'introduisent pas dans des places supérieures*.

Le 30, Bourdon est invité à donner le lundi suivant, au profit
des indigents, une représentation de comédie ; la municipalité
demande Le souterrain, suivi ou précédé du Secret,

Le 29 pluviôse (17 février 1797), Bourdon demande la permis-
sion de donner au public quelques bals parés et masqués. La
municipalité autorise, mais sous condition que personne ne pourra
arriver ni sortir de la salle en masque ni aucunement travesti, à

' En l'an M , Silv estre Cabousse est entrepreneur du Théâtre des Arts de Rouen.
- Aux galeries et au parquet, les places étaient à 40 sols ; celles du parterre
étaient moins chères.

L'ART DRAMATIQUE D A \' S LA VILLE DE LISIEl'X. 475

peine d'être arrêté; que l'on ne stî permettra aucune indécence,
propos injurieux, insultants, etc. Désirant pouvoir permettre ce
genre d'amusement, principalement à cause du droit acquis aux
pauvres, la municipalité lexovienne demande à Rouen des instruc-
tions à ce sujet.

Malgré les restrictions précitées, Bourdon passa outre, et, le
1" ventôse, la municipalité lui manifestait son étonnement de voir
que l'affiche placée par lui portait que, ledit jour, il donnerait un
bal paré et masqué ; défense lui est faite ; il pourra néanmoins
donner bal paré, mais il devra finir à deux heures du matin. —
Le 6, la municipalité constate que Bourdon a souffert des masques
dans son bal ; ordre lui est donné de faire cesser cet abus, sous
peine de voir fermer sa salle.

Il semble, du reste, que Bourdon en prenait à son aise avec les
autorités locales. En effet, le 17 ventôse, il se permet d'annoncer
dans son affiche de spectacle une pièce qui n'est point portée dans
son répertoire.

Pour tout raccommoder, l'administration prévient Bourdon, le
19 ventôse (9 mars 1797), que le lundi prochain, il donnera, au
profit des indigents, une représentation de Raoul Barbe bleue et
du Devin de village ; à quoi le régisseur de la troupe, le premier.
Piton, répond que le citoyen Belleval ne sait pas le rôle d'isaure
dans Raoul Barbe bleue, pièce non jouée depuis dix-huit mois, et
que le citoyen Boubdom, rôle principal, est absent.

Le surlendemain, le chef de brigade de la première légion,
casernée à Lisieux, demande à la municipalité l'autorisation de
donner un spectacle, le soir, avec la troupe précitée qui était ainsi
composée : Saint-Firmin et sa femme ; Pradelle et sa fille ; Piton et
sa femme ; Loth et sa femme ; Verdier ; Mme Rainville, etc.

Le 7 germinal (27 mars), l'administration écrit à Bourdon pour
que les entrées de la salle de spectacle soient mieux éclairées.

Le 12 germinal, le programme du spectacle du 14, pour les
indigents, indique : Raoul Barbe bleue ei le Soldat magicien.

Le 25 germinal, la municipalité informe Bourdon que des circon-
stances particulières ne permettent pas de donner au théâtre la
représentation de la pièce Le^ deux P âges ; en conséquence, il vou-
dra bien s'en abstenir et ne faire à cet égard aucune annonce. Bour-
don ne tient pas compte de cette défense et, sur son affiche du 29,

476 LAHT I) U A M A T 1 Q II E DAMS l-A VILI.E DE LISIEUX.

porte Les deux Pages; mais, la veille, la municipalité lui réitère
<iue cette pièce « ne peut être jouée et ne sera pas jouée « .
A la suite de ce conflil, Bourdon quitte Lisieux.
Le 23 floréal an V (12 mai 1797), une nouvelle troupe arrive en
celte ville et doit y débuter le lendemain 24.

Cette troupe est très probablement celle du citoyen Leraistre, in-
stallée quinze jours plus tard et qui se composait de quinze acteurs
dont voici les noms: d'Herbouville; Davicene; Saint-Léger et sa
femme ; d'Orvilliers et sa femme; Munier et sa femme; Prosper;
Mnrolles; Leraistre; Doyal ; Gravraud; Mmes Favé et \Iarciliac.
Le répertoire de cette troupe comprenait les pièces suivantes:
L'intérieur d'un comité révolutionnaire . — La gageure im-
prévue. — La petite Nanette. — Jphigénie en Tauride. — L'esprit
de contradiction. — Le père de famille. — Les deux Jocrisses. —
Céphises. — Mêlante. — Gabriel de Vergi. — Charles et Caro-
line. — Clémentine. — La pupille. — Les arts et l'amitié. —
Tancrède. — Zelmire. — La mort de César. — Le bienfait
anomjme. — L'orphelin. — La brouette du vinaigrier. — L'école
des pères. — Le souper de famille. — L'école de l'adolescence.
— L'habitant de la Guadeloupe. — Mahomet. — Zaïre. — La
somnambule.

De ces pièces, la première ne fut point tolérée; peu de jours après,
en effet, les administrateurs du département de Caen écrivent à la
municipalité lexovienne qu'ils sont surpris qu'elle*n'ait pas défendu
qu'on jouât Vlntérieur des comités révolutionnaires, le Souper
des Jacobins. « En vain dites-vous, — ajoutait « l'administrateur
« central, — que les partisans de l'ancienne Terreur, à qui seuls
«^ cette pièce peut déplaire, ne sont pas en grand nombre, qu'ils
tt sont dans Vheureuse impuissance défaire le mal, que les amis
a de l'ordre et de la paix sont incapables de se porter contre eux à
■■•■ aucune violence, quand même ils y seraient provoqués.

tt Vous ne pouvez pas prudemment répondre que des bommes
Cl auxquels une pièce de théâtre /»(?m^ déplaire, ne se porteront pas
« à des excès pour l'empêcher, et que les partisans de cette pièce
« ne la soutiendront pas contre eux.

tt Vous devez, au contraire, prévenir tout cela, puisque la loy, la
« raison et vos devoirs l'exigent. On peut sans inconvénient et même
« avecavantage les mettre sur la scène après la génération actuelle. »

$.

LART DRAMATIQUE DANS LA VIIJ.K DE LISIELX. ATi

Une troisième troupe visite la cité lexovieniie en ladite année;
ces comédiens, venant d'Alençon, étaient dirigés par le citoyen
Billouard Saint-Pralx , le même qne l'on a vu cinq ans auparavant,
et par la citoyenne Cliâteauneuf. Le 23 fructidor an V (9 sep-
tembre 1797), ils avaient demandé à la municipalité de venir
passer l'hiver à Lisieux, ce qui leur avait été accordé parce que le
23 fructidor Billouard de Saint-Pralx avait écrit: >< ... Le réper-
« toire de ma direction est composé de manière à ne pas réveiller
« dans l'àme des citoyens ces malheureuses passions qui alimentent
a le feu des discordes : mon but est d'amuser et de distraire... «

Cette troupe remplit-elle ces promesses ? Je l'ignore ; mais on
pourrait en douter, car, six mois plus tard, une autre troupe de
comédiens étant arrivée à Lisieux, la municipalité commence pat"
prendre, le 20 germinal an VI, des mesures pour éviter les troubles,
ce qui laisse croire qu'il y en avait eu précédemment. Il semble
même que celte troupe ne s'arrêta pas, car il n'y a pas d'autre
mention de sa présence.

1798

L'n avis de la mairie, du 8 pluviôse an VI (27 janvier 1798),
annonce qu'il y aura le lendemain, à la salle de spectacle, une
représentation, et que, par la suite, des représentations suivies
seront données par la troupe des artistes dramatiques du théâtre
des Arts de Rouen.

Ceux-ci, le 12 pluviôse, présentent une pétition à la municipa-
lité, qui, le 14 ', prend l'arrêté suivant, conformément aux lois des
7 brumaire an V et 2 frimaire an VI :

P Les pétitionnaires et leurs associés donneront cliaqu-e mois,
pendant la durée du temps qu'ils resteront dans cette commune,
une représentation au bureau de bienfaisance d'icelle, dont ils
garantissent le produit valoir au moins trois cents francs, à charge
par eux de compléter dans le cas où la recette ne s'élèverait point
à cette somme, sans autre prétention de leur part, quel que soit le
produit au-dessus de trois cents francs, que de prélever les frais

' Le 13 pluviôse, l'Administration municipale avait procédé à la fénoiatiou du
Bureau de bienfaisance.

478 LART DRAMATIQUE DANS LA VILLE DE LISIEUX.

de représentation ordinaire, si toutefois ils se trouvent dans l'excé-
dent de la somme garantie.

2" L'administration choisira la pièce qu'elle voudra pour être
jouée au jour qu'elle indiquera au bénéfice des indi;jents et
des hospices, dans le répertoire que les artistes doivent lui re-
mettre dans le délai de quatre jours, aux termes de son arrêté
du jour d'hier ; parce que le répertoire dont est question con-
tiendra les pièces de théâtre qui devront être jouées pendant
quinze jours. 3° Lesdits pétitionnaires, au moyen de l'entière
et exacte exécution des articles P' et 2 auront à leur bénéfice
le produit net de tous les bals parés et redoutes qu'ils pour-
ront donner pendant leur séjour en celte commune, sous l'auto-
risation en se conformant au règlement à ce relatif. 4° Enfin
pour l'exécution du présent et notamment des articles 1" et 2,
lesdits pétitionnaires se rendront à l'administration aussitôt la
réception du présent, pour signer au registre tant pour eux que
pour leurs associés.

On le voit, les comédiens avaient plusieurs cordes à leur arc;
du moins elles leur étaient offertes par ces bals j^arés et redoutes
dont il est parlé plus haut. Cet arrêté n'eut cependant pas d'effet,
je crois, car le registre municipal ne porte point les signatures des
artistes pétitionnaires, et l'on voit, au contraire, le lendemain
1 5 pluviôse, l'administfation communale défendre de porter masque ;
il y a donc lieu de croire que la troupe de Rouen quitta Lisieux en
février 1798.

Le 16 ventôse suivant (6 mars 1798), des artistes drama-
tiques étant à Lisieux, la municipalité leur indique en ces termes
les airs qu'il convient de jouer à l'ouverture des pièces : « L'ad-
« ministration vous rappelle les dispositions de l'arrêté du Di-
(t recloire exécutif en date du 18 nivôse an IV (8 janvier 1791),
tt portant en substance que tous les directeurs et propriétaires
«des spectacles seront tenus, sous leur responsabilité indivi-
K duelle, de faire jouer chaque jour, par leur orchestre, avant
tt la levée de la toile, les airs chéris des républicains, tels que :
ti La Marseillaise. — Ça ira — Veillons au salut de ÏEm-
f^ pire et le Chant du départ. Elle se flatte que cet arrêté aura
«son exécution; elle ne peut transiger avec l'exécution des
(( lois. »

I/ART DRAMATIQUE DANS LA VILLE DE LISIEl'X, 4-9

Une autre troupe arrive en cette ville dans les premiers jours
d'avril, et, le 20 germinal (9 avril 1798), la municipalité prend les
mesures convenables pour éviter les troubles durant les représen-
tations théâtrales.

Cette troupe, ayant à sa tête le sieur Billouard de Saint-Pralx,
ne s'étant point conformée à l'arrêté municipal, est rappelée à
l'ordre, le 1" prairial (20 mai), et, le lendemain, la municipalité
informe les citoyens composant le corps de musique de la garde
nationale ' qu'une société de jeunes citoyens de la commune est
autorisée à donner le jour même, à quatre heures et demie, dans
la salle du ci-devant grenier à sel, une pièce de tragédie à
laquelle les citoyens composant le corps de la musique de la
garde nationale sont invités, « pour donner l'émulation néces-
u saire, à s'y trouver avec leurs instruments, aux 6ns d'y jouer
« des airs républicains. Nous comptons — ajoutait le maire —
Cl sur votre amour pour tout ce qui tend à développer les prin-
« cipeset former des hommes pour le maintien du gouvernement
u républicain, n

En présence de cette concurrence, la troupe Billouard de Saint-
Pralx n'eut rien de mieux à faire que de déguerpir ; aussi, le
25 prairial (13 juin 1798), le directeur écrivait à la municipalité
de Laigle afin d'obtenir la permission d'aller jouer en cette ville
l'opéra, la comédie et la tragédie.

De son côté, le 26 prairial, la municipalité lexovienne informait
celles d'Evreux et de Laigle que le citoyen Billouard Saint-Pralx
désirait donner quelques représentations dans ces deux villes.
Cl La protection que les arts ont le droit d'attendre des autorités
« constituées, l'encouragement que celles-ci doivent leur donner,
Cl l'intérêt particulier que la troupe, dont est directeur le citoyen
« Saint-Pralx, inspire, étant dans l'habitude constant de jouer des
« pièces républicaines, toutes ces considérations — ajoutait la
« municipalité de Lisieux — nous engagent à vous inviter à lui

' Le 15 ventôse précédent, la municipalité s'était plainte de ce que la musique
ne remplissait pas son devoir aux fêtes civiques.

480 LART DRAMATIQUE DANS LA VILLE DE LISIEIJX.

« procurer les facilités de représenter avec avantage dans votre
tt commune conformément à ses désirs. »

* *

Le 10 tliemidor suivant (28 juillet 1798), une nouvelle troupe
d'artistes dramatiques fait ses débuts à Lisieux avec: les Châteaux
en Espagne et le Chanoine de Milan; le 14, elle donne: Les
étourdis ou le mort supposé et la Guerre ouverte ou ruses contre
ruses; le 10, Charles et Caroline et V Impromptu de campagne;
je 18, Gahrielle de Vergy et Madame Angot ou la poissarde par-
venue. — J'ignore quelle était cette troupe.

Il convient de rappeler ici que les comédiens trouvèrent un fer-
vent protecteur en la personne de François de Neufcliâteau, alors
ministre de l'intérieur et lui-même auteur dramatique; aussi,
dans sa circulaire ministérielle du 11 frimaire an VU (1" dé-
cembre 1798), disait-il: « ... Le théâtre est une portion intéres-
K santé de la gloire littéraire de la nation ; il offre un amusement
« utile; il a servi à l'instruction publique et il peut être dirigé vers
a raffermissement des principes républicains. »

C'est dire que, sous ce ministre distingué, le répertoire des
troupes nomades fut soigneusement épuré.

■ Du 4 frimaire au 7 nivôse (24; novembre, 27 décembre 1798),
une troupe d'artistes dramatiques, venue de Caen, séjourna à
Lisieux et joua : Les Visitandines. — Raoul Barhe-hleue. —
Nina. — Arlequin- Josej^h. — Le prisonnier ou la ressemblance.
— Biaise et Bahet. — Honorine ou la femme difficile à vivre.

1799

En 1799, nous voyons apparaître à Lisieux une seule troupe.

Le 19 messidor an VII (2 juillet 1799), la municipalité invite le
commandant de la garde nationale à commander pour le lende-
main, cinq heures du soir, douze grenadiers et autant de chasseurs,
pour se rendre à la salle des spectacles, tant pour le maintien de
l'ordre et de la tranquillité publique pendant la durée du spec-
tacle autorisé, que pour probablement figurer d;ins la pièce. C'était
donc une pièce militaire dont le titre n'a malheureusement pas
été conservé, de même que le nom du directeur de la comédie.

LART DRAM \T10I K I) A \ S LA VILLE DE LISIEL.X. 4SI

ISOO

Les désordres de la chouannerie en Normandie devaient néces-
sairement avoir une influence fâcheuse sur les représentations théâ-
trales; il n'est donc point étonnant de lire cette lettre que la muni-
cipalité de Lisieux adressait, le 2 pluviôse an l III (22 janvier 1800),
aux artistes dramatiquesqui égayaient la ville depuis quelque temps:

« L'administration ne peut laisser plus longtemps votre spec-
tacle se terminer à dix ou onze heures du soir sans compromettre
la sûreté publique dans les circonstances critiques où nous nous
trouvons. Veuillez donc commencer à cinq heures et demie pré-
cises et terminera neuf heures du soir. Vous nous ferez connaître
ceux d'entre vous qui seraient susceptibles d'occasionner ce retard,
afin que l'administration prenne à leur égard le parti convenable.
Xous aimons à croire (jue vous vous empresserez de defférer à
cette invitation qui ne peut que vous êtes profitlable en vous don-
nant plus de spectateurs. Comme les lois siii- la police des spec-
tacles sont toujours maintenues, vous nous ferez connaître le
répertoire de chaque décade. »

Ces dispositions motivèrent-elles le départ des comédiens ? On
peut le croire ; car un mois plus tard ils n'étaient plus à Lisieux,
et, le 6 ventôse (25 février 1800), le maire écrivait ce qui suit au
citoyen .llauduit la Rozière', artiste dramatique à Verdun, en
réponse à sa lettre du 29 précédent : « Non seulement, en exêcu-
« tion des lois, nous jirotégeons les arls, mais nous y sommes portés
'•■ d'inclination. La troupe de laquelle vous faites partie peut, si
« elle juge bien pour ses intérêts, se rendre à Lisieux, mais comme
« nous n'avons que la police et non les locaux, il conviendra que
ti vous vous arrangiez avec le citoyen Dulong, propriélaire de lasalle
K de spectacle qui pourrait être arrangé avec d'autres. Nous croyons
Il cela mesure indispensable. Quant à nous, pourvu que les troupes
" se conforment aux lois sur les spectacles, elles peuvent être
tt assurées de trouver toute protection. »

La censure politique était alors bien injuste et même ridicule à

' Pierre Mauduit la Rozière, fils d'un marchand drapier de Lisieux, élail origi-
naire de cette ville, qu'il quitta en mai 1799, pour se livrer ai théâtre. (.Vole R,
Duvivier.)

31

48-> 1. ART DRAMATIQUE l)A\S LA \ I L L E DE LISIEUX.

l'égard de certaines pièces de premier ordre. On en peut juger par
cette lettre que le préfet du Calvados adressait, le 0 floréal an VIIÏ
(29 avril 1800), à l'administration municipale de la communs de
Lisieux :

Citoyens,

Mon intention, toujours conforme à celle du gouvernement, est de favo-
riser autant que possible le progrès des arts; ils tendent à perfectionner
la société qu'ils eml)ellissent; mais il ne faut jamais que ces enfants du
génie puissent fournir aux ennemis de l'ordre l'occasion de la troubler. Il
se pourroit que dans la cité que vous administrés, comme dans beaucoup
d'autres villes, on réclamât l'autorisation de reprendre Athalie. Le chef-
d'œuvre de l'immortel Racine mérite sans doute les applaudissemens de
tous les amis éclairés du « Théâtre françois » , mais il n'a pas besoin
pour les obtenir de la part d'une certaine portion d'hommes inquiets et
remuants, de leur offrir des allusions et des souvenirs favorables à un
gouvernement qui n'est plus. Vous signiffierez donc à tous les directeurs
et entrepreneurs de spectacles, qui ont ouvert ou ouvriront la scène dans
votre commune, la deffense la plus expresse de jouer Athalie jusqu'à
nouvel ordre; accusez-moi, je vous prie, réception de la présente et
m'instruisez si pareille demande vous aura élé faite.

Salut et fraternité.

CoLLET-DlMESNIL '.

J'ignore si l'admirable tragédie de Racine fut demandée par le
public lexovien. Je crois plutôt qu'il se contenta du répertoire très
complet qui lui fnt offert en l'an VIII, et dont voici la composition :

Le Jugement de Paris ou les Trois déesses rivales. — Renaud d'Arst.
— Le Major Palmer. — Les Rivaux d'eux-mêmes. — Du devoir de la
nature ou le Fils de son père. — Le comte d'Août ou le Porte-clefs
reconnoissant. — Consentement forcé. — Sargines ou l'Elève de l'amour.
Les Projets de mariage. — Les Deux frères. — Adolphe et Clara ou les
Deux prisonniers. — Le Désespoir de Jocrisse. — Raoul de Créqui ou
Batliilde et Avi. — Lodoïska ou les Tartares. — Le Fou raisonnable. —
La Chaste Suzanne ou le Jugement du jeune Daniel. — Sancho Panca,
gouverneur dans l'île Baralarin. — Les Deux frères ou l'Heureuse récon-
ciliation. — Les Prétendus ou les Epoux mécontents. — Les Bizarreries
de la fortune. — Mathilde ou l'Enfant victime de l'erreur de son père. —
Euphrosine et Corodin ou le Pouvoir de l'amour. — La Petite Xannette

' Arch. de la mairie de Lisieux : Théâtre.

LART nilAMATIQL'E DA\S LA VILLE DE LISIEUX. 483

et le Père Bonlemps ou l'Ecole des fermiers. — Camille ou le Soiiteir::in.

— Robert cliel" de brigands. — Le Souper de famille. — Les deux liileurs
dupes. — La Brouette du vinaigrier. — Jérôme Pointu. — Léon ou le
château de Montenero. — Le baron de Hartwitz ou le Porte-enseigne et
le jeune militaire. — Les Fourberies de Scapin. — Le Jaloux malgré lui.

— Les Femmes à Zelia. — Les Deux âges ou l'Embarras du choix. —
Azémire ou les Sauvages. — Alexis et Justin. — La Forêt périlleuse ou
les Brigands de la Calabre. — Ambroise ou Voilà une journée. — Les
otages ou la Révocation de la loi sur les otages. — La Xuit aux aventures.

— Lisbeth ouïes Mœurs suisses et les otages. — Les Mariniers de Saint-
Cloud '. — La Fausse magie ou les Bohémiens. — La Revue de l'an VL

— L'abbé de l'Epée. — Adèle ou la chaumière. — L'Esclavage. — Les
Deux chasseurs et la laitière. — Les Prisonniers français dans la Belgique.

— Ariane abandonnée dans l'île de Naxos. — Les Pécheurs. — La
Calomnie. — La Fête de la cinquantaine ou les Trois âges. — Le Souper
des Jacobins. — Raoul Barbe-Bleue ou la Curiosité punie. — La noble
veuve et le fils généreux, — Les Deux usuriers ou les Dettes. — Le Maré-
chal ferrant, etc., etc.

Peut-élre à cause des événements politiques qui troublèrent la
France à partir de 1800, on ne voit réapparaître des comédiens à
Lisieux qu'en 1804.

Là s'arrête donc cette étude. Aussi bien l'histoire du théâtre pen-
dant le dix-neuvième siècle est-elle facile à faire, grâce aux feuilles
périodiques dans lesquelles on trouve tous les renseignements utiles.

E. Veucliv,

Correspondant du Comité des Sociétés
des Beaux-Arts des départements, au
Mesnil-sur-I'Estrée (Eure).

' A propos de cette pièce , l'administration centrale de l'Eure écrivait ce qui
suit, le 26 messidor an VIII (15 juillet 1800), à l'administration municipale de la
commune d'Evreux : — x Quand les factions s'élèvent sur les ruines les unes des
« autres, elles réagissent; mais (piand c'est la République qui triomphe , elle est
» sage, elle est grande. — L'intention qui a dicté la pièce : Les mariniers de
a Saint-Cloud peut être louable; mais cette pièce rappelle des souvenirs, des
a haines, des passions qu'il est temps d'éteindre. Le gouvernement ne veut point
ï d'esprit de parti; sou intention bien prononcée est que tous les François soient
a réunis sous la bannière de la République. Nous ne doutons pas, citoyens, que
1 vous ne vous hâtiez d'empècbcr la représentation de celte pièce. Telles sont
» les vues du ministre de la police générale... »

(.Arch. (U'|). (le l'Eure : L, siippl.)

484 LES 01UGl\i:S DU MUSEE DE BERXAY.

XXX

LES ORIGIXES DU MUSÉE DE BERNAY

La Révolution trouva à Bernay, petite ville de 6,000 habitants,
chef-lieu d'une élection, puis d'un district, une église abbatiale,
deux églises paroissiales et cinq églises ou chapelles de couvents
et d'hôpitaux.

C'est dire que cette ville, en 1793, renfermait une quantité
relativement grande de richesses d'art que le vandalisme révo-
lutionnaire, durant cette année et la suivante, dispersa ou détruisit,
ainsi que cela est constaté dans les procès-verbaux des séances de
la Société populaire.

Cette Société, cependant, renfermait dans son sein des artistes et
des littérateurs distingués ' ; elle s'était occupée de l'organisation
d'une bibliothèque publique ^ au moyen des livres provenant des
maisons religieuses supprimées et dépouillées ; enfin, elle avait
créé une École secondaire où les Arts libéraux étaient en hon-
neur ^

Personne n'eut donc la pensée, ou du moins n'eut le courage
d'émettre le vœu de sauver d'une destruction stupide les objets
d'art et d'antiquité enlevés des églises et d'en former un Musée
pour l'instruction artistique de la jeunesse pour laquelle on voulait
faire tant de sacrifices.

1 J'en ai cité quelques-uns. {Réunion des Sociétés des Beaux- Arts des dépar-
tements, 1893.)

- Voir ma .Vo/?Ve ; Les origines de la Bibliothèque publique de Bernay. (Assises
de Caumont, à Rouen, 1S96.)

^ Voir mon Mémoire : La première Ecole de dessin de Bernay. [Réunion des
Sociétés des Beaux-Arts des dèparteme?ils,àe 1895.)

LES 01! IGIXRS nu MLSEK I) i: lîKRXAY. 48."

II

Les pertes artistiques causées par la Révolution à la ville de
Bernay furent donc immenses et fâcheuses ; mais à quelques lieues
de là, la riche abbaye du Bec-Hellouin avait été moins maltraitée,
et, en 1807, elle renfermait encore un magnifique autel, une
superbe collection de statues' et une précieuse série de sept dalles
tumulaires gravées au trait.

Or, en ladite année, Xapoléon P' étant passé par Bernay, un
des curés de la ville, l'abbé Lefebvre, archiprètre de Sainte-Croix,
lui demanda pour son église dénudée les dépouilles de celle du
Bec, ce qui lui fut accordé.

On transporta donc à Bernay l'autel", le banc d'œuvre, les sta-
tues et les pierres tombales.

J'ai dit' comment ces dernières, à l'exception de deux, furent
découpées et mutilées pour servir à paver l'église, en 1813, et
couvrir la tombe d'un curé, en 1821. Quant aux deux restées
intactes et dont on ne savait que faire, ellesservirent à un commen-
cement de Alusée ; voici en quelles circonstances :

III

De 1833 à 184.1, le collège de Bernay, établi, en Tan \I, dans un
ancien couvent d'Augustines*, eut pour principal M. Louis-François
Bréard, un érudit, venant du Havre, lequel fit le nécessaire pour
relever l'établissement qui lui avait été confié.

M. Bréard eut la bonne fortune d'avoir sous ses ordres un jeune
professeur très distingué, originaire de Vire, mais Bernayen

' Le clianoine Porée a parlé de ces statues à la Réunion des Sociétés des
Beaux-Arts des départements, en 1895.

* Voir la Xotice de l'abbé Dubois.

^ Voir ma Notice : La fin de l'abbaye royale du Bec-Halloin, 18TT.

* Voir le rapport sur mon Mémoire, présenté au Congrès des Sociétés savantes^
ea 1896.

486 LKS ()KIi;i\i:S DU M L S K E DE BERMAY.

d'adoption, .\I. Jean-François Ratel, qui éfait en même temps un
poète et dessinateur de talent '.

Or, avant 1839, grâce probablement à ces deux hommes de
goût, un Musée axfaitétéorganisé au collège, et, le 7 juillet de ladite
année, sur l'avis de M. le docteur Bardet, le conseil de fabrique
de l'église de Sainte-Croix consentit à faire déposer « au Musée
établi au collège « les deux pierres tumulaires précitées, lesquelles
étaient, depuis 1807, à la porte extérieure de cette église, exposées
aux injures du temps et des hommes.

Pour une cause que j'ignore, ces pierres restèrent cependant à
la même place, et ce ne fut qu'en 1842 qu'on eut enfin la bonne
pensée de les mettre à l'intérieur, de chaque côté de la porte
d'entrée de l'église de Sainte-Croix.

Quant au musée du collège, je n'en ai plus trouvé mention, et il
est supposable qu'il disparut avec M. Bréard, en 1841.

'IV

En 1849, la question d'un Musée municipal fut remise sur le
tapis par un artiste bien connu, M. Lottin (de Laval), proprié-
taire et homme de lettres normand, lequel, s'étant porté candidat
à la députalion, à Bernay, terminait sa profession de foi, datée du
21 avril 1849, par ce vœu judicieux :

« Établir l'impôt général du 100"' des quatre contributions,
« pour le répartir exclusivement sur la littérature, les arts et les
a sciences, afin que l'État dote chaque arrondissement d'une
« bibliothèque et d'un Musée, ces grands moteurs de l'intelli-
tt gence. »

Hélas ! M. Lottinne fut point élu, et sa grande penséenefut point
comprise. L'idée d'une bibliothèque existait bien à Bernay ; mais
la question d'un Musée ne fut même pas agitée par les adminis-
trateurs de l'époque.

' Voir le volume des OEuvresde Ratel, publié en 1891, par la Société libre de
P Eure y section de Bernay.

I

LES ORIGIXES IM MISÉE DE BERXAV. 48':

V

Huit ans plus tard, en 1857, un artiste peintre, qui s'était fait
à Bernay une certaine réputation, AI. Vincent Raverat ', entreprit
de réaliser le vœu de son grand ami AI. Loltin, et il proposa
à l'administration municipale d'éîahlir à Bernay : 1 nn Musée ne
peinture et de sculj)turc ; 2" une école communale de dessin'-;
mais, dans sa séance du 6 novembre de ladite année, le conseil
municipal ajourna cette proposition, sans donner aucune expli-
cation.

L'année suivante, un jeune archéologue, AI. Le Alétayer-AIasse-
lui, repritlapropositionpour son compte personnel et dans d'autres
conditions. Le 24 octobre 1858, cet antiquaire zélé écrivait à la
municipalité qu'il se proposait de faire des fouilles dans l'ancienne
église abbatiale, convertie en halle aux grains, et il disait u que
« tout ce qui serait recueilli par lui appartiendrait au Alusée de la
« ville :î .

Dans le même temps, je crois, « AI. Le Alétayer, lit-on dans le
Manuel du bihliograjjhe normand de AI. E. Frère, otfrit à la ville
i\e ^evx\î>i^ , j)Our en faire le commencement d'un Musée, une col-
lection de 3, 000 médailles romaines découvertes dans le département
de l'Eure » .

Alalheureusement, le conseil municipal n'avait point le désir de
créer un Alusée, elles résultats des fouilles de AI. Le Alétayer furent
perdus pour la ville \

' M. Raverat, né en 1801, était venu à Bernay en 1851; en 1853, il avait
exécuté quatorze grands tableaux pour l'église de la Couture. Il lui fut payé
5,000 francs pour huit de ces toiles. En 1856, il fut sur le point de couvrir de
fresques la chapelle de la Vierge eu ladite église.

* Voir mon Mémoire, présenté à la Réunion des Sociétés des Beauz~Arts des
départements, en 1896.

' De 1856 à 1861, M. Le Alétayer Gt exécuter dans plusieurs localités des
fouilles qui produisirent une grande quantité d'objets gallo-romains et une superbe
crosse d'abbé qui figure aujourd'hui au Alusée de Cluny.

488 I.KS OUIGIXF, S DU Al U S K E DE BER\AY.

VI

Ce ne futqu'en 18(72 qiielurent jetés les fondements d'un Musée
à Bernay, par la donation que fit Mme veuve Charles Lenormand
d'une armoire vitrée renfermant les objets antiques trouvés, en
1854, à la chapelle Saint-Eloi, offrande accompagnée du buste
de M. Lenormand.

Ce dernier était très liéavecunecélébritébernayenneet française,
M. Au<]iiste Le Prévost : « Mon mari, écrivait, le 18 février 1862,
« la donatrice au maire de Bernay, était extrêmement attaché
« à la Normandie, où son amitié pour M. Auguste Le Prévost avait
Il contribué à le fixer. Des études communes, un ardent amour de la
" science et une indépendance de caractère de plus en plus rare
«avaient formé entre ces deux hommes éminents le lien de sympathie
« et d'affection qui les unit d'une manière inaltérable... »

A ce premier don le gouvernement y ajouta, en 1863, trois
tableaux, un certain nombre de vases en terre cuite provenant du
Musée Campana, et plusieurs statues en plâtre.

Une somme de 870 francs fut alors votée par le conseil municipal,
le 6 mars de la mêmeannée, pour servir à V organisation du Musée,
à l'ameublement de la bibliothèque, etc.

Au mois de mai suivant, d'autres dons de l'Etat vinrent grossir
le petit noyau du musée naissant, qu'un heureux événement mit
en relief, Tannée suivante ; voici comment.

Au mois de juillet 1863, à l'occasion du Congrès de l'Association
normande tenu à Bernay, se fit une exposition d'antiquités,
d'objets d'art et de curiosité. Cette exposition, bien qu'improvisée,
pour ainsi dire, fut splendide et permit aux savants réunis au
Congrès et aux nombreux visiteurs de constater les richesses
artistiques que renfermait la contrée.

Cette exibition privée, qui se fit dans les salles du rez-de-chaussée
de l'Hôtel de ville, et dont la partie céramique fît l'objet d'un
ntéressant rapport ' du célèbre collectionneur normand André

' h' Annuaire nortnand pour 1864 donne aussi des détails très intéressants sur
cette Exposition artistique de 1863.

i,r, s oit ICI m: s ni \iisek dk iii;u\av. iso

Podicr, eut pour heureux effet de réveiller dans le pays le goût
pour les anli(|uilés et de faire désirer encore plus la londalion,
à Heriiay, d'un Musée municipal, ainsi qu'il en existait déjà dans
plusieurs villes normandes.

Quel(|ues mois se passèrent pendant lesquels ce désir ne lit
(ju'augmcnter et mûrir; aussi, le 4 mars 1865, l'administration
municipale, composée de AIÏII. Emile Focet, maire, Emile Vy et
Hache, adjoints, Malhranche, secrétaire, Charlemaine, Dubuc,
DulacdeEuyères, Duroy, Fosse fils, Gonord jeune, Guérie, Hourdet,
Lefebvre, Lemercier, Victor Marie, Motte, Pesnel, Philippe Dela-
londe, Quemin, Renou, Suiron, Valmont, vota une somme de
200 francs pour organiser un commencement de Musée, dans les
pièces du rez-de-chaussée de l'Hôtel de ville (où s'était tenue
l'exposition de l'année précédente).

La petite somme allouée, promptement absorbée par les frais
préliminaires d'installation, n'eût point permis d'obtenir un résultat
sensible, si quelques citoyens dévoués, amateurs zélés, n'eussent
fait une loterie dont le succès répondit à leur espoir '.

De nombreux dons furent alors offerts, la plupart par les
promoteurs de l'œuvre; cependant on ne trouvait point dans ces
dons la possibilité de constituer un Musée proprement dit, lorsque,
l'année suivante, un enfant de Bernay, M. Alphonse Assegond-,
dont la riche collection avait fait le plus bel ornement de l'expo-
sition de 1863, eut à honneur de combler le désir d'un grand
nombre de ses compatriotes, en offrant à sa ville natale, qu'il
affectionnait sincèrement, d'augmenter subitement, considéra-
blement et sans bourse délier, pour ainsi dire, son commencement
de Musée qui, depuis 1864', était resté stationnaire et inachevé.

Voici comment s'accomplit cet événement important, qui, selon
la judicieuse expression d'un céramiste distingué de la Nor-
mandie, M. Gouellain, «fut une circonstance mémorable pour les
annales de cette ville » :

Par une lettre datée du 19 mai 1865, M. Assegond informa le

' Par arrêté dti 18 février J875, le préfet de i'Iùire autorisa le maire de Ber-
nay à or;{aniser une loterie de ."3,000 billets à 1 franc, dont le produit devait être
exclusivement consacré à l'institution d'un Musée.

* AI. .-\sse;{ond avait été commissaire-priseur dans sa ville natale et avait pu
ainsi recueillir uue collection précieuse.

A90 LES 0 R 1 G I X E S DU MISEE DE B E U X A Y .

conseil municipal de l'intention qu'il avait de céder à lu ville, sous
certaines conditions, la collection de tableaux, de faïences, divers
meubles et objets artistiques qu'il avait composée. — Le même
jour, le conseil municipal nomma une commission composée de
AIM. Victor Marie, Alalbranche et Duroy, à reflet d'examiner la
collection proposée, de dresser une liste descriptive et l'estimation
<lesoi)jets la fornicint.

Celte commission, dont la composition fut confirmée dans la
séance du 3 novembre suivant, s'adjoi<jnit le concours désintéressé
de deux amateurs en renom, déjà cités : MM. André Pottier,
conservateur de la bibliothèque et du cabinet des antiques de
Rouen, et Gustave Goueilain, de la même ville, lesquels estimèrent
la collection de M. Assegond à la somme de 19,450 francs; ces
examen et estimation eurent lieu le 24 février ]866.

Le 6 avril suivant, la commission, par l'organe de M. Malbranche,
conclut à l'adoption des offres de M. Assegond, qui était la cession
de sa collection moyennant une rente annuelle et viagère de
1,000 francs, et de remplir, sans aucune rémunération, les fonctions
de conservateur du Musée.

Faut-il le dire? Les conclusions de ce rapport ne furent point
acceptées par les membres du conseil aiunici pal présents à la séance
du 6 avril suivant : « Considérant, dit le procès-verbal, que,
« malgré l'intérêt que présente la collection de M. Assegond et les
« conditions avantageuses sous lesquelles il propose de les céder,
it la ville, vu l'état de ses ûimnces, îie peut accepter celle proposition,
« est d'avis quil n'y a lieu d'acquérir la collection dont il s'agit, n
Pour l'honneur de notre cité, les négociations, si fâcheusement
interrompues, furent reprisent fructueusement par M. Emile Vy,
premier adjoint, absent de Bernay lors de la délibération précitée.
Le 5 mai suivant, M. Vy remit donc sur le tapis la question du .
Musée et de l'acquisition par la ville de la collection Assegond,
en exposant judicieusement que " si les ressources de la ville ne
« permettaient pas de les grever à nouveau, on pourrait prélever,
« sur le produit de la loterie qui avait récemment eu lieu pour
" l'organisation du Musée, une somme de 2,000 francs, qui serait
f employée à l'acquit des annuités payables au 1" janvier 1868 et
« au l" janvier 1669, etc. »
Grâce à l'activitéde M. Vy et à ses puissants arguments, le conseil

0R\EMi:\T.\TIO\ DES CLOCHES Al WU SIÈCLE. 491

municipal, en nombre cette fois, revint sur sa détermination
première et, par 1*2 voix contre 8, arrêta le même jour qu'eV y
ffrûTîV //«M d'acquérir la collection de M. Assegond aux conditions
ci-dessus exprimées. M. Victor Marie s'abstint de prendre pari
à la délibération à laquelle M. Pesnel, seul, n'était pas présent.

Telles ont été les origines du Aluséede Bernay, dont l'ouverture
officielle eut lieu le 6 janvier 18()8.

Dans une notice que j'ai publiée en 1878, et dans un petit livret
édité en 1873, on trouvera les dilférentes phases de l'existence de
notre petit Musée bernayen, durant ses dix premières années.

On trouvera aussi dans une notice biographique consacrée à son
fondateur, M. Assegond, des détails complémentaires sur ce Musée,
qui, par les soins de M. Lottin de La\al, l'initiateur de 1849,^ été
transféré et réorganisé dans l'ancienne maison abbatiale.

Le modeste créateur du Musée de 1866 m'ayant honoré de son
amitié, j'ai donc cru devoir faire revivre le souvenir de son œuvre
en formant le vœu que le nom de « Salle Assegond » soit donné à
Tune des salles du nouveau Musée.

E. l EUCLIN,

Correspondant du Comité des Sociétés
des Beaux-Arts des départements, au
Mesnil-sur-l'Estrée (Eure).

XXXI

L'ART CAMPANAIRE

L'ORNEMEXTATION DES CLOCHES AL XVIL SIÈCLE

XOTES L\ÉDITKS

Dans mes précédentes communications, j'ai cité les noms d'un
certain nombre de fondeurs de cloches ayant exercé leurs talents

492 OR\EME\TATIO\ DES CLOCHES AL' XVlT SIECLE.

en Normandie, an dix-seplième siècle. De ces aiiistos, peu d'œuvres
subsistent encore ; aussi je pense être agréable à mes honorables
confrères, et utile à l'histoire de l'art, en soumettant aujourd'hui
<|uelques noies inédites et quelques estampages se rapportant à
trois rares et beaux spécimens de l'industrie campanaire que m'ont
fournis les nombreuses ascensions de clochers que j'ai faites dans
njon pays.

Laissant de ccMé l'intérêt historique que présentent les cloches
par leurs inscriptions, je me bornerai à signaler les ornementa-
tions dont elles furent décorées à partir du dix-septième siècle
seulement, car les cloches antérieures à cette date, fort rares, du
reste, dans ma région où je n'en connais que deux, sont dépourvues
de tout ornement ou emblème offrant un réel intérêt.

A en juger par le fini des trois cloches dont je m'occupe, Vem-
pi'einte ou moule de leurs ornements est l'œuvre d'un sculpteur
habile, peut-être même celle du fondeur qui, souvent, en effet,
exécutait sur place, suivant les indications des intéressés, Vem-
preinte des aimoiries ou autres emblèmes locaux.

Les calques n ' 1 et 2 se rapportent à une cloche qui se balance
encore dans l'élégante tour ' , seizième siècle, de l'église du Plessis-
Mahiet, près Beaumont-le-Roger (Eure), cloche portant cette
inscription :

J lAY ESTÉ BE?>.IST PAR MESSIRE GVILLAVME ASSE PERE

CVRÉ DV PLESSIS MAHIET ET MESSIRE LOVIS DU

MOVLIK PERE VICAIRE DV DIT LIEV. MESSIRE JACQUES

GILLES DARE.\D CHEVALIER SEIGNEVR DESMAWILLE POVR

PARALV. DAME MARIE DE MARTAIXVILLE FEMME DE MESSIRE

ALEXAXDRE DE 7 VALLES CHEVALIER SEIGMEUR DV LIEV POVR

MAREM. MCOLAS LE SAGE THRESAVRIER. PIERRE BAROiM

ROMAIM BVRET MA FAITE 1656

' Cette tour renferme encore deus autres cloclies anciennes provenant de
paroisses annexées.

OR\"E.ME.\T.iTIO\ U K S CLOCHKS Al WIl' S 1 1: C L K . i<J8

Au-dessous de celle inscription se voient les armoiries de la
célèbre abbaye du Bcc-Hellouin, à laquelle appartenait le patro-
nage de la paroisse du Plessis-.llabiet et qui avait peut-être coopéré
pour une large part à la fonte de cette cloclie. Celle-ci ne porte
point d'autre décoration : pas même un galon en tête, ni une croix,
ni une image du patron, saint André.

Je dois ajouter que le registre paroissial, bien que remontant à
l'an 1G46, ne fait aucune mention de la bénédiction de la clocbe
précitée.

II

Les estampages 3 et 4 appartiennent à une très belle clocbe,
malbeureusement fêlée, qui se trouve dans la curieuse tour, quin-
zième siècle, de l'église de Xolre-Dame de la Couture de Bernay
(Eure), cloche dont j'ai déjà donné l'inscription ' et qui a son his-
toire et sa légende.

Contrairement à la précédente, son aînée, la cloche en question
est superbement décorée : 1° d'un diadème fleurdelisé ; 2° d'une
grande croix fleuronnée et fleurdelisée ; 3° d'un large écusson de
son parrain, l'abbé de Bernay; -i" de l'image de la Vierge mère;
5° d'arabesques aux anses.

J'ai dit que cette cloche avait son histoire et sa légende. Voici,
d'abord, les documents historiques qui la concernent :

Le 14 mai 1656, devantles tabellions de Bernay pour le vicomte
de Montreuil, se présentent Nicolas Buret, père et fils, maîtres
fondeurs de cloches demeurant à Rouen*, lesquels font alleu de
marché avec les marguilliers de l'église de Notre-Dame de la Cou-
ture, " pour fondre la grosse et la petite cloche de lad. églize, par
«lequel aleu a près que lesd. marguilliers ont promis fournir
" auxd. Buret tous les matériaux nécessaires et hommes de journées
il pour les servir, iceux Buret se sont submis et obi. d'aprester

' Voir ma notice : Les cloches de Bernay.

- lin 1008, un \icolas Burel, fondeur de cioclies, demeurait en la paroisse
Saint-Vincent, à Rouen. Il fondit de nombreuses cloches en cette ville el aux envi-
rons, de 1610 à 1030. (Voir .archives départementales de la Seinc-Inlerieure. G.
6915, 7232, etc., etc.)

49.4 ()K\1:ME\'T ATIOAI DES CI. OC MES AU XVIT SIECLE.

« et fondre lesil deux cloches bien et deubment, de les mettre
(t daceord avec les deux autres qui sont de pnt en lad. êglize au
« dire dexperls et personnes à ce appelez dans le jour de Saint-
« Jean-Baptiste prochain, a commencer led. travail de ce jour, led.
u aleu fait au moïen de la so" de cent cinquante livres que lesd
« marguilliers se sont suhmis et obi. de païer ausd. Buret toutefois
« et quantes après le travail..., ayant iceux Buret promis de
« fournir ce quil faillera de métal... par le prix de douze soulz
« chaque livre parce quelz reprendront ce qui se trouvera de reste
« de métail au cas quel y en ait au mesme prix de douze soulz
« chaque livre... Led. métail sera rendu par lesd. Buret sur le quay
Il de la Bouille de lequel lesd marguilliers feront aporter en ce
« lieu et lesquels Buret feront suspendre lesd deux cloches dans
" lesglize dud lieu en debvoir prestes à en faire la bénédiction... "

Cet alleu porte dix-sept signatures, y compris celles des trois
marguilliers, des deux notaires et des deux fondeurs; celles-ci
sont libellées jV Buret avec parafe; mais celle du père, beau-
coup plus grosse, est celle d'un vieillard.

Nos deux artistes ne furent point heureux dans leur travail,
ainsi que l'apprend l'acte suivant qui fut rédigé par les mêmes
notaires, le mardi 3 octobre de ladite année 1658, où apparaît
seul Nicolas Buret le fils, « bourgeois de Rouen, W" fondeur de
Il cloches, lequel recongnoissant après la visite qui a esté faicte en
Cl sa pnce de deux cloches qu'il a cy devant fondues en lesglize et
« paroisse de la Couture de ce lieu... quelles sont mal fondues et
« nullement dacord avec les autres qui sont en lad. églize, sest
Il icelluy Buret suhmis et obligé les refondre tout de nouveau,
'' fournir les mastereaus, métail et porter le deschet dicelles et les
« rendre de pareille grosseur et pesanteur, ainsi quil est porté
« par led. alleu cy dessus datte, les descendre, monter et poser à
" k place où elles sont le tout à ses dépens et du tout les mettre
« bien daceord avec les autres cloches dicelle églize ainsy q^ sy
« estoit obi. par led. alleu cy énoncé... '. »

Signé de N. Buret (le fils), de six paroissiens et des deux notaires.

Les Buret ne semblent pas avoir été plus heureux la seconde
fois que la première. Les comptes du trésor portent, en effet, à la

' Archives du tabellionage de Bernay. — Etude de M« Mauduit.

<)lt\ E Mi; .\'l' \T1()\ DKS CI>OCHES AU XVH SIÈCLE. /^<^:,

date (lu 17 juillet 1661 : ^ Payé à Pierre Lesage pour avoir lait un
" ^'^y*'S^ ^ Rouen contre les IJuretz pour le procez des cloches
« I\'. Pour avoir relire la minutie de larrest I\' ; pour retirer les
Il pièces du grelfe, VHP VI'^; pour le rapport, XIIP IIIP ; pour
u larrest en parchemin, \IP ; au procureur pour ses peines d'avoir
« vacqué au px'ocès, XXVP. » Le lundi de Pâques 1662, il est
aussi payé même somme « pour un voyage faict à Rouen contre
les Buret et despense " ; enfin, le 12 novembre de la même année,
le trésorier porte aux dépenses la somme de XIIP XVIIP « pour les
« fraictz du voyage faict à Rouen afin de faire exécuter les Buretz,
« fondeurs de cloches, et en tirer un exécutoire » . Ajoutons qu'au-
cun versement n'est indiqué pour la refonte des deux cloches.
On ignore donc les motifs de ce procès ; mais la tradition donne
cependant quelques renseignements vraisemblables; l'on dit que le
fondeur, convaincu d'avoir manqué son œuvre, se serait enfui sans
même prendre la peine de déterrer les cloches en question, et que ce
ne fut que plusieurs années plus tard que l'on se décida à exhumer
lesdites cloches, que l'on fut tout étonné de trouver parfaites ou à
peu près. Cependant les comptes postérieurs au procès, qui durait
encore en 1663, ne font point mention de payements faits aux Buret,
qui auront ainsi perdu leur travail et ne touchèrent pas un sol.

Nous avons dit que les cloches que l'on croyait manquées furent
trouvées à peu près parfaites; elles laissaient, en effet, à désirer,
et, le -4 novembre 1674, il fut payé à Michel Giraud, sculpteur,
qui réparait le buffet de l'orgue de l'église, la somme 7' 10' pour
avoir mis les noms à une des cloches et raccommodé l'autre'.
La première de ces cloches a disparu à la Révolution; quant à la
seconde, bien que fêlée profondément, elle occupe encore la place
où elle fut mise il y a plus de deux cent vingt-cinq ans; et à part
un défaut dans la fonte, à l'endroit où se trouve le nom du fon-
deur, elle est splendide comme forme et décoration, ainsi qu'on
en peut juger par les estampages ci-joints.

III

A Aluzy (Eure), la tour de la très remarquable église (douzième
siècle) renfermait jadis deux cloches, dont une, fort intéressante

49G ()R\K.MEi\TAT10\' DES CLOCHES AL' XVII" SIECLE

et liarraonieuse, a été heureusement conservée ; voici son inscrip-
tion :

MESSIRE CHARLES JOSEPH BORCHART CHEVALIER SEIGX'EVR

DE MURMOVLIN ET CHALDOIV! CVIïÉ DE MVSY ET FRWÇOISE

DE MIRE DAME ET MARQUISE DE PIERRECOVR COMTESSE DE

FAVGVERNOM BARONNE DE ILLE ET MESSIRE lEAN

FRANÇOIS LE CONTE CHEVALIER SEIGNEVR ET MARQUIS DE

PIERRECOVR SEIGNEVR DE LOVYE ET MUSY. lE SVIS NOMMÉE

FRANÇOISE. TRESORIER EN CHARGE lACQUES EGASSE

ET ANTOINE LEMERE f GILLE MARAIS MA FETE

La décoration de cette admirable cloclie consiste simplement en
un cordon fleurdelisé formant diadème et en des armoiries, deux
fois répétées, qui sont celles des parrain et marraine.

On remarquera que ce beau spécimen de l'art campanaire n'est
point daté; mais, comme le curé lîorchart de Mormoulin admi-
nistra la paroisse de Muzy, de 1674; à 1686, cette cloche fut donc
fonilue entre ces deux dates'.

Quant au nom du fondeur, peu lisible, et que je crois être Gille
Marais, je ne l'ai point encore rencontré ni vu mentionné dans
les ouvrages qui traitent de la campanologie normande. Je le
recommande donc aux investigations de mes savants confrères, et
il me sera très agréable de l'ajouter, d'une façon certaine, à la
liste que je prépare pour l'an prochain t\çs nombreux artistes
campanaires qui, durant les deux derniers siècles, donnèrent la
vie en iVormandie à tant de cloches sur lesquelles l'art décoratif
prodigua de charmantes compositions.

E. Veuclin,

Correspondant du Comité des Sociétés
des Beaux-Arts des départements, au
Mesnil-sur-l'Estrée (Eure).

^ Le registre paroissial de Muzy, qui remonte à i'aa 1598, est muet sur les
cloclies.

LES SPKIW Dli l'UlLLY. .497

XXXII

LES SPHIW DE PAVILLV

On médit souvent des Sociétés savantes; il faut pourtant convenir
qu'elle rendent parfois des services assez appréciables, notamment
au point de vue des objets d'art, dont elles révèlent le mérite à des
gens qui ne le soupçonnaient pas et qu'elles réussissent quelque-
fois à sauver.

Une preuve en fut donnée au dernier congrès tenu à Caeu par
la Société française d'archéologie. Ceux qui suivirent ces séances
eurent la satisfaction d'entendre M. l'abbé Porée, curé de Bour-
nainville, un savant et un artiste bien connu des membres du
congrès des Beaux-Arts, leur annoncer la découverte de fragments
de sculpturcdans lesquels avec un flair remarquable il avait reconnu
des débris du groupe de 1' «Hercule terrassant l'Iiydre de Lerne ",
exécuté au Vaudreuil pour le marquis de Girardin par le grand
sculpteur Puget. Ce magnifi(|ue ensemble reconstitué fut acheté
alors pour le compte de la ville de Bouen par M,. Gaston Le Breton.
Ceux qui l'ont vu au Musée-bibliothèque peuvent apprécier l'im-
portance de cette découverte.

Le Congrès de l'Association normande, qui a eu lieu au mois
d'août dernier dans la petite ville de Pavilly (Seine-Inférieure), a
amené une révélation du même genre.

La programme de l'enquête scientifique jiortait la question sui-
vante : (t Indiquer les objets d'art existant dans la circonscription,
qui n'ont pas été signalés jusqu'ici, ou qui ont été incomplètement
décrits. >

Par une bonne fortune qui n'arrive pas toujours, il y avait parmi
les congressistes un rédacteur du journal de Bouen qui apporta
fréquemment aux enquêtes un contingent précieux. Sur cette
question spéciale surtout, il fit une communication des plus impor-
tantes, signalant dans le parc du château de Pavilly deux statues,
« deux sirènes i , disait-il, d'un travail en tous points reniarquable

32

498 LES SPHIIVX DE PAVILLY.

el (1t''notant la main d'un maître. Le nom de Piigel était même
timidement piononcô.

Comme bien on pense, cette communication avait attiré tout
particulièrement l'attention du bureau, et comme conclusion une
visite au parc de Pavilly fut décidée.

Là, au bord d'une allée écartée, on trouva, oubliées et négligées
depuis un temps immémorial, deux statues en pierre envahies et
dégradées par une végétation parasite, lierres et mousse, dont
jamais on n'avait songea les débarrasser '.

Dans le pays, cependant, on les avait remarquées, on les connais-
sait, et on les désignait tantôt sous le vocable de sirènes, tantôt
sous celui de sj)hinx. La première de ces appellations surtout est
inexacte. Une tète de femme sur un corps de lionne au repos, voilà
ce que représentent les deux statues. Dans l'une et l'autre, la
figure, d'un ovale allongé, est d'une grande noblesse qui apparaît
encore, malgré les injures du temps, et qui affirme 1 étrange
douceur des yeux. Elle est auréolée d'une opulente chevelure qui
se noue en torsades et en tresses magnifiques piquées de fleurs et
relevées par un diadème richement ciselé.

Le buste repose droit sur les pattes de devant allongées et dont
les puissantes griffes débordent le socle. Il est ornée d'un médaillon
dont le dessin disparait sous la mousse, mais où l'on peut recon-
naître cependant un écusson, portant «trois roses fouillées et tigées
au naturel placées deux et une v .

Ce médaillon s'attache par deux agrafes à une housse fort riche
brodée de losanges et d'une coupe harmonieuse ; elle couvre le
dos de la bête.

L'arrière-train est incliné sur le côté gauche, dans un mouve-
ment fort gracieux, et la queue, passée entre les pattes ramenées
en avant, vient se recourber sur la croupe.

Les deux statues sont à peu près d'égale grandeur, bien que
celle qui est sur un socle paraisse un peu plus grande; le corps
des sphinx a r",20 environ. La similitude des poses, une finesse
d'exécution identique attestent la même main, et c'est évidemment
le même artiste qui a sculpté ces deux œuvres qui ne présentent
que de légères différences de détail.

' Voir, ci-coutre, planthc XWIII.

riancbc XXXllI.

I'8<[i- 4V.S.

I.KS Sl'inW DK l'AVII, l.Y

LES SPIIIW DE PAVILI.Y. 4<)'i

Ces appréciations ont été celles des membres du congrès, et en
particulier de M. E. de Robillard de Beaurepaire, directeur de
l'Association normande, dont tout le monde connaît l'érudition et
la compétence en matière d'art, et (|ui s'est très particulièrement
intéressé à cette découverte.

Nous avons voulu revoir ces magnifiques sculptures; notre
opinion, qui, cette fois, ne pouvait être influencée par l'opinion des
autres, est restée identiquement la même.

Plus on examine les monstres fabuleux du parc de Pavilly, plus
ils se révèlent avec prestige et avec charme. Positivement, malgré
les injures du temps et l'abandon des hommes, ce sont là de belles
choses, de véritables œuvres de maître.

Mais, bien que Puget ait travaillé dans la haute Normandie était
notamment séjourné quelque temps au Vaudreuil, nous n'avons
pas de renseignements assez précis pour les lui attribuer. Peut-
être, grâce à des recherches nouvelles, l'écusson signalé indiquera
t-il une origine certaine et permettra-t-il de fixer et le nom du
sculpteur et celui delà famille à laquelle cette œuvre était destinée'.
Actuellement, tout ce que Ton peut dire, c'est que ces sculptures,
largement traitées par un ciseau sur de lui et dédaigneux des
ondulations tourmentées et des mièvreries dans lesquelles se com-
plaît le dix-huitième siècle, remontent à une date antérieure. C'est
le genre ferme, sain et robuste du règne de Louis XIV.

On a beaucoup discuté pour savoir exactement ce que repré-
sentaient ces deux figures. A notre sens, il ne saurait y avoir de
difficulté; ce ne sont pas des sirènes, nom sous lequel on les
désigne le plus communément dans le pays, par le motif que les
sirènes mythologiques, qui habitent les profondeurs des mers,
se terminent en queue de poisson, c'est là même leur caractère
distinclif. Ce ne sont pas davantage des centaures; ces monstres
sont toujours représentés non pas couchés, mais en mouve-
ment, et se composent d'un buste humain et d'une croupe de
cheval. Ici il s'agit d'un corps de femme soudé à l'arrière-train
d'une lionne; ce sont donc de véritables sphynx, traités avec

' Après recherclies nouvelles, M. (îeorges de Beaurepaire a pu déchifdcr
l'écusson; il porte a... au chevron accompagné de trois roses ti;jées et leuillées
posées deux et une n . Le chevron a été martelé, mais on en voit très bien les
traces; ce sont, pensons-nous, les armes des Le Alarchaud de Bardouville.

500

I,i:s SPHINX DE PAVILLV.

une cerlaine libellé, mais appartenant à la tradition égyptienne.

Comment ces statues se trouvent-elles dans cet endroit écarté?
C'est là une qursiion qu'il serait intéressant de résoudre; leur poids
semble rendre difficile un déplacement quelconque, et cependant
on ne s'e\prK|iie guère leur rôle au bord d'une allée isolée. Ce
qui est prol)al)lc, c'est que, comme tous les grands parcs, Pavilly,
maintenant dessiné à l'anglaise, possédait originairement les allées
droites, les terrasses spacieuses de nos anciens parcs français; peut-
être dans ce coin reculé, mais cependant situé bien en vue du
château, y atait-il quelque petit temple, imité de l'antique, comme
on en trouvait un peu partout alors; un escalier monumental
pouvait y conduire, les sphinx en garder l'entrée... tout cela, ce
sont des hypothèses auxquelles nous ne nous arrêterons pas
autrement.

Ou'a{lviendra-t-il ce ces statues ? Nous sommes heureux de
rassurer sur ce point ceux qtrin(|uiéteraii l'état d'abandon où elles
se trouvaient. Avant son départ, M. de Beaurepaire, auquel l'art
doit tant déjà, a voulu encore une fois faire œuvre utile; il a vu
M. le comte d'Auray, et, comme le châtelain de Pavilly est un
homme de goût et un homme d'esprit, il n'a pas eu de peine a en
obtenir la piomesse que ces pauvres abandonnées seraient rendues
à la lumière et débarrassées du vêlement de lierre et de mousse
qui les enveloppait à peu près complètement et qui, si on n'y pre-
nait garde, pourrait devenir pour elles un véritable linceul.

Et maintenant, si l'Association normande n'avait eu pendant tout
son congrès d'autre résultat que d'amener le sauvetage d'une
œuvre d'art de cette valeur, nous croyons qu'elle n'aurait pas
perdu son temps.

P. DE LOKGUEMARE,

Membre de la Société des antiquaires de
IVormandie, secrétaire de l'Association
normande, à Gaeu.

LOEUVllE D LM \I liV I AT l R I S T E A \ 1 G \ 0\\\ A I S. 501

XXXIII

L'OELVRE D'UN MINIATURISTE AVïGNONNAIS

DE LA RE\AISSANCE

Parmi les manuscrits les plus intéressants de la IJibliolhèque
d'Avignon, le n" 2595 est un de ceux qui doivent retenir l'attention
et dont les miniatures méritent d'être étudiées de près. C'estiin
livre d'heures, composé très probablement pour un personnage
habitant l'ancienne paroisse de Notre-Dame la Principale d'Avignon;
le calendrier mentionne en effet, outre les saints locaux, la dédicace
de l'église de Notre-Dame des Doms, qui venait tout récemment
d'être élevée au rang des métropoles, et celle de Notre-Dame la
Principale. Il serait étonnant que cette dernière indication ait été
portée sans motif particulier, alors que la dédicace ou la consé-
cration des autres églises paroissiales de la ville n'a pas été signalée.

Ce manuscrit, formé de 125 feuillets' de parchemin de petit
format (137 X 95 millimètres), est écrit en caractères gothiques
de deux couleurs, noirs et rouges, et orné d'initiales d'or sur fond
alternativement rouge et bleu. II renferme toute une série d'heures,
d'oftîces et d'oraisons, qui ne sont dignes que d'une médiocre
considération; comme j'en ai donné la nomenclature ailleurs', il
est inutile d'y revenir ici même et d'entrer dans plus de détails.
Le volume se termine enfin par cette mention, qui lui donne une
très haute valeur : "Ces présentes heures fuient achevées d'escripre
le xxviir jour d'avril, l'an mil CCCCLXXXl III, par Guiot Baletet,
escrivain et enlumineur, habitant en Avignon. « Le manuscrit a
donc une filiation absolument certaine. Or, c'est le seul miniature

' Ea t'clat actuel il est incomplet; quelques feuillets manquent certainement,
par exemple, après le 28" et le 80°.

- T. II du Catalogue des manuscrits de la bibliothèque d' Avignon (t. XXVIII
de la série in-8" des Catalogues des manuscrits des bibliothèques des départe-
ments), p. 571.

502 LOEUVIIF. I) l \ M I \ I A T L' RISTE A V IGX 0\ \ AIS. «

vers la fin Jti quinzième siècle, que je connaisse d'une origine
avignonnaise aussi incontestable.

Et pourtant la ville d'Avignon, alors en plein épanouissement
artistique, coniplail un assez grand nombre d'ateliers ou de fabriques
de manuscrits, hors des monastères et des couvents. Mon .très
distingué collègue et ami, M. l'abbé Requin, dans ses Documents
inédits sur les jjeintres, peintres-verriers et enlumineurs d'Avignon
nu quinzième siècle, communiqués à la réunion des Sociétés des
Beaux-Arts des départements de 1889, a déjà relevé une liste
respectable de noms de miniaturistes : c'était, de 1450 à 1500,
pour ne citer que ceux-là, Nicolas Prévôt, Colin de " Toysie »,
Guill^iume Gastel, Georges Trubert, Antoine et Etienne « Bolety n ,
Olivier Bon-Ami, Pierre Maurice, Robert de « Rubella » , Simon
K Bonabuti '^ , sans compter notre Guiot Baletet lui-même. Or, de
tous ces artistes, il n'est, que je sache, rien resté dans les collections
publiques. Aussi le volume que j'étudie aujourd'hui en est-il plus
précieux.

Sur son auteur, Guiot Baletet, « escrivain de lettres de formes » ,
« scriptor litterae formatae " , « enlumineur » , on n'avait jusqu'ici
pour tout renseignement que les notes publiées d'après les proto-
coles des notaires par M. l'abbé Requin dans ses Documents
(n° 42). On savait ainsi que, le 21 septembre 1468, il avait
commandé deux manuscrits sur parchemin au frère Jeoffroy de
Closo, de l'ordre des Prémontrés, ce qui tendrait à démontrer
qu'il ne pouvait pas suffire lui-même à toute la besogne à lui
confiée, et qu'il était obligé d'avoir quelquefois recours à des aides.
On avait encore appris qu'en 1 491 il avait vendu une maison qu'il
possédait à Avignon, en la rue du Marché aux cuirs (portion de la
rue Bonnetterie actuelle), et qu'il n'existait plus en l'année 1510,
date du testament de sa veuve.

Mais d'autres renseignements puisés à des sources qu'avec une
parfaite amabilité le même abbé Requin m'a signalées, m'ont
permis de compléter celte brève notice biographique. Guiot Ba-
letet, ayant" cela de commun avec la plupart des artistes qui
travaillèrent dans l'ancienne cité papale, n'était pas un enfant du
pays : il était originaire du diocèse de Besançon, et en 1468 il était
encore assez nouvellement établi à Avignon pour qu'on mentionnât,
dans les actes où il comparaissait, la contrée où il avait pris nais-

LOEUVRE DUX MINIATURISTE AVIGXOWAIS. :,03

sance. A celle époque (30 juillet L4G8), il achetait à Guillaume
Trenle-Sous, et moyennant la somme de 24 florins de 24 sols
|)ièce, une maison dans le voisinage de la rue actuelle des Vieilles-
Ktudcs, entre les anciens et les nouveaux remparts de la ville '. On
le retrouve encore, le 31 octobre 1481, donnant au trésorier de la
communauté d'Avignon la quittance des cinq florins qu'il avait reçus
pour l'enluminure de quatre bulles obtenues au profit de la ville
par le puissant légat Julien de la Rovère, le futur pape Jules II';
puis, le 29 août 1491, achetant prosaïquement (\eu\ tonneaux de
vin du cru du pays à Guillaume Gervais, dit des Balances, par-
devant le notaire Jean de Ulmo ou Delorme ^

En homme sage et prévoyant, Guiot Baletet songea de bonne
heure à prendre ses dernières dispositions pour le jour où il S€rait
rappelé dans un monde meilleur : une première fois il fit son tes-
tament devant le notaire Pierre Borsias, mais le 7 août 1494, il
crut devoir le révoquer et en dicter un nouveau, où il institua pour
héritière universelle sa femme Merraette*. Le lieu qu'il choisit pour
sa sépulture est dans cette étude particulièrement à remarquer : il
voulut être enseveli dans l'église paroissiale de Xotre-Dame la Prin-
cipale, dans le tombeau qu'il s'était fait bâtir près de la chapelle de
Jean Borgesii, dit Tarluc. Ceci pourrait faire supposer jusqu'à un
certain point qu'il avait composé le livre d'heures, dont il est ici
question, pour son propre usage; mais ce n'est qu'une simple
hypothèse, que je n'ai ni la prétention ni les moyens de justifier.

Les miniatures que Guiot Baletet a peintes sur le manuscrit qui
nous intéresse sont au nombre de vingt-sept. Voici l'indication de
l'emplacement et du sujet de chacune d'elles.

Fol. 18 V", en tête d'une « devotissima deprecatio ad beafam
Virginem Alariam « , une Vierge, assise dans une espèce de jardin
clos d'une muraille, tient sur ses genoux l'Enfant Jésus.

Fol. 22 v°, au commencement du récit de la Passion selon saint
Jean, le Baiser de Judas. Le traître est suivi d'une troupe de gens
armés d'épées, de lances et de piques. Au pied du Christ est assis

• Etude de M' Giraudy. — l-ltendues de J. de Brieude, 1449-1475, fol. 110.

' Archives municipales de la ville d'Avignon, CC, comptes de 1481-1482, fol. 88.
^ Étude de M' Giraudy , — Notes brèves de Jean de Ulmo, 1490-1491, à la
date du 20 août 1491.

* Voir Pièce justificative.

504 L'OEUVRE DUX MIMATUHISTE A V IG X 0.\ X AIS.

Malthus, auquel saint Pierre \;ient de couper l'oreille. Cette
Diinialure est une des moins heureuses; les tètes surtout sont assez
mal proportionnées.

Fol. 34, au milieu (le la première partie des heures de la Vierge,
la Visitation. La Vierjje debout tend la main à sainte Elisabeth
qui se prosterne. A l'horizon du paysage, des collines, sur l'une
desquelles est une petite tour.

Fol. 40 V", en tête de l'office de prime des mêmes heures, la
Nativité. L'Enfant est couché par terre sur de la paille entre saint
Joseph et la \ ierge agenouillés, Dansl'étableet derrière une claie,
l'àne et le bœuf traditionnels.

,Fol. 42 v% au commencement de tierce, l'Appel aux bergers.
Un ange volant dans les airs annonce la bonne nouvelle à un berger
debout, appuyé sur son bâton, et à une bergère agenouillée tenant
une quenouille. Le troupeau paît dans une plaine coupée de
buissons, au pied d'une tour carrée.

Fol. 44, en tête de sexte, l'Adoration des mages. La Vierge est
assise en dehors de sa maison et tient l'Enfant sur ses genoux
pendant que les rois offrent leurs présents. Derrière la Vierge,
on distingue la silhouette de saint Joseph.

Fol. 46, au début de l'office de none, la Présentation au temple.
Le grand prêtre tient l'Enfant au-dessus d'une table recouverte
d'un linge; devant est la Vierge, accompagnée d'une autre
femme, peut-être sainte Anne; dans le fond, saint Joseph portant
les colombes.

Fol. 47 x", en tète des vêpres, la Fuite en Egypte. La Vierge
portant l'Enfant est sur l'àne, que conduit saint Joseph.

Fol. 51 V", au commencement des complies, toujours des mêmes
heures, le Couronnement de la Vierge. Le Christ, assis sur son
trùne, bénit sa mère agenouillée, que couronne un ange volant
dans l'azur du ciel éloilé d'or. La scène semble se passer dans une
cour bordée d'une sorte de balustrade.

Fol. 100. Toutes les miniatures qui suivent représentent le
saint ou la sainte dont l'antienne et l'oraison sont voisines. Ici c'est
saint Jacques, patron des pèlerins, marchant le bâton à la dextre
et lisant dans un livre'. Il chemine sur une route passant entre deux

' Voir, ci-contre, planclie XXXIV.

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L ' OK l; \ K K U L \ M I \ I A 1' L lU S T E A V 1 T, M 0 .\ VAIS .-,(>:,

petites collines et conduisant à une t'oiiciesse, dont deux tours cré-
nelées et ajourées gardent l'entrée. Au premier regard, on croirait
que (îiiiot Haletet a \i)iilii représenter là l'entrée du fort Saint-André,
(lui domine le Hhùne en lace d'Avignon; mais en examinajit de
plus prés son œuvre, on est oliligé d'abandonner cette conjecture.

Au verso du même feuillet sont deux autres uiiniatui'es : la
première montre dans une cour régulièrement pavée et fermée par
un mur bas, saint Laurent debout, tenant son gril et un livre
fermé ; la deuxième présente saint Cdirisloplie, le bâton à la main,
ployant sous le faix de l'Enfanl-Dieu, en voulant traverser le
torrent qui le sépare d'un roclier où l'atlend un moine.

Fol. 101, au pied d'une colline couverte de quelques petites
touffes d'arbres, et surmontée d'une construction en forme de châ-
teau fort, saint Sébastien, nu, attaché à un tronc d'arbre, est percé
de flèches par un archer qui se trouve à quelques pas de lui.

Fol. 104 v% la Trinité telle (|u'elle est figurée partout au quin-
zième siècle. Dieu le Père, assis dans un palais (?), soutient par
les bras la croix où est étendu son Fils et au-dessus de laquelle
le Saint-Esprit, sous forme de colombe, étend ses ailes.

Fol. 105, en haut de la page, saint Jean-Baptiste, vêtu d'une
longue robe et d'un manteau et portant l'Agneau pascal sur son
bras gauche, marche dans un chemin bordé d'arbres et d'arbustes.
— Au bas, dans un paysage également boisé, saint Jean l'Evangé-
liste avec une de ses caractéristisques, le calice surmonté d'un
petit serpent.

Au verso du même feuillet, saint Pierre et saint Paul avec leurs
attributs, les clefs et l'épée, debout dans un monument ajouré en
plein cintre.

Fol. lOG, saint Adrien, un lion couché à ses pieds. Le paysage
montre une colline, dont Taridité est coupée par quelques buissons
et que gravit un chemin conduisant à un petit château fort situé au
sommet.

Au verso, saint Georges à cheval, portant seulement une partie
de son armure, transperce le dragon de sa lance, pendant (|ue
derrière lui une femme couronnée, figurant la province de Cappa-
doce ', prie pour sa délivrance.

' Cf. P. (^^HrER, Caractéristirpie des saints, p.VOT.

:.06 l/OEUVltr, DIIAÏ mimatiuiste avigivonnais.

Fol. 107, dans une cour pavée, bordée d'une maison et d'un
mur bas, saint Nicolas avec ses attributs les plus ordinaires.

Au verso, l'évèque saint Claude en habits pontificaux, avec la
crosse et un livre ouvert. Il est debout dans une plaine, à l'horizon
de laquelle se profile une colline avec un château à plusieurs tours
couronnées de toits en poivrière. Ces tours sont les seules qui
soient ainsi terminées; toutes les autres sont sans toit apparent,
comme elles le sont réellement dans les fortifications provençales
et comtadines. Cette dernière miniature est certainement une des
mieux réussies comme exécution : le dessin, la perspective, les
proportions, tout est irréprochable.

Fol. 108v',en haut de la page, le type classique de saint Antoine
et son compagnon', dans un encadrement formé à gauche par un
rocher et le bas d'une maison ouverte, et à droite par une touffe
d'arbres. — Au bas, le moine saint Fiacre avec sa bêche et son
livre est debout au milieu d'une plaine, au fond de laquelle sont
un petit bois et un monticule.

Fol. 109, sainte Barbe, coiffée du hennin, assise dans une cour,
du milieu de laquelle s'élève une petite tour carrée et ajourée des
trois fenêtres symboliques, lit dans un livre posé sur ses genoux.

Au verso, sainte ApoUonie debout dans un paysage accidenté et
dominé par une forteresse. Elle est caractérisée par les tenailles
serrant une dent, (|u'elle porte de la main droite.

Fol. 110, sainte Geneviève au milieu d'une plaine aride, avec
son attribut ordinaire, c'est-à-dire avec le cierge allumé par un
ange et qu'un démon cherche à éteindre avec un soufflet.

Au verso, sainte Avie ou sainte Avoie, dans une tour ronde, reçoit
par la fenêtre la communion que lui apporte une sainte femme, peut-
être la Vierge, accompagnée d'un ange. La présence de cette sainte,
honorée particulièrement en Bretagne, est assez insolite dans un livre
d'iieuresécrit à Avignon : faut-il croire que celui qui a commandé ce
volume de piété était un Breton établi dans la ville papale? Mais
alors pourquoi n'a-t-il pas fait figurer aussi sainte Anne, la patronne
par excellence de son pays? 11 y a là un petit problème à résoudre.

Ces miniatures, de dimensions très réduites, sont comprises

' Ce type est le même, moins le T sur les vêtements, que celui qui a été figuré
par le P. Cahieb, op. cit., p. '«10 et 758.

I.OKIVUK I) l \ MIMATUUISTE A Y 1 G \ 0 .\ V A 1 S. 507

dans un cjirré à peu près régulier, de Irois centimètres de côté
en moyenne, et encadrées de filets de carmin et d'or. A l'en-
coignure supérieure de droite à chacune d'elles est encore une
initiale d'or sur fond rouge ou hleu. Cependant ces petites j)ro-
porfions n'empêchent pas la perfection des détails ; évidemment il
a fallu de toute nécessité que l'enlumineur se serve de la loui)e.

C'est naturellement la gouache qu'il a employée, elle genre auquel
on pourrait rattacher son œuvre est le camaïeu, ce qui ne veut pas
dire que sesminiatures soient monochromes. Tous les ciels sont d'un
bleu intense; mais les terrains, les constructions, les paysages sont
d'un gris assez foncé ; sur cette teinte s'enlèvent en gris plus clair
ou plus obscur, selon le jour reçu, les herbes du sol, les arbres et
arbustes, les personnages. Ceux-ci sont même tellement en lumière
qu'ils apparaissent presque complètement blancs. En outre toutes
les personnes divines et tous les saints sont nimbés d'or; sont d'or
également les étoiles du ciel, la crosse des évêques, les flèches du
bourreau de saint Sébastien, le diable de sainte Geneviève, etc'.

Le dessin, sauf pour les animaux, que Guiot Baletet n'avait sans
doute pas l'habitude défigurer, est en général très sûr; l'artiste
est maître de sa main, aussi la dirige-t-il avec habileté. Le modelé,
si difficile à obtenir avec d'aussi petits sujets, est exprimé très
suffisamment, bien qu'avec sobriété. Quant aux vêtements, ils sont
admirablement traités, ils tombent avec élégance, ils se relèvent
et se drapent avec facilité. Les mouvements des personnages sont
également souples et leur pose est naturelle. Tout au plus pourrait-
on reprocher à l'enlumineur d'avoir donné quelquefois une forme
un peu trapue, un peu lourde à certaines de ses femmes, par
exemple à la Vierge de la Visitation ; mais c'était un défaut dont
les peintres et sculpteurs de son temps étaient encore assez cou-
tumiers : faut-il citer ici des statues du retable bien connu, exécuté
chez les Célestins d'Avignon par François Laurana quelques années
avant la composition de notre manuscrit", statues que la Vierge
ci-dessus mentionnée rappelle à un tel point qu'on la croirait
dessinée d'après elles ?

' L'or n'est plus appliqué en feuilles, selon l'habitude des enlumineurs gothi-
ques, mais au pinceau.

- Le retable du Portement de croix, commandé par le roi René à François liau-
rana, fut exécuté de 1478 à 1481.

508 LOEUVHi; n ua; mimatliustk ai igiVOw aïs.

Guiot Baletet n'appartient certainement plus à l'école gothi(|ue;
mais ce qui est plus concluant encore pour le classer parmi les
miniaturistes de la Renaissance, c'est la lacon dont, dans ses minus-
cules tableaux, il interprète la nature, c'est son entente du paysage.
On pourrait même dire que par là il appartient à une école avan-
cée. Examinez comme une perspective savante met toutes choses
en place, à quelle profondeur les horizons s'étendent, avec quelle
discrétion sont marqués les objets les plus lointains, les châteaux
et forteresses; observez surtout la manière toute nouvelle pour
l'époque dont sont indiquées les touffes de buissons, les masses de
feuillages. IVe sommes-nous pas là en plein art moderne?

J'en ai dit assez, je crois, pour faii'e connaître et apprécier
l'npuvre de Guiot Baletet dans le manuscrit de la Bibliothèque
d'Avignon : c'était, à n'en pas douter, un véritable artiste et non
plus un simple ouvrier enlumineur.

Quelques amateurs ont parlé d'une école avignonnaise de minia-
ture au quatorzième siècle; cette distinction nest pas fondée, et je
montrerai un jour, j'espère, que les miniaturistes avignonnais
n'avaient ni procédé, ni style particuliers. Mais faut-il croire qu'une
école spéciale bien caractérisée se soit localisée à Avignon dans le
siècle suivant, surtout dès le commencement de la Renaissance ?
Il est prématuré de donner une affirmation dans l'un ou l'autre
sens ; sans doute ou peut remarquer dans le psautier dit de Bouci-
caut (ms. 10 de la Bibliothèque d'Avignon) des enluminures en
camaïeu susceptibles d'être rapprochées de celles que Guiot Baletet
a peintes ; mais il faudrait encore trouver une suite 'd'œuvres de la
même facture, appartenant à des auteurs différents et bien déter-
minés, pour être en droit de se prononcer. Aussi seiais-je heureux
si cette modeste étude fournissait l'occasion d'arriver à ce résultat.

L.-H. Labaxde,

Correspondant du Comité des Sociétés
des Beaux-Arts des départements, à
Avignon.

PIÈCE JUSTIFICATIVE

Testament de Guiot Baletet.

[1494] Die septinii mensis augusti. Testamentum magistri Giiyoti
Balleti, scriptoris libroruin.

I, OEUVRE DUM MIMATUUISTE AV IG \ 0 M \ A 1 S. r.OO

Honoiabilis vir niagister Guyotiis Balteti, scriptor librorum, civis et
hahilator Aviiiioiieiisis, saniis mente, etc., considerans et actendoiis, etc.,
siiimi ultinuin condidit testaiiientuin in hune qui sequitur modum.

Et primo recoma ndavit animam suam Domino noslro .Iliesii Chrislo,
heatissime ac gloriosissime Virgini Marie, ejus matri, beato Michaeli
archangelo, totique curie civium supernorum. Et elegit suam sepulturam
inlVa ecdesiam parochialem l)eule Alarie de Principali presentis civilatis
Avinioncnsis, et inlra timiuliun qiiod lecit fieri juxta cappellam Jobannis
Borgesii, alias Tarleuc, mercatoris, civis Avinioncnsis.

Et accepit ipse testalor de bonis suis sibi a Deo collatis pro anima sua
parenliumque et benefaclorum suorum, scilicet triginta florenos monete
ourrenlis distribuendos et elargiendos in missis, funeralibus, intorticiis,
candellis, novene cantare finis annis et aliis piis causis ad voluntatem
beredis sue infrascripte.

Et primo super dictis triginta florenis legavit ac dari voluit, jussit et
ordinavit hospitali Sancti Bernardi Rescassii Avinioncnsis sex grosses
dicte monete semel tanlum.

Item, super aliis bonis suis sibi a Deo collalis, legavit ac dari voluit,
jussit et ordinavit cuilibet de parentella sua quinque solidos dicte monete,
et hoc pro omni jure nature quod in et super bonis suis pelere possint.

Item, plus, super aliis bonis suis sibi a Deo collatis legavit ac dari
voluit, jussit et ordinavit fabrice ecclesie Sancti Genesti Avinioncnsis,
unum floi-enum dicte monete semel lantum.

Et quia heredis inslitutio est caput et fundamentum cujuslibel testamenti
et cujuslibet ultime voluntatis, heredem suam universalem in omnibus
aliis bonis suis, niobilibus et immobilibus, presentibus et futuris, ubi-
cumque sint, sibi lecit, insliluit et ore suo proprio nominavit, videlicet
boiiestam mulierem dominam Mermelam, ejus uxorem dilectam, solam.

Evequutores sive gadiatoies (sic) suos fecit et esse voluit, videlicet dic-
tam .Mermelam, ejus uxorem, et magistrumJohannem Bourges, barbitun-
sorem, civem Avinionensem, quibus dédit omnimodam potestatem, etc.

Cassans quecunque testamenla, donaciones, codicillos etspecialiterquod-
dam lestamentum sumptum per magistrum Pelrum Borciacii, quondam
nolarii, etc. Rogaiis omnes et testes hic présentes et notarium, etc.

Actiim Avinioiie, inira appotecam magistri Johannis Borges {sic),
l)arbitunsoris, presentibus eodem, magistris Micolao de Troye, Johaniie
Mallardi, Antonio Perroli, peliiceriis, Jacobo Xicolay, religatore librorum,
Antonio Martinoti, ortolano, et Petro Raynaudi, affanatore, habitatoribus
Avinionensibus, et me Guidone de Tremulla, notario, etc.

(litude de M« Giraudy, notaire à Avignon. — Notes brèves de J. de Tremulla, liOI-
1494.)

510 MOhlLlKU DUM CHATEAU A LA FIAI DU XVUV SIÉCI.K

XXXIV

LE MOBILIER

d'un
CHATEAU A LA FI\' DU XVIIP SIÈCLE

CHAIVTELOUP.

I

INTRODUCTIOIV

Bien qu'il n'entre pas dans le cadre de cette étude de sortir du
château, nous croyons cependant devoir, pour donner un peu de
lumière à notre travail, indiquer en quelques lignes la situation de
Chanteloup et son origine depuis le commencement du dix-hui-
tième siècle, laissant à de plus autorisés le soin de développer son
histoire et ses splendeurs extérieures.

Placé à environ deux kilomètres d'Amhoise, sur la rive gauche
de la Loire, presque au sommet du plateau qui domine la ville, le
cours argenté du fleuve et ses îles verdoyantes, Chanteloup est
dans une situation exceptionnellement belle ; aussi Mme des
Lrsins, séduite par la beauté de ce site, chargea-t-elle Bouteroue
d'Aubigny de lui acheter cette terre en 1713; elle avait, à ce mo-
ment, le projet d'y faire bâtir un château de grande importance en
remplacement des anciennes constructions qui s'y trouvaient; mais
sa disgrâce, arrivée peu de temps après, vint l'empêcher démettre
son projet à complète exécution.

D'Aubigny devint lui-même propriétaire de Chanteloup, puis, à
sa mort, cette terre passa entre les mains de Louis Conflans, mar-
quis d'Armentières, son gendre, auquel le duc de Clioiseul l'acheta
devant M" Renauld, notaire à Paris, le 24 février 1761 ; il en prit pos-
session le 25 avril suivant, par-devant M' Blin, notaire à Amboise '.

' Voir, ci-contre, planche XXXV.

Planche XXXV.

l'âge SMJ.

POKTKAIT DU I) 1 C DE CHUISEIJL

d'iPKI'S ai. l.1\ 1.1)0
(l'ruveiia.il •!« Cliauleloup.,

M01ill,Ii:R DU\' ClIATEAI A LA \'l\ DU WIIl" S I E C F, E . .) 11

Choiseul acheva et transforma le château, y créa des jardins
magnifiques et, par suite d'acquisitions successives, fit la grande et
helle avenue qui, par deux rampes, s'amorçait à la route d'Amhoisc
à Tours, puis, avec les matériaux de la Bourdaisière qu'il avait
fait démolir pour, dit-on, être désagréahle au duc d'Aiguillon, pro-
priétaire de léretz, auquel la Hourdaisiêre servait de point de vue,
il Ht construire, sous la direction de l'architecte Le Camus, la
Pagode, ce hizarre et unique monument inspiré du goût chinois
de l'époque (2 septembre 1775 au 30 avril 1778).

Après la mort du duc, arrivée en 1785, ses héritiers vendirent
la terre de Chanteloup et ses dépendances — 20 juillet 1786 — à
Louis-Jean-Marie duc de Bourbon-Pentiiièvre. Ce dernier étant mort
en 1793, Chanteloup passa àLouise-AIarie-Adélaïde. Louis-Philippe-
Joseph Egalité, son mari, ayant été déporté en vertu de la loi du
1" août 1793 «comme individu de la famille Capet» , les Inens de
la duchesse d'Orléans furent séquestrés et mis sous les mains delà
nation le 4 frimaire de la même année par Guyot, notaire à
Nazelles, et Pierre Héron, commissaires nommés à cet effet par le
district d'Amboise.

L'Etat revendit Chanteloup au comte de Chaptal, le célèbre chi-
miste, qui s'en dessaisit lui-même et le céda, en 1823, à la bande
noire qui l'a démoli de fond en comble.

Quand on a sous les yeux ce colossal inventaire qui non seule-
ment donne le détail du mobilier, mais laisse entrevoir l'aménage-
ment et la décoration intérieure de cette somptueuse habitation, on
reste confondu de sa magnificence et on se prend à maudire, avec
plus de force encore, ces révolutions qui, en dispersant ou anéan-
tissant toutes ces merveilles, viennent priver les générations avenir
de la jouissance qu'elles pourraient avoir à les contempler et à s'en
inspirer pour élever encore plus haut, si c'est possible, le niveau de
l'art et du beau.

Au milieu de toutes les splendeurs qui y étaient amoncelées, on
rencontre peu de ce qu'on est convenu d'appeler des objets d'art ;
pas de bronzes, pas de statues, seulement quatre tapisseries des
Gobelins de la suite de don Quichotte, quelques rares sièges de
cette même fabrique, trois tapis de pied de la Savonnerie et quatre
vases de marbre blanc, alors épars sur les tapis verts et qui sont
aujourd'hui placés à l'entrée du pont de Tours.

512 MOltlLlEll I) l A CHATEAU A LA FI M DU Wlll' SIÈCLE.

Quant aux tableaux, pour lesquels M. de Clioiseul avait une pré-
dilection particulière, — le fameux recueil d'estampes de son
cabinet, gravé par Basan en 1771, en est la preuve, — notre inven-
taire nous en si<]iiale (juatre-vingts dont vingt-cinq au-dessus des
portes, cinq dans les trumeaux des glaces, huit dans la chapelle, au
lieu de sept indicjués par Kougeot, douze dans une armoire et le
surplus réparti dans les appartements. Tous portent dans Tinven-
taire la mention «réservé» , à l'exception de deux, qui portent celle
de " resté « (n-1518, 1519).

Nous savons par Rougeot, le créateur, en 1760, de l'école gra-
tuite de dessin dans la ville de Tours, chargé de faire l'inventaire
des tableaux de Chanteloup en 1794, probablement après la levée
des scellés, que soixante-trois de ces tableaux furent déposés dans
les différents locaux désignés pour leur donner asile et assurer leur
conservation, et (|u'après des déplacements successifs, ils restèrent
dans les b;itimenlsde l'ancienne Intendance jusqu'en 1825, époque
à laquelle le Musée actuel fut construit pour cette destination.

En 1890, M. de Montaiglon, membre de la Commission de l'in-
ventaire des richesses d'art de la France, de concert avec M. Lau-
rent, conservateur du Musée, fit un catalogue des tableaux de la
ville. Dans ce travail, MM. de Montaiglon et Laurent ont constaté
comme provenant de Chiinteloup, tout en leur donnant des attribu-
tions et des désignations quelquefois dilférentes, trente-neuf
tableaux portés à l'inventaire de Rougeot et un qui n'y figure pas :
Un jeune garçon, page 49, ligne 37 du catalogue de Montaiglon.
Enfin, ils désignent, comme d'origine inconnue, quatre des prin-
cipaux tableaux inventoriés par Rougeot en 1794 : la Vache lo,
V Enlèvement de Proserpine, le Triomphe de Galatée et Vénus sur
les eaux, appelé, par de Montaiglon, le Triomphe d' A mphitrite .

Pourquoi MM. île Montaiglon et Laurent ont-ils cru pouvoir
leur nier la provenance de Chanteloup, alors qu'elle est officielle-
ment constatée par Rougeot ? C'est un mystère que je ne puis
approfondir, mais que M. Laurent, le distingué conservateur du
Musée, pourrait peut-être expliquer.

Rien que M. de Grandmaison ait publié le document de Rougeot
dans les Nouvelles Archives de l'art français eu 1879, et qu'il soit
reproduit, en note, dans les Richesses d'art de la France, auquel
nous l'empruntons nous-niême, nous croyons devoir, pour plus de

MOIÏII.IER I)U\ CHATEAL A I.A FI\ DU XVIH' SIECLE. 515

clarté dans notre travail et pour justifier nos observations, le donner
de nouveau ici et mettre en regard, en un tableau, les articles des
Richesses d'art de la France qui y ont rapport ; le lecteur se rendra
plus facilement compte des toiles de Cbanteloup encore existantes
au .llusée et des vingt qui manquent â l'appel.

Quant aux dix-sept tableaux que Rougeot n'a pas constatés et que
signale l'inventaire général de Guyot, que sont-ils devenus ? Peut-
être, fixés aux trumeaux des glaces ou au-dessus des portes, ont-ils,
malgré la mention de réserve, été vendus avec les démolitions en
1823, et font-ils partie des toiles qui ont été retrouvées dans le pays,
au fond des caves ou dans les trumeaux utilisés par la suite, chez les
particuliers. L'examen que nous nous proposons de faire du procès-
verbal de la vente mobilière nous renseignera peut-être à ce sujet.

Quant aux principaux meubles, glaces, bronzes d'ornement,
notre inventaire nous apprend qu'ils ont été enlevés ou réservés
par l'Etat, pour aller orner ses vaisseaux ou meubler ses nouvelles
administrations, et que le surplus de cet immense mobilier a été
dispersé au feu des enchères.

Une question que nous n'avons pu approfondir, et qu'il eût été
cependant bien intéressant de connaître, c'est de savoir si, après la
mort du duc de Choiseul, arrivée en 1785, ses héritiers ont vendu
avec Cbanteloup et ses dépendances le mobilier qui garnissait le
château. Le duc de Choiseul a laissé dans le pays de tels souvenirs
que, lorsqu'on parle d'un meuble provenant de Cbanteloup, c'est
toujours à lui qu'on l'attribue, et nul ne songe au duc dePenthièvre,
et cependant c'est son mobilier que la Révolution a saisi et fait
vendre en 1794.

Bien que nous n'en ayons aucune preuve certaine, n'ayant pu
retrouver l'acte de vente des héritiers de Choiseul au duc de Pen-
thièvre, nous sommes cependant porté à croire que le mobilier
avait été vendu avec le château, et c'est sur l'inventaire de Rougeot
que nous appuyons cette supposition ; en effet, dressé en 1 794, huit
ans seulement après l'acquisition du duc de Penthièvre, cet inven-
taire indique les appartements dans lesquels étaient placés la plu-
part des tableaux, et, notamment, vingt-sept comme sortant du
cabinet de ).I. de Choiseul; il nous seml)le donc que, s'ils avaient
été apportés par le duc de Penthièvre, Rougeot eût signalé cette
provenance et non celle de iM. de Choiseul.

33

IWEXTAIRE DE ROUGEOT EM 1794.

ATTRIBUTIONS.

DESCRIPTION' DES TABLEAUX.

Gaerchin.
Le Goide.

Boologoe

Bonlogne

(l'ainé). . .
(le jennc

BasssD.

Piocri» moarant dans les bras de Céphale .

Mort de Cléopàtre

EiiUvement d'Earope

Charilè

La Vache lo

ICnliteœeiit de Proserpine

Triomphe de Galatée

Venu» sur les eaui

Chasse de liiane

Repos de Diane

Coucher rie la mariée

Retour à la Berijerie

Vue de Rome (dessus de poite)

Santerre (d'apri's).

La Géométrie

Vu Ramooenr

Bas- relief d'enfauls.

APPARTEMENTS DE CHANTELOUP

d'où
ILS Sortaient.

De la salle de billard.
Du magasin

Un cabinet de M. de Choiseul.

NUMEROS
du

UISÉE.

Sauvage.

Paysage.

Honél .

( M. de Choisenl

T''P'«8e"" ( Madame de Grammout

I .ApolloD tisilant Latone

Boucher < Renaud et .^rmide

( Sylvie foyaut le loup

i Vue de Venise

C^i^'e"» I Vue de Messine

Carrache (d'après . . | Lue Racchante (demi-Bgnre) .

I Paysage ovale

BobruD

Tintoret

Parocel d'Avignon.
Titien (d'après). . .

Portrait de Minerve

Portrait de Veoos

Judith entrant dans la tente d'Olopherne

Fête vénitienne

François U' faisant ses adieux à Marguerite Babon

Du cabinet de M. de Choiseol.

D'on corridor au premier.
D'un corridor au premier.

. 1 La Poésie

^''3°^'^'' i L'Arch.lednre

Les Quatre Arts représentés par de« jenj d'enfants.

Amédée Van Loo.

Madame de Pompadonr avec sa Négresse.

.Mademoi.'ielle .-llesandririe, sa fille

( l'n grand dessin ivoe d'Amboi«e)

'"^°"°' ( Un grand dessiu (vue de Chantelonp). . .

Vie de la Vierge

Frère Robert.

De la chapelle.

i

RICHESSES DE LA FRANCE. — MUSEE DE TOURS

(CAT.II.OOLE P1R Df: VO\TAIGI,OV ET LAURENT)

DESCIlIPnox DES l'.4Bl,EAUX.

PROVENANCES.

Procris blessée par le jarelot de (léphale. . .

.Mort (la Cléopilre . . . .

L'EnlèvemeuI d'Europe

La (^harilé

La N'ymphe lo

L'EnlevetnenI de Proserpine

Le Triomphe de Galalee

Le TrioiDpha dAmphitrile

La (Ib.iste lie Diane

Le Repus de Diane

Scèue d'intérieur, le Coocher de la mariée.

La Rentrée dn troupeau

Le Campo Vaccine

Le Oolisee et l'arc de Septime-Setère

Le Temple de Jupiter tounant

L« Pyramide de Gains Seitius

La Géométrie

Chantelonp inv. de 11941

Inconnoe.

Cbanteloup (inv. de 1794).

.iTTRIHlTIOXS.

Itarbieri dit le Uaerckin.

Ueui (Guido).

Boolo^ne (lloni, ditl'ainé.

Uoulogne iLoui»), le jeune.
Ponte • Jacopo da), dit II Rassano.
Inconnu. Ecole d'Ialie xflii* siècle.

Vue de l'Entrée du petit bois du Chatellier.

Vue de Paradis près de Cbanteloup.

Vue de Saint-Ouen prés de Cbanteloup . . . ,

Vue de la Seine en amont de Paris

Paysage. Cour de ferme

Cbanteloup (inv.de n94)

Ponte (Jacopo da")'.' dit II Batsano.

Un jeone Elére Tapisserie des Gobelins, par Cozetle.

lue petite Fille jouant arec nn Chai

Apollon visitant une Nymphe-

Aujyntâs revient a la vie dans les bras de Sylvie

Sylvie fuit le Loup qu'elle a blessé

Vue de Venise prise du pont de la Paille

Vae de Messine en Sicile

Paysage ovale. Une Bergère donne de l'berbe à une chèvre
Paysage ovale. Une Bergère auprès d'une fontaine, on panier

au bras

Paysage ovale. Bergère assise, une cbevre et trois montons. . .

Minerve

Venus et l'Amour

Jodilb amenée devant Olopherne

Fêle galante

Portrait d'Alphonse d'.Avalos el d'une jeune femme avec figures

allégoriques

La Poésie

L'Architecture

Cbanteloup (inv. de 1794)

Cbanteloup (inv. de 1794)

Jeone fille

Vue do château d'.Amboise

Voe du château de Cbanteloup

Sainte Famille L'EnfaDt-résusdebont, lient embrassée la Vierge
qui est assise, derrière saint Joseph

Jeone Garçon. A mi-corps. tète de face, coiffe d'on mouchoir
les mains appuyées sor an carton à dessin

Cbanteloop (inv. de 1794).

Chantelonp (inv. de 1794). Inconnu. Ecole franiaise

Cozette i d après F. -H. Droaais.)
Boucher.

Inconnu. Ecole d'Italie xvm^ siècle.

Honél. Ecole française xvin<= siècle.

Inconnu. F>ole française wii* siècle.

Caliariou Paul Véronè8e(manièrede).
Inconnu. Ecole française xviii' siècle.

Vecellio Tiziauo (d'après).
Boulogne (Louis), le jeune.

Inconnu. Ecole française xviii<^siècle
Lenfanl.

Amerighi dit le Caraïage (d'après).

liècle.

516 MOlîlLlEK D Li\ C II A T K A L A LA FI.\ DU WIll' SIKCLE.

Nous sommes dans une époque où lout ce qui se rapporle
aux choses d'art, à (juelque litre que ce soit, aux bibelots, aux
meubles rares ou de style, fixe l'attention de tous, et les meubles
de Cbantcloup étaient bien laits pour faire naître le péché d'envie ;
nous espérons, toutefois, que nos lecteurs n'en défendront point la
lecture à leurs femmes, à leurs filles, comme dangereuse pour la
tranquillité de leur foyer.

A l'époque à laquelle le duc de Choiseul a bâti Cbanteloup, une
grande révolution, commencée sous Louis XIV, s'était opérée dans
l'art de meubler les liabitations. Le luxe intérieur s'était accru, le
goût s'était afiiné, et aux bahuts et crédences, aux sièges à dos-
siers élevés et à membres grêles, aux tentures sombres et sévères
de Henri II et de Louis XIII, avaient succédé des meubles moins
lourds, couverts de velours et de soie, aux châssis dorés et d'as-
pect théâtral, plus en rapport avec le caractère fastueux et galant
du Roi-Soleil.

Les lîoulle, les Iliesener elles Gouthière, pour ne citer que les
plus renommés, avaient mis à la mode les marqueteries de cuivre
et d'écaillé, puis les marqueteries de bois des Indes garnis de
bronzes ciselés et dorés.

Sous la Régence, les contours s'arrondirent et devinrent plus
gracieux, puis, avec Louis XV, les rondeurs s'accentuèrent encore
et les rocailles se multiplièrent.

Mais tout change, la mode surtout, et bientôt devait se faire
sentir un retour aux lignes droites, mais légères, aux fines canne-
lures et aux délicates sculptures qui ont donné naissance au style
Louis XVI, le plus pur et le plus gracieux des styles, et cela, une
douzaine d'années avant l'avènement du malheureux prince qui
lui a donné son nom.

Qu'y a-t-il de plus charmant que ces sièges dorés ou peints de
couleurs claires, entourés de perles et de guirlandes, avec leurs
dossiers où perchent et se béquètent des colombes amoureuses, où
se croisent des carquois et des flambeaux relenus par des nœuds
de rubans gracieusement enroulés?

Rjen d'étonnant donc que, sacrifiant à la mode du jour, le duc
de Choiseul cl, quelques années après, le duc de Penthièvre
aient exclu les meubles démodés et incommodes de leurs aïeux,
pour s'entourer d'objets au goût de leur époque.

l'UlKl.C XWVl.

TAI'ISSKIUE U AI'HKS UH01J,\1S

ACTUKi,Li;,\ii:xT AL XII si: i; uE rouits

(l'ruieoaul de Oliiiuleluup.^

MOIUMER DL'M CHATEAU A LA FIN DU XVIir SIECLE. 517

On conçoit difficilement, en effet, les duchesses et les marquises
qui se succédaient et se pressaient à la petite cour de Clianteloup
se hissant, avec leurs rohcs houffantes, sur les meubles hauts et
droits, il peine rembourrés, de l'époque de Louis Xllf .

A pareilles élégances, à semblables mœurs, il fallait des sièges
bas et moelleux, des sofas et des fauteuils aux coussins remplis
de duvet de cygne, des plafonds à corniches de guirlandes dorées,
des plafonds, dis-je, sur lesquels étaient peintes par les Boucher
et les Van Loo les scènes de la mythologie galante ou des amours
lutinantdes bergères. Aux murs, il fallait de riches tentures altei-
nant avec des glaces qui reflétaient l'éclat des mille bougies de tous
ces lustres et de toutes ces girandoles et dans lesquelles se miraient
les grands seigneurs et les grandes dames de l'époque '.

Pauvres habits noirs et redingotes plus lamentables encore, que
la comparaison vous est lourde! Quand, par hasard, vous vous
égarez dans celles de ces somptueuses galeries que les révolutions et
la guerre ont oubliées, si vous jetez en passant un regard furtif sur
leurs glaces sans fin, comme votre sombre silhouette vous doit don-
ner la vision du convoi funèbre de toutes ces grandeurs passées !

Ce goût nouveau explique encore l'absence de tapisseries,
trouvées lourdes, et qu'on remplaçait par des glaces, des soieries
brodées des Indes et de la Chine, des lampas, des gros de Tours
et de Naples, des toiles de Jouy doublées de taffetas qui s'harmo-
nisaient mieux avec les meubles nouveaux que l'on recouvrait
d'étoffes semblables aux tentures, et, horreur! fussent-ils chinois,
par des papiers peints d'invention nouvelle.

Le luxe de Chanteloup ne consistait pas seulement dans l'ameu-
blement, et notre inventaire nous montre des boiseries entières,
des portes encadrées de fleurs et de rocailles, sculptées en plein
bois, d'une délicatesse infinie, des fenêtres et des volets couverts
d'or, des cheminées de marbres rares de toutes les couleurs, avec
des guirlandes et des retombées de bronze ciselé et doré, avec des
plaques de potin ou de fonte, aux armes des anciens possesseurs,
et des côtés intérieurs ornés de sujets d'après les peintres galants
de l'époque. \'Ous avons sous les yeux un de ces foyers : la plaque
du fond, très en relief, est aux armes de Bouteroue d'Aubigny,

' V oir, ci-dessus, planc'ie XXXVI.

518 MOBILIER DIN C H \ T E A L A I,A FI\' DU XVIIl' SIÈCLE.

seigneur de Clicinteloup oi de Chargé, grand maître des eaux et
forets de France au département de Touraine, Maine et Anjou :
iVor à la bande vairéc d'argent et de sabie^ timbrée d'une couronne
de marquis ; \e& côtés : au milieu de guirlandes et d'entrelacs du
plus pur Louis .W, deux amours forgent, sur une enclume fleurie,
des cœurs enflammés; l'un des amours les martelle à tour de bras,
tandis que l'autre fait marcher le soufflet.

Pournepointdevenirtrop fastidieux par une interminable nomen-
clature de deux mille sept cent quarante-huit numéros, nous ne
décrirons que les principaux appartements et quelques chambres
à coucher avec les annexes qui en dépendaient; le lecteur pourra
ainsi se faire une idée exacte de ce qui composait alors le mobilier
de ces galeries, de ces salons et de ces chambres ; il ne lui restera
qu'à suspendre aux murs, par la pensée, les tableaux compris
dans l'inventaire de Rougeot, qu'il lui sera facile de reconnaître
parmi ceux qui existent au Musée de Tours, et il aura reconstitué
ces appartements avec leurs meubles, étoffes et tentures.

Si le lecteur désire connaître plus en détail ce volumineux
inventaire mobilier, nous le renvoyons à la fin de ce travail, où ce
document se trouve reproduit dans ses parties principales.

Nous avons recherché, dans le procès-verbal de la vente qui a
suivi, les prix qu'ont atteints ces meubles, et nous les indiquons
partout oii il nous a été possible de les appliquer d'une façon
certaine ; malheureusement nous n'avons pu retrouver que la
première partie de cette vente, comprenant huit cent quarante-cinq
articles, la seconde a disparu; peut-être le hasard nous la fera-t-il
rencontrer un jour.

Nous avons encore tenté de retrouver les heureux possesseurs
de quelques-uns de ces objets, et, le procès-verbal de vente à la
main, de reconstituer ce que nous appellerons leur état civil; mais
nos recherches n'ont pas été couronnées de beaucoup de succès,
car la plupart, et ce sont les meilleurs, ont été enlevés par les
marchands d'antiquités, leur trace est perdue, et c'est aujourd'hui
dans les palais de l'Etat et chez les grands collectionneurs qu'il
les faudrait chercher.

A l'appui de nos dires, nous pouvons citer le beau bureau à deux
corps et à multiples tiroirs, en acajou et en marqueterie quadrillée
de bois des Indes satiné, garni de cuivres dorés de l'époque

MOBILIER D L\ CIIATEAL A LA FIX DU XVHl' SIECLE. 519

Louis XVI (n" 1922 de notre inventaire); la bibliothèque à hauteur
d'appui, de même époque, également-en acajou satiné, avec sa
galerie découpée et ses ornements de cuivre doré (n" 1925 de
l'inventaire) ; la magnifuiue commode Louis X\' en laque noire de
Coromandcl, à personnages en relief et à dessusde marbre, garnie
à profusion de bronzes ciselés et dorés (n" 1975 de l'inventaire).

COMMODE i;X LAQIF. DE CûROMA.VOEL AGTUELLEMFMT A LA PREFECTURE D INDRE-ET-LOIRE.

(Provenant de Clianteloup ^)

Ces trois beaux meubles sont à la préfecture d'Indre-et-Loire, et
nous devonsà labienveillantecomplaisance de M. le préfet d'avoir
pu en prendre la description, vérifier la marque et leur appliquer
les numéros qui les concernent dans l'inventaire.

Len° 1922 y est estimé cent livres ;

Le n" 1825, trente livres;

Le n" 1975, cent livres;

Or nous ne croyons pas exagérer en disant que ces trois meubles
valent aujourd'hui cent fois leur valeur d'estimation.

Nous citerons encore le beau salon Louis XVI composé, d'après
M. Palustre dans Y Album de l'exposition réti'ospective de Tours* ,

' Ce cliché elles deux planches insérées dans le texte de la présente étude sont
extraits du magniûque ouvrage Amboise, le château et la cille, grand in-4"' de plus
de 600 pages et de près de 300 planclies, sorti des presses de la maison Marne,
et publié par la Société archéologique de Touraine, qui les a mis à notre disposition.

- Tours. Péricat, i vol. in-V, p. 55, 1891.

b-20 MOBILIER DT'N CHATEAU A l.A FIM D L XVIII' SIÈCLE.

de : un canapé, un écran, liuitgrands fauteuils, huit petits fauteuils,
deux bergères et (juatre chaises, qui ornait la salle du tribunal de
commerce de Tours et qu'une récente décision a fait vendre à
M. Hersent, de Paris, pour la sommede 25,000 francs et remplacer
par un mobilier moderne. Xous ne pouvons nous empêcher de
déplorer amèrement cette aliénation ; ce meuble était recouvert
de soieries dites gros de Tours qui pouvaient intéresser à un haut
point la fabrication tourangelle, un des fleurons industriels de
notre province ; si ce meuble n'était pas assez étendu pour les
besoins en vue desquels il était destiné, il pouvait être augmenté,
et s'il ne présentait plus la solidité nécessaire, le Musée de la
ville de Tours lui aurait, pensons-nous, donné asile, comme à un
type de Tart industriel français du dix-huitième siècle.

Malgré la perte et la dispersion des beaux meubles de Chante-
loup, la plus grande partie de cet énorme mobilier ayant été versée
dans le pays, il ne faut pas s'étonner du grand nombre d'objets de
style, de faïences, de porcelaines et de bronzes d'ornement qui ont
été retrouvés depuis soixante ans; nous-même nous en avons
recueilli quelques épaves.

Tous cesmeubles, autant que cela était possible, étaient marqués

arec un fer à feu dont nous reproduisons ici l'empreinte en gran-
deur (ï'exécution.

Nous avons constaté ce fer sur les meubles de la préfecture dont
nous venons de parler, sur la seconde commode de laque de Coro-
mandel signalée dans l'inventaire, — n" 2803 — que nous

MOini.lKU DIX CHATEAU A LA FIM DU XVIir S I H C L E . 521

possétloiis, sur une l>er<jère qui se trouve chez M. BrugeroUes,

marchand de nouveautés à Amboise, et sur quelques autres sièges.

\oiis avons conslalé é;|alement ce second chiffre, qui ne diffère

du premier que par la taille et par les lettres qui le composent,

sur un meuble de minime importance, acheté en 1852 à la vente
mobilière faite au château d'Amboise, à la suite de la conflscation
des biens de la famille d'Orléans. Ce petit meuble intime avait sans
doute été réservé en 1794, avec tant d'autres, pour l'usage des
employés du château, appelé alors la citadelle, et y était resté.

Nous retrouions, du reste, les instruments eux-mêmes qui
servaient à faire ces empreintes consignés dans l'inventaire dressé
à la même époque, au château d'Amboise et ainsi décrits: ' N" 14.
Deux fers à marquer au feu, estimés 5 livres. »

Sur les bronzes, où il était impossible de marquer au feu, les
chiffres étaient faits à coups de burin et simplifiés; l'ancre était
supprimée, ainsi que les trois branches intérieures de la couronne;
ils portaient en outre un numéro d'ordre, surles chenets, du moins,
ainsi que nous l'avons constaté sur de beaux chenets Louis XVI en
bronze ciselé et doré appartenant à Aime de S'... V'..., à Amboise,
qui a bien voulu me permettre de le reproduire ici.

Voici ce chiffre :

• • * ^ # • î v»».«/

Mais que voulaient dire ces lettres différentes? Dans le premier

522 MOBILIEH 1) UN CHATEAU A LA FIM DU XVIII' SIECLE.

fer, est-co Chantoloiip (première et dernière lettre du mot), ou
Chaiiteloup-renthièvrc ? Et dans le second fer, est-ce Aniboise"
(première et troisième lettre), ou Amboise-Bourbon ?

Ce qu'il y a de certain, c'est que l'un et l'autre de ces fers
étaient apposés sur les meubles de la succession du duc de Pen-
tbièvrc que la Révolution a fait saisir et vendre en 1794.

L'inventaire nous révèle le nom de l'architecte de Mgr le
duc de Penthièvre. Il s'appelait Goupy et avait à Clianteloup des
appartements à son usage. Cet architecte mérite une mention
spéciale et son nom d'être sauvé de l'oubli auquel il aurait
peut-être droit sans cela, car, — à moins qu'il n'ait été que
l'exécuteur des hautes œuvres et n'ait agi que par ordre supérieur,
— c'est sans doute à lui que nous devons une partie des muti-
lations qu'ont subies lesappartements de Charles VIII, de Louis XII
et de François I" au château d'Amboise, et cet aménagement
d'auberge que Mgr le duc d'Aumale vient de faire disparaître
à grands frais, en vue d'une restauration en cours d'exécution,
confiée à l'habile direction de M. Gabriel Ruprich-Robert.

Si la Révolution, en délogeant de Chanteloup cet architecte, a
sauvé le château de son vandalisme, elle n'a fait malheureusement
qu'en retarder la ruine, car après Chaptal, la bande noire, plus
radicale encore, n'y a pas laissé pierre sur pierre; la Pagode seule
a fait exception, ainsi que les pavillons des concierges, dont ces
barbares modernes ne pouvaient tirer aucun profit.

Cet inventaire, commencé le 15 ventôse de l'an II (5 mars
1794), n'a été terminé que le 2 thermidor (20 juillet) : il a duré
trente-huit jours de travail effectif, du lever au coucher du soleil;
il contient 4,227 articles dont 1,4(37 sont consacrés au mobilier
du château d'Amboise, 2,748 au mobilier de Chanteloup, enfin les
douze derniers au Feuillet.

L'estimation s'est élevée à la somme de 110,935 livres, dont
93,269 livres pour Chanteloup et le surplus pour Amboise et le
Feuillet. Les commissaires ont reçu pour leur salaire 2,446 livres
(note de Guiot, notaire à Nazelles, du 16 fructidor an III).

MOini.IEU I) L \' CHATCAL A LA FIN DU Wlll SIKCLE. 523

II

DESCRIPTIOM DES PRINCIPAUX APPAKTEMEMTS

Antichambre, n"' I4<)8 à 1-473; estimation : 158 liv. 10 sols.
L'inventaire à la main, nous pénétrerons dans rantichanibrc du
principal corps de bâtiment : là nous trouverons un grand poêle
de faïence, quatre banquettes et dix chaises couvertes de velours
d'Utrecht fond vert à fleurs rouges et blanches, deux grandes con-
soles peintes en gris avec leurs tables de marbre rouge et, suspendu
au plafond, un lustre de cuivre doré.

Salle à manger, n"' 1474 à 1483; estimation : 325 livres.
Deux portes battantes, couvertes de velours semblable à celui
des banquettes, nous donneront accès dans la salle à manger,
éclairée par trois fenêtres garnies de rideaux de coton blanc enca-
drés d'indienne à fleurs rouges et bleues.

Les murs sont tendus de six panneaux de papier chinois enca-
drés de bois doré; au-dessus des deux portes, deux tableaux éga-
lement encadrés de bois doré.

Au milieu de la pièce, une grande table de bois d'acajou montée
sur six pieds; d'un côté de la fenêtre du milieu, une petite table à
écrire, de l'autre un quinola et, rangées le long des murs, vingt-
quatre chaises couvertes de coton chiné fond gris; enfin, un grand
paravent à six feuilles, garni de drap rouge, et une lanterne à cinq
bobèches en cuivre étamé qu'un cœur de plomb permet de monter
et descendre, complètent l'ameublement de cette pièce.
Salle de billard, n"' 1484 à 1494 : 575 livres.
A côté, la salle de billard. Le principal meuble, le billard, est
en acajou massif et sa couverture en maroquin jaune. La salle est
éclairée par quatre fenêtres garnies de rideaux de tafl"etas vert et
chauffée par un poêle de faïence avec un report de chaleur chauf-
fant également la salle à manger.

Quatre portes y donnaient accès : l'une d'elles, [à deux battants],
communiquait au grand salon; elles étaient surmontées de quatre
tableaux en imposte, représentant des paysages; les cadres étaient
eu bois doré. Il y avait encore un grand tableau et une carte d'Am-
boise, avec cadres de bois doré; ils ont été ensemble estimés

52i MOBILIER DV\ CHATEAU A LA Fl\ DU XVIIl" SIÈCLE.

dix livres. Ces deux ohjels, ainsi que les quatre dessus de porte,
ont été enlevés par l'État, et l'inventaire de Rougeot nous indique
que le grand tableau dont il est ici question est Procris mourant
dans les bras de Ccphale, du Guerchin, actuellement au Musée
de Tours; quant à la carte d'Amboise, elle est, je crois, à la Pré-
lecture. Aux murs sont encore fixées quatre girandoles en cuivre
doré avec leurs cristaux.

Une grande table à jouer, garnie en 'tric-trac, avec ses cornets en
maroquin, ses dames et ses dés en ivoire; deux tables à jouer en
encoignure, en bois d'acajou, couvertes en drap vert; un canapé
et son marchepied couverts de velours d'Utrecht; neuf fauteuils à
coussins remplis de plume et couverts de tricot de différentes
nuances; quatre chaises foncées de paille et un paravent à six
feuilles, couvert de tricot et de damas rouge.

Grand salon, W 1495 à 1516; estimation : 1,365 liv. 10 sols.

Immédiatement après le billard, le grand salon. Cette pièce a
six fenêtres garnies de douze rideaux de gros de Tours vert et de
six stores à monture de fer. Le plancher est parqueté, et les murs
sont couverts de riches boiseries dorées, ainsi que les cadres,
portes et croisées. La cheminée, en marbre blanc, est ornée de
placards et de guirlandes en bronze doré finement ciselé ; le contre-
feu, ainsi que les côtés intérieurs, sont en potin; des chenets à
à deux branches et cà pommes dorées, pelle, pincettes et tenaille
à boutons de cuivre doré lu complètent.

Sur la cheminée est un grand trumeau de glace en trois pièces,
de dix pieds de hauteur sur cinq pieds trois pouces de largeur, dans
un cadre de bois sculpté et doré; un autre trumeau semblable
était placé en face de la cheminée, et, de chaque côté de ces deux
trumeaux, quatre bras de cuivre doré étaient fixés. Au plafond
était suspendu un grand lustre en bronze doré garni de cristaux.

Aux murs encore, deux baromètres de bois doré.

Comme meubles : quatre consoles de bois doré avec leur dessus
de marbre blanc; deux quinolas carrés, un autre rond, en bois
d'acajou, avec tapis verts; une table à écrire; une table creuse
pour mettre des fleurs, et un guéridon, le tout en bois d'acajou.

Un canapé et quatre fauteuils, couverts de tapisserie des Gobe-
lins à fleurs; deux bergères avec leurs coussins et rondins remplis
de plume et couverts de satin broché fond blanc, couleur rouge et

MOniLlEH D L.\ CHATE AL A LA Fl.\ l) L XV 1 1 1 S1ÉCI,E. 025

bleue, une hcrjjère et douze chaises, avec leurs coussins remplis
de pliune, couverics de satin fond jaune, avec fleurs vertes, et
six fauteuils à châssis de hois doré, couverts de satin broché de
nuances variées.

Sept écrans de différentes formes, en bois d'acajou; deux grands
paravents à chacun six feuilles, couverts de damas fond vert; deux
autres petits paravents à écran couverts de même étolfe.

Dans un salon intermédiaire contigu, éclairé par trois croisées
garnies de six rideaux de gros de Tours vert, nous trouvons une
cheminée en marbre, avec intérieur entièrement garni de fonte
ouvragée; cette pièce est parquetée, les murs sont recouverts de
boiseries entièrement dorées, ainsi que les portes et les croisées.

Sur la cheminée se trouve, dans un cadre de bois doré, une
glace de sept pieds de hauteur sur quatre pieds de large, sur-
montée d'un tableau; sur la tablette deux petits écrans à main;
un autre trumeau semblable, également avec un tableau, lui fait
face; quatre bras de cheminée, en cuivre doré, sont placés de
chaque côté de ces deux trumeaux, et trois fausses croisées en bois
doré, ayant chacune huit carreaux de glace, font vis-à-vis aux trois
fenêtres de l'appartement; un lustre à six lumières, en cuivre
doré, garni de cristaux, descend du plafond, soutenu par un gros
cordon de soie verte; appuyés aux murs, six bas de buffets, que
nous voulons croire en marqueterie de Boulle, garnis de treillis
et de rideaux verts, en gros de Tours, servent de bibliothèques;
un quinola, un guéridon ployant, une boite sur quatre pieds,
garnie intérieurement de cuivre jaune, et un écran garni de taffetas
vert; comme sièges : un canapé à montants de bois doré, son
matelas et deux oreillers remplis de duvet, le tout couvert de satin
broché, fond blanc, à fleurs et rayures de différentes couleurs;
quatre fauteuils de bois doré, couverts de pékin, et deux cabriolets
à carreaux remplis de plume, couverts de satin broilé, à fleurs de
différentes couleurs.

Boudoir, n"' 1530 à 1548; estin;!ation : 546 livres.

Xous passons ensuite dans le boudoir, boi.>;é d'acajou et de bois
de rose; deux fenêtres l'éclairent, mais dans chacune d'elles des
carreaux de glace de huit pouces de large sur dix-huit de haut
remplacent les vitres transparentes, maintenues à hauteur, ces

526 MOBILIER I) l IV CHATEAU A LA FIM DU XVIH' SIECLE.

dernières «jarnies île liuit petits rideaux et de stores de lampas de
la Chine, les embrasures recouvertes de même étoffe.

Le plafond s'élève en dôme et forme une galerie supérieure
entourée par un i)alcon de fer forgé; là se trouvent quatre placards
à deux battants garnis de rideaux de taffetas vert, qui pourraient
bien être ceux de la bibliothèque de Tours, car ils ont été réservés
par Tinvenlaire.

Les murs du boudoir étaient ornés de six panneaux de glace de
quarante-huit pouces de haut sur vingt de largeur, et l'un d'eux
fermait l'entrée d'un petit escalier conduisant à la galerie supé-
rieure.

Comme meubles : un secrétaire eu bois de rose et acajou.
Comme sièges : une bergère et quatre fauteuils garnis de cha-
cun leur coussin, plus quatre grands coussins, le tout couvert de
lampas de la Chine. Du plafond pendaient deux lanternes.

Dans le cabinet du boudoir, on trouvait toutes les commodités
possibles : un seau, une cuvette, deux pots à eau, quatre pots de
nuit, le tout en faïence; un bidet et sa monture, une chaise de
nuit, son pot et accessoires obligés, une petite poélette à parfums
en cuivre rouge.

Chambre à coucher et garde-robe à côté, n°' 1549 à 1577;
estimation : 2,318 livres.

A la suite est une chambre à coucher; elle est éclairée par deux
croisées avec quatre grands rideaux de gros de Tours vert et deux
stores de canevas; elle est parquetée, et les murs sont recouverts
de boiseries dorées en plein, ainsi que les portes et fenêtres; la
cheminée est en marbre noir, garnie de cuivre doré et ciselé, l'in-
térieur en fonte; les chenets sont à deux branches et à trois
pommes de cuivre doré ; pelle, pincettes et tenaille, une autre
petite pelle à brûler des odeurs, un soufflet à deux vents,
balai, etc.

Sur la cheminée : un trumeau avec sa glace en deux morceaux,
de neuf pieds de hauteur sur quatre de largeur, dans un cadre
de bois doré ; un trumeau semblable fait face au premier, et un troi-
sième de même hauteur, sur trois pieds et demi de largeur, est placé
entre les deux fenêtres. De chaque côté du trumeau de la cheminée
et de celui qui lui fait vis-à-vis sont quatre bras d'applique à trois
branches en bronze doré; au milieu du plafond, un lustre en

MOlilLlEK DIJ\ CHATKAU A LA FI.\ DU XVIIP SIECLE- Ô27

bronze doré, orné de crislaux, soutenu par un gros cordon de soie
verte.

Le lit et son impériale sont en bois doré; le sommier est en
crin, les deux matelas en laine, la couette et le traversin en duvet
de cygne ensouillés de basin blanc recouvert de taffetas blanc, la
housse, la courtepointe, les bonnes grâces, fond, dossier, pentes
et tentures sont en gros de Tours vert; il existe à l'impériale une
palmette de cuivre doré.

Une commode à cinq tiroirs en bois des Indes satiné, avec
dessus de marbre; un écran de bois des Indes avec ses tiroirs et
encriers, recouvert de gros de Tours vert; un autre écran, pareille-
ment recouvert ; une table à écrire en acajou; un guéridon à deux
rangs et à balustre.

Un canapé à deux dossiers, couvert de basin des Indes brodé, un
lit de plume, matelas et deux rondins couverts de même étoffe,
deux oreillers de duvet couverts de gros de Tours vert.

Une bergère, son coussin et rondin, deux fauteuils avec leurs
coussins, le tout rempli de plume d'oie et recouvert d'étofie
cannelée à rayures blanches et vertes à petits bouquets verts et
rouges; six fauteuils à châssis de bois doré et une chaise prie-Dieu
recouverts de pékin.

Dans la garde-robe de cette chambre, une table de nuit en bois
d'acajou, dessus de marbre rouge, et ses accessoires obligés; un
bidet en faïence et sa monture, en bois des Indes; une chaise de
nuit de même bois, son pot et deux autres pots de nuit, le tout en
faïencede Rouen, une boite à parfums en cuivre rouge, cafetière de
même métal; un bas de buffet en bois des Indes, avec portes à
coulisse et deux tablettes de marbre blanc, enfin un chauffe-
chemise d'osier.

Deux chambres à coté, n-' 1578 à 1600; estimation :
■467 liv. 10 sols.

Dans deux chambres à côté, un mobilier moins luxueux et que
nous laisserons pour arriver à la pièce suivante, donnant sur la
galerie de Tappartement des bains, et que je présume être le
cabinet qu'occupait M. de Choiseul, car nous y trouvons les quatre
dessus de porte Vues de Rome, attribuées à tort à Hubert
Robert, que signale Rougeot et que notre inventaire estime
70 livres avec cinq autres tableaux, tous bordés de cadres de bois

528 MOBILIER DL'N CHATEAU A LA FIX DU Wll^ SIÈCLE.

doré. Ces quatre vues de Home étaient : // Campo Vaccino ; le
Colisée et VArc de SejUinie-Sevère ; le Temple de Jupiter; la
Pyramidede Caius Sextius. Elles sont encore au Musée de Tours.

Ce cabinet était parqueté, les boiseries étaient dorées ainsi que
les contrevents des croisées et les ferrures. Il était éclairé par trois
fenêtres garnies de six grands rideaux de gros de Tours vert, sa
cheminée était en marbre avec intérieur en fonte; le feu ou che-
nets était à deux branches et les autres accessoires déjà décrits
dans les cheminées s'y trouvaient également.

Sur la cheminée, un trumeau de glace en deux morceaux de
neuf pieds de hauteur, sur quatre de largeur, dans leur cadre de
bois doré; de chaque côté, deux bras de cheminée à trois branches
en cuivre doré. Un autre trumeau, semblable au précédent, lui
faisait face.

Un thermomètre à cadre de bois doré.

An plafond, un lustre de bronze garni de cristaux soutenu par
un cordon de soie verte et or, semblable aux cordons de la che-
minée.

Un lit de repos, avec ses matelas et oreillers couverts d'étoffe
cannelée, rayée fond bleu à fleurs rouges et vertes. Deux bergères
et neuf fauteuils, avec leurs coussins recouverts d'étoffe semblable
à celle du lit. Un fauteuil de toilette à canne dorée et couvert de
maroquin vert.

Une table de toilette et son tapis de serge rouge, huit boîtes dé
toilette, un miroir et sa couverture de perse à fleurs, doublée de
taffetas blanc. Une table à écrire, en bois satiné, et son écritoire
argentée; enfin, deux écrans couverts l'un de taffetas vert et l'autre
de papier chinois.

Galerie des bains j n"' 16IG à 1631 ; estimation -. 3,G10 livres.

De là, nous entrons dans la galerie qui suit, faisant retour
d'équerre à la pièce [«récédente; nous la considérons comme la
plus belle des salles de Chauteloup.

Elle était parquetée et boisée dans son entier; la boiserie était
dorée et relevée en bosse; elle prenait jour par six fenêtres, gar-
nies de douze grands rideaux de gros de Tours vert, bordés de
crépine verte et or; la cheminée était en marbre et l'intérieur en
fonte, le feu en était à deux branches et à trois pommes dorées en
or moulu, pelle, pincettes, tenaille, etc.

MOIÎILIKK DLM CHATEAU A LA FIN DU XVIll" SIÈCLE. 529

Sur la cheminée un trumeau, eu deux pièces, de huit pieds de
haut sur cinq de large, avec cadre doré et deux «jirandolesde cuivre
doré en or moulu, garnies de cristaux. Quatre autres girandoles
semhlahlcs étaient réparties dans l'appartement, et une seconde
glace à cadre doré, de quatre-vingt-seize pouces de hauteur, sur
soixante de largeur, faisait face à la porte d'entrée, dont les pan-
neaux étaient formés par quatre carreaux de glace entourés de
guirlandes d'une finesse d'exécution extraordinaire.

En outre des boiseries, quatre tapisseries des Gobelins ayant
pour sujet \Histoire de Don Quichotte^ estimées 500 livres, gar-
nissaient les murs, ainsi que cinq cadres de bois doré, remplis par
des tapisseries de soie verte.

Trois lustres de cuivre doré, garnis de cristaux, pendaient au
plafond, soutenus par leurs cordons de soie verte et or lin.

Comme sièges : quatre canapés garnis de crin, avec chacun
leur coussin et deux oreillers remplis de duvet de cygne, six fau-
teuils, le tout de bois doré en or moulu et couverts de damasvert, à
fleurs, avec galons en or fin, quatre glands en soie et or fin à chaque
oreiller; un écran à cadie de bois doré en or moulu et couvert de
damas semblable aux canapés et fauteuils et aussi galonné d'or.

Cinq grandes bergères à bois peint en blanc, avec leurs coussins
remplis de duvet de cygne, dont trois couvertes de satin broché
fond cramoisi à fleurs vertes et blanches et deux couvertes de
damas vert. Huit fauteuils à bois peint en gris, avec chacun leur
coussin rempli de plume, couverts de damas vert à fleurs et ga-
lonnés d'or fin.

Un quinola pliant, en bois des Indes, couvert de drap vert, et
quatre petits écrans de différents bois.

Appartement n" 2, n°* 1632 à 1661 ; estimation : 593 livres,
lient ensuite l'appartement n" 2, composé de trois pièces; nous
ne trouvons à y relever que le n° 1634 : deux tableaux à cadre
doré, l'un représentant une Vue d'Ainhoise et l'autre une Vue de
Chanteloup, estimés ensemble quinze livres ; ce sont les deux belles
aquarelles de Lenfant, actuellement au Musée de Tours; len" 1641 :
deux tableaux à cadre de bois doré, estimés dix livres; deux fau-
teuils peints en gris, recouverts de tapisserie au petit point; une
console de bois doré à dessus de marbre, et la tenture de la pièce,
qui était en damas vert.

530 MOBILIEU DUK CHATEAU A LA FIN DU XVIIP SIÈCLE.

Chambre à la suite de la galerie ^ n°' 1662 à 1673 ; estimation :
2,171 livres, et la garde-robe, u"' 1690 à 1700; estimation :
250 livres.

Mous pénolrerons maintenant dans la chambre qui vient à la
suite de la «jalerie, «jrande pièce éclairée par trois fenêtres garnies
de rideaux en gros de Tours rayé vert et blanc et de six petits
rideaux de mousseline rayée. La chambre est boisée, et des colonnes
et pihistres en bois soutiennent les corniches; toutes les moulures
sont dorées; la cheminée est en marbre et son intérieur en fonte;
le feu est à deux branches et à trois pommes de cuivre doré; elle a
tous ses accessoires ordinaires.

Sur la cheminée : un trumeau avec une glace en deux morceaux
de huit pieds de haut sur trois et demi de large ; le cadre est en bois
doré; deux bras de cheminée, à deux branches, en cuivre doré, y
sont fixés. Une autre glace, de deux pièces, ayant sept pieds et
demi de haut sur quatre pieds de large, est placée entre deux
fenêtres; son cadre est doré.

Le lit est à deux chevets, à colonne et à impériale; il a un som-
mier de crin, deux matelas de laine, une couette et deux traver-
sins remplis de duvet de cygne, ensouillés de basin blanc ; la housse
en gros de Tours rayé vert et blanc, les quatre bonnes grâces,
chantournés, pentes, fond, courtepointe et sousbastement de pékin
doublé de gros de Tours vert.

Une grande commode de bois satiné à cinq tiroirs garnis de
cuivre doré, dessus de marbre.

Une toilette de différents bois, son tapis de camelot rouge, huit
boîtes de toilette en bois peint rouge et or, le miroir et sa couver-
verture de perse doublée de taffetas blanc; une table à écrire avec
ses encriers en bronze argenté.

Un écran couvert de taffetas vert, une chiffonnière à trois tiroirs,
une petite table creuse, le tout en bois d'acajou et des Indes.

Une bergère, son coussin et rondin couverts de satin des Indes
fond blanc et fleurs de différentes couleurs. Un canapé à fût de
bois doré, avec deux oreillers remplis de duvet; six fauteuils à
fûts de bois doré, avec chacun leur carreau rempli de duvet, le
tout couvert de pékin à fleurs et personnages.

Dans la garde robe à côté :

Un fauteuil de bureau à canne et bois doré; une encoignure de

MO H I LIE 11 I) L\ CHATEAU A LA FI!V DU XV HT SIECLE. 531

bois satiné; une table de nuit en bois d'acajou et des Indes satiné,
dessus de marbre; un l)idet de bois des Indes satiné; un siège;
liuit pots en faïence de Rouen; une boîte à parfums et autres
objets de toilette.

Apiiartement à la suite, n°M674à 1689; estimation : 1 ,1201iv.

L'appartement à la suite est parqueté et éclairé par deux fenêtres
garnies de quatre grands rideaux de gros de Xaples blanc, encadrés
de bordures peintes, à fleurs, avec leurs cordons de soie et quatre
petits rideaux de mousseline.

La tenture est composée de cinq panneaux de taffetas vert, enca-
drés de bois doré. La boiserie, les portes, volets, cornicbes, mou-
lures et guirlandes sont dorés; la cheminée est en marbre blanc,
ornée de cuivres ciselés et dorés, l'intérieur est en fonte; le feu
est à deux branches, avec trois pommes de cuivre doré, dont une
à personnage; elle est en outre garnie de tous ses accessoires ordi-
naires.

Un trumeau d'une pièce, de cinq pieds de haut sur cinq de large,
avec cadre de bois doré et deux bras de cuivre doré à deux branches;
une autre glace de cinq pieds de haut sur cinquante pouces de
large, avec cadre en bois doré.

Cinq tableaux à cadre de bois doré, estimés ensemble cent livres.

Deux encoignures de bois des Indes et leur dessus de marbre
blanc; une table en bois d'acajou, à forme de console, à trois
tiroirs, balustre en cuivre et dessus de marbre. Un corps de biblio-
thèque de bois des Indes satiné avec balustre en cuivre doré ; un
globe et une sphère sur pieds de bois doré; une table à écrire de
bois des Indes satiné; un petit paravent à quatre feuilles, en bois
satinédes Indes, couvert d'un côté de papier chinois et de l'autre de
taffetas vert; un petit écran de bois d'acajou doublé de taffetas vert.

Deux bergères et six chaises à châssis de bois doré rechampi,
les deux bergères avec leurs coussins remplis de duvet, un écran
à châssis doré, le tout couvert de gros de Xaples, fond blanc,
brodé aux Indes, représentant les Fables de La Fontaine, estimé
tiois cents livres; deux autres bergères à châssis de bois doré, leurs
coussins remplis de duvet, le tout recouvert de salin broché, fond
blanc à fleurs de diB'érentes couleurs.

Mous nous contenterons maintenant de signaler dans chaque pièce
les objets pouvant présenter un caractère artistique ou de curiosité.

532 MOBILIER DUN CHATEAU A LA Fl\ DU XVIII' SIÈCLE.

Chambre ouvrant dans la galerie, n"' 1701 à 1721, et son anti-
chambre, estimation : -4()3 livres.

Nous reviendrons donc avec l'inventaire dans une chambre
ouvrant dans la galerie; nous y trouvons, n" 1711, un grand ta-
bleau à cadre de bois doré, estimé cinq livres, et un autre tableau,
aussi avec son cadre de bois doré, estimé vingt sols.

Autre chambre à coucher et garde-robe, n"' 1722 à 1744; esti-
mation : 2.012 livres.

Dans une autre chambre à coucher :

Les tentures et rideaux étaient en toile de Jouy, fond blanc, à
fleurs et oiseaux de différentes couleurs. La commode était en bois
des Indes, ainsi que deux petites i)anquettes de croisée, qu'on pla-
çait dans les embrasures. Il y avait aussi un lustre de bronze doré,
garni de cristaux, deux bras de cheminée en bronze doré et deux
trumeaux de glace.

Grand cabinet particulier, n"' 1745 à 1760; estimation :
1,081 livres.

Dans un cabinet particulier, au bout du corps de bâtiment
formant équerre du côté du pavillon des bains, nous trouvons un
feu à deux branches analogue à ceux précédemment décrits; deux
trumeaux de glace, deux bras de cheminée, un lustre en cuivre
doré. Les meul)les, tentures et rideaux en toile de Jouy. Une
grande console à balustre ; deux embrasures, une table, un écran
en bois des Indes satiné; le paravent et les portes battantes en
velours d'Ltrecht.

1" Étage, — Appartement n" 4 : antichambre, chambre de
domestique et garde-robe, n"' 1761 à 1780; 321 livres. Rien à
signaler.

Chambre de maître : cabinet de toilette, autre cabinet et
garde-robe, n°' 1781 à 1816; 2,120 livres.

Dans la chambre de maître, la tenture, les rideaux, couverture
des meubles, tout est en lampas des Indes. Il y a quatre grandes
glaces et des bras de cheminée, une commode et deux encoignures
en bois des Indes satiné ; la table à écrire est également en bois
des Indes ; les châssis des sièges sont peints en gris.

Dans les cabinets, les murs sont tendus de papier chinois, et on
y rencontre les mêmes objets que dans les chambres précédem-
ment décrites et un tableau à cadre doré estimé trois livres.

MOBILIER D U\ CHATEAU A LA FIN DU XlIIl* SIÈCLE. 53:5

Appartement n" 5 -.petite chambre à coucher, antichambre,
autre petite chambre.

Chambre de maître, garde-robe, n" 1817 à 1848; 1,303 livres-
Dans la chambre de maître, les tentures, rideaux et couvertures
des meubles sont en toile de Jouy, fond jaune sablé, à fleurs de
différentes couleurs. Le lit, les fauteuils et bergères sont peints
en gris, les tables en acajou.

Appartement n" G : antichambre, petite chambre à coté,
chambre de maître, cabinet et garde-robe, n" 1849 à 1892;
1,739 livres 10 sols.

La tenture est en damas jaune à fleurs, les rideaux sont en gros de
Tours jaune, les sièges sont peints en gris et couverts de même étoffe.

Appartement n" 7 : deux antichambres, n"' 1893 à 1914:
209 livres.

Une commode de bois satiné.

Pièce à droite de la dernière antichambre servant de biblio-
thèque, n"' 1915 à 1960; 751 livres.

Trois trumeaux de glace; six bras de cheminée à trois branches
en cuivre doré; deux petits cerfs en bronze doré; deux tasses à
café et soucoupes en porcelaine de Chine, quatre autres en sèvres
bleu étoile d'or, un sucrier. Les meubles, tentures et rideaux sont
en perse fond blanc à fleurs, les rideaux sont doublés de taS'etas
vert; un corps de bibliothèque de bois satiné des Indes, à balustre
de cuivre doré, un autre petit corps de bibliothèque dans lequel
se trouvent quarante-deux volumes dont vingt-huit sont reliés en
maroquin. Un bureau de bois de placage à trente-deux tiroirs garnis
de cuivre doré, estimé cent livres.

Deux tableaux au-dessus des portes; un fauteuil de bureau
canné et à bois doré; quatre encoignures, dont deux en bois satiné
des Indes et deux en acajou.

Pièce intermédiaire et appartement à la suite, cabinet, n"' 1957
à 1990; 1,657 livres.

Dans une chambre intermédiaire et l'appartement à la suite :
un trumeau et deux autres grandes glaces, dans leurs cadres de
bois doré; quatre bras de cheminée à chacun trois branches en
bronze doré.

Les tentures et rideaux des croisées et du lit, couvertures des
meubles sont en perse fond blanc, à fleurs de couleur; deux

534 MOBILIEK DliV C 11 A T E A L A LA FIN DU XVIII' SIECLE.

tableaux en dessus de portes, dans leurs cadres dorés. Une com-
mode en laque de Coromandel à deux tiroirs, garnis de cuivre
doré, dessus de marbre, estimée cent livres. Deux lustres de
cuivre doré, garnis de cristaux. Deux cartes des dépendances de
Chanteloup et d'Amboisc encadrées de bois doré.

L'ne lanterne en or et argent dans sa boîte de chagrin vert,
estimée cinquante livres.

Une autre carte des environs de Chanteloup.

Appartement à gauche de V antichambre , n° 1991 à 1998;
414 livres.

La pièce à côté est tendue de toile de Jouy, trumeau de glace
surmonté d'un tableau; un lustre cuivre doré; deux bras de che-
minée à deux branches cuivre doré. Une console en bois doré. Deux
autres tableaux au-dessus des portes.

Dans la pièce suivante , n" 1999 à 2005; 270 livres.

Un trumeau de glace, surmonté d'un tableau; deux bras de
cheminée de cuivre doré à deux branches ; une commode de bois
satiné.

La chambre est tendue de toile de Jouy.

Dernier appartement sur la galerie conduisant à la chapelle,
n«' 2006 à 2033 ; 815 livres.

Le dernier appartement sur la galerie conduisant à la chapelle
est tendu en loile de Jouy Tond blanc à fleurs. Une console en bois
doré, une pendule à répétition, garnie en écaille, différents
meubles en bois satiné et acajou; les canapé, fauteuils et chaises
peints en gris, recouverts en loile de Jouy.

Un lustre en cuivre doré, garni de cristaux; deux petits tableaux
au-dessus des portes, estimés six livres; deux encoignures de bois
satiné.

Dernière chambre à coucher du corridor n° 7 :

Une commode en bois à placage garnie de cuivre doré.

Et l'inventaire se poursuit ainsi, relatant dans presque tous les
appartements des meubles de bois rares, des soieries précieuses, des
velours ou des toiles de Jouy, dont la valeur était, à cette époque,
presque égale à celle des soies et, en tout cas, aussi à la mode.

Alfred Gabeau,

Inspecteur de la Société archéologique de
Touraine, pour le canton d'Amboise.

MOBILIEK 1) LM CHATEAL A LA FIN DU XVIll' SIÈCLE. 535

PIÈCES JUSTIFICATIVES

XoTA. — Les numéros omis ne présentaient pas un intérêt artistique suffisant et
surchargeaient inutilement cet inventaire.

Extrait oe l'inventaire du mobilier de Chanteloup.

Aiijourd'huy vingt-neuf pluviôse l'an second de la République Fran-
çaise une et indivisible.

Nous Joseph-Louis Guyot, notaire public, demeurant commune de
Xoizay, et Albert Legrand aussi notaire public en la commune de
Nazelles, commissaires nommés par les citoyens administrateurs du
district d'Amboise, du seize de ce mois pluviôse à l'effet de procéder à
l'inventaire des meubles, effets, titres et papiers qui appartenaient à
Louise-Marie-Adélaïde Bourbon-Penlhièvre, veuve Philippe d'Orléans, et
qui sont tant au château actuellement citadelle d'Amboise et à Chante-
loup, pour cet effet nous sommes chargés de faire la reconnaissance des
scellés apposés par le commissaire nommé par l'administration du dis-
trict de lever lesdits scellés, et de requérir les citoyens juges de paix de la
commune d'Amboise et de Saint-Denis-Hors pour reconnoître les scellés
par eux apposés et donner main-levée ainsi que des objets qui sont en
évidence.

Le quinze de ventôse de l'an second, accompagnés de Loyau, apprécia-
teur, nous commissaires nous sommes transportés en la maison de Chan-
teloup, commune d'Amboise extra-muros où étant s'y sont trouvés les
citoyens Claude Moisson, officier municipal, Antoine Robin, agent national
de ladite commune d'Amboise extra-muros, commissaires de ladite
municipalité nommés par délibération de ce jour, lesquels cy présents ont
consenti de nous assister au dit inventaire.

S'est égallement trouvé audit lieu de Chanteloup le citoyen Cormier,
juge de paix du canton d'Amboise extra-muros, auquel nous avons exhibé
notre commission et requis de faire la reconnaissance des scellés par lui
apposés en celte maison à la requête de feu Philippe d'Orléans et d'Eu,
donner main-levée pour être par nous procédé à l'inventaire de ce qui
est sous lesdits scellés et en évidence, après que nous aurons reconnu
sains et entiers les scellés apposés par le commissaire nommé par le
district ainsi que nous y sommes autorizés par notre commission, et
après avoir par ledit citoyen juge de paix, reconnu et donné niaiii-levée
de différents scellés apposés sur les portes de différents appartements,

536 MOBIMEU I) l) i\ CHATEAU A LA FIM D L' XVIII' SIÈCLE.

nous avons procédé audit inventaire en présence des citoyens Charles-
Antoine Havc, .Tcan-Piorre Sauvé et Claude Guérin, gardiens et déposi-
taires desdils srclli's et effets en évidence, nous avons préalablement
requis ledit citoyen Havé de nous représenter les effets en évidence et
laissés à sa charge, ce qu'il a offert de faire avec exactitude; ce fait,
nous avons inventorié les effets qui suivent :

Antichambre (1468 à li73).

1470. Deux grandes consoles de bois peintes en gris et leurs

tables de marbre rouge, estimées 18 liv.

Vendues 00 liv. à Loyau François, fripier à Auiboise.

1471. Un lustre en cuivre doré, estimé 15 »

Enlevé par l'administration.

Salle à manger (1474 à 1483).

1478. Un qiiinola de différents bois couvert de drap vert,

estimé 12 »

Vendu 30 liv. à Hubert Martin, horloger.
1482. Deux tableaux en dessus de porte à cadres de bois doré.

Enlevés par l'administration.

Salle de billard (1484 à 1494).

1486. Un grand tableau h cadre doré et la carte d'Amboise

et ses cadres, estimés 10 >i

Réservés par l'administration.

1487. Six girandoles montées en cuivre doré garnies de cristal,

estimées 10 »

Vendues 20 liv. à Sanche l'aîné.
1489. Une grande table à jouer, garnie en tric-trac avec
ses cornets de maroquin, dames d'yvoire et days,

estimée 15 >'

Vendue 51 liv. à Sanche l'aîné.
1493. Quatre tableaux en imposte représentant des paysages,

avec leurs cadres de bois doré, estimés 20 »

Enlevés par l'administration.

5a/o/i (1495à 1516).

1495. Un grand feu à deux branches, cinq pommes dont

deux dorées et accessoires, estimés 60 »

MOBILIER D UN CIIATK.AU A LA FIN DU XVIII SIKCLE. 537

Vendus 242 liv. ;i Loyau François.

Un grand contre feu en polin, ainsi que les côtés inté-
rieurs. Los montants, devant et tablette de ladite
cheminée en niarbr»?' blanc garnis de placards et
guirlandes de cuivre doré.

1496. Au-dessus de la cheminée, un trumeau de glace en

trois pièces de dix pieds de hauteur sur cinq pieds

trois pouces de large, avec son cadre doré, estimé. 300 »

1497. Un autre trumeau semblable, estimé 300 »

1498. Quatre bras de cheminée de cuivre doré, estimés. . . 00 »

1499. Sept écrans, dont six petits et un grand en bois d'aca-

jou, couverts d'étoffe verte, estimés 18 «

Vendus 79 liv. 19 sous, en deux lots, à Bodin et Billard.

1500. Deux grands quinolas quarrés debois d'acajou couverts

de drap vert, estimés 30 n

V^endus 81 liv. en deux lots à Loyau et Berlin.

1501. Un autre quinola rond en bois d'acajou, couvert de

drap vert, estimé 15 "

Vendu 37 liv. à femme Potha.

1502. Une table à écrire en bois d'acajou et autres bois,

garnie de deux tiroirs, estimée 20 »

Vendue 60 liv. à femme Loignon.

1503. Quatre consoles de bois doré et leurs dessus de marbre

blanc, estimées. . . , 20 »

Enlevées par l'administration.

1504. Deux bergères et leurs coussins, couvertes de satin

broché fond blanc, couleurs rouge et bleue, avec

leurs rondins, estimées 40 »

Vendues 151 liv. à Loyau François.

1505. Une bergère garnie de son coussin et rondin et douze

chaises avec coussins remplis de plume, couvertes

de satin fond jaune, fleurs vertes, estimées 100 »

Vendues 525 liv. à Stival, poélier à Tours.

1506. Six fauteuils bois doré, avec leurs coussins remplis de

plume, couverts de satin broché, estimés 60 »

Vendus 200 liv. à Loyau François.

1507. Douze rideauxde croisée de gros de Tours vert, estimés. 100 »
Vendus 687 liv. à Stival, Loyau et Billard.

1508. Un canapé et quatre fauteuils couverts de tapisserie des

Gobelins, massif à fleurs, estimés 100 "

Vendus 100 liv. à Loyau.

538 MOBILIER D UN CHATEAU A LA FIN DU XVIH' SIÈCLE.

1509. Un porte-talons et son coussin, couvert de cannelé à

rayure verte, estimé 5

Vendu l(j liv. à Norl)ert, apothicaire à Amboise.

1510. Deux baromèlies, estimés, t 15

Enlevés par l'administration.

151 1. Deux grands paravents à cadre de bois doré, de chacun

six feuilles, couverts de damas fond vert, estimés. . 40

Vendus 220 liv. à Loyau François.
1515. Un lustre, les montures en cuivre doré garni de cris-
tal, estimé 40

Le dit appartement est parqueté et boisé, les cadres et
boiseries, portes et croisées sont dorés.

Salon intermédiaire (1517 à 1529).

1517. Un feu à deux branches et cinq pommes avec acces-

soires, estimés 60

Vendus 150 liv. à Loyau François.

1518. Un trumeau de cheminée en deux pièces de sept pieds

et demi de hauteur sur quatre pieds de large, son

cadre de bois doré et tableau, estimé 150

1519. Un autre trumeau vis-à-vis, en deux pièces de pareille

hauteur et largeur, son cadre et tableau, estimé . . 150

1520. Quatre bras de cheminée en cuivre doré, de chacun

trois branches, estimés 40

1521. Trois fausses croisées de huit carreaux de glace par

chaque croisée en bois doré, estimées 300

1522. Un canapé, montants de bois doré, son matelas et

dessus remplis de crin, deux oreillers de duvet, le
tout couvert de satin broché, fond bleu, fleurs et

rayures, estimé 30

Vendus 80 liv. à Loyau François.

1523. Quatre fauteuils à châssis de bois doré, garnis de crin,

couverts de péquin, estimés 40

Vendus 100 liv. à Angellier.

1527. Six bas de buffets, servant de bibliothèque, en bois

d'acajou, garnis de treillis et rideaux en gros de

Tours vert, estimés 50

Vendus 210 liv. un bas à Stibal et les cinq autres à
Loyau pour 27.1 liv.

1528. Six rideaux de croisée en gros de Tours vert, estimés . 80

MOBILIER D UN CHATEAU A LA FIX DU XVIIT SIECLE. r.;i9

Vendus 2,595 liv. en Irois lots.

1529. Un lustre ;\ six branches en cuivre doré, garni de cris-

taux, estimé 30 »

Vendu 106 liv. à Loyau François.

L'intérieur de la clieminée est garni d'une plaque de

fonte, ainsi que les côtés ; les montants, devants et

tablette en marbre. L'appartement est parqueté, boisé

et doré, ainsi que les portes et croisées.

1530. Une glace de 48 pouces de haut sur 20 pouces de

large, estimée . 20 »

1531. Une autre de même hauteur et largeur fermant l'en-

trée d'un petit escalier, estimée 20 »

1532. 1533. Deux autres semblables, estimées 40 »

1534. Une autre au-dessus du secrétaire, de 48 pouces de

hauteur sur 42 pouces de large, estimée 80 »

1535. Une autre semblable, vis-à-vis, estimée 80 »

1536. Une bergère et 4 fauteuils, avec leurs coussins couverts

de lampas de la Chine, rideaux, stores et quatre
autres grands coussins, couverts de même étoffe,

estimés 100 i

Vendus 407 liv. en 3 lots à Slibaj, Loyau et Doré.

1537. La boisuredu dit cabinet en bois de rose et acajou; un

secrétaire de même bois, dessus de marbre blanc,

estimés ensemble 100 '>

Laboisurea été réservée par l'administration et le sur-
plus vendu 199 liv. 19 s. à Bodin.

1538. Dans les deux croisées, huit carreaux de glace de

13 pouces de largeur sur 18 de hauteur, estimés . . 50 «

Réservés par l'administration.

1540. Huit rideaux de taffetas vert, estimés 20 »

1550, 1551, 1552. Trois trumeaux de glace de deux pièces de
9 pieds de hauteur sur quatre de large dans leurs
cadres de bois doré, estimés ensemble 800 »

1553. Quatre rideaux de croisée en gros de Tours vert, estimés. 00 »
Vendus 166 liv. à Stival et Polira.

1554. Une commode en bois des Indes satiné à cinq tii'oirs et

son dessus de marbre estimée 60 "

Vendue 191 liv. à Loyau.
1556. Un canapé à deux dossiers couvert de bazin des Indes
brodé, lit de plume, matelas, deux oreillers, l'un
couvert de gros de Tours, estimés 40 »

540 MOBILIER DU!V CHATEAU A LA FIN DU XIIIT SIECLE.

Vendus 195 liv. à Sanche l'aîné.
1557. Quatre bras de cheminée, cuivre doré à trois branches,

estimés 40

Réservés par l'administration.
1559. Une couchette à bois doré, sommier, deux matelas,
une couette et un traversin de duvet de cygne en-
souillés de taffetas blanc, la housse en gros de
Tours vert, la courtepointe, pentes et tentures, l'im-
périale en bois doré. Six fauteuils à châssis, bois doré

et une chaise prie-Dieu, estimé 1,000

Réservés par l'administration.
1562. Un écran avec sa tablette, garnie de ses tiroirs et
encriors, de bois des Indes, couvert de gros de Tours.
Un autre écran garni de gros de Tours vert, estimés. 10

Vendus 50 liv. à Stival.
1565. Un lustre en cuivre doré, orné de cristaux, estimé . . 30

L'intérieur de la cheminée garni en fonte, les mon-
tants, devant et tablette de marbre noir, garnis de
cuivre doré.

Galerie de l'appartement des bains (1601 à 1615).

1602. Un trumeau avec son cadre de bois doré, estimé . . . 250
Réservé par l'administration.

1603. Un autre trumeau vis-à-vis de pareille grandeur,

estimé 250

1604. Deux bras de cheminée à trois branches en cuivre doré,

estimés. 30

Vendus 80 liv. à femme Fleury.

1605. Un thermomètre à cadre de bois doré, estimé 60

Vendu 15 liv. à Boisse.

1610. Un lustre en cuivre doré, garni de cristaux, son cordon

de soie et or, estimé 30

Vendu 101 liv. à Renard.

1613. Cinq tableaux à cadre de bois doré, estimés 50

Enlevés par l'administration.

1614. Quatre dessus de porte ,et tableaux représentant les

vues de Rome et leurs cadres de bois doré, estimés. . 20

Enlevés par l'administration.
L'intérieur de la cheminée en fonte, les montants

devant, tablette et cotés en marbre.

MOBILIER nuv CHATEAU A LA FIX DU XVIIl" SIÈCLE. 541

La cliambre ost parquetée et boisée avec dorure, ainsi
([ue les coriljevents des croisées et les ierriires.

Galerie.

l()l(î. In feu à deux branches, deux pommes de fer, trois
pommes de cuivre doré en or moulu, pelles, pin-
celtes et tenailles avec leurs boutons en cuivre

doré, etc., estimés 80 »

Emportés par l'administration.
1()17. Un trumeau au-dessus de la cheminée de huit pieds de

hauteur sur cinq de large, avec son cadredoré, estimé. 300 r
Réservé par l'administration.
1G18. Trois girandoles de cuivre doré en or moulu, garnies

de cristaux, estimées 20 »

Réservées par l'administration.
1G19. Quatre canapés garnis en crin, chacun leur carreau
aussi rempli de crin, chacun deux oreillers remplis
de duvet, six fa iteuils garnis de crin, le tout en bois
doré en or moulu, couvert de damas vert à fleu-
roni et garni de galons d'or fin, leurs couvertures
en toile gi'ise, quatre glands à chaque oreiller en
soie et or fin, un écran h cadre da bois doré en or
moulu et sa couverture de damas vert à fleurs pareil
aux canapés et fauteuils et aussi galonné en or,

estimés 1,200 j

Réservés par l'administration.
1620. Trois grandes bergères peintes en blanc, garnies en
crin et chacune leur coussin rempli de duvet, cou-
vertes de satin broché, fond cramoisi, fleurs vertes

et blanches, estimées 100 >

Vendues 420 liv. à Poitevin, Joubert et femme Fleury.

162L Deux grandes bergères, les montures peintes en ^gris,

garnies de crin et chacune leur coussin rempli de

plume d'oie, couvertes de damas vert, estimées. . . 60 :

Vendues 215 liv. û Benoit et Fleury.

1622. Huit fauteuils à cadre de bois peiut en gris, garnis de

crin et chacun lear coussin rempli de plume d'oie,

couverls de. damas vert à fleurs, bordés d'une tresse

d'or, estimés .., 150

Vendus 550 liv. à Loyau.

542 MOBILIEK DL'iV CHATEAU A LA FI\ DU XVIIP SIECLE

1023. l.'ne tenture des GoI)elins en quatre pic-ces, représen-
tant riiistoire de Don Quichotte, estimée 500

Enlevée par l'administration.
1(324. Une glace de 9() pouces de hauteur sur 00 de large,

avec son cadre doré, estimée 500

Réservée par l'administration.
1()25. Trois girandoles de cuivre doré avec leurs cristaux,

estimées 15

Réservées par l'administration.

1627. Douze rideaux de croisée en gros de Tours vert, les

douze rideaux bordés chacun d'une crête d'or et soie
verte, chaque rideau ayant son cordon et glands de
soie verte et or, estimés 400

1628. Cinq cadres en bois doré, garnis de tapisserie de taf-

fetas vert, estimés 30

Vendus 260 liv. à Gourlin-Gaudron.

1629. Trois lustres en cuivre doré, garnis de leurs cristaux,

cordons et glands de soie verte et or, estimés. . . . 100
Réservés par l'administration.

1630. Deux glaces de porte d'entrée, formant quatre pièces,

faisant vis-à-vis à la dernière glace ci-dessus, les

glaces seulement, estimées 100

Réservées par l'administration.

La cheminée de la dite galerie est en marbre, la garni-

niture intérieure est en fonte.
La dite galerie est parquetée et boisée, la boisure est

dorée et relevée en bosse.

Appartement n" 2.

1634. Deux tableaux à cadre de bois doré, l'nn représentant
unevued'Amboise et l'autre une vue de Chanteloup,

estimés 15

Enlevés par l'administration.

1640. Un trumeau en deux pièces de six pieds et demi de

haut sur trois pieds et demi de large, avec cadre bois

doré, estimé 60

Réservé par l'administration.

1641. Deux tableaux à cadre doré, estimés 10

Enlevés par l'administration-. . • • - ■

1643. Cinq fauteuils de bois peint en gris, avec leurs cous-

MOBILIER D U\ CHATEAU A LA FI M DU XVI II" SIECLE. 543

siiis pleins de pliiriic, coiuorts trois en étoile can-
nelée et deux en tapisserie au petit point de diffé-
rentes couleurs, estimés 50 >;

Vendu 150 liv. à Benoît.
1644. Quatre rideaux de croisée en gros de Tours vert, estimés. 50 »

Vendus 150 liv. à la femme Potlia.
1G45. Une console de bois doié et son dessus de marbre,

estimée 5 »

1646. Une tenture de damas vert à fleurs en six morceaux,

estimée 20 »

Vendue 60 liv. h femme Fleury.

Appartement suivant.

1674. Un feu à deux branches, deux pommes de fer, trois
pommes de cuivre .doré, dont une à personnage,
pelle, pincettes, tenaille avec boutons de cuivre

doré, etc., estimés 80 »

Réservés par l'administration.
1683. Un corps de bibliothèque en bois des Indes satiné avec

balustre en cuivre doré, estimé 40 »

Vendu 500 liv. à Piilerault.

1686. Un globe et une sphère sur leurs montants en bois doré,

estimés 10 "

Emportés par l'administration.

1687. Cinq tableaux à cadre de bois doré, estimés ..... 100 »
Emportés par l'administration.

1711. Un grand tableau à cadre de bois doré, estimé . • . • 5 »

Enlevé par l'administration.

1721 Un tableau à cadre de bois doré, estimé. 1 »

Emporté par l'administration.
1748. Une glace de six pieds de hauteur en deux pièces, sur
trente-six pouces de large, son cadre en bois doré

et tableau, estimée. . 80 »

Réservée par l'administration.
1750. Une grande console de bois des Indes à balustre en

cuivre doré et table en marbre blanc, estimée. ... 30 »

Vendue 282 liv. â Bodin.
1801. Deux petits bras de cheminée à deux branches de cuivre
doré garnies de fleurs d'émail peint de différentes
couleurs, estimés. ........... .. » «ri* o "

544 MOBILIER DIX CHATEAL A l.A FI\ DU XVIIl" SIECLE.

Vendus 43 liv. àForest.
1806. Un tableau à cadre bois doré, estimé 3

Vendu 74 liv. à Molard.
1919. Deux petits cerfs de bronze sur leurs pieds de cuivre

doré, estimés 5

Réservés par Tadminislration.

1921. Une carte du département et environs, cadre et rou-

leau en bois doré, estimée 1

Réservée par l'administration.

1922. Un bureau de bois à placage garni de cuivre doré,

garni de trente-deux liroirs, estimé 100

Enlevé par l'administration.
1925. Un corps de bibliothèque en bois satiné des Indes, ba-

lustre et garniture de cuivre doré, estimé 30

1928. Deux tableaux au-dessus des portes, à cadres de bois

doré, estimés. , 10

Enlevés par l'administration.
1973. Deux tableaux au-dessus des portes, à cadres de bois

doré, estimés o 5

Enlevés par l'administration.
1975. Une commode jJe Coromandel à deux tiroirs, garnie

de cuivre doré, estimée 100

Enlevée par l'administration (est actuellement à la pré-
fecture de Tours).
1977, Une lanterne en or et argent, dans une boite en cha-
grin vert, laquelle lanterne, nous commissaires avons
prise pour la déposer au district d'Amboise, estimée. 50

1980. Deux cartes : une des dépendances de Chanteloup, l'au-

tre de la ville d'Amboise, avec leurs cadres en bois

doré, estimées 10

Enlevées par l'administration.

1981. Deux lustres, un de l'appartement précédent et l'autre

du présent appartement, tous deux en cuivre doré,

garnis de cristaux, estimés 40

Réservés par l'administration.
1988. Une carte des environs de Chanteloup et un cadran

avec leurs cadres en bois doré, estimés. .,..., 3

Enlevés par l'administration.
1992. Un trumeau de deux pièces de 4 pieds de hauteur sur
36 pouces de large, avec sa boisure et tableau,
estimé . 40

MOBIl.lEU I)L'\ CHATK.Al' A L A FI\ DU W llV SIECLE. 545

IlôsL'rvc |Vir radministfation,
199G L'ne console de bois don', son dessus de marbre, eslimée. 20 n

Vendue 50 liv. à foniiiie Loignon.
199S. Deux tableaux au-dossus des portes, à cadres de bois

doré, estimés 5 n

Enlevés par l'administration.

2000. Un trumeau de vingt-huit pouces de haut, sur trente-

quatre pouces de long, sa boisure et son tableau,

estimé 15 »

Le tableau enlevé par l'administration, le trumeau
vendu à Benoit 171 liv. avec le n" suivant (2001).

2001. Deuv bras de cheminée en cuivre doré à chacun deux

branches, estimés 10 "

2004. Une table en tric-lrac, garnie de ses dames, cornets et

bobèches de cuivre argenté, garnie d'un tapis vert,

estimée ••• 15 »

Vendue 169 liv. à Benoît.
2021. Deux petits tableaux au-dessus des portes, à cadres

de bois doré, estimés 0 »

2091 Trois petits tableaux au-dessus des portes, estimés . , 10 »

Vendus 120 liv. à Benoit.
2252. Deux tableaux au-dessus des portes, représentant des

paysages, à cadres de bois doré, estimés. ..... 5 »

Enlevés par l'administration.
2263. Un grand tableau et son cadre de bois doré, estimé • • 3 »

Enlevé par l'administration.
2265. Une tenture de papier velouté bleu et blanc sur toile et

deux tableaux champêtres au-dessus des portes, avec.

leurs cadres, estimés 5 »

Tableaux enlevés par l'administration, tenture vendue

30 liv. à Doisteau.
2312. Deux tableaux à cadre de bois doré représentant des

paysages, estimés 3 »

Chapelle.

liv. s.

2801. Deux vases de marbre sur leurs pieds de pierre de

lierre, estimés 1 10

2802. Deux canapés et leurs coussins remplis de crin,

six banquettes aussi remplies de crin, deux cous-
sins de genouïl, remplis de plume, huit coussins

546 MOBILIER DU\ CHATEAU A LA FIX DU X V 1 1 1' SIÈCLE

de coude, trois couvertures d'appui^ le loiit cou-
vert de velours d'Utrechl, fond et fleurs vertes,

estimés 100

Les banquettes enlevées par radministralion.

2803. Quatre chaises k prie-Dieu garnies de crin, cou-

vertes d'indienne à Heurs, estimées 8

2804. Huit tableaux avec leurs cadres de bois doré,

estimés 15

Enlevés par l'administration.

2805. Deux consoles eu bois doré et leurs dessus de mar-

bre, estimées 10

280G. Deux grands chandeliers, une croix de cuivre
arfjenté et deux petits bras de cuivre doré,
estimés 25

2807. Deux cierges de fer blanc couverts de cire, estimés. 3

2808. La couverture de l'autel de velours d'Utrecht à

mouches rouges et la nappe de toile, estimées . 5

2809. L'autel, marchepied et gradins, estimés 5

2810. Dans la sacristie : un trumeau de vingt-quatre

pouces de large sur trente-quatre pouces de hau-
teur et son cadre en bois peint en gris, estimés. 10

2811. Deux petits rideaux de porte vitrée en gros de

Tours vert, estimés 3

2812. Un calice, sa patène^ une paire de burettes, un

bassin et une sonnette, le tout d'argent pesant
ensemble si^ marcs, estimé à raison de cin-
quante-deux livres le marc revenant à trois cent
six livres 306

2813. Une chasuble, une étole, un manipule, un voile,

une bourse à corporal, le tout de gros de Afaples
à fleur fond blanc garni de crêtes et franges d'or

fin, estimés iO

Lesquels argenterie et ornements des deux derniers
articles, nous commissaires, avons sur-le-champ
fait porter au district.

2814. Une autre chasuble, une étole, un manipule, un

voile et une étole fond argent garnie de galons et

de franges d'or iin, estimés 10

Egalement, nous avons fait porter les effets du
dernier article à l'administration du district.

2815. Trois chasubles, une de damas violet, une de dif-

MOBll.Ii; I! 1) l \ CHATEAU A I. V Kl\ DU Wlll SlECI.i:. 517

lérenles étoffes de soie et l'aiilie de velours noir
avec leurs éloles, voiles, niunipules et bourses,

estimées 15 «

2817. Siv volumes de livres estimés l »

La tribune particulière en bois, porte d'entrée, deux
«places, un lapis de pieds en mo(|uette à fleurs
rouges, deux chaises garnies de crin, la tenture
et le plafond en velours d'ilrcchl, fond blanc et
petites fleurs bleues, estimés. . M) ;>

iVoTA. — A partir du ii'' 280V les numéros sont renouveli'S jusqu'à 2819.

Dans les appartements.

2803. Une commode de Coromandel à deuxlirois fermant

à clef et son dessus de marbre estimé 50 "

2930. Dans une armoire. Douze tableaux à cadre de bois

doré, estimés. . .' 12 »

Enlevés par l'administration.

2918. Quatre bras de cheminée de cuivre peints de diffé-
rentes couleurs et leurs bobèches en cuivre doré. 3 «

2949. Deux autres bras de cheminée montés sur bois,

fleurs en émail de différentes couleurs 10 ^

2959. Lue housse, rideaux d'alcôve et pentes de satin et
taffetas cramoisi, le tout galonné et bordé de
franges d'or, et composé de vingt morceaux,
compris deux souilles d'oreiller et les deux
mains galonnées de même que la housse et les
rideaux d'alcôve, estimés 200 »

2963. Quatre banquettes de différentes grandeurs, cou-
vertes de mo(|uelte fond blanc moucheté vert et

rouge, estimées 35 »

Enlevées par l'administration.

3970. L'n secrétaire de bois satiné, son dessus de marbre

blanc, estimé 40 »

Enlevé par l'administration.

2973. Trois grands tapis de pieds en tapisserie de la

Savonnerie, estimés 30 jj

Enlevés par l'administration.

2974. Deux banquettes remplies de crin, couvertes de mo-

quette fond blanc, fleurs rouges et vertes, estimées. 20 »

648 MOIUI.IEH DIX CHATEAU A LA FI.V DU Xllll' SIÈCLE.

Enlevées par l'adminislration.

2981. Deux grandes chaises à châssis remphes de crin,

couvertes de damas cramoisi, estimées JO »

3009. Une tenture de toile peinte fond blanc fleurs bleues,

estimée 0 »

3028. Une élévation d'une porte et la citadelle d'Amboise

en carton, estimée 3 »

Enlevée par l'administration.

3044. Cinq grands tableaux à cadres de bois doré, estimés, 30 »

Enlevés par l'administration.

3051. Quatre grands coussins de canapé et dix-neuf car-
reaux remplis de crin, couverts de tapisserie,
estimés 30 »

3070. Six panneaux de toile peinte en camaïeu bleu,

estimés 3 »

Pavillon des bains.

3747. Deux bras de cheminée de cuivre peint et ileurs

d'émail, estimés 8 »

Vendus 21 liv. à Doisteau.
3970. Un tableau à cadre de bois doré, représentant une

femme, estimé 5 »

4087. Cent cinquanle-cinq flambeaux de cuivre, godronnés

ou dorés, estimés 465 »

Enlevés par l'administration.
4089. Six flambeaux de bureau à trois branches, cuivre

doré, estimés 12 »

Enlevés par l'administration.
4102. Deux grands tableaux à cadre de bois doré, estimés. 5 »

Enlevés par l'administration.
4117. Un tableau à cadre de bois peint en gris, estimé. . 1 10

Enlevé par l'administration.
4146. Sur le tapis vert au midi du principal bâtiment de
Chanteloup et près la Pagode, quatre vases et

leurs dés en marbre blanc, estimés 20 »

Enlevés par l'administration (aujourd'hui à l'en-
trée du pont de Tours).
4214. Est le dernier article de l'inventaire des meubles
du château de Chanteloup qui se termine par la
description des litres et papiers groupés par liasses,

Mdlîll.n; It l> l \ CHATEAU A LA Fl\ DU XVIII' SIÈCI.K. 5i!>

ail nombre lie 150 pour Clianteloiip et ses dépen-
dances, la nourdaisiî're, etc., et 33 pour Montri-
chard. « Qui sont tous les litres et papiers que
u nous avons trouvés dans les dites arcliives sus-
« cepfihlcs d'être inventoriés, nous réservant
« néanmoins de faire un nouvel examen de ceux
« que nous avons mis au rebut et destinés iï être
« brûlés, (laicul fait du montant des meubles et
« effets compris au présent inventaire, il s'est
Cl trouvé être de cent dix mille neuf cent trente

.( cinq livres n 110,935 »

Fait et arrêté le présent inventaire le jour et an que dessus (2 thermidor
an second), avons laissé lesdits titres et papiers à la charge et garde
desdits gardiens (|ui s'en sont chargés pour les représenter lorsqu'ils en
seront requis et ont signé avec nous après lecture faite.

Signé en fin : Moissox, Romx, Giiot et Legrand,
commissaires.

Enregistré à Amboise le 21 thermidor l'an deux de la République
française une et indivisible.

Reçu cinq cent quarante-cinq livres dix sols.

Signé : Le Ferme.

INTITULE DE LA IE\^TE

u Aujourd'hui, li fructidor, an second de la République française une
et indivisible, nous Joseph-Louis Guyot, notaire à Xoizay, commissaire
nommé par l'aduiinistration du district d'Amboise, en date du douze de
ce fructidor à l'effet de procéder à la vente des meubles et objets qui
sont en la maison deChanteloup, conjointement avec le citoyen Le Grand,
et compris en l'inventaire fait devant moi commissaire susdit, en son
commencement du 29 pluviôse dernier ; pourquoi nous sommes transportés
en ladite maison de Chantoloup, située commune d'Amboise extra-muros,
où, étant à l'heure de dix du matin, en présence du citoyen Jean Des-
places, administrateur du district, et du citoyen Antoine Robin, agent
national, François Alerville..., commissaires nommés par la municipa-
lité d'Amboise extra-muros.

Et pour faire la prisée des dits meubles et effets, nous avons nommé
la personne du citoyen Autrive, concierge du district d'Amboise.

550 LES TAPISSERIES DE MO\TI'EZAT.

Ce fait, nous avons procédé à ladite vente ainsi qu'il suit :
Premièrement, etc. »
(Suit la vente.)

(A la On de la première partie de la vente.)

" Et attendu l'Iieurode quatre survenue, nous nous sommes retirés, et,
attendu que la dite vente doit être continuée par le citoyen Legrand, com-
missaire nommé, nous avons annoncé que la dite vente serait continuée au
lendemain de la décadt* prochaine; néanmoins, nous avons arrêté le pré-
sent procès-verbal à l'elfet de nous rendre compte de la dite vente faite
jusqu'à ce jour, calcul fait de la présente vente, elle s'est montée à la somme
de cent cinquante-deux mille cinq cent trente-trois livres dix-liuil sols.

Enregistré à Amboise le 17 frimaire de l'an trois de la République
française une et indivisible; reçu 1,256 livres.

Signé : Leferme.

N!oT/i. — (Cette première partie de la vente a duré dix-neuf jours et a néces-
sité trente-huit séances. La deuxième partie de la vente est perdue, ou tout au
moins égarée.) A. E.

XXXV

LES TAPISSERIES DE MONTPEZAT

ET LA RELIQUE APPELÉE
LES BONETS DE SAINT MARTIN DE TOURS

La cathédrale de Tours possédait au seizième siècle, et sans doute
depuis longtemps, une relique desainlMartinqui n'est mentionnée,
à ma connaissance, dans aucun document antérieur à celte époque.
D'après le procès-verbal du pillage du trésor de celte église parles
protestants en ]5G2,donl j'ai publié un extrait en 1870', elle consis-
tait en des fragments de tafJ'etas conservés dans deux tubes d'argent,
et était appelée par les chanoines, les Bonets de saint Martin '^.

' Documents inédits pour servir à l'histoire des Arts en Touraine, p. 333.
In-8°. Paris, DumouUn, 1870.

^ Voir, ci-coiitre, planche XWVII.

rianclie XXXVII. Pa_.je 550.

LE MIRACLE DIT DES « BOÎVETS " DE SAIMT AIAUTI.M

T A 1' I S S li li I K 1) I ; M 0 \T P li Z 1 T

LES TAPISSERIES DE MOXTl'EZAT. 551

D(' savants ecclésiastiques, très versés dans riiistoirc du diocèse,
interrogés par moi, au sujet de cette relique et du nom assez
singulier sous lequel elle était désignée dans mon texte', ne
purent donner aucune explication. L'appellation même de Bonets
de saint Martin leur était inconnue. Comme la relique a été détruite
par les protestants, en 1562, il n'en est plus question après cette
date. Il y avait donc là un petit problème intéressant, dont la solu-
tion ne pouvait venir que d'une heureuse rencontre.

M. l'ahbé Bas, curé de Mettray près Tours, qui vient de publier
une nouvelle vie du grand thaumaturge des Gaules, très documentée
au point de vue artistique, ayant eu la pensée de faire photogra-
phier de curieuses tapisseries conservées dans l'église de Montpezat
près Montauban, et représentant diverses scènes de la vie du saint,
voulut bien m'en communiquer les épreuves. Ces tapisseries, qui
mesurent l^.Side hauteur sur 23™, 90 de longueur, sont divisées,
dans ce dernier sens, en cin(| pièces, contenant chacune trois
tableaux, séparés par des colonnes de formes antiques. Au-dessus
de chaque tableau, une inscription en vers français octosyllabiques,
tracée en caractères gothiques blancs, sur un fond rouge, explique
le sujet. Or l'avant-dernier tableau, le quatorzième, nous montre à
gauche, saint Martin sortant de la sacristie suivi d'un clerc et don-
nant sa tunique à un pauvre presque nu; dans la partie principale,
l'évêque de Tours, en habits pontificaux, célèbre la messe. Au
moment où il élève les mains et montre ses avant-bras nus, deux
anges descendent du ciel, lui apportant des brassards, ou bas de
manches, richement décorés, en même temps un globe de feu
brille au-dessus de sa tète.

La bordure supérieure porte l'inscription suivante :

Quant la robe au poure eut vestu,
Lui cliuntant devant pluseurs gentz,
Angelz ont ses bras revestu
De bonetz riches et raoult jjentz.

A la première vue de cette épreuve, je reconnus que je tenais la
solution si longtemps cherchée. Les Boiiets sont nommés dans
l'inscription et figurés dans la tapisserie.

' Ce nom avait probablement été suggéré par la forme des reliques, qui était
celle d'un manchon se terminant en pointe par un bout, et ayant un peu l'appa-
rence d'un bonnet.

502 LES TAPiSSEHlES DE MOATI'EZAT.

Restait à déterminer le fait de l;i vie de saint Martin qui est ici
représenté.

Parmi les historiens du thaumaturge, Grégoire de Tours n'en
dit rien; Sulpice-Sévère, Forlunat, Péan Gatineau parlent bien de
pierres précieuses apparaissant sur les mains du saint évêque,
mais ils sont muets sur les manches, ou demi-manches, ou
objets analogues. 11 n'en est pas question non plus dans la tra-
duction de la Légende dorée, due à G. Brunet, laquelle repro-
duit fidèlement, dit le traducteur, l'original souvent interpolé et
augmenté. La. Légende Lombardique, publiée par Lamberlus Cam-
pester, au commencement du seizième siècle, et qui n'est autre
que la Légende dorée, avec quelques additions et modifications,
raconte le miracle des Bonets associé à celui du globe de feu '.
Lambertus Campester emprunte à Sulpice-Sévère l'apparition du
globe au-dessus de la tète de saint Martin célébrant la messe après
avoir donné sa tunique à un pauvre; puis il ajoute qu'au moment
où Tévèque élevait les mains à Dieu, ses bras, que ne couvraient
plus les manches de la tunique, apparurent nus jusqu'au coude, et
qu'alors des anges apportèrent des bracelets enrichis d'or et de
pierreries pour les couvrir. Malgré la variante des bracelets pour
les brassards, on a bien ici le même fait que dans la tapisserie.
Lambertus dit avoir pris ce second miracle dans Jean Beleth,
théologien parisien du douzième siècle, qui avait écrit divers
ouvrages religieux dont un seul, je crois, a été imprimé; c'est
le Rationale divinorum officiorum, où l'on trouve au chapitre
de la fête de saint iMartin le miracle des bracelets d'or venant
couvrir les bras du saint ' . 11 parait donc avoir été introduit assez
tardivement dans la légende écrite. Mais il fut promptement adopté,
au moins dans notre région, car, dès le treizième siècle, il figure
dans les vitraux des cathédrales de Tours et du Mans ^

' Legenda sanctorum, que Lombardica hysloria dicitur. 10-4", gottiique.
Lyon, 1517, f 126 v.

* Voir aux Pièces justificatives.

' Pour le Mans, voir Lecov de La Marche, Saint Martin, p. 77. Grand in-S".
Tours, Marne, 1891 ; pour Tours, Verrières du chœur de l'église métropolitaine
de Tours, dessinées par Marchand , texte par les chanoines Bourassé et Mari'
ceau. In-fol. Tours, A. AIame,,1849, planctie VL — Il est à noter que les savants
chanoines Bourassé et Manceau n'avaient, à l'époque de cette publication, aucune
notion du miracle des Bonnets dont ils avaient sous les yeux la représentation. Ne

LES TAPISSEIUCS DE MOXTI'EZAT. • r,r.3,

Quoi qu il eu puisse être, la tapisserie nous donne bien notre
relique avec sou nom particulier, et la forme qui lui était attribuée,
les reli(|uaires n'en contenant plus que des fragments. Le doute
n'est guère possible; s'il subsistait encore, il serait assurément
levé par un texte contenu dans une plaquette rarissime, publiée
à Tours par un Tourangeau, un peu avant le milieu du seizième
siècle. Tliibault Lepleigney, dans sa Décoration du pays et duché
de Touraine datée de 1541, s'exprime ainsi, en parlant de Saint-
Gatien, cathédrale de Tours :

« Encore est en la dicte esglise du dict Tours ung beau reliquaire
« de sainct Martin, car ainsi, comme il chantoit une messe en une
« chapelle fondée de sainct Gervais et sainct Protais ', près l'esglise
« cathédrale du dit lieu de Saint-Martin, avoit donné sa robe pour
« l'honneur de Dieu à ung paouvre, et n'avoit vestu qu'ung petit
« manteau, qui n'avoit que demy menches,eten monstrant lecoips
Il de Jésu Christ, son dict manteau se recula de dessus ses braz,
«et demeurèrent tout nudz. Et davant le peuple qui y estoit pré-
« sent, fut faict ung fort beau miracle; car, en présence de tous
« les assistans, luy fut par l'ange apporté une manière de man-
« ches, dont il eut les braz couvers, et les appelle-t-on les Bonets
s de sainct Alartin; et les voie-t-on par grande singularité, aux
>i fêtes annuelles, en l'esglise Métropolitaine". »

La légende reproduite par Lepleigney est bien celle qu'a suivie
l'auteur des tapisseries de Alontpezat. Rien n'y manque, ni les
anges apportant à saint Martin les Bonets, ni le pauvre recevant la
tunique à la porte delà sacristie.

Le miracle représenté dans la panneau de Montpezat est un des
moins célèbres parmi ceux qu'offre la vie de saint Martin ; il était
surtout connu à Tours, où l'on conservait les reliques des /?oy?e/^.
C'était pour ainsi dire un sujet local. On serait donc fondé à penser
que cette tapisserie a été exécutée à Tours, où j'ai constaté, au

pensant qu'au globe de feu sur la tète de saint Martin, ils s'expriment ainsi,
page 55 du texte : Un ange apparaît au-dessus de la tête de saint Martin et
laisse échapper de ses mains des rayons lumineux qui se dirigent vers les
mains élevées de l'évêque.

' Il y a ici un anachronisme; la fondation de cette chapelle est postérieure au
temps où vivait saint Martin.

* THinAULT Leplkig.vev, I.a décoration du pays et duché de Touraine. Réédi-
tion par le prince Galitzin. In-8». Tours, J. Bouzerez, 18C1, p. 17.

•,54 LES TAPISSE lUE S DE MO\TPEZ.\T.

moins à parlir de 1520 ', l'existence d'ateliers de cet art, dirigés
par Nicolas et Pasquier de Morlagne, tapissiers de haute lisse, nés
en Flandre, qui furent employés par François 1".

Je n'ai nullement l'intention de faire une étude des tapisseries
de Montpezat, dont je ne connais que quelques panneaux, et encore
par des photographies; mais, bien qu'elles aient été attribuées au
quinzième, et même au quatorzième siècle, elles sont des environs
de 1530, comme le prouvent les costumes des personnages,
l'architecture des édifices, inspirée plutôt qu'imitée de l'antique, et
dans laquelle la gracieuse coq uille, caractéristique de notrepremière
Renaissance, se rencontre assez fréquemment; enfin les armoiries
du donateur, d'or à trois handes de gueules au chef d' azur chargé
de trois étoiles d'or^ qui se trouvent au bas de plusieurs panneaux,
et paraissent tissées dans la tapisserie elle-même. Ces armes, que
surmontent une crosse et une mître, symbole de la dignité épisco-
pale, sont celles de Jean Desprez de Montpezat, évêque de Mon-
tauban, de 1519 à 1539, doyen et bienfaiteur de la collégiale de
IVIontpezat, où il avait fondé, et doté à ses frais, six chapellenies.
Il n'y a donc pas à hésiter sur l'époque de la fabrication.

Quant à une pareille commande faite à Tours par un évêque du
midi de la France, elle s'expliquerait tout naturellement par les
relations de ce prélat avec un personnage qui habitait une région
du Poitou limitrophe de la Touraine. C'était Antoine de Lettes,
qui avait pour mère Blanche Desprez de Montpezat, propre sœur
de l'évèque de Montauban. Il avait épousé, en 1521, Lyette, héri-
tière de l'important château du Fou, qui existe encore à quelques
lieues de Chàtellerault. Il suivit François I" en Italie, et fut pris
avec lui à la bataille de Pavie. Il partagea même en Espagne la
captivité du roi, qui l'honora de sa bienveillance, lui confia diverses
missions et, après le retour en France, le fit gentilhomme de sa
chambre et capitaine d'une compagnie de ses ordonnances; il lui
donna de plus la fonction de maître des eaux et forêts du Poitou,
en remplacement de son beau père Jacques du Fou, décédé en 1 527.
Antoine de Lettes eut une brillante carrière militaire, retourna
plusieurs fois guerroyer en Italie, et mourut, en 1544, maréchal
de France. La fréquentation d'un prince passionné pour les arts

' Réunion des Sociétés des Beaux-Arts des départements, 1888, p. 235.

l.KS TAPISSF. lUES l) K M 0 .\ T P F, Z A T . r,.").')

et (le nombreux séjours en Italie ne purent nian(|ii('r de ftiire
naître, ou de développer, chez Antoine de Lattes, des goûts artis-
tiques que partageait son oncle, comme en témoignent ces tapis-
series elles-mêmes, et le beau château de l'iquecos, bâti ou tout au
moins agrandi par lui, auprès de Montauban, et dont Louis XIII
Gt sa résidence pendant le siège de cette ville, en 1621.

A part cette communauté de goûts, très explicable à une époque
où la noblesse et le haut clergé de France rivalisaient d'ardeur pour
introduire les procédés d'au delà des Alpes dans la construction et
la décoration des monuments, on ne sait rien de la nature et de
retendue des rapports qui existèrent entre Toncle et le neveu.
Mais ces rapports furent assez bons et assez constants pour que,
j)ar testament en date de 1537, l'évéque de Montauban instituât
Antoine de Lettes héritier de sa fortune, qui devait être impor-
tante, car il avait recueilli tous les biens de sa famille.

Ces considérations, et d'autres qu'on pourrait y joindre, permet-
tent de croire que l'évéque de Montauban, voulant orner sa collé-
giale de belles tapisseries, s'est adressé aux ateliers de Tours, dont
l'existence lui était connue par son neveu, chez lequel il avait pu
en admirer les remarquables produits.

Mais j'ai hâte d'ajouter que ce ne sont là, après tout, que des
probabilités, et que jusqu'à la découverte d'une pièce décisive, il
faut se garder de rien affirmer sur l'origine des tapisseries de
Montpezat. C'est à proprement parler un point d'interrogation que
je pose, et une piste que je me permets d'indiquer aux érudits langue-
dociens, auxquels il appartient surtout de résoudre celte question.

Charles de GrAi\dmaiso\,

Correspondant de l'Institut, membre non résidant du
Comité des Beaux-Arts, à Tours.

PIECES JUSTIFICATIVES
I

EXTRAIT DL PROCÈS-VERBAL DU PILLAGE DE LA CATHÉDRALE DE SAIXT-GATIE.V
PAR LES PROTESTAXTS EX 15(32.

Plus, en une cassette de i)ois, avons trouvé deuz petites reliques que
lesdicts chanoines ont dicl eslre appellces les bonets de S' Martin, conte-

556 LES TAPISSKIUES DE MO\TPEZAT.

liant chacun d'eiiz environ deiny pied de long, et au bout de chacun d'eu/
y auroit une bordeure d'argent doré, qui faisoit la liaison et lenoit un
chrislal, et par le travers lesdicts bonets étoient creuz, et y passoit une
petite chaisne d'argent ; l'un desquels bordz a esté levé et le chrislal osté
par lesdicts orfeubvres, soubz lequel christal, estoit un canon d'argent
creuz, sous lequel canon ont esté trouvéez deuz enveloppes, la première
estoit de tafelard rouge, contenant en largeur environ de trois doigts et
quatre de longueur, (jui a esté découvert, et au dessoubz a esté trouvé une
enveloppe aussy nouée, laquelle enveloppe estoit de tafetard changeant,
eticelle découverte, s'est trouvée de longueur d'un demi pied et de largeur
de quatre doigts, par tous les endroicts, fors de la gueule, ainsi que seroit
une pochette, et au dessoubz de ladicte enveloppe es toit ledict canon d'argent,
et le pareil a esté iaict de l'autre bonet, où ont esté trouvées deuz enve-
loppes, l'une de laffetard rouge et l'autre taffetard changeant, lesquelles
enveloppes de taffetard changeant lesdicts chanoines ont dicls estre
appellées les bonets; et lesquelles enveloppes de taffetard changeant ont
esté trouvées dissemblables en longueur et largeur; en l'une d'icelles
y auroit l'un des bonets qui estoit effloré, et sy apparoissoit que ledict
endroict avoit esté redoublé pour avoir esté adjoinct, ou cousu, avec autre
chose; et par le travers ont esté trouvés quelques bouts de soye qui avoit
servi à glacer, ainsy qu'il arrive quant une chose est mise en doubleure,
ou en foureure; et par l'autre bout, il y avoit un gousset faict en pointe,
contenant par un endroict la largeur d'un pousse, venant en eslraississant;
jusque à environ de trois doigts de longueur, apparoissoit que une partie
d'icelle enveloppe estoit cousue de soye et l'autre partie de fils de lin ou
chanvre... Lequel argent doré et le canon d'argent ont esté pezés et
trouvés monter un marc deuz onces.

(Archires d'Iudre-ct-Loire, G. 596, p. 130-140, copie de 1629. — Imprime dans Docu-
ments inédits, loc. cit.)

II

EXTRAIT DE JEAN" BELETH.

Sed quuui ante altare, ut moris est in pra-fatione, sisleret, manusque
ad Dominum elevaret, ita ut brachia ejus, facile ob amplitudinem et
brevitatem manicarum conspicerentur, illico aurei torques ipsa honesle
operuerunl, et suprà caput ejus igneus globus visus est.

(Rationale dirinorum officiorum Johanne Beletho, iheoloijO Parisiens! , aiithore. — Imprime
à la suite du Aa;/ona/f de Guillaume Dl'r/ind, 1574. Lyon, Pierre Roussin, T», 568.)

FRAXCOIS ET JACOB ULVEL-

XXXVI

FRANÇOIS ET JACOB BLAEL

PEINTRES DE HE.\RI IV

Motre école française abonde en artistes ayant joui de leur temps
d'une grande célébrité, que la mode ou la disparition de leurs
œuvres ont relégués depuis dans une ombre profonde, \otre
devoir n'est-il pas, aujourd'liui, quand nous en trouvons l'occa-
sion, de revendiquer au profit de notre art national si injustement
dénigré et méconnu, du moins pour l'époque de la Renaissance,
quelques-uns de ces artistes dédaignés ou négligés, et d'essayer
de leur rendre la place à laquelle ils ont droit? Il ne faut pas se
le dissimuler, les plus grandes difficultés surgissent quand on
tente d'établir les titres de gloire de notre vieille école nationale.
Nos maîtres du quinzième et du seizième siècle ont eu surtout le
tort de ne pas être étrangers. Il a été trop longtemps de mode de
dire et d'écrire que notre art doit tout à l'Italie dont les peintres, les
sculpteurs et les arcbilectes seraient venus en France enseigner
le beau à des ignorants et à des barbares. Voltaire n'a-t-il pas écrit,
sans être démenti jusqu'à ces derniers temps, qu'avant Louis XIV
il n'existait pas d'art français"? Notre école nationale pure de tout
alliage étranger, ne relevant que d'elle-même, et qui pouvait
s'enorgueillir d'avoir produit les Ligier, les Ricbier, les Pinagrier,
les Alicbel Colomb, les Jean Goujon, en sculpture; les Jehan
Foucquet, les Perréal, les Bourdichon, les Clouet, en peinture;
les Roger Ango, les Jean Bullant, les Pierre Lescot, les Pierre
Nepveu, en architecture, etc., était pourtant en pleine efflorescence
au commencement du seizième siècle.

« Avec les meilleures intentions du monde i , comme l'a si juste-
ment dit \itet', u François I" faillit rendre à notre art national

' L. ViTEr, Etudes sur l'histoire de l'Art.

558 FKAXCOIS ET J.ÎCOR BU\EL.

un fort mauvais service = , en amenant à Fontainel)leau cette (ribu
d'artistes transalpins. Cet engouement du roi et tîe la Cour pour
tout ce qui venait d'Italie manqua d'être fatal. Avoir cherché à faire
plier notre école au despotisme du Primatice et du Rosso a été une
profonde erreur. Les extravagances de ces derniers ne laissèrent
pas, malheureusement, d'avoir une influence néfaste sur nombre
de nos artistes, de les égarer jusqu'à un certain point ; fort heureu-
sement, la masse resta réfractaire et notre art national, d'une sève
si féconde et si française, ne se laissa pas facilement dévier sa voie.

Au nombre des peintres ayant joui d'une haute renommée au
seizième siècle et presque oubliés depuis, l'on peut citer hardi-
ment au premier rang les lîunel. Ces Bunel ne sont plus, pour
ainsi dire, pour nous, aujourd'hui, que des êtres abstraits, dont ]v,
nom seul n'est peut-être pas tout à fait inconnu des curieux d'art, et
encore ! Cet oubli, dans lequel est tombée cette dynastie d'artistes,
s'explique jusqu'à un certain point par deux raisons : d'abord,
parce que leurs ouvrages ont totalement disparu, et ensuite parce
qu'ils vécurent à cette malheureuse époque où, les guerres reli-
gieuses ayant mis la France en feu, l'on avait tout autre chose à faire
qu'à s'occuper de questions d'art. Il ne faut pas oublier qu'alors
les beaux jours de François I'" et de Diane de Poitiers étaient
passés. Les temps étaient devenus hostiles à l'art. Les idées étaient
ailleurs, et peintres et sculpteurs n'avaient que faire entre ligueurs
et huguenots. L'argent devenu çare, l'anarchie régnant en souve-
raine maîtresse de tous côtés, la France voyait venir le moment où
elle allait être démembrée par l'étranger. La Savoie et l'Espagne,
aux aguets, n'attendaient qu'un signal pour se jeter à la curée.

Nous avons fait tous nos efforts pour réunir sur les Bunel, sur
leurs personnes et leurs ouvrages, le plus de renseignements pos-
sible, cherchant à établir leur état civil et à donner, aussi fidèle-
ment qu'il nous a été permis, la liste de leurs ouvrages et leur
historique. Notre moisson n'a pas été riche, nos recherches sont
bien souvent restées sans résultat. Il n'en est, hélas ! que trop sou-
vent ainsi pour les artistes de ces temps troublés. Que sait-on des
Corneille de Lyon et des premiers du Monstier ? Peu de choses,
pour ne pas dire rien. Connaît-on seulement d'eux une œuvre
absolument authentique ? Sur ces peintres, l'obscurité est à
peu près complète et l'on ne peut en parler que par ouï-dire.

KRAXÇOIS 1:T JACOB H l \ E I. 550

li.i iataliU' se!))l>Ic s'être acharnée sur les Buiiel comme sur eux.

Pour le chef de la dynaslie des Buiiel, Jean IJunel, nous n'avons
presque qu'une date. C'est peu. Pour son fils François, sans cepen°
dant être arrivés à découvrir les dates de sa naissance et de sa
mort, nous serons plus explicites et nous pourrons donner d'assez
nombreux renseignements sur sa vie et sur ses ouvrages. C'est
avec le dernier et le plus connu des liunel, Jacob ou Jacques, le
fils de François, que nous serons le plus à l'aise, grâce à l'estime
dont il a joui auprès de ses contemporains et même auprès de la
génération qui a suivi ; grâce aussi à l'apaisement des esprits, con-
séquence de Tavènement de Henri IV^ au trône de France. \ous
avons rencontré maintes mentions le concernant dans les écrivains
du temps; mais les meilleures sources auxquelles il nous a été
donné de puiser ont encore été les dépôts d'archives et les comptes
des maisons royales. C'est donc surtout par l'élude de ces docu-
ments que nous allons essayer de raconter la vie et d'établir la
liste des principales œuvres de François et de Jacob Bunel. Malheu-
reusement, bien des points de leur existence resteront cachés à
nos investigations et enveloppés de ténèbres profondes.

Le premier des Bunel dont on trouve trace est Jean Bunel,
peintre à Blois, qui, en 1518, reproduisait des écussons aux armes
de la ville, sur les manches des robes de cérémonie des officiers
municipaux, ainsi que sur les torches de cire que ces magistrats
portaient aux processions, comme en fait loi un compte des recettes
et dépenses communales de Blois de cette même année'.

La famille Bunel avaitde nombreux représentants à Blois, et une
certaine Rachel Bunel native de Blois, veuve de feu Martin Dumont,
marchand d'habits, qui «mourutledernier jour de septembre 1625" ,
comme nous l'apprennent les registres protestants de l'état civil
conservés au greffe du Palais de justice, appartenait certainement
à la famille de nos peintres '. lien était probablement de même de
ce François Bunel, sieur de Boiscarré, originaire de Pont-Audemer,
qui, pour cause de religion, se réfugia en Prusse '.

Jean Bunel eut un fils, François, qui s'éleva au rang de peintre

' A. Dlprk, Notice sur quelques peintres blésois. Gazette des Beaux-Art;,
1888, t. II, p. 2(i.)et suiv.

* Jal, Dictionnaire critique de biographie et d'histoire.
^ Haao, La France protestante.

560 KRAXÇOIS ET JACOB BUXEL.

(le la Cour de Navarre et ol)tint même le titre et la charge de valet
de chambre du roi, comme on le verra plus loin. Où et en quelle
année naquit-il? Probablement à Blois, où résidait son père, et pro-
bablement aussi entre les années 1515 et 1530. IVous basons notre
hypothèse sur ce que son père y exerçait sa profession en 1518 ',
ainsi que nous l'avons vu plus haut, que François Bunel y vit
naître son fils Jacob en 1558, et qu'en 1589 il était encore au ser-
vice du roi de Navarre.

A cette époque, Blois était une sorte de petite capitale et avait
la chance particulière d'être un foyer d'art, par suite du séjour qu'y
fit la Cour pendant près de trois siècles. Rien d'étonnant alors d'y
rencontrer des artistes.

En 1583, François Bunel était déjà peintre de laCour de Navarre
et valet de chambre du roi depuis un certain temps. Il fournit à
celle date un long mémoire de travaux exécutés par lui, pour
lesquels il réclama la somme de 125 livres, chichement épluché
par le sieur Duplessis *, sans doute un des secrétaires des com-
mandements du roi de Navarre.

Voici, d'ailleurs, ce mémoire écrit de la main du peintre, relevé
aux archives des Basses-Pyrénées ^ :

« Parties de peintures que j'ay faictes pour le service du roy et par
commandement de Sa Majesté :

— Un grand tableau du prince d'Ombes, que j'ay mis dans le cabinet
de Sa Majesté ;

— Deux créons de Sa Majesté ;

— Deux petis pourtraicts de Sa Majesté, l'un en lumineure et l'aullre en
huiile à XV livres pièce l'un portant l'autre ;

— Un pourtraict en huiile de Monsieur de Bourbon ;

— Un dessein de navire, pour devise de sa dicte Majesté, que j'ay faict
pour le brodeur ;

— Un tableau et pourtraict de sa dicte Majesté lorsqu'il estait aâgé
seulement de troys ans « ''.

Etudions maintenant ces différents articles :

Le premier est un portrait de Henri de Bourbon, prince des

' A. DupRÉ, loc. cit. Gazette des Beaux-Arts, 18S8, t. II, p. 265 et suiv.

— Probablement Duplessis-Mornay.

^ Voir ci-contre, planche XXXVIII.

* Archives des Basses-Pyrénées. B. 2678.

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FR A\Ç OIS ET JACOB BL'XEL 561

Bombes '. Le second, le troisième et le dernier consistent en cinq
portraits du roi lui-même, deux au crayon, un sur parchemin, un
sur toile, à l'huile, et un dernier représentant le souverain à l'âge
de trois ans. Ces différents portraits, le dernier mis à part, étaient
sans doute destinés à être oflerls comme souvenirs aux fidèles amis
et serviteurs du roi. Mais de là faut-il conclure, comme Agrippa
d'Aubigné semble avoir voulu en accréditer le bruit, que Henri de
Xavarre manquait de générosité et que l'envoi de son portrait lui
semblait un payement suffisant pour s'être dévoué à son service ? Il
n'y aurait alors qu'à s'en rapporter au quatrain suivant, que le sar-
castique auteur des Tragiques inscrivit sous le portrait dont le
roi lui avait fait don :

Ce prince est d'étrange nature.

Je ne sçais qui diable l'a fait; »

Il récompense en peinture,

Ceux qui le servent en effet.

D'Aubigné était-il bien en droit de se plaindre ? Entré fort gueux
au service de Henri IV, il fut nommé par lui maréchal de camp et
gouverneur de Maillezais.

Mais revenons au mémoire de François Bunel. Le quatrième
article mentionne un portrait du prince de Condé - (monsieur de
Bourbon), et le cinquième, un dessin de navire devant servir de
devise et destiné au brodeur. Que faut-il entendre par là? 11 est
bien difficile de le dire au juste. Etait-ce là un carton destiné à
être reproduit en tapisserie? Peut-être, probablement même;
mais pourquoi ce sujet d'un navire ? II ne peut être question des
armes de la ville de Paris; Henri de Navarre n'était point encore
Henri IV de France. On ne peut donc, en cette occurrence, que

' Henri de Bourbon, fils de Françoys de Bourbon, duc de Montpensier, né le
12 mai 1573, à Mézières, village de Touraine, mort le 27 février 1668, porta le
titre de prince des Dombes jusqu'à la mort de son père en 1592, où il devint alors
duc de Montpensier.

* Henri I", prince de Coadé, fils de Louis de Coudé, frère d'Antoine de Navarre,
père de Henri IV ; né à la Ferté-sous-Jouarre en 1552 et mort en 1588. Ce prince
assista dans sa jeunesse aux combats de la Roche-Abeille et de Moucontour. II fut
obligé d'abjurer la religion réformée en 1572 pour échapper à la Saint-Barthé-
lémy, et se sauva de la Cour quelques mois avant la mort de Charles IX. Il retourna
alors se mettre à la tète des calvinistes et fut fait gouverneur de Picardie à la paix
de Beaulieu, en 1574. Il combattit à Coutras aux côtés de Henri de Navarre et
mourut l'année suivante, à Saint-Jean d'Angely, empoisonné, dit-on, par sa femme.

36

562 FRAXÇOIS ET .lACOB BUXEL.

faire des conjectures plus ou inoiDs plausibles. Il convient seule-
ment de leniaïquer que déjà le tils de Jeanne d'Alhret avait songé
à attirer dans ses Etats des tisseurs flamands chassés âe hnr pairie
par les guerres religieuses, pour y établir à demeure des métiers
de tapisserie. Il n'y réussit guère; mais il faut néanmoins ne pas
oublier'qu'en 1583 Duplessis Mornay, son conseiller intime, lui
adressait, sur son ordre, un mémoire sur les moyens d'installer
en Béarn uue colonie d'artisans flamands'. L'on verra plus loin
que, si le résultat ne fut pas à la hauteur de ce que l'on était en
droit d'espérer, le prince, une fois roi de France, mit son projet à
exécution et donna à l'industrie de la tapisserie les encourage-
ments qu'il rêvait depuis longtemps de lui accorder-.

Voici maintenant le mandement de payement du roi pour le
tnénioire de François Bunel que nous venons d'étudier ^ .

Le roy de \avarre a nostre amé féal conseiller Monsieur Vincens de
Pedesclaux, par nous commis à la trésorerie de nostre maison et recepte
qénêralie de noz finances, salut. .Vous voulons, vous mandons et ordon-
nonsquedes premiers et plus clairs deniers de vostre charge et recepte de
la présente année, vous paiez, baillez et délivrez, ou faîctes paier, bailler et
' délicrer comptant à nostre cher et bien amé paintre et varlet de chambre,
François liunel, la somme de six vinglz dix sept escus sol, i-evenàns
à quatre cens unze livres tz. que nous luy avons ordonnée et ordonnons
par ces présentes à scavoir : quarante escus pour ses gages de nostre

' J. GviFFREV, Histoire de la tapisserie. Tours. Alfred Alame, édit. 1886,
1 vol. in-i".

- Les brodeurs occupés par les souverains n'étaient pas rares d'ailleurs à cette
époque, et se trouvent fréquemment mentionnés dans les états de dépense des mai-
sons princières jusqu'à la ùa du seizième siècle. Pour ne pas quitter la Cour de
Navarre, l'on peut voir qu'en 1545, Marguerite d'.^ngoulême en occupait un du
nom de Jacques Chamisson, qui remplissait en outre la charge de valet de chambre
de la reine; un peu plus tard, en 1548, lors du séjour que cette princesse fit à
Vendôme avec Jeanne d'Albret, elle avait amené avec elle, en qualité de brodeur
et de valet de chambre, un nommé Jehan Commyn. On trouve encore, dans les
registres de dépense de la Cour de Navarre, les noms de Robert et Jacob de la Noue
qui recevaient des gages comme brodeurs. Robert de la Noue toucha une somme de
391 livres, pour six couvertures en broderie avecles armoiries du roi, plus 300 livres
pour trois manchons en broderie d'or. Il convient de noter aussi que Remy, con-
cierge et garde-meuble du château de Pau, dont il sera question dans le cours de
cette étude, était en même temps brodeur et travaillait en cette qualité pour la
Cour. — Voir B. de Lagrèze, Le château de Pau. Paris, 1885, 1 vol. in-12.

^ Voir, ci-contre, planche XXXIX.

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FRWCOIS ET JACOB BLXEL. 0(>3

varlel de cliamlue dont il nous a servi en la présenti^ année, comme appert
par le cerliOcat de noslre très cher et bien amé cousin le sire de Miossens,
premier gentilhomme de nostre chamhre, et quatre viiij^tz dix sept escus
restans pnurpartyes de |)ainclure qu'ila laictes par nostre commandement,
sitjnées et arrestées par nostre dict cousin, cy avec le susdict certifficat
altacliées souhz nostre eontreseel, et rai)porlnnt par vous ce présent
nostre mandement ensemble les susdicls cerlilficat et parties et quittances
dndict Bunel de la dicte somme de xi"-xvii w. revenans comme dict est
à la somme de iiir-xi livres tz. nous voulons icelle eslre passée et allouée
en la mise et despense de vos comptes ou de celuy qui payée l'aura par
noz améz et feanlx les auditeurs d'iceulx, aux quelz mandons ai sy le
faire sans difficulté ; car tel est nostre plaisir. Donné au Mont d2 .Marsan
le XXVII'' jour de novembre, l'an mil v*^ quatre vinglz et trois.

Veu par Duplessis Hexry

Registre Jouye • (?).

Cemandementfut signépar le ioile27novembre 1583 à .\Iont-de-
Alarsan, comme nous voyons. Voici maintenant l'ordre de payement
arrêté à Pau le 13 novembre elle certi6cat qui l'accompagne, daté
du lendemain 14, par conséquent plus vieux de deux semaines :

Ar<î;entier, paiez et baillez pour les parties cy-dessus à François Bunel,
peintre, la somme de quatre vingtz dix sept escuz sol, a quoy se monte
ses dictes parties, les quelles ont esté veues, modérées, calcullées et
arrestées sur chascunne article par nous, seigneur de Myossens^ premier
gentilhomme de la chambre dut dict seigneur roy de \avarre et control-
leur servant en quartier. Faict ce xui^ novembre à Paris. 1583.

Henry d'Albret *.

FoiSSART.

Nous Henry d'Albret, seigneur et baron de Myossens, Corraze et
Gerdres , conseiller du roy , premier gentilhomme de sa chambre et
lieutenant de sa compagnie de six vingts hommes d'armes, certiffions que
François Bunel, peintre et valet de chambre du dict seigneur roy, a servi
Sa Majesté des dicts estats durant les moys de juillet, aoust et septembre
derniers, en tesmoignage de quoy nous avons signé ce présent cerliflicat,
pour servir audict Bunel, comme de raison. A Pau le xiii" de novembre
mil cin(j cens quatre vingts trois.

Henry d'.Albret ^.

' Archives des Basses-Pyrénées. B. 2678.

2 Ihid.

3 Ibid.

;)64 FRA\Ç01S ET JACOB IH .\EL.

Arrivons maintenant à la (juitlancc du peintre datée, comme le
mandement de payement, de Mont-de-Marsan, où il se trouvaitalors
avec la Cour.

Pour servir de quittance à Monsieur Vincens de Pedesclaux, conseiller,
trésorier et receveur général des maison et finances du roy de Navarre,
de la somme de quatre cens unze livres tournois, que j'ay receue et à moy
ordonnée par Sa Majesté pour les causes contenues au mandement de Sa
dicte Majesté, (|ui m'en a esté expédié le vingt septième du présent moys,
dont et de la(|uclle somme de nii% xi livres je me tiens pour content et
bien payé et en ay quité et quitte le dict sieur roy, le dict de Pedesclaux
et tous aultres par la présente que j'ay signée au Mont de Marsan, le
xxxix° de novembre, mil V^ quatre vingts et trois, es présences de moy
controlleur de la maison de Madame soubssigné.

GOUDEYER (?)

F. BuNEL. présent '.

Trois ans après, François Bunel était à la Rochelle, où il avait
suivi la Cour, assez vagabonde, du prétendant à la couronne de
France, comme en fait foi la quittance suivante donnée par lui en
cette dernière ville, le 21 septembre 1586.

François Bunel paintre et valet de chambre du roy de Navarre
confesse avoir eu et reçu comptan de Monsieur Mallet conseiller trésorié
receveur général des maison et finances du seigneur roy, la somme de
quarante escus sol. A moy dus pour mon gaige de la présente année
a cause de mon dict estât, de laquelle somme de quarante escus je quitte
le dict sieur Mallet par la présente et tous aultres que j'ay signé de ma
main. A la Rochelle le vingts et unième jour de septembre mil cinq cens
quatre vingts six.

Bunel -.

L'année suivante, François Bunel présente un nouveau mémoire
de travaux dont voici la teneur :

Parties faictes et fournies par moy François Bunel peintre et valet de
chambre du roy de Navarre et par commandement de Sa Majesté :

Premièrement, pour avoir esté de Pezenas en Avignon, par commande-
ment de Sa Majesté, pour faire le pourtraict de deffunt monsieur le car-

' Archives des Basses-Pyrénées. B. 2678.
* Ibid., B. 2822.

FR A\ COIS ET JACOB BL\ EL. 565

dinald'Armaignac, tant pour la despence faicte au voyage aller et retourner,
que pour la façon et port dudict pourtraict — 80 escus — réglé a 50 ;

Plus, pour un pourtraict de comédiens que Sa Majesté a retenu —
50 escus — réglé à 25, bordure comprise ;

Plus, pouravoir faict deux pourtraicts de Sa Majesté ; assavoir, un grand
et un petit ; pour ce, 30 escus — réglé à 20 ;

Plus, pour avoir faict, par commandement de Sa Majesté, les pour-
traictz de Messieurs de Sainct Gelaiz, Vaudoré et Du Fay, ausquelz
Sa Majesté les a donnez, la somme de 36 escuz, a raison de 12 escuz
chacun, pour ce, 30 escus — réglé à 15;

Plus, le lundi 30 mars 1587, Sa Majesté a retenu un grand tableau de
Adonis et m'a commandé le fere border, 70 escus — réglé à 45, bordure
comprise ;

Plus à Sa iMajesté retenu deux autres moiens tableaux l'un de Triomphe
de laV'éritté et l'autre d'un Rufisque italien, valant chacun 30 escus, pour
les deux <^0 escus, — réglé à 30 escus, compris les bordures'.

Du premier article de ce second mémoire, il ressort que Fran-
çois Bunel, qui se trouvait à Pezenas aux environs de l'année 1586,
alla par ordre du roi à Avignon pour faire le portrait de son vieux
parent, qui venait de mourir, le cardinal d'Armagnac, l'auteur de
la fameuse lettre écrite à Jeanne d'Albret en 1563 '.

Vient ensuite un portrait de comédiens sur lequel nous n'avons
pu rencontrer aucun renseignement et que le roi voulut conserver
dans sa galerie particulière. Ces portraits de comédiens et de
bouffons étaient très à la mode pendant tout le seizième siècle et le
restèrent pendant la première partie du dix-septième. Philippe IV
ne fît-il pas reproduire, par le pinceau de Velasquez, nombre de
gens de cette sorte entretenus à sa cour; témoins : El nino de

' Arclilues des Basses-Pyrénées. B. 2078.

* Le cardinal d'Armagnac ne fut pas un mince personnage. Evêque de Rhodes,"
adminislraleiir des éuècliésde Vabres et de Lectoure, il fut ambassadeur à Venise
et à Rome, archevêque de Toulou'îe, associé comme colégat au cardinal de
Bourbon, et légat à Avignon, qu'il conserva au Saint-Siège par son habileté et sa
sage administration au milieu des guerres civiles. Elevé au cardinalat en 1544-, il
succéda à Félicien Capiston sur le siège d'Avignon. Il mourut en 1585, à l'âge de
quatre-vingt-quatre ans. Le cardinal d'Armagnac aimait les choses d'art. 11 existe
une correspondance de lui avec le connétable Anne de ilontmorency, de laquelle
il ressort qu'il rechercha, acquit et envoya à ce dernier, de Rome en France,
nombre de marbres antiques. — Voir F. de Lastevrie, Le connétable de Mont-
morencij. Gazette des Beaux-Arts, 2'' série, t. XIX, p. 101. — Miller, Les por-
tefeuilles de Gaignières, Gazette des Beaux-Arts, V" pér., t. IX, p. 75,

560 FUAXÇOIS ET .! A C 0 B BUAEL.

Vallecas ; el hoho de Coria ; Pahlillos de Valladolid ; Bcirha-
roja; el Primo, etc.

La liste continue avec deux portraits du roi, ce qui, avec les
cinq du premier mémoire, fait sept, devant, probablement comme
les précédents, être oflerts à de fidèles amis du souverain.

Le quatrième article énumère les trois portraits de saint Gelais ' ,
Vaudoré - et Du Fay % destinés à être donnés aux modèles eux-
mêmes.

Le cinquième article consiste en un grand tableau, ce qui veut
sans doute dire de figure de grandeur naturelle, représentant
Adonis. Ce sujet mythologique, est bien dans l'esprit du temps,
épris d'antiquité et de paganisme.

Pour le dernier article, il comprend deux tableaux de moindres
dimensions figurant : l'un, le Triomphe de la Vérité, et l'autre,
un Rujiesque italien. Le Triomphe de la Vérité, c'était probable-
ment une de ces allégories alambiquées et compliquées telles que
la Renaissance en a tant produites, et par Riifiesque italien il
faut sans doute entendre le portrait d'un reître ou d'un ruffian
chargé d'oripeaux, mi-soldat mi-bandit, ce que nous appellerions
aujourd'hui une tête de genre.

La somme totale réclamée par François Bunel dans ce mémoire
montait à 326 écus soleil, soit 978 livres du temps; mais, par
suite de la péuurie du trésor royal, et peut-être aussi de la lési-
nerie assez connue du roi Vert Galant, cette somme fut réduite
par Berziau seigneur de la Marsillière, l'un des secrétaires des

' Nous ignorons s'il s'agit ici d'Urbain de Saint-Gclais, fds naturel du sieur de
Lanzac, évèque de Comrniiiges de 1560 à 1613, ou d'un autre Saiut-Gelais, offi-
cier au service de Henri de.Vavarre, pour la veuve duquel, devenu roi de France,
Henri IV réclama un secours à son conseil des finances par une lettre datée de
1595. Voir Berger de Xivrev, Recueil des lettres missives de Henri /t^,'1567-
1610, 9 vol. in-V. Paris, Imprimerie Nationale, 1866.

- Françoys Salomon de Bremond, seigneuf de Vaudoré, était un gentilhomme =
au service de Henri IV, qui fut gouverneur de Parthenay et du pays deGastine. Par
suite d'alliances, la terre de Vaudoré entra plus tard dans la famille de la Fontenelle. ■

' Ce Du Fay n'était autre que le petit-fils du fameux chancelier de l'Hospital.
Michel Hurault de l'Hospital, seigneur du Fay ou du Faï et de Bel Esbat, fils de
Robert Hurault, seigneur de Bel Esbat, maître des requêtes de l'hôtel du roi, et '
de Magdeleine de l'Hospital, fillô unique du chancelier, -fut d'abord secrétaire du''
roi de iVavarre, puis elianoelier de Navarre et gouverneur de la ville de Quille-
beuf.,11 fut chargé de plusieurs ambassades par Heori III et Henri IV . Il mourut
en 1592i

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FRAXf, OIS ET JACOB BU.\EL. :>6l

commai)demenfs du soiuorain, à 185 écus, soit 555 livres, c'est-à-
dire de près de nioilié, nialjjré le |)ri\ des encadrements, comme
n'oublie pas de le mentionner le scrupuleux trésorier. Le peintre,
qui avait présenté son mémoire à la Rochelle, fut payé dans la
même ville le 30 mai 1587, comme en témoigne son reçu. Il se
trouvait d'ailleurs à la Rochelle depuis plus d'une année.
Voici ce reçu écrit en entier de la main de Bunel :

Pour servir de quictance a Macé du Pcrray conseiller très' et R'' gé-
néral des maison et tinanoes du roy de \avarre, de la somme de cent
quatre vingtz cinq escuz sol à moy ordonnez pour les causes portées par
son mandement du Vj" du présent moys. Faict à la Rochelle ie xxx"**-
jour de may l'an mil cinq cens quatre vingtz et sept.

Bunel '.

Un an après, nouveau mémoire de 283 écus, soit 849 livres, pré-
senté par François Bunel, vérifié par Armagnac, premier valet de
ch'ambredu roi, le 3 février 1589, arrêté à 177 écus, soit 531 livres,
sans doute pour la même raison d'économie qui semble une règle
invariable de la Cour de Navarre, par Roquelaure, le 3 mai 1589
trois mois plus tard, à Tours; et enfin, le 13 juin J590, payé au
camp de Gonesse, par ordonnance' royale. Le peintre, qui suivait
l'armée du préfendant, en donna quittance sous les murs de Paris,
le 9 juillet de cette même année.

Voici ce mémoire, comme les précédents, très instructif, ainsi
que l'ordre de paiement, et le reçu du peintre :

Parties de peintures qui sont deues à Bunel, peiptre da roy, qu'il a
faict par son commandement :

Et premièrement un grand tableau d'une Charité qu'it à faJCt dans la
chambre de '8a Majesté; 60'escus — réglé à 30 escus ;

Plus unauhre ehfant grartd comme le naturel qui desmont're la vie de
l'homme ; 30 escus ' — réglé à 15 oscus; ■ . .

Plus pour aaoir ; fourni de toHles et de couUeures au peintre de
Monsieur de Salaygnaiic; pour faire un tableau- d'une Vanité et tout par le
commandement de Sa Mnjfesté ; 60 escus — réglé à 30 escus ;

Plus un pourtraict de luy-mesme, en tableau commun qu'il a donné' ^
à Monsieur de Roquelore, enrichi d'uue bordure dorée; 1:2 escus — réglé '
à 10 escus ;

' Voir, ci-dessus, plancJie XL.

568 FRAIVÇOIS ET JACOB BU\EL.

Plus deux autres tableaux de Drak qu'il a commandé de semblable
grandeur commune ; 20 escus — réglé à 12 escus ;

Plus un autre tableau commun de Sa dite Majesté a donné à
Monsieur de Vau, ministre ; 10 escus — réglé à 8 escus ;

Plus un autre tableau commun de Monsieur de Fonterailles ; 10 escus

— réglé à 8 escus ;

Plus autre tableau commun de Monsieur de Favas ; 10 escus — réglé
à 8 escus ;

Plus un grand tableau de Sa Majesté aussi grand que le naturel,
d'armes enricbi, 10 escus — réglé à 8 escus ;

Plus pour avoir esté en lié pour peindre le petit de Monsieur Gédéon ;
15 escus — réglé à 12 escus ;

Plus un pourtraict du roy d'Escosse de commune grandeur ; 10 escus

— réglé à 8 escus ;

Je certifie avoir faict et fourny pour Sa Majesté ce qui est ici dessus
mentionné en douze articles, faict par le commandement du roy le
3 Febvrier 1589.

Armaignac.

Les parties contenues de l'autre part en onze articles, ont été veues,
arrestées et modérées à la somme de huit vingtz dix sept escuz soleil par
nous, chambellan et maistre de la garde robe du roy et le controlieur de
sa maison soubssignez. Faict à Tours le tiers jour de may l'an mil cinq
cens quatre vingtz neuf,

pour 177 écus sol.

ROQUELAURE.

Au dos est écrit :

Mandement du roy et quittance de François Bunel de 177 écus sol.

De par le roy.

A nostre amé et féal conseiller, trésorier et receveur de noz maison et
antien domaine de Navarre, M' Vincens de Pedescleaux, salut, nous
voulions et vous mandons que des premiers et plus clairs deniers de
vostre charge et recepte, vous payez et dellivrez comptant à Françoys Bunel,
nostre peintre et varlet de chambre, la somme de huict vingtz dix sept
escus sol que nous lui avons ordonnée et ordonnons par ces présentes,
signées de nostre propre main, pour les causes contenues au roolle et
certifficat cy soulz nostre cachet allachet, rapportant les quelz ce présent
mandement et quitance sur ce suffizante dudit Bunel de la dite somme
de 177 écus sol, nous voulions icelle estre passée et allouée en la mize et
despence de voz comptes par nos amez et féaulx les auditeurs d'iceulx,
aux quels mandons ainsi le faire sans difficulté, car tel est notre plaisir.

FRAXÇOIS ET JACOB BIX EL. Mi'J

Donné au camp de Gonesse le xiiP juin cinq cens quatre vingtz dix.

Henry.
De Loménie.
l'eu par Duplessis '.

Je soubz signé, peintre et varlet de chambre du Roy, confesse avoir
receu comptant de Monsieur de Pedesclaux, conseiller dudit seigneur roy,
trésorier et receveur général de ses maison et finances de Navarre, la
somme de huict vingtz dix sept escus sol à moi ordonnée pour les causes con-
tenues au mandement qui en a esté expédié sur le dit sieur de Pedesclaux,
quelle somme de 177 écus sol, je quitte le dit sieur de Pedesclaux, tréso-
rier susdit, et tous autres par la présente que j'ay signée de ma main.

Au camp devant Paris, le ix" jour de juillet mil cinq cens quatre

vingtz dix.

pour 177 écus

BuxEL -.

Le premier article de ce troisième mémoire du peintre de Henri
(le Navarre s'applique à un grand tableau d'une Charité exécuté
pour les appartements royaux, une allégorie probablement; mais
s'agit-il des trois vertus théologales, les Karites chrétiennes, ou
(les trois Grâces, les Karites des théogonies grecques? L'on n'en
peut rien savoir. Vient ensuite la représentation de grandeur natu-
relle dun enfant démontrant la vie de l'homme. Encore une allé-
gorie, cette dernière probablement relative à la vie humaine.

L'article suivant prouve que François Eunel ne peignait pas
seulement, mais qu'il fournissait en plus les outils de leur métier
et du sien aux autres peintres employés par le roi, puisqu'il livre
des toiles et des couleurs à un peintre au service du sieur de Salay-
gnac % dont il néglige de dire le nom, chargé d'exécuter pour le sou-

' Archives des Basses-Pyrénées. B. 5974. — Voir Paul Ravmo.vd, Notes pour
sertir à l'histoire des artistes en Bénrn. Bulletin de la Société des Sciences,
Lettres et Arts de Pau, 1873-1878, i' série, t. III, p. 133 et suiu.

* Archives des Basses-Pyrénées. B. 5974.

^ Saiignac ou Salaijjnac, baron de la Mothe-Fénelon, fut envoyé plusieurs fois
en ambassade par Henri IV' , notamment au roi de France, alors que le Béarnais
n'était encore que roi de Navarre, et plus tard à Conslantinople.

Nous ne savons quel est le peintre employé ordinairement par M. de Saiignac
dont il est question ici. Parmi ceux dont on trouve le plus souvent les noms
dans les comptes de dépense de la maison de Navarre pendant le règne de
Henri IV, il convient de citer Marc Duval, qui jouissait en même temps d'une
charge de valet de chambre du roi ; Chrestien Lefebure (Schmidt) ; Simon Hemste,

570 FRAiVCOlS ET JACOB UU.\EL.

verain un tableau représentant une [/«mVe, toujours des allégories.
Dans le quatrième article, il s'agit d'un portrait du roi; le
sixième, c'est encore un portrait du roi. Avec les sept dont il a
déjà été question précédemment, cela fait neuf, et nous ne sommes
pas au bout. Ces deux derniers étaient destinés à être olTerts à mes-
sieurs de Roquclaure ' et du Vau *. Celui-ci, ministre de la religion
réformée. Arrivons donc à un dixième portrait du souverain,
de grandeur naturelle, le représentant en pied, avec ses armoiries
figurées sur la toile.

-Un article précédent est consacré à deux tableaux de Drak,
exécutés sur commande du roi, tous deux de même dimension.
Que signifie ce nom de Drak que nous avons en vain cherché dans
tous les glossaires possibles? S'agit-il d'un sujet de chasse? Drak
serait-il le nom d'un animal de la ménagerie du souverain, d'un
chien faisant partie de sa meute, d'un fou attaché à la maison
royale? Peut-être, quoique nous n'ayons nulle part trouvé trace de
ce nom dans les comptes de dépense de la maison de Navarre.

peintre et valet de clianibre de Jeanne d'Albret, et enfin les Cabery, dont l'un,
Guillaume, aidé d'un cliarpeutier caj^ot, fut chargé d'effacer les noms et les por-
traits des rebelles du fanfieux tableau exposé en Béarn jusqu'au mois de janvier
1574-. Ce tableau, sur lequel li étaient peints non seulement les noms et prénoms
des proscrits, mais encore leur portrait, de manière à pouvoir les reconnaître et
leur courir sus », avait été exécuté par les soins du conseil général de Pau, d'après
un ordre de Jeanne d'Albret verni de la Rochelle à une date incertaine, mais, pro-
bablement au commejicement de l'année 1570. — Voir. l'abbé Dlb.aratz, le Pro-
testantisme en Béarn et au pays basque, 1 vol. in-8". Pau, imprimerie Vignan-
cour,- 18^5; Paul I{AV.\ioxb', toc. cit. Bulletin de la Société des Sciences, Lettres
efi^rWrfe PaK.;i87.'î-1878, 2'=..série, t. III, p. 125 et suiv.

_' Uy a eu à la Cour de Aavarre deux Roquelaure : 1° Antoine, baron de Roquc-
laure, né en mars 15'f4, mort le 9 juin 1625% Lectoure. Attaché par Jeanne ji'Al-
bret au service de son fils, il accompagna ce prince dans toutes ses expéditions mili-
taires, à Moncontour, àCoutras, à Arques, àlvry,etc. Il fut successivement maître
de la garde-robe du roi, conseiller d'Élat, lieutenant général d'Auvergne en 1596,
d« Guyenne en 1610. Henri IV n'eut pas de compagnon plus fidèle et plusdé.voué.
Il fut fait maréchal de France par Louis XIII, le 27 décembre 1620. Ro.qijelaure,
qui s'était marié deux fois, eut dix-huit enfants. 2° Le sieur de l'Hostal, seigneur de
R<)quelaure, Sendos et:Maucor, vice-chancelier du royaume de Navarre, qui
publia en 1610 un ouvrage appelé V Avant victorieux, en l'honixeur de Henri IV.

Auquel de ces deux Roquelaure était destiné le portrait dont il est question
ici, il est difficile ^ç le dire.

- Gilbert de Vaux ou Devaux, pasteur protestant, ministre de la reUgion
réformée à Millau en 1561 ; il avait été employé à des négociations avec l'Alle-
magne en 1573; il fut un des signataires du traité de Bergerac en 1577 et de
celui de Nérac comme député du Rouergueen 1579. Il assista en cette même qua-

F II A \ COI s liT JACOI! lîUXEI,. :,- î

P.: nui ](\s lotis du roi, nous avons rencontré les noms de Thoniin,
Chicot, François Lalo, mais pas celui de Drak ' .

En poursuivant la lecture du mémoire, noiis rencontrons les
portraits de AIM. de Fonterailles - et de Favas^ offerts par le roi
aux modèles eux-mêmes.

Le dixième article s'applique au portrait d'un enfant naturel du
roi et d'Esther Imbert, né en 1587 et mort deux ans après en 1589,
que François Bunel, sur l'ordre du souverain, alla partraicturer
dans l'île de Ré, ou il se trouvait avec sa mère *.

Le onzième et dernier article du mémoire fait mention d'un
porlraitdu roi d'Ecosse qui n'était point encore Jacques I" d'Angle-
terre, mais allait bientôt le devenir.

Entre ces deux mémoires que nous renons de reproduire et
d'analyser, nous aurions dû trouver place pour le reçu que voici,
touchant les gages de François Bunel en qualité de valet de
chambre; mais il ne nous apprend rien que nous ne sachions
déjà, qu'il avait passé un peu plus d'un an et demi à la Rochelle

lité à l'assemblée publique de la Rocbelle en 1588; à la conférence de Nantes en
1593, ou les bistoricns protestants l'accusent de s'être laissé corrompre par le
cardinal du Perron. 11 mourut en 159S.

' B. DE Lagreze, le Château de Pau et le Béarn. Paris, 1885, in-12.

- Micbel d'Astarac, baron de Marestan^ et de Fonirailles ou Fontaraille,
vicomte de Congolas, fils aîné de Jean-.Jacques d'Astarac etd'.Annede \'arbonne,
nommé colonel de cavalerie par Jeanne d'Albret, et attacbé au service du roi de
Navarre, fut successicement sénéchal d'Armagnac, ^ gouverneur des villes et
cbasteau de Leytours *, lieutenant général des pays d'Armagnac, Cominges, Asta-
rac, Gauze, Loumagne et Rivière-Verdun ; gentilhomme de la chambre du roi et
capitaine de cent hommes d'armes. Il avait eu une jambe emportée d'un coup de
canon à la bataille de Jarnac. On ignore l'année de sa mort comme celle de sa
naissance. Toujours est-il qu'il vivait encore en 1604.

~3 Jean de Fabas était un gentilhomme gascon qui fut •goiiverneur d'Albret ou
Làbrit, Quoique catholique, il soutint Montgomery cpntre'^Iontluc pendant les
guerres de religion. Il prit part à la bataille de Lépante contre les Turcs en 1571.
En 1576, chargé de la défense de Bazas pour le roi de France, il bvra cette place!,
à Henri de Navarre après l'avoir pillée. Il se fit alors protestant et aidaà la prïsfr»!
de la Réorle en 1577; ensuite, avec les armées huguenotes,. i'înq^uiéla Bordcaitx et!
les villes royales, puis contribua à la victoir.e>de Contras et à celle d'Ivry en qualité r
d'aidedc camp du roi. de Navarre. En 159'i, ilfutundes promoteurs dé la conférence v
du Perronavec les ministres protestants. Il entra dans Paris aux côtés de Henri IV. '.
Le roi le récompensa en le nommant, en .1597^ gouverneur du Condomois et du
pays d'Albret, et, en 1605, érigea sa terre dé Castets en viconiïé. Il mourut en
1614. Son fils combattit avec les protestants à la Rochelle conti'e Louis XIII. ■

* Estiier Imbert était fille de Boislambert, maître des requêtes du roi de Navarre.

»">'2 FRAXCOIS ET JACOB BUXEL.

puisqu'il y esl réglé de son mémoire le 30 mai 1587, comme
nous avons vu, et qu'il y reçoit ses gages de valet de chambre le
1-2 septembre J588.

Pour servir de quittance h Monsieur Macé du Perray, trésorié général
des maison et finances du roy de Navarre, de la somme de ()/20 livres
tournois pour mes gaiges de la présente année.

Faicl à la Rochelle le douzième jour de septembre l'an mil cinq cens
quatre vingtz huict.

BlNEL '.

Pour en finir avec les quittances données par le peintre en tou-
chant son traitement de valet de chambre, transcrivons encore la
suivante et l'attestation qui l'accompagne.

Pour servir de quittance au trésorié général de la maison et finances
du roy de Navarre, Monsieur Julien Mallet, de la somme de 30 livres
tournois sur mes gaiges de valet de chambre dudict seigneur roy, pour
la présente année mil cinq cens quatre vingtz neuf.

BUNEL *, »

Voici maintenant l'attestation :

François Bunel, autre valet d'e chambre l'a somme de 40 escus sol.
P"^ luy ordonnez pour son gaige de la dicte année. Cy couchez par les
dicts estât sans quitance pour la somme de 40 escus — effacé — 10 escus.

en marge :

Alloué pour somme de 10 escus par quittance de la dicte somme
ci rendue et le reste payé à faute de quittance. Année mil cinq cens
quatre vingtz neuf^.

Ces deux pièces sont les derniers documents que nous ayons
rencontrés dans les états de dépense de la maison de Xavarre con-
cernant François Bunel. Cela veut-il dire que le peintre soit mort

Il existe aux archives des Basses-Pyrénées une quittance à la date du 15 juil-
let 1587, produite à la chambre des comptes de Pau par le sieur Macé-Diipenay,
trésorier général de Navarre et Béarn, de la somme de 2,200 écus payée à cette
maîtresse du roi pour son entretien et celui de son enfant. V^oir J. Lochard,
Ephèmérides du Béarn et du pays basque. Orthez, imprimerie Goude-Duménil,
1866, in-8°.

' Archives des Basses-Pyrénées. B. 2979.

- Ibid., B. 3051.

^' Ibid. — Registres de la chambre des comptes du Trésorier général. B. 163,
f» 96 \o.

FRAXÇOIS ET JACOB BLXEL. 57 î

vers cette époque? Très probablement, (|iJoique nous n'en ayons
aucune preuve. François Bunel devait être alors âgé de soixante
à soixante-quinze ans environ, s'il était né entre les années 1515
et 1530 comme il est présumable.

Xous avons éiiuméré dix portraits de Henri I\' peints par François
Bunel, et nous devons être loin d'avoir cité tous ceux sortis de son
pinceau. De ces portraits, deux ont été gravés, tous deux en Italie,
alors, bien entendu, que Henri IV n'était encore que roi deXavarre,
puisque tout donne à penser, comme il vient d'être dit, que Fran-
çois Bunel mourut avant l'entrée du souverain dans Paris.

Le premier de ces portraits, gravé en 1590 à Rome, par Pliilippe
Tbomassin, suscita au malheureux graveur de grands désagré-
ments, et peu s'en fallut qu'ail n'allât, pour ce travail, pourrir dans
les cachots du Saint Office. En 1585 Sixte-Quint avait lancé une
bulle d'excommunication contre le roi de \avarre et le prince de
Condé, avec cette circonstance aggravante à l'égard du premier,
qu'après s'être converti, il avait de nouveau fait profession de cal-
vinisme et " s'était déclaré chef des calvinistes en France « . Cette
bulle, signée de vingt-cinq cardinaux, fut promulguée et affichée
à Rome le 21 septembre 1585. Aussi ne faut-il pas trop s'étonner
si, quelques jours à peine après avoir livré les premières épreuves
de son portrait du prétendant excommunié, le mardi 12 juin 1590,
Philippe Tbomassin reçut une citation à comparaître devant le
tribunal du Saint Office pour y répondre de l'accusation d'avoir
reproduit les traits du roi hérétique Henri de Mavarre. Le pauvre
artiste avoue avoir, sur l'ordre de M. de Luxembourg, ambas-
sadeur de la noblesse de France, gravé le portrait d'un inconnu ;
d'en avoir tiré d'abord vingt quatre épreuves et ensuite vingt-cinq
ou trente autres; il explique ensuite n'avoir inscrit sous ce portrait
que Francoyes Bunelpeintre D. S. M. F. Les juges, suffisamment
éclairés par ces réponses, firent enfermer au château Saint-Ange
Philippe Tbomassin, ainsi qu'un peintre nommé Dominico de
Angelinis, qui avait exécuté une copie à l'huile du portrait incri-
miné. Heureusement que, grâce aux instances du duc de Luxem-
bourg, deux mois après, le 17 juin 1590, Sixte-Quint faisait rendre
la liberté aux deux prisonniers.

Ce portrait de Henri IV, par François Bunel, ayant servi de
modèle à la gravure de Philippe Tbomassin et représeiilant le

574 FUAAÇOIS ET .1 A C 0 I? BIJXEL.

« prétendu roi de \avarrc, la tète couverte, un bâton à la main,
revêtu d'une cuirasse, le ne/ long, le front large et la barbe lon-
guette « , qu'est-il devenu? L'on n'en sait rien. Pour la copie, qui
en avait été faite par Doniinico de Angelinis, elle a sans doute été
détruite par ordre pontifical. Nous n'avons pu, non plus, découvrir
d'épreuve delà gravure portant, comme l'indique l'interrogatoire
de Philippe Thomassin, la signature de François Bunel suivie des
initiales D. S. .M. F., avec l'inscription suivante inscrite dans l'ovale
renfermant l'effigie royale :

Pinge pietatem belfi fulmcnque fidemque
Henrici vultuna pinxeris et animum.

et au dessous : ,

Heuricus cjiiartus Dei gratia Galliae et X^avarrae rex.

Cette dernière légende était la véritable raison des colères pon-
tificales et les explique d'ailleurs facilement '.

Le second portrait de Henri IV, gravé en Italie d'après François
Bunel, l'a été en 1595 par Augustin Carrache et, comme le précé-
dent, est inscrit dans un ovale. La planche fut généreusement
payée; mais « il faut croire « , dit Mariette-, c qu'on n'y trouva
pas la ressemblance voulue, et que ce fut la cause de la rareté des
épreuves. On négligea de faire imprimer la planche, au lieu que
le portrait du même prince, gravé par Goltziusen 1592, d'après un
tableau que je crois aussi de lîunel, fut fort recherché parce que,
en effet, il est fort ressemblant et fort proprement gravé. »

Mariette, d'ordinaire cependant si bien informé et si exact, ne
se tromperait-il pas cette fois en attribuant à François Bunel l'ori-
ginal d'après lequel a été burinée l'estampe de Goltzius? Nous, le
croirions volontiers.

Pas plus que de la planche de Thomassin, nous n'avons trouvé
d'épreuves de celle d'Augustin Carrache; mais rien d'étonnant
à cela, puisque ce cuivre n'a, pour ainsi dire, pas été imprimé.
Pour en finir avec Thomassin, disons qu'il ne quitta pas Rome
après les désagréments que lui occasionnèrent la gravure du por-

* Un amateur, A propos d'un portrait politique. Gazette des Beaux-Arts^ t. V,
2^ péi-., p. 186 et suiv. — Archives du Saint-Office, fonds latin 8994, f 308.
- -Mariette.

FRAXCOIS ET JACOB BLXEI,. .,7.->

trait (le Henri IV ; il continua à y vivre et à y tenir une école de
gravure jusqu'à sa mort, survenue en 1650 '.

Où trouver, aujourd'hui, des ouvrages de François Bunel ? Il est
bien difficile de le dire. Les hypothèses mêmes ne peuvent être que
très prohlématiques et sans autorité sérieuse; car le point de com-
paraison nécessaire manque; ce point de comparaison serait une
œuvre certaine du peintre, et l'on n'en connaît pas. Xombre
de toiles pourraient peut-être lui êlre attribuées, mais, encore
une fois, sans preuves. Parmi ces dernières, on aurait quelque
raison de compter le seul portrait authentique de Jeanne d'Alhret
que l'on connaisse, celui envoyé par elle en cadeau à la Répu-
blique de Genève sous le règne de Charles I\ et conservé à la
bibliothèque publique de l'Université de cette ville dans la salle
Lullien. Il a été gravé par Le Rat et figure en tète du volume de
M. Alph. de Ruble : le Mariage de Jeanne d'Âlbret'. Peut-être
aussi pourrait-on lui attribuer également le portrait de Henri I\
enfant, envoyé à la République de Genève par sa mère en même
temps que le sien, représentant le jeune prince er» buste, revêtu
d'un pourpoint tailladé et découpé à la mode de 1570 avec le
visage, bien entendu, imberbe et rappelant beaucoup celui de sa
mère. Ce dernier portrait, gravé au pointillé par IVicholasSchenker,
est fort curieux.

Quant au petit portrait de Henri de Xavarre, alors dans sa cin-
quième année, dans lequel il est représenté en pied, en pourpoint
à crevés, petite fraise, l'épée au côté, faisant jadis partie de la galerie
d'Orléans et gravé, en 1791, par Tardieu, il semble devoir appar-
tenir à l'école des Clouet. Cette gravure, car le portrait est perdu
aujourd'hui, a servi de modèle à Rosio pour sa statue de Henri IV
enlant. Dans les inventaires des meubles, tableaux, sculptures,
joyaux, tentures décorant le château de Pau avant l'avènement du fils
de Jeanned'Albret au trône de France, se trouve la mention de cer-
taines œuvres qui pourraient bien être attribuées, avec quelque raison,
à François Bunel ; mais, là encore, tout n'est qu'incertitude et doute.

Le château de Pau, résidence ordinaire et officielle de Jeanne
d'Albret et de son fils, était des plus somptueusement meublés,

 Ux AMATEUR, loc. Cit. Gdzette des Beaux-Arts, t. V, 2" pér., p. 186 et suiv

- Alph. DE RiBLE, le Mariage de Jeanne d'Albret. Paris, Labitte, 1877, in-8".

— Voir la Notice sur les portraits de la Bibliothèque de l'Université de Genève.

576 FKAAÇOIS ET JACOB BIJ\EL.

comme en font foi les anciens inventaires. Il se trouva complète-
ment dépouillé de ses richesses dès les premières années du règne
de Louis XIII. Les œuvres d'art qui y figuraient ne doivent cepen-
dant pas, pour la |)lupart, être sorties des collections nationales
et se trouvent sans doute aujourd'hui aux musées du Louvre et de
Versailles, dans ce dernier tout particulièrement.

Le 22 décembre 1602, Henri IV signe un reçu sur parchemin
scellé (le son grand sceau donnant décharge de tout ce qui restait
dans le château de Pau, de bagues, joyaux et autres meubles, qu'il
avait donné ordre de transporter au château de Fontainebleau '.
Les tableaux, cependant, ne devaient pas être compris dans cet
inventaire, puisque, le 20 février 1621, près de vingt ans plus
tard, Louis .\III donne quittance de tous les portraits de famille et
de tous les tableaux exposés au château de Pau, qui avaient fixé son
attention lorsqu'il était venu quelque temps auparavant dans cette
ville, et qu'il avait donné ordre de rapporter à Paris*.

Voici, d'ailleurs, l'inventaire dressé alors et conservé dans les
archives du département des Basses-Pyrénées. Malgré sa longueur
et quoiqu'il ait déjà été imprimé dans les Archives de l'Art fran-
çais, nous le reproduisons, vu son grand intérêt :

Inventaire des tableaux trouvés dans l'un des cabinets du roy, en
son chasteaude Pau, faict par nous soubssignez Gratiandu Pont, conseiller
du roy en ses conseils d'Estat et privé et Daniel de Cachalon, aussi
conseiller en la Chambre des Comp'.es ; présent M. Daniel Remy,
concierge dudit chasleau, pour estre, les dicls tableaux mis es mains
dudict de Cachalon et par lui conduict au Louvre à Paris. Le tout suivant
le commandement de Sa Majesté et délivrance a ces faicts de la clef
dudict cabinet par Monsieur de Modens^ le vingtz un d'octobre mil six
cens vingtz.

Prem'.

Ung grand tableau représentant une cuisine et l'histoire de Tobie qui
a esté donné par le roy à Monsieur le duc de Luynes que le dict S' Remy
a déclaré le quel tableau est dans une caisse couverte de toile cirée;

Cinq petits tableaux de la royne Jehanne de Navarre en bois ;

Ung tableau de la royne Marguerite femme de. Henry le Grand ;

' DuGEXXE , Panorama historique et descriptif de Pau . Pau , imprimerie
Vignancour, iQ-8°.
- J. LocHARD, loc. cit.
' Probablement Modène.

FRAXÇOIS ET JACOB BU.\EL. ,577

Austre de Madame de Joyeuse;

Auslre de l.i royne Catherine de Médicis ;

Austre de la royne Elisabeth d'Angleterre;

Austre du roy Anthoine ;

Deux de femmes en esmail ;

Austre de Monsieur le prince de Condé, Louis de Bourbon;

Austre d'une foie de la royne appelée Labure :

Austre de Louis Charles comte de Marie aùgé de huict mois;

Austre tableau d'une femme portant le deuil blanc;

Vingt six tableaux de femmes;

Deux tableaux de femmes portant le deuil ;

Deux tableaux d'enfans ,

Austre tableau de S' Hiérosime;

Austre de Monsieur le cardinal de Chaslillon;

Austre de François I roy de France;

Austre de Henry second roy de Navarre portant un oyseau sur le poing ;

Vingt neuf petits tableaux de femmes ;

Ung tableau d'ung enfant au maillot frère de Henry le Grand;

Austre de deux Cupidons s'entrebaisant;

Ung petit tableau d'un cardinal;

Ung tableau représentant l'enfer;

Austre de S' Hiérosyme adorant Nostre Seigneur Jesus-Christ en la
croix avec un lyon au derrière;

Austre d'une jeune femme habillée à l'espagnole;

Austre de l'histoire d'Oloferne devant Bethulie ;

Deux docteurs ou gens d'église;

Quatre tableaux de princes d'Allemagne;

Ung tableau d'une religieuse;

Ung fort petit tableau de Pétrarque, poète français;

Plus un grand mirouer d'acier mis dans une caisse; les quels tableaux
etmirouer,le dict de Cachalon les ayant faict amener dudict Pau en cette
ville et iceux délivrés et mis en mains de Monsieur de Luynes par le
commandement de Sa Maj'^ en a deschargé et descharge tant le dict de
Cachalon que Remy concierge et garde-meubles de son chasteau de Pau
et tous austres.

Faict à Paris le onzième jour de Feburier mil six cens vingt ung.

Louis de Loméxie'.

' Archives de l'Art français, t. III, p. 60 et suiv., document extrait des
archives des Basses-Pyrénées, communiqué par Francisque Michel.

37

5T8 FRAXÇOIS ET JACOIÎ BUXEL.

Relevons dans celle longue éniiniêration les articles suivants :
Cinq petits portraits de la reine Jeanne d'AlItrel, peints sur bois;
un portrait du prince de Condc, Louis de Bourbon et un petit por-
trait de cardinal.

II existe, au musée de Versailles', un portrait de Jeanne
d'Albret en buste, en costume de veuve, catalogué sous le n" 3184,
peut-être un des cinq désignés dans cet inventaire qui serait
alors l'œuvre de François Bunel. II pourrait aussi, et avec encore
plus de probabilités, en être de même du portrait du prince de
Condé, Louis de Bourbon, faisant également partie du musée de
Versailles, catalogué sous le n" 3187. L'on a vu, précédemment,
que François Bunel avait fait le portrait de ce prince. C'est peut-
être aussi celui désigné dans l'inventaire dont nous venons de
prendre connaissance. Mais est-ce toujours le même qui figure
aujourd'hui à Versailles? Voilà ce qu'il est difficile d'établir. Pour
le portrait de cardinal de l'inventaire, est-ce celui du cardinal
d'Armagnac que François Bunel avait été peindre à Avignon? i\ous
avouons Tignorer absolument.

L'on sait que non seulement François Bunel remplissait l'office
de peintre ordinaire de la couronne de Navarre, en portraicturant
le roi et ses familiers, en exécutant, sur l'ordre du souverain,
quelques tableaux mythologiques ou autres, mais, de plus, qu'il
fournissait de toiles et de couleurs d'autres peintres attachés
au service de la Cour béarnaise. Là ne se bornaient pas ses
charges. En sa qualité de valet de chambre du roi, il était en outre
obligé de s'occuper de la direction des fêtes de la Cour et de la
décoration des rues et places publiques les jours de cérémonies
officielles. Il ne faut pas oublier, à ce propos, que même beaucoup
plus tard Velasquez, comme majordome de Philippe IV, présida à
l'organisation des fastueuses cérémonies célébrées à l'île des
Faisans sur la Bidassoa, qui précédèrent le mariage de Louis XIV
et de l'infante Maria Térésa, à Saint-Jean de Luz.

François Bunel s'est-il converti au protestantisme quand il fut
attaché au service du roi de Navarre, ou son évolution religieuse
eut-elle lieu à une date antérieure ? Nous inclinerions volontiers

' De Xolhac et Pératé, Catalogue du musée de Versailles. — Voir \'iel,
Portraits des personnages français les plus illustres du seizième siècle.

FR.iXCOIS ET .l.\COI{ BUXEL. 579

VOIS celle dernière hypothèse. Il ne faul pas oublier (jiic François
Bnnel habilait Blois en 1558, date de la naissance de son fils, et
(|iril séjournait assez fréquemment à Tours, comme nous l'apprend
le peintre Vignon dans une de ses lettres que nous aurons à citer
tout à l'heure. C'est alors, probablement, qu'il se déclara pour les
idées nouvelles dans lesquelles Tours et tout le pays environnant
avaient donné. Déjà, vers 1552, Gerbault et de l'Épine, l'un
ancien prieur, l'autre ancien moine de l'ordre des Auguslins,
avaient répandu les doctrines de Calvin dans toute la région, et
lorsqu'on 1560 François II visita Tours, la plupart de ses habitants
professaient la religion réformée '.

Si François Bunel n'avait pas été protestant, il n'eût pu remplir
les charges de peintre et de valet de chambre du roi de IVavarre;
car, par ordonnance du 30 septembre 1569, jour et fête de saint
Julien, la reine Jeanned'Albret, alors à Saint-Maixent, avait promul-
gué, par provision, diverses ordonnances sur le fait de la religion,
contenant deux chefs principaux. Par le premier, elle édictait une
suspension de tous les officiers qui ne seraient pas religionnaires,
et enjoignait au lieutenant général de ne pourvoir que des per-
sonnes non catholiques; par le second, elle ordonnait la saisie de
tous les biens, tant ecclésiastiques que laïques, de ceux qui
auraient désobéi à la reine ; leurs meubles devaient être tout incon-
tinent vendus au plus offrant et dernier enchérisseur, elles immeu-
bles mis entre les mains de certains commissaires qui en devaient
recouvrer les revenus, dont ils demeuraient répondants*.

La Réforme, d'ailleurs, trouva nombre d'écrivains, de savants
et d'artistes sympathiques à ses débuts; épris de l'idée de renou-
veau qui agitait tous les esprits à cette époque de transition, ils ne
voyaient en elle qu'un des aspects de la Renaissance, celui qui per-
mettait à ces intelligences bouillonnantes et comprimées jusqu'alors
d'exprimer leur pensée sans entrave. C'est donc là qu'il faut cher-
cher la raison du changement de religion de Bunel comme de bien
d'autres.

Mais laissons cette question et arrivons enfin au fils de François
Bunel, Jacob ou Jacques Bunel, qui fut un artiste considérable et

' I)k Sailcv, Histoire des villes de France.

- L]xlrait dos rejjistres de la chambre des comptes de Pau. — Bulletin de la
Sociétt- des Sciences^ Lettres et Arts de Pau, 1871-J872, p. 129.

580 FllA.VÇOlS ET J A C 0 11 IJUXEL.

forl estimé tie son temps. Nous en avons, d'ailleurs, la preuve par
le témoignafje de ses contemporains. Il jouit non seulement de la
faveur de Henri IV, mais aussi de celle de Marie de Médicis, cette
jeune reine que, selon les heureuses expressions de l itet, ' l'on
nous envoyait des bords de l'Arno v , pour laquelle « les tableaux
étaient devenus un luxe nécessaire et (jui allait faire de l'amour de
la peinture la vertu obligée des courtisans ' ».

Cette réputation de Jacob Bunel semble exagérée et surfaite
aujourd'hui que nous n'avons plus, malheureusement, ses ouvrages
pour la contrôler; mais avons-nous bien le droit, sans preuves à
l'appui, de nous inscrire en faux contre le sentiment d'une géné-
ration entière? Pouvons-nous, sans injustice flagrante, dédaigner
un homme que toute une époque a applaudi et célébré? Ce peintre,
en qui ses contemporains voyaient le rival et l'émule des plus
grands maîtres, ne mérite-t-il pas une étude attentive et res-
pectueuse?

Jacob Bunel naquit à Blois dans les premiers jours de mai 1558,
et non à Tours comme l'a écrit à tort l'historien Chalmel, qui
pourtant le connaissait bien. Voici, d'ailleurs, son acte de baptême,
extrait du premier registre des baptêmes de l'ancienne paroisse
Saint-Honoré de Blois, donné par M. Dupré, bibliothécaire de
cette ville :

Ce 6" du mois d'Octobre 1558 fut baptisé Jacob, fils de François Bunel
peintre et de dame .Marie Gueret sa femme ; les parrains furent discrette
personne tuaistre Jacob Leprebstre chanoine en l'église S' Sauveur de
bloys et noble homme Claude Marchant, maistre des comptes à Bloys ; la
marraine, daraoyselle Marie femme de Monsieur de Tarnières*.

Cet acte nous apprend encore que Jacob Bunel est né dans la
religion catholique professée alors par ses parents; que sa mère
s'appelait Marie Guérin, et enfin que sa famille jouissait à Blois
d'une certaine considération, puisque l'enfant fut tenu sur les
fonts baptismaux par des personnages notables : un chanoine, un
membre de la noblesse détenteur d'une charge publique, et que
la marraine, elle aussi, appartenait à la noblesse.

' L. ViTET, Histoire d'Eustache Lesueur. Paris, 1843.

2 A. Dupré, loc. cit.. Gazette des Beaux- Arts, 1888, t. I, p. 265 et suiv.

FRA\Ç()1S ET JACOB BL\"EL. 581

Le jeune Bunel n'ont point à subir les angoisses d'une vocation con-
trariée. Fils lie peintre, il fut naturellement peintre. Il commença
ses études sous la direction de son père, qui fut son principal
maître. D'ailleurs, à Tours, ville lettrée et artiste où résidaient
alors nombre de peintres et de sculpteurs, séjour fréquent de la
Cour et des grands, où Jacob Bunel passa une partie de sa jeunesse,
les enseignements et les heureuses fréquentations ne lui firent pas
défaut. 11 ne faut pas oublier que c'est en Touraine que s'est formée
la grande école de peinture nationale qui produisit les Jehan Fou-
quet, les Poyet, les Bourdichon, les Clouet, etc. Le fameux sculp-
teur Michel Colomb ne passa-t-il pas la plus grande partie de sa
vie à Tours, où il exécuta ses principales œuvres?

Jacob Bunel eut un frère aîné dont nous ne savons rien; mais,
destiné sans doute par son père à la peinture, puisqu'il lui avait
donné le prénom significatif d'Apelles. Il est à croire qu'il mourut
en bas âge ' .

Jacob Buriel suivit tout naturellement la route tracée par son
père, et il n'eut point à s'en plaindre. La fortune se montra
clémente à son égard; elle lui accorda toutes les satisfactions qu'il
était en droit d'en attendre. Il jouit de l'estime du roi et de la
reine, fut hautement apprécié de la Cour et s'éteignit, comme nous
le verrons pins loin, plein de gloire et d'honneur.

Ayant appris de son père tout ce que celui-ci pouvait lui ensei-
gner, Jacob Bunel partit pour l'Espagne dans le but d'y étudier les
peintures renfermées dans les collections réunies par la famille
d'Autriche ". Là-bas, il s'enthousiasma particulièrement du Titien,
dont il essaya de s'approprier le coloris. Philippe II se prit d'estime
pour le peintre français et lui commanda, pour le palais del'Escu-
rial qu'il venait de faire élever, quarante tableaux, chacun de trois
toises de hauteur ^ Que sont devenus ces tableaux dont on ignore
même les sujets aujourd'hui et dont parle, avec tant d'admiration,
Claude Vignon? Nous n'en savons rien. Sont-ils encore àl'Escurial ?
C'est fort douteux, à moins, cependant, qu'ils ne soient mainte-
nant attribués à un autre artiste, ce qui, après tout, n'est pas abso-

' HA\r,, lu France protestante.

- Dl'Ssiel'x, les Artistes français â l'étranger. Paris, 1852, 1 vol. in-12.
^ Comment Pliilippc II s'engoua-t-il d'un peintre appartenant à la religion
réformée? Voilà ce qu'il est difficile de comprendre.

Ô82 FRANÇOIS ET JACOB BUXEL.

lumcnt impossible. Toujours est-il qu'aucun des écrivains (jui se
sont occupés de ce célèbre palais et des collections qu'il renferme
n'en fait mention, pas même le comte de Laborde ' dans son Itiné-
raire descriptif de l'Espagne^ pourtant si complet et si précis.

De retour d'Espagne, Jacob Bunel partit pour Rome, où il com-
mençait à être de mode pour un artiste d'aller étudier. II y séjourna
un certain temps, travaillant d'abord dans l'atelier du vieux Pome-
range et ensuite dans celui de Frederico Zuccliaro'; puis il revint
dans sa |)atrie avec une connaissance, peut-être plus approfondie,
des ressources de son art, mais aussi avec un entichement plus ou
moins heureux des procédés transalpins. Il se fixa alors à Blois,
encore sous l'influence de la Cour de Marguerite de France, impré-
gnée de l'esprit de Clément Marot, qui y avait séjourné avant d'être
obligé de s'exiler à la Cour de Ferrare.

A Blois, Jacob Bunel peignit de nombreux portraits « de sa
façon qui étaient de bon goust » , dit Bernier^ différentes composi-
tions religieuses, entre autres, un tableau de chœur pour l'église
des Capucins, commandé par la reine Marie de Médicis, représen-
tant encore, d'après Bernier, " cette femme que l'Apocalypse nous
dépeint environnée du soleil avec des symboles à l'entour v. , et
dont cet historien fait les plus grands éloges. Alais laissons-lui la
parole. « 11 y a tant d'harmonie en cet ouvrage et je ne scay quoi
de si noble, dit-il, qu'il pourrait faire seul l'éloge de son au-
teur. »

Jacob Bunel vécut dans sa ville natale * jusqu'à ce que Henri IV,
probablement en souvenir de son peintre ordinaire et valet de
chambre François Bunel, son père, qui avait été si longtemps à
. son service, et aussi sur l'instigation de la reine, l'appela à Paris
pour l'adjoindre à Toussaint Du Breuil pour l'exécution de la petite
galerie du Louvre.

Le plus célèbre travail de Jacob Bunel, celui qui fit le plus pour
sa gloire, est justement cette décoration de la petite galerie du
Louvre, appelée autrefois galerie des rois et aujourd'hui galerie

' Alexandre de Laborde, Itinéraire descriptif de l'Espagne. Paris, 1808, 5 vol.
in-8°.

- Dom LinoN, Bibliothèque citartraine.
3 Berxier, Histoire de Blois, p. 523.
■* Haag, loc. cit.

FRA\ÇOIS ET JACOB BL'XEL. 583

d'Apollon, qu'il exécuta de concert avec Toussaint DuBreuil. Tous
les écrits et mémoires du temps ont célébré à l'envi cet ouvrage.
Voici ce que nous trouvons dans Sauvai ' à ce propos : « Les his-
toires (|ui remplissent la voûte que Bunel et Du Breuil ont peintes,
sont tivùes des Méta))i07'phoses et i\eV Ancien Testament. Bu WvcuW
n'était pas bon coloriste et, d'ordinaire, ne faisait que des cartons;
mais, en récompense, il était si grand dessinateur que Claude
Vignon, peintre, a vendu, à Rome, de ses dessins à François Bra-
cionze, excellent sculpteur, que celui-ci prenait pour être de
Michel-xAnge. Des cinq ou six histoires que l'on admire dans cette
voûte, on ne croit pas qu'il y en ait aucune de sa main. La Gigcin-
tomachie, dont les curieux et les peintres font tant de récit, est
d'Artus Flamand et de BuneL » Ajoutons que la Bataille des
géants et la Reine de Saba passaient pour être de Jacob Bunel seul.
Dans ses Mémoires, Brienne* n'est pas moins louangeur que Sauvai :
" Cette Gigantomachie, écrit-il, était un grand et beau morceau
de peinture allégorique dans lequel paraissait Henri IV sous la
figure de Jupiter et la Ligue foudroyée sous celle des géants réduits
en poudre. «

Revenons à SauvaP, qui décrit comme suit un des principaux
sujets de ces compositions : " Mais il n'y a rien qu'on admire plus
qu'un grand géant fort musclé, qui se réhausse sur le corps mort
d'un de ses frères, afin de joindre de plus près son ennemi. La
taille immense de ce colosse épouvantable occupe tant de place,
qu'elle vient jusqu'à la moitié de l'arrondissement de la voûte, et
quoique, effectivement, cette figure se courbe et tourne avec la
voûte. Du Breuil, néanmoins, l'a raccourcie avec tant d'art, que la
voûte en cet endroit-là semble redressée, et qu'enfin, de quelque
côté qu'on la regarde, on la voit toujours sortir hors de la voûte
droite et entière. Ce raccourci est un si grand coup de maître, que
tous ceux qui sont capables d'en juger, non seulement l'admirent,
mais disent hautement que, dans l'Europe, il ne s'en trouve pas de
plus merveilleux. « Et plus loin : « La galerie des rois est la mieux
peinte et la plus accomplie de Paris. Bunel et Du Breuil, tous deux

' S 11 VAL, Histoire et recherches des antiquités de la ville de Paris, 1724.
Paris, 3 vol. in-fol.

- Comte PE Brie.v.ve, Mémoires. Paris, Ponthicu, édit. 1828, 2* édit.
•^S.uvAL, lac. cit.. 1724, l. II, p. 37 à 80.

584 FRANÇOIS ET JACOB BUWEL.

excellents maîtres, lui ont donné tous les ornements qui la font
admirer; chacun en a peint la moitié... » Henri IV continuant à
vouloir, selon ses propres expressions, « marier Bunel à Du Breuil « ,
radioif^nit à ce dernier dans l'exécution des décorations, toujours
pour la petite galerie du Louvre, composée d'ornements d'allé-
gories, d'emblèmes, au milieu desquels figuraient les portraits des
princes, seigneurs, grands personnages aussi bien français qu'étran-
gers dont le roi ' voulait avoir les images au naturel « . Pour ce
qui regarde ses prédécesseurs, Henri IV, qui « les voulait authen-
tiques, ne fit reproduire que ceux qui avaient gouverné depuis
saint Louis » . Afin d'arriver à pouvoir peindre ressemblants ces
portraits dont les modèles étaient morts pour la plupart, Jacob
Bunel parcourut la France en quête de « bonnes portraictures »
d'après lesquelles il pût exécuter ses peintures. Dans cette œuvre
considérable, il fut grandement aidé par sa femme Marguerite
Bahuche, que Sauvai ' nous représente comme très habile « à faire
les portraits des personnes de son sexe « , et qui peignit « sur
les dessins de son mari » nombre de femmes figurant dans cette
galerie.

Voici ce que dit Sauvai ', auquel il nous faut sans cesse recourir,
de cette œuvre de Bunel et des voyages qu'il entreprit à son sujet :
« Il peignit d'après le naturel ceux des personnages qui vivaient de
son temps. Pour les autres, il voyagea partout le royaume et prit
les copies des stucs, des cabinets, des vitres, des chapelles et des
églises oii ils avaient été peints de leur vivant. Il fut si heureux
dans sa recherche, que dans cette galerie il n'y a pas un seul por-
trait de son invention, et par le visage, et par l'attitude, tant des
hommes que des femmes qu'il y a représentés, on juge aisément
de leur génie et de leur caractère. « A une autre page de son livre.
Sauvai dit encore que toute cette collection fut exécutée par Bunel
et sa femme, à l'exception d'un portrait de Marie de Médicis,
œuvre de François Porbus^

• Sauval, loc. cit., 1724, t. III, p. 20.

* Sauval, loc. cit., t. II, p. 29, nous lisons : a Dessus cette ordonnance règne
un attJque... couronné de frontons avec d'excellentes figures de pierre dure de
la main de maître Ponce et appliqué à des salles et à des antichambres, peintes par
Bunel. 1 — Voir Archives de V Art français , t. V, p. 13.

^ Sauval, loc. cit.

FKA.VÇOIS ET JACOB BLXEL. -.xr,

Voici, d'après un document du temps ' , une liste des personnayes
représentés :

Estât des tableaux qui sont dans la galerie a Paris : sur la porte qui
entre de la sale en la galerie est le tableau du roy en grand volume —
le tableau de la royne, grand volume — Joannes Galeacius Mediolan,
du\ primus - — Fredericus Fellrus Urbini dux — Carolus Burgondiae
dux — Antonius Leua — Joan Galeacius Sforza Mediolan dux — Fran-
ciscus Magnus, dux Hétruriîc II, grand volume — Odeto di Foix —
Fredericus Tolet duc Alb — Basilius Moscoviœ princeps — Ferdinandus
Magnus, duc Hetruriae III, grand volume — Christiana magna Hetruriae
ducessa III, grand volume — Gio, Bentiviglio sig, di. Bologna — Ferd.
Cortex, Indorum domitor — Carolus Aurelianus — Cornel. Centurione la
Prîmatia de Cre — Petrus Soderinus Vexillifer — Franciscus" Maria
Feltrius Urbini dux — Laurentius Medices Urbini dux, grand volume

— dux stren — Sigismundus Fransi princeps — Léo X, pont.

max., grand volume — Gregorius XIII, pont, max — Gregorius XIIII,
pont, max — Sixtus IV, pont, max — Sixtus V, pont, max — Julius III,
pont, max — Marcellus II, pont, max — Clemens Vil, pont, max, grand

volume — Benedictus IX p. p. Tarusien — Nicolaus c'est un pape

— Bonifacius VIII p. p. Romanus — Stephanus VII, p. p. Romanus —
Honorius p. p. grand volume — Pontianus primus p. p. Rom —
S. Silucrius primus p. p., frusinon — Benedictus VIII p. p. Rom —
Cosmus Medices, pater patriae, grand volume — Ludovicus Rex Hung.
a Turcis interfectus — Jacobus Dei gratia Rex Scotorum 1539 —
Mathias Rex Hungarise — Stephanus Rex Poloniae — Alphonsus Rex
Neapol — Joan Medices mag, co. paler, grand volume — JuUanus M. l,
grand volume — A. Jax. Aga — Mutilhara Alchitrof Uxor — Alchiirof
.4!lthiopi8e Rex — .Ainaldi Dinghil magnus Abyssinorum rex Prête Janes
dictus — Scyrifus magnus Mauritanie Rex — Muleas Tunes Rex —
Laurentius de Aledices, grand volume — Totila Rex Gothor. hab —
Caitbejus Sultan — Tamerlanes Tarlarorum Imperator Orientis terror —
Solymanus II Rhod. expugnator — Artaxerces Pers. Rex — Ariadenus
Barberussa — Joannes Medices maj. Cosmi fil. grand volume — C.
Cffsar Caligula — Constantin III Imperator — Carolus .Magnus Imp —
Otho Vespasianus — Nero Claudius Csesar — Henricus III Francorum
rex, grand volume — Catherine de Medicis, grand volume — Virginius
Vesinus — Georgius Castriotus Scanderbec — Joan Bentiuoglius —

' Pièce tirée du portefeuille 217 de la collection Godefroy, conservée à la
bibliotlièfiue de l'Institut. — Voir Archives de l' Art français , t. III, p. 59.
2 Galeas Visconti.

58C FRAXÇOIS K T JACOB BL\EL.

Alberico Da — Vincentius Capellinus — Narses eiinucluis — Une

duchesse de Toscane, grand volume — Marsilius Ficinus. — Nicolaus

Arcialus — L'vido balualcantes — Theodorus Gaza — Jacobus

Sanuazarius — Cosinus mag. Etruriœ du\ II, grand volume — Joan

.Touianus Pontanus — Americus Vespucius — Magnns Canis —

Scaliger — Paulus Joanis Episcop. nucer — Thomas Morus — Doctor
Na-.iarrus Marlinus ad Aspicuelta — Michael Angélus Bonarota — El
Platina — Franciscus Guioiardinus — Ludouicio Ariosto, grand volume

— Joan Carafa — Sanclies Pagrinus Lucens, ord. praedicat — Petnis
Depis, ord, beremitarum Hieronymi Instilutor — Hippolytus Medices
Cardin — Bessarion Cardin, Graecus — Tableau sans inscription ; c'est
un cardinal — B. Bernardo Tolomaei. Pri. de Monte Olivieli — B. Petro
del Morone. Pri. de Celeslin — Tableau d'un cardinal sans inscription

— Joan Vitellius card. Cornetanus — Oliverius Carafa card — Ascanius
Sl'orza, card — Ph. cardin. de la Bordezière — Joan Medices card. '
grand volume — Chanino gon — Joan R. Orsini-principe de Talento —
Sfortia — Cosmus Medices magnus Etruriœdux, grand volume — Petrus
Toletanus prorex Xeapol — Ladislaus rex Neapol — Fernando II Re di
TViipol — Philippus Vicecomes, Mediolan dus — Andréas Doiia —
Malheus Magnus Vicecomes — Alexander Medices florent. dux, grand
volume — Ferdinando Gonzaga — Ludou. Gonzaga, March. di Mantoua.

— l'erdinando Marcliese de Pezara — Joan Medices fortissimus —
Jacobus Medices Marignani — Porsena Re de Etruria? — Grand tableau
d'Iiomme sans inscription.

Cette liste, quoique longue et des plus panachées, n'en est pas
moins, très cerlainement, fort incomplète; car les portraits qu'elle
énumère, quelque fantaisistes qu'étaient fatalement nombre d'entre
eux, ne peuvent que bien difficilement être de ceux que Jacob
Bunel exécuta d'après nature ou d'après des documents recueillis
dans ses voyages entrepris en France à leur sujet. Toujours est-il
que cette collection, comme il a été dit, — nous parlons des effigies
peintes par Du Breuil et par Jacob Bunel, — est, en quelque sorte,
l'embryon de nos galeries nationales ; il n'est que juste, cependant,
d'ajouter qu'en plus de ces portraits dont certains seulement furent
sauvés de l'incendie dont il va être question tout à l'heure, la col-
lection royale renfermait de nombreuses peintures mythologiques
et religieuses, des sculptures anciennes et modernes, un buffet en

' Julien de Médicis.

FUA.VÇOIS ET JACOB BLXEL. àS"

bois sculpté, la célèbre bible de Cbarles V, des objets d'histoire
naturelle, etc.

Ces merveilles d'art, les décorations de Du Hreuil et de Jacob
Bunel, cette collection unique de portraits, tout cela fut détruit,
pour la plus grande partie, dans un terrible incendie qui éclata le
6 février 1G61 et manqua d'anéantir le Louvre. Les historiens et
les chroniqueurs contemporains nous ont laissé de nombreux récits
de ce désastre. On préparait dans la grande galerig du palais la
représentation du ballet V Impatience , dans lequel devaient paraître,
à côté des plus habiles dar)seurs gagés par le roi, différents sei-
gneurs et grandes dames des meilleurs familles désignés par le
souverain, pour exécuter les pas réglés par le danseur italien Buti,
débiter les vers du poète Benserade, et chanter la musique de
Baptiste, nom sous lequel Lulli était plus généralement connu. Un
théâtre avait été dressé à cet effet à l'une des extrémités de la
galerie de peinture. Henri Gissey, conservateur de ces peintures,
avait demandé l'autorisation d'enlever provisoirement de leurs
cadres les portraits peints et seulement appliqués qui ornaient la
galerie, pour les mettre à l'abri des accidents, et de les déposer
provisoirement dans un garde-meuble; mais tous, hélas! étaient
loin de pouvoir être déplacés.

C'est alors que l'incendie éclata. Il fut terrible. La Gazette de
Renaudot, à la date du 12 février 1661, le raconte ainsi : u Le
6 du c' qui estait le 1" dimanche du mois, le feu s'estant pris le
matin au Louvre, en la galerie de peintures, s'estendit jusqu'à la
grande, mais il fut empèsché d"y faire aucun notable progrez, par
la diligence avec la quelle on travailla à l'éteindre, et qui eut d'au-
tant plus de bon succez que Leurs Alajestez, suivant les meuvemens
de leur insigne piété, eurent recours au Saint-Sacrement, qu'elles
firent aussitôt apporter de l'église Saint-Germain-l'Auxerrois, d'où
l'ayant reçu à la porte du Louvre, après qu'il eut visiblement
détourné le vent et, ainsi, arresté les fiâmes, elles le reconduisirent
jusques en la dite église, accompagnés de toute la Cour, avec une
dévotion des plus exemplaires. «

La Muse de Loret, à la même date, narre à son tour cette
catastrophe sous sa forme particulière :

Dimanctie un feu prompt et mutin.
Sur les ueuT heures du matiu

588 FRAXÇOIS ET JACOB BUMEL.

Se prit h la maison royale,

Dans cette «jalerie ou sale

Ou l'on prétendait (à peu près)

Danser liallet, dix jours après;

Et, telle fut sa violence,

Les beaux portraicts d'antiquité

Dont on voyait là quantité.

Ayant l'air, les traits et les marques

De nos reynes, de nos monarques.

Avec leurs anciens atours,

Et des Illustres de leur cour,

Princes, seiijneurs et grandes dames

Xe périrent pas par les fiâmes :

Car, par l'avis du sieur Gesse,

Desseignateur, maître passé.

On avait depuis trois semaines

Mis ailleurs ces rois et ces reines '.

Citons encore, malgré sa longueur, cette relation d'un autre
contemporain, le comte de Brienne', qui donne sur cet incendie
de nouveaux et curieux détails :

Il (le cardinal de Mazarin) faisait préparer au Louvre, dans la gale-
rie des portraits des Rois, un superbe ballet, dont la décoration devait
être des colonnes de brocalelle d'or à fond vert et rouge découpée à Milan,
quand le feu pris par hasard, ou si l'on veut par l'ordre du ciel, qui
n'approuvait pas ces folles dépenses, dans cette magnifique décoration,
gagna de là, les portraits des rois, tous de la main de Janet et de
Porbus, et consuma en peu d'heures, le, dessus de la galerie dont le
plafond était peint par Fréminet et représentait la défaite des Titans par
Jupiter. C'était un grand et beau morceau de peinture allégorique,
dans le quel paraissait Henry IV sous la figure du Jupiter et la Ligue
foudroyée, sous celle des Géants réduits en poudre. Sans les soins et le
courage d'un frère Augustin du grand couvent, qui se signala dans cet
incendie, tout le Louvre eût couru risque d'être brûlé. Une fourche à la
main, ce moine intrépide attaché par le milieu du corps par une grosse
chaîne de fer et suspendu en l'air tout au milieu des flammes, détachait
avec force et précipitait jusqu'en bas les poutres et les solives brûlantes.
On eût cru que le feu l'allait dévorer, lorsque, tout à coup, on le voyait
sortir de ces brasiers ardents comme les trois jeunes Hébreux de la four-
naise de Babylone. Je ne sais pas quelle récompense reçut ce digne

' LoRET.

^ Comte DE Briennë, loc. cil.

FRAXÇOIS ET JACOB Bl.\EL. 58!)

reli;]ieux ; mais, je sais bien que s'il n'eût été apotLicaire de son métier
et simple frère lai, son dévouement méritait au moins un évêché ou
quelque riche prélature. Je m'étais couché fort tard la nuit précédente, je
dormais encore sur les sept heures du malin, quand La Souche, mon
maitre d'hôtel, vint me réveiller en sursaut et m'apprit que le Louvre était
en feu. Je m\^ levai à l'instant et m'habillai en un tour de main ; puis,
me jetant dans un bateau pour être plustot au logis du roi, je traversai
la Seine et, passant au milieu des gardes qui étaient déjà en bataille
autour du Louvre, je courus à l'appartement du Cardinal. Je le rencontra
comme il sortait de sa chambre, soutenu sous les bras par son capitaine
des gardes. Il était tremblant, abattu et la mort paraissait peinte dans ses
yeux, soit que la peur qu'il avait eue d'être brûlé dans son lit l'eût mis
en cet état, soit qu'il regardât ce grand embrasement comme un avertis-
sement que le ciel lui donnait de sa fin prochaine. Jamais je ne vis
homme si pâle et si défait. Je ne laissai pas de m'approcher de lui, comme
les autres ; quand je vis qu'il ne répondait à personne, je ne lui dis mot
et me contentai de me faire voir à lui. Il monta dans sa chaise sur le
haut du grand degré et le descendit ainsi à l'aide de quatre porteurs et de
ses gardes, tandis que les suisses rangés sur les marches à droite et
à gauche se passaient de main en main les sceaux d'eaux, ou couraient
les jeter sur les flammes qui dévoraient déjà l'appartemeul dont il venait
de sortir.

Michel de Alarolles n'eut garde, de son côté, d'oublier ce terrible
événement dans sa nomenclature versifiée des peintres et graveurs
célèbres. Voici, à ce sujet, un passage de son curieux manuscrit
mis au jour par les soins de M. G. Duplessis :

C'est ce Bunel qui fît cette ample galerie
Au Louvre, qu'on voyait et qu'on pouvait priser,
Pour ses dessins savants, sans le favoriser.
Mais un feu de théâtre y marqua sa furie.
D'entre ses grands tableaux, cette belle descente
Du Saint Esprit de liîi, se voit aux Augustins'.

De cette dernière œuvre de Jacob Bunel nous parlerons en temps
et lieu ; mais revenons un peu en arrière. Après la mort de Du
Breuil en 1612, Jacob Bunel fut nommé peintre du roi. C'est
alors qu'il travailla à Fontainebleau -, où il exécuta quatorze com-

' Michel DE Marolles, Catalogue de livres, d'estampes, etc. Paris, 16G(), in-8".
- Haag, loc. cit.

500 FRAAÇOIS ET JACOB BL'A'EL.

positions disparues depuis longtemps, soit qu'elles soient irrépara-
blement détruites, ou seulement cachées sous d'autres peintures
qui ont été, depuis, appii(juées sur les lambris du palais de P'ran-
çois I*'. Dans ces compositions, qui avoisinaient les décorations
du Primatice, de Sébastien de Serlio et du Rosso, si fort prisées et
estimées du joi et de la Cour, il est tout naturel que Jacob Bunel
ait essayé de se rapprocher de ces maîtres, qu'il ait cherché les
musculatures outrées, les raccourcis violents, les poses emphatiques
et déclamatoires, les gestes excessifs mis à la mode par ces derniers.
Hélas ! la tradition de notre école nationale était interrompue, sa
sève naturaliste dédaignée.

En 1608, après l'achèvement de l'église des Feuillants, rue du
Faubourg-Saiut-Honoré, qui appartenait à la congrégation des reli-
gieux de Cîteaux réformés par l'abbé Jean de la Barrière, Henri IV
commanda à Jacob Bunel un tableau pour décorer le maitre-autel
de cette église. Ce tableau, mesurant dix mètres de hauteur sur
six mètres de largeur, représentait V AssomjJtion de la Vierge,
sujet probablement imposé au peintre par la reine l\Iarie de Médicis.
Celte vaste composition, sur laquelle les armes des Médicis se trou-
vaient accolées aux armes de France, fut placée au milieu du chœur
de cette église décorée aux frais de la souveraine. Divisée en deux
scènes distinctes, en voici la description : la partie supérieure
figurait dans le ciel, entourée d'anges qui l'enlèvent, la mère de
Dieu dans sa gloire; la partie inférieure, les apôtres assemblés
autour du tombeau vide, sur lequel est sculpté un écusson aux
armes mi-partie de France et de Médicis. On raconte que dans ce
tableau, en sa qualité de fervent calviniste, Jacob Bunel aurait
refusé de peindre la tête de la Vierge, qui serait alors l'œuvre de La
Force'. Jusqu'à quel point cette anecdote est-elle véridique? l'on
n'en sait trop rien.

Comment Jacob Bunel, épris de l'esprit novateur, fervent et
austère huguenot, put-il accorder les idées de sa foi nouvelle, qui
traitaient les arts de vaines superstitions et en poursuivaient la
destruction, avec les nécessités de sa profession? Nous l'ignorons.
C'était affaire entre lui et sa conscience. Toujours est-il que, dans

' HuRTAiT, Dictionnaire historique de Paris. Paris, 1779, t. III, p. 8. —
Neues Allg. Kunst-Lexic. Munich, 1835.

l'RAXÇOIS ET JACOB BUVEL. 591

son œuvre d'artisle, il dut, jusqu'à un certain point, laisser fléchir
l'austérité de la Réforme.

Après la Révolution de 1789, Y Assomption de Jacob Bunel,
enlevée de l'église des Feuillants et rentrée dans le domaine de la
nation, Gl partie du second envoi de TKtat fait en J803 au musée
de Bordeaux, en conséquence de l'arrêté du premier Consul du
14 fructidor an VIII, qui avait désigné un certain nombre d'œuvres
d'art faisant partie du Alusée Central pour être réparties entre les
divers musées de province qui venaient d'être, tout au moins,
réorganisés. A Bordeaux, le tableau fut relégué dans les greniers
de la collection municipale' et, par conséquent, loin des yeux du
jiublic. Paul Hlantz, un des rares critiques d'art qui l'aient v^u, en
parle comme d'une œuvre très ordinaire. Dans le tableau de Jacob
Bunel, il ne trouve rien « ni de bien remarquable, ni de bien ori-
ginal » ; et en ce temps là • , dit-il, « nos maîtres cessaient d'èti-e
français, dès qu'il s'agit de faire autre chose qu'un portrait d'après
nature. «

Dans l'année néfaste de 1870, alors que l'on pouvait craindre que
l'ennemi n'arrivât jusqu'à Bordeaux, la collection municipale de
lableaux et sculptures fut enlevée de la galerie provisoire, élevée
dans les jardins de la mairie, et transportée à l'Hôtel de ville, où
nombre de services publics étaient réunis. Ln incendie éclata le
7 décembre dans une pièce occupée par les officiers de l'inten-
dance, et la toile de Jacob Bunel, qui s'y trouvait avec tant d'autres,
fut complètement brûlée.

11 est profondément regrettable pour l'histoire de l'art français
que cette seule œuvre authentique et importante du peintre ait été
ainsi détruite; car nous ne pouvons plus faire autre chose que des
conjectures à propos des ouvrages qui peuvent lui être attribués.
Nous nous trouvons réduits à la juger d'après les dires de ses con-
temporains et les très rares et pour ainsi dire uniques reproduc-
tions de ses ouvrages faites par les graveurs de son temps, traduc-
teurs très libres et assez peu fidèles, comme l'on sait.

En plus de V Assomption de la Vierge, l'église des Feuillants
montrait encore dans le chœur, derrière le maître-autel, un Christ

' Clément w. Ris, Les musées de province. Paris, veuve Renouard. liljr. édit.
18G1. 2 vol. iu-8», t. II, p. 3V7 et suiv.

rr92 FRANÇOIS ET JACOB BLIVEL.

priant au jardin des Oliviers, de Jacob Bunel, dont la trace est
absolument perdue. Dans l'église des Grands-Augustins, dans la
cliapelle apparlcnant à cet ordre où elle faisait célébrer ses céré-
monies officielles, Jacob Bunel exécuta une Descente du Saint-
Esprit sur la Vierge et les Apôtres. C'est une des meilleures
toiles sorties du pinceau du peintre, au dire de ceux qui l'ont
vue; elle lut même trouvée si parfaite par les secrétaires du roi,
que ces derniers en firent faire une copie pour leur chapelle de la
Chancellerie au Palais de justice. On trouve, dans Sauvai, une
anecdote caractéristique qui se rapporte sans aucun doute à cet
ouvrage. Il raconte que Nicolas Poussin, après avoir vu dans une
église de Paris la Cène de Porbus, aujourd'hui au musée du Lou-
vre, dit que ce tableau et celui des Augustins de Du Breuil étaient
les deux plus beaux qu'il eût vus ' . Sauvai s'est trompé de nom -. Le
tableau des Grands-Augustins, dont il est question dans son récit,
ne peut être que celui de Jacob Bunel, le collaborateur de Du
Breuil. D'ailleurs, dans une autre partie de son ouvrage. Sauvai
rend à Jacob Bunel la paternité de la composition en question.
Maintenant, le dire prêté à Nicolas Poussin est-il absolument authin-
tique ? Impossible de le certifier ^ ; mais le lui attribuer est déjà suf-
fisamment affirmer la haute considération dont jouissaient alors les
productions du peintre de Henri IV.

C'est vers cette même époque que Jacob Bunel décora les arcades
du chœur de Saint-Séverin, de fresques sur fond d'or, renfermant
quarante-quatre figures de grandeur naturelle représentant l'Ange
annonçant à la Vierge le mystère de l'Incarnation, les Prophètes,
les Sybilles ei les Apôtres. Peut-être en regrattant les murailles de
la vieille église retrouverait-on trace de ce travail considérable
dont la disparition est si regrettable.

Jacob Bunel, comme on sait déjà par sa série de portraits de la
grande galerie du Louvre, fut tout au moinsautant portraitiste que
peintre de sujets religieux et mythologiques. Nombre de ses
ouvrages figurent dans les collections de portraits si nombreuses

* Germain Brice, Description de Paris, t. I, p. 282.

- Sauval, loc. cit., t. II, p. 468.

" Frédéric Reiskt, Xotîce des dessins, cartons, pastels, miniatures et émaux
exposés au Musée national du Louvre. Paris, Imprimeries réunies, 1883. 1 vol.
11-12, p. 292 et siiiv.

KKAXCOIS ET JACOB BUMEL. 593

et si à la mode pciulant tout \e soizième siècle et durant lu première
partie du dix-soplième. On aimait alors à réunir les images des
rois, des princes et des personnages célèbres, dont on faisait Torne-
ment des appartements d'apparat des châteaux, en les encastrant
dans les lambris et les boiseries des murailles. Duplessis Mornay,
le maréchal de Retz, etc., possédaient des galeries de portraits
historiques. Richelieu en eut une de ce genre particulièrement
importante, portant le nom de Galerie des hommes illustres. Parmi
ces portraits si fins et si curieux que nous a laissés la fin du
seizième siècle, certains sont certainement l'œuvre de Jacob Bunel;
mais lesquels ? L'on sait, par les comptes de la maison du roi, un
certain nombre d'effigies de princes et de princesses sorties de son
pinceau; il en existait également dans les collections particulières.
Dans la galerie de portraits réunie au château de Saumur par
Duplessis Alornay, se trouvait celui de sa femme par Jacob Bunel.
Voici, d'ailleurs, la mention inscrite à ce propos dans les comptes de
ce personnage de l'année 1602 : « A Jacques Bunel, peintre, la
somme de 124 livres pour le portrait de Madame '. » Parmi les
portraits faisant partie de la galerie des hommes illustres du car-
dinal de Richelieu, il s'en trouvait quatre copiés par Simon Vouet
d'après les originaux de Jacob Bunel de la petite galerie du Louvre.
Les meilleurs, paraît-il, de la collection, dit* Sauvai, car pour les
autres, « il les fit de caprice et tâcha simplement de leur donner
des têtes et des attitudes qui répondissent à la grandeur de leur
âme " n . Procédé des plus commodes, mais pouvant laisser quel-
ques légers doutes sur la ressemblance.

Parmi les nombreux portraits peints par Jacob Bunel, il n'en
existerait que deux qui aient été gravés, s'il faut s'en rapporter à
l'abbé de Marolles % ordinairement si bien informé, qui assure
que trois gravures seulement ont été burinées d'après ce peintre :
« Le portrait de Pierre de Franqueville, architecte et sculpteur du
roi, par Pierre de Jode ; un sujet non désigné, par Henri Odelin, et
un portrait du roi par Th. de Leu. »

De ces trois planches, nous n'en avons retrouvé que deux; le

' Benjamiu Fillo.v, Galerie des portraits de Duplessis-Mornay. — Gazette
des Beaux-Arts, t. XX, 2<= période, p. 223 et suiv.
* Sauval, loc. cit.
' L'abbé de Marolles.

38

594 FRAXÇOIS ET JACOB lilJXEL.

portrait de Henri TV gravé par Th. de Leu ' et celui de Franque-
ville gravé par Pierre de .loode, dont des épreuves se trouvent à la
Bibliothèque nationale, au cabinet des estampes.

Le portrait de Henri IV gravé par Thomas de Leu - nous montre
le buste du roi, la tète de face et laurée, le cou émergeant d'un
col rabattu tombant sur une cuirasse ornementée, recouverte d'une
écharpe d'étoffe légère nouée sur l'épaule gauche et posée sur un
piédouche placé au fond d'une niche circulaire entre quatre
pilastres cannelés d'ordre corinthien, soutenant un fronton découpé
et tourmenté ^ Au-dessous de la niche, à la base des pilastres, sous
l'effigie du souverain, dans un cartouche découpé que surmonte
une tête de grotesque, se lit l'inscription suivante : Henricus IV
Franc, et Nava. i-ex., et tout à fait au bas de l'estampe : Bunel
jnn. 1605. Thomas de Leufecit *.

Il existe deux états de cette superbe planche, la plus belle effigie,
peut-être, qui ait été faite de Henri IV, l'une sans les noms des
artistes et sans la date de 1605 inscrite au bas de l'estampe, l'autre
avec les noms et la date. Chalmel loue beaucoup le quatrain que
Guillaume du Peyrat avait rimé pour cette gravure. Toujours
est-il qu'il est des plus flatteurs pour le peintre, comme on peut en
juger d'ailleurs, car le voici, quoique incomplet :

Bunel ne pouvait pas d'un prince plus insigne

.^ Henri peindre au vif le tableau ;

Henri ne pouvait pas d'un peintre aussi plus digne,
Que du rare Bunel élire le pinceau.

Cette gravure est-elle la reproduction absolue du portrait peint

1 Lechevallier-Chevignard, Sur quelques portraits de Henri IV. — Gazette
des Beaux- Arts. t. VI, 2« période, 1872, p. 371.

^ Voir Les mo7iuments de l'histoire de France. — Michel Hennin, Catalogue
des productions de la sculpture, de la peinture et de la gravure, relatives à
l'Histoire de France et des Français. Paris, J.-A. Delion, édit. 1856-1863,
in-S". — L'intermédiaire des chercheurs et des curieux, n" du 10 novembre
1883.

^ Voir, ci-contre, planche XLI.

* Thomas du Leu, gendre du peintre Caron, qui dessina les célèbres cartons des
tapisseries de l'histoire d'Arthémise et des tableaux de Philostrate, est un des plus
importants graveurs de la fin du seizième siècle. D'une habileté de métier extraor-
dinaire, comme nombre de ses confrères de son époque, il attacha une grande
importance à la pureté des tailles et au détail, d'où quelques sécheresses et une
certaine dureté dans ses planches.

l'Ianche \l.l.

H i: \ it i c i. S 1 V V 15 A \ c . !•: r \ a y a . ii !■: x

1. II \ V li r 1 II r 11 . 1) K I. E L'

il) «pr.'i. .1. liui,.-! )

FRAXCOIS ET .1 A C 0 B BUVEL. 505

par Jacob IJunol ? C'est au moins douteux. Le buste du roi seul
doit être du peintre. Le restant est un amal,'{ame liélrroclite
et l)izarre provenant de diverses sources. Rien de plus commun
et de plus dans les habitudes du seizième siècle et de la première
partie du dix-septième, que ces gravures où s'entremêlent les car-
touches, les arabesques, les ornements de toutes sortes, où les
tapissiers, les céramistes, les verriers, les orfèvres, les ébénistes,
les architectes, en un mot, les artistes de tous les genres semblent
avoir collaboré pour la composition de l'œuvre.

Le portrait de Henri II', d'après Jacob Cunel, est une des plus
belles planches de Thomas du Leu et lui fait le plus grand hon-
neur. Aussi celte gravure a-t-elle été bien souvent coprée et
pres(|ue sans variante ni changements, notamment par L. Gau-
thier, graveur allemand, né à Mayence en 1552 et mort après
1628, qui s'est contenté, pour ainsi dire, de la réduire, et ainsi
elle 'a servi de frontispice au livre l'Avant vict07'ieux\ écrit en
l'honneur de Henri IV par le sieur de l'Hostal, seigneur de Roque-
laure, dont nous avons parlé dans la première partie de ce tra-
vail ■. Gauthier a reproduit d'autres fois encore ce même por-
trait, plus ou moins fidèlement, sans la moindre vergogne. Il ne
fut pas le seul, d'ailleurs, à agir de la sorte; car le buste de
Henri IV d'après Jacob Bunel devint, pour ainsi dire, le portrait
type du chef de la maison de Bourbon et a servi de modèle à
nombre d'effigies du monarque gravées après sa mort, notamment
à celle où il est figuré à côté du portrait de son fils Louis XIII
lors de l'avènement de ce dernier au trône. C'est encore cette
même effigie que l'on retrouve à côté de celles de Louis XIII et de
Louis XIV, publiées ensemble sous le règne du grand roi.

Le portrait de Pierre de Francheville^ gravé par Pierre de

' Ce volume a été publié et imprimé en Béarn, h Orthez, par A. Rouyer, im-
primeur du roi en J610, ainsi que l'établissent les lettres patentes transcrites à la
p. 340 de l'ouvrage. — Voir Louis Lacazb, les Imprimeurs et libraires en
Béarn, 1552-1883. Pau. Imp. Caret. Léon Ribaut, lib. édit., 1884. 1 vol. in-4"
avec planches, dont l'une est la reproduction du frontispice de C Avant victorieux
du sieur de L'Hostal.
^ Voir note 1, p. 570.

' Pierre de Fraucheville, appelé encore Francavilla ou même Francouille, né à
Cambrai en 1548, passa une partie de sa vie en Italie, où il eut pour maître Jean
de Bologne, Flamand comme lui, puisque ce dernier est né à Douai. Fraucheville
résida longtemps à Pise et fut nommé membre de l'Académie de sculpture de

596 KHA\Ç01S ET JACOI! BL'XEL.

Joode, consiste on un ovale allongé dans lequel le personnage est
représenté la tète de trois quarts tournée de gauche à droite.
Comme le dit l'inscription que nous citerons tout à Tlieiire, il
accuse une soixantaine d'années. La tête puissante et forte montre
un front découvert couronné de cheveux gris et courts, légèrement
frisés ; la barhe, grise et frisée également, est surmontée de mousta-
clies bien fournies. Le cou est engagé dans un large col rabattu
qui retombe sur un justaucorps boutonné, agrémenté d'ornements
de fleurs et de feuillages; les manches à petits crevés, dont on ne
voit que la naissance, sont d'une étoffe plus claire que celle du
vêtement. Le haut de la planche consiste en un éciisson ovale aux
armes de Pierre de Francheville, surmonté d'un heaume empana-
ché qu'accompagnent, à droite et à gauche, deux cornes d'abondance
laissant échapper des fleurs et des fruits; sa base se compose de
montants et de socles de colonnes d'ordre composite avec l'inscrip-
tion que voici en occupant la partie centrale : Petriis a Franca-
villa cameracencis . G ail. et Navar. régis christianiss. architect,
et proto {sculpta') academicus Jlorentimis ; et oh egregia artis
opéra civitate pisana doua tus M. VI XIII. 60, î) Tout au bas, à
droite, se trouve gravé : Jacob Bunelpinxit, et à gauche : P. de
Jade fecit\ C'est là une très belle planche, largement traitée,
par larges plans sans mièvreries ni petitesses, donnant une haute
idée du graveur qui l'a exécutée et de la peinture d'après laquelle
elle a été burinée.

Le Louvre, dans ses réserves, renferme trois dessins attribués
aux Bunel, ou plutôt à Jacob Bunel. Ils proviennent tous trois de
la collection Crozat.

Le premier, catalogué sous le n" 25051, mesurant 0'",12 sur
0'°,10, exécuté à la pierre d'Italie, représente, vue de trois quarts

Florence. Rappelé en France par Henri IV, qui lui donna, comme on le verra
plus loin, un logement au Louvre, à côté de celui de Bunel, avec lequel il se lia
alors, il exécuta entre autres ouvrages une statue du roi en marbre, aujourd'hui
au château de Pau, le groupe de David vainqueur de Goliath, au lAIusée du
Louvre; le Temps enlevant la Vérité, dans le jardin des Tuileries, et les quatre
figures qui ornaient le piédestal de la statue équestre de Henri IV sur le pont
Neuf vers 1615.

' De quel de Jode ou de Joodhe ou de Joode s'agit-il ici? de Pieter de Jode
le Vieux, né à Anvers en 1570 et mort dans la même ville en 163V, ou de son
fils Pieter de Jode le Jeune, né également à Anvers en 1602? Très probablement
du père.

F U A \ C OIS ET .1 A C () B It l \ K I. . -r^-

et quarl de natiiie, une l'ine h'ie d'apôtre avec une barbe êlé<iante,
les yeux levés vers le ciel. Ce dessin délicat et un peu maniéré, fait
iiivoloiilaireinent songer aux crayons de Daniel du Monstier, et
n'était l'auréole qui Surmonte cette tête bien française, l'on croirait
volontiers avoir affaire plutôt à un courtisan des derniers Valois
qu'à un apùtre et à un saint.

Le second dessin, rehaussé de rouge, portant le n° 25052, figu-
rant trois vieillards nus, l'un d'eux, celui du milieu, assis, c'est
très vraisemblablement une copie ou, tout au moins, une inter-
prétation d'un groupe de la coupole de la cathédrale de Parme
peinte par le Corrège. Au verso de ce dessin se lit l'inscription
suivante, d'une écriture ancienne : ^'^ Soldat endormy, étude pour
une résurrextion à la plume lavé d'encre de la Chine, réaussé de
blanc sur papier bistré, i»

Le troisième dessin, de 0'°,18 sur 0'",16, à la pierre d'Italie,
comme le premier, rehaussé de bistre, figure un Christ descendu
de la Croix. Cette figure académique, sans caractère particulier,
est insuffisante pour donner une idée bien précise du talent et des
tendances de son auteur. Ainsi donc, ces trois dessins sont bien
peu importants malgré leurs mérites, malgré, surtout, celui des
deux premiers, et ne peuvent guère venir en aide pour permettre
d'apprécier le style et le faire de .lacob Bunel, dont ils sont indubi-
tablement l'œuvre.

Dans la collection de dessins réunie au dix-huitième siècle par
le marquis de Robien, provenant, pour le plus grand nombre,
d'acquisitions faites à la vente Crozat et faisant aujourd'hui partie
du musée de Rennes, se trouve un dessin attribué à Jacob Bunel.
Malheureusement ce dessin, mesurant 0'°,22 de hauteur sur 0'",36
de largeur, exécuté à la plume lavée de bistre et représentant
Une femme enlevée au milieu d'un combat, n'est pas une œuvre
originale, mais seulement une copie d'une composition de Jules
Romain '.

Henri I\ , en faisant bâtir par Malezeau le père et Dupérac ia
grande galerie du Louvre en avait destiné, dès le principe, les
logements inférieurs aux plus familiers de ses artistes et artisans.

' Catalogue des peintures, sculptures, dessins et gravures du Musée de la
ville de Rennes. Kennes, typographie Oberthur, 1863, 1 vol. in-12.

598 ruA\ÇOIS ET JACOB BL\'EL.

ce qui, alors, était tout un. Jusqu'à la révolution île 1789, nombre
de ménages d'artistes continuèrent d'y habiter; leurs appartements
leur furent même rendus à la Restauration; mais Louis-Philippe,
à son avènement, supprima définitivement ce privilège.

Jacob Bunel fut du nombre des premiers artistes autorisés à
habiter sous la grande galerie du Louvre. Voici la liste des pre-
miers occupants de ces logements, énumérés dans les lettres
patentes accordées en 1G08 par Henri IV' à cet effet :

Jacob Bunel, nostre peintre et vallet do chambre ; Abraham de la
Garde, nostre orloger et aussi vallet de chambre ; Pierre Courtois,
orfèvre et vallet de chambre de la reyne ; Franqueviile, sculpteur;
Jullien de Fontenay, nostre graveur en pierres précieuses et vallet de
chambre; Nicholas Roussel, orfèvre el parfumeur ; Jean Séjourné, sculpteur
et fontainier ; Guillaume Dupré, sculpteur et controUeur général des
poinçons des monnayes de France; Pierre V^ernier, coustellier et forgeur
d'espées en acier de Damas ; Laurens Sétarbe meneusier faiseur de
cabinets ; Pierre des Alartins peintre ; Jean Petit fourbisseur doreur et
damasquineur ; Estienne Flantin, ouvrier-ès-instrumens de mathéma-
tiques ; Alleaume professeur ès-dites mathématiques ; Maurice Dubout,
tapissier de haute lisse ; Girard Laurens, aussi tapissier de haute lisse ;
Pierre du Pont, tapissier es ouvrages du Levant ; Marin Bourgeois, aussi
nostre peintre et vallet de chambre et ouvrier en globes mouvans,
sculpteur et aultres inventions '.

Michel de Marolles n'a garde d'oublier les artistes logés au
Louvre, dans ses quatrains :

Les bons peintres logez dans l'enceinte du Louvre,
Jacob Bunel, Picou, Bernier, Jacques Stella,
Les enfants de sa sœur vertueux en cela.
Du Moutier père et tils ou Baladone s'œuvre.

Simon Vouet, Xocret, Bourgeois, Erard, Boursone
Mellon, Bombes, Gesse, Dorigni, des Martins,
Du Pré, le bon sculpteur et les deux Sarrazins :
L'Asne avec Séjourné, pour décorer le trosne-.

Etc., etc.

' Archives de l'Art français, t. IIL p- '39-Vl. Communication de M. de Che-
nevières.

- Michel DE Marolles, Quatrains, 1677. Paris, in-4", p. 53-5i.

FRA.V'ÇOIS ET J A C 0 15 BL'XEL. 500

Dans la preniière partie de cette éfiule, nous avons vu que Fran-
çois Bunel 6t un dessin de navire, probablement un carton de tapis-
serie. Une fois logé au Louvre, où existait, dès 1613, un atelier
de haute lisse, sur lequel nous manquons absolument de détails,
et qui subsistait encore après 1650, il est à croire que Jacob Bunel
dessina quelques cartons destinés à être tissés; le fait est d'autant
plus probable, qu'il se lia avec ses voisins, habitant également la
grande galerie, Laurent et Pierre Dupont, l'un tapissier de haute
lice, l'autre inventeur des tapis à façon du Levant, fondateur i\o.
la manufacture de la Savonnerie". V Histoire de Diane, cette
superbe tenture composée de huit pièces et attribuée à Toussaint
Dubreuil, est-elle en son entier de cet artiste? Bunel, son colla-
borateur habituel, n'y a-t-il pas travaillé avec lui? Nous le croirions
volontiers.

Nous venons, tout à l'heure, de nommer Pierre Dupont. Ce
Pierre Dupont est un personnage considérable dans l'histoire de
la tapisserie; il introduisit en France la fabrication des tapis de
Turquie - et écrivit, à cette occasion, un curieux ouvrage intitulé
la Stromatourgie^ . Il était fort lié avec Jacob Bunel, dont il était
le voisin au Louvre, comme il vient d'être dit. Voici, à propos des
deux amis, une anecdote caractéristique tirée des Archives de
V Art français '^ :

« S'estant donc adonné à l'Illuminure, feu madame deChasteau-
neuf — que Dieu absolve — comme elle estait très vertueuse et
adonnée du tout à la piété et dévotion, prit le dict du Pont à son
service pour lui faire quelques paires d'heures d'illuminure et
aultres ouvrages. De quoy, s'estant fidellement acquitté, il fitveoir
aussi à la dicte dame quelque temps après — comme à la plus
curieuse de Paris — quelques échantillons de toutes sortes d'ou-
vrages de Turquie faicts d'or, d'argent, de soye et de laine, lesquels,

' J. GuiFFBEY, Histoire de la tapisserie. Tours, Alfred Marne, édit. 1886, 1 vol.
ia-i". — Eug. MiNTZ, la Tapisserie. Paris, Quaatin, édit., 1 vol. in-12.

- J. GciFFREV, ibid.

^ La Stromatourgie ou de F excellence de la manufacture de tapits de Turquie
nouvellement establie en France sous la conduicte de noble Pierre Dupont,
tapissier ordinaire du roij es dits ouvrages, avec la devise : Mieux faire que
bien dire, fut publié en 1632, en un volume in-4'' de 42 pages, » à Paris, en la
Galleriedu Louvre, en la maison de l'autlieur » .

* Archives de l' Art français , t. I, p. 210 et suiv.

600 FRAIVÇOIS ET JACOB BUXEL.

comme chose non encore veuë, elle présenta à la reyne mère qui
les fit voir tout à Iheure au feu roy, le quel, peu de jours après,
allant voir les peintures de sa gallerie et de sa sale des Antiques
que feu M. Bunel, son peintre, faisait alors, et, entrant dans la
maison du dict lîunel, vit un fonds de chaise, faict d'ouvrage de
Turquie, que le dict du Pont y avait laissé et, se ressouvenant de ce
que feue madame de Chasteauneuf en avait rapporté à la reyne,
commanda à M. de Fourcy, intendant de ses bastimens et manu-
factures de faire venir le dict Dupont dans sa gallerie... «

Par la citation ci-dessus, nous voyons que Henri IV ne dédaignait
pas d'entrer dans la demeure de son peintre favori et d'aller voir
dans son atelier où en étaient les travaux qu'il lui avait commandés.
Une autre raison rendait encore les rapports fréquents entre le
souverain et le peintre; c'est que le roi avait nommé Jacob Bunel
conservateur de ses tableaux à une époque que nous ne saurions
préciser, mais probablement lors de la mort de Toussaint Dubreuil.

Dans les derniers temps de sa vie, le roi confia à son peintre de
prédilection le soin de faire le portrait du Dauphin, trois mois à
peine avant la catastrophe du pont Neuf. « Le mardi 16 février
1610, en estudiantw, le fils de Henri IV' « est peinct par Bunel,
peinctre excellent qui est au service du roy » , nous apprend le
curieux et instructif journal d'Hérouard, premier médecin de
Louis XIII. Jacob Bunel non seulement portraictura Louis XIII,
mais il eut encore l'honneur de lui donner des leçons de dessin.
L'on sait, d'ailleurs, le goût et l'attrait de ce prince pour la pein-
ture. « Le 24 octobre 1612 u , lisons-nous plus loin dans le manu-
scrit du même Hérouard, « le roy va chez M. Bunel, peintre en la
gallerie. S'amuse à peindre; le 25, s'amuse à peindre feue madame
la connétable « , probablement d'après un portrait fait par Jacob
Bunel se trouvant dans son atelier ' .

' Jelian Hérouard, seigneur de Vaugrigneuse, né en 1550 ou 1551, mort en
1627, premier médecin de Louis XIII, a laissé un journal manuscrit composé de
6 vol. in-fol., conservé à la Bibliothèque nationale, département des manuscrits,
dans lequel il a noté jour par jour, du 27 septembre 1001, date de la naissance du
Dauphin, jus^i'à l'année de sa mort, c'est-à-dire en 1627, non seulement les
détails concernant la santé de son royal client, mais aussi nombre d'autres faits fort
curieux et fort importants. — Voir Armand Baschet, le Roi chez la reine, ou
Histoire secrète du mariage de Louis XIII et d'Anne d'Autriche. Paris, 1866,
H. Pion, 1 vol. in-12, 2' édit., p. 462 et suiv.

I' U W C (> I s K T ,1 A C 0 B B L \ E L . (iU !

Jacob Biinel ne survécut guère plus do quatre années à Henri I\ ,
qui l'avait employé, comme nous l'avons vu, la plus grande partie
de sa carrière. Il mourut à Paris encore jeune et en plein talent, à
l'âge de cinquante-six ans, le 14 octobre 161-4 '. Onze jours avant
sa mort, se sentant fort malade, le 3 octobre, il avait écrit son
testament. Voici son acte mortuaire relevé par Jal dans les registres
protestants conservés naguère au Palais de justice et malheureuse-
ment brûlés en 1871 -,

Le XV» dud' mois d'octobre 1611 deffunct Jacob Bunel vallel de
chambre du roy et peintre de S. M. estant de la vraie religion, a esté
enterré au cimetierre du faubourg S' Germain par Jehan Guillaume
fossoyeur dud» cimetière, ou le corps dud' deffunct a esté accompagné par
ses amis et archers du guet.

Après la mort de son mari, Marguerite Bahuche, sa veuve, solli-
cita du roi la survivance de son logement et de son traitement de
conservateur des peintures du Louvre et des Tuileries; ce qui lui
l'ut accordé, comme en fait preuve le brevet que voici, sons la
condition pour elle de fournir le logement à son neveu Robert
Picou, peintre comme son mari, et de l'entretenir.

Aujourd'huy 8" d'octobre 1614 le roy estant à Paris mettant en considé-
ration les longs et fidèles services que feu Jacob Bunel vivant, l'un de ses
peintres ordinaires, ayant lachargede ses peinturesauLouvreetTliuilleries,
a cy devant rendus tant au feu roy dernier déceddé qu'a S. M. depuis son
avènement à la couronne, et, voulant recognoistre iceux envers, Maguerite
Bahuche sa femme, sa veuve, la quelle faict aussy profession de peinture
et y travaille journellement, S. M. par l'advis de la leyne sa mère, a
accordé à la dame Bahuche sa demeure, sa vie durant dans le logis de la
grande gallerie du Louvre où demeuroit et est décédé ledict Bunel; à la
charge d'y loger et accommoder Robert Picou son nepveu, aussy peintre,
pour avoir soing avec elle des peintures, tant de la dicte grande gallerie
du Louvre que des Thuilleries ; et, pour leur donner moien d'y servir et
sy entretenir dignement, sa dicte M. leur accorde par moylié les gages
et entrelemments de 1200 livres dont soiilloyt jouir le dict feu Bunel,
qui est à chascun deux six cens livres les quelles leur seront payez
par les trésoriers de ses bastimens présens et advenir, chacun en l'année

' Bermier, loc. cil. — Jal, Dictionnaire. — A. Dupré, loc. cit. — Gazctfe des
Beaux-Arts, 1888, t. II, p. 265 et suiv.
^ Jal, ibid.

602 FRA.NCOIS K T JACOB BUIVEL.

de son exercice, à conimancer du premier jour de ce mois par leur
simple quittance, sans quil leur soye besoing d'autres lettres ny expédi-
tions que le présent brevet qu'il a voulu signer de sa main et iceluy estre
contresigné de moy son conseiller et secrétaire d'estat :

Louis.
De Lalmeneve.

Et au dos est escrit ce qui suict :

Enregistré par moy intendant des bastimens du roy soubzsignez à Paris
le 3' jour de janvier 1615 ainsy signé: Fourcy.
Collationné a son original sur parchemin '.

Ce Robert Picou, neveu de iVIarguerite Bahuche, auquel la sur-
vivance du logement et des appointements de Jacob Bunel était
accordée de moitié avec sa tante, ne laissa pas de jouir de son temps
d'une certaine célébrité*.

Marie Bahuche, la veuve de Jacob Bunel, conserva-t-elle le loge-
ment du Louvre et la fonction en étant la conséquence, conjointe-
ment avec Robert Picou jusqu'à sa mort ? C'est peu probable; car
elle se remaria avec un sieur Paul Galland, receveur des tailles à
l'élection de Tours, veuf lui-même, et ce nouveau mariage semble
impliquer qu'elle dut abandonner sa situation au Louvre. On ignore
l'époque de sa mort, qui eut lieu avant l'année 1632, puisque, le
9 octobre de cette même année, Paul Galland se remariait une troi-
sième fois avec Marie Denetz, fille d'un auditeur à la Cour des
comptes '.

Dans les registres de l'état civil des protestants, détruits lors de
l'incendie du Palais de justice de Paris en 1871, auxquels nous

' Archives de l'Art français, t. III, p. 370 et suiu., pièce extraite des Archives
nationales, section administrative et domaniale, communiquée par Cli. Lacor-
daire, de la manufacture des Gobelins.

- s Robert Picou de Tours, neveu de la femme de Bunel, dit l'abbé de Marelles,
nous a laissé de luy mesme quelques pièces en eau-forte et d'autres de l'inven-
tion de Jacques Bassan et d'Herasme David, en a faict une d'après luy qui est le
miracle de S' François de Paule traversant la mer de Sicile, et ensuite les Illus-
tres de son ordre jusqu'au nombre de 105. » Dans son Histoire de Touraine,
Chalmel prétend que son compatriote n Claude Vignon en faisait beaucoup de cas
surtout par rapport à la pureté du trait » . — Voir Michel de Marolles, Catalogue
de livres, d'estampes, etc. Paris, 1666, p. 74. — Archives de l' Art français ,
t. I, p. 212. — Chalmel, ibid., t. IV. p. 379.

2 Haag, lac. cit.

FRAXÇOIS KT JACOB RU\EL. (JOS

avons (l('jà fait un empniiil avec Taide de Jul, il est à maintes
reprises question de Marguerite Baliuche.

Au folio 59 recto se trouvait la mention suivante :

Le 3^ de mars 1G08 nasquirent iing fds et une Hlie à François Fonlayne
secrétaire de la maison et couronne de Navarre et de dam'^ Françoise
Gommer et ont été présentez au bap™" le 15' dudict mois par M"" du
Couldray conseiller au parlement et damoiselle Judicq de Courcelles
femme de M' de Lozeray le quel ilz ont nommé Androniqueet la fille par
Isaac poupart con" et secrétaire de feue Madame sœur du roy et

dam'""'' Alarye CoUignon femme de m. du Moulin M. du S"^ r la quelle

a esté nommée Loyse.

Au verso, on lisait :

Marraine Marg'' Bahuche femme de M"^ Bunel peintre du roy.

Et au folio 61 verso, également, se trouvait répétée la même
phrase :

Femme de M"^ Bunel peintre du roy.

Cette demoiselle Judicq de Courcelles, femme de M. de Lozeray,
faisait-elle partie d'une famille de Courcelles dont il va être ques-
tion tout à l'heure à propos d'un élève de Jacob Bunel? C'est assez
probable.

Marguerite Bahuche, au dire de Chalmel ', jouissait de son
temps d' ;< une telle réputation que les plus illustres personnages
de la Cour avaient voulu être peints par elle » . Sauvai " nous la
représente comme très habile « à faire les portraits des person-
nages de son sexe » et à peindre " sur les dessins de son mari » .
Ce qui est certain, c'est qu'elle l'aida considérablement dans l'exé-
cution des effigies des princesses et grandes dames que Henri IV
avait demandées à son peintre ordinaire.

Pour en finir avec la famille de Jacob Bunel, disons encore que,
par un acte découvert par M. Read, il ressort que, dès 1619, un
Pierre Boule, qui était déjà ébéniste du roi et avait son logement
au Louvre, avait pour femme la sœur de Marguerite Bahuche et

* Chalmel, loc. cit.
- * Sauval, loc. cit.

604 FRA.XÇOIS ET .1 A C 0 B BUXEL.

que, par conséquent, par son mariage, ce Pierre Boule était
devenu le beau-frère de .lacol) Bunel '.

Jacob Hnnel fui un artiste considérable. Ses contemporains
avaient de lui la plus haute idée. Voici, entre autres témoignages
à ce propos, celui du peintre Claude Vignon, reproduit par
Chalmel, auquel nous avons fait déjà plusieurs fois allusion : " J'ai
eu, dit Claude Vignon, Thonneur de connaître Jacob Bunel, le
plus grand peintre qui fut en Europe, et même je me glorifie
d'avoir reçu de sa bonté les premiers enseignements de la pein-
ture. Il était natif de Tours en Touraine. Il vivait à Paris, aux
galeries du Louvre, fort honoré du roi Henri le Grand, quatrième
du nom. Comme il avait eu l'estime et emploi du roi d'Espagne,
Philippe II, il a fait ce beau cloître à l'Escurial, rempli de quarante
admirables tableaux, chacun de trois toises en hauteur. Je n'ai
rien vu en Europe qui les surpasse en magnifiques inventions, voire
ils surpassent tout par leur coloris. «

Malgré ce que cet éloge peut avoir d'hyperbolique, Jacob Bunel
n'en reste pas moins un peintre fort apprécié de son temps. II fut,
sans doute, autant que nous pouvons en juger à distance, un artiste
de transition, et, quoique ses nombreux voyages l'aient soumis à
d'autres influences que celles du Primatice et du Rosso, tout-puis-
sants à la Cour de France, pendant sa jeunesse, sa place semble
marquée entre les derniers élèves de l'école de Fontainebleau et
les premiers de celle de Simon Vouet. Comme nombre de peintres
de son temps, ce que nous savons de lui donne à croire qu'il
oublia trop facilement les enseignements des Jehan Fouquet, des
Perréal, des Bournichon, etc., pour s'engouer de l'outrecuidance
et de la redondance italiennes. Il s'éprit des raccourcis violents, des
musculatures exagérées, des figures extraplafonnantes; il eut
l'amour des ajustements bizarres, ce goût italien de l'élégance et du
raffiné au milieu de la rudesse des mœurs, qui est un des carac-
tères de cette étrange époque. Mais comment aurait-il pu se
faire que ce peintre, vivant à la Cour, n'eût pas suivi l'impulsion
donnée par le souverain ou ses courtisans dispensateurs des com-
mandes et des faveurs! François P"", en appelant le Primatice, le

' Archives de l'Art/i-ançais, t. IV, p. 321 et suiv. Pierre-André Boulle. Docu-
ments communiqués par MM. Read, Rictiard, Lacordaire, et annotés par A. de
Montaiglon.

FllA.\Ç01S ET JACOB HL.VKL. 005

Rosso, Xicolo délie Ahhiite, — ne citons que les principaux, — pour
diri<jer les travaux des maisons royales, avait donné l'orientation,
qui ne fut que trop fidèlement suivie par ses successeurs, Jacob
Bunel, le protégé d'une Alédicis, ne sut ni ne put échapper aux
contagieux exemples qui lui furent donnés. Loin de là, il les
rechercha, et leurs séductions furent pour lui sans défense, trop
respectueux qu'il était de ce qu'on admirait et louait en haut lieu,
qu'il admira et loua plus que personne.

Aussi ne nous étonnons pas trop s'il s'éprit, comme nous venons
de le dire, des effets outrés, des poses violentes, des raccourcis
exagérés; cette préoccupation de ne voir dans l'être humain
qu'une sorte d'athlète aux muscles enflés, tendant les cuisses
et retroussant les pieds, faisant avant tout métier de montrer ses
forces, de se renverser comme le grand géant de la Gigantoma-
chie, dont il a déjà été question, était bien dans l'esprit du temps.
C'était l'époque de la pédanterie, et la Cour de Navarre, où avait
vécu le père de Jacob Bunel, n'en avait pas été plus exempte que
les autres. Jeanne d'Albret non seulement connaissait les langues
étrangères, mais se montrait fière de savoir les langues anciennes
et de parler couramment le latin, le grec, et même l'hébreu.

Jacob Bunel ne semble pas avoir laissé d'élèves, et, à part Claude
Vignon, qui s'honore hautement d'avoir reçu ses conseils dans la
lettre de ce peintre citée tout à l'heure, nous n'en pouvons rencon-
trer qu'un, Jacob de Courcelles, dont nous ne connaissons aucune
production et dont nous ne savons rien, si ce n'est qu'il travaillait
avec Jacob Bunel à la décoration du Louvre, comme nous l'apprend
la lettre que voici, extraite du Recueil des lettres missives de
Henri IV réunies par M. Berger de Xivrey '.

.'\ux bourgmestres de

Très chers et bons amys, ayant été advertis de certain procès pendant
par devant nous, entre Jacob de Courcelles, retenu par le peintre Bunel
pour la conduicle de peintures de nostre chasteau du Louvre, et Nicolas
Malapert et Jehan Colond)ier, ses tuteurs, auquel procès pour l'occasion
susdite, le dict de Courcelles, ne peut vacquer, encore qu'il luy importe
de la meilleure partie de son bien, nous vous en avons bien voulu escrire

' Berger de Xivrev, loc. cit., Recueil des lettres missives de Henri IV,
1567-1610. Paris, 1866, Imprimerie impériale, 9 vol. in-'+". Voir t. VII, p. 486.

606 GA.RUIEL-FRA^IÇOIS MOUE AU.

celte lettre, pour vous prier comme nous faisons, d'y vouloir bien faire

considération pour l'amour de nous, de lui en rendre si bonne et prompte

justice que vous jugerés estre du mérite de la considération de son bon

droict, en vous asseurans que nous le tiendrons à plaisir très agréable

pour nous en revancher en aultre droict.

Priant Dieu, très chers et bons amys, qu'il vous aye en sa saincte et

digne garde.

Henry.

Il faut convenir qu'il est heureux que Jacob Bunel ne se soit pas
érigé en chef d'école. Ce n'était point un esprit assez fortement
trempé pour servir de guide, encore moins un modèle digne d'être
aveuglément imité. Comme nous l'avons déjà dit, il ne sut point
résister aux contagieux exemples transalpins et fut le trop fidèle
admirateur des Florentins de la décadence, abandonnant, hélas!
la belle simplicité naturaliste nationale. Il n'en doit pas moins,
cependant, avoir sa place marquée dans l'histoire de Tart français,
place que, malheureusement, la disparition de ses ouvrages
empêche de fixer d'une manière définitive. — Il en est de même
pour son père. Espérons qu'un jour viendra où l'on retrouvera
quelques œuvres authentiques de François et de Jacob Bunel.

Paul Lafond,

Correspondant du Comité des Sociétés des Beaux-Arts
des départements, à Pau.

XXXVII

GABRIEL-FRANÇOIS MOREAU

ÉVÊQUE DE MAÇON (1763-1790),

AMI DES ARTS ET COLLECTIONNEUR, PROTECTEUR DE PRUD'hON

Gabriel-François Moreau naquit à Paris le 21 septembre 1721 '.
Il avait pour père François Moreau, conseiller honoraire au Parle-

' Voir, ci-con(re, planche XLII.

l'Unche M. II.

G.-l'U. MOIIKAL. KVÈyUK \)K \IACO\- (l76:5-n!t())

Il AI» II li S f \ r 1 S r i: I. m. i k ir !• s

' l'Iiol. .le II Mi<5nol, .!.■ M.i.iin.)

GABRIEL-FRA\COIS MOREAU. 607

ment et procureur du roi au Cliàtelet. Le M" Jean Moreaii, che-
valier j gravé par Lenipereur (1725-1796) d'après un tableau de
Valade (1709-1787), dont nous parlons plus loin, était probable-
ment un de ses parents. La famille portait pour armes : d'or au
chevron d'azur accompagné en chef de deux roses de gueules
tigées et feuillées de smople et en pointe d'une tête de Maure de
sable tortillée d'argent soutenue d'une rivière d'azur ' .

Après avoir fait ses études au séminaire de Saint-Sulpice, Gabriel-
François Moreau devint sucessivement docteur et prieur de Sor-
bonne, conseiller-clerc au Parlement, chanoine et théologal du
chapitre de Xotre-Dame, vicaire général de l'archevêque de Paris,
évêque de Vence (29 avril 1 759) , puis de Màcon (29 novembre 1 763) ,
abbé de Mouzon au diocèse de Reims et prieur de Morée au dio-
cèse de Blois. Au moment de la Révolution, son évêché lui rappor-
tait, chiffres ronds, 57,600 livres, son abbaye, 28,000 livres, et
son prieuré, 5,600 livres. Au total 92,000 livres, et en déduisant
pour charges 10,200, 9,200 et 1,800 livres, il restait net environ
70,800 livres ^

En 1790, son siège fut supprimé et ses bénéfices sécularisés.

Le 30 mai 1802, à l'âge de quatre-vingt-deux ans, il fut nommé
évêque d'Autun, et le Premier Consul demanda en même temps,
pour lui, le chapeau de cardinal. Mais le 8 septembre suivant, il
mourut à Mâcon, où il était venu régler quelques affaires, et il fut
inhumé dans la chapelle de l'hospice de la Providence de cette ville.

Outre un « esprit éclairé » , un « prédicateur en renom » , un
prélat qu'accompagnait « une réputation justement méritée d'éru-
dition et d'éloquence " % Mgr Moreau était encore un fervent ami
des arts et un collectionneur entendu.

Son goût pour les arts, il ne cessa de le manifester aux Etats et
à la Chambre d'administration du Maçonnais, dont, en qualité de
président-né, il dirigeait les délibérations et déterminait les votes.
C'est, en réalité, à son appui que la France doit d'avoir vu se révéler
le grand talent de Prud'hon, comme c'est à ses encouragements
que Màcon doit d'avoir eu de bonne heure une École de dessin.

' Armes parlantes : Maure, eau.

' Archives de Saône-et-Loire, G. 94, n°' 86, 87 et 89.

' De La Rochettk, Histoire des évêques de Mâcon, t. II, p. 593 et 594.
MâcoD, 1867, in-S».

608 GABRIKL-FRAXCOIS MOREAU.

Vous ne rappellerons ici que pour mémoire l'autorisation donnée
sans difficulté par les Etats au sieur Joseph-François Hémet,
peintre, demeurant à Cluny, d'établir dans cette ville « une manu-
facture d'indiennes, façon de toilles d'Orange, en bon teint et diffé-
rentes couleurs, même en tapisserie, sur toilles, en paysages tant
en huile qu'en détrampe > (29 décembre 1772)', et les facilités
libéralement accordées à la veuve Buys pour se libérer, envers la
province, du montant de la caution qu'elle lui avait donnée afin de
« faciliter au sieur Pidoux l'établissement d'une manufacture de
fayance* « (16 février 1782) \ Signalons aussi la belle Carte du
pays et comté du MdconnoiSj en quatre feuilles, que Mgr Moreau
fit lever par le sous-ingénieur J,-B, Demiège et graver par le sieur
L. Joubert, de Lyon (8 février 1775)*.

Pierre Prud'hon, né à Cluny le 4 avril 1758, était le dixième
enfant de Christophe Prud'hon, un modeste tailleur de pierre. Il
avait seize ans en 1774, et ses heureuses dispositions pour le dessin
s'étaient déjà manifestées, lorsqu'on le désigna à la bienveillante
attention de Mgr Moreau.

Celui-ci le présenta avec empressement aux Etats du Maçonnais,
le 17 mai 1774, et fit décider séance tenante qu'il serait « envoyé
à Dijon pour fréquenter assiduement l'Ecole de dessein [et] se per-
fectionner dans cet art, à la charge de venir ensuitte [P] enseigner
à Màcon * « .

!■<■ Pour encourager les talents de ce jeune homme qui se dévelop-
p[aient] d'une manière aussi suprenante que satisfaisante « ,les États
lui votèrent successivement des gratifications de 24 livres (8 février
1775)% 50livres(8 février 1776)'et 120 livres (28 février 1777)^

' Archives de Saône-et-Loire, C. 494, f" 34.

- « Entre 1740 et 1750, Madame de Marron, baronne de Meilionas (Ain), éta-
blit dans son château [un] fourneau qui devait acquérir du renom. Cette dame ne
se contenta pas de peiudre elle-même les ouvrages qu'elle voulait offrir en cadeau;
elle appela des artistes du dehors. Pidoux j qui a] signé : Pidoux, 1765, à Miliona,
de charmantes jardinières, fut certainement l'un d'eux, u (A. Jacquemart, His-
toire de la céramique, p. 481. Paris, 1873, in-S".)

^Archives de Saône-et-Loire, C. 497, f" 58.

* Ibid., C. 494, f° 141 v'.

■' Ibid., C. 494, f" 106. — Pièces justificatives, n» I.
® Ibid., f" 141. — Pièces justificatives, n" II.
'Ibid.. C. 495, f» 35. — Pièces justificatives, n" III.

* Ibid., {" 102 v». — Pièces justificatives, n° IV.

GABRIEL-FRAXÇOIS MOREAU. 609

A sa sortie de l'Ecole il ne vint pas « enseigner à Alàcon « , ce
qui n'empêche que les Etats du Maçonnais, lorsqu'il obtint, à la
suite d'un concours, le prix fondé par les Etats de Bourgogne, qui
permettait d'aller passer trois ans à Rome, lui accordèrent une
somme de 100 livres pour l'aider à faire ce voyage (4 août 1784) '.

Mais sa sollicitude, Mgr Moreau l'avait étendue aussi à d'autres
jeunes artistes : un sieur Dufour, «fils d'un artisan de Màcon« , pen-
sionné par les Etats pour suivre les cours de l'Ecole de dessin de
Dijon (25 janvier 1779) - ; Louis Baillot, âgé de quatorze ans, « fils
de François Baillot, artisan de Màcon » , envoyé également à Dijon
comme « élève pour la peinture v au lieu et place du sieur Dufour,
qui « ne pouv[ait] profiter plus longtems des vues de bienfaisance
de l'administration» (14 avril 1780) \ gratifié de 601ivres en 1782
(18 février) * et de 600 livres pour aller à Paris en 1784 (4 août) ^
chez le peintre Suvée, dans l'atelier duquel il travaillait encore en
1786 et 1787 * ; François Baillot, frère cadet du précédeilt, doué
u de dispositions très heureuses pour l'art de l'architecture » , en-
voyé à Lyon dans le but d'y faire, sur la recommandation de
l'évêque lui-même, « une étude particulière de tout ce qui con-
cerne la coupe des pierres, objet important et peu connu dans
ce payis, surtout par principes », gratifié de 50 livres en 1783
(31 janvier)^ et de 350 livres en 1784 (4 août) ^ ; enfin Jean-Bap-
tiste Chambard, de Mâcon, âgé de vingt-deux ans, placé à l'Ecole
de Dijon pour y apprendre le dessin, à raison de ses « dispositions
heureuses pour l'art de la sculpture, dans lequel il s'exerç[ait] de-
puis quatre à cinq années » (5 février 1781) ®, gratifié dé72 livres
en 1782 (18 février) '", de 300 livres en 1784 (4 août)" et de
150 livres en 1787 (14 février) '-.

' Archives de Saône-et-Loire, G. 497, f" 2 v". — Pièces justificatives, n° V.

* Ibid., G. 496, {' 30.
» Ibid., f» 115.
*/6/rf., G. 497, f°60 v°.

* Ibid., G. 498, f" 2 V", et G. 746, n»' 14-17.
« Ibid., G. 511, fo 74 et 94 v".

' Ibid., G. 498, f" 89 v». — Pièces justificatives, u° VI.

" Ibid., G. 498, f" 2 v, — Pièces justificatives, n" V.

''Ibid., G. 49(), f 164.

'" Ibid., G. 497, f"» 43 V et 60 v".

" Ibid., G. 498, f 2 v.

'^ Ibid., G., 511, fo 112 V.

39

610 GABRIEL-FRANÇOIS MOREAU.

Les maîtres, comme les élèves, recevaient des encouragements.
Ainsi les Étals, désireux de « montrer au sieur Devosge, directeur
de l'École de dessein, à Dijon, [leur] reconnoissance dessoins qu'il
donn[ait' à l'instruction des élèves qui lui [étaient] envoyés», eurent
pour lui une attention très appréciée en Bourgogne, — et même ail-
leurs, — lorsqu'il décidèrent de lui faire expédier « franc de voi-
ture et de tous droits, deux feuillettes de vin blanc du meilleur crû
du pays » (18 février 1782) '.

C'est en 1783, le 24 janvier, que le syndic des États présenta
à cette assemblée un rapport concluant à la création d'une École
gratuite de dessina Màcon : «11 n'est pas certain, disait-il, que pen-
dant l'espace de trente ans, un seul des artistes que vous aurés fait
élever et instruire aux frais du public s'établisse à Màcon pour y
exercer les talents dont il est redevable à la province... L'établis-
sement que j'ai l'bonneur de vous proposer est fait pour donner du
goût, de l'énergie et des moyens de fortune aux citoyens, non seu-
lement de Màcon, mais encore à|touts les habitants du Màconnois...
A l'égard de la ville, elle pourra se flatter dans peu d'années d'avoir
d'habillés artistes et de bons artisants *... » On vota, elle 24 février
1785, Mgr Aloreau inaugura solennellement la nouvelle école ^ Rien
ne fut ensuite épargné pour doter lesmaîtresMe traitements rému-
nérateurs, les élèves de gratifications importantes et de prix inté-
ressants, le local d'améliorations utiles et les cours de modèles
sans cesse renouvelés '.

Aussi les Étals, pour remercier Mgr Moreau des services qu'il
rendait au pays, lui demandèrent-ils, le 20 février 1771, « la per-
mission de faire tirer son portrait en grand par le sieur Greuze,
peintre à Paris, pour être placé dans [leur] salle, avec un cartouche
contenant une inscription qui puisse transmettre à la postérité la
reconnoissance sincère de la Compagnie et de toute la province®» .

■ Archives de Saône-et-Loire, C. 497, f» 60 v°.

s Ibid.. G. 746, d° 18.

3 Ibid.. G. 511, f 20 bis.

^ Pascal-Jean Leuot, directeur, et François Baillot, professeur.

^ Voir L. Lex et P. Martix, Origines de l'Ecole de dessin de Mdeon. {Réu-
nion des Sociétés des Beaux- Arts des départements, 13' session. Paris, 1889,
in-8», p. 652.)

** Archives de Saône-et-Loire, G. 493, f" 104 x". — Pièces justiûcatives,
n" VII.

GABRIEL-FUA\COIS MOREAL'. 611

Et, le 7 mars 1787, les élus des trois ordres accompagnés des com-
missaires du roi, après avoir été à l'Ecole de dessin, où ils constatè-
rent les progrès des élèves et l'excellence de l'enseignement, vin-
rent en corps dire à l'évêque combien ils lui savaient gré « d'un
établissement entièrement dû à son zèle et à son amour pour le
bien public, et dont l'utilité généralement sentie confirm[ait]
chaque jour les motifs développés par Monseigneur pour sa forma-
tion ' » .

Outre un fervent ami des arts et, par suite, des artistes, Mgr Mo-
reaii était encore, nous l'avons dit, un collectionneur entendu. Son
palais épiscopal nous apparaît à distance comme un musée véri-
table de peintures, de pastels, de dessins, de gravures, de cartes,, de
sculptures, de biscuits, de terres cuites, de plâtres, de bronzes, de
tapisseries, de porcelaines et de pierres précieuses. On y voyait
côte à côte Bossuet, Fénelon, Voltaire et Rousseau, au-dessous de
la Sainte Famille une Vénus Callipyge en porphyre, près d'une
Vierge la Clairon.

Un inventaire de ces objets d'art - fut dressé le 26 pluviôse
an H et jours suivants, avant la vente du mobilier de l'évéché, par
deux délégués de l'administration du district de Màcon assistés du
citoyen Lenot, « artiste » et directeur de l'École de dessin, qui,
conformément à la mission qu'il avait reçue, en fit réserver la
presque totalité « à l'effet d'être emploies à composer un musé
public -n .

Les peintures étaient au nombre de cinquante et une?, dont
trente-huit sur toile, huit sur bois, cinq sur cuivre, deux sur verre
et une sur marbre blanc.

Raphaël y avait nn « portrait de [s]a maîtresse « , sur bois, copie,

' Archives de Saône-et-Loire, C. 498, f° 104 v». — Mgr Moreau avait déjà
visité l'école le 20 mars de l'année précédente (1786). Ibid., 1° 62 v°.

- Ibid., Q. — Pièces justificatives, n» VIII.

■■ Dans ce nombre il peut y avoir six gravures que le citoyen Lenot a indiquées
par inadvertance comme étant des peintures. — Ainsi la Thaïs de Greuze était
« sous verre « , dit-il. D'autre part, M. J. Martin, conservateur du Musée du
Tournus, a bien voulu nous faire savoir que le tableau de Thaïs faisait partie du
Cabinet Duclos du Fresnoy, vendu à Paris en 1795. Il a été gravé par Jean-
Charles Levasscur, d'.Abbeville (1734-1804). — Enfin il nous suffira de signaler
les titres de cinq autres prétendues peintures pour donner à penser qu'il s'agit en
réalité de gravures : l'Envoyé d'Abraliam, etc. ; Vous me faites rire, et ses trois
pendants.

612 GABRIEL-FRANÇOIS MOREAU.

vraisemblablement, d(> la Fornarina de Florence, de même que
nous y trouvons une reproduction de V Abondance, de Rubens. De
Alignard, une Mère nourrice badinant avec son enfant sur ses bras
et lui donnant du raisin \ De Greuze, Thaïs ou la Belle Péni-
tente, et un j)ortrait de Mgr de Valras, prédécesseur de Mgr Moreau
sur le siège de Màcon. De Bloemaert, deux musiciens faisant pen-
dants. De Van Ostade, Un Flainand et une Flamande , sur cuivre.
De Van de Velde, une Pastorale, sur bois. De Largillière, deux
tableaux ovales, sur cuivre, en pendants. De J.-J.-Fr. Taurel, deux
marines, faisants pendants. De Del Ryo (Del Rio ?), deux paysages,
sur bois. De Lienne (?), un paysage, sur bois également.

Puis une certaine quantité de tableaux anonymes : une Perspec-
tive des travaux Perrache; les Apôtres, sur bois; Une femme
badinant avec son enfant sur ses genoux, sur cuivre ; l'Adoration
des Rois, sur bois ; le Repos de la chasse de Diane, sur cuivre ;
sujet de religion, sur bois; Petit Pèlerin, sur marbre blanc; deux
peintures de fruits, sur verre, formant pendants; Moïse dans un
buisson ardent ; Saint Michel foulant un diable sous ses pieds ;
Une Vielleuse ; Jeune honune lisant ; Caravane en voyage ; l'En-
voyé d'Abraham, après que tous ses chameaux eurent bu, pré-
sente à Rebecca deux pendants d'oreilles et autant de bracelets ;
Sainte Famille; deux Paysages antiques, faisant pendants; deux
petites marines, faisant aussi pendants ; Une femme à sa toilette;
quatre marines en pendants ; Une Mère badinant avec son enfant,
tableau ovale; Tête de vieillard; Amphitrite ; Un fumeur en-
dormi; une Vierge ; un Saint Jérôme; quatre pendants, Vous me
faites rire. Je m'en moque, la Pauvreté me tourmente et l'Amour
méfait de la peine ; le portrait du cardinal Dubois, celui d'un
autre cardinal et celui de Mgr Moreau.

Yi&\x\ pastels ^ des Têtes de Hollandais, formant pendants.

Un dessin. Projet de chaire pour la ci-devant église de Saint-
Vincent, par le citoyen Lenot.

Quarante-neuf gravures, savoir : de Le Bas, les OEuvres de
Miséricorde, d'après Téniers ; de Smith, Adoration des Anges,
d'après \an Dyck ou Maiatti, avec un pendant; de Wille, la Dévi-

' C'est peut-être la copie de la Vierge à la grappe du Louvre, qui se trouvait
à la vente des meubles de M. Pic, ancien notaire à Màcon, et qui y a été acquise
par Mme Gardon.

GABRIEL-FRANÇOIS M 0 R K A U . 613

dense et la Ménagère hoUandaisej, d'après Gérard Dow ; de Patas,
Henri IV laissant entrer des vivres dans la ville de Paris, d'après
Caresme ; de Beaiivarlet, Conversation espagnole ei Lecture espa-
gnole, d'après l'an Loo; de Wille encore, Tricoteuse hollandaise ;
de ' Van Osfade, Intérieur d'un ménage flamand ; de * Greuze, la
Dormeuse; de Callot, Tentation de saint Antoine; d'un des
Visschcr, Famille allemande ; i\e^ Greuze encore, le Paralytique;
d'Aliamet, la Place Mauhert, d'après Jeaurat ; de Chenu, Amuse-
ments des matelots, d'après Téniers ; d'Historical (?), Mère dans
son ménage contemplant son enfant dans le sommeil ; de de
Launay, la Partie de plaisir, d'après \l eenix ; de Rousseau, de
Màcon (?), une grande composition de Poussin ; de Chenu encore,
les Diseuses de bonne aventure, d'après Téniers; de Strange, une
Vénus, d'après le Titien; de* Vernet, une marine; de Baléchou,
la Tempête, d'après Vernet ; de Rousseau (de Màcon?), une Fon-
taine; de Brevet, les portraits de Hossuet, du cardinal deFleury à
deux exemplaires et du cardinal de IVoailles, tous trois d'après
Rigaud; de Cars et de Beauvarlet, le portrait du cardinal de Rohan
d'après Rigaud, celui du marquis de Pombal d'après Van Loo et
Vernet, et celui de la Clairon d'après Van Loo; de Le Mire, le por-
trait de Washington d'après Le Paon; de Littret, le portrait à deux
exemplaires de M. de Sartine, d'après Vigée; de Henriquez, le
portrait de l'abbé Bossut, d'après Duplessis ; de Lempereur, le
portrait de M'' Jean Moreau, d'après Valade.

Puis quelques pièces anonymes : quatre gravures anglaises,
Josephi pudicitia , Ahram ancillam Agar dimittit , JEsther
coram Assuero suplex, et la Morale; Jésus chassant les ven-
deurs de colombes du Temple ; Jésus guérissant les malades;
Sully remettant l'argent de ses bois à Henri IV ; deux pendants,
Manufacture des cristaux de Montcenis et Fonderie du Creusot;
une gravure <'• représentant une sépulture» , d'après Simon Vouet;
enQn quatre portraits, celui de Louis XIV d'après Rigaud, celui
du cardinal de Fleury, celui du cardinal de Polignac et celui du
comte de Suitendorf (?).

' Il faut probablement lire « d'après s .

Ud.

Ud.

' Id.

6U GABlilEL-FRANÇOlS MO RE AL'.

Parmi les cartes^ signalons celles de la France, de la Chine, de
la Bourgogne, du Maçonnais, du diocèse de Lyon, du siège de la
Rochelle, elc.

Des sculptureSj, au nombre de dix-sept, huit étaient sur marbre,
deux sur pierre, une sur porphyre et six sur ivoire.

Marbre : Fénelon et Bossuet en pendants ; deux bustes de
Mgr Moreau; deux portraits de femmes, formant pendants; une
sainte Geneviève et «un Aveugle déjeunant, son conducteur buvant
avec un chalumeau ce qu'il se destinait w .

Pierre : l)ustes de Bossuet et de d'Alembert en pendants.

Porphyre : Vénus Calh'pyge en bas-relief.

Ivoire : « une chasse, dans un morceau d'ivoire antique » ; une
Descente de croix; Une femme faisant l'aumône à un enfant; Un
vieillard joignant les mains; Unpauvre et U7ie ^^auvt^esse^ d'après
Callot.

Sept biscuits : le portrait d'un prélat; un " petit portrait de
vieillard » en sèvres; un groupe représentant Sully aux pieds
de Hemi IV; quatre <r- petites figures villageoises «, le Patineur,
le Dénicheur de merles, la Fruitière et la Fleuriste.

Six terres cuites : un Atlas de trois pieds de Imuteur portant le
globe; un bouquet de fleurs, deux médaillons, l'Automne et
Diogène ; deux autres médaillons, Voltaire et Rousseau, formant
pendants.

Deux plâtres : des médaillons ovales, dont l'un représentait
Mgr Moreau.

Quatre bronzes: les bustes de Voltaire et de Rousseau en pen-
dants, et deux portefaix.

Une tapisserie des Gobelins : Saint Michel foulant à ses pieds
un diable.

D'n erses poj'celaines : trois vases du Japon ; une théière de Chine.

Pierres précieuses : un morceau de lapis ovale encadré; qua-
rante-trois morceaux de marbre et d'aventurine.

Citons encore des candélabres et des chandeliers de prix ; une
urne en stuc imitant le marbre vert de Campan ; des presse-papiers ;
soixante-douze « pièces en cuivre « , etc.

Voilà les objets qui, sur les indications du citoyen Lenot, furent
transportés « en la maison du Collège >> pour y attendre la création
du « muséum » projeté.

r.ABinEL-FRA\COIS MOREAU. 615

Dans rinventaire du mobilier proprement dit ' dressé le 24 fri-
maire an II et jours suivants, nous relevons encore quelques objets
intéressants: « Lne colonne en stuc et sur icelle le buste en plâtre
du cy-devant archevêque de Lyon*; un très grand groupe en
bronze représentant l'Enlèvement de Proserpine; un portrait en
bronze représentant Glouque ^ ; deux volumes en vélin imprimés
en caractères d'or ; une pièce en tapisserie à grands personnages ;
sept autres pièces de tapisserie à personnages ; un ivoire repré-
sentant la Charité ; un autre ivoire représentant un Chartreux " ;
des meubles en marqueterie et en laque, des glaces, des lustres,
des appliques, des flambeaux, des porcelaines et des faïences.

Et dans le procès-verbal de la vente de ce mobilier \ dressé le
1" ventôse an II et jours suivants : « quatre petits groupes en terre
de biscuit; un groupe et quatorze petites figures en terre de bis-
cuit; un tableau et son pendant représentant un lapin et autres
objets ; deu x petits tableaux représentant une pèche et des paysages ;
deux petits portraits de porcelaine et quatre autres figures de por-
celaine; un tableau représentant un chat; quatre petits tableaux
représentant des paysages ; un tableau représentant un ballon ; un
ballon à cadre doré ; un autre ballon, également sous verre et à
cadre doré ; un autre ballon ; trois groupes en plâtre et un en
faïence; une méchanique en carton figurant le cy-devant château
de Romenay ' ; huit pièces de tapisserie à personnages ; dix-sept
figures et quatre vases de plâtre ; cinq attiques ou dessus de portes ;
un tableau représentant une tête de vieillard ; un tableau sous
verre et son pendant représentant des repos flamands ; une colonne
en bois surmontée d'un groupe de faïence « , etc.

Que devinrent les objets réservés par Lenot? Eurent-ils vendus?
Aucun document ne permet de le croire. Dilapidés? Nous n'en
savons pas davantage. En tout cas, ils n'entrèrent pas au « muséum " ,
qui ne resta qu'à l'état de projet, et ils ne furent pas non plus res-
titués à Mgr AJoreau, car à sa mort on ne trouva chez lui, outre les
meubles et effets, que quelques bijoux (une croix pectorale en or

' .■\rcliives de Saône-Pt-Loire, Q.

» Mgr de Malvin de Montazet (1758-1788) ou Mgr de Marbeuf (1788-1790).

^ Le compositeur allemand Gluck (1714-1787).

* Arcliives de Saône-et-Loire, Q.

* Propriété desévèques de Màcon, canton de Tournas (Saône-el-Loire).

616 GABRIEL-FRAIVÇOIS MOREAU. .

estimée 88 francs, un anneau dit amétis enchâssé en or et estimé
100 francs, une tabatière en buis cerclée d'or et estimée 24 francs),
un petit buste de Napoléon, des gravures et des livres (28 janvier
1803)'.

Et qu'en peut-on retrouver aujourd'hui?

D'abord le beau portrait de Mgr de Valras, par Greuze, qui est
récemment entré au Musée de Màcon avec la collection Ronot*. Ce
tableau est de la bonne période de l'artiste, celle où il a poussé le mo-
delé des chairs et le rendu des étoffes à un degré voisin de la perfec-
tion. Le visage et les mains du prélat sont d'une touche parfaite, la
moire de son camail et la guipure de son rochet, d'une remarqua-
ble exécution. Les tons ont l'éclat modéré qui convient d'ailleurs à
un peintre moins coloriste que dessinateur, mais on sent que le mo-
dèle est reproduit avec une entière précision, une absolue vérité.

Puis la tapisserie des Gobelins représentant «. un saint Michel
foulant à ses pieds un diable « , conservée à Vanzé^ chez Mlle Po-
chon, qui est probablement une fille ou petite-fllle du sieur Pochon,
de Màcon, chez qui Mgr Moreau habita depuis le mois de mars 1791
jusqu'à la fin de la Révolution.

Enfin le buste de l'évêque en marbre blanc que nous venons
d'avoir la bonne fortune de rencontrer chez un antiquaire et d'ac-
quérir pour le Musée confié à nos soins.

C'est tout. Si nos recherches n'ont pas été couronnées d'un résultat
meilleur, du moins avons-nous la satisfaction de pouvoir ne plus
laisser blanche la page réservée à Màcon dans le livre d'or des collec-
tionneurs de l'ancienne France*. Avec le nom du lieutenant au bail-
liage Claude Bernard, dont le cabinet de numismatique nous a été
toutdernièrement révélé % il faudra y inscrire celui de Mgr Moreau.

L. Lex,

Correspondant du Comité des So-
ciétés des Beaux-Arts des dépar-
tements, à MàcoD.

' Minutes de HPGranjon en l'étude de M'' Lespinasse, notaire à Mâcon. — Ren-
seignement dij à l'obligeance de Mgr Rameau.

* Feu M. Ronot l'avait acquis, pour le prix de2,400 francs,àla vente après décès
des meubles de M. Pic, qui fut notaire à Màcon de 1823 à 1840.

^ Commune de Verzé (Saône-et-Loire).

* Edmond BoNNaFFÉ,/tf5Co//ec/?o««ewrjrfc V ancienne France . Paris, 1873,in-8°.

* Dans le catalogue de l'importante bibliothèque de feu M. Dauphin de Verna,

GABRIEL-FRANÇOIS MOREAU. (ilT

PIÈCES JUSTIFICATIVES

I

DÉLIBÉRATION' DES ÉTATS DD MACOXNAIS

(17 mai 1774).

L'an mil sept cent soixante et quatorze et le dix-sept may.

Monseigneur l'évêque de Màcon, chef et président-né des Etats et pays
et comté du Màconnois, le révérend père dom Chamoux, prieur de flluny,
élu du clergé, Monsieur Daugy, maire de la ville de Màcon, élu du tiers-
état, et les officiers desdits Etats soussignés, assemblés au palais épiscopal,
en la chambre des Etats.

Monseigneur l'Evèque a dit que pendant le tenue du chapitre de Cluny,
Pierre Prudhon, natif de ladilte ville de Cluny, âgé de seize ans, fils de
Cristophle Prudhon, tailleur de pierres, luy auroit été présenté accause
des talens qu'il montre pour le dessein, qu'ayant examiné les ouvrages
que ce jeune homme a fait, sans maîtres, il avoit effectivement trouvé qu'il
pouvoit faire des progrès considérables dans cet art, à quoy il auroit
ajouté qu'ayant été instruit que les pareils de ce jeune homme étoient
hors d'état de luy procurer les maîtres nécessaires pour se perfectionner,
il avoit pensé que la province pourroit se déterminer à faire la dépense
nécessaire pour envoyer ledit Pierre Prudhon à Dijon à l'école gratuite de
dessein établie par Messieurs les élus généraux de Bourgogne,- mais que
comme la province ne peut se déterminer à une dépense qui n'a pour
objet qu'un individu, sans chercher à faire par la suitte le bien publiq il
estimoit qu'il convenoitde proposer à ce jeune homme de venir enseigner
à Màcon lorsqu'il se sera suffisamment perfectionné à Dijon.

La matière mise en délibération, il a été unanimement arresté que
ledit Pierre Prudhon sera envoyé à Dijon pour fréquenter assiduement
l'école de dessein, se perfectionner dans cet art autant que ses disposi-
tions naturelles font présumer qu'il est en état d'acquérir du talent, à la
charge par ledit Pierre Prudhon de venir ensuitte enseigner le dessein
à Màcon sous les apointemens qui luy seront fixés,

vendue à Lyon le 4 novembre 1895 et jours suivants, figure s»us le n° lOU :
« Index de numismatibus argentis [sic]... de M. Bernard, lieutenant au présidial
de Màcon. Matîscone, 1750. i Cet exemplaire unique d'une plaquette inconnue
jusqu'à ce jour a été acquis par M. J. Prolat, imprimeur à Màcon.

618 GABRIEI.-FHANCOIS MOREAU.

Et Monseigneur a été suplié de vouloir bien prendre la peine d'écrire
à Monsieur de Blancé pour l'engagera recommander cet élève au directeur
de l'école de dessein comme encorre de vouloir bien charger quelqu'na
.'i Dijon de chercher une pension convenable oîi ce jeune homme puisse
être placé, le montant de laquelle pension sera payé de trois en trois
mois par le trésorier des États de ce pays et alloué dans ses comptes en
raportant extrait en forme delà présente délibération et les quittances du
maître de pension. Il a été déplus arresté que la province fera la dépense
relative à l'école de dessein où il est envoyé, laquelle dépense sera pareil-
lement payée par le trésorier des Etals sur les mémoires certiffiés du
directeur de l'école.
Pierre Prudon.

t Gab.-Fr,, évêqiie de Mâcon, président-né des Etats.
n. Chamoux, élu du clergé.

R. RlBAT. NOLY.

Girard-Labrely.

(Archives de Saone-et-Loire, C. 494, f" 106.)

Il

DÉLIBKRATIOX DES ÉTATS DU MAÇONNAIS

(8 février 1775).

I/an mil sept cent soixante et quinze et le huitième jour du mois de
février.

Monseigneur l'Evèquede Mâcon^ chef et président-né des Etats du pays
et comté de Màconnois, le révérend père dom Chamou.K, prieur de l'abbaye
de Cluny, élu du clergé, M. Ducrest de Montigny, élu de la noblesse,
M. Jobard, commissaire élu du Roi, M. Daugy, maire de la ville de
Mâcon, élu du tiers-état, et les officiers des États soussignés assemblés
à Mâcon au palais épiscopal en la chambre des ICtats.

Les États, renouvellant en tant que de besoin leur délibération du
17 mai dernier par laquelle le sieur Prudon a été placé à l'école du
dessein à Dijon, aux frais de la province, ont ordonné qu'il sera fourni
aux mêmes frais aux menus besoins de cet élève relatifs à l'état que
l'administration se propose de lui donner ; il a été de plus arrêté que pour
encourager les talents de ce jeune homme, qui se développent d'une
manière aussi surprenante que satisfaisante, il lui est accordé pour grati-
fication une somme de vingt-quatre livres, laquelle somme lui sera payée

GAIilUl'^L-FUAiXÇOIS MOUEAU. 619

par le trésorier des Ktats et allouée dans ses comptes on rapportant
extrait de la présente délibération duement quittancé.
t Gab.-Fr., évccjue de Màcon, président-né des Etats.
D. Chamolx, élu du clergé. Ducrest, élu de la noblesse.
Jobard, élu du Roi. Daugy, élu du tiers-état.

XoLv. RuRAT. Girard-Labrely.

(Archives de Saôiir-ot-Loirc, C. 404. f'^ 141.)

III

niÎLIBÉRA riO\ DES KTATS DU MACOXXAIS
(8 février 1776).

L'an milseptcent soixante et seize et le huitième jour du mois de février.

Monseigneur l'Evèque deMâcon, chef et président-né des États du pays
et comté de Màconnois, M. de Mongirod, doyen du chapitre de Tournus,
élu du clergé, M. le comte de Fussey, élu de la noblesse, M. Jobard,
commissaire élu du Roi, M. Délavai, maire de la ville de Tournus, élu du
tiers-état, M. Daugy, maire de Màcon, conseil-né des Etats, elles officiers
des Etats soussignés, à Màcon, au palais épiscopal, en la chambre des
États.

La Chambre s'étant fait représenter la délibération du 8 février 1775,
par laquelle elle s'est déterminée à faire les frais de l'entretien à l'école
du dessein établie à Dijon, de la personne du sieur Prudhon, et attendu
que ce jeune homme montre des talents les plus décidés et fait des
progrès très-satisfaisants dans la science du dessein ;

Il a été ordonné que les États continueront de fournir à la dépense
d'entretien de cet élève, et afin de l'encourager il lui a été accordé une
gratification de la somme de cinquante livres, qui lui sera payée, ainsi que
sa pension, parle trésorier des États, et allouées dans ses comptes en rap-
portant l'extrait de la présente délibération duement quittancé.

t Gab.-Fr., évêque de Mûcon, président-né des Etats.
De Mo.vgirod, doyen de Tournus, élu du clergé.
Le comte De Fussey, élu de la noblesse.

Jobard, élu du Roi. Delaval, maire de Tournus, élu du tiers-état.
Daugy. Rubat. Girard-Labrely.

(Archives de Saône-et-Loire, C. 495, f» 35.)

620 GABRIEL-FRANÇOIS M 0 R E A U ,

IV

DKLIBÉRATIOX DES KTATS DU MAÇONNAIS
(28 février 1777).

L'an mil sept cent soixanlc-dix-sept et le vingt-huitième jour du mois
de février.

Monseigneur l'Evêque de Mâcon, chef et président-né des Etats du
pays et comté de Màconnois, M. de iMongirod, doyen du chapitre de Tour-
nus, élu du clergé, M. le comte de Fussey, élu de la nohlesse, M. Délavai,
maire de la ville de Tournus, élu du tiers-état, MM. les officiers de
l'élection, commissaire élu du Roi et les officiers des Etats soussignés,
assemblés à Màcon, au palais épiscopal, en la chambre des Etals.

En laquelle assemblée Monseigneur l'Evêque a dit que le sieur Prudon,
natif de Cluny, entretenu à l'école du dessin à Dijon aux frais de la province,
avoit remporté le premier prix, et qu'en conséquence il avoit obtenu la
médaille d'or destinée à couronner les succès des élèves de cette école.

Sur quoy la Chambre, pour encourager ledit sieur Prudon, et lui donner
des marques de sa satisfaction, a délibéré de lui accorder une gratification
de la somme de cent-vingt livres, qui lui sera payée par le trésorier des
Etats, en vertu de la présente, lequel demeure en outre autorisé à payer
et acquitter le montant de la pension et de l'entretien dudit sieur Prudon
jusqu'à ce qu'il en soit autrement ordonné.

t Gab.-Fr., évêque de Mâcon, président-né des Etats.
De Mongirod, doyen de Tournus, élu du clergé.
Le comte De Flssey, élu de la nohlesse.
Delaval, maire de Tournus, élu du tiers-état.
Y oxhhhViH, président de l'élection. Tramblv. Aubel. Cadot.
MioLAND. Cha.\do.\. Aubertin. Sailmer.

RuBAT. Dalphix, procureur du Roy.

Girard-Labrelv.

(.Archives de Saôue-ct-Loire, C. -495, f" 102 t".)

V

Daugy, conseiller.

DELIBERATION DES ETATS DU MAÇONNAIS

(4- août 1784).

L'an mil sept cent quatre-vingt quatre et le quatrième jour du mois
d'août.

GABRIEL-FRANÇOIS MOREAL. 621

Monseigneur l'Kvèque de Màcon, chef et président-né des États parti-
culiers du pays, bailliage et comté de Màconnois, M. le Prévôt des comtes
de Saint-Pierre de Màcon, élu du clergé, M. le comte de Mandelot, élu de
la noblesse, M. Daugy, maire de Màcon, élu du tiers-état, M. Mioland,
conseiller en l'élection, commissaire élu du Roi, et M. de Labrcly, syndic
desdits Etats, soussignés, assemblés à Dijon, dans le logement de mondit
seigneur l'Evêque.

11 a été arrêté et délibéré, sur les bons témoignages qui ont été rendus
par le directeur et professeur de l'école gratuite du dessin à Dijon, de la
bonne conduite et des dispositions des sieurs Baillot, Chambard et Prudhon,
élèves entretenus à ladite école aux frais du pays, ce dernier devant aller
à Rome, et attendu l'établissement d'une école de dessin à Mâcon, l'admi-
nistration ne voulant plus faire cette dépense, qu'il seroit accordé au
sieur Baillot, élève pour la peinture, une gratification de six cents livres
qui lui sera payée en trois termes à Paris, où l'administration entend qu'il
fasse sa résidence pendant un an en vertu d'ordonnance.

Il a été de plus accordé une gratification de trois cents livres au
sieur Chambard, élève pour la sculpture, une de cent livres au sieur
Prudhon pour l'aider à faire le voyage de Rome où il est envoyé par les
Etals généraux de Bourgogne.

Et enfin au sieur Baillot cadet, élève pour l'architecture à l'école de
Lyon, la somme de trois cent cinquante livres, pour servir à payer
sa pension depuis le premier juillet jusqu'au premier janvier 1785.

t Gab.- Fr., évêque de Màcon, président-né des États.
L'abbé De Gouvernet.
Bataille de Maxdelot.
Daugy. Prusilly. Mioland.

Trambly. Focard.

Bourdon.

(Archives de Saône-et-Loire, G. 498, f» 2 V.)

VI

DÉLIBÉRATION DES ÉTATS DU MAÇONNAIS

(31 janvier 1783).

A la séance du matin, la Chambre d'administration désirant procurer
à la ville de Màcon des artistes capables d'y faire naître l'émulation et le
bon goût, surtout dans ce qui concerne les bàtimens, leur solidité, leur
décoration, leur distribution, et étant informê[e] que le sieur François
Baillot montroit des dispositions très heureuses pour l'art de l'architec-

622 -GAB1UEL-FKA\Ç01S MO RE AU.

ture, mais que ses parents éloient pauvres et par conséquent hors d'état
de subvenir aux frais de son instruction, la Chambre s'est déterminée
à l'envoyer à Lyon aux frais du payis, en considération de ce que cette
dépense quoiqu'individuelle, tourne néantmoins au profit du public, par
les effets qu'on doit en espérer. Ledit sieur Baillot mandé à la Chambre,
Monseij^neur l'ICvèque lui a recommandé surtout de faire une étude parti-
culière de tout ce qui concerne la coupe des pierres, objet important et
peu connu dans ce payis, du moins par principes. Enfin il a été ordonné
que le montant de la pension dudil sieur Baillot sera payé par le trésorier
des Ktats, laquelle sera néantmoins réglée eu égard à la condition de cet
ellève, et quant à son entretien, il lui sera accordé la somme de cinquante
livres seulement, la Chambre n'entendant payer ni acquitter aucun
mémoire de qnelqu'espèce qu'il soit,
t Gab.- Fr., évéque de Mdcoti, président-né des Etats.

L'abbé Sigorgne, élu du clergé.

De Thy, élude la noblesse.

Chaillot, élu du tiers-état.

Cellard de Prisilly. MiGLAND. Brosse.

XoLY. Testenoire.

RlBAT. BOLRDOX. GiKARD-LaBRELY.

(Archives de Saône-et-Loire, C. 49"!, f» HOv»)

VII

DÉLIBÉRATIOX DES ÉTATS DU MACOXNAIS
(20 tévrier 1771).

L'an mil sept cent soixante et onze et le vingtième jour du mois de
février, MM. composants les Etats du pays et comté de Màconnois étant
assemblés au palais épiscopal.

M. l'abbé de Fussey, prévôt de Saint-Pierre, élu du clergé, a dit que
l'abonnement des anciens droits d'aides qui vient d'être accordé au pays
par Monseigneur le Contrôleur Général, à la sollicitation de Monseigneur
l'Evêque de Mâcon, chef et président des Etats, conserve aux habitans du
Màconnois la tranquillité dont ils jouissent depuis le traité de 1689, qu'un
service aussi important rendu dans des circonstances aussi difficiles,
exigeroit de la province qu'elle fit élever un monument qui pût trans-
mettre à la postérité la vive reconnoissance dont les cœurs de tous les
bons citoyens sont intimement pénétrés, qu'il a cependant lieu de penser
que Monseigneur l'Evêque de Mâcon, satisfait du bien qu'il a fait, n'aspire
qu'à donner à un pays dont le Roy lui a confié l'administration, et dont

GABRIEL-FRAXCOIS MO RE AL. 623

il est le père par son étal, des nouvelles preuves de son zèle et de sa
bienfaisance ;

Que néanmoins la province ne sauroit se dispenser de lui marquer
les senlimens de gratitude dont elle est véritablement animée ; qu'en
conséquence il estimoit qu'il convenoit que les Etats en corps deman-
dassent à Monseigneur l'Evêque la permission de faire tirer son portrait
en grand par le sieur Greuze, peintre à Paris, pour être placé dans la
sale des Etats.

Sur quoi, les États ont unanimement délibéré et arrêté qu'ils feront
sur-le-champ demander une audiance particulière à Monseigneur l'Evêque
de Màcon, leur chef et président, pour avoir l'honneur de renouveler à Sa
Grandeur leurs très sincères et très respectueux remercîmens au nom de la
province, et pour lui demander en même tems la permission de faire tirer
son portrait par le sieur Greuze, pour être placé dans la salle des Etats,
avec un cartouche au bas du portrait contenant une inscription qui puisse
transmettre à la postérité le service rendu à la province par Monseigneur
l'Evêque de Màcon, le bien inestimable qui en résulte en faveur des
habitans de ce pays et la reconnoissance sincère de la Compagnie et de
toute la province.

A l'instant les Etats ayant fait demander une audiance particulière
à Monseigneur l'Evêque de Màcon, se seroient rendus en corps dans son
appartement où M. l'abbé de Fussey auroit porté à Sa Grandeur le vœu de
la Compagnie, et Monseigneur ayant bien voulu permettre que son portrait
fiit placé dans la salle des Etats, conformément à la délibération de ce
jour, les Etats ont chargé M. Girard-Labrely, secrétaire des États, qui
doit se rendre incessamment à Paris pour les affaires de la province, de
le faire faire par le sieur Greuze, peintre demeurant à Paris, et de com-
mander en même tems un quadre convenable, avec le cartouche dont il
est fait mention dans la présente délibération. Et ont signés :
L'abbé De Fussey, élu du clergé.
Thésut, élu de la noblesse.
Ravier, élu du tiers-état. Cadot.

XoLv, président en t élection. Focard.

MiOLAXD. AlBERTIX.

Chandon. Saulnier. Daugy. Siraldix.
Laborier.

Sevré. Girard-Labrely, secrétaire.

(Archives de Saône-et-Loire, C. 493, fo 104 t")

624 GABRIEL-FRANÇOIS MOREAU.

VIII

LWEMfllRE DES OBJETS D ART FAISAM PARTIE DU MOBILIER DE MGR MOREAU
(26 pluviôse-18 floréal an II).

Ce jourd'hui vincjt-six pluviôse, l'an deux de la République françoise,
une, indivisible et démocratique, en vertu de la loi du 17 septembre
dernier vieux stile, de celle du 17 frimaire aussi dernier, des différens
arrêtés des représentans du peuple près Commune-Affrancbie ' et près
le département de Saône-et-Loire, des différens arrêtés de l'administration
du district de Mâcon, notamment d'un dernier arrêté de la même admi-
nistration du vingt-six courant, portant :

Article premier, que la vente des bibliothèques demeure suspendue,
qu'il n'en sera fait quant à présent que deux lots, qui seront conduits
séparément dans la sale de la cy-devant Congrégation faisant partie des
appartemens de la maison du Collège;

Que le premier de ces lots contiendra tous les livres de religion et
d'ancienne jurisprudence;

Que le second comprendra tous autres livres possibles, histoire, romans,
voïages, morale, etc. ;

Art. 2, que le citoïen Lenot» artiste, demeure nommé commissaire à
l'effet de se transporter dans les différentes maisons desquelles la vente
des mobiliers est affichée, accompagné des commissaires aux séquestres
et de deuv officiers municipaux;

Qu'il pourra se faire assister de tel autre artiste qu'il jugera à propos;
Que seul ou ensemble il sera procédé à la reconnoissance de tous les
tableaux qui se trouveront;

Qu'il tournera ceux qu'il croira devoir être conservés, qu'il apprétiera
les autres ;

Attendu la proximité de la vente des meubles qui garnissent le domi-
cile qu'occupoit cy-devant G&briel-François Moreau, cy-devant évêque de
Mâcon, laquelle est indiquée par la dernière affiche au premier ventôse
prochain,

Nous, Philibert Romieu et Antoine Dediane, commissaires nommés
par l'administration du district de Mâcon à l'effet de procéder dans la
commune de Mâcon à la confection des inventaires chés les émigrés,
pères et mères d'émigrés, prêtres déportés, à déporter ou dans le cas
de la déportation, absens, étrangers, Lionnois, condamnés et actuelle-

^ Lyon.

GABRIEI.-F11A\(;0!S MO RE AU. 625

meot séquestrés, et de suite aux ventes qui devront suivre l(>sdits inven-
taires, accompagnés des citniens Ficat, serrurier, Pierre Durand, officier
municipal, et Pierre Revillon, commissaire, notable de la commune de
Màcon, nous sommes, accompagnés encore du citoïen Lenot, artiste,
transporté au-devant des portes du domicile qu'occupoit précédemment
le cy-devant évéque. Là, après avoir reconnu seins et entiers les scellés
par nous apposés tant sur la porte d'entrée donnant sur la cour que sur
celle qui communique aux appartemens du rés-de-chaussée à droite,
iceux levés, pénétrés aux appartemens, de l'avis du citoien Lenot et à
l'aide des ouvriers de force par lui amenés, nous avons opéré ainsi que
suit :

Dans le vestibule, deux médaillons en relief, terre cuite, l'un repré-
sentant l'Automne, l'autre représentant Diogène;

Une carte de la Bourgogne;

Une perspective, en mauvais état, des travaux Perrache ' ;

Plan géométral de la carie cy-dessus ; *

Carte représentant la prise ^ de La Rochelle ;

Carte du diocèse de Lyon, en partie cassée.

Ces objets, sans être trouvés prétieux par le citoïen Lenot, ont cepen-
dant, de son avis, été distraits, pouvant servir à orner une galerie.

\ous ne les avons pas numérotés, comme ceux qui suivront, méritant
peu d'attention.

Il a été laissé dans le vestibule :

Un tableau représentant Moïse dans un buisson ardent, cadre bois
noir;

Un autre représentant saint Michel foulant un diable sous ses pieds,
cadre bois gris; estimés chacun cinq livres.

Dans la sale à manger, première pièce des appartemens à droite :

Un tableau, peint à l'huile, représentant une vieilleuse ^, à cadre doré,
sous glace, n" 1 ;

Le pendant, un tableau représentant un jeune homme lisant, cadre
doré, sous glace, n'S;

Une caravanne en voïage, tableau peint à l'huile, cadre doré, sous
glace, n» 3.

Xous ferons à la fin de l'état des objets enlevés par Lenot et par lui
fait transporter en la maison du Collège, les énumération et description
des tableaux par lui laissés, avec leur évaluation.

' Michel Perrache, architecte, ingénieur et sculpteur, de Lyon (1685-1750).
- ParKichelieu, le 28 octobre 1628.
. '■' Vielleuse.

40

626 GABRIEL-FRANÇOIS MOREAU-

Dans la chapelle, derrière la sale à manger :

Gravure angloise, sous ver et cadre doré, au bas de laquelle est écrit
Josep/ii pudicitia, n" i;

Autre {][ravure angioise, sous ver et cadre doré, au bas de laquelle on
lit : Abram andllam Agar dimittit, n» 5 ;

3* gravure angloise, sous ver et cadre doré, de laquelle l'inscription
est .Esther coram Assuero suplex, n° 6;

Tableau sous ver et cadre doré, au bas duquel on lit à droite L'Envoie
(F Abraham, après que tous ses chameaux eurent bu, présente à Rébecca
deux pcndans d'oreille et autant de bracelets, n" 7;

Tableau sous ver et cadre doré représentant Thaïs ou la belle pénitente,
tète de Greuse ', n" 8;

Tableau peint à l'huile représentant une Famille Sainte, n" 9;

Tableau gravure, sous verre et cadre doré, représentant Jésus chassant
les vendeurs de colombe du Temple, n" 10;

Autre tableau gravure, représentant Jésus guérissant les malades, n" 1 1 ;

Tableau peint sur cuivre, cadre doré, sans ver^ représentant une
femme badinant avec son enfant sur ses genoux, n° 12.

Tous les articles qui seront cy-après décrits sont sous ver et à cadre
doré, à moins qu'ils ne soient désignés autrement.

Dans la seconde pièce, salon :

Portrait du cy-devant évêque *, cadre doré, sans ver, cinq pieds de
haut, n» 13;

Tableau en tapisserie des Gobelins, cadré doré, sans ver, représentant
un saint Michel foulant à ses pieds un diable % n» 14;

Tableau, d'un pied de haut, un païsage antique, n° 15;

Pendant, autre païsage antique, n" 15 bis.

Dans la chambre où couchoit le cy-devant évêque :

' Jean-Baptiste Greuze, peintre et graveur, de Tourniis (1725-1806). Ce tableau
est indiqué par le Dictionnaire de Bellier de La Chavignerie et Auvray comme
se trouvant aujourd'hui dans une collection particulière.

2 Mgr Moreau. Ce tableau, de plus de 1™,60 de haut, paraît aujourd'hui perdu.
Il ne reste des portraits anciens de Mgr Moreau que deux grands pastels ovales,
dont l'un, conservé à l'hospice de la Providence de Mâcon, est reproduit en tète
de cette notice, et l'autre, attribué à de La Tour, fait partie de la collection Ronot
au Musée de la ville.

^ Cette tapisserie se trouve aujourd'hui chez Mlle Pochon, à Vauzé, commune
de Verzé (Saône-et-Loire), ce qui n'a rien d'étonnant, attendu que, durant toute
la Révolution, Mgr .Moreau a habité à Mâcon chez un sieur Pochon, qui peut être
ou le père ou le grand-père de Mlle Pochon. Dans l'inventaire du mobilier du
24 frimaire an II et jours suivants on voit figurer a un tableau, modèle de celui en
tapisserie des Gobelins », qui est vraisemblablement le Saint Michel de l'inven-

GARRIEL-FRAXCOIS MOUE Al. 627

Podiail de l;i maîtresse de Raphaël, peint sur bois, par Urbain '
n" IG;

Pastorale, 8 pouces de diamètre, original de Van den Veld -, peint sur
bois, n'' 17 ;

Pendant, autre pastorale, ici., n" 17 hia ;

Paisage, (5 pouces quarrés, peint sur bois, de Del Ryo ^, n" 18;

Pendant, autre païsage, id., n" 19;

Tableau ovale, peint sur cuivre, de (5 pouces de haut, par Largilièrc *,
n°20;

Pendant, autre tableau, id., n" '10 Itis ;

Petite marine de 10 pouces de liant sur 8 de large, n»21 ;

Pendant, petite marine, id., n" 21 bis ;

Portrait gravure d'Hiacinte Fleury, parRigo', n" 22;

Les OEuvres de Miséricorde, par Théniers*', gravure, 20 pouces de
large sur 18 de haut, n» 23;

Gravure, Adoration des anges, par Smil ^, 16 pouces de haut sur 12
de large, n" 24;

Pendant, autre gravure id. de Smit, n" 24 bis ;

Tableau peint sur toile, sans glace, musicien de Bloemaert*, 6 pouces
sur i, n" 25 ;

Pendant, musicien, id ., n" 25 bis ;

Tableau à fruits, peint sur ver, 18 pouces sur 14, n" 26;

Pendant, id., n" 26 bis ;

Petit tableau représentant les apôtres, peint sur bois, sans verre,
5 pouces sur !■, n" 27;

Petit pellerin, peint sur marbre blanc, sans ver, 5 pouces sur 4, n" 28;

taire des objets d'art où il a été indiqué ci-dessus comme « laissé dans le vesti-
bule T) .

' Probablement une copie ancienne du portrait de la Fornarina, maîtresse de
Raphaël Sanzio, peintre, d'Urbin (1483-1520). Ce portrait est conservé à Florence.

- .Adrien Van deVelde, peintre et graveur, d'Amsterdam (1639-1672).

=> Del Rio?

* Nicolas de Largillière, peintre, de Paris (1656-1746).

' Lire : Portrait d'Hercule Fleury, par Hyacinthe Rigaud. — Hyacinthe Rigaud,
peintre, de Perpignan (1659-1743), a fait un portrait du cardinal Fleury qui a été
gravé par Pierre Drevet en 1730. C'est sans doute de cette gravure qu'il s'agit
ici. Cependant on la trouve exactement décrite plus loin.

'' David Téniers, le jeune, peintre et graveur, d'Anvers (1610-1690). H s'agit
du tableau du Louvre gravé par .Jacques-l'hilippe Le Bas en 1747.

■ Jobii Smilb, graveur, de Londres (1652-1742). Le Blanc cite de lui une Vierge
avec l'Enfant Jé.sits et deux anges, d'après A. Van Dyck, et la Sainte Famille
aux An{je.<!, d'après C. Alaratli.

■* Abraham Bloemaert, peintre et graveur, deGorcum (1565-1658).

628 GAURIEL-FRAMÇOIS MO RE AU.

Un multipliant' ovale, diamèlre 5 pouces 1/2, n» 29;

La Dévideuse, mère de G. Dow ^, par Ville 3, 15 pouces sur 11, n- 30;

L'Adoration des Rois, peinte à l'huile sur bois, 22 pouces sur 14, n" 31 ;

La Ménagère HoUandoiso, par Ville *, 8 pouces sur (5, n" 32;

Portraitgravure,rarchevêquedeParis,parRigoS20 ponces sur 15, n"33;

Id., Messire Jean Moreau, chevalier, peint par Valade", sculpté par
L'Empereur'', n"3i;

Id., André-Hercule, cardinal de Fleury, peint par Rigaud, gravé par
Brevet", 20 pouces de haut sur 14 de large, n" 35;

Id., au bas duquel est écrit Res urbanas moribus ornât, legibus
emendat, peint par Vigée^, gravé par Littret ", 10 pouces sur 7, n" 36;

Autre portrait, pareil au précédent, à la différence seulement qu'il y a
une raie noire sur le cadre doré, n" 37;

Tableau, peint sur cuivre, représentant Le repos de la chasse de
Diane, 2 pieds 7 pouces de large sur 25 pouces de haut, cadre doré, sans
ver, n» 37 bis ;

Portrait en plâtre de l'évêque Moreau, cadre doré, ovale, 8 pouces de
diamètre, n" 38;

Petit portrait d'un vieillard, en biscuit de Sève ", 3 pouces de diamè-
tre, n» 39;

Portrait gravure de Charles Bossut, 6 pouces sur 1, peint par Duplessis,
gravé par Henriqués '*, n" 40;

Portrait en biscuit sculpté d'un prélat, 8 pouces de diamètre, n" 41 ;

' (c Verre à facettes qui fait voir les objets répétés plusieurs fois » (Larousse).
Dans l'inventaire du mobilier du 24 frimaire an II et jours suivauts ou trouve» un
miroir à muUipliant rond » .

- Gérard Dow, peintre, de Leyde (1613-1675).

* Jean-Georges Wilie, graveur, d'Obermidile (1715-1808). La Dévideuse,
d'après Gérard Dovu, a été exposée au Salon de 1757.

* D'après Gérard Dow. Exposée aussi au Salon de 1757.

'■" Rigaud. C'est probablement le portrait du cardinal de A'oailles, gravé par
Pierre Drcvet.

** Jean Valade, peintre, de Poitiers (1709-1787).

'' Louis-Simon Lempereur, graveur, de Paris (1725-1796).

'^ Voir ci-dessus, p. 627, n° 5.

■' Peintre de l'Ecole française (XVIII" siècle). Il s'agit du portrait de M. de
Sartine, lieutenant général de police, exposé à l'Académie de Saint-Luc en 1764.

'" Claude-Antoine Liltret de Montigny, graveur, de Paris (1735-1775).

" Sèvres.

'^ Joseph-Sifred Duplessis, peintre, de Carpentras (1725-1802), a exposé au Salon
de 1773 un portrait de M. l'abbé Bossut, de V Académie royale des sciences.
Le Blanc ne dit pas qu'il ait été gravé par Benoît-Louis Henriquez, graveur, de
Paris (1732-1806).

GABRIEL-FRANÇOIS MORE AU. G29

Pendant, portrait de l'évêque, en iimrl)re blanc sculpté, 8 pouces de
diamètre, n" 42;

Tableau peint «Y l'huile, représentant une mère nourice badinant avec
son enfant sur ses bras et lui donnant du raisin, par Mignard ', i5 pouces
de haut sur iii de large, n" 43;

Morceau d'ivoire enchâssé dans une caisse dorée, à une vitre, le prin-
cipal morceau d'une seule pièce, 8 pouces de haut sur 4 de large, ccintré,
sculpté, travaillé à jour, représentant la Descente d'une croix, n" 44;

Portrait peint àThuile, une femme à sa toilette, 4 pieds sur 3, bordure
dorée de iî pouces, n" 45;

Morceau de lapis ovale, 13 pouces de haut sur 10, encadré d'une bor-
dure de cuivre surdorée d'or moulu, n" 46;

Figure en ivoire, un vieillard joignant les mains, 6 pouces de haut, sur
pied d'estal noir, sous cloche, n"47;

Figure d'ivoire, pauvre, masculin, d'après Calo -, 4 pouces 1/2 de
haut, sur pied d'estal noir, sous cloche, n" 48;

Figure ivoire, pendant, pauvre, féminin, même dimension, n» 49.

Dans le cabinet à gauche de la chambre :

Tableau gravure, 15 pouces de large sur 12 de haut, Henri IV laissant
entrer des vivres dans la ville de Paris, peint par Caresme', n" 50;

Id., gravure, Bossuet, par Rigaud '*, 19 pouces de haut sur 13 de
large, n" 51 ;

Tableau gravure, Conversation espagnole, par J. Beauvarlet', d'après
l'original de Carie Vanloo ", 22 pouces de haut sur KJ de large, n" 52;

Dessin, 15 pouces de haut sur 12, projet de chaire pour la cy-devaut
église de Saint-Vincent", par Lenot *, n" 53;

Tableau gravure, Lecture espagnole, par Beauvarlet, d'après Carie
Vanloo, pendant et dimension du n" 52, n" 54;

Id., gravure, Sully remettant l'argent de ses bois à Henry IV "^
15 pouces de haut sur 12, n° 55;

' Pierre Mignard, peintre, de Troyes (1612-1695). Serait-ce une copie de la
Vierge à la grappe^ conservée au Louvre?

2 Jac(|ues Callot, peintre et graveur, de \ancy (1592-1635).

' Philippe Caresme, peintre et graveur, de Paris (1754-1796). Cette gravure est
de Jean-Baptiste Patas, de Paris (1748-1817).

* Probablement la gravure de Pierre Drevet, de Paris (1697-1739).
' Jacques-Firmin Beauvarlet, graveur, d'Abbeville (1731-1797).

" Carie Van Loo, peintre, de \ic6 (1705-1765).
' (latlu'drale de Alàcon.

* Pascal-Jean Lenot, directeur de rKcole de dessin de Màcon, commis à l'esti-
mation des objets compris au présent inventaire.

^ Probai)lement une gravure du tableau exposé par Caresme au Salon de 1777,

630 GAmUEL-FRA\ÇOIS MOREAU.

1(1. , gravure, Tricoteuse lioUandoise, par Ville', (15 pouces) sur 11 , n"5(>;

Ln l)OU([uet de ileurs, terre cuite, emboétée sous verre, caisse dorée,
glace de 15 pouces sur 11, n" 57;

Tableau gravure j)ar Ostade-, représentant l'intérieur d'un ménage
flamand, 1(3 ponces de haut sui- 13 de large, n" 58;

Figure en marbre, portrait de femme, 8 pouces de haut, sur pied
d'estal bois, rond, n" 59;

Pendant, figure en marbre, portrait de femme, id., n"60;

Figure en bronse, dorée d'or moulu, J.-.ï. Rousseau, sur pied d'estal
marbre blanc, 4 pouces de haut, n" Gl ;

Pendant, Voltaire, n" G2;

Tous deux sous cloches;

Une paire de chandeliers, avec leurs bobèches, dorées d'or moulu, les
chandeliers formant colonne, marbre blanc, ornés de chaînes cuivre
doré, n»» 63 et 63 bis ;

Tableau gravure, La Dormeuse, par Grcuse 3, 15 pouces de haut
sur 12 de large, n" 64;

Id., gravure, La Tentation de saint Antoine, par Callo ■*, 18 pouces de
large sur 14, n" 65;

Id., gravure, Famille allemande, de Visscher % 16 pouces sur 13, n" 66 ;

Tableau gravure d'un Rohan cardinal, peint par Rigaud, gravé par
Cars ", 18 pouces de haut sur 16, n " 67 ;

Un morceau d'yvoire antique, de 8 pouces de haut sur 4 de large,
gravé en relief, représentant une chasse', n" 68;

Gravure de Beauvarlet, 2 pieds de large, 30 pouces de haut, au bas de
laquelle est cette inscription Sehasliano Josepho Carvalio Melio, mar-
chioni Pombalio'^, n» 69;

sous le tilfe de Sully donnant de l'argent à Henri IV pour soutenir la guerre
(Bellier de La Chavigxerie et Auvray. — Ils n'indiquent pas, dans leur liste
de l'œuvre gravé de (]aresme, cette pièce (pii est peut-être un pendant de la gra-
vure de J.-B. Patas, cotée plus haut n" 50.)

' WiUe.

* Adrien Van Ostade, peintre et graveur, de Lnbeck (1610-1685).

^ Greuze.

*Callot.

5 Jean de Vissciier, graveur, d'Amsterdam (1636-1692j, ou peut-être Corneille
de Visscher, son frère (1618-1658).

" Laurent Cars, graveur, de Lyon (1699-1771).

' il Une planche d'ivoire représentant une chasse i , dit l'inventaire du mobilier
du 24 frimaire an II et jours suivants.

^ Portrait du marquis de Pombal, grave en 1772 (Salon de 1773), d'après
L.-.VL Van Loo et J. Vernet.

GABRIEL-FRAXÇOIS MORE AL'. 631

Une loupe de 3 pouces 1/2 de diamètre, cercle en corne, n" 70.

Dans le cabinet à droite :

Tableau gravure, Le Paralilique de Greuse, 2 pieds de long sur 20 pouces
de large, n" 71 ;

Gravure, La place Maubert, par.leaurat >, 16 pouces de long sur 13 de
haut, n" 72 ;

Gravure, Manufacture des cristaux de Moncenis*, 20 pouces do haut
sur 14, n° 73;

Gravure flamande, Amusemens des matelots, par Téniers 3, 20 pouces
de long sur 15, n" 74;

Gravure, Fonderie du Creusot *, pendant et même dimension que le
n" 73, n» 75 ;

Gravure, Mère dans son ménage, contemplant son enfant dans le som-
meil, par Historical ', 21 pouces de long sur 17 de large, n" 76; -

Gravure, Partie de plaisirs ^, gravé par Delaunay'^, peint par Wernix'',
23 pouces de large, 20 de haut, n» 77;

Tableau gravure, Hipolite de La Tiide Clairon ", gravé par Cars et Beau-
varlet '", d'après Carie Vanloo ",26 pouces de haut sur 19 de large, n" 78 ;

Vénus aux belles fesses'*, bas-relief en porphire, ovale, 7 pouces 1/2
de haut sur 5 de large, n" 79;

La Morale, gravure angloise, cadre doré et noir, 15 pouces de haut
sur 12 de large, n" 80;

line marine peinte sur toile, par Taurel '^ 2 pieds de large sur 18 pouces
de haut, n" 81 ;

Autre marine, pendant, n° 82;

Tableau, peint sur toile, marine, 3 pieds de large, 22 pouces de haui,
n" 83 ;

Autre marine, pendant, n° 84;

' Tableau d'Ktienne Jcaurat, peintre, de Paris (1699-1789), exposé au Salon de
175-3, et gravé par Jean-Jacques Aliaraet, d'Abbeville (1728-1788).

* Monteenis (Saône-et-Loire).

' David Téniers, le jeune. Cette pièce a été gravée par P. Chenu (Le Blanc).

* Le Creusot (Saône-et-Loire).

5 9 99

" a La Partie de plaisir, pièce ornée d'architecture et de figures » (Le Blanc.)

" \icolas de Launay, graveur, de Paris (1739-1792).

" Jean-Baptiste VVeenix, peintre, d'.Amsterdam (1620-lt)60).

'' » Dans le rôle de Médée. » (Le Blanc.)

'" Jacijues-Kirmin Beauvarlet, graveur, d'.^bbeville (1731-1797).

" Carie Van Loo, peintre, de Xice (1705-1765).

-' Vénus Caliipyge,

" Jeau-Jacques-François Taurel, peintre, de Toulon (1757-1832).

632 iGABlilEL-FRAXCOIS MO RE AL'. -

Tableau comme les deux précédens, de 16 pouces de large sur 12 de
haut, 11" 85; •

Autre, 4* pendant du 3% n" 86;

Gravure, portrait de Polignac, cardinal ', 18 pouces de haut sur 13 de
large, n" 87 ;

Id., d'après Poussin *, par Rousseau, de .Màcon ^, 3 pieds de large sur
26 pouces de haut, n" 88;

1(1., portrait du cardinal Fleury *, 19 pouces de haut sur 15 de large,
n'-SO;

/(/._, portrait de Louis le Grand, par Rigaud, 25 pouces de haut sur 19
de large, n" 90;

Id., Les diseuses de bonne avanture, peinture de Ténier^ gravure de
Chenu", 18 (pouces) de large sur 13 de haut, n" 91;

Tableau peint à l'huile, une mère badinant avec son enfant, ovale,

3 pieds de haut sur 30 pouces de large, n" 92;

Id., portrait d'un cardinal, 19 pouces de haut sur 14 de large, n" 93;
Id., portrait du cardinal Dubois^, 18 pouces de haut sur 1 3 de large , n" 94 ;
Tableau peint à l'huile, portrait de l'évêque Yaleras *, tète par Greuse ",

4 pieds 6 pouces de haut, 3 pieds 6 pouces de large, bordure dorée de

6 pouces, n" 95;

Le sistème de Copernic "*, n" 96;

Deux vases de porcelaine du Japon avec leurs couvercles, forme anti-
que, 16 pouces 1/2 de haut, 9 pouces de diamètre, n"' 97 et 97 bis ;
Figure en marbre blanc, sur pied d'estal en bois noir, le buste de

7 pouces de haut, le pied de 4 pouces 1/2, Fénelon, n" 98;

Pendant, id., Bossuet, n''99;

Gravure, Le général Vasington", gravé par Lemire'*, n" 100;

Deux candélabres, forme antique, pierre prêtieuse, montés en cuivre
doré d'or moulu, 5 pouces 1/2 de haut sans la baubèche, n" 101
(et 101 bis).

' Melchior de Polignac (1661-1742), cardinal en 1713.
^ Nicolas Poussin, peintre, des Andelys (1594-1G65).

3 9 9'>

* Voir ci-dessus, p. 627, n. 8, et p. 628, n. 5.
^ David Téniers.

" Pierre Chenu, graveur, de Paris (1730-1792).
^ Guillaume Dubois (1656-1723).

* H. -G. de Lort de Sérignan de Valras, évêquc de Màcon (1732-1763).
9 Greuze.

'" Nicolas Copernic, astronome polonais (1473-154-3).

" Washington. — D'après le tableau de Jean-Baptiste Le Paon (1738-1785).

'■- Noël Le Mire, graveur, de Rouen (1724-1801).

GABIUEI.-FU WCOIS MO RE AU. 633

Passage des greniers au cabinet d'aisance :

Lne lète de vieillard, sans cadre, n" 102;

Vn tableau représentant Amphiirite, sans cadre, n'^ 103.

Dans une petite ciianibre à côté :

Un médaillon en plâtre, 18 pouces de haut sur 14 de large, cadre doré
ovale, n» 104;

Tableau peint à l'huile, l'Abondance', copiée d'après Rubens-, sans
cadre, de 4 pieds 1/2 de haut, ainsi que les deux précédens, sur 3 pieds

8 pouces de large, n" 105;

Tableau peint sur bois, un païsage de Lienne^, sans vitre, cadre doré,
14 pouces de haut sur 10 de large, n" 106;

Tableau, original de Stad *, peint sur cuivre, 8 pouces de haut sur 5 de
large, un Flamand et une Flamande, n» 107;

Tableau peint sur toile, un fumeur endormi, 1 pied de large sur

9 pouces de haut, n" 108;

Gravure de Slrange % une Vénus **, 17 pouces de long sur 15 de large,
n» 109;

Une cage d'oiseaux étrangers, empaillés, trouvée dans la chambre du
cy-devant évèque, oubliée, n" 110;

Auli'e cage, forme octogone, aussi d'oiseaux empaillés, du sol de la
République, n" 1 1 1 ;

Une urne en stuc, imitant le ver Canpan'', garnie de tète de béliers, et
pomme en cuivre doré, 8 pouces de haut sur 1 pied de long, n" 112;

Porte-fait en bronse, rond de bosse, 7 pouces de haut, sur pied d'eslal
en bois, n" 113;

Pendant, autre porte-fait, id., n" 113 bis ;

Buste en pierre, Bossuet, 8 pouces de haut, sur base de colonne en
bois, n° 114;

Pendant, autre buste, d'Alambert, n" 114 bis ;

Figure, rond de bosse, marbre blanc, un aveugle déjeunant, son con-
ductant (sic) buvant ce qu'il se destinoit avec un chalumeau, 8 pouces de
haut, sur un petit socle en bois, n" 115;

Quatre petites ligures villageoises, terre de biscuit, 7 pouces de haut,

' Probablement l'Offrande à l'Abondance du Musée de Stockhoim.
- Pierre-Paul Rubens, peintre, d'Anvers (1577-1640).
^ Peut-êlre Joseph Van Lierre, peintre, de Bruxelles (W P siècle).
^ Adrien l'an Ostade, peintre, de Haarlern (1610-1685).
'" Robert Strange, graveur, de Pomona (1721-1792).

* D'après ses dimensions, ce doit être la Vénus nue couchée, du Titien, gravée
en 1768.

^ -Marbre vert tiré des carrières de Gampan (Hautes-Pyrénées).

63i GABRIE1,-FRA\Ç0IS iMOREAU-

Le Patineur, Le Dénicheur de merle, La Fruitière, et La Fleuriste,
n" IK) chacun ;

Médaillon en terre cuite, Voltaire, cadre doré, 6 pouces de di&mètre,
ir 117;

Pendant, J.-J. Rousseau, n" 117 bis ^

Deux candélabres en l'orme de vase, sur un pied d'estal, marbre noir,
de la hauteur de 4 pouces 1/2, le vase, marbre blanc, de 7 pouces 1/2,
surmonté de lys convertis en bobèches, le tout orné en cuivre doré d'or
moulu, n- 11« et (118) bis;

Un Atlas, en terre cuite, portant le globe, la figure de 3 pieds de hau-
teur, n" 119.

Et attendu qu'il est l'heure de sept et demi de relevée sonnée, nous
avons renvoie la continuation des présentes à demain, heure de huit du
matin, à laquelle tous les dénommés cy-dessus sont invités de se trouver
au présent domicile, avons mis tous les objets cy-dessus décrits, détaillés
et inventoriés sous le n" 1 jusques et compris le n" 119, ainsi que les six
premiers articles, qui ne sent pas numérotés, au pouvoir du citoïen Lenot,
commissaire nommé par l'administration pour recevoir la distraction que
nous faisons desdits etiets à l'effet d'être emploies à composer un musé
public, lequel a reçu lesdits objets, les a retirés en son pouvoir et les a
fait transporter de suite en la maison du Collège, dans le local qui lui a
été pour ce désigné, pourquoi nous demeurons déchargés desdits objets,
ledit Lenot s'en trouvant actuellement seul chargé, sauf à lui à en rendre
compte à l'administration, quand, ainsi et de la manière qu'elle le jugera
convenable, sauf encore par ledit citoïen Lenot à en faire l'emploi qui sera
jugé convenable par l'administration. Ce fait, avons exactement refermé
toutes les portes et fenêtres intérieures et extérieures de la maison Morcau,
surles principales portes d'entrée avons apposé les scellés de l'administration
que nous avons fait couvrir de plaques de fer par le citoïen Ficat, nous
étant soussignés avec les citoïens Ficat, Lenot, et les officiers municipaux.

Siqné : Ficat, Durand père, Dediaxe aine,
Rf.viilox, Romif.u.

Approuvé l'inventaire cy-dessus, du quel sera extrait avec forme les
objets qui seront reconnus ne pas être de mérite à être contenus dans le
musé.

Signé : Lexot.

Depuis, et ce jourd'hui vingt-neuf pluviôse seconde année républicaine,
en vertu de tout ce que dessus, et toujours attendu la proximité de la
vente du mobilier .Moreau, laquelle se trouvt» indiquée par la dernière

GABHIEL-KUAXCOIS MO RE AU. 6:i:,

alliclieaii premier venlôso, nous, Hotiiicu et Aiiloine Dediane, commissaires
nomnu'S par radiiiinistrallon du district de Màcou à l'effet de procéder
dans la commune de Màcon à la confection des inventaires chès les émi-
grés, pères et mères d'émigrés, prêtres déportés, à déporter et dans le
cas de la déportation, absens, étrangers, Lyonnois, condamnés et actuel-
lement séquestrés, et de suite aux ventes qui devront suivre lesditi^-inven-
taires, accompagnés des citoïens Ficat, serrurier, Pierre Durand, officier
municipal, et Pierre Revillon, commissaire, notable de la commune de
Màcon, nous sommes, encore du citoyen Lenot, artiste, transporté au-
devant des portes du domicile qu'occupoit le cy-devant évêque de Màcon.
Là, après avoir reconnu seins et entiers les scellés par nous apposés tant
sur la porte d'entrée donnant sur la cour, sur la principale d'entrée des
appartemens, que sur celles qui communiquent aux apparlemens du rés-
de-cbaussée, iceux levés, pénétrés aux appartemens, de l'avis du citoïen
Lenot et à l'aide des ouvriers par lui amenés, à l'aide encore du citoyen
Piguet, du citoïen Laine, de leurs femmes, avec leurs voitures, nous avons
opéré ainsi que suit.

Continuant les description et distraction des objets qui peuvent com-
poser et entrer au muséum à établir en cette commune, l'opération des-
diles description et distraction commencée par notre procès-verbal du
vingt-six du courant, contenu au présent cahier, de l'avis dudit citoïen
Lenot nous avons distrait et mis en son pouvoir :

In tableau gravure représentant une sépulture, de 22 pouces de haut
sur 15 de large, par Sinon Vouet ', n" 120;

Tableau peint sur bois, sujet de religion, 3 pieds 6 pouces de haut,
2 pieds 7 pouces de large, n» 121 ;

Tableau peint au pastel, représentant une tête de HoUandois, de
20 pouces de haut sur 12 de large, n" 122;

Pendant, même dimension, n" lîî.2 bis ;

Tableau gravure, au bas duquel est écrit Philipus Ludovicus coî7ies a
Suitendorf, de 19 pouces de haut sur 14 de large, n» 123;

Tableau gravure de Verney -, une marine, 21 pouces de long sur 18 de
haut, n" 124 ;

Une sainte Geneviève en marbre, sur pied d'estal bois noir, 9 pouces de
haut, le pied d'estal de 5 pouces, n" 125;

Tableau gravure de Verney, La Tempête de Baleichou ', 21 pouces de
long sur 18 pouces de haut, n" 126 ;

1 Simou Vouet, peintre, de Paris (1590-1649).

- Claude-Joseph Vernet, peintre et jjraveur, d'Avignon (1714-1789).

' Jcan-Josopli Calécliou, graveur, d'Arles (1715-1764).

636 GABRIEL-FRANÇOIS MO RE AU.

Gravure colorée, une fontaine par Rousseau ', 13 pouces de large sur
10 pouces de haut, h' 127;

Buste de l'èvèque, marbre blanc, 9 pouces de haut, sur pied d'ouche
de diverses couleurs, 7 ponces, n" 128;

Très grand vase de porcelaine du Japon, avec couvercle, sans couron-
nement, 20 pouces de haut sur 1 pied de diamètre, n" 120;

Deux couvre-papiers, en cuivre doré d'or moulu, 7 pouces, représen-
tant 2 levrettes, n" 130 et (130) Us;

Figure d'yvoire, sur pied d'ouche en bois, une femme faisant l'aumône
à un enfant, 5 pouces de haut, n" 131 ;

Groupe en biscuit, sur pied d'estal orné, représentant Sully aux pieds
d'Henry IV, 9 pouces de haut, n" 132;

Une théière, porcelaine chinoise, n» 133 ;

Treize cadres, avec leurs vitres de différentes grandeurs;

Deux sans vitres ;

Un très grand poêle de fonte avec ses cornets, en forme de feuilles de
palmiers ;

Une armoire à 4 portes grillées, chacune aïant un rideau de taffetas
vert, ledit armoire servant de bibliothèque, plaqué et orné d'une petite
tablette de marbre blanc;

Autre meuble absolument pareil ;

Meuble plaqué à 5 tiroirs, le dessus étant de marbre;

Autre meuble parfaitement pareil;

Quatre très grands portefeuils, tous fermant à ciel, mais sans clef, en
maroquin rouge, garni en argent, 3 en basanne noire ;

Un élui en maroquin contenant une carte du Màconnois *, 7 pouces de
long, 6 pouces 1/2 de large ;

Étui en veau, contenant 4 cartes;

Sept étuis en carton, papier marbre, garnis de différentes cartes de la
France, quelques-uns incomplets;

Atlas in-f" broché, couvert en papier bleu, de différentes cartes de la
Chine;

Deux grandes encoignures en vieux lac avec leurs pierres de marbre;

Un baromètre circulaire, à cadre doré ;

Une tabatière à boussole, en carton;

1 Nous connaissons un Jacques Rousseau, peintre et graveur, de Paris (1630-
1693). Mais il s'agit vraisemblablement ici du Rousseau, de Alàcon, qui a gravé un
tableau de Poussin. Voir ci-dessus^ p. 632.

- Vraisemblablement la Carte du pays et comté du Màconnois, dédiée à
Mgr Moreau, par le s"^ Demiège, sous-ingénieur et géographe de la province,
levée en 1775.

GABIIIEL-FRA.VCOIS MORE AL. (537

Deux boëtes contenant 20 morceaux d'histoire naturelle, tant coquil-
lages que pétrifications et cristaux, et une serre de honnnar;

Un petit dévuidoir en yvoire, de 8 pouces de haut, travaillé à jour,
avec sa pièce d'étaux;

Une caisse garnie de petits cailloux de niarhre, d'un morceau (ra\cii-
turine ', au nombre de 4ti;

Une boëte contenant 72 pièces en cuivre ;

Un écritoire à 3 vases en cuivre doré, sonnette et couvercles, aussi
cuivre doré, support en bois ;

Un petit thermomètre de Raumur-;

Une lanterne à 4 pans, baguette et montans cuivre doré;

Deux petits ressouvenirs, cuivre verni;

Petit tableau, cadre doré, 7 pouces de long, 6 pouces de haut, -sujet
sous ver, 4 pouces, une Vierge;

Pendant, même dimension, saint Jérôme;

Tableau peint à l'huile, cadre doré, 11 pouces de haut, 8 pouces 1/2 de
large, sous ver, Vous me faites rire;

Pendant, Je m'en moque;

Second pendant, La pauvreté me tourmente ;

Troisième pendant, L'amour me fait de la peine.

Tels sont tous les effets, meubles et objets aïant fait partie du mobilier
du cy-devant évèque, lesquels nous avons distraits dudit mobilier et mis
au pouvoir du citoïen Lenot, qui s'en est chargé, nous en décharge, sauf
à lui à en rendre compte à l'administration de district, quand, ainsi et de
la manière qui sera jugée convenable, avons exactement refermé les portes
du domicile Moreau, sur icelles avons de nouveau réapposé les scellés de
l'adininistralion, que nous avons comme précédemment laissées à la charge,
garde et surveillance du citoïen Tardy, concierge de l'administration, qui
s'en est chargé; de tout quoi verbal. Et nous nous sommes soussignés avec
les citoïens Ficat, Lenot et les officiers municipaux, non les citoïens Tardy,
Piguet et Laîné, pour ne le savoir, ainsi qu'ils l'ont déclaré, de ce enquis.

Signé : Revilloiv, Durand père, Ficat,
Dediane aîné, Romieu.

Approuvé l'inventaire cy-dessus, duquel sera extrait avec forme les
objets qui seront reconnus ne pas être de mérite à être contenus dans le
musé et vérifié par des commissaires nommé par le district.

Signé : Le.vot.

' Pierre artificielle faite de verre mêlé de limaille de cuivre qui imite l'ur.
* Réaumur.

638 GABRIEL-FRAIVCOIS MOREAU.

Depuis et ce jourd'hui décadi, seconde année de la République francoise,
une, indivisible et démocialique, en vertu de tout ce que dessus, nous
commissaires susdits et soussignés, accompagnés du citoïen Ficat, serru-
rier, Lenot, et du citoïen Pierre Durand, officier municipal, nous sommes
de nouveau rendus au-devant des portes du domicile qu'occiipoit précé-
demment le citoïen Moreau, cy-devant évêque. Là, en présence du
citoïen Tardy, concierge de l'administration, gardien par nous commis
aux scellés apposés sur les portes dudit domicile, iceux levés, pénétrés
aux appartemens, nous avons avec ledit citoïen Lenot, en présence
desdits officiers municipaux, fait 1 énumération de tous les livres com-
posans la l^ibliothèque dudit cy-devant évêque; ils se sont trouvés
au nombre de 3,370 volumes, y compris trois très grands allas, en
maroquin rouge, lesdits 3,370 volumes en différens formats et de diffé-
rentes littératures; nous avons à l'instant à l'aide des citoïens Piguet,
Laine, de leurs femmes, avec leurs voitures, fait conduire lesdits 3,370 vo-
lumes dans le magasin du Collège, et les avons laissés au pouvoir du
citoïen Lenot, qui nous en décharge, sauf à en rendre compte à qui de
droit, avons ensuite exactement fermé les portes du domicile Moreau,
sur icelles avons de nouveau apposé les scellés de l'administration, que
nous avons comme précédemment laissés à la charge, garde et surveil-
lance du citoïen Tardy, qui s'en est chargé; de tout quoi verbal, et nous
sommes soussignés avec les citoïens Ficat, Lenot, et les officiers muni-
cipaux, non les citoïens Tardy, Piguet et Laîné , pour ne le sçavoir,
ainsi qu'ils lont déclaré.

Signé : Diraxd père, Ficat, Revillon,
Dkdiaxe aine, Romiel.

Approuvé du présent corps d'inventaire la scéance des commissaires
aux séquestres en datte du [vingt-]six pluviôse l'an deux, possédant dans
les entrepôts du Collège les objets y ennoncés, plus celle en datte du
vingt-neuf pluviôse dudit an, ainsi qu'il est signé par nous commissaiie
chargé par le district pour le rassemblement des objels concernant les arts,
les sciences et l'instruction. Quand au rassemblement des livres dont il est
fait mention à la dernière scéance du présent procès-verbal, non* recon-
naissons avoir possédés dans les entrepôs du Collège la quantité desdits
3,370 volumes, à l'effet de débarasser la maison du ciloyen Moreau,
jusqu'à ce que l'administration du district ait préposé un bihliothéquaire
chargé de cette partie d'instruction, lequel bihliothéquaire a depuis fait
l'enlèvement desdils livres, dont le citoyen Lenot n'en avoit point eu
charge avec désignation particulière, si ce n'est en nombre total, lequel
nombre a été enlevé par le citoyen Galand, bihliothéquaire, après avoir

U.ME ASSOMPTIOM DE FRANÇOIS LEMOYXE. 630

été reconnu et linihré par les riloycns commissaires préposés par le cotn-
mité de surveillance, ce (|ui sert au citoyen Lenot de décharge. A Mâcori,
ce 18 floréal l'an 2 de la République Irançoise, une et indivisible.

Signé : Lexot.

(Archives de Saône-et-Loire, Q.)

XXXVIII

UNE ASSOMPTION DE FRANÇOIS LEMOYNE
1718

L'œuvre d'un peintre étant naturellement dispersée, il arrive
qu'un certain nombre de ses tableaux — avec les années — finis-
sent par être ou égarés ou ignorés, inconnus enfin. Rendre à l'œuvre
d'un maître — petit ou grand — un de ces égarés ou de ces
ignorés, c'est rendre à la mémoire de Tartiste et à notre trésor
artistique un service signalé, croyons-nous. Mais faut-il encore
qu'un basard beureux nous en fournisse l'occasion. C'est à lui que
j'ai dû de restituer il y a trois ans, à l'œuvre de Sigalon un
superbe Christ en croix. C'est encore à lui que je dois, aujour-
d'hui, de rendre à l'œuvre de François Lemoyne une Assomption
charmante, bien signée, bien datée, et dont on ne rencontre
mention aucune dans la liste — fort incomplète du reste — dont
le comte de Caylus a fait suivre l'éloge qu'il lut de Lemoyne à
l'Académie, le 6 juillet 1748. Ce tableau a une histoire curieuse
comme une anecdote du dix-huitième siècle, et il a fallu, pour la
connaître et la reconstituer, quelques lambeaux d'un Répertoire
d'abhaye heureusement enfoui dans les Minutes d'un notaire de
campagne. Sur ce Répertoire, on avait consigné, pêle-mêle, des
chiffres de redevances et quelques notes de mémento; nous en
reparlerons.

A propos de François Lemoyne, je lis dans un auteur autorisé :

640 UNE ASSOMPTION DE FRANÇOIS LE MO Y NE.

« Ses tableaux de chevalet sont assez rares v puis, dans un auteur
plus autorisé encore, Paul Mantz : « Il peignit beaucoup de
tableaux de chevalet; beaucoup sont perdus, et il ne nous paraît
pas impossible de les retrouver. » Paul Mantz avait raison, puisque
je viens d'en retrouver un, et si on les a crus rares, c'est qu'ils sont
encore, pour la plupart, ignorés. François Le Moyne, en deux
mots et avec un y, ou Lemoyne en un seul mot ou Lemoine en
deux mots ou en un seul mot sans y — car on retrouve toutes ces
signatures dans son œuvre ou dans ses biographies, François
Lemoyne naquit à Paris, en 1688. Son père, Michel Lemoyne,
était postillon de la maison du roi. Il mourut; son fils n'avait que
cinq ans. Sa mère, Françoise Dauvin — dont nous retrouverons
bientôt le minois agréable avec son nez en l'air, sa bouche volup-
tueuse et ses yeux bien ouverts — se consola vite dans les bras
de Le Vrac de Tournière, l'habile portraitiste connu sous le nom
de Robert Tournière.

Après l'avoir ainsi consolée les premiers mois de 1693, Tour-
nière l'épousait à la fin de l'année. L'union dura, cahin-caha, neuf
ans, au bout desquels, le 18 mai 1702, le Chàtelet de Paris
prononça une sentence de séparation «de biens et d'habitation »
entre Robert Le Vrac et Françoise Dauvin.

Nous allons maintenant, messieurs, et il le faut, procéder
rapidement par dates avec François Lemoyne.

En 1701, il entre dans l'atelier de Louis Galloche qui eut son
fauteuil à l'Académie et son jour de renom. Lemoyne avait treize
ans, et, conduit par Galloche à la campagne, il a appris de lui
qu'il y a une nature que l'on peut étudier et dont on peut s'in-
spirer. Galloche se trouvait être un « révolutionnaire » sournois.

En 1707, à dix-neuf ans, Lemoyne remporte un prix de dessin
à l'Académie royale, et, en 1711, à vingt-trois ans, le grand prix
de peinture avec le sujet donné : Ruth et Booz. En 1716 seule-
ment, il fut agréé à l'Académie, et, en 1718, le 30 juillet, reçu
comme membre avec Hercule assommant Cacus pour morceau
de réception. Il avait trente ans.

François Lemoyne, jusqu'ici, peint dans les teintes roussies, sinon
brûlées la couleur à la mode dans la peinture d'alors. Dans l'agi-
tation des lignes, maintenues académiques autant que possible,
on peut pressentir la légèreté et le caprice de l'Ecole qui va suivre.

U\È ASSO\IPTIO\ DE FilAIVÇOiS LEMOV\E 6 il

Dans l'allure mouvementée et le style des Anges voltigeanls de
sps peintures religieuses, on devine les petits Amours de Boucher;
ils sentent déjà le fagot des autels de Cyllièrc.

J'ai dit : « peintures religieuses », car, à la première source,
la. source académiqne de ses inspirations, la mythologie, François
Lemoyne résolut d'en ajouter une seconde : la peinture religieuse.
Comme la plupart de ses contemporains, il s'imagina qu'il y
réussirait tout aussi bien. C'est pourquoi, avec une interprétation
inexacte des sujets sacrés, avec du brio, de l'invention pittoresque,
du fracas dans les draperies^ du dégingandement dans les person-
nages, comme les autres toujours, Lemoyne arriva à faire des
machines dont le sentiment religieux est absent. Eh bien, c'est ce
qu'aimaient pourtant et demandaient surtout les gens d'église.

François Lemoyne avait déjà exécuté de la sorte un Saint Jean-
Baptiste dans le désert pour l'église Saint-Euslache à Paris, une
Tentation qui se trouve aujourd'hui dans une église près d'Amiens
et une autre datée de 1715, puis les, X oc es de Cana et la. Pro-
messe de l'Eucharistie (1717) et le Baptême de Notre-Seigneur
dans le Jourdain (1717), tous trois actuellement dans la cathé-
ilrale de Sens. 11 avait peint ces tableaux religieux tout au moins
et bien d'autres probablement, quand arriva l'année 1718, celle
où il fut reçu académicien.

Les artistes avaient alors des protecteurs aussi riches que nobles.
Celui de François Lemoyne était le duc d'Antin, fils légitime du
marquis et de la marquise de Montespan, l'homme par excellence
doux, liant, plein de ressources et d'esprit, de finesse et de sou-
plesse, le type du parfait courtisan, et dont il faut, dans les
Mémoires de Saint-Simon, lire à l'adresse de Louis XIV les
courtisaneries dignes des Mille et une Nuits. .

Le duc d'Antin, très fort auprès du trône et de sa situation fausse
et de celle si délicate de sa mère, avait été successivement colonel
du régiment de l'Ile-de-France, lieutenant général, gouverneur
d'Alsace, et était, en 1718, directeur général des Bâtiments, donc
le dispensateur des faveurs royales et des commandes officielles.
Les Montespan et les La Roche-Aymon, les uns et les autres de
la province d'Aquitaine, étaient depuis des siècles liés d'amitié.
Aussi, lorsque Claude de la Roche-Aymon, grand vicaire deMende
sous Mgr de Bauciry de Prencors, son oncle, fils d'Antoine de

41

642 UIVE ASSOMPTION DE FRANÇOIS LEAIOVXE.

la Roche-Aymon et de Marie de Lusignan, fut sacré évêque du
l'uy, le 22 juin 1704, dans la chapelle du Séminaire de Saint-
Sulpice, par Algr de IJerclières, archevêque de Narbonne, le duc
d'Antin était-il présent. L'évêque du Puy alla prendre aussitôt
possession de son siège, où, simple, modeste et de conscience fort
scrupuleuse, il devint un grand sujet d'édification pour le popu-
laire i\e son diocèse.

Nous n'en avons pas encore fini, messieurs; tout cela est fort
long, mais tout cela est utile, comme on le verra bientôt.

Or, à quelques lieues du Puy s'étendait le mandement de Saint-
Julien Chapteuil avec le château de Chapteuil, berceau de Pons de
Capdeuil, le troubadour d'Azelaïde de Mercœur et de la première
croisade.

Les évéques du Puy, en qualité de comtes du V elay et en vertu
d'une sorte de promesse testamentaire de 1240, étaient posses-
seurs du château, recevaient les hommages des fiefs et terres de la
baronnie et y exerçaient les droits de justice. Mais à Saint-Julien
Chapteuil se trouvait aussi un important prieuré de Bénédictins
qui relevait directement de la puissante et riche abbaye de la
Chaise-Dieu fondée, en l'an 1000, par saint Robert, et le prieur et
l'évêque avaient souvent maille à partir sur les limites de leurs
droits respectifs.

En 1717, le prieuré avait pour titulaire dom Placide Ardanf,
prêtre religieux de l'abbaye bénédictine de Saint-Jouin de Marnes
en Poitou. Ardant de nom et de fait, c'était un assez mauvais
coucheur, à ce qu'il paraît, et il plaidait, précisément alors, devant
le Parlement de Toulouse, contre les habitants de Saint-Julien
Chapteuil, prétendant lever la dîme à la gerbe, tandis que les
hommes du mandement excipaient d'un droit de cotisation fixe.
A tout ceci, Mgr l'évêque du Puy si simple et si doux, un peu
pusillanime aussi, je crois, se trouvait-il mêlé, et dom Placide
Ardant lui faisait-il grand'peur? Le fait est qu'il s'imagina de
donner en présent, au prieuré de Saint-Julien Chapteuil, un beau
tableau, et il en écrivit, à Paris, au duc d'Antin, lui demandant
qu'il lui fît exécuter une Assomption \

François Lemoyne était le protégé du duc d'Antin, on l'a vu, et

' Voir, ci-contre, planche XLIII.

riàlicl.r- XLI

A s s o M I' r I 0 \

r'Ait FiiAvcois i,i:m()i VK — 1 1 ! X
(Kgiise St-Jiilieii-Cliiipleuil — Il.iute-l.oiri-.

Paye ii'r'.

l\E ASSOMPTIOX DE FUAXÇOIS LEMOY\E. 6i:i

ce fut lui queleiliic chirgea de cette cnmmamle. Le peintre se mil à
l'œuvre et, l'œuvre terminée, la signa avec pi\vi\(e F. Lemoine 1718.

Celte Assomption a deux mètres de haut sur 1 mètre 30 de
large.

La l ierge s'élève bien vers le Ciel, dans un mouvement d'as-
cension un peu tourmenté. Le visage en haut et les mains jointes,
elle ressent une joie plus mondaine peut-être que céleste, mais
qui suffit, dans tous les cas, à donner à son visage la grâce
habituelle aux femmes de Lemoyne : le maniérisme italien légère^
ment francisé. Elle est posée avec quelque recherche, et ses dra-
peries sont précieusement arrangées. En ce genre, le voile de la
tète nous semble une trouvaille; mais « ce minois agréable avec
son nez en l'air, sa bouche voluptueuse et ses yeux bien ouverts » ,
nous est connu, et c'est, en effet, celui de la mère du peintre :
Françoise Dauvin, que Lemoyne, très bon fils, avait recueillie
chez lui sit(jt qu'il gagna un peu d'argent. Il prit comme modèle
la tète de sa mère, selon sa tendance à s'inspirer de la nature,
quoique à sa façon, et ainsi que le révèle un lambeau du Réper-
toire de dom Placide Ardant, sans doute.

Voilà pourquoi cette madone ressemble à une appétissante
bourgeoise de la rue des Bons-Enfants où habitait le peintre.

La Vierge est d'une tonalité fraîche et rose, modelée dans le
clair: la tête un peu ouatée, un peu molle, se détache sur le ciel
d'un gris délicat, rompu par des touches de nuages vaporeux,
lumineux et un tantinet roussis. La robe est d'un rose tout à la
fois légèrement brossé et largement peint. Le manteau est d'un
bleu très harmonieux et très doux.

Au front et aux pieds de la Vierge, deux groupes de trois
angelots chacun-, les uns, à la tête ailée, rient à la Madone; les
autres, au corps nu, se meuvent, les derniers surtout, dans une
variété de postures charmantes; certain est couché, à plat dos, sur
des roses et des nuées, dont la teinte gris sombre repousse à mer-
veille le modelé habile de ces délicates carnations enfantines. Une
guirlande de roses retombe de celte couche fleurie et aérienne.
.Mettez entre les mains de ces angelots des arcs ou des colombes, et
vous aurez les Amours potelés et roses de Boucher, dont Lemoyne
fut le maître.

Au bas du tableau est indiqué, tout à fait comme accessoire,

644 U\E ASSOMPTIOX DE FRAXÇOIS LEMOYXE.

le tombeau ouvert de Ja Vierge dans lequel ne restent plus qu'un
bout de linceul et des touffes de roses, selon la tradition. Toutes
les roses de cette Assoniptioîi sont d'une admirable fraîcheur de
tonalité. C'est sous le tombeau que se trouvent la signature et la
date.

La note agréable, que Lemoyne a toujours cherchée, se trouve
dans ce tableau. Tout cela n'est peut-être pas irréprochable de
dessin, mais c'est plein de charme et de saveur, d'harmonie
discrète et transparente, le coloris étant formé de tons adoucis et
fondus. Lemoyne avait, en réalité, beaucoup de talent et pas mal
de défauts, mais ceux-ci appartiennent au siècle où il a vécu.

Et, ici, je dois vous communiquer une remarque assez curieuse
que j'ai pu et dû iaire ; c'est que François Lemoyne, qui s'était
mis à peindre à la fois le mythologique et le religieux, avait
consciemment ou inconsciemment deux palettes différentes au
service de l'Olympe et du Paradis. Les fameux tons roussis et
amortis apparlenaient au premier, et les tons roses éclatants, qu'il
introduisit du reste dans l'école française, étaient réservés aux
sujets religieux. Lemoyne est bien le père de ce fameux rayon
rose qui, depuis, fit tant de ravages.

Dans V Assomption, qu'il peignit en 1731 à Saint-Sulpice à la
coupole de la chapelle de la Vierge, et dont l'esquisse existe
encore, les deux palettes sont en présence, et, tandis que la
Vierge monte vers le Ciel dans les mêmes draperies roses et
bleues de celle de 1718, la foule autour, qui la contemple de la
terre, reste dans les tons de sa palette mythologique.

IVous allons maintenant et rapidement rappeler encore quelques
dates : 1723, le voyage de François Lemoyne en Italie avec un
ami du duc d'Antin, le sieur Berger, Receveur général des
finances du Dauphiné et grand connaisseur en Beaux-Arts; 1730,
où il se marie et épouse la sœur d'un de ses collègues à l'Aca-
démie; 1732, où il commence son immense plafond de V Apothéose
d'Hercule à Versailles, avec ses cent quarante-deux personnages
plus grands que nature, et 1733, où l'Académie le nomme pro-
fesseur et où il perd sa femme. En 1736, le plafond de Versailles
terminé, il est nommé premier peintre du roi Louis XV et reçoit
une pension de trois mille cinq cents livres.

François Lemoyne était ambitieux, inquiet, jaloux, caustique à

U.\E ASSOMPTIOX DE Fil A\' COIS LE\10Y\E. C45

l'encontro de ses confrères et même ses amis. En 173G, tous ces
défauts s'exagèrent; il a perdu sa femme trois ans auparavant; le
H novembre, est mort le duc d'Antin son protecteur; et ces deux
malheurs l'ont profondément alfecté. Comme premier peintre du
roi, il ne croit pas jouir de toutes les faveurs dont Ch. Le Brun
avait joui sous Louis XIV, et il crie à l'injustice. De plus, sept
années passées dans des postures renversées, à peindre la coupole
de Saint-Sulpice, le plafond de Versailles, ont eu sur sa santé des
influences fâcheuses. Il tombe dans une mélancolie noire, d'où il
ne sort que par des égarements, et c'est alors qu'il s'imagine avoir
offensé, de ses plaintes, le ministre cardinal Fleury et être pour-
suivi de ce chef par les archers chargés de le conduire à la
Bastille.

C'est alors aussi qu'il fait écrire par son élève Nonotte au
prieuré de Saint-Julien Chapteuil ; je déchiffre en effet sur un bout
de feuillet du Répertoire : « Monsieur Xonotte nous mande de la
part de Alonsieur Lemoine, pour que soit lacérée ou brûlée la
Vierge Marie dont .Monsieur l'évêque de la Roche-Aymon a fait don
au prieuré en 1718. »

•' M. Lemoyne, dément, prétend qu'il fut sacrilège de portraire sa
mère, et que, pour ce, sa mère souffre dans les flammes du Purga-
toire. \ous prions pour lui. d Dès cette époque, Lemoyne ne
composait que des scènes tragiques et ne se faisait lire que des
suicides historiques; chaque fois : a Voilà une belle mort! t
s'exclamait-il. Lemoyne habitait la rue des Bons-Enfants, du nom
des escholiers qui s'y trouvaient. Au deuxième était son atelier, où
chaque matin, à neuf heures, il montait visiter ses élèves et ses
aides, pour lesquels il était très doux et serviable.

Un jour, il achevait en grisaille un dessin pour la thèse de
M. l'abbé de Ventadour, dont un des grands oncles avait été évéque
du Puy, quand M. Berger, son ami, vint frapper à sa porte à
l'étage au-dessous de son atelier, pour le conduire a la campagne;
il frappe, refrappe, rien. Il entend enfin qu'on se traîne cierrière
la porte; on en tire le verrou : l'artiste apparaît alors, inondé de
sang, et tombe dans les bras de son visiteur. Il avait cru à l'arrivée
des archers et s'était percé de neuf coups d'épée, sans pousser un
cri ; il avait quarante-neuf ans.

Lemoyne fut le plus élevé, le plus noble des peintres de Louis XV

646 LAE ASSOMPTIGX DK FRAX'COIS L E M 0 Y \ E .

qui se risquèrent à regarder un peu du cùté de la nature et à faire
du style avec. Il eut une Ecole, et parmi ses élèves furent Bouclier,
Natoire et IVonotte, peintre de portraits, qui l'aida à Saint-Sulpice,
à Versailles, et écrivit de lui une vie encore manuscrite.

Je n'ai plus retrouvé mention de sa mère. Elle était morte avant
lui. Le bon et pieux évèque de la Roclie-Aymon, en juillet 1720,
avait été enterré exceptionnellement dans le cloître de Xotre-
Dame du Puy, à cause de ses vertus.

Levrac Tournières, lui, ne mourut qu'en 1752 à Caen, et à
Vàç\e de quatre-vingt-quatre ans, peintre ordinaire du Roy.

Les mentions des lambeaux du Répertoire sont de la même
écriture ferme et à crocliets de dom Placide Ardant, j'en jurerais.
Aucun autre document pour nous guider, les incendies au Puy et
à Saint-Julien Cbapteuil ayant détruit les archives de l'évêcbé et
du prieuré.

Avant la Révolution, les moines, en très petit nombre déjà,
avaient quitté le prieuré de Saint-Julien Cliapteuil. La commune
acheta l'église romano-byzantine et son mobilier. La Révolution
vint, h' Assomption de Lemoyne fut sans doute cachée chez quel-
que bonne àme de la paroisse, car le cadre, qui devait être encom-
brant, manque; et ce tableau est revenu — personne ne se rappelle
quand et comment — reprendre sa place dans la vieille église
modernisée où, d'instinct et à distance, les touristes l'ont toujours
beaucoup admiré. Si, pour confirmer cette admiration, il suffit d'un
nom, le voici, et si, comme le disait le Poussin, « la fin de la
peinture est la délectation ^ , je vous assure, messieurs, qu'il y a
plaisir délectable à contempler V Assomption de François Lemoyne.

Léon Gmoiv,

Membre non résidant du Comité des
Sociétés des Beaux-Arts des départe-
ments, au Puy.

IV PORTRAIT DE LOUIS XIII AVEC ALLEGORIES. 647

XXXIX

UN PORTRAIT DE LOUIS XIII

AVEC ALLÉGORIES

DESSUS DE CHEMIMÉE PROVEIVA\'T DE l'HOTEL DE VILLE
DE REIMS ET PLACÉ AU MUSÉE EM 1897

Une coutume usitée de temps immémorial en France u été de
placer le portrait du roi, comme chef souverain de l'Etat, dans
l'endroit le plus apparent de Tliôtel commun ou de l'échevinage
de nos vieilles cités. Les monarques du dix-neuvième siècle, comme
nos présidents actuels de la République, ont eu le même honneur,
mais leurs effigies, tableaux ou bustes, se trouvent maintenant re-
légués dans les combles, où ils furent successivement montés après
les anciens rois, à chaque changement de régime. Une visite à ces
majestés du passé, déchues ou exilées, à ces hautes célébrités
nationales abritées sous les toits, ne manque pas de curiosité, et
parfois provoque la découverte d'une œuvre d'art, d'un panneau
vraiment historique et digne d'être nettoyé et remis en lumière.

Tel est le cas, en ce qui concerne l'Hôtel de ville et le Musée de
Reims, d'un portrait du roi Louis XIII, peint vers 1636 sur un
large panneau décoratif, historié d'emblèmes, d'allégories et de
scènes multiples retraçant les principaux événements de son règne.
Ce panneau, plus intéressant par ses inscriptions et ses trophées
que par sa valeur intrinsèque et artistique, était vraisemblablement
destiné à l'origine à orner le manteau de la cheminée delà salle du
conseil ou de la salle des fêtes du palais municipal. Il y figura
sans doute longtemps, mais il dut céder la place à des décorations
nouvelles, probablement même avant la Révolution, car il fut re-
monté de longue date au sommet d'un pavillon, dans l'escalier
obscur d'un grenier, près du local affecté de nos jours aux archives.
On l'y oublia dans les temps révolutionnaires, alors que l'on brisait
la figure équestre du même roi Louis le Juste, qui se détachait du

648 U.\ POUTIl.ilT DE LOUIS XÏII AVEC ALLEGORIES.

frontispice extérieur de la façade '. Le tableau resta sauf, mais rien
ne permet de fixer son emplacement primitif, toutes les anciennes
cheminées de l'Hôtel de ville ayant disparu à tous les étages.

La construction et la décoration de l'Hôtel de ville de Reims, de
1627 à 1636, furent un fait important dans l'histoire de la cité, en
même temps qu'une phase glorieuse pour les architectes et les
artistes locaux. \ous n'avons pas à retracer ici cette période de
laborieux efforts, qui aboutit à l'exécution des plans pour la moitié
de la façade principale et pour la partie centrale avec le dôme,
formant l'entrée et le vestibule d'honneur. Ces détails ont été déjà
relevés avec le nom du maître maçon, Jean Bonhomme, qui dirigea
l'entreprise et fut le véritable architecte du monument achevé seu-
lement de nos jours à deux reprises, en 1825 et en 1875 '.

11 ne subsiste plus à l'intérieur de l'édifice aucune des décora-
tions primitives, et la seule portion ancienne dans les apparte-
ments modernisés est une riche boiserie du dix-huitième siècle.
Au cours des travaux récents d'embellissement, on retrouva les
traces des peintures murales dans le plus pur style Louis XllI qui
embellissaient les murailles, imitant les tentures et les tapisseries
que les magistrats municipaux ne pouvaient sans doute pas acquérir.
Tous ces motifs si remarquables dans le goût du temps ont été re-
produits, avec de superbes planches d'architecture gravées par
R. Pfnor d'après les dessins d'Eugène Leblan, dans un ouvrage
monumental encore peu connu et malheureusement inachevé^,

\^e pouvant remplacer notre vieux panneau dans son cadre et à
son lieu primitif, les anciennes cheminées n'ayant laissé aucun
vestige, force nous est de le décrire comme un tableau de musée.
Il y perdra beaucoup de sa valeur décorative, car il était brossé
pour être vu en hauteur, entre des ornements sculptés en saillie
dont il formait le complément. Nous ne pouvons, à cet égard, que

' H. Jadart, Les statues de Reims en 1888. Reims, 1888, p. 16 à 18, avec
Notice sur In statue de Louis XIII, sculptée par I\J. Jacques en 1636.

* Jean Bonhomme, architecte de l'Hôtel de ville de Reims, 1627-1634. Notice
avec les documents originaux, communiqués à l'Académie de Reims et publiés
dans le t. XCV des Travaux de cette Société en 1895.

^ Eugène Lebla\, Les monu7nents historiques de la ville de Reims, au point de
vue de l'art et de la construction. 10 fascicules iu-fol. avec texte descriptif,
planches gravées et bois dans le te.\te. — Paris, Imprimeries réunies, Motteroz,
1881-1882. Les deux premiers fascicules sont relatifs à l'Hôtel de ville.

U\ F' OR IRAIT DE 1,0 1 IS Mil AVEC ALLEGORIES. (i.O

le inpprorliei" de laiiho fi;{iire de Louis XIII, dont nous parlions
plus haut, celle qu'avait taillée Xicolas Jacques au-dessus de l'entrée
principale et de la fastueuse dédicace composée par \icolas Ber-
gier, l'antiquaire rémois bien connu, et reproduite de nos jours :

LVDOVICO • luSTO

Pio • VicTORi • Clemeivti
Qvi Gallorvm • Amor • Hostivm • Terror

Orbis • DeLICI/E

.-Eté RM • Troph.îvm S • P Q R • PP •
.\I . DC XXXVI.

Cette figure a été brisée en 1792, et remplacée en 1818 par une
autre de formes plus athlétiques, due au ciseau d'Aimé Alilhomme.
— La figure de Jacques, chose curieuse, était un portrait que le
sculpteur avait dû prendre ad vivum dans un voyage spécial à
Paris'. Le peintre, dont nous ignorons le nom, qui fut chargé pro-
bablement à la même époque de reproduire à l'intérieur les traits
du souverain, dut-il aussi s'inspirer d'un modèle vivant? Il est
certain qu'il y eut quelque analogie dans les deux travaux, et qu'il
serait intéressant de les comparer si l'œuvre sculptée existait encore.

A défaut de ce monument, nous devons conclure simplement
(|ue le roi était représenté au dehors du palais comme le monarque
victorieux des ennemis de la France, figurés par deux captifs en-
chaînés-, et qu'il apparaissait au dedans comme le prince pacifica-
teur des troubles civils et religieux, le vainqueur de la Rochelle
et du parti protestant. L'imagination de l'artiste, aidé peut-être
du talent d'épigraphiste de Bergier ou de Baussonnet, se complut à
l'entourer de scènes réelles ou fictives et d'allusions transparentes,
relevées de citations et de textes traduisant l'opinion du temps sur

' Sur les conseils de AL de Sourdis, X. Jacques est envoyé à Paris pour pren-
dre modèle de cette efûgie. Conclusions du conseil de ville de Reims, du 24 juil-
let 1634. — Cf. H. J.iDART, Les Jacques, sculpteurs rémois. Paris, 1890, p. 8,
27. Extrait du volume de la Réunion des Sociétés des Beaux-Arts des départe-
ments, à Paris, en 1890.

- Le Rotj triomphant ou la statue équestre de i invincible monarque Louijs le
luste, XIII du nom, Roif de France et de Xnvarre, posée sur le front de l'Hostel-
de-l'ille de Reims, à la gloire de Sa Majesté, l'an .UDCXXXl'I, par feu M. René
DE La Chkze, Rémois. — Reims, Fr. Bernard, 16o7, iu-4" avec planclie gravée
donnant une vue de cette statue, signée : E Moreau fecit et ex.

«iJO U.\" P OUTRAIT DK LOUIS XIII AVEC A I, L K G 0 RIE S.

ces victoires dues au génie de Richelieu. Il nous reste à décrire ces
allégories reproduites sur la planche annexe '.

Le panneau en hois, de forme ohlongue, est formé de planches
assemblées et aplanies au rabot. Sa hauteur est de l'",25 et sa lar-
geur de 1™,55, dimensions en rapport avec le cadre surmontant
habituellement les anciennes cheminées -. La peinture offre un
mélange de couleurs vives et de grisailles dans les encadrements.

Au milieu, dans un cartouche ovale, se détache le portrait de
Louis XHI, à mi-corps, la tête nue, vêtu en guerrier avec colle-
rette, tenant un ibudre de la main droite et un bouclier fleurdelisé
de la main gauche ^ Sous le bouclier se trouve une sorte de symbole
religieux qu'il protège et qui repose sur une table recouverte d'un
tapis rouge. Le symbole se compose d'une statue de femme, la
Religion catholique tenant un calice surmonté d'une hostie ; à
côté, sur le même socle, se dresse une petite croix en métal. Une
couronne fermée et fleurdelisée couronne le cartouche, deux palmes
montent sur les côtés, et une guirlande de feuillages ainsi que des
attributs guerriers décorent la base.

Au sommet, se trouve le titre sur une large draperie tombante,
(jue soutiennent deux petits génies portant des écussons aux armes
de France et de Xavarre :

Lovis XIII ROY DE France

Et de Navarre protectevr

Et defexsevr de la foy

Et relligion romaine

De chaque côté de l'effigie royale, se tiennent debout deux
femmes, figures allégoriques, en costume flottant et avec des attri-
buts symboliques : à droite du roi, la Paix, et, à sa gauche, la
Guerre, l'une et l'autre sur des socles carrés portant des inscrip-

' Photograpliie exécutée par M. Victor Charlier, employé à la Bibliothèque de
Reims.

- Le Musée de Reims possède deux autres dessus de cheminée fort remar-
quables, l'un sur toile, dans son cadre noir et or du temps, offrant plusieurs
figures, dont la principale représente la muse tragique : TRAGJEDIA, avec la
date de 1027; l'autre sur bois, offrant la scène de lulcain et Venus dans l'ile
de Lemnos, avec la signature : Philipes Millereaii invantor et pinxit, 1609.
{Catalogue du Musée, 1881, p. 73.)

' Voir, ci-contre, planche XLIV.

U\ PORTRAIT DE LOLIS XIII AVEC ALLEGORIES. 631

tions. La Guerre est debout coiffée d'un casque, les pieds chaussés,
lo bras droit levé. On lit au bas :

Et durât l'effroij de la Guerre,
Attacque aussi liolamant
Les ennemis du tout puissant
Qu'est un gros chêne du Toonerre.

La Paix est coiffée d'un chapeau de gendarme; elle tient une

branche d'olivier d'iine main et agile une tige de lis de l'autre. On

lit au bas :

Durant la paix no sans raison,
Xostre Roy surnotné le Juste,
Emploije sa vertu auguste
Au bien de la Religion.

Au-dessous de l'ovale contenant le portrait, s'étend un cartouche
oblong soutenu par deux anges aux extrémités. On y a peint
le défilé d'une procession sortant d'une église et parcourant une
place publique : derrière les gens d'église tenant des cierges, un
évèque s'avance sous un dais tenant le Saint Sacrement, et à la
suite marche seul le roi tenant un cierge, puis les seigneurs de sa
cour qui le suivent; en avant, se tiennent de nombreux assistants
découverts. Une banderole flotte au-dessus de cette scène, offrant
une légende presque totalement effacée et dont les premiers mots
semblent être: hic accepit...

Sur les cotés de cette décoration principale dont le roi occupe
le centre, se trouvent deux montants ou pilastres avec socles et
chapiteaux, qui sont garnis, sur toute leur hauteur, de cartouches
offrant les scènes accessoires allégoriques, quatre à droite, autant
à gauche.

Sur le côté droit du roi, à gauche du spectateur, quatre car-
touches, avec scènes en couleur, se détachent de la base au som-
met des pilastres peints en grisailles. Chaque scène, dans chaque
cartouche, est accompagnée d'une banderole portant un texte en
latin qui en forme le commentaire.

Au sommet, le roi tout jeune présente une palme et des cou-
ronnes en courant sur son char, et la légende porte : hic metvxt

PALMAS BOXI.

Au second rang, on voit le pape assis sur son trône et un clerc
tenant près de lui sa croix; en face, quatre personnages dont l'un

652 U\ POKTRAIT DE LOLIS XIII AVEC ALLEGORIES.

agenouillé présente au pape une croix à double traverse, une
mitre, une crosse et un chapeau de cardinal; l'autre personnage est
del)out en costume de gentillioinnie ; deux religieux le suivent,
tenant des bourses. L'inscription de la banderole supérieure est
effacée.

Au troisième rang, le roi siège sur son trône avec des gardes à
ses côtés ; en avant sont des gentilshommes, les uns à genoux, les
autres debout, l'un d'eux tient une épée nue; une banderole au
bas offre ces mots ; religio cvlta florvit.

Au quatrième rang, le roi se tient entouré de gentilshommes; au
fond se dressent une église du côté droit et un temple de l'autre,
figurant l'ancienne religion et la religion réformée; le roi ordonne
de détruire ce temple bâti en rotonde; la légende inférieure est en
partie fruste, on n'y lit que le mot : homor...

Enfin, sur le socle carré du pilastre, se déroule la cinquième
scène qui représente le siège d'une ville, probablement celui de
la Rochelle en 1627, Au bord supérieur de l'encadrement, on lit:

TELLVRE PROBITAS VIMCIT.

Le côté à gauche du roi, et à droite du spectateur, contient éga-
lement cinq scènes superposées dans quatre cartouches et sur le
socle du pilastre.

La scène du haut offre la vue d'un chevalier lançant la foudre
sur des monstres qu'il écrase, et on lit sur la banderole : filmina

REBELLES SEIVTIVXT.

Au second rang, apparaît le roi sur son trône, avec deux gardes
à ses côtés, congédiant quatre personnages. On lit au-dessus un
texte imparfaitement conservé : immer... probra.

Au troisième rang, le roi, également sur son trône, reçoit l'hom-
mage de deux personnages i:iclinés devant lui avec leur suite. La
légende porte au-dessous : impietas fvit coivfligata.

Au quatrième rang, c'est-à-dire à la base du pilastre, on voit le
siège d'une forteresse et l'incendie qui la dévore par endroits. Il
s'agit sans doute encore de la Rochelle, mais le texte est illisible.

La dernière scène garnit le socle inférieur; c'est encore la vue
d'un port et d'une flotte qui vient l'assiéger ou qui retourne
après la victoire, ce qu'expliquerait la légende du bas si elle
n'était effacée, sauf le dernier mot MVTAT.

Des trophées d'armes et des faisceaux de drapeaux garnissent

U\ PORTRAIT DE 1,0 LIS XIII AVEC ALLEGORIES. 653

les intervalles enlre les oartouclies; on y voit aussi des palmes et
des «juirlandcs, qui recouvrent presque entièrement le montant
des pilastres.

Tel est dans ses détails les plus minutieux le tableau all(';jorique
des actions du régne de Louis XIII, surtout au re<]ard des luttes
de la Cour contre les protestants. Le portrait du roi, dont le visage
est légèrement dégi'adé, offre la figure du monarrjue à l'âge luùr
et dans la plénitude de sa force, qui ne fut jamais qu'éphémère eu
réalité à cause de la débilité de sa constitution.

Il ne sera pas hors de propos de signaler en terminant les deux
autres portraits de Louis XIII conservés au Musée de Reims; ceux-
ci le représentent dans son enfance ou sa première jeunesse. L'un
est une peinture sur toile du temps (vers 1G15), qui nous montre
le fils de Henri IV' en buste, avec une armure enrichie d'orne-
ments en or, le cou entouré d'une grande fraise, la tète nue et la
chevelure volante sur la gauche'. Cette figure a une grande ana-
logie avec l'autre portrait qui est un dessin également du temps,
offrant le jeune Dauphin enfant, vu presque de face, reproduit
d'après Rubens (galerie de Médicis), selon les données du cata-
logue*.

Ajoutons encore, pour finir l'iconographie de Louis XIII à
Reims, que lors du sacre, en 1610, on sculpta la statue du jeune
monarque dans des conditions assez curieuses et que Nicolas Ber-
gier nous décrit en ces termes: « Une statue de pierre solide, dit-il,
faite en buste à la façon des antiques, et représentant au plus près
que l'art de sculpteur se peut estendre, la figure et le visage du
roy, et à ceste fin avoit esté rapporté de Paris un pourtrait au
naturel de Sa Majesté des mieux choisis, qui servit de modèle à
M. Xicolas Jacques qui en fut l'ouvrier '. » Il est donc certain qu'en
toutes les circonstances, les échevins de Reims se plurent adonner
la beauté et l'éclat désirables aux portraits de Louis XIII entrepris

* Achetée en 1846, figurant au catalogue de 1881 sous le n' 26 de l'l']cole fran-
çaise, attribuée à Jean Alartin (H. 0'",60 ; L. ()"',52), p. 76.

- Provient de l'ancienne École de dessin. Portrait au crayon rouge (liant. ()'°,J9,
larg. O"", 16), attribution à l'école de Daniel Dumonstier, dans \e Catalogue, 1881,
p. 2T3, n" 58 des dessins.

^ Le Bouquet royal ou Parterre des riches inventions qui ont servy à l'En-
trée du Roy Louis le luste en sa ville de Reims, par .V. Bergieu. lleinis, 1637,
in-'».", f" 50.

inà^.

654 \OTICK SIK SERGEXT-MARCE AL.

par leurs soins et à leuis Irais, tant au sacre du prince que clans la
décoration de leur somptueux Hôtel de ville.

Henri Jadart,

Membre non résidant du Comité des socié-
tés des Beaux-Arts des départements à
Reims, Secrétaire général de l'Académie,
Bibliothécaire de la ville et Conservateur
du Musée de peinture et sculpture.

XL

NOTICE SUR SERGEXT-MARCEAU

PEIMRE ET GRAVEUR

L'histoire de l'art, comme celle de la littérature, nous présente
les spectacles les plus opposés. Tantôt nous voyons des talents
germer dans un milieu obscur et paisible, se développer loin du
bruit de la rue dans le jour de l'atelier et traverser la scène du monde
sans autre préoccupation que l'art lui-même. La gloire jette sur
ces hommes privilégiés l'éclat bienfaisant de ses rayons, et, si elle
ne leur donne pas toujours la richesse, du moins elle pénètre leur
âme d'une douce jouissance et d'une intime satisfaction. Tantôt au
contraire nous assistons à la mêlée turbulente des luttes politiques
où des esprits enthousiastes se jettent avec une ardeur fébrile, les
dirigeant parfois, le plus souvent entraînés par elles, en éprou-
vant les contre-coups violents et laissant à la postérité le reflet
puissant de leur époque dont l'empreinte est marquée dans chacun
de leurs actes publics, dans chacune de leurs manifestations artis-
tiques, dans leur œuvre tout entière.

Certes, si nous recherchions à laquelle de ces deux races
d'artistes a échu le vrai bonheur, si nous avions à décider quels
sont ceux qui ont pu cueillir avec le pins d'agrément la fleur de la
beauté et gotiter le charme de l'idéal, notre hésitation ne serait

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MOTICE SUR SERGEXT-MARCE AU. 655

pas lon,'7iie et nous nous prononcerions immotlinlemonl pour les
premiers. Mais quand nous demandons à Tart de nous rendre la
sensation du passé, de ses aspirations et de ses souffrances, la vie
des seconds nous est un champ d'observation intense. Peu importe
qu'ils n'aient pas eu la flamme du génie. Pourvu qu'ils aient su
utiliser un talent personnel dans l'expression de la réalité, nous
leur savons gré de nous faire mieux comprendre les temps agités
qu'ils ont connus et traversés. Les variations de leurs idées et leurs
vicissitudes nous intéressent au plus haut point, nous nous atta-
chons à eux comme aux personnages d'un drame passionné, et
nous ne nous lassons pas de relire et de redire leur histoire.
Sergent-Marceau fut un de ces hommes.

Dans la rue des Trois Maillets, paroisse Saint-Martin, à Chartres,
habitait, au dix-huitième siècle, un modeste arquebusier, xAntoine
Sergent. Catherine Fremy, sa femme, lui donna, le 9 octobre 1751 ,
un fils, Antoine-François, qui fait l'objet de cette étude '. L'arque-
busier devait fournir des attributs et des fantaisies de chasse sur
les fusils de sa fabrique. Aussi tout en reconnaissant que, dès la
sortie du collège, un goût naturel porta le jeune Sergent vers le
dessin, est-il permis de croire que la direction paternelle, en
l'obligeant à cette besogne professionnelle sur les armes, contribua
à orienter son talent vers l'art de la gravure qui devait illustrer son
nom. Les succès précoces qu'il obtint dans sa ville natale lui firent
d'autant plus sentir la nécessité d'aller se perfectionner à Paris. Il
passa trois ans dans l'atelier d'Augustin de Saint-Aubin. Il conquit
l'affection de son maître, fut chéri comme un fils par la belle
Mme de Saint-Aubin % puis il vint s'établir à Chartres, où il se con-
sacra à des travaux variés, dont quelques-uns contrastent singuliè-
rement avec ses idées ultérieures. Car le lutur conventionnel grava
des armoiries et fit des estampes pour bréviaires et missels ^ Il
entreprit aussi, avec le concours de la municipalité, un plan de

' Habile dessinatrice au point d'avoir enseigné le dessin. Elle mourut avant que-
son fils ait pu la connaître. Il fut élevé par sa grand' mère maternelle. (Voir Pièces
annexes, lettre à M. Alaider.) »

- Louise-Xicolas Godeau, d'une opulente beauté, qu'Augustin de Saint-Aubin
avait épousée, par inclination, en 1764. — Voir sur elle, outre la lettre à M. Mai-
der, l'ouvrage de Sergent, 'Fragment de mon album et nigrum. BrignoUes,
1837.

^ V^oir, ci-dessus, planche XLV.

65« NOTICE SIR S E RGENT-M A RC E A L .

Chartres que les événements ne lui permirent pas de mener à fin,
cl dont on possède seulement quelques épreuves partielles très
rares. Il dédia ce plan a Son Altesse Royale Mjjr le duc de Chartres.
Dans le prospectus rédigé par lui, il rappela avec attendrissement
les pèlerinages accomplis à l'autel vénéré de la Vierge par les
augustes aïeux du souverain qui faisait aie bonheur de la France» .
Déjà dans ce projet se manifeste l'admiration que Sergent, même
au plus fort de la tourmente révolutionnaire, ne cessa de professer
pour les merveilles architecturales et sculpturales de la vieille
basilique beauceronne et pour VAssomj)tion de Bridanqui lui sem-
blait Cl un superbe morceau 5). — Cependant, si là, au début de sa
carrière, le jeune graveur ne faisait pas pressentir le futur jacobin,
la médaille qu'il grava pour les Chevaliers de l'Union (société de
danse instituée à Chartres, ayant eu des démêlés avec l'évêque
Robert de Fleury) ne laisse déjà aucun doute sur ses sentiments
d'aversion envers le haut clergé.

M. Noël Parfait, à qui nous devons de si précieuses études sur
Marceau et sur Sergent, a extrait du Journal des annonces j affi-
ches et avis divers du jjays chartrain plusieurs articles écrits
par ce dernier et qui nous renseignent sur ses goûts et sur son état
d'esprit en 178! et 1783. Il s'occupait, en effet, de publier un
Recueil de gravures et priait ceux qui auraient des livres à vendre
ou a transformer en sacs et enveloppes d'enlever et mettre à part
les gravures de toute sorte, jusqu'aux lettres initiales et aux fron-
tispices permettant d'avoir des dates et noms d'imprimeurs. Il
offrait de les payer, sauf les doubles, 6 deniers pièce. Sa curiosité
littéraire, scientifique, artistique, philosophique avait été éveillée
par la nature même de son esprit. Elle fut encore excitée par la
société qu'il fréquentait, surtout par la société féminine. Et ici nous
n'entendons point seulement parler de celle à (jui il devait donner son
nom, mais ces femmes d'esprit qui formaient un cénacle à Chartres :
Mme de la Garanchère, Mmes Mahon, de Rey, Mlles Janvier,
Olivier et Pelisson. Elles lui donnèrent le goût d'écrire et celui
d'a{)prendre les langues : l'italien, l'anglais. Il ne demeura même
indifférent ni aux sciences physiques ni à l'occultisme.

En 1783, il entra en discussion au sujet d'un singulier système
d'optique qu'il préconisait : suivant lui, les rayons visuels sortent
de notre œil pour aller à l'objet. Il s'éleva aussi contre ceux qui

XOTICE SLR SEllGEXT-MAUCE AL. 657

prétendaient qu'un ignorant pût être un artiste parfait. Le maître
qu'il rêvait devait être instruit dans toutes les branches des sciences
humaines. Il invoquait, à l'appui de sa thèse, l'exemple de
Ruheiis, (le Poussin, de Falconet, de Greuze, et laisait valoir
jusqu'au sentiment de Pline.

La même année, parut le Magnétisme, une des premières pro-
ductions intéressantes de Sergent, pièce curieuse où l'on voit les
ellels que proiluisit, surtout sur le beau sexe, le ba(juetde Mesmer.
La gravure joint à une spirituelle exécution le mérite de l'intérêt
historique. Aussi nous ne nous étonnons pas des prix qu'elle a
atteints dans les ventes d'amateurs. (V. Gazette des Beaux-Arts,
t. Il , p. 306, et Gustave Bodcard, les Estamjjes du dix-huitième
siècle^ guide manuel de l'amateur.)

Paris, qui de nos jours exerce un attrait presque irrésistible sur
les artistes, produisit le même effet sur Sergent. Voyant sans doute
<|ue la province ne pouvait suffire à son besoin d'activité, et peut-
être aussi obéissant à des aspirations secrètes sur lesquelles nous
aurons Toccasion de revenir, il quitta Chartres pour aller résider
à Paris. De cette période date une de ses premières œuvres les
plus connues, la Galerie des personnages célèbres de Vhistoire de
France j sorte de tableaux historiques gravés en couleur avec texte
au bas, qu'il fit pour le compte de Blin, imprimeur, place M;:nl>f'rt,
et dont les livraisons furent mises en vente de 1787 à 1791. C est
aussi à la même époque ou à son séjour antérieur à Chartres que
l'on doit faire remonter la gravure de scènes familières exécutées
par lui d'après ses dessins [Enlèvement de mon oncle, laFoire des
barricades à Chartres, etc.) ou d'après d'autres artistes [Hauy
d'après Favart et J/o«^/«?Mr d'après Duplessis].

Déjà, cependant, avec l'année 1789 s'annonçait le mouvement
réformateur qui bientôt devait devenir révolutionnaire. Sergent,
avec son caractère expansif, n'y pouvait rester indifférent. Il
embrassa les nouvelles idées avec enthousiasme et marqua la nou-
velle évolution de ses sentiments, en publiant la caricature du
Seigneur des abus, ainsi que la Soirée et la Nuit du \2 juillet
1789. Dans la Soirée, un peloton de gardes françaises du dépôt,
boulevard Chaussée d'Antin, repousse un fort détachement du
Royal-Allemand. Dans la Xuit, le peuple parcourt les rues avec
des flambeaux et crie aux armes.

42

658 MOTICE SIR S E RG E M T-M A RC E A l

Di'S lors sa vie artistique va être intimement liée à sa vie
publique ", et celle-ci aux événements principaux de Paris sous la
Révolution. Il préside, en 1790,1e districtde Saint-Jacques l'Hôpital.
Secrétaire du club des Jacobins, il demande la libre publication des
ouvrages littéraires et s'érige en protecteur de soldats insoumis et,
parmi eux, de Davout. Officier municipal en 1702, comme plus tard ■
conventioiniel, s'il fait partie des Comités les plus violents, s'il ne
protesta pas iriimédiatement contre les massacres de Septembre
auxquels nous croyons qu'il fut cependant étranger, si même on
l'a accusé d'en avoir été l'un des instigateurs, s'il est l'ami de
Marat" et mérite à ce titre de figurer à ses côtés dans le Thermo-
mètre du sans-culotte de Caraffe, il déteste Robespierre et sauve
beaucoup de victimes : Gossec, l'artiste Larive, l'abbé de Barthé-
lémy, le marquis de Chateaugiron, etc. Et, comme un bienfait
n'est jamais perdu, à l'heure de l'adversité, il trouvera dans ceux
qu'il a sauvés et dans leurs familles le souvenir reconnaissant et
l'appui qui l'aideront à ne pas tomber dans la misère ou à finir
tranquillement ses jours.

Les événements tragiques qui se déroulaient à Paris ou sur les
frontières ne lui firent pas perdre de vue que la grandeur artistique
est indispensable à un peuple qui veut se maintenir à la tête des na-
tions. Si, à cet égard, il tomba dans de regrettables erreurs de goût
et d'idées, on ne doit pas oublier dans quel milieu il vivait et quelle
fut l'atmosphère surchauffée dans laquelle s'agitaient les esprits
surexcités et le sien plus excitable qu'un autre. Président de la
Société populaire des Beaux-Arts à Paris, il y joua un rôle des plus
actifs. Ne rêva-t-il pas la création d'un nouveau costume dégageant
le citoyen" des entraves sans dérober les belles formes du corps n?
En fait, il dessina le costume sans-culotte que Chenard inaugura à
la fête civique du 24 octobre 1792 et qu'adoptèrent les membres du
Conseil général de la commune. Ce costume ne devait présenter de
différence entre les citoyens que par la qualité des étoffes et avait,
dès lors, pour des esprits égalitaires, le vice inaperçu de marquer
la prééminence de la richesse. Il ne devait être porté qu'à vingt

1 Voir Carte d! entrée à la Convention.

- Au Salon de 1793 (n" 257), Sergent exposa un dessin de la Liberté assise sur
les débris d'un trône et appuyée sur un vase cinéraire qui contient les restes de
Le Peletier et de Marat.

\OTICE SIR SERGEIVT-M ARCE AL . ti.-,f)

et iiii ans et devait tenir lieu tle lu rolie virile des liooiains. C'était
vouloir transporter chez nous des institutions qui n'y avaient pas
raison d'être. Répondant à la dénonciation violente de. Wicar
contre les gravures indécentes, Sergent montra que les tableaux
mythologiques représentant Danaé, Léda et les amours des dieux
étaient nécessaires pour donner une idée de la religion des
anciens.

Son influence artistique ne se fit pas seulement sentir dans les
sociétés populaires, elle fut puissante à la Convention où il siégea,
dans les fonctions diverses dont il fut investi, dans les missions
qu'il eut à remplir. Avec Guyton et Barrère, il fit partie de la
commission établie pour la conservation des monuments des arts
et sciences.

Les malveillants avaient dégradé les chefs-d'œuvre de sculpture
placés dans le jardin des Tuileries. Sur son rapport, la Convention
décréta qne ceux qui seraient convaincus de semblables méfaits
dans ce jardin et autres lieux publics seraient punis de deux ans
de détention. Des patrouilles furent prescrites le soir aux Tuileries.
Comme inspecteur de la salle, il fut chargé avec Ficquet de juger
le concours ouvert pour la décoration d'une pendule décimale et
fit ainsi mettre la grande horloge de Lepaute au fronton du château.
Sous sa direction, les travaux d'embellissement du jardin des Tui-
leries furent entrepris par Gisors. Au nom des Comités d'instruc-
tion publique et des inspecteurs de la salle, il fit créer ou rétablir
une garde de soldats invalides devant veiller sur « les chefs-d'œuvre
sortis des mains du peuple de Rome " et ornantles jardins des Tui-
leries et du Palais-Royal. Dans la même séance du 13 avril 1793,
fut encore voté, sur sa proposition, un décret destiné k prévenir la
destruction des monuments qui portaient les attributs de la royauté
et ordonnant qu'une commission spéciale aurait seule droit de pro-
poser à la municipalité les changements d'attributs qui seraient
jugés nécessaires. Disons en passant que c'est k lui que nous devons
de voir à l'entrée des Champs-Elysées les chevaux de Marly, chef-
d'œuvre de Coustou.

Son biographe, ou pour mieux dire, son panégyriste, M. Noël
Parfait, a raison de le proclamer créateur, avec David, du Muséum
français. Le rapport que Sergent lut dans la séance du 25 juillet
1793, au nom de la Commission des monuments dont il était l'âme,

660 NOTICE SIR S E KG E IWT-M A Rf, E A L.

nous monlre son admiration pour les premiers éh'nnents déjà réunis
au Louvre. Il proposa d'y l'aire transporter les tableaux et statues
se trouvant à Fontainebleau et au Luxembourg, et ceux qui pro-
venaient de confiscation. Pour enflammer l'ardeur de l'Assemblée,
il eut recours même aux souvenirs de la grandeur antique et affirma
incidemment qu'au nombre de ces monuments précieux il en était
un qui avait figuré dans les honneurs d'un triomphe romain. Le
projet de transfèrement fut adopté, et la Convention vota qu'une
subvention annuelle de 100,000 francs serait destinée aux achats.
Au mois de septembre 1793, il était en mission à Chartres avec
un de ses collègues de la Commission des monuments, le peintre
Lemonnier. Dans la remarquable étude de M. Courajod, intitulée
la Révolution et les Musées nationaux, on ne peut lire sans tristesse
le procès-verbal des objets qu'en présence des administrateurs de la
ville et du département les commissaires enlevèrent soit de la
châsse de saint Théodore, soit de celle de la Vierge qui était une
des principales beautés de l'ancien trésor de la cathédrale. C'était
assurément un acte d'odieux vandalisme que notre époque ne peut
comprendre, mais qu'explique, sans le justifier, le moment de son
accomplissement. A ces camées antiques, détachés ainsi des reli-
quaires dont ils faisaient partie intégrante et qui furent transportés à
Paris, il faut ajouter des bas-reliefs, ayant appartenu à Saint-Père et
attribués à François Marchand, qui furent promenés de Chartres au
dépôt de jVesle, et de là à Saint-Denis. M. l'abbé Sainsot, qui nous
signale, avec M. Courajod, ce premier épisode de la mission Ser-
gent, nous fait voir son rôle en partie bienfaisant dans la suite de
cette mission. En novembre 1793, le Conseil général d'Eure-et-
Loir, acceptant les offres d'un citoyen Sainsot, arrêtait que tous les
saints et autres signes de superstition qui entouraient le portail de
l'église et d'autres lieux extérieurs seraient enlevés. Déjà Sainsot
avait enlevé et brisé six statues du porche septentrional, quand Ser-
gent intervint, s'opposa énergiquement à la continuation de cette
besogne barbare et sauva ainsi les statues encore debout. Revenu à
Chartres le \Q décembre. Sergent présida à un autodafé où furent
jetés beaucoup d'objets de culte, tels que missels, lutrins, boiseries,
réputés inutiles. Comment expliquer, si ce n'est par l'aveuglement
du fanatisme, cette conduite de Sergent qui, dans sa jeunesse, col-
lectionnait jusqu'aux gravures les plus insignifiantes et s'efforçait

MOTICE SUR SERGE.VT-MAKCEAL:. 6G1

(le les sauver de l'oubli ? Heureiisemont, il pensa et fit observer
que l'orgue pouvait contribuer à l'éclat de la fête de i;i Raison et
obtint, par ce moyen, sa conservation. Le rapport de Sercrent sur
l'organisation des fêtes décadaires à Chartres mériterait d'èlre cité
en entier. Ici l'artiste domine le fanatique, et l'art, dans une large
mesure au moins, reprend ses droits. Pour Sergent, tout imprégné
cependant des idées païennes de David et de ses contemporains, la
cathédrale de Chartres est un des plus magnifiques monuments
qu'il y ait en France. Tout dans cet édifice lui semble grand
et pur : style, construction, hardiesse, voûte, clochers, sculp-
tures en tous genre. Elle sera toujours pour Chartres un objet
d'orgueil et une cause de richesse, car, quand la liberté sera
assurée par la paix, les voyageurs viendront l'admirer de toutes les
parties de l'univers. Au nom de l'histoire et de l'art. Sergent pro-
posa d'arrêter qu'il ne serait détruit aucun des morceaux de sculp-
ture ornant le temple, et spécialement de conserver ceux qui sont
autour du chœur. Cependant, selon lui, il faut abattre les chapelles
du pourtour, arracher les grilles et les envoyer pour fabriquer des
armes à Paris, renverser les autels et les remplacer par des urnes
sur le pied desquelles on lira des inscriptions patriotiques. Les
tableaux de marbre de l'intérieur lui semblent de mauvais goût et
doivent disparaître, sauf deux à garder pour y mettre des inscrip-
tions. Deux massifs de pierre, formant l'entrée du chœur, serviront à
constituer la tribune. Les stalles disparaîtront aussi. Quant à la figure
de VAssomptioUj on appellera son auteur Bridan, qui seul peut y
faire les changements nécessaires. Cela était sans doute une allusion
à l'audace de Sainsot, qui avait fait de Y Assomption une statue
de la Raison et des trois anges du groupe trois génies ayant sur la
tête une langue de feu, allumée les jours de fête. Les idées de Ser-
gent ne furent pas mises à exécution. On se borna à adjoindre au
chœur des tribunes ou amphithéâtres avec inscriptions etsymboles
révolutionnaires.

Dans le même mois de novembre 1793, à l'occasioti d'un rapport
de Chénier sur l'instruction publique. Sergent rappela que l'As-
semblée constituante avait décrété l'érection d'un monument à
Jean-Jacques Rousseau ; la Convention décréta que ce projet serait
mis à exécution.

X'ous ne nous arrêterons pas à certaines particularités de la vie

662 NOTICE SUR SE U G E NT-M A UC li A U.

de Sergent qui n'ont point trait aux arts, et nous ne les mention-
nerons qu'en passant |)our compléter les traits de sa physionomie.
Signalons à ce propos qu'il prit le prénom d'An{lroi)hil(', et qu'il
présenta un amendement utile lors de l'institution de l'Ecole nor-
male. Dans la séance de la Convention du 17 brumaire an II, un
ancien curé du diocèse de Melun ayant déclaré en termes gros-
siers se défroquer etayant demandé une pension, Sergentréclama
l'ordre du jour, en se fondant sur ce que ce prêtre ne pouvait être
sincère.

Jusqu'à j)résent, nous ne nous sommes occupés que de la vie
publique de Sergent. Nous ne devons pas laisser dans l'ombre sa
vie privée, car l'art lui-même y eut une part considérable en favo-
risant ses vues romanesques, et les affections qu'il ressentit nous
expliquent dans quels sentiments de tendresse il reproduisit les
traits de Marceau et de la sœur du jeune général. Sergent, dans sa
jeunesse, avait entrevu cliez son ami Foreau la sœur de Marceau,
et la physionomie de cette jeune fille avait éveillé dans son àme les
premiers feux d'un amour platonique. A son retour à Chartres, il
avait retrouvé son idole, séparée de Champion de Cernel son pre-
mier mari et malheureuse. Il lui avait donné des leçons de dessin.
Puis Marie (plus tard appelée Emira) Marceau s'était retirée dans
l'abbaye de Louye, vivant dans la continuelle société de l'abbesse,
Mme Duportal, visitant avec celle-ci les pauvres et les malades.
Sergent la décida à venir prendre pension à Paris. Il lui enseigna
la gravure, comme jadis il lui avait appris le dessin. Elle fut,
paraît-il, assez habile pour exécuter plusieurs portraits de sa Galerie
des lyersonnacjes célèbres, et arriva à se faire apprécier comme
artiste. Quand, après l'affaire de la Légion, Marceau fut incarcéré
à Tours, Emira alla voir son frère. Sergent l'accompagnait. De là
ils se rendirent à Saumur pour obtenir des représentants du peuple
alors réunis dans cette ville que Marceau comparût devant eux.
Sergent fut assez heureux pour faire admettre cette requête, et il
déposa sur le bureau. du président un mémoire énumérant les ser-
vices de Marceau, qui fut absous. De retour à Paris, les deux artistes
continuèrent à vivre sous le même toit, rue Honoré, n° 1M9, et
à y mener une existence assez simple. Emira avait chez elle à Paris
une vache, six poules et deux canards. Elle possédait, en outre, à
Marolle, une maison où elle élevait des bestiaux. Dans ce commerce

IVOTICE SUR SERGE\T-MARCEAU. 663

de chaque jour, s accentua et grandit le culte de Sergent pour Mar-
ceau et pour Emira.

Bientôt vinrent les jours sombres et, à leur suite, les débuts
d'une odyssée qui, sauf quelques intervalles de retour dans la patrie,
les promena de ville en ville sur la terre étrangère. On accusa Ser-
gent d'avoir excité les Sections à la révolte, et, le 13 prairial 1795,
on lança contre lui un mandat d'arrestation. Averti par Courtois,
il quitta furtivement Paris et se cacha quelque temps à Vaux, chez
M. d'Lssieu. Emira ne tarda pas à le rejoindre, et, devenue libre de
tout lien civil avec Champion de Cernel, elle épousa son ami mal-
heureux. De Vaux, ils gagnèrent la Suisse au milieu de difficultés
multiples' et, après des courses inutiles, allaient se fixer à Bàle,
où ils furent soutenus par l'amitié reconnaissante de l'ambassadeur
Barthélémy, neveu de l'abbé de ce nom, et parla bienfaisance non
moins reconnaissante d'un émigré français, M. Rulhières.

Profitant du| décret d'amnistie du 4 brumaire an IV, Sergent se
rendit avec Emira près de Marceau. Ce fut alors qu'il fut pris, puis
relâché par les Autrichiens. Dans une lettre au Joiwnalde Chartres
(n° du 21 juillet 1839), il a raconté les détails d'une entrevue
avec le général, qui se souvenait d'avoir été porté tout enfant sur
les genoux de son beau-frère et le confondait avec Emira dans sa
confiante affection. Sur le point de se séparer d'eux, Marceau
supplia Sergent de ne jamais l'oublier et de joindre le nom de son
épouse à son nom propre. Dans cette même année, Sergent et
Emira avaient voyagé à pied, pendant un mois, à travers la Suisse,
et consigné le récit de leur voyage sur le livre de l'abbaye des
Bénédictins d'Engelberg. Ce n'avait été là qu'une distraction de
vacances. A l'ordinaire, leur vie en Suisse fut laborieuse. Ce
n'était pas certes en vain qu'ils avaient fait venir de Paris meu-
bles et effets, et l'attirail artistique. Sergent continuait à graver.
Quand ils quittèrent la Suisse pour rentrer en France en 1797,
ils laissèrent leur mobilier en dépôt chez le citoyen Micq. Une
lettre au ministre des finances Ramel nous édifie sur les diffi-

' Ils purent cependant, avant de partir, se procurer un passeport. Du moins
c'est ce que déclare Sergent dans une lettre du 6 messidor an VII au ministre des
ûnances. CeUe lettre est une supplique. Aussi s'explique-t-on pourquoi il se garde
bien de faire allusion aux causes politiques de son premier exil et parle seulement
de l'attrait artistique que Bàle avait exercé sur lui.

664 \OTICE SIU S E R G E !V T-M A RC E AU .

cultes douanières qu'ils éprouvèrent et sur les craintes (|uVn
l'an VII ils avaient d'une entrée des Autrichiens à Bàle. De retour
à Paris, ils poursuivirent leurs travaux de /jravure, en même
temps qu'ils donnaient leurs soins à un procès d'Emira avec ses
parents.

Au bout de peu de temps, le ministre Beriiadotle nomma Tex-
conventionnel commissaire du gouvernement près des hôpitaux
militaires, charge qu'il remplit pendant quatre ans. La décision
ministérielle fut, comme l'observe M. Noël Parfait, une réponse à
l'accusation qui avait été dirigée contre Sergent et lui avait
imputé, bien à tort, croyons-nous, d'avoir soustrait une agate
pendant ses fonctions précédentes '.

Le portrait de Alarceau, gravé en couleurs, œuvre très impor-
tante au point de vue historique, figura au Salon de 1798. En
juillet de la même année, l'auteur écrivit à Goupilleau de !\Ion-
taigu une lettre dans laquelle il proposait de faire distribuer ce
portrait ou un semblable. Le député Abolin combattit avec succès
cette motion, et le Conseil des Cinq-Cents passa à l'ordre du jour.
Néanmoins Sergent et Eraira voulurent offrir ce portrait à cette
Assemblée. La lettre d'envoi, comme il fallait bien s'y attendre,
respire un enthousiasme délirant pour le héros.

L'année suivante, Sergent exposa, sous le n" 295, un dessin-
aquarelle représentant le costume des filles suisses. L'auteur
habitait alors au Rosental, à Chaillot, n" 1. Dans le jardin Mar-
beuf, connu sous le nom d'Idalie, était installée une ferme avec
vacherie suisse que desservaient des paysannes bernoises ou
originaires de la forêt Noire. Elles lui servirent de modèles pour
ce dessin où elles nous apparaissent groupées dans l'intérieur
d'une chambre suisse, et se livrant à divers travaux. Il donna, au
Salon de 1801, V Ermite du Colisée Robert et un portrait de
femme (dessin).

Dans les premiers jours de 1803, sous prétexte de complicité
morale avec les auteurs royalistes de la machine infernale, un
ordre du gouvernement obligea un certain nombre de républicains,
et parmi eux Sergent, à quitter la France. Sortant d'une longue
maladie, l'ex-conventionnel et sa femme se dirigèrent vers l'Italie.

1 Voir cependant MiCHELET,.//w;o2Ve de la Révolution.

XOTICE SUR SERGEX'T-MAKCEAC. (iiir,

Il semmenèrent avec eux leur neveu, âgé d'environ qnalre ans et
demi, dans une calèche leur appartenant. Quant à eux, toujours
intrépides voyageurs, ils marchèrent à pied et n'entrèrent dans
leur voiture qu'à cinq lieues de Genève, parce qu'il se mit à
pleuvoir. .\Ianis de (juelques recommandations, ils restèrent un
an environ à Milan et cherchèrent à y gagner leur vie honorable-
ment, la femme en s'adonnant à l'éducation des jeunes filles, le
mari en s'occupant d'un grand ouvrage : le Tableau de l'Univers
et des connaissances humaines^ qui devait contenir 300 planches
coloriées, mais qui fut arrêté après quelques livraisons.

De 1804 à 1809, ils résidèrent à Vérone, Padoue, où en 1805
ils connurent le feld-maréchal comte de Bellegarde, Venise.
Détail touchant, qui honore la mémoire de Alarceau et celle de
rarciiiduc Charles, en souvenir de son jeune adversaire, le
prince autrichien étendit sa protection sur la sœur et le beau-frère
du général français.

Sergent a laissé le souvenir de ses impressions sur la reine de
l'Adriatique dans un Coup d' œil sentimental et physique ^ qui,
si nous ne nous trompons point, n'a été publié ni en Italie ni en
France même. Se piquant d'avoir le cœur sensible et la fibre
délicate avec une propension à la mélancolie, myope et d'un esprit
observateur, il s'attache malheureusement plus aux hommes
(ju'aux monuments de l'art. Si nous n'étions pas restreints parle
champ de notre étude, nous aimerions à le suivre dans ses pro-
menades vénitiennes et nous mêler avec lui à la foule des
badauds, entrer dans les cafés de Florian, de la Reine de Hongrie,
du Génie, de la Concorde, fréquenté par les juges et les avocats,
de la Fama, de la Victoire, des Filarmonici, où les chanteurs et les
compositeurs se coudoient aux danseurs et aux sauteurs. Xous
lirions de curieux détails sur des mœurs peu édifiantes, Xous
admirerions la Merzeria ornée pour l'entrée du vice-roi Eugène.
Xous surprendrions le jeune amoureux causant doucement avec
sa belle à la faveur d'une sombre nuit. Car on se soucie peu de
l'éclairage nocturne. En 1807, Sergent n'eut-il pas l'idée d'un

' licrit à Brescia en 1814. M. le professeur Garbelli, bibliolliécaire de la Que-
riniana à Brescia, nous l'a signalé, ainsi que beaucoup d'autres pièces annexées à
notre élude. C'est un devoir pour nous de le déclarer et de lui témoigner notre
vive gratitude.

CG6 \0T1CE SI K S E RGE iMT-M A RC E A U .

projet t!Cononii(jue avec réverhèies ? Quand il fit part de son
projet au premier magistrat de la cité, celui-ci lui répondit : « On
a toujours vu assez clair k Venise depuis des siècles : nous n'avons
rien à attendre de vos expédients, i! Et les choses en restèrent là
jusqu'à ce que Xapoléon les eût fait changer. Ce que nous cher-
chons, ce sont des impressions sur Part. Rien sur les monuments,
rien sur les Musées. Patience cependant. Nous aurons des impres-
sions spéciales d'art si nous voulons bien passer à Sergent quel-
ques invectives anticléricales. Nous souciant peu de semblables
diatribes, nous irons avec lui assister à l'installation d'un curé de
paroisse vénitienne. Nous voilà, en plein, dans un décor singulier
et, par certains côtés, artistique. « A Venise, l'installation du curé
^'"dans sa paroisse est annoncée dès la veille par le son bruyant
« des cloches de son église... On orne les fenêtres, les portes des
« maisons, on placarde des sonnets sur les murs : sonnets pour
« lui, pour son père, pour sa mère, pour toute sa famille. On
« transforme les boutiques en décorations théâtrales avec un goût
« admirable... Quand la nuit survient, elles prennent plus d'éclat
« à cause des lumières réfléchies par les facettes agitées des lus-
" très de cristal et par une grande quantité de glaces. Les rues
« aussi sont éclairées a giorno : le peuple circule en foule jusqu'à
ti onze heures ou minuit autour du spectacle. On n'y risque rien
« que d'être volé : sans ce petit inconvénient, très fréquent à
Cl Venise, tout est dans le meilleur ordre possible. Dans une place
« voisine de l'église où assez ordinairement est la maison que
« doit habiter le curé, on élève une baraque de bois à quatre
' faces, tapissée de vieux chiffons de damas, de velours, d'autres
t^-loffes de soie de toutes couleurs, ornées de clinquants, de
« dentelles, d'oripeaux, relevées par des fleurs très belles, par des
(i l)ranches de laurier (cet arbre est consacré à Venise pour toutes
« les fêtes). Ce monument triomphal est couvert aussi par quel-
« ques grossières peintures et décoré de sculptures. A côté d'un
a saint Jean s'élève une Pomone ; Mercure, Hercule, figurent
« près d'un saint Philippe, d'une sainte Agnès... Dans toutes ces
« décorations d'église, soit intérieurement, soit extérieurement,
« on ne pourrait juger de l'opulence et du bon goût des Véni-

« tiens A quelque distance de ce risible trophée, s'élève un

« amphithéâtre dressé de même, sur lequel sont placés des musi-

\OTICE SIU SERGEXT-MARCEAU. G67

« ciens qui exèculent des morceaux des plus célèbres composi-
« leurs, malgré le bruit étourjissant des cloches et le fracas des
t pétards que la canaille jette aux fenêtres, d'où les valets ripos-
.1 tent par des paquets de serpenteaux enflammés. Dans cette
" place ou tout près de là, on a dressé sur des tréteaux (sic) un
' petit théâtre qui rappelle ceux de Thespis : les acteurs sont
« quatre ou cinq faquins (c'est le nom qu'on donne en Italie aux
i. hommes de peine, aux porte-faix du coin des ruesj, le visage
a enfariné, barbouillé de lie, de noir de fumée, la tète couverte
« d'une énorme perruque blanche à moitié pelée, etc.. A deux
« pas de ces farces misérables est la façade de l'église ; au-dessus
u des portes sont suspendues d'énormes guirlandes. Plus elles
«sont lourdes et épaisses, plus elles sont admirées... Sur les •
« contours arqués de la principale porte sont placés à califourchon
tt deux petits anges dorés en adoration devant le Sacrum... Pres-
« que toujours on voit sur la porte de la paroisse ou sur celle de
«l'église le portrait du défunt... « Le Coup d'œil sentimental di
d'autant plus de prix pour nous que les renseignements nous
manquent sur le séjour de Sergent à Venise qui dura six ans.
Dans le Fragment de mon album et nùjrum, l'auteur fait une
courte allusion à sa servante Xiua, à son amie la comtesse Michieli,
auteur de six volumes sur les fêtes de la République, et à un
voyage de cent lieues à pied, avec son épouse et son neveu,
en 1807, dans les environs de Venise et dans le Frioul. Et c'est
tout.

Enfin voici les époux Sergent à Brescia, jouissant d'une meil-
leure situation depuis Wagram, grâce à une circonstance inespérée.
Après cette bataille, l'ancien aide de camp de Marceau, Constantin
Maugars, blessé à l'hôpital, sollicita de l'Empereur une pension
pour la sœur de son ancien général. Le lendemain, un décret
impérial accordait à Eraira une pension annuelle et viagère de
1,200 francs. Sergent avait quelques créances qu'il lui était difficile
de faire rentrer \ Son séjour se prolongea pendant sept ans a
Brescia. Xous connaissons assez les époux Sergent pour savoir

' Le général Dounatlieu, LaraproD fils, Garaeriu l'ainé, Chardin, le chevalier
Salles, le libraire Schoël étaient, en 1814, ses débiteurs. Schoël avait exercé, en
l'an \ II, le commerce de libraire à Bàle, et Scrjjent lui avait alors vendu des
estampes.

668 NOTICE SIK S E RGE A' T-M A UC E A U

qu'ils n'y demeurèrent pas inactifs. Ils ouvrirent pour jeunes gens
et jeunes filles des cours de dessin. Mme Sergentoffrit même d'en-
seigner gratuitement les jeunes filles pauvres; le 29 j;invier 1813,
le podestat, comte Baluccanti, lui adressa de chaudes félicitations
pour son dévouement désintéressé. Ils conquirent beaucoup de
sympathies à Brescia et s'y lièrent avec deux compatriotes :
M. Deby, ancien payeur divisionnaire de l'armée d'Italie, et
M. Julien, le fondateur de la Revue rétrospective. Servis par une
domestique montagnarde, vivant dans un intérieur modeste, ils
donnèrent cependant des soirées recherchées. Lne fois par
semaine, on jouait aux jeux de société. Une fois par mois, ayant
pour acteurs leurs élèves. Sergent faisait voir la fantasmagorie ou
les ombres chinoises. Puis on dansait. Comme l'étiquette ne per-
mettait que des robes blanches pour vêtement des jeunes filles et
des fleurs pour leur coiffure, on appelait la réunion : « le bal de
printemps de M. Sergent, o

Il y avait longtemps que Talma, instruit par l'étude de l'histoire,
avait médité et réalisé en France la réforme des costumes sur la
scène, réforme déjà tentée par Lekain. L'Italie était à cet égard
restée bien en arrière. Sergent, qui était grand amateur de théâtre,
prit goût h. la question et résolut de faire en Italie par la plume et
le burin ce que Talma avait fait en France. Il écrivit, en 1812, Sulla
riforma da farsi nei vestimenti teatrnli. Il projeta en même
temps un grand ouvrage sur les costumes des peuples. Le
28 juillet, il demanda à l'Athénée de Brescia la permission d'en faire
lire le discours préliminaire. L'ouvrage portait pour titre : Cos-
tiimi dei 2)opoli antichi et moderni^ ;\e premier fascicule parut
en février 1813. La préface n'est autre que le discours prélimi-
naire lu l'année précédente à Brescia. Cette préface est vraiment
curieuse. L'auteur y célèbre la paix, et il émet l'augure que les
souverains de l'Italie protégeront son œuvre. Il salue en eux des
princes jaloux de conserver la gloire des pays soumis à leur domi-
nation. Répondant à certaines critiques, il déclare qu'il a choisi
les modèles les plus élégants parce qu'il écrit pour le théâtre. A
propos du frontispice, composition allégorique sans grande valeur,
il insiste sur la nouveauté du genre de gravure adopté par lui et

' A Milan, cliez Fortunato Stella, libraire, contrado Santa Margherita.

XOTICE SLR SKKGEXT-MARCKAl. 609

fait allusion aux succès qu'il a oblenus '. Les estampes ([iii accom- •
pagnent le volume et qui sont, comme le frontispice, en couleurs,
ont trait aux rôles de plusieurs pièces alors en vogue en Ilalie :
le Virginio d'Al/ieri_, le hallet du Ritorno d'i lisse m Itaca, etc.
Les Costiimi furent l'occasion de lettres échangées de 1812 à
181*J entre Sergent et Stella. \ous les publions à la fin de noire
mémoire. Il y est question non seulement des Costumi, mais du
Louvre et de l'art de la gravure en France et à l'étranger, de des-
sins qu'entreprend Sergent, et aussi soit de ses embarras d'argent,
soit de son fils adoptif, Agathopbile Berchel-Marceau, ancien
élève du lycée de Casale, qui fut employé cbez Stella, et qui,
littérateur dans ses loisirs, entra plus tard dans la direction des
travaux publics du royaume lombard-vénitien. .Vous n'avons pas
besoin d'insister sur l'inlérét qu'elles présentent pour la connais-
sance de l'homme et de l'artiste. \ous ne sommes pas surpris de
l'admiration que Sergent professe pour les gravures françaises,
surtout pour les premières estampes de Moreau le jeune. Mais,
tout en voulant être impartial, peut-être est-il téméraire quand il
met au-dessus de tous Chodouicki, de Dantzig, aux talents variés,
à la fois peintre en miniature et émail, dessinateur et graveur. En
cela du moins il était d'accord avec beaucoup d'amateurs de la fin
du siècle dernier. Le Manuel de l'amateur d'estanq^es d'Hubert
et Rost (Zurich, 1797) se confondait en éloges sur Chodowicki
et le classait parmi les grands artistes dans son genre, soit pour
l'originalité des idées, soit pour l'esprit d'exécution. Deux gra-
veurs italiens furent en relations particulières avec Sergent. Xous
présumons que ce fut pendant son séjour à Venise qu'il entra en
rapport avec Francesco Xovelli. Ce graveur, en effet, naquit dans
celle ville en 1764. Elève de son père Pietro-Antonio, il travailla

' Texte original : * A colori in guisa affato nuovo e sconsciuti degli incisori
d'Italia e nella quale mi fu da parecchi anni accordata una cerla fama dai Profes-
sori di Pillura, d'Iocisione et dul Publico. [Legassi il Guide des amateurs, par
Hubert, ediz. tii Zurigo, e VOpera sucjli Incisori, estampata in Sienno. cl nome
Sergent, Anl. Fraitc.) -

Traduction : « En couleur, à la manière nouvelle, inconnue des graveurs ita-
liens, dans laquelle, il y a peu d'années, j'ai obtenu un certain renom chez les
prolesseurs de peinture, de gravure et dans le public. (Lisez le Guide des ama-
teurs, par HiBERT, édit. de Zuricii, et l'Ouvrage sur les graveurs, imprimé à
Sienne, au mot Sergent, Ant. Franc.) t.

670 \OTICE SUR S E RGE !VT-M A RC E A U.

en 1815 à un Almanach pour Stella. A ce propos, Sergent le
critiqua et lui reprocha sa froideur dans les effets et sa lourdeur
qu'il attribuait à la pratique presque exclusive des sujets religieux.
Et de fait, A'ovelli grava surtout d'après Titien, .\Iantegna et
Raphaël. Quant à Longhi, Sergent parait attacher beaucoup de
prix à son jugement. C'est ce qui ressort de sa correspondance et
du Fragment de Valhinn et m'grum où il l'exalte comme " un
« artiste célèbre, grand dessinateur, bomrae éclairé sur tout ce
'■<■ qui appartient aux Beaux-Arts et à la poésie, né à Milan où les
« femmes sont généralement belles, qui avait vécu à Rome où la
« beauté est grandiose... i; 11 y a là une erreur de lieu. Giuseppe
LoDghi, dessinateur et graveur, ne naquit pas à Alilan, mais à
Monza, en ITGG. Il fut élève pour le dessin de Giulano Travalesi,
et pour la gravure de Vangelisti. Le chevalier Longhi fut membre
de l'Institut de Milan et de Paris, professeur à l'école du royaume
lombard-vénitien, et mourut en 1831. Son œuvre est considé-
rable. Outre les nombreuses gravures dont le Manuel de l'ama-
teur d'estampes donne la liste, il a écrit en italien un traité sur
l'art de la gravure. D'une grande habileté à manier le burin, il
s'inspire presque toujours d'œuvres anciennes. On lui reproche
d'être inférieur à ses modèles.

Après qu'en 1813 il eut été nommé membre honoraire de
l'Athénée de Brescia, Sergent y lut plusieurs discours et mé-
moires : 1813, allocution de remerciement pour sa nomination et
Notizi dei disegni di Virginia o studio d'un pittore e d'un
commediante sull espressione da darsi à Virginio '/ 181-4, Coup
d'œil sentimental et critique sur Venise, que nous avons déjà
cité; 1815, un discours intitulé : Quale di tutti i modi d'incidere
sia pin da preziarvi- ? dont on trouvera l'analyse aux pièces
annexes, dans une lettre à Stella. En 1815, aussi, fut représetilé
au Teatro Grande de Brescia le mélodrame la Vestale, musique
du maestro Pacini, paroles de Félix Romani. Sergent l'entendit et
fut saisi des imperfections qui existaient dans les costumes et

1 Traduction : a iVotices des dessins de Virginio ou étude d'un peintre et d'un
comédien sur l'expression à donner à Virginio. i II s'agit évidemment du Virgi-
nio d'Alûeri.

- Traduction : « Quelle est de toutes les manières de graver celle qui a le plus
de valeur? »

NOTICE SLR SE11GE\T-MARCE AL. 671

dans le décor. Il ne pouvait laisser passer l'occasion île nionlrcr
ses connaissances spéciales sur cette partie de l'art dramatique. 11
consigna les fruits de ses érudites recherches et de sa science
artistique dans les Osservazioni critiche qu'il lut, le 6 août, à
r.Alhénée. Xous en publions, aux Annexes, les plus importants
passages. En 1816, il lisait devant la docte Assemblée une
curieuse apologie des chiens [Apolouia dei cani). Le 13 juin
1816, il annonçait son départ pour Alilan, où il se fixait de nou-
veau a\ant la fin du mois.

Suivant une promesse par lui faite à l'Athénée de Brescia, il
adressait, en 1819, à cette assemblée le portrait de Canova gravé
par lui.

Son séjour à Milan ressembla beaucoup, à tous égards, à celui
de Brescia. 11 fut marqué par une Description de la cathédrale.
En 1820, Sergent fit paraître chez Giusti. libraire, \a Xotice histo-
rique sur le fjénéral Marceau, ornée de gravures qu'il avait
exécutées '. Il en abandonna le produit à l'éditeur, sous réserve
de certains exemplaires destinés à des dons. Ces exemplaires
furent donnés par Emira à Louis XVIII, au roi de Prusse, au roi
de Suède, au roi de Wurtemberg, à l'archiduc Charles, au prince
de Saxe-\\ eiraar, aux Chambres françaises, à quelques personnages
célèbres. Lui, le régicide exilé, écrivit même à ce sujet au ministre
de Sa Majesté le roi de France, Autre sujet d'étonnement. Déjà
nous avions été frappés de la réserve politique que Sergent
observe dans sa correspondance. IVotre impression s'accentue à la
lecture de la lettre du 8 mars 1820 à M. Julien. Quand les Autri-
chiens eurent reconstitué le royaume lombard-vénitien, les Lom-
bards avaient pu croire qu'ils conserveraient un reste d'indé-
pendance. Ils avaient été vite détrompés. Les canonniers montant
la garde, mèche allumée, sur la grande place de Milan ne lais-
saient point d'illusion sur l'état de choses. Silvio Pellico cependant
avait fondé, en 1818, le Conciliateur contre la Bibliothèque ita-
lienne, revue austro-milanaise, qui méritait les sympathies
autrichiennes; il allait bientôt cruellement expier ses velléités
libérales. Est-ce réserve obligée de l'exil, est-ce effet de l'âge,

' Il l'annonça dès 1819. (Voir la lettre du prince d'Hardenberg à Sergent, de
Berlin, 30 octobre 1819, à propos de cette annonce e de la translation du monu-
ment de Marceau.)

6';2 NOTICE SLU S E HGE ÎV T-M A RCE A U.

esl-ce piudence de la pail du père adoptif ? dans aucune leltre de
Sergent, à noire connaissance, on ne sent déborder l'indignation
causée par un régime de compression et de tyrannie. Il loue la
Bibliothèque italienne et garde le silence sur le Conciliateur ; il
loue le gouvernement et serait presque tenté de lui pardonner la
censure à cause de quelques tendances anticléricales et de la
création d'écoles d'enseignement mutuel autorisées à Milan et à
Brescia'. Après tout, on peut lire la Quotidienne, les Débats, le
Moniteur, et, pour les autres journaux français, il y a la res-
source de la contrebande. Voilà tout ce que Sergent trouve à dire
sur rilalie frémissante, à la veille dune insurrection. Pour un
ex-conventionnel, c'est le comble de l'optimisme.

En 1821, il publia la traduction de Viconologie de Pistrucci ;
à la même époque appartient son portrait exécuté par le chevalier
Longhi.

En 1824 et 1825, nous le voyons en correspondance avec
M. Pouthier, agent d'affaires à Paris. Ces lettres ne nous rensei-
gnent qu'incidemment sur la vie artistique de Sergent. Au mois
d'avril 1824, il fait appel de fonds à Pouthier pour solder d'ur-
gentes dépenses. Il venait, en effet, de prendre un nouveau bail,
et, pour obtenir une diminution de loyers, il s'était engagé à
verser une année d'avance. En 1825, il est toujours préoccupé du

' Ces écoles auxquelles se réfère Serj^ent dans sa lettre du 8 mars 1820,
furent fondées à Brescia par Giacunto JVIompiaui, à Ponte \ ico par Camillo Ugoni,
et à Milan par Gonfalonieri.

Le premier, philanthrope distingué (1785-1855), avait créé en 1819, dans sa
ville natale, une école de sourds-muets avant d"y établir, en 18J9, une école d'en-
seignement Lancaster. Il conspira contre l'Autriche, mais on le relâcha après
qiiel(|ues mois de prison, faute de charges, grâce à l'habileté de sa conduite,
pendant le procès. (Renseignement fourni par AI. le proièsseur Garbelli.)

Le deuxième fut un litterateurremarquable.il traduisit en italien les Commen-
taires de César et les Fables de la Fontaine et écrivit une Histoire de la littérature
italienne dans la dernière moitié du dix-huitième siècle, \uiiemeni estimée. Des
causes politiques l'obligèrent à quitter l'Italie. 11 se réfugia d'abord en Suisse,
puis dans d'autres pays, et enfin vint à Paris. Ancien rédacteur du Conciliatore,
il put, par l'entremise affectueuse de Vitet, collaborer au Globe, et lié d'amitié
avec Villemain, Cousin, La Fayette, et autres libéraux français, il rentra à Bres-
cia en 1839. (Renseignement fourni par AI. Garbelli et dans la Biographie
Alicbaud, art. Lgoni.)

Le troisième est sans doute Gonfalonieri, l'un des fondateurs du Conciliatore,
ce journal (jui inspira des craintes au gouvernement autrichien et qui fut sup-
primé au bout d'une année.

MOTICE SUR SERGE\'T-MARCEAU. 673

succrs de son ouvrage sur les Costnmi et de la traduction d'un
traité sur le dédomtnagement de l'injure. Il lit le Journal des
Débats, est en relation avec des artistes musiciens italiens, et se
procure des livres d'économie domestique, tels que YArt de
conserver les fruits et le Jardinier des fenêtres. Si l'on en croit
la note jointe à ces lettres, il offrit au libraire Audot de Paris sa
traduction de la Vie de Canova et les gravures raccompagnant
pour 5oO francs. Il aimait à rappeler que le gouvernement
impérial et Murât avaient souscrit aux Costuini et déclarait, en
terminant, qu'il avait présenté au Roi et aux Chambres la Notice
historique sur Marceau. Il gravait, notamment, d'après des maî-
tres italiens, et traduisait, comme nous l'avons déjà observé, des
ouvrages de celte langue en français.

En septembre 1827, il envoyait à l'Athénée de Brescia deux
gravures en couleurs : une Vierge et un portrait, et présentait ses
(cuvres au concours annuel. De 1827 à 1830, nous le trouvons
établi à quatre milles de Milan et cultivant, à Gorla, " choux,
crayons et belles-lettres » .

Xous ne savons combien de temps il conserva à Turin les fonc-
tions de bibliothécaire adjoint.

Après Turin, Nice l'attira; Il conçut l'espoir que le climat en-
chanteur des bords méditerranéens ménagerait à sa compagne et à
lui-même encore d'heureux jours. Quoique la révolution de Juillet
l'eût relevé de la proscription, il renonça à venir à Chartres. Le
chemin était long, ses amis étaient morts, il eût été presque étranger
dans sa ville natale, et peut-être plus d'un visage se serait montré
sévère pour lui. Sa chère Emira, l'idole de son âme, l'épouse si
tendrement chérie, lui fut enlevée le 6 mai 1834. Son convoi fut
suivi par le comte de Canclaux, consul de France, M. Borg, vice-
consul, un général en retraite, et un certain nombre de compa-
triotes et d'amis. L'époux désolé a consacré à la mémoire de sa chère
femme un précieux hommage, auquel nous avons fait plus d'un
emprunt. Ce fragment de mon album et nigrum est illustré de trois
lithographies: 1° \e Portrait d' Emira, lithographie par R, Mereu,
à. Vice, d'après un portrait d'elle dessiné et gravé par son époux en
1808; 1" sur un côté de la couverture, Emira dessinée à rage de
vingt et un ans ; 3° sur l'autre côté, le Cimetière de Nice, Serg-
Marceau, del. 1837. Cette dernière lithographie n'est pas la moins

43

67 4

XOTICK SIR SERT. E\T-MAIICEAU.

curieuse. Sergent dépose une couronne sur la tombe d'Emira; il est
accompagné d'un prêtre, sans doute le «chanoine" dontilest parlé
dans la lettre à Maider ; sur le mur du cimetière est écrit: a L'éter-
nité nous réunira. >'

Depuis son veuvnge, Sergent vécut à Xice assez retiré, jouant le
rôle semi-comique de confident des femmes malheureuses, s'occu-
pant de travaux littéraires' et historiques, et dans un état voisin de
la gène, qu'heureusement le roi Louis-Philippe adoucit en conti-
nuant à l'époux la pension personnelle et viagère accordée par
Napoléon à la sœur de Marceau ^.

Qui pensait à lui en France, à part quelques hommes attachés
aux principes et aux hommes de la Révolu-
lion? L'un d'eux, David d'Angers, se servit
d'un dessin d'André Dutertre, élève de
Vien, pour modeler, en 1835, le médaillon
de l'ex-conventionneP. Le statuaire lui en
adressa plusieurs exemplaires. Le vieux
graveur fut très sensible à cet envoi, et il en
remercia l'auteur dans une lettre émue. Il
^ suppliait en même temps David d'Angers
de faire le médaillon de Marceau, et, à litre
de document, il dessinait à la plume sur la
marge de sa lettre le croquis que nous re-
produisons ici *. Ce vœu ne fut pas exaucé,
mais David donna place au général dans le frontispice dessiné par
lui pour une histoire de la Vendée militaire.

Hippolyte Carnot, qui connut Sergent dans les derniers jours de
sa vie, nous fournit des détails curieux sur son intérieur, ses rela-
tions et le culte posthume qu'il gardait à sa femme. « Morte
« presque septuagénaiic, son Emira (anagramme de Marie) lui

' Voir La botine fdle et le ramoneur, histoire véritable en 16 pages, in-S",
traduit du journal italien Lelture di famiglia. Chartres, 18^4.

- Cette pension fut plus tard grossie d'une rente de 400 francs que Souhait (des
Vosges) avait léguée à chacun de ses collègues malheureux.

' \ oir, ci-coiitre, planche XiiVI.

* La lettre de Sergent -Marceau à David a été publiée par M. Henry JouiN dans
son livre Dacid d'Angers et ses relations littéraires (Paris, l'Ion et C'", 1890,
in-8", p. 102-lOV). M. Jouin, qui avait conservé un calque du croquis de Sergent,
a bien voulu le metlre à notre disposition pour être inséré dans la présente étude.

I

HU ^'K-\\i-

Planclie XLVI

J'iiye (j74.

SERGEMT MAUCEAU

d'aPHKS ht: MÉDÎILI.OV 1)K DAVID d'.IVCKRS
Kc|>rudiiit dans le Tiesor de nuiuismiuirint et de glijptique

\OTir, r, SIR si: ur. K\T-M \RCK.\u. dis

« apparaissail l)cllc ot sfdiiisîiiile comme aux premiers temps de
tt leur mutuelle lendrosse. Il vivait entouré de souvenirs d'elle:
«ichifiTons, poitraits crayonnés, autogra|)lies, chilfres enlrelacés. »
Son modeste salon élait orné de quelques reli(|ues précieuses de
son beau-frère : le sabre de Marceau, son écharpe sanglante, une
urne contenant une partie de ses cendres, et une miuiature assez
médiocre, mais d'un certain intérêt historique, que Marceau portait
toujours sur son cœur, et qui n'élait autre que le portrait de sa
fiancée Agathe Leprètre de Chateaugiron, morte marquise Dodun.

Sa conversation était pleine de finesse et de charme. Il fréquen-
tait beaucoup le consul de France à Nice, le propre frère d'Agathe,
Ilippolyte de Chateaugiron, qui lui avait dû son salut pendctnt la
Terreur. Il visitait souvent aussi la famille anglaise Davenport.
Uue nuit qu'il avait besoin de se lever, son jeune domestique vint
l'aider. Sergent le renvoya, mais, resté seul, il tomba el se blessa
grièvement. Le lendemain matin, son domestique couiut chercher
le médecin. Le vieillard lui dit: « Quand j'étais par terre cette
(i nuit, j'ai bien cru que j'allais mourir; mais j'aurais eu grand
« regret de partir même en paradis sans vous avoir serré la main. »
Il avait, comme on le voit, le pressentiment (jue d'un moment à
l'autre, il allait mourir. Et comment aurait-il pu se faire la moindre
illusion, alors (|ue, si son esprit demeurait lucide, ses forces phy-
siques déclinaient, quand la cécité le plongeait dans une nuit con-
tinue, à l'âge de (|uatre~vingt-seize ans ? Peu de jours avant sa mort, il
mandait à M. IVoël Parfait, par l'intermédiaire d'un ami : « Je n'ai plus
«rien à faire et je puis maintenant finir moi-même.. le crois, mon cher
« compatriote, que le moment ne se fera pas longtemps attendre. "
Il fit venir le curé de sa paroisse. Les controverses soulevées au
sujet de ses derniers moments sont étrangères à l'objet de ce mé-
moire; aussi croyons-nous inutile de les relater ici. Le 15 juillet
1847, il rendit le dernier soupir. Un petit groupe d'amis accom-
pagna sa dépouille mortelle jusqu'au cimetière. Hippolyte Carnot
prononça sur sa tomhe quelques paroles émues.

Ainsi mourut, dans un oubli presque complet, un homme qui
avait eu son heure de célébrité retentissante, et dont le nom se
trouve mêlé à l'histoire de la Convention. Sa vie politique a pu
être l'objet de critiques sévères. Alais la postérité montrera de l'in-
dulgence pour sa mémoire, parce qu'il supporta les épreuves d'un

fi7G KOTICK SI K SEUCEXT-M.IRCEAU.

long exil et aussi parce qu'il ;iima deux choses sacrées: l'ail (|ui
lui apparaissait comme une des belles parures de la patrie, et sa
famille qui était, en effet, par riiéroïsme, la ten resse et la déli-
catesse des sentiments, digne du culte qu'il lui voua jusqu'au der-
nier jour.

H. Heri.uisoiv et Paul Leroy,

Membres do la Société des Amis des Arts d'Orléans.

PU>CES JUSTIFICATIVES

S,h;rcks. — Les pièces cotées sons les n"^ 1, 2, 3, 5, 19, 28, 29, 30, 31, 32,
33, 3(j, 37, 38, 39, 40, 41, 42, 43, font partie de la collection de M. Herluison.
Les autres sont tirées des Archives de la ville et de l'Athénée de Brescia'.

N» 1.

Billet écrit par Sergent.

Le citoyen Bayard voudra bien faire chercher sur le champ un secrétaire
propre et en état de servir qu'il faut pour le Comité du Salut public. Le

' Nons croyons devoir réitérer ici nos vifs remerciements à M. le professeur Gar-
belli, bibliothécaire de la Queriniana, qui a eu l'obligeance de nous signaler et de
nous faire copier ces documents, et à l'Athénée de lîrescia qui a bien voulu ouvrir
pour lui ses archives. \'ous remercions aussi M. le professeur Garbelli des utiles
éclaircissements qu'il nous a transmis avec les copies des documents.

Outre les pièces que nous publions et qui nous ont paru les plus intéressantes,
l'.^thénéc possède :

1" Une lettre, datée de Brescia, 4 avril 1813, par laquelle l'Athénée commu-
nique à Sergent qu'il a été élu socio d'onore.

2" Une lettre du préfet du département, datée de Brescia, 5 juillet 1813, qui,
au nom du Ministère de l'instruction, recommande à l'Athénée les Costttmi, et la
réponse de l'.^thénée à la lettre précédente.

3" Une lettre de Sergent, datée de Brescia, 15 janvier 1816, par latiuelle il
demande de pouvoir ajouter à son nom le titre de membre de l'Athénée.

4" Une lettre de Sergent, datée de Milan, 19 février 1817, par laquelle il se
défend de critiques dirigées par M. l'^erraris contre les Coslnmi.

.5" Réponse de l'Athénée à la letlre précédente (Brescia, 3 mars 1817).

6" Une lettre de Sergent, datée de Milan, 22 octobre 1818, par laquelle il offre
à r.Athénée le portrait de Canova.

7° Réponse de l'Alhénée (Brescia, 1" novembre 1818).

8° Lettre du président de l'Athénée à Sergent, datée de Brescia, 19 avril 1818,
sur un essai de l'ouvrage que Sergent avait l'intention de publier : Due ccnto
stampe degli illustri niellierî italiani.

9° Lettre de Sergent, datée de Gorla, près Milan, 7 avril 1827, par laquelle il
offre à l'Athénée deux gravures.

10" Réponse de l'.^thénée (Brescia, 14 avril 1827).

XOTir. F. SI 11 SEIIGEXT-MAUCE.AU. r,-T

Porlcur doit rajtpoilei- la Réponse. Paris le Priinedi 2" Dec. an 2'"^ de
la République une et indivisible.

Si(jné : Skrckn- r-M arceat,
membre du Comité d'Inspcclion.

Paris, le (i nu'Ssid. an "">=.

Seryent Marceau ex-convenliunncl au C" Ramel Ministre des finances.

Je me trouve Citoyen dans un grand embarras dont vous pouvez me
sauver si je puis me promellrc voire intérêt et célérité de vos bureaux. II
y a deux ans je résidais en Suisse en vertu de passe-port du dép' de
Paris. Comme l'objet qui m'y attirait élait relatif aux arts et^que je
devais comme artiste y séjourner tant que mes travaux, mes études
l'exigeraient, je fis venir à Bàle une grande partie de mes effets et
meubles. Lits, tables, fauteuils etc. Porcelaine de la Cbine de service et
d'agrément Estampes desins montés sous verre et en portefeuilles,
planches de cuivre à graver, mannequin à peindre, et généralement tout
ce qui convient à un artiste, linge de table de chambre et de corps. Tout
cela me fui expédié par le C" Notelin caissier emballeur rue de Cléry
à mon adresse à Bàle chez M" Micg négociant faubourg S' Jean, et chargé
par le bureau du roulage rue Martin, examiné visité à la barrière de
Rourglibre et de Burgfeld. Des matelats même me furent arrêtés comme
étant de laine trop belle, et vous donnâtes ordre qu'ils me fusssent remis.
A tout cela se joignait de l'argenterie dont je vous envoyai la note et
vous donnâtes également l'ordre pour <jue je la passasse sous la promesse
de la rentrer en Fiance à mon retour.

Une très grande partie de mes meubles et effets sont restés à Bàle chez
mon hôle le C" Micg Préfet national et je l'ai jirié de me les expédier de
suile par deux motifs, parce [sic) je forme un établissement à Paris et
que j'ai besoin de mes meubles parceque je n'ai point trouvé à les vendre
dans une ville où on craint de voir arriver l'ennemi, parceque mes
correspondans eux-même très patriotes el fonctionnaires publics, faisant
passer en France leurs effets propres ne peuvent laisser les miens.

Ils me préviennent cependant que l'on exige de très gros droits
d'entrée sur tous ces objets et qu'il faut que j'estime chacun de mes
meubles et estampes dont je payerai en raison de la taxe de chacun
comme marchandises étrangères importées en France.

Observés bien que je les ai emportés pour mon usage lors de mon
voyage en Suisse et obligé de les passer à Baie pour prendre mon séjour

678 K'OTICE SLR SE RGE IV T-AI A UC E A U.

à A ou je devais rester, qu'ainsi je dois avoir la faculté de les rentrer

avec moi sans payer aucun droit puisque ce ne sont point des marchan-
dises, puisque j'ai pris noire attache pour les emporter ou faire venir
avec moi.

Je vous prie Citoyen ministre de faire droit à ma demande et sur le
champ vu les circonstances cruelles qui mettent le reste de ce que je
possède en dau'jer chaque instant. Tout est emhallé mais jugés quels
risques je cours plus que tout autre. Mon hôte Préfet national sera pillé
h coup sur. Deux voisins qui détestent les Français et qui me voyaient de
très mauvais œil ne manqueraient pas de déclarer aux Autrichiens qu'il y
a dans cette maison tout le mobilier d'un Français, et celui qui a encaissé
mes estampes et tableaux outré partisan de l'Autriche et leur correspon-
dant intime les mènerait droit à ma caisse. On attend pour charger ma
réponse, et je ne puis la faire citoyen que lorsque vous aurez eu la
complaisance de m'expédier un ordre, je n'ai rien qui justifie que le
reçu de mon hôte de reconnaissance du dépôt, et le détail des objets en
cas de mort. Car à la sortie aux frontières on ne m'a expédié ni Etals
ni rien.

Salut fraternel.

Sicjné : Sergext Marceau.

rue de Chaillot, n" 1.

P. -S. — Indépendamment des craintes que je puis avoir qui pour-
raient n'être pas autant fondées et je le souhaite mon Etablissement ne
peut aller sans ces effets et chaque jour de retard me cause une perte
réelle.

Si vous croyés que vous ne puissiés arranger cette affaire sans en causer
avec moi faites moi le plaisir de m'indiquer un Rendes vous prochain.

N» 3.

Le G niiôse an 10''.

Lettre de Sergent au citoyen Lamy libraire rue du Hurepoix.

Je prie le citoyen Lamy de donner pour moi au C" Jardine 12 petits
cuivres de la suite de ceux qu'il m'a déjà donnés et de garder cette note
pour reçu en attendant que je passe chez lui.

Salut.

Si(jnc : Sergent-Marceau.

A'OTICK S un SEIlGE\T-MAUr, K AU. 6T0

Brcscia, 28 juillet 1812.

Aux Membres de l'Alhence de Brcscia.

Depuis loiiijlemps amant du ihéàtre, je me suis occupe"' des difféieutrs
parties qui peuvent conliibuer à le rendre digne de l'inléièt des gens de
goùl, et les habitudes que j'ai eues en France avec des hommes qui y ont
brillé par des talents dus à de profondes études, m'ont procuré quehpies
connaissances que je n'ai point négligées. Alais des éludes plus parti-
culières dans les beaux-arts m'ont fait examiner le théâtre sous le rapport
des Costumes, et je l'ai trouvé en Italie si loin du but à cet égard, que j'ai
pensé faire une chose utile, en réunissant les matériaux que j'avais
amassés en mettant à contribution les anciens et les niodernes, en usant
de mon talent dans le dessin et la gravure pour donner aux artistes
dramatiques un ouvrage qui leur fut consacré.

Je désire cependantsoumellre celte idée à des lumières plussùresque les
miennes. Mon amour propre peut me tromper sur mes intentions, comme
sûrement il m'abusera trop souvent sur mes moyens. H me faut donc
consulter des amis avant que de rien entreprendre. Mais, étranger parmi
vous, où trouverai-je des amis? Comment aurai-je pu en mériter quand
à peine j'arrive, quand rien ne m'a fait connaître ? J'ai pensé qu'au défaut
d'amis éclairés, ce serait dans une société de lillérateurs, qui ne le feront
pas pour moi, qui n'ai pas acquis de droit à leur bienveillance, mais pour
l'amour des arts, que je trouverais des Censeurs, des Guides, des hommes
vrais qui me diront dans la sincérité de leur cœur, ou « Continuez et

comptez sur notre appui pour nous éclairer » ou « Quittez la plume

que vous tenez d'une main Irop timide et trop peu exercée... « . Je vous
demande donc. Messieurs, la permission de vous faire lire le Discours
préliminaire de mon ouvrage. H a été traduit par un de vos Membres (|ui
a bien voulu avoir pour moi celle condescendance et a qui je devrai
beaucoup si mes idées vous paraissent présentées avec quelque grâce.
Vous y verrez, ce que vous savez déjà, les motifs qui m'ont conduit ; vous
ne trouverez rien de neuf dans mes remarques, dans me^ critiques, dans
mes vues : plusieurs de vous, sinon tous, auront déjà pensé cent fois la
même chose. Aussi ne prélends-je [las dans cet écrit vouloir convaincre
et, persuader les hommes qui cultivent les lettres : il est adressé à ceux
à qui l'érudition doit èlre étrangère, et je ne sollicite que votre suffrage
comme un aide pour persévérer, comme lai bouclier derrière lequel je
me mettrai à l'abri des traits de l'ignorance et des préjugés que j'aurai

680

IVOTICE SIR SEUGEMT-MARCEAU.

j)Oiir ennemis. Mille choses sont dans ce discours inutiles pour une sociélé
comme la vôtre qu'il faut dire au public. Vous aurez de la patience en les
y entendant, mais vous rélléchirez que si j'en abuse en ce moment, c'est
pour apprendre de vous si ces vérités sont bien présentées à ceux qui les
ignorent, si elles mériteront que les savants s'en déclarent avec vous les
apôtres, les défenseurs et si enfin nous pourrons espérer qu'elles servent
à une régénération.

Mon intention est de garder l'anonyme en public dans cet ouvrage. Je
suis né chez un peuple qu'on accuse peut-être avec raison d'avoir trop de
prétentions, qu'on a le droit au moins de jiîger trop précipité dans ses
décisions: j'ai craint de choquer l'amour propre en laissant voir une main
étrangère qui présentera le remède, et par là de courir les risques de le
voir rejelter (sic) : je me suis enveloppé d'un manteau du pays. Que
m'importe qu'on sache que c'est moi qui ai tenté de faire le bien, si je
parviens à l'opérer ? Vous le saurez. Messieurs, et vous me rendrez
justice, que j'aie réussi ou non, en examinant mes efforts pour atteindre le
terme et en m'appuyant de vos conseils. J'aurai alors obtenu la récom-
pense que je sollicite de vous en cet instant, votre estime, puisque vous
calculerez plutôt mes intentions que mes faibles moyens.

J'ai l'honneur de vous saluer, Messieurs.

Signé : Sergext-Marceau,
Ex-membre de la Commission A'at^' Conservai"'
des Monumcnls de sciences arts et de celle de
l'Encouragement des arts en France,

N»5.

Brescia, le 25 août 1812.

A Monsieur Schoël libraire rue des fosses S'- Germain-l'auxerois
n" 29 à Paris.

II y a apparence, Monsieur, que vos affaires vous ont fait perdre de
vue la lettre que je vous écrivis l'année passée au mois de juin et qui fut
portée par mon Epouse, puisque j'ai été privé d'une réponse. Elle avait
à son départ donné un pouvoir à quelqu'un pour régler toutes mes affaires
et cette personne devait s'aboucher avec vous. Mais elle a quitté Paris
sans pouvoir s'occuper de ce dont on l'avait chargé. La personne qui
vous remettra celle cy veut bien prendre le soin de mes intérêts. Elle est
suffisament autorisée pour terminer tout espèce de Compte.

\OTICE SUR SERGENT-MAllCKAU. G8I

Pour la meltre à môme de traiter iilileinent avec vous pour co qui nous
concerne, il faut que je vous lasse ici une observation sur une réponse
verbale de vous qu'on m'a transmis, peut être pas assés exactement pour
nous accorder et que j'eusse sans doute mieux conçue si vous m'onssiés
fait l'amitié de m'écrire,

Vous avés dit-on répondu à ma demande de régler un compte avec
vous, que vous aviés vendu vos fonds à Basle. Et que cela ne vous
regardait plus. Je crois qu'on vous a mal compris, parceque comme
négociant éclairé vous savés que la Cession des fonds ne détruit ni
l'actif ni le passif. Vous n'ignorés pas de même que Votre acquéreur
ne me connaît point, et que je ne serais pas fondé à me reporter vers
lui sur un appuremenl de Compte avec vous à qui j'ai livré et que jo
ne puis connaître d'autre débiteur que vous. Avec un compte réglé
simultanément je pourrai me présenter à votre acquéreur et lui de-
mander s'il a reçu comme passif l'article qui me concerne et s'il con-
sent à acquitter. Dans le cas de refus, je dois toujours me reporter à
vous. Je ne vous apprens rien, ainsi vous n'avés pas pu répondre, comme
on me l'a raporté, que ce compte ne vous regardait plus parceque vous
avés vendu.

Je suis fâché et je l'ai dit dans le tems que mon Epouse ne vous ait pas
vu elle-même, elle vous eut mieux entendu. Au surplus je m'en rapporte
entièrement à votre Probité qui m'est connue, et aux lumières en affaires
de mon fondé de pouvoir nouveau.

Eclaircissons d'abord le point principal : Savoir que vous êtes d'accord
de régler notre Compte. Je reprendrai ce qui n'a pas été vendu, quoique
par plusieurs lettres adressées à Basle avant mon départ pour l'Italie et
landisque vous teniez encore vos fonds, puisque j'ai eu le plaisir de
recevoir de vous une lettre à Genève, je vous ai demandé de me faire
passer à Paris ce qui vous restait de mes estampes; à défaut de réponse
je pourais les regarder comme vendues. Cependant je reviens à ma propo-
sition de les reprendre en compte. Vous reponderés de même sur la
conséquence de la demande de règlement si vous solderés, dans le cas où
il me sera dû ou si vous me mettrés à même de l'être sans difficulté par
votre acquéreur. Après cette réponse cathégoriquement donnée je vous
ferai remettre sous les ieux ce compte que je vous ai déjà envoyé
plusieurs fois.

Agrées l'assurance d'une véritable estime.

Signé: Sergent-Marceau.

Le 6 Thermidor an 9' je vous ai envoyé mon compte. Sauf reprise en
nature il se montait à 2.198^ 12^

.682 NOTICE SUR S E RG E NT-M A RC K A U.

A ce Compte clait joint l'Klal de ce que j'ai pris en payement chez vous
savoir :

Voyage de Utile à Rienne 2 livraisons.

Vues coloriées, par Bikmann 6 —

Un vol. Les 12 Césars 30 —

1/2 rame de papier à lettre fin d

. . .douz' de crayons noirs en bois »

Brescia, 13 janvier 1813.

Traduction d'une lettre de Sergent à Stella relative
aux Costumi {extrait) '.

Je me dépèche le plus possible avec l'imprinierie, avec mes colo-
ristes pour être prêt dans les derniers jours du mois ; avant que tout soit
en ordre, tant de choses se présentent! Mais je viendrai à bout de tout en
stimulant l'un^ en stimulant l'autre. '

Brescia, 23 janvier 1813.

Traduction d'une lettre de Sergent à Stella sur le même objet
{extrait) -.

Voici, Monsieur, un gros paquet de lettres que je vous priede faire

parvenir à leurs destinataires. La plupart ont pour objet de prier
Messieurs les journalistes d'aviser le public que mon premier fascicule ne
sera pas publié avant la tin de février. Le motif (le vrai) est que les

' Texte original :

tt ...Mi affretto il pin possibile colla stamperia, con i miei colorisli per essere
pronto agli ultimi gioriii del mese; avanti cbe tutto sia in ordine occorrono tante
cose! Ma sara superalo tulto spronaudo l'un, spronaudo l'allro... »

- Texte original :

Brescia, 23 gennaio 1813.

Extrait d'une lettre au même sur le même objet.

« ...Kcco, signore, un grosso plico di letferc ciie vi prego di far consegnare
ove dcbbono esserio. La plu parte ba per oggetto di pregare i signori giorualiste
di avvisare il pubblico cbe il mio primo fascicolo non sara pubblicato prima dalla
(iiie di l'ebbraio. Il molivo (vcrissimo) e clie le fornialila dovute di revisione mi
b.mno ritardalo percbc il prefetto non ba pensato cjie il suo ispettore provvisio-
nale fosse auloiizalo a rivedere una talc opéra cd ba maudalo le mil carte a
Miiano. ).

\OTICE SLR SERGENT-MARCKAU. 683

formalités obligatoires tle révision m'ont relarilé parce que le préfet n'a
pas pensé que son inspecteur fût autorisé à examiner un ouvrage de
celte sorte et qu'il a envoyé mes feuillets à Milan,..

K» 7,

Brcscia, 7 février 181:5.

Traduction d'un extrait de lettre du vième au même
sur le même objet '.

... Je vous envoie un ordre pour notre ouvrage, parce que je puis dire
noire maintenant que nous sommes tous les deux intéressés à son succès
et au profit. Je voudrais pour la semaine prochaine 200 feuilles de papier
vélin de la qualité que j'ai choisie...

N" 8.

Traduction d'une lettre adressée en mars 1813 par Sergent
à V Athénée de Brescia"^.

iMoNSIEUU LE PrkSIDEXT,

Messieurs les Sociétaires de l'Athéxée de Brescia,

Si, avide fureteur de la vénérable antiquité, je m'occupe tant à chercher
certains rapports avec les usages des siècles reculés, vous ne serez pas

1 Brescia, 7 febbraio 1813,

Extrait d'une lettre au même sur le même objet.

« ...Vi mando uuo commissione délia nostra opéra, perché posso dir nostra ora
che siamo entranibi intcressati al suo buou esilo ed ail' utile. Vorrei per la setli-
mana ventura 200 fogli di carta velina délia qualita scella da me... »

* Texte original. — (L'Athénée ayant communiqué à Sergent son élection eu
qualité de socio d'onore, celui-ci y répond par la lettre suivante :)

SlG\OR PrESIDEXTE, SlGXORl SoCJ DELL AtEXEO DI BrESCIA.

Se avido indagatore délia sacra antichita mi occupo ta volta a trovare certi rap-
port! nogli usi de secoli remet!, non vi faccia maraviglia che, immerso nella sto-
ria romana, io applichi a me stesso cio che pralicavasi in Roma coi trionfatori.
Per reprimerc l'csagerafo orgoglio, scquitavano il carro loro alcuni che cantavano
aile oreccliie del triomfatore vevsl mordcnti clie gli facevano dalla generosita dei
popolo riconoscere tutti que gli onori.

Devo considerare corne un non meritato trionfo per me l'essere chiamato iicl
seno d'inia si rispettabilc Societa; e nei momento stesso sento sibilare le voii
délia critica, che mi fanno avvisato che avrcte, Signori Academici, avulo plu

68 i NOTICE SUR S E RG E \ T-M A KC E A II.

clonncs que, j)lon{]c dans l'hisloire romaine, je m'applique à moi-même
ce qui se pratiquait à Rome avec les triomphateurs. Pour réprimer
l'orgueil exagéré, derrière le char marchaient certains personnages qui
chantaient aux oreilles du triomphateur des vers satiriques lui rappelant
qu'il tenait de la générosité du peuple tous ces honneurs. — Je dois
considérer comme un triomphe supérieur à mes mérites d'être appelé
dans le sein tl'unesi respectable société, et dans le même moment j'entends
siffler la voix de la critique, qui me fait souvenir que vous aurez eu,
Messieurs les académiciens, plus égard à mon intention de rendre utiles
quelques-unes de mes études qu'au talent nécessaire pour atteindre ce hut.
Je le savais déjà sans en être averti par un rigide et juste censeur dans
une feuille accréditée; et j'étais bien loin de croire que je méritais
l'honneur de siéger au milieu de celte assemblée, alors que, présentant
mon plan dans un discours, je vous priais de me favoriser de votre assen-
timent. Le vulgaire reproche aux littérateurs, aux artistes, de se soucier
peu de la Fortune et de préférer une vaine et stérile gloire à cette utile
Divinité. Malheur à eux s'ils jiensaient comme le vulgaire ! Les calculs
mercenaires chasseraient les talents de la société, et le vil intérêt serait
la misérable et unique occupation de l'humanité. En dira ce que voudra
le vulgaire, mais j'apprécierai mon œuvre seulement pour m'avoir
procuré l'honneur d'être compté au nombre des Sociétaires qui illustrent

riguardo ail' inlenzioiie mia di rcndere util! alcuni miei studi che al talenfo
necessario per {jiungere a taie scopo. Lo sapevo già senza csserne avvertilo da
rigido e giusto censore, iu un foglio accreditafo : ed era bcu lontaiio del credere
di merilarnii l'onore di sedere iii niczzo a quesla radumauza, allorcliè presen-
lando in un discorso il mio piano, vi pregai di favori uni del voslro parère. Sono
rimproverati dalla plèbe i liettcrali, gli arlisti, di curarsi poco dclla fortuna, e di
anteporre iina vana e stérile gloria a quesla utile Divinila. Guai a loro se pensas-
sero corne la plèbe! i calcoli necessarj sbandiderebbero délia Societa i talenti, e
il vile interesse sarebbe la misera ed unica occupazione dell' umana prosapia. Ne
dira cio cbe lorra il volgo, ma io prcgero la mia opéra sol perché essa mi ha
procurato l'onore di essere confalo ntl uovero dei Soci clie ilbistrano l'.Ateneo di
Brescia, e non l'utile cbe me ne ridonderebbe dallo smercio degli esemplari. ma
l'approvazione del dilettanti cbe l'acquitlassero.

Un altro vantaggio non meno pregevole sara, cbe m'avele colla bonla vostra,
accordato il diritto di soliecilare i vosiri consigli nella dillîcile carriera cbe tento
di percorrere, e cbe nii sara gralissimo di accrescere il numéro dei miei doveri,
promeltendo di adempirli tutti con quella fedelta lealla e francltezza cbe si con-
viene a cbi a l'onore di a|)partenere a questo coiitesso commciidabile per ogui
riguardo.

Signé : Sercrm-AIarceau,
Ex membro delta Commissione conser-
vatrice dei monumenti di scienze et
belle arli in Francia.

\OTICE SIR SERGEXT-M.AUCEAL. G85

l'Allioneum do Biescia, el non pour l'ulililé qui en résullerait pour moi
par la vente des exemplaires, mais pour l'approbation des amateurs qui
s'en rendront acquéreurs. — Un autre avantage non moins précieux sera
que vous m'avez, avec votre bonté, accordé le droit de solliciter vos
conseils dans la difficile carrière <|ue je tente de parcourir, et qu'il me sera
très agréable d'accroître le nombre de mes devoirs, en promettant de les
accomplir tous avec cette fidélité, loyauté et franchise qui conviennent
à celui qui a l'bonneur d'appartenir à celte province recommandable
à tous les égards.

Signé : Sergkxt-Marceai ,

Ex-membre de la commission conservatrice
des monuments de sciences et beaux-arts en France.

M" 9.

Brescia, 24 mars 1813.

Traduction d'une lettre adressée par Sergent à Stella
sur l'ouvrage des Costumi {extrait).

Je vous envoie. Monsieur, cent cinquante exemplaires des Costumi

dei popoli antichi pour que vous en disposiez d'après nos conventions...
Je suis débiteur envers le chevalier Longhi de quatre feuilles de cuivre;
je lui écris de s'adresser à vous pour être payé, et toutes les fois qu'il
aura à m'expédier de ces cuivres de les faire consigner chez vous, et
qu'ensuite vous me les ferez pai venir par le courrier '.

X» 10.

Biescia, 31 mars 1813.

Traduction d'une lettre du même au même
sur le même objet (extrait)-.

... Monsieur Lechi que vous connaissez bien vous remettra ce paquet

' Texte original :

Brescia, 24 marzo 1813.

Vi spedisco, si<jnoro, cenli cinquante qualtro esempiari dei Costumi dei popoli
nJitichi, per e.ssere dispoti da voi a seconda délia nostra scriltiira... lo sono dehi -
tore al Caval. Lon<{hi di quatro fogii di rame; gli lio scritto di ricorrere a voi per
essere rimborsato ed ojjni <|iialvolla avra a spedirnii qiiesli rami di farli con.se-
gnare a voi, clie poi nie li farete arrivarc col niczzo dei corriere.

- Texte original :

Brescia. 31 mars 1SI3.

Extrait d'une lettre au même sur le même objet.
Vi cousegiKTa il sig' Lechi gia da voi conoseinto assoi, queslo [)lico iicl (|Uiile

G86 ÎVOTir. K SUR SERGENT-MARCEAU.

dans lequel vous trouverez deux fascicules avec des lellres incluses,
destinées à deux jouinalisles de Milan qui doivent faire mention de
l'ouvrage. J'ai déjà plusieurs fois oublié de vous demander si c'est l'usage
de leur donner un exemplaire complet d'un ouvrage quand il doit être
volumineux et publié ainsi séparément. J'avoue que c'est payer cher
quelques petites lignes d'éloge, mais si les autres le font, je ne veux pas
innover ni me tenir en arrière. Je laisse tout ;'i votre disposition. J'envoie
aussi un Numéro à Paris à M. Ginguené pour le Nouveau Mercure
étranger. Je vous ferai part de sa réponse s'il a le temps de la faire: de
même de votre côté si vous avez ce journal et si vous voyez un article
pour nous, vous m'en aviserez, je vous prie. Je vous laisse le soin d'en
envoyer un Numéro au Journal de l'Empire^ en vous recommandant de
ne pas publier mon nom. Il lut un temps oîi nous étions trop divisés d'opi-
nion... J'écris à M. le Conseiller Scopoli par l'intermédiaire de M. Lechi,
mais je vous prie de penser quelquefois à lui présenter mes devoirs et à
le pousser pour la décision qui m'importe tant non-seulement au point de
vue du projet pécuniaire, mais aussi pour la satisfactioa de voir mon
ouvrage honoré par le Ministère d'une souscription. Soyez sûr que je ne
négligerai rien pour le rendre digne delà faveur publique, parce que mon
esprit a toujours été beaucoup plus tourné vers la gloire que vers l'argent,
et je veux être traité en tout sévèrement. Mais il faut un peu se plaindre
ces mois-ci que j'ai à former les peintres en miniature qui sont peu
expérimentés. Ils arriveront k force de peine de ma part à traiter ces

troverctr due fascicoli con lettere iiicliiiise, le quali vaiino ai due giornalisti di
IVIilano che debbono far mcnzioii deil' opéra. Ho gia plu voile dimenticato di
domandarvi se c'a l'use diclare a questi un esemplare completo d'un opéra quando
dcve essere voluniiiiosa e pubblicala cosi separalamenle. Confcsso clie cio c
pagari niolto (|ualcbe piccola linea di lodi, ma se si fa da;{li aliri, non voglio
essere nouatore, ne indietro. Lascio il tulto a vostra disposizionc. Spedisco anclin
un Numéro a Parigi diretto al sig"^ Gingiiene par il Nuoro Merciirio forestière.
Vi parleciparo la sua risposta se avra il tempo di farla : cosi da parte vostra se
avcle questo giornale a se vedeta un articolo par noi, nii avvisarate, vi prcgo. Vi
lascio la cura di mandai- ne uno al Giornale dell' Imj)ero, raccomandandovi di
non pubblicar la il mio nome. Un tempo fa aravamo Iroppo dissidenti di opi-
uiona... Scrivo al sig'' Cousiglier Scopoli col niezzo del sig' Lecbi, ma vi prago di
pensare qiialcbe voilà a prcsciitargii i miei doveri ad a accilarlo par la decisione
cbe tanlo m'importa non solo par l'utile pecuniario, ma anche par la soddistnzione
di vader la mia opara ouvrata dal Alinistro con una associazione. Assicuratevi clio
non trascuraro niante par rander la dagna d'un colto publico, perche il mio genio
e stato sempre dirctio pin assai alla gloria che al denaro ed ni tntio voglio assare
appagalo coma il piu severo giudica. ila bisogna un poco compatiue (|uasti mes
che ho da formara i minialori che sono poco esperli. Itinsciranno a forzadi fatéca
do parle mia a Iratlara cpiasle figure delicatamanta e con buongnsto. Sono certo
che alla seconda publicazionc troverete gia una differenza.

XOTICH SIK SF. llf. E\T-MAUr, EAU. 687

fijjurps (lélicalement et- avec bon goût. Je suis certain qu'a la seconde
publication vous trouverez déjà une dilTérence.

M" M

Broscia, 12 avril IKIS'.

Traduction (Tune lettre du même au même
sur le même objet {extrait) .

... J'ai eu une réponse officielle du ministère de l'Intérieur au sujet de

la souscription Elle m'honore , mais je suis resté le nez long.

Monsieur Scopoli m'avait assuré que la Direction en prendrait 25 exem-
plaires. Il devait en outre faire en sorte que ce ministère en ajoutât 20 à
25 pour tous les théâtres. Cela dépendait de son rapport, et j'espérais
dans son amitié comme dans les flatleries qu'on m'avait laites que la chose

réussirait ,îe vous donne ordre de remettre h la Direction (i[énérale

cinq exemplaires; ainsi porte le long Papier que j'ai reçu. C'est beaucoup
pour honorer mon travail, mais bien peu pour le soutenir.

N» 12.

Brescia, 9 mai 1813.

Traduction d'une lettre du même au même
pour le même ohjet [extrait] ^.

J'ai fait rcuiellrc, Monsieur, au courtier de Calcio hier 8 un colis qui

' Texte orijjinal :

Brescia, \'l a(>rile 1813.

Extrait d'une lettre nu même sur le même objet.

...llo avnlaiina risposla ufficiale dal Miiiistero dell' Interno cirra l'associaziniie.
Mi onora... ma sono restato col naso Iniijjo, Mi avct'a assicurato il sig'' Scopoli clic
per la direzione se ne premlerehbei-o 25 esempiari. li poi doveva fare ni modo
elle il delto Alinislero va ne ag;^iuiij{essc 20 o 25 per tiitli i teatri. Dipcndeva cio
dal suo rapporlo e sperauo nella sua amici/.ia comc nclle lusinjjlie dalemi clie la
cosa sarebbe reiiscita... Vi do ordine de consiynarc alla Direzione générale ciri(|ue
esempiari i cosi porta la liinjja carta che ho ricovata. K molto per onorare il mio
lavoro ma poco assai |)er sostenerlo,

- Texte original :

Brescia, 0 magjjio 1K13.

...Ho fallo conscgnare, signer, al corriere di Calcio ieri 8, un eollo clie con-
ticuc esempiari 1S2 del seconde numéro.. Ho scrillo al sig'^ Scopoli per solleci-

688 NOTir, K SI II S E KG E N T-M A R C E A U.

conlient 182 exemplaiies du second numéro J'ai écrit à Monsieur

Scopoli pour le prier de nie faire part de l'opinion des commissaires sur
mon ouvrage. Si vous le voyez, failes-moi le plaisir de lui insinuer mon
désir de connaître leurs motifs ; d'autant que je reçois déjà de quelques
côtés des compliments pour le premier fascicule.

N» 13.

Brescia, 3 juin 1813.

Tradnclion d'une lellrc du mime au même
sur te même objet (extrait) '.

Je me suis flatté, Monsieur, ces jours-ci de l'espérance d'une lettre de
vous et de l'avis de l'expédition de papier et de cuivre. Manquant de l'un
et de l'autre, je suis bien malgré moi au repos et je fais attendre mes
peintres. Les soins adonner tant à la typographie qu'aux coloristes m'ont
retenu à Brescia et empêché de faire le voyage projeté à la Riviera, où je
suis attendu pour choisir les qualités de papier qui me sont nécessaires,

N" 14.

Biescia, 20 juillet ISl».

Traduction d'une lettre du même au mcmc
sur le même objet {extrait)*.

Je me préparais. Monsieur, à satisfaire à votre demande en vous
envoyant 20 exemplaires du troisième fascicule, quand j'ai reçu une lettre

larlo a fornii portccipc dell' opinione dci Commissari sullamia opéra. Se lo vcdete
favorite di insinuargli la mia buona volonta d'istruirmi dei loro motivi : giacche
ricevo gia da alcune parte complimente per il primo fascicolo.

' Brescia, 3 giu<[no ISI3.

Extrait d'une lettre au même sur le même objet.

Mi sono Itisingato, sijjnore, questi giorni colla speranza di luia sua cortese Jet-
tera e Tawiso délia spedizioiie di caria et di rami. Mancando del uno a dcil' altra
sono mio malgrado in riposo e faccndo aspettare i miei pittori. Le cure da dare
tanto alla lipograpliia quanto ai coloristi mi hanno tratlenuto e Brescia ed impe-
dilo di lar il viaggio progetlato alla Riviera ove sono aspcttato per scegliere le
qualita di caria che mi sono neccssariè.

- Texte original :

Brescia, 29 luglio 1813.

Mi preparavo, signore, a soddisfarc alla vostra donianda col maiidarvi 20 copie

MOTICE SUR SERGEMT-MARCEAU. 680

du niinislrp de rinlêrieur de \aples qui m'annonce que Sa ^rajcslé le Roi
lui a ordonné l'ordre de souscrire pour 20 exemplaires de mon ouvrage
et me les demande de suite. Je dois donc disposer de ceux que j'avais
préparcs pour vous... Je sais que le rapport peu favorable des Inspecteurs
ne lut pas la cause de la faible souscription de notre ministère. Au
contraire il était tel que le Conseiller croyait et espérait au moins
20 exemplaires. Mais nous sommes tombés sur un jour d'économie du
ministre qui ne se rappela pas la promesse qu'il m'avait faite et diminua
sur le rapport le nombre proposé. Cela me console parce qu'il me déplai-
sait de croire que j'avais eu peu de faveur auprès des Inspecteurs. Mais
le ministre a promis de nouveau à un de ses amis qui est aussi le mien
qu'il ferait le possible pour réparer cela, et j'espère qu'il y sera excité par
l'ordre du roi de \aples qui le laisse en arrière des 4/5.

K" 15.

Brescia, 28 mai 18U.

Traduclion d'une lettre du même au même
sur Agathophile [extrait )K

Faites-moi le plaisir d'inscrire à mon compte 50 francs que par le
moyen de votre correspondance vous ferez payer, soit via de Turin, soit
via d'.'llexandria, à M. Bussa, proviseur du lycée de Casai Monferrat.
Cette demande a pour cause que ce lycée est supprimé et on renvoie les
élèves: mon (fils) se trouve comme Français dans la catégorie, et j'ai reçu
avant-hier l'avis de le réclamer de suite.

del lerzo fascicolo quando ricevei una Icttera dcl ministro dell' Interno di Napolj
il quale mi partecipa clie S" M" il Re gli ha dato ordini di associazioue par 20 copie
délia mia opéra e me le dimanda subito. Devo diiuque disporre di queste che
erauo preparate per voi... Xon so che non fu motivo délia picola associazione del
iiostro ministero, il poco favorevole rapporto degli ispettori. Anzi era taie che il
Consigiiere crcdeua e sperava almeno 25 copie. Mi sono capitato un giorno d'eco-
nomia del ministro il quale non rammemorandosi la promesse fattemi da lui, ha
troucata sul rapporto la quantita proposla. Cio me consola perche mi dispiaceva
il credere di avère avulo poco favare presso gli ispettori. Ala il ministro ha pro-
messo di nuovo ad un siio ainico e mio di fare il possibileper riparare e speroche
l'animera l'ordine del re di Napoli che lo fascia iudietro di k-jô.
' Teite original :

Brescia, 28 maggio 1814.

Favorite disporre a mio conto L. 50 che col mezzo délia vostra corrispondanza
farete pagare sia per la via di Torino, sia per qiiella d'Alessandria al sig"" Bussa,
provvedilore del Liceo di Casale Monferrato. Qiiesta domanda rai prenne per il

(100 AOTIfll", SI 1! SKRGENT-M AKCK AL

x» k;

Biescia, 2 IV'uricr I8K

TraducUon d'une lettre dii même an même
sur diocrs objets [extrait] '.

Je m'eslime lieiiroiix de vivre avec ma famille patriarcnlement et non
comme un homme du monde, de n'avoir pas deux sous de délies Ici où
j' habile et de laisser à mes nouveaux conciloyens une preuve que je me

suis toujours adonné au travail et à un travail qui puisse être utile

Un ami se présentera chez vous ces jours-ci et vous remellra un [jrand

molivo che e sopprcsso il Licco e si maudano via gli Sludeiili : il mio (fi;(lio) si
Irovii corne fraiicese iiella catejjoria e ricevei ieri lallro l'avviso di riciiiamarlo
suhitn.

' Texte ori<[inal :

Uicscia, 2 fobbiaio 1815.

I\Ii Iciijjo felice di vivere colla niia famiijlia da patriarca e non da uomo de
secolo, di non avère due soldi di debiti dove abilo o di lasciure ai niiei iniovi con-
citadini nna prova clic nii sono sempre dalo al lavoro c ad un lavnro che possa
esserc utile... Un amico si présentera da voi ([uesli ;{ioriii e vi conseijnera un
{{rande piico di carte. Rcco il inotivo : ho letto nello Spettalore n" 19 un articolo
s'nl Museo di Krancia ed ho crediito dovere alla Icdele storia una risposla su
(picsto aryomenlo. Alla lettcra si aggiun<{ono alcune carte come antorita, carte
che vi raccoiiiando preniurosamcule, essendo mi preziose come vi .sara nolo
vedendole. (Jiiesfa mia Icttera e diretla a voi benche scritta in francese; l'ho
scrilta nclla mia linjjua : 1" perche mi era piu facile il dare corso aile mie idée ;
2" perche se dovesle slamparla la mia prosa ilaliana non corrisponderchbe pnnlo
a quella doi voslri li-aduliori che potramio, voijjarizzandola, darle cjiialchc majj-
fjior |)rc;jio. Hli sono hisingato che (jueste mie osserva/ioni dovevano esserc inle-
res'jauli dopo l'ingresso deile potenze alieate in Francia, giacchc da <|uesto mo-
menlo il Musco di Parigi divcnne il Museo d'Europa... ili capite, e mia opinione
che ([ucsto nionumento puo ispirare magjjiore curiosila ciie un Catiiio Irasportata
da Genova in (]uesto nuisco. le voi la pcusate cosi dare Inogo ucl supplemento
dello Spettalore alla mia letlera ed ni taie caso vi domandcro di approfittare
délie composizioni pcr farmeue stampare 50 copie separalameute... Non avrei
avuto bisogiio di maiidarvi le carte probante perche se io aversi traveslita la verita
firmauda il mio scritto, dovrei espormi personalmcnte agli attachi di chicchesia,
ma avendovi aggiunla nna nota iu voslro nome, era mio dovere di renderoi cerlo
délia pnntualita deile mie alleguzioni. Adesso che siete istruito del tutfo mi favo-
riretc di palesare sinceramenle il vostro pensiero e la vostra determinazione...
...Avete dimcnticato di avvisormi d'una ncvila che mi spiocque. Ali fn detto
([uesti gioriii possati che il sig"^ Scopoli non era piu direttore délia pnblica istru-
zione ; e per le scienzo e per le arti e per me, mi rincresce... Avrci piacere di
lavorare per voi qualche picolo discgno che, mi perdoni l'artisla, nel Berquin
(L'ami des enfants)^ ne avele alcuni tante goffameiite inventati, e poirci promet-
tervi cose un poco piu gultose, sopralulto ni piccolo.

\OTICK SI II SKIIGF. \T-MAIU:K AL'. 601

pa(|iiel di' papiers. Voici le iiiolil': J'ai lu dans le SpeclaleAir n" lî) un
article sur le Musée de Fiance, et j'ai ciu devoir à la fidèle hisloire une
réponse sur cet article. A lu lettre sont joints quelques papiers comme
justification, papiers que je vous recommande instamment, car ils me sont
précieux comme vous le reconnaîtrez en les voyant. Ma lettre votis est
adressée quoique écrite en français. Je l'ai écrite dans ma langue 1" parce
qu'il m'était plus facile de donner cours à mes idées, — 2» parce
que si vous devez l'imprimer, ma prose italienne ne vaudrait pas celle
de vos traducteurs qui pourront, en la vulgarisant, lui donner quelque
peu plus de valeur. Je me suis flatté que mes observations devaient
être intéressantes après l'entrée des Puissances alliées en France,
puisque depuis ce moment le Musée de Paris devient le Musée d'Eu-
rope... Vous me comprenez, c'est mon opinion que ce monument peut
inspirer plus de curiosité qu'une coupe transportée de Gênes dans ce
musée. Si vous êtes de cet avis, vous donnerez place dans le supplément
Àn\SpeclateUrdL ma lettre, et dans ce cas je vous demanderai de profiter
de la composition pour m'en faire tirer 50 exemplaires à part... Je
n'aurais pas eu besoin de vous envoyer les pièces justificatives parce que
si j'avais travesti la vérité en signant mon écrit, je ne m'exposerais person-
nellement aux attaques de qui que ce soit ; mais y ayant joint une note en
votre nom, il était de mon dévoir de vous assurer de l'exactitude de mes
allégations. Maintenant que vous êtes instruit de tout, vous me ferez
plaisir de me faire connaître sincèrement votre pensée et votre décision...
\'ous avez oublié de m'aviser d'une nouvelle qui me déplaît. On m'a dit
ces jours derniers que M. Scopoli n'était plus Directeur de l'Instruction

publique; je le regrette pour les sciences, pour les arts et pour moi

Il me serait agréable de travailler pour vous à quelque petit dessin ; j'en
demande pardon à l'artiste, dans le Bevquin [L'ami des enfants) vous en
avez quelques-uns ridicules, je pourrais vous promettre des choses ayant
plus de goût surtout en petit.

i\« 17.

Breâcia, 21 février 1815.

Traduction d'une lettre du même au même
sur divers objets {extrait) '.

Je me suis proposé pour quelques dessins en petit et même en

' Texte original ;

Breacia, 21 fubbraio 1SI5.

Kxtrait d'une bîltre à Stella sur les dessins (jn'il p(nit lui faire, sur ses anciens

G02 XOTICK SI n SEKGEMT-M ARCEAU.

grand pour des livres, mais il me semble d'après les larmes de voire
leltre que vous avez compris aussi la gravure. Autrefois je vous aurais
dil oui parce que j'avais la pratique continue de graver en petit, et ce petit
cuivre que je vous envoie vous le prouvera. Il plaît beaucoup à Longhi.
Mais ayant cessé de graver depuis que je suis parti de France (il y a li ans),
je ne me trouve pas assez habile. Je me repose donc pour cette partie sur
mes anciens lauriers et je me bornerai aux dessins seuls. Je vous ai dit,
je crois, que je connais beaucoup Novelli qui est doué de (aient, mais il
s'est tellement adonné aux choses religieuses qu'il n'a pas nourri son
goût avec des études variées, et si gracieuses ses compositions soient-elles,
et quoiqu'en tout cas je pourrais faire pire, elles n'ont pas ce sentiment,
ce caractère qui fait le prix des choses -petites qui doivent être traitées
avec esprit et élégance. Il est froid dans les effets, et cela s'observe géné-
ralement dans votre almanach Je vous parle avec sévérité, mais vous

travaux artistiques, sur les estampes françaises et sur les estampes de Chodo-
wisky. S'il a le temps, il fera un dessin pour son almauach. II ne grave plus. Son
jugement sur Novelli.

...Mi sono esibito per alcuni disegni in piccolo ed anche in grande per libri,
ma mi pare dalle |)arole della vostra lettera che abbiate inleso anche l'incisione.
Anni sono avrei detto di si perche aveva la continua pratica d'incidere in piccolo
e quel ranictto chc vi unisco qui ne sara la proua. E;[li piacque molto al Longhi.
Ma aveniio cessato d'incidere in qtiesto génère dacche sono partito della Francia
(I4anni) non mi trovo la mano abilc a tanto. Ali riposo adunqne in questa parte
sopra i niici vecchi allori e mi limitero ai disegni soli. Vi ho detto, credo, chc
conosco molto il Novelli il qualc e dotato di talento, ma egli si e dato tanto aile
cosc religiose che non ha nudrito il gusto con varii studi e quantunque sieno gra-
ziose le sue composizioui, che potrei aile volte fare peggio io, non hanno quel
senlimento, quel carattere che fa il pi-egio délie cose piccole chc vogliono essere
traltate cou spirito ed eleganza. Kgli e freddô negli effetti e cio si osserva nel
vostro almanaco generalmente... Vi parlo con scverita, ma sapete che chi conosce
i disegni e le incisioni del Voltaire, del Housseau, degli Evangelisti, di Boileau ed
ha vissnto con Morcau e suoi incisori, puo essere giudice meno indulgente. Se
mi trovo un momento libero, faro una prova di un disegno del vostro almanacco
e ve lo manilero c del prczzo allora ne parleremo.

Quanto ail' incisore, vedo che avendo disegni forse d'un effettomaggiore e con-
sigliato di mcttere sotto i suoi ochi alcune belle stampe di Francia quali sono le
sopraccennate, egli potra rivaleggiare coi nostri,^ che sono superiori a tutti, tol-
toiie un Cliodou/icky herlinese (morto) al quale checche ne dicano i miei compa
Irioti daro la corona. E;;li incise 3,000 pezzi, che tutti sono ricercati; nel Lavater
si vcdono cose di sua punta. In tulte lé circoslanzc sono inq)iirzialc... Uniseo al
rametto uu prospectus di un opéra chc fu da me principiata nell' anuo 10" della
nostra fn republica : ne ho fatlo tre fascicoli e cominciava ad essere accetta al
pubblico, particolarmente ail' estero, quando una malattiadi due anni me la lece
sospendere, e dopo piac([ue al sig' Bonaparte di farnii consigliare uu 'altra aria
di quella di Parigi. Resto il lavoro seuza essere seguito. Tenetevi queslo prospectus
e lu piccola stampa fatta per le memorie storiche di mio cognato.

\OTICK SL'U SKRGKX'T-MAUCEAIJ. 603

savpz qiie qui coniiaîl les dessins el la gravure du Voltaire, du Housscau, des
l'Aangéiisles, deBoiieau, et a vécu avec Moreau elses graveurs, peut être un
juge moins indulgent. Si je trouve un moment de libre, j'essayerai un dessin
pour voire almanacli el je vous l'enverrai, et nous parlerons alors du prix.
Quant au graveur, je vois qu'ayant des dessins peul-ètre d'un plus
grand effet et si on lui met sous les yeu\ quelques belles estampes de
France de celles susindiquées, il pourra rivaliser avec les nôtres, qui
sont supérieurs à tous, si l'on excepte Cbodouisky, Berlinois (mort) au-
»[uel, quoi qu'en disent mes compatriotes, je donnerai la palme. Il a gravé
3,000 pièces, qui sont toutes recherchées. Dans Lavater on voit des choses
de son bnrin. En loutescirconstances je suis impartial... Je joins au petit
cuivre un prospectus d'un ouvrage que je commençai l'an X de notre
ancienne Uépublique. J'en a fait trois fascicules, et il commençait
ù plaire au public, particulièrement à l'étranger, quand une maladie de
deux années me le fit suspendre, et depuis il a plu ù Monsieur Bonaparte
de me faire conseiller un autre air que celui de Paris. Le travail resta en
plan. Gardez pour vous ce prospectus et la pelit3 estampe faite en souve-
nir de mon beau-frère.

X» 18.

Brfscia, le 0 arril 1815.

Tvadiicllon d'une lettre du même au même concernant l'ouvrage
des Costumi et un discours sur la gravure {extrait}^.

J'espère pouvoir vous envoyer à la fin de cette semaine mon II' cahier
qui se prépare. Puis les autres suivront exactement parce que j'en ai

' Texte original :

Brescia, li 0 aprile 1815.

Spero di poler raandarvi alla fine délia sellimana présente il mio 11" quaderno
elle si prépara. Sequiranno poi gli altri piu precisaniente perche ho due allri
.stampati e ne aspetio dalla revisione allri due. Le nuove discipline mi hanuo ritar-
dato ed ho preso il parlito di occupare i sig' Censori délia uiia opéra continua-
menle, qiianlun(|ue le nubi clie oscurano adesso l'orizzonte sieno poco favorevoli
pcr la spedizione délie nostre faticlie. Ma si rischiarera il tempo, bisogna spe-
rarlo e lavorare con ([uesta hisinghevole idea... 11 signor Luigi Lecciii prende la
fatica d'eslenderc un articolo sulla mia opéra per il giornale italiano. Ve lo spc-
diro coi quaderni... Ho letlo ail' Ateneo un discorso snll' incisione in due sedute e
queslo ha fatto qiialche sensazione; e piaciulu agi! academici. .^Icuni mi lusin-
gano che se fosse stampato eccilereble un certo intéresse. L'ho confidato al
Sig'' Luigi Lecchi che non l'Iia inteso. La prima parte di questo discorso cspone
sloricanienle ed alquaulo pocticamente (per rendere vieppiu amabilé le descri-

694

XOTICE SIR SEKGEIVT-MARCEAU,

deux autres imprimés el j'en altenrls de I.i censtiie deux autres. Les
nouveaux règlements liront relfirdé, et j'ai pris le parti d'occuper conti-
nuellement Messieurs les Censeurs de mon œuvre, quoique les nuages
(|ui obscurcissent maintenant l'Iiorizon soient peu favorahics pour la
célérité de nos travaux. Mais le temps s'éclaiicira, il faut l'espérer et

travailler avec cette idée flatteuse Monsieur Louis Leclii prit la peine

d'écrire un article sur mon ouvrage pour le Journal italien. Je vous

l'expédie avec des cahiers J'ai lu à l'Athénée un discours sur la

Gravure dans deux séances, il a fait quelque sensation et a plu aux
Académiciens. Certains me flattent en disant que s'il était imprimé il
exciterait un certain intérêt. Je l'ai remis à Monsieur Louis Lecclii qui ne
l'a pas entendu. La première partie de ce discours expose historiquement et
(juelque peu |)Octiqucment (pour rendre par là moins arides les descriptions
du mécanisme) 23 manières de graver le cuivre en relevant les travaux
des divers auteurs et en dévoilant quelques secrets. C'est lapins complète
description qui ait été faite, et elle procède d'un homme qui a expérimenté
toutes les manières décrites. La seconde partie est toute de controverses,
d'observations sur les principales manières, sur les plus remarquables
modèles de chacune pour arriver à celle qui doit être le plus appréciée,
et, sans une décisive conclusion de ma part, je fais appel aux amateurs,
professeurs, etc. Je laisse mûrir ce fruit de mes veilles, et nous verrons
quel cas en faire quand le soleil se lèvera sans nuages.

N" 19.

Brescia, le 15 octobre 1815.

A M. Joly Conservateur du cabinet des Estampes
de la Bibliothèque li.

J'éprouve quelquefois, Monsieur, que les arts sont consolateurs, aussi
par reconnaissance je leur suis attaché et les cultive au milieu du fracas
qui bouleverse tantôt un côté tantôt un autre. Je vous en donne la preuve
en vous expédiant par une occasion de voyageur la suite de mon ouvrage,

zioni del raecanismo) 23 manière d'incidere il rame rilevando valori (o labori?)
di varii autori e svelandoiie alciini secreii. Quesla e la plu compiula descriziouc
cbe siasi mai fatta c da uno clie lia sperimenlafe tutte le manière dcscrilte. La
seconde parte e tutfa di debatlili, di osservazioni sopra le principali manière,
sopra i piu respeflabili modcili di ognnna per aniuare a sapere quale dcve essere
ipiu pregata e senza una dccisiia coiicliisione del niio parère faccio a|)pell« a
dilettanti, professori, etc. Lascio malurarc quel frutlo dalle mie vcglie, e vedrcnio,
quando il sole si alzcra scnza nebbia, chc cosa uo faro.

XOTICK SlMl SKKCK\T-MAUr. K AC. (iOT)

qui a éli' co[)cii(laiit retardô un pou par les cvcnemcns, quo'ujue la partie
(|ue j'habite n'ait éprouvé aucune secousse.

Quand je trouverai des circonstances faciles pour vous compléter de ce
qui aura été publié, je me ferai un plaisir d'offrir h une collection
nationale le tri!)ut de mes travaux.

Acceptés avec autant de jjlaisir que j'en ai à vous le dire le témoigna<][e
d'une parfaite estime et d'une agréable réminiscence de plusieurs armées.

Signe: SKiiGi:.\T-MflKi:KAii,
Membre de l' Athénée de Bresria Déj/
du Mella.

K. Lombard Vciiilien.

C'est ainsi qu'on peut m'écrirc.

X» 20.

Brescia, 21 juillet IS15.

Traduction d'une lettre du même au même sur l'ouvrage
des Costumi [xtraile) '.

.Te vous enverrai aussi un article pour le Journal italien. Vous

verrez que mes amis me servent avec une solide amitié et rendent juste
hommage à mon caractère; cel article écrit par un homme de bon goût
et particulièrement en matière de théâtre ne m'épargne pas néanmoins
la critique Si vous voyez Pezzi, faites-lui mes reproches et mes obser-
vations sur son silence parce que si j'envoie chaque fascicule au Directeur,
mon but est qu'il fasse l'éloge ou la critique, mais non pas qu'il l'enterre,
ou je cesserai d'envoyer les suivants. Je ferai de même avec le Journal
des Dames. S'ils veulent économiser quelques lignes, j'économiserai aussi
mon |)résenl.

' Tcite original :

Brescia, 21 juillet 1815.

...Vi m.iiulen) aiiclic un arlicolo por il iïioriiale italiano, V edrete die i niiei
amici mi servonocon solida amiciziti e rendono giusto o maggio al raio caractère;
qucsto articolo scrilto da un uonio di buon gusio e parlicolaimenle in maleria di
lealri non mi risparmia neanclie la critica... se vedcte Pezzi falegli i miel rim-
proveri e le mie osservazioni siil suo silenzio, perche, se mundo ogni rascici>lo al
Direttore il mio scopo e ch' egii faccia o l'elogio lo la crilica, ma non lo melto in
sepolcro o cessero di mandarc i segucnli. Cosi laro col Giornale délie dame. Se
risparmiano alcune linec di scrillura, risparmiero anche il mio dono.

6m ivoTici: suii sergent-mauceau.

Brescia, 8 octobre 1815.

Traduction d'une lettre du même au même sur ses emharras
d'argent {extrait ) '.

J'altends loujoiirs mes revenus de France, mais ils sont encore

entravés, et cela empêche la publication de mon ouvrage.

N° 22.

Brescia, 20 mars 1816.

Traduction d'une lettre du même au même
sur Acjalhophile {extrait) '.

J'ai fait espérer à mon fils votre protection, et il attend le moment

de pouvoir vous être utile.

Brescia, 23 mai 1816.

Traduction dune lettre du même au même
Sîir Acjalhophile {extrait) ^.

J'espère que mon fils sera toujours plus digne de voire paternelle

estime et de votre amitié, et que son amour pour le travail vous donnera
l'espoir qu'il fera honneur à votre commerce.

' Teste original :

Brescia, 8 oljtobre 1815.

Aspetto sempre le mie soslanze di Francia, naa sono impedite e cio imbarazzu
la pubblicazione délia inia opéra.
* Texte original :

Brescia, 20 marzo 1816.

Ho fatto sperare al mio figlio cbe potrebbe essere favorito da voi ed cgli aspetto
il moraento di poter esservi utile.
^ Texte original :

Brescia, 23 mai 1816. .

...Spero che mio figlio sara sempre piu degno délia vostra paterna stima ed
amicizia, e che il suo amore pel lavoro vi dara speranie ch' egli faccia onore al
vostro negozio.

\OTICK S LU SKKGK\T-M.\UC. r. Al . 6!)7

^» 23.

Brcscia, 30 mai 1816.

Traduction d'une lettre du même au même sur le même
et sur Emira [extrait) '.

Recevez mes compliments et mes remerciements pour mon (ils.

Cela plaît aussi à ma femme qui .1 commencé à ressentir pour lui l'amour
et l'estime que, je l'espère, il méritera toujours plus. En cela il montre
que tout ce qu'il doit au bon cœur, aux qualités supérieures et à la culture
de son affectueuse mère, pourra toujours l'aider dans toute situation, et
j'en suis d'autant plus satisfait que vous voyez que ni présomplior\ ni
flatterie ne me l'ont fait présenter à vous comme capable de satisfaire
à vos désirs.

X" 24.

Brescia, 13 juin 1816.

Traduction d'une lettre du même au président de l'Athénée
de Brescia, où il annonce son départ pour Milan'^.

Mo.VSIEL'R LE PrÉSIDEXT,

Mes intérêts m'appellent dans îa capitale. Je serai désormais, à mon
grand regret, privé des savants et agréables rapports avec les distingués

' Texte original :

Brescia, 30 niaggio 1816.

...Ricevete i miei complimenti e rinfjrazia menti per il mio figlio e quauto
piace a mia moglie che principiate a sentira per lui l'amore e la slima chespero
méritera senipre plu. In cio egli manifesta clie tutto cio ciie deve al biiou enore,
aile doti exccllenti ed alla coltiira della sua amorosa madré, potra sempre giovai-
gli in ogni situazione e ne sono tanto piu contento che vedcte clie ne presunzione
ne adulazione mi fecero presentar vélo come capace di soddis fare aile voslre
brame.

^ Texte original :

Brescia, 13 giugno 18IG.
Sic.vonE Presidk.vte,

I miei intorcssi mi cliiamano nclla Capitale; Saro, ormai, con sommo mio di."!-
piacere, priio delIc doUe et c graii.ssime correlazioni cogli ornatissimi Acadctnici
che mi hauno onorato ammentendomi nella loro socicla.

.\Iaovunque mi sara data la facolta di vivere, non dimentichero mai che il mio
dovere sara, quanto possibilesecomlo i miei deboli talenti, di sostenerccon dccoro

r>98 IVOTICK SI U SEHCENT-MAnCEAU

Académiciens qui m'oiil fait riionnour de ir.'admcltre dans leur société.

Mais partout où il iiii' sera donné de vivre, je n'oublierai jamais que
mon devoir sera, autant que possible selon mes faibles talents, de porter
avec décorum le titre qui m'a été accordé de membre de l'Académie de
IWescia. Il m'est plus l'acile d'assurer celte respectable Société que l'hon-
neur accordé à mes Coslumi, l'aimable façon de vivre avec un peuple
bienveillant et hospitalier me conserveront mon souvenir dans cette
Académie, estime que ne m'auraient pas méritée les peu nombreux travaux
sans importance auxquels vous avez daigné applaudir. En tout temps les
qualités de bon citoyen sont très précieuses, quand elles sont accom-
pagnées de quelque culture d'esprit.

Elle m'a permis, selon les statuts de l'Académie, d'orner mon ouvrage
sur les Costumi des peuples, etc., ouvrage heureusement encouragé par
tous, avec le titre de Membre de l'Athénée, et par là je montrerai
combien je m'estime honoré de me proclamer toujours le très dévoué
compagnon de très distingués Messieurs les Académiciens.

Signé: Seroext-Marcicau,
Ex-membre de la Commission A'"' des
Monumcnls des Sciences et Beaux-
Arts de France.

Je m'empresserai d'offrir à l'Académie mes travaux d'art de gravure
que je pourrai exécuter et qui pourront me mériter quelque faveur du
public, si les circonstances me le permettent.

il titolo accordato mi di socio dell' Accademia Bresciana. Piu facile mi e assicurare
a questo respettabile Sociela, che i miei onorali Costumi, il gentile modo di
vivere coq un populo benijjno ed ospilaliere mi coaserveranno la mia memoria in
(jtiesta Acatlemia, stima elle non m'avrebbero mt-ritata i poclii e niente impor-
tanti lavori cul vi degtiaste d'appiaudire. In ogni tempo le qualita di bnon citla-
dino sono preijevoli assai, qnando sono scortate da qualcbe coitura di spirilo.

Klla mi lia permcsso, secuodo i statut! dell' Accademia di freyiare la mia opéra
sui Costumi de l'opoii, etc., opcra feliccmente da tutti incorajigiata col litolo di
Membro dell' A/eneo, e concio proiero qiianto nii tengo onorato di protostarmi
sempre il divotissimo socio di Lei edeyli ornatissimi signori Accademici.

Signé : Skrgknt-Marcbau,
ex membro délia Commissiune A '" con-
sercntrice de' Motiumeiiti délie Scienze
e Beltearti di Fruncia.

\\\ faro premura d'oUVire ail' Accademia i Lavori di Arle d'incisioue, che potro
esegnerè e meritarmi qualclie Lodc da! l'nblico, se le circostanze me ne oiïrouo
il mezzo.

/

\0T1CE SLll SKllGEAT-MARCEAU. 099

Milan, 18 juin ISLS.

Traduction d'une lellre du mime au même
sur les Coslumi [extrait) '.

Dans voire leltie do ce mois je relève portées sur luoii compte

div-liuit souscriptions à mon ouvrage sur les Costumi.

K» 26.

Milan, 30 novembre 1SI8.

Traduction d'une lettre du même au même sur les Coslumi
et des dessins {extrait) ^.

\'otie compte est liquidé depuis longtemps, je reste créancier

envers voire Sgciélé, je vous prie d'en venir au fait, y compris les
dessins que j'ai faits pour les Béarnais, et que j'ai faits sur votre ordre.

\» 27.

Milan, 9 février 1819.

Traduction d'une lettre du viêmc à Stella et Fusi, libraires
à Milan, sur les Costumi [extrait) ^.

Ayant l'intention do poursuivre celle année mon ouvrage des

Costumes des peuples anciens, j'ai fait la proposition à Monsieur Pirotta,

' Texte original :

Milano, 18 giufjno 1818.
Extrait d'une lettre à Stella.

...Dalla vostra letlera del mcse correntc rilevo clic sono rcgistrali per conto
vostro dicciolto associati alla mia opéra sui Coslumi...
* Texte original :

Milano, .30 novembre 1818.

...Es.sendo da moifo tempo liipiitiato il nostro conto nel qiiale resto credilore
verso la vostra Socicta, vi prego di veiiire al fato, non esclusi i desigai falli da
me par gli Bearne.ii clic fiirouo fatli per vostro ordino.

^ Texte original : *

Milano, 9 febbraio 1819.

.. ..'\vcndo rinlen/.ionc di prosegnirc (juesf aiino la mia opéra dei Coslumi dti
popoli anlichi, ho fatta la proposizione al sig"^ stampotore l'irotla di contiuuarla

700 NOTICi; SI R SKIIGENT-MARCEAU

iiiipriinoiir, de la continuer sous ses presses et do lui donner une délè-
giilion entre vos mains pour recouvrer à mon crédit les sommes que vos
associés ont encaissées sur cet ouvrage pour toute publication, et cela
jusqu'au montant que pourra atteindre la cwdiile de M. Pirolta pour les
iascicules imprimés.

N"28.

Milan, U- 8 mars 18-20.

Lettre du même A M Julien Direct' de la Revue Encijcl. '.

Vous ne serez pas fâché, Monsieur, de recevoir avec la grâce que
vous mettez en voyant des hommes doués de connaissances, un des enfans
de la Lombardie, attiré par la curiosité, par le désir de voir de près des
hommes de lettres avec lesquels il a spirituellement conversé. Plusieurs
de mes amis, ardens partisans de la Liberté et de la raison qui la fonde,
m'ont engagé à recommander le porteur de la présente, et je me rens (?)
à leurs sollicitations en vous adressant M. Zonea. Permettez lui de vous
voir, de vous consulter sur le choix des délassemens scientifiques qu'il va
chercher. Son intention est aussi de voir l'Angleterre. Je me flatte qu'il
en reviendra, comme a fait un de nos riches Brescians qui, après avoir
passé 15 jours ;V Londres, s'est empressé bien vite de repasser en France
pour se dédommager, et qui ne cesse de repetter qu'il y a une bien grande
différence entre l'Anglais et le Français (dont il ne chantait pas les
louanges avant son voyage).

V^ous ne serez pas fâché sans doute d'apprendre qu'une Ecole d'ensei-
gnement mutuel qui, a été établie à Brescia par le comte Monpiani (jeune
homme encore), fait les délices du pays. Que M"" Ugoni président de
l'Athénée et direct, du Lycée en a établi une pareille à Ponte Vico (peu
distant de Bres.) où il a des biens. Et qu'enfin MM. Pons et Goiifalo-
nieri, aidés par M. Monpiani, en ont établi deux à Milan, et qu'on en
ouvre en ce moment une troisième. Peut-être savez-vous cela déjà par le
prem.cah. de laBibl. ital. de M. Curbi. LesMilanais applaudissent à ces
établissemens. A côté de cela le Gouv' s'occupe à affaiblir les préjugés

solto i siioi torchi e di darjjli iina deiegazione iielle voslre mani per riscuotere a
miocredito le somme clie dai vostri associati a délia opéra incassate ad oyni pub-
blicazione, e cio sino alla somma alla quale si portera la polizza del sig'" Pirolta
per i fascicoli stampati.

' En tète, est écrite la mention suivante : Cette lettre est rentrée entre les
mains parce que la personne pour qui elle était écrite a changé d'avis, et relarde
son voyage de quelques mois.

\'()TI(:E si: Il SEIIGENT-MARCEAU. "Ol

superslitieiix ; on dit que l'archevêque a reçu de la Cour de Rome un href
qui supprime le caU'chisme que Ton vient d'imprimer, et un moniloire,
qui foudroie d'Excommunication l'abbé Jozzi G** Vie. qui a refusé l'arche-
vècbé de Milan, ot depuis le Patriarcat de Venise, et l'abbé (îiudici,
Conseiller chargé de la Librairie, pour avoir approuvé le Catéch. Le
Gouv' a traité ce nouveau foudre comme celui lancé sur l'ouvrage de
l'abbé Tamburini de Vérone, en ordonnant au pontife de Milan de mettre
les Brefs dans le panier sous la table et tout Milan crie : Bravo ! Nous
n'avons ni moines ni missionnaires, grâce à la prévoyance autrichienne.
Mais nous n'avons pas non plus la liberté de la presse.

A propos de presse, je vous dirai qu'en ce moment je fais imprimer en
français des Notices sur les derniers faits d'armes de Marceau, et sur sa
mort. Je vous en ferai remettre des exemplaires.

Je guette aussi une occasion pour vous envoyer tout ce qui a été publié
jusqu'à ce momentde mon ouvrage sur les Costumes. M"" Magia, que vous

voyez quelquefois, a dû ou doit vous remettre une lettre de moi du

))nquet et dans laquelle je vous exprime le désir d'obtenir pour cet
ouvrage, qu'il soutient ici, une mention honorable dans la Revue.

Mon épouse me charge de ses complimens pour vous et moi, en me
rappelant à votre souvenir je vous renouvelle l'assurance d'une parfaite
considération — Salut.

Signé: Sergent-Marceau.

Depuis ma lettre écrite, j'ai appris que l'on va établir une Ecole
d'Knseig* mutuel pour les filles, et enfin une autre, non gratuite, pour les
enfants de Xégocians, de Bourgeois.

Je vous parle des Excommunications du Vatican à propos de l'abbé
Tamburini, vous n'y trouverez peut-être qu'un lassi de ma part, si vous
n'èles pas informé qu'aussitôt que l'ouvrage a été publié l'archevêque
de Milan a reçu un bref du Pape qui excommunie l'auteur, le libraire,
les Marchands, et tous ceux qui liront en général. Le Gouv', qui avait
l'appprobation du Cons. auliq. pour approuver l'ouvrage et sa publica-
tion a ordonné que le Bref serait mis à V Index.

J'avais cru que vous receviés, à échange, la Biblioteca ilaliana qui
est vraiment le seul ouvrage périod. littéraire, le seul écrit dans un genre
qui honore la littérature, si déliontée en Italie, où l'on se prodigue toutes
les sottises que le répertoire de nos forts du port au blé ne contient qu'en
extrait. Mais le Direct' m'a dit, depuis, qu'il ne vous l'a jamais envoyée.
Imaginant que le premier n" de celle année pourrait vous faire plaisir

-02 MOTICK Sllll SEUGKNT-MAUCEAU.

p.ircpqu'il offre iiii Tahloaii do rit.ilic snvanle, indushiousR en ce moment,-
et l'auteur M. Aurbi (ou Curbi) qui a eu le plaisir de vous voir à Milan
in'u chargé de vous en offrir un cahier, en vous invitant d'en dire un
mot à l'Europe.

— Vous ignorez peut-être, car vous éliés déjà loin alors, que le
Gouv' Autric. a élevé, nourri, bercé ce Journal, et je crois lui passe
encore une somme. C'est au comte Saurau que l'Italie le doit et (entre
nous) ce Gouverneur s'amusait à écrire des articles libéraux qu'il envoyait
anonymement auxGazetliers. — Je ne vous citerai que celui ci pour votre
amusement. On lut dans la Gazelle de Milan h peu près ceci : « Les
étrangers qui veulent se faire une idée de l'état des arts à Milan devront
se faire ouvrir deux galeries dans lesquelles ils admireront des morceaux
d'un beau choix. La première contient des Tableaux de nos anciennes
écoles et des meilleurs maîtres; la 2''" renferme une collection intéressante de
nos artistes nationaux contemporains, est un monument patriotique élevé
à leur gloire. 11 ne sera pas difficile à MM. les Etrangers de se faire
ouvrir ces galeries, il n'en est pas de noire pays comme des autres peuples.
Ce ne sont pas les Comtes ni les Marquis qui font de ces galeries à Milan,

c'est tout simplement chez M cordonnier rue de la Cerva (?) que l'on

verra les ouvrages distingués de nos modernes. Et chez le tgiilleur Galli que

reposent les Mich. An., les Corrège., les Ve On n'a pas besoin de se

iairp présenter chez eux. » — Qu'en dites-vous ? Est-ce là de l'allemand.

Il a fait depuis son départ suppimer le Collège des Nobles. Pourquoi ?
Pour le faire appeler tout bonnement Collège Longone, du nom de son
fondateur, qui a|»paremment n'était pas même M. le C". Cela a opéré des
changemens dans son gouvernement dans les professeurs, et y a introduit
entre autres un Prof, de Physique, qui dernièrement en démontrant les
élémens de la Géodésie, fut interrompu par un élève qui stupéfait de ce
que cela faisait remonter la création bien au delà de... lui objecta que
l'on ne comptait (jue 5.000 ans: Je ne suis pas professeur de Théologie,
mais de physique.

Vous voyez que je bavarde beaucoup, peut-être trop, pour votre lems,
mais comme mes sujets sont un peu philosophiques, et intéressent un pays
que vous avez habité vous ne jetterez pas ma lettre au feu de colère, et
la lirez peut-être jusqu'au renouvellement de mes complimens et même de
mes offres de service dont je ne vous avais parlé dans ma première
partie.

Je vous ajouterai que quelques-uns ont craint que les Revues n'eussent
pas lieu ici, mais on ne s'en occupe pas, à ce qu'il parait, et vous êtes traités
comme la Quolid. et les Débals, même le Monil. qui franchissent la fron-
tière. On ne prend pas une tasse de caffé à Milan sans les Débats, et dans

X'OTICF. SliU SKKf. E.\T-\I \iu:i: \ ( . 70?.

un polit coin on cause avec M . Mais les antres rnellonl tous les

douaniers aux alertes. — Je crois cependant qu'ils viennent on l)allon,
ou sur les ailes de la Renommée. C'est la déesse luUlaire d'Alhènes qui
leur ouvre la route '.

X" 29.

Lettre du mnne A Son Excellence le ministre de f Intérieur.

l'ACKI.LKXCE,

,1e Os remettre en février, année courante, un mémoire par lequel je
sollicitais l'exemption de la taxe de IGO f. pour le Quint Melr. imposée
sur l'inlroduction des livres français imprimés en [)ays étranger, en faveur
de l'ouvrage que je viens de publier sur feu le G"' Marceau mon beau-
frère. N'ayant eu aucune réponse sur cette demande j'ai différé à la
réitérer jusqu'à ce que Sa Majesté ait agréé l'Iiommage que lui a fait mon
Epouse d'un Exempl. .l'adresse à présenta V. Exe. par duplicata le même
mémoire, que je li prie d'examiner, autant sous le rapport de l'intérêt
général que sur le mien.

Mais comme les Notices historiques sur Marceau ont été écrites pour
les Français (quoi(jue déjà quelques Souverains les ont accueillis avec
intérêt), je désire les mettre à la portée de tous les lecteurs, ce qui ne se
|)ourrait eu supportant un taxe d'entrée si considérable. J'espère que
Votre Excellence voudra bien m'informer de ses intentions et de sa
décision "■'.

Je suis avec respect.

Signé : SEnGKXT-MAKCEAu,

Membre de l'Athénée de Brescia

auteur des Costnmi.

Milan, le 10 W» 1820.

' Kn marge est écrit : 27 mai. Kiiioyé un estrail de celle lettre à M. Salfi, avec
invitation d'y prendre ce qu'il croira d'utile pour la formation de l'article Italie des
Nouvelles litt., destiné an cahier de juin M.

- En marge de la lettre est écrit : On ne peut répondre au pétitionnaire,
attendu qu'il faudrait afrancbir la lettre jusqu'aux frontières et que ce n'est point
à l'ad"" à supporter ces frais. La demande ne pourrait d'ailleurs être accueillie
sans nuire à la librairie française. Classer.

704 XOTICK SI K SE RG E \ T-M A KC E A U.

K« 30.

Lettre du mime A Son Excellence le minisire de l'Intérieur
du Roy de France.

J'ai adressé à Votre Excellence au mois de janvier dernier un mémoire
par lequel je sollicitais une décision ministérielle pour l'exemption de la
taxe de 60 0/0 d'un ouvrage français original, imprimé sur mon manu-
scrit à Milan, intitulé Notices du 6^'' Marceau, lequel a été présenté

à S. iM. et aux Cliambres.

Le même mémoire contenait des vues générales sur l'introduction des
ouvrages écrits d'origine en français dans les pays étrangers.

C'est le second mémoire que j'ai adressé à Votre Excellence pour le
même objet, n'ayant point eu réponse du premier.

M. le Min. des finances, auquel je l'avais envoyé d'abord croyant que
cela le regardait, a bien voulu me répondre en m'indiquant à quel minis-
tre je devais avoir recours. Je n'ai à ce sujet nul intérêt spéculatif, je n'ai
que celui qui regarde en général les liommes de lettres et peut-être la
gloire de la langue française.

J'ai prié M. le docteur mon ami, de sollicitera Paris

une réponse de Votre Excellence, car je ne puis en faire l'objet d'une
pétition aux Chambres sans avoir proposé la question à Votre Excellence,
ou avoir eu sa décision.

J'ai l'honneur d'être avec respect,

Signé : SERGFAT-MARCEAr,
Membre de l'Athénée de li rescia.

Milan, le "20 mai 1S21.

N-ai.

Milan, le '21 août 1824.

Lettre du même à .Mo7isieur Poutliier, ac/cnt d'affaires, rue Beaubourg,

n" 49, Paris.

Je me flalte. Monsieur, que vous aurez déjà encaissé le montant du
dernier semestre et que peut-être nos lettres vont se croiser en route.
N'importe, comme je dois à la S' Michel céder mon logement au proprié^
taire de la maison qui veut l'occuper, je me trouve cette année obligé à
de nouvelles dépenses qui me rendent cet argent nécessaire dans le courant
de sept' parce (|ue je me suis engagé dans mon nouveau bail à payer en

\OTICE SLR SERGE.VT-MARCEAU. 705

entrant l'année d'avance, et cela pour avoir une diminution de loyer. J'ai
donc cru nécessaire de vous prévenir de cette urgence pour vous mettre en
mesure si avant la réception de ma lettre cela n'est pas encore disposé et
afin que vous m'envoyez du papier à terme court.

Tâchez d'avoir de M"" V" Garnerin ' quelque chose, si vous ne pouvez
avoir le tout ; quoique sa dette soit peu de chose faites-lui valoir le tems
qui s'est passé et que je ne lui demande pas d'intérêt. Cependant essayez
à lui faire supporter les frais qui vous appartiennent. Cela est assez juste,
qu'ils soient à sa charge.

Je n'ai plus cet ami qut devait passer à Paris et me rapporter les
emplettes que je vous ai prié de me faire. Il est revenu d'Espagne par nos
villes méridionales, parce qu'un mal de jambe l'a retenu à Barcelone, plus
longtems qu'il ne voulait et qu'un séjour à Paris l'eût mené trop loin
encore. Il est arrivé depuis huit jours.

Kous attendons aussi une réponse au sujet de M"* Cécile, l'aéronaute.
Par circonstance il n'y a rien de dérangé par ce retard, car la saison est
trop avancée à présent pour entreprendre. Ce sera pour le printems :
cependant M. Mauvrier désirerait savoir dès à présent s'il peut l'avoir et
quelles seront les conditions. Inutile de vous dire que M. Mauvrier saura
reconnaître vos soins si cette aff*' s'arrange. Je vous prie de faire mettre
l'incluse à la pet. poste. Mad« Magin (?) aura peut être une occasion que
je lui indique.

Je vous renouvelle l'assurance d'une parfaite considération. Salut.

Signé : Sergent-Marceau.
K" 32.

Milan, le 6 janv. 1823.

Lettre du même au même.

Voici, Monsieur, le titre pour toucher le semestre de la pension comme
à l'ordinaire, mais voici le moyen de me faire toucher la somme cette
fois sans embarras. Un de mes amis d'ici qui a toujours des fonds à Paris
à sa disposition me comptera ce semestre sans frais aussitôt que je me
présenterai avec un reçu de son neveu, auquel vous remettrez cet argent.

C'est-à-dire quand vous l'aurez encaissé vous le déposerez entre les mains
de M. Ridan, libraire, rue de l'Université, n" 3. P' compte de .M. Ferdi-
nand Pierdhang à Milan lequel en comptera à M. Sergent-Marceau à Milan.

' Probablement il™« Garnerin, aéronante renommée que Sergent connut à
Milan, (l'hoir le Fragment de mon album et îiigrum.)

45

700 NOTICE SLR S E R GE \'T-M A RC E A U.

Vous m'adresserez par la poste avec votre compte le reçu dud. s' Ridan,
par duplicata, car vous en garderez un double sans doute.

Vous aurez peut-être reçu déjt\ par le docl"^ Fontanaille une lettre que
je vous ai écrite par lui. Je vous prie de passer quand vous vous trouverez
dans ce quartier chez M' Fayolle lib« près de l'Assomption, et lui faire
des reproches de n'avoir pas envoyé depuis 7 à 8 mois à M. Dufour, à
Milan, le petit fourneau que vous m'avez acheté, et un jeu de chez Giote,
PoUchinel Vampiro, qu'il lui avait demandé. M. Dufour se plaint que lui
ayant fait ses commissions près de M. Giusti lib"^ surtout il ne lui ait pas
même répondu. Faites vous représenter le fourneau, pour voir dans quel
état il est, et assurez-vous qu'on en fera l'envoi à AI. Dufour qui est peu
content.

Il faudrait pourtant voir à obtenir de M* Garnerin le payement^ car
vous devez voir que son avocat a parlé de voyage pour tirer au loin et la
dispenser de payer. Je pense que vous n'obtiendrez d'elle que par les
moyens de justice. Et je ne puis être écarté avec mon titre, puisqu'elle a
accepté l'héritage et sûrement les charges. Je vous prie de vous occuper
encore de cette affaire, sans dire que vous m'avez renvoyé le billet. A
votre premier avis je vous le renvoyé. Si vous pouvez vous accorder
qu'elle vous donne partiellement cette somme, recevez ce qu'elle vous
donnera, ce qui vaudra toujours mieux que d'attendre ce voyage et un
procès à Milan où il se passe des années avant d'obtenir une sentence.

Je vous joins une lettre pour M* Magin et une pour M. Audot. Je dési-
rais que vous puissiez remettre celle-ci et vous entendre avec lui pour une
réponse que vous m'envoyerez : ne le pressez pas fort, parce que je n'ai
pas encore terminé ma traduction (je ne veux pas lui dire) parce qu'elle
peut l'être quand il répondra.

J'ai reçu hors le fourneau tout ce que je vous avais prié de m' acheter;
et vous en remercie.

Agréez mes sincères complimens et l'assurance de mon estime.

Signé : Sergext-Marceau.

Vous m'achèterez chez M. Audot : 1" l'Art de conserver les fruits^
1 fr. 50; 2" le Jardinier des fenêtres, 2 francs, et les ferez remettre à
M*' Magin pour la première occasion.

Vous pouvez mettre sous enveloppe la lettre de M"' Magin et la mettre
à la petite poste.

Note jointe à la lettre. (Copie.)

Monsieur Audot, libraire,

rue des Maçons Sorbonne, n" 11.

\0T1CE SUR SERGEMT-MARCEAL. lOT

Offre de la tiaduclion de la Vie de Canova, la seule esiitnée en Italie
parce qu'elle a été écrite par un de ses amis, 1 vol. 8", 31 feuilles d'im-
pression avec 2 portraits gravés et une planche contenant les médailles
gravées en son honneur.

500 francs pour la traduction, 50 francs des dessins des gravures et 2
en feuilles ou brochés, et 3 exemplaires un relié.

Si vous voulez orner cette édition du portrait gravé en couleur (je l'ai
gravé de son vivant Basse rue S' Denis) comme on vient de faire à 2 vol.
de Baretti et qui a eu du succès, je me chargerois de cet ouvrage et je
puis dire que j'étois en France le premier graveur pour ce genre. Alors
je vous fourniroi 5 cuivres gravés moyennant 200 francs, vous paierez à
Paris l'impression 50 francs pour 100 au plus. Voilà tous les calculs fixés
pour nous entendre si mon offre peut vous convenir.

Je vous donne pour titre de mon travail que je suis auteur d'un ouvrage
intitulé Costumi de popoli antichi, etc., avec des gravures en couleur pour
lequel le gouvern' a souscript pour 50 exenipl" Murât pour 30. Je suis
chargé à Milan de la traduction en français de toutes les œuvres A'Ennio
Quirino Visconti mort à Paris et j'en ai déjà 7 vol. 4".

J'ai publié les Notices historiques du (j"' Marceau mon beau frère 1 vol.
qui a été présenté au Roi et aux 2 chambres. Il se vend à Milan chez
Giusli à son bénéfice. Vous pouvez me répondre par M. Pouthier.

N0 33.

Milan, '1\ mars 1825.

Lettre du même au même.

J'ai reçu, Monsieur, votre lettre en date du 7 cour' laquelle contenait
le reçu de Audot. Je ne suis pas heureux dans mes traductions à ce qu'il
parait. Vos démarches n'ayant rien produit pour mes ouvrages. J'en ai
déjà un autre qui pouvait être d'un intérêt fréquent pour les magistrats,
les hommes de loi en France. C'est un traité excellent pour les dédoma-
gemens (sic) de V injure. Cet ouvrage moral philosophique et de juriscon-
sulte convient mieux à notre législation criminelle qu'à celle de ce pays,
où il n'y a jamais de procès en calomnie. Eh bien un des écrivains de
votre ville qui l'a offert n'a pu trouver à placer cette intéressante traduc-
tion d'un écrit utile. Ne perdez pas de vue cependant mes Costumes, il
peut se trouver sans la chercher une occasion.

Prenez vos instructions sur M"'* Garnerin, elle a les moyens de payer^
dit-on, et si vous avez quelque pièce qui prouve qu'elle a voulu entrer
avec vous en quelque espèce d'arrangement, qui la lie à la reconnais-

T08 NOTICK SUR SERGENT-MARCEAU.

sance de la légiliiiiité de ma créance, alors il faudra agit- judiciairement.

M. Toppi, capil» cil retraite qui vous remettra l'obligation de feu Gar-
nerin, vous verra de teins en tems, et vous pourrez lui faire part de ce
que vous ferez à cet égard. Il connaît cette famille.

Je n'ai rien autre chose à vous recommander que de croire à toute la
considération que je vous porte.

Signé : Sergent-Marceau.

Est-ce que je no vous avais pas prié d'acheter chez Audot lib° le Jardi-
nier des fenêtres et un autre livre d'économie domestique. Je ne les vois
pas dans votre note. Faites-moi le plaisir de voir M. Fritot av' aux conseils
S' Pol de fer S' Sulpice n" 14 le saluer pour moi, et qu'il vous remette le
manuscrit du Traité de l'injure (ce qu'il en a). Voyez si vous pourrez
plaire i\ celui-là.

Milan, le 30 avril 1825.

Lettre du même au même.

Des lettres que je vous adresse sous ce pli, il en est une que je recom-
mande, Monsieur, h. votre intelligence et à vos soins, car elle en exige.
Quant aux autres la poste vous servira, à moins que vous ne preniez
plaisir à voir ceux à qui elles sont adressées.

Celle donc qui demande le plus de difficulté est celle pour notre neveu
à la Louisiane, et comme il est question de lui apprendre la mort de son
père et de sa mère dont il doit recueillir seul l'héritage, et que depuis
plus d'un an que son père est mort il n'a pas répondu à ceulx qui lui ont
écrit. Dans cet intervalle, sa mère a suivi son mari qui était le frère aîné
de mon épouse. Je lui ai écrit le mois passé par l'Angleterre, et il faut
pour être sûr écrire deux ou trois lettres par différens moyens. Je vous
prie donc de vous charger de celle-ci par une voix certaine. Je lui donne
votre nom et votre adresse dans le cas où il aurait besoin d'un fondé de
pouvoirs, s'il ne vient pas en France. On m'assure que l'héritage peut être
de TO à 80,000 francs. Cela vaut la peine de l'instruire.

Je vous ai accusé par M. Topi la réception de la quittance de M. Ridan
et j'ai touché les fonds chez M. son oncle. Adieu, .Monsieur, croyez à la
plus parfaite considération et estime de notre part.

Signé : Sergent-Marceau.

NOTICE SUR SEKGENT-MARCEAL'. "09

N» 34.

Milan, le 2 sept" 1827.

Lettre de Sergent sur le concours artistique de Brescia
A Monsieur le Président de l'Athénée de Brescia.

MOXSIELR,

Lorsque je mis en vente la Vierge que j'ai gravée en couleur, j'en fis aus-
sitôt un hommage à l'Alhénée que vous présidés, car il me semblait incon-
venant d'en retarder l'envoi jusqu'à une époque trop éloignée, celle des
concours pour les prix que l'Athénée accorde tous les ans, je me proposais
de vous prévenir, lorsqu'il en serait tems,que je m'estimerais heureux d'ajou-
ter à ma qualité de membre honoraire celle de possesseur d'une médaille
que cette Société savante et laborieuse donne à titre de récompense.

Peut-être aujourd'hui suis-je encore à tems, car je crois me rappeler
que les jugemens ont lieu vers la fin d'août, et que la publication des prix
suit celle de Milan, qui va bientôt paroître. D'ailleurs, si ma mémoire ne
me trompe pas, il me semble qu'un article de vos règlemens fait admettre
nécessairement au concours, sans que les auteurs le demandent, les
ouvrages envoyés dans l'année, et qui paraissent le mériter'.

Je me flatte trop, sans doute, si d'autres artistes vous ont soumis leurs
travaux, et il en est à Milan dont on doit redouter la rivalité, qui aspire-
ront après les couronnes que vous distribuez.

Agréez, Monsieur le président, l'assurance de mon dévouement respec-
tueux pour la Société dont je me glorifie de faire partie, et pour vous par-
ticulièrement de votre serviteur et collègue.

Signé : Sergent-Marceau.

N»35.

Brescia, 22 7''" 1827.

Traduction d'une lettre du président de l'Athénée à Sergent sur l'expo-
sition des gravures en couleur ( Vierge et portrait) qu'il avait envoyées
à Monsieur Sergent-Marceau, membre d'honneur, Milan ^.

La Vierge et le Portrait, gravures en couleur, que V. S. a envoyés

' L'Athénée de Brescia possède une lettre de Sergent, datée de Gorla près
Milan, 7 avril 1827, par laquelle il envoie deux gravures à cette société.
' Texte original ;

Brescia, 22 7''" 1827.

Al Sic' Sergent-Marceau, socio d'onore Milano.
La Vergine, ed il ritratto, incisioni a colori, che V. S. spcdi iu régale ail'

710 NOTICE SUR SERGERJT-M ARC E AU.

comme présents à l'Alhénée ont été offerts aux yeux du public dans
l'exposition qu'il fait chaque année dans la clôture de ses sessions
annuelles. Ils seront ensuite, comme c'est de règle, soumis au juge-
ment de la commission qui se réunira dans les premiers mois de l'année
prochaine 1828 pour décider des prix aux meilleurs ouvrages que dans
l'année courante ont produits Messieurs les académiciens. Il est cependant
nécessaire, en vertu d'un nouvel article qui a été ajouté à notre Règle-
ment, que vous déclariez n'avoir pas présenté ces œuvres pour le con-
cours de prix d'aucun autre Institut.

Cette lettre est pour répondre à votre honorée du deux courant; et
je suis heureux de vous exprimer mes sentiments d'estime et consi-
dération.

' Signé : J. Salvodi.

N-> 36.

Milan, le 17 janvier 1830.

Lettre de Sergent à M' Julien de Paris, directeur de la Revue.

Je me rappelle à votre souvenir et à votre amitié car je vis encore libre
et sain et puis en profiter. Je souhaite que votre santé puisse égaler la
mienne, surtout depuis que j'habite les environs de Milan à la campagne^
où je cultive choux, et crayons et belles lettres, c'est vous dire que je
pourrais être heureux si le Pérou me donnait quelques-unes de ses pro-
ductions; mais...

M. Blazis, mon ami, depuis dix ans, est le porteur de ma lettre; vous
le connaissez déjà par son ouvrage sur la danse en anglais. Il se prépare
à publier de nouveaux ouvrages. Vous voyez qu'il ne bat pas des entre-
chats toute la journée et que s'il fait des Pirouettes, ce sont de celles qui
plaisent non pas comme tant d'autres.

Ateaeosono sfati offerli agli occhi del pubblico nelle esposizione, ch' esso fa nella
chiusura délie sue annue session! : saranno poi, com' e di regola sottô posti al
giudizio délia Censura, che si radunera nei primi raesi del futuro anno 1828 per
aggiudicare i premi aile megliori opère nel corrente anno prodotle dai SS' soci.
Egli e pero nccessario in virtu di un nuovo articolo stato aggiunto al nostro Rego-
lamento, ch' ella dichiari di non aver prodotto quest' opéra sua pel concorso al
premio di alcun altro Instituto.

Questo e quanto a Lei dovea significare risposta alla sua pregiatissima del due
corrente; e godo di protcstarlo i sensi di mia estima e considerazione.

Signé : G. Savolof.

\OTICE SUR SERGE\T-MAKCE Al . 711

Je VOUS le recommande expressément, car il est rare de trouver un dan-
seur qui a son esprit hors les jambes.

Recevez mes saiuts avec amitié comme je vous les offre.

Signé : Sergext-Marceau.
N» 37.

Nice, le 0 juin 183-2.

Lettre du même, à M. l'avocat Caillaud.

Je rens un dernier devoir, Monsieur, à un estimable ami que je viens
de perdre, en vous écrivant, sachant par lui qui me communiquait tout ce
qui lui était personnel, et l'intérêt amical que vous mettiez à ses affaires,
et l'embarras qu'elles vous causaient, parce que tout le monde ne parta-
geait pas ses loyaux sentiments.

Je reporterai cet intérêt que vous lui avez montré sur une jeune fille
à laquelle il a donné en mourant un gage de Reconnaissance. Assurez-
vous, et assurez-en qui que ce soit que Couturier a cru acquitter une
dette par le legs qu'il a fait à Thérèse Zammaretti. Seul au monde, avec
une vieille femme qui l'a suivi au tombeau, infirme, vieillard déjà décré-
pit avant l'âge où la nature nous réduit à cet état, obligé à plus que de
l'économie dans tout ce qui dépendait de la vie il avait dans Thérèse une
ménagère à ses ordres, à eux et la vieille femme qui partageait avec lui
ses faibles ressources, il avait une garde malade jour et nuit qui le servait
comme une Jille, car elle lui doit de savoir lire, écrire, et d'avoir quelques
idées hors de la sphère où elle est née (fille de pêcheurs). Moi et les amis
de Couturier lui rendront cette justice que sans ses soins le malheureux
depuis longtems ou eût cessé de vivre, ou eût vécu dans le dénuement de
tout puisqu'il avait perdu presque l'usage des jambes.

Je vous recommande donc au nom de cet ami que je regrette de faire
tout ce qui dépendra de vous pour Thérèse, de vaincre l'égoïsme de ceux
qui s'opposeraient à sa dernière volonté, de ceux qui n'ont su respecter
ni ses droits, ni son cœur... Car je vous le confesse, je ne puis estimer des
enfans qui ont négligé, abandonné un père qui a fait nonobstant cela des
sacrifices pour eux. Je leur préfère cette Thérèse qui l'a consolé, soutenu,
et qui a supporté ses humeurs, ses plaintes^ avec dévoument.

Agréez, Monsieur, l'assurance de l'estime que Couturier m'a inspirée
pour vous par sa correspondance.

Signé : Sergent-Marceau.

712 NOTICE SUR SERGENT-MARCEAU

N» 38.

Lettre du même, à M. le directeur de la Revue rétrospective.

Monsieur,

J'avais depuis quelque temps dans mon portefeuille le manoscrit que
je vous envoie, et que je destinois pour quelqu'un des journaux qui se
publient à Paris, J'ai pensé qu'il pourrait vous convenir, quoique je ne con-
naisse votre ouvrage que par les annonces (car on n'introduit ici que le
Moniteur, la Gazette et la Quotidienne) .

Vous jugerez sans doute comme moi que le sujet que je traite peut
intéresser la nation qui possède le Régent, qui vaut un peu plus que la
médaille de plomb du chapeau de Louis XI. Je vous donne cet article
comme le récit le plus véridique... Enfin comme ex-magistrat supérieur
de la police de Paris. C'est une pièce officielle.

Vous pourrez y attacher ma signature, je vous y autorise en vous priant,
si vous l'insérez, de me mettre à part une couple de copie de l'imprimé
que vous feriez remettre chez I\I. Fritot, avoué, rue des Bons Enfans,
n» 1. Je les ferai prendre quand il m'en donnera avis.

Ayant perdu beaucoup de mes papiers et notes, je n'ai pu me rappeler
les noms de la mulâtresse, ni ceux de son avocat et du banquier, qui
demeurait, me dit-il, place Vendôme, mais cela importe peu pour le fait
principal.

Je suis avec une parfaite considération pour vous. Monsieur, votre
compatriote,

Signé : Sergent-Marcead,
Off" municipal, administrateur de la police en
1791 et 92, membre de l'athénée de Rrescia
Roy. Lombard Ventien.

De Nice (Piémont), le 5 juin 1834.

IV» 39.

Nice, le 23 X»»" 1834.

Lettre du même, à M. Taschereau, directeur de la Revue rétrospective.

Monsieur,

J'ai vu dans les annonces de la Quotidienne que vous avez fait impri-
mer dans la Revue la note historique sur la journée du 17 juillet 1791 et

NOTICE SLR SERGEXT-MARCEAU. US

SOUS mon nom. Je désire avoir cet article, veuillez m'adressor, comme
vous avez fait pour le vol. le n» de la Revue, seulement sans plus, et le
mettre sous bande à cette adresse :

A M. Franco à S' Laurent du Var.

Peut-être notre correspondance ne se bornera pas à cela, mais en ce
moment j'ai encore des ménagemens pour certaines susceptibilités.
Agréez mes complimens et l'assurance d'une parfaite estime.

Signé : Seruext-Marceau. ■
N»40.

Le 18 juin 1840. .

Lettre du même, â M. Garnerey '.

Vous voyez-, nron cher, que je ne mets point de retard à vos commis-
sions, si quelque inexactitude se mêle à vos correspondances, elle n'est pas
ma faute, et voici deux lettres qui vous le prouvent.

Je vous remercie des soins que vous prenez de mon enfant qui est
encore bien petit. Point surpris que le petit homme qui veut se faire
grand ne fasse pas de cas de la progéniture d'un homme probe. Que
pourrait-on faire de cette espèce, son père est le plus bête des niais, ça
n'a pas de pain et ça veut que je le reçoive avec son beau bijou. Brrr

Eh bien, laissons-le là aussi en lui disant, tire-t'en Jacques si tu peux,
car je te vois fort embarrassé. Je me dégage moi des égards que je lui ai
annoncés. 11 a déchiré la Déclaration des droits, il est habillé à l'anglaise...
Je le méprise, sa comédie grotesque des ossemens me fait pitié et il n'y a
que des sots qui ne s'aperçoivent pas qu'il se moque d'eux. On en rit ici
à présent.

Je suivrai vos avis pour les libraires et surtout pour que vous ne vous
désaississiez pas du manuscrit. J'en ai déjà perdu deux à Paris qu'on n'a
pu rattraper après les avoir confiés.

Je me trouve assez récompensé si vous en tirez les 3,000 francs que
vous avez demandés. Nous verrons cela quand je vous envoyerai en
avance quelques premiers cahiers qui auront du piquant en démentis.

Et puis quand vous viendrez cet automne je vous conGerai la fin
j'espère.

' Nfous n'avons pu identifier ce personnage. Peut être est-il Hippolyte-Jean-
Baptiste, peintre et graveur à l'aquatinte, né en 1787 et mort en 1858, auteur
de la Vue des ruines de l'église Saint- Jacques, à Orléans (Salon de 1835), et
d'une Vue prise à Gien (Salon de 1846).

7U NOTICE SUR SE RGE \' T-M A RC E A U.

Veuillez-moi toujours du bien, j'aime à être reconnaissant, car j'ai
trouvé tant d'inr[rats (jue je frémis de penser qu'on puisse l'être^.
Adieu, portez-vous bien.
Votre concitoyen,

Sergent-Marceau.

Le chanoine m'a chargé ce soir de ses civilités pour vous.

N»41.

Lettre non datée [mais devant ctre de 1843) de Sergent,
à monsieur Maider, rue Salzman, n" 8, Strasbourg, dép^ du Bas-Rhin.

Monsieur et Madame,

Ne parlons point politique humaine, ma vieille expérience m'a trop
appris l'homme, heureux quand on peut écrire sur ses tablettes quelques
privilégiés à excepter. Vous me dites avec raison que le titre de républi-
cain n'est qu'une usurpation. Je me rappelle ce que me dit l'ami com-
mun de votre père, le bon et sensible papa Micq, à propos d'un fier révo-
lutionnaire Mayençais séfugié à Bàle : Je ne crois point au républicanisme
d'un homme tiran domestique qui ne sait pas respecter son estimable
femme, qu'il réduit à rétat d'humble servante, qui ne parle à ses enfans
qife pour les faire trembler, et qui n'a su gagner l'affection d'aucun de
ses subordonnés. Mais il est probe au moins — je le crois... S'il n'avait
pas cette qualité ce serait complettement un misérable. — Voilà pourtant
Phistoire... Vous vous attendez que je vais ajouter le mot moderne.
Hélas M., l'Histoire sainte et prophane nous offre les mêmes passions et
les mêmes vices. Si je n'ai pas succombé c'est que j'ai eu le bonheur de
devoir ma première éducation à deux femmes qui quoique d'une condi-
tion différente avaient des principes du véritable honneur, ma grand' mère
-maternelle, et l'autre la mère de mon premier ami de collège, épouse
maltraitée par son noble mari M. De X... (je n'ai pas connu ma mère
/lont l'éloge restait dans toutes les bouches). C'est que j'ai eu le bonheur
d'aimer même avant l'âge où l'on sait aimer autre chose que le plaisir, et
enfin d'être aimé par une femme malheureuse (j'ai une destinée, je vous
dirai cela) qui appuyait toutes ses qualités sur la vertu, elle a purifié mon
âme, vous le savez déjà. C'est que j'ai trouvé à Paris chez un artiste de
mérite, mon maître, sa jolie et aimable épouse, sans enfans, qui m'a chéri
comme un fils, près de ces deux époux je voyais l'âge d'or. — Mon père

\OTICE SLR SERGEXT-MARCEAU. Tir,

et mon grand-père étaient dans le pays un modèle de bonnes mœurs.

Dites à M* votre épouse de qui j'ai reçu comme gage d'amitié un joli
ouvrage que je conserve, qu'elle mérite que je lui offre comme hommage
cet aveu que je dois à des femmes les qualités qui m'ont procuré quelque
estime. Je veux vous expliquer ma parenthèse.

Jusqu'à présent j'ai été l'ami de 8 femmes méritantes, malheureuses
par l'hymen, 5 abandonnées par des maris livrés à de honteuses passions.
Une est ici avec père et mère qui ont quitté leur patrie pour la soustraire
à 23 ans aux folles fureurs d'un misérable qu'elle aimait. En ce moment
celle que je préfère à toute société reçoit du sien l'annonce qu'il va se
fixer à Paris et qu'elle restera à Nice où il passera tous les ans 2 ou
3 mois. Notre reine Amélie lui a donné cette jeune femme riche pour
cadeau des soins qu'il a donné en littérature à deux de ses filles. Elle
a bien réussi. Vous voyez que je devais d'après les décrets de la Provi-
dence être dépositaire de secrets intérieurs et toutes ces femmes jouissent
de l'estime et même de l'amour gén''.

Que les désordres politiques de la fourmilière ne nous occupent pas il
semble que nous avons assez de ceux plus haut placés. Tout est hors
(l'équilibre dans le ciel, les saisons sont changées, des froids, des neiges
amoncelés dans les campagne de Rome pendant les mois de printemps, des
orages tous les jours à Xice, des journées froides d'hiver au mois de juin,
de la neige à Mulhouse dans le même mois, des tremblemens de terre
partout. Je pense que le \oyage de ces malencontreuses comètes sont la
cause de cette dislurbation dans le système céleste. Cependant les Niçois
espèrent que les pérégrinations habituelles favoriseront leur ville cet hiver,
aussi on voit s'élever partout des maisons, qu'on meuble avec un luxe
désordonné.

Je ne puis vous donner de mon fils de nouvelles satisfaisantes, il est
malade depuis 8 mois, une espèce de céphalalgie depuis le décembre 42
il est incapable d'écrire, je n'ai eu de sa main que deux petits billets, il
n'y a que le mois dernier qu'on lui permet de lire, cependant il n'a pas
gardé toujours le lit, on l'a même conduit 15 jours sur le lac de Corne.
Ce mal provient d'excès dans le travail, chef de deux bureaux les plus
importans, s'occupant en outre de travaux particuliers littéraires, il lui
faut du repos, mais avec un emploi qui fait vivre comment prendre ce
remède quand on a comme mon fils trop de probité pour suivre le pro-
verbe — Mettre du foin dans ses boites. — J'ai peu d'espérance de trans-
mettre à la postérité mes vérités historiques. Trois de mes intimes con-
naissances, dont deux hommes de lettres distingués et répandus dans la
librairie, ont échoué près des plus hauts éditeurs. Chacun se chargera
.volontiers de la vente si je me charge de faire imprimer à mon compte...

•716 \OTICK SUR S E RG E \' T-M A RC E A U.

moi pauvre diable ! La plupart s'imaginent que je repellerai en ja ce
que d'autres ont sifflé en vu, dix autres en ul^ et ils répondent le public
en est las. Mais je viens d'écrire à l'un. Ce n'est pas mon cas, je dis ce
qu'on n'a pas sçu et j'efface ce que d'autres ont dit — c'est du neufei
rien d'usé.

J'ai reçu, après 9 ans d'interruption par les circonstances une longue
lettre du Bon Jean Micq directeur du cabinet de physique de Madrid, c'est
noire troisième fils. Il n'est pas heureux, le trouble, le désordre est dans
son cœur par sa famille, comme dans l'Etat, guerre avec sa coupable
femme, guerre avec trois de ses fils deux lieutenans le traitent en ennemi
poussés par la mère, une de ses filles nubile encore vit près de lui avec
une ame froide, son aînée qui l'aime vit à Bordeaux avec son mari, mais
ils ont besoin de ses secours... Pauvre Jean! Félicitez-vous cher M.
d'avoir près de votre cœur, époux heureux, femme respectable, aimable,
excellente mère. Le fruit que votre amour vous a donné ne démentira
pas son origine. Je lui souhaite de longs jours pour vous ce sera son
bonheur, et le tableau de votre douce union dont il saura profiler, j'en ai
un exemple dans mon Milanais dont le cœur a saisi les vertus de celle qui
lui a servi de mère, son sang n'était pas pur, elle l'a renouvelé par son
amour et sa sagesse.

Adieu, cher ministre qui avez gagné chez moi l'estime d'un enfant de
Loyola, obligé cependant de vous envoyer au diable. Tout finira par s'ar-
ranger, l'Union parviendra à ne nous rendre tous qu'un sous un seul
Dieu, je commence le faisceau en vous serrant affectueusement la main et
en vous assurant que je n'oublierai pas de vous renouveller mes respects
pour Madame et mes amitiés pour vous. Deux baisers au bon Emile.

Votre dévoué,

Signé : Sergent-Marceau.

Je quitte mon logement le mois prochain. Je serai au port près de la
statue du roi.

N» 42.

Je soussigné Antoine François Sergent-Marceau propriétaire résident à
Brescia dép' du Mella en Italie donne pouvoir par le présent, entendant
lui donner la même valeur que s'il fut passé devant un officier public, à
M. Aubertdu Pin prop" demeurant à Paris, rue Guenegaut, n° 25, de pour
moi et en mon nom : 1° Toucher de M. le général Donnadieu la somme
de cinq cent quatre vingt francs montant de deux traites et le§ intérêts
d'icelles jusqu'à ce jour, lui en donner quittance et décharge, et à défaut

NOTICE SUR SERGEXT-MAKCEAU. 7n

de payement de le Iraduire en justice et le poursuivre jusqu'à parfait
payement par jugement délinilif, ou de négocier lesdils effets.

2" De compter avec M. Lampon fils, avocat à Soissons, des sommes qu'il
me doit, entendre son compte, en fixer le reliquat et en donner décharge.

Et en cas de non payement, de former demande en justice et de pour-
suivre jusqu'au jugements et arrêts définitif.

3° De retirer des mains de MM. Schoël libraire, Blin, Garnerin l'aîné;
Chardin, le cliev" Salles, et autres particuliers tous les objets que je leur
ai confiés, ou mon épouse pour moi, entendre leurs comptes, les débattre,
les régler, donner quittance et décharge.

Et en cas de refus ou de difficultés de les faire citer en justice et de
poursuivre jusqu'à jugement et arrêts définitifs.

De composer et transiger avec les ci-dessus nommés aux charges
clauses et conditions qui paraîtront à M. Aubert du Pin plus convenables
à mes intérêts.

Signé : Sergent- Marceau.

De Brescia, le 20 octobre 1814 ex roy" d'Italie dep' du Mella.

N" 43.

Je soussigné Antoine François Sergent-Marceau prop" résident à Brescia
dép' du Mella en Italie donne pouvoir à M. Aubert du Pin, propriet.
dem' à Paris, rue Guenegaut, n" 25, de pour moi et en mon nom retirer
des mains de M. Tombis receveur de rentes à Paris y demeurant, rue
Saint-.-\ntoine, n° 9, près la vieille rue du Temple les pièces, notes et ren-
seignemens que mon Epouse lui a confiés le quatre octobre mï[ huit cent
onze, de lui rendre la reconnaissance qu'il a donnée le d. jour, de régler
avec lui les déboursés et honoraires qui peuvent lui être dus et de les lui
payer, d'en retirer quittance et de lui donner décharge desdites pièces.

Signé : Sergent-Marceau»

De Brescia, dep' du .Mella ex roy^ d'Italie, le 20 oct''" 1814.

N" 44.

Extrait des « Observations critiques sur la Vestale, mélodrame repré-
senté pour sa fête de Bi-escia en 1815 au Grand théâtre » .
Sergent prend pour devise : « La critique éclaire. »
Après un long préambule, il commence par examiner les costumes et

T18 NOTICE SUR SE II GE M T-. MARC EAU.

les cérémonies. Le général romain Licinius porte un manteau d'azur
quand il aurait dû avoir une chlamyde de pourpre. Les Vestales sont d'une
élégance déplacée; leur voile avec ses garnitures ne convient pas à leur
condition. L'habillement du Pontife romain est ridicule. II est vôlu comme
un grand prêtre juif. Les Romains, gens du peuple, soldats, ne se recon-
naitroient pas tels qu'on les a figurés. La cérémonie du Triomphe dénote,
une profonde iguorance historique. L'auteur des observations décrit ce
qu'était uu triomphe, et il entre à ce sujet dans de longs développements
d'érudition. On ne s'est pas plus préoccupé de la vérité historique dans le
supplice. L'auteur décrit ce qu'était ce supplice, et il montre comment on
devait le représenter. Enfin il passe à la critique du décor. Nous extrayons
de cet examen les passages suivants :

n J'ai noté jusqu'à présent les erreurs de l'inventeur du costume dans
tous les personnages et du directeur des cérémonies. Il me reste à présent
à examiner si le peintre, quoiqu'habile en dessin, expert dans les règles
de Ift pe/spective, intelligent , dans le clair obscur,, s'est mis „en dehors, de.
la critique. Je ne serait pas, plus indujgent pour lui qui a déjà tant de,
qualités estimables.

Les architectes romains du temps de Xuma ne se servaient pas dans les
édifices des colonnes corinthiennes ou composites, ils ne faisaient pas les
chapiteaux et les socles de bronze, les marbres ne resplendirent dans les
monuments que depuis César. Le peintre craint peut-être que l'ordre
Toscan ne lui suffise pas pour produire ces grands effets qui frappent?
Mais il sait aussi combien de scènes de prisons, de souterrains composées
avec de solides pilastrjes, avec des arcs, des escaliers sans colonne, sans
ornement ni sculpture, ont été applaudies. Son atrium du temple de Vesta
a le caractère des pompeux monuments du siècle de Périclès et non de
celui qui succéda au palais de Romulus couvert de paille.

S'il eût consulté quelque érudit dans les choses antiques, il eut donné
au temple de Vesta où s'introduit Licinius la forme ronde. Tel il a été
décrit par les écrivains, tel on le trouve sur les médailles, et tel le fai-
saient tous les peuples qui le consacraient à la déesse âme de toutes les
choses nées ; et ils le construisaient toujours dans le centre de la ville. Où
a-t-il trouvé le modèle de cet autel si élevé et formé comme un simple fût
de colonne'?... La belle scène du champ scélérat est un contre-sens

' Texte original.

Nota. — Ce texte italien a été revu par un tiers inconnu qui a enlevé quel-
ques imperfections de style. Nous le donnons ainsi revisé.

...Ho notato fin ora gli errori deU' inventore de! vestiario in tutti i personaggi,
e del Direttore délie cerimouie; rai resta adesso a esaminare se il pittore, quan-
tunque abile nel disegno, perito nelle regole délia prospettiva, intelligente nel

\OTICE SLR SERGENT-MARCEAL. 719

général. Mais je me console de pouvoir être juste avec un artiste de tant
d'espérance. S'il y a de notables erreurs, il a reçu la loi du poète ou d'un
directeur étranger, et ce premier examen montrera que les Anglais, malgré
leurs grands voyageurs qui achètent à Rome des antiquités, malgré leurs
écrivains de haute réputation, sont hien loin de la sévérité historique au

chiaro-scuro, siasi messo fuori dcUa Critica; non gli saro pin indulgente aveudo
egli già tante doti stimobili.

Gli arcliitecti Romani del tempo di Numa non usavano negli edifizi le colonne
corintiane o composite, non facevano i capitelli e le basi di bronze, i marmi non
risplendaveno net monument! che dopo Gesare. Teme forse il pittore che non gli
bastasse l'ordineToscano per sostenere que grandi effeti che fannocolpo? Ala egli
sa pure quante scène di Prigioni, di Sotteranci, composte con solidi pilastri, con
archi, scale senza colonne, senza fregi ne scultura sono applaudite. Il suo aCrio
del tempio de V esta ha il caratlere di pomposi monumenti del secolo di Pericle
e non di quello che succedeva al palazzo di Romolo coperto di paglia.

S'egli avesse consultato qualche erudito nelle cose antiche, avrebbe dato el
tempio di Vesta ove s'introduce Licinio la forma rotunda. Taie fu descritto dagli
scrittori, taie si trova sulle medaglie; e taie lo facevano tutti i popoli che lo con-
secravano alla dea anima di tutte le cose nate; e lo costruivano sempre nel centre
délia citta. Ove ha trovato il modello di quel allare tanto alto e formato come un

semplice futto di colonna? La bella scena del Carapo scelerato è un contra-

senso générale. Ma mi consolo di potere essere giusto con un artisla di tante spe-
rauze. Se vi sono notabili errori, egli ha ricevuta la legge dal poeta o da in diret-
tore forestiero, e questo mio esame provera che gli Inglesi maigrado i loro
grandi viaggatori che comprano a Roma délie autichita maigrado i loro scrittori
di alla ripulazione, sono tuttora bon lonfani délia severita sforica ne teatri. Ne ho
la prova nel libretto venuto d'iughilterra, il quale contiene le piu false insinua-
zioni sidie scène... l'uossi imaginare un fasto di monumenti simile a questo rap-
presentato in un campo votato ail' infamia dopo il delitto di Tullia che vi fece cal-
pestrare da suoi cavalli il corpo del padre? Perche non farne ingresso con un
semplice arco, rustico, senza oruamenti, sul quale si leggesse Campus Sceleratus
0 non Sceleratus Ager? Presso i Latini la parola Ager significava une spazio fuori
délia citta fertilizzato coi lavori dell' agricoltura e T. Livio che sara una piu for-
male autorita, come tanti altri, lo chiama Campus, Resta quindi indeciso nella
scena se il campo, vicino alla porta detta collina sia dentro o fuori délie mura,
quando l'invenzione pittorcsca doveva precisamente indicare ch' egli era dentro
e il tempio di Venere Ericina costrutto fuor délie mura od una certa distanza si
trova troppo avvicinato, colpa del libretto.

« Si vedono, leggo cosi, nella scena tre tombe piramidali ; due di queste hanno
sul piedestallo una pietra nera, sopra una e scritto Mitcia, sull' altra Oppia a
lottere d'oro. La terza tomba e destinafa per Giulia : il piedestallo e aperto a
guisa di pietra e vi si discende per una scala praticabile. » Oh non posso vera-
mente addossare queste sconvenienze al poeta. Saranno nate nel immaginazione
di qualche decoratore di Londra. Come moi pensare che tombe tanto ricche fos-
sero alzate dalle famiglie che ripudiavano sino la memoria d'un nome caduto in
obbrobrio? Non si supporra certamente che sieno erelte a spese del pubblico, che
non ricompensava se non quei che avessero salvata la patria.

"Ï20 DOCUMENTS S II U PIERRE VIGME DE VIGMY.

théâtre. J'en ai la prouve dans le libretto venu d'Angleterre, qui contient

les plus faux discours sur la scène Peut-on imaginer un faste de

monuments semblable à celui qui représente un champ voué à l'infamie
depuis le délit de Tullia qui y fit fouler par ses chevaux le corps de son
père? Pourquoi n'en pas faire l'entrée avec un simple arc rustique, sans
ornements, sur lequel on lirait campus sceleratus et non sceleratus ager ?
Chez les Latins le mot Ager signifiait un espace éti dehors de la ville ferti-
lisé avec les travaux de l'agriculture et T. Live qui sera une plus formelle
autorité, comme tant d'autres, l'appelle Campus. Reste par là indécis dans
la scène si le champ, voisin de la porte dite Collina, est en dedans ou en
dehors des murs, quand l'invention du peintre devait précisément indiquer
qu'il était en dedans et le temple de Vénus Ericina, construit en dehors des
murs à une certaine distance se trouve trop près, par la faute du libretto.
J'y lis : u On voit sur la scène trois lombes pyramidales : deux de
celles-ci ont sur le piédestal une pierre noire, sur l'une d'elles est écrit
Mucia, sur l'autre Oppia en lettres d'or. La troisième tombe est destinée
pour Julia : la piédestal est ouvert à la façon d'une pierre et on y descend
par un escalier praticable. » Oh non je ne peux vraiment mettre ces incon-
venances sur le dos du poète. Elle seront nées dans l'imagination de
quelque décorateur de Londres. Comment jamais penser que des tombes
si riches aient été élevées par les familles qui répudiaient jusqu'au sou-
venir d'un nom tombé dans l'opprobre? On ne supposera certainement
pas qu'elles ont été élevé aux dépens de l'État qui ne récompensa jamais
que ceux qui avaient sauvé la patrie »

XLI

DOCUMENTS NOUVEAUX SUR PIERRE VIGNE DE VIGNY

ARCHITECTE

Nous avons ici niême, à la session de ISO^, essayé une biogra-
phie de cet architecte peu étudié nommé Pierre Vigne de Vigny '.

' Ch. DE Beaumont, Pierre Vigne de Vigny, architecte du Roi, 1690-1772,

DOCUMENTS SLR PIERRE VIGXE DE VIGMY. 721

Depuis lors, un certain nombre de nouveaux documents sont par-
venus à notre connaissance ; ils complètent assez bien ce que nous
savons déjà de cette étrange figure bien originale en elle-même.

AI. Louis de Grandmaison, archiviste d'Indre-et-Loire, nous
signale tout d'abord plusieurs personnages du nom de Vigne qui
semblent originaires d'Anjou comme la famille de notre artiste.
L'un, Robert Vigne, qualifié écuyer du comte de Serrant en 1G84,
noble homme et sieur de Prémartin en 1698 ', dates auxquelles il
paraît comme parrain à Saint-Georges-sur-Loire, ne doit pas,
croyons-nous, en raison même de sa qualité de noble, être rattaché
à la famille qui nous occupe. L'autre, Marguerite Vigne, épouse de
Séverin Delignac, écuyer, seigneur de Scanacro(?), est nommée
dans l'acte mortuaire de sa fille Françoise Delignac, morte à l'âge
de soixante-huit ans, et inhumée à Azay-le-Rideau (Indre-et-Loire)
le 31 décembre 1753*. Ce qui laisse supposer l'origine angevine
de cette Marguerite Vigne, dame Delignac, c'est la présence dix ans
plus tôt, comme parrain, d'un membre de sa famille, messire
Barthélémy Delignac, v- curé de Luigné en Anjou ^ » .

Mais ce ne sont là que des suppositions. Ce qui se rapporte avec
plus de certitude à notre artiste, c'est le partage de la succession de
son grand-père Louis Brisard et de sa grand'mère Marie Boyot,
en date du 29 novembre 1691. Il donne un instructif aperçu de la
fortune de sa famille ; nous y voyons en efiet que par leur contrat
de mariage en date du 21 décembre 1679 % Michel Vigne et Marie
Brisard reçurent en dot la somme de 3,278 livres 10 sols.

Nous avions cru pouvoir dire, en 1894, que Pierre Vigne vint à
Rome après son inspection à Constantinople, c'est-à-dire en 1722 '\
Nous en trouvons aujourd'hui la confirmation dans ce passage
d'une lettre de Poerson au duc d'Antin, datée du 11 août 1722,
que nous a obligeamment signalée M. J. Guiffrey :

dans le compte rendu de la Réunion des Sociétés des Beaux-Arts des départe'
ments eu 1894-, p. 610-652, et tiré à part, Paris, Plon-X'oiirrit et C'% 189V, in-8''
de 46 pages et un portrait.

' Arcliives de Maine-et-Loire. E. suppl., p. 336-337.

* Etat'civil d'Azay-le-Rideau.

* Ibid., voir 21 novembre 1740 et 9 novembre 1743.

* Leur acte de mariage est du 14 janvier 1680. (Cf. Ch. de Beauuoxt, lac. cit..,
p. 616, et p. 11 du tirage à part.)

^ Ibid., p. 611, el p. C du tirage à part.

46

722 DOCUMENTS SUR PIERRE VIGNE DE VIGNY.

'i II est arrivé depuis peu de jours un jeune architecte, élève de
« M. de Colle, lequel vient de Constantinople où il a été envoyé
« pour y examiner l'état ou se trouve le palais de M. l'Ambassa-
it deur du Roy. Il s'appelle Vignier, et le s' Gourlade, fils du maître
« d'hôtel de M. le cardinal de Rohan, qui est élève dans l'Académie,
a a étudié à Paris avec lui '. «

Nous savons donc maintenant, à n'en pouvoir douter, que Vigny
était élève de Robert de Cotte, ce que nous n'avions osé affirmer
faute de preuves suffisantes. Or, grâce aux renseignements que
nous ont fournis MM. Merghelynck, d'Ypres (Belgique), et Quarrey-
Reybourbon, de Lille (Nord), nous n'ignorons plus qu'il forma
également en .174:3 et 1744 un élève qui sut faire honneur à son
maître. JVé à Lille le 5 janvier 1725, Thomas-François-Joseph
Gombert était fils de Thomas-Joseph Gombert, maître maçon, et de
Marie-Hélène Buisine. Ayant montré « de bonne heure d'heureuses
« dispositions pour l'étude des arts et des mathématiques, dit
" M. Hipp. Verly', il alla étudier l'architecture à Paris en 1743 et
" 1744, sous la direction de Devigmjy architecte du Roi, et fit de
a rapides progrès. Son père 'étant mort en 1745, il revint dans sa
K ville natale... » On lui doit entre autres la reconstruction de
l'Hôtel des Monnaies de Lille, la transformation en hôpital mili-
taire du collège général des Jésuites, divers hôtels de Lille, etc.
Nommé inspecteur général des ponts et chaussées des Flandres et
de l'Artois, il contruisit le beau pont de Nieppe^. Il bâtit aussi à
Ypres le superbe hôtel Merghelynck, auquel M. Arthur Merghelynck,
l'érudit archiviste des villes deFurnes et Ypres, a consacré une si
magistrale étude \

Une lettre du mois de février 1744* sans doute adressée au duc
d'Antiu, surintendant des bâtiments du Roi, nous montre de Vigny

' A. DE Mo\TAiGLO>i et J. GuiFFHEV, Correspondance des directeurs de l'Aca-
démie de France à Rome avec les surintendants des bâtiments, décembre 1896,
t. VI, p. 175.

^ Hippolyte V'erlv, Essai de biographie lilloise contemporaiiie , 1896, p. 106-
107.

^'Bellier de la Chavignerie et L. Auvrav, Dictionnaire général des artistes
de f Ecole fratiçaise, t. I, p. 673.

, ■'A. MKRGnELY\CK, 'Hôtel Merghelynck. Ypres, 1894, iu-fol. avec 30 vues en
pliototypie.

'° Voir Pièce justificative.

DOCL'MEXTS SUR PIERRE VIGIVE DE VlGîVY. 723

encore en lutte avec ses collègues. Il avait été chargé par les reli-
gieux de Saint-AIarlin de Paris de vérifier et régler le mémoire du
sieur le Tellier, maître maçon; s'étant aperçu de malfaçons et
d'erreurs graves, il crut devoir en parler à la séance suivante de
l'Académie d'architecture; le jeune Mansard lui chercha alors chi-
cane, mais Vigny le releva d'une verte façon, lui disant qu'il n'avait
ni son expérience ni ses lumières pour se permettre de lui parler
de la sorte. Mansard, vexé, monta le Tellier contre de Vigny d'une
façon maladroite et lui attira mille désagréments. Au fond, dans
la circonstance, notre artiste avait raison et faisait preuve d'un
esprit droit et intègre, ne voulant pas qu'un entrepreneur fripon
pût continuer impunément à tromper le public et les autres archi-
tectes. Peut-être avait-il employé des termes un peu vifs, mais
aussi il faut bien reconnaître que ses collègues étaient de carac-
tère fort irrascible : témoin une plainte déposée en 1734 par
l'architecte J.-B.-Aug. de Beausire ' contre J.-N. Servandoni, en
raison de sévices et voies défait '. On aurait pu leur citer ce joli
mot de Raynouard, l'auteur des Teinpliers : « Voltaire a dit avec
" autant d'esprit que de raison : De nos cailloux frottés il sort
« des étincelles. 11 faut frotter nos cailloux pour en faire jaillir une
'lumière utile; mais gardons-nous bien de nous les jeter à la
" tête. »

Malgré tout le désir que nous aurions de présenter de Vigny sous
un jour favorable, nous devons à la vérité de reconnaître qu'il
était de nature batailleuse. Ne le trouvons-notis pas, en effet,
en 1746% comme seigneur de cette petite terre de Penchien, près
Luynes (Indre-et-Loire), qu'il avait achetée en 1736*, faisant con-
damner un paysan son voisin pour avoir cueilli de l'herbe, ébour-
geonné de la vigne et pris une serpe dans sa propriété, à payer la
somme de 77 sols 6 deniers et les frais? Le paysan s'étant montré
réfractaire, il le fit saisir. On voit que l'air sédatif de la Touraine
ne calmait pas sa bile ni n'amollissait son humeur revêche. Il se
plaisait bien pourtant sous ce ciel si serein et dans ce climat si

* Frère de celui avec lequel de Vigny se querella en 1742. (Cf. Cli. de Beau-
mont, lo^. cit., p. 613 et 629, et p. 8 et 2V du tirage à part.)

^ Revue de l' Art français ancieii et moderne, t. V', p. 265.

* Archives du château de Chàtigny.

* Cf. Ch. DE Beau,moxt, loc. cit., p. 612 et 626, et p. 7 et 21 du tirage à part.

724 DOCUMEIVTS SUR PIERRE VIGNE DE VIGNY.

agréable. Aussi clierchait-il à s'agrandir, et le 31 août 1752 il
achetait' une petite ferme dite closerie des Arènes, du nom erroné
donné dans le peuple au superbe aqueduc gallo-romain entre les
piles duquels sont construits ses bâtiments.

D'autre part, une lettre adressée par notre artiste en 1763" à
son neveu Gille Lefebvre, fils de sa sœur, indique qu'il avait l'in-
tention d'acheter une autre terre également en Touraine; mais les
termes de cette lettre sont trop vagues pour qu'on puisse deviner
laquelle; cette négociation ne semble pas avoir abouti.

Enfin dans une lettre datée de 1754% destinée peut-être à
Gabriel, et relative à une lettre anonyme adressée à rAcadémie
d'Architecture, il fait encore allusion à son expérience, dont il
semble vraiment bien infatué : « Depuis le temps que je suis de
« l'Académie, dit-il, j'ay veu certainement bien des choses, à l'égard
« des jeunes gens, qui ne sont pas suivant les règles de l'équité...
« ce qui certes dégoûte les jeunes gens qui ont du mérite. »

Nous avons pensé que ces quelques lignes, et la correspondance
qu'elles accompagnent, complétaient assez bien la notice que nous
avons jadis consacrée à étudier la vie de cet inconnu de mérite;
nous n'avons cherché qu'à apporter un détail de plus à Thistoire
de l'Art.

Charles de Beaumont,

Correspondant du Comité des Sociétés des
Beaux-Arts des départements, inspecteur
de la Société archéologique de Touraine.

PIECE JUSTIFICATIVE

Lettre de P. Vigne de Vigxy a

[Février 1744 *]

Monseigneur,

Vous avez receu des nouvelles au sujet d'un grand bâtiment que les
Religieux de S' Martin de Paris ont fait construire depuis 1739. Des

' Archives du château de Châtigny.

« Ibid.

3 Ibid.

* Cette lettre porte en tête cette mention : Rec. i6/' 1744. Elle provient de la

DOCUMENTS SUK PIERRE VIGNE DE VIG\Y. 725

toiseurs ont esté appelez pour vérifier et régler le Mémoire du s"' le Tellier
maître maron qui l'a bâty. Les Religieux se doutant que ceux qui y
avoient mis la main n'avoient pas agy exactement me nomèrent par un
acte capitulaire pour le dernier examen, et j'en reçus la nouvelle le
13 octobre 1743. En examinant le devis et marché, je trouvay quelques
principaux articles près du double do leur valeur, et d'autres enflez au tiers
au delà de leur valeur. Je blamay les Religieux de n'avoir pas appelé iin
honète home a ce marché. Cependant, le mal estant fait, je n'y pouvois
apporter de remède. J'examinay le toisé en vérifiant sur le lieu le
mémoire, je trouvay des erreurs extraordinaires, des demandes d'ouvrages
qui n'avoient pas esté faits, qu'on luy passoit, et des malfaçons ; pour
m'en éclaircir davantage, je m'hazarday de percer les planchers, les murs
et les voûtes pour voir si l'ouvrage estoit fait suivant la demande^ de
l'entrepreneur; de :230 Iroux que j'ay fait faire, je n'en ay trouvé que
cinq ou l'entrepreneur estoit en règle, une vingtaine de douteux et le
restant contraire à ses demandes au devis et à la solidité du bâtiment. Je
les ay expliquez à M' Gabriel", dans une letre que je luy ay écrit. J'en
parlay à notre Académie, et j'en citay qui parurent incognues et j'en
parlay come une question académique afin de nous mètre en garde contre
les Entrepreneurs. Le S' Mansard ^ me dit vivement quel droit j'avois de
percer les ouvrages de maço..Tie. Je luy répondis là dessus, et
j'adjoutay que quand il auroit la même expérience que moy, et mes
lumières, il auroit le même pouvoir et qu'il n'avoit pas raison d'épouser
un entrepreneur fripon. Il s'imagina que je luy faisois sentir qu'il s'enten-
doit avec cet entrepreneur. Certes ce n'estoit pas là mon intention ; car
quand mes confrères m'ont représenté la sottise que je foisois d'épouser
certains entrepreneurs dont la malversation leur estoit cognue, j'ai profité
de leurs avis, et je m'en suis bien trouvé. J'aurois cru que cette conver-
sation n'auroit pas transpiré au dehors. Mais le S' Mansard en a instruit
l'entrepreneur qui a fait assigner mes confrères pour déposer chez un
comissaire ce qu'ils avoient entendu ; mais la plus part ont esté indignez
de cette démarche. M' le Camus', à ce que je croy , vous en a écrit au nom
de l'Académie. J'ay une grâce à vous demander, qui est de nomer les
plus éclairez de notre Académie pour examiner les ouvrages de cet entre-
collection Cottenet et nous a été cédée par M. Etienne Charavay. (Cf. Bulletin
d'autographes, n" 276, janvier-février 1897, p. 14.)

' Jacques Gabriel, inspecteur général des Bâtiments du Roi.

* Sans doute Jacques-Hardouin Mansart (1703-1776), avec lequel Vigny devait
encore se quereller en 1758. — Cf. Ch. de Beaumont, loc. cit., p. 613 et 630,
et p. 9 et 25 du tirage à part.

^ Nicolas Le Canaus, de Mézières (1721-1789).

126 JACQUES RIGAUD.

preneur car en vérité l'éfronterie des entrepreneurs est montée à un
point que nous ne sonies pas les maîtres de leur faire faire de bons
ouvrages, ce qui rend notre réputation suspecte dans le public.

J'ay l'honneur d'être avec un profond respect — Monseigneur — Votre
très humble et obéissant serviteur.

Signé : De Vigny.

(Autographe. — Archives du château de Chatigny.)

XLII

JACQUES RIGAUD

DESSINATEUR ET GRAVEUR MARSEILLAIS,

IMPROPREMENT PRÉNOMMÉ JEAN OU JEAN-BAPTISTE

PAR QUELQUES ÉCRIVAINS.

(1681-1754)

En présence du grand et beau dessin complètement ombré à la
plume, représentant le Siège et le bombardement de Toulon en
1707', que possède le Musée de cette ville, il nous estvenu à l'idée
de nous occuper de l'auteur de cet ouvrage, le graveur Jacques
Rigaud, depuis longtemps oublié.

' L'armée des alliés, composée de 40,000 hommes environ, était commandée
par Victor-Amédée, duc de Savoie, secondé par le prince Eugène. Les hostilités
furent commencées par les ennemis le 26 juillet, jour de leur arrivée devant
Toulon, et le siège levé précipitamment le 22 août. Pendant les vingt-huit jours
que durèrent les hostilités, les alliés perdirent plus de 8,000 hommes, et pen-
dant qu'ils opéraient leur retraite sur la route du Var, sans être poursuivis, les
habitants des villages, qui avaient été très maltraités par eux lors de leur arrivée,
en tuèrent un très grand nombre.

JACQUES RIGAUD. 727

En effet, tous les biographes, peut-on dire, sont restés muets
sur cet artiste d'un réel mérite, dont l'œuvre est considérable et
qui presque toujours a gravé d'après des dessins de son invention,
souvent peuplés de nombreuses figures savamment groupées et
dont les attitudes sont généralement vraies. On peut avancer que
si Jacques Rigaud, au lieu de s'adonner à la gravure, s'était livré
à l'étude de la peinture, il fût devenu un peintre distingué.

Ch. Le Blanc, dans son Amateur d'estampes, le prénomme
Jean-Baptiste. Etienne Parrocel, le regretté écrivain d'art marseil-
lais, dans ses Annales de la peinture^ et dans son Mémoire sur
l'évéque Belzunce^f mémoire où \\ T^dirle de quelques artistes qui
ont peint la peste de Marseille de 1720 % ou qui ont représenté en
effigie cet auguste prélat, ne mentionne nullement l'intrépide
graveur Jacques Rigaud qa\, pendantque cette terrible peste faisait
le plus de ravages dans sa ville natale, a dessiné sur place les Vues
du Port et du Cours, ainsi que les scènes de désolation qui s'y
passaient, et les a ensuite gravées. Le même écrivain cite seulement
un Rigaud (lequel ne peut être qae Jacques Rigaud ou Rigaud {...),
son neveu, les seuls graveurs connus de ce nom), comme ayant
gravé les deux tableaux de cette même peste, peints par Serre, qui
se trouvent au Musée de Marseille; ce qui n'est pas admissible*.

Le Cabinetdes Estampes, à Paris, possède un volume de 138 f"',
relié aux armes royales et ayant pour titre : Les Maisons royales
de France dessinées et gravées par J. Rigaud, commencé en 1730,
terminé par son neveu.

Outre les nombreuses pièces que contient ce volume, l'œuvre de

' Albersard et Bérard, éditeurs, Paris, rue Guénegaud, 8, et même maison,
Marseille, rue Pavillon, 25.

* Bulletin des Sociétés des Beaux-Arts des départements, année 1896, p. 367.
Paris, typographie de E. Pion, X'ourrit et C'*, rue Garancière, 8.

' La peste se déclara le 27 mai 1720, sur un navire marchand venu du Levant,
et gagna bientôt la ville, où elle sévit pendant de longs mois.

* Celui qui le premier a avancé ce fait (voir le Catalogue de 1851, p. 108, du
Musée de Marseille) ne devait pas connaître les deux plauches de la peste gra-
vées par J. Rigaud ; il aura tout simplement entendu dire qu'il existait deux plan-
ches de la peste gravées par M. Rigaud, d'après les tableaux de Serre. X'omet-
tons pas de dire que les compositions de Serre diffèrent de celles de Rigaud. Les
artistes connus qui ont représenté en peinture la peste de Marseille de 1720
sont : Serre, J.-F. de Troy et, plus tard, Monsiau. Subleyras et un autre peintre
ont peint celle de Toulon, arrivée en 1721.

•728 JACQUES RIGAUD.

Rigaiid estcomplétépar cinquante-quatre autres pièces non reliées,
la plupart doubles de celles renfermées clans ledit volume. Une
seule pièce, la Joute sur la Seine, est signée lac {Jacques) Rigaud;
toutes les autres ne portent pour signature que les initiales ou
monogrammes I ou ï. B. Les différents catalogues ne parlent que
de Jean et de Jean-Baptiste', ce dernier prénom, d'après plusieurs
écrivains, étant celui du neveu, ce qui n'est pas bien certain, les
initiales I. B. {sic) ne le prouvant pas suffisamment. Toutes les
planches de Jacques Rigaud qui se trouvent portées sur le catalogue
de la calcographie actuelle du Louvre sont au nom de Jean Rigaud*.
La seule planche du même graveur, celle représentant la Joute
sur la Seine que signale le catalogue ^ de la collection d'estampes
connue sous le nom de Cabinet du Roi, publié en 1808, est au nom
de Rigaud J. Xous venons de voir que cette dernière planche est
signée lac {Jacques) Rigaud.

C'est, sans doute, à l'absence de toute notice biographie sur notre
graveur marseillais, qu'il faut attribuer l'erreur dans laquelle sont
tombés les auteurs des premiers catalogues du CabinetdesEstampes,
publiés vers le commencement de notre siècle, c'est-à-dire cin-
quante ans après la mort de cet artiste; erreur que plusieurs écri-
vains venus après la publication de ces catalogues ont continué à
commettre en prénommant Jean ou Jean-Baptiste celui qu'ils
auraient dû prénommer Jacques. Un écrit authentique de sa main*,
que l'on trouvera ci-dessous, nous apprend non seulement que
lacques était son véritable prénom, mais encore que, au lieu d'être
né en 1700, à Paris, comme l'ont dit les mêmes écrivains, il était
au contraire né à Marseille vers 1681 ; et un acte notarié nous fait
connaître qu'il vivait encore en 1753, à Paris, où il dut mourir
l'année suivante (1754), ainsi que s'accordent à le dire les écrivains
cités qui, par erreur, lui ont donné un nom de baptême qui n'était
pas le sien. Sans indication précise de la date de sa naissance, ni
delà paroisse sur laquelle elle a eu lieu, et, de plus, privé de
table annuelle et décennale de l'époque, il a fallu parcourir atten-

' Note signée, venue du Cabinet des Estampes, en ma possession.
- Note signée, venue de la Chalcographie du Louvre, en ma possession.
' Catalogue m'appartenant.

* Voir, aux Pièces justificatives, la dédicace placée sur la marge inférieure de
son dessin du siège de Toulon.

I

l'Iaii.li.- Xl.Vil.

- -,^A

I,

JACQUES RIGAUD. 129

tivenient chaque page des registres de Télat civil, déposés au
greffe, des paroisses de laAIajor, des Accoules, Saint-Martin, Saint-
Laurent et Saint-Ferréol. Les Rigaud s'y trouvent en grand nombre,
mais aucun ne porte le prénom de Jacques. Il a été rencontré un
Jacques Rigont, baptisé aux Accoules le 14 octobre 1680 (p. 86
T°), fils de Jean et de Madeleine Amaudrigue. Le nom de Rigont
est très lisible, mais il se peut qu'il ait été mal orthographié, comme
il est possible, aussi, que l'acte de baptême de J. Rigaud ail échappé
aux investigations de la personne chargée de le découvrir. IVé dans
une petite commune de la banlieue, se serait-il cru, dans ce cas,
autorisé à se dire né à Marseille, où, d'après son dire, il était
connu et protégé de beaucoup de personnes de distinction?

Malgré nos recherches, nous n'avons pas pu savoir ce que furent,
dans son art, les premiers pas de Jacques Rigaud, ni même quels
ont été ses maîtres ou à quelle Ecole il a étudié. Nous savons pour-
tant, d'après ce qui vient d'être dit, que de bonne heure il s'acquit
quelque réputation dans sa. ville natale. Ce n'est qu'à l'âge de vingt-
six ans, après avoir exécuté, à Toulon, la vue de cette place forte,
au lendemain de son siège et de son bombardement, en 1707,
par l'armée du duc de Savoie, qu'il nous apparaît pour la première
fois. Une longue dédicace, placée sur la marge inférieure dudessin,
nous apprend que cette Vue de Toulon était destinée à être présentée
par son auteur à Mgr de Lamoignon ', marquis de Basville. Dans
cette dédicace, notre artiste prie cet intendant de le recommander
à M. Le Peletier*, directeur général des fortifications de France,
en vue d'obtenir la faveur d'entrer dans le Bureau des fortifications
delà Cour. Il se dit né à Marseille, âgé de vingt-six ans, connu et
protégé de quantité de personnes de distinction. Il ajoute qu'il se
flatte en entrant au service du Roi de s'acquitter dé son devoir de
manière à satisfaire le ministre.

Nous ignorons si le dessin du siège de Toulon fut présenté à
Mgr de Lamoignon, si celui-ci donna suite à la supplique de l'artiste
dessinateur et graveur, et si ce dernier fut admis dans les bureaux
de M. Le Peletier. Nous pensons que de ces trois choses la dernière

' Lamoignon (Nicolas), marquis de Basville, intendant pour le roi en Langue-
doc, né en 1648, mort en 1724. — Voir, ci-dessus, planche XLVII.

* Peletier (Claude Le), directeur général des fortifications de France, né à
Paris en 1630, mort en 1711, à quatre-vingt-un ans.

•730 JACQUES RIGAUD.

n'eut pas lieu, et que Rigaud vécut jusqu'en 1 720 dans la Provence,
principalement à Marseille, où il a dû graver, d'après ses propres
dessins, une grande partie de ses planches représentant des vues
ou paysages animés de nombreux personnages et portant pour
titre: « Ils s'embarq lient') ; «Ilssesauvent « ,etc., faisant partie d'un
recueil composé d'au moins dix planches. Nous sommes d'avis
qu'il a dû, aussi, graver dans sa ville natale une suite d'autres
planches où, au milieu des sites riants, sont représentés des jeux,
des fêtes, etc., en usage dans la basse Provence'. II est certain
<|ue ce n'est qu'à Marseille et à Toulon qu'il a pu dessiner, pour
les graver ensuite, les diverses phases par lesquelles passaient, de
son vivant, les vaisseaux et les galères de guerre à partir de leur
construction jusqu'à leur mise hors de service.

Nous ne pouvons suivre Rigaud durant son séjour à Paris entre
1720 (?), où, établi rue Saint-Jacques, il vendait ses gravures de la
peste, et 1730, année où il entreprit le grand ouvrage ayant pour
titre : Les Maisons royales de France^ qui fut terminé par son
nexea Rigaud, et qui, peut-être, a été le dernier de ses travaux
les plus importants. C'est en 1739 ou 1740 qu'il dut graver, de
concert avec J.-F. Blondel, les fêtes données en 1739 par la ville
de Paris (parmi lesquelles se trouve celle de la Joute sur la Seine
signée lac Rigaud) , k l'occasion du mariage de Louise-Elisabeth de
France avec don Philippe, infant d'Espagne*. Il a été dit que notre
graveur a séjourné en Angleterre. Ce qui pourrait tenir à l'appui
de ce dire, ce sont les treize planches gravées par lui et représen-
tant des vues de châteaux, de monuments, de parcs et de jardins de
ce pays insérés, à la suite de celles des Maisons royales de France,
dans l'in-folio cité, relié aux armes royales et contenant une grande
partie de son œuvre ; ce sont aussi les inscriptions en langue
anglaise qui se trouvent sur le revers du dessin du siège de Toulon
et que nous n'avons pas pu relever, parce qu'elles sont aujourd'hui
cachées par un grand carton fixé sur le dos du cadre ; inscriptions
qui permettent de supposer que cet ouvrage est passé en Angleterre,
d'où il nous est ensuite revenu.

Nous avons dit plus haut que notre Rigaud vivait encore dans la

' Voir aux Pièces justificatives, Vues de Provence.

2 Les modèles qui servirent à graver les planches de ces fêtes étaient de Ser-
vandoni, de Boucbardon, de Gabriel et de G. Saliey.

JACQUES RIGAUD. 131

capitale en 1753. Alors, âgé de soixante-douze ans environ, nous le
trouvons faisant, le 15 août de cette année, un placement de
16,000 livres (équivalant, à peu de chose près, à 60,000 francs
de nos jours) au 5 pour 100, devant par conséquent lui rapporter
400 .'ivres par an; placement dont voici le résumé de l'acte passé
devant les notaires Dumas et Levente : « Le 15 août 1753, M. Duval
de Sainte-Marie cède à Mlle Cliarveys un titre de 800 livres de
rente qui lui appartenait et qui avait été constitué, par contrat du
2 décembre 1720, au pro6t d'un sieur Putliomme. Dans l'acte du
15 août 1753, Mlle Cliarveys reconnaît que sur ces 800 livres de
rente, il en appartient 400 à Jacques Rigaud, graveur, parce que
ce dernier lui a remis la moitié du capital nécessaire pour l'acqui-
sition qu'elle vient de faire du capitaine Duval de Sainte-Marie. »
Nous ne trouvons plus rien à dire touchant ce laborieux et con-
sciencieux graveur, doublé d'un inventeur, si ce n'est que ses com-
patriotes devront se féliciter de ce qu'il ait été remis en lumière
après être resté oublié pendant cent cinquante ans, ou, du moins,
n'avoir été connu, pendant tout le présent siècle, que sous un
prénom qui n'était pas le sien et comme étant né à Paris en 1700,
alors qu'il est avéré que Marseille lui a donné le jour vers 1681.

Ch. GiNOUx,

Membre de l'Académie du Var, vice-prési-
dent de la Commission consultative et de
surveillance du Musée, membre non rési-
dant du Comité des Sociétés des Beaux-
Arts des départements, à Toulon.

PIÈCES JUSTIFICATIVES
I

VUE DE TOULON PENDANT LE SIÈGE ET LE BOMBARDEMEXT DE 1707,
PRISE DES HAUTEURS d'aRTIGUES ET DE SAINTE-CATHERINE.

Sur deux feuilles de papier blanc réunies. — H. 0'°,43; L. l^.âG. —
Signé sur la marge inférieure, au-dessous d'une dédicace : Jacques
Rigaud. — Acquis par la ville en 1895.

Placé à une altitude de 80 mètres envirori , et éloigné d'une fois

132 JACQUES RIGAUD.

seulement la plus grande largeur du cadre qu'il s'était donné, l'artiste a
pu, par suite du plus grand développement du plan perspectif résultant
de celte altitude et de cet éloignement, c'est-à-dire d'angles visuels très
ouverts, faire entrer dans ce cadre, relativement restreint, les principales
opérations du siège, au nombre de trente-neuf, indiquées dans la légende
qui accompagne son dessin, et dont le numérotage correspond à celui
desdites opérations contenues dans le plan perspectif.

Sur le premier plan, de nature rocheuse, à gauche, quelques arbres
et, peu au delà, une batterie ennemie dont le feu est dirigé contre les
retranchements de Sainte-Amie oîi se trouve une partie des troupes du
Roi ; au deuxième plan, à droite, lesdits retranchements et, vers le milieu,
hauteur et chapelle de Sainte-Calherine où l'on voit deux batteries
masquées établies par les ennemis dès l'ouverture du siège, mais dont il
furent chassés ; vers le même point, on aperçoit des bataillons français
sortis des retranchements de Sainte-Anne pour éteindre le feu de la
batterie tirant sur ces retranchements; en troisième plan, à droite, la
ville, à gauche, parallèle ou tranchée d'investissement de la place et
plusieurs batteries de canons et de mortiers ; plus loin, tout à fait à
gauche, une partie du camp de l'armée du duc de Savoie et le fort de
Sainte-Marguerite situé au bord de la mer à 5 k. de Toulon ; à droite, à
l'ouest de la ville, château de Missiessy, où était logé le maréchal de Tessé,
et campement des troupes françaises; au delà, dans un cinquième plan,
la petite rade, et la grande rade où l'armée navale des ennemis composée
de plus de cent voiles est arrêtée par le canon des forts de Sainte-Margue-
rite et de Saint-Louis; tout à fait en dernier plan, les montagnes de
Cépet et de Notre-Dame, et derrière elles la mer jusqu'à l'horizon.

Dédicace surmontée d'armoiries.

A Monseigneur de la Moignon de Basville, Conseiller d'Estat et inten-
dant pour le Roy en Languedoc.

Monseigneur,

La réputation que vous avez dans tout le Royaume d'être amateur et
protecteur des Arts, et surtout la bonté que vous avez pour les jeunes
studieux qui ont quelque talent, me font prendre la liberté de vous
présenter celte Vue de Toulon et du Bombardement par les ennemis. Je
l'ay dessiné à la plume pour un témoignage du peu que scay et du désir
que jaurois d'entrer de le Bureau des fortifications de la Cour, laquelle
depuis quelque temps avait donné commission de chercher des sujets qui
eussent quelque capacité. J'ose espérer, Monseigneur, que par le moyen

JACQUES RIGAUD. 733

de votre recommandation à Monseigneur Le Peletier, de qui cela dépend,
je pourray avoir l'honneur que je demande. Je suis de Marseille, âgé de
2G ans, connu et protégé de quantité de personnes de distinction en cette
ville. Cependant, Monseigneur, si l'on m'ordonne d'envoyer quclqu'autre
montre de mon travail, soit pour vous ou pour Monseigneur Le Peletier, je
seray pront à obéir. Je me flate qu'en entrant au service du Roy je pourray
m'aquiter de mon devoir en manière que le Ministre sera satisfait, et que
vous, Monseigneur, me pardonnerés l'aml^ition que j'ay eue dç publier que
je suis, Monseigneur, votre très humble et très obéissant serviteur.

Jacques Rigaid.
II

VUES DE PROVENCE ' .

I" Recueil composé d'au moins dix planches.

(1 Ils s'embarquent. »

A gauche, un vaisseau armé de canons a levé l'ancre et déploie ses
voiles ; une chaloupe bord à quai reçoit les derniers passagers ; à droite,
des momuments.

Signé: J. RicAto j. s.
Planche VI.

L. 0"',266. — Fig. de 0">,026.

« Ils se sauvent. »

Des pirates, chargés de butin, poursuivis par la maréchaussée, sont
prêts à s'éloigner du rivage avec leur barque -, à droite, un paysage des
plus agrestes où l'on voit des pins et des palmiers.

Signé : Rigaud fe.
Planche X.

L. 0'",261. —Fig. de 0", 036.

2» Recueil de quatre planches, au moins.

u Bon voyage, n

Hors la porte d'une ville, des personnes se saluent et s'embrassent:
des palefreniers tiennent des chevaux par la bride.

Signé: Rigaud, jnv. sculp,

' Les douze planches décrites qui vont suivre ont été trouvées dans mon entou-
rage. Elles font partie des collections de Mil. G..., Henseling, Lenormand, Mal-
cor, Olive.

734 JACQUES RIGAUD.

Planche I.

L. 0°>,2G7, — Fig. de 0">,033.

« Arrivée au giste {sic). »

Les voyageurs arrivent près d'un village.

Sig7ié : Rigaud, inv. sculp.
Planche II.

L. 0»,267. — Fig. de 0™,024.
ic Départ du gisle. "

Les voyageurs montés en selle, l'aubergiste leur présente le coup de
l'étrier.

Signé: J. Riqaud jn. sculp.
Planche III.

L. 0",266. — Fig. de 0-,030.
« La Méridienne. »

Dans un site ombragé par de grands arbres, les voyageurs prennent
leur repas du midi.

Signé: Rigaud j. sculp.
Planche IV.
L. 0",263. — Fig. de 0'",030.

3" Recueil de six planches.

a Exercice de la fronde. »

Planche I,

« Les trois sauts. »

C'est moins l'intérêt que la gloire
Qui met en peine ces sauteurs,
Et l'on devrait au temple de mémoire
Graver le nom des vainqueurs.

Aux abords d'une ancienne petite ville, une nombreuse foule entoure
les sauteurs. Dans un troisième plan, sur une place où se trouve l'église,
des filles et des garçons exécutent une farandole au son du tambourin et
du galoubet.

Signé : Rigaud fecit.

Planche II.

L.0-,267. — Fig. deO-^.OS.
« La course. »

I

JACQUES RIGALD. -35

Planche III.
« La bastide. »-

Planche II'.
it La boule. »

D'une main ferme et prudente
Pour approcher le but chacun tente un chemin.

Et souvent on expérimente
Que le plus court chemin 71' est pas le plus certain.

Des personnes en grand nombre s'empressent autour des joueurs,
occupés à mesurer le point.

Signé : J. Rigaud fecit.
Planche V.

L. 0-,264. — Fig. de 0-°,044.
« La Joute. »

Pour célébrer quelque fête
Les plus hardis matelots.
Sans crainte de la tempête.
Se jouent ainsi sur les eaux.

La fête se passe dans un port de mer ; une foule de curieux placés sur
les quais et sur des barques assiste au tournoi.

Signé: J. Rigaud fecit.
Planche VI.
L. O-.SeS. — Fig. de O^.OiS.

4» Deux recueils de marines de G planches chacun.

Construction de galères. — Baptême ou bénédiction des galères. —
Fêtes des galères de Marseille. — Armement des galères. — Coup (de
canon) du départ et embarquement des galères. — Retour des galères.

Chantier de construction des vaisseaux. — Vaisseaux prêts à être mis à
la mer. — Armement des vaisseaux. — Départ des vaisseaux de la rade
de Toulon. — Combat des vaisseaux. — Naufrage des vaisseaux'.

' En France, les premières galères, au nombre de treize, furent construites à
la fois à Marseille, en 1.536, par quatre hommes du pays. {Documents sur la ma-
rine dcToulon, par V . Bru.v, commissaire général de la marine, t. I, p. 15.) L'arse-
nal des galères était à Marseille, celui des vaisseaux se trouvait à Toulon, où étaient
également construites des galères.

736 JACQUES lUGAUU.

5° Recueil composé de deux planches.

« Vue de riioslel de ville de Marseille et d'une partie du port dessiné sur
le lieu pendant la peste de 1720. »

Planche I.

L'hostel de ville est sur le premier plan, et l'on aperçoit au fond la
tour Saint-Jean, Les quais sont encombrés ; des familles sont abritées
sous des tentes, des chariots transportent des cadavres. Une foule de
malheureux empilés dans des barques, se disposent à se rendre à Toulon,
les consuls de celte ville, émus de pitié, les ayant autorisés à faire
quarantaine au Lazaret.

Signé: 3. Rioaun inv. sculp.
à Paris, chez l'auteur, rue S' Jacques,

L. 0'-,48. — Fig. de 0",055.

« Vue du Cours de Marseille, dessiné sur le lieu pendant la peste arrivée
en 1720. »

Planche II,

Cette vue prise de l'intersection du Cours et de la Canebière, permet de
voir la Porte d'Aix, Sur- le devant, à droite, on aperçoit un Prélat,
M3' de Belzuncc sans doute, entouré de prêtres, et d'infortunés accourus
vers lui et le suppliant ; à gauche, un tombereau rempli de morts ; de-ci,
de-là, des soldats en armes, dont l'un reçoit des ordres d'un personnage
à cheval, probablement le chevalier Roze. On voit descendre par une
fenêtre du quatrième étage d'une maison un cadavre attaché à une corde.

Signé : J. Rigalt (sic) inv, et sculpsit.

à Paris, chez l'auteur, rue S' Jacques.

6" Une seule planche.

« La Sainte Famille se rendant à Jérusalem, pour célébrer la fête de
Pâques. »

Au premier plan, à gauche, un grand arbre dont le sommet est coupé
par le bord de la planche; vers le milieu, sur un chemin, la Vierge
tenant son enfant d'une main, et de l'autre lui montrant la ville sainte
qu'on voit au loin ; à côté d'eux, marche saint Joseph la main gauche
appuyée sur un bâton de voyage et tenant de l'autre un second petit
bâton appuyé sur son épaule droite, auquel est suspendue une besace.

JACQUES RIGAUD. 737

Au second plan, A gauche, des fabriquos el des arbres; au milieu, nn
grand pin; au loin, une grande ville forlifiée, renfermant de nombreux
monuments.

S'ujné : .1. IliGAUi) inu. sciilp.
C. P. R.

H. 0™,235. — L. O-ZiO?. — Fig. de 0"',055.

Sur la marge inférieure, on lit : « Et ibant parentes ejus per onines
annos in Jérusalem in die solemni Paschœ. — Lucse, cap. 2° v. 41. »

m

LA JOUTE SLR LA SEIXE SIGXÉE JACQUES RIGAUD.

A l'occasion du mariage de Louise-Elisahetli de France avec Don
Philippe, infant d'Espagne, en 1739, la ville de Paris donna des fêles qui
furent gravées par Blondel et Rigaud. Parmi les planches exécutées par
ce dernier, il s'en trouve une intitulée : La Joute sur la Seine.

Signé: lac (Jacques) Rigaud.

Reconnaissance de renie.

Par acte passé devant \P' Demay et Lecointe, notaires à Paris, le
15 août 1753, Marie-Anne Charveys, fille majeure, demeurant à Paris,
quai de la Mégisserie, a déclaré et reconnu que dans le transport passé à
l'instant devant lesd. notaires à son profit par Edme-Marie Duval de
Sainte-Marie, ancien capitaine, lieutenant de cavalerie au régiment
d'Anjou, les 800 livres de rente, au principal de 32,000 livres constitué
sur les aydes et gabelles au profit de S' François-Pierre Pulhomme, par
contrat passé devant M« Cadot, notaire à Paris, le 2 décembre 1720, il en
appartient au S"" .Jacques Rigaud, graveur à Paris, 400 livres au principal
de 10,000 livres comme le S"" Rigaud ayant remis à lad. D"® Charveys
qui le reconnoist la moitié des deniers nécessaires pour faire comme elle
l'a fait l'acquisition desd. 800 livres de rente.

(Notes sur divers artistes des deux derniers siècles, analysées et
commentées par M. Henry Jouin. — Nouvelles Archives de l'Art français,
t. VII, p. 16, année 1891.)

Notices extraites du Dictionnaire des graveurs par Basan.
Basan (Pierre-François), graveur à l'eau-forte et au burin, célèbre

47

738

JACQLKS RIGAUD.

collectionnour et édiletir d'estampes, né à Paris en 1721^, mort en 1791,
s'esl trouvé en relation avec presque tous les graveurs de son temps.
Ainsi que son père, niarcliand d'estampes, il a dû connaître et même se
trouver en rapport avec le graveur marseillais Jacques lligaud. Dans la
deuvième édition de son Dictionnaire des graveurs, t. I, p. 127, 128
(1789), on lit:

Rigaud (Jacques), dessinateur et graveur. — On connaît de lui plus de
100 Vues de cliâteaux de Versailles, Marly, Saint-Cloud, Fontaine-
bleau, etc., etc. ; il est mort en 1754.

Rigaud ( ), neveu du précédent, a continué cette suite, mais avec

moins de succès que son oncle '.

Descriptiox sommaire de l'oeuvre de Rigald

Manuel de V amateur d'estampes, par Ch. Le Blanc, vcrbo Rigaud,
Tome II r, p. 337 et 338.

Rigaud (Jean-Baptiste-) , dessinateur et graveur, né à Paris vers 1700,
mort en 175i. — Basan, II, 127. — Hubert et Rost, VIII, 104. —
Nagler, X, 187. — Bryan, 642. — Nagler, monogr. III, 243, IV,
n° 354.

1. — Paysage avec scène biblique, in f", en larg.

2. — Réception des chevaliers de l'Ordre du S' Esprit en 1724. 1730,
in f" !*'■ état; avant l'adr. de Duchange.

3. — Cérémonies pour le mariage de M""* Louise-Elisabet de France
et de don Philippe d'Espagne, in f» à l'état avant la lettre.

4. — Joutes faites sur la Seine, in f" en larg., état avant toute lettre.

5. — Ordre de bataille des Imjiériaux et des Suédois à Lutzen, in f" en
larg.

6. — Sujets militaires, 6 p. in i" en larg. I" état avant la lettre.

7. — La Tactique des anciens, 35 p.

8. — Représentations des actions les plus considérables du siège d'une
place, 6 p. gr. in f" ; I"' état avant toute lettre. (Pour l'ouvrage : La
science des ingénieurs.)

9. — Marines à construction de galères, 6 p. in f" en larg. ; état avant
toutes lettres.

10. — Marines, t. p. in f" en larg. ; 1" état avant la lettre.

' On ne trouve pas d'autre graveur du nom de Rigaud, dans les différentes édi
lions du Dictionnaire de Basam.
- Lire Rigaud (Jacques).

MX

JACQI ES HIGAUD.

T39

11. — [,a Doiiaiie au bord de la inei', iti 8" en larji[.

12. — Vue de Paris, prise du Pont-Royal, in 4" en larg. I '^ éiat avant
la lettre.

13. — Vue des Invalides, prise de la fjrille royale. Très petite pièce.

14. — Vue générale de Paris, prise de la hauteur de Chaillot, in f" en
larg.

15. — Vue de Paris, prise de l'Observatoire, in f" en larg.
1<5. — Vue do Paris, prise de Mesnil-Montant, in f" en larg.
17-38. — Vue.s de Paris, 22 p. in f".

39. — Vue de Bicètro et de l'bôpital, in f" en larg.

40. — Le jardin du Luxembourg, G. in ï° en larg.

41. — • Le jardin des Tuileries, G. in f" en larg.

42. — Vue du cours de Marseille, pendant la peste de 1720, G. in f" en
larg.

43. — Vue de l'hôtel de Ville de Marseille, pendant la peste de 1720,
Gr. in f» en larg.

44-55. — Le château de Versailles, 12 p. in f" en larg.

56-G7. — Les Bosquets des jardins de Versailles, 12 p. in f" en
larg.

68. — Vue du château de Versailles, G. in f" en larg.

69-74. — Le château de Marly, 6 p. in f» en larg.

75-80. — Le château de Fontainebleau, 6 p. in f" en larg.

81-86. — Le château de Chantilly, 6 p. in f" en larg.

87-92. — Le château de Sceaux du Maine, 6 p. in f" en larg.

93-94. — Vues de Vincennes, 2 p. in f" en larg.

95-100. — Le château de Meudon, 6 p. in f» en larg.

100-102. — Vues de S' Germain en Laye, 2 p. in f" en larg.

103-104. — Le château de Choisy', 2 p. in f" en larg.

105-107. — Le château d'Anet, 3 pi. in f» en larg.

108-110. — Le château d'Ambroise, 3 pi. in f" en larg.

111-112. — Le château de Chagny près de Versailles, 2 p. in f» en
larg.

113-114. — Le château de Monceau, 3 p. in f" en larg.

115-116. — Le château de Chambord, 2 p. in f" en larg.

117-118. — Le château de Saint-Ouen, 2 p. in f" en larg.

119-121. — Le château de Bellevue, 3 p. in f" en larg.

122-123. — Le château de Bercy, 2 p. in f" en larg.

124. — Le Palais royal de Madrid, in f° en larg.

125. — Le château de Hamptoncourt, Gr. in f" en larg.

126. — Vue de Greenwich, Gr. in f» en larg.

127. — V^ue de Thôpital de Greenwich, Gr. in f" en larg.

74!)

A.\TOI\E CI LIS,

ll28. — F,e Parc de S' James, Gr. in f" en larg.

129. — Vue d'un chàleau anglais, devant lequel on exécute un concert,
Gr. in f" en larg.

130-137. — Jardins anglais, 8 p. f» en larg. ; I" état avanl la lettre.

138. — Livres de paysages et marines, où sont représentés les aven-
tures des voyageurs. Titre et 12 p. petit in i°; I" état avant la lettre, 6 p.

139. — Paysages, G p. in f" en larg.

140. — Diverses pi. pour les Comédies de Molière, 12 p.

141. — Diverses Vignettes".

J. B. R. sculp. I. U., J. R.

XLIII

ANTOINE GILIS

SCULPTEUR ET PEIMTRE

1702-1781

Messieurs,

Il y a deux ans, M. Henry Jouin, notre dévoué secrétaire,
publiait une étude crudité et remplie d'aperçus très nouveaux sur
un artiste que l'Académie de peinture s'honora de compter parmi
ses membres, le sculpteur Jacques Saly de Valenciennes % et, au
cours de son remarquable travail, il exprimait le regret de ne point
connaître assez le premier maître de Saly.

J'ai pensé qu'il élait utile de combler la lacune signalée par
M. Jouin; aussi est-ce d'Antoine Gilis, sculpteur et peintre de
mérite, que je vais avoir l'honneur et le plaisir de vous entre-
tenir.

' Cette liste contient l.'i" planches et diverses vignettes.

- H. iovw, Jacques Saly , de l' Académie de peinture de Paris, sculpteur du roi
de Datiemarli, l'homme et l'aurre. Màcon, 1896, in-8°. (Kxirait de la lierue de
l'Art français ancien et moderne.)

.WTOIMK GII. IS. 741

1. AIViTOINK GILIS. SA VIE.

1. Séjours à Dole, Anvers et Valenciennes, 1702-1757.

Antoine-Françoi.s Gilis naquit à Dole le 7 juin 1702 ' ; son père,
François Gilis, avait épousé, le 21 novembre 1697, Barbe Bauld
ou Beaux*, qui lui donna neuf enlants, dont le troisième fut
/\ntoine ^ Comme on le voit par cet acte de mariage, la famille
Gilis n'était point originaire de la Franche-Comté, mais d'Anvers.
Aussi, lors(|ue plus lard il s'agit de faire, pour le jeune Antoine,
choix d'une carrière, l'envoya-t-on dans la grande ville artistique
des l'ays-Bas, où son père avait conservé, sans nul doute, des
relations amicales et même des liens de parenté. Pour obéir à une
tradition de famille, ou peut-être à cause des aptitudes toutes spé-
ciales que montra Antoine, dès ses plus tendres années, on le
destina à la carrière artistique; en 1717, il fut inscrit sur les
registres de la gilde célèbre de Saint-Luc et entra dans l'atelier du
sculpteur Van der Voort *. Ses éludes furent rapides, et, vers 1723,
il se fit admettre à chef-d'œuvre, puis à maîtrise pour la sculpture.
Gilis avait pris des leçons et commencé son apprentissage en l'art
de peindre, mais il ne put le terminer à Anvers, à cause de son
départ pour Valenciennes où il s'installa vers la fin de 1723 ou au
début de l'année suivante.

C'était une grave question, à celle épo(|ue, qu'un changement
de résidence, car nombreuses et sévères étaient les formalités en
usage, permettant de s'établir à demeure dans la cité choisie, et il
était plus difficile encore d'y obtenir jamais un rang honorable. A

' Voir Pièce.s justificatives, n" I.

* « François Gilis, d'Anvers, d'une part, et Barbe Beaux, de cotte ville, d'autre,
après publication d'un ban et dispense des deux autres et lettre d'entrecour, ont
contracté mariage dans celte église le vingt-unième novembre seize cent quatre-
vingt-dix-sept, pardevant moy soussigné vicaire de cette église, en présence des
soussignés et de plusieurs autres.

« Signé : [«"rançois (jIlis, Barbe Beaux, etc. »

(État civil de la rille de Dole. — Renseignement fourni par M. Mour, secrétaire de
l'état civil.)
' Ibid.

* Nous tenons ce fait de AI. Van den Braudcii, archiviste de la ville d' .Anvers, à
qui nous adressons tous nos remerciements.

742 AiMTOIXK GILIS,

Valenciennes, comme parlout ailleurs du reslr, on n'élait pas (oii-
joiirs sûr de se voir accorder rinsci iplion sur les registres 1res
Termes de l'antique l)Our<jeoisie et sur ceux plus fermés encore de
la corporation à la(|uelle des études préalables vous destinaient.
Dès son arrivée à Valenciennes, Gilis dut donc fournir maints cer-
tificats prouvant qu'il avait bien et dûment fait son apprentissage
et obtenu la maîtrise après avoir passé l'examen du chef-d'œuvre.
Ces formalités accomplies, on le reçut maître sculpteur en 1724',
après qu'il eut, chose très importante, payé les droits ordinaires>
soit trente livres de première mise, puis douze autres au profit des
maîtres et suppôts. Lne fois admis sans conteste dans la jalouse
corporation, notre artiste ne tarda pas à se faire remarquer au
milieu des autres maîtres ses confrères, car nous le voyons, avec
l'assistance du connétable Jacques Le Quien et du maître J.-B.
Bondu, rendre, en qualité de juré, malgré son jeune âge, fidèle et
<i honnesfe » compte des revenus et dépens&s de la corporation
pour Tannée 1725-1726*.

Gilis semble avoir eu, dès cette époque, l'intention de (juilter
Valenciennes, où il s'était déjà acquis nombre de sympathies, sur-
tout parmi les membres les plus influents (]u Magistrat, qui son-
gèrent à le retenir et à faire profiter la cité de ses talents incon-
testés ^ Ils ne s'en tinrent pas aux promesses, car le 23 novembre
1729 le conseil décida de donner à Gilis une pension annuelle de
384 livres*. Hlais à cette époque notre artiste n'était point encore
maître peintre; il devait subir bien des ennuis avant que son
admission fût prononcée. Car la corpoiation, qui l'axait d'abord

' Registre des délibérations de la corporation des peintres et sculpteurs. —
Acliives de Valenciennes. H 2-326, p. 10.

- Comptes des peintres et sculpteurs. H 2-238, p. (53. — L'année commençait
pour ces pièces administratives au 19 octobre, et se terminait l'année suivante à
pareille époque.

^ « On pourrait encore citer à l'honneur des magistrats de Valenciennes, qu'en
1726 (?), ils retinrent dans leur ville M. Gilis, sculpteur de mérite, à qui ils
assignèrent une pension, pour qu'il enseignât successivement le dessin à quatre
jeunes gens des maisons des orphelins de la ville. Dans la suite, nombre d'habi-
tants de cette ville s'empressèrent de mettre leurs fils chez ce maître, et le s'Saly
fut de ce nombre. » [Extraits de différentes lettres et autres pièces relatives à
la statue de Louis XV, par Sai.v, D 1-620.)

* Gilis toucha cette pension tant qu'il demeura à Valenciennes, c'est-à-dire
jusqu'en 1757. Voir les comptes de la ville, Archives G 1-71 à G 1-86.

AXTOIXK GILIS. 743

favoraltlenient accueilli, élait, comme toutes ses semblables, jalouse
au (Ic'jrê le plus haut de ses litres et privilèges. Les rèjjlements des
associations ouvrières d'alors étaient si étroits qu'il devenait
impossible de les suivre dans toute leur intéjjrité. Aussi voyait-on,
chose curieuse et pourtant très naturelle, tel de ses membres qui
transgressait chaque jour ses statuts se montrer intransigeant et
sévère au plus haut degré, lorsque, réuni à ses confrères, on lui
demandait de les maintenir dans toute leur rigueur. Aussi le Magis-
trat et les maîtres avaient-ils souvent à punir qneUpie infraction
aux nombreux articles des chartes, à perquisitionner chez les
membres indociles et à sanctionner maintes saisies de travaux exé-
cutés contrairement à ces règlements draconiens. Gilis ne devait
point échapper au sort commun. Soupçonné de fournir en fraude
des œuvres de peinture ou de sculpture, plusieurs descentes furent
opérées dans son atelier. Puis, comme il était en retard dans le
payement de ses cotisations, maintes significations lui furent
envoyées; on l'empêcha enfin de donner, sans acquitter les droits,
des leçons de dessin à des particuliers'. Souvent, et c'étaitbien
pardonnable après tant de vexations, il devenait impossible de

' a Payé à Jean Bourlé sergeant pour avoir esté avec le Gonnestable et m''"
visitter la maison d'Antoine Gillis, m'^'^ sculpteur, soupçonné de faire travailler de
la peinture en fraude, et trois signification à luy faitte pour avoir payemens des
apprentis en dessous de luy, dont il n'avait point payé les droits dans le terme
prescrit dans les chartes. » Comptes de la corporation des peintres et sculpteurs,
1731-1732. H 2-328, p. 131.

I En même temps led« m'" ont esté autliorisez d'interdire à Antoine Gillis m^'=
sculpteur d'enseigner des apprentis par plaisir, sans payer les droits de trente-
cinq pat. et conclure au.t amendes portées par les chartes. — Jean Carrion. i tîegislre
des délibérations des peintres et sculpteurs, 28 juin 1732. H 2-326, p. 12.

« Le (3 9'"' 173V le vuler a fait semonce à toutes les peintre et esculpteur pour
se trouver au chapitre de S' Jean, lieux ordinaire au sugé des mettre Antoine Gil-
lis au suger de ce deux lalle quil doy... Dupommereulles. d Id. H 2-326, p. 18.

t F.t le 8 du dit moy (Q""") dans le même asanblée étant tout semoucez tan
peintre et esculteur pour voire la senlance randu au suger de mettre Antoinne
(îillis tous les dit supot ou ordonnez au maitre et contable de rapellée et de pour-
suivre et de prandre avis au avocat. — Dupommereulles, valez. » Id. H 2-326,
p. 18.

a Les maîtres entrant prétendent que Gilis payera pour daiiiau (?) ouvrier, ils
pouront agir contre luy s'il se croient être fondé pour rapporter au compt. pro-
chain ce qui en aura été reçu, n Comptes de la corporation des peintres et sculp-
teurs, 1738-1739. H 2-328^ p. 185.

« Payé à Charles Leroy sergeant, pour auoir enlevé une pièce de sculpture
chez Gelis... , Id. 1732-1733. H. 2-328, p. 140.

744 AIVTOIM: CILIS.

garder le silence; une condamnalion s'ensuivait, puis intervenait
l'amende, sanction inévitable de tout jugement '.

Une question importante fut ensuite agitée. Gilis, qui suivait en
amateur les excellentes leçons du peintre François Eisen^, avait
omis non seulement de poursuivre l'apprentissage commencé à
Anvers, mais encore d'en acquitter les droits à Valenciennes. Aussi
voulut-on le contraindre à refaire cet apprentissage, puis à passer
son chef-d'œuvre de peinture. Gilis ne crut pas devoir se refuser à
cette dernière formalilé, mais il adressa, au sujet de la première,
une longue requête au Magistrat, le priant de statuer sur son cas ^.
Cotte demande fut favorablement accueillie, ce qui lui fit obtenir
une dispense d'apprentissage. Les maîtres, n'osant résister ouver-
tement, sanctionnèrent ce jugement, et, le 20 juillet 1733, Gilis fut
autorisé à produire son chef-d'œuvre. On lui imposa le sujet ordi-
naire, un Christ d'une hauteur de cinq pieds*. Trois jours plus
tard, eut lieu une réunion des membres de la corporation afin
d'examiner ce travail, dont l'admission fut prononcée, non sans
grandes difficultés \

' s Le 2 oltobre 1733, le valé a fait ccmonce... au sufjé d'Antoine Gilis, pour
e solis quil a dit en plaine cemonce le 17 du dit moys... il on condané à 48 patar
pour lomonc jjénérale. Don Louis Joseph Dnpomnierenlles. t> Registre des déli-
bérations dos peintres et sculpteurs. H 2-326, p. 17.

' « De Giliisc aprcnty par plaisir à François Hissen 3 I. » Comptes de ta corpo-
ration des peintres et sculpteurs, 1727-1728. H. 2-328, p. 87.

* Voir Pièces justificatives, n" IIL

* « Le 20 de juillet 1733, après semonce fait i tout supot de l'art de paintre
au sugé de la demande du cliedeuvre d'Antoine Gilis aprè avoire etté otorisé par
mesieur du Wagistra pour se aprentisage, pourvue par luy paier la somme de
dix esqut à quarante huit patur la piese pour le rachat de se aprentisage corn
tout autre on paicx sy de van au corps de paintre ou et par de sut le droit de
réfection du cliedeuvre Ion na résout de luy doue un crisce à luy présente de
5 pied com ordiner de charte. François l'Iamand maître juré, don Louis Joseph
Dupommcreul valez. » Registre des délibérations des peintres et sculpteurs.
H 2-326, p. 16.

* (i Le 22 de juillet 1733 Ion na fait cemonce à tout le supot de l'ar de pain-
tre pour quil eut à se trouver le 23 dudit dans le chapitre de S' Jean lieux ordi-
naire de leur scemonce pour visiter le chedcuvre du nomé Antoine Gilis, don le
suppôt Ion condamnédeun plaine voix (de payer) douse livre à l'omone générale...
Le défaux quil on trouvé (audit chef-d'œuvre) léant bien voulut accepter?...
pourueut de paiex le... à la dit omonc et... le sieur du magistra étant au... dix
équt au corps de paintre... et pardesut le droit ordiner de la chapelle pour le
rachat de ses aprentissage. François Flamand maître juré. » Id. H 2-326, p. 16.

a D'Antoine Gelis pour ses aprentissagesde pintre, reçue 6 1. i — « D'Antoine

AXTOIX'E GILIS. 7 15

Celle année-là même (1733), le 8 janvier, avait été célébré le
mariage' de Gilis, (|iii demeurait alors rue Saint-François', avec
Heine Fiévez, âgée de trenle-troisans, filledeA'icolasFiéuez, maître
de poste, et de Catherine Bernard Dellaynin^ De ce mariage, na-
quirent trois enfants : un fils, Jean-Michel, dont nous esquissons en
note la biographie*, né en 1735, mort fou à l'asile de Froidmont,
le 27 décembre 1788^ deux filles, Marie-Albertine-Joseph, née
le 12 décembre 1736', et Marie-Hélène-Joseph, le 28 février
1738\

Nous trouvons, plusieurs fois cités, le nom d'Antoine Gilis et
celui de sa femme dans divers documents plus ou moins curieux,
relatifs à des questions d'intérêt. Ainsi dans une constalation, en
date du 25 mai 1730, des droits de Reine Fiévez et de plusieurs
membres de sa famille, pour la succession du sieur Philippe
Dehaynin, chirurgien-major de la ciladelle de Valenciennes, son
oncle. Puis en 1738, le 18 janvier, dans la vente l'aile à André de
Warengbien, marchand à Valenciennes, d'une rente de 48 livres,

Gelis après avoir fait bien et deuement son chef d'œuvrede peinture reçu 30 I. »
Comptes de la corporation des peintres et sculpteurs. H 2-328, p. 133 et 135.

' Voir Pièces justificatives, n" I.

- Kue des Récollets acluellcment. Registre de la capitation, 1731. C. 2-1197,
f» J40.

^ V oir Pièces justiûcatives, n" I.

* Jean-AIichel Gilis naquit à Valenciennes en 1735. II suivit son père à Tournay
et l'aida dans la direction de l'école de peinture et de sculpture qu'ils y fondèrent.
Atteint d'aliénation mentale, il dut cesser ses fonctious a mourut misérablement
à l'asile de l<'roidmont le 27 décembre 1788. Ou connaît de lui : un tableau signé
1753, représentant la Xalivilé, aujourd'hui dans l'église du faubourg de Paris, à
Valenciennes. .\ Tournay : Les disciples d' Einmaiis, qu'il fit pour l'église Saint-
IVicolas des Prés en 1763, et qui lui fut payé 65 florins et demi (A. de L.i GrîNGE
et L. Cloquet, Etude sur l'Art à Tournai, t. II, p. 2V1); Saint André montant
au ciet, pour le couvent de Saint-.Vudré ; Saint Xico/as ressuscitant un enfant,
pour l'église Saint-Piat. [Calendrier de Tournai, 1775, p. 32 et 30.) Le Cata-
logue du Musée de Tournay (18^8) meulionuc de lui les œuvres suivantes : X" 145,
Un groupe d'oiseaux morts suspendus, fond imitant la planche de bois de sapin;
n" 144, l'ortrait de J.-B. Fouf/uez père; n° 145, Une tête de vieillard avec
barbetouffue, coiffée d'un bonnet ?io/r, genre Rembrandt; n" 148, Saint Nicolas,
esquisse du tableau qui se trouve à l'église Saint-Piat.

* Les registres de naissances de la paroisse Xolrc-Dame de la Chaussée faisant
diîfaut pour les années 1729 et 1736, nous ne pouvons reproduire l'acte de nais-
sance de Jean-AIichel Gilis. Xous savons seulement par son acte de décès qu'il
mourut en 1788, âgé de cinquante-trois ans. Voir Pièces justificatives, n" II.

® Voir Pièces justificatives, n" II.
' Ibid.

i46

A\TOIi\K G 11,1 S.

sur une grande maison sise rue du Boudinet, « où est la posie aux
chevaux « . Celle cession devait donner lieu par la suite (1768) à un
interminable procès avec un héritier de ce Uarenghien '.

Reine Fiévez claut morte le 11 septembre 1741-, Gilis se
trouva seul avec trois enfants en bas à<je. Ke pouvant supporter
sans aide une charge aussi lourde, il songea à contracter une nou-
velle alliance pl, le 0 juin 1743, épousa la veuve du sieur Antoine
Dutrieux, Clirisline La rose ^, alors âgée de (juarante-six ans*.
Celle-ci lui apportait une honnête fortune, (jue plus tard elle légua
en partie aux enfants de son mari '\

2. Séjour à Tournai/, 1757-1781.

Gilis, dont le nom s'était répandu au delà des étroits remparis
de sa ville d'adoption, surtout après les travaux considérables qu'il
venait d'entreprendre pour l'église de Condé, s'était créé de nom-
breuses relations dans la contrée, principalement à Tournay.

Or il advint qu'en 1756, le sieur Péterinck, directeur de la
célèbie manufacture de porcelaine de cette ville, \oulant faire à
l'impératrice Marie-Thérèse un cadeau digne d'attirer la bienveil-
lante attention de cette princesse sur son établissement, fit appel
au talent de Gilis et lui demanda le modèle d'une sainte Thérèse.
Notre sculpteur étant allé à Tournay y reçut l'accueil le plus
flatteur et se rendit compte aussitôt du parti qu'il en pouvait tirer
en vue de l'accroissement de sa fortune et de sa renommée. Ayant
appris que l'on n'attendait plus (ju'uti maître habile pour créer une
école où seraieut enseignés les Beaux-Arts, Gilis entrevit l'espoir
d'être désigné à ces hautes fonctions. Il résolut, pour y parvenir.

' liegistre des actes d'appel, 17G1-1777. l''. 315, f" 87.
- Voir Pièces justificatives, n" 1.
=> Ibid.

* Jùid.

* (1 Sur re(|uête présentée à j\IM. les prévôts jurés et éclievins... par Antoine
Gilis, m* sculpteur et peintre, et Chrisline-Joseph Larose, son épouse, qu'ils dési-
raient faire donation d'eiilre-vifs d'une maison située en cette ville, place à Lille,
à Philippe, Jean-Michel et Alberline Gilis, tous trois enfants de Reine Fiévet, sa
première femme, i (Il y a ici une erreur, Philippe n'est point fils de R. Fiévez.)
Comme ces enfants n'étaient point aptes à y participer, on nomme un tuteur
ad hoc, Joseph Uegand.

Registre des autorisations, F. 172, f'* 261.

A\TOI\K GILIS. 747

d'abartdonner Valenciennes, son titre envié de pensionnaire de la
ville, et de déplacer le commerce de bois qu'il exploitait avec
profit. Rentré à Valenciennes, il adresse au Magistrat de Tournay
une lettre dans laquelle il sollicite, pourson (ils et pour lui, l'hon-
neur de fonder et diriger la nouvelle école. 11 demande, en retour,
qu'il leur soit accordé une somme annuelle de 900 livres de France
et la promesse de commandes lucratives par la manufacture de
porcelaine. Il s'engage, en outre, si ces diverses propositions sont
acceptées, à se rendre à Tournay pour Pâques suivant. Cette
demande fut prise en considération, et, par délibération en date du
14 septembre 1756, on charge le conseiller pensionnaire Longue-
ville de s'entendre avec Gilis. Le 28, celui-là se présente devant
les consaulx et déclare acceptées par l'artiste les propositions
quelque peu modifiées qu'il lui a soumises. Un contrat en règle,
signé le 19 novembre, est ratifié le lendemain parle conseil. En
vertu de ce contrat, où il est qualifié de « fameux dessinateur et
sculpteur « , Giiis s'engage à quitter Valenciennes pour le J" avril
suivant '. Bientôt la nouvelle « Académie » ouvrit ses cours dans
un local situé sur la Grand'Place, à l'endroit où se trouve la Bourse '.
Le 2 mai 1757, Gilis termina son installation, jusque là provisoire,
et fit venir ses moules, meubles et tableaux, qui, par faveur toute
spéciale, obtinrent libre entrée dans les Pays-Bas ^.

Les débuts de l'Acaciémie furent heureux, et les deux Gilis, par
la bonne direction imprimée aux études, surent s'attirer la bien-
veillance du Magistrat, qui_, entre autres marques de satisfaction,
leur accorda plusieurs exemptions d'impôts sur la bière*. Un rap-
port, fait aux consaulx par le premier conseiller pensionnaire, nous
apprend que ces premiers succès avaient trouvé écho en haut lieu,
puisque « le ministre avait témoigné beaucoup de satisfaction des
ouvrages de l'Académie de peinture, architecture et dessin^ ».

' Voir aux .archives communales do Tournay les Registres des délilicrations
des consaulx pour 1756 et 1757, {"' 265, 266 v", 270, 305, 307, etc. Nous ne
saurions trop remercier l'arcliivisle, M. Hocquct, de l'obligeance aiec laquelle il
nous a aidé dans nos reclierclics.

* Ktrennes (ournésienncs, 1770, p. 283. — Xous voyons qu'à celte époque
Gilis habitait rue des Grahds-Jésuiles.

^ Archives du royaume, fonds 219V. — Voir E. Soil, loc. cit., p. S7.

* E. Soil, loc. cil., p. 89.

* Registres des consaul.^, 17G1, Vt.l*"'.

7i8 AXTOIM: GILIS.

Mais aux jours lieuroux allaient succéder les jours de deui4 et de
tristesse. Antoine (îilis tombé malade dut bientôt cesser ses leçons.
On le nomma directeur honoraire avec une pension annuelle de
200 florins donnée par la ville, auxquels on en ajouta cent autres
retenus sur le Iraitement de son successeur. Il était également
convenu qu'a sa mort son fils se trouverait titulaire de 180 florins
de pension, lesquels passèrent plus tard, avec Tassentiment des
consaulx, à l'abbé Philippe, son frère. Presque à la même époque,
antoine Gilis eut la suprême douleur de voir s'aÛTaiblir les facultés
mentales de son fils et collaborateur. Cette terrible maladie fut
relativement bénigne à son début, puisqu'en 1771 ' il put reprendre
ses fonctions, mais pour peu de temps, car le mal ayant redoublé
de violence, on dut l'interner à Tasile de Froidmont, où il ter-
mina misérablement ses jours -.

A la douleur de voir s'aggraver et son mauvais état de santé et
la folie de son fils, vint s'ajouter le deuil que lui causa la mort de
sa femme, survenue le 1-4 mai 1775'. Par un testament, en date
du 20 décembre de l'année précédente, celle-ci déclarait son fils *,
l'abbé Philippe, légataire universel et le prenait pour exécuteur
testamentaire. Accablé par tant de malheurs, miné par le chagrin
et la maladie, Antoine Gilis termina, le'lG novembre 1781 % dans
les larmes et la misère, Pexistence toute de travail que nous avions
vue s'annoncer sous les plus brillants auspices^.

' Voir Pièces justificatives, n" I.
2 E. SoiL, loc. cit., p. 89-90.
^ Voir Pièces justificatives, n" II.

* Nous n'avons retrouvé aucune trace des actes de naissance et de décès de
Pliilippe Gilis. Un passage de l'acte dont nous avons parlé nous avait d'abord
porté à croire qu'il était né de R. Fiévez. C'est une erreur, car dans son
testament dont nous analysons les clauses principales, Christine Larose est dési-
gnée comme sa mère. <i Elle institue pour son héritier universel, tant meu-
bilier qu'immeubilier, maître Philippe Gilis, prêtre et régent du Collège de
S' Paul, à charge de par luy fournir au Révérend Père Xorbith de S'* Christine,
Religieux carme chaussé à Vallenciennes, une pension viagère et annuelle de qua-
rante livres... au sieur Jean-Michel Gilis, son beau-fils, semblable pension via-
gère et annuelle (1501.)... « Mais dans l'emprise après le testament, nous lisons:
a L'exécution a été emprise par maître Piiilippe Gilis... et sur son requis de la
levée du scellé... la luy (avous) accordé après que ledit maître Gilis a déclaré de
se rendre et fonder héritier de laJilte défunte testatrice sa mère... » Archives de
Tournay.

* Voir Pièces justificatives, u" I.

* Afin de rendre ce travail aussi complet que possible et moulrcr combien

amtoim: cil is.

II. l'oeuvul:.

Antoine Gilis fut un jjrainl travailleur, et les œuvres (lu'on lui
attribue sont nombreuses. Mais on ne doit point les enregistrer
toutes sous son nom avant de les soumettre à un contrôle sévère.
Aussi, appliquant la méthode historique rigoureuse à laquelle se
conforma toujours M. Paul Foucart, notre premier maître si estimé

étaient jjrands la renommée et le laleut d'Antoiue Gilis, nous avons cru utile de
donner la liste de tous ceux qui profitèrent de ses excellentes leçons ou l'aidèrent
dans ses travaux. La plupart de ces noms sont tirés des précieux registres des
(i Comptes de la corporation des peintres et sculpteurs, H. 2-328 et 329, pax-
sim ». — A Valencienues. » Apprentis sous Gilis. » — Les apprentis payaient
6 I. plus 1 I. pour l'enregistrement. — Sculpteurs : J725-26, Flamand (Henri);
172G-27, Sallis (Joseph) ; 1729-30, Duloy (Franc.) ; 1732-33, Casimire (.Ant.-Jos.,
dit Chevalier); 1734-35, Frogez (André), pauvre; Gravé (Fr.-Jos.), id.; Delsart
(Pliil.-Jos.), id. ; 1738-39, Vandcrkove (l'.-Jos.-H.) ; 1739-40, Vanstru (Marie-
Jos.) (?); 1741-42, Gérar (?j ; 1742-43, Dutrieu (Jean) (?) ; Laurent (Fr.) (?) ;
Lippens (?) ; Brabant (P.-Jos.) (?) ; 1748-49, Lecreux (Xic); 1749-50, Richart(?);
1731-52, Bouchelet; 1752-53, Cliahane (J.-B.); Gillet (P.-Jos.); Dorus (J.-B.);
1753-54, Pietle (Ch.). — Peintres : iTii-3't, Chauvin (B.); Ruiter (J.-B.),
pauvre; Bretel (Fr.), id. ; 173.5-36, Lécuier (Guill.-Jos ) ; 1738-.39, Bouchelet
(Cli.-Jos.); Durez (?) (d'après Grar).

Ouvriers de Gilis. — « Les compagnons du dehors désirant besoigner sous
quelque maître... i devaient payer un droit de 40 sous et travailler au moins
unmois. — 172G-27, Dutoy (Dom.-Fr.), se. ; 1731-32, Bouchardon (Jacq.-Phil.),
cavalier au rég' de Condé; 1733-34, Cammeis (André), se. ; Pilart (J.-B.), p.; 1734-
35, Grouse (Jean), p.; 1735-38, V'auderboroch (Jos.), doreur; 1738-39, Sipers
(."^(lam) ; 1737-40, Bristain (Xic), se; Gains (Tho.), p.; Vaudcrmer (Ant.), p.;
Horemans (Phil.), p.; Listez (Uom.); 1741-42, Bretel-Berloud ; 1744-45, Vidal,
soldat au rég' de Dauphiné, p.; Vanhoullc, p.; 1746-47, Séliga; 1747-48, De-
mont; 1748-49, Lecoq; 1751-52, Cardinal, p.; 1752-53, Danezan (J.-B.). se;
1754-55, Druon, se; Parisien, se; 1755-56, Duloir.

Leçons à des amateurs. — La taxe était de 60 s., plus 10 s. d'enregistrement.
— 1730-31, Glavarot (P.); Houdart (Guill.); Barbier (Denis); 1731-32, Breva
(P.-(juill.), fils de l'ingénieur en chef de la ville; Rochemore (H. -Phil.); 1732-
33. M"« VViddington; 1733-34, Gouale (Stam); Maloteaux (Ferd.); 1734-35.
Merlens (l'V.-Jos.) ; 1736-37, Baral (Dom.) ; 1738-39, Baral (P.-Jos.); 1739-4Q,
Lucinie (Phil. -Jos. ) ; 1741-42, Delergue (I''r.-Jos.) ; 1743-44, Vanstru (P.-Am.-
Jos); 1744-45, Jacquemon (Ch.-Laur.) ; 1753-54, Leblond (fils), brodeur.

Elèves a Tournai/ (d'après Grar et Bozières). — Bourla, architecte des Inva-
lides; Barbieux, se des ligures en bas-relief de la colonne du camp de Boulogne;
Malainé, p. de genre; Bcllematte, p.; Lefèvre-Calers, ciseleur connu; Dumor-
tier, se. ; Pointeurs-d'Ebligny, pens. de l'ICcole de Rome; Sauvage, p., membre
de l'Académie des sciences; Delin, Manisfels, Brélarf, Ladau), Dcicourt, ICquen-
ney. p.

■:r.O ANTOINE GIl.lS.

dans celte enceinte, nous sommes-nous gardé, an risque de paraître
incomplet, de faire lionneur à Gilis de travaux pour lesquels de
consciencieuses et longues recherches ne nous ont point fourni de
preuves irrécusahles. Car trop souvent, nous ue saurions le répéter
assez, tout en le prouvant, l'erreur a été propagée lorsque l'on
s'est contenté d'eniegistrcr sans examen les dires d'autrui.

1. Travaux à Valenciennes.

Sculpteur et peintre officiel, Gilis exécuta, pour la ville qui le
pensionnait, des travaux nombreux, mais souvent de peu d'impor-
tance. S'agissait-il de quelques ornements à faire à une cheminée,
à une porte, l'on s'adressait au sculpteur. Pour une de ces réjouis-
sances publiques, si nombreuses au dix-huitième siècle, avait-on
besoin de transparents, de portraits, d'allégories, le peintre se
mettait à l'œuvre. Mais si ces travaux étaient en général peu lucra-
tifs, les loisirs laissés à l'artiste étaient nombreux. Il en profita,
servi par son titre et plus encore par son talent, pour exécuter
bien des commandes importantes que lui firent les couvents, les
églises et souvent aussi certains particuliers.

Travaux ])Our la ville et les particuliers. — Le 5 septembre
1727, on apprenait la naissance de l'héritier présomptif de la cou-
ronne, fils de Louis XV et de Marie Leczinska. De grandes réjouis-
sances furent ordonnées, parmi lesquelles un splendide feu d'arti-
fice. Le Alagistrat s'adressa à Gilis pour dessiner les figures allégo-
riques et autres ornements nécessaires en la circonstance'. On

' ( A Ariloinne Gilis, m^ sculpteur, pour avoir crayonné plusieurs figures autour
du feu d'artifice, ij"^ x 1. 1. i Comptes de la ville, 1729-1730. CI. 71, f» 81 v°.

La Bibliothèque publique possède une petite brochure intitulée : Relation de ce
qui s'est fait et se fera pendant le cours du mois de septembre 1729... pour la
naissance de Monseigneur le Dauphin. Valeuciennes, Henry, 1729. Nous en
extrayons certains passages relatifs aux dessins exécutés par Gilis.

Ou remarquait entre autres choses » liuit colonnes en portique de marbre i ,
chaque portique ayant « sa posture finement travaillée et posée sur un piéd'eslal » .
La première représentait le génie protecteur du royaume qui présente le Dau-
phin à la France. — La seconde, la France qui reçoit ce précieux gage du
ciel et le présente à Minerve. — La troisième, Minerve marquant par son atti-
tude le soin qu'elle va prendre du Jeune prince. — La quatrième, Mars portant
les lauriers et les trophées qu'il prépare au Dauphin. Puis venaient la Paix,
l'Abondance, le Dieu Janus, Bellone, (a Religion, la Justice. Enfin, d'autres
représentations symboliques, le Soleil qui peint son itnnge dans utie claire fon-

A\TOI\iE GILIS. 751

(levait encore avoir recours ù lui, lors de la fêle donnée pour la
convalescence du Roi ', j)uis ;i ré|)0(|ue du mariage du Daupliin'.
Citons maintenant, pour être complet, divers travaux que lui com-
manda la ville : deux lions pour la chambre de justice \ la répara-
lion du Christ de cette même chambre*, des peintures de décors
pour le théâtre des Jésuites % le tableau servant de bas de che-
minée à la chambre de justice ", la sculpture de la cheminée de la
Salelte', un lion et deux cygnes, armes parlantes de Valen-
ciennes, pour servir aux processions **, un nouveau tabernacle pour
la chapelle Saint-I'ierre® . En 1755, il blanchit la statue de
Louis XV, œuvre de Saly, et en remastique le piédestal '"; il peint

taine, un Grand lion en considérant, un plus petit, un Soleil brillant, la Toison
d'or, un Grenadier, l' Arc-en-ciel au-dessus de r arche de Noé, le Palladium, un
Jeune lys, une Parélie, l' Etoile nationale, une Douce rosée, P Aurore.

' a A Auloiue Gilis, pour lu portrait du Roy en peinture... et pour avoir peint
les croniques pour les réjouissances à cause de la convalescence du Roy...
cxxxj. 1. 5 Comptes de la ville, 1744-1745. C. 1-86, f°47.

- Grar raconte à ce propos que le projet présenté par Gilis fut préféré à celui
de sou maître, François Eisen. Hccart ajoute que celui-ci, vexé, se rendit dans le
cabaret que fréquentait Gilis et, muni d'un charbon, caricatura sou rival heureux,
ainsi que le projet adopté par le Magistrat.

* t Messieurs du Magistrat ordonnent à Charles-Albert Bruière de payer à
Antoine (îilis la somme de trente livres pour avoir sculpté deux lions pour servir
au tribunal de la chambre de Justice. l'hait à \ aleucieimes le 8 uovembre 1726.
Siijnè : dk Rozkl. Je soussigné ay reçu de Bruyère la somme de trente livres pour
avoir sculpté deux lions de la tribune de la chambre de Justice. Pi Valleuciennes,
ce neuf de novembre 1726. Signé : Antoine Gilis. » Celte pièce se trouve en la
possession de .M. il. Jouin, qui l'a reproduite dans son ouvrage sur Saly, p. 129.

* t A Autoine Gilis, pour avoir racomodé le Christ de la chambre de justice,
Ixxvj. 1. xvj. s. » Comptes de la ville, 1735-1736. C. 1-77, f° 76 i".

^ B A Antoinne Gilis pour les ouvrages de peintures qu'il a fait pour le théâtre
des Pères Jésuites... c. iiij" sij et. » Comptes de la ville, 1739-1740. C. 1-81,
f 56.

* a .\ Antoine Gilis, pour le tableau servant de bas de cheminée à la chambre
de justice, payé la somme de... cxv' iiij s. • Comptes de la ville, 1740-1741. C.
1-82, f" 54 V".

' t ...la sculpture pour la cheminée de la Sallette... n Comptes de la ville,
1744-1745. C. 1-86, f 47.

* « A Antoine Gilis pour avoir fait à neuf le lion et les deux cygnes que l'on
porte à la procession de cette ville... xj'^xx I. j Comptes de la ville, 1750-1751. C.
1-92, 1" 49.

'•' M. H. Jouin qui possède le contrat original passé en 1754, entre (îilis et le
Magistrat, l'a publié en entier dans son ouvrage sur G. Saly, p. 128.

'" « a Autoine Gilis, sculpteur, pour avoir blanchy la statue du roy et remas-
tiqué le pied desfal... c. iiij" xijet. I. » (Comptes de la ville, 1754-1755. C. 1-96,
I" 57.

T52 AMTOIME GILIS.

et dore, en 175G, lo lahernacle. de la chapelle Suint-Rocli '. Enfin,
d'après M. Grar, il fait de nouveaux panneaux pour les stalles de
la chapelle Saint-Pierre, et sculpte au beffroi les bustes des douze
Césars, les bas-reliefs représentant VHistoire de Samson et les
Quatre Sniaons, statues allégoriques ".

Certains particuliers ou associations eurent plusieurs fois recours
au talent de Gilis. Ainsi, en 1743, un riche habitant de la rue de
Wiéwarde lui demanda une statue pour son jardin. Les divers
propriétaires de cet hôtel, (jni se sont succédé, ont respecté
l'œuvre de Gilis. C'est un Hercule domjjtant Cerbère '. Debout,
brandissant à deux mains au-dessus de sa tête une énorme massue,
le héros semble vouloir écraser le monstre qu'il foule aux pieds.
Cette statue en plâtre, mesurant plus de deux mètres, est pleine
de vie et de mouvement ; le travail dénote un véritable artiste *.

Le Musée de Valenciennes possède une petite terre cuite qui a
]iour sujet V Enlèvement d'Eurojie. Une jeune femme est gracieu-
sement assise sur le dos d'un taureau agenouillé. La main gauche
est appuyée sur la croupe, l'autre semble caresser la tète de l'ani-
mal tournée vers elle. L'Amour, muni de son flambeau, se tient
debout sur une des pattes de devant de la bête agenouillée; à terre
sont des coquillages. Le sujet est charmant, l'artiste l'a traité avec
une délicatesse exquise; l'ensemble en est un peu gâté, toutefois,
par la peinture et la dorure dont tout le groupe a été revêtu ^

' I A Antoine Gilis, pour avoir peint et flore le tabernacle de la chapelle
S' Roch... lij. 1. xvj. s. y, Comptes de la ville, 1756-1757. C. 1-98, f 49.

- Grar, A Gilis. Mémoires de la Société de Valenciennes, t. XVIII, p. 84. —
Hkcart, Biographie^ p. 14.

^ V^oir, ci-contre, plaiiclie XLVIII.

* Nous ne saurions trop remercier AI. Sautfeaii, maire de Valenciennes, à qui
appartient celte statue, de l'amabilité qu'il a montrée à notre égard eu nous per-
mettant de reproduire l'œuvre de Gilis. En 1867, M. L. Pesier, autrefois posses-
seur de cette maison, a exécuté en gravure une reproduction de cette statue, sur
le socle de laquelle on lisait à cette époque une inscription aujourd'bui disparue :
« Ant. Giliis. sculp. — 1743. s Je remercie aussi bien sincèrement mon ami et
collaborateur Rouault de la photographie vraiment artistique qui sert de complé-
ment à ce travail.

* Cellier qui ne connaissait pas l'auteur de ce groupe, faute de l'avoir examiné,
le place dans son Catalogue, aux anonymes, sous le n" 414. Dans l'inventaire de
1882, on s'était aperçu que sur le socle se trouvait l'inscription suivante :
0 .^' Gilis. fecit. 1725. » Cette œuvre se trouve donc dans cette édition au nom de
son auteur (n" 345) ; elle mesure 0'",32 de haut.

n.u.ii.- MA III

HKKCI I.K l)(>\ir'TA.\r C i: K I! K li !■:

I' 1 1: 1 \ 111 1 \ !■: (il 1. 1 s
(lT4:i.)

I'.nj,,.

A\TOI\K GII.IS. 753

Il se célèbre tous les ;ins à Valenciennes une procession dite du
Saint-Cortlon, en souvenir d'un miracle atlrihué a. la Vierge. Or,
pendant l'une de ces sorties, il advint qu'un brigand flamand du
nom de \an Een, qui dévastait la contrée, fondit sur le cortège et
s'empara de la châsse sacrée. Aussitôt les habitants des faubourgs
se mettent à sa poursuite et lui reprennent les reliques saintes.
Pour éviter le retour de pareils faits, une garde à cheval, dite des
« Puchots ') , escorta chaque procession. Le magistrat, en souvenir
de celte aventure, organisa une course de bagues. Un mannequin,
représentation grossière du terrible Van Een, servait de but. On
demanda à Gilis de faire une nouvelle effigie du fameux brigand,
véritable œuvre d'art, qui fut détruite lors de la Révolution '.

A la suite d'une erreur commise par Hécart, relevée en 1864
par M. Grar, on avait regardé Gilis comme un architecte de talent,
en lui attribuant les plans d'une magnifique chapelle, élevée près
de Raismes en 1713 par Joseph Clément, ai'chevêque de Cologne.
Souvenons-nous qu'à cette époque Gilis avait onze ans.

Travaux pour les églises et les couvents. — Aux dix-septième
et dix-huitième siècles, les églises et les corporations religieuses
rivalisaient de luxe et de dépenses, tout artiste un peu connu
s'attirait de multiples et lucratives commandes : Gilis fut de ce
nombre. Xous avons pu retrouver, dans les registres de comptes ou
de délibérations, la trace d'œuvres qui lui furent demandées.

L'église Saint-Géry, aujourd'hui détruite, l'une des plus riches
de la ville, lui commanda d'abord le modèle en terre d'un béni-
tier - destiné, sans doute, à être exécuté dans la suite en une matière
plus durable. En 1741-1742, l'on eut recours au peintre pour les
tableaux de deux gonfanons et la dorure de leur hampe ^ . Quel-
ques années après, dans l'assemblée des pairs et marguilliers de la
même église, on résolut de faire une nouvelle table d'autel pour
laquelle on demanda à Gilis une maquette en cire \ Enfin en 1751,

' A. Di.vAix, Archives du Nord, t. V, p. 213.

* I Au sieur Gillis p"^ avoir modelé un bénitier en terre, 12 I. » Comptes de
l'église Saint-Géry pour 1730-17.31, G. 2-458, p. 56.

' a Paye'' au s"" (iillis pour avoir peint les tableaux de deux nouveaux confanons
et avoir doré et roujjit les bâtons a été payé suivant son mémoire cy 57 1. 12 s. s
Comptes de Saint-Géry, i741-17V2, G. 2-471, i" 31 v".

* » Payé au s"^ (Jilis, m' pintre et sculpteur pour livrances, maindœuvres et de
toutes ses vacations extraordinaires et lormatiou de la masse d'autel en cirrc fai-

75i A\TOINE GILIS.

lui l'ut commandt' un lahloaii représentant Noire-Dame d'Amour,
ainsi que la sculpture et la dorure du cadre'. II aurait exécuté,
paraît-il, toujours pour Saint-Géry, les médaillons qui décoraient
les stalles du chœur -.

Une noie curieuse de Gilis, que nous avons découverte, nous
apprend qu'on 1739, il fît pour le chœur de l'église Saint-Jacques,
un grand tahleau représentant la Transfiguration de Notre-Sei-
gneur Jésus-Christ ^ Gilis, conime on le voit par tant de témoi-
gnages, était uu artiste de talent, qui ohlint une renommée assez
grande dès le début de sa carrière, ce qui le fît souvent préférer à
des maîtres fort connus. Ainsi nous voyons comment il obtint, en
concurrence avec Antoine l'ater, la commande de travaux pour
l'antique association de Notre-Dame du Puy. En 1728, la table
d'autel qui servait à la confrérie venait d'être fort embellie et
dorée, mais il existait dans leur chapelle deux niches qu'il fallait
orner. Plusieurs des confrères s'opposaient à toute dépense;
ti ... enfin, après plusieurs semblables contestations, il fut résolu
d'appeller Gillis, estimé très habile en son art de sculpture, le
marché fut fait avec luy pour en faire deux bustes, l'un représen-
tant Sainte Victoire et l'autre Sainte Marguerite avec leurs pied-
destaux pour estre mis dans les niches dont il est parlé çy-dessus,
mais Led.Sculteur aiant travaillé quelque tems, quand ce fut à la
relivrance, ils furent rejettes n'étant convenables en aucune
manière aux niches et aux desseins qu'on luy avoit proposés et il
fut obligé d'en faire d'autres... » Pendant que Gilis se remettait à
l'œuvre, un orfèvre, nommé Crétu, rapporta de Rome certaines
reliques qu'on voulut mettre dans les bustes commandés, dont il
fallait alors changer le dessin. Des difficultés ayant été faites à
Cambrai, au sujet de l'authenticité de ces reliques, la chose resta
en état. " I^es deux bustes étant faits selon les premiers dessins...
furent présentés par Gilis... aux confrères le 3 d'octobre l'an 1731

sant la parfaite connoissauce de incss'* les curés, pères el mar^juilier... 144 1. «
Comptes (le Saiiit-Géry, 171-7-1748, G. 2-477, i" 36 i°.

' i Payé au s' Gilis sculpleiir, la somme de cent seplante deux livres seize sols
pour le tableau et sculpture du cadre doré de \otre Dame d'amour... 172 1.16 s. »
Comptes de Saint-Géry, 1751-1752. G. 2-481, f" 3:3 v».

- D'après M. Grar, Antoine Gilis, Mémoires de la Société de l'alenciennes,
t. Wll, p. 85. \ous n'ai'ons trouvé jusqu'ici aucune preuve de ce fait.

^ Voir Pièces juslificalives, n" IV.

AXTOIXK r. II.IS. -55

et fiirent acceptés de tous et liiy l'ut paie o.J éciis pour sa
i'açon "... »

Le 14 mai 1744, Louis M arriva à l'abhaye de Cysoin»];-, où il
séjourna pendant assez loiiglemps. Ses armées, à leur entrée en
campagne, s'emparèrent de nombreuses villes dans les Flandres, et,
le II mai 1745, le Roi gagna ]a célèbre bataille de Fontenoy.
Jaloux de conserver les bonnes grâces du triomphateur, les reli-
gieux de Cysoing imaginèrent d'élever un monument en souvenir
de ces succès. L'abbé Laurent de Rocque conçut le plan d'une pyra-
mide commémoralive % dont on posa la première pierre en grande
cérémonie, le 3 septembre 1750. Ce monument tut placé dans le
jardin du couvent, au centre d'une étoile à huit branches. « Les
angles rentrans de l'étoile, présentent huit berceaux de charmille
où l'on a placé des groupes de sculpture qui font allusion aux prin-
cipales opérations de la guerre de Flandre... « Ces groupes, est-il
dit en noie, sont de "... M. Gilis, sculpteur pensionné de Valen-
cienues, assez connu par son talent décidé pour les génies * » .

' Histoire de la chapelle et confrérie de N.-D. du Pitij. Wss. 492-629, P 31,
32, 32 \\ 33 V", 35 el 3(i.

- Les détails que l'on va lire sont tirés d'un petit opuscule très rare, édité à
Lille eu 17.52, chez P. -S. Lalaii, intitulé : Description de la pyramide élevée à
la gloire du Roi, dans l'abbaye des chanoines réguliers de Cysoing.

^ Celte pyramiJe existe encore; elle est maintenant la propriété du départe-
ment du Xord, seulement les yroupes de Gilis ont été détruits.

^ Voici la description complète de cette œuvre importante. — n Première allé-
gorie. La Force, une palme à la main droite, s'appuye de l'autre sur la base d'une
colonne, le Génie qui l'accompagne y fait observer ces mots : Securitas orae Mari-
timae. La Flandre maritime mise en sûreté par les premières conquêtes du Roi.

— Deuxième allégorie. La Flandre, armée d'une pique et couronnée de tours,
applaudit à la modération de son vainqueur. Un Génie soutient à ses côtés les
écussons accollésde France et de Flandre avec ces mois : Flandria totaGallica.

— Troisième allégorie. Minerve armée de la lance lient une couronne murale de
la maia droite. Son Kgide est portée par un Génie qui montre du doigt cette
inscription : Minerva victrix. — Quatrième allégorie. La Victoire, une branche
de laurier à la main, est accompagnée d'un Génie qui tient une couronne d'un air
enjoué et satisfait; les mois qu'on lit sur la plintlie : Victoria progrcdieris, mar-
quent l'heureux progrès des armes de Sa Alajesté. — Cinquième allégorie. La
Valeur, le cascjue eu tète, s'appuie sur un javelot. Un Génie tient à ses côtés
ses différens attributs avec ces mots : Virtus Gallica. —^ Sixième allégorie.
Mars présente lièrement un javelot chargé d'une couronne murale. On lit ces
mots sur un bouclier qu'un Génie tient à ses pieds : Mars expagnator. — Septième
allégorie. La Paix lient d'une main un rameau d'olivier et de l'autre un flambeau
dont elle brîile un monceau d'armes. Le Génie qui l'accompagne y jette des cas-

-,:,(] AXTOIIVK G 11,1 s.

(le serait le momrni, croyons-nous, de répéter cette vérité émise
autrefois par M. Kiistel de CouIan<jes, repioduite, il y a peu de
temps, dans une de nos principales revues ' : « Ceux qui croient
tout savoir, disait-il, sont bien heureux, ils n'ont pas le tourment
du chercheur. Les demi-vérités les contentent; au besoin, les
phrases vagues les satisfont... Ils sont sûrs d'eux-mêmes; ils mar-
chent la tète hanle; ils sont des maîtres et ils sont des juges -. » A
combien d'historiens ceci ne pourrait-il s'appliquer ! Ainsi à l alen-
ciennes s'est-on extasié jusqti'ici, cà propos de la magnifique chaire
de vérité provenant de l'abljaye de Saint-Jean, (|ui, après la Révo-
lution, fut d'abord placée à l'église Saint-Géry, puis dans celle de
Raismcs; elle a toujours été considérée comme l'œuvre de Gilis.
Or, sur le devant de la cuve de cette chaire, on peut lire la date de
1G28; Gilis élant né en 1702, il est facile de tiier une conclusion.
On cite encore, comme étant de noire sculpteur, mais toujours
sans preuve, la belle statue de saint Dominique qui ornait le par-
loir du couventdc ce nom % le portrait de plusieurs des moines de cet
ordre, sous l'habit de cardinaux, à la manière d'Hyacinthe Rigault*.
Voulant orner le devant de leur maison, ils firent exécuter un
magnilique calvaire, dont les figures, de grandeur naturelle, repré-
sentaient : la Prière de Jésus-Christ au Jardin des Oliviers, la
Flagellation, sou Couronnement, le Portement de sa croix et sa
Mort. Cette œuvre d'art remarquable fut détruite lors de la vente
des biens de ces religieux, malgré les louables efforts d'une société
de la ville, dite des Amis de la Constitution^. Il aurait enfin

qncs et des Ijoiuliers. On lit sur la piiitlie : Vax augusta. — Hiiilième alléc[orie.
Jupiler éleiul un bouclier sur les écussons de Cysoing qu'un Génie lui présenle.
Les mots qu'on lit sur la pintlie : Jupiter consercator, signifient que la maison de
Cysoinjf doit sa conserualion à la proleclion de Sa ilajestc.

' F. (ji'iitAi i>, U œuvre historique de Fuslel de Coulanges. {Revue des Deux
Mondes, 1896, t. II. p. 72.)

^ Cette chaire se trouve reproduite, avec une notice, dans l'excellent ouvrage
de Mgr Dkhaisxe, le Nord monumental et artistique. Lille, 1897, p. 160,
pi. LXXV.

^ Le couvent, l'église Saint-Paul et les dépendances des religieux de Sainl-
Doniinique se trouvaient n* 6 et 8, rue d'Oultreman, et 3, rue des Foulons. —
Grar, a. Gilis, p. 85.

* Hkcart, Biographie valenciennoise, p. 14.

* 1791 (12 mars). « A été fait lecture d'une requête de la Société des amis de
la Constitution de cette ville, tendant à faire acheter aux frais de la commune, le
dalrairedcs Dominicains de celte dite ville pour être transféré à tel endroit (|u'on

AXTOIXK CI LIS.

757

sciilpli' la cliaire de vérité de l'église des Recollais (Saiiit-Géry
actuelle), aujourd'hui remplacée par une autre [)rovenant de
l'ahhaye de Sainl-Gliislaiii '.

Xous avons été assez heureux, en rédigeant l'inventaire des
Archives de Condé*, de trouver plusieurs documents curieux et
inédits qui nous permettent d'attribuer à Antoine Gilis plusieurs
travaux importants dans l'église de cette ville. En 1750, celle-ci
menaçait ruine; grâce au duc de Croy, seigneur et protecteur de la
ville, on obtint d'en faire la reconstruction, ()ui dura pour le gros
œuvre jusqu'en 1755. Les plans furent fournis par le frère Louis,
carme déchaussé de lalenciennes : on Gt appel pour l'orner au
talent de Gilis, qui se mita l'œuvre après avoir passé marché avec
le magistrat en 1753, le 5 octobre. Les travaux qu'il exécuta
furent les suivants : les moulures du plafond, le dessin et la
sculpture de trois autels en pierre blanche, un tabernacle pour
lequel il reçut 800 florins, la perspective qui servait de fond au
grand autel, enfin, et c'est la seule œuvre qui reste, les cariatides
soutenant le jubé'. Ce sont deux pilastres à gaine surmontés de

trouvera convenir au cas qu'on vende tout le bien appartenant auxd. Dominicains. »
« Délibéré y avoir égard, i Registre des délibérations de la municipalité. D. 1-10,
(» 253 v».

' Grar, loc. cit., p. 85.

* M. Hknault, l'ille de Condé-siir-Escaut. Inventaire sommaire des arciiivcs
communales antérieures à 1790. Lille, 1897, avec une Notice historique.

^ « Audit S"^ (Gilis) pour avoir fait tous les nioulles sculptés pour les plafonds de
l'église, pour avoir fait la gloire du chœur, dessiné et sculpté les trois autels de
pierre blanche, fait un tabernacle en bois uni, en attendant que lautre soit fait
et plusieurs autres ouvrages... 4-27 fl. 4 p. n Comptes de la reconstruction de
l'église 1750-1757. Archives de Condé I)D. 23, f" 31i-.

» Au s"" Gilis, m^ sculteur demeurant à Valenciennes, pour les scultures qu'il a
faites à la ditte église, conformément à son marché fait avec M'* du Magistral, le
5 %""" 1753... 264 fl. j M., DD. 23, f» 34.

1764 (19 7'"^'). t Le s"" Deltombe... payera au s' Gilis fils, la somme de cent
vingt florins à compte (|ue son père a exécuté pour la reconstruction de l'église
paroissialle... « Id., Dl). 23, pièce.

1764 (9 8*"'). a Le s"" Deltombe... payera au s' Gilis fds, la somme de deux cent
quarante florins, à compte des ouvrages et livrances que son père a fait |)our le
jubé et le tabernacle de la nouvelle église paroissialle... j Id., 1)1). 23, pièce.

1759 (18 9''"'). i Le s' Deltombe... payera au s' Lccreux, ouvrier du s' Gilis,
la somme de dix-neuf florins quatre palars à compte des ouvrages que Icd.
s. Gilis, m" sculpteur a fait pour la paroisse de cette d' ville... » Id., DD. 23,
pièce.

1760 (7 août), i Le s' Gilis, sculpteur a fourni un lubernadc que sa maladie a

•;58 • AXTOIAE GILIS.

deux anges plus grands que naliire. On ne voit que la partie supé-
rieure de leur corps, les bras élevés au-dessus de la lête soutien-
nent le plancher de l'orgue, les ailes sont éployées. Des guirlandes
de roses formant fronton réunissent ces deux figures; l'exécution
en est reniar(|ual)le. Cps travaux donnèrent lieu, avant d'être ter-
minés, à des contestations dont nous trouvons la preuve dans une
lettre intéressante de Gilis '.

2. Travaux à Tournay.

Les œuvres que nous connaissons de Gilis et qu'il exécula pen-
dant son séjour à Tournay, sont de deux sortes : celles que lui
demandèrent les couvents ou églises, puis ses modèles pour la
manufacture de porcelaine.

En ce qui concerne les travaux de l'artiste, dans l'ancienne capi-
tale des Nerviens, nous n'avons pu voir ni ses marchés, ni com-
pulser les livres de comptes, à cause du manque de temps, d'abord,
et, ensuite, de la difficulté de trouver ces documents, qui, s'ils
existent, reposent dans les archives non classées et peu accessibles
de l'évêché. Xous avons donc dû nous servir des publications des
historiens d'art de Tournay. L'une des plus précieuses, qui servit
de guide aux auteurs postérieurs, est le long article qui parut en
1775, dans le calendrier de cetle ville, sous ce titre : Description
des meilleures peintures et sculjJtures qui se trouvent dans les
églises de cette ville » . L'auteur, demeuré anonyme, est un con-
temporain de Gilis; nous pouvons donc, croyons-nous, ajouter foi
à son récit.

empêché do venir placer et doit coûter avec ses oniemeiis... 800 fl. " Id., DI).
23, pièce.

1760 (7 août). Il est dû aud. s*" Gilis, tant pour sculpture exécutée que pour
achever les caryatides qui supportent le jubé, environ 400 fl. t Id., DD. 2-3,
pièce.

1761 (2.5 9''"). « Le s' Deltombe... payera au s"^ Gilis m" sculpteur, la somme
de quatre cent florins a compte des ouvrages qu'il exécutle tant pour la luirance
d'un tabernacle en sculpture, que pour les termes et ornements des soutients et
du dessous du jubé de la nouvelle éylise paroissialle... n Id., Dl). 23, pièce.

1765. ï Aux Sieurs Gciis et Allant... acompte des ouvrages qu'ils ont exécuté
tant au tabernacle du grand autel, que pour les pilastres à gaine du jubé et la per-
spective du fond du grand autel... SOV fl. 8 p. ii Id., DD. 23, cahier.

' Voir Pièces justificalivcs, n" V.

AXTOIXE Gll.lS. Tr.îl

"î. Travaux iwiir les couvents et les églises.

Vers le milieu de la nef de la cathédrale, à droite, se Iroiuc la
cliaire de vérité. Au pied sont représentées les trois vertus théolo-
gales, la Foi, l'Espérance et la Charité, sous la figure de trois
femmes accompajjnées des emblèmes ordinaires; auprès de la
Charité sont des petits enfants qu'elle accueille. La pose est un peu
maniérée, cependant on y reconnaît la main d'un artiste habile.
Ln palmier supporte la cuve; l'abat-roix se compose d'une dra-
perie soulevée par des anges sonnant de la trompette. Les sujets,
seuls, sont de Gilis; les ornements accessoires sont des frères
Coliers, habiles artistes décorateurs tournésiens '.

Dans l'église Saint-Marc, l'on voyait de notre artiste une magni-
fique gloire sculptée renfermant un saint Augustin"; à l'abbaye de
Saint-Martin, la statue en bois de ce saint et celle de saint El oi, autre-
fois placées à l'entrée du choeur^; enfin, à l'église du couvent de
Saint-André, une statue de saint Joseph '.D'après AL Dernier, on doit
aussi attribuera Gilis le buste d'un ange gardien placé actuellement
dans l'église d'Angres, commune de l'arrondissement de Mons^

Travaux pour la manufacture de porcelaines. — On sait que
c'est appelé par le directeur de cet établissement, le sieur Péte-
rinck, que Gilis vint à Tournay. Dès (]u'il fut fixé dans cette ville,
il exécuta plusieurs modèles qui furent maintes fois reproduits.

Les principaux travaux que l'on peut lui attribuer sont, d'après
l'érudil collectionneur et chercheur M. E. Soil* : la statue de
sainte Thérèse, saint Antoine de Padoue et le buste de S. A. R. le
prince Charles de Lorraine, gouverneur des Pays-Ras.

Nous empruntons à 1\L Soil la description de ces trois œuvres

' Calendrier de Touniny. ITT.ô, p. G. — Rozikrks, Totirnnij ancien et mo-
derne, t. II, |). o(S2. — Le AIaistre d'Avstaixg, Recherches sur l'IiixLoire et l'ar-
chitecliire de l'église cathédrale de M.-D. de Tournay, t. I, p. '.ih'^.

^ Calendrier de Tournay, 1775, p. 19. — ^Clocqlet, Etudes sur l'art à Tuur-
nay. Mémoires de la Société, t. XX, p. 210-211.

=> Ibid.

♦Cloouet, ibid., p. 210-211.

^ Tli. Bermer, Dictionnaire biographique du Hainaut, éditiou de 1871,
p. 89.

^ E. Soil, Recherches sur les anciennes porcelaines de Tournai/. Mémoires de
la Société de cette ville, i. XVIII, p. 28R, 287, 289, pi. XVI.

760 ANTOINE GILIS.

(l'art : N'SGS, slalue do sainte Thérèse. La sainte portant le costume
des (krmélites est debout, les mains ramenées sur la poitrine, la tête
légèrement rejetée en arrière ; elle regarde les cieux, où elle semble
s'élever. Le mouvement est superbe, les draperies admirablement
étudiées. Le piédeslal est formé de nuages sur lesquels se détachent
de jolies tètes d'anges. En biscuit, pas de marque... Elle devait avoir
en cru cinq pieds trois quarts de hauteur réduits à cinq pieds après
la cuisson. Pélerinck envoya au comte de Coben/1, à Bruxelles, une
réduction en biscuit de cette statue. Il en reçut la réponse que voici :
u La sainte Thérèse m'est bien parvenue, je l'ai examinée, je la trouve
bien. Vous pouvez continuer l'autre pièce suivant ce modèle; mais
il s'entend que le glacis n'y soit point oublié, et je souhaite que vous
puissiez l'achever le plus tôt possible lant pour moi que pour le
bien que je compte qu'il en résultera pour le bien de votre fabri-
que. Je suis, etc. Bruxelles, 16 juillet 1756. » Pélerinck porta
lui-même la statue à Bruxelles vers la fin de décembre 1756. On
en fit plusieurs exemplaires, comme on peut le voir par la corres-
pondance... Hauteur de la statue, 1"', 35; hauteur totale, 1"',75 '.

N" 370. Saint Antoine de Padoue, patron de la fabrique, statuette.
Il porte sur le bras gauche l'Enfant Jésus qui du doigt lui montre le
ciel; le saint n'est vêtu que d'un froc collant, sa figure exprime la con-
templation et une profonde béatitude.OEuvre véritablement artistique
attribuée àGilis père. Statuette émaillée en blanc, pas de marque*.

N" 374. Buste de S. A. R. le prince Charles de Lorraine, gou-
verneur des Pays-Bas. OEuvre d'Antoine Gilis modelée en 1756; il
fut livré vers la fin de celte même année ^

Maurice Hémult,

Archiviste de la ville de Valenciennes,
correspondant du Comité des Sociétés
des Beaux-Arts des départements, à
Valenciennes.

' Arcliives de Tournay. Registres des consaulx, vol. 267, fol. 265. — Archives
du royaume, correspondance du comte de Cobenzl. — M. Soit possède un exem-
plaire de cette statue, dont il donne une reproduction dans son ouvrage (pi. XVI).
Il ajoute qu'une réduction de ce modèle fut imitée grossièrement au commence-
ment de ce siècle.

* Hauteur 0™,23. — M. le comte de iVédonchel en po.ssède un exemplaire au
château de Boussu.

^ Il en est parlé dans la correspondance du comte de Cobenzl avec Péterinck.

A\'T01\E GII.IS.

761

PIEGES JUSTIFICATIVES

V I.

Extrait des registres paroissiaux déposés aux Archives de l'état civil
de la ville de Dole {Jura) .

(1) 1702 (7 juin).

(( Antoine-François fils de François Gilis, et de Barbe Bauld, a été
baptisé le sept juin, ses parrain et lîiarraine furent noble Antoine-Joseph
Florimond, et d"° Marguerite-Françoise Janlot.

Sicjné : Florimond et Robbe, vicaire. "
Pour extrait conforme délivré en mairie à Dole
le 14 janvier 1898, sur papier libre, pour service administratif.

P. le Maire.
Le 1" adjt.,

PlLLOT.

(2) 1700 (3 octobre).

« L'an mil sept cens le troizième jour du mois d'octobre je M. A. Va-
nopslal pré vicaire de S' Jacques à Valenciennes sousigné ai baptisé la
fille née le deuxième dudil mois en légitime mariage du s' Nicolas Fiévet
maître des postes et de Catherine Bernard Dehenin ses père et mère
habitans de celte paroisse à laquelle on a imposé le nom de Jeanne-
Reine, le parain a été Nicolas David, Augustin Fiévet au nom du s' Jean-
Antoine Boubet la maraine Reine Refroye Bondu.
N. Fiévet. Nicolas Fiévet.

Reine Refroy Boxdu. «

(Paroisse Saint-Jacques. — Registre 142.)

Pour copie certifiée conforme.
L'archiviste,
M. Héxault.

(3) 1733 (8 janvier).

« L'an mil sept cent trente trois le 8 janvier après la publication de
trois bans de Mariage faite à la messe paroissiale par deux festes et un
dimanche entre Antoine Gilis fils de feu François et de Barbe Bau de la
paroisse de S' Géry d'une part et entre Reine Fiévez fille de feu Nicolas et
de Catherine Bernard Dehaynin de l'autre part de celte paroisse de
S' Jacques veu le consentement de M' Herbecq curé de S' Géry je

■7()-2

A\TOI\E G 11,1 S.

M» Adrien Courbet curé doien de celle paroisse de S' Jacques soussigné ai
reçu deux la promesse et consenlement de Mariage leur ai donné la
bénédiction nuptiale, fait les cérémonies accoutumées de l'Eglise et
célébré ledit mariage en présence du S'^ François Dumont et du S"" Jean-
Bapliste Gobau lesquels ont signé avec moi.

Antoine GiLis. \a'. Clergq de Pimol?

Reine Fikvet. Deheimx.

Bruier Wauoqiet. J.-J. Goiîau.

Reine Refkrov Boxdu, CouanicT.

Daglin de Mo.xTii.i.iai.. n

(Paroisse Saint-.lac(jiies. — Rcgisiru l'fi.)

Pour copie certifiée conforme.
L'archiviste,

M. HÉXAILT.

(4) ITVl (11 7''-).

« L'an 1741 le 11'' 7'"^" fut inhumée dans l'église (de la chaussée) au
2" état et le 12 le seruice de Reine Fiévez épouse de Gelisse peintre rue de
Canibray âgée de 41 ans morte le 11° à 2 heures du matin, furent
présens ledit Gelisse et le s"' Jacques Chauvin marchand de celte
paroisse.

Antoine Gii.is.
Dagli-v, curé. Chaulv. » '

(État ciiil. — Paroisse \'otrc-Dame de la Chaussée. — Registre 229.)

Pour copie cerlifée conforme.
L'archiviste,
M. Hénaclt.

(5) 1696 (l 7''").

« L'an mil six cent quattre vingt-div-sept le premier du mois de sep-
tembre M' A. Vanopstal vicair de cette paroisse da S' Jacq. de la ville de
Vallen. soubsigné a bapzé la fille née led. jour en légitime mariage de
Anthoine La Rose et de .Marie-Catherine Caufourin ses |)èie et mère,
habilanls de la paroisse à laquelle on at imposé le nom de Chreslienne,
le parin Philibert Coursin et la marine Chreslienne Leurat.

A VAN Opstal, vie. Marcq. Chrcslicne Leurat. »

du Pi parin.

(Paroisse Saiut-.lacijues. — Registre 134.)

Pour copie cerlifice conforme.
L'archiviste,

.M. ilÉXAlLT.

A\TOI.\K G IMS. 763

(()) 1743 (6 juin).

« I/an mil sept cens quarante trois le six juin après la j)iil)licalion
d'un ban de mariage faite à la messe paroissialle de la pruoissc de
S' Jacques à Valenciennes entre Antoine-François Gilis âgé de (piaranle
un an veuf de Reine Fiévez de la paroisse de ÎVoIre Dame de la Chaussée
d'une part et entre Christine Larose âgée de quarante quatre ans veuve
d'Antoine Dutrieux de la susditte paroisse de S' Jacques d'autre part vu
la dispense de deux bans en datte du quatre juin signée Le Clercq vie.
gén. du diocèse d'Arras vu aussi la dispense de deuv bans en datte du
trois juin signée Bernard vie. gén. du diocèse de Cambray, vu la publi-
cation d'un ban et la permission du s'" Daguin curé de la ditte paroisse
de Notre Dame de la Chaussée audit Valenciennes Je Adrien Courbet
curé de la ditte paroisse de S' Jacques et doien de Chrétienté soussigné
ai reçu d'eux les promesse et consentement de Mariage, leur ai donné la
bénédiction nuptiale, fait les cérémonies accoutumées de notre mère la
sainte église et célébré ledit Mariage en présence de maitre Vincent
Courbet curé de S' Vast en haut de François-Marie Breydel d'Ignace-
Jean Breydel tous deux pintre de la ditte paroisse de Notre Dame de la
Chaussée et de Mad"° Margueritte Grenier de la ditte paroisse de S' Jac-
ques lesquels ont signé avec moi à Anzin lesdits jour moi et an (jue
dessus.

Antoine-François GiLis.

Christine Larose.

Fran"^ M« Breydki,.

Ignatius-Joannes Brevdf.l. Coirret curé et doien.

Marguerite Grenier. de 6' Jacques. »

V. Coirret, curé.

(lilat civil. — Paroisse Saint-Jacques. — Reyislre I.")0.)

Piiur copie certifiée conforme.
L'archiviste,

M. Héxaui.t.
(7) 1775 (16 mai).

" Die décima sexto maii 1775, Sepulta est in coemeteris Christina
Larose pridie defunctaaunos 8i (il faut lire 78) uata sacramentis munila,
u\or Antonii Gilis. »

(Klat civil (le la lille de Toiirnay. — Paroisse X'otre-Dame. — Registre 22i, p. 110.)

Pour copie certifiée conforme.
L'archiviste,
i\L Héxaui-t.

7G4 AXTOINE GILIS.

(8) 1781 (IG DV).

Le seize (O'"^") à 2 lieures après-midi est décédé Antoine Gilis né à
Dôle en Franche-Comté, veuf en premières noces de Reine Fiévet et en
secondes de Catherine La Rose, âgé de 79 ans, inhumé le 17.

A. F. HovixE, curé. »

(Ktat civil de la ville de Tournay. — Paroisse Saiiil-Brice. — Registre 28, p. '2G2.)

Pour copte cerllftée conforme.
L'archiviste,
M. Hkxal'i.ï,

K" 2.
(1)1736 (12 x''").

a L'an 1736 le 12 de décembre fut baptisée Alarie-Aibertine Joseph
née le même jour à deux heures et demie aprè mydi fille légitime du sieur
Anlpine Gilis mailre sculpteur et de Reinne Fiévet son époux légitime
tous deux de cette paroisse fut parein monsieur Philippe-François-Joseph
Leion mareinne mademoiselle Marie-Anne-Albertine Lamoralle tous deux
de la paroisse de S' Nicolas le père présent lequel a signé de ce interpellée,

Antoine Gii.is. M. A. Lamoral.

(Marcq) Philippe-François-Joseph Lelox.
P. Dagi;i\' curé de N.-D. la Chaussée. »

(État civil. — Paroisse Notre-Dame de la Cliaiissée. — Registre 228).

Pour copie certifiée conforme.
L'archiviste,

M. HlÔXAlLT.

(2) 1738 (28 février).

« L'an 1738 le 28" février fut baptisée Marie-Heleine Joseph née le
même jour à 11 heures du matin fille légitime du S"" Antoine Gilis sculp-
teur et de Reine Fiévet son épouse de cette paroisse fut Parein monsieur
Jean-François Dubois Ancien Echevin de cette ville de la paroisse de
de S' Géry et Mareine D"* Marie-Héleine Claro de celte Paroisse Le Père
présent.

Antoine Gilis.
Marie-Héléne-îoseph Claro. J.-F. Dibois. P. Dagii.v, curé, n

(État civil. Paroisse Notre-Dame de la Chaussée. Registre 228.)

Pour copie certifiée conforme.
L'archiviste,

M. HlîXAULT.

J

A\T()l\l': G IMS.

76i

(ft) 1788 (27 x"-).

« Le 27 décembre 1788, dit son acte de décès Jean-Michel Gillis natif
de Valcnciennes paroisse de la Chaussée... âgé de 53 ans, décédé hier
fut inhumé dans le cimetière de (Froidmonl) cette église ' en présence de
J.-B. Piémont et d'Ambroise Piémont. »

\» 3.

« Sur requelle présentée i mess" du magistrat de la ville de Valen.
par Antoine Gilles, m" sculpteur en cette ville contenant qu'ayant pris ses
principes tant pour le dessein que pour la peinture en la ville d'Anvers
et dans plusieurs autres endroits il avoit ensuitte continué de s'y appli-
quer avec assiduité depuis son établissement en cette ville chez plusieurs
maistres peintres de cette ville et n'ayant point cru en faire profit il
auroitobinis de se mettre en aprentissage cependant il reconnoissoit plus
que jamais le besoin dans lequel il étoit de faire usage de lad. peinture
tant à cause de ces.., ouvrages qu'il luy convenoit faire chez luy pour
l'utilité du publicq consistant en des petits personnages de terre et autres
lesquels pour plus grand ornement deuoient être habillés de différentes
couleurs ce qui pouroit l'engager à essuier plusieurs difficultés avec les
maitres de l'art des peintres de cette ville en ce qu'ils pouroient soutenir,
que n'étant point maître pintre, il ne luy étoit point permis de faire
pareils ouvrages que les débats et contestations pouroieiU l'engager en
plusieurs différens et procès qui, n'ayant rien que d'odieux, luy seroient
de plus préjudiciables comme n'étant point en état de soutenir pareilles
conlestatiotis contre tout un corps, partant ayant intérest d'éviter sa
perte et ruine il lui estoit préférable de requérir et demander son chef
d'œuvre de peintre, mais ne pouvant le faire comme n'ayant point fait
d'aprenlissage, car si quil avoit recours à mesd. sieurs à ce quil leur plut
en dispensant le supliant aussi de ses aprentissages ainsy que plusieurs
autres maitres modernes l'avoient été, ordonner quil seroit admis à faire
sond. chef d'œuvre de niaitre pintre parmy l'offre qu'il faisoit de payer
les droits dus pour cet effet, pris égard qu'étant maistre sculpteur depuis
dix ans et plus il faisoit nombre en sa branche des sculpteurs et maitres
peintres de cette ville qualité que les maitres peintres étrangers qui
auoientélé admis n'auoient point lorsqu'ils auoient été dispensez de leurs

' N'ayant pu nous procurer cet acte mortuaire, nous reproduisons ici ce (jii'oii
elle .\l. (Irak dans son Elude sur Gitis. Reoue de Valenciennes, t. XVII, p. 8V,
cil. .MX, p 491.

"766

A.\T01\K GILIS.

appicnlissafjes f|uoy faisanl de... Sur laquelle requetle par apposlilie du
Irenle avril 1737, auroil été ordonné que le corps des pintres seroit après
demain neuf heures du malin entendu en seemance pard' les s" escheuins
comis au mois et greffier civil. Mosil. sieurs ven lad. requelle ouy le corps
des pintres eo seemance lesquels ont tous consentis au requis ont dispensé
et dispensent le siiplianl de ses aprenlissacjes, ordonnent en conséquence
aux connétables et iiiaislies desd. peintres de le receuoir à chef-d'œuvre
et maîtrise en payant par luy les droits ordinaires et ce sans préjudice
aux chartes et sans tirer à conséquence.

Fait et dispensé en jugement à Valen. à la scemonce et conjurement du
s' Watier lieutenant préuost le comte le douze may mil sept cent trente-
trois. »

(Regislrc tics aulorisalioiis. F. 165, f" 148.)

Pour copie certifiée conforme.
L'archiviste,

M. HÉ\AILT.

X" 4.

« Je soupsigné destre convenue avec Messieurs Les Père de dise de
S' Jai|ue pour Le tablaux du Cœur représentant La transfiguration de
nostre Seigneur pour le prix de soisante Esceue sans préjudice à la con-
vanlion que j'ay fait avec Madamme La Barone de Worden Laquel est de
quatre vingt Esceue orfrant de remettre Les Soisante Esceue aux dit Père
Lorceque Le Payement sera fait de La ditle Damme, dont je suis conve-
nue que Lesdils Père me donneront de ce jour vingt Esceu et Lorceque
Ledit tablaux sera fini autres vingt Esceue et finalement vingt autres un
an après fait à Valencinnes ce 4 octobre 1739. »

(Archives. — Fonds non classé.)

Pour copie certifiée conjorme.
L'archiviste,

M. Hl'XALI.T.

N" 5.

De Tournay, le 2 ... 1"G4.

Moxsiian,

Je me donne l'honneur de vous réitérer de mes très humbles devoyrs
et de vous dire Monsieur que je suis surpris que vous ayee dit à mon fils
que je demandait neuf cent livres de france pour le tabernacle ce qui est

<iMil

P 1 E 1{ Il K P l G E T

767

loutoposée à mes senlitncnt puisque le labernacle a Eslce fait chez moy
(laulieuv que la plus grande partie du desnus de Longue a du se faire à
('ondée el en place ou giy dcab me nourir moy et mes ouvrie à Loberge,
vous sanlée bien Monsieur que cela niest devenue for frayieux ses depance,
joint au plâtre et autres matières et frais nêssaissaire pour celle ouvrage
dont Le détaille cerait un peux long si il falait tout spécifier par partie.

Je peux bien vous assurer Monsieur que les grands Ternies testes
danges feston vases et tout ce qui dépan de celle ouvrage du desous dorgue
mérite pluleaux mil franc ([ue neuf cent je ne meslait pas expliqué de La
valeur dechaque ouvrage en particulier dans la précédante Lettre que jay
eue Lbonneur de vous Ecrire scachand la confiance que vous avez toujour
eue à mon Egar ce qui fait que jose me flater Monsieur quen Laissant
Les deux ouvrages aux prix de Iraize cent livre de franco tout comptés
comme je vous Lay marquée dans ma susdilte précédante Lettre que je ne
demande que présisément que ce qui mestdeub et même moin.

Comme mon fils doit se rendre dans peux à Valenciennes et quêtant
posté pour dimanche dovoyr Lhoneur de vous aler saluer vous mobligere
beaucoup Monsieur de vouloyr bien avoir la bonlée d'aranger les affaires
pour ce temps la jaymerait de profiter de son occasion pour me le
remettre et vous en donner sa quitance je suis en attendant auecq tout le
dévouement possible Monsieur.

Votre très humble et très o!)éissant serviteur.

A. GiLis.

(Archives de Coadc. DD. 20.)

Pour copie certifiée conforme.
L'archiviste,
W. Hknault.

XLIV

IMEURt: PLGET

A Al.X

L'existence mouvementée de Pierre Puget a fait l'objet de Ira-
vaux si complets qu'il semble difficile d'y ajouter rien de nouveau,

768 PIE HUE PL G ET.

surtout après l'étude si documentée de M. Ginoux, communlfpiée
à la réunion des Sociétés des Beaux-Arts des départements en 1894.

Cependant, en recherchant les traces du séjour de Puget à
Aix, j'ajacquis la conviction qu'il restait des découvertes à faire, de
nature à éclaircir quelques points ohscurs de l'existence de ce
puissant artiste.

Le Musée de la ville possède quelques échantillons de son talent,
entre autres, son portrait peint par lui-même, œuvre solidement
modelée, se distinguant par la chaleur du coloris, mais d'une fac-
ture lourde et pénible.

La famille de Saporta conserve une ses plus belles pages, la
Sainte Famille, composition dans laquelle Puget s'est représenté
sous les traits de saint Joseph.

Enfin, sans parler des morceaux secondaires qui se trouvent chez
divers particuliers, on lui attribue, sur la foi de divers biographes,
la paternité de deux tableaux représentant V Annonciation et la Vi'
silation de la Vierge, qui ornaient jadis, chez les Jésuites, la cha-
pelle de la congrégation laïque des Messieurs.

Tous ceux qui ont parlé de ces deux ouvrages sont muets sur la
date où ils furent exécutés, et leur authenticité n'est établie que par
une tradition orale ne reposant sur aucun document précis.

On sait vaguement qu'à l'époque de la dispersion des Jésuites,
vers 1763, un procès intervint, au sujet de la propriété du mobi-
lier, entre les membres de la congrégation des Messieurs et les
créanciers de la Compagnie, qui voulaient s'emparerdu contenudes
immeubles.

Au moment de la bourrasque révolutionnaire, les œuvres d'art
provenant des monastères supprimés furent réunies dans divers lo-
caux d'où elles furent tirées en partie, pour constituer le Musée de
Marseille.

Le tableau de V Annonciation, après de nombreuses vicissitudes,
finit par être placé dans la chapelle du grand séminaire, où il se
trouve actuellement ; quanta celui de la Visitation, il resta con-
fondu parmi les épaves du passé. Nul ne savait ce qu'il était devenu,
lorsque, il y a quelques années, en vérifiant un amoncellement de
cadres et de vieilles toiles déposés au rez-de-chaussée de l'hôpital,
mon attention fut attirée [)ar un tableau assez médiocrement peint,
mais dessiné avec une précision et une élégance de style qui sor-

PIERRE PUGET. 769

talent de l'ordinaire. L'examen du sujet me fortifia dans l'opinion
que ce pouvait être le tableau de Puget que l'on croyait perdu.
L'administration le fit placer dans la chapelle, et aujourd'liui, il se
trouve dans un escalier du Musée.

Si l'on s'en rapporte aux indications des biographes les mieux in-
formés, Puget aurait été contraint de renoncer à la peinture pour
cause de santé à partir de 1657. Bougerel, qui a connu son petit-
fils, l'affirme en ajoutant qu'il ne peignit plus qu'une seule fois, en
collaboration, le dôme des Théàtins, à Gênes.

D'autre part, le grand artiste, dans une de ses lettres, datée de
1683, déclare qu'il a cessé de peindre depuis une vingtaine d'an-
nées. C'est probablement entre ces deux dates, 1657 et 1663, qu'il
faut chercher la vérité.

L'acte de prix-fait que l'on trouvera plus loin atteste que les
deux tableaux ci-dessus faisaient partie d'une série de treize ta-
bleaux représentant les Mystères de la Vierge, que Puget devait
exécuter pour le compte de la congrégation des Messieurs établie
dans le collège des .lésuites.

Cet accord, conclu le 2 janvier 1658, nous apprend que le tra-
vail devait être achevé dans le délai de deux ans, moyennant le
prix de 2,000 livres, payables à raison de 120 livres par tableau,
au fur et à mesure de la livraison et le reste après l'achèvement de
la commande.

V Annonciation, sous l'invocation de laquelle était placée la con-
grégation, devait orner le maître-autel et, dans le cas où le premier
tableau, livré par Puget, n'aurait pas été à la convenance des
prieurs, ceux-ci avaient non seulement le droit de le refuser, mais
encore celui de résilier le contrat.

Il était stipulé, en outre, que Puget exécuterait ce travail de sa
propre main, suivant le dessin convenu. Et, comme la qualification
de peintre de Marseille indique suffisamment qu'il n'habite pas Aix,
l'artiste élit domicile chez son ami Bernardin ^limault et le charge
de le représenter en cas de contestation.

A l'expiration du délai, Puget n'avait encore livré que deux ta-
bleaux, La congrégation se fâche et fait tenir à Bernardin Mimault
une sommation d'avoir à livrer les onze tableaux restant à fournir,
sous peine d'en voir douner le prix-fait à un autre, à ses risques et
périls.

49

770 PIERRE PUGET.

On ne connaît pas la réponse que fit Puget à celte sommation. A
ce moment, il étaifr occupé en Normandie à sculpter deux grandes
statues pour le compte du marquis de Girardin. Il avait à terminer
la custode de la chapelle du Corpus Domini à Toulon, el prépa-
rait, sans doute, son départ pour Gênes où il devait séjourner
huit ans.

Un acte de quittance du 18 juin 1663 nous révèle que Bernardin
Mimault avait é(é substitué à Puget pour l'achèvement de la besogne.
Il avait reçu 2,000 livres pour ce travail qu'il avait fait exé-
cuter à Rome par divers artistes. Lui-même avait peint un tableau
représentant la Musique des Anges destiné à la tribune de
l'église.

Des deux tableaux livrés par Puget, V Annonciation seule paraît
devoir lui être attribuée, ce qui semblerait indiquer que ce fut son
dernier ouvrage de peinture. On trouve dans cette œuvre la largeur
de facture, la magistrale ampleur de dessin qui caractérisent son
talent et se retrouvent au plus haut point dans ses œuvres princi-
pales, telles que Salvator Mundi du Musée de Marseille, la Sainte
Famille de M. de Saporta.

Tandis que dans la Visitation, reproduction, un peu modifiée,
d'une composition connue de Paul Véronèse, on devine une main
timide, plus respectueuse delà ligne que des formes intérieures,
n'osant pas s'aventurer, économisant la couleur et les coups de
pinceau.

D'ailleurs, on avait fait, de tout temps, une grande différence
entre les deux, et la congrégation des Jésuites manifestait un plus
grand respect pour V Annonciation que l'on recouvrait d'un rideau
en taffetas bleu qui n'était enlevé que dans certaines circonstances.
Lorsqu'il fut question de vendre ce dernier tableau au moment de
la liquidation des Jésuites, on l'avait estimé 2,000 livres, et les ar-
moiries de la famille Meyronnet de Saint-Marc, que l'on remarque
à l'angle inférieur droit y furent, sans doute, placées par quelque
préfet de la congrégation désireux de le marquer d'un signe de
propriété.

Le travail soigné de cette peinture s'explique encore par la néces-
sité de se conformer à la clause rigoureuse qui permettait aux con-
gréganistes de résilier le contrat si le premier tableau n'était pas
accepté.

PIERRE PUGET. 771

Indépendamment des travaux de peinture, Puget avait fourni à
cet établissement, pour rornementation des fenêtres, diverses ma-
quettes en argile représentant des ornements, des cartouches, des
chérubins qui furent exécutés en bois par le sculpteur Jean Durand,
en vertu d'un acte de prix-fait du 17 mars 1659.

Puget revint à Aix en 1686 afin de traiter avec les procureurs du
pays de Provence pour l'érection d'une statue équestre de Louis XÏV
que les États, sur la proposition du coadjuteur de l'archevêque
d'Arles, Adhémar de Monteil de Grignan, avaient décidé d'élever
dans la capitale de la Provence sur les dessins de Mignard.

Le coadjuteur, trouvant les prétentions de Puget trop exagérées,
traita avec Desjardins pour le prix de 90,000 livres.

Ce sculpteur reçut plusieurs acomptes, mais le projet fut aban-
donné en 1689 par suite de la guerre et renvoyé à des temps meil-
leurs qui ne devaient jamais arriver.

Quant à Puget, il reçut en 1690 une indemnité de 200 livres en
dédommagement de ses courses et études.

La même mésaventure lui était arrivée à Marseille, sonpays natal,
où ce fut Clérion que l'on chargea de la besogne. Mais pas plus à
Marseille qu'à Aix, Louis XIV ne devait avoir sa statue et Puget put
voir se vérifier le proverbe :

K Xul n'est prophète en son pays. »

Numa CosTE,

Correspondaut du Comité des Sociétés des
Beaux-Arts des départemeots, à. Aix.

PIÈCES JUSTIFICATIVES

Priffaict des tableaux pour la co.vgrégatiox des Jésuites d'Alx et promesse

DE PAYER POUR PlERRE PlGET PAIXTRE DE LA VILLE DE MARSEILLE.

Lan mil six cens cinquante huict et le segond jour du moys de janvier
appres midy constitué Pierre Puget inaistre paintre de la ville de Marseille
lequel de son gré pour luj et les siens a promis et promet a la vénérable
congrégation soubz le tiltre de Nonciation Nostre dame establie dans le
collège des reverands pères jésuites de ceste ville d'Aiv, Mossiro Henri
de Clapiers seigneur de Vauvenargues, preffect en icelle, M-' louis de

77-> PIERRE PUGET.

Peiruis s' de MoiUauioux, M" Antoine JuUien advocat en la cour adcis-
tants au nom dicelle et suivant le pouvoir a eulxe donné par delliberation
du présent jour puts acceptants et stipulants,

Cest assavoir de faire et parfaire bien et deubment suyvant lart treze
tableaux représentant les misteres de la Sainte Vierge entre lesquels est
compris le grand tableau du mestre haultel qui représentera lanoncia-
tion de la sainte vierge, tous lesquels tableaux il soblige de faire a Ihuille
et suivant le dessain qui en sera faict et arreste entre les parties comme
aussi promet led. Puget de ramplir les fenestres de lad. congrégation
aussi suivant le mesme dessain, en fournissant par led. Puget la toile et
gcnerallement tout ce qui sera nécessaire pour la perfection et accomplis-
sement desdits tableaux et de tout lautre ouvrage qui sera nécessaire, et
sera obligé de les faire aporter en ceste ville a ses frais et despens
et les poser suivant le dessain dans lad. congrégation et acomensera dy
travailler des apresent et continuera jusques a perfection a condition
neantmoins quil aura acbeve led. ouvrage dans deux années dhuy
comptable pour tous déliais a payne de tous despens domages et intherest
et ce moiennant le prix et somme pour le tout de deux mil livres payables
ainsi que lesd. sieurs de Vauvenargues, de Montauroux et Juilien aux
dites quallites, prometent savoir: cent vingt livres pour chascung desd.
treze tableaux qui lui seront expédiés a mesme temps quil aura achevé
ung ou deux desd. tableaux et quils auront este receux et poses et ce qui
restera pour lentier paiement de lad. somme de deux mil livres lui sera
paye a mesure que toute la besongne sera parachevée et receue avec
pache neantmoins que la ou le premier tableau quil fera ne fust au gre
.de lad. congrégation il sera oblige de le reprandre et le présent contrat
demeurra de nul effect et valleur, et estant led. premier tableau receu il
sera tenu de faire les autres de sa propre main et la mesme forme et
quallité, et les draperies bleues seront dasur doultremer et en cas que
pour raison du présent contract il arriva quelque différant entre les
parties led. Puget a eslu et establi son domicilie en la maison et personne
de Bernardin Mimault aussi maistre paintre de ceste dicte ville auquel
tous actes et exploits de justice pourront estre faits, le présent acte et
tout son contenu prometent lesd. parties en ce qui les conserne avoir
agréable garder observer et n'y contravenir a paine de tous despans
domages intherest obligeant a ces fins pour lobservation dicellui respec-
tivement lesd. parties savoir led. Puget tous ses biens et lesd. sieurs de
Vauvenargues, de Montauroux et Juilien les biens rentes et revenus de
lad. congrégation suivant le pouvoir quils ont dict en avoir présent et
advenir a toutes cours du submission sde Provence, etc.

Fait et publie a Aix dans lad. congrégation en présence de MM. Charles

PIKRRK PL' G ET. 773

Jorna et Joseph Aiiriol ad\ocatz en la cour lesmoings requis et soubsi-
gnes avec les parties.

Signé : Vauvexargues, Montauroux, Julien P. Puget, Jorna,
Alriol et moi Gaspard Reyxaud, notaire.

Sommation faite par la congrégation des jeslites a Pierre Plgkt
M* peintre de la ville de Marseille.

A la requesle de Messire Jean de Simiane s"^ de la Coste, preffect de la
vénérable congrégation soubz le tiltre lanonciation Xostre-Dame estahlie
dans le collège des R. P. Jésuites de ceste ville dAix et suyvant la delli-
beralion de lad. congrégation du treze du présent moys soit sommé
Pierre Puget maistre paintre de la ville de Marseille en la personne de
Bernardin .Mimault aussi maistre paintre do ceste ville dAix domycille
esleu par led. Puget quatandu que par acte du segond janvier mil six cens
cinquante huict led. Puget cest oblige a lad. congrégation de faire et
parfaire bien et deubement treze tableaux représentant les misteres de la
S*' Vierge a ce comprins le grand tableau du Mestre autel et remplir les
fenestres de lad. congrégation ainsi et comme est especiffié par led. acte,
et feroit le tout aporter en ceste ville a ces fraix dans deux ans du jour
dud. acte comptables pour tous déliais a paine de tous despens domages
intherest pour ce, moyennant le prix de deux mil livres payable en la
forme dud. acte et si bien se sont passes plus de deux ans neantmoins
led. Puget na baille que deux desd. tableaux au grand préjudice de lad.
congrégation laquelle se trouve desprouvue dune décoration sy sainte.

Que led. Puget en la personne dud. Mimault aye a satisfaire aud. acte
et expédier suyvant icellui lesd. unze tableaux restants de la quallite et en
la forme portée par led. acte et ce dans un bref délai autrement led.
s' preffait proteste pour lad. congrégation de ses domages et intherest
soufferts et a souffrir et de bailher le priffaict desd. unze autres
tableaux au péril et fortune et domage dtid. Puget et attandu la nécessite
de la chose qui est pie et pour la gloire de Dieu et de sa S'* Mère.

Signé: De SniVANNEsa loriginal.

Lan mil six cens soixante et le dix septiesme jour du mois de febvrier
advant midy au requis dud. S' de la Coste en la quallite quil procède la
somation réquisition et protestation que dessus a este faite par nous
notaire royal à Aix soubsigné a Pierre Puget maistre paintre de lu vaille
de Marseille et cest la personne de Bernardin Mimault maistre paintre de

^^i PIERRE PUGET.

ceste ville dAix a la personne et maison auquel a esleu son domycille par
lacte (le priffait y mentionne lequel Mimault appres en avoir entendu la
lecture a dict quil en requiert extraict pour en advertir led. Puget de quoy
en avons concédé acte qua este fait et publie a Aix dans la maison dud.
Mimault en presance de M* Joseph Vincens advocat en la cour et jean
Antoine Lambert dud. Aix tesmoings requis et soubsignes avec led.
Mimault a loriginal, et de moy Gaspard Reinaud notaire.

L'an mil six cens soixante trois et le dix huictiesme jour du mois de
juin advant midi, constitué noble François de Séguiran escuyer de ceste
ville d'Aix et noble Jean Augustin de Gaultier s' de V^allabre, en qualité
de deppultes de Messieurs les officiers de la congrégation soubs le tiltre
de lanonciation de la S" Vierge érigée dans le collège royal de Bourbon
dud. Aix, par delliberation de lassemblee du disiesme courant lesquels
de leurs grés en ladite quallité ont declairé et declairent à Bernardin
Mimault maistre paintre dud. Aix présent acceptant et stipulant quils ont
reçu de lui les tableaux quil avoit fait faire a la ville de Rome pour lad.
congrégation et led. s' Mimault declairé avoir reçu desd. s" officiers deux
mil livres quil a employé au paiement desd. tableaux comme aussi led.
s*" Mimault declairé estre comptant et satisfait desd. sieurs de toutes ses
peynes, travailh et vocations quil a fait au voyage de Rome ensemble du
prix du tableau quil a fait, représentant la musique des anges posé sur
la tribune de lad. congrégation, pour en avoir reçu paiement ainsi quil a
dit et generallement de tout ce quil a fait jusques a ce jourd'bui sentre-
quitant réciproquement les ungs les autres de tout ce que dessus
promelant de ne sen faire aucune recherche etc.

A été fait a Aix dans nostre étude en présence de Jean de Goa de la
ville de Berre et fois Lieutaud dAix tesmoings soubsignes avec les parties
et moy Gaspard Reinaud notaire.

Priffait pour la congrégation des jeslites et promesse de payer pour
Jean Durand escllteur.

Lan mil six cens cinquante neuf et le dix huictiesme jour du mois de
mars après midi constitue Jean Durand maistre esculteur de ceste ville
dAix lequel de son gre a promis et promet a la devotte congrégation
soubz le tiltre de lanonciation de la très s" vierge érigée dans lenclos
de la maison des révérends pères jésuites de lad. vills Mess, louis
Autheman advocat en la cour et louis Bordon conseiller secretere du roy
en la chancellerie du parlement de ce pays de Provence adcistants de lad.
congrégation et M» Joseph Cameron depositere dicelle Mous. M" Anthoine

PIERRE PUGET. T75

dAlbert aussi conseiller du roy auditeur et archivere en sa cour des
comptes aydes et finances dud. pays M* Joseph Auriol advocat en la cour
et Bernardin Mimault tous deputtés par délibération de lassemblée de lad.
congrégation tenue le quinziesme du courant présents acceptant et pour
icelle estipulant, cest assavoir de faire et parfaire bien et deubment a ses
propres frais et despans la cornisse ornemants des tableaux et des
fenestres concistant en cadres, consolles cartouches, chérubins et généra-
lement tout ce qui sera nécessaire faire tout autour delad. congrégation
soit de charpanterie ou menuiserie quils entendent faire a lad. congréga-
tion et se suyvant et conformément au modelle dargille qu'en a este fait
et dresse par le s'' Puget, paintre de la ville de TouUon qui a este veu,
examine par les parties et remis au pouvoir du s' Durand et ce de bois de
noyer, bien sec et allunat ' et de recepte laquelle cornisse et ornements
comensant puis le hault de la banque jusques au plus hault fillet de la
cornisse laquelle haulteur sera de quatorze pans quil posera sur le lieu à
ses frais et despens et acomensera dy travailher dans huict jours prochain
et continuera journellement sans discontinuer en façon que toute la
besougne soit faite et entièrement parachevée entre ici et par tout le
vingt cinquiesme jour du mois de mars de lannee prochaine mil six cens
soixante a peine de tout despans domages intherest et ce moyennant le
prix et somme tout led. travailh de sept cents vingt livres et oultre ce
appartiendra aud. s"^ Durand la vielhe cornisse quy est dans lad. congré-
gation qui faudra obster en posant celle qui fera en desduction et a bon
compte duquel prix led. Durand a confesse avoir receu la somme de
cent livres etc.

Et le restant lesdits députés promettent le payer aud. Durand a mesure
quil aura fait ung cadre et mis en plasse en fournissant par lesd.
s" deputtés le fer et piastre que sera nécessaire pour poser lad.
cornisse etc.

Acte fait et passé dans la maison du s' dAlbert en présence etc. et moi
Gaspard Reinaud notaire.

(Minutes de Gaspard Reinaud, notaire, f" 423. — Élude Béraud.
' Coupé de bonne lune.

LKGLISE DE LAVAL-DIEl'

XLV

L'EGLISE DE LAVAL-DIEU

(ardewes)
ET SES BOISERIES SCULPTÉES

L'église de Laval-Dieu' — vallis Dei — s'élève, dans un char_
mant nid de verdure, à l'entrée de la délicieuse vallée de la Seinoy,
tout près de l'endroit où cette rivière se perd dans la Meuse. C'est
l'ancienne église d'une abbaye de l'ordre de Prémontré, dont la
fondation remontait à la première moitié du douzième siècle. Le
terrain où elle devait s'élever appartenait à la célèbre abbaye de
Saint-Remi de Reims, quand l'avoué de cette dernière abbaye,
Whiter, comte de Rethel et premier de la brancbe dite de Witry,
s'en empara en même temps qu'il s'appropriait plusieurs autres
terresque le monastère avait confiées à sa défense. Whiterfut excom-
munié en 1126 par l'archevêque de Reims, Regnauld de Martigné,
dont le pape Honorius II, à la demande d'Odon, abbé de Saint-
Remi, confirma la sentence. Bientôt, pour être relevé des censures,
le comte de Retbel » consentit à entrer en accommodement : la fon-
dation de l'abbaye de Laval-Dieu fut, entre autres bonnes œuvres,
la conséquence du repentir de l'avoué des moines de Saint-Remi...
Il donna, en 1128, à Gautier de Saint-Maurice, premier abbé de
Saint-Martin de Laon, le lieu dit de Bouclie-de-Senioy , pour y con-
struire, sous le vocable de Saint-Remi, une maison de chanoines
réguliers de l'ordre de Prémontré, qui jetait alors un si viféclat'» .

Pierre, premier du nom, alors simple chanoine à Saint-Martin
de Laon, fut désigné par son abbé pour fonder l'abbaye de Laval-

' Commune et canton de Monthermc, arrondissement de Alézières.

- Dom Albert Noël, Notice générale sur le canton de Monthermé, dans
Y Almanach-Annuaire de la Marne, de l'Aisne et des Ardennes. Reims, Matot-
Braine, 1897, p. 111.

LEGMSE DE LAVAL-DIEU. ---

Dieu. « Il eul la joie d'assister à la consécration solennelle de sa
nouvelle église, qui fut accomplie avec une pomj)e inouïe par l'ar-
chevêque Regnauld de Ahirtigné, assisté de deux de ses sufTra-
gants '. »

Cependant, quelques années plus tard, Manassès III, comte de
Kethel et fils de U hiter, voulut reprendre aux chanoines ce que
son père leur avait donné. Mais Pierre II, quatrième abbé de Laval-
Dieu, o!)tint, par sa patience et son humilité, que ce seigneur con-
firmât les stipulations paternelles par une charte authentique que
nous possédons* : elle est datée de 1 185, signée par l'abbé de Laval-
Dieu et son prieur Gilbert '.

Hugues III, dit Huart, fils de Manassès, reconstruisit en 1227, à
peu de distance de Laval-Dieu, la forteresse de Châleau-Regnault.
sur le fonds de l'abbaye. De là, de la part de l'abbé, alors Hubert I",
des réclamations ; un procès en résulta, qui se termina en 1238,
moyennant une redevance annuelle et perpétuelle, accordée aux
chanoines par Hugues, d'un muid de seigle à prendre sur les mou-
lins de Mézières.

L'abbaye possédait une magnifique pêcherie de saumons, qui fut
plus d'une fois cause de litiges et de conflits.

Depuis l'année 1199, en vertu d'une sentence rendue par Bau-
doin, archidiacre de Liège, en faveur de Tescelin, cinquième abbé
de Laval-Dieu, les paroisses deHargnies, deHaybes^et deVillerzy,
qui relevaient auparavant du diocèse de Liège, appartiennent con-
stamment à l'abbaye. La plupart des douze chanoines qui compo-
saient la communauté, et dont le nombre varia peu, desservaient,
outre ces trois paroisses, celles de Louette Saint-Pierre et de Hou-
drémont et d'Orchimont '\ Celle de Haraucourt ®, qui appartenait
aussi à l'abbaye, était desservie alternativement par un titulaire
présenté par les abbayes de .Mouzon et de Laval-Dieu^

' Dom A. Noël, op. cit., p. 114.
- Archives des Ardennes, H. 240.
^ Dom A. \oEL, op. cit., p. 114.

* Hargnies et Haybes, canton de Fiimay, arrondissement de Rocroi.
"" \ illerzy, Louette, Saint-Pierre, Houdimont et Orchimont, canton belge de
Gédinnc.

" Haraucourt, canton de Raucourt, arrondissement de Sedan.
' Cf. Uom NoKL, op. cit., p. 113.

m

T78 L'EGLISE DE LAVAL-DIEU

*
* *

Il est difficile de préciser ce qui subsiste, dans l'église actuelle,
de l'église abbatiale construite par Pierre I". Je crois cependant
que le massif de la tour et les murs du chœur en sont des restes,
mais profondément transformés. Les baies de petites dimensions,
percées sur les quatre faces de la tour ; les fenêtres étroites, ouvertes
sur les côtés du chœur; les arcatures d'ornement qui entourent ce
dernier, portées sur des bandes murales et surmontées primitive-
ment, sans doute, d'une corniche, sont autant d'éléments caracté-
ristiques de l'architecture de la première moitié du douzième siècle
dans la région où se trouve notre église. Plus lard, apparemment
au quatorzième siècle, on ouvrit dans le chevet la large fenêtre à
multiples meneaux qui éclaire le chœur, et aussi les baies en arc
brisé percées dans les faces latérales de la tour.

Il ne paraît pas invraisemblable que ces deux baies, dont l'une,
celle du sud, est aujourd'hui murée, aient été pratiquées pour
éclairer davantage le chœur des religieux, disposé sous la tour.
Cependant certains détails permettent de conjecturer [que des
constructions secondaires, bras de transept, sacristies ou autres
dépendances, s'appuyaient sur les deux flancs de la tour. Ainsi au
nord, on voit, autour de l'ogive de l'ouverture, les arrachements
obliques d'une voûte reposant sur deux consoles encore en place,
et, à droite, la base du mur qui devait entourer l'édicule. Au-dessus
de la voûte intérieure du clocher, subsistent encore les parements
de deux ouvertures qui devaient donner accès dans les combles, et
la trace du faîtage de ces derniers est restée apparente à l'extérieur
sur la face méridionale.

Le 10 juillet 1641, le Conseil provincial de IVamur autorisa les
chanoines de Laval-Dieu à transporter à leur abbaye par la Meuse
les matériaux nécessaires à la construction de leur église ; il accor-
dait même une sauvegarde pour les ouvriers qu'on y employait.

Il ne s'agissait pas sans doute alors d'une reconstruction de
l'édifice entier, mais seulement de la nef, abattue pour une raison
que nous ignorons.

Les travaux étaient terminés depuis peu d'années lorsque, en
1696, un parti ennemi de la garnison de Maestrich qui infestait la

.J

LÉGLISE DE LAVAL-DIEU. 779

frontière incendia, dans la nuit du 16 au 17 août, le monastère de
Laval-Dieu, et, le 27 septembre, les villages de Thilay et deNaux,
qui lui appartenaient. A la suite de ces désastres, Louis XIV
déchargea l'abbaye du payement des décimes pendant trois ans.
Ces trois années furent employées à reconstruire le monastère et à
restaurer la partie de l'église dont la construction venait à peine
d'être achevée. La date de 1699, inscrite au-dessus de la porte
d'entrée, à l'extérieur, est celle de l'achèvement des travaux.

La nef, telle qu'elle existe aujourd'hui, forme un rectangle;
deux fenêtres en plein cintre l'éclairent au nord. La façade, con-
struite en briques avec chaînages en pierre, ne manque pas d'orî-
ginalité. La porte d'entrée s'ouvre sous un entablement orné de
triglyphes, supporté par deux pilastres doriques en marbre rouge
et surmonté d'un fronton triangulaire. Entre l'entablement et l'en-
cadrement de la porte on lit, sur une large table de pierre :

ADORATE ET TIMETE.

Au-dessus du fronton est percé un large oculus, entouré d'une
épaisse moulure. Plus haut, sur le prolongement de la corniche
qui court à la base du toit, se dresse un pignon à consoles, de
style flamand. Des pots à feu et des boules en complètent l'orne-
mentation. Au milieu de ce fronton, une niche sobre et élégante,
ornée d'une coquille, abrite une statue de la Vierge. La tête,
détruite à l'époque de la Révolution, a été rétablie en 1862 seu-
lement.

En même temps que l'on réparait les dommages subis par la
nef, on modifiait les murailles du chœur de manière à donner
à l'une et à l'autre une hauteur uniforme. Il fallut pour cela suré-
lever ces dernières, après avoir détruit la corniche que supportait
l'arcade d'ornement, et surmonter la nouvelle muraille d'une
autre corniche, semblable par son profil à celle de la nef. On
ornait aussi les deux angles de la toiture du chœur de deux pots à
feu, comme on l'avait fait pour le pignon de la façade principale.

Il serait cependant possible que la surélévation des murailles du
chœur eût été accomplie au quatorzième siècle, alors qu'on perçait
les ouvertures du chevet et des faces latérales de la tour et qu'on
élevait contre ces dernières les édicules dont nous avons signalé
plus haut les indications. Une trace qui se voit sur la face orientale
de la tour serait celle du faîtage élevé à cette époque, beaucoup

780 1/EGLISE DE LAVAL-DIEU.

plus élevé et plus aijju que le comble actuel. Dans cette hypo-
thèse on se serait contenté, à la fin du dix-septième siècle, de sur-
monter le chœur de la corniche et de la charpente actuelles, en
harmonie avec celles qu'on plaçait sur les murs restaurés de la
nef.

* *

De la même époque datent les importantes et remarquables boi
séries sculptées qui décorent l'intérieur de l'église. Le plan de
cette dernière est en forme de long rectangle ' ; sur chacun des
grands côtés, deux saillies indiquent les angles de la tour; une
troisième, moins prononcée, supporte la retombée du doubleau
qui sépare les deux fenêtres du chœur. Il est assez vraisemblable
que ces saillies constituent un revêtement sous lequel existent
encore des colonnes de l'église construite au douzième siècle. La
date de 1767 — MDCCLXVII — inscrite sous l'arc du chœur,
ainsi que les ornements de style rocaille appliqués à différents
endroits des murailles et de la voûte actuelle, indiquent assez
l'époque à laquelle a été accompli ou plutôt rajeuni et complété le
revêtement général qui dissimule les parties anciennes de la con-
struction et s'harmonisent avec la nef.

Les boiseries régnent jusqu'à une certaine hauteur- sur toute
l'étendue des murailles. Leur ordonnance générale se compose
d'un soubassement supportant des panneaux rectangulaires séparés
par des pilastres jumeaux et cannelés de style ionique qui sup-
portent un entablement.

La partie rectangulaire qui précède la tour et qui servait de nef
est d'une décoration plus sobre que le reste. On a cependant fixé
de place en place des sortes de cariatides engainées qui semblent
supporter de leurs mains la corniche de l'entablement et qui sont
d'une facture soignée et habilement exécutée. A droite, dans
l'angle que forment la muraille et la saillie de la tour, on a trans-
formé en confessionnal une ancienne porte qui donnait accès dans
le cloître de l'abbaye, et que surmonte un écusson épiscopal dont

' Dimensions dans œuvre : long. : 29™, 25; larg. : 6™, 25. Voir, ci-contre,
planche XLIX.

* Le sommet de la corniche qui fait le lourde l'édiGce est à 3™, 50 du sol.

1/KGLISE DE LAl'AL-DIEL. 781

les armes sont effacées; cet écussou est placé sur un manteau lar-
gement drapé, que couronne un pavillon orné de glands.

Dans la partie que détermine la tour, l'ornementation est déjà
plus soignée. Les volutes des chapiteaux des pilastres sont reliées
par des guirlandes de fleurs; au-dessus des panneaux principaux,
des frontons semi-circulaires renferment des tètes rayonnantes;
au-dessus des deux portes latérales sont sculptés des attributs de
la Passion. De chaque côté subsistent sept stalles dont les joues
sont couvertes de feuillages, d'enroulements et de guirlandes fine-
ment ciselés, tandis que le revers des sièges est couvert d'orne-
ments variés et que les miséricordes sont élégamment ornées de
feuilles et de fleurs. D'autres stalles disposées en retour existaient
autrefois à l'entrée de cette partie de l'église et isolaient la nef de
l'enceinte destinée aux religieux ; nous en avons pour témoins les
joues qui sont restées appliquées de chaque côté contre la saillie
formée par la hase de la tour.

On a rapporté à droite, au-de.ssus de l'entablement de la boi-
serie, une sculpture de forme semi-circulaire, complètement
dorée : on y voit, au milieu des nuages, une colombe descendant
du ciel et entourée de têtes d'angelots.

C'est pour le sanctuaire que le huchier a réservé les ressources
les plus délicates de son ciseau '. L^ornementation générale diffère
peu de celle du chœur des religieux. Alais, au-dessus de l'enta-
blement, court une frise couverte de feuilles d'acanthe d'un excel-
lent style. Plus haut encore, six panneaux sont ovales, entourés
d'encadrements élégants. Sur les tieux panneaux du fond sont
peints en buste saint Pierre et saint Paul. Sur les quatre autres
ont été clouées, à une époque postérieure, de mauvaises peintures
sur toile, représentant des saints de l'ordre de Prémontré. Aous
avons eu la curiosité de soulever momentanément une de ces
toiles, et notre indiscrétion a été payée de l'agréable surprise de
contempler une admirable tête de saint Jean l'Evangéliste, mal-
heureusement quelque peu endommagée.

La chaire, relativement récente, ne mérite pas plus qu'une
simple mention.

Le buffet d'orgues, déjà lourd par lui-même, a été encore alourdi

' Voir, ci-après, planche L.

782 LEGLISE DE LAVAL-DIEU.

davantage par des adjonctions postérieures. Il n'a pas à beaucoup
près, au point de vue artistique, la valeur des boiseries que nous
venons d'examiner. Il a néanmoins sa célébrité. Méhul, originaire
de Givet, étudia sur cet orgue sous la direction du chanoine Guil-
laume Hauser, musicien distingué, avant de venir à Paris en
1779.

*

Plusieurs pierres tombales existent dans le dallage de la nef, à
l'église de Laval-Dieu. Malheureusement les effigies et les inscrip-
tions qu'elles portaient sont tellement effacées qu'il est presque
impossible d'en tirer aucune indication utile. Nous avons pu lire
cependant sur l'une d'elles la date de 1385, ainsi que les noms
d'un certain « Gerart, jadis maire de Monthermeis « et de

K dame marie sa FAME, FILLE A S... DE LaIFFOUR ' i) .

A droite et à gauche de l'entrée du sanctuaire, sont encastrées
dans les boiseries deux plaques de marbre blanc sur lesquelles
sont gravées des inscriptions à la mémoire des deux derniers abbés
de Laval-Dieu. Toutes deux sont surmontées de leurs armes.

La plaque de gauche^ porte : d'azur au chevron (Tor^ accom-
pagné en chef de deux annelets cor donnés d'ai'gent et en pointe
d'un lion morné de même ; le tout surmonté d'une couronne de
comte, et timbré d'une mitre et d'une crosse.

On lit au-dessous :

D. AIICOLAUS OUDET

JURE ELECTIOIMIS RESTITUTO

FRATRUM VOTIS

ad iafulas vocatur
impures presbiter

AMO 1715.

VALLEM CEI INSTAURAT

A FUi\DAME!V1TIS ;

REGULAM VIX VERBO

NUIVQUAM MIIVIS,

' Aujourd'hui Laifour, canton de Alonthermé, arrondissement de Mézières.
2 Haut. : 0™,95; larg. : 0-,92.

L' EGLISE DE LAVAL-DIEU. 183

JUGITER EXEMPLO

PROVEHIT

AD AX'NLM jETATIS 80

VOTORUM 58.

PEDI ABBATL^LIS 51.

HIC SEPELITUK

26 juLii 1765
Requiescat in pace.

Le chapitre de Laval-Dieu, à qui des intrus avaient maintes fois
contesté le droit d'élire ses abbés, affirma ce droit en choisissant,
dans son sein, le 10 juillet 1715, Xicolas Oudet, fils de François
Oudet, seigneur de Luzy ; il fut béni le 29 avril suivant à Reims
par le cardinal de Alailly. Le prieur du monastère, le P. François
d'Aubigny, soumit au conseil du Roi un savant mémoire, jempli
de preuves tellement convaincantes que le Régent, par une ordon-
nance du 23 janvier 1716, reconnut aux chanoines le droit d'élire
leur abbé. Nicolas Oudet mourut en 1765.

La plaque de droite' porte : d'azur au lis d'argent à dextre,
et à trois étoiles de même, mises en pal à sénestre ; timbré d'une
mitre et d'une crosse.

Et au-dessous :

D. 0. Al.

A LA MÉMOIRE DE

D. REMACLE LISSOIR

AÉ A BOl]ILLO\- LE 12 FÉVRIER 1730

' Haut. : O-^jOS; larg. : 0"\425.

784 L'EGLISE DE LAVAL-DIEU.

DERNIER ABBÉ DE LAVAL-DIEU
AUMONIER DES INVALIDES

SA CHARITÉ FUT AUSSI ÉTENDUE

QUE SA PIÉTÉ FUT DOUCE

ET

SON SAVOIR VASTE ET PROFOXD

IL DÉCÉDA A PARIS LE 13 MAI 180^

AU MILIEU DE CES GUERRIERS

A QUI IL AVAIT CONSACRÉ

LE RESTE DE SES JOURS.

PUISSE CE MARBRE

CONSERVER LE SOUVENIR

DE SES VERTLS

R. I. P.

Remacle Lissoir était abbé de Laval-Dieu depuis vingt et un ans
lorsque le roi l'appela, en 1787, à l'Assemblée provinciale cleMelz,
et le nomma président de celle du district de Sedan. En 1790, il
fut élu député suppléant à l'Assemblée constituante. Malheureuse-
ment, ce prélat instruit, laborieux, attaché à ses devoirs, prêta
serment à la constitution civile du clergé et accepta de l'évèque
constitutionnel de Sedan la cure de Charleville. .t A l'époque du
rétablissement du culte, il rentra dans le devoir et obtint une
place d'aumùnier adjoint à l'Hùtel des Invalides, fonctions qu'il
garda jusqu'à sa mort ' . »

De l'ancien mobilier de l'église abbatiale de Laval-Dieu, rien
n'est parvenu jusqu'à nous, Nous savons notamment qu'en 1733,
sous l'abbé Oudet, dont nous venons de lire l'épitaphe, le chapitre
reçut de Louis d'Estain, chevalier de Saint-Louis, ancien capitaine
au régiment de Roussillon-inftinterie, « un beau soleil pesant six
marcs d'argent ou environ, bien travaillé; au pied son nom est
gravé, à la charge de donner la bénédiction du Très Saint-Sacre-

' Cf. l'o.-n Noël, op. cit., p. 125.

L" EGLISE DE LAVAL-DIEU

T8.-

ment, tous les jours de la fête de la Sainte Vierge, pendant le
cours de l'année à perpétuité ' ,-j>

*

En résumé, ce qui fait le grand intérêt de la très modeste église
de Laval-Dieu, c'est l'ensemble de ses boiseries murales. Même
après la déplorable suppression des stalles qui fermaient, au moins
en partie, le chœur des religieux, elles constituent encore un
ensemble des plus satisfaisants. Cette œuvre du dix-septième siècle
est belle autant par la perfection de l'exécution que par l'heureux
agencement des parties qui la composent. Les parties sculptées,
ornements, draperies, chapiteaux, figures, feuillages et fleurs, ont
été fouillées en plein bois par un ciseau d'une énergie san&.précio-
sité, avec une vigueur sûre d'elle-même et maîtresse de ses effets.
C'est de l'art, mais de l'art puissant et robuste, dont les détails,
loin de conspirer à dissimuler les lignes principales, concourent à
en compléter les arrangements et à en accentuer l'harmonieuse
simplicité.

A. BOUILLET,

Correspondant du Comité des Sociétés
des Beaux-Arts des départements,
à \ancy.

' Archives départementales des Ardennes, série H. 493.

CO

T86 DE L'ART ET DES ARTISTES DANS LE BARROIS.

XLVI

NOTES ET DOCUMENTS
POUR SERVIR A L'HISTOIRE

DE L'ART ET DES ARTISTES DANS LE BARROIS

ANTÉRIEUREMENT A l'ÉPOQUE DE LA RENAISSANCE

{Suite)

THÉÂTRE

Alors que des tournois magniSques se renouvelaient fréquem-
ment à Metz et à Nancy ; que des joutes, accompagnements ordi-
naires des réjouissances publiques, signalaient les fêtes données
en 1393 à l'occasion de l'arrivée à la cour de Lorraine de Mar-
guerite de Bavière, épouse du prince Charles : en 1436 à l'annonce
de la délivrance île René I", puis lors du mariage de Marguerite
d'Anjou auquel assistèrent Charles VII, le dauphin et la reine de
France, nous ne voyons pas que le Barrois ait été le théâtre de
semblables divertissements.

Dans ses Notes j)Our servir à l'histoire du théâtre en Lorraine,
M. A. Jacquot ne donne aucun renseignement sur les mystères qui
furent représentés dans notre pays pendant les quatorzième et quin-
zième siècles. Les Annales du Barrois, si riches en renseigne-
ments pour cette période, ne nous ont rien appris sur la célébra-
tion des grandes réjouissances qui durent avoir lieu durant le long
règne de Robert, soit aux noces de ce prince avec Marie de France,
soit lors de la naissance de ses nombreux enfants. On sait seule-
ment qu'à roccasion de séjours faits par ce prince à Etain, dans
les mois de mars desannées 1363 et 1366, il y eut dans cette ville
des joutes qui y attirèrent une grande affluence de seigneurs et de
spectateurs, venus de tous les points du Barrois et des pays voisins.
De pareilles réjouissances eurent lieu également à Pont-à-Mousson

m

DE L'ART ET DES ARTISTES DAXS LE RARUOIS. -ig-

en 1372, à Dun en 1399, mais, dans le rapport qui en a été fait,
il est seulement mention de joutes, de tournois et non de repré-
sentations théâtrales.

Il n'est fait aucune allusion aux fêtes populaires, semi-religieuses,
semi-profanes, célébrées un peu partout à cette époque; l'histoire
ne nous a pas conservé le souvenir de Fêtes des Fous et des Inno-
cents, cérémonies souvent scandaleuses introduites jusque dans le
cloître de la cathédrale de Toul et dont nous retrouvons des traces
à Ligny, au milieu du seizième siècle ',

Il nous faut arriver au temps de René d'Anjou pour rencontre^r
des documents précis sur les représentations de scènes de l'Ancien
Testament, de Vies de saints, de Miracles mis en actions sous les
dénominations de Jeux et mystères qui, célébrés d'abord "3ans les
églises, puis sur les places pul)liques, se prolongeaient parfois
durant plusieurs jours et même pendant des semaines entières.
Après être demeuré longtemps entre les mains des clercs, le
théâtre était passé dès le commencement du quatorzième siècle
dans celles des Confrères de la Passion.

Le roi René d'Anjou prenait grand plaisir à ces spectacles, dont
l'exécution était souvent confiée aux enfants de chœur de l'église de
Saint-Laud d'Angers; dès l'année 1454 il avait fait jouer dans cette
ville les Mystères de la Passion, de la Résurrection et de Saint-
Vincent Ferrier, pour la célébration desquels, k considérant qu'il
ne pourroient estre joués sans grant mise et dépense de deniers» ,
il donna la somme de six cents livres tournois^.

Ce prince aurait, dit-on, travaillé à la confection de ces jeux et

' a 16 aoiitz 1548, arrêt dii Parlement de Paris rend» entre il" les chanoines
de Ligni et le s"^ d'Estats leur doyen, par lequel la cour fait défense de continuer
l'ancienne cérémonie (comme indécente) qui se pratiquait par le chapitre et les
chapelains à la fête de la Pentecôte. Cette cérémonie consistait en ce qu'ils choi-
sissaient un chapelain, l'habillaient en abbé, avec crosse et mitre, auquel on
donnait le nom de Bayart, et lorsqu'il était ainsi accoutré ils le menaient à ves-
pres et à la messe la veille et le jour de la fête, avec tambours et autres instru-
ments, et, au sortir de l'église, on le faisait danser dans les rues. Les chauoines
et chapelains eux-mêmes dansaient avec les ûlles et les femmes de la ville, i (Car-
tulaire de Ligny.)

- Lecov de La Marche, Extraits de comptes et 7némoriaux duroi René, n' 738.
En l'année 1409, Yolande d'Anjou assistait à la représentation » d'aucuns jeux ou
farces « qui se donnaient à Angers « au lieu jadis nommé le Alarchic auxbestes...,
auquel on a accoustumé jouer des mistères i . Voir n°' 728 et 520.

788 DE LART ET DES ARTISTES DANS LE BARROIS.

même on lui attribue le plan du Roy advenir, représenté par son
ordre et composé par Jehan le Prieur, son valet de chambre.
Cependant on ne voit point que durant les divers séjours de ce
prince, soit à Bar, soit à Louppy, il ait été donné, antérieurement
à l'année 1463, de semblables fêtes, alors en si grande faveur
dans les pays voisins'.

En l-iSO, à la suite de réjouissances données dans l'abbaye de
Saint-Mihiel, les religieux allèrent assister en loges au jeu de Gri-
seldis à l'heure de la Marande^.

Plus tard, en 1543, de pareils spectacles devaient être célébrés
dans l'église même de l'abbaye de Saint-Mihiel transformée en
théâtre : « Là furent joués, avec toute la pompe possible, en
empruntant les costumes les plus brillants de la sacristie, le
concours des chantres et des orgues, les Jeux et mystères de
M. saint Etienne, pape et patron de l'église parochiale de la nohle
ville de Saint-Michel j composés par Dom Loupvent, bénédictin de
^abbaye^ n

L'examen du 9"' compte de Jean de Barbonne, receveur
général du Duché de Bar, fournit, au chapitre intitulé : Dépenses
communes, de curieux détails sur la nature des divertissements
que les courtisans du duc René offrirent à ce prince, en l'année
1463, lors de son séjour an Château de Bar. Là, en présence de
Marguerite d'Anjou et de son fils, le prince de Galles, on joua une
fiarce dite des Pastoureaux, dont les principaux acteurs furent le
jeune René de Vaudémont, alors âgé de douze ans, chargé de
remplir un rùle déjeune fille*, puis ses amis René de Bourmont,
Pierre de Beauvau et Hardouin de Bresse.

' Le peuple de Metz aimait avec passion ces sortes de spectacles auxquels, à
l'origine, prenaient part les membres du clergé, soit comme directeurs, soit
comme acteurs. Les premiers mystères ou drames religieux furent joués à Metz,
en 1412.

' DuMO.VT, Histoire de Saint-Mihiel, t. I, p. 170. — Le mystère de Griseldis,
pièce à trente-cinq personnages, composée vers la Ou du quatorzième siècle, paraît
avoir été inspire par une œuvre de Marie de France, qui avait raconté au trei-
zième siècle, dans son Lai delFreisne, une histoire toute semblable. Xo'irOEuvres,
1820, t. I, p. 138.

' Voir pour les détails de cette très curieuse composition divisée en trois actes
ou journées, DuuoxT, Histoire de Saint-Mihiel, t. III, p. 259-2Gi.

* Dans le Jeu de Dame S'" Barbe, joué à Metz en 1 V85, le personnage de la
sainte était représenté par un beau gai-ron nommé Lyonard.

DE L'ART ET DES AUTISTES DANS LE HA H ROIS. 789

« Le 4; décembre 1 4G3, 24' 8' S** monnoie de France pour une
aulne et demie gris, mesure de Paris, à ung escu l'aulne, pour
faire robes longues aux petiz clianil)ellans René de IJourmont,
Pierre de Beauvau et Hardoyin de Brezze; quatre aulnes d'autres
gros gris, à la dite mesure de 12' 6^ l'aulne, pour faire petites
robes aus dis René de Hourmont et Pierre de Beauvau, pour jouer
une farse de Pastoureaux devant le Roy et ij aulnes duditgris, à la
dite mesure, pour faire ung abit de fille à la dite farse pour René
monseigneur de Lorraine '. »

Sous le règne de René II, qui, à l'exemple de son grand-père,
aimait fort ces sortes de divertissements, les principales villes du
Barrois purent jouir de ces spectacles peu fréquents au temps de
René d'Anjou, alors qu'à la même époque les représentations
dramatiques telles que le Jeu de laj^asswn Nostre-Seigneur^ celle
de la Révélation de l'Apocalyse sainct Jehan, du Martire de sainct
Victor, de la Passion de madame saincte Barbe et autres mystères
pieux, étaient souvent offertes au peuple de la cité de Metz.

En 1474, au lendemain de son avènement au duché de Lorraine,
■■■■ au jour de karesme prenant « , René II faisait jouer une moralité
dont on ne connaît point le sujet.

En 1485, les c- Galhins sans soccy >? , qui allaient de ville en ville
tt jouer farces, mystères et joyeusetés « , donnent à Bar des repré-
sentations. Les Chroniques de Metz, qui nous procurent ce ren-
seignement, ne fournissent aucune indication sur les titres des pièces
jouées; il y est seulement dit : « Un jeu fut donné à Bar et dans ce
jeu on vit des hommes faisant les personnages de dyables-. n

Enfin, en 1514, la reine de Sicile ordonnait de remettre la
somme de 12 francs barrois aux individus qui avaient joué, eu la
halle de Bar, le mystère de la Sainte-Hostie^ .

Puisque nous avons parlé des Enfants sans souci, troupe nomade
qui parcourait les provinces, allant à Metz, à Nancy, jouant des
farces et soties, pièces morales ou satiriques, il ne nous paraît

' B. 502. En 1449, avait lieu à Tarascon le pas de la Pastourelle ou de la
Bergère, fête à laquelle prirent part Ferry de Lorraine, gendre de René, et Isa-
beau de Lenoncourt, vêtue en pastourelle.

* Ce fut sans doute à l'occasion du mariage de IMiilippc de Gueldres avec René,
célébré à Orléans, le 1" septembre de cette même année. La ville de IJar avait
offert la somme de 1,000 francs à cette princesse, i titre de joyeux avènement.

=> B. 620.

700 DE L'ART ET DES ARTISTES DANS LE BARROIS.

point inutile de rapporter ici qu'un des chefs de ces troupes
joyeuses devait plus lard dresser son théâtre à Bar et égayer, en
1523, les réjouissances du carnaval : « A M* Jehan Songecreux, la
somme de 20 escuz soleil, à luy ordonnée par Monseigneur le duc
pour lui avoir fait passe temps durant les temps gras' », pendant
lesquels, dit M. A. Jacquot, on joua 'probablement une des pièces
composées par Pierre Gringoire*.

L'année suivante, ce même Songecreux se trouvait encore à Bar
pour les fêtes données à l'occasion du baptême du prince Nicolas :
il A Songecreux, 20 escuz au soleil que Monseigneur luy a ordonné
pour le passe temps qu'il luy a fait, par mandement donné à Bar
le 20" jour de novembre 1524\ "

" La teste, dit Volcyr, estoit jouyé par Songecreux et ses enfants,
Mal me sert. Peu d'argent et Rien ne vault, que jour et nuit
jouoient farces vieilles et nouvelles, reboblinées et joyeuses à mer-
veilles*. >;

IMAGIERS

Dans ce monde d'ouvriers, d'habiles artisans, dont nous voulons
évoquer le souvenir et tenter de faire revivre les noms, les ima-
giers ou tailleurs d'images paraissent avoir occupé un rang supé-
rieur. Les comptes de l'époque nous les montrent faisant les répa-
rations, entreprenant grands et petits travaux, même en dehors des
choses proprement dites de leur métier. Sculpteurs en meubles,
en statues, en retables, les imagiers exerçaient une industrie qui,
pour quelques-uns, n'avait point de bornes*. Plusieurs, devenus
maîtres des œuvres, élevèrent des palais et des cathédrales, d'autres
se rendirent célèbres comme graveurs et monnayeurs*; il en est

' H. Lepage, Etude sur le théâtre de Lorraine.

^ Ibid.

3 Ibid.

* Mémoires de la Société des Lettres, Sciences et Arts de Nancy, 1818.

^ En 1406, nous loj ons Melcliior Broederlara peindre les armes de Bourgogne
sur la grande bannière de la commune, fournir les franges qui devaient la garnir,
dessiner cinq patrons de costumes pour le magistrat, produire des modèles de
bijoux; ses compagnons l'employaient, comme c'était l'habitude, à toute sortes
de menus ouvrages.

" Jean Alansny u tailleur d'ymaiges j , fds de Gauvain Mansuy était « monnoycr

DE I/ART ET DES ARTISTES DAMS LE BARROIS. 791

qui furent à la fois imagiers, peintres, machinistes, ingénieurs et
fortificateurs.

A ses débuts, l'apprenti imagier s'exerçait à travailler le bois, à
faire œuvre de menuiserie, avant de tenter de reproduire une figu-
rine, une statuette; puis, devenant plus habile à manier le ciseau et
s'êlevant peu à peu dans la pratique de son art, il devait par la créa-
tion d'une pièce plus parfaite mériter le titre de tailleur d'images.

Toutefois ce titre tant désiré ne mettait point fin à son appren-
tissage, car à cette époque les œuvres les plus parfaites, qu'elles
fussent de pierre ou de bois, ne pouvaient se passer du concours
de la peinture. Le nouvel imagier dut donc prendre le pinceaii
pour décorer ses meubles, ses statues, ses retables, et joindre à
son talent de sculpteur celui de peintre et de doreur avant de
devenir maître.

Consistant le plus souvent en statues religieuses, en sujets de
piété, leurs œuvres, même les plus ordinaires, devenaient au sortir
de leurs mains des objets de vénération pour les fidèles, et Etienne
Boileau a pu dirie des imagiers que leurs « mestiers n'appartenaient
fors que au service de Noire-Seigneur et de ses sains et à la hon-
nerance de Sainte Eglise' » .

Il ne reste plus rien des œuvres des imagiers qui vécurent dans
le Barrois au quinzième siècle et les comptes du quatorzième ne
nous font connaître aucun des noms de ceux qui, dès cette époque,
attachés au service de nos princes, durent contribuer largement à
l'embellissement de leurs demeures et des églises de la région.
Au surplus dans notre pays on s'est peu préoccupé jusqu'à nos
jours de ces modestes artisans, de ces imagiers obscurs, précur-
seurs de cette école des Richier qui devait porter si haut la grande
tradition de notre art national et produire tant de chefs-d'œuvres
durant près de deux siècles.

Le dépouillement de nos archives nous ayant procuré de trop

et frappeur en la monnaie » , 1538-1544. — H. Lepage, Mémoires de la Société
d'archéologie lorraine, 1875.

' Le livre des métiers.

« Quiconqiies veut estrc imagiers h Paris, ce est à savoir taillères de crucifls,
de manches à coutiaus et de toute autre manière de taille quele que ele soit, que
on face d'os, d'yvoire, de fust et de toute autre manière d'cstoffe, qucIc ([ne ele
soit, estrc le puet franchement, jiour tant que il sache le mestier, et que il euvre
aus us et coustumes du mestier devant dit. » Chap. LXt.

792

DE LART ET DES ARTISTES DADS LE BARROIS.

courts renseignements sur ces imagiers et sur leurs œuvres, nous
(levons, afin de bien établir que dans le Barrois l'art de la scul-
pture n'était point en retard, dresser la liste des principaux monu-
ments élevés dans nos églises, dans nos abbayes, à nos princes, à
la mémoire de fondateurs ou de personnages considérables qui y
avaient reçu la sépulture.

La collégiale de Saint-Maxe, cette petite merveille dont la cha-
pelle de Gilles de Trêves était, au dire de Michel Montaigne, la plus
somptueuse qui fut en France, renfermait le tombeau de Marie de
Bourgogne, petite-fille de saint Louis, épouse du comte Edouard I";
celui du comte Henri IV et de lolande de Flandre. Ce dernier, en
marbre noir, s'élevait d'environ quatre pieds au-dessus du niveau
du sol de la chapelle de Saint-Jean-Baptiste ; les deux figures, en
marbre blanc, étaient couchées sur une dalle ; une grille de fer
recouvrait le monument ' .

Il ne reste de ce monument que la table supérieure formant
autel au-dessous du squelette de Ligier Richier, et l'épitaphe :

SS^«?J®i^%::!

,.»i6B«jjB»i»*"*'"''»«'q»va&**=^'»*-''<i!*'. »

Epilaplic du comte Henri i\ .

«Ci-gist. très, hauts, et. nobles, princes, messires. Henris. jadis,
contes, de. Bar. qui. trépassât, à. Paris, l'an. de. grâce, mil. ccc.
et XLiiii. la. vigile, de. Noeil. Proiez. por. li.' » ; puis, croyons-
nous, un fragment de son écu chargé de deux bars adossés dans
un champ de croisettes au pied fiché ^

' M. l'abbé RENâRi), Le château de Bar, autrefois et aujourd'hui, p. 172.
^ Cette plaque de marbre se trouve aujourd'hui au Musée de Bar.
' Ce fragment, également de marbre noir, fait partie des collections de ce même
Musée.

DE l.ART ET DES ARTISTES D A \i S LE liARItOIS. "703

Dans le mur de l'église existaient trois arcades renfermant des
tombeaux anciens surmontés de statues couchées; c'étaient, croit-
on, ceux de la comtesse de Garennes, gouvernante du Barrois, de
Marguerite de Longwy et de Pierre de IJar, seigneur de Pierre-
fort.

On peut s'étonner de ne point rencontrer, dans les auteurs
anciens qui se sont occupés de l'histoire de Bar, la mention des
tombeaux de Robert, de Marie de France et du duc Edouard III,
leur fils, inhumés dans la collégiale de Saint-Maxe. Seul, M. Victor
Servais rapporte que l'on yremarquait autrefois le mausolée élevé
à la mémoire de Robert et de son épouse, mais il oublie de men-
tionner en quelle circonstance ce monument disparut \

OEuvres peut-être d'un sculpteur barrisien, ce tombeau et celui
du duc Edouard furent édifiés dans le troisième tiers du quinzième
siècle, ainsi qu'il résulte du document suivant dont nous devons
la communication à M. Fourier de lîacourt :

Le 21 novembre 1466, le roi René fait délivrer aux « doyen,
chanoines et cbappitre de la collégiale de Saint-Maxe la somme de
100 florins du Rin en monnoye courante pour faire faire trois
tombes de marbre taillées comme il appartient sur les corps de
feuz Robert et Edouard ses prédécesseurs ducz de Bar et dame
Marie de France femme dudit duc Robert que Dieu absoille,
inhumez en notre dite église entre le mur et le grant autel d'icelle
par ainsy que lesd. doyen, chanoines et chapitre promettons et
s'obligeront en noire chambre des comptes à Bar de faire et asseoir
lesd. tombeaux ainsy et en la forme et manière qu'il sera advisé
de faire par les gens de notre d. chambre'. »

Ces tombeaux avaient donc disparu longtemps avant l'époque de
la Révolution, puisque Lepaige, Maillet, Dom Calmet et Durival
n'en parlent point dans leurs écrits.

Dans le collégial de Saint-Pierre se voyaient deux tombeaux dont
les figures d'hommes et de femmes étaient couchées : « Elles sont
bien sculptées, dit Durival, mais leur auteur n'est point connu. "

On voyait autrefois sur le parvis de cette église une statue qui

Annales du Barrois, t. II, p. 461.
Collection lorraine, u" 68. f° 139.

794 DE L'ART ET DES ARTISTES DANS LE BARROIS.

dut être exécutée dînant la période de la première occupation de
la ville par une garnison française, de 1480 à 1483; nous voulons
parler de la statue en pied de Louis XI qui, désireux de rattacher
notre duché à la couronne, venait alors de prendre h bail la prévôté
et la ville de IJar. Se croyant désormais maître définitif du IJarrois,
ce prince avait fait placer les armes de France sur toutes les portes
de la ville.

Cftiu t/

Dans une enquête faite en 1702, nous trouvons le rapport sui-
vant: «Au grand portail d'iceile (église Saint-Pierre) avons remar-
qué sur le pilier gauche dudit portail en entrant la figure du roy
de France de hauteur humaine habillé d'un manteau royale par-
semé de fleurs de lis, les bras de ce roy sont rompus. 11 a sur la
teste un chapeau qui a pour cordon une couronne royalle ouverte
et de fleurs de lis faittes à l'antique, liées les unes aux autres par

DE 1/ARÏ ET DES AUTISTES DA\'S LE BARIIOIS. 705

un cliapelct de perles, ladite figure est en bosse de niesme qualité
et de couleur uniforme avec tout le portail qui parroist un ouvrage
très autanliquc, les traits du visage de ce roy ressenihlciil parfai-
tement aux estampes que l'on voit de Louis XI dans les histoires
de nos roys et cette ressenil)lanre saulle aux yeux de ceux à qui
ces estampes sont tant soit peu familières'. "

Le dessin reproduit par Joly de Fleury s'accorde parfaitement
avec ce passage des Mémoires de Philippe de Commines, où il est
rapporté qu'il avait été demandé à Colin d'Amiens un portrait du
roi le représentant avec «le plus beau visaige que pourres faire, et
jeune et plain, le netz longuet et ung petit hault, comme savez...
le netz aquillon, les cheveux plus longs derrière... »

Nous ne tenterons point de rechercher ici à quel sculpteur il
peut être permis d'attribuer cette statue, qui dut disparaître seule-
ment à répo(|ue de la Révolution ; nous avons tenté de le faire
dans une étude spéciale que nous avons consacrée à l'imagier Jean
Crocq et à sa famille.

A Saint-Antoine, autrefois église des Augustins, il existait encore
en 1790 de 1res anciennes statues : saint Jean et la Madeleine, une
Mater Dolorosa, saint Crépin, saint Roch, saint Christophe, saint
Sébastien, un Ecce homo de grandeur nature, puis une mise au
tombeau composée de neuf- grandes statues et deux autres
moyennes.

Ces sculptures ont paru de peu de valeur aux agents du direc-
toire du district du Bar qui, assistés du sculpteur Sébastien Hum-
bert, procédèrent à l'inventaire du mobilier des églises"".

Il a existé dans l'église de IVotre-Danie divers monuments que
des réfections exécutées, au cours des siècles, dans cet édifice ont
fait disparaître; de nombreux personnages marquants y avaient

' Collection Joly de Fleury. Fonds français, n» 1354, p. 305. Bil)liotlièque
nationale.

En reconnaissance de la grâce qu'il prétendait avoir reçue par l'intervention
de Saint Xicolas, dans le grand dan<jer où il se trouva exposé à Lyon, Louis XI
avait fait placer dans l'église Saint-\icolas du Port, contre un pilier, au côté
gauche de l'autel, une statue le représentant à genoux. Voir De Lisle, Histoire
de la vie de saint Nicolas. Nancy, 1745.

- Archives de la Meuse, série ï.

796 DE L'ART ET DES ARTISTES DANS LE BARROIS.

été inluimés. Quels étaient-ils à la fin du quinzième siècle? nous
l'ignorons; aucun inventaire dressé à cette époque ne vient nous
renseigner à ce sujet, mais les termes précis du testament de Jean
Piielippin de Fains, bailli de Ciermont, mort le 11 février 1363,
nous apprennent que ce haut fonctionnaire était représenté
agenouillé sur sa sépulture dans la chapelle Saint-Xicolas.

« ... Je vueil et ordonne que ung archet (arceau) soit fait sem-
blans et pareil à l'archet que Jehans de Fains fist faire en la cha-
pelle Saint-Jacques en ladite église, onquel archet jordonne que
une remembrance de my soit faite et quelle soit à genoux sur une
pierre entaillée on mur devant une imaige de saint Jean qui sera
prinse en ma maison en ma chapelle haut'. »

Une fondation, faite le 29 juillet 1464, nous apprend qu'au-
dessus de l'autel de Sainte-Croix, en cette même église, se voyaient
a les images de la benoile annonciation- " .

Enfin on peut voir, encastré dans la muraille, à la droite de
Tautel de Notre-Dame du Rosaire, un tableau de pierre des pre-
mières années du commencement du seizième siècle, offrant,
sculptée en relief, la représentation de la Vierge entourée des
symboles par lesquels les Livres saints annonçaient Tlmmaculée
Conception de Marie*

On doit croire que dans les abbayes, les prieurés et les églises
du Barrois il devait exister des monuments de ce genre : retables,
statues et autres œuvres d'imagiers antérieurs au seizième siècle.
Les documents nous font défaut pour les abbayes de Saint-Mihiel,
de Lisle, de Chàtillon, d'Evaux, de la Chalade et de Saint-Benoît,
dont les cartulaires ne sont point publiés ; toutefois, grâce aux
notes deDom Guilton, qui, en 1744, visitales abbayes cisterciennes
de la région et laissa des renseignements assez curieux sur l'état
de ces monastères à cette époque, nous savons qu'il existait alors
dans les cloîtres de l'abbaye d'Ecurey plusieurs monuments très

' L. Maxe-Werly, Notice sur V èpitaphe de Phelippîn de Fains. — Bulletin
archéologique du Comité des travaux historiques et scientifiques^ 1892, n" 3.

- Collection lorraine, n" 68, f" 142.

^ L'étude que nous avons faite de ce curieux petit monument paraîtra dans les
Mémoires de la Société des Lettres, Sciences et Arts de Bar-le-Duc en 1899.

DE LA UT RT DKS ARTISTES DANS LE BAKROIS.

:f)-

anciens'. L'inventaire des

titres de ce monastère ,

dressé en 1596, rapporte en

efllet que Geodroy de \ au-

couleurs, GeollVoy de Join-

ville son frère, Robert de

Sailly, Simon de Commercy

y furent inhumés. " Il y a

surtout un de ces mausolées

très respectables en entrant

à l'église. Il est le plus beau
de tous, représentant un
prélat séculier, la mitre en
tête, naais sans inscription,
ni monument d'ailleurs qui
nous le fasse connaître-, d
IVous devons à Dom Guit-
ton la description du monu-
ment de Guy de Sailly, au-
jourd'hui déposé au Musée
de Bar-le-Duc, sur lequel,
fait très rare à cette époque,
l'artiste a inscrit son nom :

5eljaii5 de saint iorc me fict
lelianz de Saint lore me fist "'

L'église collégiale de Li-
gny possédait un certain
nombre de monuments éle-
vés à la mémoire des princes

' L. Maxe-Weri,v, Emprunts
faits aux récits des voyageurs a?i-
ciens qui ont traversé le Barrais.
Xotes de M, Guitton, religieux de
Clairvaux. — Annuaire de la
Meuse, 1892.

* Arcllivcs (le la Meuse.

3 !.. Ma\k-VVkri,v, Tombeau d'un sire de Sailly de la maison de Joincille.
— Bulletin archéologique du Comité des travaux historiques et scientifiques.
1890.

798 DE LART ET DES ARTISTES DANS LE BARROIS.

(le la maison de Luxembourg: « On y ailmirait, vis-à-vis l'autel
du bienheureux Pierre de Luxembourg, une superbe statue repré-
sentant ce saint personnage à genoux appuyé sur un prie-Dieu.,.»,
plusieurs statues en bronze de grandeur naturelle des grands
hommes de cette illustre maison, puis le mausolée en bronze d'un
Jean de Luxembourg, peut-être frère du bienheureux cardinal,
mort en L397, ou petit-fils de Guy, qui vécut de 1430 à J440. Ce
tombeau, qui gênait le passage de la sacristie au maître-autel, fut
vendu en 1766 par les chanoines de la collégiale pour la somme
de 25, 000 livres'.

Dans l'église de Couvonges, nous avons remarqué une Nativité
en pierre, de la fin du quinzième siècle, montrant l'Enfant Jésus
couché entre la sainte Vierge et saint Joseph agenouillés et priant;
puis au second plan les têtes du bœuf et de l'àne. A la droite de
cette scène, se tient un personnage, le donateur sans doute, à
genoux, les mains jointes.

Il existe dans l'église de Gondrecourt une représentation de
l'ensevelissement de Notre-Seigneur, de la fin du quinzième siècle,
avec personnages de grandeur naturelle, qui, si elle ne peut être
mise en parallèle avec le chef-d'œuvre de Ligier Richier, offre
une certaine valeur artistique et ne manque point d'originalité. Ce
sujet de la déposition du Christ dans le sépulcre préparé par Joseph
d'Arimathie était très fréquemment traité par les imagiers du
moyen âge"-.

Aux piliers de la nef de l'église d'Ancerville sont appliquées les
statues en chêne massif des douze apôtres représentés avec leurs
attributs traditionnels ; ces statues, hautes de 1",20, reposent sur
des socles que supportent, en manière de cariatides, des anges,
des moines et autres personnages.

D'après les règles liturgiques de la consécration des églises, on

' FouRiER DE Bacourt, Vie du bienheureux Pierre de Luxembourg . Paris,
1882, in-8". — Voir également les notes manuscrites de l'abbé Cornus, Biblio-
thèque de Bar. Ms. 88.

* Dans la chapelle de Sainte-Anne de Clermont, on voit six statues qui provien-
nent d'un Saint-Sépulcre placé autrefois dans l'église des Minimes de Verdun.

.Jà

DE LART ET DES AUTISTES DANS LE BARROIS.

J99

devait faire peindre douze croix sur les murailles, par allusion
aux douze apôtres qui sont les fondements spirituels de l'Église.
A Ancerville, comme à Kevigny, à Notre-Dame d'Avioth (Meuse),

et à la Sainte-Chapelle de Paris, on avait orné chacun des piliers
de la nef d'une statue d'un des douze apôtres, mais, il y a quelque

dix ans, le curé de ce temps-là, ne trouvant plus ces statues du
quinzième siècle en rapport avec le style de l'église restaurée par
lui, les relégua dans les combles, où nous les avons retrouvées'.

' A Contrisson (Meuse), à Sermaize (Marne), les apôtres sont représentés en
peinture sur les piliers.

âc

800

DE L'ART ET DES ARTISTES DANS LE BARROIS.

Dans cotte mémo é<}lise on voit un magnifique ciborium en bois
du quinzième siôcle que l'on n'a pas encore remis à la place qu'il
occupait autrefois. Haute de 3'°, 10, en forme de clocher hexagonal
à trois étages, flanquée de contreforts élégants avec arcs-boutants
et pinacles, cette œuvre d'art est surmontée d'un lourd fleuron ou
bouquet de feuillages frisés, sorte de chou épanoui. Des fenêtres
à triples lancettes ornées d'oculus à dessins flamboyants, dont la
variété mérite d'être signalée, occupent toute la largeur des flancs
de ce clocher pyramidal dont la flèclie élancée, très délicatement
découpée à jour, est garnie de crochets sur les rampants. A
l'étage inférieur formant tabernacle, se trouve une poulie de bois

qui, peut-être, servait à élever dans l'étage supérieur — sorte
de crédence à jour destinée à l'exposition de la réserve eucha-
ristique — les saintes espèces déposées dans la partie basse du
clocher.

Ce ciborium, autrefois polychrome et doré, avait été également
relégué à la cure comme indigne d'être conservé dans une église
badigeonnée à neuf; elle y attendait Tarrivée d'un acquéreur
lorsque, en nous adressant à l'autorité épiscopale, nous eûmes la
satisfaction d'en empêcher la vente. Une Piéta de la même époque,

DE LART ET DES ARTISTES DAMS LE BARROIS. SOI

enlevée de son arcade sous le même prétexte, n'a point été re-
trouvée ' .

On doit regretter que chaque prétendue restauration d'un édifice
religieux entraîne la dispersion des plus intéressantes pièces d'un
mobilier, précieux à plus d'un titre, et qu'assurément ni les chemins
de croix, ni les statues écœurantes des fabriques parisiennes et
lyonnaises ne sauraient remplacer.

Nous ne pouvons décrire ici toutes les sculptures intéressantes
des anciennes églises du Barrois : les stalles de Saint-Amand et de
Saint-Maxe-, les nombreuses crédences dont plusieurs sont très
remarquables par leur ornementation ^ ; les clefs de voûtes chargées
d'armoiries, d'insignes de corporations ; les tabernacles placés
dans l'intérieur des murailles, prenant jour à l'extérieur par un
petit oculits muni de barreaux de fer ou décoré de sculptures dans
le genre flamboyant, puis fermé à l'intérieur par des volets, grille
ou autre travail de ferronnerie, dans un petit édiculeavec pilastres,
architrave et fronton*.

Xous regretterons également de ne pouvoir reproduire les
curieuses croix placées dans les cimetières, aux abords des villages
ou à la croisée des chemins. Parmi les plus remarquables par leur
exécution, nous signalons celles du village d'Ancerville \ et la
croix champêtre de Culey. Cette dernière présente à son sommet,
dans une rosace gothique ajourée et ornée de crochets, d'un côté
le Christ en croix avec la Vierge et saint Jean, puis de l'autre la
Vierge debout tenant l'Enfant Jésus, accostée de deux personnages,

• L'abbé Renard, Notice sur Ancerville. Bar-le-Duc, 1893, in-8".

- L'abbé Re.vard, Le Château de Bar, autrefois et aujourd'hui. Bar-le-Duc,
1896, fjrand in-S".

^ Xous avons remarqué dans l'église de Sommeilles un retable en pierre de
l^rande dimension représentant l'adoration des Mages, puis une piscine dont le
tympan offre la scène de l'Annonciation. De la bouche de Dieu le Père, couronne
d'une tiare, sort un rayon qui porte le Saint-Esprit vers la S'" Vierge agenouillée ;
sur la gauche l'ange Gabriel lient un phylactère avec ces mots : Al E AIAHIA,
puis, dans l'espace qui les sépare, un vase portant trois lis.

* L. Maxe-Werlv, Note sur les oculus pratiqués dans le mur du chœur des
églises de la région de l'Est. — Bulletin de la Société des antiquaires de France ^
188:5, p. 188.

'•" L'abbé Re.vard, Notice sur Ancerville.

51

802 DE L'ART ET DES AUTISTES DANS LE BARROIS.

peut-être saint Mansiiy, patron du village, et saint Christophe,
dont le culte était très en honneur dans la région.

Des œuvres en bois exécutées au quinzième siècle, telles que
fiertés ou grands reliquaires, autels, statues et retables, il en est
peu qui aient échappé à la destruction. On peut cependant citer le
grand meuble conservé dans l'église de Mognéville qui, classé par
nos soins au nombre des monuments et objets d'art ayant un carac-
tère réellement artistique, mérite d'être l'objet d'une étude toute
spéciale '.

Dans ce petit chef-d'œuvre en forme de triptyque, où l'habileté
du ciseau se joint à la plus exacte reproduction du fait évangélique,
l'artiste imagier a représenté la Passion de Notre-Seigneur depuis
la scène du lavement des pieds jusqu'à celle de la Résurrection. Les
personnages étaient au nombre de cent, quelques-uns sont dé-
truits; leur attitude est à la fois naïve et originale ; les têtes sont
surprenantes de vérité et de sentiment ; tous sont richement cos-
tumés et une peinture intelligente a répandu le brillant de son
coloris sur cette œuvre qui peut, à juste litre, revendiquer une
place honorable parmi les monuments historiques de la région.

Ces divers monuments dont nous venons de signaler l'existence
étaient-ils les seuls? Cela n'est point probable. Or comme l'histoire
générale du Barrois est encore à faire; que celle de nos anciennes
abbayes ne paraît point avoir tenté les religieux qui auraient pu et
dû s'y intéresser, il reste bien peu de renseignements écrits sur la
période antérieure au seizième siècle. Aussi doit-on regretter que
partout on n'ait point pris le soin, comme le prescrivit en 1552
Tévèque Nicolas Pseaume, lors de la démolition de l'église de
Saint-Paul, de relever toutes les sépultures elles épitaphes; il
nous aurait été permis, en consultant ces procès-verbaux, de ren-
contrer bon nombre de mausolées, de tombeaux, de cénotaphes
élevés à la mémoire de nos princes.

Dans le recueil publié par l'abbé Lionnois, il est rapporté, en
parlant de la chapelle de Notre-Dame, dite aussi chajJeUe de Bar,

' .Vous avons adressé, ca 1896, à la Société des Lettres, Sciences et Arts de
r>ar-le-Diic une Xotice très développée sur cet intéressant retable, dont, en ce
nioment, M. IJœswilvakl dirige la restauration.

i

DE L ART ET DES ARTISTES D A \' S LE liARROIS. 803

que " au-dessus de la table de l'autel... y ait une annuntiation ou
imagerie de piere et près de l'ange annuncéant est taillé en piere
ung prince de Bar, en figure d'ung homme ayant l'ung dos genoux
à terre et offrant une cha[)pelle à Notre-Dame, à l'entour de la
quelle est ung tableau escript : Dame je vous présente , et ez ij
espaulles diceluy conte priant, y ait à chascune ung escusson con-
tenant en champ d'azur ij barbeaux d'argent' ».

Ce prince serait le comte Edouard II mort à Verdun, en juin
1352, près de son cousin Hugues de Bar, évêque de cette ville'.

Très nombreuses étaient autrefois les inscriptions encastrées çà
et là dans les murs de nos églises, les pierres tombales dont le
chiffre serait bien plus considérable, si, lors des réfections
apportées aux pavés de ces édifices, on avait pris le soin d'assurer
la conservation des dalles les plus importantes, rappelant soit les
noms et titres de ceux qui y avaient reçu la sépulture, soit les
pieuses fondations qu'ils y avaient faites.

Toutes, nous l'espérons, ne sont point destinées à disparaître
dans l'avenir; cependant, trop souvent négligées de ceux là mêmes
qui devraient se faire un devoir de veiller à leur conservation,
déjà bon nombre d'inscriptions ne peuvent plus être relevées.
Leur état actuel de dégradation ira sans cesse en augmentant, car
le peu de zèle apporté par les fabriques, par le clergé, à la conser-
vation de ces rares- débris si importants pour l'histoire du passé,
contribue chaque jour à leur disparition.

Il serait trop long de décrire dans celte étude toutes les pierres
tombales et inscriptions funéraires, antérieures au seizième siècle,
qui se voient encore en place dans les églises du Barrois; beaucoup
de ces monuments n'existent plus qu'à l'élat de débris. II nous
suffira de signaler quelques-uns des plus importants tant au point
de vue de leur valeur iiistorique que de leur remarquable exécu-
tion'.

' Recueil des sépultures anciennes et épitaplies de Saint-Paul de Verdun,
publié en 1779 et réédité en 1865, par Cayon.

* L'abbé Clouet, Histoire de Verdun, t. III, p. 2V3.

3 Consulter sur ce sujet les travaux de MM. Oumont et Léon Germain, puis
l'étude de M. A. Bexoit, Inscriptions du département de la Meuse, dont la pre-
mière partie a paru dans les Mémoires de la Société des Lettres^ Sciences et Arts
de Bar-le-Duc, 1894.

804 DE LART ET DES ARTISTES DANS LE BARROIS.

Il existe dans l'oglise de La Chalade une pierre tombale, que
M. Julien Havet attribue à la 6n du treizième siècle, portant gravée
en creux la figure d'un chevalier en haubert, avec cette inscrip-
tion :

a Ci gist. mesire. Ogiers : chlrs : sires, de Donevou. proiez.
por. lui. "

Ogiers de Donnevou (Dannevoux, canton de Montfaucon),
écuyer, fut un des habitants notables du pays entendus dans l'en"
quête qui se fit à Verdun, en mai 1288, au sujet de la frontière
d'Empire en Argonne".

Une inscription encastrée dans un des murs de l'église de Saint-
Maxe de Bar, signalée dans le registre capitulaire de cette collégiale,
mérite d'être rapportée ici :

« Cy gist Ogier Bouchard, dame Catherine sa femme et Jehan leur fils,
trépasses le lundi 9 juillet 1300, le jeudi 9 mars 1313, le samedi
24 décembre 1353, ont donné 8 muids d'avoine nioilange à prendre
chacun an sur la masse et grange dimeresse de Revigny et Vavincourt aux
supports de l'église de Céans en charge de dire et célébrer par iceux
deux basses messes par chacune semaine de l'an. »

On voyait encore en 1868, dans l'église de Vaubecourt, une
pierre funéraire en marbre noir, fort effacée, offrant la représen-
tation d'un chevalier du quatorzième siècle dont l'armure était
recouverte d'une robe. De l'inscription demeurée presque illisible
il ne restait que :

J de Vaubecourt dit l'Ermite

Jacques, dit l'Ermite, seigneur en partie de Vaubecourt, était
fils de Gilles, seigneur de Nettancourt. Sur la fin du treizième
siècle il fit le voyage de Terre sainte, fonda en 1300 un couvent
de cordeliers entre Vaubecourt et Triaucourt, puis vendit en 1314
au comte de Bar sa maison de Vaubecourt et toutes ses apparte-
nances ^

' Bibliothèque de l'Ecole des chartes, t. XLII, année 1884, p. 383-428. —
Cette dalle remonte, croyons-nous, au quatorzième siècle; les armes des Danne-
vaux étaient : d'argent à trois lionceaux de sable.

* DiFOURNV, Inventaire, layette Bar.

DE LA HT ET DES AUTISTES DAXS LE BAR ROIS. 805

Une dalle de la cathédrale de Verdun nous offre l'inscription
suivante :

tt Cy-gist : honorable et discrète personne : maislrc Jehan de
Poulougni maistre ens ars et en medicine : fusiciens des signours
et dames de Bar : chanoines de céans : cureis de saint Médard :
doiiens de la crestientei de Verdun ; qui trespassoit : lan de grâce
nostre signour M CGC IIII XX et VI le xx jour de fevries : proies
pour lii". i>

Nous ne savons que penser de cette date de 1386 en présence des
suivantes, rapportées par M. Servais, qui nous montrent dès l'année
1346 Jean de Pouligny , physicien, chanoine de Verdun, à qui
son degré de science et ses fonctions canoniales paraissent devoir
assigner un âge déjà avancé, attaché par lolande de Flandre au
service de sa maison; en 1365 il se rendait de Verdun à Briey
pour soigner le duc de Bar. Nous le retrouvons dans les archives
du Barrois indiqué comme étant prévôt de la Madeleine en 1388,
physicien du duc Robert en 1399, 1403 et 1405, puis habitant Bar
en l'année 1420*.

Dans l'église du prieuré de Dieu-en-Souvienne se voyaient,
avant la Révolution, les tombeaux des seigneurs de Louppy; tous
ont disparu lors de la destruction de ce petit monastère, mais leurs
épitaphes, retrouvées par le R. P. Goffinet dans les papiers d'un
curé luxembourgeois qui les avait relevées au seizième siècle,
doivent être sous peu l'objet d'une étude de la part de notre con-
frère M. Léon Germain.

La dalle funéraire qui recouvrait les cendres de Raoul de
Louppy, ancien gouverneur du Dauphiné, un des personnages les
plus marquants de son temps, et celles de Jeanne de Conflans, sa
femme, a été brisée et employée à la confection de deux marches
d'escalier et du seuil d'une maison d'auberge, à Villotle devant
Louppy. On y lit :

Cy. gisl. Messires. Raouls. jadis, sires, de. Louppy. et. de. BoursoU.

1 In.scription relevée par M. Ch. Buvignier et publiée dans le Journal de la
Société d'archéologie lorraine, 1837.
- Victor Servals, Annales du Barrois.

là

80G

DE L'ART ET DES ARTISTES DA\S LE BARROIS.

Chrs. qui. trespassa.
(l'an MCCC Illl) XX et
VIII. le III' jour, (de)
(l'année) '.

Cy. gist. Madame.
Jelianne. de. Conflans.
sa. femme, qui trespassa
(l'an M. CGC. LXXX. la
lll« feste de la Pentes-
cote. Pries. Dieu pour
elle).

Une grande dalle du
Musée de Bar, décou-
verte par notre con-
frère et ami, M. E.
Pierre de Houdelain-
court, dans l'àtre du
foyer d'une maison
de Baudignecourt, fait
connaître un abbé
du monastère d'Evaux
dont le nom ne figure
ni dans le cartulaire
de cette abbaye, ni dans
la liste des abbés que
donne le GalUa Chris-
tian a.

j Lan. de. grâce, mil. cccc.

[et. iiii]

le. xxv^ daoust. obit. frères.

[Jelians. abbes.]

fut. de. cest. monastère.

[xvui. ans. se. mest]

' La fête de Pâques tom-
bant cette année le 29 mars,
Haoul dut mourir le 31,
jour qui, suivant la manière
de compter alors en usage,
était le troisième de l'année.
Annales du Barrais, t. II,
p. 140.

J

DE LART ET DES AUTISTES DANS LE BARUOIS. S07

advis. son. anie. soit. en. paradix.
•f Et. fut. son successeur
Orris. de. Cliallevreiines. iadis. ablies de
(Clere) fontaine, et. de. Vaulx '.

I! y a quelques années, nous avons relevé et pris les estampages
de toutes les inscriptions qui se trouvent dans l'église de Dam-
marie. La suivante, gravée sur un des piliers de la nef, nous parait
mériter d'être reproduite:

Ci : gist : vénérable et : re

ligieuse psône. frère : Jèh : •

le : fevre : de Uaêma

rie : leql : a : fait : faire : cest :

pote : eglie : et : trespassa •

le : viii' iour : de iullet : M

iiii : cccc : Ix : et xviii (cloche)

prie : dieu : povr. Ivy

(main) de. F. P. Chr. de Joinville. re.

Xous avons acquis il y a quelques années, pour le Musée lapi-
daire de Bar-le-Duc, une dalle funéraire dont l'inscription, d'une
remarquable facture, se détache en relief sur un fond gradiné
autrefois doré ; au haut du tableau l'artiste a reproduit, entre les
deux défunts agenouillés, la scène si fréquemment représenté»
alors par les imagiers : sainte Anne instruisant la sainte Vierge.

En cest. chapelle, gist. Ysabel. de la Reaulté. jad. feme. a feu.
pierresso. Brûle, auditeur, e. la chabre. des coptes, a Bar laquelle,
trespassa. le. jeudi viij* jo^ de novcbre. l'an. mil. iiij<= iij^^ et. xij. Et.
aussi, y. est. inhumé. Maistre. Jlian. de. leglise leur gëdre. qui.
trespassa. le. mardy. le xxix= jour, de. Avril, lan. de. grâce M. cinq,
cens, et cinq. P. pour (eux).^.

A l'exception de Jehan de Saint- Joire et de F. P. Chr. de Jom-
ville, que nous croyons être le lapicide auteur de l'inscription de
Dammarie, nous ne connaissons point les tumbiers qui exécutèrent
les dalles funéraires autrefois en si grand nombre dans le Barrois.
Quant aux imagiers auxquels on doit attribuer l'exécution des tom-

> Mémoires de la Socictc des Lettres, Sciences et Arts de Bar-le-Duc.

* C. Maxk-Wkrlv et E. Pierre, Dalle funéraire de Jean de Trousseij, abbé
d'Evaux, mort en IVOV. Mémoire de la Société de Lettres, Sciences et Arts de
Bar-le-Duc. '■i'^ série, T. !II, 1894.

808

DE L'ART ET DES AUTISTES DANS LE BARROIS.

beaux, rclahles, autels, piscines, statues et boiseries de nos églises,
nous avons rencontiô fort peu de renseignements sur ces artistes;

"^*""™T " " ' 1 Tl _ Jl TWl^^W IBIL lin Ip UMIIPW^^IMII Ti' "" "^ — *X.—

aLiiLitjai:4\tictiIîjitiiiiri

*tt'^N

V^

v.^- -,oit -^^X

leurs noms nous apparaissent le plus souvent dans de très courtes
mentions. Comme nous ne possédons plus les comptes trésoraires

i

^1

Dl-: I/AKT ET DES ARTISTES D A IV S LE BAUROIS.

S09

des églises à rembellisseiiient (lesquelles ces iinagiors ont si large-
ment contribué, nous ne pouvons déterminer l'attrihulion qui peut
être faite à chacun d'eux, ni juger des prix payés pour l'exécution
des œuvres admirées autrefois à Saint-Maxe, à Notre-Dame et à
Saint-Pierre de Bar.

Le plus ancien tailleur d'images dont il soit fait mention dans
les comptes du Barrois est Collignon le Marjolet (le moucheté),
maçon, qui, en 1M9, refait « a nuef le chief et la couronne de
limaige de sainte Catherine en la cbappelle de Queurres (Kœurs) ' » .

Nous n'avons point d'autre renseignement sur cet imagier et
n'avons point rencontré de nouveaux documents sur Pierre de
Milan dont il a été fait mention dans un précédent chapitre. On
sait que de 1462 à 1464 cet artiste avait un atelier dans le voisi-
nage de l'église Saint-Pierre.

Vient ensuite Husson l'imagier, dont le nom 6gure dans une
lettre datée de Louppy-Ie-Chàteau, du 22 juillet 1464, par laquelle
le duc René « sur l'avis de maître Husson imagier, ordonne au
prévôt de Foug de lui apporter certaines imaiges et un ciboire
pour l'église de Dieu-en-Souvienne ^ î .

Sur un fragment de statue de pierre, rencontré au milieu des
débris qui se trouvaient dans les caveaux de l'église Saint-Pierre,
nous avons remarqué, tracée à la pointe, la signature d'un sculp-
teur de ce nom.

A la même époque, un compte de Jean de Barbonne, receveur
général du Barrois (1464-1465), nous apprend qu'il fut remis:
« x' vij' ii]** à maistre Tristani, tailleur d'images en pierre, lequel

B. 2795, f° 64 r".
B. 2227, ^69 V, 1.

810 DE L'ART ET DES ARTISTES DAXS LE BAKUOIS.

par le mémoire envoyé par le roy de Sicilleet apporté par Henriet
a esté mandé de par ledit seigneur roy, alors en Anjou, et a esté
appoincté avec luy pour ses dépens à la somme de vj escuz comme
(appert) par le tesmoingnage dudit Henriet '. »

IVous proposons de reconnaître dans cet artiste un personnage
du même nom, demeurant en 1460 à Hattoncliàtel, que nous
retrouverons plus loin travaillant à la cathédrale deTouI et faisant
« les dessins et patron du portail de Toul » .

Lors des travaux entrepris au château de Louppy, dans le der-
nier tiers du quinzième liècle, on remarque, au nombre des
ouvrages exécutés pour la chapelle, la confection d'un grand reli-
quaire dont la décoration fut, ainsi que nous l'avons vu, confiée au
peintre Simonin (page 72). Le compte de Parisot des Bordes, pour
l'exercice 1473-1474, rapporte qu'il fut payé une somme de
u 50 fr. à Jehan le menusier pour avoir fait une fierté de boix
taillée et ouvrée de menuiserie bien gentemenl à quatre pilliers,
deux panneaulx et les chenets, où étaient en l'un les armes du Roy
et celles de la lloyne en l'autre, laquelle fierté pour mettre en icelle
plusieurs belles et dignes reliques de plusieurs sains de paradis
qui sont en la chapelle du chastel, et dix gros pour avoir fait deux
tabernacles, l'un sur Nostre Dame et l'autre sur sainct Jehan,
pour avoir lambrouxié par dedans la fenestre où est le chiefsaincte
Urcille pour la frescheur du mur, d'avoir fait ung tableyt où sont
mises par escript les ordonnances destestamens feu messire Raulx
de Louppy et deux petis bayars de bois à pourter icelle fierté et
ledit chief- « .

Nous citerons enfin Michel et François Pei'rin, dont l'inventaire,
des archives de la Meuse ne fait aucunement mention et qui,
demeurés inconnus à l'auteur des Annales du BarroiSj seraient
restés dans l'oubli, si M. Alfred Jacob, en reprenant sur notre
demande l'esamen des comptes de cette époque, n'avait eu la
bonne fortune de découvrir leurs noms dans le compte de Chris-
tophe Liétard, receveur général du Barrois, puis l'extrême obli-
geance de nous faire parvenir aussitôt le document suivant:

B. 503, f 163 v».
B. 1335.

1)K I, ART ET DES AUTISTES II A \ S LE UARROIS. 811

X'. Xlj*. \j'' Assavoir a Didier de Villers pour le bois de quatre

tal)leaux dressez sur quatre piedz que maistre Michiel Perin yinaigier a

fait faire pour faire les lyons dessus iij gros;

Item i\ François Rouyer de Condey pour advoir fait et fourni) les piedz

desdits quatre tableaux iiij gros ;

Item pour le sallaire de huict ouvriers qui ont été chaver et tirer la terre
pour faire lesdits lyons entre Lisle et le Petit Louppy en lieu dit laCouleu-

vrière, à raison de iij blancs l'un vallent. * vi gros

Item paie à deux cbarretiei-s dudit Condey qui ont fait le charroy et
admenez la dicte terre audict Condey pour la batre et convertir en nature

pour ouvrer, à raison de vj blans la voie, valent iij gros

llem paie à huict compaingnons dudit Condey pour leurs peinnes et
sallaires d'avoir battu ladicle terre par deux nuyttêes durant, à raison
de vj blans pour chascun des dicts compaingnons, valent. . . xij gros
Item paie à doux charretiers dudit Condey pour leurs sallaires d'avoir
admené dudit lieu de Condey au chasleau de Bar deux voictures de ladicte
terre après ce quelle a esté battue et ouvrée pour ouvrer. ... vj gros
Item paie à deux antres compaingnons dudit Condey qui ont encorres
battu une demye charrée de ladite terre par ung jour entier, à raison de

vj bl. l'un, valent iij gros

Item paie audit Michel pour une vieille nappe et ung voile lincioux par

luy achetez pour couvrir son ouvraige xiiij bl.

Item donné à François Perin frère dudit Michiel pour son sallaire d'avoir
esté par quinze journées à aidier à son frère à besongner es lestes de
cerfs et de biches dont l'on na es ramures des chandeliers pour servir es
salles et galleries à raison de vj bl. par jour, vallenlz. xxij gros et demi
Item baillée audit François Perrin pour avoir depuis besongné et aidier à
son dit frère à parfaire les quatre lyons de terre qu'il a faicle par l'ordon-
nance de la Royne de Sicile, nostre très redoublée dame, pour mectre à
l'entrée de l'église de Sainct Maxe de Bar pour tenir les basions du ciel
qui y a esté mis pour le baptisement de l'enfant de mons'^ Guyse, par six

journées a raison de vj bl. par jour, valent ix gros;

Item paie pour ung cent de grans fagots bons et secqs que ledit Michiel a
faict adinener dudit Condey en chasleau dudit Bar pour mettre en four-
neau à cuire les dits lyons \j gros;

Item paie a François Bouchart pour avoir délivrez audit Michiel trente
livres de plaire pour aidier à parfaire les dits lyons à raison de j. gr. la

livre, valent xxx gros ;

Item paie audit Michiel pour avoir fourny douze livres de plâtre qu'il a

mis en œuvre à faire les dits lyons xij gros ;

llem baillié à Denis Benoyl boitier j)our des bouts de blanc fer qu'il a faiz
pour mettre les chandelles et rameures des dictes testes de cerfs et

812 DE L'ART ET DES ARTISTES DAXS LE BARROIS.

biches 'i'j H''* et demi ;

Item baillié au torneuf qui avoit mys le boys es dites rameures pour

mettre les dits bouts de blanc fer iij gros;

lesquelles parties montent ensemble à ladite somme dex fr. vij gros et demi.
Appert parle tesmongnaige signé du clerc juré '.

Grâce à ce document qui, malgré son étendue, nous a paru
mériter d'être reproduit in extenso, on peut suivre nos artistes
dans tous les détails de Topération qu'ils avaient à accomplir,
depuis la préparation des quatre selles élevées sur lesquelles ils
doivent modeler les lions, jusqu'au jour de la mise en place de
leur œuvre terminée. IVous assistons à l'extraction de la terre spé-
ciale qui, prise à la fosse de la Couleuvrière, lieudit proche de
Louppy-le-Petit (aujourd'hui dénommée sur le cadastre Terre aux
pois), est amenée à Coudé, village voisin, pour y être battue,
malaxée, corroyée avant d'être expédiée au château de Bar où les
frères Perrin travaillaient. Préparée avec tous les soins habituels
— toutes les matières calcaires en ayant été extraites — cette terre
sous la main de nos deux artistes est convertie par eux en tor-
chères, représentant des tètes de cerfs et de biches, destinées aux
salles et aux galeries de château, puis en quatre lions dressés qui
porteront les bâtons du dais placé à l'entrée de la collégiale.

Enfin dans un autre passage de ce compte il est rapporté qu'il
fut payé « en monnaye de Barrois à Adam le cordier demourant en
la rue de Veel pour six trais de charrue qu'il a délivrez à Nicolas
le chairon pour porter on chasteau à maistre Michiel Perin ymai-
geur pour pendre les testes de cerfs et de biche qu'il a faictes
pour des chandeliers es grandes galleries et en la chambre du
chasteau de bar vj blancs* «.

Si ce compte de fabrication ne fait point connaître le pays d'ori-
gine de Michel et de François Perrin,. on peut cependant croire
qu'ils étaient établis à Bar, car dans ce même compte il est fait
mention d'un certain a Didier Perrin (leur frère ou leur parent),
serrurier demourant à Bar » et travaillant au château \

' B. 621, f»^ 127, 127 v°, 3.

'- B. 621, f" 134- V", 1.

^ « I*ayez par ledit receveur en trois frans ung blanc à Didier Perin sarrurier,
demeurant à Bar pour son sallaire d'avoir fait les ouvraiges de son mestier en
chasteau de Bar... » B. 621, f° 128-1.

DE l/ART ET DES ARTISTES DA\S I,E BARROIS. Si;}

MAITRES DKS OEIVRES

On donnait au moyen âge le titre de maître des œuvres au maître
maçon chargé de dresser les plans, de faire les devis et d'exécuter
la construclion d'un édifice, église ou palais, d'une fortification
quelconque, d'un pont, d'une simple maison, car en ce temps le
maître des œuvres était ce que sont de nos jours les architectes et
les ingénieurs'. Ils devaient surveiller la livraison des matériaux,
diriger eux-mêmes les ouvriers, et, lorsqu'il s'agissait d'une hahi-
tation particulière, non seulement la construire depuis les fonda-
tions jusqu'au faite, l'orner et la décorer à l'extérieur, mais encore
la meubler et l'aménager à l'intérieur.

Les constructeurs de génie qui élevèrent ces cathédrales, objets
de notre admiration, sont qualifiés dans nos comptes " maîtres de
l'œuvre, maîtres tailleurs en l'art de la maçonnerie, maîtres-
maçons 1) et quelquefois même sous la simple dénomination de
tt maçons » qui ne permettrait guère de distinguer le vulgaire
ouvrier de l'architecte, si les détails du compte ne nous venaient
en aide.

M. H. Lepage n'a point rencontré dans les comptes de Lorraine
la qualification d'architecte avant l'année 1612.

Les Jacqnemin. Au cours du xV siècle, il y eut à Commercy
deux imagiers célèbres du nom de Jacquemin qui ne paraissent
point avoir été appelés à travailler dans notre région 5 du moins
les archives du Barrois ne procurent sur eux aucun renseigne-
ment.

Le premier en date, Jacquemin Rogier ou Hogier, né à Com-
mercy vers 1371 « aurait été, dit Dom Calmet, l'architecte des

' Dans ses Annales du Barrois, M. Servais rapporte, d'après des archives qu'il
a pu consulter. (|u'en 1352 les travaux entrepris à Gondrecourt pour mettre le
château en état de défense furent confiés à Guillaume de Demenge, maître de la
fermeté de cette ville. On ne voit pas pourquoi notre annaliste se refuse à recon-
naître dans ce personnage l'ingénieur W Demenge de Rosières, qualifié du titre
engignor, angignour, dans les lettres que la comtesse lui adressait cette même
année, l'invitant à venir conférer avec elle. En 1401, sur les ordres du duc Ro-
bert, » maistre Jenniu de Buignéviile, son niaistre masson, j passait deux jours
à visiter cette forterefse et à reconnaître les réparations que son état nécessitait
(t. I, p. 9, et t. II, p. 321).

814 DR I/ART ET DES AUTISTES DA\S LE BAUROIS

tours et du portail de la cathédrale de Toul ; sa figure en relief se
voyait au pied et à côté de la tour méridionale de l'église en 1751.
Il était représenté «lei)0ut et son fils auprès de lui, mais la légende
inscrite au bas était alors si mutilée qu'il n'était plus possible delà
déchiffrer » .

Cet artiste, qui mourut en 1M6 et fut inhumé aux Cordeliers de
Toul, ne nous est guère connu que par l'inscription suivante
gravée sur son tombeau ; son nom n'apparaît point dans les comptes
du temps.

Cy git maître Jacquemin Rogier en sou vivaut
Deruier maître masson de S' Ktieniie,
Lequel commença le Portail de ladite Eglise,
Qui trépassa l'an 1VV6 l'onzième jour de février.
Dieu lui lasse merci. Amen.

Autour de la dalle on lisait :

Ceux qui usent d'art et useront.
Moult renommés sont et seront.

Au-dessus on voyait une équerre, un compas, deux marteaux
entrelacés, insignes de sa profession ; au-dessous un grand J,
initiale de son nom ; puis sur chacun des côtés la croix à double
traverse qui venait de faire son apparition en Lorraine '.

Gérard Jacquemin, son fils, qui reprit la suite de ses travaux,
est mieux connu. Dès l'année 1447, il aurait été chargé par Aubry
de Briel, archidiacre du diocèse de Toul, de dresser le plan du
portail de la cathédrale et c'est en qualité d'architecte qu'il aurait
dirigé les travaux de cette œuvre considérable, à laquelle contri-
buèrent par leurs dons l'empereur d'Allemagne, le roi de France
Louis XI, le duc René II, la noblesse et le clergé de Lorraine -.

Cette date de 1447 et l'attribution du dessin du portail à Gérard
Jacquemin sont contredites l'une et l'autre par la découverte du
document suivant. Le 7 mai 1460 les chanoines ordonnèrent au
maître de fabrique demander "uiaistres Jacquemin deLenoncourt,

' Voir DomCii.MET, Bibliothèque lorraine, p. 53G.

- Louis XI aurait donné une somme de I,.î(JO livres par l'intermédiaire de son
grand aumônier. — Thiekrv, Histoire de Toul, t. II, p. G3. — L'abbé Balthasar,
Notes historiques sur la cathédrale de Toul. Paris, 1848, in-8".

DE l.ART ET DES ARTISTES DAXS LE BARUOIS. 815

MeiKjin et Husson de Bar, les deux premiers travaillant au clocher
(portail) de Saint-Antoine (aujourd'hui Saint-Martin de Pont-à-
Mousson), afin de marchander avec Jean Drouin, bourgeois de
Toul, et Mengin Chevrot, de \ icherey, l'ouvrage du porlail de
l'église de Toul, puis de payer à maître Tristan d'Hattonckalel le
patron (le dessin) par lui fait pour ledit ouvrage " .

Ainsi Jacquemin, à qui les Annales de l'église de Toul donnent
Lenoncourt comme lieu de résiilence, n'aurait été que l'exécuteur
du portail avec Mengin, Husson, Drouin et Chevrot, invités parles
chanoines dès le 22 septembre a à faire les môles et autres
ouvrages concernant le pourtal de leur église' » .

Cette même année il était payé une certaine somme « à M° Jac-
quemin, maçon de Toul que le bailli de Joinville manda lui envoyer
audit lieu, pour historier et entailler une cheminée' « ,

En 1480, Jacquemin était appelé à A^ancy par le duc René II
pour décorer de sculptures la chapelle ou oratoire du Palais Ducal:
«A Gérard Jacquemin, ymagier demeurant à Toul, pour une
Xunciade avec les armes de Monseigneur qu'il a ordonné mettre
sous la tablette de l'autel de la chapelle de Monseigneur' .•>■> Cette
même année, par suite d'accident ou de maladie, Jacquemin avait
dû entrer à la Maison-Dieu de Toul. Peu après il était remis « à
maistre Jacquemin, masson, demeurant à Toul, 33 livres 6 sols
8 deniers pour la paye d'un tableau qu'il a faict sur l'autel de la
chapelle du duc Charles en l'église Saint-Georges * » .

En 1485, Jacquemin est désigné dans un document comme
maître des œuvres du grand portail: « Mandement sur le receveur
général Antoine Varrin portant 150 escus (à raison de 25 gros
pièce) restant des 200 escus a quoy le roy de Sicile avait mar-
chandé à AP Jacquemin l'imagier. M*" des œuvres du grand portail
de l'église cathédrale de Toul, de faire et tailler l'image du roy de
Sicile avec ses armoyeries, en ouvrage eslevé et icelles asseoir
audit grand portait. »

' Registres du cliapilre. — Journal de la Société d'arc/iéolotjie lorraine^
1802, p. 25:3.

- .Arcliives de Mpurtlie-ct-Mosellc. D. 976. — Annuaire delà Meurthe, J865.

- Und. B. 076.

* Bulletin de la Société d'archéologie lorraine, t. XI\', p. 28. lî. 979.

^ H. I^EPAGE, Communes de la Meurthe. Toul, uote p. 568. — Sclou dom Cal-

816 DE LART ET DES ARTISTES DANS LE RARROIS.

En 1490, Jacquemin s'engageait « à faire de pierre de taille, en
ouvrage élevé, les armes de René II sur la grande fenêtre jumelle
dudit portail' » .

Cet artiste auquel M. Bellot Herment attribuait la décoration du
portail de Saint-Pierre de Bar, au temps de Louis Guyot, doyen
de cette église, n'acheva point celui de la cathédrale de Toul qui
fut terminé seulement vers 1498 ; il dut mourir vers 1491, ainsi
que l'établit le document suivant : « payé dix-sept frans quatre
gros aux valets de feu M* Jacquemin, masson, demeurant à Toul,
pour fer et plomb que Monseigneur leur a ordonné bailler pour
attachier l'ouvraige qu'ils ont faict pour Monseigneur au portail de
Samt-Etienne de TouP. »

On ne peut accepter avec M. Adolphe Lance ^ que Jacquemin de
Commercy puisse être confondu avec Jean de Commercy, son
contemporain, chargé en 1440 d'achever la chapelle des évêques
de la cathédrale de Metz, à laquelle il restait à faire la voûte, les
verrières et le pavement. En 1443 cette chapelle était « parfaicte
et eschevée*. Et fut refaite par un maistre masson appelé Maistre
Jehan de Commercy et fut appellée lad. chappelle des Cureiz de
l'Evesché de Metz pourtant que chancun y meit sa part et y meist
led. maistre Jehan iij ans à la faire*» .

Ce ne fut point le seul ouvrage exécuté à Metz par maître Jehan.
Il est rapporté dans la Chronique de Saint-Tliiéhaut que « au
mois de jullet lan que dessus (1444) fut faicte la croix, le puixe

met, a. les deux tours de la cathédrale de Toul furent achevées eu 1496, par Jac-
quemin de Commercy, architecte, et par les soins d'Albéric Briel, vicaire géné-
ral, qui en jeta les fondemens en 1463. Necrol. Cathed. Titll. i — Histoire de
Lorraine, 2^ édit., t. I, pr. cl. x.vx, note S.

' Archives de la Meurthe-et-Moselle. B. 988.

^Bulletin de la Société d'archéologie lorraine, t. XIV^, p. 28. — B. 990.

^ Dictionnaire des architectes.

* E. Bégix, Histoire de la cathédrale de Metz.

'" Dom C.^LMET, Histoire de lorraine, \.^^ édit. Preuves, p. 249. M. Gustave
Save ne peut croire à l'existence de deux imayiers, maîtres des œuvres, du
monde Jacquemin. Le premier en date, mort en 1466, que, par suite de la
lecture inexacte de l'épitaphe gravée sur son tombeau, Dom Calmet dénomme
Rogier ou Hogier, serait en réalité Gérard Jacquemin, mort en 1491. Au lieu de
la date mil cccc xxxx vi, il faudrait lire mil cccc iiii'^^ vi, puis, dans le mot
Rogier ou Hogier à demi effacé, reconnaître, avec M. Gustave Save, la finale
de imagier.

DE LAUT ET DES AUTISTES DAXS LE BARROIS, 817

(puits) et le pont qui sont devant les pontz des mors et les fist
faire ung nohle chevalier de Metz de ly propre, appellées seignour
Xicole Lowe chevalier, par ung maistre niasson appelle Jehan de
(lommercy ' ^ . Puis plus loin : « Adhoncg fut faict un^r fjrand
Boullewerque devant la porte du pont des mors et ung devant la
porte serpenoise par maistre Jehan de Commercy, l'imagier -.«

De ces documents il résulte que Jehan de Commercy, maçon,
entrepreneur, maître des œuvres, imagier, était en même temps
ingénieur forlificateur.

Xous possédons bien peu de renseignements sur les maîtres
des œuvres nés dans le Barrois où y ayant exercé des fonctions
comme maîtres maçons ou maîtres charpentiers. Nous n'avons à
citer que les suivants :

Thiébalt de Ligxy, architecte du comte de Blois en 1354 \

Jehan Thiérion, désigné « maistre et gowernaire de l'evre de
la chapelle de Gondrecourt * " .

Jacqlemin de Vaucouleurs, maître maçon, chargé d'exécuter
divers travaux au donjon du château de Foug de 1377 à 1381 *.

Jexmx de Bl'lgxeville, « maistre masson » du duc Robert qui,
en 1401, passa deux jours à visiter la forteresse de Gondre-
court ^

GuÈRi Malpayé c maistre masçon demeurant à Bar-le-Duc» , qui
traitait le 7 décembre 1428 avec l'abbé de Boulancourt (Haute-
Marne) pour la reconstruction de son église. Ces travaux coûtèrent
« 400 écus d'or, un niuid de froment, une émine de pois, une
émine de fèves, un cent de lard et six queues de vin ^ » .

A cette même époque, Husson, tuilier à Beurey, délivrait au

' Dom Cai.met, Chronique en vers des antiquités de Metz, 1445.

Le Seigneur feit appareiller
« Qui'stoit i\icol Louve chevalier
^ Des estoffes des ouvriers, et puis

feii faire la croix el le puis.

- Ibid. — Chronique de Saint-Thiébaut, p. 247-253.

' Dictionnaire des architectes.

' B. 1422.

' B. 2208, f' 137.

'' V. Servais, Annales du Barrois, t. II, p. 322.

' L'abbé Lalore, Mémoires de la Société académique de l'Aube, Q XXIII.

818 DE LAUT ET DES ARTISTES DANS LE BARROIS.

maître ouvrier dii duc de Bar — sans doute le maître des œuvres
— 5,000 de tuiles pour la couverture du château.

Chevilloiv (Aubert), maître des œuvres de charpenterie pour tout
le duché de Bar, qui, en 1473, recevait une pension à la condition
de demeurer à Bar et de ne pouvoir servir ailleurs sans la per-
mission du duc '.

Courtois Geoffroy de Gondrecourt, nommé en 1491 « masson
et regardeur sur les œuvres de massonnerie au bailliage de Bas-
signy pour corriger les abus et les amendes rapporter aux officiers
des lieux * » .

Jean de Saimt-Pierre, maître maçon au bailliage de Bar, qui
mourut en 1495 et fut remplacé par Didier Raulot, lequel prit le
titre de maître maçon du duché de Bar. Il eut pour successeur, en
1500, Nicolas Rallot, qui exerçait encore en 1522.

Citons encore :

Nicolas de Bar, nommé en 1505 maître des œuvres de maçon-
nerie du comté de l audémont, en remplacement de Maxgin Che-
vron décédé. 11 demeurait au Pont Saint-Vincent \

Nicolas de Saint-Blaise, maître des œuvres de M. le comte de
Ligny, à qui, en 1520, les chanoines de cette ville cèdent à per-
pétuité tt une maison sise devant la place du château et un petit
meix devant la porte des moulins moyennant 6 gros de cens
annuel * » .

Le dernier en date, Jacquot dit de Vaucouleurs, par allusion
sans doute à son pays d'origine, était, paraît-il, un homme très
habile dans son art. Avant d'être nommé par René II, en 1502,
« maistre des œuvres et maistre masson pour tout son duché de
Lorraine " , Jacquot ou Jacot, de son vrai nom Jacques Vaulhier,
avait dirigé, en 1494, les travaux exécutés au château de Louppy,
travaillé aux fortifications de Nancy, réparé, en 1496, celles du

' Etat nominatif des officiers du duché de Bar en 1473, avec l'indication des
gages qui leur étaient payés : « HP Aubert Clievillon, charpentier dem' à Bar,
retenu maître des œuvres de charpenterie pour tout le duché de Bar, pour ce
qu'il y était bien expert et moyennant ce, il ne pouvait aller ailleurs, sans l'expresse

ordonnance du roi de Sicile ou de ses officiers 10 liv,

— B. 506.

- Lepage, Offices, p. 298.

3 Ibid.

* Archives de la ]\Ieuse. Fonds Ligny.

DE L'ART ET DES AUTISTES DANS LE BARROIS. 819

château de Foug, puis il élait allô, en compagnie de trois autres
maîtres maçons visiter les dégâts survenus au grand pont deSaint-
MiheP. Anobli en 1510, puis nommé concierge du palais ducal
à Xancy, Jacquot de Vaucouleurs terminait sa carrière par la
reconstruction du grand pont de Pont-à-Mousson *.

Ici devrait prendre place le nom de Jean Crocq, désigné dans
les comptes du temps sous celui de Jean Crocq de Bar-le-Duc , le
pensionnaire du duc René, l'auteur du tombeau de Charles le
Téméraire, un des plus célèbres imagiers de cette époque, dont
la réputation fut grande en Barrois et en Lorraine de 1487 à 1510;
c'est par lui que nous devions clore la série des tailleurs d'images
qui travaillèrent dans notre pays avant l'époque de la Renaissance.

Or, comme les documents recueillis sur cet artiste, puis sur sa
famille jusqu'au commencement du dix-huitième siècle, sont très
nombreux et dépassent de beaucoup l'époque que nous avions
assignée comme limite à nos recherchessur les artistes du Barrois,
nous avons consacré à Jean Crocq de Bar-le-Duc, puis à ses des-
cendants devenus Lorrains, une étude spéciale trop étendue pour
prendre place dans ce chapitre ^

VERRIERS.

L'art du peintre verrier paraît avoir été pratiqué de bonne
heure dans la région du nord-est de la France; selon le rapport de
Suger, plusieurs ouvriers verriers venus de Lorraine et du pays
de Liège auraient travaillé aux vitraux de la basilique de Saint-
Denis*. Au douzième siècle, Nicolas de Verdun, orfèvre émailleur
de haut mérite, qui par ses travaux avait acquis une juste célébrité,
terminait, en 1205, la célèbre châsse de Tournai, ville où peut-être
il s'était fixé. Vers ce temps, cet artiste instruisait dans l'art du
peintre verrier un certain Colars de Verdun, son fils sans doute,
qualifié du titre de « voirier » dans le registre de la bourgeoisie

' B. 1062.

- AI. Foiirier de Bacourt a consacré à cet habile ingénieur une petite notice,
publiée dans le Journal de la Société d'archéologie lorraine, 189(5, p. 147.

2 Cette étude a pnru dans les Mémoires de la Société des l.ettres. Sciences et
Arts de Bar-le-Duc, 1897.

* Historiens de France, t. XII, p. 96-101.

820 DE LART K T DES ARTISTES DAIVS LE BARROIS.

de celte lille, comme ayant été admis en 1227 sans payer plus de
25 sols « ce qui est le taux des flls de bourgeois ' « .

On sait qu'au quatorzième siècle Tabbé Nicolas faisait décorer
de magnifiques perrières le chœur de l'église Saint-Paul de
Verdun, ainsi qu'il est rapporté dans son épitaphe rédigée en vers
léonins.

Abbas sub tumba Nicolaus est una coluniba,
Simplex et mitis, fugiens opprobria litis,
Virdiini natus a quo locus bic tumulatus
Ecclesiaeque chorus per eum fit luce decorus,
Anno milleno ter C. moritur quadrageuo
Nono ponenda eum raartis quarto Calenda.

Sous cette tombe est une colombe, l'abbé Nicolas, simple et
doux, fmjantVopprobe des progrès; néà Verdun oùil estiiihumè,
le chœur de V église est par lui orné de lumière; il meurt Van mil
trois cent quarante-neuf le quatrième des calendes de mars-.

Les documents d'archives ne permettent pas toujours de déter-
miner si certains personnages dont les noms figurent aux comptes
des dépenses étaient à la fois peintres, peintres verriers ou sim-
plement vitriers, c'est-à-dire « metteurs en plomb » de morceaux
de verre blanc ou de couleur, taillés suivant un dessin géomé-
trique'. Dans la liste que nous avons relevée peut-être s'esl-il
glissé quelques noms d'obscurs artisans, or, comme les textes sont
loin d'être suffisamment explicites, nous avons préféré n'en
omettre aucun.

On connaît différentes œuvres de peintres verriers représentant
les portraits de plusieurs de nos princes et de leurs enfants, mais

• Mgr Dehaisnes, Histoire de l'Art dans la Frandre, etc., t. III, p. 115.

- Recueil des sépultures anciennes et des épitaphes de Saint-Paul de Verdun,
fait en 1552, publié par Lionnois en 1779, réimprimé par Cajon en 1865.

t Au commencement du seizième siècle, on fit à la cathédrale de Verdun de
magnifiques vitraux dont il reste encore quelques parties dans la chapelle du
Saint-Sacrement. — Clouet, Histoire de Verdun, t. II, p. 566.

* Les metteurs en plomb sont parfois qualifiés peintres dans certains actes, puis
simplement verriers dans d'autres; on ne peut donc toujours savoir si le nom du
personnage mentionné est celui d'un artiste ou d'un artisan. Ces deux professions
de peintre et de verrier étaient, au surplus, fréquemment exercées par un même
inditidu.

DE LART ET DES ARTISTES DAXS LE BARROIS. 821

on ne possède ancun renseignement sur les artistes qui les ont
exécutés.

Le nom de l'auteur du vitrail de l'église Saint-Nicaise de Reims,
où figuraient, en pied, Jeanne de Toucy, femme de Thil)aut II,
comte de Bar, et dix de ses enfants, est inconnu. Cette œuvre était
antérieure à l'année 1297 '.

Nous ne connaissons pas davantage l'auteur du portrait de
Henri de Bar, seigneur d'Oisy, mort en 1397, qui, dit-on, se voit
encore dans l'église des Carmes à Toulouse -, et l'on ne sait à
quel peintre attribuer le vitrail de Saint-Sauveur de Bruges, tra-
vail d'un goût douteux, dit Montfaucon \ où le cardinal évêque
de Langres, Louis de Bar, figure, mitre en tête, crosse en main,
parmi les douze pairs de France.

Etaient également représentés sur des vitraux dans l'église des
Cordeliers d'Angers: Isabelle de Lorraine, femme de René I";
Jeanne de Laval, seconde femme de ce prince; Jean de Calabre,
son fils naturel ; puis ses filles, lolande d'Anjou, femme de Ferry
de Lorraine, et Marguerite d'Anjou, mariée à Henri VI, roi d'An-
gleterre \

Dans les verrières du chœur de l'église Saint-Nicolas du Port,
on voit encore le duc René II et son fils Antoine présentés à la
sainte Vierge par saint Nicolas ^ Dans l'église Saint-Pierre de
Bar, où il reste quelques débris des anciens vitraux", on remar-

' L. AIaxe-Werlv, Les vitraux de Saint-X'icaise de Reims. — Bulletin du
Comité des travaux historiques et scientifiques. Archéologie, 1884, p. 121.

A cette ('poqiie, les peintres verriers n'avaient point l'habitude designer leurs
œuvres de leur nom, ni d'y tracer leur monogramme.

' Dans son Histoire des seigneurs et dames de Cassel, p. 138, M. de Smyttère
avait promis de publier ce portrait.

' Les Monuments de la monarchie française , t. III.

* MoxTi'iicox, Les monuments de la 7no7iarchie française, t, III, pi. XLVII,
n'« 11 et 12; pi. LXIII, n» 1, 2, 3.

^ Bretagne, Le reliquaire de Saint-Nicolas du Port. Xancy, 18T3, p. 25.

" Xous avons relevé dans la cbapellc des fonts baptismaux les débris suivants :

Un ange debout tenant la couronne d'épines (scène de l'ensevelissement du
Christ) ;

Un écusson aux lettres I H S.

Un petit tableau représentant une fondation de chapelle (?) ; à gauche, un arbre
dépouillé de ses feuilles; au centre, un religieux assis, la crosse appuyée contre
l'épaule, tenant sur chaque main un petit édiflce, église ou chapelle; à droite,
agenouillé et les mains jointes, le donateur ;

Saint Christophe portant l'Enfant Jésus et traversant un torrent; il se dirige

822 DE L'ART ET DKS ARTISTES DANS LE BARROIS.

quait autrefois sur un vitrail de la chapelle fondée par Alexandre
Guyoi les armoiries de Pierre Guyot, son père, prévôt de Bar en
1485, jointes à celles de sa mère, Mesline de Villers, qui étaient
« de sable à trois pals d'argent ' » .

C'est pendant le quatorzième siècle que prend naissance ou, du
moins, se répand l'usage de reproduire dans les vitraux les portraits
ou les armoiries des donateurs.

Le dépouillement de VInvenfaire de nos archives départe-
mentales, nos recherches dans les travaux de H. Lepage, dans les
divers ouvrages sur la Lorraine et le Barrois, dans le Fonds Servais
nous ont procuré les renseignements suivants :

La chapelle du château de Trognon (aujourd'hui Heudicourt) *,
placée sous le vocable de sainte Catherine, ayant par suite de
son état de délabrement nécessité quelques réfections, le Domaine
dut en faire tous les frais. Il est rapporté dans le compte de
Willermez, prévôt de la Chaussée, rendu pour l'exercice 1333-
1335, qu'il fut alors dépensé : a pour les verrières de la chapelle
de Troingnon conventées à refaire à maistre Colin de Verdun et
pour lou clochier de ladite chapelle à refaire en plusours leus de
plonc, et soingnier (fournir) li prevos plonc et voire pour ledit

ouvraige vj libvres x sols

l'an xxxiiij lou joedi devant la sainct Jehan Baptiste ' » .

Dans le cours de l'année 1362, le duc Robert ayant fait construire
au château de Bar une «i tourelle pour lui gésir », on y établit
plusieurs chambres aux fenêtres desquelles Ancherin le pointre
ajusta quinze pieds de verre *.

vers un rocher où se tient un religieux à genoux, tendant les bras vers le Sau-
veur; à gauche, un édifice avec portique.

' Chevalier de Villers, Nobiliaire de Lorraine et Barrois.

- Ce château de Trognon serait, à ce que l'on croit, l'ancien Drippion de la
charte de 772 donnée par Charlemagneà l'abbaye de Saint-llihiel. (I)oni de L'Isle,
Histoire de rabbaije de Saint-Mihiel, p. 426.) A l'ouest du château édifié par
Edouard I'', comte de Bar, on remarque une espèce de camp formé d'une double
enceinte de terrassements encore hauts de deux à trois mètres. Cet emplacement
est désigne sur le cadastre sous les noms de Châteaux de Baranger et de Drapion,
Drapillon. Voir Dumont. Les ruines de la Meuse , t. II, p. 179.

' B. 1624, f 33 V.

* V. Servais, Annales historiques du Barrois, t. I, p. 133.

DE LART ET DES ARTISTES DAMS LE liARKOIS. 823

Vers 1368, on eut recours à un verrier de Verdun pour réparer
les dégâts survenus au château de Souilly du fait des Bretons qui
alors ravageaient le Barrois :

« xiiij libvres à maistre Jehan le p aine tre de Verdun t^omv

raparillier et repeindre la chapelle dou Chastel de Soûliez et pour
faire les verrières aux fenestres qui estoient toutes brisées et pour
les despens dudit maistre Jehan et son valet qui y demorait pour
lou rapparillier par un moix entier ' y»

Sur la fin de son règne, Robert fit exécuter de grandes répara-
tions au château de Louppy où il séjournait fréquemment :

u Cinq frans baillez et délivrés par ledit receveur à Henry, fils

Thevenin Merlin de Louppi ^exnire ei Michel elle Verrier son compaingnon
dem'. à Bar, en descomptant de cinq frans et demy, pour ouvraiges qu'ils
avoient fait de leurs mesliers au chastel de Louppi. C'est assavoir la
verrerie de la chapelle, des galleries, de la chambre de monsgr. qu'ils
avoient refaitte et mise en estai et en plusieurs autres lieux et verreries
dudit chastel, du commandement et ordonnance de monsgr. le Duc et
duquel ouvrage avoir esté compté et marchandé à eux par Reynaudin de
Robert Espaingne escuier et maistre d'ostel de mondit prynce^. «

Peu avant l'époque de sa majorité, alors qu'il allait sortir de
mainbournie et prendre possession effective de son château de
Bar, René d'Anjou donnait l'ordre de procéder à la réparation des
fenêtres, ainsi que le prouve le document suivant extrait du
compte rendu par Jehan Ronnel, receveur général du Barrois
pour l'année 1423-1424; : « 21' 6' 5'^ » aceulx pour les causes et
par la manière que s'ensuivent :

C'est assavoir à Estienne le Vaurier du Pont à Mousson pour avoir fait
les pieds de verrières nuefves et mises es fenestres des chambres et lieux
qui s'ensuivent : C'est assavoir en la tournelle haut qui est par devers la
maison Messire Jehan de Laire, 3 pieds et demi.

En la ch^ basse en laquelle Mad° la D"«« souloit tenir son estât,
6 pieds.

' B. 1229, f"87.

* B. 1312, f" 17 v°. « Il leur fut retenu 5' et demi en déduction du plomb et de
la soudure que Regnard de Barli, châtelain et concierge du chàfeau, avait à sa
disposition. >

824 DE L'ART ET DES AUTISTES DANS LE BARROIS.

En la ch^de retrailctnpreslad. chambre par ou on va onproyel\ 12 pieds

En la nuefve ch" qui est cmpres les galeries, 22 pieds.

En une fenestre qui est en la voie desd. galeries, 3 pieds.

En la ch" oiî maistre Ferry (sans doute Ferry de Chambly, maréchal
de Lorraine) tient à présent son estât qui est emprés la maison oîi
demeure le tourier, 7 pieds et demi.

A lui marchandez et conveniez au prix de 7 bl. chacun pied, par lesd.
54 pieds 7' 10 gros 1/2

Item aud. Vaurier pour avoir refait de vaure toutes les fenestres de la
grant sale du chastel de costé par devers la court, par marchié et
couvent à lui fait par led. receveur et le maistre des œuvres et ly devoit
on songnier vaure, plomb et estain pour ce 3^

Item à lui encore pour avoir refait lesd. fenestre de lad. salle emmi, et
du retrait d'icelle; les verrières de la lournelle devant dite et les verrières
de la chambre hault appellée la chambre de mons. le M'% par couvent et
marchie à lui faict et devoit songnier vaure et plont pour ce. . . 3' 1/2

It. à N" le pouUalier pour 4 loiens- de vaure pour les ouvraiges
devant d. aupris de 7 gr. 1/2 le loyen, pour ce 2^ 1/2

It. à Gilet Loche, pour 1 loien de vaure '^ gr.

It. à plusieurs particuliers pour 2 quarterons de plong achetés en la
Halle aupris de 3 fr. 8 gr. le cent, pour ce 2' 9 gros.

Et k Raoul le Poix pour 23*^ 1/2 de plong au prix que dessus, pour
ce 10 gr. 7 d.

Comme il appert par le tesmoingn. dudit maistre des œuvres (Pierresson
Bonnevie) donné le peinultième jour d'S"""' 1424 » ^.

' Pré, prairie, jardin.

2 II est fait mention de « 400 liens de blanc voir » , légués en 1541 à Antonio
le Yarrier par Valentia Bouch, «■ peintre et varrier > , qui avait fait les verrières
de la cathédrale de Aletz. — Leviel, L'Art de la peinture sur verre, p. k\.

Le mot loien, lien, désigne évidemment un certain nombre de feuilles de verre,
d'une dimension déterminée.

L'ordonnance de 1557 prescrit à chaque verrier n de faire chaque jour trente
livres de bon verre blanc, et non plus, contenant le lien trois tables, et chaque
table 3 pieds (de Lorraine) de hauteur et un pied et demi de largeur par le bas
dudit lien et au-dessus de largeur équivalente, pesant 13 livres, poids de marc,
de bonne épaisseur, proportionnées tant en un lien comme en l'autre, lequel lien
sera lié de bons glays (glayeul, roseau) et tillots (corde d'écorce de tilleuls) em-
paquetés de façon comme ils ont esté de toute ancieuneté » .

On nomme encore aujourd'hui lien un paquet de six feuilles en table. — Beau-
pré, Les gentilshommes verriers , iu-8". Nancy, 1847.

^ B. 497. — En 1420, Jean de Vertus gagnait cinq sous par jour à la pose des
verrières de la cathédrale de Troyes. En 1484, Gérard le Moquât livrait au cha-
pitre une verrière représentant la passion de Xotre-Seigneur, à raison de 5 sous
10 deniers le pied.

DE LART ET DES ARTISTES DAXS LE BARROIS. 825

.ri[fnore quoi était le nom de ce verrier étranger au pays dont
il est fait mention dans un compte d'Ancelet Menyant, prévôt et
receveur de Saint-Mihiel, qui, en 1427, portait en dépense la
somme de 8^ 2* délivrée à un habitant de celte ville « pour
aller à Toul quérir le verrier pour venir à Saint-AIihiel faire les
verrières de Tostel de Mons-le-Duc » .

Un compte de Jean Ronnel, receveur général du duché de Bar,
nous apprend qu'au mois de janvier 1430, il fut payé « 5 sous à
Arnoulet Vaiirier, demeurant à Bar, pour sa peine et sallaire
d'avoir mis plusieurs losanges en la chambre où on gouverne
Loys monsieur et en celle de costé où on fait la cuisine. Comme il
appert par le tesm. de Jaquet Quare portant quittance dud.
Arnoulet donnée le quatrième jour de janvier 1429 ' » .

A celle époque, l'abbaye de Jendlieurs possédait de riches ver-
rières puisque sur un des vitraux on lisait l'inscription suivante :
« L'an de grâce Notre Seigneur 1443 fut ce chantel (morceau,
fragment) refait par frère Didier de Bonne, abbé de céans et par
le couvent. Priez pour eux, que Dieu leur fasse pardon '. «

Les citations précédentes nous permettent de préciser (juelle
situation était alors faite à ces artistes ou artisans, peintres ver-
riers ou metteurs en plomb.

Ouvriers ambulants pour la plupart, se rendant là où ils étaient
appelés, les verriers de cette époque n'avaient point dans certains
cas à se préoccuper des matériaux nécessaires pour les restaura-
tions ou les grands travaux qui leur étaient commandés; ce soin
incombait le plus souvent au Domaine. Aux termes des marchés
conclus entre eux et le receveur du duché ou son représentant, en
présence du maître des œuvres chargé de veiller à l'observation
des conditions du contrat et à la réception des travaux exécutés,
les verriers devaient s'occuper uniquement de la pose des verres,
de leur mise en plomb selon un assemblage déterminé : combi-
naisons de lignes droites et courbes, médaillons enfermés dans des

• B. 498.

^ Gallia christiana, Ecctesia Tullensis, Janduriae, t. XXVII.

11

826 DE L'ART ET DES ARTISTES DAMS LE BARROIS. ^|

panneaux rectangulaires, dessins géométriques dont les disposi-
tions produisaient un effet décoratif.

On devait leur " songnier » , leur fournir les verres, le plomb et
l'ètain, toutes choses que le domaine avait à se procurer; on leur
adjoignait des serruriers, u cerriers v , pour la mise en place, au
moyen d'armatures en fer, de chaque panneau dans la baie qui
devait le recevoir, mais ils devaient toutefois préparer eux-mêmes
les vergettes de plomb dont ils déterminaient, à leur guise, la
forme extérieure et la profondeur des rainures destinées à main-
tenir chacun des morceaux de verre composant le vitrail.

On leur livrait les matériaux bruts; ils devaient par leur habi-
leté en tirer une œuvre d'art.

Dans ses Monuments inédits (T. II, p. 275), M. Paillon rap-
porte qu'en 1521, Didier de la Porte, peintre verrier, natif de
Langres, vint à Dijon prendre un sauf-conduit signé par René de
Savoie, grand maréchal de Provence, qui l'autorisait à transporter,
en franchise de tous droits, delà Lorraine ait il allait les acheter,
jusqu'à Saint-Maximin « les verres, plomb et esteing necessere
pour les verrières de ladite église » .

Lors des travaux entrepris, en 1452, au château de Bouconville,
François le Merdier, prêtre demeurant à Saint-Mihiel, pose dans
la chapelle édifiée par Pierre de Bar, sire de Pierrefort, vingt-deux
pieds de verre représentant saint Pierre et les armes de feue la
reine de Sicile, à raison de neuf blancs le pied ^ Ce prêtre était,
paraît-il, fort expert dans l'art delà peinture sur verre, puisque, en
1462, au jour de l'achèvement des restaurations entreprises par
Guillaume le Verrier dans ce même château, François le Merdier
u qui ad ce se congnest 55 procéda à la réception des travaux.

Guillaume, nommé ailleurs Guillemin, demeurait à Bar, et
exerçait la profession de peintre et de verrier en compagnie de
quelques-uns des siens. En 1454 il lui est payé la somme de :

« xxx iij sols IV den. pour ses despens et ceux d'Antoine, son genre,
Pierresson le cerrier, Jean Thibault et son varlet, lesquelz furent iij jours
on chastel (de Louppy) en novembre iiij"^ Ijv pour asseoir, ferrer et

» B. 15U, f 63.

DE L'ART ET DES ARTISTES DAMS LE BAUHOIS. 827

adiiitter lez verrières cl châssis de lacliappelle et dez ij nuefves chambres

et ferrer ij voisines esdictcs chambres joignant la salle aux dains n

u xxvij libvres aiiv personnes qui s'ensuivent, cest assavoir xxv lib.
X sols audit Guillaume le peintre demeurant à Bar pour avoir delivrey on
cbastel vij" xiij (153) pieds de verrières mis et employés ez fenostres de
la chappelle et dez ij chambres joignant la salle aux dains à iij sols
iij deniers chacun pied, xv à Pierresson le cerrier pour xviij verges
de fer pour la dicte chappelle à x deniers chascune verge, xiij sols
IV deniers à luy pour viij locquelières àxx deniers chascune et xx deniers
pour iij" pointes et j cent clouz à testes pour les dictes verrières. Comme
il appert par le tesmoignage du clerc juré... ■ »

En 1462, ce même Guillaume et son neveu Jean posent aux
fenêtres du château de Bouconville quatre écussons aux armes du
Roi, de la Reine, de M. de Calabre et de M. de laudémont. Deux
hommes de Bouconville les rapportent de Toul dans une hotte
pour ne pas les briser *.

Vers cette époque, plusieurs peintres verriers du nom de Jean
étant mentionnés dans nos comptes, il est assez difficile de déter-
miner quel peut être le neveu de Guillaume de Bar. Peut-être faut-il
reconnaître dans ce personnage Jehan verrier, demeurant à Toul,
chargé en 1486 de mettre en état les verrières du château de
Foug % de réparer, en 1515, celles de la forte maison du Pont *,
puis de fournir, en 151 7, trois douzaines d'écussons aux armes du
duc Antoine pour être placés dans les villages de la terre de Metz
qui étaient sous la garde de ce prince '.

C'est également en la qualité de peintre et de verrier que
Simonin entreprit divers travaux au château de Bar, en 1463, lors
du séjour de René d'Anjou dans son duché de Barrois.

Dans le compte de Jean de Barbonne, receveur général du
duché, rendu pour l'exercice 1462-1464, on remarque la mention
d'un payement fait en 1463 à « Simonin le poinire de 9 fr. 4 gros
pour 56 pieds de verrières par lui mises es fenesires neuves de la
chambre de parement à raison de 2 gr. le pied compris verre

' B. 1328, f» 55 V».

* B. 1551.

3 B. 22.35, f" 65.

* B. 987, f° 136 V. '
" B. 988, f" 144 r".

8-28 DE L'ART ET DES ARTISTES DANS LE BARROIS.

ploml) et élain » , puis celui d'une somme de 105 francs à « Jehan
Verrier de Saint-Nicolas pour son sallaire d'avoir fait 66 pieds de
verrière de viclz verre et remis en plomb icelles renouvellées et
remises en la chambre de Mons"" le marquis et en celle d'emprez
à raison de 1 gros le pied apparant, comme dessous, par le term.
du clerc juré ' »,

« viij Ib. à Symonin le pointre pour xlviij pieds de verre mis en œuvre
par lui lant en la chambre de la Royne que en celle de Mons. le Marquis
à raison de ij gros le pied. Appert par lesmoingnaige de Mengin Thierion.
clerc jugé, rendy-cy. »

« xvj Ib. iij s. iij d. payer à ceulx et pour les causes qui s'ensuivent
c'est assavoir à Simonin le pointre pour Ivj pieds de verrières par luy
mises es feneslres nuefves de la chambre de parement, à raison de ij gros
le pied à songnle verre, plomb estain pour ce ix fr. iiij gros »

« A luy pour xlvj piedz de verre blanc par luy mis es deux grandes
fenestres de la neufve salle outre leâ deux escussons faiz en icelle des
armes de feu mons' le cardinal et madame de S' Pol au pris dessusd.
pour ce ' . . vij fr. viij gros. »

« Pour lesd. deux escussons contenant xvij piedz à raison de vj gros le
pied, valent viij fr. et demi "

« A luy pour xxvij piedz de verre blanc mis cest assavoir xx piedz en
la chambre de mons. de Vaudemont et viij es deux fenestres de la nuefve
wiz, audit pris iiij fr. viij gros »

« Lesquelles parties montent x\x fr. ij gros, dont l'on rabat deux
loyens de verre amenés audit Bar par le seneschal de Bourmont aux
despens du s', qui monte xiiij fr. ; ainsi reste qui est paie audit Simonin
par les parties cy-dessus ladite somme de xvj fr. ij gros, comme il
appert par le lesmoingnaige dudit clerc juré, rendu cy -. »

Déjà en l'année 1455, c'est-à-dire peu après la cession faite à
René d'Anjou du château de Morley, Simonin avait été chargé de
la décoration de la chapelle qui venait d'y être édifiée par les soins
du prince.

« xiiij 1. XIX s. ij d. a Simonin le pointre et verrier auquel a esté
marchandé à verres de blanc vaire les quatre fenestres estans dessus
l'autel de la chappelle du chastel dudit Morley comme aussi de garnir et

J B. 502.

SB. 502, f» 142 et \\

DK l/AllT Eï DES ARTISTES DAMS LE BARUOIS. 829

vcrrir de blan vaiire le châssis estant en icelle chambre et en la fenesire
devant le lit et faire les ouvraiges de peinture qui s'ensuivent, c'est
assavoir de pointre les arnies du Roy de Seciile en vaurro et de vaurre
recuit en lome hault de dessus ledit autel, aux deux autre lomes compris
à chacun ung ange, et aux deux omcs de bas les armes dudit Monsei-
gneur le maistre d'ostel Gillet de Bourniont et celles de Madame sa femme
le plus honorablement que faire se pourra. Avec ce pointre esdites quatre
fenestres de dessus ledit autel et de vaurre recuit les ymages qui s'ensui-
vent c'est assavoir à l'une desdites fenestres l'image de monseigneur
Sainct \icolas, de Saincte Catherine à l'autre fenestre, ung crucifiement,
à l'autre fenestre, et sainct Jehan-Baptiste à l'autre fenestre, et on châssis
estant en la fenestre devant le lit deux roses, une pers et l'autre vermeilles
pour lesquelles pointures faire, deust par marchié a li fait la somme ^le
trois francs et demi, et par chacun pied de blant vaurre le somme de
dix blans, monnoie du Barrois. Esquelles quatre fenestres et châssis de
bois a esté trouvé et livré par ledit verrier la quantité de soixante piedz de
vaurre, en ce compris les pointures, et pour les dictes pointures a été
rabattu cinq pieds de vaurre; ainsy demeure cinquante cinq piedz de
blant vaurre qui valent au prix que dessus la somme de onze frans cinq
gros et demi. Ainsy cest toute somme tant de blant vaurre que de poin-
ture la somme de quatorze frans onze gros et demi qui ont esté paiez
audit pointre par le receveur de ce présent compte, comme il appert par
la descharge dudit cler juré, por icy •. . xiiij 1. xix s. ij d, ' »

A^ous n'avons point de renseignements sur un certain Jacquot
de Floranges qui, vers 1458, posait trois verrières dans la cha-
pelle du château de Sancy '; il en est de même pour le nommé
Vincent ({we nous voyons en 1462 travailler, en même temps que
Simonin, au château de Louppy et poser douze pieds de verre en
deux panneaux où étaient reproduites les armes du Roi et de la
Reine ^. Les noms de ces deux verriers n'apparaissent point à nou-
veau dans d'autres comptes, ou du moins nous ne les avons point
remarqués dans V Inventaire sommaire de nos Archives.

Vers ce temps, Marguerite d'Anjou, femme de Henri VI, roi

' B. 2754, f" 38. — En 1471, Gérardia le verrier, demeurant à Gondrecourt,
est chargé de restaurer les verrières du château de Morley, B. 2758. Voir la
note de la page 840.

« B. 1749, f" 124.

' B. 1332.

1 B. 2800, f" 45 v".
■^B. 1229, f" 87.
3 B. 2235, f° 65.
* B. S. A. L., t. III, p. 24-2T.
SB. S. A. L., t. I, p. 101.
« B. S. A. L., t. IV, p. 11,81, 82,
' B. 987, fo 136 v°.

.4

830 DE LART ET DES ARTISTES DAIVS LE BARROIS.

d'Angleterre, vint habiter le château de Kœiirs avec son fils
Edouard et une suite nombreuse. On fit alors de sérieuses répara-
tions pour rendre habitable cette résidence ducale, et, en MGS,
« Jehans le Veirier demeurant à Verdun » lut chargé de réparer
toutes les fenêtres de la chambre du Roi, de la petite salle, de la
chambre de M. le marquis, des galeries, de la cuisine, de la rôtis-
serie; le prix de son travail s'éleva à 50 sous '.

Vu la modicité de la somme payée à Jehans de Verdun, peut-
être faut-il croire qu'il ne s'agissait pas en cette circonstance d'un
travail de peintre verrier.

C'est toutefois en cette qualité que nous le retrouvons cette même %
année mentionné dans un compte de Colet Henrion, châtelain et
prévôt de Souilly. |

K 14" à niaistre Jehan le poindre de Verdun pour rapparillier et repoin-
dre la chappelle dou chatel de Soûliez et pour faire les verrières aux fenes-
tres qui estoient toutes brisiées et pour les despens dudit maistre Jehan et
son varlet qui y demoroit pou lou rapparillier pour un moix entier^. »

Le nom de Jean étant excessivement répandu à cette époque, il
est bien difficile de déterminer avec certitude si Jehans de Verdun
n'est point un seul et même personnage soit avec Jean le Verrier ^
demeurant à Toul, chargé, en 1485, de mettre en état les verrières
du château de Foug^; soit avec Jean le Verrier (\»\, en 1488, pei-
gnait un pa?ion en oraux armes du duc pour le toit de la chambre
des comptes de Nancy '', garnissait de vitraux peints la bibliothèque
de René, l'oratoire de Philippe de Gueldres et l'allée de la vis ou
escalier de la tour du Trésor des Chartes* ; soit avec « Jehain le
paintre demorant au Pont " , chargé, de 1496 à 1504, de peindre
les armes du Roi et de la Reine sur la Porterye ", et, en 1515, de
réparer les verrières de la forte maison du Pont '' ; soit enfin avec
le petit Jehan le paintre^ domicilié à Bar, en 1510-1511, dont le

-I

DE L'ART ET DES ARTISTES D A .\ S LE BARROIS. 831

compte (le Christophe LietanI, receveur général du bailliage de
Bar, nous fait connaître les différents travaux.

Il convient également de remarquer que, changeant souvent de
domicile, les verriers peuvent avoir été désignés dans les comptes,
à ces diverses époques, avec la dénomination du lieu qu'ils habi-
taient alors.

« Paiez par led. receveur en trente deux gros aux personnes et pour
« les causes qui s'ensuivent, assavoir à petit Jehan le paintre pour avoir
« mis en plomb seize pieds de verrières pour lesdits offices d'eschan-
« sonnerie et saulcerie faictes on dit chasteau et y avoir fourny la soul-
0 dure à raison de six blans le pied, valent ij frans, plus payé i'i Loiset
fc Théron, marchand demorant audit Bar pour un loyen de voir blant
« emploie pour faire lesdicles verrières, pour ce vij frans qui est ladite
« somme '. »

" xl. s. X d. paiez par ledit receveur en xxiiij gros viij aux personnes
« et pour les causes qui s'ensuivent, assavoir à petit Jehan le painctre
« demeurant à Bar pour avoir mis en plomb au gros mosle unze piedz
« de verrières mises aux nouvelles offices de saulcerie et fruicterie
.< joindans à la cuisine derrière sainct Maxe, à raison de six blans le
« pied ^. »

L'église de Saint-Pierre de Bar, commencée vers l'année 1320,
et pour l'édification de laquelle Bené d'Anjou avait donné , en
1445, par lettres patentes, aux doyen et chapitre la somme de
1,000 francs à prélever sur les Aydes, n'était pas encore entière-
ment terminée au temps où Bené de Vaudémont, son petit-fils,
vint habiter le château de Bar. Son portail, qui présente deux
médaillons mutilés aux profils de Bené H et de Philippe de
Gueldres, fut achevé dans les dernières années du quinzième siècle
grâce aux libéralités de ces souverains \

* B. 617, f" 118 V». Mandement daté du 14^ jour de décembre 1510.

- B. fil8, f'ill.

Un peintre verrier lorrain, établi à Mnrano (Italie) vers la fin du quinzième
siècle, possédait le secret d'une nuance rose jusqu'alors inconnue. Cet artiste iqui
in exercitio vifrario est super omnes alios expertissimus » est désigné Jean » el
Franzoso » dans l'acte d'association qu'il contractait, en l'<'92, avec Georges Bal-
larin, chef de la célèbre famille de ce nom.

Xote de AI. Eu<{. Mlxtz, Nouvelles archives de V Art français , 1878, p. 236.

^ Durival rapporte qu'il y avait à Saint-Pierre «deux tableaux ronds sous verre
de 15 pouces de diamètre, attachés aux deux piliers qui terio'jent le chœur,

•832

DE LART ET DES AUTISTES DA\S LE BARROIS.

C'est vers rannoe 1482 que dut être fait le vitrail dont nous
avons rencontré le dessin colorié et la description dans la collection

Joly de Fleury. Nous transcrivons, sans en rien omettre, le passage
suivant, extrait d'un rapport dressé en 1702 :

« Delà sommes entrés dans cette église où eslans nous avons d'abord
remarqué sur la grande vitre qui est derrière le maistre autel et dans le

représentant René II et Philippe de Gueldres, son épouse » . — Description de
la Lorraine et du Barrois, t. II, p. 346.

DE L'ART ET DES ARTISTES DA\S LE BAKROIS. 833

lieu qui est le plus éminont do la ditte vitre, l'écusson plein de France
couronné d'une couronne d'or ancienne brodée et marquetée on petites
pièces noires. Cet écusson supporté par deux anges allez agenouillez dont
les genoux posent sur deux autres écussons scitués directement au-dessous
des armes de France lesquels se courbent par en haut en s'aprochant en
manière de chevron; le premier d'iceulx placé du côté de l'Evangile est
porté de cinq pièces ou quartiers que sont les alliances de Hongrie,
d'Anjou, de Hiérusalem, de France et de Bar; le dit écusson couronné
d'une couronne ducale aux feuilles d'ache. Le second placé du côté de
l'épitre est pareillement portée de cinq pièces dont les quatre premières
sont les mesmes que celles de l'autre escu et la cinquième est chargée des
armes de Lorraine aux trois alérions ; ledit écusson n'est point couronné. Et
au-dessus des dittes armoiries et un quatrième écusson couronné qui est
placé entre les deux pointes de ces deux cy-dessus et directement
au-dessous de celuy de France ; ce dernier écusson est chargé de bars
qui sont les armes de Bar et semblent servir de base à tout l'édifice, en
sorte que les armes de France sont seules en haut avec un air de supério-
rité tel qu'il convient à un souverain; les deux cy-devant descrits sont
au-dessous et au troisième rang l'écusson de Bar.

u Delà nous avons jette la veûe sur la vitre qui est au-dessus de la
chapelle collatéralle de saint Sebastien ' au haut de laquelle sont placées
les armes de France à trois fleurs de lys surmontées d'un lambel, au
costé droit d'icelles est un lambeau des armes de Hongrie sans écusson
formé et au coslé gauche la croix et les croisettes de Hiérusalem, aussy
sans écusson et est celui des armes de France en forme de globe seul
couronné d'une couronne ducalle.

« Ensuite avons remarqué à l'autre chapelle collatéralle qui est de
l'Annonciation, au haut de la vitre qui est au-dessus de l'autel les armes
de France dans la même situation de prééminence qu'au Maitre autel :
elles sont à trois fleurs de lys à l'antique. Cet écusson est échancré à la
manière des écussons allemans et couronné d'un bonnet royal, au-dessous
des dites armes, dans deux rosettes de la vitre, sont posés deux écus. Le
premier des mesmes alliances qu'au maître-autel, à la réserve qu'on
y void le second quartier d'Aragon, le second escu est de Gueldres et les
dits deux écussons ne sont point couronnés.

' La chapelle de Saint-Sébastien, dite de Barbonne, avait été fondée en i'i-TG
par Jean de Dari)onne, qui, par son testament, consacrait < une somme de
50 francs pour la construction et façon de la grande verrière de ladite chapelle ».
Fonds Skrvais, Annales du Barrais.

Dès l'année 1477 il existait dans cette église une confrérie de « Mon/:. Saint Sé-
bastien « dont Jean (îillel, prêtre vicaire de la collégiale, était le gouverneur. —
Bibliothèque nationale, Collection lorraine, n" 350.

53

834 DE L'ART ET DES ARTISTES DANS LE BARROIS.

a II y a encore plusieurs vitres dans laditte église, moins grandes et
placées dans des endroits moins considérables où l'on voict les armes
de Lorraine, celles de Bar et aussy de plusieurs maisons illustres'. »

La description et le dessin donnés par le rédacteur de ce rap-
port sont l'un et l'autre fautifs, mais peut-être les susdits écussons
avaient-ils été déjà, antérieurement à l'année 1702, l'objet d'une
restauration maladroite.

Sur l'écusson couronné de droite on n'aperçoit point, au troi-
sième quartier, les croisettes qui devraient cantonner la croix
potencée de Jérusalem; au quatrième indiqué par erreur comme
étant de France, le dessinateur a omis de reproduire la bordure de
gueules qui aurait dû soutenir le semé de lis des armes d'Anjou.

Ces armoiries me paraissent être celles que René I"^, duc de Bar,
avait antérieurement à son avènement au duché de Lorraine,
en 1430.

Quant à l'écusson de gauche, non couronné, qui est à six quar-
tiers et non à cinq, le troisième, mal reproduit ou détérioré, devait
offrir la croix potencée d'or cantonnée de quatre croisettes de
même ; et le quatrième, la bordure de gueules omise dans l'écusson
d'Anjou. La présence des alérions de Lorraine au sixième quar-
tier permet-elle de reconnaître dans cet écusson les armoiries
d'Isabelle de Lorraine, femme de René, qui avait le droit de
prendre les armes de son mari et d'y joindre les siennes : Lor-
raine?

S'il en était ainsi, le vitrail en question serait antérieur à 1430;
la partie supérieure geule, aux armes de France, aurait été faite de
1474 à 1482 pendant la première occupation française ^

A cette même époque de nombreux travaux furent exécutés au
château de Bar, ainsi qu'en témoignent les mentions suivantes
relevées dansle compte d'Antoine Warin, receveur général du duché
de Bar, pour l'exercice 1483-1484 :

' Bibliothèque nationale. Collection Joly de Fleiiry, f. f. mss. n" 1360,
* A la prière de son confesseur, Jelian Boucard, évêque d'Avranclies, le roi
Louis XI avait donné à l'église Xotre-Dame de Saint-Lô (Manche) un magnifique
vitrail où les armes royales étaient représentées soutenues, selon la mode du
temps, par un ange. On y voyait également les écussons du Dauphiné et du
Berry, c'est-à-dire ceux des deux enfants de Louis XI, Charles et François.

DE LA HT ET DES AUTISTES DAXS LE BAUROIS- 835

.1 Réfection et remise à point de loutesles verrièreset écussons désarmes
étant es verrières de la petite salle neuve et nettoyement d'icoUes par
Pierre le Verrier ù qui il a été délivré 6' pour ce travail.

« Remise à point des verrières delà Ch" de parement, de celle du Roi,
et de Couppetalon, de la Ch° de Mons. le marquis par Simonin le
poindre.

« Réfection des verrières de la petite Ch* auprès le petit paule qui
étoient derompues.

« Apposilionde plusieurs losengesès verrièresdu château et fourni pour
celles-ci verre plomb et soudure (Simonin le peintre).

« Apposition par Pierre le Verrier de 27 pieds de voire blanc aux
verrières faites neuves dans la chambre du duc. Fourniture par le même
de deux écussons armoyés des armes du prince.

u Mise à point et radouber de verre neuf, plomb et souduie 18 pan-
neaux de verrières de la salle du pale...

K Façon de la verrière de l'oratoire ; réfection et mise en état de trois
panneaux de grands lozanges es verrières du petit paule.

« Remise à point en la chambre de Mesdemoiselles (Marguerite et
lolande de Lorraine, filles de René) les verrières des deux grands
châssis '. »

Dans ce même compte, en ce qui concerne Jehan Pierre le
Verrier, on remarque une dépense de « 5 fr. 9 gros payés à Jennin
Robin, marchand à Bar, pour 5 quarterons trois livres de plomb
à lui achetés au prix de 4- francs le cent, lequel plomb a été
employé es ouvraiges desd. verrières... " ; puis une autre dépense
de « 13 gros 3 blancs au même Robin pour S'^ 9 onces d'étain qui
lui avaient été aussi achetés pour être employés auxdits ouvrages
a raison de 10 blancs la livre ii .

D'après tous ces détails, on peut croire, avec M. V. Servais, que
ces verrières se composaient de petits carreaux semblables à ceux
que l'on rencontre dans certaines maisons de la ville haute dont la
construction remonte à cette époque*.

En l'année 1485, après être rentré en possession du Barrois et de
la ville de Bar, René 11 faisait un don considérable au chapitre de
Saint-Pierre pour lui permettre de terminer les travaux ^ En 1488,

' B. 511. ^

■ i''o:ids Servais, (oc. cit.
' B. 512.

836 DK LAUT KT DES ARTISTES DAXS LE BAUKOIS.

désireuse de contribuer à rembellissement de cette église, la jeune
duchesse demandiiit un peintre verrier pour exécuter une verrière.
C'est du moins ce (|ui résulte de Texamen du compte d'Antoine
IVarin, receveur général du duché pour celte année.

« iiij Ib. paiez par ledit receveur a T/ievenin verrier par ordonnance
de mes dis seigneurs du conseil pour faire ses despens au lieu de Bar et
de retournant dudit Bar au lieu de Nancey, lequel verrier de l'ordon-
nance de notre très redoublée Dame esloit venu faire audit Bar pour
prendre la mesure et veoir le lieu là où icelle Dame vouloit faire une
verrière en l'église S' Pierre de Bar... *, »

Ce personnage doit être le même que Thouvenin de Nancy qui,
en 1481, avait refait à neuf « la grande verrière de dessus le
maître-autel des Cordeliers de Mirecourt* « et orna plus tard de
vitraux peints l'oratoire du roi de Sicile ^

Avant le voyage que René II fit en France au mois de mai de
l'année 1498, ce prince avait réclamé les bons offices de Pierre le
painctre auquel, en 1497, il fut payé par le receveur général du
duché de Bar la somme de xxx s. iiij d. en xx gros pour ses
peinnes et sallaires d'avoir fait deux verrières nuefves mises en
deux fenestres en l'escuyrerie du roy de Sicile et devant la teste
des grands chevaulx *.

Quel était ce Pierre? Faut-il, avec M. Marchai, l'ancien archi-
viste de la Meuse, reconnaître dans ce peintre Pierre d'Amyens
qui, en 1498, fit trente-quatre écussons aux armes de lareine Jeanne
de Laval, destinés à décorer l'église Saint-Maxe lors d'un service
célébré pour cette princesse^? Convient-il au contraire d'identifier
ce personnage avec un peintre verrier du même nom, originaire
de Strasbourg ou résidant dans cette ville, que nous voyons, vers
l'année 1500, travailler aux vitraux de l'église des Cordeliers de
Nancy*, et faire la rose du portail, puis la grande verrière placée
derrière le maître-autel ' ?

»B. 515, f»112.

- Bulletin de la Société d'archéologie lorvaiiie, t. III, p. 27.

^ Ibid., t. I, p. 101.

4 B. 522, f" 149.

^ B. 523.

•> B. S. A. L., m. 27.

" B. S. ^. L., t. I, p. 101.

DE I.ART KT D F, S ARTISTES DAXS LE BARROIS. 837

Mentionnons également Pierron peintre et verrier (jiii, vers le
même temps, décora des armoiries ducales les vitraux de la cha-
pelle de la maison du Roi à Pont-à-XIousson '.

Au commencement du seizième siècle les comptes de Christophe
Liétiird, receveur général du bailliage de Bar, nous procurent,
en 1510, le nom de Petiljean, peintre à Bar, qui pose cinq pieds
de verrières « à la chambre de Michel Thomas, sarrier, demeurant
au Baisleet conducteur de l'orloge * « , puis, la même année, exécute
220 écussons tant aux armes de Bar qu'aux armes du duc pour le
service funèbre de René II'.

Les peintres verriers alors en résidence dans le Barrois étaient-
ils insuffisants ou malhabiles, c'est ce que l'on serait tenté de croire
en voyant nos princes attirer à leur cour et s'attacher deux étran-
gers dont les noms ne sont point mentionnés dans nos archives :
Jean Clerengue de Vei'dun et Simon de Meaux, que René II et sa
femme engagèrent à se fixer définitivement dans leurs Etats, en
leur accordant divers privilèges et franchises.

Nous empruntons aux notes publiées par M. Lepage sur les
peintres lorrains des quinzième, seizième et dix-septième siècles
les renseignements suivants :

.. René, par la grâce de Dieu, Roy de Ihérusalem et de Sicile, duc de
Lorraine et de Bar, etc. Savoir faisons que par la bonne relacion que
faicte nous a esté de Tart et industrie de paintre et verrier estant en la
personne de notre bien amé Petit Jehan de Clerengue, désirant le retyrer
en notre ville de Bar, affm de nous en servir tant à l'entretenement des
verrières de notre chastel dudit Bar que autrement, l'avons pour ces
causes affranchy et exempté et par ces présentes affranchissons et
exemptons de toutes tailles, aydes prières et subsides et toutes autres
exactions queizconques imposées et à imposer en notre dite ville de Bar,
réservé et excepté de l'imposition de douze deniers par livre sy tant estoit
quelle eust cours audit lieu, aussi du guect, garde et rétention de bonne
ville, lequel Petitjehan n'entendons qu'il soit aucunement tenu servir en
armes à cause de celte présente franchise, mais sera tenu seullement
entretenir les verrières de notre chaste! dudit Bar où il ne faudra
besongnier plus avant d'un jour. Et affm qu'il puisse mieulx fournir à ce
et s'entretenir audit Bar, luy avons donné et octroyé, et par ces présentes

' Lep.îce, Communes de la Meurthe, t. II, p. 329. ^

- B. 617, 618.
' B. 532.

838 DE LART ET DES ARTISTES DA\S LE BARROIS.

donnons et octroyons de fjràce espécialc ting muid de l)led froment sur
la recppte de nostre célcrier dudit Bar par cliascun an par manière de
pension à nostre bon plaisir.

11 Lettres patentes datées du château de Louppy, le 20 juin 1507 '. »

Ces lettres furent confirmées le 5 décembre 1509 après la mort
(le René II par sa veuve Philippe deGueldres, duchesse douairière
du Barrois.

u Philippe, par la grâce de Dieu, royne de .Ihérusalem et de Sicile,
duchesse de Lorraine et de Bar, etc. L'unible sup|)licalion et requeste
de Petit Jehan Clerengue, painclre et verrier, demeurant en nostre ville
de Bar, avons reçue contenant que feu de glorieuse mémoire nostre très
chier seigneur et espoux le roy de Sicile..., lui avoit fait sa demeure qu'il
faisoit en la cité de Verdun et l'avoit fait retirer en ce lieu et l'affranchy
et exempté de toustes tailles, aydes, subsides et autres choses quelz-
conques, réservé de l'imposition de douze deniers pour livre si elle avoit
cours, et de guait, garde et rétencion de bonne ville s'il y esloit demo-
rant sans être subgect de servir en armes, mais à charge de entre-
tenir et besongnier ez verrières de nostre chaste! dudit lieu où il
fauldroit besongnier par ung jour, et avec ce luy baillié pension d'un
muid froment sur la recepte de nostre célerier dudit Bar jursques à son
plaisir ainsi qu'il povoit plus amplement apparoir par ses lettres patentes,
nous suppliants très humblement luy vouloir icelles confirmer. Savoir
faisons que pour le bon rapport que fait nous a esté dudit Jehen
Clerengue, ayant regard à ce que dessus, désirant entretenir le bon
vouloir de nostre dit feu seigneur et espoux, pour ces causes et autres
raisonnables nous mouvans, avons ratlilié et confermé, rattiffions et

confermons icelles lettres d'affranchissement et pension selon leur

forme et teneur jusques à nostre bon plaisir et soubz les charges, condi-
tions et modifications y spéciffiées et déclarées... -. »

A Jean de Clerengue succéda, dans les fonctions stipulées dans
les deux actes précédents, un certain Simon de Meaux qui fut
retenu à Bar par la reine Philippe. Nous n'avons pas l'acte de fran-
chise donné par cette princesse, mais l'acte de confirmation
accordé en 1521 par le duc Antoine à ce peintre verrier est rédigé
dans des termes semblables au précédent.

1 B. S. A. L., t. IV, p. 86. — Trésor des chartes, layette. Bar, Chambre des
comptes, t. II, n" 21.

- B. S. A. L., t. IV, p. 87. — Ibid. Bar, ville et bailliage, t. II, n"25.

DE I/ART ET DES ARTISTES DAMS LE BAIIROIS. 8:i9

« Antlioine, par la grâce de Dieu, et... Salut, Comme la Royne de
Sicile nostre très chière dame et mère, à présent religieuse professe au
couvent de Saincte Clère en nostre cité de Pont à Mousson, ait, par cy-
devantz et pour les causes contenues en icelle, affranchy et exempté
Symon de Meaulx, paintre et verrier, à présent demeurant audit lieu de

toiittes tailles, aydes, prières, subsides Sans que pour ce ledit

Symon soit aucunement tenu servir en armes à cause de ladite franchise,
mais sera tenu seulement entretenir les verrières de nostre chastel dudit
Bar, ou il ne fauldra besongnier plus avant d'un jour. Et affin que
mieulx il puisse fournir à ce et s'entretenir audit Bar, nostre dicte et
mère luy ait donné et octroyé par ses dites lettres, ung muid de froment
sur la recepte de nostre célérier dudit Bar, par chacun an, par manière
de pension, jusques à son bon plaisir, scavoir faisons que nous, inclinant
à la supplication dudit Symon de Meaulx, ayant aussy regart à l'art et
industrie de paintre et verrier estant en sa personne, pour ces causes le
retenir en ce lieu, lui avons confirmé et en confirmons par ces dictes
présentes ladite franchise, ensemble ledit d'un muyd de bled froment
par an par manière de pension, comme dit est, selon le contenu ez lettres
de nostre dite Dame et mère, en et parmy lesquelles ces présentes son

infixées jusques à nostre bon plaisir Donné en nostre ville de Bar, le

dixième jour d'apvril, l'an mil cinq cens vingt et un ».

A celte liste de noms demeurés pour la plupart dans l'obscurité
il convient de joindre celui de René d'Anjou qui, maître dans tous
les arts, aurait, dit-on, cultivé avec assez de succès la peinture sur
verre et exécuté, au temps de sa captivité, à Dijon, les portraits de
Jean et de Philippe, ducs de Bourgogne, qui décoraient l'église
des Chartreux de cette ville.

«Pendant sa captivité à Dijon, en 1431 et années suivantes, le duc
René de Bar aurait offert à la S'' Chapelle de cette ville une verrière où
il était représenté à genoux en robe fourrée avec plusieurs saints. Au
bas du sujet principal on voyait ses armes et des oublies, allusions à
l'oubli de ses sujets. On dit que ce vitrail auquel, d'après la tradition,
aurait travaillé René lui-même, aurait été vendu à un Anglais après la
Révolution i. »

Dans son étude : Les Ducs de Bar ou seigneurs et dames de
Cassel de la maison ducale de Bar, M. de Smy Itère rapporte

' Revue (le l Art chrétien, 1895, p. MT.

840 DE LART ET DES ARTISTES DANS LE BARROIS.

qu'il existait à la Baumeltc, près Angers, un vitrail offrant le por-
trait de René fait, croit-on, par ce prince (p. 241).

L, Maxe-Werly,

Membre non résidant du Comitt' des
Sociétés des Beaux-Arts des dépar-
tements, à Bar-le-Duc.

TABLK

Imagiers et maîtres des œuvres.
Chr, de Joinville.
Chevillon (Aubert).
Collignon le Marjollet.
Courtois Geoffroy de Gondrecourt.
Crocq (Jean), de Bar-le-Duc.
Deraenge de Rosières.
Guéri Malpayé.
Husson, de Bar.
Husson, l'imagier.
Jacquemin (Gérard).
Jacquemin (Rogicr).
Jacquemin, de Vaucoulcurs.
Jacquot, de V'aucouleurs.
Jean, de Commercy.
Jean, de Saint-Pierre.
Jelian, de Saint-Joire.
Jehan, le menuisier.
Jehan Thierion.
Jcnnin, de Buigncxille.
Mengin Chevron.
Mengin, de Bar.
Nicolas, de Saint-Biaise
Nicolas, de Bar.
Perrin (François).
Perrin (Michel).
Pierre, de Milan.
Raulot (Didier).
Thibaut, de Ligny.
Tristan.

Peintres verriers.

Ancherin.

Arnoulet.

Clérengue, de Verdun.

Colars, de V erdun.

Colin, de Verdun.

Eslicnue.

François le Merdier.

Guillaume, de Bar.

Henry.

Jacquot, de Floranges .

Jean. ^

Jehain, du Pont.

Jehan, de Saint-Nicolas.

Jehan, de Toul.

Jehan, de Verdun.

Jehans, de V' erdun.

iliclielet.

Nicolas, de Verdun.

Pierre.

Pierre, d'.Amyens.

Picrron.

Petitjean, de Bar.

René, d'Anjou.

Simon, de Meaux.

Simonin.

Thévenin, de Nancy.

Thévenin Merlin.

Vincent.

Addition à la page 829: Après la démolition du château de Morley, les vitraux
exécutés par Simonin de Bar furent places dans l'église jusqu'au jour où le ma-
réchal de Beauvau, seigneur de Morley, les réclama vers 1775 au curé Richelet
qui les lui envoya.

Note de M. l'abbé Cillant : Pouillé du diocèse de Verdun, t. II, p. 577.

I/AUC DE TRIOMPHE DE I, A TOUTE D\I.\. s il

XLIII

L'ARC DE TRIOMPHE DE LA PORTE D'ALX

A MARSEILLE

Marseille rêvait un arc triomphal, depuis que Puget en avait sug-
géré l'idée dans les vastes plans d'enseml)le qu'il avait présentés à
la ville en 1669. Ce monument, dont le génial artiste avait marqué
la place à la porte d'Aix, devait annoncer l'entrée de la cité. Mal-
heureusement, une administration parcimonieuse, que les concep-
tions trop hantes déconcertaient, avait fait délaisser ces plans, et
ce n'est que de la résistance que la municipalité avait opposée aux
agrandissements ordonnés par Louis XII .

En 1780, la revente des terrains de l'Arsenal ayant produit à la
ville un bénéfice de 200,000 livres, le conseil voulut employer
cette somme à l'érection d'un arc, de triomphe en l'honneur de
Louis XVI. Nos édiles, d'accord en cela avec l'opinion publique,
dans leur séance du 30 juin 1784, ressuscitèrent l'idée du grand
sculpteur et choisirent la porte d'Aix '.

L'importance des questions touchant à la prospérité commerciale
de notre ville et à son embellissement qui furent traitées au cours
de cette délibération, la façon dont elles furent envisagées, les
aperçus auxquels donna lieu leur discussion, mériteraient un déve-
loppement que ne me permet pas le cadre que je me suis tracé, et
bien que le monument qui fait l'objet de la présente étude n'en
eût pas été la cause déterminante, je crois, néanmoins, utile de la
mentionner parce que c'est au cours de cette réunion que l'itlée de
l'exécuter se manifesta pour la première fois.

A la suite de cette délibération du 30 juin 1784, le Conseil mu-

' Délibération du conseil municipal de Marseille, année 1784. Registre n" 185,
p. 84.

m

842 L'ARC DE TRIOMPHE DE LA PORTE DAIX.

nicipal approuva à ce sujet, le 15 août suivant, un projet présenté
par Gautier, artiste marseillais.

L'Académie de peinture et de sculpture de la ville consultée
avait patronné ce projet^ des lettres patentes permirent bientôt
après à la municipalité d'ajouter telles sommes qu'elle jugerait
nécessaires aux 200,000 livres votées, afin que l'œuvre fût com-
plète ; mais avant qu'on y eût mis la main, 1789 avait sonné le
glas de la royauté, et l'arc de triomphe fut oublié,

La Révolution, le premier Empire passent, sans qu'il soit de
nouveau question du monument dont l'érection avait été votée.
L'idée n'en est pas cependant abandonnée, mais il faut arriver au
17 octobre 1823 pour en retrouver la trace dans le registre des
délibérations du conseil municipal de Marseille.

La guerre, que LouisXVIIIavait entreprise pour venir au secours
de Ferdinand Vil et pour rétablir en Espagne les principes de gou-
vernement d'un roi absolu, venait de finir. Elle n'avait offert comme
action d'éclat que la prise du Trocadéro, mais la prise de ce fort
(31 août 1823), qui défendait l'entrée de l'île de Léon, avait eu un
prodigieux retentissement en Europe, car c'était le dernier coup
porté à la révolution espagnole. En France, l'effet de ce brillant fait
d'armes avait été de redonner à la population ce sentiment d'hon-
neur national que réveille toujours la gloire conquise par nos
armées.

Depuisneuf ans le peuple n'avait plus entendu parler d^ victoire,
il n'avait pas oublié ce mot-là, il sentit son cœur tressaillir et il fit
une véritable ovation au duc d'Angoulème, généralissime de l'expé-
dition, lorsque ce fils du comte d'Artois fit son entrée triomphale
à Paris, en passant sous l'arc de triomphe de l'Etoile, queXapoléon
avait laissé à peine ébauché et que la Restauration promit de finir
en mémoire du Trocadéro.

Marseille s'était associée à l'enthousiasme général. La délibéra-
tion, prise le 17 octobre 1823, par sou conseil municipal, va nous
montrer avec quelle ardeur sans pareille elle avait suivi les voix de
la publicité qui s'étaient enflées à l'envi pour exalter le vainqueur
de la guerre d'Espagne :

... M. le Maire, dans une lettre qu'il a adressée à M. le Préfet le 14
t de ce mois, a marqué à ce Magistrat que la délivrance du roi d'Espagne,

LA lie DK TItlOMIMIK DK I. A POKTE DAIX. 8 43

u cet événement si gloricuv pour la Fiance, pour son auguste souverain
i( et pour le prince illustre à qui il avait confié le commandement de nos
a armes, inspirerait sans doute au conseil municipal le désir de porter
« au pied du trône et d'adresser à Mgr le duc d'Angoulême ses vives et
« respectueuses félicitations, ainsi que l'expression des sentiments dont la
« ville de Marseille est animée dans cette mémorable circonstance. Ce
« Magistrat a ajouté qu'il se flattait que celte assemblée serait également
« disposée à accueillir la proposition qu'il avait dessein de lui faire,
M d'ériger un arc de triomphe à la porte d'Aixen l'honneur de Mgr le duc
« d'Angoulême et de l'armée française en Espagne, et pour perpétuer à
u jamais dans nos murs la mémoire de ce grand résultat obtenu dans la
« plus belle des entreprises. M. le Maire a, en conséquence, prié
« M. le Préfet de l'autoriser <V faire délibérer le Conseil municipal tant
« sur le projet d'adresse au Roi et à Mgr le duc d'Angoulême que sur
« l'érection de l'aie de triomphe mentionné, à la porte d'Aix.

« M. le Préfet, dans sa lettre du 15 octobre dernier, accorde les autori-
« salions demandées.

« M. le Maire, dans la présente séance, soumet à sa délibération la
« proposition de deux adresses au Roi et à S. A. R. Mgr le ducd'Angou-
« léme dans lesquelles la profonde sagesse du monarque qui avait su par
« cette entreprise fermer l'abime des révolutions oii venaient s'engloutir la
« morale et le repos des peuples était exaltée avec autant d'enthousiasme
u lyrique que la gloire militaire conquise'^par le Général.

ic Elles sont adoptées à l'unanimité et dans l'intégralité de leur teneur.
« M. le Maire invite ensuite le Conseil à délibérer sur la proposition
c( d'ériger à la porte d'Aix, en faisant disparaître les vieilles arcades de
c< l'aqueduc, un arc de triomphe qui sera dédié à Mgr le duc d'Angoulême
ce et à sa brave armée, en perpétuelle mémoire du glorieux résultat de la
« guerre entreprise sous les ordres du prince généralissime pour la déli-
« vrance du Roi d'Espagne.

" Le Conseil adopte unanimement le projet de celle érection et renvoie
« à une commission spéciale le soin de s'occu|)er des détails d'exécution
■1 de ce monument, ainsi que des moyens de pourvoir à la dépense
" qu'occasionnera sa construction.

« Cette commission -est composée de MM. de Panisse, Rostand, Bouge,
" Pascal de Pontevès. n

Un arc de triomphe devait être érigé eu 1784 à la porte d'Aix
à la gloire de Louis XVI ; trente-nenf ans plus tard la construction
de ce même arc de triomphe est dédiée à Mgr le duc d'Angoulême
et à sa brave armée.

.S44 I/AllC DE THIOMPHK DE LA PORTE D'AIX

La commission se met à l'œuvre, et le 30 octobre 1823 un de
ses membres expose au Conseil municipal : " qu'après avoir con-
tt suite le directeur des travaux publics de la ville sur la dépense
« dont il s'agit, il lui a paru convenable de la fixer à 200,000 fr.,
« indépendamment des frais relatifs à la démolition des vieilles
«arcades età l'établissement des conduits destinés aies remplacer;
« que pour subvenir au payement des 200,000 francs mentionnés,
« qui ne pourraient être imputés sur les revenus ordinaires de la
tt ville dans l'état actuel des produits, il y a lieu de se procurer
« cette somme par la voie d'un emprunt, et que le remboursement
" en soit indiqué par cinquième aux années 1830, 1831, 1832,
t 1833 et 1834, époques auxquelles la ville sera délivrée soit du
« payement des prix d'acquisition de divers immeubles pour les-
" quels elle est encore engagée, soit du montant de l'emprunt
" précédemment contracté pour les frais d'établissement de
" l'évêché.

« L'évaluation ci-dessus indiquée de 200,000 francs sera, pour
« le directeur des travaux publics de la ville, une donnée essentielle
« du projet de l'arc de triomphe dont il a été chargé de dresser
« les dessins et devis; mais comme la rédaction de ce projet exige
K nécessairement un certain délai, et que d'un autre côté l'emprunt
« destiné à l'exécution du monument requiert, d'après la loi,
« l'autorisation préalal)le du gouvernement et des Chambres, la
« commission propose au conseil municipal de voter ledit emprunt
ti avec prière au gouvernement de prendre les mesures convenables
Cl pour en faire sanctionner le projet, suivant les formes prescrites
« par la loi. »

Après avoir entendu ce rapport, le Conseil en adopte les motifs
et les propositions, et vote l'emprunt des 200,000 francs nécessaires,
cette somme devant être remboursée sur les revenus ordinaires
de la ville, dans les années 1830 à 1834, à raison de 40,000 fr.
par an, qui seraient successivement portés aux budgets de la ville
pour ces cinq années. Le Conseil délibère ensuite sur les propo-
sitions qui lui ont été faites pour la démolition des vieilles arcades
de l'aqueduc et l'établissement des canaux souterrains destinés à
les remplacer, et charge de ce travail le sieur Louis Amphoux-,
alors adjudicataire de l'entretien du grand aqueduc. La raison qui
le Ot choisir prouve combien le Conseil municipal de Marseille

LARC DE TUIOMPHE DE LA PORTE DAIX. 845

prenait soin des finances confiées à sa garde; elle mérite donc
d'être signalée. Louis Amphoux, étant déjà chargé de l'entretien
de l'aqueduc, avait à son service un assez grand nombre d'ouvriers
qu'il occupait pour, cet objet, mais qu'il ne pouvait employer
constamment à toutes les époques de l'année. Grâce à ce nouveau
travail, tout chômage cessait, et la ville pouvait équilablement
obtenir des conditions plus avantageuses que n'aurait pu lui faire
tout autre adjudicataire.

Nous venons devoir que la ville de Marseille avait voté 200,000 fr.
pour l'érection de l'arc de triomphe, mais cet emprunt devait être,
en définitive, autorisé par une loi. Le Conseil se réunit de nouveau,
le 23 novembre 1823, et « considérant que lorsque les Chambres
« n'étant point réunies, le gouvernement a l'attribution d'accorder
« à cet égard une autorisation provisoire, sauf d'en faire sanctionner
« la disposition par une loi à la plus prochaine réunion des
tt Chambres », délibéra de « prier HL le Maire de vouloir bien
tt supplier le gouvernement, par l'intermédiaire de M. le Préfet,
« d'autoriser provisoirement la réalisation immédiate de l'emprunt
« dont il s'agit, sauf de présenter ultérieurement aux Chambres
« la loi spéciale qui devrait donner la sanction définitive à cette
« mesure r .

La demande n'étant pas de nature à être accueillie favorablement,
le Préfet ne pouvait pas intervenir auprès du gouvernement pour
le supplier d'autoriser un emprunt avant de connaître les plans
et devis du monument que cet emprunt était destiné à édifier.
C'est ce que répond ce fonctionnaire le 18 décembre, et lecture
de sa lettre, dans laquelle il indique " que la délibération du
« 28 novembre dernier ne sera transmise à Son Excellence que
« quand les plans et devis lui seront parvenus », est faite par le
Maire à la séance du 24 décembre. L'ordonnance royale du 30 de
ce même mois consacre cette réponse.

La ville de Marseille n'avait plus qu'à engager son directeur
des travaux, l'architecte Penchaud, à hâter la confection du travail
dont il avait été chargé. C'est ce que fil son Maire. Penchaud se
mit à l'œuvre, dressa ses plans et, à la séance du 24 iûts 1824,
présenla deux projets. Après mûr examen, le second eut la préfé-
rence, et cet architecte se rendit à Paris pour le soumettre au
gouvernement. Le 13 septembre 1824, une lettre du Préfet informe

846 L'AKC DE T lU O M P H E DE LA PORTE D'AIX.

le Maire que, le 30 août piécéclent, Son Excellence le Ministre de
rintérieur avait donné son approbation au projet n" 2 de Tare de
triomphe. Dans celte lettre il l'invite à préparer l'adjudication des
travaux pour la construction de ce monument.

En réponse, le premier magistrat de la Cité fait des observations
sur la nécessité d'attendre, pour les dispositions préalables à l'ad-
judication dont il s'agit, le retour de Paris du directeur des travaux
publics de la ville. 11 estime que M. Penchaud, devant diriger
l'exécution du projet dont il était l'auteur, peut seul en rédiger
le cahier des charges et fournir à l'administration les renseigne-
ments indispensables sur la capacité des entrepreneurs,

M. le Préfet répond à ces observations et fait connaître, par une
lettre du 25 septembre, qu'il partage le sentiment de M. le Maire
sur la convenance d'attendre le retour de M. Penchaud. Il rappelle
en même temps l'invitation, qu'il a déjà faite dans sa précédente
lettre du 13 septembre, de suivre strictement, relativement aux
formes de l'adjudication, la marche prescrite par le décret du
1 0 brumaire an XIV, à moins que, d'après les observations présentées
par M. le Maire sur les inconvénients dont, suivant les résultats
de l'expérience, cette marche pouvait être susceptible à Marseille,
il n'intervînt du ministère une décision modidcative.

Penchaud de retour prend connaissance de cette correspondance
et le 10 novembre adresse au Maire un rapport sur les moyens
qu'il lui parait indispensable de prendre pour l'érection du monu-
ment dont il s'agit et sur les graves inconvénients qui pourraient
résulter de l'adjudication au rabais de sa construction.

Il représente, entre autres choses, dans ce rapport " que cet ou-
tt vrage, assez peu considérable sous le rapport des dimensions et
« entièrement isolé, exige cependant au point de vue de la belle
" exécution et de la solidité, conditions principales et essentielles
« de sa destination, beaucoup de choix dans les matériaux, la plus
tt scrupuleuse précision dans leur taille et leur pose, et, par suite,
« un déchet considérable et des perles ne temps que l'on ne
« saurait bien évaluer; que c'est un ouvrage de détails minutieux
u (jui ne peut se perfectionner qu'à force de soins et ne peut réunir
u les suffrages que par une extrême perfection.

"Qu'il faut donc en écarter soigneusement la main indiscrète
u des artistes sans habileté et des ouvriers maladroits, que c'est dire

L'AUC DE TRIOMPHE DE \.A PORTE D'A IX. S47

« assez que la conslruclion de l'Arc de Iriomphe ne doit pas être
« livrée aux hasards d'une enchère publique et qu'elle n'est pas, en
" conséquence, susceptible d'être adjugée au rabais, mais (|u'elle
« doit être indispensablement confiée à un entrepreneur d'une
« probité et d'une capacité bien connues et choisi par l'adniiiiis-
« tration ; que des motifs absolument semblables avaient engagé le
» gouvernement à faire exécuter autrefois par économie la porte
t'- du Carrousel à Paris et à terminer de la même manière l'Arc
«de triomphe de l'Etoile, auquel on travaille aujourd'hui; qu'il
« n'est pas douteux que le Ministre de l'Intérieur n'autorise l'ad-
u ministration municipale de Marseille à agir ainsi pour l'exécution
« du monument dont Son Excellence a approuvé l'érection; qu'il
" croit, en conséquence, devoir proposerde demander incessamment
K cette autorisation à Son Excellence, en se soumettant toutefois à ne
» pas excéder le montant du devis approuvé qui s'élève à la somme
« totale de 346,195 fr. ^

A ce rapport était annexé le cahier des charges, clauses et con-
ditions qu'il convenait d'imposer à l'entrepreneur que l'adminis-
tration aurait choisi et qui passerait contrat avec elle pour l'exé-
cution de l'Arc de triomphe.

La proposition contenue dans le rapport du Directeur des travaux
fut communiquée le 1" décembre au Conseil municipal. Il en
renvoya l'examen à une commission spéciale, et, à la séance du
17 décembre, le Conseil adoptant l'opinion de Penchaud, faisant
siens les motifs et les considérations qu'il avait invoqués, prit la
délibération suivante :

« Le Conseil délibère que S. E, le Ministre de l'Intérieur sera prié, par
« l'intermédiaire de M. le Préfet, de dispenser l'administration municipale
Cl pour la construction du monument dont il s'agit, des formes usitées d'une
« adjudication au rabais et, en conséquence, de l'autoriser à annoncer
« par voie d'affiches la délivrance de cette construction, à titre d'enlre-
« prise, à celui des soumissionnaires qui, sous les rapports combinés de
;< la probité, de la capacité, de la solvabilité et de l'économie dans k dé-
« pense, présentera les conditions et les qualités qui seront jugées les plus
u avantageuses sous le double point de vue d'une parfaite exécution de
c l'ouvrage et de l'intérêt communal, le tout sous les clauses et conditions
u du cahier des charges annexé à la présente délibération et dont commu-
« nication sera donnée à leur réquisition aux prétendants à l'entreprise, n

84S I/AKC DE TRIOMPHE DE LA PORTE D'AIX.

A l'envoi de cette délibération relative au mode d'exécution
des travaux répond une lettre, en date du 19 janvier 1825, du
Ministre de l'Intérieur. Dans cette réponse, Son Excellence indique
« que la crainte conçue par l'autorité locale de voir ces travaux
« exécutés avec moins de soins et de perfection qu'ils n'en exigent,
« s'ils étaient mis en adjudication publique au rabais, lui parait
« peu fondée dans une ville où il existe un directeur des travaux
«publics qui peut surveiller l'exécution des travaux et s'assurer
te de la bonne qualité des matériaux.

ft Toutefois, comme il s'agit d'un monument, dont l'objet doit
« faire désirer qu'il réunisse la plus grande perfection. Son Excel-
« lence déclare qu'elle accéderait volontiers à la proposition faite
« parle Conseil municipal de ne confier cette entreprise qu'à un
« ouvrier expérimenté et qui présente, sous les rapports de capa-
a cité, de probité et de solvabilité, toutes les garanties désira-
ti blés, pourvu cependant que le nombre des soumissionnaires,
« entre lesquels l'administration municipale ferait un choix, ne
<i fût pas trop restreint, car autrement le défaut de concurrence
« pourrait exposer la ville à payer cette entreprise trop chère-
« ment. >'

Considérant sa proposition comme approuvée par cette lettre, le
Conseil municipal se réunit le 31 janvier et délibère « que l'adju-
(i dication de l'Arc de triomphe aurait lieu par voie d'entreprise
u et que le programme, ou soit les affiches d'annonce de cette
tt adjudication, seraient envoyées dans toutes les principales villes
Il des déparlements circonvoisins, jusqu'à la distance de Lyon et
" de Toulouse, et que ladite annonce aurait lieu par première
a et seconde affiche et les jours de la délivrance provisoire et défi-
tt nitive fixés, si rien ne s'y opposait, aux 1" et 15 mars pro-
(t chain » .

Cette délibération fut approuvée le 12 février par l'autorité
préfectorale. Après une adjudication provisoire, qui eut lieu les
25 février et 1" mars, les travaux du monument furent adjugés
définitivement, le 15 mars, à l'entrepreneur Pierre IJlu.

Pierre Blu se met à l'œuvre, et quelques mois plus tard, le
6 novembre 1825, a lieu la pose de la première pierre. Voici, au
sujet de cette cérémonie, ce que relate le procès-verbal dressé à
cette époque :

LARC DE TRIOMPHE DE LA PORTE DAIX. 849

« Le marquis de Montgrand, accompa<T[no de ses adjoints Vidal, Salary,
« Rabaud, Garonne et Leméo, du Conseil municipal, de tous les fonction-
« naires publics el de tous les corps administratifs, partit de l'hôtel de
« Ville et se rendit à la place extérieure de la porte d'Aix pour poser
« solennellement la première pierre de l'Arc de triomphe. Le cortège,
« précédé de la musique, était escorté par un corps nombreux de troupes
" de la garde nationale et de la ligne. On se rangea en cercle autour de
u l'emplacement, et le Maire, après être monté sur une des pierres
" d'assises, prononça un discours analogue à la circonstance, et, salué des
« acclamations les plus vives auxquelles se joignirent les sons de la musique
« militaire, le marquis de Montgrand donna lecture d'une inscription
« gravée sur une table de marbre, et M. Penchaud, assisté des autres archi-
u tecles de la ville, lui remit une boîte de plomb renfermant des pièces de
« cinq francs frappées à l'hôtel des monnaies de Marseille à l'effigie de
K Charles X et au millésime de 18:25. Le Maire posa cette boîte dans une
« entaille préparée au-dessus de la pierre supérieure d'assise des fonda-
« lions, et la table de marbre portant l'inscription ' fut ensuite scellée au
« mortier dans un champ évidé de la même pierre que l'on recouvrit
« aussitôt de la pierre inaugurale du monument. »

Celle solennité ne laissa pas silencieux l'esprit de parti ; des
êpigrammes l'accompagnèrent, et on alla jusqu'à dire : « Qu'on
avait consacré ce jour-là une magnifique soltise*. »

Le monument commencé, le Conseil municipal ne s'occupe plus

' Elle est ainsi conçue :

Cet arc de trionaphe

fut voté le 17 octobre 1823 par la ville de Marseille

pour rendre un hommage éclalant

à la gloire acquise en Espagne

par l'armée française et son illustre chef

S. A. R. Monseigneur le duc d'Angoulême

depuis Dauphin de France.

Sa Alajesté Louis XVIIl de glorieuse mémoire

permit par ordonnance royale du 30 décembre 1823

l'érection de ce monument d'amour et de reconnaissance

envers son Auguste famille.

Le reste de l'inscription rappelle, avec la date de l'inauguration du monument,
le nom du maire de Marseille et de ses adjoints; du comte de Corbières, ministre
de l'intérieur; du comte de Villeneui/e, préfet des Bouches-du-Rhône ; d«» Pen-
chaud, architecte.

^ L'Arc de triomphe de Marseille. Dialogue entre un jeune et un vieux Mar*
seillais. Marseille, 1829.

54

«50 L ARC DE TRIOMPHE DE LA PORTE DAIX.

que du vote des crédits qui sont nécessaires au fur et à mesure de
l'avancement des travaux. Toutes les délibérations qu'il prend, de
1825 au 31 juillet 182G, ont trait, en effet, à des demandes
d'empruntspartielsdeSO.OOOfrancsà valoir sur les 350,000 francs
dont l'ordonnance du 24 novembre l'avait autorisé à grever le
budget de la ville.

En 1828, 240,000 francs avaient déjà été dépensés, et le corps
seul du monument était fait; les frais restant à faire pour son achè-
vement étaient donc très importants. On devait s'occuper, dans le
courant de cette année-là, de l'exécution des sculptures d'orne-
menls dont l'adjudication venait d'être passée à Paris par les soins
du préfet de la Seine. Il y avait encore, pour le complément de
l'ouvrage, à exécuter les sculptures historiques composées de buit
statues en ronde bosse et de divers panneaux en bas-reliefs qui,
suivant le projet, devaient décorer le monument. La nécessité de
régler les dépenses sur Tétat effectif des revenus de la ville et
l'importance des allocations déjà votées, ou qui restaient à voter
pour l'Arc de triomphe, ayant mis l'administration dans la position
d'ajourner en quelque sorte indéGniment le vote des fonds relatifs
à l'exécution de cette partie des décorations projetées, le Conseil
municipal osa espérer que le gouvernement, sur la demande qui
lui en serait faite par la ville, ne se refuserait pas à concourir au
perfectionnement de l'Arc de triomphe en se chargeant, parmi les
ouvrages qu'il distribue annuellement pour l'encouragement des
arts, de faire sculpter les huit slatues dont les blocs existaient à
Marseille', et il prit, le 31 mars 1828, la délibération suivante :

Il S. E. le Minisire de l'Intérieur sera supplié, par l'intermédiaire de
Cl M. le Préfet, de vouloir bien faire don à la Ville de Marseille des huit
« slatues dont il s'agit et dont les blocs en pierres existent à pieds
« d'oeuvre sur la place de l'Arc de triomphe. M. le Préfet sera prié
u d'appuyer la présente délibération d'un suffrage favorable. "

Le Préfet donna un avis favorable, et le Alaire se rendit à Paris
pour essayer, avec l'appui de la députation de Alarseille, de faire

' Cette faveur devait procurer dans l'évaluation de la dépense projetée une
réduction de 40,000 francs environ, que la ville aurait pu utilement employer
dans ses allocations futures à compléter les autres parties de la décoration.

I. AUC nr, TlilOMPHE de la porte D AIX. 851

aboutir celle demaiule. Le Conseil municipal eut un moment
l'espoir d'avoir réussi, car, à sa séance du 1" mai 1828, son prési-
dent M. Rabaud aîné, adjoint, lui donna lecture de la lettre que
lui avaient écrite de Paris, le 12 avril dernier, les députés des
Houcbes-du-Rliône lui annonçant : « Que non seulement ils ont
(c recommandé avec beaucoup d'empressement au Ministre de
« l'Intérieur la demande du Conseil de faire sculpter aux frais de
'1 l'Klat les buit statues destinées à orner l'Arc de triompbe de
« Marseille, mais qu'ils ont encore l'espérance, d'après leur con-
u. versation avec M. le directeur des Beaux-Arts, d'obtenir gratui-
« tement des marbres pour ces ouvrages, ce qui serait infiniment
« plus beau et plus durable. «

L'état des crédils du budget général, malheureusement, laissait
trop peu de fonds disponibles pour que le gouvernement pût mettre
à exécution ses dispositions généreuses, et le Préfet de Marseille,
M. le comte de Villeneuve, en informait le Maire, le 7 juin 1828 :

« Je viens d'être informe, écrivait-il à ce magistrat, par Son Excellence
« qu'il n'avait pas élé possible d'allouer au delà de 8,000 francs en 1828
" pour l'objet dont j'avais entretenu le Ministre. Son Excellence me fait
il l'honneur de m'annoncer que cette somme sera ordonnancée sur le
a trésor aussitôt que je lui aurai donné avis du mode arrêté pour
« l'exécution des figures et que je l'aurai informé du moment où il y
u aura lieu d'effectuer des payements entre les mains des artistes
« auxquels ces travaux auront été confiés. »

Les retards apportés par les deux sculpteurs Ramey et David
d'Angers, dans l'exécution des sculptures historiques destinées a
la décoration de l'Arc de triomphe dont ils avaient élé chargés,
faillirent même faire perdre à la ville le bénéfice da ces 8,000 fr.
qui lui avaient été accordés. Les deux ans, donnés par les règle-
ments sur la comptabilité publique pour l'emploi des allocations
accordées par un budget, allaient expirer à la fin de 1829; or, on
était en décembre de cette année-là, et, par suite de ces relards,
radministratioii municipale n'aiait pu justifier du degré d'avan-
cement de ces ouvrages auquel était subordonnée la mise à sa
disposition du crédit dont nous venons de parler.

Mais le Ministre de l'Intérieur ne voulant pas que cette circon-
stance, indépendante du fait de l'administration municipale de

852 LARC DE TPIOMPIIE DE LA PORTE DAIX.

Marseille, la privât d'une faveur et d'un avantage sur lesquels elle
avait dû compter pour l'acquittement de la dépense de ces sculp-
tures historiques, lui annonça, par l'intermédiaire de M. le Préfet,
dans une lettre du 20 janvier 1830, a que l'allocation de ces 8,000fr.
« serait reportée au budget de l'exercice 1830 et tenue à la dispo-
« sition du Conseil municipal « .

Nous venons de parler de retards, la délibération du -4 décembre
1829 nous en donne les causes : <■<■ Ce sont le rejet des dessins de
« modèles présentés par l'un des artistes' et la démission successive
« de deux des membres de la Commission qui avait été formée dans
" la capitale pour juger du mérite des dessins et des modèles
« proposés par ces sculpteurs, démission vraisemblablement pro-
« voquée par les dégoûts et les désagréments auxquels elle s'était
Il vue exposée pour l'exécution de son mandat. 51

Ce même jour le Conseil décidait, pour aplanir les difficultés,
l'envoi à Paris du directeur des travaux, Penchaud. 11 lui donnait
mission «c de traiter, s'il y avait lieu, avec d'autres artistes en se
" concertant à cet égard avec M. le comte de Forbin, directeur
« général des Musées, sur l'intervention bienveillante duquel le
« Maire comptait pour concourir au but que la ville se proposait
« et lever les obstacles qui en contrarieraient l'accomplisse-
u ment » .

Penchaud réussit, les difficultés cessèrent, et, le 2 avril 1830,
les esquisses de vingt compositions étaient reçues par procès-verbal.
La révolution de Juillet vint interrompre les travaux, et, à cause du
nouveau Roi qui en était sorti, on crut qu'il était nécessaire de
changer une partie des compositions dont les sujets avaient déjà
été agréés. C'est ainsi que la Commission refusa les modèles de
deux bas-reliefs historiques que Ramey avait envoyés le 10 sep-
tembre 1830, tandis qu'elle déclarait admissibles une Renommée
du même sculpteur et un trophée, et une renommée de David
d'Angers. « Les nouvelles circonstances, disait-elle, ne devant
« apporter à l'égard de ces derniers modèles aucun changement
«aux programmes antérieurement adoptés. «

On comprend aisément que Renommées et trophées soient
agréables à tous gouvernements. Quel qu'il soit, il ne répudiera

' La délibération n'indique pas s'il s'agit de Ramey ou de David d'Angers.

?

LARC DE TRIOMPHE DE LA PORTE DAIX. 853

jamais la déesse mythologique embouchant la trompette qui va
faire connaître au loin les victoires, les triomphes que représentent
les trophées.

Il fallait cependant en finir, et il était inadmissible que nos deux
sculpteurs risquassent encore de travailler en pure perte de temps.
Le Conseil municipal le comprit, et, dans sa séance du 31 août 1831,
il converlit en délibération les résolutions prises par la Commission
spéciale à la suite des deux rapports que lui avait présentés Penchaud
en juillet et en août 1831.

I. — Les bas-reliefs qui devront être proposés au nombre de
six représenteront les sujets suivants :

tt Pour les deux grands bas-reliefs qui doivent orner d'iin et
« d'autre côté le dessous de la voûte :

1° La Patrie appelant ses enfants à la défense delà Liberté.

2° Le retour des braves aigres la victoire et recevant de la Patrie
la récompense de leurs exploits,

« Pour les quatre bas-reliefs qui doivent orner les deux prin-
« ci pales faces de l'Arc de triomphe : »

1" La bataille de Fleuras.

2° La bataille d" Héliopolis .

3° La bataille de Marengo-Desaix.

A" La bataille ifAusterlitz.

IL — Les acomptes dus aux sculpteurs pour les cinq modèles
d'ouvrages par eux exécutés leur seront payés sur les fonds alloués
et disponibles aux budgets de la ville et du ministère de l'Intérieur
pour l'exercice courant de 1831, savoir :

A M. David, 4,680 francs;

A M. Ramey, 4,500 francs', au moyen de quoi M. Ramey dis-
posera à sa volonté et pour son compte des deux modèles de bas-
reliefs qui ne peuvent être employés par la ville.

' Voici comment avait été établi le compte de ce sculpteur : aux termes de son
traité, il devait toucher 1,500 francs pour la Renommée et 7,500 francs pour les
deux bas-reliefs qui ne pouvaient plus entrer dans la décoration de l'Arc de
triomphe. Sur cette dernière somme il y avait lieu de déduire 900 francs qu'il
avait déjà reçus et 800 francs, prix estimatif des frais d'emballage et de ôansport
devenus inutiles. Restait donc une somme de 5,800 francs que le Conseil avait
réduite à 3,000 francs.

Les acomptes dus à David d'Angers et Ramey leur furent payés le 10 décem-
bre 1831 et le 12 juillet 1832. (Voir, à l'Appendice, les Pièces comptables.)

85^ LARC DE T lll 0 M P H E DE LA POUTE DAIX.

Cette délibération fut approuvée par l'autorité préfectorale le
8 octobre 1831.

Deux ans après, le public surpris et cliarmé put admirer les
proportions savantes et correctes aussi bien que toutes les beautés
de détails de l'Arc de triomphe. Débarrassé des échafaudages qui en
cachaient la vue, il s'offrit aux regards dans toute l'harmonie de son
magnifique ensemble.

Quelle part faut-il attribuer à chacun de ces deux sculpteurs
dans l'exécution des sujets choisis? Une description du monument
va nous l'apprendre. .le ne peux mieux faire qu'en donnant celle
qu'en a faite dans son Histoire de l'art dans le Midi W. Etienne
Parrocel. Vous n'entendrez plus, hélas! votre éminent et re-
gretté collaborateur dans cette enceinte, mais ces quelques pages
de l'œuvre considérable qu'il a laissée pour la glorification de nos
artistes vous parleront de lui, et puisque cette étude m'en donne
l'occasion, c'est pour moi un pieux, devoir de vous les lire.

Composé d'une seule arcade ornée dans sa voûte de rosaces cise-
lées avec une extrême élégance et d'une double arabesque de très
bon goût à chaque extrémité, cet ouvrage remarquable offre à ses
deux faces exposées au nord et au midi des colonnes cannelées
d'ordre corinthien en saillie de chaque côté de l'arcade'.

Entre ces colonnes, placées deux à deux devant chaque pied-droit,
s'élèvent des trophées sculptés en relief au-dessus desquels, à la
retombée de l'arcade, de grands bas-reliefs sont également sculptés
dans la masse, tandis que de grandes Renommées remplissent les
tympans de ladite arcade. Les huit colonnes, soit quatre sur chaque
face, portent au-dessus de leur entablement et ressaut, se détachant
de l'attique, autant de statues colossales, allégories des principales
vertus militaires. Sous l'arc même régnent deux grands bas-reliefs :
l'un, le Départ! Les enfants de la France courant défendre la fron-
tière, par David d'Angers. L'autre, ]e Retour! La France distribuant
des palmes et des couronnes à ses fils victorieux, par Ramey. Ils
portent la date de 1839. Les statues, les Renommées, les trophées
et les deux bas-reliefs de la façade du midi sont également dus à
Ramey. Ces derniers rappellent, l'un, la bataille de AIarengo(1800);
l'autre, celle d'Austerlitz (1805).

' Voir ci-contre, planche LI.

LAKC DE TKIOMPHE DE I, A PORTE DAIX. 855

L'ornementation de la façade nord appartient à son tour à David
d'Angers, et les deux principaux bas-reliefs représentent la bataille
de Fleurus (1794) et celle d'Héliopolis (1800).

L'Arc de triompbe a 17'", 80 de largeur en façade sur IH^.HG de
banteur, par suite de l'abaissement du sol de la place. La largeur
latérale est de 11", 50, l'arcade a 6", 10 d'ouverture sur 11"", 40 de
hauteur, les colonnes ont 8 mètres et l'ordre entier, piédestal et enta-
blement compris, 14 mètres ; le surplus de la hauteur est pour
l'attique.

Les ciselures des acanthes des chapiteaux, les divers ornements
qui décorent la corniche ont un fini qui ne laisse rien à désirera

Alalheureusement, l'exactitude un peu trop géométrique et
complète de ces ornements, de ces sculptures, atténue le leu, la
chaleur de la composition, et diminue l'énergie de l'exécution. C'est
la seule critique que l'on ait formulée.

Construite avec d'énormes blocs, tirés des carrières de Saint-
Remy, la masse du monument offre bien à l'esprit l'idée de force
et d'immuable stabilité que doit inspirer une grande œuvre archi-
tecturale ; mais si l'idée de l'architecte reste une, la friabilité de
la pierre, que le temps effleure de son aile, fait songer aussi que
toute œuvre humaine est éphémère et ne saurait lui résister.

Pierre Parrocel,

Substitut du procureur de la République, Cor-
respondant du Comité des Sociétés des
Beaux-Arts des départements, à Alarseille.

856 LES GRAIVDS AMATEURS AIVGOU MOISIM S.

XLVIII

LES GRANDS AMATEURS AXGOUMOISINS
xv'-xvnr siècle.

J'ai pris un plaisir extrême à réunir ici les noms de personnages
qui, d'importance différente, se rattachant au « plaisant pays d'An-
goulesme » ,

t Ou par droit de conquête ou par droit de naissance t ,

ont eu le vif sentiment du Beau et du Grand dont ils ont affirmé la
puissance délicieuse.

Plusieurs d'entre eux sont inscrits, de longue date, au tableau
d'honneur de l'Art et de la Curiosité ; quelques-uns, les plus nom-
breux, n'étaient point connus sous cet aspect. On trouvera dans les a
suivantes notices des renseignements inédits sur ceux-là, et sur ^
ceux-ci des document révélateurs.

Les uns, .par leurs libéralités royalement discrètes, quoique
magnifiques, mirent en relief des talents ignorés; les autres, sans
prétendre à régenter le goût de leur époque, bornèrent leur esthé-
tique aimable à de moindres ouvrages artistiques, se contentant de
les « serrer d'une dextre toujours taquine » , comme dirait notre
quasi-compatriote André de Rivaudeau, Poitevin, sûrs d'y trouver
un charme indéfinissable et reposant dans les cahots de l'exis-
tence humaine.

Depuis longtemps, les divers types de curieux et des subalternes
amateurs ont été retracés par nos maîtres écrivains. On sait que
certains collectionneurs, emmurés dans leur cabinet, manquent de
la courtoisie même intermittente; on n'ignore pas non plus que
tels érudits par procuration attestent, en leurs commentaires, un
savoir confus et de fraîche date. Ces bonnes gens s'imaginent
d'esprit affiné, mais qui n'est bien qu'étroit. L'état rogue, jaloux,
est leur « état d'âme « normal... En revanche, on en connaît

I.KS GKAX'DS AMATEUIIS AIVI GOUM 0 1 SIX' S. 857

(l'amènes et d'ohligeaiils. Ceux-ci, très certainement, sont les auxi-
liaires de riiistorien, attendu les rapports de la Curiosité et de
l'Hisloire.

Si " l'on trouve que de choses en un menuet » , à fortiori,
un livre, un dessin, un bibelot précieux me paraissent en dire
bien davantage et bien mieux : ils sont des jetons de présence d'une
personnalité supérieure, ils indiquent un « tempérament « de
délicat : toute œuvre d'art vraiment belle porte sur son possesseur
comme un rayon glorieux. Voici notre petite contribution à l'in-
ventaire des Amateurs français : Dames de haut renom, puissants
seigneurs, religieux, hommes de robe, de cape et d'épée qui
marquèrent, dans la Curiosité, l'affirmation d'une intelligence des
choses artistiques.

A côté de données nouvelles, on y trouvera des renseignements
biographiques et bibliographiques antérieurement inédits.

Dans ce petit défilé, on pourra voir des représentants des Trois
Ordres, puisque l'incomparable République desLettres etdes Beaux-
Arts enrôle toutes les classes sous son oriflamme omnicolore : Grands
explorateurs de livres, friands d'estampes, gourmets de dessins et
de peintures, passionnés de tous objets frappés au coin du haut
goût, — du meilleur — ils y savourèrent des joies exquises et
y admirèrent comme un reflet d'un Génie créateur.

IVous entr'ouvrons leurs « cabinets de curiosités » et nous y
donnons un rapide coup d'oeil : les maîtres de céans y figurent en
quelques petits médaillons et croquis rapidement modelés ou
simplement esquissés — à titre d'hommage ou de bon souvenir.

C'est donc avec une sorte de respect intime, de sympathie intellec-
tuelle que je les ai notés, reconnaissant des menues épaves de leurs
trésors dispersés qu'il m'a été permis de recueillir çà et là.

Chacun, en son district, peut glaner même après les moissonneurs
privilégiés qui n'ont guère le loisir de s'attarder sur un champ res-
treint où l'on ramasse, d'ordinaire, plus de paille que de froment.

Jean d'Orléans, dit le Boiv, comte d'Angoulême, aïeul de Fran-
çois I", aima les livres, et pensa à se faire élever un tombeau monu-
mental, ayant ainsi désir de somptuosités posthumes. Sa veuve
suivit ses prescriptions et fit exécuter ce mausolée superbe. « Il y

858 LES GUAMDS AMATEURS A X G 0 L M OIS 1 M S.

avait, dit le chroniqueur Jean Duport, sieur des Rosiers, une
table de marbre noir qui couvrait le tombeau; des petits person-
nages de marbre blanc élaborés fort îndustrieusement, entre
chacun des quels y avoit des colonnes de marbre blanc, subtile-
ment ouvrées, qui se joignoient par le haut en ovale, et, à l'entre-
deux des ovales, y avoit de Talbastre, de l'or et de l'azur... «

Cette sépulture a été profanée indignement pendant les guerres
civiles dites de religion (1562-1568); la table de marbre noir et
la grille remarquable qui en provenaient ont été placées près des
privés de la psalletle de la cathédrale, rompues, brisées et emportées
par tous venants : les catholiques se sont chargés de parfaire
l'œuvre des huguenots; ils Tont menée à triste fin, malgré nos
réclamations réitérées...

Jean d'Orléans avait une admirable bibliothèque dont il sera dit
un mot en citant V Inventaire dressé, l'an 1497, des meubles de
Marguerite de Rohan, comtesse d'Angoulême, sa veuve.

Beaux manuscrits enluminés, reliés en maroquin, couverts de
velours, de drap d'or, munis de fermoirs d'or et d'argent, chargés de
cabochons, d'émaux, de pierreries, etc. ; prouvent par l'inscription
du clerc que Jean d'Orléans mérite une première place comme
bibliophile français. On trouve mention, dans cet inventaire, de mé-
dailles antiques, de bijoux originaux, de reliquaires d'or émaillé,
tous morceaux merveilleux et qui témoignent d'un goût supérieur.

Marguerite de Rohan, comtesse d'Angoulême, aimait les belles
« chouses ti . Devenue veuve du u bon comte Jean « précité, elle
ajouta des écrits enluminés et des imprimés aux trésors bibliogra-
phiques réunis par son époux; la numismatique paraît l'avoir inté-
ressée, puisqu'une collection formée par ses soins comprenait des
pièces d'or u la plupart anciennes et d'une valeur de 564 livres
15 sols 10 deniers ■>•> , aux termes de V Inventaire de ses meubles
rédigé " le xx' jour d'avril l'an de grâce mil CCCC quatre-vingts
et dix-sept ' => .

' I/Invcntaire des meubles de Marguerite de Rohan, comtesse d'Augoulème,
j^ublié pour la première fois par M. Edmond Séncmaud (1860, Angoulème,
iil-8"), était conserve à la Bibliothèque impériale (département des manuscrits,
fonds des Blancs-Manteaux, vol. 49, loi. 295 et suiv.).

Parmi les biens meubles délaissés à son décès par cette Dame princesse, il est

LES GnA\DS A M AT EU US AM GO UM OISIN S. 859

La listes de ses tapisseries fines, de ses hijoiix ori'jiiiaiix et déli-
cats, de ses boites et coflrels d'ivoire ciselé superbement garnis
d'or et d'argent, l'énuméralion de ses reliquaires d'or émaillé et de
iiomlireux morceaux également merveilleux attestent que cette
princesse bien douée a droit de cité dans la République des Lettres
et des Arts.

Charles d'Orléans, fils de Jean d'Orléans et de Marguerite de
Rohan, fut aussi amateur illustre de livres. Ou connaît la précieuse
« librairie « que ce prince possédait en son château de Cognac ' , lors
de son décès qui eut lieu, à Chàteauneuf-sur-Cbarente, le 1" jan-
vier de l'an ÏA^G. Cette bibliothèque, inventoriée les 20 et 21 du
mois de novembre de celte même dite année « pour très hault et
puissant prince monseigneur le duc d'Orléans (depuis Louis XII),
et très liaulte et excellente princesse madame la comtesse d'Angou-
lesme » (Louise de Savoie), tuteurs du jeune comte François et de
sa sœur Marguerite. Le premier ouvrage inscrit au catalogue est
" le libvre de Jehan Boiicasse^ , escript en parchemin et à la main,
historié et tourné à or et azur, couvert de velous cramoysi garny
defermœrs,aux armes, l'un de monseigneur et l'autre de madame» ,

à particulièrement mentionner un livre » trouvé en la chambre haulte à parer en
un;{ coffre de cuir ferré » et ainsi désigné :

I Unes heures à deux fermailz d'or, estimez lesdits deux fermailz.à dixescuz
ou environ, i

Ces précieuses Heures firent partie, quatre siècles après, des livres de
Charles Sauvageot; elles sont décrites dans le catalogue de la mémorable collec-
tion de ce célèbre amateur, sous le .n'4V : PR.'ECES-PI.î: CUM CALEXDAFUO
in-8" gothique, mar. vert, fil. tr. d'or. Rel. anc. fleurdelisée. Manuscrit de la fin
du XV<^ siècle, sur vélin, composé de 122 feuillets; il est orné de 15 miniatures... >

Entre autres garanties de l'origine de ce manuscrit, le rédacteur du Catalogue
a mentionné les armes de ladite princesse, accolées à celles de son mari (1"^ et
2*^ miniatures); il indiquait aussi » le portrait même de Marguerite de Rohan,
formant la 14' miniature. La princesse est représentée en costume de veuve, a
genoux devant son prie-Dieu, et dans un petit oratoire fermé par de riches cour-
tines portant ses armoiries, n '

' Voir lùlmond Sk.nkmaid, La bibliothèque de Charles d'Orléans, comte d'.An-
goulème, au château de Cognac, en 1496. (.Angoulème et Paris, 1801, iri-8°.) J ai
K cœur de rendre mon constant hommage à la mémoire d'un de mes vieux maî-
tres, .M. Sénemand, qui fut professeur au lycée d'Angoulême, puis archiviste du
département des Ardennes. C'était un érudit de la bonne école : celle qui regarde
après tout le monde et qui contrôle.

* On voit qu'il s'agit d'un manuscrit de liocace.

860 LES GRANDS AMATEURS AM G OUM 01 S IN S.

puis « le libvre de Dan ', escript en parchemin et à la main, et en
italien et en françoys, couvert de soye broché d'or, auquel i! y a
deux fermœrs d'argent aux armes de feu mond. sieur, lequel libvre
est historié ». On y trouve aussi mention d'un « libvre de Charles
le Grand, escripl en parchemin, couvert de drap d'or » ; enfin
un grand libvre de Lancellot du Lac, ancien et caduc en plusieurs
lieus historié... » Cette énumération comprend plus de 180 vo-
lumes en 75 articles, les uns manuscrits, les autres imprimés.
Plus nombreuse et riche que celle laissée par le comte Jean son
père, la bibliothèque de Charles d'Orléans renfermait de superbes
livres et peut prendre un rang très honorable parmi les biblio-
thèques princières les plus remarquables du temps.

Les livres de Jean et de Charles d'Orléans, ainsi que ceux de
Louise de Savoie, paraissent avoir contribué à la formation de la
bibliothèque établie à Blois, sous François 1"; plus tard ce roi en
ordonna la translation à Fontainebleau (1544). « Après de nom-
breuses vicissitudes, cette bibliothèque fut enfin installée en 1721,
par ordre du Régent, dans la rue Richelieu. » (Bibliothèque
aujourd'hui nationale.)

Marguerite de Valois-Angoulême et François I". — On sait que
« Marguerite, la perle et l'honneur des Valois » , eut sur son frère,
souventes fois, une influence heureuse. Ce ^^ gros garçon » , sans
les conseils de sa sœur, était capable de beaucoup « gaster » . Elle
avait le sens artiste — mens divinior — au service d'une générosité
inépuisable; François, moins bien doué, eut au moins le mérite de
se montrer déférent aux maîtres. Grâce à l'éducation qu'ils avaient
reçue à Cognac et à Blois, au milieu de trésors d'érudition et de
traditions familiales sous l'impulsion de l'impérieuse et intelligente
Louise de Savoie, Marguerite et François I" aimèrent les Lettres
et les Arts — à des degrés différents, il est vrai — patronnèrent roya-
lement les artistes et les savants; mais on peut reprocher au roi-
cbevalier la prépondérance excessive de l'italianisme à sa cour, au
préjudice de notre Art national dédaigné ou relégué à l'arrière-plan

' Nous pensons avec M. Sénemaud que ce livre ne saurait être que le livre de
Dante, la Divina Comedia, poème fort répandu en Italie dès le quatorzième siècle,
et dont on trouvait des copies dans toutes les bibliothèques publiques et particu-
lières.

LES GRA\DS AMATEURS A \ G OUM 0 IS I\ S. 861

Pourtant, François I" l'ut excusable : il tenait de sa mère
(i Madame Régente « des traditions d'origine : Louise de Savoie
était quelque peu Italienne. En ce temps-là, ne l'oublions pas, la
langue italienne était presque une langue courante; IJoccace, dont
nous trouvons mention dans les inventaires des bibliothèques prin-
cièresde la Renaissance — celles des Valois en particulier, comme
on l'a vu au chapitre de Charles d'Orléans, — Boccace était lu dans
son texte original; puis l'influence de la conquête du Milanais, des
guerres incessantes avec l'Italie avaient familiarisé la France avec
le parler italien. C'est là, ce nous semble, incontestable vérité.
Mais on doit rappeler que François I" racheta de telles erreurs
quasi involontaires en voulant, par son ordonnance de l'an 1529,
renouvelée en 1533, en voulant, dis-je, que la langue française
fût uniquement et exclusivement à toute autre employée dans tous
les actes publics et privés '.

On connaît l'immixtion des Italiens dans les affaires de l'étranger ;
on sait le rôle important qu'ils jouèrent en France depuis surtout
la fin du quinzième siècle. La Politique, les Arts, le Commerce,
l'Église rien ne leur y échappa. Avec les artistes italiens qui
enrayèrent le génie français, les politiciens équivoques et madrés,
puis les hauts dignitaires ecclésiastiques de même nationalité, se
hissèrent, se prélassèrent jusque dans le pays des Valois. Après
eux, suivant une chute naturelle, l'italianisme persista — j'allais
dire s'aggrava...

Des Italiens contribuèrent à la décoration du château de Cognac.
Cette résidence fameuse, reconstruite en partie du temps de Fran-
çois I", reçut des enjolivements magnifiques. Le Roi y tenait sou-
vent séjour prolongé, menant «grande vie"« ; Saint-Gelais, quis'y
plaisait fort, l'appelle « le second paradis « .

Au nombre des pièces artistiques sauvées du vandalisme révolu-
tionnaire en Charente, nous devons citer ou plutôt rappeler le beau
retable en terre émaillée, — très probablement façonné par C. délia
Robbia, — qui provient de la chapelle haute du château de Cognac ^

Il serait d'une impardonnable naïveté d'insister sur les vertus

' Voir DucLos, OEuvres, t. IX, p. 243.
* Mémoriaux de l'hôtel de ville d'AngouIême (B).

' Voir notre notice sur ce retable déposé au Musée céramique de Sèvres. —
Mèunion des Sociétés des Beaux- Arts des départements , 1894.

8G2

LES GUAIVDS AMATEURS AN G 0 l! M 0 I S I \ S .

a d'amateurs » de François 1" et de Marguerite, héritiers de ces
Valois-d'Angoulémc chez qui les Sciences, les « bonnes » Lettres
et les Beaux-Arts furent toujours en grand honneur.

Les Saint-Gelays, aliàs Gelais, réunirent toutes les suprêmes
élégances de leur temps : la Poésie et les Arts, — l'amour du Beau
sous toutes ses formes, en ses souveraines expressions.

Octavien, le Cognaçais, lettré, érudit et poète à qui l'impri-
merie doit ses premières manifestations à Angoulème.

Jacques, créateur de la chapelle du Salut, chapelle décapitée, il
y a trois cents ans, parla chute du grand clocher de la cathédrale,
ravagée ensuite par l'incurie administrative, démolie enfin lors de
la reconstruction de l'abside de cette même église Saint-Pierre.

Les murailles intérieures de cette chapelle étaient comme une
véritable broderie lapidaire : en des enroulements de fleurs et de
feuillage, taillés en bas-reliefs, des jeux d'enfants, des chimères,
des oiseaux fantasques s'y développaient. Perino del Vaqua, con-
temporain des Saint-Gelais, a dessiné des ornements dans la manière
de ces ciselures d'une invention tout italienne; j'estime que le sculp-
teur s'en est inspiré. (Voir : Emile Biais, La Chapelle Saint-Gelais ^
Réunion des Sociétés des Beaux-Arts des départements, 1893.)

Avec son frère Octavien, — l'évêque-poète — dont la jeunesse
paraît avoir été fort animée, Jacques de Saint-Gelais, évéque
d'Lzès, puis doyen d'Angoulême, présida à l'ordonnance de ce
bijou d'architecture; ils dirigèrent peut-être ces sculptures gra-
cieuses et originales, mais, évidemment, ils en dictèrent les mul-
tiples devises empreintes d'un mysticisme ineffable d'où s'exhalent
encore, quoique morcelées, dispersées çà et là, comme des soupirs
de regret et des pensers d'espérance.

Les Saint-Gelais eurent l'esprit impressionnable, le sens délicat
des vrais lettrés et des artistes, tous les trois, y compris Mellin de
Saint-Gelais, garde de la Bibliothèque du roi François I'", puis
bibliothécaire de Henry II. Celui-ci, laissant volontiers quelque
repos à sa verve acérée, — " la tenaille de Mellin ' « , — s'inspi-
rait des belles choses qu'il avait vues et les chantait sur son luth,
— d'aucuns disent sa harpe.

' Ronsard. Voir la fin de ÏHi/mne funèbre de Marguerite, Reyne de Navarre.

LES GU.WDS A MATE LUS A \ G 0 L' M 0 I SI \ S. 863

L'n autre Saint -Gelais, l'archidiacre Charles, fondateur de
l'hôpital des pestiférés de Saint-Roch-sous-Angoulènie, parle, en
son testament, transcrit en un Mémorial de l'hôtel de ville angou-
moisin, de ses tt meubles comme d'or, d'argent et d'estaing en
:. œuvre de vaisselle où sont engravées les armes de Sainct-Gelais
« avecque ma devise que est le mot Spero » . Dans le cas, ajoute-
t-il, « où ils viendront ès-mains de mcsdictz héritiers, leur proliihe
et delfendz qu'ils n'ayent à effacer, désengraver, ne deffaire les
dittes harmes et devise ' » .

Toutes les créations desSaint-Gelais portent le sceau de leur bon
goût; le peu qui nous en reste fait déplorer l'ardeur à détruire
que des architectes intempérants ont mis au service deleurpropre
intérêt pécuniaire . Après la chapelle du Salut, nous devons men-
tionner le château de Monlcliaude (en Charente); « on remarque,
dit très justement l'abbé Alichon, dans la décoration des façades,
des arabesques d'un goût exquis " )) . C'est un des rares monu-
ments du temps de la Renaissance (|ui aient été épargnés par le
zèle destructif de AIH. les architectes, depuis un demi-siècle
ou environ.

Jean-Louis de Xogaret, duc d'Éperxox, gouverneur d'Angou-
mois, etc., était fastueux, mais il savait assujettir son faste à sa
politique louche et tortueuse. Je ne jurerais pas qu'il fut « ama-
teur » dans la haute acception ; néanmoins, à défaut des connais-
sances spéciales qu'il n'avait guère eu le temps d'acquérir, il savait
s'adresser à bonnes enseignes pour s'entourer d'objets arlislement
façonnés.

D'Epernôn, imbu d'orgueil, menait la vie somptueuse d.ins sa
bonne ville d'Angoulème; il y faisait du château sa résidence habi-
tuelle de préférence à la citadelle. C'était, au dire de son aimable
panégyriste et secrétaire Girard, afin de ne pas marquer aux habi-
tants de méfiance. Malgré certaine réputation d'avarice — causée
par sa grande «économie» , — le même Girard insistesurlesqtialilés
généreuses de son maître et seigneur, proclamant que l'écononiie
de « ce bon ménage esloigné de toutes sortes d'avarice, n*^ scrvoit

' Ceteslament et son codicille sont transcrits dans le llegistre-Mémorial, coté C,
fol. 96 et siiiv. (Série AA. 6. Archives conimunales d'Angoulème.)
* .MiCHO\, Statistique monumentale de la Charente. Paris, ISVd-, in-i".

864 LKS G H AMD S AMATEURS A \ G 0 U MOISIN S.

qu'à maintenir la grandeur, et à luy donner plus de moyen, sans
èlre à charge au Roy, de soutenir l'esclat de sa dépense. Elle atou-
siours esté telle, depuis le commencement de sa faveur, jusqu'à la
fin de sa vie, qu'il n'y a point eu de plus grande table que la sienne
à la Cour, de plus grande écurie^ une plus nombreuse suite d'hon-
nestes gens et de condition, de meubles plus somptueux ni plus
grand nombre de serviteurs à gages... '. »

Puis, au rapport du même historiographe complaisant, lorsqu'il
reçoit et régale le roi Louis XIII en sa belle maison de Cadillac,
en 1620, <■<. il eut esté bien difficile qu'elle (S. M.) eust pu estre
mieux reccue en aucun antre lieu de son royaume. Les beaux
meuhles, qui estoient en aussi grand nombre en cette maison
qu'en aucune autre maison de la France, furent mis au jour. Tout
l'appartement du Roy fut tendu de tapisseries rehaussées d'or ;
dix autres chambres furent parées de mesme sorte ; les lits de
drap d'or ou de broderies accompagnaient les tapisseries ; la déli-
catesse et l'abondance des vivres ne cédoit pas à la somptuosité des
meubles... •>■> Ajoutons que sa vaisselle d'argent était magni-
fique.

Si un prince de Savoie, qui a contracté mariage avec Madame Chris-
tine de France, vient rendre hommage à Marie de Médicis, un
appartement leur est offert dans l'évêché d'Angoulême meublé
entièrement de tapisseries de M. d'Epernon, rehaussées d'or et
d'argent, et d'autres meubles qui répondent aux tapisseries.

Le silence des mémoriaux et le quasi-mutisme des musées
d'Angoulême sur le duc d'Epernon sont parlants, ce nous semble;
on ne trouve que fort peu de chose concernant ce personnage :
quelques phrases brèves et banales, officiellement ou plutôt obli-
gatoirement louangeuses dans les registres du Corps de Ville.

La seule lecture de sa Vie est édifiante ; mais n'ayant à envisager
ici le duc d'Epernon que sous son aspect d' « amateur » , nous
tenons là cette physionomie qui eut, comme les cloaques, des
étincellements jusque dans ses turpitudes, dans sa fange.

Ce trop fameux personnage établit une manufacture de tapisserie
à Cadillac et y fît exécuter une suite de panneaux dont un, qui nous
est connu et représente la Bataille de Jarnac, décorait naguère le

' Girard, Histoire de la Vie du duc d'Espernon.

LKS GUA.VDS AMATEURS A .\ G 0 L M 01 S I \ S- 8GJ

ffiand escalier de l'hôtel de Laiizun, chez M. le baron Jérôme
de Pichoii '.

Suivant nne tradition locale, d'Epernon aurait donné à l'église
de V illehois-la-V'alelte, dont il était le haut seigneur, une peinture
de \an Dyck. II ne m'a pas été possible d'en trouver trace.

On sait (jue deux des enfants du duc d'Epernon naquirent à
Angoulèmc, et que l'un devint cardinal "".

Balzac (Jea\-Louis Glez de) fut curieux d'ouvrages d'art, peut-
être par vanité ou, ce qui est plus probable, par atavisme. On sait
que son « bonhomme de père » — ce sont -les expressions du
solennel épistolier — aimait les curiosités et les recherchait. Dom
Pierre de Saint-Romuald, Angoumoisin, rapporte^ que la reine
Marie de Médicis ^ logea le premier jour de son arrivée à Angou-
lême au chasteau du Roy, puis les jours suivans en la belle maison
de M. Guez, père du sieur de Balzac, qu'elle trouva embellie et
enricliie de raretez si exquises, particulièrement pour les tableaux
et autres enjolivemens, qu'elle ne voulut point faire son séjour
autre part, jusqu'à la paix que luy donna son fils Louys Treizième » .

« Le sieur de Balzac «, — pour parler comme Saint-Romuald,
— Jean-Louis de Balzac, homme bien avisé, se plaisait au milieu
de ce qu'il appelait de « magnifiques bagatelles » . Il aimait les
livres et s'appliquait à les connaître. Son avis fut d'un grand poids
dans toutes les choses littéraires et, aussi, à l'occasion, dans celles
d'érudition et de goût. De son père, il tenait certaines qualités qui
sont du liagage d'un connaisseur superficiel ; le faste de son
parrain, le duc d'Epernon \ avait dû le frapper dès sa jeunesse.
Il n'échappa donc point à*ces deux influences. Evidemment, il fut
bibliophile, et ses livres de choix portèrent l'empreinte caractéris-

' Pièce citée dans l'Histoire de la tapisserie de Gliffrev, et par M. Lacor-
DAiRE, dans sa Xotice sur les Gobelins. — Voir Catalogue des collectiotis de feu
M. le baron Jérôme Piclion, Objets de curiosité et d'ameublement, tapisseries
et tableaux. Paris. 1897, iu-4", n" 1288. _^

- Louis, cardinal de La \ aleltc, né eu 1593, b.aptisé le 17 février à S' Autonin.

^ Trésor chronologique et historique. Paris, 1GV2-16V7, 3 vol, in-fol.

* I]alzac fut lenii sur les fonts baptismaux, en l'éjjlise Saint-Paul d'Angoulême,
par Myr Jehan-Loys de La \alette..., duc d'I'lpernon, pair de France, etc., le
l'^f juin 1597. (Registre paroissial de Saint-Paul. — .Archives communales d'An-
goulême.)

866 LES GRA\iDS AMATEURS ANGOUMOISINS.

tique, la livrée spéciale, personnelle d'un écrivain qui, suivant
l'observation judicieuse du hibliofjraphe Eusèbe Castaigne,

Dans ses épîtres familières
Évita le tour familier'.

En 16-42, il offrit un livre : Theatrum Terrœ sanctœ, pour
être décerné, lors de la distribution des prix, aux élèves du collège
Saint-Louis d'Angoulême. C'est un petit in-folio recouvert de veau
fauve glacé, doré sur trancbes, avec pointillé aux petits fers dans le
genre de Le Gascon, peut-être même de ce célèbre relieur; sur les
plats, les armes personnelles de Balzac. Le dos de ce volume est
chargé du monogramme du Christ, de fleurs de lis et de sa lettre
initiale B entrelacés, dans un encadrement de fines dentelures.

Ce livre, dont la reproduction héliogravée a été faite par nos
soins, fait partie de la Bibliothèque communale d'Angoulême ; il
porte une note manuscrite rappelant l'acte de libéralité de Balzac".
On pense bien que Balzac ne fit pas exécuter ce?, fers décoratifs en
vue de ce seul livre. En tout cas, c'est le seul livre que nous
sachions à ses armes.

On sait que Balzac avait été à l'école du fastueux d'Epernon.
Néanmoins, retiré dans son château « où il se plaisait particulière-
ment, dit un autre Angoumoisin, Vigier de la Pile, il préféra la vie
tranquille de garçon aux embarras du ménage ». Ce château, de
modeste apparence, situé à une heure d'Angoulême, fut visité par
l'aristocratie des Lettres, du Nom et de la Finance. De là partit
une suite importante de cette correspondance fameuse qui enthou-

' Ode pour la pose de la première pierre de l'Hôtel de ville d'Angoulême.

2 Eusèbe Castaigne, qui fut bibliothécaire d'Angoulême, a porté la lumière sur
des points nombreux de notre histoire angoumoisine ; il rappelle, en sa savante
notice sur Balzac, que la famille de Balzac portait de gueules à deux fasces d'or.
(voir Armoriai général, manuscrit de la Bibliothèque nationale) ; mais J.-L. Guez
de Balzac s'était créé des armes de fantaisie : écartelé, au i. et k de..., à l'oran-
ger, et au 2 et 3, au cor de chasse, lié de.'.., probablement en souvenir de Marie
Xesmond, sa mère, qui portait d'or à 3 cors de chasse de sable, liés de gueules.
Balzac s'était contenté de faire graver l'oranger {malus aurea) sur son cachet,
dont il fit cadeau, quelque temps avant de mourir, à son ami Gilles Ménage, qui
le remercia par une pièce de vers latins, ainsi intitulée : In sigillum aureum,
quod cal. januariis Balzacus Menagio dono dédit, in quo sculpta malus aurea.
(Agidii Menagii j)oemata. Parisis, 1G68, in-8", p. 53, et in aliis edit.) —
E. Gastaig.\e, Tableau généalogique de la famille Guez de Balzac, ISW

LES GRA.VDS AMATEL'ilS ANG 0 U M 01 S I M S. x67

siasma si fort au dix-septième siècle. Il y marqua dans une lettre
« à \I. Senne, théologal de l'église de Saintes, le 10 août 1638,
sa satisfaction d'une faïence, — peut-être de Palissy, — que Tabbé
lui avait fait tenir:

" Il ne me fallait, dit-il, que deux bassins de terre cuite, et j'ay
receu un plein cabinet de belles choses...

Il ... Xi tout ce que [je vis jamais de plus divers et de plus his-
torié dans le monde ne l'est point tant que ce que vous m'avez fait
la faveur de m'envoyer. Et dites après cela, pour diminuer le
mérite de vostre présent, que ce n'est que de l'argile, vous qui
scavez que Tertullien appelle l'argile sororem nohis materiam^ et
que les Rois et les Empereurs en ont été faits... »

Pour mémoire: Tallemant des Réaux rapporte que Balzac donna
à Xotre-Dame des Ardilliers de Sauniur « une lampe de cent écus,
avec des vers latins gravés dessus, où son nom étoit en grosses
lettres». II envoya, selon le même témoignage, « une cassolette
du prix de 400 livres » à l'église des PP. Feuillants de Saint-
Mesmin, près d'Orléans.

Voilà donc quelques menues notes sur Balzac, amateur, que
ses biographes ne connaissaient ni ne prévoyaient peut-être pas.

Charles de Saixte-Maure, duc de Moivtauzier, malgré sa rudesse
et ses boutades naturelles, voilà certainement un délicat — à tous
les points de vue.

Parangon d'amoureuse constance, l'austère Montauzier lui-même
fut touché de la grâce, estima que la « divine Julie )> valait bien
une messe et inventa une merveille : la délicieuse Guirlande de
Julie, dédiée à la « reine des précieuses », à la divinité de l'hôtel
de Rambouillet. On sait que " dix-neuf poètes y prêtèrent leurs
voix à vingt-neuf fleurs. Corneille le Grand se chargea du lis, de
l'hyacinthe et de la grenade. ;>

Cette Guirlande de Julie, œuvre charmante composée de madri-
gaux tt des beaux esprits du temps » , transcrits par le calligraphe
Jarry et encadrés dans les fleurs dessinées et coloiiées jïHr le
peintre Robert, celte Guirlande de Julie « fut vendue quinze
louis d'or après le décès de la duchesse d'Lzès, fille du duc de
Montauzier; elle passa alors aux mains de Moreau, premier valet
de garde-robe du roi Louis XIV et du duc de Bourgogne. Ensuite,

868 1-ES GRWDS AMATEURS A \ G 0 U M 0 1SI\ S.

à la vente de la bibliotlièque de La Vallière, elle atteignit le prix
de 14,510 livres, v Aujourd'hui, ce livre célèbre appartient à l'un
des arrière-neveux du preux soupirant : nous l'avons vu à l'Expo-
sition de 1878 et revu à l'exposition des bibliophiles, en 1883 '.

Le duc de Montauzier, gouverneur d'Angouniois depuis l'année
IG45 jusqu'au 17 mai 1690, date de sa mort, était, en consé-
quence, le personnage le plus considérable de cette province. Le
Corps de Ville d'Angoulème sollicitait parfois ses «sages conseils» ,
et un Mémorial de cette époque nous a transmis le récit des princi-
paux actes de son gouvernement. C'est lui qui présenta le maire
(Jean Guymart, écuyer, sieur de Jallays) à Louis XIV, alors que le
tt Roy 1', âgé de douze ans, fit son entrée dans Angoulème, le
25 juillet 1650. Montauzier et la duchesse, sa femme, tenaient en
cette ville comme une petite cour et un salon de conversation,
Cl d'esprit » naturellement u précieux » . Balzac, Girac et quelques
autres y étaient leurs commensaux habituels, ainsi que l'évêque
François de Pèricard, qui avait

...(luitté les belliqueux hasards

Et les rudes travaux de Bellone et de Mars -.

pour embrasser la carrière ecclésiastique.

' A la fia de l'année 1887, il a été vendu, à l'hôtel Drouot, une répétition de
la Guirlamle. Ce ;jraud exemplaire est de format in-8", avec une ravissante
reliure semée du chiffre J. L. (Julie-Lucine); il provenait de la collection du mar-
quis de Sainte-Maure Montauzier, et a été adjugé, moyennant 15,900 francs, à
M. le comte de Mosbourg. (Ces Saintc-AIaure, qui viennent de s'éteindre, étaient
issus d'une ligne collatérale au duc de cette grande maison.)

J'ai vu, chez M. le baron Jérôme Pichon, un manuscrit fort beau de la généa-
logie des Sainte-Maure, comtes de Xesle, etc. Ce célèbre amateur m'écrivait :
t Si vous vous occupez des Rambouillet-Montauzier, etc., cela vous intéressera
peut-être de savoir qu'on a trouvé à Lyon une miniature de 0™,30 environ de
large sur 0'",20de haut (jo parle de mémoire), représentant deux femmes assises
dans un jardin. L'une, plus grasse et plus âgée, présente à l'autre une couronne
avec une bandelette où est écrit : s A la divine Julie, i Celle miniature m'a fort
intéressé, parce qu'elle me prouve que le portrait à la plume que j'ai dans mon
Livre de prières de Mme de Rniiibouillet (voir dans T.îllemaxt sou Historiette)
est bien, comme je l'ai toujours pensé, le portrait de Julie, i

Ce livre d'heures de iMme de Rambouillet, calligraphié par Jarry, relié par
Le Gascon, a été acheté par le baron Jérôme Pichon, il y a une vingtaine d'années.
Lors de la vente de la première partie de la bibliothèque de ce grand bibliophile,
ce livre d'heures atteignit le prix de .3,810 francs; il figure au Catalogue de
cette vente, sous le n" 128.

- Kpitre à Mgr l'Kvesque d'Angoulcsme. — Voir OEiœres chrestiennes et mo-

LES G R AMD S AMATEURS A\' G 0 U M 0 I SI V S. SfiO

Au cliàteau d'Angoulème ou « Maison du roy » , le duc avait une
belle biblotlièque; il en possédait une autre en son caslel de Mon-
tauzier (commune de Baignes-Sainte-Radégonde, Charente). Ses
descendants conservèrent aussi de i)elles clioscs à Montauzier ;
entre autres un fort remarquable portrait du duc attribué à Ferdi-
nand Elle, ainsi que le portrait du duc d'L'zès et plusieurs autres
peintures parmi lesquelles il convient de citer deux petits médail-
lons représentant des Cavaliers en marche, gouache sur bois, dans
la manière de J. Parrocel. Ces quatre tableaux font partie du
Musée d'Angoulème. Quant aux livres de la bibliothèque des Mon-
tauzier, peu après la Révolution ils ont contribué particulièrement
à former la Ribliothèque communale d'Angoulème ; la plupart
portent sur leurs plats ou sur le dos les armes de celle puissante
famille dont le chef prouva que pour « vivre noblement «, j'allais
dire royalement, il n'est pas nécessaire d'être un Dom Pedro « le
cérémonieux » .

Charles de l'Aubespine, marquis de Chateauveuf, garde des
sceaux, amateur par à peu près, « logeait en chambre gainie »
son proche parent François-Olivier de Fontenay, abbé de Saint-
Quentin de Beauvais et petit-fils du chancelier Olivier (1581-
1636).

Le marquis de Chàteauneuf abritait donc chez lui la collection
intéressante des livres, médailles et pierres gravées que l'infati-
gable abbé augmentait sans relâche avec une sûreté de goût par-
faite, et pour laquelle^ malgré ses 1-4,000 livres de rente ', il
vivait très modestement, très économiquement surtout.

On sait que le marquis de Chàteauneuf, coupable d'avoir
« dansé » à Bordeaux, " aux sons des violons, pendant une maladie
de M. le cardinal », devint des nôtres à Angoulême, malgré lui :
il y fut incarcéré durant dix années. Voici une note le concernant
que j'emprunte à un vieux Mémorial :

" Le dimanche 13 mars 1633. — Ce mcsme jour, M. de €iîâ-
teauneuf, cy-devant garde des sceaux de France, fut mené prison-
nier au château d'Angoulème, soubz la garde du sieur de Lau-

ra/e.y, d'Antoins Godeau, évêqiie de Grasse. Paris, P. Le Petit, 16G;3, petit in-12.
' Voir Ed. Box.vaffk.. Dictionnaire des amateurs français au dix-septième
siècle.

1

f

870 LES GRANDS AMATEURS ANGO UMOIS I.\ S.

mont, enseigne de ]a garde escossaise, par ordre du Roy'. »

Nous devions bien un mot de souvenir à ce bon serviteur de la

France — lequel donna riiospitalité à un amateur d'objets d'art.

Jeam HÉRAiiLD DE GouRi/iLLE (1625-1703). — On connaît ce
factotum d'excellent ton et de parfaite bonne grâce, qu'il perdît
ou gagnât au jeu de la fortune. On sait qu'il menait grand train;
toutefois, son nom ne figure nulle part, que je sacbe, du moins,
parmi les curieux d'objets d'art. Pourtant, Gourville, dans ses
Mémoires d'un naturel si vrai d'apparence, prouve que les belles
œuvres ne lui furent point indifférentes. Il y rapporte simplement,
avec précision, parlant avec mesure et des gens et des cboses. On
y voit que, s'il fut fastueux, par situation, par devoir, par
politique, il resta personnage de baule considération, mais sans
affectation aucune. En effet, il eut l'esprit supérieur, au milieu
des incessantes intrigues des courtisans, d'être simple d'allures, ne
reniant pas ses origines.

' Arcliives communales d'Angoulème, série AA. 7. (Reg. Mémorial colé G,
fol. 44 V".) La détention du marquis de Cliâteauneuf ne fut probablement pas
très dure. Voici, à l'appui de notre bypolbèse, deux actes, extraits d'un registre
paroissial de Saint-Antonin, où figure ledit marquis en qualité de parrain :

1° « Le vingt cinquiesme mars 1641 a esté baptizée Cbarlotte-Marie-Gatherine
Quoniam, fille légitime de Louys Quoniam Romeny, maistre d'hostel de monsei-
gneur de Gbasteauueuf et de Marguerite Janvier, ses père et mère; son pairain
a esté Gbarles de Laubespine, marquis de Ghasteauneuf, cbevallier, cbancellier
des ordres du Roy et Garde des sceaux de France, et mairaines dame Rauel et
Catherine de La Rocbebeaucourt, dans la chappelle du cliasteau royal d'Augou-
lesme, paroisse de Saint-Antonin ; ledit baptesme faict par moy, Laurent Guille-
vant,curé, èsprésances des soubz signés. [Signé :] De Laubespine. — Marie Rauel.

— C. de La Rochebcaucourt. — Lamont. — Le Marquis. — Guillevant, curé. »
2°. « Le premier jour d'avril mil six centz quarante trois, a esté baptizé en la

cbapelle du Ghasteau d'Angoulesme, par permission de monsieur l'evesque dudit
lieu, Magdelaine Quouiam, fille légitime de Loys Quoniam de Romeny, maistre
d'hostel de monseigneur de Ghasteauneuf, et de dame Marguerite Janvier; son
parrin a esté raessire Gbarles de Laubespine, marquis de Ghasteauneuf, chevalier,
chancelier des ordres du Roy, Garde des sceaux de France, et damoizelle Ghar-
lotte Ghesnel, femme à monsieur de Sers, lieutenant pour le Roy en son chasteau
d'Angoulesme. Ledit baptesme faict par nioy, curé soubz signé, es présance des
soubz signés et plusieurs autres.

[Signé :] De Laiibespitie. — Charlotte Cliesnel. — Jehan de Montalembert.

— Cymonne. — Louis Quoniam. — Lagravière. — Le Marquis. — Pigornet.

— Viollette. — Dessoseri. — M. Mathieu. — Guillevant, curé de Saint-Antonin
et Saint-Vincent, son annexe. »

I,ES GRAXDS AMATELHS A \ G 0 L M 0 I S I X S. S" 1

Ce négociateur habile et très employé avait, cependant, les
grands repas, — les repas solennels, — comme sûr moyen diploma-
tiqiie. Plus tard, AI. de Talleyrand pensa sur ce point-là comme
Gourville. Homme pratique, doué de Tà-propos si rare à la Cour
que Mme de Maintenon, sa contemporaine, en fit la remarque
formelle, Gourville, magnifique et néanmoins d'économie savante,
très entendu en matière de finances, maître es connaissance de
l'être humain, Gourville a noté plusieurs pièces de son superbe
mobilier et cité même, entre autres^ « une pendule de grand prix,
qui allait six mois, et qui lui appartenait n . Cette pendule mer-
veilleuse était chez M, de La Rochefoucauld; Gourville l'y avait-
complaisamment exposée à l'admiration des visiteurs.

Saint-Simon, qui parle en termes fort aimables de Gourville,
dit bien : « Ce qui est prodigieux, il avait secrètement épousé une
des trois sœurs de M. de La Rochefoucauld. » Saint-Simon a pu
faire erreur sur ce point.

Les u argentiers " , j'entends les amateurs de vieille argenterie
française, reprocheront, sans doute, à Gourville d'avoir proposé à
M. de Louvois de faire porter à la Monnaie quantité de morceaux
d'orfèvrerie d'argent. Mais on peut leur rappeler que le Trésor de
la France était obéré, et Gourville lui-même le constate : « Je me
« réduisis, dit-il, à croire que l'on pouvoit seulement fondre les
« chenets, les braziers et toutes ces autres choses qui ne servent
« qu'au luxe, sans toucher à la vaisselle... '. « Son patriotisme
l'inspira : n'est-ce pas, en tout cas, une raison suffisante?

1 Voir Mémoires de monsieur de Gourville... Paris, M. DCCXXIV, 2 vol. in-12,
p. 269. 274 et suiv.

A propos de (lourville, il convient peut-être de noter ici qu'une de ses sœurs,
très probablement, i mademoiselle Anne de Gourville t. , fut marraine d'Anne
Boire, t ûlle de Pierre Boire, m""'' tailleur d'babitz j , le 27" jour d'octobre 1674,
en l'église Saint-Jean d'Angoulème. Un de ses neveux, J. Herauld de Gourville,
signa, le 18 octobre 1705, l'acte mortuaire de n damoiselle Anne de Lenclos,
fille majeure {sic) décédée en sa maison rue des Tournelles, âgée de 90 ans,
environ r , le 17 octobre. (Jal, Dictionnaire critique.)

Si nous faisons un rapprochement, nous trouverons ([ue cette même Anne, (|ui
devint la célèbre Ninon de Lenclos, eut pour marraine demoiselle Anne de Vil-
loutrays, épouse de raessire Benjamin de La Hocbcfoucauld, seigneur et baron
d'Estissac. Demoiselle Anne de Viiloutrays descendait d'Etienne de V illoutrays ou
Villoutreys, maire de la ville d'Angoulème pendant les années 1588-1589. Ainsi,
deux personnes d'origine angoumoise assistèrent cette illustration galante aux
dates extrêmes de sa vie.

«p

X72 LES GKAXDS AMATEURS A X G 0 U M 0 I S 1 M S.

Héraiill de (îoiuvillo avait formé un cabinet où se [roiuaicnt
d'intéressantes peintures parmi lesqiiciles trônaient des |)ortraits
de contemporains célèbres, entre autres ceux de Racine, Boileau,
Molière eÀ i\e Ninon de Lenclos, aux termes d'un docunient cer-
tain'. ]\!'était-ce pas ainsi faire preuve de dilettantisme que de
réunir de telles portraitures en semblable condition ? Un mondain
moins raffiné se fût conteiité d'estampes médiocres ou de médiocres
toiles; mais l'esprit d'amateur de Gourville s'affirma, de la sorte,
hautement et clairement.

Gourville créa l'hospice de La Rochefoucauld (Charente). Dans
le salon d'honneur de cet établissement de bienfaisance, on
conserve soigneusement un assez beau portrait de son généreux
fondateur ; un autre y est exposé dans la a salle des hommes « . Xous
nous proposons d'en parler d'une façon plus explicite.

L'auteur de cette notice possède un bon portrait de Gourville,
datant du dix-septième siècle.

AIicoLAS Pasquier, seigneur de ALiiwe et de Balaxzac, lieu-
tenant général de la sénéchaussée de Cognac, eut la passion des
livres... et des chevaux : « Je les aime à outrance ^ , dit-il. Son
père, Estienne Pasquier, lui avait laissé un nom fameux; Xicolas
ne faiblit pas sous un tel poids, sinon par des talents supérieurs,
de premier ordre, du moins par ses vertus de magistrat il s'en
rendit parfaitement digne. Parisien de naissance, selon sa riposte
au P. Garasse, il se plaisa't fort en sa seigneurie angoumoisine,
où il vivait plantureusement et dont il célébra les vins, les bonnes
chairs, les truffes et les bons fruits en son livre XIl . (Lettre 7,
t. H, éd. de 1723-.)

Un portrait de Nicolas Pasquier, fort bien gravé par Crispin de
Pas, se trouve en tète de ses Lettres (1623). L'artiste le dessina
sur nature ; on y lit, dans l'encadrement du bas :

Crispia Passens ad vivum delineavit et sculpsit Parisiis 102."î.

' Ces 11 portraits peints, du cabinet de Gourville n , ont été brûlés dans l'in-
cendie qui détruisit en 184(i la collection des tableaux s réiinis à grands frais »
par le marquis de Bieucourt. (V. l^cttre adressée par J. Duseigneur, statuaire,
au bibliopliile Jacob : Bulletin de l'Alliance des Arts, n» 8, 10 février 1846.)

- Voir ses Lettres.

LES GRAXDS AMATEURS A\G 0 L .M 01 S I .\ S. 813

ALiis 011 n'y voit que son image; un distique laliii nous avertit
qu'il u faut chercher son àine dans ses écrits « :

Verum Pa.tc/iasii /)otes hic cog?ioscere vultum
Ast animi in scriptis vica figura lalet.

L'an 1G31, Xicolas Pasquier «s'éteignit en chrétien fidèle et
croyant; il avait soixante-neuf ans ' ".

Les La Rochefolcacld, dont l'illustre maison compte parmi les
premières de la France, sont avec éclat au premier rang de nos
grands amateurs; entre autres :

Le comte François II, qui fit construire, en 1528, le château
que l'on connaît, à côté de son château patrimonial, chef-d'œuvre
de la Renaissance en Angoumois. La veuve de ce seigneur, Anne
de Polignac, reçut de Charles-Quint un hommage mémorable.

Ensuite, on doit mentionner François II de La Rochefoucauld.
Au dire de Florent le Compte, sculpteur et peintre de Paris (dans
son Cabinet des singularités d'architecture, 1690), l'auteur pro-
fond des Réflexions et Maximes morales « possédait un Christ
d'une grande beauté peint par André Solario ' ». Il s'était fait
« pourtraicturer » par le célèbre peintre-ômailleur Petitot, admi-
rable bijou dont se glorifie à très juste titre le trésor de ses des-
cendants; il avait fait exécuter pour Andrée de Vivonne, sa
femme, un Livre d'heures calligraphié par Jarry et relié par Le
Gascon \

On n'estimera pas hors de page de rappeler ici ces u réflexions »

' Voir l'itiipnrlaute et substantielle étude de AI. Louis Aldiat, sur Un fils
cVEstienne Pasquier : Nicolas Pasquier. (Angoulême, 1875, in-8".)

- Cité par M. Boxafkk, loc. cit.

^ Ces deux chefs-d'œuvre font partie des richesses artistiques et des souvenirs
familiaux conservés par M. le comte Aimery de La Rochefoucauld. L'émail est
superbement emborduré de diamants d'ancienne taille et en état de conservation
parfaite. Le Livre d'heures est muni d'un fermoir émaillé. Je suis très reconnais-
sant à AI. le comte de La Rochcfoucould de la communication qu'il m'a faite de
ces magnifiques bijoux; ça m'a été une surprise et un réyal inoubliables lors de
l'hospilalilé seijjnruriale qu'il a bien voulu m'offrir.

Dans le nombre des richesses d'art réunies au château de Vertcuil, les plus dif-
ficiles connaisseurs apprécieront une fort belle « tapisserie à la Licorne i , de la
Renaissance, provenant de l'ancien mobilier du château. Cette tapisserie est admi-
rée même par des dilletlantes qui ont vu la tapisserie à la Licorne exposée dans
la grande salle haute du Alusée de Cluny (salle des Emaux).

874 l,ES GRANDS AMATEURS AN G 0 LM OISIN S.

du spirituel penseur : « 94. Les grands noms abaissent, au lieu
a d'élever, ceux qui ne les savent pas soutenir. — 133. Les seules
« bonnes copies sont celles qui nous font voir les ridicules des
K méchants originaux. — 378. Le bon goût vient plus du juge-
« ment que de l'esprit. »

Des huit enfants de François VI, duc de La Rochefoucauld ',
Mlle de Marcillac, malgré la médiocrité relative de sa fortune,
aimait s'entourer de bibelots précieux; elle fut surtout «curieuse»
de porcelaines fines. Elle démontrait la justesse de cette réflexion
de son père : qu' « on renonce plus aisément à son intérêt qu'à
son goût « ,

Voici ce que disait de cette dame remarquable le baron Jérôme
Pichon, dont la haute et vaste érudition est connue de tous les
gens d'étude qui l'ont approché " : " Hoym acheta beaucoup de
porcelaines et de laques à la vente de Mlle de Marcillac (Henriette
de La Rochefoucauldj. C'était une de ces filles de François de La

1 Vie de Ch.-H. comte de Hoym, t. I, p. 18V.

- Parmi ces objets » achetés à l'inventaire de Mlle de Marcillac, en 1722 » :
« quatre vases ou cornets à panse de porcelaine de la Chine, dont le fond est d'un
\ert foncé à fleurs et oiseaux : 597 liv. 10 sols; — deux urnes moyennes à six
pans, de dessins à oiseaux, d'ancienne porcelaine du Japon : 601 liv. ; — deux
urnes moyennes aussi à pans, mais de dessin différent des deux précédentes et à
pagodes : 4^92 liv. ; — deux petites urnes à côtes de melon : 390 liv. ; — quatre
petites bouteilles à quatre pans, avec leurs bouchons et petits pieds de marque-
terie, garnies de bronze : 60 liv. Une autre pareille avec quatre pieds de mar-
queterie : 200 liv.; — une grande jatte en forme de feuilles d'artichaut : 632 liv.;

— deux grandes jattes i\ dix pans, avec des pagodes et belles bordures : 1,090 liv.;
deux jattes moyennes à huit pans, sans bordures : 400 liv. 5 s. ; — deux jattes
cannelées : 315 liv. ; — deux petites jattes en forme de feuilles d'artichaut :
2S8 liv. ; — un compotier ou assiette à douze pans : 100 liv. ; — un petit caba-
ret carré long, de très beau laque noir, garni de deux petits seaux à gerbes,
deux soucoupes carrées à paysage et un petit mortier : 361 liv. (un sieur Platries
avait offert 800 livres des tasses, sans le cabaret, au comte de Hoym) ; — deux
cabarets de laque rouge avec huit tasses et autant de soucoupes à pans et quatre
morceaux de laque rouge formant les sucriers: 1,000 liv.; — quatre grandes
tasses à tulipes, dont une fêlée : 220 liv.; — un cabaret rond, de vieux laque,
garni de six gobelets à côtes et fleurs en relief, avec six soucoupes à feuilles d'ar-
tichaut et un pot à sucre avec son couvercle, le tout d'ancienne porcelaine bhn-
che : 770 liv.; — deux pots à thé avec deux grandes soucoupes à feuilles, de
pareille porcelaine, assortissant au cabaret de l'article précédent : 361 liv. 5 s. :

— une espèce de c nécessaire i composé de plusieurs boites de très beau laque noir ;
305 liv. ; — une boite plate d'ancien laque noir : 80 liv. » (Vie de Ch -H. comte
de Hoym, ambassadeur de Saxe-Pologne en France et célèbre amateur de livres,
par le baron Jérôme Pichon. Paris, Techner, 1880, 2 vol. in-8".)

LES GIIAXDS AMATEURS A\ GOIM 0 IS IX S. 875

Rochefoucauld, l'auteur des Maximes, dont Mme de Sêvigné a
raconté le tendre attachement pour leur père. Née le 15 juillet
1638, elle testa le 10 mars 1720 et mourut le 3 novembre
1721. «

Saint-Simon, qui l'appelle Mlle de La Rochefoucauld (t. XVIII,
page 208), dit qu'elle avait passé toute sa vie, fille, dans l'hôtel
de La Rochefoucauld, considérée dans le monde et dans sa famille,
toujours très vertueuse et avec peu de bien. Du côté de l'esprit,
dit aussi Saint-Simon, elle tenait tout de son père. Ajoutons qu'elle
avait un goût remarquable, si l'on en juge par les belles choses
que Hoym acheta à sa vente *.

Pour mémoire, rappelons la fête donnée, par les pensionnaires
de l'Ecole française à Rome, en l'honneur du cardinal de La Roche-
foucauld, ambassadeur de France.

On conservait au chàleau de La Rochefoucauld un intéressant
portrait de la Grande Mademoiselle, attribué à Mignard, Cette
peinture, qui appartient à M. Callandreau, de Cognac, a figuré à
l'Exposition rétrospective à Paris en 1889. (Photographiée par
Braiin.)

La liste des ouvrages littéraires et artistiques placés sous le
patronage de La Rochefoucauld par des écrivains et des artistes
français serait trop laborieuse et trop longue à énumérer; néan-
moins nous pouvons rappeler que J.-J. de Boissieu, le fin dessi-
nateur-graveur, dédia à M. de La Rochefoucauld une de ses eaux-
fortes : Vue d'Aqua Pendente, en 1773; indiquons aussi une
édition des Maximes et Réjlexions moi'ales, imprimée en carac-
tères microscopiques, petit chef-d'œuvre typographique, dédiée
t. à M. le vicomte de La Rochefoucauld, directeur au département
des Beaux-Arts « , en 1825 \

La maison de La Rochefoucauld observe avec une rare délica-
tesse ses grandes traditions.

Mme de La Rochefoucauld, née Du Roux, a réuni dans son

' A propos d'édition précieuse à d'autres titres des Maximes et Réjlexions
morales, ie me souviens d'avoir vu, chez M, le baron Jérôme Piclion, un exem-
plaire unique de ce livre : celui de la quatrième édition de 1075, en maroquin
rouge, aux armes du duc du Maine, avec Dédicace au duc du Maine, imprimée
pour ce seul exemplaire. (Vendu 1,500 francs, vente de la Bibliothèque Pichon,
en mai 1897; n» 187 du Catalogue.)

87 6 LES GRANDS AMATEURS AXGOU.MOISIXS. :

cliàteau patrimonial de \ ertcuil une qiuiiilitê considérable d'objets

d'arl; nous en avons parlé antérieurement'. |-

Mme la comtesse Aimoryde La Rochefoucauld, sabolle-fillc, a été
portraite par Ed. Dubuffcet aussi par Chaplin (cette œuvre de Cha-
plin est une merveille); Antonin Cariés a ciselé son busle en marbre.

Jacques Favereau méiite une place d'honneur parmi les curieux ,,

angoumoisins. IVé à Cognac en 1590, il épousa une nièce de Nicolas :'

Pasquier et mourut conseiller de la Cour des Aides, à Paris, en
mai 1638. i^

On lui attribua une diatribe dirigée contre le cardinal de Riche- ■'■

lieu et qui lui valut un certain renom : Le Gouvernement jn^ésent
ou la Miliade (imp. à Envers^ s. d., in-S" de 66 pages). K

« C'est lui qui a fait graver la belle collection de planches W

mythologiques publiées plus tard par Michel de Marolles, sous le
titre de Tableaux du Temple des Muses, tirez du cabinet de
M. Favereau (Paris, 1655, in-fo!., ou Amst., 1676, in-i°). » On y
trouve un beau portrait de M. Favereau, ainsi que son éloge, où il
est parlé de sa famille alliée à celle du fameux Estienne Pasquier.
" Jacques Favereau était fils de Pierre, sieur de La Bourgeserie
et de Puyraimond^ et de demoiselle Anne de Ranson, autre famille
protestante de Jarnac, qui a perdu sa particule -. »

Sous le titre de Mercurius rediviinis, Favereau écrivit un recueil
d'épigrammes, au sujet d'un Mercure de bronze gallo-romain,
trouvé, en 1613, lors des fondations du palais du Luxembourg.

Jacques Favereau collectionna des peintures et des estampes. ^

Les DU TiLLET, de vieille souche angoumoisine, ont brillé dans
la noblesse de robe; plusieurs d'entre eux se distinguèrent comme

' Les portraits du château de Verteuil. (Réunion des Sociétés des Beaux-Arts
des départements, 1895.)

- Quelques-uns de ces renseignements biograpliiques sont peu connnus, attendu
que la « Famille Castaigne, Xotes historiques et généalogiques « , par Eusèbe
Castaigne (Angoulême, 1866, in-8°, 46 pages), n'a été tiré qu'à 50 exemplaires.
M. Castaigne y marque aussi (|uc sieur Pliilippe Castaigne, l'un de ses ascendants,
épousa, vers 1659, demoiselle EstherF'avereau, nièce du conseiller Jacques Fave-
reau. Il observe, de plus, qu'à l'imitation de l'inspirateur du Temple des Muses,
Benserade composa dans la suite les Métamorphoses d'Oiùde, mises en rondeaux.
{Lyre d'Amour, Angoulême, 1829, in-8°, p. 40.)

LES GRAXDS AMATEURS A N G 0 L M OIS IIV S. 877

officiers (les armées du Roi; ils eurent parmi les leurs d'éruilits
bibliophiles. Xous leur consacrerons une notice particulière.

Catherime de Sainte-Maure, comtesse de Brassac, reçut ses
lettres de naturalisation augoumoisine : elle avait épousé messire
Jean de Gallard, comte de Brassac, chef du conseil de la Reine,
surintendant de sa maison, gouv erneuren Saintonge et Angonmois ' .

Ln savant historien d'art, M. Edmond BonnafTé, a inscrit, avec
raison, celte dame parmi les amateurs distingués qui brillèrent au
soleil du dix-septième siècle ■. On sait qu'elle avait réuni vingt-six
peintures remarquables, « tableaux de maîtres non dénommés », et
que sa galerie contenait quatre-vingt-dix-neuf portraits des prmces
de la - maison de France et de quelques autres personnages ' .
Catherine de Saint-Maure, tante du duc de Montauzier, fut pre-
mière dame d'honneur de la reine Anne d'Autriche.

D'après Tallemant des Beaux, « Mme de Brassac étoit une
personne fort douce, modeste, et qui sembloit aller son grand
chemin; cependant elle savoit le latin, qu'elle avoit appris en le
voyant apprendre à ses frères : il est vrai qu'à l'exemple de son
mary elle n'avoit rien lu de ce qu'il y a de beau en C(îtte langue,
mais s'estoit amusée à la Théologie et un peu aux Mathématiques.
On dit qu'elle enlendoit assez bien Euclide. »

' Le comte de Brassac fut a pourvu du gouvernement de Saintonge et Angou-
mois et de celuy particulier de la ville et séneschaussée d'Angoulesme, sur la
démission du duc d'Aluin « , suivant la lettre du Roi, de Saint-Germain en Laye,
en date du 8 mars 1633, adressée aux ]\Iaire et Echevins d'Angoulème. Le nou-
veau Gouverneur fit son entrée dans cette dite ville le s4 avril d'après. Le Corps
de Ville avait envoyé une députation, à son avance, à Gouhé. Le Maire le
liarangua eu des termes pathétiques. On ne peut résister au désir de rappeler
l'exorde de cette pièce d'éloquence :

« Monseigneur, quand j'aurois cent bouches et cent langues et une voix de fer,
je ne sçaurois suffisamment exprimer la joye et le contentement qu'ont receu les
habitans d'Angoulesme lorsqu'ils ont appris qu'ils debvoyent estre gouvernés par
vous. Autrefois, un Empereur fut surnommé l'amour et les délices du genre
humain, tant il estoit agréable à tout le monde; permettez, Monseigneur, pour
noesme raison, qu'il nous soit loisible de vous dire et publier l'amour et les délices
de la ville d'Angoulesme. » (Reg. coté G, fol. 45 v°. Archives communales d'.An-
goulème.)

Ou pourrait constater que, depuis, la forme des harangues officielles a changé
de forme, tant soit peu, mais que le fonds est resté invariable.

- Voir Ed. Bo.v.\akfé, loc. cit., souvent cité dans ces notices : Dictionnaire des
amateurs français au dix-septième siècle.

878 LES GRANDS AMATEURS A M G OUM 0 1 SIIV S.

Le comte de Urassac, sbn petit-neveu, qui épousa M"' de Tour-
ville', lit réparer « à la moderne " , au commencement du dix-
huitième siècle, le cliàteau de La Rocliebeaucourt, dont les apparte-
ments, selon le lieutenant criminel Jean Gervais, furent rendus
superbes et magnifiquement meublés^.

Françoise-Athénaïse de Rochechouart de Moimtespan, qui succéda
à « la douce La Vallière » dans l'intimité du « Roy Soleil », ne
manqua pas d'un penchant vif pour les choses d'art.

Du temps de sa faveur, M'"^ de Montespan avait un « peintre en
titre d'office, homme tout à fait inconnu aujourd'hui, mais qui ne
dut pas être un artiste sans talent « ; Jal, qui le rappelle, ajoute
sensément que cette haute dame « n'eût probablement pas voulu
poser devant un peintre vulgaire' « . Ce peintre se nommait Jean
de La Haye.

L'altière marquise, excessive en tout, avait du goût et du meilleur
parfois, sinon toujours. Souvent, les caprices des jolies femmes
ont du bon et visent le Beau. Pensant non sans raison qu'

Lu livre est ua ami qui ne change jamais,

M'"^ de Montespan installa une bibliothèque dans son château de
Serres, commune d'Abzac, arrondissement de Confolens (Cha-
rente); " cette beauté rare et suprême » s'y retira pendant sa dis-
grâce*.

Entre autres livres qui en proviennent et que nous avons eu la
fortune de découvrir dans ce département charcutais, on peut
mentionner la belle édition princeps du Discours sur l'Histoire
universelle, en très bel état de reliure : maroquin rouge avec filets,
armes sur les plats, acquis, depuis une quinzaine d'années, par

' Les de Cotentin de Tourville, alliés aussi aux La Rochefoucauld.

- J. Gkrvais, Mémoire sur t'Aiigoumois publié par G.-B. de Rencogne. Paris,
1864, in-8«.

^ Voir Jal, loc. cit.

■* Voir Intrigues galantes des cours de France, Cologue, 1688; on y trouve ce
quatrain, relatif à Mme de Montespan :

Souveraine de tous les cœurs,
Cette beauté rare et suprême
Au joug de ses attraits vainqueurs
Soumit jusques au diadème.

I

LES GRAXDS AMATEURS AlVG 0 L MOISIM S . 8T9

M. le baron Jôrùine Pichon, qui mourut président honoraire de la
Société des Bibliophiles français. Ce grand bibliophile possédait
aussi, de même provenance certaine, un Cérémonial, de Denis
Godefroy (2 vol. mar. rouge). M. l'abbé Bossuet, décédé curé de
Saint-Louis en Tlle, à Paris, avait les OE livres de Grenade (2 vol.
in-12), aux mêmes armes de M"" deMontespan; enfin, M. le comte
de La Béraudière conservait des livres très curieux (livres de piété),
imprimés exprès pour M"" de Montespan '. « Le duc d'Antin avait
hérité les livres de M'"' de Montespan, sa mère, et il avait, outre
cela, les livres très bien reliés, à ses armes. Son fer est beau. J'ai
vu de ses livres portant sur le titre : « Bibliothèque de Petitbourg. d
Il avait donc une bibliothèque à ce beau château*, d J'ajoute, pour
mémoire, que " Mgr le duc de Mortemart o était aussi seigneur
marquis de Saint-Victurnien, sur les confins du Poitou et d'Angou-
mois.

Le PÈRE Lambert, des capucins d'Angoulême, a pris rang parmi
les bibliophiles angoumoisins. Avec le savoir du bibliographe et le
flair du collectionneur pratique, il forma une bibliothèque impor-
tante— dans les meilleures conditions désirables.

Voici ce qu'en dit un historien local, l igier de la Pile, dans son
chapitre consacré aux Capucins :

« Ils ont surtout un bâtiment pour une bibliothèque qui est vaste
et bien placée, avec une belle vue sur la campagne. Cette biblio-
thèque est fort nombreuse et bien fournie. Le P. Lambert, fameux
capucin, natif d'Angoulème, a beaucoup contribué, par son habileté
à faire valoir les quêtes, à la construction de ces édifices et à pour-
voir cette bibliothèque de livres. Son principal fonds vient de ceux
qui leur ont été donnés par le sieur Moricet, théologal de Saint-

' Je dois ces renseignements à i'obiigeance de feu il. le baron Jérôme Pichon.

A la vente de la première partie de la bibliothèque du baron J. Pichon (mai
1897), les livres suivants, provenant de la bibliothèque de Aime de Alontespan,
out été adjufjés : Catecltisme des Festes et autres solennitez, par Alessire Jac-
ques-Benigue Bossuet. Paris, 1087. — Catéchisme du diocèse de Meaux, par te
même. — Second Catéchisme, par le même, 3 part, eu 1 vol. in-12 rel. mar.
V. (anc. rel.). Edit. originales, 765 francs. — Discours sur l'Histoire universelle,
1,100 francs. — l,e cérémonial français, 1,011 francs. Ces livres figurent au
Catalogue de la vente sous les u°' 99, 11V3, 1304.

* Vie de Cli.-ll. comte de Hoyin, par le baron Jérôme Picho.v. (Edit. de la
Soc. des Bibl. français.)

880 LES GUAIVDS AMATEUKS A \ G 0 U M 0 IS I\' S

Pierre et abbé de la Gràce-Dieu, diocèse de la Rochelle, homme
savant à qui le commerce maritime avait procuré une fortune consi-
dérable'. " Xons compléterons ces données, en faisant connaître
qu'à la Révolution la bibliothèque des PP. capucins d'Angoulème
contribua, avec les livres provenant des émigrés de la province
angoumoisine, à former la Bibliothèque communale de cette ville,
après avoir servi à l'Ecole Centrale qui s'y était établie.

La bibliothèque desdits capucins avait un Catalogue fort bien
tenu, où l'on voit mentionnés plusieurs livres de prix, notamment: '
un Pontifical Romain, manuscrit, enluminé de figures, in-4°,
plusieurs ouvrages imprimés à Angoulême devenus pour ainsi dire
introuvables, et une collection de Bibles très rares. (Catalogue
manuscrit. Bibl. d'Angoulème.)

Mme BouTHiLLiER, comtesse de Chavigw. Fille unique de Jean
Philipeaux, seigneur de Villognon , en Angoumois, elle avait
épousé Léon Bouthillier, comte de Chavigny et de Bazancois, « fils
unique de Chuule Bouthillier et de Marie de Bragelone, et qui a
été successivement conseiller au Parlement, conseiller et secré-
taire d'Etat, ciiancelier du duc d'Orléans, gouverneur du château
de Vincennes, etc., etc. "" ». De ce mariage naquirent six garçons
et sept filles.

La famille Bouthillier, fort connue en France, figure très hono- ;^

rablement au tableau du Corps de Ville d'Angoulème et parmi
les dignitaires de la vieille magistrature de ce pays. M. Bonnaffé,
l'érudit et spirituel auteur de remarquables études sur les Amateurs
français, n'a point oublié de mentionner cette Dame ; il rappelle
fort à propos une note des Mémoires de Brienne% relative à
Mme de Bouthillier : « J'ai su de Mme de Chavigny qu'il (Mazarin
dans sa jeunesse) ne revenait jamais d'Italie sans lui rapporter force
pommades, huiles de senteur, savons de Xapleset gants de Rome;
quelquefois même des tableaux de peu de valeur et des chapelets

' l'^ançois Viuier de la Pile, Histoire de l Angoumois. (Edilion Aliclion.)

^ Ibid. On y trouve une notice biographique précise et des plus élogieuses, sur

les Boutliillier.

^ L'une des filles de Mme Bouthillier de Chavigny, Mlle Henriette Bouthillier,

épousa Louis-Henri de Loménie, comte de Brienne et de Montbron, «■ l'un des

curieux les plus distingués du dix-septième siècle i , dit justement AI. Edmond

Bonnuffé.

LES GRAX'DS AMATEURS A\ GO L MO I S I \' S. 881

bénits OU non, cela n'y faisait rien. Ces régals plaisaient fort à ma
belle-mère ; elle est, je crois, après le cardinal, la personne du
monde qui aime le plus à recevoir des présens. »

M. Boniiaffé constate aussi que, dans sa Revue des cabinets
parisiens, l'abbé de Marolles signale celui de Mme de Chavigny, à
l'hùtel Saint-Paul, pour ses « vases, statues, obélisques, escrins,
miroirs, globes, coffins, chandeliers suspendus et autres choses
semblables de cristal de roche, de lapis, d'agate et d'autres
matières précieuses « .

Louis Bouthillier, marquis de Poxt-Chavigxy et de Villesavim,
hérita les qualités de « curieux " de sa grand'mère précitée ;
toutefois, il ne les appliqua pas à des futilités, à des « jolités ». Il
paraît avoir aimé les livres et s'y entendait ; entre autres, il acquit
une suite de volumes qui sont vraiment des chefs-d'œuvre de calli-
graphie et qu'Eusèbe Castaigne, de docte mémoire, eut raison de
consigner comme tels dans une de ses substantielles études biblio-
graphiques', attendu que les caractères du texte manuscrit sont
si purs, si corrects et si réguliers qu'on les croirait gravés.

Au surplus, voici la note qu'il leur a consacrée et que nous
confirmons, nous aussi, de visu et de tactu :

" La Bibliothèque publique d'Angoulème possède quatorze
volumes in-^" manuscrits du comte de Boulainvilliers, et entre
autres deux volumes de VHistoire du Gouvernement de France,
sept volumes des Mémoires des Généralités de France et un
volume de Pièces détachées sur l'Histoire de France, lesquels
forment dans leur ensemble à peu près tous les matériaux de
VEtat delà France. Ces manuscrits, chefs-d'œuvre de calligraphie,
ont été copiés, de 1714 à 1722, sur les originaux de l'auteur,
pour M. Louis Le Bouthillier de Pont-Chavigny et de \illesavin,
dont les armes sont estampillées sur les frontispices; et celles de
M. de Crussol-Montauzier, à qui ces volumes appartenaient avant
la Révolution, sont collées sur le dos de la reliure (mar. cilr., dor.
s. tr.). Cette indication servira peut-être à faire retrouver le tome V
àeiExtraits,(\m manque à la collection et qui contenait, entre autres
généralités, celles de Limoges, de la Rochelle et de Poitiers. «

1 Eusèbc Castaig.ve, Essai d'une Bibliothèque historique de l'Aiigoumois.
(Angoulêrae, 18V7, in-S".)

56

882 I.KS GRANDS AMATEURS ANGOU M OISINS.

Castaigne fait aussi mention d'un autre manuscrit, d'après la
Bibliothèque historique de la France, tome III, n° 30, 718,
Ms. — Lettres de M. Du Perron, évêque d'Angoulème, écrites
depuis le 10 juillet 1634 jusqu'au 12 mai 1644, sans indication de
format. Ce manuscritavait appartenu à Z)<?w/A^-7^r««fo/5 Bouthillier,
évêque de Troyes en 1667, après la démission faite par son oncle,
ensuite archevêque de Sens '.

Ce messire Denis-François a été buriné par Saint-Simon qui lui
fit sentir l'acuité de son esprit. Il savait beaucoup, brilla dans
toutes les assemblées du Clergé et plus encore, dans le monde, au Ij
jeu et au milieu des dames" ; parfois, il visitait son diocèse. C'était &
un de ces évê(|nes non résidants, comme il s'en trouvait nombre !

autrefois. Ses livres sont recherchés ; ils portent Vex-libris de ce j

prélat, c'est-à-direses armes familiales : d'azur à trois fusées d'or '

rangées enfasce.

lîoutbillier, surintendant des finances, habitait l'hùtel de Clèves,
rue du Louvre; Bouthillier, comte de Chavigny, l'hôtel de la
Force, rue du Roi-de-Sicile. On trouve mention d'un Bouthillier
de Chavigny parmi lesprincipaux personnages qui habitèrent l'hôtel
de Harlay, rue Saint-Claude. {Les anciens hôtels de Paris, par le
comte d'Aucourt.)

La marquise DE Ruffec. Dans le Catalogue des livres de cette
haute dame — digne de la citation d'un Brantôme, — catalogue
rarissime rédigé à l'occasion de la vente de sa bibliothèque et de
ses oi)jets précieux, il est dit que la bibliothèque et le cabinet de
la marquise de Rufl'ec ne venaient pas de ses deux maris, mais
qu'ils avaient été formés par elle-même. « La richesse de ses
appartements, l'élégance recherchée de ses bijoux, le goût exquis
de ses ameublements découvrent en elle une intelligence très
complète de tout ce qui concerne les Bcaux-Arls. On a vu la vente
qui s'en est faite, après son décès, suivie par un concours étonnant

' On écrivait Le Boutliillicr ou plus simplement Bouthillier, conformément à
l'orthographe adoptée par Sébastien Boutillier, nliàs Bouthillier, conseiller, puis
cclievin du Corps de ville d'Angoulème, au seizième siècle. (Archives commu-
nales d'Angoulème, Reg. des Délibérations. — Voir aussi Vigiek de la Pilk, loc.
cit., édit. IMichon.)

-\o\v Mémoires de Saint-Simon. (Edi). Mommercjuié el Paris, t. III, p. 31,
:î2.)

LES GR.WDS AMATEURS A\ G 0 L' M 0 1 S 1 VS . 883

des personnes les plus distinguées et par les plus habiles connais-
seurs. ')

On peut dire de Aime la marquise de Ruflec, rivale en « curio-
sité V (le Aime de Mazarin, — et l'indiscret mais avisé Casanova
rétablit dans ses Mémoires d'une façon piquante et peut-être
même cynique — vraiment « naturaliste » , — qu'elle possédait le
démon de toutes les curiosités.

Sauveur-François AIorand, chevalier et secrétaire de l'ordre du
Roi, associé pensionnaire de l'Académie des sciences, né le
2 avril 1697, à Chabanais (Charente), ou près de cette petite^
ville. La principauté de Chabanais appartenait à Colbert. D'autres
personnages qui se sont illustrés y naquirent : La Quinlinye, surin-
tendant des jardins du roi Louis XIV ; Goursaud, chirurgien en
chef de l'Hôpital des Petites-Maisons et professeur au Collège de
chirurgie de Paris ; les quatre frères Dupont dont l'un s'allia aux
Carnot (les Dupont qui ont marqué dans l'armée, dans l'épiscopat
et dans l'administration).

Suivant des biographes, contemporains de Morand, il était
d'aimable caractère, obligeant et, homme d'esprit parfait. Cet
opérateur éminent décéda le 21 juillet 1773 ; son nom a été immor-
talisé par J.-J. Rousseau, auquel il prodigua ses soins.

La vente de son cabinet, faite en 1773, se composait de plusieurs
antiques, bronzes, médailles et monnaies, — parmi lesquels f- le
Bœuf Âpis, bronze, de la plus belle conservation et antiquité. Ce
bronze porte trois pouces de haut sur cinq de long, adjugé :
150 livres. » Deux Impératrices en albâtre ; les tètes, les pieds et
les bras sont de bronze : 331iv. — Six Médailles (for de souverains
contemporains: 1,179 liv. 9 sols. — Dix Médailles d'argent de
souverains et autres personnages : 79 liv. — In gros diamant
brillant^ entouré de dix gros carats et de dix petits dans les
angles, le tout blanc. Cette bague est d'une grande conséquence,
dit le Catalogue : vendue 6,001 livres. — Une grande Croix de
l' Ordre de Saint-Michel, en or émaillé : 88 liv. — Lue Boîte cariée
de belle agate d'Allemagne, montée en or travaillé à jour ; elle e^t
ornée d'insectes composés d'agate, de sardoine, oniyx, cornaline,
jaspe. Cette pièce curieuse a été faite par Hoffmann : 300 liv. (V. Le
Trésor de la curiosité, par Charles Blaxc, tome I".)

884 LKS CllAXDS AMATEURS A!V G 0 U.M OISIIV S.

La vente de la bibliothèque Morand eut lieu l'année suivante.
Voir Catalogue des livres de la bibliothèque de feu M. Morand,...
Paris, Prault, 1774, in-8°. Le Bibliophile /"rancais a reproduit
son ex-libris. Armes: d'azur à cinq codées d'argent ; au franc
canton d'azur charge d'une épée d'argent garnie d'or.

Le Livre-Journal de Lazare Dur aux nous fait connaître que
Morand achetait chez ce « marchand-bijoutier ordinaire du Roy ' » .

Le marquis de Colbert-Chabamais, maréchal de camp, avait
tendu les appartements de son château de Chabanais de belles
tapisseries dont trois ou quatre, qui nous sont connues, mettent en
scène l'histoire de Don Quichotte ; d'autres représentent des chasses
royales d'après des cartons de A. -F. Van der Meulen.

En 1776, JouUain, l'expert très employé, procéda à la vente
des tableaux du marquis ; Charles Blanc mentionne les suivants :
Paul Mattais. Ence et Didon ; 400 livres. — Tournières. Portrait
du Titien et de sa maîtresse; 111 livres. — Jouvcnet. Sacrifice
d'Iphigénie. Tableau cité par d'Argenville dans son Voyage jjitto-
resque de Paris, et acheté 3.000 livres par le prince de Conti.; —
Monnoyer. Deux tableaux de fleurs et de fruits; 490 livres.

Pierre Glillebaud, dit Dom Pierre de Saimt-Romuald, a noté
divers Cabinets de curiosité cités dans le cours de ces notices. Il
fallait bien qu'il fût tant soit peu connaisseur pour en parler avec
une certaine autorité. En tout cas, il a rapporté des renseigne-
ments estimés intéressants sur des « Amateurs » ; à ce titre, il
mérite d'être ici mentionné.

Pierre Guillebaud, né à Angoulême le 21 février 1586, était fils
de Jean Guillebaud et de Jeanne Masson — dont il fit les épitaphes
(V. p. 262-263 de son Hortus epitaphiorum ) ; il fut quelque
temps chanoine de l'église Saint-Pierre de sa ville natale ; ensuite,
il pritl'habit religieux et devint le " R. P. Pierre de Saint-Romuald,
Feuillant •>■> .

C'était, j'imagine, un amateur platonique ; mais, enthousiaste
rhéteur, il cultivait l'hyperbole et la faisait largement s'épanouir.

' Livre-Journal de Lazat-e Duvaux, 1748-1758, publié, avec !'« Avertisse-
ment et la JVote i de .AI. Louis Courajod, par la Société des Bibliophiles fran-
çais. (Paris, 1873, 2 vol. in-8».)

LES CRAXDS AMATEURS A\' GO UM 0 ! S I M S . 885

Se reposant de ses travaux historiques par la coniposilion d'épi-
taphcs en latin et en français, Guillebaud consacra un distique
mémoire " d'un j)eintre qui ne cédoit guère à Raphaël d' Urbain.
Il est enterre à Rome. »

Un des neveux de Guillebaud fut peintre à Augoulêmc (dix-
septième siècle), peintre médiocre, très probablement; nous ne
connaissons aucun de ses ouvrages.

Dame Hippolyte Bouchard, marquise et maréchale d'Aubeterre,
commanda deux statues de marbre représentant : « l'une, le défunt
maréchal d'Aubeterre, son mari ; — l'autre, ladite dame elle-
même » , aux termes d'un marché passé entre Mme d'Aubeterre
et Simon Van Canfort, sculpteur de la ville d'Anvers ', à Aubeterre,
le 27 janvier 1630.

Sans être probablement «connaisseuse", Mme d'Aubeterre
demanda du moins à l'Art de perpétuer sa douleur et de l'inter-
préter.

TisoM d'Argence. Leur hùtel, sis sur le territoire de la paroisse
de Xotre-Dame de la Peyne, à Angoulème, était le point central
d'une aristocratie de haut parage; les seigneurs de céans y don-
naient le ton à une foule de braves gens <i entêtés de noblesse « ,
comme dit si bien Le Sage". On y voyait, réunis à certaines heures
des Chàteaubrun, des de La Place — dont l'un, Pierre, fut une des
grandes figures de la Réforme, — des Villontreys, des La Char-
lonnie, des Du Tillet, d'autres, d'autres encore dont les noms
empliraient cette page.

En leur maison d'Angoulême, les Tison d'Argence avaient un
somptueux mobilier; plusieurs tableaux dont un bel Hubert

' Ce contrat, découvert par I\l. Paul de Flenry, archiviste de la Charente, a été
commimiqué par notre érudit confrère à la Société archéologique et historique
de ce département, le 14 janvier 1885.

Les deux statues funéraires, grandeur naturelle, agenouillées, existent encore,
mais fort dégradées. Elles sont placées sur la plate-forme du tombeau monolithe
qui se trouve dans l'église souterraine d'Aubeterre. La statue de la maréchale est
décapitée : la tète a servi de contrepoids au tournebroche d'un honnête habitant
de cettedite commune, pendant plus de trente ans; actuellement elle est dans le
cabinet de M. B...

* Diable boiteux.

886 LES GRANDS AMATEL'RS ANGOUMOISIN S.

Robert : Terrasse italienne \ quelques bons poitiails de famille,
de nombreuses porcelaines de la Cliine et du Japon, enfin deux
très beaux lustres avec pendeloques de cristal *; de leur biblio-
ibèque je ne dirai pas grand'chose, n'en connaissant qu'une cin-
quantaine de livres reliés en maroquin vert orné de filets dorés.

Dans ces notes rapides, il va de soi qu'une sorte de décousu, de
monotonie est inévitable ou, du moins, difficile à éviter, surtout
quand on n'a d'autres prétentions qu'à l'exactitude et la précision;
aussi marquerons-nous ^simplement ici le nom d'un membre de la
famille d'Argence, lequel échangea avec Voltaire une correspon-
dance active.

11 est resté des pages inédites de cette correspondance voltai-
rienne. En 1874, soixante-huit lettres adressées par Voltaire au
marquis d'Argence de Dirac, brigadier des armées du Roi, trou-
vées dans la succession de M. Mathé-Dumaine, avoué à Angouléme,
furent revendiqués par le marquis d'Argence : le tribunal d'An-
goulême en ordonna la restitution audit marquis, descendant du
marquis d'Argence de Dirac, en 1875.

Le marquis de Saint-Chamond, seigneur de Confolens, et la
belle Claire Mazarelli, sa femme, tinrent leur cour provinciale, en
leur château de la Villatte (Charente), au milieu d'objets artiste-
ment façonnés et de brimborions charmants. « ... Tous les beaux
esprits de la province s'y donnent rendez-vous; on y remarque un
exilé du Parlement, Alaupeou, le président Hocquart; Mme Ricco-
boni y travaille en collaboration avec le marquis; la Mazarelli, qui
se souvient de la Comédie italienne d'où elle est partie, cherche à
tromper les ennuis de cet exil provincial : ce n'est que chasses,
fêtes et festins; et ainsi tous s'acheminent en riant vers la grande
catastrophe de la tin du siècle ^ »

' Celte très agréable toile signée et datée : » H. Roberti, 1768 s , liaut. 0'",67,
targ. 0'",83, est en ma possession.

-Après avoir été donnés à l'église catliédrale Saint-Pierre d'Angonlème, ces
beaux lustres, acbetés par une marchande de la ville de Bordeaux, sont devenus
ta propriété d'un ancien préfet de la Gironde. Ce trafic eut lieu il y a une tren-
taine d'années.

Voir sur tes Tison d'Argence mes notes sur Les ancietines paroisses d' Angou-
léme. (1882, in-8".)

^ Léonide B.ABiLn-LARiBiÈRE, Lettres charentaises , 1865 (1'^ série, p. 4V.)

LES GRAXDS AMATEURS AIWGO UMO I SI \ S . 887

Largillirre a peint un porlrait do Mme de Saint-Cliamond : la
belle marquise est llyurêe jusqu'aux genoux, de grandeur natu-
relle, dans son costume d'apparat; une négrillonne, au second
plan, lui sert de repoussoir '. Grimm, qui n'était pas tendre, s'est
montré irrévérencieux et brûlai envers la marquise. Kii 1771, il
écrivait : « Les Amans sans le savoir ont été joués pour la pre-
mière fois, le 6 juillet, à la Comédie-Française, et cette pièce est
tombée. On ne la croit pas de deux amies, mais de .Mme la mar-
quise de Saint-Cliamont seule, laquelle, dit-on, était autrefois
fille entretenue, connue sous le nom de Mlle Mazarelli, à laquelle
on a associé, bien ou mal à propos, une madame Rozet, qui s'en
est allée en Russie '. »

M. de Saint-Chamond possédait une paire de pistolets ricbement
travaillés, avec garniture d'argent à ses armes; ils font aujourd'hui
partie du cabinet d'un de mes meilleurs amis.

Le marquis de Saint-Chamond possédait un cabinet d'histoire
naturelle cité par la Conchyliologie nouvelle de 17G7, p. 313.

Les FÉ DE Barqueville enrichirent leur château, tout proche de
Chàteauneuf, d^ine tapisserie royale dont la manufacture des
Gobelins a pu acquérir des panneaux que l'on considère comme
des plus remarquables ouvrages (jui restent encore de l'Ecole de
Fontainebleau créée par François I" ^ .

Ces fragments d'un merveilleux tissu faisaient partie d'un im-
meuble légué il y a plus de vingt ans à la ville de Chàteauneuf
(Charente). Nous avons quelques raisons de croire que cesdites
tapisseries ont appartenu au château des Montmorency-Boutteville.

Les Fé de Barqueville avaient un mobilier relativement luxueux :
l'hospice de Chàteauneuf, héritier de cette famille, a fait vendre
aux enchères, il y a environ dix ans, des fauteuils, des canapés et

1 Feu M. [jabaud-Laribière (Représentant du Peuple, publiciste, Préfet, etc.),
dont j'ai eu l'Iionnenr d'être le collaborateur et l'ami, m'a montré ce portrait
attrayant, à Villecliaise, près Gonfolens (Charente). Il en a été fait deux copies,
voilà bieu trente-cinq ans, par un peintre angoumoisin, M. Gustave Paillé; l'une
est probablement encore à lillechaise, l'autre est chez Mme Gustave de Rcn-
cogne, à .Angouièrac.

- Correspondance littéraire, philosophique et critique. (1812, t. II, p. ôO.)
' Suivant les termes d'une lettre adressée par AI. Darcel, alors administrateur
des Gobelins, à M. Énnile Biais.

888 l.liS GRANDS AMATEURS AN G 0 L M OISI A.' S.

d'autres sièges sculptés, des dix-septième et dix-huitième siècles,
ainsi que différents objets curieux '.

« Haute et puissante dame Mme Angélique-Isabelle de Montmo-
RENCY-BouTEviLLE - amassalt des raretés. Saint-Simon dit nette-
ment qu'elle était « très avare et très entasseuse " .

Marc-René de Voyer de Paulmy, marquis d'Argenson, né à
Venise — en 1G52 selon la plupart de ses biographes — était
Angoumoisin par sa mère, Marguerite Houlier de La Pouyade,
fille de Hélie Houlier, écuyer, seigneur de la Pouyade et de Rouf-
fiac, lieutenant criminel au présidial et maire d'Angoulême; il
succéda même à son père dans la charge de lieutenant général
qu'il exerçait en 1689, lorsque M. de Caumartin, l'un des commis-
saires des Grands-Jours tenus cette année-là à Angouléme, le solli-
cita de quitter son siège et le décida à se rendre à Paris, Cette
charge était « fort belle - » ; d'Argenson la vendit 75,000 livres et
partit. Dans le cours de sa fortune, il n'oublia point Angouléme
où il avait débuté comme magistrat; nos historiens le constatent
avec plaisir. Se souvenant du collège Saint-Louis de cette ville, où
il avait été élevé, d'Argenson y fonda un second cours de philoso-
phie. Lieutenant général de police, garde des sceaux, illaissa, mal-
gré les calomniateurs, le renom d'un homme de bien, d'un justi-
cier intègre; membre de l'Académie française, où Fontenelle pro-
nonça son Eloge, il fit partie aussi de l'Académie des sciences, et
donna carrière à son esprit sagace et délié.

Marc-René d'Argenson, qui avait épousé demoiselle Marguerite
Le Fèvre de Caumartin, se délassait de ses graves fonctions offi-
cielles au milieu de ses livres choisis avec un soin de bibliophile
érudit. Il recherchait les ouvrages rarissimes; à la vente de l'admi-
rable bibliothèque du comte d'Hoym, qui eut lieu en l'hùtel Lon-
gueville, en 1738, il poussa jusqu'à 250 livres un bel exemplaire

' Glaces avec d'anciens cadres, tables ouvragées et de bois de rapport, écrans,
boîtes à jeux laquées, etc. On s'est dispute un très élégant petit canapé, dont le
bois chantourné d'artistique façon Louis XV avait attiré l'attention des amateurs.
Si mes souvenirs sont fidèles, il a été vendu 1,800 francs; l'étoffe de soie en était
quasiment loquetée.

' Gervais, loc. cil.

LES GRANDS AMATEURS A \ G 0 UM 0 1 S IIV S. 889

du Roman des Romans, qui n'avait été vendu que 121 livres, en
1725 ' ; il y acquit aussi pour 150 livres les 2 volumes in-fol. de
Diverses vues de France et d'Italie, gravées par Israël Sylvestre
et Callot. Les livres provenant de la bibliothèque de M,-R. d'Ar-
genson, frappés à ses armes, sont très recherchés; ils sont inscrits
aux catalogues des plus fameux explorateurs délivres.

unie raconte dans son JournaV- qu'il acheta '- deux superbes
tableaux faisant pendants, de N. Berghem. .. Ils ont appartenu autre-
fois à AI. de Voyer d'Argenson et occupaient une place distinguée
dans son beau cabinet, comme aussi dans celui de M. Gaignat. »

L'église de Plassac-Rouffiac, paroisse dont le marquis d'Ar-
genson était le seigneur, reçut de sa munificence « une belle
statue de la Sainte Vierge, en marbre blanc » ; j'ignore ce qu'elle
est devenue.

Son petit-fils eut également le goût des Lettres et des Arts et
protégea, à l'exemple de son aïeul, l'importante Académie de
Saint-Luc '.

Jean Gervais, lieutenant criminel au présidial d'Angoulème,
mérite d'être cité. La plupart de ses livres, dont un certain nombre
nous sont connus, étaient simplement reliés en basane noire, à la
mode janséniste, mais il en avait aussi revêtus de maroquin rouge;
il leur appliquait, en guise à'ex-libris, sa large signature soigneu-
sement calligraphiée.

J. Gervais, esprit observateur et judicieux, a écrit des Mémoires
sur l'Angoumois dont l'original est déposé à la Bibliothèque natio-
nale, et que AI. G.-B. de Rencogne, qui fut archiviste de la Cha-
rente, a publiés, en 1864, sous les auspices de la Société archéolo-
gique et historique de ce département.

Xé à Angoulème le 2 mai 1702, Gervais fut nommé maire de

' Voir baron Jérôme PiCHOX, Vie du comte d'Horjm. — Voir aussi le Biblio-
phile français.

^Mémoires et Journal de J.-C. Wille, graveur du^Roi, publiés par Georges
Duplessis. (Paris, 185T, 2 vol. in-8", t. I, p. 398-399.')

^ Liste de l' Académie de Saint-Luc, des Arts de Sculpture-Peinture.

Je trouve cilé dans le Bibliophile français (t. V, p. 123), au nombre des
livres, recueils tant manuscrits (prirnpriraés, d'une importance exceptionnelle, la
Collection des pièces, lettres politiques, historiques et littéraires de 1630 à 1757,
par M. DE VovER d'Argexsox. Cette Collection a été détruite.

890 LES GR A IVIDS AMATEURS ANGOUMOISIM S.

celte ville sur la présentation du Corps de Ville et administra avec
sagesse; il mourut le 23 septembre 1774.

M. Cossoiv DE GuiMPS faisait partie des principaux bibliophiles
qui tinrent un rang honorable dans notre province, au dix-hui-
tième siècle. Les Cosson devinrent Cosson de Guimps après avoir
«payé la finance» , au siècle dernier. L'un d'eux fut maire d'Angou-
lême (1731-1738). C'étaient donc des gentilshommes de la '-petite
passe » , — comme dirait Beroalde de Verville.

h'ex-lihris de M. de Guimps a été gentiment dessiné et gravé
par de Monchy.

Le Camus de Néville. C'est du dernier a très-haut et très-puis-
sant seigneur " de Bourg-Charente qu'il s'agit. François-Claude-
Michel-Benoît Le Camus de iVéville, chevalier, conseiller du Roi
en tous ses Conseils, maître des Requêtes ordinaire de son hôtel,
directeur général de la Librairie et Imprimerie. En plus de ces
titres, il était aussi « chàtelain-palron de Néville, du Port-ÎVavarre
et autres lieux. Intendant de la Généralité de Guyenne et demeu-
rant ordinairement à Paris, dans son hôtel, ruede la\ ille-l'Evêque,
paroisse de la Magdelaine » , aux termes d'une pièce officielle
manuscrite qui fait partie d'une liasse des Archives départemen-
tales de la Charente. [Fonds des biens nationaux (familles), 1788
et suivantes années.)

A juste titre, enfin, nous l'avons classé parmi les grands ama-
teurs angoumoisins. Il fut une figure assez originale au dix-hui-
tième siècle et qui valait, en attendant mieux, d'être relevée en un
croquis rapide.

On. trouvait en ce personnage du gentilhomme, du financier,
même du fonctionnaire pratique tel qu'on en voit dans les sphères
élevées de notre époque. Chez lui, l'homme de bon goût, le biblio-
phile surtout, ne dédaigna pas le soin de ses intérêts positifs.

M. Le Camus de \'éville avait épousé la veuve de M. Bareau de
Girac : dameRambaud.

La malice des publicistes, — des pamphlétaires peut-être, — lui
attribuait une filiation d'aventure; les Mémoires secrets^ ont aussi

' Mémoires secrets pour servir à V Histoire de la République des Lettres en

I,KS GUAXDS AMATEURS A \ G 0 U M 01 S I \' S . 891

dirigé sur M. Le Caiiiusiles notes malsonnanles relativement à son
administration.

Chaque année, le seigneur «. directeur de la Librairie et Impri-
merie » \enait en ses terres de Bourg-Charente et du Tillou; il y
résidait quehjue temps. Cette villégiature lui convenait, le repo-
sait de son train de vie mondain. 11 y menait l'existence calme,
largement aisée, au milieu d'unconfort dont les inventaires dressés
sous la Révolution nous ont laissé le tableau précis. Sa biblio-
thèque, notamment, tenait une place considérable à Bourg-Ciia-
rente. Elle fut saisie, le 14 ventôse an II, par arrêté du représen-
tant Romme, commissaire de la Convention nationale, en même
temps que la bibliothèque et le cabinet de curiosités du comte de
Jarnac, puis transportée à Angoulême. La Bibliothèque commu-
nale reçut, par euphémisme ofBciel on doit dire recueillit ainsi un
très grand nombre de livres provenant desdits seigneurs de Jarnac
et de Bourg-Charente.

Les livres de Le Camus de JVéville portent soit son ex-libris
gravé, soit ses armes frappées sur les plats. Ses ex-libris sont de
deux formats.

W. Le Camus de Xéville signait : Le Camus de Néville, le plus
souvent [\. pièce datée 1784, Arch. dép. de la Charente, fonds
des Emigrés); il signait aussi plus simplement : Xéville. (Papiers
et note communiqués par AI. Joseph Castaigne.) La Révolution fit
main basse sur ses propriétés parce qu'il avait émigré. Ses créan-
ciers, en nombre (voir fonds des Arch. précité), réclamèrent
auprès du District de Cognac.

Le 26 octobre 1792, on rédigea « procès-verbal ou inventaire
des objets mobiliers qui sont dans les maisons de Bourg et de
Tillou qui appartiennent au sieur Camus Néville et son épouse,
émigrés v . On vendit, le 29 germinal an III, une berline et une
diligence lui appartenant : « berline j limonière et harnais,
estimés 1,500 livres », furent adjugés moyennant 5,000 livres;
un autre document des Archives (même liasse indiquée) étaldit

France, depuis M DCCLXII jusqu'à nos jours, ou Journal d'un obserrateur,
t. XIV% à Londres, chez Jolin Adamson, iMDCCLXXX. L'exemplaire de cet
ouvrage que je possède est aux armes de I^e Camus de Xéville; h" fait est piquant
à constater. Ce Le Camus était un homme d'esprit. (Voir aux Pièces justificatives,
n" I.)

892 I,ES GRANDS AMATELRS A\G0U.M0IS1\'S.

aussi la vente aux enchères d'une autre diligence 4,300 livres.

Le chAleau de Bourg-Charente vidé de ses meubles, mis à sac,
fut séquestré, bien entendu, et le citoyen Harmand, représentant
du Peuple, demanda et obtint que le citoyen Le Coq, l'un des
membres du Directoire régional, fût commis à l'effet de visiter le
château, afin d'y loger 250 prisonniers de guerre, " la Rochelle
ne pouvant plus contenir les prisonniers espagnols i) . (Reg. n° 132,
Arrêts et délibérations du déjmrtenient, du 12 novembre 1790 au
20 ventôse an II. Arch. dépt.)

Voilà, d'une plume hâtive, quelques renseignements inédits sur
un curieux de belles choses et de raretés bibliographiques dont les
livres sont encore recueillis par les plus éminents bibliophiles de
notre temps '.

Le Camus de JVéville faisait, d'ordinaire, habiller ses livres en
veau fauve glacé ou en maroquin rouge chargé de ses armes dans
un élégant cartouche. Il possédait entre autres beaux volumes la
Bible poli/glotte de Vitré, in-folio, reliée en maroquin rouge, pro-
venant de la riche bibliothèque de Michel Bégon, ci-devant Inten-
dant de la marine à Rochefort, lequel Bégon avait emprunté sa
devise à Grolier : « Michaeli Begon et amicis^. «

L'inventaire, fait pendant la période révolutionnaire, du mobi-
lier du château de Bourg-Cliarente est assez intéressant. On y relève
quantité de beau linge, notamment des « serviettes en toile de
Béarn ", des « porcelaines de Limoges, de la faïence fine, de la
faïence anglaise " , des bras de cheminée en cuivre doré, un jeu de
loto Dauphin (très à la mode alors). Dans la grande salle de com-
pagnie : quatre chaises garnies de perse; deux tables à thé de bois
d'acajou; une lunette anglaise avec sa boîte ; un canapé et douze
fauteuils en tapisserie en soie; six chaises gainies de la même
manière ; un tabouret en tapisserie; un lustre en cristal ; six bras de
cheminée en bronze doré. Dans « l'appartement occupé par le sieur
de Néville, s'est trouvé : un lit à la polonaise... un bureau en par-
queterie; un bureau en marqueterie ». Dans l'antichambre : une
table de bois d'acajou avec un tour d'imprimeur. Dans Tapparte-

' La bibliollièque très importante du l)aron Jérôme Piclion, dont une partie a
été vendue en mai 189", contenait deux ouvrages imprimés provenant de la biblio-
thèque de Le Camus de Néville, n"" 1092 et 1443 du Catalogue.

^ Celte belle Bible appartient h la Bibliothèque d'Augoulême.

I.KS GRAXnS AMATEURS A M G 0 U M 0 I S L\ S . 893

meut (le niailame : un lit a la turque en moire et en tapisserie;
six laiiteuils en tapisserie; un canapé en moire; un écran en moire
et en tapisserie; une petite table en parqueterie; un tabouret de
velours d'Utreclit. Dans un « arrière-boudoir »... une table à thé
de bois d'acajou; un bureau en pcnlure de la Chine [sic] avec un
dessus de marbre; une petite chiffonnière chinoise; un écran;
cinquante-six estampes, sous verre, encadrées, etc.

Charles-Rosalie de Rohaiv-Chabot, comte de Jarnac. Homme
de tète, actif, menant de front ses affaires d'intérêt et ses plaisirs,
participant même aux fêtes de la Cour non par goût, mais par diplo-
matie, le comte de Jarnac, mestre de camp du régiment de Jarnac-
dragons, réalisait le type du curieux provincial vers la fin du dix-
huitième siècle : sa bibliothèque, dont le fonds principal remontait
au berceau de sa maison, le nombre important de ses pièces de
porcelaines fines, françaises et étrangères; son cabinet de physique
et d'histoire naturelle (coquilles, cristaux, collections entomolo-
giques); enfin ses multiples portefeuilles emplis de dessins et
d'estampes bien choisis' affirmaient ses qualités d'amateur intelli-
gent et éclairé, de crayonneur agréable, de chercheur avisé.

Envoyait-il, de Paris, à son fidèle architecte factotum, François-
Nicolas Pineau, des morceaux d'artistes réputés, notamment des
tableautins de Hubert-Robert, des sanguines de Greuze, il inscri-
vait sur le châssis de la toile, sur le panneau ou au verso de la
feuille 'i illustrée » des indications pour .l'exposition de ces
ouvrages.

Protecteur de Pineau, qu'il avait eu dans son régiment de dra-
gons, à Strasbourg, le comte de Jarnac était l'un des familiers du
grand « petit maître dessinateur » Jean-Michel Moreau le jeune,
beau-frère de Fr. -Nicolas Pineau; il était des habitués de l'atelier
de Joseph et de Carie Vernet, parents de Moreau; de plus, il
appartenait à c- l'Académie de Société » formée par ces artistes
d'élite chez le duc de Rohan-Chabot, associé à l'Académie royale
de peinture.

Ce comte de Jarnac avait de qui tenir. Certains de ses prédéces-

' Voir Emile Biais, M. le comte de Jarnac et son château, dix-Iiuilième, dix-
neuvième siècles, d'après des documents inédits. Angoulême, 1884, iu-8°.

894 LES GRAiVDS AMATEURS A \ GO LM OISIX S.

seurs au cliàteau de Jainac, sur territoire angoumoisin, ne man-
quaient pas non plus du sens du Beau. L'inventaire des meubles
de ce cliàleau seigneurial ', dressé le 23 janvier 1668, à la mort
de messire Louis Chabot, sur l'ordre de la veuve (dame Cathe-
rine de La Rochebeaucourt), porte mention d'un très grand nombre
de pièces de tapisserie, de meubles en marqueterie, des fauteuils
et des chaises « fasçon d'ebesne avec filets d'or v , des tapis de
Turquie, garnitures de lits de velours brodés d'or, d'argent, de
soie, etc., etc.; une argenterie vraiment princière. Les Chabot
avaient transporté dans leur hôtel, à Paris, la meilleure partie de
leurs richesses artistiques; toutefois, il se trouvait des meubles de
luxe et quelques tableaux, mais non des plus précieux, dans leur
château de Jarnac au siècle dernier.

Nous avons eu l'aimable fortune de glaner quelques-unes de
leurs épaves; en voici l'indication sommaire : sept petits tableaux
de RuineSj cascade Tivoli^ Intérieur d'un Temple, Apothéose
théâtrale^ Pai/sages, par « Hubert Robert « ; — Bœufs au pâtu-
rage, " W. Hartinck « . — Pastorale : u. F. Xavery « ; Charles XII
chez les Turcs, à la plume touchée d'aquarelle : « Palmerius » ;

— Villageoise, vie illard {tètea), sanguines de Greuze; — Paysage
(animé) par Vincent Vandervinne, — Portrait du cardinal Mazarin/

— Ports maritimes. Haltes de cavalier (Éc. flamande) ; —
«if. le duc de Rohan, fait ce -4 novembre 1634 pour et par D. Du-
moustier », dessin original aux trois crayons; — Mlle de Mont-
pensier, gr. nat., etc.

Ce cabinet du comte de Jarnac enfermait une suite nombreuse
de dessins; le peu qui nous en reste démontre bien qu'il était

.Agréaljje aux yeux uns que le bon sens éclaire.

Un au Ire comte de Jarkac, Charles-A\ivibal de Rohan-Chabot,
dit le chevalier de Léon (né le 1-4 juin 1687), aima les choses
bien façonnées. En tout cas, nous savons qu'il s'approvisionnait
chez l'orfèvre Herbeau d'objets de sa fabrication ^

1 Inventaire des Meubles et Effets existant dans le château de Jarnac en
1668, d'après l'original des archives de la Charente, avec deux béliogravures,
publié et annoté par Emile Biais. Angoulème, 1890, in-S".
. * Voici en quels termes il formulait sa demande d'un de ces objets :

» Je prie Herbeau de menuoyer un petit flacon de poche avec son étuit pour

LES GllAXDS AMATEURS A \ G OU M 0 I S I M S. 895

Enfin il n'est pas hors de propos de rappeler que le comte de
Jarnac figure en un lablcau de H. Olivier : Le Thé à l'anglaise
chez le prince de Conti. (Musée du Louvre.)

Indi(|uons aussi sommairement des arcs, flèches, harnachements
mexicains, un casque anglais, des minéraux, des cristaux, des
coquilles, etc., qui composèrent l'ancienne collection de l'École
Centrale d'Angoulême (an VHI) et qui provenaient du château de
Jarnac.

Fkaxçois-Nicolas Pineau, — fils de Dominique Pineau, rélégant
et léger sculpteur ornemaniste, petit-fils du maître décorateur
Xicolas Pineau, celuK-là même qui inventa le « contraste » en
sculpture ornementale, créant ainsi le style de transition de la
Régence, — François-Xicolas Pineau fut plus et mieux qu'amateur
de médiocre importance : il fut artiste aussi. C'est lui qui hérita
et conserva des centaines de dessins de ses pères et qui les laissa à
des héritiers dont certains se montrèrent dédaigneux de ces déli-
cieuses inventions au point de les abandonner aux caprices de
leurs bambins, d'y découper des polichinelles, de les entasser,
avec des actes d'inutile procédure, dans leurs greniers et jusque
dans les paniers à vendanger relégués à la cave, durant de
longues années, pour cause de phylloxéra.

IVé en plein épanouissement du dix-huitième siècle (1746),
F.-\. Pineau suivit les cours de l'architecte Dumont, à Paris,
remporta haut la main plusieurs médailles à l'Académie royale,
s'engagea dans le régiment de Jarnac-dragons, devint l'architecte

mettre de l'eau de Lusse, (jueje luy payerai en me remettant ce billet; si pouvoit
aussi menuoyer par le presaut porteur la grande tabatière d'ecaille que je luy eay
donné a acomoder, il me feroit plaisir a cause que je la renuerrois en province
par un homme qny par tout a leure ; mes deux autres tabatière dcurois estre
faitte ; je payeres le tout en retirant mon billet. Je ne ses sy Ihomme quy deuoit
aller prandre la mesure des coflre de mon carosse y a esté ; je nous prie de luy
faire demander, car le tant presse, et cy vous ponuiez passer icy demain un car
d'heure dans la matinée je vous expliqueras ce que je veux faire dans ces deux
coflre.

B J.\nxAC.

s A Paris, ce samedy 20 février 1740. s

Ce billet m'a été communiqué par il. le baron Jérôme Pichon ; il faisait partie
de sa collection d'autographes.

896 LES GRAMDS AMATEUHS AN GOUMO 1 SI\' S.

du comte de .larnac, fut nommé par M. Lecamus de Néville
architecte de la géiiéralit'î de Guyenne et finit ses jours à Jarnac, où
le premier Empire l'avait improvisé juge de paix.

Pineau, beau-frère de J.-M. Moreau le jeune, exposait dans
ses appartements, soigneusement encadrées et sous verre, une
quantité de gravures du maître dessinateur-graveur; il conservait
aussi avec un soin jaloux des dessins et des estampes coloriées de
son neveu Carie \ernet. Il y avait correspondance régulière entre
ces aimables gens. Grâce à leurs confidences réciproques, nous con-
naissons les petites misères de leurs foyers ', leurs luttes, leurs
désespérances, leurs joies. Chez cet excellent Pineau l'on voyait
tôt à qui Ton avait affaire : les reliefs de la splendeur de ses
parents offraient encore un régal exquis aux amoureux des Arts
de l'ancien régime, amoureux dont il était bien aussi.

Ce dix-huitième siècle pailleté d'esprit, enguirlandé de roses et
qni disait si joyeusement : « Après moi le déluge!... » ce siècle
allait subir une transformation radicale. Pineau assista, certaine-
ment attristé, à cette révolution excessive. Eu feuilletant la collec-
tion qui nous est parvenue de ses dessins, on sourit à la vue de ses
efforts pour obéir au goût du Consulat et de l'Empire, — alors
que le style « néo-grec v imposait officiellement sa ligne froide et
rigide comme une lame de glaive aux héritiers des maîtres char-
mants de la « rocaille » et des « contrastes » .

Marc-René, marquis de Momalembert, ne saurait être oublié *.
Ingénieur militaire, de haut savoir, Montalcmbert fut encore un
lettré délicat, un amateur instruit à la bonne école. Il aimait les
peintures de Joseph Vernet et pensait sur ce peintre charmant

' Voir Emile Biais, Les Pineau, sculpteurs, dessinafeurs des bâliments du
Roi, graveurs, architectes (1652-188('>), d'après des documents inédits, avec des
renseignements nouveaux sur J. Hardouin-AIansard, les Prault, imp. -libraires des
fermes du Roi, Jean-Micliel Aloreau le jeune, les Feuillet, sculpteur et bibliothé-
caire, les Vernet, etc., édition des Bibliophiles français. (Paris, Lahure, grand
in-K 1892.)

- Voir ma notice sur Le Corps de Ville d'Atigouléme et le marquis de Monta-
lemhcrt. (Création de la londerie de canons à Ruelle.)

Marc-René de Montalcmbert ne naquit pas le 16 juillet 1714, comme l'ont dit
jusqu'à nous tous ses biographes : il fut » baptizé i ce jour-là en l'église de X.-D.
de la Peyne, suivant l'attestation du baplistaire paroissial. (Reg. de N-D. de
la Peyne. .^rch. d'Angoulême.)

LES GUA\DS AMATEURS A i\ G 0 U MO IS IN S. 891

comme Diderot. Joseph Vernet l'avait connu à Avignon; il le
comptait même au nombre de l'élite de ses familiers ',

Dans le catalogue de l'œuvre du maître « pastelliste » La Tour,
on trouve mention d'une figure de Montalembert. Augustin de
Saint-Aubin a gravé son portrait. Voir aussi son élégant portrait
mis en tète de son livre sur la Fortification.

Montalembert n'est pas oublié de ses concitoyens. Ils savent que
ce brillant officier général, membre de l'Académie des Sciences et
de celle de Saint-Pétersbourg, fut un patriote clairvoyant : avec
Carnot, avant Carnot il organisa la défense nationale; nul plus que
lui n'eut le sentiment profond, la pratique du désintéressement.-
Ce savant, ce délicat amateur fut aussi écrivain aimable, d'esprit
délié, élégant et clair.

Les Montalembert d'Angoumois eurent d'ailleurs l'intelligence
du Beau, de l'Art à des degrés différents ; en 1705, un proche
parent du marquis, Jehan Montalembert de Gers, fut peint par
Nicolas Monteilh". Le seigneur de Gers avait employé souvent le
talent de Monteilh, son compatriote.

Un autre Montalembert (Nicolas-Prosper), « au lieu du Groc,
paroisse de Fouquebrune, « avait réuni dans un petit cabinet tendu
de tapisseries de Bergame des « livres rares et quelques jolis
tableaux ^ « . Il n'en restait que peu de chose en 1793, le 26 août,
lors de la vente qui fut faite du mobilier de ce Nicolas-Prosper de
Montalembert, émigré \

Des Cordes. — Pierre des Cordes, député à l'Assemblée nationale,
mourut premier président de la cour de Poitiers en 1823. Né à
Angoulême d'une famille d'artisans qui compta parmi les siens des
procureurs, des avocats et des ecclésiastiques de savoir et d'impec-
cable loyauté, il descendait d'une dame Jeanne des Cordes, venue de
Limoges à Angoulêmedansle cours du dix-septième siècle, ainsi que
l'atteste un registre paroissial de l'église Saint-André de cette ville.

' Parmi les adresses enregistrées par Vernet, on voit celle-ci : i M. le mar-
quis de Montalembert, rue Neuve des Bons Enfants. » (Voir Joseph Vernet, par
Léon Lagra.vge. Paris, 1864, p. 441 et passim.)

^ Voir Emile Biais, Artistes angoumoisins.

^ Renseignement communi(jiié par M. de Tryon-Montalembert.

* Procès-verbal de la vente. (Archives départementales de la Charente. Biens
nationaux.)

57

808 LES GRANDS AMATEURS A\GOUMOISINS.

Il était très probablement arrière-neveu de « Jean des Cordes,
chanoine de Limoges, bibliophile réputé, mort en 1643 «, dont
Pierre Guillebaud, précité, fît l'épitaphe en vers bien intentionnés
que voici :

i Des Cordes n'est pas mort, seulement sa belle ame,
Lasse d'avoir un corps pesant et ennuyeux,
L'a laissé dans la terre en une froide lame
Et s'est allé là haut reposer dans les cieux :
Les homes de scavoir ont tousiours cette gloire,
Malgré la mort, de vivre au temple de mémoire ^ »

Daniel du Moustiers a dessiné le portrait du bibliophile Des
Cordes. (V. la nomenclature dressée par A. de Montaiglon.)

Pendant la période révolutionnaire, Pierre des Cordes, citoyen
incorruptible, servit son pays en toute conscience : studieux, obser-
vateur sagace, il connaissait et les gens et les choses. Un de ses
délassements fut de réunir des objets d'art et de curiosité en petit
nombre il est vrai, mais choisis à bon escient : belles tapisseries
des Gobelins qu'il acheta à Paris, flambeaux d'argent, boîtes-
drageoirs ornées de miniatures, livres en belle reliure.

Son fils, le chanoine Adolphe des Cordes, qui s'éteignit âgé de
plus de quatre-vingt-douze ans en 1894^ avait beaucoup voyagé :
d'Italie, il avait rapporté des vases antiques, des peintures, des
bronzes, etc. M. le chanoine des Cordes s'entendait en émaux
limousins dont il avait formé une série intéressante; il ornait aussi
son cabinet de peintures des Breughel de Velours, de Salvator
Rosa et de quelques autres maîtres; enfin il possédait de belles
statuettes en ivoire de vieille facture. Avec ses qualités d'ama-
teur, doué d'un esprit lumineux et d'un caractère très élevé, le
chanoine A. des Cordes, prédicateur éloquent, était réputé pour son
infatigable bienfaisance et sa parfaite dignité.

C'est une mémoire à laquelle, amateurs et gens de bien, nous
devons rendre hommage.

V

Claude Trémeau, « maire d'Angouléme nommé à l'unanimité
des voix - » en 1757. Conseiller au présidial, savant en Jusroma-

' Hortus Epitaphiorum seleclorum. (Paris, 1648, in-12, p. 358.)
' Registre des Délibérations du Corps de Ville. (Archives municipales d'An-
goulême.)

LES GRANDS AMATELRS A \ GO U.M 0 I SI\ S. K99

num et sans doute en Droit français, M. Trénieau avait probable-
ment besoin d'œuvres d'art qui missent du charme en son logis
où dame Thémis lui faisait escorte.

M. le baron Nivet, conseiller général de la Charente, m'a
montré une remarquable partie du mobilier de son aïeul : quatre
belles consoles en bois doré et sculpté avec table de marbre agatisé
(dix-huitième siècle), un canapé et six fauteuils en tapisserie (Fables
de la Fontaine); quelques bons tableaux; de nombreuses faïences
françaises et étrangères; des jattes, assiettes, vases, etc , de porce-
laine de la Chine et du Japon; de très élégantes appliques-porte-
lumière en bronze ciselé et doré, de belles commodes en bois de
rapport, garnies de bronzes dorés et ciselés (Louis XV et LouisXVI) ;
armes de luxe avec garnitures d'argent buriné.

JVous lui devions bien cette petite citation — justifiée.

En vertu des lettres de nobilitation octroyées aux maires
d'Angouléme, M. Claude Trémeau devint M. Trémeau de Fissac.

Voilà notre petite contribution à l'histoire des Amateurs fran-
çais.

Emile Biais,

Archiuiste-Bibliotliécaire de la villed'An-
goulême, Correspondant du Comité des
Sociétés des Beaux-Arts des départe-
ments.

PIÈCES JUSTIFICATIVES ET COMPLEMENTAIRES

N° I. — M. Le Camus de Néville avait pour secrétaire général
M. de Sancy. (Voir hi permission, datée de Paris le 31 juillet 1783,
donnée au sieur Rouzeau-Montaut, imprimeur à Orléans, pour l'impression
des OEuvres complètes de Gessner, 3 vol. in-I2.)

Voici quelques-unes des notes malsonnantes auxquelles nous avons fait
allusion; elles proviennent des Mémoires secrets sus-indiqués :

« 5 avril 1779. — On parle beaucoup d'une dénonciation faite au Parle-
ment concernant M. Le Camus de Néville, directeur de la Librairie ; dénon-
ciation qui roule vraisemblement sur ses opérations dans ce département. »

u23yMm 1779. — La dénonciation faite par M. d'Epreraesnil aux
Chambres assemblées contre les arrêts du Conseil rendus sous la direc-
tion de M. Camus de Néville, concernant la librairie, ayant été renvoyés

900 I-ES GKAXDS AMATEURS A IVGO L M 0 ISI.\' S.

au 2 juillet pour y être stalué, les gens de lettres, les libraires et autres
intéressés à ce qu'elle ait des suites, ont jugé nécessaire d'éclairer le
Parlement au moment où il va s'occuper de l'affaire et répandu en consé-
quence une Lettre d'un libraire de Lyon à un libraire de Paris, en date
du premier mars 1779. Toute la vigilance du chef de la librairie et du
garde des sceaux n'ont pu empêcher l'apparition de ce pamphlet.

K 24yMm. — Outre la Lettre d'un libraire de Lyon à wn libraire de
Paris, il y a la Réponse du libraire de Paris en date du 15 mars. L'objet
de la première est plus spécialement de rendre odieux M. de Kéville, en
découvrant toute l'iniquité de son ouvrage et les motifs de cupidité sordide
qui l'on poussé. Dans la seconde, on cherche à capter le Parlement, et à
l'engager à ne pas se désister d'une recherche qui le compète et rentre
dans la plus essentielle de ses fonctions.

« 1^^ juillet 1779. — La Réponse du libraire de Paris est encore plus
vigoureuse, s'il est possible, contre M. Camus de Néville. On y avance des
anecdotes et des faits non moins cruels; on lui reproche:

1° Que le produit de l'estampillage, dont une partie étoit assignée pour
les vacations des syndics et autres officiers de la librairie, est passé tout
entier entre ses mains.

2» Qu'ayant paru favorable aux contrefacteurs, il les a rudement vexés
par un impôt sur chaque volume; en sorte que plus il avoient multipliés
les contrefaçons, plus il leur en a coûté ; au point qu'à tel libraire il en
coûte 15,000 livres d'argent comptant sec.

3" D'avoir porté à un taux excessif le tarif qui taxe le format et le
nombre des volumes qu'on aura permission d'imprimer.

4° Enfin, qu'en mettant ces impositions arbitraires, en se réservant la
faculté de les augmenter quand il le voudra, en les établissant à perpé-
tuité, on ne se rendant comptable à personne des deniers qu'il recevra, il
a formé une entreprise contraire à la constitution nationale et à toute
espèce de gouvernement.

C'est ce qui motive la confiance des libraires dans le Parlement,
d'autant que les derniers arrêts du Conseil non revêtus de lettres patentes,
sont absolument contraires aux lois enregistrées concernant la librairie.

« Avant d'avoir recouru à cette voie extrême, ils ont dû épuiser les
autres. Il i'alloit démontrer à M. le Directeur que les arrêt violent mani-
festement les loix de la propriété; que la manière dont ils ont été faits,
leur clandestine, le secret gardé aux conseillers du bureau dont ils sont
censés émanés, prouvent la perversité de la besogne; quej ses défenseurs
ne sont que des sophistes et des écrivains flatteurs mercenaires ; que tout
est contradictoire et dans ses arrêts et dans ses apologies ; il falloit tenter
par une requête bien motivée d'obtenir le renvoi des griefs au bureau

LES GRA\DS AMATEUllS A \ G 0 U M 0 I S [ MS. 901

charoê de celte espèce de législation; il falloit conviiincrc W. de Néville
par un jugement en justice réglée, tel que celui entre la dame Dessaint
et le S"' Paucton, que jamais les tribunaux n'adopteroient ses arrêts,
contraires à toutes les notions de justice et d'équité.

u 2 juillet. — Outres les deux lettres dont on a parlé, concernant les
réclamations des auteurs et des libraires, il en paroît une troisième,
Lettre de .1/*** à im libraire de ses amis, en date du 18 avril 1779. Son
objet est de rappeler sommairement tout ce qui a été dit de plus lumineux
dans le écrits précédens en faveur des plaignans, et de faire sentir au
Parlement qu'il ne peut s'empêcher de statuer sur leur griefs, pour ne
pas être en contradiction avec les loix, auquellesil a donné la sanction par
l'enregistrement.

« 'i juillet 1779. — Il est certain que le Directeur actuel de la librairie
a trouvé dans son tarif une mine d'or, s'il peut le maintenir sur le pied
qu'il a imaginé.

Pour une édition in-folio, chaque vol. tiré à 1500 exem-
plaires 2401ivres.

Pour une édition in- 4. idem 120

Pour une édition in-8. idem. 60

Pour une édition in-12. idem 30

Pour une édition in-16. idem 15

Telle est la taxe des objets les plus importants.

« 3 aoxU 1779. — M. le garde des sceaux ', protecteur de M. de Néville,
qu'on veut être son fils, avoit tant intrigué dans le Parlement, qu'il avoit
exicore fait remettre l'assemblée des Chambres concernant les arrêts du
Conseil sur la librairie au mardi 10. M. Séguier y a parlé, à ce qu'on
assure, avec beaucoup de force, et s'est trouvé absolument opposé aux
innovations du chef de la librairie. Malgré cela, le crédit l'a encore
emporté et il n'a rien été statué. »

Ces extraits des Mémoires secrets"^ sont donnés ici au seul litre de docu-
ment. Il est probable que M. Le Camus de Néville trouva à se disculper ;
mais je n'ai point eu le loisir de rechercher les preuves de sa justification.

É. B.

ï On sait que le garde des sceaux ('tait alors W. Hue de Jliromcsnil.

^ Ces Mémoires, connus sous le titre de Mémoires de Baclummont, ont eu
successivement pour rédacteurs : L. Petit de Bachaunaont, M. -F. Pidansat de
Mairobert, Moufle d'Angervillc et autres. (V. Barbier, Dictionnaire des Ouorages
anonymes .)

m

902 LES PEINTRES DE I/HOTEL DE VILLE DE BORDEAUX-

XLIX

LES PEI\TTRES

DE

L'HOTEL DE VILLE DE BORDEAUX
ANTOINE LE BLOND DIT DE LATOUR

PEIXTRE DU ROV, BOURGEOIS DE LA VILLE DE PARIS ET NATIF d'ICELLE,

PEIXTRE ORDINAIRE ET BOURGEOIS DE LA VILLE DE BORDEAUX,

PREMIER PROFESSEUR DE l'ÉCOLE ACADEMIQUE ET MEMBRE DE l'aCA DEMIE DE PEINTURE

ET DE SCULPTURE DE BORDEAUX.

1630 (?) t 9 décembre 1706.

Antoine Le Blond dit de Latour est né à Paris, d'Antoine Le
Blond, maître orfèvre et bourgeois de la ville de Paris et de
Geneviève Le Masson. Il épousa, à Bordeaux, paroisse Saint-
Mexent, Marie-Madeleine, fille de Jacques Robelin, architecte du
Roi, le 7 juin 1665, fut nommé premier professeur de l'Ecole
académique de Bordeaux, le 29 avril 1691, et mourut dans cette
ville, le 9 décembre 1706, rue Saint-James, paroisse Saint-Eloy'.

Antoine Le Blond dit de Latour, peintre officiel de la ville de Bor-
deaux, eut une influence considérable sur les Beaux-Arts dans la ré-
gion du Sud-Ouest. Non seulement la déférence, avec laquelle il était
traité par ses collègues, démontre la supériorité de son talent et de ses
connaissances artistiques, mais il fut le fondateur de l'Ecole acadé-
mique de Bordeaux, la plus ancienne de France ^. A ce titre seul il

• Ij'Ecole académique de Lyon semble avoir été fondée avant celle de Bor-
deaux, d'après les Procès-verbaux de l'Académie Royale mais, M. Gharvet, dont
la compétence ne saurait être mise en doute, dit : » Nous ne croyons pas que
Blanchet ait obtenu des lettres-patentes spéciales pour Lyon, r» — L. Gharvet,
Les origines de l'enseignement public des arts du dessin, à Lyon, aux xvii* et
xviu" siècles. Réunions des sociétés des Beaux-Arts des départements, Paris,
Pion etCi% 1878, p. 122.

- Les Pièces justificatives sont placées dans l'ordre cbronologique. Chaque

LES PEINTRES DE L'HOTEL DE VILLE DE BORDEAUX. 903

aurait droit à la reconnaissance publique. Ecrire la vie de Le Blond
de Latour, c'est faire l'histoire de cette Ecole qui, après bien des
vicissitudes est devenue notre École municipale des Ueaux-Arts.

Les notes biographiques qui ont été publiées sur ce peintre
estimable sont des plus succinctes. Elles ne fournissent aucun
renseignement sur ses parents, sur ses travaux et présentent quel-
ques affirmations plus que douteuses.

Nous avons été assez heureux pour trouver dans les minutes des
notaires et dans les feuillets non classés, débris de l'incendie de nos
archives municipales ', de très nombreux documents qui nous per-
mettent de faire connaître la famille de notre peintre, une partie des
portraits et des tableaux qu'il a exécutés et les difficultés qu'il a eues
à subir pour établir et maintenir l'École académique de Bordeaux.

Les pièces justificatives annexées au mémoire, que nous avons
l'honneur de présenter, faciliteront notre tâche. Il suffira, en effet,
que nous résumions brièvement les diverses pièces qui concernent
Le Blond de la Tour, peintre, écrivain, professeur, pour que l'on
puisse apprécier le talent de l'artiste, et que nous réservions un cha-
pitre renvoyant aux documents sur sa famille pour que l'homme
privé soit connu.

I

Lehlond de Latour, peintre de l'Hôtel-de-Ville.

Le 6 juin 1665 «Antoine Le Blond dict de Latour a preste le
« serment de peintre ordinaire de la Ville au casresquis etaccous-
tt tumé, au lieu et place de Philippe Deshays » , lit-on dans le
registre de la Jurade. C'est la première mention officielle qui
concerne notre peintre. Le lendemain, il se mariait à Saint-
Mexent, en exécution de son contrat de mariage passé par-devant
M° Licquart, notaire, le 3 mai 1665.

date citée indique ainsi la preuve, sans avoir besoin de répéter indéfiniment les
renvois aux pièces annexées.

' Nous rappelons que c'est dans les feuillets demi-brùlés, sauvés de l'incendie
de nos Archives municipales, que nous avons trouvé la plupart des documeuls qui
nous permettent de donner aujourd'hui des listes certaines de noms dejurats.dontles
portraits furent peints par les peintres de l'Hôtel de ville. Le labeur a été consi-
dérable, mais les résultats ont été excellents, <^ràce à l'affabilité de l'archiviste
municipal, M. Ducaunnès-Duval, que nous ne saurions trop remercier.

90-t LES PEINTRES DE 1, HOTEL DE VILLE DE BORDEAUX.

Il est certain que s'il fut nommé peintre ordinaire de la ville,
c'est que les édiles connaissaient son talent, et, s'il se mariait le
lendemain de sa nomination, c'est qu'il habitait Bordeaux depuis
(luelque temps déjà. Cela est incontestable. Mais rien n'autorise à
croire que Le Blond de Latour s'établit à Bordeaux en 1656, comme
J. Delpit et Bellier de la Chavignerie l'affirment'. La pièce la plus
ancienne sur laquelle nous avons vu sa présence constatée est son
contrat de mariage, fait le 3 mai 1665 ^

Les peintres de l'Hôtel de ville avaient pour mission spéciale
de peindre les portraits des jurats sortant de charge, soit trois par
année, en pied, et trois en buste, d'entretenir les tableaux, c'est-à-
dire les portraits des anciens jurats, ceux du Roi et de la famille
royale, les toiles qui décoraient la chapelle, enfin de prendre part
aux peintures décoratives des fêtes officielles, armoiries qu'on
plaçait aux mais, tableaux allégoriques des arcs de triomphe et
des maisons navales lors des entrées royales ou princières. Ils
étaient donc les peintres de portraits des jurats, les conservateurs
du Musée, les peintres décorateurs de la ville ^

La collection des portraits des maires et jurats de Bordeaux
aurait aujourd'hui un prix inestimable. On y verrait tous les grands

' J. Delpit, Fragment de l' Histoire des arts, à Bordeaux, Gounouilhou, 1853,
in-12 de 50 pages. — Bellier de la Chavignerie. Dictionnaire des artistes^ Paris,
Renouard, 1885, in-8°.

- Si Le Blond de Latour habitait Bordeaux en 1656, on trouvera son nom lié à
celui de J.-B. Garnier, sieur de Boisgarnier, son ami, auquel il dédia sa Lettre
sur la peinture. Celui-ci fut receveur de la comptablie à Bordeaux, où des
actes notariés signalent sa présence de 1656 à 1669. \ons ne connaissons que
deux pièces qui rappellent les rapports d'amitié qui les unissaient, mais elles sont
importantes : le contrat de mariage de Le Blond de Latour, 3 mai 1665 et la
dc'dicace, de la brochure rarissime, à M. de Boisgarnier, 1669.

' Le peintre ordinaire de la ville était inscrit sur les comptes du trésorier
parmi les menus officiers de l'Hôtel de Ville. Il touchait 120 livres de gages par
-an pour i l'entretenement des tableaux; 135 livres par an, pour trois portraits de
jurats, en long, c'est-à-dire en pied, soit 45 livres par portrait et 3 livres par
écusson ou armoirie que l'on plaçait aux mais. Les Entrées royales ou princières,
celles des (jouverneurs ou des Archevêques lui fournissaient de très nombreux
travaux de décoration : maisons navales, arcs de triomphe, maison des ha-
rangues, etc. Les honneurs funèbres, rendus aux Rois ou aux grands, mausolées
ou catafalques, devaient leur fasic au talent du peintre de la ville, enfin les com-
mandes particulières de la noblesse, du clergé, de la magistrature ou de l'Uni-
versité apportaient à l'artiste officiel, par les nombreux portraits ou tableaux
d'église, non seulement le bien être, mais la considération.

LES PEI\TRES DE LHOTEL DE VILLE DE BORDEAUX. 905

hommes qui ont illustré la Guienne depuis Biron, Montaigne et
d'Ornano jusqu'au vicomte du Hamel, c'est-à-dire la noblesse,
l'armée, le barreau, le commerce et la bourgeoisie, depuis trois
siècles et demi. Mais des accidents aussi graves qu'imprévus nous
ont privés à tout jamais de la plus grande partie de ces précieux
souvenirs des bienfaiteurs et des hommes célèbres de la cité.

Le 13 décembre 1657, l'une des tours de l'Hôtel de ville sauta
avec la moitié des bâtiments dans lesquels un violent incendie se dé-
clara. La foudre avait mis le feu aux poudres de l'arsenal municipal.

Un autre désastre, plus funeste encore, fut l'incendie qui se
déclara le jeudi saint, en 1699. " Le 16 « avril i sur les huit à
" neuf heures du soir, jour du Jeudi-Saint, le feu prit à la Cha-
« pelle de l'Hôtel de Ville qui fut tout incendiée à moins d'une
« heure de temps à cause de la grande quantité de Tableaux et
K Portraits de MM. les jurafs, et autres matières combustibles qui
« étoient dans ladite Chapelle, en telle sorte que sans le bon ordre
«et la vigilance desdits sieurs jurats qui prirent toutes les
« précautions nécessaires pour éteindre le feu, le Corps de logis
« attenant à ladicte Chapelle où le feuavoit déjà commencé àpren-
« dre, auroit été consommé... ' «

— Enfin, le 28 décembre 1755, la salle de spectacle attenante à
l'Hôtel de ville fut détruite de la même façon et, des chambres
de réunionsdesjurats, il ne resta que des murailles noircies, des
bâtiments effondrés et à peine quelques salles étayées, lézardées,
aux plafonds menaçants.

Que sont devenus les portraits de nos maires et jurats, faits
par les peintres ordinaires de la ville? Les familles étaient auto-
risées à emporter ceux de leurs parents, après plusieurs années
d'exposition dans l'hôtel de ville. Ils n'ont donc pas tous péri
dans les incendies; il en reste encore dans des greniers ignorés;
on peut en sauver encore. Xous pouvons en signaler trois,
ceux de Al. et AI°" Tillet - et celui de M. de Cornet.

1 Tillet, Chronique bordeloise. Simon Boé, 1703, p. 220.

- On lit au dos : a M. Tillet, auteur de la Chronique bourdeluise . L'autre
porte cettn simple mention : « il™*^ Tillet. d Voir ci-après planches LU et LUI.

Pierre de Cornet, avocat, fut jurât, 166T-1669 et 1678-10S(); Trésorier de la
Ville, 1680-1682, fut député à la Cour par la Ville, le 15 juillet 1679. C'est son
grand-père qui fit faire les études à saint Vincent de Pau! et son père qui l'eut
comme précepteur.

906 LES PEINTRES DE LIIOTEL DE VILLE DE BORDEAUX.

Quoi qu'il en soit, nous donnons la liste des portraits dont nous
avons relevé les quittances, soit dans les registres des mande-
ments, soit surtout dans les feuillets demi-brûlés, restes de l'in-
cendie de nos archives municipales. Assurément Antoine Le Blond
de Latour a peint toutes les jurades de 1665 à 1691, au moins,
date à laquelle il fît donner, à son fils Marc-Antoine, la survi-
vance de sa charge, mais ignorant à quel moment précis il quitta
le pinceau, nous donnons les noms des jurats portés sur les reçus
de 1665, date de sa nomination, à 1706, date de sa mort; soit
100 portraits en pied qui ont été faits en même que 109 portraits
en buste :

1686, mats 13. —

1668, mars 21. —

1671, juiil. 21. —

1672, août 20. —

1673, juin. 29. —

1674, août 18. —

1675, mai 4. —

1676, nov, 4. —

1677, juin. 21. —

1678, lévr. 12. —
1678, juilJ. 20. —
1680, sept. 11. —

1682, juin. 12. —

1683, juill. U. —

1684, juill. 31. —

1685, juill. 31. —

1686, janv. 19. —

1687, janv. 15. —

1688, août 9. —

1689, juin 27. —

1690, juill. 26. -

1691, juill. 3. —

1692, mars 29. —

M.M. de Ponchat, sieur de Ségiir, Clary et

de Sossiondo.
Madailhan, Duvant et Roche,
de Vivey, de Licterie et Mercier.
Mallet, Noguès et Lostau.
Ponthelier, Sabatier et Vailoux.
Ponchat, Durribaut et Béchon.
Fonteneil, Boisson et Roche,
de Boroche, Minvielle, Carpentey, de Jehan

et Dubosq.
de Lalande-Deffieux, Chicquet et Billalte.
deBourran,de Poitevin, Roche de laTuque.
de Guionnef, Uuprat et Cournut.
de Sallegouide, Cornet, Pontoise, de Jehan,

procureur syndic,
de Lacour, Romat et Léglise.
de Maniban, Jégun et Navarre.
Dasle, Fresquet, Dumas,
de Primat, Dudon, IMinvielle, de Jehan,

Dubosq, Clerc de Ville.
Mérignac, Belluye et Lavergne.
de Perron, de Méginhac et Foucques.
de Mérignac, de Fonteneil et Massieu.
de Blanc de Mauveisin , de Brezets et

Miramond.
de Secondât, Boyrie et Carpentey.
de Lancre, Grégoire et Barreyre.
D'Aste, Eyraud et Lavaud.

l-bnilii- 1,11. I^ifjf 'JOIÎ

MxADAMK Tll. I.ET

Kianiic m: i.'htki i; di: i. i i:niiu\ioi i: iioinmu.oisr. «

iMl; i\Tiii\i: l,i: liLuMi Pli m: i.lToll;

(1700.)

n

LES PEI\TRES DE l/HOTEI, DE VILLE DE BORDEAUX. 907

1693, août 11. — MM. de Poiimaiède, Loydfit et Mitamon.

1694, févr. 1. — de Peirelongue, Fault et Séguin.

1695, janv. 19. — de la Devise, Camebous et Fénellon.

1696, janv. 30. — de Tayac, Planche, de Sage, Puybarban.

1697, janv. 3. — Dubarry , Roche, de Pichon , Lostau,

LedouI.\.

1698, avril 5. — de Galatheau, de Richon et...

1699, juill. 21. — de Mondenard, Boirie et Billate.

1700, août 11.— de Martin, Tillet et Rebail.

1701, août 31. — d'Essenauit, Lauvergnac et Bensse.

1702, août 28. — Gouffreteau, Levasseur, Mercier.

1703, juill. 11. — d'Antac-Dalesme, Maignol, Viaiit.

Antoine Le Blond de Latour peignit plusieurs portraits sur la
commande des Jurais :

1670, juin 18. — Portrait du Roi.

1672, mai 17. — Réparation du portrait du maréchal d'Ornano,

maire de Bordeaux '.
1675, mai 4. — Autre portrait du Roi.

1677, juill. 21. — Portrait du Dauphin.

1678, juin 10. — Portrait de la Reine.

1678, févr. 12. — Portrait de M. de Berthous, jurât.
1684, juill. 3. — Portrait du Roi sur son trône.
1684,. juill. 31. — Réparation de la Passion figurée.

Le Blond de Latour avait fait, le 5 juin 1666, un Crucifix^
pour premier travail, mais il avait dû aussi réparer plusieurs por-
traits qui avaient souffert des injures du temps et des hommes, faire
des armoiries des lambris, des &oe5rt^^5, des îoixw-hohjyour encadrer
les portraits des jiirats. Ces mots : faux-bois, boisages, lambris,
sont en toutes lettres dans les mandements. Ces travaux, quoi qu'on
en puisse penser, n'avaient rien de déshonorant, car, alors, il n'y
avait pas de spécialistes comme aujourd'hui et le peintre officiel de
la ville était chargé, non seulement des portraits des jurats, mais
aussi des décorations picturales des fêtes publiques, de l'entretien
des tableaux et de tout ce qui se rapportait à ces commandes.

' Nous donnons, aux Pièces justificatives, la liste des entrées des rois, princes,
gouverneurs, etc., des fêtes publiques, auxquelles Le Blond de Latour a dû pren-
dre part comme peintre officiel de la ville. On y trouvera aussi les extraits d'ar-
chives concernant ces travaux.

908 LES PEIMTRES DE LHOTEL DE VILLE DE BORDEAUX.

On ne se rend pas un compte exact de ce qu'était la vie intime
des peintres et des sculpteurs en province, sous le règne de
Louis XIV. Rien ne distinguait l'artiste de l'artisan, sinon le talent.
Nous développerons ailleurs cette question; il suffira, ici, que
nous donnions, aux Pièces justijicatives, le texte d'un contrat
d'apprentissage, semblable à tous les contrats d'apprentissage, que
« François Poiiliot, maistre paintre demeurant à Saint-Jean de
Luz )) passait à Cordeaux, le 21 avril 1666, avec « sieur Anthoine
Le Blond dict Latour , bourgeois et maistre < paincture [sic) juré de la
présente ville " . Cette pièce démontre qu'un artiste officiel, vénéré
par ses concitoyens, n'était considéré que comme un simple artisan.
Ces mœurs peuvent paraître étranges, mais les textes d'archives
les constatent '.

Leblond de la Tour était un peintre habile. Les portraits de
M. de Cornet, jurât, 1680 (voir planche), de M. Tillet, jurât, 1700,
auteur de la Chronique bordelaise, et de M°" Tillet, sa femme
(voir planche), sont d'un dessin serré et agréable. Les yeux, notam-
ment, sont traités avec une sûreté d'expression qui fait pardonner
une certaine sécheresse des lèvres, assez commune dans les por-
traits du xiii^ siècle. Le dessin est ferme et large, la couleur devait
être harmonieuse, mais ces toiles ont tellement poussé au noir et
ont subi de si outrageuses retouches qu'il est difficile d'apprécier
aujourd'hui les qualités brillantes du peintre.

II
Leblond de Latour ^ écrivain d'art.

La bibliothèque de Bordeaux possède une plaquette unique —
encore manque-t-il les planches — qui témoigne de la droiture du
jugement et du sentiment élevé de l'art que possédait Leblond de
Latour : « Lettre du sieur Leblond de Latour à un de ses amis,
« contenant quelques instructions touchant la peinture, dédiée à
« M. de Boisgarnier, R. D. L. C. D. Fj à Bourdeaux ; par
« Pieri'c du Coq, imprimeur et libraire de l Université ^ 1669,
« in-S" de Idpages. » L'auteur signe à la dernière page : « Leblond

' 1666, avril 21. — Contrat d'apprentissage entre Le Blond de Latour, peintre,
et François Pouliot, aussi maître peintre, pour son Ois Jean. — Voir Pièces justi-
ficatives à la date indiquée.

l';.j|(- ilUX.

l'Ijmlle 1,111.

l'IliUKK l)K COXIKT. WnCAT
JiRiT m; liOP.DiMLX, ](i(i7-lG()î) i:t l()7S-l(i,S0 ; Titi:somi:i! ni: i.i iii.r.r:, IliSO-KiS
l'Mi \\Ti>l\K l.i; iil.oM) iiiT m; i.\ti)II;
IfiSO.)

LES PEIXTKES DE L'HOTEL DE VILLE DE BOUDE AUX. 909

de Latour, peintre de l'Hôtel de ville de Bourdeaux. » Une
planche, relative aux proportions du corps humain, manque dans
le texte ; elle aurait j)ermis de juger si la sûreté de main de
l'artiste égalait la rectitude du jugement de l'écrivain.

La dédicace à M. de iJoisgarnier nous déroute. Ordinairement
les professeurs dédient leurs travaux à leurs protecteurs, aussi
aurions-nous été heureux d'y trouver le nom de Lebrun qui fut,
croyons-nous, le maître de Leblond. Celui de M. de Boisgarnier
n'éveille en nous que l'idée d'un condisciple, d'un élève ou d'un
ami des arts qui a aidé ou fait travailler Leblond.

Jean-Baptiste Garnier, sieur de Boisgarnier, était originaire de
Chartres, où son père habitait. Il occupait à Bordeaux unesituatioîi
importante, parce qu'elle relevait des 6nances, où les emplois ont
toujours été largement rétribués. Il habitait l'hôtel de la Compta-
blie, fossés du Chapeau-Rouge, à l'angle de la rue Saint-Remy '.
J.-B. de Boisgarnier est le seul témoin qui représenta la famille de
Leblond dans son acte de mariage. Il y figure comme ami et non
comme parent, ce qui nous porte à penser qu'il fut l'instrument de
l'installation de notre peintre, à Bordeaux, de son mariage et de
ses rapports avec les ingénieurs et architectes du Château-Trompette.

La lettre contenant quelques instructions sur la peinture est
une conférence sage et raisonnée, pleine d'enseignements, par la
hauteur des sentiments, l'enthousiasme pour le beau, l'admiration
de l'antique, la glorification de la couleur. Elle rappelle les leçons
que les académiciens donnaient à Paris à la même époque.

Nous n'analyserons pas l'œuvre de l'artiste écrivain, parce
qu'elle n'offre qu'un intérêt rétrospectif, mais nous devons dire
que le mérite littéraire fait valoir celui du professeur. Certaine-
ment les règles qui sont exposées sont surannées, l'exagération
de la méthode peut paraître choquante, mais on doit reconnaître
une sincérité, un amour de l'art, une distinction de sentiment, un
respect de la vérité qui donnent la meilleure opinion de celui qui
organisa plus tard l'Ecole académique de Bordeaux.

Après avoir chaleureusement recommandé l'étude de l'antique,
Leblond de Latour cite parmi les artistes modernes: Ch. Lebrun,

' J.-B. de Boisgarnier était receveur de la comptablie de Fraucc, d'où les let-
rcsR. D. L. C. I). I'.

910 LES PEINTRES DE L'HOTEL DE VILLE DE BORDEAUX.

que nous avons tout lieu de croire son maître; Le Poussin, dont
Lebrun fut l'élève, qu'il semble avoir vu travailler, et le Titien,
dont il admire sans réserves la couleur.

Il décrit le procédé employé par Le Poussin pour composer et
éclairer ses tableaux. « Je ne puis m'empêcher d'apprendre [à
" l'élève] l'invention du fameux M. Poussin qui est presque seul
« de nostre temps qu'on peut comparer aux anciens pour ses belles
ic inventions qui lui ont acquis une estime immortelle parmy les
t savants... Cet liomme admirable et divin n préparait une sorte
de caisse dans laquelle il ménageait des Irons au-dessus et sur les
côtés, qu'il ouvrait ou fermait pour éclairer l'intérieur à volonté.
Il donnait ainsi à son tableau restreint le même jour que devait
recevoir son tableau en grand, à la place qu'il occuperait.

La partie inférieure de la caisse était mobile, percée de trous
et garnie de cbevilles. Il modelait alors, avec de la cire molle, le
nu des personnages qu'il voulait placer dans la composition, les
drapait avec des étoffes minces mouillées, formait des accidents
de terrain, puis après avoir éclairé son tableau en ouvrant des
soupapes pour donner le jour convenable, il plaçait son œil au
point déterminé et voyait ainsi la scène au naturel.

Dans les conseils que donne Le Blond de Latour, on pourrait criti-
quer ceux qui recommandent les mesures de convention du corps
bumain, c'est-à-dire le maniérisme, et la composition des tons con-
ventionnels pour les chairs, les verdures, les terrains, etc.; vrai dan-
ger si la copie terre à terre de la nature n'était pas chaleureusement
conseillée. Mais il faut se rappeler que sous Louis XII on régenta
toutes choses, l'art lui-même, et que ce fut l'une des principales
causes d'une décadence qui tomba dans l'afféterie sous le règne de
Louis XV.

Notre peintre ne peut pas être rendu responsable des idées
fausses qui furent préconisées de son temps, aussi quoi qu'on pense
de la méthode et des procédés qu'il conseille, on restera convaincu
qu'il était instruit de son art et « qu'il écrivait avec « une habileté
peu commune en son temps comme aujourd'hui ' d .

' Jules Delpit, qui fut toujours un critique fort difficile, qualifie Leblond de la
Tour » peintre et écrivain distingué t. 11 ajoute : « quant au mérite littéraire de
M. Leblond, sa lettre prouve qu'il écrivait avec tme habileté peu commune dans
ce temps et qu'il était non seulement instruit de son art, mais qu'il avait même

LES PEIMTRES DE I. HOTEL DE VILLE DE BORDEAL'X. 911

Lel)loiul de Latoiir avait une éducation supérieure ; son esprit
était éclairé, ses sentiments élevés, il devait avoir le crayon aussi
sûr que sa plume était habile.

III

Lehlond de Latour, premier professeur de VEcole académique

de Bordeaux.

« Leblond dict Latour, bourgeois de la ville de Paris et natif
di"\ce\\Q, paintre du Roy, « telles sont les qualités qui figurent sur
le contrat du 3 mai et sur l'acte de mariage du 7 juin 1665. Jl
avait donc déjà une réputation établie sur des travaux sérieux. Tout
porte à croire qu'il fut l'un des élèves de l'Ecole de l'Académie de
Paris, qu'il travailla sous les ordres de Lebrun dans les immenses
travaux que Louis XIV confia au grand artiste. Cette conjecture
s'appuie sur de nombreuses considérations qui ne peuvent être
développées ici. Elle sera contrôlée le jour où nous connaîtrons
la cause de l'arrivée à Bordeaux du peintre Le Blond de Latour.
Quelle qu'elle soit, il n'en sera pas moins établi que, s'il n'a pas
professé à Paris, il avait des élèves à Bordeaux, en 1669, et que le
ton de ses leçons était celui de l'Académie royale.

IVommé peintre de l'Hôtel de ville, le 6 juin 1665, écrivant des
lettres sur la peinture en 1669, il est tout naturel que Leblond,
qui était Parisien, ait été attiré vers les Ecoles académiques que
Colbert fit créer par lettres patentes de décembre 1676. Aussi
voyons-nous qu'en juillet 1688, le secrétaire de l'Académie royale,
Guérin, écrivait à notre artiste : " Ne vous impatientez pas; si jus-
« qu'à présent vous n'avez point eu de nouvelles de votre affaire. »
Cette affaire, c'était la création d'une école académique à Bor-
deaux.

Nous avons déjà annoncé, depuis plusieurs années, que nous
préparions une histoire complète de l'Ecole des Beaux-Arts de
Bordeaux qui s'est appelée : Ecole académique. Académie de
peinture et de sculpture ; Académie de peinture, sculpture,

des prétentions tant soit peu verbeuses à la théologie et à la métapliysique. »
— J. Delpit. Fragment de l'histoire des arts à Bordeaux, Gounouilliou. 1853,
p. 13 et 15.

912 LES PEIWTRES DE L'HOTEL DE VILLE DE BORDEAUX.

architecture civile et navale ; Ecole des principes; Académie des
Arts; Ecole gratuite de dessin, puis, de dessin et de peinture;
Ecole municipale de peinture, sculpture et architecture ; École
municipale des Beaux-Arts et Arts décoratifs. Nous aurons donc un
chapitre spécial dans lequel nous discuterons, en détail, la vie
intime de TEcoIe académique et où nous fournirons des notes bio-
graphiques inédites sur ses divers professeurs '.

11 suffira que nous produisions ici les pièces manuscrites, con-
servées dans la bibliothèque de l'Ecole municipale des Beaux-Arts
de Bordeaux, quelques délibérations de la Jurade, et le som-
maire des procès-verbaux de l'Académie Royale de Paris, pour
qu'on saisisse sans peine les difficultés de l'établissement de l'Ecole
académique, les vicissitudes qu'elle a subies et le dévouement de
son premier professeur Leblond de Latour.

Titres de l'Ecole académique de Bordeaux, conservés dans la
bibliothèque de l'Ecole municipale des Beaux-Arts de Bor-
deaux, A' 18, n° 219.

N° 1. — Extrait d'un brevet donné par le Roi en faveur de
V Académie royale de Paris, le 28 décembre 1654.

]V° 2. — Lettres patentes pour Vestablissement des académies
de peinture et de sculpture.

N" 3. — Règlement pour Vestablissement des Ecoles acadé-
miques de peinture et de sculpture, etc.

Nous ne reproduisons pas ces trois pièces, parce qu'elles ont
été copiées sur des imprimés.

N" 4. — 1688, juillet, 26. — Lettre de Guérin, secrétaire de
l'Académie royale, à Le Blond de La Tour, " peintre ordinaire du
Roy en son Académie royale, de peinture et de sculpture, à Bor-
deaux. » Comment expliquer que Guérin a pu écrire de sa main de
pareilles qualifications si Leblond n'était pas agréé de l'Académie,
puisqu'aucune académie n'existait alors à Bordeaux ?

Le secrétaire de l'Académie dit à Leblond de ne pas s'impatienter
s'il n'a pas de nouvelles de son affaire c'est-à-dire de la création

* M. le maire de Bordeaux a bien voulu nous charger d'écrire l'Histoire de
l'Ecole municipale des Beaux-Arts. Ce travail sera publié par la Ville de Bordeaux
pour flgurer à l'Exposition de 1900.

LES PEIXTRES DE L'HOTEL DE VILLE DE BOUDEAL'X. 013

d'une Ecole académique à Bordeaux. Il parle d'une « lettre mali-
cieuse » qui a été adressée à l'Académie.

N" 5. — 1689, janvier, 21. — Lettre de Guérin. — Il ne reste
plus qu'à faire signer « les articles quy ont esté dressez pour yostre
H establissement -n , dit-il, mais M. de Louvois était tellement
occupé par de grandes affaires qu'on n'a pas osé l'importuner.
Guérin a montré, à Lebrun, les lettres de Le Blond, il secondera
son « zèle autant qu'il le pourra » . (Lettre autographe).

N" 6. — 1690, juin, 3. — Lettres patentes de l'Académie
royale portant établissement de l'Ecole académique de Bordeaux.

— Original en parchemin, signé: Mignard, directeur; Desjardins,
de Sève, Coypel, recteurs; Coyseiox et Pailhe, adjoints recteurs;
Regnauldin, Blanchard et Houasse, professeurs; Jouvenet, Bou-
logne le jeune, P. Sève, de Plate Montagne, Edelinck, J.-B. Le-
clerc {Id.).

N° 7. — 1691, avril 29. — Nomination des jrrofesseurs de
l'Ecole académique . — Le Blond de Latour est nommé " premier
professeur à cause de son mérite et de ce qu'il a l'avantage d'être
du nombre de ceux qui composent l'illustre compagnie de l'Aca-
démie royale de Paris. » Pièce originale signée par l'archevêque
de Bordeaux, vice-protecteur et par les professeurs. — Comment
expliquer une semblaljle délibération si Leblond de Latour n'était
pas agréé de l'Académie royale ?

N" 8, 9 et 10. — 1692, janvier 26, mars 4 et octobre 4. —
Nomination de Marc-Antoine Leblond de Latour^ peintre, et de
Jean-Louis Lemoyne, sculpteur , comme agréés de l'Ecole acadé-
mique de Bordeaux, Ces pièces originales et signées prouvent
l'admission de Lemoyne et son séjour à Bordeaux.

A' 11. — 1692, mars 5. — Lettre de d'Estrehan, intendant de
l'archevêque de Bordeaux, vice-protecteur de l'Ecole académique.

— Il a vu Mignard et les « principaux directeurs » de l'Académie.
Ils ont promis de faire prendre une délibération pour que les [ ro-
fesseurs de l'Ecole académique soient déchargés des taxes comme
l'indiquent les lettres patentes de son établissement. Il ajoute
« qu'il faudroit se servir du terme nominal d'École académique,
« quand on écrit, et laisser vulgariser le nom d'Académie de Bor-
deaux partout ailleurs » . (Lettre autographe signée.)

X° 12. — 1692, août 5. — Lettres à M. le cliancelier. —

58

914 LES I'l!;i:VTUES DE I, HOTEL DE VILLE DE BORDEAUX-

Lettres îles professeurs de l'École académique. — Ils le prient de
les exempter des taxes sur les arts et métiers, conformément aux
lettres patentes de l'École académique. — Lettre de rarchevêque
pour recommander la précédente. — Lettre du secrétaire de
l'École f Larraidy, à d'Estrehan. Il le prie de solliciter une réponse
de M. le chancelier.

Les taxes sur les Arts et Métiers avaient été établies sur la
plainte des maîtres peintres et sculpteurs de Bordeaux qui n'étaient
pas professeurs à l'Ecole académique. Nous publierons les actes
notariés, assignations, oppositions, etc., qui furent échangés
entre les parties, ainsi que les arrangements qui survinrent. Ces
pièces expliqueront les lettres ci-contre et diverses notes des procès-
verbaux de l'Académie Royale de peinture et de sculpture.

N" 13. — Sans date, 1703 (?) — Requête des Académiciens de
Bordeaux à l'intendant de Guienne. — Au sujet de la taxe
imposée sur les arts et métiers, poursuivie par le directeur de la
Recette générale des finances de Guienne. (Pièce signée Larraidy,
professeur et secrétaire.)

X" 14. — 1703, juin 28. — Commandement, par huissier, aux
professeurs de l'Ecole académique, présenté « à Leclerc l'ayné,
peintre, représentant l'École académique « d'avoir à payer
1,200 livres. (Pièce originale.)

V 15. — Sans date, 1704 (?) — Requête des professeurs de
rÉcole académique aux maire et jurais de Bordeaux. — ils
rappellent la cérémonie qui fut faite le 1() décembre 1691, la
messe célébrée dans le collège de Guienne, en l'honneur de l'éta-
blissement de l'École académique, en présence de l'archevêque, du
commandant delà province, et des jurats; l'ouverture des cours
qui eut lieu le lendemain, les succès de leur enseignement, enfin
l'historique des poursuites des traitants. Ils se mettent sous la
protection des jurats.

N» 16. — 1074, avril 15, 20 et 25, mai 7. — Requête à l'in-
tendant de Guienne, pour être déchargés de la taxe sur les arts et
métiers. — Enquête de l'intendant, qui ordonne finalement le
recouvrement des taxes; — Réponse de Duclaircq, professeur,
pour le secrétaire absent. Il adresse les pièces demandées par l'in-
tendant, et signe : « Fait à Bordeaux par l'Académie des peintres.»

]V" 17. — 1704, septembre 29. — Lettre de V Académie royale

LES PEIXTRES DE L'HOTEL DE VILLE DE BORDEAUX. 915

de Paris à l'Intendant dr Guienne, rappelant qu'elle a déjà envoyé
un certificat à l'appui des demandes de l'Ecole académique de
Bordeaux et qu'elle le prie de surseoir aux poursuites jusqu'au
retour du Roi, qui n'a pas changé de sentiment à l'égard de l'Aca-
démie royale et des Ecoles académiques.

jV" 18. — 1705, mars 30. — Lettre de Guérin à Larraidij. —
L'Académie sollicite auprès de Mansarde mais celui-ci n'a pas encore
pris de décision. M. Coysevox, directeur, et Guérin insistent le plus
qu'ils peuvent, mais ils n'ont encore rien obtenu.

N" 19. — 1705, avril 21. — Lettre des académiciens de Bor-
deaux à Mansart. — lis l'avisent que l'intendant de Guienne re-
connaît le bien fondé de leurs réclamations, mais qu'il n'a pas le
droit de faire cesser les poursuites au traitant. 11 faut obtenir une
exemption de la Cour.

Lettre des mêmes à V Académie de Paris. — Ils lui envoient la
lettre préparée pour Alansart en priant « d'en disposer suivant vostre
prudence ordinaire » .

Lettre des mêmes à Guérin. — L'Ecole académique le prie de
l'informer du succès des deux lettres précédentes.

IV° 20. — 1705,septembre24. — Lettre de Guérin à Larraidy ,
— Il lui fait savoir que le directeur général des finances a promis
de mettre ordre incessamment » aux poursuites du traitant.

X" 21. — Lettre de Larraidy à Guérin. — 11 le remercie et
l'avise qu'ils sont obligés de payer les contraintes.

N" 22, — 1706, janvier 12. — Jirrêt du Conseil en faveur de
V Ecole académique de Bordeaux. — Cet arrêt décharge « tant les
peintres et sculpteurs de l'Ecole académique que tous autres aca-
démiciens de peinture et de sculpture » des payements des sommes
portés sur les rôles de réparlilion '.

' Toutes ces pièces ont été réuuies par Jules Delpit qui les a publiées en
partie : Vraijments de l'Histoire des arts à Bordeaux, toc. cit., 1853. Elles
proviennent des Lacour qui furent directeurs de l'Ecole. Pierre Lacour fils, intime
ami de Delpit, ne pardonna jamais à la ville de Bordeaux ses démêlés, au sujet
de la rente Doucet, terminés par la nomination d'AIaux et sa retraite. Alais il fit
restituer, par son ami, les documents qui appartenaient aux archives de l'Ecole.

La Bibliothèque municipale possède depuis peu plusieurs volumes de pièces
manuscrites relatives à V Académie de peinture et de sculpture de Bordeaux,
provenant de la collection Delpit, nous ne leur empruntons que l'arrcst du conseil
du 12 janvier 1706, mais nous publierons de très nombreuses pièces relatives à
l'Académie bordelaise de 1667 à 1792, quand nous étudierons cette époque.

916 LES PEIATRES DE L'HOTEL DE VILLE DE BORDEAUX.

On lira aux Pièces justificatives des extraits des registres de la
Jurade concernant l'installation de l'Ecole académique dans les
locaux du collège de Guienne et l'ouverture qui en fut faite, en
grande cérémonie, par le maire, les jurats, l'archevêque et le
commandant de la province, le 16 décembre 1691. (Voir n" 15,
1704.)

Dans l'Histoire de l'École municipale des Beaux-Arts que M. le
maire nous a chargé d'écrire, nous donnerons in extenso les
extraits des procès-verbaux de la Jurade et de l'Académie Royale
de Paris, dont on peut lire les sommaires ci-après.

On y verra l'appui moral et effectif que les maîtres n'ont pas
cessé d'accorder à l'Ecole académique et à ses professeurs. On y
trouvera la preuve, contrairement aux assertions de J. Delpit et
de Ch. Marionneau.que cette protection des professeurs contre les
exigences du fisc existaient encore en 1727 et que l'Ecole acadé-
mique fonctionna tant que Alarc-Antoine Leblond put donner des
leçons, c'est-à-ilire jusqu'à ce que Basemont la transforma, en
1742, en École des principes ou Ecole gratuite de dessin que
nous avons nous-même dirigée, puis transformée en Ecole des
Beaux- Arts, de 1877 à 1890'.

Ce qu'il est bon de retenir, c'est que l'Ecole académique de
Bordeaux est la plus ancienne école qui ait été créée par l'Aca-
démie Royale. Depuis 1691, elle a fonctionné sans interruption;
elle existe encore aujourd'hui sous le nom A' Ecole municipale des
Beaux- Art s et arts décoratifs.

Sommaire des Procès-verbaux de l'Académie Royale relatifs
à l'Ecole académique de Bordeaux

1688, mai 29. — Lecture d'une lettre du 11 mai de MM. de Bour-
deaux qui projettent un établissement académique et acceptent les articles
envoyés par l'Académie.

1689, janvier 29. — Lecture d'une lettre de MM. les Peintres et
Sculpteurs de Bordeaux qui ont rTutention d'établir une Ecole acadé-

1 Les difficultés, créées par le fisc furent soulevées par la jalousie des autres
peintres et sculpteurs de Bordeaux. Nous avons trouvé, dans les actes des notaires,
des pièces fort curieuses, que nous ne publions pas ici, qui expliquent clairement
les causes de la correspondance active de l'Ecole académique et de l'Académie
royale de Paris.

I,ES PE1\'TRES DE I/HOTEI. DE VII.I.E DE ItORDEAUX. 917

miqiie... l'atTaire n'a été retardée que par la difficulté d'en parler à
M. le Protecteur.

1690, niai G. — Nouvelle lettre. L'Académie chartje le secrétaire
d'apporter les Règlements à la prochaine séance.

1690, juin 3. — L'Académie consent à l'établissement demandé à
condition de se conformer à la discipline observée à l'Académie royale.

1691, février 3. — M. d'Eslrehan, intendant de l'archevêque de
Bordeaux,' vice-protecleur de l'Ecole académique, vient recevoir les lettres
patentes. Elles lui sont remises par M. Mignard.

1691, mars 3. — Remerciement de l'archevêque de Bordeaux et
demande par l'Ecole académique d'une copie des lettres patentes.

1691, juin 18. — L'Ecole académique s'étant qualifiée Académie de
Peinture et de Sculpture, il est ordonné au secrétaire de rappeler à l'Ecole
de Bordeaux qu'elle doit « se renfermer dans la qualité d'Ecole acadé-
<« mique «. Le sieur Leblond de Latour « ayant pris la qualité d'Acadé-
« micien de l'Académie Royale, il a été résolu de lui écrire d'envoyer copie
u des lettres, en vertu desquelles, il prend cette qualité ».

1691, juillet :28. — Lettre de l'archevêque de Bordeaux assurant
« que ceux qui composent l'Ecole académique de Bordeaux se renferme-
tt ront dans les termes de leur établissement ». — Lettre de l'Ecole fai-
sant sa soumission. — Lettre de Leblond de Latour. Il ne prendra plus la
qualité d'académicien « si la Compagnie ne l'a pour agréable » .Celle-ci ne
le reconnaît pas comme académicien.

1691, août 18. — Poursuites ordonnées contre ceux qui se quali-
fient indûment de peintres et sculpteurs du Roy.

1692, janvier 31. — L'Ecole académique demande si tous les
enfants des académiciens doivent dessiner gratis ou un seul.

1692, mars 29. — Le fils de Lemoyne se plaint que l'Ecole acadé-
mique fait des difficultés pour le recevoir.

1703, décembre 29. — Les Académiciens (sic) de l'Ecole académique
de Bordeaux demandent à l'Académie de Paris de soulenirleurs privilèges.

1704, février 9. — * L'Académie envoie un certificat à la demande de
l'Ecole académique, afin que celle-ci soit exonérée de la taxe sur les arts
et métiers.

1705, janvier 12. — L'Académie expose à Mansart, présent à la
séance, Protecteur de l'Académie, que l'Ecole académique de Bordeaux
est inquiétée par les Traitants contrairement aux lettres patentes d'éta-
blissement. Mansart en parlera au Roi.

1705, avril 25. — Lettre de l'Ecole académique à l'Académie et à
Mansart, « la Compagnie a résolu d'attendre son retour pour soutenir
les privilèges de l'établissement fondé à Bordeaux » .

918 1,KS PEINTRES DE LHOTEL DE VILLE DE BORDEAUX.

1706, janvier 9. — L'Académie félicile M. de Cotle, son vice-pro-
tecteur de ce qu'il a obtenu un arrest du Conseil des finances, en faveur
de l'Ecole académique de Bordeaux et des Académiciens qui sont dans les
provinces.

1726, juin 1. — L'Ecole académique de Bordeaux étant poursuivie
par le Traitant à l'occasion de l'imposition sur les arts et métiers, l'Aca-
démie enverra une copie de l'arrest du Conseil, obtenu en 1706, qui
l'exemple de la taxe.

1726, juillet 27. — L'Ecole académique remercie l'Académie.

1727, mai 30. — La protection de l'Académie est de nouveau
demandée par l'Ecole académique pour l'exemption de la taxe.

LA FAMILLE DE LE BLOND DE DIT LATOUR.

Grâce à un renseignement que nous a donné le Comité, dont
nous le remercions, nous pouvons être très succinct sur la .''amille
de Le Blond de Latour, dont nous avions établi la généalogie.

Puisque sa parenté avec de nombreux artistes, académiciens
pour la plupart, est connue, il suffira de l'indiquer très briève-
ment et de fournir tous les extraits d'arcbives qui concernent les
Leblond de Latour de Bordeaux.

Les Lemoyne. — Nous savions, que Jean Lemoyne, peintre
d'ornements, qui devint académicien le 29 mars 1692, avait
épousé, en secondes noces, Geneviève Le Blond, sœur d'Antoine,
Il en eut sept enfants, dont l'un fut le filleul de notre peintre.
Lebrun et Nocret furent aussi parrains, les femmes de Bérain et de
le Hongre, marraines' de ses autres enfants.

L'un des fils de Lemoyne, Jean-Louis, sculpteur, vint à Bordeaux
en 1692, à cause de sa parenté avec le peintre de la ville. Il fut
reçu agréé de l'École académique avec son cousin Marc-Antoine
Leblond, fils d'Antoine, dans les séances des 26 janvier, 4 mars et
4 octobre 1692'. Celte réception est une preuve certaine <jue Jean-
Louis Lemoyne résidait à Bordeaux; il dut y faire de nombreux
travaux, quelques-uns nous sont connus. Revenu à Paris, il y devint
l'académicien de grand talent dont on admire les œuvres au Louvre.

Marc-Antoine Leblond de Latour, qui avait fait ses études à

' Jal, Dictionnaire critique de biographie et d'histoire.
- Voir aux Pièces justificatives, aux dates citées.

LES PEINTRES DE L'HOTEL DE VILLE DE BORDEAUX. 919

Paris, avec son cousin et était dans les bonnes grâces du maréchal
d'Albret, gouverneur de la Guienne, avait succédé depuis long-
temps à son père comme peintre delà ville, lorsqu'en 1730 Jean-
IJaptiste Lemoyne, sculpteur, fils de Jean-Louis, memlire des Aca-
démies de Bordeaux et de Paris, qui précède, obtint la (ommande
de la statue équestre de la place Royale de Bordeaux. Celte situation
particulière explique pourquoi le jeune statuaire fut chargé d'un
travail de cette importance avant qu'il eût donné la mesure de
son talent et qu'il fût académicien'.

Les Robelin. — Jacques Robelin, architecte ordinaire du Roy,
directeur de la bâtisse du Château Trompette, beau-père d'Antoine
Leblond de Latour, né à Paris en 1605, mort à Bassens, près Bor-
deaux, le 15 novembre 1677, était l'architecte de la maison de
Sourdis, à Paris. Il fut appelé, à Bordeaux, en 1639, par l'arche-
vêque Henry de Sourdis, bâtit partie de THôpilal des métiers ; puis,
par un contrat du 11 juillet 1656 fut chargé, avec Michel, sieur
Duplessis,de la construction du Château-Trompette sous les ordres
deV'auban. Son fils, Jacques Robelin le jeune, né à Paris, en 1636,
mort à Bassens, le 1"" avril 1686, qui entreprit les mêmes travaux
en association avec Michel Duplessis, était architecte du Roy maître
et conducteur des œuvres de maçonnerie en Guienne.

Les minutes des notaires fournissent des pièces curieuses
concernant le contrat de mariage d'xlntoine Leblond, portant
4,000 livres de dot, apportée par l'épouse, pour le payement de
laquelle dot, Robelin emprunta et donna sa maison de la rue
Saint-James. Les droits aux successions maternelles furent la
source de procès Robelin-Montflard, maître sculpteur, son beau-
frère, qui, après leur décès, continuèrent entre les héritiers
Robelin-Leblond et veuve Montflard, femme Chevré, maître sculp-
teur. Mais toutes ces difficultés d'argent, n'intéressant pas l'art,
nous passons.

Les Leblond. — Jean Leblond, peintre du Roi, reçu membre
de l'Académie royale, le 1" août 1681, et son fils Jean-Baptiste-
Alexandre Leblond, architecte des jardins royaux, puis de l'empe-
reur de Russie oîi il construisit le palais Péterhof , étaient cousin-

^ La stalue équestre de la place Royale de Bordeaux, démolie cl fondue en
179.3, est trop connue pour que nous citions des textes relatifs ù cette belle
œuvre.

f»20 LES l' Kl IV TRES DE l.HOTEL DE VILLE DE BORDEAUX.

germain vA cousin de Leblond. Nous ne savions pas que cette
parente avait été établie avant nos recherches.

Les Leblond dits de Latour. — Antoine Lehlond dit de
Latourestnè, àParis, d'Antoine Leblond, maître orfèvre et bourgeois
de Paris et de Geneviève Le Masson. Son contrat de mariage,
du 3 mai 1665, avec Marie-Madeleine Robelin nous apprend qu'il
était orphelin et que M. de Boisgarnier, receveur de la Comptablie
à Bordeaux, son ami, représenta seul, sa famille et ses amis.
Leblond habitait probablement Bordeaux depuis peu d'années.

La bénédiction nuptiale fut donnée, à Bordeaux, dans l'église
Saint-Mexens, le 7 juin 1665. La veille, Leblond de Latour avait
été nommé peintre ordinaire de l'Hôtel de ville , nous ignorons
pourquoi Leblond ajoutait à son nom « dit de Latour n . K'i son
père, ni son fils, dans sa vieillesse ne prirent celte qualification
qui lui semble personnelle.

Nous avons fait connaître l'œuvre du peintre, le talent de l'écri-
vain, le dévouement du professeur, il ne nous reste plus qu'à
donner les noms de ses descendants.

Antoine Leblond dit de Latour mourut rue Saint-James, dans la
maison que son beau-père lui donna pour s'acquitter de partie de
la dot promise à Marie-Madeleine Robelin, sa femme. L'acte de
décès est du 1) décembre 1706, paroisse Saint-Eloi. Sa femme était
morte dans sa propriété de Bassens, en 1698, mais le corps fut
apporté dans le caveau de famille, église Saint-Eloi, «dans le chœur
d'icelle devant le grand autel. » Voir Pièces justif. 1706, et l'on
plaça bientôt, près d'elle, celui de son époux.

De leur mariage sont nés six enfants.

I. MARC-A\'TOI\'E LEBLOND DE LATOUR.

PEINTRK ORDI\AIRE DU ROV, PEINTRE ORDINAIRE DE l'hÔTEL DE VILLE,
MEMBRE DE l'aCADÉMIE DE PEINTURE ET SCULPTURE DE BORDEAUX.

1668 avril 10 f 1744 octobre 29.

Marc-Antoine Leblond de Latour est né à Bordeaux, paroisse
Saint-Mexens, le 7 août 1 668, et fut nommé peintre de l'Hôtel de ville
en survivance à son père, le 30 août 1690. Marc-Antoine semaria,
le 14 février 1703, à Charlotte Renard, fille d'un maître orfèvre

LES PEIXTRES DE r/HOTEI- HE \ 1 1. 1. E DE RORDEALX. 921

et nièce d'un maître tapissier, tous deux employés par la ville et
par le duc d'Epernon. Il eut d'elle treize enfants, mais en 1745 un
seul fils et cinq filles avaient survécu : Pierre, deux Marie, deux
Jeanne et Miclielle.

Marc-Antoine Leblond de Latour, peintre de l'Hôtel de ville,
a droit à une biographie que nous ne pouvons placer ici. Ses
travaux furent aussi importants que ceux de sou père : portraits de
jurats, tableaux d'église, peintures décoratives aux entrées royales
ou princières, honneurs funèbres, etc., occupèrent son pin-
ceau'. Il était peintre de l'Hôtel de ville lorsqu'on adopta le plan
de la place Royale, en 1728, et ne fut pas étranger au choix du
sculpteur de la statue équestre, le fils de son cousin-germain et
condisciple, Jean-Baptiste Lemoyne, fils de Jean-Louis. Marc-
Antoine fut déposé après sa mort dans le caveau de sa famille,
à Saint- Eloi.

n. JACQUES LEBLOND DE LATOUR.

PRESTRE ET CHAXOIXE DE QUÉBEC, AU CANADA, CURE DE I,A BAIE SAINT-PAUI. (CAXADa).

1671 janvier 14 f 1"15 juillet 31.

Jacques Leblond de Latour, prêtre, né le 17 janvier 1671,
partit au Canada en 1690. Il devint chanoine de Québec, ainsi
qu'en témoignent les actes de baptême de ses neveux, des 3 avril
1707 et 6 avril 1714.

Il mourut le 30 juillet 1715, étant curé de la baie Saint-Paul,
et fut enterré dans l'église.

a I. — Leblond Jacques, fils de Antoine Leblond de Latour
« et de Madeleine Robelin, de Saint-André, diocèse de Bor-
« deaux. Sépulture le 31 juillet 1715, à la baie Saint-Paul. —
« 2. — Vint au Canada le 24 mai 1690. — Curé de la baie Saint-
PauP. «

' Il prit part aux travaux décoratifs de l'Entrée du roi d'Espa;{ne, le 17 dé
cembre 1700, des honneurs funèbres de Louis XV, le 5 octobre 1705, de l'Entrée
de l'infante d'Espagne, le 25 janvier 1722, etc.

* Mgr le chanoine Cyprion Tanguav, Dictionnaire général des fatnilles cana-
diennes, 1890, Montréal (Canada), Eusèbe Sénécal et flls, inop.-édit. in-8°.

922 LES PEINTRES DE 1-IIOTEL DE VILLE DE BORDEAUX

III. — PIERRE LE BLOND DE LATOUR

INGÉNIEUR ORDIXAIRE DU ROY, GOUVERNEUR DU MISSISSIPI.

1673 septembre 3 -f- ...

Pierre, troisième fils de Leblond de Latour, fit ses éludes à
l'École académique que dirigeait son père et à l'Ecole d'hydro-
graphie que les jurats avaient fondée, en 1680, pour les marins
et les ingénieurs de la marine. Pierre Leblond, X, Berquin, fils
d'un professeur de sculpture de l'École académique, et un troi-
sième étudiant, dont nous n'avons pas le nom ', obtinrent le titre
d'ingénieurs du Roi, preuve évidente que les deux écoles étaient
florissantes. — Le 5 juillet 1699, Pierre Leblond donnait sa
procuration à son père et à son frère Alarc- Antoine, pour
emprunter 1,274 livres 4 sols à Claude Michel Duplessis, afin
d'éteindre la dette veuve Monflart, femme Jean Chavra. 11 demeu-
rait alors à la Rochelle où il était ingénieur du Roy. Le 13 février
1703, il signait en celte qualité au mariage de son frère Marc-
Antoine, mais le 21 janvier 1706 et le 25 septembre 1716, il
habitait le Canada, puisque les actes de baptême inscrits à ces dates
portent : « faisant pour Pierre Leblond, ingénieur du Roy, gou-
verneur du Mississipi. »

Fut-il gouverneur d'une province ou du fleuve Mississipi? Nous
pencherions à prendre le sens du mot gouverneur, pour ingénieur
chargé de gouverner les eaux du fleuve Mississipi, car Leblond ne
figure pas comme gouverneur d'une province dans le beau livre de
Mgr Tanguay. Nous ignorons à quels travaux il employa son
talent et à quelle époque il mourut.

IV. — MARIE-AIADELEINE LE BLOND DE LATOUR

MARIÉE A CHARLES SERMENSAN, MAITRE ORFEVRE, RUE SAINT-JAMES, A BORDEAUX.

1676 juillet 30 f

Les Sermensan étaient les grands orfèvres de Bordeaux de père
en fils. Ils fournirent la plupart des pièces d'orfèvrerie com-
mandées pour les églises ou par le clergé pendant tout le dix-

> Voir Pièces justificatives, 1705, 21avril. — Lettre de l'Académie à Mgr Maasart.

LES PEIMTRi:S DE l/HOTEL DE VILLE DE KORDEAUX. 923

septième siècle. Il ne serait pas impossible que les beaux bas-
reliefs en argent, provenant de l'ancien Hôpital des métiers, fussent
sortis de leurs ateliers, car ils portent les poinçons des gardes de
Bordeaux. — Alarie-Madeleine Leblond, épouse Sermensan, est
l'aïeule maternelle de l'estimable peintre bordelais Taillasson.
C'est par elle que celui-ci est relié aux Leblond de Latour.

V. JOSEPH-SULPICE LE BLOIVD DE LATOL'R

MAITRK ORFKVRE, PAROISSE SAINT-PIERRE, A BORDEAUX.

1680 oclobre IV f 1752 avril 5.

Joseph-Sulpice Le Blond de Latour, orfèvre, signe en cette
qualité au mariage de son frère Marc- Antoine, le 14 février 1703.
Son parrain était un moine bénédictin Joseph-Sulpice de Bourbon.

VI. — ANTOINE BONAIENTURE LE BLOND DE LATOUR

MOIXE DE LA MERCI ET DE LA RÉDEMPTIOX DES CAPTIFS.

On lit : tt Antoine-Bonaventure Leblond de Latour, faisant pour
Pierre Le Blond de la Tour, ingénieur ordinaire du Roy » au
baptême de sa nièce Marie, le 25 janvier 1706. Un contrat
d'obligation de 230 livres de pension annuelle et viagère, passé
devant Sarrauste, notaire royal, le 14 mai 1724, nous fait savoir
qu'Antoine-Bonaventure fut reçu novice, le 21 avril 1723, " dans
il le couvent de la Alercy de Toulouse » et que la maison de son
frère, rue Saint-James, fut hypothéquée. C'est fout ce que nous
savons du plus jeune des fils Leblond de Latour '.

CONCLUSIONS

En résumé, on peut conclure des notes biographiques qui
précèdent :

— Que Le Blond de Latour, né d'un orfèvre de Paris, fit ses
études dans cette ville;

Voir Pièces justiflcatives, aux dates indiquées.

924 LES PEINTRES DE LHOTEL DE VILLE DE BOllDEAUX.

— Qu'il fut probablement élève de rAcadémie de Paris et de
Charles Lebrun ;

— Qu'il fit des travaux pour le Roi c'est-à-dire dans les manu-
factures ou dans les palais royaux, par la protection de Lebrun et
de l'Académie;

— Que cette situation particulière lui permit de prendre le
titre de peintre du Roi et même d'agréé de l'Académie, en vertu
des statuts et articles de jonction du 7 juin 1652;

— Qu'il ne fut agréé par l'Académie que comme candidat
agréable, c'est-à-dire pouvant présenter des travaux pour obtenir
une nomination officielle, mais que cette formalité indispensable
n'ayant jamais été remplie, il ne reçut pas de lettres patentes ;

— Qu'il créa, défendit et rendit prospère l'Ecole académique
de Bordeaux, fondée en 1690;

— Qu'il fit une œuvre considérable, dont plus de cent portraits,
en pied, des jurais de Bordeaux et autant, en buste, plus les
décorations des entrées royales ou princières, des tableaux
d'église, etc;

— Qu'il eut la plus grande influence sur les Beaux-Arts, en
Guienne, comme artiste et comme professeur;

— Que le respect dont l'entouraient ses confrères prouve sura-
bondamment sa supériorité sur eux tous et les services qu'il a pu
rendre aux Beaux-Arts;

— Enfin, que, fils d'orfèvre, il eut un fils et un gendre, orfè-
vres à Bordeaux, et que, peintre de la ville, il laissa un fils qui
obtint la survivance de sa charge : Marc-Antoine Le Blond dit de
Latour qui, lui-même, décida la vocation de son arrière petit
neveu le peintre bordelais Taillasson et fit obtenir la commande
de la statue équestre de Louis XV à son cousin, Jean-Baptiste
Lemoyne, l'éminent statuaire.

Bordeaux, janvier 1898.

Ch. Braquehaye,

Membre non résidant du Comité des
Sociétés des Beaux-Arts des départe-
ments, à Bordeaux.

LES PEINTRES DE I. HOTEL DE VILLE DE BORDEAUX. 925

PIECES JUSTIFICATIVES

1665
Fiançailles Le Blond dict de Latour et Rohelin.

Mai^. — « ... ont esté présant en leurs personnes Antoine Le Blond
« dit de Latour, bourgeois de la ville de Paris et natif d'icelle, peintre du
I Roy, habitant de présent en ceste ville de Bourdeaulx, parroisse Saint-
« Mexans, fils naturel et légitime de feu Antoine Le Blond, vivant orphèvre
a et bourgeois de lad. ville de Paris et de feue Geneviève Le Masson ses
« père et mère d'une part et Marie-Magdelaine Robelin, damoiselle, fille
a naturelle et légitime du sieur Jacques Robelin, architecte ordinaire du
K Roy et de feue Magdelaine Monflard, ses père et mère, habitants de la
« présante ville, parroisse Saint-Mexans, d'autre, lesquelles parties pro-
u cédant, scavoir, ledict sieur Le Blond de l'advis et assistance de MM. Jean-
« Baptiste Garnier, sieur de Boisgarnier et aultres ses amis... et ladicte
« damoiselle Robelin, de l'advis, consentement, auttorilé et licence dudict
« sieur Robelin son père, et Jacques Robelin, architecte et maistre et
« conducteur des œuvres de massonnerie en Guienne, son frère, François
« Monflard, m'" sculpteur, son oncle, Louis Cornuer, cousin germain,
u Nicolas Desjardins, chevalier, géographe et ingénieur ordinaire du Roy
(1 et directeur des forliftlcations du Chasteau Trompette de Bordeaux et
« sieur Gaston d'Escudier major commandant dans le chasteau Trompette
« et autres ses amis, ont promis soi prendre pour mari et femme et
« entr'eux solempniser le S'^-Sacrement de mariage. »

(Archives départementales de la Gironde. Série E, notaires. — Licquart.)

Mariage Le Blond de Latour et Robelin.

Juin 6. — Nomination du peintre de la ï/ille. " du samedy 6 juing
« 1665 — Peintre. — Anthoine Le Blond dict de Latour a preste le
« serment de peintre ordinaire de la ville au cas resquis et acoiistumé
« au lieu et place de feu Philippe Deshayes. »

(Archives municipales de Bordeaux, série }i\i, jurade 1664-1665, f» 125. )

Juin 7. — « Le septiesme du mois susdict ont espouzé Anthoine
« Le Blond dict de Latour, bourgeois de la ville de Paris et natif d'icelle,
« peintre du Roy, a presant mon parroissien, et damoizelleJMarie Magde-

926 LES PEINTRES DE L'HOTEL DE VILLE DE BOKDEAUX.

u laine Robelin, aussy ma paroissienne, en présence de M'" Robelin père
« de la susdicte espouze et de Jacques Bernard et de plusieurs autres.
« Antoine Leblond dict de la Tour — Marie Madelaine Robelin —
« J. Robelin — J. Bernard. »

(Archives municipales dp Bordeaui. — Registres de l'état civil, paroisse Saint-
Meient.)

1666

Mars 13. — « demi année de ses gages à Latour peintre^ qui finira le
« 20 juin... 60 livres. »

(Archives municipales de Bordeaux. — Comptabilité, feuillets demi-brûlés, non classés.)

Juin 5. — Plus autre mandement en faveur à' Antoine Latour,
« peintre ordinaire de la Ville, de la somme de cent livres sur et
« en desduction de 400 livres qu'on luy a promis pour le grand tableau

« qu'il faict avec un Crucifix, pour MM. les Jurats — Dalon jurât

« 100 livres. « [Id.)

u Autre mandement en faveur de Latour, peintre ordinaire

[cent] trente cinq [livres pour les trois pourtraits qu'il a fait de] MM. de
Ponch[ac, Sieur de Sêgur, Clary et Sossiondo, jurais]. » {Id.)

tt Autre mandement en faveur de Antoine Latour, peintre, ordinaire

« de la ville de la somme de cent vingt livres pour les et dix huit

Il armoiries qu'il a faites pour les honneurs funèbres de la feue Reyne
« mère — J. de Lotiguerue ». 120 livres, {[d.)

(( Plus un mandement en faveur de Jean Luganois ei JeandeRegeyres,
K maistres vitriers de la somme de 165 livres pour trois cents armoiries
u qu'ils ont faict pour les honneurs funèbres de la feue Reyne et cent
« livres pour la peintiire qu'ils ont fait pour la chapelle ardente — J. de
(1 Longuerue. "

Avril 21. — Apprentissage Jean Polilluot, chez Lehlond de Latour.
— « ... Nicolas Desjardins, chevalier, géographe et ingénieur ordinaire
« du Roy et directeur des fortiffications du Château Trompette, de Bor-
t! deaux, lequel faisant pour François Pouliot, maitre peintre, demeu-
(t rant à Saint Jean de Luz, et en conséquence des lettres missives à luy
" escriptes par ledict Pouliot, a de son bon gré bailhé et mis pour
« apprenlif <i sieur Anthoine Leblond de Latour, bourgeois et maistre
« paincture [sic.) juré de la présente ville, ici présant et acceptant : Jean
K Pouliot fils dudict François Pouliot et ce pour le temps et espace de
il troys années continuelles et consécutives... pendant lesquelles ledict
« sieur Desjardins faisant pour ledict François Pouliot, a promis comme
« ledict Jean Pouliot, apprentif, sera leneu de bien et fidellement servir

LES PEINTRES DE i^HOTEI. DE VILI,E DE BOBDEAL'X. 927

« ledict sieur Leblond de tous services utiles et honnestes, luy procurer

« son bien et esviler le mal au mieux quy luy sera possible et aussy

« ledict sieur Leblond a promis l'enseigner de son art de peincre pen-

i< dant lesdicles troys années, norrir, blanchir à l'ordinaire de sa maison,

u sain et malade, sauf que sy ladicte maladie excédoit huict jours, ledict

« apprentif ou ledict François Pouliot^ son père, seront teneus de paier

" l'extraordinaire, ensemble les pansemans et médicamens.,. et sy ledict

« apprentif venoit à quitter ledict sieur Leblond pendant le temps, ledict

« Pouliot père sera teneu de luy remettre ou luy bailler un autre yarson

« sy capable que ledict apprentif lorsqu'il en sortira à ses despcns..,

« comme aussy en cas que ledict apprentif vint à mal verser dans ladicte

u maison ou fairoit perdre quelque choze audict sieur Leblond ou par

II son deffault luy seroit derrobé quelque choze, audict cas ledict Fran-

<; cois Pouliot père sera teneu comme ledict sieur Desjardins promet de

a le paier au dire et estimation d'experts à ce cognoissant. Pour lequel

« apprentissage ledict Desjardins, audict nom, a promis faire payer

« audict sieur Leblond la somme de cinquante escus, scavoir vingt-cinq

« escus comme defaict sur ces mesmes présantes... et pour les vingt-cinq

« restants a promis les paier dans dix-huit mois prochains venants... »

« Desjardins, Antoine Lebloxd di de la Toir, Juan de Polilliot.

Liquart, notaire. »

(Archives départementales de la Gironde. Série E, notaires,)

1667

Mai 7. — « Peintre ordinaire de la Ville, trente six livres pour...

« armoiries qu'il a faictes tant pour le may de Mgr de Saint Luc et pour
" celui de la Ville. {Id.)

« Février 16. — Plus autre mandement en îdiKeav à' Anthoine Lalour,
;c peintre ordinaire de la Ville de la somme de 60 livres pour demi-
(i année de ses gages qui finira le 6 juin prochain... 60 livres. » {Id.)

1668

Août 10. — Baptême Marc Anthoine. -• du mardy 10 aoust 1668. —
tt A esté baptisé Marc Antoine fils de Antoine Le Blond, Maistre peintre
u et de Marie Madelaine Robelin, sa femme, de la parroisse de Saint l^loy,
K parrain, Jacques Robelin, architecte ordinaire du Roy, marraine Anne
(1 Bonpas, nasquit samedy 7 dudict moy à 10 heures du soir, le père
« absent, la marraine n'a sceu signer. » J. Robelin.

(Archives municipales de Bordeaux. — État civil, paroisse Saint-André, Naissances,
1478.)

928 LES PEINTRES DE 1/HOTEI- DE VILLE DE BORDEAUX

Septembre 4. — Lettre du Sieur Leblond de Latour à un de ses
« amis, contenant quelques instructions touchant la peinture, dédiée à
« M. de Boisgarnier R. D. L. C. D. F. à Bourdeaux, par Pierre du
a Coq, imprimeur et libraire de l'Université, 1669, m-8» de Id pages. »
a été signée et datée, 4 septembre 1668.

1669

Date de l'impression du mémoire ci-dessus.

1670

Juinl. — « ^ Latour, paintre, trente six livres pour les armoiries qu'il
« a fait pour orner lesdicts mays par mandement du 7 juin 1670... »

(Archives municipales de Bordeaux. — Comptabilité, feuillets demi-brûlés, loc. cit.)

Juin 7. — "à Anthoine Latour peindre ordinaire de la ville
« cent quatre vingt livres pour une année et demy de ses gages par trois
mandemenls des 19 juin, 4 décembre 1669 et juin 1670. » (Id.)

Juillet 30. — « Arrest du Conseil da 18 du même mois qui ordonne,
« entre plusieurs cliozes qu'il ne seroit payé aucun gages au peintre de la
« ville. » (76)

(Archives municipales. — Inventaire sommaire de 1754. — JJ.)

Juind. — "A Latour paintre, trante six livres pour les armoiries qu'il
« a fait pour orner lesdictz mays par mandement du 7 juin 1670. »

(Archives municipales de Bordeaux, feuillets demi-brûlés, loc. cit.)

1671

Janvier. 18. — « Du mesme jour 18» janvier 1671, — a esté baptisé
a Jacques, fils de Antoine Le Blond de Latour et de Marie Madelaine
« Robelain, sa femme, parroisse Sainct Eloy, parrain Jacques Robelain,
« architecte, marraine Jeanne Delanoiie, nasquit Mercredy 14 pnt mois à
« 5 heures et demy du soir, la marraine n'a pas sceu signer ».

« A. Leblond de Latour — /. Robelin.

(Archives municipales. — Etat civil, Naissances, paroisse Saint-André.)

.*... — (c Mandement en faveur d'Antoine Le Blond de Latour peintre
(1 de la \ille, de la [somme] de cent trente cinq livres pour les tableaux
« qu'il a faits de MM. Vivey, Licterie et Mercier jurats...

(.irchives municipales de Bordeaux, feuillets demi-brùlës, loc. cit.)

Juin'2îl. — » Autre mandement en faveur d' Anthoine Latour, peintre

LES PEI.\TRES DE L'HOTEL DE \ I L L i: 1)1. BORDEAUX. 929

« ordinaire de la Ville, de la somme de 60 livres poui- et advances

« qu'il a faictes pour V Entrée de Monsei(jneur le gouverneur... autres...
« les galons, cazaques pour la chamhre des harangues » (fd.)

1672

Mai 17. — « à Latour, peintre, trente si.x livres pour les armoiries qui

« ont esté mizes audictz mais par mandement du 17"^ may xxxvf

« livres. » {Id.)

Août 3. — u à Latour, peintre ordinaire de la Ville, cent trente cinq
« livres, pour les tableaux de M. M, de Mallet, Noguès et l'Hosteau par
i; mandement du 3 aoust » [hl.)

— « A Latour peintre, ^h livres pour avoir réparé les tableaux da

t M. le Mareschal D'Ornano... dans la Chambre du Conseil, par mande-
u ment, cy 45. » [Id.)

1673

Juin 22. — « iMandement Anthoine Le Blond de Latour la somme de

« 600 livres et d'advances qu'il a faites pour VEntrée de Monsei-

« gneur le maréchal d'Albret... » {[d.)

Juillet 29. — ;< Au mesme Latour peintre, la somme de 45 livres
« pour avoir paint et doré les enseignes les deuv trompettes par mande-
u ment dudict jour 29 juillet 1673. »

Juillet 29. — u portraits de MM. de Ponthelier, Sabathier et

u Vatloux, jurats... 135 livres. » {Id.)

Septembre 3. — Baptême de Pierre Leblond. — « Du dimanche
u 3 septembre 1673, a esté baptisé Pierre, fils légitime de sieur Anthoine
a Le Blond de Latour peintre ordinaire de l'hostel de Ville et de Marie
ic Madelaine de Robelain, sa femme, parroisse Saint Eloy, parrain
u Pierre Michel, marraine Louise Douât, naquit vendredy.... A Le Bloxd
« DE L.i Tour. «

(Archives municipales de Bordeaux. — Etat civiL Saint-André, loc. cit.)

1674

Juin 2. — i: Mandement en faveur à' Anthoine Latour, peintre ordi-
u. naire du presant hostel, la somme de 42 livres pour 14 armoiries
« qu'il a faites tant pour le may de Monseigneur le gouverneur que pour

u celuy de la ville, à raison du 3 livres pièce 42 livres — Plus la

K somme de 3 livres pour quelques armoiries qu'il flt pour les funérailles
« de feuM. Bertbous, revenant à 45 livres, n

Août 18. — « Mandement en faveur d'y4/i^/iome Leblond, peintre ordi-
^ ■• —■- - ■ . ^ ■ -•■- •59-- 'V.'- -"^ .

930 LES PKINTRES DE LHOTEL DE VILLE DE BORDEAUX.

« nuire de la Ville, de la somme de 135 livres pour les tableaux et
u portraits de MM de Poursat, Dunibaut et Béchon, qui ont fini le terme
« de leur Jurade, le dernier du présent mois 135 livres » .

(Archives municipales de Bordeaux. — Comptabililé, feuillets derai-brùlés, loc. cil.)

1675

Mai 4. — ti Mandement à Antoine de la Tour, peintre ordinaire de la
« Ville, 48 livres à luy ordonnées pour avoir fait 14 armoiries pour les
« mays qui ont estes plantés devant la maizon de Monseigneur le gouver-
« neur et devant l'hostel de Ville et pour deux autres armoiries données
« aux tapissiers de la ville par ordre de MM. les Jurats. » (Id.)

Mai 4. — il Mandement Anthoine de Lalour, peintre ordinaire de la
'< Ville, de la somme de cent trente cinq livres pour les tableaux de
« MM. de Fonteneil, Boisson et Roche jurats, 135 livres ; plus à luy
« ordonné la somme de 45 livres pour le portrait du Roy qu'il a esté
« mis dans la Chambre des beuvettes 45 livres. « (Id.)

1676

Juillet 30. — Baptême de Marie Madeleine Le Blond. — " Dudict
« jour 30 juillet 1676. — A esté baptisée Marie Magdelaine, fille légitime
u de sieur Antoine Le Blond de la Tour, peintre de l'bostel de Ville, et de
" Marie Magdelaine Robelin, demeurant parroisse S' Eloy, parrain sieur
« Pierre Leboy, maislre d'hostel de M' le mareschal d'Albret, gouverneur
« de Guyenne, marraine, Damoiselle Marie Michel, nacquit le 25 mai
tt à 2 h. du m. — A Leblond de ta Tour. — Marie Michel. — Legois. »

{Archives municipales de Bordeaux. — Etat civil. Saint-Audré, loc. cit.)

Novembre 4. — « Autre mandement en faveur à' Anthoine Le Blond
« de la Tour, peintre de la ville, 234 livres à luy ordonnées pour avoir
( faict \es portraicts en long de MM. de Boroche, Minvielle, Carpentey,
u cy devant jurats et de MM. de Jehan et Duboscq, procureur syndic et
;( Clerc de Ville, qui est à raison de 45 livres pour chaque portraict et
" neuf livres pour avoir peint en noyer le boisage où sont appliqués
« lesdictz portraicts dans l'hostel de Ville 234 livres. »

[Les portraicts en long, c' est-dire en pied, que le peintre exécutait pour
l'hôtel de ville étaient faits en même temps que les portraits en buste qui
étaient remis à lajamille.)

(Archives municipales de Bordeaux. — Comptabilité, feuillets demi-brùlés, loc. cit.)

1677

Mai 12, — Entrée de M. le duc de Rocquelaure, gouverneur, —
« A Le Bien dit Latour, paintre ordinaire de la Ville^h somme de deux

LES PEIXTRES DE LHOTEL DE VILLE DE BOItDEALX. 931

;' cens huitante livres dix sols à luy ordonnée pour avoir peint ladilte
' maison navalle, trois balteaux et trente trois armoiries [)ar mandement

.' et quittance du douzième may 1G77, cy ii"^ un" livres x sols, n [M.)

Juillet 21. — « Autre mandement en ïa.veur à! Antoine Le Blond de la
« Tour, peintre ordinaire de la ville de la somme de deiiv cent di\ livres,
'. scavoir cent cinquante livres pour avoir fait les trois portraicts de
-i MM. de Lalande-Deffieux, Chicquet et Villatte, jurats, quarante cinq
.' livres pour le portraict de Monseigneur le Daupbin, et 15 livres pour
« avoir peint le lambris desdits portraicts. «

— « Lala7ide-Dejieux, iarsLl... 210 livres. »

(Archives municipales. — Registre des mandements, série CC. 1673-lt)"".)

Juillet 14. — u Autre mandement en faveur de Pierre Laconfourque"
Il de la somme de cinquante quatre livres pour le lambris du tableau de
i! MM. les Jurais qui doit estre mis dans la Chambre du Conseil suivant
" son compte arrêté par M"^ Villatte Jurât. »

— « Lalande-DeJJieux, jurats. » [Id.)

1678

Février 2. — « Mandement Le Blond de la Tour, peintre ordinaire
" de la Ville de la somme de cinquante livres accordées pour le portraict
" de feu M' Berlhous, jurât »

— « Guyonnet, jurât, Duprat, jurât. » {Id.)

Juin 10. — 'i A Anthoine Le Blond, dit Latour, peintre ordinaire
« de la Ville la somme de 250 livres à luy ordonnée pour avoir fait les
.< portraicts de la Beyne et de MM. de Bourran, de Poiltevin, et Roche de
« la Tuque, jurats, par mandement et quittance du lOjuin dernier. »(/</.)

Juillet 20. — K Mandement en faveur à' Anthoine Le Blond de la
.; Tour, peintre ordinaire de la Ville, la somme de cent cinquante livres
.< pour avoir faicts les portraicts de MM. de Guyonnet, Duprat etCournut,
u jurats, et la somme de quinze livres d'autre pour avoir peint le lam-i
.1 bris dans lequel lesdictz portraictz sont pozés en la Chambre du
ic conseil de l'Hoslel de Ville, revenant à 165 livres. »

(Archives municipales de Bordeaux, — Comptabilité, feuillets demi-brùlés, loc, cit.)

1679

— " \A nthoine Le Blond de la Tour, peintre ordinaire de la Ville

•< la somme de 60 livres à luy ordonnée pour vingt escussons qu'il a
j faictes pour lesdictz mays par mandement et quittance dudict jour
" cy Lx. » {Id.)

Mai 6. — « A Anthoine Le Blond dit Latour, peintre ordinaire de
■■i la Ville, la somme de 60 livres à luy ordonnée pour 20 escussons qu'il

932 LES PEINTRES DE L'HOTEL DE VILLE DE BORDEAUX.

u a faitz pour lesdictz mays. Mandement et quittance de ce jour. » [fd.)
Juillet 29. — « A Anthoine Le Blond de la Tour, peintre ordinaire de
u la ville la somme de (30 livres à luy ordonnée pour demy année de
u l'entretenement des tableaux dudict hostel de Ville par mandement et
« quittance du 29 juillet dudict an. » (fd.)

1680

— Confrérie de Saint-Sébastien. — Le Blond de la Tour, reçu en
1680, a signé sur le registre de la « Confrérie de Monseigneur Saint-
u Sébastien, S' Roch, S' Martin, S' Hilaire et S'" Barbe... instituée en
" l'église S' Michel de Bordeaux par le R. P. en Dieu Monseigneur l'Ar-
c( chevesque de Bourdeaux en l'année 1497. »

(Archives municipales de Bordeaux. — Collection Delpil.)

jj^ai 8. — « A Anthoine Le Blond de la Tour, peintre ordinaire de la
« ville, la somme de LX livrespour20 armoiries qu'il a fournies aux trois
« mays. L'un de Monseigneur le duc, l'autre de monseigneur le compte
« et celluy de l'Hostel de Ville.... 60 livres. »

(Archives municipales de Bordeaux. — Comptabilité, feuillets demi-brùlés, loc. cit.)

Juillet 24. — « De la somme de 60 livres pour demi année de gages
« qui commencent le 15 du présent mois de juillet. » (Id.)

Septembre 21. — « En faveur de Anthoine Leblond de la Tour, peintre
a ordinaire de la ville, la soiiime de deux cents livres pour les quatre
« portraictz de MM. de Sallegourde, Cornet, Ponthoise, jurats; de Jehan,
« procureur syndic,... 200 livres. «

— u Lacour, jurât. — Delbreil, jurât. »

(Archives municipales de Bordeaux. — Registre des mandements, loc, cil.)

Octobre 14. — Baptême Joseph- Sulpicc Le Blond de la Tour. — « Ce
« mesme jour 14 octobre 1680 — A esté baptisé Joseph Sulpice fils
« légitime de Anthoine Le Blond de la Tour, peintre ordinaire de l'Hostel
K de Ville de Bourdeaux et de Marie Robely, paroisse Saint Eloy, parrain
« Jacques Leblond de la Tour pour dom Sulpis de Bourbon, religieux
« bénédictin, marraine Denise Bélac pour Mademoiselle Blanche Lanais-
« sance, le 12 à cinq heures du s.

K Le Blond de la Tour, père. Le Blond de la Tour jais ant pour

u don Sulpice de Bourbon, religieux bénédictin, — Rocques. »

(Archives municipales de Bordeaux. — Etat civil. Naissances. Saint-André, loc. cit.,
101.)

1681

]\{ai 7. — ■ u A Anthoine Le Blond dit Latour, peintî^e ordinaire de
« la ville, la somme de soixante livres pour vingt écussons ou armoiries

LES PK1\'TRES DE I.IIOTEI. DE VILLE OE BORDEAUX. 933

Il fjuil ;i faictes et qny ont esté attachées aux troys mays plantés le jour
« du premier mai 1081 aux susdictz lieux suivant mandement visé par
« Mondict Seigneur de Faucon de Rix, intendant, quittance dalté du
a 7 mai IGSl, cy rendu Lx livres. "

(Archives municipales de Bordeaux. — Comptabilité, feuillets demi-brùlés, loe, cit.)

1682

Le Blond de la Tour fut parrain d'an des enfants de son beau-frère
Jean Lemoyne, sculpteur, membre de l'Académie royale, grand père de
Jean Baptiste Lemoyne, sculpteur, qui fit la statue de Louis XV, à Bor-
deaux. — Voir Jal, Dictionnaire de biographie et d'hislnlre, au mot
Lemoyne.

Juillet 15. — « Autre mandement en faveur à'Ant/ioine dit Latour,

^t peintre ordinaire de la Ville, de la somme de soixante cinq livres

« pour travail faict pour la Ville suivant son compte de Navarre,

K jurât, et commissaire suivant l'arrest du Conseil du 18 Latour

(1 faisant vizer le presant quy demeurera attaché à Romal, Jurât.»

(Archives municipales de Bordoaus. — Comptabilité, feuillets demi-brùlés, loc. cil.)

Juillet 18. — « Expédié mandement en faveur à! Anthoine Le Blond
<i peintre de la somme de 135 livres pour les portraicts de MM. de

« La Court, Romat et Léglise, jurats_, faictes quy ont esté exposés

« dans la grande salle de l'Hôlel de ville, ladicte somme payable confor-
« mément à l'arrest du Conseil du 18 juillet 1670. » {Id.)

Août 18 à 21. — '< Fêtes, arcs de triomphe avec nombreuses statues,
ornemens, etc., fontaines devin, » etc., à l'occasion de la naissance de
Monseigneur le duc de Bourgogne, (Id. et carton 229.) — Voir Chron.
Bordelaise, Bordeaux, Simon Boé, 1703; Hist. de Bordeaux par Don
Devienne, etc.

1683

Juillet 14. — ; A esté délibéré qu'il seroit expédié mandement à
« Anthoine Le Blond S' de la Tour, peintre ordinaire de la Ville de la
« somme de 135 livres pour les trois portraits qu'il a faits de MM. de
« Maniban, Jégun et Navarre, jurats, pour estre payés par M'' Dumas,

< jurât, faisant par provision la charge de trésorier de la Ville, en

« vertu de la délibération du 18 juillet 1670. ■•>

(Archives municipales de Bordeaux, feuillets demi-brùlés, loc. cil.)

Août. « Luganoy M"^ vitrier... de deux cent soixante se|)t livres pour
« 900 armoiries qu'il a faictes pour le service de la feue Reine a raizon

034 LES PEI\'TRES DE LHOTEI. DE VILLE DE BORDEAUX.

(c de 30 livres le cent... suivant le bail au rabais à luy faict le 21 du mois
« passé et 6 livres pour avoir peint la Chapelle ardente et les épingles
« ayant servy à attacher lesdictes armoiries » {Id.)

1684

Juillet 3. — « Il fut délibéré qu'il seroit faict un portraict du Roy assis
^t sur son trône )^ {Cliron. Bord. loc. cit.)

Juillet 30. — « Mandement en faveur à'Anthoine Le Blond S'^ de la
« Tour, pintre ordinaire de la Ville, de la somme de 450 livres pour les
a portraits de MM. les Jurais, procureur syndic et Clerc de Ville et pour
" celuy du Roy qui ont été placés dans la salle de »

(Archives municipales de Bordeaux. — Comptabilité, feuillets demi-brùlës, loc. cil,)

Juillet ril. — « A esté délibéré qu'il serait expédié mandement en faveur
« A'Anthoine Le Blond de la Tour peintre, de la somme de quatre cens cin-
u quanle livres pour /e5/Jor^ra<Ï5 de MM. lesjurats, procureur syndicetClerc

« de Ville pourtraict du Roy qui ont esté placés à la salle de l'au-

« dience au-dessus des sièges 270 livres pour les tableaux desdicts jurât

» qu'il devoit faire la présente année et la prochaine 1685, à raison de 135
« par an suivant l'arrest du ISjuin 1670 et 180 livres pour le pourtraict du
0 Roy et autres aulmentations auxquelles il n'estoit point teneu. Pour estre
« ladicte somme de 180 livres prise sur les fonds des amendes suivant la
vt délibération prise par l'advis du Conseil des 30 et du 3 du courant faisant
u en tout la dille somme de 450 livres... sera payée audict sieur par M. Du-

« mas, jurât, trésorier auquel elle sera allouée dans la dicte dépense de

« ses comptes... le mandement l'extraict de la délibération et la quit-

« tance audict Sieur Latour et moyennant ledict payement la Ville

" demeurera quitte de cent trente cinq livres qui devoit estre payée

« pour l'année prochaine et ledict sieur teneu de raccommoder \e tableau de
« la Passion figurée et entretenir lesdicts portraictz placés sur le banc de
« l'audience, n

— « Dumas, jurât, — M invielle, jurât, — Dudon, jurât, — Chesquet
V. jurât. «{Id.)

1685

Juillet 7. — « Fournier peintre, reçoit 30 livres pour plans des terres
« et juridiction de la ville et de M. le président de la Tresne. » (Id.)

1687

Janvier 4. — « Mandement en faveur de sieur Le Blond de la Tour,
« peintre de la somme de 150 livres mentionnée dans la délibération de
« l'autre part Mérignac jurât. » [Id.)

LES PEINTRES DE L'HOTEL DE VILLE DE BORDEAUX. 935

Janvier 4. — « Autre mandement en faveur de Sieur Le Blond de la
" Tour, peintre, de la somme de cent cinquante livres en desduction des
u tableaux qu'il a faits pour MM. les jurats. » (/</.)

Janvier 9. — ^^ Au sieur Le Blond de la Tour, painctre ordinaire de
« la Ville, la somme de deux cens septante livres pour les tableaux qu'il
« a faict de MM. Mérignac Belluye, Lauvergne, Ferron, Méginhac et
" Foucques et ce pour les années 1G86 et 1687, suivant le mandement de
« MM. les Jurats du i) janvier 1087 et receu dudict Le Blond au doz
« d'icelles que le sieur comptable remet cy ii'^lxx. »

Janvier 15. — « Autre mandement en faveur A' Anthoine Le Blond de
" la Tour, peintre, de la somme de deux cent soixante dix livres pour les
« tableaux qu'il a faicts de deux eslections de l'année 1686 et 1687 et
« moyennant le presant mandement, le mandement du 4janviei' courant
u de la somme de 150 livres demeurera nul et non advenu. » (/(/.)

(Archives municipales de Bordeanx. — Registre des mandements, loc. cit.)

1688

Juillet 26. — K Lettre de M. Guérin, secrétaire de l'Académie Royale de
« peinture et de sculpture « à Monsieur Monsieur Le Blond delà Tour,
.< peintre ordinaire du Roy en son académie roy aile de peinture et sculp-
« turc, à Bourdeaux. »

« Monsieur, — Ne vous impatientés pas s'il vous plaist si jusqu'à
« présent vous n'avez poinif eu de nouvelles sur vostre affaire, les
« indispositions de Monseigneur de Louvois en ont esté cauze et le voyage
< qu'il faict à forges pour prendre des eaux, j'ay bien la joye que vous
« ayez descouvert celuy qui a escript la lettre malicieuze que je vous ay
u envoyée. Il méritte assurément d'en estre puni, j'en parleray samedy
« prochain à l'Académie. Soyez s'il vous plaist persuadé que je n'ay
« point oublié ce que vous désirez de moy, et que je ne laisseray pas
u eschapper les momens où je vous pouray rendre service, que je m'y
« employé tout entier, car je suis assurément i'i M. Larraidy et à vous,
« Monsieur,

« Vostre très humble et très obéissant serviteur,

tt GuÉRIiV. »
Ce 26 juillet 1688.

Au dos : " A Monsieur, Monsieur Le Blond de Latour, peintre ordinaire
du lloy, en son Académie Royale de peinture et de sculpture, "

ï à Bordeaux. i>
(Archives de l'Ecole municipale des Beaui-Arts de Bordeaux.)

936 LES PEINTRES DE LIIOTEL DE VILLE DE BORDEAUX.

Août. — ' Autre mandement de la somme de 135 livres pour les trois
« portraits qu'il a faits de MM. de Mérignac, Fonteneil et Massieu,
« jurais. "

(Archives municipales de Bordeaux, feuillets demi-brûlcs, loc. cit.)

Septembre 7. — « Antoine Le Blond de la Tour a preste le serment de
(1 Bourgeois au cas resqais et accoustumé après avoir rapporté inquisi-
" lion de ses vie et mœurs. »

(Archives municipales de Bordeaux BB. — Jurade, 1688 sept. 7, f» 70.)

C'est assurément Antoine et non Marc- Antoine. Ce dernier avait
à peine 20 ans et son père était dans la force de Tàge, du talent
et de la considération publique. Le texte suivant est donc fautif :

" N" 216. — Le Blond de la Tour, (Damoiselle Charlotte Renard
a veuve du sieur Antoine) peintre, a représenté les lettre de bour-
« geoisie de feu son mari, du 11 septembre 1688, tant pour elle que
« pour Marie, Jeanne, autre Marie, autre Jeanne, Pierre et Michelle
« Le Blond, ses enfants et dudict feu Le Blond de la Tour, »

(Archives municipales de Bordeaux. — BB. Livre des Bourgeois, t. 2, xuiii^ siècle)

Charlotte Renard épousa, le \Â février 1703, Marc Antoine, mort en
17-M, elle ne pouvait pas être femme d'Antoine, mort en 1709, veuf
de Marie Madeleine Robelin. La pièce ci-dessus date de 1762, 27 janvier.
Charlotte Renard avait 80 ans.

1689

Janvier 21. — Lettre de Guérin, secrétaire de l'Académie Royale. —
1689. — (' Messieurs. — Je vous avoue que c'est avec chagrin que j'ay
esté si longtemps sans avoir l'honneur de vous escrire, mais j'espérois
toujours que vostre affaire finiroit et que je pourois vous mander quelque
cliose de plus positif car toute l'Académie va rendre au commancement
de l'année ses devoirs à \ls' de Louvois, son protecteur, je croyois que
l'on trouveroit l'occasion de luy faire signer les articles qui ont estédressez
pour vostre establissement car il ne reste que cela à faire, je les avois
portez pour ce sujet, mais on le trouva si occupé par les grandes affaires
qu'il a, que l'on ne trouva pas à propos de l'en importuner, je suis bien
aise que vous ayez escrit à l'Académie, cela me donnera occasion de
presser, pour moy je n'ay rien à me reprocher et feray toujours tout ce
quy sei'a possible pour vous rendreservice, je vous manderay ce que l'Aca-
démie aura ordonné sur vostre lettre que je lui présenteray le dernier
samedy de ce mois qui est la première assemblée. Je viens de faire voir
à M' Le Brun la lettre que vous me faites l'honneur de m'escrire, et celle

l,i;S PKIXTllKS OR LHOTEI. DE VILLE DE BORDEAUX. 037

pour l'Académie. Il est toujours dans la mesme disposition de vous rendre
service et de seconder vostre zèle autant qu'il poura. Je le voy dans la
pensée de finir vostre affaire au plus tost. »

« Je suis toujours avec beaucoup d'estime pour vostre mérite et bien
du respect, Messieurs, vostre très humble et très obéissant serviteur. «

« GlERIN. i)
' Ce 21 janvier 1689. -

Mars 18. — Entrée du Mareachal de Lorges, gouverneur.

« Autre mandement en faveur d'Antoine de La Tour, peintre ordi-
naire de la Ville, de la somme de sept cens livres à valoir sur le paie-
ment de la somme de deux mil six cens cinquante livres pour la besoigne
de peintures qu'il a faites pour l'entrée de Mgr le Maréchal de Lorges,

(îouverneur, 662 livres dix sols — Autre pour fasson ,< de

bourguignottes, costumes... matelots les galons cazaques des

archers et doux pour la tribune chambre des harangues, a

(Archives municipales de Bordeaux. — Comptabilité, feuillets demi-brûlés, loc. cit.)

Mars 13. — Entrée du Maréchal de Lorges. — « Il vint avec la maison
navale jusqu'à Bacalan. Il descendit malgré l'insistance des jurats, monta
en carosse et se fit conduire chez le Marquis de Sainte Ruhe, lieutenant
général avec lequel il dina. i [Id. Jurade.)

Juin 27. — « Autre mandement en faveur De sieur Le Blond de la
Tour, peintre ordinaire de la Ville, de la somme de cent trente cinq
livres pour les tableaux qu'il a faits dans la présente année de MM. Dublanq,
Brezels et Miramon jurats. »

{fd. — Comptabilité, feuillets demi-brùlés. loc. cit.)

1690

Juin 3. — « Lettres patentes de t Académie royale de peinture et de
sculpture et d'architecture de Paris, portant établissement de l'Ecole
académique de Bordeaux. »

« L'AcADlhlIE ROYALLE DE PEIXTURE ET DE SCILPTIRE CStabliC _pqr, kttres-

« patentes du Roy, vérifiées en parlement présentement sous la protection
.< de Mo.\sEiG\ELu LE Marquis de Louvois et de Courtenvaux, conseiller du
« Roy en tous ses conseils, ministre et secrétaire d' Estât, commandeur et
« chevalier des ordres de Sa Majesté, sur intendant et ordonnateur général
« des Bastimens, arts et manufactures de France.

« A TOUS CEUX QUI CES PRÉSEXTES LETTRES VERRONT SALUT. La Compagnie
« s'estant fait représenter les lettres a elle cy devant escriltes par
« plusieurs peintres et sculpteurs de Bourdeaux,qui proposent de faire un
« establissement académique dans leur ville, au désir et conformément

938 LES PEINTRES DE L'HOTEL DE VILLE DE BORDEAUX.

« aux lettres patentes du Uoy, portant l'établissement des Académies
« de peinture et de sculpture dans les principales villes du royaume, et
a règlement dressé à ce sujet du mois de novembre 1G76 : registrez en
« parlement le 22 décembre en suivant après avoir examiné les délibé-
•< rations particulières et résultats sur ce projet dudit establissement et
« voulant de sa part contribuer au zèle que lesdits peintres et sculpteurs
« font paroistre de se perfectionner dans leur art autant qu'il leur sera
«possible, a résolu et arresté sous le bon plaisir de Monseigneur de
« Louvois son protecteur de consentir à l'établissement demandé par
« lesdits peintres et sculpteurs de Bourdeaux à la charge d'observer les
« règlements contenus esdiltes lettres patentes et de ce conformer autant
« que faire se poura à la dissipline qui s'observe dans cette Académie
« Royalle à l'effect de quoy elle a ordonné qu'il leur seroit envoyé une
« expédition en parchemin du présent résultat signé de Mons. le Directeur,
>t de Messieurs les officiers en Exercice, de Mess" les Recteurs et adjoints
« Recteurs et des deux plus anciens professeurs, Scellez de son sceau et
« contresignez par son Secrétaire et une copie Colationnée des lettres
« patentes et Règlement qui pouront servir à leur Etablissement et à la
tt Régie de leur Compagnie.

il A Paris, ce troisiesme juin mil six cens quatre vingt dix.

« MiGMRD. ))

GiRARDO.V

Desjardins

DE SÈVE
COVPEL

covsevox
Pailhe

ADJOIXTS RECTEVRS

RECTEURS

Regxavdi.v
Blanchard

HOVASSE

professe VRS.

BovLOGXE le jevne. — P. Sève

DE PLATE MONTAGNE. J.-B. LE ClERC JoVVEXET

Edelinck.

Au dos : II. Visa Migxard. — Par l'Académie Gverix. j

(Archives de l'École municipale des Beaux-Arts de Bordeaux, loc. cit.)

Juillet 26. — « Le Blond de la Tour 270 livres pour les portraits

de MM' Secondât et pour estre conformément à l'arrest du

conseil du 18 juillet 1070 et ce pour les pourtraictz des jurades des
années 1690 et 1691. »

(Archives municipales, Comptabilité, ten'iWeii demi-brûlés, /oc cil.)

Il est question ici des deux tableaux des jurades 1690 et 1691 ; chacun
contenait trois portraits et était payé 135 livres l'un. Les six jurais dont
Leblond avait fait les portraits pour la somme ci-dessus, étaient MM. de
Lancre, écuyer, Grégoire, avocat, et Bareijre, puis MM. Secondât de Mon-
tesquieu, écuyer, de Hoirie, avocat, et Carpentcij, bourgeois.

LES PEIX'TRES DE L'HOTEL DE VILLE DE BORDEAUX. 939

AolU 30. — Peintre ordinaire de la Ville receu en survivance. —
" S'est pnté Anloine Le Blond de Lalour peintre ordinaire de la ville qui
u a prié MM. les Maires et Jurais vouloir recevoir à sa place en survi-
« vance, Marc Antoine Le Blond de Latour son fds en qualité de peintre
u ordinaire de la ville pour jouir après le déceds dudict Antoine Le Blond
a de Latour, son père, des mesmes gages, esmolumens, honneurs et préro-
u galives. A esté délibéré qu'acte est octroyé audict Latour et qu'à sa
« place est receucn survivance Marc Antoine Le Blond de Latour, son fils,
tt pour jouir par ledit Marc Antoine des mesmes gages, esmolumens,
« honneurs et prérogatives après le déceds dud. Anloine, son père et à
« l'instant ledict Marc Anloine Latour a preste le serment au cas resquis.

— « d'Estrapes, maire; Destigxols de L\smE.,juratf G^ÉGomE jurât .
vi — BARREVRF.yMra^, — Hoirie, jurât ; C^^pestev y jurât ; Duboscq, clerc
« de V'ille »

(Archives municipales de Bordeaux. — Jurade, loc. cil.)

« Estât de la recepte des cens et rentes appartenant au chapitre de
" l'Eglise primatiale S' André de Bordeaux commencé le 14 novembre
1! 1690 et finissant à pareil jour de Vannée 1696. »

'( Bassens — Plus reçeu du sieur Latour, peintre, la somme de 87 livres
« pour les prés et aubarède qu'il possède à Bassens, au lieu appelé à Arli-
(1 guelongue, à râôn de 3 livres par an et pour 29 ans finys en 1690. »

(Archives départementales de la Gironde, série G., 497.)

Faut-il comprendre que notre peintre était propriétaire de ces prai-
ries depuis 1661 ? Dans ce cas, il aurait habité Bordeaux lors du
mariage de Louis XIV et de son passage à Bordeaux, en 1660. Fut-il
amené de Paris à Bordeaux à la suite du Roy ? C'est admissible.

1691

« — La veuve Rohelin pour une pièce de pré dans la paroisse de
ic Bassens, cy 36 livres, x {Id.)

Avril 29. — « Délibération de V Académie de Bordeaux où elle se
" qualiffie d Académie royale. — Aujourd'huy 29' d'avril mil six cens
" quatre vingt onze, nous soussignez composant l'Académie Royale de
u Peinture et Sculpture établie à Bordeaux, estant assemblées dans le
« Palais archiépiscopal conformément à la délibération précédente en
" présence de Monseig' l'Archevêque de Bord^ nostre vice protecteur,
u avons procédé à la nomination et l'élection des Professeurs et Adjoints,
« de laditle Académie et conimancé par nommer Monsieur Le Blond de
<c la Tour pour premier Professeur, en considération de son méritte, et

OiO LES PKIXTRES DE L'HOTEL DE VILLE DE BORDEAUX.

« de ce qu'il a l'avantage d'eslre du nombre de ceux qui composent
« l'illustre Compagnie de Lacadémie Royale de Paris, laquelle nomina-
« tion a esté unanimement faille, ensuille avons procédé k la nomination
« des autres comme s'ensuit, le tout à la Pluralité des voix. »

« Professeurs : »

AP Le Blond de Latow\ peintre. M"" Bentiis, Peintre,

M' Du Bois, Sculpteur, M' Thibault, Sculpteur,

AP Fournier aisné, Peintre, M' Du Claire aisné. Peintre,

-M' Gaullier, sculpteur, W Berquin le Jeune, Sculpteur,

AP Larraidij, Peintre, M"" Tirman, Peintre,

AP Bevquin, aisné, sculpteur, M"" Dorimon, sculpteur,

« Adjoints à Professeurs. — AP Fournie le jeune — AP Du Claire le
jeune. — AP Constantin. "

« Desquelles Elections cy dessus avons dressé le présent procez verbal
pour servir et valoir en temps et lieu, et a Mondict Seigneur l'Arche-
vesque, déclaré approuver lesditles élections. »

« — Lovis, arch. deBourdeatix. — Lebloxd de Latovr — P. dv Bois.
— FoiRNiER — Larraidy — Gavllier — Bextvs — Pierre Berqvim —
TiRMAx — Jean Berqvlx — Fourmer — J. Dvclaircq — Dvclercq. »

(Archives de l'Erole municipale des Beaux-Arls, loc. cit.)

1691

. Août 11. — Supplique des Peintres et sculpteurs qui composent

l'Académie estahlie en cesle ville. « à MM. les Maire et jurais gou-

« verneurs de Bordeaux. » Ils demandent une salle dans le Collège de
Guienne que le Principal veut bien leur céder; l'autorisation de percer
une porte et des fenêtres^ puis de poser une « inscription portant ces
« mots : Académie de peinture et sculpture. Cette pièce est signée :

« Leblond de Latolr. — c. Fournier. — Larraidy. — Pierre Berqvlv.
« — P. DV Bois. — Lalemax pour les supplians. »

« — Soit montré au Procureur scindic. — Fait dans l'Hostel de Ville,
« ce 11 août 1691. "

— " E\^^vD, Jurât. »

(Arcliives municipales, série GG. — Académie de peinture, sculpture et architecture,
carton 305.)

Aoiit 14. — « Veu la présente Requeste commissaire se transportera

« avecq nous sur les lieux pour le Procès-verbal de Jehan, procureur

" scindicq. "

« 17 Aoust. — Commissaire IVP Eyraud, jurât pour se trans-

« porter sur les lieux de Lavavd, jurât. » (Id.)

I

LES PEINTRES DE l/HOTEI. DE VILLE DE BOIIDEAUX. 941

AoùfiQ. — Procès-verbal du iixvAl E^va.ud, commissaire, 1res favo-
rable. {Id.)

Août. — Au dos de la liasse ci-dessus on lit : u Requête des peintres
et sculpteurs qui composent l'Académie aux fins qu'il leur fut accordé
une salle du collège dépendant de t apartement du Principal pour y tenir
leur Eeolle, et qiiil leur fut permis de percer celte salle du côté de la
rue du collège, avec un verbal fait par AP Eyraud, jurât, à ce député
qui établit que les conclusions de cette Requesle peuvent être accordées;
vu même l'inutilité de cette salle et le consentement du Principal du
Collège, qu'il avoit déjà donnée. » (/</.)

Août 22. — « Académie de peinture. ^ Le maire, jurais et gouver-
neurs de Bordeaux « Veu la requeste du 17 du présent mois à

u ces fins leur ont concédé wie salle dans le collège de Guienne à la

« charge de faire toutes les fermures nécessaires et ô la charge aussy

« de remettre les choses en premier état (en cas de déménagement).

u BoRŒ, J. Carpextev, EvRAii), d'Aste, jurats. "

(Archives municipales, série BB. — Registre de la Jurade, toc. cil.)

1692

Janvier 26. — Marc Antoine Le Blond et Jean Louis Lemoyne, agrégés
de l'Académie de Bordeaux. — " Aujourd'huy samedy 26 janvier 1692
« nous sous signez, nous somme assemblées à l'Académie et nous avons
« proposé ce qui s'ensuit au sujet de i\P Le Blond, peintre, et de M"" Le
« Moyne, sculpteur, qui se sont présentés pour estre agrégés dans nostre
« Compagnie, s'il nous plaisoit les y admettre, ce que voulant bien de
it nostre part acorder ; la Compagnie a délibéré que \l' Le Blond fera
■-<■ un tableau d'un Crucifix avec une Madeleine aux pieds, de 3 pies de
« haut et large à proportion, estant du devoir que le premier tableau qui
« sera exposé dans l'Académie soit à la gloire du Sauveur; pour ce qui
« est de Monsieur Le Moyne il fera un porlraict du Roy en grand, de bois
« de noyer, pour mettre sur la porte de l'Académie : à l'égard du pre-
(c sent pécuniaire, la Compagnie veut bien leur modérer à la somme de
« cent livres pour les deux, qui est chacun cinquantes livres. »

« Faict à Bordeaux dans l'Académie de peinture et sculpture ce mesme
« jour et an susdit. "

;< — P. Dv Bois. — FovRxiER. — Gavllier. — Larraidy. — Pierre
Berqvin. — Bextvs. — M. Fovrxier. — Dvclaircq. — Tirman'. — Jean

BeRQVIN. ')

(Archives de l'EioIc municipale de Ecaiix-Aits, loc. cil.)

Février 26. — «A esté délibéré qu'il sera expédié mandement en

942 LES PEINTRES DE L' HOTEL DE VILLE DE BORDEAUX.

<( faveur du sieur /,e Blond de La Tour, peintre ordinaire de la Ville,
« de la somme de cent livres à laquelle la valleur des tableaux repré-
« sentant un Crucifix à la Salle de l'Audience et le portrait de Mon-
u seigneur le Dauphin ont été apressiés. »

« EVRAlJD.yMrflf. — POVMAREDE, yuraf. FONTILLEDE MoRAS, ^Urfl^.

(Archives municipales, feuillets demi -brûlés, loc. cil.)

Mars 4. — Agréés de V Académie de Bordeaux. — « Conformément
« à la délibération précédente nous nous sommes assemblées aujourd'huy
u extraordinairement ce lundy 4 mars 1692, et ayant convoqué M" Le
u Blond et Le Moyne, ils ont répondu aquiescer à ce que la Compa<^nie
« souhaitteroit, et nous avons bien voulu de nostre part leur modérer le
« présent pécuniaire à 00 livres pour les deux qui sont de 30 livres
(1 chacun, exécutant pour le reste ce qui a esté résolu dans la délibération
« précédente, en livrant leur morceau d'ouvrage dans 6 mois.

« Fait à Bordeaux dans l'Académie ce mesme jour lundy 4 mars 1692.»

— « C. FovRNiER. — Le Bloxd de la Tovr. — P. DU Bois. — Gaullier.

— Larraidy. — DvcLAiRCQ. — Jeax Berqvl\. — Pierre Berqvin. —
TiRMAN. — Mar. Fovrmer. — Ltî Blond de la Tovr, aquiescent. —
Lemoyxe, acquiescent. » [Jd.)

Mars 5. — Lettre de M' d'Estrehan à l'Archevêque de Bordeaux.

— Paris, le 5 mars 1692. — n J'ay différé, Monseigneur, a repondre à la
lettre que V. G. m'a fait l'honneur de m'ecrire le 16* du passé au sujet
de la taxe de MM. les Peintres et sculpteurs de l'Académie de Bourdeaux,
parce que M'' Mignard, chef de l'académie Royalle, étoit indisposez et que
c'étoit à luy qu'il falloit insinuer les justes remontrances pour soutenir
l'exemption portée par les lettres patentes. Enfin, Monseigneur, j'ay
eu ce matin une longue conférence avec .M' Mignard que j'ay trouvé fort
incommodé d'un Rumatisme et l'ayant prié de votre part d'avoir la bonté
de protéger l'Académie de Bourdeaux dans ceste occasion il m'a dit qu'il
n'avoit encore eu aucune connoissance de cest affaire mais que dans la
première assemblée qui se tiendra il ne manquera pas d'en parler et qu'il
employera volontiers tout son crédit et tous ses amys auprez de M' de Pon-
chartrain pour faire conserver l'Académie de Bourdeaux dans les mesmes
privilèges et prérogatives que celle de Paris, étant juste quelle jouisse
des mesmes avantages puisqu'elle travaille pour le bien public et pour
la gloire du Roy, il m'a ajouté qu'à votre considération. Monseigneur, il
redoublera ses empressemants en faveur de ces Messieurs et qu'il prendra
plaisir à donner en celte rencontre des marques de son devoir et de son
respect.

« Comme M' Mignard est valétudinaire et fort âgé et que peut estre sa

tKA.

LES PEINTRES DE L'HOTEL DE VILLE DE BORDEAUX. 943

santé ne luy permettra pas d'aller à l'assemblée, j'ay fait le mesme
complimant aux principaux Directeurs qui sont en tour d'y assister
et qui m'ont promis de l'aire prendre une délibération pour appuyer et
favorizer les intérêt/ de leur Ecole Académique^ car c'est ainsy qu'ils pré-
tendent que l'Académie de Bourdeaux se doit qualifier envers celle de
Paris. J'en ay adverti autrefois \\' Larraidy c'est un degré de subordina-
tion dont ceux cy paraissent fort jaloux, surtout les anciens lîarbons qui
veulent faire valoir le droit de supériorité sur les filiations subalternes
des provinces, pour guérir cette délicatesse quy touche le cœur des gros
Mailles il faudroit se servir du ternie nomma/ d'Ecole Académique quand
on leur Ecrit et laisser vulgarizer le nom d'académie a Bourdeaux et
partout ailleurs comme je l'ay conseillé sur les lieux.

— « Je vous rendray conte, Monseigneur, par le prochain ordinaire des
mouvements que se donne un M' de Pontac contre M"^ d'Hugla, ce qui
cause de nombreux embarras dans l'affaire de Bonséjour.

« Je vous suis toujours, etc.

« d'Estrehan. «

Mars 29. — « Au sieur Le Blond de la Tour, peintre ordinaire de la
« Ville, cent trente cinq livres pour trois portraits de MM. Daste,
« Eyraud et Lavaud, jurats, pour estre payé suivant et conformément à
'( Tarrest du Conseil du 18 juillet 1670, par mandement du 29 mars 1692
" et quittance que le comptable remet cxxxv livres, »

(Arcliives municipales de Bordeaux. — M. Comptabilité, feuillets demi-brûlés, loc. cit.).

Août 5. — Lettre de Monseigneur V archevêque à M^' le Chancelier.
— « Monsieur le Chancelier. — Les peintres et sculpteurs qui composent
l'Académie de la ville de Bordeaux remontrent très humblement à Vostre
Grandeur qu'ayant pieu au Roy d'accorder des lettres patentes pour l'éta-
blissement des Académies de Peinture et sculpture dans les principales
villes du Royaume oii elles seront jugées nécessaires, on a estably une
Académie des mesmes arts à Bordeaux par les lettres patentes qui ont
esté envoyéez par l'Académie Iloyalle de Paris à quelques peintres et
sculpteurs de la mesme ville qui ont observé toutes les formalitez requise
ayant pris Monseigneur leur Archevesque pour leur vice protecteur
conformément aux intentions de Sa Majesté qui veut qu'on choisisse pour
vice prolecteur une personne Eininente en dignité, dans les mesmes
provinces où les Académies seront establies, lesdils Académistes ayant
joui assez paisiblement jusqu'à présent de leur Etudes depuis leur Eslablis-
semenl qui n'est que du mois de décembre 1691, se voyant aujourd'huy
troublez à leur avènement par les autres Peintres et sculpteurs de la

044 LES PEIXTRES DE LHOTEL DE VILLE DE BOKDEAL'X.

niesme ville qui, d'intelligence avec ceux quy sont chargez du recouvre
ment des taxes imposées sur les métiers et arts mécaniques, les veulent
comprendre dans leur corps, pour les y rendre sujets, sans avoir esgard
aux patentes et aux privilèges accordés par Sa Majesté audits Peintres
et sculpteurs qui entretiennent l'Académie à leurs despens au profit de la
jeunesse et à l'ornement de la ville, que si cela avoit lieu, sa ditle Majesté
auroit compris dans son édit les Académies des arts et des sciences,
mais n'en faisant aucune mention, vous êtes très humblement suplié,
Monseigueur, de vouloir faire connoître à Monsieur de Bezons, intendant
de cette Province, la distinction que Sa Majesté fait des Académies d'avec
les corps de métiers, affin qu'on laisse jouïr les suplians qui sont au
nombre de li du fruit de leurs études et qu'ils ne soient point inquiétés
pour raison desdiltes taxes par les autres Peintres et sculpteurs de la ville
qui sont beaucoup plus en nombre qu'eux, et ils continueront leurs vœux
et leurs prières pour la santé et prospérité de votre Grandeur. — Envoyée
à Paris à Monseigneur le Chancelier, le 5" aoust 1692. »

Monseigneur,

« Je dois vous dire que dans l'Académie des Peintres et sculpteurs qu'il a
pieu au Roy faire établir icy, il sy trouve des sujets qui s'apliquent avec
diligence, et font espérer de bien réussir, ils ont l'honneur. Monseigneur,
de vous présenter une requeste pour estre conservés dans les privilèges
que le Roy leur accorde, cette grâce leurdonnera du cœur pour travailler
avec plus de soin. Je joins mes supplications aux leurs et suis avec tous
respects, Monseigneur. " Ecrilte à Monseigneur le Chancelier par Monsei-
gneur l'Archevesque, ce 5 aoust 1692. «

- MONSIELR,

« Comme on nous veut inquiéter au sujet des taxes imposées sur tous les
corps de métiers, nous sommes apprès à def fendre nos droits avec toutte
la vigueur possible estant animées par Sa Grandeur qui prend nostre cause
fort à cœur, ayant bien voulu se donner la peine d'écrire à Monseigneur le
Chanceliei- en lui envoyant une requeste de nostre part, suivant l'avis que
j'en ay receu de Monsieur Mignard, qui m'a fait l'honneur de m'écrire,
qu'il n'y auroit aucune difficulté pour obtenir ce que nous souhaitons, si
M3' se donnoit cette peine, mais comme on a besoin de sollicitations dans
les meilleures causes, j'ose vous prier par ces lignes de continuer vos
bontez pour l'exercice de la vertu en sollicitant incessamment une réponse
de Ms' le Chancelier aM^ l'Archevesque ; si vous jugé à propos, et que
vous ayé la commodité de voir M^ Mignard et M'" Guérin qui sont fort dans

I.KS PI'l.VTUES 1)K l.HOTKL DE VILLE DE BOKDKAL'X. 045

nos intérêts, nous laissons le tout à vostre volonté; comme je suis per-
suadé que vous ne vous lassé jamais de faire du bien j'atlond cette j^ràce
de vous pour joindre à toulles autres qui m'engagent ;i me dire éternel-
lement — Monsieur — Vostre très humble et obéissant seiviteur, »

« Larraidv. n

« Ecrite à Paris, à M' d'Eslrehan, le 5 aoust 1692 — Vous trouverez
ci-dessous les copies de la lettre de Ms' et nostre requeste. »

(Archives de l'Ecole des Beaux-Arts, loc. cil.)

« N» 13. — Requête des Académiciens de Bordeaux à l'Intendant de
Gnienne. »

u Le corps des académistes n'a jamais été compris dans les taxes des
arts et métiers — Rapporter les règlements de l'Académie Royalle men-
tionnés dans les privilèges, sauf se pourvoir contre les sculpteurs qui ne
sont pas du corps académique. — Rendre, i

« A Monseigneur de Lamoignon, comte de Launay Courson, Conseiller
du Roy, en ses Conseils, Maître des requêtes ordinaire de son Hôtel,
Intendant de justice, police et finances en la généralité de Bordeaux.

Suplient humblement les peintres et sculpteurs qui composent l'Aca-
démie de peinture et sculpture établie à Bordeaux au mois de décembre
1691, à l'instar de l'Académie Royale des mesmes arts établie à Paris par
lettres patentes de S. M. Disans qu'ils ont esté sommez par le sieur Valtrin,
Directeur de la Recette généralle des finances de Guiennepour le payement
de la somme de vingt cinq livres tant pour eux que pour les autres pein-
tres, sculpteurs et doreurs de cette ville, pour le dixième des revenus du
commerce et industrie des marchands, négocians et artisans d'icelle. —
Les suplians se trouvent obligés de vous représenter, Monseigneur, que
Sa Majesté n'a jamais [compris dans les rôles qui ont taxé les corps des
arts et métiers du Royaume, les Académies de peinture et sculpture ainsi
qu'il paroist par le certificat ci attaché de l'Académie royalle de Paris, et
l'extrait des registres du Conseil d'Estat obtenu ci devant en pareil cas pour
faire foy de la jouissance de leurs privilèges, privilèges acordés l'i juste titre
à un art que les plus grands hommes des siècles passés ont tenu à honneur
d'exercer, et pour lequel les plusgrands conquerans ont eu de la vénération.

Ce considéré il vous plaira de vos grâces, Monseigneur, maintenir lesdits
.Académiciens dans leurs privilèges et faire inhibition et deffences audit
sieur de Valtrin de les inquietter à l'avenir au sujet de ladilte taxe, sans
préjudice néantmoins à lui de se pourvoir contre les autres peintres, sculp-
teurs et doreurs qui ne sont point du corps académique. Et les suplians
continuerons leurs vœux pour la santé et prospérité de vostre Grandeur. »

« — Par l'Académie. »

« LarrAidv, professeur et secrétaire. » [Id.)

60

94G LES rKIKTllES DE L'HOTEL DE VILLE DE BORDEAUX.

Octobre 4. — Agrégés de l'Académie de Bordeaux. — « Aujourd'huy
« samedy 4 octobre 1692, nous nous sommes assemblées à l'Académie, et
« la Compagnie a délibéré au sujet de Messieurs Le Blond et Le Moyne
« qui ont esté cy devant agrégés dans nostre Compagnie, aux conditions
« spécifiées qu'ils donneront au plustôt la moitié de leur présent pécuniaire
« moyennant quoy ils entreront dans les Assemblées et auront voix
« délibéralive à commancer du jour qu'ils auront donné la moitiée de
" laditte somme en retirant quittance et achèveront de payer le total en
« livrant leur morceau d'ouvrage conformément aux précédentes déli-
bérations.

« Fait à Bordeaux dans laditte académie de peinture et sculpture le
« mesme jour et an susdit. »

« — Le Blo.vd DELA TovR. — Jean Berqvlv. — Gavllier — C. Fovr-

A'IER. LaRRAIDY. DuCLERCQ. — TiRMAX « [Id.)

Les professeurs de l'Ecole Académique dits professeurs de l'Académie
de Bordeaux. — C'est cette dernière qualité que prenaient les pro-
fesseurs de l'école de Bordeaux, a'nsi que l'indiquent notamment :

1" Une assignation du 15 juillet 1692 pour « Pierre Duclaircq, peintre
" du Roy, académiste de la présente ville » pour un billet de 153 livres
« que Dutoya, bourgeois et maître appoticaire » lui avoit fait payable
à sa volonté pour un tabernacle. Duclaircq avait donné ce billet en
paiement au père Aubasson, syndic du Collège des Jésuites, pour payer
son loyer. Voir aussi, 1692, juin 17, acte Boubier, notaire, signé
Duclercq.

2° Un contrat d'apprentissage du 29 avril 1689, retenu par Richard
Giron, notaire, et l'acte suivant, par lequel Jean Thibaut réclame des
indemnités à X. Gabion, le 23 septembre 1692, parce qu'il n'a pas terminé
son apprentissage chez « Jean Thibaut esculpter et professeur de l'Aca-
« demie de Bordeaux, demeurant parroisse S'^ Eulalie « . Celui-ci expose
qu'il s'est engagé à fournir un nombre d'ouvriers à Sa Majesté, « ce qu'il
« faut qu'il fasse à quelque prix que ce soit ».

3° Des actes des 31 octobre et 26 novembre 1692, dans lesquels est
nommé : « Antoine Le Blond de la Tour, bourgeois et premier pro-
« fesseur de l'Académie de peinture et de sculpture de Bordeaux., fai-
« sant tant pour luy que pour ceux qui composent ladite Académie, etc. »

(Archives départementales de la Gironde, série E. — Minutes de MM" Bouhier, Giron,
Grégoire et Virevalois, notaires, liasses 300, 19 — pour les trois artistes.)

1693

Août 11. — u Au sieur Le Blond de la Tour, peintre, cent trente
« cinq livres pour trois portraits, de MM. de Pommarède, Leydet et

LES PEIXTRKS DE l.'IIOTEI, DE VILLE DE BORDEAUX. 947

u il/o/'Aj jurais, par inaiideinent du 11 août 1693 et (juillance que ledict
« comptable met cy cxxxu livres. »

(Arclikes municipales de Bordeaiiv. — Comptabilité^ feuillets denii-brùlés, loe.cit.)

Septembre 17. — « Au sieur Le Blond, à la place d'Eyraud, au prin-

II cipal de cent livres, contrat du 17 septembre 1(393 40 sols. » Cette

indication de rentes se trouve souvent indiquée (/</.)

1694

Février 1. — « Au Sieur Le Blond de la Tour , peintre ordinaire de la
« Ville, cent trente cinq livres pour les trois portraits qu'il doit faire la
« présante année de MM. Peyrelongue, Fault et Seguin, jurats, par
u mandement du l" février 1694 et quittance que ledict comptable
u remet i"^ xxxv livres, n (/(/.)

1695

Janvier 19. — « A I^e Blond de la Tour, peintre, cent trente cinq
« ïfrZres pour cinq (?) portraits qu'\\ doit faire l'année 1695, de messieurs
« de Ladevise, Camhous et Fé tie lion ; par mandement du 19 septembre
« 1695 et quittance que le comptable remet cxxxvlivres. » [Id.)

Novembre 9. • — « A été délibéré qu'il sera expédié mandement à sieur
« Le Blond de la Tour, peintre, de la somme de douze livres pour les
" deux tiers de la figure qu'il a fait des palues qui sont en contestation
« entre la Ville et M'' le duc de Foix et M. d'Hostein. » [Id.)

1696

Janvier 30. — " Autre mandement en faveur du sieur Le Blond de la
« Tour, peintre ordinaire de la Ville, la somme de deux cent septante
« livres pour les six portraits qu'il doit faire de MM. de Taijac, Planche,
« Sage, Puybarban, Dubarry, Roche, jurats, dont luy en sera délivré
u deux expéditions de cent trente-cinq livres chacune pour estre payé
« conformément à l'arrest du conseil du 18 juillet 1670. — Tayac, —
« De Fournel, jurât, r, i^Id.)

1697

Avril 5. — Tableau de Saint Paulin. « Madame Démons La Caussade
u a donné le tableau de St Paulin, tiré par le sienr Lalour, peintre sur
« l'original que feu Ms' le cardinal de Sourdis lit porter de Rome à la
u chartreuse de Bourdeaux et coûte 28 livres sans y comprendre le cadre
u doré que ladicte dame a fait pourter de Paris, 'i

(Archives municipales de Bordeaux. — État civil, Puij- Paulin.)

948 LES PEINTRES DE LHOTEL DE VILLE DE BORDEAUX.

1698

Avril 5. — « Mandement en faveur d'Antoine Le Blond de la Tour,
« peintre ordinaire de la Ville, de la somme de cent trente livres pour

« les trois portraits de iMM. de Richon Galatheau, jurais qu'il a fait

« exposer à l'hôtel de Ville pour estre payé conformément à l'arrest du
« Conseil du 18 juillet 1670. n

(Arcliives municipales de Bordeaux. — Comptabilité, feuillets demi-brulés, loc. cit.)

Nous n'avons pas trouvé de Galatheau, jurât, à cette époque. Peut-
être doit-on lire seulement les trois noms de juratsqui suivent, dont deux
auraient été brûlés dans le feuillet précédent ?

Avril 22. — « Le Blond de la Tour, peintre ordinaire de la Ville,
« 135 livres pour les trois portraits qu'il doit faire de MM. de Richon,
« Ledoulx etLostau, jurats, par mandement du 3 avril 1G98, et quittance
« que le comptable remet. » {Id.)

On devra cependant remarquer que le premier mandement dit : « qu'il a
fait exposer »;donc, les portraits étaient faits le 5 avril, et dans le reçu de
paiement on lit : « pour les trois portraits quiî doit faire ». Ils n'étaient
donc pas encore exécutés le 22 avril : puis, le premier porte cent trente livres
et le second cent trente-cinq. Faut-il compter 3 ou i portraits? (Id.)

Octobre 16. — Maison navale pour Monseigneur l'Archevesque. —
« Raymond Cortiade reçoit 300 livres « [id.) pour travaux de menuiserie
à la Maison navale pour l'entrée de Monseigneur l'Archevêque. La pein-
ture fut certainement confiée à Le Blond de la Tour, mais nous n'avons
pas trouvé le mandement à son nom.

1699

Juillet 18. — « Z/C Blondde la Tour, peintre ordinaire de la Ville,

« de la somme de 135 livres pour trois portraits de MM. de Mondenard,
« Borie et Billatte, juratz et faits et pozés en l'Hostel de Ville pour y estre
« payé conformément à l'arrest du Conseil du 18 juillet 1670. — DeMon-
« denard, Billatte, Borie, juratz. » (Id.)

1700

Août 11. — « A esté délibéré qu'il sera expédié mandement en faveur
(( A' Anthoine de la Tour, peintre ordinaire de la Ville, à la somme de
« cent, trente cinq livres pour les trois portraits de MM. de Martin, Tillet
« et Ribail, jurats, qu'il a faits et pozés à l'hostel de Ville, pour estre
« payé conformément à l'arrest du Conseil du 18 juillet 1670. — Mar-
« tin, ïillet, Bihail. » (Id.)

Novembre 29. — « Autre despense du passage et séjour à Bordeaux

LES PEI\TRES DE LHOTEL DE VILLE DE BORDEAUX. 9i9

« du Roy d'Espaignc et de nos Seigneurs les ducs de Bourgogne et de
» Berry, ses frères. — Au sieur Le Blond de La Tour qiintre cent livres
" pour la moitié du prix des peintures qu'il doit faire tanl k la maison
c( navale pour le Roy d'Espaigne qu'autres, par mandement du 29 no-
vembre 1700 et quittance que le compte est reçeu iinMivres. » (Id.)

1701
Maison navale pour le Roy d'Espagne et ses frères.

Janvier 12. — « Le Blond de Latour, peintre ordinaire delà Villeh
a somme de cinq cens vingt huict livres. Scavoir celle de 400 livres pour
« l'autre moitié de celle de 800 livres à laquelle il a esté convenu avecluy
« pour les ouvrages de peinture qu'il a conveneu faire à la Maison navalle
« pour le Roy d'Espaigne et X'os seigneurs les Princes, ses frères, et auv
u quatre bateaux, le tout conformément au devis qui en a esté dressé ayant
M été payé des autres 400 livres ; en conséquence du mandement expédié en
« sa faveur le 29 novembre dernier et celle de 128 livres pour travail et
" ouvrages par luy faict au-delà dudict devis, le tout conformément au

u compte aujourd'huy arreslé par M"^ Bensse, jurât, et commissaire

<■<■ 528 livres. » [Id.)

Mars 1. — ^'Berquin, maître menuisier, travail qu'il a fait à l'occasion
« de l'arrivée du Roy d'Espaigne et de nos Seigneurs 300 livres. » {Id.)

— Berquin était sculpteur et professeur à l'Ecole Académique, c'est
lui qui 6t les statues de la Maison navale.

Août 31. — « Autre mandement en faveur de Anthoine de la Tour,
« peintre de la Ville, de la somme de 135 livres pour les trois por traie tz
« de MM. d'Essenault, Lauvergnac , et Bensse, jurais, qu'il a faictz et
« pozés à l'Hostel de Ville pour estre payés conformément à l'arrest du
« Conseil du 18 juillet 1670, cy 135 livres. »

— i D'EssE.VAVLT, jurât. — Lavergnac, jurât. — Bexsse, jurât. —

GAVFFRETEAV,yMraf. » {Id.)

1702
Aoûtl^. — « Au sieur Le Blond dit de la Tour, peintre, 135 livres
« pour avoir (axl les portraits de MM. Gauffreteau, Levasseur et Mercier,
« par mandement du 28 août 1702, et quittance que le comptable remet
« cy 135 livres. » {Id.)

1703

Février 14. — Mariage Marc Antoine Le Blond de la Tour et Char-
lotte Renard. — Nous ne donnerons que des extraits de cet acte qui
contient de très longs et très inutiles détails.

itôO LES PEl.XTRKS D K LKOTEL DE VI1.1,E DE BORDEAUX.

« N" 345. — Le 14 février 1703, je soussigné, preslre, curé de la

« parroisse Saint Pierre j'ai imparty la bénédiction nuptiale h

u sieur Marc Antoine Le Blon de Latour, bourgeois et peintre de cette

« ville et damoiselle Angélique Charlotte Renard, ledit espoux majeur

u procédant en présence et du consentement de sieur Antoine Le Blon
« de Latour, aussi bourgeois et peintre de cette ville et sa mère étant
u décédée et la demoiselle Angélique Charlotte Renard, espouse, aagée de

« vingt un ans procédant en présance et du consentement de

u sieur Mathieu Jlenard, bourgeois et maistre orpheuvre de la présente

« ville et Jeanne Colas, ses père et mère en présence des quatre

ti témoins bas-nommés scavoir : sieur Mathieu Hugon, bourgeois, et

« maistre orpheuvre ; sieur Pierre Le Blonde la Tour, ingénieur du Roy ;
a maistre Bernard Courtin, advocat en la Court et sieur Joseph Sulpice
« Le Blon de la Tour, orpheuvre

K Le Blond de Latovr, époux, Le Bloxd de Latovr frère, — Joseph
SvLPisE Lebloxd de Latovr. »

(Arctiives municipales de Bordeaux. — Etat civil, Saint-Pierre, loc. cit.)

Juin 28. — « A'^" 14. — Commandement, par huissier, aux peintres
« doreurs sur bois et sculpteurs de la ville de Bordeaux, remis pour eux
u à Leclercq l'aisné peintre. — Art. 27. Peintres et doreurs, etc. —
« Généralité de Bordeaux. — Arts et métiers. Confirmation d'hérédité
« et réunion. — Extrait des registres du Conseil d' E tat . »

Le Roy ayant par Edit du mois d'Aoust 1701, confirmé les Proprié-
taires des offices qui ont esté créés hérédiaires, ou en survivance, en
payant les sommes pour lesquelles ils seront employez dans les RoUes et
arrests et ordonné par arrest de son Conseil du 11 juillet 1702, l'exécution
dudit Edit, tant à l'égard des Offices que les corps, Comniunautez ou
Officiers auroien réùny à eux, que pour les autres auxquels il auroit esté
pourveu, Sa Majesté a fait arrester en son Conseil des RoUes des sommes
dëiies pour ladite Confirmation entr'autres pour ce qui concerne les
Offices de syndics et d'auditeurs des comptes des corps et communautez
d'arts et mestiers de la généralité de Bord'' dont lesdits cor|)s et commu-
nautez ayant eu avis, et qu'outre les taxes qui leur sont demandées, il a
encore été créé par Edit du même mois de juillet 1702 des Trésoriers de
leurs Bourses communes, dont l'exécution leur seroit onéreuse, ils au-
roient fait suplier très humblement Sa Majesté, quelle eust agréable de
se contenter d'une somme proportionnée à leur foiblesse, tant pour leur
confirmation d'hérédité desdilz Offices de Syndics Jurés, et d'Auditeurs
de leurs Comptes cy devant réunis, que pour l'union et incorporation
qu'il plairoit à S. M. leur accorder dudit Office de Trésorier, en y joi-
gnant quelques gages, laquelle proposition Sa Majesté ayant bien voulu

I.KS ri:i\TUKS DK 1/ HOTEL DE VILLE DE BORDEAIX. !t5l

accepter, voulant traiter favorablement lesdites Communaulez; Et vki;
l'avis du Sieur de la Bourdonnaye, Conseiller en ses Conseils... Oùy le
rapport du Sieur Fleuriau d'Armenonville... Sa Majesté ex sox Coxseil,
conformément à l'avis dudit Sieur de la Bourdonnaye a ordonne et or-
donne qu'en payant par lesdits corps et communautez de marchands et
d'iArts et iMétiers de la généralité de Bordeaux, les sommes pour lesquelles
ils ont esté compris dans le Bolle aujourd'huy arresté en Conseil, scavoir,
le principal sur les Bécépissez de \V'° Jean Garnier, chargé du Recouvre-
ment desdites sommes... ils demeureront maintenuz et confirmez dans
l'hérédité desdits Offices de Syndics, et d'Auditeurs de leurs Comptes cy-
devant réunis et jouiront des Offices de Trésoriers de leurs Bourses com-
munes que S. M. leur a pareillement réunis, ensemble des gages qui y
seront attribuez... Fait au Conseil d' Estât du Roy, tenu à Versailles le
vingt quatriesme jour de mars mil sept cens trois. Collationné. r

Signé : ^ Goujon. »
Extrait du Rolle des sommes que le Roy en son Conseil veut et
ordonne estre payées en exécution de l'arrest rendu en icelluy, le 24 mars
1703 dont copie est cy devant écrite. — Ville de Bordeaux. — Art. 27.
— Les Peintres doreurs en bois et sculpteurs de la ville de Bordeaux
pour estre maintenuz et confirmez et jouir de vingt livres de gages par
an payeront la somme de douze cent livres, cy... 1200 livres, — au
payement desquelles sommes, et des deux sols pour livre d'icelles, les
syndics jurés desdits corpset communautez seront contraints par les voyes
et ainsi qu'il est accoutumé pour les affaires de S. i\I.

Fait et arresté au Conseil Royal des Finances tenu par S. I\I. à Ver-
sailles, le 24' jour de mars 1703. Collationné.

« Signé : Goujon. »
Suit la signification et commandement faits le 28 juin 1703, sur or-
donnance de M. de La Bourdonnaye, par Miramon, huissier, « fait et
délaissés » le lendemain " au domicile du Sieur Le Claire l'ayné, peyntre,
en parlant au desnommé... "

(Archives de l'Ecole des Beaux-Arts.)

Juillet 11. — « A sieur Le Blond de la Tour, peintre, 135 livres
« peur portraire MM. d'Arsac, Maigyiol et F/flMf,jurats, dans l'Hostel de
« Ville, par mandement du 11 juillet 1703 et quittance que le comptable
u remet, cy 135 livres. «

(Archives municipales, feuillets demi-brùlés, loc. cit.)
N* 15. A MESSIEURS LES MAIRE, SOUS MAIRE ET JURATS, (JOUVemeUTS de'

Bordeaux, juges criminels et de police. — « Suplient humblement les
u Peintres et sculpteurs de l'Académie, établie à Bordeaux, disans

r52 i.Ks ri:i.\TRKs de lhotel de ville de bordeaux.

« qu'après avoir obtenu des lettres patientes de S. M. pour l'établissement
« d'icclle, ils en firent l'ouverture le dimanche 16 décembre mil six cens
« quatre vingt onze au bruit du canon et cloche sonnante par une messe
K royale qu'ils firent célébrer dans la chapelle du collège de Guienne
« où assistèrent Monseigneur l'Archevesque de Bourlemont, Monsieur le
" Marquis deSourdis commandant pour Sa iMajesté en Guienne, Messieurs
« les Jurats en habits de cérémonie, et autres personnes éminentes en
« dignité, pendant la messe il fut chanté un motet en musique et sim-
« pbonie et le panégirique du Roy y fut prononcé par Monsieur l'abbé
<i Barré avec éloquence et aplaudissement.

« Le lendemain 17 du mesme mois ils firent l'ouverture de leur école
« et commancèrent leurs études dans une Salle du mesme collège que
« Messieurs les Maire et Jurats leur acordèrent avec l'agrément de
« M. Bardin, principal dudit collège pour leur établissement dont les
u titres sont cy attachez. Ils ont continué depuis avec assez de succès
.< jusqu'à ce qu'enfin ils ont esté troublez 'par les traittans qui, en consé-
« quence d'un Edit de S. M. les ont compris dans les rolies des taxes
(t imposées sur tous les corps de métiers du Royaume pour la confirmation
« de l'hérédité des offices de sindics et auditeurs de comptes dans chaque
« communauté; ils présentèrent pour lors requesle à Monseigneur l'inten-
« dant par laquelle ils expliquèrent comme l'intention du Roy n'estoit pas
« de comprendre dans cet édit les Académies de peinture et de sculpture,
« puisqu'au contraire il gratifioit annuellement l'Académie Royale de
<i Paris d'une pension de six mil livres et d'un apartement dans le Louvre
« pour faire leurs études et y tenir leur école, et que celle de Bordeaux
« estant une extension de l'Académie Royale elle devoit jouir des mesmes
« privilèges. Monsieur l'intendant appointa leur Requeste pour eslre com-
« muniquée au traittant qui ne laissa pas de poursuivre les suplians par
it des contraintes consécutives, de manière qu'ils ont esté obligez de se
« pourvoir au Conseil d'Estat et y ont obtenu un arrest dont l'extrait est
« cy-attarhé qui les descharge eux et tous autres académiciens de pein-
te ture et sculpture du payement des sommes pour lesquelles ils ont esté
« compris dans lesdits Rolies, ce qui met les suplians en estât de jouir
« du fruit de leurs études interrompues depuis l'action intentée par les-
« dits traittans, et voulants se conformer aux intentions de S. M. qui veut
« que dans les endroits ou lesdittes Académies seront établies, on choi-
« sisse pour protecteurs d'icelles les personnes de qualité éminente qu'il
« sera trouvé à propos dans lesdits lieux. Ainsi qu'il est dit dans l'article
i< premier des Règlemens pour l'établissement des [mesmes Académies, les-
« dits suplians ont recour à MM. les Maire, sous Maire et Jurats à ce qu'il
« leur plaise prendre tant laditte Académie de Bordeaux que lesdits Acadé-
u miciens sous leur protection, ce sera une continuation des faveurs qu'ils

LES PEIXTRF, S DE LHOTEL DE l I L L K DE ROUDEALX. 053

« ont déjà receu de iMesdils Sieur Maire et jurais (m'ils supplient très hum-
u blement de commettre tel d'entr'eux qu'il leur plaira pour faire la
« visilte de leur école scituée dans ledit collège de Guienne pour ordonner
>. ensuitte les réparations nécessaires à ladite Ecole, affin (|iie les dits
>( suplians puissent continuer leurs études pour le bien du public et leurs
« prières pour la conservation demesdits sieurs maire, sous-maire et
« jurats. ;i

(Archives de l'Ecole des Beaiiï-Aris de Bordeaux.)

1704

Janvier 1. — Baptême Marie Le Blond de la Tour. — a Ce niardy
u premier de l'an mille sept cens quatre, a esté baptisée Marie, fille
u légitime de Marc-Antoine Le Blond de la Tour, peintre du Roy, et
« d'Angélique Cbarlotte Renard, parroisse S' Eloy, parrain, sieur Antoine
« Le Blond de la Tour, aussi peintre du Roy, ayeul, marraine, Marie
« Hugon, aussi ayeule, nacquit hier à midy un quart. «

— « Le Bloxd de la Tovr, père. — Le Bloxd «e la Tovr. — Marie
Hlgox. 1

(Archives municipales de Bordeaus. — Etat civil, Saint-Éloy, loc. cit.)

May 7. — Réponse de Duglacrcq, joro/eMewr, pour le secrétaire absent.
« Les Peintres de l'Académie de ceste ville pour obéir à Tordonance de
a Monseigneur l'Intendant, avons ataché à nostre praisante Requeste les
>c laittres patantes de S. M. pour l'Etablissement des Ecolles Académiques
>i dans les principales villes du Royaume, où il est dict au 4*= article des
:i réglemens que les aioints ou aides qui seront trouvés capables partici-
K peronnt à leurs privilèges dans les villes seulement.

« Plus les laitres de leur Establissement en ceste ville en datte du 3 iuin
ic 1690, — Plus la nominatioun de ceux qui conposet ladite Académie,
« signée par feu Monseigneur nostre Archevêque et nostre Vice Protec-
« tur en datte du 29" avril 1691. — Plus le certificat de l'Académie
« royalle de Paris pour faire voir que les suplians ne sount pas con-
« prins dans la prétandue taxce des arts et métiers puisque le corps de
« qui ils dépandet n'ount point payé, à Paris, ni n'iount esté coniprins :
(t — Plus l'Estat et les noms de ceux qui praitandent estre deschargés de la
« praitandue taxce : — à l'Egart du Rolle demandé par le s' X'allrain au
i< suget de la taxce de deux cens livres, les suplians n'en ount jamais payé
11 aucune portioun, par ainsi il leur est inposible d'en raporler le Rolle.
« Faict à Bordeaux et raimis le 7" may 1704, par l'Académie des
1 paintres.

« DucLAiRCQ, profeseur, en l'absance du Secraitere. »

(Archive» de l'Ecole des Beaux-Arts de Bordeaux.)

954 LES PEIIVTRES DE LHOTEL DE VILLE DE BORDEAUX.

1706

N" 22. — Janvier 2. — Arrest du Conseil en faveur de l'Ecole Aca-
démique de liordeaxix. {Id.)

Janvier 12. — « Anest du Conseil d'Estat du 12 janvier 1706 (|ui
décharge les peintres et sculpteurs de l'Ecole Académique de Bordeaux
et tous autres acaiémiciens de peinture et sculpture, établis dans les
provinces du Royaume du paiement des sommes pour lesquelles ils ont
esté compris dans les Rolles de répartition de celles que les peintres et
sculpteurs desdittes provinces doivent payer, avec deffenses de les pour-
suivre pour raison de ce. "

[Bibliothèque municipale de Bordeaux. — Coll. Delpit. — Manuscrit t. IV. Table de
titres de l'Acad. roy. de peint, et de sculpt. 1''* liasse, n" 5 — 18 octobre 1770, f" 47.)

Janvier 25. — Baptême Marie Le Blond. — N» 69. — « A esté baptisée
« Marie, fille légitime de Marc Antoine Le Blond deLatour, peintre du Roy
« et d'Angélique Charlotte Renard, parroisse S' Eloy, parrain Antoine
a Bonaventure Le Blpnd de la Tour, faisant pour Pierre Le Blond de
« Lalour, Ingénieur ordinaire du Roy, marraine, Marie Renard, damoi-
« selle »

u Leblond de Latovr, perre — Marie Renard. — Amoixe Le Blond

« DE L.'ÏTOUR. ')

(Archives municipales. — Etat civil, Saint-Eloi, loc. cit.)

Décembre 9. — Décès Ayitoine Le Blond de Latour. — « X" 111 —
« Du jeudi 9 de décembre 1706, ledict jour et mois et an, Antoine le
« Blond de Latour, bourgeois et peintre de la ville, fut enseveli à cinq heures
« du soir. 11 étoit mort le jour auparavant à onze heures de la nuict ;
« presans ont esté les soussignés... »

« — Brvel, prestre présant, — Englaxd. » {Id.)

1707

Avrils. — « Baptême Antoinette Le Blond de Latour. — Parrain
« M'" Jacques Le Blond de La Tour, prestre, et en sa place François
« Renard. »

(Etat civil, Saint-André, loc. rit.)

Sépulture Le Blond de la Tour. — « Tilre de sépulture, à Saint-Eloy,
dans le cueur d'icelle, devant le grand autel, à François Romat, advocat
en la Cour, confrontant au costé du N. à celle de M. Le Blond de Lalour,
bourgeois et paintre du Roy. »

(Archives départementales, série E, notaires, minutes de Virevalois.)

ANNEXES

4

1

COMITÉ DES SOCIÉTÉS DES BEAUX-ARTS

DES DÉPARTEMENTS, .

Président.

M. A. RAMBAUD, sénateur, ministre de l'Instruction publique et des
Beaux-Arts.

Vice-président.
M. Henry ROUJON, 0^, directeur des Beaux-Arts.

Secrétaire.

i M. L. CROST, ^, chef du bureau de l'Enseignement et des Manufac-
tures nationales.

Secrétaire adjoint.

M. A. LALANDE, sous-chef du bureau de l'Enseignement et des Manu-
factures nationales.

Secrétaire rapporteur.
M. Henry JOUIN, ^, secrétaire de l'Ecole des Beaux-Arts.

Membres.

MM. BAIGXIERES (Arthur), critique d'art, boulevard de Courcelles, 19
BALLU (Roger), ^, inspecteur des Beaux-Arts, rueBallu, \i)bis.
BELLAY, ^, inspecteur de l'Enseignement du dessin et des

Musées, rue Blanche, 72.
BERGER (Georges), C^, député, rue Legendre, 8.
BOESWILIVALD (Paul), d^, inspecteur général des monuments

historiques, professeur à l'Ecole nationale des Beaux-Arts,

boulevard Saint-Michel, G.
BOURGAULT-DLCOUDRAY, professeur au Conservatoire natio-

958 ANNEXES.

nal de musique et de déclamation, villa Molitor, 16
(Auleuil).

CALMETTES, homme de lettres, rue de Vaugirard, 93.

CHENNEVIÈRES (Marquis de), 0!^, membre de l'Institut, rue
Paul-Louis Courier, 3.

CHIPIEZ, 0^, inspecteur principal de l'Enseignement du dessin,
rue de Crébillon, 8.

CLARETIE (Jdlks), C^, membre de l'Académie française, admi-
nistrateur général de la Comédie-Française, rue de Riche-
lieu, 0.

COLLIGNOM, (L.-M.), ^, membre de l'Académie des Inscriptions
et Belles-Lettres, boulevard Saint-Germain, 88.

DELABORDE (Comte Hexri), C^, secrétaire perpétuel honoraire
de l'Académie des Beaux-Arts, rue de l'Université, 8.

DUBOIS (Paul), GÇ^, directeur de l'Ecole nationale des Beaux-
Arts, rue Bonaparte, 14.

EMLART (C), sous-bibliothécaire à l'École nationale des Beaux-
Arts, rue Notre-Dame des Champs, 56.

FOURCAUD (de),^, professeur à l'Ecole nationale des Beaux-Arts,
rue Marbeuf, 14 bis.

GARNIER (Edouard), conservateur du Musée, de la bibliothèque
et dos collections de la manufacture nationale de Sèvres

GONSE (Louis), ^, boulevard Saint-Germain, 205.

GRUYER (Anatole), 0^, membre de l'Institut, inspecteur principal
des Musées des départements, rue Duphot, 18.

GUIFFREY (Jules) , 0^, administrateur de la Manufacture natio-
nale des Gobelins, avenue des Gobelins, 40.

GUILLAUME, GO^, membre de l'Institut, rue de l'Univer-
sité, 5.

HAVARD (Hexrv), 0^, inspecteur général des Beaux-Arts, avenue
de la Grande-Armée, 83.

HÉROX DE VILLEFOSSE (A.), 0^^, membre de l'Académie des
Inscriptions et Belles-Lettres, conservateur au Musée du
Louvre, rue Washington, 15.

HOUSSAYE (Henry), 0^, critique d'art, membre de l'Académie
française, avenue Friedland, 39.

KAEMPFEN, 0^, directeur des Musées nationaux, palais du Louvre.

LAFENESTRE (Georges), ^, conservateur au Musée du Louvre,
membre de l'Institut, avenue Lakanal, 5, à Bourg-la-
Reine (Seine).

LECOXTE, député, rue Pierre Dillery, 5.

LOUVRIER DE LAJOLAIS, ^, directeur de l'École nationale des
arts décoratifs, quai Bourbon, 19.

MAGNE (LiciEx), ^, architecte des Monuments historiques, rue de
l'Oratoire du Louvre, 6.

COMITK DES SOCIÉTÉS DES BEAUX-ARTS. 939

MAIGNAN (Albert), 0^, artiste peintre, rue La Bruyère, 1.
MARCHKIX, sous-bibliothécaire à l'École nationale des Beaux-Arls,

rue de Vauyirard, 47.
MARCOU (F.), ^, inspecteur général adjoint des monuments histo-
riques, rue des Saints-Pères, 13.
MICHEL (Emile), ^, membre de l'Académie des Beaux-Arts,

avenue de l'Observatoire, 9,
MILLAUD (Edouard), sénateur, avenue Kléber, 78, Paris-Passy.
MONVAL (G.), archiviste de la Comédie- Française, rue Cré-

biilon, 8.
MUNTZ (Eugène), ^, membre de l'Institut, conservateur de la

bibliothèque et des collections de l'Ecole nationale des

Beaux-Arts, rue de Coudé, 14.
NOLHAC (P. de), conservateur du Musée national de Versailles»

au palais de Versailles.
NUITTER, ^, conservateur des archives de l'Opéra, rue du Fau-

bourg-Saint-Hor.oré, 83.
PILLET, :^, inspecteur de l'Enseignement du dessin et des Musées,

rue Saint-Sulpice, 18.
ROCHEBLAVE (Samuel), professeur à l'École nationale des Beaux-
Arts, rue Denfert-Rochereau, 95.
SERVOIS (Gistave), 0^, directeur des Archives nationales, rue

des Francs-Bourgeois, GO.
STEIjM (Henri), archiviste aux Archives nationales, rue Gay-

Lussac, 38.
TOURMEUX (Maurice), ^, homme de lettres, rue du Cardinal

Lemoine, 14.

II

MEMBRES NON RESIDANTS DU COMITE

ALPES-MARITIMES

MM.

Chabal-Dlssurgey, ancien directeur de l'Ecole d'art décoratif, à Nice^

ARDENNES

Willem, professeur de dessin, à Sedan

AUBE

Babeau (Albert), membre de la Société académique d'agriculture, sciences,
arts et belles-lettres de l'Aube, à Troyes, 8, rue du Cloître-Saint-
Etienne, et à Paris, 54, rue de la Bienfaisance.

BOUCHES-DU-RHONE

Berllc-Pérussis (de), président honoraire de la Société académique des
Basses-Alpes, à Aix.

Magald, correspondant de l'Institut, ancien directeur de l'Ecole des Beaux-
Arts, à Marseille.

Roux (Jules-Charles), président de la Société des Amis des Arts, membre
de la Chambre de commerce et du Conseil municipal, administra-
teur de la Banque de France, rue Sainte, n» 79, à Marseille.

CALVADOS

Beaurepaire (E. de), membre de la Société des Antiquaires de Normandie,

magistrat, rue Bosnières, n° 25, à Caen.
Béxet, archiviste du département, secrétaire de la Société des Beaux-

Arls, à Caen,

MEMBRES i\ON IIESID.WTS DU COMITE. 961

CoLix (Paul), inspecteur principal de TEnseignenient du dessin et des
Musées, à Paris, 1, quai Malaquais.

CHER

Blhot de Kersers, membre de la Société des Antiquaires du Centre, à
Bourges.

CREUSE

Gravier (Léopold), président de la Commission du musée d'Aubusson.

DOUES

Gauthier (Jules), archiviste du département, conservateur de la Société
franc-comtoise, à Besançon.

EURE

Chassant, conservateur du Musée, à Evreux.
PoRÉE (l'abbé), curé de Bournainville.

GARD

Lexthéric (Charles), ingénieur en chef des ponts et chaussées, à Nîmes.
Révoil, correspondant de l'Institut, architecte des monuments historiques,
à Nîmes.

GIRONDE

Braqiehaye, professeur à l'Ecole municipale de dessin, place Rohan, 6,
à Bordeaux.

INDRE-ET-LOIRE

Mabilleau, professeur de Faculté, à Villeloin, près Loches.

Gra.\dmaiso.\ (Charles de), archiviste honoraire du département, membre de

la Société archéologique de Touraine, rueTraversière, 13, à Tours.
Lalrent (Félix), conservateur du Musée de peinture, directeur de l'Ecole

des Beaux-Arts, à Tours.

LOIRE (HAUTE-)

Girox (Léon), membre de la Société d'agriculture, sciences, arts et com-
merce, au Puy.

61

962 ANNEXES

LOIRET

Desxoyers (l'abbé), direcleurdu Musée historique de l'Orléanais, à Orléans.
Jarry (Louis), membre de la Société archéologique de l'Orléanais,
place de l'Etape, 8, à Orléans.

MAINE-ET-LOIRE

Daiban (Jules), correspondant de l'Institut, inspecteur de l'Enseignement
du dessin et des Musées, conservateur honoraire du Musée de pein-
ture, à Angers, place du Ralliement.

Port (Célestin), archiviste du département, à Angers.

MARXE

Jadart (Henri), conservateur de la Bibliothèque et du Musée, secrétaire
général de l'Académie, rue du Couchant, 15, à Reims.

MARNE (HAUTE-)

Brocard (Henri), conservateur du Musée, président de la Société histo-
rique et archéologique, à Langres.

MEURTHE-ET-MOSELLE

CoLRXAULT, conservateur du Musée lorrain, à Nancy.

MEUSE

Maxe-Verly, archéologue, ville haute, à Bar-le-Duc, et à Paris, rue de
Rennes, 61.

NORD

Dltert, inspecteur général de l'Enseignement du dessin et des manu-
factures nationales de Sèvres, des Gobelins et de Beauvais, à Paris,
41, avenue Kléber

PAS-DE-CALAIS

Vaillant (V.-J.), archéologue, à Boulogne-sur-Mer.

RHONE

Aynard, vice-président du Conseil d'administration de l'École nationale
des Beaux-Arts, des Ecoles municipales et du Musée, à Lyon.

MEMBRES \0M RESIDAMTS DU COMITE. 963

Charvet, inspecteur de l'Enseignement du dessin et des Musées, boulevard

Pasteur, 56, à Paris.
HiRSCH, arcliitecte de la ville, à Lyon.
RoxDOT (Natalis), rue Saint-Joseph, 20, à Lyon.

SEIXE-ET-ALARXE

Lhlillier (Th.), président de la Société d'archéologie, à Melun.

SEI\E-ET-OISE

DÉLEROT, conservateur de la Bibliothèque, à Versailles.

Dltillelx (A.), secrétaire de la Commission des antiquités et des arts, à

Versailles.
Gravk, publiciste, à Manies.

SEIX^E-IXFÉRIEURE

Pelletier, président de la Société industrielle, à Elbeuf.

SOMME

Deligxières (Emile) , avocat, président de la Société d'Émulation, à Abbeville.

TARX-ET-GAROXNE

MoMMÉJA (.Jules), membre de la Société archéologique deTarn-et-Garonne,
à Monteils, par Caussade.

VAR

Gixou.v (Charles), membre de l'Académie duVar, 1, rue Traverse-Dehfert-
Rochereau, à Toulon.

VAUCLUSE

Requix (l'abbé), membre de l'Académie de Vaucluse, archiviste diocésain,
rue Victor-Hugo, 14, à Avignon.

VIEXNE (HAUTE-)

Li^YMARiE (Camille), conservateur de la Bibliothèque communale, secré-
taire du Musée national Adrien Dul)ouché, rue Bariieilb, 20, à
Limoges.

COXSTAXTIXE

Poille, président de la Société archéologique, directeur des domaines,
à Constanline.

m

CORRESPONDANTS DU COMITÉ

AISNE

MM.

Matton, archiviste du département, à Laon.

ALLIER

Bouchard (Ernest), président de la Société d'Émulation de l'Allier, â
Moulins.

ALPES (HAUTES-)

Glillalme (l'abbé Paul), archiviste du département, membre du Comité
départemental des richesses d'art, à Gap.

Roman (J.), au château de Picomtal, près Embrun, et à Paris, rue Blan-
che, 75.

ALPES-MARITIMES

MoRis, archiviste du département, à Nice.

Saige (Gustave), conservateur des Archives de la principauté de Monaco.

DuFOURMAXTELLE (Charles), archiviste paléographe, 25, rue Assalit, à Nice.

ARDÈCHE

André (Edouard), archiviste du déparlement, à Privas.

ARIÈGE

Pasquier (Félix), archiviste du département, à Foix.

AUBE

Ai\dré (Francisque), archiviste du déparlement, à Troyes.

CORRESPO\DA\TS DU COMITE. 963

BOLCHES-DU-RHOXE

Bi.ANCARD, archiviste du département, à Marseille.

Hoiillon-Laxdais, conservateur honoraire du Musée de peinture, à

Marseille, à La Maussane Saint-Menet, hanlieue de Marseille.
Saporta (le marquis de), correspondant de l'Institut, à Aix.
Parrocel (Pierre), suhstitut du procureur de la République, membre de

l'Académie de Marseille.
Vidal (Léon), membre de l'Académie de Marseille, professeur à l'Ecole

nationale des Arts décoratifs, 7, rue Scheffer, à Paris.
CosTE (Xuma), membre de la Société des Beaux-Arts, à Aix.

CALVADOS

J.ACQUiER (Francis), architecte, rue Desmoueuv, à Caen.

MÉLY (de), au château de Mesnil-Germain, par Fervacques (Calvados), et

à Paris, 10, rue Clément Marot,
Travers (Emile), archiviste paléographe, à Caen.
ViLLERS, ancien adjoint au maire, à Bayeux.
Gasté (Armand), professeur à la Faculté des lettres de Caen.

CHARENTE

Biais (Emile), membre de la Société archéologique et historique de la

Charente, archiviste municipal, à Angouléme.
Flelry (Paul de), archiviste du département, à Angouléme.

CHAREXTE-LXFÉRIEIRE

Aidiat (Louis), président de la Société des Archives historiques, à

Saintes.
MissET (Georges), bibliothécaire de la ville, à la Rochelle.
Richemoxd (Meschinet de), archiviste du département, rue Verdière,

n» 23, à la Rochelle.

CHER

GoY (de), à Bourges.

Pètre (Ch.), directeur de l'École nationale des Beauv-Arts, conservateur
du Musée, à Bourges.

CORRÈZE
Rlpix, vice-président de la Société historique et archéologique, à Briv€W

966 AN IV EXE S.

CORSE
Péraldi, conservateur du Musée, à Ajaccio.

COTE-D'OR

Chabeuf (Joseph-Henri), secrétaire de rAcadémie des sciences et arts, à V

Dijon. 'A

Garmer, archiviste du département, à Dijon. ^

Suisse (Charles), architecte diocésain, à Dijon.

Mazbrolle (Fernand), correspondant de la Commission des antiquités de la
Côte-d'Or, archiviste à l'Hôtel des monnaies et médailles, quai
Conti, 11, à Paris.

CREUSE

Cessac (Jean de), à Guéret.
Perathon (Cyprien), à Aubusson.

EURE

BoiRBON, correspondant du Comité des travaux historiques, secrétaire de
la Société des Amis des Arts de l'Eure, archiviste du département,
à Evreux.

Veuclin, au Mesnil-sur-l'Estrée.

EURE-ET-LOIR
Roussel, propriétaire à Anet.

FINISTÈRE
Beau (Alfred), directeur du Musée, à Quitnper.

GARONNE (HAUTE-)

RoscHACH (Ernest), archiviste municipal, à Toulouse.
Lahomdès (de), écrivain d'art, à Toulouse.

GIRONDE

Vallet, conservateur du Musée de peinture, à Bordeaux.
Zo (Achille), directeur de l'École des Beaux-Arts et des Arts décoratifs, à
Bordeaux.

CORRESPO\DA\TS DU COMITE. 967

HIsRAULT

Berthelé, archiviste du département, à Montpellier.

Labor (Charles), conservateur du Musée de peinture, place de la Made-
leine, 4, à Béziers.

Michel (Ernest), conservateur du Musée de peinture, à Montpellier.

PoxsoNAiLHE (Charles), membre de la Société archéologique et littéraire
de Béziers, 46, avenue Bosquet, à Paris.

ILLE-ET-VILAINE

Parfouri', archiviste du département, à Rennes.

Lexoir (Ch.), statuaire, directeur de l'Ecole régionale des Beaux-Arts-, à
Rennes.

INDRE-ET-LOIRE

BossEBOEiF (l'abbé), président de la Société archéologique de Touraine,

à Tours.
Beaumoxt (Charles de), inspecteur de la Société archéologique de Touraine,

12, boulevard des Invalides, à Paris.
Graxdmaisox (Louis de), archiviste du département, membre de la Société

archéologique de Touraine, à Tours.

ISÈRE

Berxard (Jules), conservateur du Musée, à Grenoble.

CoLET, professeur à la Faculté des sciences, à Grenoble.

CoRXiLLOX (Jean-Baptiste), bibliothécaire, conservateur du Musée de pein-
ture, à Vienne.

DiGiT, professeur à la Faculté des lettres, à Grenoble.

Pridhomme, archiviste du département, rue Lesdiguières, n"» 39, à Gre-
noble.

Reymoxd (Marcel), peintre et critique d'art, 4, place de la Constitution, à
Grenoble.

Thibaut (Francisque), professeur de rhétorique au lycée, à Grenoble.

JURA

LiBOis, archiviste du département, à Lons-le-Saunier.

LOIR-ET-CHER

Servais (Eugène), conservateur du Musée, à Blois.
Lechevai.lier-Chevigxard, professeur à l'École des Arts décoratifs, 5, rue
de l'Ecole de médecine, à Paris.

068

A i\ N E X E S .

Roussel, archiviste du déparlement, à Blois.

Storelli, ancien conservateur du Musée de peinture, à Blois, ou à la

Gourre, par Blois.
Scribe (L.), membre du Comité départemental de l'Inventaire des richesses

d'art de la France, à Romorantin.

LOIRE

Déchelette-Despierres, à Roanne.

(Gai.lev, ancien directeur de TEcole des Arts industriels, 13, rue Paul Bert,

à Saint-Etienne.
Thiollier, membre de la Société « la Diana », à Montbrison.

LOIRE-IXFÉRIEURE

De l'Isle de Dréxeic, conservateur du Musée archéologique, à Nantes.

Maître (Léon), archiviste du département, à Xantes.

Masseron (R.), vice-président de la Société des Amis des Arts, à Xantes.

LOIRET

Heruison (H.), membre de la Société des Amis des Arts d'Orléans, édi-
teur, rue Jeanne d'Arc, n" 17, à Orléans.

Loiseleir (J.), secrétaire général de la Société d'agriculture, Sciences,
Belles-Lettres et Arts, bibliothécaire de la ville, à Orléans.

Noël, professeur d'architecture à l'Ecole de dessin, membre de la Société
des Amis des Arts, rue de Bourgogne, n" 53, à Orléans.

LOT
Cangardel, à Cahors.

LOT-ET-GARONXE

Tholix (Georges), archiviste du département, rue Scaliger, à Agen.

LOZÈRE

André (Ferdinand), archiviste du département, à Mende.

MAIXE-ET-LOIRE

Michel (A.), conservateur adjoint du Musée Saint-Jean, rue Boisnet,

n" 68, à Angers.
PissoT, président de la Société des Sciences et des Beaux-Arts, à Cholet.
Denais (Joseph), membre de la Société d'agriculture. Sciences et Arts

d'Angers, 10, rue Fontaine-Saint-Georges, à Paris.

CORHESrOXPAXTS DU COMITK. OGO

MANCHE

MoRix, artiste peintre, à Granville.

QuESXEL (L.), conservateur du Musée de peinture, à Coulances.

MAIIXE
CouRMEAix, conservateur du Musée, à Reims.

MARXE (HAUTE-)

RosEROT, archiviste honoraire du département, 60, rue Saint-Placide, k
Paris.

MAYEAJiXE

Richard (Jules), ancien archiviste du Pas-de-Calais, à Laval.

MEURTHE-ET-MOSELLE

BoLiLEET (l'abbé A.), membre de la Société d'archéologie lorraine,

4, rue Corot, à Paris.
Germain" (Léon), rue Héré, n" 26, à Nancy.
Jacqlot (Albert), membre de l'Académie de Stanislas et de la Société

d'archéologie lorraine, rue Gambetta, n° 19, à Xancy.

MEUSE
Jacob, archiviste du département, à Bar-Ie-Duc.

MORBIHAN
Lion (Emile), sous-préfet de Pontivy.

NIÈVRE

De Flamare, archiviste du déparlement, à Xevers.

Massillox-Rolvet, architecte, membre de la Société académique du
Nivernais, rue du Doyenné, 4, à Nevers,

NORD

Brassart, archiviste de la ville, rue du Cauteleux, n» 63, h Douai.
Delecroix (Emile), avocat, à Lille.
FixoT (Jules), archiviste du département, à Lille.

FoLCART (Paul), membre de la Commission des Ecoles académiques, à
Valenciennes.

970

ANMEXES

Herlin (Aug.), conservateur honoraire du Musée de peinture, à Lille.

Plichart, conservateur du Musée Wicar, à Lille.

Rivière (Benjamin), bibliothécaire de la ville, rue de Bellain, n" 30, à

Douai.
Swarte (Victor de), trésorier général des finances, à Lille.
HÉNAULT (Maurice), archiviste municipal, à Valenciennes.
Van He.vde, membre de la Commission historique du Nord, à Lille.
Quarré-Reybolrbov, membre de la Commission historique du Nord, à

Lille, boulevard de la Liberté, 70.

OISE

Badlv, administrateur de la manufacture nationale, à Beauvais.
Marsy (comte de), directeur de la Société française d'archéologie pour !a
conservation des monuments historiques, à Compiègne.

ORNE

Brioux (Lionel), professeur aux Écoles de la ville, conservateur du

Musée, rue de Bretagne, n» 60, à Alençon.
Dl'val (Louis), archiviste du département, à Alençon.

PAS-DE-CALAIS

Advielle (Victor), membre de la Société des Amis des Arts d'Arras,

passage Dauphine, n* 28, à Paris.
Hur.REL, ancien directeur de l'École d'art décoratif, rue Nollet, n" 19, à

Paris.
LoRiQUET, archiviste du département, h Arras.

PUY-DE-DOME

RouCHON (G.), archiviste du département, rue de l'Hôtel de ville, n^O,
à Clermont-Ferrand.

PYRÉNÉES (BASSES-)

Lafond (Paul), membre de la Société des Sciences, Lettres et Arts, à Pau.
SoiLiCE, conservateur de la Bibliothèque, h Pau.

PYRÉNÉES-ORIENTALES

Brutails (Aug.), archiviste du département, à Perpignan.

RHONE

BÉGiLE (Lucien), artiste peintre, membre de la Société littéraire d'archéo-
logie, à Lyon.

CORRESPOXDAMTS DU COMITE. 971

George, architecte, cours Gamhetta, n" 27, à Lyon.
GiRAiD, conservateur du Musée d'archéologie, à Lyon.
Hédix, ancien directeur de l'Kcole des Beaux-Arts, de Lyon, IG, boule-
vard des Filles du Calvaire, à Paris.
Gligle (Georges), archiviste du département, à Lyon.

SAOXE-ET-LOIRE

Lex (Léonce), bibliothécaire de la ville, archiviste du département, à
Mâcon et à Paris.

Martix (Paul), de l'Académie des sciences, arts, belles-lettres et agricul-
ture, rue Mathieu, n" 5, à Mâcon.

SARTHE

Dlxoyer de Segoàzac, archiviste du département, au Mans.
Triger (Robert), membre de la Commission des monuments historiques
de la Sarthe, rue de l'Ancien-Évêché, n" 5, au Mans.

SEINE

Braum (Gaston), photographe des Musées nationaux, rue Louis le Grand,

n" 18, à Paris.
Clément (Léon), photographe des Musées nationaux, rue Louis le Grand,

n» 18, à Paris.

SEINE-ET-OISE

Couard, archiviste du département, à Versailles.
Pératé, attaché à la conservation du Musée national de Versailles.
Mangeant (P.-E.), membre de la Commission des antiquités et des arts,
à Versailles.

SEINE-INFÉRIEURE

Beairepaire (Charles de), archiviste du département, rue Beffroi, n» 24,

à Rouen.
Lebel, directeur de l'École des Beaux-Arts et conservateur du Musée de

peinture, à Rouen.
Le Breton (Gaston), directeur du Musée céramique, à Rouen.
Vesly (de), architecte, professeur à l'École régionale des Beaux-Arts,

rue des Faulx, n» 21, à Rouen.

SÈVRES (DEUX-)
Dupont, archiviste paléographe du département, à Niort.

972

ANNEXES

Arnaildet (Thomas), ancien bibliothécaire de la ville de Niort, au Fossé-
Rouge, commune de Sainte-Florence (Vendée).
Saint-Marc, juge de paix du premier canton de Niort.

SOMME

Béthoiart, professeur du cours communal de dessin industriel, à Abbe-

ville.
Dlraxd, archiviste du département, à Amiens.
Florival (A. de), président du Tribunal, à Péronne.
Ledieu (Alcius), bibliothécaire de la ville, à Abbeville.

Mazas, à Lavaur.

TARN

TARN-ET-GARONNE

Forestié (Edouard), secrétaire de la Société archéologique de Tarn-et-
Garonne, archiviste de TAcadémie des sciences, belles-lettres et
arts, rue de la République, n» 23, à Montauban.

PoTTiER (l'abbé), président de la Société archéologique, à Montauban.

VAR

MiRELR, archiviste du département, à Draguignan.

VAUCLUSE

Bourges, professeur de dessin au lycée, à Avignon.
Duhamel, archiviste du déparlement, à Avignon.
Grivollas, directeur de l'École des Beaux-Arts, à Avignon.

VENDÉE
Charrier, architecte, à Fontenay-le-Comte.

VIENNE

Brouillet, conservateur du Musée de peinture, directeur de l'Ecole muni-
cipale régionale des Beaux-Arts, à Poitiers.

Richard (Alfred), archiviste du département, rue du Puycarreau, n" 7,
à Poitiers.

VIENNE (HAUTE-)

Ducourtieux, conservateur adjoint du Musée, à Limoges.

Bourdery (Louis), avocat, artiste peintre émailleur, membre de la Société

CORRESPOIWDAXTS DU COMITE. 9"3

archéologique et historique du Limousin , rue Peluiraud-Deau-
peyrat, n° 28, à liimoges.
GliBERT (Louis), membre de hi Société archéologique et historique du
Limousin, rue Sainte-Catherine, n" 8, à Limoges.

VOSGES
VoiLOT (Félix), conservateur du Musée, à Epinal.

YO\NE
Monceaux, secrétaire de la Société des Sciences de l'Yonne, à Auxerre.

ALGER

Waille (Victor), professeur à l'Ecole des lettres, à Alger.

CONSTAiVTINE

Prud'homme, conservateur de la Bibliothèque et du Musée, à Constantine.

ORAN

CoiNET (E.), ingénieur, sous-conservateur du Musée municipal, à Oran.

IV

DISTIXCTIONS

ACCORDÉES AUX DÉLÉGUÉS DES SOCIÉTÉS DES BEAUX-ARTS

DES DÉPARTEMENTS , SUR LA PROPOSITION DU COMITÉ,

DE 1877 A 1898.

Chevaliers de la Légion d'honneur.
MM.

Deligxières (Emile), président de la Société d'Émulation d'Abbeville,
membre non résidant du Comité des Sociétés des Beaux-Arts des
départements. — Décret du 9 juin 1898.
DuRiEUX (A.), secrétaire de la Société d'émulation à Cambrai, membre
non résidant du Comité des Sociétés des Beaux-Arts des départe-
ments. — Décret du 11 juin 1892. (Décédé.)
BoussÈs DE FouRCAiD (Louis de) , membre du Conseil supérieur des Beaux-
Arts et du Comité des Sociétés des Beaux-Arts des déparlements,
professeur d'esthétique et d'histoire de l'Art à l'École nationale
des Beaux-Arts. — Décret du 31 mars 1896.
GoxSE (Louis), membre du Conseil supérieur des Beaux-Arts et du Comité
des Sociétés des Beaux-Arts des départements. — Décret du
15 juin 1889.
GuiFFREV (Jules-Joseph), administrateur de la manufacture des Gobelins
et membre du Comité des Sociétés des Beaux-Arts des départe-
ments. — Décret du 19 avril 188-4.
Herluison (Henri), membre de la Commission du Musée, correspondant
du Comité des Sociétés des Beaux-Arts des départements à Orléans.
— Décret du 19 avril 1895.
JoLiN (Henry), secrétaire rapporteur du Comité des Sociétés des Beaux-
Arts des départements. — Décret du 8 avril 1893.
Marcille (Eudoxe) , conservateur du Musée d'Orléans. — Décret du

19 avril 1879. (Décédé.)
Michel (Edmond), correspondant de la Société des antiquaires de France,
membre de la Société archéologique de l'Orléanais, membre non

D1STI\CTI0\'S ACCOUDEES DE 187" A 1808. 975

résidant du Comité des Sociétés des Beaux-Arts des déparlements.

— Décret du 3 avril 1881. (Décédé.)

Officiers de l'Instruction publique.

MM.

Abraham (Tancrède), conservateur du Musée de Château-Gontier, vice-
président de la Société des Arts réunis de la Mayenne. Officier
d'Académie du 18 avril 1879. — 0. I. Arrêté du 12 juillet 1884.
(Décédé.)

Advielle (Victor), membre de la Société artésienne des Amis des Arts
d'Arras. — Arrêté du 11 avril 1885.

Alegre (Léon), conservateur, fondateur du Musée-Bibliothèque de la ville
de Bagnols (Gard). Officier d'Académie en décembre 1869. —
0. I. Arrêté du 22 avril 1881.

Biais (Emile), archiviste de la ville d'Angoulême, correspondant du Comité
à Angoulême. — 0. I. Arrêté du 30 mars 1894.

Boi'ILLOx-Laxdais, conservateur du Musée de Marseille, correspondant du
Comité à Marseille. — 0. I. Arrêté du 30 mars 1894,

Caffaréxa (Louis), avocat à Toulon, membre de l'Académie du Var. —
0.1. Arrêté du 15 juin 1889.

CoLARD, archiviste de Seine-et-Oise, correspondant du Comité à Versailles.

— Arrêté du 31 mai 1890.

Daubam, inspecteur de l'Enseignement du dessin et des Musées, conser-
vateur honoraire du Musée d'Angers. Officier d'Académie du
18 avril 1879. — 0. I. Arrêté du 20 décembre 1884.

Deligxières (Emile), correspondant du Comité à Abbeville. — Arrêté du
20 avril 1895.

De.vais (.loseph), collaborateur de l'Inventaire général des richesses d'art
de la France. — Arrêté du 27 mai 1891.

DuRiEUX, secrétaire de la Société d'Emulation de Cambrai. — Arrêté du
31 mars 1880. (Décédé.)

DuTiLLELX (A.), membre de la Commission des Antiquités et des Arts de
Seine-et-Oise. — Arrêté du l^"^ mai 1886.

George, architecte, correspondant du Comité des Sociétés des Beaux-Arts
des départements. Officier d'Académie du 27 avril 187S. — 0. I.
Arrêté du 15 juin 1889.

GixoLX (Charles) , membre de l'Académie du Var , correspondant du
Comité. — 0. 1. Arrêté du 26 mai 1888.

GiROX (Léon), membre de la Société d'agriculture, sciences, arts et
commerce du Puy, membre non résidant du (lomité. Officier
d'Académie le 11 avril 1885. —0. 1. Arrêté du 14 juillet 1892.

GuiGLE (Georges), archiviste en chef du (!épartement du Rhône, corres-
pondant du Comité à Lyon. — 0. 1. Arrêté du 23 avril 1897.

GuiLLAU.ME (l'abbé), archiviste du département des Ilautcs-Alpes, membre

976 A\MVEXES.

(lu Comité départemental de l'Inventaire des richesses d'art. Offi-
cier (rAcadémiedii 31 mars 1883. — 0. 1. Arrêté du 26 mai 1888.

Herluisox (H.), auteur-éditeur, à Orléans. Officier d'Académie du 7 avril
1877. — 0. 1. Arrêté du 26 mai 1888.

Jacquot (Albert), correspondant du Comité, correspondant de la Société
des artistes musiciens, à Nancy. Officier d'Acadén)ie du 15 avril
1882. — 0. 1. Arrêté du 26 mai 1888.

Jarry (Louis), membre de la Société archéologique de l'Orléanais, cor-
respondant du Comité à Orléans, officier d'Académie du 25 mai
1888. —0. I. Arrêté du 30 mars 1894.

JoLiBOis (Emile), secrétaire de la Société des sciences, arts et belles-lettres
du Tarn, conservateur du Musée d'Albi. Officier d'Académie du

18 avril 1879. — 0. I. Arrêté du 5 mai 1886. (Décédé.)
Laurent (Félix), conservateur du Musée, à Tours. Officier d'Académie du

20 avril 1878. — 0. I. Arrêté du 19 avril 1884.

Le Breton (Gaston), directeur du Musée céramique de Rouen. Offi-
cier d'Académie du 20 avril 1878. — 0. 1. Arrêté du 31 mars
1883.

Lex (Léonce), archiviste du département de Saône-et-Loire, correspondant
du Comité à Màcon. — 0. 1. Arrêté du 30 mars 1894.

Leymarie (Camille), correspondant du Comité à Limoges. Officier d'Aca-
démie du 15 juin 1889. — 0. 1. Arrêté du 20 avril 1895.

Marcille (Eudoxe), conservateur du Musée, à Orléans. — Arrêté du

19 avril 1884. (Décédé.)

Marionneau (Charles), correspondant du Comité des Sociétés des Beaux-Arts
des départements, à Bordeaux. Officier d'Académie du 7 avril 1877.
— 0. I. Arrêté du 15 avril 1882.

MoMMÉJA (Jules), correspondant du Comité des Sociétés des Beaux-Arts
des départements, à Montauban. Officier d'Académie du 27 mai
1891. — 0. I. Arrêté du 2 avril 1896.

Parrocel (Etienne), membre de l'Académie des sciences, arts et lett'es de
Marseille. Officier d'Académie du 18 avril 1879. — 0. 1. Arrêté
du 19 avril 1884.

Parrocel (Pierre), membre de l'Académie de Vaucluse, à Marseille. —
Arrêté du 20 avril 1895.

PoRÉE (M. l'abbé André-Adolphe), correspondant du Comité des Sociétés
des Beaux-Arts des déparlements, à Bournainville (Eure). Officier
d'Académie du 15 juin 1889. —0. 1. Arrêté du 2 avril 1896.

Port (Célestin), archiviste de Maine-et-Loire. — Arrêté du 20 avril
1878.

Qlarrk-Reybourbox, membre de la Commission historique du Nord, à
Lille. — 0. I. Arrêté du 4 avril 1893.

Requin (l'abbé), membre de l'Académie de Vaucluse, archiviste du dio-
cèse d'Avignon, membre non résidant du Comité à Avignon. Offi-
cier d'Académie du 11 juin 1892. — 0. 1. Arrêté du 23 avril 1897.

1)ISTI\CTI0\S ACCOUDKliS DE I87-; A 1808. 071

RoMAX (J.), correspondant du Comité à Embrun. Officier d'Académie
du 31 mars 1880. — 0. 1. Arrêté du 11 avril 1885.

RoNDOT (Natalis), commandeur de la Légion d'honneur, membre non rési-
dant du Comité, à Lyon. — 0. I. Arrêté du 15 juin 1889.

RosEROT (Alphonse), correspondant du Comité à Chaumont. — Arrêté du
20 avril 1895.

SoLDi (Emile), graveur en médailles, écrivain d'art. — 0. I. .Arrêté du
26 mai 1888.

Stel\ (Henri), secrétaire de la Société historique et archéologique du Gâti-
nais, correspondant du Comité. Officier d'Académie du 30 avril
1880. — 0. I. Arrêté du 11 juin 1892.

SwARTE (Victor de), chevalier de la Légion d'honneur, correspondant du
Comité des Sociétés des Beaux-Arts dos départements. — 0.1. Arrêté
du 15 juin 1889.

Vidal (Léon), membre de la Société de statistique de Marseille. Officier
d'Académie du 27 avril 1878. — 0. I. Arrêté du 31 mars 1883.

Officiers d'Académie.
MM.

Beaumoxt (Charles-Joseph-Marie de la Bonninière de) , membre de la
Société archéologique de la ïouraine, membre correspondant du
comité des Sociétés des Beaux-Arts des départements. — Arrêté
du 15 avril 1898.

Billot (Achille), artiste peintre, membre de la Commission de l'Inven-
taire des richesses d'art du Jura et de la Société d'Emulation du
même département. — Arrêté du 19 avril 1881.

BossEBOELF (l'abbé), président de la Société archéologique de Tourainê,
membre correspondant du Comité des Sociétés des Beaux-Arts des
départements. — Arrêté du 15 avril 1898.

BouiLLET (l'abbé Auguste-Xicolas- Victor), membre de la Société française
d'archéologie à Caen. — Arrêté du 30 mars 1891.

Braquehaye, vice-président de la Société archéologique de Bordeaux. —
Arrêté du 8 juillet 1877.

Brès, membre de la Société des Amis des Arts de Marseille. — Arrêté
du 27 avril 1878.

Brocard (Henry), conservateur du .Musée de Langres. — Arrêté du
31 mars 1880.

BuRET, secrétaire honoraire de la Société des Beaux-Arts de Caen. — Arrêté
du 19 avril 1881. (Décédé.)

Ca.mbo.\ (Armand), conservateur du Musée de Montauban. — Arrêté
du 19 avril 1881. (Décédé.)

Chardox, écrivain d'art. — Arrêté du 7 avril 1877.

Cheyssac (l'abbé) , membre de la Société historique et archéologique du
Périgord. — Arrêté du 18 avril 1879. (Décédé.)

62

978 A MV E X E S ,

DÉLEROT, bibliothécaire (le la ville de Versailles. — Arrêté du 18 avril 1879.
Desavary, secrétaire de la Société artésienne des Amis des Arts, à Arras. —

Arrêté du 18 avril 1879.
j\Inio Despierrks, correspondant du Comité des Sociétés des Beaux-Arts des

départements, à Alençon, — Arrêté du II juin 1892. (Décédée.)
Dl'hourg, conservateur du Musée de Honfleur , professeur de dessin au

collège de Honfleur. — Arrêté du 2 avril 1880.
DuBOz (Félix), secrétaire du comité d'organisation de l'Exposition des

Beaux-Arts, à Tours. — Arrêté du 19 avril 1881. (Décédé.)
DiiBROC DE Ségange, correspondant du ministère de l'Instruction publique,

à Moulins. — Arrêté du 8 juillet 1877. (Décédé.)
DuGAssEAU, conservateur du Musée du Mans. — Arrêté du 27 avril 1878.
Fauconx'eau-Dufresxe , membre du Comité départemental de l'Inventaire

des richesses d'art de l'Indre. — Arrêté du 31 mars 1883.
Goovaerts, chef de section aux Archives du royaume, à Bruxelles. —

Arrêté du 11 juin 1892.
Grandin (Georges), ancien conservateur du Musée, à Laon. — Arrêté du

20 avril 1895.
Granomaison (Louis de), archiviste du département d'Indre-el-Loire, cor-
respondant du Comité, à Tours. — Arrêté du 23 avril 1897.
Hénallt (Maurice), bibliothécaire adjoint de la ville de Valenciennes,

correspondant du Comité des Sociétés des Beaux-Arts des dépar-
tements. — Arrêté du 15 avril 1898.
Hervé, membre d'honneur de la musique municipale deRemiremont, pro-
fesseur à l'Association polytechnique de Paris. — Arrêté du 31 mars

1880.
Jadart (Henri), secrétaire général de l'Académie de Reims. — Arrêté du

30 avril 1886.
Laferrière (l'abbé), président de la Commission des arts et monuments, à

Saintes. — Arrêté du 27 avril 1878.
Lafoxd (Paul), membre de la Société des Beaux-Arts à Pau. — Arrêté du

20 avril 1895.
Le HÉiVAFF, inspecteur de l'enseignement du dessin, à Rennes. — Arrêté

du 2 avril 1880. (Décédé.)
Mangeant, membre de la Commission des Antiquités et des Arts de Seine-

et-Oise, à Versailles. Arrêté du 2 avril 1896.
MartIiV (François-Joseph), membre de la Commission des Antiquités et des

Arts de Seine-et-Oise, à Versailles. — Arrêté du 4 juin 1887.
Martin (Paul), correspondant du Comité des Sociétés des Beaux-Arts des

départements, à Màcon. — Arrêté du 15 juin 1889.
Massillon-Rouvet, correspondant du Comité des Sociétés des Beaux-Arts

des départements, à Nevers. Arrêté du 2 avril 1896.
Michel (Edmond), correspondant de la Société des Antiquaires de France,

à Touvent, par Fontenay-sur-Loing. — Arrêté du 20 avril 1878.

(Décédé.)

DISTIXCTIOXS ACCORDEES DE 187- A 1898. 910

MiDOUX, membre de la Société académique de Laon. — Arrête du

18 avril 1879.
KoEh, architecte, professeur à l'École de dessin d'Orléans. — Arrêté du

18 avril 1879.
PoNSOXAiLHE (Charles), membre de la Société archéologique et littéraire

de Béziers, correspondant du Comité, à Béziers. — Arrêté du 23 avril

1897.
Roussel, propriétaire, à Anet. — Arrêté du 8 juillet 1877.
Sabatier, correspondant du Comité des Sociétés des Beaux-Arts des dépar-
tements, à Vire. — Arrêté du 15 juin 1889.
Scribe (L.) , membre du Comité départemental de l'Inventaîre^J des

richesses d'art de la France, à Romorantin. — Arrêté du 4 avril

1893.

SOCIETES

Correspondant avec le Comité des Sociétés des Beaux-Arts des départements
et avec la Commission de l'Inventaire général des richesses d'art de la France.

1877-1898.

Ali\

Bourg Société d'Emulation, agriculture, sciences, lettres

et arts.
— Société littéraire, historique et archéologique du

département de l'Ain.
— Société des Amis des arts de l'Ain.

AISNE

Laon Société académique.

Chateau-Thierrv. . Société historique et archéologique.

Chauny Société académique.

SaIi\t-Qlextix . . . Société industrielle de Saint-Quentin et de l'Aisne.

— ... Société académique des sciences, arts et belles-lettres,

agriculture et industrie.

— ... Société des Amis des arts.

So«sso\s Société archéologique.

Vervins Société archéologique.

ALLIER

Moulins Société d'Emulation de l'Allier.

— Commission départementale de l'Inventaire des

richesses d'art.

ALPES (BASSES-)

Digne Commission départementale de l'Inventaire des

richesses d'art.
— ...... Société scientifique et littéraire des Basses-Alpes.

SOCIKTES COUUESrOXDAAIT A V K C LK COMITE. 981

ALPES (HAUTES-)

Gap Commission départementale de l'Inventaire des

richesses d'art.
— Société d'études des Hautes-Alpes.

ALPES-MARITIMES

Nice Société des lettres, sciences et arts.

— Société des Beaux-Arts.

— Société des architectes du département.

ARDEXXES

MÉziÈRES Commission départementale de l'Inventaire des

richesses d'art.

AUBE

Troyes <, . Société académique d'agriculture, des sciences, arts

et belles-lettres.

— Société des Amis des arts.

Bar-sur- Aube. . . . Société des architectes du département de l'Aube,
Nogext-sur-Sel\e. . Société pour développer et encourager l'étude du

dessin.

AUDE

Carcassoxne .... Société des arts et des sciences.

LiMOUX Société des Amis des arts.

Narboxne Commission archéologique et littéraire de l'arron-
dissement de Xarbonne.
— Société des Beaux- Arts.

AVEYRON
Rodez Société des lettres, sciences et arts de l'Aveyron.

BELFORT (TERRITOIRE DE)
Belfort Société Belfortaine d'Emulation.

BOUCHES-DU-RHONE

Marseille Académie des sciences, lettres et arts.

Aix Académie des sciences, arts et belles-lettres.

— Société historique de Provence.

— Cercle musical.

— Société des amis des arts.

Arles Commission archéologique.

i

982

AMMEXES.

CALVADOS

Caen Société française d'archéologie.

— Société des Beaux-Arts.

— Académie nationale des sciences et arts.

— Société des antiquaires de Normandie.

— Association Normande pour le progrès des arts.

— Conservatoire de musique.

Bayeux Société d'agriculture, sciences et arts.

Falaise Société d'agriculture, arts et belles-lettres.

— Société d'agriculture, industrie, sciences et arts.

LisiEUX Société d'Émulation.

— Société historique.

Pont-l'Evêque . . . Société d'agriculture, arts et sciences, etc.

Vire Société Viroise d'Emulation.

CAjVTAL

AuRiLLAC Société d'horticulture, d'acclimatation, des sciences

et des arts.

CHARENTE

AxGOULÊME Société archéologique et historique de la Cha-
rente.

La Rochelle

rochefort
Saintes. .

ROYAN . .

CHARENTE-INFERIEURE

Académie des belles-lettres, sciences et arts.
Société des Amis des arts.
Société philharmonique.
Société de géographie.
Commission des arts et monuments.
Société des archives historiques.
Société des Amis des arts.
Académie des Muses Santones.

CHER

Bourges Société historique, littéraire, artistique et scienti-
fique du Cher.

— Société des antiquaires du Centre.

Conservatoire du Musée.

— Comité diocésain de l'Inventaire des richesses d'art.

CORRÈZE

Tulle Société des lettres, sciences et arts.

SOCIÉTÉS CORRESPO\DA\T AVEC LE COMITE. 983

TiLLE Coininissioa départementale de l'Inventaire des

richesses d'art.
BniVE Société scientifique, historique et archéologique.

COTE-D'OR

Dijox Académie des sciences, arts et belles-lettres.

— Société des Amis des arts.

— Commission des antiquités du département.

— Commission départementale de l'Inventaire des

richesses d'art.

— Conservatoire de musique.

Beauxe Société archéologique d'histoire et de littérature.

Chatillox-sur-Seixe. Société archéologique.

Semur Société des sciences historiques.

COTES-DU-NORD

Saint-Brielc . . . . Société d'Émulation des Côtes-du-Nord.

— .... Société archéologique et historique.

— .... Association bretonne.

— .... Société musicale.

— .... Société philharmonique.

CREUSE

GuÉRET Société des sciences naturelles et archéologiques.

AuBUSSON Société du Musée.

DORDOGXE

Périgueux Société historique et archéologique du Périgord.

— .... Société des Beaux-Arts de la Dordogne.

Besançon

iMOMBÉLIARn

ÉVREUX.

Chartres.

DOUBS

Société d'Emulation.

Société des Amis des arts.

Académie des sciences, lettres et arts.

Commission de l'Inventaire des richesses d'art.

Ecole municipale de musique.

Société des Beaux-Arts.

Société d'Emulation.

EURE

Société départementale des Amis des arts.

EURE-ET-LOIR

Société archéologique d'Eure-et-Loir.

984 A^iNEXES.

Chartres Commission de l'Inventaire des richesses d'art.

Chateaidin .... Société Danoise.

FIMSTÈRE

Qlimper Société archéologique.

Brest Société d'Emulation.

— Société académique,

MoRLAix Société du Musée.

GARD

ICiMES Académie du Gard.

— Société des Amis des arts.

— Commission municipale des Beaux-Arts.

— Ecole de musique.

Alais Société scientifique et littéraire.

GARONiXE (HAUTE-)

Toulouse Société archéologique du midi de la France.

— Académie des sciences, inscriptions et belles-lettres.

— Société artistique.

— École de musique.

GERS

AucH Société historique de Gascogne.

— Société des archives historiques de la Gascogne.

GIROXDE

Bordeaux Académie des sciences, arts et belles-lettres.

— Société des Amis des arts.

— Société archéologique.

— Société philomathique.

— Société des archives historiques.

— Commission des monuments.

— Société de Sainte-Cécile.

— Société philharmonique,

— Société des architectes.

^ Société des bibliophiles de Guyenne.

HÉRAULT

Montpellier .... Académie des sciences et lettres.

— .... Société artistique de l'Hérault.

— .... Société archéologique.

SOCIETES CORRESPO\DA\T AVEC LE COMITÉ. 98(5

Montpellier .... Société des bibliophiles languedociens.
Béziers Société archéologique et littéraire.

ILLE-ET-VILAIXE

Rennes Société archéologique.

— Conservatoire de musique.

Saixt-Malo Société du Musée.

INDRE

Cbateauroux . . . . Société du Musée.

— .... Commission de l'Inventaire des richesses d'art.

INDRE-ET-LOIRE

Tours Société des Amis des arts.

Société d'agriculture, sciences et arts.

— Société archéologique de Touraine.

ISÈRE

Grenoble Académie delphinale.

— Société de statistique et des arts industriels.

— Société des Amis des arts.

JURA

Loxs-le-Sal'nier . . Société d'Émulation.

— . . Commission de l'Inventaire des richesses d'art.
PoLiGNY Société d'agriculture, sciences et arts.

LANDES

Dax Société de Borda.

— Société d'agriculture, sciences, commerce et arts.

LOIRE

Saint-Etienne . . . Société d'agriculture, industrie, sciences et arts.
MoNTBRisoN La Diana.

LOIRE (HAUTE-)

Le Pu¥ Société des Amis des sciences, de l'industrie et des

arts.
— Société d'agriculture, sciences et arts.

LOIRE-INFÉRIEURE
Nantes Société académique.

986 ANNEXES.

Naxtes. Commission du Musée.

— Société archéologique.

LOIRET

Orléans Société archéologique.

— Société des Amis des arts.

— Société d'agriculture, sciences, belles-lettres et arts.

— Académie de Sainte-Croix.

— Institut musical.

LOIR-ET-CHER

Blois Société des sciences et lettres.

— Société d'excursions artistiques.

— . Comité de l'Inventaire des richesses d'art.

— Société des Amis des arts, sciences et lettres.

RoMORANTix .... Comité de l'Inventaire des richesses d'art.

VtaDOME Société archéologique et littéraire.

— Comité de l'Inventaire des richesses d'art.

LOT

Cahors Société des études littéraires, scientifiques et artis-
tiques du Lot.
— Commission de l'Inventaire des richesses d'art.

LOT-ET-GAROiXXE
Agen Société d'agriculture, sciences et arts.

LOZÈRE
MiiNDE Société d'agriculture, industrie, sciences et arts,

MAINE-ET-LOIRE

Angers Académie des sciences et belles-lettres.

— Association artistique.

— Société d'études scientifiques.

— Comité historique et artistique de l'Ouest.

— Société d'agriculture, sciences et arts.

Cholet Société des sciences et des beau\-arts.

MANCHE

Saint-Lo Société d'agriculture et d'archéologie.

— Commission de l'Inventaire des richesses d'art.

Avranches Société d'archéologie, de littérature, sciences et arts.

Cherbourg Société académique.

SOCIETES CORRESPOMDAXT AVEC LE COMITE- 987

Cherboirg Société artistique et industrielle.

— Société de V Union cherbourgeoise.

CouTAXCES Société académique du Colentin.

Valogxes Société archéologique, artistique et littéraire.

Carentan Académie Xormande.

MARXE

Chaloxs-sur-Marne. Société d'agriculture, sciences et arts.

Reims Académie nationale.

— Société des Amis des arts.

— Société des Arts réunis.

— Société des architectes de la Marne.

Vitry-le-Fraxçois . Société des sciences et arts.

MARNE (HAUTE-)

Langres Société historique et archéologique.

Saixt-Dizier .... Société des sciences, lettres et arts.

MAYENNE

Laval Commission historique et archéologique.

— ....... Société des Arts réunis.

— Société d'archéologie, sciences, arts et belles-lettres.

MEURTHE-ET-MOSELLE

Nancy Société d'archéologie lorraine.

— Académie de Stanislas.

— Comité de l'Association des artistes musiciens.

— Société chorale d'Alsace-Lorraine.

MEUSE

Bar-le-Dug Société des lettres, sciences et arts.

— , . , Société du Musée.
Verdl'n Société philomathique.

MORBIHAN

Vanxes Société polymathique.

LoRiEXT Société philotechnique.

NIÈVRE

Nevers Société Nivernaise des lettres, sciences et arts.

Commission de l'Inventaire des richesses d'art.

— .... Société académique du Nivernais.

Clamecy Société scientifique et artistique.

988 AN \ EXE S.

V^ARZY Société du Musée.

— Société liistorique, littéraire et agricole.

NORD

Lille Société des sciences, de ragriculture et des arts.

— Commission historique du Xord.

— Comité flamand de France.

— Conservatoire de musique.

— Société des architectes.

AvESNES ...... Société archéologique.

Cambrai Société d'Emulation.

— Académie de musique.

Douai Société d'agriculture, sciences et arts.

— Ecole de musique.

— ....'... Société des Amis des arts.

DuNKERQUE Société dunkerquoise pour l'cucouragement des arts.

— Ecole de musique.

— Commission de musique.

RoLBAix Société d'Emulation.

— Ecole de musique.

Tourcoing Académie de musique.

Valenciennes . . . . Société d'agriculture, sciences et arts.

— .... Académie de musique.

OISE

Beaui'AIS Société académique d'archéologie.

— Commission de l'ïnvenlaire des richesses d'art.

— Comité correspondant de l'Association des artistes

musiciens.

CoMPlÈGNE Société historique.

NoYOX Comité historique et archéologique.

Senlis Comité archéologique.

ORNE

Alençosi Commission des archives.

— Société historique et archéologique de l'Orne.

Flers Société industrielle.

PAS-DE-CALAIS

Ahras Académie des sciences, lettres et arts.

— Union artistique du Pas-de-Calais.

— Société artésienne des Amis des arts.

— Commission des monuments historiques du Pas-de-
Calais.

SOCIETES C()RRESrO\DA\T AVEC LE COMITE. 989

Arras Kcole de imisiquf .

— Commission des antiquités.

Bollogke-slr-Mer . Société académique.

— . Académie communale de musique.

— . Société d'agriculture et des Beaux-Arts.

— . Société des concerts populaires.

Calais Société des sciences industrielles.

Saint-Omer .... Société des antiquaires de la Morinie.

St-Pierre-lez-Calais Commission de surveillance et de patronage de l'École

d'art décoratif.

PL Y-DE-DO. ME

Clermoxt-Ferraxd . Académie des sciences, belles-lettres et arts.

— , Société des architectes.

— . Société régionale des architectes du Puy-de-Dôme,

de la Haute-Loire et de l'Allier.

— . Société d'Emulation de l'Auvergne.
RiOM Société du Musée.

PYRÉNÉES (BASSES-)

Pau Société des sciences, lettres et arts.

— Société des Amis des arts.

Bayoxxe Société des sciences et arts.

— ..... Conservatoire de musique.

— Société artistique.

PYRÉXÉES (HAUTES-)
BagnèresdeBigorre. Société Ramond.

PYRÉNÉES-ORIENTALES

Perpignan Société agricole, scientifique et littéraire.

— Conservatoire de musique.

RHONE

Lyon Académie des sciences, belles-lettres et arts.

— Société littéraire, historique et archéologique.

— Société académique d'architecture.

— Conservatoire de musique.

— Société d'agriculture et arts utiles.

— Société d'enseignement professionnel.

— Société des sciences industrielles.

990 ANNEXES.

SAONE-ET-LOIRE

Maçon Académie des sciences, arts et belles-lettres.

— Société des concerts historiques.

— Société philharmonique.

AuTUN Société Éduenne.

Chalox-sur-Saônk . Société d'histoire et d'archéologie.

TouRNUS Société des Amis des arts.

SARTHE

Le Mans Commission pour la conservation des monuments.

— Société historique et archéologique.

— Société d'agriculture, sciences et arts.

— Société française d'archéologie.

La Flèche Société des sciences et arts.

SAVOIE

Chambéry Académie des sciences, belles-lettres et arts.

— Société savoisienne d'histoire et d'archéologie.

— Conservatoire de musique.

MouTiERs Académie de la Val d'Isère.

S.-JeandeMauriexxe Société d'histoire et d'archéologie.

SAVOIE (HAUTE-)
Annecy Société Florimontane.

SEINE-ET-MARNE

Melun Société d'archéologie, sciences, lettres et arts.

— Comité départemental de l'Inventaire des richesses

d'art.

Fontainebleau . . . Société historique et archéologique du Gâtinais.

Meaux Société d'agriculture, sciences et arts.

Nemolrs Société polytechnique.

RozoY Société d'agriculture et d'économie domestique,

SEINE-ET-OISE

Versailles Commission des antiquités et des arts de Seine-et-Oise.

— Société des Amis des arts.

— Société des sciences morales, des lettres et des arts.

— Société d'agriculture et des arts.

— Comité correspondant de l'Association des artistes

musiciens.

PoNTOlSE Société historique et archéologique.

Rambouillet. . . . Société archéologique.

SOCIÉTÉS CORUESPOXDAXT AVEC LE COMITÉ.

991

SEINE-IXI-'ERIEURE

RoLEN Académie des sciences, belles-lettres el arts.

— Société des Amis des arts.

— Commission des antiquités.

— Société de l'hisloire de Normandie.

— . , Société libre d'Emulation.

— Société industrielle.

— Société des architectes.

— Société artistique de Normandie.

— Société des bibliophiles.

— Société rouennaise des bibliophiles.

Commission d'architecture de la Seine-Inférieure.

Elbeuf Société industrielle.

Société des architectes du canton d'Elbeuf.

Fécamp Société du Musée.

Havre (le) Société bavraise d'études diverses.

Société de Sainte-Cécile.

Société musicale la Lyre havraise.

Société des Amis des arts,

— Société des Beaux-Arts.

..... Société géologique de Normandie.

SÈVRES (DEUX-)

\'£ORT Société de statistique, sciences, belles-lettres et arts.

Amiexs

Abbeville

SOMME

Académie des sciences, belles-lettres et arts.

Société des antiquaires de Picardie.

Société industrielle.

Société des Amis des arts.

Société linnéenne du nord de la France.

Société de géographie.

Société d'Emulation.

Conférence scientilique.

TARN

Albi

Académie des sciences, arts et belles-lettres du
Tarn.

MONTAUBAN .

TAR\-ET-GARONNE

Académie des sciences, belles-lettres et arts.

992 ANNEXES.

MoxTAUBAN Société archéologique.

— Commission de l'Inventaire des richesses d'art.

VAR

Draguignan Société d'études scientifiques et archéologiques.

Toulon Société académique.

VAUCLUSE

Avignon Société du musée Calvet.

— Conservatoire communal de musique.

— Académie de Vaucluse.

Apt Société littéraire, scientifique et artistique.

VEADÉE
La Roche-sur-Yon. . Société d'Émulation de la Vendée.

VIENNE

Poitiers Société des antiquaires de l'Ouest.

— Commission de l'Inventaire des richesses d'art.

— Académie des Beaux-Arts.

— Comité correspondant de l'Association des artistes

musiciens.

— Société des archives du Poitou.

— Société poitevine d'encouragement à l'agriculture.

VIENNE (HAUTE-)

Limoges Société archéologique et historique.

— Société d'agriculture, sciences et arts.

VOSGES

Épinal Société d'Émulation.

— Commission de l'Inventaire des richesses d'art.

Saint-Dié Société philomathique.

YONNE

AiJXERRE Société des Amis des arts.

— Société des sciences historiques et naturelles de

l'Yonne.

AvALLON Société d'études.

Sens Société archéologique.

SOCIETES CORllESPOXDAVT AVEC I,E COMITÉ. 093

ALGER

Alger Société des Beaux-Arts.

— Société historique algérienne.

CONSTANTINE

CoxsTANTiNF.. . . . Société archéologique du département de Con-

stantine.
Boxe Académie d'Hippone.

ORAN
Oran Société de géographie et d'archéologie.

/

63

TABLE DES MATIERES

Numéros 2 à 5 du Bulletin du Comité des Sociétés des Beaux-Arts

Ouverture de la session et constitution du Bureau ."

Séance du mardi 12 avril (présidence de M, Edouard Millaud). .
Séance du mercredi 13 avril (présidence de M. Lucien AIargheix)
Séance du jeudi 14 avril (présidence de M. Gustave Servoix). . .
Séance du vendredi 15 avril (présidence de M. Maurice Toirneix)
Rapport cjénéral sur les travaux de la session des Sociétés des
Beaux-Arts, lu dans la séance du 15 avril, par M. Henry Jouin,

secrétaire rapporteur du Comité 45

Séance générale du samedi 16 avril (présidence de M. A. Ram-
baud)

Pages.
I-XXIV

1

2
15
26
36

81

LECTURES ET C 0 M M UIV IC ATION S.

I. Xotice sur deux anciennes tapisseries du Musée des anti-
quités de Rouen. — M. Gaston Le Bretox 97

II. Peintres des Xl'I% WI^ et XVIIP siècles. Notes et docu-
ments extraits des fonds paroissiaux des archives du
Calvados. — M. Armand Béxet 110

III, Artistes d'Avranches, Bayeux, Cherbourg, Coutances,

Saint-Lô, lalognes et Vire au XVIII° siècle, d'après
les rôles de la capitulation conservés aux archives dé-
partementales du Calvados. — M. Armand Hémt . . 156

IV. L'émail de Vaulx en Artois. — Baron Cavrois 167

V. La cathédrale de Xantes. — Le marquis de Craxges de

SlRGÈRES 172

VI. Les Maîtres Joueurs d'instruments au XVII° siècle. —

M. Ad. VixcEXT 185

VII. Les Quatre Saisons de Sauvage. — M. Lorix 190

VIII. Piene Dupuis, peintre de Montfort. — M. Lorix. . . . I!)3
IX.. La Céramique à Boissettes (Seine-et-Marne), 1732-1781.

— M. G. Leroy 197

X. Charles Eisen. — M. Albert Jacquot 215

906 TABLE DES MATIÈRES.

Pages.

XI. Le Maître-Aulel de Pénis Gervais, à Saint-Maurice d'An-
gers (1758). — M. .Joseph Dexais 210

XII. Les peintres VanOosl, à Lille, à propos d'un tableau lillois.

— M. L. Quarrk-Reybourbo\ 231

Xin. Conrad Meyt et les sculpteurs de Brou en Franche-
Comté. Leur œuvre. Leurs imitateurs (1524-1563).

— M. Jules Gauthier 250

XIV. Le Musée Jean Gigoux, à Besancon. — M. Jules Gau-
thier 282

XV. Introduction des faïences d'art à Nevers. Les Conrade. —

M. Massillo.n-Rouvet 291

XVI. Notices sur plusieurs anciennes peintures inconnues de

l'école flamande. — M. Emile Deligxières 305

XVIÏ. Un maître de l'œuvre du AIont-Saint-Michel au XVII° siè-
cle. — M. L. Bosseboelf 344

XVIII. Les dessins de médailles et de jetons attribués au sculp-
teur Ednie Bouchardon. — M. F. Mazerolle .... 349

XIX. Appartement et mobilier du château royal de Saint-Hu-
bert. — M. J. Maillard 358

XX. Un dessin sur Thermidor par Hubert-Robert à la Faculté
de médecine de Montpellier. — M. Charles Po\-
SOXAILHE 370

XXI. Céramicpie et verrerie musicales. — M. Eugène Thoisox. 377

XXlï. Le monogramme de Masséot Abaquesne. — M. l'abbé

PoRÉE 392

XXIII. L'hôtel de ville d'Arles et ses architectes. — M. E.-L.-G.

Charvet . . . . , 396

XXIV. Le sculpteur Irabert Boachon. — M. l'abbé Requin . . . 418
XXV. La salle des actes de la Faculté de théologie protestante

de Montauban. — M. Jules Momaiéja ï27

XXVI. Notes sur les tableaux offerts à la confrérie de Notre-
Dame du Puy à Amiens. — M. Robert Gierlix. . . . 138

XXVII. Les sculptures et les peintures de l'église de Saint-Antoine

en Viennois. — M. l'abbé P. Bruxe 453

XXVIII. La tombe de Lancelot du Fau, évèque de Lucon, et l'or-

fèvre Claude Content (1523). — M. Louis de Graxd-

MAISON 461

XXIX. L'art dramatique dans la ville de Lisieux pendant la révo-
lution (1789-1790). — M. E. Veuclix 468

XXX. Les origines du Musée de Bernay. — M. E. Veuclix . . 484
XXXI. L'art campanaire et l'ornementation des cloches au

XVIP siècle. — M. E. Veuclin 491

XXXII. Les sphinx de Pavilly. — M. P. de Lomguemare 497

XXXHl. L'œuvre d'un miniaturiste avignonnais de la Renaissance.

— M. L.-H. Labande. 501

TABLE DES MATIEKES. 09"

Pages.

XXXIV. Le mol)ilier d'un chiîteaii à la fin du XV'III'" siècle. Clian-

telonp. — M. Alfred Gabeau 510

XXXV. Les tapisseries de Montpezat et la relique appelée les
Bonets de Saint Martin de Tours. — M. (".iiarles de

Graxdmaisox 550

XXXVI. François et .lacob Bunel, peintres de Henri IV. — M. Paul

Lafoxd 557

XXXVII. Gabriel-François Moreau, évêque de Màcon ( 17()3-1790),
ami des arts et collectionneur, protecteur do Prud'hon.

— M. L. Lex 606

XXXVIII. Une Assomption de François Lemoyne (1 718) . — M. Léon

GiRox ". 639

XXXIX. Un portrait de Louis XIII avec allégories. Dessus de che-
minée provenant de l'hôtel de ville de Reims et placé
au Musée en 1897. — M. Henri Jadart. ...... 647

XL. Notice sur Sergent-Marceau, peintre et graveur. —

MM. Paul Lerov et H. Herliisox 654

XLI. Documents nouveaux sur Pierre Vigne de Vigny, archi-
tecte. — M. Charles DE Beaumoxt 720

XLII. Jacques Rigaud, dessinateur et graveur marseillais, im-
proprement prénommé Jean ou Jean-Baptiste (1681-

1754). — M. Ch. GiNOux 726

XLIII. Antoine Gilis, sculpteur et peintre (1702-1781). —

M. Maurice Hkxault 740

XLIV'. Pierre Puget à .^ix. — M. A'uma Coste 767

XLV. L'église de Laval-Dieu (.Ardennes) et ses boiseries sculp-
tées. — M. A. BoriLLET 776

XLVI. Noies et documents pour servir à l'histoire de l'art et des
artistes dans le Barrois, antérieurement à l'époque de

la Renaissance 786

XLVII. L'arc de triomphe de la Porte d'Aiv à Marseille. —

M. Pierre Parrocel 841

XLVIII. Les grands amateurs angoumoisins. XV'-XVIIP siècle.

— M. E. Biais 856

XLIX. Les peintres de l'hôtel de ville de Bordeaux. Antoine Le

Blond dit de Latour. — M. Ch. Braquehaye 902

TABLE DES PLANCHES

I. Cerfs ailés. Tapisserie française de la fin du XV" siècle.

(M usée des antiquités de Rouen.) 98

II. Diane. Tapisserie de l'atelier de Fontainebleau (XV'I* siè-
cle) aux cliiffres et attributs de Diane de Poitiers. (Mu-
sée des antiquités de Rouen.) 104

III. L'émail de Vaulx en Artois (1581) 168

IV. La bulle de Vaul.v en Artois (1549) 172

V. L'automne. Bas-relief simulé, par Sauvage. (Laiterie de

Rambouillet.) 192

\T. Maître-Autel, par Denis Gehvais (1758). (Cathédrale

d'Angers.) 224

VII. Le chanoine Hugues de Lobel, par J. Vax Oost (1690).

(Collection de M. le comte Van deiCruissedeWaziers.). 240
VIII. Christ en croix, ex-voto par l'un des Vax Oost. (Collection

Quarré-Reybourbon.) 242

IX. Retable de la Vierge, à Moutier-Villard (Poligny). Al-
bâtre attribué à .I.-B. Mariotto (1534) 260

X. Pieta, à Saint-Vincent de Besançon. Marbre, par Conrad

Meyt (1532) ' 264

XL Christ au tombeau, par Claude Lllier, vers 1558. (Cha-
pelle des Marmier, N.-D. de Giay.) 266

XII. La mère des Carondelet, par un peintre de Malines, vers

1525. (Musée Jean Gigoux, à Besançon.) 288

XIII. Mars et Vénus. Allégorie et Vue d'Anvers, par P. -P.

Rlbexs. (Musée Gigoux, à Besançon.) 290

XIV. La Cène. Retable de l'ancienne chartreuse de Saint-

Honoré, à Abbeville. Paroi intérieure du premier

volet 308

XV. L'Ascension. Retable de l'ancienne chartreuse de Saint-

TAHLE DES PLANCHES. 999

Pages,

Honoré, à Abbeville. Paroi intérieiire du troisième
volet 312

XVI. La Pentecôte. Retable de l'ancienne charlreuse de Saint-

Honoré, ;\ Abbeville. Paroi intérieure du quatrième
volet ' 31(3

XVII. La Vierge et l'Knfant Jésus. Retable de ranciennc char-

treuse de Sainl-Honoré, à Abbeville. Paroi extérieure

du premier volet 320

XVHL Saint Hugues, évêque de Lincoln. Retable de l'ancienne
chartreuse de Saint-Honoré, à Abbeville. Paroi exté-
rieure du second volet 32-

XIX. Saint Jean-Baptiste. Retable de l'ancienne chartreuse de
Saint-Honoré, à Abbeville. Paroi extérieure du troi-
sième volet "^-^

XX. Saint Honoré. Retable de l'ancienne chartreuse de Saint-
Honoré, à Abbeville. Paroi extérieure du quatrième

volet 326

XXL Paix d'Aix-la-Chapelle (1748). Dessin n° 112 : esquisse
de BoLCHARDOx. Dessin n" 113 : exécuté par J.-C.

ROETTIERS '^^-

XXll. La Délivrance des prisonniers. Dessin par Hubert-
Robert. (Musée de la Faculté de médecine de Montpel-
lier.) 376

XXIH. Vases de pharmacie au monogramme de Masséot Aba-

quesne ^'^''

XXIV. Dessin pour la façade de l'hôtel de ville d'Arles sur la

place du plan de la cour ^0^

XXV. Le retable de Périnol Parpaille, par Imbert Boachox

(Avignon) • ^"^

XXVI. Retable (les Doni, par Imbert BoACHOX (Avignon). . . . 424

XXVll. La salle des actes de la Faculté de théologie protestante

de Montauban. (Cliché Galinou.) '^^30

XXVIII. Louis de Villers et sa famille, par Mathieu Prieuu (1660). 446

XXIX. Augustin Cousin et sa famille (154S) 452

XXX. Église de Saint-Antoine. Sculptures du portail 454

XXXI. Église de Saint-Antoine. Sculptures du portail 456

XXXII. Église de Saint-Antoine. Peinture murale 458

XXXIII. Les sphinx de Pavilly ; • 498

XXXIV. Livre d'heures écrit et peint par Guiot Baletet. Minia-

tures : 1° de saint Sébastien ; — 2» de saint Jean-Baptiste

et de saint Jean l-Evangéliste; — 3" de saint Jacques. 504

1000 ' TADLE OES PLANCHES.

Pages.

XXXV. Portrait du duc de Clioiseul, d'après M. Van Loo. (Pro-
venant de Chanleloup.) 510

XXXVI. Tapisserie d'après Drouais, actuellement au musée de

Tours. (Provenant de Chanleloup.) 516

XXXVII. Le miracle dit des < Bonets i> de Saint Martin. (Tapisse-
rie de Montpezal.) 550

XXXVIII. Mémoires de travaux exécutés par F. Bunel 560

XXXIX. Mandement de paiement du roi de Navarre en faveur de

F. Bunel 562

XL. Reçu de Fratirois Bunel . 566

XLI. Henricus IV Franc, et Xava. rex, gravé par Th. de Leu.

(D'après J. Bunel.) 594

XLII. G.-Fr. Moreau, évêque de Maçon (17(53-1790), d'après

un pastel du temps. (Phot. de H. Migno de Mâcon.). . 606
XLIII. Assomption, par François Lemoyne (1718). Eglise de

Saint-Julien-Chapteuil (Haute-Loire) 642

XLIV. Portrait de Louis XIII. (Musée de Reims.) 650

XLV. Frontispice du missel de Chartres. Gravure à l'eau-forte,

par Sergent 654

XLVI. Sergenl-Marceau, d'après le médaillon de David d'An-
gers 674

XLVII. Vue de Toulon, par Jacques RiGAuu (1701) 728

XLVIII. Hercule domptant Cerhère, par Antoine GiLia (1743) . . 752

XLIX. Eglise de Laval-Dieu : Boiseries de la nef 780

L. Eglise de Laval-Dieu. — Boiseries du chœur 782

LI. La porte d'Aix. Arc de triomphe de Marseille (façade

du midi) 854

LU. M""' Tillet, femme de l'auteur de la >< Chronique bourde-

loise n, par Antoine Le Bloxd, dit de Latolr (1700). 906
LUI. Pierre de Cornet, avocat, jurât de Bordeaux (1667-1669
et 1678-1680), trésorier de la ville (1680-1682), par
Antoine Le Blond, dit de Latour (1680) 908

PâRIS. — IVroGRAPHIE DE E. PLO.\, NOURRIT Et'c'^, 8, RLE GARAXCIÈRE. — 3802.

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